روزنامه هنرمند شماره 1263

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫سهشنبه ‪17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1263‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫معاون گردشگری شرح داد‪:‬‬ ‫جزئیات بیشتر از‬ ‫وام گردشگری و یژه کرونا‬ ‫سازمان ملل هشدار داد‬ ‫توریسم جهانی در بدتر ین سنار یو‬ ‫‪ ۳.۳‬تریلیون دالر ضرر می کند‬ ‫سام مندس‪ ،‬کارگردان سینما و تئاتر‪:‬‬ ‫به هر هنرمند بیکار‬ ‫‪ 1000‬دالر کمک می کند‬ ‫نقاشی هفتاد هنرمند‬ ‫روی ماسک‬ ‫نگاهی به فیلم «شــنای پروانه» ساخته محمد کارت‬ ‫حسینی معاون هنری وز یر ارشاد‪:‬‬ ‫باید داشته های فرهنگی‬ ‫و هنر ی مان را با دنیا‬ ‫به اشتراک بگذاریم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫علی اکبر تحویلیان تهیه کننده تلو یز یون مطرح کرد‪:‬‬ ‫گفت وگو با نصیر حیدریان درباره وضعیت ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫وظیفه رهبر ارکستر فقط‬ ‫تکان دادن چوب رهبری نیست!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫در سالی که همه دنبال تولیدند‬ ‫می خواهند نمایش خانگی‬ ‫را تعطیل کنند‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫بررسی دالیل صداوسیما برای حذف شبکه نمایش خانگی‬ ‫سودای انحصار!‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫فضای مجازی جای سکه های‬ ‫ساسانی را لو داد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫دمیدن امید به صنایع دستی مازندران‬ ‫افزایش ‪ 100‬درصدی اشتغال‬ ‫در صنایع دستی‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫دار یوش مودبیان نویسنده‪ ،‬کارگردان‪:‬‬ ‫تلو یز یون با تئاتر اشتی کند!‬ ‫تئاتر‪5.‬‬ ‫«انیو موریکنه» اهنگساز‬ ‫اسطوره ای جهان درگذشت‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫پس از بیش از‪ ۴۰‬سال انتظار؛‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫باب عالی کاخ گلستان‬ ‫بازگشایی می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫عکس‪ :‬فتاح ذی نوری‬ ‫سینما علیه جنوب شهر ی ها‬ ‫امیر اقایی در نمایی از فیلم»شنای پروانه«‬ ‫همراه با نمایشگاه « ماسک بزن»؛‬ ‫‪2‬‬ ‫ضرورتی در دوران کرونا؛‬ ‫سه شنبـــــــــــه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1263‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫انتشار کتاب «یخبندان افتابی»‬ ‫کتــاب «یخبنــدان افتابی»با‬ ‫نویسندگی ارمی تیس شفیعی‬ ‫توسط انتشارات «ریرا» منتشر‬ ‫شد‪ .‬ارمی تیس شفیعی در رشته‬ ‫های علوم سیاســی‪ ،‬روابط بین‬ ‫الملل‪ ،‬فلسفه‪ ،‬جامعه شناسی و‬ ‫ادبیات در ایران و فرانسه تحصیل‬ ‫کرده و مــدرک دکترای خود را‬ ‫از «مدرسه عالی مطالعات علوم‬ ‫انســانی» دریافت کرده است‪.‬‬ ‫وی فعالیت هنری نیز داشته و‬ ‫درعرصهفیلمنامهنویسی‪،‬فیلمسازی‪،‬نقاشیومجسمهسازینیزفعال‬ ‫است‪.‬دربخشیازمقدمه««یخبندانافتابی» امدهاست‪:‬اینمجموعه‬ ‫داستان‪،‬حکایت راه است و حرکت‪.‬گاه حرکت جسمانیست‪،‬گاه سفر‬ ‫به خاطرات و گذشته است یا گذر به فضایی به موازات همان اتفاق‪.‬‬ ‫حرکت ما هرگز متوقف نمی شود نه در ذهن و مکان‪،‬نه در زمان و‬ ‫روح‪.‬ســوار بر قطار و اتوبوس و مرکب خیال یا پیاده‪،‬همواره جهانی‬ ‫جدید خلق می کنیم‪،‬مجزا از جهان بیرون‪ .‬این بازی ذهن و زمان و‬ ‫مکان‪،‬برایمجذابیتیباورنکردنیدارد‪،‬اینمجموعهداستانتالشیست‬ ‫برای تقسیم این شادی با تمام کسانی که خوداگاه و ناخوداگاه به این‬ ‫سفر تن می دهند‪ .‬کتاب ««یخبندان افتابی» توسط انتشارات «ریرا»‬ ‫منتشر و به بازار کتاب عرضه شده است‪.‬‬ ‫انتشار کتاب «شیروانی قرمز»‬ ‫کتــاب «شــیروانی قرمــز» با‬ ‫نویسندگی ارمی تیس شفیعی‬ ‫توسط انتشارات «ریرا» منتشر‬ ‫شــد‪ .‬ارمی تیس شــفیعی در‬ ‫رشته های علوم سیاسی‪ ،‬روابط‬ ‫بینالملل‪،‬فلسفه‪،‬جامعهشناسی‬ ‫و ادبیــات در ایــران و فرانســه‬ ‫تحصیل کرده و مدرک دکترای‬ ‫خود را از «مدرسه عالی مطالعات‬ ‫علوم انسانی» دریافت کرده است‪.‬‬ ‫وی فعالیت هنری نیز داشــته و‬ ‫درعرصهفیلمنامهنویسی‪،‬فیلمسازی‪،‬نقاشیومجسمهسازیفعالاست‪.‬‬ ‫«شــیروانی قرمز» داستانی بلند است که در چهار بخش نگارش شده‬ ‫است‪ .‬در بخشی از این کتاب امده است‪:‬کاغذ و تو مشتت نگه دار‪ .‬بشین‬ ‫عقب‪ .‬تواللی‪ ،‬من راننده اژانس‪.‬‬ ‫وقتی سکوت و حیرانی او دید اضافه کرد‪:‬من شبانم‪ ،‬تو میش‪ .‬من میرم‪،‬‬ ‫تو میایی‪ ،‬من میگم‪ ،‬تو گوش می کنی‪ .‬ها؟‬ ‫منتظر تایید‪ ،‬از اینه به او نگاه می کند‪ .‬نگاه شان که تالقی می کند‪ ،‬اب‬ ‫دهانش را قورت می دهد وبی کالم با سرعت چند بار سر را به تایید تکان‬ ‫می دهد‪.‬‬ ‫شبان اضافه می کند‪:‬کاغذ و به من نشون دادی تا برسونمت‪.‬‬ ‫کاغذ نشانی را در مشت می فشارد‪ ....‬سند گنگی واللی‪.‬‬ ‫شبان چاالک راس ساعت‪ ،‬او را از جای‬ ‫همه چیز درست چیده شده بود‪ِ .‬‬ ‫قرار سوار کرده بود‪.‬تا رسیدن به ایستگاه پمپ بنزین بین راه و سوار شدن‬ ‫به مینی بوس که چراغ های کم ســویی داشت‪ ،‬دیگر کالمی رد و بدل‬ ‫نشد‪ .‬پشت فرمان مینی بوس‪ ،‬شبانی سیه چرده منتظرنشسته بود‪ .‬به‬ ‫سالم بی صدای او‪ ،‬پاسخ نامحسوسی با سر می دهد‪.‬‬ ‫کتاب «شــیروانی قرمز» توسط انتشــارات «ریرا» منتشر و به قفسه‬ ‫کتابفروشی هاراهیافت‪.‬‬ ‫حسینمسافراستانه‪:‬‬ ‫تالش داریم فراخوان تئاتر فجر‬ ‫را تا هفته اتی تدوین کنیم‬ ‫حسین مسافراستانه‪ ،‬دبیر سی و نهمین جشنواره تئاتر فجر گفت‪:‬‬ ‫در حــال انجام مطالعات قوی برای چگونگی برپایی جشــنواره به‬ ‫دلیل احتمال وجود کرونا هســتیم‪ ،‬امیدواریم که بتوانیم در یکی‬ ‫ـ دو هفته اتی به فراخوان جشــنواره دست پیدا کنیم‪ .‬یازدهم تیر‬ ‫ماه سید مجتبی حسینی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با صدور حکمی حسین مسافراستانه دبیر شورای سیاست‬ ‫گذاری تماشاخانه ایرانشهر را به سمت دبیری سی و نهمین جشنواره‬ ‫تئاتر فجر منســوب کرد‪ .‬همچنین هوشنگ توکلی‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬مریم‬ ‫معترف‪ ،‬قادر اشــنا و برزین ضرغامی نیز به عنوان اعضای شورای‬ ‫سیاستگذاری فجر انتخاب شدند‪« .‬حسین مسافراستانه» دبیر سی‬ ‫و نهمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر گفت‪ :‬ما این روزها در حال‬ ‫مطالعات مقدماتی هستیم تا به تنظیم فراخوان دست یابیم و انشاال‬ ‫بعد از ان و پس از اعالم فراخوان برنامه هایم مشخص خواهد شد‪ .‬وی‬ ‫در ادامه افزود‪ :‬همین یکی ـ دو هفته فکر می کنم فراخوان تدوین‬ ‫و اماده شــود‪ .‬مسافراستانه در پاسخ به این سوال که فکر میکنند‬ ‫امســال جشنواره با این وضعیت کرونایی چطور برگزار شود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫االن روی همه جنبه های پرچالش و مسائل مهم فراخوان و برپایی‬ ‫جشنواره فکر می کنیم‪ .‬البته که کار سختی است و شرایط با سال‬ ‫های گذشــته قابل مقایسه نیست اما در حال فکر و تصمیم گیری‬ ‫هستیم تا ببینیم در هر شرایط باید چگونه عمل کنیم‪ .‬وی همچنین‬ ‫اظهار داشت‪ :‬تالش داریم در همین یکی دو هفته با کار مطالعاتی که‬ ‫انجام میدهیم به نتیجه مناسب برای برپایی فجر برسیم‪.‬‬ ‫تعامل مخاطب با هنرمندان؛ ضامن حیات تئاتر‬ ‫مدیر تاالر هنر با تشریح اقدامات این سالن در زمینه اجرای شیوه نامه بهداشتی و اجرایی با توجه به مخاطبان هدف‬ ‫متفاوت خود که کودکان و نوجوانان هستند‪ ،‬تعامل مخاطب با هنرمندان را ضامن حیات تئاتر در دوران کرونا‬ ‫عنوان کرد‪ .