روزنامه هنرمند شماره 683

‫محمدمهدیحیدریانرئیسسازمانسینمایی‬ ‫برای رسیدن به سینمای حرفه ای‬ ‫باید ساختار صنفی حرفه ای شود‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 30‬فروردینماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «خشکسالی و دروغ» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫ِ‬ ‫روایت پیچیده از رابطه ای پنهانی‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مریم برزگر کارگردان نمایش «ماراساد»‬ ‫روایت سورئالیستی‬ ‫از یک خون اشام سادیسمی‬ ‫‪3‬‬ ‫فریدون شهبازیان در مراسم رونمایی البوم «عطار»‬ ‫رویای سرزمیــــــن مادری‬ ‫نگاهی به فیلم «شیر»‪ ،‬اثری از گارث دیویس‬ ‫‪4‬‬ ‫دعوت از همایون شجریان‬ ‫برای حضور در ارکستر ملی‬ ‫بهمن کیارستمی ‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫بهره برداریسیاسینکنید‪،‬‬ ‫پدرم راضی نیست!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫محمدمهدیحیدریانرئیسسازمانسینمایی‬ ‫چهارشــــنبه‪ 30‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫کیانیان خطاب به وزیر بهداشت‪:‬‬ ‫باالخره سرنوشتعباسکیارستمیچه شد‬ ‫دومین بخش از ســه اختتامیه هشتمین جشنواره فرهنگی وزارت بهداشت‬ ‫دوشــنبه ‪ 28‬فروردین ‪ 1396‬در پردیس تئاتر تهران برگزار شد‪ .‬این مراسم‬ ‫در دو بخــش اجرا شــد و بخش دوم ان به دلیل حضور دکتر سیدحســن‬ ‫قاضی زاده هاشــمی و رضا کیانیان مهمترین بخش مراسم بود‪ .‬این مراسم به‬ ‫معرفی برگزیدگان در بخش هنرهای تجســمی و فیلم اختصاص داشت‪ .‬در‬ ‫بخش هنرهای تجسمی برگزیدگان اول تا سوم بخش عکس‪ ،‬پوستر‪ ،‬کاریکاتور‪،‬‬ ‫طراحی‪ ،‬نقاشی خط‪ ،‬نستعیلق‪ ،‬خط معلی‪ ،‬شکسته نستعلیق و ‪ ...‬لوح تقدیر‬ ‫و تندیس دریافت کردند‪ .‬بخش دوم ایین اختتامیه جشنواره فرهنگی وزارت‬ ‫بهداشت با اجرای قطعاتی از علیرضا قربانی شروع شد‪ .‬با ورود وزیر بهداشت و‬ ‫درمان دکتر سیدحسن قاضی زاده هاشمی دانشجویان برای وزیر ابراز احساسات‬ ‫کردند‪ .‬بخش جذاب اختتامیه دوشنبه شب‪ ،‬تجلیل از رضا کیانیان بود‪ .‬وزیر‬ ‫بهداشت به همراه دکتر محمدرضا فراهانی معاون فرهنگی وزیر و دکتر ایرج‬ ‫حریرچی قائم مقام و معاون کل وزارت بهداشت لوح تقدیر کیانیان را اهدا کردند‪.‬‬ ‫ابتدا فیلمی از فیلم های مختلف این بازیگر به نمایش درامد‪ ،‬مدیر کاخ جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر زمانی که روی صحنه امد‪ ،‬از ابراز احساســات دانشجویان و‬ ‫تشویق طوالنی مدت انها احساساتی شده بود‪ .‬کیانیان گفت‪ :‬در جوانی برایم‬ ‫نظر دیگران اهمیت داشت‪ ،‬من برای تشویق دیگران کار نکردم و به دنبال این‬ ‫بودم که از کارم رضایت داشــته باشم‪ ،‬فکر می کنم اگر کسی از کار خودش‬ ‫راضی باشــد‪ ،‬خدا هم از او راضی اســت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬خوشحالم در کنار وزیر‬ ‫محبوب دولت یازدهم قرار دارم‪ ،‬اقای هاشمی شخصیت محبوبی هستند‪ ،‬مثل‬ ‫اقای ظریف‪ .‬دوران اطالعات گذشته و امروز عصر خالقیت است بنابراین شما‬ ‫دانشجویان پزشکی که به عرصه هنر و ارد شده اید‪ ،‬خالقیتتان را پروش دهید‪.‬‬ ‫کیانیان در ادامه و رو به دکتر قاضی زاده هاشــمی وزیر بهداشت گفت‪ :‬اقای‬ ‫وزیر سوالی از شما دارم‪ ،‬واقعا و بالخره سرنوشت عباس کیارستمی چه شد؟ او‬ ‫تنها کسی بود که به تنهایی مقابل سینمای امریکا ایستاد و ما قدر این هنرمند‬ ‫بزرگ را ندانستیم‪ .‬بازیگر فیلم سینمایی «اژانس شیشه ای» با تاکید بر اینکه‬ ‫دوستان پزشک بسیاری دارد گفت‪ :‬بارها گفته ام چرا درباره فداکاری های این‬ ‫قشر زحمت کش سریال یا فیلمی ساخته نمی شود‪ ،‬اما از یک سو باید بپرسم که‬ ‫سرنوشت هنرمند بزرگ سینمای ایران عباس کیارستمی چه شد؟‬ ‫وزیر بهداشت در پاسخ به سوال رضا کیانیان درباره نتیجه رسیدگی به پرونده‬ ‫فوت عباس کیارســتمی گفت‪ :‬این ســوال برای ما نیز وجود دارد که نتیجه‬ ‫رسیدگی به این پرونده چه شده است‪ .‬او گفت‪ :‬در خصوص عباس کیارستمی‬ ‫غصه ای در دل همه ما هســت و در رابطه با اینکــه چه اتفاقی افتاد در یک‬ ‫جمله نمی شود به ان پاسخ داد‪ .‬برای پاسخ به این سوال که چرا پرونده مرحوم‬ ‫کیارستمی تا کنون اعالم نشده باید به تمام پرونده های بالتکلیفی که تا کنون‬ ‫اعالم رای نشده نگاه کنیم و در این رابطه هیچ چیز بهتر از راستی و درستی‬ ‫نیست‪ .‬اگرچه من هم اکنون مسئولم و باید پاسخگو باشم می خواهم بپرسم‬ ‫تکلیف پرونده اقای کیارستمی چه شد و چرا در قوانینی که داریم اینقدر ناتوان‬ ‫هستیم و در یک سلسله باطلی گرفتار می شــویم‪ .‬هاشمی افزود‪ :‬در پرونده‬ ‫کیارستمی نیز مانند پرونده کوی دانشگاه و کهریزک این سوال مطرح است که‬ ‫نتیجه ی رسیدگی به این پرونده چه شد؟‬ ‫بهمنکیارستمی‪:‬‬ ‫بهره برداریسیاسینکنید‪،‬پدرمراضینیست!‬ ‫فرزند زنده یاد عباس کیارســتمی در پی اظهار وزیر بهداشت مبنی بر اینکه‬ ‫در پرونده کیارســتمی نیز مانند پرونده کوی دانشگاه و کهریزک این سوال‬ ‫مطرح اســت که نتیجه رسیدگی به این پرونده چه شد؟ گفت‪ :‬صحبت های‬ ‫اقای هاشمی برایم تعجب برانگیز بود و فکر می کنم پیش از انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری طرح چنین مســئله ای دو هدف دارد‪ .‬اول اینکه این پرونده هم به‬ ‫شکل اشنای پرونده های مشابه‪ ،‬مورد بهره برداری سیاسی جناح ها قرار گرفته‬ ‫و بعد از یک سال سکوت‪ ،‬شنیدن چنین اظهارنظر هایی چند هفته مانده به‬ ‫انتخابات چندان دلگرم کننده و جدی نیست‪ .‬او افزود‪ :‬نکته دوم این است که به‬ ‫نظر می رسد اقای هاشمی (وزیر بهداشت) به جای اینکه خود را در مقام مسئول‬ ‫ببینند‪ ،‬ترجیح داده است که در مقام یک منتقد قرار گیرد‪ ،‬این در حالی است‬ ‫ت ایستاده است‪ .‬ایشان در‬ ‫که در مراســم اقای حریرچی معاون وزارت بهداش ‬ ‫بیشتر جلسات پزشکی قانونی و سازمان نظام پزشکی برای بررسی پرونده پدرم‬ ‫تشکیل شد‪ ،‬حضور داشتند و عضوی از کمیسیون های تخصصی بودند و نه تنها‬ ‫از جزئیات پرونده مطلع هستند‪ ،‬بلکه در مقام کارشناس در پرونده اظهارنظر‬ ‫کرده اند‪ ،‬اما حاال ترجیح داده شــده که توپ به زمین دیگری انداخته شود و‬ ‫مقامات وزارت بهداشت‪ ،‬از مسئولیت درباره بررسی پرونده شانه خالی کنند‪.‬‬ ‫کیارستمی ادامه داد‪ :‬در تمام ماه هایی که پرونده پزشکی پدرم پیگیری می شد‪،‬‬ ‫هیچ اظهار نظری یا اقدام جدی از طرف مقامات مسئول در حوزه های فرهنگی‬ ‫هم نشــنیدیم و ندیدیم‪ .‬اما حاال باز موسم انتخابات رسیده‪ ،‬بزرگداشت های‬ ‫متعدد ترتیب داده شده و حرف های مسئوالن هم تند و جسورانه شده است‪.‬‬ ‫به هرحال معتقدم هر صحبتی را که در این برهه زمانی درباره پرونده پزشکی‬ ‫عباس کیارستمی گفته شود‪ ،‬نباید جدی گرفت و درعین حال نباید اجازه داد‬ ‫از این پرونده بهره برداری سیاسی شود‪ .‬این مستندساز گفت‪ :‬مسئوالن وزارت‬ ‫بهداشتاگرنتوانستنددرحوزهسازماننظامپزشکیپیگیریدقیق تریراانجام‬ ‫دهند‪ ،‬الاقل می توانستند این کار را در پزشکی قانونی که فعالیت اش زیر نظر‬ ‫خود وزارتخانه است انجام دهند‪ ،‬اما پزشکی قانونی هم با این که ماه هاست با‬ ‫حضور نماینده وزارت بهداشت درحال بررسی این پرونده است‪ ،‬گزارش روشن و‬ ‫کاملی ارایه نکرده است‪ .‬وی با اشاره به برنامه های ویژه ای که در جشنواره جهانی‬ ‫فجر برای بزرگداشت زنده یاد عباس کیارستمی اماده شده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در‬ ‫یک سال گذشته سعی بر این بود که ماجرا به نحوی خاتمه پیدا کند و اشتی‬ ‫حاصل شود‪ ،‬درصورتی که پیگیری این پرونده تنها به عهده خانواده و وکال نبود‬ ‫و از سازمان سینمایی و دیگر نهادهای فرهنگی مرتبط هم انتظار حمایت و‬ ‫پیگیری می رفت‪ ،‬به همین دلیل با توجه به انچه توضیح دادم‪ ،‬شخصا به حضور‬ ‫در مراسمی که برای پدرم برگزار می شود تمایلی ندارم‪ .‬خود کیارستمی در تمام‬ ‫حیاتش هرگز نگذاشت که مورد بهره برداری سیاسی قرار گیرد و مطمئنم حاال‬ ‫هم اگر باشد و ببیند‪ ،‬راضی به این کار نیست‪.‬‬ ‫برایرسیدنبهسینمایحرفه ایبایدساختارصنفیحرفه ایشود‬ ‫هنرمند‪ :‬محمد مهدی حیدریان‪ ،‬معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی و‬ ‫رئیس سازمان ســینمایی‪ ،‬دوشنبه ‪ ۲۸‬فروردین از بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫بازدید و با مدیران این بنیاد دیدار و گفتگو کرد‪ .‬در ابتدای جلسه مشترک‬ ‫رئیس سازمان سینمایی با مدیران بنیاد سینمایی فارابی‪« ،‬علیرضا تابش»‪،‬‬ ‫مدیرعامل این بنیاد‪ ،‬ضمن خوشــامدگویی و خیر مقدم به محمد مهدی‬ ‫حیدریان و همراهان گفت‪ :‬مهندس حیدریان از السابقون مدیریت سینمای‬ ‫ایران هســتند و از بدو تاســیس بنیاد فارابی در دهه ‪ ،٦٠‬حضوری فعال‬ ‫در مدیریت ســینمای کشور داشته و تســلط کافی به اهداف‪ ،‬وظایف و‬ ‫چالش های نهادهای سینمایی و این بنیاد دارد‪ .‬در مدت مسئولیتم در بنیاد‬ ‫فارابی هم در جلسات هیات امناء بنیاد و هم در سایر مالقات ها و نشست ها‬ ‫از تجربیات و مشورت های ایشان بهره مند شده ام‪ .‬وی به ظرفیت های نهادی‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی اشــاره کرد و افزود‪ :‬طی قریب به سه سال اخیر‪ ،‬با‬ ‫تحول در رویکردهای بنیاد‪ ،‬تالش کرده ایم تا همســو با تحوالت سینما و‬ ‫توفیقات سینمای ایران در سطح ملی و بین المللی‪ ،‬یار و همراه سینماگران‬ ‫باشیم‪ .‬تابش در ادامه گفت‪ :‬رویکرد بنیاد در این مدت با نگاه تحول گرایانه‬ ‫بوده و خوشــبختانه برای تحقق انضباط مالی اقدامات خوبی انجام شــد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در حوزه ســینمای حرفه ای‪ ،‬مسئولیت سنگینی بر عهده بنیاد‬ ‫فارابی است که با درک شــرایط موجود توانستیم ضمن تعامل سازنده با‬ ‫خانه سینما و سایر موسسات سازمان سینمایی‪ ،‬مشارکت دیگر نهادهای‬ ‫موثر ســینمایی را نیز جلب کنیم و فارغ از جناح گرایی‪ ،‬چتر حمایت های‬ ‫بنیاد فارابی را وسعت ببخشیم‪ .‬تابش در ادامه گفت‪ :‬از سال گذشته چند‬ ‫ســرفصل در حوزه تحول ساختار و نیروی انسانی بنیاد در طراحی کردیم‬ ‫که بخشی از ان اهداف محقق شده و بخشی نیز در دست اجرا است‪ .‬بنیاد‬ ‫فارابی بیش از ســی سال است که اغاز به کار کرده و در حوزه های ملی و‬ ‫بین المللی نیز بســیار اثرگذار بوده ولی متاسفانه در مقاطعی متناسب با‬ ‫تحوالت سینمای جهان‪ ،‬نیاز سینمای ایران را نتوانسته به خوبی پاسخ دهد‬ ‫و توان خود را در برخی از عرصه ها به روز رسانی کند‪ .‬در این دو سال تالش‬ ‫کردیم با همدلی و هم فکری اصحاب نظر و با راه اندازی مجدد شــورای‬ ‫پژوهشی بنیاد بتوانیم نقطه نظرات صاحب نظران را در تصمیم گیری های‬ ‫اخیر‪ ،‬لحاظ کنیم‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در ادامه گفت‪ :‬مدیریت‬ ‫جدید در این دو سال تالش کرده تا متناسب با ظرفیتی که می توان برای‬ ‫سینمای ملی خلق کرد همدالنه و با مدارا کارهای را به سرانجام برسانند‬ ‫و بــه لحاظ کمی و کیفی نیز با همــه کم مهری هایی که در این مدت به‬ ‫این بنیاد شد عملکرد قابل قبولی داشته و ضمن توفیقات بین المللی‪12 ،‬‬ ‫سیمرغ در جشنواره فیلم فجر سال ‪ ٩٥‬به اثاری که بنیاد حمایت کرده بود‬ ‫تعلق گرفت‪ .‬خوشبختانه اقای حیدریان با نگاه تحول در سینما امده است‬ ‫و در این مدت ســعی کردیم دیدگاه تحول گرایانه ریاست جدید سازمان‬ ‫ســینمایی از جمله مدیریت سینما در سطح کالن را به اجرا دراوریم‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬توفیقات سینمای ایران در افزایش مخاطب داخلی و حضور موفق‬ ‫جهانی در ســینما را ارج می گذاریم و اطمینان دارم با مدیریت متمرکز و‬ ‫همدلی میان جامعه اصناف ســینمای ایران و نهادهای سینمایی می توان‬ ‫به برنامه ها و افق های مد نظر ریاست سازمان رسید‪ .‬امیدوارم دوره جدید‬ ‫مدیریت سینما دوره پیشرفت‪ ،‬عملگرایی و هم افزایی باشد‪.‬‬ ‫مهندس محمدمهدی حیدریان معاون وزیر و رئیس ســازمان سینمایی‬ ‫نیز در این جلســه با تقدیر از زحمات انجام شده در مدیریت کنونی بنیاد‬ ‫ســینمایی فارابی گفت‪ :‬تالش های صورت گرفته در مسیر تحول است اما‬ ‫با برنامه ریزی و اهداف بلند مدت باید گام های تحول بلندتر برداشته شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬بنیاد سینمایی فارابی به عنوان شخصیت حقوقی از موثرترین‬ ‫اجزای ســاختار سینما از بدو تاسیس تاکنون بوده و نقش بی بدیل و غیر‬ ‫قابل انکاری در ســینمای کشور داشته اســت‪ .‬کارهایی در فارابی صورت‬ ‫گرفته که می توان گفت بدون انها‪ ،‬سینما در چنین شرایطی نبود‪ ،‬عملکرد‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی باعث شد تا در ســال های اغازین انقالب صاحب‬ ‫سینما شویم که این یک اصل و اساس است‪.‬‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی و سایر موسسه های تابعه و ساختار سازمان سینمایی‬ ‫در صورتی که ثابت بمانند؛ یعنی اینکه عملکرد ما اشتباه بوده و ان موسسه‬ ‫موثر نخواهد بود‪ .‬هر کدام از این مجموعه ها چنانچه مدتی در حوزه وظایف‬ ‫و ســاختاری که انجام می دهند ثابت باشــند یقیناً ضعفی دارند‪ ،‬چرا که‬ ‫ســینما یک امر ثابت نیست و اگر چنین نبود تاکنون مضمحل شده بود‪.‬‬ ‫وی در ادامه گفت‪ :‬سینما یک خاصیت ذاتی و توانایی درونی دارد و مرتب‬ ‫مشغول باز تولید و باز تعریف خود است و با مختصات جدید و متفاوت تر‬ ‫از قبل تعریف می شــود و در جامعه به حیات خود ادامه می دهد و مانند‬ ‫خیلی از صنعت ها که ماندگاری انها در نیازسازی است و به سرعت با توجه‬ ‫بــه ارتباطی که با مخاطبش برقرار می کنــد‪ ،‬نیازهای متفاوت و جدیدی‬ ‫را تعریف می کند و ســپس دســت به تامیــن ان می زند‪.‬به همین دلیل‬ ‫ساختارهایی که برای مدیریت سینما در نظر گرفته می شود هم باید درک‬ ‫کافی و هم عملکرد درســتی وجود داشته باشــد در غیر این صورت‪ ،‬در‬ ‫برخی از بخش ها دچار مشــکل خواهیم شد و چون متصل به هم هستیم‬ ‫کل سینما دچار مشکل خواهد شد‪ .‬رئیس سازمان سینمایی افزود‪ :‬به زعم‬ ‫من بنیاد سینمایی فارابی همچنان نقش حیاتی و جدی را باید ایفا کند و‬ ‫در حرکت رو به جلو و متناسب با حرکت جهانی سینما‪ ،‬تاثیرگذار باشد‪،‬‬ ‫به همین دلیل ضروری است با همکاری مدیران بنیاد و هماهنگ با سایر‬ ‫موسسات و بخش های سازمان سینمایی‪ ،‬مسئولیت بنیاد فارابی باز تعریف‬ ‫شود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬در بخش سینمای حرفه ای باید تالش کنیم سینما‬ ‫را به جایگاهی برســانیم که حیات طبیعــی و رو به جلو پیدا کند‪ .‬ضعف‬ ‫علی مطهری نایب رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫تمرکز رسانه ملی بر افزایش مشارکت مردم در انتخابات باشد‬ ‫نایب رئیس مجلس شــورای اســامی‬ ‫معتقد است صدا و سیما در ایام منتهی‬ ‫به انتخابات باید صرفا بر افزایش مشارکت‬ ‫تمرکــز کند‪ .‬علی مطهری با اشــاره به‬ ‫نزدیک شــدن زمان انتخابات ریاســت‬ ‫جمهوری ضمن تاکید بر اهمیت فعالیت های سازمان‬ ‫صدا و سیما در خصوص اگاهی بخشی در این عرصه‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬صدا و ســیما صرفا باید بر افزایش مشــارکت‬ ‫در انتخابات تاکید داشــته باشــد چراکه هر مقدار‬ ‫مشارکت مردم در انتخابات بیشــتر باشد‪ ،‬اعتباری‬ ‫برای کشــور ایجاد می کند‪ .‬نماینده مــردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اســامی افزود‪ :‬با توجه به شــرایط کنونی‬ ‫دنیا‪ ،‬تالش امریکا برای تقویت فضای ایران هراســی‬ ‫و ضدایرانی و وضعیت کنونی منطقه‪ ،‬طبیعی اســت‬ ‫که هر اندازه مشــارکت مردم باالتر رود‪،‬‬ ‫اعتبار نظام بیشتر خواهد شد و دشمنان‬ ‫در محاســبات خود تجدید نظر خواهند‬ ‫کرد‪ .