روزنامه هنرمند شماره 687

‫گفتگوی«هنرمند»باسیف الهصمدیان‬ ‫ویژهسیوپنجمـین‬ ‫دولت ها محتاج هنرمندان‬ ‫اصیلشانهستند‬ ‫جشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫حبیب ایل بیگی معاون نظارت و ارزشیابی‬ ‫سازمانسینمایی‬ ‫‪4‬‬ ‫جشنوارهجهانیفیلم‬ ‫فجرمردمرابا سینمای‬ ‫ کند‬ ‫غیرهالیوودیاشنا می‬ ‫چهارشنبه ‪ 6‬اردیبهشتماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫در کارگاه «بازیگری امروز» اتیال پسیانی‬ ‫مطرح شد‬ ‫بازیگری درست‬ ‫و غلط نداریم!‬ ‫«حمیده عمرووا» داور بخش جلوه گاه شرق‬ ‫سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫فیلمسازان جوان‬ ‫اذربایجان تحت تاثیر‬ ‫سینمای ایران هستند‬ ‫سرمقاله‬ ‫نگاهی به دو فیلم کمدی اکران نوروزی‬ ‫یکیفیتو باکمیت!‬ ‫کمدی هایب ‬ ‫اشی که چند اشپز برای‬ ‫فرهنگوهنرمی پزند!‬ ‫‪6‬‬ ‫استفاده از ابزارهای مدرن تبلیغی ب ه جای تبلیغات کاغذی‬ ‫انتخابــات را بــدون‬ ‫پوستــربرگزارکنیــم‬ ‫‪3‬‬ ‫کاظم جاللی رئیس مرکز پژوهش های مجلس شورای اسالمی‬ ‫جای خالی فرهنگ در برنامه مناظره‬ ‫کاندیداهایریاستجمهوری‬ ‫‪2‬‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سیروس الوند کارگردان سینما‬ ‫نهادهایمختلفیدربارهمسائل‬ ‫فرهنگوهنراعمالنظرمی کنند‬ ‫‪5‬‬ ‫حسین احمدی‬ ‫پیشتر عرض کرده بودم که ارزیابی عملکرد دولت یازدهم و یا بطور‬ ‫کلی هر دولتی در حوزه فرهنگ و هنر الزاما باید با لحاظ مسایل و‬ ‫شرایط زمان و مشکالت و صدالبته موانع بر سر راه مدیران دولتی‬ ‫در این حوزه‪ ،‬قضاوت و بررســی شود‪ .‬انچه خود پیدا بود و هست‪،‬‬ ‫قصد و بینش دولت در حــوزه فرهنگ و هنر هر چند در عمل و‬ ‫شبیه دولت های قبل نمی تواند بی خطا و اشتباه باشد‪ ،‬اما رویکرد‬ ‫و برنامه ایشان نشان از برنامه های توسعه ای‪ ،‬گسترش ازادی عمل‬ ‫بیشتر‪ ،‬بازنگری و بازتعریف محدودیت های مختلف و توجه به تامین‬ ‫زیر ساخت های الزم برای حیات هنری اهالی فرهنگ و هنرکشور‬ ‫بوده است‪ .‬به نظر می رسد به غیر از برخی محدودیت ها فرهنگی و‬ ‫سلیقه ای جاری در کشور و تنگ نظری های معمول و مبتالبه هنر‪،‬‬ ‫انچه کار دولت در این مسیر را بیش از هر چیز دیگری در تنگنا و‬ ‫محدودیت قرار می داد کمبود منابع مالی الزم برای ایجاد رونق بیشتر‬ ‫و بسترســازی در حوزه سخت افزارهای الزم و بیش از پیش برای‬ ‫فعالیت هایهنریبود‪.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کوری» به مناسبت نمایش‬ ‫در جشنواره جهانی فجر‬ ‫کشــف خویشتـن‬ ‫‪4‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫سرمقاله‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫حسین احمدی‬ ‫اشی که چند اشپز برای‬ ‫فرهنگ و هنرمی پزند!‬ ‫پیشتر عرض کرده بودم که ارزیابی عملکرد دولت یازدهم و یا بطور کلی‬ ‫هر دولتی در حوزه فرهنگ و هنر الزاما باید با لحاظ مسایل و شرایط زمان‬ ‫و مشکالت و صدالبته موانع بر سر راه مدیران دولتی در این حوزه‪ ،‬قضاوت‬ ‫و بررسی شود‪ .‬انچه خود پیدا بود و هست‪ ،‬قصد و بینش دولت در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر هر چند در عمل و شبیه دولت های قبل نمی تواند بی خطا‬ ‫و اشــتباه باشد‪ ،‬اما رویکرد و برنامه ایشان نشان از برنامه های توسعه ای‪،‬‬ ‫گسترش ازادی عمل بیشتر‪ ،‬بازنگری و بازتعریف محدودیت های مختلف‬ ‫و توجه به تامین زیر ســاخت های الزم برای حیات هنری اهالی فرهنگ‬ ‫و هنرکشور بوده است‪.‬‬ ‫به نظر می رسد به غیر از برخی محدودیت ها فرهنگی و سلیقه ای جاری‬ ‫در کشور و تنگ نظری های معمول و مبتالبه هنر‪ ،‬انچه کار دولت در این‬ ‫مسیر را بیش از هر چیز دیگری در تنگنا و محدودیت قرار می داد کمبود‬ ‫منابع مالی الزم برای ایجاد رونق بیشــتر و بسترسازی در حوزه سخت‬ ‫افزارهای الزم و بیش از پیش برای فعالیت های هنری بود‪.‬‬ ‫پیشرفت های فنی و کمی و کیفی علی الخصوص در حوزه سینما‪ ،‬تولیدات‬ ‫سینمایی‪ ،‬سینماداری و افزایش و تجهیز سالن های سینمایی از جمله این‬ ‫موارد است‪ .‬همچنین تالش برای مشارکت جویی و واگذاری و انتقال هر‬ ‫چه بیشتر امور صنفی اهالی هنر به خود ایشان و کمک به رشد و رونق‬ ‫فعالیت های صنفی مسووالنه هنرمندان‪ ،‬که جلوه هایی از ان را خاصه در‬ ‫حوزه موسیقی‪ ،‬سینما‪ ،‬تئاتر و برگزاری جشنواره های فجر و برنامه های‬ ‫جاری در طول این سال ها شاهد بوده و هستیم‪.‬‬ ‫رویکردی که باعث جلب اعتماد از دســت رفته هنرمندان به عنوان یک‬ ‫گروه موثر و مرجع اجتماعی و بالطبع باالرفتن انگیزش و انگیزه فعالیت‬ ‫و خالقیت بیشتر در این عرصه شده است و حتی مشارکت های مختلف‬ ‫مدنی و اجتماعی ایشــان در رفع مسایل و مشکالت کشور و ایجاد رونق‬ ‫فرهنگی و افزایش روحیه امید و همدلی و پویایی را در پی داشته است‪.‬‬ ‫بدیهی است که ملت و جامعه ایران به عنوان ملتی با مشخصه فرهنگ‬ ‫و هنر‪ ،‬نیازها و توجهات خاصی را در این حوزه می طلبد و توقعات قابل‬ ‫توجه و قابل قبول متقابلی را هم ایجاد می کند‪ .‬این مهم البته به تنهایی از‬ ‫عهده دستگاه فرهنگی دولت – وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ -‬و با همه‬ ‫محدودیت مالی و بودجه ای و موانعی که پیشتر بیان شد‪ ،‬توقع نمی رود‪.‬‬ ‫انصافا بدیهی اســت که امکانات و شرایطی که برخی رویه ها و قوانین و‬ ‫بودجه نویسی ها و از همه مهمتر موازی کاری های جزیره ای دیگر نهادها‬ ‫ایجاد می کند از جمله عواملی است که همواره در طول سال های بعد از‬ ‫پیروزی انقالب کمیت وزارت فرهنگ و ارشاد را به عنوان نهاد مجری و‬ ‫مدیر و البته مسوول و پاسخگوی فرهنگ و هنر کشور لنگ کرده است‪.‬‬ ‫تقســیم بودجه فرهنگی کشور به ارقام خرد و درشت برای ده ها نهاد‬ ‫دلواپــس فرهنگ و هنر و کارهای متفرقه خردتر از برخی بودجه های‬ ‫نجومی ایشان‪ ،‬همواره جزو انتقادات اصلی و فریاد وزرای مورد سوال‬ ‫این دستگاه بوده که ظاهرا تاکنون گوشی برای شنیدن و درکی برای‬ ‫تدبیر این مهم نداشته است‪.‬‬ ‫«روزنامه هنرمند» همزمان با اغاز تبلیغات رسمی انتخابات و با احترام‬ ‫به همه نامزد های ریاست جمهوری به عنوان یک رسانه فعال که همواره‬ ‫مورد لطف و توجه هنرمندان عزیز کشــور نیز قرار داشــته است‪ ،‬سعی‬ ‫خواهد داشت تا با انعکاس مطالبات و نقد ها و پیشنهادها و البته سواالت‬ ‫هنرمندان کشــور خطاب به هر کدام از کاندیداهای محترم و برنامه ها و‬ ‫راهکارهای ایشان برای توسعه و همزمان رفع مشکالت فرهنگی – هنری‬ ‫کشور به وظیفه ذاتی خود عمل نماید‪.‬‬ ‫در این راســتا از همه هنرمندان کشــور دعوت می شــود تا سواالت و‬ ‫دغدغه های خود را جهت انعکاس و انتقال به نامزدهای ریاست جمهوری‬ ‫و ســتادهای انتخاباتی ایشان با ما در میان بگذارند‪ .‬همچنین ستادهای‬ ‫انتخاباتی هر کدام از نامزدهای محترم نیز می توانند برنامه ها و پاسخ های‬ ‫خود را برای اطالع قاطبه هنرمندان کشــور و درج در روزنامه و همزمان‬ ‫پایگاه اطالع رسانی هنرمند به دفتر روزنامه ارسال نمایند‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫محمدعلی وکیلی عضو هیات رئیسه مجلس‬ ‫بی توجهی به فرهنگ در محورهای‬ ‫مناظره تلویزیونی نامزدهای‬ ‫ریاست جمهوری تاسف اور است‬ ‫عضو هیات رئیســه مجلس معتقد اســت‬ ‫عمده مشکالت سیاسی و اقتصادی کشور‬ ‫به دلیل مشــکالت فرهنگی است لذا نبود‬ ‫محور فرهنگــی در مناظره های تلویزیونی‬ ‫نامزدهــای انتخابات ریاســت جمهوری‬ ‫نشــان می دهــد خانه از پایبســت ویران‬ ‫اســت‪ .‬محمدعلی وکیلی با انتقاد از جای‬ ‫خالی فرهنگ در مناظره های تلویزیونی نامزدهای انتخابات ریاســت‬ ‫جمهوری‪ ،‬گفت‪ :‬بســیار متاسفم برای کمیته ای که محورهای مناظره‬ ‫را تعیین کرده اند چراکه مشکل اصلی مملکت در مسائل فرهنگی است‬ ‫و عقب ماندگی ها در حوزه اقتصادی‪ ،‬اجتماعی و رفتارهای سیاســی از‬ ‫عقب ماندگی فرهنگی نشات می گیرد لذا نامزدها باید برنامه مدونی در‬ ‫این حوزه داشته باشند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه فرهنگ سیاسی‬ ‫ما مشــکل دارد به همین دلیل گرفتار معضل در کنش های فرهنگی‬ ‫شده ایم‪ ،‬افزود‪ :‬به اعتراف کارشناسان بخش عمده مشکالت اقتصادی‬ ‫کشور به دلیل مشکالت و رویکردهای اشتباه فرهنگی است‪ .‬عضو هیات‬ ‫رئیســه مجلس ادامه داد‪ :‬نبود ایتم فرهنگ در مناظره های تلویزیونی‬ ‫نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری نشان میدهد برنامه سازان رسانه ای‬ ‫که خود جزئی از فرهنگ محسوب می شوند نیز برای مسائل فرهنگی‬ ‫اعتبار و ارزشــی قائل نیستند و درواقع می توان گفت؛ خانه از پایبست‬ ‫ویران است‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از ایین نکوداشت چهلمین روز درگذشت علی معلم در تاالر وحدت‬ ‫اندیشه علی معلم در جامعه امروز پیام اور فضیلت‪ ،‬اخالق و معرفت بود‬ ‫هنرمند‪ :‬ایین نکوداشت علی معلم سوم اردیبهشت ماه با حضور اهالی هنر و مسئوالن سینما و وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار شد‪ .‬در ابتدای این مراسم صابر خراسانی قطعاتی را برای حاضران اجرا‬ ‫کرد‪ .‬همچنین وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬علی نصیریان ‪ ،‬داریوش ارجمند‪ ،‬شهاب حسینی‪ ،‬منوچهر شهسواری‪ ،‬حسین انتظامی و علی اوجی ‪ ،‬علی رییسیان و برخی از دوستداران مرحوم علی معلم‬ ‫از مجاهدت های وی گفتند و همچنین ساالر عقیلی و رضا یزدانی با حضور در این مراسم قطعاتی را زنده برای علی معلم و به یاد او اجرا کردند‪ .‬در ابتدای این مراسم سیدرضا صالحی امیری‪ ،‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی اظهار کرد‪ :‬قصد نداشتم در این مراسم سخنرانی کنم‪ ،‬چرا که فکر می کنم سکوت از هر سخنی باارزش تر است و مفاهیم بیشتر و عمیق تری دارد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬سرنوشت محکوم همه ما‬ ‫این است که روزی به دیار باقی می رویم زیرا که وعده الهی حق است‪ .‬اهل هنر صاحب دل هستند و اگر کسی هنرمند نیست صاحب دل هم نیست‪ .‬امروز جامعه بزرگ سینما ایران عزادار است و من هم‬ ‫خودم را در غم شما شریک می دانم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنین در سخنرانی کوتاهش اظهار کرد‪ :‬علی معلم در مسیر حافظ گام برداشت و از خدا می خواهیم او را با حافظ محشور بدارد‪ .‬علی‬ ‫معلم با اندیشه پاک در جامعه امروز پیام اور فضیلت و اخالق و معرفت بود‪ .‬ما اینجاییم نه تنها از علی معلم تجلیل کنیم بلکه امده ایم از انسانیت تجلیل کنیم‪.‬‬ ‫علی نصیریان‪ :‬فرهنگ و هنر ما نیاز به حمایت معنوی و‬ ‫پشتیبانی جدی دارد‬ ‫علی نصیریان در مراســم نکوداشــت علی معلم اظهار کرد‪ :‬متاســفانه‬ ‫دستاوردهای سینمای ایران ان گونه که باید مورد حمایت قرار نمی گیرد‪.‬‬ ‫در زمانه ای که حضور ادم های مستقل در عرصه هنر بسیار کم است در‬ ‫گذشــت علی معلم یک ضایعه بزرگ است‪ .‬نصیریان سپس اظهار کرد‪:‬‬ ‫برای فرهنگ و هنر این کشــور همیشه حامیان بوده است اما بیشترین‬ ‫سهم را مردم داشته اند‪ .‬علی معلم هم از مردم بود و با کالمش ‪ ،‬نشریه اش و‬ ‫جشن بزرگی که برگزار می کرد خدمات شایسته ای انجام داد‪ .‬این هنرمند‬ ‫سپس گفت‪ :‬فرهنگ و هنر کشور ما در حال حاضر نیاز به حمایت معنوی‬ ‫جدی دارد اما متاسفانه نه تنها این حمایت به صورت کامل وجود ندارد‬ ‫بلکه در برخی موارد اهانت هم می شــود‪ .‬سینمای ایران قبل از انقالب‬ ‫توســط افرادی همچون کیمیایی ‪ ،‬مهرجویی‪ ،‬گلستان و با حضور مردم‬ ‫ســاخته شد و پس از انقالب هم رشد کرد و مردم از ان حمایت کردند‪.‬‬ ‫اما پس از انقالب دستاوردهای سینما انقالب ان گونه که باید مورد توجه‬ ‫قرار نگرفتند‪ ،‬در حالی که این دســتاوردها بســیار مهم بودند‪ .‬از جمله‬ ‫دســتاوردهای سینمای ایران اسکار فرهاد اصغری است و من به شهاب‬ ‫حســینی افتخار می کنم چرا که شهاب حسینی ثمره نسل من و امثال‬ ‫من اســت که بیش از هفت دهه در سینما و تئاتر فعالیت کردم‪ .‬شهاب‬ ‫حسینی ثمره نسلی است که قبل از انقالب در خرابه ها و با امکانات بسیار‬ ‫کم تئاتر تمرین می کردند و او جایگاه ایران را باال برده اســت‪ .‬نصیریان‬ ‫همچنیــن اظهار کرد‪ :‬کمک هایی که باید به فرهنگ و هنر کشــورمان‬ ‫شود صرفاً کمک مادی نیست‪ .‬فرهنگ و هنر ما نیاز به حمایت معنوی و‬ ‫پشتیبانی جدی دارد‪ .‬البته برخی نیات خوب است ولی حمایت از فرهنگ‬ ‫و هنر نیاز به نگاه جدی کالنی دارد و علی معلم یکی از کسانی بود که در‬ ‫این راه گام برداشــت و تالش کرد‪ .‬برگزاری جشنواره ابرومندانه و بدون‬ ‫غرض و راه اندازی نشــریه ای با احاطه کامل و استفاده از افراد متخصص‬ ‫از جمله فعالیت های او بود‪ .‬این هنرمند پیشکسوت در پایان اظهار کرد‪:‬‬ ‫تعظیم می کنم به خالقان و افرینندگان هنر ایرانیان و همچنین حمایت‬ ‫کنندگان و پشتیبانان فرهنگ و هنر ایران‪ .‬سینمای ایران را خود مردم‬ ‫ساختند و خود مردم هم حمایت می کنند‪.‬‬ ‫داریوش ارجمند‪ :‬علی معلم شعار سیاسی نمی داد‬ ‫داریوش ارجمند از دیگر سخنرانانی بود که در نکوداشت علی معلم از او به‬ ‫عنوان مجاهد سینمای ایران یاد کرد و گفت‪ :‬علی معلم در راه عقیده اش‬ ‫مجاهدت کرد و جانش را بر سر همین راه گذاشت و فشارهایی که به او‬ ‫وارد شد نابه هنگام بود و او را از دست دادیم اما قطعا اندیشه و اروزهای‬ ‫او بر سر پسر و دل همسرش جای خواهد گرفت و دوستداران علی معلم‬ ‫راه او را ادامــه خواهند داد‪ .‬این هنرمند در ادامه با بیان اینکه علی معلم‬ ‫یک انسان فرهیخته ‪ ،‬استثنا و معتقد با شرف سینما بود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬علی‬ ‫معلم شعار سیاسی نمی داد‪ .‬او در میان فعالیت هایی که در ایران می شد‬ ‫مثل برگزاری جشنواره با صداقت ترین ‪ ،‬پاکیزه ترین و با وجدانترین بود‪ .‬در‬ ‫حالی که جشنواره های دیگر اینگونه نیستند‪ .‬از زبان خیلی ها شنیدم که‬ ‫جشنواره ای که او برگزار می کرد را میکوبیدند و من شاهد بودم علی معلم‬ ‫و همســرش چقدر در این راه تالش کردند‪ .‬ارجمند در بخش دیگری از‬ ‫سخنان خود درباره ویژگی های علی معلم گفت‪ :‬علی معلم بدون حاشیه‬ ‫بود و در طول این سال ها یک شایعه و کج اخالقی در او ندیده ایم‪ .‬وقتی‬ ‫لباس سفید می پوشید همیشه او را به شیر پاستوریزه تشبیه می کردند‬ ‫به همین پاکی‪ .‬این هنرمند در ادامــه اظهار کرد‪ :‬هرگز فکر نمی کردم‬ ‫روزی در مراســم مرگ علی معلم در مسجدی باشم یا در چهلمین روز‬ ‫درگذشــتش در تاالر وحدت ســخن بگویم به همین دلیل همه چیز از‬ ‫پروانه سلحشوری عضو ناظر مجلس در سازمان میراث فرهنگی‬ ‫برگزاری نمایشگاهی از اثار موزه لوور در تهران‪،‬‬ ‫نشان از ظرفیت های گسترده فرهنگی ایران دارد‬ ‫عضو ناظر مجلس در ســازمان‬ ‫میــراث فرهنگــی برگــزاری‬ ‫نمایشــگاهی از اثار موزه لوور‬ ‫پاریس در تهران‪ ،‬را نشــان از‬ ‫ظرفیت های گســترده فرهنگی‬ ‫ایــران و همچنیــن دلیلی بر‬ ‫ثبــات و امنیــت کشــورمان‬ ‫دانســت‪ .