روزنامه هنرمند شماره 689

‫مجید رجبی معمار ‪:‬‬ ‫خانه هنرمندان ایران هرگز‬ ‫اهداف سیاسی را دنبال نمی کند‬ ‫‪8‬‬ ‫یکشنبه ‪ 10‬اردیبهشتماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی تحلیلی به فیلم «ماجرای نیمروز»‬ ‫محمدحسینمهدویان‬ ‫روزهای شلوغ کاوه افاق‬ ‫کنسرتی کهبا سورپرایز‬ ‫همراه خواهد بود‬ ‫چرخهشومخشونت‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به فیلم جکی‪ ،‬اثری از پابلو الرین‬ ‫ترورو زندگیپساز ان‬ ‫‪5‬‬ ‫افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق صنعت گردشگری‬ ‫سه موضوع اساسی در‬ ‫گردشگریایران‬ ‫‪7‬‬ ‫نگاهی به فیلم «امتحان نهایی»‬ ‫جذابیت از ایده تا اجرا‬ ‫سیدعباسصالحیرییسسی امیننمایشگاهبین المللیکتابتهران‬ ‫نمایشگاه کتــاب نباید‬ ‫ستاد انتخاباتی شــود‬ ‫‪5‬‬ ‫بچه های فیلم ها و سریال های دهه‪ ۶۰‬کجا هستند؟‬ ‫‪2‬‬ ‫خاطره بازی باهنرمندان‬ ‫دورانکودکی‬ ‫‪3‬‬ ‫سیدعباسصالحیرییسسی امیننمایشگاهبین المللیکتابتهران‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــنبه‪ 10‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫نصراهلل پژمانفر با اشاره به برگزاری مسابقات بین المللی قران کریم‬ ‫نقش تاثیرگذار قران در عمق بخشی‬ ‫به باورهای اسالمی‬ ‫رییــس فراکســیون قــران و عترت‬ ‫درمجلس با بیان اینکه برخی کشورها‬ ‫به نام اســام جریان هــای انحرافی و‬ ‫جعلی را به دنیا معرفی می کنند گفت‪:‬‬ ‫گفتگو میان قاریان درمسابقات قرانی‬ ‫و ایجاد بحث های اســامی به افزایش‬ ‫همبستگی کشورهای اسالمی کمک‬ ‫می کند‪ .‬وی با بیان اینکه قران کریم مهم ترین فاکتور نقش افرین درایجاد‬ ‫وحدت میان ملل اســامی است‪ ،‬گفت‪ :‬قران کتاب فطرت است و با زبان‬ ‫جان و دل باانسان ها ارتباط برقرار می کند‪ ،‬بنابراین قران نه تنها محوروحدت‬ ‫میان مسلمان است؛ بلکه قران نقش موثری نیز دروحدت میان همه کشورها‬ ‫را دارد‪ .‬نماینده مردم مشــهد و کالت درمجلس شــورای اسالمی‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫قران کریم از ظرفیت های باالیی درایجاد تاثیرات عمیق دروجود انسان ها‬ ‫برخورداراست‪ ،‬بنابراین درحال حاضر برای اینکه بتوان به باورهای اسالمی‬ ‫عمق بخشید‪ ،‬هیچ راه چاره ای جز تمسک به قران و توجه به کالم خدا در‬ ‫فعالیت های انسان ها وجود ندارد؛ ازاین رو برگزاری مسابقات قرانی و توجه به‬ ‫ظرفیت های قران می تواند درایجاد وحدت و الفت بیشتر میان ملل اسالمی‬ ‫تاثیر بسزایی داشته باشد‪ .‬وی با بیان اینکه مفاهیم قرانی ارزش باالیی میان‬ ‫جوامع بشری اسالمی دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬گفتگو میان قاریان قران درمسابقات‬ ‫و ایجاد بحث های اسالمی به افزایش همبستگی کشورهای اسالمی کمک‬ ‫می کند‪ ،‬به ویژه با تمسک به قران می توان از رفتارهایی که درحال حاضر‬ ‫به نام اسالم و ضد اسالم دربرخی جوامع صورت می گیرد؛ جلوگیری کرد‪.‬‬ ‫پژمانفر با انتقاد از اینکه درشرایط فعلی برخی کشورها به دنبال معرفی اسالم‬ ‫انحرافی و جعلی به دنیا هستند‪ ،‬گفت ‪ :‬باید بتوان ظرفیت اسالم واقعی را به‬ ‫دنیا نشان داد‪ ،‬بنابراین برگزاری مسابقات قرانی زمینه ساز ایجاد ظرفیت های‬ ‫الزم برای وحدت میان کشورهای اسالمی است‪ ،‬متاسفانه برخی کشورها‬ ‫به نام اسالم و مسلمانی رفتارهای غیراسالمی ازخود نشان می دهند؛ یعنی‬ ‫هیچگونه احکام اسالمی دربرخی کشورهای دایه دار اسالم رعایت نمی شود‪.‬‬ ‫رییس فراکسیون قران و عترت درمجلس با بیان اینکه برخی کشورها به نام‬ ‫اسالم جریان های انحرافی و جعلی را به دنیا معرفی می کنند‪ ،‬افزود‪ :‬اگر به‬ ‫روشی که این کشورها درمعرفی اسالم پیش گرفتند حرکت کنیم‪ ،‬نه تنها‬ ‫جاذبه ای درمیان بشریت از این نوع اسالم وجود ندارد‪ ،‬بلکه موجب تنفر مردم‬ ‫از جریان اسالم می شود‪ ،‬بنابراین باید بتوان ظرفیت اسالم واقعی را به دنیا‬ ‫نشان داد تا انسان های به بن بست رسیده را نجات داد‪.‬‬ ‫نمایشگاه کتاب نباید ستاد انتخاباتی شود‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری سی امین نمایشــگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫دیروز (‪ 9‬اردیبهشــت ) با حضور سیدعباس صالحی‪ ،‬رئیس نمایشگاه‪،‬‬ ‫امیرمسعود شهرام نیا‪ ،‬قائم مقام نمایشگاه‪ ،‬همایون امیرزاده‪ ،‬سخنگوی‬ ‫شورای سیاست گذاری نمایشگاه‪ ،‬هومان حسن پور‪ ،‬مدیر کمیته ناشران‬ ‫داخلی‪ ،‬داوود موســایی‪ ،‬مدیر کمیته ناشران خارجی و محمدمهدی‬ ‫اسماعیلی راد‪ ،‬معاون اجرایی نمایشگاه در سالن زنده یاد علی عاشوری‬ ‫موسس نمایشگاه فرهنگی ایران برگزار شد‪ .‬سیدعباس صالحی در این‬ ‫نشســت اظهار کرد‪ :‬نمایشگاه کتاب تهران به عنوان پروژه بزرگ ملی‬ ‫ـ فرهنگی همیشه در دوره های مختلف نظام جمهوری اسالمی مورد‬ ‫توجه بوده است‪ .‬نخســتین رویکرد‪ ،‬تفویض این پروژه ملی به لحاظ‬ ‫تصدیگری به بخش خصوصی اســت؛ مسیری که در سه سال گذشته‬ ‫تعقیب شــد و امسال شاهد کامل تر شــدن ان هستیم‪ .‬به گونه ای که‬ ‫شاهد حضور نمایندگان تشکل های صنفی در شورای سیاست گذاری‬ ‫و تصدیگری س ه کمیته هستیم‪.‬‬ ‫رئیس سی اُمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با بیان اینکه مسیر‬ ‫واگذاری نمایشــگاه به صنف‪ ،‬به تدریج به نقطه مطلوب تر و قابل اتکاتر‬ ‫رسیده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امسال شورای تشــکل های نشر‪ ،‬دو تشکل‬ ‫فراگی ِر اتحادیه ناشــران و کتابفروشــان و تعاونی اشــنا را به عنوان‬ ‫نهادهای صنفی مجری معرفی کردند‪ .‬این دو تشــکل فراگیر‪ ،‬شورای‬ ‫هفت نفره ای مشخص و معاون اجرایی و مدیران کمیته های اجرایی را‬ ‫معرفی کردند‪ .‬کمیته های اجرایی نمایشگاه تحت هدایت و مسئولیت‬ ‫معاونت اجرایی که از صنف معرفی شــده اســت‪ ،‬نمایشگاه سی اُم را‬ ‫برگزار می کنند‪ .‬این مقام مســئول اظهار کرد‪ :‬رویکرد دوم نمایشگاه‬ ‫تقویت جنبه بین المللی ان بود؛ به نظر می امد عنوان بین المللی برای‬ ‫نمایشگاه عنوان بسیار مهمی است که باید از ان صیانت کرد‪ .‬اتفاقاتی‬ ‫در ســه سال گذشته و امســال پدید امده اســت‪ .‬یکی از انها بحث‬ ‫مهمان ویژه در نمایشــگاه اســت که از افغانســتان اغاز شد و کشور‬ ‫عمان به عنوان دومین مهمان ویژه و روسیه به عنوان سومین مهمان‬ ‫و امســال نیز ایتالیا به عنوان مهمان ویژه مطرح اســت‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫برای چند ســال اینــده نیز حضور مهمان های ویژه در نمایشــگاه را‬ ‫انتظار داریم‪ .‬خود این موضوع بابی از ارتباطات مســتمر نشــر ایران‬ ‫با نشــر خارجی ایجاد کرده است‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬در بخش تقویت‬ ‫حضور ناشــران خارجی چند اتفاق جدید افتاده اســت‪ .‬به طور مثال‬ ‫امسال شــاهد حضور شهر مهمان و بورســیه نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫خواهیم بود؛ همه این اقدامات برای این است که اگر نمایشگاه عنوان‬ ‫بین المللی دارد زیبنده ان باشد و تنها یک شعار نباشد‪.‬‬ ‫یاُمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با اشاره به رویکرد‬ ‫رئیس س ‬ ‫ســوم این رویداد فرهنگی مبنی بر تقویت جنبه نمایشــگاهی اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬همواره این نقد به نمایشــگاه بوده و هنوز هم هســت که این‬ ‫رویداد‪ ،‬فروشگاه است نه نمایشگاه‪ .‬به طبع شرایط اقتصادی نشر ایران‬ ‫شــرایطی است که نمی شود به جراحی دســت زد چرا که بخشی از‬ ‫اقتصاد نشــر ایران به نمایشگاه وابسته اســت‪ .‬اما اینکه اگر نمی شود‬ ‫وجه فروشگاهی را حذف کرد الاقل وجه نمایشگاه ان را تقویت کرد‪،‬‬ ‫بایــد مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬اتفاقاتی که در کمیته علمی نمایشــگاه‬ ‫پدید امده اســت با همین نگاه اســت‪ .‬وی با بیان اینکه تعبیری که‬ ‫نمایشــگاه کتاب تهران می تواند یک اکادمی ســیار برای نشر ایران‬ ‫باشــد‪ ،‬در حال اتفاق افتادن اســت‪ ،‬گفت‪ :‬راه اندازی پاتوق اهل قلم‪،‬‬ ‫کارنامه نشــر‪ ،‬سرای بین الملل و ‪ ...‬نشــان دهنده تحقق این موضوع‬ ‫اســت‪ .‬صالحی توجه به رویداد ملی و ایرانی نمایشــگاه کتاب تهران‬ ‫از دیگر رویکردهای این رویداد فرهنگی برشــمرد و گفت‪ :‬هم ناشران‬ ‫شهرستانی و هم بازدیدکنندگان شهرستانی در نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫تعداد قابــل توجهی را به خود اختصاص داده اند به این منظور بخش‬ ‫ملی نمایشــگا ه را مورد تقویت قرار دادیم‪ .‬بــه طور مثال هر کدام از‬ ‫روزهای نمایشــگاه به نام یکی از استان های کشــور نامگذاری شده‬ ‫اســت تا حضور ان استان در نمایشگاه معنادار باشد‪ .‬این مقام مسئول‬ ‫با اشاره به رویکرد پنجم نمایشگاه کتاب تهران گفت‪ :‬اصالح و توسعه‬ ‫نظام حمایتی وزارت ارشاد از نمایشگاه کتاب تهران‪ ،‬مورد توجه است‬ ‫این اصالح را در دو حوزه به طور عمده دنبال کرده ایم‪ .‬نخســت اینکه‬ ‫حمایت های مالی دولت که از جیب ملت اســت در وزارت ارشــاد به‬ ‫عنوان بن کتاب‪ ،‬به طرف مصرف خرید کتاب حرکت کند و از عواملی‬ ‫که به عنوان مفسده مطرح هستند ممانعت صورت بگیرد‪ .‬با این نگاه‬ ‫چند اقدام مهم انجام شــد که از ان میــان می توان به حذف بن های‬ ‫کاغذی‪ ،‬توجه به بن های الکترونیک و حذف بن رایگان به جز از اهالی‬ ‫قلم‪ ،‬خبرنگاران و نشست های داخل نمایشگاه‪ ،‬اشاره کرد‪ .‬با این نگاه‬ ‫یکی از ایتم های تخلف این است که ناشران بن کتاب را نقد کنند‪.‬‬ ‫صالحی با اشاره به دومین حوزه اصالح نظام حمایتی وزارت ارشاد از‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران گفت‪ :‬ما توانستیم پاره ای از حمایت های جدید‬ ‫را وارد نمایشگاه کتاب تهران کنیم؛ با این رویکرد‪ ،‬باب بن دانشجویی‬ ‫و دانش اموزی و همچنین خرید کتاب از ناشران توسط وزارت ارشاد‬ ‫باز شــد‪ .‬وی توجه به جنبه نمایشــگاهی نمایشگاه کتاب تهران را از‬ ‫دیگــر رویکردهای این رویداد فرهنگی دانســت و اظهار کرد‪ :‬فضای‬ ‫نمایشگاه در سال گذشته فضای نمایشگاهی نبود لذا از سال گذشته‬ ‫انتقال نمایشــگاه به شهر افتاب به همکاری صنف اتفاق افتاد‪ .‬به نظر‬ ‫می اید افق اینده انجا نیز به لحاظ مکانی و امکاناتی و برنامه ای بتواند‬ ‫هم به ناشران و هم به بازدیدکنندگان کمک کند‪.‬‬ ‫صالحــی همچنین با اشــاره به موضوع پارکینگ شــهر افتاب برای‬ ‫مراجعــه کنند گان گفت‪ :‬برای مراجعه کنندگان نکاتی در نظر گرفته‬ ‫شده است تا در سال اینده شرایط بهتری داشته باشند‪ .‬در ادامه این‬ ‫نشســت صالحی به پرســش های خبرنگاران پاسخ داد‪ .‬در این بخش‬ ‫ســیدعباس صالحی در پاسخ به خبرنگاری که جویای حضور یا عدم‬ ‫حضور فهرســتی از کتاب هایی که از سوی دادستان در اختیار وزارت‬ ‫ارشــاد قرار گرفته بود‪ ،‬گفت‪ :‬مجموعه تیم برگزار کننده نمایشــگاه‪،‬‬ ‫متولی نمایشــگاه هســتند و به طبع هر حضوری بایــد با هماهنگی‬ ‫متولیان انجام شــود‪ .‬حضورهای سرزده و غیرمتوقع را همان طور که‬ ‫در سال های قبل مطرح بود تخلف محسوب می شود‪ .‬امیدواریم وزارت‬ ‫ارشــاد و صنف به عنوان متولیان نمایشگاه به خوبی بتوانند از حقوق‬ ‫ناشران صیانت کنند‪.‬‬ ‫معاون وزیر ارشــاد درباره اینکه نمایشــگاه برای نامزدهای انتخابات‬ ‫ریاســت جمهوری چــه برنامه ای در نظر گرفته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬بر این‬ ‫موضوع تاکید شــده اســت که نمایشــگاه کتاب یک مکان فرهنگی‬ ‫اســت و میدان فرهنگی را نباید سیاســی کرد‪ .‬این نمایشــگاه که از‬ ‫دولت های مختلف به ما به امانت ســپرده شــده اســت نباید االیش‬ ‫سیاســت های روزمره و مقطعی پیدا کند‪ .‬با همیــن نگاه در مصوبه‬ ‫شــورای سیاست گذاری مطرح شد که در عین اینکه فضای نمایشگاه‬ ‫فضای مشــارکت در انتخابات اســت‪ ،‬از تبلیغات کاندیداها و تبدیل‬ ‫شدن غرفه ها به ستادهای انتخاباتی جلوگیری شود و هرگونه حضور‬ ‫کاندیداها باید با هماهنگی متولیان نمایشگاه انجام شود‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫توصیه می شــود این حضور در روزهای شــلوغ نمایشگاه رخ ندهد تا‬ ‫مانع رویکرد اصلی نمایشــگاه نشــود‪ .‬در این زمینــه کارگروهی نیز‬ ‫تشــکیل شده اســت که بخش انتخابات نمایشــگاه را رصد کند و از‬ ‫جنبه فرهنگی نمایشــگاه صیانت به عمل اورد‪ .‬وی درباره تدابیر الزم‬ ‫برای فاصله گرفتن نمایشــگاه از رنگ و بــوی انتخاباتی‪ ،‬گفت‪ :‬بدون‬ ‫تردید چنین ســابقه ای وجود داشــته که نامزدها بــا اطال ع قبلی در‬ ‫نمایشگاه حضور می یافتند‪ .‬اما داخل راهروها و محیط های عمومی که‬ ‫جلب توجه می کنند هیچ گونه مصاحبه ای از ســوی خبرنگاران نباید‬ ‫صورت بگیرد‪ .‬اگر خبرنگارها پیگیر گفتگو شوند باید از سالن ها فاصله‬ ‫بگیرند تا تبلیغ برای ان کاندیدا صورت نگیرد همچنین در نمایشگاه‬ ‫هیچگونه نشست انتخاباتی برگزار نخواهد شد‪.‬‬ ‫صالحی درباره اینکه وزارت ارشاد انتظار تحقق چه خواسته هایی را در‬ ‫این دوره از نمایشــگاه داشته که محقق نشده اند‪،‬گفت‪ :‬انتظار داشتیم‬ ‫فرایند تضعیف شدن جنبه فروشــگاهی نمایشگاه با سرعت بیشتری‬ ‫صورت بگیرد‪ .‬همچنین انتظار داشتیم نقش نمایشگاه در حوزه مبادله‬ ‫و فروش مستقیم ارتقا پیدا کند‪ .‬از دیگر انتظارات ما این بود که کلید‬ ‫نمایشــگاه را به صورت کامل به صنف نشــر واگذار کنیم‪ .‬امیدواریم‬ ‫ریل گذاری که صورت گرفته است در دولت اینده نیز تداوم پیدا کند‬ ‫تا امارهای مطرح شده به صورت کامل محقق شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشـــنبه‪ 10‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪Radio & Tv‬‬ ‫گفتگو‬ ‫به بهانه ‪ 77‬سالگی رادیو‬ ‫رسانه ای دوست داشتنی و پرمخاطب‬ ‫بچه های فیلم ها و سریال های دهه‪ ۶۰‬کجا هستند؟‬ ‫خاطره بازیباهنرمنداندورانکودکی‬ ‫مائده سادات میرفندرسکی‬ ‫حتما این را شنید ه و دیده اید که اغلب افراد با تماشای انچه با ان خاطره دارند‪،‬‬ ‫بسیار خوشحال می شوند‪ .‬حال این خاطره می خواهد به بخشی از دوران محبوب‬ ‫زندگی شان مرتبط باشد و حال می خواهد برای زمانی باشد که فقط با ان همذاد‬ ‫پنداری کرده اند‪ .‬در همه اینها حال خوشی وجود دارد که خوشبختانه فقط کودکان‬ ‫دهه شــصتی این حال خوش را تجربه کرده اند‪ .‬تماشای مجید با انهمه شور و‬ ‫هیجانی که در سن نوجوانی در ان خانه قدیمی در کنار بی بی داشت در«قصه های‬ ‫مجید»‪« ،‬دنیای شــیرین» و خاطراتی که شــیرین از لحظه لحظه زندگی اش‬ ‫می نوشت‪« ،‬زی زی گولو» و امیر اقای جمالی و یا همان پسر همسایه که زبانش‬ ‫حین صحبت کردن می گرفت‪« ،‬جایزه بزرگ» و حضور کودکی که از ان سالها تا‬ ‫امسال تغییر بسیاری کرده است‪ 101« .‬راه برای ذله کردن پدر و مادرها»‪« ،‬چاق‬ ‫و الغر» و داســتان گروگان گیری که فانتزی چاشــنی ان بود‪« ،‬تولدی دیگر» و‬ ‫قصه سه کودک با مادری که چهره اش تغییر کرده‪« ،‬تعطیالت تابستانی»‪« ،‬مجید‬ ‫دلبندم»‪« ،‬خانه سبز»‪« ،‬خانه ما» و ‪ ...‬در دهه ‪ 60‬و البته ‪ 70‬البومی از روند بزرگ‬ ‫شدن بسیاری از کودکانی هستند که نیمی از عمر خود را در تلویزیون و سینمای‬ ‫ایران گذرانده اند‪ .‬در این گزارش کارنامه برخی از این بازیگران را از نظر گذرانده و‬ ‫سرنوشت انها را یاداور می شویم‪.‬برخی از این کودکان خود از همان سن کودکی‬ ‫بازیگری را انتخاب کرده و دوست داشتند و اما برخی دیگر وقتی پا به این حیطه‬ ‫گذاشتند اصال با واژه بازیگری هم بیگانه بودند و اصال نمی دانستند چه میخواهند و‬ ‫پدر و مادرهایشان سرنوشت شان را تعیین کردند‪.‬‬ ‫معصومیتیکهمهدیباقربیگیراماندگارکرد‬ ‫باقربیگی با ‪ 13‬سال ســن‪ ،‬اولین فعالیت خود را با حضور در «قصه های مجید»‬ ‫کیومرث پوراحمد رقم زد‪ .‬تمام شیطنت هایی که فقط مختص به پسربچ ه نوجوان‬ ‫انهم با لهجه ای اصفهانی بود‪ ،‬بازیگوشی هایی خند هدار‪ ،‬کلکل هایش با بی بی که‬ ‫تنها بازمانده خوانده اش بود‪ ،‬در ســال ‪ 69‬هر جمعه مهمان خانه های ما می شد‪.