‬هم زمان با موج نخست ویروس کرونا در کشور و در راستای تالش برای شکست این ویروس و گام‬ ‫برداشتن در مسیر قطع زنجیره انتقال ان از ابتدای اسفندماه ‪ ۱۳۹۸‬طی دستورالعملی از سوی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در تعامل با ستاد ملی مبارزه با کرونا و وزارت بهداشت؛ درمان و اموزش پزشکی‪ ،‬شاهد تعطیلی‬ ‫فعالیت های نمایشی بودیم‪.‬با گذشــت بیش از ‪ ۱۰۰‬روز از این اتفاق در نهایت طی تمهیدات اندیشیده شده‪،‬‬ ‫برنامه ریزی های کارشناسی‪ ،‬تعامل با هنرمندان و مدیران تماشاخانه ها بنا بر ان قرار گرفت تا از ابتدای تیرماه‪۱۳۹۹‬‬ ‫شاهد بازگشایی سالن های نمایشی تحت لوای شیوه نامه های بهداشتی از یک سو‪ ،‬رعایت فاصله گذاری اجتماعی از‬ ‫سوی دیگر و بهره برداری سالن ها از‪ ۵۰‬درصد ظرفیت شان برای اغاز فصل اجراهای نمایشی در سال‪ ۱۳۹۹‬باشیم‪.‬‬ ‫حرکتیکهانجامشنیازمندزمانبیشتریبود‬ ‫هرچند طبق مصوبه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در تعامل با ستاد ملی مبارزه با کرونا و وزارت بهداشت؛ درمان‬ ‫و اموزش پزشکی در اواخر خردادماه‪ ۹۹‬تاریخ بازگشایی سالن های نمایشی از ابتدای تیرماه سال جاری اعالم شده‬ ‫بود؛ اما با توجه به شیوه متفاوت تولید در عرصه هنرهای نمایشی که گروه ها نیازمند پشت سر گذاشتن تمرین و‬ ‫مراحل مختلف ساخت دکور‪ ،‬طراحی و دوخت لباس و موارد فنی و هنری دیگری از این دست هستند؛ تنها در‬ ‫ابتدای تیرماه شاهد به صحنه رفتن هشت اثر نمایشی در پایتخت بودیم‪ .‬اما با قرار گرفتن و پشت سرگذاشتن نیمه‬ ‫تیرماه‪ ،‬ارام ارام به تعداد اثار حاضر در سالن های نمایشی افزوده شد‪ .‬چراکه در این مدت گروه های تحت قرارداد و‬ ‫یا هنرمندانی که برای اجرای اثار نمایشی خود اعالم امادگی کرده بودند با پشت سر گذاشتن تمرین های فشرده‪،‬‬ ‫خود را برای اجراهای عمومی مهیا کردند‪ ،‬به گونه ای که با پشت سر گذاشتن نیمه تیرماه عالوه بر افزوده شدن به‬ ‫تعداد کمی اثار نمایشی به حدود ‪ ۱۷‬اثر برای اجرای عمومی؛ شاهد افزایش تعداد تماشاخانه ها برای ازسرگیری‬ ‫فعالیت های تئاتری بعد از ابالغ شیوه نامه جدید بازگشایی سالن های نمایشی بودیم‪.‬‬ ‫حساسیت های تاالر هنر به سبب میزبانی از مخاطبان کودک و نوجوان‬ ‫دراین میان‪ ،‬تماشاخانه های تخصصی مانند تاالر هنر که میزبان اثار تئاتر کودک و نوجوان به شمار می رود و یا‬ ‫تماشاخانهسنگلجکهبه عنوانتماشاخانهمیزباناثارنمایشیائینیوسنتیشناختهمی شود؛خودرابهصفتاالرها‬ ‫و تماشاخانه های میزبان اثار نمایشی افزودند‪ .‬تاالر هنر با توجه به مخاطبان هدف متفاوت خود یعنی کودکان و‬ ‫نوجوانان در راستای اغاز فعالیت های نمایشی خود تمهیدات ویژه ای را مدنظر قرار داده تا عالوه بر تضمین و ضریب‬ ‫باالی سالمت موجود در این تماشاخانه برای میزبانی از کودکان و نوجوانان‪ ،‬بتواند امنیت خاطر خانواده ها و والدین‬ ‫کودکان و نوجوانان برای حضور در این سالن را نیز فراهم کند‪.‬برای اشنایی با فعالیت های صورت گرفته در تاالر هنر‬ ‫که با دو اثر نمایشی «دنیای شگفت انگیز اکو و تاکو» و «افسانه پری دریایی» از پانزدهم تیرماه فعالیت خود را اغاز‬ ‫کرده با حسین موذن مدیر این تاالر به گفت وگو نشستیم که در ادامه از خاطر شما می گذرد‪.‬‬ ‫گامنخست؛رعایتشیوه نامهبهداشتیدرتعاملباگروه هاینمایشی‬ ‫حسین موذن با اشاره به انکه دو نمایش «دنیای شگفت انگیز اکو و تاکو» به کارگردانی امید انصاری و «افسانه‬ ‫پری دریایی» به کارگردانی رضا بیات که مقرر شده بود تا از اسفند ماه سال ‪ ۹۸‬اجرای خود را در این تاالر به‬ ‫صحنه ببرند اغازگر فصل اجراهای عمومی این تاالر بودند گفت‪ :‬بعد از پایان دوران تعطیلی تماشاخانه ها در رایزنی‬ ‫و همراهی با کارگردانان این دو اثر در نهایت فصل جدید فعالیت تاالر هنر را از پانزدهم تیرماه با این دو نمایش‬ ‫رقم زدیم‪ .‬وی افزود‪ :‬پیش از اغاز فعالیت تاالر هنر‪ ،‬جلسات متعددی را با عوامل اجرایی این دو اثر برگزار کردیم‬ ‫تا شیوه نامه بهداشتی مدنظر‪ ،‬جهت اجرا در این سالن را به ان ها ابالغ کنیم‪ .‬همچنین طی تبادل نظر با انها‪ ،‬نگاه‬ ‫و پیشنهادهای ان ها را نیز برای دستیابی به باالترین امنیت خاطر در زمینه اجرای شیوه نامه بهداشتی و اجرایی‬ ‫تاالر هنر از یک سو و همچنین در اختیار قرار دادن این شیوه نامه به خانواده ها جهت افزایش اطمینان خاطر ان ها‬ ‫برای حضور خود و فرزندانشان در تاالر هنر تهیه کردیم‪ .‬مدیر تاالر هنر با تاکید بر انکه این تاالر به دلیل میزبانی از‬ ‫کودکان و نوجوانان به عنوان مخاطبان هدف اثار نمایشی‪ ،‬دارای حساسیت باالتری در حوزه رعایت شیوه نامه های‬ ‫بهداشتی نسبت به دیگر تماشاخانه ها است گفت‪ :‬پیش از اغاز اجراها ابتدا تجهیزات ضدعفونی کننده به شکل‬ ‫کامل از دستگاه تب سنج تا پمپ های ضدعفونی کننده تهیه شد‪ .‬از روزهای نخست تیرماه هر روز سالن‪ ،‬راهروها‬ ‫و اتاق های موجود در تاالر هنر را ضدعفونی کرده و با اغاز اجراهای نمایشی‪ ،‬پیش و پس از اجرا نیز تاالر و محیط‬ ‫میزبان از مخاطبان و صحنه که جایگاه حضور بازیگران است ضدعفونی می شود‪.‬‬ ‫گام دوم؛ تعطیلی بخش گریم کودکان و بوفه‬ ‫موذن درباره دیگر اقدامات تاالر هنر در راستای اجرای هرچه بهتر شیوه نامه بهداشتی گفت‪ :‬بخش گریم کودکان‬ ‫که به عنوان یکی از بخش های جذاب برای مخاطبان پیش از اغاز اثر نمایشی در محوطه انتظار تاالر هنر میزبان‬ ‫کودکان و نوجوانان بود به همراه بوفه تا اطالع ثانوی تعطیل است‪ .‬چراکه حساسیت ها در این حوزه به سبب‬ ‫ارتباط مستقیم طراحان گریم با کودکان و نوجوانان می توانست ضریب امنیت خاطر خانواده ها را نسبت به حضور‬ ‫فرزندانشان در این تاالر کاهش دهد‪.‬‬ ‫گام سوم؛ اطالع رسانی اقدامات صورت گرفته به اعضای باشگاه مشتری ها‬ ‫مدیر تاالر هنر گفت‪ :‬همچنین از طریق شبکه های اجتماعی به کلیه اعضا و مشتریان باشگاه تاالر هنر درباره تمامی‬ ‫نکات و شیوه نامه های اجرایی و طرح فاصله گذاری اجتماعی اطالع رسانی صورت گرفته است‪ .‬دراین میان تاکید بر‬ ‫ان شده است که حضور تمامی مخاطبان از والدین تا فرزندان انها برای حضور در تاالر هنر باید همراه خود ماسک‬ ‫و دستکش داشته باشد‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬همچنین مطابق دستورالعمل اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی از ظرفیت ‪ ۱۲۰‬صندلی موجود در تاالر هنر تنها از ‪ ۶۰‬صندلی برای میزبانی از مخاطبان با رعایت‬ ‫‪۵۰‬درصد ظرفیت تماشاخانه استفاده خواهیم کرد تا فاصله گذاری اجتماعی و بهداشتی را بتوانیم در باالترین حد‬ ‫ممکن خود انجام دهیم‪.‬‬ ‫گام چهارم؛ فروش بلیت برخط و الزام به استفاده از ماسک‬ ‫این مدیر هنری در تشریح دیگر اقدامات صورت گرفته در راستای اغاز فعالیت تاالر هنر خاطرشنان کرد‪ :‬فروش‬ ‫بلیت ها به صورت انالین صورت می گیرد و شاهد فروش بلیت در گیشه نیستیم‪ .‬تمامی مخاطبان باید از طریق‬ ‫درگاه های معرفی شده بلیت نمایش مدنظر خود را به شکل برخط تهیه کنند و کلیه همکاران مان در تاالر هنر‬ ‫نیز در راستای میزبانی هرچه بهتر عالوه بر انکه خود از دستکش و ماسک استفاده می کنند با همراه داشتن مواد‬ ‫ضدعفونی کننده به هنگام ورود مخاطبان به تاالر هنر مراتب تب سنجی و نکات بهداشتی را در راستای الزام افراد‬ ‫به ضدعفونی کردن دست ها و همچنین گذاشتن ماسک بر روی صورت به انجام می رسانند‪ .‬وی تصریح کرد‪:‬‬ ‫همچنین باتوجه به تمهیدات اندیشیده شده دیگر شاهد حضور مخاطبان در سالن انتظار نیستیم و به محض ورود‪،‬‬ ‫والدین به همراه فرزندانشان براساس شماره ردیف و صندلی به داخل سالن راهنمایی می شوند تا با استقرار در جای‬ ‫خود شاهد رعایت فاصله گذاری اجتماعی در همان گام نخست باشیم‪.