روزنامه هنرمند شماره 1267

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه ‪23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1267‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاه جنسیتی در فضای‬ ‫فرهنگ و هنر شایســته نیست‬ ‫فروش چهار میلیاردی سینماها‬ ‫در روزهای اوج کرونا‬ ‫ بازدید از موزه با رعایت‬ ‫شیوه نامه ها سبب شیوع‬ ‫کرونا نمی شود‬ ‫«حسین زمان»‬ ‫از احتمال ممنو ع الــکاری مجدد خود می گوید‪:‬‬ ‫نگارش فیلمنامه‬ ‫«بچه مهندس‪ »۴‬از اواخر تیر‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ماجرای قیمت شناور بلیت سینما چیست؟‬ ‫علی نصیریان در مراسم رونمایی از تندیس خود در موزه سینما گفت‪:‬‬ ‫بازیگری شوق‪،‬‬ ‫وجد و دلبستگی می خواهد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫سامانه های ناموفق‬ ‫پس از ‪ ۶‬ماه حذف می شوند‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫محسن مظاهری کارگردان نمایش پسر‪:‬‬ ‫نگاهی به سریال «سه دونگ سه دونگ» به بهانه پخش از شبکه ای فیلم‬ ‫سه دونگ خالقیت‪ ،‬سه دونگ تکرار‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫استقبال مخاطب حالم‬ ‫را خوب کرد‬ ‫تئاتر‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫افزایش ‪ 5‬برابری مخاطبان‬ ‫فیلم ـ تئاترها در سال جاری‬ ‫تئاتر‪5.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫افت ‪ 40‬درصدی حراج های هنر اسالمی در پی شیوع کرونا‬ ‫کارتون های کرونایی‬ ‫هنرمند عراقی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫ردپای کرونا بر مجسمه شهرهای‬ ‫سراسر جهان‬ ‫‪ 11‬میلیون پوند‬ ‫برای هنرهای سنتی ایران‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان میدان‬ ‫خوبی برای باال بردن انگیزه ها است‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫برگزار نمی شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫عکس‪ :‬حسین صنیعی‬ ‫نمی توانم فقر مردم‬ ‫را ببینم و اعتراض نکنم!‬ ‫‪2‬‬ ‫علی نصیریان در مراسم رونمایی از تندیس خود در موزه سینما گفت‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1267‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫برگزار نمی شود‬ ‫محسن جوادی‪ ،‬معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬از‬ ‫عدم برگزاری نمایشگاه کتاب تهران در سال جاری خبر داد‪ .‬محسن‬ ‫جوادی‪ ،‬معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬از عدم‬ ‫برگزاری سی و سومین دوره نمایشگاه بین المللی کتاب تهران در سال‬ ‫جاری خبر داد‪ .‬رئیس نمایشگاه کتاب تهران ادامه داد‪ :‬چیزی به عنوان‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران که شامل همه بخش ها باشد و ناشران به دور‬ ‫هم جمع شوند و مخاطبان از ان بازدید داشته باشند ‪ ،‬برگزار نخواهد‬ ‫شد‪ .‬جوادی گفت ‪ :‬برنامه های دیگری به عنوان جایگزین تدارک دیده‬ ‫خواهد شد که به زودی در این زمینه اطالع رسانی خواهیم کرد‪ .‬پیش‬ ‫از این وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تصمیم گیری درباره برگزاری‬ ‫نمایشــگاه کتاب تهران را به ستاد مقابله با کرونا واگذار و پیشنهاد‬ ‫برگزاری ان برای دوره زمانی مرداد تا مهر را مطرح کرده بود‪.‬‬ ‫ردپای کرونا بر مجسمه شهرهای‬ ‫سراسر جهان‬ ‫بازیگری شوق‪ ،‬وجد و دلبستگی می خواهد‬ ‫تندیس علی نصیریان در موزه ســینما رونمایی شد‪ .‬او در این مراسم گفت‪ :‬بازیگری شوق‪ ،‬وجد‬ ‫و دلبستگی می خواهد و متاسفانه زمانه امروز مانند زمانه ما نیست‪.‬‬ ‫تندیــس علی نصیریان با حضــور فاطمه معتمداریا‪ ،‬رضا کیانیان و مهران عباســی (مدیرعامل‬ ‫موزه ســینما) عصر روز شــنبه ‪ ۲۱‬تیرماه در تاالر معاصران موزه ســینمای ایران رونمایی شد‪.‬‬ ‫تندیس علی نصیریان بر اســاس نقش افرینی این بازیگر پیشکســوت در فیلم سینمایی کمیته‬ ‫مجازات برگرفته از ســریال هزاردســتان علی حاتمی ساخته شده اســت‪ .‬علی نصیریان بعد از‬ ‫رونمایی از تندیســش در تاالر معاصران موزه ســینما گفت‪ :‬حس خوبی از این تندیس به من‬ ‫منتقل شــد و از موزه سینمای ایران برای ساخت ان بسیار سپاسگذارم‪ .‬وی با یادی از زنده یاد‬ ‫علی حاتمی خاطرنشــان کرد‪ :‬یادم می اید علی حاتمی به من گفت دلم می خواهد هزاردستان‬ ‫البومی از خودت‪ ،‬کشاورز‪ ،‬انتظامی ‪ ،‬رشیدی و مشایخی شود و این جمله من را برای پذیرفتن‬ ‫نقش ابوالفتح صحاف مشــتاق تر کرد‪ .‬بازیگر نقش ابوالفتح افزود‪ :‬دو ماه در گرمای تابستان سر‬ ‫فیلمبرداری برای این نقش بودم‪ .‬این شخصیت یک صحاف بود که بیماری سل داشت و به خاطر‬ ‫همین بیماری از همسرش جدا می شود که این سکانس برای من بسیار جذاب بود و حس خوبی‬ ‫داشــت‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬علی حاتمی اعتقاد زیادی به صدای دوبلور بر روی شــخصیت های‬ ‫فیلم هایش داشــت‪ ،‬می گفت دوبلورها به کیفیت شخصیت ها اضافه می کنند‪ .‬ناصر طهماسب‬ ‫دوبله بســیار خوبی برای دو نقش من در هزاردســتان و کمال الملک داشت‪ ،‬حتی خودش سر‬ ‫صحنه می امد و نگاه می کرد زیرا من ترکی بلد نبودم‪ .‬البته من معتقدم که بهتر اســت بازیگر‬ ‫خودش صحبت کند زیرا یک بُعد از شــخصیت بیان و صدا اســت که اگر ان را از بازیگر بگیریم‬ ‫به کیفیت لطمه می زند‪ .‬نصیریان درباره همکاری اش با کارگردان ها نیز توضیح داد‪ :‬شیوه ای که‬ ‫برای کارم دارم این است که نظراتم را از وقتی متن را می خوانم با کارگردان درمیان می گذارم‬ ‫و در مورد فیلم های حاتمی نیز به همین شــکل بــود‪ .‬البته مرحوم حاتمی خیلی دخالت نمی‬ ‫کرد و دســت ما را باز می گذاشــت‪ .‬اینکه چطور بازی کنیم مربوط به خود بازیگر است و اغلب‬ ‫کارگردان ها رئوس و دیالوگ ها را کنترل می کنند‪ .‬بازیگری خود کاری خالقانه است که در ابتدا‬ ‫بازیگر باید شــخصیت را تجسم کند و ابعاد دیگر ان صدا و لحن است‪ .‬نصیریان درباره همکاری‬ ‫و مراوداتش با چهره های ماندگار از جمله انتظامی‪ ،‬کشــاورز‪ ،‬رشیدی و مشایخی نیز گفت‪ :‬هیچ‬ ‫وقت بین من و همکارانم رقابتی وجود نداشت‪.‬یکی از نکته های مهم این بود که هیچ وقت باهم‬ ‫وارد حاشــیه نمی شدیم‪.‬همیشه باهم کار می کردیم و در مورد نقش هایمان حتی باهم مشورت‬ ‫مــی کردیم‪ .‬من معتقدم نکته یابی ها در گفت وگو بوجــود می اید زیرا با گفت وگو خیلی روابط‬ ‫نزدیکتر می شــود‪ .‬درست است که مدرسه بازیگری و کالس تئاتر رفتم اما این ها درمان درد من‬ ‫نبود‪ ،‬درمان من نشســتن با ادم هایی همچون فرخ غفاری‪ ،‬فریدون رهنما‪ ،‬منوچهر انور و داوود‬ ‫رشــیدی بود که از انها بسیار اموختم‪ .‬نصیریان با بیان اینکه سینما را از داریوش مهرجویی یاد‬ ‫با وجود شناسایی بیش از ‪ ۱۲‬میلیون مورد ابتال به ویروس کرونا در‬ ‫سراسر جهان‪ ،‬مردم در کشورهای مختلف با قرار دادن ماسک بر چهره‬ ‫مجسمه هایشهرسایرافرادرابهرعایتپروتکل هایبهداشتیتشویق‬ ‫کرده اند‪ .‬از مجسمه های سطح شهر به واسطه در دسترس بودن برای‬ ‫بخش اعظمی از مردم به عنوان پیام رسان های قدرتمندی یاد شده‬ ‫است‪ .‬با شیوع ویروس کرونا در سراسر جهان‪ ،‬کشورهای مختلفی‬ ‫با استفاده از مجسمه ها و بناهای یادبود مشهور خود از کادر پزشکی‬ ‫قدردانی کرده اند‪ .‬مجســمه «دختر بی باک» در وال اســتریت که‬ ‫ماسکی بر چهره دارد یا مجسمه مسیح در ریودوژانیرو با ماسکی که‬ ‫با کمک نورپردازی بر چهره اش و پیام «ماسک نجات دهنده است» بر‬ ‫پیکره اش نقش بست از جمله مجسم ‪‎‬ه هایی هستند که چهره روزهای‬ ‫کرونایی را به خود گرفته اند‪ .‬در ادامه‪ ،‬تصاویری از مجسمه های مشهور‬ ‫شهرهایمختلفازمجسمهشخصیت هایسیاسیوتاریخیگرفتهتا‬ ‫شخصیت های داستانی را مشاهده می کنید که ماسک بر چهره دارند‪.‬‬ ‫گرفته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬مهرجویی بسیار باسواد اســت و من در چند فیلم او حضور داشتم‪ .‬یکی از‬ ‫باسوادترین‪ ،‬خالق ترین و کاربلدترین کارگردان ها است و به گردن سینمای ایران حق دارد‪ .‬من‬ ‫در اثر تلویزیونی گاو هم حضور داشتم که با فیلمی که مهرجویی ساخت بسیار متفاوت بود زیرا‬ ‫فیلم مهرجویی بسیار خالقانه ساخته شد و با غالمحسین ساعدی فیلمنامه جدیدی نوشتند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به عالقه جوانان به حوزه سینما توضیح داد‪ :‬بازیگری شوق‪ ،‬وجد و دلبستگی می خواهد‬ ‫و متاســفانه زمانه امروز‪ ،‬مانند زمانه ما نیست‪ .‬در زمان ما یک سالن کوچک ‪ ۹۰‬نفره بود که ما‬ ‫التماس می کردیم تا مخاطب بیاوریم‪ ،‬نظراتشان را جویا شویم و متوجه اشکاالت کارمان بشویم‪.‬‬ ‫اولین کالس تئاتر را در ســال ‪ ۳۰‬رفتم‪ .‬ان زمان ما در خرابه های ســنگلچ تمرین می کردیم اما‬ ‫متاسفانه امروز همه انتظار فرش قرمز دارند‪.‬‬ ‫علی نصیریان نماینده یک نسل تکرارنشدنی در بازیگری است‬ ‫در ادامه فاطمه معتمداریا رئیس صنف بازیگران سینمای ایران نیز گفت‪ :‬در حرفه بازیگری‪ ،‬من‬ ‫شاگرد‪ ،‬شاگرد استاد نصیریان هستم ‪ .‬علی نصیریان نماینده یک نسل تکرارنشدنی در بازیگری‬ ‫اســت‪ .‬بخش عظیمی از ان مربوط به دوره خاص بازیگری و بخش مهمتر مربوط به خودشان و‬ ‫نســلی است که به این حرفه هویت و شــخصیت دادند؛ یعنی از هیچ‪ ،‬چیزی ساختند که شبیه‬ ‫تخت جمشــید برای ما در تاریخ فرهنگمان ارزشــمند است و مانند یک بنای تاریخی پایه هایی‬ ‫را گذاشــتند که درحال حاضر من هم به عنوان یک بازیگر شــناخته می شوم‪ .‬وی افزود‪ :‬علت‬ ‫موفقیت‪ ،‬محبوب بودن و اســتثنایی بودن ان نسل مربوط به روش‪ ،‬نگرش و پذیرششان از این‬ ‫حرفه است که مثل یک اثر تاریخی ‪ ،‬بنایی را برای ما گذاشتند که بسیار ارزش دارد‪ .‬نمی شود‬ ‫نقشــی از علی نصیریان را نام ببریم و انرا دوست نداشته باشیم‪ .‬وقتی می گوییم ایشان نماینده‬ ‫یک نسل تکرارنشدنی هستند به این دلیل است که نمی توانیم نقشی را پیدا کنیم که ایشان بد‬ ‫انجام داده باشــند‪ .‬رضا کیانیان از دیگر میهمانان این برنامه نیز گفت‪ :‬در ابتدا خوشــحالم برای‬ ‫رونمایی از تندیس استاد نصیریان از من دعوت شد و با افتخار در این مراسم حضور پیدا کردم‪.‬‬ ‫جدای از همه ارزش هایی که علی نصیریان دارد‪ ،‬خودش را به عنوان یک انســان بســیار دوست‬ ‫دارم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در فیلم مسخره باز افتخار داشتم و در خدمت ایشان بودم و اتفاقاتی را دیدم‬ ‫که در سال های اخیر کمتر دیده می شود‪ .‬اتفاقاتی که برای نسل ایشان و نسل ما وجود داشت‬ ‫و کم کم درحال محو شــدن است‪ .‬ایشان همیشه زودتر سرصحنه حاضر بود و می دانست باید‬ ‫چه کاری انجام بدهند‪ ،‬همیشــه شــادابی و طراوت خود را حفظ می کردند و اگر با او صحبتی‬ ‫می کردیم‪ ،‬درباره بازیگری و ســوابقش بود که از او بســیار اموختیم‪ .‬کیانیان یاداور شد‪ :‬وقتی‬ ‫فاطمه معتمداریا می گوید علی نصیریان نسل طالیی و تکرارنشدنی است؛ یعنی این نسل اولین‬ ‫نســل تحصیل کرده تئاتر و سینمای ایران هســتند‪ .‬البته قبل از این نسل کسانی بسیار اندک‬ ‫بودند که تحصیل کرده این رشــته بودند اما کسانی که مدرسه هنرهای زیبا را گذراندند درواقع‬ ‫این نســل بودند ‪ .‬این بازیگر افزود‪ :‬بازیگرانی داریم که از قبل از انقالب تا به امروز یک نقش را‬ ‫تکرار می کنند‪ ،‬شیرین و دوست داشتنی هم هستند اما زمانی که چهره شان بهم می ریزد‪ ،‬دیگر‬ ‫نمی توانند بازی کنند اما عده ای هم هستند که بازیگرند و چهره و قد انها در بازی شان اهمیت‬ ‫ندارد به همین دلیل هرچقدر سنشــان بگذرد‪ ،‬باتجربه تر و جا افتاده تر می شوند‪ .‬اقای نصیریان‬ ‫از جوانی بازی می کردند و هنوز هم بازی می کنند و هیچ فردی به ســن ایشان کار ندارد؛ یعنی‬ ‫االن که بازی می کند همان اقای نصیریان اســت و ‪ ۴۰‬سال پیش هم که بازی می کرد باز هم‬ ‫علی نصیریان بود ‪.