روزنامه هنرمند شماره 1276

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه‪5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1276‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫کاوه قهرمان‪:‬‬ ‫کرونا استرس فیلمسازی‬ ‫را افزایش داده است‬ ‫مسئول نظارت بر محتوای سریال های شبکه خانگی کیست؟‬ ‫مسابقهبرایعبور از خطوطقرمز!‬ ‫منوچهر محمدی تهیه کننده سینما‪:‬‬ ‫هر چه سر یع تر کمیته بحران‬ ‫برای سینما تشکیل شود‬ ‫ر ییس سازمان سینمایی‪:‬‬ ‫سازمانسینماییبهطور جدی‬ ‫از جشنوارهبین المللیفیلممقاومت‬ ‫حمایتمی کند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫الهیاری مدیرکل دفتر موسیقی‪:‬‬ ‫سند ملی موسیقی اغازی بر گفتمان‬ ‫بینا رشته ای است‬ ‫به بهانه اغاز مراسم ماه ذی الحجه‬ ‫حج استثنایی!‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫در گفتگو با ایرج سمیعی‬ ‫دستان هنرمند اصفهانی به انتظار‬ ‫‪ ۲۷‬ساله ساز سنتور پایان داد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫بررسی فضای الکچری ا گهی های تلو یز یون بر جامعه‬ ‫هرچه غربی تر‬ ‫شیک تر و جذاب تر!‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫برادران محمودی اولین سریال‬ ‫کرونایی تلویز یون را می سازند‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫فراخوان حضور ایران در ‪ ۲۳‬نمایشگاه گردشگری‬ ‫ادای احترام ساالر عقیلی به مادران در کنسرت انالین‬ ‫نوای دلنشین پیانو در تاالر وحدت‬ ‫طنین انداز شد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫فروش ‪ ۱.۳‬میلیون نسخه ای کتاب‬ ‫برادرزاده ترامپ‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫فراخوان حضور ایران در ‪23‬‬ ‫نمایشگاه گردشگری داده شد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫پیام تسلیت انجمن موسیقی ایران؛‬ ‫میراث مهم فرهنگ موسیقی‬ ‫بلوچستان در خطر فراموشی است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫پریچهرخواجه نوازنده و مدرس دانشگاه‪:‬‬ ‫«بداهه نوازی» اساس‬ ‫موسیقی مشر ق زمین است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫رییسسازمانسینمایی‪:‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1276‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫سازمان سینمایی به طور جدی‬ ‫ازجشنوارهبین المللیفیلممقاومتحمایتمی کند‬ ‫خبر‬ ‫هفتمین جشنواره و جایزه همایون‬ ‫خرم به سال ‪ 1400‬موکول شد‬ ‫مدیر جشــنواره و جایزه همایون خرم (نوای خرم) با ارائه توضیحاتی از‬ ‫برگزاری هفتمین دوره این رویداد موســیقایی در سال اینده به دلیل‬ ‫اقدامات پیشــگیرانه دربرابر شــیوع بیماری کووید‪ 19-‬خبر داد‪ .‬بردیا‬ ‫صدرنوری اهنگساز‪ ،‬نوازنده و مدیر برگزاری جشنواره و جایزه موسیقی‬ ‫نوای خرم با بیان این که هفتمین دوره این جشــنواره در سال ‪۱۳۹۹‬‬ ‫برگزار نمی شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬با توجه به شرایط ناشی از بیماری کووید‪۱۹-‬‬ ‫و عدم امکان برنامه ریزی برای اجراهای صحنه ای و گروهی بخش رقابتی‪،‬‬ ‫هفتمین جشنواره و جایزه همایون خرم در سال ‪ ۱۴۰۰‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫مدیرمسئولموسسهفرهنگیوهنریرادنواندیشافزود‪:‬برنامه ریزیبرای‬ ‫برگزاری هفتمین دوره جشــنواره و جایزه همایون خرم (نوای خرم ‪)۷‬‬ ‫طبق روال سنوات پیش‪ ،‬پس از اتمام جشنواره ششم اغاز شد‪ .‬اما شرایط‬ ‫روز جامعه ناشــی از بیماری کووید‪ ۱۹-‬و نیز اثار منفی ان بر کیفیت‬ ‫برگزاری جشنواره شرایطی را فراهم ساخت که این دوره از جشنواره را‬ ‫به سال اینده موکول کنیم‪ .‬این نوازنده پیانو و اهنگساز موسیقی ایرانی‬ ‫بیان کرد‪ :‬بخش اصلی و مهم جشــنواره نوای خــرم‪ ،‬بخش رقابتی و‬ ‫اجراهــای صحنه ای کودکان و نوجوانان برای اجرای حضوری در مقابل‬ ‫داوران جشنواره و مخاطبین است که هر سال با حضور پرشور هنراموزان‪،‬‬ ‫خانواده ها‪ ،‬مدرســان موسیقی‪ ،‬مسئوالن اموزشگاه های موسیقی و نیز‬ ‫عالقه منــدان طی ‪ ۴‬تا ‪ ۸‬روز در تهران برگزار می شــود‪ .‬اما با وضعیت‬ ‫کنونی و پیش بینی ها در مورد وضعیت چند ماه اتی بیماری کووید ‪،۱۹‬‬ ‫برنامه ریزی اجراهای حضوری و صحنه ای غیرممکن به نظر می رسد‪ .‬کما‬ ‫این که در مجوز صادره از ســوی دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬برگزاری برنامه های مربوط به جشنواره در زمان مقرر‪ ،‬مشروط‬ ‫به تصمیم و مجوزهای ستاد ملی مبارزه با کرونا شده است‪ .‬از طرفی با‬ ‫توجه به زیرساخت های فنی موجود و کیفیت اینترنت و به تبع ان کیفیت‬ ‫صدا و تصویر‪ ،‬امکان اجرای زنده (الیو) و داوری هم زمان به صورت جدی‬ ‫و با کیفیت مناسب‪ ،‬امکان پذیر نیست‪ .‬وی افزود‪ :‬بخش مهم دیگری از‬ ‫جشنواره نوای خرم‪ ،‬بخش اجراهای گروهی و اجراهای اموزشگاه ها است‬ ‫که از دستاوردهای پرارزش جشنواره به شمار می رود و به واسطه ان هر‬ ‫سال گروهای موسیقی بسیاری در رده سنی کودک و نوجوان به صورت‬ ‫ازاد‪ ،‬اموزشگاهی یا در مدارس تشکیل می شود‪ .‬بنابراین با توجه به شرایط‬ ‫موجود‪ ،‬امکان تجمیع و تمرین گروها در فضاهای سربسته و اموزشگاهی‬ ‫بسیار دشوار و پرریسک است که ستاد جشنواره به هیچ وجه تمایل ندارد‬ ‫که به انگیزه شرکت در جشنواره‪ ،‬اسباب این دورهمی را فراهم نماید‪ .‬کما‬ ‫این که برگزاری جشــنواره بدون این بخش هم مغایر اهداف جشنواره‬ ‫در تشویق هنراموزان به تشکیل گروه و انجام فعالیت های موسیقایی‬ ‫گروهی است‪ .‬صدرنوری گفت‪ :‬با توجه به تمام موارد اشاره شده‪ ،‬ستاد‬ ‫جشنواره به این جمع بندی رسید که برای حفظ سالمتی هنراموزان‪،‬‬ ‫خانواده ها و مدرسین موسیقی‪ ،‬هفتمین دوره جشنواره و جایزه همایون‬ ‫خرم (نوای خرم ‪ )۷‬را به سال ‪ ۱۴۰۰‬موکول نماید‪ .‬به امید انکه با الطاف‬ ‫الهی تا ان زمان شرایط برگزاری یک جشنواره با کیفیت در حد و اندازه‬ ‫موسیقی اصیل و ملی ایران و نام استاد همایون خرم فراهم شود‪ .‬مدیر‬ ‫جشنواره و جایزه همایون خرم (نوای خرم) در بخش پایانی صحبت های‬ ‫خود تاکید کرد‪ :‬ستاد جشنواره برای حفظ ارتباط با هنراموزان‪ ،‬اعضای‬ ‫گروه های موسیقی و اموزشگاه های شرکت کننده در دوره های پیشین‬ ‫جشــنواره به عنوان اعضای فعلی خانواده نوای خرم و نیز برای جذب‬ ‫اعضای جدید در این خانواده بزرگ‪ ،‬برنامه هایی را تدارک دیده اســت‬ ‫کــه به مرور از طریــق درگاه هــای ‪ www.radnoandish.com‬و‬ ‫‪ www.khorramfestival.com‬و صفحه نوای خرم در اینستاگرام‬ ‫(‪ )navaye_khorram‬و سایر رسانه ها اطالع رسانی خواهد نمود‪.‬‬ ‫حسین انتظامی گفت‪ :‬سازمان سینمایی به طور جدی از جشنواره بین المللی فیلم مقاومت حمایت می کند‬ ‫چراکه مفهوم مقاومت را یکی از مفاهیم ارزشمند انقالب اسالمی می داند‪ .‬به گزارش ستاد اطالع رسانی‬ ‫شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت؛ نشست دبیر شانزدهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫مقاومت با رییس سازمان سینمایی در محل سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار شد‪.‬‬ ‫در این نشست‪ ،‬حسین انتظامی؛ رییس سازمان سینمایی کشور با اشاره به ضرورت برگزاری با کیفیت‬ ‫سرامدان عرصه های هنر و فرهنگ در برگزاری‬ ‫سینمایی موضوع محور‪ ،‬گفت‪ :‬تشکیل تیمی از‬ ‫جشنواره های‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت سبب جذب حداکثری سینماگران و افزایش کیفیت این‬ ‫جشنوارهمی شود‪.‬‬ ‫دایرهمعناییمقاومتبایدتاموضوعاتاجتماعیگسترشیابد‬ ‫وی با اشاره به گستردگی معنایی مقاومت‪ ،‬افزود‪ :‬مفهوم مقاومت باید فراتر از مرزهای دفاع مقدس تعریف‪ ،‬به‬ ‫موضوعات اجتماعی کشیده و در واقع دایره معنایی مفهوم مقاومت باید در وجوه اجتماعی نیز تعریف شود‪ .‬با‬ ‫این اقدام‪ ،‬مفهوم مقاومت از گستره معنایی وسیع تری برخوردار می شود و به تبع ان‪ ،‬دایره مخاطبان جشنواره ‬ ‫بین المللیمقاومتنیزافزایشمی یاید‪.‬‬ ‫جشنواره‪،‬جریان سازمقاومتدرمنطقهباشد‬ ‫انتظامی با بیان اینکه ایران ام القری مقاومت است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬جشنواره بین المللی فیلم مقاومت می تواند و باید‬ ‫جریان ساز مقاومت در منطقه باشد‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬این جشنواره باید در بومی سازی و فرهنگ سازی مقاومت‬ ‫نیز نقش افرینی مثبتی داشته باشد و الگویی برای فرایندهای تولیدی اثار سینمایی در اینده تعریف کند‪.‬‬ ‫متن‪،‬گلوگاهتولیداتفرهنگیاست‬ ‫وی با اشاره به اهمیت فیلمنامه در اثار سینمایی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬متن‪ ،‬گلوگاه تولیدات فرهنگی است؛ به همین‬ ‫دلیل توجه ویژه به فیلمنامه در شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت اقدامی درخور تقدیر است و‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬این رویکرد باید به دامنه اقتباس نیز کشیده شود و عم ً‬ ‫ال با نگاهی رو ب ه جلو سفره جشنواره‬ ‫را وسیع تر کند‪ .‬انتظامی خاطرنشان کرد‪ :‬سازمان سینمایی به طور جدی از این جشنواره حمایت می کند‬ ‫چراکه مفهوم مقاومت را یکی از مفاهیم ارزشمند انقالب اسالمی می داند‪.‬‬ ‫استقبالچشمگیرسینماگرانخارجیازجشنوارهبین المللیفیلممقاومت‬ ‫دربخشدیگریازایننشست‪،‬مهدیعظیمی میرابادی؛دبیرشانزدهمینجشنوارهبین المللیفیلممقاومت‬ ‫با اشاره به تثبیت جایگاه جشنواره بین المللی فیلم مقاومت میان اهالی سینما‪ ،‬گفت‪ :‬عملکرد این جشنواره‬ ‫در دوره های قبلی سبب باالرفتن سطح توقعات شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬این جشنواره برای نخستین بار تحت‬ ‫عنوان جشنواره بین المللی فیلم مقاومت برگزار می شود‪ .‬عظیمی با اشاره به لزوم شناساندن و عرضه مطلوب‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم مقاومت به مجامع و مراکز هنری و فرهنگی منطقه‪ ،‬ادامه داد‪ :‬جشنواره امسال در‬ ‫همه بخش های فیلم سینمایی‪ ،‬مستند کوتاه و بلند‪ ،‬فیلم کوتاه‪ ،‬پویانمایی بلند و کوتاه نماهنگ و فیلمنامه‬ ‫به صورت بین المللی برگزار خواهد شد که البته تاکنون سینماگران خارجی استقبال خوبی از این جشنواره‬ ‫داشته اند و بیش از یک هزار اثر در بخش های مختلف به دبیرخانه ارسال شده است‪.‬‬ ‫فیلمنامهشاکلهاصلیهراثرسینماییاست‬ ‫دبیرشانزدهمینجشنوارهبین المللیفیلممقاومتتصریحکرد‪:‬فیلمنامهشاکلهاصلیهراثرسینماییاست‬ ‫و دیگر عوامل فیلم در مسیری حرکت می کنند که نویسنده ریل گذاری کرده است؛ به همین دلیل و با توجه‬ ‫به موضوع محور بودن جشنواره مقاومت‪ ،‬بیش از‪ ۵۰‬درصد جوایز این جشنواره به حوزه فیلمنامه نویسی تعلق‬ ‫دارد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬در بخش روایت قلم‪ ،‬جشنواره فیلمنامه های ارسالی به سه زبان فارسی‪ ،‬عربی و انگلیسی‬ ‫را دریافت می کند و انها به طور اختصاصی مورد ارزیابی و داوری قرار می دهد‪ .‬عالوه بر ان‪ ،‬جایزه ویژه ای نیز‬ ‫به بهترین فیلمنام ه اقتباسی اختصاص داده شده است‪.‬‬ ‫گستردگی مفهوم مقاومت و ضرورت سعه ان به موضوعات اجتماعی‬ ‫عظیمی در ادامه با اشاره به بخش فیلمسازان بسیجی‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بسیجی ها‪ ،‬پاسداران‪ ،‬ارتشی ها‪ ،‬نیروهای‬ ‫انتظامی و وظیفه می توانند در قالب فیلمساز بسیجی اثر خود را با موضوع مقاومت به دبیرخانه ارسال کنند و در‬ ‫این بخش با یکدیگر رقابت خواهند کرد‪ .‬دبیر شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫بخش جشنواره جشنواره ها یکی از مهمترین بخش های شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت است‬ ‫که در واقع رقابتی بین همه اثار برگزیده حوزه مقاومت در سال های گذشته انقالب اسالمی است‪ .‬در واقع‪،‬‬ ‫همه اثاری که با موضوع مقاومت در جشنواره های مختلف داخلی مانند فجر‪ ،‬حقیقت‪ ،‬پویانمایی‪ ،‬فیلم کوتاه‬ ‫موفق به دریافت عنوان بهترین شده اند‪ ،‬در این بخش رقابت می کنند‪ .‬وی با اشاره به گستردگی مفهوم مقاومت‬ ‫وضرورتسعهانبهموضوعاتاجتماعی‪،‬اختصاصبخشویژهشانزدهمینجشنوارهبین المللیفیلممقاومت‬ ‫به موضوع مدافعان سالمت را اقدامی بدیع توصیف کرد و اظهار داشت‪ :‬این بخش با همکاری وزارت بهداشت و‬ ‫به منظور تکریم و پاسداشت ایثارگری های کادر درمان در جبهه مقابله با کرونا برگزار می شود‪.‬‬ ‫بخشسید الشهدامقاومت‪،‬بخشیبرایپاسداشتشهیدسلیمانی‬ ‫عظیمی به برگزاری بخش سید الشهدا مقاومت در جشنواره بین المللی فیلم مقاومت اشاره کرد و گفت‪ :‬در‬ ‫این بخش اثار با محوریت حاج قاسم سلیمانی‪ ،‬شهدای مدافع حرم و شهیدان بدون مرز دریافت می شوند‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬به منظور بهره مندی از نظرات کارشناسانه افراد صاحب نظر و زمینه سازی برای رشد کیفی اثار‬ ‫تولیدشده در حوزه مقاومت‪ ،‬بخش نقد‪ ،‬تحلیل و پژوهش نیز با استفاده از ظرفیت انسانی دانشگاه ها‪ ،‬مراکز‬ ‫تحقیقاتی‪ ،‬کانون منتقدان و دیگر نهادهای ذی ربط در این جشنواره حاضر خواهد بود تا سینماگران بتوانند‬ ‫از ظرفیت های نیروی انسانی این مراکز نیز بهره مند شوند‪.‬‬ ‫اهدای نشان رسول به سینماگر خالق و نواور‬ ‫دبیر شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت از برگزاری بخش «فیلم به معنای مطلق» خبر داد و‬ ‫یاداور شد‪ :‬در این بخش همه اثار برگزیده بخش های مختلف با شاخصه ها و سنجه های کام ً‬ ‫ال مشخص‬ ‫مورد داوری قرار می گیرند‪ .‬محتوا و جامعیت ان‪ ،‬کیفیت فنی و هنری‪ ،‬جذابیت و بهره وری از مهمترین‬ ‫سنجه های اثر برگزیده در این بخش است‪ .‬عظیمی یاداور شد‪ :‬اهدای نشان رسول به نشان یادبود مرحوم‬ ‫رسول مالقلی پور به سینماگر خالق و نواور در حوزه مقاومت از دیگر بخش های اصلی این جشنواره است‪.‬‬ ‫عالوه بر ان‪ ،‬در شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت بخش هایی مانند سینمای سامری و یا فقه و‬ ‫سینما نیز به عنوان بخش های جانبی برگزار می شود‪.‬‬ ‫تولید محتوای جشنواره فیلم مقاومت به سه زبان فارسی‪ ،‬عربی و انگلیسی‬ ‫درایننشست‪،‬اصغری؛مدیرامورتولیدشانزدهمینجشنوارهبین المللیفیلممقاومت‪،‬گفت‪:‬جشنوارهمقاومت‬ ‫وام دار شهدا است و امید است کیفیت برگزاری این جشنواره در خور نام شهید باشد‪ .‬احد میکاییل زاده؛ مدیر‬ ‫ارتباطاتواطالع رسانیشانزدهمینجشنوارهبین المللیفیلممقاومتنیزگفت‪:‬خوشبختانهجشنوارهجایگاه‬ ‫مناسبی در منطقه دارد بطوریکه تاکنون بیش از ‪ 30‬فیلمنامه از کشورهای دیگر مانند عراق‪ ،‬یمن‪ ،‬سوریه‬ ‫و لبنان به دبیرخانه دائمی جشــنواره ارسال شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬کار تولید محتوای رسانه ای به صورت‬ ‫چند رســانه ای و چند زبانه برای شبکه ها و خبرگزاری های مختلف در حال انجام و به سه زبان فارسی‪،‬‬ ‫عربی و انگلیسی فعال است و اخبار جشنواره در شبکه های مهم منطقه و فرامنطقه ای مانند؛ چین‪ ،‬هند‪،‬‬ ‫خبرگزاری های المیادین‪ ،‬الجزیره و ‪ ...‬پوشش داده می شود‪ .‬همچنین جعفر گودرزی؛ مدیر امور برنامه های‬ ‫شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت‪ ،‬جشــنواره را میراث ماندگار مقاومت دانست و ادامه داد‪:‬‬ ‫هر چه حمایت بیشــتری از ســوی نهادهای ذی ربط انجام شود‪ ،‬کیفیت برگزاری نیز بهتر خواهد شد و‬ ‫سینماگران با ارامش بیشتری مقاومت را به تصویر خواهند کشید‪ .‬درادامه این نشست‪ ،‬پرویز فارسیجانی؛‬ ‫مدیر امورعلمی و محتوایی شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت و دبیر نخستین «نشان رسول»‪،‬‬ ‫نیز گفت‪ :‬جشــنواره عالوه بر همه شئون ذاتی خود‪ ،‬نقش انگیزشی باالیی دارد و می تواند سینماگران را‬ ‫به فعالیت با محور مقاومت ترغیب و نقش جریان سازی خود را به خوبی ایفا کند‪ .‬همچنین ناصرباکیده؛‬ ‫مدیر بخش جشنوار ه جشنواره ها‪ ،‬جشنواره بین المللی فیلم مقاومت را یکی از دستاوردهای فرهنگی انقالب‬ ‫اسالمی دانست که عالوه بر ابعاد سینمایی روی یکی از موضوعات مهم انقالب به نام مقاومت متمرکز است‪.‬‬ ‫سپس محمد صنعتی؛ مدیر اموراستان‪‎‬های شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت به جوانگرایی و‬ ‫کشف استعدادهای جوان در حوزه سینما اشاره کرد و اختصاص بخش سینماگران بسیجی را گامی برای‬ ‫کشف استعدادهای جوان برشمرد‪ .‬شانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت در دو زمان‪ 31‬شهریور تا‬ ‫‪ 6‬مهرماه مقارن با هفته دفاع مقدس در بخش های «مدافعان سالمت»‪« ،‬جشنواره جشنواره ها» و انتخاب‬ ‫استانی بخش «فیلمسازان بسیجی» و یکم تا هفتم اذرماه همزمان با هفته بسیج در بخش های «سینمای‬ ‫ِ‬ ‫ایران و جهان»‪« ،‬سیدالشهدای مقاومت»‪« ،‬روایت قلم»‪« ،‬نقد و پژوهش تحلیل» و انتخاب برگزیدگان ملی‬ ‫«فیلمسازان بسیجی» به دبیری مهدی عظیمی میرابادی به همت انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس و‬ ‫بنیاد فرهنگی روایت فتح برگزار می شود‪.