روزنامه هنرمند شماره 706

‫محمدرضاحشمتی‪،‬رئیسبیست وپنجمین‬ ‫نمایشگاهبین المللیقرانخبرداد‬ ‫اختصاص ‪ 2‬میلیارد تومان یارانه‬ ‫برای خرید در نمایشگاه قران‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 2‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪706‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تحلیلیبر«ویالیی ها»نخستینفیلمبلندمنیرهقیدی‬ ‫جوشش حماسهازمتـــن‬ ‫زندگــیروزمــره‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی وضعیت اقتصاد اسالمی گردشگری در جهان‬ ‫فرصت هایصنعتحالل‬ ‫برای رونق گردشگری‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بابک محمدی کارگردان نمایش «روح جهنمی»‬ ‫دیکتاتورهادیوانگانیکه‬ ‫خود را برگزیدهمی دانند‬ ‫‪3‬‬ ‫احسانقاضی زادههاشمیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫ضرورت تسریع در ارائه الیحه نظام‬ ‫جامع رسانه های همگانی به مجلس‬ ‫‪2‬‬ ‫نگاهی به فیلم «افق اب های عمیق» اثر پیتر برگ‬ ‫سرمایه داری و خشونت‬ ‫موجــــــوددران‬ ‫محسنیزدان شناسهنرمندوصنعتگرملیله کار‬ ‫‪7‬‬ ‫مصائبصنایعدستیایران‬ ‫درنمایشگاه هـــایخارجــی‬ ‫‪6‬‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫‪5‬‬ ‫اعالم وضعیت طرح ویژه‬ ‫ماه مبارک رمضان در سینماها‬ ‫‪4‬‬ ‫محمدرضا حشمتی‪،‬رئیس بیست وپنجمین نمایشگاه بین المللی قران خبر داد‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شنـــــــــــبه‪ 2‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪706‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫قاضی زادههاشمیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫ضرورت تسریع در ارائه الیحه نظام جامع‬ ‫رسانه هایهمگانیبهمجلس‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با اشاره به‬ ‫ضــرورت تســریع در ارائه الیحــه نظام جامع‬ ‫رســانه های همگانی از ســوی وزارت ارشاد به‬ ‫مجلس‪ ،‬گفت‪ :‬الیحه مذکــور می تواند عرصه‬ ‫رسانه ای کشور را ساماندهی کند‪ .‬سید احسان‬ ‫قاضی زاده هاشمی با اشاره به ضرورت تسریع در‬ ‫ارائه الیحه نظام جامع رسانه های همگانی از سوی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به مجلس شورای اسالمی‪ ،‬گفت‪ :‬نباید فراموش‬ ‫کرد که توجه به نیاز امروز جامعــه در تدوین الیحه مذکور از اهمیت زیادی‬ ‫برخوردار است‪ .‬نماینده مردم فریمان در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫نظام جامع رسان ه باید شامل حوزه های مختلف رسانه های مکتوب و دیجیتال‬ ‫باشد و در این بین جامعیت این قانون اهمیت فراوانی دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬امروزه‬ ‫نامه ها و درخواست های مختلفی از سوی اهالی رسانه با محوریت امنیت کاری‬ ‫و بحرا ن منابع درامدی به نمایندگان مجلس ارائه می شود لذا الیحه نظام جامع‬ ‫رسانه های همگانی می تواند با ساماندهی این عرصه کمک شایانی برای فعاالن‬ ‫این عرصه باشد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬وضعیت رسانه ای کشورمان نیاز به ارتقاء دارد‬ ‫و باید سهم مطبوعات در جامعه افزایش یابد؛ هم اکنون مطبوعات در کشورهای‬ ‫خارجی به طور گسترده فعالیت می کنند اما مطبوعات در کشورمان با کاهش‬ ‫میزان مخاطبان مواجه شــده اند لذا نیاز به توجه جدی به این حوزه است که‬ ‫چنینالیحه هاییمی تواندبهرفعمشکالتکمککند‪.‬عضوکمیسیونفرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی ضمن تاکید بر اینکه هنوز الیحه نظام جامع رسانه های‬ ‫همگانی به مجلس دهم ارائه نشده است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬مسئوالن قول های‬ ‫مختلفی برای ارائه این الیحه داده اند اما امیدوارم بتوان در مجلس کنونی این‬ ‫الیحه را به تصویب برسانیم و بر این اساس در صورت ارائه این الیحه مذکور قطعا‬ ‫برای بررسی این الیحه زمان زیادی درنظر گرفته خواهد شد‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫اختصاص‪ 2‬میلیاردتومانیارانهبرایخریددرنمایشگاهقران‬ ‫نشست خبری بیست وپنجمین نمایشــگاه بین المللی قران کریم و رونمایی از‬ ‫پوستر این نمایشگاه با طرحی از علی کاظمی‪ ،‬دوشنبه یکم خردادماه با حضور‬ ‫حجت االسالم والمسلمین محمدرضا حشمتی‪ ،‬معاون قران و عترت وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در سالن اجتماعات شورای فرهنگ عمومی برگزار شد‪ .‬حشمتی‬ ‫در این ایین با اشــاره به شعار این دوره از نمایشــگاه با عنوان «قران‪ ،‬اخالق و‬ ‫زندگی» گفت‪ :‬قران کتابی است برای زندگی و نکات اخالقی بسیار برجسته ای‬ ‫دارد‪ .‬در این دوره از نمایشــگاه سعی داریم با اجرای برنامه های متنوع مردم را با‬ ‫زوایایی از اخالق قرانی اشــنا کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬همزمان با این نمایشگاه در ‪200‬‬ ‫شهرستان و مراکز استان نیز نمایشگاه قران در قالب برنامه های جشن رمضان‬ ‫برگزار خواهد شد‪ .‬در برگزاری این دوره از نمایشگاه بین المللی قران‪ ،‬نزدیک به‬ ‫‪ 50‬نهاد‪ ،‬سازمان و وزارتخانه مشارکت دارند که در منطقه بی نظیر است‪ .‬نمایشگاه‬ ‫بیست وپنجم در دو بخش اجرایی و محتوایی برگزار می شود که بخش اجرایی‬ ‫شامل ‪ 18‬کمیته و بخش محتوایی نیز شامل حدود ‪ 20‬کمیته است‪ .‬معاون قران‬ ‫و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان اینکه نمایشگاه بازتاب فعالیت های‬ ‫قرانی کشــور در طول سال است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از ویژگی های این دوره از نمایشگاه‬ ‫می توان به پررنگ شــدن وجهه هنری ان اشاره کرد‪ .‬در این دوره سعی شده با‬ ‫استفاده از هنرهای تجسمی‪ ،‬مفاهیم قرانی انتقال داده شوند‪ .‬در این نمایشگاه‬ ‫انواع محصوالت هنری‪ ،‬نرم افزاری‪ ،‬محصوالت قرانی مکتوب و دستاوردهای دیگر‬ ‫ارائه می شود‪ .‬رئیس بیست وپنجمین نمایشگاه بین المللی قران کریم درباره دیگر‬ ‫برنامه های ویژه این دوره از نمایشگاه نیز گفت‪ :‬رونمایی از ‪ 20‬انیمیشن قرانی‪،‬‬ ‫برگزاری نشست های تخصصی‪ ،‬رونمایی از ‪ 2‬اِلمان (کار حجمی قرانی)‪ ،‬تجلیل از‬ ‫مفسرین قرانی که سال گذشته از دنیا رفته اند (ایت اهلل هاشمی رفسنجانی‪ ،‬ایت اهلل‬ ‫واعظ زاده خراسانی و ایت اهلل موسوی اردبیلی)‪ ،‬ارائه فعالیت های موسسات قرانی‬ ‫و تجلیل از خادمان قرانی از دیگر برنامه هایی است که در مدت برپایی این دوره از‬ ‫نمایشگاه انجام می شوند‪ .‬وی با اشاره به برنامه تجلیل از خادمان قرانی تصریح کرد‪:‬‬ ‫این ایین در نیمه رمضان همزمان با شب والدت امام حسن مجتبی(ع) به احتمال‬ ‫زیاد با حضور رئیس جمهور برگزار خواهد شد‪ .‬معاون قران و عترت وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی با اشاره به برپایی چهار بازارچه فروش در این دوره از نمایشگاه‬ ‫احمد مازنی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دولت یازدهم الیحه جامع حمایت‬ ‫از حقوق مالکیت ادبی و هنری را به سرانجام برساند‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است‬ ‫باید با نظارت و برخورد بهنگام با کپی غیرمجاز‬ ‫و قاچاق فیلم‪ ،‬مانع از اسیب به اقتصاد سینمای‬ ‫خصوصی شد‪ .‬مازنی با اشاره به ضرورت مبارزه‬ ‫با قاچاق و کپی غیرمجاز فیلم های سینمایی‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نداشــتن قانون منسجم و مشخص در‬ ‫حوزه کپــی رایت یکی از دالیــل ادامه روند‬ ‫قاچاق و کپی غیرمجار فیلم هــا و دیگر اثار فرهنگی و‬ ‫هنری است بنابراین انتظار می رود دولت یازدهم در زمان‬ ‫باقی مانده و وزیر تازه نفس فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫الیحه اصالح و تکمیل قانون حمایت از مالکیت معنوی را‬ ‫به مجلس ارائه دهد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشــهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با بیان‬ ‫اینکه نبود یک قانون مشخص برای حفاظت و حراست‬ ‫از اثــار فرهنگی و هنری به لحاظ شــرعی و عرفی نیز‬ ‫محل مناقشه است‪ ،‬افزود‪ :‬همچنین نباید نقش نیروی‬ ‫انتظامی و قوه قضاییه برای مبارزه با قاچاق فیلم را دست‬ ‫کم گرفت‪ .‬وی با تاکید بر اینکه مســئوالن اجرای باید‬ ‫نظارت و مبارزه با این مسئله را به ویژه در شهرستان ها‬ ‫ارتقاء دهند و رویکردهای به روزتری را دنبال‬ ‫کنند‪ ،‬افزود‪ :‬باید در این زمینه فرهنگ سازی‬ ‫نیز شــود تا مردم بداننــد که کپی غیرمجاز‪،‬‬ ‫اقدامی غیراخالقی‪ ،‬شرعی و حرام است که در‬ ‫شان مردم مسلمان ایران نیست و باید در این‬ ‫زمینه اگاهی بیشتری به مخاطبان داد‪ .‬مازنی‬ ‫همچنین توصیه کرد‪ :‬باید با نظارت و برخورد‬ ‫به هنگام با کپی غیرمجاز و قاچاق فیلم‪ ،‬مانع از اسیب‬ ‫به اقتصاد ســینمای خصوصی شد تا دست اندرکاران‬ ‫این هنر به دلیل سودجویی های عده ای متضرر نشوند‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با اشاره به فضاهای‬ ‫جدیــد مجازی بیان کــرد‪ :‬با توجه بــه تغییر فضای‬ ‫تولیدات هنری که به واســطه گسترش فضای مجازی‬ ‫تعرض به تولیدات ســینمایی نیز‬ ‫صورت گرفته‪ ،‬امکان ّ‬ ‫بیشتر شده است لذا باید برای اصالح قانون فکری کرد‬ ‫چراکه در دو دهه اخیر نیز تولیدات سینمایی ایران قابل‬ ‫توجه شده اما متاســفانه عالوه بر داخل‪ ،‬در کشورهای‬ ‫خارجی و توسط شبکه های ماهواره ای نیز مورد استفاده‬ ‫غیرقانونی قرار می گیرند‪.‬‬ ‫افزود‪ :‬چهار بازارچه عفاف و حجاب‪ ،‬محصوالت قرانی‪ ،‬مکتوب و دیجیتال در این‬ ‫دوره نیز فعال خواهند بود‪ .‬از نکاتی که درباره این بخش می توان به ان اشاره کرد‪،‬‬ ‫گسترده تر شدن وجهه نمایشی و تبلیغی سالن عفاف و حجاب است‪ .‬همچنین‬ ‫باید عنوان کرد که در بخش فروش مکتوب نیز ‪ 300‬غرفه به فعالیت می پردازند‪.‬‬ ‫حشمتی همچنین گفت‪ :‬در طول برپایی این نمایشگاه باتوجه به همزمانی با ماه‬ ‫مبارک رمضان‪ ،‬سفره های افطاری نیز برای بازدیدکنندگان تدارک دیده خواهد‬ ‫شد‪ .‬همچنین مقرر شده تا با همکاری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی یارانه ای برای‬ ‫خرید در نمایشگاه به نیروها و فعاالن قرانی کشور اهدا شود‪ .‬برای این امر‪ 2‬میلیارد‬ ‫تومان اختصاص داده شده است‪ .‬رئیس این دوره از نمایشگاه بین المللی قران کریم‬ ‫با اشاره به معرفی رسانه های برتر در این دوره از نمایشگاه‪ ،‬درباره بخش بین الملل‬ ‫نمایشگاه عنوان کرد‪ :‬با توجه به اینکه اثار دیگر کشورهای اسالمی به استثنای‬ ‫ترکیه از لحاظ وجهه هنری با ایران قابل مقایسه نیست‪ ،‬در این دوره تغییری در‬ ‫خط مشی این کمیته لحاظ شده و محور حضور کشورهای دیگر در این بخش‬ ‫براساس فعالیت های قرانی و دعوت از شخصیت ها‪ ،‬موسسات و رسانه های قرانی‬ ‫کشورهای مسلمان است که با این حساب حدود ‪ 20‬کشور در این بخش حضور‬ ‫خواهند داشت‪ .‬باید به این نکته اشاره کرد که برخی از کشورهای عربی به ویژه مصر‬ ‫درحوزهپژوهشبسیارپیشرفتههستند‪.‬ویگفت‪:‬ایندورهازنمایشگاهبین المللی‬ ‫قران کریم با شعار «قران‪ ،‬اخالق‪ ،‬زندگی» در مساحتی بیش از ‪ 50‬هزار مترمربع‬ ‫از هشتم خردادماه از ساعت ‪ 17‬تا ‪ 24‬در مصلی امام خمینی(ره) برگزار می شود‪.‬‬ ‫سیدحمایت میرزاده سخنگوی کمیسیون اموزش مجلس‬ ‫افزایشبی ضابطهشهریه های مهدکودک ها‬ ‫اسیبی برای خانواده ها‬ ‫ســخنگوی کمیســیون امــوزش‬ ‫مجلس معتقد اســت افزایش شهریه‬ ‫پیش دبســتانی ها و مهدکودک هــا به‬ ‫دلیل عدم تغییر کیفیت خدمات شان‬ ‫توجیه پذیر نیســت‪ .‬میرزاده با اشــاره‬ ‫بــه افزایــش ‪ 10‬درصــدی شــهریه‬ ‫مهدکودک‪‎‬ها‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه هر ســاله‬ ‫شهریهپیش دبستانی هاومهدکودک هاباهدفارتقاء‬ ‫کیفی ان ها‪ ،‬افزایش پیدا می کند اما این افزایش ها در‬ ‫بیشتر مواقع توجیه ندارد چراکه در پی ان کیفیت‬ ‫خدماتتربیتیواموزشیتغییرینمی کند‪.‬نماینده‬ ‫مردم گرمی در مجلس شورای اسالمی همچنین‬ ‫افزایشبی ضابطهشهریه هایمهدکودک هارااسیبی‬ ‫برای خانواده ها دانست‪ .‬وی با بیان اینکه متاسفانه‬ ‫تغذیه کودکان هــم در مهدکودک ها چندان مورد‬ ‫تایید نیســت و کوچکترین خدمات اضافی منتج‬ ‫به دریافت هزینه جداگانه می شــود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫به عنوان مثال اگر خانواده ها بخواهند فرزندان شان‬ ‫از لوازم التحریر اســتفاده کنند باید وجه اضافی را‬ ‫به مهدهــای کــودک پرداخت کنند‪.