روزنامه هنرمند شماره 681

‫سیدرضاصالحی امیری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫پیش نویس طرح سازمان‬ ‫نظام هنری نوشته شد‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبه ‪ 28‬فروردینماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم اباجان‬ ‫ملودرامــیخانوادگی‬ ‫‪5‬‬ ‫دهمین جشنواره موسیقی نواحی از نگاه پیمان بزرگ نیا‬ ‫جشنوارهبایدهدفشحفظ‬ ‫اصالت ها همراه با نواوری باشد‬ ‫‪6‬‬ ‫عرضه و تقاضای اثار هنری در ایران‬ ‫نگاهیبهمهمترینهمکاریبازیگر‪-‬کارگرداندرسینمایامریکا‬ ‫‪4‬‬ ‫زوج هایمانــــــــدگارسینـــــــما‬ ‫رونقاقتصادهنر‬ ‫تابعتوسعهفرهنگی‬ ‫‪3‬‬ ‫ایمانی؛ رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫کاندیداهایریاستجمهوریبرنامه های‬ ‫خود را در حوزه هنر بیان کنند‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫پیش نویس طرح سازمان نظام هنری نوشته شد‬ ‫دوشــــنبه‪ 28‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫کاندیداهای ریاست جمهوری برنامه های خود را در‬ ‫حوزه هنر بیان کنند‬ ‫رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی در نخستین‬ ‫جلسه این کمیسیون در سال جدید با اشاره به انتخابات ریاست جمهوری گفت‪:‬‬ ‫امیدواریم کاندیداهای ریاســت جمهوری سیاست ها و برنامه های خود را در‬ ‫زمینه هنر به طور مشخص بیان کنند‪ .‬محمدحسین ایمانی خوشخو در ادامه‬ ‫این جلسه گفت‪ :‬کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی مرجع‬ ‫رسمی طرح مباحث و دیدگا های هنری و بررسی مسایل هنری کشور است که‬ ‫تاکنونعالوهبر تهیهو تدوین اسنادهنریوپیگیری انهاباهمکاریکارشناسان‪،‬‬ ‫هنرمندان و نهادهای مربوط‪ ،‬رویدادها و ضرورت های هنری رانیز بررسی کرده‬ ‫است‪ .‬ایمانی خوشخو گفت‪ :‬امیدواریم کمیسیون هنر و معماری شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی با تالش بیشتر مباحث و ضرورت های هنری کشور را در تعامل‬ ‫با نهادهای هنری و کارشناسان بررسی و پیگیری کند‪ .‬تشکیل کارگروه تهیه‬ ‫سند توسعه تئاتر با توجه به شرایط امروز تئاتر کشور از نخستین برنامه هایی‬ ‫است که در سال جدید در دستور کار کمیسیون هنر و معماری است‪ .‬اعضای‬ ‫کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی در ادامه جلسه نظرات‬ ‫خود را درباره مسایل و رخدادهای هنری روز بیان کردند‪.‬‬ ‫مدیرانسیمابرایعارفلرستانینیامدند‬ ‫مراسمتشییعپیکرعارفلرستانیبازیگرمجموعه هایکمدیتلویزیونامروز‬ ‫‪ ۲۷‬فروردین با حضور جمع زیادی از هنرمندان و مردم در تاالر وحدت برگزار‬ ‫شــد و جای خالی مدیران سیما در این مراسم احساس می شد؛ امری که‬ ‫در چند مراسم تشییع قبلی هنرمندانی که بیشتر چهره تلویزیونی داشتند‬ ‫مشهود بود‪ .‬سیدجواد هاشــمی که اجرای این مراسم را بر عهده داشت در‬ ‫سخنان کوتاهی درباره نبود مدیران سیما بیان کرد‪ :‬باید از خود مدیران پرسید‬ ‫که چرا حضور نداشــتند‪ .‬وی با اشاره به ناهماهنگی بوجود امده در محل‬ ‫برگزاری مراسم تشییع اظهار کرد‪ :‬ما انتظار داشتیم که مدیران رسانه ملی‬ ‫در این مراسم حضور یابند با این حال با توجه به اینکه مراسم ابتدا قرار بود‬ ‫در مسجد بالل برگزار شود فکر می کنم شاید مدیران سیما فکر کرده اند که‬ ‫مراسم انجا برگزار می شود و حتی بسیاری از مردم به تاالر وحدت نیامدند و‬ ‫انجا رفته بودند‪ .‬هاشمی درباره این ناهماهنگی عنوان کرد‪ :‬فکر می کنم این‬ ‫ناهماهنگی باعث این اتفاق شد وگرنه عارف لرستانی را همه دوست دارند‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬من نمی توانم خدایی ناکرده انگی بزنم که چرا مدیران نیامدند‬ ‫ولی متاسفانه ما جای خالی انها را دیدیم‪ .‬همچنین سپند امیرسلیمانی نیز‬ ‫درباره نبود مدیران رسانه ملی گفت‪ :‬در همه این سال ها جای مدیران خالی‬ ‫بوده و حرف ها هم بیان شده اســت ولی اتفاقی رخ نداده است‪ .‬وی درباره‬ ‫حضور مدیران در چنین مراسم هایی یاداور شد‪ :‬ما در همین مراسم شاهد‬ ‫حضور افرادی بودیم که شاید انتظار نبود باشند و بسیاری از افرادی هم که‬ ‫می بایست حضور می داشتند‪ ،‬نبودند‪ .‬این بازیگر در پایان سخنانش بیان کرد‪:‬‬ ‫باید از انهایی که نبودند‪ ،‬پرسید که چرا نبودند‪ .‬امثال من به خاطر دوستی به‬ ‫اینجا امدیم‪ .‬عارف لرستانی برای من همکار نبود بلکه یک دوست و برادر بود‬ ‫و من به خاطر دوستم امدم و فکر می کنم وظیفه ما بود که بیاییم انها هم که‬ ‫نیامدند احتماال وظیفه شان نبوده است که به مراسم بیایند‪.‬‬ ‫جواد حاتمی مدیر جدید‬ ‫گروه فیلم و سریال شبکه دو شد‬ ‫محمدرضا جعفری جلوه طی حکمی جواد حاتمی را به عنوان مدیر جدید گروه‬ ‫فیلم و سریال این شبکه منصوب کرد‪ .‬در حکم محمدرضا جعفری جلوه؛ مدیر‬ ‫شبکه دو سیما بر تولید اثار نمایشی وزین‪ ،‬جذاب و متناسب نیازهای متنوع‬ ‫و متکثر طیف مخاطبان شبکه تاکید شده است‪ .‬متن این حکم به شرح زیر‬ ‫اســت‪« :‬جناب اقای دکتر جواد حاتمی نظر به مراتب تعهد‪ ،‬دانش و تجارب‬ ‫ارزشمند فرهنگی‪ ،‬هنری و رسانه ای شما و سوابق موثرتان در حیطه کارشناسی‬ ‫و تدبیر اثار و برنامه های نمایشی سینما و تلویزیون‪ ،‬بدینوسیله بعنوان «مدیر‬ ‫گروه فیلم و سریال شبکه دو سیما» منصوب می شوید‪ .‬انشاءا‪ ...‬در پرتو توجهات‬ ‫ربوبی و با بهره گیری از کارشناسان زبده و هم افزایی هنرمندان توانا در برنامه‬ ‫ریزی‪ ،‬طراحی و تولید اثار نمایشــی وزین‪ ،‬جذاب و متناسب نیازهای متنوع‬ ‫و متکثر طیف مخاطبان شبکه به ویژه در راستای تعمیق فرهنگی زندگی و‬ ‫ارتقاء مهارت های امید افزا‪ ،‬اصیل و متناســب برای حیات سازنده و پر نشاط‬ ‫خانواده های عزیز این سرزمین‪ ،‬موید و موفق باشید‪».‬‬ ‫بازدیداختصاصیهنرمندانسینمایایراناز‬ ‫جدیدتریندستاوردهایصنعتهسته ایکشور‬ ‫‪‎‬هنرمندان و مدیران ســینمای ایران با حضور در ســاختمان اجالس سران‬ ‫کشــورهای اسالمی از جدیدترین دستاوردها و توانمندی های سازمان انرژی‬ ‫اتمی ایران در زمینه صنعت هسته ای به صورت اختصاصی بازدید کردند‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه به مناسبت روز ملی فناوری هسته ای از ‪ ١٩‬تا ‪ ٢٤‬فروردین ماه در‬ ‫ســالن اجالس سران برگزار و بیش از ‪ ١٢‬دستاورد هسته ای جدید نیز در ان‬ ‫رونمایی شد که در پی بازدید رئیس جمهور و تاکید ایشان مبنی بر لزوم معرفی‬ ‫توانمندی های صنعت هسته ای کشور به نخبگان و افراد برجسته کشور‪ ،‬روز‬ ‫پنجشنبه‪ ٢٤‬فروردین هنرمندان و مدیران سینمای ایران به صورت اختصاصی‬ ‫از این نمایشگاه بازدید کردند‪ .‬در این بازدید که به علت حجم کم نظیر تحوالت‬ ‫و پیشرفت های صنعت هسته ای کشور در عرصه های مختلف علمی و فناوری‬ ‫بخصوص وجود دانشــمندان جوان و نخبه با اســتقبال هنرمندان و مدیران‬ ‫سینمایی همراه بود؛ محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی ضمن‬ ‫قدردانی از تالش های متخصصان و نخبگان جوان کشور که باعث اعتالی سطح‬ ‫علمی کشور در منطقه و جهان شده اند‪ ،‬ابراز امیدواری کرد تا سینمای ایران‬ ‫بیش از گذشته همگام و همسو با صنعت هسته ای کشور‪ ،‬با استفاده از ظرفیت‬ ‫باالی سینما در قالب تصویر به ارائه این توانمندی ها به مردم بپردازد‪ .‬معاون‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و رئیس سازمان سینمایی همچنین خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬سینمای ایران در سال های اخیر با ساخت فیلم هایی گام هایی برای معرفی‬ ‫تالش های دانشمندان و توانمندی های صنعت هسته ای برداشته و در اینده‬ ‫نیز امیدواریم این حرکت با ساخت فیلم های ارزشمند دیگری تداوم یابد‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه به مناسبت یازدهمین سالروز ملی فناوری هسته ای کشور برگزار‬ ‫شد که در جریان این بازدید ‪ ٤‬ساعته سینماگران و مدیران سینمایی ضمن‬ ‫بازدید از مجموعه توانمندی های صنعت هسته ای در حوزه های پزشکی‪،‬دارویی‬ ‫و فعالیت های صلح امیز انرژی هسته ای با دانشمندان جوان نیز به گپ و گفت‬ ‫پرداخته و از نزدیک در جریان تحوالت صنعت هسته ای کشور قرار گرفتند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از تالش دولت یازدهم‬ ‫برای تصویب طرح تشــکیل ســازمان نظام هنری‬ ‫در کمیســیون فرهنگی دولت خبر داد‪ .‬ســیدرضا‬ ‫صالحی امیــری وزیــر فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫یکشنبه ‪ ۲۷‬فروردین ماه در حاشیه برگزاری مراسم‬ ‫جشن تولد هنرمندان متولد ماه فروردین در جمع‬ ‫خبرنگاران درباره نتیجه نهایی طرح تشکیل سازمان‬ ‫نظام هنری توضیح داد‪ :‬یکی از سیاســت های اقای‬ ‫روحانی در ابتدای فعالیت هایشــان توجه جدی به‬ ‫امر متولی گــری و کاهش تصدی گــری بود که ما‬ ‫بر این اســاس در بخش متولی گری‪ ،‬مواردی چون‬ ‫سیاســتگذاری‪ ،‬حمایت و نظارت را تعریف کردیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬کاهش تصدی گری بنای دولت یازدهم و‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است و بر این اساس‬ ‫تالش داریم تمامی امور فرهنگی و هنری به اصناف‬ ‫واگذار شود و در این راه نیز قدم هایی برداشته شده‬ ‫که در حوزه نمایشــگاه کتاب‪ ،‬صنف ناشــران و در‬ ‫بخش هایی چون موســیقی‪ ،‬سینما و تئاتر‪ ،‬امور به‬ ‫اصنافی چون خانه تئاتر‪ ،‬خانه سینما و خانه موسیقی‬ ‫واگذار شــده و می شــود‪ .‬صالحی امیری بیان کرد‪:‬‬ ‫در حوزه مطبوعات‪ ،‬طرح «تشــکیل سازمان نظام‬ ‫رســانه» در کمیسیون فرهنگی دولت مطرح شد و‬ ‫هم اکنون اماده ورود به پارلمان است‪ .‬در حوزه هنر‬ ‫نیز دوست داریم مانند نهادهایی چون سازمان نظام‬ ‫پزشکی‪ ،‬نظام مهندسی و نظام پرستاری‪ ،‬سازمانی‬ ‫تحت عنوان «سازمان نظام هنری» داشته باشیم که‬ ‫به همین منظور طرحی در قالب پیش نویس توسط‬ ‫سه خانه سینما‪ ،‬موســیقی و تئاتر نوشته شده که‬ ‫قرار بر این اســت این طرح در کمیسیون فرهنگی‬ ‫دولت به تصویب رسیده و بعد وارد سیکل قانونی اجرا‬ ‫شــود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ما انچه که در طی سال های‬ ‫قبل قول دادیم در بخش هایی به نتیجه رسید ه است‬ ‫که امیدوارم از این پس نیز بتوانیم به شــرایطی که‬ ‫توضیح دادم‪ ،‬برسیم‪ .‬البته تمام سعی ما بر این است‬ ‫که طرح «تشکیل ســازمان رسانه ای» قبل از پایان‬ ‫کار دولت‪ ،‬به پارلمان فرستاده شود و ماجرای مربوط‬ ‫به ســازمان نظام هنر نیز تا پایان دولت یازدهم در‬ ‫کمیســیون فرهنگی دولت به تصویب برسد‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی درباره ماجرای «گنجینه‬ ‫مــوزه هنرهای معاصر تهران» نیــز گفت‪ :‬در رابطه‬ ‫با ارســال «گنجینه موزه هنرهای معاصر» به خارج‬ ‫کشــور نگرانی هایی وجود داشــت که قرار بر این‬ ‫شــد این ماجرا در کمیســیون حقوقی و سیاسی ـ‬ ‫امنیتی دولت یازدهم بررسی شده و در نهایت با یک‬ ‫کارشناسی قوی تر‪ ،‬در دولت مطرح شود‪ .‬به طور کلی‬ ‫این موضوع در مســیر کارشناسی معاونت حقوقی‬ ‫ریاست جمهوری و کمیســیون سیاسی ـ امنیتی‬ ‫دولت قرار گرفته و به زودی درباره ان تصمیم گیری‬ ‫خواهد شــد‪ .‬صالحی امیری در پاســخ بــه یکی از‬ ‫خبرنگاران درباره اقدامات وزارت ارشــاد درمورد لغو‬ ‫کنسرت ها و تعامالت دولت با نیروی انتظامی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ما در حوزه اجرای صحنه ای طی هفته های اخیر‬ ‫مشکل چندانی نداشــتیم و تقاضای من از اصحاب‬ ‫رسانه این است که به این موضوعات دامن نزنند تا‬ ‫این ماجراها تبدیل به مناقشــه نشود‪ .‬وی در پایان‬ ‫عنوان کرد‪ :‬موسیقی جزو نیازهای اصلی جامعه است‬ ‫که باید به شکل درست و قانونمند خود اجرا شود و‬ ‫شما مطمئن باشید اگر در این مورد موضوعی وجود‬ ‫داشته باشــد‪ ،‬قطعاً تالش ما این است که ماجرا از‬ ‫طریق مذاکره حل و فصل شود‪.‬‬ ‫پژمان فررئیسکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫بررسی سه طرح عادی درباره نحوه اداره صداوسیما‬ ‫در کمیسیون فرهنگی‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با‬ ‫اشاره به وجود ســه طرح با عناوین‬ ‫و مسیر مشــترک درخصوص نحوه‬ ‫اداره صداوســیما و نظارت بر ان در‬ ‫مجلس‪ ،‬خواستار تجمیع این طرح ها‬ ‫بــرای دســتیابی به کیفــت بهتر و‬ ‫تسریع در حصول نتیجه شد‪ .‬پژمان فر با اشاره‬ ‫بــه تعدد طرح های مرتبط بــا نحوه اداره صدا‬ ‫و ســیمای جمهوری اســامی ایران و نظارت‬ ‫بر ان‪ ،‬درخصوص نحوه رســیدگی کمیسیون‬ ‫فرهنگی به این طرح ها توضیح داد‪ :‬از انجا که‬ ‫ســه طرح با عناوین و مسیر مشترک در رابطه‬ ‫با اداره صدا و ســیما در کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلس وجود دارد‪ ،‬بهتر اســت این طرح ها به‬ ‫بهترین شــکل با یکدیگر تلفیق و ادغام شــود‬ ‫تا طرحی جامع به منظور دســتیابی به کیفت‬ ‫بهتر و تسریع در حصول نتیجه در صحن علنی‬ ‫مجلس تصویب شــود‪ .‬نماینده مردم مشــهد‬ ‫و کالت در مجلس شــورای اســامی تشریح‬ ‫کــرد‪ :‬یکی از این طرح هــا قدیمی بوده و پس‬ ‫از رسیدگی کمیســیون فرهنگی به‬ ‫ان در مجلس هشــتم و نهم‪ ،‬حتی‬ ‫در نوبت رای گیری قــرار گرفت اما‬ ‫به دلیل پایان دوره مجلس مسکوت‬ ‫مانــد‪ .‬دو طرح دیگر نیــز متعلق به‬ ‫مجلــس فعلی اســت که از ســوی‬ ‫اقایان مطهری و کاتب طراحی شده اند که یک‬ ‫فوریت طرح اقای مطهری در صحن علنی رای‬ ‫نیاورد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به اعضای کمیســیون‬ ‫فرهنگی تذکر داده شده که پس از این‪ ،‬هر سه‬ ‫طرح عادی را مدنظر قرار داده و به جمع بندی‬ ‫برسند تا کمیسیون و صحن مجبور به بررسی‬ ‫چندین طرح نشــوند چراکه ایــن کار هم به‬ ‫ضرر طراحان است و هم زمان بسیاری را هدر‬ ‫می دهد و هم مخالف رویه صحیح قانون نویسی‬ ‫است‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫اینکه اگرچه هر نماینده ازاد به ارائه طرح است‬ ‫اما بهتر بود طرح قدیمی را مورد بررســی قرار‬ ‫داده و با پیشنهادات خود تکمیل می کردند تا‬ ‫نخواهند راه رفته را دوباره طی کنند‪.‬‬ ‫سیاوشیشاه عنایتیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫تاثیرگذاریبرنامه«هفت»منوطبهقرارگرفتنمسائلسینما‬ ‫در اولویت نخست ان است‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس معتقد‬ ‫اســت برنامه هفت در صورتــی می تواند‬ ‫پرمخاطب شــود که اولویت نخست خود‬ ‫را ســینما قرار دهد نه حواشی تنش زایی‬ ‫که دودســتگی ایجــاد می کنــد‪ .‬طیبه‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی با اشاره به تغییرات‬ ‫برنامه «هفت»‪ ،‬با تاکید بر ضرورت توجه‬ ‫مدیران رســانه ملی به نکات اساسی در‬ ‫جایگزینی گروه جدید‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه در دوره اخیر‬ ‫کار به جایی رسیده بود که مخاطبان برنامه «هفت»‬ ‫در انتظار دیدن برنامه ای کارشناســی که دغدغه ها‬ ‫و مشــکالت ســینماگران را مطرح می کنند‪ ،‬نبوده‬ ‫و بیشــتر منتظر بودند ببینند چه جنجالی توســط‬ ‫مجری و کارشناســان ان در هر قسمت از برنامه برپا‬ ‫خواهد شد! سیاوشی ادامه داد‪ :‬مسئوالن رسانه ملی‬ ‫باید توجــه کنند برنامه هفــت در صورتی می تواند‬ ‫پرمخاطب شــود که اولویت نخســت خود را سینما‬ ‫قرار دهد نه حواشــی تنش زایی که دودستگی ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬علیرغم انکه این‬ ‫برنامه در دوره جدید نیز در صدا و سیما‬ ‫تولید خواهد شــد و این رسانه حتی در‬ ‫برنامه های تخصصی خود از اظهارنظرهای‬ ‫سیاسی امتناع نمی کند و تخصصی ترین‬ ‫برنامه های غیرسیاسی ان نیز رنگ و بوی‬ ‫سیاسی دارند؛ امیدواریم برنامه هفت در‬ ‫سری جدید به برنامه ای تخصصی تبدیل‬ ‫شــود‪ .‬وی با بیان اینکه برای خلق «نو ِد سینمایی»‬ ‫با مخاطب و جذابیت «برنامه ورزشــی نود»‪ ،‬برنامه‬ ‫ســینمایی هفت باید تا حد بســیار باالیی بی طرفی‬ ‫خود را حفظ کند و صدالبته موشکافانه وارد اسیب ها‬ ‫و مشــکالت حوزه هــای مختلف شــود‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫بــرای تحقق این مهــم باید افرادی از بدنه ســینما‬ ‫که ســال ها دلســوزانه در عرصه سینما تالش کرده‪،‬‬ ‫تصدی و اختیار این برنامه را به منافع سینماگران و‬ ‫نه سیاست های تلویزیون‪ ،‬در دست گرفته و معضالت‬ ‫و مشکالت سینماگران را به چالش بکشند‪.