روزنامه هنرمند شماره 685

‫مسعود پزشکیان نایب رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫صداوسیما باید از میدان دادن‬ ‫به کاندیداها برای تخریب‬ ‫یکدیگربپرهیزد‬ ‫ویژهسیوپنجمـین‬ ‫جشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫برگزاری دومین کارگاه اموزشی بخش‬ ‫دارالفنون با موضوع «بازیگری» ‬ ‫‪2‬‬ ‫سه راز بزرگ سینما‬ ‫به روایت رضا کیانیان‬ ‫یکشنبه ‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫بهمن فرمان ارا در کارگاه اموزشی دارالفنون‬ ‫جشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫کارگردان باید ماننــد‬ ‫رهبر ارکســـتر باشد‬ ‫پرفسورویت هایدوشکادردانشکده‬ ‫سینما و تئاتر مطرح کرد‬ ‫راه های جهانی شدن‬ ‫با سینمایکم هزینه‬ ‫‪3‬‬ ‫میانکاله بهشت پرندگان مهاجر و نگین تاالبهای ایران‬ ‫وابستگیاقتصادی‬ ‫جامعهبومیبهگردشگری‬ ‫‪7‬‬ ‫نگاهی به فیلم « ُمفت اباد» کاری از پژمان تیمورتاش‬ ‫تلفیقادبیاتوسینما‬ ‫‪4‬‬ ‫در هشتادوهفتادمین نشست «چهارشنبه هنر» مطرح شد‬ ‫مشارکتسازمانفرهنگیهنری‬ ‫در جشن اردیبهشت تئاتر‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «محسن کیایی»‬ ‫بازیگرپرکار این روزها‬ ‫سینمای ایران‬ ‫جشنواره زده است‬ ‫به بهانه پنجاه و هشت سالگی قیصر امین پور‬ ‫حرف های ما هنوز ناتمام‪...‬‬ ‫ کنی وقت رفتن است‬ ‫تا نگاه می‬ ‫‪4‬‬ ‫‪8‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــــنبه‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫مشارکتسازمانفرهنگیهنری‬ ‫در جشن اردیبهشت تئاتر‬ ‫در هشتاد و هفتمین نشست «چهارشنبه هنر» رییس خانه تئاتر و دبیر برگزاری‬ ‫جشن اردیبهشت تئاتر با رییس ســازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫دیدار کرد و طی ان مقرر شــد تا سازمان فرهنگی هنری با خانه تئاتر برای‬ ‫برگزاری جشن اردیبهشت تئاتر مشارکت کند‪ .‬نشست «چهارشنبه های هنر»‬ ‫که به منظور دیدار هنرمندان کشور با رییس و معاون هنری سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شــهرداری تهران برگزار می شود‪ ،‬در هشتاد و هفتمین نوبت خود در‬ ‫روز چهارشنبه ‪ ۳۰‬فروردین ماه به دیدار جمعی از هنرمندان برجسته کشور از‬ ‫حوزه هایمختلفسینما‪،‬تئاتر‪،‬موسیقیوهنرهایتجسمیبامحمودصالحی‬ ‫اختصاص داشــت‪ .‬داوود فتحعلی بیگی‪ ،‬اصغر همت‪ ،‬شاهد احمدلو‪ ،‬رسول‬ ‫نجفیان‪،‬مجتبیخمسه‪،‬سحرپورفرج‪ ،‬قاسمرفعتی‪،‬همایونثابتمطلقوعلی‬ ‫شیرازی با محمود صالحی‪ ،‬رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‪،‬‬ ‫دیدار و گفتگو کردند‪ .‬نخستین دیدار این روز به دیدار با شاهد احمدلو بازیگر‬ ‫و کارگردان سینما اختصاص داشت‪ .‬احمدلو در این دیدار پیشنهاد همکاری‬ ‫مشترکبرایتولیدیکفیلمسینماییرامطرحکردوبناشدبرایتصمیم گیری‬ ‫الزم طرح فیلمنامه به موسسه تصویر شهر ارائه شود‪ .‬زوج هنری مجتبی خمسه‬ ‫و سحر پورفرج دیگر میهمانان این روز بودند‪ .‬این دیدار با حضور شهرام کرمی‬ ‫مدیر امور نمایشی سازمان فرهنگی هنری برگزار شد‪ .‬این زوج هنرمند که در‬ ‫سال های اخیر حضور موفق و موثری در حوزه تئاتر کودک در مراکز فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران داشتند‪ ،‬پیشنهاداتی را برای ارتباط موثرتر هنرمندان با‬ ‫مراکز فرهنگی هنری مطرح کردند و بنا شد تا این پیشنهادات توسط مدیر امور‬ ‫نمایشی و معاون هنری به صورت یک ابالغیه به تصویب رییس سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران برسد‪ .‬پیش از این تغییر درصد اجاره سالن های مراکز‬ ‫فرهنگی هنری شهرداری تهران از ‪ ۵۰‬درصد حق فروش بلیت به ‪ ۳۰‬درصد‬ ‫به پیشنهاد یکی از هنرمندان مصوب و اجرا شده بود‪ .‬دیدار رییس سازمان با‬ ‫داوود فتحعلی بیگی برای تاســیس خانه تعزیه و نمایش های ایینی در ادامه‬ ‫صورت پذیرفت‪ .‬رسول نجفیان خواننده‪ ،‬بازیگر و پژوهشگر نیز در این روز با‬ ‫محمود صالحی دیدار کرد‪ .‬در این دیدار و بنا شد نجفیان چهارشنبه هر هفته‬ ‫در باغ موزه هنر ایرانی مثنوی خوانی کند و مقدمات اجرای برنامه ویژه برای ایام‬ ‫ماه مبارک رمضان توسط این هنرمند فراهم شد‪ .‬اصغر همت رییس خانه تئاتر و‬ ‫سهراب سلیمی دبیر برگزاری جشن اردیبهشت تئاتر نیز دیگر میهمانان هشتاد‬ ‫وهفتمین«چهارشنبههنر»بودند‪.‬‬ ‫نگاهویژههشتمینفرهنگ سرایکتاب‬ ‫بهکودکان‬ ‫عملیاتساختغرفه هایهشتمینفرهنگ سرایکتابسازمانفرهنگیهنری‬ ‫شهرداری تهران با پیش بینی فضاسازی و برنامه های فرهنگی ویژه برای کودکان‬ ‫درسی امیننمایشگاهبین المللیکتابتهراناغازشد‪.‬محمدحسینصداقت فر‪،‬‬ ‫مدیر کتابخانه ها و ترویج فرهنگ کتابخوانی سازمان فرهنگی هنری هم زمان‬ ‫با تحویل فضا و غرفه های فرهنگ ســرای کتاب در شهر افتاب گفت‪ :‬فضای‬ ‫فرهنگ سرای کتاب در متراژ نزدیک به هزار و‪ ۵۰۰‬مترمربع برای ایجاد غرفه ها‪،‬‬ ‫صحنه‪ ،‬بخش استقرار میهمانان و مخاطبان و ‪ ...‬تحویل سازمان فرهنگی هنری‬ ‫شده است و از امروز کار اجرایی ساخت غرفه ها اغاز خواهد شد‪ .‬صداقت فر با‬ ‫تشریح اهداف فرهنگ سرای کتاب در جذب مخاطبان به کتابخوانی و عضویت‬ ‫در کتابخانه ها گفت‪ :‬فرهنگ سرای کتاب امسال نسبت به سال های گذشته‬ ‫تغییراتی از نظر بصری و فضاسازی و نیز محتوا خواهد داشت که از ان جمله‬ ‫می توان به احداث پارک کتاب کودک اشاره کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬یکی از کارامدترین‬ ‫راه کارها برای ترویج فرهنگ مطالعه ایجاد دغدغه و حساسیت در خانواده ها‬ ‫نسبت به مسئله مطالعه و انس با کتاب است که در فرهنگ سرای کتاب امسال‬ ‫در قالب برنامه های پارک کتاب کودک و مشــاوره به ان پرداخته می شــود‪.‬‬ ‫صداقت فر اظهار امیدواری کرد که با توجه به تنوع برنامه ها‪ ،‬کیفیت بسته های‬ ‫فرهنگی پیش بینی شده و میهمانان و کارشناسان حاضر در نشست ها‪ ،‬میزان‬ ‫استقبال مخاطبان از فرهنگ سرای کتاب امسال رشد محسوسی داشته باشد‪.‬‬ ‫مدیر کتابخانه ها و ترویج فرهنگ کتابخوانی در پایان ضمن غنیمت شمردن‬ ‫فرصت فرهنگ سرای کتاب برای فعالیت های فرهنگی گفت حضور قابل توجه‬ ‫والدین و فرزندان در نمایشگاه کتاب نشان دهنده حضور کتاب در سبد فرهنگی‬ ‫خانواده هاستوامیدواریمکهبابهره مندیازبرنامه هایفرهنگ سرایکتاب‪،‬این‬ ‫موضوع اثربخشی و کارامدی افزون تری پیدا کند‪.‬‬ ‫برگزارینمایشگاهپوسترخلیجفارس‬ ‫در نگارخانه های منطقه‪5‬‬ ‫نمایشگاه اثار منتخب ششمین جشنواره بین المللی پوستر خلیج فارس در‬ ‫استانه ی فرارســیدن روز ملی خلیج فارس در نگارخانه های مراکز فرهنگی‬ ‫هنری منطقه ‪ 5‬گشایش می یابد‪ .‬نمایشگاه اثار منتخب ششمین جشنواره‬ ‫بین المللی پوستر خلیج فارس از دوم تا سیزدهم اردیبهشت ماه در نگارخانه‬ ‫فرهنگسراهای فردوس و معرفت و نهم تا نوزدهم همین ماه ساعت ‪ 9‬تا ‪ 18‬در‬ ‫نگارخانه افرینش مجتمع فرهنگی هنری نور پذیرای عموم عالقمندان است‬ ‫‪.‬در این نمایشگاه ‪ ۳۱‬اثر برگزیده ی هیئت انتخاب اثار به همراه ‪ ۳۰‬اثر از اثار‬ ‫هنرجویان کارگاه طراحی پوستر خلیج فارس به سرپرستی محمد اردالنی و‬ ‫همچنین اثار استادان مدعو در قالب های پوستر‪ ،‬تایپوگرافی‪ ،‬تصویرسازی‪،‬‬ ‫ارت ورک و لباس در نگارخانه پردیســان به نمایش گذاشته می شود‪ .‬اثار‬ ‫راه یافته به نمایشگاه را بیونگ چوی (کره جنوبی)‪ ،‬رفیق المانسی (مصر)‪ ،‬ماریا‬ ‫پاپیفستاچیو (یونان)‪ ،‬انور اوشکین (ترکیه)‪ ،‬ایرج میرزاعلیخانی‪ ،‬ارش تنهایی‪،‬‬ ‫هما دلورای و حســین محمدی وحیدی از ایران انتخاب کردند‪ .‬همچنین‬ ‫داوری اثار برای کسب رتبه های بر تر را استادان فین نیگارد (دانمارک)‪ ،‬سرگه‬ ‫ســروو (روســیه)‪ ،‬ریچارد ب‪ .‬دابل دی (امریکا)‪ ،‬اورهان اردهانلی (ترکیه)‪،‬‬ ‫ریزارد کاجا (لهســتان)‪ ،‬ابراهیم حقیقی و محمــد اردالنی از ایران بر عهده‬ ‫داشتند‪ .‬بنا بر این گزارش‪ ،‬امین وطنی‪ ،‬امیرحسین عبادیان‪ ،‬بهناز جلدی‪،‬‬ ‫داود کالهدوزان‪ ،‬فرید نامی‪ ،‬فاطمه بذرافشــان‪ ،‬حمیدرضا بلندی‪ ،‬حســام‬ ‫بیک محمدی‪ ،‬حسین عبدی‪ ،‬حسین رسولی‪ ،‬کارو احمدی‪ ،‬کوروش کریمی‪،‬‬ ‫مهناز محمدخانی‪ ،‬مریم فرهادی‪ ،‬مرضیه رحیم زاده‪ ،‬مجتبی شبان‪ ،‬مرتضی‬ ‫نادری‪ ،‬مصطفی روستا‪ ،‬ناصر خادم‪ ،‬نصیر بشیری‪ ،‬نوید اچگان‪ ،‬رامین عبدی‪،‬‬ ‫رباب فاضل‪ ،‬سعید رضوانی‪ ،‬ساناز صادقی‪ ،‬سید جواد‪ ،‬شیرین برزگر‪ ،‬سهیال‬ ‫خانلو‪ ،‬زهره دنیا دیده‪ ،‬زهرا خضایی و زهرا مودتی از هنرمندانی هستند که‬ ‫اثارشان به نمایش گذاشته می شود‪.‬‬ ‫جشنوارهجهانیمسیررابرایدسترسیبهبازارجهانیهموارمی کند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی معتقد است که فیلم ایرانی و سینمای ایران‬ ‫به جشــنواره های معتبر راه پیدا کرده و افتخار کســب کرده و جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر می تواند مسیر را برای دسترسی به بازار جهانی و سینمای‬ ‫دنیا هموار کند‪ .‬صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی با حضور‬ ‫در پردیس چارســو و بازدید از کاخ جشنواره درباره این جشنواره‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اتفاقی که در این دوره از جشنواره جهانی فیلم فجر با همت دوستان رخ‬ ‫داده اســت اعتباری بین المللی برای جمهوری اســامی ایران است‪ .‬او با‬ ‫اشاره به جایگاه سینمای ایران در منطقه و جهان ادامه داد‪ :‬قطعا یکی از‬ ‫جشنواره های معتبر در عرصه بین الملل جشنواره جهانی فیلم فجر است‪.‬‬ ‫طی سفری که به کشورهای عربی و منطقه داشتم با مقامات ارشد‪ ،‬روسای‬ ‫جمهور و مدیران فرهنگی این کشورها‪ ،‬نسبت به جایگاه فیلم و سینمای‬ ‫ایران در جهان اتفاق نظر داشــتند و در جلســاتی که داشتیم مقرر شد‬ ‫ســینمای ایران تعامل خوبی با ان کشورها داشته و تولید مشترک فیلم‬ ‫داشــته باشیم و توافقاتی صورت گرفت که بتوانیم کارگاه های اموزشی با‬ ‫حضور ســینماگران در ان کشورها برگزار کنیم‪ .‬صالحی امیری در مورد‬ ‫تاثیر و جایگاه جشــنواره جهانی فیلم فجر گفت‪ :‬اساسا جشنواره جهانی‬ ‫حاوی این پیام اســت که ما باید جهشی به سمت بیرون از مرزها داشته‬ ‫باشیم‪ .‬ما دیدیم و ملت هم با لبخند شاهد بودند که فیلم ایرانی و سینمای‬ ‫ایران به جشنواره های معتبر راه پیدا کرده و افتخار کسب می کند‪ .‬جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر می تواند مسیر ما را برای دسترسی به بازار جهانی و دنیای‬ ‫سینما هموار کند‪ .‬امسال تمام تالش ها در مجموع یک پیام روشن را برای‬ ‫سینمای ما مشخص کرد و اینکه باید خودمان را اماده کنیم تا با جهشی‬ ‫بلند و حضور هر چه بیشتر در سطح اول سینمای دنیا نگاه ها را به سمت‬ ‫سینمای ایران جذب کنیم‪ .‬او در پایان بیان کرد‪ :‬اقتصادی کردن سینمای‬ ‫ایران یکی از اولویت هاست و باید حوزه اقتصاد را در سینما جدی بگیریم‬ ‫و کمک کنیم به اقتصاد سینما تا از مرزها عبور کنیم‪.‬‬ ‫صندوق هنر تنها مرجع رسیدگی به مسائل هنرمندان است‬ ‫ســیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در پردیس سینمایی‬ ‫چهارسو محل برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر در جمع خبرنگاران حضور‬ ‫پیدا کرد و در پاســخ به صحبت های وزیر بهداشت‪ ،‬در ارتباط با اینکه خود‬ ‫در جایگاه پرسشــگر قرار گرفته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬در خصوص پرونده زنده یاد‬ ‫کیارســتمی باید بگویم اقای وزیر بهداشت شــخصاً این مسئله را پیگیری‬ ‫می کنند و حساسیت الزم را دارند و ان چیزی که می تواند را انجام می دهد‪،‬‬ ‫قطعاً به مردم قول می دهیم شــخص وزیر بهداشــت و درمان نسبت به این‬ ‫پرونده پیگیر است و از او خواهش می کنم تا در روزهای نزدیک گزارشی برای‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضو هیات رییسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تولید اثار مشترک هنری با دیگرکشورها راهکار مهم بسترسازی‬ ‫برای تبادل فرهنگی‬ ‫عضو هیات رییســه کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلــس اعتقاد دارد تولید اثار مشــترک‬ ‫فرهنگی و هنری با دیگر کشورها می تواند‬ ‫زمینه صدور پیام صلح و دوستی فرهنگ‬ ‫غنی ایرانی را فراهم کند از این رو باید میزان‬ ‫تولیدات مشــترک را افزایش داد‪ .‬علیرضا‬ ‫ابراهیمی با اشاره به اینکه امروزه بهره گیری‬ ‫از ظرفیت سایر کشــورهای دنیا برای تولید و ساخت اثار و‬ ‫محصوالت فرهنگی مختلف اعم از فیلم سینمایی‪ ،‬موسیقی‬ ‫و غیره امری ضروری است‪ ،‬گفت‪ :‬استفاده از ظرفیت های دو‬ ‫یا چند کشــور منجر به صدور پیام صلح و دوستی فرهنگ‬ ‫غنی ایرانی می شود‪ .‬نماینده مردم ازادشهر و رامیان در مجلس‬ ‫شــورای اســامی با بیان اینکه امروزه هنر به عنوان ابزاری‬ ‫برای انتقال اشــتراک های فرهنگی به حساب می اید‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬خوشبختانه ظرفیت کشورمان در تولید اثار فاخر بسیار‬ ‫باالست و در این میان زمانی که این مهم با بهره گیری از توان‬ ‫کشورهای دیگر انجام شود حتما نتیجه بهتری بدست خواهد‬ ‫امد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه نباید از تاثیر دیپلماسی فرهنگی‬ ‫بر ملت ها و دســتیابی به مفهوم مشترک‬ ‫غافل شــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به عنوان مثال فیلم‬ ‫یوسف پیامبر(ع) و محمد رسول اهلل (ص)‬ ‫توسط ایرانیان ساخته شد و امروزه این اثار‬ ‫مهم سینمایی در سایر کشورها با استقابل‬ ‫مواجه شده است که به نوعی نشان دهنده‬ ‫دستیابی به مفهوم مشترک بین دو ملت‬ ‫است‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم تصریح کرد‪ :‬البته نباید‬ ‫از یاد برد که برای تولید اثار سینمای فاخر نیاز به تکنولوژی و‬ ‫ابزاراالت پیشرفته است که دستیابی به این از طریق تولید اثار‬ ‫مشترک با دیگر کشورها محقق می شود‪ .‬عضو هیات رییسه‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید با تبیین ساختار و سازوکار‬ ‫مشخص راه همکاری و تعامل هنرمندان و تولیدکنندگان اثار‬ ‫و محصوالت فرهنگی مختلف اعم از فیلم سینمایی‪ ،‬موسیقی‬ ‫و غیره را فراهم کند تا بتوان عالوه بر عرضه محصوالت و اثار‬ ‫هنری تولید شــده داخلی به دیگر کشورها‪ ،‬میزان تولیدات‬ ‫مشترک را نیز افزایش داد‪.‬‬ ‫سیامک مره صدق عضو کمیته بررسی پرونده پزشکی کیارستمی‬ ‫رودررو قرار دادن هنرمندان و پزشکان‬ ‫تبعات ناخوشایندی برای جامعه دارد‬ ‫عضــو کمیته بررســی پرونده پزشــکی‬ ‫کیارستمی معتقد است تا زمانی که جواب‬ ‫کالبدشکافی عارف لرستانی مشخص نشود‬ ‫نمی توان درباره قصور پزشک ان اظهارنظر‬ ‫کرد‪ .‬سیامک مره صدق با اشاره به انتقادهای‬ ‫رسانه ایدرخصوصتقویتشبههتاثیرقصور‬ ‫پزشکی در فوت چند هنرمند به ویژه پس از‬ ‫فوت عباس کیارســتمی و عارف لرستانی‪ ،‬گفت‪ :‬از دید یک‬ ‫پزشک همه مردم بیمارند و باید برای نجات جان ان ها تالش‬ ‫کنند لذا علیرغم احترام به جامعه هنری‪ ،‬شغل و موقعیت ان ها‬ ‫تفاوتی در مداوای شان نیست؛ علت سکسه که مرحوم لرستانی‬ ‫نیز به این دلیل به بیمارستان مراجعه کرده بودند‪ ،‬می تواند‬ ‫ناشی از ناراحتی قلبی‪ ،‬سوءهاضمه‪ ،‬مشکالت مغزی و‪ ...‬باشد‬ ‫و البته روش های مختلفی نیز برای درمان سکسه حاد وجود‬ ‫دارد‪ .‬نماینده کلمیان در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫تا زمانی که جواب کالبدشکافی مرحوم لرستانی و میزان تزریق‬ ‫ارام بخش و‪ ...‬مشخص نشــود نمی توان پیش داوری و حکم‬ ‫صادر کرد‪ ،‬اما این ادعا که هیچ قصور پزشکی در کشور اتفاق‬ ‫نمی افتد بی پایه و اساس است‪ ،‬هرچند امار مشخصی هم از‬ ‫ان در دست نیست‪ ،‬افزود‪ :‬در بسیاری از کشورها مراکز درمانی‬ ‫چند سال یک بار مورد بررسی قرار می گیرند تا نتیجه عملکرد‬ ‫ان ها بررســی شــود‪ ،‬البته امیدواریم این قانون نیز در ایران‬ ‫اعمال شود‪ .‬وی درخصوص انتظار جدی گرفتن موضوعات‬ ‫پزشکی مرتبط به هنرمندان نســبت به مردم عادی به این‬ ‫دلیل اینکه حساسیت بیشتری حول انهاست را غیرمنطقی‬ ‫دانست و افزود‪ :‬همه مردم باید به اندازه هم در زمینه پزشکی‬ ‫جدی گرفته شــوند و این موضوع که به عده خاصی بیشتر‬ ‫توجه شود غیرقابل قبول است‪ .