‬‬ ‫الهیاری مدیرکل دفتر موسیقی‪:‬‬ ‫سند ملی موسیقی اغازی بر گفتمان بینا رشته ای است‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬سند ملی‬ ‫موسیقی را تالشی برای رسیدن به اسناد باالدستی موسیقی و گامی‬ ‫ارزشمندبرایاغازگفتمانبینارشته ایحوزهموسیقیبرشمرد‪.‬چندی‬ ‫پیشاسحاقجهانگیری‪،‬معاوناولرئیس جمهور‪،‬مادهواحده«فرایندو‬ ‫مرجع تدوین سند ملی موسیقی» را ابالغ کرد‪ .‬بر اساس این ماده واحده‪،‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی موظف است با همکاری دبیرخانه شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬سازمان صدا و سیما‪ ،‬سازمان تبلیغات اسالمی‬ ‫و سایر نهادها و دستگاه های مرتبط‪ ،‬سند ملی موسیقی را تدوین کند‪.‬‬ ‫متن ماده واحده «فرایند و مرجع تدوین سند ملی موسیقی» که طبق‬ ‫جلسه ‪ ۵‬مورخ ‪ 99/۰۳/24‬ستاد هماهنگی نقشه مهندسی فرهنگی‬ ‫کشــور به امضای معاون اول رئیس جمهور و رئیس ستاد هماهنگی‬ ‫نقشه مهندسی فرهنگی کشور رسیده است‪ ،‬به شرح ذیل است‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی موظف است با همکاری دبیرخانه شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی‪ ،‬سازمان صداوسیمای جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬سازمان‬ ‫تبلیغات اسالمی و سایر نهادها و دستگاه های مرتبط به طریق مقتضی‬ ‫و در راستای اجرای راهبرد ملی ‪ ۴‬ذیل راهبرد کالن ‪ ۹‬نقشه مهندسی‬ ‫فرهنگی کشور و با توجه به مفاد بند ‪ ۲‬شق (الف) ماده واحده وظایف و‬ ‫ترکیباعضایستادهماهنگینقشهمهندسیفرهنگیکشور(مصوب‬ ‫جلسه‪ ۷۴۸‬مورخ‪ )93/۰۳/27‬سند ملی موسیقی را با رعایت چارچوب‬ ‫تدوین اسناد ملی حوزه فرهنگ تدوین کند‪ .‬بدون شک طرح تدوین‬ ‫سند ملی موسیقی اتفاقی است بسیار مهم که در سال پایانی دولت‬ ‫دوازدهم به همت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و دفتر‬ ‫موسیقی تحقق یافته است‪ .‬در حال حاضر و بعد از دستور معاون اول‬ ‫رئیس جمهوری‪ ،‬سازمان های ذیربط در حال تدوین این طرح هستند‪.‬‬ ‫با محمد الهیاری که اکنون نزدیک به یک ســال است مدیریت دفتر‬ ‫موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را عهده دار است در مورد این‬ ‫سند و برخی دیگر از موضوعات حوزه موسیقی به گفت گو نشستیم‪.‬‬ ‫الهیاری با بیان این که «هیچ سند باالدستی در حوزه موسیقی در‬ ‫کشــور وجود نداشته اســت»‪ ،‬گفت‪ :‬اگر مصوبات مجلس شورای‬ ‫اســامی را بازبینی کنید و یا به سراغ اسناد و مصوبات شورایعالی‬ ‫انقالب فرهنگی بروید متوجه خواهید شد که هیچ سند باالدستی‬ ‫در حوزه موسیقی که مالک عمل برای ما باشد وجود ندارد‪ .‬این در‬ ‫حالی اســت که ما در این دوره چند رویداد بسیار مهم را کلید زده‬ ‫و ریــل گذاری کردیم‪ .‬وی افزود‪ :‬نخســت ان که ایین نامه صدور‬ ‫مجوز و نظارت بر انتشــار اثار موسیقی در ســال ‪ ۹۹‬توسط وزیر‬ ‫محترم فرهنگ و ارشاد اسالمی امضا و ابالغ شد‪ .‬این دستاورد‪ ،‬کلیه‬ ‫فرایندهای دفتر موسیقی را در چارچوب مشخص قرار می دهد و‬ ‫حقوق مصرف کنند و تولید کننده در این ایین نامه در نظر گرفته‬ ‫شــده است‪ .‬دیگر ان که در سه سال گذشته تالشی در شورایعالی‬ ‫انقالب فرهنگی و در کمســیون تخصصی هنر و معماری به قصد‬ ‫تشکیل شورای هماهنگی موسیقی کشور اغاز شده است‪ .‬وی مهم‬ ‫ترین وظیفه شورای هماهنگی موسیقی کشور را ایجاد هماهنگی‬ ‫در حرکت و برنامه ریزی دســتگاه ها و نهادهای مختلف در زمینه‬ ‫موســیقی همچون صداوســیما‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫امــوزش و پــرورش‪ ،‬وزارت علوم‪ ،‬حوزه هنری ســازمان تبلیغات‬ ‫اسالمی و شــهرداری تهران‪ ،‬خواند و افزود‪ :‬این نهادها بعضا با هم‬ ‫هماهنگ نیســتند و یا اقداماتشان در بعضی مواقع همراستا نبوده‬ ‫اســت‪ .‬مدیرکل دفتر موســیقی افزود‪ :‬این موارد در اولین نشست‬ ‫کمیسیون هنر شورایعالی انقالب فرهنگی که دو هفته قبل بعد از‬ ‫چندین سال تشکیل جلسه داد‪ ،‬مطرح شد‪ .‬به این ترتیب موضوع‬ ‫تشکیل شورای هماهنگی موسیقی کشور پس از طرح شدن بصورت‬ ‫رســمی با موافقت اعضا همراه شد‪ .‬سند دیگری که در شورایعالی‬ ‫انقالب فرهنگی نوشــته شده ســند ملی موسیقی است که سند‬ ‫جامعتری اســت و نگاه‪ ،‬برنامه ها و چارچوب هایی را که جمهوری‬ ‫اسالمی ایران درباره موسیقی مد نظر دارد‪ ،‬شامل می شود‪.‬‬ ‫نیازبهگفتمانبینارشته ای‬ ‫الهیاری افزود‪ :‬ما در حوزه موســیقی نیاز مبرمی به گفتگوهای بین‬ ‫رشــته ای داریم‪ .‬بعنوان مثال ما باید گفتمان خود را در باره نســبت‬ ‫موسیقی با جامعه شناسی‪ ،‬دین و یا حاکمیت بسط و گسترش بدهیم‬ ‫تا بتوانیم با مشــخص کردن این نسبت ها بسیاری از مشکالت حال‬ ‫حاضر را رفع کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬بعنوان مثال این گفتگوهای بین رشته ای‬ ‫در حوزه ســینما انجام شده است‪ .‬ما در تقویم رسمی خود روز ملی‬ ‫سینما را داریم اما در حوزه موسیقی به دلیل مشخص نبودن این نسبت‬ ‫ها کار قدری دشوار است‪.‬‬ ‫پویایی فقه شیعه و سهولت در تعامل با مراجع‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی گفت‪:‬‬ ‫خوشبختانه در فقه شیعی با پدیده پویایی روبرو هستیم‪ .‬این امتیاز‬ ‫فقه شیعه اســت و این پویایی سبب می شود که پاسخ هایی برای‬ ‫ســواالت و مسائل روز وجود داشته باشد‪ .‬بدیهی است دست حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر به سمت حوزه اجتهاد و فقاهت دراز است برای اینکه‬ ‫به ما یاری کند که در رویارویی با مسایل روز‪ ،‬عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫با چه راهکاری از منظر فقهی و اجتهادی کار خود را پیش برد‪ .‬قطعا‬ ‫با کمک حوزه دین است که حوزه فرهنگ قادر خواهد بود گام های‬ ‫استوارتر و هدفمندتری را بردارد‪ .‬به گفته وی‪ ،‬از مواردی که در سند‬ ‫ملی موسیقی به ان پرداخته می توان به چگونگی توجه به موسیقی‬ ‫ملی و فاخر‪ ،‬چگونگی توجه به موســیقی نواحی‪ ،‬توسعه موسیقی‬ ‫کالسیک غربی بعنوان یک میراث مشترک جهانی در عرصه فرهنگ‪،‬‬ ‫تناسبات موسیقی فاخر و موسیقی سرگرم کننده و مدیریت سالیق‬ ‫عمومی برای حصول به این نتیجه که مخاطبان از سلیقه شنیداری‬ ‫باالتر و عمیق تری برخوردار شوند‪ ،‬نام برد‪ .‬الهیاری تاکید کرد‪ :‬اما از‬ ‫مهمترین قسمت های سند ملی موسیقی همان تعریف نسبت های‬ ‫بینارشته ای حتی با حوزه دین است که در کمک به توسعه مسایل‬ ‫فرهنگی بســیار کمک کننده خواهد بود‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬ما نباید فراموش کنیم که در‬ ‫طول سال ها بسیاری از سوء رفتارها از جانب برخی هنرمندان‪ ،‬حوزه‬ ‫دین و مراجع را مجبور به اتخاذ موضع نسبت به موسیقی کرد ه است‪.‬‬ ‫اساسا چنین تجربیاتی لزوم رسیدن به سند ملی موسیقی را بیش از‬ ‫پیش به ما گوشزد کرد تا با توسعه گفتگوهای بینارشته ای بتوان برای‬ ‫چنین مشکالتی راه حلی دایمی پیدا کرد‪.‬‬ صفحه 2 ‫گالیه های رضا بیات از بی توجهی دولت به هنرمندان‬ ‫فرم خسارت پر کردیم اما حمایتی نشد!‬ ‫کارگردان نمایش کودک «افسانه پری دریایی» با گالیه از بی توجهی دولت به هنرمندانی که در‬ ‫بحران کرونا اسیب دیده اند‪ ،‬عنوان کرد نمایش های کودک بدون حمایت و تماشاگر به اجراهای‬ ‫خود ادامه می دهند‪ .‬رضا بیات نویسنده و کارگردان نمایش «افسانه پری دریایی» که این روزها‬ ‫در تاالر هنر روی صحنه اســت درباره اجرای این اثر نمایشــی در شــرایط بحران کرونا گفت‪:‬‬ ‫شرایطی که در حال حاضر گروه های نمایشی با ان روبرو هستند برای همه یکسان است و با ان‬ ‫کنار می ایند اما مشکل اصلی من با اداره کل هنرهای نمایشی است که دقیقاً زمانی که باید به‬ ‫داد هنرمندانش برسد بیشتر انها را اذیت می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امثال گروه ما که اسفندماه زیر‬ ‫نظر اداره کل هنرهای نمایشی در سالن های مختلف اجرا داشتیم و مجبور به تعطیلی نمایشمان‬ ‫شدیم ‪ ۲‬برابر دیگر هنرمندان و گروه های تئاتری ضرر کردیم‪ .‬بازیگران و عوامل نمایش دستمزد‬ ‫اجرای قبل از عیدشان را می خواهند و اداره کل هنرهای نمایشی هم به ما می گوید اگر دوست‬ ‫دارید اجرا بروید اما ما می توانیم تنها به همان اندازه ای که قب ً‬ ‫ال قرار بوده از شــما حمایت کنیم‪.‬‬ ‫در کنار این مساله تنها ‪ ۵۰‬درصد از ظرفیت سالن را در اختیار داریم و در شرایطی که رسانه ها‬ ‫و اخبار و صداوســیما اعالم می کنند که تهران دوباره وارد قرنطینه شــده اســت وزارت ارشاد‬ ‫می گویــد تعطیلی فعالیت های تئاتری به ما ابالغ نشــده و باید اجــرا بروید در حالی که در این‬ ‫شرایط معلوم است که تماشاگری اطمینان نمی کند به دیدن تئاتر بیاید‪ .‬بیات یاداور شد‪ :‬زمانی‬ ‫که وزارت ارشــاد اعالم می کند که ‪ ۵۰‬درصد ظرفیت سالن ها باید فعالیت داشته باشند حداقل‬ ‫باید ‪ ۳۰‬درصد از این ‪ ۵۰‬درصد را جبران کند‪ .‬اقای اشنا مدیر کل هنرهای نمایشی اعالم کرده‬ ‫کــه ‪ ۵۰‬درصد کمک هزینه را قبل از اجرا به گروه ها پرداخت می کنند اما چنین اتفاقی حداقل‬ ‫برای گروه ما رخ نداده اســت و زمانی هم که بابت این موضوع تماس می گیرم به من می گویند‬ ‫تازه ‪ ۲‬هفته اینده قرار است شورای حمایت تشکیل جلسه دهند تا مشخص شود چه مبلغی به‬ ‫شــما تعلق می گیرد‪ .‬متاســفانه تا امروز هم خبری از نتایج فرمی که برای مشخص شدن میزان‬ ‫خســارتمان از طریق وزارت ارشــاد پر کرده ایم نشده اســت و تنها در رسانه ها حرف از حمایت‬ ‫می زنند اما در عمل برعلیه ما هستند‪ .‬تنها حمایتی که تا امروز از ما شده است ارسال یک بسته‬ ‫حمایتی قبل از عید از طرف ســازمان تبلیغات اسالمی بوده است‪ .‬این کارگردان تئاتر در بخش‬ ‫دیگــری از صحبت های خود درباره اجرای انالیــن این نمایش همزمان با اجرای صحنه توضیح‬ ‫داد‪ :‬اجرای این اثر نمایشــی از ســه شنبه ‪ ۲۵‬تیرماه شروع شــده است و اجرای انالین نمایش‬ ‫نیز از دوشــنبه ‪ ۳۰‬ابان انجام شد و قرار است ‪ ۳۰‬روز اجرای انالین داشته باشیم‪« .‬افسانه پری‬ ‫دریایی» مناســب مخاطبان ‪ ۴‬تا ‪ ۹‬سال اســت اما خانواده ها و بزرگساالن نیز از دیدن ان لذت‬ ‫می برنــد‪ .‬وی درباره مضمون نمایش بیان کرد‪ :‬این نمایش درباره این اســت که بچه ها باید یاد‬ ‫مدیر تاالر محراب با اشــاره به اینکه چند پالتوی جدید در این مجموعه تئاتری احداث می شود‪،‬‬ ‫اعالم کرد از این پس تاالر محراب مانند یک پردیس تئاتری میزبان دانشجویان تئاتر خواهد بود‪.‬‬ ‫مهرداد کوروش نیا مدیر تاالر محراب درباره تغییرات مدنظر و ایجاد فضاها و پالتوهای جدید در‬ ‫این مجموعه تئاتری گفت‪ :‬ما در شهر تهران ‪ ۵‬هزار دانشجو داریم که به عالوه افراد فارغ التحصیل‬ ‫شــده اند‪ ،‬همچنین کسانی که پشت کنکور هستند و هنرجویان موسسه های خصوصی در زمینه‬ ‫تئاتــر جمعیتی حدود ‪ ۱۰‬هزار نفر در پایتخت می شــوند‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬با توجه به محدودیت‬ ‫سالن های حرفه ای برای پاسخگویی‪ ،‬امکان استفاده از این سالن ها برای دانشجویان تئاتری فراهم‬ ‫نیست‪ .‬در سوی دیگر سالن های خصوصی نیز باید هزینه های خود را تامین کنند‪ ،‬به همین خاطر‬ ‫پرداخت هزینه های تمرین و اجرا در سالن های خصوصی نیز برای دانشجویان خیلی سخت است‪.‬‬ ‫کوروش نیا با اشاره به مطالعات انجام شده در تاالر محراب‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در شرایط فعلی و با توجه به تعداد‬ ‫باالی دانشجویان تئاتری‪ ،‬بخش دولتی می تواند با سوبسیدهای خود از این هنرمندان حمایت کند‪ .‬با توجه‬ ‫به اینکه تاالر محراب نیز مجموعه ای دولتی است به فکر فراهم کردن شرایطی برای حمایت از نسل جوان‬ ‫تئاتری افتادیم‪ .‬مدیر تاالر محراب در ادامه سخنان خود توضیح داد‪ :‬با کمک وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫و همچنین محبت اداره کل ارشاد استان تهران‪ ،‬طرحی را اماده کردیم که طی ان فضای اداری مجموعه در‬ ‫البی سالن بزرگ محراب مستقر شود تا کل فضای اداری مجموعه به ‪ ۲‬پالتوی ‪ ۴۰‬متری و ‪ ۲‬پالتوی ‪۶۰‬‬ ‫متری تبدیل شود‪ .‬وی افزود‪ :‬این پالتوها تا ساعت‪ ۱۸‬به تمرین گروه های تئاتری و دانشجویان تئاتر اختصاص‬ ‫پیدا خواهد کرد و از ساعت ‪ ۱۸‬به بعد نیز ‪ ۲‬پالتوی ‪ ۶۰‬متری میزبان اجراهای کم پرسوناژ تئاتری خواهند‬ ‫بود‪ .‬کوروش نیا با بیان اینکه با تغییرات مدنظر مجموعه محراب ‪ ۴‬فضای اجرا شامل ‪ ۲‬پالتو با ظرفیت ‪۳۰‬‬ ‫نفر‪ ،‬یک پالتو با ظرفیت ‪ ۵۰‬نفر و سالن بزرگ با ظرفیت ‪ ۲۶۰‬نفر می شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ما به صورت همزمان‬ ‫با ‪ ۴‬پالتو برای تمرین و ‪ ۴‬سالن برای اجرا فعالیت خواهیم کرد و این روند تاالر محراب را به یک پردیس تئاتر‬ ‫تبدیل خواهد کرد‪ .‬مدیر تاالر محراب یاداور شد‪ :‬با توجه به پالتوها و سالن های اجرا‪ ،‬حیاط بزرگ و همچنین‬ ‫کافی شاپی که در مجموعه فعال است‪ ،‬مجموعه محراب قابلیت تبدیل شدن به پاتوقی برای جشنواره های‬ ‫دانشجویی‪ ،‬نمایشنامه خوانی و فعالیت های اموزشی و پژوهشی حوزه تئاتر را دارد و به مانند یک پردیس تئاتر‬ ‫شرایطی را فراهم می کند تا جوان ها بتوانند در این شرایط بد اقتصادی از ان بهره برداری کنند‪ .‬وی در پایان‬ ‫سخنان خود درباره زمان در نظر گرفت شده برای انجام این تغییرات و همچنین بهره برداری از شکل جدید‬ ‫مجموعه محراب‪ ،‬گفت‪ :‬ما از امروز شنبه ‪ ۴‬مرداد ساخت و ساز را اغاز می کنیم و از اول مهر فضاهای جدید‬ ‫مجموعه مورد بهره برداری قرار می گیرند‪.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫ایجاد تماشاخانه اعجاز‬ ‫نیست بلکه یک تکرار است!‬ ‫حسنروانشید‪-‬روزنامه نگارپیشکسوت‬ ‫بگیرند وقتی که چیزی اشــتباه و برعلیه شان اســت جلوی ان بایستند و زمانی که چیزی را با‬ ‫زحمت به دســت می اورند به راحتی از دست ندهند‪ .‬بیات متذکر شد‪ :‬متاسفانه سالن های تئاتر‬ ‫کودک در این شــرایط خالی هستند و بازیگران منتظرند یک تماشاگر وارد سالن شود تا برایش‬ ‫اجرا کننــد اما گاهی حتی یک نفر مخاطب هم ندارند‪ .‬درمان این وضعیت تعطیل کردن کارها‬ ‫نیســت‪ .‬مگر کل گروه هایی که هزینه کرده بودند و کرونا نمایششــان را تعطیل کرد چند نفر‬ ‫هســتند؟ اداره کل هنرهای نمایشی یک براورد ســالیانه برای کمک به گروه ها دارد و در حال‬ ‫حاضر هم ‪ ۴‬ماه از ســال گذشــته و هیچ نمایشی به صحنه نرفته است که بخواهد کمک هزینه‬ ‫دریافت کند پس باید در طول این زمان مبلغی ذخیره شــده باشــد اما مشخص نیست چرا به‬ ‫گروه هایی که تا این اندازه تلفات داده اند کمکی نمی شود‪ .‬وی در پایان صحبت هایش گفت‪ :‬من‬ ‫برای اجرای این اثر نمایشــی هزینه عروسی و پول پیش خانه ام را برای اجرای کار هزینه کردم‬ ‫به این نیت که سرمایه ام بازگردد اما نه توانستم عروسی بگیرم و نه یک خانه مناسب اجاره کنم‪.‬‬ ‫نمایش موزیکال «افســانه پری دریایی» داستان پری های دریایی را روایت می کند که به عنوان‬ ‫نگهبانان دریا در مقابل گرگ بدجنسی که قصد تصاحب دریا را دارد‪ ،‬می ایستند‪.‬‬ ‫موشــن گرافیک‪ :‬صادق کندری‪ ،‬مدیر صحنه ‪ :‬حیمدرضا ده‬ ‫حقی‪ ،‬دستیاران کارگردان ‪ :‬پریا حسینی و پانیذ شاهمرادی‬ ‫فرد‪ ،‬مجری گریم ‪ :‬ســاغر اسماعیلی‪ ،‬دستیاران گریم ‪ :‬مبینا‬ ‫بی ازار و حمیدرضا ده حقی‪ ،‬عکاســان ‪ :‬احسان زارع و رضا‬ ‫جاویدی و روابط عمومی‪ :‬گروه تبلیغاتی سه گانه‪ .‬در خالصه‬ ‫داســتان نمایش «برلین ‪ »10:10‬امده اســت‪ :‬وقتی پشت‬ ‫ویترین ساعت فروشی ها می ایستیم‪ ،‬همه ساعت ها روی ‪۱۰:۱۱‬‬ ‫دقیقه تنظیم شده اند‪ ،‬باور بر این است که در این ساعت جنگ‬ ‫جهانی دوم به پایان رســیده‪ ،‬اما چه کســی می دونه که یک‬ ‫دقیقه قبل از پایان جنگ چه اتفاقاتی افتاد؟ «هجوم» نمایش‬ ‫دیگری با برداشــتی ازاد از رمان «وقفه در مرگ» نوشته ژوزه‬ ‫«محراب» پردیس اختصاصی دانشجویان تئاتر می شود‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫خبر‬ ‫از «برلین ‪ »10:10‬تا «واجد شرایط» و «هجوم»‬ ‫از مهرماه سال جاری‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1276‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫اغاز به کار خانه نمایش دا با سه نمایش‬ ‫خانه نمایش دا با ســه نمایش فعالیــت خود را اغاز می کند‪.‬‬ ‫نمایش های «واجد شرایط»‪« ،‬برلین ‪ »10:10‬و «هجوم» در‬ ‫خانه نمایش دا به صحنه می ایند‪ .‬نمایش «واجد شرایط» که‬ ‫از ‪ 5‬مردادماه ساعت ‪ 20:30‬در این تماشاخانه اجرا می شود‪،‬‬ ‫نوشــته ایدین اقازاده و کار مصطفی کزازی اســت که رضا‬ ‫پهلوان‪ ،‬سعید خدادوست‪ ،‬اتنا دولت ابادی‪ ،‬حسین عارفی کیا‬ ‫و مریــم محمدوند در ان ایفای نقــش می کنند‪ .‬تهیه کننده‬ ‫این نمایش نیما قاســمیان و طراح نــور و صدای ان ایدین‬ ‫اقازاده است‪ .‬در خالصه داستان این نمایش کمدی اجتماعی‬ ‫امده است؛ هنرمندی قصد دارد برای خلق اثر جدید خود از‬ ‫رابطه های عاشــقانه در زمان های مختلف تاریخ الهام بگیرد‪،‬‬ ‫شناخت او از گذشــته باعث می شود در زندگی امروزی خود‬ ‫به مشکل بر بخورد‪ .‬همچنین این تماشاخانه از ‪ 12‬مرداد ماه‬ ‫ساعت ‪ 19‬میزبان نمایش «برلین ‪ »10:10‬نوشته علی صفری‬ ‫با طراحی و کارگردانی رها حاجی زینل اســت‪ .