روزنامه هنرمند شماره 690

‫سیدرضاصالحی امیری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی‬ ‫خلیج فارس نماد‬ ‫هویت ایران است‬ ‫قطعات موسیقی انتخاباتی‬ ‫باید مجوز بگیرند‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبه ‪ 11‬اردیبهشتماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به مهمترین فیلم های دنباله دار سینما‬ ‫شکستدنباله دارها‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی «هنرمند» از وضعیت مجسمه های شهری تهران‬ ‫مجسمه هاییکهحافظه‬ ‫نسل ها را شکل می دهند‬ ‫‪3‬‬ ‫انتظار بیژن میرباقری از رئیس جمهور اینده درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫لزوم توجه به کلید واژه فرهنگ‬ ‫بهمقولهاقتصادفرهنگی‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به «مشکل گیتی» به بهانه پخش در شبکه نمایش خانگی‬ ‫وقتی مخاطب‬ ‫اولویتندارد!‬ ‫‪5‬‬ ‫بهمن نامور مطلق معاون صنایع دستی کشور تشریح کرد‬ ‫‪ 14‬رویداد مثبت‬ ‫صنایع دستی در سال‪95‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪5‬‬ ‫به بهانه حضور دی کاپریو در راهپیمایی صدمین روز ریاست جمهوری ترامپ‬ ‫ن مشترک مردم دنیا‬ ‫هنــــــــر زبا ‬ ‫چهکسیمدیرشبکه«جم»راکشت؟‬ ‫‪8‬‬ ‫سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشـــنبه‪ 11‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫احسان قاضی زاده هاشمی‬ ‫جز سه کاندیدا شخص دیگری نسبت به‬ ‫محتوای مناظرات اعتراض نداشت‬ ‫رئیــس کمیســیون تبلیغــات‬ ‫انتخابــات ریاســت جمهــوری‬ ‫از جبــران کســری زمــان‬ ‫اختصاص یافتــه بــه کاندیداها‬ ‫در مناظرات خبر داد‪ .‬احســان‬ ‫قاضی زاده هاشــمی در پاسخ به‬ ‫این ســوال که احمدی نژاد خواستار فرصت برای پاسخگویی به‬ ‫مطالــب مطروحه علیه خود در برنامه های تبیلغاتی کاندیداهای‬ ‫دوازدهمیــن دوره انتخابات ریاســت جمهوری در صداوســیما‬ ‫عنوان شــده‪ ،‬گفت‪ :‬مالک در این مورد تصمیم ســازمان صدا و‬ ‫سیما نیست بلکه این ســازمان تنها یک نماینده و یک رای در‬ ‫کمیسیون تبلیغات انتخابات ریاست جمهوری دارد‪.‬‬ ‫نماینده مردم فریمان در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬ضمنا‬ ‫در مهلتی که برای اعتراض به این موضوع در نظر گرفته شده‬ ‫بود فقط ســه کاندیداها نســبت به محتوای مطالب مناظرات‬ ‫اعتراض داشتند و فرد یا شخص دیگری جز این افراد اعتراضی‬ ‫به کمیســیون تقدیم نکرد؛ در حالی کــه قانون برای اعتراض‬ ‫اجازه عام می دهد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه موعد اعتراض به این موضوع به پایان رســیده‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬این اعتراضات باید در کمیسیون تبلیغات انتخابات‬ ‫ریاســت جمهوری مورد طرح و بررســی و بازبینی قرار گیرد و‬ ‫اعضای کمیسیون در خصوص اینکه ایا پاسخگویی ضرورت دارد‬ ‫یا خیر؛ به چه ترتیبی پاسخگویی صورت گیرد؛ نحوه پاسخگویی‬ ‫چگونه باشــد‪ ،‬اظهارنظر و تصمیم گیــری خواهند کرد و در این‬ ‫مورد جلسه برگزار خواهد شد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تصریح کرد‪ :‬مرجع شــکایت و مقام تشــخیص در خصوص این‬ ‫اعتراضات کمیسیون تبلیغات انتخابات ریاست جمهوری است‪.‬‬ ‫رئیس کمیســیون تبلیغات انتخابات ریاست جمهوری در مورد‬ ‫اعتــراض یکی از کاندیداها به زمــان اختصاص یافته به خود در‬ ‫این مناظرات گفت‪ :‬قطعا کمیســیون به این موردها رســیدگی‬ ‫خواهد کرد و ثانیه صحبت تک تک کاندیداها شــمارش می شود‬ ‫و انشــاءاهلل به نحوی جبران خواهیــم کرد؛ زیرا وظیفه اصلی ما‬ ‫ایجاد عدالت برابری و تســاوی در برنامه هاست که ان را نیز به‬ ‫نحو احسن انجام خواهیم داد‪.‬‬ ‫خلیج فارس نماد هویت ایران است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در ایین پایانی هفتمین جشنواره بین المللی‬ ‫فرهنگی هنری خلیج فارس در بندر الفت جزیره قشم افزود‪ :‬دولت تدبیر و امید‬ ‫برای توسعه این مهم نیز از هیچ تالشی فروگذار نکرده و از این پس نیز تمام‬ ‫ظرفیت ها در این زمینه بهره خواهد گرفت‪ .‬وی گفت‪ :‬دولت یازدهم تالش برای‬ ‫توسعه را وظیفه خود دانسته و عدالت در توسعه را به عنوان هدف در نظر گرفت‬ ‫چرا که ایران تنها محدود به شهرهای بزرگ نیست و سایر استان ها به ویژه جنوب‬ ‫کشور هم باید مورد توجه قرار بگیرند‪ .‬صالحی امیری با تاکید بر تعهد دولت برای‬ ‫تحقق وعده ها‪ ،‬صداقت‪ ،‬شفافیت و اخالق گرایی افزود‪ :‬دولت تدبیر و امید توسعه‬ ‫استان های جنوبی از جمله هرمزگان را با حساسیت ویژه ای دنبال کرده و معتقد‬ ‫است که توسعه این نقطه از سرزمین می تواند به توسعه ملی منجر شود‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح کرد‪ :‬بر این اساس سرمایه گذاری قابل توجهی‬ ‫در چابهار صورت گرفت تا به معبری برای ورود و خروج انبوه کاال تبدیل شود‬ ‫و از سوی دیگر در بوشهر (عسلویه) به عنوان نقطه مهم اقتصادی و منبع بزرگ‬ ‫صادرات گاز به جهان توجه شده اســت‪ .‬وی با اشاره به طرح های بزرگ بهره‬ ‫برداری شده و در حال اجرا در این منطقه اضافه کرد‪ ٩٨ :‬هزار میلیارد ریال در‬ ‫دولت یازدهم برای خوزستان اختصاص یافت و هرمزگان هم از نگاه ویژه دولت‬ ‫برخوردار شده که در برنامه روز یکشنبه رئیس جمهوری در این استان گوشه ای‬ ‫از اقدام ها رونمایی خواهد شد‪ .‬صالحی امیری بیان کرد‪ :‬دولت در راستای کاستن‬ ‫از چالش های پیش روی مردم گازرســانی به روستاها را از ‪ ١٤‬هزار به ‪ ٢٤‬هزار‬ ‫روستا افزایش داد و واردات‪ ٦‬میلیون تنی گندم درگذشته را به تولید‪ ١٥‬میلیون‬ ‫تنی در داخل رساند و امروز ظرفیت صادرات سه میلیون تن گندم در سال وجود‬ ‫دارد‪ .‬وی افزود‪ :‬برای نخستین بار ‪ ١٠‬میلیون نفر در دولت یازدهم زیر پوشش‬ ‫بیمه ای رایگان قرار گرفتند و در جهت التیام درد بیماران پرداخت هزینه های‬ ‫درمانی در نقاط روستایی به سه درصد و در مناطق شهری به ‪ ٦‬درصد کاهش‬ ‫یافت و خانوارهای زیر پوشش کمیته امداد و بهزیستی سه برابر برخوردار خواهند‬ ‫شد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬در حوزه سیاست خارجی تالش شد‬ ‫تا زنجیره تحریم ها شکسته شود و امروز ایران مستقل در دنیا با صدای بلند با‬ ‫دیگران سخن می گوید اما به جای منقاشه باید مذاکره کرد چرا که امروز یکی‬ ‫از عنصرهای اصلی قدرت مذاکره است‪ .‬وی رسانه‪ ،‬نیروی انسانی و فناوری را از‬ ‫دیگر مولفه های قدرت عنوان کرد و گفت‪ :‬دولت تدبیر و امید از این منظر جهت‬ ‫تامین منافع و مصالح ملی به عنــوان ضرورتی تاریخی راه مذاکره را در پیش‬ ‫گرفت و در شرایطی که موسسه های بزرگ افکار سنجی جهان ایران را جزو سه‬ ‫کشور شرور معرفی می کردند‪ ،‬موفق شد دنیا را قانع کند که در مسیر صلح و‬ ‫ثباتحرکتمی کنیم‪.‬‬ ‫صالحی امیری افزود‪ :‬امروز همان موسسه ها ایران را جزو ‪ ١٠‬کشور امن جهان‬ ‫معرفی می کنند که این مهم با تدبیر مقام معظم رهبری‪ ،‬تالش دولت تدبیر و‬ ‫امید‪ ،‬کمک مجلس شــورای اسالمی و پشتیبانی مردم محقق شد‪ .‬وی الزمه‬ ‫مدیریت امروز کشــور را برخورداری از سرمایه اجتماعی دانست و بیان کرد‪:‬‬ ‫رضایت‪ ،‬اعتماد و مشــارکت مردم شعاری در سخنرانی نیست و حکومت باید‬ ‫اعتماد‪ ،‬رضایت و مشــارکت مردم را جلب کند و این مهم در قالب کارامدی‬ ‫دولت ممکن است و در قالب شعار و بنر محقق نمی شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی تصریح کرد‪ :‬دولت یازدهم با مردم صادق بوده و شفاف سخن می گوید‬ ‫و همه توان خود را برای جلب رضایت‪ ،‬اعتماد و حل مشــکالت مردم به کار‬ ‫بسته اما به رغم همه تالش هایی که صورت گرفته‪ ،‬کاستی هایی نیز وجود دارد‬ ‫که به خاطر این کاستی ها از مردم پوزش می خواهیم چرا که زبان دولت برای‬ ‫عذرخواهی کوتاه نیست‪ .‬وی در ادامه تصریح کرد‪ :‬با وجود گام های موثری که‬ ‫برداشته شده اما باید با واقعیت ها زندگی کرد و واقعیت کشور این است که‬ ‫همچنان با مشکالتی روبه رو هستیم اما دولت تدبیر و امید عالوه بر اقتصاد به‬ ‫توسعه متوازن فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و سیاسی نیز نگاه دارد زیرا جامعه ای که از‬ ‫فضلیت و معرفت و اخالق برخوردار نباشد‪ ،‬توسعه نخواهد یافت‪ .‬صالحی امیری‬ ‫افزود‪ :‬کشور امروز بیش از هر زمان دیگری به ارتقای شاخص های فرهنگی نیاز‬ ‫دارد و باید به تامین بسترهای نشاط جوانان توجهی ویژه شود که دولت تدبیر و‬ ‫امید برای توسعه این مهم نیز از هیچ تالشی فروگذار نکرده و از این پس نیز تمام‬ ‫ظرفیت ها در این زمینه بهره خواهد گرفت‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه گفت‪ :‬جنوب کشور و از جمله هرمزگان‬ ‫و قشم عالوه بر دروازه اقتصادی‪ ،‬دروازه تمدنی است و اگر بناست پیام صلح‪،‬‬ ‫وحدت‪ ،‬اشتی و همزیســتی ایران بازتاب داده شود‪ ،‬تریبون این نگاه از این‬ ‫منقطه خواهد بود و از این رو دولت باید تمام تالش خود را در جهت توسعه‬ ‫این منطقه صورت دهد‪ .‬صالحی امیری افزود‪ :‬این نقطه و این جغرافیا در کنار‬ ‫سایر مقدسات‪ ،‬از مولفه های اساسی هویت ماست و در کنار اسالم به عنوان‬ ‫عامل بقا و زبان پارسی به عنوان نقطه اتصال ایرانیان برای انتقال مفاهیم‪ ،‬خلیج‬ ‫فارس به هنگام ســخن گفتن از هویت ایرانی قابل چشم پوشی نیست‪ .‬وی‬ ‫بیان کرد‪ :‬دشمن با طرح مباحث جعلی به دنبال انداختن نقاب بر چهره زیبای‬ ‫خلیج فارس بود اما این اقدام نابخردانه‪ ،‬به انسجام ملی در داخل تبدیل شد و‬ ‫امروز بیش از هر زمان دیگری این نقطه پاس داشته شده و خلیج فارس عامل‬ ‫وحدت شده است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اضافه کرد‪ :‬نام خلیج فارس‬ ‫امروز بیش از هر زمان دیگری می درخشد و در چهره‪ ،‬قلب و روح مردم جاری‬ ‫شده و استان ها و جزیره های جنوب کشور از جمله قشم‪ ،‬الرک‪ ،‬هرمز و هنگام‬ ‫پرچمدار خلیج همیشه فارس در بلندای تاریخ هستند و معرفت‪ ،‬فضلیت و روح‬ ‫پاک مردمان این دیار رنگین کمان اقوام ایرانی را شکل داده است‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫رویکرد دولت تدبیر و امید در این منطقه امنیتی و نظامی نیست‪ ،‬ازادسازی‬ ‫این مناطق و گسترش انها در جهت ابادانی و توسعه صورت گرفته و تالش‬ ‫برای توسعه فرهنگی در جنوب کشور از جمله قشم به عنوان نمونه بارز زیست‬ ‫مسالمت امیز شیعه و سنی مد نظر است‪ ،‬چرا که عزت و اقتدار ایران در گرو‬ ‫عزت و اقتدار این مناطق بوده و خواهد بود‪.‬‬ ‫پروانه مافی نایب رئیس کمیسیون شوراها و امور داخلی کشور‬ ‫راه اندازی هجمه های غیراخالقی نسبت به رقبا در انتخابات کارساز نیست‬ ‫نایب رئیس کمیســیون شوراها و امور‬ ‫داخلی کشــور معتقد اســت نباید در‬ ‫عرصه انتخابات دروغ پــردازی‪ ،‬تهمت‬ ‫و افتــرا به کاندیدای رقیب باب شــود‪.‬‬ ‫پروانه مافی با اشــاره به اهمیت اخالق‬ ‫مداری در عرصه انتخابات گفت‪ :‬عرصه‬ ‫انتخابات‪ ،‬عرصه بسیار مهم‪ ،‬حساس و‬ ‫مقدســی اســت و افرادی که به عنوان‬ ‫کاندیــدا وارد ان می شــوند حتماً باید‬ ‫از کمــاالت ویژه ای برخوردار باشــند‬ ‫کــه در اخــاق و رفتار انها مشــهود‬ ‫باشــد‪ .