روزنامه هنرمند شماره 696

‫امضای تفاهم نامه همکاری بین وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و سازمان تامین اجتماعی‬ ‫‪12‬هزار نفر از اصحاب فرهنگ‬ ‫هنر و رسانه بیمه شدند‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شنبه ‪ 19‬اردیبهشتماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ورود گسترده گردشگران خارجی به ایران در گزارش روزنامه الجزیره‬ ‫ایندهگردشگریایران‬ ‫بهنتیجهانتخاباتبستگیدارد!‬ ‫سقوط ساالر عقیلی و گروهش در شهرامل‬ ‫خـــدا رحم کـــرد‬ ‫‪3‬‬ ‫‪6‬‬ ‫«مسعود حاتمی» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫«موریانه»دامنسینمایایران‬ ‫و جهان را گرفت‬ ‫نگاهی به فیلم «تیک اف»‬ ‫عقده گشایی چند جوان‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به جشن بازیگر خانه تئاتر‬ ‫نگاهی به مفهوم کالبدی «مکان» در معماری‬ ‫«مکان»اینتجربه ی‬ ‫فراموشنشدنی‪...‬‬ ‫‪7‬‬ ‫پژمان فر رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫لزوم اجرای دقیق قانون معافیت‬ ‫مالیاتیموسساتفرهنگی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪5‬‬ ‫جشن های صنفی خانهتئاتر‬ ‫را جدی بگیریم‬ ‫نگاهی به فیلم «شکاف» اثری از ام‪ .‬نایت شیاماالن‬ ‫‪4‬‬ ‫شخصیت های متفاوت یک ذهن متوهم‬ ‫‪8‬‬ ‫پروانهسلحشوریعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫گسترشگردشگری در ایران‬ ‫مستلزمفراهمکردنشاخص های‬ ‫امنیتیوبهداشتیاست‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شـنبه ‪19‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫یک چهارم اقتصاد نشر در نمایشگاه‬ ‫کتاب رقم می خورد‬ ‫برنامه گفتگوی فرهنگی با موضوع نمایشــگاه کتاب یا فروشگاه کتاب‪ ،‬با‬ ‫حضور مژگان سبزیان‪ ،‬ناشر‪ ،‬اسماعیل امینی‪ ،‬منتقد و نویسنده و ارتباط‬ ‫تلفنی با همایون امیرزاده ســخنگوی شورای سیاست گذاری سی امین‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب از انتن رادیو گفتگو پخش شد‪ .‬در ابتدای این‬ ‫برنامه امینی با بیان اینکه بدون اقتصاد هیچ کار فرهنگی صورت نمی گیرد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬پول باید پشتیبان فرهنگ باشد و اهمیت ان نباید بر محتوای فرهنگ‬ ‫غلبه کند به عبارت دیگر مسئله مالی در نشر اهمیت دارد اما نباید تا انجا‬ ‫پیش برود که هر ناشری که ثروتمندتر باشد مطرح تر باشد‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫کتاب های کنکوری کتاب محسوب نمی شود اما این روزها در همه جا شیوع‬ ‫پیدا کرده است‪ .‬وی فروختن همه نوع کتاب در نمایشگاه را به عنوان یکی‬ ‫از عیوب نمایشگاه برشمرد و گفت‪ :‬اینکه تمام کتاب ها اعم از اموزشی‪ ،‬رمان‬ ‫و ‪ ...‬در یک نمایشگاه عرضه شود روش درستی نیست‪ .‬نمایشگاه کارناوالی از‬ ‫افراد مختلف است که هر یک چیز متفاوتی می خواهند و به دلیل سردرگمی‬ ‫نمی توانند پیدا کنند‪ .‬در ادامه برنامه سبزیان به تعاریف فرهنگ و اقتصاد‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬نمایشگاه کتاب تهران هم رویکرد فرهنگی دارد و هم‬ ‫رویکرد اقتصادی‪ .‬بر اســاس تعاریف‪ ،‬در چرخه اقتصادی تولیدکنندگان‪،‬‬ ‫توزیع کنندگان و مصرف کنندگان حضور دارند و پول در ان عرضه می شود‬ ‫که در نمایشگاه کتاب دیده می شود‪ .‬وی با بیان اینکه تیراژ کتاب با افت‬ ‫‪ ۴۵‬درصدی مواجه شده‪ ،‬گفت‪ :‬می توان گفت چرخه اقتصادی در نمایشگاه‬ ‫کتاب کمک زیادی به نشر کشور نکرده است‪ .‬بنابراین علیرغم گرایش های‬ ‫اقتصادی نمایشگاه کتاب‪ ،‬متاسفانه منجر به رونق در بازار کتاب نشده است‬ ‫پس نمی توان گفت رویکرد اقتصادی موفق بوده است‪ .‬در بخش دیگر این‬ ‫برنامه‪ ،‬همایون امیرزاده در گفتگوی تلفنی گفت‪ :‬نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫تلفیقی از فرهنگ و اقتصاد است‪ .‬چرخه ساالنه اقتصاد نشر در حدود هزار‬ ‫میلیارد تومان است که یک چهارم از این اقتصاد به صورت فشرده و در ‪۱۰‬‬ ‫روز برعهده نمایشگاه کتاب است‪.‬در واقع سال مالی ناشران در نمایشگاه‬ ‫کتاب رقم می خورد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه رویکرد اصلی نمایشــگاه کتاب‬ ‫در همان ابتدای شــکل گیری‪ ،‬خرید و فروش بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬در طی‬ ‫این ســال ها غلبه وجه اقتصادی بر فرهنگی ایجاد نشده است و کامال بر‬ ‫عکس اســت‪ .‬به مرور زمان وجوه فرهنگی و عینی تر جنبه اجتماعی در‬ ‫نمایشگاه کتاب پدیدار شد‪ .‬به عنوان مثال تقویت دیپلماسی فرهنگی از‬ ‫دریچهنمایشگاهکههمانکشورمیهماناست‪،‬اتفاقافتادهاست‪.‬سخنگوی‬ ‫شورای سیاست گذاری سی امین نمایشگاه بین المللی کتاب به موضوع‬ ‫ایرانی کردن نمایشگاه کتاب اشــاره کرد و گفت‪ :‬نزدیک به ‪ ۴۰‬درصد از‬ ‫مخاطبان نمایشگاه‪ ،‬از شهرستان های کشور هستند و با توجه به این مسائل‬ ‫می توان گفت رویکرد فرهنگی روز به روز خود را بیشتر نشان می دهد‪.‬‬ ‫‪۱۲‬هزار نفر از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه بیمه‬ ‫شدند‬ ‫هنرمند‪ :‬ســیدرضا صالحی امیــری وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در مراسم امضای تفاهم نامه همکاری‬ ‫بیمه اصحاب فرهنگ ‪ ،‬هنر و رسانه با سازمان تامین‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬سیاســت ما در وزارت ارشاد‬ ‫مبتنی بر چند اصل است که از روز اول‪ ،‬ان ها را در‬ ‫دولت اعالم کردیــم و تا کنون به ان وفادار بوده ایم‬ ‫و خواهیم ماند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬گفتمان فرهنگی‪ ،‬اولین‬ ‫اصل بوده که کماکان تداوم خواهد داشت‪ .‬گفتمان‬ ‫اعتــدال فرهنگ مبتنــی بر عقالنیــت و دیانت و‬ ‫فرهنگ است‪ .‬ما برای وزارت ارشاد سه وظیفه اصلی‬ ‫سیاســت گذاری ‪ ،‬حمایت و نظارت را قائل هستیم و‬ ‫معتقدیم همه مسئولیت های اجرایی در هنر و رسانه‬ ‫باید به اصحاب و صنوف تخصصی واگذار شود‪ .‬این‪،‬‬ ‫یک حرکت مســتمر خواهد بود و این جهت گیری‬ ‫در جریان اخیر شدت بیشــتری گرفته است‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی گفت‪ :‬طی برنامه ششم‬ ‫توســعه همزمان برنامه استراتژی وزارت فرهنگ را‬ ‫اجرا و امور اجرایی در حوزه ها را واگذار خواهیم کرد‬ ‫که فضای جدیدی را در این حوزه ها شــکل خواهد‬ ‫داد و خالقیت و نشــاط را به همراه خواهد داشت‪.‬‬ ‫ما در اولین قدم‪ ،‬نظام صنفی رسانه را در چارچوب‬ ‫کمیســیون فرهنگی دولت تصویــب کردیم که در‬ ‫دستور کار مجلس است‪.‬‬ ‫صالحی امیری بیان کــرد‪ :‬در قدم دوم‪ ،‬با خانه های‬ ‫موســیقی تئاتر و ســینما و حوزه های دیگر توافق‬ ‫کردیم‪ .‬جهت گیری ما این است که نظام های صنفی‬ ‫در حوزه رسانه‪ ،‬هنر و فرهنگ شکل بگیرد و بخش‬ ‫زیادی از اعطای مجوزها به این نهادها واگذار خواهد‬ ‫شــد‪ .‬همچنین ما در اواخر ســال گذشته‪ ،‬صندوق‬ ‫هنرمندان را به اهلش واگذار کردیم و روسا سه خانه‬ ‫تئاتر‪ ،‬سینما و موســیقی عضو این صندوق شدند‪.‬‬ ‫در اینده‪ ،‬اصحاب رســانه و نشــر نیز به ان اضافه‬ ‫خواهند شد‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬ما امسال بودجه صندوق‬ ‫را افزایــش دادیم و بنای ما‪ ،‬تقویت ان اســت‪ ،‬زیرا‬ ‫معتقدیم تقویت این صندوق با تقویت معیشــت و‬ ‫سالمت اصحاب فرهنگ و هنر ارتباط مستقیم دارد‪.‬‬ ‫خدا را شــاکریم که اصحاب فرهنگ و هنر با دولت‬ ‫اشتی کردند و زبان مشترک داریم‪ .‬این دولت‪ ،‬گوش‬ ‫شــنوا برای نقد دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫بــا بیان این که در قدم بعــدی‪ ،‬گفت وگوی دولت با‬ ‫اصحاب فرهنگ و هنر اغاز شــد‪ ،‬افزود‪ :‬اواخر سال‬ ‫گذشته‪ ،‬جلسه ای با اصحاب فرهنگ و هنر در تاالر‬ ‫وحدت برگزار شــد و قرار بود‪ ،‬جلسه بعدی ان در‬ ‫فروردین برگزار شود‪ ،‬اما به دلیل ایجاد شدن شائبه‬ ‫سیاســی و همزمانی ان با انتخابات‪ ،‬این جلســه را‬ ‫لغو کردیم‪ .‬در جلســه بعد‪ ،‬اقای ظریف ‪ -‬وزیر امور‬ ‫خارجه ‪ -‬و اقای قاضی زاده هاشمی وزیر بهداشت نیز‬ ‫امضای تفاهم نامه همکاری بین وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫و سازمان تامین اجتماعی‬ ‫‪12‬هزار نفر از اصحاب فرهنگ‬ ‫هنر و رسانه بیمه شدند‬ ‫با اصحاب فرهنگ و هنر گفتگو خواهند کرد‪.‬‬ ‫صالحی امیری بیان کرد‪ :‬توجه به پیشکســوتان از‬ ‫دیگر اقدامات وزارت ارشــاد بود‪ .‬همچنین موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوتان برای توجه بیشتر به بزرگان‬ ‫حــوزه فرهنگ و هنر تقویت می شــود‪ .‬بحث بیمه‬ ‫سالمت و امنیت شغلی موضوع دیگری بود که باید‬ ‫به ان توجه می شــد‪ .‬امروز طی تفاهم نامه ای که با‬ ‫ســازمان تامین اجتماعی امضا کردیم‪۱۲ ،‬هزار نفر‬ ‫هنرمند به تعداد بیمه شــدگان اضافه خواهد شــد‪.‬‬ ‫ما بنا داریم هم ه اصحاب فرهنگ و هنر را مشــمول‬ ‫بیمه قرار دهیم‪ .‬او ادامــه داد‪ :‬در حوزه مالیاتی نیز‬ ‫با وزیر اقتصــاد و دارایی تفاهم نامه ای امضا خواهیم‬ ‫کرد‪ .‬خوشبختانه وزارت اقتصاد و دارایی برای کاهش‬ ‫مالیات ها و افزایــش معافیت های مالیاتی‪ ،‬قدم های‬ ‫موثری برداشــته اســت و به دنبال روزی هستیم‬ ‫که قانونی در این رابطه در مجلس تصویب شــود و‬ ‫همه اصحاب فرهنگ و هنر از مالیات معاف شــوند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان این که نیازمند‬ ‫افزایش تولید و مصرف فرهنگی در جامعه هســتیم‬ ‫تا سرانه مصرف فرهنگی را افزایش دهیم‪ ،‬گفت‪ :‬راه‬ ‫نجات کشور از اسیب های اجتماعی‪ ،‬افزایش مصرف‬ ‫فرهنگی است‪ .‬به جای هزین ه در سایر حوزه ها باید‬ ‫به این باور برســیم که هرگونه ســرمایه گذاری در‬ ‫بخش فرهنگ موجب کاهش اسیب های اجتماعی‬ ‫می شود‪ .‬قبل از این نشست نیز در ستاد فرماندهی‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫رفعخالءهایحوزهجوانان درگرواحیایسازمانملیجواناناست‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس اعتقاد‬ ‫دارد امــروزه در حوزه جوانــان با خالءهای‬ ‫جدی در حوزه برنامه ریزی و سیاستگذاری‬ ‫مواجه هستیم از این رو احیای سازمان ملی‬ ‫جوانان می تواند به رفع این مهم کمک شایانی‬ ‫کند‪ .‬احد ازادی خواه با اشاره به اینکه ادغام‬ ‫ســازمان تربیت بدنی و سازمان ملی جوانان‬ ‫نتوانست مشــکالت کشور در این دو عرصه‬ ‫را حل کند‪ ،‬گفت‪ :‬در این میان اساســنامه‬ ‫و شرح وظیفه مشخصی نیز توسط دولت به‬ ‫منظور پاسخگویی وزارت ورزش و جوانان در‬ ‫‪ 2‬حوزه نامبرده شده ارائه نشد که این مهم‬ ‫به ادامه روند ناموفق در حوزه جوانان منجر‬ ‫شــد‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه اهداف پیش بینی شده‬ ‫برای حوزه جوانان در وزارت ورزش و جوانان‬ ‫محقق نشده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ماموریت های‬ ‫گذشته ســازمان ملی جوانان در وزارتخانه‬ ‫فعلی دنبال نمی شــود و متاسفانه مسئوالن‬ ‫بیشــتر از این به فکر سیاستگذاری و برنامه‬ ‫ریزی برای جوانان باشد‪ ،‬به فکر برنامه ریزی‬ ‫برای عرصه ورزش اســت که امر قابل تاملی‬ ‫اســت‪ .‬وی ضمــن تاکید بر اینکــه احیای‬ ‫ســازمان ملی جوانان می تواند زمینه تحقق‬ ‫اهداف در نظر گرفته شــده برای جوانان را‬ ‫بوجود بیــاورد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬احیای ســازمان‬ ‫مذکور فرصتی است که نباید از دست برود‬ ‫لذا مســئوالن و متولیان امر باید در تحقق‬ ‫ایــن هدف جدی عمل کننــد‪ .‬این نماینده‬ ‫مردم در مجلس دهم با اشاره به اینکه ادغام‬ ‫سازمان تربیت بدنی و سازمان ملی جوانان و‬ ‫تشکیل وزارتخانه ای به نام ورزش و جوانان‬ ‫تصمیم درستی نبود از این رو نتیجه مطلوب‬ ‫نیز حاصل نشــد‪ ،‬افزود‪ :‬ایجاد شرایط برای‬ ‫ازدواج اسان و سایر موضوعات این حوزه از‬ ‫جمله مسائلی است که متاسفانه نتوانسته ایم‬ ‫برای تحققشــان اقدام الزم را انجام دهیم و‬ ‫با خالء مواجه هستیم‪ .‬سخنگوی کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس با اشــاره بــه اینکه امروزه‬ ‫مشکالت و مســائل مهمی در حوزه جوانان‬ ‫وجــود دارد کــه نیاز به پیگیری از ســوی‬ ‫مجموعــه تخصصــی مانند ســازمان ملی‬ ‫جوانان اســت‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬امروزه در‬ ‫بحث هایی که بین نمایندگان مجلس مطرح‬ ‫می شود می توان دریافت که عموما با احیای‬ ‫سازمان ملی جوانان موافق هستند‪.