روزنامه هنرمند شماره 694

‫جعفرزادهایمن ابادینماینده‬ ‫مجلس شورای اسالمی‬ ‫مناظر ه دوم هم رنگ و بویی‬ ‫از فرهنگ نداشت‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنبه ‪ 17‬اردیبهشتماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «هملت»‬ ‫اعتقادیبه سلبـــــریتی ها‬ ‫برایجذبتماشاگرندارم‬ ‫نگاهی به فیلم های ایرانی شرکت کننده‬ ‫در جشنواره فیلم کن ‪2017‬‬ ‫حضورکم رمق‬ ‫سینمای ایران درکن‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به امر اخالق در بررسی دو اثر «او» و «فروشنده»‬ ‫یکهباورهای‬ ‫فیلـــم های ‬ ‫ گیرند‬ ‫عمومی را نشانه می‬ ‫‪5‬‬ ‫بررسی کارنامه دولت یازدهم درگردشگری‬ ‫‪3‬‬ ‫برجــــام؛ فرمول معجزه گر‬ ‫درجذب توریســـت‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫طباطبایی نژادعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫یکشــــنبه ‪17‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫امیرزادهسخنگویسی امیننمایشگاه بین المللیکتابتهران‬ ‫شهرداریخسارت هایناشران راپرداختمی کند‬ ‫همایون امیرزاده سخنگوی سی امین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران در‬ ‫چهارمین روز برپایی این نمایشگاه و در پی اتفاقات ناشی از بارش باران روز‬ ‫جمعه ‪ ۱۵‬اردیبهشت در شهر افتاب‪ ،‬در نشستی خبری به ارائه توضیحاتی‬ ‫درباره این اتفاقات پرداخت‪ .‬او در پاسخ به این که چرا مشکالت سال گذشته‬ ‫سالن های شهر افتاب برخالف قول مسئوالن شهرداری برطرف نشده است‬ ‫و مسئوالن شهرداری چرا پاســخگوی تکرار این اتفاقات در روز گذشته‬ ‫نیستند‪ ،‬گفت‪ :‬جابه جایی نمایشگاه بین المللی کتاب تهران به شهر افتاب‬ ‫بر اساس تصمیم عالی ترین مرجع تصمیم گیری که شورای سیاست گذاری‬ ‫نمایشگاه کتاب بود‪ ،‬رخ داد‪ .‬با توجه به اینکه هیچ مکان دیگری در شهر‬ ‫تهران امکان برپایی نمایشگاه کتاب را در این حجم نداشت سال گذشته‬ ‫مسئوالن نمایشگاه کتاب با کمک صنف و قول و تعهد مسئوالن شهر افتاب‬ ‫تصمیم گرفتند نمایشــگاه کتاب تهران را از مصال به شهر افتاب منتقل‬ ‫کنند‪ .‬او توضیح داد‪ :‬ما پس از اتفاقات سال گذشته تمام احتماالتی را که‬ ‫ممکن بود امسال نیز رخ دهد به مسئوالن شهر افتاب گوشزد کردیم‪ .‬سال‬ ‫گذشته هم شاهد این رخداد بودیم و امسال کارگروهی در عالی ترین سطح‬ ‫مدیریت شهرداری تشکیل شد و دغدغه ها را مطرح کردیم‪ .‬ما دغدغه هایی‬ ‫را که از منظر اب گرفتگی متوجه نمایشگاه شهر افتاب بود رصد و ان ها‬ ‫را به عالی ترین ســطح مدیریتی شهر تهران منتقل کرده بودیم‪ .‬امیرزاده‬ ‫افزود‪ :‬ابهامی وجود نداشت که در شرایط ناپایدار جوی ما با بارش باران در‬ ‫اردیبهشت ماه مواجهیم‪ .‬در این باره نگرانی هایمان را با شفافیت به مدیران‬ ‫شهرداری و شهر افتاب منتقل کردیم و دوستان شهرداری به ما اطمینان‬ ‫کامل داده بودند که مشکالت را برطرف می کنند‪ .‬ان ها قول دقیق و قطعی‬ ‫داده بودند که این مشــکالت امسال تکرار نمی شود‪ .‬سخنگوی سی امین‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران ادامه داد‪ :‬بنای ما بر اعتماد و اطمینان‬ ‫به شهرداری بود‪ .‬طبق تفاهم نامه ای که با شهرداری و مجموعه شهر افتاب‬ ‫داشتیم تمامی سازه ها باید از سوی شهرداری در اختیار ما قرار می گرفت اما‬ ‫متاسفانه بارش باران در روز گذشته منجر به بروز مشکالت و اب گرفتگی‬ ‫سالن ها شد‪ .‬به همین خاطر انتقاد جدی ما از تعهد نداشتن شهرداری و‬ ‫مجموعه شهر افتاب وجود دارد و اعالم می کنیم اگر ما به عنوان شورای‬ ‫سیاست گذارینمایشگاهکتاببهتعهداتاطمیناننداشتیمتصمیمدیگری‬ ‫درباره برگزاری نمایشگاه در شهر افتاب می گرفتیم‪ .‬او همچنین در پاسخ به‬ ‫سوال دیگری که بخشی از این مشکالت را ناشی از تصمیمات وزارت ارشاد‬ ‫می دانست‪ ،‬گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مکانی را از شهرداری در‬ ‫اختیار گرفته و مسئوالن این محل تعهد کرده اند که مشکالت را برطرف‬ ‫کنند‪ .‬ما دغدغه ها و نگرانی هایمان را مطرح کرده ایم بنابراین امروز دیگر‬ ‫نباید وزارت ارشاد سیبل باشد و ما از این مرحله عبور کرده ایم‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫اسیب ها و اب گرفتگی ها تنها به سازه های موقت مربوط نبوده و سازه های‬ ‫دائم و ســالن های سه قلو و ســالن یاس که در طبقه منفی یک قرار دارد‬ ‫همگی دچار اب گرفتگی شدند‪ .‬بنابراین به مصلحت خود مجموعه شهر‬ ‫افتاب نیست که این نواقص را برطرف نکند‪.‬‬ ‫همایون امیرزاده در ادامه درباره میزان خســارت های واردشده به ناشران‬ ‫نیز گفت‪ :‬از شب گذشــته تا صبح امروز تیم های مختلفی کار بررسی و‬ ‫شناسایینقاطاسیب پذیرنمایشگاهراانجامداده اند‪.‬همچنیننمایندهبیمه‪،‬‬ ‫صنف‪ ،‬شهرداری و وزارت ارشاد در غرفه های اسیب دیده حضور می یابند‬ ‫و خســارت ها را براورد می کنند‪ .‬او گفت‪ :‬شهرداری قبول کرده است که‬ ‫خسارت های ناشران را بپردازد‪ .‬وی در ادامه در پاسخ به سوال خبرنگاری‬ ‫که از او درباره امکان تغییر مکان نمایشگاه در سال اینده سوال کرد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در شرایط فعلی و با توجه به اتفاقات رخ داده مسیر ما برای تصمیم گیری‬ ‫در خصوص تعهداتی که به ما داده شــده است‪ ،‬باز است‪ .‬امیرزاده تاکید‬ ‫کــرد‪ :‬دو طرف باید به تعهدات خود عمل کنند و زمانی که یک طرف به‬ ‫تعهداتشعملنمی کنددستمابرایتصمیم گیریبستهنیست‪.‬امیدواریم‬ ‫نگرانی هایی که ما به نمایندگی از طرف مردم و صنف مطرح می کنیم مورد‬ ‫توجه قرار بگیرد‪ .‬او افزود‪ :‬االن اولویت ما خدمات رسانی است و خودمان را‬ ‫درگیر حاشیه ها نمی کنیم‪ .‬امیرزاده که رئیس هیات رسیدگی به تخلفات‬ ‫ناشران نیز هست‪ ،‬در پاسخ به سوالی درباره گزارش های مربوط به این هیات‬ ‫گفت‪ :‬هیات نظارت تا االن ســه جلســه برگزار کرده و در این سه جلسه‬ ‫‪ ۲۲‬رای صادر شــده است که طبق ان یک غرفه در نشر بین الملل بسته‬ ‫شده است‪ .‬بقیه ان ها ناظر بر اخطار کتبی و جمع اوری کتاب های غیر از‬ ‫غرفه ناشران بوده است‪ .‬او درباره غرفه تعطیل شده در بخش بین الملل نیز‬ ‫گفت‪ :‬این غرفه اصال کتابی عرضه نمی کرده است‪ ۶۰ .‬درصد از مردم پول‬ ‫می گرفته و برای ان ها رسید کتاب صادر می کرده است‪ .‬امیرزاده همچنین‬ ‫به بحث نقد کردن بن های الکترونیکی و تخلفات ناشران در این زمینه اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬در حال رصد گزارش های مربوط به بن کارت ها هستیم و پس‬ ‫از انالیز کردن ان ها گزارش ها را اعالم می کنیم‪ .‬او افزود‪ :‬تخفیف های باالی‬ ‫‪ ۳۰‬درصد ناشران در نمایشگاه تخلف حساب می شود چون تخفیف های ‪۶۰‬‬ ‫تا ‪ ۷۰‬درصدی شانیت کتاب را پایین می اورد‪ .‬امیرزاده در پاسخ به اعتراض‬ ‫تعدادی از خبرنگاران از اینکه روز گذشته برخی از ماموران سالن ها اجازه‬ ‫تصویربرداری از سالن های اب گرفته را به ان ها نداده اند‪ ،‬گفت‪ :‬در روزگاری‬ ‫که همه مردم از طریق شبکه های مجازی به شهروند خبرنگار تبدیل شده اند‬ ‫حصراخباراقدامیکوته بینانهاست‪.‬سخنگویسی امیننمایشگاهبین المللی‬ ‫کتاب تهران همچنین در توضیحاتی درباره نامه های محرمانه ای که از سوی‬ ‫دو سازمان و مرکز علمی به وزارت ارشاد فرستاده شده است‪ ،‬گفت‪ :‬در یکی‬ ‫از این نامه ها از سوی این سازمان ها اعالم شده بود کسانی که اقدام به تهیه‬ ‫بن ها کرده اند از کدام مراکز و ناشران اقدام به خرید کتاب بکنند‪ .‬ما این شیوه‬ ‫را نمی پســندیم و شانیت مراکز را بیشتر از این می دانیم و در این جا اعالم‬ ‫می کنیم که ما هیچ تفاهم نامه ای با هیچ مرکز دانشگاهی برای تخصیص‬ ‫یارانه نداشته ایم‪ .‬تمام مراکز دانشگاهی با اورده ‪ ۷۵‬درصد می توانند از تمامی‬ ‫ناشران شرکت کننده در همه بخش های نمایشگاه‪ ،‬کتاب خریداری کننند‪.‬‬ ‫او در بخش دیگری از توضیحاتش گفت‪ :‬وزارت فرهنگ تا امروز امانت داری‬ ‫خودش را از پدیده فرهنگی نمایشگاه کتاب به خوبی نشان داده و از رویکرد‬ ‫فرهنگی نمایشگاه به خوبی صیانت کرده است‪ .‬ما اصرار داریم این فضای‬ ‫بانشاطفرهنگیاستمرارپیداکند‪.‬اوهمچنینگفت‪:‬تمامیغرفه ها‪،‬ناشرانو‬ ‫مجموعه ها که به عنوان همکار با ما در نمایشگاه کتاب حضور دارند و از باران‬ ‫روز گذشته خسارت دیدند در دایره شمول پرداخت خسارت ها قرار دارند و‬ ‫این روند پرداخت هم طوالنی نخواهد شد‪ .‬امیرزاده درباره اظهارنظر برخی از‬ ‫ناشران خسارت دیده سال گذشته مبنی بر اینکه خسارت های ان ها در سال‬ ‫گذشته هنوز جبران نشده است‪ ،‬گفت‪ :‬چنانچه خسارت های سال گذشته‬ ‫ناشری جبران نشده است برای اعتراض و شکایت به بنده مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کاستی هاینمایشگاهبین المللیکتابتهران‬ ‫نشان دهنده ناپختگی مدیریت اجرایی ان است‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس اعتقاد‬ ‫دارد نواقــص و کاســتی های ســی امین‬ ‫نمایشــگاه بین المللــی کتــاب تهــران‬ ‫نشان دهنده ناپختگی مدیریت اجرایی ان‬ ‫اســت از این رو نباید اجازه داد مشکالت‬ ‫به این رویداد فرهنگی خدشــه وارد کند‪.‬‬ ‫سید صادق طباطبایی نژاد با اشاره به برخی‬ ‫مشکالت پیش امده در روند برگزاری سی امین نمایشگاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران‪ ،‬گفت‪ :‬مشکالتی مانند سردرگمی‬ ‫بازدیدکنندگان به دلیل نبود عالیم راهنمایی مناســب‪،‬‬ ‫نبود دســتگاه های کارتخوان در روز ابتدای بازگشــایی‬ ‫نمایشگاه و غیره نشــان از ناپختگی مدیریت اجرایی یا‬ ‫تغییرات پیاپی مدیریتی است‪ .‬نماینده مردم اردستان در‬ ‫مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه برگزاری سی امین‬ ‫نمایشگاه باید با نمایشگاه های گذشته تفاوت داشته باشد‬ ‫و ایرادات گذشته نباید تکرار شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به عبارتی‬ ‫با توجه به برگزاری ‪ 30‬ساله نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران دیگر مشکالت‪ ،‬نواقص و کاستی ها مشخص است‬ ‫و نباید شــاهد بروز این موارد باشیم زیرا‬ ‫تجربه ســال های گذشته وجود دارد‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‬ ‫ضمن تاکید بر اینکه نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران یک رویــداد بزرگ فرهنگی‬ ‫ساالنه تلقی می شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این رویداد‬ ‫فرهنگی همواره میزبان کشورهای خارجی‬ ‫است که نشان دهنده ظرفیت فرهنگی خوب کشورمان‬ ‫اســت لذا باید از فرصت بوجود امده بهــره برد و نباید‬ ‫اجازه داد مشــکالتی از قبیل موارد مذکور به این رویداد‬ ‫خدشــه وارد کند‪ .‬نایب رئیس کمیته فرهنگی‪ ،‬هنری و‬ ‫رسانه کمیسیون فرهنگی مجلس با اشاره به اینکه هیچ‬ ‫فردی تالش های صورت گرفته برای برگزاری نمایشگاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران را کتمان نمی کند‪ ،‬خاطرنشــان‬ ‫کرد‪ :‬اما نباید فراموش کرد که وقتی به دلیل بارندگی به‬ ‫چندین غرفه اسیب وارد شود همه تالش هایی که صورت‬ ‫گرفته به حاشیه می رود و بازدیدکنندگان و عالقه مندان‬ ‫را درگیر مشکالت می کند‪.‬‬ ‫جعفرزاده ایمن ابادی نماینده مجلس شورای اسالمی‬ ‫مناظر هدومانتخاباتهمرنگوبوییازفرهنگنداشت‬ ‫غالمعلی جعفرزاده ایمن ابادی ضمن انتقاد از‬ ‫اینکه علیرغم اعالم قبلی مبنی بر محوریت‬ ‫فرهنگی در دومین مناظر ه انتخابات ریاست‬ ‫جمهــوری‪ ،‬رنگ و بویی از حوزه فرهنگ در‬ ‫ان دیده نشــد‪ ،‬گفت‪ :‬دومین برنامه مناظره‬ ‫نشــان داد که کاندیداهــا از حوزه فرهنگ‬ ‫شــناخت ندارند و چنین امــری زمینه تاثر‬ ‫مردم را فراهم کرده اســت‪ .‬نماینده مردم رشت در مجلس‬ ‫شــورای اســامی با انتقاد از اینکه کاندیداها فاقد برنامه‬ ‫فرهنگی بودنــد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به عبــارت دیگر مناظره روز‬ ‫گذشته مشخص کرد که در این حوزه کاندیداها ارزوهایی‬ ‫را مطرح می کننــد و هیچ برنامه ای در هیچ زمینه ای برای‬ ‫ارائه ندارند‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم تصریح کرد‪:‬‬ ‫نباید فراموش کرد در زمانی که کاندیداهای فعلی ریاست‬ ‫جمهوری در عرصه های مختلف مســئولیت داشــتند در‬ ‫حوزه فرهنگ هیچ اقــدام موثر یا حمایتی‬ ‫نکردند یا شاهد کمرنگ بودن عملکردشان‬ ‫در این حوزه بودیم و این در حالیســت که‬ ‫خوشــبختانه دولت فعلی کارنامه خوبی در‬ ‫عرصه ســینما‪ ،‬چاپ کتاب و موسیقی دارد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به محتوای برنامه مناظره ریاست‬ ‫جمهوری روز گذشــته‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬باید به‬ ‫کاندیداهای دوازدهمین دوره ریاســت جمهوری گفت که‬ ‫مــردم دعوا نمی خواهد بلکه برنامه کاری می خواهند‪ .‬نایب‬ ‫رئیس فراکســیون مستقلین والیی مجلس ضمن تاکید بر‬ ‫اینکه حوزه فرهنگ از اقتصاد نیز مهم تر است و به عبارتی‬ ‫دیگر یکی از اساسی ترین بخش ها تلقی می شود‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬دومین برنامه مناظره با محوریت فرهنگ برای کسانی‬ ‫که ادعایی در این عرصه داشــتند امتحان سختی بود که‬ ‫متاسفانه این افراد قبول نشدند‪.‬‬ ‫ذبیح اهلل نیکفر سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫لزومتوجهبهظرفیتبخشخصوصی‬ ‫درتهیهسندراهبردیتوسعهگردشگری‬ ‫سخنگوی فراکســیون میراث فرهنگی‬ ‫ و گردشــگری مجلس اعتقــاد دارد باید‬ ‫مولفه هــای حمایتی ویــژه ای در تهیه‬ ‫پیش نویس اولیه ســند راهبردی توسعه‬ ‫گردشگری در نظر گرفته شود‪ .‬ذبیح اهلل‬ ‫نیکفر با اشــاره به اینکه ضرورت تبیین‬ ‫سیاست های راهبردی توسعه گردشگری‬ ‫کشــور بر هیچ فردی پوشیده نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬در این‬ ‫راستا نمایندگان مجلس شورای اسالمی در ماده ‪115‬‬ ‫الیحه برنامه ششم ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشــگری مکلف کردند تا پایان سال اول‬ ‫اجرای قانون برنامه‪ ،‬سند راهبردی توسعه گردشگری‬ ‫را در چارچــوب قوانیــن مرتبط با رویکرد اســتفاده‬ ‫حداکثــری از بخش خصوصی جهــت تصویب هیات‬ ‫وزیــران به دولت ارائه کند‪ .‬نماینــده مردم الهیجان‬ ‫و سیاهکل در مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫تســهیل در قوانین مربــوط به صنعت گردشــگری‬ ‫امری مهم تلقی می شــود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬امروزه بسیاری‬ ‫از کشــورهای دنیا روند تســهیل صدور مجوز و طی‬ ‫مراحل قانونی به منظور تســریع در امر‬ ‫ســرمایه گذاری بخش گردشــگری را‬ ‫دردستورکارشــان قرار داده اند از این رو‬ ‫این موضــوع باید در تبییــن راهبردها‬ ‫در کشــور ما نیز مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬زمینه ســازی برای توســعه‬ ‫و افزایش زیرســاخت های گردشــگری‬ ‫از قبیــل راه ‪ ،‬خدمات رفاهی و ســکونتی و غیره نیز‬ ‫موضوع مهمی اســت که باید بــرای ان برنامه ریزی‬ ‫کوتــاه مدت و بلندمدت تبیین شــود از این رو توجه‬ ‫به رونق بخشــی در حوزه زیرساخت ها البته متناسب‬ ‫با شــرایط مختلف مناطق گردشگری باید مورد توجه‬ ‫قرار بگیرد‪ .