روزنامه هنرمند شماره 1279

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1279‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪ #‬اعد‬ ‫یام_نکنید‬ ‫ختر _اب‬ ‫‪ #‬ماس‬ ‫ک_بزنید‬ ‫‪ #‬ایران‬ ‫ت‬ ‫‪#‬د‬ ‫م _سخ‬ ‫‪ #‬انتقا‬ ‫‪#‬‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫نا_را_‬ ‫شکست_میدهیم‬ ‫‪#‬هواپیما‬ ‫ی‬ ‫_‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ینی‬ ‫_دلها‬ ‫ازاری‬ ‫حیوان‬ ‫سردار‬ ‫ه_به_‬ ‫‪#‬‬ ‫‪#‬ن‬ ‫‪ #‬تعوی‬ ‫ق‬ ‫_‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م_کنکور‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫_‬ ‫سراسری‬ ‫فروش_ایران_ممنوع‬ ‫‪#‬‬ ‫‪ #‬اتش_‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫_‬ ‫‪ #‬سالم‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫_‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫جو‬ ‫انتشار فهرست کامل فیلم های‬ ‫ بخــش رقابتی و افق های ونیز ‪۲۰۲۰‬‬ ‫ ‪ 18‬فیلم در سودای‬ ‫ ‬ ‫ شیر طالیی ونیز‬ ‫اکران فیلم های سینمایی‬ ‫ برای صندلی های خالی!‬ ‫در بیانیه خانه تئاتر مطرح شد‪:‬‬ ‫ بی توجهی دولتمردان به تئاتر ‪ ،‬‬ ‫ پذیرفتنی نیست‬ ‫نگاه تحلیلی به شکل گیری افکار عمومی در فضای مجازی‪:‬‬ ‫هشتگ ساز ی بر وزن جریان سازی‬ ‫در نخستین جلسه کارگروه های تخصصی هنرمندان پیشکسوت‬ ‫مطرح شد‪:‬‬ ‫تالشبرایواسپاری ‬ ‫امور‬ ‫بهصنوفواصحابفرهنگوهنر‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫به بهانه سالگرد درگذشت «سیف اهلل داد»؛‬ ‫عذرخواهی های زورکی و فرمالیته مجریان تلو یز یون‬ ‫وایرال شدن به چه قیمتی!‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ ‬ ‫مدیریتش‬ ‫مردی که صندلی‬ ‫هیچ گاه مانع هم صحبتی اش ‬ ‫با سینماگران نشد‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫بدرالزمان قریب‪ ،‬استاد برجسته‬ ‫زبان های باستانی درگذشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫شبکه نمایش خانگی با معیارهای‬ ‫صدا و سیما نابود می شود!‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫درباره خطر مسافرت به شمال در شرایط کرونا‬ ‫وقتی مسافران دل از شمال و ساحل‬ ‫دریا نمی کنند!‬ ‫نگاهی به فیلم «اجاره» اثری از «دیو فرانکو»‬ ‫کابوس اجاره یک ویال‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫ ‬ ‫برگزاری‬ ‫تقویم زمان بندی‬ ‫«گلدن گلوب ‪ »2021‬منتشر شد‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫برنامه های دفتر موسیقی ارشاد‬ ‫برای برگزیدگان جشنواره جوان‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫درباره جایگاه «کاخن» در موسیقی ایرانی‬ ‫تکنولوژی و تحمیل فرهنگ ها!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫مدیران ارشاد پشت میزنشینی را رها کنند‪:‬‬ ‫روزهای پرغصه موسیقی نواحی‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1279‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫در نخستین جلسه کارگروه های تخصصی هنرمندان‬ ‫پیشکسوت مطرح شد‪:‬‬ ‫تالش برای واسپاری امور به‬ ‫صنوف و اصحاب فرهنگ و هنر‬ ‫در این جلســه هنرمندانی همچون عباس مشهدی زاده‪،‬‬ ‫احمد عبدالهی نیا‪ ،‬رضا بانگیز‪ ،‬علی قلم سیاه‪ ،‬احمد عربانی‪،‬‬ ‫مهرزمان فخار منفرد‪ ،‬محمد حسین عطارچیان‪ ،‬قربانعلی‬ ‫اجلی‪ ،‬داوود رواســانی‪ ،‬بیژن بیژنی‪ ،‬حمیدساسانی و اکبر‬ ‫ســاعتچی حضور داشــتند‪ .‬در ابتدای این جلسه محبوبه‬ ‫اسپیدکار؛ دبیر کارگروه های تخصصی موسسه هنرمندان‬ ‫پیشکسوت با ارائه توضیحاتی درباره چگونگی شکل گیری‬ ‫و فعالیــت کارگروه های تخصصی هنرمندان پیشکســوت‬ ‫گفت‪ :‬بر اســاس بند ‪ 2‬از ماده ‪ 17‬اساســنامه موسســه‬ ‫هنرمندان پیشکســوت راه اندازی و فعالیت کارگروه های‬ ‫تخصصی در رشــته های گوناگون از وظایف موسسه است‬ ‫کــه این موضوع از چندی پیش در دســت انجام بود‪ .‬وی‬ ‫درباره مهمترین اهداف تشکیل این کارگروه ها اظهار کرد‪:‬‬ ‫معرفی هنرمندان در راستای کمک به بالندگی فرهنگی و‬ ‫اجتماعی جامعه‪ ،‬هم افزایی و انتقال تجربه و اندوخته های‬ ‫هنرمندان پیشکســوت‪ ،‬شناســایی‪ ،‬حفظ و ثبت تجارب‬ ‫هنرمنــدان و اســتفاده از توان علمی و هنــری از جمله‬ ‫اهداف تشکیل کارگروه هاست‪ .‬دبیر کارگروه های تخصصی‬ ‫موسسه هنرمندان پیشکسوت گفت‪ :‬این کارگروه ها در ‪8‬‬ ‫رشــته تشکیل می شــود و در هرکارگروه از ‪ 4‬تا ‪ 8‬نفر از‬ ‫هنرمندان پیشکسوت در هر رشته به همراه دبیر کارگروه‬ ‫که نماینده موسســه خواهد بود و ظیفه برگزاری جلسات‬ ‫و پیگیری مصوبات را برعهده دارد حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫رئیس کارگروه هم از میان هنرمندان عضو کارگروه توسط‬ ‫مدیرعامل موسســه انتخاب خواهد شد‪ .‬مصوبات کارگروه‬ ‫هم بعــد از تائید و تصویب در هیئــت مدیره الزم االجرا‬ ‫خواهد بود‪ .‬در ادامه این جلسه هنرمندان پیشکسوت هر‬ ‫کــدام نظرات خود را درباره فعالیت های کارگروه ها بیان و‬ ‫بر توجه بیشــتر به حل مشــکالت هنرمندان پیشکسوت‬ ‫تاکید کردند‪ .‬ســپس در بخش پایانی جلسه سید محمد‬ ‫طباطبائــی مدیرعامل موسســه هنرمندان پیشکســوت‬ ‫گفت‪ :‬تشــکیل کارگروه های تخصصــی اگرچه از الزامات‬ ‫اساســنامه موسسه اســت اما باید از پیگیری های سرکار‬ ‫خانم اســپیدکار در این حوزه تشــکر کنیــم‪ .‬وی اظهار‬ ‫کرد‪:‬یکــی از مهمترین رویکردهای دکتــر صالحی؛ وزیر‬ ‫محترم فرهنگ و ارشــاد اسالمی واسپاری امور به صنوف‬ ‫و اصحاب فرهنگ و هنر بوده اســت چنــان که در دوره‬ ‫حضور ایشــان در معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی این امر در نمایشــگاه کتاب تهران به خوبی اجرا‬ ‫شد‪ .‬تشکیل کارگروه های تخصصی در موسسه هم در واقع‬ ‫در همین راســتا و با هدف واســپاری امور به هنرمندان‬ ‫پیشکسوت مورد تاکید است‪ .‬طباطبائی گفت‪ :‬پی ریزی و‬ ‫پایه گذاری های خوبی در این سال ها در موسسه هنرمندان‬ ‫پیشکسوت انجام شــده و حاال با خیال اسوده و اطمینان‬ ‫خاطر پیگیــر اموری همچــون کارگروه هــای تخصصی‬ ‫هستیم‪ .‬مدیرعامل موسســه هنرمندان پیشکسوت ادامه‬ ‫داد‪ :‬در ذیــل اهداف تعیین شــده بــرای کارگروه ها بنا‬ ‫داریم اموری همچون تشــکیل بانک اطالعات هنرمندان‬ ‫پیشکســوت بــا هدف ارشیوســازی‪ ،‬برگزاری جلســات‬ ‫گفت وگو میان هنرمندان پیشکســوت به صورت حضوری‬ ‫و مجازی با هدف انتقال تجربه‪ ،‬برگزاری جلسات دیدار و‬ ‫گغت وگو میان هنرمندان پیشکســوت و هنرمندان جوان‬ ‫با هدف توجــه به ارتباط بین نســلی‪ ،‬برنامه ریزی برای‬ ‫حضور هنرمندان پیشکســوت در استان ها و شهرستان ها‬ ‫و مواردی از این دســت مورد توجه قرار دهیم‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫کارگروه های تخصصی در واقع نقش تصمیم ســازی را در‬ ‫موسســه دارند و امیدواریم بتوانیم از این مســیر شــاهد‬ ‫مشارکت هنرمندان پیشکسوت در مدیریت امور موسسه‬ ‫باشــیم‪ .‬کارگروه های تخصصی در ‪ 8‬رشته تئاتر‪ ،‬سینما‪،‬‬ ‫هنرهای تجسمی‪ ،‬خوشنویسی‪ ،‬معماری‪ ،‬هنرهای سنتی‪،‬‬ ‫شــعر و ادبیات داستانی و موسیقی تشکیل می شود‪ .‬دیگر‬ ‫کارگروه های تخصصی هنرمندان پیشکسوت هم به زودی‬ ‫اغاز به کار خواهند کرد‪.‬‬ ‫بررسی جریان شکل گیری افکار عمومی در فضای مجازی‪:‬‬ ‫هشتگ سازی بر وزن جریان سازی در دنیای رسانه های نوین‬ ‫حسن فراهانی ‪ -‬مدرس دانشگاه‬ ‫برای شــناخت وظایف وکارکردرســانه ها ســال هــا در کتب‬ ‫دانشــگاهی رشــته علوم ارتباطات و رسانه از مفاهیمی همچون‬ ‫کارکردهای تفریحی‪ ،‬اموزشــی‪ ،‬خبری‪ ،‬اطالع رسانی گرفته تا‬ ‫ایجاد همبســتگی و همدلی در جامعه و فرهنگ پذیری و غیره‬ ‫ســخن به میان امده است‪ .‬اما به راســتی در روزگار کنونی که‬ ‫جهان درگیر مسایل مختلف و چالش برانگیز متعددی است که‬ ‫هریک از انها به تنهایی از بزرگترین چالش های ســال های اخیر‬ ‫هســتند‪ ،‬وظیفه و کارکرد رسانه ها برای عبور از این بحران های‬ ‫عظیم اقتصادی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬سیاسی و به تازگی بهداشتی چگونه تبیین و ترسیم می گردد‪.‬‬ ‫امــروزه چارچوب دهی و هدایت افکار عمومی از مهمترین کارکردهای رســانه ها برای صاحبان‬ ‫ثروت و قدرت اســت و بنظر می رسد جریان ســازی در میان مردمان با این اهداف و با استفاده‬ ‫از ابزارهای جذابی مثل شــبکه های اجتماعی و رسانه های نوین روز به روز در حال توسعه باشد‪.‬‬ ‫جریان ســازی با شبکه های اجتماعی که در شــکل ظاهری مدیریت انها در اختیار همگان است‬ ‫شــاید قابل تصور نباشــد‪ .‬همگانی که در تعابیر مختلف رسانه ای با عنوان شهروندخبرنگار یا هر‬ ‫شخص یک رسانه تبیین می شوند‪ .‬پس از ورود شبکه‪-‬های اجتماعی از این امکان جدید که عالوه‬ ‫بر گســتردگی در عملکرد و در دسترس بودن برای اقشــار مختلف بسیار جذاب نیز بود امیدوار‬ ‫بودیم این رســانه های در اختیار به عنوان رســانه های مستقل بتوانند در فضای عمومی بازیگران‬ ‫اصلی جریان رســانه ای باشند و به راســتی در تعامالت نوین با این ابزارها هر فرد بتواند در این‬ ‫فضا اثرگذار باشد و البته قرار بود پلتفرم های ارتباطی قویترین نیروی حامی دمکراسی باشند تا‬ ‫همگان بتوانند افکارخود را در جهانی به اصطالح چند صدایی بیان کنند‪.‬‬ ‫در پایان دهه دوم قرن بیست و یکم بنظر می رسد نه تنها این امرحاصل نشده بلکه دنیای سرمایه‬ ‫داری ایــن پلتفرم ها را به یک نیروی جدی برای تفرقه اندازی‪ ،‬ســرکوب اندیشــه های مخالف‪،‬‬ ‫جریان سازی و چارچوب دهی به اندیشه هایی بدل کرده که علیرغم تصور استقالل برای استفاده‬ ‫کنندگان‪ ،‬انان را به ابزارهایی بدل کرده که با جریان اصلی و بازی ساز جهان همسو می کنند‪.‬‬ ‫« الیزابت نوئل نئومــان » در اواخر دهه ‪ 70‬میالدی نظریه ای تاثیرگذار در مورد نقش ارتباطات‬ ‫جمعی در شکل گیری افکار عمومی وضع کرد‪ .‬برای او‪ ،‬افکار عمومی از تعامل بین افراد و محیط‬ ‫اجتماعی شان نشات می گیرد‪ .‬وی اثرات رسانه ها بر افکار عمومی را قوی و قدرتمند می داند‪ ،‬چرا‬ ‫که ســه ویژگی ارتباطات جمعی یعنی« تراکم‪ ،‬همه جایی و هم صدایی بودن»‪ ،‬در ایجاد اثرهای‬ ‫قوی بر افکار عمومی بوســیله ان با هم ترکیب می شــوند‪ .‬هم صدایی باعث شکل گیری تصویر‬ ‫گزینشــی مخاطبان غلبه می کند‪ .‬عامل‬ ‫همســان از موضوعات و رویدادها می شود و بر مواجهه‬ ‫ِ‬ ‫دیگری که وارد عمل می شود‪ « ،‬مارپیچ سکوت » است‪ .‬به این معنا که در خصوص یک موضوع‬ ‫مناقشه برانگیز‪ ،‬افراد درباره توزیع افکار عمومی حدس هایی می زنند‪ .‬ان ها سعی می کنند دریابند‬ ‫که ایا در اکثریت قرار دارند یا در اقلیت و سپس می کوشند تعیین کنند که ایا تغییر افکار عمومی‬ ‫در جهت موافقت با ان هاست یا خیر‪ .‬به باور نئومان‪ ،‬اگر انها احساس کنند در اقلیت قرار دارند یا‬ ‫تغییر افکار عمومی در جهت فاصله گرفتن از ان هاست‪ ،‬ترجیح می دهند سکوت اختیار کنند‪ .‬هر‬ ‫چقدر اقلیت بیشــتر سکوت کنند‪ ،‬مردم احساس می کنند که دیدگاه خاص و متفاوت ارائه نشده‬ ‫است و لذا مارپیچ سکوت تشدید می شود‪.‬‬ ‫نئومان‪ ،‬افکار عمومی را نه فقط امور مربوط به دولت و حکومت‪ ،‬بلکه همچنین عامل فشار بر افراد‬ ‫برای همرنگ شدن با دیگران می داند‪ .‬ریشه ی نظریه نئومان این است که مردم به شدت از انزوا‬ ‫ترس انزوا‪ ،‬بر ضد قضاوت ها و ارزیابی های خود عمل می کنند‪ .‬به موازات‬ ‫می ترسند‪ .‬بیشتر مردم از ِ‬ ‫انتشــار و توزیع افکار و عقاید توسط رســانه های جمعی به عنوان عقاید غالب و مسلط‪ ،‬حمایت‬ ‫میان فردی از عقیده اقلیت به مرور ضعیف می شود و لذا تعداد افرادی که اشکارا عقیده اقلیت را‬ ‫بیان نمی کنند و یا به عقیده اکثریت گرایش پیدا می کنند‪ ،‬روز به روز بیشتر می شود‪ ،‬به گونه ای‬ ‫که مارپیچ سکوت در جامعه شکل می گیرد و یک عقیده به عنوان عقیده فراگیر تثبیت می شود‪.‬‬ ‫امروزه در سراســر جهان با جریان سازی رســانه های اصلی ( ‪ )mainstream media‬به شکل‬ ‫گسترده و سیستماتیک مواجه هســتیم‪ ،‬براساس این نظریه و شواهد قابل بررسی در این روزها‬ ‫هرجریانی را که غرب بخواهد و همســو با اهداف خود بداند خبر اول ذهن مخاطبان می شــود و‬ ‫مخاطبان و کنشگران این عرصه دانسته یا نادانسته به پیاده نظام همین رسانه های پر زرق و برق‬ ‫بدل شده واب را به جایی می ریزند که از قبل راهش و مسیرش تعیین گردیده است و این کارکرد‬ ‫جدید رسانه ها و پلتفرم هایی است که در دست داریم‪ ،‬ابزاری که در ظاهر مشی دمکراتیک دارند‬ ‫و در الیه های بعدی طراح وبازی ساز نمایش های رسانه ای اند‪.‬‬ ‫یکی از موضوعات داغ این روزها در عرصه مذکور هشــتگ گذاری و جریان ســازی برای همین‬ ‫چارچوب دهی هاست تا از برایند تعامالت به شدت گسترده ان در پهنه وب بتواند این حرکت های‬ ‫عظیم را خط دهی وبرایشان هدف گذاری نماید‪.‬‬ ‫َهشتَگ با نشان «‪ ،»#‬یک نماد پیشوندی و یکی از تگ های فراداده است که در خدمات شبکه های‬ ‫اجتماعی و میکروبالگینگ استفاده می شود‪ .‬اگر بخواهیم هشتگ را به زبان ساده تر تعریف کنیم‪،‬‬ ‫برچسبی است که برای دسته بندی و به اشتراک گذاری پست ها و نظرات درباره موضوعی خاص‬ ‫در ســطح جهانی و فراتر از حلقه و فهرســت دوستان و برای برچســب گذاری پست ها استفاده‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫کابرد های مهم َهشتَگ؛کمک به بیشتر دیده شدن محتوا‪ ،‬جذب لید برای کسب و کارها‪،‬گرد هم‬ ‫اوردن افراد با نظرات مشابه‪ ،‬طبقه بندی و دسته بندی مطالب‪ ،‬استفاده در کمپین های تبلیغاتی‪،‬‬ ‫استفاده در جنبش های اجتماعی است‪.‬‬ ‫اما این ظاهر ماجرا است‪ ،‬گردانندگان شبکه های اجتماعی و رسانه های جریان اصلی از راه اندازی‬ ‫انها منافع حامیان مالی و اتاق فکر خود را تامین می کنند و به همین روش یکی از الزامات امروزه‬ ‫و شیوه های جریان سازی های رسانه همین شیوه و تکنیک هشتگ گذاری است‪.‬‬ ‫یک روز با یک هشتگ مشخص جریان حاکم رسانه ای فعلی را می طلبد و روز بعد موضوعی دیگر‪،‬‬ ‫هشــتگ گویی اسم رمز عملیات است‪ ،‬گویی ابزاری است که ما را در مارپیچی می برد که همان‬ ‫ذهنیت توهمی رای اکثریت را برایمان رقم می زند و گویی با همســویی با هشــتگ ها‪ ،‬خود را به‬ ‫جریان اکثریت وصل می کنیم و ترس ان داریم که هر چه با این جریان دورتر و بی تفاوت تر روبرو‬ ‫شویم مورد هجمه سایرین قرار خواهیم گرفت‪ .‬ترسی که به شکل توهمی ما را به همراهی با این‬ ‫جریان وادار می کند‪ .