‬نماینده مــردم تهــران‪ ،‬ری‪،‬‬ ‫شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در‬ ‫مجلس شورای اســامی گفت‪ :‬عرصه‬ ‫مبارزات انتخاباتــی‪ ،‬عرصه حرف های‬ ‫رکیــک‪ ،‬غیرقابل قبــول‪ ،‬غیرمنطقی‪،‬‬ ‫دروغ‪ ،‬تهمت‪ ،‬افترا و تحمیق کاندیدای‬ ‫رقیب نیســت و کاندیداها باید به این‬ ‫موضوع کامال اگاه باشند؛ البته کسانی‬ ‫از این روش ها برای اثبات خود استفاده‬ ‫می کنند و ســعی می کنند رقیب را در‬ ‫عرصه مبارزات انتخاباتی به شدت مورد‬ ‫هجمه های غیراخالقــی و غیرمنطقی‬ ‫قرار بدهند تا بــا این روش او را حذف‬ ‫کنند‪ .‬وی تصریــح کرد‪ :‬ملت باید اگاه‬ ‫باشــند و از طریق شناسایی این رفتار‬ ‫کاندیداها در انتخابــات‪ ،‬تصمیم خود‬ ‫را گرفتــه و رای خــود را به کاندیدای‬ ‫اخالق مدار و دارای تحمل و صبر که به‬ ‫خود اجازه نمی دهد حریم اخالق را در‬ ‫مورد رقیب انتخاباتی خود مورد هجمه‬ ‫قرار دهد‪ ،‬ســوق دهند‪ .‬مافــی افزود‪:‬‬ ‫باطن و ذات فکر و رویکرد کاندیداها در‬ ‫عرصه انتخاباتی و در جریان بده‪-‬بستان‬ ‫با دیگر رقبا به ویژه در زمان مناظره ها‬ ‫به خوبی مشــخص می شود؛ عصبانیت‬ ‫انها از به چالش کشــیده شدن‪ ،‬صبر و‬ ‫تحمل در برابر انتقاد‪ ،‬راســت گویی و‬ ‫‪ ...‬از فاکتورهــای مهم در این خصوص‬ ‫است ضمن انکه زمانی کاندیدایی برای‬ ‫اینکه ارای مردم را داشته باشند به هر‬ ‫وسیله ای متوسل می شود و حتی عرصه‬ ‫انتخابات را بــه الودگی های انتخاباتی‬ ‫دچــار می کنند؛ لذا این افــراد باید به‬ ‫ملت شناســانده شــوند تا مردم انها را‬ ‫طرد کننــد‪ .‬نایب رئیس کمیســیون‬ ‫شوراها و امور داخلی کشور خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬مــردم باید به اخــاق مداری و‬ ‫صداقــت رای مثبت دهنــد و نباید در‬ ‫عرصه انتخابات دروغ پــردازی‪ ،‬تهمت‬ ‫و افتــرا به کاندیدای رقیب باب شــود‬ ‫و مــورد توجه کاندیداهــای دیگر قرار‬ ‫گیرد؛ به همین دلیل مردم باید با عدم‬ ‫اطمینان به این افراد و مقابله با انها در‬ ‫حقیقت با امپراطــوری دروغ و افترا و‬ ‫تهمت مبارزه کنند‪.‬‬ ‫بررسی «هنرمند» از وضعیت مجسمه های شهری تهران‬ ‫مجسمه هاییکهحافظهنسل هاراشکلمی دهند‬ ‫اینجا و انجای شهر‪ ،‬اغلب دور از نگاه رهگذران سراسیمه کالن شهر تهران‪،‬‬ ‫مجسمه هایی از شخصیت ها و مشاهیر ایرانی به چشم می خورد که قرار است‬ ‫حافظه جمعی شــهروندان از داشته های فرهنگ و هنر سرزمینمان را زنده‬ ‫نگه دارند‪ .‬سعدی‪ ،‬شهریار و نیما یوشیج در پارک ملت‪ ،‬فردوسی و حافظ در‬ ‫خیابان ها و میدان هایی به نام خودشان و غالمرضا تختی در محله زادگاهش‬ ‫تعدادی از مهم ترین این مجسمه ها هستند در اما در هیاهو و جنجال گذران‬ ‫زندگی روزمره و انبوه الودگی های بصری در شهر خیلی نمی شود به این امر‬ ‫امیدوار بود‪ .‬اما راه چاره چیســت و در شــرایطی که به نظر نمی رسد بتوان‬ ‫گره کور رشــد برج ها و ســاختمان های بی قواره را باز کرد‪ ،‬چطور می توان‬ ‫مجســمه های شــهری را به نحوی در نقاط مختلف شهر جانمایی کرد که‬ ‫بیشترین تاثیر را برذهن شهروندان پرشتاب و پرمشغله تهران داشته باشد و از‬ ‫همه مهم تر ساخت چنین مجسمه هایی را به چه هنرمندانی باید سپرد؟ این‬ ‫موضوع را با چند هنرمند مجسمه ساز در میان گذاشته ایم‪.‬‬ ‫اهمیتشخصیتپردازیدرمجسمه هایمشاهیر‬ ‫ایرج محمدی مجسمه ساز پیشکسوت که ساخت مجسمه هایی از نادرشاه و‬ ‫زنده یاد تختی را هم در کارنامه دارد در این باره می گوید‪ :‬شخصیت پردازی‬ ‫یک تندیس اهمیت بســیاری دارد و حفظ شباهت به تنهایی کافی نیست‪.‬‬ ‫این تندیس ها باید ابتدا به عنوان یک حجم هنری پذیرفته شــوند و بعد از‬ ‫ان به شباهت توجه کرد‪ .‬اما گاه در انتخاب اثار شهری داوری مناسبی انجام‬ ‫نمی شود یا کار کسانی انتخاب می شود که خالقیت الزم را ندارند‪ ،‬در نتیجه‬ ‫مجسمه هایی در شهر نصب شده است که خوب نیستند‪ .‬اما با نظراتی که مردم‬ ‫می دهند و تاثیری که ان مجسمه روی افراد می گذارد کارهای بد یا ان ها که‬ ‫شبیه کار دیگران هستند و یا مواد خوبی نداشتند با گذر زمان حذف می شوند‬ ‫و فقط کارهای خوب باقی می مانند‪ .‬تندیس هایی که در شهر نصب شده اند دو‬ ‫دسته هستند‪ .‬گروهی از ان ها که توسط اساتید ساخته شده اند چون امضا و‬ ‫شخصیت هنرمند را دارند سعی شده کار از نظر خصوصیت های هنری و زیبایی‬ ‫و شباهت به شخصیت مورد نظر همه اصول را رعایت کرده باشد‪ .‬تعداد دیگری‬ ‫هم کارهایی است که توســط افراد جوان و کم تجربه تر ساخته شده است‪.‬‬ ‫معموالً کارهایی که قرار اســت در شهر نصب شوند در اداره زیباسازی مورد‬ ‫بررسی اساتید قرار می گیرد و بعضی از ان ها رد شده و استفاده نمی شوند‪ .‬اما‬ ‫گاهی این ارزیابی صورت نمی گیرد و خود شهرداری منطقه بدون کارشناسی‬ ‫یا با ارفاق کارشناسان در مورد نصب مجسمه تصمیم گرفته و ان را می پذیرد‪.‬‬ ‫مجسمهبایدبامحیطسازگارباشد‬ ‫جعفر نجیبی که سال های طوالنی به ساخت مجسمه مشغول بوده و تندیس‬ ‫امیرکبیر یکی از ساخته های اوست می گوید‪ :‬اولین نکته ای که برای ساخت یک‬ ‫مجسمه و نصب ان در میدان شهر باید در نظر گرفت این است که مجسمه باید‬ ‫با محیط سازگار باشد‪ .‬مجسمه ساز برای ساخت این مجسمه باید فرم معماری‪،‬‬ ‫بنا ها‪ ،‬خیابان هایی که به میدان منتهی می شوند و جمعیتی که هر روز در این‬ ‫منطقه در رفت و امد هستند را در نظر بگیرد و بعد به ساخت مجسمه بپردازد‪.‬‬ ‫وقتی چنین هماهنگی وجود نداشــته باشد طبیعی است که مجسمه با همه‬ ‫زیبایی اش‪ ،‬جلوه اش را از دست می دهد‪ .‬به طور مثال مجسمه ای که در میدان‬ ‫قرار می گیرد با فرض اینکه یک عابر به تماشای ان بایستد باید ارتفاعی حدود ‪۲‬‬ ‫برابر دید مخاطب داشته باشد‪ .‬این ها از جمله مواردی است که هنرمند باید در‬ ‫ساخت مجسمه شهری در نظر بگیرد‪ .‬برای تاثیرگذاری بیشتر در ساخت مجسمه‬ ‫باید هنرمند با معمار و شهرساز هماهنگ باشد تا نتیجه مطلوب حاصل شود‪ .‬به‬ ‫طور مثال در ساخت مجسمه بوعلی سینا در ارامگاهش‪ ،‬استاد صدیقی با مهندس‬ ‫سیحون هماهنگ بودند و در نهایت شاهد معماری هماهنگ با مجسمه هستیم‪.‬‬ ‫این ها از جمله مواردی است که شهرداری باید مدنظر داشته باشد‪.‬‬ ‫مجسمهمشاهیرحافظهنسل هاراشکلمی دهد‬ ‫قدرت اهلل عاقلی که خود ســابقه طراحی و ســاخت تعداد زیادی مجســمه و‬ ‫نقش برجسته برای میدان ها و مراکز عمومی را دارد می گوید‪ :‬به مرور زمان مردم‬ ‫با استقبال خود کارهای خوب را نگه می دارند و بقیه ان ها حذف می شوند‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫در سالهای اخیر تعداد زیادی از مجسمه ها در تهران حذف شدند‪.‬نفس ساخت‬ ‫مجسمه مشاهیر کار بسیار خوبی است‪ ،‬به ویژه برای ما ایرانی ها که حافظه تاریخی‬ ‫خوبی نداریم‪ .‬وقتی تندیس مشاهیر را در خیابان ها و مناطق پر رفت و امد نصب‬ ‫کنند به مردمی که درحال عبور هستند یاداوری می شود که چه شخصیت های‬ ‫فرهیخته ای در ایران زندگی می کردند‪ .‬دردوره ابوالحسن صدیقی شورایی وجود‬ ‫داشت که تعدادی فیلسوف‪ ،‬دانشمند‪ ،‬ادیب و‪ ...‬در ان عضو بودند و در این شورا بر‬ ‫اساس نظر ان ها و تحت تاثیر شعر‪ ،‬بیوگرافی‪ ،‬تاریخ زیست ان ها و‪ ...‬تصمیم گرفته‬ ‫می شد که شخصیت چه شکلی باشد و بیشتر به شخصیت پردازی او اهمیت داده‬ ‫می شد‪ .‬به نظر من اگر بیشتر روی شخصیت پردازی ان فرد تاکید شود‪ ،‬مجسمه‬ ‫تاثیرگذارتر و ماندگارتر خواهد بود‪ .‬مثل مجسمه میدان فردوسی که باعث شده‬ ‫ما االن فردوســی را به این شکلی که صدیقی معرفی کرده است بشناسیم‪ .‬ان‬ ‫اکسپرسیو فردی و انرژی که از شعر یک شاعر دریافت می شود باید در مجسمه‬ ‫دیده شود تا در ذهن بماند و حافظه نسل بعد را شکل دهد‪.‬‬ ‫باورپذیری تندیس ها در درجه اول اهمیت‬ ‫سعید شهالپور مجسمه ساز با سابقه هم در باره ویژگی های الزم برای ساخت این‬ ‫مجسمه ها می گوید‪ :‬نکته مهم این است که کسانی که تصمیم می گیرند مجسمه‬ ‫چه افرادی در شهر نصب شود با نگاه متعصبانه و ایدئولوژیک به موضوع نگاه نکنند‬ ‫چون این کار باعث می شود جای مجسمه بعضی افرد در شهر خالی باشد‪.‬‬ ‫درست است که بسیاری از این شخصیت ها را ندیده ایم ولی در اثری مانند‬ ‫مجســمه فردوسی که ابوالحسن صدیقی ساخته است به لباس و اداب و‬ ‫رسوم محیط و زمانی که فردوسی در ان زندگی می کرده توجه شده است‪.‬‬ ‫هر منطقه از ایران لباس ها و عمامه خاص خود را دارد و خصوصیت چهره‬ ‫افراد را از نظر قومیت می توان بررسی کرد‪ .‬تفاوت چهره یک بلوچستانی با‬ ‫اذربایجانی مشخص است چون فرم جمجمه ها‪ ،‬استخوان بندی و‪ ...‬تفاوت‬ ‫دارد‪ .‬به دلیل رعایت این نکات االن مجسمه فردوسی به یک الگو تبدیل‬ ‫شده و هرکس بخواهد مجسمه شاعری را بسازد از ان الگو می گیرد‪ .‬چیزی‬ ‫که اهمیت دارد الگوسازی اجتماعی است و مردم و جوان ها باید این افراد را‬ ‫به عنوان الگو انتخاب کنند‪ .‬در زندگی معاصر الگوها تغییر کرده اند و افرادی‬ ‫مانند بازیگران یا ورزشکارها به الگوی جوانان تبدیل شده اند‪ .‬خوب است که‬ ‫ی مثل شــاعران هم به جوانان‬ ‫در کنار این الگوهای جدید‪ ،‬الگوهای قدیم ‬ ‫معرفی شوند‪ .‬در واقع نصب مجسمه در شهر نشان دهنده قدرشناسی مردم‬ ‫جامعه نسبت به ان بزرگان است‪.‬‬ ‫مجسمه های شهری باید در فرهنگ مردم ریشه داشته باشند‬ ‫طاهر شیخ الحکمایی‪ ،‬مجسمه سازبا سابقه کشور هم معتقد است‪:‬‬ ‫متاسفانه فضای شهری امروزه تهران دچار فضای بصری الوده شده‬ ‫است و تنها راهی که این مشکل را حل می کند استفاده از مجسمه ها‬ ‫است‪ .‬در شهرهای امروز دنیا زیباسازی نقش مهمی دارد زیرا مردم‬ ‫بیشــتر زمان خود را در فضای شهری می گذرانند در نتیجه فضای‬ ‫شهر باید روح بینندگان را به ارامش برساند‪ .‬در شهرهای بزرگ مانند‬ ‫تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شیراز و‪ ...‬باید مجسمه نصب شود زیرا این مجسمه ها‬ ‫می تواند بخشــی از حالت های جامعه باشند و ارامش ایجاد کنند‪.‬‬ ‫مجسمه ها باید روی مردم تاثیر بگذارند و این تاثیر باید مثبت باشد‬ ‫زیرا این اثار یاداور فرهنگ و تمدن ایرانی است و باید سالیان سال‬ ‫ماندگار باشد‪ .‬همچنین باید از مجسمه های بزرگان ایرانی استفاده‬ ‫کنیم تا همه با این بزرگان اشنا شوند و بدانند این افراد چه اقدامات‬ ‫مهمی برای این سرزمین انجام داده اند‪ .‬مجسمه های فضای شهری‬ ‫باید با مصالح مناسب ساخته و در جایی مناسب نصب شوند زیرا با‬ ‫این اقدام تاثیرگذاری این اثار بیشتر می شود‪.‬‬ ‫معمار و مجسمه ساز باید در کنار یکدیگر قرار بگیرند‬ ‫فرهاد ابراهیمی مجسمه ساز در این باره می گوید‪ :‬تاریخچه مدونی در رابطه‬ ‫با مجسمه های شهری وجود ندارد اما از ‪ ۵۰‬سال پیش مجسمه های شهری‬ ‫دیده می شــد‪ .‬در حال حاضر زمینه ای برای اجرای گسترده مجسمه های‬ ‫شهری در شهرداری انجام و اثار بسیاری در شهر نصب می شود‪ .‬مکان یابی‬ ‫برای مجسمه باید به عهده هنرمند باشد اما سلیقه ای با این مساله برخورد‬ ‫می شود؛ چون مجسمه ساز باید بداند که مجسمه در فضای مورد نظر چقدر‬ ‫دیده و چگونه با ان برخورد می شود‪ .‬معموالً به هنرمند گفته می شود که از‬ ‫مکان مورد نظر خود عکاسی کن اما در پایان با او سلیقه ای برخورد می شود‪.‬‬ ‫معمار و مجسمه ساز می توانند از روی نقشه کنار یکدیگر قرار گیرند‪ .‬معمار‬ ‫به دلیل اینکه به فضاهای یک مکان فرهنگی اشراف دارد می تواند به مجسمه‬ ‫ساز بگوید که چه فضایی می تواند برای چه مجسمه ای مناسب باشد اما این‬ ‫موضوع در ایران رواج ندارد و معمار‪ ،‬مجسمه ساز و شهرداری هرکدام کار‬ ‫خود را انجام می دهند‪ .‬اگر قرار اســت مجسمه ای ساخته شود باید با فکر‬ ‫ساخته شود و مناسب ترین مکان برای قرارگیری ان انتخاب شود‪ .