‬‬ ‫بعد از درخشش باقربیگی دراین سریال تا چندین سال در فیلم های سینمایی نه‬ ‫چندان معروف بازی کرد‪ .‬تا اینکه بعد از ‪ 20‬سال حسن فتحی برای ایفای یکی از‬ ‫نقش های کوتاه ســریال «در مسیر زاینده رود» و زمانیکه دنبال بازیگری با لهجه‬ ‫اصفهانی می گشت‪ ،‬تنها گزینه مناسب و پیش رو مهدی باقربیگی بود که اتفاقا برای‬ ‫مخاطبانش بار نوستالژی هم داشت‪ .‬اما او بعد از شروع خوبی که در بازیگری داشت‪،‬‬ ‫نتوانست انقدر موفق عمل کند و بعد از سالها بازیگری‪ ،‬فعالیت در بخش فرهنگی‬ ‫شورای شهر اصفهان را بر بازیگری ترجیح داد و مدت ها است که مشغول این کار‬ ‫است‪ .‬باقربیگی درباره ورودش به دنیای بازیگری گفت‪ :‬ورودم به دنیای بازیگری از‬ ‫طریق مدرسه صورت گرفت‪ .‬یادم هست ان سالها که اقای پوراحمد قصد تولید‬ ‫مجموعه تلویزیونی «قصه های مجید» را داشت‪ ،‬به همراه گروه کارگردانی به مدرسه‬ ‫ما امدند و بنا به توصیه مدیر از تعدادی بچه ها که در گروه تئاتر مدرسه فعالیت‬ ‫داشتند‪ ،‬تست بازیگری گرفت‪ .‬من نیز از همان زمان به بازیگری عالقه مند بوده‬ ‫و عضو گروه نمایشــی مدرسه مان در مقطع راهنمایی و دبستان بودم‪ .‬وی درباره‬ ‫نگرانی ای که خانواده برای حضورش در حیطه بازیگری داشتند‪ ،‬نیز بیان داشت‪ :‬پدر‬ ‫و مادرم بیشتر نگران درس و تحصیلم بودند که با انجام بازیگری لطمه ای نخورد‪،‬‬ ‫وگرنه مخالفتی نداشتند‪ .‬این بازیگر که حاال در شورای شهر اصفهان فعالیت می کند‪،‬‬ ‫یدانم در دوره‬ ‫ادامه داد‪ :‬هنوز هم در این ســمت مشغول به کار هستم و دیگر نم ‬ ‫بعدی دولت چه اتفاقی خواهد افتاد‪ .‬بازیگر سریال «در مسیر زاینده رود» همچنین‬ ‫افزود‪ :‬در حال حاضر انقدر مشغله کاری دارم که غیر از فعالیت در شورای شهر به‬ ‫کار دیگری نمی رسم‪ .‬عالوه بر این امسال در مقطع کارشناسی ارشد رشته مدیریت‬ ‫دولتی قبول شدم و اغلب زمان هایم را به این دو کار اختصاص می دهم‪ .‬اما در همین‬ ‫مدت چندین فیلم کوتاه شهروندی در مورد فرهنگ شهری ساختم که در شبکه‬ ‫استانی اصفهان و تلویزیون های شهروندی در سطح شهر پخش شد‪ .‬باقربیگی ادامه‬ ‫داد‪ :‬قبل از ورود به شورای شهر‪ ،‬به صورت محدود بازیگری انجام می کردم‪ .‬اما از ابتدا‬ ‫یدانستم که نمی توان بازیگری را به عنوان یک شغل انتخاب کرد و از طریق ان‬ ‫م ‬ ‫کسب درامد کرد و به همین خاطر تصمیم گرفتم تا بازیگری را به عنوان یک شاخه‬ ‫ی خود نیز گفت‪ :‬اگر‬ ‫هنری ادامه دهم‪ .‬وی درباره پیشنهادهای تلویزیونی و سینمای ‬ ‫گاهی اوقات فرصت کنم‪ ،‬برخی پیشنهادهایی که از همه نظر خوب باشد را قبول‬ ‫می کنم‪ .‬اما در کل پیشنهادها به گونه ای نیست که شورای شهر را رها کنم‪ .‬متاسفانه‬ ‫االن هم اگر فردی کمی اســتعداد داشته باشد به سرعت به تهران می اید چراکه‬ ‫تهران مرکز فعالیت های هنری از جمله بازیگری است و عالوه بر این باندبازی هم به‬ ‫شدت وجود دارد‪ .‬بازیگر سریال «خاتون» ادامه داد‪ :‬در اقصی نقاط دنیا اگر فردی‬ ‫کار خود را به خوبی انجام دهد‪ ،‬تحت حمایت دولت همان کشور قرار می گیرد‪ ،‬اما‬ ‫متاسفانه در کشور ما این اتفاق نمی افتد و از این افراد حمایت نمی شود‪ .‬این موضوع‬ ‫شامل حال بازیگران ما هم می شود‪ ،‬افرادی از کودکی بازیگری می کردند اما رفته‬ ‫رفته و به دلیل عدم حمایت های درست در حال حاضر از این حیطه دور شدند‪ .‬االن‬ ‫بعد از ‪ 25‬سال هنوز مردم دیالوگ های «قصه های مجید» را حفظ هستند‪ ،‬اما من‬ ‫هم با وجود این مسئله حمایت نشدم‪ .‬اگر کودک و یا نوجوان در کودکی استعدادی‬ ‫را از خود نشان می دهد‪ ،‬مسلما در بزرگسالی هم می تواند همان کار را انجام دهد‪.‬‬ ‫وی با بیان پیشنهادی به کودکان بازیگر نیز بیان داشت‪ :‬در حال حاضر زندگی و‬ ‫شغلم را دارم‪ ،‬تعدادی تجربه خوب هم در کنار ان به دانسته هایم اضافه شده است‬ ‫و خیلی دوســت دارم تا این تجربه ها را در اختیار این افراد قرار دهم‪ .‬شاید اگر ان‬ ‫زمان فرد با تجربه ای در کنارم بود موفق تر از االن بودم‪ .‬باقربیگی ترجیح خود را برای‬ ‫حضور در بازیگری‪ ،‬تلویزیون دانست و افزود‪ :‬همیشه تلویزیون را به سینما ترجیح‬ ‫می دهم چراکه در دسترس عموم مردم قرار داشته و مخاطبان بیشتری دارد‪ .‬در‬ ‫کنار این سینما هم شیرینی خاص خود را دارد و نکات جدیدی را در اختیار بازیگر‬ ‫قرار می دهد‪ .‬وی با اشاره به اینکه ایا روزی کارگردانی را دنبال می کند یا نه گفت‪:‬‬ ‫معتقدم اول باید حرفی برای گفتن در این حیطه پیدا کنم و بعد تغییر شاخه دهم و‬ ‫اگر بخواهم به یکباره این کار را انجام دهم‪ ،‬هیچ اتفاق خوبی برایم نمی افتد‪.‬‬ ‫علیرضا رئیسی و حضور در «دنیای شیرین»‬ ‫از ‪ 6‬سالگی بازیگری را با نقش افرینی در «پاتال و ارزوهای کوچک» اغاز کرد و‬ ‫بعد از ان مدتی پرکار بود و در برخی اثار تلویزیونی و سینمایی بازی کرد‪« .‬مدرسه‬ ‫پیرمردها»‪« ،‬اتل متل توتوله»‪« ،‬شــهر در دست بچه ها» و ‪ ...‬از دیگر اثاری است‬ ‫که او تا به حال بازی کرده است‪ .‬پسربچه ای با نام عینکی که در اتل متل توتوله‬ ‫رئیس گروه پسربچه ها بود و با همان بچگی هایش انها را هدایت می کرد‪ .‬ماجرا از‬ ‫این قرار بود که گروهی از بچه های مدرسه به مقابله با بخاری هایی که کتاب های‬ ‫بچه ها را نابود می کرد‪ ،‬برخاستند که عینکی سردسته انها بود‪ .‬فسقلی در مدرسه‬ ‫پیرمردها با همان شیطنت های کودکانه خود‪ ،‬تصمیم های عاقالنه ای می گرفت و‬ ‫این بار به نجات پیرمردی اقدام کرد و اتفاقا موفق هم شد‪ .‬شهر دردست بچه ها نیز‬ ‫اتفاقی فانتزی را در دنیای کودکان نشان می داد که رئیسی یکی از همین کودکان‬ ‫بود‪ .‬رئیسی بعد از بازی در چند کار سینمایی و تلویزیونی اخرین بار در مجموعه‬ ‫تلویزیونی «دنیای شیرین» حاضر شد‪ .‬سریالی که مختص گروه سنی کودک و‬ ‫نوجوان بود‪ .‬خاطره هایی که با روایت شیرین بیان می شدند‪ .‬قصه هایی که از جنس‬ ‫نوجوان و شــیطنت و خرابکاری های انها بود‪ ،‬خط اصلی این سریال را تشکیل‬ ‫می داد‪ .‬او حدود ‪ 7‬سال برای ادامه تحصیل به خارج از کشور مهاجرت کرد و بعد‬ ‫از بازگشت در سریال «شاید برای شما هم اتفاق بیفتد»‪ 360 ،‬درجه و ‪ ...‬بازی کرد‪.‬‬ ‫بابک بادکوبه‪ :‬به اصرار اکبر عبدی بازی می کردم‬ ‫مجری برنامه های تابستانه و پاییزه با همان تیتراژ معروف‪ ،‬پسربچه ای بود که از ‪6‬‬ ‫سالگی بازیگری را شروع کرد‪« .‬بچه ها اینو شنیدید؟»‪« ،‬در خانه»‪« ،‬همسایه ها»‪،‬‬ ‫سینمایی «سفر جادویی» از دیگر اثار نمایشی او در سنین کودکی بود‪ .‬محسن‬ ‫پسر اقای خورشیدی از محبوب ترین نقش های دوران کودکی بادکوبه بود‪ .‬او بعد‬ ‫از ‪ 20‬سالگی مدتی از اجرا و بازیگری فاصله گرفت و به همراه پدرش موسسه ای‬ ‫فرهنگی هنری تاسیس کرد و به امور تبلیغاتی پرداخت‪ .‬بعد از ساخت چندین تیزر‬ ‫در سال‪ 93‬باالخره تهیه کنندگی در حوزه تلویزیون را با تولید برنامه «اینجا اینده»‬ ‫برای شبکه یک سیما تجربه کرد‪ .‬او این روزها مشغول کارهای موسسه تبلیغاتی‬ ‫خود اســت‪ .‬بادکوبه در این باره گفت ‪ :‬مدتی اســت که مدیر عامل یک موسسه‬ ‫فرهنگی هستم و کارهای مربوط به امور تبلیغاتی انجام می دهم‪ .‬با صدا و سیما کار‬ ‫می کنیم و کارهای برندسازی و تبلیغات انجام می دهیم‪ .‬گاهی اوقات کارگردانی‪،‬‬ ‫تهیه کنندگی و اجرا هم انجام می دهم‪ .‬برخی اوقات فعالیت های مربوط به پشت‬ ‫صحنه و نویسندگی انجام می دهم‪ .‬اما در حال حاضر کار اصلی ام مشاوره تبلیغاتی‬ ‫است‪ .‬وی درباره اینکه چرا بازیگری را ادامه ندادید‪ ،‬نیز بیان داشت‪ :‬در دانشگاه رشته‬ ‫سینما و مدیریت خواندم‪ .‬از ‪ 22‬سالگی در شرکت پدرم مدیریت را تجربه کردم و‬ ‫االن نیز تعداد زیادی پرسنل داریم و بیشتر درگیر کار خودم هستم‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫خیلی از بچه های بازیگر به صورت تخصصی این کار را با وقت ازاد انجام می دهند‬ ‫و من به دلیل عدم زمان کافی برخالف عالقه ای که داشتم‪ ،‬کمی از این فضا دور‬ ‫شدم‪ .‬بازیگر فیلم «سفر جادویی» و «هم خانه» در ادامه افزود‪ :‬در این دو فیلم هم به‬ ‫اصرار اکبر عبدی بازی کردم‪ .‬چند سال پیش هم یک فیلم سینمایی بازی کردم و‬ ‫مدتی قبل هم مهران رسام برای سریالی از من دعوت به همکاری کرد‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫به خاطر حجم باالی کارها و تحصیل در دانشگاه نتوانستم بروم‪ .‬در هر صورت اگر‬ ‫کارگردان و کار خوبی پیشنهاد شوم تمام تالشم را می کنم که در ان کار حاضر‬ ‫شوم‪ .‬تهیه کننده برنامه «اینجا اینده» ادامه داد‪ :‬برای نوروز‪ 94‬برنامه «اینجا اینده»‬ ‫را با اجرای علی ضیا تهیه کردم و برای به نتیجه رساندن همان برنامه‪ ،‬از تعدادی از‬ ‫برنامه های تبلیغاتی جا ماندم‪ .‬چند برنامه قبل از سال تحویل را خودم اجرا کردم و‬ ‫حین سال تحویل درگیر مسائل پشت صحنه بودم و نمی شد که اجرا کنم‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به بهترین کاری که در کودکی بازی کرده است‪ ،‬گفت‪« :‬در خانه» را از همه‬ ‫بیشتر دوســت دارم‪ .‬در این اثر با اکبر عبدی و شهال ریاحی همبازی بودم‪« .‬در‬ ‫خانه» داستان سه پسر را نشان می داد که با یکدیگر صابون اختراع می کردند‪ .‬این‬ ‫اثر محصول سال ‪ 64‬بود که در سال ‪ 66‬پخش شد‪ .‬بادکوبه با اشاره به اینکه تعداد‬ ‫بسیاری از کودکان بازیگر ما در فراموشی به سر می برند‪ ،‬گفت‪ :‬برخی از این کودکان‬ ‫در کودکی به خاطر فیزیک و ظاهرشان و نیاز سازندگان انتخاب می شوند و پس‬ ‫از بزرگ شدن انها تهیه کنندگان دیگر نیازی به انها ندارند‪ .‬مسئله مهمتری که‬ ‫در این میان وجود دارد این است که از طریق بازیگری نمی توان امرار معاش کرد‪.‬‬ ‫علی صادقی پای ثابت سریال های طنز‬ ‫بازیگر طنز تلویزیونی که روزی پرکارترین بازیگر سریال های کمدی رضا عطاران‬ ‫(خانه به دوش‪ ،‬بزنگاه‪ ،‬متهم گریخت) بود‪ ،‬در ‪ 16‬ســالگی با بازی در مجموعه‬ ‫تلویزیونی «بهترین تابستان من» شناخته شد که نگاهی طنز به موضوع جنگ‬ ‫داشــت‪ ،‬افشــین زی نوری دوبله اولین اثری که منجر به شهرت صادقی شد‪ ،‬را‬ ‫انجام داده بود‪ .‬دردسر والدین‪ ،‬پشت کنکوری ها‪ ،‬کوچه اقاقیا‪ ،‬سه در چهار‪ ،‬عید‬ ‫امسال‪ ،‬زن بابا‪ ،‬خوش نشین ها‪ ،‬موج و صخره‪ ،‬نقطه سر خط‪ ،‬معراجی ها و ‪ ...‬از دیگر‬ ‫فعالیت های تلویزیونی این بازیگر است‪ .‬روند طنز را در سینما هم ادامه داده است‪.‬‬ ‫مانینوریپسربچهبازیگوشسریال ها‬ ‫پسر اقای جمالی که همسای ه و همبازی لوس «زی زی گولو» در مجموعه ای به‬ ‫همین نام بود‪ ،‬حاال بزرگ شده اما از معدود کودکان بازیگری است که هیچ تغییر‬ ‫فیزیکی در چهره اش دیده نمی شود و فقط بزرگتر شده است‪ .‬او درست یکسال‬ ‫قبل از اینکه به مدرسه برود‪ ،‬مقابل دوربین مرضیه برومند در مجموعه تلویزیونی‬ ‫«قصه های تا به تا» قرار گرفت و اولین تجربه بازیگری اش را کنار بزرگان عروسکی‬ ‫تلویزیون رقم زد‪ .‬مانــی نوری که از طریق زن دایی خود (فاطمه معتمداریا) به‬ ‫مرضیه برومند معرفی شــده بود‪ ،‬بعد از بازی در این سریال راه خود را پیدا کرد‬ ‫و در این حیطه ثابت قدم شد‪ .‬چندین سال برای تحصیل به خارج از کشور سفر‬ ‫کرد و بعد از ان کارهای بسیاری را به عنوان کارگردان و نویسنده انجام داد‪ .‬تا سال‬ ‫‪ 93‬که در سریال اخرین بازی حسین سهیلی زاده بازی کرد‪ُ .‬جنگ ‪ ،77‬خودروی‬ ‫تهران ‪ ،11‬هتل‪ ،‬خانه ما و ‪ ...‬از جمله نقش افرینی های نوری در حوزه تلویزیون‬ ‫بود‪ .‬خیلی ها هنوز هم او را با شخصیت بازیگوش «زی زی گولو» به خاطر دارند‪.‬‬ ‫ترالن پروانه اولین انتخاب کارگردان های دهه‪80‬‬ ‫از معدود بازیگرانی که به طور مســتمر بازیگری را در گوشــه ای از فعالیت های‬ ‫روزمره اش قرار داده اســت‪ ،‬ترالن پروانه اســت‪ .‬ترالن از ‪ 3‬ســالگی با حضور در‬ ‫تیزرهای تبلیغاتی تلویزیونی به خوبی دیده شد‪ .‬تصویر دختربچه ای با موهایی بلند‬ ‫و فر کافی بود تا بعد از ان دست تهیه کنندگان تلویزیونی و سینمایی برای انتخاب‬ ‫دختربچه ای با نمک برای اثار نمایشی باز شود و او یکی از اولین انتخاب هایشان‬ ‫باشد‪« .‬جایزه بزرگ»‪« ،‬خوش غیرت»‪ 101« ،‬راه برای ذله کردن پدر و مادرها»‪،‬‬ ‫«زیر تیغ»‪ ،‬دوره کودکی این بازیگر و «ارمغان تاریکی»‪« ،‬تاثریا»‪ « ،‬گذر از رنج ها»‪،‬‬ ‫«سرزمین کهن»‪« ،‬چرخ فلک» از بازی هایی است که او در دوران نوجوانی اش انجام‬ ‫داده است‪ .‬پروانه برای بازی در فیلم سینمایی «اهوی پیشونی سفید» جایزه گرفت‬ ‫و امسال نیز فیلم «فراری» را در جشنواره فیلم فجر داشت‪.‬‬ ‫ارسالن قاسمی به جای پارسا پیروزفر‬ ‫مسعود جعفری جوزانی برای انتخاب بازیگر نقش کودکی پارسا پیروزفر در سریال‬ ‫«در چشم باد» و بیشتر به خاطر شباهت ظاهری و به خصوص رنگ چشم های این‬ ‫دو بازیگر به یکدیگر‪ ،‬ارسالن قاسمی را در سن ‪ 8‬سالگی وارد دنیای بازیگری کرد‪.‬‬ ‫«‪ 101‬راه برای ذله کردن پدر و مادرها» و «یوسف پیامبر(ع)» کودکی این بازیگر‬ ‫را به تصویر کشید و نوجوانی اش در سریال های «هوش سیاه ‪« ،»1‬فاصله ها»‪« ،‬تا‬ ‫ثریا»‪« ،‬هوش سیاه‪« ،»2‬هفت سنگ» و «ارام می گیریم» دیده شد‪ .‬قاسمی این‬ ‫سالها عالوه بر بازیگری‪ ،‬حیطه موسیقی و خوانندگی را نیز تجربه کرده است و‬ ‫دوست دارد تا این دو را به موازات یکدیگر پیش ببرد‪.‬‬ ‫سعید شیخ زاده و تمرکز روی دوبله‬ ‫شیخ زاده عالوه بر بازیگری‪ ،‬گویندگی‪ ،‬اجرا و مدیریت دوبالژ را در لیست کارنامه‬ ‫کاری خود قرار داده است‪ .‬او به نسبت سایر کودکان بازیگر فعالیت خود را در ‪11‬‬ ‫سالگی در فیلم «مرگ پلنگ» اغاز کرد‪ .‬اوج محبوبیت و دیده شدن شیخ زاده‬ ‫با حضورش در مجموعه تلویزیونی «چاق و الغر» انهم در سن ‪ 15‬سالگی بود‪.‬‬ ‫«خورشیدشب»‪«،‬خانهمهر»‪«،‬غریبانه»ازدیگرفعالیت هایشبهعنوانبازیگردر‬ ‫تلویزیون بود‪ .‬حضور در کاراکتر «ناصر الدین شاه» در سریال «سالهای مشروطه» ‬ ‫محمدرضا ورزی اوج نقش افرینی او در رسانه ملی را نشان داد‪ .‬اما بعد از سالها‬ ‫بازیگری‪ ،‬شیخ زاده فعالیت خود را به دوبله و گویندگی در سریال و انیمیشن و‬ ‫فیلم هایسینماییمعطوفکردهاست‪.‬‬ ‫مهرانضیغمیپسربچه«تولدیدیگر»‬ ‫ســهیل ‪ 7‬ســاله تولدی دیگر که با کمتر از نیم متر قد همیشه به حرف برادر‬ ‫بزرگترش گوش می کرد‪ ،‬همان مهران ضیغمی اســت که حاال پسری ‪ 25‬ساله‬ ‫است‪« .‬دنیای شیرین» ‪« ،‬رانت خوار کوچک»‪« ،‬زیر اسمان شهر»‪« ،‬قطار ابدی»‬ ‫از دیگر بازی های ضیغمی در تلویزیون است‪ .‬او به واسطه حضور پدرش در زمینه‬ ‫طراحی لباس و مدلینگ هر از گاهی این هنر را در کنار بازیگری دنبال می کند‪ .‬او‬ ‫نیز مانند برخی از بازیگرانی که از کودکی مشغول به کار شدند‪ ،‬مدتی را به تحصیل‬ ‫در زمینه بازیگری اختصاص داد و بعد از اینکه تحصیالت اکادمیک خود را در این‬ ‫زمینه باال برد‪ ،‬با پیشنهاد حسین سهیلی زاده در سریال «اخرین بازی» و در نقش‬ ‫خشایار به قاب تصویر برگشت‪.‬‬ ‫فاطیما بهارمست و دوری ازار دهنده اش از تلویزیون‬ ‫فاطیما خیلی زود به حیطه اجرای تلویزیونی پا گذاشت‪ .‬اولین مجری کودک که با‬ ‫‪ 7‬سال سن و با تسلطی فراوان به این حیطه در برنامه «عمو پورنگ» ظاهر شد و‬ ‫جای تعجب بسیاری را به خود جلب کرد‪ .‬بهارمست با همان لحن پر از هیجان و‬ ‫هیایویش اجرا را در کنار اغلب مجریان مطرح تلویزیون تجربه کرد‪ .‬سالها گذشت‬ ‫و او بازی در سریال های راه شب‪ ،‬حلقه سبز‪ ،‬البوم جادویی‪ ،‬ساعت شنی‪ ،‬پاتوق و‬ ‫بیدارباش را در کارنامه اش رقم زد‪ .‬فاطیمای کوچک با عالقه خود پا به این حیطه‬ ‫نگذاشــته بود ‪ ،‬دوست داشت بیشتر تحصیل کند و درس بخواند‪ .‬اما خانواده اش‬ ‫مخالف این موضوع بودند و دوســت داشتند تک فرزندشان پله های ترقی را در‬ ‫بازیگری و اجرا به سرعت طی کرده و معروف تر شود‪ .‬اوایل فکر می کرد که معروف‬ ‫شدن برایش مهم نیست‪ ،‬اما بعد از مدتی سه ساله که هیچ کارگردانی به او پیشنهاد‬ ‫بازی در اثارش را نداد دید که چقدر دلش برای همان شهرتی که روزی از ان بدش‬ ‫می امده‪ ،‬تنگ شده است‪ .