‬پروانه سلحشوری با‬ ‫اشــاره به خبر برگزاری نمایشگاهی از اثار‬ ‫مــوزه لوور پاریــس در تهــران‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫موضوع حاکــی از اعتماد بیــن دو طرف و‬ ‫همچنین رشــد ســطح موزه داری دو کشور‬ ‫ایران و فرانســه است اما امانت اثار تاریخی‬ ‫ایران در کشــورهای اروپایی همچون المان‬ ‫یا نمایــش اثــار تاریخی ان هــا در ایران‪،‬‬ ‫مســتلزم شفافیت است و مســئوالن ایرانی‬ ‫بایــد بتوانند امنیت اثــار داخلی و خارجی‬ ‫را تامین کنند‪ .‬نماینــده مردم تهران‪ ،‬ری‪،‬‬ ‫شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اسالمی تاکید کرد‪ :‬موزه لوور اعتبار‬ ‫و جایگاه واالیی در فرانسه دارد و رئیس ان‬ ‫توسط شخص رئیس جمهور انتخاب می شود‬ ‫بنابرایــن به یقیــن اجازه ورود اثارشــان به‬ ‫ایران از فیلتر مسئوالن عالی رتبه این کشور‬ ‫گذشته اســت‪ ،‬اما متاسفانه به دنبال خروج‬ ‫اثار تاریخی ایران از کشور چنین حساسیتی‬ ‫وجود ندارد چراکه مسئوالن سازمان میراث‬ ‫فرهنگی حتی خود را ملزم به پاســخگویی‬ ‫به ســواالت نمایندگان در این‬ ‫خصوص نمی داننــد‪ .‬وی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬متاســفانه مســئوالن در‬ ‫حالــی تعداد ‪ 446‬قلــم از اثار‬ ‫تاریخــی و هنری از کشــور در‬ ‫قالب برگزاری نمایشــگاهی در‬ ‫شــهر بن المان باعنوان «ایران‪:‬‬ ‫فرهنگ کهن بین اب و بیابان»‬ ‫از کشــور خارج کردند کــه تضامین ان ها‬ ‫برای حفظ و حراست اثار در خارج از کشور‬ ‫کافی نبود و همچنان نگرانی های بســیاری‬ ‫در این خصوص وجود دارد‪.‬‬ ‫سلحشــوری با بیان اینکــه تبادل اثار میان‬ ‫موزه های تاریخی ایران با کشورهای اروپایی‬ ‫اتفاق خوبی است اما مسئوالن مربوطه باید‬ ‫بــا در نظر گرفتن تمامی جوانب امنیتی این‬ ‫کار را انجــام دهنــد‪ ،‬افــزود‪ :‬اگرچه روابط‬ ‫فرهنگی ایران با دیگر کشــورها تقویت شده‬ ‫اســت اما پنهان کاری و عدم پاسخگویی به‬ ‫ســواالت نمایندگان درخصوص نحوه خروج‬ ‫اثار تاریخی از ســوی مســئوالن ســازمان‬ ‫میراث فرهنگــی قابل توجیه نیســت‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬نمایش این اثــار‪ ،‬جدا از اینکه‬ ‫کمــک می کند تا اگاهــی و دانش مردم از‬ ‫حوزه تمدن هــای مختلف افزایش پیدا کند‪،‬‬ ‫نشــان از قابلیت فرهنگی ایران و همچنین‬ ‫دلیلی بر ثبات و امنیت کشــور و جهشــی‬ ‫جدی در مسیر موزه داری کشور است‪.‬‬ ‫ذهنم پریده اســت‪ .‬گرچه علی معلم با رفتارش خودش را معرفی کرده‬ ‫اســت و نیاز نیست که بگویم که بود و چه بود اما او یک مجاهد سینما‬ ‫بود‪ .‬در این جامعه ما برای همه چیز مجاهد داریم علی معلم هم مجاهد‬ ‫بــود‪ ،‬در روزگاری که هنر انچنان که بایــد جایگاه خودش را ندارد‪ .‬وی‬ ‫ادامــه داد ‪ :‬هیچگاه ندیدیم علی معلم در طول فعالیت حرفه ای خود به‬ ‫لحاظ مادی کوششی برای خود انجام دهد‪ ،‬او بسیار بزرگتر از این حرفها‬ ‫بود که بخواهد به دنبال این مادیات باشــد چیزی که در حال حاضر در‬ ‫جامعه ما مد است‪.‬‬ ‫حسین انتظامی‪ :‬علی معلم یک تنه نهادسازی کرد‬ ‫دکتر حسین انتظامی ‪ ،‬معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫این مراسم حضور داشــت و در سخنانی گفت‪ :‬با وجود اینکه چهل روز‬ ‫از درگذشت علی معلم گذشته اســت هنوز داغمان تازه است‪ .‬ادم های‬ ‫محبــوب زمانی که از میان ما می روند به دلیل اینکه در قلب ها حکومت‬ ‫کرده انــد داغ ها را تــازه می کنند‪ .‬انتظامی در ادامه ســخنانش به وجه‬ ‫نهادسازی فعالیت علی معلم اشاره کرد و گفت‪ :‬مرحوم علی معلم هم با‬ ‫تاسیس مجله اش و هم با فعالیت سینمایی اش مجموعه را فراهم اورد که‬ ‫هم افزایی داشتند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬علی معلم یک تنه نهادسازی کرد‪ .‬جشن‬ ‫حافظ برای مجله ای که گذاشــت در غیاب دولت توانست جریان سازی‬ ‫کند و ماندگار شود‪ .‬همیشه منتظریم دولتی بیاید و نقش سوپرمن را ایفا‬ ‫کند اما علی معلم به تنهایی نهادی را بنا گذاشت که دوام خواهد داشت‬ ‫و نقش همســر او که در همه فعالیت ها در کنار علی معلم بوده اســت‬ ‫بسیار موثر بود‪ .‬پایمردی علی معلم بود که این نهاد را نگه داشته است‪.‬‬ ‫دو بار مجله ایشان توقیف شد که اگر هر کسی بود عطای کار را به لقای‬ ‫ان می بخشید اما علی معلم پایمردی کرد و از این نهال حفاظت کرد تا‬ ‫تبدیل به نهاد شود‪.‬‬ ‫کاظم جاللی رئیس مرکز پژوهش های مجلس شــورای اسالمی‬ ‫جای خالی فرهنگ در برنامه مناظره‬ ‫کاندیداهای ریاست جمهوری‬ ‫رئیــس مرکز پژوهش هــای مجلس‬ ‫شورای اسالمی با ذکر این پرسش که‬ ‫مگر می شود کاندیداها‪ ،‬رویکردهای‬ ‫خود را در بخش فرهنگ مشــخص‬ ‫نکنند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بخش بســیاری‬ ‫از مشــکالت و معضــات جامعه به‬ ‫رویکرد و نــگاه فرهنگی برمی گردد‪.‬‬ ‫کاظم جاللی در مــورد جای خالی‬ ‫فرهنــگ در مناظره هــای تلویزیونــی نامزدهای‬ ‫انتخابات ریاســت جمهوری‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه بر روی‬ ‫کاغذ مقرر شده کاندیداهای ریاست جمهوری در‬ ‫سه محور اقتصادی‪ ،‬سیاسی و اجتماعی طرح بحث‬ ‫کنند؛ اما احتماالً در نظر دارند مسائل فرهنگی را‬ ‫ذیل مسائل اجتماعی بررسی کنند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در‬ ‫مجلس شــورای اســامی با ذکر این پرسش که‬ ‫مگر می شــود کاندیداهــا‪ ،‬رویکردهای خود را در‬ ‫بخش فرهنگ مشخص نکنند‪ ،‬افزود‪ :‬اتفاقاً بخش‬ ‫بسیاری از مشکالت و معضالت جامعه به رویکرد و‬ ‫نگاه فرهنگی برمی گردد؛ به عنوان مثال‪ ،‬کاندیداها‬ ‫باید این فرهنــگ را ترویج کنند که هیچ کدام از‬ ‫انها ســوپرمن نیستند و باید فرهنگ سوپرمنی را‬ ‫در ایــران برچید؛ دنیای پهلوانــی و قهرمانی تک‬ ‫نفره نیســت‪ ،‬دنیای کار تیمی است و همه باید با‬ ‫هم کار کنند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬کاندیداها سوپرمن‬ ‫نیســتند و نباید فرهنگ ســوپرمنی را در داخل‬ ‫کشور ترویج کنند کانه ایشان ابرقدرت هستند و‬ ‫قادرند کارهای بسیاری انجام دهند؛‬ ‫زیــرا زمانــی کــه روی کار می ایند‬ ‫توانشان انقدر که گفتند نیست و این‬ ‫تصور در بین مردم به وجود می اید‬ ‫که انهــا دروغ گفته اند که نباید این‬ ‫اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫رئیــس مرکز پژوهش هــای مجلس‬ ‫شــورای اســامی خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫بسیاری از مشکالت در مردم‪ ،‬کاندیداها‪ ،‬فرهنگ‬ ‫کار و نــوع مدیریت و اداره ها بــه حوزه فرهنگ‬ ‫برمی گردد لذا امیدواریم که در مناظره ها به حوزه‬ ‫فرهنگ به اندازه کافی پرداخته شود‪ .‬رئیس مرکز‬ ‫پژوهش های مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫برخی فرهنگ را جزء مباحــث ابتدایی می بینند‬ ‫در حالی که اینطور نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬فرهنگ بسیار‬ ‫عمیق تر از مباحث دم دســتی است؛ در حوزه های‬ ‫فرهنگ بحث های بسیاری وجود دارد که باید روی‬ ‫ان کار شــود‪ .‬شاید یکی از مفاهیمی که در داخل‬ ‫نظام مدیریتی جمهوری اســامی ایــران دارای‬ ‫ابهام اســت و به شکل ســلیقه ای و دل بخواهانه‬ ‫با ان برخورد می شــود موضــع و مقوله فرهنگ‬ ‫اســت و کاندیداها باید از همین جا شــروع کنند‬ ‫که تعریفشان از فرهنگ های مختلف چیست‪ ،‬چه‬ ‫موضوعاتی را فرهنگی می بینند و اساسا در ارتباط‬ ‫با مشــکالت‪ ،‬معضالت و تهاجمات فرهنگی‪ ،‬چه‬ ‫نقطه نظرات و چه راهکارهایی دارند و چگونه باید‬ ‫عمل کنند‪.‬‬ ‫استفاده از ابزارهای مدرن تبلیغی ب ه جای تبلیغات کاغذی‬ ‫انتخابات را بدون پوستر برگزار کنیم‬ ‫‪#‬انتخابات_بدون_پوستر‬ ‫همزمان با اغاز فعالیتهای انتخاباتی‪ ،‬انتخابات بدون پوســتر پویشی‬ ‫مردمی اســت که به منظور یاداوری مســئولیت اجتماعی در حوزه‬ ‫محیط زیســت به کاندیداهای انتخابات ریاست جمهوری و شوراهای‬ ‫شهر راه اندازی شــده است که روزنامه هنرمند هم در این صفحه که‬ ‫ویژه معماری و فرهنگ و اداب و رســوم زیبایی بصری شهرمان است‬ ‫می گیرنــد و چند قدم جلوتران را روی زمین رها می کنند‪ .‬هنوز هم‬ ‫نام «انتخابات» برای بســیاری از ما یاداور شهری پر از کاغذ‪ ،‬پوستر‬ ‫و بنر تبلیغاتی اســت که با نزدیک شــدن به روز رای گیری بر حجم‬ ‫ان افزوده می شــود‪ .‬حاال کشور برای دوازدهمین بار مهیای برگزاری‬ ‫دوازدهمین انتخابات ریاســت جمهوری می شــود و با اعالم اسامی‬ ‫از این کمپین حمایت می کند‪.‬‬ ‫پویش مردمی ‪#‬انتخابات_بدون_پوســتر که از ابتدای سال اعالم‬ ‫موجودیــت نمود‪ ،‬دوبــاره بانگ براورد تا به پــاس احترام محیط‬ ‫زیســت‪ ،‬کاندیداهای انتخابات را به استفاده از روش های دیگر به‬ ‫اســتفاده از رســانه های جمعی و مجازی برای معرفی برنامه های‬ ‫خود به مردم مجاب نماید‪.‬‬ ‫چنــد روزه مانده به انتخابــات ‪ ،92‬در و دیوار خیابان انقالب همانند‬ ‫سایر میادین و معابر شهر پر است از عکس نامزدها‪ .‬پسرهای جوان هر‬ ‫یک تراکت های نامزدی را در دست دارند و جلوی در مترو ایستاده اند‪.‬‬ ‫فقط وظیفه دارند این کاغذها را به دســت مردم برســانند‪ .‬انها را با‬ ‫ســماجت به دســت مردم می دهند‪ .‬برخی با بی حوصلگی تراکت را‬ ‫نامزدهای صاحب صالحیت‪ ،‬انتخابات وارد فاز نیمه نهایی خود شــده‬ ‫و تبلیغات غیررسمی کج دار و مریز اغاز شده است‪ .‬همزمانی برگزاری‬ ‫انتخابات ریاست جمهوری با پنجمین دوره انتخابات شوراهای اسالمی‬ ‫شهر و روســتاها‪ ،‬بازار تبلیغات نامزدها را داغ تر می کند‪ .‬روشن است‬ ‫با اغاز زمان قانونی و رسمی تبلیغات‪ ،‬قطعا تبلیغات به ویژه تبلیغات‬ ‫کاغذی به اوج خود خواهد رسید؛ اما مسئله اصلی همین است که ایا‬ ‫با وجود تحول در ابزارهای ارتباطی و تبلیغی باز هم شاهد شهرهایی‬ ‫پر از کاغذ و عکس و پوستر خواهیم بود؟‬ ‫در دوره قبلی انتخابات ریاست جمهوری بود که جمعی از سازمان های‬ ‫مردم نهاد حوزه محیط زیســت طی بیانیه ای خواستار کاهش مصرف‬ ‫کاغذ برای تبلیغات توســط نامزدهای انتخابات شــدند‪ .‬در بخشی از‬ ‫بیانیه این تشکل ها و رسانه ها امده بود که «طبق براورد کارشناسان‬ ‫به ازای تولید هــر تن کاغذ حدود ‪ ۱۷‬اصله درخت تنومند باید قطع‬ ‫شــود‪ .‬حال خودتان قضاوت کنید که برای انتخابات پیش رو معادل‬ ‫چند درخت تنومند باید برای تبلیغات نامزدهای انتخابات قطع شود‪».‬‬ ‫کاهش ‪ ۷۰‬درصدی مصرف کاغذ‬ ‫در انتخابات ‪ ۹۲‬نسبت به ‪۸۸‬‬ ‫بعد از برگزاری انتخابات خرداد ‪ ۹۲‬بود که ســید طاهر شبیری دبیر‬ ‫سندیکای تولیدکنندگان کاغذ و مقوا از کاهش قابل مالحظه تبلیغات‬ ‫کاغذی در جریان رقابت های انتخابات ریاســت جمهوری خبر داد‪ .‬او‬ ‫معتقــد بود افزایش قیمت کاغذ‪ ،‬چند قطبــی بودن فضای انتخابات‬ ‫و شفاف شــدن هزینه های تبلیغاتی کاندیداها باعث کاهش تبلیغات‬ ‫کاغذی در این دوره از انتخابات ریاســت جمهوری شــده است‪ .‬دبیر‬ ‫ســندیکای تولیدکنندگان کاغذ و مقوا اعالم کرد‪ :‬اگرچه امار دقیقی‬ ‫از میزان مصرف کاغذ در تبلیغات کاندیداهای ریاست جمهوری سال‬ ‫‪ ۱۳۹۲‬نبود ولی بررســی ها نشان می داد که در تبلیغات انتخابات ان‬ ‫ســال‪ ،‬مصرف کاغذ ‪ ۷۰‬درصد نسبت به انتخابات سال ‪ ۱۳۸۸‬کاهش‬ ‫یافت که شــفاف شدن هزینه های تبلیغاتی را در این موضوع اثرگذار‬ ‫می دانســت‪ .‬محمد درویــش مدیر کل دفتر مشــارکت های مردمی‬ ‫ســازمان حفاظت محیط زیســت درباره مصرف کاغذ برای تبلیغات‬ ‫دوازدهمین دوره انتخابات ریاست جمهوری و پنجمین دوره انتخابات‬ ‫شــوراهای شهر و روستا می گوید‪ :‬شفاف شــدن منابع مالی تبلیغات‬ ‫کاندیداها عاملی اثرگذار بر کاهش مصرف کاغذ اســت‪ .‬وزارت کشور‬ ‫و شــورای نگهبان باید از نامزدهای ریاست جمهوری و شورای شهر‬ ‫بخواهند که انان به طور شــفاف منابع مالی خود برای تبلیغ را اعالم‬ ‫کنند تا روشــن شــود که هزینه تبلیغات از چــه محل هایی تامین‬ ‫می شود‪ .‬در این صورت مشخص می شــود که ایا کاندیداها به خاطر‬ ‫باج هایی که به صاحبان ثروت می دهند این تبلیغات را می کنند یا از‬ ‫اندوخته های خود و کمک های داوطلبانه‪ .‬به گفته وی شفافیت منابع‬ ‫مالــی کاندیداها می تواند در مصرف کاغذ اثرگذار باشــد ولی مصرف‬ ‫کاغذ به نسبت دیگر ابزارهای انتخاباتی خیلی گران نیست‪ .‬به خصوص‬ ‫که کاندیداها می توانند از کاغذهای بازیافتی استفاده کنند اما مسئله‬ ‫اینســت که کاغذها عمر کوتاهی دارند و به سرعت و به شدت چهره‬ ‫شــهر را زشت می کنند و باعث افزایش الودگی بصری می شوند حتی‬ ‫کندن انها نیز چهره شهر را زشت می کند‪ ،‬ضمن اینکه مواد شیمیایی‬ ‫دارند و برای محیط زیست مضر هستند‪.‬‬ ‫استفاده از ابزارهای مدرن تبلیغی‪ ،‬معیاری سنجش کاندیداها‬ ‫مدیر کل دفتر مشــارکت های مردمی سازمان حفاظت محیط زیست با‬ ‫اشــاره به اینکه در جهانی که ابزارهای مدرن تری برای ارتباط و تبلیغ‬ ‫وجود دارد‪ ،‬دلیلی ندارد از ابزارهای ‪ ۵۰‬سال پیش استفاده کنیم‪ ،‬تاکید‬ ‫می کند‪ :‬نباید فراموش کنیم که نوع تبلیغات کاندیداها نشان دهنده نوع‬ ‫نگرش انها نیز است و حتی این موضوع می تواند شاخصی برای مردم باشد؛‬ ‫کاندیداهایی که کمتر از اپلیکیشن ها و کلیپ های موثر و جذاب استفاده‬ ‫می کند و از فضای اینستاگرام و شبکه های اجتماعی و وب سایت ها دور‬ ‫اســت‪ ،‬نشان می دهد که تسلط به ابزارهای روز جامعه ندارد و کسی که‬ ‫چنین تســلطی ندارد نمی تواند مشکالت شهر و کشور را به خوبی رصد‬ ‫کند و به دنبال حل و فصل انها باشد‪ .‬درویش در پاسخ به این پرسش که‬ ‫ایا ابزارهای نوین تبلیغاتی می تواند جایگزین کاملی برای تبلیغات سنتی‬ ‫و کاغذی باشــد‪ ،‬می گوید‪ :‬امارهایی که وزارت ارتباطات منتشــر کرده‪،‬‬ ‫تاکید می کند که میزان دسترســی به اینترنت بیش از سه چهارم مردم‬ ‫ایــران را در بر می گیرد و تقریبا هیچ ابزار دیگری قابل رقابت با اینترنت‬ ‫نیست‪ .‬افزون بر این شرکت های تلفن همراه اعالم می کنند که مجموعه‬ ‫مشترکان انها بیشــتر از جمعیت ایران است‪ .‬بنابراین در شرایط حاضر‬ ‫تلفــن همراه و اینترنت می تواند ابزار موثری برای تبلیغ و ابزار جایگزین‬ ‫بسیارمناسب برای کاغذ و پوستر باشد‪.‬وی می افزاید‪ :‬هر کسی که در این‬ ‫جامعه زندگی می کند‪ ،‬می داند که بهترین‪ ،‬موثرترین و سریع ترین ابزار‬ ‫اطالع رسانی گوشی تلفن همراه است و کاندیداها می توانند با استفاده از‬ ‫شبکه های اجتماعی‪ ،‬پادکست ها و کلیپ ها همه برنامه های تبلیغاتی خود‬ ‫را به سمع و نظر مردم برسانند‪ .