‬‬ ‫حسین انتظامی‪ ،‬معاون امور مطبوعاتی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫رشد‪ ٣٠٠‬درصدی بیمه خبرنگاران‬ ‫در دولت یازدهم‬ ‫معاون وزیر ارشاد گفت‪ :‬چهار سال پیش تنها چهار هزار‬ ‫نفر از خبرنگاران از طریق صندوق حمایت از هنرمندان‬ ‫و نویسندگان‪ ،‬بیمه بودند ولی اکنون و با اعطای یارانه‬ ‫بیمه‪ ،‬این تعداد به ‪ ١٢‬هزار نفر افزایش یافته که همگی‬ ‫از طریق خود رسانه ها بیمه شده اند‪.‬‬ ‫حســین انتظامی‪ ،‬معاون امور مطبوعاتــی و اطالع‬ ‫رســانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی که در سفری‬ ‫یک روزه به اهواز رفته بود‪ ٢٦ ،‬فروردین در نشســتی با‬ ‫اعضای هیئت مدیره خانه مطبوعات خوزستان که در‬ ‫سالن جلسات اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان‬ ‫برگزار شد‪ ،‬ضمن پاسخ به برخی سواالت‪ ،‬به مباحثی‬ ‫همچون انتخابات خانه های مطبوعات‪ ،‬بیمه خبرنگاران‪،‬‬ ‫یارانه بیمه و‪...‬اشاره کرد‪ .‬معاون امور مطبوعاتی و اطالع‬ ‫رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره بحث بیمه‬ ‫خبرنگاران و اهالی مطبوعات گفت‪ :‬چهار سال پیش تنها‬ ‫چهــار هزار نفر از خبرنگاران از طریق صندوق حمایت‬ ‫از هنرمندان و نویسندگان‪ ،‬بیمه بودند ولی اکنون و با‬ ‫اعطای یارانه بیمه‪ ،‬این تعداد به‪ ١٢‬هزار نفر افزایش یافته‬ ‫که همگی از طریق رسانه ها بیمه شــده اند‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫کسانی که سیاست های بیمه ای وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی را رعایت نمی کنند انتظار همراهی ما را نداشته‬ ‫باشند چرا که ارائه هرنوع خدمات و حمایتی‪ ،‬مبتنی بر‬ ‫دارا بودن لیست بیمه خبرنگاران و همکاران مطبوعات‬ ‫اســت‪ .‬انتظامی با اشاره به اینکه ســال ‪ ٩٥‬حدود ‪٢٠‬‬ ‫میلیارد تومان اعتبار برای بیمه و یارانه رسانه ها پرداخت‬ ‫شد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به روزنامه های سراسری با حداقل ‪٢٠‬‬ ‫نفر همکار بیمه ای و به روزنامه های استانی حداقل با ‪١٠‬‬ ‫نفر همکار بیمه ای‪ ،‬یارانه تعلق می گیرد‪ .‬وی همچنین‬ ‫در بخش دیگری از سخنانش بر عضو گیری بهتر خانه‬ ‫مطبوعات از خبرنگاران تاکید و تصریح کرد‪ :‬در استان‬ ‫خوزستان ‪ ١٢٤‬نشــریه مکتوب و ‪ ٥٦‬سایت خبری و‬ ‫پایگاه اطالع رسانی فعالیت دارند و حجم بسیار زیادی‬ ‫خبرنگار با انها همــکاری می کند؛ هر چقدر که خانه‬ ‫مطبوعات بیشتر عضو بگیرد مقتدرتر می شود و بهتر‬ ‫می تواند امور صنفی را مدیریت و راهبری کند‪.‬‬ ‫ویبابیاناینکهانتظارداریمدرقبالخبرنگارانمسئوالنه‬ ‫رفتار شود‪ ،‬ابراز کرد‪ :‬باید توجه داشت که اوال خبرنگاران‬ ‫بیمه شــوند و ثانیا بیمه انها به خاطر مزایایی که دارد‪،‬‬ ‫حتما خبرنگاری رد شود و به اسم کارمند عادی نباشد‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاداسالمی‪،‬تاکیدکرد‪:‬خانهمطبوعاتبایدپیگیربیمه‬ ‫خبرنگارانی باشد که بیمه نیستند و انها را معرفی کند تا‬ ‫نسبت به بیمه انها اقدام شود‪ .‬وی در خصوص صندوق‬ ‫بیمه نویسندگان و هنرمندان‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بیمه ای که از‬ ‫طریق این صندوق پرداخت می شــد‪ ،‬فقط درمانی بود‬ ‫و جزء ســابقه فرد محاسبه نمی شد بنابراین ‪ ١٥‬یا ‪٢٠‬‬ ‫سال اینده خبرنگاران برای بازنشستگی با مشکل مواجه‬ ‫می شدند‪ .‬انتظامی درباره خانه مطبوعات خوزستان نیز‬ ‫گفت‪ :‬خانه مطبوعات خوزستان از منظم ترین خانه های‬ ‫مطبوعات در کشور است و امیدواریم با کمک هم بتوانیم‬ ‫بخشی از مشکالت مطبوعات را حل کنیم‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه بحث اموزش در دســتور کار دفتر مطالعات و‬ ‫برنامه ریزی رسانه ها قرار گرفته و به دنبال ارائه مجوزهای‬ ‫اموزشی اســت‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬خانه های مطبوعات برای‬ ‫برگزاری دوره های اموزشی می توانند با هماهنگی با دفتر‬ ‫مطالعاتبهشرکتکنندگانگواهیمعتبراموزشیاعطا‬ ‫کنند‪ .‬انتظامی خاطر نشــان کرد‪ :‬خانه های مطبوعات‬ ‫می توانند در انجام برخی فعالیت های فرهنگی همچون‬ ‫بزرگداشت چهره های فرهنگی و همچنین نظارت بر‬ ‫صدور مجوز مطبوعات با ادارات کل فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمیمشارکتداشتهباشند‪.‬‬ ‫انتظامی‪ ،‬با اشاره به نقش و جایگاه خبرنگار و با تاکید‬ ‫بر اینکه خبرنگار با ویزیتور تفاوت دارد‪ ،‬اظهار داشــت‪:‬‬ ‫دولت این صالحیت را ندارد که تشخیص دهد چه کسی‬ ‫خبرنگار اســت؛ این صالحیت توسط خانه مطبوعات‬ ‫باید بررسی و انجام شود‪ .‬وی به درج اگهی های دولتی‬ ‫در مطبوعات اســتانی اشــاره کرد و افزود‪ ٧٠ :‬درصد‬ ‫اگهی های دولتی که از مبدا خوزستان است باید حتما‬ ‫در مطبوعات اســتان چاپ شود و ‪ ٣٠‬درصد مابقی که‬ ‫اگهی های انها سراســری اســت همچون مزایده ها و‬ ‫مناقصه ها‪ ،‬می توانند اگهی را به روزنامه های سراسری‬ ‫بدهند‪ .‬معاون امور مطبوعاتی و اطالع رســانی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬با بیان اینکه برخی دستگاه های‬ ‫دولتی اگهی های خود را در ویژه نامه های دولتی چاپ‬ ‫می کنند‪ ،‬یاد اور شد‪ :‬اگهی های دولتی نمی تواند در ویژه‬ ‫نامه های دولتی منتشر شود و حتما باید در روزنامه ها به‬ ‫چاپ برسد‪.‬‬ ‫نیکفرسخنگویفراکسیونمیراثفرهنگی وگردشگریمجلس‬ ‫رونق صنعت توریسم نیازمند تدوین طرح امایش‬ ‫سرزمین در حوزه گردشگری‬ ‫سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی‬ ‫ و گردشــگری مجلس‪ ،‬رفع مشکل‬ ‫کمبــود هتــل در برخــی مناطق‬ ‫گردشگرپسند را نیازمند تدوین طرح‬ ‫امایش سرزمین در حوزه گردشگری‬ ‫دانست و از ساخت برخی پروژه های‬ ‫عمرانی و زیرساخت ها به دلیل فشارهای سیاسی‬ ‫و بر اساس سفارش افراد انتقاد کرد‪ .‬ذبیح اهلل نیکفر‬ ‫با اشاره به اینکه امروزه در صنعت گردشگری شاهد‬ ‫کمبود هتل و مراکز اقامتی هســتیم‪ ،‬گفت‪ :‬برای‬ ‫تحقق اهداف اسناد باالدستی و رسیدن به جایگاه‬ ‫جذب ‪ 20‬میلیون گردشــگر بر اساس افق چشم‬ ‫انداز ‪ 1404‬نیاز به ساخت و ایجاد انواع هتل با ارائه‬ ‫خدمات گوناگون هستیم‪ .‬نماینده مردم الهیجان و‬ ‫سیاهکل در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫متاســفانه هم اکنون در برخی از استان هان های‬ ‫گردشگرپذیرمانندگیالنشاهدکمبودمراکزاقامتی‬ ‫هســتیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این مهم در حالیست که در‬ ‫برخی از استا ن‪‎‬ها که گردشگر زیادی را انجا نمی رود‬ ‫هتل ‪ 5‬ستاره احداث شده است که به هیچ عنوان‬ ‫با نیازها مطابقت ندارد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه‬ ‫برای ایجاد رونق در صنعت گردشگری کشورمان‬ ‫نیاز به تدوین طرح امایش سرزمین‬ ‫ویژه گردشگری هستیم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اگر‬ ‫چنین موضوعی محقق شود‪ ،‬شاهد‬ ‫احداث زیرســاخت هایی مانند هتل‬ ‫و مراکز اقامتی بر اساس نیاز مناطق‬ ‫خواهیم بود و دیگر سرمایه ها به هدر‬ ‫نمی رود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم با اشاره‬ ‫به دیگر علل کمبود هتل و مراکز اقامتی در کشور‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬متاسفانه باید اذعان کرد که برخی از‬ ‫پروژه های عمرانی و زیرساخت ها به دلیل فشارهای‬ ‫سیاسی و بر اساس سفارش افراد احداث می شود و‬ ‫به هیچ عنوان مطابق با شرایط و اینده نگری نیست‪.‬‬ ‫سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‪،‬‬ ‫صنایع دستی و مناطق ازاد مجلس شورای اسالمی‬ ‫با بیان اینکه کمبود هتل و مراکز اقامتی موجب شده‬ ‫تا شاهد همخوانی نداشتن قیمت برخی هتل ها با‬ ‫نوع ارائه خدماتشان باشیم‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه امروزه صنعت گردشــگری در حال رشد‬ ‫است و گردشگری داخلی و خارجی توسعه یافته‪،‬‬ ‫باید به سمت احداث مراکز اقامتی با ارائه خدمات‬ ‫مختلف حرکت کنیم تا بتوانیم بر اســاس سطح‬ ‫درامدی افراد اقدام به ارائه خدمات ارائه کنیم‪.‬‬ ‫سیدصادقطباطبایی نژادعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫گروه جدید برنامه هفت سیاست زدگی نداشته باشد‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫به مدیــران تلویزیون توصیه کرد از‬ ‫تجربیات گذشــته درس گرفته و‬ ‫با تاکید بر لزوم توجــه به وفاق در‬ ‫سینماگران جذب مخاطب بیشتر‬ ‫برای برنامه سینمایی هفت در دوره‬ ‫جدید را مد نظر داشته باشند‪ .‬طباطبایی نژاد با‬ ‫اشاره به تغییرات برنامه هفت و جداشدن افخمی‬ ‫از ان‪ ،‬با تاکید بر ضرورت توجه مدیران رســانه‬ ‫ملی به نکات اساسی در جایگزینی گروه جدید‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬جذب مخاطب بیشتر‪ ،‬تالش برای جلب‬ ‫رضایت سالیق مختلف سینمایی‪ ،‬طرح مشکالت‬ ‫سینماگران و فیلم سازی در کشور‪ ،‬نقد منصفانه‬ ‫و غیرجانبدارانه فیلم ها‪ ،‬اســتفاده از منتقدان و‬ ‫کارشناسان متعدد با رویکردها و نگاه های مختلف‬ ‫از جمله مواردی است که مدیران تلویزیون و شبکه‬ ‫سوم باید در فصل جدید برنامه هفت مورد توجه‬ ‫قراردهندتامخاطباینبرنامهبیشترشود‪.‬نماینده‬ ‫مردم اردســتان در مجلس شورای اسالمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬اگرچه به برنامه نود نیز ایراداتی‬ ‫وارد است اما این برنامه بیش از یک‬ ‫دهه به دلیل اولویت دادن به خواسته‬ ‫مخاطــب‪ ،‬و تالش بــرای دوری از‬ ‫سیاست زدگی توانسته با اقبال رو به‬ ‫رو شود لذا از انجا که جذابیت برنامه‬ ‫سینمایی هفت نیز باالست در صورت رفع ایرادات‪،‬‬ ‫پوشــش ســایق مختلف و فاصله از رفتارهای‬ ‫سیاست زده در سینما می تواند به نود سینمایی‬ ‫تبدیل شود‪ .‬وی به با بیان اینکه بهتر است گروه‬ ‫جدیــد برنامه هفت با ایده های جدید کار را اغاز‬ ‫کنند‪ ،‬اضافه کــرد‪ :‬برنامه هفت نباید رویکردی‬ ‫طنش زا و جانبدارانه از تفکر خاصی را در سینما‬ ‫را در پی گیرد و به نارضایتی ســینماگران دامن‬ ‫نزند‪ .‬نائب رئیس کمیته فرهنگی‪ ،‬هنری و رسانه‬ ‫کمیسیون فرهنگی در مجلس شورای اسالمی به‬ ‫مدیران تلویزیون توصیه کرد؛ از تجربیات گذشته‬ ‫درس گرفته و جذب مخاطب بیشــتر برای این‬ ‫برنامه سینمایی را مد نظر داشته باشند‪.‬‬ ‫عرضه و تقاضای اثار هنری در ایران‬ ‫رونق اقتصاد هنر‬ ‫تابع توسعه فرهنگی‬ ‫انسیه عزیزپور‬ ‫چرا هنرهای تجســمی جای چندانــی در اقتصاد عمومی جامعه ما‬ ‫ندارد؟ ایا توانســته ایم هنر مدرن و معاصر ایران را در حوزه عمومی‬ ‫وارد کنیم طوری که به یک برند تبدیل شود؟ بعضی از صاحبنظران‬ ‫معتقدند؛ فعالیت ها و رویدادهای هنرهای تجسمی به شکل عمومی‬ ‫و گسترده در دسترس شهروندان قرار ندارند و از این جهت امکانات‬ ‫مناســبی برای ارتباط میان مردم و مراکز ارائه و عرضه اثار هنری‬ ‫فراهم نیســت‪ .‬عده ای دیگر محدودیت صادرات و واردات فرهنگی‬ ‫و هنری در کشــور را عامل توسعه نیافتگی و به دنبال ان تضعیف‬ ‫ارتباط هنرمندان با جامعه می دانند که حاصلش هم ضعیف شــدن‬ ‫اقتصاد هنر در عرصه هنرهای تجســمی است‪ .‬برای دست یافتن به‬ ‫نتیجه ای در این زمینه این پرســش ها را با تعدادی از صاحبنظران‬ ‫این عرصه به اشتراک گذاشته ایم‪.‬‬ ‫مردم با گالری های هنری بیگانه اند‬ ‫جمشید حقیقت شناس هنرمند نقاش می گوید‪ :‬ما نیاز به برگزاری‬ ‫نمایشگاه بزرگی برای همه فراورده های هنری که طی یک سال در‬ ‫سطح کشــور انجام گرفته است داریم‪ ،‬چون هنرمندان بین المللی‬ ‫بســیاری داریم و گردش مالی بســیاری نیز در هنرهای تجسمی‬ ‫نهفته اســت و باید حراج هایی در این زمینه برگزار شود‪ .‬از طرفی‬ ‫دانشــگاه های هنری بسیاری در کشور داریم که باید برای خروجی‬ ‫انها و نمایش و عرضه اثار دانشجویان و فارغ التحصیالن جایی در‬ ‫نظر گرفته شــود‪ ،‬اما هیچ یک از این امکانات در نظر گرفته نشده‬ ‫اســت‪ .‬در این وضعیت است که حتی کســانی از میان مردم هم‬ ‫بخواهند اثار هنری خریــداری کنند نمی توانند محل ثابتی برای‬ ‫فروش اثار هنری پیدا کنند و هیچ ســایت رسمی هم برای فروش‬ ‫اثار هنرمندان تجســمی وجود ندارد‪ .‬حقیقت شناس که پیش از‬ ‫این مدیریــت گالری های خانه هنرمندان را به عهده داشــت‪ ،‬به‬ ‫بیگانگــی مردم در دیدار از گالری های هنــری و دلیل ان چنین‬ ‫اشــاره می کند‪ :‬االن گالری ها در جاهایی که شاید قب ً‬ ‫ال خانه بودند‬ ‫نمایشــگاه برگزار می کنند‪ ،‬در حالی که قب ً‬ ‫ال این نمایشــگاه ها در‬ ‫گالری هایی که مثل مغازه ها ویترین داشــتند برپا می شد و مردم‬ ‫که از خیابان رد می شدند از پنجره یا ویترینی که برای ان ترتیب‬ ‫داده بودند‪ ،‬می دیدند که در این گالری مث ً‬ ‫ال نمایشــگاه نقاشــی‬ ‫برپاســت و از ان دیدن می کردند و نقاشــی هم می خریدند‪ .‬االن‬ ‫اغلب گالری ها در جاهایی ســاخته می شــوند که در مسیر مردم‬ ‫نیســت و به این ترتیب هنرهای تجسمی بیشتر هنری زیرزمینی‬ ‫شــده اســت‪ .‬اما در حال حاضر و با این شــرایط شــاید بهترین‪،‬‬ ‫ســاده ترین و شدنی ترین راه این باشــد که برای تمامی فعالیت ها‬ ‫و رویدادهای هنرهای تجسمی به شکل عمومی و گسترده مراسم‬ ‫افتتاحیــه برگزار شــود و برای انها اعالم عمومی شــود و به طور‬ ‫کلی برای برگزاری نمایشــگاه ها‪ ،‬تبلیغــات مفصلی صورت بگیرد‪.‬‬ ‫همه این موارد از جمله راهکارهایی اســت که می توان با استفاده‬ ‫از انها میزان دیدارکنندگان نمایشــگاه های هنرهای تجســمی را‬ ‫افزایش داد‪ .‬کشورهای پیشــرفته مرتب درحال تبلیغ فعالیت های‬ ‫تجسمی شــان از طریق رادیو و تلویزیون و نشــریات هستند و در‬ ‫مراکــز و مکان هایی که توریســت ها رفت و امد دارند با اســتفاده‬ ‫از بروشــورهایی این فعالیت ها را تبلیغ و حتی با توضیحات شــان‬ ‫راهنمایــی می کننــد ‪ ،‬در موزه ها و گالری هایشــان هم همیشــه‬ ‫بروشورهایی هســت که دیدارکنندگان ان موزه یا نمایشگاه را به‬ ‫موزه و گالری و نمایشگاهی دیگر دعوت می کند‪ ،‬حتی در مجالت‬ ‫شان هم به شــدت این تبلیغات صورت می گیرد‪ .‬او ادامه می دهد‪:‬‬ ‫همه کشورها یک گذشته ای درهنرشان دارند اما همه دوره معاصر‬ ‫هنر را ندارند‪ .‬اگر می بینیم غرب در زمینه هنر موفق اســت چون‬ ‫االن در حال کارکردن روی هنر معاصرش اســت و هنر معاصرش‬ ‫را تبدیل به یک برند کرده اســت و از ان درامد کســب می کند و‬ ‫گردش مالی برایش به وجود اورده و از این طریق فرهنگ ســازی‬ ‫می کند‪ .‬جوانان فعال در هنرهای تجسمی واقعاً مستعد هستند اما‬ ‫متاسفانه کسی از انها برای رشدشان مراقبت نمی کند‪ .‬با مراقبت از‬ ‫انها و پرورش شان طی چند سال‪ ،‬مردم هم از انان حمایت خواهند‬ ‫کرد و هنرهای تجسمی مورد توجه مردم قرار خواهند گرفت‪.‬‬ ‫هنر مدرن و معاصر در حوزه عمومی وارد نشده است‬ ‫در این میان دکترحمیدرضا شش جوانی‪ ،‬پژوهش گر و مدرس اقتصاد‬ ‫هنر‪ ،‬از منظر اقتصاد هنر به این موضوع می نگرد و می گوید‪ :‬ســلیقه‬ ‫و گرایش مردم تحت تاثیر عامل بزرگتری به نام «اقتصاد» است‪ .‬در‬ ‫«اقتصاد هنر» رابطه موازی بین افزایش درامد مردم و افزایش سطح‬ ‫خرید انها وجود دارد؛ یعنی هر چه اقتصاد یک مملکت وضع بهتری‬ ‫داشته باشــد اقتصاد هنر ان نیز وضع بهتری خواهد داشت‪ ،‬مضاف‬ ‫بر ایــن که هر چه صادرات و واردات فرهنگی و هنری یک کشــور‬ ‫بیش تر باشد‪ ،‬ان کشور توسعه یافته تر است‪ .‬شش جوانی نیز معتقد‬ ‫است در دیدگاه تغییر سلیقه مردم در نقاشی و هنر یک نوع نگاه از‬ ‫باال به پایین وجود دارد و ادامه می دهد‪ :‬این دیدگاه می تواند چنین‬ ‫تعبیری داشــته باشــد که مردم نمی فهمند و سلیقه مردم مزخرف‬ ‫اســت و ما به عنوان پدر این ملت می خواهیم یک ســلیقه باالتر را‬ ‫بــرای انها فراهم کنیم و هنرهای مــدرن و معاصر‪ ،‬هنرهای خوبی‬ ‫هســتند و هنرهای فیگوراتیو و دکوراتیو هنرهای ناجوری هستند‪.