روزنامه هنرمند شماره 1272

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه‪30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1272‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫از ‪ 4000‬صندلی‬ ‫قابل استفاده در روزهای‬ ‫کرونایی تنها ‪ 1250‬صندلی‬ ‫تئاتر فعال هستند‬ ‫به بهانه تعطیلی تولید ا ثار هنری‬ ‫ورور هنرمندان‬ ‫به بورس!‬ ‫ایوب اقاخانی‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫پیگیری ادعای ترکیه مبنی‬ ‫بر ثبت پایتخت هنر خوشنویسی اسالمی‬ ‫در یونسکو‬ ‫سلبریتینبودن‬ ‫بار فرهنگی‬ ‫بیشتریدارد!‬ ‫بازهم غفلت فرهنگی!‬ ‫کدام هنرمندان‬ ‫ابتال به کرونا را پنهان‬ ‫کرده اند؟!‬ ‫نام غالمحسین امیرخانی‬ ‫در گنجینه زنده بشری‬ ‫ثبت شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫اعتماد ‪ ۸۵‬درصدی مردم به اخبار تلو یز یون‬ ‫‪ 20:30‬پرمخاطب تر ین‬ ‫سایه سنگین کرونا بر اکران و تولید سینما‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فیلمسازان مشغول کارند!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫بررسی پر مخاطب تر ین سریال های صدا و سیما‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گفتگو با مازیار عطاریان خواننده‪ ،‬اهنگساز و تنظیم کننده‪:‬‬ ‫هنرمند باید بر اساس مقتضیات‬ ‫زمان و جامعه حرکت کند‬ ‫از سریال «بدون شرح»‬ ‫تا «شب های برره»‬ ‫رادیو و تلویز یون‪3.‬‬ ‫استفادهاز هنر‬ ‫برای پیشگیریاز کرونا‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫برای کمک به خواب و ارامش بهتر؛‬ ‫«اچ بی او» با ستارگان هالیوود‬ ‫همراه می شود‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫تبلیغ هنرمندانه ماسک زدن‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫پاپوش سنای‬ ‫امریکا برای‬ ‫چارلی چاپلین!‬ ‫کامبیز گنجه ای نوازنده تنبک‪:‬‬ ‫استفاده زیاد از تکنیک برای‬ ‫نوازنده یک امتیاز منفی است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫سرنوشت بازیگران‬ ‫سریال «همسران» چه شد؟‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دربارهپیگیریادعایترکیهمبنیبرثبتاستانبولبه عنوانپایتختهنرخوشنویسیاسالمیدریونسکو‬ ‫بازهمغفلتفرهنگی!‬ ‫دوشنبــــــــــــــه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1272‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫چرا میراث های معنوی و هویتی ایران یکی پس از دیگری توسط دیگر کشورها مصادره شود؟‬ ‫خبر‬ ‫به بهانه تعطیلی تولید و عرضه اثار هنری‬ ‫ورور هنرمندان به بورس!‬ ‫تعطیلــی عمده فعالیت های هنری و شکســت محتوم‬ ‫تولید و عرضه اثار هنری همزمان با شــیوع گســترده‬ ‫ویروس کرونــا‪ ،‬منجر به تغییر رویکرد گروهی از اهالی‬ ‫هنر شــد و شــماری از هنرمندان سرمایه شــان را در‬ ‫ایــن مقطع در بــورس برده اند تا با حفــظ و یا ارتقای‬ ‫دارایی شــان در این مقطع‪ ،‬توان اقتصادی شان را برای‬ ‫خلــق اثار هنری در دوران پســاکرونا حفظ کنند و یا‬ ‫ارتقا دهند؛ وضعیتی که نشان می دهد‪ ،‬بازار سرمایه تا‬ ‫چه حد در حال گسترش در میان اقشار مختلف است‪.‬‬ ‫تعطیالت گســترده عرصه های فرهنگ و هنر و ریزش‬ ‫شدید مخاطبان ســینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬موســیقی و هنرهای‬ ‫تجســمی در دوران بازگشــایی‪ ،‬تولید اثار فرهنگی را‬ ‫دســت کم در این مقطع فاقد منطق اقتصادی کرده و‬ ‫با توجه به انکه مخاطب محدودی نیز به تماشــای اثار‬ ‫می نشــینند‪ ،‬انگیزه های هنری خلــق اثر را نیز کاهش‬ ‫داده و بــا در نظر گرفتن اینکه بســیاری از اثار هنری‬ ‫گروهی خلق می شــوند‪ ،‬امکان خلق یک اثر برجســته‬ ‫بــا هم افزایی شــبانه روزی چند هنرمند ـ به واســطه‬ ‫فاصله گــذاری فیزیکــی ـ نیز از دســت رفت ه اســت‪.‬‬ ‫اینها هزینه های فراوانی بر جای گذاشــته و در همین‬ ‫راستا‪ ،‬چندی پیش‪ ،‬ســیدعباس صالحی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی در نامه های جداگانه به معاون اول‬ ‫رئیس جمهور‪ ،‬رئیس دفتر رئیس جمهور‪ ،‬رئیس سازمان‬ ‫برنامه و بودجه و معاون اقتصادی رئیس جمهور با اعالم‬ ‫خســارات وارده به بخش فرهنگ و هنر ایران متاثر از‬ ‫کرونا‪ ،‬خواســتار اقدامات حمایتی متناسب با ابعاد این‬ ‫خسارات شــد؛ براوردی که به گفته وزیر ارشاد جامع‬ ‫بوده و خســارات حوزه فرهنگ‪ ،‬نشر‪ ،‬تئاتر‪ ،‬موسیقی‪،‬‬ ‫تجسمی‪ ،‬ســینما‪ ،‬رســانه‪ ،‬اموزشــگاه ها‪ ،‬موسسات‪،‬‬ ‫کانون ها و مشــاغل مرتبط با وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی در ان در نظر گرفته شده و ابعاد ماجرا به ستاد‬ ‫ملی کرونا برای تصمیم گیری منتقل شده بود‪.‬‬ ‫در براورد خســارت کســب و کارهای بخش فرهنگ و‬ ‫هنر‪ ،‬خســارت اهالی فرهنگ در ســه بخش فرهنگی‬ ‫معــادل ‪ ۳,۴۷۵,۷۵۱‬ریال‪ ،‬هنری معادل ‪۳,۵۰۳,۱۷۰‬‬ ‫ریــال و رســانه ای و تولید محتــوای دیجیتال معادل‬ ‫‪ ۲,۷۸۲,۹۲۱‬ریال تفکیک شــده اند که ســرجمع این‬ ‫ارقام ‪ ۹,۷۶۰,۹۲۱‬ریال اعالم شده است‪.‬‬ ‫در کنــار ایــن ‪ ۹۷۶‬میلیــارد تومان‪ ،‬بیــش از ‪۱۷۹‬‬ ‫میلیــارد تومان نیز به عنوان خســارات مورد نیاز برای‬ ‫اداره صنــدوق اعتبــاری هنر در نظر گرفته شــده که‬ ‫مجمــوع کمــک بابت حق بیمــه هنرمنــدان معادل‬ ‫‪ ۲۱۸,۷۸۹,۶۵۹,۵۰۰‬ریال‪ ،‬مجموع کمک سرانه درمان‬ ‫هنرمندان معادل ‪ ۱۳۷,۷۶۸,۴۰۰,۰۰۰‬ریال و مجموع‬ ‫کمک بابت جبران خسارت و بیکاری هنرمندان معادل‬ ‫‪ ۱,۴۳۹,۵۳۸,۰۵۹,۵۰۰‬ریال بــه عنوان رقم تفکیکی‬ ‫اعالم شده است‪.‬‬ ‫در واقع وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی ‪ ۱۱۵۵‬میلیارد‬ ‫تومــان برای حفظ حیات عرصه فرهنــگ و هنر ایران‬ ‫درخواســت کرده بــود اما از ان زمــان تاکنون میزان‬ ‫خســارت وارد امده به اهالی فرهنگ به مراتب افزایش‬ ‫یافته اســت و در این شرایط طبیعتاً اهالی هنر زیر بار‬ ‫خسارات بیشتر نمی روند و ان گونه که مشخص است‪،‬‬ ‫ایــن روزها ترجیح می دهند اثارشــان را عرضه نکنند‬ ‫و عرضــه اش را به زمانی موکــول کرده اند که این اثار‬ ‫مخاطب حداکثری داشته باشند‪ .‬همچنین تولید مسیر‬ ‫ِ‬ ‫بســیار کندی یافته و تولید اثار هنــری نیز عمدتاً به‬ ‫شدن شرایط موکول‬ ‫فصل سرد ســال و به امید عادی‬ ‫ِ‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫در این شــرایط شنیده ها حکایت از ان دارد‪ ،‬گروهی از‬ ‫هنرمندان نیز همچون دیگر قشرها‪ ،‬سرمایه هایشان که‬ ‫در شرایط طبیعی هزینه خلق‪ ،‬خرید و فروش اثارشان‬ ‫می شــد‪ ،‬بر مقطع به بازار ســرمایه برده اند و سهامدار‬ ‫شــرکت های مختلف شده اند‪ .‬بر اســاس ارزیابی ها این‬ ‫هنرمنــدان با هــدف حفظ ارزش دارایی شــان در این‬ ‫روزها‪ ،‬هفته ها و ماه هایی که تورم به واسطه بی تدبیری‬ ‫در کنتــرل قیمــت ارز لحظه به لحظــه رو به فزونی‬ ‫می گذارد‪ ،‬وارد بورس شــده اند و امیدوارند شتاب رشد‬ ‫سرمایه شان در بورس بیش از سرعت رشد دالر و تورم‬ ‫روزمره باشد‪.‬‬ ‫در ثبت خوشنویســی به نام ترکیه در یونســکو‪ ،‬این اتفاق را ضربه ای‬ ‫جانکاه تر از کرونا به هنر ایران قلمــداد کرد و گفت‪ :‬چرا باید بزرگان و‬ ‫میراث های معنوی و هویتی ما یکی پس از دیگری توسط دیگر کشورها‬ ‫مصادره شود؟ محبوبه کاظمی بیان کرد مهلک تر از کرونا‪ ،‬تعلل و غفلتی‬ ‫است که سبب شده ترکیه ادعای ثبت شهر استانبول به عنوان پایتخت‬ ‫هنر خوشنویسی اسالمی در یونسکو را پیگیری کند‪ .‬محبوبه کاظمی‬ ‫دوالبی بنیان گذار و مدیر حراج باران درباره برپایی پنجمین دوره حراج‬ ‫باران گفت‪ :‬برای پنجمین حراج باران برنامه هایی داریم‪ ،‬طبیعی است که‬ ‫نمی خواهیم مقهور این ویروس منحوس شویم و نباید کارها را تعطیل‬ ‫کرد‪ ،‬اما درعین حال باید مســیری را برگزید که سالمت احاد جامعه‬ ‫تضمین شود و گزندی به کسی نرسد‪ .‬از این رو هنوز در مورد چگونگی‬ ‫برگزاری حراج تصمیم نگرفته ایم و منتظر شرایط خاص ان روزها هستیم‬ ‫که متاسفانه مقام های بهداشتی درباره پاییز پیش بینی های خوبی ندارند‪.‬‬ ‫صحبت هاییدربارهبرگزاریحراجپنجمبارانبه صورتمجازیداشته ایم‪،‬‬ ‫اما اثار خطی متفاوت هستند و اغلب باید توسط خریدار و کارشناسان‬ ‫انها از نزدیک دیده و بررسی شوند‪ .‬ضمن اینکه تجربه جهانی می گوید‬ ‫حراج های مجازی چندان موفق نیستند‪ .‬امیدواریم با اتخاذ یک راهکار‬ ‫درست و تحقق یک حراج موفق بتوانیم انرژی مثبت به جامعه انتقال‬ ‫دهیم‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬خوشبختانه اکثر قراردادهای حراج چهارم باران که‬ ‫‪ ۲۴‬ابان برگزار شد‪ ،‬به سرانجام رسیده است‪ .‬این مهم در حالی به ثمر‬ ‫رسید که درســت از فردای حراج‪ ،‬اتفاقات ابان ماه سراسر کشور را در‬ ‫برگرفت‪ .‬پس از ان شهادت سردار سلیمانی و بعدتر سقوط هواپیمای‬ ‫اکراینی و کشته شدن ‪ ۱۷۶‬هم وطن عزیز بر همه روند کشور به خصوص‬ ‫اقتصاد تاثیر منفی گذاشت‪ ،‬اما کرونا واقعاً همه چیز را قفل کرد و همه چیز‬ ‫را محکوم به توقف کرد‪ .‬به همین ترتیب معدود قراردادهای حراج چهارم‬ ‫با مشکالتی روبرو شده است که به جهت تعطیلی مطلق چهار ماه اخیر در‬ ‫حال بررسی موضوع هستیم‪ .‬کاظمی گفت‪ :‬غیر از این‪ ،‬دفتر حراج باران‬ ‫قرارداد فروش دو اثر دیگر را هم لغو کرد‪ ،‬اثری که درباره اش تشــکیک‬ ‫مالکیت به وجود امد و مورد دیگر تقلب در ارائه اثری ســت که نسخه‬ ‫مشــابه ان در یک مرکز تجاری دیده شــد و در هر دو مورد خریداران‬ ‫اثار به حق از خرید انصراف دادند‪ .‬اما این نکته را تاکید می کنم با وجود‬ ‫مشکالت پیش بینی نشده و خارج از خواست و توان ما که بر تمامی اقتصاد‬ ‫و مشاغل خرد و کالن کشور تاثیر گذاشته است‪ ،‬حراج باران با دقت و‬ ‫قاطعیت‪ ،‬نفع و امنیت سرمایه گذاران و خریداران حراج باران را حفاظت‬ ‫می کند‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬کرونا ویروس اسیب های غیرقابل باوری به‬ ‫هنر و بدنه هنر وارد کرده است‪ .‬زندگی و معیشت اکثریت جامعه هنری‬ ‫به شدت تحت تاثیر قرار گرفته و هر روز که می گذرد عمق فاجعه بیشتر‬ ‫نمایان می شــود‪ .‬فکر می کنم این روند مدت ها ادامه دارد و دولت برای‬ ‫جلوگیری از این سیر قهقرایی باید چاره اندیشی اساسی کند‪ ،‬زیرا به زودی‬ ‫اندک شغل هایی که در جامعه هنری وجود دارد از میان خواهد رفت و‬ ‫فقر و سرخوردگی جایگزین ان می شود‪ .‬از نظر من دولت می توانست‬ ‫اقدامــات حمایتی زیرســاختی و جدی تری به هنر ارائــه کند‪ .‬من از‬ ‫انجمن های هنری می شنوم هر روز مراجعان برای دریافت کمک هزینه‬ ‫زندگیبیشترمی شود‪،‬درحالی کهانجمن هاهمتمکنمالیندارند‪.‬گالری‬ ‫دارها اولین گروه هایی بودند که به خاطر سالمتی مخاطبین و احترام‬ ‫به سالمت جامعه کار خود را تعطیل کردند اما ادامه روند فعلی‪ ،‬اقتصاد‬ ‫نورس و نوپای هنر را با صدمات سنگین تری مواجه خواهد کرد‪ .‬کاظمی‬ ‫بازار هنر را سمبل اقتصاد مقاومتی و مهیا برای جهش تولید خواند و تاکید‬ ‫کرد‪ :‬راس هرم دیدگاه های حاکمیتی کشور ما مبتنی بر اقتصاد مقاومتی‬ ‫و جهش تولید است‪ .‬بحث اقتصاد فرهنگی همیشه مدنظر مقام معظم‬ ‫رهبری بوده است و بارها و بارها در سخنرانی های خود بر توسعه ان تاکید‬ ‫داشته اند و راهکارهای حل مسئله نیز در همین کلمات نهفته است‪ .‬اولین‬ ‫موضوع در اقتصاد هنر‪ ،‬دیدگاه سیستماتیک است که همه مسئوالن به‬ ‫این اعتقاد داشــته باشند که صنایع هنری و خالق یکی از ارکان مهم‬ ‫اقتصاد هر کشــوری هستند‪ .‬در دنیا کشورهایی وجود دارند که بخش‬ ‫بزرگی از اقتصاد انها مبتنی بر همین بخش است‪ .‬با توجه به اینکه ایران‬ ‫هنرمندان زیادی دارد و صنایع مختلفی دارد که دارای ارزش هستند‪،‬‬ ‫می تواند به این شیوه تولید ثروت کند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬من در زمینه اقتصاد‬ ‫هنر و سرمایه هایی که در ان تبادل می شود تحقیقاتی داشتم و به این‬ ‫نتیجه رسیدم که اصوالً سرمایه داخلی کفاف ان را نمی دهد‪ ،‬بلکه باید‬ ‫محصوالت در کشور تولید شده و بعد به کشورهای دیگر صادر شود‪ .‬در‬ ‫صنایع دستی و بسیاری از هنرهای تجسمی باید به این شیوه عمل کنیم‬ ‫تا بتوانیم اقتصاد هنر را گســترش دهیم‪ .‬برای این کار هم سازمان ها و‬ ‫نهادهایی که امکان ان را دارند باید تبلیغات وســیعی برای محصوالت‬ ‫هنری ما در جهان انجام دهند‪ .‬باید یک اکوسیســتم شکل بگیرد که‬ ‫اقتصاد هنر را به عنوان یک رکن اصلی در اقتصاد کشور بشناسد‪ .‬پس ازان‬ ‫راهکارهایی شــکل می گیرد تا اقتصادمان را توســعه دهد و منجر به‬ ‫ارزاوری و گسترش و جذب سرمایه های بیشتر شود‪ .‬در کنار ان برگزاری‬ ‫رویدادهایی مثل حراج‪ ،‬ارت فر‪ ،‬اکسپو و‪ ...‬باعث ثروت افرینی می شود و‬ ‫ایجاد ارزش افزوده می کند‪ .‬همه اینها اتفاقاتی است که در اقتصاد کالن‬ ‫ما نیز تاثیر می گذارد‪ .‬مدیر حراج باران‪ ،‬پیشنهادش برای بهبود فضای‬ ‫اقتصاد هنر در این شرایط سخت را میدان دادن به کارافرینان عرصه‬ ‫فرهنگ و هنر خواند و گفت‪ :‬تنها راهکار برون رفت از شرایط بد اعتماد‬ ‫به کارافرینان عرصه هنر و فرهنگ است‪ .‬این افراد کسانی هستند که‬ ‫در موقعیت های خاص می توانند به حکومت ها کمک کنند تا شرایط بد‬ ‫اقتصادی را تغییر دهند‪ .‬در این پنج ماه که فعالیت های ما تعطیل بود‬ ‫مطالعاتوتحقیقاتزیادیدرزمینهبیماری هایواگیرسال هایگذشته‬ ‫داشتم و متوجه شدم مهم ترین راهکار برون رفت از این شرایط‪ ،‬استفاده‬ ‫از افراد کارافرین با کمترین خســارت و هزینه را ارائه می دهند‪ .‬البته‬ ‫کارافرینی استانداردهای بین المللی دارد‪ ،‬اما بسیاری از مواقع در ایران‬ ‫دیده می شود که تعریف اشتباهی برای کارافرین وجود دارد‪ .‬حمایت های‬ ‫ناکارامد باعث می شود سرمایه ها تلف شود و درعین حال افراد با استعداد‬ ‫و کارافرین های واقعی دلســرد می شوند و نتایج مطلوبی هم به دست‬ ‫نمی اید‪ .‬وی در پایان با انتقاد از تعلل و سهل انگاری در ثبت خوشنویسی‬ ‫به نام ترکیه در یونسکو‪ ،‬این اتفاق را ضربه ای جانکاه تر از کرونا به هنر‬ ‫ایران قلمداد کرد و گفت‪ :‬چرا باید بزرگان و میراث های معنوی و هویتی‬ ‫ما یکی پس از دیگری توســط دیگر کشورها مصادره شود؟ در فضای‬ ‫رسانه ای گفته می شود قریب به‪ ۱۰‬سال است پرونده خوشنویسی ایران‬ ‫جهت ارائه به یونسکو در حال نوشتن است‪ ،‬این غفلت را چگونه می توان‬ ‫تفسیر کرد؟ هنر ایران طالیه دار خوشنویسی اصیل و نیز اصالت های‬ ‫خوشنویســی اسالمی ســت و هرگونه ثبت تاریخی غیرازاین ظلم و‬ ‫اجحافی بزرگ به ایران محسوب می شود‪ .‬زمانی من گالیه کردم که همه‬ ‫توجه مسئولین امر‪ ،‬تبیین و اشاعه هنر مدرن است و نسبت به هنر ابا و‬ ‫اجدادی مان کم توجهی محرزی می شود‪ ،‬این سهل انگاری ده ساله هم از‬ ‫جمله تبعات ان است‪.‬‬ ‫کدام هنرمندان ابتال به کرونا را پنهان کرده اند؟!‬ ‫شــیوع ویروس کرونا گروهــی از هنرمندان را نیز‬ ‫همچون دیگر قشــرها درگیر ساخته اما برخی از‬ ‫ایشــان ترجیح داده اند ضمن اغاز مراحل درمان و‬ ‫قرنطینه خانگی‪ ،‬بیماری شــان را پنهان کنند که‬ ‫رفتاری پرمخاطره و خالف اخالق حرفه ای اســت‬ ‫و یاداور می شــود‪ ،‬الزامات اخالقی و حقوقی برای‬ ‫افزایش هزینه پنهــان کاری در این زمینه در نظر‬ ‫گرفته نشــده و رفتارهایی اینچنین پرخطر بدون‬ ‫تبعات است‪ .