‬تا بعد از مدت ها که تصمیمش را گرفت و برای همیشه‬ ‫از اجرای تلویزیونی خداحافظی کرد چراکه هیچ وقت اجرا را دوست نداشت‪ .‬بعد از‬ ‫ان حسین سهیلی زاده برای بازی در سریال «اخرین بازی» از او دعوت به همکاری‬ ‫و بازی در نقش لیال کرد که بسیار دوستش داشت‪.‬‬ ‫ارش نادی پسربچه باهوش «خانه سبز»‬ ‫علی کوچک و بینوای «خانه سبز» کودک ‪ 5‬ساله ای که تمام حسرت زندگیش‬ ‫فقدان پدر بود این روزها دیگر مشغول بازیگری نیست و به گفته مهران رسام تهیه‬ ‫کننده تلویزیونی تمایلی به خبر رسانی هم ندارد‪.‬‬ ‫سپهر ازادی و فیلمبرداری که در فرانسه زندگی می کند‬ ‫سپهر ازادی کودک موطالیی و برادر شیرین در «دنیای شیرین»‪« ،‬سیب خنده»‬ ‫اســت‪ .‬او بنا به گفته پدرش غالمرضا ازادی که کارگردان ســینما است‪ ،‬تا سن‬ ‫‪ 15‬ســالگی به بازیگری عالقه فراوانی داشت‪ ،‬اما بعد از ان تصمیم گرفت تا هنر‬ ‫و سینما را از طریق حرفه ای تر دنبال کند‪ .‬به همین دلیل در همان سن و سال به‬ ‫فرانسه مهاجرت کرد و در انجا در رشته فیلمبرداری تحصیالت اکادمیک را گذراند‪.‬‬ ‫پسربچه موطالیی «مجید دلبندم» که حاال ‪ 25‬سال دارد‪ ،‬در فیلم های سینمایی‬ ‫«حریر»‪« ،‬سندباد و سارا» به همراه برادرش پیام فیلمبردار بودند و هم اکنون در‬ ‫این کشور مشغول کار و زندگی هستند‪ .‬مادر او فریال بهزاد از کارگردان های مطرح‬ ‫سینمایی و پدرش غالمرضا ازادی تهیه کننده سینما و مدیر فیلمبرداری است‪.‬‬ ‫رادیو همیشه یکی از رســانه های دوست داشتنی محسوب‬ ‫می شده اســت‪.‬این رســانه به خاطر جایگاه و ویژگی هایش‬ ‫همچنان سهم عمده ای در زندگی بسیاری از مخاطبان ما دارد‪.‬‬ ‫از گذشته های دور این رسانه جایش را در زندگی ادم معاصر پر‬ ‫کرد و رفته ر فته به یکی از نیازهای یومیه اش تبدیل شد‪ .‬حاال‬ ‫این رسانه در کشور ما قدمتی ‪ 77‬ساله دارد‪ .‬به این بهانه نگاهی‬ ‫سخنان ادم های این رسانه می اندازیم‪ .‬هنرمندان ارزنده ای که‬ ‫در ادوار مختلف با این رسانه پرمخاطب همکاری کرده اند‪:‬‬ ‫***‬ ‫صدرالدین شجره‪ :‬رادیو خانه اصلی‬ ‫من است‪ .‬من بازیگری را از تئاتر شروع‬ ‫کردم‪ .‬در ایران و خارج از ایران اصول و‬ ‫مبانی بیان را یاد گرفتم‪ .‬شروع فعالیتم‬ ‫در رادیو به اواخر دهه ‪ 40‬و کالس دوم‬ ‫دبیرستان برمی گردد‪ .‬سال ‪ 1344‬در‬ ‫رشــته فن بیان در ایران نفر اول شدم‪.‬‬ ‫ســال ‪ 1345‬جایزه دریافــت کردم و‬ ‫همان ســال به برنامه جوانان رادیو دعوت شدم و چون به تئاتر عالقه‬ ‫داشتم در مدرسه به همراه دوستانم تئاتر و نمایشنامه اجرا می کردیم و‬ ‫با دیدن بازی ام توسط استاد رادی که دبیر بودند به واسطه ایشان جذب‬ ‫کارهای هنری شده و در رادیو و در برنامه جوانان مشغول به کار شدم‪.‬‬ ‫بتدریج جذب اجرا‪ ،‬کارگردانی و بازی در نمایش های رادیویی شدم‪ .‬یک‬ ‫بازیگر رادیویی باید حتما شیوه بازیگری را بلد باشد و نوع بیان و روایت‬ ‫و حتی در دیالوگ گویی به صــدا و قدرت بیان خوب نیاز دارد‪ .‬درباره‬ ‫تفاوت ها میان بازی رادیویی و تئاتری هم باید بگویم یک بازیگر رادیویی‬ ‫تمام اصول‪ ،‬فنون و قوانین بازیگری را به شــکلی نه تلویزیونی و نه‬ ‫رادیویی‪ ،‬بلکه به شــکل تئاتری می شناسد و جلوی میکروفن رادیو‬ ‫بیان می کند‪ .‬این بازیگر برای رسیدن به نقش در رادیو همان کاری‬ ‫را می کنــد کــه روی صحنه انجام می دهد‪ .‬اگر شــاهد اجرای یک‬ ‫نمایش رادیویی باشید‪ ،‬می بینید بازیگر با تمام چهره و بدن خودش‬ ‫نقــش را ارائه می کند‪ .‬تفاوت فقط در این اســت که در رادیو خیلی‬ ‫لحظه ها بازی ها غلوامیز بوده یا بروز احساسات کمی شدیدتر باشد تا‬ ‫بتواند تخیل شــنونده را با خود شــریک کند؛ یعنی شنونده را به یک‬ ‫تجسم دیداری برساند و بتواند بازیگر را در ان موقعیت تجسم کند‪ .‬ولی‬ ‫از جهت تکنیک و ظرایف بازیگری تفاوت چندانی وجود ندارد‪.‬‬ ‫مهدی صباغی‪ :‬بــازی در رادیو کار‬ ‫فوق العاده ســخت و دشواری است و‬ ‫بازیگــر در بازی رادیویــی عالوه بر‬ ‫تمرکز و دقت فراوان باید حس و حال‬ ‫نقــش را در کالمــش به شــنونده‬ ‫رادیویی منتقل کند‪ .‬یک بازیگر رادیو‬ ‫بایــد حتــی بــرای خــودش هــم‬ ‫تصویرگری کند‪ .‬در ســینما و تلویزیون می شود با حرکات دست و‬ ‫اســتفاده از میمیک صورت و چهره مفاهیــم را منتقل کرد‪ ،‬اما در‬ ‫رادیو باید همه حس ها ازجمله غم‪ ،‬شــادی‪ ،‬خشم و‪ ...‬را با صدایتان‬ ‫نشــان دهید‪ .‬بازیگر رادیویی باید این حس را داشته باشد که نظیر‬ ‫تئاتر تماشاگر دارد و او را نگاه می کند ‪ .‬در رادیو حتی صدای نفس‬ ‫کشــیدن بازیگر هم باید درســت و به جا باشد تا حرف و موقعیت‬ ‫مورد نظر ان لحظه ای که بازی می کند درســت به شنونده منتقل‬ ‫شود‪ .‬دنیای رادیو بســیار متفاوت و البته سحرانگیز است و بازیگر‬ ‫رادیو باید بداند که نفس هایی که یک جوان می کشــد بایک پیرمرد‬ ‫تفاوت دارد و خیلی از مســائل دیگر‪ .‬مثال نیاز به ممارست و جدیت‬ ‫دارد و بازیگر رادیو ســوای تســلط به تکنیک هــای بازیگری باید‬ ‫باهوش و دارای خالقیت هم باشــد و معتقدم بازی در نمایش های‬ ‫رادیویــی یک نوع خودســازی را در کار هنرمند به وجود می اورد‪.‬‬ ‫خود من اولین بازی جدی ام در نمایشنامه رادیویی دامنی که هرگز‬ ‫ســبز نشــد به نویســندگی گلن هوی بــود‪ .‬من ســوای بازی در‬ ‫نمایش های رادیویی تعداد زیادی نمایشــنامه رادیویی را نوشــته و‬ ‫کارگردانی کــرده ام‪ .‬هنرهای نمایشــی یکی از موثــر و کاراترین ‬ ‫هنرهاست که در جهت اگاه سازی و القای مفاهیم به اقشار مختلف‬ ‫مهم بوده و هست‪ .‬اگر نمایشی صادق باشد تاثیرش در جامعه بیش‬ ‫از سخنرانی‪ ،‬وعظ و خطابه است‪ .‬نمایش هایی اثرگذار و قابل توجه‬ ‫اســت که به معضالت و دغدغه های مردم پرداخته باشد‪ .‬مردم باید‬ ‫حرف دلشــان را در نمایش ها بشنوند‪ .‬به نظر من اولویت رادیو باید‬ ‫بیشــتر با نمایش های ایرانی باشــد‪ .‬مردم باید با قالب نمایش های‬ ‫رادیویی انس بگیرند‪ .‬به واســطه شیوه زیســتمان در این روزها ما‬ ‫مشغله های فکری زیادی داریم‪.‬‬ ‫محمدهیراد حاتمی ‪ :‬من کارم را با‬ ‫رادیو در ســال ‪ 88‬شــروع کردم‪ .‬یادم‬ ‫است در یکی از تعطیالت چند روزه و‬ ‫در ان زمان که اکثر مردم برای مسافرت‬ ‫به خــارج از تهران رفتــه بودند‪ ،‬این‬ ‫ی با روز کارگر همزمان شده بود‪.‬‬ ‫تعطیل ‬ ‫مــن در ان زمان به عنــوان خبرنگار‬ ‫اقتصادی در مطبوعات فعالیت داشتم‪.‬‬ ‫در ان زمان از رادیو با من تماس گرفتند که یک کارشناس اقتصادی‬ ‫بــرای برنامه که درخصوص روز کارگر بــود معرفی کنم‪ ،‬من هم با‬ ‫افرادی که می شناختم تماس گرفتم‪ ،‬اما هیچ کدام امکان رفتن سر‬ ‫برنامه را نداشــتند تا این که تهیه کننده از من خواســت با توجه به‬ ‫این که به حوزه اقتصاد اشراف داشتم به عنوان کارشناس سر برنامه‬ ‫بروم‪ .‬این مساله برایم خیلی جالب بود چون همیشه رادیو و تلویزیون‬ ‫برایم یک رویا بود و فکر می کردم برای ورود به رادیو حتما باید صدای‬ ‫خوبی داشته باشم یا برای تلویزیون باید تحصیالت اکادمیک این رشته‬ ‫را خوانده باشم‪ ،‬برای همین هیچ وقت فکر نمی کردم این فرصت را پیدا‬ ‫کنم که به این رسانه ورود پیدا کنم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــنبه‪ 10‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫مناظره های انتخاباتی بر گیشه سینما تاثیرگذار است‬ ‫رئیس کانون پخش کنندگان ســینمای ایران گفت‪ :‬با توجه به اقبال‬ ‫مردم از مناظره های تلویزیونی کاندیداهای ریاست جمهوری با کاهش‬ ‫مخاطب در ســانس های بعدازظهر روز جمعه مواجه شــدیم که باید‬ ‫شورای صنفی نمایش به این مهم توجه کند‪ .‬علی سرتیپی رئیس کانون‬ ‫پخش کنندگان ســینمای ایران درباره تاثیر مناظره های تلویزیونی بر‬ ‫فروش فیلم ها در روز جمعه گفت‪ :‬طبیعتاً مناظره ها تاثیرگذار خواهد‬ ‫بود زیرا اقشار مختلف قرار است در سرنوشت کشور سهیم باشد بالطبع‬ ‫سالن های سینما در سانس های بعدازظهر روزهای جمعه در هفته های‬ ‫اخیر با کاهش مخاطب روبرو می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تاثیر مناظره های‬ ‫تلویزیونی کاندیداهای ریاســت جمهوری را در سانس های بعدازظهر‬ ‫ســینماها تجربه کردیم و به نظر می رسد ‪ 10‬درصد کاهش مخاطب‬ ‫در این روز را شاهد بودیم‪ .‬این کاهش مخاطب در هفته های اینده نیز‬ ‫قابل رویت اســت و شورای صنفی نمایش درباره فیلم هایی که در این‬ ‫روزها اکران می شوند باید به این مهم توجه داشته باشد‪ .‬رئیس کانون‬ ‫پخش کنندگان سینمای ایران تاکید کرد‪ :‬شورای صنفی نمایش برای‬ ‫فیلم هــای در حال نمایش باید تســهیالتی در نظر بگیرد زیرا فروش‬ ‫فیلم ها در روزهای جمعه در سرنوشــت فیلم ها بسیار تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫ســرتیپی درباره مدیریت دفتر پخش فیلمیران توضیح داد‪ :‬خبری که‬ ‫منتشــر شده است کذب محض است و هم اینک مدیر عامل موسسه‬ ‫فیلمیران را برعهده دارم‪.‬‬ ‫جدید حاتمی کیا نیمه خرداد کلید می خورد‬ ‫تازه تریــن اثر ابراهیم حاتمی کیا با عنوان «پرواز به وقت شــام» نیمه‬ ‫خردادماه جلوی دوربین می رود‪ .‬طبق برنامه ریزی های انجام شده قرار‬ ‫است جدیدترین فیلم ســینمایی ابراهیم حاتمی کیا با عنوان «پرواز‬ ‫به وقت شــام» نیمه خرداد ماه جلوی دوربیــن برود‪ .‬در این فیلم که‬ ‫با موضوع تروریســت ها است‪ ،‬بابک حمیدیان‪ ،‬هادی حجازی فر و‪ ...‬به‬ ‫ایفای نقش می پردازند‪ .‬به تازگی هم خبرهایی از حضور مریال زارعی به‬ ‫عنوان بازیگردان و بابک پناهی به عنوان طراح صحنه و لباس شنیده‬ ‫شــده است‪ .‬این فیلم با ســرمایه گذاری سازمان اوج ساخته می شود‪.‬‬ ‫ابراهیم حاتمی کیا در ســی و چهارمین جشــنواره فیلم فجر با فیلم‬ ‫سینمایی «بادیگار» حضور داشت‪.‬‬ ‫اکران ‪ ۳۰۱‬اثر در ‪ ۲‬سال اخیر در گروه «هنر و تجربه»‬ ‫گروه «هنر وتجربه» گزارشی از تعداد فیلم های اکران شده در ‪ ۲‬سال‬ ‫اخیر یعنی در ســال های ‪ ۱۳۹۵-۱۳۹۳‬منتشــر کرد‪ .‬در این گزارش‬ ‫امده است‪ :‬بیش از ‪ ۳۰۱‬فیلم سینمایی‪ ،‬کوتاه‪ ،‬مستند و انیمیشن در‬ ‫‪ ۲‬ســال اخیر اکران شده است‪ .‬از این ‪ ۳۰۱‬فیلم‪ ۱۱۹ ،‬فیلم سینمایی‬ ‫یعنی ‪ ۷۷‬فیلم دارای پروانه ســاخت سینمایی و ‪ ۴۲‬فیلم دارای پروانه‬ ‫ساخت ویدیویی‪ ۶۲ ،‬فیلم مستند‪ ۱۱۱ ،‬فیلم کوتاه و ‪ ۹‬فیلم انیمیشن‬ ‫بوده است‪ .‬از ‪ ۱۱۹‬فیلم ســینمایی که در گروه «هنر وتجربه» اکران‬ ‫شده‪ ۸۵ ،‬فیلم اکران اول‪ ۱۵ ،‬فیلم اکران دوباره‪ ۷ ،‬فیلم اکران همزمان‬ ‫و ‪ ۱۲‬فیلم اکــران خارجی بوده اند‪ .‬تاکنون ‪ ۱۳۳۶‬فیلم در گروه «هنر‬ ‫وتجربه» طی ‪۲‬سال اخیر بازبینی شــده که ‪ ۴۶۲‬فیلم بازبینی شده‪،‬‬ ‫فیلم بلند ســینمایی بوده اند‪ .‬از بین ‪ ۴۶۲‬فیلم سینمایی‪ ،‬تنها ‪۲۲۱‬‬ ‫فیلم امکان نمایش داشته اند و ‪ ۲۴۱‬فیلم امکان نمایش ندارد و ‪۱۰۲‬‬ ‫فیلم ســینمایی در نوبت اکران گروه «هنر وتجربه» قرار دارند‪ .‬از بین‬ ‫‪ ۳۴۴‬فیلم مستند بازبینی شده‪ ۱۷۹ ،‬مستند امکان نمایش دارد‪۱۶۵ ،‬‬ ‫مستند امکان نمایش ندارد و ‪ ۱۱۷‬مستند در نوبت اکران است‪ .‬از میان‬ ‫‪ ۴۹۰‬فیلم کوتاه بازبینی شــده‪ ۲۱۴ ،‬فیلم کوتاه امکان نمایش دارند‪،‬‬ ‫‪ ۲۷۶‬فیلم کوتاه امکان نمایش ندارند و ‪ ۱۰۳‬فیلم کوتاه در نوبت اکران‬ ‫قرار دارند‪ .‬همچنین از بین ‪ ۴۰‬فیلم انیمیشــن اکران شده‪ ۱۸ ،‬فیلم‬ ‫امکان نمایش دارند و ‪ ۲۲‬فیلم امکان نمایش ندارند و ‪ ۹‬فیلم در نوبت‬ ‫اکران به سر می برند‪.‬‬ ‫اکران اثار جشنواره «عمار» در دانشگاه شهر الریوخا ارژانتین‬ ‫مجموعه اثار کوتاه جشــنواره مردمی فیلــم «عمار» و فیلم های بلند‬ ‫«یتیم خانه ایران»‪« ،‬قالده های طال» به کارگردانی ابوالقاسم طالبی و‬ ‫فیلم «تنهای تنهای تنها» به کارگردانی احسان عبدی پور در دانشگاه‬ ‫‪ unlar‬شــهر الریوخا ارژانتین به نمایش در امدند‪ .‬پیش از این و از‬ ‫تاریخ ‪ ۵‬تا ‪ ۷‬اســفندماه برابر با ‪ ۲۳‬تا ‪ ۲۵‬فوریه هفته فیلم ســینمای‬ ‫مستقل ایران در ارژانتین به همت دبیرخانه بین الملل جشنواره مردمی‬ ‫فیلم «عمار» و با همکاری انستیتو ملی سینمای ارژانتین ( ‪)INCAA‬‬ ‫در بوینس ایرس پایتخت ارژانتین برگزار شده بود‪.‬‬ ‫‪v‬بر اســاس رای هیات داوران بخش فیلم جشــنواره شــامل علیرضا‬ ‫رضاداد‪ ،‬بهروز شعیبی‪ ،‬امیر توده روستا‪ ،‬احمد ضابطی جهرمی و پوران‬ ‫درخشنده‪ ،‬نامزدهای دریافت جوایز جشنواره به این ترتیب اعالم شدند‪:‬‬ ‫*بخش مستند‪:‬‬ ‫نامزدهای دریافت بهترین فیلم (به تهیه کننده)‬ ‫تب مســین؛ رهبر قنبری؛ چوب بستنی؛ محمد طالبی؛ باروری ابرها؛‬ ‫علی نیکوکار؛ طبرستانی ها؛ مجتبی میرتهماسب؛ فصل هرس؛ مهدی‬ ‫شامحمدی‬ ‫*نامزدهای بهترین کارگردانی‪:‬‬ ‫اب اتش خاک؛ مسعود رحمانی؛ پرواز تا پردیس؛ کاوه مظاهری؛ غزال‬ ‫ایرانی؛ وحید فرجی؛ طبرســتانی ها؛ محسن عبدالوهاب؛ فصل هرس؛‬ ‫لقمان خالدی‬ ‫*جایزه ویژه هیات داوران‬ ‫مهــدی صادقی و مهــران فروزبخت برای پژوهــش فیلم کوپرتیو؛‬ ‫علی نیکوکار برای پژوهش فیلم باروری ابرها؛ پویان شــعله ور برای‬ ‫تدوین پرواز تا پردیس؛ محمدرضــا تیموری برای فیلمبرداری اب‬ ‫اتش خاک؛ شیرزاد احمدی برای جلوه های بصری سامانه هوشمند‬ ‫ارتباطات خودرویی‪.‬‬ ‫نگاهی به سینمای معاصر امریکای التین‬ ‫در سینماتک خانه هنرمندان‬ ‫چهار برنامه اینده سینماتک خانه هنرمندان ایران به سینمای معاصر‬ ‫امریکای التین اختصاص دارد‪ .‬ســینماتک خانــه هنرمندان ایران در‬ ‫چهار برنامه اینده خود میزبان اثاری از سینمای معاصر امریکای التین‬ ‫است‪ .‬دوشنبه ‪ ۱۱‬اردیبهشت ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬فیلم «نه» به کارگردانی‬ ‫پابلو الرین به نمایش در می اید‪ .‬فیلم سینمایی «وایوال» به کارگردانی‬ ‫ماتیاس پینیرو دوشــنبه ‪ ۱۸‬اردیبهشت ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬به نمایش در‬ ‫می اید‪ .‬روز دوشنبه ‪ ۲۵‬اردیبهشت ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬فیلم «نه ملکه» به‬ ‫کارگردانی فابین بلینسکی به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫نگاهی تحلیلی به فیلم «ماجرای نیمروز» محمدحسین مهدویان‬ ‫پیام نصیری خرم‬ ‫نوشتن درباره فیلمی که باالترین ارا مردمی جشنواره‬ ‫در بدست اورده و جلب نظر موافق منتقدان را به عنوان‬ ‫مهر تاییدی بر شایســتگی های خــود تلقی می کند‪،‬‬ ‫کمی ســخت و شاید مخاطره امیز باشد‪ .‬چراکه جبهه‬ ‫حمایت های معنوی عام و خاص و بار هیجانی بوجود‬ ‫امده حــول ان‪ ،‬راه را برهرگونه تحلیل مخالف خوان‪،‬‬ ‫مسدود می کند و ذوق زدگی حاصل از تماشای فیلمی‬ ‫که به ســبب رعایت حداقلی استانداردها نمره قبولی‬ ‫کســب می کند‪ ،‬منجر به خلق فضایی می شود که در‬ ‫ان حاکمیت احســاس‪ ،‬ورود خرد را نفی می کند‪ .‬در‬ ‫کیچ‪ )Kitsch( ¹‬بوجود امده پیرامون فیلم ماجرای نیم‬ ‫روز‪ ،‬حقایقی مستتر است که زیر ساخت خوش فکر و‬ ‫ترکیب بیرونی اثر از چشم پنهان مانده‪.‬‬ ‫دو ساخته محمدحسین مهدویان (ایستاده در غبار و‬ ‫ماجــرای نیم روز)‪ ،‬نشــان از ان دارد که تاریخ معاصر‬ ‫به رغم موانع و مشــکالت فراوان در نزدیک شدن به‬ ‫برخی ســوژه های ملتهب و کمبودهای قابل اعتنا در‬ ‫راه تولید انها‪ ،‬می تواند دستمایه های داستانی ارزنده ای‬ ‫در اختیار سینماگران قرار دهد‪ .‬تصویرسازی از تاریخ‬ ‫معاصر به ویژه حوادث و رخ دادهای ســه دهه پیش‪،‬‬ ‫بــرای مخاطبانی که مقطع زمانی مــورد نظر را درک‬ ‫کرده و با حال و هوای ان اشنایی کامل دارند‪ ،‬در حکم‬ ‫بازخوانی خاطرات نوســتالژیک است و برای نسلی که‬ ‫صرفا از طریق رسانه های دیداری و شنیداری‪ ،‬اطالعاتی‬ ‫بدست اورده اند جذابیت های بی شماری در پی دارد‪.‬‬ ‫به عبارت دیگر فیلم هایی از این دســت‪ ،‬می بایست با‬ ‫درنظر گرفتن موقعیت ممتاز خود‪ ،‬امتیاز بدل شــدن‬ ‫بــه نقطه عزیمت و مرجعی معتمد برای روزگار بعد از‬ ‫خویش را به ســادگی از کف ندهند‪ .