‬‬ ‫پخش انالین اجراهای زنده در راستای کمک به گروه ها‬ ‫موذن در پاسخ به پرسشی مبنی بر دل مشغولی و دغدغه هنرمندان نسبت به کاسته شدن از میزان فروش اثار‬ ‫نمایشی به سبب بیم و تلواسه ای که اغلب مخاطبان برای حضور مجدد در سالن های نمایشی دارند و از سوی‬ ‫دیگر رعایت ظرفیت ‪۵۰‬درصد تاالرها؛ برای حمایت از ان ها چه اقداماتی صورت گرفته است گفت‪ :‬طی مذاکراتی‬ ‫که با مدیرکل اداره هنرهای نمایشــی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی داشتیم مقرر شد گروه هایی که قرارداد‬ ‫اجرای خود را در اسفند ماه ‪ ۹۸‬برای اجرای عمومی منعقد کردند در اولین روز اجرای خود در در تماشاخانه های‬ ‫میزبان‪۵۰ ،‬درصد از کمک هزینه منعقد شده در قرارداد را به شکل نقد دریافت می کنند‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫همچنین طی رایزنی های صورت گرفته در سریع ترین زمان ممکن بنا داریم تا امکان پخش هم زمان اثار نمایشی‬ ‫حاضر در تاالر هنر را از طریق تلویزیون های تعاملی طرف قرارداد با امکان خرید بلیط و یا ابونمان ماهیانه فراهم‬ ‫کنیم و درامد حاصل ان به گروه های نمایشی تعلق می گیرد تا بتوانیم در راستای کمک به اقتصاد این گروه ها‬ ‫که به عنوان پیش قراوالن و خط شکنان فصل نوین اجراهای تئاتری بعد از تعطیلی چندین ماهه این مجموعه ها‬ ‫شناخته می شوند؛ باشیم‪ .‬به گفته مدیر تاالر هنر؛ از سوی دیگر فراهم کردن امکان پخش برخط اثار نمایشی که‬ ‫به شکل زنده در تاالر هنر به صحنه می رود‪ ،‬دامنه مخاطبان این اثار را از سالن نمایشی به سراسر کشور گسترش‬ ‫می دهد و به همین مسئله می تواند بخشی از عواید مادی ضررهای مالی ایجادشده به واسطه شرایط موجود را‬ ‫برای گروه های نمایشی جبران کند‪.‬‬ ‫توفیق گرمی بازار تئاتر بعد از کرونا نیازمند تعاملی دو سویه‬ ‫موذن در پایان با تاکید بر انکه مخاطبان و دوستداران عرصه هنر‪ ،‬به ویژه هنر نمایش باید بر این نکته اگاه باشند‬ ‫که با تمام سختی ها و مشکالت اگر شاهد فعالیت مجدد تماشاخانه ها و گروه های هنرمند جهت ارائه اثار هستیم‬ ‫این درحقیقت برداشتن گامی برای زنده نگه داشتن چراغ تئاتر است تصریح کرد‪ :‬چراکه اگر شاهد تعطیلی ممتد و‬ ‫مستمر تئاتر به ویژه در سال جاری که همزیستی نزدیکی با ویروس کرونا داریم‪ ،‬باشیم؛ شاید در سال اینده شاهد‬ ‫به محاق رفتن و خاموشی چراغ تئاتر در کشور باشیم‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬از سوی دیگر هنرمندان تئاتر نیز مانند‬ ‫خود مردم بخشی از اعضا و افراد همین جامعه هستند و ان ها نیز دغدغه سالمت خود و مخاطبان را به شکل توامان‬ ‫دارند‪ .‬پس برای دستیابی به باالترین کیفیت در انجام شیوه نامه های بهداشتی و اجرایی از یک سو و ازسوی دیگر‬ ‫فاصله گذاری اجتماعی نیازمند تعامل دوسویه از سوی مخاطبان با هنرمندان هستیم‪ .‬در صورت شکل گیری این‬ ‫تعامل و رفتار اصولی مخاطبان می توانیم در کنار همزیستی با ویروس کرونا‪ ،‬ارام ارام شاهد بازگشت امنیت خاطر‬ ‫میان مخاطبان و فعاالن عرصه تئاتر برای اجرا و گرم نگه داشتن تنور اجراهای عمومی در سراسر کشور باشیم‪.‬‬ ‫حسینی معاون هنری وزیر ارشاد‪:‬‬ ‫باید داشته های فرهنگی و هنری مان را با دنیا به اشتراک بگذاریم‬ ‫بــا حضور معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی از‬ ‫تور مجازی و بخشــی از گنجینه فرهنگســرای نیاوران و نیز‬ ‫پوســتر رویداد موسیقی ایران و اتریش عصر یکشنبه پانزدهم‬ ‫تیرماه رونمایی شــد‪ .‬با حضور حسینی (معاون هنری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی) از تور مجازی و بخشی از گنجینه‬ ‫فرهنگســرای نیاوران و نیز پوســتر رویداد موسیقی ایران و‬ ‫اتریش عصر یکشــنبه پانزدهم تیرماه رونمایی شد‪ .‬در ابتدای‬ ‫این برنامه که با حضور دکتر ســرور بختی (رییس موسســه‬ ‫فرهنگی اکو)‪ ،‬ســعید رزمی (مدیر کل امــور اداری و منابع‬ ‫انسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی)‪ ،‬مهدی افضلی (مدیر‬ ‫عامل بنیاد رودکی)‪ ،‬امیر عبدی پــور (بنیان گذار و دبیر کل‬ ‫موسســه جهانی نوروز) برگزار شد‪ ،‬عباد رضا اسالمی (رییس‬ ‫فرهنگسرای نیاوران) در سخنانی با ذکر این مطلب که تالش‬ ‫می کنیم تــا فعالیت های این مجموعــه فرهنگی و هنری بر‬ ‫اســاس اهداف تبیین شــده معاونت هنری باشد گفت ‪ :‬تور‬ ‫مجازی فرهنگســرای نیاوران شامل بخش های مختلفی چون‬ ‫نگارخانه‪ ،‬ســالن های اجرای برنامه‪ ،‬کتابخانه و‪ ...‬می باشد‪ .‬با‬ ‫توجه به فضای حاکم بعد از بیماری کرونا سعی شد تا از طریق‬ ‫فضای مجازی فرهنگســرای نیاوران و به طور خاص بخشی از‬ ‫گنجینه ان به عالقمندان به فرهنگ و هنر ایران زمین معرفی‬ ‫شــود‪ .‬رییس فرهنگسرای نیاوران با ذکر این مطلب که بسیار‬ ‫خوشــحالم که فعالیت های مشترک ایران و اتریش به صورت‬ ‫یک جریان در حال حرکت اســت خاطر نشان کرد ‪:‬همانطور‬ ‫که می دانید روابط فرهنگی ایــران و اتریش از دوران صفویه‬ ‫تا به امروز بســیار مستحکم و پایدار بوده است ‪ .‬وی افزود‪:‬در‬ ‫حوزه بین الملل فرهنگسرای نیاوران قابلیت های بسیاری دارد‬ ‫و امیدورام بتوانیم با اهداف و کارکرد های مشــخص دورنمای‬ ‫بســیار خوبی را برای نیاوران رقــم بزنیم‪ .‬بعد از صحبت های‬ ‫عبادرضا اسالمی‪ ،‬جابر یزدان خوان (مجری و طراح تور مجازی‬ ‫و بخشــی از گنجینه فرهنگســرای نیاوران) توضیحاتی را در‬ ‫خصــوص اهمیت تور مجــازی در دوران معاصرارائه داد و در‬ ‫ادامه به معرفی بخش های مختلف تور مجازی فرهنگســرای‬ ‫نیاوران برای حضــار پرداخت‪ .‬علی رضا ناظــم الرعایا (نائب‬ ‫رئیس اتاق بازرگانی ایران و اتریش) دیگر سخنران این برنامه‬ ‫بود ‪ .‬وی در سخنانی با اشاره به اجرای پروژه کوشک نخبگان‬ ‫در محوطه ســازمان ملــل گفت ‪ :‬بعــد از تجربه موفقی که‬ ‫در پروژه کوشــک نخبگان داشتیم و توانستیم مجسمه چهار‬ ‫دانشــمند برزگ ایران ابوریحان بیرونی‪ ،‬ذکریای رازی ‪ ،‬خیام‬ ‫واین ســینا را در زیر بنایی با عنوان چهار طاقی‪ ،‬در محوطه‬ ‫ســازمان ملل در وین بســازیم و در مقابــل دید همگان قرار‬ ‫دهیم تصمیم گرفتیم تا کنســرتی میان نوازندگان برجســته‬ ‫ایران و اتریش در فرهنگسرای نیاوران برگزار کنیم‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬امروز بسیار خوشــحالم که از پوستر این برنامه رونمایی‬ ‫می شــود و امیدوارم ‪ 25‬تیرماه برنامه رویداد موسیقی ایران‬ ‫اتریش بتواند میزبان خوبی برای اصحاب فرهنگ و هنر باشد‪.‬‬ ‫ســپس دکتر حســینی (معاون هنری وزیر ارشاد) با حضور‬ ‫در جایگاه با اشــاره به این مطلب که بسیار خوشحالم که در‬ ‫مدت ســه ماه فعالیت اقای عباد رضا اسالمی کارهای بسیار‬ ‫خوبی در فرهنگســرای نیاوران اتفاق افتاده است گفت‪ :‬زبان‬ ‫هنر زبان بی نیاز از ترجمه اســت وهنر از نهان ادمی شــکل‬ ‫می گیرد ایران یک درصد از خاک دنیا را دارد‪ ،‬اما میراث دار ده‬ ‫درصد از مواریث فرهنگی و هنری عالم است‪ .‬این مسئولیتی‬ ‫را برای ما ایجاب می کند و ان اینکه باید داشته های فرهنگی‬ ‫و هنری مــان را با دنیا به اشــتراک بگذاریــم‪ .‬وی افزود ‪ :‬در‬ ‫سفری که ترسا ایندجین (معاون فرهنگی وزارت امور خارجه‬ ‫اتریش) به ایران داشتند مقدمات برنامه ای طرح ریزی شد که‬ ‫منجر به اتفاقات خــوب برنامه های فرهنگی وهنری میان دو‬ ‫کشور خواهد شد‪ .‬معاون هنری وزیر ارشاد با ذکر این مطلب‬ ‫که امیدوارم گام های خوبی با انجمن دوســتی ایران و اتریش‬ ‫در زمینه فرهنگ و هنر برداشــته شــود‪ ،‬خاطر نشــان کرد‪:‬‬ ‫برگزاری برنامه رویداد موســیقی ایران اتریش طلیعه روشنی‬ ‫برای همکاری درازمدت میان این دو کشــور دوست در دیگر‬ ‫حوزه های فرهنگی و هنری خواهــد بود‪ .