‬بستر خلق بســیاری از اثار هنری به‬ ‫ویژه پشت صحنه فیلم های سینمایی و سریال های‬ ‫تلویزیونی و محصوالت شــبکه نمایش خانگی به‬ ‫شکل اجتناب ناپذیری با حضور انبوهی از هنرمندان‬ ‫و تکنیسین ها همراه اســت؛ فیلمبردار‪ ،‬صدابردار‪،‬‬ ‫نورپرداز و کارگردان به همراه دستیاران شان به اجبار‬ ‫پشت دوربین حضور دارند و به این گروه طراح صحنه‬ ‫و لباس و دستیاران شان‪ ،‬گریمور و دستیارانش و‪...‬‬ ‫افزوده می شــوند که مجموعه این عوامل در پشت‬ ‫صحنه گاهی تا ســی نفر در سر صحنه و ده ها تن‬ ‫در اتاق های مجاور همراه می شود که به اماده سازی‬ ‫گریم و لباس و‪ ...‬مشغولند‪ .‬بنابراین صحنه های تولید‬ ‫فیلم ها و ســریال ها که در بسیاری اوقات فضاهای‬ ‫بســته ای اســت‪ ،‬تراکم جمعیتی باالیی دارد که‬ ‫بستر مناسبی برای انتقال و ابتالی به بیماری چون‬ ‫کروناست‪ .‬با وجود این‪ ،‬هنوز بسیاری از پروژه های‬ ‫سینمایی‪ ،‬تلویزیونی و شبکه نمایش خانگی متوقف‬ ‫نشده و برخی تهیه کننده ها بر لزوم حضور عوامل در‬ ‫سر صحنه و تداوم فیلمبرداری تاکید دارند و عوامل‬ ‫نیز با توجه به قرارداد و خسارات تعبیه شده در ان و‬ ‫نشدنچنینشرایطبی سابقه ای‪،‬راهی‬ ‫درنظرگرفته‬ ‫ِ‬ ‫برای گریز ندارند و مجبور به حضور در سر صحنه‬ ‫هستند‪ .‬پس از شیوع کرونا برای دوره ای پروژه های‬ ‫سینمایی و تلویزیونی تعطیل شد اما با طوالنی شدن‬ ‫فرایند کرونا‪ ،‬پروژه ها از سر گرفته شد و پس از ان‪،‬‬ ‫در حالی که ســخن از ابتالی چند نفر بود‪ ،‬اکنون‬ ‫شمار مبتالیان به شدت افزایش یافته و در تعداد‬ ‫قابل توجهی از پروژه های ســینمایی و سریال ها‪،‬‬ ‫اشخاصی مبتال به کرونا شدند‪ .‬خوشبختانه برخی از‬ ‫این بیماران نظیر صبا کمالی‪ ،‬بهاره رهنما‪ ،‬یکتا ناصر‪،‬‬ ‫بهروز بقایی‪ ،‬پیمان قاســم خانی و منوچهر هادی‬ ‫ابتالیشان را رسماً اعالم کردند اما گروهی از مبتالیان‬ ‫به خصوص چهره های کمتر شناخته شده و فعال در‬ ‫پشت صحنه‪ ،‬این مساله را پنهان کردند‪ .‬شنیده ها‬ ‫حکایت از ان دارد که دست کم در سه سریال و یک‬ ‫فیلم سینمایی‪ ،‬مواردی از ابتال به کرونا شناسایی‬ ‫شده و یکی از بازیگران شناخته نیز مبتال شده که‬ ‫نه نام این پروژه ها اعالم شده و نه نام این بازیگر میان‬ ‫اسامی اســت که رسانه ای شده باشد‪ .‬دور از انتظار‬ ‫نیست که در اینده چهره های بیشتری نیز به این‬ ‫بیماری گرفتار شوند و حتی از میان جامعه هنر که‬ ‫به واسطه تراکم در محدوده فعالیت شان با ریسک‬ ‫باالیی برای ابتال مواجهند‪ ،‬قربانیانی نیز بگیرد‪ .‬البته‬ ‫بررسی ها حکایت از ان دارد که غالب این اشخاص از‬ ‫سر صحنه پروژه ها مرخص شده و برای طی مراحل‬ ‫درمانی و قرنطینه اعزام می شوند؛ اما معموالً به اصرار‬ ‫اعتماد ‪ ۸۵‬درصدی مردم به اخبار تلویزیون‬ ‫‪ 20:30‬پرمخاطب تریناست‬ ‫بخش خبری «بیست و ســی» شبکه دو سیما با‬ ‫‪ ۳۵.۵‬درصد مخاطب پربیننده ترین بخش خبری‬ ‫صداوسیما شناخته شده اســت‪ .‬مرکز تحقیقات‬ ‫صداوسیما با انتشار نظرسنجی از مردم درباره اخبار‬ ‫صداوسیما در فصل بهار‪ ۱۳۹۹‬اعالم کرد در سه ماهه‬ ‫اولامسال‪ ۷۹.۵‬درصدپاسخگویان‪،‬شنوندهیابیننده‬ ‫اخبار رسانه ملی بوده اند‪ .‬بر اساس این نظرسنجی‬ ‫‪ ۷۲.۷‬درصد پاسخگویان‪ ،‬در فصل بهار بیننده اخبار‬ ‫سیما و ‪ ۲۶.۸‬درصد هم شنونده اخبار صدا بوده اند‪.‬‬ ‫این نظرسنجی نشان می دهد میانگین مدت زمان‬ ‫تماشای اخبار در بین بینندگان «یک ساعت و ‪۳۲‬‬ ‫دقیقه» بوده است‪ .‬بر اساس این نظرسنجی‪ ،‬در بین‬ ‫بخش های مختلف خبری سیما و شبکه خبر‪ ،‬بخش‬ ‫خبری ‪ ۲۰:۳۰‬شــبکه دو (‪ ۳۵.۵‬درصد) بیشترین‬ ‫میــزان بیننده پیگیر (بیننده همیشــگی یا اکثر‬ ‫اوقات) را داشته است و در بین شبکه های مختلف‬ ‫تلویزیونی هم شبکه خبر (‪ ۲۸.۵‬درصد) اولویت اول‬ ‫بینندگان اخبار سیما برای پیگیری اخبار بوده است‪.‬‬ ‫این نظرسنجی نشان می دهد‪ ۵۳.۹‬درصد بینندگان‬ ‫اخبار ســیما‪« ،‬اخبار اقتصادی» را بیشتر از دیگر‬ ‫موضوعات خبری از رسانه ملی پیگیری می کنند‪ .‬بر‬ ‫تهیهکنندگانکهنگرانتعطیلیموقتپروژه هایشان‬ ‫هستند‪ ،‬از اعالم عمومی ابتال به کرونا پرهیز شده و‬ ‫در مواردی برخی عوامل مجبور به تکذیب ابتالی‬ ‫خود به کرونا در گفت و گو با رسانه ها شده اند‪ .‬این‬ ‫در حالی است که برخی از این عوامل‪ ،‬قاعدتاً با گروه‬ ‫بزرگ در ارتباط بوده اند و می توانند ناقل بوده باشند‬ ‫و به همین دلیل می بایست ابتالیشان به عنوان یک‬ ‫مســئولیت فردی و اجتماعی‪ ،‬اطالع رسانی شود‪.‬‬ ‫متاســفانه هنوز پروتکلی برای مشاغل مختلف از‬ ‫جمله مشاغل فرهنگی از سوی وزارت بهداشت یا‬ ‫نهادهای قانون گذار تنظیم نشده که مشخصاً تعیین‬ ‫کرده باشد‪ ،‬هر واحد پس از ابتالی چند نفر یا چند‬ ‫درصد از کارکنانــش به کرونا‪ ،‬باید تعطیل کند یا‬ ‫اشخاص را به اطالع رسانی عمومی نسبت به ابتال‬ ‫به کرونا برای اگاهی اطرافیان موظف کرده باشد و‬ ‫همچنین جرایمی برای انهایی که بیماری شان را با‬ ‫هر انگیزه ای پنهان می کنند و دیگران را به خطر می‬ ‫اندازند‪ ،‬تعیین کرده باشد‪.‬‬ ‫اساس این نظرسنجی‪ ۴۱.۴،‬درصد از پاسخگویان به‬ ‫اخبار صداوسیما در حد «خیلی زیاد یا زیاد» و ‪۴۳.۶‬‬ ‫درصد در حد «کم یا خیلی کم» اعتماد داشته اند؛‬ ‫یعنی در مجموع اعتماد به خبر صداوسیما‪ ۸۵‬درصد‬ ‫است و ‪ ۱۱.۹‬درصد هم گفته اند «اص ً‬ ‫ال» اعتمادی به‬ ‫اخبار صداوسیما ندارند‪ .‬در میان بخش های مختلف‬ ‫خبری سیما‪ ،‬اخبار ‪ ۲۰:۳۰‬شبکه دو (‪ ۳۵.۵‬درصد)‪،‬‬ ‫‪ ۱۴‬شــبکه یک (‪ ۲۲.۴‬درصد) و ‪ ۲۱‬شــبکه یک‬ ‫(‪ ۲۰.۵‬درصــد) به ترتیب بیش از دیگر بخش های‬ ‫خبری سیما بیننده پیگیر (همیشگی یا اکثر اوقات)‬ ‫داشت هاند‪.‬‬ ‫نام غالمحسین امیرخانی در گنجینه زنده بشری ثبت شد‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی در‬ ‫نامه ای به استانداران تهران و قزوین مراتب ثبت نام‬ ‫استاد غالمحسین امیرخانی به عنوان گنجینه زنده‬ ‫بشری را ابالغ کرد‪ .‬در نام ه دکتر علی اصغر مونسان‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی‬ ‫خطاب به انوشیروان محسنی بندپی استاندار تهران‬ ‫و هدایت اهلل جمالی پور استاندار قزوین امده است‪ :‬در‬ ‫راستای اجرای ماده ‪ 1‬از قانون تشکیل سازمان میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری مصوب ســال ‪ 1382‬و مواد‬ ‫‪ 11‬و ‪ 12‬از قانون الحاق جمهوری اســامی ایران به‬ ‫کنوانسیونبین المللیحفظمیراث فرهنگیناملموس‬ ‫مصوب ســال ‪ ۱۳۸۴‬و مواد ‪ 2‬و ‪ 3‬ایین نامه اجرایی‬ ‫قانون مذکــور مصــوب ‪ 6/11/1387‬هیئت وزیران‬ ‫و بــا رعایــت مقــررات ایین نامه اجرایــی مذکور‪،‬‬ ‫میراث فرهنگی ناملموس با عنوان «استاد غالمحسین‬ ‫امیرخانی؛ گنجینه زنده بشری در خط نستعلیق»‬ ‫به شــماره ‪ 45‬در تاریخ ‪ 1398/11/ 29‬در فهرست‬ ‫ملی «نادره کاران میراث فرهنگی ناملموس» به ثبت‬ ‫رسیده است‪ .‬هرگونه اقدام که موجب حفظ و احیای‬ ‫این میراث شود‪ ،‬مورد تاکید است‪ .‬استاد غالمحسین‬ ‫امیرخانی متولد سال ‪ ۱۳۱۸‬در طالقان از هنرمندان‬ ‫نام دار خوشنویســی معاصر ایران است‪ .‬او در نگارش‬ ‫خط نســتعلیق ریز و درشت‪ ،‬دستی قوی و مهارتی‬ ‫مثال زدنی و فوق العاده دارد در حدی که بســیاری او‬ ‫را برترین نستعلیق نویس حال حاضر ایران می دانند‪.‬‬ ‫او در خط نستعلیق شاگرد استادانی چون سیدحسین‬ ‫میرخانی و سیدحسن میرخانی بود و افزون بر ان از‬ ‫خط استادان قدیمی مانند میرعمادالحسنی‪ ،‬میرزای‬ ‫کلهر‪ ،‬عمادالکتاب‪ ،‬علی اکبر کاوه و‪ ...‬مشق کرده است‪.‬‬ ‫امیرخانی در نستعلیق نویسی به شیوه ای ویژه رسید‬ ‫که مورد اقبال بسیاری از استادان خوشنویسی کشور‬ ‫قرار گرفته است‪.‬‬ ‫بررسی پر مخاطب ترین سریال های صدا و سیما‬ ‫از سریال «بدون شرح» تا «شب های برره»‬ ‫روزگاری هــم بود که علی رغم محدودیت ها تلویزیون تا این اندازه ســرد و غمگین نبود‪ ،‬روزگار‬ ‫طنزهــای نودشــبی و تکیه کالم هایی کــه در کل جامعه رواج داشــت‪ ،‬این مطلــب مروری بر‬ ‫موفق ترین هاست‪ .‬ســال ‪ ۷۷‬مجموعه طنز «جنگ ‪ »۷۷‬به کارگردانی مهران مدیری از شبکه ‪۳‬‬ ‫روی انتن رفت و پایه گذار طنز های ‪ ۹۰‬شبی در تلویزیون شد‪ .‬پس از این مجموعه در دهه ‪،۸۰‬‬ ‫چندین ســریال طنز ‪ ۹۰‬شبی ساخته و پخش شد که مورد استقبال مخاطبان قرار گرفتند و به‬ ‫اثار ماندگاری تبدیل شــدند‪ ،‬اما تقریبا در دهه ‪ ۹۰‬این روند متوقف شــد و دیگر شاهد طنز های‬ ‫پرمخاطب طوالنی در تلویزیون نبودیم‪ .‬اکنون پس از ســال ها با ســاخت سریال «صفر بیست و‬ ‫یک» به کارگردانی جواد رضویان و سیامک انصاری قرار است دوباره یک سریال طنز ‪ ۹۰‬قسمتی‬ ‫به تلویزیون بازگردد‪ .‬به بهانه ســاخت این سریال‪ ،‬درباره محبوب ترین سریال های طنز ‪ ۹۰‬شبی‬ ‫تلویزیون نوشــته ایم‪ .‬در این بررسی مجموعه «جنگ ‪ »۷۷‬را به دلیل این که مجموعه ای ایتمی‬ ‫بود‪ ،‬فاکتور گرفتیم‪ .‬ســریال «بدون شرح» به کارگردانی مهدی مظلومی‪ ،‬یکی از پرطرفدارترین‬ ‫مجموعه های طنزی است که در اوایل دهه ‪ ۸۰‬یعنی سال ‪ ۸۱‬از شبکه ‪ ۳‬پخش شد‪ .‬بخش عمده‬ ‫این سریال در دفتر یک هفته نامه به اسم «شهر قشنگ» می گذشت و اتفاقاتی که در این دفتر رخ‬ ‫می داد و ماجرا های مختلفی که برای کارکنان ان پیش می امد‪ ،‬داستان را جلو می برد‪ .‬محوریت‬ ‫داستان درباره نجات این هفته نامه از ورشکستگی بود و در حاشیه ان خرده داستان های دیگری‬ ‫هم روایت می شد‪ .‬ماجرا های سرگرم کننده ای که در هر قسمت اتفاق می افتاد و فضای خانوادگی‬ ‫ســریال‪ ،‬از مهم ترین دالیل محبوبیت این ســریال و همراهی مخاطبان با ان بود‪ .‬یکی دیگر از‬ ‫نقاط قوت ســریال‪ ،‬حضور بازیگران خوب اثار کمدی مانند فتحعلی اویسی‪ ،‬امیر جعفری و بیژن‬ ‫بنفشــه خواه در این مجموعه بود که «بدون شرح» را به یکی از بامزه ترین سریال های تلویزیونی‬ ‫در دهــه ‪ ۸۰‬تبدیل کرد‪ .‬این ســریال در زمان پخش به اندا زه ای دیده شــد که تکیه کالم های‬ ‫کاراکترهایش به ویژه شخصیت های اصلی ان یعنی «اقای کاووسی» و «فرید سپهری»‪ ،‬در دهان‬ ‫مردم افتاد و مورد توجه قرار گرفت‪.‬‬ ‫پاورچین‬ ‫یکی از دالیل محبوبیت مهران مدیری‪ ،‬سریال های طنز او و به ویژه مجموعه های طنز ‪ ۹۰‬قسمتی‬ ‫است که در سال های گذشته ساخته شده است‪ .‬یکی از این مجموعه ها سریال «پاورچین» است‬ ‫که ســال ‪ ۸۱‬از شبکه ‪ ۵‬روی انتن رفت‪ .‬این سریال یکی از طوالنی ترین سریال های کمدی بود‬ ‫که ‪ ۱۳۰‬قســمت داشت‪ .‬این سریال چند شخصیت مختلف داشت که داستان حول محور ان ها‬ ‫و ماجرا هایی که برای شان اتفاق می افتاد‪ ،‬می چرخید‪ .‬محل تولد بعضی شخصیت ها‪ ،‬لهجه ای که‬ ‫داشتند و غذایی که می خوردند من دراوردی و تخیلی و در نوع خود جالب بود‪ .‬کاراکتر «داود» با‬ ‫بازی جواد رضویان و «فرهاد» با بازی مهران مدیری شخصیت های اصلی سریال بودند که بسیاری‬ ‫از لحظات خنده دار و کمیک ســریال به واسطه حضور انان شکل می گرفت‪ .‬این دو شخصیت با‬ ‫یکدیگر رقابت می کردند تا برتری خود را ثابت کنند‪ .‬کشــمکش میان ان ها و تضاد های این دو‬ ‫شخصیت‪« ،‬داود» و «فرهاد» را به زوج خوب و بامزه ای تبدیل کرده بود‪ .‬حضور ستاره های کمدی‬ ‫ان زمان مانند مهران مدیری‪ ،‬جواد رضویان‪ ،‬شقایق دهقان و محمدرضا هدایتی در این سریال و‬ ‫بازی خوب ان ها از دالیل محبوبیت سریال بود‪.‬‬ ‫زیر اسمان شهر‬ ‫سریال «زیر اسمان شهر» به کارگردانی مهران غفوریان‪ ،‬سال ‪ ۸۰‬از شبکه ‪ ۳‬روی انتن رفت و ‪۸۱‬‬ ‫قســمت داشت‪ .‬این مجموعه داستان چند همسایه را روایت می کرد که در یک اپارتمان در کنار‬ ‫یکدیگر زندگی می کردند‪ .‬ارتباط خوب و صمیمانه همسایه ها با یکدیگر و چالش ها و ماجرا هایی‬ ‫که شبیه دنیای خارج از قصه در زندگی هرکدام از شخصیت ها اتفاق می افتاد‪ ،‬داستان و ماجرا های‬ ‫سریال را برای مخاطب باورپذیر و ملموس کرده بود‪ ،‬به همین دلیل مخاطبان ارتباط خوبی با این‬ ‫ســریال برقرار می کردند و جزو اثار طنز پربیننده در تلویزیون به حساب می امد‪ .‬تکیه کالم های‬ ‫خاص بعضی کاراکتر ها و لقب ان ها نیز مانند «بدون شرح»‪ ،‬مورد توجه مخاطب قرار گرفت و تا‬ ‫مدت ها بین مردم رواج پیدا کرد‪ .‬کاراکتر «خشــایار مســتوفی» با بازی حمید لوالیی نیز یکی از‬ ‫محبوب ترین شــخصیت های سریال بود و این نقش در کارنامه حمید لوالیی ماندگار شده است‪.‬‬ ‫استقبال مردم از این مجموعه باعث شد «زیر اسمان شهر» ادامه پیدا کند و فصل های دوم و سوم‬ ‫ان نیز با تغییراتی در عوامل و بازیگران ان ساخته شود‪ ،‬اما این تغییر به نفع سریال تمام نشد و‬ ‫فصل های بعدی ان به اندازه فصل اول مورد استقبال قرار نگرفت‪.‬‬ ‫کوچه اقاقیا‬ ‫رضا عطاران نیز مانند مهران مدیری‪ ،‬به بهانه سریال های طنز موفقی که ساخته‪ ،‬در ذهن مخاطبان‬ ‫خاطرات خوبی به جا گذاشته اســت‪ .‬یکی از سریال های محبوب او «کوچه اقاقیا» است که سال‬ ‫‪ ،۸۲‬در ‪ ۹۰‬قسمت از شبکه ‪ ۵‬سیما پخش شد‪ .‬هرچند شاید این مجموعه از نظر میزان محبوبیت‬ ‫به پای اثاری مانند «خانه به دوش» یا «متهم گریخت» نرسد‪ ،‬اما می توان از ان به عنوان یکی از‬ ‫محبوب ترین سریال های طنز ‪ ۹۰‬شبی یاد کرد‪ .‬شخصیت اصلی قصه این سریال‪ ،‬زنده یاد منوچهر‬ ‫نوذری بود که به تنهایی همراه با ســرایدار خود در باغی زندگی می کرد‪ ،‬فرزندان او طی اتفاقاتی‬ ‫تصمیم گرفتند به خانه او بروند و لحظات پایانی عمر پدرشــان را در کنار او باشــند‪ .‬کنار هم قرار‬ ‫گرفتن ان ها‪ ،‬سراغاز ماجرا هایی بود که موقعیت های طنز مختلفی را در سریال به وجود می اورد‪.‬‬ ‫گروه بازیگران خوب سریال مانند رضا عطاران‪ ،‬مجید صالحی‪ ،‬علی صادقی‪ ،‬یوسف تیموری و رضا‬ ‫شفیعی جم که همه ان ها سابقه درخشانی در کمدی دارند‪ ،‬یکی از ویژگی های مهم سریال بود که‬ ‫باعث شد این مجموعه برای مخاطبان جذاب باشد و حسابی مورد پسند ان ها قرار بگیرد‪.‬‬ ‫کمربند ها را ببندیم‬ ‫دو سال پس از سریال «بدون شرح» یعنی سال ‪ ،۸۳‬سریال «کمربند ها را ببندیم» به کارگردانی‬ ‫مهدی مظلومی‪ ،‬طی ‪ ۱۱۷‬قســمت از شبکه ‪ ۳‬پخش شد‪ .‬پس از موفقیت زوج فتحعلی اویسی و‬ ‫امیر جعفری در ســریال «بدون شرح»‪ ،‬این دو بازیگر در مجموعه «کمربند ها را ببندیم» دوباره‬ ‫در کنار یکدیگر دیده شدند و بخش اصلی داستان این بار در فضای یک فرودگاه می گذشت‪ .‬الله‬ ‫صبوری‪ ،‬سعید اقاخانی‪ ،‬رویا افشار و رضا فیض نوروزی از دیگر بازیگران این سریال بودند‪ .‬جالب‬ ‫ان که جواد عزتی ســتاره این روز های سینمای ایران نیز نقش فرعی و کوتاهی در این مجموعه‬ ‫داشــته است‪ .‬شــخصیت «منصور ملکی» در این سریال مانند «کاووســی» در مجموعه «بدون‬ ‫شــرح»‪ ،‬به یکی از به یادماندنی ترین کاراکتر های کمیک در ســریال های تلویزیونی تبدیل شد‪.‬‬ ‫هرچند که «کمربند ها را ببندیم» هم جزو اثار موفق طنز در تلویزیون که بیش از ‪ ۹۰‬قســمت‬ ‫بوده‪ ،‬به حســاب می اید‪ ،‬اما سریال «بدون شرح» برای مخاطب تازگی بیشتری داشت و می توان‬ ‫گفت این سریال در مقایسه با «کمربند ها را ببندیم» مجموعه جذاب تری بوده است‪.‬‬ ‫نقط ه چین‬ ‫یکی دیگر از بهترین اثار مهران مدیری‪ ،‬سریال «نقطه چین» است که سال ‪ ،۸۲‬طی ‪ ۱۳۵‬قسمت‬ ‫در شبکه ‪ ۳‬دیده شــد‪ .