‬بنابراین پرهیز از‬ ‫مضمون زدگی و گام برداشتن در مسیر ایدئولوژی های‬ ‫پذیرفته شده‪ ،‬به منظور ارائه بعدی تازه از روند تاریخ‪،‬‬ ‫الزمه غیرقابل انکار اینگونه تولیدات می باشد‪ .‬مولفه ای‬ ‫که فقدانشــان در نمونه های دور و نزدیک‪ ،‬بالی جان‬ ‫فیلم ها شده و در تاریخ سینما مفتخر به دریافت پسوند‬ ‫خوشخدمتی شــده اند‪ .‬تماشای ماجرای نیم روز اه از‬ ‫نهاد تماشــاگر بر می انگیزد و چند حیف و افسوس را‬ ‫در پی دارد‪ .‬نخســت انکه تمام تالش گروه سازنده به‬ ‫رغم توفیق چشمگیر در ساخت روبنایی شکیل و چشم‬ ‫نواز‪ ،‬به دلیل عدم ارائه زوایای نایاب تاریخ معاصر‪ ،‬الکن‬ ‫و ناکارامد باقی مانده اســت‪ .‬اولیور استون در جی اف‬ ‫کی (‪ )1992‬پرونده یک حادثه هولناک در تاریخ معاصر‬ ‫امریکا‪ ،‬ترور جــان اف کندی را با روایتی نو در مقابل‬ ‫دیدگان تماشاگر بازگشایی می کند‪ .‬بر اساس بسیاری‬ ‫از اسناد رســمی موجود تا پیش از ساخته شدن این‬ ‫فیلم‪ ،‬لی هاروی اسوالد فردی با گرایش های چپ‪ ،‬عامل‬ ‫اصلی ترور کندی در فرضیه قاتل واحد‪ ،‬معرفی می شد‪.‬‬ ‫اما جی اف کی‪ ،‬نهادهای قضایی و حتی کنگره امریکا‬ ‫را مجاب کرد تا طی دستوری‪ ،‬حکم به انجام تحقیقاتی‬ ‫دیگر‪ ،‬در رابطه با قتل رییس جهمور دهند‪ .‬نتیجه ان‬ ‫گرچه منطبق با ایده های مطرح شده در فیلم نبود اما‬ ‫تئوری «قاتل واحد» کمیته حقیقت یاب پیشین را از‬ ‫اعتبار خارج کرد‪ .‬انچه در فیلم استون ارائه می شود به‬ ‫کل با ایدئولوژی های رســمی در تضاد است چراکه او‬ ‫«تئوری توطئه» را اساس و بنیان ساختار فیلم قرار داده‬ ‫و تبیین و تشریح سلسله حوادث منجر به قتل کندی‬ ‫از منظرگاهی جدید‪ ،‬برای بیننده نااگاه به تاریخ واقعی‬ ‫این حادثه‪ ،‬به منزله سندی رسمی و انکارناپذیر تلقی‬ ‫می شود‪ .‬نباید فراموش کرد که تئوری توطئه بوسیله‬ ‫استون کشف نشده و پس از ترور کندی صاحب نظران‬ ‫فراوانی در گوشه و کنار دنیا فرضیه های گوناگونی در‬ ‫این باره ارائه کردند اما انچه اســتون برای بیان دیدگاه‬ ‫خویش بر می گزیند از بداعت و جســارت ســتایش‬ ‫برانگیزی برخودار است‪ .‬درحقیقت وجه تمایز تریلرهای‬ ‫سیاسی که ماجراهای واقعی را دستمایه خویش قرار‬ ‫می دهند در همین نقطه عیان می شود‪ .‬روایت پرتب و‬ ‫تاب ماجرای نیم روز ارزش افزوده ای بر دانش تاریخی‬ ‫بیننده ندارد و علت ان‪ ،‬در سوءبرداشــت محمدرضا‬ ‫مهدویان در اقتباس از فیلمی با عنوان سی دقیقه پس‬ ‫از نیمه شب (کاترین بیگلو ‪ )2012 -‬خالصه می شود‪.‬‬ ‫هــر دو فیلم روند مبارزه تیم هــای امنیتی‪ /‬اطالاعتی‬ ‫ایران و امریکا را با ســازمان مجاهدین خلق و القاعده‬ ‫بازگــو می کند‪ .‬گرچه ماهیت هر دو گروه بر جنایت و‬ ‫نسل کشی استوار گردیده اما گستردگی عملیات های‬ ‫تروریستی القاعده به هیچ وجه قابل مقایسه با سازمان‬ ‫مجاهدین نیست‪ .‬در قلمرو جهان ارتباطات امروز‪ ،‬هر‬ ‫فردی در دورترین نقطه کره خاکی از حداقل شناختی‬ ‫نسبت به القاعده و اسامه بن الدن به عنوان رهبر یکی‬ ‫از بزرگترین و مخوف ترین گروه های تروریستی معاصر‬ ‫چرخه شوم خشونت‬ ‫جهان برخوردار اســت درحالی که نام و اوازه موســی‬ ‫خیابانی درمیان درصد کثیری از جامعه ایران همچنان‬ ‫ناشناخته است‪ .‬لذا تکیه بر دانش ذهنی مخاطب نسبت‬ ‫به پیشینه و عملکرد سازمان مجاهدین که بطور عمده‬ ‫از رســانه های رسمی کشور در طول سه دهه گذشته‬ ‫بوجود امده و اجتناب از ارائه اطالعات روایی ضروری از‬ ‫سرکردگان این گروهک تروریستی‪ ،‬بواسطه تاثیرپذیری‬ ‫از پیرنگ داستانی فیلم سی دقیقه پس از نیمه شب‪،‬‬ ‫اشتباهی نابخشودنی است و درک صحیح از موقعیت‬ ‫از انکه جنبه های ســینمایی اثر در نظرگرفته شود‬ ‫نگرش مولفان و پایبندی به حقایق تاریخی و نحوه‬ ‫بازنمایی وقایع مربوط‪ ،‬مورد تحلیل و عیار سنجش‬ ‫قــرار می گیرد‪ .‬درام محصول کشــمکش اســت و‬ ‫کشــمکش در ســطوح گوناگون جلوه گر می شود‪.‬‬ ‫ابعاد چالش به تصویرکشــیده شده در ماجرای نیم‬ ‫روز‪ ،‬از ســطح قواعد ژانر حادثــه ای و درگیری های‬ ‫عمدتا عینــی و فیزیکی ان فراتر نمــی رود‪ .‬جمع‬ ‫قهرمانان از خود گذشــته فیلم‪ ،‬فارغ از مهارت هایی‬ ‫زمانی داستان‪ ،‬الزمه شناخت بیشتر از عناصر بلندپایه‬ ‫تشکیالت مجاهدین را مطالبه می کرد‪ .‬تمهیدی که در‬ ‫مونیـخ (اسپیلبرگ ‪ )2005 -‬و تک تیرانداز امریکایی‬ ‫(کلینت ایستوود ‪ )2014 -‬از طریق نمایش گروه های‬ ‫متخاصم‪ ،‬به دریافت دقیق تر مخاطب از وضعیت دشوار‬ ‫و پرخطر جبهه خیر داستان کمک می کند‪.‬‬ ‫موسی خیابانی و سمت او‪ ،‬صرفا از طریق چند دیالوگ‬ ‫ساده رد و بدل شده میان اعضای تیم محافظات سپاه‪،‬‬ ‫معرفی می شــود و حتی گروه ضربت نیز شــناخت‬ ‫جامعــی از وی ندارند‪ ،‬همانگونــه که بیننده به درک‬ ‫روشــنی از این فرد و دیگر اعضای سازمان مجاهدین‬ ‫نائل نمی اید‪ .‬درحقیقت کارگردان با قرار دادن مخاطب‬ ‫در موقعیت نیروهای امنیتی‪ /‬اطالعاتی‪ ،‬از طریق انتشار‬ ‫محدود اطالعات روایی‪ ،‬به خلق احساســی مشــابه و‬ ‫مشترک میان انها کمک کرده و در صدد توجیه اقدام‬ ‫مسلحانه قطب مثبت فیلم بر می اید‪ .‬هرگونه محدود‬ ‫شدن بیننده به مکشوفات قهرمان‪ ،‬او را در فعالیت ها‪،‬‬ ‫کنش ها و واکنش های پروتاگونیست سهیم گردانیده‬ ‫و به اعمال وی مشروعیت می بخشد‪ .‬در هفـت دیوید‬ ‫فینچر از این قاعده استفاده معکوس به عمل می اورد‪.‬‬ ‫او بیننده را به ســبب عطش فــراوان به اگاهی یافتن‬ ‫از ســرانجام مسیر خونبار جان دو (انجام قتل ششم و‬ ‫هفتم) در موقعیت ارتکاب گناه با وی شریک گردانده‬ ‫و در موقعیت مجرم روان پریش‪ ،‬به مسلخ می کشاند‪.‬‬ ‫درحالی که هدف ســازندگان ماجرای نیم روز همراه‬ ‫کردن تماشــاگر با جبهه مثبت داستان است‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر تالش سازندگان ماجرای نیم روز برای مشروعیت‬ ‫بخشی به رفتاهای مقابله جویانه تیم ضربت و تعریف‬ ‫گروهــک مجاهین به عنوان ســازمانی ناقض حقوق‬ ‫بشــر‪ ،‬به منزله وجاهت قانونی و عقالنی بخشیدن به‬ ‫فعالیت های خشونت گســترانه دولت هایی است که‬ ‫خود را ســردمدار مبارزه با تروریسم و افراطی گری در‬ ‫سراسر جهان معرفی می کنند و به هر بهانه ای مخالفان‬ ‫خویش را از دم تیغ می گذارنند‪ .‬اندیشه توسعه یافته در‬ ‫زیر متن فیلم‪ ،‬تفکری اســت که به ناامنی و بی ثباتی‬ ‫در بسیاری از کشــورهای جهان به ویژه خاورمیانه در‬ ‫سال های اخیر دامن زده است‪ .‬چراکه تحرکات نظامی‪،‬‬ ‫نه تنها متوقف کننده رفتارهای خشونت طلبانه نیست‬ ‫بلکه زمینه گســترش ان را مهیا می کند و این چرخه‬ ‫عبث را همچنان در مدار گردش و حیات نگاه می دارد‪.‬‬ ‫متاسفانه در بررســی فیلم هایی از این دست بیش‬ ‫کــه انها را منحصر به فرد گردانــد با اتکا به نیروی‬ ‫عزم راســخ و بدون راه یافتن ذره ای تردید و ابهام‪،‬‬ ‫تا دســت یابی به هــدف نهایی پیــش می روند و‬ ‫فیلمساز گروهی را مورد ســتایش قرار می دهد که‬ ‫چالش پیش رو‪ ،‬کوچکتریــن تاثیری در روحیات و‬ ‫منش دورنی انها ندارد‪ .‬درحقیقت تماشاگر صرفا به‬ ‫واسطه میزانسن ها و جلوه های دیداری غنی است که‬ ‫با شــخصیت ها و کلیت ماجرا همراه می شود چراکه‬ ‫فیلــم از منظر بداعت در ارائــه موضوع و مضمون و‬ ‫توانایی خلق شخصیت های ماندگار‪ ،‬از سطح متوسط‬ ‫عبــور نمی کند‪ .‬درجهان دو قطبــی اثر‪ ،‬جبهه خیر‬ ‫با صفات دیراشــنای ایمان‪ ،‬تقوا‪ ،‬شجاعت‪ ،‬شهامت‪،‬‬ ‫پاکی و صداقت‪ ،‬پایبند به نظام و مقدســات زیبنده‬ ‫می شــود و جناح شــرور مطابق انتظــار‪ ،‬در نتیجه‬ ‫هم نشــینی با دولت های بدخــواه و فریبکار غربی‬ ‫به اهریمنی ترین خصائــل پیوند می خورد‪ .‬حتی‬ ‫الگوی کم رنگ عشــق و وظیفــه (مربوط به خط‬ ‫داســتانی حامد و سهیال) که فیلم را تا حدودی از‬ ‫یکنواختی و فقدان عمق و ظرافت نجات می دهد‪،‬‬ ‫سوای برداشت کم مایه از فیلم های به رنگ ارغوان‬ ‫و ســیانور‪ ،‬بطور کامل در خدمت ایدئولوژی فیلم‬ ‫اســت و هرگونه اشــتی و مصالحه و پیوند مجدد‬ ‫میان انقالب و گروه هایی نظیر سازمان مجاهدین‬ ‫را منتفی و دور از ذهن تصور می کند‪.‬‬ ‫هیــچ کدام از شــخصیت های فیلم‪ ،‬بــه علت تمایل‬ ‫کارگردان به بازسازی واقعیت و نزدیک شدن به تیپ های‬ ‫اجتماعی اوایل دهه شصت که با تاکید وسواس گونه بر‬ ‫مولفه هایی بیرونی شکل می گیرد‪ ،‬به طور مشخص به‬ ‫کاراکتر تبدیل نمی شوند‪ .‬رحیم تا پایان با عذاب ناشی از‬ ‫انفعال و ضعف در تصمیم گیری جسورانه کلنجار می رود‬ ‫و رفت امدهای بی حاصل و گفتگوهای بی نتیجه اش‪،‬‬ ‫او را صرفا به عنصری جهت انتقال اطالعات داســتانی‬ ‫تنزل می دهد‪ .‬خال تفکر و تدبیر‪ ،‬در اعمال و رفتار کمال‬ ‫تا حدی مشهود اســت که می توان وی را در قواره بد‬ ‫من های سینمای گانگستری تصور کرد‪ .‬صادق به جز‬ ‫تله گذاشتن برای همکاران خود مسئولیتی ندارد که‬ ‫در نوع خود از چشم بیننده پنهان نگاه داشته می شود و‬ ‫مسعود لیبرال دموکراتی است که از ابتدا تا انتها برخورد‬ ‫منصفانه با اعضای ســازمان و پرهیــز از واکنش های‬ ‫تند و عصبی را گوشــزد می کند‪ .‬حامد تنها عضو تیم‬ ‫ضربت است که رازی پنهان دارد‪ ،‬ظاهر و باطنش کمی‬ ‫متفاوت اســت‪ ،‬درام دارد و روایت را از دام تک بعدی‬ ‫بودن می رهاند‪ .‬البته تنها کشمکش درونی فیلم پس‬ ‫از اولین قرار مالقات با ســهیال بار دراماتیک خود را از‬ ‫دست داده و به سادگی قربانی می شود‪ .‬درصورتی که‬ ‫روایت هــای مبتنی بر قهرمان جمعی‪ ،‬نیازمند حضور‬ ‫شــخصیت هایی اســت که به رغم تضادهای پنهان‬ ‫و اشــکار‪ ،‬از ویژگی هــای روحی و روانــی کم یاب و‬ ‫مهارت های تخصصی جهت پیشبرد اهداف گروه بهره‬ ‫مندند‪ .‬در مونیـــخ افسران کار کشته موساد گرد هم‬ ‫می ایند تا انتقام کشتار ورزشکاران اسراییلی به دست‬ ‫مبارزان فلسطینی در جریان مسابقات المپیک مونیخ‬ ‫را بگیرند‪ .‬به تدریج اختالف دیدگاه میان اعضای جوخه‬ ‫ترور موساد که بر پایه قابلیت های فردی و برای تحقق‬ ‫یک هدف‪ ،‬دست چین شده اند‪ ،‬نسبت به عملکردشان‬ ‫در مواجهه با مخالفان شدت یافته تا جایی که در اصل‬ ‫و اساس ماموریت نیز دچار تردید می شوند‪ .‬اظهاراتی که‬ ‫در بزنگاه تصمیم گیری های دشوار‪ ،‬گوشه ای از سویه‬ ‫پنهان انها را برمال کرده و با جهش از سطح تیپ های‬ ‫ساده و معمول به مرز کاراکتر نزدیک می شوند‪ .‬برخی از‬ ‫پرسوناژها راز نهانی دارند که افشای ان‪ ،‬ابعاد شخصیتی‬ ‫انها را دستخوش دگرگونی می کند‪ .‬به عنوان نمونه در‬ ‫یک سوم نهایی فیلم‪ ،‬بیننده در می یابد مامور متخصص‬ ‫ساخت بمب های دست ساز‪ ،‬یک خنثی کننده حرفه ای‬ ‫بمب است و همین فرد که مواد منفجره او سبب از پا در‬ ‫امدن تعدادی از مبارزان فلسطینی گشته‪ ،‬کسی است‬ ‫که معتقد به زیرساخت های فکری ایین یهود است و‬ ‫رعایت نکردن انها را موجب عــذاب روح و روان خود‬ ‫می داند‪ .‬اونر کافمن در فرایند یک استحاله ناملموس‪ ،‬از‬ ‫مرد احساساتی ابتدای فیلم به موجودی بی عاطفه بدل‬ ‫می شود که گرفتن جان دیگران برایش کمترین اهمیتی‬ ‫ندارد‪ .‬او به ســادگی به یک ماشین جنایت کار تغییر‬ ‫ماهیت می دهد و روحش گام به گام مســخر اهریمن‬ ‫می شود‪ .‬در نهایت اعتقادات و باورهایش هستند که به‬ ‫یک چالش درونی تمام عیار بدل گشته و روحش را در‬ ‫معرض فروپاشی قرار می دهد‪.‬‬ ‫با این توصیفــات می توان گفت ماجرای نیم روز فیلم‬ ‫کارگردان اســت‪ .‬چرا که موضــوع و درونمایه‪ ،‬تکرار‬ ‫مکرراتی است که دست کم بخشی از حافظه تاریخی‬ ‫چند نســل را شکل می دهد و بسیاری از انها در قالب‬ ‫مستندهای کوتاه و نیمه بلند‪ ،‬در مناسبت های مختلف‬ ‫از رســانه ملی پخش می شود‪ .‬طراحی صحنه و لباس‬ ‫مرعوب کننــده‪ ،‬گریم های تیپ ســاز‪ ،‬فیلمبرداری‬ ‫مستندگونه و تدوین پرشتاب‪ ،‬در کنار قاب بندی و های‬ ‫دقیق و بی عیب و نقص‪ ،‬از برتری کارگردانی بر داستان‬ ‫گویی و جنبه های تماتیک فیلم حکایت می کند که این‬ ‫امر ریشه در سابقه بلندباالی کارگردان در مستندسازی‬ ‫و دسترسی به منابع تصویری تاریخ معاصر ایران دارد‪.‬‬ ‫فصل نهایی فیلم به رغم پویایی بصری و قدرت فراوانش‬ ‫در انگیزش احساســات و هیجانات تماشاگر‪ ،‬به علت‬ ‫رعایــت نکردن مرزبندی واقعیت و داســتان پردازی‪،‬‬ ‫افت بزرگی اســت که گریبان فیلم را می گیرد‪ .‬از انجا‬ ‫که تمام هم و غم سازندگان ماجرای نیم روز معطوف‬ ‫به بازسازی تاریخ شــده و از دخل و تصرف های مجاز‬ ‫نمایشی در ســاختارهای واقعیت و مفاهیم تصویری‬ ‫ناشی از ان غفلت گردیده تالش های نیروهای امنیتی‬ ‫در راه خنثــی کــردن توطئه گروه هــای معاند بدون‬ ‫نتیجه گیری مشخصی (ریشــه کن کردن تروریسم)‬ ‫به سرانجام می رسد‪ .‬به سخن دیگر زنده ماندن فرزند‬ ‫سرکرده تشکیالت مجاهدین و نجاتش بدست اعضای‬ ‫تیم ضربت‪ ،‬اشاره ای است تامل برانگیز و درعین حال‬ ‫حیرت اور از نوزایی و ادامه یافتن‪ ،‬اندیشــه تاریک‬ ‫جنایــت و ترور‪ .‬به این ترتیب پایان بندی فیلم خط‬ ‫بطالنی است بر مجاهدت ها و کوشش های کج دار و‬ ‫مریض گروه اطالعات و امنیت که فیلمساز در طول‬ ‫روایت از هیچ کوششــی برای سمپات کردن رابطه‬ ‫این تیــم با مخاطب دریغ ننموده اما اینک با فراری‬ ‫دادن راس هرم سازمان و عدم توفیق در دستیابی به‬ ‫اهداف اولیه اشکارا اقدامات انها را با پرسش اساسی‬ ‫مواجه کرده و بیننده را در بالتکلیفی و ســرگردانی‬ ‫رها می کند‪ .‬در حقیقت ماجرای نیم روز بیش از انکه‬ ‫بر روایتی ناب درجهت تجسم برهه ای از تاریخ پس‬ ‫از انقالب‪ ،‬اهتام ورزد اســیر قواعد تکنیکال سینما‬ ‫و خودنمایی ســاختار بصری گشــته و در نهایت به‬ ‫فیلمــی پر زرق و برق در ظاهــر که جنبه های های‬ ‫عینــی فریبنده ان فقدان بــار معنایی و نواوری در‬ ‫محتوا را پوشش می دهند‪ ،‬منجر می شود‪.‬‬ ‫‪ :1‬اصطالحی برگرفته از رمان «بار هستی» و «هنر‬ ‫رمان» نوشته میالن کوندار‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم جکی‪ ،‬اثری از پابلو الرین‬ ‫سامان پارسی‬ ‫ترور و زندگی پس از ان‬ ‫کارگردان‪ :‬پابلو الرین‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬نوح اوپنهایم‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬استفان‬ ‫فونتین‪ ،‬موســیقی‪ :‬میکا لوی‪ ،‬تدوین‪ :‬سباستین ســپل ویدا‪ ،‬بازیگران‪:‬‬ ‫ناتالــی پورتمن(جکی کنــدی)‪ ،‬پیتر سارســگارد(رابرت کندی)‪ ،‬بیلی‬ ‫کرودپ(روزنامه نگار)‪ ،‬گرتا گرویگ(نانســی تاکرمن)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪،‬‬ ‫فرانسه‪ ،‬شیلی‪2016 ،‬‬ ‫یکی از پیچیده ترین وقایع سیاسی معاصر امریکا پرونده ترور جان کندی‬ ‫است که همچنان فرضیه های بسیاری در اینباره مطرح می شود و حقیقت‬ ‫ماجــرا تا امروز در پرده ای از ابهام قرار دارد‪ .‬جکی نگاهی دارد به زندگی‬ ‫بانوی اول وقت و برخی جزئیات پشــت پرده زندگی ژاکلین یک هفته‬ ‫پس از ترور و شاید برای اولین بار داستان از نگاه همسر کندی به تصویر‬ ‫کشیده می شود‪ .‬پابلو الرین بیشتر زمان فیلم را صرف بازسازی تصاویری‬ ‫خاطره انگیز کرده و تلفیق برخی تصاویر ارشیوی با فیلم همخوانی ندارد‬ ‫و روایتی تاریخی زندگی جکی و شــخصیت پردازی به گونه ای اســت‬ ‫کــه مخاطب نمی تواند با او ارتباط برقرار کند چــون زندگی بانوی اول‬ ‫را مانند فیلم ساخته شــده نه داستانی که مخاطب خود را در ان حس‬ ‫کند‪ .‬داستان از مصاحبه ی جکی با خبرنگار مجله الیف شروع می شود‬ ‫و تمام وقایع بصــورت نا مرتب از دریچه ذهن نزدیکترین فرد به رئیس‬ ‫جمهور بازنمایی می شود‪ .‬مخاطب مانند یک دانای کل وارد جریان سیال‬ ‫ذهن شخصیت اصلی می شود و در خالل مصاحبه می تواند تصاویر ذهنی‬ ‫جکی را تماشا کرده و با چینش انها در کنار حرف هایی که در مصاحبه‬ ‫می زند نگاهی به وقایع پس از ترور کندی داشــته باشد‪ .‬جکی برخالف‬ ‫فیلم های سیاسی دیگر زمانی کوتاه تر دارد و البته با توجه به تکرار این‬ ‫جریان در فیلم ها و داستان ها و خبرها و شبکه های خبری مخاطب بارها‬ ‫با این داستان به شکل های مختلفی مواجه شده در نتیجه انتخاب زمان‬ ‫(منقصه هاییرادوستدارمکهبتوانمباورکنم)اینجمله‬ ‫ان فیلم اولش یعنی اشــنایی‬ ‫را عادل یراقی در زمان اکر ِ‬ ‫با لیال گفته بود‪ .