‬‬ ‫فاطمه ذوالقدر عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی‬ ‫لغو روادید نباید فقط به گسیل گردشگر ایرانی‬ ‫به سایر کشورها منجر شود‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیسیون فرهنگی‬ ‫معتقد اســت اگر لغــو روادید منجر به‬ ‫حضور توریســت به کشــور نشود‪ ،‬الزم‬ ‫است در سیاســت های مدیران میراث‬ ‫فرهنگی بازنگری صورت گیرد‪.‬‬ ‫ذوالقــدر لغــو روایــد میان ایــران و‬ ‫ارمنســتان را فرصتی برای گردشگری‬ ‫ایران دانســت و با توصیه به مسئوالن‬ ‫به منظــور بهربرداری از ایــن رویداد‬ ‫سیاسی‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه کشور ارمنستان‬ ‫به مراتب جمعیتــی کمتر از ایران دارد‬ ‫و طبیعی اســت که در مقام مقایســه‪،‬‬ ‫ایرانیان بیشــتری وارد این کشور شوند‬ ‫اما مســئوالن مرتبط با گردشگری نیز‬ ‫باید برای بهربرداری از این فرصت برنامه‬ ‫داشــته باشــند‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شــمرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس‬ ‫در مجلس شــورای اســامی بــا بیان‬ ‫اینکه تبلیغات‪ ،‬ایجاد شــرایط مناسب‬ ‫سفر از ســوی اژانس ها و موضوعاتی از‬ ‫این دســت‪ ،‬می تواند گردشــگران را از‬ ‫کشورهایی که روادید ان ها با ایران لغو‬ ‫شــده‪ ،‬برای ورود به کشور ترغیب کرد‬ ‫چراکه ان ها نیز دقیقا با همین شیوه ها‬ ‫جمع کثیری از ایرانیان را به کشور خود‬ ‫می کشانند‪.‬‬ ‫وی با بیــان اینکه این لغو رواید عالوه‬ ‫بر فرصت مناســب رونق گردشــگری‪،‬‬ ‫کمک شایانی به بازرگانان برای واردات‬ ‫و صــادرات کاال خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬پس‬ ‫از لغــو رواید میان ایران و بســیاری از‬ ‫کشورهای همسایه همچون گرجستان‬ ‫انتظار می رفت ورود گردشــگران ان ها‬ ‫به ایران بیشــتر شــود اما این اتفاق در‬ ‫جهت عکس و به نفع کشورهای اطراف‬ ‫ایــران اتفاق افتــاد‪ .‬به گفتــه ذوالقدر‬ ‫کشــورهای طرف مقابل این قرارداد با‬ ‫کاهش هزینه های سفر‪ ،‬تبلیغ گسترده‬ ‫در روزنامه هــا و مجالت ایرانی از طریق‬ ‫تورگردان ها‪ ،‬از این فرصت ایجاد شــده‬ ‫توسط رجال سیاسی بهره بوده و شرایط‬ ‫را بــه نفع خود مدیریــت کردند‪ .‬عضو‬ ‫هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی با بیان‬ ‫اینکه نباید اجازه داد فرصت لغو روادید‪،‬‬ ‫همچون بسیاری از ارتباطات اقتصادی‬ ‫تنها به واردت منتهی می شــوند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫باید با اعمال سیاســت ها و برنامه های‬ ‫مشخص از فواید ان به نفع کشور بهره‬ ‫برد‪ ،‬همچنین اگــر لغو روادید منجر به‬ ‫حضور توریست خارجی به کشور نشود‪،‬‬ ‫الزم اســت در سیاســت های مدیــران‬ ‫میراث فرهنگی بازنگری صورت گیرد‪.‬‬ ‫اقتصاد مقاومتی این بحث را مطرح و تقاضا افزایش‬ ‫هزینــه و ســرمایه گذاری را در دو حوزه فرهنگ و‬ ‫هنر مطرح کردیم‪ .‬در ادامه‪ ،‬ســیدتقی نوربخش ‪-‬‬ ‫مدیرعامل سازمان تامین اجتماعی ‪ -‬نیز بیان کرد‪:‬‬ ‫برای این ســازمان مورد مباهات است که به برکت‬ ‫ایــن تفاهمنامه ‪۱۲‬هزار نفــر از اصحاب فرهنگ و‬ ‫هنر و رســانه به جمع تامین اجتماعی می پیوندند‪.‬‬ ‫خانواده ای که بیش از ‪۴۲‬میلیون نفر از شهروندان را‬ ‫شامل می شود و اقشار مختلف در ان هستند‪ .‬جایگاه‬ ‫هنرمندان به عنوان یکی از ســرمایه های اجتماعی‬ ‫کشــور عامل پیش برنده در عرصه های اقتصادی نیز‬ ‫اســت‪ .‬نوربخش اعالم کرد‪ :‬اصحــاب فرهنگ‪ ،‬هنر‬ ‫و رســانه که تحت پوشــش بیمه تامین اجتماعی‬ ‫هستند‪ ،‬برای جلوگیری از اتالف وقت شان می توانند‬ ‫خارج از نوبت به بیمارستان میالد مراجعه کنند و از‬ ‫امکانات بیمه تامین اجتماعی برخوردار شوند‪ .‬البته‬ ‫امیدواریم هیچ شــهروندی هیچ وقت به استفاده از‬ ‫دفترچه بیمه تامین اجتماعی نیاز نداشته باشد‪ .‬در‬ ‫ادامه این مراسم‪ ،‬مدیرعامل خانه سینما‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫صندوق هنر‪ ،‬مدیرعامل های خانه موســیقی و خانه‬ ‫تئاتر نیز درباره مشکالت شان در حوزه بیمه صحبت‬ ‫کردند‪ .‬منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما‬ ‫بیان کرد‪ :‬متاســفانه هیچ ارتباط منطقی با اصحاب‬ ‫فرهنگ و هنر در این مجموعه وجود نداشــت و ما‬ ‫همیشــه با موانعی روبه رو بودیم‪ ،‬اما در طول وزارت‬ ‫اقای صالحی امیری با ما همراهی شد و روسای خانه‬ ‫تئاتر‪ ،‬موسیقی و سینما جزو پنج نفر اعضای هیئت‬ ‫مدیــره صندوق هنرمندان شــدند‪ .‬از طرفی انتقال‬ ‫ماموریت ها به اصناف‪ ،‬مهمترین دستاورد این دوره‬ ‫بود‪ .‬فکر می کنم در اینده با تولید محتوا و گسترش‬ ‫فضای فرهنگی در جامعه روبه رو باشــیم‪ ،‬زیرا این‬ ‫حوزه می تواند معضل بی کاری را حل کند و فرصتی‬ ‫برای افراد خالق که در کشــور ما کم هم نیستند‪،‬‬ ‫ایجاد کند‪ .‬اصغر همت مدیرعامل خانه تئاتر نیز اظهار‬ ‫کرد‪ :‬به دلیل صرفه جویی ‪ ۱۵‬میلیارد تومانی صندوق‬ ‫هنرمندان‪ ،‬نزدیک به سه سال است که سرانه درمان‬ ‫قطع شده است‪ .‬ما باید به اعضای خودمان پاسخگو‬ ‫باشیم تا ســرانه درمان حل شــود‪ .‬من به موضوع‬ ‫بدهــی ‪ ۲۸‬میلیارد تومانی وارد نمی شــوم‪ .‬موضوع‬ ‫دیگر‪ ،‬مسئل ه افرادی است که ‪ ۵۰‬سال سن دارند و‬ ‫بنا به دالیلی وقتی پا به سن گذاشتند‪ ،‬به فکر بیمه‬ ‫افتادند‪ ،‬بهتر است برای این افراد که تعدادشان زیاد‬ ‫هم نیست‪ ،‬فکری شــود‪ .‬از طرفی شرم اور است که‬ ‫ما بعد از زمانی که به اصطالح بازنشسته می شویم‪،‬‬ ‫حداقل حقوق را دریافت کنیم‪.‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه موســیقی نیز‬ ‫گفت‪ :‬از اواســط دولت دهم درباره بیمه هنرمندان‬ ‫دچار چالش شــدیم و فکر می کردیم این گره حاال‬ ‫حاالها باز نشود‪ ،‬اما خوشبختانه باز شد‪ .‬هنرمندان‬ ‫موســیقی نواحی مشــکالت جدی معیشتی دارند‬ ‫و ما برای ان‪ ،‬هیچ پاســخی پیدا نمی کردیم‪ .‬جای‬ ‫خوشحالی دارد که این موضوع حل شد‪.‬‬ ‫ســیدتقی نوربخــش مدیرعامــل ســازمان تامین‬ ‫اجتماعی نیز در پاسخ به سخنان مطرح شده‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫درباره ســن ورود‪ ،‬طبق قانون مشاغل ازاد‪ ،‬منطق‬ ‫بیمه ای وجود دارد و بیمه برای پوشــش‪ ،‬محاسبات‬ ‫بیمه ای را انجام می دهد‪ .‬حدود ‪ ۳۰‬سال قبل‪ ،‬شرط‬ ‫سنی گذاشته شــد که برای ان را ه حل وجود دارد‪.‬‬ ‫این موضوع باید به محاســبات بیمه ای برگردانده و‬ ‫کارشناسی شود و به هیئت مدیره ببریم که اگر مورد‬ ‫تصویب قرار بگیرد‪ ،‬این مشکل نیز برطرف می شود‪.‬‬ ‫او همچنین درباره فرانشیز نیز گفت‪ :‬قانون فرانشیز‬ ‫براســاس قانون ‪ ۱۷‬ســال پیش وضع شده است‪.‬‬ ‫حدود ‪ ۱۰‬درصد فرانشــیز برای بســتری بیماران‬ ‫گرفته می شــود که اخیرا این مبلغ بــرای زایمان‬ ‫حذف شــده است‪ ،‬اما در بقیه موارد همچنان مبلغ‬ ‫‪ ۱۰‬درصد گرفته می شــود‪ .‬در این مراسم که دیروز‬ ‫‪ ۱۸‬اردیبهشــت ماه در تــاالر وحدت برگزار شــد‪،‬‬ ‫فاطمه معتمداریا‪ ،‬علــی مرادخانی ‪ ،‬مصطفی رزاق‬ ‫کریمی ‪ ،‬کامران ملکی‪ ،‬شکرخدا گودرزی‪ ،‬داریوش‬ ‫پیرنیاکان‪ ،‬ســهراب سلیمی‪ ،‬سیدمحمد میرزمانی‪،‬‬ ‫علی اصغــر کاراندیش‪ ،‬علی اکبر صفی پور‪ ،‬محســن‬ ‫ســرخو ‪ -‬عضو شورای شــهر تهران ‪ -‬و میرزایی ‪-‬‬ ‫نماینده مجلس ‪ -‬نیز حضور داشتند‪.‬‬ ‫پژمان فر رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫لزوماجرایدقیققانونمعافیتمالیاتیموسساتفرهنگی‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس اعتقاد دارد‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی باید پیگیر‬ ‫اجرای قانون معافیت موسســات انتشاراتی و‬ ‫کتابفروشان از پرداخت مالیات باشد‪ .‬نصراهلل‬ ‫پژمان فر با اشاره به اینکه متاسفانه سال های‬ ‫زیادی از تصویب قانون معافیت موسســات‬ ‫انتشــاراتی و کتابفروشان از پرداخت مالیات‬ ‫می گــذرد اما متاســفانه این مهــم اجرایی‬ ‫نمی شود‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه دستگاه های مالیاتی‬ ‫و وزارت امور اقتصــادی و دارایی باتوجه به‬ ‫اشــکاالتی که مطرح کرده اند از اجرای این‬ ‫قانون شــانه خالی کرده انــد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫مشــهد و کالت در مجلس شــورای اسالمی‬ ‫بــا بیان اینکه نباید به عنــوان یک صنف به‬ ‫فعاالن فرهنگی نــگاه کرد و به عبارتی دیگر‬ ‫نباید در حوزه فرهنگ نگاه اقتصادی داشــته‬ ‫باشــیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬امروزه شــاهد تعطیلی‬ ‫بخش قابل توجهی از موسســات فرهنگی و‬ ‫خدمات رســان فرهنگی مانند کتابفروشی ها‬ ‫هســتیم از این رو در صــورت بوجود امدن‬ ‫دیدگاه اقتصادی از این به بعد نیز شاهد افت‬ ‫شــدیدی در این عرصه خواهیــم بود‪ .‬وی با‬ ‫اشــاره به موضوع مطرح شــده از سوی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی مبنی بر امضای‬ ‫پیش نویــس تفاهم نامــه دربــاره معافیت‬ ‫مالیاتی ناشــران‪ ،‬چاپ و نشر و نهایی شدن‬ ‫ایــن امر تا هفته اینده‪ ،‬تصریــح کرد‪ :‬اینکه‬ ‫بخواهیم کشور را با تفاهم نامه ها‪ ،‬بخشنامه ها‬ ‫و مســائلی که محدودیت به همــراه دارد و‬ ‫نمی تواند پایدار باشد‪ ،‬موافق نیستم لذا برای‬ ‫رفع این مشــکل باید بســته مناسبی تبیین‬ ‫شود‪ .‬پژمان فر گفت‪ :‬باید تمام خواسته ها در‬ ‫قالب الیحه به مجلس شــورای اسالمی ارائه‬ ‫شود تا از اعمال رویکرد سلیقه ای خارج دور‬ ‫شــویم و در این بین ریــل ثابت و ماندگاری‬ ‫بــرای ارائه خدمات بــه مخاطبــان تبیین‬ ‫شود لذا بهتر اســت وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی بجای ایجاد شــرایط تفاهم نامه به‬ ‫پیگیر اجــرای قوانین موجود باشــد‪ .‬رئیس‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‬ ‫ضمن تاکید بر اینکه باید به دنبال راهکار به‬ ‫منظور حمایت از فعاالن فرهنگی‪ ،‬موسسات‬ ‫انتشــاراتی و کتابفروشان باشیم‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬با تحقق چنیــن موضوعی زمینه رونق‬ ‫اقتصاد فرهنگ و توسعه خدمات فرهنگی نیز‬ ‫فراهم خواهد شد‪.‬‬ ‫پروانه سلحشوری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫گسترش گردشگری در ایران مستلزم فراهمکردن‬ ‫شاخص هایامنیتیوبهداشتیاست‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه‬ ‫گسترش گردشــگری در ایران مستلزم فراهم‬ ‫کردن شــاخص های امنیتی و بهداشتی است‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬برخی از مســئوالن نمی دانند چه‬ ‫وارداتی برای کشــور ضروری و چــه وارداتی‬ ‫غیرضروری است‪ .‬پروانه سلحشوری درخصوص‬ ‫ضرورت افزایش تسهیالت در حوزه گردشگری به‬ ‫ویژه تامین وسایل نقلیه استاندارد‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه‬ ‫انتقادهای بســیاری به اژانس های مسافربری‬ ‫برای نوع سرویس دهی به گردشگران وجود دارد‬ ‫اما بیش از ان نبود زیرساخت ها‪ ،‬امنیت جاده ای‬ ‫و وسیله نقیله استاندارد تاکنون جان بسیاری از‬ ‫مسافران داخلی و بعضا خارجی را گرفته است‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪:‬‬ ‫گسترش گردشــگری در ایران مستلزم فراهم‬ ‫کردن شــاخص های امنیتی و بهداشتی است‬ ‫چراکه در غیر این صورت با ایران به عنوان یک‬ ‫کشور ناامن شــناخته شده و گردشگر ترجیح‬ ‫می دهند به کشــورهای امن ســفر کند‪ .‬این‬ ‫نماینده تاکید کرد‪ :‬چند وقت گذشته برای وارد‬ ‫کردن اتوبوس های مختص گردشگری به کشور‬ ‫بســیار تالش کردم اما گروهی با این استدالل‬ ‫که باید مشابه ان ها را در کشور تولید کنیم با‬ ‫ایــن موضوع مخالفت کردند‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫برخی از مسئوالن نمی دانند چه وارداتی برای‬ ‫کشور ضروری و چه وارداتی غیرضروری است‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬با وجود انکه به میزان قابل توجهی‬ ‫به کشور مهر‪ ،‬جانباز و تســبیح وارد می شود‬ ‫و چینی ها از این طریق ســاالنه ‪ ۵۰۰‬میلیارد‬ ‫تومان درامد کســب می کنند امــا برخی وارد‬ ‫کردن اتوبوس گردشــگری را به مثابه اقدامی‬ ‫لوکس و در راســتای تضعیــف تولید داخلی‬ ‫می پندارند‪ .‬سلحشوری همچنین افزود‪ :‬کشور‬ ‫در شــرایط فعلی با توجه به اهداف پیش بینی‬ ‫شــده برای جذب گردشگر به افزایش کیفیت‬ ‫وسایل حمل و نقل کردشگران نیاز مبرم دارد‪.‬‬ ‫وی وارد کــردن اتوبوس امن را به معنای توجه‬ ‫به منافع ملی دانســت و به مســئوالن توصیه‬ ‫کرد منافع ملی را در این مســائل مورد رعایت‬ ‫و در راستای ان عمل کنند‪ .