روزنامه هنرمند شماره 684

‫سیدرضا صالحی امیری وزیرفرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫کار فرهنگی بی منت و بدون جنجال‬ ‫ویژگی دولت یازدهم است‬ ‫‪2‬‬ ‫شــنبه ‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫بررسی «هنرمند» از عدم پخش زنده مناظرات انتخاباتی‬ ‫پخش زنده‪،‬ازادترین شیو ه‬ ‫مناظــــــرات انتـــــخابــــــاتی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» ب ا هادی بهروز فیلمبردار فیلم «ماجرای نیمروز»‬ ‫کیفیت فیلمبرداری‬ ‫درایران مطلوب است‬ ‫یادداشت‬ ‫برجام‪ ،‬صلح و امنیت‬ ‫ن المللی و دیپلماسی عمومی‬ ‫بی ‬ ‫‪4‬‬ ‫احسان محمدی‬ ‫در سال های قبل‪ ،‬موضوع (پرونده ی) هسته ای‬ ‫ایــران‪ ،‬صرف نظر از مجموعه ی علل و عوامل و‬ ‫چرایی که موضوع این یادداشــت نیســت‪ ،‬در‬ ‫مسیری قرار گرفت (یا قرار داده شد) که نهایتا‬ ‫به شورای امنیت ملل متحد رسید‪ .‬نهادی که با‬ ‫ترتیبات و واقعیات حاکم بر نظام بین الملل‪ ،‬و صرف نظر از میزان‬ ‫کارامدی و یــا ناکارامدی ان‪ ،‬کارویژه ی اصلی ان موضوع صلح و‬ ‫امنیت بین المللی است و در واقع متولی این مبحث کلیدی و تعیین‬ ‫کننده در عرصه ی نظام بین المللی است و تمامی شاخص ها‪ ،‬معیارها‬ ‫و مالک ها در صالحیت خودش اســت‪ .‬بر اساس همین ترتیبات‬ ‫مذکور‪،‬پرونده یهسته ایایران‪،‬تحتفصلهفتممنشورمللمتحد‬ ‫(ماده ی ســی و نهم الی پنجاه و یکم)‪ ،‬اقدام در موارد تهدید علیه‬ ‫صلح‪ ،‬نقض صلح و اعمال تجاوز‪ ،‬قرار گرفت و بر اساس همین فصل‪،‬‬ ‫به عنوان تهدید علیه صلح و امنیت بین المللی شناسایی شد‪ ،‬که این‬ ‫انتساب و شناسایی‪ ،‬مجددا بر اساس ترتیبات و سازکارهای معین‬ ‫منشور‪ ،‬اثار و پیامدهایی در حوزه های مختلف سیاسی‪ ،‬اقتصادی‪،‬‬ ‫عمومی و ‪ ...‬به همراه داشت‪.‬‬ ‫ادامه در صفحه ‪2‬‬ ‫سید رضا میرکریمی دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫دیپلماسیفرهنگیزیرمجموعه‬ ‫دیپلماسیعمومیاست‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیرفرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫شـــــــنبه‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫برجام‪ ،‬صلح و امنیت‬ ‫بینالمللی و دیپلماسی عمومی‬ ‫ ‬ ‫ادامه از صفحه اول‬ ‫یکی از مهم ترین این حوزه ها‪ ،‬حوزه ی دیپلماســی عمومی است‪ .‬جمهوری‬ ‫اسالمی ایران‪ ،‬اگرچه به واسطه ی فرهنگ‪ ،‬هنر‪ ،‬تاریخ‪ ،‬تمدن ایدئولوژی فکری‬ ‫و دینــی غنی‪ ،‬همواره از ظرفیت و توان باالیی برای ترویج پیام های معنوی و‬ ‫معناگرا داشته است‪ ،‬اما واقعیت این است که هسته و مفهوم و عنصر کلیدی‬ ‫دیپلماسی عمومی‪ ،‬افکار و اذهان عمومی است‪ ،‬و این افکار عمومی در جهان و‬ ‫به ویژه در کشورهای غربی تا حدود فوق العاده زیادی تحت تاثیر ترتیبات خاص‬ ‫حاکم بر حوزه ی صنعت رسانه در عرصه ی بین المللی است که عمدتا حوزه های‬ ‫تحت سلطه ی البی های صهیونیستی است‪ .‬توضیح این که انتساب (ظالمانه ی)‬ ‫عنوان تهدید صلح و امنیت بین المللی به ایران از سوی شورای امنیت‪ ،‬فرصتی‬ ‫تاریخی و کم نظیر برای رسانه های غربی مسلط بر افکار عمومی ملت ها برای‬ ‫پیشــبرد بیش از پیش اهداف خود در پروژه های امنیتی ســازی ایران‪ ،‬ایران‬ ‫هراسی‪ ،‬اسالم هراسی و شیعه هراسی قرار داد تا با گسترده ترین پروپاگاندا‪ ،‬نام‬ ‫ایران را با تعابیر و مفاهیمی چون‪ ،‬تهدید برای صلح و امنیت بین المللی‪ ،‬بمب‬ ‫هسته ای‪ ،‬حمایت از تروریسم‪ ،‬خشونت و ‪ ...‬در اذهان و افکار عمومی عجین‬ ‫و مترادف سازند که البته به دلیل سلطه و ضریب نفوذ باالی رسانه‪ ،‬از ظرفیت‬ ‫باالیی در انحراف برخوردار بوده اند‪ .‬انتساب عنوان تهدید برای صلح و امنیت‬ ‫بیت المللی و پروژه های امنیتی سازی‪ ،‬ایران هراسی و اسالم هراسی از یک سو‬ ‫و برخی ماجراجویی ها و سیاست های تنش زا و هزینه دار در ارتباط با برخی‬ ‫موضوعات در عرصه ی بین الملل از سوی دولت نهم و دهم سابق که ناشی از‬ ‫عوامل متعددی از جمله عدم شناخت محیط و فضای بین المللی داشت‪ ،‬در‬ ‫کنار هم قرار گرفتند تا ظرفیت ها و مزیت های فوق العاده ی جمهوری اسالمی‬ ‫ایراندرحوزه یدیپلماسیعمومیتحتالشعاعفضایامنیتیسازی‪،‬پروپاگاندا‬ ‫و تبلیغات ضد ایرانی قرار گیرد‪ .‬تنزل کمی و کیفی سطح مناسبات های دو و‬ ‫چند جانبه‪ ،‬مالقات ها‪ ،‬ســفرهای دولتی‪ ،‬رسمی و کاری و ‪ ،...‬حاضر نشدن و‬ ‫ترک صندلی های کنفرانس ها و مجامع بین المللی از سوی تعداد قابل توجهی‬ ‫از روسای کشورها‪ ،‬دولت ها و یا نمایندگان‪ ،‬بی توجهی اعضای مجمع عمومی به‬ ‫پیشنهادهای رییس وقت دولت وقت مثل پشنهادی مدیریت جهانی در مجامع‬ ‫عمومی ملل متحد‪ ،‬از جمله مواردی بود که دیپلماسی عمومی ما را تا حد زیادی‬ ‫به صورت منفی تحت تاثیر قرار می داد‪.‬‬ ‫در مقابل اما با روی کار امدن دولت یازدهم با شعار تعامل سازنده با جهان و‬ ‫به واسطه ی سیاست های اعالمی و اعمالی مبتنی بر تنش زدایی‪ ،‬همکاری‪ ،‬هم‬ ‫افزایی‪ ،‬منظقه گرایی‪ ،‬چندجانبه گرایی و ‪ ...‬تاثیر به سزایی در ارتقای جایگاه‬ ‫دیپلماسی عمومی شاهد بوده ایم‪ .‬ایده ی استراتژیک‪ ،‬ابتکاری و ممتاز «جهان‬ ‫علیه خشونت و افراطی گری» از سوی دکتر روحانی‪ ،‬رییس جمهوری اسالمی‬ ‫ایران در شصت و هشتمین نشست مجمع عمومی سازمان ملل متحد که با‬ ‫استقبال گسترده ی دولت ها به عنوان اعضای مجمع عمومی ملل متحد قرار‬ ‫گرفت و نهایتا با رای همه ی اعضای مجمع عمومی (منهای رژیم صهیونیستی)‬ ‫مبنای تصویب قطعنامه ی جهانی علیه خشونت و افراطی گری خشونت امیز‬ ‫قرار گرفت‪ ،‬نقش ویژه ای در حوزه ی دیپلماسی عمومی داشته است‪ .‬هم چنین‬ ‫فتوای تاریخی و منحصر به فرد مقام معظم رهبری در تحریم سالح هسته ای‬ ‫که جلوه ای ممتاز از ایدئولوژی دینی و مبانی و اموزه های ان در ارتباط با جایگاه‬ ‫صلح و دوستی بوده است و نماد و رهیافتی انسانی و منحصر به فرد به خلع‬ ‫ســاح است که این فتوا به عنوان نماد یک منظومه ی جامع فکری‪ ،‬نظری و‬ ‫عملی از منظر افکار عمومی ظرفیت فوق العاده است‪.‬‬ ‫در ادامه‪ ،‬برجام‪ ،‬در ادامه ی روند ارتقای جایگاه دیپلماســی عمومی‪ ،‬نقشــی‬ ‫برجسته ایفا کرد که به مواردی از ان اشاره می کنیم‪:‬‬ ‫یکم) برجام نشــان داد‪ ،‬به واســطه ی اصول و مبانی سیاست خارجی‪ ،‬در‬ ‫عرصه ی روابط بین الملل و در ســایه ی اراده‪ ،‬حسن نیت‪ ،‬تعهد دولت ها؛‬ ‫مانند جمهوری اسالمی ایران در ارتباط با برجام و سایر موضوعات‪ ،‬می توان‬ ‫به با تکیه بر کارامدی و ظرفیت های دیپلماسی و از طرق مسالمت امیز‪ ،‬به‬ ‫تحقق اهداف ملل متحد امیدوار بود‪.‬‬ ‫دوم) مواضع جمهوری اسالمی ایران در برجام بار دیگر یاداور این مهم بوده‬ ‫است که ســاح هسته ای در عرصه ی بین المللی نه تنها لزوما ابزار قدرت‬ ‫نیست (که وضعیت برخی کشورها هم موید همین است) بلکه دولتی چون‬ ‫جمهوری اســامی ایران‪ ،‬مبتنی بر اصول سیاســت خارجی خود‪ ،‬سالح‬ ‫هســته ای را ورود به فضای ناامنی و ان پی تی‪ ،‬پیمان منع گسترش را در‬ ‫راستای منافع ملی خود ارزیابی می کند‪.‬‬ ‫ســوم) برای اولین بار اســت در طول تاریخ که دولتی تحت فصل هفتم‬ ‫منشور ملل متحد و به عنوان تهدید علیه صلح و امنیت بین المللی شناسایی‬ ‫می شود اما بدون عمل یه هیچ یک از درخواست های قبلی شورای امنیت‬ ‫در وضعیتی قرار می گیرد که ضمن رفع عنوان تهدید‪ ،‬به موجب ان صراحتا‬ ‫و در عمل مورد شناسایی قرار می گیرد‪.‬‬ ‫چهارم) در طول تاریخ هیچ کشوری به دنبال غنی سازی نبوده است مگر‬ ‫برای دســتیابی به سالح هسته ای‪ .‬جمهوری اســامی ایران از این منظر‬ ‫استثنا و رکوردی منحصر به فرد است‪.‬‬ ‫پنجم) پرونده ی پی ام دی (ابعاد احتمالی نظامی) که گروهی معتقد بودند‬ ‫امکان بسته شدن ندارد‪ ،‬بسته شد‪.‬‬ ‫ششم) برجام هم چنین تاییدی بود بر فتوای مقام معظم رهبری در تحریم‬ ‫ســاح هســته ای و نقش و جایگاه واالی فتوای دینی در سیاست خارجی‬ ‫جمهوری اسالمی ایران از نظر اعالمی و عملی‪ ،‬به عنوان مجموعه ای منسجم‬ ‫و به هم پیوسته‪ .‬در این ارتباط برجام را می توان نماد رهیافتی انسانی به خلع‬ ‫سالح مبتنی بر میانی و اموزه های دینی دانست‪.‬‬ ‫هفتم) رهیافت انسانی جمهوری اسالمی ایران به خلع سالح‪ ،‬مبتنی بر مبانی‬ ‫و اموزه های دینی‪ ،‬پایه گذار نقطه ی عطفی است که جمهوری اسالمی ایران‬ ‫را به عنوان الگوی جدیدی در عرصه ی بین المللی معرفی می کند که اساســا‬ ‫علیرغم داشتن دانش و تکنولوژی ساخت سالح هسته ای و در نقطه ی مقابل‬ ‫رژیمی که در موضوع هسته ای سیاست ابهام را در پیش گرفته (به طور کلی و‬ ‫بخشی) هرگونه اقدام و عمل از جمله دستیابی‪ ،‬ساخت‪ ،‬انباشت‪ ،‬نگهداشت و‬ ‫یا کاربرد سالح هسته ای را در ساحت نظر و عمل و مبتنی بر اموزه های دینی‬ ‫مردود می داند‪ .‬نتیجه ان که مجموعه ی عوامل و عناصر تاثیرگذار بر حوزه ی‬ ‫دیپلماسی عمومی و محور ان یعنی افکار عمومی که مهم ترین ان حوزه ی صلح‬ ‫و امنیت بین المللی است و در سال های پیش از برجام مهیا نبود‪ ،‬با روی کار‬ ‫امدن دولت یازدهم و بعدا با تحقق برجام‪ ،‬با پیمودن مسیر از امنیتی سازی به‬ ‫غیرامنیتی سازیوتغییرجایگاهوعنوانجمهوریاسالمیایرانازجایگاهتهدید‬ ‫به جایگاه بازیگر مهم صلح و امنیت بین المللی‪ ،‬پیش از پیش فراهم شده است‪.‬‬ ‫کار فرهنگی بی منت و بدون جنجال ویژگی دولت یازدهم است‬ ‫سیدرضا صالحی امیری پنجشنبه در مراسم بهره برداری از طرح های فرهنگی با‬ ‫حضور رئیس جمهوری در شیراز اظهارکرد‪ :‬گسترش فعالیت های دولت درزمینه‬ ‫فرهنگی مشهود است اما گاه کمتر به جامعه انتقال داده شده است‪ ،‬عدم انعکاس‬ ‫و بازتاب این فعالیت ها دلیل بر مغفول ماندن ان نیســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی افتتاح ‪ ١٠‬پروژه کتابخانه عمومی در شیراز در سفر اخیر روحانی را یاداور‬ ‫شد و گفت ‪ :‬تعداد کتابخانه عمومی شیراز به‪ ٢٨‬کتابخانه می رسد و دردولت تدبیر‬ ‫و امید بیش از ‪ ٢٠٠‬کتابخانه عمومی افتتاح شده است‪ ،‬توجه به کتاب و فرهنگ‬ ‫مطالعه رشد یافته و انس با کتاب در جامعه ترویج شده است‪ .‬صالحی امیری افزود‪:‬‬ ‫درحوزه سینما اتفاقات خوب رخ داده است‪،‬درحالی که دردولت قبل ‪ ٢٨٠‬سالن‬ ‫سینما در کشور داشتیم در دولت تدبیر این تعداد به‪ ٤٨٠‬سالن فعال رسیده است‪،‬‬ ‫همچنین از ‪ ٩٠‬فیلم بلند تولیدی در سال ‪ ٩٢‬به تولید ‪ ١٦٠‬فیلم در سال جاری‬ ‫رسیده ایم‪ .‬وی گفت‪ :‬تولید سه هزارو ‪ ٥٠٠‬فیلم کوتاه در حوزه سینما داریم که‬ ‫پیش ازاین تولید فیلم کوتاه حدود دو هزار و ‪ ٢٠٠‬فیلم کوتاه بود‪ ،‬فروش سینما‬ ‫نیز از ‪ ٣٣‬میلیارد تومان در سال ‪ ٩٢‬به ‪ ١٧٠‬میلیارد تومان رسیده است‪ .‬صالحی‬ ‫امیری اضافه کرد‪ :‬تعداد تماشاگران سینما از هشت میلیون تن به ‪ ٢٥‬میلیون نفر‬ ‫رسیده است‪ ،‬استقبال از سینما و تئاتر بخشی از رشد فرهنگ جامعه را به دنبال‬ ‫دارد‪ ،‬همه سینماها در کشور دیجیتال شد و کیفیت نمایش فیلم در سینما ارتقا‬ ‫یافت‪ .‬صالحی امیری توجه به حوزه نشر و مطبوعات و رسانه ها را در دولت تدبیر‬ ‫و امید دوچندان تصویف کرد و گفت‪ :‬از ابتدای انقالب ‪ ١٣‬هزار مجوز نشریه در‬ ‫کشور صادر شده است‪ ،‬در دولت تدبیر ‪ ٦‬هزار و ‪ ٤٢٠‬مجوز رسانه ای و مطبوعاتی‬ ‫داشتیم‪ ٤٨ ،‬درصد کل مجوزها دراین حوزه در دولت تدبیر صادر شده است‪ .‬وی‬ ‫همچنین صدور ‪ ٢‬هزار و ‪ ٥٠٠‬مجوز سایت و خبرگزاری دردولت تدبیر را یاداور‬ ‫شد و گفت‪ :‬در دولت تدبیر و امید قانون جدید مطبوعات در حال تدوین است و‬ ‫سازمان نظام رسانه ای توسط دولت تدوین می شود‪ .‬صالحی امیری پیشرفت های‬ ‫به دست امده در زمینه تئاتر و در حوزه نمایش را نیز برجسته دانست و گفت‪ :‬سال‬ ‫‪ ٩٢‬هر شب ‪ ٣٠‬تا ‪ ٤٠‬تئاتر اجرا می شد‪ ،‬االن اجرای نمایش به ‪ ١٠٠‬اجرا در شب‬ ‫رسیده است‪ ،‬مراکز تئاتر فعال شده و این نیز نشانگر تحول در حوزه فرهنگ است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دستاوردهای حوزه دین و تبلیغات دینی را هم بازگو‬ ‫کرد و گفت‪ :‬به رغم انتقاداتی که می شود‪ ،‬دولت در حوزه دین و تبلیغات مذهبی‬ ‫قدم های خوبی برداشته است در این حوزه گسترش و نشرفرهنگ دینی به جدیت‬ ‫دنبال شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬قبل از دولت یازدهم ‪ ١٦‬هزار کانون فرهنگی هنری‬ ‫مســاجد فعال بوده اکنون هفت هزار کانون به این امار اضافه شده است‪ .‬عضو‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی با بیان اینکه با تدبیر رییس جمهوری و دیپلماسی‬ ‫دولت یازدهم راه حج باز شد بر لزوم حفظ کرامت زائران و تامین نیازها و اسایش‬ ‫انان تاکید کرد‪ .‬صالحی امیری افزود‪ :‬همه اقدامات نشانگراین است که دولت بدون‬ ‫جنجال کار می کند این نتیجه اشتی دولت با اصحاب فرهنگ و هنراست ما امروز‬ ‫بهترین رابطه را با اصحاب فرهنگ و هنر داریم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪:‬‬ ‫دیپلماسی فرهنگی ایران در اکثر کشورها نفوذ دارد‪ /‬رونمایی دو کتاب در ایین‬ ‫هنری شیراز تا زنگبار از سوی صالحی امیری‬ ‫دیپلماسی فرهنگی ایران در اکثر کشورها نفوذ دارد‬ ‫همچنین وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در رونمایی از دو عنوان کتاب در ایین‬ ‫هنری و نمایشگاهی «شیراز تا زنگبار» که در نگارخانه وصال شیراز برگزار شد‪ ،‬با‬ ‫بیان این مطلب افزود‪ :‬رونمایی اثاری که امروز در دست مخاطب قرار گرفت برای‬ ‫میراث ماندگار ایران به جا خواهد ماند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان کرد‪ :‬از‬ ‫دیرباز دیپلماسی فرهنگی توسط ایرانیان با جهان برقرار بوده که نماد ان جاده‬ ‫ابریشم است‪ .‬صالحی عنوان کرد‪ :‬سازگاری فرهنگ ایرانی اسالمی از دیرباز وجود‬ ‫داشته و این نماد همزیستی و هم نوایی فرهنگی است و هنوز صفحاتی از برگ‬ ‫زرین دوره هخامنشی برای اصحاب فرهنگ و هنر ناشناخته مانده زیرا در ان دوره‬ ‫تاریخی‪ ۷۲‬ملت و نژاد زیر یک پرچم و چتر جمع بودند و این بیانگر قدرت جهانی‬ ‫ایران است‪ .‬وی در بخش دیگری از سخنانش به دیپلماسی فرهنگی اشاره کرد که‬ ‫به موازات دیپلماسی سیاسی قرار می گیرد و افزود‪ :‬البته دیپلماسی فرهنگی ناظر‬ ‫بر اشتراکات فرهنگی است زیرا این نوع دیپلماسی توانسته در طول تاریخ تداوم‬ ‫داشته باشد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد با تاکید بر اینکه دیپلماسی فرهنگی ایران در اکثر‬ ‫کشورها نفوذ داشته ادامه داد‪ ۳۲۰ :‬هزار اثر در قالب ‪ ۴۵‬جلد به صورت فهرستگان‬ ‫نسخ خطی ایران از میان میلیون ها نسخه تاکنون به چاپ رسیده است‪« .‬جایگاه‬ ‫ایرانیان شیرازی االصل در توسعه تمدن و فرهنگ شرق افریقا» و «میراث فرهنگی‬ ‫ملموس ایران در شرق افریقا» دو عنوان کتابی است که در نگارخانه وصال شیراز‬ ‫توسط وزیر فرهنگ و ارشاد رونمایی شد‪.‬‬ ‫سعدی پرچمدار اعتدال و میانه روی است‬ ‫همچنین سید رضا صالحی امیری شامگاه پنجشنبه در ایین بزرگداشت یاد‬ ‫روز ســعدی در جوار ارامگاه این شاعر نامی شیرازی افزود‪ :‬اگر امروز سخن‬ ‫از اعتدال و میانه روی‪ ،‬سازگاری و همدلی و همنوایی و همگرایی است همه‬ ‫وامدار ســعدی است و امروز بیش از هر زمان دیگری نیازمند پرهیز از افراط‬ ‫و تفریط هســتیم‪ .‬وی افزود‪ :‬امروز رخدادها و خشونت ها در جهان اسالم به‬ ‫دلیل فاصله گرفتن از معیار اعتدال اســت و سعدی معیار اعتدال است و ما‬ ‫از این منظر وامدار سعدی شــیرازی هستیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اظهارداشت‪ :‬ســعدی نماد عدالت گرایی و مقابله با ظلم ظالمان است و در‬ ‫کالم خود به ما نشان می دهد که در دوران سخت حکومت زمان خود بر این‬ ‫سرزمین می توان عنصری به نام عدالت‪ ،‬مقاومت‪ ،‬انسانیت و اخالق پیشه کرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬زبان و کالم سعدی نسخه حیات بخش جامعه امروز است‪ ،‬چنانکه‬ ‫سعدی در شرایط سخت زمان خود با کالم خویش در مقابل ظالمان مقاومت‬ ‫کرد و نشــان داد که در سرزمین پر از خشونت نیز می توان زیست فرهنگی‬ ‫داشت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬دین مداری و مردم ساالری در‬ ‫ادبیات و غزل های سعدی می خروشد و سعدی دین را مظهر مدارا‪ ،‬سازگاری‬ ‫و نشاط تعریف می کند و تصویر غبار الود را از دین می زداید و دین را خدمت‬ ‫به خلق می داند و از این منظر ما وامدار سعدی هستیم‪ .‬صالحی امیری عنوان‬ ‫داشت‪ :‬سعدی قائل به خدمت به خلق و حاکمیت به خلق است و در کالم وی‬ ‫مدام به پادشاهان و حاکمان نصیحت شده؛ و این نصایح پیام روشنی دارد که‬ ‫باید به فکر تهیدستان‪ ،‬فقرا و مردم و اقشار جامعه بود که این سنت و سیره‬ ‫سعدی است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬جغرافیای سرزمین فارس‬ ‫بخشی از هویت تمدنی و اسالمی ماست و تقدیر از بزرگان این خطه بخشی از‬ ‫هویت ملی ما است و بزرگانی مانند سعدی حق بزرگی بر گردن این سرزمین‬ ‫و ملت دارند و تا ایران است سعدی نیز سعدی خواهد بود‪.