‬بازیگران این‬ ‫درام معمایی نیما ســپهرار‪ ،‬یاسمن خلیلی‪ ،‬حسن محمدیان‪،‬‬ ‫محمد پســندیده‪ ،‬سارینا ازاد میالنی‪ ،‬فرخ مهر کیوان مهر و‬ ‫نابت شــفائی هســتند‪ .‬دیگر عوامل نمایش «برلین ‪»10:10‬‬ ‫عبارتند از‪ :‬طراح موســیقی ‪ :‬مهســا جهانی‪ ،‬طــراح لباس ‪:‬‬ ‫یاسمن خلیلی‪ ،‬طراح گریم ‪ :‬رها حاجی زینل‪ ،‬طراح گرافیک‬ ‫‪ :‬علی صفری‪ ،‬طراحی و ســاخت تیزر ‪ :‬حنیف پرنده‪ ،‬طراحی‬ ‫‪3‬‬ ‫ســاراماگو است که به زودی در این مجموعه اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫نویســنده و کارگردان این نمایش سیاسی علی صفری است‬ ‫و بازیگران ان؛ کیارش لبانی‪ ،‬محمود رشــیدی‪ ،‬محمد امین‬ ‫فرج خواه‪ ،‬نابت شفائی‪ ،‬شیده غفاریان‪ ،‬اریک قاراسمیان‪ ،‬بابک‬ ‫بینش‪ ،‬علیرضا محبوبی‪ ،‬پردیس جاللی‪ ،‬مهشاد پاکدامن‪ ،‬مبینا‬ ‫بختیاری و هما شــهیدی زاده‪ .‬عوامل این نمایش عبارتند از‪:‬‬ ‫طراح موسیقی ‪ :‬مهدی سلیمی‪ ،‬طراح چهره پردازی ‪ :‬رها حاجی‬ ‫زینل‪ ،‬طراح صحنه ‪:‬علی صفری‪ ،‬دســتیار کارگردان ‪ :‬مسیح‬ ‫حیدری زاده‪ ،‬دســتیار و برنامه ریز ‪ :‬شــایان لنگرودی‪ ،‬طراح‬ ‫گرافیک ‪ :‬علی صفری‪ ،‬ســاخت موشن گرافی ‪ :‬صادق کندری‪،‬‬ ‫عکاس ‪ :‬رضا جاویدی و مهسا مطیع‪ .‬در خالصه داستان نمایش‬ ‫«هجوم» امده است‪ :‬هجوم تشابهات فراوانی نسبت به وضعیت‬ ‫فعلی جهان دارد‪ ،‬شاید قاعده اثر عکس وضعیت فعلی از لحاظ‬ ‫مرگ باشــد‪ ،‬اما کائوس موجود در جهان با اشفتگی وضعیت‬ ‫موجود در متن در یک راســتا قدم بر می دارند‪ .‬هجوم نگاهی‬ ‫تازه به نمردن بین اقشــار مختلف جامعه دارد‪ ،‬افرادی که در‬ ‫ابتدا سرمســت از جاودانگی می شوند و کاربرد تاثیرگذار مرگ‬ ‫را بر زندگی خود از یاد می برند‪ .‬عالقمندان به تماشای این سه‬ ‫نمایش می توانند بلیت ان ها را از سایت تیوال تهیه کنند‪ .‬خانه‬ ‫نمایش دا واقع در میدان فاطمی‪ ،‬خیابان جهانمهر‪ ،‬کوچه‪،۱/۶‬‬ ‫پالک ‪ ۶۶‬است‪.‬‬ ‫تاریخ تئاتر حرفه ای در ایران به ســال ‪ ۱۲۹۴‬هجری برمی گردد که در‬ ‫کتاب جغرافیای اصفهان نوشته میرزا حسین خان تحویلدار به ان اینگونه‬ ‫اشاره شده و سوای فرم های نمایشی و صحنه ای کمدی اصفهان بوده که‬ ‫معروف به روحوضی با عنوان حاج اقا سورمه ای می باشد که مستقیماً بر‬ ‫کمدی مدرن اصفهان تاثیری غیرقابل توصیف گذاشــت‪ .‬پس ازان نوبت‬ ‫تماشــاخانه های کام ً‬ ‫ال حرفه ای در این مهد هنر یعنی اصفهان شد که‬ ‫قدمتی بیش از یک ســده را دارد تا بتواند ادعای مقام نخست کشور یا‬ ‫شاید منطقه را در این زمینه داشته باشد‪ .‬دکتر فرهاد ناظر زاده کرمانی‬ ‫هم این شهر را پایتخت تئاتر ایران می داند زیرا با ترجمه و اقتباس از اثار‬ ‫نویسندگان اروپایی توسط از فرنگ برگشته ها در سالن های قدیمی که‬ ‫البته برای این کار ساخته نشده بودند به نمایش گذاشته می شد‪ .‬فراموش‬ ‫نشود که اغازگر این هنر در مرحله اجرا ارامنه جلفای اصفهان بودند‪ .‬ان ها‬ ‫در زمان پادشــاهان سلسله صفوی ارمنستان را رها کرده و به این شهر‬ ‫کوچ نمودند و از اول فروردین ‪ ۱۲۶۷‬هجری شمسی برابر با بیست و یکم‬ ‫تا بیست و هفتم مارس ‪ 1888‬میالدی نخبه مردانی فرهنگ دوست در‬ ‫محله ارمنی نشین شهر گرد هم امده و سالن مدرسه ای را به اجرای یک‬ ‫نمایش غربی اختصاص دادند و پس ار ان باشگاه تئاتر را تاسیس نمودند‪.‬‬ ‫سپس بر اساس نخستین سند موجود طی ‪ ۲۵‬سال اول ‪ 64‬نمایشنامه در‬ ‫ان به روی صحنه رفت که مربوط به سال های ‪ 1888‬تا ‪ ۱۹۱۳‬میالدی‬ ‫می باشد و انگاه نوبت به هسته مرکزی شهر یعنی خیابان چهارباغ رسید‬ ‫تا صاحب تماشاخانه شود و نمایشنامه رستاخیز اثر میرزاده عشقی را در‬ ‫حضور خودش به روی صحنه ببرند که بیشتر به یک اپرای ایرانی شباهت‬ ‫داشــت تا طی ســال های ‪ ۱۳۰۵‬و ‪ 1306‬شمسی اصفهان به تئاتری با‬ ‫ســناریوی کام ً‬ ‫ال ایرانی مزین شود‪ .‬محل اجرای این اپرا نخستین سالن‬ ‫نمایشی ساحل زاینده رود یعنی هتل جهان یا همان گراند هتل اصفهان‬ ‫بود که خوشبختانه هنوز هم به بلدوزرها سپرده نشده تا گروه های نمایشی‪،‬‬ ‫حرفه تازه ای را بدعت گذاشــته و سالن های مدارس کاج‪ ،‬ستاره صبح و‬ ‫کاوه را همراه با ده ها محل فضای باز و تماشاخانه در جنب تلگراف خانه‬ ‫و همچنین تئاتر پیروزی را به این هنر نو اختصاص دهند‪ .‬سپس نوبت‬ ‫بــه اداره معارف یا همان فرهنگ و اموزش وپرورش امروز می رســید تا‬ ‫سالن های چند مدرسه دیگر ازجمله سعدی را به این کار اختصاص داده‬ ‫و از مرحوم محمد میرزا رفیعی که در بین هنرمندان به دایی جان رفیعی‬ ‫امام جمعه فرخ شهر‪:‬‬ ‫استفاده از هنر در کنار دین عامل تعالی انسان است‬ ‫حجت االسالم والمسلمین ســیدمحمد احمدی امام جمعه فرخ شهر در بازدید از دانشگاه‬ ‫فرهنــگ و هنر چهارمحال و بختیاری گفت‪ :‬؛ هنر ودین باعث ارامش انســان می شــود‬ ‫واســتفاده از هنر در کنار دین عامل تعالی انسان است‪ .‬حجت االسالم احمدی افزود‪ :‬ابزار‬ ‫هنر بدون شک بلیغ ترین وکاراترین ابزار ابالغ وتبلیغ دین است و باید تالش شود از این‬ ‫ابزار برای معرفی و تبلیغ اســتفاده بهینه شود‪ .‬امام جمعه فرخ شهر اسیب های اجتماعی‬ ‫را در جامعه امروز بســیار مهم ارزیابی کرد و افزود‪ :‬تاکنون از اســتعداد و قابلیت های هنر‬ ‫درجهت رفع اســیب های اجتماعی کمتر استفاده شده است و با وجود دانشگاه فرهنگ و‬ ‫هنر در شهر فرخ شهر و حمایت از این دانشگاه می توان از ظرفیت های بالقوه این دانشگاه‬ ‫برای رفع اســیب های اجتماعی با زبان هنر بهره گرفت‪ .‬رئیس شورای شهر فرخشهر نیز‬ ‫در این نشست گفت‪ :‬شهر فرخ شهر از دیرباز به شهر فرهنگ و هنر در استان شناخته می‬ ‫شده و هنرمندان بسیاری در رشته های مختلف اهل این شهر هستند که اکنون از نخبگان‬ ‫هنری ایران زمین محسوب می شوند‪ .‬محمد رضا سمیع افزود‪ :‬استان چهارمحال و بختیاری‬ ‫در زمینه های مختلف هنری در کشور حرفی برای گفتن دارد و ما تالش خواهیم کرد در‬ ‫دانشگاه فرهنگ و هنر دریژنو دانشجویان بعد از فارغ التحصیلی بتوانند اثار هنری در خور‬ ‫و قابل توجه ای تولید کنند‪ .‬دکتر یاسر بخشیان ریاست دانشگاه فرهنگ و هنر چهارمحال‬ ‫و بختیاری نیز در این نشست ضمن اشاره به رشته های هنری این دانشگاه گفت‪ :‬دانشگاه‬ ‫فرهنگ و هنر تمام ظرفیت خود بــرای تعالی اهداف و ارمان های نظام مقدس جمهوری‬ ‫اســامی را به کار خواهد گرفت‪ .‬به گفته وی‪ :‬پرورش نیروهای فرهنگی و هنری در سطح‬ ‫جامعــه که بتوانند اثاری با مضامین هنــری فاخر و انقالبی تولید کنند یکی از اهداف این‬ ‫دانشــگاه است‪ .‬دکتر بخشیان افزود‪ :‬دانشگاه فرهنگ و هنر دریژنو بدون شک می تواند در‬ ‫همه زمینه های مختلف اســیب های اجتماعی در شــهر فرخ شهر و استان اثر گذار باشد‬ ‫و با تولید محصوالت فرهنگی و هنری فاخر کمک رســان جامعه و دیگر ارگان های باشد‪.‬‬ ‫ریاست دانشگاه فرهنگ و هنر دریژنو اظهار داشت‪ :‬این دانشگاه نو پا می باشد و به حمایت‬ ‫مســئولین استانی و شهر فرخ شهر نیازمند است که امیدواریم بتوانیم با حمایت مسئولین‬ ‫محترم در فرخ شهر و استان این دانشگاه را در سطح کشور معرفی کنیم‪ .‬دانشگاه فرهنگ‬ ‫و هنر در چهارمحال و بختیاری در ســال ‪ 1397‬از ســوی گروه تئاتر دریژنو فرخ شهر پایه‬ ‫گذاری شده و در رشته های هنر های نمایشی‪ ،‬گرافیک و موسیقی دانشجو تربیت می کند‪.‬‬ ‫معروف بود بخواهند تا امور نمایش ها را در این سالن ها مدیریت کند و انگاه‬ ‫مهدی روشن ضمیر معروف به «کارگری» در پشت باغ هتل جهان «گراند‬ ‫هتل اصفهان» تماشاخانه ای به نام ستاره که بعدها «المپ» نام گرفت را‬ ‫سرپا نماید و بالطبع در سال ‪ ۱۳۲۵‬میان گردانندگان تماشاخانه ای به نام‬ ‫سپاهان متعلق به مرحوم محمدعلی کازرونی تاجر و بنیان گذار صنعت‬ ‫نساجی اصفهان اختالف سلیقه بیفتد و مدیر هنری ان یعنی مرحوم ناصر‬ ‫فرهمند که خود از استادان بی بدیل نمایش کمدی بود تماشاخانه اصفهان‬ ‫را در میدان دروازه دولت و جنب کاخ فعلی شــهرداری به سالن نمایش‬ ‫تبدیل کند که قب ً‬ ‫ال سینما شاهپور نام داشت و علی صدری نیز همراه با رضا‬ ‫ارحام صدر و نصرت اهلل وحدت کمدین های قدیمی سینما و علی رجایی‬ ‫سناریونویس‪ ،‬تماشاخانه سپاهان را در یکی از کوچه های چهارباغ به همین‬ ‫نامتاسیسنمایندوسینمایتغییرنامیافتهشاهپوربهتماشاخانهاصفهان‪،‬‬ ‫سناریوی «بینوایان» ویکتور هوگو را در سال‪ 1325‬شمسی برای اولین بار‬ ‫رویصحنهببردتااستادناصرفرهمندرابه عنوانبنیان گذارپایهتماشاخانه‬ ‫شهره عالم کند و این سالن برای همیشه نوستالژی تئاتر این شهر باشد‪.‬‬ ‫اگرچه توسط شهرداری تخریب و به روایتی پارکینگ خودروهای مدیران‬ ‫خدمات شــهری گردید و نزدیک نیم قرن چهار نسل را از داشتن تئاتر‬ ‫درخور شهر موزه و پایتخت فرهنگ و تمدن محروم بدارد! حاال ذریه های‬ ‫مدیریتی خدمات شهری تحت عنوان شهرسازی و معماری مدرن به اهالی‬ ‫یعنی نسل چهارم ازهمه جابی خبر مژده راه اندازی پدیده تماشاخانه را در‬ ‫اصفهان می دهند که باید گفت ایجاد این بخش فرهنگی در اصفهان اعجاز‬ ‫نیست بلکه نوعی تکرار تاریخ توسط ارگانی است که خود ان را تخریب و‬ ‫به پارکینگ تبدیل کرده است و حاال می خواهد در مکانی دیگر به تاسیس‬ ‫مجدد ان بپردازد که ای کاش در محل نوستالژیک قبلی خود بنا گشته و‬ ‫یک به یک اتفاقات ناگوار فرهنگی و میراثی در دوران غفلت متولیان ان‬ ‫همچون تخریب حمام خسرو اقا که تنها گرمابه منحصربه فرد تمام سنگ‬ ‫در جهان بود به گونه ای غسل تعمید داده نشده و اینگونه تطهیر نگردند!‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫مسئولنظارتبرمحتوایسریال هایشبکهخانگیکیست؟‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1276‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫مسابقه برای عبور از خطوط قرمز!‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫اخبار‬ ‫منوچهر محمدی تهیه کننده سینما‪:‬‬ ‫هر چه سریع تر یک کمیته بحران‬ ‫برای سینما تشکیل شود‬ ‫منوچهر محمدی تاکید کرد‪ :‬با توجه به وضعیت سینماها باید‬ ‫هر چه ســریع تر یک کمیته بحران تشکیل شود‪ ،‬چون با این‬ ‫روند چاره ای جز بســته شدن سالن های سینما نمی ماند‪ .‬این‬ ‫تهیه کننده ســینما که مدیر دو مجموعه سینمایی «پردیس‬ ‫زندگی» و «مگامال» نیز هســت‪،‬درباره تاثیر اکران فیلم های‬ ‫خارجی بــر جذب مخاطب در این دو پردیس گفت‪ :‬اساســا‬ ‫از انجایی که از ســینما استقبال نمی شــود به طور طبیعی‬ ‫فیلم هــای خارجی هم همین وضعیت را دارند و فروش ان ها‬ ‫بســیار اندک اســت و این فیلم ها هم نتوانســتند به جذب‬ ‫مخاطب کمک کنند‪.‬‬ ‫در این شرایط باید ســریعاً کمیته بحران تشکیل شود چون‬ ‫باز بودن ســینما به تنهایی کافی نیست‪ ،‬بلکه باید فیلم خوب‬ ‫و قوی هم وجود داشــته باشد که مخاطب عالقه مند شود به‬ ‫ســینما بیاید تا سالن ها به شکل کج دار و مریز این مرحله را‬ ‫ســپری کنند‪ .‬در غیراینصورت اگر وضعیت بخواهد به همین‬ ‫ترتیب ادامه پیدا کند‪ ،‬ســالن دارها ناگزیر به سمت تعطیلی‬ ‫خواهند رفت‪ .‬او درباره نگرانی هایی که برخی مدیران سینماها‬ ‫نســبت به افزایش قیمت تجیهزات فنی نمایش در ســالن ها‬ ‫دارند نیز گفت‪ :‬قیمت وسایل نمایش و صداها که چند سالی‬ ‫است دیجیتال شده و البته تولید داخلی هم نیستند‪ ،‬با توجه‬ ‫به قیمت ارز چهار تا پنج برابر اضافه شــده است‪ ،‬ضمن اینکه‬ ‫مســئله تحریم هم برای ان مصداق پیدا می کند و طبیعتاً از‬ ‫مجاری رســمی قابل وارد کردن نیست و دولت ارز نیمایی به‬ ‫ان ها تخصیص نمی دهد؛ در نتیجه هر کدام از ســالن های ما‬ ‫وقتی به دلیل مشــکل ابزارهای نمایشی از مدار خارج شوند‪،‬‬ ‫می توان گفت که دیگر قابل برگشت نیستند چرا که به دلیل‬ ‫فنی دیگر امکان نمایش وجود ندارد‪.‬‬ ‫این موضوع تا حد زیادی به المپ های نمایش هم در سینماها‬ ‫تســری پیدا می کند و ارقام این المپ ها که عمر مفید هزار‬ ‫ســاعت دارند و با هر نمایشــی بخشــی از این عمر مفید از‬ ‫دست می رود‪ ،‬طبعا در حال افزایش و رفتن به سمت نرخ های‬ ‫عجیــب و غریب اســت‪ .‬محمدی ادامــه داد‪ :‬اگر وضعیت به‬ ‫همین شــکل ادامه پیدا کند‪ ،‬یا سینماها باید زودتر از موعد‬ ‫بسته شوند یا اینکه دولت باید به صورت جدی در این زمینه‬ ‫ورود کنــد و غیر از روش های متعارفی که تا االن داشــته به‬ ‫دنبال راه حل باشد‪ .‬این مسئله از این جهت اهمیت دارد که‬ ‫تا یکی دو هفته اینده وارد ماه های محرم و صفر می شویم که‬ ‫اقتصاد ســینما در این دو ماه در زمان غیرکرونایی هم بسیار‬ ‫ضعیف بوده و صاحبان فیلم ها حتی تمایلی به اکران اثارشان‬ ‫در این مدت نداشتند‪.‬‬ ‫پس روزهای خوبی پیش رو نداریم و هر لحظه امکان بســته‬ ‫شدن سالن ها وجود دارد‪ .‬این تهیه کننده سینما درباره نحوه‬ ‫تصمیم گیری در کمیته بحران هم گفت‪ :‬ما هنوز ســینما را‬ ‫با روش های سال ‪ ۹۸‬و سال های قبل تر که ترکیبی از تصمیم‬ ‫هــای دولت و صنف بود اداره می کنیــم‪ ،‬در صورتی که االن‬ ‫باید ســاز و کارهای دیگری از طرف دولت وضع شود و دولت‬ ‫اگر می خواهد از ســ ِر خط سینما یعنی تولید تا انتهای خط‬ ‫که ســالن ها هستند‪ ،‬تعطیل نشود باید اقدامات عاجلی انجام‬ ‫دهد‪ .‬البته وقتی می گویم کمیته بحران‪ ،‬منظورم این نیســت‬ ‫که فقط یک اســم باشــد بلکه باید کمیته ای دارای اختیار و‬ ‫منابع مالی باشد و همچنین بتواند با دستگاه های ذیربط دیگر‬ ‫هماهنگی الزم را به عمل اورد‪.‬‬ ‫او تاکید کرد‪ :‬ســینمادارها قطعا راضی به بســتن ســالن ها‬ ‫نیستند‪ ،‬اما وقتی استقبال نشود و فیلمی هم نداشته باشیم‬ ‫چاره ای جز تعطیلی نیســت‪ .‬محمــدی درباره وضعیت فیلم‬ ‫«چپ‪ ،‬راســت» که تهیه کنندگی ان را برعهده داشته است و‬ ‫اینکه ایا ان را اکران می کند یا منتظر برگزاری جشنواره فیلم‬ ‫فجر می شود؟ گفت‪ :‬این فیلم روزهای پایانی مراحل فنی خود‬ ‫را می گذرانــد و تا چند هفته اینــده اماده ارائه برای دریافت‬ ‫پروانه نمایش خواهد بود‪ ،‬اما درباره جشــنواره سوال اول این‬ ‫است که ایا مگر قرار است جشنواره فجر برگزار شود؟ چون تا‬ ‫االن خبر جدیدی که مشخص کند جشنواره به روال سابق یا‬ ‫به صورت محدود برگزار خواهد شــد را نشنیده ام‪ ،‬اما طبیعتاً‬ ‫همه چیز بســتگی به شــرایط دارد چون اگر هشدارهایی که‬ ‫وزارت بهداشــت درباره پاییز و زمستان سخت امسال مطرح‬ ‫می کند را درنظر بگیریم‪ ،‬طبیعتاً جشنواره هم منتفی خواهد‬ ‫شد که البته امیدوارم این اتفاق نیفتد‪ .‬با این حال درباره فیلم‬ ‫خودم قاعدتاً با توجه به شــرایط و انچــه پیش اید‪ ،‬ناچار به‬ ‫تصمیم گیری هستم‪.‬‬ ‫محتوای سریال های شبکه نمایش خانگی هر روز افسارگسیخته تر از قبل به عبور از خطوط قرمز می پردازد‬ ‫و این در حالی است که نظارت بر محتوای سریال هایی که در شبکه نمایش خانگی تولید می شوند‪ ،‬میان‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و سازمان صداوسیما در حال پاس کاری است‪ .‬پس از وقوع انقالب اسالمی در‬ ‫ایران‪ ،‬تغییر ماهیت محتوای تولیدات سینمایی و تلویزیونی ایران را می توان از بزرگترین رویدادهایی دانست‬ ‫که خانواده های ایرانی از ان استقبال کردند‪ .‬حتما هنوز افراد بسیاری به یاد دارند که تا پیش از انقالب‪ ،‬داشتن‬ ‫تلویزیون در خیلی از خانه ها ممنوع بود و هرکسی هم به سینما نمی رفت! دلیل ان هم روشن بود‪ .‬فساد و‬ ‫برهنگی که در تلویزیون و سینما موج می زد‪ ،‬مانع بسیار مهم و جدی برای خانواده ها تلقی می شد‪ .‬بسیاری‬ ‫به خاطر همین محتواهای ضد اخالقی و خانوادگی خود را از داشتن تلویزیون محروم کرده بودند و معتقد‬ ‫بودند برنامه های تلویزیون را نمی توان در کنار اعضاء خانواده تماشا کرد‪ .‬اما پس از پیروزی انقالب اسالمی و‬ ‫برچیده شدن فساد‪ ،‬برنامه های تلویزیون هم سر و شکل تازه ای پیدا کردند و فیلمسازان هم توجه به محتوا‬ ‫و ساخت اثار فاخر بدون بهره وری از فساد را در دستور کار خود قرار دادند‪ .‬حاال اهالی خانواده به راحتی کنار‬ ‫هم تلویزیون نگاه می کردند و پیگیر فیلم ها و سریال ها بودند‪.‬‬ ‫موضوعات ساختارشکنانه در دستور کار‬ ‫اما این روند کم کم دستخوش تغییر شد‪ .‬کم کم این ماجرا البته نه به شکل فیلمفارسی های قبل از انقالب‬ ‫اما به صورت جدیدی در فیلم های سینمایی نمود پیدا کرد‪ .‬پرداختن سربسته به موضوعات ساختارشکنانه‬ ‫در دستور کار برخی فیلمسازان قرار گرفت‪ .‬پس از ان برخی ازادی ها و بی قیدی ها به ان اضافه شد و کم کم‬ ‫در اوایل دهه ‪ 90‬کار به جایی رسید که بیشتر فیلم های جشنواره فجر با موضوع خیانت به نمایش درامدند‪.‬‬ ‫موضوعی که از چشم رسانه ها دور نماند و در گزارش ها و مطالب مختلف به ان پرداخته شد‪ .‬در حالی که اب‬ ‫رفته دیگر به جوی بازنگشت و همین رویه در سالهای بعدی هم با شیب مختلف ادامه داشت‪ .‬در ادامه و با‬ ‫گسترش رسانه های جمعی‪ ،‬پای شبکه نمایش خانگی هم به میدان ساخت و پخش فیلم و سریال باز شد‪.‬‬ ‫البته این فضا در ابتدای راه خیلی مورد استقبال فیلمسازان قرار نگرفت و بیشتر محفلی بود برای توزیع پس‬ ‫از اکران فیلم های سینمایی و انیمیشن های ویژه کودکان‪ .