‬این مجموعه نیز شباهت هایی کلی به سریال «پاورچین» داشت و مانند‬ ‫ان کاراکتر های مختلفی داشــت که موقعیت های کمیک سریال از دل ارتباط ان ها با یکدیگر به‬ ‫وجود می امد‪ .‬در این ســریال مهران مدیری در نقش «اردالن پشــندی» و رضا شفیعی جم در‬ ‫نقش «بامشاد» زوج کمدی بسیار بامزه و موفقی بودند‪ .‬طرز خاص صحبت کردن «بامشاد»‪ ،‬تیپ‬ ‫و ظاهر او و ســاده لوحی بامزه ای که داشــت او را به کاراکتر محبوب و ماندگاری در این سریال‬ ‫تبدیل کرده بود‪ .‬عالوه بر شــخصیت جالب این کاراکتر و تضاد بامزه اش در مقایسه با «اردالن»‬ ‫که نســبت به او کمی باهوش تر بود‪ ،‬بازی خوب رضا شــفیعی جم نیز تاثیر مهمی در محبوبیت‬ ‫این شــخصیت داشت‪ .‬هرچند که این سریال در زمان پخش مورد استقبال فراوان مخاطبان قرار‬ ‫گرفت و حتی بازپخش های ان نیز دیده شــد‪ ،‬اما مهران مدیری ‪ ۴‬ســال قبل در برنامه «هفت»‬ ‫این ســریال را جزو ان دســته از اثار خود نام برد که هم اکنون ان ها را دوست ندارد و به نظرش‬ ‫ضعیف و بچه گانه اجرا شده است‪.‬‬ ‫شب های برره‬ ‫ســریال «شب های برره» جزو محبوب ترین سریال هایی اســت که تا به حال در تلویزیون پخش‬ ‫شده است‪ .‬این مجموعه سال ‪ ،۸۴‬از شبکه ‪ ۳‬روی انتن رفت و با ‪ ۱۲۵‬قسمت جزو طوالنی ترین‬ ‫ســریال های تلویزیون است‪ .‬قصه این سریال در یک روستای خیالی به نام «برره» می گذشت که‬ ‫قبال در «پاورچین» و «نقطه چین» نام ان را شــنیده بودیم‪ .‬لهجه شخصیت های قصه‪ ،‬غذایی که‬ ‫می خوردند و محل زندگی شــان همه تخیلی بود‪ .‬شوخی های غیرمستقیم و کنایه امیز سریال با‬ ‫مســائل مختلف در جامعه یکی از مهم ترین ویژگی های سریال است که باعث محبوبیت ان شد‪.‬‬ ‫ســناریوی گیر افتادن یک فرد عاقل و باســواد با بازی ســیامک انصاری در میان عده ای از افراد‬ ‫ساده لوح و نادان از «شب های برره» شروع شد و بعد ها به شکل های مختلف‪ ،‬در اثار بعدی مهران‬ ‫مدیری دیده شد‪ .‬جمع بازیگران محبوبی مانند مهران مدیری‪ ،‬سیامک انصاری‪ ،‬رضا شفیعی جم‬ ‫و شــقایق دهقان که بعضی از ان ها در اثار قبلی مهران مدیری دیده شــده بودند‪ ،‬در این سریال‬ ‫نیز حضور داشتند‪ .‬البته «شب های برره» به دلیل استفاده خاص از بعضی کلمات و عبارات زبان‬ ‫فارسی‪ ،‬انتقاد هایی را نیز برانگیخت‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبــــــــــــــه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1272‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫سرنوشتبازیگران‬ ‫سریال «همسران» چه شد؟‬ ‫این روزها ســریال پرمخاطب همســران از شبکه ای فیلم روی انتن‬ ‫می رود‪ .‬با ان که بیش از ‪ ۲۵‬سال از زمان ساخت این مجموعه می گذرد‪،‬‬ ‫اما تماشای ان همچنان جذاب است‪ .‬همسران مجموعه تلویزیونی ایرانی‬ ‫ساخته بیژن بیرنگ و مســعود رسام پخش شده در سال ‪ ۱۳۷۳‬است‬ ‫ت ُکن ها بود‪.‬‬ ‫که از شــبکه دو سیما پخش می شد و از ان خیابان خلو ‬ ‫دراین سریال بازیگرانی از جمله‪ :‬فردوس کاویانی‪ ،‬مهرانه مهین ترابی‪،‬‬ ‫فرهاد جم‪ ،‬الهام پاوه نژاد‪ ،‬بهروز بقایی‪ ،‬جمیله شیخی‪ ،‬بیژن بنفشه خواه‪،‬‬ ‫رامبدجوان‪،‬امینحیایی‪،‬جاللمقدم‪،‬کمندامیرسلیمانی‪،‬جعفربزرگی‪،‬‬ ‫شهال ریاحی‪ ،‬نعمت اهلل گرجی‪ ،‬علی بیرنگ و پرستو گلستانی بـه ایفای‬ ‫نقش پرداخته اند‪ .‬داستان مجموعه همسران راجع به دو زوج است که‬ ‫در یک اپارتمان با هم همسایه هستند‪ .‬کمال (فردوس کاویانی) و مهین‬ ‫(مهرانه مهین ترابی) یکی از دو زوج هستند که سن بیشتری دارند‪ .‬علی‬ ‫(فرهاد جم) و مریم (الهام پاوه نژاد) یک زوج دیگر هستند که از کمال و‬ ‫مهین جوان تر هستند‪ .‬بعدها معلوم می شود کمال‪ ،‬دایی مریم است که‬ ‫مریم از این موضوع خبر نداشت ه داستان سریال همسران درباره زندگی‬ ‫این دو همسایه است‪ .‬سریال در زمان خودش بدعتی بود‪ ،‬هم از حیث‬ ‫این که در اپارتمان بود و لوکیشــن محدودی داشت و هم از ان جهت‬ ‫که نوعی تازه از صمیمیت را میان زوج ها نشان می داد‪ ،‬قدیمی ترها شاید‬ ‫ان «مهییییــن» گفتن های کمال و یا «وا» گفتن های مهین را در یاد‬ ‫داشته باشند‪ .‬همسران‪ ،‬در کلیت خودش تالش کرد حتی نقش تازه ای‬ ‫به زن ها در یک سریال پرمخاطب به عنوان یک عنصر موثر فرهنگ ساز‬ ‫بدهد‪ ،‬زوج های همسران عالوه بر این که با هم رابطه خوبی داشتند اما‬ ‫زن صرفا‬ ‫برای «زنان» هم تعاریف تازه ای ارائه می کردند‪ ،‬بیشتر از یک ِ‬ ‫اشپزخانه ای و سنتی و اصال حذف «بچه» از پالت کار‪ ،‬شاید در جهت‬ ‫زنان سریال بوده‪.‬‬ ‫تکوین و ریل گذاریِ نقش موثر ِ‬ ‫فردوس کاویانی‪ :‬فردوس کاویانی (زاده ‪ ۳‬مهر ‪ ،۱۳۲۰‬کرمان) بازیگر‬ ‫تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون ایرانی است‪ .‬فردوس کاویانی در اواخر دهه ‪۴۰‬‬ ‫پایش به سینما باز شد و بعدها بازی های ماندگاری را در فیلم های مختلف‬ ‫ثبت کرد‪ .‬او بیشترین همکاری خود را در سینما با داریوش مهرجویی‬ ‫در فیلم های «اجاره نشین ها»‪« ،‬هامون»‪« ،‬بانو»‪« ،‬میکس» و «نارنجی‬ ‫پوش» داشته و با کارگردان های دیگری مثل بهرام بیضایی (سگ کشی)‪،‬‬ ‫محمد بزرگ نیا (جایی برای زندگی)‪ ،‬یداهلل صمدی (ساواالن) همکاری‬ ‫کرده است‪ .‬در تلویزیون هم سریال های «همسران» و «اژانس دوستی»‬ ‫از جمله کارهای شاخص اوست‪ .‬دو‪ ،‬سه سال قبل تصویری از فردوس‬ ‫کاویانی در یک مراسم منتشر شد که خیلی ها را ناراحت و نگران کرد‪،‬‬ ‫اما این روزها خوشبختانه حال این بازیگر قدیمی خوب است و اگرچه‬ ‫پیشنهادهایی برای بازیگری دارد‪ ،‬فعال مشغول استراحت است‪.‬‬ ‫مهرانه مهین ترابی‪ :‬مهرانه مهین ترابی (زاده ‪ ۲۰‬مرداد ‪ ۱۳۳۶‬در کرج)‬ ‫بازیگر ایرانی است‪ .‬وی با فیلم گلبهار به کارگردانی تهمینه اردکانی در‬ ‫سال‪ ۱۳۶۵‬به سینما امد و با مجموعه تلویزیونی مش خیراهلل صندوقچه‬ ‫اسرار در سال ‪ ۱۳۷۰‬عضوی از خانواده مجموعه های تلویزیونی شد و با‬ ‫نقش افرینی در مجموعه همسران و خانه سبز به اوج محبوبیت رسید‪.‬‬ ‫او همچنین دارای لیسانس بازیگری و کارگردانی از دانشکده هنرهای‬ ‫زیبای دانشگاه تهران می باشد‪ .‬مهین ترابی تا ‪ 62‬سالگی مجرد بود اما‬ ‫مهران مدیری در برنامه خود از ازدواج وی خبر داد‪ .‬مهین ترابی به تازگی‬ ‫به جمع بازیگران سریال انام پیوست و جلوی دوربین فیلم جدید جواد‬ ‫افشار رفت‪.‬‬ ‫فرهاد جم‪ :‬فرهاد صفری جم‪ ،‬متولد سال ‪ ۱۳۵۳‬در محله ی جوادیه‬ ‫تهران است‪ .‬او بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون و همچنین مجری چند‬ ‫برنامه تلویزیونی و نویسنده رمان نیز است‪ .‬فرهاد دارای مدرک لیسانس‬ ‫تئاتر از «دانشکده هنر وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی» است‪ .‬فرهاد جم‬ ‫فعالیت در تئاتر را به صورت حرفه ای از ســال ‪ ۱۳۷۰‬و همچنین بازی‬ ‫در سینما را از سال ‪ ۱۳۷۳‬با فیلم «راه افتخار» به کارگردانی «داریوش‬ ‫فرهنگ» اغاز کرده است‪ .‬وی درهمان سال نقش کوتاهی نیز در فیلم‬ ‫«پری» به کارگردانی داریوش مهرجویی ایفا نمود‪ .‬از اولین اثار تلویزیونی‬ ‫وی می توان به مجری گری «مسابقه راز سیب»‪« ،‬همسران»‪« ،‬تولدی‬ ‫دیگر»‪« ،‬پول کثیف» و «ستایش‪ »۳‬اشاره کرد‪ .‬جم پیرامون فعالیت های‬ ‫خود در عرصه بازیگری گفت‪ :‬در حال حاضر کار خاصی در دست ندارم‪،‬‬ ‫پیشنهادات نسبتاً زیادی داشتم‪ ،‬اما به دالیل مختلف فع ً‬ ‫ال در هیچکدام‬ ‫از ان ها حضور ندارم‪ ،‬اخرین فعالیتم به سریال «ستایش‪ »۳‬باز می گردد‪.‬‬ ‫الهام پاو ه نژاد ‪:‬الهام پاو ه نژاد بازیگر زن سینما و تلویزیون و تئاتر متولد‬ ‫‪ 27‬شهریور ‪ 1350‬در تهران می باشد و ‪ 49‬سال سن دارد و اصالتا کرد‬ ‫اســت‪ .‬پاوه نژاد فعالیت هنری و بازیگری خود را از سال ‪ 1370‬با بازی‬ ‫در تاتر ساحره سوزان ساخته اکبر زنجانپور اغاز نمود اما در سال ‪ 73‬با‬ ‫حضور در سریال همسران توانست به خوبی دیده شود‪ .‬او که بیشتر با‬ ‫اثار تلویزیونی و تئاتر شناخته شده است‪ ،‬درسریال هایی مانند «مدرسه‬ ‫مادربزرگ ها»‪« ،‬امین و مینا»‪« ،‬ترانه مادری»‪« ،‬مادر»‪« ،‬همچون سرو»‪،‬‬ ‫«هفت سنگ» و ‪ ...‬به ایفای نقش پرداخته است‪ .‬اخرین کار او مربوط به‬ ‫سریالمانکنمی باشد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سایه سنگین کرونا بر اکران و تولید سینما‬ ‫فیلمسازانمشغولکارند!‬ ‫دوشنبــــــــــــــه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1272‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫اولین عکس از پژمان جمشیدی‬ ‫در فیلم سینمایی «کوسه»‬ ‫اولین عکس از پژمان جمشــیدی که نقش و چهره ای متفاوت‬ ‫در فیلم ســینمایی «کوســه» به کارگردانی علی عطشانی و‬ ‫تهیه کنندگی سید محمد احمدی دارد‪ ،‬منتشر شد‪« .‬کوسه» بر‬ ‫اساسفیلمنامه ایازپیمانعباسیهمچناندرحالفیلمبرداری‬ ‫است و عالوه بر پژمان جمشیدی تاکنون مهدی هاشمی‪ ،‬مهران‬ ‫احمدی‪ ،‬سیما تیرانداز‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬ریحانه پارسا‪ ،‬محمدجواد‬ ‫جعفرپور‪ ،‬مهران رجبی‪ ،‬مهسا کامیابی‪ ،‬احمدرضا موسوی و ان‬ ‫ماری سالمه بازیگر شناخته شده لبنانی مقابل دوربین رفته اند‪.‬‬ ‫برای کمک به خواب و ارامش بهتر؛‬ ‫اچ بی او با ستارگان هالیوود‬ ‫همراه می شود‬ ‫بازیگران درجه یک هالیوود روایت گــر مجموعه ای برای خواب و‬ ‫ارامش برای اچ بی او مکس شــدند‪ .‬اچ بــی او مکس با مجموعه ای‬ ‫چشــمگیر از ســتارگان هالیوود از جمله کیانو ریورز‪ ،‬ادریس البا‪،‬‬ ‫نیکول کیدمن و ماهرشاال علی همراه شده تا یک مجموعه جدید‬ ‫برای کمک به خواب و ریلکس کردن درســت کند‪ .‬این سرویس‬ ‫استریمینگ دستور ساخت ‪ ۱۰‬اپیزود از مجموعه ای به نام «دنیایی‬ ‫از ارامــش» را داده که به گفته اچ بی او «تصویرهای خیره کننده را‬ ‫با روایت هایی با صدای ســتاره های درجه یک» ترکیب می کند تا‬ ‫مخاطبان را برای رسیدن به خواب و ارامش کمک کند‪«.‬دنیایی از‬ ‫ارامش» که نمایانگر نخستین ورود اچ بی او مکس به دنیای سالمت‬ ‫و رفاه است‪ ،‬نتیجه یک همکاری بین سازندگان اپلیکیشن محبوب‬ ‫خواب و ارامش «‪ »Calm and Nutopia‬و تیم سازنده مجموعه‬ ‫«یک ســنگ عجیب» نشنال جیوگرافیک اســت‪ .‬در هر یک از‬ ‫اپیزودهای نیم ساعته این مجموعه یک داستان ارامش بخش تعریف‬ ‫می شود که طوری طراحی شده تا نحوه احساس بیننده یا شنونده را‬ ‫تغییر بدهد‪ .‬هدف این است که «از طریق روایت هایی که با مهندسی‬ ‫علمی ساخته شده اند و همراه موسیقی جادویی و تصاویر خارق العاده‬ ‫پخش می شوند‪ ،‬بیننده وارد دنیایی از ارامش بشود و به طور طبیعی‬ ‫بدن و ذهن ارام بشوند‪ ».‬عالوه بر ستارگانی که نام برده شدند‪ ،‬زویی‬ ‫کرویتز‪ ،‬اسکار ایزک و کیلین مورفی ستاره «پیکی بالیندرز» هم از‬ ‫جمله راویان این مجموعه خواهند بود‪ .‬جنیفر اوکانل معاون اجرایی‬ ‫بخشبرنامه هایغیرداستانیوکودکاناچ بی اومکسگفت‪«:‬باتوجه‬ ‫به اســترس و هرج ومرجی که همه ما در این دوران چالش برانگیز‬ ‫تجربه می کنیم‪ ،‬همه مان نیازمند کمی ارامش هدایت شده هستیم‪.‬‬ ‫با تصاویر ارام بخش و روایت لطیف‪ ،‬این یکی از برنامه های اوریجینال‬ ‫اچ بی او مکس است که امیدواریم بتواند تبدیل به بخشی از روتین‬ ‫روزانه شــما بشود‪ ».‬مایکل اکتون اســمیت از موسسان و مدیران‬ ‫تیم اپلیکیشــنی که یکی از سازندگان این مجموعه است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«اپلیکیشن ما کارش را به عنوان یک برنامه مدیتیشن اغاز کرد اما‬ ‫برند ما بسیار فراتر از ان رفته است‪ .‬بسیار خوشحالیم که می توانیم‬ ‫جاودی پشت داستان های خواب صوتی خودمان را برای نخستین بار‬ ‫به صفحه نمایش هم بیاوریم‪».‬‬ ‫حضور بهاره رهنما و امیرحسین‬ ‫صدیق در «بابا سیبیلو»‬ ‫بهاره رهنما و امیرحسین صدیق به عنوان اولین بازیگران با پروژه‬ ‫سینمایی «باباسیبیلو» به تهیه کنندگی احمداحمدی و کارگردانی‬ ‫ادوین خاچیکیان قرارداد بستند‪ .‬فیلم سینمایی «باباسیبیلو» اولین‬ ‫تجربــه ادوین خاچیکیان به عنوان کارگردان اســت که به زودی‬ ‫فیلمبرداری ان بعد از تکمیل شدن فهرســت بازیگران و عوامل‬ ‫پشــت دوربین اغاز می شود‪ .‬تاکنون حضور مرتضی خان محمد‬ ‫به عنوان مدیر فیلمبرداری‪ ،‬محمــد توکلی تدوینگر‪ ،‬محمدرضا‬ ‫عزتخانی مدیرتولید‪ ،‬مهدی مطلبی دستیار اول و برنامه ریز‪ ،‬فرشید‬ ‫کیوانمهر مدیر صدابرداری سپینود وفامنش دستیار دوم کارگردان‬ ‫در این پروژه قطعی شده است‪ .‬ادوین خاچیکیان تنها فرزند ساموئل‬ ‫خاچیکیان است که در تعدادی از اثار پدرش به عنوان تدوینگر و‬ ‫دستیار کارگردان حضور داشته است‪ .‬احمد احمدی در کارنامه خود‬ ‫فیلم های همچون «ردکارپت» و «الزانیا» را تهیه کرده است‪.‬‬ ‫زهرا منصوری‬ ‫می گویند از نظر پزشکی هنوز نباید برایش از عنوان «موج دوم» استفاده کرد اما واقعیت این است که «کرونا»‬ ‫گویی جان دوباره گرفته و ویرانگری اش سهمگین تر شده؛ گویا قرار است از این هم قدرتمندتر شود! مشخص‬ ‫نیست می خواهد چند نفر دیگر از عزیزانمان را به کام خود بکشاند؛ برایش هم فرقی نمی کند چه کسی باشی؛‬ ‫منصب دار باشی و اقازاده و یا در بزم پایکوبی دالر ‪ ۲۵‬هزار تومانی و سکه ‪ ۱۱‬میلیونی کالهت پس معرکه باشد؛‬ ‫هیچکس گریزی از ان ندارد‪ .‬اگر کمی رعایت نکات بهداشتی را کنار بگذاریم‪ ،‬طوفان کرونا ما را هم با خود می برد‪.‬‬ ‫ما دیگر هر روز از تعداد قربانیان تنها «یک عدد» می شنویم‪ ،‬دیگر «تعداد» برایمان اهمیت دارد‪ ،‬هرچه بیشتر‪،‬‬ ‫احتماالً تعجب لحظه ای ما هم بیشتر! ان هم تنها برای چند ثانیه‪ .‬دیگر عددهای ‪ ۱۶۰ ،۱۵۰‬و ‪ ۲۲۰‬کشته ما را‬ ‫در خود فرو نمی برد ما به عددهایی بیشتر جهت به اشتراک گذاشتن تیتر «رکورد کشته های کرونا شکست» نیاز‬ ‫داریم و بعد باز این چرخه از نو ادامه پیدا می کند و می چرخد و می چرخد و می چرخد‪ ...‬دستاورد کرونا اما به همین‬ ‫منحصر نمی شود‪ .‬وضعیت کار و بارمان را هم بر هم ریخته است‪ .‬تا اوضاع کمی ارام می شود و درصدد بازگشایی‬ ‫برخی از مشاغل برمی اییم‪ ،‬یک تنه مقابلمان حائل می شود؛ امار کشته ها را باال می برد و باز دستمان تنگ و‬ ‫بساطمان بی بساط می شود! سینما هم از این قضیه مستثنی نیست؛ همان حرفه ای که برخی ان را حرفه ای‬ ‫سانتیمال می انگاشتند ولی این روزها خوب در مرکز انتقادات قرار گرفته است‪ ،‬هرکسی از کنارش رد می شود‬ ‫بی نصیب از طعنه اش نمی گذارد‪ ،‬از همان هایی که هرچند برخی از اعضایش در امارهای رسمی هم به حساب‬ ‫نمی ایند و معیشتشان با دشواری همراه است اما ویترین جذابش ان را در رده «الکچری ها» قرار می دهد‪ .‬حاال‬ ‫اکثر اعضایش از صحنه و پشت صحنه دور یک نقطه گرد هم امده اند و وجه مشترک همه شان هم «بیکاری»‬ ‫است‪ ،‬منتها با یک تفاوت اشکار؛ اینکه باز همان ناشناخته های پشت صحنه درد نان دارند‪ ،‬همان ها که هیچ دسته‬ ‫و صنفی جزو امارها قرارشان نمی دهد و الجرم مسیر دستیابی به حداقلی ترین امکانات معیشتی برایشان مسدود‬ ‫می شود‪ .‬نگاهی گذرا به تولیدات سال قبل در همین بازه زمانی و قیاس ان با شرایط امروز عیان می کند که تا چه‬ ‫میزان بیکاری گریبان این حرفه را گرفته است‪ .‬حاال کرونا ‪ ۲‬بازوی اجرایی برای از میدان به در کردن سینما؛ این‬ ‫حرفه نحیف دارد؛ یکی تهدید جانی و دیگری تهدید مالی‪ .