‬کیانیان درباره نگاهش به علی نصیریان در ســال های جوانی خود گفت‪ :‬برای‬ ‫هر بازیگری ارزو اســت که با بزرگانی مانند علی نصیریان همبازی باشد‪ .‬من در سن ‪ ۲۱‬سالگی‬ ‫از مشــهد به تهران امدم و به دانشــکده هنرهای زیبا رفتم تا درس بخوانم ‪ .‬در ان زمان اقای‬ ‫نصیریان ُگل تئاتر کشور بود که نمایشنامه می نوشت‪ ،‬بازیگر بود‪ ،‬کارگردانی انجام می داد‪ ،‬دربارۀ‬ ‫بحث های تئوریک صحبت می کرد و من که تازه وارد دانشگاه شده بودم فکر می کردم صدها سال‬ ‫زمان می برد تا به بازیگری مانند او برســم که این همه کار کرده و تجربه داشته باشد و اینکه با‬ ‫چنین شخصیتی همبازی شوم بسیار برایم خوشحال کننده بود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬متاســفانه با بعضی بازیگران پیشکســوت بازی نکردم و غم ان بر دلم باقی مانده‬ ‫است و خیلی دوست داشتم بازی کنم‪.‬‬ ‫نگاهی به سریال «سه دونگ سه دونگ» به بهانه پخش از شبکه ای فیلم‬ ‫سه دونگ خالقیت‪ ،‬سه دونگ تکرار‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1267‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫نگارش فیلمنامه «بچه مهندس‪»۴‬‬ ‫از اواخر تیر‬ ‫محسن محمدی‬ ‫درست است که یک اتفاق‪ ،‬شاهد احمدلو را وارد عرصه بازیگری‬ ‫کرد؛ ماندگاری اما فقط به شانس و اقبال بستگی ندارد و خمیرمایه‬ ‫اش را هم باید داشت و عالقه مند و پیگیر بود‪ .‬شاهد احمدلو عالوه‬ ‫بر بازیگری‪ ،‬کارگردانی را هم تجربه کرده است و نشان داده که در‬ ‫هر دو حوزه‪ ،‬دستش خالی نیست و حرف هایی برای گفتن دارد‪.‬‬ ‫احمدلو با ساخت فیلم «چند می گیری گریه کنی» نشان داد که‬ ‫با ژانر کمدی هم چندان غریبه نیست و می تواند یک فیلم خوب‬ ‫اجتماعی با رگه های نمایان و گل درشت طنز بسازد‪.‬‬ ‫سریال «سه دونگ سه دونگ» اما حکایت دیگری دارد‪ .‬مجموعه‬ ‫طنز شــاهد احمدلو در تلویزیون اثر متوسطی است که اتفاقا در‬ ‫برقــراری رابطه با مخاطب ناتوان هم نمی مانــد و به گواه امارها‬ ‫و نظرســنجی ها در موسم پخشــش در ماه رمضان سال ‪1390‬‬ ‫پرمخاطب ترین ســریال رمضانی تلویزیون بوده و از این منظر‪،‬‬ ‫کم و کسری چندانی ندارد‪ .‬اشکال و نقصان این سریال از فقدان‬ ‫خالقیت به خصوص در طراحی کاراکترها و شخصیت پردازی ها‬ ‫سرچشمه می گیرد‪ .‬چه علیرضا مسعودی به عنوان نویسنده و چه‬ ‫شــاهد احمدلو در مقام کارگردان سریال سه دونگ سه دونگ به‬ ‫نوعی یک رویکرد اماده خورانه را در پیش گرفته و خواسته اند بار‬ ‫خود را با چند سریال موفق کمدی پیشین تلویزیون ببندند‪ ،‬بدون‬ ‫ان که از داشته های خودشان چیزی به کار اضافه کنند‪.‬‬ ‫نصرت و انسیه عشــقی‪ ،‬به عنوان کاراکترهای اصلی سریال سه‬ ‫دونگ ســه دونگ در اصل همان هاشــم اقای ســریال «متهم‬ ‫گریخت» و بهجت «بزنگاه» هســتند که حاال کمی سن و سال‬ ‫گرفته و پیر شده اند‪ .‬نصرت عشقی البته کمی عاقل هم شده است‬ ‫و دیگر شور و شــوق سابق را ندارد‪ ،‬اما انسیه در قیاس با بهجت‬ ‫پرحرف تر و شــلوغ تر هم شده اســت‪ .‬دستکم مرحوم سیروس‬ ‫گرجستانی کوشیده با بهره گیری از گریم و ایجاد تغییراتی در تناژ‬ ‫صدایش‪ ،‬رنگ و لعابی تازه به کاراکتر نصرت عشقی بدهد؛ مرجانه‬ ‫گلچین اما‪ ،‬خودش را به دردسر نینداخته و دقیقا همان بازی اش‬ ‫در ســریال بزنگاه را مجددا ارائه کرده است‪ ،‬نعل به نعل‪ .‬نه تنها‬ ‫مسعودی هیچ خالقیتی در طراحی این شخصیت ها نداشته که‬ ‫احمدلو هم به نوعی بازیگرانش را ازاد گذاشته تا هر چه دل شان‬ ‫می خواهد در جلوی دوربین بکنند‪ .‬به تعبیر بهتر‪ ،‬الاقل درباره این‬ ‫دو کاراکتر باید گفت که همه چیز بر مدار اماده خوری اســت و‬ ‫بدون کمترین خالقیت و به خود زحمت دادن‪.‬‬ ‫درباره سایر کاراکترها البته اوضاع اینگونه نیست و حتی نواوری‬ ‫هایی را هم می توان مشاهده کرد‪.‬‬ ‫این مساله در مورد پسران نصرت عشقی و علی الخصوص محمود‬ ‫ی فر بیشتر مصداق دارد‪ .‬محمود عاشق‬ ‫با بازی عباس جمشــید ‬ ‫تئاتر روحوضی است و روزها را در نانوایی پدر فعالیت دارد و شب‬ ‫ها بر روی سن نمایش هنرنمایی می کند و مردم را می خنداند با‬ ‫سیاه بازی‪ .‬خلق چنین کاراکتر بدیعی در یک سریال تلویزیونی‬ ‫جای تقدیر دارد و از این بابت باید به نویسنده سه دونگ سه دونگ‬ ‫تبریک گفت‪.‬‬ ‫سریال سه دونگ سه دونگ با بازنمایی اشتغال از سر اجبار پسران‬ ‫نصرت عشقی در نانوایی پدرشان علیرغم برخورداری از تحصیالت‬ ‫عالیه و داشــتن فن و هنر مخصوص به خود‪ ،‬نقبی هنرمندانه و‬ ‫زیرپوستی زده است به یکی از بزرگترین معضالتی که این روزها‬ ‫جوانــان با ان چالش دارند‪ ،‬یعنی بیکاری‪ .‬از ان ســو‪ ،‬با هدایت‬ ‫درســت قصه و شخصیت پردازی های منطقی‪ ،‬همین جوانان را‬ ‫می بینیم که با وجود اشتغال در کسوتی غیر از تخصص اکادمیک‬ ‫خود‪ ،‬کار را ننگ و عار نمی دانند و کمک حال پدر پیر خود هستند‬ ‫و این یعنی‪ ،‬نوعی فرهنگ سازی‪.‬‬ ‫به نظر می رسد علیرضا مسعودی در هنگام نگارش فیلمنامه سریال‬ ‫و در طراحی وجوه کمیک قصه‪ ،‬سهم ویژه ای را برای لفاظی های‬ ‫کالمی در نظر گرفته و به تعبیر بهتر‪ ،‬اصالت را به کمدی کالمی‬ ‫داده است تا کمدی موقعیت‪ .‬این رویکرد بالفطره بالاشکال است‪،‬‬ ‫به شرطی که در دیالوگ ها بتوان رد و نشانی از خالقیت و نواوری‬ ‫گرفت‪ .‬بده و بســتان های کالمی میان کاراکترها و به خصوص‬ ‫نصرت و انســیه گاهی زیادی لوس و خنک شــده و حتی برای‬ ‫مخاطب اعصاب خردکن می شود‪ .‬کنش شخصیت ها برای بامزه‬ ‫جلوه دادن خود‪ ،‬گهگاه به سفاهت و بالهت پهلو می زند و شمایلی‬ ‫زننده پیدا می کند‪.‬‬ ‫ســوای همه نقاط قوت و ضعف ساختاری و تکنیکی‪ ،‬سریال سه‬ ‫دونگ سه دونگ یک ســیروس گرجستانی نازنین را هم با خود‬ ‫دارد که فقدانش هنوز قابل باور نیست و به خسرانی بزرگ برای‬ ‫هنر این مرز و بوم می ماند‪ .‬بازی گرجســتانی در این سریال هم‬ ‫دیدنی است و جذاب‪ ،‬که تواناهنرپیشه ای بود این هنرمند بزرگ‪.‬‬ ‫در مجموع‪ ،‬سریال سه دونگ سه دونگ اثر نمایشی جذابی است‬ ‫که قصه به نســبت خوبی دارد و از یک تیم بازیگران حرفه ای و‬ ‫مجرب هم بهره می برد‪ .‬به وفور هم می توان لحظات مفرح و شادی‬ ‫افرین را در ان دید و اثر از این بابت‪ ،‬می تواند لبخند رضایت را بر‬ ‫لب مخاطبان خود بنشاند‪ .‬این روزها شبکه ای فیلم سریال شاهد‬ ‫احمدلو را بر روی انتن دارد؛ هر روز ساعت ‪.19‬‬ ‫حسن وارسته نویسنده سریال «بچه مهندس‪ »۴‬از طراحی قصه این‬ ‫مجموعه سخن گفت و اینکه قرار است از اواخر تیرماه نگارش فیلمنامه‬ ‫را اغاز کند‪ .‬حسن وارسته نویسنده «بچه مهندس ‪ »۴‬درباره نگارش این‬ ‫سریال که ماه رمضان امسال سومین فصل از ان روی انتن رفت‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬هنوز ابتدای کار است و در حال حاضر مشغول طراحی قصه «بچه‬ ‫مهندس ‪ »۴‬هستم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬یک خط اولیه برای قصه دراورده ایم‬ ‫و از اواخر تیرماه وارد نگارش فیلمنامه خواهم شد‪ .‬وارسته که پیش از‬ ‫این بیشتر در حوزه طنز و نگارش فصل هایی از سریال های «پایتخت»‪،‬‬ ‫«دودکش» و «دیوار به دیوار» فعالیت داشــته اســت درباره کار روی‬ ‫ملودرام «بچه مهندس» عنوان کرد‪ :‬من خیلی دوست دارم طنز بنویسم‬ ‫اما شرایط برای نگارش ملودرام بیشتر پیش امده و دست خودم نیست‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬حتی قصه هایی هم دارم که دوست دارم ان ها را کار کنم‬ ‫با این حال مردم بســیار «بچه مهندس» را دوست داشته اند و خواهان‬ ‫ادامه ان هستند و به شدت پیگیری اش می کنند‪ ،‬به همین دلیل این‬ ‫سریال برای من اولویت دارد‪ .‬مجموعه تلویزیونی «بچه مهندس ‪ »۳‬به‬ ‫کارگردانی علی غفاری و تهیه کنندگی سعید سعدی در سه فصل به‬ ‫تولید رسیده است و فصل سوم در شب های ماه مبارک رمضان روی انتن‬ ‫شبکه دوم سیما رفت‪ .‬در هر فصل این سریال مجموعه ای از بازیگران‬ ‫حضور داشته اند‪ .‬فرهاد قائمیان‪ ،‬کامران تفتی و ثریا قاسمی به همراه‬ ‫روزبه حصاری‪ ،‬سعید کریمی‪ ،‬مهشید جوادی‪ ،‬کاوه سماک باشی‪ ،‬فرناز‬ ‫رهنما‪( ،‬با معرفی) محمود خسرومنش‪ ،‬امید ماهر‪ ،‬نسیم باقریان‪ ،‬یاسمن‬ ‫قلی پور و (با حضور) ســیدمهرداد ضیایی‪ ،‬کریم اکبری مبارکه‪ ،‬اتابک‬ ‫نادری‪ ،‬افشین نخعی و ‪ ...‬بازیگران فصل سوم «بچه مهندس» بودند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫مریم شکرایی از تالشش برای برقراری ارتباط بین هنرهای تجسمی و سینما می گوید‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1267‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫اخبار‬ ‫ماجرای قیمت شناور بلیت سینما چیست؟‬ ‫سامانه های ناموفق‬ ‫پس از ‪ ۶‬ماه حذف می شوند‬ ‫مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی تاکید کرد‬ ‫سامانه های فروش بلیت سینما فرصت ‪ ۶‬ماهه دارند تا ‪ ۱۰‬درصد‬ ‫سهم بازار را به دســت بیاورند و در غیر این صورت از «سمفا»‬ ‫حذف می شــوند‪ .‬محمدرضا فرجی مدیرکل نظارت بر عرضه و‬ ‫نمایش سازمان سینمایی درباره عملکرد ‪ ۵‬سامانه فروش بلیت‬ ‫سینما که از ابتدای تیرماه ذیل سامانه «سمفا» مشغول به فعالیت‬ ‫شده اند‪ ،‬گفت‪ :‬ارزیابی قطعی درباره وضعیت فعالیت سامانه های‬ ‫فروش بلیت هنوز زود اســت‪ ،‬چون میل مردم فع ً‬ ‫ال قابل پیش‬ ‫بینی نیســت تا میزان اســتقبال از هر کدام براورد شود‪ .‬یعنی‬ ‫نمی دانیم که ایا این مخاطبان فعلی همان مخاطبان خاص سینما‬ ‫هستند یا نه؟ این موضوعات باید به مرور زمان بررسی و نسبت به‬ ‫انتظارات اسیب شناسی شوند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬سامانه های فعلی به‬ ‫لحاظ زیرساختی در حال حاضر هیچ مشکلی ندارند‪ ،‬اما با توجه‬ ‫به اینکه به یکباره فرایند عرضه بلیت از یک سامانه فروش به ‪۵‬‬ ‫ســامانه افزایش پیدا کرده است‪ ،‬طبیعتاً روی میزان فروش انها‬ ‫تاثیر گذاشته است‪.‬‬ ‫فروش بلیت نیم بها برای همه ایام هفته قانونی است؟‬ ‫این مدیر ســازمان ســینمایی دربــاره طرح تبلیغــی یکی از‬ ‫ســامانه های فروش‪ ،‬برای ارائه بلیت نیم بهــا در همه روزهای‬ ‫هفته حتی روزهای تعطیل هم توضیــح داد‪ :‬در فضای رقابتی‬ ‫هر سامانه فروشــی می تواند بلیت های خود را ارزان تر بفروشد‪،‬‬ ‫البته مشروط بر اینکه رضایت تهیه کننده و سینماداران را جلب‬ ‫کرده باشــد‪ .‬به هر حال این یکی از ابزارهای رقابت اســت ولی‬ ‫اینکه بین سینمادار و تهیه کننده برای ان فیلمی که بلیتش با‬ ‫تخفیف ‪ ۵۰‬درصدی ارایه می شود‪ ،‬چه گذشته‪ ،‬به خود مدیران‬ ‫این سامانه بر می گردد‪ .‬اگر سامانه ای بلیت تخفیف دار ارایه دهد‬ ‫اما رضایت تهیه کننده و سینمادار مربوطه را کسب نکرده بااشد‪،‬‬ ‫ذی نفعان می توانند مدعی باشند و خسارات وارده و مابه التفاوت‬ ‫را از فروشنده بگیرندوی افزود‪ :‬صاحبان برخی از سامانه های دیگر‬ ‫عضو سمفا هم در این باره با بنده تماس گرفته و سوال کرده اند‬ ‫که ایا سامانه ای به صورت سرخود می تواند بلیت را ارزان کند؟ که‬ ‫پاسخ ما منفی بود‪ .‬بر اساس نظام نامه صنفی نمایش در این باره‬ ‫باید رضایت تهیه کننده و سینماداران حاصل شود‪ .‬اگر سامانه ای‬ ‫بلیت تخفیف دار ارایه دهد اما رضایت تهیه کننده و ســینمادار‬ ‫مربوطه را کسب نکرده باشد‪ ،‬ذی نفعان می توانند مدعی باشند‬ ‫و خســارات وارده و مابه التفاوت را از فروشنده بگیرند‪ .‬بنابراین‬ ‫قطعاً تفاهمی پیش امده که سامانه فروش‪ ،‬بلیت تخفیف دار ارایه‬ ‫داده است‪ .‬مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی‬ ‫بیان کرد‪ :‬هرکدام از ســامانه های فروش در صورتی که مایل به‬ ‫ارایه بلیت های تخفیف دار باشند‪ ،‬مشروط بر رضایت صاحب فیلم‬ ‫و سینماداران‪ ،‬مشکلی برای ارایه تخفیف ندارند چراکه نظام نامه‬ ‫به صورت صریح به این موضوع اشــاره کرده است‪ .