‬این فعال حوزه محیط زیست در ادامه در‬ ‫مورد وظیفه دولت روحانی در محیط زیستی بودن رقابت های انتخابات‬ ‫ریاســت جمهوری و تحقق شعار محیط زیســتی بودن دولت یازدهم‬ ‫اظهــار کرد‪ :‬کارنامه روحانی در حوزه اینترنت در مقایســه با دولت های‬ ‫قبلی کارنامه قابل قبول اســت‪ .‬دراین دوره هم سرعت اینترنت به طرز‬ ‫محسوسی افزایش یافت و هم محدودیت هایی که برای همراه اول وجود‬ ‫داشت‪ ،‬برداشته شد‪.‬درویش با بیان اینکه همه این موارد باعث تسریع‬ ‫دولت الکترونیک و باعث می شــود بسیاری از خدمات بانکی‪ ،‬خرید و‬ ‫فروش هــا و حتی حمل و نقل با اســتفاده از موبایل و اینترنت انجام‬ ‫شود‪ ،‬می گوید‪ :‬دولت روحانی با فیلتر شبکه های اجتماعی مثل تلگرام‬ ‫و اینستاگرام مقابله کرد و باعث افزایش دسترسی مردم به این ابزارها‬ ‫شــد بنابراین انتظار می رود در رقابت های دوازدهمین دوره ریاســت‬ ‫جمهوری‪ ،‬دولت اقای روحانی در اســتفاده از فضای مجازی به جای‬ ‫استفاده از روش های قدیمی تبلیغات و مصرف بی رویه کاغذ پیش رو‬ ‫باشــد‪.‬وی با اشاره به اینکه در حال حاضر شبکه های مجازی فرصتی‬ ‫را ایجاد کرده اند تا ارتباط بین بســیاری از شخصیت ها و مردم شکل‬ ‫بگیرد‪ ،‬می گوید‪ :‬یادداشــت های تعدادی از شــخصیت های کشور در‬ ‫فضای مجازی بیش از ‪ ۶۰‬هزار بار دیده می شــود‪ .‬کدام روش کاغذی‬ ‫می تواند تا این حد بازدید داشــته باشــند‪ .‬در تبلیغات کاغذی‪ ،‬این‬ ‫کاغذها معموال در ســطح شهر رها می شــوند و تنها چند نفر انها را‬ ‫می بینند و افراد بیشــتر درگیر عکس کاندیدا می شــوند ولی فضای‬ ‫مجازی این فرصت را فراهم می کند که مخاطب فرصت مناسب برای‬ ‫مطالعه برنامه های کاندیداها داشته باشد‪.‬معصومه ابتکار معاون رئیس‬ ‫جمهور و رئیس سازمان حفاظت محیط زیست‪ -‬نیز در روز های اخیر‬ ‫طی پیامی تلگرامی نسبت به مصرف کاغذ در جریان تبلیغات ریاست‬ ‫جمهوری و شــوراها هشدار داد و گفت‪« :‬انتخابات را به قطع درختان‬ ‫گره نزنیم‪ .‬اثار مثبت رشد شتابنده فضاهای مجازی‪ ،‬کاهش استفاده‬ ‫از کاغذ برای هر نوع تبلیغات است‪ .‬انتخابات ‪ ۹۶‬را به نقطه عطفی در‬ ‫‪#‬انتخابات_بدون_پوســتر تبدیل کنیم‪ .‬مردم ما به ان بلوغ سیاسی‬ ‫رسیده اند که به اندیشه و عمل رای دهند‪ ،‬نه به ژست های انتخاباتی‪».‬‬ ‫توئیت اخیر حســام الدین اشــنا مشــاورفرهنگی رییس جمهور نیز‬ ‫درباره شــیوه تبلیغات انتخاباتی و تاکید بر استفاده از فضای مجازی‬ ‫قابل تامل است‪ .‬او در توئیت خود اورده است‪« :‬می توان در انتخابات‬ ‫‪ ۹۶‬تبلیغاتی دوســتدار محیط زیست را تجربه کرد با مصرف هر چه‬ ‫کمتر کاغذ و مواد پالســتیکی‪ .‬نه به خیابان ها و اری به شــبکه های‬ ‫اجتماعــی» تفاوت انتخابات این دوره با دوره های پیشــین درهمین‬ ‫است که به علت حضور تعداد باالیی از شهروندان ایرانی در شبکه های‬ ‫مجازی‪ ،‬بررســی نامزدها از ماه ها قبل اغاز شــده است‪ .‬نامزدها باید‬ ‫بداننــد که مردم ایــران در این مدت به مدد فضــای مجازی اگاهی‬ ‫خود را در مورد پیشینه کاری انان باال برده اند و در مدت باقی مانده‬ ‫تنها به دنبال شــنیدن مانیفست و برنامه های انها و سبک و سنگین‬ ‫کردن نامزدها از این لحاظ هســتند و در شــرایط کنونی ارتباطات‬ ‫تبلیغات کاغذی نه تنها این مهم را براورده نمی کند بلکه تنها با صرف‬ ‫هزینه های باال الودگی محیط زیست شهری ایجاد می کنند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرومعماری‬ ‫‪Art And Architecture‬‬ ‫یادداشت‬ ‫بهرام هوشیار یوسفی‬ ‫پی اچ دی‪ ،‬دانشیار دانشگاه اسکوده سوئد‬ ‫لزوم توجه به پیش زمینه های فرهنگی و‬ ‫اجتماعی در فراگرد معماری‬ ‫ ‬ ‫یکی داستان زد برو پیلتن‬ ‫که هر کس که سر برکشد ز انجمن‬ ‫ ‬ ‫خرد باید و گوهر نامدار‬ ‫هنر یار و فرهنگش اموزگار‬ ‫ ‬ ‫چو این گوهران را بجا اورد‬ ‫دالور شود پر و پا اورد‬ ‫فردوسی‪ ،‬داستان سیاوش‬ ‫واقعیت این اســت که بســیاری معتقدند با اغــاز حکومت پهلوی ـ‬ ‫بخصوص پهلوی دوم ـ در ایران‪ ،‬شــاکله اصیل و ناب معماری ایرانی و‬ ‫منظر مناسب شهری از بین رفت‪ .‬تالشی که در اواخر دوره قاجار برای‬ ‫احیای این معماری صورت گرفته بــود و نزدیک بود به نتایج پرباری‬ ‫برسد اسیر نوعی انگاره شــد که اتفاقاً از سمت معماری و شهرسازی‬ ‫بی هویت بین المللی امده بود؛ بدیهی اســت وقتی قرار باشد از هویت‬ ‫ایرانی‪/‬اســامی در معماری معاصر صحبت شــود‪ ،‬تجلیل از معماری‬ ‫متعالی گذشته این سرزمین اولین نکته ایست که برای طرح و بررسی‬ ‫به ذهن هر اهل فنی متبادر می شود…‪ .‬و البته انچنان که کریستوفر‬ ‫الکســاندر‪ ،‬نظریه پرداز شــهیر معماری‪ ،‬ب ر ان تاکیــد دارد هر بنا یا‬ ‫شهری تنها به میزانی حیات را تجربه میکند که به مفهوم «بی زمانی»‬ ‫[معماری غیرزمانمند] نزدیک شده باشد؛ راه بی زمان روندی است که‬ ‫نظم را با سیاقی غیر اکتسابی از ما برمی اورد و به تعالی سوق می دهد‪.‬‬ ‫الکساندر در این رویکرد نخست پیشنهاد می کند که «کیفیت بی نام» را‬ ‫بشناسیم و این این کیفیت را در بناها و شهرها از خالل درک هویت هر‬ ‫فضا [که حاصل تکرار مستمر الگوهای خاصی از رویدادها در ان مکان‬ ‫است] بازتولید کنیم‪ .‬شناسایی زمینه های فرهنگی‪/‬اجتماعی در فراگرد‬ ‫معماری مهم و الزامی است؛ این شناسایی مشتمل است بر در نظر‬ ‫گرفتن زمینه های اجتماعــی و فرهنگی فرایند طراحی‪ ،‬اموزش و‬ ‫درک جنبه های فرهنگی و اجتماعی فرد در فرایند‪ .‬انسان شناســی‬ ‫فرهنگی و روانشناسی اجتماعی فرم سه گانه ای با طرح و چارچوب‬ ‫نظری و روان شناســی (متدولوژی) برقرار می کنند که سرسلســله‬ ‫هدایتگــر ان نقد و خودانتقادی اســت در مقــام بنیادی ترین ابزار‬ ‫برقــراری ارتباطات در نفــس طراحی و تعامــات و بازنمایی های‬ ‫بصری‪ ،‬همچنین بحث و تفسیر ماحصل‪.‬‬ ‫طراحی مستلزم سطوح مختلف ارتباطی از جمله کالم‪ ،‬تصویر و فناوری‬ ‫است که در تفکر فراگرد طراحی موثر هستند؛ در حالیکه مصنوع نهایی‬ ‫[بخوانید بنا یا ســاختمان] ناشــی از تصمیمات انسانی است‪ ،‬ماهیت‬ ‫طراحی منعطف بوده‪ ،‬به طور مدام در دســت اکتشاف و تحول است‪.‬‬ ‫حوزه های نظری و روش شــناختی (متدولوژیکی) مورد اســتفاده در‬ ‫پژوهش شامل بازه ای وسیع از علوم اجتماعی است که دارای چارچوبی‬ ‫از جمع اوری داده ها و تجزیه و تحلیل فرهنگی بوده‪ ،‬همچنین انسان‬ ‫شناسی فرهنگی و روان شناسی اجتماعی را در پی دارد‪ .‬عالقه به تولید‬ ‫مصنوع‪ ،‬به اعتبار نتیجه‪ ،‬میل به ایجاد معنا اســت [یا باید باشد] که‬ ‫بسته به سامانه های ارزشی‪/‬هنجاری‪ ،‬روابط و مفاهیم درک شده توسط‬ ‫فرد طراح‪/‬معمار شــکل می گیرد‪ .‬تصمیم گیری ها در زمینه طراحی از‬ ‫طریق دانش و توجه به نیازهای مشــتریان و کاربران است و توجه به‬ ‫شــکل مصنوع‪ ،‬زیباشناســی‪ ،‬مواد و مصالح و تجارب طراح‪ ،‬منوط به‬ ‫فضای فرهنگی است‪ .‬در فراگرد و تصمیم گیری طراحی‪ ،‬میل به طبقه‬ ‫بندی محتوا به ساختارگرایی می انجامد زیرا برای دسته بندی هرچیزی‬ ‫هزاران صورت امکان پذیر اســت؛ نهایتا این امر اسباب ورود در دنیای‬ ‫واژه ها را فراهم می ســازد و کلیت ساختار به مفهوم پردازی می انجامد‬ ‫[یا باید بینجامد]‪ .‬این جا است که معمار میانمایه گیج شده‪ ،‬در دیگ‬ ‫جوشان فرهنگ ها و عقاید به سرمنزل مفهوم‪-‬پردازی نمی رسد‪.‬‬ ‫اگر زندگی در شهر را به دایره هایی تشبیه کنیم که نماینده مفاهیمی‬ ‫باشند مدام متغیر و شامل ارتباطات و وابستگی های متقابل [این نگاه‬ ‫را نگارنده از تعبیر فرانتــس کافکا از زندگی در پراگ دهه ‪ ،۱۹۲۰‬وام‬ ‫گرفته است]‪ ،‬این دایره ها به نحوی مرتبط با نظریه های انسان شناسی‬ ‫مورد اســتفاده در مورد پیش زمینه های فرهنگی و اجتماعی است‪ .‬با‬ ‫این چشــم انداز نسبت به جهان [که جریان پیچیده ای از وجود انسان‬ ‫و فرهنگ وجود دارد که در توســعه محصول مصنــوع تاثیر گذارند]‬ ‫معماری در واقع فضایی اســت که در این دایره ها محاط شــده است‪.‬‬ ‫زندگی مردم توســط دایره ها احاطه شده و ابزار کار طراحان این دوایر‬ ‫هســتند که به خلق نواوری در فضــای درون ان ها بپردازند‪ .‬بنابراین‬ ‫تحقیقــات در زمینه طراحی شــامل کشــف و درک روابط بین این‬ ‫فضاهای اندیشه ای و انعکاس ان ها در فرایندهای تولید فضای مصنوع‬ ‫در معنایی متعالی اســت؛ پس در فراگــرد طراحی و اموزش طراحی‪،‬‬ ‫توجه به جنبه های اجتماعی و فرهنگی الزامی و مهم اســت‪ .‬طراحی‬ ‫با فرهنگ انسان شناسانه‪ ،‬روان شناسی اجتماعی و شناخت اجتماعی‬ ‫(‪Cultural anthropology, social psychology and‬‬ ‫‪ )social cognition‬در جهــت به دســت اوردن نظریات جامع در‬ ‫فرایند طراحی همراه است‪ .‬معمار و البته مخاطب معماری هر دو باید‬ ‫بیاموزند که چگونه «فرزند زمان خویشــتن باشند» * و با ساده کردن‬ ‫موضوع (‪ ،)simplification‬فرهنگ را بی واســطه [فرهنگی عاری‬ ‫از سیاســت زدگی] درک کنند و در نهایت دریافتی مدبرانه‪ ،‬متعالی و‬ ‫همدالنه از شــکل و قالب‪ ،‬جای نمایش زدگی را بگیرد؛ این امر شکل‬ ‫نمی گیــرد مگر با حضور فعال و موثر ناقــد در جایگاه راوی هدایتگر‬ ‫[سناریست]‪.‬‬ ‫* از بیانات امیر المومنین علی (ع)‬ ‫‪4‬‬ ‫ویژه سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫چهارشــــنبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دیدگاه‬ ‫محمد اطبایی درکارگاه بازار جشنواره جهانی فیلم فجر مطرح کرد‬ ‫در سال گذشته ‪ ۶۰‬فیلم ایرانی‬ ‫حضور بین المللی داشتند‬ ‫احســان گودرزی‪،‬‬ ‫محمــد اطبایی و‬ ‫برونــو چاتلیــن از‬ ‫کشور فرانسه کارگاه‬ ‫بخش بازار جشنواره‬ ‫جهانــی بــا عنوان‬ ‫«استانداردهای مورد‬ ‫نیاز برای عرضه فیلم به جشنواره ها و‬ ‫نالملل»‪ ۴‬اردیبهشتماهدر‬ ‫بازارهایبی ‬ ‫فضایبازطبقههفتمپردیسسینمایی‬ ‫چارسوبرگزارشد‪.‬چاتلیناینجلسهرا‬ ‫با سوالی از حاضران شروع کرد و از انها‬ ‫پرسید‪ :‬کدام یک از شما هرگز در یک‬ ‫فستیوالشرکتنکردهاست؟اوسپس‬ ‫گفت‪ :‬در دنیا ده تا ‪ ۱۵‬هزار جشنواره‬ ‫وجــود دارد که هــر ‪ ۱۵‬روز یکبار در‬ ‫حال برگزاری است‪ .‬شما باید براساس‬ ‫فیلمتان‪،‬جشنواره هاراانتخابکنیداما‬ ‫پیشنهاد من به شما این است که در‬ ‫جشنواره هایمهمومعتبرشرکتکنید‪.‬‬ ‫شمابایداساسابدانیدکهچهجشنواره ای‬ ‫مناسب حال شما از نظر بودجه ودرامد‬ ‫مالی است‪ .‬چون حضور در هر کدام از‬ ‫اینجشنواره هابرایشماهزینه ایدارد‪.‬‬ ‫برایمثالدرجشنوارهبینالمللیفیلم‬ ‫کن‪ ،‬شــما باید برای ورود ‪ ۱۰۰‬یورو‬ ‫بپردازید‪ .‬چاتلین ادامــه داد‪ :‬اما دقت‬ ‫کنید‪ ،‬مثال امار نشان می دهد در سه‬ ‫دوره قبلی جشنواره کن حدود سه هزار‬ ‫فیلمشرکتداشتند‪،‬چهکسیمی تواند‬ ‫‪ ۳‬هزارفیلمببیند؟انهمدرشرایطیکه‬ ‫بایدبرایحضورتانپولپرداختکنید‪.‬‬ ‫بنابراینتوصیهامبهشماایننیستکه‬ ‫حتمابرایحضوردرکناقدامکنید‪.‬کن‬ ‫حصارگاه باالیی دارد و احتمال این که‬ ‫شما رد شوید زیاد است‪ .‬هر چند که‬ ‫حضورتاندربازاراینجشنوارهمی تواند‬ ‫باعث دیده شــدن فیلمتان توســط‬ ‫پخش کننده ها و تولید کننده ها شود‪.‬‬ ‫هر جشنواره ای معیار خودش را دارد‪.‬‬ ‫احسان گودرزی‪ ،‬دیگر کارشناس این‬ ‫کارگاه با اشاره به این که برای حضور در‬ ‫مجامعبینالمللیفیلمسازانبهنسخه‬ ‫بازبینی نیاز دارند گفت‪ :‬شما باید این‬ ‫نسخه را در سایت هایی همچون ویمو‬ ‫به اشتراک بگذارید و در اختیار توزیع‬ ‫کننده قرار بدهید‪ .‬امــا برای اکران به‬ ‫نسخه بلوری یا دی‬ ‫سی پی نیاز دارید‬ ‫که برای شما هزینه‬ ‫خواهدداشت‪.‬‬ ‫اما محمد اطبایی‬ ‫پخش کننده ایرانی‬ ‫و کارشناس حوزه‬ ‫پخش در ادامه صحبت های چاتلین و‬ ‫در پاسخ به سوال یکی از حاضران در‬ ‫خصوصراهنماییبیشتردربارهحضور‬ ‫در جشنواره ها گفت‪ :‬شرایط ما مقداری‬ ‫باباقیجهانمتفاوتاست‪.‬استعدادهای‬ ‫غریبی در این کشور وجود دارد و تعداد‬ ‫زیادیازفیلمسازانیکهمشتاقهستند‬ ‫فیلمشاندرجشنواره هابهفروشبرسد‪،‬‬ ‫نیز حاضر می شــوند‪ .‬این را یک حق‬ ‫یدانم‪ .‬اما ما باید حرفه ای‬ ‫شهروندی م ‬ ‫و با مختصات و شرایطی که هر فیلمی‬ ‫دارد ان را به خارج ارسال کنیم‪.‬‬ ‫اوبابیاناینکهبهدلیلشرایطاجتماعی‬ ‫وسیاسیفیلمسازانعالقمندبهحضور‬ ‫درجشنواره هایخارجیهستندافزود‪:‬‬ ‫در سال‪ ۲۸، ۲۰۱۵‬کشور اتحادیه اروپا‬ ‫هزار و صد فیلم بلند سینمایی داشتند‬ ‫که فقط ده درصد از انها در خارج از قاره‬ ‫اروپا به نمایش درامد‪ .‬حتی از تولیدات‬ ‫امریکاییکهبه‪۷۰۰‬فیلممی رسندتنها‬ ‫‪ ۱۵‬درصد از انها به بازار فروش جهانی‬ ‫راه پیدا می کنند‪ .‬در مورد بالیوود هم‬ ‫همینطور است و‪ ۵‬درصد تولیداتشان‬ ‫درخارجازهندوستاناکرانمی شود‪.‬اما‬ ‫در کشــور ما‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬که ‪۱۲۰‬‬ ‫فیلمتولیدکردهبودیم‪ ۶۰،‬فیلمحداقل‬ ‫یک حضور بین المللی داشتند‪ .‬یعنی‬ ‫چیزی حدود ‪ ۵۰‬درصد! اطبایی افزود‪:‬‬ ‫سینماگرانجوانایرانیمایلهستندبه‬ ‫سرعت اثارشان دیده شود‪ .‬اگر فیلمی‬ ‫قرار است در بازار بین المللی به فروش‬ ‫برسدیاحضورداشتهباشد‪،‬فقطوفقط‬ ‫نالمللیداشتهباشد‪.‬‬ ‫بایدپخش کنندهبی ‬ ‫و این کار بســیار طاقت فرسات‪ .‬یک‬ ‫پخش کننده باید سینما را بشناسد و‬ ‫ارتباطاتگستردهداشتهباشد‪.‬اینشغل‬ ‫فراتر از دانســتن زبان انگلیسی است‪.‬‬ ‫شغلی اســت که به صبوری بسیاری‬ ‫نیاز دارد و سبب دیده شدن فیلمساز‬ ‫می گردد‪.‬‬ ‫بخش بین المللی جشــنواره فیلم فجر‬ ‫در ســالهایی که از جدایی اش می گذرد‬ ‫با نظرات مخالف و موافق بسیاری روبرو‬ ‫شده است‪ ،‬نظر خود شــما درباره این‬ ‫واکنش های منفی چیست؟‬ ‫ادم های ایرادگیر‪ ،‬شــیرینی زندگی هســتند اما در‬ ‫جامعه ما جایگاه واقعی منتقد هم تغییر کرده است‪.‬‬ ‫برخی از انتقادها منابع و اطالعات درستی ندارند که‬ ‫بتوانند راهگشا باشــند‪ .‬ما با جشنواره جهانی فجری‬ ‫روبرو هستیم که تنها دو‪ ،‬سه سال است تجربه مجزا‬ ‫شــدن را داشته است و برای رســیدن به ان جایگاه‬ ‫ایــده الی که در ذهن برنامه ریزان این اتفاق اســت‪،‬‬ ‫فرصت بیشــتری الزم است‪ .‬شــانس سینمای ایران‬ ‫این بود که مجزا شدن بخش بین الملل جشنواره به‬ ‫هنرمند مستعد سینما که از اعضای متفاوت و متفکر‬ ‫ســینمای این روزهای ایران هم هست‪ ،‬سپرده شد‪.‬‬ ‫انتخاب میرکریمی از سوی دکتر ایوبی باعث شد که‬ ‫این جداســازی در طول دو سال نتیجه ای معادل ده‬ ‫ساله بدهد‪ .‬البته نه به این معنا که همه ایده ال های‬ ‫ما در این دو سال اتفاق افتاده باشد اما ما کار درستی‬ ‫را اغاز کردیم و ارتباط بین المللی جشنواره ها با ایران‬ ‫و افرادی که دراین جشنواره دعوت می شوند و برخورد‬ ‫با فیلم های انتخاب شــده و برنامه های جانبی و نوع‬ ‫برخورد مردم با جشــنواره‪ ،‬همه و همه از یک هوش‬ ‫ســینمایی برمی اید و این انتخاب خوبی اســت که‬ ‫از ســوی و مدیران سینمایی اتفاق افتاد‪ .