روزنامه هنرمند شماره 1268

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫سه شنبه‪24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1268‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تئاتر را برای همیشــه تعطیل کنید‬ ‫بی تدبیری وحشــتناک تر از کرونا!‬ ‫به دلیل فرسودگی دستگاه ها؛‬ ‫موزه ملی فرش خاموش اســت‬ ‫حسین شهابی کارگردان و تهیه کننده سینما‬ ‫بازگشــایی سالن های سینما‬ ‫به نفع جامعه نیســت‬ ‫نگاهــی به فیلم «گلوله گمشــده» اثری از «گیام پیر »‬ ‫ا کشن‪ ،‬سر یع ‪ ،‬خشن!‬ ‫اما و اگرها‬ ‫درباره نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫محمد سجادیان‪ ،‬دبیر دومین جشنواره انالین فیلم کوتاه پاک کن‬ ‫در گفتگو با هنرمند‪:‬‬ ‫می خواهیم یکی از بهتر ین‬ ‫جشنواره های انالین فیلم کوتاه‬ ‫دنیا شویم‬ ‫بایدها و نبایدهای پخش سریال های نمایش خانگی‬ ‫در گفتگو با مجتبی محفوظی نماینده مجلس‪:‬‬ ‫ارشاد نمی تواند مقابل ابتذال‬ ‫شبکه نمایش خانگی بایستد!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫مریم کاظمی‬ ‫نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر تئاتر‪:‬‬ ‫هیچ دلیلی‬ ‫برای برگزاری‬ ‫جشنواره های هنری‬ ‫در شرایط کرونایی‬ ‫نمی بینم‬ ‫سیدجالل‬ ‫طباطبایی بازیگر‬ ‫«شب های برره»‬ ‫درگذشت‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ایوب اقاخانی کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫تئاتر نیازمند همفکری کالن‬ ‫در حوزه سیاست گذاری است‬ ‫تئاتر‪7.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫بازگشت اشیا تاریخی ایرانی‬ ‫تا پایان تیرماه‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫معاون صندوق اعتباری هنر خبر داد‬ ‫حق بیمه تامین اجتماعی‬ ‫فروردین سهم هنرمندان‬ ‫وار یز شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫تئاتر‪7.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫امیرعلی دانایی‪:‬‬ ‫فیلمنامه ضعیف مشکل اصلی‬ ‫نمایش خانگی است‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫جشنحافظ انالینبرگزار می شود‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪2‬‬ ‫بایدهاونبایدهایپخشسریال هاینمایشخانگیدرگفتگوبامجتبیمحفوظینمایندهمجلس‪:‬‬ ‫سه شنبــــــــــــه ‪ 24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1268‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ارشادنمی تواندمقابلابتذالشبکهنمایشخانگیبایستد!‬ ‫به خاطر اینکه مردم شبکه های ماهواره ای را تماشا نکنند‪ ،‬نمی توانیم سریال هایی تولید کنیم که بدتر از تولیدات ماهواره ای باشد‬ ‫گزارش‬ ‫اما و اگرها‬ ‫درباره نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫در روزهایی که شیوع ویروس کرونا‪ ،‬رویدادهای فرهنگی‬ ‫را بیــش از پیش به طرف فضای مجــازی می برد‪ ،‬برخی‬ ‫از مســئوالن از برگزاری مجازی رویدادی جایگزین برای‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران خبر می دهند؛ موضوعی‬ ‫که البته محل بحث اســت‪ .‬از حوالی فروردین ماه امسال‪،‬‬ ‫پس از اعالم خبر برگزار نشدن نمایشگاه کتاب تهران در‬ ‫موعدی که پیش تر تعیین شده بود‪ ،‬درحالی که برخی از‬ ‫رویدادهای فرهنگی در ایران و جهان به ســوی برگزاری‬ ‫در فضای مجازی رفتند‪ ،‬زمزمه هایی درباره برگزاری این‬ ‫نمایشــگاه به صورت مجازی به گوش رسید‪ .‬البته عده ای‬ ‫ان را صرفــا یک ایده و پیشــنهاد می دانســتند و رئیس‬ ‫اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران که می گفت موضوع‬ ‫نمایشــگاه کتاب مجازی اصال در شورای سیاست گذاری‬ ‫مطرح نشده اســت‪ ،‬معتقد بود «اگر توانستند المپیک را‬ ‫اینترنتی برگزار کنند‪ ،‬می توانند نمایشگاه کتاب را هم به‬ ‫طور عادالنه اینترنتی برگزار کنند»‪.‬‬ ‫در میان اســتقبال ها و مخالفت های ناشران مختلف برای‬ ‫برگزاری این رویداد به صورت مجازی و انتظار انان برای‬ ‫برگزاری نمایشــگاه کتاب به شــیوه هرساله‪ ،‬در روزهای‬ ‫اخیر خبرهایی مبنی بر این که نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران به صورت مجازی برگزار خواهد شــد‪ ،‬منتشر شد‪.‬‬ ‫انتشــار این خبر به گفت وگوی رادیویی ایوب دهقان کار‪،‬‬ ‫مدیرعامــل موسســه تجمیعی وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی برمی گردد؛ او در این گفت وگو بیان کرد‪ :‬تالش‬ ‫داریم نمایشــگاه مجــازی برپا شــود و از تجربیات تیم‬ ‫فنی برای شــکل گیری این رویداد مجازی بهره برده ایم‪.‬‬ ‫دهقانکار همچنیــن گفت که «در ســال ‪ ۹۹‬حتما یک‬ ‫نمایشگاه مجازی خواهیم داشت اما این رویداد جایگزین‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران نخواهد بود»‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬محسن‬ ‫جوادی‪ ،‬معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫نیز با تاکید بر این که «نمایشگاه کتاب امسال به شیوه ای‬ ‫که شامل همه بخش ها باشد و ناشران دور هم جمع شوند‬ ‫و مخاطبان از ان بازدید داشــته باشــند‪ ،‬برگزار نخواهد‬ ‫شــد»‪ ،‬از این که برنامه های دیگری جایگزین این رویداد‬ ‫خواهند شد خبر داد‪.‬‬ ‫ایــن درحالی بود کــه در واکنش به ایــن خبر از این که‬ ‫«برگزارنشدن نمایشــگاه کتاب منوط به تصمیم شورای‬ ‫سیاستگذاری اســت نه معاون وزیر» نوشتند‪ .‬البته پس‬ ‫از ایــن موضوع‪ ،‬جــوادی اعالم کرد که «برگزار نشــدن‬ ‫نمایشــگاه کتاب تهران تصمیم دولت و ســتاد مقابله با‬ ‫کرونا است»‪.‬‬ ‫در ایــن بیــن و در روزهایی که برای مقابلــه با ویروس‬ ‫کرونــا حرکــت فعالیت هــای فرهنگی به ســوی فضای‬ ‫مجازی شتاب بیشتری گرفته اســت‪ ،‬تحلیلگران فضای‬ ‫مجازی از لــزوم برگزاری این رویدادها به صورت مجازی‬ ‫می گویند‪ .‬نوید اقایــی‪ ،‬تحلیلگر فضای مجازی می گوید‪:‬‬ ‫با توجه به مختصات و عادات فرهنگی در کشــور‪ ،‬برپایی‬ ‫نمایشگاه کتاب از مهم ترین اولویت های وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی است‪ ،‬اما با شیوع کرونا مسجل بود امکان‬ ‫برگــزاری ان وجود ندارد‪ .‬با این همــه کماکان برخی از‬ ‫دســت اندرکاران بر برگزاری ان اصرار دارند‪ .‬او می افزاید‪:‬‬ ‫برخی از اعضای شــورای سیاســت گذاری این نمایشگاه‬ ‫معتقدنــد می توان با رعایت فاصله گــذاری اجتماعی این‬ ‫رخداد فرهنگی را برگزار کرد‪.‬‬ ‫احســاس می کنــم شــوخی می کنند‪ .‬در شــرایطی که‬ ‫مســووالن ســتاد کرونا می گویند تجمع بیش از ‪ ۱۰‬نفر‬ ‫در یــک مکان باید محدود شــود بیان ایــن نکات مزاح‬ ‫خطرناکی اســت‪ .‬اقایی همچنیــن می گوید‪ :‬ماه ها پیش‬ ‫بسیاری از کارشناسان خواســتار برگزاری این نمایشگاه‬ ‫در فضای مجازی شــدند‪ ،‬ولی مســوالن فرهنگی کشور‬ ‫به تازگی از بررســی امکان ان صحبت می کنند‪ .‬این در‬ ‫شرایطی است که فعاالن دیگر صنوف فرهنگی نه تنها در‬ ‫جهان بلکه در کشــور خودمان‪ ،‬خودشان را با این شرایط‬ ‫همگام کرده اند‪ .‬توجه فعاالن ســینمایی بر حوزه «وی او‬ ‫دی» نشانگر همین نکته است‪.‬‬ ‫این تحلیلگر فضای مجازی در پایان بیان می کند‪ :‬مدیران‬ ‫فرهنگی کشــور چاره ای جز برگزاری رویدادها در فضای‬ ‫مجازی ندارند و بهتر است از همین حاال به فکر برگزاری‬ ‫ان ها در فضای مجازی باشند‪ .‬در عین حال اگر به اقتصاد‬ ‫فرهنگ اهمیت می دهند بــا ایجاد فضایی برای صاحبان‬ ‫اثار فرهنگی در این فضا و تشویق عموم به مراجعه به ان‬ ‫فعاالن حوزه هایی مانند تئاتر و موســیقی را از فروپاشی‬ ‫نجات دهند‪.‬‬ ‫این درحالی است که بنا بر خواسته ناشران‪ ،‬بهتر است اگر‬ ‫قرار بر برگزاری نمایشــگاه کتاب به صورت مجازی است‪،‬‬ ‫جزئیات ان شفاف تر شود چرا که به عقیده برخی از انان‪،‬‬ ‫«بدون اطالع رسانی‪ ،‬این کار یک جور کودتا علیه همایش‬ ‫فرهنگی عظیمی است که هر سال انجام می گرفت»‪.‬‬ ‫برخالف اماری که سازمان صداوسیما از مخاطبان خود ارائه می دهد‪ ،‬بسیاری از کارشناسان‬ ‫معتقدند که صداوسیما در این سال ها با کاهش چشمگیر مخاطب مواجه بوده است‪ .‬علت این‬ ‫موضوع نیز به از دست دادن سرمایه های اجتماعی این رسانه و پایین امدن کیفیت تولیدات‬ ‫نمایشی ان مربوط می شود‪ .‬در مقابل اما شبکه نمایش خانگی و وی او دی ها که با محدودیت‬ ‫کمتری در تولیدات خود مواجه هستند‪ ،‬روند رو به رشدی را در جذب مخاطبان طی می کنند‪.‬‬ ‫وضعیت به گونه ای است که سازمان صداوسیما برای جلوگیری از کاهش بیشتر مخاطبان خود‬ ‫خیلی جدی به میدان امده است‪ .‬البته مدیران صداوسیما به جای تولید محصوالت فرهنگی‬ ‫که نظر مخاطبان را جلب کند‪ ،‬در پی ایجاد انحصار بیشتر هستند‪ .‬در همین راستا بر مبنای‬ ‫بخشنامه قوه قضاییه که هرگونه فعالیت در زمینه «صوت و تصویر فراگیر» را صرف ًا در صورت‬ ‫اخذ مجوز از صداوسیما مجاز می داند‪ ،‬معتقد است که شبکه نمایش خانگی نیز باید به عنوان‬ ‫زیرمجموعه سازمان تعریف شده و مجوز تولیدات خود را از این رسانه دریافت کند‪ .‬در مقابل‬ ‫کارشناسان‪ ،‬شبکه نمایش خانگی را قابل تعریف در رسانه های فراگیر نمی دانند و معتقدند که‬ ‫شامل این قانون نمی شوند‪ .‬پیرامون این موضوع با مجتبی محفوظی (نماینده مجلس) که در‬ ‫لیست کمیسیون فرهنگی قرار دارد‪ ،‬به گفتگو پرداختیم‪ .‬البته محفوظی؛ خود را عضو این‬ ‫کمیسیون ندانسته و می گوید که گذاشتنش در لیست کمیسیون فرهنگی کار ناحقی است که‬ ‫او ان را نمی پذیرد‪.‬‬ ‫در شرایطی که بسیاری از کارشناسان معتقدند مخاطبان تلویزیون با کاهش چشمگیر‬ ‫مواجهشده‪،‬شاهدتالش هاییبرایانحصارگراییبیشترازسویاینرسانههستیم‪.‬دلیل‬ ‫کاهش مخاطبان تلویزیون در این سال ها چیست و ایا تلویزیون انطور که باید به وظایف‬ ‫خود عمل کرده است؟‬ ‫صداوسیما برای برنامه های خود باید شاکله خاصی داشته باشد‪ .‬ضمن اینکه باید موازین اسالمی و ملی‬ ‫را رعایت کند‪ .‬همچنین این رسانه باید با برنامه های جذاب خود بتواند مخاطبین را جذب کند‪ .‬همچنین‬ ‫تلویزیون باید بتواند ان وظیفه ای که برعهده اش است را به خوبی به انجام برساند‪ .‬به این ترتیب فرهنگ سازی‬ ‫کند و فرهنگ اسالمی و ایرانی را از طریق رسانه ای که در اختیار دارد‪ ،‬ترویج و نقش رسانه ای خودش را ایفا‬ ‫کند‪ .‬در نهایت ضمن جذابیت بتواند بیشترین بیننده و شنونده را به سمت خودش جذب کند‪ .‬این موارد نیاز‬ ‫به برنامه و برنامه ریزی و استفاده از نظرات کارشناسان خبره دارد‪ .‬به هر حال باید یک سری ادم کارشناس و‬ ‫باتجربه بنشینند و برنامه ها را تدوین کنند‪ .‬نقشه راه داشته باشند تا در رسیدن به مهم ترین وظایف و اهداف‬ ‫صداوسیما ملی که جذب بیننده‪ ،‬تاثیرگذاری و نشر فرهنگ ایرانی اسالمی از جمله انها به شمار می اید‪،‬‬ ‫موفقشوند‪.‬‬ ‫ایا تلویزیون در این موارد که نام بردید موفق عمل کرده است؟‬ ‫تا حدودی‪ .‬موفقیت انها نســبی است و درصد پایینی هم دارد‪ .‬در واقع کار فرهنگی زیادی انجام نداد ه و‬ ‫مشخص بوده که برنامه انچنانی نداشته و نتوانستند خوب مدیریت کنند‪ .‬منتها می شود که این را به بهترین‬ ‫شکل اداره و مدیریت کرد و بهترین نتایج را گرفت‪.‬‬ ‫سازمان صداوسیما با استناد به بخشنامه رئیس قوه قضاییه که هرگونه فعالیت در زمینه‬ ‫«صوتوتصویرفراگیر»راصرف ًادرصورتاخذمجوزازصداوسیمامجازمی داند‪،‬معتقدند‬ ‫که شبکه نمایش خانگی باید به عنوان زیرمجموعه سازمان تعریف شده و مجوز تولیدات‬ ‫خود از این رسانه دریافت کند‪ .‬اما باتوجه به تعریفی که از رسانه های فراگیر وجود دارد‪،‬‬ ‫وی او دی هارسانهفراگیربهشمارنمی ایند‪.‬بهعنواننمایندهمجلسکهنهادقانون گذاری‬ ‫است‪ ،‬ادعای صداوسیما را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫برای این موضوع باید به قانون رجوع کنیم و ببینیم که قانون چه می گوید‪ .‬باید از هرچه که قانون می گوید‬ ‫تمکین کنیم تا مر قانون اجرا شود‪ .‬متاسفانه شبکه نمایش خانگی به ابتذال کشیده شده و خیلی بهتر است‬ ‫که توسط صداوسیما‪ ،‬وزارت فرهنگ یا هر متولی که بتواند ان را خوب اداره کند اداره شود تا به این ترتیب‬ ‫از ابتذال و نشر ابتذال در جامعه اسالمی جلوگیری و این وضعیت جمع شود‪ .‬بنده موافق ان چیزی که فعال‬ ‫در شبکه نمایش خانگی در حال رخ دادن است‪ ،‬نیستم‪.‬‬ ‫اول انکه مجوز نمایش خانگی را ارشــاد صادر می کند‪ ،‬درثانی بسیاری از کارشناسان‬ ‫صحبت هایشمادربارهشبکهنمایشخانگیراقبولندارندومعتقدندکهسوءتفاهم هایی‬ ‫رخ داده و وضعیت به این شدیدی که گفته می شود نیست‪ .‬برای روشن شدن موضوع‬ ‫می توانید چند نمونه از نمودهای ابتذال که در تولیدات شبکه نمایش خانگی در حال رخ‬ ‫دادن است را نام ببرید؟‬ ‫در حال حاضر تمرکز و حضور ذهن ندارم ولی نمونه ها از این مسئله فراوان است‪ .‬خودتان می توانید پیگیری‬ ‫کنید و این نمونه ها را دربیاورید‪ .‬اصال ســوءتفاهمی نیست و شبکه نمایش خانگی کنونی قطعا در حال‬ ‫کشاندن جامعه به سمت ابتذال است که باید جلوی ان گرفته شود‪.