‬اص ً‬ ‫ال یکی از‬ ‫دالیل راه اندازی ســمفا این است که قیمت بلیت ها شناور شود‪،‬‬ ‫سامانه ها تخفیف ویژه در مناسبت های مختلف ارایه بدهند و به‬ ‫همین ترتیب رقابت ایجاد شود‪ .‬پیش از این به این صورت بود که‬ ‫این موضوع در شورای صنفی نمایش تصویب می شد و در برخی‬ ‫سینماهای خاص‪ ،‬قیمت بلیت شناور می شد اما حاال دیگر همه‬ ‫موضوعاتی که در شورای صنفی نمایش بررسی می شد‪ ،‬به دست‬ ‫سمفا رسیده‪ ،‬نظامنامه این بند را تعریف کرده و به سمفا اجازه‬ ‫این کار را داده است‪.‬‬ ‫سامانه های ناموفق پس از ‪ ۶‬ماه حذف می شوند‬ ‫فرجی در ادامه درباره اینکه در طول چند هفته ای که از فعالیت‬ ‫ســامانه های فروش می گذرد‪ ،‬به استناد گزارش اماری سازمان‬ ‫سینمایی ‪ ۲‬سامانه فروش کمترین میزان فروش بلیت را داشته اند‬ ‫و به تعبیری سهمشان از گیشه فیلم ها نزدیک به صفر بوده است‪،‬‬ ‫هم توضیح داد‪ :‬یکی از تعهدات سامانه های فروش این است که‬ ‫تا ‪ ۶‬ماه پس از اغاز به کار باید ‪ ۱۰‬درصد از سهم بازار را به دست‬ ‫بیاورند‪ ،‬اگر این اتفاق نیفتاد طبیعتاً پس از بررسی خدمات سمفا‬ ‫به ان سامانه می تواند قطع و عدم همکاری اعالم شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫در این صورت ممکن است سامانه جدیدی به چرخه فروش اضافه‬ ‫شــود و ممکن است این اتفاق هم نیفتد‪ .‬در این میان مهم این‬ ‫است که سامانه فروشی که مسئولیت قبول کرده در این مدت ‪۶‬‬ ‫ماهه فعالیت های خود را جدی بگیرد و تعدادی از مخاطبان را به‬ ‫دست بیاورد‪ .‬بدیهی است که اگر ‪ ۱۰‬درصد از سهم بازار را در بازه‬ ‫مشخص ‪ ۶‬ماهه به دست نیاورد ادامه همکاری با ان سامانه ها از‬ ‫بین می رود‪ .‬در این صورت کمیته نظارت می تواند تصمیم بگیرد‬ ‫که با فروشنده های قبلی ادامه بدهد یا وضعیت متقاضیان دیگر را‬ ‫بررسی و به ناوگان فروش اضافه کند‪ .‬در واقع هیچ اجباری مبنی‬ ‫بر این وجود ندارد که اگر یک ســامانه فروش از گردونه رقابت‬ ‫بیرون رفت‪ ،‬حتماً یکی دیگر جایگزینش شود‪ .‬مدیرکل نظارت بر‬ ‫عرضه و نمایش سازمان سینمایی در پایان درباره تصمیم گیری‬ ‫مجدد برای تعطیلی سینماها با توجه به اوج گیری مجدد شیوع‬ ‫کرونا هم توضیح داد‪ :‬همه ما باید قبول کنیم که موج دوم کرونا‬ ‫از موج اول ان خطرناک تر اســت از سوی دیگر باید بپذیریم که‬ ‫جاهای دیگر خطرناک تر از سینما هستند‪ .‬در سالن های سینما به‬ ‫صورت سختگیرانه ای پروتکل های بهداشتی رعایت می شود اگر‬ ‫این موضوع اثبات شود که با تعطیلی سینماها تعداد مبتالیان به‬ ‫کرونا کاهش پیدا می کند طبیعتاً ســتاد ملی مقابله با کرونا در‬ ‫رابطه با تعطیلی سینما تصمیم گیری می کند‪.‬‬ ‫نگاه جنسیتی در فضای فرهنگ و هنر شایسته نیست‬ ‫ازاده جعفریان‬ ‫مریم شــکرایی کار خود را با گریم در سینما شروع کرد ولی با طراحی گریم سریال های محبوب‬ ‫«همسران»و«خانهسبز»بهجامعههنریمعرفیشد؛اماشایدکمترکسیمی دانستخانمشکرایی‪،‬‬ ‫تحصیل کرده نقاشی است‪ .‬او سال گذشته در گالری طراحان ازاد نمایشگاهی از فتوارت های خود را‬ ‫به نمایش گذاشت و قرار است به زودی نمایشگاه نقاشی هایش بر پا شود‪.‬‬ ‫شماتحصیالتدانشگاهی تانکارشناسیارشدنقاشیاست‪،‬اماتمرکزکاریشمادرتماماین‬ ‫سال ها چهره پردازی در سینما بوده‪ ،‬چرا؟‬ ‫من از کودکی عاشق هنر بودم‪ .‬عاشق سینما و جالب است به شما بگویم که هرگز به بازیگر شدن فکر نکردم و‬ ‫همیشه دوست داشتم کاری پشت صحنه داشته باشم؛ چنان شیفته جادوی تصویر بودم که در دوران کودکی تا‬ ‫اخرین برنامه های تلویزیون را نگاه می کردم تا دیگر تلویزیون برفک نشان می داد‪ .‬ان وقت تلویزیون تا نیمه شب‬ ‫برنامه داشت‪ ،‬همه خانواده می گفتند تو اخرش کارگردان می شوی‪ ،‬البته به نقاشی و مجسمه سازی هم عالقه‬ ‫داشتم‪ .‬در زندگی سه چیز را خیلی دوست داشتم باله‪ ،‬سینما و نقاشی‪ .‬اولین خواسته که هرگز امکانش بوجود‬ ‫نیامد‪ ،‬چون در ان زمان کمتر پدر و مادری اجازه می داد تا فرزندش رقصنده باله شــود‪ ،‬سینما هم خط قرمز‬ ‫بود و تعصبات اجازه نمی داد که وارد سینما شوید؛ ماند نقاشی‪ .‬از روی خوداموز ها کپی می کردم و گاهی سعی‬ ‫می کردم میز و صندلی خانه را نقاشی کنم اما با پرسپکتیو انها مشکل داشتم و این مسئله مرا عصبی می کرد زیرا‬ ‫نمی توانستم فرم ها را درست دربیاورم و دلسرد می شدم‪ .‬مدتی کار نمی کردم اما باز دوباره به سمت ان کشیده‬ ‫می شدم‪ .‬روزی یکی از اقوام‪ ،‬زمانی که شانزده‪ ،‬هفده ساله بودم به خانه ما امد و عالقه من را دید فردای ان روز‬ ‫من را نزد یکی از دوستانش که استاد نقاشی بود و تدریس نقاشی می کرد برد؛ استاد پرویز حبیب پور‪ .‬روز اول‬ ‫کالس یک قوطی کبریت جلوی من گذاشت و با جدیت گفت کبریت را نقاشی کن‪ .‬من شروع کردم به کار ولی‬ ‫درست در نمی امد‪ .‬کم مانده بود گریه کنم‪ ،‬وقتی امد باالی سرم دفترچه را قایم کردم و گفتم خیلی بد شده و‬ ‫خجالت می کشیدم کار را نشان بدهم‪ ،‬در جواب گفت اگر بلدی بودی اینجا نبودی‪ ،‬امدی که کار یاد بگیری این‬ ‫حرفش دلگرمم کرد و جرات من را باال برد و یادم می اید روزی که باالخره توانستم قوطی کبریت را درست ترسیم‬ ‫کنم‪ ،‬چقدر خوشحال بودم و کلی به خودم افتخار می کردم‪ ،‬ان طراحی را هنوز دارم‪ .‬هم زمان با کالس نقاشی‬ ‫مدرسه هم می رفتم‪ ،‬تازه انقالب شده بود و کلی از دوستان و همکالسی ها مرا مسخره می کردند که االن چه وقت‬ ‫کالس نقاشی رفتن است‪ ،‬اما من اهمیتی ندادم و کار خودم را می کردم و دیپلم گرفتن من همزمان شد با انقالب‬ ‫ی دانشگاه‪ ،‬کنکور دادم و رشته نقاشی‬ ‫فرهنگی؛ چند سالی وقفه افتاد برای راهیابی به دانشگاه‪ ،‬پس از بازگشای ‬ ‫دانشکده هنرهای زیبا دانشگاه تهران قبول شدم‪ .‬دنیای جدیدی در زندگی من اغاز شد با اساتید زیادی کار کردم‬ ‫و از هر کدام چیزهای تازه ای یاد گرفتم‪ .‬یکی‪ ،‬دو سال بعد از دانشگاه برای خرید بلیت های جشنواره فیلم فجر با‬ ‫دوستان به سینما عصر جدید رفتیم که در ان زمان به دانشجویان رشته هنر بلیت های جشنواره را می فروختند به‬ ‫هر تعداد که مایل بودند‪ ،‬من و دوستانم هم تا توانستیم بلیت خریدیم‪ .‬در سینما منتظر بودیم که یک اقایی امد و‬ ‫به من گفت که در حال ساختن فیلمی هستیم که به چهره های جدید نیاز داریم اگر تمایل دارید بیایید و تست‬ ‫بازیگری بدهید‪ ،‬همانجا گفتم نه به بازیگری عالقه ندارم ولی کار گریم را دوست دارم او هم توجهی به حرف من‬ ‫نکرد و رفت اما این میل و عالقه ام به گریم در دانشگاه ادامه یافت‪ ،‬چهار واحد اختیاری داشتیم که من دو واحد‬ ‫موسیقی با اقای شاهین فرهت و دو واحد گریم با خانم مهین میهن را انتخاب کردم و از انجا گریم برام جذاب‬ ‫شد؛ شاید چون هم به سینما مربوط می شد و هم به نحوی به نقاشی ارتباط داشت‪ .‬فردای ان روز برای تماشای‬ ‫فیلم با دوستانم به سینما رفتیم و اتفاقاً همان اقا امد جلو و گفت بلیت اضافه دارید؟ بلیت اضافه ای که داشتم را‬ ‫به ایشان دادم او هم برای تشکر همان جا مرا به روانشاد اقای فرهنگ معیری معرفی کرد‪ .‬بر حسب اتفاق اقای‬ ‫معیری و همکارانش در حال ساختن دو مجسمه بودند برای صحنه تصادف فیلم و نیاز به کمک داشتند و من هم‬ ‫به همین سادگی وارد سینما شدم و ماندنی شدم‪.‬‬ ‫جالب است در بازگشت به فضای تجسمی به جای نقاشی‪ ،‬سال گذشته نمایشگاه فتوارت در‬ ‫گالری طراحان ازاد برپا کردید‪ ،‬داستان انتخاب این گونه هنر را شرح دهید؟‬ ‫چیزهایی که درون ذهن من بود مانند فریم یک فیلم بود و تنها چیزی که می توانست ایده من را به تصویر بکشد‬ ‫دوربین بود‪ ،‬نه قلم مو‪ .‬امکاناتی را که دوربین برای ارائه ایده هایم می داد نقاشی نمی داد و همچنین چون پس از‬ ‫سال ها کار در سینما و تاثیری که بر من گذاشته بود و از طرفی هم از دنیای تجسمی دور نبودم برایم بسیار جذاب‬ ‫بود که بتوانم پیوندی بین این دو دنیا برقرار کنم و در تمام این مدت تالش کردم پلی بین این دو هنر برقرار کنم‪.‬‬ ‫درباره مجموعه فتوارت «تا تاریکی صبر کن» که در طراحان ازاد به نمایش گذاشتید توضیح‬ ‫دهید؛ چنین به نظر می رسد که پشت هریک از این عکس ها روایت و داستانی در جریان است‬ ‫و بر اساس نماهای سینمایی شکل گرفته است؟‬ ‫بله همینطور است پشت هر یک داستانی هست‪ ،‬داستان اصلی شاید عالقه من به سینما بخصوص سینمای دهه‬ ‫‪ ۱۹۳۰‬و ‪ ۱۹۴۰‬باشد‪ ،‬زنان و مردان خوش پوش و اراسته که در کودکی ارزو می کردم وقتی بزرگ شدم مانند‬ ‫انها باشم‪ ،‬مانند انها لباس بپوشم‪ ،‬راه بروم‪ ،‬حرف بزنم و اراسته باشم‪ .‬تصاویر پر از زیبایی و رویا بود که در ان‬ ‫سنین فکر می کردم این واقعیت زندگی است‪ ،‬خودم را در میان ان صحنه ها تصور می کردم‪ .‬اتفاقاً زنان اطراف‬ ‫من نیز مانند همان ستارگان‪ ،‬زیبا و خوش پوش بودند‪ ،‬مادرم همیشه موهای طالییش را فرم می داد‪ ،‬خواهران‬ ‫بزرگترم‪ ،‬خانم های فامیل و دوستان همگی برایم مثل ستارگان سینما بودند چرا که انها هم از زنان هالیوودی‬ ‫تقلید می کردند و انها به واقع زن بودن‪ ،‬زنانی با قدرت و مدیر و مدبر‪ .‬از طرفی دیگر ان کنتراست های رنگ های‬ ‫سیاه و سفید و قرمز و رازهایی که در ان فیلم ها بود من را مجذوب خود می کرد‪ .‬بازیگر زن «کازابالنکا» زیبا زیرک‬ ‫و باهوش و البته رنجیده و قدرتمند بود‪ ،‬وقتی پنجره پشتی یا پنجره عقبی الفرد هیچکاک را می دیدم خود را‬ ‫جای بازیگر زن تصور می کردم‪ ،‬از طرفی زیبا بود و زیباییش مثل یک رویا بود و از طرفی دیگر انقدر قدرتمند که با‬ ‫قاتل درگیر می شد‪ .‬به همین دلیل «تا تاریکی صبر کن» که نام نمایشگاه از ان گرفته شد‪ ،‬بازیگر زن ناتوانی خود‬ ‫را تبدیل به قدرت می کند و پیروز می شود؛ زنان اطراف من هم همچنین بودند‪.‬‬ ‫«تا تاریکی صبر کن» چه مضامین و معانی را دنبال می کند؟‬ ‫مفاهیمی که به دنبال ان است صبر و شکیبایی‪ ،‬ساختن زندگی‪ ،‬دوست داشتن بی قید و شرط‪ ،‬وفاداری و از خود‬ ‫گذشتگی‪ ،‬استواری‪ ،‬از دست دادن و طاقت اوردن‪ ،‬پایبند بودن‪ ،‬پافشاری‪ ،‬خیری که به ان ایمان داری و در نهایت‬ ‫اینکه زنان موجودات قوی هستند‪ ،‬نه ضعیف‪.‬‬ ‫گویا شخصیت محوری همه این فتوارت ها زنان هستند‪ ،‬لطف ًا در این خصوص توضیح دهید؟‬ ‫به هر حال من یک زن هســتم و نگاه زنانه به مســائل دارم‪ ،‬من به برابری حقوق زن و مرد اعتقاد دارم اما جزء‬ ‫فمینیست هایی نیستم که زن ها را مظلوم ببینم و مردها را ظالم‪ .‬همانطور که گفتم زنان اطراف من زیبا بودند‬ ‫مانند ستارگان سینما انها شعار نمی دادند بلکه عمل می کردند‪ ،‬با قدرت بیرون از خانه کار می کردند‪ ،‬زنانی بودن‬ ‫سخت کوش و داخل خانه مدیر که فرزندان شان را تربیت می کردند‪ .‬به فرزندان خود می اموختند که چگونه از پس‬ ‫مشکالت بربیایند و چطور دنیای بهتری بسازند‪ .‬ان چنان محکم و با قدرت بودند که می دانستی هر مشکلی داشته‬ ‫باشی به کمک تو می ایند و مشکل را حل می کنند‪ .‬خو ِد من انقدر که به مادرم تکیه داشتم به پدرم نداشتم‪ ،‬گرچه‬ ‫پدرم مرد بسیار مهربانی بود‪ ،‬به همین خاطر برای ارج نهادن به شخصیت زن‪ ،‬انها کاراکترهای اصلی اثارم شدند‪.‬‬ ‫در برخی از این اثار چنان است که زنان در فشار محیطی مانند پله ها و دیوارها گیر افتاده اند‬ ‫ودرتنگناهستند؟‬ ‫دورانی که من از ان صحبت می کنم دوران اسانی نبود‪ ،‬زنان سختی های زیادی را تحمل کردند‪ ،‬البته این به ان‬ ‫معنا نیست که زنان در حال حاضر مشکلی ندارند‪ ،‬اما زنان من سختی های جنگ را تحمل کردند‪ ،‬مادری که‬ ‫فرزندش را از دست داد و هرگز نشانی از او پیدا نکرد‪ .‬عروس جوانی که همسرش به جنگ رفت و هرگز بازنگشت‪.‬‬ ‫زنانی که همسران خود را از دست دادند و علیرغم تمام این رنج ها کنار نشستند‪ ،‬به تنهایی فرزندان شان را بزرگ‬ ‫کردند و ان ها را به سرانجام رساندند‪ ،‬زنانی که تمامی عزیزان خود را از دست دادند و تنها ماندند و به جای فرزندان‬ ‫از دســت داده و برای کودکان دیگر مادری کردند‪ .