‬در کنار ان هم برخی کارگردان های درجه چندم‪،‬‬ ‫فیلم های بی کیفیت ‪ 90‬دقیقه ای خود را در این میان عرضه می کردند‪.‬‬ ‫اثار بفروشی که بنای ویرانی خانواده ایرانی را نهادند‬ ‫این رویه ادامه داشت تا اینکه ناگهان سر و کله چهره ها پیدا شد و افرادی نظیر مهران مدیری‪ ،‬حسن فتحی‬ ‫و ‪ ...‬پا به میدان گذاشتند و بازار شبکه نمایش خانگی را گرم کردند‪ .‬بازاری که هم از شیوه سریال سازی و‬ ‫تلویزیونی بهره می برد و هم از سختگیری های تلویزیون در ان خبری نبود و سازندگان به راحتی می توانستند‬ ‫هرطور که دوست دارند اثار خود را عرضه کنند‪ .‬رشد قارچ گونه سریال های شبکه نمایش خانگی که صرفا‬ ‫اثاری «بفروش» بودند‪ ،‬منجر شد تا بسیاری از استانداردهای فرهنگی و خطوط قرمز کنار گذاشته شوند‪.‬‬ ‫ســریالی ضد ارزش و خانواده ای که اسیب های بسیاری به خانواده های ایرانی زدند و بنای ویرانی بنیان‬ ‫خانواده را نهادند!‬ ‫زرق و برقی که چشم ها را می زند‬ ‫همان اول کار‪ ،‬ســریالها با زرق و برق امدند‪ .‬ملودرامهای عاشقانه ای که زرق و برقشان چشم ها را می زد‪.‬‬ ‫ادمهای بی خیال و بی دغدغه ای که انگار متعلق به این جامعه نبودند و امده بودند تا شکل و شمایل ما را‬ ‫هم عوض کنند! «شهرزاد» یکی از همین اثاری بود که امده بود به ما نشان بدهد زندگی در اواخر دهه ‪20‬‬ ‫و اوایل دهه ‪ 30‬نه تنها بد نبوده‪ ،‬بلکه مردم در رفاهی مثال زدنی زندگی می کرده اند و عمارت های حیرت‬ ‫انگیز با ماشین های روز دنیا را در اختیار داشته اند‪ .‬درحالی که پایگاه مرکز اسناد انقالب اسالمی درباره زندگی‬ ‫واقعی مردم در همان برهه از تاریخ اورده است که‪ :‬میراث سلطنت رضاخان برای مردم ایران در دهه ‪20‬‬ ‫ی نان و گرسنگی عمومی نشان از وضع تاسف بار معیشت مردم در اغاز این دهه‬ ‫فقر و تنگدستی بود‪ .‬قحط ‬ ‫دارد؛ در این دهه روستاها در وضع بد معیشتی به سر می بردند‪ .‬اوضاع شهرها هم تعریف چندانی نداشت؛‬ ‫مردم در کمبود بهداشت‪ ،‬اب اشامیدنی و مایحتاج اولیه زندگی‪ ،‬روزگاری سختی پشت سر می گذاشتند‪ .‬به‬ ‫گفته ثریا اسفندیاری‪ ،‬همسر دوم شاه‪ ،‬در سا ل پایانی دهه ‪ 20‬در محالت تهران‪ ،‬مردها و زن ها و بچه های‬ ‫فلج و ناقص العضو نیمه عریان در جست وجوی یک تکه نان خشک‪ ،‬سرگردان بودند‪ ...‬کار به «شهرزاد» ختم‬ ‫نشد و پس از ان سریالهای دیگر در جامعه امروز هم همان راه را رفتند‪ .‬قصه هایی که در خانه های الکچری‬ ‫تهران می گذرند‪ .‬زندگی اشرافی که تجمل گرایی‪ ،‬زندگی شبه اشرافی‪ ،‬تازه به دوران رسیدگی‪ ،‬واسطه گری و‬ ‫دالل بازی‪ ،‬فریبکاری‪ ،‬نیرنگ و خیانت را به راحتی به تصویر می کشند و کسی هم کاری به انها ندارد‪ .‬قصه‬ ‫«دل» شاید بیشترین اعتراضات را با خود همراه کرد‪ .‬داستانی بی فراز و فرود و تک خطی که تنها روایتگر‬ ‫زندگی اشرافی خانواده هایی است که سبک زندگی انها ربطی به زندگی ‪ 99‬درصد مردم ایران ندارد!‬ ‫در کنار ان «همگناه» هم از همین شــیوه بهره برده و ماشین های اخرین مدل‪ ،‬شرکت و تجمل در ان‬ ‫خودنمایی می کند‪ .‬ناگفته نماند که «مانکن»‪« ،‬ممنوعه»‪« ،‬عاشقانه»‪« ،‬هیوال»‪« ،‬نهنگ ابی»‪« ،‬رقص روی‬ ‫شیشه» و «کرگدن» نیز از جمله سریالهایی بودند که با همین فرمول ساخته شدند‪ .‬نکته جالب توجه در‬ ‫همه این سریال ها این است که در همه انها زندگی ایرانی ها‪ ،‬زندگی هایی مدرن و برگرفته از غربی ها تصویر‬ ‫شده که انگار خیلی عالقه ای هم به زندگی ایرانی ندارند و البته در همه این اثار هیچ ردپایی از مذهب‪ ،‬دین‬ ‫و سبک زندگی دینی وجود ندارد!‬ ‫از ترویج خیانت تا هم خوابگی های یک شبه و عشق مثلثی‬ ‫روابط ازاد و خارج از شــرع موضوع گل درشت دیگری است که این روزها حضور چشمگیر و پررنگی در‬ ‫تولیدات شبکه نمایش خانگی دارد‪ .‬روابطی که خانواده به مفهوم پدر و مادر در ان جایی ندارند و فرزندان هر‬ ‫رابطه ای را تجربه می کنند‪ .‬اصال بعضی وقتها پدر و مادرها خود افرادی هستند که مشغول خیانت هستند و‬ ‫این روابط به راحتی به تصویر کشیده می شود‪ .‬یکی از این سریال ها که در زمان توزیع با واکنش های تندی‬ ‫از سوی خانواده ها مواجه شد‪« ،‬ممنوعه» بود‪ .‬در اوایل قسمت یکم این سریال‪ ،‬چند دختر و پسر جوان را‬ ‫می بینیم که در ویالیی در شمال کشور مشغول بازی هستند؛ ورق های بازی بین افراد پخش می شود و حاکم‬ ‫باید حکم کند که برای هرکس چه اتفاقی بیافتد‪ ،‬در این بخش حاکم که پسری از اعضای گروه است حکم‬ ‫می کند شماره ‪ ۳‬و ‪ ۵‬باید امشب باهم باشند و رابطه جنسی برقرار کنند‪ .‬با موافقت اکثریت اعضای گروه‪،‬‬ ‫بازی اجرا می شود و دختر و پسری برای اجرای این حکم انتخاب می شوند! استفاده علنی کوکائین مقابل‬ ‫دوربین و معرفی یک گروه مختلط از دختران و پسران که با روشی شبیه «کارتی پارتی»‪ ،‬پارتنر جنسی‬ ‫خود را انتخاب می کنند‪ ،‬از نشانه های نمایشی ممنوعی بود که در این سریال استفاده شد‪ .‬اما نقطه اوج این‬ ‫مثلث را شاید بتوان در سریال شهرزاد جستجو کرد‪ .‬جایی که شهرزاد بین قباد و فرهاد گیر افتاده بود و هربار‬ ‫بخشی از عمرش را با عشق به دیگری سپری می کرد و در کنار ان مخاطب مدام شاهد مشروب خوردن قباد‬ ‫و مستی های او بود‪ .‬حتی شخصیت های فرودست این جامعه هم از این بدمستی ها در امان نبودند و عیش و‬ ‫نوش پای ثابت زندگی انها بود‪ .‬سیگار کشیدن هم برای زنان و هم برای مردان نیز از جمله مقوله های دیگری‬ ‫است که تالش بسیاری برای عادی سازی ان انجام شده است‪ .‬در ادامه این مثلث ها می توان به «رقص روی‬ ‫شیشه» روایتی از یک مثل عشقی عجیب را برای مخاطبانش بیان کرد‪ .‬مثلث های عشقی شبکه نمایش‬ ‫خانگی حتی دست از سر متاهل ها هم بر نمی دارند‪ .‬از «ممنوعه» که قصه عشق «برکه» مجرد به «سامی»‬ ‫همسر «ترانه» بود تا «رقص روی شیشه» که ماجرای تالش همه جانبه «ادریس» برای رسیدن به «رعنا»‬ ‫همسر «یغما» را نمایش می داد‪« .‬نهنگ ابی» و «کرگدن» هم ‪ 2‬سریال دیگر بودند که با همین شمایل و‬ ‫با چاشنی خشونت‪ ،‬مافیا و قصه نافرجام مخاطب را گیج و گنگ رها کردند‪ .‬یکی دیگر از سریال هایی که از‬ ‫قافله عشق های مثلثی عقب نماند‪ ،‬سریال «مانکن» به کارگردانی حسین سهیلی زاده بود‪« .‬مانکن»درباره‬ ‫قصه عاشقانه کاوه و همتا است که هر دو از طبقه محروم جامعه هستند و مشکالت مالی و اقتصادی مانع‬ ‫زندگی عاشقانه انها میشود و ناگهان سر و کله کتی برای تکمیل ضلع سوم این عشق پیدا می شود‪ .‬این‬ ‫سریال با ادغام عشق‪ ،‬خیانت و مافیا تالش کرد مخاطب را به نفع خود پای شبکه نمایش خانگی بنشاند‪.‬‬ ‫حاال هم در سریال «دل» این ماجرا به شکل اسفناکی روایت می شود‪ .‬از یک سو مثلث عشقی میان رستا‪،‬‬ ‫ارش و رابی و از سوی دیگر مثلث عشقی اوا‪ ،‬رستا‪ ،‬ارش‪ .‬البته اش این سریال تا حدی شور است که در دل‬ ‫همین مثلث ها‪ ،‬مثلث عشقی ارش‪ ،‬نکیسا و رستا هم وجود دارد‪ .‬در کنار ان پدر ارش هم دستی بر اتش‬ ‫دارد و مثلث عشقی میان او‪ ،‬مرسده و فاراب هم بخش دیگری از این قصه است!‬ ‫در «همگناه» هم داستان مانند قبلی ها کپی شده از روی سریال های ترکیه ای است‪ .‬فریبرز با بازی پرویز‬ ‫پرستویی سرهنگی است که در کنار تعهدات کاری خود‪ ،‬در جستجوری همسری می گردد که او را رها کرده‬ ‫و حاال فریبرز که همسر دیگری اختیار کرده‪ ،‬همچنان به دنبال عشق گمشده و فرزندش می گردد‪ .‬از طرف‬ ‫دیگر فرهاد با بازی مهدی پاکدل در یک ضلع از سه ضلع مثلثی متشکل از خود‪ ،‬هدیه و لیدا قرار گرفته‬ ‫است‪.‬از سوی دیگر سارا نامزدی به نام حامد دارد که در همان ابتدا با دیدن پیمان‪ ،‬او را رها می کند و در ادامه‬ ‫دل به پیمان می بندد‪.‬دروغ نیکی به نامزدش امین و زندگی پنهانی ارمان با زیبا از جمله دیگر ماجراهایی‬ ‫است که در دل همگناه می گذرد‪.‬‬ ‫سوءاستفاده از ترنس ها و قصه پرتکرار تجاوز!‬ ‫در کنار قصه های سطحی که در شبکه نمایش خانگی روایت می شود‪ ،‬استفاده ابزاری از برخی قصه ها‪ ،‬بیشتر‬ ‫از سایرین به چشم می اید‪ .‬به عنوان مثال دختری که مورد تجاوز قرار گرفته و مشکالت اجتماعی که به‬ ‫طبع ان برای دختر روی می دهد‪ ،‬از جمله داستان های نخ نمایی است که در بیشتر سریال ها از ان استفاده‬ ‫می شود‪ .‬یا حضور یک شخصیت ترنس در قصه نیز از جمله مواردی است که این روزها بیشتر از قبل به چشم‬ ‫می اید‪ .‬به عنوان مثال نیما شعبان نژاد در «ممنوعه» نقش مردی را داشت که دوست داشت زن باشد‪ ،‬و یا‬ ‫در «همگناه» شاهد حضور شخصیتی به نام «سیما» هستیم که دوست دارد مرد باشد‪ .‬روایت و پرداختن به‬ ‫موضوعات این چنینی در شبکه نمایش خانگی به شرطی که درست و به جا باشد‪ ،‬می تواند یک سریال را به‬ ‫اثری اجتماعی تبدیل کند که دست کم اگاهی دهی و اموزش صحیح را برای خانواده های درگیر به ارمغان‬ ‫اورد‪ ،‬اما متاسفانه روایت های نصفه و نیمه از چنین موضوعاتی نه تنها مشکلی را حل نمی کند‪ ،‬بلکه قصه‬ ‫ابتری است که حواشی را نسبت به این معضالت بیشتر می کند‪.‬‬ ‫محتواییکههیچکسگردننمیگیرد!‬ ‫انچه که در این مطلب به ان پرداخته شد‪ ،‬قصه پرغصه ای است که سر درازی دارد و تنها کسانی که از ان‬ ‫ضرر می کنند‪ ،‬خانواده هایی هستند که باید هزینه کنند تا شاهد قصه هایی باشند که متعلق به انها نیست‪ .‬در‬ ‫حقیقت این روزها به نظر می رسد شبکه نمایش خانگی هیچ متولی که بر محتوای ان نظارت کند‪ ،‬ندارد‪ .‬نه‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی حساسیتی نسبت به محتوا دارد و نه هیچ نهاد دیگری‪ .‬در حقیقت در حال‬ ‫حاضر مجوز تولید و توزیع اثار شبکه نمایش خانگی در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی صادر می شود و این‬ ‫اثار در پلتفرمهای وی او دی که زیر مجموعه سازمان صداوسیما هستند به نمایش در می ایند! هرچند که‬ ‫گفته می شود بناست صدور مجوز های شبکه نمایش خانگی نیز به زیرمجموعه سازمان صداوسیما منتقل‬ ‫شود‪ ،‬اما از این سازمان هم تا به حال هیچ خبر رسمی در این باره منتشر نشده و مشخص نیست چه نهاد‪،‬‬ ‫سازمان یا ارگانی وظیفه این انتقال را برعهده دارد‪ .‬اما در این میان سوال بعدی این است که اگر بناست‬ ‫نظارت بر تولید و محتوای شبکه نمایش خانگی به سازمان صداوسیما سپرده شود‪ ،‬کدام بخش عهده دار این‬ ‫ماجرا خواهد بود؟ برخی از معاونت سیما و برخی از مرکز سیمافیلم به عنوان متولیان نظارت بر شبکه نمایش‬ ‫خانگی نام می برند اما برخی هم معتقدند «ساترا» در نهایت عهده دار این موضوع خواهد بود‪.‬‬ ‫«ساترا»کجاست؟‬ ‫در حقیقت «ساترا» نام مخفف «سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر» است که به منظور تحقق‬ ‫مصالح و منافع عمومی در سپهر خدمات رسانه ای صوتی ‪ -‬تصویری فراگیر و با هدف سامان دهی و تنظیم‬ ‫خدمات مذکور در فضای مجازی‪ ،‬تضمین پایداری و توسعه صنعت صوت و تصویر فراگیر ملی‪ ،‬توسعه خود‬ ‫تنظیم گری و هم تنظیم گری‪ ،‬و تمهید نقش افرینی اثربخش و مطلوب احاد مردم‪ ،‬کسب و کارها و نهادها‬ ‫در زنجیره ارزش این صنعت بنیان نهاده شده و در این راستا اقدام به قاعده گذاری و تدوین مقررات‪ ،‬توسعه‬ ‫و سامان دهی زیست بوم کسب و کار و نواوری‪ ،‬شبکه سازی میان نهادهای اجتماعی و افزایش سواد رسانه‬ ‫ای کاربران‪ ،‬اعتبار بخشی و ارزیابی محتوا و خدمات‪ ،‬مدیریت مالکیت فکری‪ ،‬حکمیت و معاضدت حقوقی‪،‬‬ ‫توسعه و استانداردسازی زیرساخت های فنی نوین و اینده نگری تحوالت سریع فناورانه این عرصه و پایش‬ ‫و نظارت راهبردی بر فضای رسانه های فراگیر صوتی‪ -‬تصویری دارد‪ .‬همچنین ساترا به دنبال ان است که‬ ‫با تحقق ماموریت خود موجب ارتقاء سالمت و کیفیت خدمات رسانه ای صوت و تصویر فراگیر در فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬تقویت این عرصه و حضور در رقابت های جهانی‪ ،‬حفاظت از مرزهای رسانه ای کشور و کاهش اسیب‬ ‫پذیری جامعه در مقابل هجمه های بیگانگان‪ ،‬جلوگیری از انحصار و تضمین رقابت سالم شود‪.‬‬ ‫چارچوبومبنایحقوقی‬ ‫ساترا مستند به ماده‪ 7‬قانون اساسنامه صداوسیما و همچنین نظریه تفسیری شورای نگهبان بر اصول چهل‬ ‫و چهارم و یکصد و هفتاد و پنجم قانون اساسی شکل گرفته که تحت حوزه مسئولیتی سازمان صداوسیمای‬ ‫جمهوری اسالمی ایران مسئولیت اجرای ماموریت جدید حکمراناه موضوع ابالغیه رهبر معظم انقالب در‬ ‫شهریور سال ‪ 94‬مبنی بر مسئولیت انحصاری در حوزه تنظیم مقررات‪ ،‬صدور مجوز و نظارت بر صوت و‬ ‫تصویر فراگیر را بر عهده دارد و در همین راستا فعالیت ها و ارائه خدمات صوت و تصویر فراگیر نیازمند کسب‬ ‫تائیدیه این سازمان است و باید در قالب نظام مجوزدهی خدمات مجاز به کاربران ارائه شود‪ .‬این الزام در قالب‬ ‫شق هشتم قسمت «و» فهرست مصادیق مجرمانه موضوع ماده ‪ 21‬قانون جرایم رایانه ای‪ ،‬تصریح و مورد‬ ‫مطالبه دادستانی نیز قرار گرفته است‪.‬‬ ‫گسترهتنظیمگریساترا‬ ‫هر فعالیتی که صوت یا تصاویر متحرک یا داده های همراه با ان را از طریق شبکه های ارتباط الکترونیک‬ ‫دارای قابلیت انتشار برای عموم‪ ،‬با رعایت تمامی شروط را منتشر کند‪ ،‬صوت و تصویر فراگیر است و در‬ ‫گستره تحت تنظیم ساترا قرار دارد‪ .‬این شروط عبارتند از‪ :‬در محدوده صالحیت قضایی جمهوری اسالمی‬ ‫ایران قرار گیرد‪ ،‬انتشار همراه با مسئولیت ویرایشی محتوا باشد‪ ،‬هدف خدمت انتشار صوت و تصویر باشد‪.‬‬ ‫(خدمتی موثر است که مصداق کسب و کار بوده و انجام ان متضمن منفعت باشد یا محتوای انتشار یافته در‬ ‫خدمت به شکل حرفه ای تولید شده یا محتوا به صورت مستمر و مداوم در خدمت منتشر شود‪).‬‬ ‫سیاست هایکالن‬ ‫توسعه و پایداری صنعت صوت و تصویر فراگیر ملی و بومی به منظور حفاظت از مرزهای حاکمیت رسانه‬ ‫ای کشــور‪ ،‬ارتقاء سطح اگاهی و سواد رسانه ای کاربران فضای مجازی کشور‪ ،‬بسترسازی جهت توسعه‬ ‫محتوا و خدمات صوتی‪-‬تصویری پاک‪ ،‬با کیفیت‪ ،‬متنوع و بومی در زیســت بوم فضای مجازی کشــور‪،‬‬ ‫زمینه سازی همگرایی نهادی و توسعه ساز و کارهای مشارکتی مبتنی بر نظام های خود تنظیم گری و‬ ‫هم تنظیم گری‪ ،‬جلوگیری از شکل گیری انحصار و توسعه رقابت در میان ارائه دهندگان خدمات صوت و‬ ‫تصویر فراگیر‪ ،‬حمایت و حفاظت از حقوق‪ ،‬حریم و اطالعات خصوص کاربران‪ ،‬حمایت و صیانت از حقوق‬ ‫تولیدکنندگان و ارائه دهندگان خدمات در زیست بوم صوت و تصویر فراگیر کشور‪ ،‬افزایش سهم مصرف‬ ‫محتوای داخلی نسبت به ترافیک بین الملل و توسعه نظام پایش و نظارت مردمی در حوزه صوت و تصویر‬ ‫از جمله سیاست های کالن ساترا به شمار می رود‪.‬‬ ‫حوزه هایتنظیمگریساترا‬ ‫ساترا که مناقشه بر سر حضورش در تولید و توزیع محتوای شبکه نمایش خانگی این روزها مباحث مختلفی‬ ‫برا به همراه داشته‪ ،‬در حوزه های حریم خصوصی و صیانت از داده ها‪ ،‬حقوق مالکیت فکری‪ ،‬محتوا‪ ،‬مالکیت‬ ‫و تکثر‪ ،‬حقوق مصرف کننده‪ ،‬رقابت و ارتباطات تجاری فعالیت می کند‪ .‬در حقیقت طبق بررسی حوزه های‬ ‫تنظیم گری ساترا این موضوع کامال مشهود است که مالکیت فکری و محتوا که این روزها زیر ذره بین قرار‬ ‫گرفته‪ ،‬با ساتراست و حال باید دید که چه زمانی این مسئولیت به طور کامل به این سازمان واگذار خواهد شد؟‬ صفحه 4 ‫بررسیفضایالکچریاگهی هایتلویزیونبرجامعه‬ ‫هرچهغربی تر‪،‬شیک تروجذاب تر!‬ ‫دادن تبلیغ استفاده‬ ‫وقتی بازیگران می ایند و دســتمزدهای هنگفتی هم می گیرند؛ از کودکان و خانم ها برای نشان ِ‬ ‫انتن سیما می رسند‪ .‬چرا تلویزیون دست از این‬ ‫می شود و اگهی هایی که هر روز الکچری تر و نعل به ِ‬ ‫نعل خارجی ها به ِ‬ ‫اغواگری ها برنمی دارد؟ وقتی قرار است از ماجرای تبلیغات و اگهی تبلیغی صحبت کنیم باید نگاهی به تلویزیون های‬ ‫دنیا داشته باشیم که خودشان را با اگهی بازرگانی نگه می دارند‪ .‬در ایران هم یکی از منابع درامدی برای صداوسیما چه‬ ‫قول برخی از مدیران‪ ،‬تحمیل شده است‪ .‬البته تلویزیون هم مثل خیلی چیزهای دیگر مثل برنامه سازی‬ ‫مناسب و چه به ِ‬ ‫میدان اگهی سازی را در اختیار گروه هایی قرار داده که فقط به پول تجارت می اندیشند‪ .‬سایه اقتصاد از‬ ‫و سریال سازی‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫دهه ‪ 80‬بر اگهی های تلویزیون سایه افکنده و خبری از نگاه فرهنگی نیست‪ .‬از موقعی که کودکان بازیچه اگهی های‬ ‫تبلیغاتی شدند یا از ابزار زنانه برای نمایش و دیده شدن تبلیغات در تلویزیون بهره برداری شد ان نگا ِه فرهنگی قابل اعتماد‬ ‫به تبلیغاتِ تلویزیون از بین رفت‪.‬‬ ‫اینجارسانه ملیاستیا‪...‬‬ ‫ما باید باور کنیم که اینجا رسانه ملی است نه شبکه های انگلیسی زبان! زیرا انقدر از کلمات خارجی برای نام بردن از‬ ‫کاالهایمان و فضای الکچری و لوکس و مفرح استفاده می کنیم که گویی انتن‪ ،‬انتن شبکه های خارجی است و نه ایرانی!‬ ‫شاید مسبب اصلی گسترش روند سرمایه ساالری و الکچری بازی‪ ،‬فضای غیرقابل کنترل برخی صاحبان کاال و موسسات‬ ‫تبلیغاتی باشد که فقط به کسب درامد و میزان سود خودشان می اندیشند‪ .‬اینجا هیچ خبری از توجه به مخاطبین نیست؛‬ ‫البته اخیرا ً براساس گفته مدیر شبکه اموزش‪ ،‬بخشنامه جدیدی را بازرگانی سازمان صداوسیما به شرکت های طرف‬ ‫قراردادش ابالغ کرده که از حداکثر واژه های فارسی برای تبلیغ کاالهایشان در تلویزیون استفاده کنند‪ .