‬این اما چالشی جدی برای سینما در گستره جهانی‬ ‫است باز هم با یک تفاوت اساسی؛ اینکه در کشورهای صاحب صنعت به مقوالتی از این فقره خیلی پیش تر فکر‬ ‫شده بود و چاره ای برای روزهای سخت اصناف سینمایی شان داشتند تا از نفس نیفتند اما معادالت سینمای ما‬ ‫برهم ریخته و به همان جلسه های یک در میان و دو در میان ستاد بحران کرونا در سازمان سینمایی بسنده شده‬ ‫که بعد از گذشت ‪ ۵‬ماه از همه گیری این بیماری هنوز به راهکارهای اجرایی منتهی نشده است!‬ ‫کدامفیلمسازاندرشرایطکروناییمشغولکارند؟‬ ‫اجازه دهید برمبنای اخبار رسمی منتشر شده مروری فوری بر شرایط فیلم های در حال ساخت این روزها داشته‬ ‫باشیم‪ .‬از اولین پروژه های سینمایی که از میان پروانه ساخت های صادرشده امسال ساختش به طور جدی اغاز‬ ‫و درباره ان اطالع رسانی شد فیلم سینمایی «یدو» تازه ترین فیلم مهدی جعفری کارگردان «‪ ۲۳‬نفر» بود که در‬ ‫کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با محوریت نوجوانان تولید می شود و حال و روز ابادان در جنگ تحمیلی‬ ‫را به تصویر می کشد‪ .‬فیلم در ابادان مقابل دوربین رفت و تا امروز خبری درباره چالش های تولید ان مخابره نشده‬ ‫است‪ .‬اصغر فرهادی هم ‪ ۲‬سال بعد از «همه می دانند» به وطن بازگشته تا «قهرمان» را در شیراز جلوی دوربین‬ ‫ببرد‪ .‬بخشی از پیش تولید این فیلم در تهران انجام شد و گروه برای ادامه این کار را به شیراز سفر کردند اما به‬ ‫دلیل شیوع بیماری کرونا و برای حفظ سالمت گروه به تهران بازگشتند‪ .‬پیش تولید «قهرمان» تا زمان بهبود‬ ‫شرایط همچنان در تهران در حال پیگیری است‪.‬‬ ‫اصغر فرهادی با اوج گیری «کرونا» پیش تولید «قهرمان» را در شیراز متوقف کرد‬ ‫محمدحسین مهدویان هم که بیشتر به ساخت فیلم هایی با تم سیاسی شهره بود این روزها برای ساخت اولین‬ ‫فیلم کمدی کارنامه اش با نام «شیشلیک» خیز برداشته تا به گفته خودش یک طنز تلخ اجتماعی بسازد‪ .‬ترکیب‬ ‫بازیگرانش هم یک ترکیب شناخته شده و امتحان پس داده هستند؛ ژاله صامتی و پژمان جمشیدی که چندی‬ ‫پیش با سریال «زیرخاکی» موفق ظاهر شدند‪ ،‬نقش های اصلی «شیشلیک» را ایفا می کنند و حضور رضا عطاران‬ ‫هم از برگ برنده های این فیلم است‪ .‬گروه مهدویان این روزها در منطقه هشتگرد مشغول فیلمبرداری هستند‪.‬‬ ‫پوریا حیدری اوره جزو همان هایی است که نامش برای سینماگران و اصحاب رسانه غریبه است؛ هرچند خودش‬ ‫عنوان می کند که اثاری را تحت عنوان محصول مشترک ایران و کشورهای دیگر ساخته و برخی از ان ها در‬ ‫کسب جوایز جهانی جزو پرافتخارترین ها بوده اند اما نام او زمانی به گوش سینماگران و سینمادوستان اشنا شد که‬ ‫با نام شهاب حسینی گره خورد تا به تهیه کنندگی این بازیگر فیلم سینمایی «بعد از اتفاق» را بسازند‪ ،‬حیدری‬ ‫اوره خودش هم ابایی ندارد که بگوید پیش از این مدیر برنامه های شهاب حسینی بوده است‪ .‬حیدری اوره در‬ ‫همین شرایط فیلمبرداری فیلمش را در ‪ ۷‬روز به پایان رساند و قصد دارد «بعد از اتفاق» را به صورت انالین به‬ ‫نمایش بگذارد‪« .‬بدون همه چیز» اما احتماالً پربازیگرترین فیلم در حال ساخت این روزهای سینمای ایران باشد‪.‬‬ ‫تازه ترین فیلم محسن قرایی به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی که بازیگرانی چون پرویز پرستویی‪ ،‬هدیه تهرانی‪،‬‬ ‫شهاب حسینی‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬علی مصفا و الله مرزبان در ان ایفای نقش می کنند‪ .‬فیلمبرداری این فیلم در حال‬ ‫حاضر در جریان است‪.‬‬ ‫محسن قرایی در حال کارگردانی یکی از پربازیگرترین فیلم های امسال است‬ ‫کارگردان «بدون تاریخ؛ بدون امضا» بعد از چهار سال حاال مشغول ساخت «شب داخلی‪ ،‬دیوار» است؛ این سومین‬ ‫ســاخته وحید جلیلوند از زمان ورود حرفه ای اش به سینماست‪ .‬نوید محمدزاده که پیش از این برای بازی در‬ ‫فیلم او جایزه بهترین بازیگر بخش افق های جشنواره ونیز را به دست اورده بود حاال قرار است در «شب داخلی‪،‬‬ ‫دیوار» ایفاگر نقش یک فرد نابینا باشد‪ .‬این فیلم بنابر اخرین اخبار در مرحله پیش تولید قرار دارد‪ .‬فیلم سینمایی‬ ‫«باباسیبیلو» به تهیه کنندگی احمداحمدی و کارگردانی ادوین خاچیکیان از فیلمسازان فیلم اولی هم در حال‬ ‫مذاکره با بازیگران است و تا کنون حضور بهاره رهنما و امیرحسین صدیق در ان قطعی شده است‪ .‬فیلم در حال‬ ‫حاضر در مرحله پیش تولید قرار دارد‪ .‬این‪ ۷‬پروژه‪ ،‬پروژه هایی هستند که برمبنای پروانه ساخت های صادره امسال‬ ‫سازمان سینمایی وارد مرحله تولید شده اند‪ .‬اما در این میان هستند اثاری که از سال گذشته پروانه گرفته بودند‬ ‫اما بنا به شرایط کرونایی روند پیش تولید و تولید ان ها متوقف و با بهبود شرایط کار ساختشان از سر گرفته شد و‬ ‫در حال حاضر یا در مرحله تولید و یا مرحله پس تولید قرار دارند‪« .‬روشن» به کارگردانی روح اهلل حجازی‪« ،‬چپ‪،‬‬ ‫راست» به کارگردانی حامد محمدی و «کوسه» به کارگردانی علی عطشانی از همین دسته بودند البته سه پروژه‬ ‫«صحنه زنی» به کارگردانی علیرضا صمدی‪« ،‬گشت ارشاد ‪ »۳‬به کارگردانی سعید سهیلی و «گل به خودی» به‬ ‫کارگردانی احمد تجری هم از جمله اثاری هستند که هرچند سال گذشته مجوز ساخت دریافت کردند اما ترجیح‬ ‫دادند در این شرایط کرونایی دست به تولید بزنند‪.‬‬ ‫یک نکته؛ نظارتی بر ساز و کار تولید وجود دارد؟‬ ‫فارغ از امار برامده از گرداوری اخبار رسمی پروژه های سینمایی اما یکی از خالهای جدی در حوزه اطالع رسانی‬ ‫سینمای ایران‪ ،‬نبود مرجع رسمی برای ثبت اطالعات پروژه های در حال تولید است‪ .‬پیش از این بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی به عنوان یکی از اهرم های اجرایی وزارت ارشاد تعداد پروژه های در حال تولید و وضعیت هر کدام از ان ها را‬ ‫در گزارشی ماهانه یا فصلی منتشر می کرد‪ ،‬روند توقف انتشار این گزارش ها اتفاقاً با شیوع کرونا تقارن ندارد‪ ،‬بلکه‬ ‫به ماه ها قبل از شیوع کرونا باز می گردد‪ .‬این در حالی است که این گزارش ها مصداقی عینی بود از انچه که از ان‬ ‫با عنوان «شفافیت» خوانده می شد‪ .‬با همه گیری بیماری و هشدارهای مکرر ستاد بحران کرونا در سینما اماری‬ ‫از پروژه های تولید و متوقف شده در خانه سینما منتشر شد؛ گزارش اخیر تنها امار رسمی از وضعیت پروژه های‬ ‫در حال تولید بود که به لطف بیماری کرونا منتشر شد و بعد از ان هم انتشار ان ادامه پیدا نکرد‪ .‬مدیرکل نظارت‬ ‫بر تولید سازمان سینمایی‪ :‬کلیه عوامل پروژه ها همانطور که پیش از این اعالم شده بود اگر موردی مبنی بر عدم‬ ‫رعایت موارد اعالمی مشاهده کنند می توانند به اداره کل ارشاد یا به خانه سینما گزارش کنندسکوت سازمان‬ ‫سینمایی در قبال پروژه های در حال تولید و البته وخامت اوضاع با قوی تر شدن ویروس این سوال را به ذهن متبادر‬ ‫می کرد که ایا سازمان سینمایی اطالعی از وضعیت تولید پروژه های سینمایی دارد؟ ایا نظارتی بر ان می کند؟‬ ‫این در حالی است که چندی قبل تر نهاد مربوطه مسئولیت صفر تا صد رعایت پروتکل های بهداشتی در جریان‬ ‫تولید را برعهده تهیه کنندگان گذاشته بود‪ .‬برای دستیابی به امار رسمی درباره وضعیت تولید در سینمای ایران‬ ‫سراغ مدیرکل نظارت بر تولید سازمان سینمایی رفتیم اما دسترسی به امار و اطالعات دقیق و رسمی میسر نشد و‬ ‫اطالع رسانی در این زمینه به اینده موکول شد! بهمن حبشی مدیر کل نظارت بر تولید سازمان سینمایی در پاسخ‬ ‫به پیگیری درباره شرایط تولید در سینمای ایران طی روزهای کرونایی گفت‪ :‬پروژه های سینمایی موظف به اجرای‬ ‫پروتکل های بهداشتی اعالمی از سوی وزارت بهداشت هستند و ادارات کل ارشاد در هر استان مسئولیت نظارت‬ ‫بر اجرای این ضوابط را دارند‪ .‬وی درباره تضمین اجرای این ضوابط از ســوی پروژه های سینمایی و راهکارهای‬ ‫پیش بینی شده برای جلوگیری از تخلفات احتمالی هم تاکید کرد‪ :‬کلیه عوامل پروژه ها همانطور که پیش از این‬ ‫اعالم شده بود اگر موردی مبنی بر عدم رعایت موارد اعالمی مشاهده کنند می توانند به اداره کل ارشاد یا به خانه‬ ‫سینما گزارش کنند‪ .‬حبشی درباره نبود مرجع رسمی جهت ثبت اطالعات جامع از وضعیت تولید در سینمای‬ ‫ایران طی سال های اخیر هم وعده داد‪ :‬اطالعات مرتبط با پروژه های سینمایی و اینکه هر فیلمی در چه مرحله ای‬ ‫قرار دارد در حال اماده شدن است و طی روزهای اینده منتشر خواهد شد و من بعد نیز این اطالعات به صورت‬ ‫روتین جهت انتشار در اختیار روابط عمومی سازمان سینمایی قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫تقابل دو دیدگاه؛ ریسک فیلمسازی در شرایط کرونایی منطقی است یا نه؟‬ ‫از همان روزهای اغازین شروع کار فعالیت های سینمایی تقابل ‪ ۲‬دیدگاه در میان سینماگران به وضوح دیده‬ ‫می شد؛ عده ای از انها بر این باور بودند که شریان های حیاتی سینما در حال قطع شدن است‪ ،‬این اتفاق ابتدا با‬ ‫تعطیلی سینما و محرومیت سالن ها از حضور مخاطب و در گام دوم با متوقف شدن روند تولید‪ ،‬دامن سینما را‬ ‫گرفت‪ .‬در شرایطی که همه مشاغل به طریقی روند بازیابی خود را از سر گرفته اند سینما هم باید به حیات خود‬ ‫ادامه بدهد تا سال اینده با بهبود شرایط در حوزه اکران با مشکل کمبود فیلم مواجه نباشیم‪ .‬نقطه مقابل این دیدگاه‬ ‫اما به سینماگرانی باز می گردد که سالمتی عوامل را ارجح بر هر فعالیت و اماری می دانند‪ .‬تحلیلشان این است‬ ‫که این زنجیره بیماری با این فعالیت ها قطع نمی شود‪ ،‬روند بهبود را تسریع نمی کند و ابتالی هر کدام از عوامل‬ ‫در جریان تولید دور از تصور نیست و به فراخور گستردگی گروه اسیب های جبران ناپذیری را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫تازه ترین اظهارات هم به پوران درخشنده و شبنم مقدمی باز می گردد‪ .‬پوران درخشنده در گفتگویی عنوان کرد‪:‬‬ ‫«من به شدت دوست دارم که فیلم هایم را بسازم‪ ،‬اما به خاطر وضعیت کرونا به عوامل و بازیگرانم فکر می کنم‬ ‫که جانشان به خطر نیفتد‪ ،‬اما در مقابل می بینم که برخی به راحتی و بدون ترس در حال فیلمسازی هستند‪».‬‬ ‫شبنم مقدمی بازیگر سینما هم که شرایط را خطرناک توصیف و بیان کرده است‪« :‬این روزها مشغول کار نیستم‪.‬‬ ‫تصمیم گرفته ام حتی با رعایت پروتکل های بهداشتی هم یک مدتی را کار نکنم‪ .‬امیدوارم زودتر این بال از سر جهان‬ ‫رخت بربندد‪ ».‬برای اطالع بیشتر درباره موضع سینماگران نسبت به تولید در شرایط کرونایی سراغ دو تهیه کننده‬ ‫پیشکسوت که اتفاقاً هر دو در این ایام پروژه هایی را به سرانجام رسانده اند‪ ،‬رفتیم؛ نکته ها و نظرات منوچهر محمدی‬ ‫و جواد نوروزبیگی قابل تامل هستند‪.‬‬ ‫منوچهر محمدی؛ سینما نیاز به ستاد بحران دارد‬ ‫هرچند این روزها تولید در ید قدرت چند کارگردان و تهیه کننده انگشت شمار است و مدام این نکته یاداور‬ ‫می شود که زندگی جریان دارد پس جریان تولید سینما هم باید ادامه دار باشد اما واقعاً تا چه میزان می شود‬ ‫سنتی پیش از اوار شدن کرونا بر زندگی و سینما‪ ،‬در‬ ‫پروتکل ها را رعایت کرد؟ ایا می شود با همان روش های‬ ‫ِ‬ ‫این شرایط بحرانی هم سینما را اداره کرد؟ منوچهر محمدی که فیلم سینمایی «چپ راست» به کارگردانی‬ ‫پسرش حامد محمدی را در همین شرایط کرونایی به پایان رسانده و به تازگی نیز پروانه ساخت دیگری دریافت‬ ‫کرده است عنوان کرد‪ :‬این اپیدمی در جهان همه چیز را تحت تاثیر خود قرار داده‪ ،‬به اکثر حوزه های فعالیت و‬ ‫مشاغل اسیب زده و یک پدیده اجتناب ناپذیر است‪ .‬بنابراین سینما هم منفک از این وضعیت نیست هم تولید‪،‬‬ ‫هم پخش و هم نمایش تحت تاثیر این قضیه هستند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نسل دهه ‪ ۵۰‬تا ‪ ۹۰‬پیش از این شاهد‬ ‫چنین چیزی در این ابعاد نبوده اند به همین دلیل بخشی از تحلیل این ماجرا از نظر روحی و روانی برای ما هم‬ ‫سخت است‪ .‬بشر تا کنون نتوانسته برای این موضوع راه حل جدی پیدا کند و احتماالً یافتن این راه حل چند‬ ‫سالی طول می کشد‪ .‬طبعاً باید با این ماجرا کنار امد و به نظرم همین جاست که نقش دولت ها معنادار می شود‪،‬‬ ‫باید اتاق های فکری باشد که داده های بخش های مختلف را بررسی کند و چاره هایی برای ان بیندیشد تا کمتر‬ ‫اسیب ببینند‪ ،‬در حال حاضر نه تنها سینما که همه حوزه ها در حال صدمه دیدن هستند‪ .‬به نظر می رسد در‬ ‫کشور ما گاهی به صورت بخشی نگری عمل می کنند و از زاویه خودشان مسایل را می بینند که لطمات دیگری‬ ‫هم دارد‪ .‬منوچهر محمدی‪ :‬باید بگویم کار تولید نه از باب شرایط اقتصادی بلکه اساساً به جهت اپیدمی ویروس‬ ‫کار دشواری است به هر حال تولید یک فیلم نیاز به لوکیشن های متفاوتی دارد بنابراین هرچقدر هم سعی کنیم‬ ‫پروتکل ها را رعایت کنیم باز هم در صحنه هایی که بازیگران رو در روی هم بازی می کنند‪ ،‬باید با حس و حال‬ ‫باشند و نقش را به خوبی دربیاورند اما در شرایط فعلی این یک کار دشوار استاین تهیه کننده باسابقه سینما ادامه‬ ‫داد‪ :‬در حال حاضر در مقام یک تهیه کننده باید بگویم کار تولید نه از باب شرایط اقتصادی بلکه اساساً به جهت‬ ‫اپیدمی ویروس کار دشواری است به هر حال تولید یک فیلم نیاز به لوکیشن های متفاوتی دارد بنابراین هرچقدر‬ ‫هم سعی کنیم پروتکل ها را رعایت کنیم باز هم در صحنه هایی که بازیگران رو در روی هم بازی می کنند‪ ،‬باید‬ ‫با حس و حال باشند و نقش را به خوبی دربیاورند اما در شرایط فعلی این یک کار دشوار است‪ .‬وی افزود‪ :‬از‬ ‫طرف دیگر فیلمنامه هایی هستند که الزم است فیلمبرداری ان ها در یک فضای کوچک انجام شود یا حتی الزم‬ ‫است در مکانی باشد که به لحاظ بهداشتی تایید شده نیستند‪ .‬اینجا کار چندین برابر سخت تر می شود‪ .‬هرچقدر‬ ‫هم پروتکل ها رعایت شود باز امور از دست عوامل تولید خارج می شود برای مثال اگر صحنه هایی از فیلم در‬ ‫اپارتمانی صد متری بگذرد برای فیلمبرداری مناسب نیست چون یک گروه فیلمبرداری به طور متوسط شامل‬ ‫‪ ۴۰‬تا ‪ ۵۰‬نفر و همه ان ها در کنار یکدیگر هستند درواقع کارشان با هم ارتباط تنگاتنگ دارد‪ .‬تهیه کننده «چپ‪،‬‬ ‫راست» توضیح داد‪ :‬این موضوعات دست به دست هم می دهند و کار را دشوار می کنند‪ .‬صنعت سینما برخالف‬ ‫صنایع دیگر‪ ،‬این گونه نیست که سریع افراد را جایگزین نیروهای بیمار شده کنیم‪ ،‬بنابراین ناچار هستیم کار را‬ ‫تعطیل کنیم که این امر با توجه به هزینه ها یک کار بسیار دشوار است‪ .‬در حال حاضر شاید سرمایه گذاری روی‬ ‫فیلمنامه به طور جدی برای سال های اینده سینمای ایران یکی از راه حل هایی باشد که بتواند فضای سینما را‬ ‫سرپا نگه دارد از سوی دیگر وقتی تولید چنین وضعیتی را پیدا می کند پخش و سالن های سینماها هم دچار‬ ‫مشکل می شوند‪ .‬محمدی توضیح داد‪ :‬ما شرایطی بحرانی داریم و نیاز به تشکیل ستاد بحران با حضور افرادی‬ ‫مجرب داریم که ایده و فکر داشته باشند‪ ،‬مسایل را حل کنند تا این دوران گذار را پشت سر بگذاریم وگرنه تلفات‬ ‫و خسارات بیشتری خواهیم داشت‪ .‬در اینکه تولید کار دشواری است تردیدی وجود نداد‪ .‬فیلمسازی حرفه ای‬ ‫است که باید شوق ساخت داشته باشی یعنی همه عوامل باید احوالشان خوب باشد ضمن اینکه کرونا بیماری‬ ‫ویژه ای است‪ .‬کرونا بیماری است که حتی با رعایت پروتکل ها هم امکان درگیری افراد با ان وجود دارد‪ .