‬یادم نمی رود مادری که بزرگترین ارزویش پیدا کردن بند‬ ‫انگشتی از فرزندنش بود تا مقبره ای برای ان بسازد و برفراز ان اشک بریزد و هزاران خاطرات تلخ دیگری که دارم‬ ‫که امکان توضیح ان در اینجا از حوصله خارج است‪ .‬در عین حال می خواستم به طور غیر مستقیم و غیر شعاری‬ ‫به این ماجرا نگاه کنم‪.‬‬ ‫نقشنوروطراحیصحنهدرمجموعه«تاتاریکیصبرکن»بسیارچشمگیراستازاینتالقی‬ ‫بگویید؟‬ ‫مدتها طول کشید تا بتوانم فضای مورد دلخواه خود را پیدا کنم‪ .‬شاید بیشتر از یک سال طول کشید‪ .‬از اغاز کار‪،‬‬ ‫ایده های مختلفی در ذهن داشتم اما وقتی به مرحله اتود می رسید‪ ،‬دوستش نداشتم و احساس می کردم این‬ ‫چیزی نیست که می خواهم و این نمی تواند ایده من را نمایش دهد‪ .‬هزاران ایده به ذهنم امد که خط قرمز بر روی‬ ‫انها کشیدم تا اینکه این لوکیشن را در جایی خارج از ایران پیدا کردم‪ .‬احساس کردم این محل همان جایی است‬ ‫که می خواهم این مکان با استفاده از نور‪ ،‬سایه و خط می توانست افکار من را به تصویر بکشد‪.‬‬ ‫ازمنظرفرموزیبایی شناسیتصویریمجموعه هایفتوارت هایشماکهدرسایت تانمنتشر‬ ‫شده جالب توجه است؟‬ ‫در درجه اول می خواهم تصویر خوشایند ببینده باشد‪ ،‬سپس او را به فکر وادار کند‪ .‬پله هایی که به سمت تاریکی‬ ‫می رود و زنی که با قدرت در ان مکان ایســتاده و ترسی در چشمانش نیست‪ .‬این فرم ها و در نهایت خشونت‬ ‫و سختی‪ ،‬باعث این نمی شود که زنان زیبا دیده نشوند و همچنین این زنان زیبا ضعیف و ناتوان نمایش داده‪،‬‬ ‫نمی شوند‪.‬‬ ‫گویا قرار است به زودی از نقاشی های تان رونمایی کنید‪ ،‬نقاشی های شما چه حال و هوایی از‬ ‫نظر فرم و تکنیک دارند و از نظر محتوا چه سوژه هایی را دنبال می کنند؟‬ ‫بله همین طور است‪ .‬در نقاشی هایم موضوع انتخاب شده نه زنان بلکه رابطه انسان و طبیعت را مدنظر گرفته ام‪ ،‬فکر‬ ‫می کنم این روزها تغییری در وجود هستی ایجاد شده که نگاه ما را به هستی تغییر داده است‪ ،‬همه انسان های‬ ‫دیگری شده ایم‪ ،‬بیشتر قدر مواهب طبیعی را می دانیم و انها را بهتر درک می کنیم‪ .‬احساس می کنم روحیه مردم‬ ‫لطیف تر از گذشته شده است‪ ،‬دیگر اواز پرندگان برای همه شیرین شده است‪ .‬دیگر کسی بی توجه به شکوفه ها‬ ‫نیست‪ ،‬این بار تصور می کنم نقاشی روش بهتری برای بیان ایده هایم است‪.‬‬ ‫در مقام مقایســه حضور زنان ایران در سینمای ایران را پر رنگ تر می بینید یا در هنرهای‬ ‫تجسمی؟‬ ‫در هنرهای تجسمی و سینمای ایران زنان برجسته زیادی داریم و خوشبختانه هر روز به تعداد انها افزوده می شود‬ ‫اما کافی نیست‪ ،‬متاسفانه هنوز هم هنر‪ ،‬مردانه است و زنان انطور که باید مورد توجه نیستند در هر دو بخش‬ ‫سینما و هنرهای تجسمی‪ .‬این مسئله در سینما بارزتر است چرا که یک کارگروهی است اما در هنرهای تجسمی‬ ‫که هنری است کام ً‬ ‫ال فردی اوضاع کمی بهتر است و امیدوارم این نگاه جنسیتی از بین برود‪ ،‬چرا که در فضای‬ ‫فرهنگی این طرز نگاه شایسته نیست‪.‬‬ ‫اوضاع گریم در سینمای ایران چگونه است ؟‬ ‫ما طراحان گریم ارزنده ای داریم که راه را با سختی های زیاد برای نسل من و نسل جوان تر باز کردند‪ ،‬اما اگر منظور‬ ‫شما مقایسه گریم ایران با سینمای هالیوود است باید بگویم ما هنوز خیلی راه درازی در پیش داریم‪ .‬این حرف من‬ ‫شاید دوستان گریمور را عصبانی کند اما یک حقیقت تلخ است‪ ،‬البته یک دلیل ان مضامین سینمایی ماست که‬ ‫چندان امکانی برای خالقیت و نواوری در گریم نمی دهد و از طرف دیگر مشکالت مالی که در پروژه های سینمایی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬باعث می شود که هزینه های الزم برای گریم در نظر گرفته نشود‪.‬‬ ‫اگاهی به هنرهای تجسمی در طراحی گریم و چهره پردازی موثر است؟‬ ‫مسلماً همینطور است‪ ،‬کسی که طراحی و نقاشی‪ ،‬خط‪ ،‬رنگ و فرم و درک درست از اناتومی را می شناسد‪ ،‬حتماً‬ ‫در طراحی گریم موفق تر عمل می کند‪ .‬شاید برای تان عجیب باشد این چند سال اخیر که به کالس های تاریخ هنر‬ ‫مدرن می روم کام ً‬ ‫ال شیوه کارم در گریم تغییر کرده و تاثیر بسیار مثبتی را برایم داشته است‪ ،‬بخصوص برای خلق‬ ‫یک کاراکتر جدید بسیار برایم مفید و موثر بوده است‪.‬‬ ‫به عنوان تحصیلکرده نقاشی که سال هاست در سینما مشغول به کار هستید‪ ،‬اوضاع و احوال‬ ‫امروز نقاشی ایران را چطور می بینید؟‬ ‫باید از دو جنبه نگاه کرد؛ اول‪ :‬جوانان تازه نفس‪ ،‬بااســتعداد و خالقی که وارد هنرهای تجسمی شدند و دیدن‬ ‫کارهای شان بسیار تاثیرگذار است و این باعث روند ارتقاء هنرهای تجسمی در ایران است و دوم‪ :‬بخشی وجود دارد‬ ‫که برای گالری دارها و صرفاً برای تجارت این هنر است‪ .‬اما من در کل این حرکت را مثبت می بینم چون زمانی‬ ‫بود که عده ای خاص به هنرهای تجسمی توجه داشتند و تعداد انها از انگشتان دست بیشتر نبود و بچه های این‬ ‫حرفه برای فروش اثار خود با سختی های زیادی روبرو بودند؛ اما امروزه هنرهای تجسمی کام ً‬ ‫ال برای مردم شناخته‬ ‫شده است و به عنوان یک فرم به ان نگاه می شود‪ .‬این سال ها گالری های زیادی بوجود امده زیرا خواهان هنرهای‬ ‫تجسمی زیادتر شده است‪ .‬مردم برای خرید اثار نقاشی تمایل نشان می دهند و همین امر باعث رونق این هنر‬ ‫شده است و این اتفاق‪ ،‬اتفاق مبارکی است‪.‬‬ ‫محسنمظاهریکارگرداننمایشپسر‪:‬‬ ‫استقبالمخاطبحالمراخوبکرد‬ ‫علی رحیمی‬ ‫محسن مظاهری در اولین تجربه نویسندگی و کارگردانی اش‪،‬‬ ‫نمایش پسر را به عنوان یکی از پیشتازان تئاتر پساکرونایی در‬ ‫تماشاخانه سیمرغ به روی صحنه برد‪ .‬محسن مظاهری متولد‬ ‫‪ 1365‬و کارشناس برنامه ریزی اجتماعی است‪ .‬او بازیگری را‬ ‫در سال ‪ 92‬با شرکت در کالسهای بازیگری اقای علیزاد شروع‬ ‫کرد و اولین تجربه اش در سال ‪ 1393‬با نمایش انتظار از گودو‬ ‫اثر مجید امینی اغاز کرد‪ .‬مظاهری در سال‪ 94‬در نمایش فصل‬ ‫کالغ ها (برداشت ایرانی شایعات نیل سایمون) کاری از زهرا‬ ‫حبیبی به روی صحنه رفت‪ .‬نمایشــی که به خاطر استقبال‬ ‫در خرداد ‪ 1395‬نیز مجددا بر صحنه تاالر ناصرخسرو نمایان‬ ‫شد‪ .‬اجرای موفق فصل کالغ ها باعث شد تا محسن مظاهری‬ ‫و همکارانش به فکر تاسیس گروه «هیچ» بفیتند‪ .‬وی پس از‬ ‫این اجرا‪ ،‬در دو نمایش شینیون اثر موفق هجدهمین جشنواره‬ ‫تئاتردانشجوییوخرساثرانتوانچخوفوبهکارگردانیزهره‬ ‫عمران ایفای نقش کرد‪ .‬نمایش پسر اولین تجربه نویسندگی‬ ‫و کارگردانی محسن مظاهری است که در اولین روز بازگشایی‬ ‫تماشاخانه ها در دوره پساکرونایی در تماشاخانه سیمرغ روی‬ ‫صحنهرفت‪.‬‬ ‫در پنجمین کار نمایشی از بازیگری به سمت نویسندگی‬ ‫و کارگردانی رفتید‪ ،‬علت چه بود؟‬ ‫من همواره خودم را بازیگر می دانم و هدفم همچنان بازیگری اســت‪.‬‬ ‫«پســر» ایده ای که ســالها ذهنم را با خود درگیر کرده بود از دیدن‬ ‫فیلم ها و خواندن اثار و مواجه با نمایش هایی که بر ذهنم تاثیر گذاشتند‪،‬‬ ‫نشات می گیرد‪ .‬ادمها درگیر یک اسارتی شده اند‪ .‬این اسارت‪ ،‬در لحظه‬ ‫لحظه زندگی و روابطشــان تاثیر می گذارد و جالب انکه غافل از ان‬ ‫هستند‪ .‬ادم ها حتی یک لحظه هم فکر نمی کنند چیزی مثل رسانه‬ ‫بر زندگی انها اثر می گذارد‪ .‬ادم ها وقتی دور هم جمع می شوند هیچ‬ ‫حرف مشترکی با هم ندارند‪ .‬اصال بحث این نیست که با هم جنگ دارند‬ ‫یا حرف همدیگر را نمی فهمند انها حرفی برای گفتن ندارند‪ .‬شاید به‬ ‫همدیگر لبخند هم می زنند اما واکنشی به رفتار هم ندارند‪ .‬این روابط‬ ‫بین ادمها مرا واداشت که این ریسک را بپذیرم؛ از دایره بازیگری جدا‬ ‫شوم‪ .‬متن بنویسم و کارگردانی کنم‪.‬‬ ‫متن نمایش از ایده تا عمل چگونه طی مسیر کرد؟‬ ‫متن نمایش ماحصل سالها خورده نوشته هایم بود‪ .‬ایده تاثیر رسانه بر‬ ‫زندگی ادم ها را داشتم‪ .‬در هر فرصتی هر نکته ای که به ذهنم می رسید‬ ‫یادداشت می کردم تا در نهایت از اواخر سال ‪ 97‬تصمیم گرفتم متن را‬ ‫بنویسم‪ .‬دو سه ماهی طول کشید تا متن به پختگی الزم برسد و اماده‬ ‫اجرا شود‪ .‬در اردیبهشت ‪ 98‬با محمد غالمی بازیگر نمایش صحبت‬ ‫کردم‪ .‬ایشــان مدتی از صحنه دور بود اما پیشنهاد اجرای نمایش را‬ ‫پذیرفت و از ‪ 9‬تیرماه ‪ 98‬در مرحله اول دو نفری شروع به تمرین کردیم‪.‬‬ ‫به مرور ســایر اعضای گروه به ما پیوستند و در دی ماه با تماشاخانه‬ ‫سیمرغ برای اجرا به توافق رسیدیم‪ .‬قرار شد اسفندماه نمایش به روی‬ ‫صحنه برود که وضعیت کرونا کار را تا امروز عقب انداخت‪.‬‬ ‫چهشدکهتصمیمگرفتیدمتنیبدوندیالوگبرایاجرا‬ ‫امادهکنید؟‬ ‫خیلی برایم مهم بود نشان دهم که تلویزیون در بین ادمها هویت یافته‬ ‫و انها را مشغول خودش کرده است‪ .‬این تفکر باعث شد تا متن بدون‬ ‫دیالوگ و کامال بر پایه بی گفتگویی نوشته شود‪.‬‬ ‫چرا بر پدر و پســر تمرکز کردید؟ چرا بر روی تاثیر‬ ‫تلویزیون بر روی روابط همسران یا یک خانواده به عنوان‬ ‫یکدغدغهحالحاضرجامعه‪،‬متمرکزنشدید؟‬ ‫من جامعه شناسی خوانده ام و دغدغه جامعه شناسانه موضوع بیش‬ ‫از مسایل روانشناسانه مدنظرم بود‪ .‬از سوی دیگر من این جمله اقای‬ ‫کیارستمی همیشه در ذهنم هست که اگر واقعا نمی توانی زن را درست‬ ‫و انگونه که در خانه هست نمایش دهی‪ ،‬پس ان را حذف کن‪.‬‬ ‫من اصال درکارم نیازی دیده شدن به زن نداشتم‪.‬‬ ‫هیچ المانی هم از ان نگذاشــتم‪ .‬به راحتی می شد‬ ‫بعد احساســی موضوع را مثال بــا قراردادن یک‬ ‫قاب عکس زن در اتاق القا کرد اما من هدفم چیز‬ ‫دیگری بود‪.‬‬ ‫نکته مهم دیگر انکه‪ ،‬در این نمایش قرار نیســت هیچ یک از این دو‬ ‫کاراکتر را از بین ببرم‪ .‬نه پسر و نه پدر‪ ،‬هیچ یک ادمهای بدی نیستند‪.‬‬ ‫هر دو محصول جریانی به نام اسارت هستند‪.‬‬ ‫اجــرای بدون دیالوگ‪ ،‬تاکید بر بدن و اســتفاده‬ ‫محدود از ســایر ملزومات صحنــه همچون نور‪،‬‬ ‫موسیقی و ‪ ...‬کار را برای شما سخت نکرد؟‬ ‫ما کار عجیب و غریبی نمی خواستیم انجام دهیم یک اتفاقی در دروس‬ ‫بازیگری داشتیم اینکه ما وقتی بازیگری را شروع کردیم نباید اضافه‬ ‫کاری کنیم‪ .‬اگر هم چیزی اضافه می شود براساس تیپ کاراکتری که‬ ‫داریم باید تعریف کنیم‪ .‬نوع بازی ها‪ ،‬هندسه حرکتی شان در صحنه و‬ ‫در یک مسیر خاص حرکت کردن انها به طور کامل تمرین شد و کلیت‬ ‫شکلگرفت‪.‬‬ ‫نمایش شما از این حیث که بدون دیالوگ و مطرح‬ ‫کننده یک دغدغه جهانشــمول اســت‪ ،‬قابلیت‬ ‫بین المللی دارد‪ .‬ایــا دنبال راهی برای حضور در‬ ‫جشــنواره های بین المللی یــا اجراهای خارجی‬ ‫هستید؟‬ ‫دوســت دارم اما سه مشکل داریم یکی بحث مالی است و مورد دوم‬ ‫فضایی است که برای اجرا می خواهیم‪ .‬موضوع سوم اینکه ما با دو نفر‬ ‫شــروع کردیم اما تئاتر و مقوله هنر برایم یک کارگروهی است و مهم‬ ‫است که همه گروه با هم باشند‪ .‬اگر مشکالت رفع شود بی شک خیلی‬ ‫عالقه مند هستم که در کشوری دیگر نمایش به روی صحنه رود‪.‬‬ ‫جزو پیشتازان نمایش پساکرونایی بودید‪ ،‬از اینکه‬ ‫مشکل برای تان پیش بیاید نگران نیسنید؟‬ ‫من خودم در زمینه بیماری ها‪ ،‬ادم نترسی هستم‪ .‬از طرفی کرونا هم‬ ‫مثل سرماخوردگی ماندگار شده و به نظر قرنطینه پاسخگو نیست‪ .‬باید‬ ‫با ان زندگی کرد‪ .‬همیت گروهی هم در اجرای ما مهم بود‪ .‬ما جدی‬ ‫بودیم کار را به روی صحنه ببریم‪ .‬اجرا در زمانی که خیلی از تماشاخانه ها‬ ‫بازنشده اند یک امتیاز برای ما بود‪ .‬کار بهتر دیده شد و با همه سختی ها‬ ‫و ترس های مخاطبان استقبال خوبی داشتند‪.‬‬ ‫اســتقبال خوبی را از نمایش پسر شاهد بودیم‪،‬‬ ‫خودتان انتظار این استقبال را داشتید؟‬ ‫چیزی که همیشــه در ذهن داشتم این بود که می روم و با شبی یک‬ ‫تماشاگر اجرا می کنم‪ .‬اساس کارم را این موضوع گذاشتم‪ .‬احساسم این‬ ‫بود شبی ‪ 6-5‬نفر از دوستان بیایند و کار را ببینند‪ .‬تبلیغات را شروع‬ ‫کردیم و خوشبختانه استقبال مخاطب حالم را خوب کرد‪.