روزنامه هنرمند شماره 701
روزنامه هنرمند شماره 701
سیدرضاصالحی امیری
وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی
گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «دیگری»
نوشتن از زنان
لزوما به معنای
مرد ستیزی نیست
مبنای ما در حوزه نظارت
و ممیزی قانون است
2
سه شنبه 26اردیبهشتماه 1396سال دهم شماره 701
8صفـــحه 1000تومـان ISSN 2008-0816
5
نگاهی به فیلم «هیوالیی صدا می زند» اثری از جی .ای .بیونا
انسان هیوالیی پیچیده
بررسی «هنرمند» از پیوندهای مشترک سینما و معماری
4
محمودصالحیدراختتامیههشتمین
سمپوزیومبین المللیمجسمه سازیتهران
بین المللی شدن سمپوزیوم
موجب تداوم ان می شود
3
هفت دستاورد مهم دولت یازدهم در حوزه موسیقی
6
سمفـــــونیتدبیـــروامیــــد
شگردهای معماری در سینما
به بهانه روز بزرگداشت فردوسی
7
هنرجـــهانی مدیون
زبان فـــارسی است
3
سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی
2
سه شنبه 26اردیبهشت ماه 1396سال دهم شماره 701
www.honarmandonline.ir
فرهــــــنگوهنر
& ART
CULTURE
خبر
هنر جهانی مدیون زبان فارسی است
به بهانه روز بزرگداشت حکیم ابوالقاسم فردوســی که روز «زبان فارسی» در
تقویم نامگذاری شده ،نگاهی به نظرات رهبر معظم انقالب اسالمی در ارتباط
ن کارایی
ن و بهتری
ی باید عمیق تری
ن فرهنگ
با زبان فارسی کرده ایم« .مسئولی
ی از بهترین
ی یک
ن تدبیر را داشــت ه باشــند ک ه تروی ج زبا ن فارس
و صائب تری
کارهاســت ».این توصیه و تاکیدی است که رهبر معظم انقالب بر گسترش
زبان فارسی داشته اند .ایشان بهترین کار را ترویج زبان فارسی برای مسئولین
فرهنگی دانستند .ایشان به صراحت به اهمیت حفظ زبان اشاره کرده اند و از
شکستگی هایی که در این زبان ایجاد شده انتقاد کرده اند« .امروز متاسفانه زبان
واقعاً در حال انحطاط است .در حالی که منابع زبان فارسی ما همچنان محفوظ
است ،اما ادم میبیند که زبانی که در اختیار نویسنده و گوینده و خبرده و حتّی
شاعر و ادیب و کتاب نویس و امثال اینهاست ،به شکل بسیار بدی مطرح میشود؛
و ان وقت این زبان قابل صدور نیست .ما باید بدانیم که وقتی این زبان از وطن
خودش دور شد و به کشور بیگانه رفت ،پاره یی شکستگیها در ان به وجود خواهد
امد؛ باید فکر ان را بکنیم ،این جا مستحکم درستش بکنیم ،که در ان جا اق ً
ال
چیزی از ان باقی بماند ».ایشان تقویت و روزامد کردن زبان را یکی از راه های
حفظ زبان از نابودی می دانند و به ان اشاره می کنند« .نمیدانم از هند و پاکستان
و مصر و ترکیه خبر دارید ،یا نه .این کشــورها جاهایی است که زبان فارسی،
سابقه و سلسله نسب و ریشه دارد؛ ولی متاسفانه مهجور شده است .ما بایستی
تالش وسیعی را شروع کنیم؛ و این نمیشود ،مگر ان وقتی که در این خانه و در
این مرکز اصلی ،چشمه ی زبان فارسی بجوشد .زبان فارسی مثل همه ی زبانهای
دیگر ،محتاج نوسازی روزبه روز است .وقتی این ریشه سالم است ،باید روزبه روز
شاخه و برگهایش زیاد بشود و اتساع پیدا کند .متاسفانه این کار نشده است؛ نه
این که امروز نشده ،بلکه در تمام دوران پنجاه ،شصت ساله ی گذشته ،جز کارهای
فردی ،هیچ کاری انجام نشده است .این فرهنگستانها چیزهای بسیار خنثایی
بودند و از اول تا حاال تقریباً یک چیز حسابی بیرون ندادند .اگر یک وقت یک
نویسنده ی حسابی ،یک شاعر خوب ،یک انسان بزرگ باذوق ،توانسته در حد
شــخصی کاری انجام بدهد ،یک قدم زبان را پیش برده؛ ّ
وال یک کار جریانی
انجام نگرفته است ».واژه سازی یکی از پیشنهادهایی است که رهبر انقالب برای
حفظ زبان ارائه می کنند « .واژه سازی برای زبان و پیش بردن و ترقی دادن زبان،
یک امر بسیار مهم است .به نظر من ،هنر بزرگ کسانی مثل سعدی یا حافظ
یا فردوســی این است که هفتصد سال پیش یا هزار سال پیش ،طوری حرف
زدند که ما امروز وقتی که ان ســخنان را باز میگوییم ،اص ً
ال احساس غربت و
ً
وحشیگری نمیکنیم؛ اص ً
ال زبان ،زبان امروز است؛ یعنی حقیقتا میشود گفت که
هزار سال جلوتر از زمان خودشان حرف زدند ».رهبر فرزانه انقالب که خود از
زمره ادیبان روزگار هستند با تاثیر زبان فارسی بر هنر جهانی فرموده اند« :هنر
جهانی از هزار ســال پیش به این طرف ،در مجموع مدیون سرزمین ماست،
مدیون زبان فارسی است ،مدیون هنرمندان ایرانی است؛ لیکن ما این سالح را
دراختیارنگرفته ایم».
مبنای ما در حوزه نظارت و ممیزی قانون است
وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی گفت :نامزدهای انتخاباتی که امروز
می گوینــد دولت یازدهم کاری برای فرهنگ و هنر این مملکت انجام
نداده را به مناظره دعوت می کنــم .نه تنها من بلکه تمامی همکارانم
امادگی ان را دارند که به این اقایان بی اطالع ،اطالع رسانی کنند .به
گزارش هنرمند به نقل از ایلنا :صالحی امیری در پاســخ به این سوال
که اقای میرســلیم در تازه ترین ســخنان خود از دوره خود به عنوان
درخشــان ترین دوران وزارت فرهنگ یاد کرده و تاکید داشته است؛
دیگر وزرای فرهنگ باید شــاگردی ایشــان را بکنند .شما که اکنون
مصدر وزارت ارشــاد را در اختیار دارید؛ درخشان ترین و تاریک ترین
دوران وزارت ارشــاد را مربوط به چه زمان هایی می دانید؟ ،گفت :هر
شــخصی که ادعایی دارد باید ان را بــا مصادیق ارائه کند .ما کارنامه
وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی در دولت یازدهم را منتشر کرده و
حتی به اصحاب رســانه ارائه داده ایم .او دربــاره امارهای موجود در
حــوزه کتاب و ســینما عنوان کرد :در طول ۳۸ســال بعد از انقالب
ازســوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ۱۳هزار و ۶۰۰مجوز صادر
شده که حدود ۶هزار و ۸۰۰مورد ان در دولت یازدهم صورت گرفته
است که ۴۷درصد کل امار تولیدات این حوزه در تمام سال های بعد
از انقالب را دربرمی گیرد .وزیر ارشــاد ادامه داد :زمانی سینماهای ما
۸میلیون بیننده در ســال داشــت که در دولت یازدهم این تعداد به
۲۵میلیون نفر رســید .همچنین فروش فیلم ها از ۲۶میلیارد تومان
به ۱۷۷میلیارد تومان رســید که این گام بسیار خوبی برای پیشرفت
صعنت سینمای ماست .صالحی امیری در ادامه با اشاره به صدور مجوز
در حوزه نشر و کتاب گفت :صدور مجوز برای انتشار کتاب از ۶۳هزار
مجوز در ســال به ۸۸هزار عنوان رســیده است .او خاطر نشان کرد:
کارنامه فرهنگی دولت روحانی شفاف و افتخارامیز است و من هریک
از نامزدهای انتخاباتی که ادعای خالف این امر دارند را به مناظره در
سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس
کوچکی نژاد رئیس فراکسیون میراث فرهنگی مجلس
برون سپاریبهبخشخصوصی
شاه بیت سند راهبردی توسعه گردشگری
عضو کمیســیون فرهنگی مجلس گفت :در
تدوین سند راهبردی توسعه گردشگری باید به
برون سپاری امور مربوط به صنعت گردشگری و
ایفای این نقش توسط بخش خصوصی تاکید
شود .طیبه سیاوشی شــاه عنایتی با اینکه بر
اســاس ماده 115الیحه برنامه ششم توسعه
ســازمان میراث فرهنگی ،صنایع دســتی و
گردشگری مکلف است تا پایان سال اول اجرای
قانون برنامه ،سند راهبردی توسعه گردشگری را در چارچوب
قوانین مرتبط جهت تصویب هیات وزیران به دولت ارائه کند،
گفت :در این راستا سازمان مذکور باید به برخی اولویت ها مانند
رویکرد استفاده حداکثری از بخش خصوصی توجه ویژه داشته
باشد .نماینده مردم تهران ،ری ،شمیرانات ،اسالمشهر و پردیس
در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه برون سپاری امور مربوط
به صنعت گردشگری و ایفای این نقش توسط بخش خصوصی
یکی از اولویت هایی است که باید به ان توجه شود ،اظهار کرد:
خوشبختانهاستفادهازظرفیتبخشخصوصیدرسرمایه گذاری
و سایر امور نیز در ماده 115الیحه برنامه ششم توسعه مورد
تاکید قرار گرفته اســت .وی توجه به توسعه زیرساخت های
توسعهاقتصادصنایعدستی
در گروه تدوین سند ملی
صنعت گردشگری را امری ضروری در تدوین
سند راهبردی توسعه گردشگری دانست و افزود:
امروزه ایجاد زیرســاخت های مورد نیاز مناطق
گردشگری از قبیل راه ،خدمات رفاهی ،سکونتی
بر هیچ فردشی پوشیده نیست از این رو باید به
این مهم نیز توجه جدی شود .این نماینده مردم
در مجلس دهم توجه به موضوع هتلینگ که
حتی از سوی ستاد فرماندهی اقتصاد مقاومتی
جزءاولویت هایتکلیفیسازمانمیراثفرهنگی،صنایعدستی
و گردشگری در ســال ۹۶قرار گرفته است را از جمله نکات
برجسته عنوان کرد که باید در تدوین سند مذکور به ان توجه
شــود ،ادامه داد :در این بین نباید در تدوین ســند راهبردی
توســعه گردشگری از ابعاد مختلف صنعت گردشگری مانند
گردشگری دریایی ،طبیعت گردی ،تاریخی و غیره غافل شد.
عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان
کرد :نباید از توجه به زیست بوم و محیط زیست در تبیین سند
راهبردی توسعه گردشگری غافل شد زیرا این عرصه اسیب پذیر
است از این رو می توان با تاکید به این امر صنعت گردشگری را
رواج داد که اسیبی به طبیعت نمی زند.
رئیس فراکسیون میراث فرهنگی
مجلس معتقد است توسعه جایگاه
صنایع دســتی در اقتصاد ،ایجاد
اشــتغال و انتقال فرهنگ ایرانی-
اســامی با تدوین و اجرای سند
صنایع دســتی به منحصه ظهور
خواهد رســید .جبار کوچکی نژاد
با اشاره به ضرورت تدوین هر چه
سریع تر سند ملی صنایع دستی و هنرهای سنتی
که در برنامه ششم توسعه نیز امده است ،گفت:
براساساینسند،چشم انداز،سیاست ها،راهبردها
و شاخص ها در حوزه صنایع دستی مشخص و
این حوزه ،صاحب یک سند باالدستی می شود
درواقع این سند می تواند فواید صنایه دستی را
برای جامعه عینی و به حل بسیاری از مشکالت
اقتصادی کمک کند .نماینده مردم رشــت در
مجلس شورای اسالمی ادامه داد :توسعه جایگاه
صنایع دســتی در اقتصاد ،ایجاد اشتغال ،انتقال
فرهنگ ایرانی -اسالمی و فواید بسیار دیگری با
دوم خرداد ماه با هدف بررسی الیحه حمایت از نمودهای فرهنگ عامه
مدیر کل دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی وزارت فرهنگ و ارشاد
اسالمی از برگزاری هفتمین همایش ملی حقوق مالکیت ادبی ،هنری
و حقوق مرتبط با هدف بررسی پیش نویس الیحه حمایت از نمودهای
فرهنگعامه(نمودهایفرهنگیسنتی)خبرداد.الدنحیدریمدیرکل
دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی و دبیر هفتمین همایش ملی حقوق
مالکیت ادبی ،هنری و حقوق مرتبط با بیان این مطلب گفت :فرهنگ
و هنر در ایران از قدمت بسیاری برخوردار بوده و منابع و ظرفیت های
بالقوه فراوانی برای درامدزایی و تولید ثروت دارد .وی افزود :فعالیت های
فرهنگی و هنری عالوه بر نقشــی که می توانند در توسعه اقتصادی
،فرهنگی و اجتماعی داشته باشند به عنوان یکی از ابزارهای دیپلماسی فرهنگی و
ارتباط با سایر کشورها محسوب می شوند .مدیرکل دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی
وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در عین حال تصریح کرد :با توجه به قدمت و غنای
فرهنگ و هنر کشور ،صیانت از سرمایه های فرهنگی و هنری بیش از پیش ضرورت
دارد زیرا در عصر کنونی این عناصر دارای صبغه تجاری نیز شده اند .حیدری با اشاره
به اقدامات کشورهای دیگر در حوزه مالکیت فکری ،ادامه داد :یکی از اقداماتی که از
ســوی کشورهای غنی از میراث فرهنگی در سال های اخیر و در مجامع بین المللی
انجام شده تالش برای حمایت از نمودهای فرهنگی سنتی است .وی افزود :جمهوری
اسالمی ایران از سال ١٣٨٠به عضویت جهانی مالکیت فکری درامده است که یکی از
کمیته هایاصلیان–کمیتهبینالدولیمالکیتفکریودانشسنتی،فولکلورومنابع
ژنتیک -در حال بررسی و تدوین سندی برای حمایت از نمودهای فرهنگی سنتی است.
دبیر هفتمین همایش ملی حقوق مالکیت ادبی ،هنری و حقوق مرتبط تاکید کرد :با
توجه به اینکه کشور ما در حال حاضر مقررات خاصی برای حمایت از نمودهای فرهنگ
تدوین و اجرای سند صنایع دستی
به منحصه ظهور خواهد رســید.
وی با بیان اینکه نوشتن یک طرح
جامع به تخصص نیاز دارد از این
رو دولت باید برای نگارش این طرح
از گروهی کارشناس در حوزه های
مختلف دانشــگاهی ،مدیریتی و
هنری بهره ببرد ،افــزود :با توجه
به تاکیدات امده در برنامه ششــم در خصوص
این ســند نحوه حمایت دولت از این صنایع و
ساماندهی به منظور تولید و صادرات بیشتر باید
منسجم تر و کامل تر شود و این مهم با تدوین سند
امکان پذیر خواهد بود .رئیس فراکسیون میراث
فرهنگی ،صنایع دستی ،گردشگری و مناطق ازاد
مجلس ادامه داد :بخش میراث فرهنگی و صنایع
دستی را در تدوین این سیاست های کالن نیز باید
مورد توجه قرار گیرد ،اضافه کرد :توانمندسازی
صنایع و هنرهای دستی روستاها و جوامع محلی
باید در اولویت کاری دولت قرار گیرد.