‬البته تا سه‬ ‫چهار دوره از جشــنواره نگذرد خیلی ها متوجه نتایج‬ ‫این جدایی نمی شوند‪ .‬البته برخی ها معتقد بودند که‬ ‫ما باید جشــنواره جهانــی را از ابتدا و با عنوان اولین‬ ‫دوره جشــنواره جهانی اغاز کنیم اما بزرگانی مانند‬ ‫جمال امید پیشنهاد دادند که ما ادامه جشنواره فجری‬ ‫که تا به حال برگزار شــده بود را در جشنواره جهانی‬ ‫ادامه دهیم و به این ترتیب امسال به جشنواره سی و‬ ‫پنجم فیلم فجر رســیده ایم‪ .‬بسیاری از مهمانانی که‬ ‫در جشنواره جهانی به ایران می ایند در سالهای پیش‬ ‫نمی توانستند در جشنواره بین المللی فیلم فجر شرکت‬ ‫کنند چون جشــنواره فیلم فجر همزمان با برلین در‬ ‫بهمن ماه برگزار می شــد‪ .‬در حال حاضر جشــنواره‬ ‫جهانی در اردیبهشت ماه و قبل از جشنواره کن برگزار‬ ‫می شود و همزمانی با سایر جشنواره درجه یک فیلم‬ ‫دنیا ندارد‪.‬‬ ‫در مورد برگزاری بخش بزرگداشت عباس کیارستمی‬ ‫در دوره سی و پنجم هم باید بگویم اگر این سمت به‬ ‫عهده رضا میرکریمی دبیر جشــنواره نبود من هرگز‬ ‫قبول نمی کردم برنامه ریزی بزرگداشت کیارستمی در‬ ‫این جشــنواره را به عهده بگیرم حتی با تمام ارادت و‬ ‫دوســتی به اقای کیارستمی و نیازی که دوستداران‬ ‫داخلی و خارجی او به این بزرگداشت در خانه پدری‬ ‫او داشتند‪ .‬سال گذشته هم در بخش فیلم های مرمت‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سیف اله صمدیان مدیر بخش بزرگداشت عباس‬ ‫کیارستمی و نمایش های ویژه سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫دولت ها محتاج هنرمندان‬ ‫اصیلشانهستند‬ ‫با «سیف اهلل صمدیان» عکاس‪ ،‬فیلمساز و فیلم بردار که او را بیشتر با جشن تصویرسال و جشنواره فیلم‬ ‫تصویر می شناسیم‪،‬بهبهانهبرگزاریمراسمبزرگداشتعباسکیارستمیوهمچنیننمایش اثارویژهدر‬ ‫این دوره از جشنواره جهانی فجر گفتگویی که داشتیم تا از دغدغه هایی این روزهایش بپرسیم‪.‬‬ ‫شــده و نمایش های ویژه جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫با رضا میرکرمی همکاری داشــتم که با پذیرش ایده‬ ‫اولی من از ســوی رضا میرکریمــی در مورد انتخاب‬ ‫عکسهای عکاسی نشده از دو فیلم گاو و باد صبا‪ ،‬موفق‬ ‫بــه برگزاری نمایش عکس از تصاویر منتخب این دو‬ ‫فیلم شدیم‪.‬‬ ‫در این دوره از جشنواره چه مولفه هایی‬ ‫به جشنواره جهانی اضافه شده است؟‬ ‫من فقط دربــاره بخش کیارســتمی و نمایش ویژه‬ ‫فیلم های کالســیک مرمت شده می توانم اظهار نظر‬ ‫کنم؛ در زمینه مراســم بزرگداشــت‪ ،‬قبل از شروع‬ ‫جشــنواره امســال بیش از ‪ 200‬بزرگداشــت بین‬ ‫المللی در کشــورهای مختلف برای اقای کیارستمی‬ ‫گرفته شده بود‪ ،‬خیلی ها فکر می کردند که ما عباس‬ ‫کیارستمی را از یاد برده ایم و در زادگاه خودش هیچ‬ ‫بزرگداشــتی برای او برگزار نمی شود‪ .‬سال گذشته و‬ ‫پیش از این که حتی اقای کیارســتمی بیمار بشوند‪،‬‬ ‫اقای میرکریمــی تصمیم گرفته بودند که پوســتر‬ ‫جشــنواره جهانی ســی و پنجم را بر اســاس خانه‬ ‫دوست کجاســت بسازند‪ ،‬زمانی که اقای کیارستمی‬ ‫بیمار شــد و در کمال ناباوری از میان ما رفت‪ ،‬روی‬ ‫این تصمیم جدی تر شدیم‪ .‬با علم به اینکه هر کاری‬ ‫برای عباس کیارستمی بشود‪ ،‬در برابر جایگاه انسانی‪،‬‬ ‫هنری و بین المللی او حتی ارزش بازگویی ندارد شاهد‬ ‫بودید که امســال در اولین روز مراسم بزرگداشت او‬ ‫با شخصیت های شاخص سینمایی جهان روبرو بودیم‬ ‫که در جشــنواره های ســینمایی کمتر حضور پیدا‬ ‫می کنند فیلمساز مولفی مانند ویکتور اریسه از اسپانیا‬ ‫که با کیارستمی همخونی حســی داشت و به جای‬ ‫نامه نگاری عادی در یک پروژه جاودانه سینمایی برای‬ ‫تهمینه میالنی‬ ‫برای رسیدن به سطح استاندارد جهانی‬ ‫باید میزان مشارکت را باال ببریم‬ ‫تهمینه میالنــی که با‬ ‫جدیدترینفیلمش«ملی‬ ‫و راه هــای نرفته اش» در‬ ‫بخش بازار حضور دارد‪،‬‬ ‫معتقد اســت جشنواره‬ ‫جهانی فجر قابل قبول و‬ ‫رو به جلو اســت و برای‬ ‫رسیدن به سطح استاندارد باید میزان‬ ‫مشارکت ســینماگران را باال ببریم‪.‬‬ ‫تهمینه میالنی دربــاره اینکه چرا‬ ‫فیلمش در سی وپنجمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر پذیرفته نشــد اما حاال در‬ ‫جشــنواره جهانی حضور دارد شرح‬ ‫داد‪ :‬در کشــور ما متاسفانه به جای‬ ‫اینکهضابطهحاکمباشد‪،‬سلیقهحاکم‬ ‫است و از ان جا که موضوع فیلمی که‬ ‫من ساختم خشونت خانگی است اگر‬ ‫شخصی شبیه قهرمان قصه باشد می‬ ‫تواند به راحتی ان را رد کند‪ .‬یعنی‬ ‫با ســلیقه فردی اش فیلم را قضاوت‬ ‫می کند و طبیعتا فیلم مورد تایید قرار‬ ‫نمی گیرد‪.‬ولیهیاتانتخابجشنواره‬ ‫جهانی حتی پیشنهاد کردند که فیلم‬ ‫را در بخش مسابقه قرار دهند اما من‬ ‫قبول نکردم و گفتم ترجیح می دهم‬ ‫که برای مهمان ها یک نمایش ساده‬ ‫داشته باشد‪ .‬او افزود‪ :‬در مجموع به‬ ‫نظرم جشنواره امسال خیلی بهتر از‬ ‫سال گذشته است؛ خیلی گرم تر است‬ ‫و فضا خیلی شیک تر و با سلیقه تر از‬ ‫سال گذشته است و در واقع به فضای‬ ‫اســتاندارد جهانی نزدیک تر است‪.‬‬ ‫همچنین روابــط خیلی حرفه ای تر‬ ‫اســت و ادم هــا خیلی‬ ‫مهربان تر هســتند‪ .‬او‬ ‫در رابطه با جدا شــدن‬ ‫جشنواره جهانی از بخش‬ ‫ملی جشنواره فیلم فجر‬ ‫گفــت‪ :‬وقتــی که یک‬ ‫بخش از جشنواره ای جدا‬ ‫شده و به صورت مجزا برگزار می شود‪،‬‬ ‫هیچ اشکالی ندارد زیرا هر کشوری‬ ‫می تواند به هر تعــداد که می تواند‬ ‫جشنواره داخلی و بین المللی داشته‬ ‫باشد و این اصال مساله مهمی نیست‬ ‫ولی باید ان قدر جامعه سینمایی را‬ ‫در اداره این نوع جشنواره ها مشارکت‬ ‫بدهند تا موجب شــود مهمان های‬ ‫خارجی تمایل بیشتری پیدا کنند‬ ‫که در این جشــنواره حضور داشته‬ ‫باشند‪ .‬میالنی خاطرنشان کرد‪ :‬فقط‬ ‫به این صورت نباشد که اسم جشنواره‬ ‫بین المللی است ‪ .‬اگر سطح کیفی و‬ ‫ســطح اجرایی جشنواره باال نباشد‪،‬‬ ‫فرقینمی کندکهبخشبین المللیبه‬ ‫صورت جداگانه برگزار شود یا در دل‬ ‫جشنواره فیلم فجر قرار بگیرد‪ .‬اما به‬ ‫نظرم در این دو سال اقای میرکریمی‬ ‫خیلی خوب عمل کرد؛ به عنوان مثال‬ ‫جلسه ای که با سینماگران گذاشت و‬ ‫فیلمسازها را دعوت کرد و سعی کرد‬ ‫نظر انها را جویا شــود‪ ،‬اتفاق خیلی‬ ‫خوبی بــود‪ .‬در کل اقداماتی از این‬ ‫دست قدم هایی خیلی مثبت است و‬ ‫اصوال هر جا مشارکت باشد‪ ،‬اتفاقات‬ ‫خوبی رخ می دهد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کوری» به مناسبت نمایش در جشنواره جهانی فجر‬ ‫کشـــــــف خویشتـــــــن‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫سینمای اروپای شرقی خاستگاه بسیاری از بزرگترین‬ ‫فیلمسازان جهان بوده است؛ از رومن پوالنسکی گرفته‬ ‫تامیلوشفورمنوکیشلوفسکی‪.‬درجشنوارهبین المللی‬ ‫فجر امســال‪ ،‬کم تر فیلمی از این ناحیه جغرافیایی را‬ ‫دیده ام که دوست نداشته باشم و این نشان می دهد که‬ ‫فیلمسازاناینکشورهاهنوزهمخالقانهفیلممی سازند‬ ‫و بدون الگوبرداری و تن ســپردن به جریان های رایج‬ ‫فیلمسازیِ کشورهای غرب اروپا‪ ،‬مستقالنه راه خود را‬ ‫طیمی کنند‪.‬‬ ‫«کوری» فیلمی محصول‪ 2016‬به کارگردانی فیلمساز‬ ‫کهنه کار لهستانی‪ ،‬ریچارد بویوسکی و با بازی درخشان‬ ‫همسر او‪ ،‬ماریا ماموناست که داستان ان کام ً‬ ‫ال مجزا از‬ ‫فیلمی ست که با بازی جولین مور و براساس رمان ژوزه‬ ‫ساراماگو ساخته شده بود‪.‬‬ ‫«کوری» البته این جا هم عنوانی تلویحی ست برای‬ ‫تشریحموقعیتکاراکتراصلیفیلم‪،‬جولیا‪،‬کهسرهنگی‬ ‫ست با پیشینه ای تاریک که در استانه ی شصت سالگی‪،‬‬ ‫جنایات گذشته ی خود را مرور می کند‪.‬‬ ‫اشاره به مسئله ی «بینایی» و «نابینایی»‪ ،‬چه به لحاظ‬ ‫نمادین و چه در معنای واقعی ان در فیلم به چشــم‬ ‫می خورد‪ .‬جولیا وارد کلیســایی می شــود که محل‬ ‫استقرار نابینایان است‪ ،‬کشیشی که با او مالقات می کند‬ ‫نابیناست‪ ،‬خود جولیا از خشکی چشمی که در اثر بی‬ ‫که فیلمساز به وضوح‪ ،‬در جانبداری از مسیحیت فیلم‬ ‫خود را ساخته است اما دغدغه ی عمیق تر او پرداختن‬ ‫به مسئله ی «باور» و «ایمان» است‪ ،‬ایمانی که می تواند‬ ‫خوابی شبانه رخ داده رنج می برد حال ان که «کوری»‬ ‫در معنای وسیع تر ان کنایه ایست بر سال های درازی‬ ‫که جولیا چشم بر انسانیت بسته و زندگی خود را به‬ ‫شکنجه دیگران گذرانده است‪.‬‬ ‫عنصر «مذهب» نیز در فیلم بسیار پررنگ است‪ ،‬با ان‬ ‫انسان را از ارتکاب گناه و لغزش در زندگی مصون نگاه‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫فضاسازی فیلم از نکات مثبت و قابل توجه ان است‪.‬‬ ‫بویوســکی‪ ،‬با خلق فضای خفقان اور لهســتان در‬ ‫سال های ابتدایی دهه ‪ 60‬که کشور از لطمات جنگ و‬ ‫همدیگر فیلم می ســاختند‪ ،‬بزرگانی مانند فردریک‬ ‫تور فردریکسون فیلمساز ایسلندی‪ ،‬گادفری چشایر‬ ‫منتقد معروف امریکایی‪ ،‬ســمیح کاپالن اوغلو برنده‬ ‫خــرس طالی برلین و ‪ ...‬با حضــور خود در تهران و‬ ‫همچنین شخصیتهای سینمایی مهمی از جمله ژیل‬ ‫ژاکوب‪ ،‬رئیس سابق جشــنواره کن‪ ،‬ژولیت بینوش‪،‬‬ ‫مارتین اسکورسیزی‪ ،‬لوکا بیگاتزی و منتقدان مطرحی‬ ‫همچون جاناتان روزنبان‪ ،‬مهرناز سعیدوفا‪ ،‬جف اندرو‬ ‫و خانم دبورایانگ به همراه احمد کیارستمی از طریق‬ ‫پیامهای تصویری احساسات و قدردانی خود را در برابر‬ ‫عباس کیارستمی ابراز کردند‪ ،‬مردی که توانست کل‬ ‫دنیا را درگیر عواطف انسانی و ویژگیهای هنری خود‬ ‫کند‪.‬‬ ‫در خصوص بازپخش اثار کالسیک سینما‬ ‫چه اثری در این بخش حضور داشتند؟‬ ‫در بخش رویدادهایی ویژه ‪ 10‬فیلم کالسیک حضور‬ ‫دارنــد که ‪ 3‬فیلم ایرانی ناخدا خورشــید‪ ،‬یک اتفاق‬ ‫سادهو خانه خدا از جمله این اثار هستند که در بخش‬ ‫اثار مرمت شده به نمایش در می ایند‪.‬‬ ‫جایگاه جشنواره جهانی فیلم را در سایر‬ ‫فستیوال های جهانی فیلم چگونه ارزیابی‬ ‫می کنید؟‬ ‫باید هر جشنواره ای را براساس جغرافیای انسانی‬ ‫و جغرافیای صنعتی عالم ســینما در نظر گرفت‪.‬‬ ‫مــا در ایــران و در مورد جشــنواره ها حتی یک‬ ‫ســری ویژگی ها داریم که در هیچ کشور و ملتی‬ ‫یافت نمی شود‪ .‬در جواب اینکه ایا قابلیت این را‬ ‫داریم به یک جشــنواره درجه یک تبدیل شویم؟‬ ‫مــن با قاطعیت می گویم بلــه به این دلیل که ما‬ ‫ایــن قابلیت را داریم که به پشــتوانه ســینمای‬ ‫پیشرو که چندین دهه در عرصه های بین المللی‬ ‫درخشــش غیرقابل انکاری داشــته است و البته‬ ‫بــا برنامه ریزی واقع بینانه و اســتمرار کار گروه‬ ‫اجرایی جشــنواره می توانیم بــه این هدف مهم‬ ‫دست پیدا کنیم‪.‬‬ ‫این روزها مــا در بحبوحه انتخابات به‬ ‫سر می بریم‪ ،‬با توجه به این مسئله شما‬ ‫عملکرد چهار ساله دولت در حوزه هنر‬ ‫باالخص سینما را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫معموال من درباره عملکرد دولت ها نظر نمی دهم اما در‬ ‫سازمان سینمایی این دوره‪ ،‬به نظر من حجت اله ایوبی‬ ‫فردی فوق العاده بود‪ ،‬او با ارامش خانه سینما را از ان‬ ‫بحران پیچیده بیرون اورد از طرف دیگر‪ ،‬تشکیل گروه‬ ‫هنر و تجربه که با همت او و گروه شورای سیاستگذاری‬ ‫از جمله اتفاقهای نادر و راهگشای اینده سینمای ایران‬ ‫اســت در مورد رابطه هنرمندان و دولت‪‎‬ها هم زمانی‬ ‫گفتــه بودم‪ :‬هیچ هنرمند اصیلی محتاج هیچ دولتی‬ ‫نیست (حتی از نوع خوبش) اما همه دولت ها محتاج‬ ‫هنرمندان اصیلشان هستند‪.‬‬ ‫بحران های سیاسی رنج می برده است تماشاگر را کام ً‬ ‫ال با‬ ‫فیلم همراه می کند‪ ،‬گویی که او در همان فضا قرار دارد‬ ‫و وقایع در مقابل چشمانش اتفاق می افتند‪.‬‬ ‫درونــی جولیــا‪ ،‬از وجدان خویــش‪ ،‬چه در‬ ‫تــرس‬ ‫ِ‬ ‫شخصیت پردازی و چه در اجرا درخشان از ّاب درامده‬ ‫است‪ .‬ترســی که در ظاهر ان را حاشا می کند اما در‬ ‫واقع همین عنصر است که به مثابه موتور محرکی او‬ ‫را تا کلیسا کشانده و وادار به اعترافش می کند‪ .‬فیلمساز‬ ‫برای برجسته سازی این احساس ترس‪ ،‬تمهیداتی را‬ ‫در فیلم گنجانده است؛مثل صحنه ای که پلیس ها‪ ،‬در‬ ‫مشروبفروشیبهجولیاشکمی کنند‪،‬تلفنمشکوکی‬ ‫که در ابتدای فیلم به منزل جولیا می شود و یا فالش‬ ‫بک های خوف اوری که مدام گذشــته ی شــوم زن را‬ ‫برایشبازسازیمی کنند‪.‬‬ ‫پایان فیلم البته قابل پیش بینی بود؛ با این که می شد‬ ‫«کشته شــدن» را نیز برای شخصیت اصلی متصور‬ ‫شد‪ ،‬اما فیلمساز ترجیح می دهد‪ ،‬شخصیت خود را به‬ ‫کاتارسیس برساند‪ .‬جولیا‪ ،‬پس از‪ 59‬سال‪ ،‬حاال با اعتقاد‬ ‫قلبی به سمت منزلش حرکت می کند تا به این باور‬ ‫دست یابیم که ایمان قلبی می تواند گناهان گذشته ی‬ ‫انسان را دست کم برای خود او کم رنگ ساخته و از بار‬ ‫عذاب درونی اش بکاهند‪.‬‬ ‫«کوری»‪ ،‬همان طور که از داستانش برمی اید فیلمی‬ ‫شخصیت محور است و طبیعتاً حضور موثر بازیگر نقش‬ ‫بسزایی در تاثیرگذاری ان دارد و این اتفاق با بازی بی‬ ‫بدیل مامونا به وقوع می پیوندد‪.‬‬ ‫مامونا‪ ،‬فراز و نشیب های شخصیتی کاراکتر را به زیبایی‬ ‫لمس می کند و به نظر می رســد همین نقش برای او‬ ‫کافیست تا توانایی خود را بعنوان یک بازیگر بزرگ به‬ ‫همگان اثبات کند‪ .‬ان چه شخصیت جولیا را پیچیده‬ ‫می کند‪ ،‬چندالیه بودن ان است‪ .‬شخصیتی چندالیه‬ ‫که در ضمن از برخی امراض روانی همچون سادیست‬ ‫رنج می برده و گذشته و حال اش با هم فرق دارند‪ .‬انسانی‬ ‫غیرقابل شناخت که گاه مهربان می شود و گاه خشن‪.‬‬ ‫فیلمسازان کشورهای اروپایی شرقی یک نکته را بخوبی‬ ‫بلدند و ان‪ ،‬واکاوی دنیای درونی شخصیت فیلمهایشان‬ ‫است‪ .‬شخصیت هایی که عموماً چندالیه اند و به شدت‬ ‫پخته و همین تمرکز بر شخصیت ها‪ ،‬فیلم های ان ها را‬ ‫درونی و تا حد بسیاری خاص جلوه می دهد‪.‬‬ ‫«کوری»‪ ،‬با توجه به موضوع عجیب و ژانر بخصوصش‬ ‫حاصل‬ ‫می توانست خسته کننده و کسالت بار باشد اما‬ ‫ِ‬ ‫کار‪ ،‬فیلمی ست که تماشاگر را در جای خود میخکوب‬ ‫می کند‪ .‬نمی دانم این شگفتی افرینی مرهون حضور‬ ‫بازیگر زن فیلم است‪ ،‬کارگردانی خوب‪ ،‬فیلمنامه دقیق‬ ‫یا همه ی ان ها‪.‬‬ ‫ویژه سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سیروس الوند کارگردان سینما‬ ‫نهادهای مختلفی درباره‬ ‫مسائل فرهنگ و هنر‬ ‫اعمال نظر می کنند‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دیدگاه‬ ‫سپیده اماده‬ ‫سیروس الوند کارگردان ماندگارهایی مانند یکبار برای همیشه‪،‬‬ ‫ساغر‪ ،‬رستگاری در هشت و بیست دقیقه و زن دوم این روزها‬ ‫در صدد ساخت فیلم دیدش است‪ .‬به بهانه حضور الوند در این‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر گفتگویی با وی داشته ایم‪.