‬به نظرم‬ ‫امکان پرداختی که روی سنگ و یا برنز داریم در دیگر مواد وجود ندارد‪ .‬عالوه‬ ‫بر اینجایگاه مجسمه باید به گونه ای باشد که مردم بتوانند ان را ببینند و‬ ‫بتواند با مخاطب خود ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشـــنبه‪ 11‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪Visual‬‬ ‫اخبار‬ ‫سرقت های هنری به المان های شهری رسید‬ ‫اثر حسین شناور هنرمند مجسمه ساز که به سفارش سازمان زیباسازی شهر‬ ‫تهران در میدان شهید شهریاری در منطقه ولنجک تهران جانمایی شده است‬ ‫بدون اطالع مولف اثر‪ ،‬ساخته و در استان مازندران ارائه شده است‪ .‬این اثر که‬ ‫در میدان شهید شهریاری در ولنجک نصب شده است‪ ،‬یادمانی برای شهدای‬ ‫هسته ای است که به سفارش سازمان زیباسازی شهر تهران با توجه به فضای‬ ‫شهری برای این میدان طراحی و پس از ساخت در این مکان جانمایی شده‬ ‫است‪ .‬کپی این اثر در حالی ارائه شده که طی یک سال اخیر این چهارمین اثر‬ ‫یک هنرمند است که پس از طراحی و نصب در محیط شهری تهران کپی و‬ ‫بدون اطالع مولف در شــهری دیگر نصب شده است‪ .‬پیش از این اثار محمد‬ ‫ساالریان‪،‬فیروزهاشکبوسیوسوگندنیکونیزکپیودرفضاهایشهریمختلف‬ ‫ارائه شده اســت‪ .‬کپی اثر یادمانی حسین شناور در حد فاصل دو شهر نور و‬ ‫محموداباد نصب شده است‪.‬‬ ‫تجلیل از ‪ 60‬سال فعالیت کیخسرو خروش‬ ‫در عرصه نقاشی‬ ‫مراسم نکوداشت بیش از ‪ 60‬سال فعالیت کیخسرو خروش در عرصه نقاشی‬ ‫عصر جمعه ‪ 15‬اردیبهشــت ماه برگزار خواهد شد‪ .‬در این مراسم هم چنین از‬ ‫پرتره های اساتید کمال الملک‪ ،‬سید حسن میرخانی و عمادالکتاب که توسط‬ ‫وی بر بوم نقش بسته‪ ،‬با حضور تنی چند از اساتید بزرگ هنر ایران رونمایی‬ ‫خواهد شد‪ .‬قرار است در کنار این پرتره ها چند اثر دیگر از کیخسرو خروش نیز‬ ‫به نمایش دربیاید‪ .‬این نمایشگاه تا تاریخ ‪ 25‬اردیبهشت در میدان بهارستان‪،‬‬ ‫خیابان دانشسرا‪ ،‬باغ موزه نگارستان ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫سردیس زنده یاد اکبر رادی رونمایی شد‬ ‫مراسم رونمایی از سردیس زنده یاد اکبر رادی درام نویس شهیر ایران با حضور‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی و جمعی از هنرمندان و درام نویسان کشور در شهر‬ ‫رشت برگزار شد‪ .‬در این مراسم که عصر روز شنبه ‪ 9‬اردیبهشت در شهر رشت‬ ‫برگزار شد مدیر کل هنرهای نمایشی تاکید کرد‪ :‬امروز بیش از همیشه نیازمند‬ ‫معرفی الگوهای فرهنگی هستیم‪ .‬وی با بیان این مطلب که افتخار می کنیم اکبر‬ ‫رادی را داریم گفت‪ :‬باید قدر داشته های فرهنگیمان را بدانیم‪ .‬مهدی شفیعی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬جای نمایشنامه های رادی در کتاب های درسی ما خالی است‪ .‬مدیر‬ ‫کل هنرهای نمایشی ادامه داد‪ :‬درام ایرانی به اثاری که از شیوه های شناخته‬ ‫شده نمایش های ایرانی بهره می گیرند محدود نمی شود‪ .‬و اثار مرحوم رادی با‬ ‫بهره گیری از ساختارهای شناخته شده نمایشنامه نویسی جهان‪ ،‬انسان معاصر‬ ‫ایرانی و دغدغه ها و مسایلش را برجسته می کند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشـــنبه‪ 11‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ژانــراعتدال‬ ‫نگاهی به مهمترین فیلم های دنباله دار سینمای ایران و جهان‬ ‫مازیار میری کارگردان سینما‬ ‫احیای کرامت هنرمندان در دولت یازدهم‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی کتاب قانون با اشاره به احیای کرامت هنرمندان‬ ‫و حفــظ احترام اهالی فرهنگ در دولــت یازدهم گفت‪ :‬ما ملت گفتگو‬ ‫هســتیم و به دولت گفتگو رای می دهیم‪ .‬مازیــار میری گفت‪ :‬حضور‬ ‫دولت روحانی و ادامه ریاست ایشان در دولت دوازهم برای مردم ارامش‬ ‫اجتماعــی ایجاد می کند‪ .‬امیدوارم دکتر روحانی باشــد و ادامه بدهد و‬ ‫شــرایط ارامش ادامه پیدا کند‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬دکتر روحانی در زمینه‬ ‫اقتصادی گرفتاری های بسیاری داشــتند و ما در جریان این مشکالت‬ ‫هستیم و امیدواریم در دولت دوازدهم نیم نگاه بیشتری به بخش فرهنگ‬ ‫داشته باشــند‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی سعادت اباد تاکید کرد‪ :‬من به‬ ‫عنوان ســینماگر و دیگر اقشــار جامعه همچون ادم های دیگر در حوزه‬ ‫زیرساخت و اقتصاد فعالیت می کنند باید ارامش داشته باشیم و احساس‬ ‫خطر نکنیم‪ .‬قطعا به عنوان یک شــهروند عالقه مند به جنگ نیستم و‬ ‫دوســت ندارم بار دیگر شرایط اقتصادی ســال های قبل را تجربه کنم‪.‬‬ ‫عالقه مندم مردم همچنان حالشــان خوب باشد و ارامش داشته باشند‬ ‫و از اثار فرهنگی که برای انان می ســازم اســتفاده کنند من برای انان‬ ‫فیلم بســازم و انان نیز اثارم را نقد کنند‪ .‬میری تصریح کرد‪ :‬در شرایط‬ ‫گفتگوی برابر با جهان می توانیم این شرایط را داشته باشیم‪ .‬اگر به این‬ ‫ســمت برویم که دوباره درهای کشور را روی جهان ببندیم‪ ،‬درگیری ها‬ ‫را برگردانیم و با همه جهان از ســر دشمنی حرف بزنیم قطعا همه این‬ ‫حوزه ها از بین خواهد رفت‪ .‬وی گفت‪ :‬هنرمند و غیر هنرمند باید به این‬ ‫فکر کنند که می تواند خطر به ما برگردد و هنوز اوضاع بد از ما دور نشده‬ ‫است‪ .‬ما با دیپلماســی توانستیم بخشی از درهایی که به روی ما بسته‬ ‫شد باز کنیم‪ .‬باید همچنان برای ادامه این مهم حضور داشته باشیم و به‬ ‫ادامه دیپلماسی و مهربانی اصرار داشته باشیم‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی‬ ‫حوض نقاشی یاداور شــد‪ :‬ما ملت اهل گفتگو هستیم و باید به دولتی‬ ‫رای بدهیم که از جنس گفتگو است‪ .‬میری تصریح کرد‪ :‬قبل از سال ‪92‬‬ ‫همه چیز تعطیل شده بود؛ نه تنها منزلت که جایگاه هنرمندان و خانه‬ ‫انان را تعطیل کرده بودند‪ .‬شــاهد از رونق افتادن سینما و تئاتر بودیم و‬ ‫موسیقی از بین رفته بود و با سینماگران به زور و با حالت پرخارشگرانه‬ ‫رفتار می شد و امروز باید این نوع رفتار با هنرمند که در پیش گرفته شده‬ ‫است حفظ شود‪.‬‬ ‫بیژن میرباقری فیلمساز‬ ‫لزوم توجه به کلید واژه فرهنگ‬ ‫به مقوله اقتصاد فرهنگی‬ ‫یکی از نکاتی که همیشه کاندیدای محترم فقط در هنگام انتخابات از ان‬ ‫صحبت می کنند حوزه فرهنگ است که در نهایت به یکی دو نشست و‬ ‫افطاری با هنرمندان و اهل فرهنگ ختم می شود‪ .‬اما تمامی اهل فرهنگ‬ ‫این سرزمین فقط سینماگران نیستند که همیشه در صدر این مراسم ها‬ ‫هســتند‪ .‬انتظاری که از رییس جمهور منتخب می شود داشت عمل به‬ ‫قول هــای قبلی که داده اند و توجه دادن ایشــان از کلید واژه فرهنگ به‬ ‫مقوله اقتصاد فرهنگی اســت‪ .‬این مهم تنها در پس روابط امن سیاسی‬ ‫و سیاســتی معقول و اعتدال در روابط بین الملل قابل شکل گیری است‪.‬‬ ‫پس عملکرد حوزه سیاست مستقیم با معیشت اهالی حوزه فرهنگ در‬ ‫ارتباط خواهد بود‪.‬‬ ‫شکستدنباله دارها‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫همواره فروش باال و رضایت مخاطبان از برخی فیلم ها ســازندگان را به این وسوسه می اندازد که چرا‬ ‫قســمت دوم این فیلم را نسازم و بدین ترتیب هم پولی به جیب بزنم و هم موفقیت و رکوردی دیگر را‬ ‫تکرار کنم‪ .‬این در جالی است که تاریخ سینمای ایران و جهان نشان میدهد که دنباله دارهای سینمایی‬ ‫در اکثریت قریب به اتفاق نتوانستند موفقیت نسخه ابتدایی را در جذب مخاطب و کسب گیشه بدست‬ ‫اورند و بدین طریق به نوعی اعتبار ان بخش قیبل را نیز زیر سوال بردند‪ .‬در ادامه به مهمترین دنباله های‬ ‫ســینمای ایران نگاهی انداختیم و تحلیل کوتاهی از فروش و حال و وضع جذب مخاطب ان به بهانه‬ ‫نمایش گشت دو که از جدیدترین دنبالهای سینمایی ایران است‪ ،‬ارائه دادیم‪.‬‬ ‫اخراجی های ‪ 1،2،3‬از مسعود ده نمکی‬ ‫اخراجی ها به کارگردانی مســعود ده نمکی‪ ،‬ســه گانه‬ ‫فیلمی که اســت که اولین قسمت ان در سال ‪۱۳۸۶‬‬ ‫اکران شد و فروشی ببیش از ‪ ۲‬میلیارد تومان داشت‪.‬‬ ‫در ســال ‪ ۱۳۸۷‬قســمت دوم اخراجی هــا با فروش‬ ‫‪ ۷٬۶۰۰٬۰۰۰٬۰۰۰‬تومان پرفروشــترین فیلم تاریخ‬ ‫ســینمای ایران لقب گفت‪ .‬قسمت سوم نیز در سال‬ ‫‪ ۱۳۸۹‬تولید شــد و جز اکران نوروزی سال ‪ ۹۰‬قرار‬ ‫گرفت و توانســت حدودا ‪ ۶‬میلیارد در سینما فروش‬ ‫داشته باشــد و عنوان پرفروشترین فیلم سال ‪۱۳۹۰‬‬ ‫را از ان خــود کــرد‪ .‬درباره تحلیل اثــار ده نمکی و‬ ‫دلیل فــروش باالی انها یادداشــت ها و گزارش های‬ ‫زیادی به چاپ رسیده اســت‪ .‬البته اغلب سایت ها و‬ ‫رسانه های اصالح طلب و هنری بررسی و تحلیل اثار‬ ‫ده نمکی تازه فیلمســاز شده را بدور از شان و منزلت‬ ‫خود می دانستند از این رو به گوشه ای از تحلیل های‬ ‫یکی از ســایت ها می پردازیم ‪ :‬با بررســی پیشــینه‬ ‫روزنامه نگار دیروز و کارگردان امروز ســینمای ایران‬ ‫در می یابیم وی نبض مخاطب را همیشــه در دست‬ ‫داشته‪ .‬او به خوبی ســوژه هایش را انتخاب می کند و‬ ‫می داند چه موضوعی در کــدام مقطع زمانی جامعه‬ ‫پیرامونش اثر گزارتر است و با استقبال مخاطب روبرو‬ ‫می شــود‪ .‬مخالفان اثار ده نمکی در سینما دو دسته‬ ‫اند‪ ،‬انها که اساسا با ده نمکی مشکل دارند و او را چه‬ ‫در کســوت روزنامه نگار و چــه در جایگاه کارگردان‬ ‫نمی تواننــد تحمل کنند و دســته بعــدی انها که با‬ ‫شــخصیت ده نمکی و نگاه او در فیلم هایش مشکلی‬ ‫ندارنــد اما همــواره از کیفیت پایین اثارش شــکوه‬ ‫می کنند و همچنان معتقدنــد اخراجی های ‪۱‬و ‪ ۲‬از‬ ‫مابقی اثار وی بهترند اما جالب است که هر دو گروه‬ ‫مخالف باز هم به دیدن فیلم هایش می روند تا ببینند‬ ‫مضمونی که اینبار روی ان دســت گذاشته چیست‬ ‫و این هنر کارگردان در یافتن ســوژه و ایجاد فضای‬ ‫رسانه ای است که جریان حاکم بر سینما نمی تواند او‬ ‫را نادیده بگیرد‪.‬‬ ‫بهترین قاضی برای تحلیل درست اثار این کارگردان‬ ‫جنجالی و موفقیت فروششــان شاید گذر زمان باشد‪.‬‬ ‫زمان نشان داد که فیلم های ده نمکی با عبور از خط‬ ‫قرمزهای همیشــگی برای ســایر هنرمندان و البته‬ ‫هوش و شــناخت فیلمســاز از جامعه خود و به قول‬ ‫معروف دانستن رگ خواب مردم‪ ،‬توانست در برهه ای‬ ‫چند ساله موفقیت چشــمگیری نصیب سازندگانش‬ ‫کند ولی هر چه گذشت مخاطب ده نمکی کمتر شد‬ ‫تا رســوایی دو که در سال ‪ 94‬به عنوان اخرین فیلم‬ ‫مسعود ده نمکی اکران شد‪ ،‬شکست خورده ترین فیلم‬ ‫ایشــان نیز در زمینه جذب مخاطب و اقبال مردمی‬ ‫لقب گیرد‪ .‬سازنده دنباله دار های اخراجی ها در ادامه‬ ‫به سراغ مجوعه های دنباله دار دیگری چون رسوایی‬ ‫‪ 1‬و ‪ 2‬و معراجی ها (نســخه فیلم سینمایی و سریال‬ ‫تلویزیونی) رفت ولی همچنان که بیان شــد موفقیت‬ ‫چندانی کســب نکرد و مخاطب خود را خیلی زود از‬ ‫دست داد‪.‬‬ ‫کاله قرمزی از ایرج طهماسب و حمید جبلی‬ ‫کاله قرمزی نام شخصیت عروســکی ایرانی است که‬ ‫توسط ایرج طهماسب و حمید جِ ِبلّی خلق شده است‪.‬‬ ‫فیلم های ساخته شــده براســاس این شــخصیت از‬ ‫پرفروش ترین فیلم های تاریخ ســینمای ایران است‪.‬‬ ‫کاله قرمــزی با بیــش از دو دهه فعالیــت در عرصه‬ ‫ســینما و تلویزیون‪ ،‬از یک عروســک بــه پدیده ای‬ ‫فرهنگی تبدیل شد که توانســت مخاطبان بسیاری‬ ‫در بین نسل های گوناگون به ویژه متولدین دهه‪۱۳۶۰‬‬ ‫بیابد‪ .