‬سلحشوری گفت‪:‬‬ ‫ی داخلی می توانند‬ ‫شــرکت های خودروســاز ‬ ‫توانایی ساخت این اتوبوس ها را به دست اورند‬ ‫اما تا زمانی که به اســتاندارد الزم نرسیده ایم و‬ ‫اتوبوسی مدرن و بر اساس استانداردهای جهانی‬ ‫و گردشگری تولید نشده‪ ،‬بهتر است به واردات‬ ‫در این زمینه اقدام و تســهیالتی در این زمینه‬ ‫در نظر گرفته شــود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس با بیان اینکه این اتفاق ها اثرات بسیاری‬ ‫بر میزان ورود گردشگر به ایران خواهد داشت‬ ‫چراکه توریست با خود توریست می اورد‪ ،‬جامعه‬ ‫تورگردان ها را نیز نیازمند حمایت دانست‪.‬‬ ‫ورود گسترده گردشگران خارجی به ایران در گزارش روزنامه الجزیره‬ ‫اینده گردشگری ایران به نتیجه انتخابات بستگی دارد!‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫روزنامه الجزیره از ورود گســترده گردشگران به ایران خبر داد‪ .‬در یکی‪ ،‬دو سال‬ ‫گذشته و به خصوص پس از اجرای توافق هسته ای که ثمراتی همچون افزایش‬ ‫تعداد گردشــگران خارجی به ایران و بهبود تصویر ایران در ذهن غربی ها را به‬ ‫همراه داشت‪ ،‬نشریات کشورهای مختلف به ارائه گزارش هایی پیرامون وضعیت‬ ‫گردشگری ایران و باز شدن فضا برای این صنعت نوین پرداختند و حتی ایران‬ ‫را در میان ارزان ترین و مناســب ترین مکان ها برای سفر گردشگران غربی ذکر‬ ‫کردند‪ .‬در تازه ترین گزارش الجزیره به بررسی وضعیت گردشگری ایران پس از‬ ‫برجام‪ ،‬پرداخته و با تاکید بر اصفهان و جاذبه های گردشــگری در این شهر به‬ ‫رشد توریست های غربی ان اشــاره و دو عامل تداوم برجام و همچنین نتیجه‬ ‫انتخابات ایران را دو عامل اصلی ادامه دار بودن این رشــد عنوان کرده است‪ .‬در‬ ‫این گزارش به قلم مگان اتوله‪ ،‬نویسنده الجزیره در این گزارش چنین نوشته شده‬ ‫است‪« :‬سایت های کلیدی در شهر تاریخی اصفهان شاهد افزایش چشمگیری در‬ ‫شمار گردشگران پس از توافق هسته ای بوده اند‪ ».‬نویسنده این گزارش سپس به‬ ‫جاذبه های دیدنی میدان نقش جهان پرداخته و به گردشگرانی که در حال ثبت‬ ‫خاطراتشان هستند‪ ،‬اشاره کرده است‪ .‬الجزیره همچنین از این گزارش به باغ ها‪،‬‬ ‫کاخ ها‪ ،‬مساجد‪ ،‬مدارس‪ ،‬پل های زیبا و بیش از همه‪ ،‬میدان نقش جهان یاد کرده‬ ‫اشاره می کند و با اشاره به نقل قولی از یک زبان شناس امریکایی به نام ابراهام‬ ‫والنتین ویلیامز جکســون که حدود ‪ 100‬سال پیش از شهرهای مرکزی ایران‬ ‫دیدن کرده بود‪ ،‬عنوان می کند که «این زیبایی ها خاطراتی هستند که در ذهن‬ ‫هر مسافری که از اصفهان بازدید می کند‪ ،‬نقش خواهد بست‪ .‬این خاطره انقدر‬ ‫واضح و پایدار می ماند که پس از گذر ماه ها و ســال ها نیز از بین نخواهد رفت‪».‬‬ ‫مگان اتوله در ادامه این گزارش‪ ،‬ذکر می کند‪« :‬امروز اصفهان یکی از مقاصد بزرگ‬ ‫گردشگری ایران است؛ نگاهی به میز ثبت رزروها در هتل عباسی که اخیرا از سوی‬ ‫سی ان ان مورد تحسین قرار گرفته و به عنوان زیباترین هتل خاورمیانه از ان یاد‬ ‫شده است‪ ،‬نشان می دهد که برای ‪ 3‬ماه اینده به طور کامل رزرو شده و پر است‪».‬‬ ‫الجزیره ادامه می دهد‪« :‬براساس اظهارات مقامات شهرداری اصفهان‪ ،‬سایر هتل ها‬ ‫در سراسر این شهر نیز به طور معمول ظرفیتشان پر است‪ ،‬زیرا با هجوم گردشگران‬ ‫به این شهر و تعداد فزاینده توریست ها پس از اجرای توافق هسته ای سال ‪2015‬‬ ‫روبه رو هستند‪ ».‬به گزارش این نشریه‪ ،‬محمد ایزدخواستی معاون گردشگری و‬ ‫مشاور شهردار اصفهان در گفت وگو با الجزیره‪ ،‬با اشاره به سرمایه گذاری های کالن‬ ‫صورت گرفته در بخش های اقامت و تفریحی گفته است‪« :‬می توانم بگویم در دو‬ ‫سال گذشته‪ ،‬تعداد گردشگران ورودی ‪ 3‬برابر میزان قبل از توافق هسته ای شده‬ ‫است‪ .‬مهم تر از همه ارقام مربوط به سرمایه گذاری هستند؛ سرمایه گذاری ها به طور‬ ‫اســتثنایی از زمان توافق تاکنون‪ ،‬چند برابر شده اند‪ ».‬ایزدخواستی چنین ادامه‬ ‫داده اســت‪« :‬زیرساخت های مربوط به هتل فعلی و ظرفیت اقامتی شهر بسیار‬ ‫کم است‪ .‬در حال حاضر ‪ 15‬هزار اتاق وجود دارد اما امار نشان می دهد ما نیاز به‬ ‫حداقل ‪ 150‬هزار اتاق داریم‪ ».‬اما این گزارش افزایش تعداد گردشگران اصفهان‬ ‫را ایینه ای از روندی دانسته که در کشور شکل گرفته و تصریح کرده است‪« :‬از‬ ‫ســال ‪ 2013‬و انتخاب حسن روحانی به سمت رئیس جمهوری و اجرای توافق‬ ‫هسته ای‪ ،‬ارقام مربوط به گردشگری‪ ،‬افزایش را نشان می دهند؛ به طوری که تعداد‬ ‫گردشگران خارجی ایران از ‪ 3 /8‬میلیون نفر در سال ‪ 2012‬به ‪5 /2‬میلیون نفر‬ ‫در ســال ‪ 2015‬رسیده است‪ ».‬وی سپس به درامدهای ارزی به دست امده از‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شـنبه ‪19‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫بیانیه«انجمنعلمیگردشگری»‬ ‫در استانه انتخابات‬ ‫محل گردشگری برای ایران نیز اشاره و عنوان کرده است‪« :‬درامدهای گردشگری‬ ‫ایران که خانه ‪ 21‬اثر میراث جهانی شامل خرابه های باشکوه پرسپولیس‪ ،‬باغ های‬ ‫ایرانی و بازار تاریخی در تبریز اســت‪ ،‬در سال ‪ 2015‬از مرز ‪8‬میلیارد دالر فراتر‬ ‫رفته است‪ ».‬درحالی که پژمان عبدالمحمدی استاد دانشکده اقتصاد لندن‪ ،‬معتقد‬ ‫است «اطمینان گردشــگران به خصوص از سوی گردشگران کشورهای غربی‪،‬‬ ‫شــروع به افزایش کرده است»؛ اما به گزارش الجزیره این روند می تواند بسته به‬ ‫اینکه نتیجه انتخابات ریاست جمهوری ایران چه باشد و عالوه بر ان‪ ،‬اینده توافق‬ ‫هسته ای که در ان رئیس جمهوری ایاالت متحده امریکا‪ ،‬دونالد ترامپ تهدید به‬ ‫نقض ان کرده است‪ ،‬تغییر کند‪ .‬عبدالمحمدی در ادامه به الجزیره گفته است‪:‬‬ ‫«اگر از نظر اقتصادی سخن بگوییم‪ ،‬ایران در حال حاضر نیاز به سرمایه گذاری‬ ‫خارجی دارد‪ .‬کار کردن روی خلق امنیت و ثبات بیشتر در میدان سیاست بهترین‬ ‫استراتژی خواهد بود‪ .‬ایران سایت های گردشگری بسیار زیادی دارد که شامل دوره‬ ‫پیش از اسالم و معماری اسالمی می شوند و دارای پتانسیل زیادی برای جذب‬ ‫گردشگران به این کشور هستند که هنوز کشف نشده است‪ ».‬در بخش بعدی این‬ ‫گزارش‪ ،‬نویسنده به مساله برجام و اجرای توافق هسته ای اشاره کرده و به نقل از‬ ‫عبدالمحمدینوشتهاست‪«:‬اگرواشنگتنباتوافقهسته ایکنارنیاید‪،‬گردشگری‬ ‫می تواند در کوتاه مدت دچار مشکل شود؛ اما در طول دهه اینده یا دو دهه اتی‪،‬‬ ‫ایران دوباره روی مسیر رشد این صنعت قرار گرفته و به جای اول خود برمی گردد‬ ‫و این صنعت را تقویت می کند‪ .‬ایران در حال حاضر مانند بازیگری است که به‬ ‫صحنه بازگشته است‪ .‬نخستین نشانه هرچند کوچک در این راستا‪ ،‬رشد اخیر‬ ‫توریسم و سرمایه گذاری است‪ .‬اگر از نظر اقتصادی سخن بگوییم‪ ،‬متحدانی که‬ ‫ایران می تواند برای خود ایجاد کند‪ ،‬عبارت است از‪ :‬هند‪ ،‬ژاپن و بازیگران دیگری‬ ‫که بتوانند یک بازیگر اسیایی جدید ورای مرزهای خاورمیانه باشند‪ ».‬براساس این‬ ‫گزارش‪ ،‬بسیاری به اینده صنعت گردشگری ایران خوش بین هستند‪ .‬الجزیره با‬ ‫مصاحبه با راهنمایان تورها نوشته که تسهیل محدودیت های مربوط به ویزا برای‬ ‫بسیاریازگردشگرانخارجی‪،‬درکناربرداشت هشدنتحریم هایبین المللی‪،‬منجر‬ ‫به رونق گسترده ای برای کسب و کار انها شده است‪ .‬یکی از این راهنمایان تور به‬ ‫الجزیره گفته است‪« :‬در طول ‪ 2‬سال گذشته‪ ،‬حضور گردشگران ورودی نسبت‬ ‫به سال های قبل چند برابر شده است‪ .‬مقاصد کالسیکی که بیشترین درخواست‬ ‫بازدید را دارند عبارت است از تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شیراز‪ ،‬کرمان‪ ،‬یزد و توریست های‬ ‫باتجربه تر خواهان رفتن به تبریز و منطقه دریای خزر نیز هستند‪ .‬با این همه‪،‬‬ ‫اصفهان همیشــه در میان مقاصد محبوب قرار دارد‪ ».‬این گزارش اضافه کرده‬ ‫است‪« :‬با این حال‪ ،‬این راهنمایان تور بر نیاز به تبلیغات بهتر ایران برای پیشنهاد‬ ‫گردشگری و تقویت زیرساخت های گردشگری این کشور تاکید می کنند‪ .‬به ویژه‬ ‫اینکه دولت اعالم کرده است طرحی بلندپروازانه برای جذب بیش از ‪ 20‬میلیون‬ ‫گردشگر تا سال ‪ 2025‬دارد‪ ».‬الجزیره با اشاره مجدد به حرف های ایزدخواستی‬ ‫یاداور شــده است‪« :‬وقتی گردشگران کشورهای غربی بخواهند یک هتل را در‬ ‫اصفهان رزرو کنند‪( ،‬به دلیل کمبود هتل) تنها می توانند یک یا دو شب اقامت داشته‬ ‫باشند؛ درحالی که می توانند تا یک هفته نیز بمانند‪ ،‬زیرا جاهای زیادی برای بازدید‬ ‫وجود دارد‪ .‬این امر باعث می شــود شــهر پول زیادی را از دست بدهد‪ ».‬به گفته‬ ‫ایزدخواستی‪ ،‬برای حل این مشکل‪ ،‬شهر چندین گام برداشته است‪ ،‬از جمله اینکه‬ ‫میزان مالیات ستانی برای ساخت هتل را در اصفهان به صفر رسانده و طرح هایی‬ ‫برای تبدیل تعدادی از خانه های تاریخی به تسهیالت اقامتی اجرا کرده است‪ .‬الجزیره‬ ‫اخیرا با تعدادی از گردشگران اصفهان نیز گفت وگو و عنوان کرده به رغم تنش های‬ ‫ژئوپلیتیک موجود در منطقه و افزایش سخنان تند از سوی مقامات ایاالت متحده‬ ‫خطاب به ایران‪ ،‬هیچ یک از این گردشگران هیچ دغدغه ای در مورد بازدید از ایران‬ ‫نداشته اند‪ .‬در نهایت‪ ،‬این گزارش به ذکر هنرمندان صنایع دستی اصفهان پرداخته‬ ‫و از قول یکی از مصاحبه شوندگان نوشته است‪« :‬انواع گردشگرانی که پول زیادی‬ ‫خرج می کنند نمی توانند بیایند و در اینجا زیاد خرج کنند‪ ».‬الجزیره این مشکل را‬ ‫ناشی از نبود کارت های اعتباری برای گردشگران خارجی دانسته است‪.‬‬ ‫انجمن علمی گردشگری ایران در استانه دوازدهمین دوره انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری‪ ،‬با صدور بیانیه ای بر نقش پررنگ گردشگری در توسعه اقتصادی‬ ‫کشور تاکید و از نامزدهای انتخابات درخواست کرده تا به برخی پرسش ها‬ ‫در این زمینه پاسخ دهند‪ .‬در بخشی از این بیانیه امده است‪« :‬گردشگری‬ ‫امروزه از مهم ترین ابزارهای تعامل و تبادل اقتصادی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و سیاســی بین جوامع گوناگون است که از طریق ترکیب همزمان منابع‬ ‫داخلی و خارجی‪ ،‬مواهب پرشــماری در حوزه های اقتصادی‪ ،‬اجتماعی‪،‬‬ ‫اقتصادی‪،‬زیست محیطیو فرهنگیعایدکشورهامی سازد‪.‬ازاینرونیازمند‬ ‫برنامه ریزی و مدیریت تخصصی همراه با داشــتن دانش کافی در حوزه‬ ‫سیاست گذاری‪،‬برنامه ریزیراهبردی‪،‬تجربهعینی‪،‬ریسک پذیری‪،‬خالقیت‬ ‫و ایده پردازی اســت‪ .‬گردشگری عالوه بر اینکه یک پدیده مهم فرهنگی‬ ‫است و می تواند به بهترین شکل ممکن عامل صدور فرهنگ واالی ایرانی‬ ‫ اسالمی باشد‪ ،‬با ایفای نقش غیرقابل انکار خود در اقتصاد بر دو بخش مهم‬‫توسعه و اشتغال بیش از هر بخش دیگری تاثیر مثبت دارد‪ .‬گردشگری نوعی‬ ‫سرمایه گذاری غیرمستقیم خارجی در داخل کشور محسوب می شود که در‬ ‫تمام بخش های اقتصادی‪ ،‬اثرهای توسعه ای و انبساطی دارد‪.‬‬ ‫مهم ترینکارکرداقتصادیگردشگری‪،‬کسبدرامدهایارزی‪،‬توزیعمجدد‬ ‫درامدها‪ ،‬ایجاد زمینه اشتغال‪ ،‬فروش کاالها و خدمات موردنیاز گردشگران‪،‬‬ ‫توسعه حمل و نقل و رونق اقتصادی است‪.‬‬ ‫الزماستکاندیداهایمحترمریاستجمهوریاسالمیایراندرگفت وگوها‪،‬‬ ‫مناظره ها و برنامه های خود به سئواالت زیر پاسخ دهند‪.‬‬ ‫‪ -۱‬نظر شما درباره این که گردشگری می تواند یکی از ابزارهای توسعه‬ ‫پایدارباشد‪،‬چیست؟‬ ‫‪ -۲‬سهم اشتغال در گردشگری کشور به چه میزان است و برنامه های مورد‬ ‫نظر برای دستیابی به این سهم کدام است؟‬ ‫‪ -۳‬برنامه های مشخص شما برای کنترل تراز گردشگری کشور چیست؟‬ ‫‪ -۴‬چه جایگاهی برای تخصص گرایی در مدیریت گردشگری کشور‬ ‫قائل هستید و چگونه از بخش خصوصی فعال در حوزه گردشگری‬ ‫حمایت می کنید؟‬ ‫‪ -۵‬درخصوص ســاماندهی تعطیالت و همه زمانی کردن گردشگری و‬ ‫جلوگیری از اثرات ســوء سونامی گردشگری در زمان های مشخص چه‬ ‫برنامه هایی در نظر دارید؟‬ ‫امید است با فراهم امدن هر چه بیشتر شرایط و ملزومات مورد نیاز‪ ،‬شاهد‬ ‫شکوفایی این صنعت که ّ‬ ‫حلل بسیاری از مشکالت اقتصادی کشور است‬ ‫در دولت دوازدهم باشیم‪».‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «شکاف» اثری از ام‪ .‬نایت شیاماالن‬ ‫شخصیت هایمتفاوت‬ ‫یک ذهن متوهم‬ ‫سه شـنبه ‪19‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫توزیع شانزدهمین جشن حافظ‬ ‫در شبکه نمایش خانگی‬ ‫فیلم کامل شانزدهمین جشــن سینمایی و تلویزیونی حافظ‬ ‫امروز سه شــنبه ‪ 19‬اردیبهشت در سراسر کشور توزیع خواهد‬ ‫شد‪ .‬این مراســم که مردادماه سال گذشــته در تاالر وحدت‬ ‫برگزار شــد‪ ،‬اخرین دوره جشن با حضور و اجرای علی معلم‬ ‫بود به شمار می اید که روز سه شنبه در شبکه نمایش خانگی‬ ‫توزیع خواهد شد‪ .‬این فیلم قرار بود سال گذشته توزیع شود که‬ ‫به واسطه مشکالت اجرایی پیش امده‪ ،‬تا امروز به تاخیر افتاده‬ ‫بود‪ .