‬‬ ‫اقــای الوند! جدایی بخــش بین الملل‬ ‫جشــنواره فیلم فجر در سال های اخیر‬ ‫نظرات متفاوتی را در پی داشته است و‬ ‫در این میان بسیاری مخالف این جدایی‬ ‫بوده اند‪ ،‬نظر خود شما در این خصوص‬ ‫چیست؟‬ ‫به نظر من در خصوص یک جشنواره فیلم‪ ،‬سه سال زمان‬ ‫کمی است برای اینکه شناخته شود‪ .‬اعتبار هر جشنواره‬ ‫به فیلم ها و فیلم سازانی اســت که در ان حضور دارند‪،‬‬ ‫فیلم ســازان مطرح دنیا معموال عالقمندند که اثارشان‬ ‫در جشنواره های مشهور و درجه یکی مانند برلین‪ ،‬کن‬ ‫و ونیز ارائه کنند‪ .‬سال ها پیش جشنواره جهانی تهران‬ ‫که هزینه های بســیاری هم در پی داشــت‪ ،‬توانست‬ ‫چنین اعتباری پیدا کند و فیلم سازانی مانند انتونیونی‬ ‫هم در ان شرکت کردند‪ .‬به نظر من جدایی بخش بین‬ ‫الملل از جشنواره اتفاق خوبی بود چون به نظر من ان‬ ‫جشــنواره اصال بین المللی نبود و با حضور تنها دو‪ ،‬سه‬ ‫فیلم از کشورهای همسایه نمی توان لقب بین المللی را‬ ‫برای توصیف یک جشــنواره اورد‪ ،‬اما جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر در طول دو ســه سال اخیر جا افتاده است به‬ ‫خصوص در این دوره که من شاهد حضور فیلم سازان‬ ‫مطرحی در جشنواره هستم‪ .‬طبیعی است که اثار حاضر‬ ‫از اسیا در جشنواره ما بیشتر باشــد اما ما در این دوره‬ ‫از جشنواره شــاهد اثار متعددی از فیلمسازان اروپایی‬ ‫هستیم‪ .‬از نظر برگزاری‪ ،‬جشنواره جهانی بسیار منظم‬ ‫و در حد استاندارد های بین المللی است و روال برگزاری‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر مانند جشنواره مونرئال است‬ ‫و کیفیت کارها و نظم برگزاری و راحتی اصحاب رسانه‬ ‫در این جشــنواره به خوبی رعایت شده است‪ .‬مهم این‬ ‫اســت که من فیلم ساز‪ ،‬تصمیم بگیرم سال اینده اثرم‬ ‫را مســتقیما و بدون حضور در جشنواره فیلم فجر در‬ ‫جشنواره جهانی شرکت می دهم و اگر هم رد شد ناراحت‬ ‫نشوم‪ .‬با حضور فیلمسازان است که یک جشنواره معتبر‬ ‫می شــود و اینگونه که پیش می رود به نظر من در دوره‬ ‫پنجمیاششم‪،‬جشنوارهجهانیفجردرمحافلبین المللی‬ ‫مطرحمی شود‪.‬‬ ‫جایگاه حال حاضر جشنواره جهانی فجر‬ ‫را در سطح دنیا چگونه می بینید؟‬ ‫در کارگاه «بازیگری امروز» اتیال پسیانی مطرح شد‬ ‫ســینمای ایران ایــن روزها در دنیا مطرح اســت و‬ ‫جشنواره های مختلف همه سعی در این دارند یک اثر‬ ‫از فیلمسازان ایرانی را در خود جای دهند‪ .‬جشنواره‬ ‫جهانی فیلم امــا هنوز به حــد و اندازه های جایگاه‬ ‫جهانی سینمای ایران نرسیده است‪ ،‬فیلم های ایرانی‬ ‫برجســته چندانی هم در این جشنواره نداریم‪ .‬البته‬ ‫فیلم هایی مانند فراری داوود نژاد و نگار رامبد جوان که‬ ‫از فیلم هایی تحسین شده جشنواره فیلم فجر بودند‬ ‫در جشــنواره جهانی حضور پیدا کرده اند‪ .‬به نظر من‬ ‫جشنواره جهانی باید فیلم های خوبی داشته باشد که‬ ‫فیلمسازان شان تنها با قصد حضور در این جشنواره ان‬ ‫اثار را ساخته باشند‪.‬‬ ‫انتظار شــما از دولت جدیــد در حوزه‬ ‫سینما چیست؟‬ ‫در حوزه سینما توقع من از دولت جدید این است که‬ ‫کار را به کاردان بسپارد‪ ،‬کاردان ها در حوزه های دولتی‬ ‫پیدا نمی شــوند‪ ،‬کاردان ها یا در سینما هستند یا در‬ ‫مطبوعات‪ ،‬حضور این افراد و مشاوره هایشان در تمام‬ ‫شوراها باعث بهبود شرایط در حوزه سینما می شود‪،‬‬ ‫نقدی بر فیلم «نمک و اتش» به مناسبت اکران در جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫بی چفت و بست‬ ‫«نمک و اتش» اخرین فیلم ورنر هرتســوک‪ ،‬فیلمساز‬ ‫کهنه کار المانی اســت‪ .‬این فیلم که به زبان انگلیسی‬ ‫ساخته شده است‪ ،‬ابتدا با معرفی پروفسور الرا سامرفیلد‬ ‫و هیئت همراه او اغاز می شود که قرار است برای بررسی‬ ‫یک فاجعه ی مخرب زیست محیطی به ماموریتی مهم‬ ‫بروند اما پس از ان که توسط اشخاصی ناشناس گروگان‬ ‫گرفته می شوند همه چیز تغییر می کند‪.‬‬ ‫راستش از تماشای «نمک و اتش» شگفت زده شدم؛ این‬ ‫شگفت زدگی به معنای ستایش جدیدترین فیلم هرتسوک‬ ‫نیســت بلکه عدم پختگی و شلختگی فیلمنامه که خود‬ ‫هرتســوگ ان را نوشته است مایه تعجب و شگفت زدگی‬ ‫بسیاری از مخاطبین فیلم او در جشنواره جهانی فجر شد‪.‬‬ ‫فیلم چه بــه لحاظ محتوا و چه در مرحلــه ی اجرا‪ ،‬دچار‬ ‫دوپارگی شدیدیست؛ «نمک و اتش» ابتدا با تمی معمایی‪-‬‬ ‫سیاسی اغاز می شود و به نظر می رسد با یک فیلم داستانی‬ ‫با روایت کالسیک روبرو هستیم اما پس از ان که پروفسور‬ ‫سامرفیلد (با بازی خوب ورونیکا فرس) در نمکزار رها می شود‬ ‫فیلم دچار تغییرلحن و حتی تغییرژانر (!) می شود‪ ،‬تا حدی‬ ‫که رویدادهای نیمه ی اول را بدست فراموشی می سپاریم‪ .‬این‬ ‫دوپارگی و بی ربطی روایی‪ -‬بصری‪ ،‬داللتگر عدم توانمندی‬ ‫فیلمنامه نویس‪ -‬کارگردان در جفت و جور کردن رویدادهای‬ ‫چسباندن اصولی و درست دو‬ ‫درام با یک دیگر و به عبارتی‬ ‫ِ‬ ‫بخش مجزای فیلم به یکدیگر است‪ .‬این دوتکه بودن ان قدر‬ ‫عمیق اســت که از دل هر روایت می تواند فیلمی جداگانه‬ ‫شــکل گیرد‪ .‬کار از ان جا خراب تر می شود که در انتهای‬ ‫ِ‬ ‫داستانک عاشقانه نیز به مثابه وصله ای ناجور به‬ ‫فیلم یک‬ ‫داستان فرعی بی ربطِ عاشقانه‬ ‫این‬ ‫ شود‪.‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫چسبانده‬ ‫فیلم‬ ‫ِ‬ ‫در تضادی شدید با شخصیت پردازی کاراکترها و خصوصاً‬ ‫کاراکتردکترسامرفیلداستوهیچگونهتوجیهمنطقیبرای‬ ‫اغاز رابطه عاطفی میان دانشمند میانسال و گروگانگیر او در‬ ‫فیلمدیدهنمی شود‪.‬داده هایفیلم‪،‬کافینیستند‪.‬همانقدرکه‬ ‫رابطه عاشقانه ی سامرفیلد و مت رایلی به فیلم نمی چسبد‪،‬‬ ‫برای عملی که از رایلی (گروگانگیر‪ -‬با بازی مایکل شنون)‬ ‫سرمی زند نیز توجیهی قابل طرح نیست‪ .‬ایا راه بهتری برای‬ ‫اشنا کردن پروفسور با فاجعه زیست محیطی درحال وقوع‬ ‫در منطقه اوتورونکا وجود نداشت؟ ایا خشونتی که بر سر‬ ‫زن دانشمند و دو دستیار او می اید قابل توجیه با اظهارات‬ ‫ِ‬ ‫رایلی اســت؟ پاســخ به وضوح «خیر» است‪ .‬از این دست‬ ‫گاف های علت و معلولی در فیلم به وفور یافت می شود که‬ ‫نشان دهنده ی زنجیره ی معلول و از هم گسسته ی ِعلّی درام‬ ‫است‪ .‬حتی می توان اعتماد کورکورانه ی هیئت تحقیقاتی به‬ ‫دستیار رایلی را نیز یکی از همین کنش های غیرقابل توجیه‬ ‫به حساب اورد؛ ایا گروهی که اعضای ان همگی دانشمندند‬ ‫و قاعدتاً باید ضریب هوشی باالیی داشته باشند‪ ،‬می توانند‬ ‫به همین راحتی و با توجه به تمامی نشانه های شک برانگیز‬ ‫موجود به گروه گروگانگیر اعتماد کنند و همراه ان ها سوار‬ ‫هواپیما بشوند؟ اگر چنین بی دقتی هایی در فیلمی ایرانی‬ ‫مخاطبان جشنواره روبرو‬ ‫دیده می شد قطعاً با واکنش تند‬ ‫ِ‬ ‫می گردید حال ان که مخاطبان در سکوت به تماشای فیلم‬ ‫نشستند؛ البته ریزش مخاطب در نیمه های فیلم نشان از‬ ‫نارضایتی بسیاری از تمشاگران ان داشت‪.‬‬ ‫هرانچه در فیلم به عنوان بذری اولیه کاشــته شده تا رشد‬ ‫کند و به ان عمق و معنا بخشــد در همان میانه های راه یا‬ ‫هدر می رود و یا به حال خود رها می شود‪ .‬حتی از سرنوشت‬ ‫دســتیاران زن که در اغاز فیلم همپای او حضور داشتند‬ ‫خبری نمی شــود و در پایان فیلم نیز ان ها را نمی بینیم‪.‬‬ ‫شوخی های فیلم بیش از ان که هوشمندانه باشند‪ ،‬احمقانه‬ ‫ِ‬ ‫دیالوگ دستیار رایلی درباره علت این‬ ‫به نظر می رسند؛ مثل‬ ‫که گاهی روی صندلی چرخدار می نشیند که شاید جمله ی‬ ‫قصاری به حساب اید اما فاقد عمق و معنایی معین است‪.‬‬ ‫حتی برخی حرکات دوربین نیز انچنان که باید درســت‬ ‫نیستند‪.‬در چند صحنه از فیلم «زوم»هایی اتفاق می افتد که‬ ‫بسیار غیرهوشمندانه و مبتدیانه اند و نمی توان باور کرد که‬ ‫ان ها را در فیلمی از «هرتسوک» می بینیم‪.‬‬ ‫تنها نکته ی مثبت فیلم شاید بازی های ان باشد‪ ،‬خصوصاً‬ ‫بازی درخشان ورونیکا فرس‪ ،‬بازیگر نقش اول زن فیلم که‬ ‫بار عمده فیلم نیز بر دوش اوست‪ ،‬ستاره ی‪ 52‬ساله سینمای‬ ‫المان که بارها جوایز متعددی را از ان خود کرده است‪.‬‬ ‫«نمک و اتش» شاید یکی از ناامیدکننده ترین فیلم های‬ ‫کارنامه فیلمسازی ورنر هرتسوگ به شمار رود که نه تنها‬ ‫قابلیتی برای جذب مخاطب عام ندارد بلکه مخاطب خاص‬ ‫را نیز پس خواهد زد‪.‬‬ ‫ما این روزها تنها با یک وزارت ارشــاد روبرو نیستم‬ ‫و نهادهای مختلفی درباره مســائل هنری اعمال نظر‬ ‫و عقیده می کنند به طور مثال مجوز ساخت و اکران‬ ‫فیلم را ارشاد می دهد اما نهاد دیگری فیلم ها را از روی‬ ‫پرده سینما به پایین می کشند‪.‬‬ ‫اگر یکی از کاندیداهای ریاست جمهوری‬ ‫از شــما بخواهد که فیلم تبلیغاتیش را‬ ‫بسازید‪ ،‬چه می کنید؟‬ ‫به احتمال بســیار قبول نمی کنــم‪ ،‬چون فیلم های‬ ‫تبلغاتی بر پایه دروغ ســاخته می شوند و به نظر من‬ ‫شان یک کاندیدا بیشتر از این حرف ها است‪ .‬اگر روزی‬ ‫قرار باشــد فیلم تبلیغاتی یکی از کاندیداها را بسازم‪،‬‬ ‫دوست دارم ان بخش از زندگی کاندیدا را نشان بدهم‬ ‫که شــبیه به مردم عادی است‪ ،‬مثال صحنه ای را در‬ ‫فیلم تعبیه می کنم که کاندیدایی ریاست جمهوری‬ ‫ساعت ‪ 9‬شب زباله هایش را دم در خانه اش می گذارد‪،‬‬ ‫یا مثال صحنه ای که کاندیــدای مورد نظر وارد خانه‬ ‫می شود و با قبض های برق و اب روبرو می شود‪ .‬البته‬ ‫اگر کاندیدایی با این نوع سبک زندگی داشته باشیم‪.‬‬ ‫«حمیده عمرووا» داور بخش جلوه گاه شرق سی و پنجمین جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر‬ ‫فیلمسازان جوان اذربایجان تحت تاثیر‬ ‫سینمای ایران هستند‬ ‫کارگــردان ســینما و‬ ‫داور بخــش جلــوه گاه‬ ‫شرق ســی و پنجمین‬ ‫جشــنواره جهانی فیلم‬ ‫فجــر‪ ،‬برنامه ریــزی‬ ‫جشــنواره را حرفه ای و‬ ‫پیشرفت های سینمای‬ ‫ایران در سال های اخیر را‬ ‫چشمگیر دانست‪ .‬عمرووا‬ ‫سال ‪ ۱۳۳۵‬خورشیدی در باکو اذربایجان به‬ ‫دنیا امد‪ .‬وی از دانشگاه سینماتوگرافی مسکو‬ ‫فارغ التحصیلشد‪،‬سپسگرایشخوددرهنر‬ ‫را در زمینه سینما‪ ،‬فرهنگ و تئاتر دنبال کرد‬ ‫و تاکنون تعدادی فیلم سینمایی را کارگردانی‬ ‫کرده است‪ .‬عمرووا همچنین کارگردانی چند‬ ‫نمایش تئاتری و برنامه و سریال تلویزیونی را‬ ‫در کارنامه خود دارد‪.‬‬ ‫عمرووا درباره کیفیت فیلم های ارســالی به‬ ‫جشــنواره فجر گفت‪ :‬من در جشنواره های‬ ‫زیادی به عنوان داور حضور داشته ام و کیفیت‬ ‫فیلم هایشان را دیده ام‪ .‬درباره جشنواره فجر‬ ‫امسال و سال های پیش که پیگیری کرده ام‪،‬‬ ‫باید گفت فیلم های انتخابی فجر یک ویژگی‬ ‫ف فیلم ها بین المللی‬ ‫خاص دارد؛ اینکه حر ‬ ‫است‪ .‬من داور بخش جلوه گاه شرق (پانورامای‬ ‫فیلم هایکشورهایاسیاییواسالمی)هستم‪.‬‬ ‫روزانه چهار فیلم را از زمان شــروع داوری ها‬ ‫تماشا کردیم که از کشورهای مختلفی نظیر‬ ‫هندوستان‪،‬سنگاپور‪،‬قزاقستان‪،‬ترکیه‪،‬ایرانو‬ ‫دیگر کشورها به دست ما رسیده بود‪ .‬هر کدام‬ ‫از این فیلم ها جایگاه خاص خودشان را دارند‪.‬‬ ‫وی درباره سینمای اذربایجان پس از استقالل‬ ‫گفت‪ :‬سینمای اذربایجان بیشتر به فیلم های‬ ‫موزیکالش شناخته می شود‪ .‬در حال حاضر‬ ‫هم کمدی های موزیکال زیادی در این کشور‬ ‫ساخته می شــود‪ .‬در دوره شــوروی سابق‪،‬‬ ‫ســینمای اذربایجان به سمت فرم گرایش‬ ‫پیدا کــرد‪ .‬بعد از اینکه اذربایجان تبدیل به‬ ‫یککشورمستقلشد‪،‬توانستسینمایملی‬ ‫خودش را به دست اورد‪ .‬همان طور که ایران‬ ‫پس از انقالب توانست راه خودش را در سینما‬ ‫پیداکند‪.‬‬ ‫عمرووا اضافه کرد‪ :‬در حال حاضر دو مســیر‬ ‫در ســینمای اذربایجان وجود دارد؛ نخست‬ ‫ســینمای دولتی که با حمایت دولت پیش‬ ‫می رود و دیگری سینمای شخصی و مستقل‬ ‫که بیشتر به سمت فیلم های کمدی و تجاری‬ ‫گرایش پیدا کرده است‪ ،‬چرا که این سینما‬ ‫برای ســرپا مانــدن به‬ ‫گیشه چشــم دارد‪ .‬در‬ ‫مورد قره باغ و مســائل‬ ‫ملی ای کــه وجود دارد‪،‬‬ ‫فیلم های وطن پرستانه‬ ‫زیادی ساخته شده است‪.‬‬ ‫من در حــال حاضر در‬ ‫دانشگاه های اذربایجان‬ ‫مشغول تدریس سینما‬ ‫هســتم و به طــور خاص ســینمای ایران‬ ‫و اســیا را تدریــس می کنم‪ .‬بیــن جوانان‬ ‫اذربایجانی استعدادهای خیلی زیادی وجود‬ ‫دارد‪ .‬سینماگران جوان اذربایجانی با جدیت‬ ‫فیلم های کارگردانان مطرح ایرانی مثل مجید‬ ‫مجیدی‪ ،‬فرهادی‪ ،‬کیارســتمی و پناهی را‬ ‫دنبال می کنند و این سینماگران تاثیر زیادی‬ ‫روی فیلمسازان جوان اذری دارند‪ .‬وی درباره‬ ‫تغییرات سینمای ایران گفت‪ :‬سینمای ایران‬ ‫هم در سال های اخیر گسترش زیادی داشته‬ ‫است؛ اســتعدادهای زیادی شکوفا شده اند‬ ‫و اعتقاد دارم ســینمای ایران رســم الخط‬ ‫مخصوص خود را دارد‪ .‬ان طور که شنیده ام‪،‬‬ ‫تعداداموزشگاه هایسینماییدرایرانافزایش‬ ‫چشم گیری داشته است‪ ۲۹ .‬سال پیش برای‬ ‫اولیــن بار به ایران امــدم و در فیلم «زندان‬ ‫دیو»‪ ،‬اولین فیلم مشترک ایران و اذربایجان‬ ‫به کارگردانی حسن محمدزاده‪ ،‬بازی کردم‪.‬‬ ‫پس از ان هفده ســال پیش به ایران امدم و‬ ‫اکنون هم که در کشور شما هستم‪ ،‬می بینم‬ ‫که ایران در این فاصله زمانی از همه نظر بسیار‬ ‫پیشرفت کرده است‪ .‬ایران از نظر جمعیتی‪،‬‬ ‫بزرگ شدن شهرها‪ ،‬فرهنگ و سینما و همه‬ ‫جنبه های دیگر پیشرفت زیادی داشته است‪.‬‬ ‫عمرووا در پایان درباره روند برگزاری جشنواره‬ ‫گفت‪ :‬اوالً از رضا میرکریمی‪ ،‬امیر اسفندیاری‬ ‫و کامیار محســنی که در حضور من در این‬ ‫جشنواره نقش داشته اند‪ ،‬تشکر ویژه دارم‪.‬‬ ‫خاطرم هســت که جشنواره فجر همیشه‬ ‫در زمســتان برگزار می شد و با خودم فکر‬ ‫می کردم چقدر خوب می شد اگر یک روز‬ ‫می توانستم در این جشنواره شرکت کنم‪.‬‬ ‫اکنون بســیار خوشحالم که به عنوان داور‬ ‫در این جشــنواره حضور دارم و از نزدیک‬ ‫می بینــم که این جشــنواره با بخش های‬ ‫متنوع و در عین حال متمرکز‪ ،‬به شــکلی‬ ‫خیلی خوبی برگزار می شــود؛ برنامه ریزی‬ ‫حرفه ای اســت و مهمان نوازی به بهترین‬ ‫شکل صورت می گیرد‪.‬‬ ‫بازیگری درست و غلط نداریم!‬ ‫اتیال پســیانی با حضور در سینما‬ ‫فلسطین کارگاه «بازیگری امروز» را‬ ‫برگزار و در ان به نکته های مختلفی‬ ‫از جمله کالس های بازیگری‪ ،‬تجربه‬ ‫و برخورد با کارگردان ها اشــاره کرد‪.‬‬ ‫در ابتدای این کارگاه اتیال پســیانی‬ ‫با بیان اینکه بازیگری تنها این نیست‬ ‫که کسی بتواند جلوی دیگران نقش‬ ‫بازی کند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬بازیگری ابعاد‬ ‫زیادی از تمرکز‪ ،‬تخیل و از اینکه فرد‬ ‫چطور با روان خودش کنار بیاید‪ ،‬چه‬ ‫میزان به نقش نزدیک شود و مواردی‬ ‫از این دســت را شــامل می شود‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬چیزی که برای من خیلی‬ ‫مهم است و امیدوارم در این کارگاه‬ ‫بتوانیم درباره ان صحبت کنیم‪ ،‬این‬ ‫اســت که بدانیم بازیگری درست و‬ ‫غلط نداریم‪ ،‬البته ممکن اســت در‬ ‫این زمینه کمبود داشته باشیم و غلط‬ ‫زمانی است که ظرف و مظروف با هم‬ ‫تناسب نداشته باشد‪ .