‬هنوز کماکان ان‬ ‫کاالها و تبلیغات به همین نام های خارجی از تلویزیون پخش می شوند‪ ،‬باید دید چه زمانی این ابالغیه ها جدی گرفته‬ ‫می شود؟ تلویزیون در این سال ها نتوانسته اسپانسرها و حامیان مالی اش را درست هدایت کند و از طرفی هیچ وقت‬ ‫دست اندرکاران بخش بازرگانی صداوسیما هم حاضر نبوده اند درباره پشت پرده ها و اتفاقات مختلف این حوزه صحبت‬ ‫کنند‪ .‬اتفاقاً تلویزیون الزم است که همه چیز را شفاف اعالم کند که چقدر به بازیگران برای تبلیغات داده می شود‪ ،‬ایا‬ ‫این دستمزدهای نجومی برای چند تیزر تبلیغاتی‪ ،‬حقیقت دارد؟ از طرفی دیگر‪ ،‬چرا انقدر رها و بدون نظارت و کنترل‪،‬‬ ‫قول برخی از مدیران‪ ،‬اگهی های الکچری و مفرح به تلویزیون تحمیل می شود و از ساختار فاخر فرهنگ تبلیغی در‬ ‫به ِ‬ ‫رسانه ملیخبرینیست؟‬ ‫الکچریتلویزیون‬ ‫میزصبحانه‬ ‫ِ‬ ‫یک روز در تلویزیون گردی متوجه مشکل جدی می شویم که صاحبان سرمایه و دست اندرکاران این عرصه فراموش‬ ‫تبرج و‬ ‫کرده اند‪ ،‬تماشاگر اصلی «جعبه جادو» خانواده های ایرانی اند‪ .‬تا برنامه و سریال مورد عالقه شان را می بینند انقدر ّ‬ ‫خودنمایی به چشم شان می اید‪ ،‬انقدر تجمل می بینند که گاهی اوقات ان کودک و نوجوان از پدرشان می خواهند ان کاال‬ ‫را داشته باشند‪ .‬چرا باید تلویزیون جمهوری اسالمی فضایی ضد اصول و ضد فرهنگ به خرد جامعه بدهد؟ از طرفی در‬ ‫تلویزیون برنامه ای می سازیم که سبک زندگی ایرانی اسالمی را فریاد بزند و مخالف نمایش قصر و لباس ها و ماشین های‬ ‫متحیر‬ ‫انچنانی نمایش خانگی ایم اما تبلیغاتی به هنگام پخش فیلم و سریال و برنامه پخش می شوند که مخاطب را ّ‬ ‫می کند‪ .‬وقتی میز صبحانه ای می بینند یا اشپزخانه و حتی لوازم و ابزاری به نمایش درمی ایند همه گویای الکچری بازی‬ ‫تلویزیون اند‪ .‬ایا ان فرهنگسازی سبک زندگی ایرانی‪ -‬اسالمی را باور کنیم یا این اصرار به تجمل؟!‬ ‫مصداق کودک ازاری؛ اشرافی گری و ّ‬ ‫مخل سبک زندگی‬ ‫استفاده بی رویه از کودکان برای تبلیغات‪ ،‬جزو مصادیق کودک ازاری است؛ نمایش تجمل و اشرافی گری از تلویزیون باعث‬ ‫مثل حسرت خورده هایی که پای گیرنده هایشان‬ ‫می شود خانواده های ایرانی که نمی توانند ان محصول را داشته باشند و ِ‬ ‫بعضی تصاویر را در سریال های خانگی می بینند و حسرتِ داشتن ان خانه ها و لباس ها و ماشین های انچنانی را دارند‬ ‫لوکس اشپزخانه و خیلی از محصوالت دیگر روبرو می شوند که با مشکالت اقتصادی امروز برای برخی‬ ‫اینجا هم با کاالی ِ‬ ‫از خانواده ها دست نیافتنی شده است‪ .‬انگار که مسئولین تلویزیون نمی دانند این دست فرمان در مدیریت تبلیغات‪،‬‬ ‫دست فرمان زیان باری برای اختالل در سبک زندگی ایرانی اسالمی است‪ .‬شبکه های ماهواره ای سال هاست این رویکرد‬ ‫را در دستور کار قرار داده اند اما تلویزیون جمهوری اسالمی باید ِ‬ ‫دست برتر نمایش سبک زندگی درست و اصولی برای‬ ‫خانواده های ایرانی باشد‪ .‬نه خود سبک اشتباه غربی الکچری و لوکس بازی ترویج دهد!‬ ‫جوالنبازیگرها‬ ‫تاجرهاو‬ ‫ِ‬ ‫این بنای غلط را عده ای تاج ِر صرف در تلویزیون جمهوری اسالمی گذاشته اند؛ ان خانه‪ ،‬میز صبحانه و غذا و لباس‬ ‫همچون کاراکترهای تبلیغی شبکه های خارجی اند‪ ،‬مگرنه بسیاری از ثروتمندان ایرانی هم چنین فضای در زندگی شان‬ ‫ندارند‪ .‬وقتی تجمل و ترویج نامناسب اشرافی گری به مدل تبلیغی در تلویزیون تبدیل می شود‪ ،‬برخی از بازیگران که در‬ ‫لباس مبلغ به تلویزیون برگشته اند و با چند تیزر تبلیغاتی‪ ،‬دستمزدهای‬ ‫روزگاری اپوزیسیون تلویزیون بوده اند امروز با ِ‬ ‫ی از انها در فضای سینما و تئاتر و حتی بازی در سریال هم کم پیدا شده اند‪ ،‬چون اعتقادشان‬ ‫هنگفتی هم می گیرند‪ .‬برخ ‬ ‫از ابتدا برای هنرنمایی‪ ،‬بیشتر تجارت و کسب درامد بوده تا عرض اندا ِم هنری! البته برخی هم در عرص ه کارهای سینمایی‬ ‫و تلویزیونی کم توفیق اند و یا بعضاً به حضور چند پالن و سکانس رسیده اند از این رو این جلوه جدید هم برایشان منبع‬ ‫درامد پرسودی است و هم فضایی برای دیده شدن مجدد‪ .‬هنرپیشگان سینما هم زمانی منکر تبلیغات می شدند و از‬ ‫مخاطبینشان در فضای مجازی عذرخواهی می کردند و حاال چه شده در اگهی های بازرگانی جوالن می دهند؟ تبلیغاتی‬ ‫که اص ً‬ ‫ل دفاع و موفقیت امیز نیست‪ .‬زیرا کدام اگهی و تبلیغات را سراغ دارید که به واسطه حضور فالن بازیگر ماندگار‬ ‫ال قاب ‬ ‫شده است‪ .‬در فضای مجازی هم این اتفاق نیفتاده که به خاطر فالن هنرپیشه یا ورزشکار‪ ،‬این اگهی تبلیغی بیشتر‬ ‫دیده شود‪ .‬این تعدد حضور هنرپیشه ها و حتی ورزشکاران در اگهی های بازرگانی تلویزیون و به این ِ‬ ‫سبک زردساختن‬ ‫تبلیغات‪ ،‬حرفه ای نیست و فوت و فن خودش را دارد! صرف اینکه هنرپیشه ای بیاوریم و با ان اگهی تولید کنیم نقش‬ ‫بی کالم یا با کالم داشته باشد ‪ ،‬برای ان تبلیغات اگهی قرار بگیرد اینها همه اصول و قواعدی دارند که کمتر در تلویزیون‬ ‫به این چارچوب ها بها داده می شود‪.‬‬ ‫اگهی بازرگانی در مسیر غلط‬ ‫صداوسیماییکهایین نامهمشخصیبرایتبلیغاتتلویزیونیدارد‪،‬بهکسانیکهاگهیتبلیغاتی شانرادراختیارتلویزیون‬ ‫قرار می دهند در جریان این ایین نامه اند اما در عمل به گونه ای دیگر روی انتن دیده می شوند‪ .‬چرا که در همین ایین نامه‬ ‫نوشته شده که از کودکان نباید در مقوله تبلیغات سوء استفاده شود و اگر می خواهید برای کودکان اگهی بسازید و یا‬ ‫از انها به عنوان کاراکترهای نمایشی تبلیغات بهره ببرند باید اصولی را رعایت کنند‪ .‬یا در مورد معرفی خوراکی ها و نو ِع‬ ‫پوشش و حجاب در تلویزیون های همه کشورها قواعد و چارچوب هایی وجود دارد‪ .‬منتها این ایین نامه کمتر شناخته‬ ‫شده و شاید به اشتباه بسیاری فکر می کنند فقط در سینما یکسری مقرراتی وجود دارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال در تولید فیلم ها از خشونت‬ ‫و استعمال دخانیات و سوء مصرف از موادمخدر و نوشابه های الکلی پرهیز کنند یا حتی االمکان حجم تصویرسازی این‬ ‫نوع مسائل در فیلم های سینمایی کمتر باشد یا کنترل شده در این مسیر قدم بردارند‪ .‬در صورتی که تلویزیون ضوابطی‬ ‫مثل سریال و برنامه تولیدی نه زنده‪ ،‬اگهی های تبلیغاتی را نیز قبل از پخش‪ ،‬کنترل می کند اما‬ ‫برای خودش دارد و ِ‬ ‫اینکه چرا این قدر ضعیف و مسئله دارند به همان موضوعی برمی گردد که انگار ناظران با اگهی های بازرگانی کاری ندارند‬ ‫و یا بازرگانی صداوسیما در جغرافیایی دیگر سِیر می کند؟! ان طور که ما می دانیم این کارگردان فالن فیلم سینمایی را‬ ‫ساخته یا فالن سریال نمایش خانگی و تلویزیونی را تولید کرده در اگهی های تبلیغاتی این طور نیست و افرادی که در این‬ ‫عرصه قدم برمی دارند و کارشان اگهی تبلیغاتی است از دی ِد مردم پنهان اند‪ .‬کسانی که اگهی های تلویزیونی می سازند یا‬ ‫دست اندرکاروبهقولیسفارش بگیرندچهره هایشناخته شده اینیستند‪.‬‬ ‫تقلید نعل به نعل از خارجی ها‬ ‫چرا انقدر اگهی بازرگانی در تلویزیون رها است و هیچ شیوه نامه اجرایی محکم برای ساخت این ایتم ها وجود ندارد؟ در‬ ‫صورتی که تبلیغات شیوه نامه و نظارت مشخص و معینی برایش تعیین شده و باید ترفندهای درستش رسانه ای شوند‪.‬‬ ‫ترفندهایی که روش های درست و اصولی اگهی تبلیغاتی را معرفی می کنند و ان وقت این بخش از تلویزیون جدی گرفته‬ ‫می شود یا به قولی با ساخت درست و اصولی اش به مخاطب تلویزیون احترام می گذارند‪ .‬تقلید و غرب زدگی در سینما و‬ ‫برنامه سازی به اگهی های تبلیغاتی بیشتر سرایت کرده و انقدر نعل به نعل اتفاق می افتد که حواسمان نیست مضمون‬ ‫نمایش‬ ‫فرهنگ غربی را هم وارد فرهنگ ایرانی می کنیم‪ .‬یعنی ناخوداگاه یا خوداگاه سبک زندگی ایرانی اسالمی را با‬ ‫ِ‬ ‫تبلیغاتتلویزیونیزیرسوالمی بریم‪.‬لباس ها‪،‬خانه ها‪،‬تجهیزاتاشپزخانهوخیلیچیزهایتجمل گرایانهدیگر ‪،‬مصداق‬ ‫دنبال جذابیت در تبلیغیم؛ البته در چارچوب علم رسانه هم گفته شده‬ ‫عینی اشاعه این فرهنگ غلط است‪ .‬می گویند ِ‬ ‫«جان مایه اگهی تلویزیونی ‪ ،‬جذابیت است‪ ».‬وقتی اگهی تلویزیونی جذاب نباشد کسی نگاه نمی کند و ان کارکرد الزم‬ ‫را ندارد اما نه به ِ‬ ‫تبلیغ کاالی تولید ایرانی استفاده می کنند‪ .‬این‬ ‫سبک برخی از اگهی ها که تصاویر قرون وسطایی را برای ِ‬ ‫عدم تناسب با فرهنگ ایرانی و غرب زدگی وحشتناک به چشم می خورد‪ .‬چرا که ان ارایش و لباس کاراکتر تبلیغی‪ ،‬کام ً‬ ‫ال‬ ‫غربی اند‪ .‬انگار هرچه غرب زده تر‪ ،‬شیک تر و جذاب تر!‬ ‫شاکی اسپانسرها و ذلت از مشارکت با بازرگانی‬ ‫قول برخی از مدیرانش مثل «سیدمرتضی میرباقری» معاون‬ ‫در این میان حقیقت هایی هم وجود دارد که تلویزیون به ِ‬ ‫سیما گفته بود که ما خودمان شاکی درجه یک اسپانسرها هستیم؛ متاسفانه حمایت هایی که باید از نظر بودجه ای بشود‬ ‫بسیار ضعیف است و به نیمی از بودجه ما پاسخ نمی دهد پس ما مجبوریم نیمی از بودجه خود را از منابع غیردولتی به‬ ‫دست بیاوریم‪ .‬به نظر ما دولت و مجلس باید در یک جلسه بنشینند و با ما تصمیم گیری کنند و اگر این اتفاق نیفتد‬ ‫بحث مداخله اسپانسرها بیشتر خواهد شد‪ .‬ما خودمان شاکی درجه یک در بحث اسپانسرها هستیم‪ .‬متاسفانه مداخله ‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1276‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫برادران محمودی اولین سریال‬ ‫کرونایی تلویزیون را می سازند‬ ‫برخی اسپانسرها باعث می شوند به کار ما لطمه بخورد‪ .‬ما به صورت جدی در حال مقاومت هستیم واگر مقاومت نبود این‬ ‫مداخالت بیشتر از سوی اسپانسرها صورت می گرفت‪ .‬این حرف ها قابل تامل است؛ سیدمرتضی میرباقری چندی پیش‬ ‫در نشست با رئیس سازمان بازرسی کل کشور از تعبیر قابل تاملی استفاده کرد و گفت‪ :‬ما پخش برنامه های مشارکتی‬ ‫و مشارکت بخش بازرگانی در برنامه ها را ذلت می دانیم‪ .‬معاون سیما با بیان اینکه ‪ 60‬درصد از بودجه رسانه ملی از‬ ‫طریق بخش بازرگانی تامین می شود‪ ،‬گفت‪ :‬ما پخش برنامه های مشارکتی و مشارکت بخش بازرگانی در برنامه ها را ذلت‬ ‫می دانیم و متاسفانه هر چه می گذرد دولت سهم بازرگانی را در بودجه رسانه ملی پررنگ تر می کند‪.‬‬ ‫بررسیفضایالکچریاگهی هایتلویزیون‬ ‫به سراغ یداهلل سیفی قائم مقام شبکه ایران کاال‪ ،‬قائم مقام سابق در بازرگانی صداوسیما و مدیرکل اگهی های سابق رفتیم‬ ‫و او هم گفته ها و ناگفته هایی درباره تبلیغات در تلویزیون داشت که به عنوان رئیس هیئت عالی اجرایی سازمان جهانی‬ ‫تبلیغات در ایران هم گفتنی هایش قابل تامل و کاربردی است‪ .‬او درباره بحث استفاده از چهره های ورزشی و بازیگران که‬ ‫حضورشان این روزها در اگهی های بازرگانی پررنگ تر شده گفت‪ :‬بحث استفاده از چهره های ورزشی و بازیگران مطرح‬ ‫در اگهی های تبلیغات ‪ 10‬سال پیش مورد انتقاد و بحث بوده و حدود دو سال است که با اجازه وزارت ارشاد‪ ،‬در ابتدا‬ ‫بیلبوردهای تبلیغی شان در سطح شهر زده بشود و سپس این رویه در اگهی های رسانه ای دیداری و شنیداری تلویزیون‬ ‫باب شد‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی وزارت ارشاد این مجوز را داد صداوسیما از این فرصت استفاده کرده و می کند‪ .‬منتها این حرف‬ ‫درست است که این چهره ها نباید اغواگری کنند! اما اگر در راستای کمک به تولیدکننده و صاحب کاال عمل کنند و‬ ‫بتوانند میزان فروش و رویه تولیدملی کشور را به گردش بیندازند و باال ببرند‪ ،‬اتفاق بزرگ و ارزشمندی است‪ .‬اما اینکه‬ ‫فالن چهره و بازیگر را در سطح زندگی مفرح و لوکسی نشان دهیم که فالن رستوران الکچری می رود و یا با فالن لباس‬ ‫و در اپارتمان انچنانی زیست می کند‪ ،‬اینها مواردی است که در اگهی های بازرگانی تلویزیون باید کنترل شوند‪ .‬سیفی‬ ‫درباره شورای تخصصی بازبینی اگهی ها گفت‪ :‬شاید کرونا باعث شده ان طور که باید و شاید شورای تخصصی بازبینی‬ ‫اگهی ها تشکیل جلسه ندهند‪ .‬اساتید دانشگاه ها‪ ،‬مدیران پخش شبکه ها و گروه های مختلف اجتماعی بر نحوه ساخت‬ ‫نمایش اگهی ها نظارت دارند و در این جلسات شرکت می کنند‪ .‬اگر حضور چهره های سرشناس در تبلیغ محصول و‬ ‫و‬ ‫ِ‬ ‫کاال به ما کمک می کند با فضای کنترل شده و اصولی تبلیغات در تلویزیون‪ ،‬انها را نگه داریم به منافع اقتصادی کشور‬ ‫نداشتن خط قرمز و چارچوب‪ ،‬اغواگری‬ ‫بیشتر کمک می کند تا درگی ِر تبلیغ اگهی ها در فضای مجازی بشوند که به خاطر‬ ‫ِ‬ ‫بیشتریاتفاقمی افتد‪.‬‬ ‫دستمزدهایهنگفتبرایحداکثر‪ 2‬دقیقهتبلیغ‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که شنیده ایم بازیگران برای تیزر تبلیغاتی حداکثر ‪ 2‬دقیقه‪ ،‬دستمزدهای هنگفتی دریافت‬ ‫می کنند برخی از گمانه زنی ها به مبلغ ‪ 40‬میلیون هم می رسد صحت دارد یا خیر‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ببینید از این دستمزدها‬ ‫می دهند و وجود دارد‪ .‬البته به تعداد تیزری که تصویربرداری می شود و به صورت داستان وار‪ ،‬سالیانه و انحصاری توافق‬ ‫می شــود نیز برمی گردد‪ .‬مث ً‬ ‫ال یک روز افیش می کنند در همان روز تیزری تحت عنوان مواد غذایی چندین دقیقه‬ ‫تصویربرداری می کنند و ‪ 10‬تا ‪ 20‬تیزر تولید می شود‪ .‬بعضی از این چهره های مطرح و به نام‪ ،‬براساس مدت‪ ،‬قرارداد‬ ‫می بندند و اعالم می کنند مث ً‬ ‫ال فالن مدت از من تیزر پخش شود و یا برای ادامه اش باید قراردادی مجدد بسته شود‬ ‫و یا بعضی ها هم به گونه ای دیگر رفتار می کنند؛ همه چیز به نوع بستن قرارداد با صاحبان کاال برمی گردد‪ .‬قائم مقام‬ ‫سابق بازرگانی صداوسیما درباره فرایند به کارگیری چهره ها در تبلیغ اگهی های بازرگانی‪ ،‬توضیح داد‪ :‬چهره هایی که‬ ‫می خواهند اگهی تبلیغ کنند توسط مبادی ذیربط و از طرف حفظ و صیانت سازمان صداوسیما‪ ،‬استعالم می شوند‪ .‬خود‬ ‫صاحب اگهی استعالم الزم را نیز به عمل می اورد‪ .‬اگر خدایی ناکرده این چهره موارد خاصی داشته باشد و مطرح بشود‪،‬‬ ‫نشان تجاری کاال (برند) ضربه می زند‪ .‬در نتیجه هم صاحب کاال استعالم خودش را از‬ ‫حتماً به دیده یا ندیده شدن ان ِ‬ ‫وزارت ارشاد و قوه قضائیه می گیرد و هم صداوسیما از مبادی ذیربط و توسط مرکز صیانت سازمان صداوسیما و حراست‪،‬‬ ‫این کار را پیش می برد‪.‬‬ ‫رتبه بندیکانون هایتبلیغاتی ِ‬ ‫طرفقراردادباتلویزیون‬ ‫او با اشاره به رتبه بندی کانون های تبلیغاتی طرفِ قرارداد با تلویزیون‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬شرکت های تبلیغاتی مجوزشان را‬ ‫از اداره کل تبلیغات وزارت ارشاد می گیرد و مالک عقد قرارداد همکاری با صداوسیما هم همین مجوزهاست‪ .‬منتها‬ ‫سازمان صداوسیما رتبه بندی درباره کانون های تبلیغاتی را در دستور کار قرار داده که مالک عقد قرارداد و یا سطح‬ ‫قراردادها‪ ،‬همین شاخص های رتبه بندی است‪ .‬کانون یا شرکت تبلیغاتی تنها وظیفه اش این نیست که تیزر پخش‬ ‫کند انها قراردادی که با صاحب کاال به عنوان برنامه تبلیغاتی منعقد می کنند در واقع براساس رقبای بازار‪ ،‬میزان تولید‪،‬‬ ‫نشان تجاری و نوع محصوالت هدف بندی می شود که چقدر سهم بازار نصیب محصوالت و نشان های تجاری تبلیغ شده‬ ‫ِ‬ ‫می شود‪ .‬بر اساس این چارچوب ها و ضابطه ها‪ ،‬رادیو و تلویزیون وارد قرارداد با شرکت های تبلیغاتی می شوند‪.‬‬ ‫فشارهایی که به صداوسیما وارد می شود‬ ‫قائم مقام سابق بازرگانی سازمان صداوسیما در پاسخ به این سوال که چرا این فضای الکچری با اگهی های بازرگانی‬ ‫تلویزیون عجین شده؛ مصداق ان میز صبحانه و لوازم اشپزخانه الکچری و خیلی چیزها ی دیگر‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این را‬ ‫بدانید اول خواسته صاحبان کاال و خدمات است‪ .‬متاسفانه این فضا را پیش اورده اند؛ اولین چیزی هم که بعضاً صاحبان‬ ‫کاال می گویند من می خواهم محصول و نشان تجاری ام در فضای الکچری نمایش داده شود‪ .‬اگر توجه کنید این دیدگاه‬ ‫باعث شده در سنوات اخیر حتی اسامی نشان های تجاری هم به حروف و اسامی التین تغییر کنند‪ .‬دیگر کاالهای ایرانی‬ ‫را با نام های خارجی بشناسانیم! مث ً‬ ‫ال ادامسی را در تلویزیون و یا روغن و شوینده ای را به نام های خارجی برگردانده اند و‬ ‫تبلیغ می کنند‪ .‬صاحب اگهی این نوع رویه را می خواهد‪ ،‬چون در شبکه های ترکیه ای و اروپایی دیده و احساس می کند‬ ‫این طور محصولش بهتر دیده می شود‪ .‬دیدگاه بعدی که مطرح می شود ان صاحب کاال می گوید کاالی من باید قابل‬ ‫رقابت با خارجی ها باشد‪ ،‬کاالی خارجی در ان فضا نمایش داده می شود و برای ما هم باید نمایش داده شود‪ .‬فشارهایی‬ ‫که به سازمان صداوسیما می اید که بپذیرد و به خواسته صاحب اگهی تن بدهد‪ .‬وی افزود‪ :‬می دانید که بر اساس انچه‬ ‫در اعتبارات سازمان صداوسیما امده بالغ بر ‪ 50‬تا ‪ 55‬درصد از اعتباراتش را باید از محل درامدهای اگهی های تبلیغاتی‬ ‫بدست اورد که در سال ‪ 1399‬این میزان ‪ 2200‬میلیارد تومان است‪ .