‬در ادامه این برنامه‬ ‫با حضور ســرور بختی (رییس موسسه فرهنگی اکو)‪ ،‬مهدی‬ ‫افضلی (مدیرعامل بنیاد رودکی)‪ ،‬امیر عبدی پور (بنیان گذار‬ ‫و دبیر کل موسسه جهانی نوروز) و عباد رضا اسالمی (رییس‬ ‫فرهنگسرای نیاوران) از پوستر برنامه رویداد موسیقیایی ایران‬ ‫و اتریش رونمایی شد‪ .‬اجرای این برنامه را ساختیان چی مدیر‬ ‫بخش فرهنگی ایران اتریش برعهده داشت‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫بررسی دالیل صداوسیما برای حذف شبکه نمایش خانگی‬ ‫سودایانحصار!‬ ‫سه شنبـــــــــــه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1263‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫فاطمه پاقلعه نژاد‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫تلویزیون در حالی سودای در دست گرفتن سریال سازی در شبکه نمایش خانگی و به دست گرفتن این‬ ‫عرصه را در ســر دارد که مدت هاست سریال ماندگاری در لیست تولیداتش دیده نمی شود و از این نظر‬ ‫انتقادات بسیاری از سوی گروههای مختلف به ان وارد شده است‪ .‬سال ها قبل وقتی اولین سریال های شبکه‬ ‫نمایش خانگی در سوپرمارکت ها و مراکز مجاز عرضه فیلم و سریال توزیع شدند‪ ،‬تالش تلویزیون برای سنگ‬ ‫انداختن در راه سریال سازی خارج از سازمان اغاز شد‪ .‬تالشی که در همان ابتدا کار را به مراجع عالی امنیتی‬ ‫کشور هم کشاند اما در نهایت این وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بود که برنده این میدان بود‪ .‬این روزها اما‬ ‫علی اکبر تحویلیان تهیه کننده تلویزیون مطرح کرد‪:‬‬ ‫در سالی که همه دنبال تولیدند‬ ‫می خواهندنمایشخانگیراتعطیلکنند‬ ‫این عرصه فرهنگی هم فریاد سر داده اند‪ .‬برخی هم از این نوشته اند که تلویزیون که حاال سال هاست سریال‬ ‫موفق و ماندگاری تولید نکرده چطور می خواهد شبکه نمایش خانگی را هم در دست بگیرد‪ .‬فرید مدرسی‬ ‫(فعال رسانه ای) یکی از این افراد است که چندی پیش در واکنش تند به تالش های صداوسیما برای در‬ ‫دست گرفتن انحصار سریال سازی نوشته بود‪« :‬‏نهاد صداوسیما بدون پاسخگویی نسبت به محتوای تولیدی‬ ‫خود در جنگ نرم‪ ،‬همچون اختاپوس دستانش را به سوی پروژه های پول ساز دراز می کند‪ .‬امروز به سراغ‬ ‫وزارت ارشاد امده تا مجوز سریال های خانگی را به دست گیرد و پولی به جیب زند‪.‬این نهاد فرهنگی نیست؛‬ ‫کارتل اقتصادی است که حق حساب می گیرد‪ ».‬این توئیت با واکنش عجیب حمید خواجه نژاد روبه رو شد‪.‬‬ ‫روابط عمومی معاونت سیما که گویا از انتقادات در شبکه های اجتماعی به زیاده خواهی صداوسیما برای در‬ ‫دست گرفتن انحصار سریال سازی حسابی شاکی شده است‪ ،‬نوشت‪« :‬اساسا وزارت ارشاد در حوزه سینما‬ ‫وظیفه دارد و تعهدی در حوزه سریال سازی نداشته‪ ،‬همان طور که تلویزیون در ساخت سینمایی ورود نکرده‬ ‫است‪ .‬خوب است قبل از افاضات شاذ کمی تحقیق کنید و مطلع باشید!»‬ ‫ایــن توئیت و گزاره های غلط موجود در ان‪ ،‬خیلی زود با واکنش اهالی رســانه برای معرفی فیلم های‬ ‫مختلفی که صداوســیما در طول سال های اخیر تولید کرده است روبه رو شد‪ .‬از «مهمان مامان»‪« ،‬هر‬ ‫شب تنهایی» و «یک خانواده محترم» تا «اتوبوس شب» و «ده رقمی» و ‪ ....‬گزاره دیگری که در توئیت‬ ‫خواجه نژاد مورد توجه قرار گرفت‪ ،‬این جمله بود‪« :‬اساســا وزارت ارشاد در حوزه سینما وظیفه دارد و‬ ‫تعهدی در حوزه سریال ســازی نداشــته»‪ .‬جمله ای که به نظر می رسد از نااگاهی نویسنده ان نسبت‬ ‫بار دیگر این موضوع به چالشی میان سازمان صداوسیما و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تبدیل شده است‪.‬‬ ‫چالشی که هرچند طرفین ترجیح می دهند درباره اش اظهارنظری نداشته باشند اما به نظر می رسد این بار به‬ ‫نفع صداوسیما تمام شود و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی میدان را به رقیب دیرین خود واگذارد‪ .‬اما عرصه‬ ‫شبکه نمایش خانگی چه زیانی برای تلویزیون دارد و به دست اوردن مالکیت ان چه سودی برای صداوسیما‬ ‫دارد که در تمام این سال ها تا این حد برای به دست اوردن ان تالش کرده است؟‬ ‫اولین سریال های نمایش خانگی سال‪ ۸۹‬تولید و توزیع شدند‪ .‬درست زمانی که تلویزیون تا حدی در میان‬ ‫بخشی از جامعه جایگاه خود را از دست داده بود‪ .‬مدیران تلویزیون که ان روزها با گروهی از هنرمندان روبه رو‬ ‫بودند که قصد داشتند دیگر با تلویزیون و برای تلویزیون کار نکنند‪ ،‬با مشاهده استقبال از سریال هایی که‬ ‫در سوپرمارکت ها عرضه می شد موقعیت خود را بیش از پیش در خطر دیدند‪ .‬سریال هایی که دیگر برای‬ ‫ساخت نیازی به مجوز و عبور از هفت خوان خط قرمزهای عریض و طویل تلویزیون نداشتند و مردم حاضر‬ ‫بودند برای تماشایشان به صورت هفتگی مبلغی بپردازند‪ .‬جنجال اول از همان روزها شروع شد‪ .‬یک رقیب‬ ‫تازه به میدان امده بود و انحصار تلویزیون در حال از دست رفتن بود‪ .‬سریال های اولیه عرضه شده در شبکه‬ ‫نمایش خانگی اما نیمه کاره باقی ماندند و همین موضوع باعث شد تا این مدیوم تازه نفس‪ ،‬از راه نرسیده زمین‬ ‫بخورد و چندسالی هم خبری از سریال تازه نباشد‪.‬‬ ‫به قانون تاســیس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی سرچشمه می گیرد‪ .‬چه اینکه این وزارتخانه مطابق‬ ‫ایین نامه ای که در سال ‪ ۱۳۷۲‬با امضای علی الریجانی وزیر فرهنگ و ارشاد وقت به ان ابالغ شده است‪،‬‬ ‫وظیفــه تولید و تامین برنامه های ویدئویی را برعهده دارد‪ .‬ایین نامه ای که در ماده یک ان به صراحت‬ ‫عنوان شده است‪« :‬تولید هر برنامه ویدئویی باید با مجوز ساخت از جانب اداره کل نظارت و ارزشیابی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی صورت گیرد‪ ».‬در ابتدای این ایین نامه هم در توضیح گونه های مختلف‬ ‫برنامه های ویدئویی از «داستانی‪ ،‬سریال‪ ،‬مستند در زمینه های هنری‪ ،‬علمی‪ ،‬اموزشی و همچنین ضبط‬ ‫برنامه های نمایشی و تئاتر‪ ،‬انیمیشن و عروسکی» نام برده شده است‪ .‬اگر برنده نیستی‪ ،‬رقیب را حذف‬ ‫کندر اینکه مدت هاست تلویزیون حداقل در ساخت سریال های مخاطب پسند کارنامه قابل قبولی نداشته‬ ‫اغلب منتقدان این رسانه متفق القول هستند‪ .‬اما نکته ای که شاید این روزها بیش از همه به چشم بیاید‬ ‫جدا شــدن اغلب کارگردان هایی است که سال ها قبل سریال های ماندگار و پرمخاطب تلویزیون را در‬ ‫کارنامه داشتند اما این روزها ترجیح می دهند برای شبکه نمایش خانگی سریال بسازند‪ .‬از سیروس مقدم‬ ‫که «پایتخت»ش چند سالی برگ برنده تلویزیون در میزان مخاطب و رضایتمندی انها بود و گویا برایش‬ ‫مهم نیست اخرین فصل سریالش را نیمه تمام گذاشته تا حسن فتحی که با وجود تالش های تلویزیون‬ ‫برای بازگرداندنش بار دیگر با سریال «جیران» سودای شبکه نمایش خانگی در سر دارد‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫شبکه سه سیما که همیشه سریال های پرمخاطبی در بهترین ساعت روی انتن می برد چندماهی است‬ ‫که حتی با وجود بهره گیری از نویســنده سیمرغ دار جشنواره فیلم فجر یا استفاده از یک شاخ فضای‬ ‫چندســال بعد اما این حسن فتحی و «شــهرزاد»ش بودند که بار دیگر رونق را به شبکه نمایش خانگی‬ ‫برگرداندند تا جایی که این روزها به طور همزمان چند سریال در چند روز هفته به بازار نمایش خانگی عرضه‬ ‫می شود و هر کدام از این سریال ها هم مشتریان خاص خود را دارند که حاال با شیوع کرونا و محدود شدن‬ ‫فعالیت های اغلب مردم‪ ،‬تعدادشان بیشتر از قبل هم شده است‪.‬‬ ‫همین موضوع بار دیگر تلویزیون را به تکاپو انداخته اســت‪ .‬با وارد شدن تلویزیون های اینترنتی یا همان‬ ‫وی اودی ها و حضور انها در عرصه سریال سازی و ساخت سریال های موفقی مثل «هم گناه»‪ ،‬حاال تلویزیون‬ ‫حضور رقیب را خیلی نزدیک تر از پیش احساس می کند‪ .