‬‬ ‫با ساختارمند کردن اخذ مجوز برای تولیدات وی او دی می توان جلوی نمودهای ابتذال که‬ ‫شما از ان نام بردید را گرفت و دیگر نیازی نیست محل صدور مجوز را از ارشاد به سازمان‬ ‫تغییرداد چه اینکه همین نهاد به سینما و تئاتر و موسیقی هم مجوز می دهد‪ ،‬از همین رو‬ ‫این ساختارمندی در وزارت ارشاد با سرعت بیشتری می تواند رخ دهد‪ .‬اصرار صداوسیما‬ ‫برای اینکه شبکه نمایش خانگی زیر مجموعه خود کند از کجا ناشی می شود؟‬ ‫اگر وزارت فرهنگ «‪ « ....‬می توانست که جلوی ابتذال را بگیرد تا به حال گرفته بود‪ .‬باتوجه به اینکه مجوز‬ ‫این تولیدات از وزارت فرهنگ صادر می شده و باتوجه به ان ابتذالی که در شبکه نمایش خانگی در حال رخ‬ ‫دادن است‪ ،‬بنابراین وزارت فرهنگ نتوانسته کاری در جهت مقابله با این موضوع انجام دهد و خیلی بیش از‬ ‫اندازه ضعیف و شاید هم هدفمند این کار را انجام داده است‪ .‬بنابراین به نظر بنده وزارت فرهنگ توانایی این‬ ‫موضوع را ندارد و بهتر است که این مهم تحویل صداوسیما شود‪.‬‬ ‫باتوجه به صحبت هایی که درباره کاهش مخاطبان صداوســیما مطرح است‪ ،‬ایا این‬ ‫انحصارگرایی مطلق سبب گرایش بیشتر به دیدن شبکه های فارسی زبان خارج از کشور‬ ‫نمی شود؟‬ ‫مجموعه این موارد با استفاده از کارشناسان خبره باید اداره و برنامه ریزی شود‪ .‬ما نمی توانیم با زور کاری کنیم‬ ‫که کسی شبکه های ماهواره ای را نبیند و شبکه های داخلی را دنبال کند‪ .‬به هر حال باید برنامه های ما جذاب‬ ‫باشد و بتواند مخاطبین را به سمت خودش جذب کند‪ .‬وگرنه ما به خاطر اینکه مردم شبکه های ماهواره ای‬ ‫را تماشا نکنند‪ ،‬نمی توانیم سریال هایی تولید کنیم که بدتر از تولیدات ماهواره ای باشد‪ .‬اخر این چه کاری‬ ‫است؟ یعنی به جای اینکه ما در مقابل حریف بایستیم و همچون بازی فوتبال دفاع یا حمله کنیم‪ ،‬بگوییم که‬ ‫به هر حال ما در مقابل تیم قدری هستیم و به خودمان گل به خودی بزنیم‪ .‬یا اینکه اصال وارد زمین نشویم‬ ‫و از ابتدا بگوییم که شکست را پذیرا هستیم‪ .‬بنابراین اگر هم چنین اقداماتی منتج به این شود که مردم به‬ ‫سمت ماهواره ها روند‪ ،‬ما باید کار خودمان را انجام دهیم‪ .‬نه اینکه از ترس اینکه مردم به سمت ماهواره ها‬ ‫بروندکارینکنیم‪.‬بنابرایناینکهبرایجذبمخاطبماهمفیلم هایمبتذلیبسازیمکهشوخی هایجنسی‬ ‫و محتواهای زننده در انها عادی باشد‪ ،‬درست نیست‪.‬‬ ‫در طول فعالیت ‪ ۴۰‬ساله تلویزیون چهره های مختلفی در این رسانه مطرح و تبدیل به‬ ‫سرمایهاجتماعیتلویزیونشدندامانحوهبرخوردتلویزیونبااینافراددرسال هایاخیر‬ ‫به نحوی بوده که سبب جدایی انها از رسانه ملی شده است‪ .‬عادل فردوسی پور‪ ،‬مزدک‬ ‫میرزایی و حیاتی از جمله همین افراد به شمار می ایند‪ .‬برخورد تلویزیون با سرمایه های‬ ‫اجتماعی خود را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫به هر حال در هر سازمان‪ ،‬ارگان و وزارتخانه یک نهاد تعریف شده که کار بازرسی برعهده ان است و جلوی‬ ‫تخلفات را می گیرد‪ .‬بنابراین برای هر تخلفی یک عکس العمل و عقوبتی در نظر گرفتند‪ .‬حال شما در هر‬ ‫سازمان‪ ،‬جایگاه یا حتی چهره ملی باشید‪ ،‬نمی شود که تخلف و کار ناشایست کنید‪ .‬این ها شدنی نیست‪.‬‬ ‫قانون برای همه است‪ .‬هرکسی هرجا باشد‪ ،‬قانون برای ان اجرا می شود‪ .‬قرار نیست من بیایم و از بستر‬ ‫صداوسیما استفاده کنم و برند شوم و بعد هرچه خواستم بگویم و انجام دهم‪ .‬شخصا نمی دانم که این عزیزان‬ ‫چه تخلفی کرده اند که محرومیت نصیب حالشان شده است‪ .‬منتها ان کسانی که محروم کردند‪ ،‬حتما دلیل‬ ‫و مدرک کافی داشته اند‪ .‬مثال اقای فردوسی پور در برنامه ورزشی صحبت سیاسی و اقتصادی می کرد‪ .‬خب‬ ‫برنامه ایشان ورزشی است و نباید این حرف ها را می زد‪ .‬اقای فردوسی پور برند بوده و محبوب است و برنامه‬ ‫بسیار جذاب و پربیننده ای داشت ولی نمی شود که چون ما برندیم و محبوبیم هر حرفی را هرجا بزنیم‪ .‬هر‬ ‫حرف جا و مناسبتی دارد‪ .‬نمی شود من برنامه ورزشی تولید کنم ولی حرف سیاسی بزنم‪ .‬حتما کسانی که‬ ‫سایر عزیزان را هم محروم کرده اند‪ ،‬دلیل و مدرک کافی برای این کار داشتند‪ .‬وقتی مزدک میرزایی و مزدک‬ ‫میرزایی ها از بستر این کشور استفاده می کنند و برای خود شخصیتی می شوند‪ ،‬ولی بعد به شهرهای فرنگی‬ ‫می روند‪ ،‬وقتی به ذات انسان و وطن دوستی و تقوای افراد مربوط می شود‪ ،‬کسی که وطن دوست بوده‪ ،‬معرفت‬ ‫و تقوا دارد به کشور‪ ،‬هموطنان و مردمش پشت نمی کند‪.‬‬ ‫ایاخانوادهنمی تواندازچنیناتفاقاتیجلوگیریکند؟‬ ‫هر عملی عکس العملی دارد‪ .‬حتما این اقایان تخلفی داشته اند که ممنوع التصویر شان کرده اند‪ .‬من دلیل‬ ‫قطعی این موضوع را نمی دانم ولی به هر حال موضوعی مطرح بوده است‪ .‬قرار نیست کسی که از بستر‬ ‫جمهوری اسالمی استفاده کرده و برنده شده‪ ،‬هرکاری که می خواهد را انجام دهد‪ .‬این درست نیست‪ .‬قطعا‬ ‫ان کسانی که محروم و ممنوع اش کرده اند دالیل مستندی دارند‪ .‬چون من می دانم که بدون سند و مدرک‬ ‫کاری نمی کنند‪ .‬من همه این افراد را به تقوای الهی دعوت می کنم‪.‬‬ ‫ایا به عنوان نماینده مجلس در برنامه کاری شما هست که از مسئوالن سوال کنید؟‬ ‫اگر جز وظایف نمایندگی باشد بله‪ .‬اگر نباشد‪ ،‬دخالتی نمی کنم‪.‬‬ ‫بی تدبیری وحشتناک تر از کرونا‬ ‫تئاتر را برای همیشه تعطیل کنید!‬ ‫ایمان افشاریان کارگردان و بازیگر تئاتر طی یادداشتی به نحوه‬ ‫مدیریت و حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشــی از تئاتر انتقاد کرد‪« .‬یا لطیف؛ لطفاً تئاتر را‬ ‫با این شــرایط برای همیشه تعطیل کنید‪ .‬مدیر محترم مرکز‬ ‫هنرهای نمایشی و وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسالمی؛ من‬ ‫به عنوان عضوی از خانواده بزرگ تئاتر از شما خواهش می کنم‬ ‫که تئاتر را برای همیشه تعطیل کنید‪ .‬اشتباه برداشت نکنید‪،‬‬ ‫خواهش من به خاطر بیماری وحشتناک کرونا نیست‪ ،‬خواهش‬ ‫من بر این اســاس است که با برنامه ریزی و تدبیر شما عزیزان‬ ‫دیگر حتی نمی شود با عشق هم تئاتر کار کرد‪ .‬برای انکه این‬ ‫مساله برایتان روشن شود مثالی را برایتان بازگو می کنم‪ :‬فرض‬ ‫کنید که بنده به عنوان کارگردان قصد تولید نمایشی را دارم و‬ ‫قرار است این نمایش بعد از سه ماه تمرین در یک سالن ‪۲۰۰‬‬ ‫نفره اجرا شود‪ .‬اگر میانگین حضور تماشاچی را (بدون در نظر‬ ‫گرفتن کرونا) ‪ ۸۰‬درصد ســالن حساب کنیم و حداقل بلیت‬ ‫را ‪ ۵۰‬هزار تومان در نظر بگیریم و پنج درصد ســایت فروش‬ ‫بلیت به عالوه ‪ ۹‬درصد ارزش افزوده که شما از بچه های تئاتر‬ ‫دریافت می کنید و اگر حداقل اجرایی ‪ ۲‬میلیون تومان اجاره‬ ‫سالن باشد و به طور میانگین پنج بازیگر از اهالی تئاتر (بدون‬ ‫بازیگر چهره) در این نمایش بازی کنند‪ ،‬با احتساب اجاره پالتو‬ ‫برای ســه ماه و خرج دکور و لباس و چاپ پوستر و بروشور و‬ ‫هزینه گریم و پذیرایی (چای و ارزان ترین بیسکوییت) و با در‬ ‫نظر گرفتن دســتمزد طراحان و عوامل و بازیگران نسبت به‬ ‫فروش و درامد چیــزی حدود ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان ضرر مالی‬ ‫می شود ان هم روی کاغذ و بدون احتساب اتفاقات غیرمترقبه‬ ‫که روزانه شــاهد ان هســتیم‪ .‬این چه حمایتی اســت برای‬ ‫عالقه مندان و عاشــقان تئاتر که باید دربه در اسپانسر باشیم‬ ‫چــون چرخ تئاتر نمی چرخد و دخــل و خرجمان با هم جور‬ ‫نیست‪ .‬که البته جستجوی اسپانســر بدون بازیگر چهره کار‬ ‫بیهوده ای است‪ .‬به همین خاطر پیشنهاد می کنم که ک ً‬ ‫ال تئاتر‬ ‫را تعطیــل کنید حاال که هیچ برنامه ای برای درســت برگزار‬ ‫شدن ان ندارید حداقل خیالمان راحت است که تئاتر نداریم‪.‬‬ ‫یا اگر راهی را برای بچه های تئاتر پیشنهاد دارید بفرمایید تا به‬ ‫ان عمل کنیم‪ .‬هرچند که مطمئن هستم شما هم این بحران‬ ‫را می دانیــد ولی کارهای مهمتری داریــد که به ان بپردازید‬ ‫چون فعالیت اصحاب فرهنگ بیشتر برای دیگران جنبه تفریح‬ ‫و فوق برنامه دارد‪ ،‬پس ک ً‬ ‫ال می شود دور ان را خط قرمز کشید‪.‬‬ ‫امیرعلیدانایی‪:‬‬ ‫فیلمنامهضعیفمشکلاصلینمایشخانگیاست‬ ‫امیرعلی دانایی درباره انتخاب نقشی شیطانی‪ ،‬مافیای دنیای بازیگران و سهم خیر و شر در‬ ‫زندگی امروز ما به گفت وگو پرداخت‪ .‬ساخت سریال هایی با مضامین دینی یکی از تم هایی‬ ‫است که کمتر به ان پرداخته می شود‪ .‬خصوص ًا اگر این اثار با گونه های ماورایی و ترسناک‬ ‫همراه باشد بیشتر مورد توجه قرار می گیرد‪ .‬نقش افرینی های خاص در این سریال ها نیز از ان‬ ‫دسته مسائل جالبی است که می توان به عنوان یک سوژه در نظر گرفت‪ .‬بازی در نقش هایی‬ ‫مانند فرشته‪ ،‬شــیطان‪ ،‬غیب گو‪ُ ،‬م َعبِر خواب و‪ . ...‬سریال «خواب زده» در ژانر ترسناک و با‬ ‫رگه هایی از فضای ماورایی و البته تمی مانند سرنوشت‪ ،‬خیر و شر و عاقبت انسان است که‬ ‫در لحظاتی هشدارها و دستورات دینی و اخالقی به مثابه چاشنی توجه مخاطب را به این‬ ‫د و در نهایت در کنار هم قرار گرفتن این عناصر به جالب‬ ‫مقوالت حساس و مهم جلب می کن ‬ ‫شدن این سریال بیشتر کمک کرد‪ .‬بازی امیرعلی دانایی در چند نقش متفاوت در این سریال‬ ‫یکی از نقاط قوت این سریال است‪ .‬دانایی که با بازی در سریال کاله پهلوی به یک ستاره‬ ‫تبدیل و بعد از ان با بازی در فیلم هایی مانند بی وزنی‪ ،‬انزوا‪ ،‬اپاندیس و‪ ...‬قابلیت های دیگر‬ ‫او نمایان شد‪ .‬اما بازی دانایی در سریال ها و یا فیلم هایی که در چند قسمت باشند منجر به‬ ‫رخ نمایی بهتر و بیشتر حاالت و اســتعدادهای او در بازی می شود‪ .‬خواب زده از دانایی در‬ ‫‪ 5‬کاراکتر مختلف با گریم های متفاوت رونمایی کرده است‪ .‬البته برخی از این کاراکترها و‬ ‫گریم ها هنوز نمایش داده نشده است و ما بیشتر با شخصیت اصلی وی در این سریال یعنی‬ ‫«رها اعتضادی» روبروییم‪ .‬اصلی ترین ویژگی و نقطه امتیاز بازی وی در این اثر نقش شیطان‬ ‫صفتی و یا انسانی است که به تعبیر او در این مصاحبه «روحش را به شیطان فروخته است‪».‬‬ ‫چیزی که با فیلمبردای خاص این سریال و کارگردانی و موسیقی متن ستار اورکی باعث شده‬ ‫است تا سیمایی از یک انسانی که در مسیر شرارت قرار گرفته است گونه ترسناک این سریال‬ ‫را تکمیل کند و در حافظه هنری مخاطب سریالی ترسناک با موضوع سرنوشت نقش ببندد‪.‬‬ ‫در این باره با دانایی به گفت وگو پرداختیم‪ ،‬گفت وگویی که به علت شیوع ویروس کرونا به‬ ‫صورت تلفنی انجام شد‪.‬‬ ‫علتانتخابنقشکاراکترشیطانیومتفاوتتوسطشماچهبود؟ازاحساستانبرایبازی‬ ‫در نقش انسان شیطانی و ماورایی که به نوعی به تسخیر شیطان درامده است بگویید؟‬ ‫تجربه بازی در این سریال‪ ،‬تجربه جذابی برای من بود‪ .‬اولین بار که این پیشنهاد از طرف اقای مقدم به من‬ ‫شد ان را قبول کردم چون می دانستم که کاراکتر بسیار خاصی را قرار است بازی کنم که در کنار دیگر‬ ‫کاراکترهای خاصی که به ایفای نقش ان ها پرداختم جذابیت خاصی را برای من داشــت‪ .‬البته در میان‬ ‫مدیوم های مختلف هنری عالقه من بیشتر به کارهای سینمایی است اما فیلمنامه های خوبی که برای‬ ‫کارهای سریالی پیشنهاد می شود هم نمی شود رد کرد‪ .‬البته این اولین سریالی نبود که در بستر نمایش‬ ‫خانگی به من پیشنهاد شده بود اما تصمیم گرفتم اولین کارم در حوزه نمایش خانگی با همکاری تیم اقای‬ ‫مقدم باشد‪ .‬البته باید این نکته را هم اضافه کنم که بازی در چنین نقش هایی واقعاً خطرناک است زیرا در‬ ‫صورتی که بازی باورپذیر نباشد مخاطب ان را پس می زند و در نتیجه کار ضعیف از اب درمی اید‪ .‬نقش رها‬ ‫یک شاه نقش بود که با عالقه ان را قبول کردم‪ .‬همان طور که می دانید در این سریال با پنج گریم مختلف‬ ‫حضور دارم‪ .‬البته در ادامه مسیر سریال برای رها اتفاقات خاصی رخ خواهد داد که نمی توانم ان را بیان کنم‪.‬‬ ‫فقط به همین اکتفا می کنم که این اتفاقات فضای سریال را بسیار متفاوت خواهد کرد‪ .‬اینکه رها مرموز باقی‬ ‫می ماند و اینکه ایا عاشق می شود یا نه در کنار نیروهای خاص فرازمینی ای که دارد به کشش بیشتر این نقش‬ ‫برای من کمک کرد‪ .‬عالوه بر این تعامل خوب میان بازیگران سریال نیز به بهتر بازی کردن نقش ها کمک‬ ‫شایانی کرد‪ .‬حضور در سرما و گرما و در شرایط خاص فیزیکی ای که در این سریال فراهم شد نیز به سختی‬ ‫کار اضافه کرد اما تمام تالشم این بود که برای این کار بجنگم و زحمت بکشم‪ .‬این طور که از مخاطبینی که‬ ‫این سریال را دنبال می کنند بازخور می گیرم این نقش توانسته است انان را راضی کند‪ .‬درباره احساسی که‬ ‫در این نقش داشتم باید بگویم که بسیاری از کاراکترها پیچیدگی های خاصی دارند که پنهان کردن ان ها در‬ ‫هنگام بازی کار دشواری است‪ .‬نقش رها دقیقاً از این قبیل خصوصیات کم ندارد‪ .‬از سوی دیگر مخاطب با‬ ‫این نقش همراه می شود و به نوعی هم ذات پنداری می کند‪ .‬این همراهی مخاطب با نقش منفی خاصی که‬ ‫نیروی ماورایی دارد و به نوعی تسخیر شیطان شده است فوق العاده جذاب است‪ .‬در بخش هایی از سریال‪،‬‬ ‫دل مخاطب برای رها می سوزد و در بخش هایی نسبت به او حالت نفرت پیدا می کند‪ .