‬‬ ‫محمدمهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی‬ ‫جشنواره جهانی فجرگذرگاه دیپلماسی فرهنگی است‬ ‫رئیس سازمان سینمایی با حضور در پردیس سینمایی چارسو و بازدید از غرفه‬ ‫بخش های مختلف اظهار کرد‪ :‬همیشه برای ما طراحی مراسم و قالب ها بر اساس‬ ‫اینکه هدف چیســت و چطور می تواند برای رسیدن به اهداف مورد نظر ما را‬ ‫کمک کند اهمیت داشته است‪ .‬در اینده پیش روی سینما‪ ،‬سهم فعالیت های‬ ‫بین المللی را بسیار بیشتر از چیزی که تا امروز بوده باید ببینیم به دلیل اینکه‬ ‫حوزه فرهنگ قبل از بقیه عرصه ها و به عنوان پیشتاز و جلودار بقیه حوزه ها‬ ‫توانسته است با زبان بین المللی ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با اشاره به اینکه سینمای ایران صاحب‬ ‫تفکری پایدار اســت‪ ،‬گفت‪ :‬اعتقاد ما این است اگر قرار باشد اتفاقی به صورت‬ ‫پایــدار در هر حوزه ای رخ دهــد‪ ،‬ابتدا نیاز به یک کار فرهنگی دارد‪ ،‬پس من‬ ‫از تفکری حرف می زنم که از باال به شرایط نگاه می کند و فرض این است که‬ ‫فرهنگ جلودار و زمینه ساز دیگر عرصه هاست و با تعریف نیازها می تواند سهم‬ ‫خودشان را داشته باشند‪ .‬رئیس سازمان سینمایی با تاکید بر اینکه غفلت هایی‬ ‫در ایــن بخش اتفاق افتاده‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما از ســینما به عنوان پرچم دار حوزه‬ ‫فرهنگدرحضورهایبین المللیبهعنوانپیشانیدیپلماسی فرهنگی استفاده‬ ‫نکردیم‪ .‬اما حاال به دلیل اینکه قصد داریم در دیگر حوزه ها مشارکت فعالی در‬ ‫مجامع خارجی داشته باشیم می توانیم به پتانسیل سینمای ایران به عنوان یک‬ ‫حرکت پیش رونده توجه ویژه داشته باشیم‪ .‬تفاوت عرصه های بین المللی امروز‬ ‫با گذشته در این است که قبال چادر می زدند و پرچم کشورشان را هم نصب‬ ‫می کردند و همه افراد حاضر هم از همان کشور بودند‪ ،‬دور هم جمع می شدند‬ ‫و مشغول یک فعالیت می شدند‪ .‬اما امروزه برای اینکه حضور در عرصه های بین‬ ‫المللی مورد پذیرش واقع شود‪ ،‬معموال با ترکیبی از اعضا این اتفاق می افتد تا‬ ‫نتیجه تاثیر بهتری بگذارد‪ .‬از طرفی چگونگی حضور در مجامع بین المللی هم‬ ‫مهم است‪ .‬اینکه چه می خواهیم بگوییم و با چه شکلی در سطح بین المللی‬ ‫حاضر می شویم‪ ،‬این خط قرمزی اســت که هر فردی به ان توجه کرده تا با‬ ‫شــخصیت و ظاهر و هویت خودش حاضر شود‪ ،‬اگر قرار باشد ما در پوست و‬ ‫قالب دیگران ظاهر شویم‪ ،‬نمی توانیم برای خودمان اورده ای داشته باشیم‪ .‬در‬ ‫نهایت به بهترین شکل می توانیم یک کپی کار موفق باشیم و نمی توانیم یک‬ ‫محصول اصل و با هویت را ارائه کنیم‪ .‬حیدریان همچنین اضافه کرد‪ :‬ما باید به‬ ‫خاطر حوزه فرهنگ و دیگر حوزه ها سینما را که تاثیر و فراگیری بیشتر دارد‪ ،‬به‬ ‫عنوان سفیر خودمان به عرصه های بین المللی عرضه کنیم‪ .‬این سفیر باید در‬ ‫میان مردم حاضر شود و جشنواره ها به عنوان جایی که در معرفی ما نقش داشته‬ ‫و دارند‪ ،‬همچنان مورد نظر و نیاز ما هستند‪ ،‬اما تنها یک معبر و گذرگاه برای‬ ‫حضور ما در سایر جوامع است‪ .‬جشنواره جهانی امکان ارتباط فرهنگی را ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬رئیس سازمان سینمایی درباره برگزاری جشنواره جهانی فجر اظهار‬ ‫کرد‪ :‬ائین ها و مراسم هایی مانند جشنواره های جهانی را باید طراحی کنیم تا‬ ‫موقعیتی ترکیبی از نیروها و اهل فرهنگ ایران در خارج با بخشی از فرهنگیان و‬ ‫هنرمندان ایران در پروسه ای با هم اشنا شوند؛ در این میان ان ها با قابلیت های ما‬ ‫اشنا می شوند‪ ،‬ما از انتظارات ان ها باخبر می شویم و با زبانی که می توان با ان ها‬ ‫ارتباط گرفت اشنا شویم تا در نهایت به انتقال منظور و مقصود بهتر بینجامد‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬جشنواره جهانی این امکان را به ما می دهد که هنرمندانی را دعوت‬ ‫کنیم تا در کنار هنرمندان خودمان یک تجربه اموزشی غیر مقدماتی را داشته‬ ‫باشند‪ ،‬چون اساسا ورک شاپ یک نوع اموزش غیرمقدماتی و طبیعی است‪.‬‬ ‫جشنواره مجموعه ای از اساتید ایرانی و خارجی‪ ،‬دیدن فیلم هایی از سینمای‬ ‫ایران و ســایر کشورها است‪ ،‬همه این اتفاق همان چیزی است که اشاره هم‬ ‫کردم‪ ،‬اگر جشنواره جهانی را از این منظر نگاه کنیم و این تعریف را داشته باشیم‪،‬‬ ‫قطعا می توانیم ارزیابی درست تری در پایان کار داشته باشیم و برای دوره های‬ ‫بعد ان را تکمیل کنیم‪ .‬رئیس سازمان سینمایی تاکید کرد‪ :‬جشنواره جهانی‬ ‫همان موقعیتی است که برای ان ماموریتی را در نظر گرفت ه و وظیفه دارد دنیا‬ ‫را با فرهنگ و هنر و سینمای ما و ما را با توقع و انتظار و هنرمندان ان ها بیشتر‬ ‫اشنا کند‪ ،‬همچنین بازاری را پیش بینی کرده ایم که همه چیز صرفا جشنواره ای‬ ‫نباشد و بازار را هم هدف قرار دهد‪ .‬پس مجموعه ای که در جشنواره پیش بینی‬ ‫شده و در دوره های بعد تقویت و تکمیل می شود‪ ،‬همه برای براوردن این اهدافی‬ ‫است که از ان ها نام بردم‪.‬‬ ‫بیست و دومین تولد ماه به مناسبت زادروز استاد محمدعلی بهمنی‬ ‫اسطوره‪ ۷۵‬ساله شاعران نسل جدید‬ ‫هنرمند‪ :‬بیســت و دومین نشســت صمیمانه هنرمندان به مناســبت‬ ‫زادروز اســتاد محمدعلی بهمنی با حضور محمود صالحی رییس و امیر‬ ‫عبدالحسینی معاون هنری ســازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران و‬ ‫چهره های برجســته ادبی چون علی موسوی گرمارودی‪ ،‬مرتضی امیری‬ ‫اســفندقه‪ ،‬مصطفی محدثی خراسانی‪ ،‬جواد محقق‪ ،‬محمد سریر‪ ،‬فاضل‬ ‫نظری‪ ،‬امیرحســین سمیعی و جمعی از دوست داران فرهنگ و هنر ‪۲۹‬‬ ‫فروردین ماه در موزه هنرهای دینی امام علی(ع) برگزار شــد‪ .‬در ابتدای‬ ‫این نشســت‪ ،‬به عنوان سورپرایز و شــگفتانه «ایه بهمنی» دختر استاد‬ ‫محمدعلی بهمنی وارد سالن شد و در میان تشویق حاضران برای تبریک‬ ‫تولد پدرش‪ ،‬دســت او را بوســید‪ .‬استاد علی موســوی گرمارودی دیگر‬ ‫ســخنران این مراسم بود‪ .‬او که دوســتی دیرینی با محمدعلی بهمنی‬ ‫دارد بخشی از یادداشــت خود در مقدمه کتاب «گاهی دلم برای خودم‬ ‫تنگ می شــود» را برای حاضران خواند‪ .‬وی در این یادداشت به نیمایی‬ ‫بودن و امروزی بودن غزل های بهمنی اشــاره کرد‪ .‬وی در پایان سخنان‬ ‫خود با تقدیر از برگزارکنندگان این محفل گفت‪ :‬برگزاری چنین محافلی‬ ‫باعث می شود که هنرمندان در انزوای خود نمانند‪ ،‬نیرو و انگیزه بگیرند‪.‬‬ ‫در پایان ســخنان او حاضران برای تبریک ‪ ۷۷‬ســالگی اســتاد موسوی‬ ‫گرمارودی او را مورد تشویق قرار دادند‪.‬‬ ‫داعش زمانی به وجود می اید که ارتباط جامعه با هنر قطع شود‬ ‫رســول نجفیان نیز برای تبریک تولد اســتاد بهمنی روی صحنه رفت و با‬ ‫تقدیر از برگزاری این مراسم گفت‪ :‬وجود انسان هایی که مثمر ثمر هستند در‬ ‫جامعه‪ ،‬که مهربانی می بخشند‪ ،‬همچون انوار الهی همه جا را روشن می کنند‪.‬‬ ‫اینکه در جامعه خشــونت باال می رود و گروه های تروریســتی چون داعش‬ ‫ســر بلند می کنند به این دلیل است که ان جامعه از هنر و معنویت خالی‬ ‫شــده است‪ .‬وی با بیان خاطره ای از لذت بی حد یک راننده تاکسی از یکی‬ ‫از اشعار محمدعلی بهمنی که توسط علیرضا قربانی خوانده شده بود گفت‪:‬‬ ‫این لذت ها و این انرژی ها تا اخر تاریخ می ماند‪ .‬محمد ســریر اهنگ ساز‬ ‫و موســیقی دان ایرانی نیز برای تبریک گفتن به استاد بهمنی روی صحنه‬ ‫حاضر شد‪ .‬وی با اشــاره به رفاقت ‪۵۰‬ساله با استاد بهمنی گفت‪ :‬سال ‪۵۵‬‬ ‫شعری از او به دست من رسید که جایی منتشر نشده بود «دل من یه روز‬ ‫به دریا زد و رفت» این شــعر چنان روی من تاثر گذاشت که با وجودی که‬ ‫تنها چند روز در ایران بودم و در حال مهاجرت‪ ،‬قطعه ای را برای ان نوشتم‬ ‫و به دوســتان سپردم که کســی این اثر را بخواند‪ .‬البته بعد از بازگشت با‬ ‫سختی فراوان و چند سال بعد توانستم ان نسخه را پیدا کنم‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫استفاده بسیاری از هنرمندان موسیقی از اشعار بهمنی گفت‪ :‬اشعار بهمنی‬ ‫هم از نظر تصویرســازی و هم از نظر روانی و عمق به گونه ای هستند که به‬ ‫خوبی می توان ان را به زبان موسیقی بیان کرد‪ .‬تصویرسازی که ما را به یاد‬ ‫شــاعران برجسته پیشین می اندازد و روانی و عمقی که می تواند به سادگی‬ ‫معنا اشعار را به مخاطب امروزی بیان کند‪ .‬فاضل نظری دیگر سخنران این‬ ‫جمع بود‪ .‬وی با تقدیر از برگزارکنندگان این مراسم گفت‪ :‬چه بهانه ای از این‬ ‫بهتر که برای تولد محمدعلی بهمنی عزیز که خیلی ها او را دوست دارند و‬ ‫این جمع‪ ،‬بخشی از خیل بسیارانی هستند گرد هم جمع شویم‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به تاثیر اشعار محمدعلی بهمنی بر خود و شاعران نسل جدیدتر گفت‪ :‬ما که‬ ‫نوجوانی هایمان را با اشعار بهمنی سپری کرده ایم‪ ،‬هنوز هم گاهی دلمان برای‬ ‫خودمان تنگ می شود‪ .‬خیلی از خلوت های ما اشعار ایشان رقم خورد؛ من و‬ ‫هم نسالن من اقای بهمنی را یک اسطوره می بینیم‪.‬‬ ‫‪ ۷۵‬سال را صرف جاودانگی کرد‬ ‫رییس ســازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران نیز برای تبریک تولد استاد‬ ‫بهمنی روی ســن حاضر شــد‪ .‬صالحی در ابتدا غزلی از بهمنی خواند و از او‬ ‫خواست تا زمان ســخنرانی خود‪ ،‬مخاطب این شعر را مشخص کند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اشاره به برگزاری بیست و دومین تولد ماه گفت‪ :‬برای ما افتخار بزرگی‬ ‫است که در قالب «تولد ماه» هر ماه به تقدیر از یکی از بزرگان هنر می پردازیم‪.‬‬ ‫تالشمان این بوده که از تمام جلوه های هنر‪ ،‬هنرمندی را برگزینیم‪ ،‬گرچه این‬ ‫ســالن کوچک برای تجلیل از هنرمندان بزرگ حقیر است اما این بهانه برای‬ ‫همه ما یک یاداوری اســت‪ .‬رییس ســازمان فرهنگی هنری با اشاره به گذر‬ ‫‪ ۷۵‬ســال از عمر استاد بهمنی گفت‪ :‬بزرگانی چون بهمنی‪ ،‬نباید نگران عمر‬ ‫رفته باشــند چرا که این عمر صرف ترویج مهر و ادب و خرد شده است‪ .‬پس‬ ‫این عمر نرفته اســت‪ ،‬بلکه به جاودانگی شما منجر شده است‪ .‬این ‪ ۷۵‬سال‬ ‫صرف جاودانگی شده است‪ .‬اواز خوانی قاسم رفعتی خواننده اواز سنتی مقدمه‬ ‫حضور محمدعلی بهمنی شــد‪ .‬استاد بهمنی در میان تشویق عالقه مندانش‬ ‫روی صحنه حاضر شــد‪ .‬او در ابتدا با تقدیر از فعالیت های سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران گفت‪ :‬مهر این سازمان به من و به بسیاری از هنرمندان‬ ‫دیگر اتفاقی نیست که یک بار بیافتد و دیگر تکرار نشود‪ ،‬اگر به پیرامون خود‬ ‫نگاه کنیم می بینیم یک حرکت در جریان و همیشگی است‪ .‬وی در پاسخ به‬ ‫پرسش رییس سازمان درباره مخاطبان شعرهایش گفت‪ :‬من همه شعرهایم‬ ‫را برای همسرم می گویم‪ .‬چه انجایی که به او اشاره کرده ام‪ ،‬چه جایی که نه‪.‬‬ ‫شوخی ها و دلخوری هایمان هم در همین قالب است‪ .‬او مدیر انتشارات چیچیکا‬ ‫و ناشر بیشتر اثار من است‪ .‬بهمنی ادامه داد‪ :‬ما ‪ ۶‬فرزند داریم‪ ،‬یک پسر و پنج‬ ‫بانو‪ .‬من حتما که پدر شایسته ای برایشان نبودم اما بسیار دوستشان دارم و در‬ ‫عالم دوستی عاشقشان هستم و خوشحالم که یکی از انها امروز در این جمع‬ ‫حضور دارد‪ .‬در بخش پایانی این برنامه‪ ،‬کیک تولد ‪ ۷۵‬سالگی استاد محمدعلی‬ ‫باحضور دخترش «ایه بهمنی» بریده شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شـــــــنبه‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪Radio & Tv‬‬ ‫معرفی‬ ‫معرفیویژه برنامه هایانتخاباتیشبکه هایرادیویی‬ ‫روی موج انتخابات‬ ‫بررسی «هنرمند» از اما و اگرهای عدم پخش زنده مناظرات انتخاباتی ریاست جمهوری دوره دوازدهم‬ ‫پخشزنده‪،‬ازادترینشیوهمناظراتانتخاباتیاست‬ ‫زنده بودن پخش مناظره های انتخاباتی تلویزیون در حالی همچنان در کمیته‬ ‫تبلیغات انتخابات ریاست جمهوری در حال بررسی است که تا امروز هم مدیران‬ ‫ارشــد صداوسیما و هم نامزدهای انتخاباتی از برگزاری زنده ان که جذاب ترین‬ ‫برنامه انتخاباتی تلویزیون هم نام برده می شود‪ ،‬استقبال کرده اند‪ .‬و این موضوع‬ ‫با واکنش هایی از سوی نامزدها‪ ،‬مدیران صداوسیما‪ ،‬نمایندگان مجلس شوذای‬ ‫اســامی و جمعی از رسانه ها و مردم همراه بوده اســت‪ .‬این درحالی است که‬ ‫غالمرضا کاتب عضو هیات نظارت بر صداوســیما دیروز اول اردیبهشت ماه در‬ ‫گفتگویــی اظهار کرد که «بحث عدم پخش زنده مناظره ها در کمیته تبلیغات‬ ‫انتخابات ریاست جمهوری مطرح شده و مورد بررسی قرار گرفته‪ ،‬اما تصمیم نهایی‬ ‫(دوم اردیبهشت) یعنی امروز گرفته می شود»‬ ‫مرتضیمیرباقری‪،‬معاونسیمانیزدرسخنانی‪،‬مهم ترینبخشفعالیتسازمان‬ ‫صداوسیما را پخش مناظره های زنده تلویزیونی بر شمرد‪ ،‬و گفت‪ :‬در نظرسنجی ها‬ ‫جذاب ترین برنامه‪ ،‬مناظرات زنده تلویزیونی است‪ .‬او با اشاره به اینکه در کشورهای‬ ‫مختلف هم مناظرات زنده تلویزیونی یکی از مهمترین ساختار برنامه های انتخابات‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬سیاست و تدبیر سازمان صداوسیما بر پخش مناظره زنده تلویزیون با‬ ‫باالترین کیفیت است به همین منظور از تجهیزات ‪ HD‬در این برنامه ها استفاده‬ ‫شده است‪ .‬معاون سیمای رسانه ملی همچنین خاطرنشان کرد که «صداوسیما‬ ‫هیچ محدودیتی برای برگزاری مناظرات ندارد‪ ،‬مجریان برنامه ها مشخص شده اند‬ ‫و در فرصت مقتضی اسامی انها به اطالع مردم خواهد رسید‪».‬‬ ‫علی دارابی‪ ،‬معاون امور اســتان های رییس سازمان صداوسیما نیز درباره لزوم‬ ‫پخش زنده مناظره های انتخاباتی مطلبی نوشت که در بخش از ان امده است‪:‬‬ ‫«مناظره و مستندها در ساختار برنامه های تلویزیونی‪ ،‬جزو برنامه هایی محسوب‬ ‫می شوند که نقش چشمگیری در پیروزی و موفقیت کاندیداها دارند‪ .‬پخش زنده‬ ‫مناظره مزیت نسبی و جدی برای رسانه ملی است و انتظار می رود که همه نامزدها‬ ‫از این برنامه صداوسیما استقبال کنند‪« ».‬پخش زنده مناظره ها به باال بردن اعتماد‬ ‫عمومی در جامعه کمک می کند‪ ،‬شــایعات را به حاشیه می راند و بیان گر رفتار‬ ‫نامزدهای ریاســت جمهوری در کسوت این مقام است و همچنین پاسخگویی‬ ‫مسئوالنه را در انها تقویت می کند‪ .‬مناظره زنده یعنی دفاع از شفافیت و این که‬ ‫دانستن حق مردم است‪ ».‬از سوی دیگر اغلب کاندیدهای دوازدهمین انتخابات‬ ‫ریاســت جمهوری نیز خواهان پخش مناظره ها به صورت زنده هستند‪ .‬حسن‬ ‫روحانی پنجشنبه ‪ ۳۱‬فروردین ماه در نشستی با جوانان و نخبگان استان فارس‬ ‫در شیراز‪ ،‬درباره نحوه پخش مناظره های انتخاباتی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬حامی ازادترین‬ ‫شــیوه در مناظرات هستم که مردم بهتر بتوانند به حقایق پی ببرند و انتخاب‬ ‫کنند‪ .‬اگر چه من به عنوان رییس جمهور مســئول اجرای انتخابات هستم‪ ،‬اما‬ ‫نمی خواهم در اموری که قانون به بخش هایی واگذار کرده‪ ،‬مداخله کنم و امیدوارم‬ ‫ستاد تبلیغات انتخابات کشور‪ ،‬تجربه ها را بار دیگر مرور و تصمیماتی که راجع به‬ ‫س جمهور تاکید کرد‪:‬‬ ‫نحوه مناظره های انتخاباتی اتخاذ شده‪ ،‬بررسی کند‪ .‬ریی ‬ ‫طرفدار شیوه ای هستم که ازادترین شیوه باشد‪ .‬همه باید بدون لکنت زبان سخن‬ ‫بگویند و نقد کنند و نکات مد نظر خود را اعالم نمایند‪.‬‬ ‫سید ابراهیم رئیسی‪ ،‬داوطلب انتخابات ریاســت جمهوری دوازدهم نیز در‬ ‫سخنانی اعالم کرد که از مناظره زنده به عنوان یکی از راه های شناخت در افکار‬ ‫عمومی استقبال می کند و این را حق مردم می داند‪ .‬او افزود‪ :‬مردم باید بتوانند از‬ ‫طریق رسانه ملی به صورت زنده شاهد مناظره رقبا در محیطی عادالنه بر مبنای‬ ‫رعایت اصول اخالق اسالمی باشند‪.‬‬ ‫محمد باقر قالیباف‪ ،‬شــهردار تهران هم در حاشــیه همایش شهدای مدافع‬ ‫حرم کرمانشاه به لغو برنامه زنده مناظرات انتخاباتی اعتراض کرد‪ ،‬او با اشاره به‬ ‫ظرفیت های منحصر به فرد مناظره های زنده و افزایش میزان مشــارکت مردم‪،‬‬ ‫برگزاری انها را ضرورتی برای اگاه ســازی عمومــی از برنامه ها و دیدگاه های‬ ‫نامزدهایانتخاباتیدانست‪.‬‬ ‫سیدمصطفیمیرسلیم‪،‬دیگرنامزددوازدهمیندورهانتخاباتریاست جمهوری‬ ‫نیز در واکنش به خبر عدم پخش زنده مناظره ها گفت‪ :‬نباید حق اگاهی مردم‬ ‫از عکس العمل های حقیقی نامزدها گرفته شود‪ .‬این حق مردم است که بتوانند با‬ ‫شناخت کامل نامزد مورد نظر خود را انتخاب کنند‪ ،‬جلوه ارایی برای این که چهره‬ ‫واقعی نامزدها مشخص نشود‪ ،‬خالف حق شهروندی مردم است‪.