‬این شخصیت عروسکی اولین بار در مجموعه ای‬ ‫تلویزیونــی به نام جغجغه و فرفره ظاهر شــد که در‬ ‫ابتدای دهه ‪ ۱۳۷۰‬پخش می شد و سپس در سه فیلم‬ ‫سینمایی کاله قرمزی و پسرخاله (‪ ،)۱۳۷۳‬کاله قرمزی و سروناز (‪ )۱۳۸۱‬و کاله قرمزی‬ ‫و بچه ننــه (‪ )۱۳۹۱‬بازی کرد‪ .‬در این فاصله کاله قرمزی در یک مجموعه ‪ ۴‬اپیزودی با‬ ‫نام کاله قرمزی در فرنگ (‪ )۱۳۸۵‬در شبکه نمایش خانگی حضور پیدا کرد‪ .‬کاله قرمزی‬ ‫و پســرخاله اولین فیلم سینمایی ساخته شــده براساس شخصیت کاله قرمزی بود‪ .‬این‬ ‫فیلم در ســال ‪ ۱۳۷۳‬اکران شــد و در عرض حدود سه ماه با قیمت بلیط میانگین ‪۸۰‬‬ ‫تومان توانست در اکران تهران به رقم ‪ ۱۷۱‬میلیون تومان دست یابد‪ .‬یعنی با احتساب‬ ‫میانگین بلیط ‪ 10000‬تومانی دررقم فروش فیلم کاله قرمزی و پســرخاله چیزی حدود‬ ‫‪ 20‬میلیارد تومان می شــود‪ .‬گفته می شود که این فیلم با احتساب تورم‪ ،‬پرفروش ترین‬ ‫فیلم تاریخ سینما ایران است‪.‬‬ ‫کاله قرمزی و سروناز‬ ‫کاله قرمزی و سروناز دومین فیلم ســینمایی براساس شخصیت کاله قرمزی بود که در‬ ‫ســال ‪ ۱۳۸۱‬اکران شد‪ .‬گفته می شود که با میانگین بهای بلیط ‪ ۵۵۰‬تومان موفق شد‬ ‫نزدیک به ‪ ۵۵۰‬میلیون تومان بفروشد و به پرفروش ترین فیلم سال ‪ ۸۱‬تبدیل شود‪.‬‬ ‫کاله قرمزی و بچه ننه‬ ‫کاله قرمزی و بچه ننه سومین فیلم سینمایی بر اساس شخصیت کاله قرمزی است که در‬ ‫‪ ۲۷‬مرداد ‪ ۱۳۹۱‬اکران شد و در دو روز نخست در حالی بود که فقط در ‪ ۱۲‬سینما در‬ ‫حال اکران بود توانســت به فروش ‪ ۱۰۲‬میلیون تومان دست یابد‪ .‬کاله قرمزی و بچه ننه‬ ‫‪ ۱۱‬روز پس از اکران‪ ،‬توانست از مرز ‪ ۱‬میلیارد فروش بگذرد و این تنها امار اکران شهر‬ ‫تهران بود و امار شهرســتان ها هنوز مشخص نبود‪ .‬بسیاری از دست اندرکاران سینمای‬ ‫ایران پیش بینی می کردند که این فیلم پرفروش ترین فیلم سال بشود‪.‬‬ ‫بســیاری از منتقدان یکی از دالیل موفقیت این مجموعه و این شخصیت را نوستالژی‬ ‫می دانند‪ .‬به باور این منتقدان کاله قرمزی نوســتالژی نســلی است که بخش مهمی از‬ ‫زندگی اش را در برابر تلویزیون گذرانده اســت‪ .‬اما منتقدانی هم هستند که معتقدند این‬ ‫تنها دلیل موفقیت این مجموعه نیســت‪ .‬به باور این منتقدان موفیت این مجموعه اگر‬ ‫فقط به دلیل زنده کردن خاطرات بود هرگز نمی توانســت به این خوبی با نســل های‬ ‫دیگر ارتبــاط برقرار کند‪.‬به باور ایــن منتقدان برای تــداوم موفقیت یک مجموعه‬ ‫نمی توان تنها با تکیه بر نوســتالژی به جلو رفت‪ .‬به باور این منتقدان شخصیت های‬ ‫این مجموعه بســتر مناســبی را فراهم می کنند تا شــوخی ها و طنز اجتماعی و گاه‬ ‫سیاســی در ان شــکل بگیرد‪ .‬مثل صحنه ای در کاله قرمزی ‪ ۹۲‬که در ان حراجی‬ ‫توســط عروســک های مجموعه راه می افتد و در ان فامیل دور در تماسی مداوم با‬ ‫صرافی ها مدام نرخ دالر را جویا می شــد و قیمت اجناســش را در لحظه و به دالر‬ ‫اعــام می کرد‪ .‬با این همه و با وجود این میزان اقبال عمومی و تحســین منتقدان‪،‬‬ ‫کاله قرمزی هم نتوانست در ورسیون های بعدی خود موفقیت ورسیون اول را تکرار‬ ‫کند و علی رغم فروش باال و تبدیل شــدن به یک برند و مجموعه تلویزیونی ساالنه‪،‬‬ ‫در جذب مخاطب در نســخه های سینمایی بعدی اش ناکام بود‪.‬‬ ‫شهر موشها ‪ 1‬و ‪2‬‬ ‫شــهر موشها فیلم سینمایی عروسکی تولیدی ســال ‪ ۱۳۶۴‬به کارگردانی سینمایی‬ ‫محمدعلی طالبی و کارگردانی عروســکی مرضیه برومند اســت‪ .‬این فیلم سینمایی‬ ‫برای رده ســنی کودکان ســاخته شــده و عروســک های بازیگر ان قب ً‬ ‫ال در سریال‬ ‫تلویزیونــی مدرســه موش ها ایفای نقش کــرده بودند‪ .‬برخالف ســریال تلویزیونی‬ ‫مدرســه موش ها‪ ،‬بخش بســیاری از این فیلم در فضای باز فیلمبرداری شده است‪.‬‬ ‫برنامه تلویزیونی مدرســه موشها که در اوایل دهه ‪ ۱۳۶۰‬صرفاً قرار بود بچه ها را به‬ ‫مدرسه رفتن تشــویق کند به چنان محبوبیتی رسید که این فیلم سینمایی از روی‬ ‫ان ســاخته شد‪ .‬فیلم سینمایی شهر موشــها که از روی مجموعه تلویزیونی مدرسه‬ ‫موشــها به کارگردانی محمدعلی طالبی و مرضیه برومند ســاخته شــد‪ ،‬به فروش‬ ‫بســیار خوبی در گیشه ها رسید و رفته رفته به بخشی از نوستالژی بچه های دهه ‪۶۰‬‬ ‫تبدیل شــد‪ .‬فیلم با بودجه یک میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار تومان ســاخته شد که در سال‬ ‫‪ ۱۳۶۴‬بســیار مورد اســتقبال قرار گرفت‪ .‬شهر موشها ‪ ۲‬فیلم ســینمایی عروسکی‬ ‫موزیــکال ایرانی به کارگردانی مرضیه برومنــد و تهیه کنندگی منیژه حکمت و علی‬ ‫ســرتیپی و به ســرمایه گذاری شــرکت تجارت بین الملل هم وطا اریا به مدیریت‬ ‫محمد علی مشکیان از شرکت های عضو گروه مالی گردشگری محصول سال ‪۱۳۹۳‬‬ ‫اســت‪ .‬این فیلم قسمت دوم شهر موشها به شمار می رود‪ .‬بودجه این پروژه ‪ ۶‬میلیارد‬ ‫تومــان بود‪ ،‬امــا به کارگردانی مرضیــه برومند با هزینه ای نزدیک بــه ‪ ۱۰‬میلیارد‬ ‫تومان ساخته شد‪ .‬این فیلم در ‪ ۸۵‬سینما در سراسر کشور به نمایش درامده است‪.‬‬ ‫و با فــروش ‪ ۱۱‬میلیارد و ‪ ۳۰۰‬میلیون تومانی با پشــت سرگذاشــتن رکورد فیلم‬ ‫اخراجی ها ‪ ۲‬در ان زمان به عنوان پرفروشــترین فیلم تاریخ سینما ایران نام گرفته‬ ‫بود‪ .‬چنانچه مشــاهده شد مدرسه موشــها نیز با وجود هزینه های زیاد در ورسیون‬ ‫دوم نتوانســت موفقیت قسمت اول را تکرارکند و با وجود فروش دوازده میلیاردی و‬ ‫هزینه ده میلیاردی در واقع ســازندگان را به نوعی متضرر کرد چراکه ایده های ناب‬ ‫و فضاهای خاطره ســاز را با رنگ و لعاب و دکورهای میلیاردی جایگزین کرده بود‪.‬‬ ‫به بهانه حضور دی کاپریو در راهپیمایی صدمین روز ریاست جمهوری ترامپ‬ ‫ن مشترک مردم دنیا‬ ‫هنر زبا ‬ ‫هنرمندان که اهالی فرهنگ و هنر کشور محسوب می شوند موضوعات‬ ‫مختلف را به دلیل فرهیختگی خود از نگاه فرهنگی و هنری نگاه کرده‬ ‫و بر اساس ان دیدگاه فرهنگی به رویدادهای مختلف نظیر فعالیت های‬ ‫سیاسی دارند‪ .‬یکی از تاثیرگذارترین اقشار بر روی افکار عمومی جامعه‬ ‫که تاثیری ماندگار دارند هنرمندان هســتند که مردم نیز بر روی این‬ ‫گروه از مردم جامعه نگاهی موشکافانه و دقیق دارند و گاهی بسیاری از‬ ‫مردم و به خصوص جوانان انان را الگوی خود قرار می دهند‪ .‬هنر دارای‬ ‫نگذرند‪.‬‬ ‫هنرمندان با توجه به تاثیر گذاری که در میان مردم دارند می توانند با‬ ‫روشن ساختن هر چه بیشتر افکار عمومی و تبیین نقش مهم انان در‬ ‫ساختن کشور و دفاع از نظام و انقالب نقش خود را ایفا کنند‪.‬‬ ‫هنر همواره نقش مهمی در تمامی عرصه های کشور داشته و با توجه به‬ ‫نزدیک شدن به زمان انتخابات این بار هنرمندان با استفاده از مولفه هنر‬ ‫می توانند در خنثی سازی توطئه های دشمنان که همیشه به دنبال این‬ ‫ظرایف و لطایف خاصی است که انتقال پیام ها با هنر توسط هنرمندان‬ ‫بســیار گویا و تاثیرگذارتر است و نقش و حضور جامعه هنرمندان در‬ ‫تمام ابعاد اجتماعی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اقتصادی و فرهنگی با شور و حال هنری‬ ‫بر مردم تاثیر بسزایی دارد‪.‬‬ ‫هنرمندان باید نسبت به مقوله انتخابات و تشویق هر چه بیشتر مردم‬ ‫به حضور همه جانبه درانتخابات حســاس بوده و بی تفاوت از کنار ان‬ ‫بودند که با ناامید کردن مردم حضور را در انتخابات به حداقل برسانند‬ ‫نقش بسزایی داشته باشند‪.‬‬ ‫تشویق مردم به حضور حداکثری در انتخابات یک وظیفه همگانی است‬ ‫و هنرمندان نیز با جایگاه واالیی که دارند می توانند تاثیر بسیار زیادی‬ ‫در انجام این وظیفه داشته باشند‪.‬‬ ‫انتخابات در این برهه حساس یک فراخوان ملی است و وظیفه همگان‬ ‫مشکل گیتی جزو ان دسته از فیلم هاست که وقتی‬ ‫به پایان می رسد از ذهن تماشاگر هم پاک می شود‬ ‫‪ ...‬چرا؟ در وهله ی اول با فیلمی طرف هســتیم که‬ ‫ســمت و ســوی خودش را گم کرده و نمی داند در‬ ‫چه چارچوبی قصه بگوید‪ ،‬اساســا فیلم هایی مثل‬ ‫مشــکل گیتی با بی توجهی به فیلمنامه تبدیل به‬ ‫فیلم می شــوند و فیلمساز و نویسنده فکر می کنند‬ ‫می توانند با فضاسازی فانتزی اما در غالبی مجهول‬ ‫داستان سرایی کنند‪ ،‬بهرام کاظمی به عنوان فیلمساز‬ ‫فارغ از در نظر گرفتن مخاطب‪ ،‬فیلمی ساخته است‬ ‫که اساســا میان کمدی و ملودرام معلق است‪ ،‬این‬ ‫تعلیق که مشخص نیست خودگاه یا ناخودگاه است‬ ‫باعث شده تا تماشاگر ان تمرکز و ذهنیت الزم برای‬ ‫ارتباط با فیلم را از دست بدهد‪ .‬کاظمی سعی کرده‬ ‫فضایی را بوجود بیاورد که مشکل اساسی جامعه ی‬ ‫امروز است اما بهره گیری وی از این موضوع کلیت‬ ‫فیلم را نامشــخص کرده است‪ ،‬اینکه گیتی ان قدر‬ ‫گرفتار محیط مجازی شده است که ایرج شوهرش‬ ‫را فراموش کرده و گیتی به دلیل استفاده بیش ازحد‬ ‫از فضای مجازی در توهمات ســیر می کند اگر چه‬ ‫طرح جالبی برای یک فیلم سینمایی است اما باید با‬ ‫پرداخت درست و به قاعده قصه گویی کرد‪ ،‬بیشتر‬ ‫ســکانس ها یا نماها کالژهایی به نظر می رسند که‬ ‫بــه طور دقیق هیچ منطقی در اتصال نماها ندارند‪،‬‬ ‫فضــای طنزگونه ی ابتــدای فیلم به ســمت درام‬ ‫اجتماعی می رود و در اخر با یک سکانس ملودرام به‬ ‫سرانجام می رسد! مگر می شود؟‬ ‫مشکل گیتی از فیلمنامه ی عبدالرضا منجزی اسیب‬ ‫دیده است نویسنده کوشیده تا با خلق فضاهای زن‬ ‫و شوهری و مشکالت اجتماعی که باعث اختالل در‬ ‫رابطه انها شده قصه ای فانتزی تعریف کند ضربه ی‬ ‫مهم فیلم از همین سردرگمی های فیلمنامه نشات‬ ‫می گیرد؛ در ادامه فیلمســاز هم سعی نکرده است‬ ‫کــه فضاهای فیلم را از ان لوثــی و اغراق دور کند‬ ‫مشــکل گیتی با این مختصات ساختاری مشخص‬ ‫می کنــد که کاظمی در کارگردانی ان نقش مهمی‬ ‫نداشته چرا که او به عنوان فیلمساز و با بهره گیری‬ ‫از تمهیدات قابل استفاده می توانست برای بازگویی‬ ‫این موضوع مهم بسترســازی مناسبی انجام دهد‬ ‫اما کاظمی با این هدف که مخاطب قصه ســرایی و‬ ‫نماهای سانتی مانتال را دوست دارد مشکل گیتی‬ ‫را ساخته است‪ ،‬هدف کاظمی در بوجود اوردن گره‬ ‫درام نافرجام اســت زیرا کــه هیچ گره ی محکمی‬ ‫در خط روایی فیلم دیده نمی شــود توهمات گیتی‬ ‫هم شبیه به کلیشــه هایی شده است که نمی تواند‬ ‫است که در این انتخابات شرکت کنند‪ .‬هنرمندان در این برهه‬ ‫از زمان می توانند نقش مصلحان اجتماعی را ایفا کنند و نظرات‬ ‫ان ها با توجه به منزلت هنر می تواند کارگشــا و راه گشا باشد‪.‬‬ ‫هنرمندان می توانند انتخاب گرانی صادق‪ ،‬کمال جو‪ ،‬حقیقت نگر‬ ‫و متعهد باشــند و رویه انتخابات را جال ببخشند و از هر گونه‬ ‫کج روی ها و دلبســتگی های مادی و دنیوی به دور باشند‪ .‬در‬ ‫جامعه ما مردم با باورهای اعتقادی خودشــان قدم در عرصه‬ ‫اجتماعی می گذارند و شایسته است که هنرمندان در تقویت‬ ‫روحیــه اعتماد به نفس‪ ،‬اگاهی بخشــی‪ ،‬روشــنگری‪ ،‬نقد و‬ ‫پاسخ گویی قدم های اصلی و اساسی بردارند‪.‬‬ ‫هنرمندان نه تنها امروز و در جریان انتخابات‪ ،‬بلکه همیشــه‬ ‫توانایی تاثیرگذاری بر دنیای سیاســت را داشته و دارند‪ .‬هنر‬ ‫و سیاست هر دو از زبان های مشــترک مردم در سراسر دنیا‬ ‫هستند‪ .‬در هر نقطه از کره زمین هنرمندان همواره توانسته اند‬ ‫بــا رفتارهای به موقــع‪ ،‬اظهار نظرهای به جــا‪ ،‬واکنش های‬ ‫صحیح و همراه شــدن با توده مردم‪ ،‬جهت و مســیر صحیح‬ ‫را به سیاســتمداران خود نشــان دهند تــا روند حرکت انها‬ ‫همواره به سمتی باشد که باید باشد و از انها را مسیر انحرافی‬ ‫نجات دهند‪ .