‬‬ ‫اما واقعیتش این است که سلیقه و بازار تا حدودی با هم همراهند و‬ ‫این ســلیقه در بازار ساخته می شود‪ .‬البته باید به این نکته هم اشاره‬ ‫کرد که سال های زیادی نیست مردم با هنرهای مدرن و معاصر اشنا‬ ‫شــده اند و با این شــرایط انتظار این که مردم به اثار هنری معاصر‬ ‫توجــه کنند‪ ،‬بیهوده اســت‪ .‬چون عامه مــردم از هنر معاصر اطالع‬ ‫چندانی ندارند و حتی بسیاری از تحصیل کردگان ما فرق میان هنر‬ ‫مــدرن و هنر معاصر را هم نمی دانند‪ .‬پس تا نوعی اشــنایی در کار‬ ‫نباشــد‪ ،‬انتظاری هم نمی توان داشت‪ .‬هنر مدرن و معاصر در حوزه‬ ‫عمومی وارد نشــده اســت و تا کنون نهادهای اموزشی هم اقبالی‬ ‫به این اموزش نداشــته اند‪ .‬این جامعه شــناس‪ ،‬خطر دیگر این نوع‬ ‫نگاه را در سیاســت گذاریِ فرهنگی و پرداخــت یارانه ها می داند و‬ ‫توضیح می دهد‪ :‬یکی از توجیهات برای گرفتن یارانه در زمینه هنر و‬ ‫فرهنگ این است که گفته می شود سطح سلیق ه مردم پائین است و‬ ‫با گرفتن یارانه و قرار دادن هنر ارزان دراختیار انها می توانیم سطح‬ ‫ســلیقه مردم را تغییر دهیم‪ .‬ولی واقع امر این است که با در اختیار‬ ‫گذاشتن هنر ارزان‪ ،‬سلیق ه مردم تغییر نمی کند و از مبلغی که دولت‬ ‫برای ارتقاء فرهنگ در نظر می گیرد‪ ،‬قشر کم درامد بهره مند‬ ‫نمی شود‪ .‬مثال واضح ان را در حوزه کتاب می اوریم‪ .‬ما االن‬ ‫بیش از ‪ 20‬میلیارد تومان در سال‪ ،‬هزینه یارانه کتاب داریم‪،‬‬ ‫این یارانه کتاب را اقشار کم درامد دریافت نمی کنند‪ .‬کتابی‬ ‫که ‪ 20‬هزار تومان قیمت دارد با برداشتن یارانه اش ‪ 30‬هزار‬ ‫تومان می شود‪ .‬برای کســی که کشش قیمتی برایش خیلی‬ ‫مهم نیست ‪ 20‬یا ‪ 30‬هزار تومان تفاوت چندانی با هم ندارد ‪،‬‬ ‫اما کسی که جزو قشر کم درامد است شاید بتواند پول قیمت‬ ‫کتاب را بدهــد اما باید چند روز بــرای خواندن کتاب وقت‬ ‫بگذارد که عمال برایش میســر نیســت چون وقتی از سرکار‬ ‫می اید به قدری خســته اســت که نمی تواند کتاب بخواند یا‬ ‫این که بعد از کار اول همچنان باید به کار دیگری بپردازد تا‬ ‫هزینه های زندگی اش را تامین کند‪.‬‬ ‫به این ترتیب کســی از یارانه بهره مند می شود که احتیاجی‬ ‫به یارانه ندارد و اگر کشــش قیمتی ایــن کتاب به ‪ 30‬هزار‬ ‫تومان هم برســد باز ان را می پردازد‪ .‬عالوه بر ان تیراژ کتاب‬ ‫هــم خیلی پائین اســت و بــا پرداختن به ایــن موضوع ‍‪ ،‬در‬ ‫واقع به پرداخت یارانه به صورتی که شــرح داده شــد دامن‬ ‫زده می شــود‪ .‬این کارشــناس اقتصاد هنر با اشاره به اینکه ‪،‬‬ ‫تغییر ســلیقه مردم امری تدریجی اســت و بستگی مستقیم‬ ‫بــه وضعیت اقتصادی مردم دارد‪ ،‬بیــان می کند‪ :‬در دهه ‪50‬‬ ‫ســطح درامد مردم به واسطه فروش نفت خیلی باال رفته بود‬ ‫و به همین دلیل نوع سرگرمی های مردم هم عوض شده بود‬ ‫و توجه به هنر بخشی از ان بود‪ .‬اما در حال حاضر ‪ ،‬کسی که‬ ‫پول اجاره خانــه اش را ندارد چطور می تواند برای خرید تابلو‬ ‫هزینه کند! ما نخست باید بدانیم که در چه جامعه ای زندگی‬ ‫می کنیم ‪ .‬شــما اگر اماری از استادان دانشگاه بگیرید‪ ،‬متوجه‬ ‫می شــوید که حتی درمیان این قشر تحصیل کرده هم تابلو‬ ‫یا شــی هنری اصل در خانه هایشان نیســت تا چه برسد به‬ ‫تعیین نوع هنر مورد عالقه مردم ! شش جوانی ادامه می دهد‪:‬‬ ‫البته کســانی که در حراج های هنری کشور خرید می کنند ‪،‬‬ ‫مــردم ایران اند ؛ مث ً‬ ‫ال یکی از انها تاجری اســت که کف بازار‬ ‫کار می کند اما در اینجا هم خرید می کند‪ .‬اما داســتان ان به‬ ‫این قرار اســت که وقتی سطح درامد و حوزه طبقه اجتماعی‬ ‫کسی تغییر می کند برای اینکه خود را از طبقه پائین تری که‬ ‫در ان بوده ‪ ،‬جدا نشان دهد باید از یک سری نشانگان استفاده‬ ‫کند که البته کاری زمانبر اســت‪ .‬مث ً‬ ‫ال نشانگان اقتصادی اش‬ ‫این می شــود که اتومبیل و محله اش را عوض می کند و برای‬ ‫نشانگان فرهنگی اش از نوع خاصی از فرهنگ پیروی می کند‬ ‫که یکی ازانها خرید اثر هنری اســت‪ .‬پس از انقالب‪ ،‬جامعه‬ ‫ما با درهم ریختگی طبقات اجتماعی روبرو شــد و به همین‬ ‫خاطر از نشــانگان پایدار برخوردار نیســت‪ .‬مث ً‬ ‫ال اغلب مردم‬ ‫جامعه ای مانند ژاپن عادت به گوش کردن موسیقی کالسیک‬ ‫دارند و همین‪ ،‬نشــان از برخوردار بــودن ان جامعه از ثبات‬ ‫فرهنگی طوالنی دارد‪ ،‬ولی ما ایرانیان که از دوره سلجوقی به‬ ‫این ســو‪ ،‬همیشه به ما حمله می شده است و همواره سیستم‬ ‫اجتماعی ناپایدار داشــته ایم نمی توان انتظار داشت که مردم‬ ‫نشانگان فرهنگی و اقتصادی را رعایت کنند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشــــنبه‪ 28‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪Visual‬‬ ‫اخبار‬ ‫سخنان وزیر ارشاد درباره فرستادن گنجینه موزه به اروپا‬ ‫سیدرضا صالحی امیری درباره وضعیت ارسال اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر‬ ‫به اروپا‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با توجه به نگرانی هایی که به لحاظ حقوقی در این زمینه‬ ‫وجود داشــت‪ ،‬قرار شد این موضوع در کمیسیون حقوقی و سیاسی‪ ،‬امنیتی‬ ‫دولت به صورت دقیق تر بررسی شود و در نهایت‪ ،‬با تصمیم کارشناسی قوی تری‬ ‫به صحن دولت بیاید و کارشناســی شــود‪ .‬او گفت‪ :‬در حال حاضر که با شما‬ ‫صحبت می کنم‪ ،‬موضوع ارسال اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر به اروپا در‬ ‫مسیر کارشناسی معاونت حقوقی و کمیسیون سیاسی ‪ -‬امنیتی دولت قرار‬ ‫دارد تا در نهایت به صحن دولت بیاید و کارشناســی شود‪ .‬وزیر ارشاد که ‪۲۷‬‬ ‫فروردین ماه در حاشیه برگزاری مراسم تجلیل از هنرمندان پیشکسوت در «باغ‬ ‫زیبا» صحبت می کرد‪ ،‬درباره ســازمان صنفی نظام هنری نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫یکی از سیاســت های قطعی رییس جمهور در ابتدای شروع به کار دولت‪،‬‬ ‫توجه جدی به امر تولی گری و کاهش تصدی گری است‪ .‬بنای ما در وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی این است که کل امور تصدی گری را به تدریج به‬ ‫صنف و نهادهای این حوزه واگذار کنیم‪ .‬صالحی امیری ادامه داد‪ :‬ما تا به حال‬ ‫در این زمینه‪ ،‬قدم هایی را برداشته ایم‪ ،‬مثال در حوزه کتاب‪ ،‬نمایشگاه کتاب را‬ ‫به صنف نشر واگذار کردیم‪ .‬در حوزه سینما‪ ،‬بخشی از فعالیت های این حوزه‬ ‫را به خانه ســینما و برنامه های حوزه موسیقی را به خانه موسیقی واگذار‬ ‫کردیم‪ .‬در حوزه مطبوعات نیز طرح ســازمان نظام رسانه ای در کمیسیون‬ ‫فرهنگی تصویب شــده و در نوبت دولت است تا به مجلس برود‪ .‬در حوزه‬ ‫هنر نیز با اصحاب هنر توافق کردیم تا سازمان نظام هنری را داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی اظهار کرد ‪ :‬طرح پیش نویس این موضوع قرار است توسط خانه سینما‪،‬‬ ‫خانه موسیقی و خانه تئاتر اماده شود تا در کمیسیون فرهنگی دولت ان را‬ ‫تصویب کنیم و مراحل قانونی ان طی شود‪ .‬انچه ما در سال ‪ ۹۲‬قول داده بودیم‪،‬‬ ‫امروز شاهد اجرای بخشی از ان ها هستیم‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬سازمان نظام رسانه ای‬ ‫را پیش از دولت‪ ،‬به مجلس می فرستیم و سازمان نظام هنر را نیز حتما سعی‬ ‫می کنیم تا پایان دولت به مجلس بفرستیم‪.‬‬ ‫اثار هنرمندان ترکیه بر دیوارهای نگارخانه الجورد‬ ‫اثارهنرمندانترکیهبردیوارهاینگارخانهموسسهکتاباراییایرانی(الجورد)‪،‬‬ ‫باال می رود‪ .‬این نمایشگاه‪ ،‬به همت موسسه کتاب ارایی ایرانی و موسسه میراث‬ ‫مکتوب‪ ،‬اثار خوشنویسی «علی رضا اوزجان» و تذهیب «شهناز اوزجان» را‬ ‫از ‪ 28‬لغایــت ‪ 31‬فرودین ماه ‪ ،96‬در معرض دید عالقه مندان قرار می دهد‪.‬‬ ‫همچنین در روز اختتامیه نمایشگاه (‪ 31‬فروردین)‪ ،‬کارگاه و نشست تخصصی‬ ‫با حضور این دو هنرمند کشور ترکیه‪ ،‬با هدف اموزش خوشنویسی و تذهیب‪،‬‬ ‫برگزار می شود‪ .‬نمایشگاه اثار خوشنویسی و تذهیب این هنرمندان‪ ،‬در خیابان‬ ‫فلسطین شــمالی‪ ،‬تقاطع بزرگمهر‪ ،‬ضلع شمالی غربی چهارراه‪ ،‬پالک ‪،29‬‬ ‫موسسه کتاب ارایی ایرانی‪ ،‬نگارخانه الجورد‪ ،‬میزبان هنردوستان خواهد بود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ریچارد لینکلیتر و ایتان هاوک‬ ‫«پســران نیوتن»‪« ،‬پیش از طلوع»‪« ،‬پیش از غروب»‪« ،‬پیش از نیمه شب»‪« ،‬ملت‬ ‫غذای اماده»‪« ،‬نوار» و «پسرانگی»؛ حاصل بیش از ‪ 20‬سال همکاری ریچارد لینکلیتر‬ ‫و ایتان هاوک هســتند‪ .‬کارگردان و بازیگری که از اواســط دهه ‪ 90‬میالدی به تور‬ ‫هم خوردند و تا امروز هر از چند گاهی در کنار هم قرار گرفته اند و توانســته اند اثار‬ ‫ماندگاری خلق کنند‪.‬جدا از این مساله انها دوستان خوبی هم برای هم شده اند‪ .‬اوج‬ ‫همکاری این بازیگر و کارگردان سه گانه ای است که لینکلیتر با حضور هاوک و ژولی‬ ‫دلپی حد فاصل سال های ‪ 1995‬تا ‪ 2013‬ساخت؛ سه گانه ای در باره عشق با سه نام‬ ‫متفاوت «پیش از طلوع»‪« ،‬پیش از غروب» و «پیش از نیمه شب»‪ .‬البته جدا از این‬ ‫سه گانه این کارگردان و بازیگر سابقه تجربه مشترک یک اثر متفاوت و عجیب در تاریخ‬ ‫سینمای جهان را هم دارند‪ .‬فیلمی به نام «پسرانگی» که لینکلیتر ‪ 12‬سال وقت صرف‬ ‫کرد تا ســاخت ان را به اتمام برساند و هاوک هم همه این ‪ 12‬سال به عنوان یکی از‬ ‫بازیگران اصلی فیلم در کنار کارگردان بود‪« .‬پســرانگی» داستان ‪ 12‬سال از زندگی‬ ‫پســر بچه ای به نام میسون ایوانز جونیور است که هاوک نقش پدر او را بازی می کند‪.‬‬ ‫این فیلم یکی از فیلم های تحسین شده قرن ‪ 21‬است‪ .‬مهم ترین نکته درباره همکاری‬ ‫مشترک لینکلیتر و هاوک این است که هاوک جدا از فیلم هایی که با لینکلیتر کار کرده‬ ‫کارنامه متوســطی به عنوان یک بازیگر دارد‪ .‬شاید مهم ترین نقشی که بازی کرده به‬ ‫فیلم «روز تمرین» انتوان فوکوا و همکاری با دنزل واشنگتن برمی گردد و اگر لینکلیتر‬ ‫در اواســط دهه ‪ 90‬او را برای بازی فیلم خود انتخاب نکرده بود احتماال کارنامه این‬ ‫بازیگر همچنان از اثری تاثیرگذار و ماندگار خالی بود‪ ،‬دست کم به عنوان نقش اصلی‪.‬‬ ‫دوشــــنبه‪ 28‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫کارگاه های فیلمنامه نویسی برای ‪ ۱۱۰‬هنرجوی‬ ‫دارالفنون برگزار می شود‬ ‫هنرجویان دارالفنون دو روز اول جشنواره جهانی فیلم فجر در کارگاه های‬ ‫نغمــه ثمینی‪ ،‬فرهاد توحیدی‪ ،‬فریدون جیرانی و مهران کاشــانی چهار‬ ‫فیلمنامه نویس ایرانی شرکت می کنند‪ .‬مازیار میری با اعالم اینکه بخش‬ ‫دارالفنون جشنواره جهانی دو روز زودتر یعنی از چهارشنبه ‪ ۳۰‬فروردین‬ ‫ماه کار خود را اغاز می کند‪ ،‬گفت‪ :‬این بخش میزبان ‪ ۱۱۰‬هنرجوی داخلی‬ ‫و خارجی اســت که بر اســاس برنامه ریزی ها روزهای اول در کارگاه های‬ ‫فیلمنامه نویســان ایرانی حضور پیدا می کنند‪ .‬میری در ادامه از برگزاری‬ ‫کارگاه های فیلمنامه نویسی با موضوع های مختلف خبر داد و تاکید کرد‪:‬‬ ‫هنرجوهای حاضر در بخش دارالفنون که در زمان ثبت نام موضوع مورد‬ ‫عالقه خود را انتخاب کرده اند‪ ،‬به چهار گروه تقسیم شده اند و برگزاری هر‬ ‫کارگاه بر عهده یکی از فیلمنامه نویسان ایرانی از جمله نغمه ثمینی‪ ،‬فرهاد‬ ‫توحیدی‪ ،‬فریدون جیرانی و مهران کاشــانی است‪ .‬این بخش که اردوی‬ ‫استعدادیابی (‪ )Talent Campus‬جشنواره محسوب می شود‪ ،‬با هدف‬ ‫اموزش و کشف استعدادهای جوان فیلمسازی در منطقه و سایر کشورها‬ ‫راه اندازی شده و با توجه به کم سابقه بودن این اتفاق در خاورمیانه و اسیا‪،‬‬ ‫استقبال قابل توجهی از ان شده است‪ .‬کارگاه های دارالفنون دو روز پیش‬ ‫از شروع جشنواره اغاز و دو روز زودتر از پایان جشنواره به اتمام می رسند‪.‬‬ ‫سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‪ ۱-۸ ،‬اردیبهشت ‪۲۱( ۱۳۹۶‬‬ ‫تا ‪ ۲۸‬اوریل ‪ )۲۰۱۷‬به دبیری رضا میرکریمی در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «سرو زیر اب» در دزفول دنبال می شود‬ ‫فیلمبرداری فیلم «سرو زیر اب» این روزها در دزفول در حال انجام است‬ ‫و طی چند روز اینده به پایان می رسد‪ .‬فیلمبرداری فیلم سینمایی «سرو‬ ‫زیراب» به کارگردانی محمدعلی باشــه اهنگر این روزها در دزفول انجام‬ ‫می شــود و تاکنون ‪ ۹۵‬درصد از ان به پایان رســیده اســت که تا اوایل‬ ‫اردیبهشت ماه ضبط این فیلم به پایان می رسد‪ .‬پیشتر ضبط این فیلم در‬ ‫تهران‪ ،‬میبد‪ ،‬روستای مزرعه کالنتر در یزد‪ ،‬لرستان‪ ،‬روستای سپید دشت‬ ‫در لرســتان انجام شده بود‪ .‬راف کات اولیه این فیلم در استودیو نورتابان‬ ‫توســط حمید باشــه اهنگر تدوینگر این اثر انجام شده است‪ .‬همچنین‬ ‫اصالح رنگ و ویژوال افکت های این اثر در همین استودیو انجام می شود‪.‬‬ ‫هرچند پیشتر خبرهایی از حضور مالک سراج و مجتبی پیرزاده در «سرو‬ ‫زیر اب» منتشــر شــده بود اما به جای این ‪ ۲‬بازیگر به ترتیب سیاوش‬ ‫چراغی پور و امیر دلفانی به ایفای نقش پرداختند‪ .‬محمدعلی باشه اهنگر‬ ‫در ششمین کار سینمایی خود کارگردانی این فیلم را بر عهده داشته است‬ ‫و حامد حسینی در مقام تهیه کننده در کنار او قرار دارد‪ .‬قصه «سرو زیر‬ ‫اب» در مورد شهدای گمنام و اتفاقاتی است که در معراج شهدا و نورد لوله‬ ‫اهواز افتاده اســت‪ .‬بابک حمیدیان‪ ،‬مینا ساداتی‪ ،‬مسعود رایگان و هومن‬ ‫برق نورد از جمله بازیگرانی هستند که در این فیلم جلوی دوربین علیرضا‬ ‫زرین دست قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫ملیکا شریفی نیا و زهیر یاری گوینده انیمیشن شدند‬ ‫ملیکا شریفی نیا و زهیر یاری صداپیشگی شخصیت های انیمیشن «اخرین‬ ‫داستان» با برداشتی ازاد از شاهنامه را به کارگردانی اشکان رهگذر بر عهده‬ ‫گرفتند‪ .‬انیمیشن «اخرین داستان» هفت سالی است که در استودیو هورخش‬ ‫در حال تولید اســت و دوبله ان با حضور بازیگران مطرح ســینما و تئاتر از‬ ‫اسفندماهسالگذشتهاغازشدوملیکاشریفی نیانقشمادر«ارمایلوگرمایل»‪،‬‬ ‫اشپزان دربار ضحاک و زهیر یاری نقش «ابتین»‪ ،‬پدر افریدون را صداپیشگی‬ ‫می کنند‪ .‬پیش ا ز این پرویز پرستویی گویندگی نقش های «تهمورث» سردار‬ ‫سپاه و «ارشیا» وزیر دربار جمشــید را که برای مدتی هم در دربار ضحاک‬ ‫خدمتمی کرد‪،‬حسنپورشیرازیصداپیشگیشخصیت های«جمشیدشاه»‬ ‫و «مرداس»؛ پدر ضحاک‪ ،‬اشکان خطیبی گویندگی نقش «افریدون»‪ ،‬شقایق‬ ‫فراهانی گویندگی نقش «فرانک» را برعهده گرفته بودند‪.‬‬ ‫رکورد جدید امیر بدری بدلکار سینمای ایران در امستردام‬ ‫امیر بدری بدلکار سینما و سرپرست بدلکاران «فست فوروارد تیم»‪ ،‬با پرش از‬ ‫سکو به ارتفاع ‪ 60‬متری در شهر امستردام رکورد جدیدی را به نام خود ثبت‬ ‫کرد‪ .‬امیر بدری در خصوص رکورد خود گفت‪ :‬همزمان با افتتاح نمایشگاه بین‬ ‫المللیورزشیدرمحلبرگزارینمایشگاه هایبینالمللیشهرامستردامپرش‬ ‫از سکوی ‪ 60‬متری انجام شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از ساعت ‪ 9.30‬پرش های تمرینی‬ ‫به ارتفاع ‪ 50‬متر را شروع کردم و در ساعت ‪ 14‬بعد از ظهر با پرش از ارتفاع‬ ‫‪ 60‬متر رکورد انجام شــد‪.‬در این نمایش ورزشی ‪ 4‬نفر از کشور هلند حضور‬ ‫داشــتند و ان ها از ارتفاع کمتر از ‪ 60‬متر پرش خود را انجام دادند‪ .‬بدری در‬ ‫ادامه افزود‪ :‬این رکورد برای اولین در جهان انجام شد و برای این پرش بیش از‬ ‫‪ 8‬ماه در کشور هلند تمرین کرده بودم و این پرش با موفقیت انجام شد‪ .‬گفتنی‬ ‫است امیر بدری پیش از این در مسابقات جهانی بدلکاری در روسیه مقام خوبی‬ ‫کسب کرد‪ ،‬همچنین جایزه بهترین بدلکاری از انجمن بازیگران امریکا در سال‬ ‫‪ 2012‬به دست اورد‪.‬‬ ‫«پیشخدمت» به ‪ ۲‬جشنواره امریکایی راه یافت‬ ‫انیمیشن «پیشــخدمت» به کارگردانی فرنوش عابدی در جشنواره فیلم‬ ‫«سیلور اســکریم» و «ســیاتل» امریکا به نمایش در می اید‪ .‬این فیلم در‬ ‫دومین جشنواره ساالنه «ســیلور اسکریم» که در داالس برگزار می شود در‬ ‫بخش رسمی نمایش داده می شود‪ .‬این جشنواره از ‪ ۲۶‬تا ‪ ۲۸‬ماه مه و مراسم‬ ‫اهدای جوایز ان در روز اخر برگزار می شــود‪ .