‬چون رها خود شیطان‬ ‫نیست بلکه برای انتقام گرفتن‪ ،‬روح خود را مانند کاراکتر مفیستوفلس گوته به شیطان فروخته است و البته‬ ‫در انتقام گیری تردید دارد‪ .‬این شخصیت برخالف کاراکتر احمد با بازی اقای مهدی سلطانی است که فقط‬ ‫در مسیر شیطان قرار دارد‪.‬‬ ‫بازیگران زمانی که تصمیم به انتخاب یک نقش می گیرند به سراغ ما به ازای خارجی ان‬ ‫می روند تا با همراهی و گفت وگو با او بتوانند بهتر در نقش خود قرار بگیرند‪ .‬کاراکتری که‬ ‫شما انتخاب کردید یعنی یک انسان شیطانی یا به تعبیر خودتان کسی که روحش را به‬ ‫شیطان فروخته است ما به ازای خارجی ندارد؛ بنابراین برای الهام گیری از این شخصیت‬ ‫چهتمهیداتیداشتید؟‬ ‫من تا االن کاراکترهای متفاوتی را بازی کردم که عموماً شبیه هم نیستند و البته اصوالً سعی می کنم در‬ ‫نقش هایی که درباره انها نتوانستم ارتباط کافی برقرار کنم بازی نکنم‪ .‬انقدر باید درباره نقش بخوانم و به‬ ‫دفعات ان را بازی کنم که به خوردم برود و با ان زندگی کنم‪ .‬البته پذیرفتن ان به ســلیقه مخاطب نیز‬ ‫برمی گردد‪ .‬اما درباره مابه ازای خارجی که درباره ان پرسیدید‪ ،‬بیشتر نقش هایی که ان را بازی می کنم را‬ ‫بدون اینکه به سراغ کاراکتر واقعی و بیرونی ان بروم‪ ،‬ایفا می کنم‪ .‬در این نقش هم تالش کردم تا با استفاده‬ ‫از کلوزاپ هایی که از من گرفته می شــد یا با تغییر صدا و با بازی روی صورت‪ ،‬حس وهم برای مخاطب‬ ‫ایجاد کنم‪ .‬بازی در این کاراکتر نباید خیلی پرتحرک باشد‪ ،‬برخی از همکارانم در این قبیل نقش ها بسیار‬ ‫پرتحرک اند اما به نظر من برای بازی در نقش کاراکتری که در حال نقشه کشیدن برای رسیدن به اهدافش‬ ‫است بیشتر باید از یک وقار و اطمینان درونی در بازی بهره برد‪ .‬بنابراین دقتم بیشتر روی این بود که بازی را‬ ‫در نگاه و صورت بیاورم‪ .‬همان طور که در قسمت های مختلف دیدید گاهی بین حس های مختلف رها چند‬ ‫ثانیه بیشتر فاصله وجود نداشت به تعبیر دنیای بازیگری حد فاصله اش در حد یک ثانیه بود که اگر این القای‬ ‫حس به خوبی ایجاد نمی شد بازی خوبی از اب درنمی امد‪.‬‬ ‫اقای دانایی شما در دو کار سریالی بازی کردید هم در تلویزیون در سریال کاله پهلوی و‬ ‫هم در نمایش خانگی و سریال فعلی؛ بین این دو مدیوم رسانه ای و هنری چه تفاوتی از‬ ‫نظر بازی و کار قائلید‪ ،‬ایا در فرم و محتوا و نوع ارسال پیام نیز نظری درباره این دو گونه‬ ‫دارید؟‬ ‫واقعیت این است که تفاوتی میان این دو شیوه قائل نیستم‪ ،‬نمایش خانگی هم برای تلویزیون ساخته شده‬ ‫است و مردم همان را در قاب تلویزیون در منزل می بینند‪ .‬در خصوص محتوا هم نمایش خانگی دست‬ ‫تولید کننده ها است و انان اند که نسبت به محتوا تصمیم گیرنده اند‪ .‬البته در نمایش خانگی حساسیت‬ ‫کمتری وجود دارد‪ .‬به نظرم این سریال در بین سریال های دیگری که در نمایش خانگی پخش شده است‬ ‫نسبتاً جایگاه بهتری دارد‪ .‬البته متاسفم که توزیع و پخش این سریال انقدر بد بود که دیده نشد‪ .‬تبلیغات‬ ‫خواب زده نیز اص ً‬ ‫ال اثرگذار نبود‪ ،‬تمام این موانع باعث شدند تا این سریال به خوبی دیده نشود‪ .‬اما این را‬ ‫می گویم که اگر از بستر دیگری اکران شده بود و تبلیغات الزم را داشت دچار این مشکل نمی شد‪ .‬بسیاری‬ ‫از سریال های نمایش خانگی از نظر بازی‪ ،‬فرم‪ ،‬فیلمنامه و کارگردانی فاقد جذابیت الزم اند‪ .‬بسیاری از‬ ‫ان ها به تعبیر برخی از روزنامه نگاران و برخی از بازیگرانی که در انها بازی کرده اند‪ ،‬بهشان اب بسته شده‬ ‫است و این نشان دهنده ضعف جدی در فیلمنام ه است‪ .‬اتفاقاً از طرف برخی از انها پیشنهاد بازی داشتم‬ ‫که به دلیل عدم کشش و قدرت الزم فیلمنامه ان را قبول نکردم‪ .‬برخی از کارها هست که شاید چندین‬ ‫برابر بیشتر دیده شود اما حرفی برای گفتن ندارد‪ .‬کار من در تلویزیون چند دلیل داشت اول اینکه واقعاً‬ ‫سریال کاله پهلوی با مدیوم سینمایی در حال تولید بود‪ .‬این سریال اخرین سریالی بود که با دوربین‬ ‫‪ 35‬میلی متری فیلمبرداری شد و این اتفاق مهمی بود که منجر به خلق فرم خاصی در این سریال شد‪.‬‬ ‫اما امروز دیگر تلویزیون ان میزان مخاطب قبل را ندارد و باید با کارگردانان بزرگی که در این رسانه مهم‬ ‫به فیلمسازی پرداخته اند همکاری بیشتری کند‪ .‬تلویزیون معیار بزرگی است برای تاثیر روی مخاطب و‬ ‫نباید اجازه بدهد که انها را از دست بدهد‪.‬‬ ‫امروز احســاس می شود برخی از تهیه کنندگان به ســراغ بازیگرانی می روند که یا‬ ‫سفارشی اند و یا پول می دهند که جلوی دوربین قرار بگیرند‪ .‬ایا با جریان باندبازی در‬ ‫صنعتفیلموسریالموافقید؟‬ ‫به نظرم به جواب من نیازی نیست و اگر همین سوال را بگوییم هم کافی است‪.‬متاسفانه هر روز فضای‬ ‫باندبازی بیشتر می شود‪ .‬حتی زمانی که من نامزد دریافت جایزه اسیا پاسیفیک شدم اطالعی به من ندادند‬ ‫و زمانی هم که این جایزه به ایران امد باز باخبرم نکردند‪ .‬این قبیل رویه ها متاسفانه در سینمای ایران وجود‬ ‫دارد و چندان خبری از شایسته ساالری نیست‪ .‬اما در هر حال به شخصه احساسم این است که خدا هوای‬ ‫من را دارد‪ .‬همین که توانستم در کارهای خوبی بازی بکنم و حتی جوایزی هم بگیرم خدا را شکر می کنم‪.‬‬ ‫چقدر برای ایفای نقشتان در کاراکتر رها مطالعه داشتید؟ مثال ایاتی از قران و تاریخ‬ ‫ادیان شــاهد حضور نقش شیطان به صورت ملموس و عینی است که با ادم ها ارتباط‬ ‫برقرارمی کند؟‬ ‫بله در این زمینه مطالعه داشتم و از منابع هم بهره مند شدم‪ .‬ضمن اینکه عموماً فیلمنامه ها را به توصیه‬ ‫بازیگران بزرگ چندین بار می خوانم تا تاثیر کاملی را روی مخاطب بگذارد‪ .‬البته برخی از بازیگران بدون اینکه‬ ‫فیلمنامه را بخوانند برای بازی اماده می شوند که همین کار منجر به مشاهده ضعف های جدی بازی انان‬ ‫هنگام تماشای فیلم یا سریال می شود‪ .‬عالوه بر این روانشناسی کردن کاراکترها برای ارتباط بهتر با مخاطب‬ ‫یکی دیگر از نکات مهمی است که در نظر دارم‪ .‬در این سریال هم این موضوع را در نظر داشتم و البته اقای‬ ‫مقدم هم با توجه به اینکه اطالعات خوبی در حوزه دینی داشتند و حتی کار دیگری که ایشان در سال های‬ ‫قبل تحت عنوان «اغما» ساخته بودند با فضای شیطان و خیر و شر مرتبط بود‪ ،‬به غنای فضای این سریال‬ ‫کمک کرد‪ .‬به این نکته نیز اشاره می کنم که در دورانی زندگی می کنیم که دوران دو بینی است و شکاف‬ ‫عمیقی بین معنویت و دنیای مادی وجود دارد و انسان ها صرف نظر اینکه در چه تاریخ و مکانی زندگی‬ ‫می کنند سفر انها مشابه هم است‪ ،‬در این زندگی سهم شیطان بسیار پررنگ است و نباید نادیده گرفته شود‬ ‫همان طور که در سریال دیده شد که هرکدام از کاراکترها و شخصیت ها می توانند در شرایطی قرار بگیرند که‬ ‫به شیطان متمایل بشوند‪ .‬به نظرم در این مباحث به بدبینی فلسفی دچاریم؛ راجع به اسطوره ها و معجزات‪،‬‬ ‫انسان ها به دو دسته تقسیم شده اند‪ :‬یا در انتهای خیرند و تقدس یا در انتهای شر‪ .‬وقتی پای عقل به میان‬ ‫می اید بسیاری از سواالت ما بدون پاسخ می ماند‪.‬‬ ‫به نظر شما ساخت اثاری که محتوای اخالقی و هشــدار دهنده درباره اشتباهات و‬ ‫خطرهای زندگی دارد‪ ،‬تا چه حد در مباحث خانوادگی و تربتی و اجتماعی می تواند موثر‬ ‫باشد و جوانان را از وجود خطراتی که در الیه های زیرین جامعه هست مطلع کند؟‬ ‫به نظرم خیلی‪ ،‬دلیلش این است که تقابل خیر و شر به عنوان جریان موجود در دنیای اطراف ما در این‬ ‫سریال تم اصلی است‪ .‬زمانی که شیطان در گوش کاراکترها «می خواند» و انها را وسوسه می کند در حقیقت‬ ‫نمود شر و پلیدی دیده می شود و همین عینیت و ملموس کردن بدی در ایجاد حس هشدار در مخاطب‬ ‫اثرگذار است‪ .‬تماشای تقابل خیر و شر و خوی فرشتگی و شیطانی میان دو کاراکتر مشخصاً در تشویق‬ ‫به خوبی ها و ارعاب و فاصله از بدی ها موثر است‪ .‬این تضاد باعث می شود که مخاطب به فکر فرو برود و با‬ ‫هم ذات پنداری کردن با انچه می بیند نسبت به خطراتی که در جامعه و زندگی احتماالً با ان مواجه خواهد‬ ‫شد اگاهی و تربیت الزم را از طریق هنر پیدا کند‪ .‬این سریال از نظر محتوا و انتقال پیام نسبت به دیگر‬ ‫سریال های شبکه نمایش خانگی جلوتر است‪ ،‬زیرا محتوای سریال در تاروپود و الیه های فیلمنامه منظم درج‬ ‫شده است‪ .‬ایا سریال های دیگر اص ً‬ ‫ال پیامی دارند یا خیر؟ تمام اینها بر می گردد به فیلمنامه و اینکه نویسنده‬ ‫تا چه حد نسبت به این مسائل واقف بوده است‪.‬‬ ‫با توجه به اهمیتی که به فیلمنامه می دهید‪ ،‬ایا تجربه اتود زدن به فیلمنامه را داشتید؟‬ ‫واکنش کارگردان نسبت به این موضوع چه بوده است؟‬ ‫پیشنهاد داده ام اما اهل دخالت نیستم‪ .‬بعضی از فیلمسازان نیز این پیشنهادها را پذیرفته اند البته به نظرم‬ ‫کارگردان های بزرگ این دســت پیشنهادات را می پذیرند و این شانس را داشتم که با این بزرگواران کار‬ ‫کنم و انان این نظرات را بپذیرند‪.‬در این پروژه نیز‪ ،‬کارگردان به طور مستمر در دورهمی هایی که در دفتر‬ ‫می گذاشــتند‪ ،‬نظرات بازیگران را به طور کامل در فیلمنامه در نظر می گرفتند‪ .‬در این جلســات با اقای‬ ‫شجاع نوری‪ ،‬خانم مستوفی‪ ،‬اقای سلطانی و دیگر همکاران همفکری و تعامل داشتیم که به ساخت بهتر این‬ ‫سریال کمک کرد‪.‬‬ ‫در پایان اگر نکته ای دارید خوشحال می شویم بشنویم؟‬ ‫فقط بار دیگر افسوس می خورم که چرا این سریال در پخش نتوانست به خوبی دیده شود و در حق ان واقعاً‬ ‫اجحاف شد‪ .‬این انتظار را نداشتیم و اقای مقدم هم تا انجا که اطالع دارم بسیار ناراحت اند‪ .‬غصه دیگری که‬ ‫خوردم فوت مادرم بعد از ساخت سریال و قبل از نمایش ان بود‪ .‬همان طور که پدرم را بعد از ساخت سریال‬ ‫کاله پهلوی از دست دادم مادر عزیزم هم در این هنگام فوت کرد و از اطرافیانم تنها خواهرم ماند که شاهد‬ ‫کاری که در ان بازی کرده ام باشد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبــــــــــــه ‪ 24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1268‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫سیدجالل طباطبایی بازیگر‬ ‫«شب های برره» درگذشت‬ ‫یکی از بازیگران مجموعه «شــب های برره» درگذشــت‪.‬‬ ‫سیدجالل طباطبایی‪ ،‬بازیگر مجموعه های طنز تلویزیونی‬ ‫مانند «شــب های برره»‪ ،‬بر اثر ســکته قلبی درگذشت‪ .‬از‬ ‫مهم ترین اثار سیدجالل طباطبایی می توان به بازیگری در‬ ‫سریال «شب های برره»‪ ،‬سریال «خانه به دوش» و سریال‬ ‫«ترش و شیرین» اشاره کرد‪.‬‬ ‫این بازیگر در ســال ‪ ۱۳۸۴‬دوره پرتالشــی را در عرصه‬ ‫ســینما و تلویزیون گذرانــد و در اثار مهمی بازی کرد‪ .‬او‬ ‫در این سال با بازی در ‪ ۲‬سریال مهم تلویزیون خود را به‬ ‫مردم معرفی کرد‪.‬‬ ‫اثــار مهم ســیدجالل طباطبایی در این ســال‪ ،‬بازیگری‬ ‫در سریال «شــب های برره» به کارگردانی مهران مدیری‬ ‫و ســریال «متهم گریخت» بــه کارگردانی رضا عطاران و‬ ‫محمود رضایی بود‪.‬‬ ‫سیدجالل طباطبایی عالو ه بر ســریال «شب های برره»‪،‬‬ ‫سال ‪ ۱۳۸۳‬در سریال «خانه به دوش» نیز بازی کرد بود‪.‬‬ ‫او ایــن بار با رضا عطاران یعنی کارگردان ســریال «خانه‬ ‫به دوش» و بازیگرانی چون حمید لوالیی‪ ،‬مریم امیرجاللی‪،‬‬ ‫علی صادقی و رضا عطاران همکاری کرد‪.‬‬ ‫پخش مینی سریال «بینوایان»‬ ‫از شبکه چهار‬ ‫علی همت مومیوند‪ ،‬ســعید مظفری‪ ،‬اکبر منانی‪ ،‬بهروز‬ ‫علی محمدی‪ ،‬ناهید امیریان و شــراره حضرتی از جمله‬ ‫دوبلورهایی هستند که صداپیشگی کاراکترهای سریال را‬ ‫به عهده داشته اند‪.‬‬ ‫مینی سریال شــش قسمتی «بینوایان» برای اولین بار از‬ ‫‪ ۲۴‬تیر روی انتن شبکه چهار سیما می رود‪« .‬بینوایان»‬ ‫به کارگردانی تام شانکلند محصول ‪ ۲۰۱۸‬انگلستان است‬ ‫و بر اساس رمانی فرانسوی به همین نام اثر ویکتور هوگو‬ ‫نویسنده فرانسوی ساخته شده است‪.‬‬ ‫«بینوایان» زندگی مردی به نام ژان والژان که به دســت‬ ‫مفتش های ژاورت دستگیر می شود را نشان می دهد‪ .‬این‬ ‫رمان بیانگر تیره روزی و تنگ دســتی طبقه فقیر جامعه‬ ‫در فرانسه ناارام پس از ناپلئون است‪.‬‬ ‫از این رمان اثار ســینمایی و تلویزیونی بسیاری تاکنون‬ ‫ارائه شــده که تام شانکلند در ســال ‪ ۲۰۱۸‬یک نسخه‬ ‫جدیــد از ان را به صورت یــک مجموعه تلویزیونی ارائه‬ ‫داده است‪.‬‬ ‫در این ســریال دومینیک وســت‪ ،‬دیوید اویلوو‪ ،‬عدیل‬ ‫اختر‪ ،‬لی لی کالینز و الی بمبر به هنرمندی پرداخته اند‪.‬‬ ‫مینی سریال شش قسمتی «بینوایان» به مدیریت دوبالژ‬ ‫افشــین زی نوری‪ ،‬ترجمه وحید جانفرسا و صدابرداری‬ ‫اکبر صالحی برای پخش از تلویزیون اماده شــده است‪.‬‬ ‫علی همت مومیوند‪ ،‬ســعید مظفری‪ ،‬اکبر منانی‪ ،‬بهروز‬ ‫علی محمدی‪ ،‬ناهید امیریان و شــراره حضرتی از جمله‬ ‫دوبلورهایی هستند که صداپیشگی کاراکترهای سریال را‬ ‫به عهده داشته اند‪.‬‬ ‫«بینوایان» به کوشــش واحد تامین برنامه شبکه چهار‬ ‫سیما‪ ،‬از سه شنبه ‪ ۲۴‬تیر ساعت‪ ۱۲‬بامداد از شبکه چهار‬ ‫ت ‪ ۱۸‬روز بعد بازپخش می شود‪.