‬این پزشک متخصص جراح‬ ‫عمومی درخصوص نگرش ایجاد شــده در‬ ‫جامعه پس از مرگ چند هنرمند با شایعه‬ ‫قصور پزشکی مبنی براینکه به یقین قصور‬ ‫پزشکی سبب مرگ بسیاری از افراد عادی‬ ‫می شــود اما به دلیل مشهور نبودن کسی‬ ‫پاسخگو نبوده و حواشی ان علنی نمی شود‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬تمامی خانواده‪‎‬ها برای عزیزان‬ ‫خود احترام قائل بوده و پرونده های پزشکی بسیاری در این‬ ‫رابطه در قوه قضاییه وجود دارد بنابراین تمامی خانواده ها حق‬ ‫وحقوق بیمار خود را دنبال می کنند‪ .‬عضو کمیته بررســی‬ ‫پرونده پزشکی مرحوم کیارستمی ادامه داد‪ :‬به یقین همان‬ ‫طور که نمی توان برای ساخت حجم قابل مالحظه ای فیلم و‬ ‫سریال بی کیفیت تمامی سینماگران را محکوم کرد نمی توان‬ ‫برای قصور چند پزشک تمام جامعه پزشکی را زیرسوال برد‪.‬‬ ‫وی همچنین درخصوص ادامه اعتراض ها به نحوه رسیدگی‬ ‫به پرونده مرحوم کیارستمی‪ ،‬گفت‪ :‬با پرونده پزشکی مرحوم‬ ‫کیارســتمی کامال علمی و با دقت برخورد شد و هیچ گونه‬ ‫اغماضی نیز صورت نگرفت لذا انتظار برخورد جدی تر به منظور‬ ‫تسلیجامعههنریتوجیهاخالقینداردونمی توانباجوسازی‬ ‫رسانه ای و رفتارهای احساسی با مسائل برخورد کرد‪ .‬مره صدق‬ ‫تاکید کرد‪ :‬به ضرس قاطع می گویم؛ عوارض جراحی‪ ،‬علت‬ ‫مرگ مرحوم کیارستمی نبوده لذا رو در رو قرار دادن دو صنف‪،‬‬ ‫تبعاتناخوشایندیبرایجامعهخواهدداشت‪.‬عضوکمیسیون‬ ‫بهداشت و درمان مجلس اضافه کرد‪ :‬کار کارشناسی و حکم‬ ‫قاضی با هدف جلب رضایت گروه خاصی صورت نمی گیرد‪،‬‬ ‫چراکه هر حکمی صادر شود یک طرف ماجرا ناراضی خواهد‬ ‫بود؛ هرچند شاکیان امکان پیگیری شکایت خود را از طریق‬ ‫مراجع باالتر دارند‪.‬‬ ‫معرفی هیات مدیره صندوق هنر‬ ‫احکام اعضای جدید هیــات مدیری «صندوق اعتباری‬ ‫هنر» در حالی صادر شــده است‪ ،‬که غیر از هنرمندان‪،‬‬ ‫دو قشــر دیگر عضو ایــن صندوق یعنی نویســندگان‬ ‫و روزنامه نــگاران نماینــده ای در این ترکیــب ندارند‪.‬‬ ‫ســیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در ایــن احــکام منوچهر شاهســواری مدیرعامل خانه‬ ‫ســینما‪ ،‬اصغر همت مدیرعامل خانه تئاتر و حمیدرضا‬ ‫نوربخش مدیرعامل خانه موســیقی را به عنوان اعضای‬ ‫هیات مدیره صندوق هنر منصوب کرد‪ .‬در بخشی از این‬ ‫احکام امده است‪« :‬نظر به توانایی ها و تجارب ارزشمند‬ ‫جناب عالی و باتوجه به مصوبه مورخ ‪ ٩٥/١٢/١٧‬هیات‬ ‫امنــاء صندوق اعتبــاری هنر‪ ،‬به موجــب این حکم به‬ ‫عنوان «عضو هیات مدیره صندوق» منصوب می شوید‪.‬‬ ‫امید می رود با اسـتعانت از خداوند متعـال و بهره گیری‬ ‫از همکاری فعــاالن‪ ،‬مدیران و صاحب نظران عرصه های‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنــر‪ ،‬رســانه و اقتصاد در اجـــرای وظایف‬ ‫محوله و تحقـق اهداف صندوق موفـق و موید باشید‪».‬‬ ‫همچنین در حکمی جداگانه از ســوی وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬محسن بهرامی ارض اقدس نیز به عنوان‬ ‫عضو دیگر هیات مدیره صندوق هنر منصوب شد‪.‬‬ ‫مــرد م اماده کند که تا چند روز اینده این اتفاق رخ خواهد داد‪ .‬وی در ادامه‬ ‫افزود‪ :‬مرجع رسمی برای رسیدگی این پرونده شخص وزیر بهداشت است که‬ ‫نظر نهایی را خود وزیر بهداشت می دهد و اظهارنظر در این مورد جزو تخصص‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نیست‪ ،‬اما به عنوان وزیر فرهنگ این قول را‬ ‫به اصحاب رســانه می دهم که حتماً از طریق مراجع رســمی پیگیر پرونده‬ ‫خواهیــم بود‪ .‬صالحی امیری در ادامه مطــرح کرد‪ :‬امنیت الزم برای جامعه‬ ‫ســینمایی به وجود امده که بر اساس ان سینماگران با ازادی فکر‪ ،‬اندیشه‬ ‫و قلم و با داشــتن امنیت کافی به این حوزه بپردازند‪ .‬یکی دیگر از کارهایی‬ ‫که در این حوزه انجام شــده اســت‪ ،‬بیمه اصحاب سینماست‪ .‬امروز بیش از‬ ‫‪ ۳۰‬هزار نفر از اصحاب فرهنگ و هنر به خصوص جامعه بزرگ سینما بیمه‬ ‫شــده اند و بیش از ‪ ۱۵‬هزار نفر دارای بیمه تکمیلی اند‪ .‬صندوق هنر که تنها‬ ‫مرجع رسیدگی به مسائل هنرمندان است‪ ،‬به خود اصناف و خانه های سینما‪،‬‬ ‫تئاتر و موســیقی واگذار کرده ایم و روسای سه گانه سینما‪ ،‬تئاتر و موسیقی‬ ‫هفته گذشته به عنوان اعضای صندوق هنر معرفی شدند و از این پس جامعه‬ ‫بزرگ هنرمندان صاحبان صندوق هستند و دولت تنها وظیفه حمایت را دارد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در ادامه صحبت هایش گفت‪ :‬ما در سال ‪،۹۵‬‬ ‫‪ ۵۰‬میلیارد تومان به صندوق کمک کرده ایم و امســال این کمک را افزایش‬ ‫می دهیم‪ ،‬اما نکته مهم این است که صندوق از این به بعد توسط خود جامعه‬ ‫هنری اداره می شود‪ .‬وی درباره بدهی وزارت فرهنگ به تامین اجتماعی گفت‪:‬‬ ‫مشکل بدهی حل شده است و با همت سازمان برنامه و بودجه مبلغی حدود‬ ‫‪ ۴۰‬میلیارد تومان دیون صندوق‪ ،‬تامین شــد‪ .‬توافقنامه ای با سازمان تامین‬ ‫اجتماعی بسته شده است و در روزهای اینده پول به حساب تامین اجتماعی‬ ‫واریز می شود که حل و فصل شود‪.‬‬ ‫مسعود پزشکیان نایب رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫صداوسیما باید از میدان دادن به کاندیداها‬ ‫برایتخریبیکدیگربپرهیزد‬ ‫نایب رئیس مجلس شــورای‬ ‫اســامی با تاکید بــر اینکه‬ ‫صداوسیما باید از میدان دادن‬ ‫به کاندیداها بــرای تخریب‬ ‫و تخطئــه یکدیگر بپرهیزد‪،‬‬ ‫خواســتار ان شد که جلوی‬ ‫ارائه اطالعات غلط از ســوی‬ ‫کاندیداهای ریاســت جمهوری گرفته شود‪.‬‬ ‫پزشــکیان با اشــاره به ایام انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری دوازدهــم‪ ،‬ضمن تاکید بر اهمیت‬ ‫فعالیت های سازمان صدا و سیما در خصوص‬ ‫اگاهی بخشــی در این عرصه‪ ،‬گفت‪ :‬صدا و‬ ‫ســیما اصوال باید بی طرف باشد و بر اساس‬ ‫انچه که حق و حقیقت است‪ ،‬اطالعات واقعی‬ ‫را در اختیار مردم بگذارد و طبیعتا باید جو را‬ ‫به گونه ای طراحی کند که مردم جذب شده‬ ‫و به صحنه انتخابات امده و حضور پیدا کنند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تبریز‪ ،‬اذرشهر و اسکو در مجلس‬ ‫شــورای اسالمی با تاکید بر اینکه صداوسیما‬ ‫باید از میدان دادن به کاندیداها برای تخریب‬ ‫و تخطئه یکدیگــر بپرهیزد‪ ،‬افــزود‪ :‬صدا و‬ ‫ســیما باید از پخش حرف های کاندیداهایی‬ ‫که اطالعات غلــط می دهند‪ ،‬جلوگیری کند‬ ‫چراکه در برخی مواقع‪ ،‬حرف هایی که برخی‬ ‫از کاندیداها می زنند واقعی و درست نیست و‬ ‫طرف مقابل نیز حضور ندارد؛ درنتیجه منجر‬ ‫به تهمت و افترایی می شود و مسئله ای را برای‬ ‫اینکه خراب کنند‪ ،‬بزرگ می کنند‪.‬‬ ‫پزشــکیان با بیان اینکــه کاندیداها باید به‬ ‫جــای تخطئه دیگران بنشــینند و هدفهای‬ ‫و برنامه هــای خود را بگوینــد‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫مناسب تر این است که نقدهای کاندیداها بر‬ ‫اســاس اطالعات درستی باشد نه اینکه برای‬ ‫جمع کردن رای‪ ،‬مشکالت موجود را به گردن‬ ‫طرف مقابل انداخته یا وعده های غیرواقعی و‬ ‫غیر عملی به مردم داده شود؛ صدا و سیما نیز‬ ‫نباید این موارد را تبلیغ کند‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫انتظار می رود صدا و ســیما‬ ‫بــا رعایت جانــب بی طرفی‬ ‫و انصاف بتوانــد کار خود را‬ ‫ادامه دهد‪ ،‬خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫اگر برنامه کاندیداها درست و‬ ‫تاثیرگذار باشد‪ ،‬می تواند مردم‬ ‫را به خوبی جــذب کند و از‬ ‫طرفی اگاه کردن مردم برای اینکه در صحنه‬ ‫حضور پیدا کنند بســیار مهم اســت چراکه‬ ‫سرنوشت اینده کشور است‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون بهداشت و درمان در مجلس‬ ‫دهم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در انتخابات ریاست جمهوری‬ ‫یک نفر انتخاب خواهد شد اما حضور نداشتن‬ ‫افراد عالم‪ ،‬اگاه و نبود اطالع رسانی به موقع‪،‬‬ ‫دقیق و درســت ممکن است باعث روی کار‬ ‫امدن افرادی شــود که اطالعات غیرواقعی و‬ ‫وعده های نشــدنی را به مردم ارائه دادند‪ .‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم افزود‪ :‬با امدن‬ ‫کســانی که اطالعات غیرواقعی و وعده های‬ ‫نشــدنی را به مردم ارائه دادند‪ ،‬سرنوشــت‬ ‫چهارســال اینده مملکت به دســت افرادی‬ ‫خواهد افتاد که با حرفهای غیرواقعی و نشدنی‬ ‫رای گرفتند و در چهارســال اینده‪ ،‬کارهایی‬ ‫خواهند کرد که ممکن اســت مملکت را به‬ ‫سراشــیبی ببرند‪ .‬اصوال باید کسانی که روی‬ ‫کار می ایند‪ ،‬کارشناســانه‪ ،‬عالمانه‪ ،‬با برنامه‬ ‫و مســتندات درست بیایند و کاری کنند که‬ ‫بتوانند برای مشــکالت و معضالت مملکت‪،‬‬ ‫برنامه داشــته باشــند‪ .‬نایب رئیس مجلس‬ ‫شورای اسالمی با تاکید بر اینکه صدا و سیما‬ ‫بیشــتر جانب انصاف را رعایت کنند‪ ،‬خاطر‬ ‫نشان کرد‪ :‬رسانه ملی نباید خود را به گونه ای‬ ‫نشان دهد که این تصویر بوجود اید که اینها‬ ‫(صدا و ســیما) راســت نمی گویند؛ باید این‬ ‫تصویر از صدا و سیما با روش هایی که وجود‬ ‫دارد‪ ،‬اصالح شود و امیدوارم که بتوانند دراین‬ ‫کار موفق باشند‪.‬‬ ‫نصراهلل پژمان فر عضو شورای عالی فضای مجازی‬ ‫شورای عالی فضای مجازی‬ ‫درباره تماس صوتی تلگرام تصمیم گیری می کند‬ ‫عضو شــورای عالــی فضای‬ ‫مجازی با بیان اینکه شکایت‬ ‫اپراتورهای مخابراتی در روند‬ ‫تصمیم گیــری شــورا برای‬ ‫این امکان تاثیــر دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫علیرغم ایــن تاثیر اما به یقین‬ ‫تنها به دلیل شــکایت ان ها‬ ‫رای به فیلتر تماس صوتی تلگرام داده نخواهد‬ ‫شــد‪ .‬نصراهلل پژمان فر با اشاره به فیلتر تماس‬ ‫صوتی تلگرام از ســوی قوه قضاییه‪ ،‬گفت‪ :‬به‬ ‫نظر می رسد به دلیل ایجاد مشکالت اقتصادی‬ ‫بــرای وزارت ارتباطات به دنبال کاهش حجم‬ ‫وسیعی از تماس های تلفنی‪ ،‬این وزارتخانه نیز‬ ‫چندان بــا فعالیت تماس صوتی تلگرام موافق‬ ‫نیست به همین دلیل «شــورای عالی فضای‬ ‫مجازی» چند روز گذشــته تشکیل کمیته ای‬ ‫را در شــورا برای بررســی این مسئله تصویب‬ ‫کرد‪ ،‬تا براساس تحقیقات و نظرات این کمیته‬ ‫درخصوص فعالیت یا عدم فعالیت تماس صوتی‬ ‫تلگرام تصمیم گرفت‪ .‬نماینده مردم مشــهد و‬ ‫کالت در مجلس شــورای اســامی ادامه داد‪:‬‬ ‫اگرچه شــکایت اپراتورهای مخابراتی در روند‬ ‫تصمیم گیری شــورا برای فیلتر تماس صوتی‬ ‫تلگرام تاثیــر دارد اما به یقین‬ ‫تنها به دلیل شــکایت ان ها‬ ‫رای به فیلتــر تماس صوتی‬ ‫تلگــرام داده نخواهد شــد و‬ ‫از انجا کــه دریافت خدمات‬ ‫ارزان‪ ،‬امــن و با کیفیت حق‬ ‫مردم است‪ُ ،‬مصر به راه اندازی‬ ‫شبکه ملی اطالعات هستیم‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫راه اندازی شــبکه ملی اطالعات‪ ،‬سبب خواهد‬ ‫شــد عالوه بر پرداخت هزینه کمتر از ســوی‬ ‫مردم‪ ،‬از کیفیت بیشــتری برخوردار شــوند‪،‬‬ ‫ضمن انکه این شبکه می تواند در کشور تولید‬ ‫اشتغال کند‪ ،‬افزود‪ :‬سرویس مکالمه تنها یک‬ ‫سرویس از میان صدها امکانی است که شبکه‬ ‫ملی اطالعات می تواند به مردم بدهد به همین‬ ‫دلیل وزارت ارتباطات باید تعلل را کنار بگذارد‬ ‫و هرچه ســریعتر این مهم را تحقق بخشــد‪.‬‬ ‫رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس همچنین‬ ‫درخصــوص اعمال قانون در فضای مجازی در‬ ‫استانه انتخابات‪ ،‬گفت‪ :‬فضای مجازی نباید رها‬ ‫شده باشد و نباید شرایط به سمتی رود که افراد‬ ‫و گروه های ضدنظام و اشوبگر بتوانند این فضا‬ ‫را در دست گرفته و بر افکار مردم تاثیر گذارند‪.‬‬ ‫ویژهسیوپنجمینجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫برگزاری دومین کارگاه اموزشی بخش دارالفنون با موضوع «بازیگری» ‬ ‫سه راز بزرگ سینما به روایت رضا کیانیان‬ ‫دومین کارگاه اموزشی بخش دارالفنون با حضور رضا کیانیان و موضوع «بازیگری»‬ ‫در نخستین روز سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر اول اردیبهشت در کاخ‬ ‫جشنواره برگزار شد‪ .‬کیانیان با گفتن این که قصد دارد سه راز بزرگ سینما را با‬ ‫هنرجویان دارالفنون در میان بگذارد‪ ،‬این کارگاه را اغاز کرد و گفت‪ :‬قبل از این که‬ ‫این رازها را به شما بگویم‪ ،‬باید این را با شما در میان بگذارم که یافتن این رازها‬ ‫حاصل چه تجربیاتی است‪ .‬از‪ ۱۵‬سالگی بازیگری را در گروه های حرفه ای تئاتر اغاز‬ ‫کردم‪ .‬درس خواندم‪ ،‬عکاسی کردم‪ ،‬نمایشگاه های متفاوت عکاسی برگزار کردم‪،‬‬ ‫‪ ۱۰‬کتاب نوشتم که فقط پنج کتابم در مورد بازیگری بود‪ ،‬فیلمنامه می نویسم و دو‬ ‫کتاب در این زمینه دارم و در کنار اینها مجسمه می سازم‪ .‬خالصه به دنبال راز های‬ ‫زندگی و هنر هستم‪ .‬می خواهم این دنیا را کشف کنم و از چگونگی ان سر در‬ ‫بیاورم‪ .‬این سه رازی که قرار است در اختیار شما بگذارم‪ ،‬چکیده همه کشفیاتم تا‬ ‫به امروز است‪ .‬او درباره راز اول توضیح داد‪ :‬راز اول سینما‪ ،‬این است که بلد باشید‪،‬‬ ‫روایت کنید‪ .‬قصه تعریف کنید‪ .‬هنرمند باید بتواند اتفاقی که امروز در زندگی اش‬ ‫افتــاده را برای دیگران به خوبی تعریف کند‪ .‬طنز را خیلی خوب بگوید و در هر‬ ‫مجلسی ان را به شکلی متفاوت بیان کند‪ .‬ظاهرا فکر می کنید برای این کار به یک‬ ‫انسان پررو احتیاج دارید‪ .‬یا شاید برای این کار الزم است زیاد خودنمایی کنید و‬ ‫حرف بزنید‪ .‬اما بدانید که عکس این قضیه هم ممکن است؛ یک ادم خجالتی هم‬ ‫می تواند این کار را انجام دهد‪ .‬اگر کتاب زندگینامه بازیگران را بخوانید‪ ،‬می بینید‬ ‫که بسیاری در بچگی خجالتی بودند‪ .‬حتی خود من‪ .‬اینقدر خجالتی بودم که وقتی‬ ‫مهمان خانه ما می امد‪ ،‬داخل صندوق لباس می رفتم و قایم می شدم‪ .‬مادرم فقط‬ ‫می دانست من کجا هستم و می امد و مرا با کلک بیرون می کشید‪ .‬اما در تنهایی‬ ‫خودم زیاد بازی می کردم‪ .‬شکل های مختلفی از زندگی را که تجربه کرده بودم‬ ‫برای خودم بازی می کردم‪ .‬بیشتر اوقات جلوی اینه یا شیشه ها بودم‪ .‬بارها توسط‬ ‫دیگران دســتگیر شدم و همه به من می خندیدند‪ .‬بعد می فهمیدم که دیگران‬ ‫داشتند مرا نگاه می کردند‪ .‬کیانیان افزود‪ :‬یاد بگیرید بتوانید چیزی را تعریف کنید‪.‬‬ ‫گاهی کار مشاوره فیلمنامه هم انجام می دهم‪ .‬همیشه بعد از خواندن فیلمنامه‬ ‫از فیلمنامه نویس می خواهم که برایم ان را تعریف کند‪ .‬فیلمنامه نویس می گوید‬ ‫تو که ان را خواندی‪ .‬به او می گویم می خواهم تو ان را برایم تعریف کنی‪ .‬وقتی‬ ‫تعریف می کند و او قسمت هایی را جا می اندازد‪ ،‬به او می گویم تو قسمت هایی از‬ ‫فیلمنامه را جا انداختی بنابراین ان قســمت ها یا مهم نبودند یا انها را فراموش‬ ‫کردی‪ .‬هیچکاک می گوید‪ ،‬اگر توانستی فیلمنامه ات را به‪ ۲۰‬صفحه تبدیل کنی و‬ ‫بعد به ‪ ۱۰‬صفحه بعد ‪ ۵‬صفحه‪ ،‬یک صفحه و در نهایت‪ .‬یک خط؛ انوقت می توانی‬ ‫مطمئن باشی که فیلمنامه ات را فهمیدی‪ .‬او ادامه داد‪ :‬چرا او چنین توصیه ای‬ ‫می کند؟ چون وقتی فیلمنامه می نویسید‪ ،‬محو زیبایی ها یا چیزهایی که من ان را‬ ‫«فریبنده» می خوانم‪ ،‬می شوید‪ .‬گاهی یک نکته کوچک انقدر در ذهن ما بزرگ‬ ‫می شــود که خط اصلی داستان را فراموش می کنیم‪ .‬وقتی فیلمنامه را خالصه‬ ‫می کنید‪ ،‬خود به خود مجبور هســتید ان ها را کنار بگذارید‪ ،‬انوقت فقط خط‬ ‫اصلی قصه برایتان باقی می ماند‪ .‬شما باید خط اصلی قصه را بدانید‪ .‬در بازیگری‬ ‫به خصوص در تئاتر تمرینی وجود دارد‪ .‬وقتی بازیگر برای بازی در نقش خاصی‬ ‫اماده می شود‪ ،‬یک پاکت کاغذی که جای دو چشمش را در اوردیم روی سرش‬ ‫می گذاریم تا تمرین کند‪ .‬با این تمرین می خواهیم میمبک را از او بگیریم‪ .‬بسیاری‬ ‫از بازیگرها فکر می کنند‪ ،‬میمیک چهره برای بازی یک نقش کافی است و به این‬ ‫دلیل میمیک بدن را فراموش می کنند‪ .‬کیانیان درباره راز دوم توضیح داد‪ :‬شما‬ ‫باید بازیگوش باشید‪ .‬بازیگوشی به معنای کودکی‪ .‬بچه ها چقدر بازیگوش هستند‪،‬‬ ‫شما باید همانطور باشید‪ .‬زمانی که ما بچه هستیم‪ ،‬هر وقت گرسنه می شویم‬ ‫ســریع به مادرمان می گوییم مامان من گرســن ‪‎‬ه ام‪ .‬اصال مهم نیست در ان‬ ‫موقعیت ما مهمان داریم یا نداریم‪ ،‬پدرمان فقیر هست یا ثروتمند‪ ،‬غذا حاضر‬ ‫است یا خیر؟! مادر ما در بســیاری از مواقع می گوید صبر کن پدرت بیاید‪.‬‬ ‫بچه نمی فهمد که او گرســنه است و این موضوع چه ربطی به پدرش دارد‪.‬‬ ‫بچه هــا قراردادهای اجتماعی را نمی فهمد و ایــن قراردادها دائم که بزرگتر‬ ‫می شویم‪ ،‬باعث می شوند که ما ماسک بزنیم‪ .‬این ما را به انسانی ناقص تبدیل‬ ‫می کند‪ .