‬هشــتگ‪ ،‬امروز بدل به احساس همدلی با جماعت شده است‪ ،‬مهم موضوع‬ ‫هشتگ نیست مهم با جماعت وهمرهنگ جماعت شدن است‪ ،‬جماعتی که حتی در بسیاری موارد‬ ‫وجود خارجی نداشته و در کارخانجات اکانت سازی تولید شده اند و این نکته باریک تر از مو در‬ ‫داستان هشتگ گذاری و به تعبیری حرکت ها و جنبش های اعتراضی این سال ها است‪ .‬ما با رصد‬ ‫جریان غالب در فضای مجازی به نتیجه می رسیم که همگان در کدام جریان فعال هستند و خود‬ ‫را با ان همســو می کنیم‪ ،‬این امر موجب می شــود تا با کنش در این مسیر احساس هماهنگی با‬ ‫اکثریت در فضای مجازی را داشــته باشیم و از این تحلیل ارامش ذهنی پیدا کنیم‪ ،‬غافل از انکه‬ ‫این همگان می تواند مثل بســیاری از عملکردهای فضای مجازی بدون هویت و غیرحقیقی بوده‬ ‫و در حال تولید‪ ،‬هدایت و باز نشر توسط یک هسته مرکزی باشد‪ ،‬درست مثل کارگاهی تولیدی‬ ‫که بصورت روزانه تولیدات خود را به بازار عرضه می کند و در اینجا فقط در نوع کاال تفاوت وجود‬ ‫دارد که بجای تولید کاال‪ ،‬هشتگ سازی در خط تولید قرار می گیرد‪ ،‬این حس درست مانند داشتن‬ ‫حس امنیت از یک قفل برای اتومبیل است که اتفاقا می تواند به راحتی توسط یک سارق باز شود‪.‬‬ ‫به تعبیر دیگر مثل حس امنیت در برابر خود امنیت اســت و در اینجا مخاطب با رصد شبکه های‬ ‫اجتماعی حس جریان واقعی افکار عمومی به معنای هر اکانت برای یک نفر را دریافت می کند و با‬ ‫ان همسو می شود جریانی که چه بسا توسط عده ای با ده ها وصد ها اکانت غیر حقیقی و مدیریت‬ ‫شده اهداف خاص خود را جلو می برد‪.‬‬ ‫بنظر می رسد امروزه کارکرد ویژه رسانه ها برای صاحبان شان فقط و فقط جریان سازی و هدایت‬ ‫افکار عمومی به سمت دو چیز است؛ جذب پول و تغییر رفتار مخاطب به سمت زاویه دید صاحبان‬ ‫رســانه‪ .‬در این میان سایر کارکردهای رســانه ای مانند سرگرمی‪ ،‬اموزشی‪ ،‬خبری‪ ،‬اطالع رسانی‬ ‫وتفســیری در خدمت این اهداف رفته و متاسفانه مصرف کنندگان رسانه ها درتحلیل کنش ها به‬ ‫روشنی به سیاه لشگران این فضا بدل شده اند‪ ،‬سیاهی لشگرانی که در اکثر موارد با تعصب بسیار‬ ‫از بازی در نقش خود لذت فراوان نیز می برند‪.‬‬ ‫برای درج اگهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311353 :‬‬ ‫سایت روزنامه خوب‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلفکس‪88311361 :‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ صفحه 2 ‫عذرخواهی هایزورکیوفرمالیتهمجریانتلویزیون‬ ‫وایرال شدنبهچهقیمتی!‬ ‫برنامه سازان قدیمی کجا رفته اند که هرکسی با برچسب تهیه کنندگی به خودش اجازه می دهد انتن‬ ‫تلویزیون را به تمسخر بگیرد‪ .‬روزی با شگفتانه زن و شوهر بودن یک مجری و بازیکن هندبال‪ ،‬حضور‬ ‫فردی شبیه به جوکر در برنامه و اشتباهات مکرر مجریان‪ ،‬ناظر کجاست؟ تلویزیون روزی به سرا ِغ‬ ‫التماس از اینستاگرامی ها می رود که ما را حداقل در انجا ببینید‪ ،‬شاخ هایش را به انتن می اورند یا‬ ‫در قالب بازیگر و یا مجری‪ ،‬برایشان جشن تولد هم برگزار می کنند تا بلکه کسی به قاب جعبه جادو‬ ‫ســری بزند‪ .‬یا مدیرانمان خودشان را باخته اند و یا مجریان پنجه به حاشیه و چالش های عجیب و‬ ‫غریب می کشند که خودی نشان دهند‪ .‬وقتی وایرال شدن در فضای مجازی از نان شب هم واجب تر‬ ‫میان گفته هایشان‬ ‫می شــود مجریان به خودشــان اجازه می دهند با هرچیزی شــوخی کنند و در ِ‬ ‫پس کنایه ها و طعنه های سیاســی و اقتصادی‪ ،‬به اصطالح‬ ‫حرف های عجیــب و غریبی بزنند؛ در ِ‬ ‫ُکرکری های خارج از عرفشــان را فریاد بزنند و حیثیت رســانه ای را به خطر بیندازند‪ .‬چرا که برای‬ ‫دانشگا ه شدن این رسانه همه دغدغه داشته و دارند؛ در روزگار سخت اقتصادی‪ ،‬بودجه ها به سختی‬ ‫تامین می شود تا خانواده ایرانی در برابر هجمه های رسانه ای فضای ماهواره ای محتوایی سالم و پاک‬ ‫دریافت کند ‪ ،‬نه اینکه هر روز مجری و برنامه ســازی شائبه و حاشیه و چالشی را برای تلویزیونی ها‬ ‫ایجاد کند‪ .‬وقتی مهمانی را اشتباهاً به برنامه ای می اورند و مدیران ما انگار خبری ندارند و در روز‬ ‫پخش با بهانه نقص فنی‪ ،‬موضوع را منکر می شوند اما همان شب‪ ،‬در پیج اینستاگرامی برنامه چیز‬ ‫دیگری دیده و عکس های با مهمان منتشر می شود‪ .‬تا کی قرار است رقابت تلویزیون با فضای مجازی‬ ‫ادامه پیدا کند و این قدر همه چیز در ســایه توجه فضای مجازی بــه تلویزیون جلو برود؟ التماس‬ ‫کردن مجری برنامه تلویزیونی برای اینکه پنج برنامه را مردم در اینســتاگرام فالو کنند‪ ،‬عکس ها و‬ ‫ِ‬ ‫برنامه هایشان را در این فضا ببینند؛ یا ارجاعاتشان را از طریق فضای اینستاگرام به مردم می دهند و‬ ‫حتی از ان فضا الگو می گیرند ‪ ،‬در حالی که پیش از این ‪ ،‬برنامه سازان قدیمی هرچه داشتند اندوخته‬ ‫خالقیت و نواوری روی انتن بود‪ .‬تلویزیون باید بر فضای مجازی غالب شود نه اینکه هم شاخ هایش‬ ‫را جذب کند و یا به هر قیمتی بخواهد خودی نشان دهد! در این صورت دست به هر کاری می زند؛‬ ‫روزی حرف های تند علیه دولت و مســئولین می زند که بعضاً رویکرد اصولی است ‪ ،‬چون رسانه ملی‬ ‫گوش‬ ‫باید زبان گویای مردم باشــد و انتقادات و مشــکالت و درد و دل های مردم را بازگو کند تا به ِ‬ ‫مســئولین برســد‪ ،‬اما برخی اوقات به هر قیمتی برای دیده شدن در فضاهای مختلف است‪ .‬روزی‬ ‫ُکرکری های قومیتی و محلی و حتی فوتبالی و ورزشی شــان را به برنامه تلویزیونی می برند؛ مدیران‬ ‫و مجریان باید یکصدا عذرخواهی کنند بلکه ان گروه و دســته و قشر بپذیرند عمدی در کار نبوده‬ ‫اســت‪ .‬اما وقتی مجری طوری روی انتن عذرخواهی می کند به قولی عذر او یا از َســ ِر زور بوده یا‬ ‫تمســخر‪ ،‬این جمله را به یاد می اورد مجریان و برنامه سازان و حتی سلبریتی ها برای تلویزیون نرخ‬ ‫تعیین می کنند تا مدیران! همه این اتفاقات و چالش ها برای تلویزیون صدمه و اسیب است و هر روز‬ ‫تلویزیون را به عقب می برد‪.‬‬ ‫ً‬ ‫بسیاری از کارشناسان اعتقاد دارند اوال تلویزیون به این همه برنامه صبحگاهی و عصرگاهی و شبانگاهی‬ ‫نیاز ندارد و ثانیاً همه چیز به فضای مجازی گره خورده اســت‪ .‬خالقیت و نواوری جای خودش را به‬ ‫وایرال شدن و دیده شدن در فضای مجازی داده است‪ .‬اکثر اوقات گاف ها و جنجال های برنامه زنده و‬ ‫تولیدی‪ ،‬سرمنزل اصلی پیدا می کند که ان دیده شدن در فضای مجازی است‪ .‬حتی بعضاً برخی از‬ ‫مدیران هم مدافع اینگونه اتفاقات اند و می گویند ببینید چندین نفر ما را فقط در اینستاگرام دیده اند‬ ‫یا ببینید چقدر این تیکه برنامه فضای مجازی پســند بوده است! گذشتگان به ما اموختند ارامش‪،‬‬ ‫اگاهی و شادابی سه کلیدواژه و مقصد اصلی برنامه سازی در صبح است و گفت وگوهای جنجالی تر و‬ ‫اول صبح روزی باید شاهد شگفتانه ای باشیم که‬ ‫داغ تر را به کنداکتور شب موکول می کردند‪ .‬حاال در ِ‬ ‫در جریان گپ و گفت مجری ورزشی با ملی پوش هندبال زنان‪ ،‬مخاطب را متوجه کنیم این دو نفر‬ ‫ازدواج کرده اند‪ .‬در وهله اول این کار چه لزومی دارد که درباره مســائل شخصی و حریم افراد ان قدر‬ ‫به طور واضح در تلویزیون صحبت شود و نکته بعد اینکه صمیمیت این زن و شوهر در دنیای خارج‬ ‫قابل تامل‪ ،‬چیزی جز این نیست که به واسطه‬ ‫رخ مخاطب بکشانیم‪ .‬ایا این اتفاق ِ‬ ‫از برنامه سازی را به ِ‬ ‫حاشیه اش در فضای مجازی برنامه هم دیده شود؟ به غیر از این مقصد‪ ،‬این اتفاق چه دستاوردی روی‬ ‫انتن برای مخاطب و برنامه ساز دارد؟ چند روز بعد‪ ،‬ویدئوی دیگر از این برنامه دست به دست شود که‬ ‫لباس جوکرمانندی از کابینت بیرون می اید و نمادین همه مجریان و حاضرین در لوکیشن‬ ‫فردی با ِ‬ ‫زمان برنامه صبحگاهی دنبال چه‬ ‫برنامه می ترسند‪ .‬این اتفاق و یا اتاق فرار تدارک دیده شده در ان ِ‬ ‫نداشــتن خالقیت مواجه می کند؛ واژه‬ ‫ال ادرنالین خون باال ببرد یا مخاطب را با‬ ‫مقصدی اســت؟ مث ً ‬ ‫ِ‬ ‫خالقیت و نواوری مدت هاست دیگر در برنامه های تلویزیونی جایی ندارند و کمتر می بینیم مخاطب‬ ‫اتفــاق جدیدی را ببیند که تلویزیون واقعاً به روزهای اوج و طالیی خودش در عرصه برنامه ســازی‬ ‫برگشته است‪ .‬البته ان موقع ها‪ ،‬ناظرین برنامه هم هوشیارتر بودند‪ ،‬در بازبینی ها اجازه نمی دادند اعتبار‬ ‫قول مجریان قدیمی‬ ‫رسانه ملی به خطر بیفتد و در برنامه های زنده هم از برنامه سازهای قوی تر و یا به ِ‬ ‫همچون هرمز شجاعی مهر هرکسی نمی توانست پشت میز و تریبون اجرای برنامه زنده قرار بگیرد و‬ ‫یا برنامه سازی کند و امروز به این مقوله کمتر توجه می کنند‪ .‬چون ساخت و تولید برنامه زنده کمتر‬ ‫هزینه می برد بیشتر به سراغش می روند‪ .‬البته در برنامه تولیدی هم تلویزیون کم حاشیه نداشته‪ ،‬یا‬ ‫مجری حرفی زده که بعد ا ً در بازپخش ان برنامه دراورده اند و مهمانی دعوت کرده که حاشیه ساز شده‬ ‫است‪ .‬جالب است که تلویزیون با این همه ناظر و مدیر‪ ،‬اص ً‬ ‫ال توجهی به بازپخش های مجددش هم‬ ‫ندارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال همین چندی پیش برنامه «خندوانه» در بازپخش خودش‪ ،‬سرمربی سابق پناهنده جودو را‬ ‫روی انتن برد که با انتقاد زیادی خصوصاً از طرف فدراسیون جودو مواجه شد‪ .‬یا بازپخش های «کتاب‬ ‫باز» که قسمت منتقد فراری را پخش کردند‪ .‬اینها همه یک نکته را تداعی می کند تلویزیون از فقدان‬ ‫نظارت رنج می برد؛ دیگر باید از خواب غفلت بیدار شــوند که در این رقابت رسانه ای امروز‪ ،‬تلویزیون‬ ‫با این حواشــی و ضعف ها عقب نماند‪ .‬تذکر دادن های تلویحی مجری و برنامه ساز‪ ،‬عذرخواهی های‬ ‫فرمالیته و زورکی‪ ،‬منتظ ِر دیده شدن در فضای مجازی و خیلی چیزهای دیگر‪ ،‬به رسمی در تلویزیون‬ ‫تبدیل شده که خطرناک اســت‪ .‬باید هرچه زودتر مدیران ارشد سازمان صداوسیما برای جلوگیری‬ ‫از این رویکردهای غلط و فقدان ها و ضعف ها چاره ای بیندیشــند‪ .‬به جای استفاده از تهیه کنندگان‬ ‫سفارشی و یکبار مصرف‪ ،‬اسپانسرهای بیگانه با فرهنگ و هنر‪ ،‬حضور پررنگ اینستاگرامی ها به عنوان‬ ‫بازیگر و مجری به سراغ برنامه سازان باسابقه و مجریان کاربلد و تهیه کنندگان دلسوز سیما برود و از‬ ‫انها استفاده کند‪ .‬البته که با میدان دادن به جوانان و استعدادیابی درست به امپراطوری و گستاخی‬ ‫سلبریتی ها در تلویزیون هم پایان دهد‪.‬‬ ‫انتشار فهرست کامل فیلم های بخش رقابتی و افق های ونیز ‪۲۰۲۰‬‬ ‫‪ 18‬فیلم در سودای شیر طالیی ونیز‬ ‫فهرست فیلمهای بخش های اصلی هفتاد و هفتمین جشنواره فیلم نیز در‬ ‫حالی اعالم شد که در بخش اصلی ‪ ۱۸‬فیلم برای کسب جایزه شیر طالی‬ ‫قدیمی ترین جشنواره سینمایی جهان رقابت می کنند‪ .‬امسال سینمای‬ ‫ایران با فیلم «خورشید» به کارگردانی مجید مجیدی در بخش رقابتی‬ ‫اصلی جشــنواره ونیز حاضر است و در این بخش نام اثاری از چهره های‬ ‫مطرحی چون «میشــل فرانکو» از مکزیک‪« ،‬مونا فستولد» از امریکا‪،‬‬ ‫«نیکول گارسیا» از فرانسه‪« ،‬اندری کونچالوفسکی» از روسیه‪« ،‬کیوشی‬ ‫کوروســاوا» از ژاپن‪« ،‬جیانفرانکو روزی» ایتالیایی و «جاسمیال زبانیچ»‬ ‫بوسنیایی نیز دیده میشود‪ .‬در بخش افق های ونیز هفتاد و هفتم نیز که‬ ‫«جنایت بی دقت» از شهرام مکری و «دشت خاموش» از احمد بهرامی‬ ‫نماینده سینمای ایران هستند‪ ،‬اثاری «الو دیاز» فیلیپینی‪ ،‬برادران ناصر‬ ‫از فلسطین و عادل خان یرژانف از قزاقستان نیز مهم ترین رقبا هستند‪.‬‬ ‫امسال «کیت بالنشت» بازیگر استرالیایی برنده اسکار رئیس هیات داوران‬ ‫بخش رقابتی این رویداد ســینمایی است و در کنار ان «ورونیکا فرانز»‬ ‫کارگردان و فیلمنامه نویس اتریشی‪« ،‬جوانا هاگ» کارگردان و فیلمنامه‬ ‫نویسانگلیسی‪«،‬نیکوالالجیویا»نویسندهایتالیایی‪«،‬کریستینپتزولد»‬ ‫فیلمسازالمانی‪«،‬کریستیپوییو»کارگردانرومانیاییو«لودیواینسانیه»‬ ‫بازیگر فرانسوی دیگر اعضای تیم داوری بخش رقابتی ونیز ‪ ۷۷‬را تشکیل‬ ‫می دهندکهمسئولیتانتخاببرندهشیرطالیبهترینفیلم‪،‬شیرنقرهای‬ ‫جایزه بزرگ هیات داوران‪ ،‬شیر نقره ای بهترین کارگردانی‪ ،‬جوایز بهترین‬ ‫بازیگر مرد و زن جشنواره‪ ،‬جایزه هیات داوران و جایزه مارچلو ماستریانی‬ ‫(ویژه بهترین بازیگر نوظهور مرد یا زن) را بر عهده دارند‪.‬‬ ‫فیلم های بخش رقابتی (نامزدهای شیر طال)‬ ‫«در حال مرگ» به کارگردانی «هالل بایداروف» (اذربایجان‪ ،‬امریکا)‬ ‫«خواهران ماکالوسو» به کارگردانی «اما دانته» (ایتالیا)‬ ‫«دنیای اینده» به کارگردانی «مونا فستولد» (امریکا)‬ ‫«نظم جدید» به کارگردانی «مایکل فرانکو» (مکزیک فرانسه)‬ ‫«عشاق» به کارگردانی «نیکوال گارسیا» (فرانسه)‬ ‫«لیالدرحیفا»بهکارگردانی«اموسگیتای»(رژیمسهیونیستی‪،‬فرانسه)‬ ‫«رفقای عزیز» به کارگردانی «اندری کونچالوفسکی» (روسیه)‬ ‫«زن یک جاسوس» به کارگردانی «کیوشی کوراساوا» (ژاپن)‬ ‫«خورشید» به کارگردانی مجید مجیدی (ایران)‬ ‫«تکه های یک زن» به کارگردانی «کورنل موندروزو» (کانادا‪ ،‬مجارستان)‬ ‫«خانم مارکس» به کارگردانی «سوزانا نیکاریلی» (ایتالیا‪ ،‬بلژیک)‬ ‫«پدر ما» به کارگردانی «کلودیو نوسه» (ایتالیا)‬ ‫«شب» به کارگردانی «جیانفرانکو روسی» (ایتالیا‪ ،‬فرانسه‪ ،‬المان)‬ ‫«هرگز دوباره برفی نخواهی شد» به کارگردانی «مالگورزاتا زوموسکا» و‬ ‫«مایکلانگلرت»(لهستان‪،‬المان)‬ ‫«پیرو» به کارگردانی «چایتانیا تامانه» (هند)‬ ‫«و فردا وتمام دنیا» به کارگردانی «جولیا ون هینز» (المان‪ ،‬فرانسه)‬ ‫«‪ »Quo Vadis, Aida‬جاسمیال زبانیچ (بوسنی و هرزگوین‪ ،‬اتریش‪،‬‬ ‫رومانی‪ ،‬هلند‪ ،‬المان‪ ،‬لهستان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬نروژ)‬ ‫«ناکجااباد» به کارگردانی «کلوئی ژائو» (امریکا)‬ ‫غیررقابتی‬ ‫«روابط» به کارگردانی «دنیله لوکه تی» (ایتالیا) ‪ -‬فیلم افتتاحیه‬ ‫«بگذار بروم» به کارگردانی «استفانو موردینی» (ایتالیا) ‪ -‬فیلم اختتامیه‬ ‫افق ها‬ ‫«سیب ها» به کارگردانی «کریستوس نیکوس» ‪ -‬فیلم افتتاحیه‬ ‫«جنگ سوم» به کارگردانی «جیووانی الووی» (فرانسه)‬ ‫«نقطه عطف» به کارگرانی «ایوان ایر» (هند)‬ ‫«دشت خاموش» به کارگردانی احمد بهرامی (ایران)‬ ‫«مردی که پوســت خود را فروخت » بــه کارگردانی «کوثر بن هنیه»‬ ‫(تونس‪ ،‬فرانسه‪ ،‬المان‪ ،‬بلژیک‪ ،‬سوئد)‬ ‫«منشکارچیان»بهکارگردانی«پیتروکاستلینی»(ایتالیا)‬ ‫«جریان اصلی» به کارگردانی «جیا کاپوال» (امریکا)‬ ‫«‪ »Genus Pan‬به کارگردانی «الو دیاز» (فیلیپین)‬ ‫«تماس با زانکا»‪ ،‬اسماعیل االیراکی (فرانسه‪ ،‬مراکش‪ ،‬بلژیک)‬ ‫«جنگوصلح»کارگردان«مارتیناپارانتی»و«ماسیمودانلولفی»(ایتالیا‪،‬سوئیس)‬ ‫«شب پادشاهان» کارگردان «فیلیپ الکوت» (ساحل عاج‪ ،‬فرانسه‪ ،‬کانادا)‬ ‫«کوره» به کارگردانی «رودریک مکی» (استرالیا)‬ ‫«جنایت بی دقت» به کارگردانی شهرام مکری (ایران)‬ ‫«غزه عشق من» به کارگردانی «تارزان ناصر» و «عرب ناصر» (فلسطین‪،‬‬ ‫فرانسه‪،‬المان‪،‬پرتغال‪،‬قطر)‬ ‫«جنگل تراژیک» کارگردان «یولین اوالیزوال» (مکزیک‪ ،‬فرانسه‪ ،‬کلمبیا)‬ ‫«هیچ جای خاصی» به کارگردانی «اوبرتو پازولینی (ایتالیا‪ ،‬رومانی‪ ،‬امریکا)‬ ‫«گوش کن» به کارگردانی«انا روچا دسوسا (امریکا‪ ،‬پرتغال)‬ ‫«بهترین هنوز از راه نرسیده» به کارگردانی «وانگ جینگ» (چین)‬ ‫«گربه زرد» به کارگردانی «عادل خان یرژانوف» (قزاقستان‪ ،‬فرانسه)‬ ‫هفتاد و هفتمین جشنواره بین المللی فیلم ونیز به عنوان اولین رویداد مهم‬ ‫سینمایی که پس از بحران جهانی کرونا به صورت فیزیکی برگزار می شود‪،‬‬ ‫از تاریخ‪ ۲‬سپتامیر (‪ ۱۲‬شهریور) با نمایش فیلم ایتالیایی «روابط» ساخته‬ ‫«دنیله لوکه تی» اغاز به کار خواهد کرد و تا ‪ ۱۲‬سپتامبر ( ‪ ۲۲‬شهریور‬ ‫‪ )۱۳۹۹‬ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1279‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫بدرالزمان قریب‪ ،‬استاد برجسته‬ ‫زبان های باستانی درگذشت‬ ‫دکتر بدرالزمان قریب‪ ،‬عضو پیوســته فرهنگســتان زبان و ادب‬ ‫فارسی و استاد سرشناس زبان های باستانی امروز سه شنبه هفتم‬ ‫مرداد ‪ ۱۳۹۹‬درگذشت‪ .