‬برای همین هم یک بار دیگر و این بار در جنگی‬ ‫رودررو به مصاف شبکه نمایش خانگی رفته تا این عرصه را هم در دست بگیرد‪ .‬این تکاپو موجب شده است‬ ‫کهاینروزهاانحصارطلبیپرتکرارترینکلیدواژهمنتقدانتلویزیوندراینزمینهباشد‪.‬بسیاریازاهالیرسانه‬ ‫در صفحات شخصی شان به خاطر این زیاده طلبی تلویزیون به جام جم نشینان تاخته اند و برای از دست رفتن‬ ‫مجازی برای سریال کمدی جدیدش هم نتوانسته دل مخاطب را به دست اورد و عمال بهترین باکس‬ ‫سریال تلویزیون مدتی است کارکرد خود را از دست داده است‪ .‬در همین شب های گذشته تلویزیون سه‬ ‫سریال «دخترم نرگس»‪« ،‬شاهرگ» و «اخر خط» را روی انتن داشته که نگاهی به بازخوردهای این‬ ‫سریال های در شبکه های اجتماعی نشان می دهد هیچ کدام در جذب مخاطب موفق عمل نکرده اند و این‬ ‫درحالی است که در شبکه نمایش خانگی رقابت سختی میان «اقازاده» و «هم گناه» برای جذب مخاطب‬ ‫وجود دارد و این رقابت در شبکه های اجتماعی به خوبی خود را نشان داده است‪.‬همه این دالیل در کنار‬ ‫انچه درباره رونق گرفتن شبکه نمایش خانگی و تلویزیون های اینترنتی پس از شیوع کرونا نوشتیم‪ ،‬شاید‬ ‫دالیلی باشــد که تلویزیون را بر ان داشــته که اگر توان رقابت ندارد‪ ،‬به حذف رقیب دست بزند‪ .‬حتی‬ ‫اگر این کار در کلیت عرصه فرهنگ کشور خساراتی هم به بار بیاورد و با تک صدایی و انحصاری کردن‬ ‫سریال های تولید داخل بار دیگر موجب شود بازار شبکه های ماهواره ای فارسی زبان رونق بگیرد‪.‬‬ ‫علی اکبر تحویلیان (تهیه کننده سینما و تلویزیون) درباره مشکالتی‬ ‫که در وزارت ارشــاد برای واگذاری بسیاری از وظایف به صنوف وجود‬ ‫دارد گفت‪ :‬انچه که اکنون ما در بخش تصویر با ان روبه رو هســتیم‪،‬‬ ‫چه بخواهیم چه نخواهیم‪ ،‬وجود دو حوزه عملکردی است که یکی از‬ ‫انها مربوط به حوزه سینما و دیگری حوزه های غیر سینمایی را شامل‬ ‫می شود‪ .‬این دو حوزه از یک جنس نیستند تا بتوان بر هر دو انها یک‬ ‫نوع حاکمیت را با دستورالعملی ثابت پیش برد‪ .‬تجربه این چندین سال‬ ‫هم همین را به ما نشان می دهد‪ .‬با وسعت گرفتن شبکه نمایش خانگی‪،‬‬ ‫پیشرفت های تکنولوژیکی در این زمینه به وجود امده که متاسفانه ارشاد‬ ‫نتوانسته خودش را با ان سرعت پیش ببرد‪ .‬این دوگانگی و این چالش‬ ‫بحث برانگیز باعث سردرگمی همه ی ما شده است‪ .‬وی ضمن بیان اینکه‬ ‫این دو حوزه نیاز به تصمیم گیری و روش کاری متفاوت است که زیر یک‬ ‫چتر باشند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬باتوجه به اینکه در پلتفرم ها‪ ،‬تولیداتی غیر از نمایش‬ ‫خانگی نیز تولید می شود‪ ،‬می توان اسم ان را حوزه غیر سینمایی گذاشت‬ ‫که بسیار وســیع بوده و تامین محتوا ان در وی او دی ها باید در سطح‬ ‫کالنی صورت بگیرد‪ .‬اما باتوجه به اینکه از زمان تاسیس این حوزه بیشتر‬ ‫از ‪ ۲۰‬تا ‪ ۲۵‬سال نمی گذرد‪ ،‬افراد حاضر به پذیرش این مسئله نیستند‬ ‫که این حوزه دیگری است که نیاز به ترکیبی متفاوت دارد‪ .‬در این حوزه‬ ‫تولید انبوه صورت می گیرد ولی یک تهیه کننده در حوزه سینما خیلی‬ ‫تالش کند بیش از یک یا دوفیلم را در یکسال نمی تواند بسازد‪.‬‬ ‫ارشاد بدون در جریان گذاشتن صنوف تصمیم گیری می کند‬ ‫این تهیه کننده در ادامه اظهار داشت‪ :‬سازمان سینمایی دو بال خیلی مهم‬ ‫و بزرگ دارد که یکی بخش سینما ان بوده و دیگری بخش غیر سینمایی‬ ‫ان است‪ .‬باید بدانیم که این دو بخش به راحتی کنار هم جمع نمی شوند‪.‬‬ ‫البته می توان هر دو انها را زیر چتری به اسم صنعت تصویر کشور قرار‬ ‫داد اما چون دو جایگاه‪ ،‬خواسته و روش دارند‪ ،‬گوناگون هستند و اصال‬ ‫امکان پذیر نیست که بتوانند در یک نقطه ای یا با یک روش کار کنند‪.‬‬ ‫این یکی از معضالت بزرگ است که اکنون با ان مواجه هستیم‪ .‬دولت‬ ‫ادعایش واگذاری کارها به صنف است ولی از نظر من در عمل به این ادعا‬ ‫صادق نیست و صداقتی که باید برای واگذاری کارها به صنف داشته باشد‬ ‫را ندارد چراکه در شرایط کنونی وزارت ارشاد بدون اینکه صنوف مختلف‬ ‫را در جریان امور بگذارد‪ ،‬در مورد مسائل مختلف تصمیم گیری می کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مهمترین بخش همه این موارد تایید صالحیت تهیه کنندگان‬ ‫برای ورود به چرخه تولید است که باید به صنوف واگذار شود‪ .‬این مسئله‬ ‫در بخش ســینمایی باید به صنف خانه سینما واگذار شود و در بخش‬ ‫غیر ســینمایی ان باید به صنوف مرتبطش واگذار شود‪ .‬در واقع این‬ ‫صنوف هستند که باید درباره ورود افراد در حوزه تدوین‪ ،‬تصویربرداری‪،‬‬ ‫صدابرداری و موارد از این دست تصمیم گیری کنند‪ .‬تحویلیان همچنین‬ ‫درباره اینکه با این تفاسیر ایا بخش غیر سینمایی باید در اختیار صنف‬ ‫نام برده (انجمن صنفی شرکت ها و موسسات فیلمسازی) قرار گیرد‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬این حداقل کاری است که باید انجام شود‪ .‬به این صورت تا وقتی که‬ ‫بخواهند یک مجتمع یا جمع بزرگتری به این منظور درست کنند‪ ،‬باید‬ ‫ابتدا ان را از این طریق راه بیاندازند‪ .‬این صنف در سال ‪ ۱۳۸۶‬به دعوت‬ ‫معاونت ارزشیابی ان زمان و توسط افرادی همچون ایرج محمدی‪ ،‬رسول‬ ‫توکلی‪ ،‬علیرضا حسینی و چندین نفر دیگر تاسیس شد و مجوز خود را‬ ‫از وزارت ارشاد گرفته است‪.‬‬ ‫در سالی که همه دنبال تولیدند می خواهند نمایش خانگی را‬ ‫تعطیلکنند‬ ‫تحویلیــان ادامه داد‪ :‬چندی پیش یکی از تهیه کنندگان ســینما در‬ ‫مصاحبه ای اعالم کرده بود که ما شبکه نمایش خانگی را تعطیل کردیم‪.‬‬ ‫ســوال این است چقدر ضعف باید در ارشاد وجود داشته باشد که یک‬ ‫تهیه کننده در حوزه سینما بگوید من نمایش خانگی را تعطیل کردم؟ از‬ ‫سوی دیگر چگونه است‪ ،‬در سالی که همه به دنبال افزایش تولید هستند‪،‬‬ ‫جلوی تولیدات شبکه نمایش خانگی گرفته شده و گفته می شود که ما‬ ‫باید این شبکه را تعطیل کنیم؟ ایا می دانید که در اینصورت با چه طیف‬ ‫بیکاری در کشور روبه رو می شویم؟ عالوه بر این ما در زمانی هستیم که‬ ‫به خاطر کرونا همه باید در خانه ها بنشینند و مدام به مردم می گوییم‬ ‫که از خانه بیرون نیایید‪ .‬بنابراین باید برای افرادی که در خانه هستند‪،‬‬ ‫خوراک فرهنگی درست کنیم‪.‬‬ ‫برای مردم بستر تولید محتوا مهم نیست‪ ،‬کیفیت مهم است‬ ‫تحویلیاندربارهاحساسخطرصداوسیمابرایازدستدادنمخاطبانش‬ ‫نیزبیانکرد‪:‬درشبکهنمایشخانگیهمهمه یاثاربااستقبالمخاطبان‬ ‫مواجه نمی شــود‪ .‬در واقع مردم هر کاری که خوب باشد را می بینند‪.‬‬ ‫تفاوتی هم نمی کند که پخش این مجموعه در تلویزیون یا شبکه نمایش‬ ‫خانگی باشد‪ .‬اگر هیچکدام از تولیدات این دو هم خوب نباشد ‪ ،‬مردم به‬ ‫سمت ماهواره ها می روند‪ .‬پس بنابراین مالک و معیار مردم این نیست‬ ‫که ســریالی در وی او دی است یا در تلویزیون‪ .‬مالک کار خوب است و‬ ‫تلویزیون‪ ،‬هم قدرت بیشتری برای تولید کار خوب دارد و هم زمان بیشتر‪.‬‬ ‫ضمن اینکه اثار تلویزیون به صورت رایگان در اختیار مردم قرار می گیرد‪.‬‬ ‫ولی در بخش نمایش خانگی چیزی مجانی نیست‪ .‬این تهیه کننده ادامه‬ ‫داد‪ :‬کار تلویزیون نیروسازی است‪ .‬سبقه تمام کسانی هم که اکنون در‬ ‫شبکه نمایش خانگی کار می کنند از تلویزیون است‪ .‬به نظر من ان چیز‬ ‫که باید برای ما مهم باشد تامین محتوای خوب برای مخاطب است و باید‬ ‫دست هرکسی که در این زمینه در کشور ما کمک می کند را ببوسیم‪.‬‬ ‫خوراکی که به مخاطبان می دهیم باید مطلوب باشد‪ .‬خوراک نامطلوب‬ ‫در تلویزیون و غیر تلویزیون ممکن است اتفاق بیفتد‪ .