روزنامه هنرمند شماره 1277 - مگ لند

روزنامه هنرمند شماره 1277

روزنامه هنرمند شماره 1277

روزنامه هنرمند شماره 1277

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه‪6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1277‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫درباره جوالن کتابسازی در بازار نشر و درخواست ناشران از مردم؛‬ ‫کتاب قاچاق نخرید!‬ ‫تدوینسیاست هایفرهنگی‬ ‫در بحرانهایطبیعیبهشورایعالی‬ ‫انقالبفرهنگیسپردهشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫استفاده هنرمندان صنایع دستی‬ ‫از مزایای بیمه صندوق روستایی‬ ‫نگاهی به فیلم «مسخره باز» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫تجربه گرایی و دیگر هیچ!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫گزارش «هنرمند»‬ ‫از چهارمین دوره رزیدنسی موزه خلیج فارس کیش‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫از صدای عشق تا فریاد و دگردیسی‬ ‫تجسمی‪5.‬‬ ‫درباره اولین تجربه های اکران انالین تئاتر‬ ‫هنرمندان باید همسو با وضعیت‬ ‫کنونی جامعه رفتار کنند‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫لیلی گلستان مدیر گالری گلستان‪:‬‬ ‫«صد اثر‪ ،‬صد هنرمند» مجازی‬ ‫برگزار می شود‬ ‫تجسمی‪5.‬‬ ‫پایان «حکایت دریا» با فروش انالین‬ ‫‪ ۵۸۰‬میلیون تومانی‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫وقتی حرف و عمل موزه ها یکی نیست!‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫نوازندگی کیهان کلهر‬ ‫برای کودکان سر پل ذهاب‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫رضا رویگری‪:‬‬ ‫کسی سراغم را نمی گیرد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫گفتگو با «امیرحسین طریقت» نوازنده تنبک‪ ،‬اهنگساز و مدرس موسیقی‬ ‫مالک انتخاب استادان و‬ ‫نوازندگان تعداد فالورهاست!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫درباره جوالن کتابسازی در بازار نشر و درخواست ناشران از مردم؛‬ ‫دوشنبـــــــــــه ‪ 6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1277‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تدوین سیاست های فرهنگی‬ ‫در بحرانهای طبیعی به شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی سپرده شد‬ ‫ماده واحده «فرایند و مرجع تدوین سیاست های فرهنگی‬ ‫در شــرایط بحران های طبیعی» که در جلسه پنجم ستاد‬ ‫هماهنگی و راهبری اجرای نقشه مهندسی فرهنگی کشور‬ ‫به تصویب رسیده است‪ ،‬توسط اسحاق جهانگیری‪ ،‬معاون‬ ‫اول رئیس جمهور ابالغ شد‪.‬‬ ‫بر اســاس این ماده واحده دبیرخانه شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی موظف اســت سیاســت های فرهنگی در شرایط‬ ‫بحران های طبیعی را به منظــور هم افزایی نظام مدیریت‬ ‫فرهنگی کشور تدوین و به ستاد هماهنگی نقشه مهندسی‬ ‫فرهنگی کشور ارائه کند‪.‬‬ ‫اجرای این مصوبه منوط بــه رعایت الزامات متناظر اعم‬ ‫از عــدم اختصاص منابع مالی و تشــکیالتی جدید و عدم‬ ‫مغایرت با مقررات الزم االجرا مرتبط است‪.‬‬ ‫متن مــاده واحده «فرایند و مرجع تدوین سیاســت­ های‬ ‫فرهنگی در شــرایط بحران های طبیعی» به شــرح ذیل‬ ‫اســت‪ :‬ماده واحده­«فرایند و مرجع تدوین سیاســت­های‬ ‫فرهنگی در شــرایط بحران های طبیعی» (جلسه ‪ ۵‬مورخ‬ ‫‪ ۲۴/۰۳/۱۳۹۹‬ســتاد هماهنگی نقشه مهندسی فرهنگی‬ ‫کشور) ماده واحده «دبیرخانه شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫موظف اســت در اجرای بند ‪ ۲-۱‬اقدام ملی ‪ ،‬ذیل راهبرد‬ ‫کالن ‪ ۱۳‬نقشــه مهندســی فرهنگی کشور‪ ،‬سیاست های‬ ‫فرهنگی در شــرایط بحران را به منظــور هم افزایی نظام‬ ‫مدیریت فرهنگی کشور تدوین نماید‪».‬‬ ‫استفاده هنرمندان صنایع دستی‬ ‫از مزایای بیمه صندوق روستایی‬ ‫مدیرکل دفتــر حمایــت از تولید صنایع دســتی وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی از هنرمندان‬ ‫صنایع دستی خواســت تا برای استفاده از مزایای بیمه ای‬ ‫به صندوق بیمه کشــاورزی‪ ،‬عشایری و روستایی مراجعه‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫فرهــاد غالمعلی فــاح‪ ،‬دراین باره گفت‪ :‬خوشــبختانه با‬ ‫دســتور معاون اول رئیس جمهوری و با پیگیری های وزیر‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪ ،‬فرصت استفاده‬ ‫از مزایای بیمه ای برای هنرمندان صنایع دســتی از محل‬ ‫صندوق بیمه کشاورزی‪ ،‬روستایی و عشایری‪ ،‬فراهم شده‬ ‫و هنرمندان صنایع دســتی می توانند عالوه بر استفاده از‬ ‫مزایای بیمه ای این صندوق‪ ،‬سوابق بیمه تامین اجتماعی‬ ‫خود را نیز به صندوق بیمه کشاورزی انتقال دهند‪.‬‬ ‫او با اشــاره به قانون بیمــه قالی بافان و صنعتگران که در‬ ‫ســال ‪ ۸۸‬تصویب شده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این قانون برای‬ ‫بیمه قالی بافان و فعاالن صنایع دستی شناسه دار در سال‬ ‫‪ ۸۸‬به تصویب مجلس شورای اسالمی رسید و در ان زمان‬ ‫توانســتیم حدود ‪ ۸۰‬هزار نفر که در حوزه صنایع دســتی‬ ‫فعــال بودنــد را برای پوشــش بیمه به ســازمان تامین‬ ‫اجتماعی معرفی کنیم‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتــر حمایــت از تولید صنایع دســتی وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ادامه داد‪ :‬بعدها‬ ‫به دلیل این که منابع مالی این طرح تامین نشد‪ ،‬متاسفانه‬ ‫‪۴۰‬هزار نفر در ســال بعد از لیســت بیمه خارج شدند که‬ ‫از همان زمان تالش برای بیمه هنمرندان صنایع دستی به‬ ‫طور جدی اغاز شــد و در سال ‪ ۹۷‬با تالش دکتر مونسان‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی و پویا‬ ‫محمودیان معاون صنایع دستی این وزارتخانه شرایط برای‬ ‫بیمه هنرمندان صنایع دستی فراهم شد‪.‬‬ ‫او افــزود‪ :‬خوشــبختانه این امکان اکنون فراهم شــده و‬ ‫هنرمنــدان صنایع دســتی می توانند از مزایــای بیمه ای‬ ‫صندوق بیمه کشــاورزی‪ ،‬روستایی و عشــایری استفاده‬ ‫کننــد که به همیــن منظــور ادارات کل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و صنایع دســتی اســتان ها امــاده پذیرش‬ ‫هنرمندان صنایع دستی هستند‪.‬‬ ‫فالح خاطرنشــان کرد‪ :‬هنرمندان با مراجعه به ادارات کل‬ ‫در هر اســتان‪ ،‬فرم بیمه صندوق روســتایی‪ ،‬عشایری و‬ ‫کشــاورزی را پر می کنند و این امــکان برای ان ها فراهم‬ ‫است تا عالوه بر اســتفاده از مزایای بیمه ای این صندوق‪،‬‬ ‫سوابیق بیمه تامین اجتماعی خود را نیز منتقل کنند‪.‬‬ ‫ایدین پورخامنه‬ ‫کتابقاچاقنخرید!‬ ‫گروه صیانت از حقوق ناشــران‪ ،‬در مسیر ریشه کن کردن قاچاق کتاب تالش می کند و تکمیل این روند‬ ‫نیازمند همکاری مردم با مسئوالن است‪ .‬قاچاق کتاب و کتابسازی یکی از مهم ترین مشکالتی است که بر‬ ‫عملکرد ناشران‪ ،‬مولفان و مترجمان اسیب وارد می کند‪ .‬کارگروه صیانت از حقوق ناشران‪ ،‬مولفان و مترجمان‬ ‫اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران سی ام تیرماه با همکاری قوه قضائیه‪ ،‬پلیس امنیت و وزارت فرهنگ و‬ ‫ک صحافی کتاب غیرقانونی شد که با حکم قضایی ضبط‪ ،‬صورتجلسه و به‬ ‫ارشاد اسالمی موفق به کشف ی ‬ ‫انبار ویژه کتاب های قاچاق منتقل شد‪ .‬حجم کتاب های این صحافی حدود ‪ ۱۰‬هزار جلد بود‪ .‬این صحافی‬ ‫پلمپ و صاحبان ان تحویل ضابطان قضایی شدند‪« .‬قاچاق کتاب» تعبیری است برای کتاب هایی که بدون‬ ‫اجازه ناشر و مولف‪ ،‬کپی برداری و فروخته می شود‪ .‬اصطالحی که ممکن است معانی متفاوتی برای مخاطب‬ ‫به همراه داشته باشد‪ ،‬اما به دلیل رواج میان فعاالن حوزه نشر و نبود اصطالح جایگزین‪ ،‬مورد استفاده قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬همچنین باید میان دستفروشانی که در پیاده روهای شهر‪ ،‬مشغول به فروش کتاب های دست دوم‬ ‫هستند و انهایی که بساط قاچاق کتاب پهن می کنند‪ ،‬تفاوت قائل بود‪ .‬فعالیت کهنه کتابفروشان یا همان‬ ‫دستفروشان کتاب های دست دوم‪ ،‬به ادامه چرخه نشر کمک می کند‪ ،‬تا کتاب های قدیمی خمیر نشوند‬ ‫و مخاطبان بتوانند به کتاب هایی که تجدید چاپ نمی شوند‪ ،‬دسترسی پیدا کنند‪ .‬پیش از این همواره‬ ‫برای محدود و متوقف کردن فعالیت قاچاقچیان کتاب‪ ،‬از سوی اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران‪ ،‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی و نیروی انتظامی تالش شده است‪ .‬اواخر اردیبهشت ‪ ۹۹‬خبر اختصاص شعبه‬ ‫مستقل و تخصصی برای تسریع در رسیدگی به پرونده های مرتبط با قاچاق کتاب در دادگستری تهران‪،‬‬ ‫توسط اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران منتشر شد‪ .‬اینگونه‪ ،‬امکان بررسی دقیق تر پرونده های مرتبط‬ ‫ممکن شد‪ .‬همچنین کارگروه صیانت از حقوق ناشران و مولفان و مترجمان‪ ،‬در دی ماه ‪ ۱۳۹۵‬با امضای‬ ‫تفاهم نامه ای میان معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران‬ ‫فعالیت خود را اغاز کرد‪ .‬از جمله اهداف این کمیته می توان به صیانت از حقوق مادی و معنوی پدیداورندگان‬ ‫و ناشران‪ ،‬بهبود فضای کسب وکار و رونق اقتصادی در حوزه نشر و فرهنگ سازی برای موضوع تفاهم نامه و‬ ‫ترویج اخالق حرفه ای اشاره کرد‪.‬‬ ‫قاچاق کتاب فقط یک سردسته ندارد‬ ‫تعداد باالی کتاب هایی که به صورت قاچاق چاپ می شود‪ ،‬گویای این حقیقت است که در چاپخانه ها تولید‬ ‫شده اند و محدود به چاپ دیجیتال نیستند‪ .‬جعفر همایی‪ ،‬مدیر نشر نی و رئیس کارگروه صیانت از حقوق‬ ‫ناشران‪ ،‬مولفان و مترجمان درباره گروه هایی که در حوزه قاچاق کتاب فعالیت می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬قاچاق کتاب‬ ‫فقط یک سردسته ندارد‪ ،‬بلکه گروه های مختلف در تهران و سایر شهرها مشغول به این کار هستند‪ ،‬فعال در‬ ‫حال پیگیری وضعیت در تهران هستیم و پس از ان سایر شهرها را بررسی خواهیم کرد‪ .‬گروه های کتابسازی‬ ‫و قاچاق کتاب همکاری تنگاتنگی با هم دارند و بین خود تبادل کتاب می کنند‪ .‬نخستین بار نیست که‬ ‫انبار و چاپخانه ای در ارتباط با قاچاق کتاب‪ ،‬شناسایی می شود و به نظر نمی رسد‪ ،‬برای اخرین بار این اتفاق‬ ‫افتاده باشد‪ .‬با وجود فعالیت گسترده کارگروه صیانت از حقوق نشر‪ ،‬این پرسش مطرح می شود که چرا هنوز‬ ‫فروش کتاب های قاچاق در پیاده روها‪ ،‬ایستگاه های مترو و ادارات ادامه دارد؟ همایی‪ ،‬عامل مهم در این روند‬ ‫را نااگاهی مردم دانست و بیان کرد‪ :‬دستگاه های اطالع رسانی باید در اگاهی بخشی به مردم‪ ،‬فعال باشند؛‬ ‫زیرا کتاب هایی که در ایستگاه های مترو‪ ،‬بساط کتاب در پیاده روها و سایر فروشگاه ها با تخفیف باال به فروش‬ ‫می رسند‪ ،‬همه کتابسازی و رونویسی ناقص و دستکاری شده از متن های ترجمه شده است‪ ،‬حتی نمی توان‬ ‫به انها کتاب گفت‪ .‬به گفته رئیس کارگروه صیانت از حقوق ناشران‪ ،‬خرید کتاب هایی که با تخفیف باال به‬ ‫فروش می رسد در نهایت برای مشتری به صرفه نخواهد بود زیرا قیمت باالیی برای کتاب درنظر گرفته شده‪،‬‬ ‫تا جایی که حتی بعد از تخفیف‪ ،‬قیمت تمام شده باالتر از کتابی است که توسط ناشر اصلی به چاپ رسیده‬ ‫است‪.‬‬ ‫حکمچهارسالزنداندرانتظارقاچاقچیانکتاب‬ ‫ش ناشران دیگر‪ ،‬بدون‬ ‫قاچاقچیان کتاب و ناشرانی که کتابسازی می کنند‪ ،‬با استفاده از کتاب های پرفرو ‬ ‫هیچ زحمتی به سود خوبی می رسند‪ .‬برای قاچاقچیان تفاوتی نمی کند که کتاب در کدام حوزه منتشر‬ ‫شده است‪ ،‬هر کتابی که وارد فهرست پرفروش ها شود‪ ،‬توجه انها را جلب خواهد کرد‪ .‬همایی درباره امکان‬ ‫متوقف کردن فعالیت انها توضیح داد‪ :‬فکر نمی کنم ریشه کن شدن فعالیت قاچاقچیان به این سادگی باشد‪،‬‬ ‫قاچاقچیان‪ ،‬کتاب هایی چاپ می کنند که اگر یک سطر ان را ناشر چاپ کنند‪ ،‬باید پاسخگو باشند‪ .‬به گفته‬ ‫رئیس کارگروه صیانت از حقوق ناشران‪ ،‬مجازات سختی در انتظار قاچاقچیان کتاب است‪ .‬انها در دادگاه با‬ ‫حکم چهار سال زندان مواجه خواهند شد‪ .‬همایی با تاکید بر اهمیت اگاهی بخشی اجتماعی‪ ،‬در جلوگیری از‬ ‫روند تولید و فروش کتاب های قاچاق‪ ،‬گفت‪ :‬اگاهی بخشی عامل بازدارنده است‪ ،‬درباره این مساله باید تحقیق‬ ‫و مشخص شود که قیمت‪ ،‬چه تناسبی با تخفیف دارد؛ به همین دلیل کار دستگاه های نیروی انتظامی و‬ ‫امنیتی دشوار است و باید رسانه ها و مطبوعات با انها همکاری کنند‪.‬‬ ‫مترجم کتاب توجه کنند‬ ‫مردم باید به ناشر و‬ ‫ِ‬ ‫چاپخانه ها و انبارهایی که کتاب قاچاق تولید و نگه داری می کنند‪ ،‬توسط اتحادیه ناشران و کتابفروشان‪،‬‬ ‫شناسایی و با کمک وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و نیروی انتظامی تحت تعقیب قرار می گیرند‪ .‬علیرضا‬ ‫رئیس دانا‪ ،‬عضو کارگروه صیانت از حقوق نشر درباره وضعیت قاچاق کتاب و کتابسازی که نسبت به گذشته‬ ‫رواج بیشتری پیدا کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬قاچاق کتاب و کتابسازی بسیار گسترده است و منافع زیادی دارد‪.‬‬ ‫کتاب های قاچاق در مترو‪ ،‬ادارات‪ ،‬کنار خیابان‪ ،‬کتابفروشی شهرستان ها با تخفیف‪ ۵۰‬یا‪ ۶۰‬درصد به فروش‬ ‫می رسد‪ ،‬این در حالی است که از ابتدا برای کتاب‪ ،‬قیمت باالیی در نظر گرفته شده و قیمت تمام شده برای‬ ‫خریدار‪ ،‬پس از تخفیف‪ ،‬بیش از قیمت کتابی است که توسط ناشر اصلی اعالم شده است‪ ،‬اما به دلیل بار‬ ‫روانی تخفیف باال‪ ،‬مردم از انها خرید می کنند و همچنان این ناشران در جامعه موفق هستند‪ .‬به گفته عضو‬ ‫کارگروه صیانت از حقوق نشر‪ ،‬کتاب شازده کوچولو ترجمه احمد شاملو‪ ،‬که توسط انتشارات نگاه چاپ شده‬ ‫است‪ ،‬در دیجی کاال با قیمت ‪ ۱۸‬هزار تومان ثبت و برای این کتاب تخفیف ‪ ۱۰‬درصدی در نظر گرفته شده‬ ‫است‪ .‬اما همین کتاب‪ ،‬با نام مترجمی دیگر‪ ،‬در دیجی کاال ‪ ۴۰‬هزار تومان قیمت دارد و با تخفیف ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫به فروش می رسد‪.‬او تاکید کرد‪ :‬مردم باید به ترجمه و ناشر اصلی کتاب توجه کنند‪ ،‬تا کتاب کم کیفیت را‬ ‫با قیمت باالتر نخرند‪.‬‬ ‫قضات باید در حکم برای قاچاقچیان دقت بیشتری داشته باشند‬ ‫چاپخانه ها و انبارهای کتاب های قاچاق توسط گروه صیانت از حقوق ناشران‪ ،‬شناسایی و کتاب های انها‬ ‫جمع اوری می شــود؛ اما هنوز هم این روند ادامه دارد‪ .‬رئیس دانا درباره جزایی که شــامل حال متخلفان‬ ‫می شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این روزها به دلیل همه گیری بیماری کووید‪ ،۱۹-‬سختگیری زبادی نمی شود و همه‬ ‫مالحظه هم را می کنند‪ .‬پیش از این‪ ،‬حکم مناسبی به این افراد ندادند‪ ،‬یعنی برای کسی که می توان گفت‬ ‫سردسته گروه بود و صدها هزار نسخه کتاب منتشر کرد‪ ،‬چهار سال زندان در نظر گرفته شد و برای یک نفر‬ ‫که چند کتاب فروخته بود هم چهار سال زندان در نظر گرفتند‪ .‬قضاوت میان این افراد باید با دقت بیشتری‬ ‫انجام شود‪ .‬البته قضات هم به خوبی فعالیت می کنند اما انقدر ارتکاب جرم زیاد شده است که خود انها هم‬ ‫در چگونگی برخورد با انها با مشکالتی مواجه شده اند‪ .‬کتابسازی تا حدی در جامعه نشر زیاد شده است که‬ ‫می تواند گوی سبقت را از قاچاق کتاب برباید‪ .‬عضو کارگروه صیانت از حقوق ناشران درباره یکی از ناشرانی‬ ‫که به تازگی اعالم کرده بود ‪ ۱۰۰‬عنوان کتاب چاپ کرده است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در بررسی کتاب های این ناشر‬ ‫دیدیم که همه‪ ،‬کتابسازی هستند‪ ،‬هیچ کدام از کتاب های این ناشر برای نخستین بار توسط ان نشر‪ ،‬چاپ‬ ‫نشده بود‪.‬‬ ‫ناشرانحقیقیکتابسالمبهمردممی رسانند‬ ‫به گفته مدیر انتشارات نگاه‪ ،‬کتاب های قاچاق و کتاب هایی که کتابسازی شده اند‪ ،‬پر از اشکاالت چاپی و‬ ‫محتوایی هستند تا جایی که برخی ناشران با کمک از ابزار ترجمه گوگل‪ ،‬در مدت کمی پس از انتشار یک‬ ‫کتاب‪ ،‬ان را ترجمه کرده و در حالی که پر از اشتباه است‪ ،‬منتشر می کنند‪ .‬او برای کم شدن چنین اقداماتی‪،‬‬ ‫پیشنهاد داد‪ :‬اگر وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از ناشران حمایت کند و در اعطای مجوز کتابِ نویسندگان‬ ‫و مترجمان تا این حد سخت گیری نکند‪ ،‬شاید بتوان مانع رشد کتابسازی در جامعه شد‪ .‬زیرا ناشران حقیقی‬ ‫تالش دارند پیام کتاب حفظ شود و کتاب سالم به دست مردم برسد‪.‬‬ ‫کتابسازهابهمردموناشرانخیانتمی کنند‬ ‫برای جلوگیری از روند کتابسازی و قاچاق کتاب چه اقداماتی می توان انجام داد؟ ایا همکاری اتحادیه ناشران‬ ‫و کتابفروشان‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و نیروی انتظامی نمی تواند نقش بازدارنده ایفا کند؟ یا ممکن‬ ‫است کمبودها ناشی از قوانین باشد؟ رئیس دانا در این زمینه گفت‪ :‬اگر قوانین کپی رایت جهانی را بپذیریم‪،‬‬ ‫می توان انتظار داشت که ‪ ۹۰‬درصد مشکالت حل خواهدشد‪ .‬مثال می زنم برای کتاب «جزء از کل»‪ ،‬این‬ ‫عنوان از طرف ناشر انتخاب شده است و ترجمه عنوان اصلی کتاب‪« ،‬کلک مرغابی» است‪ .‬این در حالی است‬ ‫که ده ها ناشر دیگر‪ ،‬این کتاب را با عنوان جزء از کل منتشر کرده اند‪ ،‬عنوانی که خاص ناشر اصلی است‪ .‬این‬ ‫اقدامات می تواند از طرف وزارت فرهنگ و ارشاد شناسایی و منع شوند‪ .