پنجمین دوره انتخابات شورای شهر تهران
هفتمین همایش ملی حقوق مالکیت ادبی و هنری برگزار می شود
عامه ندارد ،تدوین قانون داخلی ،استفاده از تجربیات سایر کشور و اطالع
از تحوالت بین المللی ضروری است .وی گفت :شورای سیاستگذاری
و هماهنگی مالکیت فکری مستقر در وزارت دادگستری با همکاری
دستگاه های ذیربط از جمله وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و سازمان
میراث فرهنگی ،صنایع دستی و گردشگری پیش نویس الیحه ای را
تدوین کرده تا از نمودهای فرهنگی سنتی ،حمایت های قانونی را به
عمل اورد .حیدری در عین حال تصریح کرد :این الیحه در ١٥ماده
تدوینوشاملتعریفنمودهایفرهنگعامه،ذینفعان،شرایطحمایت
از نمودهای فرهنگی ،حقوق ذینفعان و مجازات ها است و با توجه به
وظایفی که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در حوزه فرهنگ و هنر دارد به عنوان یکی از
مراجع ملی در زمینه حمایت از نمودهای فرهنگی سنتی (فرهنگ عامه) در این الیحه
تصریح شده است .از همین رو امسال موضوع هفتمین همایش ملی حقوق مالکیت
ادبی ،هنری و حقوق مرتبط را به بررســی محتوایی این الیحه اختصاص دادیم تا از
رهگذر مباحث علمی مطروحه ،به رفع ایرادات این پیش نویس و تقویت ان بپردازیم.
مدیرکل دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در عین
حال تاکید کرد :این الیحه پس از تصویب نهایی در شورای سیاستگذاری مالکیت فکری
به دولت تقدیم و با تایید دولت برای تصویب به مجلس شورای اسالمی ارسال خواهد
شد .حیدری افزود :هفتمین همایش ملی حقوق مالکیت ادبی ،هنری و حقوق مرتبط
سه شنبه دوم خرداد ماه سال جاری از ساعت ٨تا ١٧در مرکز همایش های کتابخانه
ملی برگزار می شود و شرکت برای عموم ازاد است .وی در عین حال گفت :این همایش
یکروزه ٤محور علمی و ١٠موضوع سخنرانی دارد و مانند دوره های گذشته نماینده ای
از سازمان جهانی مالکیت فکری در این همایش حضور یافته و سخنرانی خواهد کرد.
حضور اصحاب رسانه دعوت می کنم .نه تنها من بلکه تمامی همکاران
من امادگی ان را دارند که به این اقایان بی اطالع ،اطالع رسانی کنند.
وزیر فرهنگ و ارشــاد در پاسخ به ســوالی دیگر مبنی بر این که میزان
سانســور کتاب ها و فیلم ها؛ تعطیلی کنسرت ها؛ پایین کشیدن تئاترها
و بســته شدن روزنامه ها در دولت یازدهم چه اندازه بوده و ایا عملکرد
دولــت در این حوزه را قابل دفاع می دانیــد ،گفت :ما در حوزه نظارت
و ممیزی طبق قانون عمل می کنیم ،میزان سانســور و ممیزی در این
دولت نسبت به طول تاریخ بعداز انقالب اسالمی به پائین ترین حد خود
رســیده است .تا انجا که حدود ۹۹درصد اثار در هر حوزه ای از وزارت
ارشاد مجوز دریافت می کنند .او تاکید کرد :جامعه بزرگ مولفان کشور
با خط قرمزهای نظام اشنا هســتند و وزرات فرهنگ و ارشاد اسالمی
نیز بنای خود را بر تعامل و همکاری نهاده اســت و در این مسیر هرگز
برخورد امرانه از نوعی که برخی انجام می دهند ،در پیش نگرفته است.
صالحی امیری یاداور شــد :ما در وزارت ارشاد با صاحبان اثار درنهایت
تفاهم و تعامل هستیم و با انها همکاری می کنیم و سعی داریم مواردی
که باید اصالح شود را در یک رفت و برگشت اثر رفع کنیم .او در ادامه
با تاکید بر اینکه حوزه فرهنگ باید مشــکالت و موانع را با گفتگو حل
کند ،اظهار داشــت :سیاســت ما در وزرات ارشاد حل مسائل از طریق
تعامل طرفین در یک فضای دوستانه است.
-1محسن هاشمى رفسنجانى()9668
-2احمد مسجد جامعى()8661
-3سیف اهلل یزدانى()9812
-6حسین راغفر ()5157
-7محسن سرخو ()5785
-8فاطمه دانشور()4885
-10احمد حکیمى پور()4587
-11على محمد کرد نایج ()7891
-12حسین عبداللهى ()6872
-14حسن رسولى ()5269
-15محمد حقانى ()4571
-16هوشمند سفیدى ()5842
-18مریم حضرتی ()4565
-19حسن چشمی ()4171
-4محمد رضا محمد یوسفى ()8556
-20کیخسرو عابدینى ()6791
با مهر می سازمت
شهر زیبای من
-5سمیه کرمانی (کد )7897
-9علی صالح ابادى ()6479
-13اسماعیل دوستى()4992
-17محسن سید عباسی ()5965
-21محمد مهدى تندگویان ()2876
زخم هایت را به من بسپار
محمود صالحی در اختتامیه هشتمین سمپوزیوم بین المللی مجسمه سازی تهران
بین المللی شدن سمپوزیوم موجب تداوم ان می شود
هنرمند :مراسم اختتامیه هشتمین سمپوزیوم بین المللی مجسمه سازی تهران
24اردیبهشــت ماه در سالن گردهمایی فرهنگســرای اندیشه برگزار شد .در
این مراسم عیســی علیزاده مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر تهران ،محمود
صالحی رییس سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران ،امیر عبدالحسینی
معاون هنری ســازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران ،کیهان محمدخانی
قائم مقام مدیرعامل سازمان زیباسازی ،سید مجتبی موسوی معاون فرهنگی و
هنرهای شهری سازمان زیباسازی شهرداری تهران و دبیر هشتمین سمپوزیوم
بین المللی مجسمه ســازی تهران به همراه جمعــی از هنرمندان و داوران این
رویداد هنری حضور داشتند .در ابتدای این مراسم کیهان محمدخانی متنی را
به زبان انگلیسی خطاب به هنرمندان خارجی سمپوزیوم ،در مورد رویکردهای
ایــن رویداد هنری و اهدافی که دنبال می کند ،قرائت کرد .ســپس کلیپی از
روند لجســتیک و نحوه اماده سازی سایت هشتمین سمپوزیوم مجسمه سازی
تهران به نمایش درامد و در ادامه عیســی علیزاده پیامی را از جانب محمدباقر
قالیباف شــهردار تهران به برگزارکنندگان این سمپوزیوم ابالغ کرد که در ان
ضمن تشریح اهمیت برگزاری چنین رویدادی از برگزارکنندگان این سمپوزیوم
قدردانی کرده بود .در ادامه این مراسم همچنین کلیپی از مراحل کار هنرمندان
و شکل نهایی اثارشان تهیه شده بود که به نمایش در امد.
بین المللیشدنسمپوزیومموجبتداومانمی شود
محمود صالحی در ادامه این مراسم ضمن بیان این نکته که از لفظ سمپوزیوم برای
چنین رویدادی استفاده نمی کند ،افزود :این واژه ریشه ای یونانی دارد و به معنای
دور هم جمع شدن و خوش بودن است و یا به گردهمایی ها فلسفی و علمی گفته
می شود .او ادامه داد :ولی این رویداد هنری عظیم که توامان هم شکل علمی و هم
عملی دشــواری دارد به راستی فقط یک دورهمی همراه با خوشی نیست .رییس
سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران گفت :پروژه انتخاب و حمل و نقل این
سنگ های عظیم الجثه به تنهایی خود بخش اعظمی از سختی کار است ،به عنوان
مثال در رویدادهای هم جنس این ســمپوزیوم که در ان به جنبه های دیگر هنر
تجسمی پرداخته می شود یک نقاش در فضایی ارام تنها با قلمی که در دست دارد
ســروکار دارد و دچار سختی های کار با سنگ و ساخت مجسمه نیست .صالحی
گفت :این کار البته نسبت به رویدادهای و جنبه های دیگر هنر تجسمی ماندگاری
بیشتری هم دارد .اوایل که این رویداد توسط سازمان فرهنگی و هنری اجرا و سپس
به حق به سازمان زیباسازی محول شد ،ما عقیده داشتیم که این رویداد هنری ،یک
اقدام فرهنگی بزرگ است که به دلیل همین ماندگاری در حقیقت ما به استمرار یک
فرهنگ کمک می کنیم .او اظهار داشت :هویت و تاریخ ما در حقیقت به واسطه این
هنر تجسم و تبلور پیدا می کند و ما ان چه بر ما رفته را بر این سنگ های سخت
و ســنگین و خشــن رقم می زنیم که در نهایت از دل ان اثری بیرون می اید که
ارزش افزوده ان ده ها برابر اصل ان است .رییس سازمان فرهنگی و هنری شهرداری
تهران گفت :این اثار بعد از این سرمایه های می شوند برای شهر که هم مردم و هم
توریست ها از ان بهره مند خواهند شد و این رویداد زمانی اهمیت پیدا می کند که
اثاری از همه جای جهان در ان به نمایش در اید .همان گونه که امروز اعتبار بسیاری
از شهرها و موزه های مطرح جهان به واسطه اثار هنرمندانی است که از سراسر جهان
در ان وجود دارد .صالحی گفت :به حق که بین المللی شــدن این رویداد به تداوم
ســمپوزیوم مجسمه سازی تهران کمک خواهد کرد و من به واسطه این رویداد از
عزیزانم در سازمان زیباسازی شهر تهران کمال تشکر را دارم.
سنت مجسمه سازی سنگی بهفراموشی سپرده شده بود
پس از پخش کلیپی از روند بازدید دانشجویان از هشتمین سمپوزیوم بین المللی
مجسمه سازی تهران ،سیدمجتبی موسوی دبیر این سمپوزیوم به عنوان اخرین
سخنران این برنامه پشت تریبون ایستاد .موسوی درباره نحوه برگزاری هشتمین
دوره ســمپوزیوم مجسمه سازی تهران گفت :ما خوشحالیم که این سمپوزیوم
در موعد مقرر خود برگزار شــد و امیدواریم با حفظ استمرار ان بتوانیم چنین
رویدادی را تثبیت کنیم و به هدف اصلی خود که توسعه و ارتقاء مجسمه سازی
کشور است ،دست پیدا کنیم .او ادامه داد :هشتمین دوره این سمپوزیوم حاصل
مجموعه ای از سیاست گذاری ها و برنامه ریزی هایی است که از اواسط سال 94با
تشکیل یک شورای سیاست گذاری اغاز شد که طی جلسات متعدد و وسواس
سیاســت گذاران ،نتیجه نهایی به اعالم یک فراخوان عمومی منجر شد .دبیر
هشــتمین سمپوزیوم بین المللی مجسمه سازی تهران گفت :پس از ثبت نام و
گرداوری اثار 200هنرمند از طریق وب سایت سمپوزیوم ،متوجه شدیم جمع
کثیری از هنرمندان حرفه ای کشــور نیز برای حضور در چنین رویدادی اعالم
امادگی کرده و بنا بر محدودیت های اجرایی ،متاسفانه مجبور شدیم که تعداد
اندکی را برای حضور در کارگاه دعوت کنیم.
موســوی گفت :بعد از بررسی نهایی مجموعا 12هنرمند خارجی و 5هنرمند
ایرانی در بخش اصلی و 10هنرمند نیز به بخش دانشــجویی دعوت شدند و
مــا برای اولین بار دو هنرمند را دعوت کردیــم که در بخش حرفه ای بر روی
سنگ گرانیت که متریال مهمان این سمپوزیوم بود ،کار کنند .او درباره دلیل
انتخاب متریال سنگ برای ســمپوزیوم مجسمه سازی تهران اظهار داشت :ما
دارای تنوع گسترده ای از معادن سنگ هستیم و بنا بر امار ما 700نوع سنگ
داریم که اغلب قابلیت استفاده در مجسمه سازی را دارند .موسوی گفت :یکی
از اهدافی که در انتخاب متریال سنگ داشتیم ،ان بود که بتوانیم از این تنوع
بهــره ببریم و بتوانیم از ان متریالی که همــواره خارجی ها علیرغم ان که در
دسترس شان نیست و از ان استفاده می کردند نیز استفاده کنیم .او گفت :سنت
مجسمه ســازی سنگی متاســفانه در ایران به فراموشی سپرده شده است و ما
بعد از ابوالحسن خان صدیقی اثر ماندگار سنگی نداشتیم و قصد ما این بود که
این سنت احیا شود .معاون فرهنگی و هنرهای شهری سازمان زیباسازی شهر
تهران گفت :زمانی که در دوره دوم سمپوزیوم می خواستیم تعداد هنرمندانی
که با سنگ کار می کنند را بشماریم به تعداد انگشتان یک دست نمی رسید ولی
امروز حداقل 50هنرمند را سراغ داریم که واسطه برگزاری سمپوزیوم بر روی
سنگ کار می کنند .موسوی گفت :از طرفی ما به واسطه برگزاری این سمپوزیوم
مدیرانــی اجرایی داریم که امروز می توانند ســمپوزیوم هایی با این کیفیت در
سراسر کشور برگزار کنند .او در ادامه ضمن تشکر از تمامی هنرمندان و عوامل
اجرایی سمپوزیوم اظهار داشت :ما قصد داشتیم برای ایجاد یک تنوع
سایت هشتمین سمپوزیوم مجسمه ســازی تهران را به مکان دیگری
منتقل کنیم اما مدیران برج میالد ضمن همکاری خوبی که با داشتن به
ما اجازه ندادند که از ان مکان برویم و جدای از این که ما را در ان نقطه
نگه داشتند ،سایت خاکی که در سال های قبل وجود داشت را بدل به
فضایی اسفالته کردند که به برگزاری این دوره سمپوزیوم نظم خوبی
بخشــید .موسوی در پایان گفت :سمپوزیوم چه از لحاظ مالی و چه از
لحاظ تدارکاتی حمایت ویژه ای شد و ما خوشحالیم که یک تیم قوی در
حوزه اطالع رسانی و مستندسازی را همراه خود داشتیم.
هیئت داوران کار سختی را پشت سر گذاشت
در ادامه این مراســم کامبیز صبری که در کنار بلن رومرو از کشــور
اسپانیا و رافی داوتیان مجسمه ساز ایرانی – ارمنستانی داوران این دوره
سمپوزیوم بودند به نمایندگی از هیئت داوران برای قرائت بیانه هیئت
داوران به روی سن امد .او پیش از قرائت این بیانیه گفت :از ان جایی
که اثار هشتمین سمپوزیوم مجسمه سازی تهران همگی قابل توجه و
خوب بودند هیئت داوران کار ســختی را پشت سر گذاشت و انتخاب
کردن از میان این هنرمندان با احتســاب امتیازها دشوارترین بخش
داوری بود .این هنرمند مجسمه ســاز گفت :ما باید به گونه ای داوری
و انتخــاب می کردیم که هیچ کس فکر نکند کــه اثرش خوب نبوده
است؛ اما با این حال و بنا بر سنتی که وجود دارد تالش کردیم داوری
این ســمپوزیوم را به نحو احســن انجام دهیم .وی ابتدا بیانیه ای را به
زبان انگلیسی و سپس به زبان فارســی قرائت کرد .پس از قرائت این
بیانیه هیئت داوران از ســعید محمودی یکی از هنرمندان هشتمین
سمپوزیوم مجسمه سازی تهران که علیرغم اسیب دیدگی که در این
رویداد برای او به وجود امد ،اثر خود را به اتمام رســاند ،تقدیر کردند
و ســپس نتایج داوری این ســمپوزیوم به شیوه طراحی شده ای اعالم
شد .بر همین اساس شهریار رضایی و مرتضی شعبانی به عنوان عوامل
اجرایی هشتمین سمپوزیوم بین المللی مجسمه سازی تهران در ابتدای
برای معرفی هنرمندان شایســته تقدیر بخش دانشجویی به روی سن
امدند و با خواندن نام شــیما سادات مصطفوی ،فاطمه اکبری و ملیکا
نیکخواه از این دانشجویان تقدیر به عمل امد .امین طباطبایی و مهدی
سلحشور دیگر عوامل اجرایی سمپوزیوم هشتم نیز با امدن روی صحنه،
«انا ماریا نگارا» از رومانی و «اومیت تورگای درگون» از کشــور ترکیه
را به عنوان هنرمندان شایســته تقدیر در بخش اصلی معرفی کردند.