‬مگر تمام اثاری که‬ ‫ما در تلویزیون تولید کردیم خوب بوده است؟ گاهی اوقات هم از دستمان‬ ‫در رفته و تولیدات خوبی نداشتیم‪ .‬یک جایی که باید محصوالت زیادی‬ ‫تولید کند‪ ،‬یک جایی هم از دستش درمی رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «شنای پروانه» ساخته محمد کارت‬ ‫سه شنبـــــــــــه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1263‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سام مندس به هر هنرمند بیکار‬ ‫‪ 1000‬دالر کمک می کند‬ ‫سم مندس (کارگردان سینما و تئاتر) اعالم کرد که به منظور حمایت‬ ‫از هنرمندان و اهالی تئاتر که در طول دوران تعطیلی ناشی از شیوع‬ ‫کرونا از کار بیکار شده اند‪ 500 ،‬هزار دالر اختصاص خواهد داد‪ .‬سم‬ ‫مندس (کارگردان سینما و تئاتر) اعالم کرد که به منظور حمایت از‬ ‫هنرمندان و اهالی تئاتر که در طول دوران تعطیلی ناشی از شیوع‬ ‫کرونا از کار بیکار شــده اند‪ 500 ،‬هــزار دالر اختصاص خواهد داد‪.‬‬ ‫مندس که اخیرا فیلم موفق ‪ 1917‬را بر روی پرده نقره ای داشــت‪،‬‬ ‫تصمیم گرفته به ســبب خالی بودن دست هنرمندان و ان دسته‬ ‫از اهالی فرهنگ که بدون تعلق به هیچ نهادی در حال کار هستند‪،‬‬ ‫این هزینه حمایتی را تقبل کند‪ .‬دولت امریکا چندی پیش بسته‬ ‫حمایتی ‪ 1.2‬میلیارد دالری را تصویب کرد تا به نهادها و کارگران‬ ‫رسمی بازمانده از کار جهت جبران ضرر و زیان های ناشی از قرنطینه‬ ‫پرداخت شــود‪ .‬با این حال عدم تخصیص این بودجه به بسیاری از‬ ‫افرادی که خود را ذیحق می دانستند‪ ،‬سبب به وجود امدن اعتراضاتی‬ ‫میان اهالی فرهنگ و هنر امریکا شده است‪ .‬مندس و وکالیش اعالم‬ ‫کرده اند به هر متقاضی واجد شــرایطی که از حمایت های دولتی‬ ‫محروم مانده باشد؛ ‪ 1000‬دالر به عنوان اعانه پرداخت می کنند‪ .‬او‬ ‫در گفتگو با گاردین تاکید کرد که این مبلغ صرفا برای اهالی تئاتر‬ ‫تخصیص داده شده است و پس از احراز شرایط انها پرداخت می شود‪.‬‬ ‫سم مندس البته در این راه تنها نیست و کمپانی نت فیلیکس نیز‬ ‫اعالم کرده که این مبلغ را برای سم و تیم کاری او تامین خواهد کرد‪.‬‬ ‫مندس که تا پیش از کارگردانی نخستین اثر هالیوودی اش یعنی‬ ‫زیبایِ امریکایی در سال ‪ 1999‬کارگردان تئاتر در بریتانیا بود‪ ،‬از این‬ ‫اقدامسخاوتمندانهفیلیکستقدیرکرد‪.‬‬ ‫اثاری که در سینما در حال تولید هستند؛‬ ‫سینماگران مشغول کارند‬ ‫پس از ان که ویروس کرونا تقریبا تمامی مشاغل و فعالیت ها را چند‬ ‫ماهی متوقف کرده بود حاال پروژه های سینمایی هم فعالیت خود‬ ‫را از ســر گرفته اند‪ .‬تعطیلی سینماها به دلیل شیوع کرونا فقط به‬ ‫بسته شدن سالن ها منتهی نشد و تقریبا تمامی پروژه های سینمایی‬ ‫و تلویزیونی هم به تبع فراگیر نشدن کرونا تعطیل شدند و حاال با‬ ‫از سرگیری فعالیت های سینمایی اثار در حال تولید که نیمه کاره‬ ‫رها شده بود نیز دوباره فعالیت خود را اغاز کرده اند‪ .‬فیلم سینمایی‬ ‫«طرالن» به نویسندگی و کارگردانی سیدمحمد حسینی اولین اثری‬ ‫است که ان روزها فیلمبرداری خود را در روستاهای توابع شهرستان‬ ‫هیر از استان اردبیل اغاز کرده است‪ .‬این فیلم روایتگر پسری به نام‬ ‫طرالن است که در جریان اتفاقات و رویدادهایی معمول زندگی با‬ ‫واکنش ها و باورها و در برخی موارد خرافه سازی های مردم روستا‬ ‫گریبانگیر می شــود‪« .‬طرالن» در حال و هوای بومی و منطقه ای‬ ‫اذربایجان و به زبان ترکی اســت و فهرست بازیگران و عوامل این‬ ‫فیلم به زودی اعالم می شود‪ .‬سید محمد حسینی و عصمت نوریان‬ ‫تهیه کننده این اثر هستند و اتابک نادری مجری طرح و محبوب‬ ‫شکرزاده مدیر فیلمبرداری فیلم طرالن هستند‪ .‬در تهیه این فیلم‬ ‫شرکت سرمایه گذاری اتیه رفاه‪ ،‬شهرداری اردبیل و ادارات فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬هالل احمر‪ ،‬کانون پرورش فکری کودکان و نوجوان‪،‬‬ ‫دهیاری هیر و دفتر امور اجتماعی استانداری اردبیل همکاری موثری‬ ‫را داشته اند‪.‬‬ ‫«دیلمانج»بهتدوینرسید‬ ‫همچنین فیلمبرداری فیلم کوتاه ‪ ۱۵‬دقیقه ای «دیلمانج» (مترجم)‬ ‫به کارگردانی نگار نقوی که در ترمینال غرب تهران انجام می شد‪،‬‬ ‫به پایان رسید و در حال حاضر محمد نجاریان در حال تدوین این‬ ‫اثر است‪«.‬دیلمانج» به ‪ ۲‬زبان ترکی و فارسی ساخته شده و روایتگر‬ ‫داستان پسربچه ای است که به تصمیم مادرش برای ادامه زندگی‬ ‫به روســتایی فرستاده می شود اما او به دنبال پدرش است ‪ ...‬هادی‬ ‫افتخارزاده‪ ،‬رادوین زارعی‪ ،‬فرهاد اســماعیلی‪ ،‬فرهاد اقازاده‪ ،‬وجیهه‬ ‫حاجی اقایی بازیگران این فیلم کوتاه هستند‪.‬‬ ‫«صحنهزنی»کلیدخورد‬ ‫فیلم سینمایی «صحنه زنی» به کارگردانی علیرضا صمدی هم پس‬ ‫از اغاز فعالیت های سینمایی در تهران کلید خورد‪ .‬اولین تصویر از‬ ‫این فیلم در حالی منتشــر شد که بهرام افشاری‪ ،‬مجید صالحی و‬ ‫پیام احمدی نیا با چهره ها و نقش های متفاوت در این اثر سینمایی‬ ‫ظاهر شده اند‪ .‬با توجه به فیلمنامه اجتماعی «صحنه زنی» که صمدی‬ ‫ان را به نگارش دراورده اســت‪ ،‬فضایی ملتهب را شــاهد خواهیم‬ ‫بود که بازیگرانی چون بهرام افشاری و مجید صالحی نیز در قالب‬ ‫شخصیت هاییغافلگیرکنندهومتفاوتبههمراهدیگربازیگرانایفای‬ ‫نقش خواهند کرد‪« .‬صحنه زنی» در لوکیشن های مختلفی در تهران‬ ‫فیلمبرداری خواهد شد و بزودی کار تدوین همزمان ان نیز انجام‬ ‫می شود‪ .‬مجید رضاباال تهیه کننده و مسعود زارع مجری طرح این‬ ‫فیلمسینماییهستند‪.‬‬ ‫سینما علیه‬ ‫جنوب شهری ها‬ ‫محمدعلی افتخاری‬ ‫در تاریخ سی ساله سینمای ایران‪ ،‬عوامل پیدایش حاشیه نشینی در تهران و مهاجرت های خواسته‬ ‫و ناخواســته در اثاری همچون «زرد قناری‪ ،‬رخشــان بنی اعتماد‪« ،»1367 ،‬نرگس‪،‬رخشان بنی‬ ‫اعتماد‪« ،»1370،‬ابادانی ها‪ ،‬کیانوش عیاری‪« ،»1371 ،‬دت یعنی دختر‪ ،‬ابولفضل جلیلی‪»1372 ،‬‬ ‫و‪ ...‬در پیوند با عوامل متعددی بازتاب یافته است‪ .‬برای مثال در فیلم «ابادانی ها» علت مهاجرت های‬ ‫ناخواسته به تهران در قالب داستان زندگی مردی که وقوع جنگ هشت ساله ایران و عراق او را به‬ ‫تهران کشانده و پیکان زنگ زده اش را می دزدند به تصویر کشیده می شود‪ .‬هر چند فیلم «شنای‬ ‫پروانه» با تعدد موضوعاتی که پیش می کشــد مساله مهاجرت را به شکلی پیدا و پنهان به زندگی‬ ‫شخصیت هایش راه می دهد اما پیرنگ هیجان انگیز فیلم بیش از هر چیز نشان می دهد که «شنای‬ ‫پروانه» در ادامه بازخوانی های مکرر از مشــکالت حاشیه نشینان‪ ،‬قائل به تفکیک طبقاتی بخشی‬ ‫از جامعه اســت و گویا این بازخوانی قصد ادامه مسیری را دارد که در چند سال اخیر تحت عنوان‬ ‫افتادگی بخشی از اهالی تهران‪ ،‬بنیان‬ ‫«سینمای اجتماعی» از ان یاد می شود‪ .‬این رویکرد به جدا‬ ‫ِ‬ ‫فکری مشــخصی را پیروی می کند که برای ســازمان دادن به بی نظمی حاصل از حضور حاشیه‬ ‫نشــینان‪ ،‬ابتدا باید فرضیات اولیه ای را در جهت معرفی ســاکنین این مناطق در نظر بگیرد و با‬ ‫اقدامات پیشگیرانه ای که عموما در لفاف «تالش برای جلوگیری از فساد» نمایان می شود‪ ،‬زمینه را‬ ‫برای حذف تدریجی مهاجرین «غیر تهرانی» فراهم اورد‪ .‬یکی از ابزارهای پرکاربرد برای دستیابی‬ ‫به چنین هدفی برجســته سازی رفتار هنجارگریز بخشی از ساکنین مناطق محروم حاشیه تهران‬ ‫است که همواره با خصیصه های غیرانسانی مثل شرارت‪ ،‬دزدی‪ ،‬قتل‪ ،‬الت بازی‪ ،‬فهشا و‪ ...‬از ان یاد‬ ‫می شود‪ .‬نه اینکه نسبت دادن چنین رفتارهایی به ساکنین مناطق حاشیه ای تهران تنها یک داوریِ‬ ‫سینمایی‬ ‫سازمان یافته تلقی شود‪ .