‬‬ ‫تشکیلجلسهویژهکمیسیونتبلیغاتانتخاباتبرایتجدیدنظردر‬ ‫پخشغیرزندهمناظراتانتخاباتی‬ ‫احســان قاضی زاده هاشــمی عضو کمیســیون نظارت بر تبلیغات انتخابات‬ ‫درخصوص مصوبه کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخابات مبنی بر عدم پخش‬ ‫زنده مناظرات انتخاباتی ریاست جمهوری دوازدهم‪ ،‬گفت‪ :‬نظر به اینکه کلیه‬ ‫نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری که در اخرین دقایق ‪ 31‬فروردین تایید‬ ‫صالحیت انها از ســوی ستاد انتخابات کشور اعالم شد‪ ،‬خواهان پخش زنده‬ ‫مناظرات انتخاباتی هســتند‪ ،‬مصوبه مذکور مجددا در کمیسیون نظارت بر‬ ‫تبلیغات انتخابات مورد بررسی قرار خواهد گرفت‪ .‬نماینده مردم فریمان در‬ ‫مجلس شورای اســامی افزود‪ :‬اکنون که نامزدهای نهایی انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری دوازدهم طالب برگزاری زنده مناظرات انتخاباتی هستند‪ ،‬امیدواریم‬ ‫در جلســه کمیســیون نظارت بر تبلیغات انتخابات نیز با ُحسن نظر به این‬ ‫موضوع نگریسته شــود و نهایتا امکان پخش زنده مناظرات انتخاباتی مورد‬ ‫تاییــد اکثریت اعضای کمیســیون قرار گیرد‪ .‬وی تصریــح کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫ضرورت ایجاد شور و نشاط انتخاباتی در جامعه‪ ،‬امیدواریم تصمیم کمیسیون‬ ‫نظارت بر تبلیغات انتخابات درخصوص نحوه پخش مناظرات انتخاباتی‪ ،‬شور و‬ ‫نشاط مضاعفی به جامعه تزریق کند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫اینکه جلسه برای بررسی این موضوع در اسرع وقت برگزار خواهد شد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬همچنین در اخرین جلسه کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخابات‪ ،‬ضوابط‬ ‫کلی برنامه های انتخاباتی صداوسیما مورد تصویب قرار گرفت‪ .‬قاضی زاده افزود‪:‬‬ ‫از اغاز زمان رســمی تبلیغات نامزدهای ریاست جمهوری‪ ،‬تمام برنامه های‬ ‫تولیدی‪ ،‬مستند و خبری سازمان صداوســیما پیرامون نامزدهای انتخابات‬ ‫ریاست جمهوری و برنامه های انتخاباتی ایشان بر اساس ضوابط تعیین شده‬ ‫کمیسیون و مبتنی بر موادی از نحوه تبلیغات قانون انتخابات صورت خواهد‬ ‫گرفت‪ .‬عضو کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخابات با اشاره به اینکه رئیس‬ ‫سازمان صداوســیما و معاون سیاسی وی نیز در این جلسه حضور داشتند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬دستورالعمل مذکور به ایشان ابالغ شد‪.‬‬ ‫نباید نگران انتقاد ازادانه نامزدهای ریاست جمهوری و به چالش کشیدن‬ ‫یکدیگربود‬ ‫عضو فراکســیون امید مجلس عدم پخش زنده مناطــرات انتخاباتی را توهین‬ ‫به نامزدهای ریاســت جمهوری دانست و تصریح کرد‪ :‬نباید نگران انتقاد ازادانه‬ ‫نامزدهای ریاست جمهوری و به چالش کشیدن یکدیگر بود‪.‬‬ ‫احمد مازنی با انتقاد از تصمیم «کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخابات» مبنی بر‬ ‫عدم پخش مستقیم مناظره های انتخاباتی نامزدهای ریاست جمهوری از رسانه‬ ‫ملی‪ ،‬این خبر شوکه کننده و نوعی عقبگرد و پس رفت در توسعه دموکراسی و مردم‬ ‫ساالری دانست و گفت‪ :‬چطور می شود شخصیت های برجسته ای که مورد تایید‬ ‫شورای نگهبان هستند‪ ،‬انقدر غیرقابل اعتماد باشند که نتوان به ان ها انتن زنده‬ ‫رسانه ملی را داد؛ البته این تصمیم به نوعی توهین به افکار عمومی نیز محسوب‬ ‫می شود چراکه حاوی این پیام است که مردم ظرفیت شنیدن صحبت های صریح‬ ‫نامزدها را ندارند‪ -‬است‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه اگرچه جامعه در برهه های از زمان‪ ،‬تاثیرات‬ ‫نامطلوب از برخی پیام ها گرفته اند اما این اتفاقات در نهایت به رشد مردم ساالری‬ ‫و پختگی مردم کمک می کند لذا تصمیم گیرندگان در مورد مسائل ویژه‪ ،‬نگران‬ ‫انتقاد ازادانه نامزدهای ریاست جمهوری و به چالش کشیدن یکدیگر نباشد چراکه‬ ‫ایــن موضوع نقد وضع موجود را از حالت تابــو خارج می کند‪ .‬وی تصریح کرد‪:‬‬ ‫این گمان که انتقال حرف های کنترل شــده‪ ،‬جامعه را امن نگه داشته و مانع از‬ ‫اطالع ان ها از پشت پرده ماجراها می شود بیهوده است چراکه ان ها اطالعات را‬ ‫از طریق رسانه های بیگانه و محافل دیگر بدست خواهند اورد‪ .‬مازنی این تصمیم‬ ‫کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخابات مبنی برعدم پخش مستقیم مناظره های‬ ‫انتخاباتی نامزدهای ریاست جمهوری را اشتباه عنوان کرد و افزود‪ :‬از این تصمیم‬ ‫می توان نگرش قیم مابانه را نسبت به مردم استنباط کرد بدین معنا که مردم قدرت‬ ‫تشخیص سره از ناسره را ندارند لذا باید به ان ها قطره چکانی اطالعات داد‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است حتی اگر مردم اشتباه کنند باز هم باید‬ ‫روش حضرت امام(ره) که ارائه ازاد اطالعات بود را دنبال کرد چراکه همان مردم‬ ‫پس از مدتی به دیدگاه اصلح رسیده و این تجربه پختگی جامعه را در پی دارد‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون امید مجلس همچنین این اقدام را توهین به نامزدهای ریاست‬ ‫جمهوری دانست و گفت‪ :‬پخش ضبط شده حرف های نامزدهای انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری همچون دهه های گذشته به صالح نظام و مملکت نیست چراکه در عصر‬ ‫بمباران اطالعات قرار داریم‪.‬‬ ‫پخشغیرزندهمناظره هایانتخاباتی‬ ‫سردی تنور انتخابات را به دنبال دارد‬ ‫عباس گودرزی عضو هیئت رئیسه فراکسیون والیی مجلس با هشدار نسبت به‬ ‫اینکه پخش غیرزنده مناظره های انتخاباتی سردی تنور انتخابات را به دنبال دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬موافق پرده دری‪ ،‬هجمه های نامشروع و غیراخالقی نیستیم اما باید فضای‬ ‫انتخاباتی به سمتی پیش رود که مردم در جریان امور قرار گیرند؛ از این رو انتخاب‬ ‫اصلح کاندیداها نیازمند پخش زنده مناظره ها از رسانه ملی است‪ .‬نماینده مردم‬ ‫بروجرد در مجلس شورای اسالمی‪ ،‬با یاداوری اینکه برنامه و کارنامه کاندیداهای‬ ‫انتخاباتی باید در رسانه ملی طرح و ارائه شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مردم بر اساس میزان‬ ‫پاسخگویی کاندیدها کارنامه انها را نمره گذاری و الیق ترین کاندیدا را انتخاب‬ ‫خواهند کرد‪ .‬وی با بیان اینکه کاندیداهای انتخاباتی باید در معرض سوال صریح‬ ‫و شفاف قرار گرفته و به مردم پاسخگو باشند‪ ،‬افزود‪ :‬پخش غیر زنده مناظره ها‬ ‫کاهش انگیزه مردم در انتخابات را به دنبال داشته و ممکن است به انتخاب نامزد‬ ‫اصلــح صدمه بزند‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬پخش غیرزنده‬ ‫مناظره های انتخاباتی به نوعی به منفعت کاندیداهایی است که به دنبال فرار از‬ ‫پاسخگویی به افکار عمومی و ملت بوده و دوست ندارند در معرض سوال و مطالبه‬ ‫قرار گیرند‪ .‬هر فردی با هر طرز فکر و در هر جریان سیاسی که در تصویب مصوبه‬ ‫پخش غیرزنده مناظره های انتخاباتی نقش دارد باید سریع تر در مورد ان تجدید‬ ‫نظر کند‪ .‬نماینده مردم بروجرد در مجلس دهم‪ ،‬با تاکید بر اینکه هر فردی با هر‬ ‫طرز فکر و در هر جریان سیاسی که در تصویب مصوبه پخش غیرزنده مناظره های‬ ‫انتخاباتی نقش دارد باید سریع تر در مورد ان تجدید نظر کند‪ ،‬گفت‪ :‬مناظره های‬ ‫انتخاباتی باید ازاد‪ ،‬مستقیم و زنده باشد تا کاندیداها به صورت زنده و شفاف با‬ ‫مردم سخن بگوید و مردم بتوانند فرد اصلح را انتخاب کنند؛ انتظار می رود دولت و‬ ‫وزارت کشور هر چه سریع تر به دنبال لغو این مصوبه باشند‪ .‬عضو فراکسیون والیی‬ ‫مجلس شورای اسالمی‪ ،‬یاداور شد‪ :‬به طور قطع کاندیدایی که از فیلتر شورای‬ ‫نگهبان عبور کرده انقدر باید مورد اطمینان باشد که مصالح نظام را نقض نکند؛‬ ‫نظام جمهوری اسالمی نظامی مستقر و مقتدر است که اگر در جریان مناظرات‬ ‫مستقیم هم خط قرمزی شکسته شود به طور قطع برای ان هم تدابیری ویژه در‬ ‫نظر گرفته و دستگاه های نظارتی به ان رسیدگی خواهند کرد‪.‬‬ ‫شفافیتوپاسخگویینامزدهامطالبهوخواستهمردماست‬ ‫امیر خجسته عضو کمیسیون شوراها و امور داخلی کشور در مجلس در واکنش‬ ‫بهتصمیمکمیسیونتبلیغاتانتخاباتریاستجمهوریمبنیبرلغوپوششزنده‬ ‫مناظرات نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری‪ ،‬این اقدام را عجوالنه توصیف کرد‬ ‫و گفت‪ :‬پخش زنده مناظرات نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری از صدا و سیما‬ ‫نقش بسزایی در افزایش مشارکت مردم در انتخابات داشته و همچنین موجب‬ ‫شناخت و افزایش اگاهی انان نسبت به برنامه های نامزدهای انتخابات خواهد بود‬ ‫و به فرموده مقام معظم رهبری‪« :‬این مناظرات عالوه بر افزایش قدرت انتخاب‬ ‫مردم موجب پرورش ذهن ها نیز می گردد و این مسئله از نظر جمهوری اسالمی‬ ‫مطلوب است»‪ .‬نماینده مردم همدان در مجلس شورای اسالمی‪ ،‬ادامه داد‪ :‬واقعیت‬ ‫ان است که این اقدام کمیسیون تبلیغات انتخابات عجوالنه و بدون مشورت های‬ ‫الزم انجام شده و اگر کمیسیون پخش مناظرات مستقیم را نپذیرد بهتر است این‬ ‫برنامه کال منتفی شود‪ .‬خجسته یاداور شد‪ :‬البته نامزدهای شرکت کننده در این‬ ‫برنامه ها نباید به بهانه جلب ارا مسائلی را عنوان کنند که موجب سوء استفاده‬ ‫دشمنان نظام قرار گیرد و بدون شک این امر مطالبه و خواسته مردم نیز نمی باشد؛‬ ‫انچه برای مردم حائز اهمیت است شفافیت و پاسخگویی است‪ ،‬اما پخش غیر‬ ‫زنده برنامه مناظرات انتخابات با برخی از اصول شفافیت در تضاد است‪ .‬نماینده‬ ‫مردم همدان در مجلس دهم‪ ،‬با بیان اینکه کمیسیون بررسی تبلیغات انتخابات‬ ‫ریاست جمهوریمی تواندبابرگزاریجلساتیتوجیهیباحضورنامزدهایانتخابات‬ ‫ریاست جمهوری و نظارت بر ادعاهای مطرح شده در مناظرات شرایط مطلوب‬ ‫تری را جایگزین لغو برنامه زنده مناظرات نماید‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زیرا پخش غیر زنده‬ ‫این برنامه می تواند زمینه ایجاد ابهامات در اذهان عمومی‪ ،‬ایجاد تصور بیگانگی بین‬ ‫مردم و نامزد های انتخابات و بی اعتمادی نظام به کسانی است که در اینده‪ ،‬عالی‬ ‫ترین مقام اجرایی این کشور خواهند بود‪ .‬عضو کمیسیون شوراها و امور داخلی‬ ‫کشور در مجلس شــورای اسالمی‪ ،‬با یاداوری اینکه باید نظارت قدرتمندی در‬ ‫کنار مناظرات انتخاباتی باشد تا خدای ناکرده فضای باز ایجاد شده تریبونی برای‬ ‫مطرح کردن ادعاهای خالف نباشد‪ ،‬گفت‪ :‬نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری‬ ‫باید جوابگوی سخنانی که در مناظرات مطرح می کنند باشند‪.‬‬ ‫ممانعت از پخش زنده مناظرات انتخاباتی به شناخت و مشارکت مردم‬ ‫درانتخاباتلطمهمی زند‬ ‫سیدحسین نقوی حسینی سخنگوی فراکسیون والیت مجلس با انتقاد از تصمیم‬ ‫«کمیسیوننظارتبرتبلیغاتانتخابات»مبنیبرعدمپخشمستقیممناظره های‬ ‫انتخاباتی نامزدهای ریاست جمهوری از رسانه ملی‪ ،‬گفت‪ :‬پخش زنده مناظرات‬ ‫نامزدها از تلویزیون بهترین روش برای پیدا کردن شناخت نسبت به ان ها است و‬ ‫به یقین ممانعت از پخش زنده به شناخت‪ ،‬انتخاب و مشارکت مردم در انتخابات‬ ‫لطمه شدیدی می زند‪ .‬نماینده مردم ورامین‪ ،‬پیشوا و قرچک در مجلس شورای‬ ‫اسالمی ادامه داد‪ :‬اگر برای مردم احترام قائل هستیم مناظرات باید زنده برگزار‬ ‫شوند لذا انتظار است کمیسیون مربوطه تصمیم خود را تغییر دهد‪ .‬وی با با بیان‬ ‫اینکه این عقب گرد در ارائه اطالعات در عصر اطالعات به هیچ عنوان قابل توجیه‬ ‫نیست‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مردم قدرت تعقل و پختگی الزم را برای شناخت این فرد و‬ ‫تشخیص سره از ناسره را دارند و به یقین شناختن چهره واقعی نامزدها قبل از‬ ‫انتخابات بهتر از بدست اوردن این شناخت پس از ان است لذا نباید تالش کرد‬ ‫تصویری معقول از همه ان ها ارائه کرد‪ .‬سخنگوی فراکسیون والیت مجلس معتقد‬ ‫است مردم باید بدانند که چه افرادی حتی زمانی که به چالش کشیده شده اند‬ ‫همچنان در چارچوب قانون و اخالق رفتار خواهند کرد‪.‬‬ ‫پخشغیرزندهمناظره هایانتخاباتینقضحقوقشهروندیاست‬ ‫عبدالکریم حسین زاده نایب رئیس فراکسیون امید مجلس با بیان اینکه لغو پخش‬ ‫زنده مناظره های انتخاباتی ثمره ای جز کاهش میزان مشارکت مردم در انتخابات‬ ‫ندارد‪ ،‬بر لزوم تجدید نظر در این مصوبه تاکید کرد و گفت‪ :‬به طور قطع مردم باید‬ ‫مناظره‪ ،‬گفت وگو و تحلیل کاندیداهای انتخاباتی را از طریق رسانه ملی مشاهده‬ ‫کنند تا بعد از تجزیه و تحلیل و شناخت کامل نسبت به انتخاب کاندیدای مورد‬ ‫نظر اقدام و به ارای خود جهت دهند‪ .‬نماینده مردم نقده و اشــنویه در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه افزایش مشارکت مردم در انتخابات مستلزم پخش‬ ‫زنده و مســتقیم مناظره های انتخاباتی از رسانه ملی است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پخش‬ ‫زنده مناظره ها تاثیر بسزایی در افزایش سطح مشارکت مردم در انتخابات داشته‬ ‫و مشخص نیست چرا عده ای نگران پخش زنده مناظره ها از رسانه ملی هستند؟‬ ‫وی با یاداوری اینکه عدم پخش زنده مناظره های انتخاباتی نقض حقوق شهروندی‬ ‫است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مناظره های ضبط شده هیچ گونه جذابیتی برای مردم نداشته‬ ‫و انتظار عمومی و اجتماعی این است که مناظره ها به صورت زنده پخش شود؛ در‬ ‫رابطه با عملکرد کاندیدها باید شفاف سازی شده و نباید پنهان کاری صورت گیرد‬ ‫در این رابطه الزم اســت کاندیداها به صورت زنده و شفاف برنامه های خود را در‬ ‫رسانه ملی به مردم ارائه کنند تا مردم اصلح ترین کاندید را انتخاب کنند‪ .‬حسین‬ ‫زاده با بیان اینکه نباید ترسی از حضور کاندیداهایی که قرار است در اینده رئیس‬ ‫جمهور کشور شوند در رسانه ملی داشت‪ ،‬گفت‪ :‬حقیقت ان است که کاندیدایی که‬ ‫ترس از حضور در مناظره های زنده رسانه ملی داشته و توان مدیریت و پاسخگویی‬ ‫مناظره ها را ندارد به طور قطع توان‪ ،‬صالحیت و ظرفیت رئیس جمهور شدن را‬ ‫نیز ندارد‪ .‬نایب رئیس فراکسیون امید مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه فضای‬ ‫انتخاباتی طی روزهای اینده گرم تر خواهد شــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بی شک با تایید‬ ‫صالحیت و تعیین تکلیف وضعیت کاندیداها طی دو روز اینده فضای انتخاباتی‬ ‫کشــور گرم تر خواهد شد؛ البته اگر به دنبال حضور اکثریت مردم در انتخابات‬ ‫هستیم باید مناظره ها به صورت زنده و مستقیم پخش شود‪.‬‬ ‫پرهیز از پخش زنده مناظرات انتخاباتی به معنای عدم اعتماد به‬ ‫رئیس جمهورایندهاست‬ ‫غالمعلی جعفرزاده ایمن ابادی نایب رئیس فراکسیون مستقلین والیی با انتقاد از‬ ‫تصمیم «کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخابات» مبنی بر عدم پخش مستقیم‬ ‫مناظره های انتخاباتی نامزدهای ریاســت جمهوری‪ ،‬گفت‪ :‬این تصمیم شائبه‬ ‫حمایــت و هواداری از گروه و جناحی را در میــان مردم رواج می دهد؛ هرچند‬ ‫ظاهرا عمده نگرانی ها امنیتی است اما این دغدغه زمانی محلی از اعراب دارد که‬ ‫مناظره کنندگان افرادی حقیقی باشند اما مگر می شود به افرادی که قبول کرده ایم‬ ‫رئیس جمهور ممکلت شوند انقدر اطمینان نداشته باشیم که به ان ها انتن زنده‬ ‫رسانه ملی را بدهیم؟! لذا پرهیز از پخش زنده مناظرات انتخاباتی به معنای عدم‬ ‫اعتماد به رئیس جمهور اینده است‪.‬‬ ‫لزوم پخش مستقیم و زنده مناظرات انتخاباتی از رسانه ملی‬ ‫بهرام پارسایی سخنگوی فراکسیون امید مجلس با بیان اینکه هیچ توجیهی برای‬ ‫لغو پخش زنده مناظرات انتخاباتی وجود ندارد بر لزوم تجدید نظر در این مصوبه‬ ‫تاکید کرد و گفت‪ :‬مردم از پخش زنده مناظرات اســتقبال کرده و پخش زنده‬ ‫مناظره ها یکی از جذابیت های انتخابات اســت در حالی که اگر به صورت ضبط‬ ‫شده پخش شوند شائبه هایی را مبنی بر سانسور مناظرات برای مردم به وجود‬ ‫خواهد اورد‪ .‬نماینده مردم شیراز در مجلس شورای اسالمی با یاداوری اینکه در‬ ‫پخش زنده مناظرات کاندیداها به ارائه برنامه های خود و پاسخگویی به شبهات‬ ‫مطرح شــده از سوی رقبای خود پرداخته و نقاط ضعف و قوت انها برای مردم‬ ‫اشکار می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پخش زنده مناظرات حق مردم است و این حق نباید‬ ‫از انها گرفته شود‪ .‬وی با تاکید بر لزوم پخش مستقیم و زنده مناظرات انتخاباتی‬ ‫از رسانه ملی‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به تاکیدات مقام معظم رهبری بر مشارکت اکثریت‬ ‫مردم در انتخابات و همچنین جوسازی کشورهای غربی بر علیه کشور باید با پخش‬ ‫مستقیم مناظره های انتخاباتی شور انتخاباتی در مردم به وجود اید تا مشارکت انها‬ ‫در انتخابات افزایش یابد‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم با بیان اینکه فضای‬ ‫جامعه هنوز انتخاباتی نیست‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬فضای سرد انتخاباتی باید با پخش زنده‬ ‫مناظرات گرم تر شود‪ .