‬همچنین چهل و سومین دوره‬ ‫برگزاری جشنواره بین المللی فیلم «ســیاتل» از ‪ ۱۸‬می تا ‪ ۱۱‬ژوئن برگزار‬ ‫می شود‪« .‬پیشخدمت» در بخش رسمی این جشنواره نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫این جشنواره امسال بزرگ تر از همیشه برگزار می شود و انتظار می رود ‪۱۷۵‬‬ ‫هزار بازدیدکننده داشته باشد‪ .‬امسال بیش از ‪ ۴۰۰‬فیلم کوتاه و بلند و مستند‬ ‫از ‪ ۷۰‬کشور جهان در این جشنواره به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫حضور «طبل» در جشنواره «بوئنوس ایرس»‬ ‫فیلم ســینمایی «طبل» به کارگردانی کیوان کریمی در نوزدهمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «بوئنوس ایرس» ارژانتین به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «طبل» نخستین ساخته بلند کیوان کریمی در جدیدترین‬ ‫حضور بین المللی خود در روزهای ‪ ۶‬و ‪ ۸‬و ‪ ۹‬اردیبهشت ماه امسال برابر با‬ ‫‪ ۲۵‬و ‪ ۲۷‬و ‪ ۲۸‬اپریل ‪ ۲۰۱۷‬در بخش «حقوق بشر» در نوزدهمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «بوئنوس ایرس» ‪ BAFICI‬در کشور ارژانتین‬ ‫روی پرده می رود‪ .‬این دومین سال متوالی است که این بخش از جشنواره‬ ‫با فیلمی از کیوان کریمی افتتاح می شــود‪ .‬این جشنواره در بخش های‬ ‫مختلف شــامل «بین الملل»‪« ،‬ارژانتین»‪« ،‬فیلــم اوانگارد»‪« ،‬امریکای‬ ‫التین»‪« ،‬حقوق بشر» و همچنین «فیلم کوتاه ارژانتین» از روزهای ‪۳۱‬‬ ‫فروردین ماه جاری تا ‪ ۱۱‬اردیبهشت ماه برابر با ‪ ١٩‬تا ‪ ۳۰‬اپریل ‪ ۲۰۱۷‬در‬ ‫شهر بوئنوس ایرس در کشور ارژانتین برگزار می شود‪.‬‬ ‫مارتین اسکورسیزی و لئوناردو دی کاپریو‬ ‫برخالف دنیرو که نتوانست با کارگردان دیگری به یک همکاری‬ ‫طوالنی مدت مشترک برسد‪ ،‬اسکورسیزی توانست با یک بازیگر‬ ‫جوان و البته مشهور مجموعه همکاری های مشترکی را اغاز کند‬ ‫که ‪ 11‬ســال به طول انجامید‪ .‬بدون شــک زوج اسکورسیزی و‬ ‫لئوناردو دی کاپریو را می توان بهترین زوج ســینمایی جهان در‬ ‫قرن بیست و یکم دانست‪ .‬هرچند تا پیش از اولین همکاری این‬ ‫دو چهره در فیلم «دار و دســته نیویورکی» که سال ‪ 2002‬اتفاق‬ ‫افتاد‪ ،‬دی کاپریو به دلیل بازی در برخی اثار از جمله «تایتانیک»‬ ‫به شهرتی جهانی رسیده بو د اما به واسطه چهره جذابی که داشت‬ ‫همچنان دنیای ســینما او را جوانی خوش چهــره برای صنعت‬ ‫سینمای هالیوود می دانســت ‪ ،‬نه یک بازیگر با هنر بازیگری قابل‬ ‫اعتنــا‪ .‬بازی تحســین امیز او در «دار و دســته نیویورکی» و دو‬ ‫همکاری متوالی بعدی اش با اسکورسیزی در فیلم های «هوانورد»‬ ‫و «رفتگان» باعث شــد نگاه دنیای ســینما به دی کاپریو عوض‬ ‫شــود و او در زمینه بازیگری وارد مسیر متفاوتی نسبت به قبل‬ ‫شــود و کارگردانــان سرشــناس یکی یکی برای حضــور او در‬ ‫فیلم های شان صف بکشند‪ .‬دی کاپریو در همکاری های مشترکش‬ ‫با اسکورســیزی نقش های متفاوتی را تجربــه کرد که دو تجربه‬ ‫اخرش با این کارگردان «شــاترایلند» و «گرگ وال استریت» را‬ ‫می توان از بهترین نقش افرینی های کارنامه سینمایی او و البته‬ ‫بهترین فیلم های هزاره سوم دانست‪ .‬دی کاپریو برای دو فیلم‬ ‫«هوانورد» و «گرگ وال اســتریت» نامزد جایزه اســکار شد و‬ ‫اسکورسیزی هم برای «رفتگان» برای اولین بار اسکار بهترین‬ ‫کارگردانی را گرفت تا مشخص شود این همکاری تا چه اندازه‬ ‫برای هر دو نفر خوش یمن بوده اســت‪ .‬شاید اسکورسیزی را‬ ‫بتوان تنها کارگردان مهم تاریخ ســینما دانست که در نیمی از‬ ‫کل کارنامه بلند باالی سینمایی اش‪ -‬که اتفاقا بخش مهم ترین‬ ‫اثار او را تشکیل می دهند‪ -‬تنها دو بازیگر اصلی حضور دارند‪.‬‬ ‫نگاهی به مهمترین همکاری بازیگر‪-‬کارگردان در سینمای امریکا‬ ‫زوج های ماندگار سینما‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫اولین همکاری مشترک سه غول سینمای معاصر‪ :‬مارتین اسکورسیزی‪ ،‬رابرت دنیرو و ال پاچینو‪ .‬فیلمی به نام «ایرلندی»‪ .‬این فیلم اقتباسی‬ ‫است از رمان «شنیدم خانه ها را رنگ می کنی» درباره یکی از بزرگ ترین جنایتکاران تاریخ‪ .‬به این بهانه به سراغ مهمترین همکاری های‬ ‫زوج بازیگر‪-‬کارگردان ها رفتیم‪ .‬اتفاقی که در دنیای سینما کم ان=تفاق نیافتاده است‪.‬زمانی دنیای سینما پر بود از این همکاری های پشت‬ ‫سر هم و مداوم کارگردان و بازیگر‪ .‬از همان سال های ابتدایی ظهور سینما هر کارگردانی برای خود بازیگر محبوبی داشت که چند فیلم را با‬ ‫حضور او در نقش اصلی یا یکی از نقش های تعیین کننده می ساخت‪ .‬ان زمان همکاری های مداوم معموال به دو دلیل رخ می داد‪ ،‬یکی اینکه‬ ‫فهرست بازیگران قابل اتکا برای کارگردان های مهم چندان بلند باال نبود و طبیعتا اگر کارگردانی بازیگر توانمندی پیدا می کرد چند بار‬ ‫متوالی از توانایی های او استفاده می کرد و دیگر اینکه کارگردان بازیگری را پیدا می کرد که با دنیای ذهنی او نقاط مشترک زیادی داشته ‬ ‫باشد ‪ .‬شاید مهم ترین نمونه های کالسیک این نوع همکاری جان فورد و جان وین یا الفرد هیچکاک و جیمز استیوارت باشند‪ .‬در چند دهه‬ ‫اخیر با توجه به افزایش تولیدات سینمایی طبعا کارگردان ها و بازیگران زیادی وارد عرصه سینما شده اند‪ .‬این باعث شده تنوع در انتخاب‬ ‫بازیگر برای کارگردان ها بیشتر از گذشته باشد‪ .‬با این حال هنوز هم کارگردان ها و بازیگرانی هستند که وقتی در کنار هم قرار می گیرند‬ ‫خیلی سخت از هم دل می کنند و تا چند فیلم اساسی و مهم با یکدیگر کار نکنند دست از این دوستی بر نمی دارند‪.‬‬ ‫وس اندرسون و بیل مورای‬ ‫وس اندرسون کارگردان ‪ 47‬ساله امریکایی را یکی از کارگردانان خوش ذوق معاصر سینمای جهان می دانند‪ .‬کارگردانی که ذهن فانتزی باالیی دارد‬ ‫و به دور از جریان اصلی سینمای امریکا فیلم های خوش رنگ و لعاب با موضوعات فانتزی و کمدی می سازد‪ .‬این کارگردان بیل مورای؛ کمدین‬ ‫کهنه کار امریکایی را در بازیگری یک چهره خالق و بی نظیر می داند و معتقد است چشمه خالقیت او تمام شدنی نیست‪ .‬بیل مورای هم متقابال وس‬ ‫اندرسون را بچه پرشوری می داند که خوشبختانه در سینما هیچ وقت به سمت بزرگ شدن حرکت نکرده است‪ .‬طبیعتا انتظار می رود این کارگردان‬ ‫و بازیگر که نظری این چنین تحسین برانگیز نسبت به هم دارند کارهای مشترک متعددی داشته باشند که همین طور هم هست‪ .‬وس اندرسون‬ ‫از سال ‪ 1998‬تا امروز هشت فیلم سینمایی بلند ساخته که در هفت فیلم ان بیل مورای به عنوان بازیگر اصلی یا مکمل حضور داشته و تنها در‬ ‫اولین فیلم این کارگردان نامی از مورای در ترکیب بازیگرانش به چشم نمی خورد‪« .‬راشمور» که مورای برای ان نامزد اسکار بهترین بازیگر مکمل‬ ‫مرد شد‪« ،‬خانواده اشرافی تننبام»‪« ،‬زندگی در اب با استیو زیسو»‪ ،‬انیمیشن «اقای روباه شگفت انگیز» که نامزد اسکار بهترین انیمیشن سال شد‪،‬‬ ‫«قلمرو طلوع ماه» و «هتل بزرگ بوداپست» حاصل همکاری دو دهه ای اندرسون و مورای است‪ .‬از انجایی که تقریبا همه این فیلم ها نمره های قابل‬ ‫قبول و خوبی از منتقدان و مخاطبان سینما دریافت کرده اند و استقبال نسبی مخاطبان عام تر را هم به همراه داشته اند‪ ،‬می توان این زوج را یکی از‬ ‫موفق ترین ها در زمینه همکاری مشترک دانست‪.‬‬ ‫پل تامس اندرسون و فیلیپ سیمور هافمن‬ ‫بدون شــک اگر مرگ نا بهنگام فیلیپ سیمور هافمن در سال ‪ 2014‬نبود‪ ،‬تعداد همکاری های مشترک این بازیگر فقید و پل تامس اندرسون بیشتر از پنج‬ ‫فیلم می شد‪ .‬دلیلش هم بسیار واضح است؛ اندرسون هفت فیلم ساخته که در پنج فیلم ان هافمن به عنوان بازیگر مکمل حضور دارد‪ .‬اصوال هافمن از دسته‬ ‫بازیگرانی بود که در نقش های مکمل خوش می درخشــید و اندرســون هم به واسطه دوستی طوالنی مدتی که با او داشت و همچنین با شناخت درست از‬ ‫توانایی های هافمن برخی از مهم ترین نقش مکمل های اثارش را به او سپرد که برای اخرین همکاری مشترک شان در فیلم «مرشد» هافمن نامزد دریافت اسکار‬ ‫هم شد‪ .‬به همین دلیل هم اصوال نقش هایی که هافمن در فیلم های اندرسون بازی کرده بدون توجه به اندازه زمانی حضورش از اهمیت باالیی در روند داستان‬ ‫برخوردارند‪ .‬او توانایی باالیی در اجرای نقش های متفاوت داشت‪ .‬به همین دلیل هم اندرسون در ژانرهای متفاوتی که فیلم ساخته از توانایی هافمن بهره برده‬ ‫ است؛ چه جنایی‪ ،‬چه کمدی و چه درام‪ .‬جدا از «مرشد»‪ ،‬هافمن در فیلم های «هشت سخت»‪« ،‬مگنولیا»‪« ،‬شب های بوگی» و «عشق الیعقل» اندرسون بازی‬ ‫کرده است‪ .‬با دیدن این پنج فیلم و نقش هایی که هافمن در انها بازی کرده به خوبی می توان به توانایی های این بازیگر در خلق شخصیت هایی متفاوت پی‬ ‫برد‪ .‬بی خود نیست که وقتی این بازیگر درگذشت اندرسون در اظهار نظر کوتاهی گفته بود؛ جدا از اینکه به واسطه از دست دادن یک دوست عمیقا غمگین‬ ‫است‪ ،‬برای سینما هم متاسف است؛ برای شخصیت هایی که هافمن اگر زنده بود می توانست به انها جان ببخشد‪.‬‬ ‫تحلیل سینمای ایران در شرایط امروز با نگاهی به اینده و اسیب های پیش رو‬ ‫شبکه های مجازی برگ برنده خال تبلیغات در سینما‬ ‫زهرا منصوری‬ ‫فروش موفق ســال ‪ ۹۵‬ســینمای ایران را امیدوار کرد که در سال ‪۹۶‬‬ ‫هم فروش خوبی داشته باشــیم و البته فروش اثار سینمایی در اکران‬ ‫نوروز ‪ ۹۶‬هم پیام خوبی برای فیلمســازان دارد‪ .‬اکران نوروز امســال با‬ ‫فیلم های «گشت ‪« ،»۲‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف»‪« ،‬ماجرای نیمروز»‪« ،‬اباجان»‪،‬‬ ‫«ســه بیگانه» و «یک روز به خصوص» به فروش ‪ ۲۴‬میلیارد تومانی تا‬ ‫‪ ۲۴‬فروردین رســیده است که بار اصلی این فروش را «گشت ‪ »۲‬با ‪۱۱‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۷۳۰‬میلیون تومان و «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» با ‪ ۱۳‬میلیارد و ‪۵۳۰‬‬ ‫میلیون تومان در حالی به دوش می کشند که «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» فیلم‬ ‫اکران نوروزی نیســت‪ ،‬چرا که اکران فیلم مذکور از ‪ ۲۷‬بهمن سال ‪۹۵‬‬ ‫در سینماهای سراسر کشور اغاز شد و به لطف فروش باال و مدت زمانی‬ ‫قانونی اکرانش یعنی اکران ‪ ۷‬هفته ای همچنان روی پرده باقی ماند‪ .‬نکته‬ ‫دیگری که می توان به ان اشــاره کرد این است که در این میان قیمت‬ ‫بلیت ســینما افزایش پیدا کرده و طبق اماری که منتشــر شده است‬ ‫در اکران نوروزی ســال ‪ ۹۶‬اثار سینمایی با وجود افزایش ‪ ۱۱‬درصدی‬ ‫فروش با کاهش ‪ ۱۵‬درصدی مخاطبان مواجه شــده اند‪ .‬برای مشخص‬ ‫شــدن علل این موضوع و راهکارهای داشتن یک سال سینمایی خوب‬ ‫با مجید مســچی مدیر عامل موسسه سینماشهر‪ ،‬علی سرتیپی رییس‬ ‫کانون پخش کنندگان سینما‪ ،‬تهیه کننده سینما و سینمادار و مهرداد‬ ‫فرید دبیر شواری عالی تهیه کنندگان و کارگردان و تهیه کننده به گفتگو‬ ‫پرداختیم که شرح بیشتر این گفتگوها را در زیر می خوانید‪:‬‬ ‫مجید مســچی مدیر عامل موسسه سینما شــهر درباره کم شدن رقم‬ ‫مخاطبان در نوروز ‪ ۹۶‬نسبت به نوروز ‪ ۹۵‬گفت‪ :‬عوامل مختلفی می تواند‬ ‫در این مســاله دخیل باشــد‪ ،‬به هر حال ما کاالیی عرضه می کنیم که‬ ‫کیفیت این کاال همیشــه ثابت نیست‪ .‬باید در نظر گرفت که فیلم های‬ ‫امسال با سال گذشته متفاوت بودند‪ .‬شیوه تبلیغات و قیمت بلیت هم‬ ‫در این مساله دخیل است‪ .‬اگر فیلم های امسال را با سال گذشته مقایسه‬ ‫کنیــم متوجه این تفاوت می شــویم‪ .‬ما در نــوروز ‪ ۲ ،۹۵‬فیلم کمدی‬ ‫داشتیم که امسال هم به جای ان ‪ ۲‬فیلم کمدی‪« ،‬گشت ‪ »۲‬و «خوب‪،‬‬ ‫بد‪ ،‬جلف» به نمایش درامدند‪ .‬وی افزود‪ :‬ســال گذشته فیلم ارزشی‬ ‫«بادیگارد» هم اکران شــد که به جای ان امسال «ماجرای نیمروز»‬ ‫به نمایش در امد اما باید توجه داشــت که «بادیگارد» فروش باالیی‬ ‫داشــت و فیلم مخاطب پســندتری بود‪ .‬از میان فیلم های اجتماعی‬ ‫سال گذشته «ابد و یک روز» به نمایش درامد و فروش باالیی داشت‬ ‫اما امسال «اباجان» از این طیف اکران شد که فروش چندانی ندارد‪.‬‬ ‫نوروز ‪ ۹۵‬فیلم «کفشــهایم کو» که فروش پایینی داشت به نمایش‬ ‫درامد و امســال به جای ان فیلم «یک روز بخصوص» اکران شــد‪.‬‬ ‫بنابراین‪ ،‬این موضوع عجیب نیست و نمی توانیم بگوییم که هر سال‬ ‫امار فروش باید یکسان باشد‪.‬‬ ‫مدیر عامل موسســه سینما شهر با اشــاره به اینکه بخشی از افزایش‬ ‫امار مخاطبان به نوع فیلم ها بر می گردد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬قبال اینگونه فکر‬ ‫می کردند که اگر فیلم های جذاب تر و مردم پســندتری داشــته باشیم‬ ‫تماشاگران انها هم زیاد می شود و چنین تصور می شد که اگر یک فیلم‬ ‫خوب باشد همه چیز حل شده است و مهم نیست که صندلی های یک‬ ‫سینما پاره یا ان سینما گرم یا سرد باشد‪ .‬درواقع بار همه چیز را سینما‬ ‫به دوش می کشید بنابراین ممکن بود با خوب نبودن فیلم ها‪ ،‬فروش ها‬ ‫افت کند اما در دوره ای که هم اکنون در ان به سر می بریم نوع سینماها‬ ‫هم تاثیر اساســی در این موضوع دارند‪ .‬به هر حال ســینماهای جدید‬ ‫فضای مطلوب تری دارند و اگر تعداد ســالن های یک سینما زیاد باشد‬ ‫مخاطبان به مقصد سینما برای تماشای یک فیلم خاص نمی روند بلکه‬ ‫با خودشــان می گویند که می رویم تا ببینیم در ســینما چه فیلمی به‬ ‫نمایش در می اید‪.‬‬ ‫رونق مجتمع های تجاری با ساخت سالن های سینما‬ ‫مدیر عامل موسســه سینما شهر ادامه داد‪ :‬در سال های گذشته قانونی‬ ‫وجود داشت که می گفت اگر کسی سینمایی در مجتمع تجاری بسازد‬ ‫شهرداری به او تخفیف می دهد‪ .‬در حال حاضر من چند مجتمع تجاری‬ ‫می شناسم که صاحبان ان واحدهای تجاری خود را می خواهند به سینما‬ ‫تبدیل کنند چون ســینما می تواند مجتمع انها را نسبت به مجموعه‬ ‫تجاری رقیب شلوغ کند‪ .‬مجموعه کورش یکی از مجموعه هایی است که‬ ‫بــا این تفکر روی کار امد‪ .‬به هر حال وقتی یک مجموعه تجاری وجود‬ ‫داشــته باشد که رستوران‪ ،‬کافی شاپ و شهربازی داشته باشد مردم به‬ ‫ان بیشتر مراجعه می کنند و در پی ان مجتمع های تجاری دیگر سعی‬ ‫می کنند خودشان را مانند ان مجتمع تجاری کنند‪ ،‬به این ترتیب تعداد‬ ‫سینماها نیز افزایش پیدا می کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ســینما ارگ تجریش هم به همین ترتیب روی کار امد‪ .‬این‬ ‫مجتمع تجاری بسیار خلوت بود‪ ،‬اما پس از چندی بدون اینکه کمکی از‬ ‫دولت دریافت کند چند سالن کوچک در دل خود ایجاد و بعد از احداث‬ ‫این سالن های سینما مشتری های ان افزایش پیدا کرد‪ .‬برای مثال بعد‬ ‫از عید در برخی از روزها تعداد مشتری های ان به هزار نفر می رسید‪ ،‬در‬ ‫واقع با این فکر این مجموعه تجاری زنده شد‪ .‬بنابراین باید به این امار‬ ‫و ارقام ها در ابعاد کالن اقتصادی توجه کرد ان وقت است که می بینیم‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشــــنبه‪ 28‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نقد فیلم‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫افشین علیار‬ ‫نگاهی به فیلم اباجان‬ ‫ملودرامیخانوادگـــــــی‬ ‫دیوید ا و راسل و جنیفر الرنس‬ ‫احتماال دیوید او راسل ‪ 58‬ساله و جنیفر الرنس ‪ 26‬ساله جدیدترین‬ ‫ورودی های فهرست همکاری های مشترک موفق باشند‪ .‬اولین همکاری‬ ‫این دو در ســال ‪ 2012‬شکل گرفت که نتیجه اش شد فیلم «دفترچه‬ ‫امیدبخش»؛ فیلمی که در بین منتقدان با واکنش های مثبتی مواجه‬ ‫شد و یکی از فیلم های خوب و پرجایزه سال ‪ 2012‬بود‪ .‬جنیفر الرنس‬ ‫توانست برای بازی در این فیلم برای نخستین بار اسکار بهترین بازیگر‬ ‫نقش اول زن و جایزه گلدن گلوب در همین رشــته را به دست اورد‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم هم نامزد جوایز متعددی شــد‪ .‬این همکاری انقدر به‬ ‫مذاق هر دو خوش امد که دو همکاری متوالی دیگر با هم داشتند‪ .‬ابتدا‬ ‫در فیلم «کالهبرداری امریکایی» که یک سال بعد ساخته شد و الرنس‬ ‫به واسطه بازی در ان توانست دومین گلدن گلوب خود را این بار برای‬ ‫بهترین بازیگر مکمل زن به دست اورد و نامزد جایزه اسکار هم شد‪ .