‬ســخنگوی فراکســیون میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری‪ ،‬صنایع دســتی و مناطــق ازاد مجلس‬ ‫شــورای اســامی خاطرنشــان کرد‪ :‬نباید از بررسی‬ ‫مولفه هایی مانند اســتفاده از ظرفیت بخش خصوصی‬ ‫در ســرمایه گذاری‪ ،‬واگذاری تسهیالت ارزان قیمت و‬ ‫سایر اقدامات حمایتی در تهیه پیش نویس اولیه سند‬ ‫راهبردی توسعه گردشگری غافل شد‪.‬‬ ‫بیانیهروابطعمومیسازمانسینمایی‬ ‫درباره اظهارات یکی از نامزدهای ریاست جمهوری‬ ‫در پی اظهارات یکی از نامزدهای ریاست‬ ‫جمهوری در دومیــن مناظره تلویزیونی‬ ‫دربــاره خانه ســینما‪ ،‬روابــط عمومی‬ ‫سازمان ســینمایی بیانیه ای صادر کرد‪.‬‬ ‫متن ایــن بیانیه به شــرح زیر اســت‪:‬‬ ‫متاسفانه در اظهارات یکی از کاندیداهای‬ ‫ریاست جمهوری اطالعات ناصحیحی به‬ ‫بیننــدگان و مردم عزیز منتقل شــد که جهت اطالع‬ ‫مردم اصالح می گردد‪.‬‬ ‫‪ )١‬شــهردار محترم تهران ‪ ۱۲‬سال است که شهردار‬ ‫تهران بوده و حتما به خاطر دارند که خانه ســینما در‬ ‫دولت دهم و در زمان شهرداری ایشان بر تهران توسط‬ ‫دولت گذشته تعطیل وپلمپ شد‪.‬‬ ‫هنرمندان ســینما و مردم به خاطــر دارند که خانه‬ ‫ســینما به خواســت و اراده هنرمنــدان و همراهی‬ ‫دولــت یازدهم با ایــن اراده ملی در اغــاز کار دولت‬ ‫تدبیر و امید بازگشایی شــد‪ .‬این بازگشایی با تحمل‬ ‫فشــارهای مختلف و عزم دولت درچارچوب واگذاری‬ ‫اموربه دســت اندرکاران حوزه هنر انجام شد که ثمره‬ ‫ان حضور متعهدانه خانه ســینما در پی گیری و حل‬ ‫مســایل صنفی حوزه سینماست‪ .‬امری که باعث شد‬ ‫به تدریج اغلب امور دســت اندرکاران به خانه سینما‬ ‫سپرده شود‪.‬‬ ‫‪ )٢‬درپایــان دولــت گذشــته تعــداد‬ ‫ســینماهای فعال کشور ‪ ۳۰۶‬سالن بود‬ ‫که که قطعا حاصل سیاســت های دولت‬ ‫گذشته و شهرداری بود‪ .‬با حسب راهبرد‬ ‫فرهنگــی دولت تدبیــر وامید به منطور‬ ‫ایجاد امکان بهره مندی اقشــار مختلف‬ ‫مــردم از محصــوالت فرهنگــی تعداد‬ ‫ســالن های ســینمایی از‪ ۳۰۶‬به ‪ ۴۲۶‬سالن افزایش‬ ‫یافته است‪.‬‬ ‫‪ )٣‬حاصــل تدابیر اتخاذ یافتــه در دولت تدبیر وامید‬ ‫بازگشــت امید ونشــاط به زندگی مردم وبهره مندی‬ ‫و همراهــی انان ااز تولیدات فرهنگی بود به نحوی که‬ ‫امار مخاطبان ســینما از ‪ ۷‬میلیون نفر در سال ‪ ۹۲‬به‬ ‫‪ ۲۵‬میلیون نفر در سال ‪ ۹۵‬رسید‪.‬‬ ‫‪ )٤‬در طــول دولت تدبیر و امیدبه جهت ایجاد زمینه‬ ‫توســعه پایدارفرهنگی در امد صاحبان و فعاالن حوزه‬ ‫ســینما (تولید ونمایش) از کمتر از ‪ ۳۰‬میلیارد تومان‬ ‫به بیش از ‪ ۱۷۰‬میلیارد تومان افزایش پیداکرد‪.‬‬ ‫مــردم عزیــز که بــه خاطر دارنــد اما بــرای اطالع‬ ‫مجددیــاداور می گرددوضعیــت ســال ‪ ۹۲‬در حوزه‬ ‫فرهنــگ و هنــر در بخش میدانی حاصــل دیدگاه و‬ ‫عملکرد دولت قبل بود که شــهردار تهران در هر دو‬ ‫دوره در سمت شهردار تهران حضور داشت‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫احمدمازنیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫نباید تجربه سال ‪ ۸۸‬مانع از‬ ‫برگزاری مناظره دونفره نامزدها شود‬ ‫احمد مازنی با انتقاد از نحوه برگزاری‬ ‫مناظــرات و برنامه هــای انتخاباتی‬ ‫ریاســت جمهوری در صداوسیما‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نحــوه تبلغــات نامزدهای‬ ‫ریاســت جمهوری در ایران نسبت‬ ‫به کشورهایی که قدمت باالتری در‬ ‫دموکراســی دارند‪ ،‬چندان مطلوب‬ ‫نیســت؛ چراکه مــدت زمان در نظر گرفته شــده‬ ‫برای کاندیداها بسیار کوتاه اســت و در این مجال‬ ‫اندک فرصت برای طــرح و تبیین برنامه های انها‬ ‫برای کشــور وجود ندارد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪،‬‬ ‫شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه صداوسیما با مشکل ساختاری‬ ‫رو به رو است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬مشکل این سازمان به عدم‬ ‫توانایی در طراحی یک برنامه حســاس سیاسی و‬ ‫ملی منوط نمی شــود بلکه ساختار ان به طور کل‬ ‫اشتباه است‪ .‬وی همچنین تاکید کرد‪ :‬به دلیل عدم‬ ‫تصویب قانون نظارت بر این رســانه پس از گذشت‬ ‫‪ 28‬سال‪ ،‬بسیاری از قوانین ان منسوخ و غیرکاربردی‬ ‫شده است‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫اینکه رسانه ملی نیازمند مدیریت پویا و به روز است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬با نگاه فردی نمی توان تشکلی همچون صدا و‬ ‫سیما را اداره کرد‪ .‬مازنی همچنین دلیل وفور ضعف‬ ‫و مشکالت در برنامه های رسانه ملی را عدم استفاده‬ ‫از ظرفیت های علمی و پژوهشــی و مردمی دانست‬ ‫و اضافه کــرد‪ :‬برنامه مناظره کامال‬ ‫کالسیک‪ ،‬کلیشه ای و ضعیف است و‬ ‫اگر نامزدها بار جذاب کردن گفتگوها‬ ‫را به دوش نکشــند میتوان اینگونه‬ ‫استنباط کرد که این رسانه درصدد از‬ ‫رونق انداختن انتخابات است؛ اگرچه‬ ‫که بنده اعتقادی بــه وجود انگیزه‬ ‫بی رونق کردن انتخابات از سوی صداوسیما را ندارم‬ ‫و نمی توانم چنین نگرشی را به انها نسبت دهم با این‬ ‫حال برنامه های مناظراتی باید پویاتر برگزار می شدند‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس دهم با بیان اینکه دموکراسی در‬ ‫یک پروسه تحقق می یابد‪ ،‬گفت‪ :‬نباید تجربه تلخ سال‬ ‫‪ 88‬در گفتگوهای انتخاباتی سبب ممانعت مدیران‬ ‫رسانه ملی از برگزاری مناظره دو نفره نامزدها شود؛‬ ‫درواقع بایــد از این تجربیات درس گرفت و به جلو‬ ‫حرکت کرد نه انکه عقبگرد داشته باشیم‪ .‬مازنی با‬ ‫تاکید براینکه مناظره های انتخابات گذشته با وجود‬ ‫تلخی درس های بزرگی برای مسئوالن و مردم داشت‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬ان مناظرات‪« ،‬حساسیت به حفظ اخالقیات در‬ ‫هر شرایطی» را در جامعه ایجاد کرد‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس با انتقاد از حذف مناظره تیم های‬ ‫تخصصی نامزدها‪ ،‬گفت‪ :‬مناظره افراد متخصص در‬ ‫حوزه های اقتصادی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اجتماعی و‪ ....‬نامزدها‬ ‫می توانست به اگاهی مردم از جزئیات برنامه انها و در‬ ‫نتیجهتصمیم گیریبهترمنتجشود‪.‬‬ ‫غالمرضا کاتب عضو شورای نظارت بر صداوسیما‬ ‫نامزدهاازبیانمسائلحاشیه ایبپرهیزند‬ ‫عضو شورای نظارت بر صداوسیما‬ ‫اعتقــاد دارد کاندیداهــا باید در‬ ‫برنامه های مناظره از کلی گویی و‬ ‫بیانمسائلحاشیه ایبپرهیزندزیرا‬ ‫زمان اختصــاص یافته به افراد کم‬ ‫نیست‪ .‬غالمرضا کاتب در واکنش‬ ‫بهبرخینقدهایکارشناساننسبت‬ ‫به نوع اجرای برنامه مناظره کاندیداهای ریاســت‬ ‫جمهوری‪ ،‬گفت‪ :‬نباید فراموش کرد که هر مدل‬ ‫و روشی را در اجرای برنامه های مناظره بکار گرفته‬ ‫شود حتما با نقدهای منفی و حتی با بیان نکات‬ ‫مثبت مواجه خواهد شد از این رو باید به موضوع‬ ‫نگاه کارشناسی داشت تا به ایده ال نزدیک شویم‪.‬‬ ‫نماینده مردم گرمسار و ارادان در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با اشــاره به اینکه برخی افراد نسبت به‬ ‫زمان پاســخگویی کاندیداهای ریاست جمهوری‬ ‫در مناظرات نقدهایی را مطرح می کنند در حالی‬ ‫که زمان اختصاص یافته بر اساس نظر کارشناسان‬ ‫کم نیســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این در حالی است که‬ ‫کاندیداها باید از کلی گویی و بیان مسائل حاشیه ای‬ ‫بپرهیزند و واکنش مناسب نسبت‬ ‫به صحبت های مطرح شده و ارائه‬ ‫برنامه هایشان داشــته باشند زیرا‬ ‫اگر کاندیدایی امادگی داشته باشد‬ ‫می تواند در زمان مشــخص شده‬ ‫نظرش را بیان کند و زمان کنونی‬ ‫تبیین شده استاندارد است‪ .‬عضو‬ ‫شورای نظارت بر سازمان صدا و سیما ضمن بیان‬ ‫اینکــه حتی جابجایی کاندیداها و قرار گرفتن در‬ ‫پشتتریبونیاپشتمیزایجادتنوعبرایمخاطبان‬ ‫می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬انجام بحث های کارشناســی‬ ‫و طرح سوال موجب بررسی همگی مواضع ملی‬ ‫می شود لذا این امر به بیان شفاف و صریح دیدگاه ها‬ ‫کمک شایانی می کند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬باید اذعان‬ ‫کرد که کاندیداهای ریاست جمهوری در برنامه های‬ ‫دیگر مانند گفت گوی ویژه‪ ،‬برنامه های نیم ساعته‬ ‫نگاه به دوربین‪ ،‬برنامه های رادیویی و غیره فرصت‬ ‫دارند برنامه هایشان را طرح کنند و محدودیتی برای‬ ‫بیان مطالب ندارد‪.‬‬ ‫محمدمهدی زاهدی رئیس کمیسیون اموزش و تحقیقات مجلس‬ ‫ترویج زبان فارسی در جهان به گسترش فرهنگ‬ ‫ایرانی‪-‬اسالمیمی انجامد‬ ‫محمدمهدی زاهدی با اشــاره به‬ ‫ضــرورت ترویج زبان فارســی و‬ ‫فرهنگ ایرانی در میــان ایرانیان‬ ‫خارج از کشــور‪ ،‬گفت‪ :‬باید برای‬ ‫حفظ ارتبــاط با ایرانیــان خارج‬ ‫از کشــور ‪-‬به ویــژه ایرانیانی که‬ ‫فرزندان شــان در کشورهای دیگر‬ ‫متولد شــده اند‪ -‬تالش کرد؛ لذا امــوزش زبان و‬ ‫متون و ادبیات فارسی برای جلوگیری از بیگانگی‬ ‫ان هــا با فرهنگ ایرانی و اســامی اهمیت دارد‪.‬‬ ‫نماینده مردم کرمان در مجلس شــورای اسالمی‬ ‫با بیان اینکه خواندن و نوشتن زبان فارسی عالوه‬ ‫بر تقویت فرهنگ ایرانی در این افراد سبب حفظ‬ ‫ارتباط ایرانیان خارج از کشور با داخل خواهد شد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬تعامل با قشر جوان خارج از کشور سبب‬ ‫تقویت هویت ایرانی و اسالمی ان ها شده و به یقین‬ ‫پس از اشنایی عمیق به تمدن چندین هزار ساله‬ ‫خود خواهند بالید‪ .‬وی با بیان اینکه گسترش زبان‬ ‫فارسی در سراسر جهان فواید اقتصادی‪ ،‬فرهنگی‬ ‫و سیاسی بســیاری برای ایران به‬ ‫دنبال دارد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬رایزن های‬ ‫فرهنگی ســفارتخانه ها و سازمان‬ ‫فرهنگ و ارتباطات اســامی در‬ ‫این زمینه فعال هستند ضمن انکه‬ ‫موسسات زبان فارسی در برخی از‬ ‫کشورها تاسیس و ‪NGO‬هایی از‬ ‫سوی عالقه مندان برای ترویج زبان فارسی تشکیل‬ ‫شده است‪ .‬زاهدی با اشاره به اینکه یکی از راه های‬ ‫تقویت روابط میان کشورها‪ ،‬ترویج زبان است؛ گفت‪:‬‬ ‫باید با فراهم اوردن شرایط مناسب در کشورهایی‬ ‫که با ایران روابط اقتصادی و تجاری دارند‪ ،‬در ان ها‬ ‫جاذبه ایجاد شود تا زبان فارسی را بیاموزند‪ .‬رئیس‬ ‫کمیسیون اموزش و تحقیقات مجلس تاکید کرد‪:‬‬ ‫نهادهای مرتبط باید بجز فعالیت های دانشگاهی و‬ ‫اکادمیک با طراحی روش هایی ابداعی برای افراد‬ ‫عالقه مند به تعامل با ایرانیان در زمینه های تجاری‪،‬‬ ‫گردشگری و زیارتی‪ ،‬در ایجاد عالقه در انها برای‬ ‫یادگیری زبان فارسی تالش کنند‪.‬‬ ‫کتابملیمدولباسایراندرنمایشگاهکتابتهران‬ ‫هنرمند‪ :‬نخســتین کتاب ملی مد و لباس ایران با‬ ‫مجوز رسمی کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫و به همت موسســه هنری ققنوس منتشر شده و‬ ‫در سی امین نمایشگاه کتاب تهران ارائه شده است‪.‬‬ ‫نخستین کتاب ملی مد و لباس ایران به منظور معرفی‬ ‫توانمندی هایصنعتپوشاکوباهدفایجادمرجعی‬ ‫قابل استناد برای دست اندرکاران و عالقه مندان به این‬ ‫صنعت‪ ،‬تحت نظارت کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫کشورتدوینومنتشرشدهاست‪.‬نخستینکتابملی‬ ‫مد و لباس ایران با مجوز رسمی کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس کشور و به همت موسسه هنری ققنوس‬ ‫در سی امین نمایشگاه کتاب تهران ارائه شده است‪.‬‬ ‫این اثر با شعار «با افتخار ساخت ایران» تدوین شده‬ ‫تا مردم را به اســتفاده از محصوالت داخلی تشویق‬ ‫کند‪ .‬این کتاب همچنیــن در دومین جلد خود به‬ ‫بررســی تاریخچه مد در ایران وجهان و چشم انداز‬ ‫مجامع حمایتی مد و لباس ایرانی و اســامی‪ ،‬مد‬ ‫و پوشــاک اقوام ایرانی‪ ،‬مد و اقتصاد مقاومتی اقدام‬ ‫و عمل ومقــاالت راهبردی و نویــن در حوزه این‬ ‫صنعت پرداخته است‪ .‬عالو ه بر این در کتاب اطلس‬ ‫و راهنمای مد نیز به معرفی توانمندی های بخش‬ ‫صنعت پوشاک به مخاطبان و احاد مختلف جامعه‬ ‫توجه شده است‪ .‬ترغیب صاحب نظران و فعاالن حوزه‬ ‫مد و پوشاک جهت ارائه دستاوردهای علمی و هنری‬ ‫مرتبط‪ ،‬ارتقای اطالعات‪ ،‬ضرورت نواوری در زمینه‬ ‫طراحی پارچه و لباس در داخل کشور و اگاهی رسانی‬ ‫در این زمینه‪ ،‬گرداوری کامل بانک جامع اطالعات‬ ‫مد و لباس کشور‪ ،‬فراهم کردن مسیرهای حمایت‬ ‫از کارافرینی در قالب طراحی و تولید الگوهای جدید‬ ‫پوشــش ایرانی‪ -‬اســامی‪ ،‬به کارگیری روش های‬ ‫مختلف تبلیغاتی در بهبود وضع فروش و ایجاد انگیزه‬ ‫در بین دانشــجویان در مسیر تحول و پیشرفت در‬ ‫صنایع نساجی و پوشاک از جمله اهداف گرداوری‬ ‫یاُمین نمایشگاه کتاب تهران با‬ ‫این دو کتاب است‪ .‬س ‪‎‬‬ ‫شعار«یک کتاب بیشتر بخوانیم» از تاریخ ‪ 13‬تا ‪23‬‬ ‫اردیبهشت ماه در شهر افتاب برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــــنبه ‪17‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪Teater‬‬ ‫اخبار‬ ‫ساختمان‪ ۷۵۰‬متری موزه تئاتر خریداری شد‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «هملت»‬ ‫اعتقادیبهسلبریتی هابرایجذبتماشاگرندارم‬ ‫مریم ناظران ‪ /‬عکس‪ :‬رضا قاضیانی‬ ‫نمایشنامه هملت به گونه ای است که هر کاری هم بخواهی روی ان انجام‬ ‫دهی و با هر زاویه و خوانش و نگرشی که بخواهی به سویش بروی باز‬ ‫ناچاری که داستان و یا قصه نمایشنامه ای را که شکسپیر نوشته است‬ ‫بازگو کنی‪ .‬به دیگر سخن نمی توان مث ً‬ ‫ال در انتهای نمایش شاه را نکشت‬ ‫و یا هملت را طوری نشان داد که خیانت مادر و کشته شدن پدر به دست‬ ‫عموبرایشاهمیتینداشتهباشد‪.‬‬ ‫***‬ ‫ارش دادگــر کارگردان نمایش هملت در مــورد این نمایش‬ ‫می گویید ؟‬ ‫نمایش هملت سال ‪ 92‬در جشنواره فجر شرکت کرد و سال ‪ 93‬به اجرا رفت و‬ ‫در ایتالیا در شهر میالن کمپانی پیکولو پنج شب اجرای عموم داشته است و سال‬ ‫گذشتهمردادماهدرجشنوارهبین المللیشکسپیرگدانسازنظرمنتقدینبهترین‬ ‫کار جشنواره شناخته شد و امسال هم مجددا ً در سالن اصلی شهر اجرا دارد‪.‬‬ ‫تا چه زمانی این تئاتر قرار است به روی صحنه برو د و ایا تمدید‬ ‫می شود؟‬ ‫تابیستماردیبهشتماه‪.‬بایدببینیموضعیتچگونهمی شود‪.‬اگرببینیمکهشرایط‬ ‫مساعد است‪ ،‬ان را تمدید می کنیم‪.‬‬ ‫فضای این روزهای تئاتر را نسبت به سال های گذشته چگونه‬ ‫ارزیابیمی کنید؟‬ ‫فرقی نکرده است‪ .‬سطح زندگی عوض شده است و چیز خاصی نیست‪ .‬تهران هفده‬ ‫میلیون جمعیت دارد و پنج یا ده هزار تا تماشاگر در این سالن ها می چرخند‪ .‬ده هزار‬ ‫از هفده میلیون نفر که چیز خاصی نیفتاده است‪ .‬تنها چیزی که هست این است‬ ‫که رسانه های مجازی زیاد شده و اطالع رسانی در این فضاها بیشتر شده است‪.‬‬ ‫به نظر شما این اتفاق و اینگونه تبلیغات در دنیای مجازی خوب‬ ‫است؟‬ ‫به هر حال سریع تر می فهمند تا اینکه بخواهند مانند سابق فقط از طریق تراکت‬ ‫یا پوستر متوجه شوند‪.‬‬ ‫از سختی های کار نمایش هملت برایمان بیشتر بگویید؟ و چه‬ ‫زمانی طول کشید تا دوستان تمرین کنند و اماده کار شوند؟‬ ‫ســختی کار مربوط به سال ‪ 92‬بود که شروع کردیم که شش ماه تمرین‬ ‫کردیم ولی االن همان را فقط اجرا می کنیم‪ .