‬‬ ‫میرزاده با اشــاره به اینکه حتی هزینه‬ ‫ســرویس ایاب و ذهاب در شهریه های‬ ‫ابالغ شده پیش بینی نمی شود‪ ،‬از بودن‬ ‫مهدکودک ها زیر نظر سازمان بهزیستی‬ ‫انتقاد کرد و ادامه داد‪ :‬اموزش و تربیت‬ ‫کودکان باید یک متولی مشخص داشته‬ ‫باشد لذا سپردن مدیریت مهدها به بهزیستی جای‬ ‫بحثدارد‪.‬ویسپردنمسئولیتمهدهابهبهزیستی‬ ‫را به معنای موازی کاری با اموزش و پرورش دانست‬ ‫وافزود‪:‬ارائهمحتواهایاموزشیمقطعپیش دبستانی‬ ‫با نظارت سازمان بهزیستی و مشخص کردن میزان‬ ‫شــهریه با همــکاری وزارت امــوزش و پرورش و‬ ‫سازمان بهزیســتی‪ ،‬نوعی اشفتگی را القا می کند‬ ‫بنابراین باید برای این مهم فکری کرد‪ .‬سخنگوی‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس با تاکید براینکه مهدها‬ ‫بین بهزیستی و اموزش و پرورش سرگردان مانده اند‪،‬‬ ‫گفت‪:‬سال هاستاجرایدستورالعملیمشترکبین‬ ‫این دو امکان پذیر نشده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنـــــــــــبه‪ 2‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪706‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫دعوت جشنواره تئاتر المانی از مدیران تئاتری ایران‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بابک محمدی کارگردان نمایش «روح جهنمی»‬ ‫دیکتاتورها دیوانگانیکهخودرابرگزیدهمی دانند‬ ‫امینکردبچ هچنگی‬ ‫عکس‪ :‬مریم جعفری‬ ‫پرداخت به ارتباطات انســانی موضوعی اســت که همواره در اثار نمایشــی‬ ‫مورد توجه بوده اســت‪ ،‬حال در مقابل ان تنهایی های انسانی که بعضاً نشات‬ ‫گرفته از غرور‪ ،‬خودخواهی و تکبر که انســان همواره با ان دست و پنجه نرم‬ ‫می کند‪ ،‬به عنوان موضوعی نو‪ ،‬محور اثری نمایشــی با یک شخصیت واحد با‬ ‫نام «روح جهنمی» است که این روزها به کارگردانی «بابک محمدی» و با بازی‬ ‫«شــکرخدا گودرزی» در تاالر سایۀ مجموعۀ تئاتر شهر تهران به روی صحنه‬ ‫رفته است‪ .‬بابک محمدی‪ ،‬کارگردان نمایش «روح جهنمی» که این روزها در‬ ‫تاالر ســایۀ مجموعۀ «تئاتر شهر» تهران به روی صحنه رفته است‪ ،‬در گفتگو‬ ‫با هنرمند با اشاره به این امر که داستان تراژدی‪-‬کمدی این نمایش‪ ،‬پیرامون‬ ‫شخصیتی است که چون در تنهایی به سر می برد و عقاید مختلفی را راجع به‬ ‫موضوعات مختلف جهان در ذهن پرورانده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این عقاید در برخی‬ ‫موارد منطقی است‪ ،‬در برخی موارد نیست و در برخی موارد نیز می تواند کمدی‬ ‫باشد‪ .‬محمدی در ادامه‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که این شخصیت ها در برخی‬ ‫از موارد می توانند برای جهان بســیار خطرناک باشند‪ ،‬افزود‪ :‬شخصیت «روح‬ ‫جهنمی»‪ ،‬شخصیتی روستایی است که با این تفکر‪ ،‬خود را در خانه ای محبوس‬ ‫کرده است‪ ،‬اما زمانی که با جهان بیرونی مقایسه می شود می بینیم که بسیاری‬ ‫از سیاستمداران جهان این مراحل را طی کرده و پس از ان به قدرت رسیده اند‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «روح جهنمی»‪ ،‬با مثال زدن ترامپ در بخشی دیگر از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬با اشــاره به این امر که این شخصیت‪ ،‬کسی نبود که کسی به او رای‬ ‫بدهد و مایۀ لبخند و تمســخر مردم قرار می گرفت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حرف هایی که‬ ‫ترامپ پیش از انتخابات می زد‪ ،‬به نمایش ما بسیار شباهت داشت اما در عالم‬ ‫دموکراتیک‪ ،‬ناگهان به قدرت جهانی رسید و با اولین قدم خویش‪ ،‬می خواست‬ ‫درب ورود به امریکا را به روی خارجیان ببندد و دور کشــور را دیوار بکشــد‪.‬‬ ‫وی در همین راســتا ضمن ابراز خرسندی از این امر که قانون اساسی امریکا‬ ‫به ترامپ اجازۀ رفتارهای ذکر شده را نداد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬قانون اساسی امریکا‬ ‫تنها یک اجازه به ترامپ داد و ان هم این بود که این قدرت را داشــت که ‪59‬‬ ‫بمب را بر ســر مردم سوریه بریزد و این کار را کرد و مردم نیز‪ ،‬نباید فراموش‬ ‫فرود می اورد و خدا می داند که چه اتفاقات بزرگی می خواهد پشت سر این‬ ‫قضیه رخ بدهد‪ .‬محمدی‪ ،‬در ادامه پیرامون انتخاب «شــکرخدا گودرزی»‬ ‫برای این نقــش‪ ،‬این بازیگر را از نظر روحیات‪ ،‬اخالق و ظواهر شــبیه به‬ ‫شــخصیت موجود در نمایشنامه دانسته و در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫زمانی این بازیگر در این نمایشــنامه موفق اســت که هیچ بازی خاصی از‬ ‫خود ارائه ندهد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بازی این هنرمند در بســیاری از صحنه های‬ ‫این نمایش برای مخاطب دلنشین است و من همواره به او گفته ام که هنر‬ ‫بازیگری در این نمایش این است که در ان بازی نکنی‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «روح جهنمی»‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که «شــکرخدا‬ ‫گودرزی»‪ ،‬زحمت بسیار زیادی در ساختن این نقش کشیده است‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬دیالوگ های این نمایش‪ ،‬دیالوگ های دنباله داری نیست‪ ،‬بلکه تفکری‬ ‫است که لحظه به لحظه قطع می شود و بر همین اساس‪ ،‬حفظ کردن ان ها‬ ‫بسیار ســخت و طاقت فرساست‪ .‬وی با اشاره به این که در اجرای پیشین‬ ‫در اتریش نیز‪ ،‬بازیگر در عین تمرکز باالیی که بر روی متن می گذاشــت‪،‬‬ ‫دچار اختالل هایی در دیالوگ می شــد‪ ،‬گفت‪« :‬شکرخدا گودرزی» نقاط و‬ ‫ویژگی های مشترکی در بعد مثبت با این شخصیت دارد‪.‬‬ ‫محمدی‪ ،‬در ادامه با اشــاره به این امر کــه مونولوگ هایی که تا به امروز‬ ‫کار کرده اســت‪ ،‬هیچ یک شباهتی به یک سخنرانی که یک متکلم وحده‬ ‫بــرای مخاطبان خــود ارائه دهد‪ ،‬ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬در ایــن نوع از مونولوگ ها‬ ‫شــخصیت های بسیاری در اطراف شخصیت اصلی داستان حس می شود و‬ ‫این دست از اثار نمایشی‪ ،‬از جملۀ اثاری است مخاطب می تواند به راحتی‬ ‫روی ان وقت بگذارد و عمیق تر با ان برخورد کند‪.‬‬ ‫این کارگردان در ادامه با اشــاره به این امر که می شــود در طی داستان این‬ ‫نمایشــنامه‪ ،‬چند شــخصیت دیگر نیز به اثر اضافه کرد‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬من این‬ ‫نمایشــنامه را می توان از جملۀ نمایشنامه هایی دانست که کار کردن در ان ها‬ ‫برای من لذت بخش اســت‪ ،‬چرا که ســر مخاطب در این دست از اثار بسیار‬ ‫خلوت اســت و می تواند با دقت بیشتری به تعمق بپردازد‪ .‬وی با اشاره به این‬ ‫امــر که پیش تر نمایش «پدرخواندۀ ناپلی» را با حدود ‪ 30‬بازیگر روی صحنه‬ ‫برده اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نمایش های شلوغ‪ ،‬انرژی بیشتری را از تولید کنندۀ‬ ‫اثر می گیرد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬انتخاب زمان در تولید یک نمایشنامه بسیار مهم‬ ‫اســت و در عین حال‪ ،‬تولید کنندۀ یک اثر باید کاربرد اثر خویش را در زمان‬ ‫واحد بشناسد‪ .‬محمدی‪ ،‬در پایان با اشاره به این امر که اجرای این نمایش در‬ ‫محدودۀ زمانی انتخابات ریاست جمهوری‪ ،‬برهه ای حساس و حیاتی را پشت‬ ‫سر می گذارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما در ابتدای راه دموکراسی هستیم و در این روزها‬ ‫که عده ای به پای صندوق های رای می روند‪ ،‬عده ای با عشق می روند و عده ای‬ ‫نیز نمی روند‪ ،‬این نمایش می تواند به مردم بگوید که راهی جز رفتن وجود ندارد‬ ‫و تو باید به پای صندوق رای بروی و با کاغذی که در دست داری‪ ،‬سرنوشت‬ ‫خود و ایندۀ فرزندان خود را رقم بزنی‪.‬‬ ‫«روح جهنمی» داستان دیوانگانی است که خود را برگزیدۀ خداوند می دانند‬ ‫شــکرخدا گودرزی‪ ،‬بازیگر نمایش «روح جهنمی»‪ ،‬پیرامون این اثر‪ ،‬نمایش‬ ‫«روح جهنمی» را داســتان افرادی دانسته که تصور می کنند که محور جهان‬ ‫کنند که ترامپ امروز کسی است که ما ‪ 6‬ماه پیش به او می خندیدیم‪ .‬محمدی‬ ‫ضمــن تاکید بر این امر که قدرت ها و اختیاراتی که در اختیار رئیس جمهور‬ ‫امریکاست‪ ،‬نیازی به تصمیم مجلس ندارد می تواند به عنوان یک بمب اتم عمل‬ ‫کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬همیشه مخالف خندیدن به دیکتاتورها بوده ام و اعتقاد داشتم‬ ‫که خطاست که حرف های این قشر از جهان را مورد تمسخر قرار دهیم‪ ،‬چرا که‬ ‫تا اندازه خطرناک هستند که می توانند به مانند یک شکالت شیرین‪ ،‬اما سمی‬ ‫در کام مردم خوش بیایند و در عین حال انان را نابود کنند‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «روح جهنمی»‪ ،‬شــخصیت اصلی این داستان را یکی از‬ ‫همین افراد دانسته و در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که گروتسک موجود در‬ ‫این اثر‪ ،‬داســتان همۀ دیکتاتورهای جهان اســت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬زمانی مردم‬ ‫به موســولینی هم می خندیدند‪ ،‬اما در میــان این خنده می دیدند که این‬ ‫شــخصیت بسیار خطرناک است و همین امر است که ان ها را سمپاتیک و‬ ‫شیرین به نظر مخاطب می رساند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬شخصیت حاضر در نمایش‬ ‫«روح جهنمی» را نمونه ای از یک دیکتاتور دانسته که در برخی از کشورها‬ ‫به قدرت می رســند و حال نماینده یک قاره و یا شاید دنیا شده است و بر‬ ‫همین اســاس‪ ،‬گفت‪ :‬این است که این مساله به نظر من بسیار مهم است‬ ‫و همین امر باعث شــد که زمانی که من سی سال پیش این اثر را پیش از‬ ‫ظهــور دیکتاورهای بزرگ امروز‪ ،‬مانند ترامپ‪ ،‬در اتریش اجرا کردم‪ ،‬مورد‬ ‫اســتقبال عموم مخاطبان قــرار بگیرد‪ .‬محمدی‪ ،‬با اشــاره به این که این‬ ‫اثر با وقایع امروز به روز تر شــده اســت و مجددا ً قابلیت اجرا دارد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫امروز مردم نباید گول ایــن افراد را بخورند و این نمایش دقیقاً می خواهد‬ ‫همین مســاله را به مخاطب خود بگوید‪ .‬این کارگردان با اشاره به این امر‬ ‫که امروز‪ ،‬سیاســتمداران جهان لطیفه می گویند و با تعریف کردن جوک‪،‬‬ ‫سعی در خنداندن مردم دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این لطیفه گویی ها و این خنده ها‬ ‫بسیار خطرناک اســت‪ ،‬چرا که معتقدم پشت این خنده یک تلخی بزرگ‬ ‫اســت‪ ،‬مانند این که یک احمق ‪ 59‬بمب به یک باره بر ســر مردم سوریه‬ ‫هستند و بر همین اساس گفت‪ :‬داستان این نمایش‪ ،‬داستان افرادی است که‬ ‫در توهم خودشان‪ ،‬جهانی ساخته اند که متکی بر این است که کسی در ان‪،‬‬ ‫ان ها را نمی فهمد و در اصل دیوانگانی هســتند که اگر جهان به دست ان ها‬ ‫بیفتد‪ ،‬ان ها جهان را به نابودی خواهند کشید‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که مصداق بیرونی شخصیت اصلی نمایش «روح جهنمی» امروز در جامعۀ ما‬ ‫کم نیست‪ ،‬افزود‪ :‬این افراد‪ ،‬کسانی هستند که اگر اختیار حکومت دست ان ها‬ ‫بیفتد‪ ،‬همان طور که خود این شخصیت می گوید‪ ،‬اعدام می کند و برای او هیچ‬ ‫تفاوتی ندارد که چه کسی باشد و چه مدلی باشد و این امر بدان دلیل است که‬ ‫این افراد خود را برگزیدۀ خداوند می دانند‪.‬‬ ‫گودرزی‪ ،‬با اشــاره به این امر که این افراد همواره تصور می کنند راهی که در‬ ‫پیش گرفته اند‪ ،‬درســت ترین راه اســت و غیر از این راهی وجود ندارد‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬این افراد خود را محور جهان می پیندارند و تصور می کنند که همۀ‬ ‫راه ها به ان ها ختم می شود و بر همین اساس‪ ،‬هر راهی به غیر از راهی که به‬ ‫انان می رسد‪ ،‬بی راهه است‪ .‬وی انسان را موجودی اجتماعی دانسته و با تاکید‬ ‫بر این مفهوم که زمانی که یک انســان از اجتماع ارام ارام عقب می رود‪ ،‬باید‬ ‫بگردد تا دالیل خود را پیدا کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بخش بزرگی از علت انزوای این‬ ‫افراد در خود انان است و این ویژگی است که در این شخصیت برای من بسیار‬ ‫جالب بود‪ ،‬چرا که مصداق بیرونی ان را داشتم و به خوبی او را می شناختم‪.‬‬ ‫این بازیگر با اشاره به این امر که تنهایی این شخصیت برای او بسیار جذابیت‬ ‫داشته است و تنها همدم او یک موش است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این موش از طرفی این‬ ‫شخصیت را ازار می دهد و از طرفی دیگر مردن ان موش‪ ،‬او را تنهاتر می کند‬ ‫و این الیه‪ ،‬الیه ای دوسویه است که جذابیت شخصیت این کاراکتر را برای من‬ ‫چند برابر کرد‪ .