‬‬ ‫سیما پخش و ساع ‬ ‫‪4‬‬ ‫محمد سجادیان‪ ،‬دبیر دومین جشنواره انالین فیلم کوتاه پاک کن در گفتگو با هنرمند‪:‬‬ ‫می خواهیم یکی از بهترین جشنواره های انالین‬ ‫فیلم کوتاه دنیا شویم‬ ‫سه شنبــــــــــــه ‪ 24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1268‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫انتخابات هیات مدیره‬ ‫«خانه سینما» یک ماه دیگر‬ ‫برگزار می شود‬ ‫با وجود تصویب نشــدن اساســنامه جدید «خانه سینما»‬ ‫در مجمع عمومی‪ ،‬انتخابات پانزدهمین دوره هیات مدیره‬ ‫ایــن نهاد صنفی یک ماه دیگر برگزار می شــود‪ .‬انتخابات‬ ‫پانزدهمین دوره هیات مدیره خانه سینما روز دوشنبه ‪۲۰‬‬ ‫مردادماه سال جاری برگزار می شود‪.‬‬ ‫پیــش از این قرار بــود که این انتخابــات بعد از تصویب‬ ‫اساســنامه جدید برگزار شود‪ .‬این اساســنامه در مجمع‬ ‫عمومی خانه سینما که چندی پیش برگزار شد به تصویب‬ ‫نرســید و با تشــکیل یک هیئت بررســی‪ ،‬این اساسنامه‬ ‫دوباره مورد بررســی قرار گرفت‪ .‬انچه که مشخص است‪،‬‬ ‫انتخابــات پانزدهمین دوره هیات مدیره خانه ســینما با‬ ‫همان اساسنامه قبلی برگزار می شود‪ .‬با توجه به اساسنامه‬ ‫قبلی خانه سینما‪ ،‬همه صنوف سینمایی بدون نیاز به کد‬ ‫شناســه ملی می توانند در انتخابات خانه ســینما شرکت‬ ‫کننــد‪ .‬حال باید دید که ‪ ۱۷‬صنفی که کد شناســه ملی‬ ‫دارنــد‪ ،‬از چه مزیتی در ایــن دوره از انتخابات برخوردار‬ ‫خواهند بود‪.‬‬ ‫حسین شهابی کارگردان و تهیه کننده سینما‬ ‫بازگشایی سالن های سینما‬ ‫به نفع جامعه نیست‬ ‫کارگــردان فیلم هــای «بی صدا» و «ازاد به قید شــرط»‬ ‫اعتقاد دارد دولتمردان در باز کردن ســالن های ســینما‬ ‫شــتاب کردند‪ .‬حســین شــهابی کارگردان و تهیه کننده‬ ‫سینما که پیش از این خبر از ساخت فیلم «رودررو» داده‬ ‫بود‪ ،‬گفت‪ :‬از انجایی که اوضاع به دلیل شیوع کرونا بسیار‬ ‫نابسامان است و مجدد با افزایش مبتالیان به کرونا مواجه‬ ‫شده ایم‪ ،‬فع ً‬ ‫ال کار را متوقف کرده و دست نگه داشته ایم تا‬ ‫اوضاع کمی بهتر شــود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬کار ما بسیار شلوغ و‬ ‫پرجمعیت است و حتی در مراحل پیش تولید نیز به دلیل‬ ‫این که باید دورخوانی و تمرین داشــته باشیم‪ ،‬تعداد افراد‬ ‫باالســت و از همین رو کار را متوقــف کردیم‪ .‬کارگردان‬ ‫فیلم های «بی صدا» و «ازاد به قید شرط» در پاسخ به این‬ ‫ســوال که بازگشایی سالن های سینما تا چه اندازه به نفع‬ ‫سینماگران بوده اســت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به نظرم دولتمردان‬ ‫در باز کردن ســالن ها شتاب کردند‪ ،‬گرچه فکر می کردند‬ ‫چاره ای نیســت و از سوی دیگر تحت فشار بودند‪ ،‬اما باید‬ ‫صبر می کردند تا وضعیت بهتر شود‪ .‬فکر می کنم وقتی هر‬ ‫روز تعداد مبتالیان بیشتر می شود و خود مردم هم خیلی‬ ‫نکات بهداشتی را رعایت نمی کنند‪ ،‬این بازگشایی سالن ها‬ ‫به نفع جامعه نیست‪ .‬در کشــورهای دیگر اگر سالن های‬ ‫ســینما بازگشایی شدند از ســوی دیگر بسیار سنجیده و‬ ‫کنترل شده بوده است‪ ،‬اما ما نظارت و کنترلی در سالن ها‬ ‫نداریم‪ .‬شهابی افزود‪ :‬قطعاً این بازگشایی به نفع صاحبان‬ ‫اثار نیز نبوده است‪ .‬ضمن این که هر کسی ممکن است به‬ ‫دالیل شخصی خود تصمیم به اکران بگیرد‪ ،‬اما من شخصاً‬ ‫اگر در چنین شرایطی قرار بگیرم این کار را انجام نخواهم‬ ‫داد‪ .‬بسیاری از دوســتان که اقدام به چنین کاری کردند‬ ‫از این رو بود که فکر می کردند اوضاع تحت کنترل اســت‬ ‫و شــرایط بهتر خواهد شد که این گونه نشد‪ .‬او در خاتمه‬ ‫اظهار کرد‪ :‬این اسیبی است که وارد شده و دولت و مردم‬ ‫هم مقصر نیستند‪ .‬کمبود امکانات موجب می شود که این‬ ‫اتفاقات رخ دهد‪ ،‬چون این کمبود امکانات موجب می شود‬ ‫تا مردم برای تامین معاش بیرون بیایند و از ســوی دیگر‬ ‫دولت نیز در راســتای حمایت ناتوان است‪ .‬ارزو می کنم‬ ‫زودتر واکســن این بیماری پیدا شود و یا فکر بهتری برای‬ ‫ان بکنند‪ ،‬چون اوضاع اقتصادی نابسامان است و بیشترین‬ ‫اسیب را جامعه فرهنگی و هنری می بیند‪.‬‬ ‫امیر محقق‬ ‫این روزها دومین دوره جشنواره انالین فیلم کوتاه پاک کن درحال برگزاری است و به دلیل نحوه‬ ‫برگزاری و استقبالی که فیلم سازان کوتاه از ان کرده اند‪ ،‬توج ه زیادی را جلب کرده است‪ .‬با محمد‬ ‫مسینماییوکارگردانیفیلم هایکوتاه‪،‬‬ ‫سجادیاندبیراینجشنواره ‪،‬کهسابقهتهیهکنندگیفیل ‬ ‫و دبیری و مسئولیت های اجرایی در دیگر جشنواره های فیلم کوتاه را در کارنامه حرفه ای خود‬ ‫دارد ‪ ،‬به گفت وگو نشستیم تا مخاطبان سینمای کوتاه را بیشتر با این جشنواره اشنا کنیم‪.‬‬ ‫ ‬ ‫برای اغاز گفت وگو در مورد دومین دوره جشنواره انالین فیلم کوتاه پاک کن ‪ ،‬ابتدا بگویید‬ ‫ایده برگزاری یک جشنواره فیلم انالین با این مختصات از کجا امد و نیاز به برگزاری ان‬ ‫چگونه حس شد؟‬ ‫واقعیت این است که ایده برگزاری یک جشنواره انالین فیلم کوتاه ‪ ،‬زمانی که من در مدرسه ملی سینما‬ ‫مشغول به کار بودم ‪ ،‬به ذهنم امد‪ .‬در ان زمان ‪ ،‬سعی بر این بود که ما جشنواره های مختلف دنیا با ویژگی‬ ‫انالین را رصد کنیم و ببینیم چگونه ان را برگزار می کنند؛ تحقیقاتم را درباره انها شروع کردم و دیدم که‬ ‫فیلم ها را به صورت انالین نمایش می دهند و مردم را هم در داوری اثار دخیل می کنند‪ .‬به همین خاطر این‬ ‫نیاز حس شد؛ اما با توجه به محدودیت موضوع پهنای باند در کشور ما ‪ ،‬این اتفاق خیلی سخت قابل اجرا بود‬ ‫و این ایده در ذهنم باقی ماند تا سال ‪ 96‬که من جشنواره ای را با همکاری سایت تماشا برگزار کردم به نام‬ ‫جشنواره انالین فیلم کوتاه کالیستو ‪ ،‬که در ان بازخوردهای خوبی در حوزه های مختلف فیلم کوتاه گرفتیم‪.‬‬ ‫با توجه به جدیدبودن این جشــنواره در شکل برگزاری و نحوه اجرا ‪ ،‬با چه چالش هایی‬ ‫مواجه بودید و ایا این چالش ها ‪ ،‬بحث های حقوقی یا اساسنامه ای را هم شامل می شد؟‬ ‫قطعا همینطور است‪ .‬هر چیزی را که بخواهیم برای اولین بار در کشور به اجرا برسانیم ‪ ،‬یک سری بحث های‬ ‫حقوقی هم به دنبال ان می اید که باید شاکله اصلی ان نوشته شود و در اختیار ارگان های مربوطه قرار گیرد‬ ‫تا بتوان مجوزها و دستورالعمل ها را برای اینده تعیین کرد‪.‬‬ ‫اولین چالشی که با ان مواجه بودیم این بود که ما چطور می توانیم فیلم سازان را راضی کنیم که فیلم هایشان‬ ‫به صورت انالین پخش شود که خود مقوله ای دشوار بود‪ .‬به همین خاطر با توجه به این که هر فیلمی دوره‬ ‫ارســالش به جشنواره ها یک دوره چند ساله است ‪ ،‬ما سعی کردیم سال ساخت فیلم های جشنواره را ازاد‬ ‫بگذاریم و اجازه دهیم فیلم ها بدون محدودیت در سال ساخت‪ ،‬در جشنواره شرکت کنند‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬‬ ‫در جشنواره انالین پاک کن ‪ ،‬سال ساخت مهم نیست و مهم ایده ای است که برای فیلم ‪ ،‬با توجه به موضوع‬ ‫جشنواره درنظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫درباره پشــتیبانی مالی و اجرایی جشــنواره هم بگویید‪ .‬چه حمایت هایی از‬ ‫جشنواره تان شده است؟‬ ‫در اصل حقوق جشنوار ه پاک کن درحال حاضر متعلق به موسسه فرهنگی و هنری اندیشکده راهبری زیست‬ ‫و شیمی (ارزش) است‪ .‬خب هر جشنواره نیاز به اسپانسری دارد که در بحث های مالی و اجرایی حمایت‬ ‫کند‪ .‬از ان جایی که تامین کلیه امور مالی جشنواره پاک کن ‪ ،‬توسط اندیشکده راهبری زیست و شیمی انجام‬ ‫می شود ‪ ،‬دیگر نیازی به حضور اسپانسرهای دیگر نبود‪ .‬اصوال موضوع اسپانسرینگ چیزی است که شورای‬ ‫سیاست گذاریجشنواره هاپیگیرانمی شوند‪.‬‬ ‫ایا همراهی هــای فکری و روانی هم از طرف مســئولین حوزه های مختلف‪ ،‬از جمله‬ ‫تشکل هایفیلم کوتاهداشتید؟‬ ‫طبیعتا بله‪ .‬برای این که بتوانیم جشنواره را به نحو احسن اجرا کنیم ‪ ،‬جلسات متعددی با سیاست گذاران حوزه‬ ‫فیلم کوتاه و سینمای حرفه ای برگزار کردیم و از ان ها خواستیم به ما همفکری بدهند‪ .‬مثال در این مورد‬ ‫میزگرد تشکیل دادیم که چگونه می توانیم االن فیلم سازان حرفه ای را با کوچکترین تبلیغات‪ ،‬به جشنواره‬ ‫جذب کنیم‪ .‬یکی از این ارگان ها ‪ ،‬انجمن سینمای جوان بود و کنار ما قرار گرفت و در شناسایی جشنواره‬ ‫ما وارد عمل شد‪ .‬در دوران حیات مدرسه ملی سینما هم مدیران اجرایی ان ‪ ،‬ایده های خوبی به ما دادند‪.‬‬ ‫ولی می توانم بگویم بیشترین همراهی با ما ‪ ،‬از جانب خود فیلم سازان سینمای کوتاه بوده که با ما همفکری‬ ‫می کردند‪.‬‬ ‫برنامه ایبرایبین المللی کردنجشنوارههمدارید؟‬ ‫برنامه بلندمدتی برای این کار داریم و حتی وبسایت جشنواره هم با همین هدف نام گذاری شده‪ .‬هدف و‬ ‫سیاست ما بین المللی کردن جشنواره در دوره های بعدی است‪ .‬حتما در سال های اینده با برطرف شدن‬ ‫تحریم ها و مثبت تر شدن فضای بین المللی ‪ ،‬این امر هم محقق خواهد شد‪.‬‬ ‫این که فستیوالی انالین را فقط با شرکت فیلم های کوتاه ‪ ،‬و نه بلند ‪ ،‬راه اندازی کردید برای‬ ‫پایین اوردن ریسک کار بوده یا هدف دیگری را دنبال می کردید؟‬ ‫جشنواره فیلم پاک کن‪ ،‬جشنواره ای موضوعی در حوزه محیط زیست و امنیت زیستی است و شعار امسال ان‬ ‫نیز «پویش سالمت جامعه» نام گذاری شده‪ .‬خیلی مهم است که فیلمسازان کوتاه در مورد این موضوعات‬ ‫هم به فکر ساخت فیلم بیفتند‪ .‬بالطبع وقتی این نگرش برای فیلمسازان کوتاه به وجود بیاید ‪ ،‬بعدها در ادامه‬ ‫مسیر فیلمسازی و سینمای بلند هم ان را پی می گیرند‪ .‬به همین خاطر می توانم بگویم که بزرگ ترین دغدغه‬ ‫جشنواره ما‪ ،‬این بود که فیلمسازان کوتاه را با مقوله محیط زیست و امنیت زیستی بیشتر اشنا کنیم تا به مرور‪ ،‬‬ ‫این موضوع به ادبیات سینمای ما در فیلم بلند ‪ ،‬کوتاه‪ ،‬مستند‪ ،‬نیمه بلند و غیر ه وارد شود‪.‬‬ ‫چهدورنماییبرایاینجشنوارهمتصورهستید؟‬ ‫این که بتوانیم به عنوان یکی از بهترین جشنواره های انالین فیلم دنیا در حوزه فیلم کوتاه شناخته شویم که‬ ‫به طور اختصاصی به موضوع محیط زیست می پردازد‪.‬‬ ‫در مورد امار و ارقام جشنواره هم صحبت کنید‪ .‬تعداد فیلم هایی که به جشنواره ارسال‬ ‫شــده چقدر است؟ و اینکه ایا اثار و فیلمسازان مطرح سینمای کوتاه هم در بین انها‬ ‫هستند یا خیر؟ لطفا این موضوع را با سال اول جشنواره هم مقایسه کنید‪.‬‬ ‫امسال مسلم ا در سال دوم برگزاری ‪ ،‬شور و اشتیاق به جشنواره و تعداد اثار ارسالی بیشتر بود‪ 143 .‬اثر برای‬ ‫ما ارسال شد که از این بین‪ 53 ،‬اثر توسط هیئت انتخاب‪ ،‬برای داوری انتخاب شد‪ .‬فیلمسازان حرفه ای امسال‬ ‫تعدادشان خیلی بیشتر از سال قبل بود که می توانم به عادل تبریزی ‪ ،‬میدیا کیاست و غیره اشاره کنم که االن‬ ‫متاسفانه حضور ذهن کافی ندارم‪ .‬امسال اثار ارسالی کیفیت باالیی داشت و سطحشان به سینمای حرفه ای‬ ‫خیلی نزدیک است‪90 .‬درصد اثار به صورت حرفه ای و با عوامل حرفه ای سینما تولید شده است ‪ ،‬اما این نکته‬ ‫هم حائز اهمیت است که ما نگاه ویژه ای به سینمای مستقل داریم و به فیلمسازان مستقلی که برای ما فیلم‬ ‫فرستادند‪،‬نگاهبه خصوصیداشتیم‪.‬‬ ‫با توجه به جدیدبودن شکل برگزاری جشنواره ‪ ،‬بهتر نبود کل فرایند کار‪ ،‬از دبیرخانه‬ ‫گرفته تا مراسم اختتامیه هم به صورت انالین اداره و اجرا می شد و نه به صورت فیزیکی؟‬ ‫این حرف شما کامال درست است‪ .‬در دستورالعملی که وزارت ارشاد برای جشنواره فیلم انالین نوشته‪ ،‬که ان‬ ‫هم با همکاری ما تهیه شده به این دلیل که ما اولین جشنواره انالین فیلم کوتاه در کشور هستیم ‪ ،‬این هم‬ ‫لحاظ شده که اختتامیه جشنواره هم باید به صورت انالین برگزار شود‪ .‬این را باید خاطرنشان کنم که فرایند‬ ‫برگزاری این جشنواره از ثبت نام اثر و ارسال ‪ ،‬تا بازبینی و داوری تخصصی اثار به صورت انالین برگزار می شود‪.‬‬ ‫جشنواره ما دبیرخانه فیزیکی به ان صورت ندارد‪ ،‬و به صورت انالین فعالیت می کند اما باالخره مسلما باید‬ ‫فضایی وجود داشته باشد که اگر مشکلی به وجودامد‪ ،‬ما به عنوان مرجع قانونی جشنواره شناخته بشویم‪ .‬پس‬ ‫ باید این فضا در دسترس باشد‪ .‬در مورد برگزاری اختتامیه به صورت حضوری و فیزیکی نیز ‪ ،‬باید بگویم که‬ ‫جشنواره های انالین دیگری در جاهای مختلف دنیا (قبل از دوران کرونا) هم وجود دارند که اختتامیه شان‬ ‫به صورت فیزیکی برگزار می شــود‪ .‬االن به خاطر شیوع ویروس کرونا‪ ،‬حتی ان دسته از فستیوال هایی که‬ ‫اختتامیه فیزیکی داشتند هم دارند به سمت انالین برگزارکردن می روند‪ .‬وجود اختتامیه فیزیکی چند حسن‬ ‫دارد که نباید فراموش شود‪ .‬یکی از این محاسن ‪ ،‬دیدار فیلم سازان و اشنایی شان با یکدیگر است که منجر‬ ‫به گفت وگو و برقراری ارتباط بینشان می شود‪ .‬این فیلم سازان می توانند برای پیشرفت و ارتباطات کاری ‪ ،‬در‬ ‫مراسم اختتامیه با مسئوالن ‪ ،‬سیاست گذاران و داوران جشنواره به صورت مستقیم گفت وگو کنند و نظرشان‬ ‫را در مورد فیلم خود بدانند‪ .‬واقعیت این است که اختتامیه فیزیکی ‪ ،‬حس بهتری را به فیلمساز القا می کند و‬ ‫این حس ‪ ،‬شاید برای فیلمساز همه چیز باشد ؛ چون وقتی باالی سن جایزه خود را می گیرد‪ ،‬شور دیگری دارد‪.