بعد از این فریا مخابری و محمدرضا یزدی برگزیدگان سوم هشتمین
سمپوزیوم مجسمه سازی تهران را که به طور مشترک این عنوان را به
خود اختصاص داده بودند ،معرفی کردند که «فرانچسکوبرناردینی» از
ایتالیا و «کاتسومی ساکای» از ژاپن بودند« .مصطفی محسنی» برگزیده
دوم این سمپوزیوم بود که نامش توسط بهداد الهوتی و محمد ساالریان
از اعضای شورای سیاست گذاری سمپوزیوم خوانده شد .مجید حقیقی
مدیر اجرایی هشــتمین سمپوزیوم مجسمه سازی تهران نیز در نهایت
«گنتی تاوانیگو» هنرمند اهل البانی را به عنوان برگزیده نخست این
ســمپوزیوم معرفی کرد .این سمپوزیوم یک جایزه ویژه نیز داشت که
تحت عنوان استعداد جوان توسط سعید شهالپور مجسمه ساز با سابقه
کشور به «محمد مروستی» تعلق گرفت.
عضویت در ۲دوره
شـورای اسـالمی شـهرتـهران
رئیــــس پلیــــس تهـــران
کاندیدای دوره پنجم
شـورای اسـالمی شـهرتـهران
3
سه شنبه 26اردیبهشت ماه 1396سال دهم شماره 701
www.honarmandonline.ir
تجسمی
VISUAL
اخبار
جزئیاتنخستیندرسگفتاردوساالنه
مجسمه سازیاعالمشد
نخستیندرسگفتارهمایشبین المللیهفتمیندوساالنهمجسمه سازیتهران
با موضوع «مجسمه سازی معاصر» ۲۷اردیبهشت ماه و ۳خردادماه در موزه
هنرهای معاصر تهران برگزار می شــود« .مجسمه ســازی معاصر :رویکردها،
مساله ها ،نمونه ها» عنوان نخستین درسگفتار همایش بین المللی هفتمین
دوساالنه مجسمه ســازی تهران است که حمید سوری پژوهشگر ،مدرس و
منتقد هنر در این درسگفتار درباره مسایل مجسمه سازی معاصر سخنرانی
می کند .این درســگفتار ساعت ۱۰تا ۱۲و ۱۳تا ۱۵در ۲چهارشنبه متوالی
۲۷اردیبهشت ماه و ۳خردادماه در سینماتک موزه هنرهای معاصر تهران برگزار
می شود و عالقه مندان می توانند در این برنامه شرکت کنند .هفتمین دوساالنه
ملی مجسمه سازی تهران با تم «وضعیت» از سوی دفتر هنرهای تجسمی با
همکاری انجمن هنرمندان مجسه ساز ایران و موسسه توسعه هنرهای تجسمی
معاصر شهریورماه و مهرماه امسال در موزه هنرهای معاصر تهران برگزار می شود.
همایش بین المللی هفتمین دوســاالنه مجسمه سازی معاصر تهران با هدف
گسترش افق های اندیشگی دوســاالنه ،کمک به تبیین درونمایه و گشودن
منظرهای نو در حوزه پژوهش و اموزش مجسمه سازی کشور ،در قالب تعدادی
درسگفتار ،نشست ،همایش ،نمایش فیلم و انتشار کتاب طراحی شده است .این
همایش در راستای سیاست های کلی دوساالنه هفتم مبنی بر افزایش بازه زمانی
فعالیت اندیشگی دوساالنه ،حفظ پویایی جامعه هنری در ارتباط با دوساالنه و کار
نظری ماندگار ،در محدوده زمانی از اعالم فراخوان اغاز شده و تا پایان دوساالنه
تداوم خواهد داشت تا به برقراری پیوستگی معنایی دوساالنه کمک کند.
بازدیدازنمایشگاهاثارگنجینهموزههنرهای
معاصرتهرانبهمناسبتروزجهانیموزه ها
به مناسبت روز جهانی موزه ها ،بازدید از اثار به نمایش در امده ایرانی و خارجی
گنجینه در موزه هنرهای معاصر تهران در روز پنج شنبه 28اردیبهشت رایگان
می باشد.نمایشگاه منتخبی از اثار ایرانی و خارجی گنجینه موزه هنرهای معاصر
تهران بــا 61اثر تا 26خرداد ماه در معرض دید عالقه منــدان قرار دارد و به
مناســبت روز جهانی موزه ها ( 28اردیبهشت ماه 18 -ماه می) بازدید از این
نمایشــگاه رایگان است .شورای بین المللی موزه ها – ایکوم -برای روز جهانی
موزه ها ( 18ماه می) سال 2017میالدی که مقارن با 28اردیهشت ماه سال 96
است ،شعار «موزه ها و وقایع تاریخی مورد مناقشه :گفتن ،ناگفتنی ها در موزه ها»
را مشخص و اعالم نموده است .عالقه مندان جهت بازدید از این نمایشگاه در روز
جهانی موزه ها می توانند بصورت رایگان از ساعت 10صبح تا 6عصر به موزه
هنرهایمعاصرتهرانواقعخیابانکارگرشمالیمراجعهنمایید.
4
نگاهی به فیلم «هیوالیی صدا می زند» اثری از جی .ای .بیونا
سه شنبه 26اردیبهشت ماه 1396سال دهم شماره 701
www.honarmandonline.ir
سینمـــــا
CINEMA
انسان هیوالیی پیچیده
سامان پارسی
خبر
مشخص شدن زمان اکران فیلم
مهران مدیری و «رگ خواب»
غالمرضا فرجی سخنگوی شــورای صنفی نمایش درباره مصوبات
جلسه شــورای صنفی نمایش در 25اردیبهشت ماه بیان کرد :در
این جلســه قرارداد اکران ســه فیلم ثبت شــد و برنامه مربوط به
اکران سینماها در ماه رمضان هم هفته اینده مشخص می شود .وی
گفت :قرارداد فیلم «کارگر ســاده نیازمندیم» منوچهر هادی برای
اکران در پردیس کورش پس از فیلم «برادرم خســرو» ثبت شد و
قرارداد «رگ خواب» حمیــد نعمت اله هم پس از «ویالیی ها» در
گروه استقالل به ثبت رسد .سخنگوی شورای صنفی نمایش اضافه
کرد :همچنین فیلم «ســاعت 5عصر» به کارگردانی مهران مدیری
پس از «نهنگ عنبر» در گروه ســینمایی قدس اکران می شــود و
قرارداد ان ثبت شد.
پنجمین حضور جهانی «جاودانگی»
در مهمترین جشنواره رومانی
فیلم ســینمایی «جاودانگی» به کارگردانــی مهدی فرد قادری و
تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی به جشــنواره «ترانسیلوانیا» رومانى
راه پیدا کرد .پالن-ســکانس 145دقیقــه ای «جاودانگی» که در
اولیــن حضور بین المللی اش در جشــنواره «رم» ایتالیا به نمایش
درامد و مورد اســتقبال تماشــاگران و منتقدان این کشــور قرار
گرفــت ،پس از حضور در جشــنواره های «تک پالن» کرواســی،
«هانوی» ویتنام و «جوگجا» اندونزی در جدیدترین حضور جهانی
خود در بخش «بدون محدودیت» جشــنواره «ترانسیلوانیا» کشور
رومانی حضور خواهد داشــت .در دوره های گذشته این جشنواره
ســینماگرانی همچون ویم وندرس ،جرادین چاپلین ،کاترین دونو،
سوفیا لورن ،کلودیا کاردیناله و ...حضور داشته اند .عرضه و پخش
بین المللــی «جاودانگی» به عهده محمد اطبایی «مســتقل های
ایرانی» اســت .شانزدهمین دوره جشــنواره ترانسیلوانیا رومانى از
دوازده تا بیست و یک خردادماه در رومانی برگزار خواهد شد.
ثبت ۳۹۷۸فیلم در بخش بین الملل
جشنواره فیلم کوتاه تهران
۳۹۷۸فیلم کوتاه از سراســر جهان تاکنــون در بخش بین الملل
ســی و چهارمین جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران ثبت نام
کرده اســت .محمد فهیمی مدیر امور بین الملل انجمن ســینمای
جوانان ایران گفت :ثبت نام فیلم های کوتاه بخش بین الملل ســی
و چهارمین جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران از نیمه اسفند
ماه ســال گذشته اغاز شده اســت و تا کنون ۳۹۷۸فیلم کوتاه از
بیش از ۱۰۰کشــور جهان برای رقابت در این جشنواره ثبت نام
ی است که هنوز بیش از ۴۰روز به پایان مهلت
کرده اند .این درحال
ارســال اثار ،زمان باقی مانده اســت .وی ادامــه داد :از این تعداد
فیلم ،بخش داستانی بیشــترین فیلم و بخش های تجربی ،مستند
و انیمیشــن به ترتیب رده های بعدی را به خود اختصاص داده اند.
همچنین بیشــترین تعداد فیلم های کوتاه ثبت نام شده به ترتیب
از امریکا ،هند ،اسپانیا ،انگلســتان ،برزیل ،فرانسه ،المان ،ایتالیا،
روسیه و کانادا بوده اند .فهیمی بیان کرد :مهلت ثبت نام فیلم های
کوتاه بخش بین الملل این دوره از جشنواره بین المللی فیلم کوتاه
تهران ۳۰ ،ژوئن برابر با ۹تیرماه ســال جاری پایان می یابد .ســی
و چهارمین جشــنواره بین المللــی فیلم کوتاه تهــران به دبیری
سیدصادق موسوی ،پاییز سال جاری برگزار خواهد شد.
«روزی روزگاری در شرق» به جشنواره هندی راه یافت
فیلم کوتاه «روزی روزگاری در شرق» به کارگردانی حامد بذرافکن به
بخش مسابقه فیلم های کوتاه اسیایی جشنواره فیلم «»Pickurflick
هند راه یافت« .روزی روزگاری در شــرق» که پیش از این در هفتمین
جشــنواره مردمی فیلم «عمار» هم توانســته بود جایزه ویژه هیات
داوران را کســب کند ،به پشــت پرده اقدامات گروه های تروریستی
می پردازد که در معرفی ان چنین امده اســت :همانا حق ماندنی و
باطل ،رفتنی است .در جشنواره فیلم « »Pickurflickهند که ۲۹
الی ۳۱اردیبهشت ماه برگزار می شود.
شکست بزرگ «شاه ارتور» در گیشه
پروژه ســینمایی پرهزینه «شاه ارتور» ســاخته «گای ریچی» در
اولین هفته اکران جهان به فروشــی بســیار پائین تر از حد انتظار
دست یافت« .شاه ارتور :افســانه شمشیر» ساخته «گای ریچی»
در اولین هفته اکران در سینماهای امریکا تنها ۱۴.۷میلیون دالر
فروخت تا یک شکســت بزرگ برای کمپانی برادران وارنر شــکل
گیرد که برای ســاخت این فیلم ۱۷۵میلیون دالر هزینه کرده و
باید هزینه های تبلیغاتی را نیز به ان اضافه کرد .این فیلم حماسی
و فانتزی با بــازی بازیگرانی چون «چارلی هونام» در نقش شــاه
ارتور« ،جود ل»« ،اســترید برژه-فریســبه»« ،جایمن هانسو» و
«اریک بانا» در اولین هفته اکران در ســینماهای ۵۱کشور جهان
نیــز ۲۹.۱میلیون دالر فروخت تا مجموع فروش جهانی این فیلم
در اولین هفته اکران ۴۳.۸میلون دالر باشــد .اما پیشتاز بی رقیب
این روزهای سینمای جهان قسمت دوم فیلم «نگهبانان کهکشان»
است که این هفته ۶۳میلون دالر در گیشه امرکاب شمالی و ۵۲.۲
میلیون دالر در ۵۶کشــور دیگر جهان فروخت.سینمای چین در
این هفته بهترین بازار خارجی «نگهبانان کهکشان »۲بود و ۸۰.۵
میلیون دالر برای این فیلم فروخت و پس از ان سینماهای بریتانیا با
۴۲.۵میلیون دالر ،روسیه با ۲۳.۱میلیون دالر ،المان با ۲۳میلیون
دالر و استرالیا و فرانسه با ۲۱.۱میلیون دالر قرار گرفته اند«.نگهبانان
کهکشــان »۲که کارگردانی ان را چون قســمت اول «جیمز گان»
بر عهده دارد و در ان «کریس پرت»« ،زو ســالدانا»« ،دیو باتیستا»،
«وین دیزل» و «بردلی کوپر» ایفای نقش کرده اند ،تاکنون به فروش
جهانی بالغ بر ۶۳۰میلیون دالر دســت یافته اســت.اما فیلم «دیو و
دلبر» دیگر محصول کمپانی دیزنی نیز فروش خود را به از مرز ۱.۲
میلیارد دالر عبــور داد و در مکان یازدهم پرفروش ترین فیلم های
تاریخ ســینما قرار گرفت .ســینمای بریتانیا با ۸۹.۵میلیون دالر
بهتریــن بازار خارجی فیلم «دیو و دلبر» بوده اســت و پس از ان
چیــن ( ۸۵.۸میلیون دالر) ،ژاپــن و برزیل ( ۴۱.۴میلیون دالر) و
کــره جنوبی با ۳۷.۵میلیون دالر قرار دارند.فیلم «بیگانه :میثاق»
جدیدترین قسمت از مجموعه فیلمهای علمی-تخیلی «بیگانه» به
کارگردانی «ریدلی اســکات» نیز این هفته در ۳۴بازار خارجی به
روی پــرده رفت و ۴۲میلیون دالر فروخت .این فیلم از این هفته
در سینماهای امریکا اکران می شود.
کاگردان :جی.ای .بیونا ،فیلمنامه :پاتریک نس ،مدیر
ویل پالنا،
فیلمبرداری :اســکار فورا ،تدوین :برنت ِ
جوم مارتی ،موســیقی :فرنادو والســکز ،بازیگران:
ســیگورنی ویور (خانم کلیتون کانر) ،لوئیس مک
دوگل (کانــر اومالی) ،فلیســیتی جونــز (الیزابت
کلیتون کانر) ،لیام نیسون (هیوال) ،محصول :امریکا،
اسپانیا 108 ،دقیقه.
فیلم هیوالیی صدا می زند درباره کودکی است که
در شــرایطی سخت خوداگاهیش بیش از حد یک
جانبه شــده و ضد ناخوداگاه به صورت خودمختار
پدیدار می شود تا تعادل را ایجاد کند .ناخوداگاه این
کار را درون رویا با تصاویری قدرتمند انجام می دهد
و با نوعی فرافکنی که پاسخ عاطفی شدید نسبت به
موقعیتی خاص است اشکار می شود .کانر اومالی که
در کودکی در یکی از سختترین شرایط زندگی قرار
گرفته پاســخ عاطفی شدیدی را نسبت به شرایط
اطرافش بروز می دهد که به صورت هیوالیی درخت
مانند شب ها به دیدارش می اید و در جهان تخیل او
که ریشه در ناخوداگاهش دارد داستان هایی را برای
او تعریف می کند که در ان حقیقت ،بخش نادیدنی
و جزئیاتی اســت که کمتر به ان توجه می شود و
انسان ها همیشه با استناد به برخی شواهد ملموس
و سطحی نســبت به ان قضاوت می کنند .داستان
درباره کودکی است که مادرش به بیماری سرطان
مبتال اســت و پدرش انها را ترک کرده و می باید با
این حقیقت کنار بیاید که بــه زودی مادرش را از
دست خواهد داد و در این شرایط در محیط مدرسه
نیز با خشــونت مورد ازار و اذیت همکالسی هایش
قرار می گیرد .کانر در اتــاق خود که دنیای ارامی
است که می تواند به ان پناه برد .در ساعت 12:07
دقیقه شب هیوالیی به صورت درخت را که از جهان
ذهنی اش به شــکلی اشــکار با او سخن می گوید
دیدار می کند و قرار اســت هر بــار درخت برای او
یک قصه تعریف کنــد و در نهایت او برای درخت
کابوس هایش را بگوید .درخت سه قصه را برای کانر
تعریف می کند .استفاده از جلوه های تصویری زنده و
ترکیب ان با انیمیشن های کاغذی و خطی به شکل
عالی توازن بصری را در فیلم حفظ کرده و استفاده
از انیمشین برای ورود به دنیای تخیل کودک به جا
و منطقی و جذاب است.
کانر در جهان خوداگاهش با حقیقتی روبرو است که
از درون او را به نوعی تضاد و تناقض فرا می خواند.