‬حیوانات و بچه ها بهترین بازیگران جهان هستند‪ ،‬چو اصال برایشان‬ ‫مهم نیست‪ ،‬جلوی دوربین هستند یا نیستند‪ .‬انها همیشه راحت و رو هستند‪.‬‬ ‫ما باید به عنوان هنرمند این را کشف کنیم‪ .‬اگر این را کشف نکنیم‪ ،‬تقلبی‬ ‫می شویم‪ .‬در تمام فرهنگ ها وقتی یک نفر خارج از قاعده است‪ ،‬می گویند او‬ ‫هنرمند اســت‪ .‬کیانیان سومین راز را حرفه ای ترین و اموختنی ترین راز هنر‬ ‫دانســت و گفت‪ :‬این را باید یاد بگیرید که مثل یک شعبده باز حیرت ایجاد‬ ‫کنید‪ .‬در همه وجوه چیزی بگذار که تماشــاگر ان را کشــف کند‪ .‬ان نکته‬ ‫حیرت انگیز را شما می گذاری و شما مخاطب را راهنمایی می کنی که ان را‬ ‫کشف کند‪ .‬مثال پررنگش فیلم های پلیسی می شود که مهم ترین مساله اش‬ ‫یافتن قاتل است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬اما این که چطور می شود این کار را انجام داد‪ .‬به‬ ‫شنیدن و دیدن بسیار نیاز دارد‪ .‬رمان های پلیسی بخوانید‪ .‬و سعی کنید زمانی‬ ‫که تماشاگر از سینما بیرون می رود لذت کشف یک اتفاق تازه را چشیده باشد‬ ‫که این از باالترین لذت هاســت‪ .‬به همین دلیل است که ما به دیدن شعبده‬ ‫بازی ها می رویم‪ ،‬چون رازی در پشت سر ان قرار دارد‪.‬‬ ‫بهمن فرمان ارا در کارگاه اموزشی دارالفنون جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫کارگردان باید مانند رهبر ارکستر باشد‬ ‫کارگاه اموزشی دارالفنون با حضور بهمن فرمان ارا‪ ،‬کارگردان و تهیه کننده‬ ‫ســینمای ایران اول اردیبهشت ماه در کاخ جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار‬ ‫شد‪ .‬فرمان ارا بعد از نمایش بخشی از صحنه های فیلم هایش این کارگاه را با‬ ‫توضیحی در رابطه با سابقه کاری خودش شروع کرد و گفت‪ :‬من تاکنون ‪ ۹‬فیلم‬ ‫ساخته ام‪ .‬البته انقدر انرژی داشتم که تهیه کننده فیلم های دیگران هم بشوم؛‬ ‫هفت‪ ،‬هشت فیلم را هم بدین شکل تهیه کنندگی کردم‪ .‬وی در ادامه گفت‪:‬‬ ‫سابقه مدیریت در داخل و خارج از کشور دارم و این بخشی از کارهایی بود که‬ ‫در این ‪ ۴۵‬سال انجام دادم‪ .‬در ادامه این نشست هنرجویان سواالت خود را از‬ ‫فرمان ارا مطرح کردند و فرمان ارا در رابطه با سوال یکی از هنرجویان درباره‬ ‫رابطه کارگردان با نابازیگران و فیلمبرداری که بیشتر از کارگردان تجربه کاری‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬امروز اسم عباس کیارستمی را زیاد استفاده می کنم‪ .‬محمود کالری‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری تعریف می کرد‪ ،‬سر فیلم «باد ما را خواهد برد» حدود ‪۱۵ ،۱۰‬‬ ‫روز سوار ماشین می شدیم‪ ،‬همه چیز اماده بود و عباس هم در کنار ما حضور‬ ‫داشــت‪ .‬ما در جاده بی نام و نشان نزدیک روستا می رفتیم و از هر کسی که‬ ‫می دیدیم‪ ،‬عباس می پرسید شما چطور راهتان را در این جاده بی نام و نشان‬ ‫پیدا می کنید؟ تا این که باالخره روزی یک بچه ‪ ۱۲ ،۱۰‬ساله گفت‪ :‬ما جایی‬ ‫نمی رویم که بخواهد اسمی داشته باشد‪ .‬بعد عباس به من گفت این صحنه را‬ ‫گرفتی‪ .‬این همان چیزی بود که می خواستم‪ .‬فرمان ارا ادامه داد‪ :‬او وقت بسیاری‬ ‫برای همین یک جمله می گذاشــت‪ .‬فرم کار کردنش هم طوری بود که هیچ‬ ‫فیلمی که انقدر تمرین شده باشد شبیه به ان نمی شد‪ .‬تمام فیلم های عباس‬ ‫کیارستمی شبیه مستند بود‪ .‬این شاهکار او بود؛ در عین حالی که با نابازیگر کار‬ ‫می کرد‪ ،‬می توانســت ان چیزی که می خواست را از او بگیرد‪ .‬هر چند که در‬ ‫شروع و اواخر دوره کاری اش به استفاده از هنرپیشه های حرفه ای بازگشته بود‪.‬‬ ‫بهکیارستمیگفتماگرمثلتوفیلمبسازم‪،‬سکتهمی کنم‬ ‫او با اشاره به این که نمی تواند مانند کیارستمی کار کند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬یک روز‬ ‫می خواست سر فیلم «خانه دوست کجاست» برود‪ .‬دیدم ساک نسبتا بزرگی در‬ ‫دســت دارد‪ ،‬از او پرسیدم این چیست؟ گفت‪ :‬پول‪ .‬پرسیدم برای چی؟ گفت‬ ‫چون بازیگران من مثل کارگران می مانند اگر عصر بهشان پول ندهی‪ ،‬ممکن‬ ‫است که فردا سر کار نیایند‪ .‬به او گفتم اگر قرار باشد من هم اینطوری فیلم‬ ‫بسازم حتما سکته خواهم کرد‪ .‬او هم در جوابم گفت اگر من هم مثل تو با برنامه‬ ‫ریزیوعینبهعینفیلمنامهپیشبرومسکتهخواهمکرد‪.‬اوبارهافیلمنامه های‬ ‫مرا می خواند و می گفت می شود این سکانس را به من بدهی‪ ،‬بروم فیلم بسازم‪.‬‬ ‫دیدگاه ما متفاوت بود‪ .‬من تحصیل کرده مدرسه هالیوود بودم و نظم و انضباط‬ ‫چیزی بود که در انجا به ما یاد می دادند‪ .‬چون در این نوع سینما شما قرار است‬ ‫فیلمی را در ‪ ۱۳۴۰‬سینما اکران کنید‪ ،‬در چنین شرایطی قطعا نمی توانید بی‬ ‫برنامه باشید‪ .‬کارگردان فیلم «دلم می خواد» درباره ارتباطش با فیلمبردار نیز‬ ‫گفت‪ :‬از ابتدا با فیلمبرداری که کار می کنم‪ ،‬بســیار صحبت می کنیم‪ .‬او مرا‬ ‫می شناسد و من قابلیت او را می شناسم‪ .‬نوع برداشت نگاه‪ ،‬رنگ و چهره را با هم‬ ‫کنار می اییم‪ .‬سر فیلمبرداری فیلم «خانه ای روی اب» از ابتدا به کالری گفتم‬ ‫می خواهمرنگابیبیشترباشد‪،‬اماسرصحنهبیشترمواظبهنرپیشه هاهستم‪.‬‬ ‫چون قبال با فیلمبردار حرف زدم‪ .‬او خودش بیشتر از من نگران کارش است‪.‬‬ ‫برای همین است که شما زیاد از من عکسی پیدا نمی کنید که چشمم را پشت‬ ‫دوربین چسبانده باشم‪ .‬او افزود‪ :‬به کسانی که دستیار من بودند همیشه توصیه‬ ‫کردم تا می توانید نقاشی و فیلم ببینید‪ .‬به خاطر این که حافظه بصری شما قرار‬ ‫اســت به شما کمک کند‪ .‬وودی الن می گوید‪ :‬در سینما هر چیزی دیدید به‬ ‫درد فیلم تان می خورد بدزدید‪ .‬شما الزم ندارید چیز جدیدی را اختراع کنید‪.‬‬ ‫تماشاچیهمیشهشمارامتعجبمی کند‬ ‫کارگردان فیلم«خانه روی اب» درباره تاثیر منابع مالی در ساخت فیلم گفت‪:‬‬ ‫درست است که منابع مالی تاثیرگذار هستند اما بیشتر از ان‪ ،‬نگاه شما روی فیلم‬ ‫تاثیر می گذارد‪ .‬زمانی که یک فیلم موفق می شود‪ ،‬صد فیلم شبیه به ان ساخته‬ ‫می شود‪ .‬اصغر فرهادی یک فیلم می سازد و بیست فیلم شبیه به ان ساخته‬ ‫می شود‪ .‬کارگردان باید مانند رهبر ارکستر باشد‪ .‬اگر رهبر ارکستر تمام نت های‬ ‫سمفونی را حفظ نباشد‪ ،‬نمی تواند بگوید شما اشتباه نواختید‪ .‬او باید همه را به‬ ‫بهترین نحو هدایت کند‪ .‬شما باید همه چیز را بلد باشید‪.‬‬ ‫او با اشــاره به فیلم«عشق» هانکه توضیح داد‪ :‬زمانی که فیلم«عشق» هانکه را‬ ‫دیدم‪ ،‬بدون هیچ رودربایســتی گریه کردم‪ .‬چون حرفی را می زد که اگر یک‬ ‫عشق طوالنی را تجربه کرده باشید‪ ،‬فقط می فهمید‪ .‬فروردین ماه امسال‪۴۹ ،‬‬ ‫ســال شد که با همسرم زندگی می کنم و می فهمم که چطور می شود تو به‬ ‫ریتم نفس نفری دیگر عادت کنی‪ .‬ان فیلم بی نهایت از نظر من زیباســت‪.‬‬ ‫حرفی را می زند که هر کسی که عشق اش را از دست داده باشد‪ ،‬می تواند ان‬ ‫را بفهمد‪ .‬وقتی به این اثر نگاه می کنید‪ ،‬فقط دو بازیگر بیشتر ندارد‪ .‬فقط نگاه‬ ‫کارگردان است‪ .‬او قصه ای را برای مردم می گوید و بسیاری با ان قصه ارتباط‬ ‫برقرار می کنند‪ .‬فرمان ارا با بیان این که گرفتاری ما در ســینمای جهان این‬ ‫شده که همه چیز را نشان می دهند و نمی گذارند تماشاگر چیزی را تخیل کند‬ ‫توضیح داد‪ :‬اما نمی توانیم جلوی این تغییرات بایستیم چون سلیقه مردم است‪.‬‬ ‫در واقع ان چیزی که در سینما جواب می دهد فقط تماشاچیان هستند‪ .‬اگر‬ ‫کسیمی توانستبگویداینفیلمبااینوضعیتمی فروشد‪،‬بسیاریحاضربودند‬ ‫معادل خودش سه دفعه به او طال دهند‪ .‬اما این تماشاچی هست که همیشه‬ ‫شما را متعجب می کند‪ .‬او عنوان کرد‪ :‬همه می گویند شبیه هیچکاک هستی‬ ‫ولی هیچ کار من شــبیه او نیست‪ .‬فقط هیکلم شبیه اوست‪ .‬اصال برایم مهم‬ ‫نیست که منتقدین درباره فیلم چه می گویند‪ .‬برای ارتباط برقرار کردن با مردم‬ ‫فقط قصه و زاویه نگاه شما مهم است‪ .‬بقیه چیزها در دست تماشاگران است‪.‬‬ ‫دکوپاژهایموحیمنزلنیستند‬ ‫فرمان ارا در پاســخ به این سوال که چطور دکوپاژ فیلم هایش را انجام‬ ‫می دهد توضیح داد‪ :‬زمان ســاخت فیلم هایم به همه خوش می گذرد‪،‬‬ ‫حتی با این که موضوعات انها چندان خوشحال کننده و دلپذیر نیست‪.‬‬ ‫چون بیش از صد بار فیلمم را از قبل در ذهنم ساخته ام‪ .‬البته همه ازاد‬ ‫هســتند که پیشنهادات خودشــان را بدهند‪ .‬اما در نهایت من تصمیم‬ ‫می گیرم چه اتفاقی در فیلم بیافتد‪ .‬او افزود‪ :‬زمانی که مدیر برنامه ریزی‬ ‫صحنه هایی که فردا برداشــت می کنیم را مشــخص می کند‪ ،‬دکوپاژ را‬ ‫انجــام می دهم‪ .‬قبل از گرفتن صحنه های فردا‪ .‬ولی این دکوپاژ وحی و‬ ‫غیرقابل تغییر نیست که نتوانیم ان را عوض کنیم‪ .‬اگر پیشنهادی خوب‬ ‫باشــد ان را حتما قبول می کنم‪ .‬اما نمی توانم بدون دیدن لوکیشن ها و‬ ‫دانستن باقی مســائل فیلم را دکوپاژ کنم‪ .‬هر باری که اطالعات کافی‬ ‫را داشته باشــم‪ ،‬این کار را انجام می دهم و هیچ وقت تا به حال اتفاق‬ ‫نیفتاده که بگویم بماند برای فردا‪ ،‬حالش را ندارم‪.‬‬ ‫مرگ نشان دهنده ارزش زندگی است‬ ‫کارگردانفیلم«خاکاشنا»باتاکیدبراینکههیچگاهنخواستهبرایتماشاگران‬ ‫خاص فیلم بسازد گفت‪ :‬اگر فیلم هایم خاص شده اند‪ ،‬به خاطر نگاه خاصی بوده‬ ‫که داشتم و این نگاه هم از تجربیاتم سرچشمه می گیرد‪ .‬اتفاقا مرگ برایم عالمت‬ ‫زندگی اســت و به نظرم این تنها چیزی است که شما را به یاد ارزش زندگی‬ ‫می اندازد‪ .‬از عباس کیارستمی پرسیده بودند می خواهی کدام فیلم ات جاویدان‬ ‫شود‪ ،‬گفته بود‪ :‬هیچکدام‪ .‬می خواهم خودم جاویدان شوم‪.‬‬ ‫کار ما فرسایشی است‪ ،‬نباید پوستت نازک باشد‬ ‫فرمان ارا کار سینما را فرسایشی دانست و بیان کرد‪ :‬اگر پوستت نازک باشد‬ ‫به درد این کار نمی خوری‪ .‬طی ‪ ۱۰‬ســال یازده فیلمنامه به وزارت ارشاد‬ ‫دادم‪ .‬و فیلــم «بوی کافور‪ ،‬عطر یاس» یازدهمــی بود که باالخره در اغاز‬ ‫دولت اصالحات‪ ،‬مرحوم سیف اهلل داد اجازه داد ان را بسازم‪ .‬البته اگر امروز‬ ‫به من برای ساخت ان ‪ ۱۰‬فیلمنامه پول بدهند هم انها را نمی سازم چون‬ ‫متعلق به فضای دیگری بودند و از انجایی که کار مدیریتی هم کرده بودم‬ ‫دوست داشتم با فیلم اولی ها کار کنم‪ .‬بنابراین زانوی غم بغل نکردم‪ .‬حمید‬ ‫سمندریان ده سال قهر کرد و خانه نشین شد‪ .‬در این سال ها هیچکس در‬ ‫خانه اش را نزد‪ .‬او بزرگترین کارگردان تئاتر ایران بود‪.‬‬ ‫پرفسور ویت هایدوشکا در دانشکده سینما و تئاتر مطرح کرد‬ ‫راه هایجهانیشدن با سینمایکمهزینه‬ ‫در اولین روز از برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر تهیه کننده فیلم های‬ ‫میشــائیل هانکه با حضور در دانشکده ســینما و تئاتر با دانشجویان‬ ‫رشته سینما به گفتگو پرداخت‪ .‬پرفســور ویت هایدوشکا تهیه کننده‬ ‫فیلم هــای «معلم پیانو»‪« ،‬پنهــان» و «روبان ســفید» در اولین روز‬ ‫جشنواره بین المللی فجر در دانشــگاه سینما و تئاتر تهران در جلسه‬ ‫پرسش و پاسخ با دانشجویان و اصحاب رسانه سخرانی کرد‪ .‬هایدوشکا‬ ‫درباره فیلم های خانگی یا همان «‪ »art house film‬گفت‪ :‬من فقط‬ ‫فیلم های خانگی تولید می کنم‪ .‬دلیل ان هم این اســت که در اتریش‬ ‫برای ساخت فیلم هایی با هزینه های سنگین‪ ،‬بودجه وجود ندارد‪ .‬وقتی‬ ‫که درباره فیلم های خانگی صحبت می کنیم بسیاری عقیده دارند که‬ ‫این نوع از فیلم ســازی برای عالقه مندان به سینما جذاب نیست‪ .‬فرق‬ ‫فیلم های خانگی با نوع دیگر فیلم سازی این است که در این روش تمام‬ ‫عوامل کارگردان و بازیگران و همه کسانی در ان فعالیت می کنند باید‬ ‫خالقیت داشته باشند و در طی زمانی که فیلم ساخته می شود از خود‬ ‫ایده و خالقیت ارائه دهند‪.‬این فیلم ها در زمان اجرا بسیار سخت است‪.‬‬ ‫او همچنین از اولین تجربه همکاری با میشــایئل هانکه و ساخت فیلم‬ ‫خانگی «‪ »art house film‬اشاره کرد و گفت‪ :‬من و هانکه پول بسیار‬ ‫کمی داشــتیم اما به خوبی توانستیم فیلم اولمان را بسازیم‪ .‬این فیلم‬ ‫فیلمنامه بسیار خوبی داشت‪ .‬هزینه جانبی ما در این فیلم بسیار کمی‬ ‫بود‪ .‬بازیگران خیلی خوبی داشتیم‪ .‬البته هانکه امروز تغییر کرده است و‬ ‫ان کارگردانی که در گذشته بود نیست‪ .‬او پولدار است و فقط به جایزه‬ ‫فکر می کند‪ .‬اخرین فیلم ما با اقای هانکه به زودی به اتمام می رسد و‬ ‫در فستیوال کن به نمایش در خواهد امد‪ .‬تهیه کننده سرشناس اتریشی‬ ‫در ادامه درباره کســب شهرت و المان های موفقیت یک فیلم در دنیا‬ ‫اضافه کرد‪ :‬هانکه هیچ وقت فکر نمی کرد که تا این حد مشــهور شود‪.‬‬ ‫بــه خوبی به یاد دارم که بعد از نمایش فیلم اول او حتی یک خبرنگار‬ ‫نیز حضور پیدا نکرد تا از او درباره فیلمش ســئوال بپرسد‪ .‬هانکه برای‬ ‫پخش فیلمش نزدیک به چند ماه به اکثر نقاط دنیا سفر کرد و سعی‬ ‫داشت که ان را معرفی کند‪ .‬ســرمایه گذار فیلم «معلم پیانو» درباره‬ ‫کار کــردن با کارگردانان جوان گفت‪ :‬یکی از ســخت ترین کارهای‬ ‫دنیا این اســت که شــما بخواهید با یک جوان فیلم بسازید‪ .‬واقعا‬ ‫پیر می شــوید! زمانی که با جوانان کار می کردم می بایســت از اول‬ ‫فیلم تا انتهای ان مراقب می بودم که اشتباهی صورت نگیرد‪ .‬حتی‬ ‫میزانــس را کنترل می کردم‪ .‬قصد اذیت کردن نداشــتم بلکه مایل‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــــنبه‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫فرهنگ می تواند‬ ‫جلوی نظامیگری ها بیایستد‬ ‫پروانه مافی نماینده مردم تهران در بازدید از جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجرگفت‪ :‬امروز دیپلماســی و روابط بین کشورها را فرهنگ های‬ ‫انها اســت که می ســازد و هرچند به ظاهر نقش نظامی گری و‬ ‫برتری جویی های تجهیزاتی پر رنگ تر می شــود اما این فرهنگ‬ ‫اســت که تعیین کننده بســیاری از روابط سیاسی بین کشورها‬ ‫است‪ .‬پروانه مافی نماینده مردم تهران با حضور در کاخ جشنواره‬ ‫ضمن مهم شــمردن مساله فرهنگ در روابط بین کشورها گفت‪:‬‬ ‫ســینما می تواند در روابط بین کشورها و تبادالتی که وجود دارد‬ ‫بســیار تاثیر گذار باشــد و این موضوع درباره کشورهایی که بعد‬ ‫مســافتی زیاد و مفاهمه فرهنگی کمتری از هــم دارند مصداق‬ ‫بیشــتری پیدا می کند‪ .‬پروانه مافی با اشــاره به این که ســینما‬ ‫می تواند معرفی کننده اندیشــه ها‪ ،‬ایده ها‪ ،‬فرهنگ و ارزوی یک‬ ‫ملت باشــد عنوان کرد‪ :‬جشنواره جهانی فیلم فجر با ایجاد رابطه‬ ‫فرهنگی با کشــورهای دیگر می تواند پیشگام رابطه سیاسی بین‬ ‫ایران و دیگر کشورها باشد‪.‬‬ ‫نایب رییس کمیســیون شــوراها و امور داخلــی مجلس درباره‬ ‫سیاســت مجلس در این حوزه گفت‪:‬امروز مجلس به دنبال ایجاد‬ ‫فضاهای مناســب فرهنگــی در داخل و خارج کشــور در حوزه‬ ‫ارتباطات بین الملل اســت و به همین جهــت از برگزاری چنین‬ ‫فعالیت هایــی حمایت می کند‪ .‬مافی دربــاره بخش «زیتون های‬ ‫زخمی» عنــوان کرد‪ :‬مردم دنیا از طریــق دوربین ها بهتر هم را‬ ‫می شناســند و ریشه های فرهنگی هم را درک می کنند و در نظر‬ ‫گرفتن چنین بخش هایی به خوبی می تواند بیان کننده مشکالت‬ ‫سیاســی‪،‬ناعدالتی‪ ،‬نابرابری در فضای سیاســی دنیا باشد و بین‬ ‫ملت ها هم ایشی برای مقابله با نابرابری و دروغ هایی که از راه های‬ ‫سیاسی منعکس می شود ایجاد کند‪.‬‬ ‫‪ ۳۰‬فیلم در سومین روز از‬ ‫جشنواره جهانی فجر‬ ‫در ســومین روز از این جشــنواره بیش از ســی فیلم برگزیده در‬ ‫بخش های مختلف ســینمای ســعادت‪ ،‬جلوه گاه شرق‪ ،‬جام جهان‬ ‫نما‪ ،‬مســتند زیر ذره بین‪ ،‬بازســازی کالسیک ها‪ ،‬فیلم های مهربان‬ ‫با محیط زیســت‪ ،‬ســینمای بالتیک‪ ،‬ســینمای کره و …در کاخ‬ ‫جشنواره چارسو به نمایش در می ایند‪.‬‬ ‫در سالن شماره ‪ ۱‬چارسو مستند زیتون های زخمی (ماجد نیسی)‪،‬‬ ‫محصول کشــور ایران ساعت ‪ ،۱۲‬فیلم باد ســیاه (حسین حسن)‬ ‫محصول مشــترک عراق‪ ،‬المان و قطر‪ ،‬ســاعت ‪ ۱۳:۳۰‬برای عموم‬ ‫روی پرده می روند‪.‬‬ ‫فیلم نگار (رامبد جوان) ســاعت ‪ ۱۵:۳۰‬برای هیات داوران و اهالی‬ ‫رسانه‪ ،‬گلوری (کریســتینا گروزوا و پیتر والچانوف) محصول کشور‬ ‫بلغارستان‪ ،‬ســاعت ‪ ،۱۷:۳۰‬تبعیدی (دیویس سیمانیس) محصول‬ ‫کشور لتونی‪ ،‬ساعت ‪ ،۱۹:۳۰‬شــیر(گرت دیویس)‪ ،‬ساعت ‪۲۱:۳۰‬‬ ‫و تاریکی (دنیل کاســترو زیمبرون)‪ ،‬محصول کشور مکزیک ساعت‬ ‫‪ ۲۳:۴۵‬نمایش عمومی خواهند داشت‪.