‬‬ ‫احتمال این که امسال به خاطر شرایط کرونا‪ ،‬مجبور شویم که اختتامیه را به صورت انالین برگزار کنیم ‪ ،‬وجود‬ ‫دارد و باید ببینیم شرایط کشور چطور پیش می رود تا بتوانیم در این رابطه تصمیم بگیریم‪.‬‬ ‫در مورد روند داوری اثار در بخش تخصصی و مردمی هم توضیح بدید‪.‬‬ ‫روند داوری اثار در جشنواره فیلم پاک کن ‪ ،‬با روش نوینی انجام می گیرد و چه در بخش تخصصی و چه مردمی‪،‬‬ ‫به طور انالین اجرا می شود‪ .‬ما پنج داور داریم که یکی از ان ها از حوزه محیط زیست است و چهار نفر دیگر از‬ ‫بخش سینمای حرفه ای‪ .‬داوران اکانتی در اختیار دارند که انالین فیلم ها را می بینند و به ان ها امتیاز می دهند‪.‬‬ ‫درصورتی که دو فیلم ‪ ،‬امتیازشان برابر شود ‪ ،‬داوران باز هم به صورت انالین ‪ ،‬میزگردی تشکیل می دهند و برنده‬ ‫را انتخاب می کنند‪ .‬داوری مردمی هم به صورت رای منحصر به فرد برای هر فیلم انجام می گیرد‪ ،‬به این صورت‬ ‫که ای پی و کد ملی رای دهندگان به فیلم ها چک می شود تا یکسان نباشند و از‪ 1‬تا‪ 10‬به فیلم ها امتیاز دهند‪.‬‬ ‫میانگین رای های داده شده به فیلم ها ‪ ،‬امتیاز ان را مشخص می کند و کل تعداد ارا هم در این امر دخیل است‬ ‫که با یک فرمول در نسبت با تعداد کل به دست می اید‪ .‬االن که این گفت وگو را انجام می دهیم که تقریبا‪12‬روز‬ ‫از شروع جشنواره می گذرد و تا ‪ 31‬ام تیرماه هم داوری مردمی در وبسایت جشنواره ادامه دارد ‪ ،‬نزدیک به ‪11‬‬ ‫هزار رای به کل ‪ 53‬فیلم شرکت کننده‪ ،‬داده شده که این رقم ‪ ،‬بسیار باعث خشنودی است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنبــــــــــــه ‪ 24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1268‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫جشن حافظ‬ ‫انالین برگزار می شود‬ ‫اکشن‪ ،‬سریعوخشن!‬ ‫نگاهی به فیلم «گلوله گمشده» اثری از «گیام پیر»‬ ‫امیر پریمی‬ ‫در دهه های گذشته فرانسوی ها صنعت سینمایی اکشن بسیار قوی داشتند و البته این اکشن در یک نام چون لوک‬ ‫بسون نیز خالصه نمی شد‪ ،‬هرچند شخص لوک بسون و بدلکارهای فرانسوی بودند که در سالیان اخیر پارکور را‬ ‫اختراع کردند (بسون فیلم های منطقه ‪ ۱۳‬را با همین سبک پارکور تهیه و تولید کرد)‪ .‬سینمای فرانسه در قرن ‪۲۱‬‬ ‫اثار اکشن خوبی چون شب بی خوابی‪ ،‬رودخانه سرخ‪ ،‬برادری گرگ و خیلی های دیگر را داشته است‪ .‬حاال باید‬ ‫فیلم ‪ Lost Bullet‬را نیز به صادرات اکشن این کشور بیفزایید‪ ،‬و شخص ‪ Guillaume Pierret‬را به عنوان‬ ‫یک اکشن ساز خوب جدید در این کشور دنبال کنید‪ .‬این نخستین فیلم بلند این کارگردان فرانسوی است که در‬ ‫ان بازیگرانی چون البان لنویر‪ ،‬نیکالس دوواچل‪ ،‬رمزی بدیا و استفی سلما در ان بازی می کنند‪ .‬کام ً‬ ‫ال مشهود است‬ ‫که پیرت به عنوان یک فیلمساز عاشق و هوادار فیلمهای اکشن است‪ ،‬زیرا ژانر فیلم او یعنی گلوله گمشده (‪Lost‬‬ ‫‪ )Bullet‬ترکیبی از اثار سرعتی و خشن سینمای اکشن است‪ .‬خیلی ساده باید بگویم اگر مجموعه فیلم تاکسی را‬ ‫دوست داشتید‪ ،‬یک فرصت خوب است که از این فیلم نیز لذت ببرید‪.‬‬ ‫داستان این فیلم بسیار ساده است‪ ،‬شخصیت لینو با بازی البان لنویر نوعی مکانیک نابغه است که در ساخت و قوی‬ ‫کردن ماشین ها عالی است‪ .‬این فیلم در حالی اغاز می شود که لینو و دوستش کوئنتین (‪ )Rod Paradot‬با ماشین‬ ‫وی‪ ،‬با سرعت عجیبی وارد مغازه جواهراتی می شوند‪ .‬اما مشکل کمربند ایمنی باعث می شود لینو گرفتار پلیس شود‪.‬‬ ‫کمی بعد رئیس واحد گشت پلیس با دیدن پتانسیل های لینو به او پیشنهاد می دهد که به عنوان مکانیک پلیس در‬ ‫این نیرو فعالیت کند‪ .‬به نظر می رسد همه چیز به خوبی برای لینو پیش می رود زیرا رئیس پلیس پس از نه ماه کار‬ ‫در اداره‪ ،‬به او ازادی می دهد‪ .‬با این حال‪ ،‬به دنبال یک حادثه مرگبار‪ ،‬لینو به اشتباه متهم به قتل می شود و حاال باید‬ ‫بی گناهی خود را اثبات کند‪ .‬تنها راه نجاتی که وی در اختیار دارد گلوله ناشی از جرمی است که در یک ماشین‬ ‫مفقود شده قرار گرفته است‪ .‬او بیست و چهار ساعت برای پیدا کردن ماشین با گلوله گمشده برای ادعای بی گناهی‬ ‫خود زمان دارد‪ .‬اگرچه این طرح قابل پیش بینی است‪ ،‬و فیلمنامه کام ً‬ ‫ال از تعلیق مورد نیاز ژانر تهی است‪ ،‬اما اکثر‬ ‫اثار اکشن به چنین داستانی متکی هستند که بیننده با ان بسیار اشنا باشد‪ ،‬و گلوله گمشده نیز از این امر مستثنی‬ ‫نیست‪ .‬در واقع این بدان معنی است که ‪ Lost Bullet‬قادر است تنها بر روی اکشن تمرکز کند بدون اینکه به‬ ‫پس زمینه کاراکترها بپردازد ‪ .‬بنابراین انگیزه هر شخصیت بدون نیاز به توضیحی بیشتر خیلی ساده پیش می رود‪.‬‬ ‫همانطور که گفتم فرانسه دارای سابقه طوالنی در فیلمهای اکشن است‪ ،‬سرامد و نقطه اوج سینمای اکشن فرانسه‬ ‫در دهه ‪ ۱۹۷۰‬بود که توسط بازیگران مشهوری چون ژان‪-‬پل بلموندو و الن دلون بیشتر دیده و محبوب شد‪( .‬خود‬ ‫من عاشق بلمومندو و الن بودم هم سن های من بدون شک با دستگاه ویدئو که یه زمانی قاچاق بود اثار زیادی از‬ ‫این دو ستاره سینمای فرانسه دیدن‪ ،‬یادش گرامی!) با این حال به نظر الهام بخش فیلم اکشن گلوله گمشده‪ ،‬اثار‬ ‫امریکایی از قبیل سریع و خشن‪ ،‬جک ریچر و سریال ‪ the shield‬است‪ .‬الزم به ذکر است که ستاره این فیلم‬ ‫یعنی البان لنویر قبل از شروع بازیگری به صورت حرفه ای‪ ،‬به عنوان یک بدلکار کار بلد در سینما مشغول بوده‬ ‫است‪ .‬تقریباً لنویر هم مانند بلموندو بسیار از بدلکاری ها و اقدامات سخت فیلم هایش را خودش انجام می دهد‪ .‬برخی‬ ‫از سکانس های اکشن عالی در این فیلم وجود دارد که مهمترین انها صحنه ای در پاسگاه پلیس است‪ ،‬هنگامی‬ ‫که لینو با یک دوجین پلیس می جنگد‪ .‬این صحنه مبارزه به لطف بدلکاری حرفه ای به شدت فیزیکی‪ ،‬طبیعی و‬ ‫جذاب از اب در امده است‪ .‬همچنین صحنه های تعقیب نهایی اتومبیل ها در فیلم نیز کام ً‬ ‫ال دیدنی است‪ .‬گلوله‬ ‫گمشده بدون هیچ حرف درشتی به عنوان یک فیلم اکشن‪ ،‬دقیقاً همان چیزی را که انتظار دارید به شما می دهد‪.‬‬ ‫تعقیب و گریز خودرو ها‪ ،‬پلیس های فاسد‪ ،‬دعواهای خوش منظره بین یک مرد و یک دوجین ادم دیگر و همچنین‬ ‫مبارزه های وحشیانه یک به یک بین افراد‪ .‬به این معنا‪ ،‬این یک فیلم اکشن قابل قبول با داستانی واضح و خطی‬ ‫است‪ .‬من با چنین فیلم های معمولی و سرگرم کننده ای مشکل ندارم‪ ،‬چرا که اساساً این اثار خودشان می دانند‬ ‫خیلی جدی نیستند‪ .‬گلوله گمشده نیز حاوی داستانی کالسیک از یک مرد بی گناه است که سعی در پاک کردن‬ ‫نام خود از میان چهره های فاسد دارد‪ .‬کارگردانی پیرت در صحنه های اکشن و تعقیب و گریز به لطف ثبت تصاویر‬ ‫رنگارنگ در چشم انداز های فرانسه دیدنی شده است‪ .‬تعقیب و گریز ها ممکن است چیزی شبیه به فیلم های سریع‬ ‫و خشن باشد‪ ،‬اما منطق در این فیلم زیر سوال نمی رود‪ .‬اوج این اثر را می توان َمد مکس در جنوب فرانسه نامید‪ .‬چرا‬ ‫که این صحنه ها هم از هیجان خوبی برخوردار است و هم قهرمان دیوانه ای چون لینو در مرکز ان قرار دارد‪ .‬پیرت‬ ‫مطمئناً می تواند فیلمی از مجموعه سریع و خشمگین را کارگردانی کند‪ ،‬اما به شرط این که پیشنهادش به او داده‬ ‫شود که دست ما نیست‪ .‬قهرمان فیلم به عنوان یک ستاره اکشن‪ ،‬در گروه افراد ساکت و دلسوز قرار می گیرد‪ .‬از این‬ ‫جنس قهرمانان اخالقی در سینمای کالسیک اکشن زیاد یافت می شد‪ ،‬اما امروزه این تیپ قهرمان را کلیشه ای و‬ ‫بخش شرور فیلم شاهد افراد به شدت معمولی هستیم که حتی در ظاهر به تیپ هم تبدیل‬ ‫تکراری می خوانند‪ .‬در ِ‬ ‫نمی شوند چه برسد به شخصیت‪ .‬در ظاهر شرور کار پلیس های فاسدی هستند که عدم پرداخت‪ ،‬انها را در اندازه‬ ‫مورچه هایی برای له شدن توسط قهرمان فیلم پایین اورده است‪ .‬در مجموع چیزی که گلوله گمشده را به وادی‬ ‫افتضاح نکشانده است‪ ،‬عدم دنباله روی از اکشن های شدید چون اثار اخیر مایکل بی است‪ .‬گلوله گمشده در عوض‬ ‫بمباران اکشن‪ ،‬سعی کرده مسیری منطقی با اکشنی درست را هدف قرار دهد‪ .‬در همین راستا صحنه های اکشن‬ ‫محدود ان همه دارای اهمیت است و به طور هدفمند در طول زمان فیلم قرار داده شده است‪ .‬به دلیل محدود‬ ‫بودن زمان فیلم‪ ،‬خیلی از شخصیت ها واقعاً فرصتی برای درخشش ندارند‪ .‬با این حال‪ ،‬بازیگر پیشکسوت‪ ،‬البان‬ ‫لنویر توانسته عدالت را در نقش یک بعدی خود بروز دهد و از شخصیتی غیرقابل تصور به کسی که شما برایش‬ ‫احترام می گذارید تبدیل شود‪ .‬به طور کلی‪« ،‬گلوله گمشده» به وضوح یک درام اکشن خوب نیست‪ .‬اما می توان با‬ ‫ان سرگرم شد و از اکشن درست ان لذت برد‪ .‬با این حال‪ ،‬برای من‪ ،‬شخصاً رویکرد ناب و بدون فیلتر فیلم به ژانر‬ ‫اکشن سنتی ‪ -‬جامع و کام ً‬ ‫ال با طراوت بود‪.‬‬ ‫امیــد معلم از برگزاری انالین جشــن حافظ در جهت‬ ‫حفظ ســامت مردم و هنرمندان خبر داد‪ .‬امید معلم‬ ‫دبیر بیســتمین دوره این رویداد از برگزاری انالین ان‬ ‫در جهت حفظ ســامت مردم و هنرمنــدان خبر داد‪.‬‬ ‫دبیر جشن حافظ درباره این تصمیم گفت‪ :‬جشن حافظ‬ ‫امسال قرار است بیستمین سالش را تجربه کند‪.‬‬ ‫در ســالی که اتفاقات مختلفی در کشور از جمله شیوع‬ ‫بیماری کووید ‪ ۱۹‬پیش امده که بسیاری از رویدادهای‬ ‫مهم ســینمایی در جهان را هم تحت تاثیر خودش قرار‬ ‫داده است و بسیاری از ســینماها تعطیل و بسیاری از‬ ‫جشــنواره ها لغو شده اند‪ ،‬جشن حافظ هم از این قاعده‬ ‫مســتثنی نیست‪ .‬منتهی امسال به جای اینکه جشن را‬ ‫به طور کلی لغو و به ســال اینده موکول کنیم‪ ،‬تصمیم‬ ‫گرفتیم که جشن به شــکل انالین برگزار و نامزدها و‬ ‫برگزیدگان به شکل اینترنتی اعالم شوند‪.‬‬ ‫امید معلم ادامه داد‪ :‬امسال می خواهیم شکل جدیدی‬ ‫از برگــزاری را تجربــه کنیم و امیدواریم با مشــارکت‬ ‫خیلی خوب مردم و همراهی هنرمندان که همیشــه به‬ ‫جشــن حافظ لطف دارند‪ ،‬یک اتفاق تازه رقم بخورد و‬ ‫بتوانیم جشن انالین را هم برای اولین بار تجربه بکنیم‪.‬‬ ‫دبیر جشن حافظ درباره تغییرات جشن بیستم گفت‪:‬‬ ‫بــه احتمال زیاد در بعضی رشــته ها و جوایز تغییراتی‬ ‫خواهیم داشــت که طی روزهای اینده اخبارش منتشر‬ ‫می شــود‪ .‬اصل برای ما این اســت که سالمتی مردم و‬ ‫هنرمندان با جشــن حافظ به خطــر نیفتد‪ .‬در نتیجه‬ ‫ایــن تصمیم را گرفتیم و در بخش های مختلف ســعی‬ ‫می کنیم با شــکل متفاوت برگزاری هیجان و شوری را‬ ‫که همواره در این جشن بوده‪ ،‬حفظ و به فضای مجازی‬ ‫بیاوریم‪.‬‬ ‫جشنواره های سینمایی برگزاری‬ ‫انالین را بررسی می کنند‬ ‫دومین جلسه هماهنگی جشنواره های سازمان سینمایی‬ ‫برگزار شــد‪ .‬دومین جلســه هماهنگی جشنواره های‬ ‫سازمان سینمایی برگزار شد‪.‬‬ ‫در این جلســه که با حضور حســین انتظامی رئیس‬ ‫سازمان سینمایی برگزار شد‪ ،‬رائد فریدزاده دبیر شورای‬ ‫بین الملل سازمان ســینمایی و معاون بین الملل بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی گزارشــی از تجربه بازار مجازی کن و‬ ‫حضور ایران در این جشنواره ارائه کرد‪.‬‬ ‫در ادامه جلســه که ابراهیم داروغه زاده دبیر جشنواره‬ ‫ملی فجر‪ ،‬محمد مهدی عسگرپور دبیر جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬علیرضا تابش دبیر جشنواره فیلم کودکان و‬ ‫نوجوانان‪ ،‬محمد حمیدی مقدم دبیر جشــنواره سینما‬ ‫حقیقت و سید صادق موسوی دبیر جشنواره فیلم کوتاه‬ ‫تهران حضور داشتند با توجه به کرونا و ضرورت اتخاذ‬ ‫سیاســت ها و روش های اقتضایی مقرر شــد هر یک از‬ ‫دبیران در شورای سیاســتگذاری خود‪ ،‬جنب ه و میزان‬ ‫برگزاری انالین را بررسی کنند‪.‬‬ ‫همچنین گزارشی از نرم افزار جشنواره جهانی ارائه شد‬ ‫و مقرر شد همه جشنواره ها از یک پلتفرم مشترک که‬ ‫قابلیت شخصی سازی داشته باشه استفاده کنند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫از جابه جایی ها تا تولد دوباره‬ ‫سه شنبــــــــــــه ‪ 24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1268‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫نگاهیبهنجاتاثارهنریدرجنگجهانیدوم‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫به دلیل فرسودگی دستگاه ها؛‬ ‫موزه ملی فرش خاموش است‬ ‫برق موزه فرش پس از دو هفته هنوز خاموش است‪ .‬این اتفاقی است که‬ ‫هر چند وقت یکبار برای این موزه به دالیل مختلف رخ می دهد‪ .‬این بار‬ ‫دلیل ان فرسودگی دستگاهها اعالم شد‪ .‬قطعی برق موزه فرش اتفاق‬ ‫جدیدی نیست هر بار به دالیل مختلفی این اتفاق موجب می شود تا‬ ‫موزه برای چند روزی یا چند ســاعتی خاموش بماند‪ .‬یک بار به دلیل‬ ‫فرسودگی کابل ها یک بار به دلیل بدهی‪ .‬دی ماه سال ‪ ۹۷‬معاون میراث‬ ‫فرهنگی وقت اســتان تهران از بدهی ‪ ۴۰‬میلیون تومانی این موزه به‬ ‫اداره بــرق خبر داده بود اما مدیر موزه گفت که این بدهی ‪ ۱۱‬میلیون‬ ‫تومان بوده و بعد از چند روز خاموشی با پرداخت ان‪ ،‬مشکل حل شد‪.