روزنامه هنرمند شماره 704

‫سیدرضاصالحیامیری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ملت پیروز شد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنبه ‪ 31‬اردیبهشتماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مهدی گلستانه‬ ‫کارگردان و تهیه کننده «نقطه کور»‬ ‫کلید دولت تدبیر و امید‬ ‫خانه سینما را بازگشایی کرد‬ ‫نگاهی به بازی های مخرب و محبوب‬ ‫هیجان هاییباچاشنیتخریب‬ ‫‪3‬‬ ‫صعود صنعت توریسم در دولت یازدهم‬ ‫لزوم تداوم اهمیت‬ ‫دولت به گردشگری‬ ‫نگاهی به فیلم «سکوت» اثری از مایک فالناگان‬ ‫‪7‬‬ ‫سکوت‪ ،‬صدا و زندگی‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی حواشی این روزهای خواننده زیرزمینی‬ ‫علی نیک رفتار‬ ‫‪4‬‬ ‫پدیده ای به نام تتلو‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پیام رهبر معظم انقالب در پی حضور حماسی مردم در انتخابات ریاست جمهوری‬ ‫یکشنــــبه‪31‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ملت پیروز شد‬ ‫خیزش عظیم مــردم اگاه کشــورمان در‬ ‫انتخابات دیروز‪ ،‬حماسه ای بی نظیر را رقم زد‪.‬‬ ‫این بار مردم تصمیم گرفته بودند تا مسیر ‪٤‬‬ ‫سال اینده و ورود به قرن جدید شمسی را با‬ ‫رای اگاهانه خود تعیین کنند و به زمامداران‬ ‫بگویند که کدام راه و گفتمان را پسندیده اند‪.‬‬ ‫جامعه ایرانی از عصر مشروطه تا به امروز طی‬ ‫یکصد سال اخیر دوران پرفراز و نشیبی را از‬ ‫سر گذرانده‪ ،‬اما گویی عصاره تجربه همه این‬ ‫سال های دور و نزدیک را یکجا به اوردگاه بیست و نهم اردیبهشت اورده‬ ‫بود‪ .‬رای مردمی که ســاعت ها در صف های طوالنی ایســتادند و خسته‬ ‫نشــدند‪ ،‬حاوی پیام های روشن و صریح به همه مسئوالن و دولتمردان‬ ‫بود‪ .‬اینکه مشارکت انها بتدریج از وضعیت احساسی عبور کرده و به یک‬ ‫انتخاب اگاهانه و حق شهروندی تبدیل شده است و اینکه مردم برای هر‬ ‫تغییری‪ ،‬صندوق رای را به عنوان گویاترین زبان و مناسب ترین شیوه بیان‬ ‫خواسته های خود پذیرفته اند‪ ،‬بزرگترین پیام انتخابات دیروز بود‪ .‬مردم در‬ ‫طول ایام تبلیغات انتخابات با بداخالقی ها‪ ،‬وعده های فریبنده‪ ،‬ســخنان‬ ‫غیر کارشناســی و تخریب و توهین برخی نامزدها مواجه شدند‪ ،‬اما در‬ ‫نهایت مســیر اخالق و اعتدال و عقالنیت را بهترین راه برای عبور از این‬ ‫دوران و ورود به ســده جدید شمسی دریافتند‪ .‬همچنان که رهبر معظم‬ ‫انقالب با بیانات هدایتگرانه در ایام انتخابات بویژه سخنان ارامش بخش‬ ‫و اطمینان افرین خود در روز چهارشــنبه گذشته فرمودند‪ ،‬اینک ملت‬ ‫ایران انتخابات را به روز جشن و شادی تبدیل کرده اند‪ .‬مسرور از اینکه با‬ ‫رای چشمگیر خود‪ ،‬هم سرنوشت نیکویی برای این مرزوبوم رقم زده اند‪،‬‬ ‫هم با لبیک به فراخوان مقام معظم رهبری‪ ،‬اقتدار و انســجام ملی را به‬ ‫رخ جهانیان کشــیده اند‪ .‬حضور مردم قوام بخش امنیت ملی و پشتیبان‬ ‫مســتحکم دولت دوازدهم شد‪ .‬مردم ما امروز صداقت را به جای فریب‪،‬‬ ‫اخالق مداری را به جای بداخالقی و تعامل را به جای تقابل برگزیدند‪ .‬باید‬ ‫این پیروزی بزرگ ملت را به همه مردمی که دیروز پای صندوق های رای‬ ‫امدند‪ ،‬تبریک گفت‪ .‬حتی طرفداران سایر نامزدها هم پیروز این عرصه اند‪.‬‬ ‫چرا که ســخن خود را از طریق صندوق رای بیان کردند و ثابت کردند‬ ‫مردمساالری دینی در این کشــور نهادینه شده است‪ .‬رئیس جمهوری‬ ‫منتخب نیز رئیس جمهوری همه ملت است و به دغدغه های همه مردم‬ ‫توجه دارد و بی تردید با این پشــتوانه قابل اتکا‪ ،‬می توان امیدوار بود که‬ ‫مسیر توسعه و تعالی کشور را با سرعت و شتاب بیشتری طی کنیم‪.‬‬ ‫اتحاد و اتفاق عمومی عامل مهم استحکام و اقتدار ملی است‬ ‫در پی حضور پر شــکوه و حماسی مردم در دوازدهمین دوره انتخابات‬ ‫ریاســت جمهوری و پنجمین دوره انتخابات شوراهای اسالمی شهر و‬ ‫روستا‪ ،‬حضرت ایت اهلل خامنه ای رهبر معظم انقالب اسالمی پیام تشکر‬ ‫و قدردانــی صادر و بر نکات مهمی تاکید کردند‪ .‬متن پیام رهبر انقالب‬ ‫اسالمی به این شرح اســت‪ :‬ملت عزیز ایران‪ ،‬جشن حماسی انتخابات‬ ‫درخشــان عزم و اراده ی ملی را در برابر چشــم‬ ‫دیروز ‪ ،‬بار دیگر گوهر‬ ‫ِ‬ ‫جهانیان به جلوه اورد‪ .‬مشــارکت گســترده و پرشــور شما‪ ،‬و هجوم‬ ‫مشــتاقانه به مراکز رای گیری‪ ،‬و تشکیل صفهای طوالنی برای رسیدن‬ ‫به صندوق های رای در همه جای کشور‪ ،‬و از همه ی قشرهای اجتماعی‪،‬‬ ‫نشانه ئی اشکار از استحکام پایه های مردم ساالری اسالمی و دلبستگی‬ ‫ازمون‬ ‫همگانی به این موهبت بزرگ پروردگار بود و ایران و ایرانی را در‬ ‫ِ‬ ‫می دان عمل‪ ،‬ســرافراز و روســفید کرد‪ .‬دیروز با ایــن حضور متراکم و‬ ‫افکندن بیش از چهل می لیون برگه ی رای در صندوقها‪ ،‬نصاب تازه ئی‬ ‫در انتخابات ریاست جمهوری پدید امد و پیشرفت روزافزون ملت ایران‬ ‫را در عرصه ی حضور و بروز قدرتمندانه نشــان داد‪ .‬ایران اســامی بار‬ ‫دیگر بدخواهان و کین ورزان و حســودان را عقب نشانید و دل دوستان‬ ‫و تحسین کنندگان خود را لبریز از شادی و افتخار کرد‪ .‬پیروز انتخابات‬ ‫دیروز‪ ،‬شــما مردم ایرانید و نظام جمهوری اســامی است که به رغم‬ ‫توطئه و تالش دشمنان‪ ،‬توانسته است اعتماد این ملت بزرگ را به طور‬ ‫فزاینده جلب کند و در هر دوره درخشــش تازه ئی نشــان دهد‪ .‬ازمون‬ ‫برجسته ی دیروز تنها مشارکت گسترده نبود‪ ،‬ارامش و متانت و نجابت‬ ‫شرکت کنندگان که امنیت انتخابات را تضمین کرد‪ ،‬نیز بخش مهمی‬ ‫از این ازمون خیره کننده بود‪ .‬همه ی قشــرها‪ ،‬همه ی سلیقه ها‪ ،‬همه ی‬ ‫گرایشهای سیاسی در کنار هم به صحنه امدند و دوشادوش یکدیگر به‬ ‫نظام جمهوری اسالمی رای دادند‪.‬‬ ‫اینجانــب با خشــوع در برابر خدای بزرگ‪ ،‬جبهه ی ســپاس بر خاک‬ ‫می ســایم‪ ،‬و لطف و رحمت و پاداش شایسته برای ملت ایران مسئلت‬ ‫می نمایم و به پیشگاه حضرت بقیه اهلل االعظم ارواحنا فداه عرض سالم و‬ ‫اخالص می کنم و نکاتی چند را متذکر می شوم‪:‬‬ ‫‪۱‬ـ به مردم عزیز‪ ،‬عرض می کنم خدای را بر موفقیت در برگزاری انتخابات‬ ‫شکر گزارید و پس از التهابِ روزها و هفته های پیش از انتخابات‪ ،‬اکنون‬ ‫به اتحاد و اتفاق عمومی بیاندیشید که بی شک یک عامل مهم استحکام‬ ‫و اقتدار ملی است‪ .‬همه در زیر سایه ی نظام جمهوری اسالمی و فرزندان‬ ‫میهن سرافرازید‪ ،‬بکوشید تا سهم خود از وظیفه ی پیشبرد کشور به‬ ‫این‬ ‫ِ‬ ‫سمت هدفهای بزرگ را بشناسید و دنبال کنید‪ .‬برامدن همه ی ارزوهای‬ ‫ملی در گرو چنین اندیشیدن و چنین عمل کردن است‪.‬‬ ‫‪۲‬ـ به رئیس جمهور محترم و همه ی کســانی کــه در دولت اینده‬ ‫شــرکت خواهند داشت ســفارش و تاکید می کنم که کار و تالش‬ ‫پرانگیزه و اندیشیده و جوانانه را برای برطرف کردن مشکالت کشور‬ ‫در پیش گیرند و لحظه ئی از این خط مســتقیم غفلت نکنند‪ .‬رعایت‬ ‫قشــرهای ضعیف‪ ،‬توجه به روســتاها و مناطق فقیر‪ ،‬در نظر گرفتن‬ ‫اولویتها‪ ،‬برخورد با فســاد و با اســیبهای اجتماعــی ‪ ،‬باید در صدر‬ ‫برنامه ها قرار گیرد‪.‬‬ ‫‪۳‬ـ عــزت ملّی و رعایت حکمت در ارتباطات جهانی و اهتمام به اقتدار‬ ‫بین المللی نیز از جمله ی اولویتهای مدیریت انقالبی و اسالمی است‪.‬‬ ‫‪۴‬ـ الزم می دانم از یکایک احاد شرکت کننده در انتخابات و نیز کسانی‬ ‫که در ترغیب انان به این وظیفه نقش افریدند تشکر کنم‪ ،‬بویژه مراجع‬ ‫معظم و علماء اعالم و نخبگان دانشگاهی و سیاسی و فرهنگی و هنری‪.‬‬ ‫‪ ۵‬ـ الزم می دانــم از حضــرات نامزدهای ریاســت جمهوری نیز که‬ ‫جدی بر جای‬ ‫در این روشنگری و شــورافرینی برای انتخابات تاثیر ّ‬ ‫نهادند تشکر کنم‪.‬‬ ‫‪۶‬ـ الزم می دانم از همه ی دســت اندرکاران اجــراء و نظارت انتخابات‬ ‫ریاست جمهوری و نیز انتخابات شــوراهای شهر و روستا که متحمل‬ ‫زحمات طاقت فرسا شدند تشکر کنم‪.‬‬ ‫‪۷‬ـ الزم می دانم از حافظان امنیت انتخابات و نیز از رســانه ی ملّی که‬ ‫انتخابات پرشور‪ ،‬مرهون تالش شــبانه روزی و هنرمندانه ی انان است‬ ‫سپاسگزاری کنم‪.‬‬ ‫‪ ۸‬ـ در پایــان‪ ،‬خود و همگان را به تقوا و تالش در راه وظیفه ی الهی و‬ ‫اجتماعی و پایبندی به مسیر انقالب که می راث ارزشمند امام خمینی‬ ‫بزرگ و شهدای گرانمایه است دعوت می کنم و شادی روح و علو درجات‬ ‫انان را از خداوند متعال مسالت می نمایم‪.‬‬ ‫والسالم علیکم و رحمه اهلل‬ ‫حجت اهلل ایوبی رئیس ستاد هنرمندان دکتر حسن روحانی‬ ‫نسل اینده هرگز این رویداد بزرگ و این تصمیم تاریخ ساز را فراموش نخواهد کرد‬ ‫رییس سابق سازمان سینمایی و رئیس ستاد هنرمندان حسن‬ ‫روحانی با انتشــار پیامی ضمن تقدیر از مشــارکت مردم در‬ ‫انتخابات‪ ،‬پیروزی روحانی را تبریک گفت‪ .‬در متن این پیام امده‪:‬‬ ‫باسمه تعالی‬ ‫هان مشو نومید نور از اسمان‬ ‫حق چو خواهد می رسد در هر زمان‬ ‫هنرمنــدان گرامی؛ انتخابات دوازدهمین دوره ریاســت جمهوری برای‬ ‫همیشه در یادها خواند ماند‪ .‬انتخاباتی که راه را بر توسعه و پیشرفت ایران‬ ‫همواره کرد‪ .‬نســل اینده هرگز این رویداد بزرگ و این تصمیم تاریخی‬ ‫وتاریخ ســاز را فراموش نخواهد کرد‪ .‬نقش شــما هنرمندان در افرینش‬ ‫این حماســه بزرگ خود حماسه ای دیگر است‪ .‬شما امدید و با زبان دل‬ ‫با مردم ســخن گفتید‪ .‬امدید از همه سلیقه ها‪ .‬امدید و خود را ندیدید‪.‬‬ ‫ایــران را دیدید‪ .‬مصالح گروهی را‪ ،‬اختالف ســلیقه ها‪ ،‬انتظارات براورده‬ ‫نشــده‪ ،‬دلخوری هایتان را برای ایران کنار گذاشــتید و با شور و عشق و‬ ‫تدبیر در همه صحنه ها در کنارمان بودید‪ .‬موج اعالم حمایت ها‪ ،‬حضور در‬ ‫استان ها و شهرستان ها‪ ،‬حضور فراموش نشدنی در همایش بزرگ تهران و‬ ‫مشهد‪ ،‬پرکردن فضای مجازی با افریشنهای هنرمندانه و زیبایتان شوری‬ ‫افرید که میوه ان شادی و شعف وصف ناپذیر امروز است‪ .‬تعظیم می کنم‬ ‫در برابر شــکوه فهمتان و عشقتان به میهن‪ .‬می ستایم حضور حماسی و‬ ‫بی منت هنرمندان مســتقل مردمی را‪ .‬سینماگران فهیم‪ .‬پیشکسوتان و‬ ‫جوانان سینما و تئاتر ایران را‪ .‬و چه پرمعنا بود حضور فیلمسازان بی ادعای‬ ‫مردمی‪ ،‬بویژه انها که حتی محروم اند از حق نمایش فیلمی که ساخته اند‪.‬‬ ‫و درود می فرســتم بر هنرمندان رشــته های گوناگون تجسمی و بویژه‬ ‫خوشنویسان شریف و بی مانند و سپاس می گویم حمایت بی دریغ وهمه‬ ‫جانبه اهل قلم و اصحاب رســانه و مطبوعات را‪ .‬و خاطره دل انگیز این‬ ‫انتخابات رقم خورد با نغمه های دل انگیز اهالی موسیقی که نجوا کردند با‬ ‫مردم و برای مردم دوباره ایران را و مردم با شکیبایی و هوشمندی امدند‬ ‫و با صحنه های باشــکوهی که افریدند گشودند راه اعتدال و امید را‪ .‬راه‬ ‫اعتالی فرهنگ و هنر را‪ .‬انها با امدنشــان زیباترین درودها و سپاس ها‬ ‫را نثارتان کردند و پیوند راســتین مردم و هنرمندانشــان را بار دیگر به‬ ‫نمایش گذاشــتند‪ .‬تقدیم می کنیم این جالل و شکوه را به مردم ایران‪،‬‬ ‫به هنرمندان مردم‪ .‬و درود می فرستیم به خانواده های شهدا‪ ،‬رزمندگان‬ ‫مقاومت و حافظان صلح و امنیت ایران‪ .‬خداقوت و بازهم سپاس‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنــــبه‪31‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بازی‬ ‫‪GAME‬‬ ‫نگاه‬ ‫سوفی در شهربازی هیلده و سرهنگ‬ ‫نگین نجار ازلی‬ ‫نگاهی به بازی های مخرب و محبوب‬ ‫هیجان هایی با چاشنی تخریب‬ ‫مهم ترین فاکتوری که یک بازی کامپیوتری باید رعایت کند‪ ،‬سرگرم کردن‬ ‫مخاطب است‪ .‬گرافیک خوب و داستان جذاب تا زمانی که در کنار گیم پلی پویا‬ ‫و درگیر کننده قرار نگیرند‪ ،‬تاثیر خود را نخواهند گذاشت‪ .‬بازی های مربوط به‬ ‫گوشی هایهوشمندبارعایتاینفرمول‪،‬محبوبیتیروز افزونکسبمی کنند‬ ‫در حالی که چنین وضعیتی برای عناوین جدی تر صنعت گیم چندان صادق‬ ‫نیست‪ .‬بسیاری از بازیسازان با فراموش کردن این نکته‪ ،‬اثاری خلق می کنند‬ ‫که به سرعت فراموش می شود‪ .‬نگاهی به عنوانی همچون «جاست کاز» (‪Just‬‬ ‫‪ )Cause‬نشان می دهد که یک بازی تا چه حد می تواند با مخاطبش ارتباط‬ ‫برقرار کند‪ .‬گیمر در چنین اثاری‪ ،‬کامال ازاد است تا در محیط بگردد و دنیای‬ ‫خودش را بسازد‪ .‬قانون در چنین بازی هایی توسط مخاطب وضع می شود و‬ ‫ســازندگان هم تالش می کنند تا محدودیت گیم پلی را به حداقل برسانند‪.‬‬ ‫یکی از مواردی که گیمر را هیجان زده می کند‪ ،‬تخریب پذیری محیط است‪.‬‬ ‫ریزش ساختمان و از بین رفتن ان‪ ،‬گیمر را تهییج می کند تا همین کار را به‬ ‫اشکال متفاوت تکرار کند‪ .