بیماری و رنجوری مادرش در مقابل درد و رنجی که
او هر روز شاهد ان است نوعی عشق و خشم را در
تقابل با یکدیگر قرار داده که در دنیای کابوس های
کانر نمایان می شود .کابوس کانر همیشه در لحظه
مشخصی متوقف می شود و او را که در تردید میان
حفظ یا رها کردن قرار داده به چالش می کشد .ورود
درخت به ساحت ذهنی کانر از ناخوداگاه ،به دلیل
حضور بیش از اندازه خوداگاه برای درک مشکالت و
مصائب زندگی به گونه ایی یک طرفه شده که ذهن
به صورت خودکار ناخوداگاهش را فرا می خواند تا
به صورتی هیوالیی درختی درک حقیقت را راحت
تر کند .این حضور برای تعادل و رســیدن به یک
پاسخ حقیقی ،متعادل و منطقی برای رها ساختن
احساسی است که تضاد درونی ان در حال فروپاشی
کانر است.
هیوال برای کانر سه قصه تعریف می کند که هر کدام
دارای پیچیدگی ها و ظرافت هایی است که نیاز به
اندیشــیدن و دقیق نگریستن دارد .در داستان اول
پادشاهی می میرد و همسر شــاهزاده ایی به قتل
می رســد .داســتان که در روایت برخی نشانه ها را
در اختیــار مخاطب قرار می دهد ذهــن را وادار به
ساختن پیش فرض هایی می کند که قضاوت نهایی
را تحت تاثیر قرار می دهد .مانند زن جوان پادشاه که
یک ساحره است یا پیشنهاد او به ازدواج با شاهزاده،
در مقابل شاهزاده ایی که با دختری جوان و روستایی
ازدواج کرده و بسیار به فکر مردم خود است و پس
از قتل همســرش بر علیه ملکه شورش می کند
و سالها به خوبی بر مردمش حکمرانی می کند.
این قصه تمام نشانه های الزم را به عنوان پیش
فرض هایی کــه قضاوت ما را از تجربه زندگی یا
الگوهای ذهنی ما از خوانش داستان های گذشته
تحت تاثیر قرار می دهد تا قضاوت را برای خود
اسان کنیم ،دارا است .اما در نهایت گره گشایی
قصه توسط هیوال نشان می دهد قضاوت های ما
با ســاده انگاری و نپرداختن دقیق به جزئیات
غلط است .در عین حال قصه یکی از مهمترین
باورهای انسان را به چالش می کشد ،بحث انسان
خوب یا بد .در قصه ی پادشــاه ،هر کسی دارای
صفات خوب و بدی است که نمی توان به صورت
مطلق صفتی را به او اطالق کرد .پادشــاه جوان
برای رسیدن به تاج و تخت همسرش را به قتل
می رساند و ســالها بر مردم حکمرانی می کند و
زن ســاحره که هیچ نقشی در مرگ پادشاه پیر
نداشــته قصد ماندن بر قدرت را دارد و افسون
قدرت نیز او را مانند هر شــخصی دیگری مسخ
کرده است .در این قصه که به صورت رمانس ها
پایانی خوش دارد نمی تــوان به قطعیت گفت
چه کســی خوب یا بد اســت .همین اتفاق در
قصــه دوم نیز تکرار می شــود .عطاری تند خو
و خودخواه در برابر کشیشــی فرصت طلب که
در ابتــدا زندگی عطار را با موعظه هایش از بین
می برد و سپس دست به دامان او می شود .عطار
او را که مردی راسخ در اعتقادش است به چالش
این تضاد کانر را در شرایطی سردرگم قرار داده
که در بخشــی از وجودش ناچــار به پذیرفتن
حقیقی اســت کــه می باید در لحظــه نهایی
کابوسش مادرش را رها کند اما در مقابل عشقی
که میــان او و مادرش وجــود دارد به خصوص
به خاطر نبــود پدر و زندگی در کنار مادرش به
عنوان تنها کســی که می تواند به او اتکا کند و
پس از مرگ هیچ کسی نیست که بتواند مانند
مادرش به او تکیه کند ســب می شود نخواهد و
نتواند مادرش را در دســتان مرگ رها کند .در
پایان اما کانر که با خشم سراغ هیوال می رود در
لحظه ی نهایی کابوسش گرفتار می شود و هیوال
او را وادار به اعتراف حقیقتی می کند که از درون
در حال خراشیدن روحش است .برخی صحنه ها
که مانند یک تابلوی نقاشی است مثل زمانی که
با نمایی از باال صحنه ایی که کانر مادرش را در
دل زمین رها می کند تاریکی و سبزه های ترک
خورده یک هارمونی را در صحنه به وجود اورده
اند که با صدایی که پخش می شــود خالیی را
در ذهن مخاطب ایجاد می کند تا بهتر شرایط
عاطفی شــخصیت اصلی را منتقــل کند .با
اینکه ظاهرا داســتان برای کودکان است اما
می تــوان هیوالیی صدا می زنــد را متعلق به
تمامی گروه های ســنی دانســت .زیرا از نظر
مفهومی برای کودکان بســیار پیچیده است و
شــاید یک غول که مانند فیلم فاجعه ها قصد
نابودی زمین را نــدارد برای برخی مخاطبان
می کشد و کشــیش در شرایط سخت حاضر به
کنار گذاشــتن تمام چیزهایی است که به انها
اعتقاد داشــته ،پس عطار او را مجازات می کند.
در انتهای قصه عطار و کشیش مشخص می شود
که کانر خشــمی نهفته دارد که ان را می توان
در لحظاتی که مشغول خراب کردن و شکستن
شیشه های خانه کشیش است مشاهده کرد .کانر
که به خاطر بیماری مادر ناچار به زندگی با مادر
بزرگی است که هیچ ارتباط عاطفی با او به خاطر
تفاوت زیاد سنی ندارد .در پایان قصه دوم متوجه
می شود که خرابی که در ذهنش در خانه کشیش
به وجود اورده در واقع به هم ربختن اتاقی است
که وسایل محبوب مادربزرگش در ان قرار دارد.
در انتهای قصه دوم برای اولین بار است که برای
مخاطب مشخص می شــود اتفاقات در حال رخ
دادن در جهان تخیل کانر اســت و مخاطب در
حال مشــاهده اتفاقــات از درون جهان خیالی
ذهن کانر است .در سومین قصه به صورت کامال
مشخص نشــان داده می شود که کانر در جهان
خیالی خود مشــغول انجام کارهایی است که از
ناخوداگاه او به صورتی اشــکار به خوداگاهش
برای یک پاسخ عاطفی شدید نسبت به موقعیتی
خاص رخ می دهند .او همکالسیش را با خشونت
زیادی که ناشــی از خشمی است که نسبت به
شرایطی که کانر را در تضاد و رویارویی با نوعی
سردرگمی برای یافتن پاســخی مناسب برای
بیماری و رنج هایی که مادرش تحمل می کند در
مقابل عشقی که او مادرش دارد ،کتک می زند.
بزرگسال جذاب نباشد اما در کل فیلمی است
که پس از دیدن ذهن را بسیار تحت تاثیر قرار
می دهد .لحظه اعتــراف کانر به حقیقت تنها
لحظه ایی که که صــدای گریه کردن کانر به
وضوح شــنیده می شود .رها کردن مادرش در
حقیقت رها کردن خود از دردی که نمی تواند
ان را تحمــل کند و مایل به تمام شــدن ان
اســت .حقیقت این است در درون هر انسانی
جهان های موازی و متضادی اســت که در هر
شــرایطی ممکن است بخشــی از انها اشکار
شــود .مانند لحظه ایی کــه دروغ مصلحتی
می گوییــم یا زمانــی که باید غم از دســت
دادن کســی را بپذیریم .صدای لیام نیســون
کــه نقش هیــوال را بازی می کنــد به خوبی
می تواند مخاطبــش را تحت تاثیر قرار دهد و
بــا توجه به اینکه بازی با اســتفاده جلوه های
ویژه در واقع ساختن شخصیتی در خال است
که می باید موقعیت را در ذهن متصور شــد او
به خوبی توانســته شخصیت هیوال را از درون
به شکوفایی برســاند .بیونا برای بازیگر نقش
کانر بود دنبال فــردی بود که موقعیت مرگ
مادرش را به نگاهی متفاوت نسبت به دیگران
بیــان کند و بــا توجه به اینکــه لوئیس مک
دوگال شــرایطی مشابه را در زندگی واقعیش
تجربه کرده بود این تست را با نوعی از خشم
کــه الزمه اجــرای نقش بود بــازی کرد و به
خوبی توانســته شخصیت کانر و احساس های
متضادش را به تصویر بکشد.
5
گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «دیگری»
نوشتن از زنان
لزوم ًا به معنای مرد ستیزی نیست
سه شنبه 26اردیبهشت ماه 1396سال دهم شماره 701
www.honarmandonline.ir
تئاتـــــر
TEATER
گزارش
امینکردبچه چنگی
عکس :مریم جعفری
پایانی با شکوه
برایبیستمینجشنوارهتئاتردانشگاهی
زنانگی و تکیه بر احساسات زنانه ،به عنوان محوری ترین نقش در یک جامعه در
جایگاه های مختلف همســری ،خواهری و یا مادری یکی از رکن های پایه گذار
احساسات و عواطف است و همواره در جامعه ،از زن به عنوان حساس ترین موجود
خلقت یاد می کنند .پرداخت به احساسات و عواطف زنانه ،بررسی نگاه های موجود
در جامعه نسبت به ارتباطات انسانی میان زنان و همچنین تکیه بر وجود یک
همسر به عنوان نقطۀ مشترک در زندگی دو زن ،اندیشه هایی است که «دیگری»،
ترجمۀ «زیبا خادم حقیقت» از متن «انزو کرمن» را در تماشاخانۀ «ایرانشهر» به
روی صحنه برده است .بهاره رهنما ،نویسنده ،کارگردان و بازیگر تئاتر این نمایش
با اشاره به این امر که نمایش «دیگری» هفتمین اثر او در مقام کارگردان است،
در فضای رئال پیش می رود و با اثار دیگری که تا کنون روی صحنه برده است،
تفاوت های بسیار دارد ،گفت :تا کنون بیشتر اثاری که به روی صحنه برده ام ،یا از
متونی بوده است که خود به نگارش دراورده ام و یا اثاری اقتباسی بوده است ،اما
این اثر متنی فرانسوی دارد .وی در ادامه با اشاره به این امر که متن را به کلی برای
اجرا در فضای ایران بازنویسی کرده است ،افزود« :دیگری» ،متنی دو نفره است که
از نظر بیان ،دارای بیانی سنگین و ادبی است و به همین خاطر برای انتخاب بازیگر
مقابل من ،به فردی احتیاج داشتم که هم از قدرت بیان خوبی برخوردار باشد و
هم این که انسان کتاب خوانی باشد ،چرا که حتی خوانش اثر از روی متن کاری
بسیار سنگین و دشوار بود .رهنما که پیش تر در سال 1393نمایش «دورهمی
زنان شکسپیر» را در مقام نویسنده ،کارگردان و بازیگر در تماشاخانۀ ایرانشهر به
روی صحنه برده است ،ضمن اذعان به این امر که پیمایش مسیر انتخاب بازیگر
برای این اثر برای او در مقام کارگردان بســیار سخت بوده است ،ادامه داد :تعداد
انسان های کتابخوانی که در محدودۀ سنی کوچک تر از سن من ،ان قدر کم بود
که برای من بســیار عجیب بود .کارگردان نمایش «دیگری» ،داشتن تسلط بر
ادبیات را مهم ترین مفهوم برای واژۀ «کتابخوان» دانسته و بر همین اساس ،اظهار
داشت« :شیوا اردویی» مترجم ،شاعر و کارگردان نمایش «اسپانیایی» که سه سال
پیش در ان به ایفای نقش پرداختم ،به نظرم بهترین گزینه برای این اثر بود و در
حال حاضر که این نمایش به روی صحنه رفته است ،مخاطبان نیز همین نظر بنده
را تایید می کنند .نویسنده ،کارگردان و بازیگر نمایش «با من بستنی می خوری؟»
که درسال 1393در سالن گوشۀ فرهنگساری نیاوران به روی صحنه رفته است،
در ادامه پیرامون محتوای این نمایش با اشــاره به این که اگر مخاطب این اثر،
مخاطبی منصف باشد ،برچسب فمنیستی به «دیگری» نخواهد زد ،تصریح کرد:
فضای «دیگری» فضایی زنانه است و بر همین اساس ،از رنج ها ،اضطاب ها و فضایی
زنانه سخن می گوید که خصوصاً در نسل گذشتۀ زنان ایران به وفور مشاهده شده
است .وی با اشاره به این امر که «دیگری» روایت زندگی دو زن است که سال ها،
بدون این که بدانند ،همسر یک مرد بوده اند و حاال در گذر سال ها مبدل به دو
نویسندۀ معروف و مشهور شده اند ،یاداور شد :من در تمامی کارها و داستان های
خود از فضای زنانه حرف می زنم و همواره دوست دارم که از حقوق زنان دفاع کنم
و این موضوعی است که ان را به خوبی بلدم و نه به خاطر این امر که مردها بد
هستند .رهنما ،مردان حاضر در زندگی خود را مردانی نیک و تاثیرگذار برشمرده و
با اشاره به این امر که پدر ،همسر و دیگر مردان زندگی او همواره باعث رشد و تعالی
او بوده اند ،تاکید کرد :مردان زندگی من همواره در نگرش فکری من تاثیر گذار
بوده اند و به همین خاطر همواره عالقه داشته ام که این تفاوت در اثار من دیده
شود .بازیگر نمایش «بادی که تو را خشک کرد ،مرا برد» که در سال ، 1392به
نویسندگی و کارگردانی «علی نرگس نژاد» در سالن «خلیج فارس» فرهنگسرای
نیاوران به روی صحنه رفته است ،گفت :اگر کسی قلمی زنانه دارد ،زنانه می نویسد
و از دنیای زنان حرف می زند ،لزوماً بدین معنا نیست که مردستیزی دارد ،اما این
موضوع همیشه دغدغۀ فکری من بوده است و غیر از این بلد نیستم که بنویسم.
وی در ادامه با اشاره به این که اثر در رابطه با خصوصیات طراحی نور و صحنه ،که
جالل تهرانی ان را به انجام رسانده است و بعد از «سونات پاییزی» در ورکشاپی
وارد شده است که مختص سبک و اثار جالل تهرانی است ،افزود :تاثیرپذیری از
جالل تهرانی ،قطعاً در نمایش من نیز قابل لمس است .رهنما با اشاره به این که
این اثر به نوعی اجرایی فرمالیستی و استرلیزه است که هم از قواعد کالسیک و
هم از قواعد رئالیستی جدا شده است ،اما به لحاظ ژانر« ،دیگری» اثری اجتماعی
است ،ادامه دا تئاتر رسانه ای فرهنگی است که تولید کنندگان ان حرف های خود
را بزنند و این رسانه هر اندازه که کوچک باشد ،رسانه ای تاثیر گذار است و این امر
بدان خاطر است که جامعۀ تماشاچیان تئاتر با این که جامعه ای محدود هستند،
اما جامعه ای اثر گذارتر از جامعۀ بینندگان سینما هستند.
«دیگری» قصه ای زنانه و شکل گرفته از دغدغه های فکری زنان است
شــیوا اردویی ،بازیگر نمایش «دیگری» ،با اشــاره به این امر که 2سال پیش
نمایش «اســپانیایی» را با بازی بهاره رهنما در مقام کارگردان در سالن «خلیج
فارس» فرهنگساری نیاوران به روی صحنه برده است ،گفت :اشنایی من و «بهارۀ
رهنما»در این نمایش اتفاق افتاد و تجربۀ این اثر تجربه ای خوب بود .وی در ادامه،
متن «دیگری» را متنی دارای ویژگی های جذاب و دلنشین دانسته و با اشاره به
این که فرای متن ،همکاری با بهاره رهنما را تجربه ای شیرین می داند ،افزود :این
متن با بازیگران دیگری تمرین شده ،به نتیجه نرسیده بود و من اخرین گزینه ای
بودم در هنگام زمان بازبینی و در زمانی حساس و تاثیرگذار به اثر رسیدم.