‬نایب رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫درباره اگاهی بخشــی صدا و ســیما در‬ ‫عرصــه انتخابات و ایجاد مشــارکت باالی مردم در‬ ‫انتخابات تصریح کرد‪ :‬مشــارکت باالی مردم باعث‬ ‫می شود مشکالت داخلی بهتر و با قدرت بیشتر حل‬ ‫شده و نقشه های دشــمنان علیه کشور خنثی شود‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با‬ ‫تاکید بر اینکه صدا و سیما نباید هیچگونه گرایشی‬ ‫به یکی از کاندیداها داشــته باشد‪ ،‬خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫صدا و ســیما باید بر روی مشــارکت باالی مردم و‬ ‫افزایش حضور مردم برای شرکت در انتخابات‪ ،‬کار و‬ ‫تبلیغ و برنامه سازی کند‪.‬‬ ‫مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر تهران خبرداد‬ ‫هشتمینسمپوزیوممجسمهسازیبینالمللی‬ ‫اول اردیبهشت ماه اغاز می شود‬ ‫دکتر عیســی علیزاده‪ ،‬مدیرعامل سازمان‬ ‫زیباســازی شــهر تهران از اغاز هشــتمین‬ ‫سمپوزیوم مجسمه سازی از اول اردیبهشت‬ ‫ماه خبر داد و گفت‪ :‬این دوره از سمپوزیوم با‬ ‫متریال سنگ و با حضور ‪ 29‬مجسمه ساز در‬ ‫برج میالد اول اردیبهشت ماه اغاز می شود‪ .‬دکتر علیزاده با‬ ‫بیان اینکه هشتمین سمپوزیوم مجسمه سازی تهران یکم‬ ‫تا بیست و چهارم اردیبهشت ماه در برج میالد تهران برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬افزود‪ :‬این دوره از سمپوزیوم با حضور ‪ 14‬هنر مند‬ ‫خارجی از ‪ 13‬کشور جهان و با حضور ‪ 15‬هنرمند ایرانی با‬ ‫محوریت متریال سنگ در برج میالد تهران برگزار خواهد‬ ‫شد‪ .‬او با تاکید بر اینکه این هنرمندان از طریق فراخوانی‬ ‫که سال گذشته منتشر شــد در این سمپوزیوم ثبت نام‬ ‫ی به دبیرخانه‪ ،‬از بین‬ ‫کردند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بعد از ارائه طرح ها ‬ ‫این طرح ها اثار را انتخاب و معرفی کردیم‪.‬‬ ‫دکتر علیزاده با اشاره به اینکه سمپوزیوم این دوره سه بخش‬ ‫بین المللی‪ ،‬داخلی و دانشجویی دارد‪ ،‬افزود‪ :‬در این سمپوزیوم‬ ‫‪ 14‬هنرمنــد در بخــش بین الملــل ‪ 5 ،‬هنرمند در بخش‬ ‫هنرمندان حرفه ای و ‪ 10‬هنرمند هم در بخش دانشــجویی‬ ‫حضور دارند‪ .‬مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر تهران در مورد‬ ‫بخش دانشجویی گفت‪ :‬بخش دانشجویی معموال به منظور‬ ‫کسب تجربه دانشجویان برگزار می شود و بار اموزشی دارد و‬ ‫عموما به صورت غیر رقابتی برگزار می شود‪.‬‬ ‫به گفته موسوی در بخش هنرمندان حرفه ای این سمپوزیوم‬ ‫شکل رقابتی وجود دارد‪ .‬ما سهمیه هنرمندان ایرانی را ‪ 5‬نفر‬ ‫در نظر گرفتیم تا استاندارد میزبانی رعایت شود و همواره در‬ ‫سمپوزیوم هایی از این دست تعداد هنرمندان‬ ‫میزبان در هر کشوری بیشتر از دیگر هنرمندان‬ ‫است‪ .‬او با بیان اینکه در این دوره از سمپوزیوم‬ ‫‪ 187‬هنرمند از ‪ 53‬کشــور ثبت نام کردند و‬ ‫طرح های خودشان را فرستادند‪ ،‬گفت‪ :‬شورای‬ ‫هنــری در نهایت ‪ 12‬نفر را از این میــان انتخاب کرد و دو‬ ‫نفر هم هنرمند مدعو بودند که با متریالی متفاوت نسبت به‬ ‫متریال اصلی این ســمپوزیوم اثاری را اجرا خواهند کرد‪ .‬به‬ ‫گفته مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر تهران این هنرمندان‬ ‫از کشورهای ایتالیا‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬البانی‪ ،‬اوکراین‪ ،‬بلغارستان‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫ترکیه‪ ،‬گرجســتان‪ ،‬رومانی‪ ،‬ژاپن‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬المان و لتونی‬ ‫هستند‪ .‬دکتر علیزاده با اشاره به اینکه متریال تخصصی امسال‬ ‫سنگ است‪ ،‬گفت‪ :‬البته در کل متریال اصلی سمپوزیوم تهران‪،‬‬ ‫سنگ اســت‪ .‬هنرمندان در این سمپوزیوم از سنگ گوهره‬ ‫استفاده خواهند کرد و در کنار این اتفاق قرار است در شکل‬ ‫نوعی تبادل تجربه و اموزش‪ ،‬اثاری هم با سنگ گرانیت داشته‬ ‫باشیم و در واقع ان دو هنرمند مدعو خارجی که در این حوزه‬ ‫تبحر دارند قرار اســت در این بخش و در کنار ما حضور پیدا‬ ‫کنند‪ .‬او درمورد تغییر متریال سمپوزیوم در دوره قبل گفت‪:‬‬ ‫سال گذشته هم به این دلیل سمپوزیوم را با متریال اهن برگزار‬ ‫کردیمکههنرمندانیکهدراینحوزهتجربه هاییدارند‪،‬بتوانند‬ ‫تجربیات خود را عملی کنند‪ ،‬اما امسال دیگر متریال مهمان‬ ‫نخواهیم داشت‪ .‬به گفته دکتر علیزاده هشتمین سمپوزیوم‬ ‫بین المللی از یکم اردیبهشت تا‪ 24‬این ماه ادامه خواهد داشت‬ ‫که البته کار کارگاهی تا ‪ 23‬اردیبهشت طول خواهد کشید و‬ ‫در واقع ‪ 24‬اردیبهشت اختتامیه این سمپوزیوم است‪.‬‬ ‫اصلی ســینما‪ ،‬گرفتار شدن در بن بست مرزها است‪ .‬در حالی که سینما‬ ‫برای اینکه به پیشرفت های الزم برسد باید بین المللی شود‪ .‬سینما اگر در‬ ‫منطقه خود گرفتار شود نه در محیط خود و نه در مخاطبین بالفعل سینما‬ ‫تاثیرگــذار نخواهد بود‪ .‬در این مقطع‪ ،‬اصلی ترین ســتون ها و بخش های‬ ‫ایجاد ســینمای جدید و پویا باید پی ریزی شود و در بیرون بردن سینما‬ ‫از بن بســتی که در ان گرفتار است تالش خواهیم کرد‪ ،‬بخش عمده ای از‬ ‫شناسایی راهکار و برنامه ریزی برای عبور سینمای حرفه ای از این وضعیت‪،‬‬ ‫بر عهده بنیاد فارابی خواهد بود‪ .‬معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬اگر سینمایی مطابق با استانداردهای تکنولوژیکی‪ ،‬زیبایی شناسانه و‬ ‫فرهنگ ملی داشته باشیم‪ ،‬خروج از این بن بست اسان تر است پس باید در‬ ‫تعامل حرفه ای با سینمای دنیا و همکاری به شکل مشارکتی و همچنین‬ ‫اســتفاده از مزیت های یکدیگر در شبکه بین المللی تولید و پخش سینما‬ ‫قرار بگیریم‪ .‬حیدریان در ادامه گفت‪ :‬جشنواره های بین المللی نباید مقصد‬ ‫فیلمسازان باشد بلکه معبر فیلمسازان برای ورود به بازارهای جدید است؛‬ ‫برای خروج از بن بست ها نیازمند حضور در جشنواره های جهانی هستیم‪،‬‬ ‫ولی با این هدف که حضور در جشنواره باید به عنوان یک معبر و ایستگاه‬ ‫بین راه که باید از ان عبور کنیم تلقی شود که در ادامه به حضور در بازار‬ ‫و دیده شــدن توسط مردم دنیا منتهی شود‪ .‬جشنواره ها به عنوان وسیله‬ ‫کمک می کنند تا به هدف مورد نظر‪-‬یعنی گرفتن ســهم بیشــتر از نیاز‬ ‫تصویری دنیا‪ -‬برسیم‪ .‬بنیاد فارابی نیز با تعریف هدف و بعد استخراج برنامه‬ ‫و پروژه هایی که خواهد داشت از همین جمله «گرفتن سهم از نیاز تصویری‬ ‫دنیا» اغاز می کند و از این پس هر فعالیتی پیش از انکه در بخش سینمای‬ ‫حرفه ای عملیاتی شود باید با این رویکرد در بنیاد فارابی بررسی شود‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به ضرورت همگرایی موسسات سینمایی افزود‪ :‬اگر بنیاد فارابی‬ ‫نسبت خودش را با انجمن سینمای جوانان‪ ،‬یا سینماشهر‪ ،‬یا مدرسه ملی‬ ‫ســینما یا موسسه رسانه های تصویری و سایر موسسه ها نتوانست تعریف‬ ‫ارگانیک کند پس در می یابیم که برنامه ریزی انجام شــده دارای نقص و‬ ‫اشکال است‪ .‬ما در این دوره سعی می کنیم به این سمت حرکت کنیم که‬ ‫هر برنامه ای توسط یکی از موسسه و سازمان ها ترسیم شد حتماً متناسب‬ ‫با هدف مورد نظر گنجانده شود و بعد نسبت ان با سایر موسسات سازمان‬ ‫سینمایی استخراج شود‪ .‬حیدریان توانمندسازی بخش خصوصی در سینما‬ ‫را جزو اولویت های این سازمان برشمرد و ادامه داد‪ :‬سازمان سینمایی خود‬ ‫را مکلف می داند تا هر زمانی که بخش خصوصی نیازمند اســت و ضعفی‬ ‫از خود نشــان می دهد اقدام به برطرف کردن ان کند و بر توانمند کردن‬ ‫ان بخش کوشا باشد؛ چرا که سازمان سینمایی و موسسه های تابعه متولی‬ ‫برخی امور هستند نه متصدی ان‪ .‬برای رسیدن به سینمای حرفه ای باید‬ ‫ساختار صنفی‪ ،‬حرفه ای شود‪ .‬ســینمای حرفه ای در دنیا معموالً توسط‬ ‫موسسات و شخصیت های حقوقی اداره می شود که دارای دو ویژگی توانایی‬ ‫و مســئولیت پذیری هستند‪ .‬مهندس حیدریان بر جایگاه بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی در حمایت و راهبری سینمای حرفه ای تاکید کرد و افزود‪ :‬نقش بنیاد‬ ‫ســینمایی فارابی در جهت کمک به استقرار سینمای حرفه ای در بخش‬ ‫خصوصی در نسبت با گذشته باید پر رنگ تر شود‪ ،‬همچنین بنیاد فارابی در‬ ‫شناسایی بخش خصوصی توانمند و حمایت از ان ایفای نقش می کند و نیز‬ ‫برای موفقیت بخش خصوصی سینما تالش بیشتری خواهد شد‪.‬‬ ‫ازادی خواهسخنگویکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫لزوم رعایت اصل بی طرفی سیما در ایام انتخابات‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلــس اعتقاد دارد رســانه‬ ‫ملــی در زمــان انتخابات باید‬ ‫رعایت اصل بی طرفی را بیشتر‬ ‫ســرلوحه کار خود قرار دهد و‬ ‫زمینه مشــارکت حداکثری مردم را فراهم‬ ‫کند‪ .‬احد ازادی خواه با اشــاره به نزدیک‬ ‫شــدن زمان انتخابات ریاست جمهوری و‬ ‫شــوراهای اسالمی شهر و روستا و اهمیت‬ ‫فعالیت هــای ســازمان صدا و ســیما در‬ ‫خصــوص اگاهی بخشــی در این عرصه‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بر این اساس رسانه ملی باید رعایت‬ ‫اصل بی طرفی را بیشتر سرلوحه کار خود‬ ‫قرار دهد زیرا این مهــم یکی از انتظارات‬ ‫عموم جامعه اســت‪ .‬نماینــده مردم مالیر‬ ‫در مجلس شورای اســامی با بیان اینکه‬ ‫با بیــان اینکه تجربیات گذشــته فعالیت‬ ‫رسانه ملی در زمان انتخابات نشان دهنده‬ ‫عملکرد خوب این مجموعه اســت‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬پیش بینی می شــود سازمان صدا و‬ ‫ســیما بتواند با اجرای برنامه های مختلف‬ ‫خصوصا برنامه هــای مناظره ای مخاطبان‬ ‫را جــذب کند‪ .‬وی ضمــن تاکید بر اینکه‬ ‫طبیعتا اشــکاالتی نیز در روند امور رسانه‬ ‫ملی وجود داشته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اما نباید‬ ‫فراموش کرد که اصولی مانند نگاه انقالبی‬ ‫داشــتن وجود دارد که رعایت‬ ‫کردن انها بــه معنای عبور از‬ ‫اصــل بی طرفی نیســت‪ .‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم‬ ‫با اشــاره به اینکه باید شرایط‬ ‫بــه طوری فراهم شــود کــه کاندیداهای‬ ‫همــه جناح ها بتوانند نظراتشــان را بیان‬ ‫کنند‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬بنابراین رویکرد صدا‬ ‫و ســیما باید بر اســاس جذب حداکثری‬ ‫مخاطبان باشــد‪ .‬ازادی خواه با بیان اینکه‬ ‫ارائه شدن برنامه های کاندیداها در راستای‬ ‫شکوفایی کشــور در زمینه های اجتماعی‪،‬‬ ‫اقتصــادی‪ ،‬فرهنگی و سیاســی و غیره از‬ ‫طریق رســانه ملی دارای مزایای بسیاری‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬اطالع رسانی به جامعه و طرح‬ ‫موضوعــات مختلف در قالــب برنامه های‬ ‫تلویزیونی می تواند به افزایش سطح اگاهی‬ ‫مردم کمک کند که نشــان دهنده اهمیت‬ ‫ابزاری به عنوان رســانه و تلویزیون است‪.‬‬ ‫ســخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اســامی خاطرنشــان کرد‪ :‬نباید‬ ‫از یاد برد که برنامه های رســانه ملی باید‬ ‫در راســتای فراهم کردن شــرایط حضور‬ ‫و مشــارکت حداکثــری مــردم در زمان‬ ‫انتخابات ریاســت جمهوری و شــوراهای‬ ‫اسالمی شهر و روستا باشد‪.‬‬ ‫بزرگداشت سعدی در سرای بهارستان‬ ‫ایین بزرگداشــت ســعدی به کوشــش‬ ‫بنیاد فردوســی و همکاری گروه فرهنگی‬ ‫هنری یادمان پنجشــنبه ‪ ۳۱‬فروردین ماه‬ ‫از ســاعت ‪ ۱۸‬به میزبانی سرای بهارستان‬ ‫برگــزار می شــود‪ .‬نخســتین ویژه برنامه ‬ ‫پاتوق فرهنگی ســرای بهارستان‪ ،‬اجرای‬ ‫گروه موســیقی ســنتی ســارنگ‪ ،‬نقالی‬ ‫و ســعدی خوانی پریســا ســیمین مهر و‬ ‫سخنرانی یاســر موحدفرد (دبیرکل بنیاد‬ ‫فردوســی) خواهد بود‪ .‬از دیگر برنامه های‬ ‫ایــن ایین‪ ،‬رونمایی تندیس و ســردیس‬ ‫ســعدی‪ ،‬ســاخته گروه فرهنگی هنری‬ ‫یادمان و برپایی نمایشــگاه سردیس های‬ ‫مفاخر ایران خواهد بود‪ .‬ایین بزرگداشــت‬ ‫سعدی در پنجشنبه ‪ ۳۱‬فروردین ‪ ۱۳۹۶‬از‬ ‫ساعت ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۰‬به میزبانی سرای بهارستان‬ ‫به نشانی تهران‪ ،‬میدان بهارستان‪ ،‬نرسیده‬ ‫به چهارراه سرچشــمه‪ ،‬شماره ‪ ۸۲۴‬است‪.‬‬ ‫ورود بــرای فرهنگ دوســتان در پاتــوق‬ ‫فرهنگی ســرای بهارســتان ازاد است و‬ ‫عالقه منــدان بــرای حضــور می توانند با‬ ‫شماره ‪ ۳۳۹۳۳۴۷۱‬تماس بگیرند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مریم برزگر کارگردان نمایش «ماراساد»‬ ‫روایتسورئالیستی‬ ‫از یک خوناشام سادیسمی‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫دیدن برخی نمایش ها نه تنها خالی از فایده نیست‪ ،‬بلکه اشتیاق دیدن دوباره و چند باره را به وجود می اورد‪ .‬نمایش «ماراساد»‬ ‫به کارگردانی مریم برزگر یکی از همین نمایش هاست که به دور از هیاهوی رسانه ای و در گوشه ای دنج در تهران بزرگ و در سالن‬ ‫کوچک مولوی در حال اجراست‪ .‬نمایشی موجز و مفید با حرف هایی جدی بر پایه تحلیل های روانشناسی‪ .‬گفتگو با مریم برزگر‬ ‫در یک عصر دل انگیز بهاری در محوطه بیرونی تاالر مولوی انجام شد که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫خانم برزگر لطفا درباره محتوا و موضوع نمایش ماراساد‬ ‫توضیحاتی بدهید تا خوانندگان این مصاحبه بدانند که‬ ‫چه نمایشی با چه ویژگی هایی در حال اجراست؟‬ ‫این متن اقتباســی ازاد از نمایشــنامه «شکنجه و قتل ژان پل مارا به‬ ‫اجرای ساکنان تیمارســتان شارنتون به کارگردانی مارکی دوساد» به‬ ‫نویسندگی «پیتر وایس» است‪ .‬موضوع نمایش انقالب فرانسه است و‬ ‫متن ســاختاری برشتی دارد‪ .‬این متن بستر مناسبی برای دغدغه من‬ ‫یعنی روان شناســی و روان کاوی شخصیت انسان امروزی بود‪ .‬انسانی‬ ‫مدرن که چهره اش را با نقاب های شــیک و شــکیل طراحی کرده و‬ ‫خودش را در موقعیت های مختلف قرار داده و سعی میکند که دورن‬ ‫واقعیاش را پنهان کند‪ .‬یعنی با وجود این نقابها قابل تشخیص نیست‬ ‫که فردی زشت و یا زیبا را میبینیم‪ .‬این دغدغه اصلی من برای انتخاب‬ ‫متن پیتر وایس و اقتباس از این متن بود‪.‬‬ ‫اقتباس شما چگونه است؟ کمی برایمان توضیح بدهید‪.‬‬ ‫مارکی دوســاد یک کاراکتر حقیقی اســت که در قرن ‪ 18‬فرانســه‬ ‫زندگی میکرده‪ .‬این شــخصیت مهم اســت چرا که «سادیســم» که‬ ‫یکی از مباحث مهم روان شناســی است از شخصیت و رفتارهای این‬ ‫فرد برگرفته شــده و وارد علم روان شناســی شده است‪ .‬سادیسم در‬ ‫واقع پایه و ریشــه اختالالت روانی و شخصیتی است و این اصطالح از‬ ‫رفتارهای مارکی دوســاد وارد روان شناسی شد‪ .‬بنابراین برای من که‬ ‫دغدغه روان شناســی و روان کاوی داشتم و میخواستم بگویم که ما‬ ‫ادم ها باید به خود واقعی و درون مقدســمان که در طول اعصار رو به‬ ‫کاسته شدن رفته‪ ،‬کمی بیشتر دقت کنیم و به این درون مقدس توجه‬ ‫بیشتری داشته باشیم‪ .‬خواستم که با این توجه؛ به مخاطب تلنگر بزنم‪.‬‬ ‫باید دالیل قوی داشته باشید که این چنین شخصیتی با‬ ‫این مشخصات روحی و روانی انتخاب کرده اید؟‬ ‫بله همین طور اســت‪ .‬ما مارکی دوساد با اختالالت و تصورات ذهنی‬ ‫را بــر روی صحنه نمایش میدهیم‪ .‬پس نمایش ما یک نمایش ســاده‬ ‫نیســت و نمایش خاص و کدگذاری شده است و همه این ها را در یک‬ ‫پروسه تحقیقی و پژوهشــی به دست اوردیم و در نهایت به این خط‬ ‫داستانی رســیدیم که ساختار ذهنی مارکی دوســاد را از نمایشنامه‬ ‫اصلی نوشــته پیتر وایس برداریم و ان را روی صحنه نشان بدهیم که‬ ‫در تصــورات ذهنی و تخیلی خود وارد زندگی «ژان پل مارا» ســردار‬ ‫خون اشام قرن ‪ 18‬فرانسه میشود او در جاهایی وارد زندگی «شارلوت‬ ‫ُکرده» قاتل او هم میشــود‪ .