‬با این تفاسیر‪ ،‬سراغ اثاری می رویم که ب ه واسطه‬ ‫تخریب پذیری شانشهرتدارند‪.‬‬ ‫اتش بازی در افریقا‬ ‫نســخه اول «فار کرای» (‪ )Far Cry‬در شرایطی به بازار عرضه شد که‬ ‫بازی های بزرگی در ژانر اول شــخص وجود داشــتند‪ .‬این بازی توانست‬ ‫به سرعت محبوب شــود و به فروش مناسبی دســت پیدا کند‪ .‬همین‬ ‫موضوع سبب شد تا یوبی سافت برای قسمت دوم برنامه های بزرگ تری‬ ‫را تدارک ببیند‪ .‬سازندگان برای ساخت بازی جدید به افریقا سفر کردند‬ ‫و عکس ها و فیلم های زیادی گرفتند تا جو ســرزمین خشک و کویری‬ ‫افریقا را به خوبی بازسازی کنند‪ .‬موتور گرافیکی «دنیا» امکان پیاده سازی‬ ‫به روز ترین جلوه های بصری را فراهم می کرد و تیم سازنده هم بیشترین‬ ‫بهره را از این تکنولوژی برد‪ .‬ان ها فیزیک را به خوبی پیاده ســازی کردند‬ ‫تا هنگام انفجارهای بزرگ‪ ،‬اشیاء به شکلی طبیعی به اطراف پرتاب شوند‪.‬‬ ‫البته این میزان تخریب پذیری زمانی به اوج خود می رســید که گیمر با‬ ‫شــعله پخش کن به جان گیاهان بیفتد‪ .‬انگاه اتش تمام یک دشت را فرا‬ ‫می گرفت و به این ترتیب‪ ،‬صحنه هیجان انگیزی خلق می شــد‪ .‬چنین‬ ‫تدبیری برای مکان هایی که دشمنان زیادی حضور داشتند‪ ،‬بسیار‬ ‫کارامد بود و درگیری ها را به حداقل می رســاند‪ .‬متاسفانه «فار‬ ‫کرای‪ »۲‬علیرغم نواوری هایش نتوانست دل طرفداران سری را‬ ‫به دست بیاورد اما منتقدان‪ ،‬ان را ستودند‪.‬‬ ‫پسرانبد‬ ‫سری «میدان جنگ» (‪ )Battlefield‬پیش از ان که به رقیب ساالنه «ندای‬ ‫وظیفه» (‪ )Call of Duty‬تبدیل شود‪ ،‬اثری متفاوت در ژانر اول شخص بود‬ ‫که تمرکز خود را روی بخش چند نفره می گذاشت‪ .‬با این حال‪ ،‬ورود دوگانه‬ ‫«کمپانی بد» (‪ )Bad ompany‬تکان خوبی به این مجموعه داد‪ .‬گیمرها‬ ‫در این دو بازی‪ ،‬توانســتند به وضوح مفهوم میــدان نبرد را تجربه کنند و‬ ‫خاطرات خوبی با ان بســازند‪ .‬با این حال‪ ،‬قســمت دوم «کمپانی بد»‬ ‫ارزش بیشــتری نســبت به همتای خودش دارد که یکــی از ان ها‬ ‫به واسطه فیزیک بی نظیر و تخریب پذیری فوق العاده ساختمان هاست‪.‬‬ ‫اســتودیوی دایس مجموعه ای از بهتریــن جلوه های بصری روز را در‬ ‫یــک قاب قرار داده بــود تا همه چیز واقعی جلوه کنــد‪ .‬البته همین‬ ‫تخریب پذیری ها می توانســت به قیمت جان شخصیت اصلی تمام شود‬ ‫زیرا تکه های پرتاب شده از یک ساختمان فرو ریخته هم می توانست کار‬ ‫را یکسره کند‪ .‬پس از «کمپانی بد‪ »۲‬تا مدت ها «میدان مبارزه» زیر سایه‬ ‫سنگین «ندای وظیفه» رفت و بارها از ان تقلید کرد تا این که سال گذشته‪،‬‬ ‫سران استودیو باردیگر این مجموعه دوست داشتنی را متحول کردند‪.‬‬ ‫انفجاربههرقیمتی‬ ‫استودیوی پاندمیک از بدشانس ترین توسعه دهنده های صنعت گیم است‬ ‫که به خاطر بعضی سیاست های غلط‪ ،‬قربانی شد‪ .‬یکی از بهترین های ان ها‬ ‫مجموعه «مزدورها» (‪ )Mercenaries‬است که در زمان خود طرفداران‬ ‫زیادی هم داشت‪ .‬این بازی روایتگر سه مزدور بود که با نفوذ به پایگاه های‬ ‫نظامی سراســر جهان و نابود کردن ان ها‪ ،‬دستمزد می گرفتند‪ .‬قسمت‬ ‫اول از این ســری فروش مناسبی داشــت و راه را برای عرضه بازی دوم‬ ‫فراهم کرد‪ .‬کمپانی الکترونیک ارتز بارها کمپین های تبلیغاتی عجیب و‬ ‫غریب راه انداخت و درنهایت ان را منتشر کرد‪ .‬اگرچه «مزدور‪ »۲‬نتوانست‬ ‫انتظارات را براورده کند اما در زمینه تخریب پذیری‪ ،‬از بهترین های زمان‬ ‫خودش بود‪ .‬این سری مصداق بارز سرگرم کردن است و اگر انتظارات خود‬ ‫را پایین بیاورید‪ ،‬می تواند برای چند ساعت‪ ،‬شما را درگیر خودش کند‪.‬‬ ‫تخریببامخلفاتاضافه‬ ‫در بین تمامی عناوین معرفی شده‪« ،‬رد فکشن‪ :‬گوریال» (‪Red Faction:‬‬ ‫‪ )Guerilla‬از بُعد تخریب پذیری یک س رو گردن از بقیه باالتر است‪ .‬این‬ ‫بازی که توسط استودیوی وولیشن ساخته شد‪ ،‬توانست معیارهای از بین‬ ‫بردن اشیاء محیطی را چند پله جا به جا کند‪ .‬گیمر می توانست هر بالیی‬ ‫که می خواهد بر سر دشمنان و پیرامون خود بیاورد و در این راه‪ ،‬فیزیک‬ ‫بازی او را نه تنها محدود نمی کرد‪ ،‬بلکه او را به ادامه چنین کاری تشویق‬ ‫هم می کرد‪ .‬پناهگاه ها‪ ،‬ســاختمان ها و حتی پل ها در کسری از ثانیه به‬ ‫تلی از خاکستر تبدیل می شدند و اگر گیمر حوصله نداشت‪ ،‬می توانست‬ ‫همه چیز را روی سر دشمنانش اوار کند‪« .‬گوریال» در محیطی اخرالزمانی‬ ‫اتفاق می افتاد و مخاطب به بقایای ساختمان ها هم رحم نمی کرد‪ .‬افسوس‬ ‫که هنر خالقان مجموعه «سینتز راو» (‪ )Saints Raw‬در نسخه بعدی‬ ‫فروکش کرد و «قیامت» (‪ )Armageddon‬نتوانست خاطرات روزهای‬ ‫خوش گذشته را تکرار کند و این استودیو‪ ،‬با سری قدیمی «رد فکشن»‬ ‫برای همیشه خداحافظی کرد‪.‬‬ ‫جایخالی‬ ‫بدون شــک عناوین امروزی از لحاظ کیفی می توانند بازی های فهرست باال‬ ‫را به راحتی کنار بزنند‪ .‬به عنوان مثال نسخه جدید «میدان نبرد» محیط های‬ ‫تخریب پذیر بیشتر و پویاتری دارد اما نکته ای که باید به ان توجه داشت‪ ،‬این‬ ‫است که بازی های ذکر شده هرکدام جریان تازه ای را ایجاد کردند که بعدها‬ ‫توسط اثار دیگر به تکامل رسید‪ .‬به دلیل کمبود فضا بعضی از بازی های بزرگ‬ ‫دیگر هم از فهرست امروز جا ماندند که از بین ان ها می توان به قسمت سوم‬ ‫از مجموعه «اینفیمس» (‪ )Infamous‬اشاره کرد که در اغاز نسل هشتم‬ ‫کنسول ها انتخاب مناسبی برای طرفداران چنین اثاری به شمار می امد‪ .‬از‬ ‫دیگر بازی ها باید به «جنگ ستارگان‪ :‬رهایی نیرو‪Star Wars: Force( »۲‬‬ ‫‪ )۲ Unleashed‬اشاره کرد که به خوبی مقوله فیزیک را به چالش می کشید‪.‬‬ ‫قریب به یازده سال پیش وقتی هنوز گمیفیکیشن و بازی کردن مثل امروز بحثی‬ ‫مطرح در حوزه های اساسا «بسیار جدی» [!] نبود‪ ،‬کتاب مشهور یوستین گردر‪،‬‬ ‫دنیای سوفی [که در ان سال ها خواندنش بسیار مد روز هم دوره ای های من‬ ‫بود] خیلی اتفاقی به دستم افتاد‪ .‬مترجم پشت جلد کتاب در مورد انگیزه این‬ ‫نویسنده شمالی [نروژی] برای نوشتن چنین داستانی توضیح داده و گفته بود‬ ‫که همه خواست «گردر» ساده کردن دنیای پیچیده و تو در توی فلسفه در قالب‬ ‫یک داســتان و روایت است‪« ...‬گردر استاد ساده نویسی و ایجاز است‪ .‬سه هزار‬ ‫سال اندیشه را در ششصد صفحه می گنجاند‪ ،‬و زیرکانه از قول گوته می گوید که‬ ‫کسی که از سه هزار سال بهره نگیرد‪ ،‬تنگدست به سر می برد‪ ...‬گردر مباحث‬ ‫پیچیده را بی انکه مبتذل شوند‪ ،‬به زبانی ساده و شیوا و همه فهم بیان می کند‪»...‬‬ ‫و انصافا حق با مترجم گردر [حسن کامشاد] بود‪ .‬سفری به شدت فلسفی ولی‬ ‫در عین حال به همان میزان عامه فهم که از باغ عدن شروع می شد و تا انفجار‬ ‫بزرگ و پیوستن به ستارگان ادامه می افت‪ .‬و تو بدون انکه خودت هوشیار و اگاه‬ ‫باشی در اخر در بطن روایتی شیرین یک دوره کالس تاریخ فلسفه می گذراندی‪.‬‬ ‫اگر از شما کسی بخواهد تا تفاوت بین شطرنج و قائم باشک را توضیح بدهید‪،‬‬ ‫چه بسا جواب های بیشماری برای این پرسش خواهید داشت‪ .‬مثال بازی قایم‬ ‫باشک با شعرهای مخصوص خود همراه است‪ .‬ولی دیده نشده که در شطرنج‬ ‫برای ترغیب شکست مهره ای که پشت سر سربازی رخ مخفی کرده است کسی‬ ‫شــعر های کودکانه بخواند‪ .‬و یا مثال شطرنج یک بازی دو نفر است که باید در‬ ‫محیطی ارام و بدون تنش بازی شود‪ ،‬حال انکه قایم باشک پر است از فریاد های‬ ‫شادی‪ ،‬تحرکات و جنب و جوش بازیگران و الخ‪ .‬مسلما لیست تفاوت های این‬ ‫دو بازی ان قدر بلند باال است که بتوان چند سطر برایش نوشت ولی اگر همین‬ ‫پرسش دقیقا به صورت برعکس [یعنی بحث بر روی شباهت ها] از شما پرسیده‬ ‫شود چه جوابی به پرسشگر می دهید؟ اصال ایا می توان بین قائم باشک و شطرنج‬ ‫شباهتی پیدا کرد؟! پس اجازه بدهید برای پاسخ به این سوال گریزی بزنیم به‬ ‫ماهیت و چیستی بازی‪ .‬بازی به هر ترتیب ان معموال پنج ویژگی باید داشته‬ ‫باشد‪ -1 :‬هدفمندی ‪ -2‬دارای قوانین و ضابطه های خاص ‪ -3‬فیدبک [بازخورد]‬ ‫‪-4‬ایجاد حس رقابت ‪-5‬ارزش های شرکت به صورت داوطلبانه‪ .‬به طور مثال‬ ‫شما با دوستی شطرنج بازی می کند‪ .‬تالش هر دوی شما برای پیروزی است‪.‬‬ ‫کیش و مات‪ ...‬این لحظه لحظه شعف و حس و غرور است [البته بازی شطرنج‬ ‫همیشه بر روی کاغذ بسیار ان تر از بازی کردن است]‪ .‬قوانین بسیار یوجود ارند‬ ‫که شما باید از ان ها تبعیت کنید‪ .‬هر کدام از شما حرکتی اشتباه بکند در همان‬ ‫لحظه یکی از مهره های ارزمندش را از دست می دهد‪ .‬این بازی تا زمانی که هر‬ ‫یک از بازیگران به هدف خود برسند یک رقابت و مسابقه است‪ .‬قوانین شطرنج بر‬ ‫وری صفحه مربعی شکلی پیاده می شوند و بازخورد های هر یک از حرکت ها بر‬ ‫روی همان صفحه؛ بعالوه بازیگران خود برای انجام بازی داوطلب می شوند [البته‬ ‫اینکه دوباره بازی بکنند یا نه کامال بستگی دارد به جذبه شطرنج برای بازیگر]‪.‬‬ ‫پنج ویژگی مطرح شده در مورد بازی‪ ،‬ویژگی هایی هستند که امروزه غالبا در‬ ‫بازی هایی که برای سرگرمی برمیگزینیم وجود دارند‪ .‬اما مورد بازی سازی و‬ ‫یا گیمیفیکیشن چه می دانید؟ واقعیت این است که در دنیای معاصر بازی ها‬ ‫و فناوری های مرتبط با بازی ها بخش مهمی از زندگی روزمره شده اند و به‬ ‫سرعت نیز مرزهای خود را به عنوان رسانه ای نوظهور گسترش می دهند‪ .‬تا‬ ‫جاییکه شرکت هایبزرگوپژوهشگرانعرصهگیمیفیکیشن تصمیمگرفته‬ ‫اند از پنج ویژگی مشترک در بازی استفاده کرده و از بازی و تفکر بازیگون در‬ ‫ایجاد انگیزش‪ ،‬تغییر رفتار‪ ،‬و حل مسائل پیچیده استفاده می کنند‪ .‬به بیان‬ ‫ساده تر‪ ،‬در طراحی سیستم های مبتنی بر مفهوم گیمیفیکیشن سعی بران‬ ‫اســت تا با اســتفاده از المان های بازی [بجای بازی سرگرمی]‪ ،‬تجربه‬ ‫کاربــری و تعهد کاربر در حوزه هــا و زمینه های جدی و غیر بازی ارتقا‬ ‫یابد‪ .‬تا جایی که زیگرمن نقش بازی را در ایجاد «فرایند درگیرســازی‬ ‫مخاطب با اســتفاده اهرمــی از بهترین برنامه های وفــاداری و اقتصاد‬ ‫رفتاری» تعریف می کند‪ .‬همه تعاریف بیان شــده‪ ،‬متفق القول‪ ،‬استفاده‬ ‫از تفکر طراحی را بخش الینفک بازیوارســازی دانسته و کاربرد ان را در‬ ‫زمینه های غیر بازی و جدی بیان می دارند‪.‬‬ ‫کودتاباقاشـــقمسی‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۲‬و با انتشار اولین نسخه از سری ‪ ،Dishonored‬یک بازی خاص‪،‬‬ ‫منحصر به فرد و در مواقع بسیاری شوکه کننده وارد بازار شد‪ .‬عنوانی زیبا که با شعار‬ ‫ازادی عمل و ارائه گیم پلی نواورانه و زیبا‪ ،‬توانست طرفداران بسیاری را جذب کند‪.‬‬ ‫اما برای عده ای از بازیبازها‪ ،‬نام‪ Dishonored‬پیوند خورده است با فضاسازی های‬ ‫عجیب استیم پانکی‪ ،‬داستانی گیرا که در عین سادگی مفاهیم خاصی را مورد‬ ‫ِ‬ ‫بررسی قرار می دهد‪ ،‬اشاره عظیم به سیاست‪ ،‬طاعون‪ ،‬تاریخ و فلسفه‪ .‬این بازی‬ ‫که حاصل به هم پیوستن تفکرات چند تن از بازی سازان بزرگ است‪ .‬توانست با‬ ‫ضدقهرمان به شدت خاص‪ ،‬با سرعتی سرسام‬ ‫فضای سنگین و معرفی کردن یک‬ ‫ِ‬ ‫اور به عنوانی مشهور تبدیل شود‪ .‬اما این عنوان به دلیل همان مسائل پیچیده و‬ ‫گاهی به شدت تلخی که مطرح می کند‪ ،‬از سمت و سوی مخاطب ها با رویکردی‬ ‫کام ً‬ ‫ال صفر و یکی مواجه شد‪ .‬بسیاری از مخاطب ها این بازی را کودکانه‪ ،‬ساده و یا‬ ‫حتی مناسب برای افراد کم سن و سال معرفی می کردند‪ .‬در مقابل اما طرفدارای‬ ‫وجود دارند که با کمی عمیق تر شدن‪ ،‬به سرعت دلباخته عناص ِر به کار رفته در‬ ‫فضاسازی و ساخت محیط بازی شدند‪.‬‬ ‫استدیو ارکین با فضاسازی هایی سنگین‪ ،‬تار و البته منحصر به فرد‪ ،‬با استفاده از‬ ‫عناصر سبک اســتیم پانک‪ ،‬تاریخی موازی (و یا متفاوت) و تخیلی را ایجاد‬ ‫لندن‬ ‫می کند که شــهر دانوال را به تصویر می کشد‪ .‬شهری به نوعی همتای ِ‬ ‫صنعتی شده و پیشرفته است‪ .‬دانوال به عنوان پایتخت حکومت ملکه جسامین‬ ‫کالدوین معرفی می شود‪ .‬شهری که با ورود ما به بازی‪ ،‬دچار تباهی شده است‪.‬‬ ‫این تباهی که در بازی به شکل یک طاعون به تصویر کشیده شده است‪ ،‬در‬ ‫واقع می تواند نمادی از هرچیزی که باعث نابودی شــهری می شــود باشد و‬ ‫در همین ابتدای امر اســت کــه ‪ Dishonored‬عمق خودش را به نمایش‬ ‫می گذارد‪ .‬در مراحل معرفی شخصیت ها و اشخاص تاثیرگذار حکومتی‪ ،‬با مردان‬ ‫و شــاید زنانی مواجه می شویم که همگی تشکیل دهنده بدنه نظام حکومتی‬ ‫اصول اساسی سری ‪ ،Dishonored‬یعنی‬ ‫دانوال هستند‪ .‬این افراد که بر طبق ِ‬ ‫تمایل به ساده کردن پیچیدگی ها و در عین حال پیچیده کردن مفاهیم معرفی‬ ‫می شوند‪ ،‬هریک به عنوان قشری قدرتمند از جامعه شناخته می شوند‪ .