‬در این برهه اقتصادی‪ ،‬صداوسیما ناچار است‬ ‫به بعضی از این خواسته های صاحبان کاال تن بدهد؛ این کاال در فضای مفرح و الکچری نشان داده می شود‪ ،‬هرچند‬ ‫ســخت گیری هایی می شود و شورای بازبینی اگهی ها جلوی خیلی از ساختارشکنی ها را می گیرد‪ .‬پالن هایی حذف‬ ‫می شود تا در ان شورا‪ ،‬کد اگهی صادر می شود‪.‬‬ ‫پخش رایگان اگهی بازرگانی برای حمایت از تولید‬ ‫وی در خصوص رایگان پخش کردن اگهی های بازرگانی برای حمایت از تولیدملی و کاالی ایرانی تاکید کرد‪ :‬از زمانی که‬ ‫اقای علی عسکری به عنوان رئیس صداوسیما انتخاب شدند بحث حمایت از تولید در دستور کار قرار گرفت‪ .‬بر همین‬ ‫اساس شبکه ایران کاال تاسیس شد و با وجود همه تنگناهای بودجه ای این شبکه تا به امروز فعالیت خودش را دارد‪ .‬از‬ ‫صاحبان کاال و خدمات حمایت می کند‪ ،‬بسیاری از تولیدی های کوچک و متوسط با نشان های تجاری شان تبلیغ شدند‪.‬‬ ‫اما با تبلیغ این بنگاه ها باید اذعان کرد که مشکل عمده این ها تنها تبلیغات نیست بلکه مواد اولیه ندارند و ان طور که باید‬ ‫و شاید از طریق دست اندرکاران این عرصه‪ ،‬مور ِد حمایت قرار نگرفتند‪ .‬حتی قراردادهای رایگان با بازرگانی صداوسیما هم‬ ‫کارساز نبود و یکی پس از دیگری تعطیل شدند‪.‬‬ ‫وقتیاسپانسرهانرختعیینمی کنند‬ ‫وی در پایان درباره عدم مدیریت درست اسپانسرها‪ ،‬گفت‪ :‬عدم مدیریت درست اسپانسرها در تلویزیون باعث شد که‬ ‫هزینه ها و دستمزدها باال برود‪ .‬اسپانسر خودش می گوید حاضرم هرچه قدر بدهم فالن مجری و برنامه ساز‪ ،‬این برنامه ای‬ ‫را که می خواهم کار کنند‪ .‬هزینه ها را صاحبان نشان های تجاری و اسپانسرها باال بردند و کماکان هم باال می برند‪ .‬اگر‬ ‫سیستم هاومدیریت هاساماندهیونظارتدرستینداشتهباشند‪.‬مثلخیلیازبرنامه هایپربینندهکهمجریانیاورده اند‬ ‫وبرنامه سازانیکهشائبه هاییبرایدستمزدهایانچنانیوهنگفتبه وجودامد‪.‬بایداینحضوراسپانسرهامدیریتشوند‬ ‫تاشاهدچنینشائبه هایینباشیم‪.‬‬ ‫ساخت نخســتین ســریال کرونایی تلویزیون با عنوان‬ ‫«همدل» به برادران محمودی سپرده شد‪.‬‬ ‫روابط عمومی سیما از تاکید عبدالعلی علی عســــکری‬ ‫ـ رئیس سازمان صداوسیما ـ درخصوص ساخت سریال‬ ‫هایی با محتوای کرونا خبر داده است‪.‬‬ ‫مدیــر گروه فیلم و ســــریال مرکز ســیما فیلم درباره‬ ‫ســریال همدل گفته است ‪ :‬این ســریال که نگارش ان‬ ‫از اســفندماه اغاز شده است توســط برادران محمودی‬ ‫(جمشــید و محمود) ســاخته خواهد شــد که پیش از‬ ‫این ســریال های مخاطب پسندی مانند «سایه بان» را‬ ‫ساخته اند‪.‬‬ ‫بهرنــگ ملک محمدی درباره ســاخت ایــن مجموعه‬ ‫تلویزیونی گفت‪ :‬با اغاز شــیوع ویروس کرونا در جهان‬ ‫و تاثیراتــی که بر زندگی و رفتارهــای اجتماعی تمامی‬ ‫ســاکنان کره زمین گذاشته‪ ،‬ایده نوشتن برای ســاخت‬ ‫ســــریالی با این موضوع همراه مصداق هایی مربوط به‬ ‫ایران مطرح شــــد و با تاکید رئیس سازمان درخصوص‬ ‫پرداختن به ابعاد مختلف این مســاله‪ ،‬از اسفندماه سال‬ ‫گذشته نگارش ان توسط برادران محمودی اغاز شد‪.‬‬ ‫مدیرگروه فیلم و ســــریال مرکز ســیما فیلم با اشاره‬ ‫بــه مذاکرات فشــرده تیم ســازنده «همــدل» با مدیر‬ ‫شــبکه سالمت و رئیس شــورای سیاستگذاری سالمت‬ ‫صداوســیما گفت‪ :‬با توجه به پیچیدگــی های ویروس‬ ‫کرونا و ناشــناخته بودن ان ضمن رصد دقیق رخدادها‪،‬‬ ‫مذاکره هایی با دوســــتان شــــورای سیاســتگذاری‬ ‫سالمت داشــــتیم تا در ارائه اطالعات دقیق و صحیح‪،‬‬ ‫در مسیر درست گام برداریم‪.‬‬ ‫ملک محمدی خاطرنشان کرد‪ :‬فضای سریال «همدل»‬ ‫که در دوران شــیوع ویروس کرونا روی می دهد‪ ،‬روایت‬ ‫سه قصه موازی مربوط به یک پرســــتار‪ ،‬پسر یک تاجر‬ ‫و یک گروه جوان محقق است که خط ســــیر داستانی‬ ‫مربوط به کرونا را دنبال می کند‪.‬‬ ‫وی با اشــــاره به قصه این سریال که بیشتر در فضای‬ ‫بیمارستان جریان دارد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬شخصیت های‬ ‫داستان بر اثر اتفاقاتی وارد فضای بیمارســتان می شوند‬ ‫زاویه نگاهشــــان به مسائل تغییر می کند و رویدادها‬ ‫را از دریچــه دیگری می بینند که این مســــاله منجر‬ ‫به تغییراتی در تصمیمــــات انها برای انتخاب مســیر‬ ‫زندگیشان می شود‪.‬‬ ‫مدیر گروه فیلم و ســریال مرکز سیما فیلم با بیان اینکه‬ ‫سریال «همدل» از سریال های« الف» تولیدی این مرکز‬ ‫است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬سعی شــده است فضا و حال و هوای‬ ‫این چندماه کشور در شرایط کرونایی را به تصویر کشیده‬ ‫شــود و از انجایی هم که هر روز ماهیت و شکل ابتالی‬ ‫این بیماری تغییر می کند ‪ ،‬گروه ســــازنده سریال در‬ ‫چند مرحله برخی قسمت ها را بازنویسی کرده است ‪.‬‬ ‫ملــک محمدی تصریــح کرد‪ :‬در این چنــد ماه پس از‬ ‫شــــیوع کرونا در کشــور‪ ،‬شــاهد جانفشــانی ها و از‬ ‫خودگذشتگی های بی شــمار مدافعان سالمت بودیم و‬ ‫حماســــه هایی را به چشــم دیده ایم و «همدل» هم‬ ‫سعی کرده است تا بخشی از جانفشانی های کادر درمان‬ ‫و نظام بهداشــت کشــور را طی ماه های اخیر به تصویر‬ ‫دراورد‪.‬‬ ‫وی تاکید کــرد‪ :‬همدلی مردم برای کمک به نیازمندان‬ ‫در دوران کرونــا‪ ،‬تبدیل شــــدن مســــاجد به پایگاه‬ ‫هایی برای تولید ماســــک‪ ،‬دادن مهلت بیشتر مالکان‬ ‫به مســتاجران برای پرداخت اجاره بها و هر انچه که در‬ ‫چندماه گذشته از همدلی عاشــقانه مردم دیدیم‪ ،‬انگیزه‬ ‫گروه را برای ســاخت ســریالی با این محتوا و مضمون‬ ‫دوچندان کرد‪.‬‬ ‫ملک محمدی با بیان اینکه قرار اســــت همدل در ‪۱۵‬‬ ‫قسمت تولید شود‪ ،‬گفت این سریال انشاهلل اسفند روانه‬ ‫انتن می شود‪.‬‬ ‫وی همچنین از تولید مجموعه های نمایشــی دیگری را‬ ‫هــم با موضوع کرونا خبر داد که در دســــتور کار قرار‬ ‫دارد که با تصویب و اجرایی شــدن ان‪ ،‬اخبار و جزئیات‬ ‫ان اعالم و منتشر خواهد شد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1276‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث‪:‬‬ ‫ارتباطات بین المللی گردشگری‬ ‫با وجود بحران کرونا ادامه دارد‬ ‫به بهانه اغاز مراسم ماه ذی الحجه‬ ‫حج استثنایی!‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫گفت‪:‬باوجودانتشارویروسکروناوایجادموانعدرارتباطاتبین المللی‬ ‫گردشگری؛ دستیابی به اهداف توسعه گردشگری خارجی از طریق‬ ‫سفرا و نمایندگان جمهوری اسالمی ایران مقیم در کشورهای هدف‬ ‫انجام می شــود‪ .‬به گزارش روابط عمومی معاونت گردشگری وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪ ،‬ولی تیموری با بیان این‬ ‫خبر گفت‪ :‬در حال حاضر با وجود اینکه به دلیل انتشار ویروس کرونا‬ ‫موانع زیادی برای تبادل هیات های رسمی حوزه گردشگری وجود‬ ‫دارد؛ اما معاونت گردشگری همواره در این مدت با استفاده از ابزارهای‬ ‫مختلف در فضای مجازی و ارتباطات غیر مستقیم سعی در تداوم‬ ‫مشورت ها و تقویت روابط بین المللی داشته است‪ .‬وی با بیان اینکه در‬ ‫ارتباطات بین المللی ضمن رعایت پروتکل های دیپلماتیک از سفرای‬ ‫جمهوری اسالمی ایران مقیم در کشورهای هدف و یا نمایندگی های‬ ‫امور خارجه یاری گرفته شده است؛ افزود‪ :‬پیرو تعامالت برقرار شده‬ ‫و پیگیری های صورت گرفته از سوی وزارت گردشگری‪ ،‬اخیرا بعد‬ ‫از ارتباط دکتر شــیبانی سفیر جمهوری اسالمی ایران در تونس‬ ‫با وزیر گردشــگری این کشــور توافق همکاری درباره موضوعات‬ ‫مختلف صورت گرفته است‪ .‬بر این اساس پیگیری مصوبات یادداشت‬ ‫تفاهم میان دوکشور و تمدید ان‪ ،‬درخواست برگزاری ششمین دور‬ ‫کمیته فنی و در نهایت امضای برنامه اجرایی همکاری های مشترک‬ ‫گردشگری‪ ،‬پیشنهاد برگزاری وبینار دو وزارتخانه در سطح معاونان‬ ‫وزیر و نیز برگزاری کارگاه های اموزشی در زمینه گردشگری و تبادل‬ ‫تجربیات دو طرف مطرح و مورد توافق قرار گرفت‪.‬‬ ‫ویروس کرونا مهمترین مراســم مذهبی مسلمانان جهان را با تغییراتی همراه کرد‪ .‬حج امسال‬ ‫از سه شنبه‪ ،‬هفتم ذی الحجه برابر با هفتم مرداد اغاز می شود و یکشنبه ‪ ۱۲‬مرداد (‪ ۱۲‬ذی‬ ‫الحجه) به پایان می رسد‪ .‬درحالی که هر سال میلیون ها نفر در مراسم حج شرکت می کنند‬ ‫امسال فقط یک هزار نفر در حج حضور خواهند داشت‪ .‬عربستان که نسبت به برگزاری حج در‬ ‫شــرایط ادامه کووید ‪ ۱۹-‬تردید داشت‪ ،‬سرانجام اعالم کرد این مراسم را با تدابیر سختگیرانه‬ ‫و با جمعیت ســاکن در داخل این کشــور به شــکلی محدود و کنترل شده اجرا خواهد کرد‪.‬‬ ‫وزارت حج عربســتان اعالم کرد انتخاب زائران برای ادای مناســک حج را از بین افراد ‪ ۲۰‬تا‬ ‫‪ ۵۰‬ســال مقیم در این کشور انجام می دهد که هیچ بیماری مزمن و زمینه ای نداشته باشند‬ ‫و با انجام تســت کرونا‪ ،‬ابتالی ان ها به این ویروس تایید نشــود‪ .‬این افراد پیش از این نباید‬ ‫به حج رفته باشند و متعهد شوند قبل و بعد از مناسک حج‪ ،‬دوره قرنطینه را بگذرانند‪ .‬حدود‬ ‫‪ ۷۰‬درصد از شرکت کنندگان‪ ،‬اتباع بیگانه ساکن در عربستان و ‪ ۳۰‬درصد هم از افراد محلی‬ ‫هستند‪ .‬وزارت حج عربستان بیشترین مجوز حضور در مراسم حج را به کادر بهداشت و درمان‬ ‫کووید ‪ ۱۹ -‬و اعضای ارتش داده است‪ .‬سرویس های امنیتی عربستان همچنین به افرادی که‬ ‫بدون مجوز وارد مکه‪ ،‬مسجدالحرام و یا سرزمین عرفات و منا می شوند اخطار داده که جریمه‬ ‫های ســنگینی درحد زندانی در انتظارشــان است‪ .‬فرمانده امنیت حج در این کشور گفته که‬ ‫«حج امسال بسیار متفاوت و استثنایی است و با اقدامات بسیار احتیاط امیز و تعداد محدودی‬ ‫برگزار و بندهای امنیتی در مســیر حرکت زائران و مکان مقدس برای جلوگیری از ورود افراد‬ ‫بدون مجوز ایجاد می شــود‪ ».‬مرکز پزشکی عربستان که در زمینه بیماری کووید‪ ۱۹-‬فعال‬ ‫است نیز به زائران توصیه کرده در فاصله دو متری از یکدیگر زیارت کنند‪ ،‬ماسک و دستکش‬ ‫بپوشند و مرتبا دست های خود را بشویند‪ .‬اذحام جمعیت در حج همواره سبب انتقال بیماری‬ ‫هایی مثل انفلوانزا و گرمازدگی بوده‪ ،‬از همین رو توصیه هایی برای جلوگیری از خســتگی و‬ ‫کم ابی بدن و مســمویت غذایی به زائران شده است‪ .‬برای جلوگیری از تماس زائران با دیوار‬ ‫کعبه و ســنگ ســیاه حجراالسود‪ ،‬حائل یا حصاری ایجاد شده اســت که هنوز معلوم نیست‬ ‫مراســم حج امســال با وجود این دیوار حائل برگزار خواهد شد یا هنگام طواف کعبه در طول‬ ‫مناســک برداشته می شود‪ .‬حج از ارکان دین اسالم است و لغو این مراسم که نزد مسلمانان‬ ‫اهمیت زیادی دارد‪ ،‬یکی از دشــوارترین تصمیم ها در ادامه شیوع ویروس کرونا بود‪ ،‬انچنان‬ ‫که رییس ســازمان جهانی بهداشــت درباره ان گفت‪« :‬این تصمیم یکی از نمونه تصمیمات‬ ‫دشواری بود که تمام کشورها باید برای در اولویت قرار دادن سالمتی مردم اتخاذ می کردند‪».‬‬ ‫اثار باستانی الیکانته از ایران به اسپانیا بازگردانده شد‬ ‫رئیــس کل موزه ملی گفت‪ :‬گزیده ای از اثار موزه باستان شناســی‬ ‫الیکانته اسپانیا پس از یک دوره ‪ ۱۰‬ماهه نمایش در موزه ملی ایران با‬ ‫رعایت تمام استانداردهای موزه ای به سالمت به این کشور بازگردانده‬ ‫شد‪ .‬جبرئیل نوکنده با اعالم این خبر در خصوص پیامدهای ناشی از‬ ‫شیوع بیماری کرونا بر این نمایشگاه گفت‪ :‬طبق برنامه تدوینی اولیه‬ ‫تاریخ پایان نمایشگاه ‪ ۲۶‬فروردین ‪ ۱۳۹۹‬اعالم شده بود‪ ،‬اما با توجه‬ ‫به شــیوع ویروس کرونا و تعطیلی رسمی موزه ها از ‪ ۲۹‬اسفندماه‪،‬‬ ‫نمایشگاهمذکورنیزتعطیلشد‪.‬‬ ‫نوکنده ادامه داد‪ :‬بخاطر نبود پرواز و مشــکالت ناشی از همه گیری‬ ‫کووید ‪ ،۱۹‬بازگشــت اشیا در موعد مقرر امکان پذیر نشد و دو موزه‬ ‫تصمیم گرفتند که بیمه نمایشگاه را تا تابستان سال جاری تمدید و در‬ ‫شرایط مناسب با حضور نمایندگان دو موزه نسبت به جمع اوری اثار‬ ‫و بسته بندی و انتقال ان اقدام نمایند‪ .‬وی افزود‪ :‬در تیرماه نیز طرف‬ ‫اســپانیایی اعالم کرد که امکان اعزام نمایندگان موزه الیکانته برای‬ ‫بازگشت اثار وجود ندارد و دو طرف موافقت کردند که جمع اوری‬ ‫اثار بدون حضور نمایندگان موزه باستان شناسی الیکانته و تعیین‬ ‫وضعیت اثار از سیستم مجازی و برخط صورت گیرد‪.‬‬ ‫رئیس کل موزه ملی ایران اضافه کرد‪ :‬این عملیات یعنی جمع اوری اثار از‬ ‫ویترین ها‪ ،‬کنترل وضعیت اثار و تایید گزارش وضعیت و بسته بندی اثار‬ ‫انجام و جعبه ها با حضور نماینده گمرگ جمهوری اسالمی در محل موزه‬ ‫کنترل و پلمپ شد‪ .‬بر اساس اعالم موزه ملی نوکنده ادامه داد‪ :‬در نهایت اثار‬ ‫با همراهی پلیس راهور‪ ،‬ناجا و یگان حفاظت موزه ملی ایران به فرودگاه امام‬ ‫خمینی (ره) منتقل و در بامداد پنج شنبه ‪ ۲۶‬تیرماه ‪ ۱۳۹۹‬با پرواز شرکت‬ ‫هواپیمایی ایران ایر به فرودگاه امســتردام و سپس از انجا به موزه باستان‬ ‫شناسیالیکانتهانتقالیافت‪.‬‬ ‫نوکنده در خصوص استقبال بازدیدکنندگان از این نمایشگاه گفت‪ :‬نمایشگاه‬ ‫اسپانیا در تهران بالغ بر‪ ۵۴‬هزارو ‪ ۶۷۲‬نفر (ایرانی ‪ ۳۵‬هزارو ‪ ۷۳۸‬و غیرایرانی‬ ‫‪ ۱۸‬هزارو ‪ ) ۹۳۴‬بازدید کننده داشــت و موزه ملی ایران امیدوار بود که در‬ ‫ایام نوروز میزبان بازدیدکنندگان بسیاری از این نمایشگاه باشد‪ ،‬اما متاسفانه با‬ ‫توجه به همه گیری ویروس کرونا و بسته شدن موزه ها‪ ،‬نمایشگاه این اقبال‬ ‫را نیافت‪.‬‬ ‫وی به ابتکار بهره مندی از فضای مجازی برای معرفی نمایشگاه اشاره کرده‬ ‫و گفت‪ :‬موزه ملی ایران در کنار پیوستن به پویش ‪ #‬موزه ها را در _ خانه‬ ‫_ ببینید” بازدید مجازی از نمایشگاه میراث باستان شناسی اسپانیا را فراهم‬ ‫نموده و نرم افزار اراوین فرصتی ارایه داد تا از ان طریق از نمایشگاه بازدید‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫نوکنده خاطرنشان کرد‪ :‬در پی این رویداد موفق فرهنگی و با توجه به اینکه‬ ‫موزه الیکانته دارای دانش و تجربیات بسیار ارزشمندی در راه اندازی سایت‪-‬‬ ‫موزه باســتان شناسی است‪ ،‬امیدواریم در اینده این همکاری تداوم یافته و‬ ‫بتوانیم از تجربه طرف اســپانیایی برای جذب و جلب گردشگران فرهنگی‬ ‫بهرهگیریم‪.‬‬ ‫‪ ۳۰۰‬اثر تاریخی و فرهنگی نمایشگاه میراث باستان شناسی اسپانیا‪ ،‬گزیده‬ ‫موزه باستان شناسی الیکانته توانست تصویر روشن و گویایی از فرهنگ کهن‬ ‫اسپانیا و پیشینه ارتباط دو کشور را ارائه کند‪.‬‬ ‫کاتالوگ ‪۳۱۱‬صفحه ای نمایشــگاه نیز مشتمل بر مجموعه ای از مقاالت‬ ‫علمی‪ ،‬نخستین کتاب به زبان فارسی درباره میراث باستان شناسی اسپانیا‬ ‫محسوب می شود‪.‬‬ ‫برگزاری همایش علمی باستان شناسی اسپانیا با حضور مدیر و کارشناسان‬ ‫موزه الیکانته‪ ،‬اساتید دانشگاه الیکانته از برنامه های علمی موفق این نمایشگاه‬ ‫بوده و همچنین برگزاری نمایشــگاه نقاشی و کارگاه های هنری کودکان‪،‬‬ ‫بازدیدهای تخصصی گروه های مختلف از جمله روز خبرنگار‪ ،‬روز جهانی‬ ‫معلولین‪ ،‬تهران گشت‪ ،‬دانش اموزان مدارس خارجی و ‪ ...‬از برنامه های جانبی‬ ‫ان بود‪.‬‬ ‫این نمایشگاه ‪ ۳۱‬شهریورماه ‪ ۱۳۹۸‬در موزه ملی ایران با حضور علی اصغر‬ ‫مونســان وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪ ،‬ادواردو لوپس‬ ‫بوسکتس‪ ،‬سفیر اسپانیا در تهران‪ ،‬سید عباس موسوی‪ ،‬سخنگوی وزارت امور‬ ‫خارجه‪،‬محمدحسنطالبیان‪،‬معاونوزیرمیراثفرهنگی‪،‬محمدرضاکارگر‪،‬‬ ‫مدیرکل موزه ها و اموال منقول فرهنگی‪-‬تاریخی‪ ،‬جوسپ البرت کورتس‪،‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد موزه باستان شناسی الیکانته‪ ،‬مانوئل اولسینا دومنچ‪ ،‬رییس‬ ‫موزه باستان شناسی الیکانته‪ ،‬جبرییل نوکنده‪ ،‬رییس کل موزه ملی این و‬ ‫دیگر مقامات ایرانی و اسپانیایی‪ ،‬پیشکسوتان و دوستداران میراث فرهنگی در‬ ‫سالن همایش های موزه ملی ایران گشایش یافت‪.‬‬ ‫موزه ملی ایران نیز نمایشگاه ایران مهد تمدن را از ‪ ۲۳‬اسفند ‪ ۱۳۹۷‬تا ‪۱۰‬‬ ‫شهریور ‪ ۱۳۹۸‬در موزه الیکانته برگزار کرده بود‪.‬‬ ‫فراخوان حضور ایران در ‪ ۲۳‬نمایشگاه گردشگری‬ ‫فراخوان حضور ایران در ‪ 23‬نمایشگاه گردشگری داده شد‬ ‫همچنین لغو نمایشگاه ‪ ITB‬توسط برلین ‪ ۲۷۰‬هزار یورو خسارت به‬ ‫شــرکت کنندگان وارد کرد‪ .‬برگزاری نمایشگاه بین المللی گردشگری‬ ‫المان ‪ ITB‬قرار بود از ‪ ۱۴‬اســفند ماه در شــهر برلین به مدت ‪ ۵‬روز‬ ‫برگزار شــود‪ .‬برای برگزاری این نمایشگاه هزینه های زیادی شده بود و‬ ‫بســیاری از کشورها نیز حضور داشتند‪ .‬حتی ایران نیز قرار بود در این‬ ‫نمایشگاه پاویون داشته باشد اما به دلیل جلوگیری از شیوع ویروس کرونا‬ ‫این نمایشــگاه پس از چندین دوره برگزاری‪ ،‬از سوی دولت المان لغو‬ ‫شد‪ .‬برای برپایی پاویون ایران در نمایشگاه المان شرکت مادرتخصصی‬ ‫ایرانگردی و جهانگردی فراخوانی را اعالم کرد تا از کسانی که می توانند‬ ‫این پاویون را اجرا کنند‪ ،‬دعوت کرده و بهترین گزینه انتخاب شود‪ .‬چون‬ ‫چند سالی بود که این پاویون تنها در اختیار تعدادی از اژانس داران بوده‬ ‫است‪ .‬تا اینکه باالخره یک شرکت فرهنگی و هنری انتخاب شد و طرح‬ ‫خود را به شــرکت مادرتخصصی ارائه و مورد تایید واقع شــد‪ .‬قرار بود‬ ‫افراد فعال در حوزه گردشگری توسط این شرکت از جمله اژانسداران‬ ‫و تعدادی هنرمند بازیگر به همراه هنرمندان حوزه موسیقی راهی المان‬ ‫شوند‪ .