‬‬ ‫در سالن شــماره ‪ ۲‬چارســو فیلم های کوری (ریشارد بوگایسکی)‬ ‫محصول کشــور لهســتان‪ ،‬ســاعت ‪ ۱۱:۳۰‬برای هیــات داوران و‬ ‫اهالی رســانه‪ ،‬خانه دیگران (راسودان گلورجیدز) محصول مشترک‬ ‫گرجســتان‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬کرواسی و روســیه‪ ،‬ساعت ‪ ۱۳:۳۰‬برای اهالی‬ ‫رسانه‪ ،‬مســافر (ادریوس یوزناس) محصول کشــور لیتوانی ساعت‬ ‫‪ ۱۶:۵۰‬برای عموم‪ ،‬ســفر زمــان (ترنس مالیــک) محصول ایالت‬ ‫متحــده امریکا ســاعت ‪ ۱۸:۴۰‬برای اهالی رســانه و خانه کاغذی‬ ‫(مهدی صباغ زاده) ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬برای هیات داوران و اهالی رسانه‬ ‫نمایش داده می شوند‪.‬‬ ‫در این روز ســالن شــماره ‪ ۳‬چارســو با نمایش فیلم پیهو (وینود‬ ‫کاپری) محصول کشــور هندوســتان‪ ،‬ســاعت ‪ ۹:۱۵‬برای هیات‬ ‫داوران و رســانه کارش را شــروع می کند‪ .‬فیلم های تبعید (ریتی‬ ‫پان) محصول مشــترک کامبوج و فرانسه‪ ،‬ساعت ‪ ،۱۴‬مادر (ریری‬ ‫رضا) محصول کشور اندونزی‪ ،‬ســاعت ‪ ،۱۷:۴۵‬نمک و اتش (ورنر‬ ‫هرتزوک)‪ ،‬از کشور المان‪ ،‬ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬و پایان رویاها (محمد علی‬ ‫طالبی) ساعت ‪ ۲۳:۴۰‬برای عموم نمایش دارند‪.‬فیلم بال های پدرم‬ ‫(کیوانچ زر) از کشــور ترکیه هم در همین سالن در ساعت ‪۲۱:۳۰‬‬ ‫برای هیات داوران و اهالی رسانه نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫سالن شــماره ‪ ۴‬چارســو در اولین ســانس برنامه هایش مجموعه‬ ‫فیلم هــای کوتاه را ســاعت ‪ ۱۳:۴۰‬برای عمــوم روی پرده دارد و‬ ‫وصیت پدر (باقیت موکول و دستان ژاپاژ اولو) محصول قرقیزستان‪،‬‬ ‫ســاعت ‪ ۱۵‬برای اهالی رسانه و هیات داوران‪ ،‬بی نام و نشان (تاغیر‬ ‫احمد) محصول بنگالدش‪ ،‬ســاعت ‪ ،۱۷:۲۰‬کلید شانس (لی گائه‪،‬‬ ‫بیوک) از کره جنوبی‪ ،‬ساعت ‪ ۱۹:۲۰‬و سرمای قلندر (مصطفی کارا)‬ ‫از کشور ترکیه برای عموم نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫تماشایزندهبرنامه هایجشنوارهجهانی‬ ‫ازطریقتلویزیونتعاملی«تیوا»‬ ‫بودم فیلم اول انها اثر شــگفت انگیزی باشــد‪ .‬بــه کارگردان جوان‬ ‫همواره می گویم که چه فیلمنامه ای را می پسندم اگر موافقت کنند‬ ‫با انها کار می کنم‪ .‬به عنوان تهیه کننده اگر فیلمنامه ای را دوســت‬ ‫نداشته باشــم ان پروژه تمام شده است‪ .‬سی سال طول کشید که‬ ‫توانســتم تیمی حرفه ای مهیا کنم‪ .‬اکنون فقط با انها کار می کنم‪.‬‬ ‫انها کارمندان ثابت من هستند‪ .‬نمی توانم از خیابان کسی را بیاورم‬ ‫و همکاری کنم‪ .‬ویت هایدوشــکا درباره نحــوه همکاری با بازیگران‬ ‫مطرح ســینما اظهار داشت‪ :‬قبل از شــروع فیلم هیچ وقت هانکه با‬ ‫بازیگرانــش تمرین نمی کند‪ .‬او اعتقاد دارد که بازیگران باید بتوانند‬ ‫در حین فیلمبرداری ان چیزی را که می خواهد اجرا کنند‪.‬‬ ‫برنامــه های ســی و پنجمین جشــنواره جهانی فیلــم فجر از‬ ‫طریــق تلویزیون تعاملی «تیوا» به طور زنده در دســترس تمام‬ ‫عالقه مندان است‪.‬‬ ‫عالقه مندان می توانند با ورود به سایت تلویزیون تعاملی «تیوا» به‬ ‫ادرس ‪ www.tva.ir‬و ساخت یک حساب اینترنتی با وارد کردن‬ ‫شــماره تماس خود از تمام برنامه های جشنواره به طور زنده باخبر‬ ‫شوند‪ .‬تلویزیـــون تعاملی رسـانه قدیمی در بسـتری نوین است و‬ ‫کاربران ‪ IPTV‬با اســتفاده از اینترنت‪ ،‬ازادی عمل بیشتری برای‬ ‫دسترســـی به محتوای تصـویری و تماشـــای انالین برنامـه های‬ ‫زنده در هر مکانی را دارند‪ .‬این امکان تا روز هشــتم اردیبهشــت‬ ‫(اخرین روز جشنواره) فراهم است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــنبه‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫‪ ۹۳‬میلیارد ریال هزینه بازسازی سینماهای حوزه هنری شد‬ ‫سال ‪ ۹۵‬هشتاد میلیارد ریال برای بازسازی و به روزرسانی سینماهای‬ ‫حوزه هنری هزینه شــد و ســیزده میلیارد و ســیصد هزار ریال هم‬ ‫با همکاری و مشــارکت «سینما شهر» تامین شــد‪ .‬محمود کاظمی‬ ‫مدیرعامل موسســه «بهمن ســبز» توضیح داد‪ :‬عملیات زیرساختی‬ ‫و تجهیزات ســالن های ســینمایی به طور مجموع روی هفت سالن‬ ‫سینمای حوزه هنری انجام شــده که این سینماها عبارتند از سینما‬ ‫ازادی ابــادان‪ ،‬ازادی ارومیه‪ ،‬قدس تبریــز‪ ،‬چهارباغ اصفهان‪ ،‬جوان‬ ‫بیجار‪ ،‬شــاهد و بهمن تهران‪ .‬کاظمی درباره هزینه های صرف شــده‬ ‫برای هر ســالن سینما گفت‪ :‬هر کدام از ســالن های این سینماها با‬ ‫توجه به میزان گستردگی و خرابی و کهنگی که داشتند مورد ساخت‬ ‫و ســاز قرار گرفتند و تجهیزات هر کدام از ســینماها با یکدیگر قابل‬ ‫مقایســه نیستند‪ .‬به عنوان مثال هزینه تعمیر سینماهای قدس تبریز‬ ‫و چهار باغ اصفهان نزدیک به ســی میلیــارد ریال بوده چون این دو‬ ‫سینما چهار و دو سالنه هستند و به صورت اساسی و زیربنایی به روز‬ ‫شــدند‪ .‬مدیرعامل موسسه «بهمن سبز» با اشاره به این که سالن های‬ ‫سینمایی دیگر که تک سالنه بودند هفتصد یا هشتصد میلیون هزینه‬ ‫نوســازی انها شده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این هفت سالن از سیستم های‬ ‫قدیمی برخوردار بودند و بعضی از انها اصال مخروبه های چندین سال‬ ‫ســاخت بود که از سیســتم برق انجا گرفته تا دکوراتیو‪ ،‬صندلی ها‪،‬‬ ‫سیستم های نمایشی صوتی‪ ،‬پرده نمایش تا تاسیسات همه عوض و به‬ ‫روز شد‪ .‬به عبارت دیگر چهاردیواری را تراش دادیم تا به اجر رسیدیم‬ ‫و دوباره بر اساس طراحی نو بازسازی اساسی کردیم‪ .‬کاظمی با اشاره‬ ‫به اینکه ما صرفا ســینمایی را روی خاک نساختیم گفت‪ :‬یک تعداد‬ ‫ســینما از قبل به حوزه هنری واگذار شــده که باالی چهل تا پنجاه‬ ‫سال قدمت داشــت و باید به روز رسانی شود؛ هدف حوزه هنری هم‬ ‫توسعه زیرساخت های سینمایی است‪ .‬وی در مورد توجه مردم و رونق‬ ‫ســالن های مورد بهره برداری قرار گرفته شده توضیح داد‪ :‬سالن یک‬ ‫سینما بهمن بعد از بازسازی که در چرخه اکران قرار گرفت مخاطبش‬ ‫چندین برابر شده یا ســینما ازادی ابادان به طور کامل تعطیل شده‬ ‫بود و از وقتی که ما تعمیرات و ساخت و ساز را روی این سینما انجام‬ ‫دادیم ســانس های یازده شب هم به این ســینما تعلق گرفته است‪.‬‬ ‫همینطور ســینما چهار باغ اصفهان به صورت پردیس چهار سالنه در‬ ‫اختیار مردم قرار گرفت و مخاطبان با قدرت انتخاب فیلم و همینطور‬ ‫امکاناتی چون بوفه و تریا روبرو هستند‪ .‬این مدیر در پایان اشاره کرد‪:‬‬ ‫تمامــی این برنامه ها از جانب حوزه هنــری در جهت جذب مخاطب‬ ‫بیشــتر به سالن های سینمایی و رونق سینماها صورت گرفت که این‬ ‫مهم در سال ‪ ۹۶‬هم ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«فرزندان» به سومین دوره فستیوال فیلم کارولینا دعوت شد‬ ‫فیلم «فرزندان» به کارگردانی یاســر طالبــی و تهیه کنندگی میترا‬ ‫روحی منش‪ ،‬محصول شــبکه اســتانی مازندران در ادامه حضورهای‬ ‫بین المللی به سومین دوره فستیوال ‪Longleaf Film Festival‬‬ ‫در کارولینا دعوت شــد و به رقابت خواهد پرداخت‪ .‬جشــنواره فیلم‬ ‫‪ ۲۰۱۷ Longleaf‬جشــن داســتان ســرایی از طریق فیلم اســت‬ ‫برای درک بیشــتر ما از جهان پیرامونی‪ .‬فســتیوال بین المللی فیلم‬ ‫‪ Longleaf‬از تاریــخ ‪ ۱۲‬تــا ‪ ۱۳‬می با حضور بیــش از ‪ ۶۰‬فیلم از‬ ‫سرتاســر دنیا برگزار خواهد شد‪ .‬میترا روحی منش تهیه کننده فیلم‬ ‫«فرزندان» پیشــتر جایزه ویژه بهترین فیلم را از فســتیوال های بین‬ ‫المللــی ‪ Pembroke Taparelli Arts and Film‬و ‪Reel‬‬ ‫‪ Rose Awards‬و ‪Accolade Globa l Film Festival‬‬ ‫دریافت کرده اســت‪ .‬یاسر طالبی در بخش کارگردانی نیز از جشنواره‬ ‫کارولینای شــمالی «‪»The North Carolina Film Award’s‬‬ ‫جایزه دریافت کرد و حســن رســتمانی جایزه بــزرگ بازیگری را از‬ ‫فســتیوال فیلم یاس در بخش سینمای اســیا دریافت کرد‪ .‬محمود‬ ‫رضا مافی نیز جایزه بهترین فیلمبرداری را برای این فیلم از جشنواره‬ ‫مردمــی عمار دریافت کرده بود‪« .‬فرزنــدان» بیش از ‪ ۵۰‬حضور بین‬ ‫المللی را تجربه کرده اســت‪ .‬حسن رســتمانی‪ ،‬ویکتوریا لوشنیکووا‪،‬‬ ‫حسین میرزاقلی‪ ،‬مهرتاش ســعیدی‪ ،‬پگاه کاکاسلطانی و هانیه جهان‬ ‫شاهلویی از بازیگران فیلم هستند‪.‬‬ ‫رسول صدرعاملی «چشم عروسک» را می سازد‬ ‫«چشم عروســک» به کارگردانی رســول صدرعاملی مقابل دوربین‬ ‫می رود‪« .‬چشــم عروســک» نام موقت فیلمنامه ای است که رسول‬ ‫صدرعاملی به تهیه کنندگی مســعود ردایــی کارگردانی ان را انجام‬ ‫خواهد داد‪ .‬نگارش فیلمنامه این فیلم پس از چندین جلسه مشترک‬ ‫و بررســی طرح اولیه به پرویز شــهبازی ســپرده شــد و در مرحله‬ ‫بازنویســی قرار دارد‪ .‬این فیلمنامه مضمونی اجتماعی دارد و به یکی‬ ‫از دغدغه های امروز جوانان و جامعه می پردازد‪« .‬چشــم عروســک»‬ ‫پس از چندین بازنویســی و بررسی ســه جانبه هم اکنون در مرحله‬ ‫بازنویسی نهایی قرار دارد تا اماده ارایه به شورای پروانه ساخت شود‪.‬‬ ‫رســول صدرعاملی در کارنامه خود ساخت فیلم های «من ترانه پانزده‬ ‫ســال دارم»‪« ،‬دختری با کفش های کتانی» و‪ ...‬را دارد‪ .‬مسعود ردایی‬ ‫هم پیش از این تهیه کنندگی فیلم های «ماالریا» و «ســه بیگانه» و‬ ‫پرویز شــهبازی نیز کارگردانی «نفس عمیق» و «ماالریا» را برعهده‬ ‫داشــته اند‪ .‬تجربه مشترک صدرعاملی‪ ،‬شــهبازی و ردایی قرار است‬ ‫برای نمایش در سی و ششمین دوره جشنواره فیلم فجر اماده شود‪.‬‬ ‫کانادا میزبان «مبارک» و اسطوره های ایرانی شد‬ ‫پس از اکران های بین المللی فیلم «مبارک» در کشــورهای اسیایی‬ ‫این بار این رئال انیمیشــن در قاره هــای اروپا و امریکا در حال اکران‬ ‫اســت‪ .‬نمایش عمومی اولین فیلم سینمایی رئال‪ -‬انیمیشن سینمای‬ ‫ایران «مبارک» به کارگردانی محمدرضا نجفی امامی و تهیه کنندگی‬ ‫علــی نجفی امامــی از تاریخ ‪ ۲۰‬اپریل برابر بــا ‪ ۳۱‬فروردین ماه ‪۹۶‬‬ ‫در شــهرهای ونکوور‪ ،‬اتاوا‪ ،‬تورنتو و مونترال کانادا اغاز شــده است‪.‬‬ ‫اکران فیلم «مبارک» که از ‪ ۲۳‬بهمن ماه ســال گذشــته اغاز شــده‬ ‫است همچنان در سینماهای سراسر کشور ادامه دارد‪ .‬مبارک داستان‬ ‫دختری اســت به نــام گل پری با بازی الناز شاکردوســت که درگیر‬ ‫ماجرای عروسک هایی می شــود که از داستان های نقالی پدربزرگش‬ ‫وارد زندگی او شده اند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «محسن کیایی» بازیگرپرکار این روزها‬ ‫سینمای ایران‬ ‫جشنواره زده است‬ ‫سپیده اماده‬ ‫محسن کیایی که تئاتر را از روزگاران مدرسه اغاز کرده بود‪ ،‬اولین حضور بر پرده نقره ای سینما را با «بعداز‬ ‫ظهر ســگی سگی» به کارگردانی مصطفی کیایی اغاز کرد و پس از ان در فیلم هایی بعدی مصطفی کیایی‬ ‫مانند ضد گلوله‪ ،‬خط ویژه‪ ،‬عصر یخبندان و بارکد هم خوش درخشید‪ .‬بازی کیایی به مدیوم سینما محدود‬ ‫نشد و در سال های اخیر با حضور در سریال هایی مانند راه در رو‪ ،‬مهمان ویژه‪ ،‬سر به راه و پرده نشین خاطره‬ ‫خوشی را در ذهن مخاطبان تلویزیون هم به یادگار گذاشت‪ .‬از مهم ترین مولفه های بازیگری محسن کیایی‪،‬‬ ‫بازی روان و باورپذیر اوست که باعث می شــود مخاطب با کاراکتر داستان همذات پنداری کند‪ .‬این روزها‬ ‫«محسن کیایی» عالوه بر فیلم «یک روز به خصوص» به کارگردانی «همایون اسعدیان» که روزگار اکران بر‬ ‫پرده نقره ای را می گذارد‪ ،‬سه فیلم در صف اکران دارد که دوتا از انها؛ «نقطه کور» و «سدمعبر» قرار است در‬ ‫فهرست گزینه های اکران دوم نوروز بر پرده سینماها جای بگیرند‪ .‬کیایی عالوه بر اثار سینمایی‪ ،‬با نمایش‬ ‫«پپرونی برای دیکتاتور» با بازی در کنار پژمان جمشیدی شب های شلوغی را برای تماشاخانه پالیز به ارمغان‬ ‫اورده است‪ .‬به بهانه حضور پر رنگ او در مدیوم سینما و تئاتر گفتگویی با وی داشته ایم تا از این سال پرکار‬ ‫و برنامه های اتی اش در عالم بازیگری و نویسندگی بپرسیم‪.‬‬ ‫اقای کیایی شــما دانش اموخته رشته تئاتر‬ ‫هســتید و عالوه بر بازیگری‪ ،‬در کســوت‬ ‫نویسندگی در عرصه تئاتر و سینما هم فعالیت‬ ‫می کنید‪ ،‬از اغاز فعالیتان در این عرصه بگویید‪.‬‬ ‫مــن از دوران مدرســه تئاتر کار می کــردم و پس از ان هم‬ ‫کار تئاتر را ادامه دادم‪ ،‬ما یک گروه تئاتری در کرج داشــتیم‬ ‫و در جشنواره های مختلف شرکت می کردیم‪ .‬من در همان‬ ‫سالها هم زمان نویسندگی نمایش نامه را هم اغاز کردم و با‬ ‫نمایش های خودم توانستم جوایز متفاوتی را از جشنواره هایی‬ ‫مثل ســوره‪ ،‬ماه و دانشــجویی ان سالها کسب کنم‪ .‬پس از‬ ‫نمایش نامه نویسی‪ ،‬نگارش فیلم نامه را اغاز کردم‪ ،‬اولین فیلم‬ ‫نامه من ســریال «مهمانان ویژه» بود بــه کارگردانی «جواد‬ ‫رضویان» که بهترین سریال کمدی شبکه‪ 5‬تلویزیون در سال‬ ‫‪ 90‬لقب گرفت‪ .‬پــس از ان کار در کنار «مصطفی کیایی»‬ ‫در نگارش فیلم نامه ها همکاری داشــتم و با هم ایده پردازی‬ ‫و می کردیم و فیلم نامه ها هم نگارش مشــترکی داشتند‪.‬‬ ‫در همان سالها من سری ســوم اژانس دوستی را نوشتم‬ ‫که متاسفانه کار به مرحله تولید نرسید‪ .‬اما این روزها زیاد‬ ‫سمت نوشــتن نمی روم‪ ،‬چون خیلی سخت است‪ .‬اخرین‬ ‫فیلم نامه هایی که نوشــته ام هم یک فیلم نامه سینمایی‬ ‫است به نام «لونه زنبور» به کارگردانی «برزو نیکنژاد» که‬ ‫قرار است در ماه های اتی به مرحله تولید برسد و دیگری‬ ‫ســریالی ‪ 30‬قسمتی در ژانر کمدی است که برای شبکه‬ ‫یک سیما نوشــته ام‪ ،‬هنوز کارگردان ان مشخص نشده و‬ ‫قرار است سریال در سال جدید به مرحله تولید برسد‪.‬‬ ‫خودتان بیشتر نویسندگی را دوست دارید یا‬ ‫بازیگری یا بهتــر بگویم این روزها خودتان را‬ ‫بیشتربازیگرمی دانیدیانویسنده؟‬ ‫من هر دو را دوست دارم اما دغدغه اصلی من بازیگری است‬ ‫چونرشتهتحصیلی امبازیگریبودهاستوهمیشهبهبازیگری‬ ‫عالقمند بوده ام و بیشتر خودم را بازیگر می دانم‪.‬‬ ‫شما ســینما را با بازی در فیلم های برادرتان‬ ‫اغاز کردیــد و حضور موفقی هم در تمام این‬ ‫اثار داشته اید‪ ،‬اگر بخواهید در میان فیلم های‬ ‫سینمایی«مصطفیکیایی»یکیازنقش هایتان‬ ‫را انتخاب کنید‪ ،‬ان نقش کدام است؟‬ ‫هر کدام از این فیلم ها در دوره ای توانســتند تاثیر خاصی در‬ ‫روند بازیگری من بگذارد‪« ،‬خط ویژه» را دوســت دارم چون‬ ‫در ان روزها توانست تاثیر خاصی در میان مردم بگذارد‪« ،‬عصر‬ ‫یخبندان» باعث شد من در جشنواره های مختلف بارها کاندید‬ ‫شوم و بازی من در میان اهالی فضای هنری سینما هم دیده‬ ‫شــود و این فیلم اعتباری هنری به بازیگری من بخشید‪ ،‬اما‬ ‫مخاطبان سینما من را بیشتر با بارکد می شناسند‪ ،‬فیلمی که‬ ‫مردم خیلی بیشتر دوستش دارند و من هم به همین دلیل این‬ ‫فیلم را دوست دارم‪ .‬در هر حال هر کدام از این فیلم ها در زمانی‬ ‫که ساخته شد اتفاق خوبی را برای بازیگری من رقم زد و به‬ ‫همین دلیل تمامشان را دوست دارم‪.‬‬ ‫چه مولفی در سینمای «مصطفی کیایی» باعث‬ ‫می شــود که اثارش تا به این اندازه با اقبال‬ ‫مخاطبانی از اقشار مختلف روبرو شود؟‬ ‫به نظر من استقبال مردم از فیلم های «مصطفی کیایی» دالیل‬ ‫متفاوتی دارد‪ ،‬اول اینکه نوک پیکان این اثار به سمت تماشاگر‬ ‫اســت و در واقع این فیلم ها برای تماشاگر ساخته می شود و‬ ‫به همین دلیل فاکتورهای جذب مخاطب در این فیلم ها به‬ ‫درستی رعایت می شود‪ ،‬از طرف دیگر این اثار در عین مردم‬ ‫پسند بودند‪ ،‬با رعایت جوانب فنی و حرفه ای ساخته می شوند‬ ‫و استاندارها کیفی در تولید این اثار به کار برده می شوند‪ .‬نکته‬ ‫دیگری که این اثار را پرمخاطب می کنند این است که سوژه‬ ‫این فیلم ها دغدغه های روز مردم است‪ ،‬دغدغه هایی که مردم‬ ‫روزمره جامعه در حال حاضر با ان روبرو هستند و به همین‬ ‫دلیل هم با دیدن دغدغه های خودشان بر پرده سینما به وجد‬ ‫می ایند و از این اثار استقبال می کنند‪.