‬گوردزی با اشاره به این که این سوال برای او مطرح بوده است‬ ‫که چگونه ممکن است یک انسان قاتل خود را دوست داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫امر مانند زندانی است که تنها رابطه او با دنیای بیرون‪ ،‬زندانبان اوست و او نیز‬ ‫این زندانبان را دوست دارد و بر همین ساسا‪ ،‬تنها کسی که در این داستان با‬ ‫شــخصیت اصلی اثر ارتباط دارد‪ ،‬یک موش است‪ ،‬پس او نیزباید این موش را‬ ‫دوست داشته باشد و هیچ راهی به غیر از این ندارد‪.‬‬ ‫بازیگر مجموعۀ تلویزیونی «شب دهم» که به کارگردانی «حسن فتحی»‬ ‫از شــبکۀ اول سیما به روی انتن رفته است‪ ،‬در بخشی دیگری از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬با اشاره به این امر که جذابیت قصه برای او در همین مورد بوده‬ ‫اســت‪ ،‬افزود‪ :‬من مصداق بیرونی این افراد را در محیط خارجی سراغ‬ ‫داشتم و این موضوع توانست متن را برای من زنده تر کند و یکی از مهم‬ ‫ترین دالیلی که موجب شد من این متن را بپذیرم‪ ،‬همین موضوع بود‪.‬‬ ‫بازیگر سریال «حلقۀ سبز» اثر «ابراهیم حاتمی کیا»‪ ،‬این اثر را منودرامی‬ ‫تک نفره دانســته که مبتنی بر زندگی زیستی یک انسان است‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬وجود یک شخصیت در این اثر موجب می شود که متن‪ ،‬ورود افراد‬ ‫دیگر را در دل خود نفی کند و ما قرار است که در زندگی یک ادم تنها‬ ‫ورود کنیم و با ابعاد زندگی او مواجه شــویم و اگر هر چیز دیگری وارد‬ ‫این قصه شود‪ ،‬این تنهایی و اتمسفر کلی ان را به هم می زند‪.‬‬ ‫گودرزی با تاکید بر این مفهوم که باید بررســی شود که بازیگر در این‬ ‫اثر باید چه ویژگی هایی داشته باشد و یا چه جایگاهی دارد‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫به نظر من این موضوع کار بازیگر را بسیار دشوار می کند و این امر بدان‬ ‫دلیل است که بازیگر در این اثر‪ ،‬با کاری سر و کار دارد که می بایست در‬ ‫ان جای چندین بازیگر را پر کند و این بدان معناست که هر فردی که‬ ‫وارد جریان قصه می شــود‪ ،‬از لحاظ صدا سازی تازه دارد‪ ،‬از لحاظ فرم‪،‬‬ ‫بدنــی تازه دارد‪ ،‬از لحاظ حرکت‪ ،‬ریتمی خاص خود را دارد و بنابراین‬ ‫هر انسانی که به یک نمایش اضافه می شود یعنی یک امکان‪ ،‬حال در‬ ‫«روح جهنمی» با اثری مواجه هستیم که یک بازیگر می بایست تمام‬ ‫این خالها را پر کنیم‪ .‬وی که در نمایش «ساقی» اثر «امیر دژاکام» به‬ ‫عنوان بازیگر به روی صحنه رفته اســت‪ ،‬قاعدۀ این نمایش را فراتر از‬ ‫بازی در بازی و روایتگری دانســته و بر همین اساس گفت‪ :‬قاعدۀ این‬ ‫کار مبنی بر زندگی است که مخاطب ان را می بیند و در ان انسانی به‬ ‫چشم می خورد که الیه های زندگی او برای مخاطب رو می شود و عمدا ً‬ ‫این انسان به موش تبدیل می شود که غیر از او فرد دیگری وجود ندارد‪.‬‬ ‫گودرزی با اشــاره به این امر که در این اثر‪ ،‬با اشــاره به این امر که‬ ‫تمهیدی که در این کار وجود دارد این اســت که چون شــخصیت‬ ‫اصلــی اثر با افــرادی ذهنی حرف می زند‪ ،‬افزود‪ :‬همین امر اســت‬ ‫که به اثر زندگی می بخشــد و ضمــن این که زندگی می کند با این‬ ‫شخصیت ها نیز ارتباط خود را می گیرد‪.‬‬ ‫جعفر مهیاری با اشــاره به برگزاری نخستین دوره جشنواره تئاتر «‪ »me‬در شهر‬ ‫وورزبورگ المان گفت‪ :‬این رویداد قرار است به صورت ساالنه در ماه ژوئن (خرداد)‬ ‫برگزار شــود و کمپانی های تئاتری از کشورهای مختلف اروپایی در این جشنواره‬ ‫تولیدات خود را ارایه خواهند داد‪ .‬بر همین اســاس از مدیران تئاتر کشور‪ ،‬مهدی‬ ‫شفیعی مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی وزارت ارشاد‪ ،‬شهرام کرمی مدیر هنرهای‬ ‫نمایشی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران و امیرحسین حریری مدیر تئاتر‬ ‫دانشگاهی‪ ،‬دعوت به عمل اوردیم تا در این رویداد نمایشی که اولین دوره خود را‬ ‫پشت ســر می گذارد‪ ،‬حضور یابند‪ .‬وی افزود‪ :‬هدف ما در برگزاری جشنواره تئاتر‬ ‫«‪ ،»me‬ایجاد تعامل بین گروه های نمایشــی کشورهای مختلف است و دعوت از‬ ‫مدیران تئاتری کشور بر اساس شکل گیری این فعالیت بینافرهنگی صورت گرفته‬ ‫است‪ .‬مهیاری با اشاره به برپایی جشنواره های تئاتری در ایران گفت‪ :‬در جشنواره‬ ‫تئاتر «‪ »me‬که رویه خود را بر اساس حضور کمپانی های نمایشی و ارایه تولیدات‬ ‫رپرتواری انها بنا نهاده‪ ،‬اثاری به نمایش در خواهد امد که مدیران تئاتری کشــور‬ ‫می توانند برای جشنواره هایی همچون جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬جشنواره تئاتر شهر و‬ ‫جشنوارهتئاتردانشگاهیاثاریراازاینفستیوالنمایشیانتخابکنند‪.‬فستیوالتئاتر‬ ‫«‪ »me‬از سوی دو کمپانی‪ ،‬تئاتر زندگی از ایران و نیونرپالتس (‪)Neunerplatz‬‬ ‫المان برنامه ریزی و اجرا خواهد شد و سازمان خالقیت جوانان شهر وورزبورگ المان‬ ‫و شهرداری این شهر از این رویداد حمایت می کنند‪ .‬در نخستین دوره این جشنواره‬ ‫گروه های نمایشی از کشورهای فرانسه‪ ،‬هلند‪ ،‬بلژیک‪ ،‬المان و ایران حضور دارند‪.‬‬ ‫نخستین فستیوال تئاتر «‪ »me‬به دبیری جعفر مهیاری‪ ،‬اول تا هفتم ژوئن (‪ ۶‬تا ‪۱۲‬‬ ‫خردادماه) در شهر وورزبورگ از ایالت بایرن المان برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫تغییرساعتیکهفته اینمایش«سراشپزپیشنهادمی کند»‬ ‫ســاعت اجرای نمایش «سراشپز پیشنهاد می کند» به کارگردانی شهاب الدین‬ ‫حســین پور که این روزها دو ساعت ‪ ۱۹‬و ‪ ۲۱‬در تماشاخانه سنگلج به صحنه‬ ‫مــی رود به دلیل پروژه فیلمبرداری یکی از بازیگران نمایش به مدت یک هفته‬ ‫(‪ ۳۱‬اردیبهشت تا ‪ ۵‬خردادماه) ساعت ‪ ۲۱‬خواهد بود‪.‬نمایش «سراشپر پیشنهاد‬ ‫می کند» کمدی گروتســک‪ ،‬بهره مند از تکنیک های نمایش ایرانی است که به‬ ‫صورت موزیکال اجرا می شود‪.‬‬ ‫محمدعلی سجادی با «بوف نه چندان کور» به ایرانشهر می اید‬ ‫نمایش «بوف نه چندان کور» به کارگردانی محمدعلی سجادی که پیشتر قرار بود‬ ‫با عنوان «بازخوانی بوف کور در روشنا» در پایان خردادماه در تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫روی صحنه برود‪ ،‬با تغییراتی در عنوان و برخی عوامل تمرین های خود را اغاز کرده‬ ‫است‪ .‬نمایش «بوف نه چندان کور» یک برداشت بسیار ازاد از «بوف کور» است تا‬ ‫در بخش دیداری و نمایشی به تصویر کشیده شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شنـــــــــــبه‪ 2‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪706‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫اعالم وضعیت طرح ویژه ماه مبارک رمضان در سینماها‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش جزئیات طرح ویژه ماه مبارک رمضان‬ ‫برای ســینماها را اعالم کرد‪ .‬غالمرضا فرجی پس از جلسه یکم خرداد‬ ‫شورای صنفی نمایش گفت‪ :‬طرح ویژه ماه رمضان امسال از ‪ ۱۲‬شب تا‬ ‫سحر اجرا خواهد شد و بلیت سینماها در طول این ماه مبارک تا ساعت‬ ‫‪ ۱۷‬به صورت نیم بها خواهد بود‪ .‬او افزود‪ :‬بلیت فیلم ها از ساعت ‪ ۱۷‬به‬ ‫بعد هم به صورت تمام بها خواهد بود‪ ،‬ضمن اینکه فیلم هایی که سقف‬ ‫تعداد ‪ ۱۰‬هفته خود را تمام کرده اند‪ ،‬در طرح ویژه ماه رمضان می توانند‬ ‫از ساعت ‪ ۱۲‬شب تا سحر نمایش داشته باشند‪ .‬فرجی همچنین درباره‬ ‫جزئیات دیگر مصوبات جلسه امروز شــورا گفت‪ :‬قرارداد فیلم «فصل‬ ‫نرگس» در گروه ســینمایی اســتقالل پس از فیلــم «رگ خواب» و‬ ‫همچنین قرارداد فیلم «دو عروس» در گروه زندگی پس از فیلم «نقطه‬ ‫کور» ثبت شد‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «خیابان دیوار» به پایان رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم سینمایی «خیابان دیوار» به کارگردانی بهمن کامیار‬ ‫و تهیه کنندگی مصطفی کیایی در مســعودیه تهران به پایان رسید‪.‬‬ ‫مراحل فیلمبرداری فیلم ســینمایی «خیابان دیوار» که دومین تجربه‬ ‫بلند سینمایی بهمن کامیار در مقام کارگردان محسوب می شود‪ ،‬پس‬ ‫از ‪ ٣٢‬جلســه فیلمبرداری در منطقه مسعودیه تهران به پایان رسید تا‬ ‫وارد مراحل تدوین شــود‪ .‬این فیلم که پس از «مرداد»‪ ،‬دومین تجربه‬ ‫کارگردانی بهمن کامیار اســت‪ ،‬مضمونی اجتماعی دارد و داستان ان‬ ‫روایتگر زندگی زنی به نام مهری اســت که ناخواسته درگیر ماجرایی‬ ‫مجهول می شــود و در پی حل ان اســت‪ .‬تمامی مراحل فیلمبرداری‬ ‫«خیابان دیوار» در لوکیشن های تهران انجام شده است‪.‬‬ ‫«تنازع» راهی جشنواره اسپانیایی می شود‬ ‫فیلم کوتاه «تنازع» ساخته مسعود حاتمی به بخش مسابقه جشنوارهه‬ ‫«رورال» اســپانیا راه پیدا کرد‪ .‬جشنواره «رورال» یک فستیوال محلی‬ ‫اســت که در مانچا برگزار می شــود‪ .‬پنجمین دوره جشنواره «رورال»‬ ‫شــامل فیلم های کوتاه انیمیشــن و مســتند که جنبه های روستایی‬ ‫داشــته باشند‪ ،‬می شود‪ .‬این جشــنواره از ‪ ۱‬تا ‪ ۵‬اگوست برابر با ‪ ۱۰‬تا‬ ‫‪ ۱۴‬مردادماه برگزار می شــود‪« .‬تنازع» به عنوان یکی از ‪ ۴۷‬فیلم کوتاه‬ ‫راه یافته به بخش مسابقه این جشنواره با فیلم هایی از کشورهای فرانسه‪،‬‬ ‫اسپانیا‪ ،‬روسیه‪ ،‬استرالیا‪ ،‬امریکا و رقابت خواهد کرد‪.‬‬ ‫«کودکان بلوط» از جشنواره مجارستانی جایزه گرفت‬ ‫«کودکان بلوط» برنده جایزه ویژه انیمیشن از جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫«مدیا ِویو» مجارستان ‪ ٢٠١٧‬شد‪.‬‬ ‫انیمیشن «کودکان بلوط» به کارگردانی سعادت رحیم زاده برنده جایزه‬ ‫ویژه انیمیشن از بیست و هفتمین جشنواره بین المللی فیلم «مدیا ِویو»‬ ‫مجارستان‪ ٢٠١٧ -‬شد‪« .‬کودکان بلوط» یک انیمیشن مستند است که‬ ‫به روایتی شاد و رنگین از زندگی‪ ،‬اداب‪ ،‬رسوم‪ ،‬جغرافیا‪ ،‬پوشش‪ ،‬لباس‪،‬‬ ‫موسیقی‪ ،‬مراسم عروسی و‪ ...‬کهن مردمان کرد در ایران می پردازد‪ .‬تولید‬ ‫«کودکان بلوط» به سفارش مرکز پویانمایی صبا و در استودیوی کیژان‬ ‫فیلم‪ ،‬با تکنیک رنگ روغن روی شیشه و به شکل دستی و فریم به فریم‬ ‫زیر دوربین به مدت یک سال اجرا شده است‪ .‬جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫«مدیا ِویو» فیلم های بلند‪ ،‬نیمه بلند و کوتاه در بخش های انیمیشــن‪،‬‬ ‫مستند‪ ،‬تجربی و موزیک ویدیو را شامل می شود‪ .‬این جشنواره با هدف‬ ‫تبادل فرهنگی در اروپا‪ ،‬اسیای میانه و شمال افریقا برگزار می شود تا‬ ‫جریان های مختلف فرهنگی در این بخش ها را به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫حضور سازمان سینمایی حوزه هنری‬ ‫با ‪ ۲۰‬اثر در بازار فیلم «کن»‬ ‫سازمان سینمایی حوزه هنری با ‪ ۵‬فیلم بلند سینمایی‪ ۴ ،‬فیلم مستند و‬ ‫مجموعه ای از فیلم های کوتاه در بازار فیلم جشنواره «کن» حضور دارد‪.‬‬ ‫این سازمان در غرفه ای مستقل (‪ )D ۱۰ Riviera‬در بازار بین المللی‬ ‫هفتادمین جشــنواره فیلم «کن» حضور دارد‪ .‬سازمان سینمایی حوزه‬ ‫هنری با فیلم های بلند ســینمایی «زیر سقف دودی»‪« ،‬بیست و یک‬ ‫روز بعد»‪« ،‬ایتالیا ایتالیا»‪« ،‬کمدی انسانی» و «فصل نرگس»‪ ،‬فیلم های‬ ‫مستند «خواهران غریب»‪« ،‬تهران هنر مفهومی»‪« ،‬جام جهان بین» و‬ ‫«غزال ایرانی» و مجموعه ای از فیلم های کوتاه باشگاه فیلم سوره شامل‬ ‫«خارجه»‪« ،‬دایو»‪« ،‬دوئل»‪« ،‬ماه در خانــه»‪« ،‬خاطره»‪« ،‬مادر»‪« ،‬به‬ ‫همین سادگی»‪« ،‬گزارشگر»‪« ،‬البالو»‪« ،‬سیخفیل» و «مزاحم» در این‬ ‫بازار شرکت کرده است‪ .‬تاکنون نمایندگان این سازمان با توزیع کنندگان‬ ‫و خریداران بین المللی از کشــورهای المان‪ ،‬چین‪ ،‬فرانسه‪ ،‬امریکا و‪...‬‬ ‫مذاکراتی انجام داده و مالقات هایی با دبیران جشنواره های بین المللی‬ ‫از جمله «پوسان»‪« ،‬توکیو»‪« ،‬ونیز»‪« ،‬دبی»‪« ،‬سن سباستین»‪« ،‬پالم‬ ‫اسپرینگ»و ‪ ...‬داشته اند‪.‬‬ ‫قداره» هفت ه اینده جلوی دوربین می رود‬ ‫«اتش و ّ‬ ‫قداره» به کارگردانی محمد عرب با تکمیل‬ ‫فیلم سینمایی «اتش و ّ‬ ‫لیست عوامل‪ ،‬از هفت ه اینده وارد مرحله فیلمبرداری می شود‪ .‬فیلم‬ ‫قداره» به کارگردانی محمد عرب با تکمیل لیست‬ ‫سینمایی «اتش و ّ‬ ‫عوامل و به پایان رسیدن مراحل ساخت دکور‪ ،‬با همکاری فدراسیون‬ ‫پهلوانی و زورخانه ای کشور‪ ،‬از هفت ه اینده وارد مرحله فیلمبرداری‬ ‫می شود‪ .‬طی روزهای گذشــته اصغر نژادایمانی به همراه گروهش‬ ‫در حــال اجرای دکورهای این فیلم ســینمایی بودند که تا پایان‬ ‫هفته این مرحله به پایان می رســد‪ ،‬همچنین انتخاب گروهی از‬ ‫بازیگران نقش های اصلی و مکمل و ســایر بازیگران فیلم «اتش و‬ ‫قداره» چهارمین اثر سینمایی‬ ‫قداره» انجام شــده است‪« .‬اتش و ّ‬ ‫ّ‬ ‫محمد عرب در مقام کارگردان نوشــته منصور بَراهیمی است که‬ ‫فتوت و جوانمردی ایرانیان را روایت می کند‪ .