‬قطعا دیدن فیلم‬ ‫درشناختتفاوت هایبازیگریبسیار‬ ‫کمک می کند‪ .‬این کارگردان تئاتر با‬ ‫اشاره به اینکه کالس های بازیگری‬ ‫قطعا موثر هستند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬با اینکه‬ ‫کالس های بازیگری موثر هستند‪ ،‬اما‬ ‫هیچ چیزقطعینیست‪،‬مابازیگرهایی‬ ‫داریم که بسیار درخشان هستند‪ ،‬اما‬ ‫تحصیالت اکادمیک نداشته اند‪ .‬به هر‬ ‫حال در کالس های بازیگری به نظمی‬ ‫دســت پیدا می کنید کــه قطعا در‬ ‫زندگی هنری شما موثر خواهد بود‪.‬‬ ‫پسیانی در ادامه اظهار کرد‪ :‬اگر قرار‬ ‫بود هنر تغییر نکند‪ ،‬تبدیل به سنت‬ ‫می شــد‪ .‬هنر باید پویا باشد و تغییر‬ ‫کند‪ .‬بازی من در گذر ســال ها فرق‬ ‫کرده است‪ ،‬البته من تصمیم نگرفتم‬ ‫که بازی خودم را تغییر دهم‪ ،‬تجربه‬ ‫ســالیان‪ ،‬برخوردها و اتفاق ها و …‬ ‫باعث تغییر در کار من شده است‪ .‬اما‬ ‫هنر همان قدر که قواعدی دارد‪ ،‬باید‬ ‫وحشی و بی قاعده هم باشد‪ .‬باید این‬ ‫را خودتان پیدا کنید که کدام بخش‬ ‫برای روحیه شما بهتر است‪ .‬این بازیگر‬ ‫سینما با اشاره به یکی از تکنیک های‬ ‫خودش در برخورد با کارگردان ها بیان‬ ‫کرد‪ :‬وقتی کارگردانــی من را برای‬ ‫نقشی انتخاب می کند‪ ،‬قبل از اینکه‬ ‫درباره نقش صحبت کنــم‪ ،‬درباره‬ ‫خودم از او می پرســم اینکه چرا مرا‬ ‫انتخاب کرده و به دنبال زاویه دیدی‬ ‫کــه از من دارد‪ ،‬می گردم‪ .‬پس از ان‬ ‫سعی می کنم همان نکته ای که در‬ ‫من وجــود دارد را پررنگ تر کنم و‬ ‫روی ان کار کنم تا به نقش برســم‪.‬‬ ‫اما هرکسی در جهان شیوه خودش‬ ‫را در بازیگری پیدا می کند‪ .‬پسیانی‬ ‫همچنین با بیان اینکه یک بازیگر هم‬ ‫باید از درون پُر باشد‪ ،‬هم توانایی بروز‬ ‫درون خود را داشته باشد‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫اینکه یک بازیگر چقدر احساسات‬ ‫غنی در خودش دارد به شناخت‬ ‫خودش از خودش بســتگی دارد‪،‬‬ ‫اما بخشــی از بازیگــری هم بروز‬ ‫این احساسات اســت‪ .‬همچنین‬ ‫مطمئن باشید اگر بازیگر از درون‬ ‫خودش را باور نکند‪ ،‬مخاطب هم‬ ‫او را باور نمی کند‪.‬‬ ‫حبیب ایل بیگی معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر مردم را با سینمای‬ ‫یکند‬ ‫غیرهالیوودی اشنا م ‬ ‫معاون نظارت و ارزشیابی‬ ‫سازمانسینماییمعتقد‬ ‫است فیلم های خارجی‬ ‫به نمایــش در امده در‬ ‫جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجــر‪ ،‬عالقمنــدان به‬ ‫سینما را با جریان های‬ ‫سینماییغیرهالیوودیاشنامی کند‪.‬‬ ‫حبیب ایل بیگی دربــاره فیلم های‬ ‫خارجیبهنمایشدرامدهدرجشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر و تاثیر ان بر ذائقه‬ ‫سینمایی مردم گفت‪ :‬به نمایش در‬ ‫امدن گونه های دیگ ِر سینمایی که‬ ‫کمتر دیده شــده اند‪ ،‬به تغییر ذائقه‬ ‫اهالی سینما و عالقمندان ان کمک‬ ‫می کند‪ .‬سینمای هالیوود بر همه جا‬ ‫سلطه دارد و متر و معیار عالقمندان‬ ‫به ســینما برای فیلــم خارجی نیز‬ ‫معموال فیلم امریکایی اســت‪ .‬ولی‬ ‫هــدف از برگزاری جشــنواره هایی‬ ‫مانند جشنواره فجر‪ ،‬این است که به‬ ‫سینمای دیگر کشورها و فیلم هایی‬ ‫بها دهیم کــه در جریان هالیوودی‬ ‫جای نمی گیرند‪ .‬بدون شک در این‬ ‫میــان فیلم های خوبــی هم وجود‬ ‫خواهد داشت که احتماال به مسائل‬ ‫فرهنگی ما نیز نزدیک ترند‪ .‬به نظر‬ ‫من این مهم ترین ویژگی جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر است‪ .‬وی افزود‪ :‬با‬ ‫توجهبهمسئولیت هاییکهدرگذشته‬ ‫در جشنواره فیلم فجر داشتم‪ ،‬شاهد‬ ‫بی توجهی مخاطب ایرانی نسبت به‬ ‫بخشبین المللبودم؛امریازاردهنده‬ ‫که شاید طبیعی بود‪ ،‬چرا که همه به‬ ‫دنبال تماشای فیلم های جدید ایرانی‬ ‫بودند‪ .‬در بین منتقــدان و روزنامه‬ ‫نگاران هم شــاهد همین وضعیت‬ ‫بودیم و شــاید الگوی‬ ‫فیلم خارجــی انها هم‬ ‫فیلم های امریکایی بود‪.‬‬ ‫از این جهت‪ ،‬تفکیک و‬ ‫برگزاری مستقل بخش‬ ‫جهانی و شور و اشتیاقی‬ ‫که در ان می بینیم‪ ،‬اتفاق‬ ‫خیلی خوبی است‪ .‬نمایش عمومی‬ ‫فیلم های خارجی روی پرده سینما‬ ‫چند ســالی است که مورد بحث و‬ ‫توجه قرار گرفته اســت‪ .‬جشنواره‬ ‫جهانــی فیلم فجر ایــن امکان را‬ ‫در زمان و مکانــی محدود فراهم‬ ‫مــی اورد‪ .‬ایل بیگــی درباره ایجاد‬ ‫امکان نمایــش عمومی فیلم های‬ ‫خارجــی گفت‪ :‬در مــورد نمایش‬ ‫فیلم هــای خارجی در ســینماها‬ ‫طی یکی دو ســال گذشته‪ ،‬بحث‬ ‫و گفتگوهای زیادی داشته ایم‪ .‬در‬ ‫همین زمینه پروژه ای پژوهشی از‬ ‫طرف ما و بنیاد فارابی انجام شــده‬ ‫که به همت شهاب اسفندیاری در‬ ‫جشــنواره جهانی منتشر می شود‪.‬‬ ‫شــاید بخش عمده مشــکل عدم‬ ‫اکران فیلم های خارجی در سینمای‬ ‫ایران به کمبود ســالن و وضعیت‬ ‫اکران فیلم مربوط باشد‪ .‬در حال‬ ‫حاضر بیــن فیلم های ایرانی نیز‬ ‫برای نمایــش رقابت وجود دارد‬ ‫و از این نظر مشــکالتی داریم‪.‬‬ ‫شاید با افزایش تعداد سالن های‬ ‫سینما و پردیس های سینمایی‪،‬‬ ‫زمینه اکــران فیلم های خارجی‬ ‫به شــکل کنترل شده و حساب‬ ‫شــده فراهــم شــود‪ .‬بــه نظر‬ ‫مــن الزم اســت مــردم چنین‬ ‫فیلم هایی را روی پرده ببینند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫گالب ادینه برنده جایزه بهترین بازیگر جشنواره فیلم پکن شد‬ ‫هفتمین جشنواره بین المللی فیلم پکن جایزه بهترین بازیگر زن این رویداد‬ ‫سینمایی را به گالب ادینه اهدا کرد‪ .‬گالب ادینه برای بازی در فیلم «ابجی»‬ ‫به کارگردانی مرجان اشرفی‪‎‬زاده موفق به کسب جایزه بهترین بازیگر نقش‬ ‫اول زن جشنواره بین المللی فیلم پکن شد‪ .‬این جشنواره که یکشنبه به کار‬ ‫خود خاتمه داد برندگان هفت جایزه بخش مســابقه را که با عنوان «معبد‬ ‫اسمان» اهدا می شود‪ ،‬معرفی کرد و با اهدای جوایز به کار خود خاتمه داد‪.‬‬ ‫جایزه بهترین بازیگر مرد این جشنواه نیز به فن وای بازیگر فیلم «اقای هیچ‬ ‫مشــکل» رسید‪« .‬لوکا» جایزه بهترین فیلم بخش رقابتی را برد و روسودان‬ ‫گلوردجیدزه کارگردان گرجی برای ساخت فیلم «خانه دیگران» به عنوان‬ ‫بهترین کارگردان انتخاب شــد‪ .‬گابریل ارکانــد برای «یک بچه» به عنوان‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل و لیا کاپانادزه برای بازی در فیلم «لوکا» به عنوان‬ ‫بهترین بازیگر زن نقش مکمل جوایز خود را دریافت کردند‪.‬‬ ‫ف جمالی»‬ ‫تشییع پیکر زنده یاد «نقی سی ‬ ‫فردا پنجشنبه از مقابل تاالر وحدت‬ ‫«نقی ســیف جمالی» بازیگر پیشکسوت تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون و بازیگر‬ ‫سریال های مختارنامه و معمای شاه دوشنبه ‪ 4‬اردیبهشت ماه درگذشت‪ .‬نقی‬ ‫سیف جمالی متولد ‪ 1337‬بود که در سن ‪ 59‬سالگی از دنیا رفت؛ در سال های‬ ‫اخیر در عرصه تئاتر و سینما حضور فعالی داشت؛ بازی در نمایش های سقراط‬ ‫به کارگردانی حمیدرضا نعیمی‪ ،‬ترور به کارگردانی حمیدرضا نعیمی‪ ،‬چمدان‬ ‫بــه کارگردانی فرهاد ائیش‪ ،‬گل و قداره به کارگردانی بهزاد فراهانی‪ ،‬دنیای‬ ‫دیوانه دیوانه دیوانه به کارکردانی بهزاد فراهانی را در کارنامه داشت‪.‬‬ ‫شکار‪ ،‬سهند دریا‪ ،‬مثلث ابی‪ ،‬من ترانه پانزده سال دارم‪ ،‬مارمولک‪ ،‬شوریده‪،‬‬ ‫تردســت‪ ،‬روایت های ناتمام‪ ،‬ایستگاه بهشت‪ ،‬کنعان‪ ،‬پذیرایی ساده‪ ،‬خانوم‪،‬‬ ‫ارسال اگهی تسلیت برای روزنامه‪ ،‬خداحافظی طوالنی‪ ،‬جامه دران‪ ،‬معمای‬ ‫شاه‪ ،‬مختارنامه و ااادت نمی کنیم از جمله اثار سینمایی مرحوم سیف جمالی‬ ‫در عرصه سینما و تلویزیون بوده است‪ .‬مراسم تشییع پیکر زنده یاد نقی سیف‬ ‫جمالی فردا پنجشنبه هفتم اردیبهشت ماه ساعت ‪ 9‬صبح در تاالر وحدت‬ ‫تهران به سمت قطعه هنرمندان بهشت زهرا (س) برگزار می شود‪.‬‬ ‫اغاز اکران «تیک اف» و «نقطه کور» از امروز چهارشنبه‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش با اشاره به جلسه دوشنبه‬ ‫چهارم اردیبهشت ماه شورای صنفی نمایش گفت‪ :‬نمایش فیلم سینمایی‬ ‫«سه بیگانه» چهارشنبه ششم اردیبهشت ماه در گروه سینمایی ماندانا تمام‬ ‫می شود و به جای ان فیلم «تیک اف» به کارگردانی احسان عبدی پور اکران‬ ‫می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همچنین «نقطه کور» به کارگردانی مهدی گلستانه‬ ‫در گروه ســینمایی زندگی از چهارشنبه ششم اردیبهشت به جای «خوب‬ ‫بد جلف» به کارگردانی پیمان قاسمخانی اکران می شود‪ .‬سخنگوی شورای‬ ‫صنفی نمایش در پایان تاکید کرد‪ :‬فیلم های دیگر گیشه سینمای ایران از‬ ‫فروش مناسبی برخوردار بودند پس به اکران خود ادامه می دهند‪.‬‬ ‫اختصاص جایزه ویژه به فیلم برتر صنایع الکترونیک جشنواره‬ ‫«فردا»‬ ‫فیلــم برتر صنایع الکترونیک چهارمین جشــنواره فیلم و عکس فناوری و‬ ‫صنعتی جایزه ویژه دریافت می کند و اثار منتخب نیز در دانشگاه های کشور‬ ‫به نمایش در می ایند‪ .‬فیلم برتر صنایع الکترونیک جشنواره که توسط هیات‬ ‫داوران چهارمین جشنواره فیلم و عکس فناوری و صنعتی معرفی می شود‪،‬‬ ‫جایز ه ویژه ای را از صندوق حمایت از تحقیقات و توسعه صنایع الکترونیک‬ ‫دریافت خواهــد کرد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬طی رایزنی های انجام شــده‪ ،‬بعضی از‬ ‫فیلم های منتخب جشنواره چهارم از شبکه مستند سیما پخش خواهند شد‪.‬‬ ‫ی معاونت های‬ ‫همچنین پس از برگزاری جشــنواره در عسلویه و با هماهنگ ‬ ‫فرهنگی واحدهای استانی جهاد دانشگاهی در سراسر کشور‪ ،‬برنامه ریزی الزم‬ ‫برای نمایش فیلم ها و عکس های منتخب در جریان تورهای دانشگاهی انجام‬ ‫می شود‪ .‬چهارمین جشنواره فیلم و عکس فناوری و صنعتی (فردا)‪ ۹ ،‬و ‪۱۰‬‬ ‫اردیبهشت به دبیری مسعود نجفی در عسلویه برگزار می شود‪ .‬این جشنواره‬ ‫توسط جهاد دانشگاهی واحد هنر و با حمایت شرکت ملی پتروشیمی ایران‬ ‫با همکاری شرکت های پتروشیمی فعال در عسلویه‪ ،‬معاونت علمی و فناوری‬ ‫ریاست جمهوری و سازمان سینمایی برگزار می شود‪ .‬برای اولین بار است که‬ ‫عسلویه به عنوان یکی از بزرگترین قطب های صنعتی و پتروشیمی خاورمیانه‪،‬‬ ‫میزبان برپایی یک رویداد سینمایی می شود‪.‬‬ ‫قسمت ششم «عاشقانه» چهارشنبه توزیع می شود‬ ‫سازندگان مجموعه «عاشقانه» به کارگردانی منوچهر هادی در حال حاضر‬ ‫در شمال شهر مشــغول تصویربرداری هستند و بازی مهناز افشار سوم‬ ‫اردیبهشت ماه در این پروژه به پایان رسیده است‪ .‬در میان سایر بازیگران‬ ‫بازی پانته ا بهرام و حمیدرضا پگاه نیز به تازگی تمام شده است‪ .‬براساس‬ ‫برنامه ریزی های انجام گرفته‪ ،‬تصویربرداری این سریال تا اواخر ماه جاری‬ ‫به طور کامل به پایان می رسد‪ .‬ســازندگان «عاشقانه» با انتشار بیانه ای‬ ‫نســبت به افزایش دانلود غیر قانونی مجموعه در برخی از ســایت های‬ ‫معتبــر و دارای مجوز اعتراض خود را اعالم و از مخاطبان درخواســت‬ ‫کردند تا با تهیه نســخه اورجینال به ادامه تولید قســمت های اتی این‬ ‫پــروژه کمک کنند‪ .‬در بخش هایی از این بیانیه امده‪« :‬متاســفیم اعالم‬ ‫کنیم که از زمان توزیع اولین قســمت «عاشقانه» تاکنون چند میلیون‬ ‫بار این سریال از ســوی برخی کاربران به صورت غیر قانونی دیده شده‬ ‫است‪ .‬با این حال خوشــحالیم که در کنار بارگذاری و فروش غیرقانونی‬ ‫توسط برخی سایت های غیر حرفه ای و غیرمعتبر ‪-‬که بزودی پرونده انها‬ ‫پیگیری قضایی می شود ‪ -‬خوشبختانه بسیاری از مخاطبان فهیم نیز در‬ ‫حمایت از تمامی سازندگان «عاشقانه» نسخه اورجینال و البته حالل این‬ ‫ســریال را تهیه می کنند و همین امر باعث دلگرمی ما در ادامه این راه‬ ‫سخت و پرمشقت است»‪.‬‬ ‫سه بازیگر به «خیابان دیوار» پیوستند‬ ‫معصومه رحمانی‪ ،‬رویا جاویدنیا و احسان امانی به تازگی به جمع بازیگران‬ ‫فیلم سینمایی «خیابان دیوار» پیوسته اند‪ .‬فیلم سینمایی «خیابان دیوار» به‬ ‫کارگردانی بهمن کامیار به تازگی جلوی دوربین رفته و چندی پیش حضور‬ ‫ژاله صامتی به عنوان بازیگر اصلــی فیلم در کنار محمدرضا غفاری و ایرج‬ ‫سنجری قطعی شده بود و به تازگی نیز رویا جاویدنیا‪ ،‬احسان امانی و معصومه‬ ‫رحمانی به جمع بازیگران این فیلم سینمایی پیوسته اند‪.‬‬ ‫دیگر عوامل این فیلم ســینمایی عبارتند از مدیر فیلمبرداری‪ :‬علی قاضی‪،‬‬ ‫مدیر تولید‪ :‬سجاد رحیمی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬محسن دارسنج‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬حجت‬ ‫اشتری‪ ،‬صدابردار‪ :‬امیر نوبخت و دســتیار اول کارگردان و برنامه ریز‪ :‬زینب‬ ‫نصرالهی‪ .‬نقش اصلی فیلم به عهده ژاله صامتی اســت‪ .‬این فیلم مضمونی‬ ‫اجتماعی دارد و روایتگر زندگی زنی به نام مهری است که ناخواسته درگیر‬ ‫ماجرایی مجهول می شود و در پی حل و مکاشفه ان است‪.‬‬ ‫نگاهی به دو فیلم کمدی اکران نوروزی‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫کمدی های بی کیفیت و باکمیت!‬ ‫امســال نیز دو فیلم کمدی مهمترین فیلم های اکران نوروزی سال بودند که توانسته اند تا به حال‬ ‫مرز ده میلیارد تومان را پشت ســر بگذارند و موفقیتی نسبتا خوب از نظر جذب مخاطب بدست‬ ‫اورند‪ .‬البته نباید از افزایش بیســت درصدی بهای بلیط ها در سال جاری نسبت به سال قبل غافل‬ ‫بود و برعکس نگاه متداول سایت های فروش و جراید که میزان فروش را معیار قرار می دهند میزان‬ ‫مخاطب را باید معیار اصلی جذابیت و محبوبیت فیلم برای تماشاگران متصور شد‪ .‬به هر حال اولین‬ ‫فیلم پیمان قاســم خانی در مقام کارگردان باالخره اکران شد که سالها در مقام نویسنده بهترین‬ ‫کارهای طنز تلویزیونی و ســینمایی نزد طرفداران سینما و تلویزیون شناخته شده بود و برترین‬ ‫کارهای طنز این دو مدیون نمایشــی حاصل دسترنج او و گروه نویسندگی اش بوده است‪ .‬از طرف‬ ‫دیگر سعید سهیلی فیلمش با جنجال های زیادی در جشنواره مواجه شد و خبر از نمایش فیلم برای‬ ‫نمایندگان مجلس و عدم نمایش عمومی فیلم نیز به گوش رسید ولی همه این جنجالها و تهدیدها‬ ‫به نفع فیلم شد و تواتنست رکوردهای فروش در یک روز را در سینمای ایران جابجا کند و در نتیجه‬ ‫با اقبال بسیار خوبی توســط مخاطبان سینماهای تهران و شهرستانها روبرو شود‪ .