‬ژان پل مارا بیماری روان تنی و ســوزش‬ ‫بدنی داشته و در وان حمام زندگی میکرده و دستورات خود را از حمام‬ ‫و در حالیکه داخل اب بوده صادر میکرده اســت و «شــارلوت ُکرده»‬ ‫دختر ‪ 23‬سالهای است که قاتل این سردار است‪ .‬اینها تصورات ذهنی‬ ‫مارکی دوساد است که خودش بازیگر و کارگردان ان بود و من با توجه‬ ‫به این شــرایط خواستم نشــان بدهم که ما ادمهای امروزی هم برای‬ ‫خودمان موقعیتی را فراهم میکنیم که خودمان کارگردان و بازیگر ان‬ ‫موقعیت هســتیم‪ .‬موقعیتی که پر از نقاب است و یک فرد چند چهره‬ ‫دارد و در هر موقعیت یک نقاب بر چهره میزند‪ .‬بر این اســاس بود که‬ ‫من به عمد از یک بازیگر برای بازی در ســه کاراکتر اســتفاده کردم‪.‬‬ ‫در واقع بازیگر ما (شــکیب شجره) مدام در رفت و امد بین بازی این‬ ‫ســه کاراکتر اســت و در هر موقعیت نقش یکی از این افراد را بازی‬ ‫میکند‪ .‬البته بازیگر اصلی ما بازیگر توامندی اســت که سالهاســت بر‬ ‫روی بازیگری و بیان و بدنش کار کرده اســت و تنها کسی که به نظر‬ ‫من قابلیت این را داشت که در این سه کاراکتر بدرخشد شکیب شجره‬ ‫بــود و به همین دلیل ایشــان را برای این نقــش انتخاب کردم‪ .‬البته‬ ‫همایون حیدرزاده هم در کنار شکیب شجره خوب و عالی ظاهر شدند‪.‬‬ ‫تا اینجای مصاحبه شــما از دوگانگی یــا بهتر بگویم‬ ‫چندگانگــی صحبــت کردید که مانع بــروز حقیقت‬ ‫شــخصیتی افراد است‪ ،‬ان گمشــده حقیقی که زیر‬ ‫نقاب های متعدد پنهان شــده چیست و شما به دنبال‬ ‫کدام ویژگی گم شده شخصیت ادم ها هستید؟‬ ‫جواب به این ســوال سخت است‪ .‬شــاید ما ادمها هنوز ان گمشده را‬ ‫پیدا نکردهایم و یا شاید گماش کردیم و از ان فاصله گرفتیم‪.‬‬ ‫خانم برزگر مشخص ًا بگویید چه چیزی گم شده و دنبال‬ ‫چه گمشدهای هستید؟‬ ‫تقدس را گم کردهایم‪ .‬انســان در بدو تولــد خصلتهایی که ما در کار‬ ‫نقدشــان میکنیم را با خود به دنیا نمی اورد‪ .‬این خصلتها و عادات که‬ ‫نتیجه زندگی مدرن اســت با انســان به دنیا نمیاید اما وقتی که وارد‬ ‫این دنیا میشــود خصلتهــای این جهانی بــر روی او تاثیر میگذارد و‬ ‫تقدسی که پروردگار در وجود او نهاده است دیگر وجود ندارد و یا اگر‬ ‫وجود دارد زیر الیههای مختلف پنهان و پیچیده شــده اســت و پر از‬ ‫خط و خش شده اســت‪ .‬شاید اگر از من بپرسید که اسم این نمایش‬ ‫چیست؟ میگویم‪« :‬من که هســتم؟»‪ .‬این نامی است که من انتخاب‬ ‫میکنم‪ .‬همانطوری که کاراکتر روی صحنه بارها میگوید «من نمیدانم‬ ‫که هستم؟! ادمی جانوری اســت دیوانه!» البته نه به معنای دیوانگی‬ ‫مرســوم‪ ،‬بلکه به معنای غیرقابل تشخیص‪ .‬همانطوری که ما از رفتار‬ ‫یک بیمار روحی‪ -‬روانی هیچ پیش فرضی نداریم و ممکن است او در‬ ‫لحظه یک رفتار غیر قابل پیش بینی بکند‪ .‬در واقع این غیرقابل پیش‬ ‫بینی بودن همان ترس است که ما ادمها در تقابل با همدیگر داریم‪.‬‬ ‫ایا چندگانگی شخصیتی که به تعبیر شما مولفه انسان‬ ‫مدرن اســت باعث شــده که ذات مقدس در الیه قرار‬ ‫بگیرد و بروز و ظهور نداشته باشد؟‬ ‫بیشتر فاکتورهای زندگی مدرن و شاید هم تکنولوژی باعث این مساله‬ ‫شــده است‪ .‬طبیعت ما ادمها مطمئنا این چندگانگی نخواهد بود‪ .‬این‬ ‫وضعیت دنیا و این همه جنگ و کشــتار وجود نخواهد داشــت اگر به‬ ‫تقدس پاک وجود ادم توجه بشود‪.‬‬ ‫نتیجه میگیریم که اصل بر یک مفهوم روان شناســی اســت نه بحث‬ ‫تاریخی‪ .‬بنابراین بحث پنجاه سال و صد سال نیست و در ادوار مختلف‬ ‫وجود داشــته است‪ .‬شاید این خصلت روانی از قرن یک میالدی وجود‬ ‫داشته است‪ .‬پس سادیسم مهم اســت‪ .‬یعنی انچه که در قرن هجده‬ ‫وجود داشته امروز هم وجود دارد و در اینده هم وجود خواهد داشت‪.‬‬ ‫انچه که تماشــاگر روی صحنه میبیند چقدر متعلق به‬ ‫پیتروایس بهعنوان نویســنده اصلی و چقدر متعلق به‬ ‫شماســت که از متن او اقتباس کرده اید؟ به واقع متن‬ ‫چقدر و چرا تغییر کرده است؟‬ ‫میتوانم بگویم صد درصد متن تغییر کرده اســت‪ .‬بیشترین تمرکز ما‬ ‫روی ســاختار و فرم اجرایی است و کار به معنای واقعی دیالوگ محور‬ ‫نیســت‪ .‬دیالوگهای متن را خودم نوشــتم و در واقع متن را بازخوانی‬ ‫مجدد و نگارش جدید کردم‪ .‬تنها چیزی که از متن اصلی حفظ شــده‬ ‫ســه کاراکتر و تم اصلی و مساله ژان پل مارا‪ ،‬مارکی دوساد و شارلوت‬ ‫ُکرده اســت‪ .‬با این تفاوت که توجه اصلی به جای ژان پل مارا در متن‬ ‫اصلی؛ در نوشــته من بر روی مارکی دوساد است و این کام ً‬ ‫ال متفاوت‬ ‫با متن اصلی پیتر وایس است‪.‬‬ ‫کمی از شــیوه اجرایی و انتخاب بازیگرها هم برایمان‬ ‫بگویید‪.‬‬ ‫در تمام مدت تمرین تالشــمان بر این بود که تصاویر ذهنی مارکی‬ ‫دوســاد را نشــان بدهیم‪ .‬در نتیجه باید ســبک اجرایی متناسب با‬ ‫روحیات و مولفههای شــخصیتی او پیــدا میکردیم‪ .‬بعد از تحقیق و‬ ‫بررســی و با توجه به شرایط این شــخصیت به این نتیجه رسیدیم‬ ‫که بهترین ســبک اجرایی؛ ســبک ســوررئال اســت‪ .‬با این سبک‬ ‫اجرایی امکان ســاخت تصاویر ذهنی مارکی دوســاد برای تماشاگر‬ ‫میسر می شود و قاب به قاب تماشاگر می تواند این تصاویر را ببینید‪.‬‬ ‫این کار را با اســتفاده از مولفههایی نظیر تغییر رنگ و اســتفاده از‬ ‫طراحی صحنه انتزاعی انجام دادیم‪ .‬از انجاییکه کار من بازیگر محور‬ ‫اســت و شیوه اجرایی بر بنیان بازیگر محوری استوار است در نتیجه‬ ‫صحنه عجیب و غریبی را نمیخواســتم‪ .‬مثل انچه که متاســفانه در‬ ‫برخی تئاترها میبینم‪ .‬همین که تماشــاگر با بازیگر و فضای کلی که‬ ‫ساخته شده ارتباط برقرار کند برای من کافی است‪ .‬در کنار اینها از‬ ‫مولفههای پست مدرن هم مانند شکست‪ ،‬عدم تمرکز‪ ،‬تکرار و دنیای‬ ‫خواب و رویا و همچنین موسیقی؛ برای برقراری این ارتباط استفاده‬ ‫کردیم و اینها تعمدهایی بوده که خواستم اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫یکی از ویژگیهای کار شــما عالوه بر بازی درخشــان‬ ‫و متنوع شکیب شــجره تکرارهای عامدانه است این‬ ‫تکرارها را چگونه و با چه هدفی در کار (متن) گنجاندید؟‬ ‫من از تکرارهای متن دو هدف داشــتم‪ .‬یکی اینکه خواستم دنیای‬ ‫خواب و رویا را برای تماشاگر ایجاد کنم‪ .‬دوم اینکه بعضی دیالوگها‬ ‫خیلی مهم هستند‪ .‬مثل این دیالوگ که «من که هستم؟» مارکی‬ ‫دوســاد؟ ژان پل مارا؟ قاتــل؟ زیبارو؟ جنایتــکار؟ یا نه من یک‬ ‫موجود زیبا و جذاب هســتم؟ اینها مدام تکرار میشوند‪ .‬اینها برای‬ ‫تقابل و قرارداد با تماشاگر است که تماشاگر بداند نمایش به کدام‬ ‫سمت میرود‪ .‬به سمت خواب و رویا می رود؟ یا به سمت دیگری؟‬ ‫در کل اینها برای این اســت که تماشــاگر بداند ما داریم به یک‬ ‫دنیای تکراری می رویم‪.‬‬ ‫خانم برزگر از نحوه انتخاب بازیگر و ســالن هم برایمان‬ ‫بگویید‪.‬‬ ‫‪ 2‬ماه تمرین امادهســازی داشتیم و به همراه بازیگران درگیر پروسه‬ ‫رســیدن به نقش بودیم‪ .‬حتی برای رســیدن به نقشــها به جنوب و‬ ‫شــمال ایران هم سفر کردیم و در ساحل خلیج فارس و در جنگلهای‬ ‫شمال تمرین کردیم تا به انچه میخواهیم برسیم‪ .‬عالوه بر ان با روان‬ ‫شناســان هم صحبت کردیم و مشــاوره گرفتیم و بعد به بیمارستان‬ ‫امین اباد رفتیم که البته با ســختی مجوز ورود گرفتیم‪ .‬در انجا هم با‬ ‫توجه به تم کار یعنی روان شناســی و بیماری سادیســم با مولفههای‬ ‫حقیقی اشنا شدیم‪ .‬در بیمارستان امین اباد متوجه شدیم که راه امده‬ ‫را درست امدیم و کاراکتر مورد نظرمان را درست شکل دادهایم‪ .‬چرا‬ ‫که دنیای حقیقی و رئال ادمهای سادیســم و رفتار انها درست شبیه‬ ‫چیزی اســت که تماشاگر در بازیها میبیند‪ .‬البته شاید برای ما عجیب‬ ‫باشــد اما هرچه هست دنیای واقعی و حرکات واقعی این افراد همین‬ ‫اســت‪ .‬حضور در بیمارستان امیناباد بزرگترین کمک برای روند اماده‬ ‫ســازی کار بود و بعد از ان ما رسیدیم به مرحله چیدمان‪ ،‬میزانس و‬ ‫کدگذاری برای مخاطب و کار شکل واقعی خود را پیدا کرد‪.‬‬ ‫در صحبت های قبلی گفتید که در طراحی صحنه برای‬ ‫تماشاگر مواردی را کدگذاری کردید‪ ،‬چه مواردی را کد‬ ‫گذاری کردید؟‬ ‫صحنه ها طوری طراحی شده که همان اول با تماشاگر قرار میگذاریم‬ ‫که قرار نیست کار سرگرم کننده‪ ،‬فانتری یا کمیک ببینید‪ .‬این اولین‬ ‫یعنی در اینده هم مشکلی نخواهد بود؟‬ ‫اصل بنیادین وجود انســان بدون ازار رساندن به دیگران است و‬ ‫مطمئن هســتم اگر اینگونه بشود که کسی به کسی ازار نرساند؛‬ ‫دنیا بهشت میشود‪.‬‬ ‫مولفه های انسان مدرن که شما چندین بار به انها اشاره‬ ‫کردید خیلی دور از دســترس ما نیست یعنی از لحاظ‬ ‫تاریخی ما با مدرنیته خیلی فاصله نگرفتهایم؛ اما قصه‬ ‫نمایشنامه شما در فرانسه قرن ‪ 18‬یعنی عصر روشنگری‬ ‫میگذرد‪ ،‬چطور این فاصله تاریخی و تفاوت در مولفههای‬ ‫این دو مقوله را کنار هم جمع کردید؟‬ ‫به واســطه یک نکته مهم و ان اینکه تمام حرف نمایشنامه از یک جا‬ ‫نشــات میگیرد و ان هم یک خصلت روان شناســانه است‪ .‬تمام تکیه‬ ‫نمایش ما بر «سادیســم» است و شــخص مارکی دوساد که این اصل‬ ‫مهم روان شناسی یعنی سادیسم از شخصیت او گرفته شده است‪ .‬پس‬ ‫کدی است که خواستیم به تماشــاگر بگوییم که کاری را قرار است‬ ‫ببینید که در دنیای ذهنی شــخصیتها شــکل میگیرد‪ .‬همچنین ما‬ ‫قصه گویی نمی کنیم بلکه هدفمان تاثیرگذاری بر تماشــاگر است و‬ ‫قصدمان این اســت که تماشاگر به جای اینکه با قصه نمایش همراه‬ ‫باشد در خودش فرو برود‪.‬‬ ‫استقبال تماشاگر تا حاال چگونه بوده است؟‬ ‫اســتقبال خیلی خوب بوده و با توجه به اینکه تاالر مولوی معروف به‬ ‫نمایش های دانشــجویی است این تصور وجود دارد که کارها تماشاگر‬ ‫ندارد و یا کم دارد اما از کار ما استقبال خوبی شد‪.‬‬ ‫اگر با خوانندگان این مصاحبه حرفی دارید بگویید؟‬ ‫هر چقدر بتوانیم بر تعداد بیشــتری از تماشاگران تاثیر بگذاریم لذت‬ ‫بیشــتری میبریم چون ما برای تماشــاگر کار میکنیم و دوست داریم‬ ‫تماشــاگر بیایــد و تئاتر مطلق ببیند و به دنبال حواشــی مثل دیدن‬ ‫ستارهها نباشند‪ .‬تماشاگران بیایند که تئاتر ببینند و این چیزی است‬ ‫که ما به دنبال ان هستیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 30‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪Teater‬‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به نمایش مارادساد‬ ‫تقابلسیاهیوسفیدی‬ ‫پویان پیوسته‬ ‫این روزها ســالن کوچک تاالر مولوی میزبان نمایش «ماراساد»‬ ‫به طراحی و کارگردانی مریم برزگر اســت‪ .‬این نمایش بر اساس‬ ‫نمایشنامه «شکنجه و قتل ژان پل مارا به اجرای ساکنان تیمارستان‬ ‫شــارنتون به کارگردانی مارکی دو ساد» شاهکار ادبی پیتر وایس‬ ‫نوشته شده اســت و در ادامه بازخوانی های مریم برزگر از متونی‬ ‫مثل ادیپ شهریار یا اتلو خوانش جدیدی از متنی کالسیک است‪.‬‬ ‫مارکی دو ســاد شــخصیت مهمی در تاریخ ادبیات جهان است و‬ ‫بیماری سادیسم بر اساس اسم او این گونه نامیده شده است‪ .‬پس‬ ‫در اولین برخورد مشخص است که با درامی روانشناسانه روبه رو‬ ‫هســتیم که رنج‪ ،‬مشقت الزمه این کنش روانشناسانه است‪ .‬ساد‬ ‫نویسنده ایست در قرن هجدهم که بخشی از شهرتش به واسطه‬ ‫فلســفه ساختارشکنانه او اســت که «فضیلت را رذیلت و رذیلت‬ ‫را فضیلت» می داند‪ .‬توجه به احوال درونی انســان و پرداختن به‬ ‫مصائب و مسالئل روانی در نوشته های مارکی دو ساد وجود دارد‬ ‫که نمایش مارادســاد تالش می کند این وجوه را به تصویر بکشد‪.‬‬ ‫دوســاد و این تاکید افراطی بر احواالت روحی و درونی که چنین‬ ‫تاکیدی را در صحنه نمایش هم می بینیم‪ ،‬محصول چیســت؟ در‬ ‫قرن هجدهم و عصر روشــنگری بعد از ظهور کانت به عنوان یکی‬ ‫از بزرگترین فیلســوفان تاریخ‪« ،‬عقل» بــه بلندترین جایگاه نزد‬ ‫بشر رســید‪ .‬مدرنیته و عقلگرایی اغاز شــد و تالش انسان برای‬ ‫تبیین تمام ســازوکار دنیا به واســطه عقل انسانی شدت گرفت‪.‬‬ ‫هرچند پیشــرفت های عقلی انســان منجر به اکتشافات گسترده‬ ‫علمی گشته و جهانی که امروز من و شما تجربه می کنیم مرهون‬ ‫مدرنیته پس از کانت است اما بخشی از وجود انسان که همانا روح‬ ‫و روان اوســت در سایه کاربرد بیش از اندازه به عقل در سایه قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬دو ســاد در کنار جنبش های رمانتیک با حاکمیت عقل‬ ‫به مبارزه می‪-‬پردازند و روح و روان مبنای نگاه بشــری می دانند‪.‬‬ ‫توجه به روح و کنش های روانی فنداسیونیســت که مریم برزگر‬ ‫نمایش ماراســاد را بر ان استوار کرده است‪ .‬تالش برای پی بردن‬ ‫به ماهیت درونی «خود» انسان بخش بزرگی از تفکر دروان امروز‬ ‫را به خود اختصاص داده است‪ .‬اینکه انسانی که در دنیای ماشینی‬ ‫روزگار را سپری می کند به واقع کیست؟ سوالیست که ذهن همه‬ ‫را کم یا زیاد به خود مشــغول می کند‪ .‬این ســوال که در پشت‬ ‫نقاب ارام و ساده و بی االیش انسان که من و شما هم شامل ان‬ ‫می شویم چه دنیایی از تالطم در جریان است؟ چیزیست که گروه‬ ‫نمایش بنا دارد با پایان نمایش به ان فکر کنیم‪.‬‬ ‫طراحــی و چیدمان کارگردان به گونه ای صــورت گرفته که گویی‬ ‫صحنه ســالن کوچک مولوی فضای روحی و روانی شخصیت اصلی‬ ‫نمایش (مارکی دوســاد) است‪ .‬بدیهست چنین چیدمانی از الگویی‬ ‫منطقــی و عقلی پیــروی نمی کند و فضایی در عیــن خالی بودن‪،‬‬ ‫فضاییســت سورئالیســتی‪ .‬عنصر رنگ از نمایش حذف شده است‬ ‫و تقابل ســیاهی و ســفیدی در همه جای صحنه به القای این فضا‬ ‫کمک کرده اســت‪ .‬نمایش رویکردی تقلیل گرا دارد لذا دیالوگ ها و‬ ‫ادوات صحنه در راســتای رسیدن به این بی چیزی به شدت کاهش‬ ‫یافتــه و تعدادی تکه پارچه و کاغــذ و چند دیالوگ موجز در کنار‬ ‫کنش فیزیکی بازیگران در جســتجوی ایجاد لحظه هایی ناب برای‬ ‫تماشاگران هستند‪ .‬اتخاذ چنین رویکردی موجب گشته بار نمایش‬ ‫بر دوش بازیگران باشــد و شکیب شــجره به خوبی توانسته از پس‬ ‫چنیــن وظیفه ای بر بیاید‪ .‬برزگر با ایجاد فضایی که مدام همه چیز‬ ‫در تغییر اســت عادت شکل گرفته در ذهن تماشــاگران را که به‬ ‫جســتجوی فضایی منطقی هســتند به هم می زند و در عین حال‬ ‫تالش می کند مخاطب را در دنیای ذهنی شــخصیت اصلی نمایش‬ ‫نگــه دارد‪ .‬چند تکه بودن روایت و عدم تــاش برای قصه پردازی‬ ‫برای القای موقعیتی روانی به درســتی انتخاب شــده است و اجرا‬ ‫در تالش اســت این تشــنج روانی درون انســان را به در سکوهای‬ ‫نمایش منتقل کند‪ .‬البته مشــخص است چنین رویکردی در عین‬ ‫اینکه می تواند جذاب باشد ممکن است برای مخاطبینی که قصه و‬ ‫روایت منطقی را می پسندد خوشایند نباشد‪ .‬تقلیل دادن روایت به‬ ‫کنش فیزیکی بازیگران هم شمشــیر دولبه است که چنین انتخابی‬ ‫جسارت می خواهد‪ ،‬چرا که الزمه این گونه اجرا تماشاگرانیست که‬ ‫نشانه های کاشته شده دراجرا را مو به مو دنبال کنند‪.‬‬ ‫در نهایــت باید گفت پرداختن به موضوعــات روانی و تالش برای‬ ‫کشف ماهیت انسان کاری بسیار دشوار است که در دورانی که تئاتر‬ ‫خصوصی برای فروش بیشــتر گیشه از انتخاب چنین مضامینی سر‬ ‫بار می زند‪ ،‬گروه نمایش ماراساد توانسته اند جسورانه به این حیطه‬ ‫وارد شوند و چنین شجاعتی شایسته تقدیر‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 30‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫رشد ‪ 50‬درصدی فروش سینما در اسفند ‪95‬‬ ‫اطالعات به دست امده از فروش بهمن و اسفند ‪ ،95‬نسبت به ماه مشابه در‬ ‫‪ 5‬سال گذشته رشــدی ‪ 50‬درصدی داشته است‪ .‬طبق امار و اطالعات به‬ ‫دســت امده از ‪ 294‬سالن سینمای کشور در دربهمن ماه ‪1 ،95‬میلیون و‬ ‫‪219‬هزارو‪ 866‬نفر به ســینما رفتند که این میزان بیشترین فروش در بین‬ ‫ماه های مشابه در ‪ 5‬سال گذشته را رقم زده است‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬میزان‬ ‫فروش سینماهای کشور در بهمن ماه ‪ 95‬بالغ بر ‪ 75‬میلیارد ریال بوده است‪.