‬محمد عرب پیشــتر‬ ‫سه فیلم بلند ســینمایی «سمفونی تاریک»‪« ،‬یک الف ناقابل» و‬ ‫«قند تلخ» را ساخته است‪.‬‬ ‫اصغر فرهادی در تهران کارگاه برگزار می کند‬ ‫دومین دوره کارگاه فیلمنامه نویسی اصغر فرهادی در موسسه «بامداد»‪،‬‬ ‫خرداد ماه ‪ ٩٦‬برگزار می شــود‪ .‬طبق گزارش رسیده‪ ،‬کارگاه فیلمنامه‬ ‫نویسی اصغر فرهادی شامل هفت جلسه ی‪ ،‬سه ساعته است‪ .‬فرهادی‬ ‫فیلمنامه نویس و کارگردان سینمای ایران‪ ،‬برای فیلم «فروشنده» جایزه‬ ‫فیلمنامه نویسی جشنواره کن و برای فیلمهای «جدایی» و «فروشنده»‬ ‫جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی را دریافت کرد‪ .‬عالقه مندان به شرکت‬ ‫در کارگاه فیلمنامه نویســی فرهادی که در موسسه بامداد به مدیریت‬ ‫پریسا بخت اور برگزار می شود‪ ،‬می توانند با شماره های ‪،02122703960‬‬ ‫‪ 02122716551‬و ‪ 02122716605‬تماس حاصل کنند‪.‬‬ ‫تحلیلی بر «ویالیی ها» نخستین فیلم بلند منیره قیدی‬ ‫جوشش حماسه از متن زندگی روزمره‬ ‫پیام نصیری‬ ‫تولید فیلمی یا موضوع دفاع مقدس که همچنان قادر‬ ‫اســت پس از گذشت ســه دهه‪ ،‬دستمایه ای مناسب‬ ‫برای ساخت اثاری پر تب و تاب فراهم نماید‪ ،‬با توجه‬ ‫به فاصله گرفتن جامعه درحــال گذار ایران از فضای‬ ‫ارزشــی ان برهه تاریخی‪ ،‬همچون حرکت بر لبه تیغ‬ ‫اســت چراکه کوچکترین غفلتی در ارائه روایتی نو از‬ ‫ان حــوادث تلخ و جانــکاه و دور ماندن از بکارگیری‬ ‫ســاختارهای نوین برای دست یابی به بیان سینمایی‬ ‫بدیع از مقوله جنگ‪ ،‬با شکستی غیرقابل باور از سوی‬ ‫مخاطبی روبرو می گردد که به دلیل دسترسی سهل و‬ ‫اسان به انواع رسانه های تصویری‪ ،‬به طور غریزی قوه‬ ‫ادراک بصری اش بیش از پیش توســعه یافته و ذائقه‬ ‫ســینمایی وی همپای پدیده های تکنولوژیکی نوین‪،‬‬ ‫تغییرات محسوســی را تجربه کرده است‪ .‬با توجه به‬ ‫چنین موقعیت منحصر به فردی‪ ،‬به ســختی می توان‬ ‫مخاطب ســینماروی امروزی را با توسل به الگوهای‬ ‫رایج در سینمای جنگی (دفاع مقدس) ایران‪ ،‬به بهانه‬ ‫ارج نهادن و تقدیس مفاهیمی چون شــهادت‪ ،‬ایثار‪،‬‬ ‫فدارکاری و ‪ ...‬مجاب به حضور در سینما کرد مگرانکه‬ ‫فیلمســاز در کالبد فیلمش طرحی نــو در انداخته و‬ ‫تاریــخ پر التهاب نبــرد را از منظرگاهی جدید پیش‬ ‫روی مخاطبانش تورق نماید که این امر ســوای دقت‬ ‫نظر فراوان در روایت و طرح داســتانی‪ ،‬دیدگاه شفاف‬ ‫هنرمند در قبال مســئله جنــگ را طلب می کند‪ .‬دو‬ ‫موضوعی که در «ویالیی ها» نخستین فیلم بلند منیره‬ ‫قیدی‪ ،‬می تواند مدخل مناســبی برای ورود به جهان‬ ‫فیلم و تحلیل مناسبات زیبایی شناسانه ان باشد‪.‬‬ ‫«ویالیی ها» را بایستی فیلم فضاسازی دانست تا اثری‬ ‫که دغدغه داستان گویی دارد گرچه فیلمساز کوشیده‬ ‫تا با ورود قصه سیما به کلیت ماجرا‪ ،‬مقداری از حجم‬ ‫روایت مینی مالیســتی را به نفع به شاه پیرنگ سبک‬ ‫نماید اما این تالش به ســبب چیرگی مضمون بر فرم‬ ‫به تدریج کم رنگ شــده و این خط داســتانی هم به‬ ‫خرده پیرنگ های پر شمار فیلم بدل می شود‪ .‬فیلم در‬ ‫صدد ان اســت تا میان زندگی روزمره بدون االیش و‬ ‫دور از پیچیدگی های شهرنشینی زنانی که به خواسته‬ ‫خویش‪ ،‬به مناطق جنگی مهاجرت کرده اند و مفاهیم‬ ‫ارزش مدارانه ای چون ایثار‪ ،‬شهامت‪ ،‬استقامت و صبر‬ ‫رابطه ای عمیق برقرار نماید و انان را در ترسیم تاریخ‬ ‫پر حماسه جنگ دوشــا دوش مردان شریک گرداند‪.‬‬ ‫مضمونی که با توجه به ســاختار کلی فیلم‪ ،‬در سطح‬ ‫ایــده اولیه باقی می ماند‪ .‬برای منیره قیدی عشــق و‬ ‫حماســه صرفا در نبرد سهمگین با دشمن متجاوز‪،‬‬ ‫پاره پاره شــدن تن و بــدن و جانبازی در راه دفاع‬ ‫از مقدسات خالصه نمی شــود‪ ،‬حماسه می تواند از‬ ‫دل ســاده ترین موقعیت ها که ظاهری مالل انگیز‬ ‫و کســالت بار دارند خلق شــود‪ .‬در میــان انبوهی‬ ‫از همین موقعیت های ســاده و پیــش پا افتاده هم‬ ‫می توان طعــم تغییر را چشــید و معنای جدیدی‬ ‫به زندگی بخشــید‪ .‬درحالی که جهــان بینی فیلم‬ ‫بــا درونمایه مذکور که از دل مناســبات اجتماعی‬ ‫شهری بیرون می اید‪ ،‬مغایرت دارد‪.‬‬ ‫در طول فیلم جنگ نه تنها نکوهش نمی شــود‪ ،‬بلکه‬ ‫تقدس می یابــد و جهانی دیگر در الیه های پنهان ان‬ ‫شکوفا می شود‪ .‬از منظر کارگردان‪ ،‬جنگ نه تنها مسبب‬ ‫جدایی عاطفی نیســت بلکه پیوند دهنده روح زنان و‬ ‫مردانی است که در پُرمصیبت ترین شرایط و بدون به‬ ‫زبان اوردن کلمه عشــق‪ ،‬پاک ترین عواطف بشری را‬ ‫تجربه می کنند‪ .‬در چنین فضایی‪ ،‬ابعاد ناپیدای زندگی‬ ‫اشکار گشــته و از پس ظاهر خشــک و بی روح ان‬ ‫جلوه های گوناگون عشــق و ایمان نمایان می شود که‬ ‫صرفا شــامل بر تصمیم گیری ها و رفتار زنان ایثارگر‬ ‫پشت جبهه نمی شود‪ .‬رویش درخت و گیاهان متنوع‬ ‫در ان منطقه گرم و بیابانی تجســم عینی جوانه های‬ ‫محبت ســاده دالنه میان الیاس و نادره است و فرزند‬ ‫(یوسف) گم گشته مادری که پس از سال ها‪ ،‬در هیات‬ ‫رزمنده نوجوان مجروح ظاهر می شود تا عشق ناتمام‬ ‫مادر بر بالین این جوان ناشناس شکل گیرد‪ .‬صدالبته‬ ‫که ســهم زنان در این رهگذر‪ ،‬به دلیل قرار گرفتن در‬ ‫کانون توجه روایت‪ ،‬از مردان پر رنگ تر و بااهمیت تر‬ ‫است‪ .‬و این نوع تصویرسازی پر طمطراق در نوع خود‬ ‫فاقد بدعت و کمی بیش از اندازه مبالغه امیز است‪ .‬به‬ ‫بیان دیگر فیلمســاز تمام توش و توان خود را صرف‬ ‫ان کــرده تا چهره ای قدیس مابانــه از زنان و مادران‬ ‫درگیر جنگ بسازد به همین منظور روح حاکم بر اثر‬ ‫در پاره ای مواقع دچار احساسات گرایی مفرط شده و‬ ‫یکدستی ساختار فیلم خدشه دار می گردد‪.‬‬ ‫فضاسازی به نســبت مناسب داســتانی که مفاهیم‬ ‫متضادی همچون فراغ و مرگ در برابر شوق به زیستن‬ ‫و عشق‪ ،‬بردباری و اســتقامت در برابر اضطراب و بی‬ ‫قراری‪ ،‬از خودگذشــتگی در برابر منفعت طلبی را در‬ ‫ساختاری بی پیرایه و ســاده ارائه می دهد و در جوار‬ ‫هم قرار گرفتن انها را به امتحانی سخت برای ازمودن‬ ‫ایمــان و اعتقاد فردی هرکدام از زنان بدل می کند در‬ ‫طول فیلم‪ ،‬دراماتیزه نمی شــود و ازمون عیارسنجی‪،‬‬ ‫کمکی به شخصیت سازی پرســوناژهای متعدد فیلم‬ ‫نمی کنــد‪ .‬به واقع شــخصیت ها از ابتدا تــا انتها در‬ ‫مســیری کم افت و خیز‪ ،‬جریــان پیدا می کنند و در‬ ‫بیشتر مواقع رفتارهایی شناخته شده و قابل انتظار را‬ ‫در واکنش به موضوعات پیش رو از خود بروز می دهند‬ ‫که انها در ســطح تیپ های اشنا نگاه می دارد و مانع‬ ‫از پیشــرفت و به اوج رسیدن هر یک از انها می شود‪.‬‬ ‫هیچ کدام از شــخصیت ها مبنای کنش گری نداشته‬ ‫و صرفا در برابــر موقعیت های بغرنج پیش رو واکنش‬ ‫نشان می دهند‪ .‬کاراکترهایی کنش پذیر و منفعل که‬ ‫حضورشان تاثیری در پیش برد روایت ندارد‪ .‬کارکرد‬ ‫این نوع شخصیت سازی‪ ،‬تنها به گسترده شدن دایره‬ ‫روایت می انجامد و فقدان تضادهــای ایدئولوژیکی و‬ ‫اعتقادی انها را به جمعی یکنواخت همسان و مشابه‬ ‫تبدیل کرده است که به سادگی توانایی‬ ‫جایگزین شدن با یکدیگر را دارند‪.‬‬ ‫ســیما تنهــا کاراکتــری اســت که با‬ ‫انگیزه ای متفاوت‪ ،‬بــه ان منطقه وارد‬ ‫می شــود‪ .‬زن متجدد‪ ،‬تحصیل کرده و‬ ‫شــاغل شهرنشــین که به بهانه یافتن‬ ‫همســر و بازگردانــدن فرزنــدان عازم‬ ‫پشت جبهه شــده و با زنانی هم مسیر‬ ‫می شــود که بــه گواه خودشــان‪ ،‬تنها‬ ‫نیروی عشــق‪ ،‬علت و محــرک ماندن‬ ‫انهاســت‪ .‬او گام بــه گام از موقعیــت‬ ‫نخســت دور شــده و در محیط جدید‬ ‫اســتحاله می یابد‪ .‬در حقیقت ان شروع‬ ‫طوفانی در ادامه به ســکوتی منفعالنه‬ ‫تغییر ماهیت می دهد و ســیما از زنی‬ ‫فعــال و پرانگیزه به ناظــری خاموش‬ ‫تبدیل می شود که سرانجام درصدد ان‬ ‫بر می اید تا فلسفه انتظار را جامه عمل‬ ‫بپوشاند‪ .‬این تغییر دیدگاه‪ ،‬همراستا با‬ ‫فضای داســتانی فیلم اعمال می شود و‬ ‫از نقطه نظــر کارگردان‪ ،‬فضای معنوی‬ ‫پشــت جبهه انســان را از هر طبقه و‬ ‫جایگاهی که باشد در خود حل کرده و‬ ‫ساده زیستی و روحیه از خودگذشتگی‬ ‫را جایگزیــن منیــت و منفعت طلبی‬ ‫می نمایــد‪ .‬در صورتی که این درونمایه‬ ‫در قالــب موقعیت ســازی و ســاختار‬ ‫روایی منســجم ایجاد نمی شود چرا که‬ ‫الزمه دگرگونی موقعیتی شــخصیت ها‪،‬‬ ‫دانش نســبی از گذشــته انها است که‬ ‫مســیر تحول و تصمیم گیــری نهایی‬ ‫را باورپذیــر و عقالنــی جلــوه دهد و‬ ‫موقعیت های دشــواری اســت که اها‬ ‫پشت سر می گذارند‪ .‬درحالی که پیرنگ‬ ‫پیشــینه شــفافی نه از زندگی سیما و‬ ‫داود و نتایج حاصل از ان ارائه می دهد‬ ‫و نه از سرگذشــت دیگر شــخصیت ها‪.‬‬ ‫انچــه از شــخصیت ســیما ترســیم‬ ‫می شــود بیش از انکه با نوع فعالیت و‬ ‫تحصیالت دانشــگاهی او مرتبط باشد‪،‬‬ ‫معرفــی کننده زنی اســت بی منطق‪،‬‬ ‫فاقد روحیــه مدیریت و نیازمند حضور‬ ‫فیزیکی همســر که به بهانه بازگرداندن‬ ‫داود از میــدان جنگ تصمیم گرفته به‬ ‫همراه فرزندانش از ایران خارج شــود‪.‬‬ ‫در حقیقت روایــت تالش دارد تا میان‬ ‫زندگی زنان پشت جبهه و سیما که بنا‬ ‫بــه دالیلی در این جمــع حضور یافته‬ ‫تعادلــی ایجاد کــرده و در نهایت او را‬ ‫به لحــاظ ذهنی و روحی دســتخوش‬ ‫تحول فکــری نماید‪ .‬با این پیش فرض‬ ‫می توان گفت ســاختار تماتیک اثر به‬ ‫رغم کوشــش فیلمساز برای ارائه چشم‬ ‫اندازی بدیــع از ادم های درگیر جنگ‪،‬‬ ‫همچنــان در امتــداد الگوهای امتحان‬ ‫پس داده گذشته قدم بر می دارد که در‬ ‫ان معنویت جبهــه و جنگ‪ ،‬در نهایت‬ ‫راهی اســت به ســوی کمال و ارامش‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر امتناع فیلم از ســاخت‬ ‫موقعیت های دراماتیک مشتمل بر نقاط‬ ‫عطف و اوج و فرود‪ ،‬عمال بخش زندگی‬ ‫روزمره را فاقــد تحرک و پویایی جهت‬ ‫دســت یابی به تحول مرحله به مرحله‬ ‫می نماید و کلید پیرنگ را در گرو ورود‬ ‫ماشین حامل خبر شهادت قرار می دهد‬ ‫که برای لحظاتی‪ ،‬عنصــر تعلیق را در‬ ‫بدنــه روایت جاری و ســاری می کند‪.‬‬ ‫فیلم به دلیل منطبق ســاختن ســاز و‬ ‫کار بنیادین خود با چارچوب های واقع‬ ‫گرایی مســتندگونه‪ ،‬از خلق درام عاجز‬ ‫می ماند چراکه درام محصول کشــمکش‬ ‫است و خرده داستان های متعدد فیلم نه‬ ‫قابلیت تبدیل شدن به یک کل سازگار و‬ ‫هماهنگ را دارند نه کشمکش های جزئی‬ ‫در روایت های پراکنده ان می تواند زمینه‬ ‫گسترش و بسط منطقی داستان را فراهم‬ ‫اورد‪ .‬بدیــن ترتیب مفاهیــم مورد نظر‬ ‫کارگردان با توســل به پیش زمینه های‬ ‫فکری و فرهنگی مخاطب از اثار شاخص‬ ‫دفاع مقدس مانند مهاجــر‪ ،‬دیده بان و‬ ‫چشم شیشه ای و‪ ...‬رمز گشایی و منتقل‬ ‫می گردند و جــز در اندک مــواردی به‬ ‫میزانسن و فرم در نمی ایند‪.‬‬ ‫«ویالیی ها» به عنوان نخســتین تجربه‬ ‫فیلمسازی منیره قیدی به رغم اشکاالت‬ ‫عدیــده در نگــرش تکراری بــه مقوله‬ ‫جنــگ و دفاع مقــدس و اصول طراحی‬ ‫درام‪ ،‬خالی از لحظــات برانگیزاننده و پُر‬ ‫حس و حال نیســت‪ .‬نقطــه قوت فیلم‬ ‫ســکانس های مربوط به خبر شــهادت‬ ‫رزمندگان اســت که با تاکیــد و تمرکز‬ ‫ســنجیده کارگردان‪ ،‬اجازه نزدیک شدن‬ ‫مخاطب به شــخصیت ها را امکان پذیر‬ ‫کــرده و تنها فصل هایی هســتند که به‬ ‫زبان سینما موفق به تلقین مفاهیم ایثار‪،‬‬ ‫شهادت‪ ،‬استقامت‪ ،‬جان فشانی و بردباری‬ ‫می شــوند‪ .‬با این اوصاف فیلم را می توان‬ ‫تجربه به نسبت موفقی در سینمای دفاع‬ ‫مقدس به حســاب اورد کــه با پرهیز از‬ ‫قهرمــان پروری هــای کاریکاتورگونه‪ ،‬بر‬ ‫ارزش های دوران جنگ ارج می نهد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنـــــــــــبه‪ 2‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪706‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارشی از یک اتفاق استثنایی در سینما‬ ‫نگاهی به فیلم «افق اب های عمیق» اثر پیتر برگ‬ ‫سامان پارسی‬ ‫سرمایه داری و خشونت موجود در ان‬ ‫کارگــردان‪ :‬پیتر بــرگ‪ ،‬فیلمنامــه‪ :‬متیو مایکل‬ ‫کارناهــان‪ ،‬متیــو ســاند‪ ،‬مدیــر فیلمبــرداری‪:‬‬ ‫انریکه چدیــاک‪ ،‬تدوین‪ :‬کولبــی پارکر جونیور‪،‬‬ ‫گابریل فلمینگ‪ ،‬موســیقی‪ :‬اســتیو جابلونسکی‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬مارک والبــرگ (مایک ویلیامز)‪ ،‬کورت‬ ‫راســل(جیمی هــارل)‪ ،‬جان مالکوویــچ (دونالد‬ ‫ویدرین)‪ ،‬جینا رودریگــز (اندریا فلیتس)‪ ،‬کیت‬ ‫هادسون(فلیشیا ویلیامز)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪107 ،‬‬ ‫دقیقه‪.