‬‬ ‫اولین باری است که کارگردانی را تجربه می کنید‪،‬‬ ‫حضور در کسوت کارگردانی چطور بود؟‬ ‫واقعیتش مــن در گروههای دیگر که کار می کردم و اســترس های‬ ‫کارگردانها را می دیدم وحشــت می کردم‪ .‬همیشــه می گفتم واقعا‬ ‫نمی خواهم جای اینها باشــم مخصوصا در ایران که مدام باید پیگیر‬ ‫موضوعات مختلف باشــیم‪ .‬همه اش دوندگی است‪ .‬خدا را شکر کار‬ ‫خوبی به نمایش درامد‪.‬‬ ‫افزایش ‪ 5‬برابری مخاطبان فیلم ـ تئاترها در سال جاری‬ ‫مدیر مســئول تلویزیون اینترنتی نمایش نت عنوان کرد‪ :‬در‬ ‫شــرایط کرونایی و عدم حضور مردم درســالن های تئاتر می‬ ‫تــوان گفت که مخاطبان فیلم ـ تئاترها درســایت ما ‪ 5‬برابر‬ ‫شده اند‪« .‬ســعید نوروزی» مدیر مسئول تلویزیون اینترنتی‬ ‫نمایش نت ضمن بیان این مطلب گفت‪ :‬خدا را شــاکریم که‬ ‫امســال تالش کردیم علی رغم اینکه مردم در سالن ها نمی‬ ‫توانند حضور داشــته باشیم فضایی را ایجاد کنیم تا اینترنتی‬ ‫و از طریق ســایتمان نمایش هارا بتوانند دنبال کنند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه افزود‪ :‬خوشبختانه این روند امسال نسبت به سال گذشته‬ ‫افزایش بوده و رشــد داشته است و این نشان میدهد که ذائقه‬ ‫مخاطب با زمان و انرژی که صرف می شــود‪ ،‬هم راســتا می‬ ‫شود‪ .‬نوروزی با اشاره به تالش با جدیت همکارانش در نمایش‬ ‫نت برای رســاندن مخاطبان به درجه مطلوب گفت‪ :‬در زمینه‬ ‫دریافت مجوزها نیز ما مشــکلی نداریم و کما فی السابق جلو‬ ‫می رویم‪ .‬وی همچنین اظهار داشت‪ :‬ما خوشبختانه تا ظرفیت‬ ‫پنج برابری نسبت به سال گذشــته مخاطب بیشتری جذب‬ ‫کردیم‪ .‬مدیرمسئول نمایش نت اظهار داشت‪ :‬مسئله این است‬ ‫که فرهنگ سازی تماشای تئاتر انالین بین مردم قدری بهتر‬ ‫از گذشــته شده و همین هم نشان میدهد که فرهنگ سازی‬ ‫می تواند در این عرصه موفق عمل کند حتی اگر شرایط مثل‬ ‫دیدن تئاتر چهره به چهره نشــود اما باز هم برای این شرایط‬ ‫کارســاز اســت‪ .‬البته به اعتقاد من این اتفاق از طرف دولت‬ ‫صورت نگرفت بلکه خود مردم و تقاضاهاشــان و از این سمت‬ ‫هم هنرمندان و سایت ها توانستند مسیر را هموار کنند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1267‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫حسین مسافر استانه‪:‬‬ ‫احتمال انالین شدن‬ ‫جشنواره تئاتر فجر‬ ‫حســین مســافر اســتانه هر چند به تازگی اجرای نمایشش‬ ‫را بــه دلیل باال رفتــن امار مبتالیان به کرونــا متوقف کرده‬ ‫اســت‪ ،‬می گوید‪ :‬نباید اجازه بدهیم کرونا بر ما چیره شــود‪.‬‬ ‫ایــن کارگردان تئاتر جــزو اولین هنرمندانی بــود که بعد از‬ ‫بازگشــایی ســالن های تئاتر‪ ،‬نمایش خود را روی صحنه برد‪.‬‬ ‫نمایش «برگشتن» کار این هنرمند در تماشاخانه «سرو» روی‬ ‫صحنه می رفت و تنها پنج شش اجرای ان باقی مانده بود که‬ ‫امار مبتالیان به کرونا باال گرفت و گروه اجرایی و سالن تئاتر‬ ‫تصمیم گرفتند موقتا اجرای این اثر را متوقف کنند‪ .‬مســافر‬ ‫اســتانه که چندی پیش حکم دبیری جشــنواره تئاتر فجر را‬ ‫هم گرفته اســت‪ ،‬درباره نمایش خودش ســخن گفت‪ ،‬هم از‬ ‫احتمال برگزاری انالین جشــنواره تئاتر فجر صحبت کرد و از‬ ‫رایزنی هایی برای دریافت کمک از شهرداری برای تماشاخانه‬ ‫«ایرانشهر» نیز خبر داد‪.‬او در ابتدا درباره توقف اجرای نمایش‬ ‫«برگشــتن» توضیح داد‪ :‬از انجا که در چند روز اخیر شرایط‬ ‫مدام حادتر شده است‪ ،‬هم ما و هم سالن «سرو» بهتر دیدیم‬ ‫بــدون هیچ منع قانونی‪ ،‬فعال اجــرای نمایش را متوقف کنیم‬ ‫تا ببینیم در چند روز اینده وضعیت چگونه خواهد شــد‪ .‬این‬ ‫کارگردان اضافه کرد‪ :‬به هر حال در این شرایط هم باید به فکر‬ ‫سالمتی گروه اجرایی باشیم و هم تماشاگران و هر چند تمام‬ ‫پروتکل های بهداشتی را رعایت می کردیم و با اینکه تماشاگر‬ ‫هم داشتیم‪ ،‬از سه روز پیش از تماشاگران عذرخواهی و اجرای‬ ‫خود را متوقف کردیم‪ .‬اگر شرایط در چند روز اینده بهتر شد‪،‬‬ ‫اجرای خود را از سر می گیریم‪ .‬او در عین حال با ابراز مخالفت‬ ‫با تعطیلی کامل تئاتر تاکید کرد‪ :‬فعال کرونا با ماســت و باید‬ ‫بــه زندگی برگردیم و نمی توانیم تئاتر را به طور کامل تعطیل‬ ‫کنیم‪ .‬درست است که شرایط ارامی برای اجرای تئاتر نداریم‬ ‫ولی مشــخص نیســت این وضعیت تا کی ادامه داشته باشد‪.‬‬ ‫مســافر ادامه داد‪ :‬باید خود را با این وضعیت تطبیق دهیم و‬ ‫هر جا احســاس خطر کردیم‪ ،‬کار را متوقف کنیم تا شــرایط‬ ‫بهتر شــود ولی درست نیســت تعطیلی صدر در صدی تئاتر‬ ‫را دامــن بزنیم‪ .‬باید جوری عمل کنیم کــه کرونا بر ما چیره‬ ‫نشــود بلکه ما بر ان غلبه کنیم‪ .‬دبیر سی و نهمین جشنواره‬ ‫تئاتر فجر در ادامه درباره انتشار فراخوان این دوره از جشنواره‬ ‫توضیح داد‪ :‬فعال مشغول مطالعه و گفتگو با دوستان تئاتری و‬ ‫ستاد اجرایی هستیم تا درباره انتشار فراخوان به نتیجه قطعی‬ ‫برسیم چون باید شــرایط این دوره را در نظر بگیریم‪ .‬مسافر‬ ‫درباره احتمال برگزاری جشــنواره به صورت انالین نیز گفت‪:‬‬ ‫این هم یکی از مواردی اســت که مشغول مطالعه ان هستیم‪.‬‬ ‫در هــر صورت چاره ای نداریم جز اســتفاده از تکنولوژی‪ .‬چه‬ ‫شــرایط برای برگزاری جشنواره به شکل فیزیکی فراهم باشد‬ ‫و چه نباشــد‪ ،‬باید از پتانسیل های فضای مجازی بهره ببریم‪.‬‬ ‫البته در گام اول ضروری اســت زیرساخت های الزم را ایجاد‬ ‫کنیــم‪ .‬او درباره احتمال تغییر تاریخ برگزاری جشــنواره‬ ‫نیز توضیح داد‪ :‬فعال تاریخ جشــنواره تغییر نخواهد کرد تا به‬ ‫جمع بندی نهایی برســیم‪ .‬در هر حال‪ ،‬جشــنواره تئاتر فجر‬ ‫برای بســیاری از گروه ها در تهران و دیگر شهرها ایجاد انگیزه‬ ‫می کند و با وجود شرایط دشواری که داریم‪ ،‬نباید تسلیم کرونا‬ ‫شــویم‪ .‬مدیر تماشاخانه ایرانشهر در ادامه درباره شروع دوباره‬ ‫فعالیت های این تماشاخانه نیز گفت‪ :‬در حال حاضر چند گروه‬ ‫نمایشــی که در نوبت اجرا بوده اند‪ ،‬برای اجرای اثارشان اعالم‬ ‫امادگی کرده اند و احتمال دارد از مرداد ماه فعالیت تماشاخانه‬ ‫اغاز شــود‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬بعضی از این گروه ها‪ ،‬نمایشنامه های‬ ‫خود را با توجه به شــرایط موجــود تغییر داده اند و برخی هم‬ ‫کارهای قبلی شان را بازتولید می کنند‪ .‬مسافر در پاسخ به این‬ ‫پرســش که با توجه به خالی ماندن نیمی از ظرفیت ســالن‪،‬‬ ‫شــهرداری برنامه ای برای حمایت از گروه های نمایشی ندارد؟‬ ‫توضیح داد‪ :‬این پرسش را باید از خود شهرداری پرسید‪ .‬فعال‬ ‫مشغول رایزنی هایی هستیم تا در صورت امکان‪ ،‬حمایت هایی‬ ‫را هم برای گروه های نمایشی و هم برای خود مجموعه جذب‬ ‫کنیــم‪ .‬چراکه در حــال حاضر هزینه های مجموعه نســبت‬ ‫به قبل افزایش چشــمگیری داشــته و ضــد عفونی هر روزه‬ ‫سالن ها‪ ،‬هزینه زیادی را به ما تحمیل می کند‪ .‬بنابراین بسیار‬ ‫مشتاقیم که هم برای نگهداری مجموعه و هم برای گروه های‬ ‫نمایشی‪،‬حمایت هایی را جذب کنیم ولی هنوز رایزنی های مان‬ ‫به نتیجه مشخصی نرســیده است‪ .‬تماشاخانه ایرانشهر بعد از‬ ‫ورود کرونا و تعطیلی سالن های تئاتر هنوز فعالیت خود را اغاز‬ ‫نکرده است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫افت ‪ 40‬درصدی حراج های هنر اسالمی در پی شیوع کرونا‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1267‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪ 11‬میلیون پوند برای هنرهای سنتی ایران‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ بازدید از موز ه با رعایت شیوه نامه ها‬ ‫سبب شیوع کرونا نمی شود‬ ‫مدیرکل امــور موزه های وزارت میراث فرهنگی با بیان این که‬ ‫بازدید از موزه ها به صورت محدود انجام می شود‪ ،‬گفت‪ :‬بازدید با‬ ‫رعایت شیوه نامه ها بهداشتی سبب شیوع کرونا نمی شود‪ .‬محمد‬ ‫رضا کارگر در پاسخ به پرسشی درباره باز بودن موزهای کشور‬ ‫با وجود شــیوع زیاد کرونا در روزهای اخیر گفت‪ :‬موزه ها برای‬ ‫جلوگیری از شیوع کرونا شــیوه نامه ها را در دستور کار دارند‬ ‫و از بازدیــد گروهی بازدیدکننــدگان نیز جلوگیری می کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬میزان بازدید کنندگان در روزهای اخیر به نســبت‬ ‫روزهای عادی به یک ســوم کاهش یافته است و حجم زیادی‬ ‫بازدید کننده در موزه ها وجود ندارد که احتمال گســترش این‬ ‫بیماری به وجود اید‪ .‬همچنین مســئوالن موزه شیوه نامه های‬ ‫بهداشتی را کامال رعایت می کنند‪ .‬کارگر با بیان این که تجربه‬ ‫این بیماری نشــان داد‪ ،‬بابستن کوتاه مدت برخی از اماکن این‬ ‫بیماری از بین نمی رود‪ ،‬گفت‪ :‬این روزها شــاهد هستیم دیگر‬ ‫موزه های مطرح جهان نیز اقدام به باز کردن موزه هایشان کردن‬ ‫و با رعایت شــیوه نامه بازدید دارند‪ .‬البته مرجع اعالم باز و یا‬ ‫بســته بودن موز ه ســتاد ملی کرونا است و اگر این ستاد ملی‬ ‫تشخیص دهد موزه های کشور بسته شود این اتفاق می افتد‪ .‬با‬ ‫مشاهده شواهدی از ابتال به بیماری کرونا در ‪ ۳۰‬بهمن گذشته‪،‬‬ ‫موزه ها از چهارم اسفند با نظر ستاد ملی کرونا تعطیل شدند و‬ ‫بعد از کاهش موارد ابتال از چهارم خرداد باز شد‪ .‬کارگر پیش از‬ ‫این از ضرر ‪ ۵۰‬تا‪ ۶۰‬میلیارد تومانی موزه های دولتی در دوران‬ ‫شیوع ویروس کرونا خبر داده بود‪.‬‬ ‫اگر چه سه حراج هنرهای اســامی کریستیز‪ ،‬ساتبیز و‬ ‫بونامز در پی شیوع کرونا افت ‪ 40‬درصدی را نسبت به سال‬ ‫گذشته این حراج ها تجربه کردند‪ ،‬اما ‪ 60‬درصد فروش کلی‬ ‫این حراج ها به هنر ایران اختصاص یافتند‪ .‬فصل بهار ‪ 2020‬به‬ ‫دلیلشیوعبیماریکرونادرسراسرجهان‪،‬ویژگی هایخاصی‬ ‫داشت که تاثیرات ان بر حراج های هنری مطرح دنیا نیز دیده‬ ‫شد‪ .‬اگر در سال های گذشته برگزاری سه حراج کریستیز‪،‬‬ ‫ساتبیز و بونامز‪ ،‬بهار پر رونقی را نه تنها در هنر مدرن و معاصر‬ ‫خاورمیانه که در هنرهای اسالمی به وجود می اوردند‪ ،‬امسال‬ ‫بابرگزاریکم رونقاینحراج ها‪،‬عالقه مندانهنرهایاسالمی‬ ‫نیز نتوانستند مشارکت چندانی در بازارهای هنری داشته‬ ‫باشند‪ .‬حراج خانه های کریستیز ‪ ،‬ساتبیز و بونامز برگزاری‬ ‫حراج های خود را با شرایط موجود مطابقت داده و امکاناتی‬ ‫مانند برگزاری حراج انالین را به کار گرفتند تا مانع از وارد‬ ‫امدن اسیب بیشتر به اقتصاد هنر شوند‪ .‬با این حال در شرایط‬ ‫رکود اقتصادی نیز اثار ایرانی جایگاه خوبی در حراج های هنر‬ ‫اسالمی داشتند و رکوردی بی نظیر برای هنر ایران رقم زدند‪.‬‬ ‫در ادامه نگاهی به حراج های فصل بهار سال ‪ 2019‬داریم و به‬ ‫مقایسه انها با حراج های سال‪ 2020‬می پردازیم‪.‬‬ ‫فروش چشمگیر اثار ایرانی در حراج های هنر اسالمی فصل‬ ‫بهار‪2019‬‬ ‫حراج های هنر اسالمی فصل بهار سال ‪ 2019‬کریستیز‪ ،‬ساتبیز و بونامز‪ ،‬در‬ ‫حالی برگزار شدند که این سه حراج در مجموع ‪ 27.516.000‬پوند فروش‬ ‫داشــتند‪ .‬در حراج هنر جهان اسالم و هند حراج خانه کریستیز که ماه می‬ ‫‪ 2019‬در لندن برگزار شد‪ ۱۷۹‬اثر عرضه شد که به فروش کلی‪۱۶.۰۳۱.۳۷۵‬‬ ‫پوند دست یافت‪ .‬در این حراج بی سابقه از هنرهای اسالمی؛ قرانی تذهیب‬ ‫شــده و مطال متعلق به قرن ‪ ۱۵‬میالدی ‪ ۳.۷۲۴.۷۵۰‬پوند رقمی شد و به‬ ‫رکوردی چشمگیر دست یافت‪ .‬در این حراجی اثار خوشنویسی ایرانی نیز به‬ ‫فروش های قابل توجهی دست پیدا کردند‪ .‬شاهنامه ابوالقاسم فردوسی شامل‬ ‫‪ ۵۰۴‬برگ متعلق به ‪ ۱۰۲۰‬میالدی در این دوره حراج کریستیز به قیمت‬ ‫‪ ۲۷،۵۰۰‬پوند فروش رفت‪ .‬حراج هنرهای اسالمی و هند ساتبیز ‪ 2019‬نیز با‬ ‫ارائه ‪ ۳۰۲‬اثر خط‪ ،‬خوشنویسی‪ ،‬نگارگری‪ ،‬عتیقه و فرش در لندن برگزار شد‬ ‫که این حراج توانست به رکورد ‪ ۹.۹۱۴.۶۲۵‬پوندی دست پیدا کند‪ .‬در این‬ ‫حراج نیز اثار خوشنویسی ایرانی توانستند به فروش قابل توجهی دست پیدا‬ ‫کنند‪ .