‬‬ ‫معاونت توسعه فناوری و مطالعات سینمایی در این گزارش اعالم کرده است‪ :‬با‬ ‫وجود اینکه جشنواره فیلم فجر در بهمن ماه برگزار شد‪ ،‬اما بینندگان سینمای‬ ‫ایران نسبت به ماه مشابه در سال قبل‪ ،‬رشــدی ‪ 47‬درصدی داشته اند‪ .‬در‬ ‫اسفندماه ‪ 95‬نیز از بیشترین میزان فروش طی ‪ 5‬سال گذشته برخوردار بوده‬ ‫است‪ .‬سینمای ایران در این ماه بیش از ‪ 92‬میلیارد و هشتصد میلیون ریال‬ ‫فروش داشته است و توانسته بیش از یک میلیون و ‪ 377‬هزار نفر تماشاگر را‬ ‫به خود جذب کند‪ .‬اسفند ‪ 95‬شاهد افزایش سالن های سینما نیز بوده است‪.‬‬ ‫در اسفند ‪ 303‬سالن فعال و مجهز به سیستم مکانیزه فروش داشته که این‬ ‫تعداد در بهمن رقم ‪ 294‬سالن بوده است‪ .‬در اسفند ‪ 95‬سینماهای کشور ‪28‬‬ ‫اثر را به نمایش گذاشتند که پرفروش ترین فیلم «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» با فروش‬ ‫بیش از ‪48‬میلیارد و ‪ 965‬میلیون ریال در صدر جدول فروش قرار گرفت‪ .‬این‬ ‫فیلم ‪ 53‬درصد از کل فروش اســفند ‪ 95‬را به دست اورد ‪ .‬پس از این فیلم‪،‬‬ ‫انیمیشن «مبارک» میزان ‪ 10‬درصد از کل فروش این ماه را به دست اورد‪.‬‬ ‫مجموع سانس هایی که طی این ماه به نمایش ‪ 28‬اثر سینمایی اختصاص‬ ‫یافت بالغ بر ‪ 51/510‬ســانس بوده است‪ .‬اما باالترین نسبت تماشاگر‪/‬سالن‬ ‫در اســتانها‪ ،‬استان زنجان با جذب ‪ 7/915‬نفر برای هر سالن بود و باالترین‬ ‫نسبت جمعیت و تماشاگر‪ ،‬استان تهران با ‪6‬درصد از کل جمعیت بوده است‪.‬‬ ‫ســینماهای ایران در اسفند ‪ 95‬در حالی فروش خود را به ‪ 9‬میلیارد تومان‬ ‫رساندند که این میزان فروش رشدی ‪ 50‬درصدی نسبت به ماه مشابه خود در‬ ‫سال گذشته را نشان می دهد‪.‬‬ ‫معرفیاعضایهیاتداورانچهارمینجشنوارهفیلمصنعتی‬ ‫پوراندرخشنده‪،‬بهروزشعیبی‪،‬امیرتودهروستا‪،‬دکترضابطیجهرمیوعلیرضا‬ ‫رضاداد داوران این دوره از جشنواره خواهند بود که از چند روز قبل‪ ،‬کار خود‬ ‫را اغاز کرده اند‪ .‬فیلم های بخش مستند‪ ،‬پویانمایی و ایتم های تبلیغاتی توسط‬ ‫این داوران ارزیابی می شوند‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬چهارمین جشنواره فیلم و‬ ‫عکس فناوری و صنعتی (فردا)‪ ۹ ،‬و ‪ ۱۰‬اردیبهشت به دبیری مسعود نجفی‬ ‫در عسلویه برگزار می شود‪ .‬این جشنواره توسط جهاد دانشگاهی واحد هنر و با‬ ‫حمایتشرکتملیپتروشیمیایرانباهمکاریشرکت هایپتروشیمیفعال‬ ‫در عسلویه‪ ،‬معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری و سازمان سینمایی‬ ‫برگزار می شود‪ .‬برای اولین بار است که عسلویه به عنوان یکی از بزرگترین‬ ‫قطب های صنعتی و پتروشــیمی خاورمیانه‪ ،‬میزبان برپایی یک رویداد‬ ‫ســینمایی می شود‪ .‬جشــنواره فیلم و عکس فناوری و صنعتی (فردا) با‬ ‫هدف معرفی فعالیت ها‪ ،‬توانمندی ها و دستاوردهای کشور در بخش های‬ ‫مختلف علمی‪ ،‬فناوری‪ ،‬نواوری و صنعتی برگزار می شود‪ .‬چهارمین دوره‬ ‫این رویداد سینمایی با شــعار «روایتی از فناوری و کسب و کار ایرانی»‬ ‫برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫نکوداشت رامبد جوان در ایین اختتامیه جشنواره «سما»‬ ‫در ایین اختتامیه سومین جشنواره ملی فیلم «سما» از رامبد جوان هنرمند‬ ‫ســینما و تلویزیون تجلیل می شود‪ .‬به پاس تالش های رامبد جوان مجری‬ ‫برنامه «خندوانه» در تببین و اجرای راهکارهای مناسب زیست در جامعه که‬ ‫همخوان با اندیشه «سبک زندگی اسالمی ایرانی» جشنواره فیلم «سما» است‪،‬‬ ‫طی مراسمی در ایین اختتامیه سومین جشنواره «سما» از این چهره هنری‬ ‫تجلیل خواهد شد‪ .‬مراسم نکوداشت رامبد جوان در مراسم اختتامیه سومین‬ ‫جشنواره فیلم «سما» در روز پنجشنبه ‪ ۳۱‬فروردین ماه ساعت ‪ ۱۷‬در تاالر‬ ‫وحدت برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«جنجال در عروسی» به شبکه نمایش خانگی رسید‬ ‫شــورای صدور پروانــه نمایش خانگی با عرضه «جنجال در عروســی» به‬ ‫کارگردانی رضا خطیبی موافقت کرد‪ .‬در جلســه یکشنبه ‪ ۲۰‬فروردین ماه‪،‬‬ ‫شورای پروانه نمایش خانگی که با حضور اکثریت اعضا برگزار شد با عرضه فیلم‬ ‫«جنجال در عروسی» به تهیه کنندگی محمد احمدی و کارگردانی سید رضا‬ ‫خطیبی موافقت شد‪ .‬همچنین در این جلسه با عرضه ‪ ۷‬عنوان فیلم خارجی‪،‬‬ ‫چهار عنوان فیلم مراکز فرهنگی و جشنواره ها و یک عنوان فیلم مستند و‬ ‫اموزشی موافقت به عمل امد‪.‬‬ ‫اولین قسمت «قاب سینما» به علی معلم تقدیم شد‬ ‫اولین قسمت مجله تصویری «قاب سینما» با ادای احترام به علی معلم‪ ،‬در‬ ‫نیمه ابتدایی اردیبهشت ماه به شبکه خانگی می اید‪ .‬این مجله تصویری شامل‬ ‫ایتم های متنوعی اســت که از نقد اثار نوستالژی و گپ با هنرمندان تا یک‬ ‫روز خصوصی با یک هنرمند و جایگاه عکس و اقالم تبلیغاتی در ســینما را‬ ‫دربرمی گیرد‪ .‬قســمت اول «قاب سینما» ایتمی هم ویژه حاشیه های دیده‬ ‫نشــده جشنواره سی و پنجم فیلم فجر دارد‪.‬دست اندرکاران «قاب سینما»‬ ‫اولین قسمت این مجله تصویری را به علی معلم تقدیم کرده اند؛ به پاس سی‬ ‫سال خدمت مستقل این سینماگر به جامعه سینما و البته تالش های وی در‬ ‫جهت ارتقای جایگاه رسانه های سینمایی مستقل در جامعه مطبوعات‪« .‬قاب‬ ‫سینما» به تهیه کنندگی حمیدرضا جبینی و با کارگردانی شهاب کاظمی و‬ ‫میالد معتمدی فر از طریق موسسه گلرنگ رسانه به شبکه خانگی می اید‪.‬‬ ‫دی کاپریو به مالله یوسف زی تبریک گفت‬ ‫بازیگر سرشناس سینمای امریکا و جهان به مالله یوسف زی برای انتخابش‬ ‫به عنوان جدیدترین پیام اور صلح تبریک گفت‪ .‬مالله یوسف زی جوان ترین‬ ‫پیام اور صلح شد که باالترین افتخاری است که از سوی سازمان دیده بان برای‬ ‫یک دوره‪ ۲‬ساله به فردی تعلق می گیرد‪ .‬دی کاپریو در پیامی توییتری تبریک‬ ‫خود را به این مناسبت اعالم کرد‪ .‬در عین حال که دی کاپریو این توییت را‬ ‫خطاب به مالله نوشت خود این توییت با بازخوردهای بسیاری روبه رو شد‪ .‬در‬ ‫حالی که برخی سعی داشتند برخورد نژادی با این موضوع بکنند و بگویند دی‬ ‫کاپریو از یک پاکستانی دفاع کرد‪ ،‬برخی دیگر نیز از هر دوی این شخصیت ها‬ ‫تجلیل کرده بودند و با توییت هایی چون «لئوناردو بسیار شایسته تر بود تا این‬ ‫لقب را بگیرد‪ ،‬اما مالله تو واقعا شایسته این جایگاه هستی‪ »...‬از ان استقبال‬ ‫کرده بودند‪ .‬لقب «پیام اور صلح» از ســال ‪ ۲۰۱۱‬و از سوی سازمان جهانی‬ ‫دیده بان اهدا می شود‪ .‬هر سال این لقب در سه بخش اهدا می شود‪ ،‬به فرد‪،‬‬ ‫جامعه و محیط‪ .‬مالله یوسف زی توسط طالبان در اکتبر سال ‪ ۲۰۱۲‬به خاطر‬ ‫تالشش برای پیشبرد اموزش دختران با اصابت گلوله در ناحیه سر روبه رو‬ ‫شد‪ .‬وی ان زمان تنها چهارده سال داشت‪ .‬مالله جوان ترین دریافت کننده‬ ‫جایزه صلح نوبل است و این جایزه را سال ‪ ۲۰۱۴‬برای تالشش در راه اموزش‬ ‫نوجوانان دریافت کرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم شیر‪ ،‬اثر‪ :‬گارث دیویس‬ ‫سامان پارسی‬ ‫رویای سرزمین مادری‬ ‫کارگــردان‪ :‬گارث دیویس‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬لوک دیویس‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری‪ :‬گرگ فریزر‪ ،‬تدوین‪ :‬الکســاندر‬ ‫د فرانچســکی‪ ،‬موسیقی‪ :‬هاشکا داســتین اٌ هالورن‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬نیکول کیدمن(سو برایلی)‪ ،‬دو پاتل(سورو‬ ‫برایلــی)‪ ،‬رونی مارا(لوســی)‪ ،‬دیویــد ونهم(جان‬ ‫برایلی)‪ ،‬ابیشک بارت(گودو خان)‪ ،‬پریانکا بوز(کامال‬ ‫مانشــی‪ ،‬مادر واقعی ســورو)‪ ،‬محصول‪ :‬انگلیس‪،‬‬ ‫استرالیا‪ 118 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫داستانی جنبه سینمایی ببخشد‪ .‬لوک دیویس در نیمه‬ ‫ابتدایی فیلم به خوبی توانسته یک درام تاثیر گذار که‬ ‫بر کودکی سورو متمرکز شده را به تصویر بکشد و هر‬ ‫چند در نیمه پایانی کمی دچار افت می شود اما تالش‬ ‫سورو برای یافتن سوالهای ذهنی و جستجو بر اساس‬ ‫برخی نشانه های به جا مانده در خاطراتش با استفاده‬ ‫از تکنولوژی یک درام معمایی را به تصویر می کشد و‬ ‫ولی ســوروی جوان در زمان حضور در هند هیجان و‬ ‫بازی می کند با وجود مشــابهت زندگی دو شخصیت‬ ‫اصلی که هر دو کودکانی هســتند کــه تجربه های‬ ‫دردناکی را از سر گذرانده اند و توانستند موفق شوند‬ ‫اما نقش ســورو پیچیدگی های بیشــتری نسبت به‬ ‫شخصیت فیلم میلیونر زاغه نشین دارد‪ .‬بخش دومی‬ ‫از زمانی که سوال های ذهنی سورو با اندک خاطراتی‬ ‫درباره گذشته اش شکل می گیرد وارد هیجان و عمق‬ ‫بیشتری می شود‪ .‬شیر بازگشتی است به خویشتن به‬ ‫فیلم شیر بر اساس رمان راه طوالنی رسیدن به خانه‬ ‫نوشته ســورو برایلی تمام ویژگی های یک اقتباس و‬ ‫تبدیل شدن به یک فیلم را داشت و گارث دیویس در‬ ‫نخستین تجربه سینمایی خود یک رمان اتوبیوگرافیک‬ ‫درباره ســفر طوالنی پســری از هند به اســترالیا و‬ ‫بازگشــتش به خانه را دستمایه ساخت فیلمش قرار‬ ‫داده است‪ .‬شیر با توجه به اینکه بر اساس سرگذشت‬ ‫شــخصیت اصلی داستان ساخته شده اثری است که‬ ‫مورد اقبال جشنواره ها و مخاطبین قرار گرفت‪ .‬فیلم‬ ‫درباره کودکی فقیر است که برای کار به شهر دیگری‬ ‫مــی رود و در واگن قطاری خواب می ماند تا پس طی‬ ‫بیش از هزار مایل دور از خانه اش ســرگردان توسط‬ ‫زوجی اســترالیایی به فرزندی پذیرفته شود‪ .‬داستان‬ ‫کودکانی که به فرزندی پذیرفته می شوند و سوالی که‬ ‫در جوانی در ذهن انها برای بازگشــت به ریشه های‬ ‫خود انها را به یافتن جوابی در جســتجوی خویشتن‬ ‫وا می دارد تا شــروع به جستن و یافتن کنند‪ .‬شیر با‬ ‫توجــه به اقتباس از رمانی درباره زندگی شــخصیت‬ ‫اصلی داستان بخش عمده ای از نگارش یک فیلمنامه‬ ‫خوب را طی کرده و کارگردان می بایســت به فضای‬ ‫اشتیاق الزم برای رسیدن به یافتن خانواده اش را ندارد‪.‬‬ ‫بخش اول داستان با بازی خوب و تاثیرگذار سانی پاور‬ ‫که به خوبی توانســته هیجان و تردیــد و ترس را با‬ ‫فیلمبرداری عالی گرگ فریزر در راهروهای قطارهای‬ ‫شهری یا زیر پل هایی که بی خانمان ها می خوابند و‬ ‫یا زمانی که توسط زنی به ظاهر مهربان به خانه برده‬ ‫می شود به تصویر بکشد‪ .‬فیلم به خوبی توانسته فقر و‬ ‫تفاوت فاحش میان طبقات مختلف جامعه هند را به‬ ‫نمایــش بگذارد و روابط عاطفی میان اعضای خانواده‬ ‫نیز با توجه به زیســت مان و محل زندگی ســورو و‬ ‫ارتباطی توام از عشــق و مهربانی که میان ســورو و‬ ‫مادرش و گودو را به تصویر کشیده است‪ .‬سفر طوالنی‬ ‫سورو به هزار مایل ان طرف تر و اتفاقاتی که برای او‬ ‫می افتد و تصاویری حقیقی از فقر در جامعه هند مانند‬ ‫زمانی که گروهی از کودکان روی کارتن خوابیده اند‬ ‫و یا ســیل بیشمار انسانهای بی خانمانی که زیر پل ها‬ ‫می خوابند به خوبی نمایانگر فقر در جامعه معاصر هند‬ ‫اســت که بخشــی زیادی از انها در شرایط دردناکی‬ ‫زندگی می کنند‪ .‬پرش فیلم به جوانی ســورو با بازی‬ ‫دو پاتل که پس از میلیونر زاغه نشین نقشی مشابه را‬ ‫ریشه هایی که انســان با انها نوستالژی لذت بخشی‬ ‫دارد و حتی پس از خروج از وضعیت دردناک گذشته‬ ‫پس از مدتی دوباره انسان را مانند لنگری به گذشته‬ ‫و تالش برای یافتن ریشــه هایش وا می دارد‪ .‬سورو با‬ ‫اینکــه در خانواده ای مدرن با فرهنگی کامال متفاوت‬ ‫که تمام امکانات الزم را نیز در اختیار او برای رسیدن‬ ‫به ارزوهایش قــرار داده اند زندگی می کند اما قطعه‬ ‫گمشده ای در شخصیت خود را که با خاطراتی گنگ از‬ ‫کودکی در امیخته است همواره برای او تلنگری است‬ ‫تا برای پیدا کردن این قطعه گم شده شخصیتی شروع‬ ‫به تالش و کوشــش کند‪ .‬این بخش هویتی از انسان‬ ‫انقدر مهم و پیچیده است که مهمترین سوال ذهنی‬ ‫انسان می شــود و فرد برای یافتن جوابش به رفتاری‬ ‫پلیســی با اتکا به برخی نشــانه گاهی مانند سوروی‬ ‫جوان تمام زندگی خود را تعطیل می کند تا به جواب‬ ‫ان برسد‪ .‬هر چند با توجه به شرایط زندگی و تحصیل‬ ‫در دانشــگاه در رشــته ای عالی با تلنگری از ســوی‬ ‫هموطنان و دوستانش شروع می شود اما این تلنگر ان‬ ‫قدر ذهن او را به خود مشغول می کند که برای یافتن‬ ‫جوابش تمام کارهای دیگر را کنار می گذارد‪ .‬سورو در‬ ‫این جستجو با اینکه در خانواده ای مهربان بزرگ شده‬ ‫اما نمی تواند نسبت به گذشــته اش بی تفاوت باشد‪.‬‬ ‫این خاطرات که نشــانه هایی از ریشه ها و بخش های‬ ‫گمشده هویتی او هســتند یافتنش باعث پر کردن‬ ‫نوعی خال در شــخصیت سورو می شود که به ارامش‬ ‫و اعتماد به نفس او کمک می کند‪ .‬روح ســورو مانند‬ ‫فردی است که نسبت به بخشی از زندگی خود دچار‬ ‫فراموشی موقت شده برای همین تالش می کند این‬ ‫بخش فراموش شده را به یاداورد و تالش برای یافتن‬ ‫این بخش فراموش شده انقدر مهم است که زندگی‬ ‫معاصر خود را متوقف می کند تا بتواند خود را بیشتر‬ ‫بشناسد‪ .‬در شــیر نوعی خودشناسی وجود دارد که‬ ‫انسان معاصر و به خصوص شرقی نسبت به ان بسیار‬ ‫حساس است بخشی که عواطف و شخصیت و هویت‬ ‫او را تشکیل می دهد‪ .‬هر چند فیلم در میانه به خوبی‬ ‫توانسته این بخش را به تصویر بکشد و گارث دیویس‬ ‫که اولین تجربه سینمایی خود را جلوی دوربین برده‬ ‫به خوبی این چالش ذهنی را به تصویر کشیده است‬ ‫اما در بخش نهایی و زمانی که ســورو به هند می رود‬ ‫در هیجان و اشتیاق و لذت جستن و یافتن خویشتن‬ ‫دچار نوعی سکون و سردرگمی است که در مقایسه با‬ ‫زمانی که در جستجوی خانواده ی واقعی خود است‬ ‫فیلم کمی دچار افت می شود که البته در پایان بندی‬ ‫به خوبی توانسته این ضعف را جبران کند‪ .‬شیر یک‬ ‫درام خوش ساخت اســت که به عنوان اولین تجربه‬ ‫یک کارگردان اثری تاثیرگذار اســت که به خوبی‬ ‫توانســته در فیلم به شــکلی عالی داستانش را به‬ ‫تصویر بکشــد‪ .‬بــازی عالی بازیگــران به خصوص‬ ‫ســانی پاور که در نماهای بســته با فیلمبردای و‬ ‫نورپردازی عالی ترس و تردید و ســردرگمی را به‬ ‫شــکلی هنرمندانه به نمایش گذاشته و دو پاتل که‬ ‫هر چند نقشــی مشــابه فیلم میلیونر زاغه نشین را‬ ‫بازی کرده اما به خوبی پیچیدگی های شــخصیت‬ ‫سورو و تالشــش برای یافتن خانواده و زادگاهش‬ ‫را به تصویر کشــیده و نیکول کیدمن که در برخی‬ ‫صحنه ها به خوبی توانسته در ارتباط با فرزندانش با‬ ‫ظرافت احساس مادرانه را به تصویر بکشد در کنار‬ ‫کارگردانــی عالی گارث دیویــس که در هر مرحله‬ ‫از فیلم توانســته با اتفاقات جدید اطالعاتی تازه به‬ ‫مخاطبش برای دنبال کردن ارائه بدهد شــیر را به‬ ‫درامی خوش ساخت تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫داســتان شــیر به خوبی توانســته نگاهی عمیق‬ ‫به زندگــی بخش فقیر و تاثیراتــی که ممکن بر‬ ‫شخصیت و روان این کودکان بگذارد را با حضور‬ ‫دو کودک در خانواده برایلی به تصویر بکشد‪ .‬هر‬ ‫چند ســورو به خوبی می تواند از برخی مشکالتی‬ ‫کــه کــودکان خیابانی با ان مواجه می شــوند با‬ ‫زیرکــی از مواجهه با انها فرار کــرد اما منتوش‬ ‫بــه شــدت از زندگی در خیابان اســیب دیده و‬ ‫اســیب های روانی که به او وارد شده حتی پس‬ ‫از ورود به خانواده برایلــی نیز التیام نمی یابند و‬ ‫البته برخورد خانواده برایلی نیز با منتوش بسیار‬ ‫عالی اســت‪ .‬خانواده برایلی با اینکه توان بچه دار‬ ‫شــدن دارند اما تصمیم گرفته اند فرصت زندگی‬ ‫کردن به کودکانی را بدهند که در شــرایطی بدی‬ ‫زندگــی می کنند برای همیــن دو کودک خیابانی‬ ‫هندی را به فرزندی می پذیرند و به خوبی شــرایط‬ ‫ناگــوار روحی منتــوش را درک می کنند‪ .