‬‬ ‫افق ابهای عمیق با شــهادت مایــک ویلیامز در‬ ‫دادگاه و ارائــه توضیحاتی درباره فاجعه زیســت‬ ‫محیطــی خلیج مکزیــک در ‪ 20‬اوریل ‪ 2010‬و‬ ‫تلفیق ان با داستان فیلم سعی در واقعی تر کردن‬ ‫روایت بر اســاس شــواهد بازماندگان این فاجعه‬ ‫دارد‪ .‬پس از ســالی این دومین فیلمی اســت که‬ ‫بر اســاس حادثه ایی واقعی کــه تیتر اخبار روز‬ ‫جهان بوده‪ ،‬با اســتفاده از شواهد موجود ساخته‬ ‫شــده و برای اینکه از نظر داستانی برای مخاطب‬ ‫هیجان برانگیز باشــد‪ .‬داســتان واقعــی با تخیل‬ ‫و تکنیک های داســتان نویســی ترکیب شده تا‬ ‫مخاطــب بیشــتر تحت تاثیــر قرار گیــرد‪ .‬پیتر‬ ‫برگ همراه گروه نویســنده با اســتناد به برخی‬ ‫شواهد واقعی ســعی می کنند افق اب های عمیق‬ ‫فیلمــی جــذاب و هیجان برانگیز بــا صحنه های‬ ‫انفجار واقعی و بدون کشــتار زیاد فیلم فاجعه ها‬ ‫باشــد‪ .‬فیلم از الگوی رایج فیلم فاجعه ها پیروی‬ ‫می کند و بر اساس یک رخداد حقیقی‪ ،‬فاجعه ایی‬ ‫غیرقابل کنترل را به تصویر می کشــد‪ .‬شاید نکته‬ ‫جالب زمانی است که انفجار بزرگ رخ می دهد و‬ ‫برخــی مانند مایک ویلیامز به جای فرار از صحنه‬ ‫ســعی می کنند با درنگ و نجــات جان همکاران‬ ‫خود تعلیق و هیجان را در فیلم به وجود بیاورند‪.‬‬ ‫شروع داســتان از خانه مایک ویلیامز در محیطی‬ ‫ارام و صمیمی با گفتگوی دو نفره او و همسرش‬ ‫شــروع و تا حرف های دخترش درباره مدرســه و‬ ‫تکالیفــش و یــک ازمایش روی میــز صبحانه و‬ ‫رانندگــی در جــاده که وزش باد درون ماشــین‬ ‫لحظه هایــی عاشــقانه را بــه نمایــش می گذارد‬ ‫باعث می شــود مخاطب بیشتر با شخصیت اصلی‬ ‫همذات پنداری کند و با اینکه در ابتدا مشــخص‬ ‫می شــود که او زنده مانده ولی استفاده پیتر برک‬ ‫از این روایت فرعی برای ورود به داســتان بسیار‬ ‫در پیگیری و هیجان مخاطب نسبت به سرنوشت‬ ‫شــخصیت اصلی تاثیر گذار است‪ .‬یکی از مسائلی‬ ‫که می بایست اثر بتواند با خالقیت از ان استفاده‬ ‫کنــد تا مخاطــب تمایل به دنبال کــردن ان را‬ ‫داشــته باشد این اســت که با توجه به اینکه این‬ ‫فاجعه زیســت محیطی تا مدت ها در صدر اخبار‬ ‫بوده بی شک اکثر افراد از رخدادهای این فاجعه‬ ‫و انفجــار اطالعات کافــی دارند‪ .‬در واقع پیش از‬ ‫شــروع فیلم ذهن بــا اســتفاده از اطالعات ارائه‬ ‫شــده فرم های مشــخص و الگوی معینی درباره‬ ‫داســتان و اتفاقاتش دارد‪ .‬برای همین پیتر برگ‬ ‫بــرای اینکه مخاطبش را مجاب به دیدن اثر کند‬ ‫می باید با خالقیت نگاهی نو به این اتفاق داشــته‬ ‫باشد و با هوشمندی بخش کمتر دیده این فاجعه‬ ‫را به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫افــق ابهای عمیق دربــاره جزئیات انفجار و ‪11‬‬ ‫نفری اســت که جان خود را از دست می دهند و‬ ‫کمتر در هیاهوی الودگی زیست محیطی به انها‬ ‫پرداخته شد و داستان که از نیمه با شروع انفجار‬ ‫وارد بحران قابل پیش بینی خود می شــود سعی‬ ‫می کند روایت کشته شدن ‪ 11‬نفری باشد که در‬ ‫این فاجعه جان خود را از دست دادند‪.‬‬ ‫فیلــم با صحنه هایی عاشــقانه و صمیمی از خانه‬ ‫مایک با حرف های تقریبــا کودکانه و طعنه امیز‬ ‫نوشته دخترش درباره اســتخراج شروع می شود‬ ‫و نفــت را به هیوالیی تشــبیه می کند که از بدن‬ ‫دایناســورها پس از میلیون ها ســال درست شده‬ ‫است‪ .‬نفت از همان انشای دختر ویلیامز هیوالیی‬ ‫اســت که قصد نابودی انها را دارد و فوران قوطی‬ ‫نوشــابه روی میز نشانه ایی اســت از این اتفاق‬ ‫غیرقابــل پیشــگیری‪ .‬انچــه برای کارشناســان‬ ‫شرکت بریتیش پترلیوم مهم است زمان از دست‬ ‫رفته برای استخراج است‪ ،‬برای همین برای بهره‬ ‫برداری از چاه عجله دارند‪ .‬انها نماینده ی شرکتی‬ ‫چندین میلیارد دالری هســتند که بهره برداری و‬ ‫سوداوری اولین نکته مهم در سیاست کاری انها‬ ‫اســت‪ .‬پس هر چه زودتر اماده شــدن چاه برای‬ ‫استخراج مهم ترین اولویت کاریشان است‪.‬‬ ‫پیتر برک با اســتفاده از صحنه هایی همســان از‬ ‫ابتدای فیلم سعی می کند ذهن مخاطبش را برای‬ ‫انفجــار نهایی اماده کند ماننــد زمانی که قوطی‬ ‫نوشــابه روی میز صبحانه فــوران می کند و هیچ‬ ‫کس جلودار ان نیســت‪ .‬یا در ادامه با اینکه همه‬ ‫چیز مانند رانندگی مایک با همســرش در جاده‬ ‫زیبا و رویایی اســت اما وقت پــرواز برخورد یک‬ ‫پرنده بــا هلیکوپتر مانند تلنگــری برای نامعلوم‬ ‫بودن و سرانجام بد این سفر است‪.‬‬ ‫ویدرین که در داســتان عامــل اصلی عجله برای‬ ‫شروع استخراج اســت و هر چند در انتهای فیلم‬ ‫مشخص می شــود با اینکه در ابتدا او و کلوزا در‬ ‫جریان محاکمه گناهکار شــناخته شده اند اما در‬ ‫نهایت تبرئه می شــوند‪ .‬افق ابهای عمیق داستانی‬ ‫بدون شــعار زدگی دارد و به خوبی نشان می دهد‬ ‫چگونه تالش شــرکت های ســرمایه داری نفتی‬ ‫برای ازدیاد ســرمایه بــا نادیــده گرفتن برخی‬ ‫اســتانداردهای الزم جان بســیاری را می گیرد و‬ ‫محیــط زیســت منطقه را تا مدت هــا به نابودی‬ ‫می کشــد‪ .‬ویدرین با بازی عالی جــان مالکوویچ‬ ‫که به خوبی توانســته شخصیتی شــیطانی را با‬ ‫حرف ها و لبخندهایش به تصویر بکشــد‪ .‬نماینده‬ ‫شرکت هایی اســت که برای انها افزایش سرمایه‬ ‫به هرقیمتــی مهم تر از جان انســان ها و محیط‬ ‫زیســت اســت و در این راه با توجــه به قدرت‬ ‫شرکت های ســرمایه داری و تسلط و ارتباط انها‬ ‫بــا برخی نهاد های قدرت با وجــود ایجاد بحرانی‬ ‫زیست محیطی توان تبرئه صاحبان خود را دارند‪.‬‬ ‫همانگونه ایی کــه در انتهای فیلم خبر تبرئه این‬ ‫دو نفــر را که نقش مهمی در فشــار اوردن برای‬ ‫شــروع بهره برداری از چاه افــق ابهای عمیق را‬ ‫دارند داده می شود‪.‬‬ ‫دالرهای کشــنده که از میان صحبت های مایک‬ ‫با همکارنش بیان می شــود و گل هایی که از روی‬ ‫وسایل کار شسته می شوند و صحنه هایی از عمق‬ ‫دریا با خروج حباب هایی از دل زمین شــروع یک‬ ‫بحــران را خبر می دهند و مخاطب را برای لحظه‬ ‫وقوع انفجار بزرگ اماده می کند‪.‬‬ ‫بخش عمده داســتان به چگونگی انفجار در سکوی‬ ‫نفتی اختصاص دارد و پیتر برگ با نمایش جزئیات‬ ‫کامل به خوبی توانســته این بخش نادیده را برای‬ ‫مخاطب به تصویر بکشــد‪ .‬ماننــد زمانی که لوله ها‬ ‫نشــت و فوران می کنند‪ .‬در فیلــم برخی صحنه ها‬ ‫به شکل واقعی بازسازی شده اند مانند صحنه های‬ ‫انفجــار و بیشــتر صحنه ها تاثیر گــذار و قابل باور‬ ‫هستند‪ .‬مثل زمانی که سکو فوران می کند یا وقتی‬ ‫اتش می گیرد‪ .‬ترکیب صحنه هایی از درون اب و و‬ ‫لوله های حفاری با اتاق کنترل و نشت در بین نقاط‬ ‫مختلف سکو با نمای کلی سکوی در حال انفجار به‬ ‫خوبی تعلیق و اضطراب را به تصویر می کشــد و با‬ ‫توجه به گرفتار ماندن برخی افراد میان شــعله های‬ ‫اتش و تالش چند نفر از جمله مایک ویلیامز برای‬ ‫نجات جان همکاران و کنترل اتش و نجات ســکو‪،‬‬ ‫فیلم برخی جزئیات این اتفاق از جمله کســانی که‬ ‫جان خود را از دست دادند به روایت می کند‪.‬‬ ‫افق اب های عمیق هــر چقدر در جلوه های ویژه‬ ‫و روایت داستان روی سکو موفق است زمانی که‬ ‫مایک به خانــه بر می گرد هیجان الزم را ندارد و‬ ‫ریتم فیلم دچار کندی می شــود‪ .‬یکی از بهترین‬ ‫صحنه های فیلم زمانی است که مایک روی زمین‬ ‫در شــوک اتفاقاتی که افتاده سردرگم و ناراحت‬ ‫دراز کشیده اســت‪ .‬مارک والبرگ که می توان او را‬ ‫بازیگر ایفای نقش انســان های واقعی در فیلم هایی بر‬ ‫اساس واقعیت به حساب اورد‪ .‬به خوبی توانسته نقش‬ ‫مایک ویلیامز را هم چون گذشته عالی به تصویر بکشد‬ ‫و در کنار کارگردانی خــوب و جلوه های ویژه عالی و‬ ‫صحنه های انفجار واقعی و داستانی ناگفته و نو درباره‬ ‫افق اب های عمیق و فاجعه زیست محیطی ان که تا‬ ‫مدت ها صدر اخبار جهان بود فیلمی خوب و تاثیر گذار‬ ‫را به وجود اورده اند‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایســنا در هفته های گذشــته چند فیلم‬ ‫جدید به سینماها امدند که با وجود داشتن بازیگران مطرح یا تحسین ‬ ‫و جوایزی که در جشــنواره فیلم فجر به خــود دیدند‪ ،‬اکران چندان‬ ‫موفقی نداشــتند‪ .‬این در حالی اســت که در خبرهــا امده فیلمی در‬ ‫حــدود ‪ 10‬روز اکران خود فقط ‪ 6‬هزار تومان فروخته اســت! که تازه‬ ‫مالیات بر ارزش افزوده هم از ان کم می شــود و گفته می شود که این‬ ‫فیلم با هزینه و به خواســت خود تهیه کننده در سینماها اکران شده‬ ‫اســت‪ .‬این اتفاق و اشغال شدن دست کم یک ســالن سینمایی برای‬ ‫فیلمی که کیفیت باالیی هم ندارد‪ ،‬در شــرایطی است که برخی دیگر‬ ‫از فیلم ها که انتظار فروش نســبتا خوب ان ها وجود داشته هم موفق‬ ‫نبوده انــد به ویژه انکه از نظر کیفی مولفه های زیادی را در ســطحی‬ ‫باال دارند اما ســخنگوی شورای صنفی نمایش برای همین فیلم ها هم‬ ‫می گوید‪ ،‬بســیاری از ان ها در پردیس های سینمایی و حتی سرگروه‬ ‫خود هم روزانه ‪ 50‬نفر تماشــاچی ندارند‪ .‬حال این سوال ها مطرح‬ ‫است که چرا باید اجازه اکران فیلم هایی با کیفیت پایین داده شود؟‬ ‫دلیل موفق نبودن فیلم های خوب در اکران چیســت؟ ایا شــورای‬ ‫صنفــی نمایش به تنهایــی می تواند در این بــاره اعمال نظر کند؟‬ ‫برای ســینمادار پول اهمیت بیشــتری دارد یا مخاطب؟ و اینکه ایا‬ ‫هنگام اکران فیلم های سینمایی نیاز و عالقه مخاطب درنظر گرفته‬ ‫می شــود یا به قول یکی از مدیران‪ ،‬فیلمســازان اصال حواسشــان‬ ‫نیســت که مردم چه می خواهند چون «در فصلی که ان ها بستنی‬ ‫دوست دارند بعضی ها لبو دست مردم می دهند!»‬ ‫در این باره حبیب ایل بیگی معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی‬ ‫بیان کرد‪ :‬در شورای پروانه نمایش طبق ایین نامه فیلم هایی که پروانه‬ ‫ساخت سینمایی داشت ه باشند‪ ،‬بررسی می شوند‪ .‬البته این شورا پس از‬ ‫دیدن فیلم ها طبق مواردی می تواند به فیلمی که به لحاظ اســتاندارد‬ ‫هنری شــرایط الزم را ندارد یا سطح سلیقه مخاطب را پایین می اورد‪،‬‬ ‫مجوز ندهد اما موارد کمی از این دســت داشته ایم و شاید فیلم هایی‬ ‫هم بوده اند که شــورا مجوز اکران محدود ان را داده است‪ .‬با این حال‬ ‫اینکه فیلمی با هر شــرایطی که دارد چه زمانی و چطور اکران شــود‬ ‫مربوط به شــورای اکران و براساس توافقی است که میان تهیه کننده‬ ‫و ســینمادار صورت می گیرد‪ .‬در واقع ســاز و کار اکران فیلم ها بیرون‬ ‫از دولت اســت و همان طور که از اسمش برمی اید در شورای صنفی‬ ‫نمایش بررسی می شود‪ .‬او درباره انتقادهایی که برخی صاحبان فیلم ها‬ ‫نســبت به اختصاص یافتن سانس های خوب ســینماها به فیلم های‬ ‫پرفروش و کمدی مطرح می کنند‪ ،‬با اشــاره بــه اینکه چنین ادعایی‬ ‫می تواند در شــورای صنفی نمایش بررسی شــود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬جدا از‬ ‫این مسئله‪ ،‬نکته مهم اینجاست که مثال حدود ‪ 200‬فیلم پشت اکران‬ ‫مانده اند‪ ،‬اما بســیاری از ان ها مناسب اکران نیستند و این موضوع را‬ ‫باید صاحبان اثار خودشان متوجه شوند‪ .‬ایل بیگی گفت‪ :‬البته معتقدیم‬ ‫فیلم های خوب یا ان هایی که جنبه محتوایی با ارزشی دارند حتما باید‬ ‫به نمایش عمومی درایند اما دلیل بر این نمی شــود که ان کسی که‬ ‫فیلمی را ساخته و فیلمش مولفه های هنری و جذاب برای بیننده ندارد‬ ‫حتما به دنبال اکران عمومی باشد‪.‬‬ ‫وی اضافــه کرد‪ :‬درباره تعداد زیادی از فیلم ها و حتی شــاید ان هایی‬ ‫که در حال اکران هســتند‪ ،‬شــاهدیم که حتی پوستر خود را معرفی‬ ‫نمی کنند و مردم اصال نمی دانند چه فیلمی با چه مشــخصاتی و چه‬ ‫موضوعی در سینماها نمایش داده می شود‪ .‬اگر مردم مثال بدانند فیلمی‬ ‫با نام «برادرم خسرو» درباره افراد دو شخصیتی در سینماها نشان داده‬ ‫می شود‪ ،‬ممکن است کسانی که عالقه مند به چنین موضوعاتی هستند‬ ‫و یا در خانواده و نزدیکان خود افراد دو شخصیتی دارند‪ ،‬بیشتر ترغیب‬ ‫شوند تا این فیلم را ببینند‪.‬‬ ‫او گفت‪ :‬اما بارها پیش امده با بعضی از فیلمسازان راجع به کارشان‬ ‫صحبــت می کنم و متوجه می شــوم اصال نمی داننــد چه موضوعی‬ ‫را برای چه مخاطبی می خواهند‪ ،‬بســازند‪ .‬بــه همین دلیل به نظر‬ ‫می رســد باید کمی علمی تر در ســینما کار کرد تا فیلمســازان در‬ ‫پاســخ به نیازها دست به تولید بزنند چون بسیاری از مشکالتی که‬ ‫در زمان اکران فیلم ها پیش می اید شــاید از همین مســئله درست‬ ‫انتخاب نکردن موضوع و ســوژه و دقت نکردن به زمانی که یک اثر‬ ‫به دست مخاطب می رسد‪ ،‬ناشی شود‪.