‬فقط سه بازیگری که عوض‬ ‫شده اند‪ ،‬سه هفته تمرین داشتند‪.‬‬ ‫به نظر شما بازیگرهایی که برند تر و شناخته شده هستند چقدر‬ ‫توانسته اندمخاطبینراجذبکنند؟‬ ‫من اعتقادی به این قضیه ندارم‪ .‬پانته ا پناهی ها بازیگر بسیار خوب صحنه است‪.‬‬ ‫اقای علیرضا ارا ‪ ،‬شبنم فرشادجو وخانم فرجاد همه خوب هستند و حتی بقیه‬ ‫بازیگرانی که در تیم داریم مانند امین طباطبایی‪ ،‬حسام منصور و مهران امام بخش‬ ‫و‪ ...‬بازیگران بسیار خوبی هستند‪ .‬امدن این دوستان در تیم باعث شده است که ما‬ ‫قدرتمند تر اجرا کنیم و فکر می کنم که خود تیم و بازیگران اجرا هستند که باعث‬ ‫می شود که تماشاگر لذت ببرد‪ .‬بنابراین اعتقادی به این ندارم که من یک ستاره‬ ‫بیاورم و تماشاگر برای دیدن او بیاید و اص ً‬ ‫ال برای او مهم نیست که اجرا چگونه‬ ‫است و سلبریتی خود را ببیند‪ .‬من معتقدم که خانم پناهی ها یک بازیگر فوق العاده‬ ‫است و سلبریتی نیستند‪ .‬بازیگری هستند که در هر کار تئاتری که بازی می کنند‪،‬‬ ‫تماشاگر برای دیدن هنر بازی ایشان می اید‪.‬‬ ‫این اتفاق رخ داده است که افرادی که کار اول تئاتر و دانشجو‬ ‫ تئاتر هستند‪ ،‬می گویند که ممکن است تئاتر ما دیده نشود به‬ ‫خاطراینکهماسلیبریتیوبرندنیستیمودیدهنشدیمولیبههر‬ ‫صورت ممکن که کارشان قوی هم بوده است؟‬ ‫همیشه همین بوده است من به ان مدل‪ ،‬تئاتر بازاری می گویم نه تجاری‪.‬‬ ‫ان تئاتر زیاد مهم نیســت ولی ما ســعی می کنیم کــه تئاتر و محصول‬ ‫فرهنگی خوب عرضه کنیم‪.‬‬ ‫توقع شما از مردم و مسئولین در برابر تئاتر چیست؟‬ ‫مردم که لطف می کنند‪ .‬دیدن یک کار تئاتر یعنی ارزش گذاشتن به فرهنگ و‬ ‫هنر و همه جای دنیا هم به این صورت است‪ .‬ما برای انها خوراک روح و روان انها‬ ‫را تهیه می کنیم و انها هم با خریدن بلیط‪ ،‬امدن به تئاتر و ارج نهادن به این هنر‬ ‫از ما حمایت می کنند‪ .‬مسئولین که مسئولین هستند و فرقی ندارد و وقتی که‬ ‫اسم مسئولین را به میان می اوریم گویی که انها از کره مریخ امده اند و انها از ما‬ ‫جدا نیستند و اگر من نباشم که انها هیچ کاره هستند‪ .‬انها هم وظیفه ای در قبال‬ ‫من دارند و بالعکس‪ .‬همانطور بابت وظیفه ای که نسبت به فقط و فقط و تماشاگر‬ ‫و مردم دارم‪ ،‬کار می کنم که این وظیفه را نه کســی بر گردن من گذاشته و نه‬ ‫کسی خواهش کرده است؛ بنابراین خودم این تصمیم را گرفته ام و تئاتر هم بدون‬ ‫تماشاگر اص ً‬ ‫ال وجود ندارد‪ .‬من برای دل شخصی خودم کار نمی کنم‪ ،‬برای تماشاگر‬ ‫است‪ .‬برای اینکه بتوانیم من و بازیگران و تماشاگر‪ ،‬زندگی را تغییر دهیم‪ ،‬اگاهی‬ ‫خودمان را باالتر ببریم و چشمانمان را نسبت به پیرامون بازتر کنیم‪.‬‬ ‫چگونههملتراانتخابکردیدچوننمایشنامهسختیاست؟‬ ‫ما قب ً‬ ‫ال هم کارهای شکسپیر را کار کرده بودیم‪ .‬یک پروژه روی نمایش نامه های‬ ‫کالسیک به اثار مدرن‪ .‬پانزده سال است که کار می کنیم‪.‬‬ ‫در نمایش نامه اصلی هملت ایا دستی برده شده است؟‬ ‫ک ً‬ ‫ال یک نمایش نامه دیگری نوشــته شده اســت‪ .‬این برداشت ازادی از هملت‬ ‫شکسپیراست‪.‬‬ ‫قرار است که در کشورها و شهرهای دیگر این نمایش اجرا شود؟‬ ‫مقدار هزینه این کار خیلی باال است‪ .‬کشورهای دیگر هم اقتصادی نگاه می کنند‪.‬‬ ‫برای شهرستان ها هم واقعاً سنگین در می اید‪.‬‬ ‫تئاترهای مستقلی به جز تئاتر اصلی شهر بازگشایی کرده اند‬ ‫و تئاترهایی در انجا اجرا می شود‪ .‬نظر شما درباره کلیت ماجرا‬ ‫چیست؟‬ ‫قطعاً خیلی خوب است ولی باید به گونه ای باشد که تماشاگر راضی باشد و امکانات‪،‬‬ ‫اسایش و امنیت تماشاگر هم فراهم باشد‪.‬‬ ‫ایا به کیفیت انها اهمیت داده شده است یا خیر؟‬ ‫قطعاً اینگونه اســت چون تماشــاگر اگر کیفیت نبینــد که به دیدن کار‬ ‫نمی ایــد‪ .‬این تنوع و تعداد را ایجاد می کند و تماشــاگر می تواند انتخاب‬ ‫کند و یک رقابتی هم ایجاد می شود‪.‬‬ ‫برای اجرای سوم نمایش‪ ،‬کارم به هایپ و قهوه کشید‬ ‫شبنمفرشادجوعزیز‪،‬چگونهبهگروهتئاترهملتپیوستید؟‬ ‫سال ‪ 92‬نزدیک جشنواره تئاتر بود که اقای دادگر پیشنهاد دادند تا به گروهشان‬ ‫ملحق شوم‪ .‬تقریباً گروه شش ماهه تمرین قبال داشتند ولی من یک هفته به اجرا‬ ‫به انها پیوستم و خیلی سریع توانستم نقش خودم را حفظ کنم و خوشبختانه در‬ ‫بخش بین الملل کاندید بهترین بازیگر زن شدم و خیلی هم برایشان این اتفاق‬ ‫جذاب بود‪ .‬در سفرهای خارج از کشور برای اجرا هم که رفتیم خیلی جالب بود‬ ‫که وقتی گریم خودم را پاک می کردم من را نمی شناختند‪ .‬متن هملت ساده بود و‬ ‫چون از دوران دانشگاه عاشق هملت بودم‪ ،‬نقش جذابی هم برای من بود در نتیجه‬ ‫اینپیشنهادراپدیرفتم‪.‬‬ ‫تا به اکنون بازخوردهای مردم چگونه بوده است ؟‬ ‫ما در جشــنواره و در تاالر حافظ این کار را سه اجرایی بودیم که اجرای‬ ‫سوم من کارم به هایپ و قهوه کشید که بتوانم اجرا کنم ‪ .‬در این جشنواره‬ ‫تماشاگران خارجی هم امده بودند‪ ،‬خیلی استقبال خوبی از کار شده بود‬ ‫و االن هم در این سالن با استقبال خوبی کار روبرو شده است ‪.‬‬ ‫تفاوتی از سال‪ 92‬تا االن نبوده است و هیچ اتفاق خاصی نیفتاده‬ ‫است؟‬ ‫بله چند نفر از بازیگران عوض شده اند ‪ .‬مثال مونا فرجاد به جای خانم جنوبی امده‬ ‫است و بازی می کند‪ .‬پانته ا پناهی ها به جای خسرو شهراز امده است که هردوی‬ ‫انها بی نظیر هســتند ولی پدر افلیا را پانته ا بازی می کند و علیرضا ارا هم که‬ ‫گیلدسترن یعنی دوست هملت است که قب ً‬ ‫ال وحید راد ان را بازی می کرده است‬ ‫و سه تا تغییر دیگر و اینکه ما موسیقی زنده هم داریم‪.‬‬ ‫با توجه به این که در این سال ها سالن های خصوصی و کوچکتری‬ ‫افتتاح و راه اندازی شده و اینجا سالن بزرگتری است ایا اجرا برای‬ ‫شماسختترنیست ؟‬ ‫خیر – این سالن به علت نزدیک بودن به مرکز شهر و شناخته تر بودن ان نسبت‬ ‫به سالن های دیگر برای مردم جذاب تر است ‪ .‬البته سالن تئاتر شهر تقریباً بیست و‬ ‫پنج سال است که دو جا نقطه کور دارد و بازیگران ما کال در ان دو جا بازی خاصی‬ ‫انجامنمی دهندکهتماشاگرانانرانشنود‪.‬کالسالناکوستیکوبهترینسالنقبل‬ ‫از انقالب است و مشکل صدا نداریم‪.‬‬ ‫کدام مدیوم را بیشتر دوست دارید؟‬ ‫من قطعاً تئاتر را بیشتر دوســت دارم‪ .‬ولی قرار است به زودی خودم کارگردانی‬ ‫ تئاتر کنم و البته ترجیح می دهم در مورد کاری جدیدی که قرار شــروع کنم‬ ‫فع ً‬ ‫ال صحبتی نکنم ‪ .‬فقط می توانم بگویم خیلی کار زنانه و قدیمی ای که راجع به‬ ‫نمایش های شادی اور زنانه است‪ .‬یک سلطان با یک سری خانم است که متن‬ ‫ان هم متعلق به اقای بیضایی است‪ .‬همه عوامل من خانم هستند که انشاء ا‪ ...‬در‬ ‫سال اینده اماده می شود‪.‬‬ ‫دغدغهشماکارگردانیاست؟‬ ‫من کارگردانی را ســال ‪ 85‬انجام دادم که بهترین کار جشــنواره بانو هم‬ ‫شد ‪ .‬خودم ‪ ،‬بازیگرانم و طراحی صحنه من جایزه گرفتند و ان کار خیلی‬ ‫کارگردانی موفقی داشت ‪ .‬ان کار را در مولوی اجرا رفتیم که پرفروش ترین‬ ‫کار مولوی شد‪ .‬برای کارگردانی خیلی تنبل هستم ولی االن فکر می کنم‬ ‫که به خاطر تئاترهایی امده اســت که حجم طنز و کمدی ان زیاد است‪،‬‬ ‫من یک کار جدی‪ ،‬جذاب‪ ،‬زنانه و قدیمی داشــته باشم و فکر می کنم که‬ ‫تئاتر ما به اینگونه کارهای سنگین هم نیاز دارد‪.‬‬ ‫این روزها فضای کار طنز را نســبت به گذشته چگونه ارزیابی‬ ‫می کنید؟‬ ‫فکر می کنم که نباید بین انها تفکیک کرد‪ .‬االن من در گســل کار می کنم که‬ ‫کار اقای بذرافشــان و انقدر کمدی سیاسی و جذاب است که من حتی متن را‬ ‫می خوانم خیلی می خندم‪ .‬ولی در اینجا نقش من جدی است ولی فکر می کنم که‬ ‫بستگی به متن دارد و اینکه شما کدام را انتخاب کنید‪.‬‬ ‫از کودکی در تئاتر بزرگ شده ام‬ ‫خانم مونا فرجاد عزیز لطفا در مورد تئاتر هملت بیشــتر‬ ‫برایمان بگویید و چطور شــد که در لیست بازیگران اقای‬ ‫دادگر قرار گرفتید؟‬ ‫من از کودکی تئاتر بازی کردم‪ .‬البته خیلی از افراد ‪ ،‬من و مارال را جزء بچه های‬ ‫تئاتر نمی دانند و دلیل ان را نمی دانم !! شاید بیشتر ما را در رسانه صدا و سیما‬ ‫دیده اند ‪ .‬تئاتر یک تجربه و حسی دارد که نسبت به سینما و تلویزیون می توان‬ ‫گفت بسیار جذاب تر است‪ .‬البته سینما به علت گسترده بودنش خب قطعا شهرت‬ ‫بیشتری دارد و درامد ان نسبت به کار تئاتر بیشتر است‪ ،‬ولی تئاتر حس و تجربه ای‬ ‫است که هیچکدام از این ها مانند تئاتر این حس را به ادم نمی دهند‪ .‬قبل از عید‬ ‫خانم فرشادجو را دیدم که گفتند ما در یک تئاتر کار می کنیم که هملت نام دارد و‬ ‫کار اقای دادگر است و انها به دنبال «افلیا »یکی از نقش های هملت هستند و من‬ ‫از چهار پنج روز قبل از عید به گروه پیوستم و همه چیز به شدت فشرده بود برای‬ ‫اینکه ما هفدهم فروردین اجرا رفتیم و هشت روز از عید را تعطیل بودیم و خانم‬ ‫پناهی ها هم نبودند چون نقش مقابل من «پلنیوس» را بازی می کند‪.‬‬ ‫بازخورد مردم نسبت به هملت چگونه بود؟‬ ‫خدا رو شکر نود درصد افرادی که دیده اند ان را دوست داشتند و ده درصد هم‬ ‫شــاید با سلیقه انها سازگاری ندارد و ممکن است این سبک نمایش را دوست‬ ‫نداشته باشند‪ .‬مث ً‬ ‫ال وقتیبه مارالگفتمهملتگفت‪ :‬وای اینخیلینمایش جذابی‬ ‫است و من خیلی ان را دوست دارم‪ .‬بسیاری از دوستانم هم که امدند و این نمایش‬ ‫را دیدند با اینکه قب ً‬ ‫ال در ایرانشهر هم اجرا شده بود ولی باز هم ان را دوست داشتند‬ ‫و به دیدن نمایش امدند‪.‬‬ ‫نقش چه کاراکتری را بازی می کنید؟‬ ‫می دانید که این نمایش هملت اصلی نیست و در حقیقت برگرفته از هملت و‬ ‫نوشــته اقای احمد زاده است‪ .‬ایشان با توجه به شخصیت ها و خط داستان یک‬ ‫نمایش جدید را نوشته اند که ک ً‬ ‫ال به شدت به روز است و حرف ها و اتفاقات روز در‬ ‫ان زده می شود‪ .‬من نقش افلیا را بازی می کنم‪ .‬افلیا همان معصومیت و پاکی را که‬ ‫در هملت اولیه دارد‪ ،‬هنوز هم دارد ولی فضای نمایش‪ ،‬فضای دیگری است‪ .‬شاید‬ ‫به ان پرداختی که افلیای اصلی دارد نیست ولی برای خودش جذاب است‪ .‬چون‬ ‫جزء معدود نمایش های هملت است که رز و گیل انقدر در ان پررنگ هستند و‬ ‫دیده می شوند‪ .‬اقای علیرضا ارا و عمار اشوری بازی می کنند‪ .‬من افلیا را دوست‬ ‫دارم مخصوصاً در جاهایی که اواز می خواند برای من جذاب تر است‪.‬‬ ‫تئاتر برای من همیشه جدی تر از تصویر بوده است‬ ‫اقای مهــران امام بخش در مورد حضورتــان در این نمایش‬ ‫بفرمایید؟‬ ‫اساساً همکاری ما از زمانی بود که این گروه تحت عنوان گروه تئاتر شایا‬ ‫کار می کرد‪ .‬بعد از اینکه تعدادی از بچه های گروه جدا شدند‪ ،‬فعالیت های‬ ‫خــود را با عنوان گروه تئاتر کوانتوم از حدود ســال ‪ 85‬ادامه داد‪ .‬از ان‬ ‫موقع تا االن ما با هم همکاری می کنیم‪.‬‬ ‫بیشــتر در مدیوم تئاتر بوده اید یا رسانه دیگری هم فعالیت‬ ‫داشته اید؟‬ ‫حوزه اصلی کار من تئاتر بوده است ولی سریال و فیلم سینمایی هم کار کرده ام‪.‬‬ ‫تئاتررانسبتبهرسانهتلویزیونچگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫قاعده بر این است که بازیگری برای تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون مدیوم هایی هستند‬ ‫که هر بازیگری می خواهد از هرکدام از این ها خارج شــود و وارد مدیوم دیگری‬ ‫شود و دوره ای را به عنوان تمرین همیشه داشته باشند ولی در کشور ما اینگونه‬ ‫نیست‪ .‬بعضاً بازیگرانی هستند که در طول سال یک یا دو سریال بازی می کنند‬ ‫یا سینمایی و تئاتر کارکنند ولی نظر خودم بر این است که بازیگری اساساً باید‬ ‫تفکیک شود و عالقه من در حوزه تئاتر بوده است و بیشتر برای تئاتر وقت گذاشتم‪.‬‬ ‫بسیاری از بازیگران قاب تصویر را بیشتر دوست دارند و شاید‬ ‫جذابیتی که تصویر دارد باعث شده است که بیشتر به ان سمت‬ ‫کشیده شوند‪ .‬شما چه چیزی در تئاتر دیده اید که تئاتر را بیشتر‬ ‫دوست دارید؟‬ ‫من فکر می کنم خیلی از بازیگران تصویر به این حوزه عالقه مند نیستند ولی نظر‬ ‫شخصی من این است که در تلویزیون و سینما برای اینکه به عنوان بازیگر بتوانید‬ ‫کارتان را به خوبی ارائه دهید عوامل دیگری هم موثر هستند‪ .‬در تئاتر وقتی نور‬ ‫تماشاگر گرفته می شود و نور صحنه می اید‪ ،‬عم ً‬ ‫ال شما هستید و مکانیزم ارتباطی‬ ‫بین شما و تماشاگر‪ .‬شاید این بخش بازیگری در حوزه تئاتر و این تنهایی خود‬ ‫صحنه باعث شــده است که من به حوزه بازیگری تئاتر عالقه مند باشم‪ .‬به نظر‬ ‫من بعضی از بازیگرها برای تئاتر تربیت می شــوند‪ .‬نه اینکه در توان خودم کار‬ ‫تصویر را ندیدم بلکه تصورم بر این بوده است که در حوزه تئاتر بهتر بتوانم عمل‬ ‫کنم‪ .‬من معلم بازیگری هم هستم و خیلی مقید به این هستم که کسی که قرار‬ ‫اســت بازیگری کند تا زمانی که بازیگری می کند باید پروسه ای را تحت عنوان‬ ‫تمرین‪ ،‬همراه خودش داشته باشد‪ .‬بازیگری تئاتر تمرینات ان گروهی نیست‪،‬‬ ‫تمرینات شخصی و فردی هم هست و کسی که می خواهد بازیگر موفقی باشد‪،‬‬ ‫قطعاً هرچقدر بیشتر تمرین کند و جهان او جهان بازیگری شود‪ ،‬در ارائه کارهایی‬ ‫که انجام می دهد توفیق بیشتری خواهد داشت‪ .‬من تنهایی بازیگر در تئاتر‪ ،‬خیلی‬ ‫برای من مهم می شود‪ .‬یعنی چیزی بود که در حوزه تصویر ندیده ام‪ .‬کما اینکه‬ ‫در کارهایی که در حوزه تصویر کرده ام نمی گویم که کارهای خوبی نبوده اند بلکه‬ ‫واقعیت این است که شاید خودم را تست کرده ام که ببینم ایا می توانم کار تصویر‬ ‫انجام دهم یا نه‪ .‬مشکلی از این بابت وجود نداشت‪ .‬نور‪ ،‬صدا و دکوپاژ کارگردان‬ ‫عواملی هستند که باید به شما کمک کنند تا بتوانید کار خوبی را ارائه دهید‪ .‬تئاتر‬ ‫برای من همیشه جدی تر بوده است‪.‬‬ ‫ازسختی هایکارتئاتربرایمانبگویید؟‬ ‫ما تنها گروهی هســتیم که پروسه تمرینات ما خیلی طوالنی است‪ .‬ما برای‬ ‫هر پروژه ای که بخواهیم اجرا داشته باشیم شاید چهار پنج ماه تمرین داریم‪.‬‬ ‫در گروه ما تمرین خیلی جذاب تر از بحث اجرا بوده است‪ .‬سیستم اجرایی ما‬ ‫خیلی پایبند به دکور‪ ،‬موسیقی و یا فاکتورهای دیگر نیستیم‪ .‬یعنی تمام بار‬ ‫کاری که قرار است ارائه شود روی بازیگر و تمرینات است‪ .‬همین سختی های‬ ‫تئاتر برای ما خیلی جذاب تر از قاب تصویر است‪.‬‬ ‫تا به حال شده است که روی صحنه دیالوگ ها را فراموش کنید؟‬ ‫هیچ وقت در این موقعیت قرار نگرفته ام‪ .‬چون پروسه تمرین طوالنی داریم‪ ،‬حداقل در‬ ‫این بخش قضیه کام ً‬ ‫ال حل شده است‪ .‬من در این بیست و چند سالی که کار می کنم‬ ‫هیچ وقت در این شرایط قرار نگرفته ام که دیالوگ ها را فراموش کنم یا تپقی بزنم‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه ما در سال های اخیر سالن های تئاتر دیگری هم‬ ‫داشته ایمکهمستقلبوده اند‪.‬نظرشمادربارهاینشرایطچیست؟‬ ‫ایا اوضاع بهتر شده است یا نه؟ استقبال مردم چگونه است؟‬ ‫مــن یک چیز کلی می گویم که اساســاً بــرای گروه تئاتــری‪ ،‬مهم ترین و‬ ‫ارزشــمندترین چیزی که وجود دارد این اســت که مکان و استقالل داشته‬ ‫باشد و خودش بتواند اقتصاد خودش را تامین کند که این ایده ال هر گروه‬ ‫تئاتری است‪ .