‬هفتم مردادماه ‪ ،۱۳۹۹‬بدرالزمان قریب‪،‬‬ ‫عضو پیوسته فقید فرهنگستان زبان و ادب فارسی و زبان شناس‬ ‫و اســتاد دانشگاه‪ ،‬در ‪ ۹۱‬ســالگی درگذشت‪ .‬به همین مناسبت‬ ‫حداد عادل‪ ،‬رئیس فرهنگســتان زبان و ادب فارسی‪ ،‬در‬ ‫غالمعلی ّ‬ ‫پیامی درگذشت این دانشمند فرهیخته را تسلیت گفت‪ .‬متن پیام‬ ‫مذکور بدین شرح است‪« :‬بسمه تعالی؛ درگذشت بانوی دانشمند و‬ ‫استاد ارجمند‪ ،‬سرکار خانم دکتر بدرالزمان قریب گرکانی‪ ،‬عضو‬ ‫پیوستۀ فرهنگستان زبان و ادب فارسی را به جامعۀ علمی و ادبی‬ ‫کشور تسلیت می گویم‪ .‬شادروان دکتر قریب که به خاندانی اصیل‬ ‫و فرهیخته تعلق داشت‪ ،‬در حوزۀ زبان های باستانی ایران صاحب‬ ‫شهرت و اعتبار جهانی بود و از مفاخر علمی کشور به شمار می امد‪.‬‬ ‫فرهنگستان زبان و ادب فارسی برای ان استاد فقید ارامش روان‬ ‫و برای بازماندگان و دوســتان و شاگردان ایشان صبر و شکیبایی‬ ‫مسئلت می کند‪ .‬زنده یاد بدرالزمان قریب‪ ،‬زاده ‪ ۱۳۰۸‬در تهران بود‬ ‫و مدرک دکتری زبان های باستانی خود را از دانشگاه پنسیلوانیای‬ ‫امریکا دریافت کرده بود‪ .‬از اثار دکتر بدرالزمان قریب می توان به‬ ‫تحلیل ساختاری فعل در زبان ُسغدی؛ زبان های خاموش‪ ،‬یوهان‬ ‫فریدریش (ترجمه‪ ،‬با همکاری یداله ثمره)؛ وسنتره جاتکه‪ ،‬داستان‬ ‫(ســغدی فارسی‬ ‫تولد بودا به روایت ُســغدی؛ فرهنگ ُســغدی ُ‬ ‫انگلیسی)؛ تاریخچۀ گویش شناســی در ایران؛ مطالعات ُسغدی؛‬ ‫پژوهش های ایرانی باستان و میانه اشاره کرد‪.‬‬ ‫با اجرای پوریا پورسرخ؛‬ ‫رقابت استنداپ کمدین ها با هنرمندان در مسابقه «ایرانیش»‬ ‫در اولین قسمت از مسابقه تلویزیونی «ایرانیش» که امشب‬ ‫روی انتن می رود اســتنداپ کمدین هایــی چون ابوطالب‬ ‫حسینی و میثم درویشان پور با هنرمندان رقابت می کنند‪.‬‬ ‫احســان ارغوانی تهیــه کننده و کارگــردان «ایرانیش» به‬ ‫پخش این مســابقه از امشب از شبکه دو اشاره و بیان کرد‪:‬‬ ‫امشب اولین قسمت از «ایرانیش» روی انتن شبکه دو سیما‬ ‫می رود که اولین قسمت را به صورت ویژه در نظر گرفتیم‪.‬‬ ‫وی درباره افتتاحیه این مســابقه در اولین قســمت گفت‪:‬‬ ‫در اولین قســمت از این مجموعه دو گروه شرکت کننده از‬ ‫هنرمندان و اســتنداپ کمدین ها با هم رقابت می کنند که‬ ‫در گروه اول ســپند امیرسلیمانی و یوسف تیموری بازیگر و‬ ‫همچنین حامد طاها خواننده شــرکت دارند و در گروه دوم‬ ‫اســتنداپ کمدین هایی چون میثم درویشان پور‪ ،‬ابوطالب‬ ‫حســینی و سهیل غالمرضاپور هستند که این دو گروه قرار‬ ‫است به رقابت با هم بپردازند‪.‬‬ ‫ارغوانی درباره این مجموعه مسابقه که از این پس به صورت‬ ‫هفتگی روی انتن می رود‪ ،‬گفت‪ :‬این مسابقه از این پس هر‬ ‫هفته دوشــنبه ها و سه شنبه ها بعد از گفتگوی ویژه خبری‬ ‫روی انتن می رود و از هفته اینده رقابت با حضور خانواده ها‬ ‫پخش می شود‪.‬‬ ‫این تهیه کننــده برنامه های تلویزیونی اضافه کرد‪ :‬بیش از‬ ‫‪ ۶۰‬خانواده در این مســابقه با هم رقابــت می کنند که به‬ ‫تدریج در مراحل مختلف تعدادی از انها حذف می شــوند‪.‬‬ ‫بازی ها متنوع اســت و هر چند قســمت یــک بار بخش از‬ ‫بازی ها عوض می شود‪.‬‬ ‫وی در پایان درباره بازی های ارائه شده در «ایرانیش» گفت‪:‬‬ ‫بازی «اســم فامیل»‪« ،‬یک قل دو قل»‪« ،‬خروس جنگی»‬ ‫و «ادابازی» از جمله بخش های مســابقه است و بازی های‬ ‫قدیمی تری هم داریم‪.‬‬ ‫ویژگی این برنامه این اســت که کام ً‬ ‫ال ایرانی است و بازی ها‬ ‫را بر همین اساس انتخاب کرده ایم و در هر برنامه هم تاریخ‬ ‫این بازی ها را توضیح می دهیم که پوریا پورســرخ نیز ان را‬ ‫اجرا می کند‪.‬‬ ‫ساخت سریالی درباره کشف واکسن کرونا‬ ‫«اچ بی او» قصــد دارد با همکاری «ادام مک کی» فیلمســاز‬ ‫برنده اسکار سریالی با موضوع تالش جهانی برای کشف واکسن‬ ‫ویروس «کووید‪ »۱۹-‬بســازد‪ .‬این روزها جستجو برای کشف‬ ‫واکســن ویروس کرونا به یکی از بزرگترین اخبار رســانه های‬ ‫سراســر جهان تبدیل شــده و حاال «اچ بی او» این موضوع را‬ ‫برای ســاخت مینی سریالی با همکاری «ادام مک کی» انتخاب‬ ‫کرده اســت‪ .‬بر اســاس اخرین اطالعات‪ ،‬این پروژه سریالی با‬ ‫اقتباس از یک کتاب غیرداســتانی به نام «یک فرصت» به قلم‬ ‫«برندن بورل» ساخته خواهد شد‪« .‬بورل» که یک روزنامه نگار‬ ‫اســت در این کتاب داستان رقابت جهانی برای کشف ویروس‬ ‫کرونــا‪ ،‬فداکاری افــراد و تالش کمپانی هــای مختلف را بیان‬ ‫می کند‪« .‬ادام مک کی» به عنوان یکــی از تهیه کنندگان این‬ ‫ســریال حضور خواهد داشــت‪ .‬نام این ســریال که در حال‬ ‫حاضــر از ان با عنوان «پروژه واکســن بی نام» یاد می شــود‪،‬‬ ‫هنوز مشخص نیســت‪ .‬هنوز اطالعاتی از جزئیات این پروژه از‬ ‫جمله بازیگران‪ ،‬تعداد قسمت ها و زمان پخش ارائه نشده است‪.‬‬ ‫این ســریال تنها یکی از چندین پروژه تلویزیونی و سینمایی‬ ‫است که این روزها تحت تاثیر گسترش ویروس کرونا در حال‬ ‫ساخته شدن هستند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1279‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫اخبار‬ ‫به بهانه سالگرد درگذشت «سیف اهلل داد»؛‬ ‫مردی که صندلی مدیریتش‬ ‫هیچ گاه مانع هم صحبتی اش با‬ ‫سینماگران نشد‬ ‫سید ضیاهاشمی‬ ‫سیف اهلل داد‪ ،‬مرد بزرگ سینمای‬ ‫ایران در روز ‪ ۷‬مرداد ‪ ۱۳۸۸‬از‬ ‫دست مان رفت‪ .‬سینماگری که‬ ‫از جنس ســینما بود و هیچ گاه‬ ‫صندلــی مدیریتــش مانع هم‬ ‫صحبتی اش با سینماگران نشد‪.‬‬ ‫او پیش از معاونت ســینمایی‪،‬‬ ‫رئیس مرکز اســامی اموزش فیلمســازی بود و بزرگان‬ ‫ســینمای ایران که امروز نام و جایگاهی دارند و در دنیا‬ ‫خوش درخشیدند‪ ،‬ماحصل فعالیت موثر و اکادمیک این‬ ‫هنرمند تئوریسین هســتند‪ .‬دورانی که زنده یاد سیف اهلل‬ ‫داد بر صندلی معاونت سینمایی نشسته بود‪ ،‬بی شک یکی‬ ‫از بهترین دوران های ســینمای ایران بود‪ .‬او می دانســت‬ ‫ســینما چه می خواهد و از افتخارات دوران ایشــان این‬ ‫بود که حتی افرادی که برای ســینمای بدنه فیلمسازی‬ ‫می کردنــد هم در جهت ارتقای ســطح اثــار خود قدم‬ ‫برداشته و در نهایت فیلم های خوب کارنامه خود را تهیه‬ ‫و روانه اکران کردند‪ .‬ســیف اهلل داد مرد دلســوز سینمای‬ ‫ایــران‪ ،‬مردی منحصر به فرد و بســیار با اطالع‪ ،‬هیچ گاه‬ ‫ســینمای ایران ان دوران را از یاد نمی برد‪ .‬او ســینما را‬ ‫می شناخت و با مسایل و مشکالت اهالی ان اشنا بود‪.‬‬ ‫از دیگــر افتخارات دوره مدیریــت این هنرمند بر عرصه‬ ‫ســینما باید به شــورایی کــه متشــکل از هنرمندان از‬ ‫طیف های مختلف بود‪ ،‬اشاره کرد که با تشکیل کمیته های‬ ‫مختلف و رویکردهای موثر به توسعه سینمای ایران کمک‬ ‫شایانی شد که متاسفانه زودهنگام به دلیل زیاده خواهی ها‬ ‫منحل شد‪ .‬ازجمله اقدامات سیف اهلل داد معافیت مالیات‬ ‫هنرمندان بود که ابتدا توسط او در این شورا ارائه و سپس‬ ‫برای تصویب به مجلس برد و در نهایت موفق به دریافت‬ ‫معافیت شد‪« .‬داد» چه پشت دوربین به عنوان کارگردان‪،‬‬ ‫چه پشــت میز به عنوان یک مدیر همــواره در باالترین‬ ‫مرتبه انسانی بود‪.‬‬ ‫او هیچوقت تغییر نکرد‪ .‬او مرد معامله و حســاب و کتاب‬ ‫نبود‪ ،‬پاســداری از بیت المال در اولویت برنامه هایش بود‪،‬‬ ‫چه در زمان مدیریت و چه در زمان فیلمسازی‪ .‬سیف اهلل‬ ‫داد در امور صنفی بســیار متبحر بود و در دوران مدیریت‬ ‫او تصمیم گیری درباره نحوه اداره اکران ســینما (شورای‬ ‫صنفی نمایش) به صنف واســپاری شــد و در ساختمان‬ ‫اتحادیه تهیه کنندگان جلســات تشکیل شــد‪ .‬تنها او با‬ ‫درایت توانست اختالف میان دو صنف تهیه کنندگی (در‬ ‫ان دوران) را مرتفــع و این صنف را متحد کند‪ .‬زیرا تنها‬ ‫مدیری بود که جسارت و درایت کافی داشت‪.‬‬ ‫«داد» مردی عاشق پیشه بود و عاشقانه به کارش اهمیت‬ ‫می داد‪.‬‬ ‫دوران معاونت ســینمایی سیف اهلل داد‪ ،‬اتفاق شگرفی در‬ ‫سینما بود‪ ،‬اجازه جسارت کردن به سینماگران داده شد‬ ‫و انها توانستند در ژانرهای مختلف سینمایی گام بردارند‪.‬‬ ‫داد اجازه این جســارت را به ســینماگران می داد‪ ،‬چون‬ ‫خودش مرد جسوری بود‪ .‬او در تحقق یک سینمای خوب‬ ‫در سایه اثاری مســتقل و خصوصی تالش کرد و به این‬ ‫مســاله بها داد‪ .‬وقتی منافع ســینماگران و دولت پیش‬ ‫می امد‪ ،‬برخــاف خیلی از مدیران که طرفداری دولت را‬ ‫می کنند‪ ،‬او به سمت وســوی سینماگران و رفع اختالف‬ ‫میــان دو طرف بود‪« .‬داد» مدیر و مدبر بود و راه حل های‬ ‫عاقالنه ای برای خروج از مشــکالت سینما ارایه می کرد‪.‬‬ ‫«داد» از میان ما رفت و خدماتش به اهالی ســینما باعث‬ ‫می شــود تا نام دوران وی را دوران خوب سینمای ایران‬ ‫بنامیم‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اجاره» اثری از «دیو فرانکو»‬ ‫کابوس اجار ه یک ویال‬ ‫امیر پریمی‬ ‫در حالی که تریلر پارانوئید گونه دیو فرانکو‪ ،‬یعنی «اجاره» (‪ ،)The Rental‬ممکن اســت به نظر کاری را که‬ ‫روانی الفرد هیچکاک از منظر موقعیت مکانی با مسافرخانه های کنار جاده ای انجام داد را با ایربی ان بی یا خانه های‬ ‫اجاره ای انجام دهد‪ ،‬اما نه دیو فرانکو حتی به گرد جوراب نشسته هیچکاک می رسد و نه اجاره ‪ -‬سودای شباهت‬ ‫دل یک ماجرای وحشتناک‪ ،‬قابل بررسی‬ ‫با روانی را دارد‪ .‬اما این فیلم به خاطر اوردن چهار شخصیت طبیعی به ِ‬ ‫و دیدنی است‪ .‬دیو فرانکو اولین کارگردانی خودش را بر مبنای فیلمنامه از خودش و جو سوانبرگ بنا کرده‪ ،‬که‬ ‫ریشه های ان به اثار ترسناک قدیمی و کم بودجه می رسد‪ .‬اجاره چیزی شبیه به دیگر اثار سوانبرگ است که‬ ‫بازیگران نه چندان مشهور اما با استعداد در ان جمع شده اند‪ .‬در واقع اجاره در فضای یکی دیگر از درام های کم‬ ‫حرف و پرتحرک سوانبرگ جریان دارد‪ ،‬یعنی چیزی شبیه به هم پیاله ها که در سال ‪ ۲۰۱۳‬منتشر شده بود‪ .‬اما‬ ‫با نگاهی کلی فیلم فرانکو در بستر ژانر وحشت و در کنار اثاری چون هالووین قرار می گیرد‪.‬‬ ‫در همان اولین صحنه هوشمن ِد فیلم‪ ،‬کارگردان در مورد ماهیت دو زوج مرکزی داستان‪ ،‬در ذهن بیننده شک و‬ ‫تردید ایجاد می کند‪ .‬در این صحنه شخصیت مینا (شیال وند) باالی شانه های چارلی (دن استیونز) اویزان است‪ ،‬در‬ ‫حالی که انها برای اخر هفته به یک خانه اجاره ای زرق و برق دار نگاه می کنند‪ .‬ما با دیدن این نما فرض می کنیم‬ ‫که انها باهم هستند‪ ،‬تا زمانی که برادر چارلی یعنی جاش (جرمی الن وایت) می رسد و صورت مسئله کامل تغییر‬ ‫می کند‪ .‬به نظر می رسد که مینا و جاش در حال دوستی هستند‪ ،‬در حالی که چارلی برای ده سال گذشته با میشل‬ ‫(الیسون بری) ازدواج کرده است‪ .‬البته جاش و میشل هر دو می دانند که چارلی و مینا با هم دوستی نزدیکی‬ ‫دارند و این ناشی از مشارکت تجاری انها در راه اندازی یک کسب و کار جدید است‪ .‬اما ارام ارام به وضوح روشن‬ ‫می شود که تنش های جنسی در پَس این رابطه دوستی نیز جریان دارد‪ .‬فیلم با رفتن به سمت خانه اجاره ای در‬ ‫کنار صخره هایی عظیم و ساحلی‪ ،‬به شکلی جالب با رنگ های در هم بافته توسط فیلمبردار کریستین اسپرنگر‬ ‫نمایش داده می شود‪ .‬تقریباً بالفاصله پس از رسیدن دو زوج مرکزی قصه به خانه اجاره ای در اخر هفته‪ ،‬تنش ها در‬ ‫اطراف نژاد و طبقه اجتماعی در بستر داستان ایجاد می شود‪ .‬شخصیت مینا می گوید که ابتدا او قصد داشته خانه را‬ ‫اجاره کند‪ ،‬اما به دلیل نام خاورمیانه ای اش‪ ،‬از دید اجاره دهنده کنار گذاسته شده است‪ .‬اما چارلی به عنوان مردی‬ ‫سفید پوست سریع توانسته خانه را اجاره کند‪ .‬در این میان چالش های دیگری نیز بین چارلی و برادرش نیز وجود‬ ‫دارد‪ ،‬که مربوط به نحوه زندگی انها می شود‪ .‬این روابط تا به شب جریان دارد تا فیلم وارد چالش اصلی خودش‬ ‫شود‪ .‬دیو فرانکو بیش از چند بار در پیشرفت فیلم خود به هالووین جان کارپنتر پیوند می خورد‪ ،‬و این نه تنها در‬ ‫تنش اهسته اثر او به سبک کارپنتر مربوط می شود‪ ،‬بلکه اجاره در مدل صرف وقت پیرامون توسعه شخصیت ها‬ ‫نیز دنباله رو هالووین است‪ .‬فرانکو در طول فیلمش هر چند لحظه‪ ،‬صحنه های کوتاهی را به ما نشان می دهد که‬ ‫به نظر کسی از دور شخصیت های فیلم را تماشا می کند‪ ،‬همچنین کات هایی در کار وجود دارد که روی تمایز‬ ‫دو زوج فیلم تمرکز دارند‪ .‬فیلم اجاره می خواهد انواع سوء ظن را در ذهن بیننده کاشته‪ ،‬و او را وادار به شناسایی‬ ‫تهدید واقعی کند‪ .‬متاسفانه یک ایراد فیلم این است که شخصیت ها به شدت شبیه به افراد گیر کرده در داخل‬ ‫فیلم های ترسناک رفتار می کنند‪ .‬منظور من از جمله باال این است که برخورد شخصیت ها با حوادث عجیب داخل‬ ‫خانه استاندارد نیست‪ ،‬و انها قربانیان راحتی هستند‪ .‬در زیر این سناریو تفسیری درباره تمایل ساده ما برای اعتماد‬ ‫به غریبه ها در بازارهای انالین ارائه شده است‪ .‬فرانکو بی اعتمادی خود را نسبت به ارائه دهندگان انالین خانه های‬ ‫اجاره ای به شکلی خوب و دالیلی منطقی به نمایش می گذارد‪ .‬یک جستجوی ساده‪ ،‬ما را با داستان های ترسناک‬ ‫فراوانی راجع به تجربیات کابوس وار خانه اجاره ای روبرو می کند که این فیلم را باور پذیرتر می کند‪ .