‬شاید بتوان نمونه ای از این روند را در دنیای هنر‬ ‫سیاست امریکا مشــاهده کرد‪ .‬مدت ها قبل دونالد ترامپ در‬ ‫کارزار انتخاباتی خود مساله تغییرات اب و هوا را دروغ خوانده‬ ‫بود‪ .‬هنرمند مشهور امریکایی روز شنبه در واشنگتن دی سی‬ ‫با رهبران سرخپوســتان امریکا دیدار و با انها در راهپیمایی‬ ‫تغییرات اب و هوایی شرکت کرد‪ .‬در ویدیویی که از راهپیمایی‬ ‫سرخپوستان در شبکه ســی ان ان پخش شد دی کاپریو نیز‬ ‫مشخص بود‪ .‬او در حالی که عینک زده بود نوشته ای در دست‬ ‫داشت که روی ان نوشته شده بود‪ :‬تغییرات اب و هوایی واقعی‬ ‫است‪.‬‬ ‫ایــن راهپیمایی در فاصله تنها چند ماه پس از انتخاب ترامپ‬ ‫به عنوان رییس جمهور امریکا و در اعتراض به وی برگزار شد‪.‬‬ ‫دی کاپریوی ‪ ۴۲‬ســاله در عین حــال در اکانت توییتر خود‬ ‫با انتشار عکسی گروهی با رهبران سرخپوستان نوشت‪ :‬باعث‬ ‫افتخار است که به سران سرخپوستان و امریکایی های بومی‬ ‫که برای عدالت اب و هوایی مبارزه می کنند‪ ،‬همراه شــده ام‪.‬‬ ‫بــه من در حمایت از ان ها ملحق شــوید‪ .‬در تظاهرات دیروز‬ ‫که علیه سیاســت های اب و هوایی ترامپ برگزار شــده بود‬ ‫تظاهرکنندگان به حمایت ترامپ از حفاری‪ ،‬اســتخراج گاز و‬ ‫نفت و زغال سنگ از سیاره زمین اعتراض شد‪ .‬سال پیش دی‬ ‫کاپریو وقتی جایزه اسکار را دریافت کرد نطق سخنرانی خود‬ ‫را بــا تمرکز بر حمایت از زمین ادا کرد‪ .‬وی گفت به رهبرانی‬ ‫در سراســر جهان نیاز داریم که سخنگوی شرکت های بزرگ‬ ‫نباشند بلکه برای همه بشریت سخن بگویند‪ ،‬برای مردم بومی‪،‬‬ ‫برای میلیون ها مردم تنگدســت و مردمی که بیش از دیگران‬ ‫از این مسایل تحت تاثیر قرار می گیرند‪ .‬پایتخت امریکا شنبه‬ ‫(‪۹‬اردیبهشت) صحنه تظاهرات هزاران نفری علیه سیاست های‬ ‫دونالــد ترامــپ درباره تغییــرات اب و هوا بــود‪ .‬انگونه که‬ ‫خبرگزاری رویترز منتشر کرده است‪ ،‬این تظاهرات در حالی‬ ‫برگزار شد که دمای هوای واشنگتن ‪ ۳۳‬درجه سانتیگراد بود‬ ‫که رکوردی در نوع خود در این وقت از سال محسوب می شود‪.‬‬ ‫پالکاردهایی که معترضان در دست داشتند حاوی هشدارهایی‬ ‫درباره از بین رفتن زمین‪ ،‬باال رفتن سطح دریاها و تباه شدن‬ ‫محصوالت کشاورزی بود‪ .‬روی پالکاردی نوشته شده بود که‬ ‫«سیاره زمین دیگری وجود ندارد‪».‬‬ ‫نگاهی به فیلم «مشکل گیتی» به بهانه پخش در شبکه نمایش خانگی‬ ‫وقتی مخاطب اولویت ندارد!‬ ‫چرخه ی درام را راه بی اندازد اساســا مشکل گیتی‬ ‫از جایی شــروع می شــود که مخاطب حوصله اش‬ ‫سر می رود چرا که موضوعیت و هدف فیلم اگر چه‬ ‫بحث اجتماعی و امروزی اســت اما رویکرد کاظمی‬ ‫کارگردانی وی قصد داشــته که در غالب سینمای‬ ‫عامه پسند فیلمی بسازد که متر و معیارش مخاطب‬ ‫و ســرگرمی باشد اما کاظمی این مسئله را به کلی‬ ‫فراموش کرده اســت که مخاطب امروز ســینما به‬ ‫بــه این موضوع نگا ِه ریزبینانه ای نیســت اغراق در‬ ‫دیالوگ ها و شعار دادن نمی تواند باعث ارتباط برقرار‬ ‫کردن فیلم با مخاطب شود در این برهه ی زمانی که‬ ‫مخاطب با فیلم های درام جدی تری مثل فروشنده‬ ‫اصغرفرهادی سروکار دارد چگونه می تواند داستان‬ ‫مشکل گیتی را بپذیرد؟ از سوی دیگر بعد از اسیب‬ ‫در فیلمنامــه کاظمی در کارگردانی هم مخاطب را‬ ‫فراموش کرده و اساســا با شخصیت سازی نارس و‬ ‫باسمه ای و با قصه گویی لکنت دار به ان هدف نهایی‬ ‫نرسیده است با در نظر گرفتن سابقه ی کاظمی در‬ ‫همین راحتی با فیلم ارتباط برقرار نمی کند‪ ،‬چرا که‬ ‫تماشــاگر سینمای امروز ایران به دنبال قصه و فرم‬ ‫است دو عامل مهمی که در فیلم مشکل گیتی به ان‬ ‫توجهی نشده‪ ،‬از همین حیث مشکل گیتی فارغ از‬ ‫این دو عنصر مهم در ایده پردازی و شخصیت پردازی‬ ‫و پرداخت نهایی هم کم اورده است‪ ،‬زیرا که هسته ی‬ ‫مرکزی درام مجهــول و کلیت فیلم اث ِر لحظه ای و‬ ‫فراموش شدنی را به همراه دارد‪ ،‬پایه و اساس درام‬ ‫نکته ی قابل اهمیتی است که در مشکل گیتی به ان‬ ‫توجه نشده به همین دلیل قصه در لحظات گوناگون‬ ‫تغییر لحن می دهد و همیــن تغییرات مخاطب را‬ ‫پس می زند‪ ،‬اساســا کاظمی در ایجاد گره و خلق‬ ‫فضاهای دراماتیک کم اورده اســت در فیلم شاهد‬ ‫سکانس هایی هستیم که اساسا هیچ تاثیری بر روند‬ ‫قصه ندارند‪ ،‬خرید کردن گیتــی و زیبا از حراجی‬ ‫لئون‪ ،‬رفتن شــان نزد روانکاو (که مشخص نیست‬ ‫انجا کجاست) مشت و مال نادر و ایرج کنار استخر‬ ‫و رد و بدل شدن دیالوگ های بی تاثیر‪ ،‬رفتن گیتی‬ ‫به شرکت صوفیا! این سه مورد که شاید هم بیشتر‬ ‫باشد اساسا در شکل گیری قصه بی تاثیراند بیشتر‬ ‫به شاخه و برگ های باســمه ای شبیه شده اند که‬ ‫فیلمساز ناچارا از ان ها استفاده کرده است از سوی‬ ‫دیگر فیلمنامه نویس در نوشتن دیالوگ ها به سمت‬ ‫و ســوی لوث شدن رفته است طرز و لحن دیالوگ‬ ‫گفتن گیتی همراه با اغراق شــدید شده است ایرج‬ ‫هم بــه ان غالب مورد نظر نرســیده و دائما میان‬ ‫طنز و درام گیر کرده اســت اساسا ادم های فیلم به‬ ‫کاریکاتورهایی شبیه شده اند که نمی توانیم با ان ها‬ ‫همراه باشیم ‪....‬‬ ‫اخرین فیلمی که از بهرام کاظمی در سینما دیده ایم‬ ‫شبی در تهران بود به سال ‪ 1386‬ان فیلم هم کپی‬ ‫از یک فیلم فرنگی بود که نگارنده نام ان فیلم را از‬ ‫خاطر برده است قبل تر از ان کاظمی در سال ‪1383‬‬ ‫فیلم عروس فراری را ساخت که ان هم کپی از یک‬ ‫فیلم ایرانی قبل انقالب بود تالش و کوشش کاظمی‬ ‫برای بدست اوری مخاطب در سینما چه در مشکل‬ ‫گیتی چه در فیلم هایی که در باال نام برده شــد به‬ ‫دلیل تغییرات ذائقه ی مخاطب در برهه های مختلف‬ ‫زمانی است‪ ،‬به همین دلیل مخاطب نمی تواند با این‬ ‫گونه قصه پردازی رابطه برقرار کند زیرا قصه گویی‬ ‫در سینما برای مخاطب ارزش بیش از حدی دارد که‬ ‫فضای فانتزی و نگا ِه کاظمی در فیلم مشکل گیتی‬ ‫سطحی و شعاری به نظر می رسد از سوی دیگر این‬ ‫فیلم در فرم هم نتوانســته است مخاطب را راضی‬ ‫نگه دارد و در اخر فیلم با یک سکانس احساسی و‬ ‫با یک نریشن شعاری به سرانجام می رسد‪ ،‬سینمای‬ ‫عامه پسند در این ســال ها پیشرفت بسزایی کرده‬ ‫است تماشاگران ســینما دیگر با این گونه فیلم ها‬ ‫نمی توانند همذات پنداری کنند‪ ،‬موضوع مشــکل‬ ‫گیتی این قابلیت را داشت که به طور جدی به دور‬ ‫از دیالوگ ها و فضاســازی های سانتی مانتال که به‬ ‫هجو شــباهت پیدا کرده است به مشکالت دنیای‬ ‫مجازی و تاثیر مخرب ان بپردازد اما این فیلم با این‬ ‫سروشکل بی چفت و بست نتوانسته حتی مخاطب‬ ‫عام سینما را هم راضی نگه دارد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشـــنبه‪ 11‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫گزارش‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سپیده اماده‬ ‫گزارش«هنرمند»ازاختتامیهچهارمینجشنوارهفیلم‪،‬عکسفناوریوصنعتی(فردا)‬ ‫جشنوارهفیلموعکس«فردا»برگزیدگانخودراشناخت‬ ‫مراســم اختتامیه چهارمین‬ ‫جشنواره فیلم و عکس فناوری‬ ‫و صنعتی(فــردا) ظهر دیروز‬ ‫‪ 10‬اردیبهشــت ماه با حضور‬ ‫جمعی از هنرمندان در مرکز‬ ‫همایش های پتروشیمی مبین‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫مسعود نجفی دبیر چهارمین‬ ‫جشــنواره فیلمهای صنعتی در ابتدای این مراسم گفت‪ :‬ما کار جشنواره‬ ‫را از بهمن ماه اغاز کردیم‪ ،‬در طی این مدت تورهای عکاسی و فیلمسازی‬ ‫داشتیم که نمونه ای از این اثار در جشنواره به نمایش در امد‪ .‬امیدوارم این‬ ‫جشنواره توانسته باشد موفق واقع شود‪.‬‬ ‫ســپس پیام شــاه دایی معــاون وزیر نفت توســط نماینــده وی قرائت‬ ‫شد‪«.‬بی گمان انچه امروز روی می دهد با تالش جوانان و پژوهشگران انجام‬ ‫می شود‪ .‬اهداف این جشنواره اهداف بسیار بلند و طوالنی مدتی هستند که‬ ‫باید طی ساالیان در ان گام برداریم‪ .‬همه می دانند که صنعت به هنرمحتاج‬ ‫است؛ اما انقدر به مشغول شده ایم که این مهم از یادمان رفته است‪ .‬مدیران‬ ‫ما جلسات بسیاری دارند؛ اما به خاطر نبود رسانه به اطالع مردم نمی رسند‪.‬‬ ‫بی گمان استفاده از جشنواره و هنر می تواند در کنار مدیران صنعتی باشند‬ ‫تا پیام صنعت را به صمع و بصر مردم برسانند‪ .‬ما این جشنواره را از ان خود‬ ‫می دانیم و امیدواریم همواره در کار خود موفق و اســتوار باشد‪ ».‬در ادامه‬ ‫این مراســم از نکوداشت مسعود معصومی برگزار و لوح نکوداشت مرحوم‬ ‫مسعود معصومی به پروانه معصومی اهدا شد‪.‬پروانه معصومی بازیگرسینما‬ ‫و تلویزیون و همسر مرحوم مسعود معصومی ضمن دریافت لوح نکوداشت‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬تشکر می کنم از این قدردانی چون استاد تا زمانی که زنده بود‬ ‫اجازه نداد که از او تقدیر شــود؛ جای او خالی است و از جشنواره صنعتی‬ ‫تشکر می کنم که نکوداشت برگزار کردید‪ .‬در ادامه این مراسم سعید پورعلی‬ ‫معاون جهاد دانشگاهی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬چون جنوبی هستم وقتی پا هایم به خاک‬ ‫جنوب می رسد تمام سختی هایی که هم جنگ و هم سیاست به این خاک‬ ‫وارد کرده اســت به یاد می اورم‪.‬در شورای سیاستگذاری جشنواره بارها و‬ ‫بارها مطرح کردیم که چرا این جشنواره باید برگزار شود و هر بار دالیل قانع‬ ‫کننده ای وجود داشت که ما را مجاب کرده که این جشنواره را برگزار کنیم‪.‬‬ ‫روایت علمی و فناورانه ایران جایش در کشور خالی بود‪ ،‬پیوندی بین صنعت‬ ‫و هنر وجود نداشت و اگر هم وجود داشت بسیار گسسته بود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫امروز ما باید روایتی از صنعت کشورمان برای مردم و نسل جدیدمان بازگو‬ ‫کنیم‪ .‬خوشبختانه اقای نجفی و رشیدی توانستند با برگزاری این جشنواره ‬ ‫گامهای بلندی به سمت اینده بردارند‪ .‬ما روایت های زیبایی شناسانه ای را‬ ‫نیاز داریم که بتواند صنعت کشور را به نمایش در اورد نیازمندیم‪ .‬بسیاری‬ ‫از انسانهای که اینجا در عسلویه و سکوهای نفتی از مهم ترین سرمایه های‬ ‫زندگیشــان می گذرند تا ما بتوانیم اسوده زندگی کنیم‪ .‬امیدواریم بتوایم‬ ‫بطور شایســته از این عزیزان قدردانی کنیم‪ .‬یازده سال دانشجویان را انجا‬ ‫ی دیگر‬ ‫می اوردیم و همیشه حصرت را داشتیم که بتوانیم به اندازه کشورها ‬ ‫در این مسیر موفق باشــیم؛ امروز ما به این مهم دست یافته ایم‪ .‬در ادامه‬ ‫این مراســم از علی اصغر حاجی بابا به پاس کارافرینی تقدیر به عمل امد‪.‬‬ ‫سپس از پرویز کرمی دبیر توسعه شرکت های دانش بنیان نیز تقدیر شد‪.‬‬ ‫سومین تقدیر از علی مصریان مدیر ارتباط بین الملل شرکت ایران خودرو‬ ‫صورت گرفت‪.‬‬ ‫سپس مراسم بزرگداشت فرشاد فدائیان برگزار شد‪ .‬در ادامه با حضور داوران‬ ‫بخش دانشــجویی روی صحنه‪ ،‬جوایز این بخش اهدا شد‪ .‬تندیس و لوح‬ ‫افتخار بهترین خالقیت هنری به علیرضا محبی برای تصویربرداری فیلم‬ ‫«سیبک سازی یکتا» اهدا شد‪ .‬تندیس و لوح افتخار بهترین کارگردانی به‬ ‫علیرضا دهقان برای فیلم «اوسیا» تقدیم شد‪ .‬تندیس و لوح افتخار به روابط‬ ‫عمومی پاالیشــگاه ابادان اهدا شــد‪ .‬در بخش جوایز تک عکس تبلیغاتی‬ ‫جایزه سوم به پویا طالبی‪ ،‬جایزه دوم به کیوان ابوالقاسمی و جایزه اول به‬ ‫پویا طالبی اهدا شد‪.‬‬ ‫همچنین جایزه ســوم بخش تک عکس صنعتی به احمد صالحی‪ ،‬دومین‬ ‫جایزه به ازیتا بیات و جایزه اول این بخش به نسیم همتی تقدیم شد‪ .