‬نماینده مردم شیراز در مجلس شورای اسالمی‪ ،‬با بیان اینکه‬ ‫مناظرات ضبط شده انتخاباتی و غیرمستقیم تاکنون در کشور سابقه نداشته است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬به طور قطع افکار عمومی از چنین موضوعی به هیچ وجه استقبال نمیکند‪.‬‬ ‫همزمان با فرارسیدن دوازدهمین دوره انتخابات ریاست جمهوری و پنجمین‬ ‫دوره انتخابات شــوراهای اسالمی شــهر و روستا‪ ،‬شبکه های رادیویی ویژه‬ ‫برنامه های مختلفی را تدارک دیده اند‪« .‬چالــش» عنوان برنامه ای از رادیو‬ ‫اقتصاد است که به بررسی مهمترین چالش های اقتصادی روز ایران که بر‬ ‫انتخاب ما موثر هستند‪ ،‬می پردازد‪ .‬این برنامه از ‪ ۱۲‬اردیبهشت به مدت یک‬ ‫هفته از شنبه تا پنجشنبه ساعت‪ ۱۵:۰۰‬به مدت‪ ۷۵‬دقیقه به تهیه کنندگی‬ ‫نازنین کتابچی از این شبکه رادیویی پخش می شود‪«.‬شکوه حضور» دیگر‬ ‫برنامه رادیو اقتصاد در ایام انتخابات است که به انتقال فضای انتخاباتی در کل‬ ‫کشور و ایجاد شور و هیجان برای حضور در انتخابات می پردازد‪ .‬این برنامه ‪۲۹‬‬ ‫اردیبهشت در دو بخش صبح از ساعت ‪ ۸‬الی ‪ ۱۲‬و بعدازظهر از ساعت ‪۱۵‬‬ ‫الی‪ ۲۳‬به تهیه کنندگی نازنین کتابچی پخش می شود‪.‬‬ ‫رادیو ایران‬ ‫«در هوای اردیبهشت» به تهیه کنندگی ارمان ستوده‪ ،‬گویندگی سعید توکلی‬ ‫روزهای یکشنبه و پنجشنبه ساعت ‪ ۱۵:۳۰‬از انتن رادیو ایران پخش می شود که‬ ‫پیش بینی می شود با نزدیک شدن به روز انتخابات تعداد این برنامه ها افزایش یابد‪.‬‬ ‫برنامه «سه به یک» رادیو ایران در استانه انتخابات ابعاد شیوه های مقابله دشمن‬ ‫با مشارکت سیاسی ایرانیان را تحلیل و راهبردهای مقابله با ان را تبیین می کند‪.‬‬ ‫این برنامه که از سوی اداره کل برنامه های سیاسی تهیه می شود‪ ،‬در مناظره ای‬ ‫چالشی با حضور محمد حسینی وزیر سابق فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬سارا پارساخو‬ ‫فعالسیاسیوفرهنگی‪،‬محمدمهدیاسالمی فرفعالرسانهونیزحمیدمرتضوی‬ ‫فعال سیاسی‪ ،‬شیوه های گوناگون دشمن برای نفوذ و تخریب انتخابات پیش رو را‬ ‫تبیین می کنند‪ .‬این برنامه به تهیه کنندگی مهدی زال زاده و با اجرای روایت گونه‬ ‫علیرضا جاویدنیا‪ ،‬دوشنبه و چهارشنبه ها ساعت ‪ ۱۱‬از رادیو ایران پخش می شود‪.‬‬ ‫رادیوتهران‬ ‫شبکه رادیویی تهران با ویژه برنامه انتخاباتی «جزر و مد» پیگیر انتظارات مردم‬ ‫و تفکر مردم ساالری دینی در انتخابات می شود‪ .‬رادیو تهران روزهای باقی مانده‬ ‫به انتخابات از کارشناسان سیاسی و نمایندگان احزاب در برنامه «جزرو مد» که‬ ‫شب های پنجشنبه از ساعت ‪ ۲۲:۳۰‬پخش می شود‪ ،‬دعوت به عمل می اورد‪ .‬ویژه‬ ‫برنامه انتخاباتی «رو به فردا» کاری از گروه مدیریت و برنامه ریزی شهری رادیو‬ ‫تهران است که چهارشنبه ها از ساعت ‪ ۱۳:۳۰‬روی انتن می رود‪.‬‬ ‫رادیو جوان‬ ‫برنامه «تریبون ازاد» روزهای پنجشــنبه و جمعه از ســاعت ‪ ۱۵:۴۵‬الی ‪ ۱۶‬به‬ ‫ی فرع و‬ ‫تهی ه‪‎‬کنندگی مجتبی حسنی و گزارشگران صدیقه مرادی‪ ،‬امین قاسم ‬ ‫صادق علیخانی در ایام انتخابات تقدیم مخاطبان می شود‪.‬‬ ‫رادیوسالمت‬ ‫ویژه برنامه «سیاه‪ ،‬سفید‪ ،‬خاکستری» با مفهوم ســواد رسانه ای برای باالبردن‬ ‫امکان قدرت تحلیل اخبار و رویدادهای منتشر شده در رسانه ها اعم از تصویری‪،‬‬ ‫صوتی‪ ،‬مکتوب و همچنین اطالعات و اخبار منتشر شده در شبکه های اجتماعی‬ ‫برایشــان فراهم می کند‪ .‬این برنامه به تهیه کنندگی ساریا چهری و کارشناسی‬ ‫حسین خطیبی از دیروز یکم اردیبهشت ماه ساعت ‪ ۱۱:۵۰‬به مدت ‪ ۱۰‬دقیقه با‬ ‫تکرار پخش در ساعت ‪ ۲:۳۰‬روی انتن می رود‪.‬ویژه برنامه «روی موج انتخابات» با‬ ‫رویکرد جامعه شناسی سیاسی و روان شناسی اجتماعی می کوشد تا با بیان مباحث‬ ‫کارشناسی به ضرورت شرکت در این دوره از انتخابات تاکید کند‪ .‬این ویژه برنامه‬ ‫از یکم اردیبهشت ماه از ساعت ‪ ۹:۵۰‬به مدت ‪ ۱۰‬دقیقه با تکرار پخش در ساعت‬ ‫‪ ۲۳:۵۰‬روی انتن می رود‪.‬ویژه برنامه «مالک» به انتخاب هایی که در طول زندگی‬ ‫در تمامی مسائل با انها مواجه هستیم اشاره کرده و معیارهای صحیح انتخاب در‬ ‫مورد ان مساله خاص را مطرح می کند‪ .‬این ویژه برنامه رادیویی به تهیه کنندگی‬ ‫سولماز عطایی و گویندگی فیروزه ادابی از یکم اردیبهشت ماه از ساعت ‪ ۸:۲۰‬به‬ ‫مدت ‪ ۱۰‬دقیقه با تکرار پخش در ساعت ‪ ۱۴:۵۰‬پخش می شود‪.‬‬ ‫رادیوصبا‬ ‫برنامه «صباگونه» با طنزهای سیاسی و انتخاباتی با مخاطبان همراه می شود‪ .‬این‬ ‫برنامه به مناسبت برگزاری انتخابات در ‪ ۱۶‬قسمت تقدیم مخاطبان خواهد شد‪.‬‬ ‫کاندیدا و مشاور‪ ،‬گپ‪ ،‬کارشناسی‪ ،‬نمایش و ایتم کودک از جمله بخش های برنامه‬ ‫«صباگونه» است‪ .‬در این برنامه مینا موالیی تهیه کننده‪ ،‬اردشیر منظم و تورج نصر‬ ‫بازیگر‪ ،‬سید یاسر رضوی محقق و شاهرخ باقری نژاد و احمد یوسفی مقدم نیز به‬ ‫عنواننویسندههمراهمخاطبانهستندکهازهفتماردیبهشتدرروزهاییکشنبه‬ ‫و پنجشنبه در ساعت ‪ ۱۴:۳۰‬به مدت ‪ ۳۰‬دقیقه از رادیوصبا پخش می شود‪.‬‬ ‫رادیوفرهنگ‬ ‫«سمت و سوی فردا» ویژه برنامه انتخاباتی رادیو فرهنگ است که به تهیه کنندگی‬ ‫و نویسندگی مریم مقدسی‪ ،‬گویندگی رضا کاشفی در ایام انتخابات به مدت ‪۳۰‬‬ ‫دقیقه از رادیو فرهنگ پخش می شود‪«.‬راهبرد» دیگر برنامه رادیو فرهنگ در ایام‬ ‫انتخابات است که به تهیه کنندگی و نویسندگی مریم حق وردی و گویندگی فاطمه‬ ‫حقیقت ناصری یکشنبه ها به مدت ‪ ۳۰‬دقیقه از ساعت ‪ ۱۶:۰۰‬روی انتن می رود‪.‬‬ ‫رادیو قران‬ ‫«برهان» عنوان ویژه برنامه انتخاباتی رادیو قران است که در این ایام ساعت ‪۱۷:۰۵‬‬ ‫با هدف تبیین مفاهیم انتخاباتی و نگاه قرانی به تبیین چگونگی خلق خماسه‬ ‫سیاسی در جامعه پخش می شود‪ .‬تهیه کننده این برنامه محمدحسن رحمانی‬ ‫و گوینده ان مهدی بهمنی است‪« .‬اخالق انتخاباتی در ایینه های بلورین» که با‬ ‫موضوع بررسی اصول اخالقی در انتخابات به تهیه کنندگی اکرم السادات حسینی‬ ‫زاده و گویندگی مهدی بهمنی از رادیو قران پخش می شــود‪ ،‬در ایام انتخابات‬ ‫ساعت ‪ ۱۵:۳۰‬روی انتن رادیو قران می رود‪.‬‬ ‫رادیوگفتگو‬ ‫«چکاد بصیرت» به بررسی فرصت ها و تهدید ها‪ ،‬اخالق‪ ،‬بررسی گروه های‬ ‫مرجع‪ ،‬بررسی مقایســه ای شرایط انتخاب کنندگان و انتخاب شوندگان‬ ‫در نظام های سیاسی مختلف‪ ،‬بررسی شیوه های اجرایی انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری در ایران و دیگر کشور ها‪ ،‬تاریخچه نظام انتخاباتی قبل و بعد از‬ ‫انقالب و‪ ...‬می پردازد‪ .‬این برنامه ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬در ایام انتخابات از رادیو گفت‬ ‫و گو پخش می شود‪« .‬مناظره» عنوان برنامه ای از رادیو گفتگو است که با‬ ‫موضوعمناظرهمیاننمایندگاننامزدهایانتخاباتریاستجمهوریباتوجه‬ ‫به تعداد نامزدها در ایام انتخابات از ساعت ‪ ۱۶:۰۰‬با تالش جمعی از تهیه‬ ‫کنندگان این شبکه رادیویی تقدیم مخاطبان می شود‪.‬‬ ‫رادیومعارف‬ ‫برنامه «از همدلی تا همراهی» با هدف اشــنایی مخاطبان در خصوص‬ ‫مشورت و انتخاب از دیدگاه اسالم روی انتن می رود‪.‬این برنامه به تهیه و‬ ‫سردبیری محمد حسن جاللی و مجری کارشناسی سید مرتضی موسوی‬ ‫نژاد از ‪ ۱‬اسفند ‪ ۹۵‬روزهای یکشنبه و سه شنبه ساعت ‪ ۱۵:۳۰‬روی انتن‬ ‫رفته است و پخش ان ادامه دارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگــوی «هنرمند» ب ا هــادی بهروز‬ ‫فیلمبردار فیلم «ماجرای نیمروز»‬ ‫شـــــــنبه‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫گفتگو‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫شراره داودی‬ ‫مهدی جعفری فیلمبردار سینما در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نمی توان«سفارشیبودن»راازفیلم هایصنعتیجداکرد‬ ‫مهدی جعفری که به تازگی اولین فیلم سینمایی خود را با نام «ایستگاه‬ ‫اتمسفر» ساخته و کارش را از فیلمبرداری اثار صنعتی در سینما اغاز‬ ‫کرده‪ ،‬معتقد است که فیلم های صنعتی با سفارش عجین شده اند‪ ،‬مگر‬ ‫اینکهکسیبخواهددریکمحیطمتفاوتفیلمیتجربیبسازد‪.‬جعفری‬ ‫در «ایستگاه اتمسفر» به موضوع شرکت های دانش بنیان توجه ویژه ای‬ ‫کرده است‪ .‬او که یکی از مدیران فیلمبرداری شناخته شده سینمای‬ ‫ایران است‪ ،‬درباره مستند و فیلم های صنعتی و تبلیغاتی و ارتباط میان‬ ‫فیملسازوسفارش دهندهسخنمی گوید‪.‬‬ ‫ابتدادربارهشروعکارخودتاندر‬ ‫حوزه فیلمبرداری مستندهای‬ ‫صنعتیصحبتکنید‪.‬‬ ‫رویکرد اولیه من مانند هم نسل های‬ ‫دیگرم همانطور کــه امروزی ها هم‬ ‫ایننگاهرادارند‪،‬بیشترنگاهتبلیغاتو‬ ‫اشتغا لزاییبود‪،‬امااگرهمینرویکرد‬ ‫با انگیزه و عالقه عجین نمی شــد‪،‬‬ ‫خروجی بی خاصیت و خنثی بود‪ .‬در‬ ‫همانسال هابااقایفرشادفداییانکارکردمکهنگاهخاصیبهحوزهصنعتداشتندکه‬ ‫اینموضوعبهمنهمکمکبسیاریکرد؛بهشکلیکهحضورمدرفیلم هایصنعتینه‬ ‫فقطبهخاطردرامدزاییکهبهدلیلتعلقخاطرخودمبهفیلمبرداریوظیفهمحسوب‬ ‫می شد‪.‬‬ ‫امروز مستندسازان اکثرا درباره سفارشی شدن فیلم های صنعتی‬ ‫گله مند هســتند‪ .‬در واقع ان ها معتقدند که سفارش مدیران در‬ ‫ضعیف شدناثارصنعتینقشپررنگیدارد‪.‬‬ ‫بههرحال‪،‬فیلم هایصنعتیباکلمهسفارشعجینشده اند‪.‬سال هاستدراینحوزه‬ ‫یدانم چرا این کلمه «سفارشی بودن» بار منفی همراه‬ ‫فعالیت می کنم و هنوز هم نم ‬ ‫خودشدارد‪،‬اماهیچ وقتفیلمسفارشینساخته امکهدرذوقکسیبزند‪.‬منظورماین‬ ‫است که به شکلی کار نکرده ام که این سفارشی بودن باعث از بین رفتن مخاطب شود‬ ‫یا سفارشی بودن خیلی به نفع سفارش دهنده باشد‪ .‬در فیلم های صنعتی سفارشی‬ ‫بودن اجتناب ناپذیر است‪ ،‬مگر اینکه کسی دلش بخواهد تجربه گرایی کند که در این‬ ‫صورتواردیکمحیطمتفاوتصنعتیمی شودوبرایدلخودشفیلمیراکارگردانی‬ ‫می کند‪.‬حتیممکناستبافیلمیکهقرارنیستسفارش دهنده ایصاحبانباشد‪،‬‬ ‫وارد جشنواره های هنری هم شود‪ ،‬اما اکثر فیلم های این حوزه با مقوله سفارش شروع‬ ‫می شوند‪.‬بههمیندلیلهمدرکصحیحودرستفیلمسازازمحتوایفیلمومحتوای‬ ‫صنعت‪،‬مهم ترینموضوعدرفیلم هایسفارشیاست‪.‬‬ ‫پژوهشدرکجایماجرایتولیدفیلمصنعتیقرارمی گیرد؟مااالن‬ ‫بعضا با اثاری روبرو هستیم که مستندساز به صورت فی البداهه با‬ ‫استقراردوربینشدرداخلیککارخانه‪،‬فیلممی سازدوانتظاردارد‬ ‫کهموردتوجهواقعشود‪.‬‬ ‫پژوهشمانندسایرمستندها‪،‬درفیلمصنعتینقشبسیارمهمیدارد‪.‬گاهیممکن‬ ‫استیکفیلمسازبرایساختفیلمشبهاندازهیکیازمهندس هایرشتهکهسال ها‬ ‫درسخوانده‪،‬تحقیقوپژوهشانجامدهدواطالعاتداشتهباشد‪،‬بهگونه ایکهبتواند‬ ‫متنبرایفیلماستخراجکند‪.‬بایدتوجهداشتکهمستندسازنمی تواندازمهندسیا‬ ‫کارشناس صنعت بخواهد که برایش ان را بنویسد‪ ،‬بلکه می تواند محتوای خامی را از‬ ‫ان ها بگیرد‪ ،‬اما وقتی متریال را جمع اوری کرد باید بداند چطور از ان ها برای نوشتن‬ ‫نچیدمانراتنها‬ ‫استفادهکندوهرکدامبرایچهبخشیازمستندمناسبهستند‪.‬ای ‬ ‫فیلمسازمی تواندانجامدهدواینکارنیازبهاظرافواگاهیکاملنسبتبهموضوعدارد‪.‬‬ ‫بعد از این مرحله باید تعامل درستی با کسی که سفارش کار را داده داشته باشیم و‬ ‫نقشهراهبچینیم‪،‬همچنینبایداعتمادان هارانسبتبهایده هاوخالقیت هایخودمان‬ ‫جلبکنیم‪.‬مطمئنااگرایناتفاق هابیفتد‪،‬همسفارشدهندهوهمفیلمسازازنتیجه‬ ‫کارراضیخواهندبود‪.‬‬ ‫نکته ای که اینجا ایجاد می شود‪ ،‬این است که گویی تمایالت‬ ‫ذاتی فیلمساز و مدیران سفارش دهنده در ایران فاصله خیلی‬ ‫زیادی با هم دارد‪.‬‬ ‫بهنظرمبعضیناهماهنگی هامیانسفارش دهندهوفیلمسازمحلیبرایبروزنارضایتی‬ ‫است‪.‬دربرخیمواردفیلمسازمجبورمی شودخودشوفیلمشرافداینظراتسطح‬ ‫پایینیانااگاهانه‪،‬غیرحرفه ایوغیرهنریسفارش دهندگانکند‪.‬امامسئلهمهماین‬ ‫است که فیلمساز تنها نباید هنر فیلمسازی بداند‪ .‬او باید هنر تعامل و برقراری‬ ‫ارتباط پویا را هم داشته باشد؛ رابطه ای که الزم است هم با کارفرما و هم با عوامل‬ ‫تیم خودش داشته باشد‪ .‬کارگردانی این نیست که تنها جزئیات دنیای سینما و‬ ‫قاب را بشناسیم‪ ،‬این ها بخش خیلی کمی از دانشی است که فیلمساز باید داشته‬ ‫باشد‪ ،‬بخش عمده ای از ظرف اگاهی فیلمساز که باید پر باشد‪ ،‬بخشی است که به‬ ‫علوم متعدد دیگر مانند روانشناسی‪ ،‬جامعه شناسی و علم پژوهش مربوط می شود‪.‬‬ ‫این نکته درست است اما با گسترش و ارزان شدن امکانات‬ ‫فیلمســازی و البته تنش های معمول بین سفارش دهنده‬ ‫و فیلمســاز حرفه ای‪ ،‬پای افراد غیرحرفه ای به میان باز‬ ‫می شود‪ .‬همین هم باعث شده که کارهای معمول در حوزه‬ ‫مستند صنعتی‪ ،‬خیلی با کیفیت نباشند‪.‬‬ ‫بله! شــرایط امــروزه فرق کــرده و هلی کوپترهای کوچک چنــد پر امکان‬ ‫فیلمبــرداری از ارتفاع های خیلی باال را به راحتی امکان پذیر کرده اســت‪.‬‬ ‫حتی در دوربین ها تفاوت زیادی ایجاد شــده است به طوری که دوربین ها از‬ ‫حساسیت باالتری برخوردارند و قدرت نوردهی بیشتری هم دارند‪ .‬وقتی در‬ ‫محیط های خیلی تاریک و جاهایی که باید با همان نور موجود کار کرد‪ ،‬با این‬ ‫دوربین های جدید به نتیجه بهتری دست پیدا کرد‪ ،‬تصویرهای درخشان تری‬ ‫هم به فیلمساز می دهد‪ .‬همه چیز در جهت راحتی کار حرکت کرده است‪ ،‬ولی‬ ‫باز همه این ها ابزار اســت و چیزی که به نظر من قدیم و جدید نمی شناسد‬ ‫و باید پویاتر هم شــود‪ ،‬نگاه خالقانه فیلمساز است تا شرایط به شکلی پیش‬ ‫نرود که تکنولوژی روی خالقیت در ســینما اثر بگذارد و گونه ای از تنبلی یا‬ ‫سهل انگاری را در مواجه با موضوع ایجاد کند‪.‬‬ ‫ایا فکر می کنید برگزاری جشنواره های تخصصی در این موضوع‬ ‫مانند جشنواره فیلم و عکس فناوری و صنعتی می تواند به ایجاد‬ ‫تفاهموزبانمشترکبینسفارش دهندهوفیلمسازکمککند؟‬ ‫واقعیت این است که من با تعدد جشنواره در کشور به طور کلی مخالف هستم‪ ،‬اما‬ ‫با توجه به اینکه خودم در حوزه فیلم های صنعتی و فناوری کار می کنم می توانم‬ ‫بگویم جشنواره برای این اثار می تواند بسیار موثر باشد‪ ،‬به شرط اینکهکیفیتی فراتر‬ ‫از دریافت چند اثر و اهدای جایزه و به طور کلی کارهای روتین جشنواره های دیگر‬ ‫باشد‪ .‬این جشنواره می تواند با برگزاری کارگاه و ورک شاپ های مختلف نتیجه های‬ ‫خوبی را رقم بزند‪ .‬در واقع جشنواره ها بیشتر از اینکه برای فیلم سازها موثر باشند‬ ‫می تواند برای مدیران صنعتی مفید باشد و ان ها را با فضای این اثار بیشتر اشنا‬ ‫کند‪ ،‬چون نگرانی هنرمندان این شــاخه عدم اشــنایی و درک کامل برخی از‬ ‫سفارش دهنده ها از فضای فیلمسازی صنعتی است‪.‬‬ ‫هادی بهروز دانش اموخته هنرستان فیلم سازی روایت فتح‪،‬‬ ‫از سال ‪ 1382‬به شکل جدی به فعالیت در حوزه فیلمبرداری‬ ‫اثار مستند و فیلم های کوتاه داستانی پرداخت و با مجموعه‬ ‫مستند داستانی «اخرین روزهای زمستان» به کارگردانی‬ ‫محمد حسین مهدویان به شکل حرفه ای کار خود را اغاز‬ ‫کرد که توانست در بخش مستند سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫دســتاورد هنری را برای فیلمبرداری این فیلم در سی و‬ ‫یکمین جشنواره فیلم فجر کسب نماید‪ .‬همکاری ایشان با‬ ‫مهدویان پس از ان در فیلم سینمایی «ایستاده در غبار» و‬ ‫«ماجرای نیمروز» نیز تکرار شد که نشان از تعامل صحیح‬ ‫و هدفمندی این دو در فیلم سازی دارد‪« .‬ماجرای نیمروز»‬ ‫روایتگر برهه ای از تاریخ حســاس ایران است که بی شک‬ ‫فیلمبرداری حرفه ای هادی بهروز در ثبت لحظات پر ملتهب‬ ‫دهه ‪ 60‬کار را به اثری دیدنی تبدیل کرده است‪ .‬قرار است‬ ‫به زودی اثری دیگر به کارگردانی محمد حسین مهدویان‬ ‫جلوی دوربین هادی بهروز برود که اکنون در مرحله پیش‬ ‫تولید قرار دارد‪ .‬به بهانه اکران فیلم ســینمایی «ماجرای‬ ‫نیمروز» با هادی بهروز فیلمبردار خوش اتیه سینمای ایران‬ ‫گفتگو یی انجام داده ایم‪.‬‬ ‫گویا در رشــته عکاســی نیز تحصیل‬ ‫کردید‪ ،‬ایا فیلمبرداری فیلم های مستند‬ ‫و اثار بلند داستانی تفاوتی با هم دارد؟‬ ‫در رشته عکاسی تحصیل می کردم که به دلیل فعالیت‬ ‫هم زمان در حوزه سینمای مستند تحصیل در دانشگاه‬ ‫را رها کردم‪ .‬کار در حوزه فیلم مستند و کوتاه داستانی‬ ‫شرایطی را فراهم می کند که می توان به راحتی تجربه‬ ‫کسب کرد و ذهن را به درستی تربیت نمود‪ ،‬به نظرم‬ ‫تفاوت دیگری بین این دو مدیوم وجود ندارد‪.‬‬ ‫در ادامه همکاری هــای پیش از این با‬ ‫محمد حســین مهدویان‪ ،‬در ماجرای‬ ‫نیمروز این همکاری ادامــه پیدا کرد‪.‬‬ ‫چقدر با روحیات و عقاید ایشــان در‬ ‫فیلم سازی هم سو هستید؟ نکته مثبت‬ ‫همکاری بــا کارگردانی جوان که خوش‬ ‫درخشیده چیست؟‬ ‫من کار حرفه ای ام در حوزه فیلم کوتاه و بلند داستانی‬ ‫را با حســین مهدویان اغاز کــردم‪ .‬این همکاری به‬ ‫شــکل ناخوداگاه باعث شــد که ذهن ما در شکل و‬ ‫شیوه فیلم ســازی مانند هم تربیت شود‪ .