‬منتهی در این سال ها با بخش تئاتر خصوصی باید بپذیریم که‬ ‫تئاتر در کشور ما همیشه دولتی بوده است و با بحث تئاتر خصوصی یک سری‬ ‫ســالن هایی را می بینیم که راه اندازی شده است که یا ان مکان اجاره شده‬ ‫است یا اینکه کسی سرمایه ای را در اختیار هنرمندان قرار داده است که سالن‬ ‫ســاخته شده است و در طول سال چند اجرا در ان نمایش داده می شود که‬ ‫نفس این خوب است‪ .‬با توجه به جمعیت شهری که داریم و در سبد فرهنگی‬ ‫انها باید محصول تئاتری هم داشته باشیم‪ ،‬به نظر من این نگاه خیلی خوبی‬ ‫است‪ .‬ولی چیزی که هست اصل و اساس این قضیه جای بحث و تامل دارد‪.‬‬ ‫درموردسختیکارهملتبگوییدواینکهایاگریمسختیدارید؟‬ ‫این کار مقداری گریم مشــکلی دارد نه در مــورد من بلکه در مورد کل‬ ‫بازیگــران‪ .‬هملــت چون بیس بازخوانــی و اقتباس از نمایــش نامه ها و‬ ‫رمان های مختلف اســت و در این چند سال روی شکسپیر متمرکز بوده‬ ‫است و نوشتن نمایشــنامه ان حدود دو سال طول کشید‪ .‬از حدود سال‬ ‫‪ 91‬کار روی این نمایش نامه شروع شد و در یک پروسه ای با تیم دیگری‬ ‫تمرین شــد اما چون کار روی متن کامل نشده بود متوقف شد و مجددا ً‬ ‫متن تکمیل شد در یک پروسه دو ساله و حدود شش ماه تمرین ان طول‬ ‫کشــید که سال ‪ 93‬در جشنواره همان ســال حضور داشت که کار برتر‬ ‫جشــنواره شــد و بالفاصله بعد از ان اجراهای عمومی در ایرانشهر سالن‬ ‫سمندریان پیگیری شد و بعد هم در دو کمپانی معتبر تئاتر در اروپا اجرا‬ ‫داشت در پیکولو تئاتر میالن تئاتر شکسپیر لهستان گدانس و امسال هم‬ ‫تصمیم گرفتند که اجرای مجدد با تغییراتی در چند بازیگر داشته باشند‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی با اشاره به اینکه ساختمان ‪ ۷۵۰‬متر مربعی‬ ‫موزه تئاتر خریداری شــده اســت اعالم کرد که این موزه تا پایان سال‬ ‫جاری افتتاح می شود‪ .‬مهدی شفیعی مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی درباره روند ســاخت موزه تئاتر که پیش از‬ ‫این در برخی مراســم به ساخت و راه اندازی ان اشاره کرده بود گفت‪:‬‬ ‫موزه تئاتر یکی از ضروریاتی اســت که بسیاری بر ان تاکید شده است‬ ‫و در برنامه پنجم توســعه و همچنین تکالیفی که شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی برای سیستم های اجرایی قائل شده بود‪ ،‬موزه تئاتر هم مطالبه‬ ‫قانونی و هم مطالبه جامعه هنری بود‪ .‬وی یاداور شــد‪ :‬ســال گذشته‬ ‫با همت معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬ساختمانی‬ ‫برای ایجاد موزه تئاتر با زیربنای ‪ ۷۵۰‬متر مربع خریداری شــد که این‬ ‫ســاختمان در فضایی بین تاالر وحدت و مجموعه تئاتر شهر واقع شده‬ ‫اســت‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشــی اظهار کرد‪ :‬این ساختمان با هدف‬ ‫اینکه بتوانیــم گام اول را برای ایجاد موزه تئاتر برداریم و اساســنامه‬ ‫ان را رســما مصوب کنیم‪ ،‬خریداری شد و امیدواریم بتوانیم در اینده‬ ‫فضای موزه تئاتر را گســترش دهیم‪ .‬شفیعی با اشاره به اینکه طراحی‪،‬‬ ‫اماده ســازی و کارهای مطالعاتی موزه تئاتر توسط بهروز غریب پور در‬ ‫دســت انجام است‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬فراخوانی منتشر خواهد شد تا طبق ان‬ ‫افرادی که مــواردی مرتبط با موزه تئاتر را در اختیار دارند‪ ،‬در صورت‬ ‫تمایــل انها را به موزه تئاتر ارائه دهند‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪ :‬خیلی‬ ‫امیدواریم بتوانیم در اواخر سال جاری موزه تئاتر را انگونه که شایسته‬ ‫خانواده هنر و تئاتر است‪ ،‬افتتاح کنیم‪.‬‬ ‫«دشمن مردم» از ‪ ۲۵‬اردیبهشت در تاالر مولوی‬ ‫به صحنه می رود‬ ‫نمایش «دشمن مردم» نوشته هنریک ایبسن است و به کارگردانی سینا راستگو‬ ‫به صحنه می رود‪ .‬محمدرضا ایمانیان‪ ،‬زهرا بهروزمنش‪ ،‬محمد حبیبی‪ ،‬امیر شاه‬ ‫علی‪ ،‬وحید شیخی‪ ،‬واال و بردیا عادلی‪ ،‬شهریار فرد‪ ،‬محمد مسگری‪ ،‬مرضیه‬ ‫موسوی‪،‬منصورنصیری‪،‬اشکاناژدری‪،‬ملیحهامیری‪،‬شیرینامینی‪،‬علیبنایی‪،‬‬ ‫محمود پیری‪ ،‬بیتا ثابتی محمدی‪ ،‬سارا خانکی‪ ،‬میالد خان احمدی‪ ،‬عرفان دانا‪،‬‬ ‫سهند سلطانی‪ ،‬ایسان عبداللهی‪ ،‬باران فرد‪ ،‬منا مهدی پور در نمایش به ایفای‬ ‫ش از این موفق شده بود جایزه بهترین طراحی‬ ‫نقش می پردازند‪ .‬این نمایش پی ‬ ‫صحنه‪ ،‬طراحی لباس و تقدیر از بازیگر نقش اول مرد را در جشنواره دانشگاهی‬ ‫تئاتر باران از ان خود بکند‪ .‬این نمایش روایتی است از یک شهر ارام‪ ،‬در گوشه ای‬ ‫ِ‬ ‫برگشت ارامش به شهر‬ ‫حل‬ ‫از دنیا‪ ،‬ناگهان ارامشش به کلی بر بهم می ریزد‪ .‬راه ِ‬ ‫برای مردم ضرر جانی دارد‪ ...‬تصمیم مسئوالن‪ ،‬شهر را ارام می کند یا شهر را‬ ‫سالم نگه می دارد؟ «دشمن مردم» کاری از کمپانی تئاتر امید ایران است‪.‬‬ ‫مریم کاظمی دبیر بیست و چهارمین جشنواره‬ ‫تئاتر کودک و نوجوان شد‬ ‫مدیر کل هنرهای نمایشی طی حکمی مریم کاظمی بازیگر و کارگردان تئاتر‬ ‫را به عنوان دبیر بیست و چهارمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک و نوجوان‬ ‫منصوب کرد‪ .‬در متن حکم مهدی شفیعی مدیر کل هنرهای نمایشی برای‬ ‫مریم کاظمی امده است‪:‬‬ ‫«هنرمند گرامی؛ سرکار خانم مریم کاظمی؛ تئاتر کودک و نوجوان به واسطه‬ ‫ارتباط نزدیک و اثرگذار با جامعه پویا و جویای این رده ســنی همواره از مهم‬ ‫ترین حوزه های تئاتر بوده است‪ .‬دراین میان جشنواره بین المللی تئاتر کودک‬ ‫و نوجوان با تجربیات ارزنده بیش از دو دهه برگزاری نقش ویژه ای در هدایت‪،‬‬ ‫ایجاد شور و انگیزه و تقویت گروه های نمایشی داشته و دارد و اگاهی بخشی‬ ‫وتشویق و ترغیب کودکان‪ ،‬نوجوانان و خانواده ها به حضور در تاالرها و مکان های‬ ‫اجرای این گونه از تئاتر را با هدف کمک به ساختن فردایی روشن تر‪ ،‬دنیایی‬ ‫پاک تر و پرنشاط برای فرزندان شایسته این سرزمین دنبال می کند‪ .‬نظر به‬ ‫تخصص و تجربه سرکارعالی و اتفاق نظر با مدیر کل محترم فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان همدان به موجب این حکم به عنوان دبیر بیست و چهارمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر کودک و نوجوان منصوب می شوید‪ .‬امید که در سایه‬ ‫مهر خداوند بزرگ و با بهره گیری از رهنمودهای هنرمندان و صاحبنظران این‬ ‫حوزه و استفاده مناسب از توان و قابلیت های موجود در استان همدان و تعامل‬ ‫سازنده با مدیران فرهنگی این استان در برگزاری شایسته این رویداد هنری‬ ‫پیروز و سربلند باشید‪».‬‬ ‫تئاتر «بچه های مسجد» جامعه را از بی هنری‬ ‫نجات می دهند‬ ‫دفتر تئاتر مردمی «بچه های مسجد» در تبریز در حالی شامگاه جمعه توسط‬ ‫حوزه هنری اذربایجان شرقی در محل مسجد دال و ذال افتتاح شد که کوروش‬ ‫زارعی مدیرکل هنرهای نمایشی حوزه هنری کشور‪ ،‬توحید معصومی مسئول‬ ‫امور تئاتر اســتان های مرکز هنرهای نمایشــی حوزه هنری کشور‪ ،‬محراب‬ ‫حسن زادهمسولدفترتئاتربچه هایمسجدکشور‪،‬مهدیلزیریازپیشکسوتان‬ ‫عرصهنمایشاستان‪ ،‬هادی هاشمیرئیسسازمانبسیجهنرمندانوعضوهیئت‬ ‫شورای نظارت بر ارزشیابی تئاتر استان‪ ،‬محمد رضا خلیلی مدیر اداره اوقاف و‬ ‫امورخیریهشهرستانتبریز‪ ،‬هادینیامسئولکانون هایفرهنگیهنریمساجد‬ ‫اذربایجان شرقی و دیگر مسئوالن استانی و هنرمندان در این مراسم حضور‬ ‫داشتند‪ .‬دف از افتتاح دفتر مردمی تئاتر بچه های مسجد بستر سازی جهت‬ ‫احیای هنر با رویکرد دینی و انقالبی‪ ،‬استعدادیابی از میان جوانان و نوجوانان‬ ‫برایفعالیتدرعرصهتئاتر‪،‬ایجادجذابیتبرایفعالیت هایفرهنگیدرمساجد‬ ‫و اشنا کردن مردم با ظرفیت های هنر تئاتر بوده و همچنین تولید اثار فعاالن‬ ‫مسجدی در عرصه فرهنگ و هنر‪ ،‬حمایت‪ ،‬هدایت و اموزش فعاالن و عالقه‬ ‫مندان بچه های مسجد به هنر تئاتر از دیگر اهداف راه اندازی این دفتر می باشد‪.‬‬ ‫رئیسسازمانبسیجهنرمنداناذربایجانشرقینیزدراینایینگفت‪:‬متاسفانه‬ ‫تئاترهایی که در استان به روی صحنه می روند از متن ها و نمایشنامه های خوبی‬ ‫و پر محتوایی برخوردار نیستند و بیش از‪ ۸۰‬درصد متونی که برای بازبینی اولیه‬ ‫برای ما ارسال می شود اقتباسی از «مشد عباد» است‪ .‬هادی هاشمی ادامه داد‪:‬‬ ‫تئاتر استان به سمت تئاتر اپرا می رود و باید جلوی این مسیر غلط گرفته شود‬ ‫و این شدنی نیست مگر با فعالیت های درست و صحیح تئاتر بچه های مسجد‪.‬‬ ‫عضو هیئت شــورای نظارت بر ارزشیابی تئاتراستان اضافه کرد‪ :‬کار بچه های‬ ‫مسجد نباید ضعیف باشــد و بایستی به تاسی از مذهب اسالمی باشد و این‬ ‫وظیفه بچه های مسجد است که جامعه را از بی هنری نجات دهند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــنبه ‪17‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫گروه سینمای کودک و نوجوان راه اندازی می شود‬ ‫ژان کریســتف بوبیا مدیر خاورمیانه و کشورهای افریقایی شرکت «یونی‬ ‫فرنس» فرانسه با علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در محل‬ ‫این بنیاد دیدار و گفتگو کرد‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در این دیدار‬ ‫با اشــاره به ظرفیت گروه «هنر و تجربــه» گفت‪ :‬در ادامه این روند‪ ،‬گروه‬ ‫«سینمای کودک و نوجوان» نیز راه اندازی خواهد شد که بخش عمده ای‬ ‫از تولیدات سینمای ایران در این بخش به نمایش درخواهد امد و درصدی‬ ‫نیز به نمایش فیلم های رئال و انیمیشــن خارجی ویژه گروه سنی کودک‬ ‫و نوجــوان اختصاص می یابد‪ .‬وی ضمن اشــاره به ســابقه همکاری بنیاد‬ ‫ســینمایی فارابی با سینمای فرانســه گفت‪ :‬ایران و فرانسه طی سال های‬ ‫اخیر‪ ،‬تجربه همکاری مشترک در زمینه تولید فیلم را دارند‪ ،‬به عنوان مثال‬ ‫می توان به تولید مشــترک فیلم های «فصل پنجــم» به کارگردانی رفیع‬ ‫پیتز و «جنجال در عروســی» توســط بنیاد سینمایی فارابی و طرف های‬ ‫فرانســوی اشاره کرد‪ .‬در این دوره نیز می توان تجارب گذشته را بسط داد‬ ‫و تولید مشــترک انجام شود‪ .‬تابش در ادامه گفت‪ :‬در صورت تمرکز روی‬ ‫یک یا دو پروژه مشــخص در زمینه تولید و توزیــع فیلم مطمئنا نتیجه‬ ‫مطلوبتری به دســت می اید و گام های بلندتری برای سینمای دو کشور‬ ‫برداشته می شود‪ .‬در ادامه ژان کریستف بوبیا مدیر خاورمیانه و کشورهای‬ ‫افریقایی شرکت یونی فرنس نیز ضمن تاکید به اینکه حضورشان در ایران‬ ‫در راســتای دیدار سال گذشته «معاون شرکت یونی فرنس» با مدیرعامل‬ ‫بنیاد فارابی بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬این شرکت مسئول ارتقای سینمای فرانسه‬ ‫در دنیا بوده و فیلم هایی که به زبان فرانسوی در کشورهای مختلف تولید‬ ‫می شــود مورد حمایت خود قرار می دهد‪ .‬وی در ادامه به تفاوت های های‬ ‫«انستیتو فرانسه» به عنوان ارگان فرهنگی با شرکت «یونی فرنس» اشاره‬ ‫کرد و گفت‪« :‬انســتیتو فرانسه» در بعد فرهنگی فعالیت داشته و مسئول‬ ‫حفاظت از فیلم های قدیمی فرانسه است در حالی که فعالیت های «یونی‬ ‫فرنس» بعد اقتصادی داشــته‪ ،‬حفاظت و حمایــت از فیلم های جدید که‬ ‫تولید می شود را بر عهده دارد‪.‬‬ ‫مهران احمدی فیلم کوتاه «ساکنین محترم» را کارگردانی می کند‬ ‫مهران احمدی بازیگر ســینمای ایران که سابقه دستیاری‪ ،‬برنامه ریزی و‬ ‫بازیگردانی در ســینمای ایران را دارد این روزها در حال کارگردانی فیلم‬ ‫کوتاهی با عنوان «ساکنین محترم» است‪ .‬فیلمبرداری فیلم کوتاه «ساکنین‬ ‫محترم» توسط مسعود سالمی در حال انجام است و ضبط این فیلم کوتاه‬ ‫به زودی به پایان می رسد‪ .‬مهران احمدی بازیگر سینما و تلویزیون عالوه‬ ‫بر حرفه بازیگری در ‪ ۱۰‬فیلم ســینمایی به عنوان دســتیار‪ ،‬برنامه ریز و‬ ‫بازیگردان حضور داشته و با فیلمسازانی چون پوران درخشنده‪ ،‬عبدالرضا‬ ‫کاهانی‪ ،‬احمدرضا معتمدی‪ ،‬سامان سالور‪ ،‬روح اهلل حجازی همکاری داشته‬ ‫است‪ .‬در خالصه داستان این فیلم کوتاه داستانی چنین امده است‪ :‬سمیرا‬ ‫به دنبال حضانت کسری است‪.‬‬ ‫گروه سازنده فیلم «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» راهی کانادا می شوند‬ ‫پیمان قاسم خانی نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف»‬ ‫به همراه پژمان جمشیدی و سام درخشانی بازیگران اصلی‪ ،‬محسن چگینی‬ ‫تهیه کننده و محمد شایسته پخش کننده فیلم در ‪ ۲‬شهر ونکوور و تورنتو‬ ‫همراه با مخاطبان به تماشای ان خواهند نشست‪ .‬این فیلم روز ‪ ۱۴‬می در‬ ‫ونکــوور و روز ‪ ۲۰‬می در تورنتو به نمایش در می اید و پس از ان جلســه‬ ‫پرسش و پاسخ با سازندگان برگزار می شود‪ .‬برنامه های جانبی دیگری نیز‬ ‫در کنار نمایش فیلم ســینمایی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلــف» خواهد بود از جمله‬ ‫جلسه گفتگو با عالقمندان فیلمنامه نویسی کمدی از طرح تا اجرا با حضور‬ ‫پیمان قاسم خانی که به صورت رایگان برای عالقمندان برگزار می شود‪.‬‬ ‫«الماگل» پس از ‪ ۱۲‬سال رنگ پرده نقره ای را می بیند‬ ‫اکران فیلم «الماگل» ســاخته فرشاد فرشته حکمت درباره اداب و رسوم‬ ‫و ایین های قوم ترکمن بعد از ‪ ۱۲‬ســال از ســاعت ‪ ۲۰‬امروز شــنبه ‪۱۶‬‬ ‫اردیبهشــت ماه در موزه ســینما اغاز می شــود‪ .‬فیلم «الماگل» داستان‬ ‫تایماز (دانشجوی رشته نقاشــی) است که در حال رانندگی با یک جیپ‬ ‫در جاده ای پر برف و جنگلی در حالی که به ســوی وطنش بندر ترکمن و‬ ‫جزیره اشوراده می رود خاطرات خود در رابطه با همسرش الماگل را مرور‬ ‫می کند‪ .‬در این فیلم که پس از گذشــت ‪ ۱۲‬سال از تولید اکران می شود‪،‬‬ ‫محمد ایری‪ ،‬عادله گل(الما)‪ ،‬بایرام قلیچ‪ ،‬سولماز صفایی‪ ،‬فاطمه بای‪ ،‬ساناز‬ ‫یلقی‪ ،‬قربان بی بی اونوق و‪ ...‬ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫دیدار صبحگاهی بازیگران «نهنگ عنبر ‪ »۲‬با مردم‬ ‫روز چهارشنبه ‪ ۲۰‬اردیبهشت ماه همزمان با اغاز اکران فیلم «نهنگ عنبر‬ ‫‪۲‬؛ سلکشــن رویا» کارگردان و بازیگران اصلی فیلم ســاعت ‪ ۱۰‬صبح در‬ ‫پردیس سینمایی کوروش در سانس های ‪۱۳:۰۰ ،۱۲:۱۵ ،۱۱:۱۰ ،۱۰:۳۰‬‬ ‫و ‪ ۱۴:۰۰‬حضور پیدا کرده و با عالقمندان دیدار خواهند کرد‪ .‬این فیلم به‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی سامان مقدم ادام ه مستقیمی بر فیلم «نهنگ‬ ‫عنبر» اســت که ‪ ۲‬سال پیش اکران شد‪ .‬در «نهنگ عنبر ‪ »۲‬رضا عطاران‬ ‫و مهناز افشــار بازیگران اصلی هســتند و علی قربان زاده‪ ،‬ویشکا اسایش‪،‬‬ ‫حسام نواب صفوی‪ ،‬رضا ناجی‪ ،‬امیرحسین ارمان‪ ،‬سیروس گرجستانی نیز‬ ‫به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫«اشوب» با حضور هنرمندان افتتاح می شود‬ ‫همزمان با رونمایی از پوسترهای «اشوب» به کارگردانی کاظم راست گفتار‪،‬‬ ‫زمان برگزاری مراســم افتتاحیه و نخستین اکران مردمی فیلم هم اعالم شد‪.‬‬ ‫درام موزیکال «اشــوب» از چهارشنبه ‪ ۲۰‬اردیبهشت ماه در گروه سینمایی‬ ‫ازادی روی پرده می رود و در همین روز افتتاحیه و نخســتین اکران مردمی‬ ‫ان برگزار خواهد شد‪ .‬مراسم افتتاحیه «اشوب» راس ‪ ۱۹:۳۰‬روز چهارشنبه‬ ‫‪ ۲۰‬اردیبهشت ماه با حضور بازیگران و عوامل فیلم در پردیس سینمایی ارگ‬ ‫تجریش برگزار می شود و بعد از افتتاحیه‪ ،‬این فیلم با حضور بازیگران و عوامل‬ ‫تولید برای مخاطبان به نمایش درخواهد امد‪« .