‬در‬ ‫بخش مجموعه عکس صنعتی و تبلیغی نیز جایــزه اول به ارش جوادی‬ ‫برای مجموعه عکس االروز‪ ،‬جایزه دوم به امید پوراذر برای مجموعه تونل‬ ‫و جایزه سوم این بخش به مهناز شفیعی برای مجموعه عکس سد رودبار‬ ‫ی اهدا شد‪.‬‬ ‫تقدیم شد‪ .‬سپس جوایز بخش فیلم و عکس پتروشیم ‬ ‫در این بخش لوح افتخار به شرکت پتروشیمی اریا ساسول تقدیم شد‪.‬‬ ‫همچنیــن لوح افتخار دیگــری به روابط عمومی پتروشــیمی جم و لوح‬ ‫افتخار دیگر این بخش به روابط عمومی شرکت پتروشیمی رازی اهدا شد‪.‬‬ ‫همچنین لوح افتخار بعدی این بخش به شرکت پتروشیمی شیراز رسید‪،‬‬ ‫اما تندیس این بخش به روابط عمومی شــرکت ملی صنایع پتروشــیمی‬ ‫تقدیم شد‪ .‬تندیس و لوح افتخار بخش عکس این بخش به محمدمهدی‬ ‫رحیمیان اهدا شد‪.‬‬ ‫اولین تجلیل این جشــنواره به علی اصغــر حاجی بابا یکی از کارافرینان‬ ‫کشور تعلق داشت‪ .‬دومین تجلیل از پرویز کرمی دبیر توسعه علم‪ ،‬فناوری‬ ‫و اقتصاد دانش بنیان انجام شــد‪ .‬وی در ســخنانی بیان کرد‪ :‬ما در زمینه‬ ‫فناوری دست یاری به سوی هنرمندان می گشاییم و امیدوارم هنرمندان‬ ‫نیز حس مطالبه گری در این زمینه داشته باشند‪ .‬در ادامه تجلیل سوم این‬ ‫جشــنواره از علی مصریان مدیر ارتباطات بین الملل ایران خودرو صورت‬ ‫گرفت‪ .‬تندیس و لوح افتخار پویانمایی به علیرضا نیکوکار برای انیمیشن‬ ‫«زادگاه زندگی» رسید‪ .‬تندیس بهترین ایتم تبلیعاتی به امیرعباس خسروی‬ ‫نژاد برای نماهنگ «جام مسین» تقدیم شد‪.‬‬ ‫تندیس و لوح افتخار بهترین اثر در این بخش محمد مهدی فکریان برای مستند‬ ‫«فراش»‪ ،‬لوح افتخار و جایزه ویژه به علی نیکوکار برای مستند «باروری ابرها»‪،‬‬ ‫لوح افتخار بهترین خالقیت هنری این بخش به محمد حیدری برای فیلم «اب‪،‬‬ ‫اتش‪ ،‬خاک» تقدیم شد‪ .‬تندیس و لوح افتخار بهترین خالقیت هنری به پویان‬ ‫شعله ور برای فیلم «پرواز تا پردیس» تقدیم شد‪ .‬لوح افتخار بهترین کارگردانی‬ ‫این بخش نیز به کاوه مظاهری رسید‪ .‬تندیس و لوح افتخار بهترین کارگردانی به‬ ‫لقمان خالدی برای «فصل هرس» اهدا شد‪ .‬همچنین رهبر قنبری لوح افتخار‬ ‫را برای مستند «تب مسین» دریافت کرد‪ .‬تندیس و لوح افتخار بهترین فیلم‬ ‫به مجتبی میرطهماسب برای مستند «طبرستانی ها» اهدا شد‪ .‬در پایان جایزه‬ ‫ویژه صندوق حمایت از صنایع الکترونیک به شیرزاد احمدی برای فیلم «سامانه‬ ‫هوشمند ارتباطات خودرویی» تقدیم شد‪.‬‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشـــنبه‪ 11‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫یکال ماثار‬ ‫کنسرتب ‬ ‫کریستف رضاعی ‬ ‫درفرهنگسراینیاوران‬ ‫گزیده ای از اثار کریســتف رضاعی اهنگســاز در روزهــای ‪ 16‬و ‪17‬‬ ‫اردیبهشت با همکاری نشر موسیقی «م» و با حضور تعدادی از بهترین‬ ‫نوازندگان ســازهای کالسیک تهران به سرپرســتی بردیا کیارس اجرا‬ ‫می شود‪ .‬در این کنسرت که در سالن خلیج فارس فرهنگسرای نیاوران‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬منتخب اثار برنده سیمرغ بلورین بهترین موسیقی فیلم‬ ‫ســی و دومین جشنواره فیلم فجر توسط ارکستر سازهای کالسیک به‬ ‫اجرا در می اید‪ .‬کنسرت پیش رو ترکیبی از یک کوارتت زهی است که‬ ‫در ان نوازندگانی چون بردیا کیارس‪ ،‬پریســا پیرزاده‪ ،‬لعیا اعتمادی و‬ ‫مهرداد عالمی و همچنین سایوری شفیعی (کالرینت)‪ ،‬ارمین قیطاسی‬ ‫(فلوت)‪ ،‬امیــر دارابی (پیانو) و پریناز حیدری نژاد (گیتار کالســیک)‬ ‫حضور دارند‪ .‬در این دو اجرا قطعاتی از موســیقی فیلم هایی چون «در‬ ‫دنیای تو ساعت چند است» به کارگردانی صفی یزدانیان‪« ،‬نزدیک تر»‬ ‫بــه کارگردانی مصطفی احمدی‪ ،‬موســیقی تئاتــر «متولد ‪ »1361‬به‬ ‫کارگردانی پیام دهکردی و همچنین فیلم «سعادت اباد» به کارگردانی‬ ‫مازیار میری توسط ارکســتر نواخته خواهد شد‪ .‬برای این دو کنسرت‬ ‫تمهیداتی اندیشــیده شــده که حین اجرای برخی از قطعات موسیقی‬ ‫فیلم های مذکور‪ ،‬تصاویری از ان فیلم ها نیز بر روی پرده نمایشگر سالن‬ ‫خلیج فارس فرهنگســرای نیاوران به نمایــش دراید تا به تاثیرگذاری‬ ‫موســیقی های بی کالم ساخته کریســتف رضاعی کمک کند‪ .‬رضاعی‬ ‫گفت‪ :‬این کنســرت تصوری فراتر از تصویر اســت‪ .‬موسیقی که برای‬ ‫صحنه نمایش یا تصویر نوشــته شــده‪ ،‬از موضوع این دو واسط الهام‬ ‫می گیرد‪ .‬اما زمانی که واســطه ها وجود ندارند و موسیقی اجرا می شود‪،‬‬ ‫ذهن شنونده بیننده‬ ‫نه تنها یاداور تصویر‪ ،‬بلکه خالق هرگونه تخیل در ِ‬ ‫اســت‪ :‬تصوری فراتر از تصویر‪ .‬کنسرت اثار رضاعی به همت مجموعه‬ ‫فرهنگی هنری «ســازباز» برگزار می شــود‪ .‬مجموعه «ســازباز» یک‬ ‫مجموعه مستقل و خصوصی است که در چند سال گذشته بسیار فعال‬ ‫عمل کرده و برگزاری رویدادهایی مانند «شــب های جز»‪« ،‬شب های‬ ‫جنوب » و همچنین مشــارکت در برگزاری «هفته موســیقی تلفیقی‬ ‫تهران» را در کارنامه دارد‪ .‬ســازباز عالوه بر برنامه های پیشینش‪ ،‬تک‬ ‫رویدادهای جدیدی را برنامه ریزی کرده اســت که کنســرت کریستف‬ ‫رضاعی اولین اجرا خواهد بود‪.‬‬ ‫قطعات موسیقی انتخاباتی باید مجوز بگیرند‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد در استانه برگزاری انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری درباره فعالیت گروه ها و هنرمندان حوزه موسیقی در ستادهای‬ ‫تبلیغاتی و همچنین اجراهای صحنه ای توضیحاتی را ارائه داد‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موســیقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی در پاسخ به پرسشــی مبنی بر نحوه‬ ‫فعالیت های احتمالی گروه ها و هنرمندان حوزه موســیقی در ستادهای‬ ‫تبلیغاتی نامزدهای ریاســت جمهوری و همچنین اجراهای صحنه ای در‬ ‫ایام منتهی به انتخابات بیان کرد‪ :‬هر اثر موسیقایی که بخواهد به مناسبت‬ ‫برگزاری انتخابات یا در حمایت از یک نامزد خاص منتشر شود باید مثل هر‬ ‫تک اهنگ دیگر از طریق روند قانونی مجوز رسمی خود را از دفتر موسیقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دریافت کند‪ .‬وی درباره حوزه شهرستان ها‬ ‫نیز توضیح داد‪ :‬در حوزه صدور مجوز برای اجرا در شهرستان ها همانطور‬ ‫که می دانید از یک ســال و نیم گذشته مجوز تمامی اجراهای صحنه ای‬ ‫موسیقی کمتر از یک هزار و ‪ ۲۰۰‬نفر به ادارات فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ِ‬ ‫استان ها تفویض شده است‪ .‬عبارت «صدور مجوز» هم بر اساس تعریفی‬ ‫که در دفتر موسیقی وجود دارد به مجموعه برنامه هایی گفته می شود که‬ ‫در ان فروش بلیت اتفاق می افتد‪ .‬در حوزه همایش ها‪ ،‬مراسم و سخنرانی ها‬ ‫که در ان اجراهای موسیقی زنده وجود دارد نیز صدور مجوز اجرای زنده‬ ‫موسیقی در انها به اداره فرهنگ و ارشاد اسالمی استان های تفویض شده‬ ‫است‪ .‬مدیرکل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در پایان‬ ‫در جواب این ســوال که ایا این موارد در ایام منتهی به انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری دچار تغییراتی می شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هیچ سیاستی مبنی بر‬ ‫اینکه در ایام منتهی به انتخابات نباید اجرای صحنه ای موســیقی برگزار‬ ‫شود‪ ،‬وجود ندارد‪ .‬کما اینکه شما می بینید طی روزهای گذشته و همین‬ ‫طور روزهای پیش رو برنامه هایی برای اجراهای صحنه ای در شهرستان ها‬ ‫توســط خوانندگان و گروه های صاحب نام موسیقی داریم و محدودیتی‬ ‫وجود ندارد‪ .‬البته درباره اینکه ادارات فرهنگ و ارشــاد اسالمی استان ها‬ ‫باید در این زمینه دقت کافی را مبذول کرده و با توجه به مقتضیات محلی‬ ‫و طبق شــیوه نامه صدور مجوز اجرای صحنه ای موسیقی عمل کرده و‬ ‫هماهنگی کاملی با مراجع ذی ربط استانی داشته باشند‪ ،‬تاکید می شود‪.‬‬ ‫به همت کامیار فانیان‬ ‫بازسازینغمه هایفراموششد هموسیقیایرانی‬ ‫گروه موسیقی « ُکهن» به سرپرستی و اهنگساز کامیار فانیان‬ ‫و خوانندگی مهدی امامی‪ ،‬کنســرت خــود را در میانه های‬ ‫اردیبهشت در اصفهان برگزار می کند‪ .‬گروه موسیقى ایرانى‬ ‫«کهن» به سرپرستى و اهنگسازى کامیار فانیان و خوانندگى‬ ‫مهدى امامى‪ ١٥ ،‬اردیبهشت ‪ ١٣٩٦‬در موزه هنرهاى معاصر‬ ‫اصفهــان روى صحنه مــی رود‪ .‬در این کنســرت اثاری به‬ ‫اهنگسازی کامیار فانیان در اواز «افشارى» و دستگاه «ماهور»‬ ‫اجرا می شــود‪ .‬فانیان که از محققان و پژوهشگران موسیقى‬ ‫نواحى ایران است‪ ،‬درباره ی اجرای پیش رو می گوید‪ :‬پیگیرى‬ ‫مداوم من طى سال ها برای یادگیرى موسیقى مناطق مختلف‬ ‫ایران شامل حرکت در موسیقى کردى‪ ،‬خراسانى‪ ،‬ترکمنى‪،‬‬ ‫اموختن‬ ‫اذرى و بختیارى بوده اســت‪ .‬در این راه همچنین‬ ‫ِ‬ ‫سازهاى دوتار شمال و شرق خراسان‪ ،‬تنبور منطقه گوران و‬ ‫همچنین دو تار ترکمن به قدرى من را تحت تاثیر قرار داده که‬ ‫بى انکه بدانم‪ ،‬در تولید اثار موسیقایى ام تفاوت هایى نسبت به‬ ‫انچه در موسیقى ایرانى شنیده میشد‪ ،‬احساس مى کردم‪ .‬این‬ ‫موسیقى‬ ‫اهنگساز تاکید می کند‪ :‬تشکیل گروه کهن و اجراى‬ ‫ِ‬ ‫این گروه حاصل این تجارب موسیقایی است‪ .‬فانیان می گوید‪:‬‬ ‫اجراى اثار اینچنینى مى تواند حرکتى متفاوت در موسیقى‬ ‫ایرانى ایجاد کند که با المانهاى موسیقى نواحى ایران زمین‬ ‫چه از باب ریتم و ادوار و چه از باب حرکات ملودیک‪ ،‬فرمهاى‬ ‫مهمى از موسیقی ایرانی را بازتولید کند‪ .‬اوا ادامه می دهد‪ :‬این‬ ‫نغمه ها در طى ســال های دور در موسیقى ایرانى به دست‬ ‫فراموشــى سپرده شــده اند‪ .‬حال این که‪ ،‬اجرای برنامه های‬ ‫مختلف از سوی گروه « ُکهن»‪ ،‬کوششی است در این مسیر‬ ‫تا شاید بتوان برخی از این نغمه ها را بازسازی و شاید راه هایی‬ ‫نوین در عرصه موسیقی ایرانی ایجاد کرد‪ .‬جاوید ابراهیم پور‬ ‫– نی نواز و سجاد منصورى – تنبک نواز گروه هستند و قرار‬ ‫است در اجرای پیش رو گروه را همراهی کنند‪ .‬کنسرت گروه‬ ‫«کهن» ‪ 15‬اردیبهشت ‪ 1396‬از ساعت ‪ 20:30‬در فضای باز‬ ‫موزه هنرهای معاصر شهر اصفهان برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪ 21‬و ‪ 22‬اردیبهشت در تاالر رودکی‬ ‫گروه نریمان‪« ،‬همنشین دل» می شود‬ ‫گروه موســیقی نریمان طی دو شب موسیقی‬ ‫ایرانــی را با اجرایی تازه بــه روی صحنه می برد‪.‬‬ ‫گلناز جمشیدی‪ ،‬سرپرســت گروه نریمان‪ ،‬در‬ ‫این باره گفت‪ :‬در این کنسرت اهنگ هایی که علی‬ ‫پژوهشگر و من ساخته ایم اجرا می شود‪ .‬اهنگ ها‬ ‫در دو دســتگاه اواز اصفهان و اواز دشتی تنظیم‬ ‫شده اند‪ .‬وی درباره جزئیات دیگر این اجرا افزود‪:‬‬ ‫پرده اول کنســرت بی کالم و پــرده دوم با اواز‬ ‫اســت که در بخش دوم امیر صادقین و فایضه‬ ‫کامیاب به عنوان هم خوان نوازندگان را همراهی‬ ‫می کنند‪ .‬قطعات و تصنیف هایی که برای بخش‬ ‫دوم انتخاب شده اند از اشعار حافظ‪ ،‬رهی معیری‪،‬‬ ‫هوشنگ ابتهاج و ‪ ...‬هستند که تحت عناوین شاهد‬ ‫افالکی‪ ،‬غریبانه‪ ،‬همنشین دل و ‪ ...‬اجرا می شوند‪.‬‬ ‫جمشیدی درباره دیگر خصوصیات این کنسرت‬ ‫توضیح داد‪ :‬از سازهای کوبه ای متنوعی در این اجرا‬ ‫بهره گرفته ایم و همین طور کمانچه‪ ،‬سنتور و دیگر‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫سازها هم در این اجرا نواخته می شوند‪ .‬اما در کل‬ ‫قطعات برای یک انسامبل ایرانی تنظیم شده اند‪.‬‬ ‫جمشیدی درباره ســابقه فعالیت گروه نریمان‬ ‫توضیح داد‪ :‬این گروه در سال ‪ 88‬به همت علی‬ ‫پژوهشگر و بنده به همراه تعدادی از دانشجویان‬ ‫موسیقی راه اندازی شد‪ .