‬ناشرانی که در این دوران کتابسازی‬ ‫می کنند‪ ،‬در حال ارتکاب خیانتی جبران ناپذیر به دیگر ناشران و مردم هستند‪ .‬رسیدن به روزی که کتاب های‬ ‫قاچاق از شهرها جمع اوری شده باشند‪ ،‬نیازمند تالش فراوان و مستمر از طرف اتحادیه ناشران و کتابفروشان‪،‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬نیروی انتظامی و به ویژه مردم است‪ .‬شاید ان روز با در نظر داشتن شرایطی‬ ‫که ناشران‪ ،‬مولفان‪ ،‬مترجمان و مردم را درگیر کرده است‪ ،‬اینده ای دور تصور شود‪ ،‬اما اقداماتی که در این‬ ‫مسیر انجام می شود‪ ،‬امید روزهایی را به همراه دارد که حقوق افرادی که در حوزه نشر فعالیت می کنند‪،‬‬ ‫پایمال نشود‪ .‬وجود قاضی مسلط به حوزه نشر‪ ،‬پیگیری گروه صیانت از حقوق ناشران و افزایش اگاهی مردم‬ ‫برای انتخاب کتاب سالم این اینده را برای نشر رقم خواهد زد‪.‬‬ ‫«جایی برای فرشته ها نیست» ‪ ۴‬ساعته قاچاق شد!‬ ‫حامد شکیبا نیا (تهیه کننده مستند جایی برای فرشته ها نیست)‬ ‫درباره همزمانی اکران این فیلم در گروه ســینمایی هنروتجربه و‬ ‫سینمای انالین گفت‪ :‬برنامه ما از ابتدا اکران انالین بود و زمانی که‬ ‫سینماها تعطیل بود‪ ،‬قراداد ان را هم بسته بودیم‪ ،‬منتها چون قرار‬ ‫شد سینماها باز شوند و برنامه سازمان سینمایی هم اکران محدود به‬ ‫فیلم هاییبودکهپرفروش ترهستند‪،‬بهماهمبهدلیلاینکهفیلم مان‬ ‫یکی از شانس های فروش در بخش هنروتجربه بود‪ ،‬پیشنهاد شد‬ ‫ابتداانرادرسینمااکرانکنیم‪.‬البتهبایدبگویمفیلم هایهنروتجربه‬ ‫اساسا اثاری نیستند که برای فروش تولید شوند‪ ،‬منتها همانطور که‬ ‫در بخش سینمای تجاری هم کار پرفروش تر را برای اکران در ایام‬ ‫کرونا انتخاب کرده اند‪ ،‬در بخش هنروتجربه هم فیلم ما یکی از همان‬ ‫فیلم هایی بود که به نظر می رسید انتخاب بهتری برای این دوران‬ ‫است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بر همین اساس موسسه هنر و تجربه تقاضا کرد‬ ‫که ما این فیلم را قبل از اینکه به صورت انالین اکران کنیم‪ ،‬در ایام‬ ‫بازگشایی مجدد سینماها‪ ،‬ابتدا روی پرده ببریم‪ .‬ما هم امیدوار بودیم‬ ‫که وضع سینماها بهتر شود و به همین دلیل به نظرمان رسید که‬ ‫اکران سینماها را برویم و به این ترتیب اکران انالین ان را کمی عقب‬ ‫انداختیم‪ .‬بنابراین بعد از یک ماه که فیلم در گروه هنروتجربه اکران‬ ‫شده بود‪ ،‬اکران انالین خود را شروع کردیم‪ .‬چون بر اساس تبلیغاتی‬ ‫که انجام داده بودیم‪ ،‬متقاضیان زیادی به ما فیدبک می دادند که ما‬ ‫نمی خواهیمفیلمرادرسینماببینیم‪،‬اکرانانالینکنید‪.‬حتیبرخی‬ ‫ناسزامی گفتندکهچرابرایرفتنبهسینماتبلیغمی کنید‪.‬شکیبانیا‬ ‫ضمن بیان اینکه فیلم هنوز در سینماها نیز در حال اکران است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬شخصا فکر می کنم اولین فیلمی هستیم که به طور همزمان‬ ‫هم به صورت انالین و هم در سینماها در حال اکران است‪ .‬البته این‬ ‫هم به خاطر شرایط خاصی است که وجود دارد وگرنه رفتار معمول‬ ‫این است که فیلم اول در سینماها اکران شود و سپس به صورت‬ ‫انالین در وی او دی ها پخش شود‪ .‬تهیه کننده مستند «جایی برای‬ ‫فرشته ها نیست» در بخش دیگری از صحبت هایش در این باره که‬ ‫ایا نحوه برخورد وی او دی ها با مستندها همچون فیلم های داستانی‬ ‫اســت یا خیر بیان کرد‪ :‬چند روز قبل که اکران انالین ما شروع‬ ‫شد‪ ،‬در بنر اول فیلیمو و اپارات بودیم و هرکسی هم می خواست‬ ‫یک ویدیــو در اپارات ببیند تبلیغ فیلم ما را می دید‪ .‬یعنی برای‬ ‫فیلم ما همان کاری را کردند که از نظر تبلیغاتی برای بقیه فیلم ها‬ ‫انجام می دهنــد‪ .‬به نظر من این رفتار حرفه ای و معقولی بود که‬ ‫انها انجام دادند و محصولی که االن محصول خودشان است را به‬ ‫خوبی تبلیغ کردند‪ .‬اما به طور کل وی او دی ها هم موسسات تجاری‬ ‫هستند‪ .‬این درست بوده که محصول انها محصوالت فرهنگی است‬ ‫اما هزینه های خیلی باالیی دارند و اساســا شرکت هایی به شمار‬ ‫می ایند که تراز تجاری شان باید مثبت باشد‪ .‬بنابراین به نظر من‬ ‫طبیعی است که با فیلم های مختلف رفتار متفاوتی داشته باشند‪.‬‬ ‫وی در ادامه بیان کرد‪ :‬در همه جای دنیا نیز به همین صورت است‪.‬‬ ‫به عنوان مثال حتی اگر به نسبت فیلم های تجاری و مستند در‬ ‫نت فلیکس هم نگاه کنید‪ ،‬نسبت نامتقارانی را می بینید‪ .‬شاید یک‬ ‫یا دو درصد مستند در مقابل ‪ ۹۸‬درصد بقیه اثار باشد‪ .‬این موضوع‬ ‫طبیعی است؛ چون قرار نیست که سینمای مستند پولی به جیب‬ ‫وی او دی ها بریزد‪ .‬در واقع مقداری مسئولیت اجتماعی و انگیزه های‬ ‫فرهنگی ممکن است سبب شود که یک وی او دی به فیلم مستندی‬ ‫توجه کند‪ .‬در نتیجه باید بگویم که این رفتار طبیعی بود و نگاه از‬ ‫باال به پایینی نیست‪ ،‬بلکه مسئله ای است که یک شرکت با در نظر‬ ‫گرفتن منافع تجاری خود با محصوالت مختلفش انجام می دهد‪.‬‬ ‫یعنی اگر یک فیلمی خیلی پرفروش باشد‪ ،‬خیلی دنبال ان می روند‬ ‫و همه جور امتیازی می دهند تا ان فیلم را بگیرند‪ ،‬اما اگر فیلمی‬ ‫برایشان جذاب نباشد برعکس بوده و تهیه کننده باید دنبال انها‬ ‫بــدود و اصرار کند تا فیلمش را به انها بدهد‪ .‬فیلم ما هم به طور‬ ‫پیش فرض مورد درخواست اکران انالین نبوده است‪ ،‬ما درخواست‬ ‫اکران انالین دادیم و خوشبختانه انها هم پذیرفته اند‪ .‬خوشبختانه‬ ‫برای فیلم ما تاکنون تبلیغ خوبی هم کرده اند‪ .‬شکیبانیا در پاسخ‬ ‫به این پرسش که ایا باتوجه به اعالم حمایت از فیلم هایی که در‬ ‫دوران شیوع کرونا به صورت انالین اکران شده اند‪ ،‬این حمایت ها از‬ ‫سوی سازمان سینمایی برای فیلم «جایی برای فرشته ها نیست»‬ ‫نیز در نظر گرفته می شود یا خیر نیز گفت‪ :‬سازمان سینمایی از‬ ‫فیلم هایی همچون «شنای پروانه» که در این دوران اکران شده اند‬ ‫هم حمایت هایی کرد که انها راضی به اکران فیلم خود شدند‪ .‬البته‬ ‫در مورد فیلم ما و هنروتجربه ای ها کاری هنوز انجام نشده است‪ .‬من‬ ‫فقط شنیده ام که ممکن است بخواهند یک کمک مالی بکنند ولی‬ ‫این موضوع در حد شنیدن بوده و شخصا نمی دانم تا چه اندازه به‬ ‫واقعیت نزدیک است اما واقعیتی که االن در ان هستیم این بوده‬ ‫که به ما کمکی نشده است‪.‬‬ صفحه 2 ‫درباره اولین تجربه های اکران انالین تئاتر‬ ‫هنرمندانبایدهمسوباوضعیتکنونیجامعهرفتارکنند‬ ‫سی امین شب تیر‪ ۱۳۹۹‬تا همیشه در تقویم تاریخ تئاتر کشور باقی می ماند‪ .‬وقتی که برای نخستین بار شاهد اکران‬ ‫انالین تئاتر همزمان با اجرای زنده ان در تعامل و همراهی چهار بخش دولتی و خصوصی بودیم؛ شبی که با تجمیع‬ ‫اراده‪ ،‬هدف و حمایت؛ خواستن توانستن شد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایرنا هم زمان با شیوع ویروس کرونا در‬ ‫ابتدای اسفند‪ ،۱۳۹۸‬در کشور و ابالغیه تعطیلی فعالیت های فرهنگی و هنری‪ ،‬شاهد واکنش های هنرمندان تئاتر‬ ‫مبنی بر تعطیلی فعالیت های اجرایی طی ماه های باقی مانده سال ‪ ۹۸‬و سال ‪ ۱۳۹۹‬و از ان مهم تر از دست رفتن‬ ‫فرصت اجرای عمومی اثار در اسفند ‪ ۹۸‬و فروردین ‪ ۹۹‬به عنوان طالیی ترین فصل اجرای اثار نمایشی بودیم‪ .‬اما‬ ‫دراین میان ارام ارام هم زمان با فروکش کردن ان ُکنش هیجانی‪ ،‬هنرمندان همسو با مسئوالن و متولیان تئاتر‬ ‫در کشور بنا را بر رویه ای گذاشتند تا با همزیستی با این ویروس ناخوانده راه کارهای متفاوتی را از نظر بگذرانند‪.‬‬ ‫هرچند در خالل ان واکنش های هیجانی در اســفند ‪ ۹۸‬شاهد استعفای شهرام کرمی مدیرکل اداره هنرهای‬ ‫نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و جانشینی دکتر قادر اشنا بودیم‪ .‬اما در همان صحبت های نخست در‬ ‫کنار لحن متقن و ارام دکتر قادر اشنا بازهم می شد امید به فروکش کردن هرچه سریع تر واکنش های هیجانی و‬ ‫تالش در گرو همراهی خانواده تئاتر را شاهد باشیم‪ .‬نخستین دغدغه ها با مسئله خسارت گروه ها و تماشاخانه ها‬ ‫نسبت به تعطیلی معین شده اغاز شد‪ .‬در همین اثنا و با پشت سر گذاشتن تعطیالت نوروزی نخستین زمزمه ها‬ ‫درباره کمک گرفتن از فضای مجازی در قالب اکران انالین اثار نمایشی ن ُقل مجالس هنرمندان تئاتر و مسئوالن‬ ‫شد‪ .‬گام های نخست با فیلم تئاترها اغاز شد‪ .‬نمایش هایی که پیش از این اجرای خود را پشت سر گذاشته بودند و‬ ‫در قالب تصویربرداری های حرفه ای با تلویزیون های تعاملی در اختیار عالقه مندان قرار گرفتند‪ .‬هم زمان با رسیدن به‬ ‫نیمه های خرداد و زمزمه اغاز فعالیت های تئاتری در قالب شیوه نامه های اجرایی و بهداشتی از ابتدای تیر‪ ،‬بار دیگر زیرا اگر هویت زنده بودن از تئاتر گرفته شود در بهترین شرایط به یک تئاتر تلویزیونی تبدیل می شود‪ .‬وی با اشاره‬ ‫تاکید بر استفاده کردن از فضای مجازی و مبحث اکران انالین هم زمان با اجرای زنده اثار تئاتری بار دیگر و این بار با به انکه در نهایت فضای مجازی و اکران انالین را انتخاب کردیم افزود‪ :‬طی جلسات متعددی درنهایت به گروهی‬ ‫جدیتی بیشتر از سوی مسئوالن و به ویژه مدیرکل اداره هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مطرح شد‪ .‬رسیدیم که بتوانند به شکل هم زمان کار تصویربرداری‪ ،‬مونتاژ‪ ،‬پخش برای فضای مجازی و درنهایت ازائه ان در یک‬ ‫تارنمای معین و شناخته شده را انجام دهد‪ .‬این پژوهشگر تئاتر کودک و نوجوان تصریح کرد‪ :‬به هر شکل همه‬ ‫بخش خصوصی در کنار دولت‬ ‫مطابق رسم چندساله اخیر که همواره شاهد تعامل و همراهی بخش خصوصی با نهادهای دولتی مانند مرکز این شرایط فراهم و هماهنگی های الزم انجام شد و ‪ ۳۰‬تیر ‪ ۱۳۹۹‬در تاالر هنر و اکران انالین نمایش افسانه پری‬ ‫هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بودیم‪ ،‬تالش ها برای به صحنه رفتن اثار نمایشی در تماشاخانه های دریایی همزمان با اجرای صحنه ای ان برای نخستین بار افتاد‪ .‬برای گام نخست نگاه مان این بود که تحقق این امر‬ ‫خصوصی و دولتی اغاز شد‪ .‬اما هنوز هم کرونا و ترس از ان‪ ،‬مخاطبان را برای حضور در سالن های نمایشی دودل تنها یک امتحان و ازمون بود که ببینیم ایا می توانیم این امکان را فراهم کنیم که خوشبختانه از طریق بازخوردها‬ ‫می کرد‪ .‬تا ان که درنهایت در اخرین چکه های تیر‪ ۱۳۹۹‬تاالر هنر به عنوان یکی از تاالرهای اقماری مرکز هنرهای مخاطبانراضیبودند‪.‬‬ ‫درگام هاینخستنیازمندحمایتدولتهستیم‬ ‫نمایشی در تعامل با بخش خصوصی نخستین شب افتتاح اکران انالین تئاتر در کنار اجرای زنده ان را به شکل‬ ‫سراسری در اختیار تمامی مخاطبان این هنر قرار داد‪ .‬امری که با اجرای نمایش افسانه پری دریایی به نویسندگی برای توفیق در چنین امری باید از قبل بعضی بسترهای تبلیغاتی فراهم می شد‪ .‬مشکلی که با ان مواجه هستیم‬ ‫و کارگردانی رضا بیات در تاالر هنر در سی امین شب تیر ‪ ۹۹‬به وقوع پیوست‪ .‬فراهم شدن مقدمات اولین تجربه هزینه باالی امکانات فنی این امر است‪ .‬با توجه به اینکه هنوز این نوع از تئاتر شناخته نشده و تبلیغ الزم صورت‬ ‫اکران انالین هم زمان با اجرای زنده تئاتر در صحنه هنرهای نمایشی مسیری یک شبه را طی نکرده است‪ .‬این مهم نگرفته دخل و خرجش با همدیگر جور درنمی اید‪ ،‬هزینه باالیی می برد و مخاطب این شیوه از تئاتر کم است‪.‬‬ ‫مگر با همکاری چهار ضلع تاالر هنر به عنوان سالن میزبان اثر نمایشی؛ رضا بیات و نمایش افسانه پری دریایی او مترجم کتاب تئاتر و نقش شفابخش ان در تعلیم و تربیت ادامه داد‪ :‬متاسفانه هنوز ان طورکه باید و شاید تبلیغات‬ ‫به عنوان نمایش هدف؛ گروه فنی‪ ،‬تصویربرداری‪ ،‬مونتاژ و فراهم کننده شرایط اکران انالین توسط بخش خصوصی الزم درباره این ماجرا انجام نشده است‪ .‬این شکل از تئاتر باید شناخته و معرفی شود‪ .‬اینجا پای دولت و اداره کل‬ ‫گروه تئاتر رو را به مدیریت سیدحسین فدایی حسین و درنهایت حمایت های مرکز هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ هنرهای نمایشی یه میان می اید‪ .‬توقع و انتظار داریم حمایت مرکز هنرهای نمایشی در دو بُعد تبلیغاتی و مالی‬ ‫به عنوان متولی تئاتر در کنارمان باشد‪ .‬زیرا ایمان داریم مخاطبان ما اگر با این شیوه جدید در همراهی با تئاتر اشنا‬ ‫و ارشاد اسالمی به عنوان متولی اصلی تئاتر در کشور محقق نمی شد‪.‬‬ ‫شوند استقبال از ان صورت خواهد گرفت‪ .‬نویسنده نمایشنامه کانال کمیل خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫اکران انالین نجات بخش تئاتر از رکود و سکون‬ ‫در صورت حمایت و شناساندن این شویه تئاتری می توان ارام ارام امیدوار باشیم که این‬ ‫مدیر تاالر هنر گفت‪ :‬بعد از انکه شیوع کرونا باعث تعطیلی فعالیت های تئاتری و متضرر‬ ‫در حال حاضر شرایط به‬ ‫حرکت در سالن های دیگر اغاز شود‪ .‬این به دیگر گروه ها انگیزه دهد که بتوانند به مخاطبان‬ ‫شدن گروه های تئاتری شد‪ ،‬عمده هنرمندانی که در عرصه تئاتر فعال بودند برای برون رفت‬ ‫گونه ای است که امکان‬ ‫بسیار بیشتری از مخاطبانی که در یک سالن محدود ممکن است حضور داشته باشند و‬ ‫از این اسیب ها راهکارهای مختلفی پیشنهاد دادند و درنهایت به این رسیدیم که در کنار‬ ‫تماشای تئاتر به شکل‬ ‫نمایش را ببینند مواجه شوند و این یک تشویق و تبلیغ بزرگ بشمار می رود‪ .‬فدایی حسین‬ ‫اجراهای محدود صحنه ای می توانیم اجرای انالین را نجات بخش تئاتر از رکود و سکون و‬ ‫در پاسخ به این پرسش که تفاوت پخش اکران انالین نمایش افسانه پری دریایی در اجرای‬ ‫توقف تولید ان بدانیم‪ .‬حسین موذن تاکید کرد‪ :‬می دانیم در این حوزه مخالفت هایی وجود‬ ‫گذشته به دلیل شیوع‬ ‫زنده ان با انچه که طی تعطیالت نوروز در پردیس تئاتر خاوران طی بازه زمانی ‪ ۱۰‬روزه‬ ‫دارد و عده ای معتقدند اجراهای انالین تئاتر نیست و همه واقف هستیم خاصیت تئاتر به‬ ‫ویروس کرونا وجود ندارد‪.‬‬ ‫صورت گرفت در چه نکاتی بود؟ گفت‪ :‬من شاهد ان اجراها نبودم اما تفاوت ما ان است‬ ‫زنده بودن ان است‪ ،‬اما سوال اصلی این بود که ایا باید تولید و اجرای تئاتر را رها می کردیم‪.‬‬ ‫نوبت‬ ‫در‬ ‫که‬ ‫ هایی‬ ‫ه‬ ‫گرو‬ ‫اغلب‬ ‫کمااینکه برای کرونا نیز فع ً‬ ‫که با چهار دوربین مثل یک استودیو از فضای صحنه استفاده می کنیم‪ .‬تمرکز ما بر کار‬ ‫ال پایانی متصور نیستند‪ .‬بیشتر این مسئله شنیده می شود که‬ ‫کودک است چرا که احساس می شود مخاطب تئاتر کودک بسیار بیشتر است و این ارزش‬ ‫شاید یک سال یا دو سال دیگر این ویروس ادامه داشته باشد‪ .‬تقریباً می توان گفت اگر این‬ ‫بودند دیگر این تمایل در‬ ‫سرمایه گذاری در این حوزه را به سبب متقاضی بیشتری که دارد توجیه و تضمین می کند‪.‬‬ ‫اتفاق می افتاد چیزی از تئاتر باقی نمی ماند‪ .‬در چنین وضعی تصمی م گرفته شد در حوزه‬ ‫ان ها وجود ندارد و علت ان‬ ‫اماروگسترهمخاطباننخستیناکرانانالینتئاتر‬ ‫تئاتر انالین تجربه کنیم و بعد از پیگیری های متعدد و صحبت با عوامل فنی و تارنماهای‬ ‫مختلف به این نتیجه رسیدیم که درنهایت شاهد نخستین اکران انالین تئاتر در کنار اجرای نیز بیشتر به این بازمی گردد‬ ‫وی با اشاره به انکه اما بحث کالن ما این است که نگاهمان بر مقایسه استوار نیست افزود‪:‬‬ ‫صحنه ای ان باشیم‪ .‬این تجربه فوق العاده با چهار دوربین تصویربرداری صورت گرفت‪ ،‬یک که احساس می کنند مخاطبی مهم این است که این اتفاق افتاده است‪ .‬باید نقاط ضعف و قوت ها شناسایی شود و در سایه‬ ‫حمایت یکدیگر این امر را پیش ببریم‪ .‬هم گروه‪ ،‬هم سایت و هم مرکز هنرهای نمایشی‬ ‫دوربین کرین را انجام می داد و ســه دوربین نمای باز و بسته را می گرفت‪ .‬کیفیت صدا‬ ‫وجود ندارد‪ .‬مترجم کتاب‬ ‫به عنوان متولی اصلی باید حمایت کند‪ .‬هر جایی که امکان تبلیغ هست همه باید به هم‬ ‫فوق العاده بود و در طول پخش نیز حتی برای لحظه ای قطعی نداشتیم‪ .‬حدود ‪ ۷۰‬نفر در‬ ‫تئاتر‪ ،‬اموزش و ایجاد معانی‬ ‫کمک کنند‪ .‬فدایی حسین درباره امار مخاطب اکران انالین در نخستین شب تجربه ان‬ ‫اجرای اول در سالن مجازی بودند که در گام نخست امیدوارکننده است اما کافی نیست‪.‬‬ ‫دامه داد‪ :‬وقتی گروهی‬ ‫گفت‪ :‬در سالن مجازی پنجاه خرید صورت گرفت و وقتی قرار است در منزل پخش شود‬ ‫دولت در اکران انالین یک ریال نمی خواهد‬ ‫موذن با تاکید بر تبلیغات خاطرنشان کرد‪ :‬این کار طبیعتاً باید با تبلیغات زیادی همراه تمایلی به اجرا به دلیل نبودن نیازی نیست به تعداد تماشاکننده بلیط خریده شود‪ .‬پراکندگی ان از کل کشور بوده است‪.‬‬ ‫در شــروع درحال فعال کردن تیم های روابط عمومی در استان ها هستیم تا در هر استان‬ ‫می شد و صداوسیما می توانست در صف باشد که متاسفانه کوتاهی شد‪ .‬اگر این حرکت‬ ‫مخاطب نداشته باشد پس‬ ‫افرادی را داشته باشیم تا بتوانند فرایند اجرا را تبلیغ کنند‪ .‬وی در پایان در پاسخ به این‬ ‫مخاطب نداشته باشد در نطفه عقیم خواهد ماند‪ .‬این حرکت نیازمند پشتیبانی تبلیغاتی و‬ ‫تولیدی صورت نمی گیرد‬ ‫پرســش که ایا اکران انالین اجراهای زنده تئاتر در ادامه اجراهای تاالر هنر ادامه خواهد‬ ‫حمایت مالی است‪ .‬بخش فنی و تصویربرداری ان در دست بخش خصوصی‪ ،‬سپس تارنمای‬ ‫داشت گفت‪ :‬امیدواریم گامی که برداشتیم اغازی باشد برای فعالیت های بعدی‪ ،‬درواقع‬ ‫معین شده و در نهایت ما که سالن و نمایش را در اختیار قرار داده ایم‪ .