‬اشوب» در دل تاریخ داستانی‬ ‫مفرح را درباره اولین فارغ التحصیل ادبیات دانشگاه تهران روایت می کند؛ فارغ‬ ‫التحصیلی که از پیش پرده خوانی در الله زار شروع می کند اما رفته رفته باال‬ ‫می کشد و موقعیت های متفاوتی را تجربه می کند‪.‬‬ ‫علی مالقلی پور در ساخت یک مستند‬ ‫با حوزه هنری همکاری می کند‬ ‫کارگردان فیلم «قنــدون جهیزیه» فیلم مســتندی در خصوص یکی از‬ ‫شــخصیت های تاریخ معاصر می ســازد‪ .‬علی مالقلی پور کارگردان جوان‬ ‫ســینمای ایران در تازه ترین فعالیت خود قصد دارد فیلم مستندی راجع‬ ‫به یکی از شــخصیت های تاریخ معاصر بسازد‪ .‬طرح و سوژه مستند جدید‬ ‫مالقلی پور متعلق به خود وی است‪ ،‬محمد امین نوروزی ان را تهیه می کند‬ ‫و محصول مرکز مســتند سازمان سینمایی حوزه هنری است‪ .‬این مستند‬ ‫درحال حاضر در مرحله پژوهش و تحقیق توســط مالقلی پور قرار دارد و‬ ‫اطالعات دیگری در مورد ان منتشر نشده است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم های ایرانی شرکت کننده در جشنواره فیلم کن ‪2017‬‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫حضور کم رمق سینمای ایران در کن‬ ‫بعد از درخشش فروشنده در فستیوال کن ‪ ،2016‬گویی دوران تازه ای برای سینمای ایران اغاز شد و توجه و عنایت سینمای هنری جهان که پایگاهش هر ساله در کن بنا می شود به سینمای ایران بیشتر‬ ‫و بیشتر شد‪ .‬امسال ‪ 5‬فیلم از سینماگران ایرانی در این فستیوال به رقابت با برترین اثار ارائه شده به این جشنواره می پردازند‪ .‬لرد از رسول اف که در جشنواره فجر شرکت داده نشد و دو فیلم کوتاه و‬ ‫یک فیلم تجربی از مرحوم کیارستمی از جمله فیلم های ارائه شده از ایران به جشنواره کن محسوب می شوند‪ .‬بجز این ‪ 4‬فیلم اناهیتا قزوینی زاده که هم اکنون در امریکا ساکن است فیلم جدید خود را‬ ‫برای بخش ویِژه فرستاده است تا پنجمین فیلمساز ایرانی باشد که فیلمش قرار است نماینده سینمای ایران در کن لقب گیرد‪ .‬در ادامه به معرفی کوتاه این پنج فیلم می پردازیم که قراراست در هفتادمین‬ ‫جشنواره فیلم کن که از تاریخ ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۸‬می (‪ ۲۸‬اردیبهشت تا ‪ ۷‬خرداد) در فرانسه برگزار می شود‪ ،‬به نمایش در ایند‪.‬‬ ‫فیلــم تجربــی ‪ ۲۴‬فریم ‪ -‬ســاخته عباس‬ ‫کیارستمی در بخش ویژه‬ ‫در بخش مســابقه فیلمی از سینمای ایران پذیرفته‬ ‫نشــد‪ .‬اما در بخش خارج از مسابقه فیلمی که عباس‬ ‫کیارستمی در حال ساخت ان بود‪ ،‬به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫کیارســتمی مراحل پایانی این فیلم با نام اصلی «‪24‬‬ ‫فریم قبــل و بعــد از لومیــر» را در دور ه درمان در‬ ‫بیمارستان و منزل خود به پایان رساند‪ .‬این مجموعه‬ ‫بر مبنای ‪ 24‬فیلم چهار و نیم دقیقه ای دقیقه ای که‬ ‫کیارســتمی در چند سال گذشــته کارگردانی کرد‪،‬‬ ‫گرداوری شــده است‪ .‬هر فیلم از یک صحنه ثابت بر‬ ‫مبنای پنج نقاشــی و ‪ 19‬عکس تشکیل شده است‪.‬‬ ‫برای جان بخشیدن به صحنه از تکنیک های پرده ابی‬ ‫استفاده شده است‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫فیلم ســینمایی ل ِرد ساخته محمد رسوالف ‪-‬‬ ‫بخش نوعی نگاه‬ ‫این فیلم ششمین فیلم ســینمایی محمد رسول اف‬ ‫اســت که پس از چند سال دوری از تولیدات رسمی‬ ‫ســینمای ایران‪ ،‬زمســتان ‪ ۱۳۹۵‬با دریافت پروانه‬ ‫ســاخت‪ ،‬مقابل دوربین رفت‪ ،‬اما از ســی و پنجمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر کنار گذاشته شــد‪« .‬ل ِرد» (به‬ ‫معنی ته نشست مایعات) عنوان اخرین ساخته محمد‬ ‫رسول اف است‪ ،‬که پس از چند سال دوری از تولیدات‬ ‫رسمی سینمای ایران‪ ،‬زمستان سال گذشته با دریافت‬ ‫پروانه ساخت در ســکوت خبری‪ ،‬در شمال کشور و‬ ‫بخش هایی از ان در تهــران مقابل دوربین رفت‪ .‬در‬ ‫خالصه داستان «ل ِرد» امده است‪ :‬رضا با دوری جستن‬ ‫از شهر‪ ،‬در مزرعه خود مشغول به کار است‪ .‬او همراه‬ ‫خانواده اش در دامن طبیعت زندگی ارامی دارد‪ .‬اداره‬ ‫مزرعه با مشــکالتی روبرو شده است‪ .‬رضا می خواهد‬ ‫این مشکالت را با دوری از زنجیره روابط فاسد محلی‬ ‫پشت ســر بگذارد‪ .‬طبق اطالعات خبرنگار هنرمند‪،‬‬ ‫مراحل فنی فیلم سینمایی «ل ِرد» شامل صداگذاری‪،‬‬ ‫جلوه ویژه و اصالح رنگ در کشور فرانسه انجام خواهد‬ ‫شد‪.‬ســودابه بیضایی ایفاگر نقش اصلی فیلم «ل ِرد»‬ ‫است و عالوه بر او رســول اف از چند بازیگر تئاتر در‬ ‫تازه ترین ساخته خود استفاده کرده است‪.‬‬ ‫اخرین ســاخته محمد رســول اف با عنوان «به امید‬ ‫دیدار» به رغم توقیف در کشور در فستیوال بین المللی‬ ‫کن در ســال ‪ ۲۰۱۱‬موفق به دریافت جایزه بهترین‬ ‫کارگردانی در بخش نگاه دیگر این فستیوال بین المللی‬ ‫شــد‪ .‬با وجود این که رســول اف برای شرکت دراین‬ ‫جشنواره دعوت شــده بود‪ ،‬به علت ممنوع الخروجی‬ ‫نتوانست دران حضور یابد‪ .‬اگر چه این حکم چند روز‬ ‫قبل از شروع جشنواره لغو شد ولی با توجه به این که‬ ‫وی می بایست از چند مرجع قانونی دیگر برای دریافت‬ ‫گذرنامه اســتعالم می کــرد‪ ،‬در نهایت امکان حضور‬ ‫پیدا نکرد‪ .‬همچنین رســول اف که جزو کارگردانان‬ ‫ممنوع الکار ســینمای ایران به حســاب می اید‪ ،‬در‬ ‫ســال ‪ ۲۰۱۲‬نیز با فیلم ســینمایی «دست نوشته ها‬ ‫نمی سوزند» در شصت و ششمین جشنواره بین المللی‬ ‫کن شرکت کرد‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه وقت ناهار ساخته علیرضا قاسمی‬ ‫ بخــش رقابتی نخل طــای فیلمهای کوتاه‬‫جشنواره کن‬ ‫اســتفاده از عنصر خشــونت ممکن است بسیاری از‬ ‫مخاطبان را هنوز هم از چنین فیلم هایی دور کند اما‬ ‫«وقت نهار» با تکیه درست و زمان بندی دقیق روایی‬ ‫برای اســتفاده از این عنصر موفق می شود تاثیرگذار‬ ‫باشد‪ .‬اما انچه چنین فیلم هایی را با وجود حس دافعه‬ ‫ناخوشایند خشونت به فیلم های قابل تامل و مهم بدل‬ ‫می کند اگاهی ناخوداگاهی اســت که اجازه می دهد‬ ‫ســیطره نازیبایی در جغرافیایــی فیلم جای خالی و‬ ‫از دســت رفته انچه مسائل انســانی و زیبا می نامیم‬ ‫را یاداور شــود‪ .‬مســیری که در نهایت و پایان فیلم‬ ‫تاکید محکمی روی ان می شــود و «وقت نهار» را از‬ ‫اثار انحرافی به اصطالح سینمای خشن دور می کند‪.‬‬ ‫کیفیت اجرا و وســواس برای دست یافتن به اتمسفر‬ ‫از ویژگی های دیگر «وقت نهار» هستند که بسیار در‬ ‫مورد ان ها خواهیم گفت‪.‬‬ ‫«وقت نهار» در بخش مسابقه فیلم کوتاه هفتادمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم کن و برای به دست اوردن نخل‬ ‫طالی این بخش رقابت خواهد کرد‪ .‬خالصه داستان‪:‬‬ ‫دختری ‪ ۱۶‬ساله از مدرسه برای تشخیص هویت مادر‬ ‫تازه در گذشته اش به بیمارستان امده است‪ .‬مسئولین‬ ‫بیمارســتان اجــازه ورود او را به دلیل ســن کم به‬ ‫سردخانه نمی دهند و از او می خواهند بزرگتران خود‬ ‫را برای تشخیص هویت خبر کند‪ .‬اما دختر اصرار دارد‬ ‫که اجازه ورودش را به سردخانه بدهند (اکثر اعضای‬ ‫خانواده دختر به خاطر جرم و بزه در زندان هستند)‪.‬‬ ‫ســرانجام با اصرارهای دختر به او اجــازه حضور در‬ ‫سردخانه را می دهند‪ .‬با رفتن مامور سردخانه متوجه‬ ‫می شــویم که دختر دلیل دیگری نیز برای حضور در‬ ‫کنار جنازه مادرش دارد…‬ ‫نویســنده و کارگــردان‪ :‬علیرضــا قاســمی‪ ،‬مدیر‬ ‫فیلم برداری‪ :‬محمــد حدادی‪ ،‬بازیگران‪ :‬خورشــید‬ ‫چراغی پور‪ ،‬رویا بختیاری‪ ،‬ســیاوش چراغی پور‪ ،‬امیر‬ ‫تقدیــری‪ ،‬پیمان نعیمی و محمد امینی تهیه کننده‪:‬‬ ‫علیرضا قاسمی‪.‬‬ ‫«وقت نهــار» بــه کارگردانی علیرضا قاســمی که‬ ‫فیلمبرداری ان به تازگی در بیمارستان «قائم» کرج‬ ‫به پایان رســیده داستان یک دختر دبیرستانی است‬ ‫کــه برای تشــخیص هویت مادر درگذشــته اش به‬ ‫بیمارستان رفته است‪ .‬علیرضا قاسمی که پیش از این‬ ‫با فیلم کوتاه «فرکانس» در بخش مســابقه جشنواره‬ ‫فیلم «اوستین» امریکا حضور داشت‪« ،‬وقت نهار» را‬ ‫به عنوان تازه ترین فیلم کوتاهش برای اکران در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬اماده نمایش می کند‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه حیوان ساخته بهرام و بهمن حاج‬ ‫ابول لو ‪ -‬بخش سینه فونداسیون‬ ‫داستان «حیوان» درباره مردی است که تالش می کند‬ ‫خود را به ان سوی مرز برساند‪ .‬بهرام و بهمن ارک پیش‬ ‫از این با ساختن فیلم های کوتاهی نظیر «نجس» درباره‬ ‫تصادف مردی مذهبی با یک ســگ‪« ،‬افتاب سوخته»‪،‬‬ ‫«سیمین سینماست» و فیلم بلند «ســویوق» درباره‬ ‫کودکی درگیر اضطراب در بین اهالی ســینما شناخته‬ ‫شدند‪ .‬بهمن و بهرام ارک عالقه خود به استفاده از عناصر‬ ‫الترناتیو را در ساخته پیشین خود «سیمین سینما ست»‬ ‫به خوبی به نمایش گذاشته اند‪« .‬حیوان» به تمامی پاسخ‬ ‫محکمی است بر تشخیص درست ان ها بر اهمیت تجربه‬ ‫کردن هر چه بیشــتر عناصر الترناتیو در همه جوانب‬ ‫سینما‪« .‬حیوان» در میانه انبوه فیلم های موفق و شکست‬ ‫خورده ای که در تالش اند با تکیه هر چه تمام تر بر واقعیت‬ ‫بیرونی و نزدیک تر شــدن به ان‪ ،‬اهمیت مسئله خود را‬ ‫بیشتر و بیشتر به رخ بکشند به سادگی ذهنیت را چاشنی‬ ‫درک بیشتر و متفاوت تر مسئله جهانی و البته به روزش‬ ‫قرار می دهد‪.‬‬ ‫انچه سورئالیسم بی مکان و بی زمان «حیوان» درون‬ ‫خود دارد بازگو شــدن یک مسئله مهم و بارها گفته‬ ‫جهانی است اما با چاشنی لذت بخشی از مقدار قابل‬ ‫توجهی از خالقیت و جسارت‪« .‬حیوان» حتی با وجود‬ ‫فیلمی مانند «مادرمرده» نیز موفق می شــود عنوان‬ ‫فیلمی جسورانه تر را از ان خود کند‪.‬‬ ‫«حیوان» در بخش مسابقه سینه فونداسیون هفتادمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم کن حضور خواهد داشت‪.‬‬ ‫نویســنده‪ ،‬کارگردان‪ ،‬گریم و صحنه‪ :‬بهمن و بهرام‬ ‫ارک‪ ،‬ماسک‪ :‬مهسا فرشید‪ ،‬طراحی لباس‪ :‬حسن ارک‪،‬‬ ‫بازیگر‪ :‬داود نور پور‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬مدرسه ملی سینما‪.‬‬ ‫فیلم انها ساخته اناهیتا قزوینی زاده ‪ -‬بخش‬ ‫نمایشهای ویژه کن ‪۲۰۱۷‬‬ ‫قزوینی زاده ســه ســال پیش با فیلم کوتاه «سوزن»‬ ‫برنده جایزه اصلی بخش سینه فونداســیون فیلم های‬ ‫دانشجویی شده بود‪ .‬او «ان ها» را در امریکا و به زبان‬ ‫انگلیسی ساخته است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــنبه ‪17‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نقـــد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دامون ترابی‬ ‫نگاهی به فیلم «ماجرای نیمروز»‬ ‫نگاهی به امر اخالق در بررسی دو اثر «او» و «فروشنده»‬ ‫سامان پارسی‬ ‫فیلم هایی که باورهای عمومی را نشانه می گیرند‬ ‫در فیلم فروشــنده فرهادی دو داســتان موازی با‬ ‫یکدیگر را در امتداد هم بــه صورتی در هم تنیده‬ ‫روایت می کند و شــخصیت اصلی داستانش را در‬ ‫برابر یک امر اخالقی قــرار می دهد تا در مواجه با‬ ‫تجــاوز بــر اســاس شــخصیت او بــه معنــای‬ ‫اگزیستانسیالیســتی کــه بر ســاخته از خانواده‪،‬‬ ‫فرهنگ‪ ،‬جامعه‪ ،‬سیاســت‪ ،‬قدرت و مذهب اســت‬ ‫می باید تصمیم بگیرد که چه مجازاتی متناســب با‬ ‫اتفاقــی کــه افتاده اســت‪ ،‬تجاوز به وســیله یک‬ ‫فروشــنده دوره گرد که پیرمردی بیمار و خانواده‬ ‫دوست که بســیار به خانواده اش اهمیت می دهد و‬ ‫در شــرف ازدواج دخترش اســت صورت گرفته و‬ ‫عماد در پیگیری هاش او را پیدا کرده و در مواجه با‬ ‫متجاوز ســعی در مجازات او دارد و رفتار او سبب‬ ‫می شود پیرمرد بمیرد‪ .‬عماد در مواجه با تجاوز که‬ ‫یک امر اخالقی اســت که زندگــی خانوادگی او را‬ ‫تحت تاثیر قرار داده و تفکرش را به عنوان یک مرد‬ ‫در جامعه ای سنتی برهم زده مرتکب گناهی بزرگتر‬ ‫می شود یعنی در مواجه با تجاوز باعث مرگ انسانی‬ ‫دیگر می شــود‪ .‬داســتان فرهادی که اساسش بر‬ ‫نمایشــنامه ای از ارتــور میلر اســت کــه نقدی‬ ‫مارکسیســتی بر نظام سرمایه داری است به صورت‬ ‫موازی بــه زندگی معلمــی جوان در هــم تنیده‬ ‫می شود و استفاده از فروشنده در دو داستان موازی‬ ‫از یــک بعــد نگاهــی مارکسیســتی بــه جهان‬ ‫سرمایه داری است و در بعد اصلی و مفهومی مواجه‬ ‫انســانی به ظاهر روشــنفکر در جامعه ای سنتی با‬ ‫امری اخالقی است که تصمیم او برای مواجه به ان‬ ‫منجر به مرگ انســانی دیگر می شود‪ .‬انچه در این‬ ‫نگاه مهم است این نکته است که فرهادی نتوانسته‬ ‫چالش جــدی و مفهومی را برای امــر اخالقی به‬ ‫صورتی دقیــق با ذکر جزئیــات الزم در اثرش به‬ ‫نمایــش بگــذارد و بی شــک پنهــان کاری او در‬ ‫مهمترین اتفاق داســتانش یعنی تجاوز که دلیلش‬ ‫شــرایط اجتماعی و فرهنگی جامعه است که حتی‬ ‫به صورت روایی و کالمی نیز از پرداختن به کلیت‬ ‫اتفاق پرهیز کرده ســبب شــده مهمترین بخش‬ ‫داستان که شــخصیت اصلی را در برابر تصمیمی‬ ‫مهم در مواجه با این امر اخالقی قرار می دهد گنگ‬ ‫و نامفهوم باشــد‪ .‬یکی از مهمترین ویژگی های اثار‬ ‫فرهادی این اســت که او اثارش را نه برای بخش‬ ‫روشنفکر جامعه که برای عوام می سازد برای همین‬ ‫مفاهیمی را که هنوز به صورت جدی مورد چالش‬ ‫در ذهن این بخش گســترده جامعــه قرار نگرفته‬ ‫است اساس داستانش قرار می دهد و فیلم هایش با‬ ‫اقبال زیادی مواجه می شود‪ .‬در مقایسه فروشنده با‬ ‫اثری مشــابه به نــام او اثر پل ورهوفــن که نگاه‬ ‫فیمینیستی سیاهی دارد میشل که در تمام مراحل‬ ‫زندگیش مورد تجاوز مردان زندگیش قرار گرفته و‬ ‫شــخصیت او از دوران بچگــی توســط پدرش با‬ ‫قتل هایی که انجام می دهــد بارها مورد قضاوت و‬ ‫خشــونت جامعــه اطرافش قرار می گیرد‪ .‬توســط‬ ‫مردی که به شکلی ناشناس وارد خانه اش می شود‬ ‫به شکلی خشــونت امیز مورد تجاوز قرار می گیرد‪.‬‬ ‫میشــل از پدر تا همســر و فرزند و حتی همســر‬ ‫صمیمی ترین دوســتش و مرد جوان همســایه به‬ ‫شکل های مختلفی مورد تجاوز قرار گرفته و تصمیم‬ ‫بــه انتقام از تمامی مــردان زندگیش می گیرد‪ .‬در‬ ‫چهره ارام و بی روح و خالی از عاطفه میشل نوعی‬ ‫خشــم نهفته اســت که در لحظه مشخصی فوران‬ ‫می کند‪ .‬ورهوفن شــخصیت اصلی داستانش را در‬ ‫مواجــه با امری اخالقی به نام تجاوز قرار می دهد و‬ ‫این اتفاق را به شــکلی خشونت امیز تکرار می کند‬ ‫به گونه ای که میشل مانند هر انسانی در مواجه به‬ ‫یک نیروی خشــن در لحظاتی سخت عکس العمل‬ ‫نشان می دهد و این کنش نوعی واکنش متقابل در‬ ‫جهت عکس اتفاقی اســت که بــرای او می افتد و‬ ‫شکل و ماهیت اتفاقی که روی می دهد با جزئیاتی‬ ‫که به نمایش در می اید هر انســانی را در شرایطی‬ ‫مشابه به همین عکس العمل ها وادار می کند‪ .‬تجاوز‬ ‫و شــکل انجامش با خشــونتی که همراه دارد به‬ ‫شــکلی روی می دهد که میشل در مواجه با امری‬ ‫اخالقی تصمیم می گیرد مردان را مجازات کند‪ .‬او‬ ‫به شــکلی های مختلفی پدر‪ ،‬همسر‪ ،‬فرزند‪ ،‬همسر‬ ‫دوستش و مرد متجاوز را مجازات می کند و انتخاب‬ ‫میشل برای عکس العمل در برابر این امر به گونه ای‬ ‫اســت که در تالش برای دفع رنــج از خودش در‬ ‫مرحله حسی و اخالقی در جستجوی نوعی لذت و‬ ‫حالتی از تهذیب اســت کــه در نهایت با نومیدی‬ ‫مواجه می شــود‪ .