‬منتوش‬ ‫کودکی اســت که در خیابان های هند اسیب های‬ ‫روحی و روانی بسیاری دیده که حتی پس از خروج‬ ‫از ان وضعیــت دردناک نیز قادر به فراموش کردن‬ ‫انها نیست‪ .‬تیک های عصبی و فریادهایی که ناشی‬ ‫از نوعی خشــم و ناراحتی است باعث می شوند بین‬ ‫او و سورو اختالف به وجود اید اختالفی که موجب‬ ‫نگرانی والدین انها اســت و گارث دیویس به خوبی‬ ‫توانسته سرنوشت دو کودک را که زندگی متفاوتی‬ ‫را در یــک محیط یکســان تجربه کــرده اند را به‬ ‫تصویر بکشــد و درد ها و رنجهایی که ممکن است‬ ‫به شــدت به کودکی اســیب بزند را در شخصیت‬ ‫منتوش به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «خشکسالی و دروغ» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫ِ‬ ‫روایت پیچیده از رابطه ای پنهانی‬ ‫افشین علیار‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 30‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبار‬ ‫مهم ترین امتیا ِز فیلم خشکسالی و دروغ درست قصه‬ ‫تعریف کردن اســت‪ ،‬از همین جهت فیلم با مخاطب‬ ‫می تواند ارتباط تنگاتنگــی برقرار کند دیدن فیلمی‬ ‫که قصه ای برای تعریف کردن داشــته باشد همیشه‬ ‫برای مخاطب لذت برانگیز بوده اســت و حاال شیوۀ‬ ‫روایت و نوع قصه گویی را هم به ان اضافه کنید که از‬ ‫ارکان یک فیلم موفق است‪ .‬پدرام علیزاده‬ ‫مهم ترین‬ ‫ِ‬ ‫فیلمنامه ی ســختی را برای ساخت فیلمش انتخاب‬ ‫کرده اســت چرا که خشکسالی و دروغ با اینکه قصۀ‬ ‫جذابی دارد اما شاید تکراری باشد به همین دلیل نوع‬ ‫روایت و پیشــبردن خط درام در این فیلم مشکل به‬ ‫نظر می رسد‪ .‬فیلمنامه را محمد یعقوبی نوشته است‬ ‫که قبل از این نمایشی را با همین عنوان و موضوع در‬ ‫سال ‪ 88‬به روی صحنه برده است‪ ،‬محمد یعقوبی به‬ ‫عنوان نویســندۀ این فیلم به درستی توانسته فضای‬ ‫نمایشــی را به تصویر تبدیل کند از سوی دیگر اگر‬ ‫به میزان سن های پدرام علیزاده توجه کنیم‪ ،‬متوجۀ‬ ‫متفاوت بودن این فیلم شده است‪ .‬شاید به نظر برسد‬ ‫که ت ِم این فیلم می تواست به طور خطی طی شود و‬ ‫به گره گشــایی اصلی برسد اما هوشمندی یعقوبی و‬ ‫علیزاده در بیان موضوع باعث شده است این فیلم از‬ ‫کلیشه شدن در خیانت فاصله بگیرد و به روانشناسی‬ ‫فردی شخصیت ها برسد‪ ،‬به عنوان مثال فالش بکی‬ ‫که در اغاز فیلم رخ می دهد باعث می شود ما دعوای‬ ‫اولیه ی میــان امید و اال را متوجه شــویم‪ ،‬فیلم در‬ ‫همین فالش بک می ماند کــه ما به عنوان مخاطب‬ ‫درگیری های میــان میترا و امید را هم ببینیم و این‬ ‫کمک بسزایی به خط روایی فیلم کرده است‪ ،‬چرا که‬ ‫در فیلم خشکسالی و دروغ هیچ چیز در هاله ای از ابهام‬ ‫نمی ماند اگر که می بینیم امید در زمانی که زن دارد‬ ‫و با اال ارتباط برقــرار می کند مطمئنا دلیل دارد‪ ،‬از‬ ‫سوی دیگر شخصیت افشین با اینکه تاثیری در روند‬ ‫اصلی ندارد که اگر این شخصیت مجهول هم می بود‪،‬‬ ‫اتفاقی برای کلیت فیلم نمی افتاد اما افشــین نیروی‬ ‫مختصاتِ ساختار نمایشی فیلم می شویم به این دلیل‬ ‫که تمامی سکانس های داخلی و روابط میان ادم ها از‬ ‫سکانس اول الی اخر جنبۀ نمایشی دارند که این امر‬ ‫به هیچ وجه به کلیت فیلم خدشه وارد نکرده است‪.‬‬ ‫موضوع خشکسالی و دروغ از یک بحران کوچک زن‬ ‫و شوهری اغاز می شود و به یک بحران جدی تبدیل‬ ‫می شــود طرح کلی فیلم و قصه ای که در فیلم شاهد‬ ‫ان هســتیم دور از ذهن نیست چه بسا فیلمساز به‬ ‫دنبال موضوع روز جامعه رفته اســت تاثیر دروغ در‬ ‫روابط خانواده و کنش های بین ادم ها ی فیلم در برابر‬ ‫شــنیدن دروغ و واکنش های عجیب ادم ها و بوجود‬ ‫امدن شــک که باعث ویرانی رابطه ها می شود کلیت‬ ‫فیلم خشکســالی و دروغ را شکل می دهد‪ ،‬از همین‬ ‫حیث وقتی فیلم قصۀ سرراســتی را روایت می کند‬ ‫مخاطــب هم با ان همراه می شــود‪ .‬اغاز فیلم و نوع‬ ‫روایت داستان اگر چه در چند سکانس کمی اشفته‬ ‫بــه نظر می رســد‪ ،‬اما همین روایت باعث می شــود‬ ‫شــخصیت ها و روابط هایشان شکل بگیرند‪ .‬این فیلم‬ ‫می توانست با یک فرم و روایت خطی مرسوم به درام‬ ‫شکل بدهد اما همین که نویسنده و فیلمساز از کلیشه‬ ‫عبور کرده اند تا به یک ساختار منسجم برسند باعث‬ ‫محرکی است برای چرخه ی درام‪ ،‬فیلم دیالوگ محور‬ ‫اســت از این نظر جنبه ی نمایشی هم به خود گرفته‬ ‫است رد و بدل شدن دیالوگ میان ارش و اال یا میترا‬ ‫و امید به مخاطب کمک می کند که اتمســفر جهان‬ ‫قصه را به خوبی درک کند‪ ،‬اما خشکســالی و دروغ‬ ‫همانند یک چالش انسان شناسی است ایا میترا واقعا‬ ‫امید را دوست دارد؟ اگر واقعا به امید عشق می ورزد‬ ‫پس شک و سوظن های او نسبت به امید خالف عرف‬ ‫زناشــویی است؟ یا اینکه او با بیماری ترس ازتنهایی‬ ‫مواجه اســت؟ بهتر می بود کمی عقب تر می رفتیم تا‬ ‫نحوۀ اشــنایی امید و میترا را هم می دیدم ان وقت‬ ‫بهتر می شد میترا را درک کرد چرا که امید به عنوان‬ ‫یک انسان موجه با تمامی نامالیمتی های بچه گانه ی‬ ‫میترا کنار می اید و به نظر می اید او از داشتن چنین‬ ‫همسری احســاس رضایت می کند اما با امدن اال به‬ ‫قصه امید دچار دوگانگی شخصیتی می شود و میان‬ ‫میترا و اال نمی داند کــدام را انتخاب کند‪ .‬گره درام‬ ‫در همیــن جا بوجود می اید کــه امید به عنوان یک‬ ‫فرد تحصیل کرده که به کار وکالت مشــغول اســت‬ ‫میان انتخاب کردن می ماند‪ ،‬شخصیت امید به شدت‬ ‫پیچیده اســت؛ زمانی که بــا ارش درد دل می کند‬ ‫تبدیل به یک انسان مفلوک می شود که نمی داند راه‬ ‫درســت کدام است (به مختصات شخصیتی امید در‬ ‫بعضی از نماها بدلیل شوخی و طنزهای خفیف کالمی‬ ‫یا موقعیتی خدشــه وارد شــده است این در نمایش‬ ‫شاید فاصله گذاری به حساب بیاید اما در سینما باعث‬ ‫بی ثباتی شخصیتی می شود) از سوی دیگر در قرینه‬ ‫با همین ســکانس وقتی میترا به خانۀ ارش می رود‬ ‫زمان به ســرعت می گذرد‪ ،‬در ان زمان به جایی که‬ ‫ارش عکس نامزدش را به میترا نشــان بدهد فرصت‬ ‫مناســبی بود که میترا از شخصیت امید حرف هایی‬ ‫بزند که گره درام کمی محکم تر شود اما ان سکانس‬ ‫زود تمام می شــود‪ ،‬میترا انسان ضد عشقی نیست با‬ ‫اینکه روحیات عجیب و بچه گانه ای دارد اما حتما در‬ ‫گذشته ضربۀ عاطفی خورده است که می ترسد امید را‬ ‫از دست بدهد به طور مثال به یاد اوردید که دوست‬ ‫میترا یک خانم مطلقه است حرف های دوستش تاثیر‬ ‫منفی بر افکار او می گذارد‪ ،‬اما در فیلم خشکســالی و‬ ‫دروغ‪ ،‬دروغ باعث زوال و از هم پاشیدگی یک خانواده‬ ‫می شود و بحرانی که برای زندگی امید و میترا پیش‬ ‫می اید باعث یک جدایی و به دنیا امدن یک بچه ای‬ ‫می شود که از داشــتن پدر محروم است( اگر چه در‬ ‫قانون طالق زن اگر باردار یا مشکوک به بارداری باشد‬ ‫صیغه ی طالق جاری نمی شود‪ ،‬که معلوم نیست میترا‬ ‫حاملگی اش را چگونه از امید پنهان کرده بود) درام در‬ ‫خشکســالی و دروغ به خوبی قوام پیدا می کند اما در‬ ‫و محکمی برای رابطۀ اال و امید نیست‪.‬‬ ‫مهم ترین شخصیت خشکسالی و دروغ ارش است‪،‬‬ ‫او می داند که ادم ازدواج و تعهد نیســت برای همین‬ ‫در سکانس اخر می گوید می خواهد مجرد بماند یعنی‬ ‫ارش به عنوان یک انسان متمدن می داند که روحیاتش‬ ‫برای ازدوج مناسب نیست به همین دلیل تن به این‬ ‫کار نمی دهد‪ ،‬مشــکل اساسی امید بلد نبودن ایجاد‬ ‫رابطه با میترا و اال است امید دچار تعلیق شخصیتی‬ ‫ست و نمی تواند ادمی که با او خوشبخت می شود را‬ ‫پیدا کند به همین جهت میترا و اال قربانی بی ثباتی‬ ‫امید می شوند با اینکه نام شخصیت مرد ما امید است‬ ‫اما روند شکل گیری این ادم ناامیدانه است و هرکسی‬ ‫که بخواهد با او زندگی کند دچار بحران های پیچیده‬ ‫می شود شاید دلیل سوظن و شک های میترا و حرکات‬ ‫بچــه گانه اش به دلیل وجود امید بوده اســت‪ .‬پدرام‬ ‫علیزاده پایان فیلمش را نمی بندد اال خواب اســت و‬ ‫امید از طریق فیســبوک مشغول چت کردن با میترا‬ ‫ست این نشان می دهد که از امید بعید نیست که به‬ ‫رابطۀ قبلی اش بازگردد و دروغ ها و پنهان کاری های‬ ‫کوچک تبدیل به یک بحران پیچیده تر شود و همین‬ ‫باعث شود که اال هم حاضر نباشد با همچین مردی‬ ‫مثل امید زندگی کند‪.‬‬ ‫خشکسالی و دروغ مخاطب پسند است و فیلم فارغ از‬ ‫هرنگاه روشنفکرانه و به دور از تفکر به افراد متوسط‬ ‫جامعه می پردازد‪ ،‬نــوع روایت غیر خطی قصه باعث‬ ‫سکانسی که میترا می خواهد عقده گشایی کند نوع‬ ‫میزان سن و جایگاه شخصیت ها‪ ،‬و نوع دیالوگ گویی‬ ‫میترا نمایشــی و غیرقابل باور به نظر می رسد‪ ،‬بهتر‬ ‫می بود که میترا بدون استفاده از مشروبات الکلی در‬ ‫صحت کامل دیالوگ هایش را می گفت ان وقت برای‬ ‫مخاطب ســینما ملموس تر به نظر می رسید از سوی‬ ‫دیگر بعد از همین ســکانس نوع مواجه شدن ارش‬ ‫با اال ســرد و مصنوعی به نظر می رسد هر چند که با‬ ‫شــناختی که از ارش در فیلم پیدا می کنیم او انسان‬ ‫موجه و منطقی به نظر می رســد اما او در مقابل کار‬ ‫ناشایست خواهرش واکنشی نشان نمی دهد از سوی‬ ‫شده مخاطب با فیلم همراه شود چرا که خشکسالی و‬ ‫دروغ با اطالعات درستی به جلو می رود که مطمئنا این‬ ‫به دلیل فیلمنامه ی درست و استاندارد محمد یعقوبی‬ ‫است که می داند چگونه باید شخصیت ها را معرفی کند‬ ‫و اوج و فرود های فیلــم را برای کارگردان و مخاطبش‬ ‫مشــخص کند‪ ،‬پدرام علیزاده هم با وجود سخت بودن‬ ‫فیلمنامه توانسته به خوبی فیلمی برای مخاطب خاص‬ ‫و عام سینما بسازد فیلمی دکوپاژ شده و میزان سن های‬ ‫منظم و انتخاب درســت بازیگران که مهمترین ان ها‬ ‫محمدرضا گلزار است که توانسته بازی کنترل شده ای‬ ‫را در این فیلم ایفا کند علی ســرابی و ایدا کیخایی در‬ ‫دیگر رابطه ی امید و اال با ارجاعات به مسائل قدیمی‬ ‫شــکل می گیرد و فیلم به طور واضح شــکل گیری‬ ‫رابطه ی این دوشخصیت را به مخاطب نشان نمی دهد‬ ‫به غیر از خاموش سیگار کشیدن اال که دلیل منطقی‬ ‫نمایش خشکسالی و دروغ هم در همین نقش ها خوش‬ ‫درخشیدند در این فیلم هم نشان دادند که قاب سینما را‬ ‫به خوبی می شناسند و توانسته اند نقش های امید و میترا‬ ‫اغراق تئاتری بازی کنند‪.‬‬ ‫را بدون ِ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جشنواره جهانی فجر‬ ‫ترکیه با شش فیلم در جشنواره جهانی فجر‬ ‫امسال ترکیه با شش فیلم در بخش های مختلف سی و پنجمین جشنواره‬ ‫جهانی فجر حاضر اســت‪ .‬چهار فیلم بلند و دو فیلم کوتاه از ســینمای‬ ‫ترکیه در جشنواره جهانی فجر به نمایش درمی ایند‪ .‬فیلم بلند «بال های‬ ‫پدرم» به کارگردانی کیوانچ سِ زار و فیلم کوتاه «به خاطر عشق» ساخته‬ ‫ام‪ .‬عبدالغفور شاهین در بخش «سینمای سعادت» (مسابقه بین الملل)‪،‬‬ ‫فیلم بلند «رئوف» به کارگردانی باریس کایا و ســونر کانر‪ ،‬و فیلم کوتاه‬ ‫«قطب جنوب» ساخته امین اکپینار در بخش «جلوه گاه شرق» (پانورمای‬ ‫فیلم های کشــورهای اسیایی و اسالمی) و مستند بلند «گربه ها» (جیدا‬ ‫توران) در بخش «مستند زیر ذره بین» روی پرده می روند‪ .‬فیلم «سرمای‬ ‫ش «جشنواره جشنواره ها»‬ ‫قلندر» به کارگردانی مصطفی کارا هم در دو بخ ‬ ‫و «مهربان با محیط زیست» نمایش داده می شود‪ .‬اطالعات بیشتر درباره‬ ‫فیلم های ترکی این دوره از جشنواره به این شرح است‪:‬‬ ‫فیلم های بلند‬ ‫«بال های پدرم» (‪ - )My Father’s Wings‬سینمای سعادت‬ ‫(مسابقهبین الملل)‬ ‫کارگردان‪ :‬کیوانچ سِ زار‬ ‫خالصه داستان‪ :‬یــک کارگر ساختمانی سن وسال دار پس از شناسایی‬ ‫یک تومور بدخیم‪ ،‬مجبور می شود بر خالف تمام همقطارانش قید همه ی‬ ‫برنامه هایش برای اینده را بزند‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬کیوانچ سِ زار ابتدا مهندسی خواند ولی بعد به ایتالیا رفت و‬ ‫به عنوان تدوینگر وارد عرص ه فیلمسازی شد‪ .‬او در سال ‪ 2009‬به ترکیه‬ ‫برگشت و تدوینگری اثار تلویزیونی و مستندها را در کشور خودش ادامه‬ ‫داد‪ .‬او کــه پیش از این چند فیلم کوتاه و مســتندی با عنوان «بچه های‬ ‫تورابدین» (‪ )2009‬را در کارنامه دارد‪ ،‬با اولین فیلم بلند داســتانی اش به‬ ‫جشنواره های پرشماری رفته و از بعضی دست پر بازگشته است‪ ،‬از جمله‬ ‫پنجاه ویکمین جشــنواره بین المللی کارلووی واری‪ ،‬چهلمین جشنواره‬ ‫بین المللی سائو پولو و‪...‬‬ ‫«رئوف» (‪ - )Rauf‬جلوه گاه شرق‬ ‫(پانورمای فیلم های کشورهای اسیایی و اسالمی)‬ ‫کارگردان‪ :‬باریس کایا و سونر کانر‬ ‫خالصه داستان‪ :‬رئوف پسری یازده ساله است که در دل تباهی و تاریکی‬ ‫جنگ و شرایط جانفرســای ان درگیر عشقی افالطونی می شود و برای‬ ‫این که دختر مورد نظرش را از دنیای سیاه پیرامون شان جدا کند‪ ،‬همه جا‬ ‫به دنبال گل های صورتی می گردد‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬باریس کایــا (که پیش از این دســتیار کارگردان بوده و‬ ‫ویدئوهای تبلیغاتی تحسین شــده ای ساخته) و سونر کانر (که کارگردان‬ ‫هنری موفقی بوده) با «رئوف» به جشنواره های ویژه اثار کودکان بسیاری‬ ‫رفته اند و جوایز متعددی را به دست اورده اند‪.‬‬ ‫«سرمای قلندر» (‪)Cold of Kalandar‬‬ ‫جشنواره جشنواره ها و مهربان با محیط زیست‬ ‫کارگردان‪ :‬مصطفی کارا‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬خانواده ای در یک دهکده کوهستانی نزدیک دریای‬ ‫سیاه‪ ،‬زندگی سختی را می گذرانند‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪« :‬سرمای قلندر» سال گذشته نماینده ترکیه در بخش فیلم‬ ‫خارجی زبان جوایز اسکار بود؛ فیلمی که سال گذشته با دریافت سه جایزه‬ ‫از جمله بهترین فیلم بلند داســتانی‪ ،‬پیروز بزرگ دهمین دوره از جوایز‬ ‫اسکرین اسیا پاسیفیک لقب گرفت‪.‬‬ ‫محصول مشترک‪ :‬مجارستان‪ ،‬ترکیه‪.‬‬ ‫«گربه ها» (‪ - )Kedi‬مستند زیر ذره بین‬ ‫کارگردان‪ :‬جیدا توران‬ ‫خالصه داستان‪ :‬یک شهر باستانی و مردم منحصربه فردش از چشمان‬ ‫مرموزترین و محبوب ترین حیوانی بررسی می شوند که انسان ها تا امروز‬ ‫شناخته اند‪ :‬گربه‪.‬‬ ‫محصول مشترک‪ :‬ترکیه‪ ،‬امریکا‪.‬‬ ‫فیلم های کوتاه‬ ‫«به خاطر عشــق» (‪ - )Because of Love‬سینمای سعادت (مسابقه‬ ‫بین الملل)‬ ‫کارگردان‪ :‬ام‪ .‬عبدالغفور شاهین‬ ‫خالصه داستان‪ :‬ا ِمره مسئول نگهداری تنها دام خانواده است‪ .‬او هم چنین‬ ‫عاشق بهار‪ ،‬دستیار مادرش در کالس های گلدوزی است‪ .‬امره روزی گاو را‬ ‫در علفزار گم می کند و اوضاع پیچیده می شود‪.‬‬ ‫مدت زمان‪ 15 :‬دقیقه‬ ‫«قطب جنوب» (‪ - )South Pole‬جلوه گاه شــرق (پانورمای فیلم های‬ ‫کشورهای اسیایی و اسالمی)‬ ‫کارگردان‪ :‬امین اکپینار‬ ‫خالصه داستان‪ :‬محسن یک مرد ساده و بازنشسته است که در یک خانه ی‬ ‫قدیمی با همســرش زندگی می کند‪ .‬او روزی عکس خودش را به عنوان‬ ‫سرکرده ی گروهی تروریستی در اخبار تلویزیون می بیند‪.‬‬ ‫مدت زمان‪ 5 :‬دقیقه‬ ‫عناوین ورکشاپ های جشنواره جهانی فیلم فجر اعالم شد‬ ‫عناوین ورک شاپ های سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر که در سینما‬ ‫فلسطینبرگزارمی شوند‪،‬اعالمشد‪.‬علیرضاشجاع نوریمسئولنشست هایعلمی‬ ‫وورک شاپ هایجشنوارهجهانیفیلمفجرضمناشارهبهاینکهسینمافلسطین‬ ‫میزبان برخی از بهترین فیلم های جشنواره است‪ ،‬گفت‪ :‬سینما فلسطین مرکز‬ ‫برگزاری نشست های اموزشی و علمی سینما است و متخصصان هر حوزه برای‬ ‫برگزاری این ورک شاپ ها حضور پیدا می کنند‪ .‬شجاع نوری موضوعات مختلف‬ ‫ورک شاپ های جشنواره جهانی فیلم فجر در سینما فلسطین را به شرح زیر‬ ‫اعالم کرد‪ :‬ورک شــاپ سینمایی اکشــن با حضور تدی چان از هنگ کنگ‪،‬‬ ‫ورک شاپ فیلمنامه نویسی با حضور کلر دوبن از فرانسه‪ ،‬ورک شاپ فیلمبرداری‬ ‫با حضور جیمی یاناکیجیما از ژاپن‪ ،‬ورک شاپ کارگردانی با حضور فردریک تور‬ ‫فردریکسون از ایسلند‪ ،‬ورک شاپ تدوین با حضور جاکو پوکوادری از ایتالیا و‬ ‫مصطفی خرقه پوش از ایران‪ ،‬ورک شاپ اقتباس در فیلمنامه با حضور محمد‬ ‫ملس از سوریه‪ ،‬ورک شاپ بازیگری امروز با حضور اتیال پسیانی‪ ،‬ورک شاپ‬ ‫فیلمسازاناولباحضورهمایوناسعدیانومازیارمیری‪،‬ورک شاپتکنیک های‬ ‫ایده پردازی با حضور شادمهر راستین‪ ،‬ورک شاپ سینمای کوروساوا با حضور‬ ‫مجید اسالمی و ورک شاپ ژانر وحشت در سینما با حضور حسن حسینی‪ .