‬از این سه پله؛ پله‬ ‫و ما باید تئاتر را تعطیل‬ ‫برنامه ریزی مان برای اینده است اما همه این ها منوط به انست که حمایت های الزم صورت‬ ‫نخستین ان متعلق به دولت است که همان تاالر هنر به عنوان میزبان نمایش های اجرایی‬ ‫شده می انگاشتیم‪ .‬اما به‬ ‫بگیرد و چه بسا این کار الگویی شود برای سالن های دیگر‪.‬‬ ‫است‪ .‬حتی یک ریال نیز توقع مالی نداریم و تنها به سود فرهنگی می اندیشیم و صددرصد‬ ‫این اندیشیدیم چه کار می‬ ‫حمایتی از ما نشده است‬ ‫درامد ان را واگذار کردیم به قراردادی که بین گروه و شرکت فیلم برداری منعقد شده است‪.‬‬ ‫اما مسئله اصلی انست که طبیعتاً اگر از این حرکت حمایت نشود بخش خصوصی نیز توانسیم انجام دهیم که روند رضا بیات نمایشنامه نویس و کارگردان نمایش افسانه پری دریایی با اشاره به انکه در اسفند‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬این اثر را ‪ ۱۵‬شب به صحنه بردیم که به دلیل شیوع ویروس کرونا اجرای متوقف‬ ‫مایوس خواهند شد و خواهد گفت این کار برای من به صرفه نخواهد بود‪ .‬در شرایط عادی تولید و اجرای تئاتر ادامه یابد‬ ‫شد‪ .‬با اغاز فصل مجدد فعالیت های تئاتری با دعوت از گروه‪ ،‬بار دیگر اجرای نمایش را در‬ ‫هم وقتی به سراغ سرمایه گذاران تئاتر می رویم اولین حرف انست که ایا بازگشت سرمایه‬ ‫و از این تعطیلی ناخواسته‬ ‫تــاالر هنر اغاز و در گام جدید تالش کردیم در کنار اجرای زنده و صحنه ای برای تعامل‬ ‫مــن را تضمین خواهد کرد؟ مدیر تاالر هنر با تاکید بر این که تهیه کنندگی تئاتر مانند‬ ‫بیشتر با مخاطبان بتوانیم از تئاتر انالین به معنای واقعی ان نه به شکل افالین استفاده‬ ‫تهیه کنندگی سینما نیست و برگشت سرمایه در حوزه تئاتر به سختی صورت می گیرد‬ ‫جلوگیری شود‪ .‬تنها راهی‬ ‫کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اکران انالین از جهت حفظ سالمتی و افزایش گستره مخاطبان خارج‬ ‫یاداور شد‪ :‬اگر این مسئله روند افزایشی نداشته باشد که این مهم نیز در سایه حمایت های که به ذهن رسید ان بود که‬ ‫از تهران و دسترسی به فضای اینترنت می تواند مفید باشد‪ .‬برای تحقق این مهم به همراه‬ ‫تبلیغاتی و مادی از بخش خصوصی صورت می گیرد‪ .‬این مهم بدون حصول موفقیت مدنظر‬ ‫هر‬ ‫در‬ ‫را‬ ‫ مان‬ ‫ب‬ ‫مخاط‬ ‫بتوانیم‬ ‫گروه تئاتر رو که امکانات فنی و تصویربرداری را فراهم کردند هزینه های باالیی متقبل شدیم‬ ‫در همین گام های نخستین از حرکت بازمی ماند و به خاطره خواهد پیوست‪ .‬موذن توفیق‬ ‫این حرکت را در گرو تبلیغات گسترده به شکل کشوری از طریق رسانه های پربازخورد مانند جای ایران و در هر شرایطی با اما تا امروز حمایتی از ما نشده است‪ .‬انتظار داشتیم در اجرای افتتاحیه اکران انالین این اثر‬ ‫صداوسیمای جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬مرکز هنرهای نمایشی و رسانه های برخط و نوشتاری اجرای تئاتر در سالن تماشاگر که برای نخستین بار در کشور در قالب اجرای زنده صورت می گیرد با توجه به دعوت نامه‬ ‫های ارسالی حداقل شاهد حضور یک یا دو مدیر عرصه تئاتر و در نگاهی کالن تر عرصه‬ ‫دنست و تصریح کرد‪ :‬موفیقت اکران انالین تئاتر نه ب ه عنوان کاری که از تاالر هنر شروع‬ ‫کنیم‬ ‫همراه‬ ‫فرهنگ و هنر کشور باشیم که متاسفانه این امر رخ نداد‪ .‬هر چند ما از طریق مدیریت تاالر‬ ‫شده است‪ ،‬به عنوان یک تجربه برای اهالی تئاتر باید به ان توجه شود‪ ،‬اگر این تجربه موفق‬ ‫هنر از مدیران و مسئوالن عرصه هنرهای نمایشی کشور مستقل و رسمی دعوت به عمل‬ ‫باشد دیگر گونه های نمایشی نیز از ان سود خواهند برد‪ .‬اگر این تجربه متوقف شود دیگران‬ ‫اورده بودیم و ان ها نیز قول مساعد برای حضور داده بودند‪.‬‬ ‫نیز استناد می کنند و خواهند گفت دیدید‪ ،‬ان تجربه به نتیجه نرسید و کشست خورد‪.‬‬ ‫کمک هزینه ای به ما پرداخت نشده است‬ ‫بخش خصوصی راه بیافتد از دولت تقاضایی نخواهد داشت‬ ‫مدیر تاالر هنر در پاسخ به این پرسش که اجرای پخش انالین اثاری که اجرای عمومی در تاالر هنر دارند‪ ،‬برای بیات در پاسخ به این پرسش که قرار بود کمک هزین ه اجرای گروه های نمایشی در برنامه فصل جدید اجراها در‬ ‫نمایش های بعدی نیز ادامه خواهد داشت خاطرنشان کرد‪ :‬تحقق این امر مستلزم انست که بخش خصوصی بتواند تاالرهای زیر نظر اداره کل هنرهای نمایشی در نخستین شب اجرای ‪۵۰‬درصد از کمک هزینه را نقد دریافت کنند‬ ‫هزینه ها و سرمایه خود را برگشت پذیر بداند‪ .‬اما تالش من در مجموعه تاالر هنر ان است که برای دوران پساکرونا به گروه تعلق گرفته است یا خیر گفت‪ :‬این مبلغ نه به ما و نه به گروه بعد از ما که به فاصله کمتر از دو ساعت اجرای‬ ‫نیز تالش کنیم تا این امر ادامه داشته باشد‪ .‬وی گفت‪ :‬باید به بخش خصوصی اعتماد و کمک کرد تا ان ها مایوس خود را به صحنه می برد تعلق نگرفته است‪ .‬بیات با تاکید بر انکه تئاتر کودک نسبت به تئاتر بزرگسال تولیدش‬ ‫نشوند‪ .‬وقتی بخش خصوصی راه بیفتد دیگر توقعی از دولت نخواهند داشت‪ .‬حرف نخست ان ها این است که در به دلیل طراحی دکور و لباس و گریم پرهزینه تر است گفت‪ :‬کمتر شاهد شکل و نگاه حمایتی از سوی مسئوالن‬ ‫گام نخست یاریگر ما باشید که زمین نخوریم‪ .‬سیدحسین فدایی حسین گفت‪ :‬در حال حاضر شرایط به گونه ای در حوزه تئاتر کودک و نوجوان بوده ایم‪ .‬حتی در بلیت اثار تئاتر کودک و نوجوان نیز این اختالف را نســبت به‬ ‫است که امکان تماشای تئاتر به شکل گذشته به دلیل شیوع ویروس کرونا وجود ندارد‪ .‬اغلب گروه هایی که در نوبت اثار بزرگسال داریم‪ .‬مبلغ بلیت اثار تئاتر کودک و نوجوان به مراتب کمتر از تئاتر برگسال است‪ .‬کارگردان نمایش‬ ‫بودند دیگر این تمایل در ان ها وجود ندارد و علت ان نیز بیشتر به این بازمی گردد که احساس می کنند مخاطبی افســانه پری دریایی درباره رضایتش از اکران انالین همزمان با اجرای صحنه ای این نمایش در تاالر هنر یاداور‬ ‫وجود ندارد‪ .‬مترجم کتاب تئاتر‪ ،‬اموزش و ایجاد معانی دامه داد‪ :‬وقتی گروهی تمایلی به اجرا به دلیل نبودن مخاطب شد‪ :‬از کیفیت راضی هستیم و حتی تعداد اندکی نیز بلیت خریدند در گام نخست راضی کننده بود‪ .‬مخاطبانی از‬ ‫نداشته باشد پس تولیدی صورت نمی گیرد و ما باید تئاتر را تعطیل شده می انگاشتیم‪ .‬اما به این اندیشیدیم چه کار استان های بوشهر‪ ،‬مازندران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬کرمانشاه و همدان داشتیم و طبق صحبت همین مخاطبان که خواستیم‬ ‫می توانسیم انجام دهیم که روند تولید و اجرای تئاتر ادامه یابد و از این تعطیلی ناخواسته جلوگیری شود‪ .‬تنها نظرشان را اعالم کنند ان ها نیز از نظر کیفیت نمایش و کیفیت تصویر و صدا راضی بودند‪ .‬اکران انالین تئاتر‬ ‫راهی که به ذهن رسید ان بود که بتوانیم مخاطب مان را در هر جای ایران و در هر شرایطی با اجرای تئاتر در سالن همزمان با اجرای صحنه ای ان اتفاق کوچکی نیست‪ .‬همیشه اولین ها سخت ترین است ما درایران اولین را رقم زدیم‬ ‫تماشاگر همراه کنیم‪ .‬البته یک شکل از پخش تئاتر این بود که از طریق تلویزیون های تعاملی و نمایش هایی که و ممکن است که بعدها افرادی دیگر امدعی این امر باشند‪ .‬اما ‪ ۳۰‬تیر ماه ‪ ۱۳۹۹‬در تاریخ تئاتر ایران به نام گروه‬ ‫پیش تر تولید شده بودند شاهد ارائه فیلم تئاترها بودیم؛ اما می خواستیم حس زنده تئاتر بودن همچنان حفظ شود‪ .‬نمایش ما و تاالر هنر می ماند به ویژه انکه ما این کار را با دست خالی و تمام سختی ها و مشقات فراوان اجرا شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــه ‪ 6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1277‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫اغاز شانزدهمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم مقاومت‬ ‫دبیر شانزدهمین جشــنواره بین المللی فیلم مقاومت‪ ،‬گفت‪ :‬امروز با‬ ‫برگزاریرونماییازپوسترفیلمسازانبسیجی‪،‬رسمابهاستقبالجشنواره‬ ‫و اغاز مجموعه برنامه ها در این رویداد رفتیم‪ .‬مراسم رونمایی از پوستر‬ ‫بخشفیلمسازانبسیجیشانزدهمینجشنوارهبین المللییکشنبهپنجم‬ ‫مردادماه با حضور مهدی عظیمی میرابادی دبیر جشنواره‪ ،‬محمدیاشار‬ ‫نادری رئیس بنیاد فرهنگی روایت فتح‪ ،‬امیرسرتیپ شاهین تقی خانی‬ ‫معاون فرهنگی و روابط عمومی ســازمان عقیدتی و سخنگوی ارتش‬ ‫جمهوری اسالمی‪ ،‬سرهنگ محمد سزاوار سرپرست سازمان هنری و‬ ‫امور سینمایی دفاع مقدس و انسیه شاه حسینی مدیر بخش فیلمسازان‬ ‫بســیجی در مجتمع فرهنگی اسوه برگزار شد‪ .‬عظیمی میرابادی در‬ ‫ابتدای این مراسم‪ ،‬گفت‪ :‬وجود تصاویر شهدای انقالب‪ ،‬دفاع مقدس و‬ ‫مدافعان حرم در این برنامه از اتفاقات جالب و فرخنده ای است که باید‬ ‫ان را به فال نیک گرفت‪ .‬امیدوارم شــهدا فاصله های ما را کم کنند و‬ ‫همه یک دســت واحد برای دفاع از دین و انقالب شویم‪ .‬مراسم امروز‬ ‫اغاز مجموعه برنامه هایی است که در شانزدهمین جشنواره بین المللی‬ ‫مقاومت رخ خواهد داد و با این نشســت به استقبال ان خواهیم رفت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬از همه نهادها و ارگان هایی که می توانند در ســینمای دفاع‬ ‫مقدس و انقالب اسالمی نقش افرینی کنند دعوت کرده ایم کنار ما باشند‬ ‫و از همراهی همه ان ها تشکر می کنیم‪ .‬عظیمی سپس درباره بخش‬ ‫های مختلف جشنواره بین المللی فیلم مقاومت توضیح داد‪« :‬مدافعان‬ ‫سالمت»‪« ،‬جشنواره جشنواره ها»‪« ،‬فیلمسازان بسیجی»‪« ،‬سینمای‬ ‫سامری» و‪ ...‬بخش های این دوره از جشنواره هستند‪ .‬دبیر شانزدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم مقاومت در پایان سخنان خود برای بهبودی و‬ ‫شفای بیماران کرونایی از جمله علیرضا عاقل زاده قائم مقام خود دعا کرد‪.‬‬ ‫زمان ارسال اثار برای حضور در‬ ‫برنامه «خیابان تئاتر ایران» اغاز شد‬ ‫زمان ارسال اثار برای شــرکت در برنامه «خیابان تئاتر ایران» مطابق‬ ‫ان چه در فراخوان وعده داده شــده بود از پنجم مردادماه اغاز شد‪ .‬به‬ ‫گزارش روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی‪ ،‬متقاضیان شرکت در‬ ‫برنامه «خیابان تئاتر ایران» می توانند‪ ،‬مطابق ان چه در فراخوان امده بود‬ ‫از (یکشنبه پنجم مردادماه) از طریق «بخش ویژه خیابان تئاتر ایران»‬ ‫در تارنمای ایران تئاتــر اقدام به بارگذاری اثار خود اقدام کنند‪ .‬مهلت‬ ‫ارســال اثار برای حضور در بخش «اجــرا» با زیرمجموعه های «ازاد»‪،‬‬ ‫«نمایش های ایینی و ســنتی» و «نمایش های کودک و نوجوان» تا‬ ‫چهارشنبه ‪ ۹‬مهرماه و برای حضور در بخش «مسابقه طرح و ایده» تا‬ ‫یکشنبه‪ ۲۰‬مهرماه تعیین شده است‪« .‬خیابان تئاتر ایران» که در راستای‬ ‫حمایت از اثار هنرمندان تئاتر کشور با رویکرد استمرار ارتباط شهروندان‬ ‫با تئاتر و به ویژه نمایش های خارج از صحنه های مرسوم برگزار می شود‬ ‫و «کارگاه های اموزشــی» را نیز شامل خواهد بود‪ .‬فراخوان این رویداد‬ ‫چهارشنبه ‪ ۲۵‬تیرماه ‪ ۱۳۹۹‬منتشر شد‪ .‬برنامه «خیابان تئاتر ایران»‬ ‫با توجه به برگزار نشدن جشنواره بین المللی تئاتر خیابانی مریوان به‬ ‫شکل مرسوم در سال جاری به جهت تبعات شیوع ویروس کرونا‪ ،‬توسط‬ ‫اداره کل هنرهای نمایشــی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و اداره کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان کردستان با همراهی انجمن هنرهای‬ ‫نمایشی ایران و انجمن هنرهای نمایشی استان کردستان برگزار می شود‪.‬‬ ‫«عباس میرزا» به عمارت روبرو رسید‬ ‫نمایش«عباسمیرزا»بهنویسندگیوکارگردانیسیدمحمدسعیدیدر‬ ‫عمارت روبرو روی صحنه می رود‪ .‬نمایش «عباس میرزا» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی سیدمحمد سعیدی از هشتم مردادماه در عمارت روبرو روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬این اثر‪ ،‬با توجه به شیوه اجرایی و تک بازیگر بودن ان‪ ،‬برای‬ ‫اجرا در روزهای کرونایی‪ ،‬گزینه مناسبی است‪ .‬سیدمحمد سعیدی که‬ ‫سابقه بازی در نمایش های «پایان بازی»‪« ،‬معرکه در معرکه»‪« ،‬قربانگاه»‬ ‫و نمایش هایی به زبان انگلیسی را در کارنامه خود دارد در «عباس میرزا»‬ ‫به نقش افرینی نیز می پردازد‪ .‬دیگر عوامل اجرایی این نمایش عبارتند از‬ ‫مشاور کارگردان‪ :‬شهاب رحمانی‪ ،‬مشاور نویسنده‪ :‬پرنیا شمس‪ ،‬دستیار‬ ‫کارگردان‪ :‬رضا رضایی‪ ،‬گرافیک‪ :‬علیرضا گلدهی‪ ،‬موســیقی‪ :‬حسین‬ ‫حسینی‪ ،‬طراح نور و صحنه‪ :‬شهریار صولتی‪ ،‬عکاس‪ :‬سارا عزت ابادی‬ ‫و روابط عمومی‪ :‬ندا کاوندی‪ .‬فروش بلیت اینترنتی «عباس میرزا» در‬ ‫سایت تیوال اغاز شده است‪ .‬این نمایش از هشتم مردادماه ساعت ‪ ۱۹‬به‬ ‫نشانی تهران‪ ،‬خیابان انقالب (شرق‬ ‫مدت ‪ ۳۵‬دقیقه در عمارت روبرو به‬ ‫ِ‬ ‫به غرب)‪ ،‬قبل از چهارراه ولیعصر‪ ،‬بن بســت کیانپور‪ ،‬پالک هفت روی‬ ‫صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫سعید چنگیزیان به سراغ کارگردانی‬ ‫اثری از شاهنامه رفت‬ ‫سعید چنگیزیان قصد دارد در اولین تجربه خود در عرصه کارگردانی‬ ‫تئاتر‪ ،‬نمایش «داستان های سرزمین مردمان خردمند» را در فضایی‬ ‫متفاوت از ســالن های تئاتری اجرا کند‪« .‬داســتان های سرزمین‬ ‫مردمان خردمند» عنوان اثری نمایشی برگرفته از ‪ ۱۴‬داستان شاهنامه‬ ‫فردوســی است که سعید چنگیزیان بازیگر با سابقه تئاتر ایران قصد‬ ‫دارد این اثــر را در اولین تجربه خود در عرصه کارگردانی تئاتر‪ ،‬اجرا‬ ‫کند‪ .‬چنگیزیان به همراه گروه خود این نمایش را با توجه به شرایط‬ ‫کرونایی موجود‪ ،‬در فضا و شیوه ای متفاوت اجرا خواهند کرد‪ .‬اجرای‬ ‫عمومی «داستان های سرزمین مردمان خردمند» از مردادماه جاری‬ ‫اغاز و به زودی اطالعات مربوط به عوامل‪ ،‬زمان دقیق و مکان اجرای‬ ‫این اثر نمایشی اعالم می شود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫ســینمایی برسد‪ ،‬اساســا بازی با قواعد غیرمرســوم مرزبندی میان واقعیت و خیال و استفاده از‬ ‫ویژوال افکت‪ُ ،‬کند و تند کردن ریتم و نوستالژیک گرایی فیلمساز نکته ی قابل اهمیتی برای یک‬ ‫فیلم سینمایی محسوب نمی شود‪ .‬فرم در مسخره باز تبدیل به یک تمرین شده یعنی فیلمساز با‬ ‫ساخت اولین فیلم سینمایی اش می خواهد تمرین سینما کند‪ ،‬از واقعیت دور شده است‪ ،‬تالشش‬ ‫برای خلق پست مدرن جواب نداده‪ ،‬بلکه فیلم را تبدیل به نماهای کارت پستالی کرده‪ ،‬مشخص‬ ‫اســت غنی زاده برای ساخت مسخره باز ذوق فراوان داشته اما همه چیز در ح ِد همان ذوق باقی‬ ‫مانده‪ ،‬چگالی موقعیت های کمدی در این فیلم گســترده اســت که موضوع اصلی جدی گرفته‬ ‫نمی شود‪ ،‬موضوع؟ مسخره باز شروع درستی دارد نریشن به خوبی قصه و شخصیت ها را توضیح‬ ‫می دهد اما فیلمســاز چرا می خواهد پُ ِز دانستگی بدهد ؟ چرا قصه گویی را ادامه نمی دهد ؟ غنی‬ ‫زاده می توانست با همان موقعیت سازی ها فیلمش را جلو ببرد اما در بعضی از مقاطع فکر می کند‬ ‫باید بیشتر به پست مدرن نزدیک شود اما خیال پردازی و خلق فضای غیرمرسوم ربطی به پست‬ ‫مدرن ندارد‪ ،‬فضا و شخصیت های فیلم می توانستند بیشتر به مخاطب نزدیک شوند اما غنی زاده‬ ‫اجازه نمی دهد‪ ،‬او مسخره باز را بر اساس شکل و قواعد نمایش ساخته‪ ،‬فیلمش تک لوکیشن است‬ ‫و جرات نمی کند از لوکیشــن بیرون برود راه رفتن ها نقطه ای ســت‪ ،‬اگر چه می توانیم از ایجاد‬ ‫همین موقعیت های کوتاه با موسیقی انتخاب شده لذت ببریم اما این لذت بردن کامال در موقعیت‬ ‫ابزورد قرار گرفته و انتهایش به هیچ می رسد‪ ،‬سه شخصیت اصلی کارکرد لحظه ای در فیلم دارند‪،‬‬ ‫دیالوگ ها و واکنش های کمدی این ســه شخصیت فیلم را جذاب کرده است اما فیلمساز جلوی‬ ‫دوشنبـــــــــــه ‪ 6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1277‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«گشت ارشاد‪ »3‬همچنان‬ ‫در روزهای کرونایی ادامه دارد‬ ‫نگاهی به فیلم «مسخره باز» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫فیلمبرداری تازه ترین ساخته سعید سهیلی به زودی در مشهد که‬ ‫این روزهای یکی از شهرهای پرخطر کرونایی در کشور است‪ ،‬ادامه‬ ‫پیدا می کند‪ .‬فیل م سینمایی «گشت ارشاد ‪ »۳‬به تهیه کنندگی و‬ ‫کارگردانی سعید سهیلی با رعایت پروتکل های بهداشتی روزهای‬ ‫پایانی فیلمبرداری را در شهر تهران پشت سر می گذارد‪ .‬عوامل این‬ ‫فیلم طبق اعالم روابط عمومی فیلم‪ ،‬قرار است برای ادامه فیلمبرداری‬ ‫به زودی به مشهد بروند‪ .‬این در حالی است که این روزها مشهد جزو‬ ‫شهرهای قرمز است بنابراین باید امیدوار بود که این فیلم با پروتکل‬ ‫های بهداشــتی شدیدتر یا با تعویق چند روز فیلمبرداری تا پایین‬ ‫امدن امار مبتالیان در مشهد‪،‬فیلمبرداری اش ادامه پیدا کند‪ .‬ساعد‬ ‫سهیلی‪ ،‬پوالد کیمیایی‪ ،‬بهنام بانی‪ ،‬ریحانه پارسا‪ ،‬میرطاهر مظلومی‪،‬‬ ‫نازنینکیوانی‪،‬مبینارحمتی‪،‬اسداهللمنجزی‪،‬امیرمحاسبتی‪،‬اشکان‬ ‫عقیلی‪،‬مهدیداناییمقدم‪،‬بامعرفیعلیرضاخواجهنیاوباهنرمندی‬ ‫امیر جعفری گروه بازیگران «گشت ارشاد ‪ »۳‬را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫همچنین پیش بینی شده است که فیلمبرداری «گشت ارشاد ‪ »۳‬تا‬ ‫اواخر مردادماه ادامه داشته باشد و بعد احتماال این فیلم جدید سعید‬ ‫سهیلی راهی اکران می شود‪.