‬او‬ ‫راسل هم در بخش بهترین فیلم و کارگردانی و فیلمنامه نامزد اسکار‬ ‫و گلدن گلوب بود که به جز جایزه گلدن گلوب بهترین فیلم کمدی‪-‬‬ ‫موزیکال نتوانست جایزه دیگری ببرد تا همچنان بازیگر از کارگردانش‬ ‫موفق تر باشد‪ .‬ســومین همکاری این دو هم به فیلم «جوی» در سال‬ ‫‪ 2015‬بر می گردد که باز هم الرنس جوان نامزد اسکار بهترین بازیگر‬ ‫نقش اول زن شد و دومین جایزه گلدن گلوب خود را هم به دست اورد‪.‬‬ ‫او به این طریق توانســت رکوردی جالب توجه قبل از رسیدن به ‪30‬‬ ‫سالگی در نامزد شدن برای جایزه های معتبر خلق کند‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫این همکاری اگر همچنان با همین سیر موفق ادامه پیدا کند احتماال‬ ‫این دو نفر به زودی در فهرســت همکاری های موفق یک کارگردان و‬ ‫بازیگر جایگاه باالتری پیدا خواهند کرد‪.‬‬ ‫استیون اسپیلبرگ و تام هنکس‬ ‫یکی از جذاب ترین همکاری ها بین بازیگر و کارگردان زمانی شکل می گیرد که هر دو ارج و قرب حسابی در صنعت سینمای جهان داشته‬ ‫باشند‪ .‬در این حالت همکاری انها می تواند قبل از اینکه نتیجه ان مشخص شود وسوسه انگیز باشد‪ .‬حاال تصور کنید نتیجه اولین همکاری‬ ‫مشترک این دو چهره یکی از بهترین اثار تاریخ سینما هم لقب بگیرد‪ .‬این دقیقا اتفاقی بود که در اولین همکاری استیون اسپیلبرگ و تام‬ ‫هنکس رخ داد‪ .‬این دو چهره سرشناس سینمای معاصر در سال ‪ 1998‬با فیلم «نجات سرباز رایان» برای اولین بار در کنار هم قرار گرفتند‬ ‫که نتیجه ان کسب اسکار بهترین کارگردانی برای اسپیلبرگ و نامزد شدن تام هنکس به عنوان بهترین بازیگر نقش اول مرد در اسکار‪ ،‬بفتا‬ ‫و گلدن گلوب بود‪ .‬پس از این موفقیت و در سال های ابتدایی قرن ‪ 21‬اسپیلبرگ و تام هنکس دو همکاری متوالی دیگر هم داشتند‪« :‬اگه‬ ‫می تونی منو بگیر» و «ترمینال» که هر دو فیلم هایی با فروش خوب لقب گرفتند‪ .‬دو فیلم سرگرم کننده که براساس داستان دو شخصیت‬ ‫واقعی و جنجالی ساخته شدند‪ .‬هنکس در یکی نقش اصلی (ترمینال) و در دیگری نقش مکمل (اگه می تونی منو بگیر) داشت‪.‬اسپیلبرگ‬ ‫و هنکس بعد از ان در تهیه و ساخت مینی سریال موفق «گروه برادران» با یکدیگر همکاری داشتند‪ .‬پس از ان نزدیک به یک دهه این دو‬ ‫چهره با یکدیگر همکاری مشترکی نداشتند تا سال گذشته که اسپیلبرگ فیلم «پل جاسوس ها» را ساخت و نقش اصلی فیلم را دوباره به‬ ‫تام هنکس داد؛ فیلمی که یکی از نامزدهای اسکار بهترین فیلم سال شد‪.‬‬ ‫ریدلی اسکات و راسل کرو‬ ‫استیو مک کوئین و مایکل فاسبندر‬ ‫تا پیش از سال ‪ 2008‬استیو مک کوئین کارگردان سیاه پوست انگلیسی به عنوان یک فیلم کوتاه ساز چهره گمنامی‬ ‫ بود‪ ،‬درست مثل مایکل فاسبندر که تا پیش از این سال کسی به عنوان بازیگر نوظهور و جدید از او صحبت نمی کرد‪،‬‬ ‫اما در ســال ‪ 2008‬این دو چهره گمنام برای به تصویر کشــیدن روزهای پایانی زندگی یکی از مهم ترین معترضان و‬ ‫ازادی خواهان معاصر ایرلندی در کنار هم قرار گرفتند ‪.‬‬ ‫این اغاز یک اتفاق مهم در زندگی هنری هر دو نفر بود‪ .‬مک کوئین در اولین تجربه کارگردانی فیلم «گرســنگی» را‬ ‫ساخت که داستان ‪ 66‬روز اعتصاب غذای بابی ساندز و مرگ اوست‪ .‬نقش اصلی را هم به فاسبندر داد‪ .‬این فیلم تبدیل‬ ‫به یکی از اثار تحسین شده سینمای جهان در دهه ابتدایی قرن ‪ 21‬شد‪ .‬سه سال بعد مک کوئین به سراغ ساخت یکی‬ ‫از اثار تکان دهنده سال های اخیر با موضوع پیچیدگی های روانی یک انسان عادی در شهر نیویورک رفت که نتیجه اش‬ ‫شد فیلم سینمایی «شرم»‪ .‬این بار هم بازیگر اصلی کسی نبود جز فاسبندر‪ .‬بازی فاسبندر در نقش برندون سالیوان‬ ‫انقدر تحسین برانگیز بود که باعث شد او جایزه بهترین بازیگر جشنواره ونیز را به دست اورد و نامزد جایزه گلدن گلوب‬ ‫و بفتا هم شود‪ .‬در سومین فیلم مک کوئین که تا امروز اخرین و البته پرجایزه ترین فیلمش است‪ ،‬باز مایکل فاسبندر‬ ‫حضور دارد اما این بار در نقش مکمل‪ .‬در فیلم «دوازده سال بردگی» که سال ‪ 2013‬ساخته شد و اسکار بهترین فیلم‬ ‫را هم به دست اورد‪ ،‬فاسبندر در نقش یک ارباب بی رحم در دوران برده داری امریکا ظاهر شد و توانست نامزد اسکار‬ ‫بهترین بازیگر مرد شود‪ .‬سه همکاری مشترک و تحسین برانگیز باعث شده به راحتی بتوان زوج مک کوئین و فاسبندر‬ ‫را یکی از بهترین زوج های سینمایی قرن جدید نامید که می توانند بیش از اینها با یکدیگر همکاری کنند‪.‬‬ ‫این رقم کاهش مخاطبان رقم چندانی نیست‪ .‬مسچی با اشاره به اینکه‬ ‫امســال تبلیغات اثار سینمایی نسبت به سال گذشته کمتر شد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هر چند تبلیغات در میزان فروش دخیل اســت اما باید در نظر گرفت‬ ‫بحث های اجتماعی عوامل مختلفی دارند بنابراین نمی توان گفت قطع‬ ‫تبلیغات ماهواره ای باعث ریزش مخاطب شده است‪ .‬این جریان به عوامل‬ ‫مختلفی بستگی و ابزارهای متفاوتی هم دارد‪ .‬البته باید توجه داشت که‬ ‫شبکه های مجازی در این بین حرف زیادی برای گفتن دارند‪ .‬ما به فکر‬ ‫این هستیم که شبکه ای در فضای مجازی داشته باشیم که تبلیغات اثار‬ ‫سینمایی در انجا رخ دهد‪ .‬به هر حال تعداد مراجعان به فضای مجازی‬ ‫و شــبکه های اجتماعی نسبت به سال های گذشته افزایش پیدا کرده و‬ ‫هر کدام از صاحبان فیلم ها و حِ رف اگر بتوانند از این فضا بیشتر استفاده‬ ‫کنند موفق ترند‪ .‬مراجعان به فضای مجازی و شبکه های اجتماعی نسبت‬ ‫به ســال های گذشته افزایش پیدا کرده و هر کدام از صاحبان فیلم ها و‬ ‫حِ رف اگر بتوانند از این فضا بیشــتر استفاده کنند موفق ترندوی ادامه‬ ‫داد‪ :‬تعدادی از مخاطبان نه ماهواره می بینند و نه شــبکه های داخلی را‬ ‫پیگیری می کنند اما انها به شبکه های اجتماعی دسترسی دارند‪ .‬اگر ما‬ ‫درباره ســینما صحبت می کنیم باید ببینیم از ‪ ۸۰‬میلیون نفر جمعیت‬ ‫ایران چند نفر به سینما می روند‪ .‬تعداد افرادی که به سینما می روند بین‬ ‫‪ ۶‬تا ‪ ۸‬میلیون نفر هستند که عمدتا در شهرهای بزرگ و از افراد جوان‬ ‫هســتند‪ .‬از این میان ‪ ۸۰‬درصد از این افراد عضو شبکه های اجتماعی‬ ‫هستند بنابراین می توانند در جریان اخبار و رویدادها باشند‪.‬‬ ‫در ادامه صحبت های مجید مسچی با علی سرتیپی رییس کانون پخش‬ ‫کنندگان ســینما صحبت کردیم‪ .‬وی هرچند نسبت به فروش سینما‬ ‫در اینده امیدوار و معتقد اســت که با امدن فیلم های جدید این روند‬ ‫تغییــر پیدا می کند اما دلیل اصلی افت مخاطب را نوع فیلم ها می داند‪.‬‬ ‫وی درباره امار فروش اکران نوروزی ســال ‪ ۹۶‬نسبت به سال ‪ ۹۵‬گفت‪:‬‬ ‫سینمای ایران از اول فروردین ‪ ۹۶‬تا ‪ ۲۴‬فروردین به فروش ‪ ۲۴‬میلیارد و‬ ‫‪ ۵۵۰‬میلیون تومان رسید که حدودا ‪ ۷/۱۰‬درصد نسبت به سال گذشته‬ ‫اولین همکاری مشــترک کارگردان‬ ‫انگلیسی و بازیگر استرالیایی در سال‬ ‫‪ 2000‬بــه خلق یکــی از فیلم های‬ ‫مهم تاریخی‪ -‬حماسی تاریخ سینما‬ ‫منجر شد‪« .‬گالدیاتور» به کارگردانی‬ ‫ریدلی اســکات که راسل کرو نقش‬ ‫ژنــرال ماکســیموس را در ان ایفا‬ ‫می کرد‪ ،‬عالوه بر اینکه جایزه اسکار‬ ‫بهترین فیلم را به دست اورد‪ ،‬باعث‬ ‫شد کرو اولین و تنها اسکار بهترین‬ ‫بازیگری اش را تا امروز به دست اورد‪.‬‬ ‫پنج سال پس از این همکاری سخت‬ ‫و طاقت فرسا اســکات و کرو در سه‬ ‫سال متوالی سه فیلم با هم کار کردند‪.‬‬ ‫ابتدا کمدی‪ -‬رمانتیک «یک سال خوب»‪ ،‬بعد از ان در یکی از تحسین شده ترین فیلم های‬ ‫گنگســتری هزاره سوم؛ یعنی «گنگستر امریکایی» و در سال ‪ 2008‬هم فیلم جنایی «یک‬ ‫مشت دروغ»‪ .‬این سه فیلم متوالی هیچ کدام نتوانست موفقیت اولین همکاری انها را تکرار‬ ‫کند‪ ،‬اما فیلم های کامال خوش ساختی بودند که مخاطب خوبی هم جذب کردند‪ .‬پنجمین و‬ ‫اخرین همکاری این دو تا امروز در سال ‪ 2010‬اتفاق افتاد و کرو توانست در فیلم «رابین هود»‬ ‫نقش این قهرمان فولکلور انگلیسی را بازی کند؛ فیلمی که با واکنش های متفاوتی از سوی‬ ‫منتقدان و مخاطبان مواجه شد‪ .‬یک عده فیلم را دوست داشتند و یک عده هم ان را شکستی‬ ‫در روایت دوباره این داستان مشهور دانستند‪ .‬با مرور کارنامه کاری ریدلی اسکات و راسل کرو‬ ‫می توان به این نکته پی برد که این دو نفر با هیچ کارگردان و بازیگر دیگری نتوانسته اند در‬ ‫این اندازه همکاری مشترک و البته موفق داشته باشند‪ .‬با توجه به اینکه ریدلی اسکات هنوز از‬ ‫کارگردانی خداحافظی نکرده و راسل کرو هنوز به بازیگری ادامه می دهد‪ ،‬می توان امید داشت‬ ‫این دو در سال های اینده بار دیگر در کنار هم قرار بگیرند و خب! شاید این بار باالخره بتوانند‬ ‫اثری خلق کنند که بتواند موفقیت «گالدیاتور» را تکرار کند‪.‬‬ ‫در همین زمان باالتر بوده و ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۵۸۱‬هزار نفر تماشــاگر داشته‬ ‫است که نسبت به مدت مشابه در سال قبل ‪ ۱۵‬درصد کاهش مخاطب‬ ‫داشته ایم‪ .‬این امار با احتساب گرانی ‪ ۲۰‬درصدی بلیت ها است ولی به‬ ‫لحاظ مخاطب ریزش داشته که چند دلیل باعث این امر شده که اصلی‬ ‫ترین انها هم نوع فیلم ها است‪.‬‬ ‫شبکه های مجازی را جدی تر بگیریم‬ ‫مهرداد فرید دبیر شورای عالی تهیه کنندگان سینما کارشناس دیگری‬ ‫بود که درباره مســاله فروش سینماها با او به گفتگو نشستیم‪ .‬او عمده‬ ‫ترین دلیل افت مخاطب را ازاد نبودن فیلمســازان در تبلیغ کاالیشان‬ ‫می داند و معتقد است مسئوالن نسبت به این امر تنگ نظر بودند و باعث‬ ‫شدند سینما نسبت به ســال ‪ ۹۵‬افت مخاطب داشته باشد‪ .‬وی درباره‬ ‫علل افت مخاطب در اکران نوروزی ســال ‪ ۹۶‬نسبت به سال ‪ ۹۵‬گفت‪:‬‬ ‫این موضوع در جلســه شــورای عالی تهیه کنندگان مورد بررسی قرار‬ ‫گرفت اما اعداد و ارقام تفاوت معناداری را نسبت به سال گذشته نشان‬ ‫نمــی داد و با وجود افزایش ‪ ۲۰‬درصدی قیمت بلیت ها ریزش مخاطب‬ ‫چندانی نداشتیم‪ .‬البته با توجه به اینکه امسال تعداد سالن ها نسبت به‬ ‫سال گذشته افزایش پیدا کرده است‪ ،‬این موضوع می تواند نگران کننده‬ ‫باشــد‪ .‬در واقع اگر افزایش ســالن ها و افزایش قیمت بلیت را نداشتیم‬ ‫در ان صورت شــاید با افت محسوس تماشاگر روبه رو می شدیم‪ .‬فرید‬ ‫عنوان کرد‪ :‬با این وجود باید به ‪ ۲‬موضوع اشــاره کرد؛ اول این که باید‬ ‫از مردم به خاطر اینکه امدند و فیلم ها را تماشــا کردند و تقریبا نسبت‬ ‫به ســال گذشته امار رفتن انها به ســینما یکی بوده تشکر کرد‪ .‬نکته‬ ‫دومی که باید به ان اشــاره کنم این اســت که ما در موضوع تبلیغات‬ ‫ازاد نبودیم که این تاســف بار است‪ .‬این تهیه کننده اظهار کرد‪ :‬امسال‬ ‫علیرغم اینکه صاحبان اثار در تبلیغ فیلم هایشان در ماهواره های فارسی‬ ‫زبان و همین طور تلویزیون خودمان ازاد نبودند اما مردم امدند و فیلم ها‬ ‫را تماشــا کردند‪ .‬اگر ما تبلیغات ازاد داشتیم‪ ،‬دچار سانسور نمی شدیم‪،‬‬ ‫صدا و سیما روی تیزرهای اثار اعمال نظر نمی کرد و ما در زمینه دادن‬ ‫اگهی ها به شبکه های فارسی زبان خارجی ازادی داشتیم فروش های ما‬ ‫نسبت به سال گذشته بسیار بیشتر می شد‪ .‬ما سال گذشته و اواخر سال‬ ‫‪ ۹۴‬موضوع تبلیغات فیلم ها در شبکه های ماهواره ای را تجربه کردیم و‬ ‫دیدیــم که فروش ما تا چهار برابر افزایش پیدا کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با‬ ‫این وجود باید بگویم برگ برنده ای که در دســت داریم شــبکه های‬ ‫مجازی است‪ .‬خوشبختانه شــبکه های مجازی به خصوص تلگرام و‬ ‫اینســتاگرام توانســتند خال تبلیغاتی را تا حدودی پر کنند و عالقه‬ ‫مندان به ســینما از طریق این شبکه ها از اثاری که اکران می شوند‪،‬‬ ‫مطلع شــوند‪ ،‬اما این ها هر کدام کارکرد خود را دارند و هر رسانه ای‬ ‫تاثیــر و مخاطب خود را دارد‪ .‬ما نمی توانیم به این موضوع بســنده‬ ‫کنیــم و بگوییم که تلویزیون وظایف خود را انجام ندهد‪ .‬برای مثال‬ ‫فیلم «سه بیگانه» از داشــتن تیزرهای تلویزیونی محروم بود و این‬ ‫محرومیت بر ان تاثیر منفی بسیاری گذاشت‪.‬‬ ‫اکران فیلم هایی مثل اباجان یا یک روزبخصوص که در عید نوروز به نمایش‬ ‫درامده اند اساســا ِ‬ ‫وقت مناســبی برای دیده شدن شان نیست چرا که در‬ ‫میــان دو فیلم کمدی دیگر‪ ،‬این دو فیلم اجتماعی و جدی نتوانســته اند‬ ‫مخاطبان خود را پیدا کنند‪ ،‬در جشنواره فیلم فجر سال گذشته چند فیلم‬ ‫وجود داشــت که چارچوب انان برای اکران نوروزی مناسب بود اما نادیده‬ ‫زمان دیگری موکول شد‪ ،‬سال گذشته اکران‬ ‫گرفته شدند و اکران شان به ِ‬ ‫ابدویک روز به لحاظ درخشــش در جشنواره فجر با موضوع اجتماعی اش‬ ‫توانســت در اکران نوروزی موفق باشــد ابدویک روز با این که فیلم تلخی‬ ‫به نظر می رســید اما موقعیت و لحظاتی در فیلم وجود داشــت که باعث‬ ‫می شد تماشاگر این فیلم را بپذیرد اما اباجان و یک روز بخصوص به عنوان‬ ‫یک درام اجتماعی می توانســتند در فصل دیگری اکران شوند تا بتوانند‬ ‫مخاطب خودشان را بدست بیاورند‪ .‬اباجان هفتمین فیلم هاتف علیمردانی‬ ‫می توانست یک تله فیلم مناسبتی باشد یا یک سریال چند قسمتی‪ ،‬زیرا‬ ‫کــه این فیلم چه در فیلمنامه و چه در پرداخت ســینمایی نمی تواند به‬ ‫هدف نهایی اش برســد‪ ،‬به دلیل محدود بودن زمان در سینما اباجان این‬ ‫قابلیت را دارد که یک ســریال دنبال دار باشد‪ ،‬اما فیلمساز انقدر به خرده‬ ‫اتفاقات بی ثمر بسنده کرده که نتوانسته به ان نتیجه ی مطلوب در ساخت‬ ‫یک فیلم سینمایی برسد‪.‬در کارنامه ی کارگردانی علیمردانی فیلمی به نام‬ ‫به خاطر پونه وجود دارد که مهم ترین فیلم علیمردانی محســوب می شود‬ ‫مثل به خاطر پونه خلق کند‬ ‫بعــد از ان علیمردانی دیگر نتوانســت اثری ِ‬ ‫قابل توجه داشــته باشــد و هم محتوای درگیرکننده‪ ،‬اباجان‬ ‫که هم فرم ِ‬ ‫در روایت دچار لکنت اســت چرا که تا دقیقه ی بیست و پنج فضای فیلم‬ ‫انقدر شلوغ و پررفت و امد است که شخصیت ها با سختی معرفی می شوند‬ ‫محیط فیلم و دیالوگ های بین افراد خانواده برای تماشاگر نامفهوم است‪،‬‬ ‫فیلمســاز به صورت قطره چکانی به مخاطب اطالعــات می دهد اما این‬ ‫اطالعات خیلی دیر به مخاطب انتقال پیدا می کند‪ ،‬تماشــاگر تا نیمه های‬ ‫فیلم درگیر دلیل ارتباطات ادم های فیلم است و نمی تواند تشخیص بدهد‬ ‫چرا بعضی از ادم های فیلم ترکی حرف می زنند و بعضی ها فارسی‪ ،‬فیلم که‬ ‫از نیمه می گذرد با یک سری دیالوگ های بی اساس و سطحی تازه تماشاگر‬ ‫کلیت قصه را متوجه می شــود‪ ،‬پرداخت ضعیف علیمردانی در فیلمنامه و‬ ‫موقعیت جغرافیایی به فیلم اسیب رسانده است‪ ،‬حاال شما فکر کنید این‬ ‫فیلم در زنجان ساخته نمی شد چه اتفاقی می افتاد؟ هیچی‪ .‬اساسا فیلمساز‬ ‫از فضای شهری بهره گیری مناسبی نمی کند جز دیالوگ گفتن های ترکی‪،‬‬ ‫انگار فیلمساز می خواسته به زادگاهش ادای دین کند اما این عرض ارادت‬ ‫چه ربطی به تماشــاگر دارد اساسا فیلم اباجان خواسته به جنگ و اسارت‬ ‫بپردازد اما در فیلم بی شرمی بیش از حدی هم دیده می شود‪ ،‬در خانه یی‬ ‫که یکی از ادم های ان برای دفاع از مملکت در جبهه است‪ ،‬یکی از داماد ها‬ ‫تریاکی است و دیگری پرنده خرید و فروش می کند و ان یکی هم اعالمیه‬ ‫پخش می کند مگر بعد از انقالب در زمان جنگ تحمیلی کسی اعالمیه ی‬ ‫ضد انقالب پخش می کرد؟ فیلم اباجان شــباهت بیش از حدی به فیلم‬ ‫قبلی علیمردانی یعنی کوچه بی نام دارد دختر و پسری در خانواده عاشق‬ ‫هم هستند اما با مخالفت های خانواده روبرو می شوند به همین دلیل فرار‬ ‫می کنند‪ ،‬در فیلم اباجان همه چیز در سطح باقی می ماند خرده روایت های‬ ‫اضافی باعث شده که خط روایی فیلم اسیب ببیند این فیلم می خواهد به‬ ‫جنگ و اســارت و انتظار یک مادر بپردازد یا دعواهای خانوادگی یا عشق‬ ‫دو جوان؟ خط موضوعی فیلم مجهول می ماند زبان قصه الکن اســت به‬ ‫طوری که فیلمســاز در پردازش شخصیت ها و ایجاد موقعیت ملودرامیک‬ ‫ضعف داشــته اســت‪ ،‬در فیلم موقعیتی وجود دارد که اباجان وقتی خبر‬ ‫پسررزمنده اش را از تلویزیون می بیند (که چقدر هم خوب دوربین این پسر‬ ‫رزمنده را میان هزاران رزمنده دیگر به مادرش نشان می دهد) با خوشحالی‬ ‫بــه حیاط می رود و در نهایت اغراق خوشــحالی می کند در موازات با این‬ ‫موقعیت‪ ،‬موقعیت قبلی یعنی فریادهای هاشم بر سر شمسی بی سرانجام‬ ‫می ماند و اساسا داســتان محسن و فرزانه به یک موضوع سطحی تبدیل‬ ‫می شــود‪ ،‬فیلم اباجان ضعف های اساســی در محتوا و فرم دارد فیلمساز‬ ‫کوشیده است که درامی سوزناک خلق کند اما بستر سازی های دراماتیک‬ ‫علیمردانی در فیلم هایش همه به یک نوع اند‪ ،‬تعلیق و غافلگیری در اوایل‬ ‫فیلم و غافلگیری در گره گشایی از المان های ساختاری فیلم های علیمردانی‬ ‫است که اگر در فیلم بعدی اش هم از این معادله ی فیلمسازی استفاده کند‬ ‫به ورطه ی تکرار پرتاب می شود‪ ،‬بازی ها در فیلم اباجان انتظارات تماشاگر‬ ‫را براورده نمی کند‪ ،‬فاطمه معتمد اریــا در دیالوگ گفتن اغراق به خرج‬ ‫می دهد ســعیداقاخانی یا حمیدرضا اذرنگ یا شبنم مقدمی از پس نقش‬ ‫بر نمی ایند البته که این ضعف به فیلمســاز مربوط می شود‪ .‬دوربین روی‬ ‫دست باعث عدم تمرکز تماشاگر می شود بعضی از قاب ها مدیوم سینمایی‬ ‫ندارند‪ ،‬این فیلم شاید از سه فیلم قبلی علیمردانی قابل قبول تر باشد اما‬ ‫هنوز به خاطر پونه با اختالف زیادی‪ ،‬بهترین فیلم این فیلمساز محسوب‬ ‫می شود‪ .‬یکی از نکات تعجب برانگیز فیلم اباجان همان سکانس های اول‬ ‫است که پدر خانواده رو به مرگ است و با خوردن یک چایی تریاک حالش‬ ‫خوب می شود و از مرگ نجات پیدا می کند در چند نمای قبلش همه ی خانواده‬ ‫برای سالمتی پدر دعا می کنند اما این چایی و تریاک است که پیرمرد را از مرگ‬ ‫نجات می دهد‪ ،‬این سکانس نشانه ی چیست؟ وجود این سکانس و نقش پدری‬ ‫که از اول تا اخر فیلم یک جا نشسته یا خوابیده چه نکته ی مثبتی برای فیلم‬ ‫دارد؟ ایا ارجاعات دیالوگی سایر شخصیت ها برای شناخت و کارکرد پدر در فیلم‬ ‫کافی نبود؟ علیمردانی با ساخت فیلم در محیط خانوادگی می خواهد به مخاطب‬ ‫نزدیک شود اما مخاطب می تواند تشخیص بدهد که فیلمساز با ساختا ِر تکراری‬ ‫می خواهدفیلممخاطبپسندبسازد‪.‬اباجانشایدیکملودرامخانوادگیباشدکه‬ ‫توانستهتاحدودیقصهتعریفکنداماوقتیجزئیاتنتواندفیلمراجلوببردکلیت‬ ‫فیلم هم نمی تواند راضی کننده باشد و اگر کلیت ان جذابیت الزم را نداشته‬ ‫باشد مخاطب هیچ اشتیاقی برای دیدن فیلم بعدی فیلمساز ندارد‪.‬‬ ‫دهمین جشنواره موسیقی نواحی از نگاه پیمان بزرگ نیا‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشــــنبه‪ 28‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقــی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫انتقاد مجدد استاد ناظری از رسانه ملی‬ ‫در جمع دانشجویان‬ ‫شهرام ناظری خواننده صاحب نام موسیقی ایرانی شامگاه شنبه‪ ۲۶‬فروردین ماه‬ ‫در ایین اختتامیه هشتمین جشنواره فرهنگی وزارت بهداشت ضمن انتقاد از‬ ‫شرایط فعلی موسیقی بیان کرد‪ :‬من امشب خوشحالم که این سعادت نصیبم شد‬ ‫تا در جمع دانشجویان باشم‪ .‬در سال های پس از پیروزی انقالب هر جا‪ ،‬مراسمی‬ ‫به دعوت دانشجویان بوده‪ ،‬حضور داشته ام‪ .‬به هر صورت موسیقی سنتی بخش‬ ‫کوچکی از موسیقی ملی ایران است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من بیش از ‪ ۳۰‬سال است‬ ‫که به تلویزیون نرفته ام و از نعمت سخن گفتن در این رسانه بهره مند نیستم‪،‬‬ ‫بنابراین معموال در چنین برنامه هایی درباره رشته اصلی ام موسیقی صحبت می‬ ‫کنم‪ .‬وظیفه خودم می دانم که هر بار در جمع دانشجویان قرار می گیرم نکته ای‬ ‫هر چند کوچک درباره موسیقی به اطالع انها برسانم‪ .‬ناظری توضیح داد‪ :‬بسیاری‬ ‫از موسیقی هایی که این روزها می شنویم سطحی‪ ،‬عوامانه و بی کالس هستند‬ ‫و کمتر موسیقی جدی شنیده می شود‪ .‬حتی موسیقی که از تلویزیون پخش‬ ‫می شود معموال سطح پایین است‪ .‬به هر حال امیدوارم به هنر‪ ،‬فرهنگ و میراثی‬ ‫که از نســل های قبل به ما رسیده توجه کنیم و با نگاه دقیق تر به انها‪ ،‬نقش‬ ‫موثرتری در سازندگی کشورمان داشته باشیم‪.‬‬ ‫اهنگیکه مدیری به لرستانی تقدیم کرد‬ ‫قطعه «یار تویی» یکی از اثار البوم جدید مهران مدیری با موسیقی مهیار علیزاده‬ ‫است که این روزها مراحل پایانی تولید را سپری می کند و به زودی روانه بازار‬ ‫می شود‪ .‬قطعه «یار تویی» سبک و سیاق کامال متفاوتی نسبت به تیتراژ برنامه‬ ‫«دورهمی» دارد‪ .‬در موسیقی این اهنگ فضای اکوستیک و الکترونیک و ُکرال‬ ‫تلفیق شده و میکس و مسترینگ ان توسط پیمان حاتمی انجام شده است‪.‬‬ ‫اهنگ جدید مهران مدیری با موسیقی مهیار علیزاده قرار بود طی روزهای اینده‬ ‫منتشر شود اما براساس تصمیم این دو هنرمند‪ ،‬این قطعه با احترام و یادی از‬ ‫مرحوم عارف لرستانی به این هنرمند فقید تقدیم و منتشر شد‪.‬‬ ‫گروهلهستانی«پارتیزانت»بهتهرانمی اید‬ ‫یک گروه موســیقی لهستانی با اجرای اثاری از موسیقی فیلم های کالسیک‬ ‫و هنرمندان جهانی‪ ۸،‬و ‪ ۹‬اردیبهشــت در تــاالر وحدت روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫«کریستف توچکو» (نوازنده گیتار) همراه پسرش «میکوای توچکو» (نوازنده‬ ‫سازهای کوبه ای) اعضای گروه «پارتیزانت» را تشکیل می دهند که سابقه اجرای‬ ‫زنده و همکاری با بزرگانی مانند جو ساتریانی‪ ،‬ال دی مرال‪ ،‬استیو لوکاتر و تامی‬ ‫امانول را در کارنامه خود دارند‪ .‬این گروه دو نفره که قرار اســت با اجرای اثاری‬ ‫بی کالمازموسیقیفیلم هایکالسیکسینمایجهانوهنرمندانیمانندمایکل‬ ‫جکسون‪ ،‬به شیوه ای خالقانه در ایران روی صحنه بروند‪،‬‬ ‫جشنوارهبایدهدفشحفظاصالت هاهمراهبانواوریباشد‬ ‫هنرمند‪ :‬دهمین دوره جشــنواره موسیقی نواحی ایران با‬ ‫محوریت منظومه خوانی قرار است از ششم تا نهم تیرماه‬ ‫‪۱۳۹۶‬در کرمان برگزار شــود و از حاال اهالی موســیقی‬ ‫نواحی در حال اماده شــدن برای حضــور در این رویداد‬ ‫مهم موســیقایی هســتند‪ .‬پیمان بزرگ نیا پژوهشگر و‬ ‫نوازنده موســیقی نواحی در خصوص این دوره جشنواره و‬ ‫دوره های گذشته ان اظهار داشت‪ :‬جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫کرمان در دوره های ابتدایی با حضور بســیاری از اساتید و‬ ‫پیشکسوت هایموسیقیبهشکلیباشکوهوهدفمندبرگزار‬ ‫می شــد و شور و حال فراوانی داشت که همه این اتفاقات‬ ‫را مدیون خرد و دانایی اقای درویشــی بود‪ .‬در ان دوره ها‬ ‫خیلی از اساتید بزرگ موسیقی نواحی در قید حیات بودند‬ ‫و جمعی از کارکشته گان این حرفه در جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی حضور پیدا می کردند که سطح کیفی ان را خیلی‬ ‫باال می برد‪ .‬این پژوهشگر موسیقی نواحی ادامه داد‪ :‬بنده‬ ‫در تمامی دوره های قبلی جشــنواره کرمــان به جز دوره‬ ‫قبلی حضور داشتم‪ .‬در دوره اول مسوول بخش موسیقی‬ ‫چهارمحال و بختیاری بودم و در دوره دوم در جشــنواره‬ ‫نواحی سرنانوازی کردم و برگزیده شدم‪ .‬بعد از ان هر سال‬ ‫به یک شــکلی در جشنواره حضور داشتم و یک سال هم‬ ‫داور بودم‪ .‬بزرگ نیا در خصوص کیفیت جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی در یک دهه اخیر گفت‪ :‬مــن در دهه ‪ 80‬که وارد‬ ‫کارهای پژوهشی و تحقیقاتی موسیقی نواحی شدم‪ ،‬متوجه‬ ‫شدم که هر سال در جشنوار ه موسیقی نواحی یک سری‬ ‫اتفاقات گذشــته تکرار می شود‪ .‬در واقع دیدم که هر ساله‬ ‫یک ســری گروه ها و اساتید در جشنواره حضور دارند که‬ ‫در جشنواره بعدی نیز همان افراد حضور پیدا می کنند و‬ ‫بدین شکل خیلی از اساتید دیگر موسیقی نواحی در منطقه‬ ‫خود مغفول می مانند‪ .‬نوازنده موسیقی نواحی تاکید کرد‪ :‬در‬ ‫مناطقمختلفکشورخیلیازاساتیدبزرگموسیقینواحی‬ ‫حضور دارند که هر کدام یک منبع هستند و ارزش باالیی‬ ‫دارند‪ ،‬اما متاسفانه دیده نشده اند‪ .‬از طرفی در سال های اخیر‬ ‫دیده شده که خیلی از دیگر اساتید بزرگوار موسیقی نواحی‬ ‫که امروز شرایط اجرای موسیقی را به نحو مطلوب ندارند و‬ ‫وضعیت جسمی شان طوری نیست که مانند گذشته بر روی‬ ‫صحنه اجرا کنند‪ ،‬به دعوت جشنواره های مختلف به روی‬ ‫صحنهمی روندونمی توانندمخاطبانجوانموسیقینواحی‬ ‫را جذب کنند‪ .‬این اساتید بزرگوار بارها در تاالر وحدت یا تاالر‬ ‫رودکی به روی صحنه رفته اند که متاسفانه مخاطبان جوان‬ ‫سالن را ترک می کنند‪ .‬من معتقدم که این اساتید نباید برای‬ ‫اجرای زنده دعوت شوند و بهتر است که به محل زندگی شان‬ ‫مراجعه شده و از ان ها فیلم گرفته شود و یا از اطالعات شان‬ ‫برای منابع مکتوب استفاده گردد‪ .‬بزرگ نیا با تاکید بر لزوم‬ ‫توجه جشنواره موسیقی نواحی به همه هنرمندان شناخته‬ ‫و ناشناخته موسیقی نواحی گفت‪ :‬در استان های مختلف‬ ‫کشور یک سری جوانان متخصص وجود دارند که موسیقی‬ ‫نواحی خوانده اند و االن دارند موسیقی نواحی را استان های‬ ‫کشور سر پا نگه می دارند‪ .‬به نظرم در جشنواره هایی چون‬ ‫جشنواره موسیقی نواحی کرمان باید به این افراد هم فرصت‬ ‫داده شــود‪ .‬این افراد هر کــدام در یک زمینه ای تخصص‬ ‫دارند که می تواند به کمک موسیقی نواحی بیاید‪ .‬بزرگ نیا‬ ‫در پاسخ به پرسشــی درباره اهمیت نواوری برای جذب‬ ‫مخاطب امروزی در موسیقی نواحی گفت‪ :‬اتفاقا من چندی‬ ‫پیش خواندم که یکی از فعاالن موسیقی نواحی در جایی‬ ‫گفته که نوگرایی هیچ سنخیتی با موسیقی نواحی ندارد‪.‬‬ ‫من مخالف ایشان هستم‪ .‬مگر می شود که در هنر نوگرایی‬ ‫نباشد؟ هنری که نوگرایی نداشته باشد که دیگر هنر نیست‪.‬‬ ‫موســیقی نواحی ایران در طول تاریخ درگیر نواوری شده‬ ‫و امروز ان با گذشــته خیلی تفاوت دارد‪ .‬من معتقدم که‬ ‫اگر اصالت های موسیقی نواحی حفظ شود‪ ،‬نواوری نه تنها‬ ‫هیچ اشکالی ندارد بلکه خوب هم هست‪ .‬وی افزود‪ :‬در قرن‬ ‫‪ 21‬که همه نوع موسیقی های غیر ایرانی و غیر بومی وارد‬ ‫کشور می شــود‪ ،‬باید در موسیقی ایرانی و نواحی نواوری‬ ‫کرد‪ ،‬ولی ان جنس از نواوری که بر اساس اصالت ها باشد‪.‬‬ ‫خیلی ها در مناطق مختلف توانستند بر اساس اصالت ها در‬ ‫موسیقی نواحی نواوری کنند و مخاطب امروزی را جذب‬ ‫نمایند‪ .‬چند سالی بود که در عروسی های لرستان به جای‬ ‫سرنا از ارگ استفاده می شد اما چند جوان همت کردند و با‬ ‫ن همان رپرتوارهای اصیل سرنا‪ ،‬این ساز را‬ ‫نواوری در نواخت ‬ ‫دوباره به عروسی های ان منطقه برگرداندند‪ .‬یا کرنا در میان‬ ‫قوم بختیاری و دو تار در خراســان شمالی هم همینطور‪.‬‬ ‫پیمان بزرگ نیا در خصوص اهمیت موسیقی نواحی نزد‬ ‫ایرانیان گفت‪ :‬موســیقی نواحی برای مردم ایران صرفا‬ ‫یک سرگرمی نیست و بخشی از زندگی ان ها به شمار‬ ‫می رود‪ .‬اقوام و عشایر ایرانی از تولد تا مرگ با موسیقی‬ ‫زندگی می کنند و موسیقی جزئی از زندگی روزمره شان‬ ‫است و ان را به چشم تفنن و تفریح نمی بینند‪ .‬در این‬ ‫بین عده ای از موسیقی نواحی فاصله گرفته اند که باید‬ ‫متخصصان و بزرگان موسیقی نواحی دست به دست هم‬ ‫دهند تا این مردم را با موســیقی نواحی اشتی دهند‪ .‬در‬ ‫سال های اخیر موسیقی نواحی خیلی مظلوم واقع شده و‬ ‫به کمک بیشتری احتیاج دارد تا بیش از پیش دیده شود‪.‬‬ ‫بزرگ نیاافزود‪:‬منمعتقدمکهموسیقینواحیایرانظرفیت‬ ‫جهانی شدن دارد‪ .‬به شخصه در خیلی از اجراهای خارجی‬ ‫دیده ام که خارجی ها چقدر نسبت به حتی داستان هایی که‬ ‫روایت می شود‪ ،‬عالقه نشان داده و اوازهای نواحی ایران را‬ ‫مشــتاقانه دوست دارند‪ .‬خیلی ها به من گفته اند که فالن‬ ‫موسیقی نواحی ایران چقدر بکر است‪ .‬یک بخش هایی از‬ ‫موســیقی نواحی ایران قابلیت جهانی شدن دارد که باید‬ ‫همت کرد تا باالتر بروند و دیده شوند‪ .‬پژوهشگر موسیقی‬ ‫نواحی در خصوص جشنواره موسیقی نواحی کرمان گفت‪:‬‬ ‫عده ای برای برگزاری جشــنواره موسیقی نواحی کرمان‬ ‫زحمت می کشند تا یک اتفاق خوب رقم بخورد‪ .‬به نظرم‬ ‫مهم نیست که چه کسی جشــنواره را اداره می کند و در‬ ‫این وضعیت باید همه به دست اندرکاران جشنواره کمک‬ ‫کند تا اتفاقی در خور موســیقی نواحی ایران رقم بخورد‪.‬‬ ‫جشنوارهموسیقینواحیبایدهدفشرارویحفظاصالت ها‬ ‫و رپرتوارهای موســیقی نواحی بگذارد اما در عین حال به‬ ‫نواوری همراه با اصالت ها و همچنین به حضور گروه های‬ ‫حرفه ای اما ناشناخته نیز توجه داشته باشد‪.‬‬ ‫بزرگ نیا در خصوص منظومه خوانی که محوریت دهمین‬ ‫دوره جشنواره موسیقی نواحی کرمان است‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫پرداختن به موضوع روایت داستان و منظومه خوانی در‬ ‫جشــنواره امســال یک اتفاق خوب است که باید تداوم‬ ‫پیدا کند‪ .‬کشور ما یک کشور شفاهی است که انچنان‬ ‫منابع مکتوبی ندارد‪ .‬ما در منظومه خوانی مناطق مختلف‬ ‫کشور‪ ،‬تاریخ بسیار دیرینه ای داریم و منظومه خوان های‬ ‫ما چه عاشیق ها‪ ،‬چه بخشی ها وچه منظومه خوان های‬ ‫مناطق دیگر چون قشقایی ها‪ ،‬منظومه خوان های لرستان‬ ‫و کردستان‪ ،‬منظومه خوان های مازندران و گیالن و غیره‪،‬‬ ‫هر کدام اوا زه های بســیار داشته اند‪ .‬متاسفانه برخی از‬ ‫منظومه خوانی ها و داســتان هایی که روایت می شود‪ ،‬در‬ ‫مناطق مختلف کشور منسوخ شــده اند که باید سعی‬ ‫کرد ان ها را زنده کرد یا حداقل جلوی منســوخ شدن‬ ‫بقیه را گرفت که از این لحاظ کار جشــنواره موسیقی‬ ‫نواحی قابل تحسین است‪ .‬پژوهشگر موسیقی نواحی در‬ ‫ارتباط به رقابت گذاشتن اجراهای موسیقی نواحی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬من با بخش رقابتی جشنواره های موسیقی نواحی‬ ‫مخالفت دارم چون معتقدم رقابت شاید برای جوانان تا‬ ‫‪ 30‬ســال انگیزه و اشتیاق داشته باشد‪ ،‬اما برای بزرگان‬ ‫و پیشکسوتان موسیقی نواحی جالب نیست که در مقام‬ ‫مقایسه قرار بگیرند‪ .‬از طرفی‪ ،‬چگونه می شود که اجرای‬ ‫یک عاشــیق را با اجرای یک بخشی مقایسه کرد؟ اصال‬ ‫معیاری برای مقایسه این دو اجرا وجود ندارد و کسی هم‬ ‫نیســت که به همه اوازهای نواحی اشراف داشته داشته‬ ‫باشد و بتواند همه را در مقام کارشناس قضاوت کند‪ .‬گاها‬ ‫هم داوری هایی انجام می شود که به شخصه مرا ناراحت‬ ‫می کند‪ .‬مثال فردی می اید و دو تار را خیلی خوب و خوش‬ ‫می نوازد اما نواختن او ربطی به رپرتوار موسیقی منطقه‬ ‫ندارد ولی به خاطر فرم اجرایش‪ ،‬داوران را تحت تاثیر قرار‬ ‫می دهد‪ .‬در حالی که داوران باید ابتدا به حفظ اصالت ها و‬ ‫رپرتوارها توجه کنند و بعد تکنیک و فرم نواختن‪.‬‬ ‫پیمان بزرگ نیا در پایــان صحبت های خود تصریح کرد‪:‬‬ ‫مخاطب و راویان موسیقی نواحی ایران‪ ،‬فراخوانی نیستند‬ ‫و از طریق فراخوان نمی شود همه ان ها را جذب کرد‪ .‬خیلی‬ ‫از نوازندگان و خوانندگان موسیقی نواحی به وسایل ارتباط‬ ‫جمعی دسترســی ندارند و صبح تا شب سرگرم کارشان‬ ‫هستند‪ ،‬این افراد را باید یک تیم تحقیقاتی قوی پیدا کند‬ ‫و به جشنواره موســیقی نواحی دعوت نماید تا جشنواره ‬ ‫موسیقی نواحی کرمان نسبت به دوره های قبل پربارتر باشد‪.‬‬ ‫بررسیعملکردزیرساخت هایگردشگریکشور‬ ‫کارنامهگردشگریایران‬ ‫در بخش های هوایی‪ ،‬بنادر و زمینی‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫هفته گذشــته مجمع جهانی اقتصاد در گزارشی به بررسی وضعیت‬ ‫رقابت پذیری گردشگری در مناطق جهان پرداخت و بر اساس برخی‬ ‫شاخص ها‪ ،‬کشورها را رتبه بندی کرد‪ .‬در این رتبه بندی‪ ،‬ایران نسبت‬ ‫به گزارش پیشین این مجمع در سال ‪ 2015‬رشد ‪ 4‬پله ای را تجربه‬ ‫کرده و از رتبه ‪ 97‬به ‪ 93‬رســیده اســت‪ .‬با این حال وضعیت ایران‬ ‫در همــه نماگرهای این گزارش صعودی نبوده و در برخی موارد نیز‬ ‫جایگاه مناســبی نداشته و با توجه به پتانسیل های کشور‪ ،‬جای رشد‬ ‫زیادی دارد‪ .‬نگاهی به این امار نشان می دهد وضعیت ایران در بخش‬ ‫زیرساخت ها‪ ،‬به رغم بهبود یافتن در بیشتر نماگرهای ان در طول ‪2‬‬ ‫ســال گذشته‪ ،‬چندان مساعد نیست‪ .‬رتبه ایران در بخش زیرساخت‬ ‫خدمات گردشــگری از میان ‪ 136‬کشور ‪ ،116‬در بخش زیرساخت‬ ‫حمل ونقــل هوایی ‪ 89‬و در زیرســاخت های بنادر و زمینی ‪ 75‬بوده‬ ‫اســت و این امر بر وضعیت پذیرش گردشگران و بهره مندی از عواید‬ ‫انان و گسترش این صنعت اثرگذار خواهد بود‪.‬‬ ‫زیرساخت های حمل ونقل هوایی‬ ‫در ســال های اخیــر ایران به دلیــل تحریم های موجــود‪ ،‬در بخش‬ ‫زیرســاخت های حمل ونقل هوایی دچار مشکالت بسیاری بود و این‬ ‫امر بر کیفیت پایین ان اثر گذاشــته است‪ .