‬حتی دکور پاویون نیز راهی المان و در محوطه نمایشگاه نصب‬ ‫شد اما ویروس کرونا به حدی شیوع پیدا کرد که المان بعد از ‪ ۵۴‬سال‬ ‫بزرگترین نمایشگاه گردشگری در جهان را لغو کرد‪ .‬تمام وسایلی که‬ ‫مربوط به پاویون ایران بود مانند خیلی از دکورهای کشورهای دیگر یا‬ ‫باید به کشــور مبدا برمی گشت و یا در انبارهای المان برای نمایشگاه‬ ‫سال بعد می ماند اما چون قیمت انبارهای نمایشگاه بسیار زیاد شد‪ ،‬این‬ ‫وسایل نیز به انباری در جنوب ایران برگشت‪ .‬قرار شد متولیان نمایشگاه‬ ‫گردشگری المان ضرر و زیان شرکت کنندگان را جبران کنند‪ .‬در این‬ ‫باره‪ ،‬خشایار نیکزادفر مدیرعامل شــرکت مادرتخصصی ایرانگردی و‬ ‫جهانگردی زیرمجموعه وزارت میراث فرهنگی گفت‪ :‬حدود ‪ ۲۲۰‬هزار‬ ‫یورو هزینه زمین و غرفه شد مجری در نظر داشت مراسم شب ایرانی را‬ ‫نیز در المان برگزار کند ‪ ۸۱‬هزار یورو پول زمین نمایشگاه بود که هنوز‬ ‫به دست ما نرسیده است‪ .‬وی گفت‪ :‬مجبور شدیم ‪ ۵۰‬هزار یورو از جیب‬ ‫به اژانس داران بدهیم و زمانی که ‪ ۸۱‬هزار یورو توسط نمایشگاه به ما‬ ‫داده شد بقیه حساب اژانس داران را تسویه کنیم‪ .‬یعنی با این حساب‬ ‫ما حدود ‪ ۲۷۰‬یورو خسارت دیدیم‪ .‬چون مسئوالن نمایشگاه تنها پول‬ ‫زمین را به ما برمی گردانند‪ .‬هر چند که ما از امارات پول را ارسال کرده‬ ‫بودیم ولی این حساب به دلیل تحریم ها بسته شد و مجبور شدیم شرکت‬ ‫کره ای را معرفی کنیم انجا هم برخی مشکالتی بوجود امد و نهایتاً گفته‬ ‫شد که اگر پول را به ما بدهند تا اکتبر طول می کشد‪ .‬نیکزادفر گفت‪ :‬در‬ ‫واقع غرفه ای که در المان ساختیم روی دست ما ماند‪ .‬با این وجود برپایی‬ ‫غرفه ایران در نمایشگاه های خارجی سال ‪ ۹۹‬هم به ما ابالغ شده و ما باید‬ ‫برای ‪ ۲۳‬نمایشگاه فراخوان می زدیم لزوماً نباید در همه این نمایشگاه ها‬ ‫شرکت کنیم بلکه برخی از انها مهم است‪ .‬با این وجود باید فراخوان داده و‬ ‫این فرصت ر در اختیار همگان بگذاریم‪ .‬وی افزود‪ :‬این فراخوان خرداد ماه‬ ‫داده شد و همان شرکتی که قرار بود پاویون ایران در المان را شرکت کند‬ ‫دوباره پذیرفته شد چون شرکت دیگری درخواست نداده بود‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫سال گذشته شرایط الزم را داشت‪ .‬برای نمایشگاه های داخلی نیز تنها دو‬ ‫شرکت درخواست دادند که یکی از انها قرار است نمایشگاه صنایع دستی‬ ‫شهریور و نمایشگاه گردشگری بهمن ماه را برگزار کند البته اگر برای‬ ‫اجرای هر یک از این نمایشگاه ها ویروس کرونا مشکلی به وجود نیاورد‪.‬‬ صفحه 6 ‫پریچهرخواجهنوازندهومدرسدانشگاه‪:‬‬ ‫قزمیناست‬ ‫«بداهه نوازی»اساسموسیقیمشر ‬ ‫پریچهرخواجه (نوازنده قانون) می گوید‪ :‬بد نیست نوازنده های ساز قانون‬ ‫اجراهای قانون را بشــنوند و نیز ساز اســتادانی چون داریوش طالیی و‬ ‫حســین علیزاده را درک کنند‪ .‬امثال این استادان دیگر در تاریخ تکرار‬ ‫نمی شــوند و نگاه درستی به موسیقی دســتگاهی دارند‪ .‬در میان انواع‬ ‫سازهای ایرانی برخی با کمبود منابع مواجهند و شاید ساز «قانون» یکی از‬ ‫انهاست‪ .‬بر اساس منابع تاریخی‪ ،‬قانون سازی ایرانی است که ابونصر فارابی‬ ‫در کتاب «الموسیقی الکبیر» به ان توجه داشته و درباره اش توضیحاتی‬ ‫داده اســت‪ .‬این ساز پس از حمله اعراب‪ ،‬به کشورهای عرب و ترک زبان‬ ‫همجوار می رود و رحیم و جالل قانونی در قرن اخیر به ان می پردازند و به‬ ‫نوعی احیایش می کنند‪ .‬سپس مهدی مفتاح پس از گذراندن دوره هایی‬ ‫در کشــورهای عربی‪ ،‬متدی اموزشی را برای ساز قانون می نویسد‪ .‬پس‬ ‫از مهدی مفتاح نیز‪ ،‬ســیمین اقارضی و ملیحه سعیدی دیگر استادان‬ ‫معاصری هستند که در جهت حفظ و گسترش این ساز تالش کرده اند‪.‬‬ ‫پریچهر خواجه (نویســنده‪ ،‬مدرس و نوازنده ساز قانون)‪ ،‬یکی از افرادی‬ ‫است که در حال حاضر برای ماندگاری و ارتقای ساز قانون تالش می کند‪.‬‬ ‫او که در هنرستان موسیقی تحصیل کرده و فارغ التحصیل دانشگاه هنر‬ ‫در مقاطع کارشناسی و کارشناس ارشد است‪ ،‬طی سال های فعالیتش از‬ ‫محضر اساتیدی چون سیمین اقارضی‪ ،‬ملیحه سعیدی‪ ،‬حسین دهلوی‪،‬‬ ‫هوشنگ ظریف‪ ،‬کامبیز روشن روان‪ ،‬هوشنگ کامکار‪ ،‬محمد اسماعیلی‪،‬‬ ‫فرهاد فخرالدینی‪ ،‬حسین علیزاده و احمد پژمان بهره برده‪ ،‬به تازگی البوم‬ ‫ردیف میرزا عبداهلل برای ساز قانون به روایت نورعلی برومند را با تنظیم‬ ‫خودش توسط انتشارات «ماهور» روانه بازار کرده است‪ .‬او درباره البومش‬ ‫نوشــته است‪« :‬اجرای درست و دقیق موســیقی ایرانی‪ ،‬به ویژه در امر‬ ‫بداهه نوازی و بداهه خوانی مستلزم اشنایی و اشراف به این هنر است و این‬ ‫مهم‪ ،‬مطلبی است که همواره بزرگان این هنر بی بدیل بر ان توصیه های‬ ‫اکید داشته اند‪ .‬در میان اثار به جای مانده در این زمینه می توان به ردیف‬ ‫مدون و معتبر میرزا عبداهلل اشاره کرد که یکی از جامع ترین و شاخص ترین‬ ‫منابعی است که امروزه اکثریت قریب به اتفاق موسیقی دانان ایران به ان‬ ‫استناد می کنند‪ ».‬پریچهر خواجه که یکی از دواران چهاردهمین جشنواره‬ ‫موسیقی جوان در بخش ساز قانون نیز هست‪ ،‬درباره کتاب و البوم ردیف‬ ‫میرزا عبداهلل‪ ،‬و مولفه های مهمی که در بازبینی اثار متقاضی حضور در‬ ‫جشنواره جوان مدنظر هستند‪ ،‬گفتگو کرد و در بخشی از صحبت هایش‬ ‫گفت‪ :‬شناخت درست ردیف منجر به مهم ترین اتفاق زندگی یک نوازنده‪،‬‬ ‫یعنی بداهه نوازی و خالقیت‪ ،‬می شود که اساس موسیقی مشر ق زمین‬ ‫است‪ .‬پریچهر خواجه در ابتدا‪ ،‬درباره انتشار ردیف «میرزاعبداهلل» اظهار‬ ‫داشت‪ :‬وقتی وارد هنرستان شدم احساس کردم قانون سازی است که باید‬ ‫برای ان انرژی بگذارم‪ .‬خدماتی که استادانم همچون سیمین اقارضی و‬ ‫ملیحه سعیدی عرضه داشتند‪ ،‬بسیار ارزشمند بود‪ ،‬ولی فکر کردم خودم‬ ‫چه تاثیری می توانم در نسل بعدی بگذارم؟ به همین خاطر‪ ،‬لیستی از‬ ‫کارهایی که دوست داشتم را اماده کردم‪.‬‬ ‫ی به ان‬ ‫ردیف یکی از ارزوهایی بود که همیشه و از دوران بچگ ‬ ‫فکرمی کردم‬ ‫پریچهر خواجه در ادامه گفت‪ :‬ردیف نیز یکی از ارزوهایی بود که همیشه‬ ‫و از دوران بچگی ام به ان فکر می کردم؛ اینکه ایا می شود روزی ردیف را‬ ‫با درک درست بنوازم و تاثیری ایجاد کنم؟ به همین دلیل بود که کتاب‬ ‫ردیف میرزاعبداهلل برای ساز قانون را نوشتم‪ .‬او افزود‪ :‬البته کتاب هنوز در‬ ‫دست انتشار است و مراحل نت نویسی را طی می کند‪ ،‬اما سی دی ان روانه‬ ‫بازار شده است‪.‬‬ ‫نسخ مختلف و مهم را بررسی کردم‬ ‫پریچهر خواجه ادامه داد‪ :‬سعی کردم نسخ مختلف و مهمی که در زمینۀ‬ ‫اجرایی و مکتوب وجود دارد را بررسی کنم و بر اساس درک و شناخت‬ ‫خودم از موسیقی ایرانی با ساز قانون بیانی را انتشار بدهم و از این موضوع‬ ‫بسیار خوشحالم‪ .‬این مدرس دانشگاه درخصوص فعالیت های این روزهای‬ ‫خود نیز گفت‪ :‬گاهی دلم می خواهد در اموزشگاه کنسرت بگذارم‪ ،‬ولی‬ ‫مدیر گروه بودن و درس دادن در دانشگاه بسیار زمان بر است و به زمان‬ ‫زیادی برای مطالعه نیاز دارد‪ .‬لذا سعی می کنم در این دوران به کارهای‬ ‫عقب مانده ام رسیدگی کنم‪ .‬عالوه بر ان‪ ،‬کارهایی را می خواهم ضبط کنم‬ ‫تا امسال بیکارنباشم و اثری نیز منتشر کنم‪.‬‬ ‫اموزش انالین بسیار سخت و انرژی بر است‬ ‫وی درباره تجربه اموزش انالین بیان کرد‪ :‬اموزش انالین بسیار سخت‬ ‫و انرژی بر اســت‪ .‬در حال حاضر دنیا با این موضوع درگیراست‪ .‬معتقدم‬ ‫کارحرفه ای نباید قطع شود و ادم با کار حرفه ای نفس می کشد‪ .‬بنابراین‬ ‫سعی می کنم خودم را با شرایط فعلی هماهنگ کنم و امیدوارم بیماری‬ ‫کرونا از کل دنیا دور شــود و به نوعی ارامش و ســامتی به همه دنیا‬ ‫برگردد‪ .‬پریچهر خواجه در ادامه‪ ،‬درباره داوری چهاردهمین جشنواره ملی‬ ‫موسیقی جوان در بخش ساز قانون و بازبینی اثار گفت‪ :‬در بازبینی اثاری‬ ‫کهبهجشنوارهارسالشدهاست‪،‬موضوعاتمختلفیازجمله«سونوریته»‪،‬‬ ‫«موزیکالیته»‪«،‬کوکساز»‪«،‬تکنیک هاینوازندگی»‪«،‬ریتموزمان بندی‬ ‫اجرا»‪« ،‬بیان موسیقایی»‪« ،‬ظرایف اجرایی» و «صحت و درستی رپرتوار»‬ ‫مشــخص شــده و مورد توجه قرار می گیرد و داوران به هرکدام از این‬ ‫پارامترها نمره می دهند و در نهایت هم میانگین گرفته می شود‪.‬‬ ‫داوران جشنواره موسیقی جوان تصویر نوازنده ها را نمی بینند و‬ ‫ط شده را می شنوند‬ ‫فقط صدای ضب ‬ ‫خواجه گفت‪ :‬یکی دوســال اســت که داوران محترم‪ ،‬تصویر نوازنده ها‬ ‫ط شــده را می شنوند که به نظرم اتفاق‬ ‫را نمی بینند و فقط صدای ضب ‬ ‫بسیارخوبی است‪ ،‬زیرا احیانا اگر برای کسی سوء تفاهمی مبنی بر این که‬ ‫داورها جناحی و برحسب سلیقه عمل می کنند پیش امده باشد‪ ،‬با اجرای‬ ‫چنین قانونی از بین می رود‪.‬‬ ‫همان طور که حافظ خواندن مهم است‪،‬‬ ‫ردیف هم به عنوان رپرتوار اجرایی موسیقی ایرانی اهمیت دارد‬ ‫این نوازنده قانون درباره اهمیت مقوله «ردیف» در موسیقی ایرانی عنوان‬ ‫کرد‪ :‬من شاگرد استادانی چون حسین علیزاده هستم‪ .‬ایشان همیشه با‬ ‫موسیقی‬ ‫شما که به گفته خودتان در خانواده ای مذهبی بزرگ شدید چطور به سمت موسیقی گرایش‬ ‫پیداکردید؟‬ ‫اتصالم به هنر موسیقی با واسطه و یا بنا به ریشه خانوادگی نبود‪ .‬از کودکی کنجکاو و موشکاف بودم و تنها چیزی‬ ‫که ارتباط خوبی با ان برقرار کردم موسیقی بود‪ ،‬از همان کودکی هر جا اوای موسیقی به گوشم می خورد در جا‬ ‫میخکوبم می کرد و بر ان متمرکز می شدم‪ .‬این حس و عالقه ادامه داشت تا اینکه حتی نوع و سبک موسیقی برایم‬ ‫متفاوت‪ ،‬متمایز و قابل تفکیک شد‪.‬‬ ‫از کودکی و همان ابتدا به سراغ اموختن هنر موسیقی رفتید؟‬ ‫نه‪ ،‬اولین هنری که بعنوان تخصصی سراغش رفتم خوشنویسی بود و رفت و امدهای مکرر به کالس خوشنویسی‬ ‫که در هنرستان هنرهای زیبای اصفهان بود و شنیدن اواهای مختلف سازها از داخل کالس ها مرا به هنر موسیقی‬ ‫اتصال داد‪ .‬یادم هست که موقع رفتن به کالس خوشنویسی دقایقی می ایستادم پشت درب هر یک از کالس های‬ ‫موسیقی و گوش می کردم و همین کار را موقع اتمام کالس و دز رمان برگشت تکرار می کردم تا اینکه از بین تمام‬ ‫این نواها و سازها صدای سنتور مجذوبم کرد‪.‬‬ ‫چطور شد تصمیم گرفتید این موسیقی را یاد بگیرید و از چه زمانی وارد عرصه موسیقی شدید؟‬ ‫در یکی از روزهای ســال ‪ ۱۳۶۲‬بود که تصمیم محکمی بابت فراگیری موسیقی گرفتم‪ .‬به صورت کالسیک در‬ ‫هنرستان هنرهای زیبای اصفهان واقع بر شمال زاینده رود شروع به اموزش دیدم‪ .‬و تا االن دارم ادامه می دهم‪.‬‬ ‫زیرنظر چه اساتیدی هنر اموختید و اکنون خودتان نیز هنراموز دارید؟‬ ‫دوره ابتدایی و متوســطه زیر نظر استاد سعید نعیمی منش و دوره عالی را نیز با عنایت زنده یاد سیروس ساغری‬ ‫موسیقی اموختم‪ .‬چند سالی نیز به درخواست همان هنرستان مدرس سنتور شدم‪.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫پیام تسلیت انجمن موسیقی ایران؛‬ ‫میراث مهم فرهنگ موسیقی‬ ‫بلوچستان در خطر فراموشی است‬ ‫انرژی راجع به موسیقی ایرانی صحبت می کردند و من هم سعی می کنم‬ ‫این مسیر را به نوعی ادامه دهم‪ .‬همان طور که حافظ خواندن مهم است‪،‬‬ ‫ردیف هم به عنوان رپرتوار اجرایی موسیقی ایرانی اهمیت دارد‪ ،‬چراکه‬ ‫شناخت درست ردیف منجر به مهم ترین اتفاق زندگی یک نوازنده‪ ،‬یعنی‬ ‫بداهه نوازی و خالقیت‪ ،‬می شود که اساس موسیقی مشر ق زمین است‪ .‬اگر‬ ‫کسی بخواهد خالقیت داشته باشد باید موسیقی خودش را خوب بشناسد‬ ‫و بعد خالقیت را سوار ان عناص ِر از پیش تعیین شده بکند‪.‬‬ ‫نوازندگان قانون ساز استادانی چون داریوش طالیی و حسین‬ ‫علیزادهرابشنوند‬ ‫پریچهر خواجه در ادامه صحبت هایش به برگزیدگان مرحله نخســت‬ ‫جشنواره توصیه کرد‪ :‬بد نیست نوازنده های ساز قانون اجراهای قانون را‬ ‫بشنوند و نیز ساز استادانی چون داریوش طالیی و حسین علیزاده را درک‬ ‫کنند‪ .‬امثال این اســتادان دیگر در تاریخ تکرار نمی شوند و نگاه درستی‬ ‫به موسیقی دســتگاهی دارند‪ .‬بنابراین اکتفا به یک نسخه شاید باعث‬ ‫شود عمق درک هنرمند از موسیقی کم شود‪ .‬پریچهرخواجه در پایان‪،‬‬ ‫درباره تجربه حضورش در جشنواره موسیقی جوان گفت‪ :‬همیشه قدردان‬ ‫زحمات پدر و مادرم هستم‪ ،‬چون انها پس از جنگ برای من و خواهرم‬ ‫مدسه موسیقی پیدا کردند و از این بابت همیشه قدردان ان ها هستم‪،‬‬ ‫زیرا مرا در جایی قرار دادند که با روحم عجین است‪ .‬سال سوم راهنمایی‬ ‫چهارمضراب اصفهان اســتاد صبا را زدم که استاد علیزاده گفتند بسیار‬ ‫خوب اجرا کردید‪ .‬ان موقع نمره ساز در هنرستان همیشه ‪ 18‬بود ولی‬ ‫نمره ‪ 19‬گرفتم‪ .‬همان مسئله عامل حرکتم شد تا در جشنواره موسیقی‬ ‫جوان شرکت کنم‪ .‬در جشنواره جوان مقام اول را کسب کردم‪ .‬ان سال ها‬ ‫دوست داشتم همیشه اول باشم و با حمایت خانواده و استادانم توانستم‬ ‫به هدفم برسم‪.‬‬ ‫دستان هنرمند اصفهانی به انتظار‪ ۲۷‬ساله ساز سنتور پایان داد‬ ‫از خودتان بگویید‪ ،‬ایرج سمیعی چند سال دارد و در چه خانواده ای متولد و پرورش یافته است؟‬ ‫من متولد دی ماه ‪ ۱۳۴۶‬هستم‪ .‬در خانواده ای اصفهانی و تاحدودی مذهبی و تنگدست به دنیا امدم‪.‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 5‬مردادماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1276‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در گفتگو با ایرج سمیعی‬ ‫هنرمند اصفهانی که سال های جنگ تحمیلی یک دستگاه متفاوت از ساز سنتور‬ ‫ابداع و به دالیل مختلف از جمله مشکالت اقتصادی ان را نیمه کاره رها کرده‬ ‫بود این روزها از تکمیل بی نقص ان و دلخوشی اش از تحول موثر در این ساز‬ ‫می گوید‪ .‬نوای خوش موسیقی همواره برای همه انسان ها روح نواز و دلنشین بوده‬ ‫و هست‪ ،‬اما گاهی در این بین سازهای سنتی ایرانی جذبه ای بیشتر و تاثیری‬ ‫عمیق تر بر دل و جان ادمی دارد‪ ،‬تا جایی که روح را به سرزمین رویا و خیال پرواز‬ ‫می دهد و مرهمی بر جان خسته انسان می شود‪ .‬از همین رو انان که از احساس‬ ‫سرشارند مجذوب هنر موسیقی و نوازندگی این سازهای دلربا می شوند و هریک‬ ‫سازی برمی گزینند؟ یکی تار‪ ،‬دیگری دف‪ ،‬یکی چنگ‪ ،‬یکی نی و دیگری هم‬ ‫سنتور‪ ،‬سازی که صدایش برای من از ان های دیگر ارامبخش تر و گوش نوازتر‬ ‫اســت‪ .‬سنتور ساز خوشنواخت و گوشــنواز ایرانی است که به نوشته عالمه دهخدا « به شکل ذوزنقه که دارای‬ ‫سیم های بسیاری است و با دو زخمه چوبی نواخته می شود‪ .‬رایج ترین نوع سنتور (‪ ۹‬خرکی) دارای ‪ ۷۲‬سیم است‬ ‫که به دسته های ‪ ۴‬تایی و در ‪ ۱۸‬دسته تقسیم می شود» ‪ .‬سنتور در زمره کهن ترین االت موسیقی ایرانی است که‬ ‫پیشینه ان را ‪ ۵۵۹‬قبل از میالد مسیح می دانند‪ .‬مدتی بود با خودم درگیر بودم که سنتور را بیاموزم‪ ،‬هرجور که شده‬ ‫سازی خریده و نزد استادی چیره دست نواختن بر سیم های سنتور را بیاموزم تا صدای برخاسته از ان مرهمی بر تمام‬ ‫قیل و قال های این دنیای پرهیاهو و ماشینی باشد‪ .‬اما در گیر و دار این افکار و تصمیمات بودم که حدود یکماه پیش‬ ‫به واسطه یکی از دوستانم با هنرمندی اشنا شدم‪ .‬پیشکسوت ورزشی بود اما هنرمند موسیقی‪ ،‬با شوق از ابداع خود‬ ‫و با حسرت از وقف ه زمانی ‪ ۲۷‬ساله ای که در تکمیل این دستگاه داشته است سخن می گفت‪ .‬نامش ایرج است و از‬ ‫خانواده سمیعی‪ ،‬متولد اصفهان‪ ،‬شهری که هنرمندانش به نام و پراوازه و تک تک مردمانش همگی هنرمندند‪ .‬به دلیل‬ ‫شیوع ویروس کرونا نتوانستم حضوری با وی گفت و گو کنم‪ ،‬بنابراین از طریق تلفن و گاهی نیز پیام رسان های مختلف‬ ‫جویای عملکردش در طی این سال ها و در مجموع اشتیاقش برای گرایش به موسیقی و ساخت این ابداع شدم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫از گذشته و سال هایی برایمان بگویید که سنتور را به صورت حرفه ای‬ ‫اموخته بودید‪ .‬چه شد که به فکر ورود به صنعت ساخت ساز افتادید؟‬ ‫در ســال ‪ ۶۵‬صنعت ساخت ساز را شروع کردم و طرحی را روی سنتور ایجاد‬ ‫کردم تا نوازنده در کسری از ثانیه از دستگاهی به دستگاه دیگری یا گامی به گام‬ ‫دیگر تغییر کوک بدهد‪ .‬در اینصورت نوازنده بدون نگرانی‪ ،‬کوک سازش را در یک‬ ‫لحظه با سازهای دیگر در هر موقعیتی که باشد هماهنگ می کند‪ .‬سال ‪۱۳۶۷‬‬ ‫بود که چند نسخه نمونه از این طرح را ساختم و سه سنتور را به هنرجویانم دادم‬ ‫و یکی را برای خودم نگه داشتم تا روزی ان را تکمیل تر و به تولید انبوه برسانم‪.‬‬ ‫مرحوم مشکاتیان نیز در سال های دور از این ساخته استقبال کرد و ان را ابداع‬ ‫خوبی دانسته بود‪.‬‬ ‫انجمن موســیقی ایران با انتشــار پیامی درگذشــت‬ ‫رسول بخشی زنگشاهی هنرمند پیشکسوت موسیقی‬ ‫نواحی منطقه سیســتان و بلوچستان را تسلیت گفت‪.‬‬ ‫مدیرعامل انجمن موســیقی ایــران در پیامی که روز‬ ‫شــنبه چهارم مرداد ماه منتشر شد‪ ،‬درگذشت رسول‬ ‫بخشی زنگشاهی اســتاد پیشکسوت موسیقی نواحی‬ ‫منطقه بلوچستان را تسلیت گفت‪.‬‬ ‫در پیام تسلیت انجمن موسیقی ایران امده است‪:‬استاد‬ ‫رســولبخش زنگشــاهی نیز رخ در نقاب خاک کشید‪.‬‬ ‫درگذشت او افســوس و نگرانی را همزمان به جانمان‬ ‫می نشــاند‪ .