‬‬ ‫تجربه گراییودیگرهیچ!‬ ‫افشین علیار‬ ‫همایون غنی زاده بعد از چند تجربه کارگردانی در تئاتر با اموخته های‬ ‫نمایشی به ســراغ فیلمسازی امده که در وهله نخست می شود از ان‬ ‫عنوان یک تجربه گرایی یاد کرد که اساســا این تجربه گرایی در‬ ‫بــه‬ ‫ِ‬ ‫دوقطــب مثبت و منفی قــرار دارد‪ ،‬به طوری کــه گاه پیش می اید‬ ‫کارگردان در موازاتِ مفاهیم نمایشــی با تســلط به نگرش سینمایی‬ ‫فیلم اولش را می سازد و یا اینکه کارگردان هیچ نگاه تکنیکی از سینما‬ ‫ِ‬ ‫ندارد و می خواهد با طرح و ســاختار نمایشی به سینما برسد که این‬ ‫مسئله از اساس اشــتباه است‪ ،‬غنی زاده در ساخت مسخره باز وارد سینما نشده او با انگیزه های‬ ‫نمایشی قصد داشته تجربه سینمایی داشته باشد که البته این قصد می بایست در فیلم های کوتاه‬ ‫و شخصی اتفاق بیفتد تا فیلمساز بتواند با نگاه و نگرش کامل و تسلط کافی فیلم بلند (سینمایی)‬ ‫بســازد‪ .‬اگر چه مســخره باز در نمای کلی می تواند فیلم خوش ساختی باشد اما این تزیینی که‬ ‫پایان «حکایت دریا» با فروش انالین‬ ‫‪ ۵۸۰‬میلیون تومانی‬ ‫فیلم سینمایی «حکایت دریا» اخرین فیلم بهمن فرمان ارا با بیش‬ ‫از ‪ ۳۸‬هــزار بلیــط فروش رفته در مجموع دو ســرویس فیلیمو و‬ ‫نماوا به پایان مسیر اکران انالین رسید‪ .‬در ادامه اعالم امار رسمی‬ ‫فروش فیلم های اکران شده در سینمای انالین‪ ،‬فیلم حکایت دریا‬ ‫بــه کارگردانی بهمن فرمــان ارا نیز به پایان دوره اکران در بســتر‬ ‫ســرویس های وی اودی رســید‪ .‬این فیلم که از ‪ ۲۱‬خرداد ‪ ۹۹‬به‬ ‫مجموعه فیلم های اکران انالین اضافه شد‪ ،‬با گذشت بیش از سی‬ ‫روز از نمایش به مجموع فروش ‪ ۳۸‬هزار و ‪ ۸۶۰‬بلیط در مجموع دو‬ ‫سرویس فیلیمو و نماوا رسید‪ .‬به این ترتیب اخرین فیلم فرمان ارا‬ ‫که بزرگانی چون علی نصیریان‪ ،‬داریوش اســد زاده‪ ،‬فاطمه معتمد‬ ‫اریــا‪ ،‬لیال حاتمی‪ ،‬علی مصفــا و ‪ ...‬در ان ایفای نقش می کنند با‬ ‫فروش بیش از ‪ ۵۸۰‬میلیون تومان در گیشــه انالین‪ ،‬درامدی نیم‬ ‫میلیاردی را برای صاحبان این فیلم در دوران شیوع ویروس کرونا به‬ ‫همراه اورد‪ .‬همچنین حکایت دریا به زودی و با پشت سر گذاشتن‬ ‫مراحل ورود به شبکه نمایش خانگی در سرویس های وی اودی در‬ ‫دســترس عموم قرار خواهد گرفت تا مخاطبانی که در مدت اکران‬ ‫انالین به تماشای ان دسترسی نداشــتند نیز بتوانند این فیلم را‬ ‫ببینند‪ .‬سینمای انالین با شروع همه گیری ویروس کرونا و تعطیلی‬ ‫سینماها کار خود را با نمایش فیلم خروج در دو سرویس فیلیمو و‬ ‫نماوا اغاز کرد و هم اکنون نیز با فیلم های پسرکشی‪ ،‬نرگس مست و‬ ‫جایی برای فرشته ها نیست به کار خود ادامه می دهد‪.‬‬ ‫معرفی اعضای جدید‬ ‫دو شورای سینمایی‬ ‫اعضای جدید شوراهای ساخت و نمایش اثار سینمایی و غیر سینمایی‬ ‫معرفی شدند‪ .‬در پی بخشنامه رییس سازمان سینمایی و غیبت و استعفا‬ ‫برخی از از اعضای شوراهای ساخت ونمایش‪ ،‬حسین انتظامی در احکامی‬ ‫اعضای جدید را معرفی کرد‪ .‬محمد جعفر صافی و سید حسین حقگو‬ ‫در شورای ساخت اثار سینمایی‪ ،‬مجید مغنیان‪ ،‬مسعود سفالیی‪ ،‬رضا‬ ‫خوشدل راد و عباس اکبری در شورای ساخت اثار غیر سینمایی و محمد‬ ‫مهدی یادگاری در شورای نمایش اثار غیر سینمایی اعضای جدید این‬ ‫شوراها هستند که جایگزین مسعود نقاش زاده‪ ،‬اکبر نبوی‪ ،‬امیر اشتیانی‪،‬‬ ‫فرید فرخنده کیش‪ ،‬رحمان سیفی ازاد‪ ،‬حامد عنقا‪ ،‬بهروز مفید و مجید‬ ‫رضا باال شدند‪ .‬چندی پیش رییس سازمان سینمایی در بخشنامهای به‬ ‫معاونت ارزشیابی و نظارت مقرر کرد نظر به ضرورت صیانت از حقوق‬ ‫پدیداورندگان‪ ،‬مقتضی است چنانچه هر یک از اعضای شورای پروانه‬ ‫ســاخت یا نمایش در حیطه کاری خود (سینمایی یا غیر سینمایی)‬ ‫تقاضای پروانه ساخت ارائه دادند با صاحب نظری دیگر جایگزین شوند‪.‬‬ ‫این جذابیت را می گیرد و وارد فاز دیگری می شــود‪ .‬فیلم مســخره باز تجربه گرایی فیلمسازش‬ ‫محسوب می شود و تا حدودی موفق شده است با اینکه این گونه از فیلم ها همیشه مخاطب کمی‬ ‫را به خود اختصاص می دهند اما مسخره باز فیلمی ست که ساختار و پرداخت مناسبی دارد اگر‬ ‫چه ربطی به سینما ندارد‪ ،‬قطعا پایانبندی فیلم نکته منفی ان است به طوری که‪ 15‬دقیقه انتهای‬ ‫فیلم بی مصرف است ورود فیلمساز به دنیای ذهنی دانش از غلو می گذرد و فیلم می توانست سه‬ ‫یا چهار پایان داشته باشد‪ ،‬بازی سه بازیگر اصلی همراه با طراحی صحنه و تدوین البته در بعضی‬ ‫از مقاطع فیلم نکته مثبت مســخره باز می باشد‪ .‬اگر غنی زاده قصد ادامه فیلمسازی را دارد باید‬ ‫جهان فیلم و ســینما شود‪ ،‬فیلم‬ ‫از عِرقی که به نمایش و عناصر ان دارد کوتاه بیاید و بتواند وارد‬ ‫ِ‬ ‫روی پرده نمایش داده می شود اگر مخاطب قصد داشته باشد فیلمی با محتوا یا میزانسن نمایشی‬ ‫ببیند حتما یا به دیدن تئاتر می رود و یا تله تئاتر تماشا می کند‪.‬‬ ‫فیلمساز برای فیلمش انجام داده کامال مقطعی ست و البته متکی به موقعیت سازی های کوچک‪،‬‬ ‫فیلمی که متشــکل از ایجاد موقعیت های پی در پی گاهی کمیک گاهی مدرن و گاهی پســت‬ ‫مدرن اســت اما نکته حائز اهمیت در مســخره باز لکنت سینمایی ست و بی زبانی در ایجاد یک‬ ‫فیلم مستقل و خط روایی استاندارد است‪ ،‬انچه که از سروشکل این فیلم پیداست انگار فیلمساز‬ ‫قصد شــیطنت داشته و سعی کرده از عناصر ساختاری نمایش در سینما بهره بگیرد اگر دوربین‬ ‫و تدوین را از فیلم حذف کنیم مســخره باز صرفا یک نمایش محســوب می شود‪ ،‬اما غنی زاده با‬ ‫شــیطنت های فراوان که می توانیم نام ان را تمرین سینما بگذاریم نتوانسته به یک وحدت کامل‬ ‫بازیگران حاشیه خو و مدیران حاشیه جو!‬ ‫یکی از اتفاقاتی که تلویزیون این روزها بیش از مواقع دیگر‬ ‫با ان مواجه اســت موضوع نظارت در همه حوزه هاســت‪.‬‬ ‫انتخاب مجریان‬ ‫خصوصاً در عرصه اســتفاده از بازیگران‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫و حتــی عوامل برنامه ســاز و سریال ســاز‪ .‬همین چندی‬ ‫پیش بود که حاشیه ها و چالش های خانم بازیگری جلوی‬ ‫پخش ســریال ماه رمضانی را گرفته بود و با پیگیری ها و‬ ‫رایزنی های دســت اندرکاران‪ ،‬مشکل حل شد و ان سریال‬ ‫به انتن رســید‪ .‬اما حاشیه سازی برخی از بازیگران تمامی‬ ‫ زبان‬ ‫ندارد و حتی به ســوژه شــبکه های معاند و فارســی ِ‬ ‫ماهواره ای درمی ایند‪.‬‬ ‫روزی کشف حجابشان در ترکیه و روزی هم ورزش کردن‬ ‫در باشگاه ورزشی و ژست های انچنانی برای عکس گرفتن؛‬ ‫خانم بازیگری که هنوز از سایه جنجال تحقیر و توهینش‬ ‫به پاکبان تالشــگر‪ ،‬بیرون نیامده و بسیاری از بازیگران با‬ ‫انتشار پیام های نوشتاری و حتی موضع گیری در برنامه های‬ ‫اینترنتی‪ ،‬خواستار جلوگیری از چنین رفتارهایی شده اند‪،‬‬ ‫حاال با حاشــیه ای جدید‪ ،‬خودش را با ســرتیتر و عنوانی‬ ‫جدیــد به جریانی در فضای مجازی تبدیل کرده تا جایی‬ ‫ زبان ماهواره ای با کلیدواژه «منقلب‬ ‫که شبکه های فارسی ِ‬ ‫نشدم و منقلب شدی»‪ ،‬این حاشیه ها و چالش ها را دست‬ ‫گرفته و رها نمی کنند‪.‬‬ ‫در جریان این اتفاقات‪ ،‬خبری چند روز گذشــته رسانه ای‬ ‫شــد که این خانــم بازیگر به مینی ســریال تلویزیونی با‬ ‫فضای سیاســی و اجتماعی در مرکز سیمافیلم پیوسته و‬ ‫در اولین روز فیلمبرداری هم حاضر شــده اســت‪ .‬کسی‬ ‫منک ِر ســاخت ســریال با بازیگران صاحب نام و سرشناس‬ ‫نیســت و اتفاقاً رونق سریال ســازی با موضوعات مختلف‬ ‫در تلویزیون‪ ،‬همیشــه قابل تقدیر بوده و هســت‪ .‬اما چرا‬ ‫باید با این بازیگران حاشیه ســاز که وجودشــان بیشــتر‬ ‫هزین ه اســت تا دستاورد ‪ ،‬قرارداد بســته شود؟ اص ً‬ ‫ال چه‬ ‫جایگاهی در سینمای ایران داشته اند و چه کارنامه پُرباری‬ ‫در تلویزیون؟ وقتی فوتبالیســت حاشــیه ای که چت ها و‬ ‫رفتارهایش در فضای مجازی بســیاری را ناراحت کرده و‬ ‫حتی حرف و حدیث هایی در فضای رســانه ای مطرح شد‬ ‫که مدتی او را از تیم ملی کنار خواهند گذاشــت‪ ،‬در این‬ ‫فضای حاشیه ای‪ ،‬گفت وگوی تلویزیونی این فوتبالیست در‬ ‫برنامه پربیننــده ای روی انتن می رود که در کنا ِر اتفاقات‬ ‫دیگــر این برنامــه عالمت ســوال هایی را ایجاد می کند؟‬ ‫یــا مهمانان تلویزیونی دیگری کــه در اکثر مواقع‪ ،‬اعتبا ِر‬ ‫رســانه ملی را به خطر انداخته انــد و همچنین بازیگران‬ ‫و بعضــاً عواملی همچون کارگردان و نویســنده ســریال‬ ‫در ســال های اخیر‪ ،‬نکتــه ای را به وضوح نشــان دادند‬ ‫«در تلویزیــون نظارت فراموش شــده و همه چیز بر پایه‬ ‫سلبریتی زدگی و فالوورزدگی پیش می رود‪».‬‬ ‫خانم بازیگری که اثار ســینمایی اش چیزی جز کارهای‬ ‫ســخیف و مبتذل نبوده و در تلویزیون هم یک ســریال‬ ‫ِ‬ ‫باعث دیده‬ ‫در کارنامــه اش دارد؛ همان مجموعه ای کــه‬ ‫شــدن خانم بازیگر شــد‪ .‬متاســفانه در چند سال اخیر‬ ‫داشتن صرفاً چهره بازیگری‬ ‫فضایی حاکم شد که برخی با‬ ‫ِ‬ ‫برچســب ســلبریتی‪ ،‬به خودشــان اجازه دادند درباره‬ ‫و‬ ‫ِ‬ ‫هرچیزی اظهارنظر کنند‪ .‬موضع گیری های چالش برانگیز‬ ‫و شائبه سازشان بعضاً هم برای خودشان دردسرساز بوده و‬ ‫هم جامعه ای را به دردسر انداخته است‪.‬‬ ‫خانــم بازیگری که بارها فضــای خصوصی زندگی اش را‬ ‫به رســانه ها کشــانده و با این نوع رفتارها باعث شکسته‬ ‫شــدن مر ِز حرمت هنرمند و مخاطب شد‪ .‬از همان روزها‬ ‫ِ‬ ‫بود که مخاطبین دنبال این موضوع رفتند که این بازیگر‬ ‫با چه کســی ازدواج کرده‪ ،‬چه لباســی می پوشــد و چه‬ ‫گذشــته ای داشته است؟! ذائقه و سلیقه مخاطب را چه با‬ ‫نقش افرینی های دست ِ چندم و چه رفتارهای کلیشه ای و‬ ‫ســخیف اجتماعی بدون چارچوب‪ ،‬پایین اوردند‪ .‬نه تنها‬ ‫امروز مخاطب را درگیر شخصی های زندگی شان کرده اند‪،‬‬ ‫بلکه با ان لباس ها و تیپ های شخصیتی دور از عرفشان‪،‬‬ ‫ســبک زندگی نادرســتی را به خورد جامعــه داده اند و‬ ‫همچنین با صحنه های سخیف تحریک کننده شان‪ ،‬مسی ِر‬ ‫غلطی را پیش روی خانواده های ایرانی خصوص اً نوجوانان‬ ‫و جوانان گذاشتند‪.‬‬ ‫با همه این اوصاف ایا باید به سینما رفت و فیلم سخیفشان‬ ‫را دید و یــا مدیران تلویزیون به این دســته از بازیگران‬ ‫اجازه جــوالن بدهند؟ ایا در ســیمافیلم به عنوان مرکز‬ ‫تصمیم گیری و تصمیم سازی برای سریال سازی تلویزیون‬ ‫نباید فارغ از توجه به سوژه ها‪ ،‬برگرداندن کاربلدها و پای‬ ‫انتخاب بازیگران و‬ ‫کار بــودن در روزهای کرونایــی‪ ،‬روی‬ ‫ِ‬ ‫عوامل کارها توجه بیشتری شود؟‬ ‫بازیگــری که از جایگاه هنری انچنانی برخوردار نیســت‬ ‫با دســتمزد نجومی و ســنگین‪ ،‬صرفِ داشتن چهره ای و‬ ‫فالووری‪ ،‬در جمع بازیگران حرفه ای و سریالی که مطمئناً‬ ‫در هنــگا ِم پخش مخاطبین زیادی خواهد داشــت‪ ،‬قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬باید در پشــت برگرداندن خانم بازیگر به تلویزیون‬ ‫بعد از سال ها ممنوع الکاری با سریالی که «عدالت خواهی»‬ ‫محور و دستمایه اصلی داستانش را تشکیل داده‪ ،‬مسائلی‬ ‫نهفته باشد؛ الزم است مدیران و دست اندرکاران امر پاسخ‬ ‫دهند که چرا این اتفاق افتــاده و نظارت ها انقدر ضعیف‬ ‫است؟‬ صفحه 4 ‫گزارش «هنرمند» از چهارمین دوره رزیدنسی موزه خلیج فارس کیش‬ ‫از صدای عشق تا فریاد و دگردیسی‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــه ‪ 6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1277‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫اخبار‬ ‫لیلیگلستانمدیرگالریگلستان‪:‬‬ ‫«صد اثر‪ ،‬صد هنرمند» مجازی‬ ‫برگزار می شود‬ ‫مدیر گروه فرا موسســه طرح فضا و هنرگردان موزه خلیج فارس کیش گفت‪ :‬درادامه برگزاری رزیدنســی یا‬ ‫اقامت های هنری این مجموعه که سال گذشته ‪ 3‬مورد ان انجام شد‪ ،‬چهارمین دوره را در تیرماه سال جاری با‬ ‫حضور ‪ 6‬هنرمند هنرهای تجسمی از چهارگوشه ایران برگزار کردیم‪ .‬منصور ازادکام درگفت وگوی با هنرمند‬ ‫ضمن بیان این مطلب افزود‪ :‬این دوره قرار بود اواخر سال گذشته برگزار شود که به دلیل شیوع همه گیری‬ ‫ویروس کرونا به تعویق افتاد و در تیر ماه امســال با رعایت کلیه دستورالعمل های بهداشتی و فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی توانستیم با موفقیت ان را برگزار کنیم‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در این دوره هنرمندانی از امل‪ ،‬شیراز‪ ،‬تبریز و‬ ‫جزیره کیش گرد هم امدند و یکی دیگر از هنرمندان هم که در واقع برنده مسابقه چهره یا سردیس این مجموعه‬ ‫بود نیز به صورت ویژه در این دوره دعوت شد و درکنار دیگر هنرمندان این رزیدنسی را سپری کرد‪ .‬مدیر گروه‬ ‫فرا موسسه طرح فضا اضافه کرد‪ :‬در سال ‪ 98‬طرحی را برنامه ریزی کردیم‪ ،‬کسانی که درنمایشگاه ها یا مسابقات‬ ‫ما شرکت می کنند‪ ،‬مورد تقدیر ویژه قرارگیرند که ‪ 3‬نفر از منتخبین ما بودند و بنا شد جوایز غیر نقدی برای این‬ ‫کار منظور شود که یکی از این جوایز حضور رایگان در این رزیدنسی ها بود که ما در این دوره توانستیم یکی از‬ ‫این هنرمندان به نام سعید صابری را بدین ترتیب درکنار خود دراین دوره از اقامت هنری داشته باشیم‪ .‬وی اذعان‬ ‫کرد‪ :‬رزیدنسی یکی از فعالیت هایی است که درکشور ما به خوبی به ان پرداخته نمی شود و شاید دلیل عمده ان‬ ‫نبود زیرساخت های الزم در جاهای مختلف کشور می باشد‪ .‬این فعال هنری و فرهنگی کشور ادامه داد‪ :‬البته در‬ ‫برخی گالری ها این اتفاق با حضور هنرمندان خارجی در سطح کشور می افتد که بسیار معدود است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬در ایران ما با هدف شناساندن هرچه بیشتر موزه خلیج فارس کیش به عنوان یک مجموعه حرفه ای اقدام‬ ‫به برگزاری این دوره ها کردیم و امیدواریم با ایجاد زیر ساخت های الزم بتوانیم فراخوان بین المللی رزیدنسی این‬ ‫مجموعه را منتشرکنیم و در مرحله اول با هنرمندان کشورهای همسایه و منطقه برگزار نماییم‪ .‬مدیر و هنرگردان‬ ‫مجموعه هنری و موزه خلیج فارس کیش در مورد خروجی این دوره ها هم گفت‪ :‬هنرمندان به خصوص در‬ ‫هنرهای تجسمی مانند جزیره هایی دور از هم هستند که می بایست به هم برسند ‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برگزاری این‬ ‫دوره ها باعث می شود هنرمندان شهرهای مختلف ایران با فرهنگ ها و دغدغه های مختلف برای چند روز درکنار‬ ‫همدیگر قرارگرفته و یک گفتمان هنری داشــته باشند‪ .‬منصور ازادکام افزود‪ :‬دراین گفتمان هنری مباحث‬ ‫مختلف مطرح شده و هنرمندان با اثار یکدیگر اشنا می شوند و انها را مورد نقد و بررسی قرار می دهند که این‬ ‫کار باعث فعال تر شدن و حرفه ای تر شدن هنرمندان شده و دیدگاه انان را نسبت به تکنیک های مختلف تغییر‬ ‫می دهد‪ ،‬عالوه بران این کار باعث دیده شدن بیشتر هنرمندان شده و انگیزه های فردی انان راتقویت میکند‪ .‬وی‬ ‫در ادامه بیان کرد‪ :‬خیلی از موزه ها درکشور رزیدنسی برگزار می کنند که عمدتا از بودجه های دولتی بهره می برند‬ ‫ولی عمده هزینه های این مجموعه در کیش توسط بخش خصوصی تامین می شود‪ .‬مدیرعامل موسسه طرح‬ ‫فضا‪-‬گروه فرا عنوان کرد‪ :‬اعتقاد دارم یکی از ظرفیت های گردشگری درهرمنطقه‪ ،‬فضاهای فرهنگی هستند که‬ ‫مردم درکنار تفریح و گردش می توانند از این فضاها که شاید مشابه انرا در شهر خود نداشته باشند بهره مند‬ ‫شوند و بر دانش‪ ،‬سواد و نگاه بصری خود بیافزایند‪ .‬وی در رابطه با برنامه های پیش روی این مجموعه هم گفت‪:‬‬ ‫باتوجه به برنامه پنج ساله ای که ترسیم کردیم امیدواریم بتوانیم شاهد برگزاری یک حراج هنری میان قیمت در‬ ‫کیش باشیم و بدین منظور با یکی از بانک ها هم گفت و گو کردیم و امید داریم شرایط ویروس کرونا اجازه این‬ ‫کار را به ما بدهد‪ .‬این فعال هنری و فرهنگی کشور ادامه داد‪ :‬همچنین ‪ 5‬یا ‪ 6‬رویداد را برای امسال برنامه ریزی‬ ‫کرده ایم و امیدواریم بتوانیم در ‪ 14‬اذرماه ســال جاری بزرگداشت استاد علی حاتمی که کمتر در فضاهای‬ ‫سینمایی از ایشان تجلیل شده را برگزار کنیم‪ .‬در ادامه با تعدادی از هنرمندانی که در چهارمین رزیدنسی موزه‬ ‫خلیج فارس کیش شرکت داشتند گفتگوی کوتاهی داشته ایم که می خوانید‪:‬‬ ‫علیرضا عبدلی ‪ :‬هنرمند تبریزی شــرکت کننده درچهارمین رزیدنسی موزه خلیج فارس کیش می گوید‪:‬‬ ‫‪10‬سال است که به صورت حرفه ای مجسمه سازی می کند‪ .‬علیرضا عبدلی می افزاید‪ :‬ابتدا با خمیر و گل کار را‬ ‫اغاز کرده ولی اکنون سیم مفتول مواد قالب مجسمه های اوست‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬با فلز هم در ابعاد گوناگون‬ ‫مجسمه می سازم و تاکنون ‪ 5‬نمایشگاه انفرادی‪11 ،‬نمایشگاه گروهی و ‪ 2‬سمپوزیوم بین المللی و ملی را تجربه‬ ‫کرده ام‪ .‬عبدلی در رابطه با نحوه شــرکت در این اقامت هنری اظهار می کند‪ :‬از طریق فضای مجازی با این‬ ‫رزیدنسی اشنا شدم و عالقمند شدم که دران حضور یابم‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬بهترین خروجی این دوره ها‪ ،‬تعامل‬ ‫بین هنرمندان است که فراوان می توانند در این مدت با یکدیگر گفت وگو کنند و از تجربیات هم بهره ببرند‪ .