‬‬ ‫اما هر چند وقت یک بار این قطعی برق در موزه فرش تکرار می شود‪.‬‬ ‫این موضوع برای موزه ای که فرش های تاریخی متعددی دارد‪ ،‬می تواند‬ ‫پیامدهای ناگواری داشته باشد از تهویه و نگهبانی گرفته تا حفاظت‬ ‫و ثبات دمای موزه ای‪ .‬بعضی از بازدیدکنندگان هم از وجود حشــرات‬ ‫داخل موزه خبر می دادند حشراتی که وجودشان در موزه برای سالمت‬ ‫فرش ها مضر است‪ .‬در این باره‪ ،‬میثم امامی از راهنمایان گردشگری و‬ ‫پژوهشگران حوزه فرش گفت‪ :‬خیلی وقت ها به مشکل قطعی برق موزه‬ ‫فرش برخورد کرده ایم این مشکل بلند مدت موزه فرش است‪ .‬شاید‬ ‫چون ترانس برق این موزه در مجموعه موزه هنرهای معاصر قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬برق اضطراری مجموعه نیز چند ساعت بیشتر جواب نمی دهد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬رطوبت‪ ،‬گرما و وجود حشــرات در موزه مشکل زاست‪ .‬یکی‬ ‫از مشکالت موزه فرش این اســت که بحث موزه ای ان زیر نظر اداره‬ ‫کل میراث فرهنگی استان تهران است و بخش فرش ان هم زیر نظر‬ ‫وزارت صمت‪ .‬اگرچه االن به دلیل کرونا تعداد بازدیدکنندگان از موزه‬ ‫کم شده اما مشکالت موزه قبل از کرونا هم در حوزه سرویس بهداشتی‬ ‫و تهویه مناســب بود‪ .‬پریسا بیضایی مدیر موزه فرش توضیح داد‪ :‬این‬ ‫موزه ‪ ۴۲‬سال قدمت دارد‪ .‬مسلم است که بسیاری از تاسیسات ان به‬ ‫دلیل فرسودگی دچار مشکل شود‪ .‬یک بار سقف ان دچار مشکل است‬ ‫یک بار مشکل اب و برق داریم‪ .‬به دنبال این هستیم تا موزه را بهینه‬ ‫سازی کنیم‪ .‬وی گفت‪ :‬قطعی برق موزه دالیل مختلفی دارد دلیل فعلی‪،‬‬ ‫فرسودگی دستگاه ها بوده است‪ .‬پست برق موزه فرش در محوطه موزه‬ ‫هنرهای معاصر است و ربطی به قطعی برق موزه فرش ندارد‪ .‬وقتی در‬ ‫گذشته برای ساخت دو موزه برنامه ریزی کرده بودند وجود یک بازارچه‬ ‫در فاصله دو موزه مطرح نبود‪ .‬قرار بود زمین اینجا مصارف دیگری داشته‬ ‫باشد نه اینکه برای بازارچه غصب شود‪.‬‬ ‫شاید برای برخی از بازدیدکنندگانی که در سالن های موزه ها و گالری ها قدم می زنند این سوال مطرح شود که چطور‬ ‫شاهکارهای هنری در حوادث مختلف تاریخ سالم باقی مانده اند‪ .‬در این گزارش نگاهی داریم به تالش هایی که برای‬ ‫نجات اثار هنری در طول جنگ جهانی دوم صورت گرفت‪.‬‬ ‫موزه«هرمیتاژ»‬ ‫از تاریخ تاسیس موزه «هرمیتاژ» تاکنون‪ ،‬سه مورد جا به جایی اثار هنری صورت گرفته است‪ :‬یک بار در سال ‪،۱۸۱۲‬‬ ‫یک بار در سال ‪ ۱۹۱۷‬و یک بار در سال ‪ .۱۹۴۱‬درخصوص نخستین پروژه تخلیه اثار این موزه اطالعات زیادی در‬ ‫دست نیست‪ .‬این پروژه مخفیانه بود و اسناد به جای مانده فهرستی از امار تقریبی اثاری است که هیچ نامی از ان ها برده‬ ‫نشده است‪ .‬در سال ‪ ،۱۹۴۱‬جمع اوری اثار در بیست و سوم ژوئن اغاز شد‪ .‬در غروب روز بیست و دوم ژوئن همان سال‬ ‫مدیر موزه «هرمیتاژ» تمامی اعضا و کارکنان موزه را فراخواند‪ .‬ان ها شبانه روز در این موزه مشغول به کار شدند و از سالن‬ ‫کنفرانس این موزه برای خواب و استراحت استفاده می کردند‪.‬در حقیقت‪ ،‬روند اماده سازی برای تخلیه اثار این موزه از‬ ‫سال ‪ ،۱۹۳۹‬پس از اغاز جنگ جهانی دوم کلید خورد‪ .‬در اول جوالی نخستین محموله اثار موزه هرمیتاژ به استان‬ ‫«سوردلوفسک» رسید‪ .‬دومین محموله در بیست و سوم جوالی نیز با موفقیت ارسال شد اما محموله سوم به دلیل‬ ‫محاصره از برنامه جا ماند‪ .‬در سال ‪ ۱۹۴۴‬یک نمایشگاه از اثار جامانده در موزه هرمیتاژ ترتیب داده شد‪ .‬برای ساکنان‬ ‫«لنینگراد» این نمایش به نمادی از تولد دوباره بدل شد‪ .‬در طول مرمت این موزه در سال ‪ ،۱۹۴۵‬سالن «رامبرانت»‬ ‫نخستین سالنی بود که بازگشایی شد‪ .‬مجموعه «رامبرانت» در موزه هرمیتاژ تا دهه ‪ ۳۰‬میالدی به عنوان بزرگترین‬ ‫مجموعه اثار این هنرمند در جهان شناخته می شد‪ .‬اثار «رامبرانت» زمانی به خانه خود بازگردانده شدند که موزه‬ ‫هرمیتاژ درحال دوباره متولد شدن بود‪ .‬در حقیقت فقط یک اثر قابل توجه و مهم این موزه در این دوران جنگ ناپدید‬ ‫شد‪ :‬تابلو نقاشی «سینت سباستین» اثر «انتونی فان دیک»‪ .‬سرنوشت این تابلو نقاشی تا به امروز مشخص نشده است‪.‬‬ ‫موزه دولتی روسیه‬ ‫برخی از اثار هنری مجموعه های موزه دولتی روسیه زی ِر زمین مخفی شده بودند‪ .‬جابه جایی این اثار به دلیل ابعاد‬ ‫بزرگشان غیر ممکن بود؛ برای مثال‪ ،‬مجسمه عظیم «انا ایوناوا و پسرک» اثر «راسترلی» در یک گودال بزرگ مقابل در‬ ‫ورودی ساختمان اصلی موزه دفن شده بود‪.‬‬ ‫نگارخانه«ترتیاکوف»‬ ‫در مسکو‪ ،‬جابه جایی اثار بالفاصله پس از اعالم جنگ در مناطق تحت حکومت اتحاد جماهیر شوروی اغاز شد‪ .‬اثار‬ ‫گالری «ترتیاکوف» و موزه هنرهای زیبا پوشکین همچون اثار موزه هرمیتاژ بسته بندی شدند‪ .‬بخش اعظمی از این اثار‬ ‫به سالن اپرای «نووسیبیرسک» منتقل شدند‪ .‬به طور حیرت اوری این اثار حتی در دوران جنگ نیز بازدیدکنندگانی‬ ‫داشتند‪ .‬از اواخر سال ‪ ۱۹۴۱‬تا پاییز ‪ ۱۹۴۴‬حدود ‪ ۲۰‬نمایشگاه از اثار نگارخانه «ترتیاکوف» در سیبری برگزار شد‪.‬‬ ‫موزه «لوور»‬ ‫کمتر از‪ ۱۰‬روز پیش از اغاز جنگ جهانی دوم مدیر موزه لوور پاریس برنامه تخلیه مخفیانه اثار هنری این موزه را ترتیب‬ ‫داد‪ .‬در بیست و پنجم اگوست سال ‪ ۱۹۳۹‬موزه لوور در ظاهر به دلیل مرمت و بازسازی به مدت سه روز تعطیل شد‪ .‬در‬ ‫این مدت کارکنان موزه اثار را در جعبه هایی سفید قرار دادند‪ .‬تابلو نقاشی مشهور «مونالیزا» و مجسمه مرمرین «نیکه‬ ‫ساموتراس» هم یکی از چندین اثاری بودند که در جعبه قرار داده شده بودند‪ .‬پیش از انتقال این اثار‪ ،‬ان ها را به طور‬ ‫دقیق با چند الیه از کاغذ ضداب پوشاندند‪ .‬در طول جنگ‪ ،‬این اثار در مکانی امن در حومه شهر نگهداری می شدند اما‬ ‫ان دسته از اثاری که قابل جابه جایی نبودند توسط المانی ها غارت شدند‪ .‬مجموعه بزرگی از اثار تاریخی خاورمیانه در‬ ‫ان دوران ناپدید شدند؛ البته اغلب این اثار پس از اتمام جنگ و همزمان با اغاز مرمت موزه‪ ،‬بازگردانده شدند‪.‬‬ ‫نجات محراب «ویت استاس» در کراکوف‬ ‫محراب «ویت استاس» مهم ترین جاذبه دیدنی کراکوف‪ ،‬به مدت ‪ ۴۵۰‬سال بود که جابه جا نشده بود‪ .‬برای جابه جایی‬ ‫این اثر در سال ‪ ،۱۹۴۰‬این اثر به بیش از ‪ ۲‬هزار تکه تقسیم شد‪ .‬تمامی این تکه ها با کاغذهای باطله پوشانده شدند‬ ‫و در جعبه های چوبی قرار داده شدند‪ .‬بزرگترین این قطعات که ‪ ۱۳‬متر طول داشت در سقف کلیسای «ساندومیژ»‬ ‫نصب شد‪ .‬از سایر قطعات نیز به طور مخفیانه در مراکز دیگر نگهداری می شد‪ .‬با این حال «نازی ها» در همان سال‬ ‫رد محراب را پیدا کردند و ان را به المان بردند‪ .‬یک تاریخدان اثار هنری لهستانی تا بازگردانده شدن این محراب به‬ ‫لهستان از تالش برای استرداد این اثر دست برنداشت‪ .‬این محراب در سیاه چاله های قلعه «نورنبرگ» کشف شد‪ .‬این اثر‬ ‫گوتیک «ویت استاس» که تاحدودی در اثر رطوبت و حشرات دچار صدماتی شده بود در سال ‪ ۱۹۴۹‬با یک قطار چهار‬ ‫واگنی به لهستان بازگردانده شد‪ .‬جمعیتی از مردم نیز در ایستگاه قطار کراکوف برای استقبال از محراب حضور داشتند‪.‬‬ ‫موزهتاریخیدولتیروسیه‬ ‫مسووالن موزه تاریخی دولتی روسیه پس از دریافت دستوری مبنی بر تخلیه اثار روند جمع اوری اثار ارزشمند را‬ ‫از جمله شمشیر شاهزاده «پوژارسکی»‪ ،‬خفتان «ایوان مخوف» و پیراهن کاترین دوم روسیه را اغاز کردند‪ .‬بخشی‬ ‫از این مجموعه اثار به زیرزمین موزه منتقل شدند‪ .‬در نهایت یک قایق بزرگ این مجموعه اثار را به «قوستانای»‬ ‫در قزاقســتان منتقل کرد‪ .‬این اثار تا سال ‪ ۱۹۴۴‬در همین شهر نگهداری می شدند‪ .‬نکته جالب اینجاست که‬ ‫فعالیت موزه تاریخی روسیه در زمان جنگ هم ادامه داشت‪ .‬کارکنان این موزه به دنبال اثاری برای نمایشگاه های‬ ‫اینده بودند که از جمله این اثار به اسناد و شواهدی از جنگ همچون یونیفرم های نظامی‪ ،‬اسلحه‪ ،‬اعالمیه ها و‬ ‫عکس ها می توان اشاره کرد‪.‬‬ ‫مریمکاظمینویسنده‪،‬کارگردانوبازیگرتئاتر‪:‬‬ ‫هیچدلیلیبرایبرگزاریجشنوارههایهنری‬ ‫درشرایطکرونایینمی بینم‬ ‫مریم کاظمی پیشنهاد داد‪ :‬بودجه همه جشنواره ها و بودجه همه تولیدات تئاتر در سال ‪99‬‬ ‫یکپارچه شود و در صندوق حمایتی جمع شود و بودجه های افزون دیگری از کمک هایی که‬ ‫دولت تصویب کرده است برای حمایت از کسب و کارها جمع اوری شود و به طور عادالنه با‬ ‫یک هیئت امنای سالم و غیراداری میان همه خانواده تئاتر به صورت مساوی تقسیم شود‪.‬‬ ‫مریم کاظمی نویســنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر تئاتر درباره فعالیت های خود در طی این ایام گفت‪ :‬این‬ ‫روزها سعی در حفظ سالمتی خودمان داریم تا اگر شد در اینده به کاری مشغول شویم‪ .‬کار به معنایی‬ ‫که منظور سوال شماست و من هم از خودم انتظار دارم خیر‪ .‬درحال حاضر کاری نمی کنم‪ .‬برنامه هایی‬ ‫را که از سال گذشته شروع کرده بودم و به نوبت در حال انجام ان بودم‪ ،‬از دوم اسفندماه ‪ 98‬متوقف‬ ‫شد‪ .‬از ادامه اجراهای نمایش «کلوچه دارچینی» و تمرین نمایش «ماه پیشونی» به منظور اجرا در بهار‬ ‫‪ 99‬و فینال ترم هنرجویان گروه مستقل که باید اجراهای نهایی ان ها از اول تیرماه تا اول شهریورماه‬ ‫انجام می شد‪ .‬همچنین برنامه ریزی همه این کارها از پشت صحنه و روی صحنه‪ ،‬تبلیغات و اماده سازی‬ ‫و تدارکات کارها‪ ،‬وقت زیادی از ما گرفته بود و منتظر به بار نشستن ان بودیم که متاسفانه نشد‪ .‬در‬ ‫حال حاضر سعی دارم ارتباطم با هنرجویان کودک و نوجوان قطع نشود و از طریق کالس های انالین‬ ‫فع ً‬ ‫ال به صورت بطئی پیش می رویم‪.‬‬ ‫ً‬ ‫او دربــاره ادامه اجراهای نمایش «کلوچه دارچینی» عنوان کرد‪ :‬این نمایش تقریبا نیمی از اجراهای‬ ‫خود را طی کرده بود و ما انتظار داشتیم این نمایش تا ‪ 23‬اسفند ماه به صحنه باشد‪ .‬از زمان توقف‬ ‫اجراها روزی نیست که به امکان بازگشت و ادامه اجراها فکر نکنم اما در شرایط جدید و غیرمنتظره ای‬ ‫که چند ماهی است درگیر ان هستیم‪ ،‬هیچکس نمی تواند به تنهایی تصمیمی بگیرد که روی زندگی‬ ‫و کار دیگران تاثیر نداشته باشد‪ .‬این شرایط در پی شیوع ویروس کرونا یک درد جمعی است بنابراین‬ ‫باید جمعی فکر کنیم و به هم کمک کنیم‪ .‬ما همه احتیاج به کمک داریم‪ .‬چه شاغالن تئاتر و چه‬ ‫حامیان و تهیه کننده های دولتی و خصوصی و چه صاحبان سالن ها و مکان های تئاتری‪.‬‬ ‫کاظمی در ادامه افزود‪ :‬هرشــخصی در این میان تنها به مختصات و کارکرد سیستم خودش فکر‬ ‫کند بازنده اســت‪ .‬مگر باالتر از ارزش سالمتی هم چیزی می شناسیم؟ مگر می شود بدون در نظر‬ ‫گرفتن انچه به مــا ارامش خیال می دهد روی صحنه برویم‪ .‬من نمی توانم به تنهایی برای اجرای‬ ‫نمایش ها قصدی داشته باشم‪ .‬این خواست ها باید باهم جمع شود؛ مشورت شود و با رایزنی درست‬ ‫به نتیجه ای قابل قبول برسیم که همه منتفع شوند‪ ،‬زیرا نمایش غیر از اتکا به اعضای گروه نمایشی‬ ‫و کیفیت اجراها؛ کام ً‬ ‫ال به حضور تماشــاگر متکی اســت‪ ،‬بنابراین اشتباه بزرگی است که به جای‬ ‫احساســات تماشــاگران تصمیم بگیریم و رویاپردازی کنیم که دیگر مردم از خانه نشینی خسته‬ ‫شده اند و به تئاتر خواهند امد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر در پاســخ به این پرسش که با بازگشــایی سالن های تئاتر در این شرایط موافق‬ ‫است یا خیر؟ عنوان کرد‪ :‬من با بازگشایی سالن ها صددرصد مخالفم‪ .‬اینکه ما در اخبار می خوانیم یا‬ ‫می فهمیم تئاترهای ملی یا کمپانی تئاتری یا سازمان تئاتری در بعضی کشورها شروع به بازگشایی‬ ‫خواهند کرد یا با دیدن عکســی بپنداریم‪ ،‬پس موقع برگشتن به کسب و کارمان رسیده است خام‬ ‫فکری است‪ .‬بازگشایی سالن ها فقط برداشتن چند صندلی و ضدعفونی کردن نیست‪ .‬این موضوع یک‬ ‫رویکرد عمیق و یک برنامه ریزی مدرن و جدید می خواهد و زیربنای همه اقدامات ما اقتصاد سالم است‬ ‫که در کسب و کار تئاتری ما غیر واقع بینانه است و خوراک ان کلمات؛ نداریم و نمی توانیم و بودجه‬ ‫نمی رسد و همین که هست و اگر می خواهی بخواه و اگر نمی خواهی گروه دیگری جایگزین می شود‬ ‫و منع قانونی برای بازگشایی نداریم و ‪ ....‬نظایر این هاست‪.‬‬ ‫او همچنین اضافه کرد‪ :‬قانون برای کمک به مناســبات و منافع اجتماعی ما وضع می شود‪ .‬حمایت‬ ‫از قانون به معنای نداشــتن تفکر و نقطه دید نیست‪ .‬با فکر و اندیشه غلط‪ ،‬اتفاقاً قوانین را به سخره‬ ‫می گیریم‪ .‬اگر مدیران ســالن ها و مدیران دولتی به این تصمیم رسیده اند که قانون ان ها را مجاز به‬ ‫بازکردن درهای ســالن ها کرده است؛ فوری به این نتیجه می رسم که؛ واقع بین نیستند و نمی توانند‬ ‫مخالف تصمیمات غلط باشــند زیرا ابتدا او باید درک درستی داشته باشد تا در جلسات و مشاوره ها‬ ‫بتواند روســای باالدستی خود را قانع کند که الزاماً دستورالعمل بدون درک شرایط واقعی هرشغل‪،‬‬ ‫کارکردی ندارد‪ .‬درک شرایط واقعی یعنی چه؟ یعنی شرایط قرنطینه و پیشگیری بیماری در محیط‬ ‫ما سیستماتیک و منظم پیش نرفته که جامعه سفید داشته باشیم‪ .