‬فیلمنامه فرانکو‬ ‫و سوانبرگ ممکن است از این داستان ها برای اضطراب بیشتر و غنی سازی شخصیت هایش استفاده کرده باشد و‬ ‫از اوضاع کالستروفوبیک حاصل این چالش به همان روشی که رومان پوالنسکی غالباً این کار را انجام می دهد (در‬ ‫انزجار‪ ،‬مستاجر و غیره) برای منعکس کردن اسیب روانی شخصیت های اصلی اش استفاده برده است‪ .‬در میانه‬ ‫فیلم‪ ،‬سکانسی وجود دارد که چهار شخصیت اصلی تصمیمی بدون بازگشت را پیش می گیرند‪ ،‬و این تصمیم به‬ ‫نظر اوضاع فیلم را به سمت فضای فیلم قبر کم عمق دنی بویل سوق می دهد‪ .‬این روند دیو فرانکو در فیلم‪ ،‬اجاره‬ ‫را تبدیل به سناریوی کابوس واری می کند که شخصیت های او را به مرور محدود می کند‪.‬‬ ‫از نظر ایجاد حس ترس و هیجان ژانر وحشت‪ ،‬فرانکو با خلق چند شوک واقعی و لحظه های خشونت امیز‪ ،‬فیلم‬ ‫اجاره را به تجربه ای به یاد ماندتی تبدیل کرده است‪ .‬او همچنین سکانس های تعلیق افرین را در تاریکی و فضای‬ ‫مه الود مهیا می کند‪ ،‬و احساس سردرگمی و عدم اطمینان جذابی را برای بیننده به وجود می اورد‪ .‬با این حال‪،‬‬ ‫او شخصیت هایی را خلق می کند که در پایان تبدیل به ابزار یکبار مصرف می شوند‪ .‬من به این امید تماشای اثر‬ ‫را ادامه دادم که این فیلم به چیزی شبیه کلبه ای در جنگل تبدیل شود‪ ،‬اما اجاره به جای توجه به ژانر وحشت‪،‬‬ ‫سرگرمی حاصل از اثر را نشانه رفته است‪ .‬فرانکو در اولین فیلم خود توانسته یک اثر حداقل سرگرم کننده را تولید‬ ‫کند‪ ،‬که اینده روشنی برای فرانچایز شدن نیز پیش روی ان است‪ .‬همچنین این فیلم می تواند در سفر بعدی شما‬ ‫به شمال‪ ،‬باعث تردید زیاد و ترس برای اجاره یک ویال توسط شما شود‪.‬‬ ‫اکران فیلم های سینمایی برای صندلی های خالی!‬ ‫اتفاق شگفت انگیز گرایش برخی فیلم های نه چندان کهنه برای اکران‬ ‫عمومی است؛ فیلم هایی که چه بسا شانس اکران هم داشتند؛ اما نه یک‬ ‫اکران موفق‪ .‬این فیلم ها معموالً در شرایط عادی نیز در زمان کوتاه و به‬ ‫اصطالح «الیی» اکران می شوند و هدف صرفاً اکران فیلم هاست! اکران‬ ‫فیلم های سینمایی برای صندلی های خالی صرفاً برای درج در سوابق!با‬ ‫وجود انکه بحران کرونا کشور را در بر گرفته و فروش سینمای ایران‬ ‫را به شکل تاریخی تحت الشعاع قرار داده‪ ،‬صاحبان برخی فیلم های‬ ‫سینمایی همچنان در پی اکران فیلم هایشان هستند و اساساً از بین‬ ‫رفتن اصل سرمایه شان با عدم فروش فیلم هایشان کمترین اهمیتی‬ ‫ندارد؛ اما چگونه چنین چیزی مهم است و سرمایه در سینمای ایران بر‬ ‫خالف سینمای دیگر کشورها فاقد اهمیت است؟ سالن های سینمای‬ ‫ایــران پس از چهار ماه تعطیلی متاثر از شــیوع کرونا‪ ،‬جزو اخرین‬ ‫مجموعه هایی بودند که مجوز بازگشایی با‪ ۵۰‬درصد ظرفیت را یافتند‪.‬‬ ‫این تصمیم مصادف با شروع اوج گیری مجدد شیوع کرونا در ایران و‬ ‫افزایش تعداد قربانیان این ویروس مرگ افرین در ایران شد‪ .‬با وجود‬ ‫انکه فیلم هایی چون «شنای پروانه» و «خوب بد جلف‪ :۲‬ارتش سری»‬ ‫به عنــوان دو فیلمی که پیش بینی فروش چند ده میلیاردی درباره‬ ‫ان ها می شــد‪ ،‬برای بازگرداندن مخاطب در سالن های سینما اکران‬ ‫شــدند‪ ،‬نتیجه چیزی دور از انتظار سالن داران و مطابق با پیش بینی‬ ‫کارشناسان بود‪ .‬طبیعی بود که فیلم های سینمایی با این شرایط ادامه‬ ‫ندهند و همین اتفاق نیز رخ داد‪ .‬رسول صدرعاملی تهیه کننده اولین‬ ‫فیلم سینمایی شنای پروانه خبر داد که اکران این فیلم به احترام کادر‬ ‫درمانی بیمارستان های درگیر با کرونا‪ ،‬متوقف می شود و در این زمینه‬ ‫گفت‪« :‬طبق مذاکراتی که امروز در وزارت ارشاد با اقای طباطبایی نژاد‬ ‫و اعضای شورای صنفی نمایش داشتم‪ ،‬توقف اکران را مطرح کردیم‬ ‫که مدیران نیز ضمن تشکر از اینکه فیلم را برای بازگشایی سینما ها‬ ‫ارائه دادیم‪ ،‬با این درخواست موافقت کردند»؛ تصمیمی که در ابتدا با‬ ‫مقاومت شورای صنفی نمایش همراه شد‪ ،‬اما در نهایت تایید گشت‪.‬‬ ‫در این شرایط‪ ،‬گزینه بهره برداری از فیلم های کهنه برای اکران شده و‬ ‫برخی فیلم هایی که در شرایط عادی فرصت اکران عمومی نمی گرفتند‬ ‫و شــماری از ان ها بیش از سه سال در انتظار اکران عمومی هستند‪،‬‬ ‫متقاضی اکران شــده اند یا در اینده نزدیک متقاضی خواهند شــد؛‬ ‫هرچند شمار این فیلم ها نیز محدود است و حتی از این گروه نیز برخی‬ ‫فیلم ها ترجیح داده اند اکران عمومی را تجربه نکرده و با فروش بسیار‬ ‫اندک گیشه سینما را ترک نکنند‪ .‬از سوی دیگر در چارچوب اکران‬ ‫فیلم های خارجی‪ ،‬فیلم های «بین ستاره ای» به کارگردانی کریستوفر‬ ‫نوالن‪« ،‬جوکــر» به کارگردانی تاد فیلیپس‪ »۱۹۱۷« ،‬به کارگردانی‬ ‫ســم مندس و «احضار ‪ »۲‬به کارگردانی جیمز وان‪ ،‬روی پرده بزرگ‬ ‫شماری از پردیس های تهران بدون خرید کپی رایت اکران شده اند که‬ ‫منجر به اعتراض یکی از تهیه کنندگان شــد و ان را مصداق دزدی‬ ‫خواند‪ .‬هیچ یک از این فیلم ها به تازگی اکران نشده یا اثار نادیده ای‬ ‫به خصوص برای مخاطبان حرفه ای سینما نیستند‪ ،‬اما تجربه اصلی‬ ‫تماشای فیلم روی پرده‪ ،‬با تماشا در تلویزیون و یا کامپیوتر متفاوت‬ ‫است و گروهی از تماشاگران حرفه ای سینما می کوشند فیلم ها را روی‬ ‫پرده و در ســالن سینما برای درک بهتر و لذت بیشتر تماشا کنند‪.‬‬ ‫در این میان‪ ،‬اتفاق شگفت انگیز گرایش برخی فیلم های نه چندان‬ ‫کهنه برای اکران عمومی است؛ فیلم هایی که چه بسا شانس اکران هم‬ ‫داشتند‪ ،‬اما نه یک اکران موفق‪ .‬این فیلم ها معموالً در شرایط عادی نیز‬ ‫در زمان کوتاه و به اصطالح «الیی» اکران می شوند و هدف صرفاً اکران‬ ‫فیلم هاست! این فیلم ها قالباً هزینه تولیدشان را از محل سرمایه گذاران‬ ‫و اسپانسر هایی که برخی بازیگر و عوامل فیلم معرفی کرده اند‪ ،‬تامین‬ ‫نموده اند و اکران شــان صرفاً برای تامین نظر سرمایه گذاران و عوامل‬ ‫فیلم و در واقع در راستای رفع تکلیف است! یکی از عللی که برخی‬ ‫کارگردان ها با وجود شکست سنگین در گیشه باز هم فیلم می سازند‪،‬‬ ‫چنین حواشی در پشت صحنه فیلم هاست‪.‬‬ صفحه 4 ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1279‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«تام هنکس» به صورت رسمی‬ ‫شهروند یونان شد‬ ‫شبکهنمایشخانگیبا معیارهایصداوسیمانابودمی شود!‬ ‫مصطفی کیایی معتقد است‪ :‬اگر به سمتی برویم که شبکه نمایش خانگی یا بخشی از ان بخواهد با معیارهای‬ ‫صدا و سیما اداره شود طبیعتاً از همین االن ان را شکست خورده می دانم چون این کار یک بی تدبیری بزرگ‬ ‫خواهد بود‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬مدتی قبل اعالم یک خبر از سوی بهمن حبشی ‪ -‬مدیرکل‬ ‫دفتر نظارت بر تولید سازمان سینمایی ‪ -‬درباره توقف صدور مجوز ساخت برای سریال های شبکه نمایش‬ ‫خانگی تا اطالع ثانوی‪ ،‬تصور واگذاری این امر به صدا و سیما یا سازمان تنظیم مقررات رسانه های صوت‬ ‫و تصویر فراگیر در فضای مجازی ‪ -‬ســاترا ‪( -‬وابسته به صدا و سیما) را مطرح کرد؛ اما واقعیت این است‬ ‫که این تصور اصال جدید نبود و مدتی طوالنی است که بحث درباره نظارت بر رسانه های صوت و تصویر‬ ‫فراگیر و احتماال ورود به عرصه تولید‪ ،‬به چالشی بزرگ میان وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و سازمان صدا‬ ‫و سیما یا بهتر بگوییم ساترا تبدیل شده است‪ .‬انطور که محمد مهدی طباطبایی نژاد ‪ -‬معاون نظارت و‬ ‫ارزشیابی سازمان سینمایی ‪ -‬سال قبل گفته بود‪ ،‬اختالف میان این دو مجموعه بر سر تعریف و مصداق‬ ‫صوت و تصویر فراگیر است تا مشخص شود ‪VOD‬ها در چه تعریفی می گنجند‪ ،‬چرا که ساترا ‪VOD‬ها را‬ ‫زیرمجموعه خود می داند ولی در وزارت ارشاد به تعریف مقدماتی مرکز ملی فضای مجازی استناد می شود‬ ‫که گفته‪ :‬صوت و تصویر فراگیر باید دارای دو ویژگی باشد؛ نخست اینکه کنداکتور روزانه داشته باشد و دیگر‬ ‫اینکه کاربر ان غیرقابل شناسایی باشد‪ .‬برهمین اساس این وزارتخانه که طبق قانون مسئول نظارت بر تولید‬ ‫محتوا و نمایش در شبکه نمایش خانگی است تاکید دارد که ‪VOD‬ها‪ ،‬نه تنها کنداکتور روزانه ندارند بلکه‬ ‫کاربَرهای ان ها نیز قابل شناسایی است‪ .‬اما در همین کشمکش ها و به دنبال پیگیری های حقوقی صورت‬ ‫ی ها حاکی از این است که‬ ‫گرفته‪ ،‬بخشنامه ای به سود سازمان صدا و سیما صادر شد‪ .‬در حالی که پیگیر ‬ ‫گویا در بخشی از این رسیدگی ها‪ ،‬تعریف دقیق صوت و تصویر فراگیر با تصویب شورای عالی فضای مجازی‬ ‫تعیین نشده و در همان مراحل حقوقی و صدور نتیجه نهایی‪ ،‬واژه «اینترنت» برای تعریف صوت و تصویر‬ ‫فراگیر اضافه می شود‪ .‬حل و فصل این موضوع اگرچه در سازمان سینمایی و حتی گویا در سطح مقام وزارت‬ ‫دنبال شده‪ ،‬اما به نظر بی نتیجه بوده و در بررسی چرایی این نوع واگذاری‪ ،‬یک عبارت مشترک از چند مقام‬ ‫مسئول شنیده شده که می گویند اراده کلی در شرایط فعلی بر این تصمیم است‪ ،‬چون اعتراض هایی نسبت‬ ‫به محتوا یا نوع تصاویر به نمایش درامده در سریال های شبکه نمایش خانگی وجود داشته و احتماال هنوز‬ ‫هم دارد‪ .‬اینکه این موضوع چقدر صحت دارد‪ ،‬شاید چندان در این گزارش قابل بحث یا حتی اهمیت نباشد‬ ‫چون نمونه اثار تولید و عرضه شده توسط صدا و سیما در شبکه نمایش خانگی‪ ،‬بهترین سند برای مقایسه‬ ‫عملکرد دو مجموعه است؛ جایی که «موچین» به کارگردانی حسین تبریزی اولین سریال تولیدی خارج‬ ‫تلویزیون صدا و سیما و بعد هم سریال «خواب زده» سیروس مقدم که اولین سریال عرضه شده این‬ ‫از قاب‬ ‫ِ‬ ‫سازمان در یکی از پلتفرم های اینترنتی بودند‪ ،‬اما هیچ کدام در جذب مخاطب مانند دیگر سریال های شبکه‬ ‫ مندان پیگیر این نوع اثار‪ ،‬از انتشار‬ ‫نمایش خانگی موفقیت کسب نکردند و حتی بسیاری از هنرمندان و عالقه‬ ‫ِ‬ ‫سریال سیروس مقدم خبر نداشتند‪ .‬با تمام این تفاسیر در سازمان سینمایی عده ای از مدیران معتقدند حتی‬ ‫اگر مسئولیت تولید محتوا در شبکه نمایش خانگی هم به صدا و سیما سپرده شود نهایتا دو یا سه سال بیشتر‬ ‫دوام نمی اورد و سازمان سینمایی با‪ 27‬سریالی که هم اکنون در مراحل مختلف تولید دارد به اندازه سه سال‪،‬‬ ‫سریال اندوخته کرده است و تا چند ماه اینده هم قصد صدور مجوز تازه برای ساخت سریال ندارد‪ .‬در ادامه‬ ‫نظر یکی از کارگردان هایی که در سینما فعالیت داشت و از اعضای هیات مدیره کانون کارگردانان سینمای‬ ‫ایران است و این روزها یکی از سریال های پرمخاطب شبکه نمایش خانگی را عرضه می کند‪ ،‬جویا شدیم‪.‬‬ ‫مصطفی کیایی که پس از ساخت فیلم های «ضدگلوله»‪« ،‬خط ویژه»‪« ،‬عصر یخبندان»‪« ،‬بارکد»‪« ،‬چهارراه‬ ‫استانبول» و «مطرب» سراغ ساخت سریالی برای شبکه نمایش خانگی رفت‪ ،‬با «هم گناه» یکی از اثار پربیینده‬ ‫این شبکه را تولید کرده است‪ .‬او درباره پیش بینی اش از وضعیت اینده شبکه نمایش خانگی با توجه به جدل هایی‬ ‫که بر سر نظارت و مدیریت ان بویژه در بخش تولید به وجود امده‪ ،‬نگاهی خوش بینانه به بعضی تصمیم گیری ها‬ ‫دارد‪ ،‬اما تاکید می کند که وزارت ارشاد نسبت به انچه رخ داده یا قرار است رخ دهد کم کاری هایی داشته است‪.‬‬ ‫دلیلهمکارینکردنباتلویزیون‬ ‫او ابتدا درباره رونق شبکه نمایش خانگی گفت‪ :‬به نظرم یکی از دالیل موفقیت شبکه نمایش خانگی با تمام‬ ‫کم و کاستی هایش ‪ -‬از جمله اینکه به هر حال ممکن است اثاری با کیفیت نه چندان مطلوب هم در ان‬ ‫تولید شده باشند ‪ -‬این است که در این فضای نسبتا باز‪ ،‬امکان پرداختن به موضوع های متفاوتی فراهم شد‪.‬‬ ‫خود من پیشنهادهای بسیار متفاوتی از تلویزیون برای همکاری داشتم‪ ،‬اما به دلیل وجود سالیق و مراکز‬ ‫متعدد برای تایید و تصمیم گیری درباره یک قصه هیچ گاه چنین همکاری را نپذیرفتم چرا که همین تعدد‬ ‫سلیقه ها باعث می شد یک اثر هویت خود را از دست بدهد و انقدر روی ان اعمال نظر می شد که دیگر‬ ‫متعلق به تو نبود‪ .‬این مسئله انگیزه خیلی از فیلمسازان را برای کار در تلویزیون از بین برد‪ ،‬در حالی که‬ ‫اصوالً کسانی که سال ها نمی توانستند در سینما کار کنند یا موقعیت مناسبی نداشتند‪ ،‬معموال به سمت‬ ‫تلویزیون می رفتند‪ .‬اما شبکه نمایش خانگی به پتانسیلی تبدیل شد که با توجه به قوانین حاکم در ان که‬ ‫زیر نظر وزارت ارشاد است‪ ،‬می توانستید دست روی موضوع هایی بگذارید که قابل طرح در تلویزیون به دلیل‬ ‫گســتردگی مخاطب ان نبود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به این ترتیب مخاطبی جذب شبکه نمایش خانگی شد که‬ ‫پیش تر پای ماهواره می نشست‪ .‬این مخاطب متوجه شد در این شبکه اثاری را با موضوع هایی می بیند که در‬ ‫تلویزیون بخاطر حساسیت هایی که وجود دارد نمی تواند ببیند‪ ،‬به همین دلیل اگر حاال به سمتی برویم که‬ ‫شبکه نمایش خانگی یا بخشی از ان بخواهد با معیارهای صدا و سیما اداره شود طبیعتاً از همین االن ان را‬ ‫شکست خورده می دانم و مطمئن هستم خیلی ها دیگر برای تولید به سمت ان نخواهند رفت‪ ،‬چون عملکرد‬ ‫تلویزیون و خروجی اش کام ً‬ ‫ال مشخص است‪ .‬تلویزیون دچار ریزش مخاطب شده و سریال هایش ان میزان‬ ‫مخاطبی را که باید درگیر کارهای داخلی باشد جذب نکرده است‪.‬‬ ‫رسانه ای که در این سال ها بدترین عملکرد فرهنگی را داشته است‬ ‫کیایی اظهار کرد‪ :‬با این حال شخصا اعتقاد دارم این هوشمندی در خیلی از مراکز تصمیم گیری کشور‬ ‫وجود دارد و مدیران مربوط شرایط را متوجه می شوند و این تحلیل را هم دارند که مخاطبی جذب شبکه‬ ‫نمایش خانگی شده که لزوماً مخاطب صدا و سیما نیست‪ .‬پس دو راه بیشتر نمی ماند؛ یا دوباره این مخاطب‬ ‫را از دست بدهند تا ان ها به سمت شبکه های ماهواره ای بروند یا اینکه سعی نکنند از نظر اسمی و قواعدی‬ ‫دوباره کارها را درگیر قواعد تلویزیون کنند که همین منجر به از دست دادن مخاطب می شود‪ .‬این فیلمساز‬ ‫گفت‪ :‬فراموش نکنیم وقتی جریانی در کشور به راه می افتد برای ان هزینه شده است‪ .‬االن پلتفرم ها شکل‬ ‫گرفته و در حال جذب مخاطب هستند‪ .‬باید تالش شود فضای رقابت بیشتر شود نه اینکه همه چیز دوباره‬ ‫به نقطه قبل برگردد‪ .‬سیستم اداره شبکه نمایش خانگی باید متفاوت از سیستم تلویزیون باشد و به نظرم‬ ‫اگر ان طور که گفته می شود یک اراده باالدستی براین ماجرا حاکم است تا مدیریت این شبکه یا دست کم‬ ‫تولیداتش دیگر در وزارت ارشاد نباشد باید در یک مرکزی با قواعدی میان این دو مجموعه قرار گیرد‪ ،‬چون‬ ‫سپردن اداره شبکه نمایش خانگی یا هر انچه مربوط به ان است به تلویزیون‪ ،‬یک بی تدبیری بزرگ خواهد‬ ‫بود‪ .