‬افســوس از فقدان چهره ای شــاخص از‬ ‫موســیقی ارزشــمند نواحی و از اخریــن بازماندگان‬ ‫نســل قدیم موسیقی حماسی و اصیل بلوچی و از تبار‬ ‫پهلوانان کهن ســاز قیچک و نگرانی از احتمال فقدان‬ ‫بخشی از میراثی مهم از فرهنگ موسیقی بلوچستان‪،‬‬ ‫که در خطر نابودی یا فراموشی است‪.‬‬ ‫انجمن موسیقی ایران‪ ،‬ضمن گرامی داشت یاد پهلوان‬ ‫رســولبخش زنگشــاهی و عرض تســلیت به جامعه‬ ‫هنری کشور‪ ،‬اهالی موســیقی سیستان و بلوچستان‬ ‫و بازماندگان ان مرحوم‪ ،‬امیدوار است راه این هنرمند‬ ‫بزرگ در ســایه توجهات هدفمند و بیشــتر متولیان‬ ‫فرهنگ و هنر کشــور قــرار بگیرد تا هنــر و میراث‬ ‫موسیقی بلوچســتان بتواند توسط ســایر هنرمندان‬ ‫جــوان و پهلوانان بلوچ همچنین خانواده این اســتاد‬ ‫فقید به شایستگی پی گرفته شود‪».‬‬ ‫ادای احترام ساالر عقیلی به مادران در کنسرت انالین‬ ‫نوای دلنشین پیانو در تاالر وحدت‬ ‫طنین انداز شد‬ ‫شما که در سال ‪ ۶۷‬این ساز را ساختید چرا تا به امروز ان را به تولید انبوه نرساندید؟‬ ‫همیشه در فکر ابزار دقیق بودم‪ ،‬می خواستم ان را تکمیل تر و نواقصش را رفع کنم‪ .‬گاهی فرصت نمی شد و گاهی‬ ‫سرمایه الزم را جور نمی دیدم‪ .‬اما در نهایت سال ‪ ۹۴‬با خودم گفتم ‪ ۲۷‬سال گذشته است حاال که همه نواقص سازت‬ ‫را می دانی پس نمونه نهایی را بساز و ساختم‪.‬‬ ‫یعنی سنتور کروماتیک که امروز می بینیم پنج سال پیش ساخته و تکمیل شده بود؟‬ ‫بله‪ ،‬همین سازی که االن در اختیار من است پنج سال پیش بی نقص و تکمیل شده بود و من سال ها را از دست دادم‪.‬‬ ‫تیاتفاوت هاییباسنتورهایمعمولیدارد؟‬ ‫کروماتیکسنتورچهتفاو ‬ ‫ت سازهای معمولی کامال برداشته شده است‪ .‬نوازنده ای که پای کروماتیک سنتور‬ ‫در کروماتیک سنتور محدودی ‬ ‫می نشیند احساس ازادی عمل دارد‪ ،‬نوازنده با استفاده از سنتور معمولی اگر بخواهد مثال از دستگاه شور به همایون‬ ‫تغییر کوک داشته باشد زحمت زیادی را باید متحمل شود تا توقفی در کار نیفتد اما با این ساز سرعت عمل در اختیار‬ ‫نوازنده است‪ .‬کروماتیک سنتور هنگام تغییرات مقامی از گروه جا نمی ماند و نیاز نیست چند ساز با چند کوک مختلف‬ ‫اماده داشته باشیم و یا در اجرای قطعه توقف ایجاد شود‪ .‬در واقع کروماتیک سنتور یک ساز واحد است‪.‬‬ ‫ایا تمایل دارید که این ساخته خود را به تولید انبوه برسانید؟‬ ‫بله‪ ،‬به طور قطع این طرح یک تحول بزرگ در جامعه موسیقی کشور و جهان است و باید به مرحله بهره برداری‪،‬‬ ‫تولید انبوه و به دست نوازندگان برسد‪ .‬اگر حمایتگر مالی مناسبی برای تولید با تیراژ باال پیدا شود حتما ان را به تولید‬ ‫انبوه خواهم رساند‪.‬‬ ‫ایااستفادهازسنتورکروماتیکساختدستشمانیازمنداموزشدیدنهنرمندانونوازندگان‬ ‫این ساز است یا هر فرد حرفه ای در زمینه سنتور هم می تواند از ان استفاده کند؟‬ ‫استفاده از این ساز اموزش خاصی نیاز ندارد و یک نوازنده سنتور در زمانی حدود ‪ ۵‬دقیقه می تواند عملکرد وطرز‬ ‫کار با ان را فرابگیرد‪.‬‬ ‫سوال اخر اینکه ایا این ساز جدید هم قیمت سایر سنتورهاست؟‬ ‫سنتور کروماتیک در مقایسه با سنتورهای معمولی هزینه ای دو برابری یا شاید بیشتر خواهد داشت اما کار با ان‬ ‫نوازندگی را بسیار ساده تر و سریع می کند‪.‬‬ ‫در پایان ایا صحبت دیگری دارید؟‬ ‫من همیشه برای ساخت ساز ایده هایی نو داشته ام و برای سازهای معمولی رایج سنتور هم تغییراتی اعمال کرده ام‬ ‫اما سازندگان سنتور سالیان زیادی است که هیچ ابدا و تغییری و یا ارتقائی در این ساز نداشتند‪ .‬من معتقدم سنتورها‬ ‫از لحاظ ابعاد ایراد دارند و از لحاظ فشار یکسان الزم از هر نقطه خرک بر صفحه به یک اندازه و راستا نیستند‪ ،‬به‬ ‫زبان ساده پائین سازهای سنتور معمولی از لحاظ جنسیت صدا با باالی ان اختالف دارد و یک دست نیست‪ .‬نکته‬ ‫دیگر اینکه شیطانک های کناری و فرم ان ها متناسب با این ساز ذوزنقه ای نیست و هارمونی الزم برای فشار یکسان‬ ‫خرک ها بر صفحه ساز را ندارد‪.‬‬ ‫در ادامه مجموعه کنســرت های انالیــن در تاالر وحدت‪،‬‬ ‫ساالر عقیلی و حریر شریعت زاده روی صحنه رفتند‪ .‬ساالر‬ ‫عقیلی خواننده موســیقی ســنتی که پیش از این در ماه‬ ‫اردیبهشــت به همراه همسرش حریر شریعت زاده نوازنده‬ ‫پیانو یک کنســرت خانگی برگزار کرد‪ ،‬ایــن بار در تاالر‬ ‫وحدت و روبروی صندلی های خالی از تماشاگر به اجرای‬ ‫کنسرت پرداخت‪.‬‬ ‫عقیلی جمعه شــب پیش از شروع کنســرت انالین خود‬ ‫گفــت‪ :‬از نظر حس و حالی برای من ســخت اســت که‬ ‫بخواهم بدون تماشاچی کنسرت اجرا کنم‪ .‬اولین بار است‬ ‫که این کار را انجام می دهم ولی مخاطبان همیشه در قلب‬ ‫من هســتند‪« .‬مرا رها کن» اولین قطعه این کنسرت بود‬ ‫که عقیلی ان را به همراه نوازندگی شریعت زاده اجرا کرد‪.‬‬ ‫پس از ان ارکستر به روی صحنه امد و ساالر عقیلی را در‬ ‫اجرای قطعه ماندگار و خاطره انگیز «وطنم» همراهی کرد‪.‬‬ ‫«چه بگویم» قطعه بعدی بــود که در این قطعه نیز نوای‬ ‫دلنشین پیانو به گوش می خورد‪.‬‬ ‫در ادامه قطعه «پیدایم کن» تیتراژ سریال «حانیه» اجرا‬ ‫شــد و در ادامه نوبت به یک ملودی قدیمی خراســانی با‬ ‫عنوان «میون ایلوم» رسید‪.‬‬ ‫پس از این اهنگ محلی‪ ،‬عقیلی با معرفی اهنگ «مادر»‬ ‫گفت‪ :‬قرار بود این اهنگ را بهمن ماه در هتل اســپیناس‬ ‫پاالس تهران اجــرا کنم ولی به خاطر کرونا نتوانســتیم‬ ‫اجرا برویم‪ .‬حاال امشــب این اهنگ را تقدیم همه مادران‬ ‫می کنم‪.‬‬ صفحه 7 ‫کاوه قهرمان کارگردان فیلم «لحظه ای و دیگر هیچ»‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1276‬یکشنبه ‪ 5‬مردادماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫کرونا استرس فیلمسازی را افزایش داده است‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:11‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:13‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:34‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:29‬‬ ‫‪06:08‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر اکرم صلی اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫از نگاه های اضافی بپرهیزید چرا که تخم هوس می پراکند‬ ‫و غفلت می اورد‪.‬‬ ‫عده الداعی ص ‪ - 313‬بحاراالنوار(ط‪-‬بیروت) ج‪ ، 69‬ص ‪119‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای ازادی الزم نیست زمین و اسمان را‬ ‫بخرید‪ ،‬تنها خودتان را نفروشید‪.‬‬ ‫نلسون ماندال‬ ‫حافظانه‬ ‫نماز شام غریبان چو گریه اغازم‬ ‫به مویه های غریبانه قصه پردازم‬ ‫به یاد یار و دیار ان چنان بگریم زار‬ ‫که از جهان ره و رسم سفر براندازم‬ ‫کاوه قهرمــان کارگردان فیلم ســینمایی «لحظه ای و دیگر هیچ» عنوان کرد که کرونا اســترس‬ ‫فیلمســازی را افزایــش داده و به لحاظ روانی روی افراد فشــار وارد کرده اســت‪ .‬کاوه قهرمان‬ ‫کارگردان فیلم ســینمایی «لحظه ای و دیگر هیچ» درباره اخرین وضعیت تولید این فیلم گفت‪:‬‬ ‫در حال حاضر تقریباً تدوین این فیلم ســینمایی به پایان رســیده و در مرحله شروع صداگذاری‬ ‫و اهنگســازی هســتیم به طور موازی ویژوال افکت این فیلم هم در حال انجام اســت‪ .‬ما طبق‬ ‫هماهنگی ای که انجام شــده بود و با توجه به اینکه یکــی از فصل های فیلمبرداری «لحظه ای و‬ ‫دیگر هیچ» را از دســت می دادیم یک مجوز ضمنی از ســازمان سینمایی دریافت کرده بودیم به‬ ‫همین دلیل بخشــی از فیلمبرداری «لحظه ای و دیگر هیچ» در زمســتان انجام و بخش دیگر در‬ ‫اردیبهشت ماه فیلمبرداری شد‪ .‬قهرمان ادامه داد‪ :‬در فصل بهار وقتی فیلمبرداری را اغاز کردیم‬ ‫کرونا شــدت گرفت و بعد از ‪ ۱۰‬روز از شروع فیلمبرداری همزمان با دستو ِر تعطیلی کار ساخت‬ ‫پروژه های ســینمایی‪« ،‬لحظه ای و دیگر هیچ» اولین پروژه ای بود که کار ســاختش متوقف شد‬ ‫چون فیلمبرداری در یک فضای داخلی انجام می شــد و خیلی خطرناک بود‪ .‬بعد که کرونا کمی‬ ‫فروکش کرد فیلمبرداری را اغاز و در خردادماه کار ضبط ان را تمام کردیم‪ .‬وی افزود‪ :‬کرونا برای‬ ‫ما اخاللی در روند تولید ایجاد نکرد ولی اســترس زیادی به ما وارد شــد و واقعاً اذیت کننده بود‪.‬‬ ‫ما به عنوان مسئول پروژه‪ ،‬افراد حاضر در پروژه و‪ ...‬هرکدام به شکلی استرس داشتیم ضمن اینکه‬ ‫نســبت به سالمت افراد هم تعهد داشتیم‪ .‬فیلمســازی به طور عادی استرس دارد و این موضوع‬ ‫به لحاظ روانی کار را سخت تر کرده بود‪ .‬ما سعی کردیم پروتکل های بهداشتی را به شکل جدی‬ ‫رعایت کنیم و خدا را شــکر هیچکدام از عوامل دچار بیماری نشــدند‪ .‬قهرمان در بخش دیگر از‬ ‫صحبت هایش بیان کرد‪ :‬من از سال ‪ ۷۹‬کار ساخت فیلم های کوتاه را اغاز کردم اما اصراری به این‬ ‫نداشتم که در زمینه ساخت فیلم بلند به هر قیمتی کار کنم‪ .‬البته فکر می کنم با توجه به سابقه‬ ‫کاری ام‪ ،‬اغاز فعالیتم در زمینه ساخت فیلم بلند کمی دیر بود ولی به هر حال «لحظه ای و دیگر‬ ‫هیچ» اولین فیلم بلند من است‪ .‬این کارگردان اظهار کرد‪ :‬ما در «لحظه ای و دیگر هیچ» یک زوج‬ ‫را در ســه مقطع مختلف از رابطه شــان می بینیم یعنی تقریباً اغاز‪ ،‬میان و پایان‪ .‬البته «لحظه ای‬ ‫و دیگر هیچ» خیلی فیلم قصه گویی نیســت‪ .‬وی با اشاره به اکران این اثر بیان کرد‪ :‬متاسفانه به‬ ‫قدری شــرایط غیرقابل پیش بینی شده است که نمی توانیم برنامه ریزی خاصی داشته باشیم‪ .‬در‬ ‫حال حاضر حتی شــاید فرمول کلی اکران تغییر کند‪ .‬باید در شکل کالن تر ببینیم فرمول اکران‬ ‫چه خواهد شد‪ .‬در حال حاضر تقریباً به اندازه ‪ ۶‬ماه فیلم اکران نشده خوب در صف نمایش داریم‪.‬‬ ‫هر فیلمســازی ارزو دارد که فیلمش را روی پرده ببیند ولی ممکن اســت با این شرایط فرمول‬ ‫نمایش تغییر کند‪ .‬قهرمان در پایان توضیح داد‪ :‬من ترجیح می دهم تا اماده شدن فیلم صبر و تا‬ ‫ان موقع به اکران سینمایی اش فکر کنم‪ .‬اگر شرایط تغییر کند تابع جریان می شویم‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫فروش ‪ ۱.۳‬میلیون نسخه ای کتاب برادرزاده ترامپ‬ ‫فــروش کتاب افشــاگرانه «مری ترامــپ» درباره‬ ‫عمویش «دونالــد ترامپ» رئیس جمهــور ایاالت‬ ‫ متحده در هفته نخست انتشارش در تمامی اشکال‬ ‫به بیش از ‪ ۱.۳‬میلیون نسخه رسید‪ .‬کتاب «بیش‬ ‫از انــدازه و همیشــه ناکافی‪ :‬چطــور خانواده من‬ ‫خطرناک ترین مرد جهان را به وجود اورد» نوشته‬ ‫«مــری ترامپ» درباره خانواده ترامپ‪ ،‬شــخصیت‬ ‫دونالد ترامپ و چگونگی تبدیل شــدن او به فردی‬ ‫است که امروز سالمت و امنیت اقتصادی و اجتماعی‬ ‫دنیا را تهدید می کند‪« .‬مری ترامپ» در این کتاب‬ ‫ادعاهای شــوکه کننده ای مطرح کرده که از جمله‬ ‫ان هــا به تقلــب «دونالد ترامــپ» در ازمون های‬ ‫ورودی دانشگاه با فرستادن شخص دیگری به جای‬ ‫خودش برای شرکت در ازمون ها می توان اشاره کرد‪.‬‬ ‫با وجود تقاضا و اســتقبال چشمگیر از این کتاب‪،‬‬ ‫شمار نسخه های این کتاب افزایش خواهد یافت و‬ ‫به این ترتیب مجموع کل نســخه های جلد سخت‬ ‫چاپ شده این کتاب به ‪ ۱.۳۵‬میلیون خواهد رسید‪.‬‬ ‫به گزارش «لس انجلس تایمز»‪ ،‬فروش روز نخست‬ ‫این کتاب برای انتشــارات «ســایمون و شوستر»‬ ‫یک رکورد جدید را به ثبت رســانده است‪ .‬به نظر‬ ‫می رســد فروش این کتاب جلد سخت به نسبت‬ ‫فروش «ترامپ‪ :‬هنــر معامله» محبوب ترین کتاب‬ ‫جلد سخت «دونالد ترامپ» نیز موفق تر بوده است‪.‬‬ ‫«دونالد ترامپ» ادعــا کرده بود که کتاب «ترامپ‪:‬‬ ‫هنر معامله» پرفروش ترین کتاب حوزه تجارت در‬ ‫تمام دوره های تاریخ اســت‪ .‬به گزارش «ســی بی‬ ‫اس نیوز» و به نقل از یک منبع اگاه از امار فروش‬ ‫کتــاب «ترامپ‪ :‬هنر معامله»‪ ،‬فروش این کتاب که‬ ‫در ســال ‪ ۱۹۸۷‬منتشر شده تا سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪۱.۱‬‬ ‫میلیون نسخه رسیده است‪ .‬فروش باالی کتاب های‬ ‫افشاگران ه درباره دولت ترامپ در هفته نخست انتشار‬ ‫اتفاق جدیدی نیســت‪ ۷۸۰ .‬هزار نسخه از کتاب‬ ‫«اتاقی که در ان اتفاق افتاد» نوشته «جان بولتون»‬ ‫مشاور ســابق امنیت ملی ایاالت متحده در هفته‬ ‫نخست انتشارش به فروش رفت‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫بهمن سال گذشته رئیس بانک مرکزی در نشستی خبری خطاب به خبرنگاری که پرسید برخی در بازار می خواهند دالر را به ‪۲۰‬‬ ‫هزار تومان برسانند گفت «ارزو بر جوانان عیب نیست!» به معنای واقعی معنی قانون جذب و اینکه می گویند به انچه فکر می کنید اگر‬ ‫عمیقا اعتقاد داشته باشید می رسید پی بردم؛ دالالن‪ ،‬دالر ‪ ۲۰‬هزار تومانی تجسم کردند و کائنات دالر را تا این لحظه که قیمت دالر‬ ‫پایین امده و به گفته بازاریان قیمتش ثابت شده به مرز ‪ ۲۲‬هزار تومان رساند منتهی مسئولین از ته دل خواسته شان را نخواستند و‬ ‫تجسم نکردند و برخالف ادعایشان دالر پایین نیامد‪ .‬تحلیل امروزم حاصل پرسه زدن در پیج های اینستاگرام است اینقدر برخی افراد‬ ‫در صفحات اجتماعی پول دراوردن و جذب ثروت را اسان جلو می دهند که واقعا نمی فهمم چرا اینقدر فقیر در جهان داریم؟! یعنی‬ ‫اینهمه نداری و بدبختی و بالهایی که شب و روز بر سر مردم نازل می شود حاصل فکر و احواالت روحی مان است!؟ به عنوان یک‬ ‫روزنامه نگار که حداقل تجارب فراوانی را در حد تئوری دارم و گرم و سرد روزگار را نوشته و خوانده ام پیشنهاد می کنم برای چند روز‬ ‫هم که شده دست از غر زدن برداریم و فکر اعتراض و اختشاش هم از سرمان بیرون کنیم همگی تصور کنیم در ایرانی اباد هستیم‬ ‫با مسئولینی مدیر و مدبر که روابط بسیار حسنه ای با کشورهای دنیا داریم امید به زندگی در جامعه مان باالرفته و تقریبا هیچ جوان‬ ‫تحصیل کرده و تحصیل نکرده بیکار و نگران معیشت نداریم چهره ای مردم بسیار بشاش و خندان و شهر پر از رنگ های شارپ و جاندار‬ ‫است! شاید برای یکبار هم که شده کائنات و هستی گول بخورد و روی خوشش را به این کشور نشان دهد! ارزو بر جوانان عیب نیست!‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫مزاحمت جنگنده های امریکا‬ ‫برای هواپیمای ایرانی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫بمناسبت ‪ ۵‬مرداد سالروز عملیات مرصاد و‬ ‫روز ملی کرمانشاه‪ /‬یادمان مرصاد در حوالی‬ ‫تنگه چهارزبر در‪ ۲۵‬کیلومتری غرب کرمانشاه‬ ‫و در جاده اصلی معروف به راه کربال قراردارد‪.‬‬ ‫نیروهای سازمان منافقین با همکاری و هماهنگی‬ ‫ارتش عراق در ‪ ۳‬مرداد ماه ‪ ۶۷‬پس از عبور از‬ ‫مرزهای ایران به سمت شهرکرمانشاه حرکت و‬ ‫تا تنگ چهارزیر پیشروی کردند‪.‬در شرق تنگه‬ ‫(چهارزیر) رزمندگان اسالم راه را برگروه نفاق‬ ‫مسدود و بسیاری از منافقین را در این نقطه به‬ ‫هالکت رساندند ‪ /‬فرزاد منتی‬ ‫دریادار حبیب اهلل سیاری رئیس ستاد و معاون‬ ‫هماهنگ کننده ارتش صبح شنبه‪ ۴‬مرداد‪۱۳۹۹‬‬ ‫با حضور در مرکز بهینه سازی‪ ،‬نوسازی و ساخت‬ ‫قطعات شهید زرهرن نیروی زمینی ارتش(نزاجا) از‬ ‫این مجموعه بازدید کرد‪.‬رئیس ستاد ارتش در این‬ ‫بازدید از خط بازسازی و اورهال تانک اسکورپیون‪،‬‬ ‫تانک چیفتن و تانک تی‪ ۷۲‬و همچنین از مجموعه‬ ‫تولیدموادضدعفونیوماسککارخانجاتشهید‬ ‫زرهرن دیدن کرد‪ .‬دریادار حبیب اهلل سیاری در جمع‬ ‫خبرنگاران‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در ابتدا هدف ما از بازدید‬ ‫این بود که توانمندی و تخصص نیروهای این مرکز در‬ ‫حوزه مقابله با کرونا را مورد ارزیابی قرر داده و میزان‬ ‫تولیدات مواد ضد عفونی کننده و ماسک در این‬ ‫مرکز را مورد بازدید قرار دهیم تا برای اینده امادگی‬ ‫داشتهباشیم‪/‬محمدصادقنیکگستر‬ ‫بیست ونهمین جلسه ستاد ملی مقابله با ویروس‬ ‫کرونا که با حضور رییس جمهوری برگزار شد‪ ،‬در‬ ‫مورد موضوعاتی مانند برگزاری مراسم عزاداری‬ ‫در ایام محرم و صفر‪ ،‬چگونگی مدیریت برگزاری‬ ‫مراسم‪ ،‬تجمع ها و سمینارها‪ ،‬گردشگری خارجی‬ ‫و اطالع رسانی در حوزه کرونا تصمیم هایی اخذ و‬ ‫مصوبات مربوطه اعالم شد‪.‬‬ ‫روستای فشک در الموت قزوین و برفراز کوه‬ ‫های بلند در کنار رودی زیبا و سر چشمه خارود‬ ‫و جنگل های انبوه زغال اخته و فندق قرار‬ ‫دارد‪ .‬این روستا با جمعیتی در حدود ‪ ۵۰۰‬نفر در‬ ‫بافتی کوهستانی در ‪ ۲۰‬کیلومتری شمال غربی‬ ‫شهرستان رازمیان واقع شده است‬ ‫‪ /‬امیرحسین نظری‬ ‫اب زراعی چندین هکتار از اراضی کشاورزی‬ ‫منطقه سوستان الهیجان توسط این تاالب‬ ‫تامین می شود که متاسفانه در حال خشک‬ ‫شدن کامل قرار دارد ‪ .‬انچه مشخص است تاالب‬ ‫سوستان متولی خاص نداشته و با این شرایط‬ ‫برای جلوگیری از نابودی ان باید چاره ای فوری‬ ‫لحاظ کرد ‪ /‬امید رجبی پور‬ ‫استان همدان به عنوان سومین استان کشور از‬ ‫نظر تولید و پرورش شتر مرغ ‪،‬دارای حدود ‪۱۴‬‬ ‫واحد صنعتی پرورش شترمرغ در سطح استان‬ ‫است‪ .‬در این واحدهای صنعتی تعداد ‪۲۱۰۳‬‬ ‫قطعه شترمرغ به صورت پرواری و‪ ۳۱۵‬قطعه هم‬ ‫به صورت مولد نگهداری و تولید میشوند‪.‬از شتر‬ ‫مرغ عالوه بر تولید گوشت می توان در صنایع‬ ‫تولید کیف و کفش و روغن درمانی عضالنی‬ ‫استفاده کرد ‪ /‬عبدالرحمن رافتی‬ صفحه 8