‬اساسا وقتی یک فیلمساز به همچین‬ ‫جمله ایاعتقادداردنمی تواندفیلمسازسطحیباشدچرا‬ ‫که شرطِ اول فیلم ساختن برای ایجاد ارتباط با تماشاگر‬ ‫قصه است‪ ،‬در وهله ی اول این قصه و نوع روایت است که‬ ‫ِ‬ ‫باعثشکل گیرییکفیلممی شوداگرفیلمسازدربوجود‬ ‫اوری مختصات قصه کم کاری کند ِ‬ ‫باعث حفره در بطن‬ ‫فیلمنامهمی شودکهایناتفاقبهکارگردانیوکلیتفیلم‬ ‫اسیبمی رساند‪،‬اماوقتیطرحقصهیکفیلمبرایعباس‬ ‫کیارستمی باشد و خودش همه در فیلمنامه با کارگردان‬ ‫دیدن فیلم راحت‬ ‫همکاری کرده باشد ِ‬ ‫خیال تماشاگر از ِ‬ ‫یداند‬ ‫است‪ ،‬چرا؟ دلیل مشخصی دارد چرا که تماشاگر م ‬ ‫قرار است چه فیلمی با چه مختصاتِ داستانی را ببیند به‬ ‫همینجهتتماشاگرفیلمامتحان نهاییکهقبلازانفیلم‬ ‫اشنایی با لیال را دیده است توقع خاصی از دیدن این فیلم‬ ‫ندارد چرا که یراقی از قصه به فرم می رسد به طوری که‬ ‫قصهبرایاوارجحیتدارد‪،‬اِلمان هایساختاریقصهدراین‬ ‫فیلمبه درستیشکلگرفتهفیلمسازهمبهراحتیتوانسته‬ ‫برایمخاطبشقصه گوییکند‪.‬فیلمامتحاننهایی‪،‬اخرین‬ ‫فیلمنامه ی کیارستمی ست که عادل یراقی ان را ساخته‬ ‫اما این فیلم به این جهت که شباهت زیادی به فیلم های‬ ‫کیارستمیداردشایدبرایمخاطبعامکهازفیلموسینما‬ ‫توقعدیگریداردخوشایندنباشدیااینکهدرانتهایفیلم‬ ‫از جمالتی مثل خوب که چی؟ چرا اینگونه تمام شد؟‬ ‫استفادهکنددرستمثلاینکهیکمخاطبعامدرسینما‬ ‫فیلم گزارش یا زیر درختان زیتون را ببیند‪ ،‬اساسا در این‬ ‫مخاطبانسینمایایرانهنوزنمی توانندبا‬ ‫برهه یزمانی‬ ‫ِ‬ ‫این شیوه ی قصه گویی ارتباط الزم را برقرار کنند چرا که‬ ‫دنبال اتفاقاتِ مرسوم دراماتیک یا تعلیق در اوج‬ ‫مخاطب ِ‬ ‫و گره گشایی فیلم است‪ ،‬به همین منظور وقتی فیلمی‬ ‫مثل امتحان نهایی را می بیند منتظ ِر یک اتفاق خاص در‬ ‫فیلم می ماند اما امتحان نهایی یک قصه ی رئال است که‬ ‫قصد ندارد تماشــاگرش را وارد دنیای خاصی بکند و یا‬ ‫جریان روشنفکری را به فیلم تحمیل کند‪،‬‬ ‫نمی خواهد‬ ‫ِ‬ ‫اساسانمی شودبهاینفیلمبرچسبسینمایروشنفکرانه‬ ‫زد و از سوی دیگر نمی شود این فیلم را با سایر فیلم های‬ ‫اکران شده ی حال حاضر مقایسه کرد‪ ،‬امتحان نهایی در‬ ‫اوج سادگی اش یک فیلم اخالق گرا از جامعه ی کنونی‬ ‫ِ‬ ‫ستفیلمیکهمی خواهدبازبانسادهتصویریازانسانیت‬ ‫نشان بدهد‪ ،‬در موازات ان یک عشق هم وجود دارد اگر چه‬ ‫کل قصه است‪ ،‬اما‬ ‫عشقی که در فیلم می بینیم جزیی از ِ‬ ‫امتحان نهاییسعیبراینداردابعادشخصیتییکمعلمرا‬ ‫بهچالشبکشاند‪،‬شایدبگوییدفیلمنامهناقصاستیااین‬ ‫یدانیم یا چیزهای‬ ‫که ما گذشته ای را از پوران یا فرهاد نم ‬ ‫کوتاه تر و استفاده از ایجاز برای شرح این هوشمندانه است اما نمی تواند‬ ‫شخصیتش را در دل داستانش باورپذیر کند و بررسی وقایع تاریخی را با‬ ‫نگاهی چند بعدی بکاود‪ .‬مصاحبه و حضور خبرنگاری که سعی می کند‬ ‫ذهن جکی را با ســواالت مختلفی به چالش بکشد برای اساس داستانی‬ ‫بسیار خوب است زیرا همواره انسان برای یافتن پاسخ سوالهای مختلف‬ ‫فکر می کند و همزمان گاهی تصاویر و پرده های جدیدی از یک اتفاق را‬ ‫در ذهنش مرور می کند اما کارگردان گاهی در بازگشــت به گذشته نیز‬ ‫وارد یک فالش بک دیگر می شود که در نهایت به پرداخت مناسبی برای‬ ‫روایتش نرســیده است‪ .‬الرین سعی کرده از این شیوه برای بیان نگاهی‬ ‫جدید و عمیق برای بررسی روایت سیاسی معاصر استفاده کند و با تلفیق‬ ‫برخی فیلم های ارشیو با فیلم تاثیری بیشتر بر مخاطبش بگذارد که عمال‬ ‫موفق نبوده اســت‪ .‬هر چند توانسته نگاهی متفاوت با روایت های مشابه‬ ‫خود داشــته باشــد و با پرداختن به زندگی همسر انسانی که ترور شده‬ ‫و اشــفتگی های روحی و روانی که در این شرایط هر فردی را وارد یک‬ ‫بحران احساســی و عاطفی می کند در حین مصاحبه با پک هایی که زن‬ ‫به سیگار می زند یا گفتگوهای او با کشیش و سوالهای ذهنی که درباره‬ ‫مفهوم زندگی برای او پیش امده به خوبی توانسته شرحی دقیق با ذکر‬ ‫جزئیات از انسانی در شرایطی دردناک باشد‪ .‬بازی ناتالی پورتمن در نقش‬ ‫جکی که با استفاده از خطوط چهره و حالت صورت و بیان عالی کلمات‬ ‫به خوبی توانسته شــخصیت زنی که در مدت زمانی کوتاه از بانوی اول‬ ‫امریکا به شهروندی عادی تبدیل شده و همسرش را به شکلی دردناک‬ ‫از دســت داده قابل تحسین اســت‪ .‬کارگردان سعی کرده از زمان کم و‬ ‫ایجاز استفاده کند و بیشتر با زبان تصویر حرفهایش را بیان کند اما جکی‬ ‫تبدیل به تصویری از زندگی پس از ترور همســر کندی و و برخی پشت‬ ‫پردهای یک هفته زندگی پس از ترور شــده که سعی می کند همچنان‬ ‫تصویر خاص و احترامی که در ذهن مردم نســبت به این خانواده وجود‬ ‫دارد را ادامه دهد‪ .‬انچه جکی را از بســیاری فیلم های ژانر سیاسی جدا‬ ‫می کند پرداختن به مقوله ای سیاسی از نگاه فردی است که حضور جدی‬ ‫و همیشــگی در کنار شــخصیت اصلی دارد و همه چیز از نگاه او بیان‬ ‫می شود‪ .‬بی شک روایتی که همواره از شخصیت و زندگی سیاسی کندی‬ ‫شده او را شخصیتی موفق و متفکر در سیاست به تصویر کشیده که شاید‬ ‫همزبانی او با جنبش ازادی خواهی سیاهپوستان در امریکا بر اهمیت این‬ ‫نقش نیز افزوده است‪ .‬کارگردان همین تصویر را از خالل مصاحبه جکی با‬ ‫خبرنگار با نماهایی بسته از چهره ژاکلین که به جای خشم ارامش وجود‬ ‫دارد را امتداد دهد‪ .‬سواالت خبرنگار بخش مهمی از وقایع بعد از کندی را‬ ‫نمایان می کند مانند تالش بانوی اول برای ماندگار کردن شخصیت رئیس‬ ‫جمهور در ذهن تاریخی یک جامعه و البته این نگاه هوشمندانه قابل تامل‬ ‫است زیرا با توجه به اتفاق تاریخی زمان کندی به خصوص وقایع ویتنام و‬ ‫برخی ارتباط های شــخصی نمی توان او را فردی عالی و کامل دانست‬ ‫و فیلم به خوبی نشان می دهد بانوی اول وقت با استفاده از احساسات‬ ‫مردم و تاکیدی کــه برای ماندگاری کندی در ذهن تاریخی مردم از‬ ‫طریق رسانه و برگزاری مراســم خاکسپاری به شکلی خاص با توجه‬ ‫به ترور کندی نقشــی مهم در این جریان داشته است‪ .‬فیلم از خالل‬ ‫گفتگوها وارد کاخ ســفید و روزهای بعد از مرگ کندی و بحث های‬ ‫که بین اعضای خانواده و اعضای دولت وقت در می گیرد می شــود و‬ ‫تصویری از این رویدادها را ارائه می دهد‪.‬‬ ‫در فیلم نوعــی تضاد با چهره جکی و مکانی اســت که مصاحبه انجام‬ ‫می شــود و غیر از چند صحنه کوتاه از زمــان ترور همه چیز با توجه به‬ ‫فاصله زمانی نزدیک به ترور بسیار ارام به نظر می رسد‪ .‬از چهره ارام و بیان‬ ‫شمرده کلمات گرفته تا مصاحبه در ایوانی از یک خانه اشرافی که در پس‬ ‫زمینه ان صدای پرندگان به گوش می رســد همه چیز زیبا و ارام بخش‬ ‫اســت‪ .‬تالشی که از هرم قدرت برای جلوگیری از هرج و مرج به واسطه‬ ‫نبود شخص اول قدرت گرفته شده بود و تصویری که بانوی اول سابق با‬ ‫همان جمله اولش سعی دارد ان را کنار بزند او به دنبال تصویری مقطعی‬ ‫و در گذشــته از همسرش نیست بلکه با توجه به ســوالی که از راننده‬ ‫ماشین حمل جسد می پرسد تمام مقصودش این است که نام کندی در‬ ‫کنار کسانی قرار گیرد که در ذهن مردم عادی پر رنگ مانده و گذر سالها‬ ‫انها را مخدوش نکرده است‪ .‬فیلم یک واکاوی به تاثیری است که همسر‬ ‫رئیس جمهور در ارئه تصویرش در اذعان عمومی و تاریخ کرده و به روایت‬ ‫فیلم این تصویر بسیار متاثر از تالشی است که او برای پر رنگ کردن نکات‬ ‫مثبت و زدودن برخی ضعف ها با اســتفاده از شرایط حساس ان زمان و‬ ‫احساسات مردم نسبت به رئیس جمهور در گذشته توانسته به خوبی در‬ ‫ارائه و ماندگاری این تصویر استفاده کند‪ .‬با توجه به زمان کم کارگردان‬ ‫توانســته با تصاویری که به صورت پراکنده در ذهن جکی برای مخاطب‬ ‫به تصویر می کشد اطالعات الزم را ارئه دهد و نگاهی به شخصیت یکی‬ ‫از مهمترین و جنجالی ترین اتفاقات تاریخ سیاسی امریکا داشته باشد‪.‬‬ ‫اســتفاده از جریان سیال ذهن و ورود مخاطب به ذهن شخصیت اصلی‬ ‫برخی سوال های ذهنی مخاطب را پاسخ می دهد‪ .‬جکی فیلمی سیاسی‬ ‫اســت که یک واقعه تاریخی را به شکل نوشته شده در کتابها می کاود و‬ ‫جکی را همانند یک اســطوره به تصویر کشــیده و نتوانسته به ان روح‬ ‫بخشد ولی توانسته روایتی بی پرده از زندگی بانوی اول وقت پس از ترور‬ ‫باشد و در این زمینه کارگردانی و فیلمنامه در انتخاب شیوه و پردازش و‬ ‫به تصویر کشیدن روایت قابل قبول است و در کنار بازی بی نقص ناتالی‬ ‫پورتمن که توانســته یکی از بهترین نقش افرینی های سالهای اخیرش‬ ‫را به نمایش بگذارد و با اســتفاده عالی از بیان و حاالت چهره و حرکات‬ ‫ارامش به خوبی تضاد و اشــوب و در هم ریختگی یک زن پس از مرگ‬ ‫همسرش و تالش برای زنده نگه داشتنش را به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «امتحان نهایی»‬ ‫جذابیت از ایده تا اجرا‬ ‫افشین علیار‬ ‫دیگر‪ ،‬اما در فیلمی که کیارستمی در قصه و فیلمنامه ی‬ ‫ان نقش دارد نمی شود توقع یک فیلمنامه ی استاندارد‬ ‫و خط کشی شــده را داشت اگر چه شناخت و ساختار‬ ‫شخصیتدرفضایدراماتیکاصولاولیه ییکفیلمنامه‬ ‫محسوب می شود اما باید این موضوع را در نظر داشت که‬ ‫این فیلم به درستی و به قاعده بر شخصیت هایش تمرکز‬ ‫دارد‪ ،‬در مرحله ی اول در همان ســکانس ابتدایی بحران‬ ‫شــکل می گیرد‪ ،‬فرهاد به عنوان معلم سعید به مادر او‬ ‫دلبسته با او رابطه ی عاشقانه دارد و حاال فرهاد به عنوان‬ ‫یک معلم که در خانه در حریم سعید نشسته است تا به‬ ‫او ریاضی درس بدهد از عشــق خود نسبت به مادرش‬ ‫می گوید‪ ،‬حاال اینکه قبل از این سکانس رابطه ی سعید با‬ ‫فرهادچگونهبودهاساساربطیبهکلیتندارداگرچهنیمچه‬ ‫گذشته ایدردیالوگ هاردوبدلمی شوداماسعیفیلمساز‬ ‫برایدراماتیزهکردنقصهازوقوعبحراندرسکانساولبه‬ ‫بعدتمرکزمی کند‪،‬مهم تریننکته یفیلمهمیناستکه‬ ‫کیارستمی و یراقی عشق را در حاشیه ی فیلم قرار داده اند‬ ‫و موضوع اصلی سعید است که چگونه می خواهد با این‬ ‫مسئلهکناربیاید‪،‬اساسااینموقعیتبغرنجبرایسعیدکه‬ ‫در سن بلوغ است تبدیل به یک بحران خطرناک می شود‬ ‫که با هم دســتی هم کالسی اش رنگ به ماشین فرهاد‬ ‫می ریزدیااینکهشیشه هایاتاقشرامی شکندیامی خواهد‬ ‫برای ادامه زندگی در یک اهنگری کار کند تمرکز یراقی‬ ‫برای دستیابی به ایجاد بحران های سعید به هدف رسیده‬ ‫اســت اگر چه در مقطع های زمانی در فیلم عشق میان‬ ‫فرهاد و پوران در دیالوگ ایجاد می شود اما همین قدر هم‬ ‫ان عشق ان ها اطالع داشته باشیم اما‬ ‫کافی ست که از میز ِ‬ ‫فرهادوسعیدمرکزهسته ایدرام اند‪،‬یکمعلمدلسوزکه‬ ‫می خواهد شاگردش نمره ی قبولی را در امتحان بگیرد و‬ ‫یداندکهبرگه یامتحانیسعیدوغالم‬ ‫خودشراموظفم ‬ ‫را به ان ها برساند تا الاقل مشروط نشوند‪ ،‬اما شاید جای‬ ‫سوال باشد خوب همچین ادمی مثل فرهاد فقط معلم‬ ‫سعیدوغالمنیستاگرمی گوییماینفیلمیکاثراخالق‬ ‫گراست پس چرا فرهاد به عنوان یک معلم در حق دیگر‬ ‫شاگردهایشاجحافمی کند؟برگه هایسعیدوغالمرابه‬ ‫خانه می اورد تا انها دوباره امتحان بدهند ایا این کار سعید‬ ‫دل سعید نیست؟ در‬ ‫برای عشق به پوران و بدست اوردن ِ‬ ‫پاسخ به این سوال‪ ،‬شما را ارجاع می دهم به ان سکانسی‬ ‫کهدرمحلبرگزاریامتحان‪،‬شاگردیبرگه اشرابهفرهاد‬ ‫می دهد که از سالن خارج شود اما فرهاد صدایش می کند‬ ‫تاجوابیکسوالرادوبارهبنویسدپسمشخصمی شود‬ ‫فرهاد به عنوان یک معلم تنها دلسوز سعید نیست‪ ،‬در‬ ‫سکانس دیگر پلیس اگاهی به فرهاد می گوید که او معلم‬ ‫یکیازشاگردانشبودهکهحاالدانشجویدانشگاهشریف‬ ‫است‪،‬اینارجاعاتکوتاهکهدربطنفیلمنامهنهفتهشده‬ ‫شخصیتفرهادراملموسمی کند‪،‬معلمیدلسوزواخالق‬ ‫گراکهحتیجوابمنفیبهمادرپیرشاگردشکهبهقصد‬ ‫نمرۀ قبولی پسرش دست به دامان او می شود نمی دهد‪،‬‬ ‫دل سعید را بدست بیاورد یک‬ ‫فرهاد قبل از اینکه بخواهد ِ‬ ‫معلم وظیفه شناس است که می خواهد هر طوری شده‬ ‫سعید برگه ی امتحانی اش را دوباره بنویسد‪ .‬در سکانسی‬ ‫که سعید و غالم به خانه امدند تا دوباره امتحان بدهند‬ ‫برای چند دقیقه ای پوران و غالم تنهایی می شوند‪ ،‬پوران‬ ‫ترس‬ ‫احساس ترس و تنهایی می کند‪ ،‬همین احساس ِ‬ ‫پوران ارجاع درستی از تنهایی یک زن در اجتماع ست و‬ ‫نیا ِز او به یک مرد که یراقی به درستی به ان پرداخته‪ .‬اما‬ ‫باز هم در سکانس اخر که مهم ترین بخش امتحان نهایی‬ ‫اتفاقخاصیبیافتدمثال‬ ‫ستمخاطبفکرمی کندقرارست ِ‬ ‫اینکه غالم به دلیل خصومتی که با فرهاد دارد بخواهد او را‬ ‫بکشد یا با موتور به او اسیب برساند یا اینکه فرهاد به دلیل‬ ‫بیماریقلبیکهداردقبلازاینکهغالموسعیدبهاواسیب‬ ‫برسانند ُمردهباشداماهمه یاین هادرح ِدیکفرضیهباقی‬ ‫می ماند و غالم و سعید با شوخ و شنگی بچه گانه شان‬ ‫کاری می کنند که اساسا دور از تفکر بیننده است‪ ،‬اتفاقا‬ ‫بخش مهم فیلم سکانس پایانی ان است که به مخاطب‬ ‫ِ‬ ‫توقعخاصی‬ ‫گوشزدمی کندکههمیشهنبایدازپایانقصه ِ‬ ‫داشت‪ ،‬امتحان نهایی روایتی از روزمرگی ست که ما‬ ‫برشی از ان را می بینیم اصول و اساس قصه همان‬ ‫چیزی ســت که از کیارستمی توقع داریم از سوی‬ ‫دیگر عادل یراقی به عنوان هنرجوی کیارستمی با‬ ‫قصه ای ساده و روان فضای درستی را بوجود اورده‪،‬‬ ‫یک قصه ی اخالق گــرای اجتماعی که ادم های ان‬ ‫خوردن این ادم ها بهم یک‬ ‫منفعت طلب نیستند گره‬ ‫ِ‬ ‫جامعه را شکل می دهند‪ .‬فیلم امتحان نهایی دومین‬ ‫ســاخته ی عادل یراقی از اوج قصه اغاز می شود و‬ ‫اساسا این فیلم نیازی ندارد که مانند فیلم های دیگر‬ ‫به یک گره گشــایی مرسوم برسد همین که بدانیم‬ ‫فیلمنامه ی این فیلم را عباس کیارســتمی نوشته‬ ‫متوجه خواهیم شــد با چه فیلمی ســروکار داریم‬ ‫یراقی هم در کارگردانی به نتیجه ی نهایی اش رسیده‬ ‫از فرم اســتفاده ی زیادی نکرده تا بتواند قصه اش را‬ ‫در فضای رئال جلو ببرد و اساســا برای عادل یراقی‬ ‫دل ان‬ ‫انسانیت و اخالق گرایی در اولویت بوده و در ِ‬ ‫به عشق پرداخته‪ ،‬به همین جهت گذشته و اینده‬ ‫ادم های قصه در چنین فیلمی برای او مهم نیست‬ ‫بلکه امتحان نهایی قسمتی کوتاه از یک زندگی است‪،‬‬ ‫با همین دوفیلمی که یراقی ساخته می شود به این‬ ‫مسئله پی برد که سینما برای او نشان دادن بحران‬ ‫در زندگی ســت بحران هایی کــه کامال ملموس اند‬ ‫یراقی با بهره گیری هوشــمندانه از درام به راحتی‬ ‫می تواند در فضای دراماتیک قصه گویی کند و اساسا‬ ‫اوج‬ ‫نکته ی مهم دو فیلم او ســادگی در ساختار در ِ‬ ‫استاندارد بودن میزان سن ها و حفظ ریتم است اما‬ ‫از ســوی دیگر یراقی می کوشــد قبل از هر چیز از‬ ‫طریق احساسات ادم های فیلمش به نتیجه ی نهایی‬ ‫مخاطب عام و خاص به راحتی‬ ‫برسد‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫ِ‬ ‫می تواند با فیلم های یراقی ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــنبه‪ 10‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جبار اذین‬ ‫سینماگران درخدمت‬ ‫سیاستمداران یا مردم‬ ‫ارتباط سینما و سیاست‪ ،‬دیرینه است‬ ‫و از همان دوران نخستین شکل گیری‬ ‫ســینما در جهان‪ ،‬سیاســتمداران با‬ ‫درک نقش و تاثیر اجتماعی ســینما‬ ‫از ان در جهت دســتیابی به امیال و‬ ‫خواسته های خود بهره برده و می برند‪.‬‬ ‫این نوع بهره بری در تمام دنیا مرسوم‬ ‫است و بویژه در کشورهای غربی رونق‬ ‫بســیار دارد‪ .‬از همین رو بازار ســینمای دولتی و تولید فیلم های‬ ‫تبلیغاتی سیاسی در ســینماها و تلویزیون های جهان داغ است‪.‬‬ ‫ســال ها اســت که این روند در ایران هم پی گرفته می شود و در‬ ‫واقع دوام و اســتمرار سینمای منسوخ دولتی‪ ،‬حاصل همین نگاه‬ ‫دولتی و استفاده دولتی از سینما است‪.‬‬ ‫در ایران‪ ،‬ما افزون بر ســینمای دولتی‪ ،‬به دلیل ویژگی های ساختار‬ ‫فکری و سیاســی جامعه‪ ،‬عالوه بر ســینمای سفارشی ساز دولتی‪،‬‬ ‫سینمایی برخاسته از تفکرات دیگر که گاه با اهداف و سیاست های‬ ‫سینمای دولتی مغایر است‪ ،‬باعنوان ارگانی داریم‪ .