‬بنابراین هر‬ ‫زمان که در استانه شــروع یک پروژه باشیم معموال‬ ‫در کوتاهترین زمان ممکن به این توافق می رسیم که‬ ‫کار را به چه شکل و شیوه ای اجرا کنیم‪ .‬نکات مثبت‬ ‫درباره کارکردن با مهدویان بســیار زیاد است و مهم‬ ‫ترین ان این اســت که وی به شــدت جسور و کامال‬ ‫مسلط به کار است‪ .‬من نیز در مقام فیلمبردار به این‬ ‫اگاهی دارم که باکارگردانی مواجه هســتم که برای‬ ‫خط به خط فیلمنامه اش فکر کرده و ایده ای دارد که‬ ‫در اجرای ان ها نیز بسیار سخت گیر است‪ .‬او در عین‬ ‫حال همیشه اماده شنیدن هر گونه پیشنهادی برای‬ ‫اجرای بهتر یک صحنه است‪.‬‬ ‫معموال برای پذیرش یک فیلمنامه به چه‬ ‫معیارهایی توجه می کنید؟‬ ‫برایم مهم است که با فیلمنامه ای منسجم و با جزئیات‬ ‫صحیح و قصه ای جذاب مواجه شوم‪ .‬یکی از خوبی های‬ ‫کار تیمی در کنار مهدویان این است که تقریبا از اولین‬ ‫لحظات شکل گرفتن ایده تاپایان نگارش فیلمنامه تا‬ ‫جایی که امکان داشته باشد با هم در تماس هستیم‬ ‫و به شــکل حضوری در خلق یک فیلمنامه خوب و‬ ‫منسجم به هم کمک می کنیم که این روند به من در‬ ‫مقام فیلمبردار کمک می کند تا درک بهتر و دقیق تری‬ ‫نســبت به فضای بصری فیلمی که قرار است بسازیم‬ ‫داشته باشم‪.‬‬ ‫کار در مدیــوم مســتند های جنگی و‬ ‫تجربیاتی از این قبیل که در همکاری با‬ ‫مهدویان نیز اتفاق افتاد چقدر به جایگاه‬ ‫فعلی اموخته هایتــان در فیلمبرداری‬ ‫افزوده است؟‬ ‫کارکردن در حوزه مســتند و مشخصا مستند جنگی‬ ‫که به واسطه حضورم در گروه روایت فتح اتفاق افتاد‬ ‫باعث شد تا تجربه های بسیاری را کسب کنم‪ .‬حضور‬ ‫در ان فضا باعث شد تا در جریان تولید فیلم ها‪ ،‬تصاویر‬ ‫بسیاری ازدوران جنگ و ‪ 8‬سال دفاع مقدس را ببینم‪.‬‬ ‫تصاویری که هر کدام توسط یک فیلمبردار و با سبک‬ ‫خاص خود فیلمبرداری شده بود و تجربه دیدن این‬ ‫حجم بسیار از تصاویر ارشــیوی در طول ان سال ها‬ ‫بعدها به من و حسین مهدویان کمک بسیاری کرد که‬ ‫در به وجود امدن سبکی که برای فیلمبرداری اثارمان‬ ‫اتخاب کردیم تاثیرگذار بود‪.‬‬ ‫کار در فضاهای باز مانند دشت و بیابان‬ ‫به مراتب شرایط ســخت تری را برای‬ ‫فیلمبرداران به وجــود می اورد‪ .‬درباره‬ ‫دشواری های فیلمبرداری دو فیلم اخیر‬ ‫که در این فضاها می گذشــت توضیح‬ ‫دهید؟‬ ‫فیلمبرداری در فضاهای باز مثل دشت‪ ،‬بیابان و کوه‬ ‫ان هم با حضور تعداد زیادی از هنروران و در شرایطی‬ ‫که منبع اصلی نور خورشــید بوده که دائما در حال‬ ‫تغییر هم اســت کار را به مراتب ســخت تر می کند‪.‬‬ ‫در فیلمبرداری این گونه صحنه ها باید سرعت باالتر‬ ‫و دقت بیشتری داشــت تا در کمترین زمان ممکن‬ ‫به بهترین نتیجه دســت پیدا کرد که معموال در این‬ ‫گونه صحنه ها تمام عوامل یک فیلم ســختی زیادی‬ ‫را تحمــل می کنند‪ .‬بزرگترین چالش ما در دو تجربه‬ ‫کیفیتفیلمبرداری‬ ‫در ایران مطلوب است‬ ‫مونا کریمی‬ ‫اخیــرم صحیح اجرا کردن این گونه صحنه ها بود که‬ ‫مجبور بودیم در شرایط سخت و فشرده ای نتیجه الزم‬ ‫را کسب کنیم‪.‬‬ ‫حرکت های دوربین در ماجرای نیمروز به‬ ‫چه شکل صورت گرفت؟‬ ‫ســبک فیلمبرداری ما دوربین روی دســت بود و ما‬ ‫از هیچ وســیله حرکتی برای اجرای صحنه های فیلم‬ ‫اســتفاده نکردیم‪ .‬تفاوت عمده ای بین فیلمبرداری‬ ‫باشــد و حضور دوربین در ان صحنه خیلی احساس‬ ‫نشــود‪ .‬مجموع این طراحی ها باعث شد تا فضاهای‬ ‫رئالیستی خوبی درکار ایجاد شود‪.‬‬ ‫معموال ارتباط تنگاتنگی میان فیلمبردار‬ ‫و طراح صحنه در ساخت فیلم ها وجود‬ ‫دارد‪ .‬درباره همکاری با طراح صحنه فیلم‬ ‫ماجرای نیمروز که مستلزم تعامل صحیح‬ ‫بوده بگویید!‬ ‫فیلم ماجرای نیمروز و ایســتاده در غبار وجود داشت‬ ‫که متاثر از طراحی میزانســن و نوع حرکت بازیگران‬ ‫در صحنه بــود‪ .‬دوربین در بیشــتر لحظات فیلم به‬ ‫صورت النگ تیک باید در یک صحنه که حدود چهار‬ ‫یا پنج بازیگر هم حضور دارند به شــکل نوبتی و در‬ ‫لحظات خاص و بیان دیالوگی مشــخص بازیگران را‬ ‫دنبال می کرد‪ .‬ســختی ماجرا ان بــود که اغلب این‬ ‫صحنه ها زمانی در حدود ‪ 2‬تا ‪ 6‬دقیقه داشتند و حجم‬ ‫بســیاری از دیالوگ ها را بازیگران تمرین می کردند و‬ ‫به درخواست کارگردان ان صحنه را بدون کات اجرا‬ ‫می کردند‪ .‬من باید تمام دیالوگ ها را حفظ می کردم تا‬ ‫دقیقا متوجه شوم که موقع دیالوگ کدام بازیگر اصالح‬ ‫بهــزاد جعفری طــراح صحنه و لباس ایــن فیلم از‬ ‫دوســتان و همکارانم بود که در پروژه های قبلی نیز‬ ‫با هم همکاری داشــتیم و از حضور دکتر محمدرضا‬ ‫شجاعی در مقام مشاور نیز بهره بردیم‪ .‬به نظرم این دو‬ ‫عزیز متخصص ترین افراد در طراحی و خلق فضاهایی‬ ‫از جنس دهه‪ 50‬و ‪ 60‬و بســیار مسلط در این حوزه‬ ‫هستند‪ .‬خوش بختانه ماپشت صحنه خوبی داشتیم‬ ‫ودر زمان اجرای صحنه ها به بهترین شــکل ممکن با‬ ‫هم تعامل داشتیم‪ .‬طبیعی است رابطه طراح صحنه و‬ ‫مدیر فیلمبرداری که مسئولیت میزان روشنایی یک‬ ‫صحنه را هم عهده دار اســت‪ ،‬باید رابطه ای خوب و‬ ‫هماهنگ باشــد‪ .‬بارها در مرحله پیش تولید و حتی‬ ‫قاب را انجام دهم تا در زمان مناســب و هنگام ادای‬ ‫دیالوگ به ان بازیگر برسم‪ .‬گاهی برای طبیعی جلوه‬ ‫دادن ان صحنه‪ ،‬از میان دیالوگ یک بازیگر شروع به‬ ‫اصالح می کردم تا با یک زمان بندی دقیق به بازیگری‬ ‫در جای دیگر صحنه برســم تا عکس العمل او را به‬ ‫دیالوگی خاص از دســت ندهــم‪ .‬ضمن این که تمام‬ ‫حــرکات دوربین باید در کمال ارامش‪ ،‬بدون عجله و‬ ‫با دقت انجام می شد تا تکان های دوربین کنترل شده‬ ‫تولید درباره اغلب صحنه ها برای انتخاب رنگ لباس‬ ‫و دیوارها و چیدمان اکساســوار با هم صحبت کردیم‬ ‫و به دلیل تجربه های قبلی به هماهنگی کامل رسیده‬ ‫بودیم‪ .‬البته هماهنگی بین همه عوامل وجود داشت‬ ‫که نتیجه کار گویای این نکته است‪.‬‬ ‫ایا نورپردازی فیلم را خودتان بر عهده‬ ‫داشتید یا به نورپرداز حرفه ای سپردید؟‬ ‫طراحی نور و این کــه از چه منابع نوری در داخل و‬ ‫خارج صحنه استفاده شود به عهده من بود‪ ،‬ولی برای‬ ‫اجرای ایده هایم جهت نورپردازی صحنه های مختلف‬ ‫فیلــم‪ ،‬یک تیم کامال حرفه ای را در اختیار داشــتم‪.‬‬ ‫تیمی که در کمترین زمان با باالترین کیفیت ممکن‬ ‫نورپــردازی یک صحنه را انجام می دادند‪ .‬از این گروه‬ ‫که نقش بسیاری در شکل گیری تصاویر با کیفیت در‬ ‫کار را داشتند بسیار راضی هستم‪.‬‬ ‫چقدر تالش کردید تا التهاب ان دوران‬ ‫را به شکلی رئال از لنز دوربین به مخاطب‬ ‫انتقال دهید؟‬ ‫در صحنه های ملتهب عملکرد دوربین متناسب با نوع‬ ‫اتفاقاتی اســت که در صحنه رخ می دهد‪ .‬سعی کردم‬ ‫تا در این گونه صحنه ها مانند فیلمبرداری عمل کنم‬ ‫که اتفاقات روبروی دوربین را در لحظه مشاهده و ثبت‬ ‫می کند و هم چنین به جزئیات الزم در صحنه به دقت‬ ‫توجه کــرده و در عین حال با نوع حرکت دوربینم و‬ ‫نحوه مشاهده صحنه به فهم جغرافیایی صحنه کمک‬ ‫نمایم‪ .‬سعی کردم تا از حرکت های شتاب زده تا جای‬ ‫ممکن دوری کنم و صحنه را به شــکلی فیلمبرداری‬ ‫نمایم تا مخاطــب اطالعات بصــری الزم درباره ان‬ ‫صحنه خاص را به دست بیاورد‪ .‬طبیعتا این شکل از‬ ‫اجرا بــا نظارت و هدایت کارگردان به وجود می اید و‬ ‫پیش از اجرا به هماهنگی الزم می رسیدیم‪.‬‬ ‫از نظر تجهیزات فنی فیلمبرداری فیلم‬ ‫سینمایی ماجرای نیمروز چه تفاوتی با‬ ‫فیلم سینمایی ایستاده در غبار داشت؟‬ ‫ایــا در ماجرای نیمروز هــم از فرمت‬ ‫سوپر‪ 16‬استفاده کردید؟‬ ‫در هر دو فیلم از دوربین اریفلکس ‪ SR3‬بهره بردم و‬ ‫فیلم را با فرمت سوپر ‪ 16‬فیلمبرداری کردم‪ .‬از لنزهای‬ ‫مختلفی برای فیلمبرداری صحنه ها استفاده کردم که‬ ‫مهم ترین ان ها لنز زووم ‪ 250-25‬انژنیو بود‪ .‬یک لنز‬ ‫بسیار قدیمی و سنگین که به دلیل کهنگی و خاک‬ ‫گرفتگی عدســی های این لنز به بافت بصری خوبی‬ ‫دست پیدا کردیم‪ .‬استفاده از این لنز در ترکیب با مواد‬ ‫خام نسبتا کهنه ای که داشتیم کمک بسیاری در خلق‬ ‫تصاویر به ما کرد‪ .‬تصاویری که به جهت رنگ و بافت‬ ‫تداعی کننده دهه ‪ 50‬و‪ 60‬است‪.‬‬ ‫ایا صحنه ای در فیلم ماجرای نیمروز بود‬ ‫که از ان رضایت بیشتری داشته باشید؟‬ ‫البتــه در کل از فضــای بصــری کار رضایت کامل‬ ‫دارم ولی ســکانس ابتدایی فیلم که مربوط به شروع‬ ‫درگیری های خیابانی و دیگری ســکانس ایســت و‬ ‫بازرسی که در شــب اتفاق می افتد را بیشتر دوست‬ ‫دارم‪ .‬این دو سکانس بسیار در اجرا سخت و نفس گیر‬ ‫بود که به خوبی به تصویر کشیده شد‪.‬‬ ‫ایا پیشنهاد فعالیت در سریال را پس از‬ ‫تجربه کار سینمایی داشته اید؟ به نظر‬ ‫شــما چرا فیلمبرداران حوزه سینما در‬ ‫مدیوم تلویزیون حضور کمتری دارند و‬ ‫برعکس!‬ ‫اولیــن تجربه جــدی و حرفه ای ام مســتند اخرین‬ ‫روزهای زمســتان در ‪ 10‬قسمت‪ 45‬دقیقه ای بود که‬ ‫تولید شد‪ .‬پس از ان و در سال های بعد پیشنهاد کار‬ ‫برای فیلمبرداری یک سریال تلویزیونی را داشتم که به‬ ‫دلیل هزینه های باال هیچ وقت به مرحله تولید نرسید‪.‬‬ ‫اگر پیشــنهاد خوبی برای کار در تلویزیون و سریال‬ ‫داشته باشم حتما از ان استقبال خواهم کرد‪ .‬برای من‬ ‫که در شروع کار حرفه ای هستم انجام کارهایی از این‬ ‫قبیل بسیار تجربه گران بهایی خواهد بود‪ .‬نکته ای که‬ ‫وجود دارد این است که معموال سریال های تلویزیونی‬ ‫زمان تولید بسیار طوالنی تری دارند و زمانی که وارد‬ ‫پروژه ای می شــوید به مدت طوالنی از سینما فاصله‬ ‫می گیرید و از انجــام پروژه های متنوع دیگر محروم‬ ‫می شــوید‪ ،‬به همین دلیل باید با دقت و وســواس‬ ‫بیشتری به سراغ این پروژه ها رفت‪.‬‬ ‫وضعیت فیلمبرداری در سینمای امروز را‬ ‫چگونهمی بینید؟‬ ‫با توجه بــه امکانات و تجهیــزات فنی موجود در‬ ‫سینمای ایران به نسبت ســایر کشورهای صاحب‬ ‫ســینما‪ ،‬کیفیت فیلمبرداری فیلم ها در ســینمای‬ ‫ایران در حد بســیار مطلوبی قرار دارد و کارکردن‬ ‫و رقابت در این حوزه برایم بســیار ســخت و البته‬ ‫دلچسب است‪.‬‬ ‫ویژهسیوپنجمینجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫سید رضا میرکریمی دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫دیپلماسی فرهنگی زیر مجموعه‬ ‫دیپلماسی عمومی است‬ ‫دبیر سی و پنجمین جشــنواره فیلم فجر در برنامه‬ ‫«شــهر فرنگ» گفت‪ :‬بر اساس تجربه های خودم‪ ،‬در‬ ‫کشورهای دیگر جشــنواره ها در نگاه نخست اهداف‬ ‫ملی شــان را پیگیری می کنند‪.‬ما نیز در کشور خود‬ ‫در ســطوح مختلف می تواینم اهــداف ملی را دنبال‬ ‫کنیم‪ .‬سیدرضا میرکریمی دبیر این رویداد سینمایی‬ ‫با اشــاره به ارزش جشــنواره جهانی فجر و تاثیر ان‬ ‫در مناســبات فرهنگی و هنری منطقه گفت‪ :‬ما در‬ ‫منطقه ای هستیم که ســینمای ابرومندی داریم به‬ ‫همین دلیل نیازمند این هستیم که جامع تر و کامل تر‬ ‫به این موضووع بپردازیم‪ .‬برای ما دیپلماسی فرهنگی‬ ‫ذیل دیپلماسی عمومی است که یک حرکت ایجابی و‬ ‫کامال قدرتمندانه می تواند ایجاد کند؛ نظرها و نگاه ها‬ ‫را به سمت کشور ما بکشاند که این امر از حرکتی که‬ ‫ما را به سمت انزوا می برد جلوگیری کند‪.‬‬ ‫دبیر سی و پنجمین جشنواره جهانی فجر گفت‪ :‬در‬ ‫دوره قبل به بسیاری از اهدافمان رسیدیم اما تصویری‬ ‫که از ان داشــتیم از یک سال برگزاری حداقلی بود‬ ‫کــه ما از ان عبور کردیم‪ .‬ســی و پنج دوره برگزاری‬ ‫یک تاریخ قابل اعتنا اســت و تاثیرات خوبی داشت‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه مدیریت جشــنواره موسمی تغییر‬ ‫می کرد و این باعث می شــد جشنواره جایگاه واقعی‬ ‫خود را نیابد‪ ،‬افزود‪ :‬امسال ما دبیرخانه ثابت داشتیم‪.‬‬ ‫در همه جشنواره ها یک ماه پیش از جشنواره دبیرخانه‬ ‫را تشکیل می دهند اما ما فردای روز اختتامیه سیاست‬ ‫خــود را تبیین کردیــم‪ .‬در جشــنواره جهانی فجر‬ ‫می خواهیم ســینمای دنیا را نمایــش بدهیم اما در‬ ‫کنار ان از ذائقه خود هم استفاده کنیم برای اینکار ما‬ ‫ستادی تشکیل دادیم و از مهمان هایی دعوت کردیم‬ ‫که فرصت کافی داشــته باشند و امسال فیلم هایی را‬ ‫انتخاب کردیم که کارگردان های انها میتوانستند در‬ ‫زمان نمایش فیلمشان حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫میرکریمی در پاســخ به این ســوال مبنی بر اینکه‬ ‫برخی از همکاران سینمایی او اعتقاد دارند چرا هزینه‬ ‫جشنواره صرف زیر ســاخت ها نمی شود؟ پاسخ داد‪:‬‬ ‫طبیعی است که هر موضوعی چرخه ای دارد که باید‬ ‫بــه همه اجزای ان توجه شــود‪ .‬نمی توان در اقتصاد‬ ‫گفت معیشت مردم فقط از طریق یارانه ان هم نقدی‬ ‫تامین می شــود‪ .‬اگر در فرهنگ راه هایی برای عرضه‬ ‫فیلم های ایرانی باز شــود و این صنعت که در استانه‬ ‫صنعتی شدن است روی پای خود بایستد؛ در غیر این‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫صورت نه روابط بین المللی و نه بازاری برای سینمای‬ ‫ایران باز می شــود که در این صورت من هم با شــما‬ ‫موافقم هستم که باید ان جشنواره تعطیل شود‪.‬‬ ‫میرکریمی در پاســخ به بحث تعدد جشــنواره ها در‬ ‫کشور در پاسخ به منتقدان این وضعیت گفت‪ :‬در ابتدا‬ ‫باید پیکره درست شــود‪ .‬اگر جشواره دستان سینما‬ ‫است مغز و تمام پیکره ان نیز باید درست باشد تا به‬ ‫درستی کار خود را پیش ببرد‪ .‬از سویی دیگر احساس‬ ‫می شود جشنواره برگزار کردن کاری بی ریسک برای بودجه ای کمتر محصولــی را تولید می کنیم که هم‬ ‫مدیران است اگر اینطور باشد موافقم که ان جشنواره صرفه اقتصادی و هم فرهنگــی دارد‪ .‬میرکریمی به‬ ‫نباید برگزار شــود‪ .‬اما در دنیا هم جشنواره های ریز و کشــور بنگالدش اشاره کرد و خاطرنشان ساخت‪ :‬به‬ ‫درشت زیادی هستند که تبدیل به گردهمایی عمومی یاد دارم در بنگالدش بودم؛ که سریال حضرت یوسف‬ ‫شــده اند و هر ســال به فرهنــگ ان منطقه کمک از تلویزیون پخش می شد‪ .‬کشور بنگالدش کشوری‬ ‫می کنند‪ .‬انها با هزینه های بسیار پایین جشنواره ها را است که یکی از همسایه های ما برای تضعیف شیعیان‬ ‫برگزار می کنند‪ .‬که خوب است اما اگر فقط از بودجه برنامه ریزی زیادی در ان کرده است‪ .‬اما یک سریال‬ ‫دولتی استفاده شود نبودنش بهتر است‪.‬‬ ‫می تواند همه این سرمایه گذاری ها را بی اثر کند‪.‬‬ ‫تصمیم‬ ‫مســوولیت‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬من با قبول این‬ ‫توجه به گسترش بازار فیلم و لزوم مشارکت ملی در‬ ‫گرفتم تمــام انحرافاتی که‬ ‫این زمینــه از دیگر مواردی‬ ‫در این زمینــه وجود دارد را‬ ‫بود که میرکریمــی در این‬ ‫درست کنم به همین دلیل بازار فیلم بخشی از اقتصاد‬ ‫برنامه تلویزیونی مطرح کرد؛‬ ‫صرفه جویی کردیم و بخش ما است‪ .‬ما در یک منطقه‬ ‫او گفت‪ :‬وقتــی مهمانان در‬ ‫دارالفنــون را اضافه کردیم ازاد که بازار دایر نکرده ایم؛ بازار از ایران خرید می کنند‬ ‫‪ ۱۱۰‬جــوان از کشــورهای‬ ‫و در کشــور خــود عرضــه‬ ‫این‬ ‫پایتخت‬ ‫دل‬ ‫در‬ ‫بلکه‬ ‫مختلــف و نقــاط مختلف‬ ‫می کنند برای مردم ان کشور‬ ‫کشــور هم بــا مهمانان در بازار را داریم‪ .‬من نمی توانم‬ ‫ذائقه ای شــکل می گیرد که‬ ‫ارتبــاط بودند و هــم برای‬ ‫باز خواهان همان محصوالت‬ ‫اموزشــی از تهیه کننندگان بخواهم‬ ‫انهــا کالس های‬ ‫می شوند‪ .‬به این ترتیب بود‬ ‫کنند‬ ‫افشا‬ ‫را‬ ‫خود‬ ‫قرارداد‬ ‫گذاشــتیم زیرا من معتقدم‬ ‫که ما کســانی را که ســال‬ ‫جشنواره باید استعداد کشف‬ ‫گذشته از ایران فیلم خریدند‬ ‫کند‪ .‬دبیر ســی و پنجمین‬ ‫دوبــاره به بازار دعوت کردیم‪ .‬خیلی از مهمانان هم با‬ ‫همان‬ ‫از‬ ‫گفت‪:‬‬ ‫همچنین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫دیدن اسامی مهمانان جشنواره خود ابراز عالقه کردند‬ ‫اهالی‬ ‫و‬ ‫بایســتیم‬ ‫دور‬ ‫که‬ ‫ابتــدا هم نظرم ایــن بود‬ ‫که با هزینه شخصی خود به ایران سفر کنند‪.‬‬ ‫دبیر‬ ‫وقت‬ ‫هیچ‬ ‫باشند‬ ‫داشــته‬ ‫سینما خود مشارکت‬ ‫میرکریمی در پاسخ به این سوال که چرا در بازار فیلم‬ ‫جشــنواره ای به اهالی سینما گزارش کار نمی داد که همه چیز پنهان است گفت‪ :‬بازار فیلم بخشی از اقتصاد‬ ‫بیایید و میزبانی کنید و از این به بعد جشــنواره در ما است‪ .‬ما در یک منطقه ازاد که بازار دایر نکرده ایم؛‬ ‫اختیارشماست‪ .‬از همه مهم تر زمینه ای ایجاد کردیم بلکه در دل پایتخت این بازار را داریم‪ .‬من نمی توانم از‬ ‫که در قالب فرهنگی کار داوطلبانه انجام شود‪.‬‬ ‫تهیه کننندگان بخواهم قرارداد خود را افشا کنند‪ .‬اما‬ ‫سینمای‬ ‫وی با اشــاره ســینمای کره جنوبی گفت‪:‬‬ ‫اگر این بازار هیچ سودی نداشته است چطور بیست‬ ‫به‬ ‫است‪.‬‬ ‫داشته‬ ‫کره طی ســال های اخیر رشد زیادی‬ ‫سال ادامه یافته اســت؟ من در بازارهای جهانی نیز‬ ‫کشورشان‬ ‫که‬ ‫گفتند‬ ‫این دلیل که ســینماگران انها‬ ‫ندیده ام که در نهایت اعالم کنند چقدر فیلم فروخته‬ ‫هیوندای می ســازد و کســب درامد می کند اما ما با اند‪ .