‬به همین دلیــل در نهایت مواجه‬ ‫میشل با تجاوز منجر به قتل می شود و هر اتفاق به‬ ‫شکلی خشن به نمایش در می اید‪ .‬مواجه شخصیت‬ ‫اصلی او بــا امر اخالقی و انتخــاب امر اخالقی به‬ ‫مراتب خشــن تر نــه برای شــخصیت اصلی نوعی‬ ‫اســایش و ارامش به همــراه دارد و نه به صورت‬ ‫مفهومــی و کلی روایت چنیــن چیزی را در ذهن‬ ‫مخاطــب متبادر می کند زیرا هر امری به شــکلی‬ ‫خشــن و خشونت امیز به تصویر کشیده می شود و‬ ‫ذکــر جزییات برای به تصویر کشــیدن هر دو امر‬ ‫مانند خشــونت مــرد متجاوز در ابتــدای فیلم یا‬ ‫صــورت متعجب و خون الودش در انتهای فیلم به‬ ‫نوعی سرسپردگی شورمندانه در مواجه با هر دو امر‬ ‫اخالقی به نمایــش در می اید‪ .‬تفاوت و نقطه قوت‬ ‫فیلم او تصویر حقیقی از تجاوز اســت همان امری‬ ‫که در فیلم فروشنده به ضعف اصلی داستان تبدیل‬ ‫شده زیرا فرهادی از پرداختن به ان طفره می رود و‬ ‫ســعی می کند بــا پنهــان کاری مهمترین بخش‬ ‫داســتانش که شخصیت اصلی را وادار به تصمیمی‬ ‫اساسی برای مواجه با این امر اخالقی می کند عمال‬ ‫چالــش اصلی داســتان را از بین می برد و ســعی‬ ‫می کند بــا نگاهی تیتر وار روایتش را که بیشــتر‬ ‫سوال ذهنی بخش عوام جامعه و چگونگی مواجه با‬ ‫ان است را به چالش بکشــد‪ .‬اما فیلم او بر خالف‬ ‫فروشنده برای بخش روشنفکر جامعه ساخته شده‬ ‫برای همین از به تصویر کشــیدن جزئیات ترســی‬ ‫ندارد و شخصیت اصلی روایت در رستوران در یک‬ ‫دورهمی وقتی دوستانش از وقوع این اتفاق مطلع‬ ‫می کند برخوردی کامال روشنفکرانه و نه هیجان زده‬ ‫با این امر دارند و بیشــتر به شرایط روحی و روانی‬ ‫میشل پس از اتفاق توجه دارند و بررسی و پیگیری‬ ‫این امر را مانند جوامع شــهری بــه نهادی قانونی‬ ‫ارجاع می دهند‪ .‬شــباهت دو اثر در این که تجاوز‬ ‫توســط دو مرد در قبال دو زن اعمال می شــود اما‬ ‫تفاوت اصلی دو فیلم در این نکته مهم است که در‬ ‫فیلــم او زنی که مورد تجاوز قــرار گرفته در صدد‬ ‫مجازات مرد مهاجم اســت و در فیلم فروشنده زن‬ ‫موجودی خنثی اســت و اصــا تمایلی به پیگیری‬ ‫موضوع نــدارد و در مقابل همســر او پیگیر اتفاق‬ ‫می شــود‪ .‬همین نکته دلیل اصلــی انتخاب گروه‬ ‫مخاطبان برای فیلم اســت‪ .‬جامعــه مورد خطاب‬ ‫فرهادی جامعه ای ســنتی اســت کــه در چنین‬ ‫شــرایطی مردان برای اعاده حیثیت دست به اقدام‬ ‫متقابــل می زننــد در حالی که جامعه داســتانی‬ ‫ورهوفن یک جامعه مدرن شــهری است و زنی که‬ ‫دارای شــخصیت و هویتی مستقل است سعی در‬ ‫پیگیری و مجازات متجاوز دارد‪ .‬عماد در فروشنده‬ ‫فرهادی نوعی قیصر به روز شــده و تحصیل کرده‬ ‫اســت که تالش می کند در بســتری سنتی اعاده‬ ‫حیثیت کند برای همین حتی با وجود عدم تمایل‬ ‫زن در پیگیری این اتفاق مرد بسیار مصر است که‬ ‫این جریان را پیگیری و به سرانجام برساند‪ .‬اگر این‬ ‫پیش فرض را بپذیریم که جامعه ایران یک جامعه‬ ‫ســنتی اســت که اکثریت افراد جامعه در یک کل‬ ‫توده ای مصرف گرا در حال زندگی هستند داستان‬ ‫فرهادی قابل قبول اســت‪ .‬در جامعــه ی توده ای‬ ‫مصرف گرا که عمال هیچ بخشــی از جامعه حتی با‬ ‫وجود داشــتن اقالم مدرن دارای تفکر مدرن نشده‬ ‫اند مواجهه افراد با یک امر اخالقی شــیوه ی به روز‬ ‫شــده ی قیصر بدون حضور امر قانون است و البته‬ ‫مواجه و انتخاب شــیوه برخورد با این امر در تالش‬ ‫برای دفع رنج از خود برای جستجوی نوعی لذت و‬ ‫حالتــی از تهذیب در مرحله حســی و اخالقی در‬ ‫نهایت به رنج و نومیدی مواجه می شود زیرا مسیر‬ ‫اخالقی زندگی یک نوع سرســپردگی شورمندانه و‬ ‫مشــتاقانه را برای انجــام وظیفه‪ ،‬بــرای تکالیف‬ ‫اجتماعی و دینی غیرمشــروط دربر می گیرد برای‬ ‫همین در نهایت انتخاب عماد برای مجازات پیرمرد‬ ‫فروشــنده در نهایت با مرگ پیرمردی سفید مو و‬ ‫خانواده دوست به پایان می رسد که هیچ نشانی از‬ ‫اســایس و ارامش در ان برای او نیست‪ .‬قبول این‬ ‫پیش فرض با سنتی بودن و عوام بودن جامعه ایران‬ ‫با توجه به اقبال جامعه به ان ممکن اســت اما در‬ ‫نهایت شــیوه روایی فرهادی در به تصویر کشیدن‬ ‫مواجه انســان در مواجه با امــر اخالقی ضعیف و‬ ‫ســطحی است‪ .‬زیرا مهمترین بخش داستانش را از‬ ‫بیننده پنهان می کند و حال اگر بپذیریم به خاطر‬ ‫شرایط فرهنگی و اجتماعی جامعه که البته بهانه ای‬ ‫بیش نیســت توان به تصویر کشیدنش را ندارد با‬ ‫بیان کالمی ان و ترسیم صحیح حاالت روانی یک‬ ‫زن در همچین شرایطی می توانست چالشی مهم را‬ ‫که شــخصیت اصلی داســتانش را به انتخابی رنج‬ ‫اورتر ســوق می داد برای عمــاد روایتی منطقی و‬ ‫عقالنی و درســت از امری اخالقی را می داشت اما‬ ‫انتخاب خود فرهادی به واسطه انتخاب مخاطبش‬ ‫نگاهــی ســطحی و تیتر وار به شــیوه داســتان‬ ‫گویی های شــهری درباره اتفاقاتی مشابه بوده زیرا‬ ‫مخاطبان را افرادی عامی می داند‪ .‬انتخاب فروشنده‬ ‫برای اســاس داســتانی فیلم با اینکه نمایشنامه ی‬ ‫ارتور میلر درباره نوعی نقد مارکسیستی نسبت به‬ ‫جهان سرمایه داری و خشونت موجود در ان است‬ ‫که در نهایت ضــد قهرمان داســتانش را وادار به‬ ‫خودکشــی می کند دلیل مهمی دارد زیرا خطاب‬ ‫اصلی نگاه مارکسیســتی بخش کارگر جامعه است‬ ‫که اخالق امری ارزشی برای انها است‪ .‬این طبقه‬ ‫از جامعه کــه هنوز مهمتریــن دغدغه های انها‬ ‫نیازهــای اولیه انســان هســتند زمانــی برای‬ ‫اندیشیدن به مفاهیم بنیادی هستی را ندارد و جهان‬ ‫را از نگاه خود نظاره می کند‪ .‬برای همین این طیقه از‬ ‫جامعه که فاصله بسیاری با طبقه روشنفکر دارد هنوز‬ ‫در مواجه با بســیاری از مفاهیم که در زندگی مدرن‬ ‫شهری حل شده به نظر می رســد به پاسخ درستی‬ ‫نرسیده است‪ .‬دلیل عدم پرداختن به جزئیات تجاوز در‬ ‫فروشنده نیز دقیقا به دلیل نگاه اخالقی و ارزشی این‬ ‫طبقه از جامعه است که نمایش امر اخالقی تجاوز را‬ ‫نادرست‪ ،‬قبیح و غیراخالقی است‪ ،‬برای همین حتی از‬ ‫گفتگوی در باره ان نیز پرهیز می شود‪ .‬با توجه با اقبال‬ ‫فروشنده در جامعه ما باید پذیرفت که کلیت جامعه ما‬ ‫سنتی و توده ای است‪.‬‬ ‫ماجرای این ادم های‬ ‫دوست داشتنی!‬ ‫«ماجرای نیمروز» چه در نمایش های جشنواره ای و چه در اکران عمومی‬ ‫از این حیث مورد اقبال قرار گرفت که تمام تالشی خود را جهت پایبندی‬ ‫به قواعد ژانر به انجام رســانیده‪ .‬این در حالی اســت که در تولیدات این‬ ‫سالهای ســینمای ایران فیلمی که از بعد ساختاری و فرم‪ ،‬دارای اصول‬ ‫متکی به ژانر باشد جز در مواردی خاص اساسا وجود ندارد‪.‬‬ ‫در «ماجرای نیمروز» با یک اکشــن سیاسی‪ -‬پلیسی ماجراجویانه طرف‬ ‫هســتیم که تا حدود زیادی و با کمی اغماض توانسته اغلب پارامترهای‬ ‫موجود در این گونه سینمایی را رعایت کند و از حیث فرم و فضا سازی‪،‬‬ ‫با گرته برداری اصولی از فیلمهای مطرح جهان به این ژانر نزدیک شــود‪.‬‬ ‫محمد حسین مهدویان با وجود اینکه خود متولد دهه ‪ 60‬است و طبیعتا‬ ‫در ابستن حوادث و اتفاقات ان سالها نبوده با ساخت فیلم اولش «ایستاده‬ ‫در غبار» توانست به درستی به فضای سالهای قبل انقالب تا دوران جنگ‬ ‫نزدیک شود و جزییات بصری را بدون خطا روایت کند‪ .‬با این حال خیلی ها‬ ‫منتظر فیلم دومش ماندند تا او را محک بزنند که ایا موفقیتش اتفاقی بوده‬ ‫یا خیر‪ .‬او حاال با تریلر پر تعلیق «ماجرای نیمروز» توانست ثابت کند که‬ ‫استاد روایت اتفاقات مستند و البته ملتهب تاریخ معاصر است‪.‬‬ ‫یقینا در تاریخ سینمای جهان فیلمســازانی که بر اساس بیوگرافی و یا‬ ‫ماجراهای واقعی فیلم داستانی ساخته اند با چالش بزرگ مقایسه داستان‬ ‫با روایت اصلی روبرو می شــوند‪ .‬هر لغزشــی در بیان قصه و کوچکترین‬ ‫اشتباه در روایت پردازی ممکن است کار دست فیلمساز دهد و از اساس‬ ‫فیلم را زایل کند‪ .‬حتی اگر از بُعد فنی و تصویر سازی بصری موفق عمل‬ ‫کرده باشــد به دلیل عدم تطابق با واقعیت‪ ،‬تمامیــت اثر به مرز نابودی‬ ‫می رســد‪ .‬در همین راستا بیننده با دیدن دو فیلم مهدویان که بر اساس‬ ‫داستان های واقعی ساخته شده‪ ،‬می تواند نسبی گرایی او به رخداد مربوطه‬ ‫را کشــف کند‪ .‬این که نگاه مهدویان افراط و تفریطی نیست و این که با‬ ‫وجود تمام محدودیت ها و ممیزی های احتمالی به دلیل سوژه های ملتهب‬ ‫سیاسی ان سال ها منجر به خود سانسوری نشده‪ ،‬ستایش برانگیز است‪ .‬او‬ ‫توانسته با هوشمندی هر چه تمام تر حقیقت را حتی در الیه ای محافظه‬ ‫کارانه روایت کند طوری که بیننده با هر گرایش و تفکری احساس نکند‬ ‫که به شعورش توهین شــده‪ .‬از طرفی فضای بصری‪ ،‬می زانسن بندی و‬ ‫امور فنی اعم از فیلمبرداری‪ ،‬صحنه و لباس‪ ،‬گریم و حتی موسیقی‪ ،‬ان‬ ‫قدر به جا و صحیح اســت که تماشاچی بیشتر غرق در فضا سازی و فرم‬ ‫می شــود تا محتوا‪ .‬البته به عقیده نگارنده اهمیت فرم در بعضی فیلم ها‬ ‫حتی بیشتر از محتوا اســت و اجرای صحیح فرم می تواند کمبود و خال‬ ‫محتوا را پوشش دهد‪.‬‬ ‫جنس کاراکترهای گروه عملیات در «ماجرای نیمروز» خارج از تیپ مرسوم‬ ‫گروه هایگنگستریفیلمهایاکشناستکهاغلببایکتیپسازیمشخص‬ ‫ترسیم می شود‪ .‬در اینجا کارگردان و فیلمنامه نویس ما را به عمق شخصیت ها‬ ‫نزدیک می کند‪ .‬تمام قهرمان های فیلم از کارکتر احمد مهرانفر با بازی بسیار‬ ‫حرفه ای و پخته اش گرفته تا نقشی که جواد عزتی ایفا کرده همگی شخصیت‬ ‫هستند و از تیپ فاصله گرفتند‪ .‬کاراکتر کمال با بازی باور پذیر و ملموس هادی‬ ‫حجازی فر خارج از کلیشه های مرسوم با طنازی های گاه و بی گاهش فضای‬ ‫خشن و ملتهب درام را می شکند‪ .‬او در عین حال که رگه هایی از انارشیسم‬ ‫گری در برخورد با دشمن دارد اما از روحیه ای لطیف و شکننده ای نیز برخوردار‬ ‫است و این پارادوکس باعث نوعی طنز ظریف در موقعیت می شود‪ .‬از ان طرف‬ ‫کاراکتر مسعود ‪ 180‬درجه با رویکردی متفاوت و با نگرش متمایل به اصالح‬ ‫طلبانه اش سعی در برخوردی ایجابی با مخالفان دارد‪ .‬طیف وسیع فکری در‬ ‫میان نیروهای وفادار به انقالب در گروه مقاومت جالب توجه است‪ .‬همچنین‬ ‫روایت روزنامه وار و گزارشی اثر که در فیلم اول مهدویان هم استفاده شده بود‬ ‫بر فضای غالب فیلم سوار شده و توانسته به روح اثر نزدیک شود‪.‬‬ ‫هر چند وجه منفی داســتان در این است که انگار مخاطب در انتهای فیلم‬ ‫همچنان تشنه صحنه های تعقیب و گریز و فضای التهاب افرین در اثر مانده‬ ‫است‪ .‬فیلمی که به دلیل نوع ژانرش و دست با ِز فیلمساز می توانست بیشتر وارد‬ ‫فاز اکشن و هیجان انگیز شود‪ ،‬حاال تبدیل به اثری دیالوگ محور و فاقد نقاط‬ ‫عطف دراماتیک شده است‪ .‬در مجموع می توان گفت «ماجرای نیمروز» در‬ ‫سینمای بی هویت امروز‪ ،‬اتفاقی مبارک و قابل تقدیر است و از این حیث باید‬ ‫مهدویان جوان بابت این لباس تازه ای که به تن سینمای ایران‬ ‫به محمد حسین‬ ‫ِ‬ ‫دوخته است‪ ،‬تبریک گفت‪ .‬چه بسا همانطور که اصغر فرهادی روزی با ساخت‬ ‫درام های واقع گرایانه اش موجی نو در سینمای ایران راه انداخت و خیلی ها را‬ ‫دنباله روی خود کرد حاال هم مهدویان در ساخت فیلمهای کالسیک قهرمان‬ ‫گرایانه اش بتواند نفسی تازه به سینمای تقلید کار این روزها بدمد‪.‬‬ ‫محمود اموزگار دبیر شورای اجرایی و برنامه ریزی صنفی نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــنبه ‪17‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫‪Books and literature‬‬ ‫شعر‬ ‫سیمینبهبهانی‬ ‫هوایگریهبامن‬ ‫دلم گرفته‪ ،‬ای دوست! هوای گریه با من‬ ‫گر از قفس گریزم کجا روم‪ ،‬کجا من؟‬ ‫کجا روم که راهی به گلشنی ندارم‬ ‫که دیده بر گشودم به کنج تنگنا من‬ ‫نه بسته ام به کس دل نه بسته کس به من دل‬ ‫چو تخته پاره بر موج رها رها رها من‬ ‫ز من هر ان که او دور چو دل به سینه نزدیک‬ ‫به من هر ان که نزدیک از او جدا جدا من‬ ‫نه چشم دل به سویی نه باده در سبویی‬ ‫که تر کنم گلویی به یاد اشنا من‬ ‫زبودنم چه افزود؟ نبودنم چه کاهد؟‬ ‫که گوید به پاسخ که زنده ام چرا من‬ ‫ستاره ها نهفتم در اسمان ابری‬ ‫دلم گرفته‪ ،‬ای دوست هوای گریه با من‬ ‫گذرسعدی‬ ‫یاربیاغیار‬ ‫شخصی یکی از دوستانش را سالها ندیده بود‪ ،‬تا اینکه از قضای روزگار‬ ‫او را دید و از او پرسید‪( :‬کجا هستی که مشتاق دیدارت هستم؟) دوست‬ ‫در پاســخ گفت‪( :‬مشتاقی و اروزی دیدار‪ ،‬بر اثر فراق‪ ،‬بهتر از بیزاری و‬ ‫دلتنگی بر اثر مالقات بسیار است؟)‬ ‫دیر امدی ای نگار سرمست‬ ‫زودت ندهیم دامن از دست‬ ‫معشوقه که دیر دیر بینند‬ ‫اخر کم از انکه سیر بینند؟‬ ‫زیباروی محبوب‪ ،‬اگر همراه دوستان بیاید جفا و بی مهری کرده است‪،‬‬ ‫چرا که دیدار یار همراه دوســتان‪ ،‬بدون رشــک و رقابت بین رقیبان‬ ‫نخواهد بود‪.‬‬ ‫به یک نفس که برامیخت یار با اغیار‬ ‫بسی نماند که غیرت‪ ،‬وجود من بکشد‬ ‫به خنده گفت که من شمع جمعم ای سعدی‬ ‫مرا از ان چه که پروانه خویشتن بکشد‬ ‫نمایشگاهکتابنمادهمکاری‪،‬بخشخصوصیودولتی ‬ ‫محمود اموزگار‪ ،‬دبیر شورای اجرایی و برنامه ریزی صنفی نمایشــگاه کتاب تهران درباره واگذاری نمایشگاه کتاب به‬ ‫تشکل های نشر گفت‪ :‬مدل تعاملی ارائه شده در دولت تدبیر و امید‪ ،‬الگوی مناسبی میان دولت و بخش خصوصی است‪.‬‬ ‫ما در این دوران فکر کردیم همیشــه در یک جبهه قرار داریم و مســئوالن دولتی هیچ گاه خط و خطوط شان را جدا‬ ‫نکرده اند و ما همکاری خوبی داشتیم‪ .‬خبرگزاری کتاب با دبیر شورای اجرایی و برنامه ریزی صنفی سی اُمین نمایشگاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران درباره فرایند واسپاری این نمایشگاه به بخش خصوصی و انتظاراتی که از دولت در این زمینه‬ ‫وجود دارد گفتگویی صورت داده که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫ارزیابی شما از واگذاری بخش عمده ی مسئولیت های برگزاری‬ ‫نمایشگاهکتاببهتشکل هاینشرچیست؟‬ ‫تردید نیســت که راس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای مدیریت نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران توسط بخش خصوصی به ویژه در قالب تشکل های نشر عزم جدی‬ ‫دارد‪ .‬اگر هم تاکنون توانسته ایم گام هایی رو به جلو برداریم‪ ،‬به دلیل همین نظر‬ ‫مساعد و موافق وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪ .‬اما باالخره تحقق این امر در‬ ‫جاهایی با مانع مواجه می شود؛ وقتی در کشورمان سی و چند سال دولت ساالری‬ ‫حرف اول را می زده اســت‪ ،‬مشــکل است که به نحو شایسته شان مردم امور را‬ ‫به بخش خصوصی بســپارند‪ .‬گاه در بدنه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی شاهد‬ ‫مقاومت هایی به طرق مختلف در ارتباط با واسپاری بودیم‪ .‬یکی از مسائل اصلی‬ ‫در زمان قبل و ایام برگزاری نمایشگاه کتاب‪ ،‬که با ان مواجه ایم؛ نبود امکانات و‬ ‫تاخیر در ارائه ان ها به کمیته های واگذار شده به بخش خصوصی بود‪ .