‬البته باز هم تاکید می کنم بعید می دانم تولید‪ ،‬زیر نظر صدا و سیما قرار گیرد و فکر می کنم کسانی که‬ ‫بسیار هوشمندانه و دقیق این فضا را رصد و تحلیل می کنند‪ ،‬این را هم در نظر دارند که نباید چنین امکانی‬ ‫از دست برود چرا که سیما در این سال ها بدترین عملکرد را در زمینه فرهنگی داشته و جای سوال است که‬ ‫چطور می تواند با نگاه خود‪ ،‬شبکه نمایش خانگی را سر و سامان دهد؟‬ ‫انتقاد از تفکر انحصار طلبی تلویزیون و شانه خالی کردن وزارت ارشاد‬ ‫او در پاسخ به اینکه اصال چرا باید چنین اتفاقی بیفتد وقتی طبق قانون شبکه نمایش خانگی و صدور مجوز‬ ‫ساخت و نمایش در ان برعهده وزارت ارشاد است؟ بیان کرد‪ :‬این کار ایراد حقوقی دارد و در این چند وقت‬ ‫ل حقوقی که نسبت به این موضوع ایراد وارد کرده بودند هم مطرح شده است‪ .‬شما نمی توانید‬ ‫اخیر چند تحلی ‬ ‫ً‬ ‫برای خود رقیب درست کنید و بعد تصمیم گیری برای ان را هم در اختیار بگیرید‪ .‬این قطعا یک مسئله‬ ‫مشکل دار است چه از نظر حقوقی و چه از نظر فرهنگی‪ .‬کل ماجرا عجیب است‪ .‬مگر می شود صدا و سیما‬ ‫مجوز اثار رقیب خود را صادر کند؟ معلوم است که این ناشی از یک تفکر انحصارطلبی است‪ .‬کیایی در پاسخ‬ ‫به اینکه ایا وزارت ارشاد نباید از انچه در اختیار دارد بیشتر و جدی تر صیانت کند ؟ هم گفت‪ :‬به نظرم اتفاقی‬ ‫که در این مورد افتاده دقیقا همین است که وزارت ارشاد شانه خالی کرده است‪ .‬ارشاد به خاطر مسائلی که‬ ‫برای یکی دو مورد از کارها پیش امد و فشار و انتقاد از بیرون مجموعه به اثار زیاد شد‪ ،‬به جای اصالح بیشتر‬ ‫سیستم‪ ،‬افزایش کیفیت و تالش برای به سالمت رساندن کارها به مرحله بعد‪ ،‬از این قضیه شانه خالی‬ ‫کرده است‪ .‬او به نکته ای دیگر در زمینه تولید در شبکه نمایش خانگی اشاره کرد و افزود‪ :‬تولید هم به لحاظ‬ ‫فرهنگی و هم به لحاظ اقتصادی بسیار مهم است‪ .‬شبکه نمایش خانگی فضایی ایجاد کرده که بسیاری از‬ ‫بچه های سینما بخصوص در این ایامی که شرایط سخت تر شده امکان بیشتری برای کار پیدا کردند‪ .‬در‬ ‫همین سریال «هم گناه» بیشتر از ‪ ۶۰‬نفر از بچه های صنف های مختلف سینمایی ارتزاق کردند و کوتاهی‬ ‫وزارت ارشاد در پیگیری جدی این موضوع لطمه اقتصادی بزرگی به کسب و کار اهالی سینما هم می زند‪.‬‬ ‫مصطفی کیایی در پایان درباره اینکه گفته می شود اتفاقا برخی از سینمایی ها و به طور مشخص بعضی‬ ‫تهیه کننده ها پیگیر بودند تا تولید سریال های شبکه نمایش خانگی از ارشاد خارج و به صدا و سیما سپرده‬ ‫شود‪ ،‬گفت‪ :‬فکر نمی کنم چنین چیزی صحت داشته باشد که اگر درست باشد به نظرم غیر کارشناسانه و‬ ‫حتی از سر کم دانشی و تحقیق نکردن است‪ ،‬چون مخاطب شبکه نمایش خانگی نه لطمه ای به صدا و سیما‬ ‫زده و نه به سینما‪ .‬من به واسطه سریال «هم گناه» و در مشغولیت بیشتر با پلتفرم ها‪ ،‬متوجه شدم که ما در‬ ‫این شبکه مخاطبی را جذب می کنیم که اص ً‬ ‫ال سینمارو نیست‪ .‬برای من به عنوان فیلمساز بسیار جذاب‬ ‫است کسانی سریال مرا تماشا می کنند که اصال به سینما نمی روند و حتی اهل تلویزیون هم نیستند‪ .‬ما کال‬ ‫جمعیت سینماروی زیادی نداریم و برای فیلم های سینمایی پرفروش نهایتاًسه یا چهار میلیون نفر به سینما‬ ‫می روند‪ .‬پس این سوال پیش می اید که ‪ 70‬یا ‪ 80‬میلیون نفر دیگر کجا فیلم تماشا می کنند؟ بخشی از‬ ‫این هاهمانکسانیهستندکهاالندرگیرشبکهنمایشخانگیشده اند‪،‬بخشیدیگرتلویزیوننگاهمی کنند‬ ‫و این تنوع وجود محصوالت فرهنگی باعث جذب یکسری مخاطب شده که در نهایت به نفع این حرفه و فضا‬ ‫است‪ ،‬پس در این شرایط باید گسترش بازار بیشتر مدنظر قرار گیرد نه ایجاد محدودیت‪.‬‬ ‫بدون اعالم وضعیت برگزاری؛‬ ‫تقویم زمان بندی برگزاری «گلدن گلوب ‪ »2021‬منتشر شد‬ ‫مسئوالن برگزاری هفتاد و هشتمین دوره «گلدن گلوب» زمان بندی‬ ‫مراحل رای گیری و اعالم اسامی این دوره از جشنواره را بدون تعیین‬ ‫وضعیت برگزاری انالین یا فیزیکی این رویداد‪ ،‬منتشر کردند‪ .‬اتحادیه‬ ‫خبرنگاران خارجی هالیوود‪ ،‬تاریخ های بررسی‪ ،‬رای گیری و معرفی‬ ‫نامزدهای هفتاد و هشــتمین مراسم گلدن گلوب را اعالم کرد‪ .‬این‬ ‫در حالی است که این اتحادیه پیش تر اعالم کرده بود مراسم اهدای‬ ‫جوایز گلدن گلوب ‪ ۲۰۲۱‬با دو ماه تاخیر و یکشنبه ‪ ۲۸‬فوریه ‪۲۰۲۱‬‬ ‫(‪ ۱۰‬اسفند ‪ )۱۳۹۹‬برگزار می شود‪ .‬با توجه به شیوع ویروس کرونا‪،‬‬ ‫این جوایز که برای تجلیل از ســینما و تلویزیون برگزار می شــود‬ ‫دوره ای را که به بررسی اثار می پردازد نیز به ‪ ۱۴‬ماه افزایش داده و‬ ‫اثاری را بررسی می کند که از یکم ژانویه ‪ ۲۰۲۰‬تا ‪ ۲۸‬فوریه ‪۲۰۲۰‬‬ ‫دیده شده اند‪.‬مراســم گلدن گلوب همیشه در ژانویه برگزار می شد‪،‬‬ ‫با این حال این اتحادیه در ماه ژوئن امســال اعالم کرد که به دلیل‬ ‫شیوع کرونا دوره ‪ ۲۰۲۱‬در ‪ ۲۸‬فوریه برگزار می شود‪ .‬همان طور که‬ ‫پیش تر اعالم شــده بود «تینا فی» و «امی پولر» مجری این مراسم‬ ‫خواهنــد بود و برای چهارمین بار این وظیفه را برعهده گرفته اند؛ با‬ ‫این حال هنوز روشن نیست که مراســم به صورت مجازی برگزار‬ ‫می شود یا فیزیکی‪.‬‬ ‫زمان بندی برگزاری گلدن گلوب ‪:۲۰۲۱‬‬ ‫‪ ۳۰‬نوامبر ‪ :۲۰۲۰‬اخرین مهلت ارسال فیلم ها و سریال ها‬ ‫‪ ۳۰‬دســامبر ‪ :۲۰۲۰‬اخرین مهلت ارسال برگه های رای نامزدهای‬ ‫تلویزیونی برای اعضا‬ ‫‪ ۱۲‬ژانویــه ‪ :۲۰۲۱‬اخرین مهلت دریافت برگه های رای نامزدهای‬ ‫تلویزیونی تا ساعت ‪ ۵‬بعداز ظهر‬ ‫‪ ۱۳‬ژانویــه ‪ :۲۰۲۱‬اخرین مهلت ارســال برگه های رای نامزدهای‬ ‫بخش سینما برای اعضا‬ ‫‪ ۲۶‬ژانویه ‪ :۲۰۲۱‬اخرین مهلت اکران فیلم ها‬ ‫‪ ۲۷‬ژانویه ‪ :۲۰۲۱‬اخرین مهلت برگزاری کنفرانس های مطبوعاتی‬ ‫‪ ۳۰‬ژانویــه ‪ :۲۰۲۱‬اخرین مهلت دریافت برگه های رای نامزدهای‬ ‫عناوینسینمایی‬ ‫‪ ۳‬فوریه ‪ :۲۰۲۱‬اعالم اســامی نامزدهای هفتاد و هشــتمین دوره‬ ‫مراسم گلدن گلوب در ساعت ‪ ۵‬بعداز ظهر‬ ‫‪ ۱۰‬فوریه ‪ :۲۰۲۱‬ارسال نهایی برگه های رای انتخاب برندگان‬ ‫‪ ۲۳‬فوریه ‪ :۲۰۲۱‬اخرین مهلت دریافت برگه های رای برای انتخاب‬ ‫برندگان‬ ‫‪ ۲۸‬فوریه ‪ :۲۰۲۱‬مراسم اهدای جوایز گلدن گلوب هفتاد و هشتم‬ ‫نخســت وزیر یونان از اعطای شــهروند رسمی این کشور‬ ‫به «تــام هنکس» ســتاره هالیوودی و همســرس «ریتا‬ ‫ویلســون» خبر داد‪ .‬پس از ان که «تــام هنکس» نقش‬ ‫مهمی در افزایش اگاهی درباره اتش ســوزی های ســال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬در مناطقی در نزدیکی شــهر اتن داشت و موجب‬ ‫نجات جان بیش از ‪ ۱۰۰‬نفر شد‪ ،‬مقامات کشور یونان نیز‬ ‫به این بازیگر هالیوودی به همراه همسرش «ریتا ویسلون»‬ ‫و فرزندانشان نشان شهروندی افتخاری این کشور را اعطاء‬ ‫کردند‪ .‬مقامات کشــور یونان ســال گذشــته از اعطای‬ ‫شهروندی افتخاری به «تام هنکس» بازیگر برنده اسکار و‬ ‫خانواده اش خبر داده بودند و انها اخیرا به صورت رسمی‬ ‫با دریافت پاســپورت این کشور به صورت رسمی شهروند‬ ‫این کشور محسوب می شوند‪ .‬وزیر کشور یونان نیز سال‬ ‫گذشته در بیانیه ای از نقش «تام هنکس» در اتش سوزی‬ ‫هــای یونان و کمک به مردم ان منطقه از طریق رســانه‬ ‫ای کردن این موضــوع قدردانی کرده بود‪« .‬هنکس» که‬ ‫اغلب تعطیالت خود را در کشــور یونان سپری می کند‪،‬‬ ‫مالک خانه ای در جزیره انتیپاروس این کشور هست‪ .‬او به‬ ‫همراه همسرش تاکنون تهیه کنندگی چند فیلم را درباره‬ ‫کشور یونان نیز بر عهده داشته و همواره به تمجید از این‬ ‫کشور و مردمان ان می پردازد‪.‬‬ ‫‪ ۲‬انیمشن ایرانی در جشنواره‬ ‫مورد تائید اکادمی اسکار‬ ‫هفدهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم کوتاه «‪In The‬‬ ‫‪ »Palace‬در بلغارستان دو انیمشن کوتاه ایرانی در بخش‬ ‫رقابتی خود را به نمایش خواهد گذاشــت‪ .‬دو انیمیشــن‬ ‫کوتاه «یکدیگر» ســاخته ســارا طبیب زاده و «ملکوت»‬ ‫از فرنوش عابدی دو نماینده ســینمای ایران هســتند که‬ ‫در بخش رقابتی بهترین انیمیشــن این رویداد سینمایی‬ ‫پذیرفته شده اند‪ .‬این جشنواره از سال ‪ ۲۰۰۳‬فعالیت خود‬ ‫را در وارنا بلغارســتان اغاز نموده و تمرکز برنامه های ان‬ ‫بر نمایش اثار معاصر و پیشرو از سینمای بلغارستان‪ ،‬اروپا‬ ‫و ســینمای بین المللی معطوف گردیده اســت‪ .‬جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم کوتاه «‪ »In The Palace‬بلغارســتان‬ ‫از جمله رویدادهای ســینمایی مورد تائید اکادمی اسکار‬ ‫در شــاخه فیلم کوتاه اســت و برندگان جوایــز بهترین‬ ‫انیمیشن به همراه برندگان دو بخش دیگر در این رویداد‪،‬‬ ‫واجد شــرایط رقابت در جوایز اســکار شناخته می شوند‪.‬‬ ‫انیمیشــن کوتــاه «یکدیگر» پیش از ایــن در یازدهمین‬ ‫دوســاالنه انیمیشــن تهران برنده جایزه ویژه فناوری‪ ،‬در‬ ‫سی و ششــمین دوره جشــنواره فیلم کوتاه تهران برنده‬ ‫جایزه ی ویژه هیات داوران بخش بین الملل و در جشــن‬ ‫اســیفا ایران برنده جایزه ی بهترین موســیقی متن برای‬ ‫پیمان یزدانیان شــده بود‪ .‬این انیمیشن روایتگر جست و‬ ‫جوی پسری در پی الیه ی گم گشده ی خود است‪ .‬او در‬ ‫این مسیر برای به دســت اورن مطلوبش تنها یک راه در‬ ‫پیش دارد‪ :‬از دســت دادن‪ .‬پخش جهانی انیمیشن کوتاه‬ ‫«یکدیگر» به عهده ی مجموعه ‪ GlobeCSF‬به مدیریت‬ ‫پوریا موسوی می باشد‪.‬‬ ‫«ملکوت» ســاخته فرنوش عابدی نیز درباره یک نوازنده‬ ‫پیانو است که پس از حادثه ای دستش را از دست می دهد‬ ‫و دیگر قادر به ســاز زدن نیســت؛ ســپس دست های او‬ ‫پیوند زده می شــود‪ ،‬اما این دســت ها به سمت شرارت و‬ ‫پلیــدی پیش می روند‪ ...‬عابدی پیش از این با انیمیشــن‬ ‫«پیشخدمت» حضور داشته اســت‪ .‬هفدهمین جشنواره‬ ‫بین المللــی فیلم کوتــاه «‪ »In The Palace‬از تاریخ‬ ‫‪ ۱۵‬الی ‪ ۲۲‬ماه ســپتامبر (‪ ۲۵‬شــهریور تــا اول مهر) در‬ ‫بلغارستان برگزار میشود‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫درباره خطر مسافرت به شمال در شرایط کرونا‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1279‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫شاهنامه دوران تیموری از سوی‬ ‫سازمان اسناد ملی خریداری شد‬ ‫معــاون اداره کل کتاب های خطی و نــادر از خرید و نگهداری یکی از‬ ‫کامل ترین نسخه های شاهنامه متعلق به اواخر دوران تیموری و اوایل‬ ‫دوران صفویه توسط سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران خبر داد‪ .‬زهرا‬ ‫مدرسی معاون اداره کل کتاب های خطی و نادر با اعالم این خبر درباره‬ ‫اولویت های کمیته خرید برای خریداری اثار و نسخ خطی نادر گفت‪:‬‬ ‫سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران حافظه ملی مردم است و کارشناسان‬ ‫هم این نکته را در نظر دارند که نگه دارنده ســرمایه ملی هستند‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل است که در بدو امر هر نسخه ای که مخاطبان فکر می کنند‬ ‫ارزش اهدا و امانت به ســازمان را دارد؛ پذیرفته می شود و محدودیتی‬ ‫وجود ندارد‪ .‬مدرسی درباره تازه ترین نسخه خریداری شده توسط کمیته‬ ‫گفت‪ :‬جدیدترین اثر خریداری شده توسط کمیته خرید سازمان اسناد‬ ‫و کتابخانه ملی ایران‪ ،‬یکی از کامل ترین نسخه های شاهنامه متعلق به‬ ‫اواخر دوره تیموری و اوایل دوران صفویه اســت که این شاهنامه تمام‬ ‫معیارهای کارشناسی را دارا بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬پس از اینکه نسخه ها به‬ ‫منظور فروش ارائه شد‪ ،‬کارشناسان اداره نگاهی اجمالی به کل نسخه ها‬ ‫انداخته و براساس قواعد کارشناسی مانند قدمت‪ ،‬موجودی کتابخانه ملی‬ ‫از نســخه های ارائه شده‪ ،‬سالمت نسخه‪ ،‬تذهیبات به کار گرفته شده‪،‬‬ ‫جلد اثار و غیره نسخه را مورد ارزیابی قرار می دهند و نسخه اماده ورود‬ ‫به کمیته کارشناس نسخ خطی ارزیابی می شود‪ .‬معاون اداره کل کتاب‬ ‫های خطی و نادر ادامه داد‪ :‬گروه دوم کارشناســان از نسخه شناسان‬ ‫زبده داخل و خارج سازمان هستند که نظر نهایی را می دهند و قیمت‬ ‫گذاری می کنند‪ .‬وی با اشاره به این مطلب که در شناسایی نسخ قدیمی‬ ‫معدود نسخه شناســانی هســتند که تبحر در این حرفه دارند گفت‪:‬‬ ‫حساسیت ها در زمینه نسخه شناسی باال است و شناسایی نسخ مهارت‬ ‫خاصی می خواهد‪ .‬هیچگاه نمی توان ‪ ۲‬نسخه عین هم پیدا کرد حتی‬ ‫اگر مشخصات ظاهری یکی باشد‪ .‬بنابراین فاکتور و معیارهای شناسایی‬ ‫متفاوت است و زمانی که این تفاوت ها مشخص شد‪ ،‬قیمت ها تعیین‬ ‫می شود‪ .‬بنابراین کمیته خرید که از کارشناسان کاربلد هستند بر اساس‬ ‫معیارهایی چون نزدیکی تاریخ کتابت به مولف‪ ،‬خط‪ ،‬نوع کاغذ‪ ،‬تذهیبات‬ ‫و غیره نســخه ها را مورد ارزیابی قــرار می دهند و قیمت گذاری می‬ ‫کنند‪ .‬مدرســی در پاسخ به این سئوال که ویژگی منحصر به فرد این‬ ‫شاهنامه چه بوده است؟ گفت‪ :‬اغلب نسخه هایی که از شاهنامه وجود‬ ‫دارد‪ ،‬نسخه هایی کامل و یکدست نیست اما نسخه تازه خریداری شده‬ ‫از شاهنامه بسیار یکدست و کامل است که با خط زیبای نستعلیق نوشته‬ ‫شــده و دو برگ اغازین ان دارای کتیبه های بسیار زیبا است‪ .‬معاون‬ ‫اداره کل کتاب های خطی و نادر با اشــاره به نگهداری اسناد در جعبه‬ ‫های حفاظتی گفت‪ :‬کارشناسان اداره کل نسخ خطی با درخواست از‬ ‫اداره اسیب زدایی و مرمت اداره کل مرمت و حفاظت سازمان اسناد و‬ ‫کتابخانه ملی به منظور حفاظت و نگهداری بهینه از نسخه های خطی‪،‬‬ ‫جعبه های حفاظتی را طراحی و ساخته اند که اتفاق بسیار خوبی است‬ ‫و از همین رو برای حفظ دیگر داشته ها به تازگی جعبه های جدیدی به‬ ‫منظور نگهداری نسخه های قدیمی سفارش داده ایم تا گنجینه و میراث‬ ‫معنوی کشــورمان در بهترین شرایط حفظ و نگهداری شود‪ .‬اداره کل‬ ‫کتاب های خطی و نادر کتابخانه ملی ایران‪ ،‬از بخش های مختلف تشکیل‬ ‫شــده است‪ .‬بخش نخست از این اداره کل به فراهم اوری نسخ خطی‪،‬‬ ‫چاپ سنگی و اثار هنری تعلق دارد‪ .‬در این بخش خریداری نسخ خطی‪،‬‬ ‫چاپ سنگی و اثار هنری انجام می شود‪ .‬ترغیب مالکان به اهدای منابع‬ ‫خود به کتابخانه ملی ایران همچنین تشویق مراکز و مالکانی که شرایط‬ ‫الزم و استاندارد نگهداری نسخ را ندارند برای اینکه منابع در اختیار را در‬ ‫کتابخانه به امانت بگذارند‪ .‬مانند دانشگاه تربیت مدرس که سال هاست‬ ‫منابع خطی خود را به امانت در اختیار قرارداده است‪ .‬کمیته فراهم اوری‬ ‫نسخ خطی پس از دریافت منابع ‪ ،‬انها را در اختیار یک گروه ‪ ۵‬نفره از‬ ‫بزرگترین نسخه شناسان کشور و نخبگان این حوزه قرار می دهند‪ ،‬نسخ‬ ‫از جنبه های مختلف می شود تا قیمت انها به مالکان اعالم و در صورت‬ ‫تفاهم نسخ خریده شود‪ .