‬دبیر ســی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫امسال ‪ ۲۳‬فیلم فرانسوی (‪ ۲۱‬فیلم بلند و دو فیلم کوتاه) در جشنواره‬ ‫به نمایش در خواهد امد‪ .‬از این تعداد دو فیلم بلند در بخش مسابقه‬ ‫بین الملل (سینمای سعادت) و دو فیلم بلند در بخش مسابقه جلوه گاه‬ ‫شرق (پانورمای فیلم های کشورهای اســیایی و اسالمی)‪ ،‬شانس‬ ‫دریافت جایزه را دارند و دو فیلم کوتاه فرانسوی هم در بخش مسابقه‬ ‫بین الملل رقابت می کنند‪ .‬فهرســت فیلم های فرانسوی این دوره‬ ‫جشنواره به این شرح است‪:‬‬ ‫فیلم های بلند‬ ‫«پاریس سفید» (‪ - )Paris La Blanche‬مسابقه بین الملل (سینمای‬ ‫سعادت)‬ ‫کارگردان‪ :‬لیدیا ت ِرکی‬ ‫خالصه داستان‪ :‬ریکیا در هفتاد ســالگی تصمیم می گیرد دهکده اش در‬ ‫شمال الجزایر را ترک کند و به پاریس برود‪ .‬او به تنهایی عازم سفری در دریای‬ ‫مدیترانه می شود تا شوهرش را به خانه برگرداند‪ .‬او که چیزی جز ادرس یک‬ ‫هتل ندارد با کمک دوستان جدیدش در نهایت شوهر را در حومه ی شهر پیدا‬ ‫می کند‪ .‬اما قهرمان او به یک غریبه بدل شده است‪.‬‬ ‫«کواترتندتا» (‪ - )Quatretondeta‬مسابقه بین الملل (سینمای سعادت)‬ ‫کارگردان‪ :‬پول رودریگز‬ ‫خالصه داستان‪ :‬همسر توماس می میرد ولی به او اجازه نمی دهند جسم‬ ‫همسرش را به خاک بســپارد چون خانواد ه زن می خواهند او در زادگاهش‬ ‫پاریس دفن شــود‪ .‬از این رو توماس جسد را می دزد تا بتواند طبق خواسته‬ ‫همســرش‪ ،‬وی را در کواترتندتا دفن کند که دهکد ه کوچکی در منطقه ی‬ ‫الیکانته ی اسپانیا است‪.‬‬ ‫«کارامــوز» ‪ )Apprentice( -‬جلــوه گاه شــرق (پانورمای فیلم های‬ ‫کشورهای اسیایی و اسالمی)‬ ‫کارگردان‪ :‬جانفنگ بو‬ ‫خالصه داستان‪ :‬ا ِیمن یک افسر ‪ ۲۸‬ســاله دارالتادیب است که به زندان‬ ‫بزرگســاالن منتقل می شــود‪ .‬او در ان جا با رحیم دوست می شود که مامور‬ ‫اعدام اصلی زندان اســت و در کارش یکی از پرکارترین های جهان به شمار‬ ‫می رود! محصول مشترک‪ :‬سنگاپور‪ ،‬المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬هنگ کنگ‪ ،‬قطر‬ ‫«گرگ و بره» (‪ - )Wolf and Sheep‬جلوه گاه شرق (پانورمای فیلم های‬ ‫کشورهای اسیایی و اسالمی)‬ ‫کارگردان‪ :‬شهربانو سادات‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬روایت مــردم قصه گوی منطقه ای روســتایی در‬ ‫افغانســتان که برای یکدیگر داســتان هایی پر رمز و راز و خیال انگیز‬ ‫تعریف می کنند؛ داســتان هایی که دنیای پیرامون شان و سرزمینی را‬ ‫شرح می دهد که در ان زندگی می کنند‪ .‬محصول مشترک‪ :‬افغانستان‪،‬‬ ‫دانمارک‪ ،‬فرانسه‪ ،‬سوئد‪.‬‬ ‫«جیب بر» (‪ - )Pickpocket‬کالسیک های ترمیم شده‬ ‫کارگردان‪ :‬روبر برسون‬ ‫خالصه داستان‪ :‬مردی به نام میشل به جرم دزدی زندانی شده است‪ .‬او پس‬ ‫از گذران دوران محکومیت ازاد می شود اما مادرش می میرد و او دوباره دست‬ ‫به دزدی می زند تا بتواند جواب گوی نیازهایش باشد‪.‬‬ ‫«روز برمی اید» (‪ - )Daybreak‬کالسیک های ترمیم شده‬ ‫کارگردان‪ :‬مارسل کارنه‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬مردی پس از ارتکاب قتل‪ ،‬خود را در اپارتمانش زندانی‬ ‫می کند و وقایعی را مرور می کند که باعث شد این جنایت را انجام بدهد‪.‬‬ ‫«اشوب» (‪ - )Ran‬کالسیک های ترمیم شده‬ ‫کارگردان‪ :‬اکیرا کوروساوا‬ ‫‪5‬‬ ‫شـــــــنبه‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫اغاز جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫درباره این موضوع که بازار جهانی باید منجر به تولید‬ ‫مشترک بین کشورها شود گفت‪ :‬در چین بودجه ای‬ ‫را به تولید مشترک اختصاص داده اند؛ چرا که تولید‬ ‫مشــترک بر اساس الگوهای مشترک فرهنگی شکل‬ ‫می گیرد‪ .‬رابطه فرهنگی به رابطه اقتصادی و در نهایت‬ ‫به رابطه سیاسی مرتبط می شود‪ .‬از انجا که در کشور‬ ‫ما فیلم ها در برابر سایر کشورها با هزینه پایین تری‬ ‫ساخته می شود می تواند از بعد لوکیشین و نیروهای‬ ‫متخصص در تولید مشترک مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬رویکرد ما در جشــنواره علمی است‪ .‬افرادی‬ ‫کــه فقط در قامت حضور بر فرش قرمز هســتند در‬ ‫جشنواره ما جای ندارند‪ .‬نه عالقه ای به این کار داریم‬ ‫و نه حاضر به پذیرش تبعات ان هستیم‪ .‬ما با همین‬ ‫رویکرد مهمانانی درجه یک داریم‪ .‬از ‪ ۶۶‬کشــور دنیا‬ ‫مهمان داریم‪ .‬این در حالی است که به خاطر شرایط‬ ‫برخی کشورها عالقه مندان از سوی کشورهای خود‬ ‫خصوصا در کشــورهای منطقه بــا محدودیت هایی‬ ‫مواجه هســتند‪ .‬اما علی رغم همه مشکالت خیلی از‬ ‫مهمانان به ایران امدند‪ ۶۶ .‬کشور تعداد کمی نیست‪.‬‬ ‫دبیر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر درباره هزینه‬ ‫سفر میهمان ها نیز گفت‪ :‬ســعی مان این است تا به‬ ‫سطح جشنواره های طراز اول دنیا برسیم و به نقطه ای‬ ‫در جشــنواره برســیم که بتوانیم هزینه ها را کاهش‬ ‫دهیم‪ .‬برای میهمانانمان تور تهرانگردی گذاشتیم‬ ‫و اجازه ندادیم وقت خالی داشــته باشــند‪ .‬درواقع‬ ‫خواســتیم اول جیب علمی شــان را خالی کنیم و‬ ‫بعد با خاطــره خوش از ایران برونــد‪ .‬میرکریمی‬ ‫در ســخنان پایانی خود درباره بودجه جشــنواره‬ ‫نیز گفــت‪ :‬دربــاره بودجه جشــنواره جهانی من‬ ‫نباید توضیحی بدم زیرا در وزارت ارشــاد مشخص‬ ‫اســت‪ ۱۲.‬میلیارد تومان بین دو جشنواره تقسیم‬ ‫می شــود این را بنویســید و بگذاریــد کنار ‪۳۵۰‬‬ ‫مهمان خارجی که به این جشنواره دعوت شدند‪.‬‬ ‫نمایش ‪ 23‬فیلم فرانسوی در بخش های مختلف سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫حضور فرانسه با بیشترین فیلم در جشنواره جهانی‬ ‫خالصه داستان‪ :‬در ژاپن قرون وسطی‬ ‫یک جنگ ســاالر ســالخورده بازنشسته‬ ‫می شــود و امپراتــوری خود را به ســه‬ ‫پســرش واگذار می کند‪ .‬ظاهرا ً او به شدت‬ ‫در خصوص این واگذاری قدرت در اشتباه‬ ‫بوده است چون پســرانش به جان هم و‬ ‫حتی خود او می افتند‪ .‬محصول مشترک‪:‬‬ ‫ژاپن و فرانسه‬ ‫«کنکور» (‪- )The Graduation‬‬ ‫مستند زیر ذره بین‬ ‫کارگردان‪ :‬کلر سیمون‬ ‫خالصه داستان‪« :‬کنکور» زندگی روزمره را در مدرسه سینمایی «ال فمی»‬ ‫شهر پاریس روایت می کند؛ مدرسه ای که ایده «بهترین بودن» را اجرا می کند‪.‬‬ ‫در مدرسه چنین ایده ای حکم فرماست که همه مساوی اند‪ ،‬اما فقط بهترین ها‬ ‫پذیرش می شوند‪...‬‬ ‫«راه کوروســاوا» (‪« -)Kurosawa’s Way‬نمایش های ویژه» (اثار‬ ‫برگزیده بزرگان سینما) و «مستند زیر ذره بین»‬ ‫کارگردان‪ :‬کاترین کادو‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬روایت کاترین کادو از تجربه های شــخصی اش از اکیرا‬ ‫کوروساوا فیلمساز مشهور ژاپنی‪.‬‬ ‫«سفر زمان» (‪« - )Voyage of Time‬نمایش های ویژه» (اثار برگزیده‬ ‫بــزرگان ســینما) و «مهربــان با محیط‬ ‫زیست»‬ ‫کارگردان‪ :‬ترنس مالیک‬ ‫خالصــه داســتان‪ :‬در این مســتند‬ ‫خاســتگاه جهان‪ ،‬پیدایش ســتارگان و‬ ‫کهکشان ها‪ ،‬سراغاز زندگی روی زمین و‬ ‫تحول گونه های مختلف بررسی می شود‪.‬‬ ‫محصول مشترک‪ :‬فرانسه‪ ،‬المان‪ ،‬امریکا‪.‬‬ ‫«‪ ۱۵۰‬میلی گرم» (‪۱۵۰ Milligrams‬‬ ‫) ‪ -‬جشنواره جشنواره ها‬ ‫کارگردان‪ :‬امانوئل برکو‬ ‫خالصه داستان‪ :‬یک پزشک متخصص‬ ‫ریه روی اثــرات جانبی یک داروی مخصوص بیماران دیابتی ‪ -‬که منجر به‬ ‫مرگ شده است ‪ -‬تحقیق می کند‪.‬‬ ‫«اعترافات» (‪ - )The Confessions‬جشنواره جشنواره ها‬ ‫کارگردان‪ :‬روبرتو اندو‬ ‫خالصه داستان‪ :‬ماجرای مرگ یک راهب ایتالیایی در گردهمایی مهم ترین‬ ‫اقتصاددان های جهان در نشســت گروه هشــت در هتلی لوکس در المان‪.‬‬ ‫محصول مشترک‪ :‬ایتالیا‪ ،‬فرانسه‪.‬‬ ‫«سرزمین هرز» (‪ - )Wastelands‬جشنواره جشنواره ها‬ ‫کارگردان‪ :‬میریام هرد‬ ‫خالصه داستان‪ :‬ماجرایی درباره چهره پنهان جنگ های کثیف و دو برادر که‬ ‫پس از سال ها حضور در عراق به شیلی بازمی گردند‪ .‬محصول مشترک‪ :‬شیلی‪،‬‬ ‫فرانسه‪ ،‬بریتانیا‪.‬‬ ‫«تاریکــی» (‪- )The Darkness‬‬ ‫نمایش های نیمه شب (سایه های ترس)‬ ‫کارگردان‪ :‬دانیل کاسترو زیمبرون‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬زمیــن از گردش‬ ‫بازایســتاده اســت و روزها دیگر سپری‬ ‫نمی شــوند‪ .‬مه ســمی و غلیظ جنگل را‬ ‫فرا گرفته است‪ .‬ارخل و خواهر و برادرش‬ ‫زندگی شان را در زیرزمین کلبه ای قدیمی‬ ‫گذرانده اند چون باور دارند جانور وحشی‬ ‫در اعماق جنگل در کمین است‪ ،‬اما روزی‬ ‫برادر بزرگ تر ناپدید و جســت وجوی ارخل اغاز می شود‪ .‬محصول مشترک‪:‬‬ ‫مکزیک‪ ،‬فرانسه‪.‬‬ ‫«من‪ ،‬دانیل بلیک» (‪ - )I, Daniel Blake‬نمایش های ویژه (اثار برگزیده‬ ‫بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬کن لوچ‬ ‫خالصه داستان‪ :‬دانیل بلیک نجار ‪ ۵۹‬ساله ای است که بیش تر عمرش را‬ ‫در نیوکاسل گذرانده است‪ .‬او پس از سکته قلبی و ازکارافتادگی باید از کمک‬ ‫هزینه تامین اجتماعی ارتزاق کند‪ .‬راه دانیل با مادری مجرد به نام کتی و دو‬ ‫فرزند کوچکش‪ ،‬دیزی و دیلن یکی می شــود‪ .‬تنها فرصت کتی برای فرار از‬ ‫یک خوابگاه یک خوابه مخصوص افراد بی سرپناه در لندن این است که زندگی‬ ‫در اپارتمانی در شــهری نااشنا را بپذیرد‬ ‫که ‪ ۳۰۰‬مایل دورتر اســت‪ .‬این جاســت‬ ‫کــه دانیل و کتی در ســرزمینی متعلق‬ ‫به هیچ کس‪ ،‬گرفتار کاغذبازی های اداره‬ ‫بهزیستی می شــوند‪ .‬محصول مشترک‪:‬‬ ‫بریتانیا‪ ،‬المان‪ ،‬بلژیک‪ ،‬فرانسه‪.‬‬ ‫«تبعید» (‪ - )Exile‬نمایش های ویژه‬ ‫(اثار برگزیده بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬ریتی پان‬ ‫خالصه داستان‪ :‬روایتی از دوران پس‬ ‫از نسل کشی خمرهای سرخ در کامبوج‪.‬‬ ‫محصول مشترک‪ :‬کامبوج‪ ،‬فرانسه‪.‬‬ ‫«فارغ التحصیلــی» (‪ - )Graduation‬نمایش های ویژه (اثار برگزیده‬ ‫بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬کریستیان مونجیو‬ ‫خالصه داستان‪ :‬پزشکی به نام رومرو الدا که در شهر کوچکی در ترانسیلوانیا‬ ‫زندگی می کنــد‪ ،‬می خواهد دخترش الیزا را بــرای ادامه تحصیل به خارج‬ ‫بفرستد‪ .‬الیزا برای تحصیل در رشته روان شناسی از بریتانیا بورسیه می گیرد‪،‬‬ ‫امــا پیش از امتحان نهایی مورد حمله و ازار قرار می گیرد‪ .‬این حادثه اینده ‬ ‫دختر را در هاله ای از ابهام فرو می برد‪ .‬رومرو راه های مختلفی برای حل این‬ ‫مشــکل در نظر می گیرد ولی هیچ کدام از ایــن روش ها با قواعدی که او به‬ ‫عنوان یک پدر به دخترش اموخته همخوانی ندارد‪ .‬محصول مشترک‪ :‬رومانی‪،‬‬ ‫فرانسه‪ ،‬بلژیک‪.‬‬ ‫سی وپنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر به دبیری سید رضا میرکریمی‬ ‫عصر پنج شنبه (‪ ۳۱‬اردیبهشت) ماه در پردیس چارسو برای اهالی رسانه‬ ‫اغاز شد‪ .‬این جشنواره که مراســم افتتاحیه ندارد‪ ،‬به گفته میرکریمی‬ ‫از یکم اردیبهشــت به صورت رسمی اغاز می شود‪ ،‬اما برای اینکه اهالی‬ ‫رســانه در فشــردگی برنامه ها بتوانند چند فیلم از جدول جلوتر باشند‬ ‫یــک روز زودتــر کار خود را با نمایش فیلمی از کشــور چک اغاز کرد‪.‬‬ ‫ی پیش از نمایش فیلم در حضور تعدادی از نمایندگان رسانه ها‬ ‫میرکریم ‬ ‫در سالن شماره یک پردیس چارسو گفت‪ :‬برای یک جشنواره استاندارد‬ ‫ و خوب لوازمی نیاز اســت که در ســال گذشته سعی کردیم کارهایی را‬ ‫انجام دهیم تا این رویداد شــخصیت هم ارز محافل خود داشته باشد و‬ ‫فیلم های خوبی را هم انتخاب کردیم‪ .‬حتی جمعیت هدف مخاطب را هم‬ ‫بررسی کردیم که البته ممکن است باگ هایی هم داشته باشد‪ ،‬ولی به هر‬ ‫حال سخت افزارهایی هم نیاز است چون جشنواره یک کاخ می خواهد که‬ ‫حداقل ‪ ۱۵‬سالن داشته باشد‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬برای همین جا هم پارسال خیلی ما را می ترساندند که چارسو را‬ ‫پُر نمی کنید‪ ،‬ولی در عمل نشــان داده شد که جشنواره فقط فیلم نشان‬ ‫دادن نیست‪ ،‬بلکه یک ایین است که اگر ادابش اجرا شود و برای کسی‬ ‫که می اید تشخص ایجاد شود‪ ،‬همراه خواهد بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما امسال‬ ‫مجبور شــدیم ســالن اضافه کنیم‪ ،‬چون میزان استقبال بیش از انتظار‬ ‫بود و غافلگیر شــدیم‪ .‬ضمن اینکه امسال تعداد همراهان فیلم ها خیلی‬ ‫زیاد اســت و بیش از ‪ ۷۰‬درصد فیلم های بخش مسابقه و حتی کوتاه با‬ ‫کارگردان و عواملش پخش می شود‪ .‬نشست های علمی زیادی داریم که‬ ‫در دو دانشــکده و در چارسو برگزار می شود‪ .‬او گفت‪ :‬بزرگداشتی هم با‬ ‫حضور شخصیت های بین المللی برای عباس کیارستمی برگزار می شود و‬ ‫در کنار این ها فیلمی که به سفارش جشنواره توسط عزیز ساعتی ساخته‬ ‫شــده هم نمایش داده می شود‪ .‬این فیلم با توجه به این که ما پنج سال‬ ‫اختالف تاریخی داریم با اولین فیلمی که لومیرها ســاختند از مجموعه‬ ‫پالن های قدیمی سینما ساخته شده است‪ .‬امسال خیلی از برنامه ریزی‬ ‫خود نسبت به سال قبل راضی هستیم و برنامه جشنواره به دلیل مفصل‬ ‫بودن به صورت کتابچه اماده شده که فعال زیر چاپ است‪.‬‬ ‫دبیر جشــنواره همچنین گفت‪ :‬هشت هزار کارت برای سه سالن و برای‬ ‫اهالی رســانه حدود ‪ ۶۰۰‬کارت در این دوره صادر شده است‪ .‬همچنین‬ ‫امســال از ‪ ۶۶‬کشــور جهان حدود ‪ ۳۵۰‬مهمان داریم و چند منتقد و‬ ‫ژورنالیســت حرفه ای هم حضور خواهند داشــت‪ .‬در اولین روز شــروع‬ ‫جشنواره که ویژه رسانه ها اســت‪ ،‬عالوه بر مدیران جشنواره و جمعی از‬ ‫خبرنگاران و عکاسان تعدادی از سینماگران هم حضور داشتند‪ .‬همچنین‬ ‫بخش های مختلف پردیس چارسو با طرح پوسترهای جشنواره و عینک‬ ‫بزرگ تیره ای که یاداور عینک های عباس کیارستمی است تزیین شده‬ ‫است که الهام فالحی ‪ -‬مجسمه ساز ‪ -‬سازنده این عینک ها است‪.‬‬ ‫«دختر ناشناس» (‪ - )The Unknown Girl‬نمایش های ویژه (اثار‬ ‫برگزیده بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬ژان پی یر و لوک داردن‬ ‫خالصه داستان‪ :‬یک پزشک جوان و بااستعداد (با بازی ادل هانل( حاضر‬ ‫نمی شود دیروقت در مطب خود را روی یک مراجعه کننده مرموز باز کند‪ .‬او‬ ‫صبح روز بعد می فهمد که مراجعه کننده دختری بوده که حاال مرده است و‬ ‫پلیس هیچ راهی برای شناختن هویت دختر ندارد‪ .‬او که حیرت زده شده است‬ ‫و احساس گناه می کند‪ ،‬می خواهد هویت و نام دختر را پیدا کند تا جسد به‬ ‫صورت مجهول الهویه دفن نشود‪ .‬محصول مشترک‪ :‬بلژیک‪ ،‬فرانسه‪.‬‬ ‫«مرگ در سارایوو» (‪ - )Death in Sarajevo‬نمایش های ویژه (اثار‬ ‫برگزیده بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬دنیس تانوویچ‬ ‫خالصه داستان‪ :‬داستان در مکانی خیالی به نام هتل اروپا روی می دهد‬ ‫که از مسافرخانه معروف هالیدی در سارایوو الگو گرفته است‪ .‬مسافرخانه‬ ‫هالیدی در دوران جنگ محل اقامت دیپلمات ها و خبرنگاران بین المللی‬ ‫بود‪ .‬داســتان در سال ‪ ۲۰۱۴‬در صدمین سالروز ترور ارشیدوک فرانتس‬ ‫فردیناند‪ ،‬وارث تاج وتخت پادشــاهی اتریش‪-‬مجارستان در سارایوو روی‬ ‫می دهــد که قتل او زمینه ســاز اغــاز جنگ جهانی اول شــد‪ .‬محصول‬ ‫مشترک‪ :‬بوسنی و هرزگووین‪ ،‬فرانسه‪.‬‬ ‫«فرانتز» (‪ - )Frantz‬نمایش های ویژه (اثار برگزیده بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬فرانسوا اوزون‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬در یک دهکــده کوچک در المــان بعد از جنگ‬ ‫جهانــی اول‪ ،‬زنی جوان به نام انا عزادار نامزدش فرانتز اســت که‬ ‫در نبردی در فرانســه کشته شــده است و برای دیدن او هر روز به‬ ‫قبرســتان می رود‪ .‬روزی‪ ،‬یک مرد فرانسوی جوان به نام ادرین هم‬ ‫گلی روی ســنگ قبر می گذارد‪ .‬حضور او بعد از شکست المان یک‬ ‫ارتباط جدید را به همراه دارد و‪...‬‬ ‫«نمــک و اتش» (‪ - )Salt and Fire‬نمایش هــای ویژه (اثار برگزیده‬ ‫بزرگان سینما)‬ ‫کارگردان‪ :‬ورنر هرتسوگ‬ ‫خالصه داستان‪ :‬دو زیست شناس برای تحقیقات سازمان ملل درباره یک‬ ‫فاجعه ی زیســت محیطی به امریکای جنوبی فرســتاده می شوند‪ .‬اما مدیر‬ ‫تبهکار یک کمپانی بزرگ و مســئول فاجعه‪ ،‬ان ها را می رباید‪ .‬نشانه هایی از‬ ‫یک اتشفشان عظیم به چشم می خورد و ان ها برای جلوگیری از فاجعه باید‬ ‫متحد شوند‪ .‬محصول مشترک‪ :‬فرانسه‪ ،‬بولیوی‪ ،‬امریکا‪ ،‬المان‪ ،‬مکزیک‪.‬‬ ‫فیلم های کوتاه‬ ‫«زمزمه های باد» (‪ - )Wind's Whispers‬مسابقه بین الملل (سینمای‬ ‫سعادت)‬ ‫کارگردان‪ :‬لوئیک ژونه‬ ‫خالصه داستان‪ :‬پیرزنی در یک خانه ی بزرگ جنگلی تنها زندگی می کند‪.‬‬ ‫او به واسط ه حضور ادم های ناشــناس در استان ه گرفتن دشوارترین تصمیم‬ ‫زندگی اش قرار می گیرد‪ .