‬سی‬ ‫و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‪ ۱-۸،‬اردیبهشت‪ ۲۱(۱۳۹۶‬تا‪ ۲۸‬اوریل‬ ‫‪ )۲۰۱۷‬به دبیری رضا میرکریمی در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫فریدون شهبازیان در مراسم رونمایی البوم «عطار»‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 30‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقــی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫یاد استاد‬ ‫داریوش صفوت‬ ‫داریوش صفوت‪ ،‬ردیف دان‪ ،‬موسیقیدان و نوازنده سه تار و سنتور هفتم اذرماه‬ ‫‪ ۱۳۰۷‬در تهران متولد شد‪ .‬موسیقی و نواختن سه تار را ابتدا نزد پدرش علی‬ ‫اصغر صفوت فرا گرفت و به دلیل معاشرت پدرش با اهالی هنر‪ ،‬از جمله حیب‬ ‫سماعی (سماع حضور) در ‪ 16‬سالگی (‪ )1323‬نزد وی رفت و سنتور را نزدش‬ ‫اموخت‪ .‬در‪ 19‬سالگی (‪ )1326‬به درک محضر استاد ابوالحسن صبا توفیق یافت‬ ‫و نوازندگی سه تار و سنتور را در محضر وی تکمیل کرد به نحوی که بعدها صبا‬ ‫در جایی از وی به عنوان یکی از بهترین شاگردان خود یاد کرد که درکی دقیق‬ ‫و ظریف از موسیقی ایرانی دارند‪ .‬صفوت در کنار یادگیرى موسیقى‪ ،‬تحصیالت‬ ‫اکادمیک خود را نیز با قبولی و فارغ التحصیلی در دانشــکده حقوق دانشگاه‬ ‫تهران دنبال کرد و ســال ‪ ۱۳۳۲‬در رشته حقوق فارغ التحصیل شد‪ .‬صفوت‬ ‫البته همزمان با تحصیل دانشگاهی کار موسیقی را هم ادامه داد‪ ،‬چنانکه نزدیک‬ ‫به ده سال و تا قبل از درگذشت ابوالحسن صبا از محضرش کسب فیض کرد‪.‬‬ ‫بعد از فوت صبا‪ ،‬صفوت که میان شاگردان صبا و اهالى موسیقى ان زمان‪ ،‬به‬ ‫استعداد و طبع روان شهره بود‪ ،‬در هنرستان عالى موسیقى مشغول تدریس شد‪.‬‬ ‫دراین دوران مرحوم دکتر مهدى برکشلى موسیقیدان و استاد فیزیک دانشکده‬ ‫علوم ‪ ،‬رئیس واحد موسیقى اداره کل فرهنگ و هنر بود‪ .‬او که با شرق شناسان‬ ‫فرانســوى ارتباط داشت و نیز تحصیالت اکادمیک خود را در فرانسه به پایان‬ ‫برده بود‪ ،‬داریوش صفوت را براى تدریس موسیقى ایرانى به «مرکز مطالعات‬ ‫موسیقى شرقى» در پاریس معرفى کرد‪ .‬صفوت تا اخذ درجه دکترا در رشته‬ ‫حقوق بین الملل از دانشکده حقوق پاریس پیش رفت‪ .‬داریوش صفوت بورسیه‬ ‫اداره کل هنرهاى زیبا شد و در پاریس در کنار تحصیل و تدریس‪ ،‬به تحقیق‬ ‫و پژوهش در موسیقى و اجراى کنسرت هاى پژوهشى پرداخت‪ .‬او به تشویق و‬ ‫کمک شرق شناس فرانسوى خانم نلى کارن که شاگرد سه تار و سنتور صفوت‬ ‫نیز بود‪ ،‬کتابى به زبان فرانســه درباره موسیقى ایران نوشت که ذیل مجموعه‬ ‫«سنت هاى موسیقى » در سال‪ ۱۳۴۴‬انتشار یافت‪ .‬صفوت در ان کتاب موقعیت‬ ‫اجتماعى موسیقى در ان دوران را شرح داده و راهکار حفظ و احیاى موسیقى‬ ‫قدیم ایران را تاسیس یک مرکز باستان شناسى موسیقى دانست‪ .‬انتشار کتاب‬ ‫رئیس رادیو تلویزیون سابق را بران داشت تا از صفوت براى مشاوره در زمینه‬ ‫موسیقى رادیو و تلویزیون‪ ،‬دعوت به همکارى کند‪ ،‬اما صفوت پیشنهاد جدى‬ ‫ترى داشت و ان تاسیس مرکز حفظ و اشاعه موسیقى ایران بود‪ .‬دراین زمان‬ ‫او به دعوت دکتر برکشلى‪ ،‬در دانشگاه تهران تدریس موسیقى مى کرد‪ .‬وی در‬ ‫اواخر عمرش قبل نشان شوالیه را از دولت فرانسه دریافت کرد که به دلیل روحیه‬ ‫گریز از تبلیغاتش ان را نزد کسی و جایی بیان نکرد‪ .‬استاد داریوش صفوت‬ ‫چهره برجسته موسیقی ایران که نقشی ارزنده در شکل گیری و نضج جریان‬ ‫موسیقی سنتی داشت ‪ 27‬فروردین سال ‪ 1392‬در سن ‪ ٨٥‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫روحش شاد و یادش گرامی‪...‬‬ ‫دعوت از همایون شجریان برای حضور در ارکستر ملی‬ ‫هنرمند‪ :‬ایین رونمایی از البوم موسیقی «عطار» به خوانندگی وحید تاج و‬ ‫اهنگسازی ارش کامور‪ ،‬عصر یکشنبه ‪ ۲۸‬فروردین ماه با حضور مسوولین‬ ‫اهالی هنر در تاالر رودکی برگزار شــد‪ .‬نکته قابل تامل و اتفاق خوب این‬ ‫مراســم خریداری تعدادی البوم «عطار» توسط مسوولین فرهنگی بود‬ ‫که می تواند سراغازی جدیدی برای حمایت از موزیسین ها شود و باعث‬ ‫بوجود امدن انگیزه مضاعف برای تولید البوم در این شرایط سخت باشد‪.‬‬ ‫زبان فارسی در نقاط دور و نزدیک در خطر است‬ ‫در ابتدای مراســم که اجرای ان برعهده علیرضا بدیع بود با رونمایی از‬ ‫البوم موسیقی «عطار» با زنگ و ضرب و نقالی اشعار عطار توسط مرشد‬ ‫نقیب زاده اغاز شــد‪ .‬سپس علی اکبر صفی پور مدیرعامل بنیاد رودکی با‬ ‫اشاره به حضور جمعیتی که برای رونمایی از این البوم امده بودند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این روح عطار است که عزیزان عالقه مند را به این مراسم می کشاند‪ .‬این‬ ‫البوم کار بســیار ارزشمندی اســت که با فاصله کمی از روز بزرگداشت‬ ‫عطار‪ ،‬مراســم رونمایی از ان برگزار می شــود‪ .‬برگزاری این مراســم در‬ ‫تهران‪ ،‬فرصت ذی قیمتی است که عالقه مندان به این شاعر دور یکدیگر‬ ‫جمع شوند و از سرچشمه جوشان او فیض ببرند‪ .‬بیشترین فعالیت های‬ ‫بنیاد رودکی در حوزه هنر‪ ،‬بویژه موســیقی‪ ،‬نمایش و هنرهای تجسمی‬ ‫اســت و وظیفه اش تولید اثاری است که به نزدیکی موسیقی و محتوای‬ ‫بی نظیر ادب فارسی منجر شود‪ .‬ما نگرانیم که زبان فارسی در نقاط دور‬ ‫و نزدیک در خطر اســت‪ .‬یکی از نکات مهم ان‪ ،‬فاصله موسیقی و شعر‬ ‫اصیل ماســت که وظیفه ما را نیز دشوار می کند و در کنار ان‪ ،‬استفاده‬ ‫از موســیقی برای داشته های کهن ماست‪ .‬این نکات کافی است تا ورود‬ ‫ما به این بخش جدی تر شــود‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬مجموعه بنیاد رودکی با‬ ‫همراهی معاونت هنری‪ ،‬جمع خوبی را برای کمک و مســاعدت در این‬ ‫کارها تشکیل می دهد‪ .‬این بنیاد به خاطر امکاناتی که دارد‪ ،‬اعالم امادگی‬ ‫می کند که از این گونه اثار بیشتر حمایت کند‪ .‬صفی پور با بیان این که ما‬ ‫برای شهر نیشابور در سال ‪ ۹۵‬ســه کار انجام دادیم‪ ،‬توضیح داد‪ :‬اولین‬ ‫کار‪ ،‬اماده سازی کتاب نوروزنامه بود که منتشر شد‪ .‬کار بعدی‪ ،‬اثر بهروز‬ ‫غریب پور و تولید «اپرای عروســکی خیام» است که روزهای اخر اماده‬ ‫شدن را می گذراند‪ .‬این کار که کار بزرگی است‪ ،‬باید در نیشابور نیز روی‬ ‫صحنه برود‪ .‬سومین کار نیز همین البوم «عطار» است که امروز رونمایی‬ ‫می شــود‪ .‬بعد از سخنرانی صفی پور‪ ،‬موزیک ویدیوی قطعه «مستی» از‬ ‫این البوم پخش شــد‪ .‬امیر خوراکیان معاون محتوای مرکز ملی فضای‬ ‫مجازی نیز در این مراســم سخنرانی کرد و گفت‪ :‬امیدواریم روزی برسد‬ ‫که براساس مقررات حاکم بر فضای مجازی‪ ،‬در خانه ی خواننده یک اثر را‬ ‫بزنیم و بگوییم‪ ،‬این سهم تو از انتشار اثرت در فضای مجازی است‪ .‬علیرضا‬ ‫بدیع در ادامه اشاره کرد که پیامی به دستش رسیده و در ان‪ ،‬محمدرضا‬ ‫شفیعی کدکنی شاعر به حاضران این مراسم و ارش کامور اهنگساز البوم‬ ‫عطار ســام ویژه رســانده است‪ .‬او ســپس از وحید تاج‪ ،‬ارش کامور و‬ ‫مرتضی گازرانی عضو گروه سروشان و کارگردان موزیک ویدیوی مستی‬ ‫دعوت کرد تا برای دادن توضیح هایی درباره این البوم روی صحنه بیایند‪.‬‬ ‫دلم می خواهد یک بار دیگر این البوم را بخوانم‬ ‫ارش کامور اهنگســاز با بیــان این که البوم «عطار» شــامل ‪ ۱۱‬قطعه‬ ‫موســیقایی است‪ ،‬گفت‪ :‬تالش من برای عزیزانی بوده که عالقه مند شعر‬ ‫و موســیقی ایرانی هســتند و کودکانی که در اینده‪ ،‬به سن و سال من‬ ‫می رســند‪ .‬وحید تاج خواننده نیز اظهار کرد‪ :‬من ارش کامور را از ســال‬ ‫‪ ۱۳۸۰‬در دانشــگاه موسیقی سوره می شناسم‪ .‬از همان ایام با روحیات او‬ ‫اشنایی داشتم و می دانستم چقدر با شعر سر و کار دارد و شعر برایش مهم‬ ‫است‪ .‬او ساز می زد و شعر می خواند‪ .‬حدود یک سال پیش‪ ،‬به من زنگ زد‬ ‫و شعری از عطار را به اواز خواند‪ .‬وقتی من پشت تلفن این شعر را شنیدم‪،‬‬ ‫از او پرســیدم این برای کنسرت است؟ او گفت نه‪ ،‬می خواهم برای البوم‬ ‫استفاده کنم و من سریع گفتم‪ ،‬کی برای ضبط بیایم؟ او با اشاره به این که‬ ‫پروسه ساخت این البوم یک سال طول کشید‪ ،‬ادامه داد‪ :‬من برخی قطعات‬ ‫را به خاطر حساســیت هایی که خودم و ارش کامور داشــتیم‪ ،‬دو سه بار‬ ‫خواندم‪ .‬شاید اگر دوباره به البوم گوش دهم‪ ،‬دلم بخواهد یک بار دیگر نیز‬ ‫ان را بخوانم‪ .‬ما تالش کردیم مضامین اشعار عطار را پیاده کنیم‪ .‬همچنین‬ ‫من افتخار همکاری در دو پروژه را با بهروز غریب پور دارم و می دانم چقدر‬ ‫شعر را به اواز خواندن سخت است و اگر خواننده و اهنگساز درک نکند‪،‬‬ ‫ممکن است مفاهیم‪ ،‬اشــتباه به گوش مخاطب برسد‪ .‬در ادامه‪ ،‬کامور با‬ ‫اشاره به حضور شهرداد روحانی در این مراسم‪ ،‬گفت‪ :‬شاید ‪ ۹‬یا ‪ ۱۰‬سال‬ ‫داشــتم که فیلمی را از شهرداد روحانی دیدم و باورم نمی شد یک ایرانی‬ ‫می تواند به کجا برســد‪ .‬یکی از عزیزانی که باعث شد من امروز در فضای‬ ‫موســیقی تا اینجا کشیده شوم‪ ،‬شهرداد روحانی است‪ .‬همچنین از معلم‬ ‫دیرین ام‪ ،‬بهرام جمالی بسیار اموخته ام‪ .‬بخش بعدی این مراسم‪ ،‬به پخش‬ ‫ویدیویی از دختر خردسالی اختصاص داشت که غزلی از عطار را خواند‪ .‬در‬ ‫ادامه توسط مجری اعالم شد که نماینده مردم نیشابور در مجلس شورای‬ ‫اسالمی به نیت سیمرغ عطار‪ ۳۰ ،‬عدد از این البوم را می خرد‪.‬‬ ‫عطار همچنان زنده است‬ ‫بهــرام جمالی مدیرعامل انجمن موســیقی ایران فــرد دیگری بود که‬ ‫برای سخنرانی پشــت تریبون رفت و اظهار کرد‪ :‬صحبت درباره ادبیات‬ ‫و موســیقی ایران فراوان است‪ .‬زمانی که توفیق مدیریت گروه موسیقی‬ ‫دانشگاه ســوره را داشتم‪ ،‬از کنار کالسی رد می شدم و دیدم صدای ساز‬ ‫و اواز می ایــد‪ .‬این صــدا متعلق به وحید تــاج و ارش کامور بود که از‬ ‫همان زمان‪ ،‬حکایت اتش زیر خاکستر نهفته را داشتند‪ .‬من چند سالی‬ ‫شــاهد بالندگی و کار خستگی ناپذیر این دو عزیز بودم و امروز از برکات‬ ‫ان روزهاســت‪ .‬باعث افتخار همه ماست که صدای تالش این دو عزیز را‬ ‫در قالب البوم موسیقی عطار می شــنویم‪ .‬او با بیان این که زبان فارسی‬ ‫و موســیقی ایرانی‪ ،‬از دوســتان قدیمی یکدیگر هستند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬هر‬ ‫کدام از ان ها حذف شــود‪ ،‬موجب تضعیف دیگری خواهد شــد و قوت‬ ‫ان ها به کنار هم قرار گرفتن درست شــان است‪ .‬معتقدیم اگر زبان را از‬ ‫درون جامعه بیرون بکشیم‪ ،‬ان جامعه تار و پود خود را از دست می دهد‪.‬‬ ‫از این جهت‪ ،‬عطار بزرگ همچنان زنده اســت و نفس و اندیشــه های او‬ ‫موجب زندگی ما شده است‪ .‬مدیرعامل انجمن موسیقی ایران همچنین‬ ‫گفــت‪ :‬بدون هیچ نیتی‪ ۵۰۰ ،‬اثر از این البوم را می خرم و به هنرمندان‬ ‫تقدیم می کند‪ .‬در ادامه‪ ،‬البوم موسیقی عطار شامل ‪ ۱۱‬قطعه موسیقایی‬ ‫بر مبنای اندیشــه های عطار توســط عوامل ان رونمایی شد‪ .‬پس از این‬ ‫رونمایی البوم‪ ،‬کامور گفت‪ :‬گرافیست پوستر این اثر‪ ،‬ناصر نصیری است‪.‬‬ ‫او همچنیــن گفت‪ :‬حضور نوازندگان اذری زبــان در این اثر به جد دیده‬ ‫می شــود و موسیقی اذربایجانی عاشق پیشگی را به این البوم داده است‪.‬‬ ‫من تالش کــردم پیوندی میان موســیقی اذری و ایرانی به وجود اورم‪.‬‬ ‫سپس نوازندگان این البوم معرفی شدند که شامل میثم مروستی‪ ،‬حسین‬ ‫رضایی نیا‪ ،‬درشــن انند‪ ،‬شایان ریاحی‪ ،‬حامد حبیب پور‪ ،‬عیسی شکری‪،‬‬ ‫ل اهلل دادیان ‪ ،‬حسین قاسم زاده‪ ،‬مریم خدابخش‪ ،‬نوید مثمر‪ ،‬حسین‬ ‫سهی ‬ ‫عطاپور ‪ ،‬شایان شکرابی‪ ،‬اتنه اشتیاقی و علیرضا دریایی بودند‪.‬‬ ‫بخش دیگر این مراسم شامل عطارخوانی سارا میرایی بازیگر خردسال و‬ ‫دکتر احمدی از اذربایجان بود‪ .‬سپس قطعاتی از این البوم توسط ارش‬ ‫کامور‪ ،‬وحید تاج و شایان شکرابی نوازنده پیانو و حامد حبیب پور نوازنده‬ ‫سازهای کوبه ای اجرا شد‪.‬‬ ‫کاش محمدرضا شجریان می توانست کنار ارکستر ملی روی‬ ‫صحنه بیاید‬ ‫سیدسعید سرابی مدیرکل ارشاد استان خراسان رضوی سخنران دیگر این‬ ‫مراسم بود که در سخنانی گفت‪ :‬ما قصد داریم تعدادی از این اثر را بخریم‬ ‫و بین هنرمندان خراسانی توزیع کنیم‪ .‬امیدواریم در مرکز خراسان رضوی‬ ‫نیز در قالب یک جشن‪ ،‬از این البوم رونمایی شود‪ .‬سپس به دعوت مجری‪،‬‬ ‫فریدون شهبازیان رهبر ارکستر ملی روی صحنه امد و در سخنانی کوتاه‬ ‫گفت‪ :‬ای کاش این کار را شــنیده بودم و می توانستم درباره ان صحبت‬ ‫کنم‪ .‬من صدای وحید تاج را دوست دارم‪ .‬با اقای صفی پور درباره این اثر‬ ‫صحبت می کردیم و او می خواست ما بتوانیم با ارکستر ملی این اثر را اجرا‬ ‫کنیم‪ ،‬البته این موضوع به اقای کامور بستگی دارد که بتواند پارتیتور این‬ ‫اثر را برای ارکســتر اماده کند تا با صدای وحید تاج ان را اجرا کنیم که‬ ‫البته این کار سختی است‪ .‬انشاا‪ ...‬من کار را می شنوم و اگر عالقه مند باشم‬ ‫با ایشان صحبت می کنم‪ .‬او با بیان این که مردم نیشابور خیلی به من لطف‬ ‫دارند و اثارم را در مزار خیام پخش می کنند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬من به خاطر این‬ ‫موضوع به خودم می بالم‪ .‬قصد داشتم اثری را که سال ها قبل روی رباعیات‬ ‫خیام نوشته ام و دوست عزیزم‪ ،‬محمدرضا شجریان به بهترین نحو ممکن‬ ‫ان را اجرا کرد‪ ،‬در کنار او با ارکستر ملی اجرا کنم که البته امکان این کار‬ ‫وجود ندارد و تصمیم دارم از همایون شــجریان برای اجرای اثار پدرش‪،‬‬ ‫از جمله این قطعه ی چهار موومانی با همراهی ارکســتر ملی دعوت کنم‪.‬‬ ‫او با ارزوی سالمتی برای محمدرضا شجریان افزود‪ :‬امیدوارم یک مراسم‬ ‫رونمایی در نیشابور برای این البوم گرفته شود‪ ،‬جایی که خالق اشعارش‬ ‫متعلق به انجاست و ارکستر ملی این قطعه را در انجا اجرا کند‪.‬‬ ‫بررسی یک گزارش از مجمع جهانی اقتصاد‬ ‫ایا ارزان ترین مقصد سفر و گردشگری «ایران» است؟‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 30‬فروردین ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪683‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫حمید محمدی‪ :‬از سرگیری عمره پس از حج‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫چندی پیــش مجمع جهانی اقتصــاد که یکی از‬ ‫مهم ترین سازمان های اقتصادی بین المللی است‪،‬‬ ‫گزارش رقابت پذیری گردشگری ‪ 2017‬را منتشر‬ ‫کرد که بر اســاس ان وضعیت کلی گردشگری و‬ ‫رقابت پذیری این صنعت در مناطق و کشــورهای‬ ‫مختلف جهان مورد ســنجش قرار گرفته بود‪ .‬در‬ ‫این گزارش که هر دو سال یک بار منتشر می شود‪،‬‬ ‫بار دیگر همانند سال ‪ 2015‬ایران از نظر شاخص‬ ‫رقابت پذیری قیمتی در رتبه نخســت جهان قرار‬ ‫گرفت‪ .‬مروری بر زیرشاخص هایی که رقابت پذیری‬ ‫قیمتی را تشــکیل داده اند‪ ،‬نشان می دهد عواملی‬ ‫که برای ســنجش هزینه و در واقع رقابت پذیری‬ ‫بخش گردشگری در نظر گرفته شده اند‪ ،‬می تواند‬ ‫با براوردهای نادرســت یا تورش همراه باشد‪ .‬در‬ ‫واقــع گرچه این گــزارش اطالعات مناســبی را‬ ‫برای براورد هزینه ســفر به یک کشــور در جهان‬ ‫فراهم می کند‪ ،‬اما در برخی کشــورها انتقاداتی به‬ ‫روش شناسی انها وارد است‪.‬‬ ‫مالیات بر بلیت ها و هزینه های فرودگاهی‪ ،‬شاخص‬ ‫قیمت هتل بر اساس دالر امریکا‪ ،‬شاخص برابری‬ ‫قدرت خرید و میزان قیمت ســوخت بر اســاس‬ ‫سنت (هر ‪ 100‬ســنت یک دالر است) پرداختی‬ ‫به ازای هر لیتر‪ ،‬زیرشــاخص هایی هستند که در‬ ‫ایــن گزارش برای ســنجش رقابت پذیری قیمتی‬ ‫بخش سفر و گردشگری درنظر گرفته شده اند‪ .