‬ثروتمندان‬ ‫و تاجران‪ ،‬نظامیان‪ ،‬دانشــمندان و روشنفکران‪ ،‬افراد مطلع و در واقع کسانی که‬ ‫اطالعاتی حیاتی و خصوصی از دیگران را در دست دارند و در اخر هم کسانی که‬ ‫به طور حقیقی در بدنه دستگاه حکومتی فعالیت می کنند‪ .‬این ساده سازی خاص‬ ‫‪ Dishonored‬باعث می شود که در همان ابتدای داستان‪ ،‬مخاطب با بازی های‬ ‫سیاســی پیچیده حکومت و نقش افراد در ان اشنا شود‪ .‬و پس از مرگ ملکه و‬ ‫شروع داستان انتقام کوروو است که مخاطب می تواند شاهد این بازی های پیچیده‬ ‫که به سبک سری به سادگی روایت می شوند باشد‪ .‬در حقیقت‪ ،‬شخصیت های‬ ‫سری‪ ،‬به علت سبک روایی خاص معموالً انقدرها هم بی نظیر پرداخت نمی شوند‬ ‫که در ذهن مخاطب جای بگیرند‪ ،‬اما در مقابل نقشی که برعهده گرفته اند به عنوان‬ ‫نقشی سیاسی و مهم در ذهن مخاطب ثبت می شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫مخالف طالب قدرت و گروه‬ ‫در نســخه دوم راه تفاوت دارد‪ ،‬دعوا میان گروه های‬ ‫صاحب قدرت است‪ .‬اینجا خبری از اعتراض نیست یا اعتراضات به گوش کسی‬ ‫نمی رســد‪ .‬اما شرایط گروه حاکم با ظهور قاتلی عجیب که مخالفان و منتقدان‬ ‫حکومت را به بدترین شکل می کشد پیچیده می شود‪ .‬این قاتل که از طرف دشمن‬ ‫ِ‬ ‫عدالت‬ ‫فرستاده شده تا چهره حکومت را خراب کند‪ ،‬با حذف مخالفان‪ ،‬بیشتر از‬ ‫ملکه‪ ،‬قوه قهریه و تمایل او برای ساکت کردن هرگونه انتقادی را به مردم نشان‬ ‫می دهد و به این ترتیب‪ ،‬عده بسیاری را متقاعد می کند تا برای براندازی او فعالیت‬ ‫کنند‪ .‬در تمام رخدادها و معادالت سیاسی ‪ ،Dishonored‬شخص یا در حقیقت‬ ‫موجودی وجود دارد که سرنوشــت ساز و بسیار موثر است‪ .‬موجودی که توسط‬ ‫مردم ستم دیده‪ ،‬فقرا و طبقات پایین جامعه مورد پرستش قرار می گیرد و توسط‬ ‫سیاست مداران‪ ،‬بزرگان و صاحبان قدرت به عنوان شیطان معرفی می شود‪The .‬‬ ‫‪ Outsider‬پسری جوان که ماهیت وجودی نامعلومی دارد و قدرتی خدای گونه!‬ ‫می توانیم با خیالی اسوده‪ Dishonored‬را اثری کام ً‬ ‫ال سیاسی و فلسفی بنامیم و‬ ‫با کمی اسان گیری ان را در کنار ‪ Bioshock‬ها و ‪ Metal Gear‬ها قرار دهیم‪.‬‬ ‫خاص خودش‪ ،‬درست همانند سری ‪Bioshock‬‬ ‫چرا که این ســری با رویکرد ِ‬ ‫مفاهیمی بسیار عمیق را دستمایه روایتش قرار می دهد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫مونا کریمی‬ ‫یکشنــــبه‪31‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫دل نوشته ی شاهسواری برای حضور‬ ‫پررنگ سینماگران در انتخابات‬ ‫منوچهر شاهســواری برای حضور پر رنگ سینماگران در انتخابات‪،‬‬ ‫متنــی را منتشــر کرد‪ .‬متن مدیرعامل خانه ســینما بدین شــرح‬ ‫اســت‪«:‬ویژگی «ادم بودن» تالش برای کاهش رنج دیگران اســت‪.‬‬ ‫دوســتان‪ ،‬منت تالش های شــما را در این کاهش رنــج ‪ ،‬افزایش‬ ‫شادمانی و رشد دلبستگی به جان خریدارم‪ .‬به یاد بسپاریم صبوری‬ ‫را و دانایی را‪ .‬در مقابل شــنیده های تلــخ بعد از این صبوری کنیم‬ ‫و با دانایی از دایره مروت خارج نشــویم‪ .‬ما «همه» هستیم‪ .‬نیازمند‬ ‫«هم»‪ .‬ســینماگران بیش از دیگران– شــاید – لذت با هم بودن را‬ ‫درک می کنند‪ .‬لذت با هم بودن را به همگان – از امروز – یاداوری‬ ‫کنیم‪ .‬ما مرهم زخمها هســتیم‪ .‬ما با جان خویش شکافها را کاهش‬ ‫می دهیــم‪ .‬ما زنده به نفس گرم مردمان هســتم‪ .‬قدردان صبوری‪،‬‬ ‫دانایی و شجاعت همه شما به سهم کوچک خودم هستم‪».‬‬ ‫مشارکت ارژانتین در «روی خط صفر»‬ ‫امیــر پورکیان تهیه کننده و کارگردان ســینما دربــاره جدیدترین‬ ‫فعالیت های خود گفت‪ :‬چندی پیش تهیه کنندگی فیلم ســینمایی‬ ‫«روی خط صفــر» به کارگردانی مهرداد غفارزاده را برعهده گرفتم‪.‬‬ ‫این فیلم پیش از این یک تهیه کننده دیگر داشت به همین علت ما‬ ‫مشغول نامه نگاری ها برای تغییر نام تهیه کننده هستیم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫این فیلم به صورت مشــترک با کشــور ارژانتین ساخته می شود به‬ ‫این صورت که یک فیلمســاز یک فیلم دیگری با یک قهرمان مجزا‬ ‫می ســازد که ما درباره چند و چون ان خبری نداریم و ما هم با یک‬ ‫قهرمــان از ایران فیلم دیگری را می ســازیم که انها نیز از این فیلم‬ ‫خبری ندارند‪ ،‬سپس در خط استوا به یکدیگر می رسیم و پایان فیلم‬ ‫را رقم می زنیم‪.‬‬ ‫پورکیان بیان کرد‪ :‬این ســبک فیلمسازی یاداور سبکی در نقاشی‬ ‫با عنوان داداییســم است که سبک جدیدی در فیلمسازی به شمار‬ ‫می رود و یک اتفاق جدید در سینمای ما است‪ ،‬این را هم باید عنوان‬ ‫کنم که طرف ارژانتینی فیلم خود را ســاخته است اما ما همچنان‬ ‫در پیچ و خم دریافت مجوزها هســتیم‪ .‬این تهیه کننده ادامه داد‪:‬‬ ‫ما به محض دریافت مجوز شــروع به فیلمبرداری «روی خط صفر»‬ ‫می کنیم اما مدتی اســت که پرونده ما در وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی مانده است‪ ،‬با این وجود چندی پیش‪ ،‬پیش تولید این فیلم‬ ‫را اغــاز کردیم و به پایان رســاندیم و با ‪ ۲‬بازیگر ایرانی هم مذاکره‬ ‫کرده ایم که در صورت کسب مجوزها او را با خود به کشور اکوادور‬ ‫می بریــم‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬نمی دانم چرا در صدور مجوزها تا این حد‬ ‫تعلل می کنند در حالی که از یک کشــور بزرگ مثل ارژانتین برای‬ ‫این فیلم ســرمایه گذاری شده است‪ .‬این را هم باید عنوان کنم که‬ ‫ما یک هفته در ایران به فیلمبرداری می پردازیم و سپس برای ادامه‬ ‫ضبط به کشور اکوادور می رویم‪.‬‬ ‫انتصاب هیات انتخاب یک بخش از‬ ‫جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان‬ ‫دبیر ســی امین دوره جشــنواره بین المللی فیلم هــای کودکان و‬ ‫نوجوانان در احکام جداگانه اعضــای هیات انتخاب بخش اثار بلند‬ ‫داستانی (غیر سینمایی) این جشنواره را معرفی کرد‪ .‬علیرضا رضاداد‬ ‫دبیر ســی امین دوره جشنواره بین المللی کودکان و نوجوانان بیژن‬ ‫بیرنــگ‪ ،‬ناصر عنصری‪ ،‬ســیدروح اله حجــازی‪ ،‬فاطمه گودرزی و‬ ‫علی اکبر بکتاشــیان را به عنوان اعضای هیــات انتخاب اثار بخش‬ ‫بلند داستانی (غیر سینمایی) سی امین جشنواره فیلم های کودکان‬ ‫و نوجوانان معرفی کرد‪ .‬ســی امین جشــنوارۀ بین المللی فیلم های‬ ‫کودکان و نوجوانان از ‪ ٩‬تا ‪ ١٥‬تیرماه در اصفهان برگزار می شود‪.‬‬ ‫رونمایی از سه فیلم کوتاه‬ ‫در «سینما روایت»‬ ‫ســه فیلم کوتاه از جدیدترین تولیدات انجمن ســینمای انقالب و‬ ‫دفاع مقدس در یکصد و ســیزدهمین برنامه ســینما روایت همراه‬ ‫با نقد و بررســی‪ ،‬رونمایی می شــود‪« .‬خاک» به کارگردانی شهره‬ ‫شافعی‪« ،‬گذشته استمراری» به کارگردانی علی توحیدپرست و «بیا‬ ‫شــمعو فوت کن» به کارگردانی ساناز میرغفاری برای نخستین بار‬ ‫طــی این برنامه به نمایش درخواهند امــد‪ .‬پروانه مرزبان به عنوان‬ ‫کارشناس‪ ،‬محمدتقی فهیم به عنوان منتقد و کارگردان های سه اثر‬ ‫در نشســت نقد و بررسی حاضر می شوند‪ .‬این برنامه امروز یکشنبه‬ ‫‪ ۳۰‬اردیبهشت ساعت ‪ ۱۷‬و در مجتمع فرهنگی و هنری اسوه برگزار‬ ‫می شود که ورود و حضور برای عموم ازاد و رایگان است‪.‬‬ ‫فیلمبرداریفیلمکوتاه«هبوط»‬ ‫به پایان رسید‬ ‫ سپیده میرحســینی کارگردان عرصه فیلم کوتاه درباره جدیدترین‬ ‫فعالیت هــای خود گفت‪ :‬به تازگی فیلمبرداری فیلم کوتاه «هبوط»‬ ‫را به پایان رســانده ام‪ .‬این اثر روایتی غیرخطی دارد و با فرم خاص‬ ‫فیلمبرداری‪ ،‬جهانی را خلق می کند که در جزء جهان روابط علی و‬ ‫معلولی را نشان می دهد‪ ،‬اما در کل به فضای ناسوتی اشاره نکرده و‬ ‫متمرکز بر فضای الهوتی اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬جهان خلق شده جهانی‬ ‫زنانه است که می تواند نه تنها اشاره به زن ایرانی بلکه به تمام زنان‬ ‫جهان داشته باشد‪ .‬زن به عنوان عنصری پایدار و ناشناخته‪ ،‬همیشه‬ ‫دلیلی برای کنکاش اســت و چه بهتر که ان را به همراه ساز نمایان‬ ‫کرد‪ .‬سازهای انتخاب شده در این اثر کامال با تحقیق و پژوهش بوده‬ ‫و روایتی قدیم به حادث را مرور می کند‪ .‬میرحسینی در پایان عنوان‬ ‫کرد‪ :‬ایــن فیلم ‪ ۶‬دقیقه ای هم مانند دیگر اثــارم در فضایی بدون‬ ‫دیالوگ و کامال تصویری روایت می شــود این را هم باید عنوان کنم‬ ‫که نوع انتخاب زاویه دوربین و فرم ان ساختارشکنانه و سیال است‪.‬‬ ‫مهدی گلستانه پس از ساخت فیلم های سینمایی «نازنین» و «دردسر‬ ‫بزرگ»درسومینتجربهسینمایی‪،‬دوربینخودرابهسمتخانواده هایی‬ ‫چرخانده که مرد خانواده به واسطه شغل اقماری از حضور همیشگی در‬ ‫کانون خانواده محروم اســت و این بار با بازگشت نزد خانواده بحرانی‬ ‫ناشی از سوءظن‪ ،‬پیش داوری اشتباه در تقابل با همسرش برایش رقم‬ ‫می خورد‪ .‬نقطه کور ملودرامی اجتماعی با محوریت خانواده مداری به‬ ‫قلم احسان بیگلری است که این روزها فیلم سینمایی «برادرم خسرو»‬ ‫را نیز در اکران دارد و مصادف شدن اکران این دو فیلم می تواند نوید‬ ‫دهنده ورود فیلمســازان جوان و خوش اتیه به سینمای ایران باشد‪.‬‬ ‫این روزها سریال عاشقانه به کارگردانی منوچهر هادی و تهی ه کنندگی‬ ‫مهدیگلستانهنیزدرشبکهنمایشخانگیعرضهمی شودکهطرفداران‬ ‫و عالقه مندان بسیاری را با خود همراه کرده است‪ .‬با وی به بهانه اکران‬ ‫فیلمسینمایینقطهکوروسریالعاشقانهگفتگوییانجامداده ایم‪.‬‬ ‫***‬ ‫مصادف شدن اکران فیلم سینمایی نقطه کور به نویسندگی‬ ‫احسان بیگلری با فیلم سینمایی برادرم خسرو به کارگردانی‬ ‫ایشان می تواند نوعی رقابت را برایتان رقم بزند!‬ ‫احسان بیگلری دوســت صمیمی من است و پیش از تجربه همکاری در فیلم‬ ‫سینمایی نقطه کور در فیلمی از کیومرث پوراحمد من به عنوان دستیار کارگردان‬ ‫و ایشان در مقام منشی صحنه با هم همکاری داشتیم‪ ،‬به همین دلیل بیشتر برای‬ ‫یکدیگر رفیق هستیم تا رقیب‪ .‬فکر می کنم فضا و عوامل پشت دوربین در فروش‬ ‫فیلم و رقابت موثر نیســت که بخواهیم نگران باشیم‪ ،‬حتی اگر هم زمان از یک‬ ‫کارگردان دو فیلم اکران شود و اگر هم زمان از یک بازیگر دو فیلم پخش شود جای‬ ‫نگرانی دارد‪ ،‬کما این که هر کدام از فیلم ها به موفقیت برسد خوشحال می شویم‪.‬‬ ‫در سومین تجربه سینمایی پس از ساخت فیلم های سینمایی‬ ‫نازنین و دردسر بزرگ به سراغ ساخت ملودرامی اجتماعی و‬ ‫طرح مسائل اجتماعی اعم از طالق‪ ،‬فقر‪ ،‬فحشا‪ ،‬اعتیاد و‪ ..‬رفتید‪.‬‬ ‫گاهینمایشمجموعاسیب هایاجتماعیدریکفیلممی تواند‬ ‫مخاطب را دچار نگرانی نماید و الصاق سیاه نمایی به فیلم زده‬ ‫شود‪ .‬نظرتان در خصوص به کارگیری این واژه در نقد فیلم های‬ ‫اجتماعیچیست؟‬ ‫با به کار بردن واژه سیاه نمایی مخالفم و به نظرم ما ایینه تمام قد اجتماع هستیم‬ ‫که فضای پیرامون خود را نمایش می دهیــم‪ .‬فقط برای این که بتوان بر روی‬ ‫بحث دراماتیک بیشتر کار کرد و مخاطب بهتر با ان ارتباط بگیرد ممکن است‬ ‫در جاهایی غلو کرده باشیم‪ ،‬اما این که به شکل مطلق بخواهیم این مسائل را رد‬ ‫کنیم چنین نیست و ان چه در اجتماع می بینیم به تصویر کشیدم‪ .‬روزگذشته در‬ ‫ایسنتاگرام پستی گذاشتم که هر شش نامزد محترم ریاست جمهوری ادای دین‬ ‫کاملی به سیاه نمایی در فیلم های مستند داشتند که به نظرم ما در ان حد هم گام‬ ‫برنداشتیم و در این مستندها سیاه نمایی بیشتری وجود داشت‪.‬‬ ‫موضوع خیانت و شک زوجین به یکدیگر دستمایه بسیاری‬ ‫از فیلم های سینمای ما در این سال هاست‪ .‬فکر می کنید چه‬ ‫پیامدیرامی تواندمتوجهجامعهنماید؟‬ ‫اساســا وقتی به ســینمای قصه گو روی می اوریم و قرار است داستانی را برای‬ ‫مخاطب تعریف نماییم در قالب ‪ 25‬بستر داستانی که ارسطو در فن شعر بیان‬ ‫کرده می گنجد و ما هیچ داستانی نداریم که از این ‪ 25‬بستر خارج شده باشد و‬ ‫فقط در چگونگی پرداخت ان روایت به گونه ای عمل می شود که برای مخاطب‬ ‫جذابیت داشته باشد‪ .‬رسالت ما به عنوان فیلمساز و تهیه کننده گوشزد نکاتی‬ ‫است که در اطراف خود می بینیم‪ .‬تم فیلم را خیانت نمی بینم‪ ،‬بلکه پیش داوری‬ ‫غلط است که همه ما گاهی نکته ای به ذهنمان می رسد که ان را رها نمی کنیم‬ ‫و به جلو می رویم‪ .‬حتی زمانی که متوجه اشتباه خود می شویم‪ ،‬به دلیل غرور و‬ ‫خودخواهی کوتاه نمی اییم و به اشتباه خود اعتراف نمی کنیم‪ .‬متاسفانه فرهنگ‬ ‫عذرخواهی در مردم ما به ویژه اقایان در روابط زناشویی جا نیفتاده است و اگر در‬ ‫جایی مردان اشتباه کنند ترجیح می دهند با اعمال و رفتارشان این اشتباه را نشان‬ ‫دهند‪ ،‬درحالی که ممکن است تاثیر کالمی عذرخواهی صدها برابر بیشتر باشد‪.