‬قران بزرگ تذهیب شده عصر صفویه و قرن ‪ ۱۶‬میالدی در این حراج‬ ‫‪ ۹۳،۷۵۰‬پوند رقمی شــد‪ .‬کتاب «یوسف و زلیخا» جامی با امضا میرعلی‪،‬‬ ‫شامل ‪ ۱۵۱‬برگ‪ ،‬متعلق به ‪ ۹۳۸‬ه‪.‬ق به قیمت ‪ ۸۱،۲۵۰‬پوند چکش خورد‬ ‫و یک قران تذهیب شده با جعبه الکی متعلق به ‪ ۱۲۵۸‬ه‪.‬ق‪ ۶۲،۵۰۰ ،‬پوند‬ ‫رقمی شد‪ .‬حراج هنر اسالمی و هند بونامز‪ 2019‬که اردیبهشت ماه‪ 98‬برگزار‬ ‫شــد با ارائه ‪ ۲۱۶‬اثر شامل خط‪ ،‬نگارگری‪ ،‬تذهیب و اشیای عتیقه از هنر‬ ‫اسالمی و هند‪ ،‬در مجموع توانست به فروش ‪ ۱.۵۷۰.۰۰۰‬پوندی دست پیدا‬ ‫کند‪ .‬نکته قابل توجه در این حراج فروش خوب اثار خوشنویسی متعلق به‬ ‫ایران بود که از این میان می توان به قران کوچک تذهیب شده به سال ‪۱۲۰۴‬‬ ‫ه‪.‬ق شامل ‪ ۲۵۷‬برگ که ‪ ۲۲،۵۶۲‬پوند رقمی شد اشاره کرد‪.‬‬ ‫حراج هایبین المللیبهارسال‪2020‬‬ ‫پس از تغییرات چندباره در زمان برگزاری حراج های هنری در بهار ســال‬ ‫‪ 2020‬به دلیل گسترش ویروس کرونا‪ ،‬حراج اثار هنری جهان اسالم و هند‬ ‫ساتبیز سرانجام در تاریخ ‪ 10‬ژوئن (‪ 21‬خرداد) به شکل انالین برگزار شد‪.‬‬ ‫این حراج با ارائه ‪ 303‬اثر هنری و ادبیاتی تمدن های مختلف جهان اسالم از‬ ‫کشورهای شمال افریقا تا جنوب اروپا و همچنین اثاری از ایران‪ ،‬ترکیه‪ ،‬هند‬ ‫و‪ ....‬برگزار شد و با ارائه نسخه های خطی قران‪ ،‬نگارگری های ایرانی و هندی‬ ‫و اثار سرامیک‪ ،‬فلزکاری‪ ،‬جواهرات‪ ،‬اسلحه‪ ،‬منسوجات و فرش با فروش کلی‬ ‫‪ 3،656،000‬پوند به کار خود پایان داد‪.‬‬ ‫حراج انالین هنر اسالمی و هند ساتبیز‬ ‫در این دوره از حراج ســاتبیز با وجود اینکه اثار نسبت به دوره های گذشته‬ ‫از تنــوع خوبی در زمینه های مختلف برخوردار بود؛ اما فروش اثار هنری با‬ ‫رویکردهای خوبی مواجه نشــد و از میان ‪ 303‬اثر ارائه شده تنها ‪ 170‬اثر‬ ‫به فروش رســید‪ .‬این مسئله به تحلیل کارشناسان اقتصادی هنر ناشی از‬ ‫برگزاری نمایشگاه و حراج این رویداد به شکل انالین و همچنین کم شدن‬ ‫خریداران اثار هنری در دوران کرونا بود‪ .‬با وجود انکه در حراج ساتبیز تنها‬ ‫‪ 56‬درصد اثار به شکل غیرحضوری به فروش رسید؛ اثار هنری تمدن ایرانی‬ ‫توانستند بیشترین رقم های فروش را به خود اختصاص دهند و با فروش کلی‬ ‫به مبلغ ‪ 1،166،250‬پوند‪ ،‬اثار ایرانی یک سوم فروش کلی این حراج به خود‬ ‫اختصاص دادند‪ .‬در حراج جهان اسالم و هند ساتبیز ‪ 21‬اثر از حوزه تمدنی‬ ‫ایران ارائه شده بود که از این میان ‪ 10‬اثر ایرانی به فروش رسید و در میان‬ ‫گران قیمت ترین اثار حراج هنر اسالمی ساتبیز قرار گرفتند‪.‬‬ ‫نسخه ای طالکوب از دیوان حافظ با‪ 160‬برگ به خط نستعلیق شیخ‬ ‫محمودپیربداغی‬ ‫گرانترین اثر به فروش رسید در حراج جهان اسالم و هند ساتبیز‪ ،‬صندوقچه ای‬ ‫هشت ضلعی معرق کاری شده با استخوان و عاج فیل متعلق به قرن‪ 13‬اسپانیا‬ ‫بود که به مبلغ‪ 519‬هزار پوند به فروش رسید‪ .‬اما در جایگاه دوم گرانترین اثار‬ ‫این حراج‪ ،‬نسخه ای طالکوب از دیوان حافظ با ‪ 160‬برگ به خط نستعلیق‬ ‫شیخ محمود پیربداغی که در ‪ 1462‬میالدی خلق شده به قیمت ‪ 375‬هزار‬ ‫پوند چکش خورد‪ .‬در جایگاه بعدی این حراج یک ظرف نقره منبت کاری‬ ‫شده ایرانی متعلق به قرن ‪ 14‬میالدی به مبلغ ‪ 187500‬پوند فروخته شد‪.‬‬ ‫همچنین دو مجموعه کتاب خطی کامل از خواجه نصیرالدین طوسی متعلق‬ ‫به قرن سیزدهم و چهاردهم میالدی که تفسیری بر نظریات ریاضیات و علم‬ ‫اعداد از این دانشــمند ایرانی است‪ ،‬به قیمت ‪ 137.500‬و ‪ 125.000‬پوند‬ ‫چکش خوردند‪ .‬نسخه خطی از قران تذهیب شده ایرانی متعلق به قرن ‪15‬‬ ‫میالدی در این حراج به قیمت ‪ 81.250‬پوند رقمی شد‪ .‬در جایگاه بعدی اثار‬ ‫ایرانی فروش رفته در حراج جهان اسالم ساتبیز‪ ،‬نسخه خطی از کتاب نجوم‬ ‫و ریاضیات خواجه نصیرالدین طوسی متعلق به قرن ‪ 14‬میالدی به قیمت‬ ‫‪ 62.500‬پوند‪ ،‬نسخه خطی کتاب نظریات فخر رازی براساس علوم حکمت‬ ‫ابن سینا به قیمت ‪ 62.500‬پوند و دیوان خطی هفت اورنگ جامی نیز به‬ ‫قیمت ‪ 60‬هزار پوند در حراج جهان اسالم ساتبیز چکش خوردند‪.‬‬ ‫حراجهنراسالمیبونامز‬ ‫اما حراج خانه بونامز روز ‪ 11‬ژوئن (‪ 22‬خرداد) ‪ 262‬اثر هنری از کشورهای‬ ‫اســامی و هند را در حراجی حضوری عرضه کرد‪ .‬اثار ارائه شده در حراج‬ ‫هنر اسالمی بونامز شامل نقاشی‪ ،‬نگارگری‪ ،‬سرامیک‪ ،‬فلزکاری‪ ،‬جواهرات و‬ ‫منسوجات و بیشتر انها متعلق به قرن‪ 19‬میالدی بودند و این حراج با فروش‬ ‫کلــی ‪ 420‬هزار پوند به کار خود پایان داد‪ .‬در میان این اثار ‪ 48‬اثر از ایران‬ ‫ارائه شــده بود که تنها ‪ 14‬اثر به مبلغ ‪ 53.300‬پوند فروش رفت و بیش از‬ ‫یک هفتم از فروش کلی حراج هنر اسالمی بونامز به هنر ایران اختصاص پیدا‬ ‫کرد‪ .‬در میان اثار ایرانی‪ ،‬عکسی از مظفرالدین شاه ثبت شده توسط میرزا‬ ‫ابراهیم خان عکاس باشی در این حراج به قیمت ‪ 7.562‬پوند چکش خورد و‬ ‫کاسه یشمی حکاکی شده متعلق به قرن ‪ 18‬میالدی ‪ 5.687‬پوند فروخته‬ ‫شد‪ .‬یک قران خطی کوچک شامل ‪ 332‬برگ متعلق به قرن ‪ 19‬میالدی‬ ‫‪ 5.312‬پوند رقمی شد‪ .‬همچنین قرانی با ‪ 173‬برگ به خط عبداهلل عاشور‬ ‫متعلق به عصر قاجار ‪ 5.062‬پوند عرضه شد و قران خطی دیگری متعلق به‬ ‫قرن ‪ 18‬با ‪ 129‬برگ امضا شــده به خط اسماعیل ‪ 4.812‬پوند رقمی شد‪.‬‬ ‫پرتره ای از فتحعلی شاه اثر حاج مصطفی طرزمی هاشمی معروف به مصطفی‬ ‫نقاش متعلق به قرن بیستم به قیمت ‪ 3.812‬پوند فروخته شد‪.‬‬ ‫حراج کریستیز در سایه قران تیموری‬ ‫حراج هنر جهان اسالم و هند کریستیز هم ‪ 25‬ژوئن (‪ 5‬تیر) با عرضه ‪226‬‬ ‫اثر هنری در لندن برگزار شد و ‪ 132‬قطعه از این اثار به فروش رسید تا این‬ ‫رویداد نیز همچون ســایر حراج های هنری که پس از شیوع ویروس کرونا‬ ‫برگزار شدند با افت فروش به کار خود پایان دهد‪ .‬اما این حراج که تحت تاثیر‬ ‫عرضه یک قران عصر تیموری ایران بود در زمینه رقم فروش تجربه ای موفق‬ ‫داشت و توانست با فروش کلی ‪ 13.361.000‬پوندی به کار خود پایان دهد‪.‬‬ ‫اغلب رکوردهای این حراج به نام هنر ایران رقم خورد و بیش از دو سوم از‬ ‫فــروش کل ان به هنر ایران اختصاص پیدا کرد‪ .‬در این حراج ‪ 66‬اثر ایرانی‬ ‫شامل قران های خطی‪ ،‬اثار نگارگری و خوشنویسی‪ ،‬سفال‪ ،‬ابگینه و فرش‬ ‫عرضه شدند که تنها ‪ 41‬اثر از انها با فروش کلی ‪ 9.930.750‬رکورد قابل‬ ‫توجهی برای هنر ایران در حراج های بین الملی به ثبت رساندند‪.‬‬ ‫قران عصر تیموری متعلق به قرن‪ 15‬میالدی‬ ‫رکوردار این حــراج یک قران عصر تیموری متعلق به قرن ‪ 15‬میالدی از‬ ‫ایران بود که ‪ 7.016.250‬رقمی شد تا به تنهایی بیش از نیمی از رقم کل‬ ‫حراج جهان اســام کریســتیز را به خود اختصاص دهد‪ .‬در جایگاه سوم‬ ‫ذی قیمت تریناثارحراجکریستیز‪،‬کتابخطی«تحفه االحرار»جامیمتعلق‬ ‫به قرن ‪ 16‬میالدی با امضا سلطان محمد نور تیموری به قیمت ‪923.250‬‬ ‫هزار پوند به فروش رسید‪ .‬همچنین کوزه ای کاشانی منقوش به رنگ ابی و‬ ‫سیاه و سفید متعلق به قرن‪ 13‬به مبلغ‪ 401.250‬پوند در جایگاه پنجم گران‬ ‫قیمت ترین اثار قرار گرفتند تا ایران بیشترین سهم را در میان رکورداران این‬ ‫حراج داشته باشد‪.‬‬ ‫افت فروش اثار هنر اسالمی در بهار ‪2020‬‬ ‫مجموع فروش کلی حراج های هنر اسالمی کریستیز‪ ،‬ساتبیز و بونامز در بهار‬ ‫سال ‪ 2020‬نشان می دهد که این سه حراج در مجموع معادل ‪17.437.000‬‬ ‫پوند فروش داشتند که با توجه به مجموع فروش سه حراج هنر اسالمی در‬ ‫ســال گذشته که معادل ‪ 27.516.000‬پوند بوده است‪ ،‬به نظر می رسد در‬ ‫نتیجه شیوع بیماری کرونا‪ ،‬کاهش فعالیت های اقتصادی هنر و همچنین‬ ‫برگزاری بعضی از این حراج ها به شــکل انالین‪ ،‬افت شــدیدی در فروش‬ ‫اثار هنر اسالمی به وجود امده است‪ .‬اما هنر ایران همچنان توانسته است‬ ‫جایگاه واالی خود را در این میان حفظ کند و با مجموع کل فروش معادل‬ ‫‪ 11.150.300‬پوند از اثار هنرمندان ایرانی در سه حراج کریستیز‪ ،‬ساتیبز و‬ ‫بونامز‪ ،‬بیش از ‪ 60‬درصد از فروش اثار هنر اسالمی در حراج های بین المللی‬ ‫را به خود اختصاص دهد‪.‬‬ ‫«حسین زمان» از احتمال ممنوع الکاری مجدد خود می گوید‪:‬‬ ‫نمی توانم فقر مردم را ببینم و اعتراض نکنم!‬ ‫شما سال گذشته پس از ‪ 17‬سال دوری از عرصه موسیقی‪ ،‬به اجرای کنسرت پرداختید‪.‬‬ ‫این اتفاق برای شما چه بازخوردهایی داشت؟‬ ‫ان کنسرت برایم اتفاقی هیجان انگیز و خوشحال کننده بود‪ .‬برای ‪ 17‬سال نتوانسته بودم از نزدیک با مردم‬ ‫ارتباط برقرار کنم و برایشان اجرا داشته باشم و پس از سال ها این اتفاق افتاد‪ .‬خوشبختانه ان کنسرت با‬ ‫وجود همه مشکالتی که سر راهم قرار داشت‪ ،‬خوب برگزار شد‪ .‬برای برگزاری کنسرت انطور که باید حامی‬ ‫مالی نداشتم‪ ،‬البته دوستانی بودند که امدند و کمکم کردند‪ ،‬اما در کل شرایط بسیار سخت بود‪ .‬از طرفی‬ ‫می خواستم پس از هفده سال کنسرتی با کیفیت برگزار کنم و قصدم این بود به واسطه ان مردم؛ موسیقی‬ ‫و اجرای خوبی را ببیند‪ ،‬به همین دلیل حدود سی نوازنده را روی صحنه بردم و گروهی بزرگ را به این کار‬ ‫اختصاص دادم‪ .‬خیلی به دنبال اسم و ادم های اسم و رسم دار نبودم و با اینکه ادم های بزرگ و نوازندگان‬ ‫کاربلد و با سابقه و پیشکسوت در گروهم حضور داشتند‪ ،‬اما سعی کردم از نوازندگان جوان در کنسرتم‬ ‫استفاده کنم‪ .‬این ریسک را کردم تا به این ترتیب این فرصت را به انها بدهم که خودشان را نشان دهند‪ .‬در‬ ‫مجموع کنسرت خوبی بود و من از ان راضی بودم و اغلب انهایی که به دیدن اجرا نشستند نیز ان را دوست‬ ‫داشتند‪ .‬البته که کارم بی نقص نبوده است‪.‬‬ ‫قیچی سانسور بخصوص به لحاظ کالمی متوجه اثار خاص و مدنظر ماست و این مسائل‬ ‫شرایط کار را برایمان دشوار می کند؟‬ ‫یکی از اثار خوبتان در کنسرت‪ ،‬اهنگ «برادرجان» بود که مورد استقبال هواداران و مخاطبانتان قرار گرفت‪.‬‬ ‫انگونه که خودتان گفته اید این اثر برای اجرا از دفتر موسیقی وزارت ارشاد مجوز دریافت کرده بود‪ .‬دلیل‬ ‫اینکه گفته شده باید برای پخش مجوز مجدد بگیرد‪ ،‬چیست؟‬ ‫کنسرت من مردادماه سال‪ 1398‬برگزار شد و در ان برنامه‪ ،‬اهنگ «برادرجان» که مجوز‬ ‫گرفته بود نیز اجرا شد‪ .‬پس از ان تصمیم گرفتم چند اثر اجرا شده در کنسرت که هنوز‬ ‫منتشر نشده بودند را انتشار دهم‪ .‬یکی از اثاری که بسیار دوستش دارم و قصد انتشارش‬ ‫را داشتم ترانه «برادرجان» بود‪ .‬زیرا هم مردم دوستش داشتند و هم از لحاظ محتوایی‬ ‫به من قرابت و نزدیکی بیشتری داشت‪ .‬در شرایط موجود به ندرت ترانه ای را می توان‬ ‫یافت که به طور صدرصد خواسته های مرا براورده کند؛ زیرا به هر حال مشکالت زیادی‬ ‫دراینزمینهوجوددارد‪.‬مثالاینکهبه طورکلیقیچیسانسور(بخصوصبهلحاظکالمی)‬ ‫متوجه اثار خاص و مدنظر ماست و این مسائل شرایط کار را برایمان دشوار می کند‪ .‬البته‬ ‫نمی خواهم بگویم در حال حاضر سانسور خیلی جدی وجود دارد‪ ،‬اتفاقا می خواهم بگویم‬ ‫االن اثــاری که به لحاظ محتوایی و کالمی عمدتا حرفی برای گفتن ندارند و پیامی به‬ ‫مخاطباننمی دهندبهراحتیمجوزمی گیرند‪.‬‬ ‫در رابطه با ترانه و اهنگ «برادرجان» نیز نکته عجیب ماجرا همین است؟‬ ‫همینطور است‪ .‬پیش تر اثاری وجود داشتند که به دلیل مغایرت های اخالقی و فرهنگی موفق به اخذ مجوز‬ ‫نمی شدند‪ ،‬اما حال این حساسیت ها وجود ندارد و چنین اثاری به راحتی مجوز می گیرند‪ .‬خودتان توجه‬ ‫کنید که چه کارهایی در بازار موسیقی امروز ما عرضه می شود طوری که گاه ادم شرم می کند انها را در‬ ‫کنارخانواده گوش کند‪ .‬به هر حال «برادرجان» از ان دسته اثاری است که بسیار دوستش می دارم‪.‬‬ ‫من چند سال پیش با اصرار از اقای یاغی تبار خواستم وارد حوزه ترانه شود‪ ،‬زیرا با وجود انکه با تعدادی از‬ ‫هنرمندان همکاری کرده بود‪ ،‬خیلی به فعالیت در این حوزه رغبتی نداشت‪.