‬این‬ ‫مجسمه ساز خاطر نشان می کند‪ :‬قطعا این رزیدنسی درادامه زندگی حرفه ای من راهگشا خواهد بود و بواسطه‬ ‫شناخت و تاثیری که از دیگر دوستان و جناب ازادکام مدیر گروه فرا موسسه طرح فضا گرفتم‪ ،‬بی شک پنجره‬ ‫جدیدی درافق دید من می گشاید‪.‬‬ ‫احمد حبیبی‪ :‬هنرمند املی این دوره هم می گوید‪30 :‬ساله است و ‪ 15‬سال است که نقاشی می کند و دراین‬ ‫مدت ‪ 30‬تا‪ 40‬نمایشگاه گروهی و ‪ 3‬نمایشگاه انفرادی را در امل‪ ،‬تهران‪ ،‬رشت و کیش برگزار کرده است‪ .‬احمد‬ ‫حبیبی ادامه می دهد‪2 :‬سال پیش با این مجموعه اشنا شدم و از طریق ارتباطی که گرفتم به این رزیدنسی‬ ‫دعوت شدم‪ .‬وی در رابطه با این دوره اشاره می کند‪ :‬در ‪ 7‬روزی که اینجا با هم بودیم فراوان اموختیم‪ ،‬از نقد‬ ‫فیلم گرفته تا نقد اثار خودمان و تجزیه و تحلیل اثارهنری دیگر‪ ،‬که جا دارد از جناب ازادکام مدیر گروه فرا‬ ‫موسسه طرح فضا تشکر نمایم‪ .‬حبیبی بیان می کند‪ :‬یکی از زیبایی های رزیدنسی اینست که با هنرمندان دیگر‬ ‫تعامل دارید و با کار انها اشنا می شوید‪ ،‬نقد خودتان را از زبان انها می شنوید و اتفاقاتی برای شما می افتد که‬ ‫قطعا دراینده هنریتان بی تاثیر نیست چرا که هر کدام از دوستان با یک پشتوانه هنری چندین ساله پا به اینجا‬ ‫گذاشته اند‪.‬‬ ‫سعید صابری‪ :‬این هنرمند شیرازی می گوید‪ :‬رشته من معماری است و از سنین نوجوانی با توجه به عالقه ای‬ ‫که به طراحی و هنر داشتم این رشته را انتخاب کردم‪ .‬سعید صابری می افزاید‪ :‬از کودکی نقاشی می کشیدم ولی‬ ‫حدود ‪ 5‬سال است که خیلی جدی تر وارد این عرصه شدم‪ .‬وی توضیح می دهد‪ :‬صفحات مجازی هنری را دنبال‬ ‫می کنم و در کیش هم با توجه به معماری ان‪ ،‬رفت وامد زیادی دارم و این سبب ساز شد که با این مجموعه‬ ‫هنری اشنا شوم‪ .‬صابری خاطر نشان می سازد‪ :‬سال گذشته هم در نمایشگاه چهره و سردیس این موزه شرکت‬ ‫کردم وخوشبختانه بنده و یک خانم هنرمند دیگر رتبه های برتر را کسب کردیم و جایزه ان رویداد این بود که‬ ‫در این دوره از رزیدنسی شرکت کنم و درکنار دوستان باشم‪ ،‬که جا دارد از جناب ازادکام مدیر گروه فرا موسسه‬ ‫طرح فضا برای محیا کردن این شرایط تشکر نمایم‪ .‬وی در رابطه با برگزاری رزیدنسی می افزاید‪ :‬در بحث تعامل‬ ‫به خصوص برای هنرمندان جوان این دوره ها ماثر است و به اعتقاد من هنرمندان کمتر شناخته شده می توانند از‬ ‫این فرصت ها برای معرفی شدن و پیشرفت استفاده کنند‪ .‬این هنرمند می افزاید‪ :‬درتمام دنیا هنرمندان بیوگرافی‬ ‫خود را برای گالری ها و مجموعه داران می فرستند و پس از بررسی توانایی انها و تعیین صالحیت روی انان‬ ‫سرمایه گذاری کرده واثار انها را به بازارهای بزرگ هنری معرفی می کنند‪.‬‬ ‫لیال امین ترابی‪ :‬این هنرمند کیشوند می گوید‪ :‬من به خاطر ویژگی تعامل با دیگر هنرمندان کشور که به کیش‬ ‫امده اند‪ ،‬عالقمند شدم در این دوره حضور داشته باشم‪ .‬لیال امین ترابی می افزاید‪ :‬هرکدام از این عزیزان در شاخه‬ ‫هنری خود سبک ها و تکنیک های مختلفی دارند و تبادل اطالعات ما باعث می شود روی تکنیک کار هم اثر‬ ‫گذار شویم‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬چه به لحاظ خلقیات هنری و چه از نظر فنی این کار برای همه هنرمندان بویژه‬ ‫هنرمندان جوان که هنوز تکنیک و سبک خود را پیدا نکرده اند تاثیر به سزا دارد و اعتقاد دارم اقای ازادکام با‬ ‫این کار هنرمندان را به عرصه جهانی دعوت کرده است‪ .‬امین ترابی اذعان می کند‪ :‬رشته من رنگ روغن است‬ ‫و بیشتر ناتورالیسم و رومانتیسم کار می کنم و تا کنون در ‪ 4‬نمایشگاه افرادی و ‪ 3‬نمایشگاه گروهی شرکت‬ ‫داشتم و کارافرین منطقه ‪ 7‬تهران نیز می باشم‪ .‬وی تاکید می کند‪ :‬انرژی بسیار مثبتی از اقای ازادکام می گیرم و‬ ‫بسیار تمایل دارم اساتید و هنرمندان برجسته دیگری نیز از این موزه دیدار کنند و فارغ از مسایل مادی با دیگر‬ ‫هنرمندان تعامل خوبی داشته باشند‪.‬‬ ‫مهسا روستا‪ :‬هنرمند دیگری از شیراز در این رزیدنسی حاضر است و می گوید‪ 18 :‬سال است که کار هنری‬ ‫می کند و مدیر مجموعه نیل است‪ .‬مهسا روستا می افزاید‪ :‬فعالیت من در زمینه نگارگری و نقاشی است و سالهای‬ ‫سال است که مبحث رزیدنسی در ایران و خارج از کشور را دنبال می کنم و وقتی که دوستانم این رزیدنسی را‬ ‫به من پیشنهاد دادند‪ ،‬درمورد ان تحقیق کردم و تصمیم گرفتم دران شرکت کنم‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬وقتی وارد‬ ‫مجموعه شدم‪ ،‬دیدم که همه چیز چقدر درست تعریف و برنامه ریزی شده و بسیار فضا برای من جذاب‪ ،‬اموزنده‬ ‫و لذت بخش بود‪ .‬روستا اشاره می کند‪ :‬قطعا تعامل در هنر جواب می دهد به خصوص درایران که هنرمندان‬ ‫در حال دور شدن از همدیگر هستند‪ .‬ما دراین دوره ‪ 6‬نفره از اقصی نقاط ایران گرد هم امدیم و با دیدگاه های‬ ‫یکدیگر اشنا شدیم و تشکیل یک جامعه هنری صمیمی و تاثیر گذار را دادیم و پیشنهاد می کنم همه دوستان‬ ‫این زندگی و اقامت هنری را حتما تجربه کنند‪ .‬وی تاکید می کند‪ :‬در این هفت روز تمام جسم‪ ،‬روح و ذهنم‬ ‫درگیر هنر و نه چیز دیگری بوده و این برای من بسیار عالی و مفید بود‪ .‬از جناب ازادکام مدیر گروه فرا موسسه‬ ‫طرح فضا برای فراهم نمودن این شرایط و برگزاری این رزیدنسی قدردانی می نمایم‪.‬‬ ‫قرنطینه؛ فرصتی برای خلق اثر فاخر دور از هیاهو‬ ‫پیشکسوت عرصه هنر سرامیک با اشاره به دوران قرنطینه برای‬ ‫تمهیدات همه گیــری ویروس کرونا گفت‪ :‬هنرمند اصیل‪ ،‬پویا و‬ ‫عاقل این قرنطینه را مغتنم می شمارد؛ برای افرادی که اهل هیاهو‬ ‫نیستند این فرصت خوبی برای تولید اثار هنری فاخر در سکوت‬ ‫است‪ .‬بهزاد اژدری از اساتید نام اشنای هنر سرامیک در ایران که‬ ‫عضو هیات داوران یازدهمین دوســاالنه سرامیک ایران نیز است‬ ‫دربــاره فعالیت های این روزهای خود گفــت‪ :‬در حال حاضر در‬ ‫کارگاه خود مشــغول تولید اثار برای نمایشگاهی هستم که قرار‬ ‫بود امسال برگزار شود اما کرونا مانع شد‪ .‬وی درخصوص موضوع‬ ‫اثار نمایشگاه خود اظهار داشت‪ :‬همانطور که می دانید نمایشگاه‬ ‫قبلی من که در گالری اعتماد باغ نگارستان برگزار شد‪ ،‬بر بررسی‬ ‫روانشناسی فردی و اجتماعی و گذر زن ایرانی از سنت به مدرنیته‬ ‫تمرکز داشت‪ .‬این نمایشگاه هم به گونه ای دنباله رو ان نمایشگاه‬ ‫است‪ .‬در واقع اثار جدید من باز هم همین رابطه را با نهاد قدرت‬ ‫بررســی می کند‪ .‬اژدری درباره تاثیر کرونا بر فعالیت هنرمندان‬ ‫سرامیســت توضیح داد‪ :‬قرنطینه بــرای هنرمندانی که خیلی‬ ‫مخاطب محور نبوده و دائما دنبال هیاهو نیستند فرصت خوبی‬ ‫است‪ .‬هنرمندانی که بخشی از فعالیت هایشان را مجبور بودند در‬ ‫نهادهای اجتماعی مثل خانه هنرمندان‪ ،‬میراث فرهنگی‪ ،‬دانشگاه‬ ‫و دیگر فضاها بگذرانند با تعطیل شدن این نهادها‪ ،‬به بسیاری از‬ ‫برنامه ها و پروژه های عقب مانده خود می رسند‪ .‬یعنی یک هنرمند‬ ‫اصیل‪ ،‬پویا و عاقل این قرنطینه را مغتنم می شمارد‪ .‬همچنین برای‬ ‫من هــم فرصت خوبی بود تا بتوانم به کارهای عقب افتاده خود‬ ‫برسم‪ .‬وی افزود‪ :‬البته باید بگویم که منظور من از این فرصت از‬ ‫نظر زمان بود تا هرکسی که در کل در حوزه اندیشه و سرامیک‬ ‫کار می کند فرصت بیشتری برای پرداخت به ان مسائل پیدا کند‬ ‫وگرنه‪ ،‬گرانی لحظه به لحظه متریال‪ ،‬بسته شدن مراکز فروش‪،‬‬ ‫عدم دسترسی به کارخانه ها و توزیع کنندگان مواد اولیه ان هم‬ ‫در کار ما مشکالت بســیاری به وجود اورده است‪ .‬رئیس سابق‬ ‫انجمن سفال و سرامیک ایران درباره کیفیت فعلی اثار سرامیک‬ ‫در بخش هنرهای زیبا (فاین ارت) گفت‪ :‬اکثر دوستان هنرمند‬ ‫برای گذران زندگی و تامین هزینه های فعالیت هنری خود کارگاه‬ ‫تولید هم دارند که اتفاق خیلی خوبی اســت زیرا به نظر من اگر‬ ‫فرایند تولید هم توسط یک هنرمند صورت پذیرد بسیار بهتر از‬ ‫این اســت که توسط یک فرد غیرهنری انجام شود‪ .‬بنابراین این‬ ‫فعالیت نه تنها بد نیست بلکه خیلی هم خوب است اما اینکه چقدر‬ ‫به ان بپردازند و در بخش ارت چیزی برای ارائه نداشــته باشند‬ ‫باید اسیب شناسی شود‪ .‬مانند تمام چیزهایی که وقتی حد وسط‬ ‫رعایت نمی شود اسیب می بیند‪ .‬وی افزود‪ :‬درباره بخش تکنیکال‬ ‫یعنی اســتفاده صحیح از تکنیک های درست و جدید صحبت‬ ‫کردم‪ ،‬بنابراین گمان می کنم در بخش های طراحی‪ ،‬ایده پردازی و‬ ‫مفهوم‪ ،‬پیشرفت بسیار خوبی صورت گرفته است‪ .‬اگر بخواهیم به‬ ‫بخش بین الملل هم اشاره کنیم‪ ،‬می بینیم که هنرمندان کشورمان‬ ‫در رویدادهای بین المللی شرکت می کنند و باتوجه به این مسائل‬ ‫الزم است که انها روی وضعیت این حرفه در دیگر کشورها مطالعه‬ ‫داشته باشند تا از اخبار مطلع شده و بتوانند همپای انان کار تولید‬ ‫کنند‪ .‬اژدری در پاسخ به اینکه دلیل فراگیری و استقبال مردم از‬ ‫تولیدات و ظروف سرامیکی در سال های اخیر را چه می دانید بیان‬ ‫کرد‪ :‬از زمانی که اموزش های انجمن برپا شــد‪ ،‬دانشگاه ها فعال‬ ‫شــدند‪ ،‬حوزه اموزش های مجازی توانست شکل بگیرد‪ ،‬بحث‬ ‫اینترنت و دنیای ارتباطات ظهور کرد‪ ،‬دسترسی به کتاب ها و منابع‬ ‫اسان شد و مهمتر از همه فرهنگ انتقال اطالعات در انجمن شکل‬ ‫گرفت‪ ،‬از نظر تکنیکال‪ ،‬کاربرد دانش‪ ،‬رســیدن به حد استاندارد‬ ‫و استفاده از روش هایی که تاکنون مرسوم نبوده قدم های جدی‬ ‫برداشته شد‪ .‬همچنین اسیب شناسی بسیار گسترش یافت‪ ،‬در‬ ‫نتیجه کیفیت به طور چشمگیری تغییر پیدا کرد و در نهایت در‬ ‫دروه کنونی شاهد یک جهش هستیم‪.‬‬ ‫مدیر گالری گلستان از برگزاری مجازی بیست و هشتمین‬ ‫دوره نمایشــگاه «صد اثر صد هنرمند»‪ ،‬به صورت مجازی‬ ‫به دلیل جلوگیری از شیوع کرونا‪ ،‬خبر داد‪ .‬لیلی گلستان‪،‬‬ ‫مدیر گالری گلستان و طراح این رویداد با اعالم خبر فوق‬ ‫گفت‪ :‬از دهم مرداد تا اول مهر صد اثر صد هنرمند در وب‬ ‫سایت و اینستاگرام گالری گلســتان میزبان عالقه مندان‬ ‫بــه هنر و البته خریداران اثار هنری خ واهد بود‪ ٧١٣ .‬اثر‬ ‫متقاضی شــرکت در این دوره بودند که ‪ ٢٨٢‬اثر منتخب‬ ‫شــده به نمایش و فروش گذاشــته می شــود‪ ».‬گلستان‬ ‫درباره چرایی برپایی صد اثر صد هنرمند در فضای مجازی‬ ‫گفت‪ :‬مردم مدام می پرســیدند صد اثر چه وقت بر گزار‬ ‫می شــود ‪.‬عادت کرده بودند هر مرداد به این نمایشــگاه‬ ‫بیایند‪ ،‬اما بــا ان جمعیتی که هر مــرداد منطقۀ دروس‬ ‫را قفل می کرد چطور می شــد در این اوضاع نمایشگاه را‬ ‫در گالری بر گزار کرد؟ البته با نمایش انالین‪ ،‬تماشــاچی‬ ‫خیلی خیلی بیشــتری خواهیم داشــت اما باید ببینیم از‬ ‫لحاظ فروش چه می شــود‪ .‬صد اثر صد هنرمند معموال‬ ‫ســکوی معرفی هنرمندان تازه و مقیم شهرســتان است‪،‬‬ ‫لیلی گلستان در این باره گفت‪ :‬خیلی اسامی تازه دیدم که‬ ‫در کنار کسانی که هر ساله شرکت می کردند در این دوره‬ ‫اثارشان معرفی می شود‪ .‬سهم هنرمندان مقیم شهرستان‬ ‫هم مانند همیشــه بسیار باالست؛ امسال اصفهانی ها غوغا‬ ‫کردند و حدود یک ســوم اثار از اصفهان امده اســت‪ .‬از‬ ‫شیراز ‪،‬مشــهد‪ ،‬رشت و کرمان هم کارهایی ارائه می شود‪.‬‬ ‫او دربــاره حضور اثار چهره های شــناخته شــده گفت‪:‬‬ ‫چنــد مجموعه دار کارهای زیبایی دادنــد؛ اثاری از پرویز‬ ‫کالنتری‪ ،‬رضا مافی‪ ،‬فرامرز پیالرام‪ ،‬پروانه اعتمای ‪ ،‬ناصر‬ ‫اویسی ‪ ،‬اردشیر محصص‪،‬کامبیز درمبخش و ‪ »...‬گلستان‬ ‫دربــاره قیمت اثار گفت‪ :‬قیمت اثــار از ‪ ۲۵۰‬هزار تومان‬ ‫شــروع می شــود‪ ،‬اما میانگین قیمت ها حدود یک تا پنج‬ ‫میلیون تومان است‪ ،‬گران ترین اثر هم ‪ ۹۰‬میلیون تومان‬ ‫قیمت گذاری شده است‪ .‬رویکرد اصلی نمایشگاه صد اثر‪،‬‬ ‫صد هنرمند از بدو تاســیس‪ ،‬تشــویق مردم به خرید اثر‬ ‫هنری است و از حدود یک دهه پیش که قیمت اثار هنری‬ ‫جهشی ناگهانی داشت‪ ،‬تالش شده با تعدیل قیمت ها این‬ ‫امر مهم را فرهنگ سازی کند‪.‬‬ ‫صندوق حمایت از اثار هنری‬ ‫اقتصاد هنر را تقویت می کند‬ ‫رییس انجمن هنرهای نمایشــی اســتان سمنان با اشاره‬ ‫به وجود مشــکالت فراوان مالی هنرمنــدان گفت‪ :‬ایجاد‬ ‫صنــدوق حمایــت از تولیدات هنــری در تمامی حوزه ها‬ ‫از جملــه هنر نمایش برای برون رفت از این مشــکالت و‬ ‫تقویت اقتصاد هنر ضرورت دارد‪ .‬احمد مرادی حقیقی روز‬ ‫یکشنبه در نشستی با مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی‬ ‫کشور که به صورت ویدئو کنفرانسی با روسای انجمن های‬ ‫نمایش استانها برگزار شد‪ ،‬با برشمردن مسایل و مشکالت‬ ‫هنر نمایش‪ ،‬بر ضرورت ایجاد صندوق حمایت از تولیدات‬ ‫هنــری تاکید کرد‪ .‬وی پیشــنهاد داد‪ :‬می تــوان با ایجاد‬ ‫صندوق حمایتی برای هنرمندان و ایجاد هیات مدیره ای‬ ‫برای ان‪ ،‬تنها بخشــی از بودجه دســتگاه ها‪ ،‬سازمان ها و‬ ‫نهادهای فرهنگی را با نظارت استانداری و نظر کارشناسان‬ ‫ادارات فرهنگ و ارشــاد اسالمی به این صندوق اختصاص‬ ‫داد تا در راه تولید اثار هنری هزینه شــود‪ .‬رییس انجمن‬ ‫هنرهای نمایشی استان ســمنان به همراه چند تن دیگر‬ ‫از روســای انجمن های نمایش همچنین خواستار پیگیری‬ ‫جبران خالء پیش امــده در تفاهم نامه میــان ادارات کل‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی اســتان ها در پرداخت مطالبات‬ ‫هنرمندان اســتان ها در سال های پیش و عقد تفاهم برای‬ ‫سال‪ ۹۹‬تاکید کردند‪ .‬مدیر کل هنرهای نمایش کشور در‬ ‫این جلســه بیان کرد‪ :‬تفاهم نامه ای میان معاونت هنری‬ ‫و اداره کل هنرهای نمایشــی منعقد و سهم ادارات کل در‬ ‫حمایت از تئاتر اســتان ها مشخص خواهد شد‪ .‬قادر اشنا‬ ‫تاکید کرد‪ :‬این تفاهم نامه در حال نهایی شــدن اســت و‬ ‫شرح ان به زودی اعالم می شود‪ .‬با وجود ممنوعیت اجرای‬ ‫نمایش از اسفندماه سال گذشته‪ ۳۰ ،‬نمایش در سال ‪۹۸‬‬ ‫در استان سمنان به روی صحنه رفت‪.‬‬ صفحه 5 ‫وقتی حرف و عمل موزهها یکی نیست!‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبـــــــــــه ‪ 6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1277‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫قرنطینه اجباری مسافران خارجی‬ ‫در هتل ها صحت دارد؟‬ ‫رئیس جامعه هتل داران کشور با اشاره به اینکه در مورد قرنطینه اجباری‬ ‫مسافران خارجی به کشور در برخی از هتل ها ابالغی از سوی ستاد ملی‬ ‫مقابله با کرونا نداشته ایم‪ ،‬گفت‪ :‬مراجعه مسافران به هتل های مازندران‬ ‫و گیالن کمتر از ‪ ۱۵‬درصد اســت‪ .‬جمشید حمزه زاده‪ ،‬رئیس جامعه‬ ‫هتل داران کشــور درباره ظرفیت هتل ها در استان های شمالی کشور‬ ‫اظهار داشت‪ :‬علیرغم اینکه برخی مسوولین اعالم کرده اند که ظرفیت‬ ‫هتل ها در استان مازندران و گیالن مملو از جمعیت است ولی امارهای‬ ‫ما کام ً‬ ‫ال متفــاوت بوده و این موضوع را تاییــد نمی کند‪ .‬وی گفت‪ :‬با‬ ‫وجود تخفیف های ‪ ۵۰‬تا ‪ ۶۰‬درصدی در حال حاضر میانگین مراجعه‬ ‫به هتل های مازندران و گیالن کمتر از ‪ ۱۵‬درصد و در ســایر هتل های‬ ‫کشور کمتر از ‪ ۵‬درصد است‪ .‬رئیس جامعه هتل داران کشور ادامه داد‪:‬‬ ‫مسافرانی که در حال حاضر با وجود شیوع کرونا به استان های ساحلی‬ ‫در شمال کشور سفر کرده اند اکثرا ً دارای ویالهای شخصی هستند و یا‬ ‫به جای هتل به ویالهای روستایی مراجعه می کنند و گمان می کنند‬ ‫از طریق این نوع اقامت مبتال به کرونا نمی شوند‪ .‬حمزه زاده با اشاره به‬ ‫اینکه دولت صنعت هتل داری و گردشگری را در شرایط کرونا فراموش‬ ‫کرده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬دولت مدتی پیش اعالم کرد به دلیل شیوع کرونا‬ ‫تسهیالتی را برای هتل داران در نظر می گیرد که ما بارها اعالم کرده ایم‬ ‫این تسهیالت به هیچ عنوان به کار هتل داران نمی اید اعتراض هایی هم‬ ‫داشته ایم ولی موثر واقع نشده است‪ .‬وی گفت‪ :‬جلساتی نیز نمایندگان‬ ‫هتل داران با رئیس جمهور و وزیر مربوطه داشته اند و همچنان خواستار‬ ‫این مساله هستیم که مشکالت فعالین گردشگری به فراموشی سپرده‬ ‫نشود‪ .‬رئیس جامعه هتل داران کشور در پاسخ به این پرسش که گفته‬ ‫می شود مسافران خارجی در صورت سفر به کشور ‪ ۱۴‬روز باید در برخی‬ ‫از هتل ها قرنطینه شوند‪ ،‬گفت‪ :‬در حال حاضر مسافر خارجی در کشور‬ ‫نداریم و حتی از کشورهای همسایه هم در حال حاضر به دلیل کرونا به‬ ‫ایران سفر نمی کنند‪ .‬البته موارد محدودی ورود مسافر خارجی گزارش‬ ‫شده که این افراد احتماال خودشان محل اقامت در کشور دارند‪ .‬حمزه زاده‬ ‫گفت‪ :‬در مورد ‪ ۱۴‬روز قرنطینه اجباری مســافران خارجی در برخی از‬ ‫هتل ها هیچگونه ابالغی از سوی وزارت بهداشت و ستاد کرونا به جامعه‬ ‫هتل داران نشده است‪.‬‬ ‫تخفیف اقامت در هتل ها و شعله ور‬ ‫شدن اتش کرونا‬ ‫قیمت بسیاری از هتل ها به نیمه رسیده است‪ .‬تخفیف ها در برخی از‬ ‫هتل ها از ‪ ۵۰‬درصد هم عبور کرده اســت‪ .‬در شرایطی که هر روز اخبار‬ ‫نگران کننده از ویروس کرونا‪ ،‬جامعه را بیشتر تحت فشار قرار می دهد‪ ،‬این‬ ‫سیاست اقتصادی هتل ها‪ ،‬هیزمی بر اتش کروناست‪ .‬همه گیری ویروس‬ ‫کروناتنهاسالمتجامعهراهدفنگرفت‪،‬اقتصادنیزضربهجبران ناپذیری‬ ‫خورد‪ .