‬شانزدهمین جشن حافظ به تهیه کنند گی علی معلم و اذر‬ ‫معماریان برگزار شــد و شرکت هنر اول پخش فیلم در شبکه‬ ‫نمایش خانگی را بر عهده دارد‪.‬‬ ‫بزرگترین مجموعه سینمایی غرب تهران با ظرفیت‬ ‫‪ 1400‬صندلی اغاز به کار می کند‬ ‫مجموعه سینمایی مگامال اکباتان با ظرفیت ‪ 1400‬صندلی عصر‬ ‫جمعه با نمایش فیلم «نهنگ عنبر ‪ »2‬به کارگردانی سامان مقدم‬ ‫افتتاح می شود‪ .‬این مجموعه سینمایی با ‪ 10‬سالن از سوی شرکت‬ ‫نمایشگران پرده نقره ای اماده بهره برداری شده و با اغاز به کار ان‬ ‫‪ 1400‬صندلی به ظرفیت سالن های سینمایی افزوده می شود‪ .‬این‬ ‫مجموعه دارای ‪ 10‬سالن سینمایی است که بزرگترین سالن ان‬ ‫‪ 300‬نفر گنجایش دارد‪ .‬همچنین با افتتاح این مجموعه سینمایی‪،‬‬ ‫برای نخستین بار سالن سه بعدی صدا در کشور نیز کار خود را اغاز‬ ‫می کند‪ .‬تعبیه لژ خانوادگی در سالن های این مجموعه‪ ،‬طراحی‬ ‫تجهیزات نور و صدای منحصر به فرد و استفاده از باالترین کیفیت‬ ‫و اســتاندارد نور و صدا از جمله ویژگی های این مجموعه است‪.‬‬ ‫مجموعه سینمایی اکباتان به عنوان بزرگترین مجموعه سینمایی‬ ‫غرب تهران ساعت ‪ 20‬جمعه ‪ 22‬اردیبهشت همزمان با نمایش‬ ‫فیلم نهنگ عنبر اغاز به کار می کند‪.‬‬ ‫ثبت قرارداد فیلم های جدید برای اکران‬ ‫ســخنگوی شــورای صنفی نمایش از ثبت قرارداد چند فیلم‬ ‫سینمایی جدید خبر داد‪ .‬غالمرضا فرجی درباره مصوبات جلسه‬ ‫دوشــنبه‪ ۱۸ ،‬اردیبهشت ماه شورای صنفی نمایش بیان کرد‪:‬‬ ‫قرارداد فیلم سینمایی «زیر سقف دودی» به کارگردانی پوران‬ ‫درخشنده در گروه ازادی پس از فیلم «اشوب» به ثبت رسید‪.‬‬ ‫همچنین قرارداد فیلم «پری دریایی» به کارگردانی مســعود‬ ‫اقاباباییان در گروه ازادی ثبت شد‪ ،‬تا این فیلم از ‪ ۲۹‬شهریور‬ ‫همزمان با هفته دفاع مقدس اکران شــود‪ .‬به گفته وی فیلم‬ ‫«قلب ســفید قاصدک ها» به کارگردانی افشــین محمودی و‬ ‫تهیه کنندگی علی رویین تن از چهارشنبه ‪ ۲۰‬اردیبهشت ماه‬ ‫در گــروه ازاد اکــران می شــود و «مالیخولیــا» هم از ‪۲۷‬‬ ‫خردادمــاه در گروه ازاد به نمایــش درخواهد امد‪ .‬به گفته‬ ‫فرجی؛ فیلم های «گشت ارشاد ‪ »۲‬و «یک روز به خصوص»‬ ‫اکــران خــود را در زیرمجموعه های غیر از ســرگروه ادامه‬ ‫می دهند و فیلم «برادرم خســرو» در گروه کورش به جای‬ ‫«ماجرای نیمروز» و «نهنگ عنبر‪ ،‬سلکشــن رویا» در گروه‬ ‫سینمایی قدس‪« ،‬ویالیی ها» در گروه استقالل و «اشوب»‬ ‫در گروه ازادی اکران خود را اغاز می کنند‪.‬‬ ‫«النتوری» درمیشیان در دانشگاه ‪UCLA‬‬ ‫فیلم ســینمایی «النتوری» ساخته رضا درمیشیان در چهل و‬ ‫نهمین حضور جهانی خود در دانشــگاه یو ســی ال ای امریکا‬ ‫به نمایش در می اید‪ .‬نمایش این فیلم در بیســت و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم های ایرانی در دانشگاه یو سی ال ای‪ ،‬امریکا خواهد‬ ‫بود که از تاریخ ‪ 16‬اردیبهشــت اغاز شده و تا ‪ 29‬اردیبهشت‬ ‫ادامه خواهد داشــت‪« .‬النتوری » منتخب شش فستیوال رده‬ ‫الف جهانی برلین‪ ،‬کارلووی واری‪ ،‬ورشو‪ ،‬شانگهای‪ ،‬ماردل پالتا‬ ‫و گوا اســت و تاکنون شش جایزه جهانی را کسب کرده است‪.‬‬ ‫این فیلم عاشــقانه ای پرالتهاب در دل جامعه است‪ .‬عشقی که‬ ‫به جنون ختم می شود‪ .‬نوید محمدزاده‪ ،‬مریم پالیزبان و باران‬ ‫کوثری همراه با مهدی کوشکی‪ ،‬بهرنگ علوی و بهرام افشاری‬ ‫و‪ ...‬از بازیگران این فیلم هستند‪.‬‬ ‫پایان فیلم برداری فیلم کوتاه «اجازه ورود»‬ ‫فیلم بــرداری فیلم کوتــاه «اجازه ورود» بــه تهیه کنندگی و‬ ‫کارگردانــی امیر مهــدی صادقی پایان یافــت و وارد مرحله‬ ‫تدوین شد‪ .‬خالصه داستان‪ :‬اطالعات شخصی رضا توسط یک‬ ‫هکر زن از تلفن همراه او ســرقت شده است‪ .‬زندگی شخصی‬ ‫و شــغل حساس او در حال تهدید اســت‪ ...‬عوامل فیلم کوتاه‬ ‫« اجــازه ورود» عبارتند از‪ :‬تهیه کننده و کارگردان‪ :‬امیرمهدی‬ ‫صادقی‪ ،‬نویســنده‪ :‬محمد قره باقری‪ ،‬برنامه ریز‪ :‬امیر نصیری‪،‬‬ ‫دستیار کارگردان‪ :‬علی ناری نژاد؛ بازیگران‪ :‬یغما صالحی‪ ،‬شیما‬ ‫مومنی‪ ،‬محمدعلی سلیمان تاش‪ ،‬مهدی پورخانعلی‪ ،‬سیاوش‬ ‫معمارزاده‪ ،‬علی ولیانی‪ ،‬مهدی جمشیدی‪ ،‬علی عباسی‪ ،‬بهنام‬ ‫ازاد‪ ،‬امیر حســین جعغری؛ بازیگر کــودک‪ :‬ترنم کرمانییان؛‬ ‫مدیر فیلمبرداری‪ :‬رضا دیدار؛ صدابردار‪ :‬مجید صداقت؛ طراح‬ ‫چهره پردازی‪ :‬زینــب اکبرپور؛ طراح صحنه‪ :‬عماد عباس زاده؛‬ ‫عکاس‪ :‬ترنم کیــاور؛ طراح لباس‪ :‬ارش محمدیان؛ مدیرتولید‪:‬‬ ‫مهدی جمشیدی؛ مسئول رسانه ای‪ :‬محمد اهنگر‪.‬‬ ‫سامان پارسی‬ ‫کارگردان‪ :‬ام‪ .‬نایت شــیاماالن‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬ام‪ .‬نایت شیاماالن‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬مایک‬ ‫جیوالکیس‪ ،‬تدوین‪ :‬لوک فانکو چاروکی‪ ،‬موســیقی‪ :‬وســت دیلن توردسن‪ ،‬بازیگران‪:‬‬ ‫جیمز مک اووی(کوین وندل کرامپ‪ ،‬دنیس‪ ،‬بری)‪ ،‬انیا تیلور‪-‬جوی(کیســی کوک)‪،‬‬ ‫بتی باکلی(دکتر کارن فلچر)‪ ،‬هیلی لو ریچاردســون(کلر بنوا)‪ ،‬جسیکا سوال(مارسیا)‪،‬‬ ‫محصول‪ :‬امریکا‪ 117 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫فیلم شکاف برای شیاماالن بازگشتی است به حس ششم و نمادهایی که توانست خود‬ ‫را با ان مطرح کند و پس از چند فیلم پر هزینه که از نظر منتقدان و گیشه با شکست‬ ‫مواجه شــد شکافی فیلم است کم هزینه و حســاب شده که به خوبی در یک فضای‬ ‫کوچک به شکلی خالق در ذهن مخاطب فرم هایی جدید را الگو سازی می کند و با ایجاد‬ ‫تعلیق مخاطب را تا انتها مشتاق به دیدن فیلم نگه می دارد‪ .‬داستان درباره یک انسان‬ ‫با بیماری اختالل چند شخصیتی است که سه دختر نوجوان را زندانی کرده‪ ،‬تا اینجا‬ ‫همه چیز برای یک فیلم دلهره اور و ترســناک کافی است و مخاطب را یاد فیلم هایی‬ ‫چون اره می اندازد‪ .‬اما شکاف در ژانر خود اثری خالق است که می تواند مخاطبش را با‬ ‫الگوهایی جدید از نظر فرمی مواجه کند‪ .‬به طور معمول مخاطب انتظار دارد دختران‬ ‫پس از زندانی شــدن شــروع به تالش برای فرار کنند اما در فیلم هر بار که دختران‬ ‫برای فرار تالش می کنند مشخص است نتیجه ای نخواهد داشت‪ .‬از فرار کلر در همان‬ ‫ابتدای فیلم که در داالنی تنگ و طوالنی در حال دویدن اســت تا مارسیا و گفتگوی‬ ‫کیسی با بی ســیم که از تاثیرش بر هدویک استفاده می کند و به شخصی دیگر خبر‬ ‫می دهد‪ .‬هیچ کدام نتیجه مشخصی برای نجات دختران ندارند‪ .‬در داستان هر بار که‬ ‫تالشی برای فرار می شود یک انتظار طوالنی ایجاد می شود‪ .‬تعلیق برای دیدن نتیجه ی‬ ‫مثال خبر دادن کیسی به شخصی دیگر در ان سوی بی سیم مخاطب را بدون‬ ‫ساخت الگویی در انتظار و دلهره و تعلیق نگه می دارد‪ .‬حتی‬ ‫شخصیت های فیلم نیز با اثار مشابه این ژانر تفاوت‬ ‫دارند‪ .‬در شکاف با انسانی با اختالل چند شخصیتی‬ ‫مواجه هستیم که هر بار با کاراکتری کامال متفاوت‬ ‫در اتاق ظاهر می شــود و هر بار داستان یک اتفاق‬ ‫تازه را شــکل می دهد‪ .‬مثال شخصیت هدویک‬ ‫که یک بچه است به خوبی با دختران ارتباط‬ ‫برقرار می کنــد و تحت تاثیر قرار می گیرد‬ ‫اما بری‪ ،‬بســیار خشــن‪ ،‬غیر قابل نفوذ و‬ ‫بی روح است‪ .‬این شخصیت ها فقط با صدا‬ ‫مشخص نمی شوند بلکه از نظر ذهنی و‬ ‫رفتاری نیز کامال متفاوت هستند‪ .‬همین‬ ‫نیز مخاطب را به این باور می رساند که‬ ‫شــاید کیسی بتواند از این شرایط برای‬ ‫فرار استفاده کند اما شــیاماالن هر بار‬ ‫روایتش را به شکلی منطقی ادامه می دهد‬ ‫و تالش های دختران ناموفق است تا داستان‬ ‫با گره ها و چالش های بیشتری مواجه شود‪.‬‬ ‫در شکاف عالوه بر صدای بازیگران و موسیقی‬ ‫که به شکلی تاثیرگذار در برخی صحنه ها طنین‬ ‫انداز اســت گاهی نوعی نویز به گوش می رسد‬ ‫که گویی شــخصیت ها در خال هستند‪ .‬مانند‬ ‫زمانی که کیسی و بری با هم گفتگو می کنند‬ ‫و بــری خبر امدن هیــوال را می دهد یا زمانی‬ ‫که پس از انتقال به اتاق کیســی چشم هایش‬ ‫را باز می کند‪ .‬موســیقی در برخی صحنه ها به‬ ‫خوبی در انتقال مفهوم تاثیر دارد‬ ‫مانند زمانی که دنیس بــرای انتخاب یکی از دخترها به‬ ‫اتاق امده‪ ،‬در مقابل زمانی که کلر در حال فرار اســت بر‬ ‫خالف فیلم هــای این ژانر از صدای نفس زدن های دختر‬ ‫و فریادهای بــری در داالنی طوالنــی و نیمه تاریک به‬ ‫عنوان صدای صحنه استفاده می شــود‪ .‬در برخی موارد‬ ‫صدا عنصری معنا بخش اســت که زودتر از تصاویر ذهن‬ ‫مخاطب را به چالش می کشد‪ .‬مانند زمانی که صدای باز‬ ‫شدن قفل اتاق پیش از ورود دنیس به اتاق برای انتخاب‬ ‫دخترها می اید‪ ،‬مخاطب بدون اینکه اتفاقی ببیند دلهره و‬ ‫ترس در ذهنش شروع به الگو سازی از فیلم هایی مشابه‬ ‫می کند و به انتظار قاتلی روانی است تا دخترها را به قتل‬ ‫برساند‪ .‬شیاماالن با استفاده از یک انسان چند شخصیتی‬ ‫هر بار مخاطبــش را وادار می کند همراه او اثرش را الگو‬ ‫ســازی کند و بر خالف فیلم های ایــن ژانر و تجربه های‬ ‫پیشینش از فیلم هایی مشــابه داستانش به جلو می برد‪.‬‬ ‫شخصیت های مختلف کوین که هر کدام گرایشی متفاوت‬ ‫دارند از بری که بســیار خشک و بی روح است تا هدویک‬ ‫که مانند بچه ای ساده است که کیسی می تواند به راحتی‬ ‫او را فریب دهد‪ .‬هر بار داســتان به گونه ای پیش می رود‬ ‫که انتظارات مخاطب را برای ادامه فیلم تغییر می دهد‪ .‬در‬ ‫میان دختران کیسی شخصیتی متفاوت دارد و این تفاوت‬ ‫از همان ابتدای فیلم که در میان شــادی و سر و صدای‬ ‫دختران کیسی با فاصله در گوشه ای نشسته است یا زمانی‬ ‫که بری وارد ماشین می شود و او زودتر متوجه حضورش‬ ‫می شود‪ ،‬اما بر خالف دیگران با سکوت بری را نگاه می کند‬ ‫تفاوتش با دیگر دختران پیدا است و در ادامه نیز بر خالف‬ ‫انها رفتار می کند‪ .‬مانند زمانی که توصیه ای را در گوش‬ ‫کارسیا می گوید یا وقتی که با هدویک مانند یک همبازی‬ ‫گفتگو می کند‪ .‬رفتار او مانند فردی است که تجربه حضور‬ ‫در فضایی مشــابه را داشــته و از خالل بازگشت هایی به‬ ‫گذشته که زندگی او در جنگل روایت می شود‪ .‬مخاطب‬ ‫بیشــتر با او و زندگیش اشنا می شود‪ .‬برای کیسی درون‬ ‫و بیرون تفاوتی نــدارد و چه در اتاق و چه زندگی واقعی‬ ‫با انسانهایی بیمار زندگی می کند‪ .‬قربانی حقیقی کیسی‬ ‫اســت که برای او تفاوتی میان اتاق و زندگی حقیقیش‬ ‫نیست و این را می توان از اضطرابش در انتهای فیلم وقتی‬ ‫در ماشــین پلیس به او خبر امدن عمویش را می دهند‪،‬‬ ‫در چهره اش مشاهده کرد‪ .‬شیاماالن با هوشمندی راه را‬ ‫برای ادامه ای بر داستانش باز گذاشته و فرار کوین با ‪23‬‬ ‫شخصیتش و نجات کیسی و مرد شیشه ای که در انتهای‬ ‫فیلم در یک بار نشسته همه شرایط را بر ادامه ای بر شکاف‬ ‫مهیا کرده و می توان انتظار داشت در صورت موفقیت فیلم‬ ‫میان منتقدان و گیشه دنباله ای بر ان ساخته شود‪.‬‬ ‫یکی از ویژگی های عالی فیلم شکاف بازی بازیگران است‬ ‫که نمایشی خیره کننده دارند‪ .‬جیمز مک اووی هر بار با‬ ‫بیان و حاالت چهره و زبان بدن شخصیت هایی که از سایه‬ ‫به روشــنایی می ایند را از درون به نمایش می گذارد و با‬ ‫توجه به اینکه فیلم ها در برداشت های زیاد و صحنه هایی‬ ‫متفاوت فیلمبرداری می شوند و بازیگر می باید در خال هر‬ ‫شــخصیتی را به نمایش بگذارد به شکلی عالی از درون‬ ‫شــخصیت های مختلف را به نمایش می گذارد‪ .‬در مقابل‬ ‫انیا تیلور‪-‬جوی با چهره معصوم و سکوت و اضطرابی که‬ ‫در چهره اش می توان دید بازی خوبش در ساحره را دوباره‬ ‫تکرار کرده است‪ .‬شکاف اثری مبتکرانه با داستانی خالق‬ ‫است که با شخصیت پردازی عالی و خلق موقعیت هایی‬ ‫نو در فضایی محدود بدون اینکه برای مخاطبش تکراری‬ ‫شود به خوبی توانسته ترس و دلهره را با استفاده از صدا‬ ‫و حرکت دوربین و بازی بازیگرانش و کارگردانی شیاماالن‬ ‫که در هر بخش از داســتان اطالعاتی نو را به مخاطبش‬ ‫می دهد‪ .