‬دستورالعمل ها و تصمیمات پشت‬ ‫میزی و ابالغیات که وضعیت قرمز را تبدیل به سفید نخواهد کرد‪.‬‬ ‫مریم کاظمی افزود‪ :‬دوم اینکه هرحرکتی نیاز به تامین مالی دارد‪ .‬درصورتی که من مدیر ســالمی‬ ‫باشم باید بدانم که نمی توانم دستورالعمل ام را بر دوش شاغلین تئاتر بگذارم و از جیب انها هزینه‬ ‫کنم‪ .‬سوم اینکه هر دستورالعمل و شیوه نامه باید به صورت دقیق و شفاف تعریف مالی و اقتصادی‬ ‫مشخصی داشته باشد‪ .‬چهارم؛ وقتی هنوز جبران خسارت ها را انجام نداده ایم با چه جراتی وارد فاز‬ ‫بعدی می شــویم و پنج اینکه هرگروه نمایشی که بخواهد روی صحنه برود غیر از تامین مایحتاج‬ ‫همیشگی اجراها‪ ،‬مخارج دیگری هم از اساس در این شرایط به او تحمیل خواهد شد‪ .‬مخارج ایمنی‬ ‫و ضدعفونی و بیمه های افراد و اســتفاده از وسایل یک بار مصرف و تبلیغات جبران کسری تعداد‬ ‫صندلی ها که باید به صورت دقیق در شیوه نامه ها نوشته شود که به عهده سالن ها و مدیران است‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر در ادامه صحبت هایش افزود‪ :‬متاسفانه مدیران میانی ما که باید راهکارهای درست‬ ‫پیش پای مدیران باالتر خود بگذارند و ان ها را به رعایت شــیوه های درست تشویق کنند و شکل‬ ‫سالمی از شرایط واقعی برای ان ها تشریح کنند‪ ،‬معموال سعی دارند فقط و فقط دستورالعمل اداری‬ ‫را انجام داده و معموال روی چند گروه دوست و اشنای همیشگی حساب می کنند که وانمود کنند‬ ‫اوضاع عادی اســت و می توانند اجراها را شروع کنند‪ .‬مدیران باالتر که نه جزئیات را می دانند و نه‬ ‫تحقیق کافی می کنند معموال به ســرعت تحت تاثیر قرار می گیرند و فکر می کنند با چند گزارش‬ ‫دریافتی از ســالن ها و مذاکرات اجراها و مثال کارهای تک نفره بی خطر کارشــان را درست انجام‬ ‫داده اند و مسئله پایان می یابد تا دستوالعمل بعدی که به ما بگوید اوضاع قرمز است‪ ،‬تعطیل کنید‪.‬‬ ‫بر همین اساس معتقدم ما طبق بخشنامه حرکت می کنیم نه طبق شرایط واقعی محیط شغلی مان‪.‬‬ ‫در این میان طبیعتاً واقعیت ها نادیده گرفته می شود‪.‬‬ ‫او ضمن طرح این پرسش که چطور می توان در شرایط غیرواقعی به کار برگشت؟ اظهار کرد‪ :‬من‬ ‫نمی توانم به تصمیم کسانی که هرشرایطی پیش بیاید حقوق شان را خواهند گرفت‪ ،‬اعتماد کنم‪ .‬در‬ ‫شرایط فعلی شیوع بیماری‪ ،‬من به اشخاصی اعتماد می کنم که در منافع یکدیگر سهیم باشیم‪ .‬در‬ ‫این صورت می توانیم درست فکر کنیم و راه حل درست را بیابیم‪ .‬کاظمی پیشنهاد خود را به مدیران‬ ‫و مســئوالن فرهنگی اینگونه عنوان کرد و گفت‪ :‬در شــرایطی که فعاالن حوزه تئاتر هنوز امنیت‬ ‫شغلی فراگیر ندارند و طبق قوانین کار کشور‪ ،‬امکان برخورداری از حقوق ایام بیکاری را هم ندارند‪،‬‬ ‫از دیگر کشــورها مثال اوردن و از شرایط بین المللی مدیریت تئاترها صحبت کردن ایده الیستی و‬ ‫رمانتیک اســت‪ .‬بنابراین ما شرایط خودمان را داریم و باید تکه های پازل خود را بچینیم‪ .‬بنابراین‬ ‫به اشخاص فکر کردن غلط است باید به جریان و سیستم فکر کرد‪ .‬صرف نظر از اینکه چه کسانی‬ ‫در چه موقعیت حرفه ای هستند همه عضو خانواده تئاتر هستند‪ .‬حرفه ای به معنای کیفیت نیست‪.‬‬ ‫حرفه ای کسی است که باید از تئاتر بتواند درامد داشته باشد و چون اکنون هیچکس در هر سطحی‬ ‫درامدی ندارد پس همه مســاوی هســتند‪ .‬بنابراین مدیران و مسئوالن دست از نگران بودن برای‬ ‫حرفه ای ها و مذاکرات و توافقات خصوصی بردارند و بدانند اختیاراتی که سمت انها دارد ربطی به‬ ‫شخص خودشان ندارد‪ .‬این سمت است که امکاناتی با خود می اورد‪ .‬امکاناتی که متعلق به همگان‬ ‫است‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬پیشنهاد من برای مدیریت سالن هایی که با بودجه های دولتی اداره می شوند‬ ‫این اســت که تبدیل به بازار بزرگی برای محصوالت فرهنگی باشــند‪ .‬باید غرفه های نمایشگاهی‬ ‫تاســیس شــود و مواد ضدعفونی به نوبت در اختیار هنرمندان قرار گیرد تا بتوانند فیلم تئاترها‪،‬‬ ‫کتاب ها‪ ،‬صنایع دستی‪ ،‬عروسک‪ ،‬لباس ها و دکور نمایش هایشان و امکانات انالین مثل کالس های‬ ‫اموزشی و سخنرانی‪ ،‬گفت وگو و نواوری های دیگرشان را در یک مجتمع عرضه کنند و بفروشند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبــــــــــــه ‪ 24‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1268‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫ایوب اقاخانی کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫تئاتر نیازمند همفکری کالن‬ ‫در حوزه سیاست گذاری است‬ ‫ممکن است فقط محصوالت فرهنگی هم عرضه نشود‪ .‬زیرا بسیاری از فعاالن تئاتر در زمینه عطر‪،‬‬ ‫طال و جواهر‪ ،‬پوشاک‪ ،‬خوراک و یا سرامیک و کاشی‪ ،‬بلور و کریستال و‪ ....‬برای کمک به معیشت‬ ‫تئاتری فعالیت دارند‪ .‬ضمن انکه همه به طور کامل و بدون استثناپذیری از مستمری مساوی تامین‬ ‫شــده از بودجه تئاتر و جشنواره ها و بسته های حمایتی بهره مند شوند‪ .‬باید شرکت ها و کسانی که‬ ‫توانسته اند در روزهای اپیدمی کرونا‪ ،‬درامدشان را چند برابر کنند به بخش هنری کمک کنند‪ .‬دبیر‬ ‫بیست و پنجمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک و نوجوان همدان درخصوص برگزاری بیست و‬ ‫هفتمین دوره از این جشنواره گفت‪ :‬به نظرم در شرایط خاص باید به اولویت ها توجه کرد‪ .‬چه چیز‬ ‫اکنون اهمیت بیشتری دارد؟ ایا به روی خودمان نیاوریم و گویا هیچ چیز تغییر نکرده؟ جشن مان را‬ ‫بگیریم و دست بزنیم؟ جشنواره برایند تولید محصوالت یکساالنه یا دوساالنه هر صنف کاری است‪.‬‬ ‫به دلیل اپیدمی کرونا‪ ،‬دو سوم فرصت های تولید اجراهای جدید کودک و نوجوان در سراسر ایران از‬ ‫بین رفته است‪ .‬یاس و ناامیدی ناشی از بی تکلیفی توام با بی درامدی و عدم توان پیش بینی اینده‪،‬‬ ‫روح و روان همه را به هم ریخته است‪ .‬کمک نداریم‪ .‬انتظار داشتیم قیمت ها در شرایط کرونا پایین‬ ‫بیاید و متعاقب ان هزینه های مان کاهش یابد و بتوانیم دوام اوریم و به اینده خوش بین باشــیم‪.‬‬ ‫ولی می دانید که اینطور نیســت‪ .‬هیچ دلیلی نمی بینم که حتما باید جشنواره کودک و نوجوان و‬ ‫دیگر جشنواره ها برگزار شوند‪ .‬هیچ اندیشه ای پشت ان پیدا نمی کنم‪ .‬اگر کسانی اصرار دارند‪ ،‬فقط‬ ‫می توانم تصور کنم برای بودجه جشنواره نگرانند و راهی برای خرج ان می خواهند پیدا کنند‪ .‬زیرا‬ ‫فقط طبق بخشنامه ها می توانند کاری انجام دهند نه نیاز واقعی در شرایط واقعی‪.‬‬ ‫او همچنین اضافه کرد‪ :‬پیشنهاد من برگزار نشدن جشنواره است‪ .‬باید بودجه همه جشنواره ها و بودجه‬ ‫همه تولیدات تئاتر در ســال ‪ 99‬یکپارچه شود و در صندوق حمایتی جمع شود و بودجه های افزون‬ ‫دیگری از کمک هایی که دولت تصویب کرده است برای حمایت از کسب و کارها جمع اوری شود و‬ ‫به طور عادالنه با یک هیئت امنای سالم و غیراداری میان همه خانواده تئاتر به صورت مساوی تقسیم‬ ‫شود‪ .‬این وظیفه پدر خانواده است که از خانواده خود صیانت کند‪ .‬ان ها را دور هم جمع کند و نگذارد‬ ‫پراکنده شوند‪ .‬انها را سالم نگه دارد تا حفظ شوند زیرا اینده به انها نیاز دارد‪ .‬هر پولی که وارد تئاتر‬ ‫می شــود متعلق به همه اســت‪ .‬من از مدیران مشخص دولتی انتظار دارم تحت تاثیر مشاوران نااگاه‬ ‫قرار نگیرند‪ .‬اسانترین راه پیشنهادی و بی دغدغه ترین همیشه بهترین گزینه نیست‪ .‬تصمیم درست‬ ‫مخالفت هایی دارد زیرا هنجار موجود را که عده ای زیر چتر ان قدم می زنند تغییر می دهد‪ .‬باید چترها‬ ‫را بیشتر کرد‪ .‬نمی توان در حاشیه امن بود و برای دیگران در خطر‪ ،‬تعیین مشی کرد‪.‬‬ ‫مریم کاظمی با بیان اینکه مدیریت و مسئولیت یعنی ابتکار عمل و تصمیم شگفت انگیز در شرایط‬ ‫خاص‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬وقتی همه چیز خوب است و بودجه فراوان و همه صبور و تامین‪ ،‬مدیریت یعنی‬ ‫پشت میز نشستن و زیرنامه ها را امضا کردن‪ .‬این جنبه خیلی زیبا و رویایی از شغل اینده مان است‬ ‫اما متاســفانه مدتی اســت اولین کاری که مدیران ما می کنند به دلیل عدم امنیت کاری و ترس از‬ ‫ناشــناخته ها‪ ،‬بعد از تصدی شغل‪ ،‬شروع به یارگزینی کرده و حامیانی در داخل بدنه اداری و بیرون‬ ‫از ان جمع می کنند و سپس حامیان وظیفه دارند تا انجا که ممکن است کاری کنند تا شخصی به‬ ‫مدیر به صورت مســتقیم کاری نداشته باشد‪ .‬در اتاقش را نزند‪ ،‬شکایت نکند و اعتراضی به گوشش‬ ‫نرسد‪ .‬زیرمجموعه دسترسی مستقیم به مدیر نداشته باشد و حامیان نقش کاتالیزور را بازی کنند‪ .‬تا‬ ‫اینجا می تواند یک شگرد باشد ولی مدیر و مسئول عزیز ایا مطمئنی همه چیز را در مورد مجموعه‬ ‫تحت مدیریت خود می دانی؟ ایا مطمئنی اخباری که توسط مدیران پایین تر به شما می رسد درست و‬ ‫حقیقت است؟ ایا می توانی به تحلیل های ان ها از شرایط اعتماد کنی و ان را تنها گزینه فرض کنی؟‬ ‫او در ادامه افزود‪ :‬در یک صورت می توانی و ان این است که بخواهی همه چیز قانونی انجام گیرد‪ .‬پس‬ ‫مدیران زیرمجموعه شما از این راه نزدیک می شوند که فالن موضوع قانونی است و فالن موضوع قانونی‬ ‫نیست و بخشنامه داریم و بخشنامه نداریم‪ .‬از لحاظ اداری مجاز هستیم و یا مجاز نیستیم‪ .‬به نظر من‬ ‫اینها همه برای یک مدیر نقطه ضعف است‪ .‬قانون برای نجات عملکرد و روابط ماست اما اگر با عدالت‬ ‫کاری و شغلی منافات داشته باشد وظیفه شماست که اول به عدالت فکر کنید و سپس راهی یافته و‬ ‫ان را به گوش مدیران باالتر برسانید و سلسله مراتب درست رعایت شود‪ .‬کاظمی همچنین اضافه کرد‪:‬‬ ‫ولی همواره می بینیم که همه به گزارش اکتفا می کنند‪ .‬گزارشی که کسی نتواند ایراد قانونی بگیرد‪.‬‬ ‫طبعاً چنین مدیری زیرمجموعه خوبی هم نخواهد داشت و مدیران پایین تر فقط وظیفه دارند‪ ،‬شاغلین‬ ‫تئاتری را ارام کنند و تصمیمات نادرست را موجه جلوه دهند‪ .‬همه حقیقت را می دانند ولی به روی‬ ‫خودشان نمی اورند زیرا حقوق شان پایمال خواهد شد‪ .‬لطفاً به حوزه مسئولیت خودتان درست فکر‬ ‫کنید و متوجه مسئولیتی که این سمت به شما اهدا کرده است باشید‪ .‬لطفا به فکر بازگشایی نباشید‪.‬‬ ‫فقط به عنوان رئیس خانواده پول تهیه کنید و از خانواده تان حمایت کنید‪.‬‬ ‫ایوب اقاخانی کارگردان تئاتر‪ ،‬با بیان این که اتفاقی که این روزها برای‬ ‫تئاتر افتاده است‪ ،‬فرقی با تعطیلی ندارد‪ ،‬پیشنهاد احیای طرح یارانه‬ ‫تولید اثار نمایشی را مطرح و اعالم کرد‪ :‬تئاتر نیازمند همفکری کالن‬ ‫در حوزه سیاست گذاری است‪ .‬این روزها بحث کسب وکارهایی که‬ ‫پس از شیوع کرونا متحمل خسارت هایی شده و بعضا دچار توقف‬ ‫گشته اند‪ ،‬بحثی برجسته است که به کرات شنیده می شود؛ در مورد‬ ‫فضای هنری و به ویژه ســینما در این باره مکرر صحبت شده و‬ ‫گالیه های سینماگران منتقل شده است‪ .‬تئاتر اما در این میان یکی‬ ‫از عرصه هایی است که کمتر راجع به ان صحبت شده و می شود‪.‬‬ ‫به دلیل شرایط خاص اجرا در تئاتر و محدودیت هایی که این هنر‬ ‫نمایشی در مقایسه با ســینما دارد‪ ،‬به رغم بازگشایی سالن های‬ ‫تئاتر هنوز مشکالتی وجود دارد که شاید نیاز به توجه بیشتری به‬ ‫این عرصه هنری را می طلبد‪ .‬این موضوع‪ ،‬در کنار چشم انداز اتی‬ ‫سینما از جمله موضوعاتی است که این روزها ذهن صاحبنظران‬ ‫حوز فرهنگ و هنر را به خود مشغول داشته است‪ .‬ایوب اقاخانی‬ ‫کاگردان تئاتر در تشریح مشکالت تئاتر پس از شیوع کرونا گفت‪:‬‬ ‫اتفاقی که این روزها برای تئاتر افتاده است‪ ،‬فرقی با تعطیلی ندارد؛‬ ‫چراکــه هرچقدر هم محیط را ضدعفونی کنیم (وکارهایی از این‬ ‫دست) اقتصاد تئاتر با ‪ ۳۰‬اجرا و امکان پذیرش سی‪ ،‬چهل و حتی‬ ‫تا پنجاه درصد ظرفیت سالن‪ ،‬پیش از شروع‪ ،‬شکست خورده است ‪.‬‬ ‫اقاخانی در تشریح راه حلی برای بهبود شرایط تئاتر در کشور‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫نیاز به گشایشی در دولت داریم و ان این است که یارانه تولید تئاتر‬ ‫احیا شود؛ تا دهه ‪ ۸۰‬برای تولید تئاتر‪ ،‬سوبسید داشتیم‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال من به عنوان یک کارگردان تئاتر‪ ،‬براورد تولید خود را در اختیار‬ ‫دولت و متولی مربوطه‪ ،‬یعنی مرکز هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی قرار می دادم و انها در شورای ساخت متشکل از‬ ‫جمعی از متخصصان‪ ،‬با رقمی پایین تر از پیشنهادی من‪ ،‬موافقت‬ ‫می کردند و مبلغی را به عنوان سوبســید هزینه تولید من تایید‬ ‫می کردند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بر این اساس من تولیدگر هم می رفتم و به‬ ‫تناسب سوبسید دولت‪ ،‬تولید خودم را با بودجه ام تنظیم کرده و ان را‬ ‫به شکلی کامال فرهنگی و بدون دغدغه اقتصادی انجام می دادم‪ .‬این‬ ‫نمایشنامه نویس در ادامه و در اشاره به قابلیت کرونا به عنوان محوری‬ ‫برای تولیدات نمایشی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬سوژه کرونا امادۀ این است که‬ ‫عده ای از ان سوژه نخ نما و بی بنیه ای بسازند؛ مانند سیاست زدگی‬ ‫فیلم ها در دهه‪ ۷۰‬چنانچه در این دهه هر فیلمی که داشتیم (حتی‬ ‫از ادم هایی که هیچ دغدغه سیاسی ای در ذهن نداشتند) یک کنایه‬ ‫سیاسی وسطش وجود داشت؛ و این موضوع لوث شده بود‪ .