‬با امدن کرونا‪ ،‬بسیاری از مشاغل در سراسر دنیا‪ ،‬ضرر و زیان دیدند‪.‬‬ ‫حتی برخی مشاغل خرد‪ ،‬نتوانستند دوام بیاورند و از چرخه اقتصاد خارج‬ ‫شدند‪ .‬در این میان‪ ،‬صنعت گردشگری نیز‪ ،‬اسیب شدیدی دید‪ .‬چرا که‬ ‫فصل تابستان‪ ،‬سوداورترین زمان برای صنعت گردشگری گرفتار پیک‬ ‫دوم همه گیری کرونا شد‪ .‬مکان های اقامتی یکی از بخش های متضرر‬ ‫اقتصادی در جریان همه گیری ویروس کرونا بودند‪ .‬ماه هاست تاکید بر‬ ‫اجتناب از سفرهای غیرضروری و گردشگری بیشتر و اقبال مراکز اقامتی‬ ‫برای رونق بازار کمتر می شود‪ .‬انها اما راه دیگری برای رونق بازار یافته اند‪،‬‬ ‫اعمال تخفیف هایی که مدت هاست مسافران از ان بی بهره بوده اند‪.‬‬ ‫سایت های رزرو اینترنتی مراکز اقامتی و تفریحی می گوید‪ ،‬هتل ها و‬ ‫اقامتگاه ها در شــهر اصفهان تخفیف هایی از ‪ ۳۰‬تا ‪ ۷۵‬درصد را برای‬ ‫مســافران روزهای کرونا در نظر گرفته اند‪ .‬در شهر شیراز تخفیف ها از‬ ‫‪ ۲۰‬درصد شــروع و تا ‪ ۷۳‬درصد اعمال شده است‪ .‬کیش اما بیشترین‬ ‫تخفیف ها و البته بیشترین تعداد مشــتریان و رزروها را دشته است‪.‬‬ ‫هتل های جزیره کیش برای هر شب اقامت به مسافران تا بیش از ‪۹۰‬‬ ‫درصد تخفیف داده است‪ .‬نکته قابل توجه این است که این تخفیف ها نه‬ ‫تنها برای هتل ها و مراکز اقامتی کوچک بلکه بسیاری از هتل های بزرگ‬ ‫و پنج ستاره نیز از همین راهکار برای جذب مشتری استفاده کرده اند‪.‬‬ ‫هتل ها در بســیاری از شهرهای کشــور‪ ،‬با اعالم تخفیف های ویژه و‬ ‫شگفت انگیز‪ ،‬قصد جذب مســافران را دارند‪ ،‬ان هم در شرایطی است‬ ‫که حتی ارگان های دولتی و مراکز اداری‪ ،‬از تشدید برنامه های پیشگیرانه‬ ‫از جمله اعمال دورکاری ها و مرخصی ها خبر می دهند و ممنوعیت های‬ ‫قانونی از ســرگرفته شده است‪ .‬اگرچه مراکز تفریحی و اقامتی در این‬ ‫مدت‪ ،‬متحمل فشار اقتصادی بسیاری شده اند اما به نظر می رسد انها‬ ‫تنها بازندگان این بازی تلخ نیستند و بسیاری از کسب و کارهای دیگر‬ ‫نیز روزهای ســختی را می گذرانند‪ .‬در شرایطی که جامعه بیش از هر‬ ‫زمان دیگری به همراهی همه مردم برای حفظ سالمت نیاز دارد‪ ،‬اعمال‬ ‫چنین سیاست هایی برای ســرپا نگهداشتن یک کسب و کار چندان‬ ‫درست به نظر نمی رسد‪ .‬اگرچه مراکز اقامتی و هتل ها نیز ملزم به رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی هستند و تمام تالش خود برای حفظ سالمت‬ ‫مسافران را دارند اما خبرهای جدید از شدت همه گیری و قدرت انتشار‬ ‫ویروس قابلچشم پوشینیست‪.‬‬ ‫روی دیگر این جریان‪ ،‬متقاضیانی هستند که زمان را برای استفاده از این‬ ‫تخفیف ها مساعد می بینند و تن به سفر می دهند‪ .‬این را امار رزروهای‬ ‫انجامشدهدرسایت هایفروشمی گوید‪.‬بررسیچندهتلواقامتگاه های‬ ‫گردشگری در شهرهای مختلف نشان می دهد‪ ،‬این تخفیف ها با استقبال‬ ‫خوب مشتریان روبه رو شده و اکثر اتاق های این مراکز اقامتی در زمان‬ ‫کمی اجاره شده است‪ .‬استقبالی که به نظر می رسد‪ ،‬بیش از انکه جنبه‬ ‫بهره مندی از امکانات گردشگری را داشته باشد‪ ،‬معنای به خطر انداختن‬ ‫جان خود و دیگری را دارد‪.‬‬ ‫«به جای این که موزه ها مردم را به خانه نشــینی و فاصله گذاری اجتماعی ترغیب کنند‪ ،‬ضد فاصله‬ ‫حال پخش کارت دعوت برای‬ ‫گــذاری اجتماعی رفتار می کنند و با اعال ِم فعالیت هایشــان گویا در ِ‬ ‫حضور در مراســم عروسی یا عزا هستند‪ ».‬در نخستین هشدارها برای تعطیلی فضاهای پُر تجمع‪،‬‬ ‫موزه ها اخرین فضاهای فرهنگی تاریخی بودند که تعطیل شــدند‪ ،‬فضاهایی که در ماه اخر ســال‬ ‫گذشته کمترین درصد بازدید کنندگان را به خود دیدند‪ ،‬هر چند تعطیلی این فضاها چیزی حدود‬ ‫دو ماه طول کشید و روز بعد از عید فطر در اوایل خرداد ماه بار دیگر درهای خود را به روی مردم و‬ ‫گردشگرانی که هنوز تمایل چندانی به حضور در فضاهای سربسته و پر تجمع نداشتند‪ ،‬باز کرد و در‬ ‫این میان پروتکل هایی به موزه ها اعالم شدند تا بر ان اساس از بازدیدکنندگان خود استقبال کنند‪.‬‬ ‫اما بعد از گذشــت حدود یک ماه‪ ،‬تشــدید دوباره ی این ویروس در سطح مردم به واسطه ی همان‬ ‫ازادی دوباره ی حضور مــردم در فضاهای پرتجمع به خصوص موزه ها که یکی از فضاهای پرخطر‬ ‫اعالم شده بودند‪ ،‬بخش زیادی از فعالیت های فرهنگی بار دیگر تعطیل شدند و موزه های تهران نیز‬ ‫در این لیست قرار گرفتند‪ ،‬ان هم فقط برای یک هفته و چند روزی است که بار دیگر فعالیت خود‬ ‫فعاالن موزه ای پنهان نماند‪.‬درســت در‬ ‫را اغاز کرده اند‪ ،‬اما در این میان برخی نکات از زیر ذره بین‬ ‫ِ‬ ‫دوم مرداد و روزی که اعال ِم بازگشــایی دوباره ی موزه ها ان هم برای دومین بار از سوی محمدرضا‬ ‫کارگر‪ ،‬مدیر اداره کل موزه ها اعالم شد‪ ،‬وی که در رسانه ی ملی صحبت می کرد‪ ،‬به این نکته اشاره‬ ‫کرد؛ «ما اعتقاد داریم بخشــی از موزه های ما با رعایت پروتکل های بهداشــتی به راحتی می توانند‬ ‫ادامه فعالیت داشته باشند‪ ،‬شاید در این شرایطی که بسیاری از مراکز فرهنگی تعطیل هستند‪ ،‬موزه‬ ‫بتواند این شرایط را قدری تعدیل کند‪ ».‬این حرف معنای متفاوتی می تواند برای هر شنونده داشته نسبت به بیماری باال ببرند‪ ،‬از سوی دیگر مردم در مقابل این اگاهی از رفتار فردی تا رفتار جمعی‬ ‫باشــد‪ ،‬در حالی که مسووالن ستاد کرونا همه تالش خود را برای کاهش درصد انتقال این ویروس نقش دارند‪ .‬در واقع در شــرایط بحران‪ ،‬نخست باید ضروریات در اولویت قرار بگیرند و مواردی که‬ ‫شــانس ادامه ی فعالیت موزه ها را جایگزینی برای دیگر امکان به تعویق انداختن دارند را به زمان دیگری موکول یا راه های جایگزین پیدا کرد‪.‬وی با طرح‬ ‫انجام می دهند‪ ،‬متولیان یک نهاد فرهنگی‬ ‫ِ‬ ‫این پرســش که چرا در این شرایط کنسرت برگزار نمی کنیم‪ ،‬اضافه می کند‪ :‬می دانیم برگزاری ان‬ ‫اقدامات فرهنگی تعطیل شده در کشور می دانند!‬ ‫یعنی تجمع‪ .‬با این وجود موســیقی را از زندگی مردم حذف نکرده ایم‪ ،‬بلکه به جای ان با تولیدات‬ ‫هنوز تعریف درستی از دورکاری موزه داران نداریم‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ساخت‬ ‫ی از گروه های خاص و‬ ‫فعالیت دوباره ی موزه هاست‪ .‬متعدد شِ به کنسرت و کنسرت های مجازی یا پخش بیشتر موسیق ‬ ‫منتقدان این نوع‬ ‫فعال این حوزه ‪ -‬یکی از‬ ‫رضا دبیری نژاد ‪ -‬موزه دار و ِ‬ ‫ِ‬ ‫پخش ان در فضای مجازی راه ارتباط با مردم و ارتباط مردم با دیگر این بخش ها را حفظ‬ ‫و‬ ‫فیلــم‬ ‫ ها‪،‬‬ ‫ه‬ ‫موز‬ ‫فرادست‬ ‫متولیان‬ ‫و‬ ‫سیاستگذاران‬ ‫ رسد‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫نظر‬ ‫به‬ ‫ کند‪:‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫تاکید‬ ‫او در این زمینه به ایســنا‬ ‫ِ‬ ‫می کنند‪ .‬بنابراین نه این که فکر کنیم نباید خدمات رسانی را حذف کرد و موزه ها را در دسترس قرار‬ ‫چون خود اشراف بر موزه ندارند و تنها دغدغه شان موزه نیست‪ ،‬چنین تصمیم هایی می گیرند‪.‬‬ ‫او یکــی از بحران های کنونی در ایــن حوزه را بالتکلیفی موزه ها می داند و ادامه می دهد‪ :‬به همین نداد‪ ،‬بلکه می توان به راه های جایگزین فکر کرد‪.‬‬ ‫‪ ۹۰‬درصد موزه ها ‪ ۱۰‬نفر بازدید کننده دارند‬ ‫دلیل برای ان ها به طور دائم تصمیم های انی گرفته می شــود‪ .‬هر چند از روز نخســت تکلیف با‬ ‫دانشــگاه ها روشن بود‪ ،‬به واسطه وظیفه ذاتی ان ها یعنی اموزش بود‪ ،‬راهکار به سرعت مشخص و او با تاکید بر این که می توان بخشی از این خدمات را برای ضروریاتِ دیگر کاهش داد‪ ،‬ادامه می دهد‪:‬‬ ‫زمان محدود وجود ندارد‪ .‬همه ی‬ ‫اموزش مجازی اغاز شد‪ ،‬حتی مشخص شد حوزه خطر یا اسیب رسیدن به دانشجویان یا کارمندان اگر حرف از ضروریات می زنیم‪ ،‬اشکالی برای باز کردن موزه ها در ِ‬ ‫بانک ها چه قدر است؟ وی اما مهمترین مشکل در این بالتکلیفی را متوجه سیاستگذاران این حوزه کشورهای دنیا در موزه های خود‪ ،‬زمان بازدید خود را کاهش داده اند‪ ،‬حتی برخی از موزه های بزرگ‬ ‫می داند و می افزاید‪ :‬در این شــرایط نگاه به موزه محدود و تک وجهی اســت‪ ،‬عمدتا موزه را فقط در یک هفته ســه روز یا کال چند ساعت فعالیت دارند‪ .‬دبیری نژاد با اشاره به این که در نمونه های‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ساعت‬ ‫تعریف ان‪ ،‬همان شکل مرسوم یک دست بوده موزه ای برخی کشورهای دنیا که قبل از جریان کرونا ساعت ها یا روزهایی به صورت متناوب‬ ‫در بازدید و باز و بســته بودن ان محدود کرده اند و‬ ‫اســت‪ .‬او حرف از فضای تولید خدمات رســانی مجازی را یک عملکرد جانبی می داند و نه اصلی و بیشتری برای بازدید موزه می گذاشتند‪ ،‬اکنون این اقدام متوقف شده است‪ ،‬اضافه می کند‪ :‬بنابراین‬ ‫قراردادن اثار یا فعالیت فرهنگی بهتر است در این شرایط به جای این که ‪ ۱۵۰‬موزه در تهران را به صورت ناگهانی و با یکدیگر باز‬ ‫بیان می کند‪ :‬در مســاله خدمات رسانی در موزه ها به در دسترس‬ ‫ِ‬ ‫موزه ها به مثابه اصل و فعالیت مرکزی در موزه ها فکر نمی شود‪ ،‬بلکه به ان فقط در ح ِد بازدید نگاه کرده و همه مجموعه بازدیدکنندگان را سنجیده و درجه بندی کنیم‪ ،‬متوجه شویم که بیش از ‪۹۰‬‬ ‫درصد موزه ها تقریبا در روز‪ ،‬زیر ‪ ۱۰‬نفر بازدید کننده دارند‪.‬‬ ‫می شوند و این جاســت که اگر از فعالیت های دیگر مانند اموزش و پژوهش و‬ ‫موزه ها در نبود بازدید کننده چقدر انرژی مصرف می کنند؟‬ ‫خدمات رسانی غیرمســتقیم حرف زده می شود‪ ،‬ما این را فرع بر قضیه در نظر‬ ‫به جای این که موزه ها به‬ ‫حجم مصرف انرژی‪ ،‬کار‪ ،‬نیرو‪،‬‬ ‫به گفته ی دبیری نژاد؛ در کنار این شــرایط باید‬ ‫می گیریم و برای مان چندان جدی نیســت‪ .‬وی با اشــاره به این که اگر در نظر‬ ‫ِ‬ ‫عنوان مکانی فرهنگی و‬ ‫حجم مصرفی که اصال به صرفه نیســت‪ .‬او به‬ ‫گرفت؛‬ ‫نظر‬ ‫در‬ ‫نیز‬ ‫را‬ ‫اب‬ ‫و‬ ‫برق‬ ‫تعطیل‬ ‫بگیریم موزه یک پدیده چند گانه اســت‪ ،‬ممکن است بخشی از کارها‬ ‫ِ‬ ‫اموزشی مردم را به صورت‬ ‫بیــان یک راهکار در این زمینه نیز می پردازد و ادامه می دهد‪ :‬در واقع می توان‬ ‫شوند اما دیگر کارکردها تعطیل نمی شوندو ادامه می دهد‪ :‬به دلیل همین تصور‬ ‫ِ غیرمستقیم به خانه نشینی‬ ‫یک تقسیم بندی کرد‪ ،‬به عنوان مثال موزه ها را به چهار گروه تقسیم کرد و هر‬ ‫چند وجهی وقتی حرف از دورکاری در موزه می شود‪ ،‬عمده ی متولیان موزه ای‬ ‫اجتماعی‬ ‫ گذاری‬ ‫ه‬ ‫فاصل‬ ‫و‬ ‫هفته یک گروه فعالیت کنند‪ ،‬که این تقسیم بندی نیز می تواند بر اساس نقاط‬ ‫نتوانستند یک تعریف درست برای دورکاریِ موز ه مطرح کنند‪ ،‬در حالی که در‬ ‫سایر ســازمان ها و نهادها این قضیه وجود دارد‪ .‬دبیری نژاد با اشاره به عملکرد ترغیب کنند‪ ،‬با این رفتار‬ ‫مختلف هر شهر و منطقه یا اصال موضوعیت موزه ها باشد‪.‬‬ ‫عمال موزه ها‪ ،‬ضد فاصله‬ ‫«اما»یی که شرایط بازدیدهای موزه ای را تغییر می دهد‬ ‫موزه هــای برخی کشــورهای دیگر در دورکاری‪ ،‬اظهار می کنــد‪ :‬ان ها در این‬ ‫وی به وجو ِد یک «اما» در این میان اشــاره می کند و می گوید‪ :‬باید نخســت‬ ‫شــرایط با گسترش فعالیت های اموزشی به صورت غیرمستقیم‪ ،‬برای کارکنان‬ ‫گذاری اجتماعی رفتار‬ ‫برای بازدیدها ســقف تعریف کرد و توجه بیشــتری برای رعایت پروتکل های‬ ‫خود اقدامات پژوهشی و مستندنگاری در قالب دورکاری تجویز کردند و در این‬ ‫ِ‬ ‫تقویت‬ ‫جای‬ ‫می کنند و به‬ ‫ِ‬ ‫بهداشتی داشت‪ ،‬حتی می توان در هر هفته ‪ ۱۰‬موزه را برای رعایت پروتکل ها‬ ‫مدت زمــان‬ ‫ِ‬ ‫کارمندان همه ی موزه ها تعطیل نبودند‪ ،‬بلکه در قالب دورکاری و ان‪ ،‬فاصله گذاری را کاهش‬ ‫سرکشی های مداوم کارمندان به کار گرفته شدند‪ ،‬اما در ایران بسیاری از اداراتِ‬ ‫تجهیز کرد‪ .‬همچنین می توان برای موزه ها ظرفیت گذاشــت‪ .‬حتی می توان با‬ ‫می دهند‪ .‬در گذشته این‬ ‫جریان ســازی فرهنگی‪ ،‬این ظرفیت را به مردم داد تا منظم تر از موزه ها دیدن‬ ‫متولــی‪ ،‬به کارمندان موزه های در قالب یــک کادر اداری نگاه کردند که فقط‬ ‫نوع رفتارها و تجمعات‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫کارمند است‪.‬‬ ‫ادامه‬ ‫‪۱۸‬‬ ‫ساعت‬ ‫حدود‬ ‫تا‬ ‫وی امــا این محدود کردن را نیز نیازمند نوعی فرهنگ ســازی می داند و ادامه‬ ‫موزه ها فاصله گذاری اجتماعی را کاهش می دهند‪/‬وقتی حرف و عمل‬ ‫می دهــد‪ :‬به جای این که متولیان و مــردم بی خیال و بی برنامه با موزه ها رفتار‬ ‫موزه ها یکی نیست‬ ‫داشت‪ ،‬زمانی که ساعت‬ ‫ِ‬ ‫کنند‪ ،‬باید بداند که بازدید گذرا در این شــرایط بحرانی منطقی نیســت‪ ،‬بلکه‬ ‫رییــس موزه ملی ملک؛ از دیگر چالش های موزه ای را در نگاه و صحبت برخی‬ ‫کاری ادارت تا ‪ ۱۶‬بود و‬ ‫نیازمند بازدیدهای هدفمند هســتیم‪ .‬وی با تاکید بر لزو ِم ایجاد یک شــبکه‬ ‫متولیان مــوزه ای می داند که فعالیت موزه ها در شــرایط کرونا را مکانی برای موزه ها با فاصله دو ساعت‬ ‫متولیان موزه ای هنوز نتوانسته اند جلسه ای‬ ‫ دهد‪:‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ادامه‬ ‫ ها‪،‬‬ ‫ه‬ ‫موز‬ ‫بین‬ ‫منسجم‬ ‫برطرف کردن زمان بیکاری مردم می دانند‪ .‬او با تاکید بر این که در حال حاضر‬ ‫ِ‬ ‫ شدند‪،‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫تعطیل‬ ‫بعد‬ ‫هماهنگ بیــن همه نهادهای صاحب موزه برگزار کننــد‪ ،‬به همین دلیل نیز‬ ‫زمان‬ ‫دولت برای کاهش تجمعات در دســترس و خطرات ناشی از شیوع کرونا‪ِ ،‬‬ ‫اما اکنون عمال مردم را‬ ‫هر ســازمان برای خود تصمیم می گیرد و متولیان عــام موزه ها به دنبال یک‬ ‫خدمات رســانی ادارات و نهادها را تغییر داده تا مردم کمتر در گســتره شــهر‬ ‫به بیرون ماندن از خانه‬ ‫هماهنگی فرا سازمانی نیستند‪ ،‬بلکه فقط درون سازمانی نگاه می کنند‪.‬‬ ‫حرکت کنند و بر اساس اولویت بندی به ضروریات زندگی خود برسند‪ ،‬می گوید‪:‬‬ ‫با وعده درمانی نمی توان رفع مسوولیت کرد‬ ‫در این شــرایط مطرح می شود که باید موزه ها فعالیت خود را از سر بگیرند و‬ ‫و تشویق به حضور در‬ ‫ساعت کاری موزه ها پر شود‪ ،‬به جای این که فکر کنیم دستور ستاد کرونا برای مکان های پر تجمع تشویق او شرایط کنونی را یک نوع رفع مسوولیت می داند و ادامه می دهد‪ :‬این در حالی‬ ‫اســت که با وعده درمانی‪ ،‬گفتار درمانی و با رفع مسوولیت نمی توان از بحران‬ ‫کاهش خطر و تجمع است‪ ،‬ساعت کاری موزه ها را افزایش می دهیم‪ .‬وی توضیح‬ ‫می کنیم‪ ،‬این دعوت عمال‬ ‫عبور کرد‪ ،‬بلکه بیشــتر بر بحران ها اضافه می شود‪ .‬اگر برنامه ها اعالم شوند‪ ،‬به‬ ‫می دهد‪ :‬به جای این که موزه ها به عنوان مکانی فرهنگی و اموزشی مردم را به‬ ‫در نفی فاصله گذاری‬ ‫جای وعده هایی که هیچگاه عملی نمی شوند‪ ،‬یک برنامه هماهنگ می بینیم و به‬ ‫صورت غیرمستقیم به خانه نشینی و فاصله گذاری اجتماعی ترغیب کنند‪ ،‬با این‬ ‫ِ‬ ‫تقویت اجتماعی و رعایت بهداشت کارکنان و مخاطبان موزه ها می توان اعتماد و اطمینان داد تا طبق الگوسازی ها‬ ‫رفتار عمال موزه ها‪ ،‬ضد فاصله گذاری اجتماعی رفتار می کنند و به جایِ‬ ‫است‬ ‫جامعه‬ ‫سطح‬ ‫در‬ ‫رفتار شــود‪ .‬دبیری نژاد با تاکید بر این که موزه ها محل فرهنگ سازی هستند‪،‬‬ ‫ان‪ ،‬فاصله گذاری را کاهش می دهند‪ .‬او با اشــاره به این که رفتا ِر امرو ِز موزه ها‬ ‫بیان می کند‪ :‬این فرهنگ سازی فقط با دیدن شی موزه ای اتفاق نمی افتد‪ ،‬بلکه‬ ‫دوران پیشا کرونا است‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬در گذشته‬ ‫در حال نزدیک شدن به رفتا ِر‬ ‫ِ‬ ‫این نوع رفتارها و تجمعات تا حدود ساعت ‪ ۱۸‬ادامه داشت‪ ،‬زمانی که ساعت کاری ادارت تا ‪ ۱۶‬بود رفتار موزه ای نیز در ان دخیل اســت‪ ،‬این که موزه در بحران چطور رفتار می کند خود راهی برای‬ ‫و موزه ها با فاصله دو ساعت بعد تعطیل می شدند‪ ،‬اما اکنون عمال مردم را به بیرون ماندن از خانه فرهنگ سازی اجتماعی است‪ .‬بنابراین نهادهای فرهنگی خود باید رفتارهای فرهنگی داشته باشند‬ ‫و تشویق به حضور در مکان های پر تجمع تشویق می کنیم‪ ،‬این دعوت عمال در نفی فاصله گذاری که این رفتارهای فرهنگی را متولیان فرهنگی می سازند‪.‬‬ ‫در شرایط بحرانی هر کس جزیره ای رفتار می کند‬ ‫اجتماعی و رعایت بهداشت در سطح جامعه است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫او اضافه می کند‪ :‬وقتی ما از موزه ها‪ ،‬رفتارهای غیرفرهنگی و غیراجتماعی می بینیم ان هم در حالی‬ ‫فعالیت موزه ها مانند برگزاری مراسم عروسی و عزا در دوران کروناست‬ ‫ِ‬ ‫فعالیت زیاد موزه ها و ترغیب مردم به رفتن به این فضاها که عموما سربسته هستند که شــرایط بحرانی است و ضد قوانین بهداشت برنامه ریزی شــده و رفتار می شود‪ ،‬به راحتی نیز‬ ‫او باز کردن و‬ ‫را به پخش کارت دعوت برای حضور در مراســم عروســی و عزا تشبیه می کند و ادامه می دهد‪ :‬در هر کس جزیره ای رفتار می کند و با وجود مســوولیت در مقابل بحران‪ ،‬مســولیت خود را به گردن‬ ‫حالی که تالش می شــود مراســم ها و تجمعات فرهنگی و جشــن و عزا تعطیل شوند و به اجرایی دیگران می اندازد‪ ،‬در این شــرایط ما مســولیت پذیر نبودن را به مردم نیز ترویج می دهیم‪ .