‬مدت زمان‪ ۱۴ :‬دقیقه‬ ‫«سکوت» (‪ - )The Silence‬مسابقه بین الملل (سینمای سعادت)‬ ‫کارگردان‪ :‬علی عسگری و فرنوش صمدی‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬فاطمه و مادرش پناهند ه های ُکردی هستند‬ ‫کــه در ایتالیا زندگــی می کنند‪ .‬ا ن ها دکتــر می روند ولی دختر‬ ‫به جــای ترجمه حر ف های دکتر برای مادرش‪ ،‬ســکوت می کند‪.‬‬ ‫مدت زمان‪ ۱۵ :‬دقیقه‬ ‫محصول مشترک‪ :‬ایتالیا و فرانسه‬ ‫‪6‬‬ ‫اولین اجرای ارکستر ملی در سال جدید‬ ‫اوجاســـمان‬ ‫باصـــدای‬ ‫محمد اصفهانی‬ ‫شـــــــنبه‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقــی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫یادِ مایکلجکسون‬ ‫در تاالر وحدت زنده نمی شود‬ ‫در پی انتشار خبری در در برخی رسانه ها مبنی بر اجرای اثار خواننده امریکایی‪،‬‬ ‫دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی این خبر را اساسا دروغ و برای‬ ‫شفاف سازی اذهان عمومی و دوری از حاشیه سازی های احتمالی تکذیبیه ای‬ ‫را صادر کرد‪ .‬به گزارش روابط عمومی دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪،‬در متن تکذیبیه این دفتر چنین امده است‪ :‬گروه موسیقی لهستانی‬ ‫دونفره «پارتیزانت» قرار است در تاریخ ‪ 8‬و ‪ 9‬اردیبهشت ماه سال جاری در تاالر‬ ‫وحدت با اجرای اثاری بی کالم از موسیقی فیلم های کالسیک سینمای جهان‬ ‫و بدون اجرای هیچ اثری از اثار خواننده امریکایی نامبرده در متن خبر منتشر‬ ‫شده در برخی خبرگزاری ها و جراید به روی صحنه برود‪ .‬متاسفانه در روزهای‬ ‫اخیر در خبرگزاری خبرانالین شاهد انتشار خبری با تیتر«یاد مایکل جکسون‬ ‫در تاالر وحدت زنده می شود» و تیترهای مشابه در برخی جراید پیرامون اجرای‬ ‫این گروه بودیم که دفتر موسیقی قویا ضمن تکذیب این خبر ان را تبلیغاتی و‬ ‫ترفندی برای حاشیه سازی و یا جذب مخاطبان به منظور فروش بیشتر بلیط‬ ‫اجرای مزبور دانســته و از رسانه ها تقاضا نموده ضمن رعایت اصول حرفه ای‬ ‫خبرنگاری در انعکاس اخبار دقت الزم را به عمل اورده و از ایجاد حاشیه های بی‬ ‫مورد در فضای موسیقی کشور خودداری نمایند‪.‬‬ ‫کنسرت‪ ۱۰‬سالگی «دارکوب»‬ ‫برگزارمی شود‬ ‫«من‬ ‫گروه «دارکوب» که در روزهای انتهایی ســال گذشته تک اهنگ ِ‬ ‫دیوانه» را با حضور افتخاری احسان خواجه امیری و ترانه «روزبه بمانی»‬ ‫در فضای مجازی منتشر کرد در تاریخ ‪ ۵‬خرداد در دو سانس کنسرت‬ ‫«ده ســالگی گروه دارکوب» را روی صحنه می برد‪ .‬گروه «دارکوب» در‬ ‫سال ‪ ۸۶‬متشــکل از همایون نصیری‪ ،‬دارا دارایی‪ ،‬امید حاجیلی‪ ،‬بابک‬ ‫بروجردی و حبیب مفتاح بوشهر کار خود را در عرصه موسیقی اغاز کرد‪.‬‬ ‫اولین البوم گروه به نام «دارکوب» در مرداد ‪ ۱۳۸۹‬روانه بازار موسیقی‬ ‫کشور شد‪ .‬حضور محمدرضا گلزار به عنوان نوازنده پرکاشن در ابتدای‬ ‫فعالیت های دارکوب مورد توجه رســانه ها و مخاطبان قرار گرفت و لغو‬ ‫نخستین کنســرت گروه در تهران به دالیل مختلف‪ ،‬حواشی زیادی را‬ ‫در ابتدای راه برای این گروه باعث شــد‪ .‬به مرور حضور مهران مدیری‬ ‫و حامد بهداد به عنوان خواننده در این گروه مورد توجه رســانه ها قرار‬ ‫گرفت و کنسرت ها و اثار «دارکوب» با استقبال از سوی مخاطبان توام‬ ‫شــد‪ .‬اعضای اصلی گروه دارکوب را همایون نصیری (سرپرست)‪ ،‬امید‬ ‫حاجیلی‪ ،‬ارش پژندمقدم‪ ،‬مسعود همایونی‪ ،‬دارا دارایی و ارین ملیکیان‬ ‫تشکیل می دهند‪ .‬ضمن اینکه علی زندوکیلی‪ ،‬محسن شریفیان‪ ،‬مهدی‬ ‫ســاکی‪ ،‬رضا کولغانی از دیگر چهره هایی بودند که در مقاطع مختلف با‬ ‫دارکوب همکاری کرده اند‪.‬‬ ‫اولین البوم تصویری اکاپال رونمایی شد‬ ‫گروه اوازی «دامور» به رهبری فراز خســروی دانش ســاعت ‪ ۱۸‬روز‬ ‫چهارشــنبه ‪ ۳۰‬فروردین ماه با حضور در فروشگاه نشر چشمه مجتمع‬ ‫تجــاری کورش از تازه ترین البوم تصویــری خود به کارگردانی حنانه‬ ‫واحدی و میکس و مســتر نوید رهبر رونمایی شد‪ .‬این اثر اولین البوم‬ ‫تصویری اکاپالی موســیقی کشورمان است که در ان هنرمندانی چون‬ ‫غزل اکلیلی‪ ،‬اهدا مصلحی‪ ،‬فروغ فضلی‪ ،‬مینا جعفری‪ ،‬محمود رحمانی‬ ‫و عطــا حکاک حضور دارنــد‪ .‬گروه «دامور» در اییــن رونمایی البوم‬ ‫تصویری خود به اجرای زنده تعــدادی از قطعات خود نیز می پردازند‪.‬‬ ‫گروه «دامور» از جمله مجموعه های فعال حوزه موســیقی اســت که‬ ‫تاکنون کنســرت های مختلفی را در تهران و شــهرهای مختلف کشور‬ ‫برگزار کرده اســت‪ .‬قطعات تولید شده توســط این گروه منتخبی از‬ ‫موسیقی ســازی و اوازی است که در شاخه های کالسیک‪َ ،‬جز‪ ،‬محلی‬ ‫و پاپ اجرا می شــوند‪ .‬این قطعات که درگســتره های مختلف صدایی‬ ‫به صورت پولی فونی (چند صدایی) برای خوانندگان تنظیم شده‪ ،‬همراه‬ ‫با افکت های صوتی و تقلید ســازهای مختلف مانند درامز‪ ،‬گیتارباس‪،‬‬ ‫ترومپت‪ ،‬نی‪ ،‬دودوک بدون همراهی ساز صورت می گیرد‪.‬‬ ‫بازگشتپرقدرتمحسنیگانهبهصحنه‬ ‫محســن یگانه پس از دوره ای که کمتر کنسرت برگزار می کرد‪ ،‬این روزها‬ ‫به رقیبی جدی برای خواننده های پرفروش کنسرت ها تبدیل شده است‪.‬‬ ‫چندی پیش فروش بلیت کنســرت های ششــم و هفتم اردیبهشت این‬ ‫خواننده در برج میالد اغاز شــد و ظرف مــدت کوتاهی بلیت های ان دو‬ ‫شــب به پایان رســید و این برنامه دو مرتبه دیگر برای تاریخ های ‪ 5‬و ‪16‬‬ ‫اردیبهشت تمدید شد‪ .‬حاال قرار است این خواننده باسابقه طی شش سانس‬ ‫در برج میالد و دو سانس در سالن میالد نمایشگاه بین المللی روی صحنه‬ ‫برود‪ .‬به این ترتیب و به قول فوتبالی ها‪ ،‬محسن یگانه با یک کا مبَک قوی‬ ‫دوباره به رقابت پرفروش های کنسرت ها بازگشت‪ .‬اما برای بررسی فروش‬ ‫کنسرت های محسن یگانه در اردیبهشت ماه باید کمی به عقب برگردیم‪ .‬او‬ ‫اردیبهشت ‪ 94‬البوم «نگاه من» را منتشر کرد و تا مدتی توانست اجراهای‬ ‫خوبی با قطعات ان مجموعه داشــته باشد؛ اما روند کنسرت های او شیب‬ ‫صعودی چشــمگیری نداشــت‪ .‬او در ادامه تک قطعاتی نظیر «بهت قول‬ ‫میدم» در اســفند ‪ 94‬و «کویر» را منتشر کرد و تیتراژ برنامه پرمخاطب‬ ‫«ماه عســل» را هم در رمضان ‪ 95‬خواند‪ .‬ولی اســتارت بازگشت محسن‬ ‫ش کنســرت ها‪ ،‬از دی ماه سال گذشته‬ ‫یگانه به رتبه های باالی جدول فرو ‬ ‫زده شد‪ .‬او در هفته اول دی ‪ 95‬و روزهایی که بازار موسیقی چندان شلوغ‬ ‫نبود‪ ،‬موزیک ویدئوی اجرای زنده قطعه «بهت قول میدم» را منتشر کرد‪.‬‬ ‫این ویدئو به سرعت در فضای مجازی و میان مخاطبان دست به دست شد‬ ‫و یگانه هم زمان‪ ،‬نسخه صوتی اجرای زنده این اثر را هم ارائه کرد‪ .‬جادوی‬ ‫موزیک ویدئو با چاشنی تنظیم جدید‪ ،‬باعث شد تا «بهت قول میدم» که‬ ‫در زمان خودش اتفاق شگفت انگیزی برایش رخ نداده بود‪ ،‬با حال و هوای‬ ‫جدیدش و ویدئویی که داشت‪ ،‬به یکی از ترک های هیت سال ‪ 95‬تبدیل‬ ‫شــود‪ .‬در ادامه‪ ،‬کنسرت های بهمن و اسفند و همچنین اجراهای نوروزی‬ ‫ب خوبی داشت‪ .‬البته مکمل‬ ‫این خواننده در شــهرهای مختلف ایران بازتا ‬ ‫موفقیت های یگانه با «بهت قول میدم» قطعه «پا به پا» بود‪ .‬تک اهنگی که‬ ‫در روزهای منتهی به نوروز ‪ 96‬منتشر شد‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬اخرین شــب فروردین ماه با اجرای ارکســتر ملی ایران‬ ‫به رهبری فریدون شــهبازیان و خوانندگــی محمد اصفهانی در‬ ‫تاالر وحــدت همراه بود‪ .‬بخش هایی از این کنســرت همزمان با‬ ‫اجرا در تاالر وحــدت‪ ،‬از رادیو تهران و برنامه «چراغ» نیز پخش‬ ‫شد‪.‬کنســرت با اجرای پرلــود «گریز» به اهنگســازی فریدون‬ ‫شــهبازیان اغاز شــد‪ .‬این قطعه دو بخشــی ابتدا در فضایی ارام‬ ‫جریان داشــت در حالی کــه در زمان های مختلــف تک نوازی‬ ‫سازهایی مانند ســنتور‪ ،‬ویوال‪ ،‬ویولن و ابوا بر روی زمینه ارکستر‬ ‫شــنیده می شد‪ .‬ترکیب ســازهای ایرانی که بنا به گفته برخی از‬ ‫کارشناسان بیشــتر در حوزه تک نوازی و یا هم پوشانی سازهای‬ ‫ایرانی با یکدیگــر نقش تاثیرگذارتری را ایفا می کند‪ ،‬در همراهی‬ ‫سازهای غربی ان هم در قالب یک رپرتوار ارکسترال همواره محل‬ ‫بحث و تبادل نظر میان اســتادان و بزرگان موسیقی به دلیل هم‬ ‫زیســتی و مشارکت دو فرهنگ شنیداری است و یاران شهبازیان‬ ‫در ارکستر ملی در این کنسرت تالش خود را انجام دادند تا شکل‬ ‫و شــمایلی متفاوت از این فضا را پیش روی مخاطب قرار دهند‪،‬‬ ‫کما اینکه در توضیح بروشور نیز امده بود‪« :‬این ارکستر با استفاده‬ ‫از تکنیک هــای جهانی در زمینه موســیقی و نوازندگی در تالش‬ ‫اســت نوعی متفاوت از موسیقی وطنی را خلق و اجرا نماید‪ .‬این‬ ‫ارکستر بدون داشتن تعصب روی یک ملودی خاص و یا سازهای‬ ‫ایرانی خاص درصدد ارائه قطعاتی است که روح و هویت موسیقی‬ ‫ایرانی بــر مجموع ان حاکم اســت‪ ».‬ورود اصفهانی به صحنه با‬ ‫تشــویق شدید تماشــاگران مواجه شــد و او کارخود را با اجرای‬ ‫تصنیف شــناخته شده «اوج اسمان» به اهنگسازی همایون خرم‬ ‫اغاز کرد‪ .‬پس از ان تصنیف «تنها ماندم» با ملودی همایون خرم‬ ‫و تنظیم کامبیز روشن روان در فضایی ارام اجرا شد‪ .‬بخش بعدی‬ ‫برنامه به اجــرای قطعه بی کالم دیگری از شــهبازیان اختصاص‬ ‫داشت‪ .‬پرلود پرهیز عاشقانه یکی از قطعات شناخته شده ای است‬ ‫که در طی ســال های گذشــته بارها از رادیــو و تلویزیون پخش‬ ‫شــده اما کمتر مخاطبی اهنگساز ان را می شناسد‪ .‬با ورود دوباره‬ ‫اصفهانــی به صحنه‪ ،‬باز هم اثری با ملودی همایون خرم و تنظیم‬ ‫کامبیز روشن روان اجرا شد‪ .‬اخرین قطعه این بخش «ای همیشه‬ ‫در میان» با ملودی از اصفهانی و تنظیم شــهبازیان بود‪ .‬اصفهانی‬ ‫پــس از اجرای چند قطعه مالیم‪ ،‬در این قطعه اوج صدای خود را‬ ‫به رخ کشید تا بار دیگر توانایی حنجره خود را نشان دهد و مورد‬ ‫تشــویق شدید تماشــاگران قرار گیرد‪ .‬در بخش دوم نیز فانتزی‬ ‫برای تار وارکستر با عنوان «بندباز» برگرفته از اثار علینقی وزیری‬ ‫و حســین دهلوی و تک نوازی تار مسیح تحویلداری‪« ،‬توای پری‬ ‫کجایی» با شعر سایه و ملودی همایون خرم و تنظیم کامبیز روشن‬ ‫روان‪« ،‬مهر و ماه» با شــعر کریم فکور و ملودی همایون خرم و‬ ‫تنظیم کامبیز روشن روان‪« ،‬ســرود گل» به اهنگسازی حسین‬ ‫دهلوی و «افســانه» برگرفته از ملودی مقــام تاجیکی و تنظیم‬ ‫کامبیز روشــن روان از جمله اثاری بودند کــه به مخاطبان ارائه‬ ‫شــد‪ .‬گروه اجرایی بعد از پایان کنسرت‪ ،‬قطعات «اوج اسمان» و‬ ‫پرلود «گریز» را مجددا اجرا کردند که اجرای قطعه «اوج اسمان»‬ ‫به درخواست محمد اصفهانی توســط تماشاگران همخوانی شد‪.‬‬ ‫ارکســتر ملی ایران که فریدون شــهبازیان ان را «نوپا» معرفی‬ ‫می کند و می گوید‪ ،‬درصدد کشف اســتعدادهای جوان موسیقی‬ ‫اســت‪ ،‬سال گذشــته با خوانندگی علیرضا افتخاری در جشنواره‬ ‫موســیقی فجر به صحنه رفت و در ادامه فعالیت های خود‪ ،‬همراه‬ ‫این خواننده در شهرســتان خرم اباد نیز اجرا کرد‪ .‬اصفهانی پیش‬ ‫از این درباره اجرا با ارکســتر ملی گفته بود‪ :‬وقتی اقای شهبازیان‬ ‫تصمیم گرفت ارکستر موسیقی ملی را هدایت کند‪ ،‬به دلیل این که‬ ‫با ذهنیت های اجرایی و موسیقایی ایشان اشنایی داشتم‪ ،‬بسیاری‬ ‫از مســائل را ندیده‪ ،‬حل شده دیدم و چشم بســته پیشنهاد ایشان‬ ‫را پذیرفتم‪ .‬ارمین قضاتی کنســرت مایســتر و نوازنده ویولن یک‪،‬‬ ‫مهدی جوانبخت‪ ،‬رامین نورانیف علیرضا خلج اســماعیلی‪ ،‬رمیصا‬ ‫نفیســی‪ ،‬اناهیتا واحدی‪ ،‬اذین نصرتیف هلیا محمد ولی‪ ،‬علیرضا‬ ‫فواکهی‪ ،‬ســبا علی محمدی نوازندگان ویولن یک‪ ،‬سانوا عندلیبی‪،‬‬ ‫ارش جامع‪ ،‬نفیســه محمودی‪ ،‬مونا لواسانی دانا‪ ،‬مرضیه مزینانی‪،‬‬ ‫اندیا شــهبازیان‪ ،‬ارین صدرایی‪ ،‬کورش کردیان‪ ،‬گل ارا کیانبخت‬ ‫نوازندگان ویولن دو‪ ،‬همایون هاشــم زاده‪ ،‬پیمان ابولحســنی‪ ،‬امیر‬ ‫حســین طایی‪ ،‬پرنیان اقایانی‪ ،‬ســرور رضا زاده‪ ،‬سینا کلوت‪ ،‬منا‬ ‫نوری نوازندگان التو‪ ،‬علی عابدین نوازنده ســنتور‪ ،‬سامان قاضیان‪،‬‬ ‫فربد یداللهی‪ ،‬عرفان قوی قلب نوازندگان کوبه ای‪ ،‬ارمین قیطاسی‪،‬‬ ‫شایان حاصلی نوازندگان فلوت‪ ،‬نگار نوراد‪ ،‬پروشات زند ایین‪ ،‬سینا‬ ‫اذر اباد‪ ،‬مسعود فیروزی نژاد‪ ،‬زهرا کتابی‪ ،‬شقایق نجاتی نوازندگان‬ ‫ویولنسل‪ ،‬سروش کاکاوند‪ ،‬انوشا مصطفایی‪ ،‬اشکان نظر نوازندگان‬ ‫کنتربــاس‪ ،‬امیر حســین محمدیان‪ ،‬امیر ملکــی زاده نوازندگان‬ ‫فاگوت‪ ،‬ســایوری شفیعی و علی اصغر شــمس ابادی نوازندگان‬ ‫کالرینت‪ ،‬حسام صدفی نژاد و کیمیا شــعربافیان نوازندگان ابوا‪،‬‬ ‫مســیح تحویلداری‪ ،‬شقایق بختیاری خو‪ ،‬مهسا لواسانی دانا‪ ،‬صبا‬ ‫طبخی نوازندگان تار‪ ،‬مژگان محمد حسینی نوازنده قانون و پرویا‬ ‫شیوا فر نوازنده نی گروه نوازندگان ارکستر را تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫به بهانه روز بزرگداشت شیخ اجل سعدی شیرازی‬ ‫سعدیامردنکونامنمیردهرگز‬ ‫شـــــــنبه‪ 2‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪684‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ادبیات‬ ‫هنرمند‪ :‬درباره سعدی چه می‏توان گفت؟ شاعری بزرگ در عرصه اجمال و راز یا نویسنده‏ای نواور و خالق‪ ،‬مردی فرهیخته‬ ‫و فرهنگمند که سودای معرفتش از کویی به کویی و از شهری به شهری می‏کشاند و درد دوری و اشتیاق دیدار غزلخوانش‬ ‫ی سعدی ‬ ‫ث معنو ‬ ‫می‏کند و یا ســیاحی که ارزومند دیدار اثار بدیع جهان است و طبعی خوش و روحی سرکش دارد‪ .‬میرا ‬ ‫ن روزگار‬ ‫ل جمعی بشر در ا ‬ ‫ی ک ه عق ‬ ‫ی نیکو و خردمندانه ا ‬ ‫ت از همه دســتاوردها ‬ ‫ن امیزه ای اســ ‬ ‫گ ایران و جها ‬ ‫ی فرهن ‬ ‫برا ‬ ‫ی انها را در نوردید و از هر‬ ‫ل افریقا‪ ،‬قلمروی بود ک ه اندیش ه سعد ‬ ‫ب و شما ‬ ‫ن عر ‬ ‫ن و جها ‬ ‫ن دســت یافت ه بود‪ .‬هند و ایرا ‬ ‫بدا ‬ ‫ت‬ ‫ن بسیار دارد‪ .‬اما سیاح ‬ ‫ن پرورش ‪ ،‬مشتاقا ‬ ‫گ و بوی فراهم اورد ک ه امروز هم رایح ه جا ‬ ‫ی چید تا گلستانی پررن ‬ ‫ی گل ‬ ‫بوستان ‬ ‫ن‬ ‫ن و از ا ‬ ‫ن نگریست ‬ ‫ل ب ه جها ‬ ‫ت بشری نیست ‪ ،‬با چشم بصیرت و تام ‬ ‫ی روزگار خود‪ ،‬صرفا مشــاهد ه تجربیا ‬ ‫سعدی در دنیا ‬ ‫ط صورت عصر خود را در‬ ‫ی است که نه فق ‬ ‫ن پیر جهاند دید ه اســت ‪ .‬سعدی ایینه دار ‬ ‫ب ای ‬ ‫ی ممتاز مکت ‬ ‫س اموختن ‪ ،‬ویژگ ‬ ‫در ‬ ‫ن از توانگر و درویش و‬ ‫ی عرضه می دارد ک ه همگا ‬ ‫ی از ادم ‬ ‫ن سیمای ‬ ‫ق چنا ‬ ‫ف و دقی ‬ ‫ی ژر ‬ ‫ش باز می تاباند‪ ،‬بلکه با شــناخت ‬ ‫اثار ‬ ‫یو‬ ‫ی او‪ ،‬خو ‬ ‫ن از زیو ِر اموزه ها و اندرزها ‬ ‫عارف و عامی می توانند تصویر خویــش را در ایینه کال م او ببینند و با بهره گرفت ‬ ‫ی و کمال بیارایند‪ .‬اول اردیبهشت ماه در تقویم ایرانیان همزمان با سالروز تولد شیخ‬ ‫ت و گفتار و رفتار خود را ب ه زیبای ‬ ‫خصل ‬ ‫اجل سعدی که وی را ب ه عنوان استاد سخن می شناسیم‪ ،‬یادروز سعدی نام گرفته است‪ .‬درادامه نگاهی به زندگی پربار این‬ ‫شاعر ایرانی خواهیم انداخت‪:‬‬ ‫شیخ مصلح الدین سعدی شیرازی یکی از بزرگترین شعرای ایران است که بعد‬ ‫از فردوسی اسمان زیبای ادبیات فارسی را با نور خود روشن ساخت و او نه تنها‬ ‫یکی از بزرگترین شعرای ایران بلکه یکی از بزرگترین سخنوران جهان می باشد‪.‬‬ ‫زمان والدت سعدی در سالهای اول سده هفتم هجری حدودا در سال ‪ 606‬ه‪.‬ق‬ ‫در شهر شیراز است‪ .‬سعدی در شیراز در میان خاندانی که از عالمان دین بودند‬ ‫والدت یافت‪ .‬دولتشاه می نویسد که‪« :‬گویند پدر شیخ مالزم اتابک بوده» یعنی‬ ‫اتابک سعدبن زنگی‪ ،‬و البته قبول چنین قولی با اشتغال پدر سعدی به علوم شرعیه‬ ‫منافات ندارد‪ .‬سعدی از دوران کودکی تحت تربیت پدر قرار گرفت و از هدایت و‬ ‫نصیحت او برخوردار گشت؛ ولی در کودکی سعدی یتیم شد و ظاهرا ً در حضن‬ ‫تربیت نیای مادری خود که بنابر بعضی اقوال مسعود بن مصلح الفارسی پدر قطب‬ ‫الدین شیرازی بوده‪ ،‬قرار گرفت و مقدمات علوم ادبی و شرعی را در شیراز اموخت‬ ‫و سپس سعدی شیرازی برای اتمام تحصیالت به بغداد رفت‪ .‬این سفر که مقدمه‬ ‫ی سفرهای طوالنی دیگر سعدی بود‪ ،‬گویا در حدود سال‪ 620‬هجری اتفاق افتاده‬ ‫اســت؛ زیرا وی اشاره ای دارد به زمان خروج خود از فارس در هنگامی که جهان‬ ‫چون موی زنگی در هم اشفته بود‪ .‬سعدی بعد از این تاریخ تا مدتی در بغداد به‬ ‫سر برد و در مدرسه معروف نظامیه ان شهر به ادامه تحصیل پرداخت‪ .‬چند سالی‬ ‫را که سعدی در بغداد گذراند باید به دوران تحصیل و کسب فیض از بزرگترین‬ ‫مدرسان و مشایخ عهد‪ ،‬تقسیم کرد و گویا بعد از طی این مراحل بود که سعدی‬ ‫ســفرهای طوالنی خود را در حجاز و شام و لبنان و روم اغاز کرد و بنا به گفتار‬ ‫خود سعدی در اقصای عالم گشت و با هر کسی ایام را به سر برد و به هر گوشه‬ ‫ای تمتعی یافت و از هر خرمنی خوشه ای برداشت‪ .