‬قب ً‬ ‫ال اجرایی در جشنواره‬ ‫موســیقی فجر داشــته ایم و یک البوم با عنوان‬ ‫«دوره گرد» نیز به بازار موسیقی عرضه کرده ایم‪.‬‬ ‫سال گذشته من بخش اجرای بانوان گروه نریمان‬ ‫را به روی صحنه بردم ‪ .‬او در پایان خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫گروه نریمان سعی دارد موسیقی کالسیک ایرانی‬ ‫را در قالبی متفاوت ارائه کند که مخاطبان تجربه‬ ‫جدیدی از موسیقی ایرانی داشته باشند‪ .‬کنسرت‬ ‫هم نشــین دل در روزهای ‪ 21‬و ‪ 22‬اردیبهشت‬ ‫ساعت ‪ 21‬در تاالر رودکی به روی صحنه می رود‬ ‫و عالقه مندان می توانند برای تهیه بلیت به سایت‬ ‫ایران کنسرتمراجعهکنند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشـــنبه‪ 11‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪690‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪Turism‬‬ ‫خبر‬ ‫زهرا احمدی پور معاون رییس جمهور‬ ‫برخورد محترمانه‪ ،‬تصویر ایران را ‬ ‫در جهان تغییر داد‬ ‫بهمن نامور مطلق معاون صنایع دستی کشور تشریح کرد‬ ‫‪ 14‬رویداد مثبت صنایع دستی در سال‪95‬‬ ‫به گفته معاون صنایع دستی کشور‪ ،‬رشد در بازرگانی داخلی و خارجی‪ ،‬رشد در‬ ‫اشتغال‪،‬مقدماتراه اندازیهلدینگصنایع دستی‪،‬افزایشنمایشگاه هایداخلیو‬ ‫خارجی‪،‬جهانی شدنهرچهبیشتربابرگزاریرویدادهایبین المللی‪،‬ثبتدوشهر‬ ‫جهانی‪ ،‬فضاسازی و گفتمان سازی برای مصرف صنایع دستی‪ ،‬رشد خانه های‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬جاافتادن برند ایران‪ ،‬حرکت به سوی دانش بنیان شدن‪ ،‬دریافت ده‬ ‫نشان اصالت جهانی‪ ،‬برگزاری اولین جشنواره فجر صنایع دستی‪ ،‬راه اندازی اولین‬ ‫دهکده صنایع دستی در شیراز و راه اندازی اولین مرکز فروشگاهی و نمایشگاهی‬ ‫بین المللی‪ 14،‬اتفاق مثبت صنایع دستی کشور طی سال گذشته است‪.‬‬ ‫بهمن نامور مطلق در نشست خبری که در محل سازمان میراث فرهنگی برگزار‬ ‫شــد‪ ،‬با انتقاد از جای خالی صنایع دســتی در دکوراسیون استودیوی مناظره‬ ‫نامزدهایریاستجمهوریوسخناننامزد هاگفت‪«:‬صنایع دستیمی تواندپاسخ‬ ‫به مسائلی از جمله بیکاری و چالش های زیست محیطی باشد که در مناظره ها نیز‬ ‫مطرح شد؛ با این وجود‪ ،‬جای صنایع دستی در مناظره نخست خالی بود‪ .‬حداقل‬ ‫می شد از قاب خاتم به جای قاب پالستیکی برای دستمال کاغذی استفاده شود!»‬ ‫وی در ادامه از سال ‪ 95‬به عنوان سال خوب صنایع دستی یاد و تصریح کرد‪« :‬در‬ ‫بازرگانی داخلی با رشــد ‪ ۱۶‬درصدی و در صادرات با رشد ‪ ۳۶‬درصدی روبه رو‬ ‫بودیم که در سال های اخیر بی سابقه بوده است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬بازارچه های موقت‬ ‫با‪ ۲۷‬درصد‪ ،‬نمایشگاه های خارجی با‪۶۷‬درصد و نمایشگاه های داخلی با رشد‪۲۷‬‬ ‫درصدی مواجه بودند‪ ».‬به گفته این استاد دانشگاه در گفتمان سازی و برندسازی‬ ‫هم اتفاقات خوبی افتاده که اعطای برخی صنایع دســتی شاخص هر استان به‬ ‫گردشگران نوروزی از ان جمله است‪ .‬نامور مطلق با اشاره به رشد نمایشگاه های‬ ‫داخلی و خارجی‪ ،‬درباره بازارچه های نوروزی صنایع دستی نیز توضیح داد‪« :‬بیش‬ ‫از ‪ ۷‬هزار غرفه نوروزی برپا شــد که با رشــد ‪۳۳‬درصدی در فروش همراه بود؛‬ ‫رقمی که از مرز ‪ ۴۲‬میلیارد تومان گذشت‪ .‬این رقم نشان می دهد اقبال مردم‬ ‫به صنایع دستی بیشتر شده و این هنر‪-‬صنعت تا اندازه قابل توجهی توانسته به‬ ‫نیاز های مردم پاسخ دهد‪».‬‬ ‫معاون صنایع دســتی کشور با ابراز امیدواری نســبت به افزایش خانه های‬ ‫صنایع دستی و راه اندازی شوروم ملی تاکید کرد‪« :‬وجود این فضاها و افزایش‬ ‫تعداد ان موجب هویت ســازی برای صنایع دستی می شود‪ ».‬او همچنین با‬ ‫اشاره به برگزاری دو نشست اسیایی و یک نشست جهانی صنایع دستی در‬ ‫سال ‪ 95‬در کشور‪ ،‬این اتفاقات را موجب جهانی تر شدن هنرهای سنتی ایران‬ ‫دانست و تصریح کرد‪« :‬ما در سال گذشته‪ ،‬یک اجالس جهانی در اصفهان‬ ‫برگزار کردیم که این نشان دهنده بازگشت صنایع دستی ما به عرصه جهانی‬ ‫اســت‪ ».‬نامور مطلق از دانش بنیان کردن صنایع دستی به عنوان یکی دیگر‬ ‫از دســتاوردهای سال ‪ 95‬نام برد و خاطرنشان کرد‪« :‬ما در سال ‪ ۹۵‬ارتباط‬ ‫خوبی با دانشــگاه ها و همچنین معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری‬ ‫داشتیم و اولین مرکز دانش بنیان صنایع دستی را راه اندازی کردیم‪ .‬در این‬ ‫راستا‪ ،‬دو مرکز دانش بنیان در تهران و اصفهان شکل گرفته است‪».‬‬ ‫ثبت سه شهر ملی‬ ‫معاون صنایع دستی همچنین با اشاره به ثبت شهرهای اللجین و مشهد در‬ ‫فهرست شهرهای جهانی گفت‪« :‬هم اکنون ایران بعد از کشور چین‪ ،‬دومین‬ ‫کشور جهان به لحاظ تعداد شهرهای جهانی به شمار می رود‪ .‬در همین حال‬ ‫ما پیشــنهاد ثبت شــهرهای ملی را قبل از جهانی شدن به شورای جهانی‬ ‫صنایع دســتی مطرح کرده ایم؛ طرحی که از طرف ایران به ثبت رسید و با‬ ‫موافقت شورای جهانی صنایع دســتی همراه شد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬ایران اولین‬ ‫کشوری اســت که موضوع روستاهای جهانی صنایع دستی را مطرح کرد و‬ ‫از سوی شورای جهانی نیز پذیرفته شده است‪ ».‬وی درهمین راستا از ثبت‬ ‫سه شهر نودشه (استان کرمانشاه) به عنوان شهر گیوه‪ ،‬گنبد کاووس (استان‬ ‫گلستان) به عنوان شهر قالی و زیوراالت سنتی و شهرضا (استان اصفهان) به‬ ‫عنوان شهر سفال در قالب شهرهای ملی صنایع دستی خبر داد و گفت‪« :‬برای‬ ‫ثبت روستاهای ملی نیز در حال مطالعه هستیم و از استان های سیستان و‬ ‫بلوچستان‪ ،‬خراسان شمالی و چند استان دیگر کاندیداهایی داریم‪».‬‬ ‫نامور مطلق همچنین ضمن اشــاره به راه اندازی اولیــن دبیرخانه منطقه ای‬ ‫صنایع دستی در ایران‪ ،‬از دریافت‪ ۱۰‬نشان عالی از شورای جهانی صنایع دستی یاد‬ ‫کرد و برگزاری نخستین جشنواره فجر صنایع دستی را نیز از دیگر دستاوردهای‬ ‫سال گذشته برشمرد‪ .‬به گفته او‪ ،‬در سال ‪ 95‬نخستین دهکده صنایع دستی نیز‬ ‫در شیراز راه اندازی شده و برای راه اندازی دو دهکده صنایع دستی دیگر در قم و‬ ‫تهراننیزبرنامه ریزیشدهاست‪.‬همچنینراه اندازیاولینمرکزبین المللیفروش‬ ‫صنایع دستی ایران در خارج از کشور در هلند‪ ،‬زمینه ترویج بیشتر صنایع دستی‬ ‫در کشورهای دیگر را فراهم کرده است‪ .‬او البته حل نشدن کامل مشکل بیمه را‬ ‫نیز از ضعف های موجود معاونت متبوعش دانست و تصریح کرد که در این زمینه‬ ‫اقداماتی صورت گرفته و رایزنی ها ادامه دارد‪ .‬معاون صنایع دستی کشور همچنین‬ ‫با اعالم اینکه سال ‪ 96‬برای صنایع دستی به عنوان سال حصیربافی نام گذاری‬ ‫شده است‪ ،‬گفت‪« :‬در ماه های گرم سال مردم کمتر به استان های جنوبی سفر‬ ‫می کنند و همین باعث می شود کمتر صنایع دستی مناطق جنوبی که عمده ان‬ ‫را حصیربافی تشکیل می دهد‪ ،‬به فروش برسد‪ .‬از این رو قرار است یک کاروان با‬ ‫عنوانکاروانپیوندتدارکببینیمکهتمامحصیرهایباکیفیتکشورراخریداری‬ ‫کند و در استان های شمالی‪ ،‬مازندران‪ ،‬گیالن و گلستان به فروش برساند‪ ».‬در‬ ‫همین نشست‪ ،‬پویا محمودیان‪ ،‬مدیرکل دفتر صادرات صنایع دستی نیز اعالم‬ ‫کرد‪« :‬درحالی که رشد صادرات هنرهای دستی در سال ‪93‬بالغ بر ‪36‬درصد و در‬ ‫سال ‪94‬بالغ بر ‪ 13‬درصد بود‪ ،‬این رشد در سال ‪ 95‬از مرز ‪36‬درصد عبور کرد و‬ ‫به ‪ 36 /3‬رسید‪ ».‬همچنین علی میرزالو‪ ،‬مدیرکل حمایت از تولید صنایع دستی‬ ‫از ایجاد اشتغال برای ‪ 30‬هزار و ‪ 16‬نفر در عرصه صنایع دستی در سال گذشته‬ ‫خبر داد و گفت‪« :‬در سال ‪ ،95‬مجوز ‪ 720‬کارگاه تولید جمعی و ‪ 17‬هزار و ‪471‬‬ ‫تولید انفرادی و ‪ 8‬هزار و ‪ 300‬فقره کارت شناسایی صادر شد‪».‬‬ ‫زهرا احمدی پور در همایش «گفتمان فرهنگ میهمان نوازی با رویکرد توسعه‬ ‫گردشگری» یکشــنبه ‪ ۱۰‬اردیبهشت برگزار شــد‪ ،‬با بیان اینکه ادبیات ایران‬ ‫اشــاره غنی به مهمان نوازی دارد و کمتر سفرنامه ای را می توان یافت که در ان‬ ‫شرحی از مهمان دوستی و پذیرایی ایرانیان نیامده باشد‪ ،‬افزود‪ :‬در دنیای امروز‪،‬‬ ‫هیچ پدیده ای مانند گردشگری مسعرف سیمای فرهنگی یک کشور نیست‪ .‬در‬ ‫واقع گردشــگری‪ ،‬عالوه بر نقش اقتصادی منحصربه فردی که در ایجاد اشتغال‪،‬‬ ‫توسعه پایدار و درامدزایی دارد‪ ،‬بهترین زمینه برای گفت وگو و اشنایی ملت ها‬ ‫و فرهنگ های گوناگون با یکدیگر اســت‪ .‬وی یاداور شــد‪ :‬فرهنگ ها در بستر‬ ‫گردشــگری با یکدیگر اشنا می شوند و ب ه دور از جنجال ها و تنش های سیاسی‬ ‫دولت ها‪ ،‬به زبان انسانی مشترک می رسند‪ .‬فرهنگ ایرانی هم از این قاعده مستثنا‬ ‫نیست‪ .‬او با اشاره به پررنگ شدن اهمیت مهمان نوازی و گردشگری‪ ،‬بهره گرفتن‬ ‫بیشــتر از این صنعت را ضروری دانست و اظهار کرد‪ :‬همان طور که مقام معظم‬ ‫رهبری در پیام نوروزی امسال بدرستی و با تیزبینی اشاره داشتند‪ ،‬مشکالتی مثل‬ ‫گرانی‪ ،‬بیکاری و اسیب های اجتماعی ریشه در فقر اقتصادی دارند‪ .‬تبعیض ها و‬ ‫نابرابری ها‪ ،‬بیکاری و برخی از مشکالت که جوانان ایران اسالمی با ان ها دست به ‬ ‫گریبان اند‪ ،‬فقط با توجه به اقتصاد مقاومتی و با تکیه بر تولید و اشتغال حل شدنی‬ ‫است و انتخاب هوشمندانه نام «اقتصاد مقاومتی‪ :‬تولید و اشتغال» برای امسال‬ ‫به خوبی راه حل مسائل حاد امروزی کشور را مشخص می کند‪ .‬تاکید ایشان بر‬ ‫مســوولیت همگان‪ ،‬چه در برابر حق و چه در برابر خلق‪ ،‬جای هر نوع توجیه را‬ ‫برای سلب مسئولیت از مسافر و استقبال از بین می برد‪ .‬معاون رییس جمهور‪،‬‬ ‫توسعه و ایجاد اشــتغال برای قشر جوان توجه به صنعت گردشگری را یکی از‬ ‫اصلی ترین و مهم ترین راه ها برای تقویت بنیه اقتصادی کشــور دانست و یاداور‬ ‫شد‪ :‬مهمان پذیری و مهما نداری‪ ،‬تکریم در راه مانده ای که سرزده می رسد‪ ،‬خیلی‬ ‫پیش تر از ان که در قالب صنعتی پرسود و درامدزا مورد توجه دنیا قرار بگیرد‪ ،‬در‬ ‫فرهنگ ایرانی و اسالمی ما جایگاهی ویژه و خاص داشته و برای قدمت ان هرگز‬ ‫نمی توان تاریخی مشخص ارائه داد‪ .‬او همچنین گفت‪ :‬درحال حاضر کشورهای‬ ‫غربی با الگوبرداری از فرهنگ مهمان نوازی و راه اندازی شبکه های اجتماعی ویژه‬ ‫توانسته اند اقتصاد گردشگری خود را توسعه دهند و به تبع ان‪ ،‬از سود اقتصادی‬ ‫این عرصه بیش از پیش بهره مند شوند‪ .‬صنعت گردشگری رمز خروج ما از اقتصاد‬ ‫نفتی است‪ ،‬برای همین توجه به این عرصه می تواند گره گشای مشکالت ناشی از‬ ‫اقتصاد تک محصولی و بازار اسیب پذیر ان باشد‪ .‬احمدی پور گفت‪ :‬اکنون که این‬ ‫صنعت در زمره صنایع پُردرامد به شمار می اید‪ ،‬بر ما است که با تکیه بر فرهنگ‬ ‫غنی ایران به بازنگری جدی در این صنعت بپردازیم و با تلفیق بیشــتر عناصر‬ ‫بومی و ملی با این صنعت‪ ،‬به نوعی جاذبه بیشتری برای گردشگران ایجاد کنیم و‬ ‫نگذاریم که فرهنگ غنی ایرانی به بوته فراموشی سپرده شود‪ .‬وی با اعتقاد بر این‬ ‫که مهما نداری به عنوان یک صنعت می تواند و باید در عرصه فرهنگی‪ ،‬اقتصادی و‬ ‫حتی سیاسی و امنیتی اثرگذار باشد‪ ،‬افزود‪ :‬یکی از برترین های صنعت گردشگری‬ ‫نسبت به صنایع دیگر توزیع درامدهای ناشی از این صنعت است که در میان احاد‬ ‫جامعه صورت می گیرد و جوامع محلی هم از درامدهای ان برخوردار می شوند‪.‬‬ ‫بنابراین‪ ،‬صنعت میهمان نوازی برای تولید اقتصادی در حوزه صنایع دستی و ایجاد‬ ‫اشتغال زمینه سازی می کند‪ .