‬اقاخانی‬ ‫ادامه داد‪ :‬کرونا هم چیزی شبیه به این است و چون فراگیر است‪،‬‬ ‫برخی تصور می کنند که موضوع روز است و پرداختن به ان می‬ ‫تواند متضمن کیفیت متعهد اثر باشد که این اشتباه است و اتفاقا‬ ‫باید به چنین موضوعاتی کم شمار اما دقیق توجه کنیم‪ .‬این که‬ ‫همه بخواهند در این باره فیلم بسازند به اندازه سیاست زدگی دهه‬ ‫‪ ۷۰‬مستعد لوث و مبتذل شدن است‪ .‬بنابراین سازمان سینمایی باید‬ ‫در ایــن مورد به جد مراقبت کند که موضوعی مهم به دلیل زیاد‬ ‫حرف زدن درباره اش به امری ساده بدل نشود‪ .‬نباید به شکلی ساده‬ ‫به موضوعی که توانسته است معادالت جهانی را بهم بزند‪ ،‬نگاه شود‪.‬‬ ‫چون هیچ چیز به اندازه این ویروس نمی توانست تعاریف جهانی از‬ ‫همه چیز را تغییر دهد‪ .‬این کار باید به اهلش سپرده شود‪ .‬الزمه‬ ‫این موضوع این است که فیلمنامه ها و نمایش نامه ها درست خوانده‬ ‫شــود‪ .‬وی در اشاره به تاثیر کرونا در تجربۀ زیسته در حوزۀ هنر‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬به عنوان یک هنرمند و یک افرینشگر قطعا بعد از تجربه‬ ‫کرونا‪ ،‬ادم سابق نیستم و بعد از کرونا کارهایم تفاوت خواهد کرد؛‬ ‫نه در تعریف ژانر و ماهیت علمی که در تجربه قشایی و غنایی یک‬ ‫امر مهم در فرایند زندگی از من ادم مهمی را می سازد‪ .‬اینجاست‬ ‫که من می توانم عاشقانه به مفهوم در اغوش کشیدن دوستی که‬ ‫پس از سال ها در خیابان ببینمش‪ ،‬بیاندیشم‪ .‬دبیر شورای انتخاب‬ ‫اثار مجموعه تئاترشهر ادامه داد‪ :‬مگر هر دو یا سه سال‪ ،‬یکبار که‬ ‫شاید‪ ،‬یکی‪ ،‬دو عنوان این گونه داشته باشیم که در این صورت اتفاق‬ ‫بزرگی افتاده است؛ وگرنه نمایش فیلم در تلویزیون با قاب عریض‬ ‫سینما‪ ،‬تفاوتی ندارند؛ بنابراین مطرح کردن این موضوع یک غرزدن‬ ‫مشفقانۀ حرفه ای و تخصصی است که از نظر روح این حرف با ان‬ ‫موافقم اما از نظر انطباق این حرف با مختصات سینمای ایران‪ ،‬اعتقاد‬ ‫دارم که سینمای ایران اسیبی نمی بینید و اتفاقا امیدوارم سینمای‬ ‫ایران و شبکه خانگی استقالل خودش را نسبت به تلویزیون حفظ‬ ‫کند که در این صورت این ها برندگان اصلی در اثنای اسیب خوردن‬ ‫بدنه هنر‪ ،‬در پاندمی کرونا محسوب می شوند‪ .‬وی افزود‪ :‬انچه در این‬ ‫میان اتفاقا و حقیقتا بیشتر اسیب می بیند‪ ،‬تئاتر است و نه سینما و‬ ‫سینما می تواند با همین شمایل جدید و به ضرورت شرایط تازه‪ ،‬به‬ ‫بقای خودش ادامه دهد‪.‬‬ ‫بازگشت اشیا تاریخی ایرانی تا پایان تیرماه‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1268‬سه شنبه ‪24‬تیرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫مدیر کل حقوقی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫با اعالم این که ‪ ۴۰‬شی و لوح تاریخی ایران در سفارت ایران در وین‬ ‫قرار دارد‪ ،‬گفت‪ :‬اشــیا تاریخی ایرانــی تا پایان تیرماه جاری به ایران‬ ‫بازگشت داده می شــود‪ .‬سال گذشته پلیس اینترپل اتریش با پلیس‬ ‫ایــران تماس گرفت و اطالع داد تعــدادی اثار تاریخی که متعلق به‬ ‫فردی ایرانی بود در صندوق امانات بانکی در اتریش پیدا شده است‪.‬‬ ‫داستان از این قرار بود به دنبال تعمیراتی که در ان بانک انجام شده‪،‬‬ ‫بــه هم ه مالکان صندوق امانات خود اعــام می کنند تا صندوق ها را‬ ‫برای انجام اقدامات مورد نیاز تحویل دهند‪ ،‬احتماال فر ِد مالک در ان‬ ‫زمان در اتریش حضور نداشته و ان ها مجبورشده اند تا خود صندوق‬ ‫امانات را باز کنند و با این وضعیت مواجه شده اند‪ .‬طبق توضیحاتشان‬ ‫این صندوق متعلق به یک تبعه ایرانی ســاکن در اتریش اســت که‬ ‫هویت او نیز مشخص است‪ .‬سرانجام جمعه ‪ ۲۰‬تیر‪ ،‬نماینده ایران در‬ ‫اتریش اعالم کرد بر اســاس یک معاضدت قضائی بین دو کشور و با‬ ‫همکاری اینترپل اتریش و پلیس بین الملل کشورمان پنجشنبه (‪۱۹‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:10‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:21‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:41‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:16‬‬ ‫‪05:59‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى اهلل علیه و اله‪:‬‬ ‫مردى به رسول خدا عرض کرد‪ :‬به من اخالقى بیاموزید که خیر‬ ‫دنیا و اخرت در ان جمع باشد‪ ،‬حضرت فرمودند‪ :‬دروغ نگو‪.‬‬ ‫بحاراالنوار(ط‪-‬بیروت) ج ‪ ، 69‬ص ‪ ،262‬ح ‪43‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫ماجرای گرفتن فاصله بین حروف از ان دست مسائلی است که هیچ کسی غیر رئیس با ان مشکلی‬ ‫ندارد سردبیر که بخاطر فشار کار در اولویتش نیست بچه های طراحی و فنی هم بستگی به حالشان‬ ‫دارد گاهی اوقات همه چیز دقیق و برخی وقتها نگو و نپرس! قطعا این انتقاد ذره ای از شایستگی های‬ ‫همکاران فوق الذکرم کم نمی کند فقط شــرح حالی بود اندراحوال تحریریه خسته روزنامه که این‬ ‫روزها مسائل و مشکالت اقتصادی و نگرانی از اینده انها را نیز مثل دیگر اقشار جامعه مضطرب تر‬ ‫از قبل کرده‪ ،‬تورم افسار گسیخته‪ ،‬نوسانات ناگهانی‪ ،‬اجاره بها مسکن‪ ،‬کمبود دارو و ‪ ...‬تنها بخشی از‬ ‫مشغله های ذهنی من و شماست که فرصت ارامش فکری و مثبت اندیشی را از همه مان گرفته؛ سوال‬ ‫مشخصم از مردم ایران و خودم این هست بنظرتان علت انتخابمان در عالم ذر از این نقطه زمانی و‬ ‫مکانی چه بوده است؟!‬ ‫راســتی تو این اوضاع و احوال گرونی دالر ‪ 23‬هزارتومانی چرا بعضی از دوستان فکر می کنند کار‬ ‫فرهنگی باید همیشه مجانی و یا با تخفیف‪ 90‬درصدی ارائه شود؟! به خدا ما اهالی مطبوعات و فرهنگ‬ ‫هم از همان بقالی و سپر مارکتی خرید می کنند که شما خرید می کنید! باالی سر اقای سوپری هم‬ ‫نوشتهلطفاتقاضاینسیهنفرمایید!حتیشمادوستعزیر!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بکوش که نسبت به مردم بدبین نشوی‪ ،‬زیرا که‬ ‫صاحب سوءظن را جز زحمت ابدی و کسالت‬ ‫روحی بهره ای نباشد‪.‬‬ ‫سقراط‬ ‫حافظانه‬ ‫منم که شهره شهرم به عشق ورزیدن‬ ‫منم که دیده نیالوده ام به بد دیدن‬ ‫وفا کنیم و مالمت کشیم و خوش باشیم‬ ‫که در طریقت ما کافریست رنجیدن‬ ‫تیر ماه) این اثار با تشــریفات قانونی به نماینده کشورمان در اتریش‬ ‫تحویل داده شــد‪ .‬ابراهیم شــقاقی معاون حقوقی وزارت خانه میراث‬ ‫ِ‬ ‫کشف این‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی گفت‪ :‬از زمان اعال ِم‬ ‫اثار در صندوق امانات در کشور اتریش پیگی ِر وضعیت ان ها بودیم و‬ ‫اداره کل روابط امور بین الملل قوه قضاییه و بازپرس پرونده همکاری‬ ‫زیادی با ما در این زمینه داشت تا زودتر به نتیجه برسیم‪ ،‬در واقع در‬ ‫این موضوع تعامل و هماهنگی خوب بین دستگاهی ـ وزارت میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری و صنایع دستی (اداره کل حقوقی وزارتخانه)‪،‬‬ ‫قوه قضاییــه (اداره کل روابط بین الملل) و ناجــا (اینترپل) ـ باعث‬ ‫شــد تا اســترداد اثار در کمترین زمان و با مطمئن ترین روش انجام‬ ‫شــود‪ .‬وی در ادامه با تاکید این که هم اکنون اثار در ســفارت ایران‬ ‫در وین نگهداری می شــود گفت‪ :‬این اثار تحویل سفیر ایران در وین‬ ‫قرار دارد و تا تا پایان ماه به ایران بازگردانده می شــود ولی موضوع‬ ‫مهم و اساسی تعیین اصالت اثار است و نمی توان تا پیش از ارزیابی‬ ‫کارشناسان درباره اصالت این اثار نظری داد‪ .‬شقاقی گفت‪ :‬اصالت یا‬ ‫ایران و چین نشان دادند‬ ‫در برابر فشار امریکا‬ ‫راه چاره دارند‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫عدم اصالت اثاری تحویل داده شده به ایران‪ ،‬پس از ورود به ایران از‬ ‫سوی کارشناسان میراث فرهنگی وزارتخانه بررسی می شود‪ .‬تا کنون‬ ‫نیز بر اســاس تصاوی ِر ارسال شده از سوی پلیس اتریش کارشناسان‬ ‫میراث فرهنگی اعالم کرده اند که در تعلق ان ها به ایران شکی ندارند‪،‬‬ ‫اما اعال ِم اصالت را منوط به بررســی اثار به صورت مستقیم و کامل‬ ‫دانســته اند‪ .‬وی افزود‪ :‬با صحبت هایی که با اقــای طالبیان معاونت‬ ‫میراث فرهنگی وزارت خانه انجام دادم به این نتیجه رسیدیم تعیین‬ ‫اصالت اثار کار ســخت و زمان بری نیســت و کارشناسان می توانند‬ ‫در عرض یک روز اصالت این اثار تشــخیص دهند‪ .‬او با بیان این که‬ ‫میراث فرهنگی برای بازگشــت این اثار درخواســت داده تا ان ها از‬ ‫طریق مســیر دیپلماتیک به ایران فرستاده شوند‪ ،‬توضیح می دهد‪ :‬با‬ ‫توجه به تحریم ها‪ ،‬در این زمینه مشــکل داشــتیم‪ ،‬اما از سوی دیگر‬ ‫در گذشــته یک تجربه خوب برای بازگشــت سر ســرباز هخامنشی‬ ‫داشتیم که با تحویل ان به نمایندگی ایران در امریکا‪ ،‬ان اثر تاریخی‬ ‫مســتقیم توسط رییس جمهور به کشــور برگردانده شد‪ .‬وی درباره‬ ‫مالک صندوق گفت‪ :‬ان صندوق متعلق به مردی میانســال است که‬ ‫هم اکنون به قید وثیقه ازاد اســت و قرار است او مدارکی که مدعی‬ ‫بر مالکیت اثار را دارد در اختیار دادگاه قرار دهد‪.‬‬ ‫معاون صندوق اعتباری هنر خبر داد‬ ‫حق بیمه تامین اجتماعی‬ ‫فروردین سهم هنرمندان واریز شد‬ ‫معاون توسعه مدیریت و منابع صندوق اعتباری‬ ‫هنر از واریز حق بیمه تامین اجتماعی فروردین‬ ‫اعضا (سهم فرد) خبر داد و گفت‪ :‬تاکنون حق‬ ‫بیمه ‪17‬هزار نفر از اعضا از سوی صندوق واریز‬ ‫شــده اســت‪ .‬فرزاد طایفه حیدری با اشاره به‬ ‫پرداخت حق بیمه سه ماهه نخست امسال گفت‪:‬‬ ‫در راســتای حمایت از اعضای تحت پوشــش‬ ‫برای جبران خســارت های ناشی از کرونا‪ ،‬طی‬ ‫هماهنگی های صورت گرفته با ســازمان تامین‬ ‫اجتماعی مقرر شد صندوق اعتباری هنر سهم‬ ‫حق بیمه ســه ماهه اول سال ‪ 99‬اعضایی را که‬ ‫تا پایان اســفند ‪ 98‬دارای قــرارداد بیمه فعال‬ ‫بودند پرداخت کند‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬در مرحله‬ ‫اول حق بیمه و ســرانه درمان فروردین بالغ بر‬ ‫هشت هزار نفر از اعضایی که هیچ اقدامی برای‬ ‫اخذ فیــش و پرداخت حق بیمــه انجام نداده‬ ‫بودند‪ ،‬به حساب سازمان تامین اجتماعی واریز‬ ‫شــد‪ .‬حیدری تصریح کرد‪ :‬در مرحله دوم حق‬ ‫بیمه فروردین بیــش از ‪ 9‬هزار نفر از اعضا که‬ ‫مبادرت به دریافت فیش پرداخت از ســازمان‬ ‫تامین اجتماعی کرده و بعد از اطالع رسانی های‬ ‫صندوق اقدام به پرداخت مســتقیم به حساب‬ ‫ان سازمان کردند‪ ،‬از سوی صندوق به حساب‬ ‫افراد واریز شــد‪ .‬مبلغ سرانه درمان این گروه از‬ ‫اعضا نیز متعاقباً به حســاب انان واریز خواهد‬ ‫شــد‪ .‬معــاون صنــدوق اعتباری هنــر افزود‪:‬‬ ‫همچنین برابر بــا اطالعیه های قبلی حق بیمه‬ ‫گروه ســوم (اعضایی که مبــادرت به پرداخت‬ ‫ســهم بیمه خود به حســاب ســازمان تامین‬ ‫اجتماعی کرده اند)‪ ،‬براساس اطالعات دریافتی‬ ‫از این ســازمان به حســاب ان ها واریز خواهد‬ ‫شد‪ .‬او همچنین گفت‪ :‬طی توافق انجام شده با‬ ‫سازمان تامین اجتماعی حق بیمه اردیبهشت و‬ ‫خرداد اعضایی که فیش پرداخت حق بیمه این‬ ‫دوماه را دریافت نکرده اند براساس زمان بندی‬ ‫توافق شده از سوی صندوق به حساب سازمان‬ ‫تامیــن اجتماعــی واریز خواهد شــد‪ .‬معاون‬ ‫توســعه مدیریت و منابع صندوق اعتباری هنر‬ ‫تاکید کرد‪ :‬با توجه به اقدام صندوق در پرداخت‬ ‫سهم حق بیمه فروردین‪ ،‬سوابق پرداختی اعضا‬ ‫از طریق سامانه سوابق سازمان تامین اجتماعی‬ ‫قابل پیگیری است‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫درکنار مسجد جامع وکیل بازار بزرگی است که به دستور کریم خان زند و در مرکز شهر شیراز‬ ‫ساخته شده است‪ .‬بازار وکیل توسط سازمان میراث فرهنگی در تیر ‪ ۱۳۱۵‬به ثبت رسیده است‬ ‫‪ /‬امیر صادقیان‬ ‫اعضای کمیســیون اجتماعی مجلس صبح دیروز از نمایشــگاه دســتاوردهای شــرکت‬ ‫سرمایه گذاری تامین اجتماعی (شستا) بازدید کردند ‪ /‬مقداد مددی‬ ‫مترو این روز ها سریع ترین و پرکاربرد ترین وسیله حمل ونقل شهری است که نقش مهمی در‬ ‫جابه جایی شــهروندان ایفا میکند‪ .‬اما با توجه به شیوع ویروس کرونا در جامعه ‪ ،‬مترو یکی از‬ ‫محیط های مخاطره امیز در این زمینه به حساب می اید که رعایت نکات بهداشتی در هنگام‬ ‫استفاده از ان به یک الزام تبدیل شده ‪ /‬محمدحسین موحدی نژاد‬ ‫نمایشگاه طراحی و نقاشی شنتیا ذاکرعاملی از‪ 20‬تیر تا‪ 1‬مرداد در گالری هما برپاست ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬ ‫عصر یکشنبه ‪ ۲۲‬تیر ‪ ،۱۳۹۹‬یک ساختمان در محدوده میدان فردوسی دچار حریق شد‪ .‬در همان‬ ‫لحظات اولیه دو تیم عملیاتی از ایستگاه ‪ ۴۶‬به محل اعزام شدند و اتش سوزی در مدت حدود سی‬ ‫دقیقه به صورت کامل اطفا شد ‪ /‬محمد محسنی فر‬ ‫صبح دوشنبه ‪ ۲۳‬تیر ‪ ،۱۳۹۹‬اصحاب رسانه از عملیات ضد عفونی ناوگان هوایی شرکت هواپیمایی‬ ‫جمهوری اسالمی ایران در فرودگاه مهراباد بازدید کردند ‪ /‬محمدصادق نیک گستر‬