‬هیجان و اشتیاق برای ادامه داستانش را به وجود‬ ‫بیاورد و فیلمی عالی در ژانر ترسناک است که می تواند تا‬ ‫مدت ها ذهن مخاطبش را به چالش بکشد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «تیک اف» دومین فیلم احسان عبدی پور‬ ‫افشین علیار‬ ‫عقده گشایی چند جوان‬ ‫تیک اف دومین فیلم احســان عبدی پور درباره ی عقده گشایی چند جوان‬ ‫است‪ ،‬جوانانی که در اوج ناامیدی و بالتکلیفی می خواهند هر طوری شده به‬ ‫ارزوهای ازدســت رفته شان برسند‪ ،‬در همان شروع فیلم تا دقیقه ی بیست‬ ‫تیک اف ضعف خودش را به مخاطب نشــان می دهد‪ ،‬اساسا قصه پردازی در‬ ‫سینما ارجحیت خاصی دارد‪ ،‬قصه پردازی می تواند مخاطب را طوری سرگرم‬ ‫کند که ضعف در کارگردانی دیده نشــود؛ اما تیک اف با اینکه می کوشد در‬ ‫بستر یک ملودرام اجتماعی به مخاطبش قصه ارائه بدهد اما ساختار قصه در‬ ‫تیک اف نمی تواند به هدف نهایی اش برســد اگر چه در بعضی از سکانس ها‬ ‫می تواند به درستی و به قاعده تصویری از شخصیت های فیلمش به مخاطب‬ ‫ارائه کند اما تمرکز عبدی پور در پرداخت به جزئیات باعث شده چرخۀ درام‬ ‫دیر به حرکت بیافتد‪ ،‬به طوری که با شروع فیلم و نریشن هایی که فائز می گوید‬ ‫قصه درگیر شخصیت پردازی می شود در موازات این شخصیت پردازی فیلمساز‬ ‫اصرار به پوچی شخصیت هایش دارد‪ .‬همیشه نریشن از سوی شخصیت اول‬ ‫فیلم به عنوان دانای کل برای مخاطب جذابیت داشته اما تمرکز بیش از حد‬ ‫فیلمساز بر اشفتگی و خفگی شخصیت های فیلم به دلیل عقده های سربسته‬ ‫شان تا دقیقه ی شصت بی نتیجه می ماند‪ ،‬تا قبل از دقیقه ی شصت احساس‬ ‫می شــود تیک اف چند سویه است اساســا رشته ی اصلی درام در شخصیت‬ ‫پردازی گم می شود و مشــخص نمی شود که هسته مرکزی قصه چه کسی‬ ‫اســت‪ ،‬فائز‪ -‬اتنا‪ -‬حمزه‪ -‬مسیح‪ -‬دامون ایا این چند شخصیت افسرده حال‬ ‫می خواهند پایه و اساس این درام را شکل بدهند؟ خیر‪ ،‬با ورود شیرزاد به قصه‬ ‫بســتری فراهم می شود تا زخم های این چند شخصیت دهان باز کند‪ .‬بطری‬ ‫بازی و شرط گذاری که از سوی شیرزاد پیشنهاد می شود نیروی محرکه یی‬ ‫برای چرخه ی درام می شــود به طوری که تیک اف از ورود شــیرزاد به یک‬ ‫جذابیت نسبی می رسد‪ ،‬جذابیتی میان چند جوان که شوخ و شنگی انها باعث‬ ‫می شود سیاهی فیلم به روشنی برسد‪ ،‬اما چرا اینقدر دیر؟ این مهم ترین ضعف‬ ‫فیلم است چرا که مخاطب باید صبر داشته باشد تا قصه از ان افت دراماتیک‬ ‫و افســردگی خارج شــود‪ ،‬اما در ادامه قاعده و چارچوب فیلم می توانست با‬ ‫بهره گیری از عقده های شــخصیت هایش به یک قصه ی بکر تبدیل شود؛ به‬ ‫طور مثال شرط هایی که میان این چند شخصیت ردوبدل می شود به شدت‬ ‫سطحی است یعنی غیر از اتنا که در پایان فیلم ان تصمیم مهم زندگی اش را‬ ‫می گیرد سایر ادم های فیلم با شرط های د ِم دستی می خواهند عقده گشایی‬ ‫کنند‪ ،‬شــرط های بچه گانه ای مثل خوردن بنزین‪ ،‬شکستن شیشه ی مغازه‬ ‫یا دوســتی با یک دختر در خیایان؛ این شرط های پیش پاافتاده نمی توانند‬ ‫برای تماشاگر متقاعد کننده باشــد فضای اولیه ی فیلم و شخصیت پردازی‬ ‫ادم های ان که در افسردگی به سرمی برند یک باره تبدیل به شوخ و شنگی‬ ‫غیرقابل توجیه می شود‪ ،‬افسارگسیختگی و دیوانه بازی هایی که از شخصیت ها‬ ‫می بینیــم اگر چه فضای غم الود فیلم را می شــکند اما این دلیل موجه یی‬ ‫برای گره افکنی فیلم نیســت‪ ،‬چرا که وقتــی در نیمه ی دوم فیلم این چند‬ ‫شخصیت را شوخ و شنگ می بینیم تلخی نیمه اول فیلم از‬ ‫بین می رود و فیلم تبدیل به یک نارسایی دراماتیک می شود‪،‬‬ ‫به طوری که فیلمســاز در اوایل فیلم با بهره گیری از نریشن‬ ‫ســعی دارد با استفاده از اتنا و حمزه و فائز گره افکنی کند‬ ‫اما حسرت و ســیاهی در ارجاعات دیالوگی نمی تواند برای‬ ‫شــکل گیری مختصات قصه فرمول مناسبی باشد‪ ،‬در اوایل‬ ‫فیلم این چند جوان حسرت کشیده و رنجور به نظر می رسند‬ ‫محض ورود شــیرزاد همه چیز صد و هشــتاد درجه‬ ‫اما به‬ ‫ِ‬ ‫تغییــر می کند و ان گره افکنی خفیفــی که در نیمه ی اول‬ ‫می بینیم فراموش می شود؛ فیلمساز می توانست با پردازش‬ ‫بیشتری در بوجود اوری یک درام جذاب شخصیت هایش را‬ ‫وارد بازی های خطرناکی بکند‪ ،‬از سوی دیگر مخاطب هم از‬ ‫چنین فیلم هایی توقع بیشتری دارد به طور مثال شکستن‬ ‫شیشــه ی مغازه به دلیل گرانی یک عینک و تحقیر شــدن‬ ‫مسیح یک اتفاق پیش پاافتاده است یا ُمشت زدن به صورت‬ ‫ســاقی محله از ســوی فائز یا بنزین خوردن حمزه شباهت‬ ‫به شــرط بندی های بچه هــای بالغ نشــده دارد‪ ،‬تیک اف‬ ‫دوســکانس مهم دارد که اولی به دلیل پرداخت اشتباهش‬ ‫که به کلیپ شباهت پیدا کرده تلف شده‪ ،‬شیرزاد به محفل‬ ‫قمار بازها می رود و بساط ان ها را بهم می ریزد که این دلیل‬ ‫عقده گشایی فائز و اتنا ست از پدرشان که زندگی اش را در‬ ‫قمار از دست داده اما این سکانس مهم که می توانست با یک‬ ‫میزانسن دقیق همراه باشد با تصاویری از نی انبان زدن فائز‬ ‫و خواندن شیرزاد تلفیق شده‪ ،‬سکانس دیگر عقده گشایی و‬ ‫به هدف رسیدن اتناست که سکانس پایانی فیلم است این‬ ‫سکانس به دلیل نوع پرداخت در فیلمنامه تاثیربرانگیز است‬ ‫فائز صدای اتنا را از پشت بیسیم برج مراقبت می شنود که در‬ ‫حال اوج گرفتن با هواپیماست و نمی تواند ان را کنترل کند‬ ‫عبدی پور با هوشمندی سقوط هواپیمای اتنا را به مخاطب‬ ‫نشان نمی دهد و این نکته مهم در پایان بندی فیلم محسوب‬ ‫می شود‪ .‬اما وقتی مرکز اصلی فیلم بطری بازی و شرط بندی‬ ‫ســت‪ ،‬مخاطب هم انتظار موقعیت های هیجان انگیزی را از‬ ‫فیلم دارد اما وقتی به این موقعیت ها درست پرداخته نشود‬ ‫مخاطب هم نمی تواند با فیلم همذات پنداری کند به طوری‬ ‫که عبدی پور در مهم ترین ســکانس ها از نریشــن استفاده‬ ‫کرده که این باعث شــکاف در خط روایی شــده از ســوی‬ ‫دیگر اگر کارکترهایی مثــل دامون یا دایی را از فیلم حذف‬ ‫کنیم هیچ اتفاقی برای تیک اف نمی افتد چرا که ســکوت‬ ‫دامون یا جمالت بی ربط دایی به شــکل گیری درام کمکی‬ ‫نمی کند انگار فیلمســاز به دلیل کمبود عناصر در فیلمنامه‬ ‫از این دوکارکتر اســتفاده کرده است‪ ،‬وجود کارکتری مثل‬ ‫شیرزاد که بهتر می بود بیشتر روی ان تمرکز می شد به فیلم‬ ‫خدشه وارد کرده؛ تمامی این ضعف ها از ریتم نشات می گیرد‬ ‫به طوری که قصه ریتم و پتانســیل معرفی شخصیت ها را‬ ‫ندارد به همین دلیل عبدی پور از نریشــن استفاده کرده‪،‬‬ ‫تیــک اف از لحاظ نوع روایت در قصــه پردازی به دلیل‬ ‫پرداخت به دنیای جوانان تــا حدودی به فیلم رخ دیوانه‬ ‫شــباهت دارد با این تفاوت که در رخ دیوانه با یک تعلیق‬ ‫بجا و یک داســتان پردازی خوش ریتم مواجه بودیم اما‬ ‫در تیک اف به دلیل استفاده نادرست از عنصر سرخوشی‬ ‫و عقده گشــایی جوانانه انگار با یک فیلــم بچه گانه یی‬ ‫طرف هســتیم‪ ،‬به غیر از بازی مصطفی زمانی که توانسته‬ ‫در نقش فائــز با لهجه ی جنوبی ایفــای نقش کند بازی‬ ‫ســایر بازیگران چندان چشمگیر نیســت مخصوصا رضا‬ ‫یزدانی که مشــخص نیست به عنوان یک خواننده چرا در‬ ‫این فیلم بازی می کند‪ ،‬اساســا این استفاده نامشخص از‬ ‫خواننده به جای بازیگر چند ســالی است در سینما باب‬ ‫شــده که فیلم را با اســیب جدی مواجــه می کند؛ به‬ ‫دلیل جغرافیای فیلم بهتر می بود قاب های النگ شــات‬ ‫یا فراتر از ان در فیلم اســتفاده می شد اما اندازه نماها‬ ‫در بیشــتر ســکانس ها باعث شــلختگی در تداوم تیک‬ ‫اف شده اســت حتی تدوین هم نتوانســته به تداوم و‬ ‫اتصال نماهــا کمک کند چرا که ریتــم در تیک اف از‬ ‫فیلمنامه نشــات می گیرد‪ .‬مطمئنا ایــن فیلم با تمرکز‬ ‫بیشتر در قصه پردازی و پردازش مناسب در کارگردانی‬ ‫می توانســت به یک اثر خوش فرم و محتوا تبدیل شود‪.‬‬ ‫«مسعود حاتمی» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫«موریانه» دامن سینمای ایران و جهان را گرفت!‬ ‫مصطفی زبرجد‬ ‫«موریانه» فیلمی است که این روزها در مرحله تولید قرار دارد و کارگردانی ان به عهده اقای مسعود حاتمی است و تهیه کنندگی ان‬ ‫را اقای غالمرضا موسوی برعهده دارد‪ .‬به همین مناسبت به سراغ کارگردان این فیلم و منتخب جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران‬ ‫رفته ایم‪« .‬موریانه» اثری است متفاوت که شاید بتوان گفت برای اولین بار در سینما با چنین فرم و ساختاری فیلمی ساخته شده است و‬ ‫بالطبع شرایط متفاوتی را در تولید می طلبید‪ .‬مسعود حاتمی نویسنده و کارگردان این اثر می گوید‪ :‬فیلمنامه «موریانه» با همه فیلم های‬ ‫سینمایی که تا کنون تولید شده متفاوت بود‪ .‬این اثر قصه ای یک خطی دارد و براساس قصه‪ ،‬بک گراند کارکترها ان ساخته شد مدت ها‬ ‫بر روی گذشته کارکترها کار شد و سایر جزئیات که در فیلم می بینید به شکل فی البداهه جلوی دوربین به وجود امد‪ .‬یعنی شاهد یک اثر‬ ‫متفاوت هستیم که براساس بداهه پردازی در فرم و محتوا شکل گرفته است که این در سینما جهان مانندی ندارد‪.‬‬ ‫به تصویر کشیدن لحظات ناب زندگی‬ ‫وی افزود‪ :‬در باره قصه فقط می توانم بگویم در این فیلم زن و شوهری از تهران‬ ‫به سمت شمال حرکت می کنند و اختالف نظرهایی دارند‪ ،‬در ادامه اتفاقاتی‬ ‫در جاده روی می دهد که حول این اختالف نظرهاست‪ .‬تولید هر اثری بنا بر‬ ‫شکل کار و شرایط ان زمان مختص خود را دارد‪ .‬کارگردان «موریانه» درباره‬ ‫اخرین وضعیت این فیلم بیان می کند‪ :‬فیلمبرداری این اثر به پایان رسیده‬ ‫و در مرحله مونتاژ به ســر می بریم‪ .‬فیلمبرداری ‪ 4‬روز زمان برد‪ ،‬اما پیش‬ ‫تولید کار‪ 4،‬ماه‪ .‬این شکل از زمان بندی متفاوت صرفا به جهت فرمی است‬ ‫که من ابداع کردم و تالش کردم با ان این فیلم را بسازم‪ .‬وی درباره چرایی‬ ‫پرداختن به چنین موضوعی با سبک متفاوت برای اولین بار در ایران و جهان‬ ‫توضیح می دهد‪ :‬سینما هنری است که برای تولید نیاز به برنامه ریزی دقیق‪،‬‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬پیش تولید‪ ،‬تولید خوب‪ ،‬طراحی جزئیات‪ ،‬تمرین و عوامل دست و‬ ‫پاگیر دیگر دارد‪ .‬در این شرایط بود که همیشه به این مسئله فکر می کردم که‬ ‫لحظات «نابی» در روابط انسانی «زندگی» وجود دارد و هیچ وقت نمی شود‬ ‫انها را در سینما خلق کرد چون این ساختار خشک و صنعتی دست و پا گیر‬ ‫است‪ .‬فکر می کردم باید این ساختار را کنار گذاشت تا به ان لحظات «ناب‬ ‫انسانی» رسید‪ ،‬بنابراین به سمت این نوع از کار با سبک متفاوت رفتم تا تالش‬ ‫کنم هنرم را در ارتباط نزدیک با مخاطب به تصویر بکشم‪ .‬البته باید بگویم که‬ ‫شاید سال ها کار در فضای موسیقی سنتی و به صورت مشخص بداهه نوازی‬ ‫در موسیقی باعث شد چنین ایده ای به ذهنم برسد‪.‬‬ ‫زن و شوهر هنرمند برای باور پذیری‬ ‫این نویسنده و کارگردان سینما به جهت سابقه و کارنامه ای که در فیلم کوتاه‬ ‫دارد به نوعی اشــراف کامل بر ساختار یک فیلم را برای ارتباط با مخاطب‬ ‫ترجیح می دهد‪ .‬به همین دلیل یکی از اصول باورپذیری را بازیگر می داند‪.‬‬ ‫حاتمی در این باره می گوید‪ :‬چون نیاز به زن و شوهری واقعی برای بازی در‬ ‫این فیلم داشتیم سراغ سوپر استارها به جهت نوع کار نرفتیم‪ ،‬بنابراین از مریم‬ ‫مقدم و بهتاش صناعی ها برای ایفای نقش زن و شوهر فیلم استفاده کردیم‬ ‫البته صناعی ها که کارگردانی شناخته شده است‪ ،‬اولین بار بود به عنوان بازیگر‬ ‫جلوی دوربین قرار گرفت و باید بگویم کارش را خیلی خوب انجام داد‪ .‬وی‬ ‫در ادامه تصریح می کند‪ :‬رابطه طبیعی در این فیلم یکی از ضروریات بود که‬ ‫واقعی بودن رابطه این دو بازیگر به طبیعی بودن و باورپذیری بیشتر فضای‬ ‫فیلم‪ ،‬که بداهه و بدون تمرین از قبل اتفاق می افتاد‪ ،‬ضروری بود و به موفقیت‬ ‫ان کمک کرده است‪ .‬همواره تعامل افرادی که در ساخت یک فیلم حضور‬ ‫دارند می تواند به موفقیت ان کمک کند‪ .‬حاتمی اظهار می کند‪ :‬فضای کار‬ ‫و همکاری عوامل بسیار خوب و دوستانه بود‪ .‬با توجه به تفاوت «موریانه» با‬ ‫کارهای دیگری که سراغ دارم و تولید شده است نیازمند تعامل و همکاری‬ ‫صمیمانه و درک درست عوامل به کار و انجام ان بودیم‪ ،‬خوشبختانه عوامل‬ ‫به این درک رســیده و به درستی با کار ارتباط برقرار کردند و این اتفاق به‬ ‫موفقیت فیلم کمک کرد‪.‬‬ ‫حضور در فجر‪ 96‬نامعلوم است‬ ‫هر اثری پس از تولید نیازمند دیده شــدن و حضور در جشــنواره یا اکران‬ ‫عمومی اســت‪« .‬موریانه» نیز که هنوز تولید ان به طور کامل پایان نیافته‬ ‫است شاید از این قاعده مستثنی نیست‪ .‬کارگردان «تنازع» درباره نمایش‬ ‫اثر جدید خود «موریانه» بیان می کند‪ :‬برای حضور در جشنواره فجر هنوز‬ ‫تصمیمی نگرفته ایم چون با توجه به شکل متفاوت کار مونتاژ این فیلم زمان‬ ‫زیادی را می برد و هنوز مشخص نیست که در فجر ‪ 96‬حضور داشته باشیم‪.‬‬ ‫حاتمی همچنین درباره حضور این فیلم در جشنواره های خارجی توضیح‬ ‫می دهد‪ :‬به جهت شکل متفاوت اثر در ایران و در دنیا حضور در جشنواره های‬ ‫خارجی یک فرصت خوب اســت اما در حال حاضر به تمام شــدن کار در‬ ‫مرحله پس تولید و بعد از این مرحله به حضور فیلم در جشنواره های مختلف‬ ‫فکر می کنم‪ .