‬متعلقان به این دو‬ ‫طیف‪ ،‬از ســینما و سینماگران‪ ،‬برای تولید اثار سفارشی تبلیغاتی و‬ ‫سیاسی در راستای اهداف و برنامه های خود بهره می برند‪ .‬درحقیقت‬ ‫گروه ها و جناح ها در طول سال و بخصوص ایام خاص ازجمله انتخابات‪،‬‬ ‫با یاری سینماگران هوادار خود‪ ،‬فیلم های تبلیغاتی می سازند‪ .‬تولید‬ ‫چنین فیلم هایی در کشور ما تازگی ندارد واین رخداد اکنون هم که‬ ‫در استانه انتخابات ریاست جمهوری هستیم‪ ،‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫رواج ایــن قبیــل فیلم ها در کشــور های دیگر با ایــران که دارای‬ ‫خصوصیات ملی‪،‬دینی و فرهنگی خاص بوده و به عنوان کشــوری‬ ‫دارای مناســبات مردم ساالری دینی شهره اســت‪ ،‬بنا بر ماهیت و‬ ‫عملکرد‪ ،‬از روی قاعده باید متفاوت باشــد‪ ،‬ولی این تفاوت معنایی و‬ ‫محتوایی و ساختاری‪ ،‬صرف نظر از ادعاهای افراد‪ ،‬گروه ها و جناح ها‬ ‫مبتنی بر نمایندگی افکار و امال عمومی‪ ،‬در جامعه دیده نمی شود‪.‬‬ ‫گرچه تولید فیلم های سفارشی تبلیغاتی و جناحی در کشور توسط‬ ‫فیلمسازان هوادار جناح ها و سیاستمداران عجیب نیست‪ ،‬اما عجیب‬ ‫و پرسشگرانه این است که در این میان‪ ،‬جایگاه و نظرات و حرف های‬ ‫مردم در عرصه های سیاست و انتخابات در فیلم های تبلیغاتی سیاسی‬ ‫دولتی و ارگانی که سینماگران سیاســی غالبا با پول مردم ان ها را‬ ‫می ســازند‪ ،‬کجاست؟ ایا درست و حالل است که با پول مردم برای‬ ‫این و ان فیلم تبلیغاتی و انتخاباتی ساخته شود‪ .‬کاش سینماگرانی‬ ‫هم داشتیم که دست کم به موازات تولید فیلم های تبلیغاتی جناحی‪،‬‬ ‫فیلم های تحلیلی و سیاسی مردمی می ساختند‪ .‬گرچه صدا و سیما با‬ ‫شبه گزارش ها و برنامه های خود به صورت کمرنگ این کار را می کند‪،‬‬ ‫ولی باید در نظر داشــت که این سازمان هم ارگانی است و اکثر این‬ ‫گونه برنامه هایش‪ ،‬پوشــش دادن دیدگاه ها و مناظرات سیاسیون و‬ ‫داوطلبان انتخابات است‪.‬‬ ‫روند جاری تبلیغات سیاسی و انتخاباتی‪ ،‬نشانگر ان است که ارشاد‬ ‫در کل دولتی و رسانه ملی در مجموع ارگانی تبلیغات می کنند‪ .‬حال‬ ‫اینکه از این به بعد‪ ،‬نگاه مخاطبان ســینما و تلویزیون به فیلم ها و‬ ‫سریال های سینماگران تبلیغات چی جناح ها چگونه خواهد بود و ایا‬ ‫تولیدات هنری‪ ،‬سینمایی و تلویزیونی بعدی ان ها را هم محصوالتی‬ ‫سیاسی و تبلیغاتی برای خط و جناح و اهداف دوستان سیاسی شان‬ ‫خواهند دانست یا نه‪ ،‬مقوله دیگر و مهم است که جای بحث خود را‬ ‫دارد! اکنون پرسش اصلی این است که‪ ،‬چرا ما در میان سینماگران‬ ‫خود‪ ،‬بخصوص مدعیان سینمای مستقل‪ ،‬نباید حتی یک فیلمساز‬ ‫مردمی داشته باشیم که برای مردم‪ ،‬فیلم سیاسی و تبلیغاتی بسازد‬ ‫و در کنار طرح نظرات سیاســیون‪ ،‬حرف ها و دیدگاه های مردمی را‬ ‫مطرح کند؟ در جاهایی مانند سیاست‪ ،‬اقتصاد‪ ،‬فرهنگ و هنر و رسانه‬ ‫اشــکالی بزرگ وجود دارد که نیازمند ساز و کاری متفاوت با ساز و‬ ‫کار نگاه جناحی است‪ .‬لطفاً مسئوالن‪ ،‬مدیران‪ ،‬هنرمندان و رسانه ها‬ ‫به ان بیندیشند‪،‬چراکه همیشه و ازجمله در انتخابات سرنوشت ساز‪،‬‬ ‫میزان رای مردم است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫روزهای شلوغ کاوه افاق‬ ‫یکشـــنبه‪ 10‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫اجرای ساالر عقیلی با گروه موالنا‬ ‫شامگاهجمعهتاالروحدتمیزبانساالرعقیلیبودکهباگروهموالناواهنگسازی‬ ‫محمد جلیل عندلیبی روی صحنه رفت‪ .‬ابتدای برنامه با حضور امیرحسین رضا‬ ‫و ساالر عندلیبی روی همراه بود که یکی ساز تار و دیگری تنبک را به دست‬ ‫گرفته بودند و دونوازی در صدای دستگاه شور و ابوعطا اجرا کردند‪ .‬سپس با وارد‬ ‫شدناعضایگروهنوازندگانکناریکدیگرنشستند‪،‬سازهایشانرابرداشتندودر‬ ‫نور پس زمینه ابی رنگ‪ ،‬شروع به کوک کردن سازهایشان کردند‪ .‬ساالر عقیلی‪،‬‬ ‫خواننده گروه‪ ،‬در میان تشــویق جمعیت وارد شد و کنار نوازندگان نشست‪.‬‬ ‫پیش درامدی در دستگاه همایون شروع کننده بود‪ .‬این قطعه که «در سفر»‬ ‫نام داشــت‪ ،‬در گوشه شوشتری از این دستگاه نواخته شد‪ .‬پس از بداهه نوازی‬ ‫پرشــور درامد شوشتری گروه‪ ،‬موسیقی خود را به دستگاه اصفهان وارد کرد‪.‬‬ ‫تصنیف«صبوحی زدگان» نخستین قطعه برای ساالر عقیلی بود‪ .‬این تصنیف با‬ ‫شعری از مستوره کردستانی اجرا شد‪ .‬در ادامه ساز و اواز بیات طنین انداز شد و‬ ‫سپس به دشتی وارد شد‪ .‬نوبت به تصنیفی با شعری از ابوالقاسم الهوتی رسید‪.‬‬ ‫«میهن ای میهن» با صدای ساالر عقیلی شروع به نواختن شد‪ .‬نوای سازها با‬ ‫هم درامیختند‪ ،‬با زیبایی به اوج خود رسیدند و تشویق جمعیت را در پایان با‬ ‫خود به همراه داشت‪ .‬در ادامه اواز دشتی به شور فرود امد تا نوبت به تصنیف‬ ‫«وطنم خوش تر» با شعر محمد جلیل عندلیبی برسد‪ .‬ساز اواز شور نواخته شد‪.‬‬ ‫نوازندگان با هماهنگی با هم شروع به نواختن کردند و در انتها به دستگاه اصفهان‬ ‫رسید‪ .‬اخرین تصنیف «در این عشق بمیرید» نام داشت‪.‬امیر حسین رضا‪ ،‬جابر‬ ‫اطاعتی‪ ،‬فرهاد عندلیبی‪ ،‬سانوا عندلیبی‪ ،‬ساالر عندلیبی و اراس رجبی اعضای‬ ‫گروه موالنا را به سرپرستی محمد جلیل عندلیبی‪ ،‬تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫اجرای ارکستر سمفونیک فرهنگ و هنر‬ ‫با دو خواننده مطرح اپرا‬ ‫ارکستر فرهنگ و هنر به رهبری شهرام توکلی و علی اکبر قربانی و خوانندگی‬ ‫رشــید وطن دوست و ماریو تقدسی ‪ ۱۹‬اردیبهشت ماه در تاالر وحدت روی‬ ‫صحنه می رود و اثاری از موسیقی کالسیک‪ ،‬اذربایجان و ایران را اجرا می کند‪.‬‬ ‫اجرای اثار موسیقی کالسیک از روسینی‪ ،‬بیزه و فرانز الهر‪ ،‬اجرای قطعاتی از‬ ‫موسیقی اذربایجان از اوزبر حاجی بیکف‪ ،‬توفیق قلی اف‪ ،‬واصف ادی گوزلف و‬ ‫علیسلیمی‪،‬اجرایقطعاتموسیقیایرانیازحبیباهللبدیعی‪،‬عباسشاپوری‪،‬‬ ‫شهرام توکلی و علی اکبر قربانی‪ ،‬رپرتوار اجرایی ارکستر در این برنامه خواهد بود‪.‬‬ ‫ارکستر فرهنگ و هنر به همت سوسن تقی پور ریاست دانشگاه واحد‪ ٤٦‬تهران‬ ‫و رهبران ارکستر علی اکبر قربانی و شهرام توکلی به همراه جمعی از دانشجویان‬ ‫دانشگاه موسیقی در سال ‪ ١٣٩٣‬تاسیس و در تاالر وحدت در حضور وزیر ارشاد‬ ‫رونمایی شد‪ .‬ارکستر فرهنگ و هنر با تمرکز بر روی دانشجویان رشته موسیقی‬ ‫سعی دارد تا بستر مناسبی برای نوازندگان و دانشجویان این رشته فراهم اورد‪.‬‬ ‫کنسرتی که با سورپرایز همراه خواهد بود‬ ‫کاوه افاق خواننده موســیقی پاپ‪-‬راک که قرار است شامگاه چهارشنبه‬ ‫بیستم اردیبهشت ماه تازه ترین کنسرت خود را در سالن میالد نمایشگاه‬ ‫بین المللی تهران برگزار کند با اشــاره به جزییــات برگزاری این اجرای‬ ‫زنده گفت‪ :‬در این کنســرت نیز همانند کنسرت قبلی با اجرای متفاوت‬ ‫که ترکیبی از تئاتر و بازیگری اســت روی صحنه خواهیم رفت‪ .‬ما در این‬ ‫اجرا برای مخاطبان مان ســورپرایز بانمک هم داریم و قطعات جدیدی را‬ ‫نیز اجرا می کنیم‪ .‬وی همچنین درباره قطعاتی که در این کنســرت اجرا‬ ‫می شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در این کنسرت قطعات قدیمی چون «شال»‪« ،‬اتاق‬ ‫ابی»‪« ،‬ایران»‪« ،‬فلوکســتین» و «عطر تو» را در کنار قطعات جدید اجرا‬ ‫می کنیم و من و گروه تمام تالش خود را انجام می دهیم تا اجرای متفاوت‬ ‫و با کیفیتی را به نمایش بگذاریم‪ .‬افاق درباره انتشــار البوم جدیدش نیز‬ ‫توضیح داد‪ :‬البوم جدیدم که قرار بود زمستان منتشر شود‪ ،‬مجوز نگرفت‪.‬‬ ‫این البوم در زمستان تقریبا سه ماه درگیر گرفتن مجوز شعرها بود؛ با توجه‬ ‫به اخالقی که من دارم‪ ،‬شــعری را که مجوز نمی گرفت‪ ،‬دور می انداختیم‬ ‫و یک شعر جدید می اوردیم‪ .‬اقای محمدعلی بهمنی خیلی به من لطف‬ ‫کرد و بعد از دو ‪ -‬ســه ماه توانســتیم مجوز شعر را بگیریم و اکنون این‬ ‫البوم در حال طی کردن پروسه گرفتن مجوز شورای موسیقی است‪ .‬قرار‬ ‫بود البوم قبلی ما «شــال» نام بگیرد‪ ،‬اما به این واژه مجوز ندادند‪ ،‬اما «با‬ ‫قرص هــا می رقصد» مجوز گرفت و من همچنــان تصمیم دارم نام البوم‬ ‫جدیدم «شال» باشد و یکی از مهم ترین دالیل ان کپی رایت است‪ .‬زمانی‬ ‫که من همراه گروه « ِد ِویز» به صورت زیرزمینی کار می کردم‪ ،‬اهنگساز‪،‬‬ ‫شــاعر و خواننده ‪ ۹۹‬درصد قطعات از «شــال» و «اتــاق ابی» گرفته تا‬ ‫دیگر اهنگ ها بودم‪ ،‬اما به دلیل این که زیرزمینی بودیم و مجوز نداشتیم‬ ‫امکان ثبت این اثار وجود نداشت‪ .‬بنابراین در هر البوم ‪ ۴-۳‬قطعه از اثار‬ ‫قدیمم را می گذارم تا کپی رایت داشته باشد‪ .‬وی که به تازگی در حمایت‬ ‫از سیل زدگان اذربایجان‪ ،‬اجراهایی را در خیابان و مکان های عمومی برگزار‬ ‫کرده اســت‪ ،‬درباره موسیقی خیابانی اظهار کرد‪ :‬این یک ژانر از موسیقی‬ ‫است که بسیاری از گروه های موسیقی دنیا هستند که هرگز دوست ندارند‬ ‫کنسرت بدهند و روی استیج باشند‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬ان ها عشق می کنند‬ ‫در مترو ساز بزنند و البته گروه های پردرامدی نیز هستند‪ .‬در ایران بسیاری‬ ‫از گروه ها و اشــخاصی که موسیقی خیابانی کار می کنند‪ ،‬بسیار حرفه ای‬ ‫هستند و سطح کارشــان از افرادی که مجاز هستند‪ ،‬باالتر است‪ ،‬درامد‬ ‫ان ها کم نیست و دارند کار فرهنگی خوبی انجام می دهند‪ .‬زیرا در بسیاری‬ ‫از کنســرت های ما‪ ،‬افرادی روی صحنه هســتند که اهنگ های سخیف‬ ‫می نوازند و ذره ای به فرهنگ کمک نمی کنند هیچ‪ ،‬بلکه این موضوع افول‬ ‫فرهنگی نیز درپی دارد‪ ،‬اما کسانی که در کنار خیابان نوازندگی می کنند‪،‬‬ ‫اثــار خوب و فاخری را اجرا می کنند و این خیلی بیشــتر به فرهنگ ما‬ ‫کمک می کند‪ .‬معتقد هستم نوازندگان خیابانی باید بیمه شوند‪ .‬بسیاری‬ ‫از نوازندگان خیابانی از ما خیلی بهتر هستند‪ .‬موسیقی خیابانی ایران باید‬ ‫در مسیر درستی قرار بگیرد‪ .‬وزارت ارشاد به گروهی با نام «زرد یواش» که‬ ‫از دوســتان من هستند‪ ،‬مجوز داد‪ ،‬اما تهیه کننده ها ان ها را اذیت کردند‪.‬‬ ‫افاق در پایان از اخذ مجوز برای تک اهنگ «امســال» خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫«امسال» عنوان تازه ترین تک اهنگی است که به تازگی مجوز انتشار ان‬ ‫را دریافت کردیم‪ .‬محتوای این قطعه اتفاقات تلخ سال گذشته و از دست‬ ‫دادن هنرمندان شایسته و ارزشمند کشورمان است‪ .‬این اهنگ قرار بود در‬ ‫سال گذشته منتشر شود اما مراحل صدور مجوز ان طول کشید تا اینکه‬ ‫در روزهای اخیر مجوز انتشار ان را دریافت کردیم‪ .‬اهنگ «امسال» یکی‬ ‫از قطع ه اهنگ های جدید البوم «شال» هم است‪.‬‬ ‫دبیر دهمین دوره جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫جشنواره نواحی بایدگردشگرها را به سمت خود جذبکند‬ ‫هنرمند‪ :‬احمد صدری دبیر دهمین دوره جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫ایران درباره وضعیت جشنواره اظهار داشت‪ :‬دریافت اثار نوازندگان‬ ‫برای شرکت در بخش رقابتی دهمین دوره جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫تا پایان اردیبهشــت ماه از طریق دفتر دبیرخانــه ادامه دارد و این‬ ‫اثار در نیمه اول خرداد مورد ارزیابی اولیه هیات داوران قرار خواهد‬ ‫گرفت تا مشخص شود که چه افرادی توانایی حضور در بخش رقابتی‬ ‫دهمین دوره جشــنواره موســیقی نواحی در در کرمان را دارند‪ .‬او‬ ‫درباره بخش های دیگر این جشــنواره اظهار کرد‪ :‬جشنواره نواحی‬ ‫که به میزبانی کرمان برگزار می شــود‪ ،‬جنبه های مختلفی دارد که‬ ‫بخش رقابتی نوازندگان فقط یکی از ان هاســت‪ .‬یکی از بخش های‬ ‫مهم این جشــنواره‪ ،‬برگزاری هفته مســتند موســیقایی است که‬ ‫مســئولیت ان برعهده علیرضا قاسم خان است‪ .‬ما با همکاری که با‬ ‫اقای قاسم خان و دبیرخانه جشنواره طوری برنامه ریزی کرده ایم که‬ ‫هفته مستند موسیقایی به طور همزمان با برگزاری دهمین دوره جشنواره‬ ‫موسیقی نواحی احتماال در پایتخت برگزار شود‪ .‬هدف ما این است که هفته‬ ‫مستند موسیقایی تبدیل به یک جریان باشد و به عنوان یک بخش مستقل‬ ‫در کنار ســایر بخش های جشنواره نواحی کرمان قرار گیرد‪ .‬صدری درباره‬ ‫حضور استادان موســیقی نواحی و تجلیل از ان ها در دوره دهم جشنواره‬ ‫موســیقی نواحی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬رویکرد ما برای جشنواره امسال این است که‬ ‫در این جشنواره از اساتیدی دعوت شود که تا به حال در جشنواره شرکت ‬ ‫نکرده اند‪ .‬ما از این اساتید دعوت می کنیم که در بخش غیررقابتی جشنواره‬ ‫حضور پیدا کنند و به اجرای برنامه بپردازند که در واقع حضور این عزیزان‬ ‫و اجرای شــان در جشــنواره به معنای تجلیل از ان هاست‪ .‬دبیر جشنواره‬ ‫موسیقی نواحی در انتقاد از عدم حمایت نهادهای مختلف از این جشنواره‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در حال حاضر جشــنواره موســیقی نواحی در کل کشور یک بانی‬ ‫ندارد و تنها متولی ان دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪.‬‬ ‫این دفتر تنها جایی اســت که از جشنواره موسیقی نواحی کرمان حمایت‬ ‫می کند‪ ،‬ان هم با بودجه بسیار کم‪ .‬بودجه امسال ما برای جشنواره نواحی‬ ‫شاید به اندازه دستمزد ســه یا چهار گروه موسیقی باشد که در جشنواره‬ ‫موسیقی فجر روی صحنه می روند‪ .‬صدری اظهار کرد‪ :‬به جز دفتر موسیقی‪،‬‬ ‫نهادهای دیگر هم باید از جشنواره موسیقی نواحی حمایت کنند‪ .‬موسیقی‬ ‫نواحی جزو میراث فرهنگی‪ ،‬معنوی و غیرملموس ما محســوب می شــود‬ ‫که ســازمانی مانند سازمان میراث فرهنگی می تواند برحسب وظیفه از ان‬ ‫حمایت کند‪ .‬معنای کمک به جشنواره موسیقی نواحی لزوما کمک مالی‬ ‫نیست‪ ،‬بلکه سازمان میراث فرهنگی می تواند اثار اساتید را ضبط و به عنوان‬ ‫میراث معنوی‪ ،‬ثبت ملی و جهانی کند که این کار اصال بخشــی از وظایف‬ ‫این سازمان محسوب می شود‪ .‬دبیر جشــنواره موسیقی نواحی ادامه داد‪:‬‬ ‫ســازمان های دیگری مانند صداوسیما نیز می توانند از جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی حمایت کنند که متاســفانه این اتفاق نمی افتد‪ .‬وقتی که مدیرکل‬ ‫ارشاد کرمان از صداوسیمای این استان طلب حمایت می کند‪ ،‬صداوسیمای‬ ‫کرمان اولین سوالی که می پرسد این است که اورده شما چیست؟ در واقع‬ ‫صداوســیما به جای حمایت از یک کار فرهنگی‪ ،‬پیش از هر چیزی طلب‬ ‫بحث مالی می کند و بعد در همین صداوسیما گفته می شود که هویت کشور‬ ‫ما زیر سوال رفت! صدری به اهمیت موسیقی نواحی در جذب توریسم اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬وقتی سازمان میراث فرهنگی یا اداره میراث فرهنگی کرمان‬ ‫در جشنواره ای چون جشنواره موسیقی نواحی نقش حمایتی داشت ه باشد‪،‬‬ ‫شــهر کرمان رونق اقتصادی می گیرد؛ چرا که توریست ها وقتی وارد ایران‬ ‫می شــوند‪ ،‬به دنبال فرهنگ ایران می ایند و نمی خواهند چیزی را که در‬ ‫کشور خودشان می بینند دوباره تماشا کنند‪ .‬بنابراین برگزاری یک جشنواره‬ ‫موســیقی نواحی و بازدید توریست ها و مســافران از ان‪ ،‬فقط به موسیقی‬ ‫جریان نمی دهد و باعث قدرت گرفتن اقتصاد شهر هم می شود‪.‬‬ ‫صدری درباره اهمیت حمایت از جشــنواره موسیقی نواحی اظهار کرد‪ :‬در‬ ‫صورتی که از موسیقی نواحی حمایت شود و جشنواره های نواحی تماشاگر‬ ‫داشته باشند‪ ،‬دیگر جشنواره ای چون جشنواره نواحی کرمان نیاز ندارد که‬ ‫بودجه خود را با سختی های زیاد از دولت بگیرد و نوازندگان هم پشت شان‬ ‫قرص می شود که در سال می توانند کارهای خود را در این جشنواره یا در‬ ‫جشنواره های دیگر ارائه کنند‪ .‬مطمئنا هنرمندان دیده شدن برای شان مهم تر‬ ‫از مباحث مالی است و ان ها به شرایطی نیاز دارند که بتوانند اجرا کنند و‬ ‫کارشان دیده شود‪ .‬اگر این حمایت هایی که عرض کردم صورت بگیرد‪ ،‬هم‬ ‫چرخه اقتصادی شکل می گیرد و هم چرخه فرهنگی‪ .‬در همین ‪۱۵ - ۱۰‬‬ ‫سال باید این اتفاق برای جشنواره موسیقی نواحی می افتاد و این جشنواره‬ ‫از طریق گردشگری موســیقایی‪ ،‬چرخه اقتصادی خود را می چرخاند‪ .