‬بنابراین‬ ‫اساساً قابل کنترل نیست‪ .‬این تهیه کننده سینما تاکید کرد‪ :‬در اینکه امسال و سال اینده با این تولید کم در‬ ‫اکران دچار مشکل خواهیم شد تردیدی نیست‪ .‬باید اهالی سینما بنشینند‪ ،‬فکر کنند و ایده های متفاوتی از روال‬ ‫سنتی تولید فیلم و اکران را طراحی کنند شاید این موضوع بتواند کارگر باشد اما همین هم مستلزم این است‬ ‫که بازنگری در سیاست ها و ممیزی ها داشته باشیم تا بتوانیم سالن ها را پر رونق نگه داریم‪ .‬من نمی دانم دامنه‬ ‫نظر اقایان در ارشاد چیست ولی مطمئناً راه حل هایی وجود دارد‪ .‬خاموش شدن چراغ سینما در بلند مدت روی‬ ‫تولید هم تاثیر خواهد گذاشت و از زمین برخاستنش کار سختی خواهد بود‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬بیکاری و توقف‬ ‫پروژه ها باعث شده بسیاری از عوامل صحنه و به ویژه پشت صحنه دچار مشکل شوند ولی حتی در این شرایط‬ ‫هم حداقل سیاست های حمایتی دولت تا این لحظه مشاهده نشده است‪ .‬من بر این باورم که دولت با این شرایط‬ ‫و اقتصاد توانایی حمایت ندارد و اص ً‬ ‫ال چنین چیزی خواسته ای بجا هم نیست ولی می شود حمایت حداقلی از‬ ‫اسیب پذیران وجود داشته باشد که من حتی این حمایت حداقلی را هم ندیده ام‪.‬‬ ‫ایوب اقاخانی در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫بسیاریازسلبریتی هامحصولیکتالطموالتهابهستند‬ ‫سلبریتی نبودن بار فرهنگی بیشتری دارد!‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫ایوب اقاخانی‪ ،‬متولد اول ابان هزار و سیصد و پنجاه و چهار‪ ،‬تبریز‪ ،‬بازیگر و کارگردان‬ ‫سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‪ ،‬نمایشنامه نویس‪ ،‬مترجم‪ ،‬مدرس دانشگاه‪ ،‬فارغ التحصیل‬ ‫کارشناسی نمایش با گرایش ادبیات نمایشی از دانشگاه ازاد تهران و کارشناسی ارشد‬ ‫ادبیات نمایشی از دانشــگاه تربیت مدرس‪ ،‬در کارنامه هنری او می توان به بازی در‬ ‫سریال های «داوران»‪« ،‬حق السکوت» و «نجوا» اشاره کرد‪ ،‬در یک روز گرم تیرماه نود‬ ‫و نه و با رعایت فاصله اجتماعی با ایوب اقاخانی برنده جایزه نویسندگی برتر اورژینال‬ ‫در جشنواره تئاتر فجر به بهانه چاپ کتاب تازه اش «شیروانی داغ» گفتگویی مفصل‬ ‫داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫از اخرین کتاب شما «شیروانی داغ» شروع کنیم‪ ،‬راجع به ان صحبت می کنید؟‬ ‫شــیروانی داغ که اخیرا توسط نشر «عنوان» به چاپ رسیده است سی و هفتمین کتاب منتشر‬ ‫شده من اســت‪ ،‬براساس نمایشنامه گربه روی شــیروانی داغ «ویلیامز» با یک اقتباس دیگر و‬ ‫یک جراحی در ساختار درونی اش سعی شده نمایشنامه ای باشد که عمال به قلم ایوب اقاخانی‬ ‫بازنویســی شده ولی زیرســاخت های مهم و رکین حوادث و داستان ها و شخصیت پردازی خود‬ ‫ویلییامز را حفظ کرده است‪.‬‬ ‫چرا سراغ این سوژه رفته اید؟‬ ‫برای من یک تجربه کامال شــخصی بود و ســالیان سال دوست داشــتم این کار را انجام بدهم‪،‬‬ ‫اولین رویکرد من به ان کارگردانی و بازی روی کار خود ویلیامز بود که انقدر دیر شــد و از ان‬ ‫دور شــدم که وقتی در سال نود و هفت می خواستم شروع کنم عمال دغدغه ایجاد تغییراتی در‬ ‫متن به این عالقه مندی قدیمی اضافه شــده بود‪ ،‬این تغییرات اینقدر زیرساختی و بنیادین شد‬ ‫که تبدیل شد به یک مجموعه از مجموعه نمایش های خود من و یک دغدغه از کودکی تا االن‪،‬‬ ‫بیشتر در مورد نقد دروغ فراگیری است که متاسفانه در جامعه وجود دارد‪.‬‬ ‫چه شد هنر را انتخاب کردید و به سمت ان رفتید؟‬ ‫سوال اشنایی است ولی جالب این است که نمی شودهمیشه جواب یکسانی داد‪ ،‬از عالقه مندی‬ ‫زودهنگام به ســینما و مطالعه شروع شد ولی عالقه به سینما موثرتر از کتاب خواندن بود‪ ،‬فکر‬ ‫می کنــم مجموعا دالیل مختلفی تاثیرگذار بود‪ ،‬مثــل محیط خانواده‪ ،‬ادم های عالقه مندی که‬ ‫اطراف شــما هستند‪ ،‬روشن شــدن یک شعله در ذهن شما‪ ،‬شرایطی که در تحصیالت داشتم و‬ ‫بعد داشــتن معلمی که استعداد هنر شما را به سرعت شناسایی کند و از شما بخواهد وارد این‬ ‫فضا شوید و در نهایت شاید عالقه مندی افراطی پدرم به سینما مهمترین دلیل بوده است‪ ،‬اینکه‬ ‫چرا هنرمند شدم واقعا جواب روشنی ندارد اما یک چیز برای من مسلم است که از جایی به بعد‬ ‫لذت شخصی و سوداهایی که هنر برای شما می اورد دیگر برای من مهم نبود‪.‬‬ ‫امروز هنرمند چقدر روی جامعه تاثیر دارد و برعکس؟‬ ‫جامعه که روی هنرمند صد در صد تاثیر دارد‪ ،‬اینقدر محرز و بدیهی که روی ان بحث نمی کنم‪،‬‬ ‫تمام چیزهایی که من نوشــته ام و شــما تصاویر پوسترهایش را روی دیوار می بینید همه بدون‬ ‫تردید ملهم از شرایط زیستی ما در جامعه است‪ ،‬اینکه هنرمند چه تاثیری روی جامعه می گذارد‬ ‫خیلی بحث های پیوســته و وابســته می خواهد‪ ،‬مثال اینکه چقدر قائل به داد و دهش در پویایی‬ ‫گروه های اجتماعی باشیم‪ ،‬چقدر جامعه شناسی اهمیت دارد و چقدر این موارد در ایران مصداق‬ ‫دارد‪ ،‬منطقا هنرمند روی جامعه اثر می گذارد و این اثر حلزونی و قطره چکانی اســت و نســبت‬ ‫به اثری که جامعه روی هنرمند می گذارد دیربازه و کند است ولی حتما رخ می دهد‪ ،‬منتهی در‬ ‫ایران کندتر و کمرنگ ترهم رخ می دهد و گاهی به نظر می رسد رخ نداده است‪ ،‬چیزی که مانع‬ ‫دیده شدن ان می شــود میزان حواشی تعامل جامعه با هنرمند است که متاسفانه در جامعه ما‬ ‫چون ذات هنرمند به عنوان یک حرفه و رکن اجتماعی خیلی شناخته شده نیست جنس اثری‬ ‫که روی جامعه می گذارد بسیار قابل نقد است‪.‬‬ ‫این روزها کرونا تاثیر زیادی روی جامعه هنری و فعالیت های ان مخصوصا تئاتر‬ ‫گذاشته است‪ ،‬دوران پسا کرونا را چگونه می بینید؟‬ ‫می توانم بی تعارف بگویم که تئاتر برخالف سینما رسما در دوران کرونا خوابیده است‪ ،‬متاسفانه‬ ‫کرونا روی همه چز تاثیر گذاشــته است‪ ،‬روانشناسی جامعه‪ ،‬میزان افسردگی و طراوت جامعه‪،‬‬ ‫اقتصاد در حوزه های مختلف‪ ،‬سیاست و در حیطه بحث ما تئاتر‪ ،‬کرونا عمال تئاتر ما را فلج کرده‬ ‫اســت‪ ،‬تمام چیزی که تئاتر ما به ان می بالد‪ ،‬درباره ان حرف می زند و برای ان سرمایه گذاری‬ ‫می کند نفس در نفس بودن نمایشــگر و مخاطب یا گره خوردن نفس هایشــان است‪،‬اصال تمایز‬ ‫تئاتر از ســینما در همین مورد اســت‪ ،‬تئاتر یک هنر بی واسطه و سینما هنر با واسطه ای است‪،‬‬ ‫دقیقا االن گره خوردن نفس ها در هم ممنوع است و درست به همین دلیل تئاتر تعطیل است‪.‬‬ ‫شما در روزهای قرنطینه چه کرده اید؟‬ ‫تنها چیزی که در دوران اغاز علنی شــدن این ماجرا به ذهنم رســید نوشتن بود‪ ،‬تنها راهی که‬ ‫می شود از این مسیر درست عبور کرد جد و جهد عمیق تر در امر نویسندگی تئاتر است‪ ،‬یعنی‬ ‫پژوهــش‪ ،‬ترجمه و تالیف‪ ،‬من اعتقاد دارم این بهتریــن فرصت را ایجاد کرده برای اینکه ما در‬ ‫دراز مدت و بعد از عبور از این ماجرا دست پری داشته باشیم‪ ،‬اگر دست روی دست بگذاریم تا‬ ‫تئاتر فعال شود‪ ،‬فردا که فعال شد ماه های سوخته داریم‪ ،‬در حالی که من اعتقاد دارم االن باید‬ ‫بنویسم تا در دوران پساکرونا برای تولید خوراک داشته باشیم‪.‬‬ ‫می خواهم از شما به عنوان یک مدرس بپرسم این همه هنرجو و فارغ التحصیل‬ ‫تئاتر و نمایش اینده ای دارند؟‬ ‫اینده مورد تصور خودشــان را نمی بینم ولی اینده می بینم‪ ،‬بعضی ها به نتیجه می رسند و برخی‬ ‫نه‪ ،‬تعداد بیشتشرشان نه و تعداد کمتر بله‪ ،‬چرا این معادله اینقدر ناهماهنگ است و توازن برقرار‬ ‫نیست؟! دلیل ان روشن است‪ ،‬االن اموزشگاه ها و دانشگاه های ما پر است از ادمهای سودازده ای‬ ‫که به اندازه سوادشان دانش خودشان را غنی نکرده اند‪ ،‬طرف عالقه مند به شدن و بودن است‬ ‫ولی حاضر نیست بهای ان را بپردازد‪.‬‬ ‫ادبیات امروز نسبت به گذشته رو به پیشرفت‪ ،‬پسرفت یا ساکن است؟‬ ‫قطعا رو به پســرفت اســت و این قضیه اصال قابل مناقشه و مذاکره هم نیست‪ ،‬دلیل ان هم این‬ ‫اســت که ادبیات معاصر ما از غول های الهام بخش تهی شــده است وگرنه مثال تحرکاتی که در‬ ‫حوزه فنی در ادبیات داســتانی می افتاد قبل از انقالب وجود نداشــت‪ ،‬من به جرات می گویم به‬ ‫صورت فنی اتفاقات ســترگی در ادبیات ایران می افتد اما چرا اســمش را پیشرفت نمی گذاریم؟‬ ‫برای اینکه این رشد یک جریان نیست‪ ،‬محصول یک سری تحرکات به هم پیوسته نیست‪ ،‬همه‬ ‫جرقه وار در تاریکی روشــن می شوند و در همان تاریکی هم خاموش می شوند‪ ،‬بزرگترین دلیل‬ ‫این است که ما االن چهره در ادبیات نداریم در حالی که ما قبل از انقالب در این قضیه سرشار‬ ‫بوده ایم‪.‬‬ ‫و ترجمه چه جایگاهی در این ادبیات دارد‪ ،‬استقبال از ان مطلوب است؟‬ ‫ترجمه رشــد خیلی جدی و چشــمگیری کرده اما اینکه چقدر استقبال می شود بحث دیگری‬ ‫است‪ ،‬اینکه ما به لحاظ ترجمه رشد کرده ایم یا عقب رفته ایم قطعا رشد کرده ایم اما چه چیز‬ ‫بد شــده است؟ اینکه ما در ترجمه در سطح دانش زبان ثانی خیلی ارتقا پیدا کرده ایم که یک‬ ‫بخشی هم توسعه امکانات اموزش پذیرفتن و توسعه امکانات غنای تجربی خود را افزودن است‪،‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبــــــــــــــه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1272‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫ِ‬ ‫صندلی قابل استفاده‬ ‫از ‪4000‬‬ ‫در روزهای کرونایی تنها‬ ‫‪ 1250‬صندلی تئاتر فعال هستند‬ ‫به هر حال یک مترجم قبل از انقالب به این شبکه گسترده از امکانات برای توسعه دانش خودش‬ ‫در امر ترجمه دسترسی نداشت و حاال دارد‪ ،‬برای همین ترجمه ما خیلی رشد کرده است‪.‬‬ ‫برای ترجمه یا نوشتن یک کتاب بیشتر چه ویژگی هایی را مدنظر قرار می دهید؟‬ ‫بخش زیادی از نوشــته های من محصول تعامل با جامعه است‪ ،‬یعنی انگار جامعه ان را حاال به‬ ‫هر شکلی‪ ،‬مستقیم یا غیرمســتقیم به من پیشنهاد می دهد‪ ،‬من از زندگی ایده می گیرم‪ ،‬لزوما‬ ‫نه از زندگی خودم از زندگی که در مقابل چشمان من قرار دارد‪ ،‬در مورد ترجمه هم اگر خودم‬ ‫یا یک مترجم دیگری این کار را بکند طبیعتا به خال موجود نگاه می کنیم‪ ،‬اینکه چه عنوانی در‬ ‫دست مخاطب نیست یا مثال کاری که خودم یکبار انجام دادم و یک نمایشنامه که ترجمه بسیار‬ ‫فاجعه ای داشــت را دوباره ترجمه کردم‪ ،‬این نمایشــنامه خیلی هم قدیمی بود و چاپ جدیدی‬ ‫هم از ان در دســترس نیســت‪ ،‬شما هر چقدر اصل اثر را می خواندید یا فیلم هایی که با اقتباس‬ ‫از ان ســاخته شده را می دیدید بیشــتر می ید این ترجمه چه ترجمه بدی است‪ ،‬بنابراین یک‬ ‫خال را حس می کنید و ســراغ پر کردن ان خال می روید‪ ،‬شکل منطقی این است‪ ،‬ترجمه پاسخ‬ ‫به یک نیاز است‪.‬‬ ‫کاالی فرهنگی مخصوصا تئاتر و کتاب چقدر در سبد هنری مردم قرار دارد؟‬ ‫تئاتر خیلی بیشــتر از گذشته‪ ،‬فیلم هم خیلی بیشــتر از گذشته اما کتاب لزوما اینگونه نیست‪،‬‬ ‫فکر می کنم اصوال کتاب قبل از انقالب و ســالهای دورتر و حتی تا اواخر جنگ اقبال بیشــتری‬ ‫داشته تا امروز که کتابهای مجازی رواج پیدا کرده اند‪ ،‬دسترسی باالتر رفته اما به همین میزان‬ ‫فرهنگ کتابخوانی اسیب دیده است‪.‬‬ ‫اگر فعالیت های هنری که دستی بر ان دارید را بخواهید اولویت بندی کنید‪ ،‬این‬ ‫اولویت به چه شکل است؟‬ ‫من همیشــه گفته ام و االن هم تکرار می کنم که من نویســنده ای هستم که کارگردانی و بازی‬ ‫می کنــم و کارهــای دیگری که در این فایل قرار بگیرد‪ ،‬مثال رادیو باالخره یا کارگردانی اســت‬ ‫یا بازی یا نوشــتن یا جای دیگری مثل تلویزیون همه در این دســته قرار می گیرند‪ ،‬از دید من‬ ‫نویســندگی‪ ،‬کارگردانی و بازیگری اولویت های من هســتند که در نویســندگی ترجمه را هم‬ ‫می بینم‪ ،‬بدون تردید هرجا این کارها باشــد من به ســمت ان می روم و قائل به این هم نیستم‬ ‫که کدام از کدام برتر است‪.‬‬ ‫خیلی از عالقه مندان به صدا می پرســند چطور می شود وارد رادیو و اینگونه‬ ‫فضاها شد‪ ،‬شما چه پیشنهادی دارید؟‬ ‫االن خیلی توســعه پیدا کرده اســت و حتی خود رادیوی دولتی ایران بخش های مردمی دارد‬ ‫که از محصوالت کار عامه اســتفاده می کنند‪ ،‬این یک شــکل از امتحان است و مورد دیگر هم‬ ‫تعامل با این حرفه است‪ ،‬کسی که تشخیص بدهد به درد این کار می خورید یا نه و خود ان هم‬ ‫زمینه هایی دارد‪ ،‬شــما شاید صدای خوبی نداشته باشید ولی شاید به درد رادیو بخوردید چون‬ ‫الزم نیست حتما صداپیشه شوید بلکه می توانید ده ها کار دیگر کنید که به خروجی متصل شود‪.‬‬ ‫با اینهمه فعالیت هنری شما «سلبریتی» هستید؟‬ ‫فکــر نمی کنم و البته بابت این موضوع نمی دانم بگویم خوشــحال هســتم یا ناراحت ولی فکر‬ ‫می کنم ســلبریتی نبودن بار فرهنگی بیشتری دارد‪ ،‬چرا با قاطعیت به شما نمی گویم؟ می ترسم‬ ‫بگویند چون طرف این شــرایط را ندارد این تعریف را می کند‪ ،‬طبیعتا از شهرت بدم نمی اید اما‬ ‫با شهرتی که به عنوان مصداق های سلبریتی بودن الگو و اطراف خودم می بینم ترجیح می دهم‬ ‫سلبریتی نباشم‪ ،‬اصال هم تعارف نمی کنم‪ ،‬به لطف خدا در تئاتر این مملکت اسم تقریبا شناخته‬ ‫شــده ای هستم و این برای من از سلبریتی بودن جذابتر است‪ ،‬بسیاری از این سلبریتی ها پشت‬ ‫اسمشــان هیچ باری نیست و انگار فقط محصول یک تالطم و التهاب هستند‪ ،‬این التهاب گاهی‬ ‫نوســانات هورمونی جامعه است و گاهی یک التهاب اجتماعی‪ ،‬من چهره مهم و موثری در تئاتر‬ ‫هستم و این تاثیر به اندازه قواره خودم تعریف می شود‪ ،‬به اندازه یک تئاتری وثر هستم و از این‬ ‫نظر خیلی شرمنده زندگی پشت سر و جامعه ای که در ان فعالیت می کنم نیستم‪.‬‬ ‫ایوب اقاخانی‪ ،‬چیزی که ده سال پیش تصور می کرد امروز باشد است؟‬ ‫از بسیاری جهات نه و از یک تعداد انگشت شماری جهات بله‪ ،‬دانشجو که بودم فکر می کردم در‬ ‫این سن یا پنج شش سال بعد وقتی پنجاه ساله شوم جهانی می شوم‪ ،‬دانشجو بودم و کله ام پر‬ ‫باد بود و بیشتر از این رویاها در سرم رشد می دادم ولی االن به زحمت و لطف خدا اندازه هایی و‬ ‫تعریف های پیدا کرده ام که هنوز مطلق نیست‪ ،‬بنابراین یک رویای کور است و به ان نرسیده ام‬ ‫اما از بسیاری جهات به ارزوهایم رسیده ام‪.‬‬ ‫پس از پایان ســی و هشتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر‪،‬‬ ‫تماشاخانه های تهران اماده اجرای اثار نمایشی در اخرین ماه سال‬ ‫‪ 1398‬بودند که با ورود ویروس کرونا به کشــور برنامه ریزی ان ها‬ ‫دستخوش تغییرات ناگهانی شد و با اعالم وزارت بهداشت‪ ،‬ستاد ملی‬ ‫مبارزه با کرونا و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تمامی فعالیت های‬ ‫فرهنگی هنری از سوم اسفندماه متوقف شد‪ .‬این تعطیلی با اعالم از‬ ‫سرگیری فعالیت ها با رعایت پروتکل های بهداشتی از سوی این دو‬ ‫وزارتخانه و ستاد ملی مبارزه به کرونا طی دستورالعملی اواسط خرداد‬ ‫ماه خاتمه یافت و امکان بازگشایی تاالرهای نمایشی پایتخت از اول‬ ‫ت تماشاخانه ها با استفاده‬ ‫تیرماه فراهم شد‪ .‬با وجود اغاز به فعالی ‬ ‫از ‪ 50‬درصد ظرفیت صندلی ها و رعایت کامل دســتورالعمل های‬ ‫بهداشتی از ابتدای تابستان‪ ،‬شاهد ان بودیم که اکثر سالن های تئاتر‬ ‫با گذشت حدود یک ماه از اغاز فعالیت به دلیل انصراف گروه های‬ ‫نمایشی از اجرا در این شرایط به علل گوناگون فعالیت خود را اغاز‬ ‫نکردند و یا اینکه کار خود را شروع کردند اما دوباره تعطیل شدند‪،‬‬ ‫هرچند که در این میان برخی از تماشاخانه ها با اجرای اثار نمایشی‬ ‫همچنان به فعالیت خود ادامه می دهند‪ .