‬استقبال یک اثر برای خالق ان از اهمیت برخوردار است و تمام‬ ‫تالش کارگردان در یک اثر پیدا کردن و ارتباط برقرار کردن با مخاطب های‬ ‫خود است‪ .‬این که مخاطب به تماشای ان بنشیند و با ان ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫نویسنده «موریانه» درباره استقبال از این فیلم در اکران عمومی می گوید‪ :‬به‬ ‫هیچ وجه اهل پیش بینی نیستم اما با توجه به سبک و شکل خاص فیلم‬ ‫قابلیــت جذب مخاطب وجود دارد و امیدوارم از این فیلم در اکران عمومی‬ ‫استقبالشود‪.‬‬ ‫همکاریمجددباغالمرضاموسوی‬ ‫این کارگردان درباره سرمایه تولید این فیلم اظهار می کند‪ :‬سرمایه کار کامال‬ ‫مستقل و به عهده تهیه کننده کار غالمرضا موسوی بوده است‪ .‬تهیه کننده‬ ‫یک اثر می تواند با فضایی که ایجاد می کند و شناختی که به کار خود و سینما‬ ‫دارد شرایط خوبی را برای موفقیت یک فیلم رقم بزند‪ .‬حاتمی در این باره بیان‬ ‫می کند‪ :‬همکاری با اقای موسوی بسیار خوب بود و از ان لذت بردم‪ .‬فردی با‬ ‫تجربه‪ ،‬حرفه ای و فهیم که چگونگی برخورد با یک کار متفاوت را تشخیص‬ ‫می دهند و می دانند که باید دست کارگردان را بازگذاشت تا کار ان شکل‬ ‫که در ذهن کارگردان است به نتیجه منتهی شود‪ .‬حاتمی در پایان می گوید‪:‬‬ ‫ساخت «موریانه» با اقای موسوی به خوبی رقم خورد و چنانچه افتخار دهند‬ ‫به دنبال همکاری مجدد هستم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شـنبه ‪19‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫در نشست نقد و بررسی فیلم «ماجرای نیمروز» مطرح شد‬ ‫درامی ماجراجویانه بر بستر سیاست و تاریخ‬ ‫ی عباسی و سحر عصر ازاد در‬ ‫فیلم ماجرای نیمروز با حضور عباس کریم ‬ ‫دانشگاه ازاد مرکزی تهران نقد و بررسی شد‪ .‬در ابتدای این نشست سحر‬ ‫عصرازاد با اشاره به این که ماجرای نیمروز یک درام ماجراجویانه بر بستر‬ ‫سیاست و تاریخ است و مهمترین امتیاز خود را از ارجاع به فضای مستند‬ ‫و بازســازی گذشته می گیرد گفت‪ :‬نکته مهم فیلم و فیلمنامه‪ ،‬شخصیت‬ ‫پردازی هــا و بخصوص تنوع و گوناگونی در رنگ امیزی کاراکترهای گروه‬ ‫عملیاتی است‪ .‬همه ما از دهه شصت اطالعاتی داریم؛ یا بعینه تجربه کرده‬ ‫ایم یا از طریق کتاب ها و فیلم ها شــناخت ما نســبت به این دوره شکل‬ ‫گرفته که طبیعتا کامل نیســت‪ .‬در همــان فیلم هایی که به عملیات ها و‬ ‫فضای سیاسی دهه شــصت پرداخته‪ ،‬تصویر تخت و یک بعدی از ادم ها‬ ‫ارائه شده و بیشتر بخش عملیاتی پر رنگ بوده درحالیکه در این فیلم؛ نوع‬ ‫شــخصیت پردازی‪ ،‬ابعاد زمینی و انسانی انها را در کنار داستانی جذاب و‬ ‫پرتعلیق روایت می کند‪ .‬این اتفاق هم در مرحله نگارش فیلمنامه افتاده هم‬ ‫با انتخاب درست بازیگران تکمیل شده است‪.‬‬ ‫عباس کریمی عباســی نیز در این نشست و با اشــاره به این که ماجرای‬ ‫نیمروز فیلمی پخته تر از ایســتاده در غبار از مهدویان اســت که نشــان‬ ‫می دهد این کارگردان دارد با جدیت مســیر رو به رشد فیلمسازی را طی‬ ‫می کند گفت‪ :‬خالف فیلم قبلی به دلیل شخصیت محور بودن فیلم و نیز‬ ‫لوکیشن به تقریب ثابت جبهه که عنصر خاک و رنگ ان نوعی تکرار فضا‬ ‫را به وجــود اورده بود کارگردان در ماجرای نیمروز از تعدد لوکیشــن و‬ ‫نیز شخصیت اســتفاده می کند و داستان قهرمان جمعی دارد و به دلیل‬ ‫سلسله حوادث پیاپی ای که به وجود می اید از ضرباهنگ سریعتر و کشش‬ ‫بیشتری برخوردار اســت‪ .‬جدا از انتخاب خوب بازیگران‪ ،‬ماجرای نیمروز‬ ‫یکی از بهترین و متفاوت ترین شــخصیت پردازی ها را در سینمای ایران‬ ‫دارد و در عین حال با استفاده از تضاد و طنز توامان مندرج در گفتارها یا‬ ‫موقعیت ها باعث ایجاد کشمکش بین کاراکترها شده که به جذب مخاطب‬ ‫برای یک فیلم دو ســاعته کمک کرده به طوری که ما هنگام دیدن فیلم‬ ‫متوجه گذشت زمان نمی شویم‪.‬‬ ‫این منتقد ســینما در ادامه و در پاسخ به این پرسش که چرا شخصیتی‬ ‫چون عباس خوب پرداخته نشده است گفت‪ :‬قرار نیست در یک فیلم دو‬ ‫ساعته همه حوادث یک سال کامال باز شود و شخصیت های مختلفی که‬ ‫وجود دارند کامال تعریف شوند به ویژه این که در این فیلم شخصیت اصلی‬ ‫جمعی وجود دارد و یک فرد قهرمان یا ضدقهرمان نیست و این ایدئولوژی ها‬ ‫هستند که افراد زیرمجموعه خود را دسته بندی می کنند‪ .‬فیلم فقط مثل‬ ‫یک ناظر بیطرف حوادث به وقوع پیوســته را به شیوه دراماتیک و با زبان‬ ‫سینما بیان می کند و کارش ایجاد سوال هایی است که تماشاگر می تواند با‬ ‫مطالعه بیشتر درباره انها به پاسخ برسد‪.‬‬ ‫در ادامه ســحر عصرازاد در پاســخ به ایراد یکی از دانشجویان به فضای‬ ‫عاشقانه فرعی فیلم گفت‪ :‬کمرنگ بودن وجه عاشقانه و عاطفی فیلم را باید‬ ‫در خدمت لحن و زاویه نگاهی که فیلمساز برای روایت تصویری قصه خودد‬ ‫انتخاب کرده‪ ،‬دانست‪ .‬چرا که هدف روایت یک قصه عاشقانه بر بستر تاریخ‬ ‫و سیاست نبوده بلکه روایتی مستندگون از رویدادهای واقعی مد نظر بوده‬ ‫است‪ .‬پس از این خط قصه برای ایجاد ابعاد و انگیزه های انسانی کاراکترها‬ ‫اســتفاده شده نه بیشتر‪ .‬همچنین می توان از گفتار و رفتار دختر مجاهد‪،‬‬ ‫نوع تخدیر ذهنی جوانان ان دوره را توسط سازمان از نظر گذراند‪ .‬همانطور‬ ‫که خط فرعی کاراکتر لیندا کیانی قرار است نگاهی گذرا به توابین داشت‬ ‫و ســبعیتی که یک خواهر را وامی دارد که مقابل چشم مادر‪ ،‬خواهرش را‬ ‫از پای دربیاورد‪.‬‬ ‫کریمی عباســی نیز درباره این موضوع توضیح داد‪ :‬با این که این بخش‬ ‫خیلی خوب در پیرنگ کلی داستان ننشسته اما وجود ان اضافی نیست‬ ‫و برای تکمیل شــخصیت پردازی حامد – به ویژه ســکانس پایانی که‬ ‫باعث گلوله خوردنش می شــود‪ -‬از یک ســو و از طرفی طرح شیوه و‬ ‫اهداف مبارزه ســازمان مجاهدین خلق که از دهان ســهیال در قرارها‬ ‫شــنیده می شود الزم به نظر می رســد‪ .‬عصرازاد در پایان تصریح کرد‪:‬‬ ‫نکتــه دیگر در مورد تصویر دقیقی اســت کــه مهدویان از یک مقطع‬ ‫شناسنامه دار ترسیم کرده و با کمترین اشتباه به کمک طراحی صحنه‬ ‫و لباس و گریم و حتی جنس بازی ها و کیفیت تصاویر توانسته به این‬ ‫ویژگی مهم دســت پیدا کند که دســتاورد کمی نیست و قابل تقدیر‬ ‫اســت‪ .‬عباس کریمی عباسی در پایان نشست تاکید کرد‪ :‬توجه عوامل‬ ‫به جزئیات منطبق بر مکان و زمان مورد اشــاره در فیلم ستودنی است‬ ‫و فیلترهــای موجود بر دوربین در کنار طراحــی صحنه و لباس و به‬ ‫ویژه گریم های عالی توانسته اند فیلمی مستند ‪ -‬داستانی را به نمایش‬ ‫بگذارند که در ان بخش داستانی پررنگ تر است‪ .‬برای همین یک فیلم‬ ‫به یادماندنی در تاریخ سینمای ایران خواهد بود‪ .‬نام فیلم نیز تداعی گر‬ ‫فیلم مشهور زینه مان است که یکی از مشهورترین دوئل های خیابانی را‬ ‫به نمایش می گذارد و این اسم ضمن اشاره به هنر سینما و ادای احترام‬ ‫به ان به صورت غیرمستقیم مبارزه نهایی را به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شـنبه ‪19‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫خـــدا‬ ‫رحمکـــرد‬ ‫سقوط ساالر عقیلی و گروهش در شهرامل‬ ‫‪Music‬‬ ‫اخبار‬ ‫پشنگ کامکار در تاالر وحدت‬ ‫پشنگ کامکار اهنگساز و نوازند ه سنتور پنجم خرداد ماه در تاالر وحدت‬ ‫تهران کنسرت تک نوازی را اجرا می کند‪ .‬او در این برنامه اثر «بارانه» را‬ ‫که یکی از موفق ترین اثا ِر تک نوازی این ساز است به اجرا در می اورد‪ ،‬در‬ ‫بخش پایانی این اجرا نیز سیاوش کامکار و نیریز کامکار پدر را در اجرای‬ ‫این کنســرت همراهی خواهند کرد‪ .‬پشنگ کامکار نوازند ه چیره دست‬ ‫سنتور و از بنیان گذاران گروه شیدا است که سال ها پیش «بارانه» را در‬ ‫دســتگاه ماهور و بیات اصفهان اجرا کرد‪ .‬در این کنسرت هم قطعاتی‬ ‫براساس موسیقی ردیف ایرانی اجرا می کند و هم قطعاتی که نشات گرفته‬ ‫از موسیقی فولکلور کردی است‪ .‬این هنرمند اهنگسازی و همنوازی در‬ ‫اثار متعددی در موسیقی ایرانی را با همراهی با گروه هایی از جمله گروه‬ ‫شیدا‪ ،‬دستان و کامکارها در کارنام ه خود دارد‪.‬‬ ‫گروه «روناک» اماده اجرا می شود‬ ‫گروه موسیقی «روناک» با سرپرستی کیوان علی محمدی روز سوم خرداد‬ ‫ماه تازه ترین کنسرت خود را در تاالر وحدت به صحنه می برد‪ .‬ترکیبی‬ ‫از سازهای محلی‪ ،‬سنتی‪ ،‬پاپ و موسیقی بین الملل سازبندی این گروه‬ ‫را تشکیل می دهد و قرار است مخاطبان این کنسرت اثاری از چهار ژانر‬ ‫متفاوتِ موسیقی را بشنوند‪.‬‬ ‫در بخش موسیقی ملل قطعه ای انگلیسی با عنوان «من ازادم» و قطعه ای‬ ‫از موســیقی مصر با عنوان «حبیبی» اجرا می شود‪ .‬در بخش پاپ نیز اثری‬ ‫معروف که مردم ان را بســیار شنیده اند با عنوان «خانومم» اجرا می شود‪.‬‬ ‫بخش موسیقی سنتی هم به اجرای یکی از اثار قدیمی با عنوان «بیداد زمان»‬ ‫اختصاص دارد‪ .‬این در حالی است که در بخش موسیقی نواحی هم اثاری از‬ ‫موسیقیکردی‪،‬لری‪،‬بلوچی‪،‬خراسان‪،‬شمال ایران‪،‬اذری‪،‬جنوبیودیگرنقاط‬ ‫ایران اجرا می شود‪ .‬کیوان علی محمدی سرپرست گروه‪ ،‬خواننده و نوازنده دف‬ ‫و رضا سجادی تنظیم کننده و نوازنده کیبورد است‪ .‬وحید عبدالهی خواننده‬ ‫سنتی‪ ،‬سعیده خلج خواننده سنتی‪ ،‬حسین رضا اسدی خواننده لری‪ ،‬حامد‬ ‫قوی دل خواننده کرمانج‪ ،‬ایاز شجاعی خواننده اذری‪ ،‬مهدی شیخ االسالمی‬ ‫خواننده گیلکی‪ ،‬گلی گل محمد خواننده بلوچی‪ ،‬داوود چرگری خواننده پاپ‬ ‫و ارمین شریف پور خواننده ملل خوانندگان گروه هستند‪ .‬ضمن اینکه کاویان‬ ‫علی محمدی نوازنده کمانچه‪ ،‬هانیه علی محمدی نوازنده تار‪ ،‬سجاد رضایی‬ ‫نوازنــده تار و ُمراژ‪ ،‬علیرضا رحیمی نوازنده درام‪ ،‬هنگامه ترابی نوازنده عود‪،‬‬ ‫مریم مرزبانی نوازنده دایره و نقاره‪ ،‬ندا رضاییان نوازنده ُد ُهل‪ ،‬شیرین اقابابایی‬ ‫و فاطمه اکبری گروه ُکر‪ ،‬حمیدرضا سلیمانی نوازنده نی انبان و ُسرنا‪ ،‬محمد‬ ‫جدی نژاد نوازنده گیتار و ایدین نیکومرام نوازنده گیتاربیس‪ ،‬زهرا همتی تهیه‬ ‫کننده واحسان میر ضیایی مدیر اجرایی دیگر اعضای گروه هستند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬شامگاه یکشنبه‪ 17‬اردیبهشت ماه ساالر عقیلی خواننده پرکار موسیقی‬ ‫سنتی به همراه گروه راز و نیاز به روی صحنه رفت و کنسرتی را به مناسبت روز‬ ‫معلم و پاسداشت فرهنگیان در شهر امل اجرا کرد‪ .‬این کنسرت که در دوشب‬ ‫بااستقبال بی نظیر مردم امل همراه بود در شب دوم کنسرت به یک باره تبدیل به‬ ‫فراگیرترین موضوع ساعات انتهای شب یکشنبه و باعث نگرانی بسیاری از مردم‬ ‫ایران شــد‪ .‬در یک اتفاق وحشتناک و البته قابل پیش بینی درست بعد از اتمام‬ ‫برنامه‪ ،‬وقتی گروه برای ادای احترام روی ســن ایستاده بودند صحنه فرو ریخت‬ ‫و تمام اعضای گروه به پایین ســقوط کردند‪ .‬ویدیوی این اتفاق بارها و بارها در‬ ‫شبکه های اجتماعی دست به دست شده و موجی از نگرانی را برای هوادران این‬ ‫خواننده و اصحاب رسانه ایجاد شد‪ .‬خدا را شکر که در این حادثه اتفاق بدی برای‬ ‫هنرمندان سرزمینمان نیوفتاد‪ .‬بعد از پیگیری های مکرر ساالر عقیلی با اعالم این‬ ‫خبر که حال همه اعضای گروه خوب است و جای نگرانی نیست گفت‪ :‬ما در این‬ ‫برنامه با یک دنیا عشق رپرتوار ملی و میهنی را با همراهی گروه رازونیاز روی سن‬ ‫بردیم و درست بعد از پایان برنامه زمانی که مشغول تعظیم به احترام مردم بودیم‬ ‫ان حادثه تلخ رخ داد‪ .‬در این حادثه همسرم خانم حریر شریعت زاده کمی از ناحیه‬ ‫ســر دچار مشکل شده و بالفاصله به بیمارستان مراجعت کردیم و بعد از انجام‬ ‫ازمایشات و چکاپ خوشبختانه مشکل جدی متوجه ایشان نبود و همان نیمه های‬ ‫شب از بیمارستان مخرص شدند‪ .‬جراحت ایشان شاید چندان جدی نباشد اما به‬ ‫هر حال شوکی که به ایشان و همه اعضای گروه وارد شده تاثیر خوبی روی همه‬ ‫ما نداشت‪ .‬هرچند این اتفاق به خاطر سهل انگاری برخی از برگزارکنندگان رخ‬ ‫داد‪ .‬در کل حال همه ما خوب است و برای کنسرت ‪ ۱۸‬اردیبهشت در شهرستان‬ ‫نور اماده می شویم‪ .‬از تمام مردم شریف ایران و اصحاب رسانه که نگران حال ما‬ ‫بوده و پیگیر این مشکل بودند صمیمانه تشکر و قدردرانی می کنم‪ .‬گویا دلیل‬ ‫فرو ریختن سن استحکام ناکافی استیج بوده است‪ .‬این در حالی است که پیش‬ ‫از این از ســوی گروه تذکراتی در این زمینه به مسووالن سالن داده شده بود اما‬ ‫برگزارکنندگان محترم توجهی نکرده اند‪ .‬اتفاقی که برای ساالر و گروهش در امل‬ ‫افتاد بار دیگر ما را یاد گالیه اهالی موسیقی انداخت که چقدر از وضعیت نبود سالن‬ ‫و امکانات مناسب برای اجرای کنسرت در شهرهای مختلف ایران ناراحت هستند‬ ‫ودر هر فرصتی تالش می کنند مسوولین فرهنگی را از شرایط موجود اگاه سازند‪.