‬‬ ‫به هرحال قضاوتی که فرمودید مخاطب را به بحث خیانت از سوی یکی از زوجین‬ ‫سوق می دهد! بله در واقع مخاطب را با خسرو همراه می کنیم که در نهایت او هم‬ ‫متوجه پیش داوری اشتباه خود شود‪.‬‬ ‫خسرو دچار نوعی اشــفتگی روحی ناشی از دوری خانواده و‬ ‫شرایط دشــوار شغلش و فشار اقتصادی وارد امده بر خانواده‬ ‫است‪ .‬شغل جوشکاری زیر اب برای خسرو با چه منطق روایی‬ ‫انتخابشد؟‬ ‫دوســتانی که دارای مشاغل اقماری هستند و به واسطه این شغل زمانی را دور از‬ ‫خانواده هستند و در زمان هایی نزد خانواده برمی گردند ویژگی خاصی دارند‪ .‬ان ها در‬ ‫کاراکترخانوادگیشانهمهنوزتکلیفشانباخانوادهمعلومنیستواینکهایاهستند‬ ‫یا نه؟ و خانواده در حساس ترین لحظات که به این فرد نیاز داشته حضورنداشته اند‬ ‫در حالی که ان ها می خواهند در یک هفته ای که به خانه برمی گردند به اصطالح‬ ‫میخ شان را به اندازه یک ماه بکوبند که چلنجی را ایجاد می کند و این داستان را‬ ‫جذاب می کرد‪ .‬حس کردم باید ادای دینی به دوســتانی که زندگی اقماری دارند‬ ‫داشته باشم به دلیل این که شرایط سختی به لحاظ روحی و روانی دارند‪.‬‬ ‫پس با وجود اشاره و تاکید به مشــاغل اقماری در اقایان که‬ ‫فرمودید‪ ،‬داستان این قابلیت را نداشت که از شک زن به مرد‬ ‫حکایتکندتاشاهدنمایشیازخشونتمردانهدرفیلمنباشیم!‬ ‫بله‪ .‬چون ما بر روی زندگی اقماری تاکید داشتیم و مشاغل این چنینی در کشور‬ ‫ما فقط برای اقایان است که زیر اب باشند و ارتباطشان با همه قطع شود و پس از‬ ‫مدتی به خانه نیز برگردند‪ .‬به نظرم جذابیت ماجرا این است که در خانواده نسبت‬ ‫به زن دچار تشکیک شویم که کار را دراماتیک تر می کند‪.‬‬ ‫در کنار بحرانی که برای خسرو و ناهید به وجود امده هر یک‬ ‫از اعضای خانواده با مشکالتی دست و پنجه نرم می کنند که‬ ‫می تواند به از هم پاشیدگی کیان خانواده و حتی طالق منجر‬ ‫شود! به نظر شما نقطه کور ماجرا در کجاست؟‬ ‫ما مشخصا بر روی خانواده مداری تمرکز کردیم و هیچ یک از شخصیت ها‬ ‫به اندازه گره خسرو پیچیده نبود‪ ،‬درحالی که در پایان با عذرخواهی خسرو‬ ‫موضوع حل شد‪ .‬دیگر شخصیت ها مثالپروانه به پای شوهر خود می سوزد‬ ‫و می ســازد و حتی انگشتر خود را برای حفظ ابرویش می فروشد‬ ‫و می گوید ما پول داریم و همســرم به زندگیش برمی گردد‬ ‫و یا نادر به دنبال کار برای حفظ زندگیش است‪ .‬نقطه کور‬ ‫به معنی نو سیگنال و جایی است که ارتباط میان زوجین‬ ‫قطع شده و به همین جهت زندگی ان ها دچار یک نقطه‬ ‫کور گردید‪.‬‬ ‫نقطه عطف فیلمنامه از دروغگویی شایان‬ ‫فرزندخانوادهمبنیبرحضورمردغریبهدر‬ ‫خانه شکل می گیرد و داستان را به شکلی‬ ‫برای مخاطب پیش می برد که برای او صحت‬ ‫این ماجرا قابل باور می شــود و مصداق مثل‬ ‫قدیمی است که می گویند حرف راست را باید از‬ ‫بچه شنید‪ .‬لزوم بهره گیری از ادعای یک کودک‬ ‫برای ایجاد بحران در خانواده چه بود؟‬ ‫معموال در کودکان به ویژه پســران در سنین ‪ 3‬تا ‪ 7‬سالگی‬ ‫پارانویــای خفیف رخ می دهد که اگربه موقع درمان نشــود‬ ‫می تواند تبدیل به پارانویای شدیدتر شود‪ .‬در واقع این ماجرا را‬ ‫گوشزد می کنیم که این کودک دچار پارانویای خفیف است واگر‬ ‫سامان پارسی‬ ‫کارگردان‪:‬مایکفالناگان‪،‬فیلمنامه‪:‬مایکفالناگان‪،‬کیتسیگل‪،‬مدیرفیلمبرداری‪:‬‬ ‫جیمز نیست‪ ،‬تدوین‪ :‬مایک فالناگان‪ ،‬موسیقی‪ :‬برادران نیوتن‪ ،‬بازیگران‪ :‬کیت‬ ‫سیگل( مدیسون یانگ)‪ ،‬جان گاالگر جونیور(مرد)‪ ،‬سامانتا سالیوان(سارا گرین)‪،‬‬ ‫مایکل توروکو(جان)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪ 81،2016،‬دقیقه‪.‬‬ ‫سکوت شبیه به یک کابوس است که انسان برای رویارویی با ان توان فریاد زدن‬ ‫ندارد و هیچ صدایی در برابر عکس العمل هایش به گوش نمی رسد‪ .‬داستان سکوت‬ ‫مانند زمانی اســت که مغز تصمیم می گیرد بخشی از رفتارهای ما را در خواب‬ ‫نادیده بگیرد و در خواب این نادیده گرفتن مانند ایستادن در برابر یک قاتل و فریاد‬ ‫زدن از روی خشم در حالی است که صدایی به گوش نمی رسد‪ .‬داستان الگوهای‬ ‫کلیشه ای رایج ژانر وحشت را دارد‪ ،‬زنی زیبا و تنها در یک کلبه دور افتاده و قاتلی‬ ‫بی رحم با خصوصیت های سادیستی که بی هیچ دلیلی از ازار و کشتن دیگران‬ ‫لذت می برد‪ ،‬اما فالناگان توانسته به خوبی از عناصری کلیشه ای داستانی خالق‬ ‫بسازد‪ .‬فیلم شخصیت های کمی دارد و دو شخصیت اصلی بیشترین زمان فیلم به‬ ‫انها اختصاص داده شده یعنی مدی نویسنده ای کر و الل که دور از جهان شهری‬ ‫در حال نوشتن رمانش است و قاتلی ناشناس و بی رحم که مانند یک شکارچی‬ ‫با طعمه هایش رفتار می کند‪ .‬تمام این عناصر در مقایسه با فیلم هایی مانند اره‬ ‫برقی تگزاس یا جیغ الگوهایی مشابه دارد اما فالنگان با خالقیت الگوهایی که از‬ ‫تجربه ی دیدن فیلم های ژانر وحشت در ذهن مخاطب شکل گرفته تغییر می دهد‬ ‫و مخاطبش را وادار به ساختن الگوهایی جدید در ذهنش می کند‪ .‬همانند اکثر‬ ‫فیلم های ترسناک دقیقا انگیزه قاتل مشخص نیست و می توان او را فردی جامعه‬ ‫ســتیز و بیمار تلقی کرد و البته این یکی از نقص های اثار این ژانر در سال های‬ ‫اخیر اســت که در ان قاتلی بی رحم مانند هالووین یا اره برقی تگزاس بی وقفه‬ ‫در حال کشتار قربانیان بی هیچ دلیلی برای خصومت و بیماری در فیلم است‪.‬‬ ‫شخصیت های منفی یکباره به داستان پرتاب می شوند و این در تعلیق بیشتر‬ ‫برای ایجاد هیجان و ترس موثر است‪ .‬در سکوت تصویر و صدا دو عامل تاثیر گذار‬ ‫در فیلم هستند‪ .‬فیلم سرشار از صحنه هایی قرینه است مثل زمانی که می توانیم‬ ‫صدای محیط را بشنویم یا زمانی که از نگاه مدی در سکوت داستان را پیگیری‬ ‫می کنیم‪ .‬در هر دو بخش هر عامل نقشی تاثیر گذار دارد‪ .‬با اینکه فالنگان سعی‬ ‫کرده با استفاده از تصاویر بدون حضور صدا مانند استاد سینمای وحشت الفرد‬ ‫هیچکاک استفاده کاملی از تصویر ببرد اما در این امر به طور کامل موفق نبوده‬ ‫ولی بی شک استفاده از صحنه هایی مانند زمانی که قاتل پشت در‪ ،‬سارا را به قتل‬ ‫می رساند در حالی که مدی در محیط خانه اش در کمال ارامش در حال انجام‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مهدی گلستانه‬ ‫کلید دولت ت‬ ‫خانه سینما را ب‬ ‫به ان اهمیت ندهند تبدیل به یک خسرو دراینده اش می شود‪ .‬اتفاقا بر مبنای‬ ‫همین مصداق اشتباه که وجود دارد طالق های بی شماری اتفاق افتاده که پس از‬ ‫مدتی متوجه شدند می تواند فقط فانتزی ذهن بچه ها باشد و الزاما به معنی این‬ ‫نیست که حتما کودک راست می گوید‪ .‬به نظرم وظیفه داشتیم به افرادی که‬ ‫عقیده دارند حرف راست را فقط باید از کودک شنید این نکته را گوشزد کنیم‪.‬‬ ‫ایا از فیلم سینمایی شــکار اثر توماس وینتربرگ که درباره‬ ‫نگاهی به فیلم «سکوت»‬ ‫سکوت‪ ،‬صد‬ ‫کارهای روزمره است و توجهی به ان سوی در ندارد وحشت و اضطرب را در برابر‬ ‫ارامش در حضور صدا در یک صحنه و عدم حضور ان در صحنه دیگر به خوبی به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬همین ایده خالق سکوت را از فیلم های کلیشه ایی ژانر وحشت‬ ‫جدا می کند و به خوبی ترس و تعلیق را تا انتها در فیلم حفظ می کند‪ .‬صدا عاملی‬ ‫تاثیر گذار در لحظات مختلف فیلم است برای همین از ابتدای فیلم صدا پیش از‬ ‫تصاویر توجه مخاطب را جلب می کند‪ .‬صداهایی مانند خورد کردن پیاز یا سرخ‬ ‫کردن سبزیجات و حتی صدای طبیعت توجه مخاطب را به عنوان عاملی تاثیر‬ ‫گذار جلب می کند با توجه به اینکه وقتی مدی در حال گفتگو با دوستش به زبان‬ ‫اشاره متوجه می شویم مدی کر و الل است‪ .‬فالنگان برای اینکه تفاوت دو فضا را‬ ‫برای مخاطبش ملموس تر کند از همان ابتدا با یک حرکت و چرخش دوربین‬ ‫جهان را از نگاه مدی برای مخاطبش به تصویر می کشد‪ .‬جهانی بدون صدا که‬ ‫تصاویر نقش قدرتمندی در فهم و درک محیط اطراف دارند‪ .‬نکته دیگر استفاده‬ ‫مدی از نوشتن است‪ ،‬پیام راه ارتباطی او با اطرافیان است‪ .‬هنگام نوشتن با توجه به‬ ‫بصری بودن جهان نوشتار مدی در شرایطی برابر با دیگران قرار می گیرد و استفاده‬ ‫از پیام برای برقرای ارتباط نکته ای اســت که در ادامه فیلم فالنگان از ان برای‬ ‫اتفاقات داستانش استفاده می کند‪ .‬مدی با نوشتن داستان مرگش برای عزیزانش‪،‬‬ ‫سعی می کند سرنخی برای پیدا کردن قاتل به جا بگذارد‪ .‬برخی عناصر در همان‬ ‫ابتدای فیلم به گونه ای نمایش داده می شود تا توجه مخاطب را بیشتر به خود‬ ‫جلب کند‪ .‬مانند گوشی موبایل سارا یا اژیر این دو شی در ادامه داستان هر کدام‬ ‫ه کارگردان و تهیه کننده «نقطه کور»‬ ‫تدبیر و امید‬ ‫بازگشایی کرد‬ ‫دروغگوییکودکیاستکهبحرانمی افریندبرداشتیداشتید؟‬ ‫به نظر می رسد از فیلم سینمایی سعادت اباد مازیار میری هم‬ ‫تاثیرگرفتید؟‬ ‫شکار یکی از فیلم های مورد عالقه من است اما برداشتی از ان فیلم نداشتم‪ .‬به‬ ‫نظرم نقطه اشتراک فیلم نقطه کور با فیلم سعادت اباد در تک لوکیشن بودن‬ ‫است‪ .‬فیلم سعادت اباد درباره یک الیف استایل و یک طبقه بخصوص اجتماعی‬ ‫» اثری از مایک فالناگان‬ ‫دا و زندگی‬ ‫در بخشی مورد استفاده قرار می گیرد‪ .‬مثل تالش مدی برای برداشتن گوشی‬ ‫موبایل از جیب لباس سارا که منجر به رویارویی و تعقیب گریز با قاتل می شود‬ ‫یا صدای اژیر زمانی که مرد وارد خانه شــده قاتل را اذیت می کند و فرصتی به‬ ‫مدی می دهد تا بتواند خود را نجات دهد‪ .‬فالنگان به خوبی در بخش های مختلف‬ ‫داســتان از تمام عوامل برای گسترش داستانش استفاده کرده و هر شی را به‬ ‫عاملی تاثیر گذار تبدیل کرده تا بتواند دلیل وجودی هر کدام را با معلولی در ادامه‬ ‫داستان توجیه کند‪ .‬مانند جلد کتاب مدی یانگ که بخشی از سرگذشت او را که‬ ‫بخاطر بیماری مننژیت در ‪ 13‬سالگی به این عارضه دچار شده برای مخاطبش‬ ‫بازگو می کند‪ .‬در سکوت به خوبی از بیشتر عناصر بصری استفاده شده و می توان‬ ‫تاثیر هر شی را در بخش های دیگر داستان مشاهده کرد‪ .‬فالناگان به خوبی از تمام‬ ‫عناصرش استفاده کرده تا داستانی خالق و تاثیرگذار بسازد‪ .‬برای اولین بار صدای‬ ‫ذهن مدی را زمانی می شنویم که در حال نوشتن بخشی از رمانش است و این‬ ‫صدا در مهمترین بخش داستان که مدی در حال اندیشیدن به نقشه فرار است به‬ ‫صورت بصری برای مخاطب نمایش داده می شود و مدی هر بار یکی از شانس های‬ ‫فرارش را مانند یک داستان در ذهنش مرور و پایانش را پیش بینی می کند تا به‬ ‫بهترین حالت ممکن برســد‪ .‬تضاد میان صحنه قتل سارا و ارامش مدی وقت‬ ‫شستن ظرف ها هیجان را در داستان ایجاد می کند و همین عاملی می شود برای‬ ‫بازی قاتل با قربانی دیگرش که در خانه ایی تنها در حال زندگی است‪ .‬قاتل که‬ ‫متوجه کر و الل بودن مدی شده برای لذت بیشتر سعی می کند بازی قتل او را‬ ‫صحبت می کند که دچار مشکالتی هستند‪ ،‬درحالی که ما درباره وضع تشکیک‬ ‫در خانواده صحبت می کنیم‪.‬‬ ‫تعدد بسیار شخصیت پردازی ها و بازیگران در یک لوکیشن‬ ‫محدود‪ ،‬بالطبع شرایط دشــواری را برای فیلمبرداری ایجاد‬ ‫می کند!برایشماچگونهتجربه ایبود؟‬ ‫جذابیت فیلم نقطه کور برای من همین عشق بازی بود که مجبور بودم با تک‬ ‫تک پالن ها انجام دهم تا ریتم فیلم نیفتد و این کارم را سخت تر می کرد و در‬ ‫مقام کارگردان بســیار برایم ویژه بود‪ ،‬چون مطمئن بودم فیلمنامه را پیش هر‬ ‫تهیه کننده ای ببرم به دلیل سختی کار ان را نمی پذیرد‪ .‬اما چون شخصا تهیه‬ ‫کنندگی کار را بر عهده داشتم با خیال اسوده مهدی گلستانه کارگردان بر مهدی‬ ‫گلستانهتهیهکنندهغلبهکرد‪.‬‬ ‫درباره انتخاب محمدرضا فروتن که بازی او در نقطه کور برای‬ ‫تماشاگر تداعی کننده فیلم سینمایی قرمز با همان رویکرد و‬ ‫البتهتفاوت هاییبودبگویید!‬ ‫به نظرم در سینما دچار فقر بازیگر هستیم‪ .‬مگر چند بازیگر داریم که بتوانند بار‬ ‫اصلی فیلم را به دوش بکشند و وقتشان هم در ان مقطع زمانی خالی باشد‪ .‬از‬ ‫سویی ویژگی های نقشی را که می خواهید بر عهده اش بگذارید داشته‬ ‫باشند و به لحاظ جنس بازی مورد نظر بوده و بتوان راحت از انان بازی‬ ‫گرفت!؟ با این تفاسیر به تعداد معدودی بازیگر می رسیم که در ان‬ ‫زمان بهترین گزینه محمدرضا فروتن بود که همکاری با ایشان‬ ‫باعث افتخارم بود‪.‬‬ ‫درباره حضور مرحوم افشین یداللهی به عنوان مشاور‬ ‫روانپزشــکی فیلمنامه بگویید! در چه بخش هایی از‬ ‫اوکمکگرفتید؟‬ ‫ایشان در بخش پیش تولید لطف کرد و فیلمنامه را خواند‬ ‫و چندین نکته روانشناسی را که ما اشتباه پیش رفته بودیم‬ ‫به ما گوشزد کرد که همه موارد را در کار لحاظ کردیم‪ .