‬مجموع تماشاخانه های‬ ‫دولتی و خصوصی تهران دارای ‪ 8000‬صندلی در هر اجرا اســت‬ ‫که این روزها امکان ان وجــود دارد که ‪ 4000‬صندلی در اختیار‬ ‫مخاطبان قرار گیرد‪ .‬اما در یک ماه گذشته شاهد اجرای تعداد اندکی‬ ‫نمایش بر صحنه بوده ایم و تقریبا ‪ 1250‬صندلی در ســایت های‬ ‫فروش بلیت تئاتر فعال بودند‪ .‬این در حالی است که برخی از ان ها‬ ‫نیز به دلیل نبود استقبال از سوی مخاطبان به اجراهای خود پایان‬ ‫دادند‪ .‬این موضوع نشان دهند عمق زیانی است که شیوع ویروس‬ ‫کرونا به بدنه تئاتر کشور زده است‪ .‬در ادامه نگاهی داریم بر ظرفیت‬ ‫برخی از تماشاخانه های تهران پیش از کرونا و صندلی هایی که این‬ ‫روزها در تاالرهای نمایشی میزبان مخاطبان این هنر هستند‪:‬‬ ‫مجموعهتئاترشهر‬ ‫مجموعه تئاتر شهر با ‪ 5‬سالن نمایشی فعال در مدت یک ماه گذشته‬ ‫میزبان نمایش «یه گاز کوچولو» در سالن سایه بوده است و از امروز‬ ‫نیز نمایش «کوکاکوال» در تاالر قشقایی این مجموعه روی صحنه‬ ‫خواهد امد‪ .‬همچنین نمایش «سه شنبه های لعنتی» از اول مردادماه‬ ‫در سالن سایه اجرا خواهد شد‪ .‬سالن های اصلی‪ ،‬چهارسو و کارگاه‬ ‫نمایش این مجموعه پس از بازگشایی تعطیل بوده اند‪ .‬سالن اصلی‬ ‫تئاتر شهر دارای ‪ 579‬نفر‪ ،‬سالن چهارسو ‪ 122‬نفر‪ ،‬سالن قشقایی‬ ‫‪ 96‬نفر‪ ،‬سالن سایه ‪ 72‬نفر و کارگاه نمایش ‪ 26‬نفر ظرفیت دارند‪.‬‬ ‫در مجموع این مجموعه با احتساب انکه روزانه میزبان یک نمایش‬ ‫در تاالرهای خود باشد‪ ،‬دارای ‪ 895‬ظرفیت است‪ .‬به دستور مدیر‬ ‫مجموعه تئاتر شهر کارگاه نمایش به دلیل محدودیت فضا امکان‬ ‫اجرای نمایشی در این روزها را ندارد بنابراین در صورت فعالیت تمام‬ ‫سالن ها به جز کارگاه نمایش به صورت تک اجرایی با بهره مندی از‬ ‫‪ 50‬درصــد ظرفیت امکان ان را دارد تا طی این ایام روزانه پذیرای‬ ‫‪ 434‬مخاطب باشد‪.‬‬ ‫تاالر وحدت‬ ‫تاالر وحدت به عنوان یکــی از مجهزترین و بزرگ ترین تاالرهای‬ ‫موســیقی و تئاتر ایران حدود ‪ 723‬نفر ظرفیت تماشــاگر دارد‪.‬‬ ‫«مری پاپینز» اخرین نمایشی بوده که دی ماه سال گذشته در این‬ ‫تماشاخانه اجرا شده است و تاکنون هیچ نمایشی در این مجموعه‬ ‫روی صحنه نیامده است‪ .‬این تاالر با احتساب ‪ 50‬درصد ظرفیت در‬ ‫شرایط کنونی امکان ان را دارد تا میزبان ‪ 360‬تماشاگر باشد‪.‬‬ ‫تاالر حافظ‬ ‫این تماشاخانه نیز دارای ‪ 175‬صندلی است و اخرین بار در بهمن ماه‬ ‫سال گذشته دو نمایش « اقای اسمیت‪ ،‬اقای ایوانف و یک خانواده‬ ‫کم اهمیت افریقایی» و «من یه زنم‪ ،‬صدامو میشــنوین؟» در این‬ ‫تماشــاخانه روی صحنه امده است‪ .‬چند ماهی است که این تاالر‬ ‫نمایشی در اختیار گروهی به منظور تولید ماسک قرار گرفته است‪.‬‬ ‫این سالن تئاتر پس از بازگشایی تاالرهای نمایش‪ ،‬میزبان نمایشی‬ ‫نبوده اســت در حالی که با در نظر گرفتن نیمی از ظرفیت سالن‪،‬‬ ‫امکان میزبانــی از ‪ 87‬مخاطب تئاتر را دارد‪ .‬در صورتی که به روال‬ ‫اکثر مواقع دو نمایش در این تماشاخانه روی صحنه باشند این تاالر‬ ‫روزانه ‪ 350‬نفر ظرفیت دارد که در این روزها ‪ 174‬صندلی ان قابل‬ ‫استفاده است‪.‬‬ ‫تماشاخانهایرانشه‬ ‫این مجموعه دارای دو سالن نمایشی استاد ناظرزاده کرمانی و استاد‬ ‫سمندریان اســت که به ترتیب هر یک ‪ 212‬و ‪ 150‬نفر ظرفیت‬ ‫مخاطب دارند‪ .‬با درنظر گرفتن استفاده از نیمی از ظرفیت سالن‬ ‫در صورتی که این دو تاالر نمایشی روزانه میزبان یک نمایش باشند‪،‬‬ ‫امکان ان وجــود دارد این مجموعه به صورت روزانه پذیرای ‪287‬‬ ‫مخاطب باشند‪ .‬در صورتی که همواره و در اغلب موارد هر سالن این‬ ‫مجموعه میزبان دو نمایش بودند‪ .‬این تماشاخانه نیز در این روزها‬ ‫تعطیل بوده و نمایشی در ان به صحنه نیامده است‪.‬‬ ‫تماشاخانهسنگلج‬ ‫این تاالر نمایشــی نیز حدود ‪ 235‬نفر ظرفیت تماشاگر دارد که با‬ ‫احتساب ‪ 50‬درصد ظرفیت سالن براساس پروتکل های بهداشتی‪،‬‬ ‫امکان ان وجود دارد تا این تاالر نمایشی روزانه میزبان ‪ 117‬مخاطب‬ ‫در صورت تک اجرا بودن تماشــاخانه باشد‪ .‬از تیرماه سال جاری‬ ‫دو نمایش «کابوس های مرد مشکوک» و «عجیب السلطنه» در این‬ ‫مجموعه روی صحنه امده است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫تبلیغهنرمندانهماسک زدن‬ ‫دوشنبــــــــــــــه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1272‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫استفادهازهنربرایپیشگیریازکرونا‬ ‫گزارش‬ ‫محمود اهتمام هنرمندی که با قلم‬ ‫و چکش افسونگر خود به نقره سرد‬ ‫حرارت زندگی می بخشد‬ ‫حسنروانشید‪-‬روزنامه نگارپیشکسوت‬ ‫این فقط کمال الملک نبود که بر دیوار اسارت نقش تخریب می اندازد‬ ‫و در گوشــه ای به تماشا می نشیند تا زندانبان با دیدن این نقاشی‬ ‫مســحور گردد زیرا انقدر طبیعی رسم شــده بود که هر بیننده را‬ ‫مســحور خود که پس از کمال الملک بازهم امدند چیره دستانی تا‬ ‫دنیایی را در قاب هنر خود جای داده و بهت زده نمایند‪ .‬نشان اصالت‬ ‫یونســکو نمی تواند این فرهیخته زبردست در قلمزنی نقره ایران را‬ ‫تسلیم رنگ و لعاب خود کند زیرا او هنر را تنها برای هنر می خواهد تا‬ ‫زمانی که سر بر سجده شکر می گذارد از خدای خود بخواهد هدفش‬ ‫به جز اعتال و سرافرازی وطن نباشد‪ .‬او امال و ارزوهای اکثر کسانی‬ ‫که خواهان قلمزنی بر نقره از تصویر ان هاست اجابت نمود و شرق‬ ‫و غرب دنیا را از اینهمه اصالت در هنر حیرت زده کرد‪ .‬امیر اهتمام‬ ‫یکی دیگر از فرزندان برومند این استاد بی بدیل است که تمام تالش‬ ‫خود را معطوف فراگیری هرچه بیشتر اسرار این صنعت و هنر کرد‬ ‫اما هنوز هم باید راه زیادی را طی کند تا شاید بتواند پا جای پای پدر‬ ‫بگذارد‪ .‬استاد اهتمام که این روزها را در دوران فرهیختگی و افتخار‬ ‫برای اموزش صدها هنرمند و صنعتگر نقره سپری می کند در سال‬ ‫‪ 1312‬در شهر تاریخی اصفهان متولدشده و از زمانی که دست چپ‬ ‫و راست خود را تشخیص داده است‪ ،‬ابزارهای دیگری ازجمله قلم و‬ ‫چکش را نیز شناخته و با ان ها انس گرفته است و ضمن ان به ادامه‬ ‫تحصیل در دوره های ابتدایی و متوسطه پرداخت تا صنعت و هنر را‬ ‫با علم درمی امیزد‪ .‬او در هنر قلمزنی رهرو استادان بی بدیل خفته در‬ ‫خاک همچون حســن اهتمام پدر بزرگوار و چهار برادر ارشد خود‬ ‫ازجمله استاد حسین اهتمام بوده و مادر ایشان نیز در هنر مینیاتور ید‬ ‫طوالیی داشته اند که امروز نه تنها اثار نقره پدر استاد بلکه شاهکارهای‬ ‫مادر درزمینه مینیاتور و این ‪ ۵‬برادر در اکثر موزه های معروف جهان‬ ‫می درخشد‪ .‬شاهکارهای ساخته شده از نقره به دست این خاندان و‬ ‫بخصوص استاد محمود اهتمام تماماً به واسطه ابزارهای قدیمی این‬ ‫هنر ازجمله چکش‪ ،‬قلم و سندان خلق شده که امروز کمتر کسی‬ ‫پیدا می شــود اینگونه برای پیدایش یک اثر هنری تن به قضا داده‬ ‫و مرارت هــای ان را تحمل کند‪ .‬محمود اهتمام وفاداری خود را در‬ ‫جایگاه خلقت هنر نقره به اثبات رساند زیرا از سال ‪ 1338‬تاکنون‬ ‫خانه‪ ،‬کارگاه و نمایشگاه این نقره کار بی بدیل در قلب پایتخت فرهنگ‬ ‫و تمدن ایران اسالمی یعنی میدان امام خمینی «ره»‪ ،‬نقش جهان‬ ‫پایدار اســت و به هنراموزانش که امروز هرکدام از استادان بنام این‬ ‫حرفه هستند افتخار کرده و اسامی تعدادی از ان ها را به این شرح با‬ ‫خودزمزمهکند‪:‬مصطفیخداداد‪،‬علیظریفی‪،‬محمدجباروفضل اهلل‬ ‫پور حیدر که خود همچنان به شاگردی کسب طرح در مکتب مصور‬ ‫الملک مفتخر اســت‪ .‬امیر اهتمام که این روزها رهرو هنر بی بدیل‬ ‫پدر است و علی رغم تمامی تحریم ها تن به حفظ ان در جهان داده‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬چند سال پیش به دعوت دولت چین نمایشگاهی از اثار‬ ‫قلمزنی نقره در شانگهای برگزار شد که با استقبال فراوان روبرو گردید‬ ‫تا جایی که پس از پایان هفته حتی یکی از اثار ارائه شــده در ان را‬ ‫نتوانستیمبهکشوربازگردانیم زیرابا التماس و درخواستهنردوستان‬ ‫ناچار شدیم همه ان ها را به فروش برسانیم‪ .‬استاد محمود اهتمام که‬ ‫شهرت جهانی خود را مرهون انقالب اسالمی می داند بعد از سال ‪۵۷‬‬ ‫توانست به کمک دکتر رضا زنجانی‪ ،‬جواد زنجانی‪ ،‬مرتضی شریف‪،‬‬ ‫مصطفی خدادادی‪ ،‬مجتبی ســرندی و برادران خود مجموعه ای را‬ ‫راه اندازی و بزرگترین مرکز صادرات صنایع دستی ایران را در بخش‬ ‫خصوصی ایجاد نماید و در این سال ها که سماورهای نقره ی او شهره‬ ‫شده بود هشت نمایشگاه جهانی برگزار کرده و هنر دست ایرانی را به‬ ‫کشوری همچون چین که خود صادرکننده به تمامی دنیا است راهی‬ ‫سازد‪ .‬او طی سال های ‪ 1358‬تا ‪ ۱۳۶۵‬کارگاه های متعددی که امار‬ ‫ان ها به ‪ 200‬فقره می رســید را زیر نظر داشت تا باالخره در اذرماه‬ ‫‪ ۱۳۹۵‬در نخستین جشن تولید صنایع دستی کشور در موزه ملی‬ ‫ایران به عنوان یکی از ده استاد برگزیده و حافظ صنایع دستی انتخاب‬ ‫شد‪ .‬قلم این استاد فرهیخته هنر همان سال ها توانست نشان اصالت‬ ‫یونسکو را به عنوان مهر استاندارد جهانی بر اثار خود حک نماید که‬ ‫امروز این مارک به عنوان برند قلمزنی نقره به حساب می اید‪ .‬اگرچه‬ ‫محمود اهتمام به عنوان استادی بی بدیل که نمونه ای از یک خانواده‬ ‫هنرمند صنایع دستی است هنوز هم از میراث کشور خود قاطعانه‬ ‫دفاع می کند اما جامعه دلگیر از ان است که چرا اینگونه کیمیاهای‬ ‫موجود باید خانه نشین شوند و نتوانند مورد الطاف متولیان میراث‬ ‫فرهنگی کشور قرار گرفته تا داشته های کیمیاگری خود را به جامعه‬ ‫جوان و جویای کار انتقال دهند‪.‬‬ ‫حاال که ماســک زدن به نوعی با زندگی روزانه عجین شــده است‪ ،‬در دنیای هنر هم ماسک را‬ ‫بــه عنوان یکی از عناصر مهم خلق اثــر در نظر می گیرند‪ .‬از گرافیتی هنرمندان خیابانی تا اثار‬ ‫دیجیتال شــبکه های اجتماعی‪ ،‬حاال همه جا می توان ردی از ماسک دید‪ .‬پوششی که روزگاری‬ ‫نه چندان دور کاربردی محدود داشت اما کرونای جدید به لباس روزانه تبدیلش کرد‪ .‬پوشاندن‬ ‫ماســک به چهره تصویری که برای حســاب های کاربری شبکه های اجتماعی استفاده می شود‪،‬‬ ‫یکی از نخســتین نمونه های استفاده هنری از ماسک بود‪ .‬پس از ان بسیاری نمودهای دیگر از‬ ‫ماسک در اثار هنرمندان خالق دیده شد‪.‬‬ ‫مونالیزا یا کرونالیزا؟‬ ‫وقتــی صحبت از هنر باشــد به ویژه هنرهای تجســمی‪« ،‬مونالیزا» شــاهکار بی نظیر لئوناردو‬ ‫داوینچی پای ثابت داستان است‪ .‬در دوران شیوع کرونا هم این تابلو الهام بخش خلق اثاری شد‬ ‫که «کرونالیزا» لقب گرفتند‪ .‬در این دســت اثار هنرمندان به اشکال گوناگون شاهکار داوینچی‬ ‫هیچ شاهکاری در امان نیست‬ ‫ماســک در دوران شــیوع کرونا به نمادی از مراقبت از خود و اهمیت دادن به سالمت دیگران‬ ‫تبدیل شــده اســت‪ .‬برای رساندن این پیام می توان پای بزرگترین شــاهکارهای دنیای هنر را‬ ‫بــه میدان مبارزه با کرونا باز کرد‪« .‬دختری با گوشــواره مروارید» اثــر یوهانس فرمیر یکی از‬ ‫مشــهورترین نقاشی های دوران طالیی هنر هلند اســت‪ .‬اغلب ما حتی اگر نام تابلو را ندانیم و‬ ‫نقاشش را نشناسیم‪ ،‬چهره اش به چشم هایمان اشنا جلوه می کند‪ .‬این تابلوی برجسته در کارزار‬ ‫ترویج ماسک زدن به میدان امده‪ ،‬و تصویرش از زیرماسک جلوه ای تازه پیدا کرده است‪.‬‬ ‫ماسک هایی بر چشم و گوش و دهان‬ ‫نگاه هنرمندانه به بحران های عمیقی چون شیوع کرونا‪ ،‬به زیبایی کاستی ها را به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫ماریوس اســپرلیش عکاس المانی نگاهی متفاوت به این رویداد انداخته اســت‪ .‬او در روزهای‬ ‫اغازین شیوع کرونا که وحشت ناشی از ان در کشورهای اروپایی منجر به خالی شدن قفسه های‬ ‫را تغییر دادند تا مناسب روزهای کرونایی باشد‪ .‬تکراری ترین تم در این اثار استفاده از ماسک‬ ‫بر صورت بانوی ایتالیایی اســت‪ .‬برخی حتی کار را شــلوغ تر هم کردند و به دستش دستکش‬ ‫پوشیدند یا حتی لوازم ضدعفونی را به تابلو افزودند‪.‬‬ ‫ســوپرمارکت ها می شد و سیل اطالعات نادرست در فضای مجازی و غیرمجازی سرازیر بود این‬ ‫اثر هنری را خلق کرده اســت‪ .‬او درباره این اثر توضیح داده است‪« :‬وحشت مردم را کور کرده‬ ‫اســت‪ .‬به دست پای احساســات ما زنجیر زده اند‪ .‬ما در قرنطینه ایم و ترسیده ایم‪ .‬توانایی تفکر‬ ‫منطقــی نداریم‪ .‬باید خودمان را قرنطینه کنیم اما نباید از انســانیت و کمک به هم نوع دوری‬ ‫گزینیم‪ .‬باید به افراد نیازمند کمک کرد‪».‬‬ ‫ماسک در جایگاه ابرقهرمان‬ ‫در برخی از اثار خلق شــده‪ ،‬برای نشان دادن اهمیت ماســک زدن به او جایگاهی ابرقهرمانی‬ ‫داده اند‪ .‬ابرقهرمان ها همان هایی هســتند که در بحران به کمک انســان های درمانده می ایند و‬ ‫ان ها نجات می دهد‪ .‬در روزگار شــیوع کرونا انگار که ماسک همان ابرقهرمانی است که امده تا‬ ‫ما را نجات بخشــد‪ .‬راشل لیست هنرمند انگلیســی با هنرمندی این موضوع را در یک نقاشی‬ ‫خیابانی به تصویر کشــیده اســت‪ .‬از انجا که بیشتر نقاشــی های مهم این روزهای خیابان های‬ ‫انگلستان را بنکسی می کشد‪ ،‬او در اثر تاکید می کند که این کار بنکسی نیست! برای هر بیماری‬ ‫شعار «پیشگیری بهتر از درمان است» را شنیده ایم‪ .‬در ماجرای کرونا که نه درمان قطعی دارد‪،‬‬ ‫نه واکسنی برایش پیدا شده است‪ ،‬پیشگیری قطعا اهمیتی دو چندان دارد‪ .‬ماسک زدن در این‬ ‫راه یکی از اقدامات پیشگیرانه است که می تواند ما و دیگران را محافظت کند‪.‬‬ ‫گفتگوبامازیارعطاریانخواننده‪،‬اهنگسازوتنظیم کننده‪:‬‬ ‫هنرمندبایدبراساسمقتضیاتزمانوجامعهحرکتکند‬ ‫اگر به سال ها و دهه های قبل باز گردیم و به فهرست موزیسین های فعال دهه های قبل نگاهی بیندازیم با‬ ‫نام هایی مواجه خواهیم شد که حال اثری از انها نیست‪ .‬برخی دارفانی را وداع گفته اند و برخی مهاجرت‬ ‫کرده اند و عده ای دیگر بنا به دالیل مختلف فعالیت های جســته گریخته ای دارند یا دست از فعالیت‬ ‫کشیده اند و خانه نشین شده اند یا شاید به امور دیگر می پردازند‪ .‬مازیار عطاریان (خواننده‪ ،‬اهنگساز و‬ ‫تنظیم کننده) یکی از همین افراد است‪ .‬او جزو اولین فعاالن پاپ پس از انقالب است که در سال ‪1368‬‬ ‫ان زمان که موسیقی پاپ معنا و مفهومی نداشت و مقوله ای ممنوع به حساب می امد البوم «بهونه»‬ ‫را با صدای سعید پورسعید و همکاری مجید رضازاده منتشر کرد‪ .‬مازیار عطاریان در گفتگو با ایلنا در‬ ‫دومین تجربه خویش در سال ‪ ،1370‬طی همکاری با مجید رضازاده و دیگر هم نسالنش البوم «فریبا»‬ ‫را با صدای شادمهر عقیلی اهنگسازی کرد‪ .‬او که طی سال های فعالیتش به عنوان خواننده‪ ،‬اهنگساز‬ ‫و تنظیم کننده با بهروز صفاریان‪ ،‬بهنام صفاریان‪ ،‬کاوه یغمایی‪ ،‬فواد حجازی‪ ،‬یغما گلرویی‪ ،‬قاسم افشار‪،‬‬ ‫عبدالجبار کاکایی همکاری کرده‪ ،‬پس از مدتها دوری از فضای حرفه ای‪ ،‬اهنگ و موزیک ویدئوی «کرونا»‬ ‫را عرضه کرده است‪ .‬ترانه این اثر سروده امیر ارجینی است و بهروز صفاریان تولید ان را به عهده داشته‬ ‫و مهدی فلک بند نماهنگ ان را ســاخته است‪ .‬همایون خواجه نوری نوازنده قدیمی گیتاربیس که با‬ ‫بسیاری از خوانندگان مطرح پاپ پیش از انقالب همکاری کرده نیز در نماهنگ مذکور به صورت افتخاری‬ ‫حضور یافته است‪ .