‬‬ ‫هرچند مسوولین بهتر از هر شخص دیگری خبر از حال و روز موسیقی دارند و‬ ‫شاید به مصلحت نمی دانند بیش از این و فراتر از شعار به موضوع موسیقی بپردازند‪.‬‬ ‫اکنون که در ایام انتخابات هستیم شاهد استفاده و بعضا سو استفاده های نامزدهای‬ ‫ریاست جمهوری از اهالی موسیقی و اثارشان هستیم اما چه سود که این شعارها و‬ ‫تعاریف صرفا تاریخ مصرفی به اندازه رای اوردن دارد و خیلی زود به دست فراموشی‬ ‫ســپرده خواهد شد‪ .‬کافی است تنها فکر کنیم که اگر اتفاق ناگواری برای یکی‬ ‫از بهترین هنرمندان موسیقی کشورمان می افتاد این ماجرا چه تبعاتی به همراه‬ ‫داشت و چطور قابل جبران بود‪ .‬هیچ کجای دنیا با سرمایه های ملی – میهنی اشان‬ ‫اینطوربی مهرینمی کنند‪.‬بایدباورکنیممایکمحمدرضاشجریانبیشترنداریم‪،‬‬ ‫یک محمدرضا لطفی بیشتر نداشتیم و ساالر عقیلی قابل کپی کردن نیست! اهالی‬ ‫مهجور موسیقی به کمترین امکانات هم راضی هستند و خدارا شکر می کنند‪ ،‬ولی‬ ‫ایا مسوولین فرهنگی کمترین تالششان را برای جلب رضایت و رفع دغدغه های‬ ‫موزیسین هاکرده اند؟!‬ ‫کنسرت کریستف رضاعی برگزار شد‬ ‫حضور پررنگ بانوان در نیاوران‬ ‫هنرمند‪ :‬اثار کریستف رضاعی در روزهای ‪ 16‬و ‪ 17‬اردیبهشت در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران با حمایت شــرکت زرسیماارا‪ ،‬اجرا شد‪ .‬عنوان این کنسرت‪ ،‬موسیقی‬ ‫کریســتف رضاعی صدا و تصویر‪ ،‬بود که مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت‬ ‫و تمام بلیت ها چند روز پیش از اجرا به پایان رسید‪ .‬در این سال ها کریستف‬ ‫رضاعی در کنار نام هایی مانند حسین علیزاده‪ ،‬کارن همایونفر‪ ،‬پیمان یزدانیان‪،‬‬ ‫حامد ثابت و ‪ ...‬از مهمترین اهنگسازان موسیقی فیل ِم ایران محسوب می شود‪.‬‬ ‫او پیش از این که به خاطر موسیقی فیلم «نگار» از جشنواره فیلم فجر سیمرغ‬ ‫ی فیلم های درخشانی مانند کنعان‪ ،‬ماهی و گربه و‬ ‫بلورین دریافت کند موسیق ‬ ‫در دنیای تو ساعت چند است؟ را ساخته بود و همچنین جوایز داخلی و خارجی‬ ‫معتبری در کارنامه داشت‪ .‬اجرای موسیقی فیلم در ایران به هیچ عنوان مرسوم‬ ‫نیست‪ ،‬مگر در مواری که ارکسترهای بزرگ موسیقی فیلم های معروف را اجرا‬ ‫می کنند‪ .‬اما اگر چنین روندی ادامه پیدا کند و دیگر اهنگسازان هم اثارشان را‬ ‫روی صحنه ببرند قطعاً تاثیر زیادی در رشد سلیقه شنیداری مخاطبان خواهد‬ ‫داشت‪ .‬بهترین گزینه برای برگزاری چنین رویدادی نهادهای مستقلی مانند‬ ‫سازباز هستند که در گذشته ریسک پذیری نشــان داده و رویدادهایی مانند‬ ‫شــب های جز و جنوب را برگزار کرده اســت‪ .‬حاال شاید نتیجه مثبتی که از‬ ‫کنسرت اخیر حاصل شده‪ ،‬دلیل مناسبی برای ورود و حضور پررنگ تر در اجرای‬ ‫موسیقی فیلم باشد‪ .‬قطعاتی که برای این اجرا انتخاب شد نزدیک به کنسرت‬ ‫سال گذشته در هفته موسیقی تلفیقی تهران بود و در واقع این رپورتوار برای‬ ‫دومین بــار روی صحنه رفت‪ .‬گروهی که رضاعی برای اجرای اثارش انتخاب‬ ‫کرده ترکیبی از با تجربه ترین ها مانند بردیا کیارس در کنار جوانان ترین ها مانند‬ ‫پریناز حیدری نژاد با‪ 17‬سال سن است‪ .‬همچنین یکی از مهمترین ویژگی های‬ ‫بانوان نوازنده بود‪ .‬تجربه نشان داده بانوان در‬ ‫گروهش حضور برجسته و پررنگ ِ‬ ‫نوازنگی سازهای کالسیک توانایی باالیی دارند و در این اجرا هم پریسا پیرزاده‪،‬‬ ‫لعیا اعتمادی‪ ،‬سایوری شفیعی و پریناز حیدر نژاد نیمی از اعضای گروه را تشکیل‬ ‫می دادند که بسیار توانمند ظاهر شدند‪ .‬همچنین امیر دارابی‪ ،‬مهرداد عالمی‪،‬‬ ‫ارمین قیطاسی از دیگر نوازندگان این گروه بودند‪.‬‬ ‫این کنسرت را «سازباز» و نشر «م» با حمایت لورال پاریس برگزار کردند که‬ ‫وظیفه صدابرداری ان به عهده رضا عسگرزاده و نور و طراحی صحنه برعهده‬ ‫حســام نورانی بود‪ .‬نکته قابل توجه دیگر حضور قباد شیوا و عینک معروفش‬ ‫(امضای خاصش در طراحی) به عنوان طراح پوستر است‪ .‬همچنین قابل ذکر‬ ‫اســت هنرمندان زیادی به تماشای این کنسرت نشستند که از جمله ان ها‬ ‫می توان به‪ :‬حسین علیزاده‪ ،‬پرویز تناولی‪ ،‬قباد شیوا‪ ،‬فرزانه طاهری‪ ،‬گلی امامی‪،‬‬ ‫دارا داریی‪ ،‬علی بوستان‪ ،‬علی رحیمی‪ ،‬امید روحانی‪ ،‬حامد بهداد‪ ،‬امیر اقایی‪ ،‬صابر‬ ‫ابر‪ ،‬مهدی ساکی‪ ،‬مجید ساالری و ‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫نگاهی به مفهوم کالبدی «مکان» در معماری‬ ‫«مکان» این تجربه ی فراموش نشدنی‪...‬‬ ‫بهینفرقانیفر‬ ‫کارشناس ارشد معماری‬ ‫تجربه مکان در استخراج ارزش و درستی محیط در معماری‪ ،‬امری مهم است‪.‬‬ ‫مکانی که کاربران در ان قرار می گیرند‪ ،‬به ان ها تجربه ای از ان مکان می دهد که‬ ‫توسط ویژگی های کالبدی محیط و تجارب فرد شکل گرفته است؛ لذا‪ ،‬می توان‬ ‫اظهار کرد دو عامل مهم در تجربه مکان موثر است‪ :‬ویژگی های کالبدی محیط‬ ‫و ادراکات فرد تجربه کننده یا کاربر‪ .‬محیط به عنوان مجموعه ای از سطح های‬ ‫واقعی در فضا تعریف می شود‪ .‬فضای معماری احساسات بشر را تحت تاثیر قرار‬ ‫می دهد‪ .‬ادراک و تجربه محیط در روانشناسی و زیست شناسی انسان ریشه دارد‪.‬‬ ‫از ان جایی که کیفیت تاثیرگذار معماری به طور کام ً‬ ‫ال مشهودی فاعلی و وابسته‬ ‫به طرز تفکر شخص بوده‪ ،‬نباید صرفاً کیفیت محیط را به عنوان هدف و مقصود‬ ‫در نظر گرفت؛ زیرا توجه به ان ها کام ً‬ ‫ال به احساس شخصی طراح بستگی دارد‪.‬‬ ‫اینکه در گذشته هدف از معماری پایداری ‪ ،‬عملکرد و زیبایی بوده و امروزه رو به‬ ‫نامتعادل شدن است به دلیل از بین رفتن احترام به پالن و پیشرفت و توسعه یک‬ ‫بعدی پالن می باشد‪.‬‬ ‫تجربهمکان‬ ‫فهم فضا‪ ،‬دانستن انکه چطور ان را ببینیم‪ ،‬کلید فهمیدن و درک کردن ساختمان‬ ‫است‪ .‬معماری و روانشناسی به طور تاریخی دارای عالقه ای مشترک و ذاتی در‬ ‫مورد طبیعت و ادراک فضا می باشد‪ .‬هم زمان با تولد روانشناسی تجربی مدرن‪ ،‬در‬ ‫اواخر قرن ‪ ،19‬فضا برای اولین بار به عنوان ماهیت و ذات تجربه معماری مطرح‬ ‫شد‪ .‬تالش های زیادی برای مطالعه ادراک فضای معماری صورت گرفته است که‬ ‫به دلیل کمبود راه های کافی برای توصیف فرم و فضای معماری‪ ،‬این مطالعات‬ ‫هنوز فاقد چارچوبی کلی می باشد‪.‬‬ ‫مکان و نامکان‬ ‫موضــوع بحــث امــروز معمــاری‪ ،‬مــکان و نامکان اســت‪ .‬فضــا کیفیت‬ ‫محیط های سنتی خواسته شــده را ایجاد می کند؛ درحالی که ساختارشکن ها‬ ‫‪ ))Deconstructionists‬با فرم های معماری می خواهند نشان دهند که این‬ ‫یک احساس از روی استنباط است‪ .‬ان چه در توانایی انسان مدرن گم شده است‪،‬‬ ‫ی در نقاط معینی از فضا است که معنی کلمه مکان‬ ‫برقراری رابطه ی مشخص و قو ‬ ‫را نشان می دهد‪ .‬کانسپت مکان به تنهایی با ویژگی هایی مانند اعتقادات و باورهای‬ ‫شخصی‪ ،‬تاریخ ‪ ،‬سمبل ها یا معانی دلخواه بهعنوانمنبعی ازکیفیت های احساسی‬ ‫تاکید می شود‪ .‬حدود فیزیکی مکان که تا حدی مبهم است‪ ،‬بیشتر به صورت یک‬ ‫منبع ذهنی است تا یک فضا‪ .‬کانسپت مکان به عنوان ویژگی اصلی برای گروهی‬ ‫از ویژگی های فردی است که از طریق شناسایی و تجربه و نه صرفا از ویژگی های‬ ‫فیزیکییاموقعیت هایفضاییبدستمی اید‪.‬مکانواقعیفضایخالصیاستکه‬ ‫به وسیله ی معانی توسط فرد یا گروه ها پوشش داده شده است و به طور اختصار‬ ‫به صورت«مکان= فضا ‪ +‬معنا » بیان شــده است‪ .‬در تعریف جغرافیای انسانی‪،‬‬ ‫«مکان ها در نقاشی از محیط‪ ،‬چشــم انداز‪ ،‬مراسم و تشریفات و زندگی روزمره‬ ‫مردمان دیگر و تجربه شخصی احساس می شوند‪».‬‬ ‫ادوارد ِرلف ‪ -‬جغرافیدان پدیدارشناس‪ -‬استدالل می کند که فضا یک خال یا یک‬ ‫صفحه یا ظرف نگه دارنده مکان نیست‪ .‬او ادعا می کند که ارتباطات فضا و مکان‬ ‫باید بر پا یه ی اینکه مردم چگونه ان را تجربه می کنند‪ ،‬کشف شود‪ .‬اگرچه رلف‬ ‫می گوید که تجربه مکانی شدت و انواع گوناگونی دارد و یک ساختار اکتشافی را‬ ‫ترسیم می کند‪« :‬زنجیره ای که تجربه مستقیم در یک سر ان قرار دارد و تفکر‬ ‫انتزاعی در ســر دیگر ان‪ ».‬از یک طرف او حالتی را تجربه می کند که غریزی و‬ ‫انی و ادراکی است و او ان را فضای موجود می نامد و از طرف دیگر حالتی را بیان‬ ‫می کند که بیشتر ذهنی‪ ،‬ایده ال و نامشهود است و او ان را فضای انتزاعی می نامد‪.‬‬ ‫رلف شرح می دهد که چگونه این حالت های تجربه شونده شدت های گوناگونی‬ ‫در زندگی روزمره ما دارد‪ .‬به عنوان مثال فضای موجود‪ ،‬مکانی از جهان روزمره ی‬ ‫هر فرد در زمینه ای فرهنگی و اجتماعی است که می تواند به صورت خوداگاه و‬ ‫ناخوداگاه تجربه شــود‪ .‬مانند شخصی که در بازدید از یک کلیسای گوتیک در‬ ‫زیبایی و تقدس ان غرق می شود و یا شخصی که در اداره ای مشغول به کار است‬ ‫و تحت تاثیر محیط اطراف قرار دارد‪ .‬پس از نظر رلف فضا و مکان یک ساختار در‬ ‫هم تنیده می‏باشد که در تجربه‪‎‬های محیطی انسان جای دارد‪.‬‬ ‫نقش تجربه مکان در معماری‬ ‫با توجه به تئوری کانت و والنا یکی از سرچشمه هایی که بشر در طراحی معمارانه‬ ‫فضا می تواند استفاده کند‪ ،‬از تجربه ای است که از محیط های طبیعی داشته است‪.‬‬ ‫مکان دارای قدرت ذاتی اســت و استعداد فردی با یک هدف فیزیکی برجسته‬ ‫می شود و این نشانه مادی را کامل می کند و با تعیین کردن حدود به یک فضای‬ ‫مجزا تبدیل می شود و به طور حتم تجربه ی وابستگی به مکان به ساختمان تبدیل‬ ‫می شود‪ .‬از این رو اقدام پایه برای افرینش معماری اقدام عمدی برای جدا کردن‬ ‫فضا و اختصاص دادن معنا است‪ .‬در واقع انچه از یک بنا درک می شود همان فضا‬ ‫و انچه در ذهن نقش می بندد مکان می باشد‪ .‬مکان معماری از طریق تجربه فضا در‬ ‫ذهن نقش می بندد‪ .‬در توصیف فضای معماری انسان نقش محوری ایفا می کند و‬ ‫فهم انسان از فضا تنها به تعاریف هندسی محدود نمی شود؛ بلکه برگرفته از تجربه‬ ‫او در فضاست‪ .‬مکان در نتیجه فضا برای انسان خلق می شود‪ .‬هنر معمار‪ ،‬تبدیل‬ ‫فضا به مکان است؛ یعنی ترسیم مکان در ذهن اشخاص و معماری‪ .‬به همین دلیل‬ ‫است که نورب ِرگ‪-‬شولتز‪ ،‬از برجسته ترین نظریه پردازان پدیدارشناسی معماری‪،‬‬ ‫معماری را هنر مکان و هنری می داند که هدف ان ارائه تصویرهایی از جهان است‬ ‫که به اشکار کردن معنای چیزها کمک می کند‪.‬‬ ‫مولفه هایتجربهمکان‬ ‫ذهن مردم روابط و ســاختار را پیچیده درک می کــرده و می تواند از انها برای‬ ‫کارهایی مانند شناسایی اشیا و دسته بندی کردن ان ها می تواند استفاده کند و‬ ‫این پروســه می تواند برای درک فضاهای معماری فرض شود‪ .‬تاثیر فضا توسط‬ ‫ادراک انسان ساخته می شود که اغلب درک بصری است و سیستم حسی ارتباط‬ ‫فرمی بین شی و موقعیت را فعال می کند‪ .‬ترکیب فضایی تکنیکی برای تحلیل‬ ‫ترکیب بندی موقعیت و فاصله است‪ ،‬ترکیب فضایی به عنوان عناصر ابتدایی قابل‬ ‫اندازه گیری پیشنهاد داده می شود‪ .‬به طور کل مولفه های موثر در تجربه یک مکان‬ ‫را می توان در قالب زیر گروه بندی کرد‪:‬‬ ‫سیستمتناسبات‬ ‫رنگ و روشنایی‬ ‫فرم فضایی‪:‬که خود شامل‪ :‬تراکم فضایی (دل باز‪ ،‬دلگیر‪ ،‬محدود‪ ،‬کسل کننده)‪،‬‬ ‫نظریه تکاملی (فضای قابل دفاع نیومن‪ ،‬گشودگی)‪ ،‬مقیاس‪ ،‬رابطه ی رنگ و فضا‬ ‫مواد و مصالح‬ ‫عوامل فیزیکی و موثر بر تجربه ی محیط‪ :‬تونالیته رنگ و غلظت‪ ،‬ابعاد فضایی‬ ‫خــاص‪ ،‬درجه ی پیچیدگــی‪ ،‬قاعده ی ترتیب‪ ،‬محدودیــت و محصوریت و‬ ‫مرزهای فضا در خالصه میتوان گفت فضاهای معماری با توجه به ویژگی های‬ ‫مشخص خودشان که همان کیفیت تجربی (‪)experiential qualities‬‬ ‫است از یکدیگر متفاوت به نظر می ایند‪ .‬با وجود توجه به کیفیت تجربی در‬ ‫معماری و فضاهای ساخته شده که گاهی به طور مستقیم و گاهی به صورت‬ ‫معنایی درک می شود‪ ،‬بهتر است توجه به کیفیت تجربی در طراحی و مرحله‬ ‫ساخت نیز دخالت داده شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شـنبه ‪19‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪696‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنر و معماری‬ ‫‪Art And Architecture‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نقش معمار داخلی در بهبود ساختاربندی مکان‪/‬فضا‬ ‫خانهما‪...‬‬ ‫شالله ایمانی سرنسری‬ ‫انان که خاک را به نظر کیمیا کنند‬ ‫ایا بود که گوشه ی چشمی به ما کنند‬ ‫حافظ‬ ‫انچه که در اولین برخورد با واژه خانه به ذهن انســان خطورمی کند‪،‬‬ ‫مکانی است برای سکونت که بخش کوچکی از دنیای بزرگ است‪ .‬اما‬ ‫اگــر در نحوه برخورد خود تغییری ایجــاد کنیم و زاویه دید خود را با‬ ‫مردمی که در ان خانه سکونت دارند [یا به تعیبری زندگی می کنند]‪،‬‬ ‫همراه کنیم‪ ،‬ان هنگام خواهیم دید که خانه می تواند تمام دنیای ان ها‬ ‫باشد‪ .