‬‬ ‫در این باره رضا سعیدی پور مدیر سینما ازادی هم با اشاره به اینکه در‬ ‫این پردیس ســینمایی تالش می شود هر ‪ 6‬فیلمی که دارای سرگروه‬ ‫هستند در یکی از سالن های این مجموعه نمایش داده شوند‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫اگر این فیلم ها جذاب باشــند به راحتی می توانند سالن های خود را پُر‬ ‫کنند و باعث می شوند فیلم های قدیمی تر از پرده برداشته شده و اثار‬ ‫جدید جایگزین شوند‪ ،‬اما بسیاری وقت ها این اتفاق نمی افتد و بعضی‬ ‫فیلم های پرفروش و قدیمی همچنان مخاطب خود را دارند و فیلم های‬ ‫جدید نمی توانند ظرفیت سالن خود را پُر کنند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬در حال حاضر سانس های چرخشی فیلم ها به اجبار سه سانس‬ ‫اســت در حالی که قبال امکان این بود تا یــک فیلم جدید را در یک‬ ‫تک ســانس نمایش دهیم که معموال ان را هم در ساعات شبانه قرار‬ ‫می دادیم و در همین زمان هم ســالن پُر بود‪ ،‬اما االن باید ســانس ها‬ ‫چرخشــی و مثال ‪ 12‬ظهر‪ 4 ،‬عصر و ‪ 8‬شــب باشــند و وقتی فیلمی‬ ‫ســانس ‪ 8‬شب خود را پُر نمی کند کامال مشخص است که ‪ 12‬ظهر را‬ ‫هم امکان ندارد پر کند‪.‬‬ ‫این مدیر ســینمایی ادامه داد‪ :‬بنابراین شــرایطی پیش می اید که‬ ‫حتی هزینه المــپ ویدئو پروژکتور را هم نمی تــوان از اکران یک‬ ‫فیلم دراورد و سالن داران ترجیح می دهند‪ ،‬اگر قرار است فقط برای‬ ‫دو‪ ،‬ســه نفر فیلمی را اکران کنند‪ ،‬د ِر سالن خود را قفل کنند‪ .‬هر‬ ‫چنــد ما تالش می کنیم حتی اگر همین تعداد هم هســتند فیلم را‬ ‫به احترام ان ها نمایش دهیم‪.‬‬ ‫مدیر ســینما ازادی همچنین درباره اینکه با این شرایط امکان وجود‬ ‫این مشــکالت در ماه رمضان هم هســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ممکن هم هست‬ ‫این طور نباشــد چون شرایط در ماه رمضان بسیار متفاوت است و در‬ ‫این ‪ 10‬سالی که در سینما «ازادی» میزبان تماشاگران در ماه رمضان‬ ‫بوده ایم با اســتقبال خوب ان ها هم مواجه شده ایم چون در زمانی که‬ ‫بســیاری از مردم امکان تفریح در بیرون را ندارند‪ ،‬میزان اقبالشان از‬ ‫سالن های سینما بویژه در زمان عصر و پس از افطار افزایش می یابد‪.‬‬ ‫محسنیزدان شناسهنرمندوصنعتگرملیله کار‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنـــــــــــبه‪ 2‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪706‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫روایت مریم فیروزی از نمایشگاه‬ ‫«کتاب خوانی برای خیابان های تهران»‬ ‫مریم فیروزی که نمایشــگاه اثارش این روزها در گالری ثالث به نمایش‬ ‫در امده است گفت‪ :‬یکی از مهمترین دغدغه های من به چالش کشیدن‬ ‫رسانه ای است که در ان تجربه کسب می کنم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬پایان نام ه من با‬ ‫عنوان «خودبازتابی در سینما» که به عنوان پایان نام ه برگزید ه سال انتخاب‬ ‫شــد‪ ،‬اولین اقدام تئوریک من برای به پرســش کشیدن رسانه بود که به‬ ‫سراغش رفته بودم‪ .‬این هنرمند گفت‪ :‬عکاسی برای من یک جورهایی جای‬ ‫خالی نقاشی و لحظه هایی که فیلم نمی سازم را پر می کرد‪« .‬کتاب خوانی‬ ‫برای خیابان های تهران» اولین مجموعه عکس جدی من است که از یک‬ ‫دغدغ ه شخصی برخواسته و ان هم کتاب است‪ .‬فیروزی گفت‪ :‬این عکس ها‬ ‫به صورت تدریجی شکل گرفتند و این گونه نبود که به هنگام گرفتن عکس‬ ‫اول‪ ،‬بدانم هشتمین عکسم چه خواهد بود‪ .‬من یک سال وقت صرف کردم‬ ‫تا لوکیشــن عکس هایم را پیدا کنم‪ .‬او اظهار داشت‪ :‬در واقع بعد از یافتن‬ ‫و مشــخص شدن لوکیش ها‪ ،‬کم کم قصه ها هم شکل گرفتند و هر عکس‬ ‫مسیر عکس بعدی را نشان داد‪ .‬این هنرمند گفت‪ :‬اید ه اولیه در سال اول‬ ‫فوق لیسانسم بود اما اید ه اصلی و خود شکل گرفتن پروداکشن‪ ،‬در سال‬ ‫نامه هم بودم‪ .‬فیروزی در‬ ‫دوم فوق لیســانس اتفاق افتاد که درگیر پایان ‬ ‫پاسخ به این سوال که چرا سوژ ه اصلی عکس هایش خودش‪ ،‬در قالب یک‬ ‫زن است‪ ،‬گفت‪ :‬من خودم یک زنم و وقتی می خواهم به جامعه نگاه کنم‪،‬‬ ‫همیشه از دیدگاه یک زن نگاه می کنم‪ .‬از انجا که کانسپت این مجموعه‪،‬‬ ‫دغدغه ی شــخصی ام بود‪ ،‬الزم می دیدم که خودم در عکس حضور داشته‬ ‫باشــم‪ .‬چون اگر خودم نبودم قاعدتا باید دنبال یک دختر دیگر می گشتم‬ ‫و مالک خاصی برای او نداشــتم زیرا این مجموعه نیاز به یک سوژ ه واحد‬ ‫داشت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬انجام چنین پروژه های عکاسی در خیابان سختی های‬ ‫زیادی دارد و باید از نیروی انتظامی مجوز گرفت‪ .‬در عکس عروس که در‬ ‫وسط خیابان است‪ ،‬بزرگ ترین نگرانی ما دختربچه ای بود که وسط خیابان‬ ‫باید راه می رفت و ما باید خیابان را می بستیم؛ اما گاهی موتورسواران هیچ‬ ‫اهمیتی نمی دادند‪.‬‬ ‫مصائبصنایعدستیایراندرنمایشگاه هایخارجی‬ ‫یک صنعتگر فعال در حوزه ملیله کاری که تجربه حضور در نمایشگاه های‬ ‫خارجی زیادی دارد‪ ،‬معتقد است‪ :‬برای پیدا کردن غرفه های صنایع دستی‬ ‫ایران باید به دنبال ادرس دستشــویی بود؛ هر جا که دستشویی را پیدا‬ ‫کنید‪ ،‬مطمئن باشید‪ ،‬غرفه های صنایع دستی ایران را هم پیدا می کنید‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬محسن یزدان شناس حدود ‪ ۲۵‬سال‬ ‫در رشــته ملیله کاری زنجان ســابقه دارد و تا کنون در ‪ ۴۴‬نمایشگاه‬ ‫خارجی شــرکت کرده اســت‪ ،‬می گوید‪ :‬چون غرفه هایــی که نزدیک‬ ‫ی نمایشگاه های ایرانی‬ ‫ت را دارند‪ ،‬مجر ‬ ‫ی هستند کمترین قیم ‬ ‫دستشوی ‬ ‫هم برای انکه سود بیشتری کنند‪ ،‬معموال همان غرفه ها را می گیرند و به‬ ‫صنعتگران اجاره می دهند‪ .‬من تجربه زیادی برای حضور در نمایشگاهای‬ ‫خارجی دارم و برایم ثابت شده اگر می خواهید در نمایشگاه های خارجی‬ ‫غرفه های ایران را پیدا کنید به دنبال دستشویی بگردید‪ .‬او با بیان اینکه‬ ‫در نمایشــگاه های متفاوتی از جمله چین‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬ژاپن‪ ،‬کویت‪ ،‬قطر‪،‬‬ ‫ترکیه‪ ،‬اســپانیا‪ ،‬المان‪ ،‬یونان شرکت کرده اســت‪ ،‬می افزاید‪ :‬در قانون‬ ‫گمرکــی ما خروج جواهر و نقره از یک کشــور قانونی نیســت اما هر‬ ‫مسافری می تواند با خودش حداقل سه کیلو طال یا نقره ببرد‪ .‬ما نیز به‬ ‫واسطه اینکه مواد اولیه ملیله نقره هست‪ ،‬از این روش استفاده می کنیم‬ ‫و گاهی اوقات هم کمی بیشــتر از این مقدار را بــا خودمان بردیم و با‬ ‫توجه به اینکه از ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫نامه هم داشــتیم اما گاهی هم با مشکالت بسیاری مواجه شدیم؛ حتی‬ ‫چندبار هم به عنوان قاچاقچی با ما برخورد کردند‪ .‬این صنعتگر درباره‬ ‫اینکه استقبال از نمایشگاه های خارجی به چه صورت است‪ ،‬بیان می کند‪:‬‬ ‫استقبال از ملیله ایران خوب است اما چون ما در نمایشگاه های تخصصی‬ ‫شرکت نمی کنیم به همین دلیل فقط به فروش در همان نمایشگاه اکتفا‬ ‫می کنیم و کسی به ما سفارش نمی دهد‪ .‬برای شرکت درنمایشگاه های‬ ‫تخصصی باید هزینه زیادی بپردازیم که برای ما صرفه ی اقتصادی ندارد‪.‬‬ ‫یزدان شناس ادامه می دهد‪ :‬وقتی در نمایشگاهی شرکت می کنم که یک‬ ‫غرفه ‪ ۱۲‬متری بی سر و ته دارم و مجبورم ان را با چند بنری که همراه‬ ‫خودم برده ام‪ ،‬اذین کنم‪ ،‬قطعا کسی برای سفارش به ما اعتماد نمی کند‪.‬‬ ‫اما در برخی از کشــورها که حضور زیادی داشــتم‪ ،‬شناخته شده ام‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل برای سفارش به من اعتماد کرده اند اما حجم سفارش هایی‬ ‫که می دهند محدود اســت‪ .‬او با بیان اینکه ما برای گرفتن سفارش به‬ ‫نمایشــگاه های خارجی نمی رویم‪ ،‬بلکه بر فروش تاکید داریم‪ ،‬می گوید‪:‬‬ ‫معموال در بین کشورهای دیگر‪ ،‬لبنان و ترکیه به ما سفارش می دهند‪.‬‬ ‫فروش ملیله در ترکیه کار دشــواری است زیرا انها از اندونزی با قیمت‬ ‫پاییــن کارگر اوردند و به نصف قیمت ایران ملیله تولید می کنند و اگر‬ ‫به ما هم سفارش می دهند به دلیل کیفیت کارمان است‪ .‬این صنعتگر‬ ‫درباره فروش محصوالتش در اروپا نیز اظهار می کند‪ :‬من که به هیچ وجه‬ ‫اروپا را قبول ندارم‪ .‬در تمام نمایشگاه های اروپایی که شرکت کردم حتی‬ ‫نتوانســتم پول غرفه ام را دربیاوریم‪ .‬چند سالی می شود که اروپایی ها از‬ ‫نظر اقتصادی در وضعیت بدی قرار دارند بنابراین هزینه کردن برایشان‬ ‫دشوار است پس ترجیح می دهند کارهای شرکتی و شناخته شده بخرند‬ ‫و از دســت ما کمتر خرید می کنند‪ .‬یزدان شــناس اضافه می کند‪ :‬تمام‬ ‫ایرانی هایی که در نمایشگاه ایتالیا شرکت می کنند‪ ،‬همراه خودشان خرما‬ ‫هم برای فروش می اورند‪ .‬برای مثال کسی که فرش برای عرضه می اورد‬ ‫در کنار ان چند تن خرما هم می اورد که تمام خرمایش را می فروشد و‬ ‫فرش هایش را که معموال به دلیل قیمت باالیی که دارند‪ ،‬طرفدار ندارند‬ ‫را نمایش می دهد‪ .‬برای مثال اگر در چین زعفران عرضه کنی به خوبی‬ ‫فروش می رود که فکر کنم تا چند ســال اینده ان را هم دیگر نمی توان‬ ‫فروخت زیرا پیاز زعفران ایران به افغانستان و پاکستان قاچاق می شود و‬ ‫افغانی ها همان زعفران را با قیمت پایین تر عرضه می کنند‪.‬‬ ‫او درباره جایگاه ملیله ایران در کشــورهای دیگر نیز می گوید‪ :‬ما از نظر‬ ‫کمیــت در دنیا جایگاهی نداریم اما از نظر کیفیت جایگاه خوبی داریم‪.‬‬ ‫تکنیک های ملیله زنجان در طول ســال های زیاد پخته شــده است اما‬ ‫نمی توانیــم از نظر کمیت هیچ کجای دنیــا را بگیریم‪ .‬در حال حاضر‬ ‫ملیله اندونزی مطرح اســت زیرا از ابزار ماشین نیز برای تولید استفاده‬ ‫می کنند و کارشان صرفا دستی نیست‪ .‬کیفیت کاری هندی ها هم پایین‬ ‫اســت اما به دلیل جمعیت زیادی که دارنــد خیلی ارزان کار می کنند‬ ‫بنابراین انها هم از نظر کمیت جایگاه خوبی را به خودشــان اختصاص‬ ‫داده اند‪ .‬این صنعتگر با اشاره به اینکه روسیه هم ملیله می سازد‪ ،‬توضیح‬ ‫می دهد‪ :‬اگر مهد ملیله ایران را زنجان بدانیم‪ ،‬انها هیچ وقت حاضر نشدند‬ ‫با مواد بی کیفیت کار کنند اما اصفهانی ها با مواد بی کیفیت و به وسیله‬ ‫دستگاه های ریخته گری مس ملیله می سازند و وقتی که از نقره به عنوان‬ ‫روکش ان استفاده کردند‪ ،‬ان را به بازار عرضه می کنند‪ ،‬وقتی اصفهانی ها‬ ‫متوجه شدند مردم قدرت خرید ندارند تصمیم گرفتن مواد اولیه را تغییر‬ ‫دهند در حالی که زنجانی ها این کار را نمی کنند و شاید یکی از دالیلی‬ ‫که این استان از کمیت عقب مانده همین موضوع باشد‪.‬‬ ‫یزدان شــناس می افزاید‪ :‬کمیت ملیله در ‪ ۱۵‬سال اخیر نسبت به قبل‬ ‫بیشتر یا حداقل ‪ ۱۰‬برابر شده است اما کیفیت کمی پایین امده است‪.‬‬ ‫شــاید در زنجان اســتادهای بنامی که ُمهر بفروشند پنج نفر باشند اما‬ ‫صنعتگران دیگری که در این رشته مشغول هستند سعی می کنند ارزان‬ ‫کار کنند‪ .‬او درباره اینده ملیلــه در زنجان توضیح می دهد‪ :‬دیگر هیچ‬ ‫شــاگردی توانایی تحمل اینکه پنج سال کنار استادش کار کند را ندارد‬ ‫به همین دلیل با شــرکت در دوره های چند ماهه ای که ســازمان فنی‬ ‫و حرفه ای به صورت رایگان برگزار می کند‪ ،‬مشــغول به کار می شوند و‬ ‫حتی استادان دیگر را هم نمی پذیرند‪ .‬به عقیده من اموزش های رایگان‬ ‫بزرگترین لطمه را به ملیله زنجان می زند‪ .‬گرچه فنی حرفه ای رســالت‬ ‫خود می داند که به عنوان یک نهاد اموزشــی این حرفه را اموزش دهد‪.‬‬ ‫سازمان های ما وقتی به کاری نیاز داشته باشند‪ ،‬اسم ان را هنر یا صنعت‬ ‫می گذارند و زمانی هم که اصال الزم نداشته باشند‪ ،‬می گویند کار کارگری‬ ‫است‪ .‬این صنعتگر که در حال حاضر دو شاگرد دارد‪ ،‬می گوید‪ :‬ما از ابتدا‬ ‫سعی کردیم با کیفیت کار کنیم و سعی می کنیم به ملیله نواوری دهیم‪.‬‬ ‫ســال گذشته حدود ‪ ۱۵‬نفر به صورت مستقیم و پنج نفر هم به صورت‬ ‫غیر مستقیم در کارگاه من مشــغول به کار بودند اما به دلیل وضعیت‬ ‫اقتصادی بد و عدم حمایت ســازمان بیمه ترجیح دادم که شــاگردی‬ ‫نداشــته باشم و شخصا عذر همه را خواســتم‪ .‬در حال حاضر هم همه‬ ‫شاگردانم مستقل شدند و برای خودشان کار می کنند‪.‬‬ ‫بررسی وضعیت اقتصاد اسالمی گردشگری در جهان‬ ‫فرصت هایصنعتحاللبرایرونقگردشگری‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫ارزش ‪ 151‬میلیارد دالری بازار گردشگری حالل در سال ‪2015‬‬ ‫روند رو به رشد جمعیت مسلمانان در جهان یکی از نکاتی است که در سال‏های‬ ‫اخیر موردتوجه فعاالن صنایع و بازارهای مختلف قرار گرفته است‪ .