‬اما باید دید که با گذشت بیش از سی سال از اولین واکنش های‬ ‫ِ‬ ‫سینماگران امروز به این موضوع تا چه‬ ‫پس از جنگ‪ ،‬به موضوع مهاجرت و حاشیه نشینی‪ ،‬کنش‬ ‫ِ‬ ‫اندازه قادر به ریشه یابی این رویداد و در پی ان راهگشایی برای حل یک مشکل اجتماعی ست‪.‬‬ ‫فیلم «شنای پروانه» و بستری که شخصیت هاشم را در فیلمنامه به عنوان یک هنجارگریز معرفی‬ ‫می کند‪ ،‬دلیل مهاجرت او و خانواده اش را شــرایط اقتصــادی در نظر می گیرد‪ .‬هر چند که بنای‬ ‫روایت بر مبارزه ای دراماتیک میان قدرت طلبی هاشم و مصیب استوار است‪ ،‬اما انچه شرح وقایع‬ ‫هیجانی فیلم با نگاهی واقع گرایانه دنبال می کند‪ ،‬از جمله اقداماتی ســت که در قالب بســته ای‬ ‫ِ‬ ‫جنایت موجود در محله هاشم پیش برود‪.‬‬ ‫فرهنگی قرار اســت تا یک قدمی اسیب شناسی جرم و‬ ‫نویسندگان و کارگردان فیلم تالش دارند با نگاهی واقع گرایانه و شرح جزئیات دقیق‪ ،‬جغرافیایی را‬ ‫به تماشاگر معرفی کنند که ناشناخته و دور از انتظار جلوه کند‪ .‬این کنش سینمایی بی شباهت به‬ ‫افتادگی حاشیه نشینان نیست‪ .‬در واقع اینکه بخشی از جامعه تفکیک‬ ‫همان رویکرد تشدید جدا‬ ‫ِ‬ ‫می شود و تحت عناوینی همچون «حاشیه نشینان» یا «جنوب شهری ها» از انها یاد می شود‪ ،‬نتیجه‬ ‫عملکرد مدیران شهری برای سهولت در اجرای احکام است‪ .‬حال باید دید «شنای پروانه» طی چه‬ ‫فرایندی ناخواسته به دام برجسته سازی این فاصله افتاده است‪.‬‬ ‫فیلمنامه «شنای پروانه» بر الگوهای رایج فیلمنامه نویسی استوار است که بیشتر حاصل نگرش‬ ‫تازه نهادهای اموزشی مثل انجمن سینمای جوانان ایران برای غافل گیری هر چه بیشتر تماشاگر و‬ ‫ترس دوری تماشاگر از سینما تالش می کند با استفاده‬ ‫تحمل روایت فیلم است‪ .‬این الگو به سبب ِ‬ ‫انی تماشــاگر ببرد‪ .‬در شنای پروانه این ترفند با‬ ‫هیجان‬ ‫از اطالعات قطره چکانی نهایت بهره را از‬ ‫ِ‬ ‫طراحی پیرنگی شخصیت محور اغاز می شود که کنش حجت و رفتار او در مواجهه با وقایع متعدد‪،‬‬ ‫این پیرنگ را نظم می بخشــد‪ .‬او در مسیر قهرمان سازی که برایش پیش بینی شده‪ ،‬ناخواسته پا‬ ‫بحران‬ ‫در رویدادی پیش رونده و هیجانی می گذارد که هر دم تنگنای تصمیم گیری برای مبارزه با‬ ‫ِ‬ ‫اولیه را برایش تاریک تر می کند‪ .‬نویســندگان فیلمنامه در ایجاد این وضعیت برای شــکل دادن‬ ‫موقعیت های پیرامون شخصیت اصلی و همراهی تماشگر با مضمون «جنون یک بودن» موفق عمل‬ ‫می کنند‪ .‬اما بر خالف انچه در پیرنگ های شــخصیت محور دیده می شود که همراهی تماشاگر با‬ ‫مهندسی‬ ‫کنش شخصیت اصلی بهانه ای برای فراخوانی او به مضمونی واحد و یک رنگ است‪ ،‬در‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫پیرنگ «شــنای پروانه»‪ ،‬تمام انرژی روایت به دور نگاه داشتن تماشاگر از دانسته های نویسندگان‬ ‫معطوف است‪ .‬در واقع اینجا با فیلمنامه ای روبرو هستیم که گاهی مجبور است کنش های درونی‬ ‫بیرونی حجت را در مرکز نگاه تماشــاگر قرار دهد و گاه داوری های اخالقی را در مفاهیمی مثل‬ ‫و‬ ‫ِ‬ ‫«مرام و معرفت» برجسته ســازد‪ .‬از این رو سازمندی عناصر روایی دچار تناقضی اشکار می شود‪.‬‬ ‫شاید این مشکل به ســبب اعمال محدودیت هایی ست که کارگردان در جهت تالش برای الصاق‬ ‫ِ‬ ‫روایت «شنای پروانه» که تاکید‬ ‫برچسب های اخالقی به فیلمش ایجاد کرده است‪ .‬با وجود این اما‬ ‫مستقیمی بر ویژگی های رفتاری حاشیه نشینان تهران دارد‪ ،‬خواسته یا ناخواسته موفق به تفکیک‬ ‫اجتماعی شهرواندان به «جنوب شهری ها» و «باالی شهری ها» می شود‪.‬‬ ‫پایگاه‬ ‫ِ‬ ‫اگر قرار باشد با گفتمان سازندگان فیلم «شنای پروانه» جامعه را به گروه های شمایلی تفکیک کنیم‪،‬‬ ‫پس اهالی سینما هم «ســینمایی ها» خوانده می شوند‪ .‬سینمایی ها در این گفتمان‪ ،‬هنردوستانی‬ ‫هستند که همواره یک انبار از امکانات گونانون برای ایجاد جذاابیت تماشاگر در اختیار دارند‪ .‬مثال‬ ‫در ایــن گروه خاص‪ ،‬بازیگران همواره انبار تقلید و فرورفتن در نقش های خاص را به کمک تغییر‬ ‫چهــره‪ ،‬صدا و لباس به همراه دارند که در صورت نیاز از ان بهره کافی را می برند و نویســندگان‬ ‫انباری از تکنیک های فیلمنامه نویســی را در اختیار دارند که بســته به نوع هدف گذاریِ سرمایه‬ ‫گذار و تهیه کننده فیلم و شناسایی تماشاگر‪ ،‬این تکنیک ها را در قالب هایی هیجانی‪ ،‬روانشناسانه‪،‬‬ ‫شمایلی‬ ‫کارگردان فیلم نیز برای دریافت برچسب‬ ‫معمایی‪ ،‬ترسناک و‪ ...‬به کار می بندند‪ .‬همینطور‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫خود‪ ،‬به انبار مهارت های برجســته سازیِ هنر سینما متکی ست‪ .‬او می تواند با ترفند های مختلف‬ ‫و بسته به خواسته سفارش دهنده و با استفاده از ابزارهای سرگرمی ساز‪ ،‬نگاه تماشاگر را به رفتار‬ ‫لحن اشــباع شده از‬ ‫هیجان انگیز شــخصیت های فیلم «شــنای پروانه» معطوف کند‪ .‬نتیجه این ِ‬ ‫تکنیک های سینمایی‪ ،‬ایجاد موانعی ست که باعث پنهان سازی بک گراند اجتماعی شخصیت های‬ ‫فیلم می شود؛ به نوعی محو تدریجی همان ضرورتی که تالش می کند بازگویی مشکالت اجتماعی‬ ‫به زبان سینما را به هدف اصلی فیلمی مثل «شنای پروانه» تبدیل کند‪.‬‬ ‫در واقع اگر ســازندگان فیلم شنای پروانه (ســرمایه گذار‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬نویسندگان‪ ،‬کارگردان و‬ ‫بازیگران) را در بر ســکویی در حال ســخنرانی تصور کنیم‪ ،‬در ســوی مقابل این سکو‪ ،‬به راحتی‬ ‫می شــود جامعه ای را متصور شد که قرار است شاهد رویکرد تازه دستگاه های نظارتی برای ایجاد‬ ‫فاصله ای عمیق میان حاشــیه نشــینان و مرکزنشینان تهران باشــند و این یک پلتفرم جذاب و‬ ‫سرگرم کننده سینمایی ست که عواملش به تصور «اجتماعی بودن» حاضرند هر گونه اقدامی را در‬ ‫جهت این جداســازی انجام دهند؛ از «الت گرافی» خواندن فیلم توسط کارگردان گرفته تا حضور‬ ‫شخصیت های فیلم در موقعیت های سینمایی جذاب و اشاره های مستقیم فیلمنامه به تعریف محله‬ ‫ای که گویی مختصات جغرافیایی و منش اخالقی ساکنینش به کلی با مرکز نشینان تفاوت دارد‪.‬‬ ‫اینجاســت که در این اب گل الود‪ ،‬متفکرین جامعه شناس نیز به راحتی می توانند رفتار ادم های‬ ‫فیلم را «خرده فرهنگ» بنامند‪.‬‬ ‫بنبابراین ســخنرانی «اجتماعی» ســازندگان «شــنای پروانه» برای نظــام فرهنگی حاکم دو‬ ‫کاربرد بســیار مهم دارد‪ .‬کاربرد اول راضی نگه داشتن سرمایه گذاری ست که به جای ساختن‬ ‫یک ســاختمان‪ ،‬قصد سرمایه گذاری در بسته های فرهنگی شــهرداری را دارد (این امر با بهره‬ ‫کشــی از هیجان تماشاگری که قرار اســت در مواجهه با شــگرد های فیلمنامه نویسی و بازی‬ ‫بازیگران محبوب در نقش «جنوب شهری ها» متاثر شود‪ ،‬به سادگی امکان پذیر است) و دومین‬ ‫ِ‬ ‫کاربرد‪ ،‬اثبات موضوع «حاشــیه نشــینی» به عنوان روایتی تکراری در سینما ست که ارتباطش‬ ‫مردان مناطق دورافتاده تهــران‪ ،‬باید تنها در واکنش های‬ ‫به حق و حقوق پایمال شــده زنان و‬ ‫ِ‬ ‫ســخنرانی «شــنای پروانه» در واقع قدرت‬ ‫ژورنالیســتی دیده شــود‪ .‬با توجه با این دو کاربرد‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫بخشــیدن به دستگاه های نظارتی و مدیران شهری برای عملکرد شتابزده در جهت نسبت دادن‬ ‫رفتارهای غیرمدنی به حاشــیه نشینان و هموار ساختن مسیر اجرای احکام نسبت به محرومین‬ ‫در بزنگاه های سیاسی سرنوشت ساز است‪ .‬در نتیجه همان طور که مبانی فکری مدیران شهری‬ ‫تعیین می کند که چه مناطقی «شهرنشــین و رسمی» خوانده شــوند و چه مناطقی «سکونت‬ ‫گاه های غیر رسمی»‪ ،‬پس فیلم «شنای پروانه» نیز که بنای روایی و بصری خود را بر این تفکیک‬ ‫اســتوار کرده‪« ،‬جنوب شهری ها» را مهاجرین غیر رســمی می داند که باید به هر شکلی حضور‬ ‫غیرمدنی و هنجارشکنانه شان از فرهنگ شهرنشینی پاک شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫داریوشمودبیاننویسنده‪،‬کارگردان‪:‬‬ ‫تلویزیون با تئاتر اشتی کند!