‬وی با‬ ‫ِ‬ ‫شکست زنجیره انســانی فکر می کنیم‪ ،‬موزه ها عملکردی متفاوت از خود بروز می دهند‪ .‬در تاکید بر این که اگر موزه ها را نهادی اجتماعی می دانیم باید رفتارهایشان نیز اجتماعی باشد‪ ،‬ادامه‬ ‫شــدن‬ ‫ِ‬ ‫واقع با وجود بمباران اطالعاتی درباره ی کوید ‪۱۹ -‬؛ که بر لزوم قطع زنجیره ی انسانی تاکید شده‪ ،‬می دهد‪ :‬رفتار اجتماعی با شــرایط و زمان تناســب دارد‪ ،‬ما باید یا مسوولیت اجتماعی را بپذیریم‬ ‫متولیان موزه ها شیوه های تجمع و ضد سالمت است و شیوع این بیماری را درخواست می کنند‪ .‬این یا ان را به کســانی بسپاریم که متولی و کارشناس موزه هستند یا به شکل جمعی و گروهی برای‬ ‫موزه دار با بیان این که همه نهادها وظیفه دارند با شناخت بیماری و بحران و اَعمال خطرساز ان‪ ،‬در این اتفاق تصمیم گیری کنیم‪ .‬در هر صورت نباید از زیر بار مسوولیت فرار کرد‪ ،‬در غیر این صورت‬ ‫ســازمان های خود‪ ،‬نقاطی که ِ‬ ‫باعث شیوع و تشدید این بیماری می شود را کنترل و در کاهش این چطور می توان منتقد جامعه‪ ،‬مردم و فرهنگ بود‪ .‬او همچنین با تاکید بر این که موزه ها با نشــان‬ ‫ملی موزه ها دادن رفتارهــای اجتماعی‪ ،‬امکان نق ِد فرهنگی هم دارند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬با این کار درک شــرایط‬ ‫شیوع تالش کنند‪ ،‬می افزاید‪ :‬در مورد موزه ها به نظر می رسد متولیان و سیاستگذاران ِ‬ ‫یا از بیماری همچنان اطالعاتی چندانی ندارند و این اتفاق را اصال جدی نگرفته اند و برای شان یک اجتماعی نیز برایشان مقدور است‪ ،‬اگر قرار باشد ما این نوع نقد را داشته باشیم‪ ،‬نخست باید ان را‬ ‫به خودمان وارد کنیم تا ببینیم رفتارمان چه قدر درســت بوده است‪ .‬به اعتقاد دبیری نژاد‪ ،‬رفتار با‬ ‫بحران نیست‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫موزه ها به نوعی رباط گونه‪ ،‬بی حس و بدون نگاه انســانی و اجتماعی است‪ ،‬مانند کارخانه تولیدی‬ ‫فعالیت سینما و کنسرت می دانند !‬ ‫موزه ها را جایگزین‬ ‫او با اشاره به برخی صحبت های مطرح شده با این مضمون که «مردم در این شرایط نیاز به سرگرمی که امروز باز اســت و فردا خیر‪ ،‬بدون اینکه در نظر گرفته شود باز بودن یا نبودن ان چه اثربخشی‬ ‫ِ‬ ‫فعالیت دیگر نهادها باشــند» اظهار می کند‪ :‬این یک نوع شناخت برای منطقه دارد‪ .‬او با بیان این که بر اساس واقعیت ها شاید این نوع تصمیمی گیری بیش از این که‬ ‫دارند و موزه ها می توانند جبران‬ ‫معکوس از موضوع اســت یا واقعا اعتقاد و شناختی از بحران ندارند یا از موضوع و نهادی که بر ان یک نگاه واقع بینانه باشد‪ ،‬یک نوع نگاه ارمان خواهی تکراری و همیشگی است‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬زمانی‬ ‫متولیان موزه ای هم اطالعی شــعارهایی می دادیم و با شعار درمانی موزه ها را نهادهای بزرگ جریان ساز می نامیدیم‪ ،‬اما اکنون‬ ‫متولی هستند‪ ،‬شناختی ندارند‪ .‬وی تاکید می کند‪ :‬در این شرایط اگر‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫وضعیت موزه ها و فعالیت هایشان ندارند‪ ،‬باید به نظرات کارشناسان دو حوزه سالمت و بهداشت نمی توانیم همان شــعارهای پیشا کرونا را بار دیگر مطرح کنیم‪ ،‬بلکه امروز بر اساس تغییر شرایط‪،‬‬ ‫از‬ ‫و ســتاد کرونا گوش دهند‪ ،‬ان ها به طور مداوم در حال اطالع رســانی هستند تا سطح اگاهی ها را حرف ها نیز باید تغییر کنند‪ ،‬باید شعارها را واقع بینانه تر و عملیاتی تر مطرح کرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫گفتگوبا«امیرحسینطریقت»نوازندهتنبک‪،‬اهنگسازومدرسموسیقی‬ ‫مالکانتخاباستادانونوازندگانتعدادفالورهاست!‬ ‫وحید خانه ساز‬ ‫با اوج گیری مجدد بیماری کرونا‪ ،‬دولت و وزارت بهداشت محدودیت های جدیدی را در‬ ‫دستور کار قرار داده اند‪ .‬در میان مشاغلی که طی ماه های گذشته با چالش های عدیده‬ ‫مواجه شده اند‪ ،‬نام اموزشگاه های موسیقی نیز به چشم می خورد‪ .‬طی چند ماه گذشته‬ ‫اموزشــگاه ها چه در پایتخت و چه دیگر شــهرها‪ ،‬به دلیل تعطیلی یا عدم استقبال‬ ‫هنرجویان از کالس های حضوری‪ ،‬ضررهای بسیاری را متحمل شده اند و کار برخی هم‬ ‫به تعطیلی کشیده اســت‪ .‬در حال حاضر اموزشگاه های موسیقی به طور کامل تعطیل‬ ‫نیســتند و می توانند با رعایت مسائل و نکات بهداشــتی به فعالیت خود ادامه دهند؛‬ ‫با این حال بســیاری از هنرجویان و عالقمندان موســیقی برای حفظ سالمتی خود و‬ ‫اعضای خانواده از حضور در کالس ها امتناع می کنند‪ .‬به همین دلیل برخی اموزشگاه ها‬ ‫با برگزاری کالس های مجازی و انالین تالش کرده اند خالء کالس های حضوری را جبران‬ ‫کنند که در این میان برخی از نتیجه این شــیوه ناراضی هستند‪ .‬امیرحسین طریقت‬ ‫(نوازنده تنبک‪ ،‬اهنگساز‪ ،‬مدرس موسیقی و مدیر یکی از اموزشگاه های پایتخت) جزو‬ ‫این دسته است‪ .‬طریقت که ابداع گر ساز «نوبانگ» است و دو گروه «داتا» و «طریقت»‬ ‫را سرپرستی می کند‪ ،‬گفت‪ :‬تشکیل صنف برای اموزشگاه های موسیقی اتفاقی بسیار‬ ‫خوب و عالی اســت؛ اما به شرط انکه قدرت اجرایی داشته باشد تا از پس انجام امور و‬ ‫خدمات دهی به اموزشــگاه ها بر ایند‪ .‬در حال حاضر «خانه موسیقی» بخش هایی دارد‬ ‫که به زیر مجموعه های موســیقی اختصاص دارد مانند کانون ســازندگان ساز‪ ،‬کانون‬ ‫نوازندگان سنتی‪ ،‬کانون خوانندگان موســیقی‪ ،‬کانون پژوهشگران‪ ،‬کانون مدرسان و‬ ‫کانون اهنگسازان حال انکه وجود این بخش ها بی فایده است‪ .‬انها فقط از اعضا سالی‬ ‫حدود صد هزارتومان به عنوان حق عضویت دریافت می کنند که هیچ نتیجه ای ندارد و‬ ‫در قبالش هیچ خدماتی ارائه نمی شود‪.‬‬ ‫سیل زدگان کنسرت برگزار کنیم‪ ،‬مدیرعامل پیشین بنیاد رودکی از شما حمایت می کنیم که این‬ ‫اتفاق نیفتاد‪ .‬عوامل ســالن‪ ،‬دو ســاعت مانده به اجرا برق سالن را قطع کردند‪ .‬به این دلیل که ما‬ ‫برای اجاره سالن‪ ،‬شبی ‪ 12‬تومان قرار داد بسته بودیم و انها می گفتند قرارداد به شبی ‪ 14‬تومان‬ ‫افزایش یافته اســت‪ .‬در ادامه ما گفتیم قرارداد نوشــته ایم و بر اساس ان باید ‪ 12‬میلیون تومان‬ ‫بپردازیم‪ ،‬اما مسئوالن مربوطه گفتند ان قرارداد باطل است و تا زمانی که ما به تفاوت را نپردازید‪،‬‬ ‫نمی توانید اجرا کنید! در نهایت برق را قطع کردند و چراغ های سالن خاموش شد و اعضای ارکستر‬ ‫پنجاه نفره ما در سالن و البی تاالر وحدت می چرخیدند و راه می رفتند‪ .‬انقدر به ما استرس وارد‬ ‫شــد که مبلغ مربوطه را از اعضا می گرفتم‪ .‬مثال به یکی از بچه ها می گفتم تو پنجاه تومان بده و‬ ‫در حال حاضر با توجه به اوج گیری مجدد بیماری کرونا اموزشــگاه شــما چه از دیگری صدتومان و دویســت تومان می گرفتم و از ان یکی مبلغی دیگر‪ .‬در نهایت ما به التفاوت‬ ‫اجاره سالن (که کال چهار میلیون بود) را جور کردیم تا کنسرتمان برگزار شود‪.‬‬ ‫وضعیتی دارد؟‬ ‫یعنی اگر مبلغ ما به تفاوت را نمی پرداختید‪ ،‬نمی توانستید کنسرت برگزار کنید؟‬ ‫پس از بحران کرونا و ایجاد دستورالعمل هایی مبنی بر جلوگیری از شیوع بیماری‪ ،‬اموزشگاه ما از‬ ‫دهم اســفند تا اردیبهشت ماه تعطیل بود‪ .‬اتفاقا بعد از این دوره برگزاری کالس های انالین به ما قطعا اجرایمان کنســل می شد‪ .‬حتی ما بلیت فروخته بودیم و به مسئوالن نیز گفتیم‪ ،‬که انها در‬ ‫پیشنهاد شد و ما نیز مدتی طبق این روش به اموزش هنرجویان پرداختیم‪ ،‬اما بر اساس تجربیاتم پاسخ گفتند اشکالی ندارد و بلیت های مردم را پس دهید‪.‬‬ ‫در این زمینه باید بگویم متاسفانه انطور که باید نتایج مثبتی نداشته و بازخوردهای خوبی از این‬ ‫چرا این موضوع را همان زمان رسانه ای نکردید؟‬ ‫شیوه نگرفته ایم‪.‬‬ ‫زمانی برای اینکار نداشــتیم‪ ،‬زیرا همانطور که گفتم دو ســاعت به اجرا مانده بود‪ .‬قرار بود ساعت‬ ‫برخی از استادان این شیوه را برای همه مقاطع مناسب نمی دانند؟‬ ‫‪ 18:00‬یک اجرا و ســاعت ‪ 21:00‬نیز اجرای دیگری داشــته باشیم که مسئوالن ساعت ‪15:00‬‬ ‫برق ســالن را قطع کردند‪ .‬پس از برگزاری کنسرت نیز نمی خواستیم حاشیه‬ ‫همینطور است‪ .‬به نظرم‪ ،‬کالس های انالین برای هنرجویانی که تازه به یادگیری‬ ‫ایجاد کنیم‪ .‬حال شما حساب کنید اگر «خانه موسیقی» از ما حمایت می کرد‬ ‫موســیقی پرداخته اند اصال مناسب نیست‪ .‬شــخصا از اموزش به شیوه انالین‬ ‫در حال حاضر «خانه‬ ‫چنین اتفاقی رخ نمی داد‪ .‬من عضو پیوسته خانه موسیقی هستم که در میان‬ ‫رضایت ندارم‪ ،‬اما بنا به شرایط و وضعیت موجود مجبور بودیم ان را تجربه کنیم‪.‬‬ ‫موسیقی» بخش هایی‬ ‫اعضا‪ ،‬باالترین درجه محســوب می شود‪ .‬اگر چنین حمایت هایی وجود داشت‬ ‫در همین راستا تعدادی هنرجو گرفتیم و به اموزش انالین انها پرداختیم و پس‬ ‫از مدتی نیز برگزاری کالس به این شــیوه را تعطیل کردیم‪ .‬از لحاظ استقبال دارد که به زیر مجموعه ها‬ ‫به «خانه موســیقی» می رفتیم و می گفتیم به جای شــبی ‪ 12‬میلیون از ما‬ ‫اختصاص دارند و کانون‬ ‫شــش یا پنج میلیون تومان بگیرید و انها نیز می پذیرفتند و برای ما تخفیف‬ ‫عالقمندان و هنرجویان نسبت به سال گذشته در همین مقطع‪ ،‬شاید ده درصد‬ ‫یا تســهیالتی قائل می شدند‪ .‬متاســفانه تا به حال چنین حمایت هایی وجود‬ ‫افت داشته ایم و تنها تعداد کمی از هنرجویانمان کاهش یافته اند‪.‬‬ ‫سازندگان ساز‪ ،‬کانون‬ ‫نداشته است‪.‬‬ ‫اموزشگا ه در حاضر حاضر چه وضعیتی دارد؟‬ ‫نوازندگان سنتی‪ ،‬کانون‬ ‫شما سازی را ابداع کرده بودید که «نوبانگ» نام داشت‪ .‬این ساز چه‬ ‫وضعیت فعلی اموزشــگاه ما بد نیست و ما نیز حین برگزاری کالس ها نکات‬ ‫خوانندگان موسیقی‪،‬‬ ‫وضعیتی دارد و ایا ان را اموزش می دهید؟‬ ‫ایمنی و تمام پروتکل های بهداشــتی را رعایت می کنیم و نســبت به رعایت‬ ‫کانون پژوهشگران‪،‬‬ ‫بله سال ‪ 1385‬از ساز «نوبانگ» استقبال بسیاری شد و اینکه «خانه موسیقی»‪،‬‬ ‫قوانین تاکید داریم‪ .‬مثال اینکه هنرجویان بدون ماسک و دستکش اجازه ورود‬ ‫کانون مدرسان و کانون‬ ‫اســتادان حســین علیزاده و ابراهیم قنبری مهر و دیگر اساتید فن ان را تایید‬ ‫ندارند‪ .‬با این تفاســیر باید بگویم از لحاظ اســتقبال عالقمندان و هنرجویان‬ ‫اهنگسازان برخی از‬ ‫کردند‪ .‬از طرفی کارگاه ســاز سازی اقای حلمی نیز‪ ،‬صد نمونه از ان را تولید‬ ‫نسبت به سال گذشته در همین مقطع‪ ،‬شاید ده درصد افت داشته ایم و تنها‬ ‫چنین‬ ‫وجود‬ ‫انهاست‪.‬‬ ‫کرد‪ .‬در البوم «نقش خیال» همایون شجریان با این ساز نوازندگی کردم و سال‬ ‫تعداد کمی از هنرجویانمان کاهش یافته اند‪.‬‬ ‫با اوج گیری مجدد کرونا‪ ،‬این امکان وجود دارد که اموزشگاه ها بخش هایی بی فایده خواهد ‪ 1385‬نیز با همراهی گروه «طریقت» در فرهنگسرای نیاوران با ان اجرا داشتم‪.‬‬ ‫بود و فقط از اعضا سالی‬ ‫به طور کلی در ان سال استقبال زیادی از ساز «نوبانگ» شد و هنوز هم اینگونه‬ ‫نیز دوباره تعطیل شوند؟‬ ‫است و هنرجویان همچنان برای یادگیری ان به اموزشگاه می ایند‪ .‬خودم نیز‬ ‫حدود صد هزارتومان به‬ ‫بله این احتمال وجود دارد‪.‬‬ ‫عنوان حق عضویت دریافت البومی با محوریت ســاز «نوبانگ» دارم که نت هایش را نوشته ام و در مرحله‬ ‫با طوالنی شــدن بحران‪ ،‬امکان تعطیلی برخی مراکز موسیقی‬ ‫ورود به اســتودیو و ضبط است‪ ،‬سپس باید امور مربوط به مجوز و انتشار ان را‬ ‫وجود دارد‪ .‬در چنین شــرایطی وجود یک صنف ه حد کمک می کنند‪ ،‬که هیچ نتیجه ای‬ ‫انجام دهم تا در دسترس مخاطبان و عالقمندان قرار گیرد‪.‬‬ ‫ندارد و در قبالش خدماتی‬ ‫کننده خواهد بود؟‬ ‫شما در زمینه نگارش و تالیف اثار مکتوب نیز فعال هستید‪ .‬بگویید‬ ‫در‬ ‫نظرم‬ ‫به‬ ‫ شود‪.‬‬ ‫ی‬ ‫نم‬ ‫ارائه‬ ‫به نظرم «خانه موســیقی» و «انجمن موسیقی» همیشه و از همه نظر مظلوم‬ ‫در زمینه ساز تنبک چقدر با کمبود منابع مکتوب مواجهیم؟‬ ‫واقع شده اند‪ .‬یادم هست می خواستم البومی را با اهنگسازی خودم و تنظیم «خانه موسیقی» هیچ اتفاق‬ ‫متاسفانه چند سالی است همه چیز ظاهری شده است‪ .‬مخصوصا با عمومیت‬ ‫اقای بهزاد عبدی منتشــر کنم که «راز خیام» نام داشــت و ســاالر عقیلی مثبتی در زمینه حمایت از‬ ‫یافتــن فضاهای مجازی‪ .‬قبال فقط فیســبوک بود و به قول یکی از دوســتان‬ ‫خواننــده ان بود‪ .‬حــدود ‪ 140‬میلیون تومان هزینه این اثر شــد؛ زیرا رقم‬ ‫اهالی موسیقی رخ نمی دهد اســتادان فیسبوکی را داشتیم و حال با وجود فضایی چون اینستاگرام اوضاع‬ ‫دســتمزد خواننده باال بود و از طرفی نیز ارکســتر ناسیونال اوکراین نیز با ما‬ ‫بدتر شده است‪ .‬تعداد استادان اینستاگرامی بسیار زیاد شده و از طرفی معیار‬ ‫همکاری کرده بود و همه اینها هزینه داشــت‪ .‬زمانی که نزد اقای حمیدرضا‬ ‫انتخاب اســتادان و نحوه استفاده از نوازندگان در البوم ها و کنسرت ها تغییر کرده است‪ .‬در حال‬ ‫نوربخش (مدیرعامل خانه موســیقی) رفتم‪ ،‬ایشان گفت ما هیچ بودجه ای نداریم تا به وسیله ان‬ ‫حاضر مالک انتخاب ها تعداد فالوور افراد است و هرکس فالوورهای بیشتری داشته باشد‪ ،‬پرکارتر‬ ‫از اثرتان حمایت کنیم‪ .‬با اینکه البوم اثری فاخر محسوب می شد و به رباعیات خیام می پرداخت‪،‬‬ ‫اســت و از او در گروه ها بیشــتر اســتفاده می کنند‪ .‬این رویه معضل بزرگی است که باعث بروز‬ ‫تنها توانســتم حدود پنج میلیون تومان از «خانه موسیقی» وام بگیرم‪ .‬وامی که به خاطرش اول‬ ‫مشکالتی می شــود و بسیار غم انگیز اســت‪ .‬در حال حاضر نوازندگان درجه یک ما خانه نشین‬ ‫هر ماه و پیش از فرا رســیدن موعد‪ ،‬تماس می گرفتند و پرداخت قسط را یاداوری می کردند‪ .‬بنا‬ ‫شــده اند و حتی اســتاد خودم‪ ،‬اقای محمود فرهمند نیز چنین وضعیتــی دارد‪ .‬اتفاقا یک بار به‬ ‫به همه این اتفاقات‪ ،‬می دانم که «خانه موســیقی» و «انجمن موسیقی» در شرایط بحرانی فعلی‬ ‫اینستاگرام ایشان سر زدم و دیدم فقط حدود ‪ 900 ،800‬نفر فالوور دارند‪ .‬اگر افرادی چون استاد‬ ‫نمی تواند هیچ کمکی به ما کنند‪ .‬با اینکه بیمه «خانه موســیقی» نیســتم و از طریق اموزشگاه‬ ‫فرهمند در حال حاضر خانه نشــین هستند در مقابل‪ ،‬بسیاری از جوانان‪ ،‬بدون رزومه مشخص و‬ ‫بیمه شده ام‪ ،‬اما تنها کاری که توانسته اند انجام دهند این بوده که بیمه سه ماه اول سال اعضا را‬ ‫کارنامه ای درخور‪ ،‬فقط به این دلیل که فالوورهای بسیار دارند مورد توجه و مشغول فعالیتند‪ .‬همه‬ ‫بپردارند‪ .‬قرار بود بیمه بیکاری به ما بدهند که مبلغ ان در ازای ســه ماه حدود ‪ 400‬هزارتومان‬ ‫اینها باعث شــده تولیدات موسیقایی (بخصوص در بخش سازهای کوبه ای) با چالش مواجه شود‬ ‫بوده است‪ .‬به طور کلی هیچ حمایتی وجود ندارد‪.‬‬ ‫تا جایی که می توان گفت در زمینه البوم و اثار مکتوب با موضوع و محوریت ســازهای کوبه ای با‬ ‫ایا می توان گفت قصوری به «خانه موسیقی» و «انجمن موسیقی» وارد نیست‪ ،‬کمبود مواجهیم‪ .‬اگر توجه کنید‪ ،‬در گذشــته اثاری توسط استادان مطرح در زمینه اثار کوبه ای‬ ‫زیرا قدرت مالی ندارند‪ ،‬در این صورت ایا زمان ان نرســیده که اموزشگاه های منتشــر می شدند که منبع و معیار بودند‪ .‬حتی گاهی برخی موبایل را مقابل خودشان قرار دهند‬ ‫موسیقی صاحب صنفی مستقل شوند؟‬ ‫و از نوازندگی بســیار ســطح پایین خود فیلم بگیرند و ان را در صفحه شخصی شان منتشر کنند‬ ‫اگر این اتفاق بیفتد بســیار خوب و عالی اســت؛ اما به شرط انکه قدرت اجرایی داشته باشند تا از تا بازدیدهای بیشتری داشته باشند و بر تعداد فالورهایشان بیفزایند‪ .‬به این دلیل که عالقمندان‬ ‫پس انجام امور و خدمات دهی به اموزشگاه ها بر ایند‪ .‬در حال حاضر «خانه موسیقی» بخش هایی تحت تعلیم افراد ناکاربلد‪ ،‬یادگیری را از ســطحی پایین اغاز می کنند و بر همان اســاس رشــد‬ ‫دارد که به زیر مجموعه ها اختصاص دارند و کانون سازندگان ساز‪ ،‬کانون نوازندگان سنتی‪ ،‬کانون خواهند کرد‪.‬‬ ‫خوانندگان موســیقی‪ ،‬کانون پژوهشگران‪ ،‬کانون مدرســان و کانون اهنگسازان برخی از انهاست‪.‬‬ ‫پیشتر گروهی داشتید که «داتا» نام داشت‪ .‬ایا همچنان فعال است؟‬ ‫وجود چنین بخش هایی بی فایده خواهد بود و فقط از اعضا ســالی حدود صد هزارتومان به عنوان‬ ‫بله یکی از گروه های مان «داتا» اســت‪ .‬این گروه اخرین بار دو ســال پیش در تاالر وحدت روی‬ ‫حق عضویت دریافت می کنند‪ ،‬که هیچ نتیجه ای ندارد و در قبالش خدماتی ارائه نمی شود‪ .‬به نظرم‬ ‫صحنــه رفت و قطعاتی محلی را اجرا کــرد و در حال حاضر به دلیل وجود بیماری کرونا تعطیل‬ ‫ت از اهالی موسیقی رخ نمی دهد و اینگونه‬ ‫در «خانه موســیقی» هیچ اتفاق مثبتی در زمینه حمای ‬ ‫اســت‪ ،‬بخصوص اینکه سن برخی از اعضای گروه پایین است و والدین شان به انها اجازه حضور و‬ ‫نیست که بگویند شما که عضو کانون اهنگسازان هستی‪ ،‬مثال تاالر وحدت را با ‪ 50‬درصد تخفیف‬ ‫فعالیــت نمی دهند‪ .‬با برادرانم گروه دیگری داشــتیم که «طریقت» نام دارد‪ .‬گروه «طریقت» که‬ ‫اجاره کن! یا مثال بگویند اگر قصد تولید البوم دارید‪ ،‬استودیو را ما در اختیارتان می گذاریم‪.‬‬ ‫کوچک و کم تعداد بود‪ ،‬گسترش یافت و به ارکستری پنجاه نفره تبدیل شد‪ .