‬‬ ‫پس از فیلم «بارکد» شــما در طول دو سال‬ ‫در چهار فیلم از چهــار کارگردان متفاوت‬ ‫ایفای نقش کردید‪ ،‬تجربه بازیگری سینما با‬ ‫نقش من در فیلم‬ ‫«یک روز به خصوص»‬ ‫یکنقشمکمل‬ ‫کوتاه بود‪ ،‬یک روز‬ ‫اقای اسعدیان با‬ ‫من تماس گرفتند و‬ ‫گفتندمی خواهنددر‬ ‫فیلمشانبازیکنم‬ ‫و در عوض فیلم نامه‬ ‫داستان فیلم را برایم‬ ‫تعریف کردند و من‬ ‫به دلیل ارزشی که‬ ‫برای کار کردن در‬ ‫کنارهمایوناسعدیان‬ ‫قائلبودم‪،‬پذیرفتم‬ ‫و بدون خواندن فیلم‬ ‫نامه قرار داد بازی‬ ‫در فیلم را بستم و‬ ‫پسازمطالعهفیلم‬ ‫نامه دیدم که نقش‪،‬‬ ‫نقش کوتاهی است و‬ ‫من در ان روزها در‬ ‫فیلم هایسینمایی‬ ‫دیگرینقش های‬ ‫بلند تری داشتم اما‬ ‫مهم برای من عالقه ام‬ ‫به کار کردن با اقای‬ ‫اسعدیانبود‬ ‫نگاهی به فیلم « ُمفت اباد» کاری از پژمان تیمورتاش‬ ‫تلفیق ادبیات و سینما‬ ‫ِ‬ ‫درگیری ذهنی میان تماشاگر با فیلم‬ ‫افشین علیار‬ ‫اولین ویژگی ُمفت اباد اســت‪ ،‬اساسا‬ ‫این درگیری چند روزی طول می کشــد‪ ،‬شــاید این ویژگی را سایر‬ ‫فیلم ها نداشــته باشــند یا اینکه تعداد ان ها محدود باشد اما فضا و‬ ‫ِ‬ ‫تعلیق به جایش میان کمدی و درام قصه ای‬ ‫موقعیت ُمفت اباد با ان‬ ‫ِ‬ ‫دیدن فیلم‬ ‫حین‬ ‫در‬ ‫چــه‬ ‫اگر‬ ‫که‬ ‫ کند‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫تعریف‬ ‫تماشــاگر‬ ‫بــرای‬ ‫را‬ ‫ِ‬ ‫امکان خندیدن به بعضی از تکه پرانی ها و موقعیت شخصیت ها وجود‬ ‫دارد اما همین دوقطبی بودن فضای قصه که در یک لوکیشن تعریف‬ ‫می شود تماشــاگر را به وجد می اورد‪ ،‬موفقیت ُمفت اباد در وهله ی‬ ‫اســاس ساختاری ان‬ ‫اول در فیلمنامه ســت‪ ،‬فیلمنامه ای که پایه و‬ ‫ِ‬ ‫در مرحله ی نخست ایجاد دیالوگ هایی ست که از زبان شخصیت ها‬ ‫شنیده می شــود و در مرحله ی بعدی هوشمندی پژمان تیمورتاش‬ ‫است که توانســته بعنوان نویســنده و کارگردان فضای قصه اش را‬ ‫طوری به تصویر بکشد که تماشاگر به دلیل تک لوکیشن بودن فیلم‬ ‫ِ‬ ‫جذابیت شکل گیری خط روایی ُمفت‬ ‫احســاس خستگی نکند‪ ،‬دلیل‬ ‫اباد‪ ،‬اطالعات قطره چکانی فیلمساز ست که به تماشاگرش می دهد‪،‬‬ ‫اگر مخاطب صب ِر کمی داشــته باشد شاید بعضی از دیالوگ ها و مزه‬ ‫پرانی های شخصیت ها برایش کسالت اور باشد اما فیلم هر چقدر که‬ ‫جلوتر می رود به جذابیت ان اضافه می شود‪ ،‬جذابیت هایی که تقلبی‬ ‫نیستند و اساسا باعث شکل گیری درام می شوند‪ .‬در این میان فیلمساز‬ ‫بی انکه بخواهد غلو شده و شعاری مشکالت اجتماعی جوانان را بیان‬ ‫زبان ســاده حرف های‬ ‫کند غالبی را انتخاب کرده که به راحتی و با ِ‬ ‫مشــکل ایرج با برادرش امیر و بحث هایی که میان‬ ‫بزرگی را می زند‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ان ها با فریاد رد و بدل می شــود یــا دیالوگ های پینگ پنگی میان‬ ‫رسول و ایرج و امیر و ان دختر فراری باعث جذابیت و پیشرفت خط‬ ‫ِ‬ ‫دوساعت‬ ‫روایی می شــود به طوری که قصه ی ُمفت اباد روایتی ست‬ ‫از زندگــی پنج جوان‪ ،‬تیمورتاش به درســتی و بــه قاعده با در نظر‬ ‫گرفتن اصول شکل گیری درام از شخصیت هایش استفاده می کند به‬ ‫همین دلیل بسیار مهم که بیشر فیلم در یک خانه می گذرد فیلمساز‬ ‫به دلیل خارج نشــدن قصه از ریتم با دیالوگ نویسی تبحر خودش را‬ ‫نشان داده است‪ ،‬از سوی دیگر فیلمساز در مقاطع های زمانی از فیلم‬ ‫کارگردانانی غیر از مصطفی کیایی چگونه بود؟‬ ‫خب کار کردن در فیلم های خودمان چون من و مصطفی مشترکا گروه را‬ ‫شکل داده ایم و تصمیم گیری در گروه را هم خودمان بر عهده داریم‪ ،‬به طبع‬ ‫اسان تر اســت اما تجربه کار کردن با کارگردان های دیگر هم الزم است و‬ ‫همین لزوم سبب شد که من در سالهای گذشته با کارگردان های متفاوتی‬ ‫کار کنم‪ .‬در کل ادم منعطفی هستم و همیشه تالش کردم در گروه با همه‬ ‫دوست باشم و خودم را با شرایط و ادم ها وقف بدهم و همین باعث می شود‬ ‫که در کنار سایر گروه ها هم احساس خوبی داشته باشم‪.‬‬ ‫«یک روز بخصوص» یکی از اثار ارزشمند سی و چهارمین‬ ‫دورهازجشنوارهبین المللیفیلمفجربود‪،‬ایاشمااولیننفری‬ ‫بودید که برای ایفای این نقش از سوی اقای اسعدیان در نظر‬ ‫گرفته شدید و نحوه روبرویی شما با نقش چگونه بود؟‬ ‫نقــش من در فیلم «یک روز به خصوص» یک نقش مکمل کوتاه بود‪ ،‬یک‬ ‫روز اقای اســعدیان با من تماس گرفتند و گفتند می خواهند در فیلمشان‬ ‫بازی کنم و در عوض فیلم نامه داستان فیلم را برایم تعریف کردند و من به‬ ‫دلیل ارزشی که برای کار کردن در کنار همایون اسعدیان قائل بودم‪ ،‬پذیرفتم‬ ‫و بدون خواندن فیلم نامه قرار داد بازی در فیلم را بســتم و پس از مطالعه‬ ‫فیلم نامه دیدم که نقش‪ ،‬نقش کوتاهی است و من در ان روزها در فیلم های‬ ‫ســینمایی دیگری نقش های بلند تری داشتم اما مهم برای من عالقه ام به‬ ‫کار کردن با اقای اسعدیان بود‪ .‬از طرف دیگر حضور دوستانی مانند «فرهاد‬ ‫اصالنی» و «پریناز ایزدیار» و «فرهاد زمانی» که پیش از این سابقه کار با انها‬ ‫را در فیلم های قبلی ام را داشتم باعث شد که من در «یک روز به خصوص»‬ ‫بازی کنم‪ .‬نقش من در این فیلم هم نقش خاص و عجیبی نبود‪ ،‬نقش یک‬ ‫خبرنگار بود که از تالش می کرد از جایگاه شغلی اش استفاده کند و خودش‬ ‫را در جامعه باال بکشد و من تالش کنم این نقش را کامال رئال بازی کنم‪.‬‬ ‫فیلم روایتگر انتخابی بر سر منافع شخصی و اخالق است‪،‬‬ ‫انتخابی که این روزها بسیار بر سر راه ادم ها دیده می شود‪،‬‬ ‫خود شما برخورد فیلم را با مسئله اصالت اخالق اجتماعی‬ ‫چگونهمی بینید؟‬ ‫فیلم حرف خیلی خوب و مهمی را بیان می کند و این انتخاب‪ ،‬انتخاب بسیار‬ ‫دشواری است و تا زمانی که افراد در ان جایگاه قرار نگیرند‪ ،‬دقیقا نمی دانند‬ ‫درســت و بجا از طریق دیالوگ ها به یک موقعیت بغرنج می رســد‪،‬‬ ‫فضــای پرتنش و ملتهبی که در قصه گنجانده شــده تقلبی به نظر‬ ‫نمی رسد‪ ،‬شاید با دیدن فضای پرتنش ُمفت اباد فکر کنید فیلمساز‬ ‫از این فضای پر التهــاب و دیالوگ هایی که ِ‬ ‫باعث واکنش های منفی‬ ‫میان شــخصیت ها می شود سواستفاده کرده تا ضعف ها یا حفره های‬ ‫فیلمنامه احســاس نشــود! اما این گونه نیست‪ ،‬تیمورتاش با در نظر‬ ‫گرفتن پایه و چارچوب قصه شخصیت پردازی کرده؛ شکل و اساس‬ ‫فیلم ُمفت اباد اگر چه تجربی محســوب می شــود اما هوشــمندی‬ ‫فیلمســاز در بهره گیــری از موقعیت هایی که میــان ادم های فیلم‬ ‫شکل می گیرد استفاده ی درستی کرده است؛ این استفاده درست با‬ ‫شــخصیت پردازی به نتیجه رسیده است اینکه افسانه همسر رسول‬ ‫می خواهد از شهرســتان به تهران بیایــد اوضاع را دگرگون می کند‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫شــک رسول به پسر الل که فکر می کند او با همسرش‬ ‫میانه ی فیلم‬ ‫از طریق پیامک در ارتباط اســت و در ادامه کــه می فهمیم ایرج با‬ ‫افسانه ارتباط پیامکی دارد ان هم نه به دلیل خیانت به رسول فقط‬ ‫به این دلیل که افســانه نسبت فامیلی با ایرج دارد و با او درد و دل‬ ‫می کند‪ ،‬این سوتفاهمی که رسول با ان مواجه می شود خرده قصه ی‬ ‫دیگری را به فیلم اضافه می کند اما این خرده قصه هایی که در فیلم‬ ‫کل قصه است‪ ،‬زمانی که فیلمساز می خواهد‬ ‫دیده می شود جزیی از ِ‬ ‫در یک لوکیشــن فیلم بسازد باید با ابعاد گسترده ای به درام بپردازد‬ ‫اساس‬ ‫به همین دلیل تیمورتاش توانسته درامی خلق کند که پایه و‬ ‫ِ‬ ‫ان شــخصیت و گفتگونویسی اســت تیمورتاش در کنار کارگردانی‬ ‫نویســندگی این فیلم را هم برعهده دارد از همین جهت توانسته با‬ ‫در نظر گرفتن مدیوم ســینما مختصاتِ ســاختاری فیلم اولش را بر‬ ‫اســاس یک قصه ی رئال بسازد‪ ،‬قصه ای که فضا و ادم هایش و حتی‬ ‫تنش هایش برای بیننده ملموس است از طرفی دیگر ُمفت اباد با یک‬ ‫طرح و یک فیلمنامه ی منسجم ساخته شده‪ ،‬فضای پرتنش و شلوغ‬ ‫فیلم خدشــه ای به اصل موضوع وارد نکرده چرا که اساسا ُمفت اباد‬ ‫همان طور که از نامش پیداســت قرار نیست تماشاگر را وارد دنیای‬ ‫کدام انتخاب را خواهند داشت‪ .‬متاسفانه نمونه این‬ ‫گونه فیلم ها که بر اساس انسانیت و مسائل اخالقی‬ ‫است در سینمای ما کمتر شده و این فیلم می تواند‬ ‫بهانه ای باشد برای نگاه دوباره به این گونه از سینما‪.‬‬ ‫نگاه اقای اســعدیان خیلی ایده ال بود و ایشــان‬ ‫می خواستندکهقهرمانشاندرنهایتچنینانتخابی‬ ‫داشــته باشد که شاید اگر من نویسنده فیلم نامه‬ ‫بودم‪ ،‬انتخاب دیگری را پیش روی قهرمان داستان‬ ‫می گذاشتم‪ .‬از سوی دیگر مسائل پزشکی مطرح‬ ‫شده در فیلم هم مسائلی هستند که این روزها در‬ ‫جامعه بسیار دیده می شوند و یکی از دغدغه های روز‬ ‫به حساب می ایند‪.‬‬ ‫تعریف خودتان از نقشی که در این‬ ‫فیلم بازی کرده اید‪ ،‬چیست؟‬ ‫یک خبرنگار جوان که بیشتر به فکر منافع شخصی‬ ‫خودش است‪.‬‬ ‫یکی از مولفه های نقش های شما چه‬ ‫در سینما و چه در تلویزیون و چه‬ ‫در تئاتر‪ ،‬شیرین بودن این نقش ها‬ ‫است‪ ،‬به نظر شما چه مولفه ای باعث‬ ‫می شود که کارگردان ها برای چنین‬ ‫نقش هایی با شما تماس بگیرند؟‬ ‫یک سری نقش ها فی نفسه شیرین هستند و من‬ ‫ان نقش ها را همان گونه که بودند‪ ،‬بازی کرده ام‬ ‫اما برخی از نقش ها در ابتدا تلخ و منفی بوده اند‬ ‫اما من همان نقش ها را هم شــیرین بازی کرده‬ ‫ام‪ .‬این مســئله به این باور من باز می گردد که‬ ‫هیچ شخصیتی سیاه یا سفید مطلق نیست و من‬ ‫تک وجهی به کاراکترها نگاه نمی کنم‪ .‬به نظر من‬ ‫همه شخصیت ها خاکستری هستند‪ ،‬مثل ادم ها‬ ‫در زندگی واقعی‪ ،‬خب برخی ها به دلیل شرایط‪،‬‬ ‫رفتارهای ناشایستی از خود بروز می دهند که چه‬ ‫بسا اگر ما دالیل انها را بدانیم‪ ،‬به انها برای انجام‬ ‫چنین اعمالی حق هم بدهیم‪ ،‬همه ما در زندگی‬ ‫انتخــاب می کنیم میان درســت و غلط و همه‬ ‫ممکن اســت اشتباه هایی داشته باشیم اما اینها‬ ‫به معنی سیاهی یا سفیدی مطلق شخصیت ها‬ ‫نیســت‪ .‬من در بازی ســعی می کنم جنبه های‬ ‫مختلف شخصیت ها را نشان دهم چون ممکن‬ ‫اســت یک ادم خاکستری تیره در ظاهر خیلی‬ ‫هم شیرین باشد اما در باطن مقاصد منفی را در‬ ‫ذهن خود بپروراند و در کل به نظر من نقش های‬ ‫منفی هم می توانند بامزه باشند‪.‬‬ ‫«سد معبر» دیگر فیلم خوبی بود که‬ ‫شما با ان در جشنواره سال گذشته‬ ‫حاضر شدید‪ ،‬فیلم موفقی از محسن‬ ‫قرائی و با بازی خوب شــما‪ ،‬شما در‬ ‫این فیلم نقش یکی از کارکنان بخش‬ ‫سدمعبر شهرداری را بازی می کردید‪،‬‬ ‫از بازی در این فیلــم و همکاری با‬ ‫«محسنقرایی»بگویید؟‬ ‫اولین باری که این نقش از سوی «محسن قرایی»‬ ‫به منپیشنهادشد‪،‬مننقشرانپذیرفتمچوننقش‬ ‫تاثیری در روند قصه نداشت‪ ،‬اقای قرائی به من لطف‬ ‫داشتند و عالقمند بودند من این نقش را بازی کنم و‬ ‫به من گفتند‪ ،‬اگر پیشنهادی هم برای این نقش داری‬ ‫بگو و سرانجام من پیشــنهاداتی را در خصوص این‬ ‫شخصیت ارائه کردم و قرار شد این شخصیت در کل‬ ‫داستانبهدلیلحساسیتفصلیابریزشچشمداشته‬ ‫باشد و من در هر پالن این فیلم گریه کردم‪ ،‬تمرینی‬ ‫بود برای خودم می خواستم ببینم می توانم در تمامی‬ ‫پالن ها گریه کنم‪ .‬در کل نقش‪ ،‬نقش ویژه ای نبود اما‬ ‫بدهبستان هامیانکاراکترمنوحامدبهدادخوبازکار‬ ‫در امده بود‪ ،‬بر عکس تصوری که زوج من و بهداد را در‬ ‫کنارهممناسبنمی دیدند‪.‬‬ ‫فیلم «نقطه کور» هم دیگر فیلمی که‬ ‫از گزینه های اکرام دوم نوروز قرار دارد‪،‬‬ ‫کار با مهدی گلستانه چطور بود؟‬ ‫شاید اگر در زمان دیگری ان فیلم به من پیشنهاد‬ ‫عجیــب و غریبی بکند همه ی ادم های فیلم حتی‬ ‫ان دختر فراری برای تماشاگر نمود خارجی دارد‬ ‫و فیلمســاز با طرح یک موضوع مثل گرفتگی چاه‬ ‫توالت که نشــانه ای از گرفتاری های این نســل از‬ ‫ادم هایی اســت که در فیلم می بینیم‪ ،‬ایرج با پای‬ ‫شکسته نگران برادرش است که اسیر اعتیاد شده‬ ‫یا رســول که با تکه پرانی هایش بی خیال به نظر‬ ‫می رسد وقتی با خبر می شــود افسانه می خواهد‬ ‫واکنش خاصــی از او نمی بینیم از‬ ‫از او جدا شــود‬ ‫ِ‬ ‫طرفی دیگر امیر که به دام اعتیاد افتاده اســت با‬ ‫کارها و حرف هایــش می خواهد ایرج را رنج بدهد‬ ‫به نوعی انگار امیر می خواهد عقده های درونی اش‬ ‫را س ِر ایرج خالی کند‪ .‬اساسا ساختار ُمفت اباد به‬ ‫یک جامعه ی بی نظم شباهت دارد دختر فراری در‬ ‫دیالوگی خطاب به رســول می گوید اینجا به همه‬ ‫چیز شباهت دارد جز خانه‪ ،‬این دیالوگ مهم ترین‬ ‫عنصر شکل دهنده ی فیلم است‪ ،‬فضای ُمفت اباد‬ ‫جامعه ای اســت که درب ان قفل شــده و عده ای‬ ‫ادم در ان زندانی شده اند ادم های درون خانه هم‬ ‫نمود بیرونی دارند؛ رســول به عنوان یک بزرگ تر‬ ‫با پای شکسته امرونهی می کند حتی دوست ندارد‬ ‫کسی با کفش وارد خانه شود اما او حتی نمی تواند‬ ‫یک شــیر گاز را درست کند‪ ،‬یا حتی نمی تواند از‬ ‫یک کلید مواظبت کند در اخر هم دیگر کسی به‬ ‫او احترام نمی گذارد حتــی امیر جلوی ایرج مواد‬ ‫می کشــد و رســول با صدای بلند از گذشته و از‬ ‫عشــقش نسبت به خواهر ایرج می گوید‪ ،‬رسول به‬ ‫عنوان یک مرد بی خیال فقط تکه پرانی و احساس‬ ‫مردانگی می کند اما در حقیقت کاری از او ساخته‬ ‫می شد‪ ،‬قبول نمی کردم‪ ،‬فیلم نامه کار بد نبود‪ ،‬در‬ ‫ساختار همه تالششان را کردند‪ ،‬اما به نظرم باز هم‬ ‫کار جا داشت که بهتر از این باشد‪ .‬نقش من هم در‬ ‫این فیلم نقش مردی بود که در یک رابطه خانوادگی‬ ‫دچارمشکالتیمی شود‪.‬‬ ‫یکی از دیگر مدیوم هایی که این روزها‬ ‫در ان حضور پررنگی داشــته اید‪،‬‬ ‫تئاتر بوده ست‪ ،‬نمایش «پپرونی برای‬ ‫دیکتاتور» شما هم این روزها در سالن‬ ‫پالیز در حال نمایش است‪ ،‬نمایشی‬ ‫که اجرای مجدد خود را پشــت سر‬ ‫می گذارد و از نمایش های پرفروش این‬ ‫روزهای تئاتر هم هست‪ .‬از نقش خود‬ ‫درایننمایشبگویید؟‬ ‫«پپرونی برای دیکتاتور» براساس نمایش نامه ای به‬ ‫نام «اسم» ساخته شده است البته نه ترجمه شهال‬ ‫حائری از این نمایش نامه‪ ،‬بلکه بر اســاس ترجمه‬ ‫فیلمی که از این نمایشــنامه ساخته شده است‬ ‫و این ترجمه مجدد فضایی بســیار کمیک تر از‬ ‫فضای نمایش نامه ابتدایی اسم دارد‪« .‬پپرونی برای‬ ‫دیکتاتور» دو سال پیش در تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫بــه روی صحنه رفت و پرفــروش ترین نمایش‬ ‫سال ‪ 94‬سالن ایرانشهر هم لقب گرفت‪ ،‬به دلیل‬ ‫استقبال بســیاری که از کار شده و بود و حجم‬ ‫باالیــی از مخاطبانی که در اجرای اول موفق به‬ ‫تماشای کار نشده بودند بار دیگر این نمایش را‬ ‫این بار در تماشاخانه پالیز به روی صحنه بردیم‪.‬‬ ‫امسال هم نمایش بسیار پرفروش شده و استقبال‬ ‫مردم از کار زیاد است‪.‬‬ ‫دلیل اقبال مــردم را به نمایش چه‬ ‫می دانید؟‬ ‫فضــای کار کمدی اســت و این روزهــا مردم به‬ ‫نمایش های کمدی توجه بیشتری نشان می دهند‬ ‫و از طرفی بازیگرانی در این نمایش حضور دارند که‬ ‫خیلی از مردم دوست دارند از نزدیک بازی انها را‬ ‫ببینند و همین مسئله باعث می شود که سالن های‬ ‫اجرای نمایش همیشه پر باشند‪.‬‬ ‫بازگشتتان پس از مدتی که از تئاتر در‬ ‫بودید بر صحنه چطور بود؟‬ ‫خیلی خوب بوده است‪ ،‬حس اینکه تئاتر کار کنی و‬ ‫تجربه ارتباط نفس به نفس با مخاطب خیلی عالی‬ ‫است‪ .‬به نظر من اگر همه بازیگران سینما در سال‬ ‫الاقل یک کار تئاتر را تجربه کنند‪ ،‬می توانند با انرژی‬ ‫بیشتر به حضورشان در سینما ادامه دهند‪ .‬به طور‬ ‫کلی از بازی در تئاتر بسیار لذت می برم و با انرژی‬ ‫مضاعف به تصویر بر می گردم‪.‬‬ ‫در ســالهای اخیر ما شاهد این بوده‬ ‫ایم که بازیگرانی از عرصه تئاتر ظهور‬ ‫پیدا کرده اند در ادامه توانسته اند از‬ ‫بازیگران تاثیر گذار سینما بشوند اما‬ ‫کماکان ارتباطشــان با تئاتر را قطع‬ ‫نکرده اند و همــواره در کنار کارهای‬ ‫تصویر‪ ،‬اجراهای خــود را هم دنبال‬ ‫می کنند‪ ،‬برای مثال این ماجرا می توان‬ ‫به نوید محمدزاده اشاره کرد‪ ،‬شما این‬ ‫اتفاق را گونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫به نظر من اتفاق بســیاری خوبی اســت‪ .‬پیش‬ ‫از این برخی‪ ،‬بازیگران ســینما و تئاتر را از هم‬ ‫جــدا می کردند و به بازیگــران تئاتر می گفتند‬ ‫چون تئاتری بازی می کنند نمی توانند در سینما‬ ‫بازی های خوبی داشــته باشــند و به بازیگران‬ ‫ســینما هم می گفتند که ســینمایی هستند و‬ ‫توانایی دیالوگ حفظ کــردن و بازی در صحنه‬ ‫تئاتــر را ندارند اما االن می بینیــم که بازیگران‬ ‫از تئاتر به سینما و از ســینما به تئاتر می روند‬ ‫و مخاطبــان را هم از این مدیــوم به ان مدیوم‬ ‫انتقال می دهند و این خیلی اتفاق خوبی است‪.‬‬ ‫مثل همین نوید محمدزاده که شما به ان اشاره‬ ‫کردید‪ ،‬حضور این بازیگران در صحنه های تئاتر‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــنبه‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبارجهان‬ ‫«پپرونیبرایدیکتاتور»‬ ‫دو سال پیش در‬ ‫تماشاخانهایرانشهر‬ ‫به روی صحنه رفت و‬ ‫پرفروشتریننمایش‬ ‫سال‪ 94‬سالن ایرانشهر‬ ‫هم لقب گرفت‪ ،‬به دلیل‬ ‫استقبال بسیاری که از کار‬ ‫شده و بود و حجم باالیی‬ ‫از مخاطبانی که در اجرای‬ ‫اول موفق به تماشای‬ ‫کار نشده بودند بار دیگر‬ ‫این نمایش را این بار در‬ ‫تماشاخانهپالیزبهروی‬ ‫صحنهبردیم‪.