اردویــی در ادامه با اذعان به این امر که خود او و بهاره رهنما اعتقاد دارند که این
نقش است که بازیگر را برای خود انتخاب می کند و در دیگری نیز این اتفاق برای
او افتاده است ،ادامه داد :بازیگری کار اصلی من نیست ،چرا که دغدغۀ اصلی من
کارگردانی اســت و این هفتمین کاری است که پس از ورودم به تئاتر در بیست
سالگی ،به عنوان بازیگر در ان به ایفای نقش پرداخته ام .این بازیگر در بخشی دیگر
از این گفتگو ،ضمن اذعان به این امر که متن ،متنی جذاب ،نقش نقشی دلنشین
و بر همین اساس همکاری در این اثر برای او همکاری شیرینی رقم خورده است،
اظهار داشت :حضور «جالل تهرانی» در این اثر به عنوان طراح نور و صحنه ،تیم را،
تیمی کامل ساخته است و امیدوارم که نتیجۀ اثر به گونه ای رقم بخورد که تماشاچی
نیز ان را دوســت داشته باشد ،چرا که هدف اصلی از اجرای این اثر این است که
تماشاچی از ان لذت ببرد .وی در ادامه روایت مشترک دو زن را که در طول 15سال
همسری مشترک داشتند و از ان بی خبر بوده اند و حال با هم دیدار می کنند ،تم
اصلی داستان نمایش «دیگری» برشمرده و تصریح کرد :قصۀ «دیگری» ،قصه ای
زنانه است و تمام خرده روایت های موجود در ان نیز که شکل گرفته از دغدغه های
فکری زنان است ،بســیار واقعی است که به لحاظ سبک اجرایی و زبان قصه در
فضایی غیر رئال به روی صحنه می رود .این بازیگر که دوره بازیگری را زیر نظر «رویا
تیموریان» گذرانده است ،با اشاره با این امر که اثر به لحاظ اجرایی و متن قصه به
لحاظ روایی دارای زبانی خاص است و زبانی شکسته ندارد ،تاکید کرد :ان چه که
در پشت این ماجرا روایت می شود ،داستانی کام ً
ال قابل لمس است و به نظر من
انتخاب ان برای روزگار امروز ،انتخابی هوشمندانه است که در جامعۀ ما جاری و
ساری است .اردویی در ادامه با اشاره به این امر که گاهی می شود که برای معضالت
موجود در جامعه راه حل ارائه شود و گاهی نیز می شود ان معضل و مشکل را نشان
داد ،یاداور شد :بر همین اساس ،دیگران می توانند تصمیم بگیرند که چگونه می توان
این فاجعه را حل کرد و این ،همان اتفاقی است که در این اثر می افتد .این بازیگر در
ادامه ،با اشاره به این که تیم تولید «دیگری» در اجرای این اثر فاجعه ها و لحظه های
تلخ و شیرین زنانه در رابطه با مسئلۀ دو همسری و از این دست قصه ها را نشان
می دهد ،گفت :تمامی این پرداخت ها به مضوع بدان خاطر است که هر بینندۀ
این اثر خود در مقام قضاوت قرار گیرد و بر همین اســاس ،تیم تولید کننده
هرگز در مقام قضاوت موضوع نبوده است .وی در ادامه با تاکید بر این مفهوم
که به عنوان شخصی که در این اثر به ایفای نقش می پردازد ،نه تنها زن ها ،بلکه
مردها نیز باید بتوانند در «دیگری» ،با این اثر همذات پنداری کنند ،افزود :تا به
امروز بازخوردهای مثبتی از سوی تماشاچیان دریافت کرده ایم ،اما با این وجود
نمی توان ادامۀ این بازخوردها را پیش بینی کرد .اردویی ،ضمن اظهار امیدواری
در جهت همذات پنداری مخاطب با «دیگری» ،ادامه داد :من فکر می کنم که
قصۀ «دیگری» ،قصه ای قابل لمس است که بیشتر مخاطبان می توانند ان را
لمس کنند و این امر ،همواره بستگی به تجربه و تفکر شخصی انسان ها نیز
دارد .وی که کارگردانی صحنه خوانی دو نمایشنامه «مرگ درمی زند» و قصه
کوتاه «اقای بزرگ» وودی الن در تماشاخانۀ کنش معاصر بهمن ماه 1395و
اجرای نمایش «همه چیز در زمان» اثر «دیوید ایوز» را به زبان انگلیسی در سالن
«گوشۀ فرهنگسرای نیاوران» در کارنامۀ هنری خود دارد ،با اشاره به این امر که برای
نخستین بار است که در سیستم بازیگری که مربوط به جالل تهرانی است ،کار
می کند ،اظهار داشت :این امر ،موضوعی است که خود کارگردان اثر نیز می خواستند
که در این فضا اتفاق بیفتد .اردویی با اشــاره به این امر که بازیگری در «دیگری»
بازیگری سرد بدون میمی کی است که تمامی اتفاقات ان درونی است ،تصریح کرد:
این نوع بازی ،برای من تجربه ای جدید و بسیار جذاب است و من نیز کام ً
ال سعی
می کنم تمام ویژگی هایی را که در اثار قبل خود داشته ام ،کنار بگذارم و برای رسیدن
به این نکته که میمیک را از چهره ام بگیرم ،تمرینات بسیار سختی انجام داده ام.
موسیقی این توانایی را دارد که به هنرهای دیگر نیز کمک کند
مهیار طهماسبی ،اهنگساز نمایش «دیگری» ،ضمن ابراز خرسندی از این امر که
در گروهی به سرپرستی «بهاره رهنما» در جایگاه اهنگساز و نوازنده به ایفای نقش
می پردازد ،گفت :کار کردن با بهارۀ رهنما تجربۀ خوبی اســت ،چرا که او انسان
مهربانی است و از روز نخست ورودم به این گروه ،ان قدر که صمیمی و مهربان
برخورد می کردند ،احساس می کردم که سال هاست او را می شناسم .وی در ادامه
توانایی ها بسیار باالی بهاره رهنما در بازیگری و کارگردانی را از جملۀ ویژگی های
مهم این هنرمند دانسته که بر هیچ کس پوشیده نیست و بر همین اساس ،افزود:
در طول مدت حضور در این اثر نکات بســیار زیادی را از بهارۀ رهنما اموخته و
می اموزم .طهماســبی که موسیقی را از دوران کودکی با ساز سه تار در محضر
اســتادیدی چون جنگوک ،پیر نیاکان و طالیی اموخته است ،در ادامه با اشاره
به این که برخورد بهاره رهنما با موسیقی نمایش برای او بسیار جالب و درخور
توجه بوده است ،ادامه داد :بهاره رهنما هیچ گاه به موسیقی تئاتر به عنوان یک
موسیقی متن نگاه نمی کند ،بلکه به موسیقی به عنوان یک شخصیت که در تئاتر
حضور ندارد به نگاه می کند .این اهنگساز تئاتر ،با اشاره به این که در «دیگری»
دو زن ،بدون ان که بدانند یک همسر داشته اند که او دیگر در بین ان ها نیست
و موسیقی این اثر ،در واقع شبهی از روح همسری است که از دست رفته است،
اظهار داشت :موسیقی «دیگری» از حالت موسیقی متن که در طول اثار نمایشی
ســعی در انتقال حس دارد ،خارج شــده است و به عنوان یک شخصیت عمل
می کند که هر وقت که صدای او به گوش می رسد ،حضور او در میان دو شخصیت
اصلی اثر احساس می شود .وی که مدرک کارشناسی خود را از دانشگاه تهران و
مدرک کارشناسی ارشد را نیز دانشگاه هنر تهران در رشتل موسیقی کسب کرده
است ،در ادامه ،ضمن اذعان به این امر که نمی داند که تا چه اندازه توانسته است
در تولید موسیقی «دیگری» موفق عمل کند ،تصریح کرد :حضور در این اثر برای
من تجربۀ بسیار جالبی بود و امیدوارم توانسته باشم با صدای تولید شده ،نقش
فرد تماشاچی را به مخاطب نشان بدهم .طهماسبی که نواختن ساز ویلنسل را از
نوجوانی در محضر مجید اسماعیلی و ایدین احمدنژاد اموخته است ،با اشاره به
این که تماشاچیان «دیگری» ،پس از تماشای اثر با وی به بحث و گفتگو دربارۀ
موسیقی این اثر می پردازند ،یاداور شد :تا کنون بازخوردهای جالبی را از تماشاچی
دریافت کرده ام و به عنوان مثال یکی از تماشــاچیان می گفت که موسیقی اثر
دست راست مرا در طول مدت تماشای نمایش بی حس کرد و به این خاطر که
شخصیت غایب این نمایش ،شخصیتی ترسناک و خشن است ،من نیز سعی بر
ان داشته ام تا دو تولید موسیقی ان خشن عمل کنم .وی ضمن ابراز خرسندی
از این امر که این خشونت به خوبی در موسیقی اثر درامده است و به چشم دیده
می شود ،گفت :موسیقی هنری است که هم به تنهایی ،بدون هیچ عیب و نقصی
می تواند هنری به تمام معنا و کامل باشد و از جملل هنرهایی است که می تواند به
بقیۀ هنرها نیز کمک کند .این موزیسین که از دوران دانشجویی در سال های 82
و 83با اثار دانشجویی ،به ساخت موسیقی تئاتر پرداخته است ،در همین راستا
افزود :موسیقی می تواند به شعر کمک کند تا شعر بهتر دیده شود و این کمک
در نمایش ،سینما ،نقاشی ،هنرهای تجسمی و رقص نیز جاری است .طهماسبی
با تاکید بر این مفهوم که موسیقی این توانایی را دارد که به هنرهای دیگر نیز
کمک کند ،ادامه داد :موسیقی مانند کاغذ دیواری است؛ شاید شما یک دیوار رنگ
شد داشته باشید که خود به تنهایی می تواند به خوبی کار کند ،اما کاغذ دیواری
موسیقی بر روی دیوار نمایش ،چیز دیگری است .وی که توانسته است با ساخت
موسیقی در اثار عروسکی «طلیعۀ طریقی» در جشنوارۀ بین المللی تئاتر ،جایزۀ
بهترین اهنگساز تئاتر را از ان خود کند ،اظهار داشت :موسیقی کار کاغذ دیواری
را با نمایش می کند ،ان تزئین می کند ،بزک می کند و در حسی که نمایش به
مخاطب می دهد بسیار موثر است و می تواند کارکرد نمایش تثبیت ان را در ذهن
مخاطب تثبیت کند و این در حالی است که بازیگران اثر نیز در بسیاری از موارد،
تمام حرکات خود را با تکیه بر موسیقی انجام می دهند و به یقین ،ساخت موسیقی
حتی در شکل گیری دکور و همچنین نورپردازی تاثیر به سزایی دارد.
مراســم پایانی بیستمین جشــنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی شنبه 23
اردیبهشــت ماه با حضور مسئولین و هنرمندان و در میان شادی و هیاهوی
دانشجویان در تاالر وحدت برگزار شد و برگزیدگان بخش های مختلف معرفی
شدند .در ابتدای این مراسم که اجرای ان بر عهده کیوان ساکت اف بود ،فضل
اهلل ایرجی مدیرکل فرهنگی و اجتماعی وزارت علوم روی صحنه حضور پیدا
کرد و ارائه گزارشی اماری از برگزاری این دوره از جشنواره پرداخت .مدیرکل
فرهنگی و اجتماعی وزارت علوم سپس به اعالم ۲خبر درباره جشنواره تئاتر
دانشگاهی پرداخت و اظهار کرد :دبیرخانه جشنواره بیستم به کار خود ادامه
می دهد تا هفته اینده فراخوان بیســت و یکمین جشنواره بین المللی تئاتر
دانشــگاهی ایران را اعالم می کنیم .درخواست داریم متقاضیان رزومه خود
را پس از اعالم فراخوان به دبیرخانه بیســتم تحویل دهند ،تا ماه اینده دبیر
جشنواره بیست و یکم تئاتر دانشگاهی نیز انتخاب و معرفی می شود .همچنین
قرار اســت دبیرخانه جشنواره به مکان جدیدی منتقل و به عنوان دبیرخانه
دائمی جشنواره تئاتر دانشگاهی فعالیت کند .در این مراسم که همراه با برگزاری
بزرگداشت برای پروفسور احمد کامیابی مسک و صحبت هنرمندانی همچون
قطب الدین صادقی و هادی حسنعلی درباره شان و جایگاه علمی ایشان بود،
قطب الدین صادقی روی صحنه تاالر وحدت حضور پیدا کرد تا مراسم تجلیل
از احمد کامیابی مســک از مدرسان با سابقه تئاتر انجام شود .صادقی در این
بخش یاداور شــد :عمدتا از بازیگران تجلیل می شود و کمترین تقدیرها به
استادان دانشگاهی اختصاص دارد که الگوی بدی است .بدا به حال جامعه ای
که دانشگاه ها و استادان ضعیف داشته باشد .ما حق نداریم دانشگاه ها را ضعیف
کنیم و الگوهای ضعیف کمر عمل را می شکند .وی سپس درباره شخصیت
و ویژگی های کامیابی مسک ،اظهار کرد :کامیابی مسک خودساخته است و
کسی چیزی به او پیشکش نکرده است .خودساخته بودن امتیاز بزرگی است .او
تحصیالت خوبی دارد و مدرک کیلویی نگرفته است .کامیابی مسک هم تسلط
علمی دارد و هم در شــیوه و روش تدریس موفق است .او مردی است سلیم
النفس که علیه هیچکدام از همکاران و افراد دیگر توطئه نکرده است .کامیابی
مسک رابطه انسانی سالم دارد و در عین حال فاقد اعتماد به نفس کاذب است.
در ادامه مراسم اسامی برگزیدگان جشنواره بیستم در بخش های مختلف به
ترتیب زیر اعالم شد؛
بخشپوستر:برگزیدگان بخش پوستر بیستمین جشنواره تئاتر دانشگاهی به
شرح زیر اعالم شدند :لوح تقدیر به طور مشترک به مهدی کیانی برای نمایش
کوریوالنوس و مریم برادران برای نمایش توارد اهدا شد .دیپلم افتخار و تندیس
به رضا چاوشی برای نمایش تلورانس اپرای صابونی اهدا شد.
بخش عکس :برگزیدگان بخش عکس به شرح زیر اعالم شدند :لوح تقدیر
به طور مشترک به افرا شهباززاده برای نمایش بوف کور و سهیل صحرانورد
برای نمایش هام اهدا شد .دیپلم افتخار و تندیس به کیارش مسیبی برای
نمایش بیرون پشت در اهدا شد.
بخش پژوهش(جایزه استاد ناظرزاده کرمانی) :فرهاد ناظرزاده کرمانی،
مجید رجبی معمار و اسکندرنژاد برای اهدای جوایز این بخش روی صحنه
حاضر شــدند .این بخش ناظرزاده نامدارد .برگزیدگان این بخش به شرح
زیر اعالم شد :سه لوح تقدیر به سپیده شمسی برای مقاله نوشتار زنانه در
نمایش ها شادی اور زنان ,سعید نیکورزم برای ایده دراماتورژ فلسفی ،مفهوم
امر تراژیک عصر نیچه و سمانه زارع پور برای مقاله بررسی کمی اثار ترجمه
شده و تالیفی نظریه برشت در ایران اهدا شد.
بخش تجربه های اجرا :تندیس و دیپلم افتخار به حسین توازنی زاده برای
نمایش نرگس اهدا شد .در این بخش قرار بود تنها از یک کار تقدیر شود اما در
شور نهایی با توجه به ظرفیت بازیگران نمایش نرگس ،لوح تقدیر این بخش به
بازیگران این نمایش اهدا شد .همچنین با مشورت با مدیرکل هنرهای نمایشی،
نمایش نرگس به کارگردانی حسین توازن زاده برای حضور در جشنواره سی و
ششم جشنواره تئاتر فجر معرفی شد.
بخش برگزیده جشنواره ها :دیپلم افتخار و تندیس به مرتضی محمدی برای
نمایش مناقشه اهدا شد.
بخش نمایشنامه نویســی(جایزه استاد اکبر رادی) :لوح تقدیر به طور
مشترک به حسین برفی نژاد برای نمایشنامه مکان ،تهران و نیما نادری برای
نمایشنامهبیماریاهداشد.لوحتقدیراینبخشبهمیالدغالمیبراینمایشنامه
فانوس اهدا شد .تندیس و دیپلم افتخار نیز به مهین بهزادی برای نمایش وقتی
با بودا روبرو شدی بودا رو بکش اهدا شد.
بخش طراحی صحنه :لوح تقدیر این بخش به ســجاد امیر مجاهدی برای
نمایش قضیه اهدا شد.