‬اتفاقا کنسرت سال‬ ‫در این مدت ایا مسئوالن خانه یا انجمن موسیقی با اموزشگاه داران جهت شنیدن گذشته مان با ارکستر «طریقت» بود که با همراهی بچه های ارکستر سمفونیک و ارکستر ملی به‬ ‫صحبت ها و مشکالتشان نشستی برگزار کرده اند؟‬ ‫خوانندگی وحید تاج روی صحنه رفت و «حبس دنیا» نام داشت و اشعار انتخابی نیز از سروده های‬ ‫خیر به هیچوجه‪ .‬اصال جلســه ای برگزار نشده و مسئوالن مربوطه هیچ سراغی از ما نگرفته اند‪ .‬به موالنا و خیام بود‪ .‬فکر می کنم تا چند روز اینده‪ ،‬سامانه «نماوا» فیلم کنسرت را پخش کند‪ .‬چاپ‬ ‫همین دلیل است که می گویم هیچگونه حمایتی وجود ندارد‪ .‬حتی یادم هست سال گذشته قرار دوم کتاب «نت به نت» با تالیف خودم نیز به همراه دی وی دی تصویری در حال انتشــار است‪ .‬و‬ ‫شــد به اتفاق اقای وحید تاج پس از نامه نگاری های بســیار و عقد قرارداد در تاالر وحدت به نفع اینکه‪ ،‬فعالیت های اموزشی نیز دارم و با هنرجویان گروه تشکیل می دهیم و اجراهای هنری داریم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــــه ‪ 6‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1277‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نوازندگی کیهان کلهر‬ ‫برای کودکان سر پل ذهاب‬ ‫کیهان کلهر اهنگســازی فیلم کوتاهی با موضوع کودکان سر پل‬ ‫ذهاب را به عهده گرفت‪ .‬فیلــم کوتاه «رقص روی بادکنک ها» به‬ ‫نویسندگیوحیدشیخ زادهوکارگردانیمیثممحمدخانیکهموضوع‬ ‫ان کودکان سر پل ذهاب است‪ ،‬به مرحله پیش تولید رسید‪« .‬کیهان‬ ‫کلهر» که از اساتید بزرگ نوازندگی و اهنگ سازی است و اصلیتی‬ ‫کرمانشــاهی دارد‪ ،‬نوازندگی فیلم کوتاه «رقص روی بادکنک ها»‬ ‫نوازندگی را با ساز تخصصی خود یعنی کمانچه به عهده دارد‪ .‬این‬ ‫قطعه به عنوان هدیه و برای هم دردی با کودکان کرمانشاهی سر پل‬ ‫ذهاب از سوی این فیلم کوتاه ساخته و به انها اهدا می شود‪ .‬میثم‬ ‫محمدخانی که تهیه کنندگی فیلم های کوتاه «کیک تولد» و «راه‬ ‫بی پایان» را نیز در کارنامه خود دارد در فیلم هایی همچون «اشیانه‬ ‫در باد»‪« ،‬شــکالت تلخ»‪« ،‬و خدا زن را افرید»‪« ،‬سه شنبه شب»‪،‬‬ ‫«هایالیت» و «نوشدارو» به عنوان دستیار کارگردان فعالیت داشته‬ ‫است‪ .‬تهیه کنندگی این کار را محمدحسین تقوی عهده دار است‪.‬‬ ‫به زودی اســامی بازیگران و عوامل «رقص روی بادکنک ها» اعالم‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫مدرس دانشگاه عنوان کرد‪:‬‬ ‫خال در شکل اکادمیک؛ مشکل‬ ‫جدی اهنگسازان جوان است‬ ‫داورچهاردهمینجشنوارهملیموسیقیجوانبااشارهبهکمبودهای‬ ‫بی شمار دانشگاه ها در ارایه سرفصل های مربوط به اهنگسازی ایرانی‪،‬‬ ‫این ضعف را از مهم ترین عوامل ایده پردازی در بین اهنگسازان جوان‬ ‫عنوان کرد و گفت‪ :‬هیچ درسی با عنوان اهنگسازی اکادمیک وجود‬ ‫ندارد و دانشجویان باید خود به طور ازاد این خال جدی را پر کنند‪.‬‬ ‫جشنواره موسیقی جوان چند روزی است که مراحل داوری خود را‬ ‫پشت می گذارد و ارام ارام اماده برگزاری رسمی این جشنواره می‬ ‫شود‪ .‬بدلیل شرایط کرونایی حاکم بر جامعه صدای هنرمندان این‬ ‫جشنواره از زیر ماسک کرونا و بصورت مجازی به گوش عالقمندان‬ ‫و اهالی موسیقی برسد‪ .‬از انجایی که در مرحله داوری می توان به‬ ‫کیفیت کلی اثار ارایه شده اشراف داشت از این رو پیشاپیش می توان‬ ‫حدس زد که سطح کیفی جشنواره پیش رو در چه حدی خواهد‬ ‫بود‪ .‬داور چهاردهمین جشــنواره ملی موسیقی جوان درباره نحوۀ‬ ‫بازبینی اثار گفت‪ :‬بیشتر بر روی چگونگی افرینش اثار تمرکز کرده‬ ‫و برای داوران بسط و گسترش ایده ای نوازندگان مهم بوده و اجرای‬ ‫خوب در مراحل بعدی اهمیت قرار دارد‪.‬‬ ‫جای خالی سنت و نواوری در میان اثار‬ ‫این هنرمند اهنگساز‪ ،‬با بیان اینکه کیفیت دلخواهی که براساس‬ ‫سنت و هم نواوری باشــد را در میان اثار شرکت کنندگان کمتر‬ ‫شنیدیم‪ ،‬اظهار داشت‪ .:‬بیشتر اثار رسیده به جشنواره بسط ایده هایی‬ ‫بــود که در برخــی از قطعات خوب نبود‪ .‬ایــن داور چهاردهمین‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان در عین حال‪ ،‬این مشکل و مسئله را‬ ‫نبود سرفصل های رشته موسیقی ایرانی در دانشگاه ها به طور خاص‬ ‫درس اهنگسازی عنوان کرد و افزود‪ :‬به هر حال ضعف های زیاد این‬ ‫حوزه باید مرتفع و چاره اندیشی شود‬ ‫ارسال مجدد اثار به جشنواره‬ ‫ســرایی در ادامه سخنان خود‪ ،‬همچنین در توصیه به برگزیدگان‬ ‫مرحله نخست برای اجرا در مرحلۀ نهایی این دوره جشنواره موسیقی‬ ‫جوان هم‪ ،‬گفت‪ :‬مقرر شده تا شرکت کنندگان بر روی اثاری که برای‬ ‫جشنواره فرستاده اند ویرایشــی روی انها انجام داده و ان را مجدد‬ ‫ارسال کنند‪ .‬داور چهاردهمین جشنواره ملی موسیقی جوان با تاکید‬ ‫براین نکته که در موضوع اهنگســازی به شکل اکادمیک مشکل‬ ‫جدی داریم‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬باتوجه به تدریس موسیقی در دانشگاه‪،‬‬ ‫می دانم هیچ درسی با این عنوان وجود ندارد و دانشجویان باید خود‬ ‫به طور ازاد این خال را پر کنند‪.‬‬ ‫تاکیدبرنقشپررنگجشنوارهموسیقیجوان‬ ‫سرایی در ادامه تاثیر جشنواره موسیقی جوان را در موسیقی کشور‬ ‫پررنگ خواند و گفت‪ :‬شاید همین جایگاه من در موسیقی به خاطر‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان باشد‪ .‬از سال ‪ ۱۳۷۴‬هر سال امید ساز‬ ‫زدن در این جشنواره را داشتم‪ .‬به گفته وی‪ ،‬همین که نوازنده امید‬ ‫دارد سالی یک بار جشنواره بیاید و ساز بزند تا بقیه بشنوند اثربخش‬ ‫است‪ .‬سال ‪ ۱۳۷۸‬در خالل همین جشنواره بود که از استاد حسین‬ ‫علیزاده مشورت خواستم که به سمت موسیقی بروم یا نه‪ .‬وی در‬ ‫پایان درباره فعالیت این روزهای خود خاطرنشان کرد‪ :‬در این ایام‬ ‫فقط تدریس انالین می کنم و کارهایی که از قبل مانده بوده را انجام‬ ‫می دهم‪ .‬البومی هم با پژمان حدادی ضبط کرده ام که مربوط به چند‬ ‫سال پیش می شود و در حال مسترینگ و طراحی جلد ان هستیم‪.‬‬ ‫عالوه بر این مشغول نوشتن چند مقاله نیز هستم‪ .‬‬ صفحه 7 ‫هوش مصنوعی دنیای هنر را متحول می کند‬ ‫رضا رویگری‪:‬‬ ‫کسی سراغم را نمی گیرد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1277‬دوشنبه ‪ 6‬مردادماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:11‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:13‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:33‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:30‬‬ ‫‪06:09‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫هر کس که خداوند براى او خیر بخواهد‪ ،‬دوستى شایسته‬ ‫نصیب وى خواهد نمود‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه ص‪ ، 776‬ح ‪3064‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شما تنها زمانی به قدرت نیاز دارید که قصد انجام‬ ‫کار مضری را داشته باشید‪ ،‬در غیر این صورت عشق‬ ‫برای انجام هر کاری کافی ست‪.‬‬ ‫چارلیچاپلین‬ ‫حافظانه‬ ‫اگر شراب خوری جرعه ای فشان بر خاک‬ ‫از ان گناه که نفعی رسد به غیر چه باک‬ ‫برو به هر چه تو داری بخور دریغ مخور‬ ‫که بی دریغ زند روزگار تیغ هالک‬ ‫ت هنری‬ ‫هوش مصنوعی در کنار متحول کردن اقتصاد و صنعت‪ ،‬ظرفیت های جدیدی را نیز در حوزه خالقی ‬ ‫ایجاد کرده است‪ .‬هوش مصنوعی و الگوریتم های کامپیوتری این روزها ابعاد مختلف زندگی بشر از حوز ه‬ ‫اقتصادی گرفته تا روابط اجتماعی را تحت تاثیر قرار داده است‪ .‬دنیای هنر نیز از قاعده فناوری و پیشرفت‬ ‫مستثنینیست‪.‬هاناسیوخبرنگارعلمیمجلهساینس الین(‪)Scienceline‬دریادداشتیمی نویسد‪:‬اگرچه‬ ‫ماشــین ها هنوز قابلیت تولید محتوا به صورت مستقل و خودجوش را ندارند اما هنرمندان در حوزه های‬ ‫مختلف به دنبال راهی برای به کارگیری فناوری های جدید در کارشان هستند‪ .‬یکی با استفاده از الگوریتم های‬ ‫برنامه ریزیشدهشعرمی نویسدودیگریازیادگیریماشینیبرایخلقنمایش هایتئاتراستفادهمی کند‪.‬اما‬ ‫هنرافرینی با اتکا به قدرت های فناوری سواالتی اساسی ایجاد می کند‪ .‬این که ایا این تکنیک ها واقعا پدیده ای‬ ‫جدید هستند و اصال چه نیازی به هنری وجود دارد که از الگوریتم ها استفاده می کند؟‬ ‫قدمت استفاده از الگوریتم ها در خلق اثار هنری‬ ‫الیسون پریش (‪ )Allison Parrish‬استادیار هنر در برنامه هنرهای تعاملی دانشگاه نیویورک که یک کتاب‬ ‫شعرتولیدشدهتوسطرایانهمنتشرکرده‪،‬می گوید‪:‬فکرمی کنماینتکنیک هاقدمتیبسیارطوالنیدارند‪.‬اگر‬ ‫مثال به تاریخ شعر تولید شده توسط رایانه نگاه کنید‪ ،‬استفاده از این تکنیک به‪ ۷۰‬سال قبل برمی گردد‪ .‬پریش‬ ‫برای تالیف کتاب شعر منحصربه فرد خود یک برنامه مدل سازی اماری را با سطرهای شعر برگرفته از یک‬ ‫بانک داده بزرگ‪ ،‬تغذیه کرد‪ .‬این برنامه پس از بررسی های اواشناسی‪ ،‬سطرها را براساس میزان شباهت اوایی‬ ‫که داشتند در کنار یکدیگر قرار داد و شعر جدیدی ساخت‪ .‬این استادیار هنر معتقد است‪ :‬اگر به بازی های‬ ‫کلمه سازیچوناسکربل‪ Scrabble‬دقتکنید‪،‬مربع هایواژه سازینوعیفرمولمتنیالگوریتمیهستند‪.‬‬ ‫بنابراین من خودم را حلقه ای از زنجیره طوالنی شاعران و نویسندگان خالقی می دانم که با شانس‪ ،‬تصادفی‬ ‫بودن و چیزهایی مثل ان کار کرده اند‪ .‬به گفته وی‪ ،‬روش های تصادفی چون نوشتن یک شعر با انتخاب اتفاقی‬ ‫کلمات در قرن بیست و پیش از ان نیز از طرف هنرمندان مورد استفاده قرار می گرفت‪ .‬الگوریتمی که او در‬ ‫نوشتن شعرهای خود استفاده می کند‪ ،‬کار مشابهی انجام می دهد با این تفاوت که در اینجا کار انتخاب کلمات‬ ‫توسط یک رایانه و با سرعتی باالتر انجام می شود‪ .‬هر الگوریتم برای پریش یک شیوه نامه و یک روش مندی‬ ‫است‪ .‬این روش مندی را می توان در تمام انواع قالب های هنری به کار گرفت‪ .‬تئاتر یکی از این قالب هاست‪.‬‬ ‫اهمیت استفاده از هوش مصنوعی در هنر چیست؟‬ ‫اگرچه استفاده از الگوریتم ها و برنامه نویسی در حوزه هنر و خالقیت مبحثی جالب‪ ،‬تامل برانگیز و در حال‬ ‫شکوفایی است اما این سوال ایجاد می شود که اصال چه نیازی به استفاده از هوش مصنوعی در هنر وجود‬ ‫دارد؟ دورسن در پاسخ به این سوال می گوید‪ :‬تکنولوژی بر روابط‪ ،‬اقتصاد‪ ،‬انتخاب ها و چیزهایی که می دانیم‬ ‫تاثیر می گذارد‪ .‬چرا به یک رمان یا یک فیلم نیاز دارید؟ شما به این چیزها احساس نیاز می کنید چون درباره‬ ‫جهان کنجکاو هستید‪ .‬به طور مشابه‪ ،‬اهمیت هنرافرینی با تکیه بر الگوریتم ها و هوش مصنوعی نیز در ان‬ ‫است که این فناوری ها امروزه در دنیای واقعی اهمیت دارند و شاید با این نوع از هنر بتوانیم دنیای فناوری‬ ‫پیرامون خود و مفهوم انسان بودن در چنین دنیایی را بهتر درک کنیم‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫کیان «مختارنامه» دوست دارد به کار برگردد‪ ،‬توجه‬ ‫ِ‬ ‫ببیندوبه مشکالتش رسیدگیکنند‪ .‬امانه متولیان امر‬ ‫مثل گذشته دوستانش سراغی‬ ‫سری به او می زنند و نه ِ‬ ‫از او می گیرند؛ ارزویش بازگشت سالمتی است تا اینکه‬ ‫بتواند دوباره سرحال‪ ،‬دغدغه هایش را بازی کند‪ .‬فیلمی‬ ‫را می خواست بسازد که بودجه اش فراهم نشد و هنوز‬ ‫نتوانسته به روال عادی اش برگردد‪ .‬حالش بهتر شده‬ ‫قول خودش تعادلش را‬ ‫اما عصا دستش می گیرد تا به ِ‬ ‫حفظ کند‪ .‬رضا رویگری بازیگر سینما و تلویزیون این‬ ‫روزها حال و رو ِز مســاعدی ندارد‪ ،‬دوست دارد دوباره‬ ‫جلوی دوربین حاضر شود‪ .‬وقتی از او سوال می کنیم‬ ‫چرا در جایی گفته بود از کرونا خواهش می کنم تشریف‬ ‫بیاورند منزل ما؟! به خبرنگار خبرگزاری تسنیم گفت‪:‬‬ ‫واقعاً انگار برای کسی مهم نیستیم دست اندرکاران و‬ ‫متولیان امر سراغی نمی گیرند؛ انهایی که وظیفه شان‬ ‫است می دانند از هیچ کدامشان خبری نیست‪ .‬بازیگران‬ ‫هم خبری نمی گیرند اما برایشــان ارزوی موفقیت و‬ ‫سالمتی دارم‪ .‬رویگری در جریان این گفت وگوی کوتاه‬ ‫ارزو کرد تا دوباره سالمتی اش را مثل قبل بدست اورد‬ ‫تا خیلی از نقش هایی که بازی نکرده را بتواند ایفا کند‪.‬‬ ‫او درباره روزهای کرونایی تاکید کرد‪ :‬در خانه ام و در‬ ‫بیرون از خانه مثل همه با کرونا برخورد می کنم‪ .‬ماسک‬ ‫می زنم‪ ،‬چون اعتقاد دارم کرونا با کسی شوخی ندارد‪.‬‬ ‫از مردم هم می خواهم رعایت کنند و حتی االمکان در‬ ‫جمع های شلوغ حاضر نشوند‪ ،‬من خودم هم این کار‬ ‫را می کنم‪« .‬مختارنامه»‪« ،‬سه پنج دو»‪« ،‬ملکوت»‪،‬‬ ‫«به کجا چنین شتابان»‪« ،‬پول کثیف»‪« ،‬معصومیت از‬ ‫دست رفته»‪« ،‬دارا و ندار» و «خورشید شب» از جمله‬ ‫سریال هایتلویزیونی اندکهاینبازیگردران هابهایفای‬ ‫نقش پرداخته است‪ .‬رویگری در زمینه اهنگسازی و‬ ‫خوانندگی هم فعالیت داشته و ترانه انقالبی معروف‬ ‫«ایران ایران» که در ایام دهه فجر از شبکه های مختلف‬ ‫پخش می شود با صدای این هنرمند در سال ‪ 1357‬و‬ ‫در بحبوحه انقالب اسالمی خوانده شده است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫چند روز پیش یکی از دوستان بخاطر تامین هزینه درمان خواهرزاده اش نیاز فوری به پول داشت؛ بهمین خاطر قصد داشت ‪۲۰۰۰‬‬ ‫دالر که ظاهرا پس انداز روز مبادا بود را بفروشد‪ .‬تلفنی به من گفت زیر ‪ 20‬هزار تومان می دهم فقط االن پول می خوام!‬ ‫با یکی دیگر از دوستان که معموال برای خرید و فروش طال و گاها ارز در ارتباطم تماس گرفتم بعد از سالم گفتم «اقا سعید یه مقدار‬ ‫دالر هست برای یه بنده خدا پول الزمه فوری؛ کالمم را قطع کرد و گفت اشتباه گرفتی قربان و سریع تلفنم را قطع کرد‪ .‬بعد از چند‬ ‫دقیقه با واتس اپ تماس گرفت و گفت چه راحت پشت تلفن اسم دالر را میاری! مرد حسابی قصد داری دستی دستی خودتو مارو به‬ ‫فنای عظمی بدی‪ ،‬بعد هم گفت باهات تماس می گیرم» و قطع کرد‪.‬‬ ‫توهم شنود توسط دستگاههای امنیتی در بین مردم به اوج خود رسیده؛ نمی گم نظارت‪ ،‬کنترل و مراقب نیست ولی این خبرا هم که‬ ‫می گویند نیست که اگر بود اینهمه دزدی و غارت بیت المال و اختالس نبود‪ .‬به عنوان روزنامه نگارمعتقدم سرویس های امنیتی بیشتر‬ ‫درگیر هجمه های خارجی و موضوعات سیاسی و امنیتی هستند تا اقتصادی و روزمرگی ها‪.‬‬ ‫ودر اخر اینکه اخه درسته که ما در هنر خط کشی نداریم و افراد مختار به انتخاب هستند و هیچ محدودیتی وجود ندارد و نمی شود‬ ‫کسی را به بهانه این که در خوانندگی یا در هنر دیگری معروف شده اند محصور کرد ولی تا بازیگرانی که در این رشته به قول خودتان‬ ‫خاک صحنه خورده اند بی کار هستند شما نباید از نابازیگران و ناکارگردان ها استفاده کنید؛ صرفا به خاطر فروش گیشه!‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫اقدامتروریستیجنگنده هایامریکا‬ ‫علیه یک هواپیمای مسافربری ایران‬ ‫(پرواز شماره ‪ ۱۱۵۲‬ماهان) بار دیگر‬ ‫نشان داد که امریکا به چیزی جز یک‬ ‫قانون جنگل برای دنیا قائل نیست‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جلسه شورای عالی حفظ حقوق بیت المال صبح‬ ‫یکشنبه با حضور رئیس قوه قضائیه و جمعی از‬ ‫وزرای دولت‪ ،‬فرمانده نیروی انتظامی و استاندار‬ ‫تهران برگزار شد ‪ /‬محمدرضا عباسی‬ ‫جمعی از مددجویان با انجام فعالیت های روزانه‬ ‫به تولید ماسک در روزهای کرونایی در مجتمع‬ ‫خدمات بهزیستی و توانبخشی شهدای هفتم‬ ‫تیر مشغول می باشند‪.‬بسیاری از مددجویان‬ ‫در زمینه های هنری‪،‬ادبیات و شعر مهارت و‬ ‫توانمندی خوبی دارند ‪ /‬حامد جعفرنژاد‬ ‫نمایشگاه گروهی نقاشی خط با‬ ‫نام « منتخب « تا ‪ 14‬مرداد در‬ ‫نگارخانه نگر برپاست‬ ‫‪ /‬هنرانالین‬ ‫ورزش با ماسک‪ /‬این روزها که به دلیل‬ ‫شیوع و گسترش ویروس کرونا‪ ،‬بسیاری از‬ ‫باشگاه های ورزشی به حالت تعطیل در امده‬ ‫اند‪ ،‬پارک ها به مکانی برای ورزش کردن‬ ‫تبدیل شده اند و ورزشکاران حرفه ای و غیر‬ ‫حرفه ای اعم از پیر و جوان‪ ،‬از این فضا ها‬ ‫برای انجام تمرینات خود استفاده می کنند‬ ‫‪ /‬تهمینه رحمانی‬ ‫مانور نیروهای یگاه ویژه استان اصفهان با حضور‬ ‫فرماندهان نیروی انتظامی و همچنین استاندار‬ ‫اصفهان برگزار شد که در ان بخش های مختلف‬ ‫اقدام به نمایش قدرت ها و دست اوردهای خود‬ ‫کردند ‪ /‬محمد حسین کیانی‬ ‫ییالق سفیدخانی در مرتفع ترین بخش رودبار‬ ‫الموت غربی و در حد فاصل شمال روستای تالتر‬ ‫و جنوب منطقه اشکورات و دیلمان گیالن قرار‬ ‫دارد که مسیر پیاده ان از روستاهای تالتر و‬ ‫پرچکوه و اکوجان و مسیر سواره و بیراهه ان از‬ ‫ییالق انبوه است‪ .‬وجود چشمه سارهای فراوان و‬ ‫ِ‬ ‫پوشش گیاهی متنوع و حیات وحش منحصر به‬ ‫فرد از زیبایی های این ییالق است‬ ‫‪ /‬فرهاد صفری‬ صفحه 8

آخرین شماره های روزنامه هنرمند

روزنامه هنرمند 2213

روزنامه هنرمند 2213

شماره : 2213
تاریخ : 1402/12/27
روزنامه هنرمند 2212

روزنامه هنرمند 2212

شماره : 2212
تاریخ : 1402/12/26
روزنامه هنرمند 2210

روزنامه هنرمند 2210

شماره : 2210
تاریخ : 1402/12/23
روزنامه هنرمند 2209

روزنامه هنرمند 2209

شماره : 2209
تاریخ : 1402/12/22
روزنامه هنرمند 2208

روزنامه هنرمند 2208

شماره : 2208
تاریخ : 1402/12/21
روزنامه هنرمند 2207

روزنامه هنرمند 2207

شماره : 2207
تاریخ : 1402/12/20
ثبت نشریه در مگ لند

شما صاحب نشریه هستید ؟

با عضویت در مگ لند امکانات متنوعی را در اختیار خواهید داشت
ثبت نام ناشر
لطفا کمی صبر کنید !!