‬مازیار عطاریان که پس از چند دهه برای نخستین بار حاضر به مصاحبه شده‪ ،‬در این‬ ‫گفتگودربارهوضعیتبغرنجموسیقیپاپدردهه هایشصتوهفتادتوضیحداد‪.‬اوهمچنینازچگونگی‬ ‫ساخت اهنگ «کرونا» و لزوم فعالیت هنرمندان در مقاطع بحرانی گفت‪.‬‬ ‫شماماننداغلبهم دوره ای هایتانبهنسبتسال هاودهه هایگذشتهکم کارترشده اید‪.‬دلیل‬ ‫اصلی این کم کاری یا شاید گزیده کاری چیست؟‬ ‫گوشه گیری و به نوعی کناره گیری من از موسیقی بیشتر به دلیل تغییر ذائقه و سلیقه مردم و سوءاستفاده تهیه کنندگان‬ ‫و تولید کنندگان موسیقی از این اتفاق بود‪ .‬از سال ‪ 1380‬به بعد دیدیم که ذائقه و سلیقه مردم در حال تغییر است و با‬ ‫سلیقه من و افرادی چون من سازگار نیست و اداپته شدنم با ان محیط و فضایی که انها از من می خواستند‪ ،‬میسر نبود‬ ‫و کاری سخت و دشوار به حساب می امد‪ ،‬انهم نه به لحاظ اجرایی؛ از این جهت که نسل ما برایند یک دوره موسیقی‬ ‫فاخر و بهترین اثار قرن بود‪ .‬به طور مثال ما با اثار هنرمند بزرگی چون واروژان رشد کردیم و با صدای خوانندگان خوبی‬ ‫از دوران گذشته بزرگ شدیم که شما و مخاطبان‪ ،‬تک تک انها را می شناسید‪ .‬ما با ان موسیقی ها و ترانه ها و صداها‬ ‫بزرگ شدیم و شخصیت هنری ما شکل گرفت اما در ادامه‪ ،‬طی سال های حضور و فعالیت هایمان در عرصه موسیقی‪،‬‬ ‫شاهد این بودیم که سلیقه و خواست مردم به مرور تغییر کرد و این رویه ادامه یافت تا امروز که جوانان کامال به دنبال‬ ‫چیزهای دیگری هستند‪ .‬به هر حال سازگاری با شرایط موجود کاری بسیار سخت بود و از طرفی سیستم نیز به ما‬ ‫بها نمی داد‪ .‬یعنی ممکن بود ظاهرا فعال باشیم و سفارش های خاصی انجام دهیم؛ اما در باطن قضیه کسانی فعالیت‬ ‫می کردند که توسط افراد دیگری حمایت می شدند و به واسطه همان حمایت ها‪ ،‬درامدها و سودهای کالن کسب‬ ‫می شد‪،‬درنتیجهفلشحمایت هاناخوداگاهبهسمتهمانخوانندگانوتولیدکنندگانوحامیانشانمی رفت‪.‬همهاین‬ ‫مسائل باعث شد من و امثال من به سادگی از موسیقی کنارگیری کنیم و این کناره گیری ها را بهترین راه حل بدانیم تا‬ ‫درگیر اتفاقاتی که گفتم و فضایی که وجود داشت نشویم؛ زیرا درگیر شدن با ان سیل عظیمی که پیش رویمان بود‪،‬‬ ‫هیچ فایده ای برایمان نداشت‪.‬‬ ‫شما طی این سال ها به طور مطلق از موسیقی کناره گرفته بودید؟‬ ‫خیر‪ .‬واحد تولید داشته ام‪ .‬به اصطالح پشت پرده بوده ام و در بخش تولید اثار فعالیت کرده ام و بر اساس سلیقه و خواست‬ ‫افراد برایشان کار ساخته ام و تقریبا این نوع تولیدات هیچ زمانی مورد پسند من نبود‪.‬‬ ‫ایا این نوع فعالیت برایتان بازخوردهای هنری داشته است؟‬ ‫فقط خودم را به لحاظ اقتصادی جمع و جور و تامین کرده ام‪ ،‬اما از نظر هنری نتوانسته ام انچه را که باب سلیقه ام است‬ ‫و امضای خودم را دارد‪ ،‬تولید کنم‪.‬‬ ‫برخیالبوم«بهونه»باصدایسعیدپورسعید‪،‬ساختهشما(کهدرانمقطع‪ 18‬سالداشته اید)‬ ‫و مجید رضازاده را اولین البوم پاپ غیرمجاز پس از انقالب می دانند‪ .‬ایا اینگونه است؟‬ ‫راستش درباره البوم «بهونه» و اینکه ایا اولین البوم پاپ پس از انقالب است یا نه خودم چیزی نمی دانم‪ .‬البته در ان‬ ‫سال ها اثاری نیز در خارج از کشور تولید و عرضه می شد‪ .‬اما دوستان چنین نظری دارند و می گویند پیش از البوم‬ ‫«بهونه» تولیدی در زمینه پاپ با این ساختارصورت نگرفته است یا اگر چنین اتفاقی افتاده من نمی توانم به طور دقیق‬ ‫درباره اش حرف بزنم و تاییدش کنم‪ .‬ضمن اینکه در تولید این البوم یکی دو نفر دیگر نیز با ما همراه بودند و نمی دانم‬ ‫چرا در ان سال ها خواننده اثر سعید پورسعید از انها اسمی نبرد؟ به هرحال انطور که می گویند «بهونه» اولین البوم‬ ‫پاپ پس از انقالب است و واقعیت این است که من نیز پیش از تولید این مجموعه‪ ،‬البوم دیگری را با ان سبک و سیاق‬ ‫نشنیده بودم و به یاد ندارم‪.‬‬ ‫شما در دهه هفتاد طی همکاری با شادمهر عقیلی البوم «فریبا» را عرضه کردید‪ .‬چه شد که‬ ‫در ان سال های سخت و بی امکانات به تولید این البوم پرداختید و چقدر مورد توجه قرار‬ ‫گرفت؟‬ ‫البوم «فریبا» در نوجوانی های ما شکل گرفت و تولید شد و شاید ساخت ان برای ما اتفاقی جدی نبود و بیشتر جنبه‬ ‫تجربی داشت؛ زیرا می خواستیم در کنار دوستان در ان دوران کسب تجربه کنیم و از کنار هم بودن لذت ببریم‪ .‬و اینکه‪،‬‬ ‫این البوم فقط کار من و شادمهر عقیلی نبود و اتفاقا من در تولید ان ‪ ،‬نسبت به بقیه‪ ،‬حضور ک م رنگ تری داشته ام‪.‬‬ ‫در جهت ساخت البوم «فریبا» خشایار اعتمادی نیز به ما کمک کرد و ضبط قطعات در منزل ایشان انجام شد‪ .‬مجید‬ ‫رضازاده نیز در این البوم حضور داشتند‪ .‬می توان اینگونه گفت که قطعات البوم «فریبا» مانند عکس هایی خصوصی بود‬ ‫که خیلی ها در انها کنار هم می گیرند و قرار نبود منتشر شود‪ ،‬اما در ان سال ها دیدیم که ان البوم در قالبی تحت عنوان‬ ‫فریبای شادمهر انتشار یافته و در سطح کشور پخش شده و مخاطبان خودش را جذب کرده است‪.‬‬ ‫پس از البوم «فریبا» قرار بود با تشکیل گروه «ادیش» برای ادامه فعالیت به خارج از کشور‬ ‫بروید‪ .‬چه شد که این اتفاق نیفتاد و گروه «ادیش» با همراهی شما و شادمهر ‪،‬چه سرانجامی‬ ‫پیداکرد؟‬ ‫در رابطه با گروه «ادیش» داستان از اینجا شروع شد که ما از کار و فعالیت بسیار خسته بودیم و هر کاری می کردیم‬ ‫به بن بســت می رسیدم و به نتایج دلخواه و ایده ال های مان نمی رســیدیم‪ .‬ما برای رسیدن به ارزوهای مان باید‬ ‫تمرین می کردیم و به همین دلیل در محافل به اجرای برنامه می پرداختیم تا هم تمرین کرده باشیم و هم اینکه‬ ‫بتوانیم به لحاظ اقتصادی تا حدودی خودمان را برای قدم های بعدی تامین کنیم‪ .‬در بستر فعالیت ها‪ ،‬با مشکالت و‬ ‫دشواری های عدیده مواجه می شدیم؛ به طور مثال خیلی مواقع بر اثر تعقیب و گریزهایی که صورت می گرفت ادوات‬ ‫و وسائل و حتی لباس هایمان اسیب می دید و این رویه برایمان بسیار خسته کننده شده بود‪ .‬اخرین بار‪ ،‬حدود سال‬ ‫‪ 1374‬یا اواخر سال ‪ 1373‬در خانه یکی از دوستان حضور داشتیم که مجددا بازداشت شدیم‪ .‬اینبار در دادسرای‬ ‫قیطریه‪ ،‬برای ما حکم شالق بریدند و برخی را واسطه کردیم و در نهایت برای ما حکم شالق تعلیقی صادر شد‪ .‬به‬ ‫ما گفتند اگر یکبار دیگر کارتان را تکرار کنید‪ ،‬اول به جرمتان و حکمتان که شالق است رسیدگی خواهیم کرد (که‬ ‫معنای تعلیق هم همین است) و سپس به جرم جدیدتان رسیدگی خواهد شد‪ .‬اینگونه شد و پس از این اتفاقات بود‬ ‫که تصمیم گرفتیم کال تمرین و حضور در محافل و اجرا را کنار بگذاریم و مسیر دیگری را برای ادامه فعالیت هنری‬ ‫انتخاب کنیم و بنابراین در حالی که خیلی ناراحت و دل شکسته بودیم با شادمهر تصمیم گرفتیم که شانس ادامه‬ ‫کار در خارج از کشور را امتحان کنیم و نام ادیش را برای این حرکت و قصد مشترک انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫چگونه به این اسم رسیدید و معنا و مفهوم ان چه بود؟‬ ‫ادیش در زبان اصیل فارسی به معنای اتش است‪ .‬من و شادمهر عقیلی با هم ان را انتخاب کردیم و قرار بود به المان‬ ‫مهاجرت کنیم که این اتفاق نیفتاد‪ .‬پس از ان خواستیم به امارات برویم که بازهم موفق نشدیم‪ .‬خالصه اینکه هر کاری‬ ‫می کردیم که از ایران خارج شویم به نتیجه نمی رسیدیم و موفق نمی شدیم‪ .‬گویا قسمت نبود ما از ایران برویم و در‬ ‫کشوری دیگر به کارمان ادامه دهیم‪ .‬این شد که در نهایت در قالب گروهی عازم جزیره کیش شدیم‪ .‬من در کیش‬ ‫مستقر شدم و شادمهر به تهران برگشت و اگر اشتباه نکنم شش ماه تا یک سال بعد ناگهان دولت مجوزها را صادر کرد و‬ ‫سپس شادمهرعقیلی اولین البومش به نام «بهار من» را منتشر کرد و طی این اتفاق در مسیر و جایگاه حرفه ای خودش‬ ‫قرار گرفت‪ .‬من هم به دلیل قرار داد کاری همچنان در جزیره کیش ساکن بودم و شادمهر عقیلی به سمت و سوی کاری‬ ‫رفت که همیشه ارزو داشت انجام دهد‪ .‬در نهایت شادمهر مسیر خودش را طی کرد و من نیز در جزیره کیش مستقر‬ ‫بودم‪ .‬با وجود تمام این اتفاقات بود که گروه «ادیش» هیچ حرکت جدی انجام نداد و فقط خاطراتی از ان به جا ماند‪ .‬در‬ ‫سال ‪ ۱۳۷۶‬نیز البومی تحت عنوان جزیره من تولید کردم و در سال ‪ ۱۳۷۹‬موفق شدم مجوز انتشارش را دریافت کنم‪.‬‬ ‫با این حســاب و باتوجه به تمام دشواری هایی که از سر گذراندید‪ ،‬می توان گفت شما جز‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبــــــــــــــه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1272‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫کامبیز گنجه ای نوازنده تنبک‪:‬‬ ‫استفاده زیاد از تکنیک برای‬ ‫نوازنده یک امتیاز منفی است‬ ‫هنرمندانی هستید که در اواخر دهه شصت و اوائل دهه هفتاد همراه دیگر هم نسالنتان برای‬ ‫موسیقی پاپ و عمومیت به ان به معنی واقعی کلمه جنگیدید‪ .‬از ان سالها تاکنون موسیقی‬ ‫پاپ چه روندی را پیموده است؟‬ ‫سوال جالب و قشنگی است‪ .‬ببینید من و امثال من در دوران نوجوانی هیچ هدفی جز هنر و پرداختن به هنر نداشتیم‪.‬‬ ‫حتی دنبال شهرت نیز نبودیم و به ان فکر نمی کردیم‪ .‬فقط عاشق این بودیم که بیاموزیم و تمرین کنیم‪ .‬ما از پیشرفت‬ ‫هنری مان لذت می بردیم و مست می شدیم و سرمست بودیم‪ .‬من حتی می توانم این حرف ها را ثابت کنم‪ .‬ببینید‪،‬‬ ‫ما با اینکه سی سال پیش ساز زدن بلد بودیم‪ ،‬اما زمانی که در جمع و محفلی از ما می خواستند فالن قطعه را اجرا‬ ‫کنیم و بخوانیم خجالت می کشیدیم و حتی روی اجرا نداشتیم؛ اما عاشق این بودیم که در خلوت خودمان تمرین‬ ‫کنیم‪ ،‬بزنیم‪ ،‬بخوانیم و پیشرفت کنیم‪ .‬این شکل و رویه و رفتارها پس از مدتی به طور کلی تغییر کرد‪ .‬طی سال ها و‬ ‫دهه های گذشته به مرور شاهد این هستیم که هنرمندان بیش از انکه بلد باشند فقط می خواهند اجرا کنند و اصطالحا‬ ‫توی چشم باشند و مشهور شوند‪ .‬در این زمینه‪ ،‬طی مقایسه ای می توانم بگویم که ما و نسل های پس از خودمان دقیقا‬ ‫دو قطب متفاوت بوده ایم و این روند به لحاظ پیشرفت در هنر‪ ،‬جز مصرف و مصرف گرایی دستاورد دیگری نداشته و‬ ‫پیشرفتمحسوبنمی شود‪.‬‬ ‫دنیای دیجیتال و عمومیت یافتن اینترنت و نرم افزارهای متعدد‪ ،‬تا چه حد فعالیت هم نسالن‬ ‫و هم دوره ای های شما را تحت تاثیر قرار داد و چه مزایا و مضراتی داشت؟‬ ‫تکنولوژی همیشه مزایای خودش را دارد‪ .‬به طور واضح می توان گفت تکنولوژی مانند چاقو است که اگر ان را به دست‬ ‫بچه ای بدهیم این امکان وجود دارد که حادثه یا اتفاقات بدی را رقم بزند‪ .‬به نظرم اگر دنیای دیجیتال به شکل فعلی‬ ‫مورد توجه نبود هنرمندان واقعی و افرادی که واقعا برای هنر و موسیقی زحمت کشیده بودند و صبح شان را برای هنر‬ ‫شب می کردند‪ ،‬هیچ گاه کنار گذاشته نمی شدند‪ .‬ارزوی ان افراد این بود که اتفاقات زیبای هنری رقم بزنند و با چنین‬ ‫تفکری به تولید اثر می پرداختند‪ .‬به نظرم اگر تکنولوژی و ابزار و ادوات مرتبط با ان عمومیت نمی یافت و این فضا ایجاد‬ ‫نمی شد بچه های هنرمند خیلی قوی تر عمل می کردند‪ .‬حال اگر کامپیوتر را از بسیاری افراد بگیرید‪ ،‬واقعا نمی توانند‬ ‫هیچ حرکت مثبتی در زمینه موسیقی انجام دهند و دقیقا مانند شخصی که پاهایش را بریده اند قادر به حرکت نخواهند‬ ‫بود‪ .‬پای چنین افرادی همان کامپیوتر و ابزار و ادوات مربوط به ان است‪ .‬این است که دنیای دیجیتال صرف نظر از‬ ‫انکه امکاناتی را به ما داده و سرعت تولیدات ما را باال برده‪ ،‬صدمه ای به هنر و هنرمندان زده که به نظرم هیچگاه قابل‬ ‫جبران نخواهد بود‪.‬‬ ‫برویم به سراغ اثری که به تازگی و پس از مدت ها تولید و ارائه کرده اید‪ .‬چه شد که پس از‬ ‫مدت ها به سراغ ساخت و ارائه اهنگ «کرونا» رفتنید؟ با توجه به اینکه سوژه اهنگ «کرونا»‬ ‫موضوع روز است ایا می توان گفت پیش از تولید این اثر سوژه بهتری را نیافته اید؟‬ ‫به نظرم هنرمند فرزند زمانه خود است و نمی تواند خودش را از زمان خودش جدا کند‪ .‬طی این روند هنرمند باید بر‬ ‫اساس مقتضیات زمان خودش حرکت کند و در واقع محیط زندگی خود و جامعه خودش را با هنرش عطراگین نماید‪.‬‬ ‫در رابطه با اهنگ «کرونا» نیز‪ ،‬اینگونه نبوده که طی این سال ها سوژه هایی داغ پیدا نکرده باشم‪ ،‬اتفاقا سوژه هایی را نیز‬ ‫یافته بودم‪ ،‬اما واقعیت این است که دل و دماغ و حوصله کار نداشتم‪ .‬شاهد تولیدات بسیار اثار بی محتوا بودم و می دیدم‬ ‫که اثار سطحی در عرض یک شب «هیت» می شوند و در صدر توجه قرار می گیرند‪ .‬در چنین شرایطی چطور می توان‬ ‫بدون حمایت ‪،‬اثار با محتوا تولید کرد؟ انهم با توجه به ذائقه و سلیقه مردم که تا حد بسیار و چشم گیری تغییر کرده‬ ‫است؟ بنا به همین دالیل باید بگویم کار در چنین فضایی بسیار سخت بود‪ .‬تا اینکه با بحران بیماری کرونا مواجه شدیم‬ ‫و پس از سال ها به سراغ این موضوع رفتم‪ .‬به هر حال همیشه دغدغه تولید اثار اجتماعی داشته ام و این دغدغه کلی و‬ ‫این روحیه از دوران جوانی در من وجود داشته است‪ .‬همیشه دوست داشته ام به موضوعات و مسائل اجتماعی بپردازم‬ ‫و پس از شیوع بیماری کرونا نیز احساس کردم حال زمان ان رسیده که نسبت به دینی که بر گردنم است حرکتی‬ ‫انجام دهم و نگاهم به این مصیبت را در قالب هنر عنوان کنم‪ .‬نگاه من در شعر‪ ،‬لحن خواندن‪ ،‬ملودی‪ ،‬تنظیم و ویدئوی‬ ‫اثر کامال مشهود و مشخص است و از بابت اینکه توانسته ام پس از سال ها همت کنم و ان کاری که دوست دارم را‬ ‫برای خودم انجام دهم‪ ،‬خوشحالم؛ زیرا احساس می کنم صرف نظر از اینکه محیط پیرامون من چه نظری راجع به کارم‬ ‫خواهد داد‪ ،‬وظیفه ام را انجام داده ام و اینکه شاید باعث شده ام جامعه با شنیدن قطعه کرونا به فکر رود و به این مشکل‬ ‫جهانی‪ ،‬به گونه ای دیگر نگاه کند باعث خوشحالی من است‪.‬‬ ‫ایا ســاخت و ارائه اهنگ و موزیک ویدئو «کرونا» اغازگــر دوره جدیدی از فعالیت های‬ ‫شماست؟ و پس از این قرار است بر چه مبنا و اهدافی به فعالیت خود ادامه دهید؟‬ ‫بله می خواهم فعالیت هایم را به صورت خیلی جدی ادامه دهم‪ ،‬صرف نظر از اینکه ایا حمایت می شوم یا خیر‪ ،‬با همان‬ ‫اهداف بزرگ گذشته‪ ،‬با عملکرد و ایدئولوژی جدید و نو‪ .‬قصدم این است به فضا و محیط پیرامونم توجهی نداشته باشم‬ ‫و باتوجه به انچه که دغدغه اصلی من بوده و هست‪ ،‬به تولیدات جدیدم بپردازم‪ .‬امیدوارم در کنار همکارانم اثاری موفق‬ ‫چون اهنگ «کرونا» را به مخاطبان ارائه دهیم‪ .‬مبنای تولیدات بعدی من نیز مشخص نیست و منتظر اتفاقی هستم که‬ ‫سراغاز و سرچشمه الهام و تولیدات من باشد‪ .‬یعنی باید معضل‪ ،‬مشکل‪ ،‬مصیبت یا موهبت و اتفاق خوبی وجود داشته‬ ‫باشد و من ان را ببینیم‪ ،‬تا انچه که الزمه تولید اثر است ناخوداگاه در من متولد شود و من نیز ان را با استفاده از ابزار‬ ‫هنری خود در قالب اثر هنری تولید و ارائه کنم‪ .‬به همین دلیل مشخص نیست کار بعدی من چه خواهد بود‪ .‬خالصه‬ ‫اینکه برای تولید اثر باید در لحظه نسبت به انجام ان تصمیم بگیرم؛ همانطور که پس از شیوع کرونا بسیاری خود را کنار‬ ‫کشیدند و من تصمیم گرفتم در ان مقطع اثری را راجع به کرونا بخوانم و به این موضوع پرداختم‪.‬‬ ‫از اهمیت موسیقی در شرایط بحرانی بگویید‪ .