‬در‬ ‫جلسه های دورخوانی با بازیگران حضور داشت و نکته هایی‬ ‫یداد مبنی بر این که این‬ ‫را درباره کاراکتر خسرو توضیح م ‬ ‫گونه کاراکترها چگونه رفتار می کنند و حتی ممکن است‬ ‫لحظاتی از کوره دربروند و بالفاصله دچار پشــیمانی شوند‪.‬‬ ‫بسیار از ایشان استفاده بهینه کردیم و متاسفانه ایشان در‬ ‫زمان اکران فیلم در کنار ما نیست‪ .‬خدایش بیامرزد‪.‬‬ ‫در چند سال اخیر عالقه فیلمســازان جوان به‬ ‫فیلمسازی به سبک و ســیاق اصغر فرهادی و‬ ‫پرداختموضوعاتیمشابهفیلم هایایشانبیشتر‬ ‫شده است به گونه ای که عده ای نیز معتقدند فیلم‬ ‫شما نیز از این قاعده مستثنا نبوده و با نگاهی به‬ ‫اثار فرهادی ساخته شده است‪ .‬نظرتان چیست؟‬ ‫طوالنی تر کند تا ترس و وحشت را در طعمه اش به اوج برساند‪.‬‬ ‫فالنگان کر و الل بودن شخصیت اصلی را به عاملی تاثیرگذار در خلق داستانی نو‬ ‫به کار برده و به خوبی از ان عامل برای گسترش داستان و ایجاد ترس و تعلیق و‬ ‫هیجان در مخاطبش استفاده کرده است‪ .‬قاتل با اینکه وارد خانه می شود اما برای‬ ‫ازار بیشتر طعمه اش سعی می کند حضور خودش را پیش از شکار اعالم کند‪ .‬زیرا‬ ‫تقریبا از گرفتن طعمه اش مطمئن است و این اطمینان تقریبا مخاطب را نیز به‬ ‫این نتیجه می رساند که مدی با توجه به مشکالتش نمی تواند از دست قاتل فرار‬ ‫کند‪ .‬اما فالنگان باز هم مخاطبش را غافلگیر می کند و الگوهای ذهنی او را به هم‬ ‫می ریزد‪ .‬سکوت نمی خواهد از فرم های رایج داستانی ژانر وحشت مانند هالووین‬ ‫پیروی کند که در ان دختری زیبا و تنها در خانه با جیغ و فریاد سعی در فرار از‬ ‫یک قاتل روانی دارد و در نهایت نیز به قتل می رسد‪ .‬بلکه این بار دختر داستان با‬ ‫اینکه تقریبا می توان او را به قتل رسیده پنداشت سعی می کند از هوش و استعداد‬ ‫خود برای غلیه بر قاتل بهره گیرد و با او مقابله کند‪ .‬مانند زمانی که چراغ قوه را‬ ‫به درون جنگل پرتاب می کند یا دزدگیر ماشینش را روشن می کند تا حواس‬ ‫مرد را به جایی دیگر پرت کند‪ .‬از همان ابتدا مشخص است داستان شروع یک‬ ‫بازی طوالنی برای جست و گریز دو شخصیت است‪ .‬یکی برای لذت کشتن و‬ ‫دیگری برای نجات از چنگ یک بیماری روانی قاتل‪ ،‬و مرد که تقریبا از شــکار‬ ‫مدی مطمئن است عجله زیادی برای این کار ندارد و سعی می کند با حوصله ان‬ ‫را انجام دهد‪ .‬تفاوت سکوت با فیلم های دیگر این ژانر در سالهای اخیر این است‬ ‫که قاتل را می توانیم ببینیم که موجودی عجیب با قابلیت های غیر قابل تصور و‬ ‫نامیرا نیست‪ .‬در اولین گفتگوی مرد و مدی قاتل در نور چراغ قهوه در روشنایی‬ ‫ایستاده و مدی در تاریکی‪ ،‬فالنگان با همین نما این باور را در ذهن مخاطبش‬ ‫به وجود می اورد که قاتل برتری بیشتری نسبت به طعمه اش دارد و سرنوشت‬ ‫مدی در هاله ای از ابهام است و نمی توان به اینده او امیدوار بود‪ .‬اما اولین رویارویی‬ ‫مدی و قاتل نشان می دهد قرار نیست به راحتی تسلیم شود و می خواهد تا لحظه‬ ‫اخر ایستادگی کند‪ .‬سکوت در نقطه اوج داستان به اوج تعلیق و ترس و اضطراب‬ ‫می رسد و رویارویی و نبرد مدی با قاتل برای مرگ و زندگی بخش گره گشایی‬ ‫داســتان است‪ .‬کارگردانی عالی مایک فالناگان با استفاده از داستانی خالق که‬ ‫ایده ای نو را دنبال می کند و الگوسازی فرمی ذهن مخاطبش با اطالعاتی جدید در‬ ‫کنار بازی عالی بازیگران اصلی که به خوبی شخصیت ها را به شکوفایی رسانده و‬ ‫می توانند احساس را در مخاطب بر انگیزند‪ .‬مانند جان گاالگر جونیور که به خوبی‬ ‫با بازی عالی و حالت چهره حس تنفر و ترس را در مخاطب به وجود می اورد یا‬ ‫کیت سیگل که بی شک اکثر صحنه ها را با بازی در نقش شخصیتی کر و الل‬ ‫توانسته از ان خود کند سکوت به فیلمی خالق در ژانر وحشت تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫باعث افتخارم اســت اگر فیلم من با فیلم های فرهادی قابل قیاس باشدکه جای‬ ‫خوشــحالی دارد‪ .‬اما اگر قرار باشد به دل دیگران پیش برویم ان دیگر فیلم من‬ ‫نیست‪ .‬ما باید حرف خود را بزنیم‪ ،‬ممکن است فردی این فیلم را با ان فیلم قیاس‬ ‫کند ویا ممکن است ان قدر فیلمی بد باشد که با یک فیلم فاجعه مقایسه شود و در‬ ‫واقع نمی توان بر مبنای صحبت دیگران رویه را تغیییر داد‪ .‬باید پذیرفت که سینمای‬ ‫ما به این سمت رفته است که چند داستان را به شکل متمرکز با هم به جلو ببریم‪.‬‬ ‫برای مثال ممکن است شما در شبکه اجتماعی از صبح تا شب ‪ 6‬اپلیکیشن داشته‬ ‫باشید که هر کدام یک داستان دارد و شما در یک روز با ان ها کار می کنید‪ .‬نمی توان‬ ‫گفت زندگی شما هم شبیه زندگی دوستتان است که این کار را می کند‪.‬‬ ‫چطورتهیه کنندگینقطهکورراهمبرعهدهگرفتید؟‬ ‫اساسا چشم انداز من چشم انداز تهیه کنندگی بود و ترجیح دادم از مرحله ای به‬ ‫بعد فیلمی بسازم که صفرتاصد ان برای من باشد و موفقیت یا عدم موفقیت فیلم‬ ‫را نتوانم بر گردن دیگری بیندازم‪ .‬به این نتیجه رسیدم باید فیلم خود را بسازم و‬ ‫همان ملودرام اجتماعی که در پوست و خون من است اعمال نمایم‪ .‬تمایل نداشتم‬ ‫که فیلمنامه را با خود به دفتر تهیه کننده ها ببرم و ترجیح دادم همه چیز از بستر‬ ‫و کانال خودم بگذرد که خداراشکر این اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫ایا فیلم در جریان ســاخت دچار ممیزی شد؟ به چه دلیل در‬ ‫اکران ان فاصله افتاد؟‬ ‫اصال‪ .‬حتی یک پالن دچار ممیزی نشد و همان نسخه ای که درجشنواره نمایش‬ ‫داده شد به اکران درامد‪ ،‬به دلیل این که حس کردم ریتم فیلم افتاده ‪ 8‬دقیقه از‬ ‫فیلم را برای اکران عمومی کوتاه کردم‪ .‬قبل از جشنواره سی و چهارم فیلم فجر‬ ‫قرارداد پخش این کار را با حبیب اسماعیلی بستم و تاکید داشتم که فیلم باید‪ 6‬ماه‬ ‫اول سال اکران شود‪ .‬در ‪ 6‬ماه اول سال ‪ 1395‬به دلیل فروش فیلم های نوروز در‬ ‫برنامه های اکران تغییراتی صورت گرفت و فیلم ها ان قدر روی پرده ماندند که به ماه‬ ‫مبارک رمضان نزدیک شدیم و دراین بین اکران چهار هفته ای پیشنهاد شد که من‬ ‫از اقای اسماعیلی خواهش کردم تا اکران فیلم نقطه کور را برای سال‪ 1396‬بگذارد‪.‬‬ ‫چطور به فکرتهیه ساخت سریال عاشقانه برای شبکه نمایش‬ ‫خانگیوهمکاریبامنوچهر هادیافتادید؟‬ ‫در اردیبهشــت ماه سال ‪1395‬به این نتیجه رسیدیم که باید یک سریال برای‬ ‫شبکه خانگی تولید کنیم‪ ،‬به دلیل این که در ان مقطع کمترین ممیزی را در‬ ‫شبکه نمایش خانگی داشته و یکسری داستان داشتیم که امکانش نبود که در‬ ‫قالب فیلم ســینمایی ‪ 90‬دقیقه ای جمع شود و نیاز به این داشت که در زمان‬ ‫بیشتری روایت شود تا به ساخت سریال عاشقانه رسیدیم‪ .‬بنابراین جذب سرمایه‬ ‫کار را انجام دادم و چون معتقد بودم که نمی توانم به شکل هم زمان به عنوان تهیه‬ ‫کننده و کارگردان کار با این عظمت را هدایت نمایم‪ ،‬ترجیح دادم دوست دیگری‬ ‫به عنوان کارگردان در کنارم حضورم داشته باشد که از منوچهر هادی خواهش‬ ‫کردم و ایشان دعوتم را قبول کرد و به ما لطف کرد‪.‬‬ ‫این روزها صحبت هایی مبنی بر توقیف سریال عاشقانه به گوش‬ ‫می رسد‪ .‬دراین باره توضیح دهید؟‬ ‫سریال عاشقانه هیچ وقت توقیف نشد و هیچ وقت از زبان عوامل پروژه این جمله‬ ‫را نخواهید شنید‪ .‬متاسفانه بازی بود که بین دوستان هم صنف شما و صفحات‬ ‫و شبکه های فیک اتفاق افتاد‪ .‬فقط در مقطعی تیم سرمایه گذارمان خواستند تا‬ ‫‪ vod‬مان توزیع نشود وگرنه توزیع ما همیشه در حال انجام بوده است‪ .‬ان قدر‬ ‫این مسئله عنوان و تکرار شد که دوستان حتی از ما می پرسند که چرا گفته اید‬ ‫که سریال توقیف شده! و ما می گوییم در هیچ جا و زمانی حرفی از توقیف نزده ایم‪.‬‬ ‫عملکرد دولت یازدهم را در حوزه فرهنگ هنر و سینما چگونه‬ ‫ارزیابی می کنید و چه انتظاراتی از رئیس جمهور و دولت اینده‬ ‫دارید؟‬ ‫به نظرم رویکرد مثبت دولت یازدهم فقط بازگشایی خانه سینما بوده و فیلم های‬ ‫توقیفی هم چنان ســر جای خود هســتند و تعدادشان حتی بیشتر شده است‪.‬‬ ‫اما عملکرد خارجی و سیاســت های داخلی کشــور قابل تقدیر است‪ .‬شاید صرفا‬ ‫درخصوص سینما ناراضی باشم‪ ،‬اما درباره کلیت اجتماع نمی توانم از نقطه ای بنالم و‬ ‫شرایط را بدتر بدانم‪ .‬از رییس جمهور اینده و دولت یازدهم انتظار دارم که در عرصه‬ ‫سینما دولت دست از تولید بردارد‪ ،‬مادامی که دولت هزینه های چندین میلیاردی‬ ‫بابت تولید یکسری فیلم می دهد خود مجبور می شود تا فیلم را حمایت کند تا فروش‬ ‫حداقلی داشته باشد‪ ،‬در حالی که ان حمایت از حق من سینماگر مستقل و حق‬ ‫دوستیکههزینهساخترابهسختیتامینکردهزدهمی شود‪.‬بنابراینخواهشمندم‬ ‫دولت فقط در توزیع و اکران سوبسید بدهد که به نظرم در تولید کار اشتباهی است‪.‬‬ ‫ساختفیلمنامهتشویشبهکجارسید؟‬ ‫درباره ساخت فیلم تشویش هنوز به فیلمنامه مورد نظرم نرسیدم‪ .‬قرار است فیلم‬ ‫سینمایی حرف های درگوشی به نویسندگی حسین نمازی را جلوی دوربین ببرم‬ ‫که منتظر صدور پروانه ساخت هستم‪ ،‬ولی چون به لحاظ قانونی امکان قرارداد‬ ‫قبل از صدور پروانه ســاخت نداریم مذاکراتی انجام شده و کست کار را انتخاب‬ ‫کردیم و امیدواریم به زودی وارد تولید شویم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنــــبه‪31‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به فیلم «وراکروز»‬ ‫ِ‬ ‫وسترن‬ ‫دورهمی از نوع‬ ‫کامران محرابیان‬ ‫برای ساخت فیلم در ژانر وسترن که دیر زمانی است گونه اش به سوی‬ ‫مرگ شتافته باید به اصلیت و منبع این ژانر دیدی وسیع و دقیق داشت‪،‬‬ ‫ژانر وسترن با مرگ جان فورد و هاوارد هاکس و فیلم های درخشانشان‬ ‫)از جویندگان و چه کسی لیبرتی واالنس را کشت گرفته تا ریو براوو و‬ ‫الدورادو( و الطاف و احساســاتی که به تماشاگر القا می شد و فرقی هم‬ ‫نمی کرد تماشگر نخبه و غیر نخبه ملتذ از دید فیلم می شدند گذشته‬ ‫است و هیچ زمانی هم بازگردانی نمی شود‪ ،‬نه با اسپاگتی هایی که لئونه‬ ‫می ساخت و نه با وســترن هایی که سم پکین پا با فیلم های این گروه‬ ‫خشــن و پیت گرلت و بیلی د کید و نه حتی بــا کارگردانان امروزی‪،‬‬ ‫وسترن را باید با فورد شناخت باید با او و فیلم های بی نظیرش شناخت‬ ‫و با هاکس و جمع های دوستانه فیلم هایش و ان گرمی و دلپذیری که‬ ‫وجود هر ادمی را ملتذ می کند شــناخت‪ .‬اما در این جا یعنی در فیلم‬ ‫ورا کروز‪ ،‬فیلم کامل نیست و به قول بعضی از دوستان عقیم است‪ ،‬مثل‬ ‫فیلم صالت ظهر از شخصیت پردازی و قصه فیلم گرفته تا کارگردانی و‬ ‫دوربین ها‪ ،‬نه بازیگری دارد که فیلم روی ان برقصد و نه محتوایی دارد‬ ‫که تماشگر نخبه را به چالش بکشد‪ ،‬حتی تماشگر غیر نخبه هم سرگرم‬ ‫نمی شود (یعنی اصولی ترین مبنای فیلم سازی هم رعایت نمی شود) ولی‬ ‫از همین رو که می گویم کارگردانان گذشــته مساله فیلم و فیلم سازی‬ ‫را درک کرده اند حداقل این اســت که به روش فیلم ســاختن دانش‬ ‫داشــته اند‪ .‬حداقل فیلم با یک تیتراژ مناسب شروع می شود نوشته ای‬ ‫روی قــاب فیلم نقش می بندد و به جمله ی(بعضی ها تنها امدند)ختم‬ ‫می شود و در النگ گری کوپر را می بینیم که با اسب زخمی اش یکه و‬ ‫تنها مسافتی را می پیماید تا این جا کارگردان به ما گفته که شخصیت‬ ‫اصلی گری کوپر است و داستان و پیرنگ داستانی در مورد گری کوپر‬ ‫اســت اما این مساله نه در ســکانس ها و نه در میزانسن ها و نه در ذات‬ ‫قصه و حتی در تغییر و تحول شــخصیت‪ ،‬ملحوظ نمی شود‪ .‬بی درنگ‬ ‫چند نمونه مثال میاوریم؛ در فیلم خوشه های خشم اثر جان فورد ابتدا‬ ‫شخصیت هنری فوندا را می بینیم که به خانه بازگشته این شخصیت در‬ ‫قصه و پیرنگ های داستانی و در میزانسن ها تغییر و تحول پیدا می کند‬ ‫و اخرش می شود یک چپ گرا این در کل فیلم با سختی و مشکالتی‬ ‫که به وجود می اید کامال مشهود است یا در فیلم بی نظیر مروین لیروی‬ ‫من یک زندانی از دار و دســته ی زنجیری ها هستم‪ ،‬انجا هم شخصیت‬ ‫فیلم با چالش ها و زندان رفتن و‪ ...‬تغییر و تحول پیدا می کند و این دو‬ ‫فیلم هر دو با شخصیت های اصلیشان شروع می شود که به ما می گویید‬ ‫ما با این افراد سر و کار داریم اما در این فیلم هیچکدام از این مسائل را‬ ‫در گری کوپر نمی بینیم و بازیگر محتوم و اخته می شود‪ .