‬در‬ ‫واقع جشنواره نواحی باید می توانست گردشگردها را به سمت خود جذب‬ ‫کرده تا اجراها را ببینند و به بهانه جشــنواره نواحی‪ ،‬گردشگرها به صنایع‬ ‫دستی کرمان توجه کرده و با خرید از مراکز و فروشگاه های این شهر باعث‬ ‫رونق اقتصاد ان شــوند‪ .‬دبیر دهمین دور جشنواره موسیقی نواحی افزود‪:‬‬ ‫جشنواره های موسیقی نواحی در کشورهایی چون جمهوری اذربایجان و یا‬ ‫ازبکستان‪ ،‬رفته رفته تبدیل به جشنواره های جهانی و منطقه ای شده اند؛ چرا‬ ‫ما نتوانیم این کار را انجام دهیم؟ این کار فقط به حمایت احتیاج دارد‪ .‬اما چرا‬ ‫هیچ کس حاضر نیست روی جشنواره موسیقی نواحی ایران سرمایه گذاری‬ ‫کند؟ عده ای فکر می کنند که ســرمایه گذاری روی این جشنواره بازگشت‬ ‫مالی ندارد‪ ،‬اما اتفاقا بازگشــت مالی دارد و بازگشت چند برابری هم دارد‪.‬‬ ‫با این وجود‪ ،‬این یک معضل اســت که همه چیز با شاخص سود سنجیده‬ ‫می شود و کسی با اندیشه فرهنگی به حمایت از این جشنواره فکر نمی کند‪.‬‬ ‫خاطره بازی لهستانی ها در تاالر وحدت‬ ‫اســـتقبالبهســبکایرانی‬ ‫هنرمند‪ :‬گروه پاپ‪-‬راک پارتیزانت که ضحورش با حواشی همراه بود در مدت‬ ‫کوتاهی توانست تمامی بلیت های خود را به فروش برساند و جمعه و شنبه در‬ ‫تاالر وحدت به روی صحنه بروند‪ .‬پارتیزانت در این کنسرت قطعاتی از موسیقی‬ ‫فیلم های کالســیک را اجرا کرد‪ .‬در ابتــدا مجری برنامه روی صحنه و اعضای‬ ‫گروه را معرفی کرد‪ ،‬ســپس کریستف توچکو‪ ،‬نوازنده گیتار‪ ،‬به همراه پسرش‪،‬‬ ‫میکوای توچکو‪ ،‬نوازنده ســازهای کوبه ای‪ ،‬روی صحنه حاضر شــدند و مورد‬ ‫تشویق جمعیت قرار گرفتند‪ "Summer time" .‬قطعه نخست اجرای گروه‬ ‫بود‪ .‬این قطعه با صدای گیتار کریستف توچکو اغاز شد و بعد پسرش با سازهای‬ ‫کوبه ای او را همراهی کرد‪ .‬حاضران بعد از اتمام این قطعه دو نوازنده را تشویق‬ ‫کردند‪ "Smells Like Teen Spirit" .‬با همراهی جمعیت شروع شد و در‬ ‫قسمت اوج قطعه اکت های گیتاریست به اوج خود رسید‪ .‬در پایان دومین قطعه‬ ‫کریستف توچکو با جمعیت حال و احوال و گروه پارتیزانت را معرفی کرد‪ .‬پس از‬ ‫"‪ ،"Chyba nie zdaze‬نوبت به قطعه خاطره انگیز "‪ "Pink panther‬رسید‪.‬‬ ‫"‪ "Entertainer‬نسبتاً ارام اجرا شد اما قطعه بعدی ارامش ان را جبران کرد‬ ‫"‪ " Let's Jam‬با دست زدن های مرتب و با ریتم جمعیت سالن را به جنبش‬ ‫دراورد‪« .‬پدرخوانده» قطعه منتخب دیگری بود که از میان موسیقی های مختلف‬ ‫در لیســت اجرای پارتیزانت قرار داشت‪ .‬پس از این قطعه کریستف از جمعیت‬ ‫پرســید ایا بلوز دوست دارند و حاضران پاسخ مثبت دادند و گروه سراغ قطعه‬ ‫بعدی رفت‪""Janosik"، "Swan lake .‬و" ‪ "One‬یکی پس از دیگری اجرا‬ ‫شدند‪ .‬د ر فاصله بین دو قطعه کریستف خواست تا پسرش را تشویق کنند‪ ،‬سپس‬ ‫به زبان فارسی به جمعیت گفت‪ :‬دوستتان دارم‪ .‬حاضران هم با دست زدن هایشان‬ ‫عالقه خود را به گروه نشان دادند‪ .‬میکوای پشت میکروفون حاضر شد و گفت‬ ‫بسیار خوشحال است که امشب جمعیت را می بیند و اولین تجربه اجرا ان ها در‬ ‫تهران اســت‪ .‬سپس نوای اشنای جان مریم در سالن شنیده شد‪ .‬شعر معروف‬ ‫ان هم توسط جمعیت خوانده می شد‪ .‬پس از «جان مریم»‪ "Layla" ،‬نواخته‬ ‫شد‪ .‬قطعات " ‪ "Roza obiektywen‬و "‪Acostic Freedo", "Hit the‬‬ ‫‪ " road jack‬نواخته شدند‪ .‬در قطعه بعدی پدر و پسر کنار هم روی صندلی‬ ‫نشستند و با یک گیتار شروع به نواختن کردند‪ .‬کریستف اکوردها را گرفت و‬ ‫میکوای سیم ها را به صدا دراورد‪ .‬این هنرنمایی صدای تشویق حاضران را بلند‬ ‫کرد‪ ،‬ان ها در ادامه با دســت زدن های منظم با ریتم قطعه همراه شدند‪ .‬قطعه‬ ‫بعدی را بیشتر صدای گیتار تشکیل داد و نوازنده کوبه ای با چوب هایش حاضران‬ ‫را به دنبال ریتم قطعه کشاند‪ " Little My Fire" .‬با هنرنمایی گیتاریست‬ ‫پارتیزانت به خوبی اجرا شــد‪ .‬او در میان قطعات از تکنیک تپینگ دو دستی‬ ‫استفاده می کرد و بر جذابیت اجرای صحنه می افزود‪"March of colonel " .‬‬ ‫اجرا شد تا در نیمه انتهایی کنسرت نوبت به سولوی میکوای برسد‪ .‬این سولو‬ ‫نوازی بسیار مورد استقبال قرار گرفت‪Atumn Impression", "While" .‬‬ ‫‪ "My Guitar‬و "‪ " Etiude II‬سه قطعه انتهایی را تشکیل دادند‪.‬‬ ‫افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق گردشگری‬ ‫سه موضوع اساسی در گردشگری ایران‬ ‫از منظر بخش خصوصی مقوله ســرمایه گذاری بســیار مهم اســت و‬ ‫گردشگری می تواند به عنوان زمینه سرمایه گذاری عمل کند‪ .‬گردشگر‬ ‫با ورود به ایران با زمینه های ســرمایه گذاری خارجی اشنا می شود و‬ ‫سرمایه گذاری نیز باعث توسعه گردشگری می شود؛ بنابراین یک رابطه‬ ‫دوسویه میان انها وجود دارد‪ .‬این صنعت باید به عنوان مقدمه ای برای‬ ‫توسعه سرمایه گذاری و عامل پیشــران ان مطرح باشد‪ .‬همچنین به‬ ‫دلیل پراکندگی توریستی مناطق مختلف کشور‪ ،‬می تواند فرصت های‬ ‫شغلی مســتقیم و غیرمستقیمی را در استان های مختلف ایجاد کند‪.‬‬ ‫در این حال‪ ،‬اتاق بازرگانی ایران در جدیدترین گزارش خود پیرامون‬ ‫گردشــگری ضمن بررسی ویژگی های سرمایه گذاری در گردشگری و‬ ‫همچنین فرصت ها‪ ،‬تهدید ها‪ ،‬نقاط ضعف و قوت توســعه توریسم در‬ ‫کشــور‪ ،‬قریب به ‪ 50‬پیشنهاد برای افزایش ســرمایه گذاری خارجی‬ ‫از طریق توســعه این صنعت ارائه کرده اســت‪ .‬ایــن گزارش «تامین‬ ‫زیرســاخت های الزم»‪« ،‬ارائه تسهیالت و خدمات گردشگری مناسب‬ ‫جذب توریســت» و «هدف گذاری در بازارهای بالقوه خارجی» را سه‬ ‫موضوع اساســی در گردشگری ایران دانسته و از انها به عنوان مسائل‬ ‫قابل پیگیری در این حوزه یاد کرده است‪.‬‬ ‫ی سرمایه گذاری در گردشگری‬ ‫‪ 7‬ویژگ ‬ ‫براساس این گزارش‪ ،‬سرمایه گذاری در عرصه توریسم دست کم ‪7‬ویژگی‬ ‫اصلی دارد‪ .‬نخســت انکه‪ ،‬ســمت تقاضا در صنعت گردشگری به شدت‬ ‫تحت تاثیر عوامل غیر اقتصادی است؛ به این معنا که وقوع بی ثباتی های‬ ‫سیاسی‪ ،‬تروریسم و گسترش بیماری های خاص از جمله مسائلی هستند‬ ‫که می توانند به اسیب پذیری جدی صنعت جهانگردی یک منطقه منجر‬ ‫شوند‪ .‬از ســوی دیگر‪ ،‬کاالها و خدمات تولیدشده در گردشگری عمدتا‬ ‫غیر قابل انبار کردن هستند و این ویژگی به دلیل ماهیت خدماتی بودن‬ ‫ان اســت‪ .‬به این ترتیب روشن می شود که مساله نوسان عرضه و تقاضا‬ ‫در گردشگری بسیار حس اس تر از سایر صنایع تولیدی است‪ .‬فصلی بودن‬ ‫نیز دیگر ویژگی گردشــگری اســت‪ .‬در صنعت توریسم تالش ها باید در‬ ‫جهت کاهش نوســانات فصلی و دوره ای یا متعــادل کردن تقاضاها در‬ ‫زمان های مختلف باشد‪ .‬شــلوغ بودن بیش از حد یک هتل در فصلی از‬ ‫ســال و خلوت بودن بیش از اندازه ان در فصلی دیگر مقرون به صرفه و‬ ‫صالح نیســت‪ .‬در عین حال‪ ،‬کارشناســان معتقدند گردشگری صنعتی‬ ‫چتری اســت؛ به این معنا که نقصان در ارائه هر یک از کاالها و خدمات‬ ‫حین ســفر‪ ،‬به ایجاد محدودیت در تقاضا برای ســایر کاالها و خدمات‬ ‫این صنعت مبدل می شــود‪ .‬مثال اگر خدمات اقامتگاهی مناسبی در یک‬ ‫مقصد گردشــگری عرضه نشود‪ ،‬کارایی سیســتم حمل ونقل‪ ،‬ظرفیت‬ ‫خدمات غذایی‪ ،‬امکانات جاذبه های محلی و توانمندی دفاتر و واحدهای‬ ‫ارائه دهنده گردشــگری همه و همه تا حدود بسیاری بی نتیجه می مانند‪.‬‬ ‫این درســت نظیر ان است که قسمتی از یک چتر سوراخ شده باشد که‬ ‫کل ان را بی فایده می ســازد‪ .‬همچنین این صنعت به شــدت تحت تاثیر‬ ‫سیستم حمل ونقل است‪.‬‬ ‫در گــزارش مذکــور‪ ،‬از بلند بودن مدت زمان بازگشــت ســرمایه نیز‬ ‫به عنوان ششمین ویژگی ســرمایه گذاری در گردشگری یاد شده است‪.‬‬ ‫سرمایه گذاری در صنعت گردشگری مبالغ زیادی را می طلبد و سال های‬ ‫زیادی الزم اســت تا سرمایه گذاری انجام شــده بازیافت شود‪ .‬از این رو‪،‬‬ ‫یک بنگاه گردشــگری باید دارای چنان قابلیت انعطاف مالی باشــد که‬ ‫در صــورت بروز تنگناهای مالی یا رخدادهــای غیرمترقبه توان حرکت‬ ‫و ادامــه حیات اقتصادی خود را همواره حفــظ کند‪ .‬در نهایت‪ ،‬بهبود و‬ ‫گسترش سرمایه گذاری در صنعت گردشــگری‪ ،‬زمینه ای مناسب برای‬ ‫تشکیل شرکت های بزرگ و مشــارکت های چندملیتی را فراهم خواهد‬ ‫کرد‪ .‬لذا ماهیت اصلی شــرکت های چندملیتی و تاثیرات مثبت و منفی‬ ‫عملکرد فعالیت های این گونه شرکت ها در صحنه اقتصاد جهانی به ویژه‬ ‫در ارتباط با کشورهای توسعه نیافته را همواره باید مد نظر قرار داد‪ .‬طبق‬ ‫ایــن گزارش فرصت ها‪ ،‬تهدید ها و نقاط قوت و ضعف گوناگونی بر ســر‬ ‫راه توسعه گردشگری ایران وجود دارد؛ نکاتی که در جدول امده است‪.‬‬ ‫پیشنهادهای راهبردی‬ ‫از سوی دیگر این گزارش‪ ،‬توجه به جنبه فرهنگی کاالها و خدمات در‬ ‫ســبد پرتفوی صادرات کشور؛ توجه به صنایع دستی و سرمایه گذاری‬ ‫بیشــتر در این زمینه؛ جدیت بیشتر در امر شناساندن اهمیت صنعت‬ ‫گردشــگری به مردم و فراهم سازی بســتر پذیرش گردشگر در افکار‬ ‫عمومی؛ تبیین نقش این صنعت به عنوان کانال جذب سرمایه گذاری‬ ‫خارجی‪ ،‬منبع اشــتغال زایی و راهی برای توسعه اقتصادی و انسانی؛‬ ‫جهت دهی برای رســیدن به نواوری‪ ،‬خالقیت و تشــویق به تحقیق‬ ‫و توســعه بیشــتر در این زمینه؛ ســرمایه گذاری در امور زیربنایی؛ ‬ ‫اطالع رســانی کافی دربــاره جاذبه های گردشــگری و تبلیغات موثر‬ ‫جهت تبیین افکار جهانی توسط ســازمان ها‪ ،‬دفاتر و نمایندگی های‬ ‫اطالع رســانی در امور ســیاحتی؛ انعقاد تفاهم نامه هــای همکاری با‬ ‫کشورها و سازمان های گردشگری جهانی و کشوری به منظور تبادل و‬ ‫جذب گردشگر بیشتر را برای افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق‬ ‫توسعه صنعت گردشگری پیشنهاد کرده است‪.‬‬ ‫همچنین طراحی و اجرای بســته های حمایتی از گردشگران خارجی از‬ ‫قبیل اعطای خطوط اعتبــاری‪ ،‬کارت تخفیف‪ ،‬معافیت مالیاتی صادرات‬ ‫کاالهای گردشــگری به صورت عملیاتی و شــفاف؛ اســتفاده از نیروی‬ ‫انسانی کارازموده و متخصص در امور مرتبط با گردشگری؛ اصالح قوانین‬ ‫و مقررات ورود و خروج اتباع خارجی؛ تهیه نقشــه جامع؛ تهیه و تنظیم‬ ‫شناســنامه برای کلیه اثار تاریخی و فرهنگی موجود در کشور و تالش‬ ‫در جهت شناسایی اثار باســتانی ایران در جهان و انتقال انها به کشور؛‬ ‫اگا ه سازی و اطالع رسانی نســل جدید به مبانی تطبیقی حقوقی درباره‬ ‫اثار فرهنگی و تاریخی کشور؛ استفاده از فناوری های نوین و اطالع رسانی‬ ‫الکترونیکی از طرق ســایت ها به مردم جهان برای جذب گردشگر نیز از‬ ‫دیگر پیشنهادها در این عرصه عنوان شده است‪.‬‬ ‫به باور کارشناسان اتاق ایران معرفی فرهنگ های تمدن ساز و اطالع رسانی‬ ‫در زمینه تمدن عظیم ایرانی‪ -‬اســامی و اثــار ان؛ برگزاری اجالس و‬ ‫کنفرانس ها در شــهرهای تاریخی برای تبلیغ و جذب بیشــتر گردشگر؛‬ ‫توجه به مفاهیم قران و روایات درباره گردشگری؛ تولید فیلم های جذاب‬ ‫و متناســب و نمایش ان در رسانه ها؛ ایجاد موزه های محلی در هر شهر‬ ‫برای نگهداری اثار شخصی افراد به نام انها؛ ایجاد امکانات مناسب اقامتی‪،‬‬ ‫پذیرایی و بهداشــتی در جوار اثار تاریخی؛ حفظ و مرمت گورستان های‬ ‫تاریخی و احیای ان به عنوان مدفن بســیاری از مفاخر علمی و مذهبی‬ ‫و تاریخــی؛ ایجاد امنیت برای ســرمایه گذاری در بخش میراث فرهنگی‬ ‫و گردشــگری؛ ورود بخش خصوصی به صنعت مــوزه‪ ،‬میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و هتلداری با نظــارت دولت و ارائه تســهیالت و معافیت؛‬ ‫اموزش نیروهای متناســب در بخش اثار تاریخــی برای مرمت‪ ،‬حفظ‪،‬‬ ‫راهنمایی و پژوهش؛ اســتفاده از منابع اصل ‪ ٤٤‬در زمینه گردشــگری‬ ‫و میــراث فرهنگی برای کمک به بخش خصوصــی؛ ایجاد امنیت برای‬ ‫گردشــگران خارجی و اتخاذ تدابیر الزم جهــت رفع ذهنیت های منفی‬ ‫موجــود؛ رفع تبعیض بــرای جهانگردان خارجی و تخفیــف ویژه برای‬ ‫انهــا در بازدید از موزه ها و حذف موانع غیر ضروری و ایجاد تســهیالت‬ ‫اداری برای گردشگران از دیگر راهکارهایی است که می تواند به افزایش‬ ‫سرمایه گذاری های خارجی از طریق گردشگری بینجامد‪.‬‬ ‫عالوه بر ایــن‪ ،‬واگذاری جاذبه هــای طبیعی به بخــش خصوصی برای‬ ‫ایجاد امکانات تفریحی و گردشــگری با نظــارت دولت؛ لزوم وحدت در‬ ‫سیاســت گذاری بخش گردشــگری؛ احیای دروازه های تاریخی به عنوان‬ ‫سمبل شهرهای تاریخی و جاذبه گردشگری؛ مرمت و احیای کاروانسراها‪،‬‬ ‫خانه ها‪ ،‬برج هــا و قلعه های تاریخی وبهــره داری از انها به عنوان مراکز‬ ‫اقامتــی‪ ،‬تفریحی و موزه؛ برگــزاری تورهای رایگان برای دانشــجویان‬ ‫به منظور اشــنایی انان با میراث فرهنگی؛ نصــب تابلوی معرفی اثار در‬ ‫محــل انها؛ معرفی اثار تاریخی و جاذبه های گردشــگری هر شــهر در‬ ‫مدخــل ان؛ تامین امنیت اثار تاریخی و اتخاذ تدابیر و اموزش های الزم‬ ‫برای جلوگیری از سرقت اثار؛ ارتقای سطح خدمات رفاهی و گردشگری‬ ‫در حد استانداردهای جهانی برای جذب گردشگر نیز بخشی دیگر از این‬ ‫پیشنهادها است‪ .‬در نهایت نیز این گزارش گسترش فرهنگ گردشگری‬ ‫و حفظ میراث فرهنگی در میان اقشــار مختلف جامعه؛ نصب تابلوهایی‬ ‫برای نگاشتن یادبود و جلوگیری از مخدوش کردن اثار؛ تسهیل در تردد‬ ‫به مناطق گردشــگری و اختصاص وســایل نقلیه و ایستگاه های خاص‬ ‫گردشــگری برای جابه جایی گردشــگران به محل اثار تاریخی خارج از‬ ‫شهرها؛ ارتقای کمی و کیفی صادرات صنایع دستی؛ استفاده از جاذبه ها‬ ‫و امتیازات ایران برای توریســم درمانی درحوزه اب درمانی و توریســم‬ ‫ســامت را از دیگر راه هایی دانســته که از ان طریق می توان به افزایش‬ ‫سرمایه گذاری خارجی در کشور از جمله در گردشگری دست یافت‪.‬‬ ‫لزوم نقش افرینی همه بخش ها‬ ‫این گزارش در بخش پایانی خود تاکید کرده است که سیاست گذاران‬ ‫و برنامه ریــزان کشــور و منطقه با توجه به فرابخشــی بودن صنعت‬ ‫توریســم‪ ،‬باید تدوین اهداف و برنامه ها را به گونه ای ترسیم کنند که‬ ‫ضمن تولی گری ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪،‬‬ ‫سایر بخش ها اعم از دولتی و خصوصی نیز در تامین نیازهای اساسی‬ ‫نقش خود را به درســتی ایفا کنند تا به این ترتیب با تعامل و تعریف‬ ‫روابط متقابل و ارگانیک بخش های وابســته به این صنعت‪ ،‬شــریان‬ ‫اقتصادی گردشــگری کارامد و توانمند شــود؛ تا جایی که در بستر‬ ‫صنعت توریســم و با ایجاد کســب و کار جدید‪ ،‬ســطح اشتغال زایی‬ ‫و درامد الیه های مختلف اجتماعی رشــد قابل قبولی داشــته باشد‪.‬‬ ‫کارشناســان همچنین یاداور شده اند که ســرمایه گذاری در صنعت‬ ‫گردشــگری نیازمند توسعه زیرســاخت های اقتصادی‪ ،‬فراهم کردن‬ ‫شرایط اجتماعی مناسب و بهبود روابط سیاسی با سایر کشورها است‪.‬‬ ‫عدم شــناخت‪ ،‬فقدان مطالعات امکان سنجی یا تحلیل هزینه منفعت‬ ‫در طرح های گردشــگری‪ ،‬فقدان اســتفاده از نیروی انسانی کارامد‪،‬‬ ‫تصورات منفی گردشــگران درباره شــرایط امنیتی کشــور‪ ،‬تبلیغات‬ ‫نامناسب‪ ،‬نارسایی های محل های استقرار‪ ،‬موانع حمل ونقل‪ ،‬خدمات‬ ‫فرودگاهی نامناســب‪ ،‬نقش ناکارامد دولــت و نهادهای دولتی مثل‬ ‫بانک ها از عمده ترین مشــکالت این صنعت به شمار می رود‪ .