‬البته گاهی به دلیل پیچیدگی و فوق تخصصی‬ ‫بودن ابعاد این نســخه ها با دیگر کارشناسان و هنرمندان چیره دست‬ ‫همکاری می شود‪ .‬اطالعات اولیه نسخه ها پس از خریداری‪ ،‬بالفاصله وارد‬ ‫سامانهسازمانمی شودتاپژوهشگرانمطلعشوندچهنسخه هاییموجود‬ ‫است و در نهایت نسخه تصویر برداری شده در سایت مربوط برای استفاده‬ ‫مخاطبان بارگذاری می شود‪ .‬بخش کتاب های خطی کتابخانه ملی‪ ،‬ابتدا‬ ‫با حدود ‪ ۳۰۰۰‬نسخه خطی متعلق به کتابخانه عمومی معارف در سال‬ ‫‪ ۱۳۱۶‬ایجاد گردید‪ .‬منابع این بخش به تدریج روبه فزونی نهاد تا اینکه در‬ ‫سال‪ ۱۳۵۵‬مجموعا تعداد‪ ۵۳۰۰‬جلد نسخه خطی اصل وعکسی جمع‬ ‫اوری شد‪ .‬روند فراهم اوری کتاب های خطی وچاپ سنگی با دریافت‬ ‫مجموعه های اهدایی وخرید نسخه های خطی همچنان ادامه پیدا کرد‬ ‫و از سال ‪ ۱۳۸۵‬با جدیت و تالش بیشتری دنبال شد‪ ،‬چنانکه هم اکنون‬ ‫بالغ بر ‪ ۲۵۴۰۰‬جلد کتاب خطی و ‪ ۲۷۳۰۰‬جلد کتاب چاپ سنگی در‬ ‫گنجینه کتاب های خطی ونادر جمع اوری شده و نگهداری می شود‪.‬‬ ‫وقتی مسافران دل از شمال و ساحل دریا نمی کنند!‬ ‫با وجود انکه گفته می شود حدود ‪ ۲۰‬درصد بیماران کرونایی گیالن‪،‬‬ ‫مسافران هستند همچنان تردد در جاده هایی که به شهرهای شمالی‬ ‫منتهی می شود‪ ،‬ادامه دارد و هتل های مازندران مملو از مسافر هستند‪.‬‬ ‫با گذشت یک ماه از فصل تابستان و اغاز گرما‪ ،‬همچنان شاهد افزایش‬ ‫شــیوع کرونا در ایران هســتیم و هر روز تعداد کشته شدگان رکورد‬ ‫ماه های گذشته را می زند و افزایش می یابد‪ .‬هرچند استان های مازندران‪،‬‬ ‫فارس‪ ،‬اذربایجان های شرقی و غربی‪ ،‬خراسان رضوی‪ ،‬البرز‪ ،‬خوزستان‪،‬‬ ‫لرستان‪ ،‬گلستان‪ ،‬کرمان‪ ،‬زنجان و ایالم در وضعیت قرمز قرار دارند و‬ ‫استان های تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬بوشهر‪ ،‬هرمزگان‪ ،‬قزوین‪ ،‬مرکزی‪ ،‬خراسان‬ ‫شمالی‪،‬همدان‪،‬خراسانجنوبی‪،‬سمنان‪،‬سیستانوبلوچستان‪،‬اردبیل‬ ‫و کهگیلویه و بویراحمد هم در وضعیت هشدار قرار دارند‪ ،‬با این وجود‬ ‫همچنان عموم جامعه به روال روزها و ماه های پیش از کرونا دســت‬ ‫از ســفرهای تابستانه بر نداشــته اند و اخر هفته ها جاده های شمالی‬ ‫کشور با ترافیک سنگین روبه روست‪ .‬استان مازندران به عنوان یکی از‬ ‫پرمسافرترین استان های کشور که هر سال در این حوزه رکورد می زند‬ ‫امسال هم از این قاعده مستثنی نمانده و مسافران در روزهای کرونایی‬ ‫هم دل از ســواحل ان نمی کنند و همچنان سفرها ادامه دارد‪ .‬مهران‬ ‫حسنی (معاون گردشــگری اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی استان مازندران) با اشاره به اینکه در یک کالم می توان‬ ‫گفت مسافر در هر شرایطی به این استان سفر می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بر‬ ‫اساساعالمسازمانبهداشتجهانی‪،‬ترددوجابجاییافرادمی تواندیکی‬ ‫از عوامل شیوع ویروس کرونا باشد و همواره درخواست شده تا عموم‬ ‫جامعه از تردد و رفت و امدهای غیرضروری اجتناب کنند‪ ،‬فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی را رعایت و از تجمع کردن پرهیز کنند‪ .‬در عین حال بر زدن‬ ‫ماسک و رعایت سایر پروتکل های بهداشتی تاکید شده است‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬عموم جامعه باید مهارت و ســبک زندگی با کرونا را‬ ‫یاد بگیرند‪ .‬اینکه عده ای پروتکل های بهداشتی را رعایت نمی کنند‪.‬‬ ‫انسانیت ایجاد می کند تا امور و اصولی که در شرایط فعلی به ان تاکید‬ ‫می شــود را رعایت کنیم‪ .‬هرچند این روزها باتوجه به شیوع ویروس‬ ‫کرونا در مازندران شاهد رعایت بسیاری از پروتکل های بهداشتی توسط‬ ‫شهروندان این استان هستیم اما در اغلب مواقع؛ مسافران و گردشگرانی‬ ‫که به این منطقه ســفر می کنند از انجا که برای تفریح و گذراندن‬ ‫اوقات فراغت می ایند‪ ،‬پروتکل های بهداشتی و ساده ترین مورد مانند‬ ‫ماســک زدن را رعایت نمی کنند‪ .‬این در حالی است که کرونا مسافر‬ ‫یا غیرمسافر نمی شناســد و همه افراد باید پروتکل های بهداشتی را‬ ‫رعایت کنند‪ .‬مسافران باید درک کنند که می توان سفر کرد و می توان‬ ‫تفریح داشت اما تحقق تمام این اهداف منوط به رعایت مهارت های‬ ‫زندگی با کروناســت‪ .‬معاون گردشگری مازندران با اشاره به انکه این‬ ‫استان که از پرمسافرترین استان های کشور است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬باتوجه به‬ ‫حضور مسافران بسیار زیاد در این استان نیازمند توجه و رعایت بیشتر‬ ‫پروتکل های بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی هستیم‪ .‬او در پاسخ‬ ‫به این ســوال که شرایط و وضعیت سواحل و حضور مسافران ان در‬ ‫سواحل شمالی کشور و استفاده از تفریحات ابی چگونه است‪ ،‬گفت‪ :‬به‬ ‫دلیل شرایط خاص و بنا بر تصمیم ستاد کرونا تمامی طرح های دریا‬ ‫و تفریحات دریایی‪ ،‬ایستگاه تفریحات دریایی‪ ،‬پالژها تعطیل شده اند و‬ ‫تمام ورودی هایی که به ساحل ختم می شود‪ ،‬مسدود شده است حتی‬ ‫امکان شنا داده نمی شود تا وضعیت به حالت عادی بازگردد‪ .‬با وجود‬ ‫ان که حسنی تاکید دارد تمام امکانات دسترسی به دریا محدود شده‬ ‫اســت اما وی از تکمیل بودن ظرفیت فعال در هتل های این استان‬ ‫ل تمام شهرستان های استان به جز ساری‬ ‫خبر داد و تصریح کرد‪ :‬هت ‬ ‫با ظرفیت ‪ ۵۰‬درصدی که اجازه دارند در زمان کرونا فعالیت داشــته‬ ‫باشند‪ ،‬مســافر پذیرش می کنند و در حال حاضر ظرفیت فعال انها‬ ‫تقریبا مملو از مسافر است‪ .‬البته هتل های ساری تعطیل هستند‪ .‬در‬ ‫شرایط فعلی که جاده ها باز هستند‪ ،‬مسافران به مازندران سفر می کنند‬ ‫و شرایط سفر مهیا است‪ .‬توصیه ما هم ان است که سفر هوشمند که‬ ‫در ان پروتکل های بهداشتی رعایت می شود‪ ،‬انجام شود‪ .‬هتل ها و مراکز‬ ‫اقامتی رسمی استان مازندران ملزم به رعایت پروتکل های بهداشتی‬ ‫هســتند‪ .‬به گفته معاون گردشگری مازندران‪ ،‬طی چند ماه گذشته‬ ‫که شاهد شیوع ویروس کرونا در استان مازندران بوده ایم‪ ،‬چند هتل‬ ‫به دلیل عدم رعایت پروتکل های بهداشتی تذکر دریافت کردند‪ .‬در‬ ‫حال حاضر نیز نظارت ها به صورت دقیق انجام می شود‪ .‬او خصوص‬ ‫احتمال در نظر گرفتن تمهیدات خاص برای ادامه سفرهای تابستانی‬ ‫در شرایط قرمز بودن وضعیت استان مازندران گفت‪ :‬اینکه چه تدبیری‬ ‫در این خصوص اندیشیده شود بر اساس میزان شیوع ویروس بیماری‬ ‫کرونا خواهد بود‪ .‬در خصوص محدود کردن تردد در جاده ها و سفر نیز‬ ‫ستاده کرونا باید تصمیم بگیرد‪ .‬به گفته حسنی با وجود انکه این استان‬ ‫همواره در صدر استان های پرمسافر قرار دارد اما هنوز بررسی و براوردی‬ ‫در خصوص میزان شیوع کرونا که به واسطه حضور مسافران در این‬ ‫استان افزایش یافته‪ ،‬انجام نشده و این مهم باید توسط ارگان های ذیربط‬ ‫و دانشــگاه علوم پزشکی انجام شود‪ .‬از انجا که گفته شده ‪ ۲۰‬درصد‬ ‫مبتالیان کرونا در گیالن‪ ،‬مســافر هستند و این استان در اوایل سال‬ ‫جاری یکی از اســتان های قرمز کشور در حوزه شیوع ویروس کرونا‬ ‫به حساب می امد‪ ،‬اما توانست در مدتی نه چندان کوتاه گسترش این‬ ‫بیماری را کنترل و تبدیل به یکی از استان های سفید کشور شود‪ .‬اما‬ ‫طی روزهای گذشــته امار مبتالیان به کرونا بار دیگر در این استان‬ ‫افزایش یافته است‪ .‬ارســان ساالری (رییس دانشگاه علوم پزشکی‬ ‫گیالن) با بیان اینکه شــمار مبتالیان به کرونا در ماه جاری نسبت‬ ‫به ماه گذشــته افزایش دو برابری را تجربه کرده‪ ،‬افزود‪ ۲۰ :‬درصد از‬ ‫مبتالیان به بیماری کرونا در بخش سرپایی و بستری استان را مسافران‬ ‫و گردشگران تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫هفت راهبرد برای تحقق اهداف توسعه گردشگری‬ ‫ســند راهبردی توسعه گردشــگری هفته پیش به تصویب‬ ‫هیات وزیران رســید‪ .‬سندی که می بایســت در سال اول‬ ‫برنامه ششــم توســعه نوشته می شــد ولی تا دی ماه سال‬ ‫گذشــته طول کشید و چند روز پیش هم به تصویب رسید‪.‬‬ ‫ســند راهبردی‪ ،‬سند مکتوب شده و واضح از اینده سازمان‬ ‫و اقدامات الزم برای عملیاتی شــدن ان است‪ .‬در این سند‬ ‫ارکان راهبردی ســازمان مانند چشم انداز‪ ،‬بیانیه ماموریت‪،‬‬ ‫ارزش هــای محوری‪ ،‬اهــداف کالن‪ ،‬راهبردهــای کالن و‬ ‫برنامه های عملیاتی مشــخص می شــوند‪ .‬در واقع این سند‬ ‫مشخص می کند ان ســازمان یا ارگان چطور می تواند و یا‬ ‫می خواهد به اهداف خود برسد‪ .‬به همین دلیل در این سند‬ ‫ضمن بیان همکاری با دســتگاه های مرتبــط احکامی نیز‬ ‫برای هر یک از دستگاه ها مشخص می شود‪ .‬در احکام سند‬ ‫راهبردی توسعه گردشــگری برای دستگاهی مانند وزارت‬ ‫امور خارجه امده است‪ :‬این وزارتخانه با هدف افزایش ورود‬ ‫گردشگران خارجی به کشــور‪ ،‬بسته دیپلماسی گردشگری‬ ‫را بــه گونه ای تهیه کند که منجــر به ایجاد و ترویج تصویر‬ ‫ذهنی مثبت از ایران در کشــورهای بازار هدف گردشگری‬ ‫مورد نظر وزارتخانه شــود‪ .‬این وزارت بــا همکاری وزارت‬ ‫اطالعــات پیشــنهادهای الزم را برای لغــو دوجانبه یا یک‬ ‫جانبه براســاس بازارهای هدف مورد نظر‪ ،‬بررســی‪ ،‬تنظیم‬ ‫و بــه هیــات وزیران ارائه کنــد‪ .‬در این ســند ضمن بیان‬ ‫عوامل محیط بیرونی و درونی موثر در توســعه گردشگری‪،‬‬ ‫تهدیدهای هــر یک از این عوامل نیز در گردشــگری ذکر‬ ‫شده اســت که از ان جمله می توان به تهدیدهای خارجی‬ ‫اشــاره کرد مانند وجود تصویر منفی از ایران در کشورهای‬ ‫اصلی گردشگر فرست دنیا‪ ،‬مشکالت تبادل مالی بین کشور‬ ‫ایران و ســایر کشــورها باالخص در راستای جذب سرمایه‬ ‫گذاران خارجی و هزینه کرد گردشگران خارجی در کشور‪،‬‬ ‫تلقی عدم ثبات روابط بین المللی و تنش های سیاسی ناشی‬ ‫از به چالش کشــیده شدن نظم جهانی‪ ،‬گسترش تروریسم‪،‬‬ ‫بروز ناامنی و درگیری های نظامی در خاورمیانه‪ ،‬تالش برای‬ ‫انزوای سیاســی اقتصادی و فرهنگــی ایران از طرف رقبای‬ ‫منطقه ای و فرامنطقه ای‪ ،‬تغییرات اقلیمی و خشکسالی های‬ ‫طوالنی مــدت جهانی و منطقه ای و اســیب پذیری باالی‬ ‫منابــع محیط زیســتی کشــور‪ ،‬رقابت هــای منطقه ای بر‬ ‫ســر کنتــرل منابع ابی و ایجاد ســدهای بــزرگ بر روی‬ ‫رودخانه های مرزی‪ .‬تحلیل ذی نفعان و راهبردها نیز بخش‬ ‫دیگری از این سند است که در این بخش هم از ‪ ۲۸‬وزارت‬ ‫و دســتگاه و سازمان نام برده شده است به غیر از ان درباره‬ ‫جامعه میزبان و بخش خصوصی نیز نکاتی ذکر شــده است‪.‬‬ ‫این وزارتخانه در سند راهبردی خود چالش های گردشگری‬ ‫را نیــز بیان کرده اســت یکی از انها عدم تطابق بســیاری‬ ‫از زیرساخت های گردشــگری است که موجب کاهش سفر‬ ‫و عدم توســعه مناسب با بوم منطقه شــده است‪ .‬در حوزه‬ ‫تسهیالت نیز گردشــگران ورودی با مشکالتی مانند نقل و‬ ‫انتقال ارز خارجی هزینه ها و سرعت فرایند صدور روادید در‬ ‫مقایســه با سایر کشورها مواجه است‪ .‬با این وجود در هفت‬ ‫بخــش راهبردهای کالن و سیاســت های اجرایی برای هر‬ ‫یک از راهبردهای کالن مانند توســعه مدیریت گردشگری‪،‬‬ ‫توسعه سرمایه گذاری‪ ،‬توسعه زیرساختها توسعه تسهیالت‬ ‫و خدمات‪ ،‬منابع انسانی و برنامه های بازاریابی سیاست های‬ ‫اجرایی را در نظر گرفته اســت‪ .‬به عنوان مثال برای راهبرد‬ ‫کالن توسعه زیرساخت ها‪ ،‬ایجاد امکان دسترسی همگان به‬ ‫منابع و امکانات گردشــگری‪ ،‬تسهیل دسترسی به خدمات‬ ‫حمــل و نقل در مقصدهای گردشــگری داخلی و بازارهای‬ ‫هدف‪ ،‬توسعه زیرساختهای فناوری نوین و اطالعاتی‪ ،‬اعمال‬ ‫مالحظات زیســت محیطی و ایجاد زیرساختهای مورد نیاز‬ ‫مناطق گردشــگری مانند راه با اســتفاده از سرمایه بخش‬ ‫خصوصی به عنوان سیاســت اجرایی عنوان شــد‪ .‬در فصل‬ ‫دیگری از این ســند‪ ،‬برای هر یک از دستگاه ها و نهادهایی‬ ‫که می بایســت همکاری الزم با انها شــود‪ ،‬احکامی در نظر‬ ‫گرفته شد مانند وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی که برای ان‬ ‫این حکم نوشته شده است‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫بخشی از سیاســت های تولید اثار فرهنگی را به شناساندن‬ ‫موضوعاتی مانند میراث فرهنگی صنایع دستی و گردشگری‬ ‫به جهانیان اختصاص دهد و زمینه نشر ان را در رسانه های‬ ‫بین المللی فراهم کند‪ .‬اما الزامات تحقق و پیاده سازی سند‬ ‫نیز باید این موارد باشــد‪ :‬تکمیل و به روزاوری برنامه ملی‬ ‫گردشــگری کشور توســط وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬پایش و‬ ‫ارزیابی پیاده سازی احکام مصوب در سند به صورت ساالنه‬ ‫توســط ســازمان برنامه و بودجه با همکاری وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪.‬همچنین ایــن وزارتخانه باید پیشــرفت اقدامات‬ ‫انجام شــده وفق سند راهبردی توسعه گردشگری را با نظر‬ ‫باالترین مقام منتشر کند‪.‬‬ ‫تکلیف ارز زائران حج ‪ 99‬مشخص شد‬ ‫با موافقت هیات دولت‪ ،‬ارز زائران حج امسال برای سال اینده‬ ‫حفظ خواهد شد‪ .‬به این ترتیب هزینه ارزی حج اینده برای‬ ‫این زائران افزایش نخواهد داشــت‪ .‬در نشست شورای برنامه‬ ‫ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و ســازمان حج و‬ ‫زیارت‪ ،‬رییس این سازمان اعالم کرد‪ :‬با موافقت هیات دولت‪،‬‬ ‫ارز اختصــاص یافته برای زائران حج ‪ ۹۹‬به صورت ســپرده‬ ‫برای حج سال اینده باقی خواهد ماند‪.‬‬ ‫علی رضا رشــیدیان گفت‪ :‬با توجه به موافقت دولت‪ ،‬هزینه‬ ‫ارزی زائرانی که امســال ثبت نام کــرده اند و وجه ان را به‬ ‫صورت کامل واریز شــود‪ ،‬برای حج اینــده افزایش نخواهد‬ ‫داشت‪ .‬قربان میرزایی ـ سرپرست معاونت توسعه مدیریت و‬ ‫منابع ســازمان حج و زیارت ـ نیز با بیان اینکه وجه دریافتی‬ ‫از مرحلــه اول ثبت نام زائران امســال برای خرید دو ســوم‬ ‫دالر مورد نیاز‪ ،‬تهیه و به حســاب بانک مرکزی واریز شــده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬مبلغ ریالی برای خرید باقیمانده هزینه ارزی از‬ ‫محــل دریافت مرحله دوم وجه ثبت نام زائران تامین خواهد‬ ‫شــد‪ .‬اکبر رضایی ـ سرپرســت معاونت حج و عمره سازمان‬ ‫حــج و زیارت ـ هم در این رابطه اظهــار کرد‪ :‬برای دریافت‬ ‫مرحلــه دوم وجه ثبت نام در روزهای اینده اطالع رســانی‬ ‫انجام خواهد شد و زائران برای واریز این مبلغ امادگی داشته‬ ‫باشند‪ .‬حجت االسالم نواب‪ ،‬نماینده ولی فقیه در امور حج و‬ ‫زیارت خواســتار اطالع رسانی به زائران‪ ،‬مدیران و روحانیون‬ ‫کاروان ها دراین خصوص شد و اقدامات و پیگیری های انجام‬ ‫شده را برای حفظ حقوق زائر دانست‪.