‬امسالهم‬ ‫نمایشبسیارپرفروش‬ ‫شده و استقبال مردم از‬ ‫کار زیاد است‪.‬‬ ‫یک سری نقش ها فی‬ ‫نفسهشیرینهستند‬ ‫و من ان نقش ها را‬ ‫همان گونه که بودند‪،‬‬ ‫بازی کرده ام اما برخی‬ ‫از نقش ها در ابتدا تلخ‬ ‫و منفی بوده اند اما من‬ ‫همان نقش ها را هم‬ ‫شیرین بازی کرده ام‬ ‫نیســت‪ ،‬امیر به عنوان یک جوان که باید کنکور‬ ‫بدهد و به دانشــگاه برود اســیر اعتیاد شده‪ ،‬ان‬ ‫پســر الل هم با این که خیلــی چیزها را می بیند‬ ‫و می فهمــد اما وظیفه اش باز کردن چاه توالت ان‬ ‫خانه اســت که همین کار نشانه ای از ارجحیت او‬ ‫نســبت به سایر ادم های ان خانه است که حداقل‬ ‫می تواند یک راهی را باز کند‪ ،‬اما ســربازی که از‬ ‫اول تا اخر فیلم گوشه ای خوابیده که انتهای فیلم‬ ‫معلوم می شــود او با اســتفاده از قرص خودکشی‬ ‫کــرده او هم نمود واقعی از جوانانی اســت که در‬ ‫جامعه ی کنونی کم نیســتند که در اخر یک فرد‬ ‫غریبه به کمک او می ایــد و به ادم های ان خانه‬ ‫از طرف دیگر باعث می شود که گیشه های تئاتر ما با رونق روبرو شوند و دیگر تئاتر از‬ ‫گوشه گیری خارج شود‪.‬‬ ‫یکی از مسائل این روزهای سینمای ما‪ ،‬مسئله محدودیت ژانر است‪ ،‬به‬ ‫نظر شما چرا کارگردان های ما تنها دو ژانر کمدی و ملودرام جتماعی را‬ ‫دستمایه تولید اثار خود قرار داده اند و در سینما ما اثری از سایر ژانر هایی‬ ‫که در سینمای سایر کشــورها به صورت گسترده مورد پرداخت قرار‬ ‫می گیرد‪،‬نیست؟‬ ‫متاسفانه سینمای ما محدود به کمدی و فیلم های اجتماعی تلخ شده است و دیگر خبری از‬ ‫اثار ژانرهایی مانند وحشت و ورزشی در سینمای ما نیست‪ .‬ما خیلی از گونه های سینمایی‬ ‫را در سینمای خودمان نداریم‪ ،‬گونه هایی که مخاطبان خاص خودشان را هم دارند‪ .‬دلیل‬ ‫این اتفاق را می توان اینگونه دید که ژانرهایی مانند ژانر حادثه ای و اکشن هزینه های باالیی‬ ‫دارد و تهیه کننده ریسک نمی کند و سمتش نمی رود‪ .‬متاسفانه سینمای ما جشنواره زده‬ ‫شده است و جشنواره تاثیر بسیار گسترده ای در نوع تولیدات سینمایی ما دارد‪ ،‬زمانی که‬ ‫فیلم های تلخ در جشنواره با اقبال داوران روبرو می شوند‪ ،‬فیلم سازان برای جلب توجه داوران‬ ‫به سمت ساخت نمونه هایی شبیه به همان فیلم های تلخ می کنند و به نظر من این باز‬ ‫می گردد به اینکه همه ژانرهای سینمایی در جشنواره فجر در کنار هم داوری می شوند در‬ ‫حالی که ژانرهای سینمایی متفاوت باید جشنواره های مختلفی داشته باشند و با یکدیگر به‬ ‫رقابت بپردازند‪ ،‬اما در جشنواره فجر ملودرام اجتماعی و کمدی و انیمشین همه در کنار هم‬ ‫داوری می شوند و این به نظر من خنده دار است‪ .‬ملودرام اجتماعی ژانر خوبی است اما دلیل‬ ‫نمی شود که همه فیلم های ما شبیه به هم و کپی یک نمونه تحسین شده باشند و سایر‬ ‫ژانرها و گونه ها هم باید فرصتی برای ظهور داشته باشند‪.‬‬ ‫خودتان اگر قرار بر انتخاب باشد‪ ،‬کدام ژانر را انتخاب می کنید؟‬ ‫کمدی را دوست دارم و اما تجربه کردن ژانرهای دیگر هم برایم خیلی جذاب است‪ ،‬همیشه‬ ‫برایم مهم است که بتوانم در ژانرهایی مانند ژانر وحشت هم بازی کنم‪.‬‬ ‫اگربخواهیدبازیگریدرمدیومتئاتروتصویرراقیاسکنید‪،‬چهمی گویید؟‬ ‫هر دو سختی های خودش را دارد ولی به نظر من سینما سخت تر است چون پاره پاره است و‬ ‫حفظراکوردیکنقشخیلیدرمدتیکیدوماهفیلم برداریخیلیسختمی شود‪.‬‬ ‫این روزهای سینمای ما دوران کسادی خود را پشت سر گذارده است و در‬ ‫روزگاری رونق سالن های سینمایی به سر می بریم‪ ،‬شما دلیل این اتفاق را‬ ‫چه می دانید و به نظرتان چگونه می توان این روند را ادامه داد؟‬ ‫من فکر می کنم مهم ترین مشکل ســینمای ما برای فروش‪ ،‬نبود تبلیغات است‪.‬‬ ‫زمانــی که مردم تبلیغات فیلم را ببینند و بدانند که چه فیلم هایی با حضور کدام‬ ‫بازیگرها در ســینما در حال اکران است‪ ،‬مســلما فروش سالن های سینمایی هم‬ ‫افزایش پیدا می کند‪ .‬این در حالی اســت که رسانه ملی ما نقشی را در این زمینه‬ ‫ایفا نمی کند و تبلیغات ما به بیلبوردهای شــهری محدود می شــوند که انها هم‬ ‫هزینه های باالیی می طلبند‪ .‬ما می بینیم زمانی که تبلیغات یک فیلم از شبکه های‬ ‫جم پخش می شــود مردم فیلم را می بینند نمونه اش اکران نوروز سال گذشته که‬ ‫فیلم هایی که تبلیغاتشان در شبکه های جم پخش می شد با فروش های میلیاردی‬ ‫روبرو شدند‪.‬‬ ‫این روزها روزهای پرکاری را در عرصه سینمای پشت سر می گذرانید‪،‬‬ ‫سینما این روزها دغدغه اصلی شما شده است؟‬ ‫دغدغه من سینما نیست‪ ،‬نقش و کار خوب دغدغه ای است‪ .‬من در تلویزیون پرده نشین را‬ ‫کار کردم که کار خوبی بود اما این روزها سریال های چهل قسمتی به من پیشنهاد می شوند‬ ‫که تنها دو قسمت فیلم نامه شان مشخص است‪ ،‬خب ادم چطور با فیلم نامه دو قسمتی‪،‬‬ ‫قرداد یک سریال چهل قسمتی را ببندد‪ ،‬اما اگر سریال با کیفیتی که فیلم نامه اش اماده باشد‬ ‫به من پیشنهاد بشود‪ ،‬مسلما قبول می کنم‪.‬‬ ‫برنامه هایجدیدتاندرسینما‪،‬تئاتروتلویزیون؟‬ ‫در فیلم سینمایی «لونه زنبور» که فیلم نامه اش را هم خودم نوشتم قرار است نقشی هم‬ ‫داشته باشم که احتماال در سال جاری کار مقابل دوربین می رود‪ .‬اخرین کار سینمایی ام که‬ ‫فیلمبرداری اش به پایان رسیده‪ ،‬فیلم استیگمات اقای مصطفوی است که در کنار بازیگرانی‬ ‫مثل و نیکی کریمی و مهتاب نصیرپور‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬حسین پاکدل و سیامک صفری بازی‬ ‫کرده ام که نقش متفاوتی هم هست‪ .‬این روزها دو سه فیلم نامه هم برایم ارسال شده است‬ ‫که مشغول خواندن انها هستم‪.‬‬ ‫می فهماند که او خودکشــی کرده است‪ ،‬فیلمساز‬ ‫با هوشــمندی توانسته با شــکل و شمایلی خاص‬ ‫ادم های ان خانــه را با ادم هــای جامعه تطبیق‬ ‫دهد؛ مهمترین نکته ی ُمفــت اباد غلو نکردن در‬ ‫روایت قصه اســت و فیلمساز به راحتی توانسته با‬ ‫لوکیشــن محدود و خلق چند شخصیت یک درام‬ ‫اجتماعی بسازد‪ ،‬درامی تاثیر گذار که بعد از فیلم‬ ‫هم تماشاگر را درگیر خودش می کند‪.‬‬ ‫ُمفت اباد به بهترین شــکل با ادبیات تلفیق شده‬ ‫ِ‬ ‫روایت رمــان با فیلمنامــه متفاوت‬ ‫اگرچه نــوع‬ ‫اســت‪ ،‬اما در ُمفت اباد عمقی دیده می شــود که‬ ‫مخصوص رمان نویســی ست‪،‬اســتفاده از ادبیات‬ ‫بی ان که فیلمســاز بخواهد از ان استفاده ابزاری‬ ‫یا پُ ِز روشــنفکری بدهد باعث شــده تا ُمفت اباد‬ ‫یک اثر امیدوارکننده در مســیر ادبیات و ســینما‬ ‫باشد‪ ،‬اما از سوی دیگر وقتی به سابقه ی فیلمساز‬ ‫نگاهی می اندازیم درک خواهیم کرد که ســاخت‬ ‫فیلــم کوتاه یا مســتند به فیلمســاز کمک کرده‬ ‫تــا فیلمی موفــق و جذاب برای تماشــاگر عام و‬ ‫خاص بســازد‪ ،‬زیرا که این فیلم با یک فیلمنامه ی‬ ‫منسجم با میزانسن های استاندارد منطبق شده و‬ ‫از جهتی دیگر تیمورتاش در ســاخت اولین فیلم‬ ‫بلندش اســیر فرم یا افه های ســینمایی نشده که‬ ‫این نشانه ای از پختکی فیلمساز محسوب می شود‪،‬‬ ‫ُمفت اباد بعــد از گفتگونویســی های منحصر به‬ ‫فردش انتخاب بازیگر درســتی دارد‪ ،‬حضور سجاد‬ ‫افشاریان در کنار برزو ارجمند و سایر بازیگران از‬ ‫مهم ترین ویژگی این فیلم به حساب می اید‪.‬‬ ‫ُمفت اباد اگر به جشنواره فیلم فجر سال گذشه راه‬ ‫پیدا می کرد مطمئنا با اســتقبال منتقدان و داوران‬ ‫مواجه می شــد‪ ،‬اما حاال این فیلم ارزشمند در گروه‬ ‫هنروتجربــه به نمایش درامده اســت که اکثرا تک‬ ‫سانس در دو یا سه سینما به نمایش در می اید‪ُ ،‬مفت‬ ‫اباد بعد از ماجرای نیمــروز از مهم ترین فیلم هایی‬ ‫تاست که در عید نوروز اکران شده اما عدم تبلیغات‬ ‫و ســانس های محدود باعث شده ُمفت اباد مخاطب‬ ‫مخاطبان فیلم‬ ‫کمتری داشــته باشــد‪ ،‬اما رضایت‬ ‫ِ‬ ‫نشــانه ی امیدواری از ورود یک فیلمساز مستعد به‬ ‫سینمای ایران اســت‪ .‬الزم به ذکر است که حضور‬ ‫چنین فیلم هایی در گروه ازاد با ســالن های بیشتر‬ ‫باعث رشد سلیقه ی مخاطب می شود‪.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اوما تورمن رییس داوران بخش «نوعی نگاه» جشنواره کن شد‬ ‫بخش «نوعی نگاه» کن که پس از بخش رقابت بین الملل‪ ،‬مهم ترین بخش‬ ‫جشنواره کن محسوب می شود‪ ،‬اوما تورمن را به ریاست گروه داوران این‬ ‫بخش برگزید‪ .‬در بیانیه جشنواره امده است‪ :‬این بازیگر امریکایی در بیش‬ ‫از ‪ ۲۰‬سال سابقه فعالیت هنری که سرشار از انتخاب های تحسین برانگیز‬ ‫و پرخطر بوده است از ‪ ۱۷‬سالگی جلوی دوربین بوده است‪ .‬او کارش را با‬ ‫فیلم «روابط مخاطره امیز» ساخته استفن فریرز شروع کرد وبعد در فیلم‬ ‫«ماجراهای بارون مایچوزن» ساخته تری گیلیام بازی کرد‪ .‬وی سپس به‬ ‫ســتاره فیلم های کوئنتین تارانتینو بدل شد و در «پالپ فیکشن» برنده‬ ‫نخل طالی کن در ســال ‪ ۱۹۹۴‬و «بیــل را بکش» بازی کرد که هر دو‬ ‫قسمت ان در جشنواره فیلم کن به نمایش درامد‪ .‬از ان زمان اوما تورمن‬ ‫با بسیاری از کارگردان ها بازی کرده که اندرو نیکول ‪ ،‬وودی الن‪ ،‬روالند‬ ‫جافی‪ ،‬و ایتن هاوک از جمله انها هستند‪ .‬او بازیگر فیلم جدید الرس فون‬ ‫تریه یعنی «خانه ای که جک ســاخت» است و در این فیلم در کنار مت‬ ‫دیلون و برونــو گانس بازی می کند‪ .‬در بخش دیگری از این بیانیه امده‬ ‫است‪ :‬در مجموعه کاری او می توان انواع مختلف فیلم از اکشن تا داستانی‬ ‫علمی را دید و از دارم تا کمدی در این مجموعه جای دارد‪ .‬در این طیف‬ ‫گسترده او روح ازاد و مستقل خود را نشان داده که از کودکی او در یک‬ ‫خانواده شاد ریشــه می گیرد‪ .‬او در هر نقشی بازی کند در میان بزرگان‬ ‫صنعت فیلم جای دارد‪ .‬تورمن از اعضای داوری کن در سال ‪ ۲۰۱۱‬بود که‬ ‫رابرت دنیرو ریاست ان را برعهده داشت‪ .‬وی امسال بار دیگر با تماشای‬ ‫فیلم هایی از سراسر جهان‪ ،‬به عنوان رییس بخش نوعی نگاه این تجربه را‬ ‫به مجموعه کارهایش خواهد افزود‪ .‬این بخش به عنوان بخش دوم رقابتی‬ ‫پس از بخش رسمی از اهمیت زیادی برخوردار است‪ .‬سال گذشته فیلم‬ ‫سیاه و سفید «شــادترین روز در زندگی اولی ماکی» جایزه برتر بخش‬ ‫نوعــی نگاه را از ان خود کرد‪ .‬بخش نوعی نگاه به معرفی اســتعدادهای‬ ‫جدید می پردازد و فیلم «ل ِرد» محمد رســول اف کارگردان ایرانی امسال‬ ‫در این بخش حضور دارد‪ .‬جایزه این بخش شنبه ‪ ۲۷‬ماه می به برنده ان‬ ‫اهدا می شود‪.‬‬ ‫اعتراض بازیگر ارباب حلقه ها به رییس جمهور ارژانتین‬ ‫ویگو مورتنسن بازیگر ســه گانه «ارباب حلقه ها» با انتشار یک ویدیوی‬ ‫کوتاه به ماکری رییس جمهوری ارژانتین اعتراض کرد‪ .‬بازیگر دانمارکی‬ ‫که به عنوان اراگون قهرمان فیلم «ارباب حلقه ها» همیشه دیگران را به‬ ‫مبارزه می خواند در کلیپی ‪ ۳۳‬ثانیه ای مائوریسیو ماکری رییس جمهوری‬ ‫ارژانتیــن را به عنــوان «الف زن نئولیبرال» خطاب کرد که با تغییراتی‬ ‫که قرار اســت بدهد صنعت فیلم کشور را با مشــکالت روبه رو خواهد‬ ‫کرد‪ .‬مورتنسن که در ارژانتین رشد کرده‪ ،‬در این فیلم خطاب به رییس‬ ‫جمهــوری و وزیر فرهنگ صحبت کرده و سیاســت های انها را به نقد‬ ‫کشیده است‪ .‬قرار است وزیر فرهنگ تحت پیش نویس الیحه «همگرایی‬ ‫دیجیتال» رسانه های اجتماعی را برای نمایش انالین تحت پوشش قرار‬ ‫دهد‪ .‬هنوز جزییات این الیحه روشــن نیســت اما گفته شده این قانون‬ ‫جدید می تواند با کاهش بودجه دولت در بخش صنعت موفق فیلمسازی‬ ‫این کشور‪ ،‬ان را تحت تاثیر قرار دهد‪ .‬در این ویدیو مورتنسن با لهجه ای‬ ‫ارژانتینی صحبت کرده و می گوید‪ :‬صنعت سینمای ارژانتین خودش را‬ ‫از نظر مالی تامین می کند و منبعی برای افتخار ارژانتینی ها محســوب‬ ‫می شــود بنابراین ماکــری و وزیرش و همه شــماهایی که الف زن های‬ ‫نئولیبرال هستید بهتر است دست از مسخره بازی بردارید و به اقداماتی‬ ‫برای تخریب سینمای ارژانتین «نه» بگویید‪ .‬وزیر فرهنگ گفته است این‬ ‫بازیگر دچار ســوء تفاهم نسبت به قانون جدید شده و افزوده است ویگو‬ ‫مورتنســن را بسیار دوست دارد‪ .‬وی افزود‪ :‬فکر می کنم او بازیگر بزرگی‬ ‫اســت اما او اطالعات خیلی نادرستی از موقعیت سینمای ارژانتین دارد‪.‬‬ ‫در هر حال به نظر می رسد ابهاماتی که در مورد قانون جدید وجود دارد‬ ‫و اخراج اخیر الخاندرو کاستا از ریاست «انستیتو ملی سینما و هنرهای‬ ‫بصری» موجب شــده تا بازیگران و کارگردان های صنعت فیلم ارژانتین‬ ‫نسبت به اینده نگران شوند‪ .‬در عین حال رییس اکادمی فیلم ارژانتین‬ ‫گفت بودجه دولت برای صنعت سینما از ‪ ۱۰‬درصد مالیاتی که بر فروش‬ ‫بلیت اخذ می شود تامین می شود و برخی از دست اندرکاران صنعت سینما‬ ‫نگران هستند تا این الیحه جدید بر این تامین مالی اثر بگذارد و به همین‬ ‫دلیل کل صنعت فیلم ارژانتین نگران و عصبی است‪ .‬هر سال حدود ‪۱۰۰‬‬ ‫فیلم در ارژانتین ساخته می شود اما باتوجه به این که این سینما تاکنون‬ ‫دو اســکار در بخش فیلم خارجی زبان دریافت کرده‪ ،‬از اعتباری جهانی‬ ‫برخوردار است‪.‬‬ ‫واکنش های ادامه دار مایکل مور علیه ترامپ‬ ‫کارگردان و مستندساز شناخته شــده امریکایی در جشنواره ترایبکا‬ ‫گفت که جهل منجر به ترس می شــود و ترس به نفرت می انجامد و‬ ‫ترامپ این را می داند‪ .‬مایکل مور کارگردان برنده اســکار در جشنواره‬ ‫ترایبکا با اشــاره به فیلم «بولینگ برای کلمباین» از این مســتند که‬ ‫نخستین بار ‪ ۱۵‬سال پیش در همین جشنواره نمایش داده شده بود‬ ‫سخن گفت‪ .‬این مستند که حساسیت ملی را برانگیخت و با تحسین‬ ‫منتقدان نیز روبه رو شــد درباره خشونت و دسترسی اسان به اسلحه‬ ‫در امریکای معاصر بود و با تمرکز بر حادثه تیراندازی در دبیرســتان‬ ‫کلمباین در ســال ‪ ۱۹۹۹‬ســاخته شــده بود‪ .‬این فیلم برنده اسکار‬ ‫بهترین فیلم مســتند شد و هشداری برای سیاستمداران امریکایی و‬ ‫مسئوالن اجتماعی بود‪ .‬مایکل مور در جشنواره امسال گفت‪ :‬ما همین‬ ‫جمعه می توانیم این فیلم را یک بار دیگر نمایش دهیم و جای تاسف‬ ‫دارد که هنوز هر بخش ان مصداق دارد‪ .‬در نشســت جشنواره ترایبکا‬ ‫که مایکل مور با دی ار پنبیکر مستندساز پیشکسوت حاضر شده بود‪،‬‬ ‫هر دو ارزیابی تلخی از فضای سیاســی کنونی در دوران دونالد ترامپ‬ ‫داشــتند‪ .‬مور گفت‪ :‬فکر می کنم ‪ ۴۰‬ســال در کشورمان عقب رفتیم‬ ‫و به مدرســه هایمان اجازه دادیم در دولت وحشتناکی تنفس کنند‪.‬‬ ‫کالس های هنر لغو می شــود و تشکیل کالس های مدنی از یک سوم‬ ‫مدرســه ها حذف شده اســت‪ .‬وی که از معدود کسانی بود که درباره‬ ‫احتمال انتخاب شدن ترامپ هشدار داده بود گفت همه تالشش این‬ ‫بــود که زنگ خطر را به صدا دراورد و بگوید چه اتفاقی دارد می افتد‪.‬‬ ‫مور در این نشست یک ایده جدید را مطرح کرد و گفت نواحی شهری‬ ‫در یک حباب به ســر می برند‪ .‬وی گفت‪ :‬یک حباب در بروکلین است‬ ‫که ســمی است‪ .‬وی افزود هر کســی به یک حزب چنگ زده است‪.‬‬ ‫پنبیکر نیز ترامپ را به فردی تشبیه کرد که سوار یک اتومبیل فراری‬ ‫شده اما رانندگی بلد نیست و مور افزود‪ :‬و شما با فرزندتان در صندلی‬ ‫جلوی این اتومبیل نشسته اید‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫منفی ترینشخصیت هایسریال هایتلویزیونی ‬ ‫یکشــــنبه‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫نقش هایمنفیماندگــــار‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫پخش مستقیم مراسم قرعه کشی‬ ‫برنامه های نامزدها در رسانه ملی‬ ‫امســال نیز به روال گذشــته تلویزیون برنامه ریزی ویژه ای برای‬ ‫انتخابات انجام داده اســت که یکــی از انها گفت وگوی کاندیدا با‬ ‫دوربین اســت‪ .‬در این برنامه که تنها نامزد انتخاباتی متکلم وحده‬ ‫اســت‪ ،‬فرصت دارد در مدت زمان ‪ 30‬دقیقه برنامه های انتخاباتی‬ ‫خود را برای مخاطبان بازگو کند‪ .‬تعداد قسمت های این برنامه به‬ ‫تعداد کاندیداها ارتبــاط دارد و پخش ان در زمان مجاز تبلیغات‬ ‫صورت می گیرد‪ .‬مستند نامزدها نیز برنامه دیگری است که ان هم‬ ‫‪ 30‬دقیقه زمان دارد‪ .‬هر کاندیدا می تواند ‪ 2‬مســتند ‪ 30‬دقیقه ای‬ ‫بسازد و در اختیار تلویزیون برای پخش قرار دهد‪ .‬هر دو برنامه یاد‬ ‫شده از شــبکه یک سیما به روی انتن خواهند رفت البته قسمت‬ ‫دوم مســتندها را شــبکه دو به روی انتن خواهد برد‪ .