‬این تنهایی که‬ ‫بی شباهت به صالت ظهر هم نیست در روند فیلم مشهود نیست‪ ،‬فیلم‬ ‫چیزی از تنهایی به ما عرضه نمی کند بگذارید یک مثال بیاوریم؛ فیلم‬ ‫مرد عوضی اثر هیچکاک سکانســی که هنری فوندا را به سلول زندان‬ ‫می اندازند‪ ،‬ببینید کارگردان چه دید بصری قدرتمند و چه حســی را‬ ‫به بیننده القا می کند‪ ،‬تماشاگر این جا باید با شخصیت و ان تنهایی و‬ ‫حس پوچی که در ان زمان و در ان مکان کوچک دارد را حس کند و‬ ‫با شخصیت متالم شود در این سکانس هیچکاک با دوربین سابژکتیو از‬ ‫چارگوشــه ی زوایای زندان قاب می گیرید و ان نگاه به قفل زندان‪ ،‬چه‬ ‫قدر تاثیر گذار است‪ .‬اما در این فیلم در هیچکدام از قاب ها تنهایی گری‬ ‫کوپر که پیوست به ان جمله است به ما تنهایی نمی دهد‪ .‬قصه ی فیلم‬ ‫کلیشه ای است شاید شبیه به قصه ی فیلم حرفه ای ها از ریچارد بروکس‬ ‫یا همان این گروه خشن از سم پکین پا‪ ،‬برت لنکستر با این که در اغلب‬ ‫فیلم ها خوب است در این جا به شدت خارج است نه در بازیگری و نه‬ ‫در شخصیت سازی لباس سیاه می پوشد که هیچ کمکی به فیلم نمی کند‬ ‫مگر در یکی دو ســکانس که کلک می زند اما پایی فرارتر برای محتوا‬ ‫سازی پیش نمی گذارد و در اولین سطحش می ماند‪ ،‬ان لبخندش عالی‬ ‫اســت ولی در فیلم هیچ تاثیری نمی گذارد‪ .‬ان داستان کنتس و‪ ...‬که‬ ‫دیگر در حال حاضر کلیشه ی و تاریخ مصرف دارد است‪ .‬رابرت الدریچ‬ ‫هم ثابت کرده کارگردان زیاد خوبی نیست نه در فیلم نیمچه انتلکتش‬ ‫(بوسه ی مرگبار) که برای امریکایی ها گنده تر از دهانشان است و نه در‬ ‫فیلم های جنگی اش‪ .‬اما فیلم نامه ان قدر در شــخصیت پردازی ضعف‬ ‫دارد و ان قدر ناتمام و نصف و نیمه است که سکانس اخر فیلم از دست‬ ‫می رود‪ ،‬می توانســت ان سکانس اخر عالی باشد اما کامال قابل حدس‬ ‫و کامال بی حس و بی روح نامتاثر اســت‪ .‬بگذارید در رابطه با غیر قابل‬ ‫حدس بودن و (چند محتوایی) که می شــد در اخر فیلم به وجود اورد‬ ‫و برداشت های متفاوت داشت یک مثال بیاوریم؛ در فیلم اخرین قطار‬ ‫از گان هیل که یکی از بهترین ســاخته های جان استروج است با بازی‬ ‫کرک داگالس و انتونی کویین در این فیلم بعد از کش و قوس داستانی‬ ‫و دستگیری پسر انتونی کویین توسط کرک داگالس به سکانس اخر‬ ‫می رسیم که پر از محتوا است ان دستبند که به دست کرک داگالس‬ ‫است چه قدر مفهوم دارد ان قدر غیر قابل حدس است (البته در محتوا)‬ ‫که اگر هر پایانی برای فیلم اتفاق بیفتد یک محتوا قابل برداشت است‪.‬‬ ‫اما در این جا سکانس اخر به خاطر ضعف فیلم نامه شکست می خورد و‬ ‫ناکام می ماند‪ ،‬گری کوپر برت لنکستر را می کشد و می اید باالی سر او‬ ‫می ایستد قاب را از کمر به پایین گری کوپر و نعش برت لنکستر می بندد‬ ‫و ان اشــکی که در چشمانش حلقه می زند‪ ،‬این یعنی چه؟ هیچ حس‬ ‫و هیچ محتوایی در فرم وجود ندارد یعنی این قدر شــخصیت پردازی‬ ‫ضعیف است که از کشته شدن برت لنکستر ناراحت نمی شویم و حتی‬ ‫با گری کوپر هم همزات پنداری نمی کنیم و در چشمانمان اشک حلقه‬ ‫نمی زند و ان النگی که می خواهد تنهایی گری کوپر را به ابتدای فیلم‬ ‫متصل کند به شدت ضایع می شود‪ .‬اما طول فیلم خیلی کمدی است‬ ‫البته نه در فرم و محتوا و دوربین بلکه در داســتان و کش و قوس های‬ ‫ان مثل ان خانومی که اخر سر نسیب گری کوپر می شود و ان دوز و‬ ‫کلک هایی که همه می خواهند سر یک دیگر را کاله بگذارند به شدت‬ ‫ضد شــخصیت پردازی است ضد ان سکانس اخر اگر کمدی درست و‬ ‫حســابی(البته کمدی در فرم و محتــوا و دوربین) می خواهید بودن یا‬ ‫نبودن ارنست لوبیچ را ببینید‪ ،‬اما ورار کروز و سفر اختصاصی که با این‬ ‫دو مرد همراه است ان پول و مکزیکی ها و ماکسیمیلیان همه اش نیمچه‬ ‫قصه های است که حتی اقتضای فیلم نامه هم نیست و یک دور همی از‬ ‫وسترن به شدت ضعیف است‪.‬‬ ‫نوع‬ ‫ِ‬ ‫بررسی حواشی این روزهای خواننده زیرزمینی‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنــــبه‪31‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫اثار کیهان کلهر در راه انتشار‬ ‫مجموعه موسیقایی «ساز و اواز» پاییز امسال البومی از تک نوازی های‬ ‫استاد کیهان کلهر نوازنده بین المللی ساز کمانچه را منتشر می کند‪ .‬این‬ ‫البوم به نوعی مجموعه ای مشتمل بر ‪ ۸‬قطعه قدیمی کلهر در حوزه تک‬ ‫نوازی و موسیقی بدون کالم است که برای عالقه مندان موسیقی ایرانی‬ ‫ارائه می شود‪ .‬طبق برنامه ریزی های انجام گرفته تازه ترین البوم کیهان‬ ‫کلهر اذرماه امســال در روزهای منتهی به سالروز تولد این هنرمند‬ ‫به همت موسســه «ســاز و اواز» به مدیریت امیــر مردانه رونمایی‬ ‫می شــود‪ .‬کیهان کلهر که طی چند ماه گذشته با حضور دوباره در‬ ‫ایران کنسرت های متعدد و پرتماشاگری را در تهران و شهرستان ها‬ ‫با عنوان «پردگیان باغ ســکوت» همراه بــا هنرمندانی چون هادی‬ ‫اذرپیرا‪ ،‬نوید افقه و علی بهرامی فر برگزار کرده تنها هنرمند شاخص‬ ‫موسیقی ایرانی که همراه با گروه ها و هنرمندان بین المللی دیگر چهار‬ ‫بار نامزد دریافت جایزه «گ َِرمی» شده است‪ .‬او چندی پیش به به عنوان‬ ‫نوازنده گروه راه ابریشم که یویوما ویولون سل نواز چینی‪-‬امریکایی به راه‬ ‫انداخته برنده جایزه گرمی شد‪.‬‬ ‫گروهموسیقیمشهدی‬ ‫در دو فستیوال المان و استونی‬ ‫یک گروه موســیقی از اســتان خراســان رضوی در دو فســتیوال‬ ‫المانی و اســتونیایی شرکت و در ان ها تلفیقی از قطعات و تصانیف‬ ‫موسیقی شــمال و جنوب خراسان و موســیقی دستگاهی ایران را‬ ‫اجرا خواهد کرد‪ .‬ساالر مرتضوی سرپرست گروه موسیقی «بامداد»‬ ‫مشــهد ضمن اعالم این مطلب‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این گروه موسیقی پیرو‬ ‫دعوت دو فســتیوال معتبر موسیقی در شهرهای لیبمورگ المان و‬ ‫تالین اســتونی حضور پیدا می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما همچنین قصد‬ ‫برگزاری کنسرت موسیقی در شهر کایزرسالترن المان را داریم؛ این‬ ‫کنسرت ‪ ۲۹‬ماه می توسط انجمن فرهنگی ایرانیان برگزار می شود‪.‬‬ ‫او بیان کرد‪ :‬هفتمین فســتیوال (پنج ســاالنه) بین المللی موسیقی‬ ‫هارمونــی ‪ -‬لیندن هولتز هــاوزن از ‪ ۲۴‬تا ‪ ۲۸‬مــاه می در المان‬ ‫برگزار خواهد شد‪ .‬این فستیوال به دلیل داشتن فضای خاص هنری‬ ‫و شاخه های رقابتی متنوع موسیقایی‪ ،‬شهرت خاصی دارد و به عنوان‬ ‫یکی از برجسته ترین فســتیوال های موسیقی در دنیا شناخته شده‬ ‫اســت‪ .‬ششمین دوره این فستیوال در سال ‪ ۲۰۱۱‬با حضور بیش از‬ ‫‪ ۱۸۰‬گروه از ‪ ۳۸‬کشــور مختلف و با حمایت مســتقیم صدر اعظم‬ ‫المان برگزار شد‪ .‬سرپرست گروه موسیقی «بامداد» همچنین گفت‪:‬‬ ‫فستیوال موسیقی مشرق زمین (‪Oriental Music Festival -‬‬ ‫‪ )Estonia‬در کشور استونی نیز ‪ ۳۱‬می تا ‪ ۳‬جون برگزار می شود‪.‬‬ ‫اســتونی از ســال ‪ ۱۹۹۲‬میزبان شناخته شــده ترین موزیسین ها و‬ ‫نوازندگان از هند‪ ،‬صربســتان‪ ،‬خاورمیانه‪ ،‬اســیای میانه‪ ،‬خاور دور‬ ‫و جنوب شــرق اسیا بوده اســت‪ .‬او همچنین اظهار کرد‪ :‬فستیوال‬ ‫موسیقی مشرق زمین برجســته ترین رخداد موسیقیایی در منطقه‬ ‫بالتیک اســت و عاشقان موسیقی در سال های قبل شاهد هنرنمایی‬ ‫گروه های بزرگ و موزیسین های شناخته شده ای مانند راوی شانکار‪،‬‬ ‫انوشکا شانکار‪ ،‬ژیوان گاسپاریان‪ ،‬عالیم قاسیموف و بسیاری دیگر از‬ ‫بزرگان موسیقی مشرق زمین در این فستیوال بوده اند‪.‬‬ ‫هنرمنــد‪ :‬دوازدهمین انتخابات ریاســت جمهوری با‬ ‫حضور گسترده مردم و هنرمندان تبدیل به حماسه ‪29‬‬ ‫اردیبهشت ماه شد و دکتر حسن روحانی با اکثریت ارا‬ ‫چهار سال دیگر سکان اداره کشور را در دست خواهد‬ ‫داشــت‪ .‬هرچه بود و هرچه گفتند و هرچه شــنیدیم‬ ‫با شــیرینی حضور مردم تمام شــد‪ ،‬اما در این میان‬ ‫هنرمندان بســیاری در خصوص حمایت از کاندیدای‬ ‫مورد نظر خود پا به عرصه گذاشتند و شروع به تبلیغ‬ ‫کردند‪ .‬هنرمندانی که اکثرشان دولت تدبیر و امید را به‬ ‫عنوان دولتی اعتدال گرا و موفق برگزیده بودند‪ .‬در این‬ ‫میان بودند هنرمندانی که به دلیل عدم فعالیت هنری و‬ ‫شاید دغدغه های مالی از دیگر کاندیدها حمایت کردند‬ ‫که کامال هم قابل احترام اســت‪ .‬اما نکته قابل تامل و‬ ‫عجیب رابطه و حمایت یکی از خوانندگان زیرزمینی‬ ‫( کــه نمی توان به عنوان هنرمند از او نام برد) با اقایان‬ ‫قالیباف و رییسی اســت‪ .‬موضوعی که نه تنها تعجب‬ ‫منتقدان را به همراه داشت بلکه از سوی طرفداران این‬ ‫دو نامزد انتقادهای بســیاری به ماجرای دیدار جناب‬ ‫سید ابراهیم رییسی با امیر حسین مقصودلو معروف به‬ ‫تتلو در روزهای پایانی انتخابات شد‪ .‬چه اتفاقی رخ داده‬ ‫بود و چه تصمیمی پشت این دیدار بود به زعم بسیاری‬ ‫باعث ریزش ارای ابراهیم رییسی شد‪.‬‬ ‫در ابتدا برای اشــنایی با وی و طرفدارانش اشاره ای‬ ‫خواهیم داشــت به مسیر شــکل گیری اش و سپس‬ ‫به پیامدهای حمایت و دیــدارش از ابراهیم رییس‬ ‫می پردازیم‪ .‬امیر حسین مقصودلو جوان سی ساله ای‬ ‫کــه رفتار و گفتار خارج از عرف اســت و همیشــه‬ ‫حواشی بســیاری بوجود اورده است‪ .‬او که در سال‬ ‫‪ ۱۳۸۲‬اغــاز به فعالیت موســیقی رپ و زیرزمینی‬ ‫کــرد و با وبالگی که دوســت نزدیک او ایجاد کرده‬ ‫بود به انتشــار اثرهایش پرداخت‪ .‬اندک اندک نامی‬ ‫در میــان خوانندگان جــوان ان روزها پیدا کرد‪ .‬در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۲‬میالدی‪ ،‬تتلو نخستین البومش را با نام‬ ‫«زیر همکف» منتشر کرد‪ .‬او همچنین البوم تتلیتی‬ ‫را در ســال ‪ ۲۰۱۳‬میالدی ارائه کرد که حاوی ‪۱۵‬‬ ‫ترانه بود‪ .‬همچنیــن او پس از خداحافظی جنجالی‬ ‫خودش دوباره به دنیای موســیقی بازگشت‪ .‬تتلو در‬ ‫‪ ۱۲‬اذر ‪ ۱۳۹۲‬توســط پلیس امنیت اخالقی ایران‬ ‫بازداشت شد که پس از مدتی در ‪ ۱۴‬اذر ‪ ۱۳۹۲‬ازاد‬ ‫شد‪ .‬او پس از ازادی با انتشار نامه ای از طرفدارانش‬ ‫عذرخواهــی کرد‪ .‬امیــر تتلو پس از دســتگیری و‬ ‫ازادشدن در صفحه رسمی فیس بوک خود این اخبار‬ ‫را منتشــر کرد‪ .‬چند بار نسبت به اشتباهاتش اقرار‬ ‫کرد و در یک پرونده صوتی خبر از پشیمان شدنش‬ ‫داد‪ .‬چندی بعد‪ ،‬اخبار مبنی بر انتشار ندامت نامه ای‬ ‫از او و تالشش برای کسب مجوز از وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی منتشر شد‪ .‬تتلو ترانه منم یکی از اون‬ ‫پدیده ای به نام تتلو‬ ‫یــازده تام را در حمایت از تیم ملی فوتبال ایران در‬ ‫جام جهانی فوتبال ‪ ۲۰۱۴‬برزیل خواند‪ .‬این اهنگ‬ ‫تمــی غمگین دارد و در ان از زمین خاکی‪ ،‬بدبختی‬ ‫و توپ پالستیکی یاد شده است‪.‬‬ ‫امیر تتلو اعالم کرد که پــس از اهنگ «مردمان بی‬ ‫عشــق» از موسیقی خداحافظی می کند و می خواهد‬ ‫فوتبالیست شود‪ .‬امیر تتلو در روز ‪ ۲۲‬مهرماه ‪ ۱۳۹۳‬به‬ ‫طور سرزده به تمرین تیم پرسپولیس وارد شد و اعالم‬ ‫کرد می خواهد جای علی کریمی را در این تیم بگیرد‪.‬‬ ‫طبق نوشته های مطبوعات در روزهای بعد اعالم شد‬ ‫امیر تتلو در همان روز توسط حمید درخشان سرمربی‬ ‫وقت پرسپولیس از تمرین این تیم اخراج شده است‪.‬‬ ‫خوردبین سرپرست تیم پرسپولیس نیز بیان کرد که‬ ‫محترمانه از امیر تتلو خواســته است که برود‪ .‬بعد از‬ ‫این حواشــی امیر تتلو در صفحه فیس بوک خودش‬ ‫اعالم کرد نمی خواهد برای پرسپولیس حاشیه سازی‬ ‫کند و قصــد دارد فوتبال را در تیم راه اهن شــروع‬ ‫کند‪ .‬اما چند روز پس از این ســخنان امید گلمکانی‬ ‫معاون رســانه ای باشگاه راه اهن اعالم کرد‪« :‬با توجه‬ ‫به اینکه از ابتدای لیگ چهاردهم بنای باشگاه راه اهن‬ ‫بر مبنای ان قرار گرفته کــه تمرینات تیم به دور از‬ ‫هرگونه هیاهوی رســانه ای برگزار شود تا کادرفنی و‬ ‫بازیکنان تمام تمرکز خود را بر روی مسائل فنی قرار‬ ‫داده و مطرح شــدن مسائل حاشیه ای بویژه خارج از‬ ‫فوتبال‪ ،‬تمرکز تیــم را برهم نزند‪ ،‬ضمن ادای احترام‬ ‫به اظهارنظرهــای مختلف در ایــن زمینه‪ ،‬با عرض‬ ‫عذرخواهی‪ ،‬از حضور افراد متفرقه در جریان تمرینات‬ ‫تیم راه اهن‪ ،‬ممانعت خواهد شد‪».‬‬ ‫حین مذاکرات هسته ای ایران و ‪ ۱+۵‬در وین در ژوئیه‬ ‫‪ ،۲۰۱۵‬ترانه ای با موضوع انرژی هسته ای از تتلو منتشر‬ ‫شد‪ .‬در ویدئوی این ترانه‪ ،‬تتلو بر عرشه یک ناو نظامی‬ ‫ایرانی خواند که «خلیج مسلح فارس حق مسلم ماست»‪.‬‬ ‫این ترانه که با کمک نیروهای مسلح ایران ساخته شده‪،‬‬ ‫به عنوان پیام ارتش ایران به توافق هسته ای قلمداد شد‬ ‫تتلو در ‪ ۲‬شهریور ‪ ۱۳۹۵‬دوباره بازداشت شد‪ .‬در چند‬ ‫روز قبل از ان وی به دادسرا احضار شده بود‪ .‬وی پس‬ ‫از ‪ ۶۲‬روز به قید وثیقه ازاد شــد‪ .‬در ‪ ۱۵‬ابان ‪،۱۳۹۵‬‬ ‫دادستان تهران اعالم کرد یکی از خوانندگان زیرزمینی‬ ‫به اتهام «تشویق جوانان به فساد و فحشا» به تحمل ‪۱۰‬‬ ‫سال حبس و ‪ ۷۴‬ضربه شالق محکوم شده ولی به دلیل‬ ‫رضایت یکی از شاکیان نصف مجازات او بخشیده شده‬ ‫است‪ .