‬خانه فضایی است به غایت درجه مهم که با تمامی ابعاد زندگی‬ ‫ما پیوندی ناگسستنی دارد‪ .‬به گونه ای که تمامی اعمال معنوی و مادی‬ ‫ما را در بر می گیرد‪.‬‬ ‫خانه ممکن اســت در قطعه زمینی در جنگل یا در چمنزار واقع شده‬ ‫باشد‪ ،‬می تواند در یک شــهرک یا شهر یا حتی در گوشه از یک بنا با‬ ‫کاربری دیگر و یا جامع تر را به خود اختصاص دهد‪ .‬انچه که هر خانه‬ ‫را متمایز از دیگری می ســازد‪ ،‬حضور ساکنان در ان فضا یا ساختمان‬ ‫جدید اســت که خود معموال فضای زندگی مورد نظر را با استفاده از‬ ‫رنــگ‪ ،‬نور و مبلمان ایجاد می کنند و به گونه مطلوب و دلخواه فضا را‬ ‫تغییر می دهند‪ .‬طی ده های گذشته شاهد ان هستیم که سهم بزرگی‬ ‫از تولید ناخالص ملی به امر ساخت و ساز اللخصوص انبوه سازی و خانه‬ ‫سازی مربوط می شــود‪ .‬که البته این موضوع دالیل مختلف و متعدد‬ ‫اقتصادی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬سیاســی و ‪...‬دارد‪ .‬تراکم در شهرهای بزرگ نیاز‬ ‫به خانه و مســکن را هر روز بیشتر از دیروز قابل لمس می کند‪ .‬همین‬ ‫امر باعــث پیدایش فضاهایی جدید‪ ،‬متفاوت با انچه که در گذشــته‬ ‫می شــناختیم و بدان اشنایی داشــتیم‪ ،‬برای زندگی شده است‪ .‬این‬ ‫فضاها‪ ،‬همان اپارتمان های کوچکی هسند که‪ ،‬بر سبک زندگی کنونی‬ ‫انســان ها تاثیر گذاشته اند‪ .‬در این میان نقش معماری داخلی و هویت‬ ‫ان در باز زنده ســازی خاطرات خانه های گرم و صمیمی گذشته که‬ ‫محفل دوســتی و محبت بود نقشی است به غایت درجه مهم‪ .‬وظیفه‬ ‫معمار داخلی‪ ،‬طراحی ســاختمانی با پالن مشــخص و یا بهبود طرح‬ ‫توسط اوست‪ .‬معماری داخلی را جزئی از معماری پایدار نیز می توانیم به‬ ‫شمار اوریم‪ .‬چراکه؛ در واقع به نگهداری منابع و بازیافت برای طراحی‬ ‫کاربردی‪ ،‬می پردازد‪.‬‬ ‫اگر چه ماهیت اصلی و کلی یک ســاختمان توســط اولین معمار ان‬ ‫مشخص می شــود‪ ،‬در اکثر موارد [به دلیل ذیق وقت]‪ ،‬تکرار و توجه‬ ‫متعاقب معمار به درون ســاختمان مقدور نیست‪ .‬چه بسا‪ ،‬بسیاری از‬ ‫بناهای تاریخی که در ادوار گذشته ساخته شده اند اما طی گذر سالیان‬ ‫متعدد‪ ،‬بر اساس تغییر نیازهای جامعه مجددا ً تغییر یافته اند‪.‬‬ ‫اگر صنعت ساختمان ســازی و معماری را شامل دو ساحت بیرونی و‬ ‫دورنی بدانیم‪ ،‬معماری داخلی می تواند در جهت بهبود و توسعه روابط‬ ‫درونی یک بنا نقش خود را ایفا کند‪ .‬به همین دلیل یک معمار داخلی‬ ‫نه تنها باید نســبت به جایگاه ساختمان و مکان ان از ابعاد اجتماعی‬ ‫و فرهنگی حساس باشــد‪ ،‬بلکه باید به وضعیت زمانی و مکانی ان از‬ ‫نظر کاربر و نیازهای او نیز دقت کند‪ .‬همچنان که اشاره کردیم معمار‬ ‫داخلی پس از ان که معمار وظیفه خود را به اتمام رســاند شــروع‬ ‫بــه فعالیت خود می نماید‪ ،‬در این معنا اگر معمار در وهله نخســت‬ ‫نســبت به پیکربندی بنا مداقه و بررسی دقیقی انجام ندهد‪ ،‬حتی‬ ‫اگر ایده اولیه او مناســب باشــد در ادامه حیــات بنا دچار تزلزل و‬ ‫نا امنی نیز میتواند بشــود‪ .‬در اینجاســت که یک معمار داخلی به‬ ‫ســان اندیشمندی که دغدغه کاربر را دارد میتواند طرح را از خطر‬ ‫نابودی و بی معنایی برهاند‪ .‬نقاط مشــابه و تضــادی بین معماری‬ ‫داخلی با معماری و دکوراســیون داخلــی وجود دارد و اما می توان‬ ‫گفت معماری داخلی در تقاطع معماری و ساختمان سازی قرار دارد‪.‬‬ ‫یادداشتی بر جشن بازیگر خانه تئاتر‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•696‬سه شنبه‪19‬اردیبهشتماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪13:00‬‬ ‫‪19:55‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:15‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪6:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور انچــه در ابتــدا و قبــل از‬ ‫هرگونه اظهار نظری پیرامون‬ ‫برگزاری جشن بازیگر خانه تئاتر و چند‬ ‫و چون اجــرای ان باید گفت‪ ،‬ضرورت‬ ‫اهمیت و توجه جدی تــر به برگزاری‬ ‫این جشــن های درون صنفی اســت‪.‬‬ ‫بی شک جشــن های درون صنفی خانه‬ ‫تئاتر به لحاظ اینکه به شــکل کامال صنفی و با مشارکت‬ ‫و همدلــی اعضای ان صنف برگزار می گــردد و به دور از‬ ‫هرگونه دستورالعمل‪ ،‬بخشنامه و ضوابط اداری و سازمانی‬ ‫است دارای جایگاه ویژه تری در بین هنرمندان می باشد و‬ ‫نیازمند همایت جدی‪ ،‬هم از اعضا و هم مسئولین می باشد‪.‬‬ ‫قطعا سال هاست که شعار واگذاری چنین ایین هایی را به‬ ‫خود هنرمندان شنیده ایم و معتقدیم که کار را اگر دست‬ ‫کاردانان ان حرفه بسپاریم ان ها خود بهتر صالح مملکت‬ ‫خویش دانند‪ .‬حاال کار دست خانه تئاتر و هنرمندان عضو‬ ‫این خانه بزرگ صنفی است اما متاسفانه حمایت جدی از‬ ‫ان ها نیست!‬ ‫باید قبــول کرد که تئاتر ویتریــن فرهنگی هر جامعه ای‬ ‫است و یک پکیج کامل از شعر‪ ،‬ادبیات‪ ،‬موسیقی‪ ،‬طراحی‪،‬‬ ‫نقاشی‪ ،‬معماری‪ ،‬تمدن و تاریخ هر سرزمینی در ان نهفته‬ ‫است و روشن نگاه داشتن چراغ این ویترین بزرگ فرهنگی‬ ‫نیازمند سرمایه گذاری جدی هم مسئولین و هم هنرمندان‬ ‫ان جامعه است‪.‬‬ ‫تئاتر این ســرزمین با ظهور استعداد های نو و درخشان‬ ‫در کنار بزرگان و اساتید کار بلد از پتانسیل بسیار باالیی‬ ‫برخوردار است ‪ ،‬اما متاسفانه بی بضاعت باقی مانده است‬ ‫و این را می توان در جشــن بزرگ بازیگر خانه تئاتر به‬ ‫خوبی دید‪ .‬اگرچه رنگ و بوی صمیمیت و دورهمی بی‬ ‫پیرایه هنرمندان را درکنار یکدیگر در این ایین باشکوه‬ ‫بی خوبی می توان دیداما یک چیز بیشــتر از هرچیزی‬ ‫ازارم می دهــد و ان این که چرا این قدر بی رنگ و نور؟‬ ‫ایا تجلیل از هنر‪ ،‬هنرمندانی که ســال ها بر این صحنه‬ ‫موی سپید کرده اند و استخوان ترکانده اند‪ ،‬همین اندازه‬ ‫باید باشد؟‬ ‫تئاتر نیازمند حمایت است به ویژه در بخش سخت افزار و‬ ‫باید امکانات اولیه اجرای یک اثر نمایشی از سالن‪ ،‬نور‪،‬دکور‪،‬‬ ‫صدا و ‪ ...‬اماده گردد تا هنرمند بتواند توانمندی های خود‬ ‫‪4:29‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫کسى که در دلش هوایى جز خشنودى خدا خطور نکند‪ ،‬من‬ ‫ضمانت مى‏کنم که خداوند دعایش را مستجاب کند‬ ‫امام حسن مجتبی (ع)‬ ‫شب گذشته برای شام رفته بودیم به یکی از رستوران های زنجیره ای (فست فود) که اتفاقا تو مدت کم مشتری های‬ ‫زیادی را از ان خود کرده‪ ،‬از شاخصه های خوبش هم مواد اولیه مرغوب‪ ،‬قیمت نسبتا مناسب و سرعت سرویس دهی‬ ‫می باشد‪ ،‬خالصه سرتان را درد نیاورم مشغول خوردن شام بودیم و بخاطر تلطیف فضا‪ ،‬از عوارض خوردن فست فود‬ ‫هم برای خانم بچه ها می گفتم‪ ،‬رستوران گردی به اصلی ترین تفریح خانواده ها تبدیل شده است؛ اینقدر که مراکز‬ ‫تفریحی نداریم و جایی به غیر از رستوران برای دورهم بودن و وقت گذرانی نیست‪ .‬میز کناری ما چندتا دختر خانم‬ ‫بودند که برای تکمیل شــدن تفریحشان داخل غذایشان مو انداختند و بعد با صدای نسبتا بلند اعتراض کردند و‬ ‫مسئول از همه جا بی خبر با سرعت هرچه تمام خانم های نسبتا محترم را ارام کرد و پولشان را با کلی عذرخواهی‬ ‫پس داد‪ ،‬شــرایط طوری بود که امکان مداخله نداشتم‪ .‬موقع خروج طاقت نیاوردم و موضوع را با رییس رستوران‬ ‫مطرح کردم لبخندی زد و گفت فیلم شان توسط دوربین ضبط شده‪ ،‬دیدم چکار کردند در شغل ما از این مسائل‬ ‫خیلی پیش میاد! اینجوریش را ندیده بودم‪ ،‬متاسفانه بی معرفتی به هر دلیلی در جامعه شیوع پیدا کرده و به شدت‬ ‫درحال سرایت به دیگران است‪ ،‬هرکس به فکر خودش می باشد اسمش هم می گذاریم زرنگ بازی‪ .‬یه نگاه به دور‬ ‫و برم که می اندازم صبح تا شب کار اکثرمان شده کاله سرهم گذاشتند!‬ ‫را بروز دهد و مرزهای خالقیت و طراوت را در نوردد‪ .‬انچه‬ ‫در جشــن بزرگ بازیگر خانه تئاتر با ان رو به رو هستیم‪،‬‬ ‫بی بضاعتی اســت اما نه از جنــس بی بضاعتی هنرمندان‬ ‫ان‪ ،‬بلکــه از جنس بی بضاعتی ســخت افــزاری و مادی‪.‬‬ ‫بی شــک اگر عزیزان برگزارکننده جشن بازیگر خانه تئاتر‬ ‫از امکانات مادی بیشــتری برخوردار بودند‪ ،‬می توانستند‬ ‫ایینی باشکوه تر در این دورهمی صمیمانه فراهم اورند‪ .‬اما‬ ‫جـــدول‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬ازفیلمهایش‪-2‬ازعوامــل بیماریزا‪-‬میوه گلو‪-‬‬ ‫درون نیست‪-3‬تســهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬ازگروههای موســیقی‬ ‫پاپ کشورمان‪-‬پدربزرگ‪-4‬سقف دهان‪-‬بانگ جانوردرنده‪-‬دورویی‪-‬‬ ‫ســارق‪-5‬فلز ســرخ‪-‬برج تاریخی ودیدنی مالیر دراستان همدان‪-‬‬ ‫حاشیه کتاب‪-‬گربه عرب‪-6‬فرمان‪-‬مادرترکی‪ -7‬صحت ودرستی‪-‬‬ ‫عالم طبیعت ‪-8‬غربال‪-‬پول خارجی‪-9‬بازدیدازاماکن متبرکه‪-‬قسمت‬ ‫پاییــن لباس‪-10‬مکروحیله‪-‬کلمه تصدیق ‪-11‬شــگرد‪-‬قصه گو‪-‬‬ ‫رنگارنگ‪-‬معبرخون‪-12‬عضوتنفسی‪-‬کشــتی جنگی‪-‬شهرخروس‬ ‫جنگی‪-‬امرسائیدن‪-13‬درکشاکش دهر بایدسنگ زیرین اسیاباشد‪-‬‬ ‫اثری ازژان پل سارتر‪-‬درخت ازاده ‪-14‬هدف بزرگ‪-‬کلمه تصدیق‪-‬‬ ‫سرگردان‪-15‬استان نفت خیز‪-‬ازفیلمهای دیگرش‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫قابوسنامه‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫غ‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫‪12‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬ص‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫‪10‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫‪13‬‬ ‫سلفیبا‬ ‫کتاب‪!...‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫به خویشتن در غلط مشو‪ .‬خود را در جایی نه که اگرت‬ ‫بجویند‪،‬همانجایابندتاشرمسارنگردی‪.‬‬ ‫و خود را از ان جا طلب که نهاده باشی تا بازیابی‪..‬‬ ‫کی شعر تر انگیزد خاطر که حزین باشد‬ ‫یک نکته از این معنی گفتیم و همین باشد‬ ‫غمناک نباید بود از طعن حسود ای دل‬ ‫شاید که چو وابینی خیر تو در این باشد‬ ‫تالششــان در این اندازه و با این دست های خالی ستودنی‬ ‫است و می توان تمام ناهماهنگی ها و کمبود های در اجرای‬ ‫این مراســم را با تجلیل از بزرگانی چون اذر فخر‪ ،‬فردوس‬ ‫کاویانی و دیگران از یاد برد و حضور عزیزانی چون محمود‬ ‫دولت ابادی‪ ،‬شمس لنگرودی‪ ،‬ثریا قاسمی‪ ،‬رضا کیانیان و‪...‬‬ ‫در این ایین با شکوه را پاس داشت‪.‬‬ ‫به امید روز های پر نور تر بر صحنه ی تئاتر ایران زمین‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫جشن های صنفی خانه تئاتر را جدی بگیریم‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬رایحه‪-‬یکی دیگرازفیلمهایش‪-‬حرف درد‪-2‬گیاه خورشــتی‪-‬نوعی شــیمی‪-‬غذایی ازتخم‬ ‫مرغ‪-3‬اقیانوس ساکت‪-‬جایزه ســینمایی‪-‬تنگه حیاتی کشورمان‪-4‬ازاعدادترتیبی‪-‬طرف‪-‬نخ‬ ‫تابیده‪-‬وسیله برداشــت محصول‪-5‬کافی‪-‬بیماری سگی‪-‬قدرت‪-‬کلیدموسیقی‪-6‬باغ دیدنی‬ ‫شــیراز‪-‬قوم اصیل‪-7‬پایتخــت کشــورمان‪-‬جنین‪-8‬قدم یک پا‪-‬پهلو‪-9‬پیاده نیســت‪-‬نرم‬ ‫ولطیف‪-10‬پدربزرگ‪-‬شــهرخروس جنگی‪-11‬خداوند‪-‬زینهاری‪-‬قاضی ورزشی‪-‬اشــاره به‬ ‫دور‪-12‬صندلــی اســب‪-‬ورزش مفرح‪-‬مرفق‪-‬طرف‪-13‬همراه مراد‪-‬نامها‪-‬شهرتشــنه فریب‬ ‫‪-14‬شهرت‪-‬پشت سر‪-‬خارپشت بزرگ تیرانداز‪-15‬تکراریک حرف‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬دانه‬ ‫خوشبو‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫«امانوئلژان‪-‬میشلفردریک َم ْکرون»‪39‬سالهمعروفبهامانوئلمکرون‪،‬بانکدار‪،‬‬ ‫وزیراقتصاد‪،‬صنعتواموردیجیتالکابینهفرانسوااوالند‪،‬بیستوپنجمینرئیس‬ ‫جمهوریفرانسهشد‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫تیمملیفوتبالساحلیایرانبابرتری‪ 5‬بر‪ 3‬مقابلایتالیابهبرتریرسیدوبهمقام‬ ‫سومجامجهانی‪ 2017‬باهامادستیافت‪/‬فیفا‬ ‫درمراسمنهمینجشنوارهحضرتعلیاکبرعلیهالسالم(جوانسرباز)باحضورسردارسرتیپپاسدار‬ ‫حسیندهقانوزیردفاعوپشتیبانینیروهایمسلح‪،‬سالحهایانفرادیتوسطسربازاننمونهرونمایی‬ ‫شد‪/‬تسنیم‬ ‫درادامهسفرهایانتخاباتیسخنرانیحجتاالسالمحسنروحانیدرسالنابنسینایهمدانبامردماینشهردیدارکرد‪/.‬ایلنا‬ ‫مراسمسخنرانیسیدمصطفیاقامیرسلیمکاندیدایدوازدهمیندورهانتخاباتریاستجمهوریروز‬ ‫دوشنبهدردانشکدهفنیدانشگاهتهرانبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫حجتاالسالمسیدابراهیمرئیسیدرادامهسفرهایانتخاباتیدوزادهمیندورهریاستجمهوری‪،‬روز‬ ‫دوشنبههجدهماردیبهشتضمنسفربهاستانخوزستاندربدوورودبهشهراهوازبهمقامشامخشهیدان‬ ‫ادایاحترامکرد‪/‬فارس‬