‬این‬ ‫شاخص ها به رغم جامعیتی که دارند‪ ،‬ممکن است‬ ‫در برخی موارد در جوامعی که اقتصادهای دولتی‬ ‫دارند یا به نحوی ســرکوب های قیمتی را تجربه‬ ‫می کنند‪ ،‬بــا برخی تورش ها همراه شــود‪ .‬امتیاز‬ ‫ایران در این شــاخص در ســال ‪ 2015‬برابر با ‪/6‬‬ ‫‪ 6‬بود که در ســال ‪ 2017‬با اندکی افزایش به ‪/7‬‬ ‫‪ 6‬رســید‪ .‬به همین دلیل بررسی زیرشاخص ها و‬ ‫روش شناسی این رتبه بندی الزم به نظر می رسد و‬ ‫نــکات جالبی را به همــراه دارد‪ .‬البته فارغ از این‬ ‫پرســش روش شناسانه‪ ،‬ســوال دیگری نیز وجود‬ ‫دارد کــه ایا ارزانی ســفر به خــودی خود مزیت‬ ‫محســوب می شــود؟ به این ترتیب در دو نگاه به‬ ‫بررســی این موضوع می پردازیم‪ :‬نگاه نخســت به‬ ‫تورش های محتمل در ســنجش ایــران به عنوان‬ ‫ارزان ترین مقصد ســفر پرداخته و در نگاه دوم به‬ ‫این موضوع توجه می کنیم که ایا ارزانی ســفر به‬ ‫خودی خود مزیت است؟‬ ‫تورش های محتمل در رقابت پذیری قیمتی‬ ‫همان طور که گفته شــد‪ ،‬ایران در ســال ‪2015‬‬ ‫در زمینه رقابت پذیری قیمتی ســفر و گردشگری‬ ‫در جهان به رتبه نخســت جهانی دســت یافت؛ با‬ ‫این حال‪ ،‬یکی از مهم تریــن نکات موجود در این‬ ‫گزارش که با نگاه نخســت نیز به چشــم می اید‪،‬‬ ‫عــدم اعالم شــاخص قیمت هتل در ایران اســت‬ ‫که می تواند بر وضعیــت رقابت پذیری قیمتی این‬ ‫صنعت و تعیین جایگاه ایران در جهان موثر باشد‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر ایران از نظر مالیــات روی بلیت ها‬ ‫و هزینه های فرودگاهی در ســال ‪ 2015‬با کسب‬ ‫امتیــاز ‪ 97 /3‬از صد امتیاز ممکن‪ ،‬در رتبه ســوم‬ ‫جهان از ‪ 141‬کشــور مورد بررسی قرار داشت که‬ ‫بر کسب جایگاه نخســت در رقابت پذیری قیمتی‬ ‫بخش ســفر و گردشگری اثر گذاشــته است‪ .‬در‬ ‫گزارش سال ‪ 2017‬ایران با امتیاز ‪ 92 /9‬و سقوط‬ ‫‪ 10‬پله ای در این بخش‪ ،‬به رتبه ‪ 13‬از ‪ 136‬کشور‬ ‫مورد بررســی رسیده اســت‪ .‬با این وجود می توان‬ ‫مشــاهده کرد که به رغم این تغییرات‪ ،‬رتبه ایران‬ ‫از مقام نخست در رقابت پذیری قیمتی گردشگری‬ ‫جهان تغییر نیافته است‪.‬‬ ‫حال که ایران از نظر این گزارش به رتبه نخست در‬ ‫رقابت پذیری جهانی دســت یافته است‪ ،‬این سوال‬ ‫پیش می اید که این رتبه چگونه محاسبه می شود‬ ‫و تا چه اندازه محاســبه ان قابل اطمینان اســت‪.‬‬ ‫متغیر نخست این نماگر که به مالیات بر بلیت ها و‬ ‫هزینه های فرودگاهی اشاره می کند‪ ،‬شاخصی برای‬ ‫ســنجش هزینه نسبی دسترسی به خدمات حمل‬ ‫و نقل هوایی بین المللی اســت که با اطالعات سال‬ ‫‪ 2016‬تدوین شــده اســت‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬شاخص‬ ‫فوق مالیات مربوط به بلیت های مسافران و مالیات‬ ‫بر ارزش افــزوده را نیز در نظر می گیرد‪ .‬همچنین‬ ‫هزینه هــای مربوط به ورود و خــروج هواپیماهای‬ ‫مســافری بزرگ و کوچک را نیــز در فرودگاه های‬ ‫بزرگ بین المللی هر کشــور لحــاظ می کند‪ .‬این‬ ‫هزینه ها شــامل فرود امدن‪ ،‬هزینه های مربوط به‬ ‫پایانه های پــرواز و همچنیــن هزینه های امنیتی‬ ‫که برای پروازها مورد محاســبه قرار می گیرد نیز‬ ‫می شود‪ .‬مالیات بر ارزش افزوده نیز از موارد دیگر‬ ‫مندرج در این شاخص است‪ .‬هزینه های هر مسافر‬ ‫نیز بــا به کارگیری ‪ 75‬درصد از ضریب بار به ازای‬ ‫هر صندلی در هر هواپیما محاســبه می شود‪ .‬این‬ ‫اطالعات عمدتا از ســازمان یاتا (ســازمان حمل و‬ ‫نقل هوایی بین المللی) اخذ شده است‪.‬‬ ‫متغیــر دوم این نماگــر به قیمت هتل ها اشــاره‬ ‫می کند‪ .‬برای محاسبه قیمت هتل ها‪ ،‬میانگین نرخ‬ ‫اجاره اتاق برای هتل هایی با برندهای درجه یک در‬ ‫طول ‪ 12‬ماه منتهی به اکتبر سال ‪ 2016‬و برحسب‬ ‫دالر امریکا مورد محاسبه قرار گرفته است‪ .‬در واقع‬ ‫این شــاخص میانگین قیمت اقامت در هتل های‬ ‫درجه یک هر کشــوری را نشان می دهد‪ .‬شاخص‬ ‫قیمت هتل ها با استفاده از میانگین نرخ اجاره اتاق‬ ‫محاسبه شــده و اثر فصلی بودن نیز در محاسبات‬ ‫ان مورد توجه بوده اســت‪ .‬در برخی موارد نیز اگر‬ ‫به روزرسانی برای سال ‪ 2016‬انجام نشده باشد‪ ،‬از‬ ‫اطالعات سال ‪ 2015‬استفاده شده است‪.‬‬ ‫متغیر سوم این شــاخص‪ ،‬به برابری قدرت خرید‬ ‫اشــاره می کند‪ .‬این بخش عبارت اســت از نسبت‬ ‫ضریــب تعدیل برابــری قدرت خرید بــه نرخ ارز‬ ‫رسمی ان کشــور برای سال ‪ .2015‬این اطالعات‬ ‫از بانک جهانی اخذ شــده است‪ .‬طبق تعریف این‬ ‫ســازمان‪ ،‬ضریب تبدیل برابری قــدرت خرید به‬ ‫معنی ان اســت که به چند واحد از ارز یک کشور‬ ‫نیاز داریــم تا همان مقــدار کاال و خدماتی را که‬ ‫با مقــدار مشــخصی دالر در ایاالت متحده امریکا‬ ‫خریداری می شود‪ ،‬در بازار داخلی خریداری کنیم‪.‬‬ ‫نرخ ارز رســمی نیز به نرخ ارزی اشاره دارد که از‬ ‫سوی مقامات ملی یک کشور تعیین شده یا نرخی‬ ‫را بیان می کند کــه در بازاری که از نظر قانونی با‬ ‫تایید ان کشــور روبه رو اســت‪ ،‬تعیین شده است‪.‬‬ ‫این نرخ بر اســاس میانگین ساالنه و با استفاده از‬ ‫میانگین های ماهانه (نرخ پول محلی نسبت به دالر‬ ‫امریکا) سنجیده می شود‪.‬‬ ‫متغیر چهارم نیز به ســطح قیمت ســوخت اشاره‬ ‫دارد‪ .‬این ستون قیمت خرده فروشی سوخت دیزل‬ ‫را برحسب میزان پرداخت چند سنت از واحد پول‬ ‫ایاالت متحده امریکا به ازای هر لیتر بیان می کند‪.‬‬ ‫این شــاخص قیمت ســوخت را برای سال ‪2014‬‬ ‫اندازه گیری کرده است‪ .‬این موارد در حالی است‬ ‫که در گزارش رقابت پذیری سفر و گردشگری سال‬ ‫‪ ،2015‬اطالعــات متغیر اول برای ســال ‪،2014‬‬ ‫متغیــر دوم بــرای ســال های ‪ 2013‬و ‪( 2014‬یا‬ ‫حتــی ســال های ‪ 2011‬و در مــواردی ‪ 2009‬و‬ ‫‪ ،)2007‬متغیر ســوم برای ســال ‪ 2013‬و متغیر‬ ‫چهارم برای ســال ‪ 2012‬و با استفاده از امار این‬ ‫سال ها محاسبه شده بود‪ .‬با توجه به این موضوع و‬ ‫بررسی تحوالت اقتصاد ایران و جهان در سال های‬ ‫ذکر شده‪ ،‬می توان به نکات جالبی در این خصوص‬ ‫پی برد که از مهم ترین انها سیاســت های یارانه ای‬ ‫سوخت و نرخ رسمی ارز هستند‪.‬‬ ‫نقش یاران ه سوخت در ارزانی سفر‬ ‫همه اینها درحالی اســت که براساس گزارش های‬ ‫بین المللی‪ ،‬ایران در بخش قیمت ســوخت در سال‬ ‫‪ 2015‬جایگاه هشتم در جهان را در اختیار داشت‬ ‫اما در ســال ‪ 2017‬رتبه کشــور به پنجم رسیده‬ ‫اســت‪ .‬عامل حفظ جایگاه ایران در رتبه نخست را‬ ‫می توان ارزان بودن ســوخت نیز دانست که ناشی‬ ‫از یارانه های ســوختی است‪ .‬سیاست های یارانه ای‬ ‫ســوخت در بســیاری از کشــورهای صادرکننده‬ ‫نفت از جمله ایران به ویژه در ســال ‪ 2014‬که در‬ ‫گزارش جدید مورد اســتفاده قــرار گرفته‪ ،‬موجب‬ ‫شده اســت بهای ســوخت در داخل کشور‪ ،‬کمتر‬ ‫از قیمــت صادراتی این محصول باشــد و در واقع‬ ‫برای کشــور هزینه فرصتی ناشی از عدم صادرات‬ ‫ان و فــروش این محصول به قیمــت پایین تر در‬ ‫داخل‪ ،‬ایجاد می کند‪ .‬این یارانه سوختی که چندان‬ ‫هم توجیه اقتصادی ندارد‪ ،‬موجب شــده شــاخص‬ ‫رقابت پذیری قیمتی ســفر و گردشــگری در ایران‬ ‫و بســیاری از کشورهای مشــابه به رغم ضعف در‬ ‫گردشگری‪ ،‬ارزان به نظر برسد و حتی بتواند نقص‬ ‫در شاخص های دیگر را به نوعی پوشش دهد‪ ،‬حال‬ ‫انکه در واقع این سیاســت هزینه های اقتصادی به‬ ‫این کشــورها تحمیل کرده اســت‪ .‬نگاهی به این‬ ‫متغیر نشــان می دهد کشــورهایی مانند ونزوئال و‬ ‫عربســتان ســعودی و همچنین برخی کشورهای‬ ‫دیگر نفت خیز منطقه که در ســایر متغیرهای این‬ ‫شاخص جایگاه مناسبی ندارند‪ ،‬به دلیل ارزان بودن‬ ‫سوخت جایگاه مناسبی پیدا کرده اند‪ ،‬در حالی که‬ ‫با مشــکالت فراوانی در عرصه گردشــگری روبه رو‬ ‫هســتند‪ .‬این تورش ناشــی از عدم محاسبه یارانه‬ ‫سوخت برای کشورهای صادرکننده است؛ در حالی‬ ‫که نقش چنین یارانه سوختی در میزان سفر اتباع‬ ‫خارجی به ایران چندان مشخص نیست‪.‬‬ ‫نرخ رسمی ارز‬ ‫در زمینــه برابری قدرت خرید نیز ایران در ســال‬ ‫‪ 2015‬از ســوی این ســازمان معتبر بین المللی به‬ ‫جایگاه ششم دست یافته بود‪ ،‬در حالی که در سال‬ ‫‪ 2017‬ایــران بــا چهار پله نزول بــه رتبه دهم در‬ ‫جهان تنزل پیدا کرده اســت‪ .‬در چند سال اخیر‪،‬‬ ‫در حرکت تدریجی ایران به سوی تک نرخی کردن‬ ‫ارز و کاهش شــکاف بین ارز رسمی دولتی و بازار‪،‬‬ ‫میزان نرخ ارز رسمی به تدریج افزایش یافته است‪.‬‬ ‫با این وجود‪ ،‬نرخ ارز رســمی اعالم شده همواره با‬ ‫مقدار واقعی ان اختالف داشــته است‪ .‬اگر به منبع‬ ‫ارجــاع گزارش یعنــی بانک جهانــی توجه کنیم‪،‬‬ ‫مشاهده می کنیم نرخ ارز رسمی برای سال ‪2015‬‬ ‫حدود ‪ 2900‬تومان‪ ،‬برای سال ‪ 2014‬حدود ‪2600‬‬ ‫تومان و برای سال ‪ 2013‬حدود ‪ 1840‬تومان ذکر‬ ‫شــده است که البته با نرخ ارز تعیین شده از سوی‬ ‫بازار اختالف دارد و از ان کمتر اســت‪ .‬این موضوع‬ ‫به ان معنا است که در این گونه کشورها در مقایسه‬ ‫با کشورهایی که نرخ رسمی ارز در انها وابستگی به‬ ‫دولت ندارد و نرخ رســمی ارز از سوی بازار تعیین‬ ‫می شود‪ ،‬ضریب تبدیل برابری قدرت خرید متفاوت‬ ‫می شود و رتبه ایران می تواند با تورش همراه باشد‪.‬‬ ‫بنابر این تحلیل‪ ،‬به نظر می رسد این گزارش حداقل‬ ‫در بخش رقابت پذیری قیمتی برای برخی کشورها‬ ‫دچار تورش یا براورد اشتباه باشد‪.‬‬ ‫ایا ارزانی مزیت است؟‬ ‫در میــان ‪ 10‬رتبه برتــر رقابت پذیــری قیمتی‬ ‫ســفر و گردشــگری در جهان‪ ،‬برخی کشورهای‬ ‫گردشــگرپذیر و موفــق نیــز پس از ایــران قرار‬ ‫گرفته اند که به ترتیب عبارتنــد از‪ :‬مصر‪ ،‬مالزی‪،‬‬ ‫الجزایر‪ ،‬اندونزی‪ ،‬بوتان‪ ،‬یمن‪ ،‬قزاقســتان‪ ،‬تونس‬ ‫و هنــد‪ .‬اگر ایــران را با این کشــورها که از نظر‬ ‫رقابت پذیری قیمتی جایگاه های بعدی را به خود‬ ‫اختصاص داده اند‪ ،‬مقایســه کنیــم‪ ،‬می بینیم این‬ ‫کشورها بســیار متنوع هستند‪ .‬برای مثال بررسی‬ ‫گردشگران ورودی به بوتان نشان دهنده این است‬ ‫که این کشــور ‪ 750‬هزار نفری‪ ،‬با پذیرش حدود‬ ‫‪ 210‬هزار گردشگر خارجی‪ ،‬در سال ‪ 2016‬بیش‬ ‫از یک چهــارم جمعیت خود گردشــگران ورودی‬ ‫داشــته اســت‪ .‬اگر این میزان را با ایران مقایسه‬ ‫کنیم‪ ،‬می توان دید که ایران تنها معادل ‪ 6‬درصد‬ ‫از جمعیت خود توانســته است توریست به کشور‬ ‫جذب کند‪ .‬همچنین کشور بوتان با مساحت حدود‬ ‫‪ 38‬هزار کیلومتر مربع یعنی تقریبا به اندازه استان‬ ‫اذربایجان غربی‪ ،‬توانســته است به ازای تراکم هر‬ ‫کیلومتر مربع ‪ 5 /5‬گردشــگر خارجی در ســال‬ ‫جــذب کند؛ در حالی که این نســبت برای ایران‬ ‫حدود ‪ 3‬اســت‪ .‬در واقع می توان گفت با توجه به‬ ‫موقعیت‪ ،‬شرایط فرهنگی و تاریخی و ظرفیت های‬ ‫مختلفی که ایران دارد‪ ،‬کشــور ما باز هم نتوانسته‬ ‫است از انها به نحو مناســبی استفاده کند و این‬ ‫حجم از گردشــگر با توجه بــه قدمت‪ ،‬جمعیت و‬ ‫وسعت کشور چندان هم موفق نبوده است‪.‬‬ ‫در مقایسه دیگری در این گزارش می توان کشوری‬ ‫نظیر هند را با ایران مقایسه کرد‪ .‬این کشور گرچه‬ ‫بــه رغم جمعیت فــراوان خود‪ ،‬در ســال پذیرای‬ ‫بیش از ‪ 8‬میلیون گردشــگر خارجی بوده است اما‬ ‫گردشگران واردشده هزینه کرد زیادی در این کشور‬ ‫دارند؛ تاجایی که به طور متوسط هر گردشگر بیش‬ ‫از ‪ 2600‬دالر در این کشور خرج کرده است‪ ،‬یعنی‬ ‫نزدیک بــه چهار برابر گردشــگران خارجی ایران‪.‬‬ ‫گردشگری نقش مهمی در اقتصاد هند دارد و بیش‬ ‫از ‪ 21‬میلیارد دالر برای این کشور درامدزایی کرده‬ ‫اســت‪ .‬مالزی نیز با پذیرش قریب به ‪ 26‬میلیون‬ ‫گردشگر خارجی حدود ‪ 17 /5‬میلیارد دالر از این‬ ‫بخش کســب کرده و مصر با بیش از ‪ 9‬میلیون نفر‬ ‫گردشــگر خارجی بیش از ‪ 6‬میلیارد دالر درامد از‬ ‫محل هزینه کرد انها به دست اورده اند؛ در حالی که‬ ‫درامدزایی ایران از حدود ‪5‬میلیون گردشگر ورودی‬ ‫تنها حدود ‪ 3 /5‬میلیارد دالر است!‬ ‫از ســوی دیگر‪ ،‬نگاهی به کشــورهایی که در زمره‬ ‫‪10‬ســرزمین با گران ترین هزینه سفر قرار دارند و‬ ‫بررســی امار گردشــگران انها گویای ان است که‬ ‫صرفا گــران بودن نمی تواند مانع از رشــد صنعت‬ ‫گردشــگری در یــک کشــور شــود و ارزانی نیز‬ ‫نمی تواند مالک صرف برای ســفر به این کشورها‬ ‫باشد‪ .‬ســوئیس‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬باربادوس‪ ،‬رژیم اشغالگر‬ ‫قدس‪ ،‬ایســلند‪ ،‬نروژ‪ ،‬ســنگال‪ ،‬دانمارک‪ ،‬استرالیا‬ ‫و پرو ‪ 10‬ســرزمین گــران از نظــر رقابت پذیری‬ ‫قیمتی ســفر هســتند‪ .‬در همین حال‪ ،‬اسپانیا از‬ ‫نظــر رقابت پذیری قیمتی در رتبــه ‪ ،98‬المان در‬ ‫رتبه ‪ ،115‬فرانســه در رتبــه ‪118‬و ایتالیا در رتبه‬ ‫‪ 124‬قرار داشــته اند‪ .‬نکته جالب توجه اینجا است‬ ‫که ‪4‬کشــور اخیر به ترتیب موفق ترین کشورها در‬ ‫جذب گردشــگر بوده اند‪ .‬برای مثال ایتالیا ‪،48 /6‬‬ ‫فرانســه ‪ ،83 /77‬المان ‪ ،33‬اســپانیا ‪ ،65‬بریتانیا‬ ‫‪ 32 /6‬و ســوئیس ‪ 9 /16‬میلیــون نفر در ســال‬ ‫‪ 2014‬گردشگر خارجی داشــته اند‪ .‬چنین امری‬ ‫نشــان دهنده این اســت که عوامل دیگری نیز در‬ ‫این حوزه دخیل هســتند و نمی توان تنها قیمت را‬ ‫به عنوان نقطه اتکای پیشــرفت گردشگری معرفی‬ ‫کرد؛ گرچه این ارزانی می تواند در صورت مدیریت‬ ‫صحیح و بهره گیری درســت از منابع موجود‪ ،‬برای‬ ‫کشورهای مشــابه ایران که در اغاز راه گردشگری‬ ‫هســتند‪ ،‬کمک کننده باشد؛ البته این امر منوط به‬ ‫بهبود زیرساخت ها و ایجاد متغیرهای بهتری برای‬ ‫سنجش رقابت پذیری صنعت گردشگری است‪.‬‬ ‫سرپرست سازمان حج و زیارت با بیان این که بزودی فهرست کاروان های حج‬ ‫تمتع اعالم می شود گفت‪ :‬اعزام زائران ایرانی به عمره پس از حج‪ ،‬از سر گرفته‬ ‫خواهد شد‪ .‬حمید محمدی درباره از سرگیری سفرهای عمره مفرده‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫پیشتر از سرگیری سفر عمره به مجازات دو مامور خاطی فرودگاه جده موکول‬ ‫شده بود که مجازات این دو پلیس رسما از سوی عربستان به ما اعالم شده است‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه عمال در حال حاضر فرصتی برای عمره باقی نیست‪ ،‬انشاءاهلل بعد‬ ‫از حج امسال‪ ،‬سفرهای عمره از سر گرفته خواهد شد‪ .‬او سپس درباره روند ثبت‬ ‫نام اولیه از واجدان اعزام به حج امســال‪ ،‬گفت‪ :‬ثبت نام اولیه از واجدان شرایط‬ ‫تشرف به حج امسال از ‪ ۲۳‬فروردین ماه اغاز شده و با توجه به تالش تیم مسکن‬ ‫سازمان حج برای تامین فضای اقامتی بیشتر‪ ،‬احتمال دارد دارندگان اسناد ودیعه‬ ‫گذاری حج از ‪ ۳۱‬تیر ســال ‪ ۸۵‬اندکی جلوتر رود‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬طبق اعالم‬ ‫مدیریت های حج و زیارت استانها‪ ،‬واجدان شرایط باید برای ثبت نام اولیه تشرف‬ ‫به حج به شعب بانک ملی در سراسر کشور مراجعه کنند‪ .‬سرپرست سازمان حج‬ ‫و زیارت با بیان اینکه اولویت تشرف با کسانی است که زودتر برای ثبت نام اولیه‬ ‫در بانک اقدام کنند‪ ،‬افزود‪ :‬این افراد در مرحله بعد می توانند با انتخاب کاروان‬ ‫مورد نظر‪ ،‬ثبت نام خود را نهایی کنند‪ .‬محمدی درباره زمان اعالم کاروان های‬ ‫حج‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬پس از اینکه وضعیت مسکن حجاج نهایی شود‪ ،‬کاروان های‬ ‫حــج به همراه درجه انها منطبق با هتل زائران‪ ،‬اعالم می شــود تا واجدان‬ ‫شرایط اعزام به حج هر چه زودتر بتوانند در کاروان ها ثبت نام کنند‪ .