‬شبکه سه‬ ‫ســیما نیز برنامه گفتگوی نامزدها با جوانان را تدارک دیده است‪.‬‬ ‫این برنامه هر قســمت ‪ 60‬دقیقه زمان دارد و در ان کاندیداها با‬ ‫حضور جوانان به سواالت انها پاسخ می دهند‪.‬‬ ‫شــبکه چهار نیز امسال وارد گود انتخاباتی شــده و برنامه پاسخ‬ ‫نامزدها به ســه کارشناس از این شبکه به روی انتن خواهد رفت‪.‬‬ ‫ایــن برنامه نیز در هر قســمت ‪ 60‬دقیقه زمان دارد و گفت وگوها‬ ‫حول محور برنامه های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و اقتصادی است‪.‬‬ ‫شــبکه جام جم هم برای معرفی کاندیداهای انتخابات ریاســت‬ ‫جمهوری به ایرانیان خارج از کشــور برنامــه ای تدارک دیده که‬ ‫گفت وگوی نامزدها با ایرانیان خارج از کشــور اســت‪ .‬این برنامه‬ ‫گفت وگو محور در هر قســمت ‪ 60‬دقیقه زمان دارد و به معرفی و‬ ‫سیاست های کلی نامزدهای ریاست جمهوری برای ایرانیان خارج‬ ‫از کشــور می پردازد‪ .‬همچنین شــبکه جام جم تکرار مستندهای‬ ‫ویژه نامزدهای انتخاباتی را روانه انتن خواهد کرد‪.‬‬ ‫اما در این میان مناظره کاندیداها با هم از جایگاه ویژه ای برخوردار‬ ‫است و بیشترین میزان مخاطب را در میان سایر برنامه ها به خود‬ ‫اختصاص داده است و فعال شــبکه سه برای پخش این برنامه در‬ ‫نظر گرفته شده اســت‪ .‬محل برگزاری مناظرات مانند دوره قبلی‬ ‫در اســتودیو شماره ‪ 11‬معاونت سیما خواهد بود‪ .‬با این تفاوت که‬ ‫مرکز تولید و فنی ســیما که عهده دار برگزاری این برنامه است‪ ،‬از‬ ‫بهمن ماه سال گذشته کار نوسازی استودیوهای شماره ‪ 11‬و ‪12‬‬ ‫را اغاز کرده و این اســتودیو مجهز به امکانات اچ دی شــده است‪.‬‬ ‫در حقیقت مناظره ها امســال به صورت اچ دی ضبط می شوند و به‬ ‫همین دلیل هم شــکبه سه ســیما که قابلیت پخش اچ دی دارد‪،‬‬ ‫برای پخش مناظرات در نظر گرفته شــده است‪ .‬این درحالی است‬ ‫که سازمان صداوسیما به منظور استفاده درست از امکانات اچ دی‪،‬‬ ‫تصمیم به دعــوت از گریمورهای متخصص هــم کرده تا کالس‬ ‫اموزشی کوتاه مدتی برای کارکنان رسانه ملی داشته باشند‪.‬‬ ‫دکور مناظره امســال طوری طراحی شده که امکان حضور ‪6‬‬ ‫کاندیدا در ان فراهم اســت و تا تعداد ‪ 8‬نفــر قابلیت افزایش‬ ‫نفرات را هم دارد‪ .‬در سمت چپ دکور نیز یک صندوق رای در‬ ‫ابعاد حدود ســه در ‪ 6‬متر طراحی شده که البته مخاطبان در‬ ‫تصویر ان را سمت راست مشاهده می کنند‪ .‬سمت چپ نیز به‬ ‫صندلی کاندیداها اختصاص دارد‪.‬‬ ‫طراحی دکور امســال بر عهده میرطالبی است که پیش از این‬ ‫برنامه شــبانه علی ضیاء را طراحی کرده بــود‪ .‬دکور در حال‬ ‫حاضر مرحله ساخت را سپری می کند و هنوز به مرحله طراحی‬ ‫رنگ و نور نرسیده است‪.‬‬ ‫از نکات قابل توجه دیگر در برگزاری مناظره های تلویزیونی ممنوع‬ ‫شدن استفاده از تلفن همراه و تبلت است‪ .‬کاندیداها و همراهانشان‬ ‫به محض ورود به سازمان صداوسیما باید تلفن های همراه خود را‬ ‫تحویــل دهند‪ .‬این تدابیر امنیتی به دلیــل امکاناتی نظیر پخش‬ ‫زنده اینســتاگرام است که امکان دارد برخی کاندیداها از ان برای‬ ‫فرصت طلبی و یا ایجاد هیجان کاذب استفاده کنند‪ .‬از نکات قابل‬ ‫توجه دیگر در برگزاری مناظره ها تهیه دستگاه تخصصی تشخیص‬ ‫صدا و اندازه گیری زمان است که به منظور ایجاد عدالت رسانه ای‬ ‫تهیه دیده شــده است‪ .‬همچنین مراســم قرعه کشی برنامه های‬ ‫نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری در صدا و سیما امروز ساعت‬ ‫‪ 22‬یکشــنبه با حضور نمایندگان نامزدها برگزار می شود‪ .‬در این‬ ‫مراسم که بطور زنده از شبکه یک سیما و شبکه خبر پخش خواهد‬ ‫شد‪ ،‬زمان و روز برنامه های نامزدها در شبکه های صدا و سیما اعم‬ ‫از برنامه های زنده و ضبطی مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫احسان قاضی زاده رییس کمیسیون‬ ‫مستقر در صداوسیما برای نظارت بر‬ ‫تبلیغات ریاست جمهوری شد‬ ‫بر اســاس مــاده ‪ 62‬و ‪ 65‬قانون انتخابات ریاســت جمهوری و در‬ ‫راستای تشکیل کمیسیون نظارت بر تبلیغات انتخاباتی‪ ،‬کمیسیونی‬ ‫مستقر در صداوســیما نیز تشکیل شــده که بر تولیدات تبلیغاتی‬ ‫سمعی و بصری نامزدهای ریاست جمهوری دوازدهم نظارت خواهد‬ ‫داشت‪ .‬هر انچه از تولیدات رادیویی و تلویزیونی که مربوط به نامزد‬ ‫یا نمایندگان نامزدهای انتخابات ریاســت جمهوری دوازدهم باشد‪،‬‬ ‫قبل از پخش باید به تایید این کمیسیون برسد‪.‬‬ ‫ریاست این کمیسیون را که در جام جم مستقر است‪ ،‬احسان قاضی‬ ‫زاده عضو کمیســیون فرهنگی مجلس برعهــده دارد و اعضای ان‬ ‫سلمان سامانی به عنوان نماینده وزیر کشور؛ مجید اخوندی معاون‬ ‫سیاســی صداوســیما به عنوان نماینده صداوســیما؛ امین حسین‬ ‫رحیمی به عنوان نماینده دادســتانی کل کشــور و میرشمسی به‬ ‫عنوان نماینده شورای نگهبان هستند‪.‬‬ ‫علی پورعلی مطلق نیز که دبیر اجرایی انتخابات ریاست جمهوری‬ ‫دوازدهم است‪ ،‬عنوان دبیر کمیسیون نظارت بر تبلیغات مستقر در‬ ‫صداوسیما را برعهده دارد‪.‬‬ ‫زهرا غفاری‬ ‫شخصیت هایمنفیازجایگاهیویژهدراثارنمایشیداستانیبرخوردارند‪.‬‬ ‫بهتعبیریشایدبتواناین طورگفتکهاگرشخصیت هایاصطالحامنفی‬ ‫درسیرداستانوجودنداشتهباشند‪،‬دیگرمثبتبودنشخصیت هایدیگر‬ ‫و بویژه قهرمانان هم خیلی به چشم نمی اید و بدون شک از جذابیت قصه ‬ ‫کاسته می شود‪ .‬این موضوع از داستان و اثار مکتوب گرفته تا مجموعه های‬ ‫نمایشی و سینمایی از کارکردی تاثیرگذار برخوردار است‪ .‬شخصیت های‬ ‫منفی همیشــه خود به عنوان عنصری منفور و دوست نداشتنی‪ ،‬فدای‬ ‫دوســت داشتنی تر دیده شدن شــخصیت های مثبت می شوند و این‬ ‫تاثیرگذاری گاه تا انجاست که مخاطبان حتی از بازیگر ایفاکننده ان نقش‬ ‫در زندگی واقعی اش هم بدشان می اید؛ اتفاقی که منجر می شود بسیاری‬ ‫از هنرپیشــگان از قبول این نوع نقش ها سر باز بزنند‪ .‬انچه می خوانید‬ ‫مروری است بر شماری از منفی ترین شخصیت های نمایشی که در این‬ ‫سال ها از قاب رسانه ملی روانه انتن شده اند‪.‬‬ ‫خونسردترینابلیس‬ ‫حامدکمیلی‪/‬اغماء‬ ‫حامد کمیلی هم مانند بهاره افشاری در یکی از تجربه های نخست دوران‬ ‫بازیگری اش دست به انتخاب نقشی متفاوت زد‪ .‬او در مجموعه «اغماء»‬ ‫(که مانند «او یک فرشــته بود» سریالی مناسبتی و رمضانی محسوب‬ ‫می شــد) در نقش جوانی با سیمایی متفاوت با نام الیاس ظاهر شد‪ ،‬او‬ ‫در قســمت های ابتدایی مجموعه‪ ،‬جوانی با ســیمایی مثبت و موجه و‬ ‫عرفانی بود اما کم کم هرچه گذشــت‪ ،‬جنبه های متفاوتی از شخصیت‬ ‫وی مشخص شد و در انتها دیدیم که او در واقع ابلیسی در لباس انسان‬ ‫است! بازی خونسرد کمیلی از جمله نکات قابل توجه این نقش و عاملی‬ ‫برای باورپذیری اش در ذهن مخاطبان بود‪.‬‬ ‫دردسرهایخانوادگی‬ ‫سیاوشطهمورث‪/‬زیرتیغ‬ ‫سیاوش طهمورث از جمله بازیگرانی است که عموما با بازی در نقش های‬ ‫منفی در کارنامه کاری اش در تلویزیون شناخته می شود‪ .‬او در «زیر تیغ»‬ ‫در نقش قدرت ایفای نقش می کــرد؛ عموی خانواده که باوجود روابط‬ ‫تیره و تار همیشگی با برادرش (اتیال پسیانی) پس از مرگ او می کوشید‬ ‫فرزندانش را تحت ســلطه خود دربیاورد و به دلیل اتفاقات گذشــته از‬ ‫محمود (با بازی پرویز پرستویی) انتقام بگیرد‪ .‬طهمورث در این مجموعه‬ ‫شــخصیتی منفعت طلب بود و در کنار دیگر بازیگران چیره دست کار‪،‬‬ ‫بازی قدرتمندی را از خود به نمایش گذاشت‪.‬‬ ‫سیمایزنیسرسخت‬ ‫رویا نونهالی‪ /‬خواب و بیدار‬ ‫معموال کمتر عادت داریم بازیگران زن را در نقشی قدرتمند و منفی ببینیم و‬ ‫تعداد زن های خالفکار هم که تقریبا در مجموعه های تلویزیونی انگشت شمار‬ ‫است؛ با این حال رویا نونهالی در مجموعه خواب و بیدار انتخابی متفاوت کرد‬ ‫و نقشی به یاد ماندنی از خود به نمایش گذاشت‪ .‬ناتاشا‪ ،‬خالفکاری حرفه ای‬ ‫است که پس از سال ها به ایران برگشته و با همدستی عبداهلل پلنگ اقدام‬ ‫به سرقت هایی مسلحانه می کند‪ .‬جنس سرد بازی نونهالی در کنار پرداخت‬ ‫خوب شخصیتش جذابیتی دوچندان به این نقش بخشید‪.‬‬ ‫شیطاندرلباسفرشته‬ ‫بهاره افشاری‪ /‬او یک فرشته بود‬ ‫بهاره افشاری در اولین تجربه جدی خود در عالم بازیگری دست به انتخاب‬ ‫نقشی زد که شاید کمتر بازیگر حتی باسابقه ای حاضر است به سراغش برود‪.‬‬ ‫او در این مجموعه در نقش شیطان ظاهر شد! دختری که در ابتدا سیمایی‬ ‫مظلوم داشت‪ ،‬اما هر چه بیشتر از ماجرا گذشت‪ ،‬جلوه های متفاوت تری از‬ ‫شــخصیتش برای مخاطب رو شد و او از اغفال پدر خانواده (با بازی حسن‬ ‫جوهرچی) تا کشتن مادر و پسر کوچکش پیش رفت‪ .‬افشاری البته به واسطه‬ ‫همین بازی قدرتمند خیلی زود در سطح جامعه شناخته شد و مخاطبان حتی هنوز‬ ‫هم او را با نقش ان شیطان در یاد دارند‪.‬‬ ‫شاهزاده ای رو به زوال‬ ‫محمود پاک نیت ‪ /‬خانه ای در تاریکی‬ ‫محمود پاک نیت را در ســال های اخیر عموما در نقش هایی مثبت و حتی خنثی‬ ‫شاهد بوده ایم و به این دلیل بازی در مجموعه «خانه ای در تاریکی» انتخابی متفاوت‬ ‫و خاص در کارنامه اش محسوب می شود‪ .‬او در این مجموعه در نقش میرزا بهادر‪،‬‬ ‫شــاهزاده ای قاجاری است که سرشــار از عقده ها و حسرت های درونی بوده و این‬ ‫کمبودهای روانی را بر ســر افراد ضعیف تر از خودش خالی می کند‪ .‬او شخصیتی‬ ‫زن ستیز و بشدت ستمگر بود و تماشای صحنه های ازار رساندن او به زیردستان و‬ ‫حتی همسرش بسیاری از مخاطبان را ازرد‪.‬‬ ‫یکدیوباستانی‬ ‫سیامک صفری ‪ /‬اب پریا‬ ‫اگرچه «اب پریا» که در نوروز ‪ 92‬روی انتن رفت مجموعه ای برای کودکان بود‪ ،‬اما‬ ‫این دلیل نمی شد که در ان شاهد وجود هیچ شخصیت منفی ای نباشیم! صدای‬ ‫خش دار سیامک صفری در کنار چهره پردازی همیشگی و قدرتمندانه جالل الدین‬ ‫معیریان کمک کرد تا او یکی از ترسناک ترین شخصیت های منفی مجموعه های‬ ‫کودکان را بســازد‪ .‬دیوی با نام «اپوش» که پری اب ها را به اســیری می گیرد و‬ ‫می خواهد او را عروس خودش کند‪ .‬اپوش البته در فرهنگ باستانی خودمان هم نامی‬ ‫واقعی است و به معنای «دیو خشکسالی» در متون متعددی به کار رفته است‪ .‬صفری‬ ‫با سابقه دیرینه بازی اش در عالم تئاتر این نقش را هنرمندانه ایفا کرد‪.‬‬ ‫داستانیککینهقدیمی‬ ‫رحیم نوروزی‪ ،‬جهانگیر الماسی‪ /‬پس از باران‬ ‫«پس از باران» مجموعه موفق و پربیننده ای بود که در سال ‪ 79‬از شبکه سه سیما‬ ‫روی انتن رفت و بازی خوب بازیگران ان حسابی به چشم امد‪ .‬یکی از این بازیگران‬ ‫تحسین شده‪ ،‬رحیم نوروزی در نقش دایی جوان داستان بود‪ .‬او در نقش برادر زن‬ ‫ارباب منطقه (با بازی محمود پاک نیت) بود‪ .‬او که در ابتدا به منزله پسر نداشته ارباب‬ ‫محسوب می شد‪ ،‬پس از ازدواج دوم ارباب موقعیت خود و خواهر و خانواده اش را در‬ ‫خطر دید و کم کم به سمت شخصیتی سوق پیدا کرد که حتی گذشت زمان هم‬ ‫چیزی از اتش کینه اش کم نمی کرد‪ .‬نقش دوران میانسالی این شخصیت را جهانگیر‬ ‫الماسی بازی کرد که او هم با ان صدای مرموز به همان اندازه تاثیرگذار بود‪.‬‬ ‫پدرساالر‬ ‫حسنپورشیرازی‪/‬نرگس‬ ‫«نرگس» نام مجموعه ای به کارگردانی ســیروس مقدم بود که در شــب های‬ ‫تابســتان ‪ 85‬روی انتن رفت و خیلی زود مجموعه ای پر مخاطب شد‪ .‬حسن‬ ‫پورشیرازی در این مجموعه در نقش شوکت‪ ،‬مردی مقتدر و خود رای بود که بر‬ ‫اعضای خانواده اش به نوعی حکومت می کرد و وقتی متوجه شد پسرش (با بازی‬ ‫مهدی سلوکی) قصد ازدواج با دختری از خانواده ای متفاوت را دارد‪ ،‬به سختی‬ ‫ســعی در نابود کردن ان خانواده کرد‪ .‬زورازمایی و جدال این شخصیت مقابل‬ ‫شــخصیت اصلی داستان‪ ،‬نرگس (با بازی زنده یاد پوپک گلدره و سپس ستاره‬ ‫اسکندری) از بخش های بشدت دیدنی این مجموعه بود‪.‬‬ ‫درخشش یک ذهن سیاه‬ ‫کیکاووسیاکیده‪/‬هوشسیاه‬ ‫کیکاووس یاکیده در زندگی شــخصی اش فردی احساساتی است‪ ،‬شعر می گوید‬ ‫و صدایش را در قالب دکلمه شــعرهای گوناگون و نیز دوبله مجموعه هایی چون‬ ‫«لذت نقاشی» شنیده ایم‪ .‬او اما در یکی از معدود تجربه هایش در عالم بازیگری‪ ،‬در‬ ‫نقش تبهکاری حرفه ای با نام جمشید کاظمی ایفای نقش کرد‪ .‬او در «هوش سیاه»‬ ‫خرابکاری در حوزه جرایم رایانه ای بود که سرقت هایی حرفه ای می کرد و حتی پلیس‬ ‫بین الملل به دنبالش می گشت‪ .‬جذابیت طرح مباحث گوناگون جرایم رایانه ای و لزوم‬ ‫اگاهی بخشی به مخاطبان درباره این قضیه موجب شد سری دوم این مجموعه هم‬ ‫مجددا با بازی یاکیده در نقش این دزد حرفه ای و خونسرد روانه انتن شود‪.‬‬ ‫سال های سیاه اقای ساواک‬ ‫حسینسحرخیز‪/‬ریحانه‬ ‫حسین سحرخیز در مجموعه «ریحانه» در نقش مامور ساواکی است که شمایلی‬ ‫ترسناک و بسیار با نفوذ دارد‪ .‬او از ان دست شخصیت هایی است که در راه رسیدن‬ ‫به منافع شخصی و اهداف خود از قربانی کردن دیگران هیچ ابایی ندارد و برای به‬ ‫دست اوردن اســیه‪ ،‬دختر خاله اش (با بازی مرجان محتشم) خانواده ای را بر باد‬ ‫می دهد و با انواع و اقســام شکنجه ها شــوهر جوان و انقالبی اش را هم به شهادت‬ ‫می رساند‪ .‬سحرخیز در این مجموعه تقریبا هیچ ویژگی مثبتی نداشت و از ان دست‬ ‫شخصیت های به معنای واقعی کلمه منفی بود!‬ ‫پدرخواندهوطنی‬ ‫علیرضاخمسه‪/‬میکائیل‬ ‫بابا پنجعلی مجموعه «پایتخت» در چند سال اخیر به ایفای نقش های منفی‬ ‫و متفاوت‪ ،‬بســیار بیشتر از گذشته اقبال نشــان داده است‪ .‬اقاخان مجموعه‬ ‫«میکائیل» یکی از این شــخصیت های منفی است که البته ظاهری مصلح و‬ ‫خیرخواه دارد و اهالی ان منطقه کوچک روستایی حسابی از او حساب می برند؛‬ ‫با این حال او در پس پرده‪ ،‬گروهی خالفکار را رهبری می کند و نشان می دهد‬ ‫شخصیتی است که حتی نســبت به اطرافیان خودش هم رحم ندارد‪ .‬خمسه‬ ‫کوشــید در این نقش‪ ،‬سیمایی جدی و متفاوت از خودش به نمایش بگذارد و‬ ‫البته گریم دو ن کورلئون ه گونه اش هم در این راه بی تاثیر نبود!‬ ‫میانکاله بهشت پرندگان مهاجر و نگین تاالبهای ایران‬ ‫وابستگیاقتصادیجامعهبومیبهگردشگری‬ ‫امروزه رویکرد ســنتی دربــاره حفاظت و تنوع زیســتی در مناطق‬ ‫حفاظت شــده به دلیل ناکارامدی و تحمیل قوانین و مقررات از بیرون‬ ‫بر ســاکنان این مناطــق مورد انتقاد قرار گرفتــه و این امر منجر به‬ ‫نقل مکان یا جابه جایی ســاکنان روســتایی از مناطق حفاظت شده و‬ ‫موردتعدی قرار دادن حقوق ســاکنان محلی در خصوص استفاده از‬ ‫منابع برای امرار معاش شــده است‪ .‬بسیاری از کارشناسان اقتصادی‬ ‫معتقدنــد برای مدیریت این مناطق‪ ،‬باید از انهــا به صورت پایدار و‬ ‫بدون تخریــب محیط‪ ،‬بهره برداری اقتصادی صــورت گیرد و درامد‬ ‫حاصل از ان صرف حفاظتشــان شود؛ امری که با گردشگری به دست‬ ‫می اید‪ .‬تحقیقات صورت گرفته وابستگی اقتصادی مردم محلی را به‬ ‫گردشــگری ثابت و تاثیرات و پیامدهای مثبت اقتصادی گردشگری‬ ‫بر جوامع محلی را تایید کرده اســت‪ .‬بــرای مثال نتایج یک پژوهش‬ ‫در منطقه میانکاله نشــان می دهد گردشگری اثرات اقتصادی مثبت‬ ‫و معناداری بر ســاکنان این منطقه حفاظت شده و روستاهای اطراف‬ ‫ان داشته است‪ .‬همچنین براساس این یافته ها‪ ،‬منافع اقتصادی ناشی‬ ‫از توسعه گردشــگری که توسط جوامع محلی به دست امده است با‬ ‫میــزان حمایت انان در حفاظت از منابع طبیعی محلی همبســتگی‬ ‫معنــاداری دارد‪ .‬طبق این پژوهش که از ســوی ناصــر علیقلی زاده‬ ‫فیروزجایی‪ ،‬مصطفی قدمی و شــهربانو وهابی خنکدار صورت گرفته‪،‬‬ ‫گرچه به طور کلی میزان حمایت از توســعه گردشــگری در مناطق‬ ‫حفاظت شــده و میزان تمایل به حفاظت از منابع طبیعی بیش از حد‬ ‫متوسط است اما ساکنان داخل مناطق حفاظت شده به دلیل وابستگی‬ ‫اقتصادی بیشتر نسبت به ساکنان روستاهای پیرامونی‪ ،‬دارای حمایت‬ ‫بیشــتر و تمایــل به حفاظت از منابــع طبیعی باالتری از ســاکنان‬ ‫روســتاهای پیرامونی بوده اند‪ .‬طبق این پژوهــش‪ ،‬ماهیت اثرگذاری‬ ‫گردشگری بر بیشتر متغیرهای اقتصادی مثبت است‪ .‬در این خصوص‬ ‫مهم ترین پیامد مثبت اقتصادی از دیدگاه ساکنان محلی‪ ،‬میزان سود‬ ‫حاصل از فروش تولیدات محلی منطقه به گردشــگران بوده اســت‪.‬‬ ‫عالوه بر ان توسعه گردشــگری در دهه های اخیر باعث دگرگونی در‬ ‫فعالیت های اقتصادی منطقه میانکاله شده است؛ طوری که با توسعه‬ ‫گردشــگری‪ ،‬فعالیت های اقتصادی به ویژه فعالیت های خدماتی نظیر‬ ‫خدمات تجــاری‪ ،‬خدمات پذیرایی و مانند ان افزایش یافته اســت‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر یافته های میدانی نشان می دهد توسعه گردشگری تا‬ ‫حدودی ســبب وابستگی شغلی و درامدی ساکنان بومی این منطقه‬ ‫به بخش گردشگری شده است‪.