‬در سال ‪1990‬‬ ‫جمعیت مسلمانان جهان‪ 1/1‬میلیارد نفر از‪ 5/3‬میلیارد نفر بوده؛ درحالی که این‬ ‫مقادیر تا سال‪ 2010‬برای مسلمانان به‪ 1/6‬میلیارد نفر از‪6/9‬میلیارد نفر رسیده و‬ ‫بنابرپیش‏بینی‏هاییکهسازمانتحقیقاتی«پیو»منتشرکردهاست‪،‬انتظارمی‏رود‬ ‫این میزان تا سال ‪ 2030‬به ‪ 2 /2‬میلیارد مسلمان از جمعیت ‪ 8 /3‬میلیارد نفری‬ ‫جهان برسد‪ .‬این ارقام گویای ان است که در سال ‪ 1990‬از هر ‪ 5‬نفر در جهان یک‬ ‫نفر مسلمان بوده‪ ،‬درحالی که تا سال‪ 2030‬حدودا از هر چهار نفر یک نفر مسلمان‬ ‫خواهد بود؛ یعنی ‪ 26 /4‬درصد از جمعیت جهان‪ .‬گزارش‏های دیگری نیز حاکی از‬ ‫‪ 2 /6‬میلیارد نفری شدن مسلمانان و رسیدن انها به ‪ 30‬درصد از جمعیت جهان‬ ‫تا سال‪ 2050‬حکایت می‏کنند‪ .‬در همین راستا‪ ،‬یکی از جدیدترین پیشرفت‏هایی‬ ‫که صورت گرفته‪ ،‬برندسازی برای محصوالت حالل است؛ محصوالتی که عرضه‬ ‫انها عالوه بر کشورهای اسالمی‪ ،‬از سوی کشورهای غیراسالمی نیز مورد توجه واقع‬ ‫شده‏اند و در حال تبدیل شدن به صنعتی بسیار سوداور هستند‪ .‬صنایعی که به‬ ‫حالل مشهور شده‏اند‪ ،‬چند حوزه عمده را در بر می‏گیرند‪ .‬غذای حالل‪ ،‬بخش مالی‬ ‫اسالمی‪ ،‬مدهای لباس اسالمی‪ ،‬بخش تفریحات و رسانه‪ ،‬مواد ارایشی و دارویی و‬ ‫نیز گردشگری حالل از ان جمله‏اند‪ .‬به رغم ظرفیت‏های گسترده‏ای که ایران برای‬ ‫برند کردن چنین محصوالتی و استفاده از عواید ان دارد‪ ،‬به نظر می‏رسد هنوز در‬ ‫دست یافتن به موقعیت مناسبی که در شان ظرفیت‏های کشور باشد‪ ،‬با مشکل‬ ‫روبه رو بوده‏ایم‪ .‬طبق گزارش «وضعیت اقتصاد اسالمی جهان» ازجمله مهم ترین‬ ‫فرصت‏های صنعت حالل می‏توان به پدیدار شدن ایران به عنوان یک مقصد سفر‬ ‫حالل‪ ،‬افزایش تقاضا برای تفریحگاه‏های ساحلی حالل‪ ،‬همگرایی با صنایع مربوط‬ ‫با غذای حالل‪ ،‬ایجاد گواهی‏های حالل برای اقامتگاه‏ها‪ ،‬فرصت‏های جدید برای‬ ‫بازاریابی ســفر‪ ،‬ایجاد تنوع در اقتصاد و مقابله با افت قیمت نفت در کشورهای‬ ‫صادرکننده نفت اشاره کرد‪ .‬در همین حال نبود یک استاندارد واحد در خصوص‬ ‫برنــد حالل نیز از مهم ترین چالش‏های پیش رو در این حوزه عنوان می‏شــود‪.‬‬ ‫برندســازی ضعیف نیز در این حوزه مشکالتی ایجاد کرده و کمبود اگاهی در‬ ‫کشورهای عضو سازمان همکاری اسالمی نیز چالشی دیگر در این خصوص است‪.‬‬ ‫مخارجمسلماناندرسفرهایبرون‏مرزی‬ ‫طبق اماری که اخرین گزارش «وضعیت اقتصاد اســامی جهان» منتشــر‬ ‫کرده است‪ ،‬در ســال ‪ 2015‬مخارجی که مسلمانان در سفرهای برون‏مرزی‬ ‫خود انجام می‏دهند و در این گزارش با عنوان اندازه بازار گردشــگری حالل‬ ‫ذکر شــده‪ ،‬با افزایش ‪ 9‬میلیارد دالری نسبت به سال ‪ 2014‬به ‪ 151‬میلیارد‬ ‫دالر رسیده است‪ .‬در مقام مقایسه‪ ،‬چینی‏ها ‪ 168‬میلیارد دالر‪ ،‬ایاالت متحده‬ ‫امریــکا ‪ 147‬میلیارد دالر‪ ،‬المان ‪ 112‬میلیارد دالر‪ ،‬بریتانیا ‪ 80‬میلیارد دالر‬ ‫و روسیه ‪ 59‬میلیارد دالر صرف سفرهای خارجی خود می‏کنند‪ .‬این مقایسه‬ ‫نشان‏دهنده پتانسیل‏های موجود بازار گردشگری مسافران مسلمان است که‬ ‫‪ 11 /2‬درصد از مخارج جهانی ســفر را تشکیل می‏دهد‪ .‬در سال ‪ 2015‬بازار‬ ‫مخارج سفرهای مسلمانان موفق شده است امریکا را پشت سر بگذارد و اکنون‬ ‫پس از چین بزرگ ترین ســهم در مخارج سفرها را در اختیار داشته باشد‪ .‬در‬ ‫گزارش پیشــین این سازمان که منعکس‏کننده امار سال ‪ 2014‬بود‪ ،‬چین و‬ ‫امریکا باالتر از بازار گردشگری مســلمانان قرار داشتند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬براورد‬ ‫می‏شــود درامدهای به دســت امده که به نوعی در جهت براوردن نیازهای‬ ‫گردشگری مسلمانان باشد‪ ،‬در سال ‪ 2015‬به ‪ 24‬میلیارد دالر رسیده باشد‪.‬‬ ‫مهم ترینبازارها‬ ‫در بخش دیگری از این گزارش‪ ،‬هزینه کشورهای اسالمی مبدا و هزینه‏هایی که از‬ ‫مناطق مختلف صورت گرفته‪ ،‬نشان داده شده است‪ .‬بر این اساس‪ ،‬اطالعات مربوط‬ ‫به سال ‪ 2015‬نشان می‏دهد که عربستان سعودی با مخارج ‪ 19 /2‬میلیارد دالری‬ ‫بیشترین هزینه را کرده است و در رتبه‏های بعدی به ترتیب امارات متحده‏عربی‬ ‫بــا ‪ 15 /1‬میلیارد دالر‪ ،‬قطر با ‪ 11 /7‬میلیارد دالر‪ ،‬اندونزی با ‪ 9 /1‬میلیارد دالر‪،‬‬ ‫کویــت با ‪ 9‬میلیارد دالر‪ ،‬ایران با ‪ 7 /2‬میلیارد دالر‪ ،‬مالزی با ‪ 6 /7‬میلیارد دالر‪،‬‬ ‫روسیه با ‪ 6 /6‬میلیارد دالر‪ ،‬ترکیه با ‪ 5 /3‬میلیارد دالر و نیجریه با ‪ 4 /8‬میلیارد‬ ‫دالر قرار داشــته‏اند‪ .‬در گزارش پیشین این سازمان که اطالعات سفر مربوط‬ ‫به سال ‪ 2014‬را تحت پوشش قرار می‏داد‪ ،‬عربستان سعودی با ‪ 17 /8‬میلیارد‬ ‫دالر بیشترین هزینه را کرده بود و پس از ان کشورهای امارات متحده‏عربی‬ ‫با ‪ 12 /6‬میلیارد دالر‪ ،‬کویت با ‪ 9 /7‬میلیارد دالر و قطر با ‪ 9 /5‬میلیارد دالر‬ ‫قرار داشتند‪ .‬در گزارش‏های دیگر نیز مخارج سفر برای اندونزی ‪ 7 /6‬میلیارد‬ ‫دالر و ایران ‪ 7 /5‬میلیارد دالر برای سال ‪ 2014‬اعالم شده بود‪ .‬مقایسه این‬ ‫دو گزارش در خالل فاصله یک ســاله‪ ،‬نشان از جابه جایی بین رده‏های قطر‪،‬‬ ‫کویت و اندونزی‪ ،‬افزایش گسترده مخارج سفر در اندونزی و کاهش مخارج‬ ‫سفرهای خارجی ایران و کویت داشته است‪ .‬بیشترین مخارج سفر که از سوی‬ ‫مسلمانان انجام شــده است‪ ،‬در سال ‪ 2015‬متعلق به کشورهایی از منطقه‬ ‫خاورمیانه بوده است که عضو شورای همکاری خلیج‏فارس هستند‪ .‬این کشورها‬ ‫مخارجی‪ 54/4‬میلیارد دالری و کشورهای دیگر منطقه خاورمیانه و شمال افریقا‬ ‫نیز مخارج ‪ 25 /7‬میلیارد دالری داشــته‏اند‪ .‬کشورهای اسیای شرقی با ‪20 /5‬‬ ‫میلیارد دالر‪ ،‬اروپای غربی با ‪ 16 /5‬میلیارد دالر‪ ،‬اسیای مرکزی با ‪ 10 /3‬میلیارد‬ ‫دالر‪ ،‬اروپای شرقی با ‪8 /2‬میلیارد دالر‪ ،‬منطقه جنوب صحرای افریقا با ‪ 7‬میلیارد‬ ‫دالر‪ ،‬اسیای جنوبی با ‪ 4 /6‬میلیارد دالر‪ ،‬امریکای شمالی ‪ 3 /1‬میلیارد دالر و سایر‬ ‫مناطق ‪ 0 /8‬میلیارد دالر در رده‏های بعدی قرار داشتند‪ .‬در واقع تنها ‪ 28‬درصد‬ ‫از مخارج سفر مسلمانان از کشورهای غیر عضو سازمان همکاری‏های اسالمی‬ ‫بوده است‪ .‬مخارج گردشگری مسلمانان از کشورهای عضو سازمان همکاری‏های‬ ‫اســامی ‪ 108 /8‬میلیارد دالر و ‪ 42 /3‬میلیارد دالر نیز از سوی کشورهای غیر‬ ‫عضو این سازمان هزینه شده بود‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬مسافران کشورهای عضو شورای‬ ‫همکاری خلیج‏فارس با وجود اینکه تنها ‪ 3‬درصد از جمعیت مسلمانان جهان را‬ ‫تشکیل می‏دهند‪ 36 ،‬درصد از مخارج سفر مسلمانان جهان را در سال ‪ 2015‬به‬ ‫خود اختصاص می‏دهند‪ .‬این نســبت برای سال ‪ 37 ،2014‬درصد بود‪ .‬بررسی‬ ‫دقیق این امر می‏تواند برای ایران که در همسایگی این کشورها واقع شده نکات‬ ‫مهمی داشته باشد‪ .‬ایران که کشوری اسالمی است با بهبود روابط خارجی خود در‬ ‫منطقه این فرصت را خواهد داشت که با برند سفرهای حالل‪ ،‬بسیاری از مسافران‬ ‫این کشــورها را به خود جلب و با پتانسیل‏های تاریخی و فرهنگی غنی درامد‬ ‫مناسبی از محل گردشگری تامین کند‪ .‬این درحالی است که به دلیل حمله برخی‬ ‫عناصر تندرو به سفارت عربستان در ایران‪ ،‬بخش عظیمی از گردشگران مسلمانی‬ ‫که از کشورهای همسایه به ایران و مشخصا مشهد سفر می‏کردند از دست رفته‏اند‪.‬‬ ‫در سال ‪ ،2014‬مخارج صورت گرفته از سوی کشورهای عضو شورای همکاری‬ ‫خلیج‏فارس ‪ 52 /3‬میلیارد دالر بود و مخارج انجام شده از سوی کشورهای دیگر‬ ‫منطقه خاورمیانه و شمال افریقا نیز به ‪ 21 /4‬میلیارد دالر می‏رسید‪ .‬عالوه بر این‬ ‫دو مورد‪ ،‬هزینه پرداخت شده از سوی مسلمانان در شرق اسیا ‪ 19 /3‬میلیارد دالر‪،‬‬ ‫کشورهای اروپای غربی ‪ 16 /3‬میلیارد دالر‪ ،‬اسیای مرکزی ‪ 10 /1‬میلیارد دالر‪،‬‬ ‫اروپای شرقی ‪ 7 /8‬میلیارد دالر‪ ،‬منطقه جنوب صحرای افریقا ‪6 /6‬میلیارد دالر‪،‬‬ ‫اسیای جنوبی ‪ 4 /5‬میلیارد دالر‪ ،‬امریکای شمالی ‪ 3‬میلیارد دالر و سایر مناطق‬ ‫‪ 0 /8‬میلیارد دالر بود‪.‬‬ ‫رشد ایران در توسعه سفر حالل‬ ‫در بخشــی از گزارش نیز به بررسی توســعه‏یافته‏ترین اقتصاد اسالمی برای‬ ‫سفرهای مسلمانان پرداخته شده است‪ .‬معیار این رتبه‏بندی که از ‪ 73‬کشور‬ ‫مســلمان اخذشــده‪ ،‬بر مبنای ‪ 4‬عامل قرار دارد؛ تجارت به مثابه سفرهای‬ ‫داخلی مســلمانان نسبت به اندازه نسبی ان کشور‪ ،‬حاکمیت به مثابه پدید‬ ‫امدن اکوسیســتم حمایت از صنعت ســفر حالل‪ ،‬اگاهی به مثابه رسانه و‬ ‫رویدادهای برگزار شــده و در نهایت عامل اجتماعی به مثابه مشــارکت در‬ ‫اشتغال‪ .‬در سال ‪ ،2015‬امارات متحده عربی توانسته است با کنار زدن امارات‬ ‫به رتبه نخســت برسد‪ .‬در گزارش اخیر‪ ،‬مالزی در رتبه دوم قرار گرفته و به‬ ‫ترتیب ترکیه‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬اردن‪ ،‬مالدیو‪ ،‬ایران‪ ،‬لبنان‪ ،‬عمان و عربستان سعودی‬ ‫در رده‏های بعدی جای دارند‪ .‬در سال ‪ ،2015‬نمره امارات در شاخص حالل‬ ‫‪ 81‬بوده و مالزی امتیاز ‪ ،70‬ترکیه ‪ ،51‬ســنگاپور ‪ ،44‬اردن ‪ ،39‬مالدیو ‪،38‬‬ ‫ایران با لبنان و عمان ‪ 36‬و عربستان سعودی ‪ 35‬را کسب کرده‏اند‪ .‬در سال‬ ‫‪ ،2014‬پس از مالزی‪ ،‬به ترتیب کشــورهای امارات‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬تایلند‪ ،‬اردن‪،‬‬ ‫ی قرار داشتند‪ .‬نکته مهم در‬ ‫مالدیو‪ ،‬ترکیه‪ ،‬بحرین‪ ،‬قطر و عربســتان سعود ‏‬ ‫این بین صدرنشــینی امارات متحده عربی و از ان مهم‏تر راه‏یافتن ایران به‬ ‫جمع ‪ 10‬کشــور برتر در این بخش و کســب رتبه هفتم است‪ .‬این درحالی‬ ‫است که در رتبه‏بندی کلی اقتصاد اسالمی جهان‪ ،‬مالزی در رتبه نخست قرار‬ ‫دارد؛ امارات متحده عربی دوم است و عربستان سعودی و عمان در رده‏های‬ ‫چهارم و پنجم قرار دارند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬در میان سایر کشورهایی که بهترین‬ ‫محیط برای گردشگری را دارند‪ ،‬اردن رتبه نهم را در رتبه‏بندی کلی اقتصاد‬ ‫اسالمی جهان به دست اورده و به ترتیب‪ ،‬سنگاپور در رده ‪ ،11‬ایران در رده‬ ‫‪ ،14‬ترکیه در رده ‪ ،17‬لبنان در جایگاه ‪ 28‬و مالدیو در مکان ‪ 31‬قرار دارند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنـــــــــــبه‪ 2‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪706‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫بررسیطرحتبدیلسازمانمیراثفرهنگی‬ ‫به وزارتخانه‬ ‫نشست بررسی کارشناسی طرح تبدیل سازمان میراث فرهنگی به وزارت خانه‬ ‫امروز سه شــنبه دوم خرداد از ســاعت ‪ ۱۵‬با حضور اساتید دانشگاه‪ ،‬نمایندگان‬ ‫مجلس‪ ،‬بخش خصوصی نماینده سازمان میراث فرهنگی و برخی از کارشناسان‬ ‫گردشگری در حضور دانشجویان در دانشگاه عالمه طباطبایی برگزار می شود‪ .‬در‬ ‫این نشســت با توجه به اینکه برخی از افراد مخالف و برخی دیگر از افراد موافق‬ ‫تبدیل این سازمان به وزارتخانه هستند‪ ،‬تمام جوانب طرح مورد بررسی قرار خواهد‬ ‫کرد‪ .‬پیش از این مسئوالن در سازمان میراث فرهنگی نیز هر کدام مخالفت خود‬ ‫را با این طرح نمایندگان مجلس اعالم کرده بودند‪.‬‬ ‫معرفی مدیر عامل شرکت توسعه گردشگری‬ ‫در جلسه ای با حضور هیئت مدیره‪ ،‬مدیران‪ ،‬معاونین و مشاورین شرکت و جمعی‬ ‫از مدیران سازمان میراث فرهنگی از غالمحسین حسینی مدیر عامل سابق این‬ ‫شرکت تکریم شد و با حکم رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬نعمت اهلل شهبازی به‬ ‫سمت «مدیر عامل شرکت توسعه گردشگری ایران» منصوب شد در حکم صادره‬ ‫از سوی زهرا احمدی پور امده است‪ :‬نظر به تعهد‪ ،‬تجربه و شایستگی جنابعالی و‬ ‫با عنایت به مصوبه هیئت مدیره محترم شرکت توسعه گردشگری ایران‪ ،‬به موجب‬ ‫این حکم به سمت « مدیرعامل » شرکت مذکور منصوب می شوید‪.‬امید است با‬ ‫توکل بر خداوند متعال و با برنامه ریزی دقیق‪ ،‬ساما ن دهی مناسب و بهره گیری از‬ ‫توان صاحب نظران و کارشناسان‪ ،‬در انجام وظایف مح ّوله و تالش در جهت تحقق‬ ‫اهداف عالی سازمانی‪ ،‬اهتمام شایسته به عمل اید‪ .‬توفیق شما را در خدمت به‬ ‫نظام مقدس جمهوری اسالمی ایران با رعایت اصول قانو ن مداری‪ ،‬اعتدا ل گرایی و‬ ‫منشور اخالقی دولت تدبیر و امید از درگاه حضرت حق خواستارم‪.