‬‬ ‫یکی از ویژگی های اهنگ «برادرجان» ترانه ان است‪ .‬شاید اغراق نباشد اگر کالم این اثر‬ ‫را یکی از بهترین ترانه های علی اکبر یاغی تبار بدانیم و نکته مهم تر اینکه این اثر با توجه‬ ‫به شرایط فعلی جامعه سروده شده است؟‬ ‫بله همینطور است‪ .‬من مایل بودم با ایشان همکاری کنم زیرا ما تعدادی ترانه سرا داریم که بسیار کاربلد و‬ ‫ارزشمند هستند‪ ،‬اما به دالیلی گوشه نشین شده اند و خیلی رغبت نمی کنند در این فضا و در این مارکت‬ ‫خودشان را نشان دهند‪ .‬من چند سال پیش با اصرار از اقای یاغی تبار خواستم وارد حوزه ترانه شود‪ ،‬زیرا با‬ ‫وجود انکه با تعدادی از هنرمندان همکاری کرده بود‪ ،‬خیلی به فعالیت در این حوزه رغبتی نداشت‪ .‬یکی از‬ ‫دالیل من برای چنین همکاری هایی این است که با افراد هم فکر و هم عقیده‪ ،‬دست به دست هم دهیم‪ ،‬بلکه‬ ‫باری از دوش هنر موسیقی این مملکت برداریم‪.‬‬ ‫و در ادامه برای دریافت مجدد مجوز ترانه «برادرجان» اقدام کردید؟‬ ‫بله‪ .‬اقدام کردم و پس از این اتفاق نتیجه کار را به هفته بعد و ده روز بعد دوهفته بعد موکول کردند‪ .‬اگر وارد‬ ‫سامانه وزارت شوید خواهید دید که درباره وضعیت اثر نوشته شده «در مرحله تطبیق شعر» و شش ماه و‬ ‫نیم است اوضاع همین است‪ .‬به مسئوالن مربوطه گفتم این تطبیق شعر چه صیغه ای است و اگر قرار است‬ ‫اقدامی صورت گیرد درنهایت باید طی چند روز یا یک هفته یا ده روز نتیجه ان مشخص شود و من شش‬ ‫ماه و نیم است با شما تماس می گیرم! حال شما حساب کنید از این زمان شش و ماه و نیمه‪ ،‬چهار ماهش‬ ‫را هر روز‪ ،‬روزی سه بار با دفتر موسیقی تماس گرفته ام و حتی می توانید در اینباره سوال کنید‪ .‬اتفاقا عمدا‬ ‫این کار را کردم که تصور نکنند من کنار نشسته ام و منتظرم اتفاقی بیفتد‪ .‬وضعیت به انجا رسید که تلفنم‬ ‫را شناخته بودند و گاه پاسخم را نمی داند‪.‬‬ ‫در اخر پاسخ مسئوالن دفتر موسیقی و اعضای شورای شعر و ترانه به شما چه بود؟‬ ‫به انها گفتم لطفا این عدم تایید را در سامانه صدور مجوز شعر و ترانه وزارت ارشاد اعالم کنید‪ ،‬زیرا من رسما‬ ‫و قانونا پیگیری کرده ام و درخواستم را در سامانه مربوطه قید کرده ام‪ ،‬لذا شما نیز قانونی پاسخم را بدهید و در‬ ‫سامانه بنویسید تایید نشد و حتی دلیلش را هم نگویید؛ هرچند هیچ وقت دلیل چنین اتفاقاتی را نمی گویید‪.‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 23‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1267‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫وحید خانه ساز‬ ‫با اینکه فضای فعالیت در عرصه موسیقی نسبت به گذشته و سال های اخیر بازتر شده و با اینکه‬ ‫مسئوالن وزارت ارشاد و دیگر بخش های ذیربط از حساسیت های خود نسبت به نحوه ارائه‬ ‫مجوزها کاسته اند‪ ،‬اما همچنان مشکالت و تناقضاتی در این زمینه وجود دارد‪ .‬به طور معمول و‬ ‫در طول سال ترانه های متعددی از سوی شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی وزارت ارشاد مجوز‬ ‫می گیرند که البته اغلب انها به لحاظ محتوایی و تکنیکی؛ سطحی و بی محتوا هستند و تنها‬ ‫برخی از ارزش و مفاهیم هنری برخوردارند و تعدادشان بسیار معدود است و در عوض تعدادی‬ ‫از اثار مجوز دریافت نمی کنند حال انکه از بار معنایی اجتماعی و فرهنگی قوی برخوردارند‪.‬‬ ‫ترانه «برادرجان» ســرود علی اکبر یاغی تبار با صدای حسین زمان و اهنگسازی محمدرضا‬ ‫چراغعلی یکی از همان اثار است که همچنان وضعیتی نامشخص دارد‪ .‬حسین زمان که حدود‬ ‫یک ســال پیش‪ ،‬پس از هفده سال ممنوع الکاری در مرکز همایش های برج میالد به اجرای‬ ‫کنسرت پرداخت‪ ،‬اهنگ «برادرجان» را پس از کسب مجوز وزارت ارشاد در همان برنامه خواند‬ ‫و با تشویق و استقبال مخاطبان مواجه شد اما وقتی او برای اخذ مجدد مجوز این اثر به ارشاد‬ ‫مراجعه کرد به ان مجوز داده نشد و اگرچه برای شش ماه با دفتر موسیقی وزارت ارشاد تعامل‬ ‫داشت تا برای این اثر مجوز الزم را دریافت کند‪ ،‬در نهایت موفق به کسب مجوز نشد‪ .‬زمان که‬ ‫در این مدت به روند مجوزدهی اثار معترض بود و هرازگاهی با انتشار یادداشت های مختلف در‬ ‫صفحه اینستاگرامش به این اتفاق اشاره کرده است‪ ،‬در نهایت قصد دارد اهنگ «برادرجان»‬ ‫را بدون کسب مجوز مجدد منتشر کند‪ .‬خودش می گوید‪ :‬به نظرم مسئوالن ارشاد و اعضای‬ ‫شورای شعر و ترانه از محلی دیگر تحت فشار بوده اند؛ کما اینکه ان ‪ 17‬سال ممنوع الکاری من‬ ‫نیز به دلیل فشارهای بیرونی بوده و شاید بسیاری از مسئوالن ارشاد در ان مقطع و در دوره های‬ ‫مختلف تمایل داشتند که این ممنوعیت برداشته شود‪ ،‬اما خب زورشان نمی رسید‪ .‬در همین‬ ‫راستا یکی از اعضای شورای شعر که در جلسه حضور داشته و با او تماس گرفته ام و نمی خواهم‬ ‫از او نام ببرم به من گفت اقای زمان‪ ،‬اکثریت اعضای شورای شعر نگران شما بودند و به دلیل‬ ‫همان نگرانی اثرتان را تایید نکرده اند! و بیش از این نیز توضیحی ندادند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمدرضا فیاض اهنگساز‪ ،‬مدرس دانشگاه‪:‬‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان میدان‬ ‫خوبی برای باال بردن انگیزه ها است‬ ‫گفته می شود دلیل عدم صدور مجوز ناشی از تشابه اسمی و محتوایی ان با ترانه اهنگ‬ ‫«برادرجان» داریوش اقبالی است‪ .‬به نظرتان این فرضیه درست است؟‬ ‫خیر به هیچ وجه‪.‬‬ ‫چه شد که چنین نظریه ای مطرح شد؟‬ ‫چندی قبل خبرنگار یکی از روزنامه ها با من مصاحبه ای داشت‪ .‬در ان مصاحبه ان خبرنگار عزیز یکی دوبار‬ ‫دلیل عدم صدور مجوز را هم اسم بودن ان با ترانه «برادرجان» داریوش دانست که من پاسخ منفی دادم و‬ ‫ان را نفی کردم و گفتم خیر دلیلش این نیست‪ .‬این دو اثر حتی به لحاظ محتوایی خیلی با یکدیگر تفاوت‬ ‫دارند‪ .‬اتفاقا شاید ترانه «برادرجان» سروده علی اکبر یاغی تبار که من ان را خوانده ام نسبت به اثر داریوش‬ ‫خیلی اجتماعی تر باشد‪ .‬من به ان دوست خبرنگار دو‪ ،‬سه بار گفتم که دلیل عدم ارائه مجوز به اثر چنین‬ ‫تشابهی نیست‪ ،‬اما نمی دانم چرا ان را تیتر کردند! از قول من نوشته بودند به دلیل هم اسم بودن و محتوای‬ ‫اعتراضی و اجتماعی این دو ترانه‪ ،‬اثرم مجوز نگرفته است! البته من درباره محتوای اعتراضی و اجتماعی اثر‬ ‫صحبت کرده بودم و گفته بودم شاید به این دلیل مجوز نداده اند اما درباره تشابه این دو اثر حرفی نزدم‪.‬‬ ‫اینکهاغلباثارشمامحتواییاجتماعیدارنداتفاقجدیدینیست؟‬ ‫بله‪ .‬و موضوع عجیب برایم این است که ترانه «برادرجان» یک بار مجوز گرفته است‪ .‬حتی شماره مجوز ان‬ ‫نیز موجود است‪.‬‬ ‫اقای محمد اللهیاری همواره حامی اثار با محتوا و فاخر بود ه و هست و در اغلب جلسات‬ ‫شورای شعر و ترانه حضور می یابد؟‬ ‫اگر از من بپرسید و بخواهم صادقانه پاسخ دهم‪ ،‬می گویم‪ ،‬به نظر من مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد‬ ‫و حتی اعضای شورای شعر تمایل نداشتند اثر را رد کنند و شاید طی ان شش ماه و نیمی که درباره اش‬ ‫توضیح دادم‪ ،‬بیشتر به دنبال این موضوع بودند که مسئله را حل کنند‪ .‬این گفته خودشان است‪.‬‬ ‫بااینتفاسیرمشکلکجاست؟‬ ‫به نظرم مسئوالن ارشاد و اعضای شورا از محلی دیگر تحت فشار بوده اند‪ .‬کما اینکه ان‪ 17‬سال ممنوع الکاری‬ ‫من هم به دلیل فشارهای بیرونی بوده و شاید خیلی از مسئوالن ارشاد در ان مقطع و در دوره های مختلف‬ ‫تمایل داشته اند این ممنوعیت برداشته شود‪ ،‬اما خب زورشان نمی رسید‪ .‬در همین راستا یکی از اعضای‬ ‫شورای شعر که در جلسه حضور داشته و با او تماس گرفته ام و نمی خواهم از او نام ببرم‪ ،‬به من گفت اقای‬ ‫زمان اکثریت اعضای شورای شعر نگران شما بودند و به دلیل همان نگرانی اثرتان را تایید نکرده اند و بیش از‬ ‫این نیز توضیحی ندادند‪ .‬پشت این حرف موارد بسیاری وجود دارد و معنای ان مشخص است‪.‬‬ ‫گفته بودید در صورت عدم ارائه مجوز‪ ،‬اهنگ «برادرجان» را منتشر خواهید کرد‪ .‬با توجه‬ ‫به اعتراضاتی که نسبت به این موضوع داشته اید‪ ،‬نگران نیستید که بازهم ممنوع الکار‬ ‫شوید؟‬ ‫خیلی سخت که پس از انتشار اهنگ «برادرجان» مجددا ممنوع الکار شوم که البته احتمالش بسیار زیاد‬ ‫است‪ .‬اما موارد دیگری نیز وجود دارد‪ .‬من به این عرصه نیامده ام که فقط بخوانم‪ .‬من هیچ گاه عطش شهرت‬ ‫نداشته ام که اگر غیر از این بود کار به انجا نمی رسید که نگذراند ‪ 17‬سال کار کنم‪ .‬من به یک رسالت هنری‬ ‫پایبندم و اعتقاد دارم و به نظرم اگر قرار است خودم نباشم و کسی باشم که دیگران می خواهند و نتوانم‬ ‫پیامم را از طریق اثار هنری ام به گوش مردم برسانم‪ ،‬اتفاق خوبی نیفتاده است و معنی چنین روندی را‬ ‫نمی فهمم‪ .‬ما چنین خوانندگانی بسیار داریم‪ ،‬کسانی که می خوانند تا فقط خوانده باشند و پول دراورند که‬ ‫البته نوش جانشان‪ ،‬زیرا به هرحال عده ای از این راه زندگی می کنند‪ .‬اما برای این عده هنر خیلی اهمیت‬ ‫ندارد و ارزش های هنر مدنظرشان نیست و اتفاقا استقبال خوبی از انها می شود‪ .‬من ادعایی ندارم و همین‬ ‫االن هم خیلی راضی هستم از اینکه پس از هفده سال عدم حضور و فعالیت‪ ،‬باالخره یک شب در تهران‬ ‫کنســرت برگزار کرده ام و مردم امده اند و سالنم پر شده است‪ .‬بیش از این نیز انتظار ندارم‪ .‬من به دنبال‬ ‫فالوورهای میلیونی نیستم و هنوز که هنوز علی رغم پیشنهادات بسیار دوستان مبنی بر خرید فالوور چنین‬ ‫کارهایی نکرده ام‪ .‬یعنی چه بیا و فالوور بخر؟! مگه طرفدار هم خریدنی است!؟ به نظرم اگر بخواهیم جلوی‬ ‫حرف زدن همه را بگیریم و به نویسنده و شاعر بگوییم این ها را ننویس و به خواننده بگوییم این ها را نخوان‬ ‫و به مردم بگوییم به این موضوعات و موارد اعتراض نکنید‪ ،‬اتفاقات ســازنده و مثمر ثمر رخ نخواهد داد‪.‬‬ ‫من در فعالیت های هنری ام نمی خواهم اینگونه باشم و برایم لذت بخش نخواهد بود‪ .‬بله اثار عاشقانه هم‬ ‫می خوانم‪ ،‬زیرا عشق نیز یکی از مقوله های زندگی ماست‪ .‬سعی می کنم در اثار عاشقانه ام عشق را با قداست‬ ‫و ارزش های خودش بیان کنم و نشان دهم‪ ،‬اما گاه کارهای اعتراضی و اجتماعی نیز می خوانم‪ .‬من زمانی که‬ ‫فقر را می بینم دلم به درد می اید و دیدن بچه ای که تا کمر در سطل زباله خم شده‪ ،‬اعصابم را به هم می ریزد‪.‬‬ ‫دیدن چنین صحنه هایی درداور است و نمی توانم درباره انها چیزی نگویم و اعتراض نکنم‪.‬‬ ‫در نهایت قصد دارید اهنگ «برادرجان» را بدون مجوز منتشر کنید؟‬ ‫به احتمال بســیار زیاد این کار را خواهم کرد‪ .‬در حال حاضر نیز با برخی دوستان مشغول تبادل نظر در‬ ‫اینبارههستم‪.‬‬ ‫و ایا اثر یا اثاری را در دست تولید و انتشار ندارید؟‬ ‫مشغول تولید چند اثر هستم‪ .‬یکی از اثار جدیدم که عاشقانه است و به تازگی منتشر شده و مجوز داشته‬ ‫«بی تو» نام دارد که تنظیم و اهنگسازی ان به عهده اقای انوشیروان تقوی بوده است‪ .‬اثری دیگری دارم‬ ‫که عاشقانه و عرفانی است و با ترانه ای از علی اکبر یاغی تبار‪ ،‬طی همکاری با انوشیراون تقوی در دست تولید‬ ‫است‪ .‬اهنگسازی این اثر انجام شده و پس از ضبط استودیویی ارائه خواهد شد‪ .‬به طور کلی تا انجا که توان‬ ‫و وسع مالی ام اجازه دهد کار خواهم کرد و به تولید و ارائه اثار خواهم پرداخت‪.‬‬ ‫محمدرضــا فیاض از فعالیت های اخیرش در ایام کرونا و داوری‬ ‫خــود در این دوره از جشــنواره ملی موســیقی جــوان گفت‪.‬‬ ‫محمدرضا فیاض اهنگســاز‪ ،‬مدرس دانشــگاه‪ ،‬منتقد‪ ،‬نوازنده‬ ‫ســنتور و از داوران چهاردهمین جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫در رابطه بــا فعالیت های این روزهای خود در ایام کرونا‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بخشــی از فعالیت ام بر روی ویرایش نهایی پارتیتور «عیاران»‬ ‫متمرکز اســت‪ .