‬در دومین‬ ‫روز نمایشگاه کتاب تهران هنوز در محل استقرار هفت کمیته سپرده شده به دست‬ ‫تشکل های نشر و محل اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران همچنین معاونت‬ ‫اجرایی نمایشگاه کاستی هایی هست‪ .‬در حالی که محل استقرار مدیران دولتی‬ ‫خیلی زود تجهیز شده است! زیبنده است ما از مهمان های بین المللی مان به نحو‬ ‫شایسته و در مکان مناسب استقبال کنیم؛ این مساله در حوزه گسترش روابط‬ ‫بین المللی با ناشران جهانی جدی است‪ .‬به طور مثال رئیس اتحادیه ناشران اتریش‬ ‫و رئیس اتحادیه ناشران صربستان از نمایشگاه دیدن خواهند کرد و تصمیم دارند‬ ‫با مدیران اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران‪ ،‬دیدار و صحبت کنند‪ .‬همچنین‬ ‫رئیس اتحادیه ناشران ایتالیا با ما چندین جلسه برگزار کرده است و ما هنوز کلی‬ ‫حرف برای گفتن با یکدیگر داریم که در همین نمایشگاه انجام خواهد شد‪ .‬بنابراین‬ ‫باید از فرصت نمایشگاه کتاب تهران به نحو احسن بهره برد‪.‬‬ ‫ارزیابیشماازفعالیتکمیته هایمختلفچیست؟‬ ‫درسی امیندورهنمایشگاهبین المللیکتابتهرانکمیتهبین المللبهکمیته های‬ ‫تحت مسئولیت موسسه افزوده شد‪ .‬فعالیت این کمیته در چند سال اخیر منحصر‬ ‫به فروش کتاب های خارجی شده بود‪.‬ولی پیش از ان کلیه فعالیت های خارجی‬ ‫اعم از روابط بین الملل و فروش کتاب تحت مدیریت یک کمیته انجام می شد‪.‬‬ ‫موسســه نمایشــگاه های فرهنگی ایران اقدام هایی در طول سال برای ارتقای‬ ‫دیپلماســی فرهنگی انجام داده که مفید و موثر هم بوده است‪ .‬همچنین این‬ ‫موسسه زمینه های خوبی برای برقراری ارتباط با اتحادیه ها و روسای نمایشگاه های‬ ‫کتاب سایر کشورها فراهم کرد‪ .‬اما کار موسسه فرهنگی نمایشگاه ها مذاکره با‬ ‫مسئوالن و روسای نمایشگاه ها نیست‪ .‬کل کاری که دولت باید انجام دهد‪ ،‬هموار‬ ‫کردن مسیر راه است مسیر درست واگذاری هم همین است‪ .‬در حال حاضر در‬ ‫زمینه امور بین المللی دو کمیته وجود دارد کمیته ناشران خارجی که عهده دار امر‬ ‫فروش است و تحت مدیریت صنف قرار دارد و کمیته بین الملل که بدون تصویب‬ ‫شورای سیاست گذاری یک شبه تشکیل شد و مدیریت ان با موسسه‬ ‫نمایشگاه هایفرهنگیاستومتاسفانهارتباطیبینفعالیت هایدوکمیتهنیست‬ ‫و تالش های انجام شده در چارچوب دیپلماسی فرهنگی کمکی به ایجاد ارتباط‬ ‫بین ناشران خارج و داخل نمی کند‪.‬‬ ‫از عملکرد کمیته هایی که به مسئولیت شان تشکل های نشر در‬ ‫برگزاری نمایشگاه واگذار شده چقدر رضایت دارید؟‬ ‫همکاران من واقعا از همه امکانات شــان استفاده می کنند تا تفاوت و تمایز در‬ ‫مدیریت بخش دولتی و خصوصی به وضوح دیده شــود ولی نکته ای که وجود‬ ‫دارد این است که مجموعه اقدام هایی که در دوران نمایشگاه از جمله کمیته های‬ ‫هفت گانه‪ ،‬انجام می شود مبتنی بر ایین نامه هایی است که به دوران گذشته مربوط‬ ‫می شوند‪ .‬یعنی خط مشی ها‪ ،‬دستورالعمل ها و ضوابط نمایشگاه کتاب از زمان های‬ ‫خیلی دور تصویب شده اند و مالک اجرا هستند‪ .‬بنابراین بخش خصوصی چندان‬ ‫اراده ای از خود ندارد‪ .‬یعنی نمی توانند ان چیزی را که درســت می پندارند اجرا‬ ‫کنند‪ ،‬زیرا با ایین نامه ها انطباق ندارد‪.‬‬ ‫پیشنهاد شــما برای واگذاری بهتر نمایشگاه کتاب تهران به‬ ‫تشکل های نشر در سال اینده چیست؟‬ ‫مقررات و ایین نامه ها باید با اقتضائات روز تطابق پیدا کنن د و روزامد شوند‪ .‬مثال‬ ‫امســال ‪ 300‬غرفه اضافی تقاضا داشــتیم در حالی که میزان مکان و مساحت‬ ‫نمایشگاه کتاب مانند سال قبل است‪ .‬قاعدتا در تخصیص غرفه مشکل به وجود‬ ‫می اید‪ .‬تمام ناشرانی که سال گذشته در نمایشگاه حضور داشتند‪ ،‬امسال به یک‬ ‫میزان متراز کمتری غرفه دریافت کردند‪ ،‬زیرا باید به تقاضا های جدید پاسخ داد‪.‬‬ ‫نباید به ناشری که کتاب سازی می کند مانند ناشری که اثار خالق و موثر ارائه‬ ‫می کند به یک نحو برخورد کرد و ان ها را در یک سطح دید‪ .‬نباید ناشر حرفه ای را‬ ‫در مضیقه قرار داد و بستر فعالیت پخش کننده ها را در نمایشگاه فراهم کرد‪ .‬وقتی‬ ‫صدور مجوز کتاب به عهده وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪ ،‬به این راحتی‬ ‫نمی توان این چالش ها را حل کرد‪ .‬ناشری که در مدت کوتاه از صدور مجوزش‪،‬‬ ‫امار چند ده عنوان کتابی را برای حضور در نمایشگاه کتاب ارئه می کند‪ ،‬خوب‬ ‫به نوعی ضعف صنعت نشر کشور را نشان می دهد‪ .‬ایا واقعاً چنین استعدادی و‬ ‫ظرفیت و بازاری در صنعت نشر کشور هست؟! یا ان که برخی از این ناشران دنبال‬ ‫کتاب سازیهستند‪.‬‬ ‫نقشهراهشمابرایبرگزاریبهترنمایشگاهکتابدردور هایندهچیست؟‬ ‫در اهداف و وظایف تشــکل صنفی هیچ گاه مسائل مالی و اقتصادی دیده نشده‬ ‫است‪ .‬فعالیتی که در اتحادیه صنفی صورت می گیرد‪ ،‬صرفا به منظور حل مسائل و‬ ‫مشکالت همکاران ناشر و کتاب فروشان و در عین حال اموزش ان ها و رصد کردن‬ ‫اینده این حوزه و انتقال تجربیات به بدنه نشر است‪.‬‬ ‫بر اساس قانون برای تشکیل اتحادیه صنفی در یک شهر‪ ،‬یک حد نصابی مطرح‬ ‫اســت و تعداد ناشران و کتاب فروشــی ها در شهرها به تعداد مورد نظر‬ ‫نمی رسد‪ ،‬به همین دلیل اتحادیه سراسری ناشران تاسیس نمی شود‪.‬‬ ‫به همین دلیل به طور مثال در شــهر پاکدشت ورامین کتاب فروشی‬ ‫اوســتا جواز کســب خود را از اتحادیه میوه و تره بار گرفته است ! چرا‬ ‫واقعا دولت نمی کوشــد موانع را از مسیر راه تشکیل یک تشکل صنفی‬ ‫و اتحادیه سراسری نشر بردارد‪ .‬چرا حتی با استانی شدن اتحادیه ناشران‬ ‫و کتاب فروشان تهران که می تواند کتاب فروشی های استان را در زمینه‬ ‫استفاده از حقوق شان حمایت کند و بستر انجام تکالیف شان را تسهیل‬ ‫کند مخالفت می شــود؟ این ها مسئولیت دولت است و با شعار درست‬ ‫نمی شود‪.‬‬ ‫برای وگذاری نمایشگاه کتاب به تشکل های نشر بدون حاشیه و‬ ‫تنشچهپیشنهادیدارید؟‬ ‫امسال با واگذاری بخش عمده فعالیت های نمایشگاه کتاب به تشکل های‬ ‫نشر به الگویی مناسبی برای عمل در اینده رسیدیم‪ .‬اتحادیه ناشران و‬ ‫کتاب فروشان تهران جریانی است که می تواند ناشران‪ ،‬کتاب فروشی های‬ ‫تهران و اتحادیه شرکت های تعاونی اشنا نمایندگی ناشران سایر مناطق‬ ‫را به عهده بگیرند‪ .‬تا رسیدن به ان نقطه مسیر زیادی را باید طی کرد و‬ ‫ضرورت دارد موانع حقوقی برطرف شود‪ .‬ضمن این که اتحادیه ناشران در‬ ‫کنار اتحادیه شرکت های تعاونی ناشران می توانند الگوی موقت مناسب‬ ‫برای مدیریت نمایشگاه کتاب باشند تا زمینه های تاسیس اتحادیه های‬ ‫صنفی نشر و کتاب در سایر مناطق فراهم شوند و روزی تشکیالت واحد‬ ‫سراسری نشر مدیریت کلیه امور نشر کشور را به عهده گیرد‪.‬‬ ‫تعامل کارگزاران فرهنگی دولت تدبیر و امید با تشکل های نشر‬ ‫در واگذاری نمایشگاه کتاب چطور بود؟‬ ‫مدل تعاملی ارائه شــده در دولت تدبیر و امید‪ ،‬الگوی مناسبی‬ ‫میان دولت و بخش خصوصی است‪ .‬ما در این دوران فکر کردیم‬ ‫همیشه در یک جبهه قرار داریم و مسئوالن دولتی هیچ گاه خط‬ ‫و خطوط شــان را جدا نکرده اند و ما همکاری خوبی داشــتیم‪.‬‬ ‫نمونــه بارز ان‪ ،‬معافیت مالیاتی کتاب فروشــان اســت که اگر‬ ‫همکاری دولت حتی در ســطح وزیــر و بخش خصوصی نبود‪،‬‬ ‫قائدتا محقق نمی شد‪ .‬ما باید تالش کنیم این همکاری ها روان تر‬ ‫شــوند و جمع بندی های الزم صورت بگیرد‪ .‬امال و ارزوهای ما‬ ‫در این دولت فرصت بیان و اجرا پیدا کردند و احســاس فایده‬ ‫کردیــم‪ .‬می توانیم گام های بیش تری در این زمینه برداریم و به‬ ‫سمت داشتن صنعت نشر پویا پیش رویم‪.‬‬ ‫بررسی کارنامه دولت یازدهم در گردشگری‬ ‫شیما رئیسی‬ ‫برجام؛فرمولمعجزه گر‬ ‫در جذب توریست‬ ‫به روایت امار اعالم شــده از ســوی مسووالن ســازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشــگری‪ ،‬درامد حاصل از محل گردشگری در فاصله‬ ‫سال های ‪ 92‬تا ‪ 95‬به بیش از ‪ 32‬میلیارد دالر رسیده و همچنین در این‬ ‫مدت‪ 19 ،‬میلیون و ‪ 900‬هزار نفر گردشگر خارجی به ایران سفر کرده اند؛‬ ‫اعــداد و ارقامی کــه به ترتیب از رشــد ‪ 640‬و ‪ 197‬درصدی درامد این‬ ‫صنعت و تعداد گردشــگران ورودی در مقایسه با سه سال نخست دولت‬ ‫دهم خبر می دهند‪ .‬در همین حال معاونت برنامه ریزی و ســرمایه گذاری‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی نیز با انتشار کارنامه این معاونت در طول دوران‬ ‫ک میلیارد دالر ســرمایه گذاری خارجی در بخش‬ ‫دولت یازدهم‪ ،‬جذب ی ‬ ‫گردشگری را یکی از مهم ترین وجوه عملکردی قابل دفاع در پرونده کاری‬ ‫این ســازمان عنوان کرده اســت‪ .‬به گفته معاون دفتر تسهیالت و تامین‬ ‫منابع معاونت سرمایه گذاری ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬در سه سال اخیر‬ ‫بیش از ‪ 100‬هیات و نماینده از شــرکت های خارجی برای سرمایه گذاری‬ ‫در بخش گردشــگری به ایران امده اند که از جمله این کشــورها می توان‬ ‫به ترکیه‪ ،‬لبنان‪ ،‬ژاپن‪ ،‬کره‪ ،‬امارات‪ ،‬المان‪ ،‬فرانســه‪ ،‬اســپانیا و کشورهای‬ ‫حومه خلیج فارس اشــاره کرد‪ .‬عالوه بر اینهــا‪ ،‬ایرانیان مقیم خارج نیز در‬ ‫ایــن خصوص ابراز تمایل کرده اند‪ .‬علــی مالیی توانی تصریح کرده که بر‬ ‫همین اســاس‪ ،‬تفاهم نامه همکاری با گروه هتل های اشتایگن برگر المان‬ ‫برای ســاخت ‪10‬هتل و سرمایه گذاران ترکیه برای ساخت ‪15‬هتل چهار‬ ‫ســتاره و پنج ستاره در ایران منعقد و تاکنون چندین همایش و نمایشگاه‬ ‫بین المللی فرصت های سرمایه گذاری‪ ،‬برای معرفی فرصت ها و ظرفیت های‬ ‫سرمایه گذاری در این بخش‪ ،‬با حضور شرکت ها و سرمایه گذاران خارجی‬ ‫برگزار شده اســت‪ .‬این معاونت همچنین تاکید کرده که بر اساس قانون‬ ‫تشــویق و حمایت از سرمایه گذاری خارجی‪ ،‬مشــوق هایی برای این گونه‬ ‫سرمایه گذاری ها در نظر گرفته شده است‪ .‬در همین حال‪ ،‬سازمان میراث‬ ‫فرهنگــی در طول دوره دولت یازده م به ‪ 21‬طرح در ‪9‬اســتان کشــور‬ ‫مجوز و تســهیالت ســرمایه گذاری خارجی با ارزش یک میلیارد دالر نیز‬ ‫اعطا کرده اســت که این طرح ها شامل مجتمع های گردشگری‪ ،‬هتل ها‪،‬‬ ‫هتل اپارتمان ها‪ ،‬مهمان پذیرها‪ ،‬مناطق نمونه گردشگری‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫دفاتر خدمات مسافرتی و جهانگردی می شوند‪ .‬به گفته مسووالن سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬درحالی که تا پایان دولت دهم تنها ‪125‬هتل ‪4‬و‪ 5‬ستاره‬ ‫به بهره برداری رســیده بودند‪ ،‬تا روزهای پایانی کار دولت یازدهم ‪25‬هتل‬ ‫دیگر به این لیســت اضافه شده اند و انتظار می رود تا پایان سال جاری نیز‬ ‫‪35‬مورد دیگر در این لیست قرار بگیرند‪.‬‬ ‫تسهیل روند ورود گردشگران خارجی‬ ‫امــا برجام را می توان مهم ترین دســتاورد دولت یازدهم دانســت که در‬ ‫گردشگری نیز بیشترین تاثیر را از خود بجای گذاشت‪ .‬شکل گیری توافق‬ ‫هســته ای با ‪ 6‬قدرت جهانی ضمن گشــودن درهای ایران به روی دیگر‬ ‫کشورهای دنیا‪ ،‬به رکود ناشی از تحریم ها و تبلیغات منفی رسانه ای علیه‬ ‫کشور در بسیاری از بخش های اقتصادی از جمله گردشگری پایان و به این‬ ‫ترتیب حوزه های مختلف این صنعت را در مسیری رو به رشد قرار داد؛ تا‬ ‫انجا که بنا بر گزارش شــورای جهانی سفر و گردشگری‪ ،‬کمک مستقیم‬ ‫گردشــگری به تولید ناخالص داخلی در دو سال نخست دولت یازدهم به‬ ‫ترتیب برابر با تقریبا ‪ 152‬و ‪ 167‬میلیارد ریال بوده و این در حالی است که‬ ‫این ارقام در دو سال پایانی دولت پیش‪ ،‬یعنی دولت دهم‪ ،‬به ترتیب ‪143‬‬ ‫و ‪ 148‬میلیارد ریال اعالم شده است‪ .‬در واقع به باور کارشناسان‪ ،‬افزایش‬ ‫ورود گردشگران خارجی به کشور یکی از نتایج مستقیم نتیجه بخش بودن‬ ‫ایــن مذاکرات بود‪ .‬به اعتقاد انها‪ ،‬افزایش تمایل خارجی ها برای ســفر به‬ ‫کشــور نه در نتیجه موفقیت سیاســت های بازاریابی و تبلیغات که پیامد‬ ‫مثبت ترمیم چهره ایران در اذهان عمومی بود‪ .‬این گروه همچنین اصرار‬ ‫دولت بر در دســت داشتن امور و واگذار نکردن انها به بخش خصوصی را‬ ‫یکــی از مهم ترین عوامل بازدارنده توســعه این صنعت می دانند و این در‬ ‫حالی اســت که مســووالن دولتی همواره بر اجتناب از تصدی گری امور‬ ‫تاکید کرده اند‪ .‬در همین حال‪ ،‬گردشگران نیز با زدوده شدن زنگار ناامنی از‬ ‫چهره ایران که در نتیجه تبلیغات خالف واقع رسانه ها و تحت تاثیر مسائل‬ ‫سیاســی شــکل گرفته بود‪ ،‬یک بار دیگر این کشور را در فهرست مقاصد‬ ‫سفرشان وارد کردند‪ .‬با افزایش ورود مسافران و انتشار تجارب سفرشان در‬ ‫فضاهای مجازی‪ ،‬رسانه های صاحب نام جهان نیز گزارش هایی را به معرفی‬ ‫ایران به عنوان مقصدی دیدنی و منحصربه فرد اختصاص دادند و در نتیجه‬ ‫همه اینها‪ ،‬ورود گردشگران به کشور یک بار دیگر در مسیر رونق قرار گرفت‬ ‫و جاذبه های مشهور گردشگری کشــور که در یک دوره نسبتا طوالنی با‬ ‫کاهش چشمگیر بازدیدهای خارجی مواجه بودند‪ ،‬اغوش خود را به روی‬ ‫گردشگران ورودی به کشور گشودند‪.‬‬ ‫در همین راستا‪ ،‬پیگیری های جدی در جهت تسهیل ورود گردشگران به‬ ‫کشور از طریق تصویب تشــکیل کارگروه تسهیل روادید‪ ،‬استقرار سامانه‬ ‫صــدور ویزای بــدو ورود (‪ ،)Upon Arrival‬افزایش مدت روادید از دو‬ ‫هفته به ‪ 90‬روز‪ ،‬راه اندازی ســامانه صدور ویزای الکترونیک (‪)E-VISA‬‬ ‫و انعقــاد قرارداد لغو روادید با برخی از کشــورهای بــازار هدف از جمله‬ ‫دیگــر اقداماتی بوده که در این بازه ‪ 4‬ســاله صــورت گرفته تا در نتیجه‬ ‫این تمهیدات‪ ،‬گردشــگران متقاضی ورود به کشور در زمانی کوتاه تر و با‬ ‫انجام تشریفات اداری کمتر به تصمیم خود جامه عمل بپوشانند‪ .‬در ادامه‬ ‫همین روند‪ ،‬حضور ایران در نمایشــگاه های بین المللی گردشگری نیز به‬ ‫صورت چشمگیری افزایش یافت و از دیگر سو‪ ،‬تعداد شرکت های خارجی‬ ‫شــرکت کننده در نمایشگاه بین المللی گردشــگری و صنایع وابسته که‬ ‫همه ســاله در تهران برگزار می شود نیز با رشــدی ‪ 158‬درصدی روبه رو‬ ‫شــد‪ .‬عالوه بر اینها‪ ،‬برگزاری هفدهمین کنوانسیون جهانی گردشگری در‬ ‫سال‪ 95‬و نشســت جهانی برنامه راه ابریشم در همین سال را می توان از‬ ‫دیگر نشانه های مثبت تغییر رویکرد ایران در حوزه روابط بین الملل و تالش‬ ‫برای رونق گردشگری برشمرد‪.‬‬ ‫کارنامه میراث فرهنگی و صنایع دستی‬ ‫در کنار اتفاقاتی که به صورت مســتقیم در حوزه گردشــگری رخ داده‪،‬‬ ‫اقدامات دیگری هم در مجموعه سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری انجام شــده که رشد گردشگری کشور را تحت تاثیر قرار داد‪.‬‬ ‫از میان این اتفاقات‪ ،‬می توان به بازگرداندن اشــیای متعلق به خوروین از‬ ‫بلژیک‪ ،‬اشــیای مربوط به چغامیش از امریکا‪ 30 ،‬قلم اشیای قاچاق شده‬ ‫در ایتالیا و همچنین مهرهای گلی از امریکا اشاره کرد؛ اقداماتی که با غنا‬ ‫بخشــیدن به مجموعه های نگهداری شده در موزه ها‪ ،‬گردشگران‬ ‫فرهنگی را برای ورود به کشــور مشــتاق تر می کنند‪ .‬اما در قریب‬ ‫به ‪ 4‬ســالی که از روی کار امدن دولت روحانی می گذرد‪ ،‬سازمان‬ ‫میراث فرهنگی همچنین موفق به ثبت پنج اثر فرهنگی و تاریخی‬ ‫ایران در یونسکو شده است‪ .