‬در ادامه و فارغ‬ ‫از توجه مردمی و فروش میلیاردی هر دو فیلم که البته باعث رونق ســینماها و خوشحالی مردم و‬ ‫سینماداران و تهیه کنندگان شده است و قطعا نمایش چنین فیلم هایی در سینماها واجب است و همه‬ ‫دنیا هم از چنین فیلم هایی استقبال می کنند‪ ،‬سعی کرده ایم در دو یادداشت کوتاه نگاهی هنری و‬ ‫نقادانه تر به این دو اثر ســینمایی اغاز سال داشته باشیم و با نگاه سختگیرانه تری انها را ببینیم ‪:‬‬ ‫باشد که روزی فرا برسد که فیلم های سینمای ایران صرفا بخاطر کمدی بودن و استفاده از چند بازیگر‬ ‫محبوب کمدی و اکران در زمان هایی مانند عید نوروز و عید فطر‪ ،‬نزد مردم محبوب نشــوند و علی‬ ‫رغم این فاکتورهای مهم و الزم به استاندارهای کافی ساخت کمدی برسند تا عوام و خواص هر دو از‬ ‫تماشای چنین اثاری لذت فیلم دیدن را ببرند‪.‬‬ ‫اول‪ :‬فیلم خوب بد جلف ساخته پیمان قاسم خانی‬ ‫نبوغ هدر رفته‬ ‫خوب بد جلف بیش از انکه داستان سه شخصیت با نام های بد‪ ،‬خوب‬ ‫و جلف باشــد داستان بد و جلف است که انگار برای کم نماندن قافیه‬ ‫خوب به ان اضافه شده تا نام یکی از وسترن های مهم تاریخ سینما نیز‬ ‫تداعی شود و تیتراژ انتهایی هم بدون ایده نماند‪ .‬ماجرا از این جا اغاز ‬ ‫می شــود که در سینما و تلویزیون ایران راحت ترین کار ساختن فیلم‬ ‫و مجموعه کمدی اســت‪ :‬چرا که هم مدیران تلویزیون از این ایده ها‬ ‫ل می کنند و هم مردم در این سالها نشان دادند که از فیلم های‬ ‫استقبا ‬ ‫جنگی و تلخ و تاریک خسته شدند‪ .‬بنابریان ‪ 50‬درصد قضیه که جذب‬ ‫ل می شود و ‪50‬‬ ‫مخاطب و موافقت تهیه کننده و مدیر مربوط است ح ‬ ‫درصد دیگر با چند کمدین امتحان پس داده و یک الگوی داســتانی‬ ‫ل می گیرد‪.‬‬ ‫ساده که مبنی بر اتفاقات است‪ ،‬به سادگی شک ‬ ‫ماجرای فیلم خوب بد جلف نیز جدای از این الگوها و متدها نیســت‬ ‫و موفقیت مجموعه تلویزیون پژمان باعث شــده که فیلمنامه نویس‬ ‫دیروز و فیلمساز امروز به صرافت ساخت فیلم اولش بیفتد‪ .‬در حالیکه‬ ‫فیلمنامه های قاسم خانی اصوال بیشتر به کار مجموعه های تلویزیونی ‬ ‫می اید نه فیلم های سینمایی‪ ،‬باز هم اقای کارگردان ‪ -‬فیلمنامه نویس‬ ‫قصد کرده با وجودعدم موفقیت فیلمهایی چون سن پترزبورگ‪ ،‬طبقه‬ ‫حساس فیلم سینمایی بنویسد و از همه مهمتر ان را کارگردانی نیز‬ ‫بکند‪ .‬کارگردانی فیلم یکی از نقاط ضعف فیلم اســت که فیلم ریتم‬ ‫خوب و مناســبی پیدا نمی کند و تا یک ســاعت اول فیلم‪ ،‬شــاهد‬ ‫شکست ها و سکته های متعدد در پیشرفت داستان هستیم‪ .‬اینجاست‬ ‫که ان درد کهنه دهان با ز می کند و حسرت فیلمسازی مهران مدیری‬ ‫س می شود‪ .‬هنوز‬ ‫با فیلمنامه های پیمان قاســم خانی بار دیگر احسا ‬ ‫هیچ کس فراموش نکرده که دوران طالیی تلویزیون مرهون و مدیون‬ ‫همکاری این زوج موفق سابق و جدا افتاده کنونی است که هر دو نیز‬ ‫بعد از جدایی نتوانستند به ان موفقیت های پیشین دست یابند‪.‬‬ ‫بازی ها‪ ،‬اجرا و کال داســتان فیلم خیلی ویژه مدیوم سینما نیست و ‬ ‫می توانست با تغییرات ساده در تلویزیون نیز اتفاق بیافتد و شاهد این‬ ‫نوع اجرای تلویزیونی در بازیگران فیلم نیز هســتیم‪ .‬نابغه طنز نویس‬ ‫ایران‪ ،‬پیمان قاسم خانی راهش را گم کرده و به نظ ر می رسد ایده های‬ ‫درخشان و جذابش به خاطر خام دستی اجرایش هدر رفته است و نیاز‬ ‫است که یک تجدید نظر اساسی در مدیوم انتخابی اش داشته باشد‪.‬‬ ‫دوم‪ :‬فیلم گشت دو ساخته سعید سهیلی‬ ‫پسرفت اشکار نسبت به گشت ارشاد یک‬ ‫اصوال ســاخت فیلم های دنباله دار پس از موفقیت قســمت اول ان‬ ‫امری مرســوم ولی شکت خورده اســت چرا که گویی فیلمساز دیگر‬ ‫تمام ایده ها و توانش را در قســمت اول گذاشــته و یا نمی خواهد یا‬ ‫نمی توانــد ان خالقیت و نــواوری را دوباره احیا کند و برای مخاطب‬ ‫نیز تکراری و خســته کنند ه می شود‪ .‬نمونه اش مجموعه اخراجی ها و‬ ‫معراجی ها ساخته مسعود ده نمکی و مدرسه موش ها ساخته مرضیه‬ ‫برومند که هیچ یک نتوانستند موفقیت قسمت های اول خود را نه نزد‬ ‫منتقدان و نه نزد مخاطبان و مردم حفظ کنند‪ .‬داستان گشت دو نیز از‬ ‫این رویه جدا نیست و عالوه بر اینکه شوخی ها و ایده ها و البته بازی ها‬ ‫عمدتا تکراری و خسته کننده شده‪ ،‬داستان فیلم نیز در عقب گردی‬ ‫ش می رود‪.‬‬ ‫محسوس به ســمت نابودی و تخریب فیلم و فیلمساز پی ‬ ‫گشت ارشاد یک هر چقدر داستان منسجم و شخصیت های جذاب و‬ ‫سمپاتی داشت که شوخی های شیرین و نقدهای اجتماعی تلخ و تندی‬ ‫داشتند‪ ،‬گشت دو فیلمی با فیلمنامه ای رها شده و به هم ریخته است‬ ‫که دیگر داستان و شخصیت ها را رها کرده و تنها موقعیت هایی بی ربط‬ ‫و نامربوط با قصه فیلم ساخته که فقط جذاب و خنده دار باشد و البته‬ ‫نگاهی به فیلم «ما همه گناهکاریم» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫گناه تماشاگر چیست؟!‬ ‫بارها گفته شــده که مدیوم و قواعد سینما شریف و قابل احترام‬ ‫اســت‪ ،‬اما گاهی بعضی از فیلم ها را روی پرده سینما می بینیم‬ ‫که باعث تاسف است‪ ،‬فیلم هایی که در وهله ی اول در فیلمنامه‬ ‫ضعف اساسی دارند‪ ،‬به همین دلیل این فیلم ها در مرحله ی اجرا‬ ‫هم نمی توانند به ان هدف نهایی برسند فیلم ما همه گناهکاریم‬ ‫به کارگردانی حســن ناظر فاقد اصول و قواعد ســینمایی است‬ ‫به طوری که هر تماشــاگری با هر ســلیقه ای وقتی این فیلم را‬ ‫می بیند بعد از پنج دقیقه متوجه ضعف های عمیق ان می شود‪.‬‬ ‫این فیلم بیش از حد به تله فیلم هایی شــباهت پیدا کرده است‬ ‫که اغاز وسط پایان ندارد چرا که اساسا ان طور که از شکل فیلم‬ ‫پیداست‪ ،‬ما همه گناهکاریم فیلمنامه ی منسجم نداشته و انگار‬ ‫همه چیز در حد طرح یا بداهه بوده است تماشاگر این ضعف را‬ ‫شناسایی می کند به همین دلیل نمی تواند با فیلم همراه شود‪.‬‬ ‫در فیلم ما همه گناهکاریم اول موقعیت شــکل می گیرد (ان‬ ‫هم به سطحی ترین شــکل) و بعد شخصیت ها وارد می شوند‬ ‫که همان طور گفته شد ادم های فیلم به شخصیت نمی رسند‪،‬‬ ‫شــاید اگر این فیلم در تلویزیون نمایش داده می شد بازتاب‬ ‫تماشــاگر طور دیگری می بود اما در سینما توقع تماشاگر از‬ ‫شــخصیت ها و موقعیت ها چیز دیگری اســت به همین دلیل‬ ‫نمی توانیــم حضور دیبــا و دیالوگ هایش را درک کنیم‪ .‬همه‬ ‫چیز در حدس و فرض در مســیری اشــتباه جلو می رود این‬ ‫باعث می شــود تا ادم هــای فیلم به ان چارچــوب و قاعده‬ ‫که ســبب پیشــبرد درام می شود‪ ،‬نرســند‪ .‬نافرجامی ادم ها‬ ‫و موقعیت هــای فیلــم ازناپختگی فیلمنامــه می اید مطمئنا‬ ‫اگر فیلمنامه با اســتاندارد ســینما و پردازش مناسبی شکل‬ ‫می گرفــت خط روایی فیلم به ایــن اندازه الکن نبود‪ ،‬چرا که‬ ‫فیلمســاز قاعدتا با یک هدف و دغدغه ای سراغ این قصه رفته‬ ‫نمی اید و بیمزه و دمده شده‬ ‫بالید گفت بسیاری ازشوخی های فیلم در ‬ ‫و اصال نمی تواند حتی با این خط داستانی غیر مرتبط و تکیه بر اتفاقات‬ ‫و موقعیت های کمیک خنده و شیرینی قسمت قبلی اش را تکر نماید‪.‬‬ ‫بازی حمید فرخ نژاد که در گشــت ارشــاد یک از وزنه های فیلم به‬ ‫ب می امد بســیار تکراری و بی نمک شده و تنها ساعد سهیلی‬ ‫حســا ‬ ‫توانسته به حفظ راکورد خودش ادامه دهد و البته پوالد کیمیایی که بر‬ ‫خالف قســمت اول که فرخ نژاد سکاندار بود‪ ،‬در گشت دو پوالد است‬ ‫ی می کند و داستان به ان وابسته است‪ .‬مهمترین ایده جدید‬ ‫که میاندار ‬ ‫فیلم شاید همین پیشگویی نقش عطا باشد که بارها و بارها داستان با‬ ‫ش می رود و بیشتر موقعیت ها و اتفقات فیلم نیز بر‬ ‫اتکا به این ایده پی ‬ ‫ل می گیرد‪.‬‬ ‫پایه همین خصوصیت متافیزیکی عطا شک ‬ ‫سعید ســهیلی علی رغم عقب گردش نسبت به فیلم قبلی‪ ،‬به نظر ‬ ‫می رسد یکی از پر فروش ترین فیلم های اکران سال اینده را ساخته‬ ‫که به مدد توقفیف فیلم اول و بازیگران ان احتمال فروش باال برای‬ ‫گشــت دو خارج از ذهن نیســت‪ .‬و نکته اخر‪ ،‬درد و رنج نهفته ای‬ ‫است که در فیلم های کمدی ســهلی وجود دارد و بواسطه زیست‬ ‫نزدیک فیلمســاز با مردم و معاشــرت و زندگی با اقشار ضععیف و‬ ‫فقیز فیلمساز با این قشر بوجود امده است که بواسطه اینکه از دل‬ ‫امده بر دل نیز می نشیند‪.‬‬ ‫اســت اما فرم و شیوه ی روایت قصه لکنت های فراوانی دارد‪.‬‬ ‫اگــر نگاهی به کلیات فیلــم بیاندازیم مطمئنا درک خواهیم‬ ‫کرد که حســن ناظر به عنوان کارگردان نتوانســته بســتری‬ ‫بــرای قصه گویی فراهــم کند‪ ،‬ان چیزی کــه در این فیلم‬ ‫می بینیم بارها نمونه ی داســتانی اش را به شیوه های گوناگون‬ ‫در تلویزیــون دیده ایم (البته بــا کارگردانی بهتر)‪ ،‬اما نکته ی‬ ‫حائــز اهمیت در ســاخت این گونــه از فیلم هــا پرداخت و‬ ‫پردازش مناسب شــخصیت ها و موقعیت هاســت که در این‬ ‫فیلم رعایت نشــده است‪ .‬فیلم هایی مثل ما همه گناهکاریم با‬ ‫چه انگیزه ای ساخته می شــوند؟ با ساخت همچین فیلم هایی‬ ‫که از نظر محتوا و فرم با نقص شــدیدی مواجه اند نمی شــود‬ ‫تماشــاگر را راضی نگه داشت‪ ،‬از ســوی دیگر حسن ناظر در‬ ‫فرم هم نتوانســته به ان قواعد ســینمایی دســت پیدا کند‪،‬‬ ‫اتصال نماها و اندازه ی قاب ها‪ ،‬حرکات لرزشــی دوربین روی‬ ‫دســت‪ ،‬کات های تلویزیونی‪ ،‬ســادگی در چیدمان صحنه از‬ ‫نــکات منفی کارگردانی حســن ناظر اســت‪ ،‬رعایت نکردن‬ ‫اصول ســینمایی چــه در فرم و چه در محتوا باعث اســیب‬ ‫در شــکل گیری فیلم شــده به همین دلیل تماشاگران هم با‬ ‫دیدن این گونه از فیلم ها دیگر اشتیاقی برای رفتن به سینما‬ ‫ندارند و فکــر می کنند همه ی فیلم های ســینمایی با همین‬ ‫سروشــکل ابتدایی ساخته می شــوند‪ .‬با اینکه این فیلم سعی‬ ‫دارد همــه ی ادم ها را گناهکار خطاب کند اما به نظر نگارنده‬ ‫تماشــاگر بی گناه اســت که باید نود دقیقه در سینما بنشیند‬ ‫این فیلم را ببیند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشــــنبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪687‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫به بهانه ارائه طرح وزارتخانه شدن سازمان گردشگری‬ ‫دو الگوی ساختاری برای مدیریت گردشگری ایران‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫مدیریت گردشگری در کشورهای مختلف جهان به روش های متفاوتی صورت می گیرد که صنعت گردشگری را از سیاست های گوناگون ناشی از این ساختارها متاثر می کنند‪ .‬نگاهی به کشورهای موفق‬ ‫جهان می تواند نشان دهنده این باشد که چرا و چگونه این کشورها توانسته اند به موفقیت دست یافته و منابع موجود را چگونه به درستی مدیریت کرده اند‪ .‬مهمترین کشورهای جهان در این حوزه فرانسه‬ ‫و اسپانیا هستند که در کنار قرار گرفتن در رتبه های برتر جهان به خوبی از عهده مدیریت گردشگران برامده اند‪ .‬ترکیه نیز کشوری است که توانسته در مدتی کوتاه رشدی قابل توجه در این صنعت را‬ ‫تجربه کند و امروز به یکی از قطب های مهم گردشگری تبدیل شود‪ .‬نگاهی به تحوالتی که در ساختار گردشگری این کشورها ایجاد شده و نحوه مدیریت انها و همچنین ساختاری که برای این صنعت در‬ ‫نظر گرفته اند‪ ،‬می تواند برای ایران نیز راهگشا باشد و تجربه ان برای کشور منجر به نتایج مثبتی شود‪ ،‬ان هم درحالی که اخیرا یک فوریت طرح تبدیل سازمان میراث فرهنگی به وزارتخانه در مجلس به‬ ‫تصویب رسیده و قرار است نمایندگان مجلس در این مورد تصمیم گیری کنند‪.‬‬ ‫ساختار مدیریت گردشگری در فرانسه‬ ‫توریسم نقش عمده ای در اقتصاد فرانسه ایفا می کند و حدود ‪7‬درصد از‬ ‫تولید ناخالص داخلی این کشــور را به خود اختصاص می دهد‪ .‬فرانسه با‬ ‫جذب بیش از ‪ 84‬میلیون گردشگر از سراسر دنیا موفق به کسب برترین‬ ‫مقصد گردشــگری جهان از نظر تعداد گردشگر شده است‪ .‬پذیرش این‬ ‫حجم از گردشگران ورودی حاکی از ان است که مدیریت گردشگری در‬ ‫این کشور به نحوی بســیار مناسب اجرا شده است‪ .‬در واقع گردشگری‬ ‫فرانســه ‪ 3‬سطح دارد‪ :‬کشــوری‪ ،‬بدنه مشــورتی و اجرایی و در نهایت‬ ‫مســووالن محلی‪ .‬در باالترین ســطح‪ ،‬وزارت گردشگری قرار گرفته که‬ ‫خود شامل بخش های عملیاتی و اجرایی و نیز کشوری می شود‪ .‬در بخش‬ ‫کشوری‪ ،‬زیرمجموعه ان اداره کل رقابت پذیری‪ ،‬صنعت و خدمات است و‬ ‫زیرمجموعه های ان در بخش عملیاتی اژانس توسعه گردشگری فرانسه‪،‬‬ ‫اژانس ملی برای مسافرت های تابستانی و شورای گردشگری ملی است‪.‬‬ ‫اداره کل رقابت پذیــری‪ ،‬صنعت و خدمات نیز به چند زیرمجموعه دیگر‬ ‫تقسیم می شود که از ان جمله می توان به بخش پیش بینی‪ ،‬تحقیقات و‬ ‫ارزیابی اقتصادی و نیز واحد تحقیقاتی اماری گردشگری اشاره کرد‪ .‬در‬ ‫بخش مقامات محلی نیز کمیته های گردشــگری منطقه ای‪ ،‬کمیته های‬ ‫گردشگری سازمانی و دفاتر گردشگری (شوراهای مربوط به شهرداری ها)‬ ‫قرار دارند‪ .‬اداره کل رقابت پذیری‪ ،‬صنعت و خدمات در ســال ‪ 2009‬در‬ ‫این کشــور تاسیس شد‪ .‬گردشگری این کشــور در وهله نخست تحت‬ ‫مسوولیت وزارت گردشــگری قرار دارد که نشانه ای از اهمیت گسترده‬ ‫این بخش به خصوص از نظر اقتصادی است‪ .‬در سال ‪ ،2009‬قانون توسعه‬ ‫و مدرنیزاســیون خدمات گردشگری در فرانســه به تصویب رسید و‬ ‫«شــورای گردشــگری ملی» این کشور مســوول توسعه گردشگری‬ ‫شــد‪ .‬این اژانس در اجرایی شدن و پیاده سازی سیاست های عمومی‬ ‫مربوط به گردشــگری کمک کرده و گردشــگری در فرانسه را ارتقا‬ ‫می دهد‪ .‬نقش نهاد دولتی در مباحث کالن گردشــگری فرانسه بسیار‬ ‫مهم اســت‪ .‬تعریف سیاست گردشــگری ملی بر عهده این نهاد بوده‬ ‫و چارچوب قانونی ان نیز از ســوی دولت تصویب می شــود‪ .‬عالوه بر‬ ‫این‪ ،‬خط مشــی های پیرامون سیاســت های همــکاری بین المللی و‬ ‫ســازمان های جهانی نیز از ســوی دولت تعیین می شود‪ .‬در نهایت‪،‬‬ ‫هماهنگی بخش عمومی و خصوصی در زمینه توریســم نیز بر عهده‬ ‫نهاد دولتی گردشگری اســت‪« .‬شورای منطقه ای» در این کشور نیز‬ ‫از جمله ســازمان های مهم است که وظیفه ترسیم اهداف میان مدت‬ ‫را بر عهده دارد و منجر به توســعه منطقه ای گردشــگری به عنوان‬ ‫بخشی از «الگوی توســعه تفریحی و گردشگری منطقه ای» می شود‪.‬‬ ‫هر منطقه ای یک کمیته گردشگری منطقه ای دارد که مسوول ارتقای‬ ‫گردشــگری است‪ .‬وظیفه اصلی این کمیته ها نیز توسط قانون تعیین‬ ‫شده و باید در ان چارچوب عمل کنند‪.‬‬ ‫ساختار مدیریتی در ترکیه‬ ‫همسایه شــمالی ما یکی از مهمترین کشــورهای پذیرنده گردشگران‬ ‫خارجی تا پیش از وقایع مهم دو سال اخیر بود‪ .‬این کشور با جذب حدود‬ ‫‪ 40‬میلیون گردشــگر خارجی در ســال ‪ 2015‬توانسته بود به قله های‬ ‫گردشــگری جهان نزدیک شــود تا اینکه در دو سال اخیر با مشکالتی‬ ‫مواجه شــد‪ .‬در سطح ملی‪ ،‬مسوولیت توسعه گردشگری بر دوش وزارت‬ ‫گردشگری و فرهنگ قرار دارد که نتیجه ادغام دو وزارتخانه جداگانه در‬ ‫سال ‪ 2003‬است‪ .