‬با اتخاذ‬ ‫راهکارهای مناســب بــرای رفع هرکدام از موانع فــوق و به کارگیری‬ ‫دانش حســابداری‪ ،‬چه در زمینه اقالمی که در قالب صورت های مالی‬ ‫مانند ترازنامه یا سود و زیان ارائه می شوند و چه در زمینه اقالمی که‬ ‫قابلیــت ارائه در قالب اعداد و ارقام را ندارند‪ ،‬همچنین با لحاظ کردن‬ ‫مسائل مرتبط با حسابداری زیست محیطی می توان بسترهای مناسب‬ ‫را برای توسعه این صنعت فراهم کرد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــنبه‪ 10‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪689‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪Turism‬‬ ‫خبر‬ ‫فریدون اله یاری مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری استان اصفهان‬ ‫سیلگردشگردراصفهان راه افتاد‬ ‫بیشتر از ‪ ۸۳‬هزار گردشگر خارجی درحالی فروردین ماه‪ ،‬اصفهان را برای‬ ‫سفر انتخاب کردند که به اذعان تورگردان ها و مدیرکل میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگران استان اصفهان‪ ،‬سرازیر شدن چنین موجی از گردشگران‬ ‫خارجی در چند دهه ی اخیر بی ســابقه بوده است‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫به نقل از ایســنا‪ :‬فریدون اله یاری گفت‪ :‬ماه فروردین به واسطه تداخل‬ ‫با تعطیالت نوروزی‪ ،‬محدودیت و کمبود زیرساخت و ازدحام جمعیت‬ ‫در جاده ها معموال در برنامه ی زمانی ســفر گردشگران خارجی لحاظ‬ ‫نمی شود‪ ،‬بیشتر خارجی ها از نیمه این ماه به ایران می ایند‪ ،‬اما امسال‬ ‫برخالف سال های گذشته از همان اغاز فروردین‪ ،‬موج بی سابقه ای در‬ ‫امار گردشگران خارجی راه افتاده که به اذعان تورگردان ها در چند دهه‬ ‫اخیر بی نظیر و بی سابقه بوده است و پیش بینی می شود در اردیبهشت‬ ‫ماه تعداد ان ها حتی بیشتر از ماه پیش شود‪ .‬وی با اشاره به بازدید بیش‬ ‫از ‪ ۸۳‬هزار گردشگر خارجی از اثار تاریخی اصفهان‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬معموال‬ ‫بعد از پایان هر ماه امار اقامت گردشــگران از مراکز رســمی دریافت‬ ‫می شــود‪ ،‬اما هنوز این امار کامل نشــده‪ ،‬ان ‪ ۸۳‬هزار نفر هم تعداد‬ ‫بازدیدکنندگان اثار تاریخی تحت پوشــش سازمان میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری است که بلیت فروشی داشته اند‪.‬‬ ‫برزیلی ها و تایلندی ها راه اصفهان را پیدا کرده اند‬ ‫به گفت ه او‪ ،‬در این مدت گردشــگران فرانســوی بیشترین بازدید را از‬ ‫اصفهان داشته اند و شهروندان ایتالیایی‪ ،‬اسپانیایی و المانی به ترتیب‬ ‫در جایگاه بعدی قرار گرفته اند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬حضور چینی ها‪ ،‬اســیای‬ ‫شرقی ها و امریکایی ها در بین گردشگران بهاره ی اصفهان قابل توجه و‬ ‫پررنگ بوده اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این مدت از بازارهای جدیدی مثل‬ ‫برزیل و تایلند هم گردشگرانی داشتیم که برخالف عادت گذشته‪ ،‬به‬ ‫همراه تور و گروهی به اصفهان ســفر کرد ه بودند و این اتفاق روزنه ی‬ ‫جدیــدی در تعامالت ایران با بازارهای جدید گردشــگری اســت که‬ ‫می توانند فصل غیرپیک و کم ســفر ایران را پوشــش دهند‪ .‬مدیرکل‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری استان اصفهان با اشاره به کمبود ظرفیت‬ ‫اســکان و زیرساخت در شــهر اصفهان و اتخاذ سیاستی برای انتقال‬ ‫رویدادهای اجتماعی و فرهنگی به فصول کم سفر و خلوت‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫از طرق سازمان میراث فرهنگی و گردشگری و همچنین مقامات استان‬ ‫پیگیر مصوبه هایی هســتیم تا برخی رویدادها به زمان دیگری موکول‬ ‫شــوند و همه توان شهر به خدمت گردشگری گرفته شود‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬درکنار جابه جایی زمانی که امسال برای جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫کوتاه اتفاق افتاده و از فصل گردشــگری خارج شده‪ ،‬یکی از بحث های‬ ‫جدی تعامال با هتل های شاخص استان در زمان برگزاری رویدادها بود‪.‬‬ ‫همچنین جابه جایی هفته اصفهان که هر سال در اردیبهشت ماه برگزار‬ ‫می شود نیز در دســتور جدی قرار گرفته‪ ،‬اگرچه اجرای ان به امسال‬ ‫نرسید‪ ،‬اما تصمیم بر ان است این هفته به زمان مناسبت تری موکول‬ ‫شود تا به گردشگری اسیب نرساند‪ ،‬در عین حالی که برای اصفهان در‬ ‫فصل کم سفر جذابیتی ایجاد کند‪.‬‬ ‫ایرانیان مقیم خارج به دنبال خانه های تاریخی‬ ‫«اله یاری» ســپس درباره ایجاد زیرســاخت تازه در اصفهان به صدور‬ ‫‪ ۶۷‬مجوز احداث هتل در اســتان اشاره کرد و افزود‪ :‬عملیات ساخت‬ ‫‪ ۳۷‬هتل اغاز شــده و ‪ ۳‬واحد دیگر درحال طی کردن مراحل قانونی‬ ‫برای ســاخت هســتند‪ .‬البته که مجوزهای ان ها صادر شده‪ ،‬اما چون‬ ‫ســرمایه گذار هنوز کار را اغاز نکرده و پیشرفت فیزیکی نداشته اند‪ ،‬در‬ ‫دســته هتل های درحال ساخت قرارداده نشده است‪ .‬وی همچنین از‬ ‫استقبال سرمایه گذاران برای خرید خانه های تاریخی و تبدیل ان ها به‬ ‫تاسیســات گردشگری خبر داد و گفت‪ :‬در گذشته این خانه ها که رها‬ ‫شده و متروکه و درحال تخریب بودند معضلی برای استان بویژه شهر‬ ‫اصفهان به شمار می امدند‪ ،‬اما درحال حاضر سرمایه گذاران زیادی بویژه‬ ‫ایرانیان مقیم خارج از کشور برای خرید این خانه ها و تبدیل به هتل و‬ ‫سایر تاسیسات گردشگری رغبت نشان می دهند و این خانه ها به مزیتی‬ ‫در دفاتر معامالت ملکی تبدیل شده است‪ .‬ما هر روز با تقاضایی برای‬ ‫تبدیل این خانه ها به مجموعه ای گردشگری مواجهیم‪ .‬او درباره حضور‬ ‫ســرمایه گذاران خارجی در پروژه های گردشگری اصفهان نیز گفت‪:‬‬ ‫سرمایه گذاران خارجی بیشتر با شرکت ها و بنگاه های اقتصادی بزرگ‬ ‫وارد این پروژه ها شده اند‪ ،‬ولی از سوی ایرانیان مقیم خارج تقاضاهایی‬ ‫زیادی برای سرمایه گذاری در تاسیســات گردشگری بویژه خانه های‬ ‫تاریخی وجود دارد‪.‬‬ ‫مجید رجبی معمار در مراسم افتتاح هفته گرافیک مطرح کرد‬ ‫خانه هنرمندان ایران هرگز اهداف سیاسی را دنبال نمی کند‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•689‬یکشنبه‪10‬اردیبهشتماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪19:50‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪4:38‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫امیرخانــی‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬بهــزاد فراهانــی‪ ،‬ابراهیم حقیقی و‬ ‫عزت اهلل انتظامی نقش ارزنده ای در اعتال و به بار نشســتن‬ ‫خانه هنرمندان داشته اند و همین جا خدمات ان ها را ارج‬ ‫می نهیم‪ .‬رجبی معمار با بیان این مطلب که خانه هنرمندان‬ ‫ایران هرگز اهداف سیاســی را دنبال نمی کند‪ ،‬گفت‪ :‬خانه‬ ‫هنرمندان متعلق به همه هنرمندان اســت و امروز شاهد‬ ‫برگزاری همزمان هفته گرافیک و تئاتر در خانه هنرمندان‬ ‫هستیم‪ .‬برنامه هفته تئاتر یک روز زودتر به کوشش اصغر‬ ‫همت و دوستانش در خانه هنرمندان ایران اغاز شد و شاهد‬ ‫افتتاح برنامه های هفته گرافیک هســتیم‪ .‬رجبی معمار در‬ ‫ادامه با اشــاره به نمایشگاه پوستر که درگالری های ممیز‪،‬‬ ‫پاییز‪ ،‬زمستان و میر میران میزبان اثار طراحان گرافیک شده‬ ‫است گفت‪ :‬این نمایشگاه در برگیرنده گنجینه ارزشمندی‬ ‫از پوسترهای تئاتر است و در این نمایشگاه شاهد نخستین‬ ‫اعالن های تئاتر از دوران احمد شاه تا کنون هستیم‪ .‬وی در‬ ‫بخش پایانی ســخنان خود گفت‪ :‬امروز گرافیک جزو جدا‬ ‫نشدنی زندگی مردم است و جای بسی خوشحالی است که‬ ‫در ایران هنرمندان بزرگی داریم که در حوزه گرافیک اثار‬ ‫ارزشمندی خلق کرده اند‪ .‬در چنین روزی جا دارد نام و یاد‬ ‫هنرمند بزرگ ایران مرتضی ممیز را ارج بنهیم که خدمات‬ ‫بودند این امر میسر نشد‪ .‬نمایشگاهی که امروز شاهد برپایی‬ ‫ان هســتیم دربرگیرنده مجموعه پوســترها و اعالن های‬ ‫تئاتر اســت که بخشی از ان ها توسط خانه تئاتر در اختیار‬ ‫ما گذاشــته شده است‪ .‬بخشــی از این پوسترها مربوط به‬ ‫تئاترهای نخستین است که در شهرهای تبریز و رشت روی‬ ‫صحنه رفته اند‪ .‬وی در ادامه با اشــاره به برنامه های هفته‬ ‫گرافیــک گفت‪ :‬در روزهای ‪۱۴‬و ‪ ۱۵‬اردیبهشــت در موزه‬ ‫گرافیک برنامه هایی خواهیم داشت‪ .‬امسال انجمن طراحان‬ ‫گرافیک ‪ ۲۰‬ســاله می شــود که راه اندازی این انجمن از‬ ‫جمله خدمات مرتضی ممیز بــه طراحان گرافیک بود‪ .‬ما‬ ‫در نمایشــگاه «ســرو نقره ای» که در فصل پاییز در خانه‬ ‫هنرمندان برگزار خواهد شد دوباره به موضوع ‪ ۲۰‬سالگی‬ ‫انجمن خواهیم پرداخت و امیدواریم که بتوانیم زمینه ای را‬ ‫در انجمن فراهم کنیم که خدمات ارزشمندی به طراحان‬ ‫گرافیک ارئه کنیم‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪ ۸‬اردیبهشت ماه مراسم روز جهانی گرافیک در سالن شهناز‬ ‫خانه هنرمندان ایران برگزار شــد و همزمان با اغاز هفته‬ ‫تئاتر و هفته گرافیک «نمایشگاه گرافیک و پوسترهای تئاتر‬ ‫ایران» در گالری های ممیز‪ ،‬پاییز‪ ،‬زمستان و میرمیران خانه‬ ‫هنرمندان ایران افتتاح شــد‪ .‬در ابتدای این مراسم مجید‬ ‫رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمنــدان ایران با یادی از‬ ‫بنیانگذاران خانه هنرمندان ایران گفت‪ :‬بی شــک امکانات‬ ‫خانه هنرمندان ایران در حد و اندازه برخی از مجتمع های‬ ‫فرهنگی و فرهنگسراها است اما این خانه به لطف خدا بسیار‬ ‫با برکت است و ما امروز می توانیم بگوییم که توانایی این را‬ ‫داریم که امکاناتی بیش از ان چه که در اختیارمان گذاشته‬ ‫اند در اختیار هنرمندان و عالقه مندان بگذاریم‪ .‬وی با بیان‬ ‫این مطلب که تبدیل کردن یک پادگان به خانه هنرمندان‬ ‫یکی از اتفاقات خوبی بود که به همت دوستان هنرمندان‬ ‫میسر شد‪ ،‬افزود‪ :‬افرادی چون بهروز غریب پور‪ ،‬غالمحسین‬ ‫ارزنده ای برای راه اندازی خانه هنرمندان ایران کرد و سهم‬ ‫بسزایی در تدوین و تالیف اساسنامه خانه هنرمندان ایران‬ ‫داشت‪ ،‬نام و یادش گرامی‪.‬‬ ‫در ادامه این مراسم بهرام کلهرنیا که اجرای برنامه را بر‬ ‫عهده داشت گفت‪ :‬جای بســی خوشحالی است که هر‬ ‫ســال ما گرافیســت ها به بهانه روز و هفته گرافیک دور‬ ‫هم جمع می شــویم‪ .‬انجمن جهانی طراحان گرافیک در‬ ‫‪ ۲۷‬اوریل ســال ‪ ۱۹۶۲‬راه اندازی شده است و از سال‬ ‫‪ ۱۹۹۵‬روز تاسیس این انجمن در تقویم جهان ثبت شده‬ ‫است و خوشــحالیم که ما طراحان گرافیک نیز هر سال‬ ‫این روز را جشــن می گیریم‪ .‬وی افزود‪ :‬گرافیک بخشی‬ ‫از سرنوشت بشــر است و گرافیک را نمی توان از زندگی‬ ‫بشــر حذف کرد‪ .‬اســتخوان بندی جهان با گرافیک به‬ ‫وجود امده است‪ .‬هنرمندان سایر رشته معنای جهان را‬ ‫می سازند و گرافیک انتقال ان را به همه ممکن می کند‪.‬‬ ‫در ادامه ابراهیم حقیقــی رئیس انجمن طراحان گرافیک‬ ‫گفت‪ :‬همزمانی برگزاری هفته طراحی با اردیبهشت تئاتر‬ ‫اتفاق ارزشــمندی اســت‪ .‬ما قصد داشــتیم سال گذشته‬ ‫برنامه هــای متنوعی در هفته گرافیــک برگزار کنیم اما با‬ ‫توجه به این که اعضای هیات مدیره به تازگی تغییر کرده‬ ‫‪20:09‬‬ ‫‪6:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫همنشین و دوسـت‪ ،‬همانند وصله در لباس است‪،‬‬ ‫پس ان را همشکل برگزین‪.‬‬ ‫امام علی(ع)‬ ‫مناظره جمعه را حتما دیدید و راجع به ان زیاد خواندید؛ ما که بخاطر تقارن ساعت مناظره با صفحه بندی نتوانستیم‬ ‫بطور زنده و کامل تماشا کنیم منتهی چند تا نکته بود که الزمه بهش بپردازم‪ ،‬غیر از یکی دو نفر از نامزدها بقیه برنامه ای‬ ‫قابل توجهی نداشتند و مباحث را کلی مطرح کرده و به بیان مشکالتی که چهار دهه هست فقط می شنویم! و حل‬ ‫نمی شود و همچنان باقیست بسنده کردند‪ .‬اخر وقتی فردی توان مدیریت زمان را ندارد چطور می تواند در راس مدیریت‬ ‫اجرایی کشور قرار بگیرد؟ مطمئنا بعد از طی دوران ریاست جمهوری اش او می ماند و انبوهی از کارهای نیمه تمام و‬ ‫وعده های سرخرمن! از انجاییکه مشت نمونه خروار هست و ادب مرد به ز دولت اوست و دوران بزن در رو تمام شده‬ ‫و بایست پای حرف هامان بایستیم‪ ،‬مهندسی و پیش بینی های جوگیرانه که مثال رای اوردن فالنی قطعی است توهمی‬ ‫بیش نیست‪ ،‬خوشبختانه یا متاسفانه شبکه های اجتماعی گوی سبقت را از دیگر رسانه ها و صدا و سیما ربوده اند‪ ،‬همه‬ ‫چیز را مردم رصد می کنند ممکن است به طرفه العینی ورق برگردد و برنده ی از پیش‪ ،‬بازنده میدان شود‪ ...‬علیرغم تمام‬ ‫پیشگویی ها این دوره از انتخابات عملکرد و برنامه های نامزدها و انتخاب مردم رییس دولت دوازدهم را تعیین می کند!‬ ‫مناظره اول قرار بود به مسائل اجتماعی و فرهنگی بپردازد فرهنگ را که کال بیخیال‪ ،‬اجتماعی هم رنگ و بوی سیاسی و‬ ‫بگم بگم داشت‪ ،‬بیشتر سواالت مجری و مشاجرات بی ربط و خارج از برنامه های تدوین شده بود‪.‬‬ ‫سعید صادقی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-2‬ســهولت‪-‬ضروری‪-‬ازماههای خارجــی‬ ‫‪-3‬ســرکش‪-‬پدرکودکانه‪-‬مظهر پلیدی‪-4‬تنها‪-‬خــواب خوش‪-‬‬ ‫واحدبــازی بوکس‪-‬حــرف همراهی‪-5‬ازکلمات استثنا‪-‬کشــور‬ ‫اسیایی‪-‬ازفرشــتگان قبر‪-6‬درخت چتری‪-‬نوعی خودرو‪-7‬مرغ‬ ‫می رود‪-‬خدای درویش‪-8‬شــخص ‪ -‬دشــمن سخت‪-‬جای پا‪-‬‬ ‫برهنه‪-9‬گشــوده‪-‬مایه حیات‪-10‬خانم‪-‬شــهراذری‪-11‬زنده‬ ‫نیست‪-‬رهبرچین‪-‬ســلطان‪-12‬حیوان درنده‪-‬قاضی ورزشــی‪-‬‬ ‫وسیع وگشــاد‪-‬مثل ومانند‪-13‬اجبار‪-‬صورتگر‪-‬نژادما‪-14‬پیک‬ ‫وبرید‪-‬رزق‪-‬ازپیمانهای مشور تاریخی‪ -15‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫مژده ای دل که دگر باد صبا بازامد‬ ‫هدهد خوش خبر از طرف سبا بازامد‬ ‫برکش ای مرغ سحر نغمه داوودی باز‬ ‫که سلیمان گل از باد هوا بازامد‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 4‬ش‬ ‫ابوعلیسینا‬ ‫‪11‬‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪ 14‬ل‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬چ‬ ‫‪13‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ت‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫چشم اندازکتاب‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 2‬س‬ ‫هر که دنیا خواهد ‪،‬دانش اموزد و هر که اخرت‬ ‫خواهددرعملکوشد‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫گ‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬کشتیمشهورعالمسینما‪-‬ازفیلمهایدیگرش‪-2‬تصدیقروسی‪-‬فیلمیازارشمعیریان‪-‬جدا‪-‬‬ ‫شفابخش بیمار‪-3‬همه کس دارد‪-‬احترام وارزش‪-‬ازذرات بنیادین‪-‬دسته گوسفندی ‪-4‬سوغات‬ ‫ساوه‪-‬نهنگ‪-‬گل سرخ‪-‬گربه عرب‪-5‬پایتخت ارمنستان‪-‬متدین‪-6‬صومعه‪-‬خیمه بزرگ مردمان‬ ‫صحرانشین‪-7‬ضمیرفرانسوی‪-‬اســم ترکی‪-‬رخنه کردن‪-8‬خالص‪-‬اجرت ‪-9‬سرزمین‪-‬حرف‬ ‫افسوس‪-‬تصدیق المانی‪-10‬درخشان‪-‬چین وشکن‪-11‬شکســتگی‪-‬تاریخها‪-12‬مادرعرب‪-‬‬ ‫مظهرپلیدی‪-‬خوی وعادت‪-‬نام سابق مشــکین شهر‪-13‬سخاوتمند‪-‬طریق‪-‬بریدن‪-‬ازکلمات‬ ‫استثنا‪-14‬شک وتردیدی‪-‬ناحیه صنعتی المان‪-‬گل ناامیدی!‪-‬پایان‪-15‬دراین فیلم بازی کرده‬ ‫است‪-‬مرکز شهرستان ثالث باباجانی دراستان کرمانشاه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫کنسرت «لعل تو» با اهنگسازی طینوش بهرامی در‬ ‫تاالر رودکی برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫اعتراضات روز جمعه بدلیل مخالفت با اصالحات ریاضت اقتصادی در کشور برزیل‬ ‫برگزار شد‪ .‬پیامد این اعتراضات تعطیلی شبکه های حمل و نقل‪ ،‬مدارس و بانک ها‬ ‫در بزرگترین کشور امریکا التین بوده است‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫مراسم یادواره شهدای تیپ ویژه صابرین صبح روز شنبه با حضور سردار محمد پاکپور‬ ‫فرمانده نیروی زمینی سپاه و جمعی از خانواده شهدای این تیپ برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫حجت االسالم والمسلمین دکتر حسن روحانی نامزد دوازدهمین انتخابات ریاست جمهوری روز شنبه برای‬ ‫سفری انتخاباتی به شهر کرمان رفت و با استقبال پر شور مردم مواجه شد‪ /‬ایرنا‬ ‫هزاران نفر از هواداران «عمران خان» رهبر حزب تحریک انصاف پاکستان و شناخته شده ترین چهره مخالف دولت‬ ‫این کشور‪ ،‬جمعه شب در تجمع هزاران نفری در اسالم اباد‪ ،‬نواز شریف نخست وزیر پاکستان را متهم به فساد مالی‬ ‫کردند و خواستار کناره گیری وی از قدرت شدند‪ /‬ایرنا‬ ‫پاساژ معروف مهستان در خیابان کارگر جنوبی عصر جمعه هشتم اردیبهشت و همزمان با‬ ‫مناظرات انتخاباتی دوازدهمین دوره ریاست جمهوری دچار اتش سوزی شد که با حضور به‬ ‫موقع و تالش نیروهای اتش نشان کنترل و خاموش شد‪ /‬مهر‬