‬‬ ‫گردشگری از خیابان فردوسی تا قلعه فلک االفالک‬ ‫رئیس اداره عمران و بهسازی شهری اداره کل راه و شهرسازی لرستان گفت‪:‬‬ ‫از خیابان فردوســی تا قلعه فلک االفالک به عنوان مسیر گردشگری تامین‬ ‫اعتبار شــده که پیش بینی می شود ظرف ‪ 6‬ماه انجام شود‪ .‬برزو بردی نشین‬ ‫اظهار کرد‪ :‬امســال بازافرینی فضاهای شهری و عمومی را درنظر گرفتیم و‬ ‫چند پروژه طراحی شهری را شروع کرده ایم‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬طرح کف سازی و‬ ‫بهسازی خیابان فردوسی خرم اباد از جمله طرح های فوق است به اتمام رسیده‬ ‫و ظرف یک ماه اینده عملیات اجرایی ان اغاز می شود‪ .‬ظرف یک ماه اینده‬ ‫کف خیابان فردوسی پیاده محور می شود که این کف سازی با اجر و سنگ در‬ ‫حال انجام است‪ .‬بردی نشین گفت‪ :‬از خیابان فردوسی تا قلعه فلک االفالک به‬ ‫عنوان مسیر گردشگری تامین اعتبار شده و عملیات اجرایی ان ظرف یک ماه‬ ‫اینده اجرایی و نهایتاً ‪ 6‬ماه اینده به بهره برداری خواهد رسید‪.‬‬ ‫فراز و نشیب های جشنواره فرانسوی ها‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 706‬سه شنبه ‪ 2‬خردادماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫دوره جدید یکی از پر زرق و برق ترین جشــنواره های‬ ‫سینمایی دنیا اغاز شد‪ .‬همزمان با تولد هفتادم جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم کن‪ ،‬اتفاقات خاطره انگیز این جشنواره را‬ ‫در ایام پیش رو مرور می کنیم‪.‬‬ ‫وقتی جنگ جهانی جشنواره را تعطیل کرد‬ ‫بعــد از ان که جشــنواره فیلم ونیــز تحت کنترل‬ ‫فاشیســت ها افتاد‪ ،‬فرانســوی ها در پاســخ به انها‬ ‫تصمیم گرفتند جشــنواره ای سینمایی راه بیندازند‪.‬‬ ‫بعــد از مذاکراتــی که بــا صاحبان هتل های شــهر‬ ‫ســاحلی بیاریتز در جنوب غربی فرانســه داشتند‪،‬‬ ‫قرار شــد در دو هفته اول سپتامبر ‪ ،1939‬جشنواره‬ ‫را در ان شــهر برگزار کنند‪ .‬گری کوپر‪ ،‬مائه وست‪،‬‬ ‫داگالس فربنکس‪ ،‬تایرون پاور و چارلز بویر میهمانان‬ ‫جشــنواره بیاریتز ان روزها بودنــد‪ .‬برگزار کنندگان‬ ‫حتی به بهانه اکران فیلم «گوژپشت نوتردام»‪ ،‬ماکتی‬ ‫از این کلیسای مشــهور را هم اماده کرده بودند‪ .‬اما‬ ‫هیتلر همــه برنامه های انان را به هم ریخت‪ .‬نازی ها‬ ‫صبح روز افتتاحیه لهســتان را اشــغال کرد‪ .‬بعد از‬ ‫یک روز شک و تردید‪ ،‬مســئوالن جشنواره تصمیم‬ ‫گرفتند «گوژپشــت نوتردام» را اکــران کنند اما از‬ ‫ادامه جشنواره صرف نظر کردند‪ .‬هفت سال بعد این‬ ‫جشــنواره به ساحل جنوب شرقی فرانسه و شهر کن‬ ‫برده شــد تا به جای ‪ ،1939‬در سپتامبر سال ‪1946‬‬ ‫نخســتین دوره جشنواره بین المللی فیلم کن برگزار‬ ‫شد‪ .‬در ان دوره ‪ 11‬فیلم حضور پیدا کردند و در شب‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:00‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:26‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:54‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫روزنامه نگاری یک تخصص است!‬ ‫روزنامه نگاری امروز ما مشکالت عدیده ای دارد که ورود سهل‬ ‫افراد فاقد تخصص به این عرصه‪ ،‬از اهم انهاست‪.‬‬ ‫برخالف باوری غلط و جا افتاده‪ ،‬روزنامه نگاری‪ ،‬حرفه ای ساده‬ ‫نیست و مانند هر تخصص دیگری‪ ،‬ورود به این عرصه بر پایه‬ ‫«اموزش اکادمیک» بوده و «تجربه»‪ ،‬مرحله پس از انست‪ .‬اما‬ ‫متاســفانه برخی از عالقمندان به این رشته تصور می کنند به‬ ‫صرف تشویقات دبیر انشاء در زمان تحصیل در دوره متوسطه‪،‬‬ ‫مستغنی از اموزش هستند و می توانند صرفا با حضور در دفاتر‬ ‫مطبوعات و رســانه ها‪ ،‬سعی و خطا را روش خود قرار داده و با‬ ‫تجربه اندوزی و یا شرکت در چند دوره کوتاه مدت‪ ،‬ردای این‬ ‫حرفه را بر دوش خود فرض کنند‪.‬‬ ‫از ســویی‪ ،‬طی ســالهای اخیر‪ ،‬برخــی خبرگزاری ها صرفا با‬ ‫نیــت منافع اقتصادی‪ ،‬اقدام به برگزاری دوره های کوتاه مدت‬ ‫اموزش روزنامه نگاری که محدود به دوره کوتاه «خبرنویسی»‬ ‫اســت‪ ،‬کردند‪ .‬این در حالیست که اساســا خبرگزاریها صرفا‬ ‫موظف به انتشــار اخبار موثق بــوده و صالحیت ایفای نقش‬ ‫دانشگاه یا مدارس را ندارند و این تخطی انها به لحاظ حقوقی‬ ‫محل اشکال است‪ .‬از نظر فنی نیز دوره های کوتاه خبرنویسی‬ ‫مذکور‪ ،‬دوره کاملی نیســتند و اکثر شرکت کنندگان در این‬ ‫دوره ها‪ ،‬حتی بطور حداقلی با خبرنویســی اشنا نمی شوند و‬ ‫غالبا از تامین خواســته های ساده سردبیر عاجزند‪ ،‬ولی بدلیل‬ ‫اطالعات غلط و تبلیغات اشتباه‪ ،‬فکر می کنند با طی کردن این‬ ‫کالســها‪ ،‬به لحاظ علمی اماده شــده و می بایست با شروع به‬ ‫کار‪ ،‬تجربه اندوزی را اغاز کنند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬تمایل بسیاری از مدیران رسانه ها در بکارگیری‬ ‫افراد بی تخصص و بی تجربه جهت پرداخت کمتر دســتمزد‬ ‫و کاهش هزینه های مربوط به پرســنل انســانی‪ ،‬موجب شده‬ ‫که بیشــتر نشریات از داشتن تحریریه هایی حرفه ای با حضور‬ ‫روزنامه نگاران متخصص و مجرب محروم بوده و مملو از افراد‬ ‫نااشنا با این تخصص گردند تا به رغم تعداد زیاد مطبوعات در‬ ‫کشور‪ ،‬انتظار الزم به لحاظ کیفی براورده نشود‪.‬‬ ‫رفع این مشکل که گام مهم برای ساماندهی اهالی قلم شاغل‬ ‫در مطبوعــات و صیانت از حرمت و ارتقای شــان اجتماعی‬ ‫انهاســت‪ ،‬با تقنین قوانین الحق و کارا و اصالح قوانین سابق‬ ‫میســر اســت‪ ،‬مع ذلک به رغم اینکه سالهاست شاهد صدور‬ ‫انواع دستورالعمل های شــکلی و بعضا ناکارامد هستیم‪ ،‬هنوز‬ ‫متولیان امر نســبت به این مشکل و رفع ان اهتمام نداشته اند‬ ‫که امید است ادای وظیفه نمایند‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫افتتاحیه مستندی به نام «برلین» از شوروی نمایش‬ ‫داده شد‪ .‬هر چند با رفتن برق و مشکالت پروژکتور‪،‬‬ ‫عمال افتتاحیه باشکوهی نبود‪.‬‬ ‫اعتراض مولفان فرانسوی در «می ‪»68‬‬ ‫ســال ‪ ،1968‬جشــنواره فیلم کن اماده می شد تا‬ ‫شــمع کیک ‪ 21‬سالگیش را فوت کند‪ .‬اما اتفاقاتی‬ ‫که در ان ســال رخ داد‪ ،‬باعث شــد‪ ،‬این جشنواره‬ ‫راحت وارد دوره بزرگسالیش نشود‪ .‬در ماه می سال‬ ‫‪ 1968‬جنبش دانشجویی‪ -‬کارگری در فرانسه رخ‬ ‫داد‪ .‬حرکتی اعتراضی که فضای کشور را به سمت‬ ‫ناارامی کشــانده بود و جشــنواره کن هم مصون‬ ‫از ان نبــود‪ .‬چهره هایی چــون ژان لوک گودار و‬ ‫فرانســوا تروفو‪ ،‬با اخراج رئیس سینماتک فرانسه‪،‬‬ ‫انری النگلوا توســط دولــت در ماه فوریه‪ ،‬ان قدر‬ ‫اعتراض کردند تا او را به سمت خودش برگرداندند‪.‬‬ ‫وقتی جنبش های ماه می اغاز شــد‪ ،‬الن رنه‪ ،‬کلود‬ ‫للوش و تعــدادی دیگر از هنرمندان فرانســه هم‬ ‫بــه گودار و تروفویی که با دولــت وقت زاویه پیدا‬ ‫کرده بودند پیوستند و خواستار توقف جشنواره در‬ ‫حال برگزاری کن شــدند‪ .‬کارگردان ها‪ ،‬یکی یکی‬ ‫فیلم هایشــان را از رقابت بیرون کشــیدند و پخش‬ ‫فیلم انهایی که اثارشــان را بیرون نکشیده بودند‬ ‫هــم با اقداماتی چون گرفتن پرده توســط تروفو و‬ ‫جرالدین چاپلین‪ ،‬عمال غیر ممکن شــد و جشنواره‬ ‫رو به تعطیلی رفت‪.‬‬ ‫علی صفریان‬ ‫رسانه گرام‬ ‫‪20:06‬‬ ‫‪4:14‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که نمى‏تواند کارى کند که به سبب ان گناهانش‬ ‫محمد و خاندان او بسیار درود فرستد؛ زیرا‬ ‫زدوده شود بر ّ‬ ‫صلوات گناهان را ریشه کن مى‏کند‪.‬‬ ‫من جزو ان دست از ادم ها هستم که نمی توانم یه مدل تیپ‪ ،‬ارایش و پوشش داشته باشیم و خیلی زود خودم از‬ ‫قیافه ام خسته می شوم همسرم میگه این خصوصیت متولدین خرداد هست‪ ،‬خردادی ها معروفه که چند شخصیت‬ ‫دارند و اغلب محکوم هستند که از هر چیز دو یا بیشتر دارند یا میل به داشتنش را دارند حتی همسر! زیاد حاشیه نروم‬ ‫دیروز یکی از همکاران تحریریه که بیش از یک دهه هست با یک نوع تیپ به لحاظ ارایش ظاهری (موی و ریش بلند‬ ‫و هنری) می دیدیم به طرز غیرقابل تصور و باوری مو و محاسن را کوتاه کرده بود و کامال به فرد جدیدی تبدیل شده بود‪.‬‬ ‫کال سوژه دفتر بود و عصر که برای گرفتن باطری به بقالی کنار دفتر رفتم‪ ،‬فروشنده گفت این همکارتان که موهاش‬ ‫بلند بود اتفاقی براش افتاده چرا این شکلی شده! بنده خدا محمداقا بقال فکر کرده بود بیماری صعب العالجی گرفته و‬ ‫کلی دعاش کرد‪ .‬خیلی ها معتقد هستند تیپ‪ ،‬هویت ادم را نشان می دهد و بایست در جامعه بخاطر اینکه در نظرها‬ ‫بمانی و به قول معروف امضا داشته باشی یه مدل بگردی‪ ،‬در غیر اینصورت بحران هویت داری‪ ،‬اکثر ادم های معروف‬ ‫هم ظاهرشان مشخص و تغییر نمی دهند‪ .‬من که به نوبه خودم طاقتش را ندارم و به همکارمان هم بخاطر تغییراتش‬ ‫تبریک می گویم‪ ،‬ممنون از نکته سنج هایی که متوجه شدن این ماه تولدم هست!‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 7‬ب‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬س‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س ک‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‪.‬‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ن‬ ‫کتاب رایگان و‬ ‫اینترنت رایگان!‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬س‬ ‫‪ 2‬ی‬ ‫رالف والدو امرسون‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫هر روزی که پایان می رسد ان را به کناری بگذار‪ .‬انچه در توانت‬ ‫بودهاستراانجامدادهای؛بعضیاشتباهاتوکارهایاحمقانه‬ ‫انجامشدهاند؛هرچهزودترفراموششانکن‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بر سر انم که گر ز دست براید‬ ‫دست به کاری زنم که غصه سر اید‬ ‫خلوت دل نیست جای صحبت اضداد‬ ‫دیو چو بیرون رود فرشته دراید‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬لرزش‪-2‬راهی شــده‪-‬جایز‪-‬تجربه ها‪-3‬کمک‪-‬‬ ‫اب بند‪-‬فلزســرخ‪-‬پرنمک‪-4‬ازارتفاعات زاگرس‪-‬نغمه‪-‬نظــرات‬ ‫انتخاباتی‪-‬حیــوان درنده‪-5‬روداروپایی‪-‬ازماههای خارجی‪-‬معاون‬ ‫هیتلر‪-6‬دورویی‪-‬رودمرزی‪-7‬جایزه سینمایی‪-‬شــترمرغ امریکایی‬ ‫‪-8‬عالمت جمع‪-‬درخت زبان گنجشک‪-9‬برشته‪-‬فیلمی ازداریوش‬ ‫فرهنگ‪-10‬مظهرپلیــدی‪-‬گل ســرخ‪-11‬عضورونده‪-‬مکر‪-‬نژادما‬ ‫‪-12‬ناامید‪-‬جایز‪-‬شهری درالمان‪-‬پسندیده‪-13‬انتظار‪-‬نیزه کوتاه‪-‬‬ ‫جای پا‪-‬دیپلمات‪-14‬اسودگی‪-‬سنتها‪-‬دینداری‪-15‬عاجز ودرمانده‪-‬‬ ‫دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ق‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ط ش‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫پ‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬همــراه مراد‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی نیز بازی کرده اســت‪-2‬ایام شــباب‪-‬پرنده اش‬ ‫سردکن‪-‬سوســن زرد‪-3‬زهره وجرئت‪-‬حرف پوســت کنده‪-‬دســت عرب‪-‬ازدعاها‪-4‬پست‬ ‫وفرومایه‪-‬زمین دورازاب‪-‬اشــاره به نزدیک‪-‬مکروحیله‪-5‬یک خودمانی‪-‬ســقف فروریخته‪-‬‬ ‫رشته‪-‬هنوزشادنشده!‪-6‬جدا‪-‬ایتالیای قدیم‪-7‬ازدرجات نظامی‪-‬روغن کفش‪-8‬صورت‪-‬سخن‬ ‫صریح‪-9‬رهبر‪-‬ازخبرگزاریهای کشــورمان‪-10‬خانه بزرگ‪-‬زرنگ‪-11‬برهنه‪-‬شهری دراستان‬ ‫اصفهان‪-‬خواب خوش‪-‬خرس اســمانی‪-12‬رودی درشمال کشــور‪-‬خانه بزرگ‪-‬پشت سر‪-‬‬ ‫اقاوبزرگ‪-13‬قصدکننده‪-‬رازنگوی خانمها!‪-‬اســم ترکی‪-‬پندار‪-14‬اختیار‪-‬پســت وفرومایه‪-‬‬ ‫قادر‪-15‬دراین مجموعه تلویزیونی نیز بازی کرده است‪-‬مقابل گشودن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست تخصصی میراث معاصر در سالن جسات موزه‬ ‫ملی ایران برگزار شد‪ /‎‬هنرانالین‬ ‫دونالد ترامپ رئیس جمهور امریکا در سفر به عربستان با رهبران‬ ‫کشورهای عربی دیدار و گفتگو کرد‪ /‬جام جم‬ ‫اولین نشست خبری دکتر حسن‏روحانی رییس جمهور که بعد از انتخابات بعدازظهر دیروز با‬ ‫حضور خبرنگاران رسانه های داخلی و بین المللی برگزار شد گفت‪ :‬با مردم طوری رفتار کنیم که‬ ‫در یک هفته انتخابات رفتار کردیم‪ .‬به مردم باید اعتماد کنیم‪ /‬جام جم‬ ‫محمدجواد ظریف وزیر امورخارجه ظهر دیروز با سفیر اتریش و سفیر جدید اسلوونی دیدار کرد‪ /‬مهر‬ ‫تیم ملی والیبال جوانان ایران با شکست تیم اذربایجان عنوان قهرمانی و مدال طالی بازی های‬ ‫همبستگی کشورهای اسالمی را از ان خود کرد‪ /‬فارس‬ ‫روز دوم مسابقات ورزش های زورخانه ای بازیهای همبستگی کشورهای اسالمی با برگزاری سه رقابت‬ ‫عصر دوشنبه در باکو به کار خود پایان داد‪ /‬جام جم‬