‬رسانه ها این خواننده را تتلو عنوان کردند‪ .‬معاون‬ ‫هنری وزیر ارشاد اعالم کرد محکومیت تتلو به خاطر‬ ‫فعالیت هنریش نبوده است‪ .‬پس از بازداشت تتلو ده ها‬ ‫نفر از تتلیتی ها با تجمع در برابر دادگاه خواستار ازادی‬ ‫او شدند‪ .‬انها همچنین اقدام به اشتراک گذاری شعارها‬ ‫و هشــتگ هایی در تایید بی گناهی تتلو اقدام کردند‪.‬‬ ‫ظرف ســه روز پس از دســتگیری او در سال ‪۱۳۹۵‬‬ ‫در اینســتاگرام هفتصد هزار کامنت درباره او پســت‬ ‫شد‪ .‬هشــتگ هایی چون ‪#‬تتلو‪# ،‬تتلو_را_ازاد_کنید‬ ‫و ‪#‬جای_هنرمند_زندان_نیست در رسانه هایی چون‬ ‫توییتر و اینســتاگرام داغ شدند‪ .‬هواداران او همچنین‬ ‫دربرابر دادسرا تجمع برگزار کردند‪.‬‬ ‫تَتَلیتی یک البوم اســت که تتلو خوانده و همچنین‬ ‫نــام مکتبی اســت که تتلــو پایه گذار ان اســت و‬ ‫هواداران او نیز با این نام شناخته می شوند‪ .‬تتلیتی ها‬ ‫که عموما نوجوان هســتند با هم شبکه می شوند و‬ ‫در فضای مجازی حضور دارند‪ .‬تتلیتی ها از رســوم‬ ‫و ایین های خاصی برخوردارند‪ .‬از جمله انها «دوره‬ ‫پاکی» نام دارد که در ان تتلیتی ها باید نیت کرده‪ ،‬و‬ ‫از گناه و انرژی منفی و بدی کردن خودداری کنند‪.‬‬ ‫در سال ‪ ،۱۳۹۴‬تتلو در صفحه اینستاگرام خود نوشت‪:‬‬ ‫«قهرمان جهان که شدیم همه هم واقعا می فهمن تنها‬ ‫چیزی که غیرممکنه؛ غیرممکنه و همه دنیا فهمیدن‬ ‫اســتعداد ایرانی یعنی چی و دیگه همه بهش احترام‬ ‫می ذارن‪ .‬هنوز همه وقت دارن بخندنااا … اقا دور هم‬ ‫بخندیم اصال … هرکی نگه بغ بغو…» در پاســخ به‬ ‫این دعوت هزاران نفــر از تتلیتی ها در فضای مجازی‬ ‫«بغ بغو» کردند‪ .‬به زعم روانشناسان و جامعه شناسان‬ ‫در زندگی تتلو و تتلیتی ها احترام به قانون نقشی ندارد و‬ ‫تتلو موقعیتی در اختیارشان قرار می دهد تا بی بر جای‬ ‫گذاشتن اثری خشمشان را نشان داده و در برابر قانون‬ ‫بایستند‪ .‬او بغ بغو کردن انها را نیز نشانه خشم می داند و‬ ‫می گوید انان از رفتارهایی نابهنجار چون سیگارکشیدن‬ ‫مدل موهای عجیب و نامتعارف خشــم شــان را بروز‬ ‫می دهند‪ .‬با پیــش زمینه ای که از تتلو و مخاطبینش‬ ‫گفتیم شاید اکنون بهتر بتوان نتیجه گرفت که اقدام‬ ‫تتلو از حمایت ابراهیم رییسی چه بوده است‪ .‬او که در‬ ‫ابتدا انتخابات از محمد باقر قالیباف و پس از انصراف او‬ ‫به نفع سید ابراهیم رییسی‪ ،‬در ‪ ۲۵‬اردیبهشت ‪ ۱۳۹۶‬از‬ ‫رئیسی حمایت کرد به یکباره موجی رسانه ای را متوجه‬ ‫خــود کرد‪ .‬دیدار و گفتگو تتلو در اخرین روز تبلیغات‬ ‫انتخاباتی با اقای رییسی در فرودگاه و انتشار این خبر‬ ‫همان قدر که برای تتلو موفقیت محسوب می شد و برای‬ ‫نامزد اصولگرا انتخابات حکم شکست قابل پیش بینی را‬ ‫داشت‪ .‬شاید ستاد تبلیغاتی اقای رییسی فریب فالورها‬ ‫‪ 4‬میلیونــی تتلو را خوردند که تن به این دیدار دادند‪.‬‬ ‫تتلــو که بعد از این دیدار صرحتا اعالم کرد در ابتدا از‬ ‫حسن روحانی تقاضای دیدار داشته و حتی در خصوص‬ ‫اهنگ هسته ای که خوانده به محمد جواد ظریف ایمیل‬ ‫زده ولــی ظریف وی را قبول نکرده اســت و این خود‬ ‫گواهی است بر نداشتن ایدلوژی که صرفا جهت تامین‬ ‫منافع خود به ســمت این جریان رفته است و در سر‬ ‫برگزاری کنســرت و مجوز داشتن برای اقدامات خارج‬ ‫عرفش را می پروراند‪ .‬بعد از انتقادات گسترده به ستاد‬ ‫رییسی چه از ســوی طرفداران و چه منتقدانش تتلو‬ ‫با توهین و اهانت به اســطوره اواز محمدرضا شجریان‬ ‫وقاحت خود را از حد گذراند و احساســات میلیون ها‬ ‫ایرانی را جریحه دار کرد‪ .‬تتلو در پستی در اینستاگرام‬ ‫خود نوشت «ربنای محمدرضا شجریان تکراری است‬ ‫و او منت ان را بر ســر مردم گذاشته و او نیز می تواند‬ ‫ربنــا بخواند‪ ».‬همین اهانت کافی بود که چهره واقعی‬ ‫ضد فرهنگی تتلو برای بســیاری از فالورهایش نمایان‬ ‫شود و انتقادات در فضای مجازی به تتلو گسترده شود‬ ‫یک ســوال در ذهن عموم شکل بگیرد که ایا باید به‬ ‫تفکری تتلو راهنرمنــد می داند رای بدهند یا تفکری‬ ‫که محمدرضا شــجریان را استاد می نامد و ربنای وی‬ ‫را به عنوان میراث فرهنگی به ثبت می رســاند‪ .‬پاسخ‬ ‫این ســوال در روز جمعه مشــخص شــد و با رای به‬ ‫دکتر حسن روحانی و دولت تدبیر و امید راه پیشرفت‬ ‫فرهنگ و هنر و ابادانی ایران را مسیر ساختند‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫صعود صنعت توریسم در دولت یازدهم‬ ‫لزوم تداوم اهمیت دولت به گردشگری‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫نگاهــی بــه گزارش های مجمــع جهانی اقتصاد نشــان می دهد‬ ‫ل اخیر از نظر تقدم قائل شدن دولت برای‬ ‫وضعیت ایران در ‪ 4‬ســا ‬ ‫صنعت گردشــگری بهبود یافته اســت‪ .‬رشد ‪ 21‬پله ای در جایگاه‬ ‫ایران در خصوص اولویت صنعت سفر و گردشگری برای دولت‪ ،‬در‬ ‫طول ‪ 4‬سال‪ ،‬گویای رشــدی قابل قبول برای کشور است؛ رشدی‬ ‫که حاکی از نگاه دولت مســتقر به وضعیت گردشــگری است‪ .‬به‬ ‫باور کارشناســان‪ ،‬این بهبود می تواند راه را به ســوی رشد بیشتر‬ ‫ایــن صنعت هموار و اقتصاد ایــران را از مزایــای ان متاثر کند‪.‬‬ ‫در همین حال‪ ،‬در بســیاری از کشــورهای جهان نقش دولت در‬ ‫گســترش و توسعه صنایع مختلف حداقل در مراحل ابتدایی رشد‬ ‫ان بســیار مهم است‪ .‬سیاســت گذاری صحیح در خصوص ارتقای‬ ‫صنعت گردشــگری از جمله مهم ترین کارهایی است که بر دوش‬ ‫دولت یک کشــور قرار دارد‪ .‬از ســوی دیگر‪ ،‬تخصیص بودجه نیز‬ ‫که سیاســت های کالن کشور را مشخص می کند و بر توسعه یک‬ ‫صنعت اثر می گذارد‪ ،‬از جمله مشوق هایی است که دولت می تواند‬ ‫برای رشــد یک صنعــت از ان به طور صحیح اســتفاده کند‪ .‬در‬ ‫همین حــال‪ ،‬دولت در برخی زمینه ها نیز می تواند به ارتقای برند‬ ‫گردشــگری در یک کشور و کارایی ان کمک کند‪ .‬این امر به ویژه‬ ‫در مورد کشوری همچون ایران که تصاویر نادرستی از ان در ذهن‬ ‫بسیاری از شهروندان کشورهای خارجی به ویژه شهروندان اروپایی‬ ‫شــکل گرفته‪ ،‬بیشتر موثر است و تغییر این چهره می تواند توسعه‬ ‫گردشــگری کشور را شتاب دهد‪ .‬روشن است که در این چارچوب‬ ‫دولت نقش بســیار مهمی می تواند ایفا کند‪ .‬به باور کارشناســان‪،‬‬ ‫دولت می تواند با تقدم قائل شــدن برای یک صنعت‪ ،‬ان صنعت را‬ ‫به طور اساسی متحول کند‪.‬‬ ‫مقایسه سه دوره دو ساله‬ ‫طبق گزارش مجمع جهانی اقتصاد‪ ،‬در ســال ‪ 2017‬رتبه ایران‬ ‫از نظر تقدم صنعت ســفر و گردشــگری برای دولت‪ 114 ،‬بوده‬ ‫اســت‪ .‬مخارج بخش سفر و گردشگری کشور نیز به عنوان سهم‬ ‫از بودجــه دولت در رتبه ‪ 78‬قرار داشــته و کارایــی بازاریابی و‬ ‫برندینگ برای جذب گردشــگران ‪ 112‬بوده است‪ .‬این در حالی‬ ‫است که در ســال ‪ 2015‬طبق گزارش این سازمان‪ ،‬تقدم دولت‬ ‫ایران برای صنعت ســفر و گردشگری رتبه ‪ 135‬جهان را به خود‬ ‫اختصاص می داد و مخارج سفر و گردشگری دولت برحسب سهم‬ ‫از بودجــه در رتبه ‪ 83‬و کارایی بازاریابی و برندینگ برای جذب‬ ‫گردشــگران در این ســال نیز در جایگاه ‪ 130‬قرار داشت‪.‬اما در‬ ‫ســال ‪ 2013‬نیــز ایران از نظر تقدم دولت برای صنعت ســفر و‬ ‫گردشگری در رتبه ‪ ،135‬از نظر مخارج سفر و گردشگری دولت‬ ‫برحســب سهم از بودجه در رتبه ‪ 82‬قرار داشته و باالخره از نظر‬ ‫کارایی بازاریابی و برندینگ برای جذب گردشــگران در این سال‬ ‫در رتبه ‪ 120‬جای گرفته بوده است‪.‬‬ ‫لزوم تداوم اهمیت دادن دولت به گردشگری‬ ‫رشد چهار پله ای از نظر مخارج دولت در بخش گردشگری و بهبود‬ ‫توجه به این صنعت در بودجه ساالنه کشور حاکی از توجه بیشتر‬ ‫دولت نســبت به مقوله گردشگری در سال های اخیر بوده است‪ .‬با‬ ‫این حال نمی توان منکر این شــد کــه ایران هنوز در این خصوص‬ ‫با توجه به قابلیت های گردشــگری و پتانسیل های فراوان تاریخی‬ ‫و فرهنگی اش تا رســیدن به جایگاه مطلوب فاصله بســیار زیادی‬ ‫دارد؛ گرچه تداوم چنین سیاست هایی در بخش گردشگری و سفر‬ ‫در اینده موجب بهبود وضعیت ان خواهد شــد‪ .‬در بحث کارایی‬ ‫بازاریابی و برندینگ برای جذب گردشــگران نیز به رغم مشکالت‬ ‫فراوانی که بــرای منطقه خاورمیانه به وجود امده اســت و تداوم‬ ‫درگیری های منطقه‪ ،‬جنگ های داخلی‪ ،‬تروریسم‪ ،‬اوضاع نه چندان‬ ‫مناســب امنیتی و در نتیجه شکل گیری تصویری نامناسب نسبت‬ ‫به واقعیت های موجود ایران‪ ،‬کشــور رشدی هشت پله ای را تجربه‬ ‫کرده اســت که البته هنوز هم به اعتقاد کارشناسان رتبه مطلوبی‬ ‫محسوب نمی شود و نیازمند کار بیشتری در این خصوص است‪.‬‬ ‫تجربه امارات‬ ‫تجربه کشــورهایی که دولت های انها نسبت به بخش گردشگری‬ ‫توجه کرده اند و مخارجشــان در بخش گردشگری‪ ،‬با هدف توسعه‬ ‫و گسترش بنیادین این بخش افزایش داشته و افزون بر این اولویت‬ ‫قائل شــدن نسبت به بخش گردشگری در انها رشد کرده‪ ،‬گویای‬ ‫ان است که درامدهای قابل توجهی را کسب کرده اند‪.‬‬ ‫تجربه امارات در کشورهای اطراف برای نشان دادن این امر بسیار‬ ‫ملموس و کاربردی اســت‪ .‬امارات متحده عربی طی یک دهه اخیر‬ ‫در بخش گردشــگری خود ســرمایه گذاری قابل توجهی داشته و‬ ‫سیاســت های مناسبی در راســتای این کار اتخاذ کرده است‪ .‬این‬ ‫کشــور در گزارش مجمع جهانی اقتصاد در سال ‪ 2013‬و با توجه‬ ‫بــه کارهای مثبتی که در خصوص توجه حاکمیت این کشــور به‬ ‫توریسم انجام شــده بود‪ ،‬در رتبه ششم جهان از نظر اولویت قائل‬ ‫شــدن برای بخش گردشــگری قرار گرفته بود‪ .‬بودجه ای نیز که‬ ‫امارات برای بخش گردشگری خود لحاظ کرده بود‪ ،‬در جهان رتبه‬ ‫‪ 33‬را داشت‪ .‬با این همه شاید بتوان درخشان ترین کار این کشور‬ ‫را دست یافتن به رتبه نخست در زیرشاخص کارایی بازاریابی برای‬ ‫جذب گردشگران دانســت‪ .‬تالش دولت امارات برای ایجاد کردن‬ ‫یک صنعت قابل اطمینان که تا حدی بتواند تکانه های قیمتی نفت‬ ‫را نیز جبران کند‪ ،‬منجر به توســعه صنایع مرتبط با حمل و نقل‬ ‫و همچنین اقامت و ســفر نیز شد‪.‬بخش های خصوصی و دولتی با‬ ‫بازاریابی مناســب و ایجاد زیرساخت های باکیفیت موفق شدند در‬ ‫سال ‪ 2012‬حدود ‪ 24‬میلیارد دالر درامدزایی و ‪ 173‬هزار نفر را به‬ ‫گزارش مجمع جهانی اقتصاد در سال ‪ 2013‬در این بخش مشغول‬ ‫به کار کنند‪ .‬امارات توانسته است با سیاست های ترویج گردشگری‬ ‫و به خصوص توســعه حمل و نقل در این کشور‪ ،‬در گزارش مجمع‬ ‫جهانی اقتصاد در ســال ‪ 2017‬به رتبه یک جهان در اولویت دادن‬ ‫دولت به بخش گردشــگری تبدیل شود‪ .‬البته روشن است که افت‬ ‫قیمت نفت و تاثیرات شــدید ان بر کشورهای نفتخیز منطقه نیز‬ ‫یکی از عوامل مهمی بوده که در این زمینه نقش ایفا کرده اســت‪.‬‬ ‫در زمینه مخارج دولتی بخش گردشگری با دو پله صعود در جهان‬ ‫به رتبه ‪ 31‬رســیده و کارایی در جذب گردشــگران نیز در همان‬ ‫رویه نخست باقی مانده است‪ .‬این امر به معنای ان است که به رغم‬ ‫اولویت قائل شــدن دولت امارات در بخش گردشگری مخارج ان‬ ‫چندان تغییر عمده ای نکرده و دولت بیشــتر در حال هموار کردن‬ ‫اوضاع فعالیت های بخش خصوصی و سایر فعاالن این صنعت است‪.‬‬ ‫امارات در گزارش ســال ‪ 2017‬مجمع جهانی اقتصاد‪ ،‬بیش از ‪17‬‬ ‫میلیــارد دالر از این صنعت به تولیــد ناخالص داخلی خود اضافه‬ ‫کرده و موجب اشــتغال حدود ‪ 330‬هزار نفر در این صنعت شده‬ ‫است‪.‬این رشد حاکی از اهمیت اولویت قائل شدن دولت در بخش‬ ‫گردشگری است‪ .‬به گزارش مجمع جهانی اقتصاد در سال ‪2017‬‬ ‫ایران ‪ 10‬میلیارد دالر از کل صنعت گردشگری را به تولید ناخالص‬ ‫داخلی خود اضافه کرده است که با توجه به جاذبه ها و ظرفیت های‬ ‫کشور ایران در مقایسه با امارات جای رشد بسیاری دارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنــــبه‪31‬اردیبهشت ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪704‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫اغاز دور دوم ثبت نام برای جامانده ها حج‬ ‫سازمان حج اعالم کرد‪ :‬مرحله اول ثبت نام کاروان های حج ‪ ،۹۶‬از ‪ ۲۴‬اردیبهشت‬ ‫ماه تا روز پنج شنبه ‪ 21‬اردیبهشت ماه ادامه داشته و مرحله دوم ثبت نام از شنبه‬ ‫‪ ۳۰‬اردیبهشت برای کسانی که به هر دلیلی تاکنون ثبت نام نکرده اند‪ ،‬اغاز شده‬ ‫است‪ .‬در مرحله اول ثبت نام‪ ،‬حدود ‪ ۹۵‬درصد واجدین شرایط ثبت نام در کاروان ها‬ ‫مبادرت به ثبت نام کرده اند‪ .