‬نکته قابل توجه در مورد‬ ‫این شــاخص در گزارش مجمع جهانی اقتصــاد‪ ،‬قرار گرفتن امارات‬ ‫در رده ســوم برترین زیرســاخت حمل ونقل هوایی در جهان است‪.‬‬ ‫برترین کشور جهان از نظر زیرساخت حمل ونقل هوایی کانادا ست و‬ ‫پس از ان به ترتیب کشورهای ایاالت متحده امریکا‪ ،‬امارات متحده‬ ‫عربی‪ ،‬استرالیا‪ ،‬هنگ کنگ‪ ،‬ســنگاپور‪ ،‬نروژ‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬اسپانیا و هلند‬ ‫قرار دارند و چنان که اشــاره شــد رتبه ایران در این بخش ‪ 89‬است‪.‬‬ ‫این نماگــر از چندین متغیر کوچک تر از جمله کیفیت زیرســاخت‬ ‫حمل ونقل هوایی‪ ،‬تعــداد کیلومتر‪ -‬صندلی موجود داخل کشــور‪،‬‬ ‫تعداد کیلومتر‪ -‬صندلی موجود بین المللی‪ ،‬تعداد خروجی های کشور‬ ‫با استفاده از هواپیما‪ ،‬تراکم فرودگاه ها و تعداد خطوط هوایی مشغول‬ ‫به کار تشــکیل و نمره دهی شده است‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬ایران در‬ ‫زمینه کیفیت خدمات حمل ونقل هوایی با رتبه ‪ 110‬جهانی جایگاه‬ ‫نامناســبی دارد و از نظر تراکم فرودگاه ها بر اساس تعداد فرودگاه ها‬ ‫نســبت به جمعیت در مقام ‪ 93‬قــرار گرفته؛ حال انکه از نظر تعداد‬ ‫کیلومتر‪ -‬صندلی موجود داخل کشــور در رده ‪ 32‬جهانی قرار دارد‪.‬‬ ‫این در حالی اســت که در گزارش ســال ‪ 2015‬ایران در زیرساخت‬ ‫حمل ونقل هوایی رتبه ‪ 93‬را داشت و در زیرمجموعه های ان نیز در‬ ‫کیفیت خدمات حمل ونقل هوایی رتبه ‪ 121‬را به خود اختصاص داده‬ ‫بود‪ .‬در همین حال‪ ،‬وضعیت خــوب اقتصادی کانادا و رقابت پذیری‬ ‫بین المللی ان توانسته روی سیاست های عمومی ان کشور اثر بگذارد‬ ‫و ظرفیت هایی برای رشــد زیرســاخت های حمل ونقل هوایی ایجاد‬ ‫کند‪ .‬یکی دیگر از عوامل این گسترش زیرساخت های هوایی در کنار‬ ‫وضعیت مناسب اقتصادی این کشــور‪ ،‬دوری ان از سایر کشورهای‬ ‫جهان بوده که در نتیجه برای مواردی همچون حمل ونقل مســافر و‬ ‫در مواردی بار توســعه این صنعت مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬موج‬ ‫نوی توجه عمده به این صنعت در کانادا از ســال ‪ 2012‬اغاز شــد؛‬ ‫زمانی که هارپر‪ ،‬نخســت وزیر این کشــور بر اهمیت ان تاکید کرد‪.‬‬ ‫پهناوری این کشــور و وضعیت اب و هوایی خاص ان موجب شــده‬ ‫برای برقراری ارتباط میان نواحی مختلف ان از حمل ونقل هوایی به‬ ‫شــدت استفاده شود؛ زیرا دسترســی از طریق جاده ای‪ ،‬ابی یا ریلی‬ ‫امکان پذیر نیست یا به شــدت دشوار است‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬افزایش‬ ‫تقاضا برای این بخش در کانادا موجب توسعه شدید ان در این کشور‬ ‫شده اســت‪ .‬به دلیل اینکه در مواردی توانایی پشتیبانی از این تقاضا‬ ‫با مشــکالتی روبه رو بود‪ ،‬کمیته مربوط به سنای این کشور دست‬ ‫به شناخت چالش های اقتصادی و عملیاتی زد و با مطالعاتی که‬ ‫انجام داد دریافــت خطوط حمل ونقل هوایی کانادا پول زیادی‬ ‫در مسیرهای پرتردد اضافه می کنند تا خدمات پرواز به مناطق‬ ‫کم تردد را توجیه کنند و به نحوی به ان یارانه دهند‪.‬‬ ‫در این صورت اگر یک شرکت هوایی جدید می خواست با شرکت های‬ ‫موجود در سوداورترین مسیرها رقابت کند‪ ،‬می توانست قیمت خود را‬ ‫در این مسیرهای پرتردد کاهش دهد اما همچنان اثر افزایش قیمت‬ ‫روی مســیرهای جوامع کوچک تر وجود داشت‪ .‬برای پاسخگویی به‬ ‫این مشــکالت‪ ،‬یک استراتژی ســفرهای هوایی ملی پیشنهاد شد تا‬ ‫نگاهی جامع به این صنعت داشــته و عرضه و تقاضا به درستی مورد‬ ‫بررســی قرار گیرد‪ .‬افزون بر این‪ ،‬قوانین این حوزه نیز مورد بررسی‬ ‫قرار گرفت و برخی برنامه های مالی نیز برای پاسخ دادن به نیازهای‬ ‫خاص و برخی چالش ها در این کشــور به راه افتاد‪ .‬از ســوی دیگر‪،‬‬ ‫یکی از عوامل اساسی توسعه زیرساخت های حمل ونقل هوایی ایاالت‬ ‫متحده امریکا‪ ،‬ناشی از اقتصاد پیشرفته این کشور و نیاز رو به فزونی‬ ‫ان به ســفرهای تجاری و تفریحی بوده اســت‪ .‬دوری این کشور از‬ ‫ســایر بازارهای عمده جهانی و اروپا نیز یکی دیگر از عوامل توســعه‬ ‫زیرســاخت های حمل ونقل هوایی به شــمار می رود‪ .‬این صنعت در‬ ‫ایاالت متحده سابقه دیرینی دارد و در واقع اختراع نخستین هواپیما‬ ‫به این کشــور برمی گردد‪ .‬از دهه ‪ 1970‬میالدی نوعی مقررات زدایی‬ ‫در بخش حمل ونقل هوایی امریکا رخ داد و همین امر موجب افزایش‬ ‫تقاضا و توسعه این صنعت در این کشور شد‪.‬‬ ‫تجربه همســایه جنوبی ایران نیز در این زمینه قابل بررســی است‪.‬‬ ‫صنعت هوانوردی و زیرســاخت های مربوط به حمل ونقل هوایی در‬ ‫چند سال اخیر یکی از نخستین پیشران های رشد اقتصادی غیرنفتی‬ ‫در امــارات متحده عربی بوده و این کشــور تبدیل به محوری برای‬ ‫هوانوردی جهانی شده است‪ .‬در این میان دبی به شدت بر هوانوردی‬ ‫به عنوان مولفه ای برای دستیابی به رشد اقتصادی تکیه کرده است‪.‬‬ ‫ایــن صنعت در دبی حــدود ‪ 28‬درصد از تولیــد ناخالص داخلی را‬ ‫تشــکیل می دهد و ســاالنه مبلغی حدود ‪ 22‬میلیارد دالر به اقتصاد‬ ‫کمک می کنــد‪ .‬این صنعت ‪ 19‬درصد از همه مشــاغل دبی به طور‬ ‫مســتقیم یا غیرمستقیم مشــارکت می کند‪ .‬رشــد ظرفیت صنعت‬ ‫هوانوردی در کل این کشــور با توجه به توســعه برنامه ریزی شده در‬ ‫فرودگاه ها حاصل شــده اســت که بزرگ ترین ان را می توان پروژه‬ ‫توســعه فرودگاه بین المللی ال مکتوم دانســت که در صورت تکمیل‬ ‫شــدن به بزرگ ترین فرودگاه جهان تبدیل می شود‪ .‬انتظار می رود تا‬ ‫سال ‪ 2030‬شش فرودگاه مهم در این کشور‪ 300 ،‬میلیون مسافر را‬ ‫در طول سال جابه جا کنند‪.‬‬ ‫زیرساخت بنادر و زمینی‬ ‫در گزارش مجمع جهانی اقتصاد ایران از نظر زیرساخت بنادر و زمینی‬ ‫نسبت به سایر زیرساخت ها بهتر عمل کرده و در رتبه ‪ 75‬جهانی قرار‬ ‫دارد‪ .‬یکی از دالیل ان وضعیت نسبتا مناسب خطوط ریلی در کشور‬ ‫اســت‪ .‬هنگ کنگ برترین زیرســاخت بنادر و زمینی را در جهان به‬ ‫خود اختصاص داده است و پس از ان نیز کشورهای سنگاپور‪ ،‬هلند‪،‬‬ ‫ســوئیس‪ ،‬المان‪ ،‬بلژیک‪ ،‬فرانسه‪ ،‬لوکزامبورگ‪ ،‬دانمارک و ژاپن قرار‬ ‫دارند‪ .‬کیفیت جاده ها‪ ،‬تراکم جاده ای‪ ،‬تراکم جاده های اسفالت شده‪،‬‬ ‫کیفیت زیرساخت های ریلی‪ ،‬تراکم خطوط ریلی‪ ،‬کیفیت زیرساخت‬ ‫بنــادر و در نهایت کارایی حمل ونقل زمینی از جمله متغیرهای این‬ ‫نماگر هستند‪ .‬ایران در زمینه کیفیت جاده ها در رتبه ‪ 67‬قرار دارد و‬ ‫از نظر کیفیت زیرساخت ریلی در رده ‪ .44‬همچنین کشورمان از نظر‬ ‫کیفیت زیرســاخت بنادر نیز در مقام ‪ 73‬جهانی جای گرفته است‪.‬‬ ‫ضمن اینکه در زمینه کارایــی حمل ونقل زمینی نیز در جهان رتبه‬ ‫‪ 58‬را به خود اختصاص داده است‪ .‬این در حالی است که در گزارش‬ ‫ســال ‪ 2015‬ایران در زیرســاخت بنادر و زمینی رتبه ‪ 76‬را داشت‪.‬‬ ‫همچنین‪ ،‬ایران از نظر کیفیــت جاده ها در رتبه ‪ ،63‬از نظر کیفیت‬ ‫زیرساخت بنادر در مقام ‪ 80‬و‬ ‫از نظر کیفیت زیرساخت ریلی‬ ‫نیز در جایگاه ‪ 44‬قرار داشت‪.‬‬ ‫هنگ کنگ به عنوان کشوری که‬ ‫رتبه نخست را در این زیرشاخص‬ ‫دارد‪ ،‬بندری بســیار مهم اســت که‬ ‫حمل ونقل حجم بسیار زیادی از صادرات‬ ‫چیــن از طریق ان انجــام می گیرد‪ .‬در‬ ‫واقع‪ ،‬هنگ کنگ به نوعی پایگاه اقتصادی‬ ‫و صادراتی تبدیل شــده و با رشد چین از دهه ‪ 80‬میالدی به بعد و‬ ‫خصوصا پس از اســتقالل این جزیره از انگلســتان در سال ‪ 1997‬با‬ ‫رشد قابل توجهی پیشرفت کرده است‪ .‬سنگاپور نیز به دلیل اینکه بازار‬ ‫داخلــی کوچکی دارد و منابع طبیعــی ان محدود و زمین ان اندک‬ ‫اســت‪ ،‬با تمرکز بر توسعه بنادر توانســته به رشد اقتصادی مناسبی‬ ‫دســت یابد‪ .‬صنایع دریانوردی این کشــور به طور تقریبی ‪ 7‬درصد‬ ‫از تولید ناخالص داخلی این کشــور را دربرمی گیرند‪ .‬پروژه هایی که‬ ‫در این کشــور تعریف شده اســت بر رشد این صنعت تا سال ‪2030‬‬ ‫و دو برابر شــدن فعالیت های بنادر در ان اشــاره دارد‪ .‬در دهه های‬ ‫‪ 1970‬و ‪ 1980‬این بنادر تقویت شدند و این کار که بیشتر در جهت‬ ‫اســتفاده از ظرفیت های دریایی این ســرزمین بود‪ ،‬منجر به تقویت‬ ‫زیرساخت های بنادر در این کشور شد‪ .‬اگر به هلند نیز که رتبه سوم‬ ‫این فهرست را دارد نگاه کنیم‪ ،‬درمی یابیم که قرار گرفتن این کشور‬ ‫در شمال اروپا و سابقه دریانوردی ان در کسب این رتبه نقش داشته‬ ‫است‪ .‬بندر روتردام بزرگ ترین بندر دریایی جهان به جز بنادر منطقه‬ ‫شرق اسیا محسوب می شود و بزرگ ترین بندر اروپا است‪ .‬نقش مهم‬ ‫بنادر در اقتصاد این کشــور سبب رشد و توســعه این کشور شده و‬ ‫سرمایه گذاری برای بهبود زیرساخت های بنادر را افزایش داده که در‬ ‫نتیجه موجب ترقی چشمگیر این بخش شده است‪.‬‬ ‫زیرساخت خدمات گردشگری‬ ‫در زمینــه زیرســاخت های مربوط بــه خدمات گردشــگری‪ ،‬ایران‬ ‫ضعیف ترین عملکرد را در بین زیرساخت ها دارد و رتبه جهانی ان به‬ ‫‪ 116‬می رســد‪ .‬بهترین زیرساخت های خدمات گردشگری در جهان‬ ‫در این گزارش از ان کشورهای اتریش‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬ایاالت متحده امریکا‪،‬‬ ‫پرتغال‪ ،‬کرواســی‪ ،‬سوئیس‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬اســترالیا‪ ،‬المان و کانادا است‪.‬‬ ‫متغیرهای زیرمجموعه این نماگر‪ ،‬تعــداد اتاق های هتل به ازای هر‬ ‫‪ 100‬نفر‪ ،‬کیفیت زیرساخت های گردشگری‪ ،‬وجود شرکت های اجاره‬ ‫خودروی بزرگ و تعداد دســتگاه های خودپــرداز به ازای هر ‪1000‬‬ ‫نفر بزرگســال هستند‪ .‬ایران از نظر تعداد هتل در رده ‪ ،114‬از نظر‬ ‫کیفیت زیرســاخت های گردشگری در رتبه ‪ ،124‬وجود شرکت های‬ ‫اجــاره خودروی بــزرگ در مقام ‪ 129‬و از نظر تعداد دســتگاه های‬ ‫خودپــرداز در جایگاه ‪ 50‬جهانی قرار دارد‪ .‬این در حالی اســت که‬ ‫در گزارش ســال ‪ 2015‬ایران در زیرساخت خدمات گردشگری رتبه‬ ‫‪ 119‬را داشــت‪ .‬ایران از نظر زیرمجموعه های این نماگر نیز جایگاه‬ ‫مناسبی در سال ‪ 2015‬نداشت و از نظر تعداد اتاق های هتل به ازای‬ ‫هر ‪ 100‬نفر در رتبه ‪ 113‬و از نظر وجود شرکت های اجاره خودروی‬ ‫بزرگ در مقام ‪ 120‬جهانی قرار داشت‪.‬‬ ‫در این بخش سنجش نماگر در سال ‪ 2017‬با متغیرهای متفاوتی‬ ‫نســبت بــه متغیرهای ســال ‪ 2015‬نیز همراه بوده اســت؛ برای‬ ‫مثال می توان به اضافه شــدن کیفیت زیرســاخت های گردشگری‬ ‫به جای توســعه سفرهای تجاری توصیه شــده اشاره کرد‪ .‬به نظر‬ ‫می رســد عاملــی که در صعود رتبــه ایران در زمینه زیرســاخت‬ ‫خدمات گردشــگری نقش بازی کرده‪ ،‬تعداد خودپردازهای موجود‬ ‫در کشــور بوده که در ســال ‪ 2015‬تعداد ان ذکر نشــده بود‪ .‬با‬ ‫توجه به اینکه خودپردازهای ایران چندان نقشی در سرویس دهی‬ ‫و خدمات رســانی به گردشگران کشــورهای دیگر ایفا نمی کنند و‬ ‫همچنین به دلیل تداوم مشــکالت مربوط به خدمات بانکی و پولی‬ ‫بین ایران و کشــورهای دیگر در نتیجه تحریم ها‪ ،‬رتبه کم ایران در‬ ‫این متغیر بر خدمات گردشگری بین المللی اثر چندانی نمی گذارد‬ ‫و تا حدودی تنها بر گردشــگران داخلــی موثر خواهد بود‪ .‬در این‬ ‫میان یکی از کارهای مهمی که اتریش به عنوان کشــور نخست در‬ ‫زیرساخت های خدمات گردشگری انجام داده و موجب شده که به‬ ‫رتبه اول در زمینه زیرساخت خدمات گردشگری دست یابد‪ ،‬وجود‬ ‫شرکت های بزرگ اجاره خودرو برای گردشگران بوده است‪ .‬عالوه بر‬ ‫این‪ ،‬اتریش از نظر وجود هتل ها در کشــور نیز نسبت به جمعیت‬ ‫خود عملکرد خوبی داشته است‪ .‬اتریش بهشت بسیاری از ورزش ها‬ ‫نیز محســوب می شود و همین تمرکز بر جذب گردشگران ورزشی‬ ‫را موجب شــده است‪ .‬اســپانیا هم که در رتبه دوم این نماگر قرار‬ ‫دارد‪ ،‬سال ها اســت به واسطه پذیرش گردشگران فراوان که شمار‬ ‫انان به بیش از ‪ 68‬میلیون نفر نیز رســیده است‪ ،‬با منبع درامدی‬ ‫قابل توجهی روبه رو است و همین امر رقابت در صنعت گردشگری‬ ‫این کشــور و پیشــرفت و بهبود کیفیت ان را موجب شده است‪.‬‬ ‫برای مقایســه می توان به عواید دریافتی کشورهای مختلف نگاهی‬ ‫انداخت‪ .‬عواید حاصل از هر گردشگر ورودی در اسپانیا حدود ‪824‬‬ ‫دالر تخمین زده می شــود درحالی که ایــن مقدار برای ایران ‪665‬‬ ‫دالر است‪ .‬ایاالت متحده امریکا نیز با اشتغال حدود ‪ 3 /8‬درصد از‬ ‫کل مشــاغل خود در بخش گردشگری که معادل ‪ 5 /6‬میلیون نفر‬ ‫اســت و پذیرش بیش از ‪ 77‬میلیون گردشگر بین المللی در سال‪،‬‬ ‫توانسته خود را در این رقابت به سومین کشور ارائه دهنده خدمات‬ ‫باکیفیت گردشگری تبدیل کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشــــنبه‪ 28‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪681‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫سفر ایرانی ها به خارج از کشور چقدر اسان شده؟‬ ‫ایران در چند سال اخیر ورود اتباع ‪ ۱۹۰‬کشور را با صدور ویزای فرودگاهی با سه‬ ‫ماه اعتبار تســهیل کرده است‪ ،‬اما در مقابل چقدر شرایط سفر به خارج از کشور‬ ‫برای اتباع ایرانی تسهیل شده است؟ در اخرین رتبه بندی جهانی‪ ،‬ارزش و قدرت‬ ‫پاسپورت ایران همراه با کشورهای بنگالدش‪ ،‬نپال‪ ،‬لیبی‪ ،‬یمن و سودان در رتبه‬ ‫‪ ۸۸‬قرار گرفته است‪ ،‬شهروندان ایرانی به ‪ ۳۷‬کشور دسترسی اسان تری دارند‪ .‬اتباع‬ ‫ایرانیدرحالحاضربهکشورهایارمنستان‪،‬اکوادور‪،‬گرجستان‪،‬هائیتی‪،‬میکرونزی‪،‬‬ ‫نیکاراگوئه‪ ،‬ترکیه و ونزوئال بدون داشتن ویزا می توانند سفر کنند و برای سفر به‬ ‫کشورهای بولیوی‪ ،‬کامبوج‪ ،‬کیپ ورد‪ ،‬کومور‪ ،‬ساحل عاج‪ ،‬جیبوتی‪ ،‬دومینیکا‪ ،‬گینه‬ ‫بیسائو‪ ،‬کنیا‪ ،‬الئوس‪ ،‬لبنان‪ ،‬ماکائو‪ ،‬ماداگاسکار‪ ،‬مالزی‪ ،‬مالدیو‪ ،‬موریتانی‪ ،‬موزامبیک‪،‬‬ ‫نپال‪،‬پاالئو‪،‬ساموا‪،‬سیشل‪،‬سریالنکا‪،‬تاجیکستان‪،‬تانزانیا‪،‬تیمور‪-‬لسته‪،‬توگو‪،‬تووالو‪،‬‬ ‫اوگاندا‪ ،‬زیمبابوه باید ویزای هنگام ورود یا الکترونیکی و یا جواز الکترونیکی سفر‬ ‫دریافت کنند‪ .‬مرتضی رحمانی موحد معاون گردشگری کشور به عنوان متولی سفر‬ ‫در ایران در پاســخ به این ســوال مبنی بر این که با توجه به اقدام سازمان میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری در این سال ها برای اجرای رژیم لغو روادید ایران به انگیزه ی‬ ‫جذب گردشگران بیشتر‪ ،‬در مقابل برای تسهیل سفر ایرانی ها به خارج از کشور و‬ ‫رفع موانع و فرایند پیچیده سفرهای توریستی اتباع کشورمان چه اقداماتی انجام‬ ‫داده و ایا با وزارت خارجه که قطع به یقین در این زمینه مسوولیت بیشتری دارد‪،‬‬ ‫برنامه مشترکی داشته است؟ گفت‪ :‬تسهیل صدور ویزا متفاوت از لغو رواید است‪.‬‬ ‫نظام تسهیل رواید معطوف به جذب گردشگر است که براساس سیاست های هر‬ ‫کشوری تنظیم می شود‪ .‬فرضا کشوری می خواهد از ایران گردشگر بیشتری جذب‬ ‫کند‪ ،‬بنابراین دست به چنین سیاستی می زند و کاری هم به سیاست کشور مقابل‬ ‫ندارد‪ ،‬مثل روسیه که برای لغو ویزای گروهی گردشگران اقدام کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫سیاست جذب گردشگر به ایران‪ ،‬تسهیل صدور روادید یک اصل اساسی به شمار‬ ‫می اید که تا کنون هم راستا با ان عمل شده است‪ .‬صدور ویزای فرودگاهی با سه ماه‬ ‫اعتبار و راه اندازی ویزای الکترونیک از جمله اقدامات نظام جمهوری اسالمی ایران‬ ‫بود تا ویزا به عنوان عامل بازدارنده ی سفر به ایران محسوب نشود‪ .‬رحمانی موحد‬ ‫سپس اظهار کرد‪ :‬اما در رژیم لغو روادید‪ ،‬نظام احترام متقابل به شهروندان در نظر‬ ‫است‪ .‬این سیاست کامال متوازن اتخاذ می شود‪ .‬ما چگونه می توانیم به اتباع کشوری‬ ‫راحت اجازه ورود بدهیم‪ ،‬اما در مقابل اتباع ایرانی با مشقت به ان کشور سفر کنند‬ ‫و در فرایند سنگین دریافت ویزا گرفتار شود‪ ،‬روی همین اصل هم بود که لغو ویزا‬ ‫به قدم متقابل و اقدام مشــترک منوط شده است‪ .‬معاون گردشگری تاکید کرد‪:‬‬ ‫سیاست و اهداف تسهیل ویزا از لغو روادید کامال مجزا است و روی همان تعاریف‬ ‫برای تسهیل سفر شهروندان سایر کشورها به ایران اقدام شده است‪ ،‬قطعا وزارت‬ ‫خارجه برای حفظ شان و جایگاه شهروندان ایرانی همچنان گذشته‪ ،‬تالش می کند‪.