‬گردشگری می تواند به جذب سرمایه گذاری و بهبود‬ ‫اثرات تکاثری درامد نیز کمک کند‪ .‬این صنعت از نظر اقتصادی برای کشورهای‬ ‫درحال توسعه و کشورهایی که صنایع معدودی دارند بسیار مفید است‪.‬‬ ‫چه کسی مدیر شبکه «جم» را کشت؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•690‬دوشنبه‪11‬اردیبهشتماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪19:50‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪4:38‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫«سعید کریمیان» مدیر شبکه جم کشته شد‪ .‬کریمیان که ظاهرا مجموعه ای از‬ ‫شــبکه های ماهواره ای سرگرمی را پایه گذاری کرده بود‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل‬ ‫از فارس‪ :‬اما واقعیت زندگی و حتی شکل کشته شدن این مدیر ‪ 47‬ساله اهل قائن‬ ‫نشان می دهد که برداشتی چنین سطحی از او اشتباه و ساده انگارانه است‪ .‬شاید حتی‬ ‫با بررسی خاستگاه فکری او و جدل های سال های اخیرش بشود حدس هایی درباره‬ ‫کشته شدن کریمیان زد‪ .‬در زندگی سعید کریمیان سه نقطه عطف مهم وجود دارد‬ ‫که با دانستن انها بهتر می شود مدیر مقتول جم را شناخت‪ .‬پدر کریمیان از اعضای‬ ‫فعال سازمان منافقین بود و در عملیات مرصاد کشته شد‪ .‬از ان پس سعید و خانواده‬ ‫اش حدود ‪ 8‬ســال در اشرف زندگی کردند و در همان مقطع رابطه نزدیکی میان‬ ‫کریمیان و راس سازمان شکل گرفت‪ .‬سعید کریمیان شستشوی مغزی داده شده و‬ ‫برای هر نوع فعالیتی به سود منافقین‪ ،‬اماده شد‪.‬‬ ‫در سال ‪ 1375‬او باخانواده اش‪ ،‬ذیل حمایت ها و پشتیبانی عموی خود به سوئیس‬ ‫منتقل و در ان جا پناهنده شد‪ .‬سعید کریمیان که در سوییس قصد تحصیل داشت‪،‬‬ ‫سرانجام مجبور به ترک تحصیل شد و در سال ‪ 1377‬سراغ برادرش هادی کریمیان‬ ‫رفت که در لس انجلس زندگی می کرد‪ .‬برادر سعیدکریمیان که در رادیو صدای ایران‬ ‫(اولین رادیوی‪ 24‬ساعته فارسی زبان که به منظور مبارزه با نظام جمهوری اسالمی در‬ ‫امریکا تاسیس شد) فعالیت داشت‪ ،‬سعید را در همانجا به کار گرفت‪ .‬سابقه سیاسی‬ ‫خانواده کریمیان برای مسئولین رادیو صدای ایران ایده ال بود و به همین دلیل مطالب‬ ‫و مقاالت سعید کریمیان مورد توجه گردانندگان این رادیو قرار گرفت‪.‬‬ ‫کریمیان بعد از یک سال و ن ُه ماه فعالیت در رادیو صدای ایران از سوی شبکه منافقین‬ ‫دعوت به کار شد‪ .‬پیشنهاد مسئوالن سیمای ازادی (تلویزیون ملی ایران و تلویزیون‬ ‫‪ 24‬ساعته سازمان مجاهدین خلق ایران و شورای ملی مقاومت ایران) می توانست‬ ‫موقعیت خوبی بــرای وی به حســاب اید‪ .‬ارتباط‬ ‫کریمیان با منافقین فقط در همین اندازه نبود‪ .‬او که‬ ‫همیشه از عالقمندان منافقین بود‪ ،‬بعد از رادیو صدای‬ ‫ایــران با «رویا رضایی» که از خانواده نزدیک یکی از‬ ‫سران منافقین بود و ‪ 10‬روز از طالقش می گذشت‪،‬‬ ‫ازدواج کرد‪.‬‬ ‫در این میان با کمک و ارتباط دادن توســط همسر‬ ‫کریمیان‪ ،‬رابطه ای محکمتر از قبل میان شبکه او و سازمان منافقین شکل گرفت‪.‬‬ ‫این زمان بهترین موقعیت برای سازمان منافقین بود تا بتواند دست کم بخشی از یک‬ ‫شــبکه ظاهرا مستقل و با ظاهری کامال متفاوت از نام و نشان سازمان را در دست‬ ‫بگیرد‪ .‬به همین دلیل تلویزیون ‪ 24‬ساعته سازمان مجاهدین خلق ایران و شورای‬ ‫ملی مقاومت ایران به کریمیان پیشنهاد تاسیس یک شبکه ظاهرا مستقل را داد‪.‬‬ ‫پیشنهادی که می توانست موقعیت خوبی برای وی به حساب اید‪.‬‬ ‫همه چیز از همان ابتدا حساب شــده بود‪ .‬پیش از راه اندازی شبکه چندین جلسه‬ ‫مشترک میان مسئوالن سازمان منافقین و سعید کریمیان برگزار شد‪ .‬منافقین که‬ ‫کمکهای مالی از بعضی کشورهای اروپایی دریافت میکردند حاضر شده بودند در ازای‬ ‫پرداخت مبلغ مناسبی‪ ،‬بتوانند اهدافشان را با روش سعید کریمیان‪ ،‬اجرایی کنند‪.‬‬ ‫درنهایت‪ ،‬این شــبکه از سال ‪ 1385‬به عنوان یکی از شبکه های تلویزیونی «گروه‬ ‫موسیقی و سرگرمی عمومی» با محتوای برنامه هایی نظیر «فیلم های سینمایی»‪،‬‬ ‫«مجموعه ها و ســریال های تلویزیونی»‪« ،‬مســتندهای تلویزیونی»‪« ،‬برنامه های‬ ‫اموزشی» و سایر برنامه های سرگرم کننده اغاز به کار کرد‪.‬‬ ‫بعد از چند سال پنهان کاری‪ ،‬در نهایت‪ ،‬بعضی از افراد شبکه جم که از این شبکه‬ ‫جدا می شدند جزئیاتی از فعالیت های مدیر این شبکه را بازگو می کردند‪ .‬جزییاتی که‬ ‫ابتدا حول فساد اخالقی کریمیان می گشت اما بعد‪ ،‬به بازگو کردن روابط مشکوک‬ ‫او با منافقین رسید‪ .‬یکی از مهمترین اظهار نظرها نیز‬ ‫مربوط به «سارا رهبری» بود‪ .‬سارا رهبری به گفته‬ ‫خود با پیشنهاد و اصرار مدیر شبکه جم در این شبکه‬ ‫مشغول به کار شد‪ .‬او یکی از عوامل اصلی و تاثیرگذار‬ ‫در راه افتادن شــبکه بود‪ .‬همکاری وی با گروه جم‬ ‫کمک شــایانی به گروه جم کرد اما بر خالف انتظار‬ ‫همگان وی به یکباره از این شــبکه جدا شد‪ .‬در ان‬ ‫زمان هیچ کس متوجه جدایی و یا اخراج سارا رهبری از گروه جم نشد‪ .‬اما وی‬ ‫بعدها در در صفحه فیســبوکش علت جدایی خود از شبکه های جم را شرایط‬ ‫کاری موجود در این گروه بیان نمود و دست به افشاگری زد‪ .‬وی فساد اخالقی‬ ‫و اقتصادی و همچنین ارتباط سعید کریمیان با گروهک منافقین را دلیل اصلی‬ ‫جدا شــدن خود از شــبکه جم اعالم کرد‪ .‬در دو سال گذشته‪ ،‬شبکه جم نگاه‬ ‫سیاســی خود را کمرنگ تر کرده و ســعی کرد از مسیر سبک زندگی و فیلم و‬ ‫برنامه های ُجنگ مانند و با شعارهای عامه پسند و ژست حمایت از تولیدات داخل‬ ‫و تالش برای تشــکیک در اعتقادات و ارزش گذاری های مردم‪ ،‬در میدان جنگ‬ ‫مقابل کشور قرار گیرد‪ .‬روش و شیوه ای که مورد اقبال منافقین نبود و در مواردی‬ ‫اعتراضشان را به این رویه کریمیان و شبکه «جم» ابراز کرده بودند‪ .‬انها اعتقاد‬ ‫داشتند شبکه های جم که بخش زیادی از منابع مالی ان را منافقین تامین کرده‬ ‫بودند باید صریح تر و علنی تر به مقابله با نظام اسالمی و کشور اقدام کند‪ .‬مبارزه‬ ‫صریح و علنی که کریمیان به ان امیدی نداشــت‪ .‬این اختالف نگاه در شــیوه‬ ‫دشــمنی و نوع عملکرد باعث شد تا شکاف میان جم و منافقین بیشتر شود و‬ ‫شاید اگر پرونده زندگی مدیر جم با چنین مرگی تمام نمی شد‪ ،‬تا چند ماه دیگر‬ ‫یا باید شبکه های جم را تعطیل می کرد و یا برای ادامه حیات رابطه با مناقین را‬ ‫کمرنگ کرده و دست به دامان سایر دشمنان قسم خورده کشور می شد‪.‬‬ ‫‪20:09‬‬ ‫‪6:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که خدا را‪ ،‬ان گونه که سزاوار او است‪ ،‬بندگى کند‪،‬‬ ‫خداوند بیش از ارزوها و کفایتش به او عطا کند‪.‬‬ ‫امامحسین(ع)‬ ‫از ابتدای کار در سال جدید رییس و حلقه اول نزدیکانش سعی در البی کردن و گرفتن اسپانسر برای روزنامه و‪...‬‬ ‫هستند و شاهدم که با اژانس های مختلف تبلیغاتی جلساتی هم دارند منتهی اینکه چرا توافق حاصل نمی شود را‬ ‫نمی دانم‪ ،‬معموالً جلســات طوالنی‪ ،‬پشت درهای بسته و در روزهای خلوت دفتر انجام می شود؛ صدای خنده هم‬ ‫تا چهار تا خانه ان طرف تر می رود و به قول یکی از دوستان همه چیز گل و بلبل است ولی کار استارت نمی خورد!‬ ‫بنظر من رسانه داری و عالم خبر رفاقت بردار نیست؛ باید موضعت مشخص باشد و برای رسیدن به هدف نقشه راه‬ ‫داشت و جنگید؛ انقدر رقابت برای کسب سهم بازار باالست که سر بجنبانی‪ ،‬چنان زیرابی ازت می زنند که تمام‬ ‫تفاهم های کتبی و شفاهی نابود می شود و نقش بر اب! همه هم شدن هفت خط روزگار‪ ،‬مراقب باشیم صبح مان‬ ‫ک ماه که‬ ‫شــب شود و کســی کالهمان را برندارد بایست خدا را شکر کنیم‪ ،‬پول دراوردن و بیزینس پیشکش! ی ‬ ‫تعطیالت نوروزی داریم دو ماه حال و هوای عید و بهاره‪ ،‬کلی مناسبت و ایام ویژه و غیره‪ ،‬هربار بهانه ای وجود دارد‬ ‫برای پیچانده شدن‪ ،‬امسال که انتخابات هم شده نور علی نور‪ ،‬همه ایستادین ببینند نتیجه انتخابات چه می شود‪.‬‬ ‫اینکه همیشه باید منتظر ماند تا چه پیش اید خیلی حس بد و طاقت فرسایی هست‪ .‬برنامه و سند چشم انداز تقریباً‬ ‫بی فایده است و پلن را باید به روش االبختکی ریخت و امیدوار بود هرچه پیش اید خوش اید‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ابوعلیسینا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫‪10‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫نقشرسانه ها‬ ‫درانتخابات‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫چ‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪6‬‬ ‫خ‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪ 8‬ک س‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫هر که دنیا خواهد ‪،‬دانش اموزد و هر که اخرت‬ ‫خواهددرعملکوشد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫خیال روی تو در هر طریق همره ماست‬ ‫نسیم موی تو پیوند جان اگه ماست‬ ‫به رغم مدعیانی که منع عشق کنند‬ ‫جمال چهره تو حجت موجه ماست‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬باشــگاه ‪-2‬ســازجاری!‪-‬پایتخت پرو‪-‬خواب‬ ‫را تفســیرنمودن‪-3‬فیلمی ازمجیــد مجیدی‪-‬رنگارنــگ‪-‬‬ ‫دیوارقلعه‪-4‬مرکــز مرکزی!‪-‬ســیراب نمودن‪-‬طرف‪-5‬اشــاره‬ ‫بــه دور‪-‬فهمیدن‪-‬ازحبوبات‪-‬ســازمیان تهی!‪-6‬زنــده به انیم‪-‬‬ ‫ازکلمــات اســتثنا‪-7‬پرداخت باقلم‪-‬مشــورت‪-8‬گرانبها‪-‬نوعی‬ ‫پارچه‪-9‬سرپرســتی‪-‬تنبل‪-10‬الوی کوهی‪-‬کلمــه منفی ســاز‬ ‫درانگلیسی‪-11‬باغ وحش انگلیسی‪-‬ســگ گزنده‪-‬هنگام عصر‪-‬‬ ‫قدم یک پا‪-12‬ذهن وخاطر‪-‬مشهور‪-‬داروی مالیدنی‪-13‬همیشه‬ ‫ودایم‪-‬سردوخنک‪-‬سرمای توام بابرف وباران‪-14‬خراب‪-‬سرکش‪-‬‬ ‫رودلهستان‪-15‬ساده‪-‬بااین گروه موسیقی همکاری داشت‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازاثارش‪-2‬چین وشــکن‪-‬نمازهای مســتحبی کــه درزمانهای مخصوصــی خوانده می‬ ‫شوند‪-‬بیماری تورم درساق پا‪-3‬قلعه‪-‬النه‪-‬ثروتمند‪-4‬سازگاری‪-‬اسباب‪-‬معدن ‪-5‬تهیدست‪-‬‬ ‫لرزش‪-6‬طایفه‪-‬رودناشنوا!‪-‬ناپدری‪-7‬سرپرســت‪-‬قابله‪-8‬دارائیها‪-‬بهانه وخــرده گیــری‬ ‫‪-9‬کمک رســان‪-‬فاصله بین دوکوه‪-10‬گونه‪-‬ورم میــان تهی‪-‬بیماری‪-11‬جزیره‪-‬تجربه ها‬ ‫‪-12‬بنداستخوان‪-‬شهرواســتانی درکشورمان‪-‬اســب یکران‪-113‬رخت وجامه‪-‬پرده سینما‪-‬‬ ‫جوانمردی‪-14‬ازعوامل بیماریزا‪-‬سالی که دران هستیم‪-‬کمانگیرباستانی‪-15‬ازاساتیدش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسمتشییعپیکرمنوچهربهروج‪،‬عکاس‪،‬بازیگرتئاتر‪،‬تلویزیونوسینما‬ ‫صبح یکشنبه با حضور هنرمندان در تاالر وحدت برگزار شد‪ .‬مهر‬ ‫مراسم افتتاح زیپ الین برج میالد صبح دیروز یکشنبه برگزار شد‪ /.‬مهر‬ ‫مراسم نکوداشت زنده یاد استاد حمید سمندریان در اموزشگاه سمندریان با حضور‬ ‫تعدادی از هنرمندان سینما و تئاتر برگزارشد‪ /.‬هنر انالین‬ ‫گردهمایی جوانان حامی حجت االسالم دکتر حسن روحانی نامزد دوازدهمین دوره ریاست جمهوری شامگاه‬ ‫شنبه در ساختمان اریکه ایرانیان برگزار شد‪ / .‬ایرنا‬ ‫اولینهمایشانتخاباتیحجت االسالمسیدابراهیمرئیسیکاندیدایدوازدهمیندورهریاستجمهوریعصرشنبه‬ ‫نهم اردیبهشت در سالن شهدای هفت تیر برگزار شد‪ .‬فارس‬ ‫تعدادی خودرو در خیابان شریعتی و پلیس به صورت زنجیره ای دچارحریق شد که‬ ‫یکی از اتومبیل هایی که در این حادثه اتش گرفت‪ ،‬مربوط به امین زندگانی (بازیگر‬ ‫سینماوتلویزیون)بود‪/.‬تسنیم‬