دیپلم افتخار و تندیس به سعدی محمدی برای نمایش تابستان اهدا شد.
بخش جلوه های ویــژه بصری :لوح تقدیر این بخــش به نمایش اقا
محمدخان اهدا شد.
بخش بازیگری مرد :در این بخش پانته ا پناهی ها و نوید محمدزاده برای
اهدای جوایز روی صحنه حاضر شدند .لوح تقدیر این بخش به کامبیز منصف
برای نمایش رویای کولی اشفته اهدا شد .لوح تقدیر به امیر شمس برای نمایش
مجلس مختلف خوانی اهدا شد .دیپلم افتخار و تندیس به سعدی محمدی برای
نمایش تابستان اهدا شد.
بخش بازیگری زن :لوح تقدیر به بیتا عزیز اقلی برای نمایش 263f+u
اهدا شد .لوح تقدیر به راشین دیدنده برای نمایش بی مرگی اهدا شد.
تندیس و دیپلم افتخار به صبا ایزدپناه برای نمایش کار خانگی اهدا شد.
بخش متن :لوح تقدیر به صبا نجاتی برای نمایش مجلس مختلف خوانی اهدا
شد .دیپلم افتخار و تندیس به پریسا میرعلی اهدا شد.
بخشکارگردانی:لوحتقدیربهپریسامیرعلیبراینمایش 263f+uتقدیمشد.
لوح تقدیر به نرگس بهروزیان برای نمایش کار خانگی و تندیس و دیپلم افتخار
نیز به سعدی محمدی برای نمایش تابستان اهدا شد .در پایان ،نمایش های «کار
خانگی»«،تابستان»«،مجلسمختلفخوانی»«،قضیه»و«»263f+uبهعنوان
پنج اثر برگزیده بیستمین جشنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی برای حضور در
جشنواره سی و ششم تئاتر فجر معرفی شدند.
6
سه شنبه 26اردیبهشت ماه 1396سال دهم شماره 701
www.honarmandonline.ir
موسیقی
MUSIC
خبر
اخرین کنسرت حامی در تاالر وحدت
نخستینکنسرتبهاریحمیدحامی
خوانندموسیقیپاپکالسیکشامگاه
۲۴اردیبهشــت ماه در تاالر وحدت
برگزار شد .حامی ابتدای کنسرتش رو
به حاضران گفت :اخرین بار در سال
۸۹بود که افتخار حضور بزرگمردی از
عالم سینما را در سالن اجرای برنامه ام
داشتم و امشب خوشحالم که حضور
سیروس الوند را در سالن اعالم کنم
و اینکــه چقدر این اتفــاق برای من
خوشایند است« .فقط نگاه می کنم»« ،گل مینا و غزل»« ،الالیی»« ،احساس»،
«خواب سیاه» و «گالیه ای نمی کنم» قطعاتی از این کنسرت بودند که حامی
انها را اجرا کرد و در حالی که در هنگام اجرای قطعه «گل مینا» اشک از چشمان
اش جاری شده بود ،گفت :گل مینا را برای مادرم خواندم و به او تقدیم کردم.
مادرم به دالیلی امشب در کنسرت من نیست ولی جایش خالی است .حامی
در ادامه با دعوت از مهدی محمدی خواننده کالســیک که در زمان نامساعد
بودن صدای وی کمک فراوانی به بازیابی صدا و روحیه این خواننده داشــت،
از او خواست تا قطعه ای را برای حاضران در سالن اجرا کند .این خواننده تک
اهنگ «ســتاره» را با قدرت اجرا کرد به طوری که نوع اجرای وی مورد توجه
حاضران در سالن قرار گرفت .بخش دوم این کنسرت با اجرای قطعاتی چون
«سوگند»« ،حرف عاشقونه»« ،دیوونگی»« ،زمستون» و «شوق تنهایی» ادامه
پیدا کرد .البته اجرای قطعه پرطرفدار «دلم گرفت» از ساخته های ماندگار بابک
بیات با همخوانی حاضران در سالن و پخش تصاویری از فیلم «سام و نرگس»
همراه شد تا حامی از شدت همخوانی حاضران در سالن به وجد امده و بخش
هایی از این اثر را نیز بدون موزیک اجرا کند .حامی در انتهای کنسرتش خطاب
به تماشاگران گفت :شاید این اخرین کنسرت من در تاالر وحدت باشد .البته
طبق اعالم مسئوالن این مجموعه دیگر هیچ اجرای پاپ و پاپ-کالسیک در این
سالن روی صحنه نخواهد رفت و دیگر من هم اجازه اجرا در تاالر وحدت را ندارم.
این هنرمند از خواننده برگزیده مسترکالس هایش نیز در این کنسرت رونمایی
کرد و گفت :اردالن سردار شهید خواننده برگزیده مسترکالس های موسیقی
من است که صدا و قابلیت های باالیی دارد و امیدوارم هر چه زودتر به خواسته
هایش در موسیقی برسد .حامی همچنین تک قطعه ای را هم با علیرضا میراقا
به صورت دوصدایی خواندند که این اثر با اجرای میراقا مورد توجه حاضران در
سالن قرار گرفت .رضا تاجبخش سرپرست ارکستر ،محمدرضا عقیلی تنظیم
کننده قطعات و رضا لمعانی ،علیرضا میراقا ،شهرام افتخاری ،کیوان فرشیدنیا،
ترانه پوریوسف ،صالح کیوان ،تینا جامه گرمی ،دانیال جورابچی ،سانوا عندلیبی،
نوید شعبانزاده و بهرنگ معتمدی نوازنده های ارکستر حامی بودند.
هفت دستاورد مهم دولت یازدهم در حوزه موسیقی
بیـژن لطیفی
سمفـــــونیتدبیـــروامیــــد
موسیقی در سرزمین ما از دیرباز دستخوش نظرات و سیاست های
گوناگونی بوده و هرگز چه در حوزه مدیریتی و چه در حوزه عمومی
به مسیر و تفسیری ثابت دست نیافته است .فعاالن عرص ه موسیقی
نیز بدین سبب روزهای متفاوتی را به یاد دارند ،از روزگار سرگردانی و
تکفیر تا روزهای تدبیر و امید .ما نیز با نزدیک شدن به زمان انتخابات
ریاست جمهوری در ایران ،بر ان شدیم که مروری بر اتفاقات خوب
و دســت اوردهای حوزه موسیقی در کشورمان طی 4سال گذشته
داشته باشــیم و به یاد بیاوریم که علی رغم کم و کاست ها اتفاقات
خوبِ عرصه موسیقی در دولت یازدهم کم نبوده است.
احیای ارکستر سمفونیک تهران
ارکستر سمفونیک تهران قدیمی ترین ارکستر ایران است که تاسیس
ان به ســال 1312باز می گردد و فعالیت های این ارکستر به دالیل
نامعلومی از ســال 1390متوقف شد اما با استقرار دولت یازدهم و
از ســال 1393و با دعوت از یکی از سرشناس ترین رهبران ارکستر
جهان (علی رهبری) این ارکســتر مجددا شروع به کار کرد .احیای
مجدد مهم ترین ارکستر موسیقی کالسیک در ایران سیاستی درست
و بجا از سوی دولت بود و موجب تقویت بنیان های موسیقی علمی
و همچنین کاهش دغدغه های اهالی هنر و موسیقی گردید .بسیاری
از بزرگان موســیقی ،این دوره از حیات ارکســتر سمفونیک تهران
را فرازی با شــکوه برای این ارکســتر می دانند چرا که در این دوره
برنامه های ارکســتر به اجراهای هفتگی رسید .در همین دوره بود
که رهبران ارکستر مهمان و بزرگی مانند الپشانسکی و کاروای (هر
دو از لهستان) ارکستر سمفونیک تهران را رهبری کرده و همچنین
ارکستر سمفونیک تهران موفق شد تا با ارکستر فیالرمونیک چین
اجرایی مشــترک را به روی صحنه ببــرد .از دیگر اتفاقات رخ داده
برای ارکستر سمفونیک تهران در دولت یازدهم ضبط حرفه ای اثار
ارکستر و پخش ان توسط شرکت های بین المللی است که برای نخستین
بار در تاریخ حیات ارکستر سمفونیک تهران رخ داده است .احیای ارکستر
سمفونیک تهران یکی از وعده های انتخاباتی حسن روحانی (رییس دولت
یازدهم) بود که به ان جام ه عمل پوشاند.
احیای ارکستر ملی ایران
ارکستر ملی ایران در سال 1377و با حمایت وزارت ارشاد وقت ،به رهبری
فرهاد فخرالدینی تشــکیل شد و اولین اجرای خود را با حضور محمدرضا
شــجریان به عنوان خواننده مهمان به روی صحنه برد .این ارکستر تا سال
1388اجراهای متعددی داشت و با در اختیار داشتن بیش از 270قطعه
از گنجینه موسیقی ایرانی و دعوت از خوانندگان متعددی چون محمدرضا
شــجریان و علیرضا قربانی روزهای پرفروغی را سپری میکرد اما در سال
1388به دلیل شرایط موجود ،فرهاد فخرالدینی از رهبری ارکستر استعفا
داد و در سال 1391ارکستر ملی ایران رسما تعطیل شد .پس از انتخابات
دوره یازدهم ریاســت جمهــوری ،دولت تالش کرد تا عالوه بر ارکســتر
سمفونیک تهران این ارکستر را نیز احیا کند .در ابتدا صحبت از تجمیع دو
ارکستر سمفونیک تهران و ارکستر ملی ایران و تشکیل ارکستری جدید بود
که با مخالفت فخرالدینی و سایر هنرمندان این امر منتفی و هر دو ارکستر
به طور مجزا و مســتقل احیا شدند .بدین ترتیب در خرداد 1394پس از
3سال تعطیلی ارکستر ملی ایران بر صحنه تاالر وحدت تولد دوباره اش را
جشن گرفت.
تغییر در روند صدور مجوز کنسرت ها
اواخر مهرماه سال 1394بود که خبری در خصوص ایجاد یک تغییر مهم
در صدور مجوز اجراهای صحنه ای کنسرت ها در تهران و شهرستان ها توسط
دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ،روی خروجی خبرگزاری ها
قــرار گرفت و رویه قبلی تغییر کرد .مطابق با دســتورالعمل جدید وزارت
فرهنگ و ارشــاد اســامی دولت یازدهم ،متقاضیان دریافت مجوز اجرای
صحنه ای که برای البوم صوتی خود مجوز گرفته اند ،در صورتی که بخواهند
همان اثــار دارای مجوز در البوم صوتی را بر صحنــه اجرا نمایند نیاز به
«بررســی شورای موسیقی» ندارند و این تســهیالت جدید زمان دریافت
مجوز اجرای صحنه ای را نســبت به شــرایط پیش از ان به نصف کاهش
می دهد .رویه جدید اتفاقی بســیار مهم و تاثیرگذار برای متقاضیان مجوز
اجرای صحنه ای است و انها دیگر مجبور نیستند روند طوالنی ،خسته کننده
و غیرمنطقی قبلی ،یعنی تهیه مجوز برای اثاری که پیش از ان مجوز البوم
صوتی داشته اند را تکرار نمایند.
راه اندازی مجدد جشنواره موسیقی نواحی و مکتبخانه های وابسته
موسیقی نواحی (موســیقی مقامی ،فلکلور یا اقوام) گونهای از موسیقی
است که از فرهنگ های توده و عامه مردم استخراج شده و قطعاتی ناب
و اصیل از فرهنگ اقوام و ملل گوناگون را به همراه سازهای محلی انها
به نمایــش می گذارد .در اوایل دهه ،۵۰واحــدی در رادیو و تلویزیون
ملی ایران برای گرداوری موســیقی اقوام ایرانی ایجاد شد و از ان پس
ترکیب «موســیقی نواحی ایران» جایگزین عباراتی چون مقامی ،اقوام
یا فولکلور شد .در سال های پس از انقالب نیز موسیقیدانان بعد از چند
ســالی غفلت از این حوزه ،جشنواره موسیقی نواحی ایران را راه اندازی
کرده و بزرگانی چون قربان ســلیمانی (حاج قربان) ،عباســقلی رنجبر،
حبیب اهلل اتشگر ،ماشااهلل بامری و بسیاری دیگر را به عموم شناساندند
اما متاسفانه این جشنواره چند سالی بود که تعطیل شده و پس از دوره
هشتم به فراموشی سپرده شده بود .در دولت یازدهم و در سال ،1395
جشــنواره موسیقی نواحی ایران بعد از وقفه ای چند ساله مجددا شروع
بــه کار کرده و نهمین دوره ان برگزار شــد که اتفاقی مبارک در حوزه
موسیقی و در راســتای ثبت داشته های فرهنگی کشورمان و همچنین
حفظ و اشــاعه فرهنگ اقوام خواهد بود .از طرفی دبیرخانه جشــنواره
از ســال 1395تصمیم بر انتشــار اثار منتخبین جشــنواره را دارد که
قدمی مطلوب و قابل تقدیر اســت .عالوه بر جشــنواره موسیقی نواحی
مقرر شده اســت تا برای حفظ و اشاعه موســیقی نواحی در استان های
مستعد مکتب خانه های موسیقی نواحی تاسیس و داشته های هر استان
عالوه بر تجمیع به عموم عالقه مندان نیز تدریس شود که این اتفاق در
سال 1395رخ داده و مکتبخانه موســیقی نواحی در خراسان شمالی
راه اندازی و به بهره برداری رسید .همچنین طبق برنامه ،در سال جاری
مکتبخانه های موســیقی نواحی در اســتان های کرمان ،کردســتان و
سیستان و بلوچستان نیز افتتاح خواهندشد.
افزایش چشمگیر کمی در اجراهای زنده ،مجوزهای نشر اثار،
اموزشگاه های موسیقی و غیره
مطابق امارها و گزارشــات رسمی دفتر موســیقی وزارت ارشاد ،اجرای
کنسرت های زنده در کشور در ســال 1394در مقایسه با سال 1388
پانصد درصد افزایش داشــته و حدودا 5برابر شده اســت .البته در این
میان بسیاری به دولت در خصوص لغو کنسرت ها خرده می گیرند اما در
این خصوص همگان می دانند که لغو کنسرت ها در اختیار وزارت ارشاد
و دولت نبوده و شــخص رییس جمهور و مســئولین وزارت ارشاد بارها
فراقانونی نهادهــای امنیتی در خصوص تعطیلی
بــه تصمیم گیری های
ِ
کنسرت های دارای مجوز اعتراض کرده اند .همچنین بسیاری از نزدیکان
بــه دولت اصلی ترین دلیل اســتعفای علی جنتی (وزیر ارشــاد دولت
یازدهم) را اعتراض به لغو کنســرت های دارای مجوز توســط نهادهای
خاص و عمدتا در شهرهای خاص می دانند .نکته بسیار مهم دیگری که
در خصوص تعطیلی کنسرت ها باید به ان اشاره کرد ان است که مطابق
امار ،کنسرت های لغو شده تنها چیزی حدود 1درصد از مجوزهای اجرا
را شامل می شــوند که در قیاس با تعداد کنسرت های برگزار شده قابل
چشم پوشــی و اغماض اســت و البته همچنان امیدواریم که این رویه
ناپســند نیز حل شــده و از این پس همگان ضمن تبعیت از قانون به
حقوق مادی و معنوی موسیقیدانان بیش از پیش احترام گذاشته و خود
را در مقابل تالش ها و هزینه های تحمیلی به این قشر مسئول بدانند.
همچنین برابر با گزارش رســمی دفتر موسیقی وزارت ارشاد در ابان ،95
بســیاری از امارهای موجود در حوزه موسیقی به شکلی قابل قبول بهبود
داشته است .برای مثال می توان به مجوزهای صادر شده در سال 1394برای
البوم های موســیقی اشاره کرد که در مقایسه با سال ( 1392شروع به کار
دولت یازدهم) دستکم 25درصد افزایش داشته است .همچنین مجوز صادر
شده برای استودیوهای صدابرداری طی دو سال اول دولت یازدهم رشدی
5برابری را تجربه کرده و روند صدور مجوز اموزشگاهی نیز شرایط بهتری
نســبت به ســال های قبل را تجربه می کند .برای نمونه می توان به استان
زنجان اشاره کرد که مجوزهای صادر شده برای اموزشگاه های موسیقی در
ان در این دولت رشد صد در صدی داشته و دو برابر شده است .همچنین
می توان به شهرستان های کوچکتر مانند سردشت نیز اشاره نمود که در این
دولت برای اولین بار صاحب اموزشگاه موسیقی شدند.