‬اینکه یک هنرمند تا چه حد باید نسبت به‬ ‫اتفاقات پیرامون خود واکنش نشان دهد و این موضوع تا چه حد برای شما اهمیت دارد؟‬ ‫به نظرم یک هنرمند مهم ترین ابزار یک جامعه است‪ .‬می توان گفت هنر‪ ،‬ابزاری برای رساندن جامعه از طوفان به ساحلی‬ ‫ارام است‪ .‬لذا فکر می کنم هنرمندان در شرایط بحرانی باید وارد عمل شوند؛ هرچند کار در شرایط نامعمول و بحرانی‬ ‫دشوار است‪ ،‬بخصوص در بحران های اجتماعی‪ .‬و اینکه مقوله تولید به خودی خود سخت و پیچیده است و در شرایط‬ ‫بحرانی دشواتر‪ ،‬تا انجا که هنرمندانی برای تولید و ارائه به سراغ مسائل اجتماعی می روند‪ ،‬اما معموال نمی توانند از این‬ ‫ماجرا موفق بیرون ایند‪ .‬به هرجهت تصورم این است که هنرمندان باید در مواقع بحرانی وارد عمل شوند و خودشان را‬ ‫محک بزنند‪ ،‬زیرا وظیفه اصلی هنرمند نسبت به جامعه نیز‪ ،‬همین است‪.‬‬ ‫در این ایام کرونایی به چه فعالیت هایی مشغول هستید و ایا اثار جدیدی را در دست تولید‬ ‫ندارید؟‬ ‫اتفاقا در این روزهای کرونایی خیلی پررنگ تر و جدی تر از گذشته ها حرکت می کنیم و در حال کشف افراد با استعداد‬ ‫(درزمینهترانه سرایی‪،‬ملودی سازی‪،‬تنظیموبخش هایدیگرتولید)برایپروژه هایبعدی مانهستیم‪،‬تامسیرپیش رو‬ ‫را نه به تنهایی‪ ،‬بلکه با بهره بردن از دوستان مستعد و هنرمندی که پیدا خواهیم کرد‪ ،‬ادامه دهیم‪ .‬این رویه برایمان به‬ ‫شدت جدی است و انشاهلل به زودی اخبار خوبی در این زمینه خواهید شنید‪.‬‬ ‫داور بخش موســیقی دستگاهی چهاردهمین جشنواره‬ ‫ملی موســیقی جوان اعتقاد دارد این جشنواره به شرط‬ ‫پیگیر بودن نوازنده های جوان می تواند تاثیر زیادی در‬ ‫باال بردن انگیزه ان ها داشته باشد‪.‬‬ ‫کامبیــز گنجه ای نوازنده تنبــک و عضو هیئت داوران‬ ‫بخش موســیقی دستگاهی چهاردهمین جشنواره ملی‬ ‫موسیقی جوان درباره مالک های بازبینی اثار به خبرنگار‬ ‫هنرانالین گفت‪ :‬از قبل با همفکری بچه ها ایین نامه ای‬ ‫طراحی شــد که طبق همان ایین نامه عمل کردیم‪ .‬او‬ ‫توضیح داد‪ :‬نوازنده ها زحمت بســیار زیادی کشیده اند‬ ‫ولی یک ســری اشکاالت هم دارند‪ .‬مث ً‬ ‫ال سازهای ان ها‬ ‫ازنظر صدادهی کمی مشــکل دارد‪ .‬از انجا که شاید در‬ ‫اینده بخواهند در این حرفه فعالیت کنند‪ ،‬خوب است‬ ‫معلم ها در این زمینه به ان ها کمک بیشتری کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬بچه ها در ابتدای کار خوب هســتند ولی‬ ‫وقتی می خواهند تکنیک بزنند تمپوی ان ها تند و کند‬ ‫می شود‪ .‬داوران لحاظ کرده اند که تمپو مشخص باشد و‬ ‫باال و پایین نشود‪ ،‬ولی بعضی از شرکت کنندگان به این‬ ‫مســئله توجه نکرده اند‪ .‬اشکال دیگر این بود که برخی‬ ‫مترونوم گذاشــته بودند‪ ،‬در حالی که چنین چیزی از‬ ‫ان ها نخواسته بودیم‪.‬‬ ‫ایــن نوازنده در توصیه به برگزیدگان مرحله نخســت‬ ‫عنوان کــرد‪ :‬توصیه می کنــم فیلم هایــی را که برای‬ ‫جشنواره می فرســتند ابتدا خودشان دو سه بار ببینند‬ ‫تا متوجه اشکالشــان بشــوند‪ .‬در مرحله اول برخی از‬ ‫شــرکت کنندگان اثارشــان را گوش نداده بودند‪ .‬طبق‬ ‫تجربه چند ســال داوری در این جشنواره معموالً رده‬ ‫سنی الف از گروه های دیگر بهتر است‪.‬‬ ‫گنجه ای در خصوص تکنیک افزود‪ :‬تکنیک خوب است‬ ‫ولی اول باید در ریتمی که کار می کنند مسلط شوند و‬ ‫بعــد تکنیک ها را در اثر به کار ببرند‪ .‬اگر از اول تا اخر‬ ‫قطعه فقط تکنیک باشــد‪ ،‬چه من باشم و چه هنرجو‪،‬‬ ‫مغز را خســته می کند‪ .‬اســتفاده زیاد از تکنیک برای‬ ‫نوازنده یک امتیاز منفی است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به گران شدن سازها و تاثیرات ان اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬گران شدن ســازها باعث می شود نتوانیم ساز‬ ‫خوب و باکیفیت بخریم‪ .‬برای کســی که خوب ســاز‬ ‫می زند دلم می ســوزد چون باید ســاز خوب در اختیار‬ ‫او قرار بگیرد که جنس صدای خوب از اول در گوشش‬ ‫بنشیند تا بتواند صدای خوب را تشخیص بدهد‪.‬‬ ‫سازنده ها و فروشنده های ساز باید لطفی به این بچه ها‬ ‫بکنند و اگر می شود به ان ها قسطی ساز بفروشند‪ .‬نکته‬ ‫بعدی این اســت که کیفیت ساخت سازها پایین امده‬ ‫و خودمان هم این مشــکل را داریم‪ .‬می روید ‪ 20‬ســاز‬ ‫می بینید که اکثر ان ها به درد نمی خورد‪.‬‬ ‫ایــن نوازنده در خصوص تاثیر جشــنواره موســیقی‬ ‫جوان در پیشــرفت نوازندگان تاکید کرد‪ :‬به نظرم این‬ ‫جشــنواره می توانــد تاثیر زیادی در بــاال بردن انگیزه‬ ‫جوانان داشته باشد‪ ،‬منتها به شرط این که پیگیر باشند‪.‬‬ ‫وقتی فهمیدم اســتقبال شهرستانی ها از این جشنواره‬ ‫بیشتر از تهرانی هاست تعجب کردم‪.‬‬ ‫برخی افراد وقتی سنشان باال می رود شرکت در جشنواره‬ ‫را کسر شان می دانند و فکر می کنند وقت مناسبی برای‬ ‫رشــد نیست‪ .‬شما با شرکت در این جشنواره می توانید‬ ‫با دیگران رقابت کنید و فرق خودتان را متوجه شــوید‪.‬‬ ‫گنجه ای در پایان درباره فعالیت این روزهای خود گفت‪:‬‬ ‫حدود یک ماه اســت که کالس های خودم را به صورت‬ ‫حضوری برگزار می کنم و اموزش می دهم‪.‬‬ ‫اعتقادم به برگزاری کالس های حضوری است‪ .‬البته در‬ ‫بین دوستان کسانی هســتند که کالس های خودشان‬ ‫را به صــورت انالین برگزار می کننــد ولی این کار باید‬ ‫حضوری انجام شود‪.‬‬ ‫پاپوش سنای امریکا برای چارلی چاپلین!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1272‬دوشنبه‪30‬تیرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫ان هم در ســال های پرالتهاب جنگ ســرد‪ ،‬نیاز به تعــدادی قربانی‬ ‫داشتند و چه کســی بهتر از چارلز اسپنسر چاپلین‪،‬کمدین‪،‬کارگردان‬ ‫ و اهنگ ساز مشهور هالیوود؟ البد از خودتان می پرسید چاپلین را چه‬ ‫به جنگ ســرد! اجــازه بدهید ماجرا را از اول برایتــان تعریف کنم تا‬ ‫در جریان موبه موی ماجرای پاپوش دوختن سنای امریکا برای چارلی‬ ‫چاپلین قرار بگیرید‪ .‬نظام ســرمایه داری امریکا که به شــدت از نفوذ‬ ‫کمونیسم در این کشور بیم داشت‪ ،‬در سال های اوج گیری جنگ سرد‪،‬‬ ‫یعنی اوایل دهه ‪ ۱۹۵۰‬میالدی‪ ،‬با استفاده از غول های رسانه ای خود‪،‬‬ ‫موضوع وحشــت از کمونیســم را به صورت گسترده در جامعه امریکا‬ ‫تبلیغ کرد؛ تا جایی که برای مردم این کشور‪ ،‬کمونیسم حکم شیطان‬ ‫را یافت و مقابله با ان‪ ،‬امری مقدس تلقی شد‪ .‬درست در چنین زمانی‬ ‫بود که ژوزف مک کارتی‪ ،‬سناتور جمهوری خواه ایالت ویسکانسین که‬ ‫به تازگی رئیس کمیته فرعی تحقیقات سنا شده بود‪ ،‬دست به یک بازی‬ ‫تبلیغاتــی بزرگ برای دامن زدن به این وحشــت عمومی زد‪ .‬او مدعی‬ ‫شد که کمونیست ها در تمام ارکان کشور‪ ،‬از ارتش گرفته تا سینمای‬ ‫امریــکا نفوذ کرده اند و این به معنای اغاز یک جنگ داخلی در ایاالت‬ ‫متحده است‪ .‬مک کارتی مدعی شد فهرستی از ‪ ۲۴۰‬کمونیست فعال‬ ‫در رده های باالی کارگزاران سیاســی‪ ،‬فرهنگی و اقتصادی امریکا در‬ ‫اختیار دارد؛ هرچند او هیچ گاه این فهرســت را ارائه نکرد‪ ،‬اما رویکرد‬ ‫پوپولیســتی وی‪ ،‬فضای پرتنشــی را در امریکای دهه ‪ ۱۹۵۰‬به وجود‬ ‫اورد؛ تا جایی که رســانه های ایاالت متحــده‪ ،‬هر روز به یک نفر انگ‬ ‫کمونیســت بودن می زدند و با این ترفند‪ ،‬او را از جامعه جدا و به سوژه‬ ‫خبری تبدیل می کردند‪ .‬مک کارتی در مصاحبه ای جنجالی که با شبکه‬ ‫ان‪.‬بی‪.‬ســی انجام داد‪ ،‬چاپلین را هم یکی از کمونیســت های مخفی‬ ‫معرفی کــرد و او را دروغگویی بزرگ نامید‪ .‬این مصاحبه باعث شــد‬ ‫که نام هنرمند مشــهور هالیوود بر سر زبان ها بیفتد؛ اما چرا چاپلین؟‬ ‫مگر او چه کار مشــکوکی انجام داده بود که می توانســت مشکوک به‬ ‫ت بودن باشــد؟ بهانه هایی که مک کارتی و دوستانش برای‬ ‫کمونیســ ‬ ‫کمونیســت بودن چاپلیــن ارائه می کردند‪ ،‬از پیــش از تولد وی اغاز‬ ‫می شد‪ .‬ان ها معتقد بودند که پدر و مادر چاپلین‪ ،‬دو روس متواری شده‬ ‫س بودن‪ ،‬از نظر سناتورهای سرمایه دار‪،‬‬ ‫نفس رو ‬ ‫به انگلیس هســتند و ِ‬ ‫«مک کارتیســم» چگونه در ‪ ۱۹۵۰‬به جان نخبگان ضد سرمایه داری‬ ‫افتاد؟ بســیاری از مردم دنیا‪ ،‬چارلی چاپلین را یک هنرمند فرازمانی‬ ‫پس زبان طنــز کارهــای ماندگارش‪،‬‬ ‫می داننــد؛ کمدینــی کــه در ِ‬ ‫واقعیت های تلخ جهان روزگار خودش را مطرح می کرد؛ واقعیت هایی‬ ‫که البته می توان در تمامی دوره های تاریخی‪ ،‬ردی از خط و نشان ان ها‬ ‫یافت‪ .‬بااین حال‪ ،‬تمام این ویژگی های دوست داشتنی‪ ،‬نتوانستند مقابل‬ ‫سیاستمداران پوپولیست امریکا را بگیرند؛ ان ها برای تقابل با شوروی‪،‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:11‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:18‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:38‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:22‬‬ ‫‪06:04‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫دل نوجوان مانند زمین اماده است‬ ‫که هر بذرى در ان افشانده شود‪ ،‬مى پذیرد‪.‬‬ ‫نهج البالغه(صبحی صالح) ص‪ ، 393‬نامه‪ - 31‬تحف العقول ص‪70‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بکوش که نسبت به مردم بدبین نشوی‪ ،‬زیرا‬ ‫که صاحب سوءظن را جز زحمت ابدی و‬ ‫کسالت روحی بهره ای نباشد‪.‬‬ ‫سقراط‬ ‫حافظانه‬ ‫اگر ان طایر قدسی ز درم بازاید‬ ‫عمر بگذشته به پیرانه سرم بازاید‬ ‫دارم امید بر این اشک چو باران که دگر‬ ‫برق دولت که برفت از نظرم بازاید‬ ‫عدم رعایت پروتکل‬ ‫های بهداشتی و تن‬ ‫رنجور کادر درمان در‬ ‫روزهای سخت!‬ ‫می توانست به صورت بالقوه‪ ،‬یک نفر را متهم به داشتن مرام اشتراکی‬ ‫کند! از سوی دیگر چاپلین در سال ‪ ۱۹۴۲‬و در اوج جنگ جهانی دوم‪،‬‬ ‫در یک ســخنرانی عمومی‪ ،‬به حمایت از ایجاد جبهه دوم به وســیله‬ ‫شــوروی‪ ،‬علیه المان نازی پرداخته بود‪ .‬البته در این زمان‪ ،‬رفتار او را‬ ‫یک اقدام میهن پرستانه می دانســتند‪ ،‬اما ظاهرا ً ‪ ۱۰‬سال بعد‪ ،‬معنای‬ ‫این کار عوض شــده بود و ان را مصداق حمایت از کمونیســم فرض‬ ‫می کردند! بهانه دیگری که چاپلین به دســت سناتورهای پوپولیست‬ ‫امریکا داد‪ ،‬دیدار او با یک شــاعر روس در هالیوود‪ ،‬در ســال ‪۱۹۴۶‬‬ ‫بود؛ مک کارتی و دوســتانش به دلیل همین دیدار‪ ،‬چاپلین را متهم به‬ ‫کمونیســت بودن می کردند؛ در حالی که خودشــان به ان شاعر روس‬ ‫که از دست نظام کمونیســتی فرار کرده بود‪ ،‬ویزای اقامت در امریکا‬ ‫را داده بودنــد‪ .‬توجه چاپلین به فقر و طبقه کارگر در اثارش که اتفاقاً‬ ‫دلیل محبوبیت و جذابیت ان ها در ســطح جهان شــده بود نیز‪ ،‬بهانه‬ ‫دیگر ســناتورها محسوب می شد؛ ان ها می گفتند که چه معنا دارد در‬ ‫کشور ما‪ ،‬کســی دایم از فقر و مشکالت طبقه کارگر حرف بزند‪ ،‬مگر‬ ‫این که ریگی به کفش داشته باشد! خروج از امریکا‪ ،‬برای همیشه این‬ ‫اتهامات در ســال ‪ ۱۹۵۲‬به اوج خود رسید و چاپلین مجبور شد چند‬ ‫روز بعد از اکران فیلم مشهورش‪« ،‬الیم الیت»(روشنایی های صحنه) با‬ ‫بازی خودش‪ ،‬کلیر بلوم‪ ،‬نیگل بروس‪ ،‬باستر کیتون و سیدنی چاپلین‪،‬‬ ‫برای بازداشت نشدن و گریز از فضای وحشتناک کمیته تحقیقات سنا که‬ ‫بی برو برگرد حکم به کمونیست بودن وی می داد‪ ،‬برای همیشه از امریکا‬ ‫خارج شود‪ .‬هر چند شش ســال بعد‪ ،‬در ‪ ،۱۹۵۸‬یعنی یک سال بعد از‬ ‫مرگ سناتور مک کارتی‪ ،‬دولت امریکا اعالم کرد که چاپلین می تواند به‬ ‫این کشور بازگردد‪ ،‬اما او ترجیح داد دیگر به کشوری که نمی تواند جای‬ ‫امنی برای امثال وی باشد‪ ،‬بازنگردد‪ .‬چاپلین طی این مدت‪ ،‬بارها و بارها‬ ‫از تریبون های مختلف اعالم کرد که نه کمونیســت است و نه عالقه ای‬ ‫به مرام اشتراکی دارد؛ اما جو حاکم بر رسانه های امریکا‪ ،‬پوپولیستی تر‬ ‫از ان بود که از خیر چنین سوژه جذابی بگذرد‪ .‬چارلز اسپنسر چاپلین‬ ‫ســرانجام در ‪ ۲۵‬دسامبر سال ‪ ۴(۱۹۷۷‬دی ‪ ،)۱۳۵۶‬در کرسیرسور ُوو‪،‬‬ ‫شهری ییالقی در سوئیس‪ ،‬دار فانی را وداع گفت و در گورستان همین‬ ‫شهر به خاک سپرده شد‪ .‬چاپلین هنگام مرگ ‪ ۸۸‬ساله بود‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫نوشتن‪ ،‬خواندن و پیشگویی درباره ارز و اینده اقتصاد تکراریست و یه جورایی اظهرمن الشمس شده و هرکس بنا به وسع‬ ‫و موقعیت سعی می کند کاری کند که در اینده پیشرو کمتر فقیر شود! علی الظاهر از پریروز دولت سعی دارد بازار ارز و‬ ‫قیمت دالر را به عنوان شاخص کنترل کند و در ظاهر هم اینکار را کرده است منتهی واقعیت چیز دیگریست؛ خارج شدن‬ ‫برخی کاالها از ردیف تخصیص دولتی و نیمایی نشانه خوبی نیست هر چه هست معنی اش باال بودن ذخایر ارزی نیست‬ ‫البته تاجاییکه بنده روزنامه نگار جزء می فهمم‪ .‬این را هم میفهمم که بخاطر تحریم ها مشکل حواله و جابجایی پول در‬ ‫سطح بین الملل داریم ولی از انجاییکه مسئولین محترم مدعی داشتن دکتری دور زدن تحریم بودند اینطور گرفتار شدن‬ ‫توقع نمی رفت‪ .‬با تحلیلی عوامانه از عملکرد دولت های مختلف نگران رسیدن دالر به ‪ 30‬هزار تومان نیستم بیشتر ترس از‬ ‫دولتهای سیزدهم و چهاردهم دارم چون تقریبا هر دولت توانسته قیمت دالر را در دوره خودش چهار برابر کند و با فرض‬ ‫اینکه این مدل و الگو ادامه کند در اواخر دولت چهاردهم تقریبا دالر ‪ ۱۰۰‬هزار تومانی را باید ببینم؛ البته اگر زنده بودیم؛‬ ‫چون در خبرها خواندم ناسا اعالم کرده سوم مرداد ماه احتماال یک سیارک به زمین برخورد کنه! همین یکی رو کم داشتیم!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫بچه محل‪ ،‬نام یک مجموعه نمایشی طنز ویژه‬ ‫کودکان است که فصل دوم ان به تهیه کنندگی‬ ‫مسلم اقاجان زاده‪ ،‬کارگردانی احمد درویشعلی‬ ‫پور و نویسندگی محمد درویشعلی پور از بهار‬ ‫‪ ۱۳۹۹‬شمسی روی انتن شبکه ‪ ۲‬سیما امده‬ ‫اسـت ‪ /‬محمد محسنی فر‬ ‫بندر بحرکان واقع در شهرستان هندیجان‬ ‫بزرگترین بندر صیادی کشور است‪ .‬منطقه‬ ‫بحرکان در جنوب هندیجان از مناطق مهم‬ ‫گردشگری و صید میگوی صورتی و انواع دیگر‬ ‫میگوهای مرغوب منطقه خلیج فارس به شمار‬ ‫می رود که در حوزه صیادی هندیجان واقع است‬ ‫‪ /‬علی معرف‬ ‫هزاران نفر از مردم بهبهان شنبه شب در چهارراه‬ ‫بانک ملی در اعتراض به تخریب اموال عمومی و‬ ‫همچنین حمایت از مطالبات به حق معیشتی و‬ ‫گله مندی از گرانی های اخیر تجمع کردند ‪ /‬مهر‬ ‫برداشت هلو چند روزی است که از باغات‬ ‫شهرستان خنداب اغاز شده و تا پایان تابستان‬ ‫نیز ادامه خواهد داشت‪ .‬میزان برداشت هلو از‬ ‫هر درخت در این منطقه ‪ ۸۰‬تا ‪ ۱۵۰‬کیلوگرم‬ ‫است و در زمان برداشت بیش از ‪ ۳‬هزار نفر در‬ ‫باغات شهرستان خنداب مشغول به کار هستند‬ ‫‪ /‬بهنام یوسفی‬ ‫تا پای جان‬ ‫کادر درمانی عالوه بر تحمل غم درد کشیدن‬ ‫هموطنان‪ ،‬داغ همکاران و دوستانشان که در‬ ‫این مدت در راه مداوای بیماران مبتال به کرونا‬ ‫جان خود را از دست داده اند بر دلشان سنگینی‬ ‫می کند‪ .‬در مدت شیوع ویروس کرونا سه تن‬ ‫از کادر درمانی بیمارستان بقیه اهلل در دفاع از‬ ‫سالمت هموطنان به شهادت رسیدند‬ ‫‪ /‬فاطمه عالی‬ ‫ماموران کالنتری ‪ ۱۳۴‬شهرک قدس طی‬ ‫عملیاتی‪ ۵ ،‬نفر از سارقان منازل ‪ ،‬خودرو ‪ ،‬تلفن‬ ‫همراه و غیره را کشف و دستگیر کردند‬ ‫‪ /‬مریم کامیاب‬