‬چنانچه کسی به هر دلیلی در این چند روز قادر به‬ ‫ثبت نام نبوده‪ ،‬می تواند از شنبه با مراجعه به سامانه ‪ haj.ir.haj۹۶‬و یا مراجعه به‬ ‫دفاتر زیارتی محل ثبت نام کاروان ها‪ ،‬نسبت به ثبت نام در کاروان های حج اقدام‬ ‫کنند‪ .‬اولویت های اعزام و ثبت نام مرحله اول حجاج‪ ،‬شــامل کسانی بود که تا‬ ‫پایان شهریور سال ‪ ۱۳۸۵‬ثبت نام کرده بودند‪ ،‬اما از دیروز شنبه در صورت وجود‬ ‫ظرفیت خالی در کاروان های حج کسانی هم که تا پایان ابان ماه سال ‪ ۸۵‬در بانک‬ ‫ودیعه گذاری کرده اند‪ ،‬می توانند برای نام نویسی در کاروان های حج امسال اقدام‬ ‫کنند که در این خصوص مدیریت حج و زیارت استان ها اطالع رسانی خواهند کرد‪.‬‬ ‫‪ ۳۷‬هزار نفر از موزه های تهران دیدن کردند‬ ‫مدیر اداره کل موزه ها از بازدید ‪ ۳۷‬هزار و ‪ ۵۳۱‬نفر گردشگر داخلی و خارجی از‬ ‫موزه های زیر نظر سازمان میراث فرهنگی و گردشگری در استان تهران خبر داد‪.‬‬ ‫محمدرضا کارگر اظهار کرد‪ :‬در روز ‪ ۲۸‬اردیبهشــت همزمان با روز جهانی موزه‬ ‫که بازدید از موزه های زیر نظر سازمان میراثی فرهنگی و گردشگری رایگان بود‪،‬‬ ‫بیش از ‪ ۳۷‬هزار نفر فقط از موزه های این سازمان در استان تهران دیدن کردند‪ .‬به‬ ‫گفت ه وی‪ ،‬میزان بازدید از مجموع ه فرهنگی تاریخی سعداباد در این روز ‪ ۱۱‬هزار‬ ‫نفر‪ ،‬بازدید از مجموع ه فرهنگی تاریخی نیاوران هشت هزار و ‪ ۸۶۳‬نفر‪ ،‬بازدید از‬ ‫مجموع ه جهانی کاخ گلستان هفت هزار و ‪ ۲۰۰‬نفر و بازدید از موزه ی ملی ایران‬ ‫پنج هزار و ‪ ۴۶۸‬نفر بوده است‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬بر این اساس مجموعه ی فرهنگی‬ ‫تاریخی سعداباد با بازدید ‪ ۱۱‬هزار نفر پیشرو در این بازدیدهاست‪.‬‬ ‫بازدید حدود ‪28‬هزار نفر از اماکن گردشگری‬ ‫تهران طی ‪ 8‬ماه‬ ‫رئیس ستاد گردشگری شهرداری تهران با اشاره به برگزاری ‪ 520‬تور گردشگری‬ ‫در پایتخت طی ‪ 8‬ماه اخیر گفت‪ :‬در این مدت ‪28‬هزار نفر در تورها حضور پیدا‬ ‫کرده و از اماکن گردشگری شهر تهران بازدید کرده اند‪ .‬فرزاد هوشیار پارسیان با‬ ‫تاکید بر اهداف شهرداری تهران در راستای توسعه گردشگری در پایتخت اظهار‬ ‫کرد‪ :‬از ابتدای امر تالش ما این بود تا با ایفای نقش تسهیل گری و مشارکت بخش‬ ‫خصوصی اماکن گردشگری تهران را به گردشگران داخلی و خارجی معرفی کنیم‪.‬‬ ‫در همین راستا طی ســال های گذشته و به ویژه ‪ 8‬ماه اخیر با برگزاری تورهای‬ ‫مختلف این امکان را فراهم کردیم تا مردم زیبایی های تهران را بهتر از قبل بشناسند‪.‬‬ ‫نقاشی های موسیقی اب درخانه هنرمندان ایران‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪•704‬یکشنبه‪31‬اردیبهشتماه‪•1396‬سالدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:00‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:26‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:54‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫هنرمند‪ :‬این روزها درخانه هنرمندان ایران نمایشگاه پنجمین کارنمای اعضای باالی‬ ‫‪ ۴۰‬سال انجمن هنرمندان نقاش برپا شده است و در این نمایشگاه اکبر نیکان پور‬ ‫چهار نقاشی کوچک روی مقوا با تکنیک اکرولیک به نمایش گذاشته و موسیقی‬ ‫اب را نقاشی کرده است‪ .‬این هنرمند معتقد است تا ‪ ۱۰‬سال اینده همه هنرمندان‬ ‫دغدغه شان برای خلق اثر هنری محیط زیست خواهد بود چون حال زمین خوب‬ ‫نیست و درد می کشد و هنرمندان نباید نسبت به این موضوع سکوت کنند‪ .‬نیکان پور‬ ‫درباره اثاری که در نمایشگاه کارنمای پنج به نمایش گذاشته است‪ ،‬گفت‪ :‬سال هاست‬ ‫که روی مجموعه ای مشغول کار هستم و این کارها در مقایسه با سایر مجموعه هایم‬ ‫ناتمام مانده است و هنوز نمایشگاهی از اثار ان برپا نکرده ام‪ .‬پس از پیشنهاد انجمن‬ ‫برای شرکت در کارنمای پنج تصمیم گرفتم که این مجموعه را کامل کنم‪ .‬چهار‬ ‫نقاشی این نمایشگاه از اثار این مجموعه است که با عنوان موسیقی اب به نمایش‬ ‫گذاشته ام‪ .‬او افزود‪ :‬ایده این مجموعه این گونه شکل گرفت که اگر کنار جوی اب یا‬ ‫دریا‪ ،‬بیاستید بی شک صدا و موسیقی اب را خواهید شنید که در حاالت مختلف این‬ ‫موسیقی متغییر است در برخی از کشورها نیز کنار ساحل رودخانه و یا دریا دسته‬ ‫نوازنده ها به اجرای موسیقی بداهه میپردازند و من در این مجموعه برای این که به‬ ‫موسیقی اب تاکید کنم دسته ای نوازنده را کنار ساحل کشیدم که به بداهه نوازی‬ ‫موسیقی می پردازند‪ .‬نیکان پور گفت‪ :‬نقاشی های این مجموعه از اثار اخیرم است و‬ ‫قصد دارم پس از پایان ماه مبارک رمضان ان را در قالب نمایشگاه انفرادی به نمایش‬ ‫عموم بگذارم‪ .‬تمام نقاشی های این مجموعه کوچک هستند و ان ها را در بیشتر موارد‬ ‫سر کالس های درسم می کشم و برخالف سایر مجموعه هایی که برای محیط زیست‬ ‫کشیده ام از مداد رنگی و سایر تکنیک ها استفاده نکرده ام‪ .‬این هنرمند با بیان این که‬ ‫‪ ۱۰‬ســال است محیط زیست را موضوع اصلی کارهایش قرار داده‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬این‬ ‫پروژه را از ‪ ۱۰‬سال پیش اغاز کرده ام و تعدادی از کارهایم در حوزه نقاشی می گنجند‬ ‫که در ابعاد بزرگ روی بوم و با تکنیک رنگ روغن و اکریلیک خلق شده اند و بخش‬ ‫عمده تصویرسازی هایم با موضوع محیط زیست در ابعاد کوچک خلق شده اند‪ .‬در‬ ‫کالس های دانشگاه نیز همواره به موضوع محیط زیست می پردازم‪ .‬به این دلیل که‬ ‫محیط زیست‪ ،‬موضوع بسیار ملموسی برای دانشجویان بود و هریک از زیست و بوم‬ ‫خاصی امده بودند و می توانستند با این شیوه بخشی از تصاویر ذهنی خود را که با ان‬ ‫درگیر هستند را بر کاغذ بیاورند‪.‬‬ ‫نیکان پور گفت‪ :‬امروزه ما با همزیستی سه عالم گیاه‪ ،‬انسان و حیوان روبرو هستیم‪،‬‬ ‫برای مثال گلدان شمعدانی در ایوان گذاشته شده و در کنارش گربه ای نشسته‬ ‫و یک ادم می اید و در بالکن رخت پهن می کند‪ .‬من در اثار محیط زیســتی ام‬ ‫تالش کرده ام میان این سه عالم‪ ،‬پیوند برقرار کنم‪ .‬این همزیستی در دنیای امروز‬ ‫معانی گســترده ای دارد و در داستان های امروزی نیز شاهد همزیستی مسائل‬ ‫محیط زیستی هستیم‪ .‬او افزود‪ :‬واقیعت این است که کره زمین سرما خورده و‬ ‫سرسبزی زمین کم شده است‪ ،‬هوا الوده شده و با مشکل خشک شدن دریاچه ها‬ ‫و رودخانه ها مواجه ایم و بســیاری از موجودات کــره زمین در معرض انقراض‬ ‫هســتند‪ .‬از این رو تصمیم گرفتم در تصویرســازی به این موضوعات بپردازم‪.‬‬ ‫بچه های امروز نسل هوشمندی هستند و ان ها شهرهای فردا را می سازند‪ .‬از این‬ ‫رو باید به ان ها کمک کنیم تا شهرهای هوشمندی بسازند و یکی از راه هایی که‬ ‫می توانیم در این زمینه موفق باشیم این است که کتاب ها و اثار متعددی برای‬ ‫ان ها در زمینه اهمیت محیط زیست خلق کنیم‪.‬‬ ‫این مدرس دانشگاه درباره اثاری که در نمایشگاه کارنمای پنج در معرض دید عالقه‬ ‫مندان قرار گرفته اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬انجمن نقاشان ایران در سال های اخیر بسیار‬ ‫متمرکز و پرتوان مشغول کار است و یکی از اقدامات ارزشمند انجمن برپایی نمایشگاه‬ ‫کارنما است و در این پنج نمایشگاهی که برپا کرده به خوبی توانسته بخشی از گنجینه‬ ‫نقاشی امروز ایران را به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫نیکان پور افزود‪ :‬در این نمایشــگاه ما شاهد نمایش اثار هنرمندان تثبیت شده‬ ‫هســتیم وهر یک از اثار شــخصیت خودشــان را دارند‪ .‬این مجموعه و سایر‬ ‫مجموعه هایی که انجمن نمایش گذاشــته قابلیــت و ارزش این را دارند که از‬ ‫سوی انجمن و یا خانه هنرمندان خریداری و نگهداری شود و به مناسبت های‬ ‫مختلف در معرض دید گردشــگران خارجی و مخاطبان ایرانی گذاشته شود‪.‬‬ ‫نمایشگاه پنجمین کارنمای پژوهشی انجمن نقاشان ایران تا چهارم خرداد در‬ ‫خانه هنرمندان ایران میزبان عالقه مندان است‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫هنرمندان نباید نسبت به مشکالت محیط زیست سکوت کنند‬ ‫‪20:06‬‬ ‫‪4:14‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫از بدیها دورى کنید تا عمرتان طوالنی شود‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫شــنبه سی ام اردیبهشــت ماه حال و هوای دفتر روزنامه هم مثل شهر پر از شور و شعف بود‪ .‬حماسه بیست‬ ‫و نهم اردیبهشــت امســال در تاریخ کشور ماندگار خواهد شد‪ .‬حضور هفتاد و سه درصدی مردم در انتخابات‬ ‫مشــت محکی بر دهان دشمنان نظام بود و باعث سربلندی کشور شــد‪ .‬فارغ از نتیجه انتخابات برنده اصلی‬ ‫مــردم و نظام بودند که تمام قد از ارمان های انقالب دفاع کردند‪ .‬دولت تدبیر و امید برای چهار ســال دیگر‬ ‫دولت منتخب مردم ایران شد و دکتر روحانی سکاندار این دولت‪ .‬اکنون که مردم پای عهدی که بسته بودند‬ ‫ایســتادند و دوباره تکرار کردند نوبت دکتر روحانی اســت که پای قول هایی که در میتینگ های انتخاباتی و‬ ‫مناظره ها داده اســت بیاستند و با تدبیر و امید کشــور را به سمت ابادانی بیشتر هدایت کند‪ .‬باالخره بخش‬ ‫عظمی از طرفداران اقای رییسی هم هستند که در کمال ارامش به قانون احترام گذاشتند و نتیجه انتخابات‬ ‫را پذیرفتنــد که باید به این عزیزان هــم تبریک بگوییم‪ .‬دکتر روحانی اکنون رییس جمهور صد درصد ایران‬ ‫است‪ .‬در برخی سایت ها و خبرگزاری ها دالیل پیروزی دولت تدبیر و امید را می خواندم که باید این مورد هم‬ ‫من اضافه کنم‪ .‬گســترش فضای مجازی و قدرت رســانه ای یکی از دالیل مهم پیروز شدن حسن روحانی در‬ ‫انتخابات دوازدهم بود‪ .‬نباید از پتانسیل این فضا غافل شد‪.‬‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ف‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫‪ 15‬گ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪14‬‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪13‬‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫‪12‬‬ ‫روشنگری انتخاباتی‬ ‫در تلگرام‬ ‫‪3‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫حکیمفردوسی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪ -‬شــکافتن گور‪-2‬شیوه‪-‬اشاره به نزدیک‪-‬وسایل‬ ‫‪-3‬رهبر‪-‬اختیاری‪-‬خداوندا‪-4‬تیره وکدر‪-‬شیوا‪-‬نخســت‪-‬بخش به‬ ‫هم ریخته‪-5‬خودکارانگلیسی‪-‬برنا‪-‬داستان بلند‪-‬روزگذشته‪-6‬لوله‬ ‫تنفســی‪-‬الفبای تلگراف‪-7‬ازخبرگزاریهای کشــورمان‪-‬زیاده روی‬ ‫‪-8‬باالترین نــوع اختیار‪-‬مادرباران‪-9‬کاروکال‪-‬قصدواراده‪-10‬زمین‬ ‫دوراز اب‪-‬ازاقــوام اصیل‪-11‬ویتامیــن جدولی‪-‬شــنای ســینه‪-‬‬ ‫سیاهی شــهر‪-‬نفس خسته‪-12‬بیرق‪-‬بیهوشــی‪-‬نخ تابیده‪-‬هوای‬ ‫جابجاشــده‪-13‬لبنیات مالیدنی‪-‬ازدرجات نظامی‪-‬دفعه‪-14‬هدف‬ ‫بزرگ‪-‬سرپرست‪-‬شفابخش بیمار‪-15‬پوچ وخالی‪-‬ازاثارش‬ ‫‪2‬‬ ‫بی خردی اسارت بدنبال دارد ‪.‬و خرد‬ ‫موجب ازادی و رهایی است‪.‬‬ ‫ان کیست کز روی کرم با ما وفاداری کند‬ ‫بر جای بدکاری چو من یک دم نکوکاری کند‬ ‫دلبر که جان فرسود از او کام دلم نگشود از او‬ ‫نومید نتوان بود از او باشد که دلداری کند‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬ازاثاردیگرش‪-2‬یــاس وناامیدی‪-‬گاومیــش تبتی‪-‬ســرگردان‪-3‬زمین مرده‪-‬طبیعــی‪-‬‬ ‫مشهور‪-4‬تســهیالت بانکی‪-‬روح جاری!‪-‬ولی ‪،‬اما‪-‬حــرف فاصله‪-5‬طایفه‪-‬خواب خوش‪-‬فرق‬ ‫سر‪-‬گرداگرددهان‪-6‬خمیازه‪-‬شــبانگاه‪-7‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-‬دایره المعارف فرانســوی‬ ‫‪-8‬دورویی‪-‬پخــش وپال‪-9‬وهــم وخیال‪-‬واگیری‪-10‬روزعرب‪-‬پایتخــت اتریش‪-11‬عالمت‬ ‫الفبا‪-‬محمولــه‬ ‫مفعولی‪-‬شترامریکایی‪-‬برخورد‪-‬بیماری‪-12‬عددماه‪-‬پرســتار‪-‬ازحروف‬ ‫‪-13‬گورکن‪-‬برگزیده‪-‬دیوارقلعه‪-14‬موسیقیدان عصرخسروپرویز‪-‬رنگ اسمانی‪-‬کاشف گردش‬ ‫خون‪-15‬اثرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دوازدهمینانتخاباتریاستجمهوریدرجزیرهخارک‪/‬تسنیم‬ ‫شمارش ارا در دوازدهمین انتخابات ریاست جمهوری و پنجمین دوره‬ ‫شوراهای شهر و روستا‪ /‬ایسنا‬ ‫حماسه حضور در روز انتخابات‪ /‬مهر‬ ‫حضور گسترده و پرشور جوانان در روز انتخابات‪ /‬ایلنا‬ ‫رقابت های کشتی ازاد بازی های کشورهای اسالمی در باکو در اوزان ‪ 74 ،65 ،57‬و ‪ 97‬کیلوگرم به‬ ‫مصاف حریفان رفتند که میثم نصیری نماینده وزن‪ 65‬کیلوگرم مدال طال را کسب کرد‪ ،‬امیر محمدی‬ ‫نماینده وزن‪ 97‬کیلوگرم به نقره بسنده کرد‪ /‬فارس‬ ‫حضور عروس و داماد در رای گیری انتخابات دوازدهمین دوره ریاست جمهوری و پنجمین دوره شورای‬ ‫اسالمیشهردرمسجدالنبینارمک‪/‬ایرنا‬