‬‬ ‫به طور ایده ال مناطق حفاظت شده برای کاربرد های چندمنظوره نظیر‬ ‫محافظت از تنوع زیستی‪ ،‬محافظت از مناطق ابخیز‪ ،‬جنگلداری پایدار‪،‬‬ ‫تفریح و تفرج‪ ،‬امکان شکار‪ ،‬ماهیگیری و گردشگری مدیریت می شوند‪.‬‬ ‫براساس رویکرد توسعه پایدار‪ ،‬محافظت از مناطق موردنظر به عنوان‬ ‫امتیازی برای سکونتگاه های روستایی در جهت تامین معاش‪ ،‬افزایش‬ ‫تولید و بازدهی اقتصادی به شــمار می اید‪ .‬در این مناطق گردشگری‬ ‫نیــز به عنوان یکی از رایج ترین فعالیت هــای اقتصادی دارای تاثیر و‬ ‫پیامدهای متنوع اجتماعی‪-‬اقتصادی شــناخته می شود‪ .‬هرچند هیچ‬ ‫شکی نیست که توسعه گردشگری نقش مهمی در احیا و متنوع سازی‬ ‫اقتصاد جوامع روستایی پیرامون مناطق حفاظت شده ایفا می کند‪ ،‬اما‬ ‫در عیــن حال می تواند باعث ایجاد تغییراتــی در محیط اجتماعی و‬ ‫اقتصادی و زیســتی نواحی روستایی شــود‪ .‬از سوی دیگر همان گونه‬ ‫که از ســوی ســازمان جهانی گردشگری تاکید شــده است‪ ،‬فعالیت‬ ‫گردشــگری در مناطق حفاظت شده مســتلزم برنامه ریزی و مدیریت‬ ‫دقیق و کارامد جهت تضمین پایداری طوالنی مدت گردشگری خواهد‬ ‫بود‪ ،‬در غیر این صورت‪ ،‬توســعه این فعالیت در مناطق حفاظت شده‬ ‫پیامدهای منفی خواهد داشــت و گردشــگری باعث تخریب بیشتر‬ ‫این مناطق خواهد شــد‪ .‬در همین حــال‪ ،‬یافته های پژوهش مذکور‬ ‫بیانگر ان است که به طور کلی ساکنان تمایل باالیی برای حفاظت از‬ ‫منابع طبیعی و جاذبه های این منطقه دارند و یکی از عوامل موثر در‬ ‫باال بودن این تمایل‪ ،‬درک ســاکنان از منافع اقتصادی گردشگری و‬ ‫وابســتگی اقتصادی انها به این بخش است؛ تاجایی که بین وابستگی‬ ‫اقتصادی ساکنان به بخش گردشگری و میزان تمایل انها به حفاظت‬ ‫از منابــع طبیعی و جاذبه ها همبســتگی مســتقیم مثبت معناداری‬ ‫وجود دارد‪ .‬ســاکنان روســتاهای زاغمرز‪ ،‬امیراباد‪ ،‬زینوند‪ ،‬نمک چال‬ ‫و یعقوب لنگه و خانوارهای ســاکن داخل منطقه حفاظت شده که در‬ ‫بخش گردشگری این منطقه شاغل هستند‪ ،‬کیفیت و استانداردهای‬ ‫زندگی خود را در نتیجه توســعه گردشــگری مثبــت و میزان ان را‬ ‫باال ارزیابی کرده اند‪ .‬انها همچنین نســبت به ســرمایه گذاری در این‬ ‫حوزه ابراز عالقــه کرده اند‪ .‬در این خصوص جوانان تمایل بیشــتری‬ ‫به ســرمایه گذاری در گردشگری نســبت به کشاورزی نشان داده اند‪.‬‬ ‫مصاحبه شــوندگان همچنیــن عنــوان کرده اند که زیرســاخت ها از‬ ‫جمله جاده ها در جریان توســعه گردشــگری بهبــود یافته اند‪ .‬طبق‬ ‫پژوهش گفته شــده‪ ،‬در اثر توسعه گردشــگری فعالیت های اقتصادی‬ ‫متعددی نظیــر تورگردانی‪ ،‬راهنمایی تور‪ ،‬رانندگی‪ ،‬خدمات پذیرایی‬ ‫و اقامتی‪ ،‬اجاره خانه های بومی و محلی‪ ،‬فروش غذاهای محلی‪ ،‬فروش‬ ‫صنایع دســتی‪ ،‬فروش محصوالت دامی و کشاورزی به گردشگران در‬ ‫منطقه حفاظت شــده میانکاله شکل گرفته است‪ .‬همچنین در نتیجه‬ ‫شکل گیری این فعالیت ها در برخی روستاها مانند زاغمرز ‪ 200‬شغل‬ ‫به صورت مستقیم و غیرمستقیم ایجاد شده است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشــــنبه‪ 3‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪685‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪Turism‬‬ ‫خبر‬ ‫پرداخت نکردن وجه پروازهایکنسلی‬ ‫غیرقانونیاست‬ ‫رییس انجمن صنفی دفاتر خدمات مسافرتی و هوایی در پاسخ به اعتراض برخی‬ ‫مســافران درباره قصور اژانس های مسافرتی در بازگرداندن پول بلیت پروازهای‬ ‫کنسل شده‪ ،‬گفت‪ :‬استنکاف از بازگرداندن پول بلیت های کنسل شده در صورت‬ ‫اثبات و وجود اســنادی دال بر این قضیه‪ ،‬عملی غیرقانونی است که متناسب با‬ ‫قوانین باید برخورد شود‪ .‬محمدحسن کرمانی گفت‪ :‬با وجود اعتراض هایی که گفته‬ ‫می شود رسانه ای شــده‪ ،‬اما تا کنون گزارش و یا شکایتی درباره انچه به عنوان‬ ‫کالهبرداری اژانس های مسافرتی و هوایی از مسافران پروازهای کنسل شده نام‬ ‫برده شده دریافت نکرده ام‪ .‬به تازگی در اداره میراث فرهنگی و گردشگری تهران و‬ ‫سازمان هواپیمایی جلسه هایی داشته ام‪ ،‬اما انها هم حرفی در این باره نزده اند‪ ،‬البته‬ ‫درباره بلیت های تقلبی مباحثی با سازمان هواپیمایی مطرح شد که برای جلوگیری‬ ‫از ان اقدام شده است‪ ،‬هرچند معتقدم این مردم هستند که در چنین مواقعی باید‬ ‫حواس شان را جمع کنند تا گرفتار افراد متقلب نشوند‪ ،‬چرا که این رفتارها فقط از‬ ‫سوی اشخاص بدون مجوز بروز می کند‪ ،‬نه اژانس های قانونی که پای اعتبارشان‬ ‫وسط است‪ .‬او در عین حالی که از مواضع دفاتر خدمات مسافرتی در برابر اعتراض‬ ‫مســافران دفاع می کرد‪ ،‬افزود‪ :‬درباره عودت ندادن پول بلیت پروازهای کنســل‬ ‫شــده از سوی برخی اژانس های هواپیمایی و گردشگری و مطلع نکردن مسافر‬ ‫از پروازهای کنسل شده‪ ،‬مکانیز ِم برخورد بسته به شرایط متفاوت و متنوع است‪.‬‬ ‫مقررات استرداد‪ ،‬جریمه و ابطال بلیت کامال شفاف است‪ .‬تکلیف پروازهای برنامه ای‬ ‫(چارتری)‪ ،‬تاخیری و لغو شده هم معلوم است‪ ،‬اما اینکه برخی مدعی اند اژانس‬ ‫پول پرواز کنسل شده را عودت نداده‪ ،‬باید موضوع منعکس و بررسی شود تا اصل‬ ‫قضیه مشخص نشود‪ ،‬نمی توان همینطوری قضاوت کرد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬البته باید‬ ‫شرایط اژانس مسافرتی و هوایی را هنگام مطالبه پول بلیت در نظر گرفت‪ ،‬ممکن‬ ‫است دفتر خدمات مسافرتی یا هواپیمایی در ان لحظه امکان پرداخت نداشته باشد‬ ‫و بعد تسویه حساب انجام شود‪ ،‬نمی توان به سرعت قضاوت کرد‪ ،‬اما در شرایط‬ ‫غیرمعمول اگر اژانس منکر پرداخت پول پرواز غیربرنامه ای (غیرچارتری) شد‪،‬‬ ‫باید موضوع به مراجعی مثل انجمن های صنفی دفاتر خدمات مســافرتی و‬ ‫هواپیمایی و سازمان های میراث فرهنگی و گردشگری و هواپیمایی منعکس‬ ‫و قضیه بررسی و رسیدگی شود‪ .‬کرمانی همین روند را برای تورها قائل شد و‬ ‫افزود‪ :‬درباره اتفاقات مربوط به تور باید اصل جریان منعکس و قرارداد بررسی‬ ‫و مطابق ان اسناد‪ ،‬برخورد و اقدام شود‪ .‬او درباره عدم اطالع رسانی اژانس ها درباره‬ ‫کنسل شدن پروازها که مورد شکایت برخی مسافران است‪ ،‬گفت‪ :‬در عصر حاضر‬ ‫تمام شرکت های هواپیمایی شماره موبایل مسافران خود را در اختیار دارند و معموال‬ ‫اطالع رسانی از جانب انها صورت می گیرد‪ ،‬اگر انها در این باره کوتاهی کرده باشند‬ ‫و مسافر هم موضوع را به مراجع منعکس کرده باشد‪ ،‬می توان قضیه را بررسی کرد‬ ‫و افراد مدعی هم با ارائه اسناد به اثبات ان بپردازند‪.‬‬ ‫به بهانه سالروز تولد قیصر امین پور‬ ‫حرف های ما هنوز ناتمام‪ ...‬تا نگاه می کنی وقت رفتن است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•685‬یکشنبه‪3‬اردیبهشتماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫شاعران دیگر رمز ماندگاری شعرهایش را در صمیمیت‬ ‫شعر او می دانند؛ موضوعی که به شخصیت او نیز نزدیک‬ ‫است‪ .‬به اعتقاد حســینی‪ ،‬فاصله بین شعر و شخصیت‬ ‫قیصر امین پور به حداقل رسید‪ .‬دوم اردیبهشت امسال‪،‬‬ ‫قیصر ‪ ۵۸‬ساله شده است‪ .‬دوم اردیبهشت سالروز میالد‬ ‫یکی از پایه ها و ارکان شعر انقالب‪ ،‬قیصر امین پور است؛‬ ‫امین پور به نظر بسیاری از کارشناسان و اساتید نقد ادبی‬ ‫و شــعر‪ ،‬یکی از تاثیرگذارترین شــاعران در این وادی‬ ‫است‪ .‬به گمان این افراد شعر انقالب بدون قیصر بخشی‬ ‫از هستی خود را از دســت داده است؛ هر چند عده ای‬ ‫دیگر ســعی در رنگ باختن این نظریه دارند‪ .‬قیصر به‬ ‫زعم بسیاری از دوستان و هم قطارانش از دغدغه مندان‬ ‫شعر انقالب بود‪ ،‬به گونه ای که نه تنها نباید او را در شعر‬ ‫معاصر خالصه کرد‪ ،‬بلکه می توان در دیدی وســیع تر او‬ ‫را یکی از جریان ســازان ادبیات در این برهه دانســت؛‬ ‫نامی که شاید سال ها بعد بیشتر به ان پرداخته شود و‬ ‫تاثیرش را بر این وادی پررنگ تر بررسی کنند‪ .‬او امروز‬ ‫‪ 58‬ساله شده است‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫ت ما ه ‪ 1338‬در گتوند از‬ ‫قیصر امین پور در دو م اردیبهشــ ‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:03‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪6:20‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪19:44‬‬ ‫‪4:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى کند‪،‬‬ ‫زمانى بر مردم مى‏اید که امام و پیشواى انان غیبت م ‏‬ ‫پس خوشا به حال کسانى که در ان زمان بر فرمان ما استوار و‬ ‫ثابت قدم باشند‪.‬‬ ‫هرچه دهه شصتی ها نسل سوخته و بی اعتماد به نفس هستند در عوض دهه هفتادی ها را نگو و نپرس‪ ،‬دهه هشتادی ها‬ ‫را که بیخیال‪ ،‬گلوله اعتماد به نفس هستند‪ ،‬می شود از سرم خونشان داروی تحرک و انرژی زا ساخت؛ با یکی از همکاران‬ ‫داشتیم در سایت های نیازمندی های انالین دنبال خانه اجاره ای برایش می گشتیم و کلی ناراحت بود بخاطر گرانی مسکن‬ ‫و پول پیش اندکش که جوانی خنده رو با صدایی رسا سالم کرد و وارد اتاقم شد خودش را معرفی کرد و گفت کاندید‬ ‫شورای شهر تهران هست و تایید صالحیت هم شده و فلفور پیامک تاییدش را هم نشانمان داد؛ بدون وقفه صحبت می کرد‬ ‫و مدعی بود کارگردان هست چند تا فیلم مستند و کوتاه هم ساخته و مطمئنا اگر ما به عنوان روزنامه هنری حمایتش کنیم‬ ‫می تواند شانس پیروزی داشته باشد و حق خود می دانست و وظیفه روزنامه هنرمند که از او دفاع و حمایت کنیم! چطور‬ ‫می شود به فاصله کمتر از یک دهه بین دونسل این همه تغییر وجود داشته باشد؟! نمی دانم باید خندید یا گریست بخاطر‬ ‫زندگی در این موقعیت زمانی و مکانی در مهد دموکراسی!! وسایل ارتباط جمعی و شبکه های اجتماعی مجازی با چنان‬ ‫سرعتی غیرقابل تصوری گسترش پیدا کرده که مرز بین تفکر و توهم از بین رفته‪ ،‬شاهد حرفم صف های طوالنی متقاضیان‬ ‫ش‪‎‬رو که دیدید و شنیدید‪.‬‬ ‫برای ثبت نام در انتخابات های پی ‬ ‫امام باقر (ع)‬ ‫سعید صادقی‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬دوســتی بــی ریا‪-2‬محل سیرســیارات به‬ ‫دورخورشــید‪-‬همراه ذهاب‪-‬دشت وبیابان‪-3‬وســییله برداشت‬ ‫محصول‪-‬محکم وضروری‪-‬خیابان‪-4‬گشوده‪-‬حشــره بخشنده!‪-‬‬ ‫ورم‪-‬تیره وکدر‪-5‬خوب وعالی‪-‬صدمه وگزند‪-‬قســمتی ازپا‪-‬روز‬ ‫گذشته‪-6‬شــیردرنده‪-‬درخت انگور‪-7‬عصای نابینایان‪-‬ابشاری‬ ‫دیدنی درنزدیکی اصفهان‪-8‬پســوندنگهدارندگی‪-‬لوله گوارشی‬ ‫‪-9‬انســانهای زیرک‪-‬زیاده روی‪-10‬پشــت سر‪-‬سمها‪-11‬حرف‬ ‫ندا‪-‬فلز سنگین‪-‬سخن چین‪-‬پدربزرگ‪-12‬بزرگ نمایی‪-‬بدهکار‪-‬‬ ‫ازدرختان چنگلی‪-‬شخص‪-13‬درخشان‪-‬روشن کرده‪-‬لطیف‪-14‬‬ ‫ازصفات خداوند‪-‬مرکز مرکزی!‪-‬زهره وجرئت‪-15‬چشمه وزمین‬ ‫زراعتی‪-‬نخستین شاه هخامنشی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫انسان ‪ ،‬هر زمان از پیشامد اینده درباره ی خود‬ ‫اندیشید و از ان ‪ ،‬بیم هراس در خاطرش نشاند‪ ،‬ان‬ ‫خطر ‪،‬زودتراورا تعقیبمیکند ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ح‬ ‫ف‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 8‬گ‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫‪ 13‬ش‬ ‫‪ 14‬ف‬ ‫‪ 15‬ق‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫‪10‬‬ ‫کتاب خوانیگنجینه‬ ‫لغات شما را باال می برد‪.‬‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ک‬ ‫‪6‬‬ ‫بوعلیسینا‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫حسرت همیشگی‪:‬‬ ‫حرف های ما هنوز ناتمام‪...‬‬ ‫تا نگاه می کنی‪:‬‬ ‫وقت رفتن است‬ ‫باز هم همان حکایت همیشگی‬ ‫پیش از انکه با خبر شوی‬ ‫لحظه عزیمت تو ناگزیر می شود‬ ‫ای‪...‬‬ ‫ای دریغ و حسرت همیشگی‬ ‫ناگهان‬ ‫چقدر زود دیر می شود‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫درخت دوستی بنشان که کام دل به بار ارد‬ ‫نهال دشمنی برکن که رنج بی شمار ارد‬ ‫بهار عمر خواه ای دل وگرنه این چمن هر سال‬ ‫چو نسرین صد گل ارد بار و چون بلبل هزار ارد‬ ‫وی در همان ســال به ‬ ‫ادامه تحصیل پرداخت ‬ ‫و در ســال ‪1369‬‬ ‫مــدرک کارشناســی ‬ ‫ارشــد زبان و ادبیات ‬ ‫فارســی را کسب کرد‬ ‫و در ادامــه این راه در‬ ‫بهمن ماه سال ‪1376‬‬ ‫بــا دریافــت مــدرک ‬ ‫دکترای زبان و ادبیات ‬ ‫فارســی از دانشــگاه ‬ ‫تهــران فارغ التحصیل ‬ ‫شــد‪ .‬امین پــور در‬ ‫زمــر ِه شــاعرانی بود ‬ ‫کــه از همــان اغــاز‬ ‫فعا لیت ها ی حــو ز ه ‬ ‫هنری به جمع گروه شعر انجا پیوست و همگام با سایر‬ ‫شاعران فعال حوزه هنری در بسیاری از شب های شعر‬ ‫برگزار شده در جبهه های دفاع مقدس شرکت کرد و در‬ ‫ل به ‬ ‫ن دزفو ‬ ‫تواب ع شهرستا ‬ ‫یو‬ ‫ن کودک ‬ ‫دنیا امد‪ .‬دورا ‬ ‫ی را در‬ ‫ت ابتدای ‬ ‫تحصیــا ‬ ‫ش گذراند و برای ‬ ‫زادگاه ‬ ‫ل ب ه دزفول ‬ ‫ادامــ ه تحصی ‬ ‫رفت‪ .‬امین پور در ســال ‬ ‫‪ 1357‬دیپلــ م تجربــی ‬ ‫س تحصیالت ‬ ‫ت و سپ ‬ ‫گرف ‬ ‫ی خود را در رشته ‬ ‫دانشگاه ‬ ‫ی دردانشگاه ‬ ‫دامپزشــک ‬ ‫ی در‬ ‫تهران اغاز کــرد‪ .‬و ‬ ‫ف از‬ ‫ل ‪ 1358‬با انصرا ‬ ‫سا ‬ ‫رشت ه دامپزشکی‪ ،‬ب ه جمع ‬ ‫ن علو م اجتماعی ‬ ‫دانشجویا ‬ ‫پیوست‪.‬‬ ‫قیصر امین پــور مجددا ً‬ ‫در ســال ‪ 1363‬تغییررشته داد و تحصیالت خود را در‬ ‫رشته زبان و ادبیات فارسی دانشگاه تهران دنبال کرد و‬ ‫در سال ‪ 1366‬به دریافت مدرک کارشناسی نائل امد‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪13:02‬‬ ‫مناطــق مختلف عملیاتی به شــعرخوانی پرداخت‪ .‬وی ‬ ‫عضو شــورای شــعر و ادبیات حوزه بود و در تشــکیل ‬ ‫جلســات شعرخوانی و نقد و بررســی شعر و تشویق و‬ ‫ترغیب شــاعران جوان انقالب نقــش مو ثر و ارزنده ای ‬ ‫داشــت‪ .‬فعالیت های امین پور در حوزه اندیشــه و هنر‬ ‫تــا اواخر ســال ‪ 1366‬ادامه یافت‪ .‬او در ســال ‪1367‬‬ ‫از مو سســه گســترش هنر‪ ،‬جایزه ویژه نیما یوشیج را‬ ‫دریافت کرد‪ .‬همچنین در ســال ‪ 1378‬از سوی وزارت ‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی به عنوان یکی از شــاعران ‬ ‫برتر دفاع مقدس در دهه های ‪ 60‬و ‪ 70‬برگزیده شــد‪.‬‬ ‫ســرانجام در ‪ 8‬ابان ماه ‪ 1386‬این خبر منتشــر شد؛‬ ‫قیصر امین پور درگذشت‪.‬‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬میمون‪-‬ازطراحی هایش‪-2‬اب بند‪-‬پایتخت ارمنستان‪-‬سرزمین فالسفه‪-3‬ذهن وخاطر‪-‬‬ ‫ســرباز جنگجــوودالور‪-‬دارای نزاکت‪-4‬همیشــه ودایم‪-‬عیب وعار‪-‬رودمــرزی‪-‬ازان طرف‬ ‫پسوندشباهت اســت‪-5‬همگی وجمله‪-‬مکر‪-‬ازخدایان باســتان‪-6‬من وشما‪-‬فلزتمدن‪-‬باالی‬ ‫ســقف‪-7‬مردزن مرده‪-‬معیار‪-8‬امان ازاین نوع دوستان‪-‬غذایی از تخم مرغ‪-9‬به ستوه امدن‪-‬‬ ‫ننگ‪-10‬خزنده گزنده ‪ -‬واحدسطح‪-‬کجاست‪-11‬سودای ناله‪-‬نوعی پارچه‪-‬سما‪-12‬شهری‬ ‫درشرق کشــورمان‪-‬لوله تنفسی‪-‬کفش چارپا‪-‬ســهیم‪-13‬موهای سر‪-‬کشورافریقایی‪-‬جای‬ ‫بازگشــت‪-14‬دعاهای زیرلب‪-‬کاشی لعابدار‪-‬شهری نزدیک تهران‪-15‬ساختمان این دانشگاه‬ ‫ازطراحیهای ایشان می باشد‪-‬جایزه سینمایی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اختتامیهنخستینجشنوارهانجمنهایادبیکشورعصریکماردیبهشتماهبا‬ ‫حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در تاالر ادینه برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫مسابقات اتومبیل رانی افرود خودروهای دو دیفرانسیل روز جمعه در‬ ‫پیست افرود ورزشگاه شهید مفتح شهر همدان برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫بهمن فرمان ارا در روز نخست سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فج ‪‎‬ر در‬ ‫پردیسچارسو‪/‬هنرانالین‬ ‫بازدید سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از کاخ سی و پنجمین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر در اولین روزجشنواره ‪ /‬فارس‬ ‫اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری روز شنبه از «گیورگی کویریکاشویلی» نخست وزیر گرجستان در‬ ‫مجموعهفرهنگی‪ -‬تاریخیسعداباد استقبال کرد‪ /‬ایرنا‬ ‫«سردار ایاز صادق» رئیس مجلس ملی پاکستان و علی الریجانی رئیس مجلس شورای‬ ‫اسالمی روز شنبه بایکدیگر دیدار و گفتگو کردند‪ /.‬ایرنا‬