‬با این اقدام‪ ،‬شهر سوخته در زابل‪ ،‬بافت‬ ‫تاریخی شهر شوش و بندر فرهنگی میمند کرمان‪ 11 ،‬قنات ایرانی‬ ‫و کویر لوت به عنوان اثر طبیعی‪ ،‬در فهرســت میراث جهانی قرار‬ ‫گرفته اند؛ میراثی که هر یک به تنهایی می توانند ســهم بزرگی در‬ ‫جذب گردشگران خارجی به کشور داشته باشند‪ .‬مرمت‪ ،‬بازسازی‬ ‫و نگهداری بناهای تاریخی با ارائه تسهیالت به صاحبان انها و نیز‬ ‫واگذاری بیش از ‪ 800‬بنای تاریخی به بخش خصوصی برای احیا و‬ ‫تغییر کاربری‪ ،‬از دیگر اتفاقاتی است که در مجموعه تحت مدیریت‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری رخ داده‬ ‫اســت؛ با این هدف که راهی برای نگهداری و مرمت اثار تاریخی‬ ‫بــا ارزش در معرض خطر تخریب تعریــف‪ ،‬جامعه محلی را برای‬ ‫تحقق این هدف با خود همراه و این ابنیه را به محلی برای حضور‬ ‫گردشگران تبدیل کنند‪ .‬اما در حوزه صنایع دستی نیز افزایش تعداد‬ ‫فروشگاه های اینترنتی از ‪ 10‬فروشگاه به ‪ 200‬فروشگاه در سه سال‬ ‫و نیز افزایش میزان صادرات صنایع دســتی به ‪ 440‬میلیون دالر‬ ‫که نشانگر رشد ‪ 22‬درصدی است‪ ،‬از جمله اتفاقات مهم قابل ذکر‬ ‫است‪ .‬در کنار اینها‪ ،‬نام گذاری چهار شهر کشور به عنوان شهرهای‬ ‫جهانی صنایع دســتی‪ ،‬دیگر اتفاق مهم این حوزه بود که عالوه بر‬ ‫جلب توجه جهانیان به تولیدات صنایع دســتی این شــهرها‪ ،‬به‬ ‫تبدیل انها به مقاصد گردشگری کمک خواهد کرد‪ .‬در این میان‪،‬‬ ‫تبریز عنوان شهر جهانی فرش‪ ،‬اصفهان شهر جهانی صنایع دستی‪،‬‬ ‫اللجین شهر جهانی سفال و مشهد شهر جهانی سنگ های قیمتی‬ ‫را از ان خود کرده اند‪.‬‬ ‫روی دیگر سکه‬ ‫در کنار همه این اتفاقات مثبت‪ ،‬ضعف زیرساخت های گردشگری‬ ‫یکی از موضوعات مورد گالیه فعاالن این صنعت اســت‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر‪ ،‬با وجود اینکه رئیس پیشــین ســازمان میراث فرهنگی در‬ ‫نیمه نخســت سال گذشته‪ ،‬از رساندن تعداد هتل های پرستاره به‬ ‫‪200‬عدد که به معنای یک و نیم برابر شــدن تعداد هتل های ‪ 4‬و‬ ‫‪ 5‬ســتاره در مدت روی کار بودن دولت یازدهم در مقایسه با تمام‬ ‫تاریخ هتل سازی کشور بود‪ ،‬خبر داد‪ ،‬اما این اتفاق هنوز رخ نداده‬ ‫است؛ به گونه ای که فعاالن گردشگری معتقدند حتی اگر ایران در‬ ‫عرصه جذب گردشگر بتواند موفق عمل کند‪ ،‬کاستی های موجود‬ ‫در خدمات گردشگری چه در بعد کمی و چه در بعد کیفی به ویژه‬ ‫در حوزه اقامتی‪ ،‬روند به وجود امده را مختل و چهره گردشــگری‬ ‫ایران را مخدوش خواهد کرد‪ .‬حاال گرچه تحوالت سیاسی ‪ 4‬سال‬ ‫اخیر به بهبود وضعیت گردشگری کشور کمک و دولت نیز مکررا‬ ‫بر ارتقای جایگاه صنعت گردشگری در اقتصاد ایران تاکید کرده‪ ،‬با‬ ‫این همه‪ ،‬به نظر می رسد هنوز نگاه سلیقه ای به این صنعت وجود‬ ‫دارد و همچنان چالش های فرهنگی داخلی می تواند مانعی در برابر‬ ‫توسعه این صنعت باشد‪ .‬به عبارت دیگر باید گفت‪ ،‬با وجود اینکه‬ ‫گردشــگری به ادبیات دولتی ها راه یافتــه‪ ،‬اما همچنان از ورود به‬ ‫عرصه های عملی و ارکان اثرگذار در سیاست های اقتصادی بازمانده‬ ‫اســت؛ موضوعی که کارشناسان امیدوارند در دوره بعدی دولت به‬ ‫ثمرات عینی خود نزدیک تر شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشــــنبه ‪17‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪694‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪Turism‬‬ ‫خبر‬ ‫ژئوپارک قشم جهانی شد‬ ‫ژئوپارک قشم به شبکه ژئوپارک های جهانی یونسکو پیوست‪ .‬علیرضا‬ ‫امری کاظمی عضو شــورای جهانی ژئوپارک های یونســکو و مسئول‬ ‫پرونده ثبت جهانی ژئوپارک قشــم با اعالم ایــن خبرگفت‪ :‬در پایان‬ ‫دویست و یکمین نشست شورای اجرایی یونسکو‪ 8 ،‬ژئوپارک جدید از‬ ‫کشورهای ایران‪ ،‬مکزیک‪ ،‬چین‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬فرانسه و کره جنوبی به عنوان‬ ‫ژئوپارک های جهانی یونسکو اعالم شدند‪ .‬بنابراین ژئوپارک قشم که در‬ ‫سال ‪ 1385‬برای نخستین بار عضو شبکه جهانی شده و در سال ‪1391‬‬ ‫از این شــبکه خارج شده بود‪ ،‬با تالش های شبانه روزی جامعه محلی‪،‬‬ ‫کارشناسان و مدیران و با حمایت کامل مدیریت عامل سازمان منطقه‬ ‫ازاد قشم موفق شد دوباره به این عنوان ارزشمند دست یابد‪ .‬او یاداور‬ ‫شد‪ :‬برنامه ژئوپارک ها در سال ‪ 2015‬به عنوان برنامه رسمی یونسکو‬ ‫به تصویب رسید و پیش از ان ژئوپارک ها زیرمجموعه یونسکو نبودند‪،‬‬ ‫این امر اهمیت پذیرفته شــدن قشم در این شبکه جهانی را دوچندان‬ ‫می کند‪ .‬امری کاظمی اظهار کرد‪ :‬رسیدن به این جایگاه هر چند اهمیت‬ ‫باالیی دارد‪ ،‬اما مهمتر از ان‪ ،‬حفظ ژئوپارک و استمرار حرکت مثبت ان‬ ‫به سوی رونق اقتصادی و توانمندسازی جامعه محلی از طریق توسعه‬ ‫گردشگری و حفاظت از میراث زمین شناختی منطقه است‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬یونسکو چهار سال دیگر ژئوپارک قشم را مورد ارزیابی قرار خواهد‬ ‫داد و در صورتی رای به ماندن ان در فهرست جهانی خواهد داد که این‬ ‫ژئوپارک در راه تحقق اهداف و برنامه های خود موفق عمل کرده باشد‪.‬‬ ‫به گفته این عضو شــورای جهانی ژئوپارک های یونسکو‪ ،‬چند منطقه‬ ‫دیگر از ایران‪ ،‬متقاضی معرفی ژئوپارک های ملی و جهانی هستند که در‬ ‫حال پیگیری وضعیت انها و برنامه ریزی برای تشکیل پرونده هستیم‪.‬‬ ‫منطقه ارس بهترین پتانسیل موجود برای ثبت دومین ژئوپارک جهانی‬ ‫ایران است که البته موفقیت ان بستگی به همت و حمایت مسئوالن‬ ‫منطقه داشته و نیازمند توجه ویژه به این موضوع است‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•694‬یکشنبه‪ 17‬اردیبهشتماه‪• 1396‬سالدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گله رضا کیانیان از یک سوءاستفاده تبلیغاتی در انتخابات‬ ‫رضا کیانیان با اشــاره به «سوءاســتفاده» از صحبت های چند سال قبلش در‬ ‫تبلیغات ستاد یکی از نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری تاکید کرد‪ :‬در تمام‬ ‫شهرهای دنیا ساخت اماکن هنری و فرهنگی بر عهده و وظیف ه شهرداری ها است‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایســنا‪ :‬در پــی برگزاری دومین مناظره نامزدهای‬ ‫انتخابات ریاست جمهوری در عصر ‪ ۱۵‬اردیبهشت ماه‪ ،‬اظهارنظری از رضا کیانیان‬ ‫در فضای مجازی به طور گســترد ه پخش شد که در ان به صحبت ها و تمجید‬ ‫وی از تالش شهردار تهران برای افزایش تعداد صندلی های سینما اشاره داشت‪.‬‬ ‫این در حالی است که این بازیگر تاکید می کند اظهارنظر منتشر شده از او مربوط‬ ‫به حدود ‪ 10‬سال قبل است که اکنون توسط ستاد انتخاباتی محمدباقر قالیباف‬ ‫استفاده شده است‪ .‬رضا کیانیان در این باره توضیح داد ‪ :‬بعد از اتش سوزی ای که‬ ‫در سینما ازادی رخ داد (‪ ،)1376‬سال ها کسی برای سر پا کردن ان همت نکرد‪،‬‬ ‫ان هم در شرایطی که تعداد سینماهای کشور بسیار کم بود و سینما ازادی هم‬ ‫به عنوان یکی از ســینماهای محبوب مردم سوخته بود‪ ،‬تا اینکه در سال ‪ 86‬و‬ ‫پس از حدود ‪ 10‬سال‪ ،‬باالخره از طرف شهرداری تهران سینما بازسازی شد و به‬ ‫بهره برداری رسید‪ .‬او افزود‪ :‬ان زمان من از اقای قالیباف (شهردار تهران) تشکر‬ ‫کردم که تعداد سینماهای کشور را زیاد کرده است‪ ،‬اما متاسفانه االن ستاد ایشان‬ ‫به گونه ای حرف چند سال پیش مرا مورد استفاده تبلیغاتی قرار داده و پررنگ ‬ ‫کرد ه است که انگار االن این حرف ها را به شهردار تهران گفته ام‪ .‬وی یاداور شد‪:‬‬ ‫زمانی که بازسازی سینما ازادی انجام شد مرا هم برای بازدید برده بودند که در‬ ‫انجا ایراداتی را هم مطرح کردم و مثل االن که بخش تجاری ان بدون استفاده‬ ‫به وقت تهران‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪13:00‬‬ ‫‪19:55‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:15‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪6:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫ن بخش خالی خواهد ماند‪ .‬در همان سال در کلیپی که برای‬ ‫مانده‪ ،‬گفتم که ای ‬ ‫افتتاح سینما ازادی پخش شد در پاسخ به سوالی مبنی بر اینکه ایا از بازسازی‬ ‫سینما ازادی خوشحالم؟ گفتم‪ ،‬نمی دانم چرا مردم ما باید از ساخت یک سینما‬ ‫در پایتخت اینقدر خوشحال باشند؟! در حالی که چنین کاری در پایتخت یک‬ ‫کشور باید اتفاقی معمول باشد و این گونه برنامه ریزی ها توسط تمام شهرداری ها‬ ‫انجام می شود‪ .‬کیانیان گفت‪ :‬در پایتخت یک کشور ساخت سالن سینما و تئاتر‬ ‫کاری بسیار معمولی اســت و جزو وظایف شهرداری ها محسوب می شود‪ .‬البته‬ ‫دراین باره می توان به مجموعه ای که در خاوران به عنوان سالن تئاتر ساخته شده‬ ‫اشاره کرد که میلیاردها تومان پول برای ساخت و تجهیز ان هزینه شده اما به‬ ‫نظر نمی رسد افراد زیادی در انجا حاضر باشند‪ ،‬نمایشی را به صحنه ببرند چرا که‬ ‫در تمام دنیا سالن های تئاتری و هنری در مرکز شهرها احداث می شوند و مردم‬ ‫دسترسی راحت تری به ان منطقه مرکزی و هنری دارند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬اگر در‬ ‫منطقه خاوران چند سالن بلک باکس ساخته می شد به هدف در نظر گرفته شده‬ ‫برای عالقه مند کردن اهالی و جوانان ان منطقه به تئاتر هم می رسیدند و الزم‬ ‫نبود به این شــکل میلیاردها تومان هدر رود‪ .‬البته چنین مجموعه تئاتری را به‬ ‫عنوان برقراری عدالت هنری ساختند ولی این عدالت نیست چون باید فرهنگ‬ ‫ان گسترش پیدا کند و تا وقتی نرم افزار الزم وجود نداشته باشد سخت افزار به‬ ‫درد نمی خورد‪ .‬رضا کیانیان در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬اگر همین مرکز تئاتری که‬ ‫در خاوران احداث شد‪ ،‬در مرکز شهر ساخته می شد االن بسیار پرمخاطب و شلوغ‬ ‫بود و سالن های ان هم تا دو سال بعد برای اجرا رزرو می شدند‪.‬‬ ‫‪4:29‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ن شناسى) سپس تجارت‪ ،‬ا ّول فقاهت‬ ‫اى بازرگانان‪ ،‬ا ّول فقاهت (دی ‏‬ ‫سپس تجارت‪ ،‬ا ّول فقاهت سپس تجارت‬ ‫جمعه وقتی مناظره دوم را می دیدم با خودم گفتم ای کاش خر مسئولین هیچ وقت از پل نگذرد‪ ،‬بین در موقع لزوم چطور از‬ ‫فرهنگ و هنر مایه می گذارند منتهی وقتی کار تمام می شود فراموش می کنند همه قول ها و وعده هایی را که داده اند‪ ،‬به خدا با حلوا‬ ‫حلوا گفتن دهان شیرین نمی شود‪ ،‬هنرمندان هم برای زندگی کردن و زنده ماندن نیاز به پول‪ ،‬خوراک‪ ،‬پوشاک و مسکن دارند! از‬ ‫هیچکدام از نامزدها برنامه دقیق و قابل دفاعی ندیدم‪ ،‬بیشتر دعوا‪ ،‬مرافعه و بگم بگم بود‪ ،‬سراسر سراب و وعده های سرخرمن‪ ...‬یادم‬ ‫پدر خدا بیامرزم افتادم که همیشه می گفت‪« :‬پسر‪ ،‬چراغ از بهر تاریکی نگهدار» اخر اقایان محترمی که این روزها برای سنگین تر‬ ‫شدن سبد ارا عالوه بر خرج کردن از کیسه هنرمندان دست به دامان ادمین های گروه های اجتماعی پرمخاطب شده اید بهتر‬ ‫نیست در طول دوران مسئولیت کمی بیشتر به فکر جماعت فرهنگ و هنر باشید و از حقوقشان انطور که در شان و منزلت هنر‬ ‫و هنرمند ایران زمین است دفاع کنید؟! در طول مدتی که در روزنامه هنرمند مشغول هستم کم ندیدم فیلمی که همه مجوزها را‬ ‫دارد ولی اجازه اکران ندارد‪ ،‬کنسرت هایی که لغو شدند‪ ،‬کتاب هایی که از خوان ممیزی های سلیقه ای رد نمی شوند و هزار و یک‬ ‫زد و بند در حوزه اقتصاد هنر‪ ...‬این را هم می دانم نظارت و تصمیم گیران حوزه فرهنگ و هنر گروه های مختلف هستند؛ به قول‬ ‫یکی از دوستان رسانه ای با روالی که کاندیدها در حمایت از هنرمندان در پیش گرفتند در مناظرهای بعدی پای گلشیفته فراهانی‬ ‫و بازگشت هنرمندان اونور ابی هم به میان خواهد امد!‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫محمد کارگر‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ق‬ ‫‪ 13‬ع‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ض‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ج‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫‪11‬‬ ‫گنچ کتاب ‪...‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫حافظانه‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫ارد‬ ‫ع‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬بلبل‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده اســت‪-2‬جزیره ای درجنوب‪-‬خونابه‪-‬مشهور‬ ‫‪-3‬سمت چپ‪-‬کتاب شاعران‪-‬بیماری نقص بینایی‪-4‬مزه نمک‪-‬همه کس دارد‪-‬عددفوتبالی‪-‬‬ ‫جایز‪-5‬واحدسطح‪-‬فیلمی ازداریوش مهرجویی‪-‬فرق سر‪-‬شریک زندگی مرد‪-6‬بعید‪-‬رنگین‬ ‫کمان‪-7‬جاهــای درس خواندن‪-‬ازمیوه ها‪-8‬زشت‪-‬فرمان‪-9‬جانشــینی‪-‬دریا وبحر‪-10‬دفعه‬ ‫ومرتبه‪-‬دردســت داور بیابید‪-11‬عددمنفی‪-‬شــهری دراســتان کرمان‪-‬قدرت‪-‬جانشین او‬ ‫‪-12‬نغمه‪-‬خرمن گندم‪-‬درد‪-‬شهری درشــرق کشورمان‪-13‬شهری درژاپن‪-‬قضاوت‪-‬ستون‬ ‫کشــتی‪-14‬مقابل خرج‪-‬الوی کوهی‪-‬زدنی درختان درفصل بهار‪-15‬دراین فیلم بازی کرده‬ ‫است‪-‬قافله‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫همایونشجریاندرروزهایپنجشنبهوجمعه‪ ۱۴‬و‪ ۱۵‬اردیبهشتماهدر‬ ‫فرهنگسرایشهرکردبهاجرایبرنامهپرداخت‪/‬ایسنا‬ ‫بیستوچهارمیندورهجشنوارهفرهنگیورزشیعشایرمنطقهقرهقیهاستان‬ ‫اذربایجانشرقیدررشتههایسوارکاری‪،‬دومیدانیوتیراندازیباکماندرروستای‬ ‫نجفتراکمهبخشابشاحمدشهرستانکلیبربرگزارشد‪/‬ایسنا‬ ‫مسابقاتجاماسبهایبرترپرشیکشوربرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫کنسرتمحمدرضاگلزاردرسالنمیالدنمایشگاهبهرویصحنهرفت‪/‬هنرانالین‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫گاهی شالوده و ریشه شکست های بزرگ ‪ ،‬از‬ ‫اشتباهاتبسیارریزوکوچکسرچشمهمیگیرد‪.‬‬ ‫دوش در حلقه ما قصه گیسوی تو بود‬ ‫تا دل شب سخن از سلسله موی تو بود‬ ‫دل که از ناوک مژگان تو در خون می گشت‬ ‫باز مشتاق کمانخانه ابروی تو بود‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬شــترمرغ امریکایی‪-2‬زخم اب کشیده‪ -‬پست‬ ‫وفرومایه‪-‬خیمه بزرگ صحرانشینان‪-3‬سرگیجه‪-‬شــهری دراستان‬ ‫فارس‪-‬دریاچه ای دراسیا‪-4‬شهرخروس جنگی‪-‬جشن ومهمانی‪-‬‬ ‫محموله‪-‬ازکلمات استثنا‪-5‬واحدپول ژاپن‪-‬میوه نرسیده‪-‬خاک‪-‬روز‬ ‫گذشته‪-6‬درخت اعدام‪-‬ازپسوندها‪-7‬چهره –راهی شده‪-8‬خراسان‬ ‫قدیم‪-‬دوســتی‪-9‬دران خیانت روانباشــد‪-‬فرق سر‪-10‬دستگاهی‬ ‫درموسیقی ایرانی‪-‬سرپرســت‪-11‬درخت زبان گنجشک‪-‬تاخیر‪-‬‬ ‫صورتگر‪-‬مرغ می رود‪-12‬تمیز‪-‬برزن ومحله‪-‬ریســمانی که خوشه‬ ‫های انگوررابا ان ازسقف اویزان کنند‪-13‬نوعی میمون‪-‬تندرستی‪-‬‬ ‫نام سابق مشکین شهر‪-14‬عیدباستانی‪-‬بادریاجیحون شود‪-‬بندری‬ ‫دربلغارستان‪-15‬خندان نیســت‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی‬ ‫کرده است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افتتاحبیستودومیننمایشگاهبینالمللینفتباحضوررییسمجلسشورایاسالمی‪/‬ایلنا‬ ‫سی امیننمایشگاهبین المللیکتابتهراندرشهرافتاببرپاست‪.‬این‬ ‫نمایشگاهاز‪ ۱۳‬اردیبهشتالی‪ ۲۳‬اردیبهشتماهادامهدارد‪/‬ایلنا‬