تصویب قانون برای جلوگیری از دخالت نیروی انتظامی
در لغو کنسرت ها
ماجرای لغو کنســرت ها در ســال 94اعتراض اهالی موسیقی را به دنبال
داشــت و وزارت ارشاد د ســال 95با اصالح قانون تالش کرد موزیسین ها
اســیب کمتری ببینند .تفاهم وزارت ارشــاد با نیــروی انتظامی با وجود
ائین نامه اجرایی ماده بیست اماکن عمومی که در واقع تا قبل از ان بی معنی
بود؛ به دلیل اینکه در ائین نامه مذکور اجازه مخصوص به نیروی انتظامی در
این زمینه داده شده بود و تفاهمی هم که وجود داشت بر همین اساس بود.
کاری که وزارت ارشــاد انجام داد این بود که ماده بیست را اصالح کردیم؛
ســپس این ائین نامه اجرایی به هئیت دولت رفــت و در انجا به تصویب
رسید .براساس این مصوبه هیئت دولت ،قانون دیگر به نیروی انتظامی اجازه
مخصوص برای برگزاری کنسرت یا ممانعت از ان نمی دهد .در واقع نیروی
انتظامی پس از اصالح این ائین نامه فقط پاسخ استعالمی را می دهد که از
انها خواســته شده است؛ یعنی نیروی انتظامی طی یک هفته فرصت دارد
نتیجه استعالم را به وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بدهد .اگر هم پاسخ این
استعالم منفی باشــد ان وقت دفتر موسیقی دلیلش را از نیروی انتظامی
جویا می شود و دلیلشان نباید غیرانتظامی و غیرترافیکی باشد .اصالح این
ائین نامه حدود شش ماه قبل اتفاق افتاده است و از ان زمان به این سمت
دیگر شاهد چنین اتفاقی ازسوی نیروی انتظامی نبوده ایم.
تکریم بزرگانی چون استاد شجریان
بدون تردید در عصر ما شناخته شده ترین موسیقیدان ایرانی محمدرضا
شجریان اســت .شجریان همان کسی اســت که برای موسیقی ایرانی
هم اورد نام هایی چون باربد و نکیسا است و همه ایرانیان ،حتی اگر دل
در گرو موســیقی سنتی نداشته باشــند صمیمانه دوستش دارند و این
نماد و برند فرهنگی کشــورمان در جای جای جهان برای هموطنانمان
موجبات غرور و افتخار اســت .چه نیکوست که سیاستمردان قدر هنر
بزرگانــی چون او را بدانند و در دولــت یازدهم تالش رییس جمهور و
مردانش قدرشناسی از یک عمر دست اورد هنری خسرو اواز ایران بوده
اســت .در همین راستا و مطابق اعالم رســمی وزارت فرهنگ و ارشاد
اسالمی دولت یازدهم ،تمامی کارهای منتشر شده استاد شجریان بدون
هیچ محدویتی در این دولت برخالف دولت قبل مجوز نشــر گرفته اند.
همچنین رسما اعالم شده است که ایشــان برای برگزاری کنسرت در
کشــور مشکلی ندارند و به محض درخواســت ،مجوز اجرای صحنه ای
برایشــان صادر خواهدشــد که با توجه به روند درمانی ایشان تاکنون
درخواســتی به وزارت ارشــاد نرسیده اســت .ما به عنوان عالقه مندان
موســیقی ،چقدر شــادمان می شــویم زمانی که رییس جمهور لب به
اعتراض می گشاید و از صدا و سیما میخواهد که ربنای استاد شجریان
را برای مردم پخش کنند و در یک اقدام عملی و بی نظیر ،دولت یازدهم
ربنای دل انگیز استاد را در فهرست اثار ملی (میراث فرهنگی ناملموس
کشور به شــماره ثبت )1396به ثبت می رساند .دولت و سیاستمداری
که هنر را قدر بنهد و بزرگان را تقدیر کند شایســته ملت بزرگ ایران
است .تا باد چنین بادا .به قول جناب سعدی :بزرگش نخوانند اهل خرد
/که نام بزرگان به برد .
بررسی «هنرمند» از پیوندهای مشترک سینما و معماری
7
شگردهای معماری در سینما
در میان هنرها ،معماری نزدیک ترین هنر به سینماست .معماری و سینما دارای
وجوه مشترکی هستند که ان ها را به یکدیگر پیوند می دهند .در هردوی این هنرها
مسئله مهم خلق کیفیتی از فضاست با این تفاوت که فضای معماری ملموس،
قابل درک و تجربه مستقیم و از لحاظ کمی متناهی است ولی فضای سینما از
ان جا که به طور غیر مستقیم درک می شود تاحدی ناشناخته و غریب می نماید
و قادر است تا بی نهایت گسترده باشد .گرچه یک پای سینما همیشه در هنرهای
دیگر بوده و هســت و با انکه عمر کمی دارد اما نســبت به همه هنرها از اقبال
عمومی بیشتری برخوردار است .درواقع وارث همه هنر هاست و انچه را که همه
هنرها در طول صدها سال تجربه کردند ،سینما در چند دهه تجربه کرده است.
طراحی صحنه و لباس را از تئاتر ،فیلمنامه را از رمان و داســتان و به طور کلی
ادبیات ،نور و رنگ را در وهله اول از نقاشی و در ادامه عکاسی وام گرفتم و البته
موســیقی و . ...یک نقاش لزومی ندارد که موسیقیدان باشد و همین طو ر یک
موسیقیدان هم نیازی نیست که نقاشی بداند اما یک سینماگر و معمار باید از
هنرهای دیگر سررشته داشته باشد .سینما امکان حرکت از هنرهای دیگر است اما
بیشترازهمههنرهاوامدارمعماریاست.سینمایعنیمعماریدیدن،تماشاکردن
و نگاه کردن .در کنار ان ،سینما و معماری عالوه بر شباهت های پایه همچون نور،
سایه روشن ،رنگ ،پرسپکتیو و ...حاصل فعالیت یک گروه است .نقاشی ،خطاطی،
عکاسی و حتی موسیقی و رقص .تئاتر می تواند اثر هنری یک فرد باشد اما سینما
و معماری برای شــکل گیری به یک تیم کاری متشکل از تخصص های متنوع
نیازمند است .معماران برای ارائه خالقیت خود به مهندسان سازه ،برق ،تاسیسات
وتکنیسین هاوکارگراننیازمندندوفیلمسازانبهفیلمنامه نویس ها،فیلمبرداران،
گریمورهــا ،صدابرداران ،طراحان صحنه ،بازیگران و . ...طبعا اگر این گروه کاری
به طور هماهنگ همانند یک چرخ دنده کار نکنند ،نتیجه درخشان نخواهد بود.
از هنگامی که عکاسی به وجود امد ،زوایای جدیدی از فضای معمارانه و محیط
مصنوع کشف شد .نقش عکس در ثبت منظره ها ،بازی نور و سایه و نمایش مجدد
ان بــه معماران انچنان اهمیت یافت که در همه مدارس معماری از این امکان
جدید برای اشنا کردن دانشجویان با فضا استفاده شد و عکاسی در زمره درس های
مدارس معماری درامد .اما هنگامی که برادران لومیر نیز موفق شدند بیست و چهار
فریم متوالی را بر پرده سفید از مقابل چشم بگذرانند ،هنری پدید امد که قرابتی
هیجان انگیز با معماری دارد ،فیلم برخالف عکس ،زمان دار و متحرک اســت و
مانند معماری از توالی مناظر و حوادث ساخته می شود ،تفاوت معماری و فیلم
در این است که در اولی امکان انتخاب زاویه دید برای بیننده وجود دارد ،لیکن
در دومی این انتخاب توسط فیلمساز قبال انجام گرفته است ،به همین دلیل درک
معماری فاقد اغاز و انجام است و فیلم شروع و پایان دارد.
خویشی سینما و معماری باعث شده است که خیل بسیاری از کارگردانان موفق
سینما را کسانی تشکیل دهند که یا معمار بوده اند ،یا از پیش به معماری توجه
داشته اند ،به فرتیس النگ و کاردل رید می توان اشاره کرد ،همچنین در ایتالیا
بسیاریازمعمارانتحتتاثیر«لوچینوویشلونتیوانتونیونی»اندکهبناهاوشهرها
را در قلب فیلم های خویش می نشاندند .سنتی که توسط «برناردو برتولوچی»
پی گرفته می شود« .نیکالس ری» درباره عشق خود به سینماسکوپ بارهاگفته
است که «این عشق با گذران چند ماه در گستره افقی [فرانک لوید] رایت (معمار
امریکایی) در تالیزین غربی جوانه زد».
پس از مرگ یادداشتی از رایت در میان کاغذهایش پیدا شد .او نوشته بود اگر
بنا باشد فیلمی از زندگی اش ساخته شود ،ارزو دارد این فیلم را جان هوستون
(فیلمساز) بسازد ،رایت خانه ای را که جان هوستون برای خود طراحی کرده
و ساخته بود ،دیده و ان را بسیار تحسین می کرد ،شاید دلیل انتخاب رایت
همین بود .رایت یک فیلمساز اماتور نیز بود .او یک فیلم شانزده میلی متری از
ساختمان های الرکین در بوفالو ساخت که در ان اجرهای قرمز را از این برج
به ان برج دنبال می کرد ،قسمت هایی از این فیلم ،در فیلم «معماری رایت»
ساخته مورای گریگور امده است.
رم کولهاس برخالف قاعده از فیلمنامه نویسی و فیلم سازی به معماری روی اورد و
امروز معمار و شهرساز مشهوری است .او می گوید« :کار من هنوز فیلم سازی است،
شگفتا که تفاوت اندکی بین این دو -معماری و سینما -وجود دارد ،فکر می کنم
هنر یک فیلمنامه نویس به تصور دراوردن توالی صحنه هایی است که حالتی از
تعلیق و زنجیره ای از حوادث را شکل می دهد »...او اضافه می کند« :بیشترین دقت
من هنوز نیز صرف مونتاژ می شود ...مونتاژ فضا».
همانگونه که گفته شد ،مهمترین وجه مشترک بین سینما و معماری «پیوند»
است ،عناصر پیوند در هر یک ،بسته به ذات فیزیکی و فن انها ،متفاوت است،
لیکن تا حدود زیادی از ساختاری مشترک برخوردارند .مهمترین عنصر پیوند
فضا ،در معماری «راه» و «راهرو» است ،خروج از هر «فضا» بر «فضای» دیگر
از «راه» و «راهــرو» و به واســطه «در»« ،دروازه»« ،طاق» و عناصری از این
دست صورت می گیرد ،شاید این امر در سینما به ترتیب «عبور» ،روشن شدن
و محو شدن در شکل کالسیک و ترفندهای دیگر در تدوین های جدید است.
گاه این عناصر عینا با عنصر معماری بیان می شود ،گاه از عناصر دراماتیک و
روش های فیلمبرداری استفاده می شود و گاه ترکیبی از هر دو به کار می اید.
برای مثال در فیلم «درخشش» به کارگردانی «استنلی کوبریک» که در سال
۱۹۸۰با بازی جک نیکلسون تهیه شد ،از عنصر ترکیبی (فضایی -دراماتیک)
برای پیوند یا تدوین فیلم اســتفاده شد .داستان این فیلم قصه نویسنده ای
اســت که دچار عدم تعادل روحی اســت و در هتلی خالی از مسافر همسر
وحشت زده و پســر خردسال خود را مورد تهدید قرار می دهد .نقش عنصر
پیوند صحنه های مختلف فیلم را ،راهــروی طویل هتل به عهده دارد و هم
زمان حرکت سریع پسر خردسال با یک سه چرخه در طول این راهرو پیوند
دراماتیک بین صحنه های فیلم را برقرار می کند.
حرکت پســر خردســال در طول این راهرو با باز شدن درهایی به اتاق های
مختلف هتل کــه در هر یک از انها صحنه ای از صحنه های فیلم گشــوده
می شــود ،پیوند میان صحنه ها را برقرار می کند .علی رغم فضاهای بســیار
کابوس واری که صحنه های مختلف این فیلم را ساخته است ،شگرد استادانه
کوبریک در تدوین فیلم و پیوند بین صحنه ها با اســتفاده از عناصر واقعی و
ملموس ،پرداختی بسیار استادانه به فیلم داده است.
تنوع عناصر پیوند دهنده صحنه های مختلف به تعداد فیلم سازان مختلف وجود
دارد و ذکر گونه های دیگری از این فضاسازی ها در اینجا الزم نیست .تنها تاکید بر
این نکته جایز است که توفیق بیشتر فیلم های مهم و فیلم سازان مطرح و صاحب
سبک مرهون استفاده دقیق ،به جا و استادانه از عناصر پیوند ،به صورتی است که
خود این عناصر در ساختار فیلم دخالتی مثبت و دراماتیک پیدا کنند.
همان گونه که در معماری نیز چنین است .هر گاه در یک اثر معماری نیز فضای
ارتباطی از خصوصیات الزم ،فضایی تهی شود و صرفا به یک فضای عملکردی
تبدیل شود ،بســیاری از وجوه مثبت را نیز گمرنگ خواهد ساخت .استفاده از
عناصری مانند حرکت چرخ های قطار ،مناظر اطراف یا از این قبیل ،برای پر کردن
سه شنبه 26اردیبهشت ماه 1396سال دهم شماره 701
www.honarmandonline.ir
هنرومعماری
art and architecture
خبر
تازه ترینپروژه هایمعمارانمطرحجهانی
فواصل بین صحنه ها گرچه در اولین فیلم هایی که از این شگرد استفاده کردند
تا حدودی نو بود ،لیکن دیگر به یک فرمول خسته کننده تبدیل شده و یاداور
راهروهای بی خاصیت ،طویل و یکدست ساختمان های اداری کسل کننده است.
عالوه بر مساله عناصر پیوند صحنه ها و ورود و خروج از صحنه های مختلف ،ترکیب
توالی صحنه ها نیز اهمیت اساسی دارد ،سینما ،معماری و همچنین موسیقی در
اینجا از مشابهت های دیگری برخوردار می شوند .حرکت از یک صحنه بلند به
صحنه ای کوتاه یا صحنه ای با ضرباهنگ سریع و تند به صحنه ای با اهنگ ارام
یا هر شــگرد دیگری از این دســت ساختار موفق یا ناموفق یک فیلم را خواهد
ساخت .البته روش و الگوی خاصی برای این منظور وجود ندارد .این خالقیت یک
فیلم ساز است که ترکیب توالی صحنه ها را شکل می دهد ،همانگونه که ترکیب
خالق فضاهایی که احساسات متفاوتی در بیننده برمی انگیزند موضوع معماری
است .ارتباط بین معماری و سینما فراتر از خویش ذاتی انهاست ،سینما که تخیل
در ان بی حد و مرز است می تواند ابزاری مهم برای تحول معماری باشد ،سینما
می تواند به نقد معماری ومحیط مصنوع بپردازد و زیبایی ها و زشتی های پنهان
ان را برجسته و نمایان سازد .زیبایی بسیاری از فیلم ها ،مرهون همین نکته است.
فیلم سازان ،توان ان را دارند که قوه درک بیننده را تحت تاثیر قرار دهند و داشتن
پیرامونی معمارانه تر را با افسون فیلم به ارزو و خواست بینندگان تبدیل کنند.
سینما و معماری وجه مشترک دیگری نیز دارند هر دو ،این روزها شیفته فن اوری
بسیار پیشرفته اند .نسل جدیدی از فیلم های فضایی -دنباله فیلم هایی «چون
جنگ ستارگان» نوع دیگری از برخورد با فضا و امکانات معماری را بر می گزینند.
سینمای تخیلی -علمی ،جلوه های ویژه ،قدرت ،عمق و شور بیشتری دارد .زمینه
فانتزی این نوع سینما و دوری از زشتی های پر اعوجاج واقعیت ،اجازه می دهند که
صحنه ترجمان ساده تری نسبت به توجهات تشریحی از عناصر بی روح داشته باشد
و زمینه بدون واسطه به هنرپیشه اصلی تبدیل شود.