‬‬ ‫نواب در اغاز این جلســه با اشاره به اینکه ششم ذیحجه ماه‬ ‫یاداورسالروز حج خونین است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در سال ‪ ۶۶‬جمع‬ ‫زیادی از ضیوف الرحمان که میهمان پروردگار در ســرزمین‬ ‫امن الهی بودند به دســت عربســتان به شــهادت رسیدند‪.‬‬ ‫سازمان حج و زیارت که هزینه سفر حج را قسطی کرده بود‪،‬‬ ‫در مرحله نخســت مبلغی بالغ بر ‪ ۲۵‬میلیون تومان از زائران‬ ‫دریافت کرد‪ .‬این ســازمان نرخ پایه ارز مصرفی حج را اعالم‬ ‫نکرده است‪.‬‬ ‫رییس ســازمان حج و زیارت پیشــتر گفته بود‪ :‬در صورت‬ ‫تایید شــورای عالی حج‪ ،‬اگر ‪ ۸۷‬هــزار و ‪ ۵۵۰‬زائر انصراف‬ ‫ندهند‪ ،‬سال اینده با قیمت ارز مصوب سال ‪ ۹۹‬به حج اعزام‬ ‫می شــوند‪ .‬رشیدیان بعد از لغو حج نیز اعالم کرد که ‪۱۸۲۲‬‬ ‫میلیارد تومان مجموع هزینه دریافتی از زائران بود که ‪۱۸۰۰‬‬ ‫میلیارد تومان ان برای خرید ارز مورد نیاز این سفر داده شد‬ ‫و این پول در بانک مرکزی ذخیره خواهد شد‪.‬‬ صفحه 6 ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 8‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1279‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫برنامه های دفتر موسیقی ارشاد‬ ‫برای برگزیدگان جشنواره جوان‬ ‫درباره جایگاه «کاخن» در موسیقی ایرانی‬ ‫تکنولوژیوتحمیلفرهنگ ها!‬ ‫یکی از سازهایی که طی سال های اخیر مورد توجه بسیار نوازندگان ایرانی قرار گرفته‪ ،‬کاخون است اما باید دانست‬ ‫که این ساز کوبه ای دارای چه ویژگی هایی است و تا چه حد با موسیقی ایرانی هم خوانی دارد؟ به گزارش هنرمند به‬ ‫نقل از ایلنا‪ :‬یکی از مهم ترین و اصلی ترین ابزار تولید موسیقی سازها هستند که بر اساس قدمت و پیشینه و فرهنگ و‬ ‫نیازهای روز مردم هر سرزمین شکل گرفته اند و طی سال ها و دهه ها و قرن ها توسط هنرمندان تکامل یافته اند و با ابداع‬ ‫سبک های مختلف بر تعداد انها افزوده شده است‪ .‬موسیقی پر قدمت ایرانی نیز از این روند مستثنی نیست و به لحاظ‬ ‫سازبندی ها دارای تنوع بسیار است‪.‬‬ ‫ساخت و ابداع سازها برای جبران کاستی ها در موسیقی ایرانی‬ ‫از گذشته تاکنون برخی از هنرمندان با ابداع و ساخت برخی از سازها برای رفع کاستی های موجود تالش کرده اند و گاه‬ ‫موفق بوده اند و گاه ساز ابداعی شان مورد توجه قرار نگرفته و جایگاه مشخصی در موسیقی ایرانی پیدا نکرده است‪ .‬انچه‬ ‫مسلم است این است که برخی سازها به مدد وجود اساتید پرتالش و دغدغه مند ارتقا یافته اند و در موسیقی دستگاهی‬ ‫و حتی مقامی جایگاه مهمتر و بهتری پیدا کرده اند‪ .‬تار‪ ،‬تنبک‪ ،‬سنتور و کمانچه برخی از سازهایی هستند که طی سال ها‬ ‫و دهه های گذشته در ارکسترهای ایرانی حضور و جایگاه مهم و با اهمیتی پیدا کرده اند‪.‬‬ ‫بهره گیری از سازهای اروپایی در موسیقی ایرانی‬ ‫به اعتقاد همگان استفاده از سازهای غیرایرانی در موسیقی ایرانی به تکامل موسیقی ایرانی منجر شده است‪ .‬شاید اگر‬ ‫هنرمندی مانند زنده یاد ابوالحسن صبا نبود‪ ،‬ویلون هیچگاه به سازی ایرانی تبدیل نمی شد و جایگاه مشخص و ثابتی‬ ‫در موسیقی دستگاهی ایران پیدا نمی کرد و زنده یاد جواد معروفی بود که از ساز کالسیک و اروپایی پیانو در موسیقی‬ ‫ایرانی بهره گرفت و سبک و سیاقی جدید را در نحوه نواختن این ساز رقم زد‪ .‬بی شک ایرانیزه کردن سازهای وارداتی‬ ‫کار هر کسی نیست و این اتفاق به دانش و سواد و تخصص بسیار نیاز دارد و تالش و زمان بسیار می طلبد‪ .‬شاید به‬ ‫همین دلیل است که اغلب سازهای غیرایرانی در موسیقی ایرانی جایی نیافته اند و در مدت زمانی کوتاه کنار گذاشته‬ ‫شده یا فراموش شده اند‪.‬‬ ‫ساز کوبه ای «کاخون» و ویژگی ها و تاریخچه ان‬ ‫یکی از سازهایی که طی سال های اخیر مورد توجه بسیار نوازندگان ایرانی قرار گرفته؛ کاخون است‪ .‬کاخون یا کا ِخن‬ ‫در زبان اســپانیایی به معنی جعبه و صندوقچه است و در دسته سازهای کوبه ای قرار می گیرد‪ .‬در رابطه با زمان و‬ ‫مقطع ابداع و پیداش ساز «کاخون» چند روایت مختلف وجود دارد‪ .‬برخی می گویند این ساز از اواخر قرن هجدهم‬ ‫میالدی مورد توجه قرار گرفته و انطور که می گویند در ابتدا برده های غرب و مرکز افریقا از ان استفاده می کرده اند و‬ ‫بعدها توسط بردگان و خدمتکاران پرویی که در کشتی های اسپانیایی کار می کرده اند‪ ،‬ترویج شده است‪ .‬برخی دیگر نیز‬ ‫می گویند به دلیل مخالفت دولت وقت اسپانیا با ساز و اواز بردگان افریقایی‪ ،‬انها با کوبیدن بر جعبه های میوه و ماهی‬ ‫و کمدهای چوبی که ساز محسوب نمی شده اند‪ ،‬با ممنوعیت مذکور مقابله می کرده اند و در ادامه با ظهور این فرهنگ‪،‬‬ ‫کولی های اسپانیایی نیز حین رقص و اواز به همراه گیتار از کوبیدن روی جعبه های میوه ایجاد ریتم می کرده اند و ان‬ ‫جعبه ها به مرور زمان شکل و ماهیت سازگونه به خود گرفته اند‪ .‬بر اساس اسناد و مدراک موجود‪ ،‬در ادامه «کاخون»‬ ‫طی دوران برده داری در کشور پرو توسعه یافته و تا سال ‪ 1850‬به اوج محبوبیت رسیده و در سال های پایانی قرن ‪19‬‬ ‫تغییراتی در ساختار و صدا دهی ان به وجود اورد‪ .‬پس از دوران برده داری «کاخون» در میان دیگر ساکنان امریکای‬ ‫التین ازجمله سفیدپوستان رواج یافته است‪ .‬این ساز که ابتدا در میان افروپرویی ها (افریقایی تبارهای پرویی) رواج‬ ‫یافت‪ ،‬در حال حاضر در سراسر قاره امریکا‪ ،‬بخصوص امریکای جنوبی مرسوم است و در کشور اسپانیا و سبک هایی‬ ‫چون «فالمنکو» و «جز» مورد استفاده قرار می گیرد‪.‬‬ ‫ساختارساز«کاخن»‬ ‫کاخون جعبه ای مکعب مستطیل شکل است که پنج سطح ان از یک الیه چوب نازک به ضخامت ‪ 1/3‬تا ‪ 2‬سانتی متر‬ ‫ساخته می شود‪ .‬سطح ششم نیز که یکی از مستطیل هاست‪ ،‬توسط یک الیه تخته سه ال پوشانده می شود‪ .‬این سطحی‬ ‫است که نوازنده حین نوازندگی به ان ضربه می زند و ایجاد ریتم می کند و تاپا نام دارد‪ .‬برای ساخت صفحه تاپا معموال از‬ ‫چوب های درخت گیالس‪ ،‬ماهون و افرا استفاده می کنند درحالیکه قسمت های دیگر ساز از درختانی چون کاج‪ ،‬صنوبر‬ ‫و سایر چوب های مرغوب ساخته می شود‪ .‬اخیرا نیز کاخون های دیگری از جنس پالکسی گالس که نوعی فراورده‬ ‫پتروشیمی است ساخته می شوند‪ .‬این نوع سازها کمی بزرگتر از کاخون های چوبی هستند و حجم صدای باالتری دارند‪.‬‬ ‫حفره صدا نیز در دو سمت کناری تاپا ساخته و پرداخته می شود‪ ،‬که البته برخی از سازها فاقد این حفره ها هستند‪.‬‬ ‫انواع «کاخن» و ویژگی های ان‬ ‫به طور کلی دو مدل «کاخون» وجود دارد‪ .‬ثابت و قابل تنظیم‪ .‬هر دو مدل دارای فنر یا سیم گیتار هستند‪ .‬با این تفاوت‬ ‫که کاخون ثابت قابل تنظیم نیست و صدایی یکنواخت دارد‪ .‬البته این ویژگی دلیلی بر غیرحرفه ای بودن ساز نیست‪.‬‬ ‫اتفاقا کاخون ثابت طرفداران بسیار دارد و همواره توسط کمپانی های معروف و معتبر تولید می شود‪ .‬کاخن های قابل‬ ‫تنظیم نیز دارای فنر یا سیم گیتار هستند‪ ،‬اما قابلیت تغییر صدا دارند‪ .‬کاخون های فنری‪ ،‬قابلیت شل شدن فنر و پخش‬ ‫صدای چوب را دارا هستند و کاخون های سیمی نیز مانند گیتار قابلیت کوک شدن دارند و صدایشان زیر و بم می شود‪.‬‬ ‫رواج «کاخن» در ایران‬ ‫در میان سازهای متعددی که طی سال ها و دهه های گذشته مورد استفاده نوازندگان داخلی قرار گرفته اند‪« ،‬کاخون»‬ ‫شاید بیش از بقیه مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬ساختار فیزیکی و نحوه نواختن «کاخون»‪ ،‬همچنین نوع صدایی که از‬ ‫ان ساتع می شود به نوعی با اغلب سازهای کوبه ای متفاوت است و شاید همین ویژگی ها باعث شده طی مدت زمانی‬ ‫کوتاه در میان جوانان ایرانی به محبوبیت برسد؛ تا انجا که برخی از سازندگان ایرانی نیز نسبت به تولید ان اقدام کرده اند‪.‬‬ ‫در حال حاضر برخی از افراد و گروه های ایرانی که در سبک هایی چون پاپ‪ ،‬جاز‪ ،‬فالمنکو و موسیقی تلفیقی فعالیت‬ ‫می کنند از وجود «کاخون» در اثار و اجراهایشان بهره می برند‪ .‬همانطور که گفته شد «کاخون» جزو سازهای کوبه ای‬ ‫است و همین موضوع باعث شده نوازندگان تنبک‪ ،‬دف و دیگر سازهای کوبه ای نوازندگی ان را به سادگی بیاموزند‪ .‬اتفاق‬ ‫دیگری که گاه شاهدش بوده ایم این است که برخی نوازندگان تنبک از این ساز در موسیقی ایرانی استفاده می کنند‪ .‬با‬ ‫توجه به محبوبیت «کاخون» در میان اهالی موسیقی‪ ،‬ایا این ساز می تواند جایگزین مناسبی برای تنبک و دف و دیگر‬ ‫سازهای کوبه ای باشد و در موسیقی ایرانی مورد استفاده قرار گیرد؟‬ ‫«کاخن» به عنوان ابزار افکتیو قابل استفاده است‬ ‫امیرحسین طریقت (مدرس‪ ،‬اهنگساز و نوازنده تنبک) که سال ‪ 1385‬ساز کوبه ای «نوبانگ» را ابداع کرده و ان را به‬ ‫تایید اساتید مطرح رسانده‪ ،‬درباره ساز کاخون و هم خوانی ان با موسیقی ایرانی نظراتی دارد‪ .‬او گفت‪ :‬به هرحال هر‬ ‫سازی شخصیت خاص خودش را دارد و همه سازها به نوعی مورد تایید هستند‪« .‬کاخون» نیز سازی کوبایی بوده که در‬ ‫اسپانیا نیز مورد استفاده قرار گرفته و وارد موسیقی «فالمنکو» شده است‪ .‬طریقت درباره دالیل ورود این ساز به برخی‬ ‫ارکسترهای موسیقی ایرانی نیز گفت‪ :‬کاخون به دلیل دیدگاه های شخصی برخی افراد و توجه برخی از نوازندگان تنبک‬ ‫که هیچ اشنایی با ان ندارند‪ ،‬عمومیت یافته و وارد مورد موسیقی ایرانی شده است‪ .‬طریقت درباره شباهت های دو ساز‬ ‫«کاخون» و تنبک نیز اینگونه توضیح داد‪ :‬من در مقطعی نزد یکی از اساتید به یادگیری کاخون پرداختم و متوجه شدم‬ ‫که اصول متفاوتی دارد و اصال به تنبک شبیه نیست‪ .‬نحوه دست گرفتن و شیوه نواختن این دو ساز با یکدیگر متفاوت‬ ‫است که ان تفاوت ها در ریتم ها نیز وجود دارد و همه این موارد کاخون را از سازهایی چون تمبک و دف متمایز کرده‬ ‫است‪ .‬طریقت در ادامه گفت‪ :‬به هرحال تفاوت هایی که گفتم‪ ،‬دلیلی بر بد بودن «کاخون» نیست و من نیز این ساز را‬ ‫بسیار دوست دارم‪ ،‬اما به شرط انکه نوازنده کاخونی که علم و اصولش را بلد است ان را بنوازند‪ ،‬نه نوازنده دف و تمبک!‬ ‫در این صورت است که من «کاخون» را صدرصد تایید می کنم و ان را سازی خوب و کارامد می دانم‪ .‬وی در پایان‬ ‫صحبت هایش‪ ،‬در پاسخ به این سوال که ایا «کاخون» در موسیقی دستگاهی ایرانی جایگاه مشخص و ثابتی پیدا خواهد‬ ‫کرد یا خیر‪ ،‬گفت‪ :‬شاید این اتفاق رخ دهد و کاخون در موسیقی ایرانی جایگاهی پیدا کند؛ اما قطعا نمی تواند جای‬ ‫تنبک را بگیرد‪ .‬به هرحال کاخون نیز زیبایی های خودش را دارد و می تواند به عنوان ابزاری افکتیو مورد استفاده قرار گیرد‪.‬‬ ‫تکنولوژیفرهنگ دیگران را به ما تحمیل می کند‬ ‫سیامک بنایی (موسیقی دان‪ ،‬مدرس و نوازنده تنبک) نیز درباره ساز کاخون گفت‪ :‬شخصا بدم نمی اید کاخون بنوازم و‬ ‫مدتی نیز این کار را کردم اما پس از مدتی دمام را جایگزین ان کردم و سپس متوجه شدم صدای دمام خیلی بیشتر‬ ‫از کاخون به دل می نشیند که البته این نظر شخصی من است‪ .‬سیامک بنایی درباره چگونگی انتخاب سازهای کوبه ای‬ ‫توسط هنرجویان و عالقمندان ایرانی نیز گفت‪ :‬به نظرم عالقمندان سازهای کوبه ای بهتر است جلد دوم دایره المعارف‬ ‫سازها‪ ،‬نوشته اقای محمدرضا درویشی را مطالعه کنند‪ .‬تا انجا که به یاد دارم این کتاب منبع سازهای کوبه ای است و‬ ‫عالقمندان می توانند با تورق ان‪ ،‬ساز کوبه ای مورد عالقه شان را بیابند و نوازندگی با ان را بیاموزند‪ .‬سیامک بنایی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬تکنولوژی همراه خودش فرهنگ دیگران را به ما تحمیل می کند و یکی از دالیل مورد توجه قرار گرفتن‬ ‫سازهای غیر ایرانی همین است‪ .‬جالب اینکه‪ ،‬شخص عالقمند برای خرید کاخون سه میلیون هزینه می کند در حالی‬ ‫که سازی چون دمام زیر یک میلیون تومان قیمت دارد‪.‬‬ ‫مدیران ارشاد پشت میزنشینی را رها کنند‬ ‫روزهای پرغصه موسیقی نواحی‬ ‫یک پژوهشگر موســیقی با انتشار یادداشتی از شیوه سازماندهی و‬ ‫عملکرد ادارات فرهنگ و ارشاد اسالمی استان ها در سال های اخیر‬ ‫پیرامون حوزه های مختلف هنر انتقاد کرد‪ .‬هوشنگ جاوید مدرس‪،‬‬ ‫پژوهشگر و کارشناس شناخته شده موسیقی نواحی ایران با انتشار‬ ‫یادداشتی نسبت به برخی سیاست های مدیریتی ادارات فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی استان ها در حوزه موسیقی نواحی به طرح مواضعی‬ ‫انتقادی پرداخت‪ .‬در یادداشــت هوشــنگ جاوید امده است‪« :‬من‬ ‫همواره از همان ابتدای ایجاد پســتی به نام مســئول موسیقی در‬ ‫ادارات استانی وزارت ارشاد پرسیدم‪ :‬کار اینها چیست؟ اگر قرار باشد‬ ‫این مدیران پشت میز نشین باشند و کارت ورود و خروج بزنند هیچ‬ ‫اتفاقی در موسیقی استان ها نخواهد افتاد‪ .‬همین هم شد‪ ،‬بعد از چهل‬ ‫سال‪ ،‬هیچ نشانی از هنرمندان به طور جدی در استان ها نداریم‪ ،‬این‬ ‫در حالی است که ده ها بار بانک اطالعاتی هنرمندان تشکیل شد‪ ،‬اما‬ ‫االن ناکارامدی انها هم به چشم می اید‪ ،‬چون با تعویض مدیریت ها‬ ‫بــه طور کلی این گرداوری اطالعات به فنــا رفته و روز از نو روزی‬ ‫از نو!! من بر این باورم وقت یک بازنگری مجدد در دســتور کار دو‬ ‫عنوان مسئولیت در ادارات فرهنگ و ارشاد اسالمی فرارسیده‪ ،‬یکی‬ ‫مسئول موســیقی‪ ،‬دیگری مدیر امور هنری‪ .‬من معتقدم این افراد‬ ‫باید از قید پشــت میز نشستن خالص شــوند و مدام در استان به‬ ‫سرکشی و شناسایی و ثبت هنرمندان واقعی فعال بپردازند تا پس از‬ ‫یک برنامه ریزی دقیق دیگر نیازی به این گونه گله گذاری ها به وقت‬ ‫الزم و عقده گشــایی ها نباشد‪ .‬بهتر است باور کنیم‪ .‬وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در چهار دهه اخیر‪ ،‬شرایط نامطلوبی را ایجاد کرده‬ ‫که اکنون در حال سرباز کردن است‪ .‬باید یک درون نگری جدی در‬ ‫این زمینه پدید اید وگرنه اش همان اش و کاســه همان کاســه و‬ ‫هنرمندان بی نصیب‪ .‬کاش مسئله ماجرای حیدرعلی عاشق استادی‬ ‫که طی روزهای گذشته از او در رسانه ها مسائلی درباره بیمه و درمان‬ ‫او مطرح شد‪ ،‬تنها دغدغه ما بود‪ .‬اما همین االن نزدیک به دست کم‬ ‫دویست هنرمند پیشکسوت استان ها در بدترین وضعیت معیشتی‬ ‫و بیماری به ســر می برند و تا یک نفر یک خبری کار نکند و کسی‬ ‫چیزی نگوید‪ ،‬روال همان است که بود‪ .‬حیدر علی‪ ،‬عاشق بزرگی در‬ ‫نقطه مرزی ایران منطقه نوخندان درگز اســت‪ ،‬او استاد نوازندگی‬ ‫کمانچه و ســرنای کردی (کرمانجی) است که در ان ناحیه فعالیت‬ ‫می کند‪ ،‬او این روزها هیچ حال مناسبی ندارد‪ ،‬او خیلی اذیت شده‬ ‫و در بیمارســتان به سر می برد‪ .‬اخیرا ً گفتگویی ویدئویی با او انجام‬ ‫شده که در فضای مجازی سروصدا کرد که می گفت‪« :‬مگر ما را به‬ ‫عنوان هنرمند نمی شناسید حاال چرا به ما نگاه نمی کنید!؟»