‬پیش‬ ‫از این دارندگان اسناد ودیعه گذاری حج تا ‪ ۳۱‬تیر ‪ ۸۵‬برای ثبت نام اولیه‬ ‫تشــرف به حج امسال فراخوان شده بودند‪ .‬بر اساس تفاهم نامه هیات حج‬ ‫جمهوری اسالمی ایران و وزارت حج و عمره عربستان‪ ،‬امسال بیش از ‪ ۸۶‬هزار‬ ‫حاجی ایرانی به حج اعزام خواهند شد‪ ،‬طبق اعالم سازمان حج و زیارت اعزام‬ ‫زائران به عربستان از اول مردادماه اغاز می شود‪.‬‬ ‫امکان سفر اتباع ایرانی به مناطق ازاد شرق روسیه با‬ ‫ویزایرایگان‬ ‫دولت روسیه امکان سفر اتباع‪ ۱۸‬کشور را با دریافت ویزای الکترونیکی رایگان به‬ ‫مناطقازادوالدیواستوکمیسرکرد‪.‬برایناساساتباعکشورهایایران‪،‬الجزایر‪،‬‬ ‫بحرین‪ ،‬برونئی‪ ،‬هند‪ ،‬قطر‪ ،‬چین‪ ،‬کره شمالی‪ ،‬کویت‪ ،‬مکزیک‪ ،‬مراکش‪ ،‬امارات‬ ‫متحده عربی‪ ،‬عمان‪ ،‬عربستان سعودی‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬تونس‪ ،‬ترکیه و ژاپن می توانند‬ ‫با مراجعه به سایت صدور الکترونیکی ویزا و تکمیل فرم درخواست به صورت‬ ‫رایگان ویزای ورودی به این منطقه روسیه را دریافت کنند‪ .‬ویزاهای صادر شده به‬ ‫مدت ‪ 30‬روز اعتبار دارد و درخواست کننده می تواند به مدت هشت روز در پنج‬ ‫منطقه ازاد روسیه در شرق دور این کشور اقامت داشته باشد‪ .‬دریافت کنندگان‬ ‫این ویزا حق ســفر به دیگر مناطق روسیه و خروج از مناطق ازاد ذکر شده را‬ ‫ندارند‪ .‬هدف از اجرای این طرح‪ ،‬افزایش گردشگری و جذب سرمایه های خارجی‬ ‫برای مناطق شرق دور روسیه عنوان شده است‪ .‬بندر والدی واستوک مرکز‬ ‫منطقه فدرال پریمورسکی است که در جنوب شرقی این کشور در اقیانوس‬ ‫ارام قرار دارد و فاصله کمی تا مرز چین دارد‪ .‬این شهر اخرین ایستگاه پایانی‬ ‫راه اهن سیبری است و صنایع اصلی ان را کشتی رانی و ماهیگری تشکیل‬ ‫می دهند و جمعیتی بیش از ‪ ۶۰۰‬هزار نفر دارد‪.‬‬ ‫مهران‪ ،‬مرز اول کشور در ورود گردشگر‬ ‫معاون گردشگری‪ ،‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گفت‪:‬‬ ‫مرز مهران در سال ‪ ۱۳۹۵‬از نظر شاخص ورود گردشگر‪ ،‬رتبه ی اول را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ .‬مرتضی رحمانی موحد در نشست ساماندهی گردشگران ورودی‬ ‫مــرز بین المللی مهران در این پایانه مرزی با بیان اینکه مرز بین المللی مهران‬ ‫در استان ایالم رتبه نخســت گردشگران ورودی به کشور را در بین پایانه های‬ ‫مرزی در ســال ‪ ۹۵‬به خود اختصاص داد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بر اســاس اعالم سازمان‬ ‫حمل و نقل و پایانه های مرزی کشور همچنین این مرز رتبه نخست گردشگران‬ ‫خروجی از کشور در ایام نوروز امسال را نیز از ان خود کرد‪ .‬وی با بیان اینکه مرز‬ ‫بین المللی مهران بار سنگینی از تردد گردشگران و زائران ورودی و خروجی از‬ ‫کشور را بر عهده دارد‪ ،‬افزود‪ :‬این مرز نخستین مرزی است که طرح ساماندهی‬ ‫گردشگران ورودی در ان اجرا می شود‪ .‬رحمانی با اشاره به اینکه ابان سال ‪۹۲‬‬ ‫کارگروه ساماندهی گردشگران عراقی در سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری ایجاد شد و بعد از تصویب شورای امنیت ملی از طریق وزارت کشور‬ ‫به ‪ ۱۲‬اســتان مرزی و غیرمرزی برای اجرا ابالغ شد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬در این راستا‬ ‫بخشنامه ای تهیه و تکالیف همه دستگاه های عضو این کارگروه مشخص شد که‬ ‫سازمانمیراثفرهنگی‪،‬صنایعدستیوگردشگریهماهنگیبیندستگاه هارابر‬ ‫عهده دارد‪ .‬معاون گردشگری کشور ادامه داد‪ :‬تمرکز اصلی اجرای طرح ساماندهی‬ ‫گردشگران بر روی مسافران ورودی از کشور عراق با حفظ تکریم انها و مدیریت‬ ‫این گردشگران در داخل کشور توسط بخش خصوصی است البته به هیچ عنوان‬ ‫نباید هزینه اضافی از زائران و گرداشگران ورودی به کشور گرفته شود‪.‬‬ ‫اسیابی بی همتا در نهان خانه ی شهر یزد‬ ‫اســیاب ابی «کوشک نو»‪ ،‬یکی از کم نظیرترین اسیاب های ایران است که در‬ ‫دل بافت تاریخی شهر یزد جای دارد‪« .‬ساشا ریاحی مقدم» سرپرست معاونت‬ ‫میراث فرهنگی اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان یزد‬ ‫تصریح کرد‪ :‬اسیاب های ابی سازه هایی برای اسیاب و خرد کردن گندم و سایر‬ ‫غالت جهت درست کردن ارد بوده که با استفاده از تکنیک سرعت یا فشار اب‬ ‫کار می کرده است و در گذشته تقریباً در هر شهری از ایران‪ ،‬اسیاب ابی وجود‬ ‫داشته ولی امروز تقریباً چند مورد انگشت شمار هنوز کار می کنند که در یزد‬ ‫می توان به اسیاب های اب کوشک نو و اشکذر اشاره کرد‪ .‬وی در ادامه راجع به‬ ‫اسیب ابی کوشک نو اظهار کرد‪ :‬این اسیاب ابی یکی از اثار ارزشمند تاریخی‬ ‫شهرستان یزد به شمار می رود که ه شماره ‪ 31098‬در ردیف اثار ملی کشور به‬ ‫ثبت رسیده است‪ .‬به گفته ی وی‪ ،‬این اسیاب بی نظیر از طریق قنات زارچ که‬ ‫در حال حاضر نیز فعال بوده و یکی از معدود قنات‏‏هایی است که به ثبت جهانی‬ ‫رسیده‪ ،‬تغذیه می‏‏ شده است‪ .‬این مسئول بنای این اسیاب را متعلق به دوران‬ ‫متاخر اســامی(صفویه تا قاجار) دانست و گفت‪ :‬اسیاب در عمق ‪ 22‬متری از‬ ‫سطح زمین قراردارد و دارای سه بخش دست کند شامل انباری‪ ،‬کارگاهی و تنوره‬ ‫است که البته حجم باالی دست کندها و تنوره اسیاب نسبت به نمونه های مشابه‬ ‫قابل توجه است‪ .‬وی در مورد نام این اسیاب بیان کرد‪ :‬وجه تسمیه این اسیاب‬ ‫ابی‪ ،‬متاثر از نام محلی است که بنا در ان واقع شده است‪ .‬یاداور می شود؛ محله‬ ‫کوشکنو در شمال بافت تاریخی شهر یزد قرار دارد و دارای عناصر معماری چون‬ ‫پایاب‪ ،‬اسیاب و اب انبار است‪ .‬ضمناً اسیاب ابی کوشک نو هم اکنون برای بازدید‬ ‫عموم مهیا و اماده پذیرایی از گردشگران است‪.‬‬ ‫«نلسون ماندال برای همیشه» فیلمی که با‬ ‫حمایت «محمدجواد ظریف» ساخته شد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•683‬چهارشنـبه‪30‬فروردینماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ سیاست را می سازد!‬ ‫نشست خبری فیلم «نلسون ماندال برای همیشه» با حضور‬ ‫میثم شاه بابایی (کارگردان)‪ ،‬مهدی کریمی تفریشی (تهیه‬ ‫کننده) و دیگرعوامل‪ ،‬بازیگــران و نمایندگان وزارت امور‬ ‫خارجه در مجتمع رایزن برگزار شد‪.‬‬ ‫میثم شــاه بابایی با اشــاره به روند ساخت این فیلم گفت‪:‬‬ ‫ســاخت این پروژه از زمان فوت ماندال اغاز شد؛ ابتدا قصد‬ ‫داشتیم فقط فیلمی درباره مراسم وداع بسازیم اما به مرور‬ ‫پروژه وسعت بیشتری گرفت و برای ما ماندال تبدیل به یک‬ ‫سنبل‪ ،‬هدف و جریان فکری شد‪ .‬وی با اشاره به اینکه مرز‬ ‫بین فیلم داستانی و مستند درباره این فیلم باریک است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ما در این فیلم به دنبال بازسازی مستندگونه نیستیم‪.‬‬ ‫این کارگردان با اشــاره به اینکه وزارت امور خارجه از این‬ ‫پروژه حمایت کرده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬محمدجواد ظریف‬ ‫وزیــر امور خارجه و کل وزارت امــور خارجه از این پروژه‬ ‫حمایت کردند و هرچند ما نگرانی ای برای انتخابات نداریم‬ ‫اما امیدواریم که این حمایت ها همچنان ادامه داشته باشد‬ ‫زیرا اقای ظریف حتی در سفر هم پیگیر روند ساخت این‬ ‫فیلم بود‪ .‬کارگردان فیلم «نلســون ماندال برای همیشه»‬ ‫ادامه داد‪ :‬معتقدم فرهنگ نقش مهمی دارد و این فرهنگ‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:58‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫است که سیاست را می سازد‪ .‬برای این فیلم تعریف کردن‬ ‫مرز داستان و مستند ســخت است و این پروژه برای من‬ ‫پکیــج بزرگی اســت‪ .‬وی درباره شــباهت فیلم هایش به‬ ‫فیلم های محمد حســین مهدویان است‪ ،‬گفت‪ :‬من تا به‬ ‫حال فیلم های ایشان را ندیده ام؛ ولی می دانم ایشان فضای‬ ‫مستند را به خوبی بازسازی می کند‪ .‬شاه بابایی در خصوص‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪19:40‬‬ ‫‪4:56‬‬ ‫‪6:26‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫از بدیها دورى کنید تا عمرتان طوالنی شود‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫رییس این روزها سرش خیلی شلوغ شده و به ندرت می توان در ساعات پایانی شب با او مالقات کرد‪ .‬ان هم انقدر‬ ‫بی حوصله است که نمی شود از مشکالت برایش گفت‪ ،‬باید همه چیز را گل و بلبل نشان دهیم تا خدای نکرده مورد‬ ‫هجمه های لفظی و سرزنش هایش قرار نگیریم‪ .‬موندم تا چند وقت می تونم اوضاع و شرایط را خوب جلوه بدم و از‬ ‫مشکالت پیش امده و بدقولی های بدهکاران چیزی نگویم‪ ،‬هرچند رییسی که من می شناسم قبل از من از تمام‬ ‫اتفاقات دفتر خبردار می شود و فقط به روی خودش نمی اورد‪ ،‬شاید هم می خواهد ببیند ما چقدر می توانیم مقاومت‬ ‫کنیم و در این شرایط سخت اخم به ابرو نیاریم‪ .‬یه جورایی حکایت دفتر ما شده حکایت برخی دولتمردان که با‬ ‫وجود تمام مشکالت و فشارها باز اصرار دارند که همه چیز تحت کنترل هست‪ ،‬گویا وارونه جلوه دادن شرایط در‬ ‫حال اپیدمی شدن است و فرقی ندارد که سیاستمدار باشی یا اقتصادان و یا حتی خبرنگار‪ ،‬برای در صحنه ماندن‬ ‫مجبور به انجام این دست کارها هستی‪ .‬شاید دلیل رفت و امدهای این روزهای رییس هم شرایط پیش امده باشه‬ ‫که وقتی ما کاسه چه کنم دستمان گرفتیم خودش کمر همت را بسته و به میدان امده تا مثل همیشه یک تنه‬ ‫تمام مشکالت را برطرف کند و ما هم خوشحال‪ ،‬توهم بزنیم که به تنهایی از پس مشکالت برامدیم!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫برنامه ریــزی برای اکران این اثر گفت‪ :‬به ما قول دادند که‬ ‫اگر فیلم تا اخر ماه جوالی حاضر شــود‪ ،‬بتوانیم در مرکز‬ ‫نمایش های بین الملل نیویورک اولین نمایش فیلم را داشته‬ ‫باشیم‪ .‬مهدی کریمی تفریشی (تهیه کننده فیلم) نیز اظهار‬ ‫ن خوبی از وضعیت صلح و‬ ‫کــرد‪ :‬این پروژه می تواند نشــا ‬ ‫دوســتی ایرانیان باشد‪ .‬امروز متاسفانه تبلیغات بدی علیه‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬عالمــت مفعولی‪-2‬بدنام‪-‬سرگشــته‪-‬دایره‬ ‫المعارف فرانســوی‪-3‬طعمه گرگ‪-‬مــردزن مرده‪-‬ماهی فروش‬ ‫‪-4‬اســم ترکی‪-‬ازبتهــای صدراســام‪-‬برروی انگشــت بیابید‪-‬‬ ‫شــهری درالمان‪-5‬زادگاه نیمایوشــیج‪-‬ویرگول‪-‬درخت انگور‪-‬‬ ‫کاله انگلیسی‪-6‬شاعرفقیدوســراینده هوای تازه‪-‬قســمتی ازپا‬ ‫‪-7‬عدداول‪-‬ادمی وبشــر‪-8‬پایتخت نروژ‪-‬سالم‪-9‬محبس‪-‬حرف‬ ‫ندا‪-10‬لوس‪-‬سازگاری‪-11‬درخت زبان گنجشک‪-‬کشورپربرکت‪-‬‬ ‫ترانه‪-‬مــردم قرانی‪-12‬درخــت اعدام‪-‬بیمــاری سگی‪-‬ســقف‬ ‫دهان‪-‬نیم تنه‪-13‬مقابل خروج‪-‬مثل ومانند‪-‬برداشــت محصول‬ ‫‪-14‬بیمارروحی‪-‬ماه تیر‪-‬زهره وجرئت‪-15‬ازالبومهایش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪ 4‬ل‬ ‫‪ 5‬ی‬ ‫‪ 6‬ب‬ ‫فرانسواولتر‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫ی ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 10‬م‬ ‫‪ 11‬ع‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫حضور حداکثری مردم‬ ‫درانتخاباتدشمنان‬ ‫ایران را فراری می دهد‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ه‬ ‫ب و‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫گ ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 14‬س ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ک س‬ ‫ب ی ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫‪ 8‬ش و‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫خطاهایبشریاولرهگذر‪،‬بعدمیهمانوچندی‬ ‫نمیگذردکهصاحبخانهمیشوند‪..‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪10‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫م‬ ‫خ ا‬ ‫ر ف ل ر س ت ا ن ی‬ ‫‪ 1‬ع ا‬ ‫س ی ن م ا‬ ‫گ ر ی س‬ ‫‪ 2‬ن ی م ا‬ ‫پندبزرگان‬ ‫دوش اگهی ز یار سفرکرده داد باد‬ ‫من نیز دل به باد دهم هر چه باد باد‬ ‫از دست رفته بود وجود ضعیف من‬ ‫صبحم به بوی وصل تو جان بازداد باد‬ ‫کشور ما در جهان وجود دارد و ساخت فیلم ها می تواند در‬ ‫اصالح وجه ایران و تصویر ایران تاثیر بگذارد‪ .‬وی با اشــاره‬ ‫به برگزاری نمایشگاه عکس این فیلم در پاریس‪ ،‬استرالیا‬ ‫و نیویورک گفت‪ :‬حمایت های خوبی از این فیلم شــده و‬ ‫شخص محمد جواد ظریف حتی زمانی که در سفر بودند‬ ‫نیز تلفنی درباره اخرین وضعیت این فیلم سوال می کردند‪.‬‬ ‫تفرشــی ادامه داد‪ :‬قرار بود در این فیلم نیز فیدر کاسترو به‬ ‫ صورت پررنگ حضور داشته باشد اما به دلیل فوت ایشان این‬ ‫کار امکانپذیر نشد‪ .‬بعد از اکران فیلم ما از تمبر یادبود ماندال‬ ‫ونمایشــگاه عکس پروژه نیز رونمایی خواهیم کرد‪ .‬مهتاب‬ ‫کرامتی یکی از بازیگران فیلم نیز گفت‪ :‬ماندال برای من سنبل‬ ‫صبــوری و باور بود و من از او ارامــش را یاد گرفتم‪ ،‬ان هم‬ ‫در دنیایی که پر از خشــونت و درگیری است‪ .‬چه قدر خوب‬ ‫است که در این دنیایی که پر از اتفاقات بد است‪ ،‬می توان به‬ ‫صلح فکر کرد‪ .‬او با اشــاره به اینکه اصــ ً‬ ‫ا قصد ندارند کار‬ ‫بسیار عظیمی انجام بدهند افزود‪ :‬نباید توقع خود را از یک‬ ‫فیلم باال ببریم‪ .‬معتقدم همیشه وقتی با توقع وارد سینما‬ ‫می شــویم‪ ،‬اثری که می بینیم راضی کننده نیست‪ .‬ما در‬ ‫این فیلم تالش می کنیم که یک فیلم خوب و قابل قبول‬ ‫بسازیم‪ .‬کرامتی که بیش از این در فیلم «فرزند چهارم»‬ ‫در افریقــا بازی کرده بود‪ ،‬گفت‪ :‬فیلم «نلســون ماندال‬ ‫برای همیشــه» کام ً‬ ‫ال با «فرزند چهارم» متفاوت است‪،‬‬ ‫زیرا ما در ان فیلم با یک اثر ســینمایی مواجه بودیم و‬ ‫فیلمنامه ای از پیش تعیین شده داشت‪.‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ک و‬ ‫چ‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س س‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازبیــن رفتن خاک دراثرگذشــت زمان‪-‬یکی دیگرازالبومهایش‪-2‬خاک صنعتی‪-‬شــفابخش‬ ‫بیمار‪-‬رازنگوی خانمها!مکر‪-3‬روزعرب‪-‬بوئیدن‪-‬ظرف مکان وزمان‪-‬زمین پشته پشته‪-4‬جانشین‬ ‫مادر‪-‬نوعی بســتنی‪-‬ازارتفاعات زاگرس‪-5‬ازداوران این برنامه درشبکه نسیم بود‪-‬قسمتی از گوش‬ ‫بیرونی‪-‬مساوی‪-6‬چوب خوشبو‪-‬حرف نفی عرب‪-‬همه کس دارد‪-7‬نظرات انتخاباتی‪-‬دایم وبرقرار‬ ‫‪-8‬سردارایرانی که کراسوس را شکســت داد‪-‬هنرهفتم‪-9‬ازخدایان هندو‪-‬زادگاه حضرت ابراهیم‬ ‫‪-10‬برهنه‪-‬قورباغه درختی‪-‬باغ وحش انگلیسی‪-11‬پهلوان‪-‬شهری درژاپن‪-‬گروه کمک رسان‬ ‫‪-12‬گل ناامیدی‪-‬نامزد‪-‬ازگلهای زیبا‪-13‬تیرانداز‪-‬کرکس‪-‬ازخواهران برونته‪-‬کلمه شــگفتی‬ ‫‪-14‬راهیشده‪-‬ضمیرغایب‪-‬نوعیموسیقی‪-‬عالمتمفعولی‪-15‬کشورخسیسان‪-‬سندقراردادن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫چتربازاننیرویهواییارتشدرمراسمرژه روزارتشجمهوریاسالمیایران‪/‬ایلنا‬ ‫دونالدترامپرئیسجمهوریامریکادرمراسمعیدپاکدرکاخسفید‪/‬رویترز‬ ‫درجلسهعلنیروزسهشنبهمجلسشورایاسالمیبررسیسوالنادرقاضیپورازاخوندیوزیرراه‬ ‫وشهرسازیدردستورکارصحنعلنیمجلسقرارگرفت‪.‬نمایندگانمجلسازتوضیحاتاخوندیدر‬ ‫خصوصتوسعهحملونقلریلیقانعشدند‪/.‬ایرنا‬ ‫دکتر حسن روحانی رئیس جمهوری روز سه شنبه در مراسم گرامیداشت روز ارتش جمهوری اسالمی ایران گفت‪:‬‬ ‫قدرت بازدارندگی را باید افزایش دهیم و در مقابل هر تجاوزی از کشورمان دفاع می کنیم‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسمعیدپاکصبحامروزیکشنبهدرکلیسایسرکیسمقدسبرگزارشد‪.‬عیدپاکیاعیدقیامیکیازروزهایتعطیل‬ ‫درسالمسیحیاستودریکیازیکشنبه هایماهمارسیااوریلبرگزارمیشود‪.‬مسیحیانبراینباورندکهدراینروز‬ ‫عیسیمسیحپسازاینکهبهصلیبکشیدهشدهبوددوبارهزندهشد‪/‬مهر‬ ‫کنسرتگروهابرونبهسرپرستیمسعودعظیمیفرباعنوانترانههایسرزمینمادریدر‬ ‫فرهنگسراینیاورانرویصحنهرفت‪/‬هنرانالین‬