«اودیسه فضایی» ساخته استانلی کوبریک یا «ژرفا» از اسپیلبرگ را می توان
از این زمره دانست.
گروه معماری بیگ بــه رهبری «بیارکه انگلس» طرحی منحصر به فردی از
تلفیق سه مرکز فرهنگی در یک ساختمان را ارائه کرده که در منطقه اکتین
در بوردو فرانسه واقع شده است .این سه عرصه عبارت از ساختمان هنر معاصر
منطقه اکتین ،اژانس فرهنگی تولید موسیقی و فیلم و دفتر هنرهای نمایشی
منطقه اکتین است .ساختمان فوق با فرمی جالب و با بهره گیری از کانسپت
فرهنگ شهر بوردو ،نهادی زیبا و مهم برای منطقه اکتین شمرده می شود .مرکز
MECAساختمانی یکپارچه است که با اسکله و تفرجگاه منطقه ادغام شده
و خط ساحلی منطقه را تحت تاثیر قرار داده است .این سه موسسه و دفاترشان
در منطقه های عمومی گرد هم امدند که از 5سطح تشکیل شده و به وسیله
اتاق هــای عمومی از هر 4جهت به هم راه دارند .حل کردن مســیر ارتباطی
مستقیم در طراحی پالن این مرکز از مهم ترین ویژگی های گروه معماری بیگ
در طراحی این فضا به شمار می رود.
هرمبهسبکنیویورکی
این پروژه با طراحــی دیوید براون از بلوکی به جنس هیبرید که در میان
اسمان خراش های منطقه ای از نیویورک ساخته شده است .قالب تغییرات
نمای ســاختمان به دیدگاه بیننده بستگی دارد ،زیرا که از غرب از سمت
بزرگراه ،به شــکل هرم دیده می شــود اما از ســمت دیگر به فرم مناره ی
مخروطی شیشه ای نمایان می شود .فرم ساختمان به گونه ای طراحی شده
که سه گوشه ی ان روی زمین و از شمال شرق سایت به اندازه ی 450فوت
به باال کشیده شده است .شیب ساختمان اجازه می دهد که مقیاس از پایین
به باال انتقال یابد .این ساختمان از حیاط به رودخانه ی هادسون و از باالی
برج به اســمان خراش ها مشرف است .نمای پروژه به شکل حفره دار و از
شکل خار ماهی الهام گرفته شده است.
نورمن فاستر و طراحی برای شهر زادگاهش
شرکت معماری فاســتر و همکاران برنده مسابقه طراحی دو پل جدید بر
روی رودخانه شهر ایپسیویچ ،زادگاه نورمن فاستر شده است .مسابقه ای که
4تیم بین المللی رد ان به رقابت پرداختند و در نهایت تیم فاستر به خاطر
گســترده کردن عرض پل و ارائه راه کارهای بهتر برای اتصاالت ســازه ای
برنده شدند .این دو پل به عنوان بخشی از یک طرحی و فضایی برای عبور
خودروها ،دوچرخه سواران و عابران پیاده در نظر گرفته شده است .به طور
خاص این دو پل معلق برای تلفیق عرصه های عمومی و مرکز شهر در نظر
گرفته شــده و همچنین کاهش ترافیک مرکز از کانسپ های طراحی پل
ایپسیویچ به شمار می رود .شاید مهم ترین کاربرد طراحی پل رونق اقتصادی
بخش تجاری شهر باشد که هسته ان در مرکز شهر و محل گذر پل ها واقع
شده است .ســاختمان وبلیس فیبر که جزء نشانه های این شهر به شمار
می رود ،با وجود اتصال دو ضلع رودخانه فرصت مناســبی برای گسترش
فعالیت های اقتصادی ایجاد می شود.
شیوه نامه گردشگری غذا ابالغ می شود
HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER
شماره•701سه شنبه26اردیبهشتماه•1396سالدهم•8صفـــحه
صاحب امتیاز :شـرکت جهان سبز
مـدیر عامـــل :حسـین احـمـدی
مدیر مسوول :مهدی احمدی
زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری
چاپ :اشراق قلم پارسه
سازمان اگهی ها88311361 - 88311353 :
نشانى :تهران ،خیابان مطهری ،بعد از خیابان سلیمان خاطر
خیابان اورامان ،پلاک ،43واحد2
تلفکس88813489 - 88301986 :
توزیع :نشرگستر امروز
خانه تکانی در منوی غذای رستوران های ایران
منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند
http://honarmandonline.ir/?p=6049
سیستممدیریتکیفیت-رضایتمندیمشتری
سیستم مدیریت کیفیت
ISO 10004:2012
ISO 9001 : 2008
instagram.com/honarmandonline
telegram.me/honarmandnews
www.honarmandonline.ir
شیوه نامه گردشگری غذا پس از برگزاری ۸جشنواره «سفره ایران» تهیه شده
و بزودی به رســتوران ها و مراکز اقامتی سراسر کشور ابالغ می شود .جشنواره
ســفره ایرانی ،فرهنگ گردشگری از سال گذشته در هشت منطقه کشور و در
شهرهای رامســر ،تبریز ،کرمانشاه ،مشهد ،کرمان ،اصفهان ،شیراز و ابادان و با
هدف شناســایی و معرفی ظرفیت های خوراک محلی و سنتی ایرانی ،توسعه
به وقت تهران
اذان ظهر
13:00
اذان مغرب
20:21
اذان صبح فردا
طلوع افتاب فردا
20:01
4:20
05:59
گنج سخن
گناهان کوچک ،راهى به سوى گناهان کبیره است .هر کس کـه
در گنـاهان کوچـک از خــدا نترسـد ،در مورد گناهان بزرگ و
ى ترسد.
بسیار هم از او نم
خاطرم هست تابستان پارسال برای دفتر درخواست تلفن پنج رقمی داده بودیم که بعد از کلی دوندگی و نامه نگاری دیماه با
درخواست موافقت و اقدامات اولیه برای تحویل و دایر شدن خط اغاز شد ،چند ماهی هست که برای تجهیز سخت افزار و مودم
معطل هستیم همه چیز ظاهرا درسته ،مخابرات هم اوکی کرده منتهی ارتباط برقرار نمی شود هرکی هم تقصیر را می اندازد گردن
دیگری ،بجای این همه هزینه کردن و پولی که قرار است ماهیانه به عنوان ابونمان بابت خط پرداخت کنیم همان اول چند تا
شماره رند و به اصطالح خط بازها شماره طالیی خریداری می شد خیلی راحتر و کم هزینه تر برایمان در می امد ،امان از چشم و
هم چشمی ،راست میگن ،عقل که نیست جان در عذاب است .به قول یکی از همکاران در تحریریه ،اگهی کجا بود که شما تازه
به فکر راه اندازی سازمان اگهی های سیستماتیک افتادید ،شرکت ها پول ندارند حقوق پرسنل را پرداخت کنند کی اگهی میده
تو این هاگیر واگیر انتخابات ،من هم بعید می دانم امسال تا برج هفت اتفاق خاصی بیوفتد همه کارا موکول می شود به بعد از
رای اعتماد کابینه دولت دوازدهم از مجلس ،از دو هفته دیگر هم که ماه مبارک شروع میشه کال همه جا نیمه تعطیل هست .از
همکاران شنیدم پنجشنبه این هفته ممکنه چاپ داشته باشیم که اگر جدی شد متعاقبا اعالم خواهمکرد .امسال قرار بود از ابتدای
انتشار پنجشنبه ها هم باشیم و اتفاقا الیی ویژه نامه همراه روزنامه چاپ شود بنظرم مذاکرات رییس با اعوان و انصار به نتیجه قطعی
نرسیده است ،شواهد و قرائن نشان می دهد بعد انتخابات تغییراتی در پیش است.
محمود نظری
امام رضا (ع)
جـــدول
طراح جدول :رسول نادری
افقی:
-1چهــره موردنظر-2-ازدرجات نظامی-پسوندشباهت-پیشــامد
-3برخورد-روشنائیها-پاســخ-4مخفف حرف شرط-جدا-کشــت
بارانی-نرم-5مردنیست-روح جاری!-سهل-6شبانگاه-امربه نیامدن
مــی کند-7ازصفــات خداوند-عالم طبیعت-8بیماری پوســتی-
بوسه-9ســرابی درکرمانشــاه-کثرت رفت وامد-10خالص-اشاره
بــه نزدیک-11هنوزصالــح نشــده-برقرار-بیرون نیســت-حرف
ندا-12داغ نمودن-امررفتن-دوست-ازچاشنیها-13خاج-ســکنت
گزیدن-فیلسوف یونانی-14مقابل قشالق-غاشیه زین-وزیرفرعون
-15ازفیلمهایش
1
ح
ب
ی
ب
ا
ر
و
ا
ی
3
ب
ر
ی
ا
س
5
ح
ن
6
7
8
9
حافظانه
10
11
12
13
سهم سفره مردم از
انتخابات!
15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
ت
4
کنفسیوس
2
3
4
5
6
7
8
9
11
پاسخ جـدول شـماره قـبل
2
مردبزرگبهخودسختمیگیرد
مردکوچکبهدیگران.
1
15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
10
طرح روز
پندبزرگان
رسید مژده که ایام غم نخواهد ماند
چنان نماند چنین نیز هم نخواهد ماند
بدین رواق زبرجد نوشته اند به زر
که جز نکویی اهل کرم نخواهد ماند
به شبکه شــهرهای خالق یونسکو پیوسته ،اما در این دو سال اتفاق چشمگیر
مرتبطی رخ نداده و نه تنها گردشگران خارجی ،بلکه مردم سرزمین خودمان هم
از این جریان بی اطالع هستند .هر چند که مراکز پذیرایی در رشت این منظر
دگرگونی بیشتری در مقایسه با سایر نقاط کشور داشته اند ،اما به حدی نبوده
که مثال گردشگر را به این انگیزه برای سفر به رشت وادار کند.
جشنواره های سفره ایرانی که سال گذشته نیز با حضور شماری از سراشپزهای
رســتوران های محلی برگزار شد و در هر نوبت ،سراشپزی برگزیده می شد ،در
پــی این بود که با رفع خالءهای این بخــش ،مقامت مراکز پذیرایی را در برابر
تغییر منوی غذایی بشکند و بر ان دارد تا با کشف طمع های جدید و سنت های
اشپزی در بسیاری از روستاها و شهرها که همچنان ناشناخته مانده اند ،از روی
یک تجربه شخصی به انتخاب برسند .شیوه نامه ای که سازمان میراث فرهنگی
و گردشگری اکنون از ان سخن می گوید نیز بر همین اساس تهیه شده و در پی
ایجاد فرهنگ گردشگری غذا است.
پشت صحنه
اوقات شــرعی
غروب افتاب
گردشگری غذا و البته تغییر منوی خوراک در رستوران های کشور برگزار شد که
هرچند با وجود نقدهایی در باب ضرورت نداشتن برگزاری چنین رویدادی که
بیشتر ماهیت سرگرمی محلی دارد و هزینه بر است و تکرار اتفاقات گذشته بدون
داشتن برایند موثر بوده ،اما در نهایت سازمان میراث فرهنگی و گردشگری اعالم
کرد که با نتیجه همین جشنواره ها ،شیوه نامه گردشگری غذا تهیه شده که به
زودی هم ابالغ خواهد شد.
درحالی که کشورهایی مثل فیلیپین ،کانادا و ایرلند در رقابتی تنگاتنگ در حال
ساخت سرمایه هایی از گردشــگری غذا هستند و کشورهای دیگری همچون
فرانسه ،مالزی ،پرو ،چین ،کره جنوبی ،ایتالیا و یونان در صنعت گردشگری غذا
پیشرو شده اند و با برپایی رویدادهایی در این مسیر ،درامد هنگفتی عاید خود
می کنند ،ایران که یکی از ســه مکتب اصلی خوراک در دنیا اســت و تا کنون
بیش از ۲۵۰۰نوع غذا و ۱۰۹نوع نوشیدنی در ان شناسایی شده ،هنوز در این
بخش درجا می زند و گردشــگران خارجی ان پس از یک هفته گشت و گذار،
از طعم های تکراری غذاها و کباب های ایرانی در رستوران ها ،خسته می شوند.
این چالش برای گردشــرانی که گیاهخوار هســتند نیز پررنگ تر است ،چون
با وجود قرار گرفتن ســبزی و میوه در ســبد خوراک ایرانی ها ،اما تعداد مراکز
پذیرایی که در این حوزه فعال اند ،بسیار محدود است و در برخی شهرها شمار
انها حتی به اندازه انگشتان یک دست هم نمی رسد.
از ســوی دیگر با ان که شهر رشت از ســال ۹۴با ثبت ۱۷۰نوع غذای محلی
14
15
ر
د
س
م
ا
ع
ر
س
م
ا
ی
ل
ی
گ
ر
ن
ا
ن
و
ا
م
د
ر
ن
ا
ی
ن
ل
د
15
ا
و
ر
ه
د
و
ا
ا
ل
و
ج
و
ا
ن
ن
و
ا
ر
خ
د
ا
ک
ا
ت
ی
ا
ر
ا
ن
س
ن
و
ا
ت
م
ر
د
ب
ن
ا
م
د
ا
ر
ا
ا
د
ر
ا
ک
د
و
ز
م
ا
ه
ب
ا
ب
ر
ی
ن
د
ر
ی
ا
س
د
ش
ر
ا
ر
ت
ن
ب
ی
ا
ی
خ
ه
ر
ن
و
ا
ج
ر
و
ن
د
ز
ی
ا
ر
ت
س
ا
ل
ی
ه
ت
ا
ه
س
ن
ی
د
ا
ش
و
س
ه
م
ا
و
ر
ک س
ت
ر
ی
س
ا
12
13
14
عمودی:
-1ســرخوش-ازفیلمهای دیگرش-2ناامیدی-نظــرات انتخاباتی-فیــش کارمندی-3محل
سیرسیارات به دورخورشید-بدهکار -ازان طرف سالم است-4وسیله برداشت محصول-شیوا-
سخاوتمند-ترسی درماشین-5میدانی درتهران-پیاده نیست-خراب-ازپرندگان-6نغمه-چین
وشکن-7-ســرزمین فالسفه-کشورپوتین-8کشتی جنگی-مظهراســتقامت-9انفردی-الهه
شکار-10نخ تابیده-قســمتی ازپا-11ازحروف مقطعه درقران-پناهگاه-شهرکرمان-مخفف
هوش-12همراه خراج-پدربزرگ-پایتخت اتریش-کامل-13شرمنده-به هرکجا روی همین
رنگاست-قصهگو-14رگهایجهنده-پسوندشباهت-نژادکشورپوتین-15ازفیلمهایش-سنتها
اخبار دیدنی
مرحله فینال مسابقات تیراندازی تپانچه ٢٥متر بانوان با حضور کشورهای ایران
(سه نفر) ،قطر ( ٢نفر) ،اذربایجان ،عمان و تونس (یک نفر) برگزار شد / .فارس
پنجمیننمایشگاهبینالمللیحملونقلریلی،صنایع،تجهیزاتوخدماتوابسته،
روز دوشنبه با حضور وزیر راه و شهرسازی اغاز به کار کرد .در این نمایشگاه و 160
شرکت داخلی و 130شرکت خارجی از 16کشور جهان حضور دارند/ایرنا
حجت االسالمسیدابراهیمرئیسیکاندیدایدوازدهمیندورهانتخاباتریاست جمهوری
عصردوشنبه بیست و پنجم اردیبهشت با حضور در جمع مردم یاسوج در این شهر به سخنرانی
پرداخت/فارس
دکتر حسن روحانی ،نامزد دوازدهمین دوره انتخابات ریاست جمهوری روز دوشنبه در جمع مردم تبریز سخنرانی کرد /ایرنا
محمدباقرقالیبافنامزددوازدهمینانتخاباتریاستجمهوریدرادامهسفرهایتبلیغیخوددرجمع
پرشور مردم رشت سخنرانی کرد .این در حالی است که دیروز بیانیه انصراف قالیباف در رسانه ها
منتشرشد/.مهر
همایش ملی بزرگداشت حکیم ابوالقاسم فردوسی و پاسداشت زبان پارسی ،روز دوشنبه در مراسمی با
حضور محمد باقر نوبخت سخنگوی دولت و شهرام ناظری خواننده موسیقی سنتی در دانشکده علوم
دانشگاه فردوسی مشهد برگزار شد /ایرنا