‪ .‬پیرمرد‬ ‫بعد با ناراحتی تمام می گوید‪« :‬ول کن!» بسیار ناراحت شدم از این‬ ‫موضوع که چرا باید یک پیشکسوت هنر موسیقی ملی ما این گونه‬ ‫دلخور باشــد از بی تفاوتی ها‪ ،‬دست کم مردی که در طول عمرش‬ ‫هزار عروسی را راه برده و هزاران تن را شاد کرده‪ ،‬اینک غمگین از بی‬ ‫تفاوتی ها کنج بیمارستان‪ ،‬چه زجری دارد این جفای دوران!! برای‬ ‫او ارزوی سالمتی دارم و از تمام کسانی که به یاری او شتافته اند از‬ ‫راه دور سپاســگزارم و دستشان را میبوسم‪ .‬امیدوارم به زودی خبر‬ ‫سالمتی اش را بشنوم‪.‬‬ ‫محمــد اله یاری مدیــرکل دفتر موســیقی با اشــاره به‬ ‫فعالیت های انجام گرفته در ســتاد برگزاری چهاردهمین‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان گفت‪ :‬اتفاقی که در چهارده‬ ‫دوره جشنواره ملی موسیقی جوان افتاده‪ ،‬کشف و معرفی‬ ‫اســتعدادهای موسیقی در بین افراد ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۹‬ساله است‬ ‫که در ســه رده ســنی مختلف صورت می گیرد‪ .‬جشنواره‬ ‫ملی موســیقی جوان تالش می کند بستر و فرصت معرفی‬ ‫استعدادهای نوجوان و جوان در موسیقی نواحی‪ ،‬موسیقی‬ ‫دستگاهی و موسیقی کالسیک باشد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به امتیازات برگزاری جشنواره ملی موسیقی‬ ‫جــوان گفت‪ :‬امتیــاز اول‪ ،‬دامنه شــمول و فراگیری این‬ ‫جشنواره است‪ .‬جشنواره موســیقی جوان تالش می کند‬ ‫صدایش را به سراســر کشــور برســاند تا افراد مختلف با‬ ‫ســائق گوناگون بتوانند خود را در این جشــنواره محک‬ ‫بزنند‪ .‬نکته دوم اینکه جشــنواره موســیقی جوان محل‬ ‫حضور استادان شناخته شده به عنوان داور است و به نوعی‬ ‫باعث گردهمایی ساالنه تعداد قابل توجهی از داوران شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫داورها در این جشــنواره از احوالت یک ســال گذشــته‬ ‫یکدیگر مطلع می شــوند و فرایند انتقــال تجربه بین انها‬ ‫نیز اتفاق می افتد و جوانان و نوجوانان را ارزیابی می کنند‪.‬‬ ‫مدیــرکل دفتر موســیقی اظهار کرد‪ :‬این جشــنواره در‬ ‫ســال های گذشته در اعالم نفرات برتر به این سمت نرفته‬ ‫کــه تعداد محدودی را به عنوان برگزیــده اعالم کند‪ .‬این‬ ‫رویداد همیشه تالش کرده این فرصت دیده شدن را سکوی‬ ‫بزرگ تری قرار دهد تا افراد و اســتعدادهای بیشتری این‬ ‫امکان را داشته باشند روی سکو بایستند‪ ،‬انرژی بگیرند و‬ ‫مسیر اینده خود را ترسیم کنند‪.‬‬ ‫اله یاری با تاکید بر اینکه معرفی و شناســایی استعدادها‬ ‫مرحله اول اســت‪ ،‬درباره حمایت های دفتر موســیقی از‬ ‫جوانان برگزیده گفت‪ :‬اتفاقاً شاید این اتفاق خطرناک باشد‬ ‫که شرکت کنندگان بخواهند بالفاصله وارد دنیای تجاری‬ ‫موسیقی شــوند‪ ،‬چون امکان دارد از فضای اموزشی دور‬ ‫شوند‪ .‬بسیاری از برگزیده های جشنواره موسیقی جوان در‬ ‫سال های اخیر در رشته خودشان تبدیل به استاد شده اند‬ ‫و مسیر اموزشی شــان را پی گرفته اند ولی عده کمی هم‬ ‫هســتند که به سمت فضای تجاری موسیقی گرایش پیدا‬ ‫کرده اند‪ .‬وی افزود‪ :‬در سال گذشته در جشنواره موسیقی‬ ‫فجر‪ ،‬بخشــی برای هنرمندان برگزیده جشنواره موسیقی‬ ‫جوان در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫یکی از برنامه ریزی های امســال دفتر موسیقی این است‬ ‫که در شرایط پســاکرونا بتوانیم زمینه حضور تعدادی از‬ ‫برگزیده ها را در فستیوال های مهم فراهم کنیم‪ .‬به هر حال‬ ‫برخــی از انها نیاز دارند دانش و تجربه خود را بین المللی‬ ‫کنند‪ .‬هم ســفیر فرهنگی ایران باشند و هم با روش های‬ ‫روز دنیا اشــنا شــوند‪ .‬این نگاه تبادالت بین المللی هم با‬ ‫برگزیدگان جشــنواره موســیقی جوان جزو سیاست های‬ ‫اصولی دفتر موســیقی است که امیدوارم امکان اجرای ان‬ ‫در اینده فراهم شود‪.‬‬ ‫مدیــرکل دفتر موســیقی در واکنش بــه افزایش نیافتن‬ ‫بودجه جشــنواره موســیقی جوان عنوان کــرد‪ :‬بودجه‬ ‫جشنواره ممکن است روی کاغذ افزایش نکرده باشد‪ ،‬ولی‬ ‫هزینه های جشــنواره افزایش پیدا کرده است‪ .‬ما دوره به‬ ‫دوره شاهد افزایش هزینه های جشــنواره بوده ایم‪ .‬گرچه‬ ‫بودجه دفتر موسیقی بودجه ثابتی بوده ولی همیشه تالش‬ ‫کرده ایم هزینه های جشنواره موسیقی جوان را به صورت‬ ‫کامل پوشش بدهیم‪.‬‬ ‫اعتقاد داریم جشنواره موسیقی جوان جزو جشنواره های‬ ‫تاثیرگذار کشور اســت و جوان هایی که در مقابل داوران‬ ‫خــود را محک می زنند‪ ،‬در صورت توجــه می توانند جزو‬ ‫اینده سازان فرهنگ و هنر کشــورمان باشند‪ .‬الهیاری در‬ ‫پایان در رابطه با قانون واریز ده درصد درامد بلیت فروشی‬ ‫کنسرت ها‪ ،‬که سال گذشته اجرای ان متوقف شد‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬تمــام وجوهی که در هشــت کالن شــهر و تهران از‬ ‫شــرکت های موسیقی اخذ شد به حساب خزانه رفته و در‬ ‫قانون نیز پیش بینی شده بود این وجوه صرف فعالیت ها یا‬ ‫پروژه های نیمه کاره فرهنگی هنری در شهرستان های کم‬ ‫برخوردار شود‪.‬‬ صفحه 7 ‫دربیانیهخانهتئاترمطرحشد‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫بی توجهی دولتمردان به تئاتر‪ ،‬پذیرفتنی نیست‬ ‫شماره‪ • 1279‬چهارشنبه‪ 8‬مردادماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:11‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:11‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:31‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:32‬‬ ‫‪06:10‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى اهلل‏علی ‏ه و‏اله ‪:‬‬ ‫پیامبر صل ‏‬ ‫ا ّمت من تا هنگامى که یکدیگر را دوست بدارند‪ ،‬به یکدیگر هدیه‬ ‫دهند و امانتدارى کنند‪ ،‬در خیر و خوبى خواهند بود‪.‬‬ ‫عیون اخبار الرضا ج‪ ، 2‬ص‪ ، 29‬ح‪25‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫می توان حقیقتی را دوست نداشت‬ ‫اما نمی توان منکر ان شد‪.‬‬ ‫روسو‬ ‫حافظانه‬ ‫خوش است خلوت اگر یار یار من باشد‬ ‫نه من بسوزم و او شمع انجمن باشد‬ ‫من ان نگین سلیمان به هیچ نستانم‬ ‫که گاه گاه بر او دست اهرمن باشد‬ ‫رکوردهای تاریخی‬ ‫دانیال جراهی‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫بیانیه خانه تئاتر در مطالبه گری از اوضاع بسیار بد معیشتی جامعه بزرگ تئاتر ایران منتشر شد‪.‬‬ ‫مدیره و مدیرعامل خان ه تئاتر با قادر اشنا‪ ،‬مدیر اداره کل هنرهای‬ ‫ ‬ ‫ششم مرداد ماه ‪ ،1399‬هیات‬ ‫نمایشی جلسه ای فوق العاده برگزار کردند‪ .‬هیات مدیره خانه تئاتر‪ ،‬در این جلسه ‪ 3‬ساعته‪ ،‬ضمن‬ ‫اســتما ِع گزارش درباره گروه ها ی متضرر شــده در اثر بیماری کرونا توسط اتابک نادری‪ ،‬مسئول‬ ‫بررسی شرایط و ضرر و زیان های گروه ها و سالن های تئاتر‪ ،‬بیانیه خود را در مطالبه گری از اوضا ِع‬ ‫بسیار ب ِد معیشتی جامعه بزرگ تئاتر ایران بدین شرح صادر می کند‪:‬‬ ‫مختص همگان بوده و جامعه تئاتر خود را‬ ‫ویروس کرونا‬ ‫بی شــک خسارت های ناشی از شــیو ِع‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫تافته جدا بافته از دیگران نمی داند‪ .‬اما در شــرایطی که تقریباً همه حِ َرف و صنوف (با ســختی ها‬ ‫و ناارامی ها و با وجود ســوداگرانی که در این شرایط بحرانی و مرگبار دست از اختالس و تضییع‬ ‫حقوق ملت برنمی دارند) به کار و فعالیت مشــغول شــده اند‪ ،‬سکوت و بی توجهی دولت مردان به‬ ‫ِ‬ ‫تئاتر به هیچ وجه پذیرفتنی نیســت‪ .‬چگونه می شــود که دولت برای هم ه امور و مشاغل‪ ،‬خود را‬ ‫موظف به برنامه ریزی بداند اما از سرنوشت و ایند ه کاری خانواده فرهیخته ی تئاتر غافل باشد؟‬ ‫خانه تئاتر‪ ،‬ضمن همیاری و همکاری با اداره کل هنرهای نمایشــی و دیگر نهادها و سازمان هایی‬ ‫که بتوانند بخشی از مشکالت زیربنایی و ساختاریِ تئات ِر کشور را برطرف کنند‪ ،‬از دولت و وزارت‬ ‫هنرمندان تئاتر را خواستار است‪:‬‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬مطالبات به حق و مشرو ِع‬ ‫ِ‬ ‫هنرمندان واالی تئاتر در سرتاســر ایران دست برداشته و با‬ ‫‪ -۱‬مســوالن از نگاه صدقه دادن به‬ ‫ِ‬ ‫تامین معیشت انان بودجه ‬ ‫به‬ ‫نسبت‬ ‫بودن‪،‬‬ ‫هنرمند‬ ‫از‬ ‫جدا‬ ‫انان‬ ‫حق شــهروندی‬ ‫محترم شمردن ِ‬ ‫ِ‬ ‫مکفی و در شان را تخصیص دهند‪.‬‬ ‫‪ -۲‬با توجه به گزارشــات وزارت بهداشــت و ســتاد ملی مبارزه با ویروس کرونا مبنی بر طوالنی‬ ‫بودن دوران این بیماری‪ ،‬سن ِد چشم اندا ِز کاری هنرمندان را با تشکیل شوراهای راهبردی در تمام‬ ‫استان های کشور تنظیم‪ ،‬مکتوب و اعالم نماید‪.‬‬ ‫‪ -۳‬تعریف نظا ِم حمایتی روشــن از گروه هایی که در طول این شــش ماه از اجرای اثارشــان‬ ‫بازمانده‪ ،‬یا در حال اماده ســازی بوده و یا در نوبت اجرا به ســر می بردند الزامی است‪ .‬خانه تئاتر‬ ‫برای اجراهای اینده ی تئاتر در کشــور‪ ،‬در کنار پروتکل های بهداشــتی‪ ،‬خواســتار اعالم روشن‬ ‫پروتکل های حمایتی است‪.‬‬ ‫‪ -۴‬تمام شــاخه های اجرایی اعم از تئاتر بزرگســال‪ ،‬کودک و نوجوان‪ ،‬عروسکی‪ ،‬خیابانی‪ ،‬ازاد‪،‬‬ ‫دانشــجویی در سرتاســر ایران باید به طور یکســان از امکانــات و مزایای مدنــی مانند‪ :‬بیمه و‬ ‫حمایت های معنوی بهره مند شوند‪.‬‬ ‫کارکنان تئاترها‪،‬‬ ‫‪ -۵‬با تاکید بر رعایت پروتکل های بهداشــتی و توجه جدی به حفظ ســامت‬ ‫ِ‬ ‫اجراکنندگان و تماشــاگران‪ ،‬اجرای باشکوه نمایش ها چه به صورت زنده و چه به صورت انالین در‬ ‫راس سیاستگذاری کاری قرار گیرد و موانع نظارتی و پشتیبانی های حقوقی‪ ،‬مادی و معنوی برای‬ ‫ِ‬ ‫حق هنرمندان در فروش انالین باید به فوریت در نظر گرفته شود‪.‬‬ ‫احقاق ِ‬ ‫شهروند بی نوا‪ :‬اقا شــنیدی امروزم رکورد زدیم؟‬ ‫مسئول‪ :‬رکورد چی؟‬ ‫شهروند بی نوا‪ :‬رکورد مرگ بدونه مانع!‬ ‫مسئول‪ :‬دیگه کاریه که از دستمون بر میاد عزیزه‬ ‫من‪ ،‬شما هم اگه خوب تالش کنی با مترو بری اینور‬ ‫اونور‪ ،‬ماسک نزنی و فاصله اجتماعیتو رعایت نکنی‬ ‫میتونی به این رکورد اضافه کنی‪.‬‬ ‫شــهروند بی نوا‪ :‬جدی میگی اقای مسئول یعنی‬ ‫میشه منم رکورد دار بشم؟!؟!؟‬ ‫مسئول‪ :‬بله جانم پیرو جوان‪ ،‬کوچیک و بزرگ‪ ،‬دراز ‬ ‫و کوتاه‪ ،‬معتاد و ورزشــکار هم نداره‪ ،‬اگه اون کارها‬ ‫که گفتم رو بکنی حتی میتونی عمیق ترین قبر با‬ ‫اهک اضافه رو به خودت اختصاص بدی و طعم تخم‬ ‫مرغی تریــن مرگ ممکن رو به خانواده اهدا کنی و‬ ‫از همه مهم تر از شر رکورد های دیگه خالص بشی!‬ ‫شــهروند بی نوا‪ :‬مگه دیگه چه رکورد هایی هست؟‬ ‫همرو بگو شاید تونستم اونارم بزنم!‬ ‫مســئول‪ :‬رکورد بهترین گل به خودی زن تاریخ به‬ ‫ارزش پول ملی‬ ‫رکورد پرش با دوپا روی قیمت خودرو و دیگر اقالم‬ ‫رکورد باد کردن حباب سکه و ارز در چند ثانیه‬ ‫رکورد باال بردن شاخص بورس با بوس‬ ‫بازم بگم یا میری پی قبرو زندگیت؟‬ ‫شهروند بی وا‪ :‬من برم بمیرم راحت ترم مسئول جان؛‬ ‫خدا قوت برای زدن همه این رکورد ها‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫در کنار بقیه کاالهای اقتصادی زینک و کاغذ از ملزومات انتشــارات رسانه های مکتوب است که گرانی های‬ ‫سرسام اور و باالرفتن قیمت ارز تاثیر شدیدی در قیمت ها گذاشته طبق اخرین اخبار از ارز ‪ ۴۲۰۰‬هم برای‬ ‫کاغذ دیگر خبری نیست و اگر امکانش باشد نیمایی تعلق خواهد گرفت‪ .‬نکته جالب اینجاست که در حال حاضر‬ ‫قیمت کاغذ در بازار ازاد پایین تر از واردات ان است؛ راجع به علت ان بارها برایتان گفته ام ولی جالبتر از همه‬ ‫اینجاست که قیمت کاغذ باطله روزنامه از کاغذ سفید گرانتر است‪ .‬از رئیس علت را جویا شدم می گفت چون‬ ‫تیراژ امده پایین قیمت باطله به عنوان نیاز بازار باالرفته است ناگفته نماند که موارد دیگری را ازجمله اینکه برخی‬ ‫روزنامه هایی که امکان واردات مستقیم کاغذ با ارز دولتی و زیرساخت چاپ و انتشار را دارند متاسفانه مبادرت‬ ‫به تولید کاغذ باطله می کنند و از فروش تک نسخه ای برایشان مرقون به صرفه تر است‪ .‬خالصه هر دم از این باغ‬ ‫بری می رسد‪ ...‬به قول سردبیر یک تپه سالم اگر در کشور گیراوردی به ما هم نشان دهید!!‬ ‫برایتان در روزهای به شدت کرونایی‪ ،‬سالمتی‪ ،‬امید و دلخوشی ارزو دارم‪.‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫هم زمان با هفتم ذی الحجه سالروز شهادت‬ ‫حضرت امام باقر (ع)‪ ،‬هیات های عزاداری در‬ ‫قم در قالب دسته های سینه زنی و زنجیرزنی به‬ ‫سمت حرم مطهر حضرت معصومه (س) حرکت‬ ‫کردند و به عزاداری پرداختند‬ ‫‪ /‬مهدی بخشی سورکی‬ ‫جوشکاری یکی از تانکرهای سوخت توسط‬ ‫راننده ان و اتش گرفتن تانکر مذکور دلیل‬ ‫حادثه انفجار در پارکینگ اعتماد کرمانشاه‬ ‫بوده است‪.‬این حادثه که پیش از ظهر دیروز در‬ ‫پارکینگ شبانه روزی اعتماد محله دولت اباد‬ ‫کرمانشاه رخ داد ‪ ۹‬تانکر سوخت رسان را طعمه‬ ‫حریق کرد ‪ /‬فرزاد منتی‬ ‫نمایشگاه کشفیات سی و هفتمین طرح‬ ‫رعد پلیس پیشگیری پایتخت با هدف‬ ‫دستگیری سارقان و فروشندگان مواد‬ ‫مخدر‪ ،‬سه شنبه هفتم مردادماه با حضور‬ ‫سردار رحیمی‪ ،‬رئیس پلیس پایتخت‬ ‫برگزار شد‪ .‬فرمانده انتظامی تهران از‬ ‫دستگیری ‪ ۶۳۵‬مجرم و سارق در این‬ ‫مرحله از طرح رعد خبر داد‬ ‫‪ /‬محمد رضا عباسی‬ ‫محمد باقر نوبخت رئیس سازمان برنامه و‬ ‫بودجه دو شنبه ‪ ۶‬مرداد ‪ ۱۳۹۹‬در سفر یک‬ ‫روزه به استان زنجان از برخی پروژه های‬ ‫نیمه کار استان بازدید و در جلسه شورای‬ ‫برنامه ریزی استان حضور یافت‪.‬رئیس‬ ‫سازمان برنامه و بودجه با اشاره به اینکه‬ ‫جمع بندی از عملیات اجرایی ناشی از سفر‬ ‫مسووالن کشوری به استان ها باید اتفاق‬ ‫بیفتد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬استان زنجان باید سهم‬ ‫و نقش خود در جهش تولید را ایفا کند و‬ ‫سازمان برنامه و بودجه کشور نیز باید برنامه‬ ‫استان ها را ارائه دهد ‪ /‬بهرام بیات‬ ‫برداشت سنتی گند م در اراک ‪ /‬با اندکی‬ ‫همصحبتی با کشاورزان اراکی متوجه می شوی با‬ ‫اینکه اینجا قطب تولید گندم است ولی به دلیل‬ ‫اینکه هزینه تجهیزات برداشت باالست‪ ،‬اجبارا‬ ‫کشاورزان با ابزارهای سنتی کار می کنند‬ ‫‪ /‬بهنام یوسفی‬ ‫افتتاح بزرگترین مجتمع صنعتی پرورش و‬ ‫اصالح نژاد دام سبک کشور ‪ /‬ایین بهره برداری‬ ‫از فاز اول بزرگترین مجتمع صنعتی پرورش و‬ ‫اصالح نژاد ‪ ۸۰‬هزار راسی دام سبک کشور و‬ ‫کلنگ زنی پروژه کارخانه لبنی با ظرفیت ‪ ۱۲‬هزار‬ ‫تن کره و ‪ ۴۰‬هزار تن شیر خشک در سال با‬ ‫حضور محمد مخبر‪ ،‬رئیس ستاد اجرایی فرمان‬ ‫امام(ره) در فشافویه تهران برگزار شد‬ ‫‪ /‬محمد مهدی دورانی‬ صفحه 8