‬سایر سازمان های مهمی که در اداره صنعت گردشگری‬ ‫این کشــور نقش دارند‪ ،‬عبارتند از‪ :‬انجمن اژانس های مسافرتی ترکیه‬ ‫(‪ ،)TÜRSAB‬انجمن ســرمایه گذاران گردشــگری ترکیه (‪،)TYD‬‬ ‫انجمن ســرمایه گذاران و هتلــداران ترکیه (‪ ،)TÜROB‬فدراســیون‬ ‫هتل هــای ترکیــه (‪ )TUROFED‬و انجمن راهنمایان گردشــگری‬ ‫(‪ )TUREB‬این کشــور‪ .‬در سال ‪ 1995‬امار گردشگران ورودی به این‬ ‫کشور تنها ‪ 7‬میلیون نفر بود و در پایان هزاره دوم میالدی نیز هنوز به ‪10‬‬ ‫میلیون نفر نرسیده بود‪ .‬در ادامه این روند در سال ‪ 2003‬بالغ بر ‪13 /3‬‬ ‫میلیون گردشگر خارجی از این کشور بازدید کردند که تحوالت مختلف‬ ‫این کشــور و تمرکز بر گردشگری در کنار شکل گیری وزارت فرهنگ و‬ ‫گردشــگری توانست جهشی در افزایش تعداد گردشگران ایجاد کند‪ ،‬به‬ ‫طوری که در مدت یک ســال یعنی در پایان ‪ 2004‬تعداد گردشــگران‬ ‫خارجی این کشور ‪ 3 /5‬میلیون نفر افزایش یافت و در سال بعد از ان نیز‬ ‫با افزایشــی مشابه به جذب بیش از ‪ 20‬میلیون گردشگر در سال دست‬ ‫یافت‪ .‬افزایش ‪ 7‬میلیون گردشــگر خارجی تنها در دو سال نشان دهنده‬ ‫تغییرات بنیادی و عزم مسووالن این کشور برای جذب گردشگر است‪ .‬با‬ ‫این حال‪ ،‬ساز و کار ایجاد این تغییرات بسیار مهمتر از تغییرات رخ داده‬ ‫اســت‪ .‬در سال های بعد نیز همین رشد قابل توجه حفظ شد به گونه ای‬ ‫که تعداد گردشگران خارجی این کشــور در سال ‪ 2008‬به استانه ‪30‬‬ ‫میلیون نفر رسید‪.‬‬ ‫‪Turism‬‬ ‫خبر‬ ‫برنام ه ریزی هایجدید برای‬ ‫موزهملیایران‬ ‫مدیرکل موزه ملــی ایران گفت‪:‬‬ ‫امیدواریم با درخواست اعتبار مورد‬ ‫نیاز برای موزه ملی موافقت شود تا‬ ‫اشیاء جدید موزه ایران باستان و هر‬ ‫شیء متعلق به دوره های مختلف‬ ‫تاریخی با توجه به جنس بتوانند‬ ‫در یک محدود ه مشخص در موزه‬ ‫قرار گیرنــد‪« .‬جبرئیل نوکنده»‬ ‫نمونه ی انجام این پروژه را موزه دوران اسالمی در موزه ی ملی ایران دانست‬ ‫و بیان کرد‪ :‬در این طرح مانند موزه ی تازه گشایش یافته ی دوران اسالمی‪،‬‬ ‫فقط بحث توالی تاریخی مطرح اســت و اگر جنس یا کاربری اشیای یک‬ ‫دوره ی تاریخی با یکدیگر نیز تفاوت داشــته باشد‪ ،‬در چیدمان ان ها در‬ ‫یک ویترین یا نقطه ی مشــخص تاثیری ندارد‪ .‬او این پروژه را یک طرح‬ ‫محتوایی برای موزه ملی ایران دانست‪ .‬نوکنده همچنین درباره باز کردن‬ ‫درهای مخازن موزه ی ملی ایران به روی خبرنگاران‪ ،‬مانند اقدام مشابه یکی‬ ‫از روســای سابق سازمان میراث فرهنگی و گردشگری در دولت گذشته؛‬ ‫و نشان دادن وضعیت مخازن این موزه به خبرنگاران بیان کرد‪ :‬اگر بانک‬ ‫مرکزی اجازه دهد که خبرنگاران مخزن این بانک را ببینند که در ان پول‬ ‫وجــود دارد یا خیر؟ ما نیز این کار را می کنیم‪ .‬او با بیان این که معتقدم‬ ‫باید یک رابطه ی اعتماد و تعامل دو طرفه در این میان وجود داشته باشد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬من به عنوان مدیر موزه ملی ایران استراتژی خود را دارم‪ .‬وی سپس‬ ‫درباره ی این طرح توضیح داد‪ :‬موزه های بزرگ دنیا بخشی از مخازن خود را‬ ‫برای پژوهشگران قابل بازدید کرده اند‪ ،‬ما نیز از امسال تالش می کنیم تا از‬ ‫بخش زیرزمین موزه دوران اسالمی به سمت این پروژه پیش برویم‬ ‫و برخی از قسمت های مخازن موزه ملی ایران را برای پژوهشگران و‬ ‫محققان قابل استفاده کنیم تا بتوانند از این فضا و اثار پژوهشی در‬ ‫معازن موزه ملی ایران استفاده کنند‪ .‬مدیرکل موزه ملی ایران اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در مخازن موزه ملی ایران ‪ ۳۰۰‬هزار شــیء تاریخی داریم که‬ ‫کســی ان ها را ندیده است‪ ،‬در نخستین قدم می توانیم این مکان را‬ ‫برای افراد خاص و پژوهشــگران در نظر بگیریم‪ ،‬چون طبیعی است‬ ‫دسترسی به مخازن موزه طبیعتا برای همه افراد امکان پذیر نیست‪.‬‬ ‫«نوکنده» انجام این اقدام را نیازمند یک سری جابجایی ها در مخزن‬ ‫موزه دانســت و افزود‪ :‬به طور اندک امــکان تخلیه مخزن موزه را‬ ‫داریم و می توانیم این پروژه را اجرائی کنیم‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•687‬چهارشنبه‪6‬اردیبهشتماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:02‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:05‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪6:16‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪19:46‬‬ ‫‪4:44‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫من براى [احیاى] مکارم و نیکى‏هاى اخالقى مبعوث شدم‪.‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫بدون اغراق بیش از پانزده ســال هست که شــبها با کابوس زلزله مهیبی که قرار است در تهران رخ دهد‬ ‫و طبق پیش بینی ها چند ســال هم از زمان وقوعش گذشــته خواب راحت ندارم و با کوچکترین صدایی از‬ ‫جا می پرم‪ ،‬طوفان پریروز مزید بر علت شــد و توهم زلزله را بیشــتر کرد‪ ،‬تا صبح بیدار بودم منتهی اینبار‬ ‫تصویر محمود احمدی نژاد از جلوی چشــمم کنار نمی رفــت‪ ،‬در اخرین نطقش قبل از ردصالحیت وعده‬ ‫طوفــان بهاری را داد که در راه اســت و همه جهان را فرا می گیرد!؟ کمبود خواب نگذاشــت دقیقا بفهم‬ ‫در دفتر چه خبر هســت و بیشــتر چرت می زدم‪ ،‬منتهی صداهایی را که باید می شــنیدم‪ ،‬شنیدم؛ ظاهرا‬ ‫برنامه ریزی های مفصل و زیرپوســتی برای انتخابات در دســت تهیه اســت‪ ،‬به چالش کشیدن برنامه های‬ ‫نامزدهای انتخابات ریاســت جمهوری در حوزه فرهنگ و هنر در دســتور کار قــرار گرفت و کلی برنامه‬ ‫دیگه که اگر بگم ممکن دستور تبخیرم توسط سران روزنامه صادر شود‪ .‬تاکید سردبیر به بچه های صفحه‬ ‫ادبیات برای پرداختن به هنر و ادبیات روســیه هم قابل تامل و پیگیری هســت اگر چیزی دســت گیرم‬ ‫شــد در پشــت صحنه های بعدی راپورت خواهم داد؛ فکر کنم نماینده والدیمیر پوتین که به دیدار اقای‬ ‫رییســی امدن این گوشه کنار با سردبیر هم دیدار داشته!‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬تله‪-2‬شمارک‪-‬امراراستن‪-‬دشــت‪-3‬فیلمی‬ ‫ازســمیرا مخملباف‪-‬نامها‪-‬بیماری سگی‪-4‬قســمتی ازپا‪-‬زهره‬ ‫وجرئت‪-‬نوعــی موسیقی‪-5‬کشــورافریقایی‪-‬روح جــاری!‪-‬‬ ‫بخشش‪-‬لحظه کوتاه‪-6‬شاعرشــیلیایی وسراینده مابسیاریم‪-‬گل‬ ‫ناامیدی!‪-7‬زمانه‪-‬واگیری‪-8‬عالمــت مفعولی‪-‬یــازده‪ -9‬نوعی‬ ‫نــان گرد‪-‬درجه هــا‪-10‬اب دهنده‪-‬هوشیار‪-11‬صنم‪-‬ســاح‬ ‫ویرانگر‪-‬پروتئیــن گیاهی‪-‬تکیــه کالم مغرور‪-12‬روزعــرب‪-‬‬ ‫گهواره‪-‬حشره بخشنده‪-13‬خوشحالی‪-‬دوستان پسرنوح‪-‬ازاقوام‬ ‫غرب کشــورمان‪-14‬خوردن‪-‬مرکز مرکزی‪-‬رودی درجمهوری‬ ‫اذربایجان‪-15‬سخاوتمند‪-‬دراین تله فیلم بازی کرده است‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ص‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ع‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ح‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬س‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫م‬ ‫‪ 13‬س‬ ‫ماراتن انتخابات در خط‬ ‫استارت!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫البرتانیشتن‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اگرمیخواهیدخوشبختباشیدزندگیرابهیک‬ ‫هدف گره بزنید نه به ادم ها و اشیا ‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫ببرد از من قرار و طاقت و هوش‬ ‫بت سنگین دل سیمین بناگوش‬ ‫نگاری چابکی شنگی کلهدار‬ ‫ظریفی مه وشی ترکی قباپوش‬ ‫شــوالیه ای نغزگویــی به نــام «دون‬ ‫کیشــوت» و همراه او «سانچو پانزا»‪،‬‬ ‫تاکنون ‪ ۵۰۰‬میلیون بار تجدید چاپ‬ ‫شده است‪ .‬این در حالی است که تمام‬ ‫هفت جلد رمان های «هری پاتر» ‪۴۰۰‬‬ ‫میلیون جلد فروش داشته اند‪.‬‬ ‫طوالنی ترینکتابجهان‬ ‫مجموعه کامل «داســتان های خانم مارپل» نوشــته «اگاتا‬ ‫کریستی» ‪ ۳۲‬ســانتی متر قطر دارند و وزن ان ها به هشت‬ ‫کیلوگرم می رسد‪ .‬داستان های کاراگاهی «کریستی» در کل‬ ‫‪ ۴۰۳۲‬صفحه هستند و در ان ها ‪ ۳۲‬مورد دزدی‪ ،‬قتل و دیگر‬ ‫جرم هااتفاقمی افتد‪.‬‬ ‫اسرارامیزترینکتابجهان‬ ‫وقتی دربــاره دست نوشــته « ُوینیچ» صحبت می شــود‪،‬‬ ‫محققان به هیجان می ایند‪ .‬این دست نوشته به زبانی نوشته‬ ‫شــده که هیچ کس ان را بلد نیســت‪ .‬در این کتاب تصاویر‬ ‫کنجکاوی برانگیزی همچون گونه های گیاهی ناشــناس با‬ ‫مجموعه ای از نی قلم ها کشیده شده اند‪ .‬قدمت این کتاب به‬ ‫قرن پانزدهم برمی گردد و زمانی متعلق به پادشــاه «رادولف‬ ‫دوم» بوده است‪ .‬برخی معتقدند این کتاب خاصیت جادویی‬ ‫ریزی از گل ها به همــراه نام ان ها در‬ ‫ابعاد ‪ ۰.۰۱‬میلیمتر در این کتاب چاپ‬ ‫شده است‪« .‬توپان»‪ ،‬ناشر این کتاب‪ ،‬از‬ ‫تکنیک هایی که در چاپ اسکناس به‬ ‫کار می رود برای خلق این کتاب کوچک‬ ‫استفاده کرده است‪.‬‬ ‫پرمخاطب ترینکتابجهان‬ ‫انجیل پرمخاطب ترین کتاب جهان است‪ .‬تعداد نسخه های‬ ‫موجود کتاب مقدس مسیحیان را تنها می توان به صورت‬ ‫تقریبی تخمین زد‪ ،‬اما با این حال کتاب رکوردهای جهانی‬ ‫گینس نوشته است که تعداد انجیل های موجود در جهان‬ ‫بین دو میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تا پنج میلیارد جلد اســت‪.‬‬ ‫براساس گزارش انجمن انجیل جهان‪ ،‬ساالنه ‪ ۲۰‬میلیون‬ ‫انجیل به چاپ می رسد‪ .‬این کتاب تاکنون به بیش از ‪۲۵۰۰‬‬ ‫زبان ترجمه شده است‪.‬‬ ‫پرمخاطب ترینرمانجهان‬ ‫«دن کیشوت» شــاهکار ادبی «میگوئل دو سروانتس» طی‬ ‫‪ ۴۰۰‬ســال گذشته الهام بخش هنرمندان بسیاری همچون‬ ‫«ریچارد اشــتراوس» موســیقیدان و «پابلو پیکاسو» نقاش‬ ‫بزرگ اسپانیایی و خالق سبک کوبیسم بوده است‪ .‬ماجراهای‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫گران قیمت ترینکتابجهان‬ ‫زمانی که کتاب «قوانین اروندل» لئوناردو داوینچی در سال‬ ‫‪ ۱۹۹۴‬در حراجی «کریســتی» نیویورک به فروش گذاشته‬ ‫شد‪،‬پیش بینیمی شدقیمتایناثرحداقلعددیهفت رقمی‬ ‫باشد‪ .‬در پایان حراجی‪ ،‬این کتاب به قیمت ‪ ۳۰‬میلیون و ‪۸۰۰‬‬ ‫هزار دالر چوب حراج خورد‪ .‬خریدار این کتاب‪ ،‬ثروتمندترین‬ ‫ل گیتس» بود‪« .‬قوانین اروندل» مجموعه ‬ ‫مرد جهان یعنی «بی ‬ ‫یادداشــت هایی است که «لئوناردو داوینچی» بین سال های‬ ‫‪ ۱۴۸۰‬و ‪ ۱۵۱۸‬نوشته است‪ .‬این کتاب شامل چندین رساله‬ ‫مختلف درباره موضوعاتی چون مکانیک یا هندسه می شود‪ .‬نام‬ ‫این کتاب برگرفته از «ارل اروندل»‪ ،‬فردی است که ان را در‬ ‫دهه ‪ ۱۶۳۰‬در اسپانیا پیدا کرد‪.‬‬ ‫قدیمی ترینکتابچاپ شدهجهان‬ ‫شــش قرن پیش از این که «گوتنبــرگ» انجیل را به چاپ‬ ‫برســاند‪ ،‬در سال ‪ ۸۶۸‬پس از میالد یک تکنیک چاپ دیگر‬ ‫در چین اختراع شــده بود‪ .‬نسخه چینی «الماس سوترا» در‬ ‫واقع لقب قدیمی ترین کتاب چاپی جهان را یدک می کشد‪ .‬این‬ ‫کتاب دربردارنده گفت وگوهایی بین بودا و یکی از شاگردانش‬ ‫است‪ .‬حروف و تصاویر این کتاب روی ورقه هایی از چوب حک‬ ‫و رنگ شد ه و سپس به کاغذ انتقال داده شده اند‪.‬‬ ‫کوچک ترینکتابجهان‬ ‫می توانیــد ان را ببینید؟ کوچک ترین کتاب جهان ‪ ۰.۷۵‬در‬ ‫‪ ۰.۷۴‬میلیمتر است‪ .‬این کتاب که «گل های فصول» نام دارد‪،‬‬ ‫در ژاپن تولید شــده و شامل ‪ ۲۲‬صفحه است‪ .‬تصاویر بسیار‬ ‫کوچک ترین‪ ،‬پرخواننده ترین‪ ،‬گران قیمت ترین و‬ ‫اسرارامیزترین کتاب جهان را بشناسید‬ ‫دارد‪ .‬این کتاب به نام «ویلفرید ووینیچ» که اولین بار ان را در‬ ‫سال‪ ۱۹۱۲‬معرفی کرد‪ ،‬نام گذاری شده است‪ .‬این دست نوشته‬ ‫در مجموعه ای از کتاب هایی بود که به فرقه یسوعین ایتالیا‬ ‫تعلق داشت و «ووینیچ» ان ها را در سال ‪ ۱۹۱۲‬در معرض دید‬ ‫عموم قرار داد‪ .‬گمانه زنی های بسیاری درباره موضوع و نویسنده‬ ‫این دست نوشته ها وجود داد‪ .‬مدت ها تصور می شد این اثری‬ ‫انگلیسی وابسته‬ ‫است از «راجر بیکن»‪ ،‬راهب قرن سیزدهم‬ ‫ِ‬ ‫به فرقه فرانســیس مقدس که عالقه اش به کیمیاگری و‬ ‫جادوگری او را به زندان کشــاند‪ .‬اما این نظریه وقتی رد‬ ‫شــد که ازمایش های کربن نشان داد تاریخ نگارش این‬ ‫کتاب بین ‪ ۱۴۰۴۰‬تا ‪ ۱۴۳۸‬میالدی اســت‪ .‬برخی هم‬ ‫معتقدنــد «لئوناردو داوینچــی» نابغه و هنرمند بزرگ‬ ‫ایتالیایی‪ ،‬این کدها را برای فرار از دادگاه تفتیش عقاید‬ ‫نوشــته و یا این که بیگانگان فضایی پیش از ترک زمین‬ ‫این کتاب را جا گذاشته اند‪.‬‬ ‫پرکارتریننویسندهجهان‬ ‫«الفایت رونالد هابارد» که بیشتر به عنوان پدر مکتب علم گرایی‬ ‫شناخته می شود‪ ،‬نویسنده ای است که بیشترین تعداد کتاب به‬ ‫چاپ رســیده در جهان را دارد‪ .‬کتاب رکوردهای جهانی گینس‬ ‫تعداد اثار «ال رون هابارد» را ‪ ۱۰۸۴‬جلد برشــمرده اســت‪ .‬او‬ ‫همچنین رکورد بیشترین تعداد کتاب های صوتی در جهان را‬ ‫نیزدردستدارد‪.‬نویسندهامریکاییژانرعلمی‪-‬تخیلیبانوشتن‬ ‫رمان هایعامه پسندکارخودراشروعکرد‪،‬اماپسازانبهنگارش‬ ‫اثارغیرداستانیبرایموسسهعلم گراییرویاورد‪.‬‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ســودحرام پول‪-‬یکی دیگرازتلــه فیلمهایش‪-2‬حــرف ندا‪-‬قافله‪-‬قادر‪-3‬الفبای تلگرام‪-‬‬ ‫بعید‪-‬پایه‪-‬هم اکنون دردســت شماست‪-4‬فرمانده‪-‬بیماری‪-‬سوراخ‪-‬ازاقمارمشتری‪-5‬فیلمی‬ ‫ازمجیدمجیدی‪-‬دشــت وبیابان‪-‬حرف نفــی عرب‪-6‬دویارهم قد‪-‬تازه‪-‬واحدشــمارش مغازه‬ ‫‪-7‬ازضمایرمفعولی‪-‬تهیدست‪-8‬قلب قران‪-‬نوعی خودرو‪-9‬شاعرنوپرداز‪-‬قوت غالب‪-10‬احترام‬ ‫وارزش‪-‬عدداول‪-‬رودناشنوا‪-11‬طریق کوتاه‪-‬گرگ‪-‬خجسته‪-12‬سودای ناله‪-‬درخت اعدام‪-‬روز‬ ‫گذشته‪-‬کانون‪-13‬دراوردنی ازروزگار‪-‬مثل ومانند‪-‬انسان‪-‬ازاعدادترتیبی‪-14‬دعاهای زیرلب‪-‬‬ ‫سوبسیدهدفمند شده‪-‬ازخدایان باستان‪-15‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪-‬سلطان‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫حضور گسترده هنرمندان در ایین نکوداشت چهلمین روز درگذشت علی معلم‬ ‫در تاالر وحدت‪ /‬هنرانالین‬ ‫چهارمین روز جشنواره جهانی فیلم فجر در پردیس چارسو‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسم اختتامیه نخستین جشنواره ملی «نامه ای به یک شهید» روز دوشنبه با حضور رییس بنیاد شهید‬ ‫و امور ایثارگران در محل حوزه هنری سوره برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫دومین کنگره بین المللی پیامبر اعظم در شهر کرمان برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫رهبر معظم انقالب در دیدار مسئوالن نظام‪ ،‬قشرهای مختلف مردم‪ ،‬هنرمندان و سفیران کشورهای اسالمی در عید‬ ‫مبعث فرمودند‪ :‬نامزدهای انتخابات قول بدهند برای پیشرفت امور کشور‪ ،‬برای توسع ه اقتصادی‪ ،‬نگاهشان به بیرون از‬ ‫این مرزها نخواهد بود‪ /‬سایت رهبری‬ ‫چهارمین روز جشنواره جهانی فیلم فجر در پردیس چارسو‪ /‬مهر‬