‬سفری که سعدی در حدود‬ ‫سال ‪ 620‬اغاز کرده بود مقارن سال ‪ 655‬با بازگشت به شیراز پایان یافت‪ .‬وفات‬ ‫سعدی را در ماخذ گوناگون به سال های‪694-691-690‬و‪ 695‬نوشته شده است‪.‬‬ ‫نکته مهمی که درباره سعدی قابل ذکر است‪ ،‬شهرت بسیاری است که در حیات‬ ‫خویش حاصل کرد‪ .‬پیداست که این موضوع در تاریخ ادبیات فارسی تا قرن هفتم‬ ‫هجری تازگی نداشت و بعضی از شاعران بزرگ مانند ظهیر فاریابی و خاقانی در‬ ‫زمان حیات خود مشهور و در نزد شعرشناسان عصرشان معروف بودند‪ .‬اما گمان‬ ‫می رود که هیچ یک از انان در شهرت میان فارسی شناسان کشورهای مختلف‬ ‫از اسیای صغیر گرفته تا هندوستان‪ ،‬در عهد و زمان خود‪ ،‬به سعدی نرسیده اند و‬ ‫اینکه او در اثار خویش چند جا به شهرت و رواج گفتار خود اشاراتی دارد‪ ،‬درست‬ ‫و دور از مبالغه است‪ .‬اثار سعدی به دو دسته اثار منظوم و اثار منثور تقسیم می‬ ‫شود‪ .‬اثار منثور وی خاصه شاهکارش گلستان‪ ،‬دارای هشت باب است‪ .‬در راس اثار‬ ‫منظوم سعدی شیرازی یکی از شاهکارهای بال منازع شعر فارسی قرار دارد که در‬ ‫نسخ کهن‪ ،‬کلیات «سعدی نامه» نامیده شده و بعدها به «بوستان» شهرت یافته‬ ‫‪Books And Literature‬‬ ‫گذرسعدی‬ ‫راز واژگونى تخت و تاج شاه ظالم‬ ‫است‪ .‬این منظومه در اخالق و تربیت و وعظ و تحقیق است در ده باب‪ -1 :‬عدل‬ ‫‪ -2‬احسان ‪ -3‬عشق ‪ -4‬تواضع ‪ -5‬رضا ‪ -6‬ذکر ‪ -7‬تربیت ‪ -8‬شکر ‪ -9‬توبه‬ ‫‪ -10‬مناجات‪ .‬اثار دیگر سعدی قصائد عربی است که حدود هفتصد بیت مشتمل‬ ‫بر معنای غنائی و مدح و نصیحت است و قصائد فارسی او که در موعظه و نصیحت‬ ‫و توحید و مدح پادشاهان و رجال دوره او می باشد‪ .‬سعدی در خانقاهی که اکنون‬ ‫ارامگاه اوست‪ ،‬زندگی می کرد و در همانجا نیز درگذشت‪ .‬خانه ابدی سعدی در ‪۴‬‬ ‫کیلومتری شمال شرقی شیراز‪ ،‬در دامنه کوه فهندژ‪ ،‬در انتهای خیابان بوستان و در‬ ‫کنار باغ دلگشا است‪ .‬این مکان در ابتدا خانقاه شیخ بوده که وی اواخر عمرش را در‬ ‫انجا می گذرانده و سپس در همانجا دفن شده است‪ .‬برای اولین بار در قرن هفتم‬ ‫توسط خواجه شمس الدین محمد صاحب دیوانی وزیر معروف اباقاخان‪ ،‬مقبره ای‬ ‫بر فراز قبر سعدی ساخته شد‪ .‬در سال ‪ ۹۹۸‬به حکم یعقوب ذوالقدر‪ ،‬حکمران‬ ‫فارس‪ ،‬خانقاه شیخ ویران گردید و اثری از ان باقی نماند‪ .‬تا این که در سال ‪۱۱۸۷‬‬ ‫ه‪.‬ق‪ .‬به دســتور کریم خان زند‪ ،‬عمارتی ملوکانه از گچ و اجر بر فراز مزار سعدی‬ ‫بنا شد‪ .‬بنای فعلی ارامگاه سعدی از طرف انجمن اثار ملی در سال ‪ ۱۳۳۱‬ه‪-‬ش‬ ‫با تلفیقی از معماری قدیم و جدید ایرانی در میان عمارتی هشت ضلعی با سقفی‬ ‫بلند و کاشیکاری ساخته شد‪ .‬رو به روی این هشتی‪ ،‬ایوان زیبایی است که دری به‬ ‫ارامگاه دارد‪ .‬به مناسب روز برزگداشت این شاعر گرانمایه رونمایی تندیس سعدی‬ ‫با حضور بزرگان هنر رونمایی تندیس و سردیس سعدی ساخته گروه فرهنگی‬ ‫هنری یادمان در ایین بزرگداشت سعدی به کوشش بنیاد فردوسی در شامگاه‬ ‫پنج شنبه ‪ ۳۱‬فروردین ماه‪ ۱۳۹۶‬به میزبانی سرای بهارستان برگزار شد‪ .‬نخستین‬ ‫ویژه برنام ه پاتوق فرهنگی سرای بهارستان با شعرخوانی در ستایش سعدی از سوی‬ ‫ادیبان و ترانه سرایان هم روزگار سید احمد جاللی پور‪ ،‬لیلی ازاد‪ ،‬عمران حیدری اریا‬ ‫و میلی اخترجهان‪ ،‬نقالی و سعدی خوانی پریسا سیمین مهر‪ ،‬همنوایی محمدجواد‬ ‫خرمی (مرشد برتر زورخانه) و سخنرانی یاسر موحدفرد (دبیرکل بنیاد فردوسی)‬ ‫برگزار شــد‪ .‬از دیگر برنامه های این ایین‪ ،‬رونمایی تندیس و سردیس سعدی‪،‬‬ ‫ساخته گروه فرهنگی هنری یادمان با حضور بزرگان هنر‪ ،‬استاد عباس تهرانی‬ ‫تاش‪ ،‬حمید خزاعی و حسن طزری و همچنین احسان ایمان زاده (مدیر گروه‬ ‫فرهنگی هنری یادمان) و یاسر موحدفرد (دبیرکل بنیاد فردوسی) بود‪.‬‬ ‫پادشاهى نسبت به ملت خود ظلم مى کرد‪ ،‬دست چپاول بر مال و ثروت انها دراز‬ ‫کرده‪ ،‬و انچنان به انان ستم نموده که انها به ستوه امدند و گروه گروه از کشورشان‬ ‫به جاى دیگر هجرت مى کردند‪ ،‬و غربت را بر حضور در کشور خود ترجیح دادند‪.‬‬ ‫همین موضوع موجب شد که از جمعیت بسیار کاسته شد و محصوالت کشاورزى‬ ‫کم شد و به دنبال ان مالیات دولتى اندک‪ ،‬و اقتصاد کشور فلج ‪ ،‬و خزانه مملکت‬ ‫خالى گردید‪ .‬ضعف دولت او موجب جرات دشــمن شد‪ ،‬دشمن از فرصت بهره‬ ‫گرفت و تصمیم گرفت به کشور حمله کند و با زور وارد مملکت شود‪:‬‬ ‫هر که فریادرس روز مصیبت خواهد‬ ‫گو در ایام سالمت به جوانمردى کوش‬ ‫بنده حلقه به گوش از ننوازى برود‬ ‫لطف کن که بیگانه شود حلقه به گوش‬ ‫در مجلس شاه‪( ،‬چند نفر از خیرخواهان ) صفحه اى از شاهنامه فردوسى را براى‬ ‫شاه خواندند‪ ،‬که در ان امده بود‪((:‬تاج و تخت ضحاک پادشاه بیدادگر (با قیام کاوه‬ ‫اهنگر) به دست فریدون واژگون شد‪( )) .‬تو نیز اگر همانند ضحاک باشى ‪ ،‬نابود‬ ‫مى شوى ‪ ).‬وزیر شاه از شاه پرسید‪ :‬ایا مى دانى که فریدون با اینکه مال و حشم (‪)1‬‬ ‫نداشت ‪ ،‬چگونه اختیاردار کشور گردید؟ شاه گفت‪ :‬چنانکه (از شاهنامه) شنیدى‪،‬‬ ‫جمعیتى متعصب دور او را گرفتند‪ ،‬و او زا تقویت کرده و در نتیجه او به پادشاهى‬ ‫رسید‪.‬وزیر گفت‪ :‬اى شاه! اکنون که گرد امدن جمعیت‪ ،‬موجب پادشاهى است‪،‬‬ ‫چرا مردم را پریشان مى کنى؟ مگر قصد ادامه پادشاهى را در سر ندارى؟‬ ‫همان به که لشکر به جان پرورى‬ ‫که سلطان به لشکر کند سرورى‬ ‫شاه گفت‪ :‬چه چیز باعث گرد امدن مردم است ؟‬ ‫وزیر گفت‪ :‬دو چیز؛ ‪ -1‬کرم و بخشش‪ ،‬تا به گرد او ایند‪ -2 .‬رحمت و محبت‪،‬‬ ‫تا مردم در پناه او ایمن کردند‪ ،‬ولى تو هیچ یک از این دو خصلت را ندارى‪:‬‬ ‫نکندجورپیشه سلطانى‬ ‫که نیاید ز گرگ چوپانى‬ ‫پادشاهى که طرح ظلم افکند‬ ‫پاى دیوار ملک خویش بکند‬ ‫شاه از نصیحت وزیر خشمگین و ناراحت شد‪ ،‬و او را زندانى کرد‪ .‬طولى نکشید‬ ‫پسر عموهاى شاه از فرصت استفاده کرده و خود را صاحب سلطنت خواندند‬ ‫و با شه جنگیدند‪ ،‬مردم که دل پرى از شاه داشتند‪ ،‬به کمک پسر عموهاى او‬ ‫شتافتند و انها تقویت شدند و براحتى تخت و تاج شاه را واژگون کرده و خود‬ ‫به جاى او نشستند‪ ،‬ارى‪:‬‬ ‫پادشاهى کو روا دارد ستم بر زیر دست‬ ‫دوستدارش روز سختى دشمن زوراور است‬ ‫با رعیت صلح کن وز جنگ ایمن نشین‬ ‫زانکه شاهنشاه عادل را رعیت لشکر است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 684‬شنـبه ‪ 2‬اردیبهشتماه‪ • 1396‬سالدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:03‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:58‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫در ستایش زیبایی درون‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫تعریف می کند و بخش عاشــقانه ی کار نیز می تواند برای‬ ‫گروه سنی ای که فیلم برایشــان ساخته شده ملموس و‬ ‫باورپذیر باشد‪.‬‬ ‫انچــه همواره در اثار ژانر کــودک باید به عنوان عنصری‬ ‫مهم مورد توجه قرار گیرد‪ ،‬جنبه ی اموزشــی ان اســت‪.‬‬ ‫فیلم هــای این ژانر جدا از جذابیت هــای بصری و به زبان‬ ‫ســاده تر «خوش اب و رنگ بودن»شان که الزمه ی ایجاد‬ ‫جاذبه برای مخاطب کودک است‪ ،‬باید پیام هایی را نیز به‬ ‫مخاطبین خود منتقل ســازند‪« .‬دیــو و دلبر» از این نظر‬ ‫نســبتاً موفق عمل می کند و هسته ی مرکزی داستان که‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫«دیو و دلبر»‪ ،‬فیلمی بــه کارگردانی بیل کاندن محصول‬ ‫ســال ‪ 2017‬با بازی اما واتســون‪ ،‬ایوان مک گریگور‪ ،‬اما‬ ‫تامپسون و دن استیونز است‪ .‬این فیلم براساس انیمیشنی‬ ‫مانــدگار تحت همین عنوان (محصــول ‪ / 1991‬کمپانی‬ ‫دیزنی) ساخته شده است‪.‬‬ ‫ان چه در وهله اول در رابطه با «دیو و دلبر» شــاید کمی‬ ‫عجیب برسد‪ ،‬حجم انبوهی از صحنه های خشونت امیز در‬ ‫ان اســت‪ .‬با توجه به این که فیلم برای مخاطب کودک و‬ ‫نوجوان ساخته شده است و در مقایسه با نسخه ی انیمیشنی‬ ‫ان‪ ،‬فیلم مذکور صحنه های زد و خورد و خشــونت نسبتاً‬ ‫زیادی دارد؛ به عنوان مثال حمله گرگ ها به کاراکتر اصلی‬ ‫فیلم شــاید برای مخاطب بزرگسال چندان فجیع به نظر‬ ‫نرسد اما صحنه ایست که شاید مخاطبان بسیار خردسال‬ ‫را تا حدودی بترساند‪.‬‬ ‫با ان که فیلم در ژانر کودک‪ /‬موزیکال ســاخته شــده‪ ،‬به‬ ‫نظر می رسد شخصیت پردازی ها از فضای رویاگونه ی اثار‬ ‫دیزنی فاصله دارند و حتا در برخی بخش های کار‪ ،‬رگه هایی‬ ‫ِ‬ ‫شخصیت ب ِل دیده می شود که‬ ‫از پرداخت فمینیســتی به‬ ‫گرچه شاید برای دختربچه هایی که فیلم را تماشا می کنند‬ ‫تاثیرگذار باشــد اما با دنیای کودکانه ی انیمیشــن مورد‬ ‫اقتباسش بسیار فاصله دارد‪.‬‬ ‫فارغ از قیاس نسخه ی ســینمایی و انیمیشنی که قطعاً‬ ‫نسخه انیمیشنی را سر و گردنی باالتر نگاه می دارد‪« ،‬دیو‬ ‫و دلبر» (نسخه انیمیشنی) داستانش را خوب و سرراست‬ ‫نقدی بر فیلم «دیو و دلبر» به کارگردانی بیل کاندن محصول ‪2017‬‬ ‫‪19:40‬‬ ‫‪4:56‬‬ ‫‪6:26‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫چشمها نخشکید مگر بر اثر سخت دلى و دلها‬ ‫سخت نشد مگر به سبب گناه زیاد‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫یادم میاد زمان کودکی ما خانوادها معموال سالی یکبار انهم برای عید نوروز برایمان خرید می کردند و چه می شد‬ ‫که یک نوبت خرید به دوبار در ســال ارتقاء پیدا می کرد و برای شــروع سال تحصیلی هم چند تکه رخت و لباس‬ ‫برایمان می خریدند‪ ،‬واقعا شرایط اقتصادی خانواده بد بود و زیر خط فقر بودند‪ ،‬دوران جنگ تحمیلی بود‪ ...‬قسمت‬ ‫جالبش اینجا بود که در دید و بازدید های عید وقتی می خواستند ازمون تعریف کنند می گفت‪« :‬پسرم دیگه مرد‬ ‫شده‪ ،‬عمه جان‪ ،‬لباس هاشو خودش انتخاب کرده و کلی از اینکه باید به بچه استقالل داد صحبت می کردند؛ غافل‬ ‫از اینکه اصال از این مدل لباس و رنگ خوشــم نمی امد‪ .‬در واقع محکوم بودیم به انتخاب لباس از ویترین همان‬ ‫فروشگاهی که می رفتیم‪ ...‬تاریخ تکرار می شود و هر روز که بزرگتر می شویم روش و قوانین زندگی تغییر نمی کند‬ ‫فقط خواسته ها هستند که عوض می شوند‪ ،‬همیشه دیگران باید راه و روش زندگی را به ما بگویند دیگرانی که به‬ ‫زعم خودشان بیشتر از ما می دانند و می فهمند و صالح و مصلحت مان را بهتر از خودمان می دانند‪ .‬درست و غلطش‬ ‫را نمی دانم ولی به این نتیجه رسیده ام اسرار به بودن یا نبودن چیزی یا کسی منافع عده دیگری را تامین می کند‪.‬‬ ‫دیروز اینقدر راجع به انتخابات و اینکه چه می شود اخرش بچه ها حرف زدن و پول بی زبان را ریختن به جیب مافیای‬ ‫واردات سیگار‪ ،‬میگرنم اود کرد‪ .‬میگرن نوعی از سردرد شدید هست که افراد مبتال‪ ،‬به نور‪ ،‬صدا و بو حساس هستند‪.‬‬ ‫سعید صادقی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 3‬س‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫م‬ ‫ی ش‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫حضور پرشور مردم‬ ‫در انتخابات موجب‬ ‫عقب نشینیونابودی‬ ‫دشمنانمی شود‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ی ک‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫‪ 10‬ت‬ ‫‪11‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫جبران خلیل جبران‬ ‫جـــدول‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬ازشــخصیتهای شاهنامه‪-2‬نژادما‪-‬سرزمین‪-‬‬ ‫غذایی ازتخم مرغ‪-3‬ســتایش‪-‬ائینه‪-‬یکای ســنجش بســامد‬ ‫‪-4‬ارواره ‪ -‬ظاهرساختمان‪-‬ازگازها‪-‬جمله قرانی‪-5‬واحدشمارش‬ ‫قدیم‪-‬گونه‪-6‬شــیردرنده‪-‬کاخ‬ ‫گوســفند‪-‬زینهاری‪-‬ایتالیا‬ ‫حکومتی‪-7‬لقمــه شتری‪-‬ازرســانه های شــنیداری‪-8‬نگاربی‬ ‫سروپا!‪-‬ویتامین جوانی‪-9‬شــاعرغزنوی‪-‬جنگجو‪-10‬جدا‪-‬مقابل‬ ‫جزئیات‪-11‬عددســتون بعدی‪-‬دانــه کش بــی ازار‪-‬دودمان‪-‬‬ ‫سنتها‪-12‬درخت تسبیح‪-‬مقابل همین‪ -‬مظهراستقامت‪-‬عالمت‬ ‫جمع‪-13‬صید‪-‬ســمت چپ‪-‬بانــگ جانوردرنده‪-14‬دریاچه ای‬ ‫درکشورمان‪-‬زبان‪-‬ارزوها‪-15‬شواهد‪-‬دراین شهر امریکا تحصیل‬ ‫کرده است‬ ‫‪2‬‬ ‫قلب شما در سکوت و ارامش ‪ ،‬به اسرار روزها و شبها شناخت‬ ‫مییابدولیگوشهایتاندرحسرتوارزویندکهاوایچنین‬ ‫شناختیراکهبرقلبهایتانفرودمیاید‪،‬بشنوند‪.‬‬ ‫همان «ارجحیت زیبایی درون به زیبایی ظاهری» است به‬ ‫وضوح در قالب نماهای گیرا و زنده ی فیلم و البته محتوای‬ ‫ترانه ها‪ ،‬به مخاطب منتقل می گردد‪ .‬همچنین فیلم به زبانی‬ ‫تقبیح غرور بیجا و خودپرستی می پردازد‪.‬‬ ‫گویا به‬ ‫ِ‬ ‫بازی های فیلم بیرونی اند که این اغراق و بیرونی بودن‪،‬‬ ‫با اســلوب های ژانری فیلم همخوانی دارد‪ .‬ا ِما واتســون‬ ‫انتخاب شایســته ای برای ایفای نقــش «ب ِل» در فیلم‬ ‫است‪ .‬این بازیگر جوان‪ ،‬عالوه بر بازی خوبش و شباهت‬ ‫ظاهری بــا کاراکتر مذکور‪ ،‬در بخش های موزیکال فیلم‬ ‫نیز حضوری موفقیت امیز دارد و مانند بســیاری دیگر‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫ابر اذری برامد باد نوروزی وزید‬ ‫وجه می می خواهم و مطرب که می گوید رسید‬ ‫قحط جود است ابروی خود نمی باید فروخت‬ ‫باده و گل از بهای خرقه می باید خرید‬ ‫از بازیگــران مطرح‪ ،‬خواندن اهنگ هــای فیلم را خود‬ ‫برعهده دارد‪ .‬بهترین بخش فیلم «موســیقی» ان است‪.‬‬ ‫بخش های موســیقیایی فیلم با نسخه ی انیمیشنی ان‬ ‫مطابقت دارند و حســی نوستالژیک را به مخاطبانی که‬ ‫کودکی خود را با انیمیشن های والت دیزنی سپری کرده‬ ‫اند القا می کند‪ .‬بازسازی داستان های افسانه ای کهن در‬ ‫قالب فیلم یا انیمیشــن‪ ،‬اتفاق جالب و خوشایندی ست‬ ‫که بی اغراق‪ ،‬والــت ویزنی و کمپانی او طی دهه ها‪ ،‬در‬ ‫این جریان نقش به ســزایی را ایفا کرده اند‪ .‬این روند‪،‬‬ ‫در ســال های اخیر نســبت به دهه های پیشین افت به‬ ‫کمی و چه به لحاظ کیفی داشته‬ ‫ســزایی چه به لحاظ ّ‬ ‫است‪ .‬بسیاری از اقتباس های سینمایی اثار و افسانه های‬ ‫کهن ادبی نتوانســته اند تصویر درخشانی را از اثر ادبی‬ ‫زنــده کنند و بنا بر بســیاری از نقصان ها به شکســت‬ ‫انجامیــده اند‪ ،‬اما «دیو و دلبر» پس از مدت ها‪ ،‬نســبتاً‬ ‫موفق عمل می کنــد و چه مخاطبان بزرگســال و چه‬ ‫مخاطبان خردسال را به وجد می اورد‪ .‬البته همان طور‬ ‫که گفته شد‪ ،‬فیلم‪ ،‬از برخی جهات از دنیای کودکانه و‬ ‫افســانه ای اثار دیزنی متمایز می شود اما اگر با دیده ی‬ ‫اغماض به ان بنگریم‪ ،‬تالش کارگردان در بازسازی یکی‬ ‫از ماندگارترین انیمیشن های کمپانی والت دیزنی‪ ،‬قابل‬ ‫احتــرام اســت و به نظر می رســد او از تمام قوای خود‬ ‫برای خوشایند بودن فیلم و مرور نوستالژی های شیرین‬ ‫گذشته بهره می برد‪.‬‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ویتامین جدولی‪-‬ازطراحیهایش‪-2‬واحدسطح‪-‬قافله‪-‬جایزه سینمایی‪-3‬ازحروف الفبا‪-‬اسمان‪-‬‬ ‫پایه‪-‬ازخدایان هندو‪-4‬زعفران‪-‬طایفه‪-‬روزعرب‪-‬فلزرخســار‪-5‬دلیری‪-‬بیهوده‪-‬روداروپایی‪-6‬چوب‬ ‫خوشبو‪-‬مادرعرب‪-‬تیرانداز‪-7‬کشــت بارانی‪-‬پایتخــت نروژ‪-8‬دوســتان‪-‬تنبل‪-9‬ازاوراق بهادار‪-‬‬ ‫ازدرختان جنگلی‪-10‬سازتیره‪-‬عیب وعار‪-‬تکراریک حرف‪-11‬رشته دراز‪-‬ناپسند‪-12‬عضوتنفسی‪-‬‬ ‫ازضمایرمفعولی‪-‬ازحروف عطف‪-‬شهری درافغانستان‪-13‬گندمگون‪-‬پیش شماره‪-‬ناامید‪-‬جای بدون‬ ‫خطر‪-14‬نوعی خواندن قران‪-‬سوبسیدهدفمندشده‪-‬اسم ترکی‪-15‬ازطراحیهای دیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم گرامیداشت روز سعدی شامگاه پنج شنبه با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در شیراز برگزار شد‪ /‬ایسنا‬ ‫قهرمانی تیم پرسپولیس در شانزدهمین لیگ برتر بعد از ده سال انتظار‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم اختتامیه سومین جشنواره فیلم کوتاه «سما» عصر پنجشنبه‪ ۳۱‬فروردین ماه در تاالر‬ ‫وحدت برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫ایین اعطای جوایز هفتمین جایزه مستقل عکس مستند اجتماعی «شید» در خانه هنرمندان با تقدیر از‬ ‫برگزیدگانبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫رییس جمهور پنجشنبه در جمع نخبگان استان فارس در شیراز گفت ‪ :‬رقابت خوب است‪ ،‬انتقاد هم خوب است و حتی‬ ‫مخالف هم خوب است‪ ،‬نمی شود در دنیای امروز دولت و حکومتی بدون انسان مخالف داشته باشیم‪ .‬یکی از افتخارات‬ ‫دولت یازدهم این است که هرچه خواستند درباره ان بیان کردند‪ /‬ایرنا‬ ‫حضوروزیرفرهنگوارشاداسالمیدرنشستمشترکمسئولیندفاترنمایندگیبعثه‬ ‫مقام معظم رهبری ومدیران ستادی واستانی سازمان حج و زیارت ‪ /‬سایت وزارت ارشاد‬