‬امیدوارم این پارتیتور امســال به همت انجمن‬ ‫موســیقی ایران منتشر شود تا هم از نظر اجرایی و هم به لحاظ‬ ‫نظــری به جامعه موســیقی کمک کند‪ .‬عالوه بر ان مشــغول‬ ‫نوشــتن مقاله هایی در زمینه موســیقی هســتم‪ .‬وی در مورد‬ ‫نحوه بازبینی اثار چهاردهمین جشــنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫گفــت‪ :‬من دربــاره مولفه های ذهنی خــودم صحبت می کنم‪.‬‬ ‫طبیعتــاً بخش قابل توجهی از پارامتر تکنیــکال را در بدو امر‬ ‫مورد توجه قرار می دهم‪ .‬بعد بســتر ســنتی که نوازنده به ان‬ ‫تکیه داده اســت و این کــه در درون ان ابشــخور فکری چه‬ ‫نوشــیده و از ان چه چیزی براورده اســت را تعقیب می کنم‪.‬‬ ‫فیاض به برگزیدگان مرحله اول بخش اهنگســازی جشــنواره‬ ‫توصیه کرد‪ :‬به نظرم امسال در قیاس با سال گذشته مختصری‬ ‫افت در بخش اهنگســازی احســاس می کنم‪ .‬ان قدری که در‬ ‫فضای موســیقی زندگی کــرده ام‪ ،‬در همین محدوده ســنی‬ ‫دیگرانی را می شناســم که خالقیت های ستودنی دارند‪ .‬کسانی‬ ‫که نمره باالیی گرفته اند و برگزیده شــده اند اگر به مولفه هایی‬ ‫که هئیت داوران می گویند توجه کنند‪ ،‬احتماالً در اثارشان به‬ ‫نتیجه قابل توجهی می رســند‪.‬فیاض درباره تاثیر جشنواره ملی‬ ‫موسیقی جوان توضیح داد‪ :‬در کل هر نوع فعالیتی که به ایجاد‬ ‫انگیزه در موقعیت فعلی کمک کند ســتودنی است‪ .‬ما با همین‬ ‫نیت در جشــنواره ملی موسیقی جوان شرکت می کنیم تا مبادا‬ ‫این چراغ خاموش شود‪ .‬جشــنواره ملی موسیقی جوان میدان‬ ‫خوبــی برای باالبردن انگیزه هاســت‪ .‬این عضــو هئیت داوری‬ ‫افزود‪ :‬ما در جشنواره موســیقی عنوان یک بخش را تک نوازی‬ ‫خالق گذاشته ایم‪ .‬خود این عنوان می تواند دست مایه این تفکر‬ ‫قرار بگیرد که به چه چیزی تک نوازی خالق می گوییم؟ شــمار‬ ‫قابل توجهی از اثار ارائه شــده‪ ،‬اساساً فاقد این ویژگی اند که در‬ ‫بازبینی اولیه حدود ‪ 40‬عنوان را کنار گذاشتیم و روی ‪16-15‬‬ ‫اثر دیگر تمرکز کردیم‪.‬‬ ‫انتخاب مدیر هماهنگی موسیقی و‬ ‫سرود در رادیو‬ ‫در جلسه شــورای مدیران معاونت صدای سازمان صدا و سیما‬ ‫که با حضور حمید شاه ابادی _ معاون صدا _ برگزار شد‪ ،‬مهیار‬ ‫مهراذر به عنوان مدیر هماهنگی موسیقی و سرود صدای رسانه‬ ‫ملی معرفی شد‪ .‬در این جلسه حمید شاه ابادی _ معاون صدای‬ ‫رادیو و تلویزیون _ با تاکید بر اینکه رادیو بزرگترین و بیشترین‬ ‫مصرف کننده موســیقی را دارد‪ ،‬ابراز امیدواری کرد که حضور‬ ‫مهراذر باعث تقویت ارتباط رادیو با دفتر موسیقی سازمان باشد‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬یکی از نیازهای ویژه معاونت صدا پاالیش بیش از‬ ‫هشت هزار قطعه موسیقی موجود در رادیو است که امیدوارم در‬ ‫دســتور کار قرار گیرد‪ .‬از دیگر مطالبات معاونت صدا‪ ،‬تفکیک‬ ‫موســیقی برای زمان های مختلف و اموزش برنامه سازان برای‬ ‫اســتفاده مناسب از موســیقی در برنامه ها با توجه به شرایط و‬ ‫موقعیت موجود بود که در این جلســه مطرح شــد‪ .‬نراقیان _‬ ‫رئیس دفتر موســیقی سازمان _ نیز با اشاره به سابقه رادیویی‬ ‫و اشــنایی مهیار مهراذر با موسیقی‪ ،‬شــعر و همچنین ارتباط‬ ‫با هنرمندان این حوزه‪ ،‬ابراز امیــدواری کرد با حضور مهراذر‪،‬‬ ‫تعامالت بیشتری در رادیو در عرصه موسیقی نسبت به گذشته‬ ‫صورت بگیرد‪.‬‬ ‫فروش چهار میلیاردی سینماها در روزهای اوج کرونا‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1267‬دوشنبه‪23‬تیرماه‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫فروش فیلم های ســینمایی روی پرده و اکران انالین طی مدت یک ماه در‬ ‫مجموع به عددی بالغ بر چهار میلیارد تومان رسید‪ .‬در حالی که سینماهای‬ ‫ایران‪ ،‬تقریبا از اول تیرماه با دو فیلم «شنای پروانه» و «خوب‪،‬بد‪،‬جلف‪:‬ارتش‬ ‫ن‪‎‬ها‬ ‫سری»بازگشایی شدند‪ ،‬اما به دلیل شیوع ویروس کرونا بسیاری از سال ‬ ‫در شهرستان ها با قرمز شدن وضعیت شهرها بار دیگر بسته شد و از سویی‬ ‫مخاطبان به دلیل تشدید وضعیت قرمز تمایلی به رفتن و تماشای اثار در‬ ‫سالن های سینمایی ندارند‪ ،‬از همین رو شاید بتوان گفت تنها در هفته اول‬ ‫اکران فیلم ها فروش خوبی را پشت سر گذاشتند‪ .‬در مجموع فروش کل ‪17‬‬ ‫فیلم در حال اکران تا امروز ‪ 22‬تیرماه‪ ،‬به عدد چهار میلیارد و ‪ 108‬میلیون‬ ‫تومان رسیده است که این رقم برای این تعداد فیلم رقم بسیار اندکی است‪،‬‬ ‫ضمن این که بسیاری از مدیران فرهنگی با این گمان که با اکران بهترین فیلم‬ ‫جشنواره سی و هشتم فیلم فجر می توانند مخاطبان را راضی نگه دارند اقدام‬ ‫به بازگشایی سالن ها کردند که عمال این طرح با شکست مواجه شد‪« .‬شنای‬ ‫پروانه» ساخته محمد کارت و به تهیه کنندگی رسول صدرعاملی که در سی‬ ‫و هشتمین جشنواره فیلم فجر در ‪ 12‬بخش نامزد دریافت سیمرغ بلورین‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:10‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:21‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:16‬‬ ‫‪05:59‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫شجاعت ع ّزتى است اماده‪ ،‬ترس ذل ّتى است اشکار‪.‬‬ ‫شرح اقا جمال الدین خوانساری بر غررالحکم و دررالکلم ج ‪، 1‬‬ ‫ص ‪ ،152‬ح ‪572‬‬ ‫شده بود با فروش یک میلیارد و ‪ 978‬میلیون و ‪ 277‬هزار تومان طی مدت‬ ‫‪ 18‬روز در صدر جدول فروش قرار گرفته است‪ .‬جواد عزتی‪ ،‬طناز طباطبایی‪،‬‬ ‫امیر اقایی‪ ،‬پانته ا بهرام‪ ،‬علی شادمان‪ ،‬نیره فراهانی‪ ،‬مهدی حسینی نیا‪ ،‬ایمان‬ ‫صفا‪ ،‬مه لقا باقری‪ ،‬نادر شهســواری و ابان عسکری در «شنای پروانه» بازی‬ ‫می کنند‪ .‬کارت‪ ،‬حسین دوماری و پدرام پورامیری فیلمنامه این فیلم را که‬ ‫مضمونی اجتماعی دارد نوشته اند ودر خالصه داستان «شنای پروانه» امده‬ ‫است‪« :‬در جنوب شهر‪ ،‬شنای پروانه طوفان به پا می کند‪« .‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف‪:‬‬ ‫ارتش سری» ساخته پیمان قاسم خانی که از اخرین روز بهمن ماه به روی‬ ‫پرده رفت و با شروع کرونا و تعطیلی سالن ها اکران ان نیز به تعلیق درامد‪ ،‬از‬ ‫تیرماه بار دیگر به روی پرده رفت و در نهایت موفق به فروش یک میلیارد و‬ ‫‪ 949‬میلیون و‪157‬هزار تمان رسیده است‪ .‬پژمان جمشیدی‪ ،‬سام درخشانی‬ ‫و امیرمهدی ژوله در «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ :2‬ارتش ســری» نقش های خود در‬ ‫فیلم اول تکرار کرده اند و حامد کمیلی‪ ،‬ریحانه پارسا‪ ،‬گوهر خیراندیش‪ ،‬فرهاد‬ ‫ائیش‪ ،‬مارال فرجاد و شکیب شجره از دیگر بازیگران این فیلم به تهیه کنندگی‬ ‫محسن چگینی هستند که به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬در حالی که اکران‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫ظاهرا پیک دوم کرونا یا شکل گرفته یا در حال شکلگیری است‪ ،‬یاد ضرب المثل قوز باال قوز افتادم! یعنی‬ ‫همین یکی رو کم داشتیم؛ خالصه مردم بالتکلیف هستند؛ از یک طرف دولت همه مراکز را باز گذاشته حاال‬ ‫با یک تغییر در ساعت کار ادارات از ان طرف مسئولین وزارت بهداشت مدام هشدار پشت هشدار که مردم‬ ‫بیرون نروید! گزارشگر صدا و سیما هر روز داخل سردخانه ها و بهشت زهرا می رود که ای مردم قبر در انتظار‬ ‫شماست! مسئولین بانک مرکزی می گوید مردم نگران نباشند دالر و طال پایین می اید اما پایین که هیچ‬ ‫امروز ‪ 23‬هزار تومان بود! سکه هم که از ‪ 10‬میلیون باالتر نرود باید کالهمان را باال بیندازیم! خالصه تا کجا‬ ‫می خواییم ادامه بدیم نمی دونم؛ ولی مسئولین عزیز واال بال مردم دیگه زیر فشار اقتصادی داغون شدن؛ اگه‬ ‫امکان داره دست از حواشی بردارید و مردم را دریابید؛ از مشکالت اجاره و مسکن بگویم یا گرانی ماشین و‬ ‫مواد غذایی؟! امروز اهم صحبت های رهبری هم در همین موارد بود؛ که مجلس مشکالت مردم را رسیدگی‬ ‫کند دست از حواشی بردارد؛ همیشه در حاشیه های سیاسی و شاید بدجنسی های جناحی کسی که در این‬ ‫ب هاشون هم که ماهیانه چند‬ ‫میان ضربه اصلی را می بیند مردم بیچاره هستند؛ مسئولین که اون خوب خو ‬ ‫صد میلیون باج نمی گیرند باالی ماهی ‪ 15‬میلیون می گیرند! یعنی برای تمام ان کسانی که به عنوان وکیل‬ ‫مدافع مردم و حقوق ملت باهم جنگ می کنند‪ 10‬هزار تومان باال رفتن قیمت مرغ به چشمشان نمی اید!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫سینماها در مجموع به عدد چهار میلیارد تومان رسیده است‪ ،‬اما در اکران‬ ‫انالین تنها سه فیلم» کشتارگاه» و «تیغ و ترمه» و «بهت» طی مدت ‪30‬‬ ‫روز به رقم فروش یک میلیارد و‪ 350‬میلیون تومان رسیدند‪ .‬فروش سینمای‬ ‫ایران در شرایط حال حاضر و شیوع ویروس کرونا پس از بازگشایی سالن های‬ ‫سینمایی و همچنین اکران انالین در مجموع به عدد بیش از چهار میلیارد‬ ‫تومان رسیده است و این نشان از ان دارد که اگر مدیران چاره ای نیندیشند‬ ‫صنعت سینما به سمت ورشکستگی پیش خواهد رفت‪.‬‬ ‫کارتون های کرونایی هنرمند عراقی‬ ‫یــک هنرمند جــوان عراقــی در جدیدترین‬ ‫کارتون هــای خود به تجلیــل از کادر درمانی‬ ‫کشــورش در مقابله با ویــروس کرونا پرداخته‬ ‫است‪.‬‬ ‫«صباح شــغیت» هنرمند ساکن استان میسان‬ ‫عراق‪ ،‬اکثر کارتون ها و نقاشی های اخیر خود را‬ ‫به پویش مبارزه با ویروس کرونا اختصاص داده‬ ‫اســت‪ .‬او در این باره گفته است‪ :‬همه کارهای‬ ‫اخیر من بر تالش کادر پزشــکی و بهداشــتی‬ ‫اختصــاص دارد که بدون هیاهــو کار خود را‬ ‫می کنند و در مواجهه با شیوع ویروس کرونا در‬ ‫خط مقدم مبارزه هســتند‪ .‬شغیت خاطرنشان‬ ‫کرده که موضوع نقاشی های او‪ ،‬نقش شجاعانه‬ ‫کادر درمانی به نمایــش می گذارد؛ افرادی که‬ ‫شــب و روز تالش می کنند تــا جامعه از این‬ ‫ویروس در امان بماند‪ .‬این کارتونیســت افزود‪:‬‬ ‫این اثار‪ ،‬قدردانی کوچکی از کادر پزشــکی و‬ ‫درمانی اســت که با تالش های شــبانه روزی و‬ ‫اتحاد و همدلــی‪ ،‬اعتماد به نفس همه عراق را‬ ‫تقویت کر ده اند‪.‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫چیزی که سرنوشت انسان را می سازد‬ ‫“استعدادهایش” نیست “انتخابهایش” است ‪. . .‬‬ ‫شاتو بریان‬ ‫حافظانه‬ ‫سرم خوش است و به بانگ بلند می گویم‬ ‫که من نسیم حیات از پیاله می جویم‬ ‫عبوس زهد به وجه خمار ننشیند‬ ‫مرید خرقه دردی کشان خوش خویم‬ ‫وحشت ویروس «کرونا»‬ ‫از کاسبان «کرونا»!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ایین تجلیل از کارکنان برتر جشــنواره مالک اشتر هوانیروز ارتش صبح شنبه ‪ ۲۱‬تیر ‪ ۹۹‬با‬ ‫حضور سید پرویز فتاح رئیس بنیاد مستضعفان و امیر یوسف قربانی فرمانده هوانیروز ارتش‬ ‫جمهوری اسالمی ایران در محل ستاد این فرماندهی برگزار شد ‪ /‬محمدسعید سعیدی‬ ‫جلســه علنی مجلس شورای اسالمی ‪ ۲۲‬تیر ‪ ۱۳۹۹‬به ریاســت سید امیرحسین قاضی زاده‬ ‫هاشمی نایب رئیس مجلس و با حضور ‪ ۱۹۵‬نفر از نمایندگان برگزارشد ‪/‬‬ ‫محمدصادق نیک گستر‬ ‫حضرت ایت اهلل خامنه ای رهبر معظم انقالب اســامی‪ ،‬صبح یکشنبه ‪ ۲۲‬تیر ‪ ۱۳۹۹‬در ارتباط‬ ‫تصویری با صحن مجلس شــورای اسالمی‪ ،‬با نمایندگان یازدهمین دور ه مجلس سخن گفتند‬ ‫‪ /‬سایت رهبری‬ ‫نمایشگاه گروهی عکس «اسناد زندگی‪ »2‬با گرداوری نازلی عباسی تا اول مرداد در گالری نگاه برپاست‬ ‫‪/‬هنرانالین‬ ‫تاالب بین المللی شادگان یکی از تاالب های بزرگ ایران است که در جنوب غربی کشور و در استان‬ ‫خوزستان واقع شده است‪.‬اب این تاالب بین المللی که از لحاظ رتبه های ثبت شده در یونسکو در‬ ‫گذشته در رتبه پنجم جهانی قرار داشت‪ ،‬از رودخانه های جراحی و کارون همچنین جزر و مد خلیج‬ ‫فارس تامین می شود ‪ /‬محمد اهنگر‬ ‫نمایشــگاه اثار ســارا پویان فرد با نام «خانه مرا ترک می کند!» تا ‪ ۲۵‬تیر در گالری نگر برپاســت‬ ‫‪/‬امیرحسینخلیلی‬