‬‬ ‫اسپانیا‪ ،‬رتبه اول دنیا در رقابت گردشگری‬ ‫در جدیدترین گزارش مجمع جهانی اقتصاد‪ ،‬اســپانیا در صدر کشورهای جهان‬ ‫با باالترین شــاخص رقابت پذیری در عرصه گردشگری و ســفر قرار دارد‪ .‬در این‬ ‫گزارش که هر دو ســال یک بار توســط مجمع جهانی اقتصاد منتشر می شود‪،‬‬ ‫شاخص رقابت پذیری در عرصه گرشگری و سفر بر اساس مجموعه ای از فاکتورها‬ ‫و سیاست هایی تعیین می شود که به رشد پایدار صنعت گردشگری و سفر کمک‬ ‫می کند‪ .‬در گزارش سال ‪ ،۲۰۱۷‬پس از اسپانیا که برای دومین بار پیاپی در صدر‬ ‫رتبه بندی شاخص رقابت پذیری گردشگری و سفر قرار دارد‪ ،‬کشورهای فرانسه‪،‬‬ ‫المان‪ ،‬ژاپن‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬امریکا‪ ،‬استرالیا‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬کانادا و سوئیس در رتبه های دوم تا‬ ‫دهم جای گرفته اند‪ .‬در میان کشورهای اسیایی‪ ،‬ژاپن که در رتبه چهارم قرار گرفته‪،‬‬ ‫بهترین عملکرد را به نام خود ثبت کرده و پس از ان کشورهای هنگ کنگ (‪،)۱۱‬‬ ‫سنگاپور (‪ )۱۳‬و چین (‪ )۱۵‬به ترتیب بهترین رتبه ها را از حیث شاخص جهانی‬ ‫رقابت پذیری گردشگری در اسیا دارند و ایران نیز در در رتبه بندی جهانی جایگاه‬ ‫‪ ۹۳‬را دارد‪ .‬نیجریه‪ ،‬مالی‪ ،‬سیرالئون‪ ،‬موریتانی‪ ،‬کنگو‪ ،‬چاد و یمن از جمله کشورهایی‬ ‫هستند که نازل ترین رتبه ها را در میان ‪ ۱۳۶‬کشور جهان به خود اختصاص داده اند‪.‬‬ ‫در میان کشورهایی که بیشترین رشد را از سال ‪ ۲۰۱۵‬تا کنون در گزارش جهانی‬ ‫رقابت پذیری گردشگری و سفر داشته اند‪ ،‬کشور ژاپن با رتبه جهانی ‪ ۴‬و با پنج پله‬ ‫صعود نسبت به دو سال پیش‪ ،‬در رتبه نخست قرار گرفته و کشورهای اذربایجان و‬ ‫تاجیکستان نیز با رتبه های جهانی ‪ ۷۱‬و ‪ ۱۰۷‬و رشد ‪ ۱۳‬و ‪ ۱۲‬پله ای نسبت به سال‬ ‫‪ ۲۰۱۵‬در مکان دوم و سوم کشورهای جهان با بیشترین رشد در این زمینه قرار دارند‪.‬‬ ‫ویتنام‪ ،‬الجزایر‪ ،‬بوتان‪ ،‬گابُن‪ ،‬کره جنوبی‪ ،‬مصر‪ ،‬پرو‪ ،‬هند‪ ،‬مکزیک‪ ،‬چاد و البانی نیز‬ ‫دیگر کشورهایی هستند که رشد قابل مالحظه ای را در این زمینه طی دو سال اخیر‬ ‫به ثبت رسانده اند‪ .‬در منطقه خاورمیانه و افریقا‪ ،‬امارات متحده عربی با قرار گرفتن‬ ‫در رتب ه جهانی بیست وچهارم بهترین عملکرد را از لحاظ رقابت پذیری گردشگری‬ ‫و سفر داشته است‪ .‬زیرساخت های فن اوری اطالعات و ارتباطات‪ ،‬قیمت های پائین ‪،‬‬ ‫بهبود نسبی از لحاظ فضای باز بین المللی و همچنین پرداختن بیشتر به مقوله‬ ‫میراث فرهنگی از جمله دالیلی هســتند که کشور امارات متحده عربی توانسته‬ ‫بواسطه ان ها شرایط بهتری برای توسعه صنعت گردشری و سفر مهیا کرده است‪ .‬با‬ ‫این وجود بهره برداری نکردن از منابع فرهنگی و از سوی دیگر فضای نسبتا امنیتی از‬ ‫جمله مهمترین مشکالت این کشور هستند‪ .‬اما در منطقه خاورمیانه پس از امارات‪،‬‬ ‫کشورهای قطر و بحرین جایگاه دوم و سوم را در اختیار دارند و ایران نیز باالتر از‬ ‫لبنان‪ ،‬کویت و یمن و پس از عربستان‪ ،‬عمان و اردن در جایگاه هشتم قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬در گزارش مجمع جهانی اقتصاد از شاخص رقابت پذیری گردشگری و سفر‬ ‫به بررسی وضعیت کشورهای مختلف جهان از لحاظ فاکتورهای مختلف دخیل در‬ ‫صنعت گردشگری نیز پرداخته شده است‪ .‬به عنوان نمونه‪ ،‬از لحاظ محیط مناسب‬ ‫اقتصادی برای رشد گردشگری کشور هنگ کنگ در رتبه اول جهانی قرار دارد و‬ ‫پس از ان سنگاپور‪ ،‬سوئیس‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬امارات‪ ،‬قطر‪ ،‬لوکزامبورگ‪ ،‬نیوزلند‪ ،‬فنالند و‬ ‫نروژ در رتبه های دوم تا دهم قرار دارند‪ .‬ایران نیز پس از مصر و باالتر از اسلواکی رتبه‬ ‫‪ ۷۹‬را در این بررسی در اختیار دارد‪ .‬فنالند‪ ،‬امارات و ایسلند سه کشوری هستند‬ ‫که دارای بهترین شرایط امنیتی و ایمنی برای توسعه گردشگری هستند و عمان‪،‬‬ ‫هنگ کنگ‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬نروژ‪ ،‬سوئیس‪ ،‬رواندا و قطر نیز دیگر کشورهایی هستند که‬ ‫این حیث بهترین شرایط برای رشد و توسعه صنعت گردشگری و سفر دارند و ایران‬ ‫نیز ار این ‪ ۸۷‬است‪ .‬از نقطه نظر سالمت و بهداشت المان‪ ،‬لیتوانی و اتریش بهترین‬ ‫شرایط ممکن را برای توسعه گردشگری دارند و جایگاه اول تا سوم فاکتور منابع‬ ‫انسانی و بازار کار نیز در اختیار کشورهای ایسلند ‪ ،‬سوئیس و دانمارک قرار دارد و‬ ‫ایران نیز رتبه ‪ ۱۰۵‬را داراســت‪ .‬اما از لحاظ اولویت سفر و گردشگری کشورهای‬ ‫مالت‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬ایسلند‪ ،‬موریس‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬جامائیکا و جمهوری دومنیکن باالترین‬ ‫رتبه ها را در میان ‪ ۱۳۶‬کشــور جهان در اختیار دارند و ایران نیز ‪ ۱۱۷‬اســت و با‬ ‫توجه به فاکتور زیرساخت خدمات گردشگری نیز اتریش‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬امریکا‪ ،‬پرتغال‪،‬‬ ‫کرواسی و سوئیس صدرنشین هستند (رتبه ایران ‪ .)۱۱۶‬همچنین کانادا‪ ،‬امریکا‪،‬‬ ‫امارات‪ ،‬استرالیا و هنگ کنگ در صدر کشورهایی قرار دارند که دارای مناسب ترین‬ ‫زیرساخت های حمل ونقل هوایی برای توسعه گردشگری هستند (رتبه ایران ‪)۸۹‬‬ ‫و از لحاظ زیرساخت های بنادر و راه های زمینی نیز هنگ کنگ‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬هلند‪،‬‬ ‫سوئیس‪ ،‬المان‪ ،‬بلژیک و فرانسه صدرنشین هستند (رتبه ایران‪.)۷۵‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ •681‬دوشنـبه ‪ 28‬فروردینماه‪ • 1396‬سالدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:56‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪6:29‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫حادثه پنهان کودکان «بدسرپرست» را دریابید‬ ‫نتیجه این گزارش و انچه که جامعه هنری کشور حدود‬ ‫یک ســال اســت یکصدا بر ان پای می فشــارد دیدیم؛‬ ‫«دستگاه های مسئول به دالیل مختلف از جمله موازی‬ ‫کاری در بروز این حادثه نقش داشــته اند‪ ،‬صدا و سیما‬ ‫برخالف مقررات از اتش نشــانی بــرای اموزش عمومی‬ ‫پول طلب می کرده اســت!» وقتی گــزارش هیات ویژه‬ ‫را خواندیم تصمیم گرفتیم برای شــما بنویسیم که در‬ ‫حادثه کودکان «بدسرپرســت» نیــز با وضعیت بحرانی‬ ‫مشابهی روبه رو هســتیم‪ .‬اگر همه دستگاه های مسئول‬ ‫بــه وظایــف قانونی خود توجــه کنند‪ ،‬اگر بهزیســتی‬ ‫برای حمایت کودکان «بدسرپرســت» با گرفتاری های‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫باران کوثری‪ ،‬هانیه توســلی‪ ،‬بهرام رادان و حامد بهداد‬ ‫با امضای خود از این نامه حمایت کردند‪.‬‬ ‫اینجا ایران اســت‪ .‬سرزمینی شهره به هنر و فرهنگ که‬ ‫ما به جغرافیای بی نظیرش‪ ،‬به بزرگان و مشاهیرش‪ ،‬به‬ ‫تاریخ و دســتاوردهای باشکوهش می بالیم‪ .‬اینجا ایران؛‬ ‫سرزمین مهربانی هاست و این خاک مهربان را نشاید که‬ ‫کودکانش با رنج و ازار‪ ،‬در چرخه کمرشــکن کار بزرگ‬ ‫شوند‪ .‬جوهر این غمنامه اما خون جگر است‪.‬‬ ‫به گواهی مسئوالن ســازمان بهزیستی تاکنون بیش از‬ ‫دوازده هــزار مورد کودک ازاری بــه اورژانس اجتماعی‬ ‫گزارش شــده اســت‪ ،‬امار ازار کودکان در ســال ‪95‬‬ ‫نسبت به سال ‪ ۹۴‬افزایش یافته و در شش ماهه نخست‬ ‫ســال گذشــته ‪ ۱۰۹‬کودک به خاطر صدمات وارده بر‬ ‫اثر ازار اطرافیان راهی بیمارســتان شده و چهار کودک‬ ‫نیز جــان باخته اند‪ .‬درد دارد‪ ،‬اما باید گفت که این امار‬ ‫تنها دربرگیرنده ازارهای «جســمی» کودکان اســت و‬ ‫متاســفانه امار دقیقی از ازارهای «روانی» و «عاطفی»‬ ‫که کــودکان زیادی را به ورطه افســردگی و بزهکاری‬ ‫می کشــاند نداریم‪ .‬مگر می توان شاهد این همه تلخی و‬ ‫جور بود و خون دل از دیده جاری نکرد؟‬ ‫دســتور به موقع شــما و تشــکیل هیات ویــژه ای از‬ ‫متخصصــان بــرای بررســی حادثه پالســکو با هدف‬ ‫پیشــگیری از حوادث بعدی مدبرانه بود‪ .‬وقتی گزارش‬ ‫هیات محترم منتشــر شد؛ شــباهت های عجیبی میان‬ ‫نامه مهناز افشار‪ ،‬سخنگوی پویش «بد سرپرست تنهاتر است» به رییس جمهور‬ ‫‪19:37‬‬ ‫‪5:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دوست راستین کسى است که نسبت به عیبهایت‬ ‫نصیحت و خیرخواهى کند و پشت سرت‪ ،‬ابرویت را‬ ‫مقدم بدارد و ایثار کند‪.‬‬ ‫حفظ کند و تو را بر خویش ّ‬ ‫چند روزه شاهد هستم که رییس پیگیر دریافت ارم طرح ترافیک بچه هاست منتهی علیرغم همه تالش ها و جلز و ولزها‬ ‫با همه درخواست مان موافقت نشد و اتفاقا کمتر از سال گذشته به روزنامه سهمیه دادند‪ ،‬از انجایی که دیوار ما معموال از‬ ‫همه کوتاهتر است امسال هم طرح به من و چند نفر دیگر از همکاران تعلق نگرفت‪ .‬علت این همه اجحاف و تنگ نظری را‬ ‫نمی فهم وقتی روزنامه های اعالم وصولی به صرف اینکه سیاسی هستند و به فالن نماینده مجلس یا مدیر تعلق دارند ده تا‬ ‫ده سهمیه می گیرند و کسی هم نظارتی ندارد‪ ،‬چکار می شود کرد‪ .‬قرار بود پیرو سیاست های شفاف سازی اداره صدور ارم‬ ‫طرح ترافیک و وزارت ارشاد اسامی رسانه ها و تعداد سهمیه دریافتی را منتشر کند که بعید می دانم؛ متاسفانه هر سال دریغ‬ ‫از پارسال هست‪ .‬یکی از همکاران می گفت مشکل اساسی هنرمند مذاکره کنندگانش هستند هم در حوزه اگهی و هم‬ ‫ارتباط با دوایر دولتی و غیره به شوخی گفتم نکنه باید مذاکره کننده مان ظریف باشد؟! خندید و گفت دقیقا‪ ،‬منتهی منظورم‬ ‫وزیر امور خارجه و هییت همراه نیست‪ ،‬نیروی خانم با روابط عمومی باالست! وقتی یک جوان درشت هیکل نتراشیده را‬ ‫می فرستید‪ ،‬هیچ انعطافی هم ندارد اخرش می شود همین‪ ...‬فکر کردین همه ایستادین و در حال بررسی کیفی و عملکردها‬ ‫هستند تا حق تان را بدهند؟ نه اینطور نیست! ظاهرا حق گرفتنی است اما با زور‪ ،‬تهدید‪ ،‬اتو گرفتن و روکردن‪ ،‬فهمیدن و‬ ‫خود را به نفهمی زدن‪ ،‬رودست زدن قبل از رو دست خوردن‪ ،‬مذاکره به سبک احمدی نژاد‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫عباس ناصری‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بود ایا که در میکده ها بگشایند‬ ‫گره از کار فروبسته ما بگشایند‬ ‫اگر از بهر دل زاهد خودبین بستند‬ ‫دل قوی دار که از بهر خدا بگشایند‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ایمان به خداوند‪،‬‬ ‫قدرتمندترینابزاردفاع‬ ‫در برابر کج روی ها و‬ ‫انحراف ها‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-2‬شهرواســتانی درکشورمان‪-‬مشــهور‪-‬گل‬ ‫خشــک شده‪-3‬چشــم‪-‬پناهگاه‪-‬تیره وکدر‪-4‬واحدســطح‪-‬‬ ‫دودمان‪-‬زنجبیل شــامی‪-‬قوم خــرم ابادی‪-5‬جایز‪-‬دردها‪-‬بچه‬ ‫چهارپایان‪-6‬پایتخــت کره‪-‬دیــن برتر‪-7‬ابدار‪-‬بادریاجیحــون‬ ‫شود‪-8‬اشاره به دور‪-‬عیب وعار‪-‬کوزه بزرگ‪-‬عضوی درصورت‪-9‬‬ ‫پســوندنگهدارندگی‪-‬عالمت مفعولی‪-10‬باورقلبی‪-‬پایتخــت‬ ‫نروژ‪-11‬کم واندک‪-‬ســرها‪-‬برش سینمایی‪-12‬دوستی‪-‬ممکن‪-‬‬ ‫پوشاننده‪-‬ضمیرداخل‪-13‬موســم کاروفعالیت‪-‬نویسنده‪-‬عبادت‬ ‫کننده‪-14‬زهره وجرئت‪-‬وقــت وهنگام‪-‬حکایت‪-15‬پهلووکنار‪-‬‬ ‫ازاثارش‬ ‫‪1‬‬ ‫بتهوون‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫بیشترازهنرمبهدانشخودمدیونمکهنگذاشتبا‬ ‫خودکشیبهزندگیامخاتمهدهم‪..‬‬ ‫قانونی و مالی روبه رو نباشــد‪ ،‬اگر صداوســیما در میان‬ ‫انبوه برنامه های خود بخشــی را هم به اموزش کودکان‬ ‫و اشــنایی ان ها با حقوقشان اختصاص دهد‪ ،‬ایا باز هم‬ ‫شنونده خبرهای تلخ و ناگوار کودک ازاری با این حجم‬ ‫زیاد خواهیم بود؟ به راســتی چند درصــد از کودکان‬ ‫کشــور ما می دانند‪ ،‬جایی به نــام «اورژانس اجتماعی»‬ ‫وجــود دارد و در صــورت مواجهه با خشــونت و ازار‪،‬‬ ‫می توانند با شماره ‪ ۱۲۳‬تماس بگیرند‪ ،‬ایا جز این است‬ ‫که اموزش وپرورش و صداوســیما بایــد وظیفه خطیر‬ ‫اموزش عمومی را بر عهد بگیرند؟ شــرط انصاف نباشد‬ ‫که زحمات انجام شــده را نادیده انگاریم‪ ،‬انتظارمان اما‬ ‫این اســت که خروجی این زحمات را در جامعه ببینیم‪.‬‬ ‫«اداره پیشــگیری از اســیب های اجتماعی» مســتقر‬ ‫در تمام نهادهای مســئول به چــه کار می اید وقتی در‬ ‫یخبندان زمســتان‪ ،‬کودکی کنار خیابان به گفت وگوی‬ ‫ســرما و دندان گوش می ســپارد و فال می فروشــد تا‬ ‫هزینه های اعتیاد پدر و مادر را بپردازد؟! شما در حادثه‬ ‫پالسکو ضرورت تشــکیل کارگروه تخصصی را احساس‬ ‫کردید چون بحران دیده می شــد و افکار عمومی جامعه‬ ‫«بحران پنهان» کودکان‬ ‫در انتظار پاسخ بود‪ ،‬باور کنید‬ ‫ِ‬ ‫«بدسرپرســت» کمتر از اتش پالســکو نیست‪ ،‬اتشی‬ ‫که اگر زبانه های ســرکش اش را مهار نکنیم شعله های‬ ‫دامنگیرش نسل های اینده را خواهد سوزاند‪ .‬درخواست‬ ‫مشخص ما از جنابعالی تشکیل هیات ویژه ای متشکل از‬ ‫متخصصان اســت که مسئولیت دولتی و ارگانی ندارند‪،‬‬ ‫این هیات می تواند با بررسی همه جوانب موضوع‪ ،‬نقاط‬ ‫کور این گره گشــودنی را شناســایی کنــد‪ .‬اگر ضعف‬ ‫قانونی داریم‪ ،‬اگر دستگاه های اجرایی تقصیر می کنند‪،‬‬ ‫اگر نســبت به اموزش عمومی غفلــت کرده ایم‪ ،‬اگر به‬ ‫هم افزایی بین بخشــی نیاز داریم همه پاسخی است که‬ ‫هیات ویژه بررسی می تواند پاسخی برای ان بیاید‪ ،‬درد‬ ‫که شناسایی شــد‪ ،‬درمان ان نیز میسور است‪ .‬شایسته‬ ‫این جغرافیای باشــکوه اســت که قصه هیچ کودک بی‬ ‫پناهی در ان پر غصه نباشــد‪ .‬با کودکان این ســرزمین‬ ‫مهربان‪ ،‬مهربانی باید‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫ح‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬د‬ ‫‪15‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫خ‬ ‫‪ 10‬س‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫‪12‬‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ف‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ص‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫ش‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ث ص‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬جایزه ســینمایی‪-‬یکی دیگرازاثارش‪-2‬اثررطوبت‪-‬نژادکشورپوتین‪-‬لوله تنفسی‪-‬سرگیجه‪-3‬‬ ‫ازپسوندها‪-‬نشانه‪-‬رشد‪-‬طال‪-4‬بیرق‪-‬پشــت ســر‪-‬مردزن مرده‪-‬تخم مرغ انگلیسی‪-5‬ازورزشهای‬ ‫گروهی‪-‬نامزد‪-6‬سرسرا‪-‬وســایل‪-7‬درخت زبــان گنجشــک‪-‬ازخدایان باستان‪-‬ســرها‪-8‬باالی‬ ‫سقف‪-‬نوعی موسیقی‪-9‬سرشماری‪-‬تصدیق انگلیســی‪-‬جنس خشن‪-10‬ظرف ابخوری‪-‬دریاچه‬ ‫ای درحمام‪-11‬درگاه خانه‪-‬شــهری درشــمال‪-12‬عیب وعار‪-‬مــردم قرانی‪-‬ماهوت پاک کن‪-‬‬ ‫نفوذورخنه‪-13‬ازسبزیها‪-‬رونق دادن‪-‬غربال‪-‬نوعی عدسی‪-14‬نوعی پارچه‪-‬شهرارزو‪-‬مخترع دیگ‬ ‫بخار‪-‬حرف ندا‪-15‬یکی دیگرازنوشته هایش‪-‬پیاپی واردشدن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسمتودیعومعارفهرییسانجمناثارمفاخرفرهنگیباحضور‬ ‫وزیرفرهنگوارشاداسالمی(‪ 27‬فروردین)در انجمناثارومفاخر‬ ‫فرهنگیامیربهادربرگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫مراسمتشییعپیکرعارفلرستانیهنرمندفقیدکهدرسن‪ ۴۵‬سالگیبهعلتایستقلبیدارفانیراوداعگفت‪،‬‬ ‫ظهرامروز(‪ ۲۷‬اردیبهشت)درتاالروحتتهرانبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫کنسرتمشترکگروهکرمجلسیایرانوسوئدبهرهبریاریکوستبرگوگروهاوازی‬ ‫تهرانبهرهبریمیالدعمرانلودرفرهنگسراینیاورانبرگزارشد‪/‬هنرانالین‬ ‫بهرهبرداریازفازهای‪ ٢٠‬و‪ ٢١‬میدانگازیپارسجنوبیروزیکشنبهباحضورحجتاالسالموالمسلمینحسنروحانی‬ ‫رئیسجمهوریدرعسلویهاغازشد‪/‬ایرنا‬ ‫مسابقه فوتبال بین تیمهای استقالل تهران و صبای قم‪ ،‬در ورزشگاه ازادی تهران با نتیجه‪ 2‬بر‪ 1‬به سود تیم استقالل‬ ‫تهران خاتمه یافت و سپس رضا عنایتی از صبا پیراهن استقالل را به تن کرد و از دنیای فوتبال خداحافظی کرد‪ /‬تسنیم‬ ‫پردیس سینمائی چهارباغ اصفهان عصر شنبه با حضور مسئوالن کشوری و استانی و‬ ‫همچنینجمعیازهنرمندانافتتاحشد‪/‬مهر‬