‬ ‫داریوش مودبیان نویســنده‪ ،‬کارگردان‪ ،‬بازیگر و مترجم از انتشار دفاتر نهم‪،‬‬ ‫دهــم‪ ،‬یازدهم و دوازدهــم مجموعه «طنزاوران جهــان نمایش» خبر داد و‬ ‫گفت‪ :‬چهار جلد این مجموعه ماه گذشــته توسط نشر گویا به چاپ رسیده و‬ ‫وارد بازار شده است‪ .‬جلد نهم «طنزاوران جهان نمایش» شامل ‪ 3‬نمایشنامه‬ ‫از اوژن یونســکو و ‪ 3‬نمایشــنامه از فرناندو ارابال اســت‪ .‬همچین جلد دهم‬ ‫به ‪ 4‬نمایشــنامه از مولیر اختصاص دارد در این جلد ‪ 4‬نمایشــنامه «ازدواج‬ ‫اجباری»‪« ،‬فضل فروش زنان مسخره»‪« ،‬طبیب اجباری» و «نیرنگ بازی های‬ ‫اسکاپن» از کمدی های ناب او گرداوری شده است‪.‬‬ ‫او در ادامه افزود‪ :‬در جلد یازدهم این مجموعه نمایشــنامه «سوزنبانان» اثر‬ ‫برایان فیالن که چندین بار تجدید چاپ شده و چند سالی بسیار نایاب شده‬ ‫بود‪ ،‬به چاپ رســیده است‪ .‬این اثر برتر سال ‪ 1363‬در تلویزیون با بازی علی‬ ‫نصیریان‪ ،‬اســماعیل محرابی و من‪ ،‬اجرا شده است‪ .‬جلد دوازدهم «طنزاوران‬ ‫جهــان نمایش» به ‪ 4‬داســتان و ‪ 4‬نمایشــنامه از چخــوف اختصاص دارد‪.‬‬ ‫چخوف این ‪ 4‬نمایشــنامه را با اقتباس از ‪ 4‬داستان خود نوشته است‪ .‬در این‬ ‫شــماره تحلیلی بر چگونگی اقتباس از داستان به نمایشنامه نیز داشته ام‪ .‬این‬ ‫کارگردان تئاتر همچنین اضافه کرد‪ :‬االن مشغول اماده سازی دفاتر سیزده تا‬ ‫پانزدهم این مجموعه هســتم که تا یک ماه اینده از سوی نشر گویا به چاپ‬ ‫خواهد رسید و مشخصات ان را اعالم خواهم کرد‪ .‬این کارگردان تئاتر ضمن‬ ‫اشــاره به اینکه اکنون در حال گرداوری یک مجموع از داستان های اسالمیر‬ ‫مروژک هستم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬عنوان این مجموعه از این نویسنده لهستانی «از‬ ‫ازادی تا هرج و مرج» نام دارد و این کتاب شــامل ‪ 60‬داستان کوتاه طنز از‬ ‫مروژک است‪ .‬این مجموعه نیز تا هفته اینده توسط نشر گویا چاپ و منتشر‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫مودبیان در پاسخ به این پرسش که ایا با توجه به بازگشایی سالن های نمایش‬ ‫قصــد اجرای نمایش جدیدی را دارد؟ تصریح کــرد‪ :‬من معموالً نمایش های‬ ‫خــود را در خانه موزه اســتاد انتظامــی که زیر مجموعه ســازمان فرهنگی‬ ‫‪88301986‬‬ ‫هنری شــهرداری تهران است به صحنه می اورم و در صورتی که این مجموعه‬ ‫بازگشایی شود و با من تماس حاصل کنند‪ ،‬بسته به شرایط این سالن‪ ،‬نمایش‬ ‫خود را به صحنه خواهم اورم‪ .‬ضمن اینکه هنوز تکلیف اجراهای ســالن های‬ ‫نمایش دیگر نیز کامل مشــخص نیســت و زمزمه هایی بابت تعطیلی دوباره‬ ‫شنیده می شود‪.‬‬ ‫نمایش همچون فیلم نیســت که امکان ان را داشــته باشد که به صحنه اید‬ ‫و دوباره تعطیل شــود چراکه هر بار به صحنه می اید و متوقف می شود دچار‬ ‫اســیب های جدی خواهد شــد‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬با این وجود در صورتی که‬ ‫ســالن نمایش خانه موزه استاد انتظامی امکانات مناســب را به منظور اجرا‬ ‫در این شــرایط برای مخاطبــان فراهم کند و از هر نظر بــرای هنرمندان و‬ ‫تماشــاگران ایمن باشــد‪ ،‬نمایش خود را به صحنه خواهم اورد‪ .‬ســالن های‬ ‫کوچک نمایش همچون ســالن هایی چون وحدت و اصلی تئاترشهر نیستند‬ ‫که در این شــرایط با اطمینان بتوان در ان ها نمایش اجرا کرد‪ .‬چراکه اغلب‬ ‫ســالن های کوچک در ورودی و خروجی مجزا ندارند و در شرایط عادی هم‬ ‫این مسئله نامناسب است‪.‬‬ ‫همچنین پشت صحنه اکثر ســالن ها‪ ،‬فضای کوچکی دارند و اکنون که باید‬ ‫فاصله گذاری اجتماعی رعایت شــود چندان مناسب استفاده نیستند‪ .‬مسئله‬ ‫دیگر این اســت که سالن های نمایش باید تک اجرایی باشند و پس از اجرای‬ ‫نمایش‪ ،‬ســالن به منظور اجرای روز بعد به صورت کامل ضدعفونی و نظافت‬ ‫شــود‪ .‬نکت ه دیگری که باید رعایت شود این است که نمایش های پرپرسوناژ‬ ‫نباید در این شــرایط اجرا شــوند و باید در انتخاب نمایش به منظور اجرا در‬ ‫این ایام دقت بیشتری شود‪ .‬داریوش مودبیان با اشاره به اینکه در این شرایط‬ ‫باید ر اه هایی پیدا شود که اثار نمایشی تصویربرداری شده و همچون گذشته‬ ‫از تلویزیون پخش شوند‪ ،‬گفت‪ :‬البته همه نمایش ها مناسب ضبط تلویزیونی‬ ‫نیستند و برخی امکان نمایش تلویزیونی دارند‪.‬‬ ‫وظیفه داریم تا پیشنهادات خود را به مدیران صدا و سیما ارائه دهیم و اعالم‬ ‫امادگی کنیم و ان ها باید راه ها را بررســی کنند و تصمیم گیری الزم را انجام‬ ‫دهند‪ .‬در این شــرایط تلویزیون این امــکان را دارد تا نقش فرهنگی خود را‬ ‫ایفا کند و در این راســتا از هنرمندان نیز حمایت کند و از این طریق دوباره‬ ‫با تئاتر اشتی کند‪.‬‬ ‫او در ادامــه اضافه کرد‪ :‬در گذشــته تئاترهایی از طریــق تلویزیون ضبط و‬ ‫پخش شده است که بارها و بارها پخش شده اند و حتی برخی از ان ها توسط‬ ‫شــبکه های خارجی با زبان ها و گویش های مختلف پخش شــده است و این‬ ‫تئاترها همچون برخی از سریال ها تنها یک بار مصرف نبوده اند‪.‬‬ ‫این پژوهشــگر در پایــان صحبت هایش تصریح کرد‪ :‬این روزها شــهرداری‬ ‫نیز با انعقاد قرارداد یکســاله بــا گروه های نمایشــی و در اختیار قرار دادن‬ ‫فرهنگسراهای خود که اکنون در ان ها بسته است‪ ،‬می تواند از هنرمندان تئاتر‬ ‫حمایت کند‪ .‬بازپس دهی فرهنگی که این اقدام در بردارد‪ ،‬بســیار بیشــتر از‬ ‫حمایت مالی اســت که شهرداری به این منظور می کند‪ .‬ما با کمبود مدیریت‬ ‫فرهنگی مناسب با برنامه ریزی صحیح برای تماشاخانه ها روبرو هستیم‪.‬‬ ‫سه شنبـــــــــــه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1263‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫داریوش مودبیان ‪:‬‬ ‫من معموالً نمایش های‬ ‫خود را در خانه موزه‬ ‫استاد انتظامی که‬ ‫زیر مجموعه سازمان‬ ‫فرهنگی هنری‬ ‫شهرداری تهران است‬ ‫به صحنه می اورم‬ ‫و در صورتی که این‬ ‫مجموعه بازگشایی‬ ‫شود و با من تماس‬ ‫حاصل کنند‪ ،‬بسته‬ ‫به شرایط این سالن‪،‬‬ ‫نمایش خود را به‬ ‫صحنه خواهم اورم‪.‬‬ ‫ضمن اینکه هنوز‬ ‫تکلیف اجراهای‬ ‫سالن های نمایش‬ ‫دیگر نیز کامل‬ ‫مشخص نیست و‬ ‫زمزمه هایی بابت‬ ‫تعطیلی دوباره‬ ‫شنیده می شود‪.‬‬ ‫نمایش همچون فیلم‬ ‫نیست که امکان‬ ‫ان را داشته باشد‬ ‫که به صحنه اید‬ ‫و دوباره تعطیل‬ ‫شود چراکه هر بار‬ ‫به صحنه می اید و‬ ‫متوقف می شود دچار‬ ‫اسیب های جدی‬ ‫خواهد شد‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫مژگان خالقی معاون پژوهش و‬ ‫اموزش جشنواره تئاتر دانشگاهی شد‬ ‫دبیر بیست و سومین جشــنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی ایران با‬ ‫ابالغ حکمی معاون پژوهش و اموزش این دوره از جشنواره را منصوب‬ ‫کرد‪ .‬مجتبی جدی دبیر بیســت و سومین جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫دانشگاهی‪ ،‬با صدور حکمی مژگان خالقی را به عنوان معاون پژوهش‬ ‫و اموزش این دوره منصوب کرد‪ .‬در متن حکم جدی به خالقی امده‬ ‫است‪«:‬نظربهشایستگی‪،‬تعهدوتجربه هایارزشمندجنابعالیدرعرصه‬ ‫تئاتر دانشگاهی‪ ،‬به موجب این حکم به عنوان معاون پژوهش و اموزش‬ ‫بیست و سومین جشنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی ایران منصوب‬ ‫می شوید‪ .‬انتظار می رود با شناسایی ظرفیت ها و فرصت ها‪ ،‬زمینه اعتال‬ ‫و ارتقاء این بخش در جشنواره تئاتر دانشگاهی فراهم شود‪ .‬امید است‬ ‫در سایه ایزد منان و همراهی و همدلی دانشجویان و اساتید و همچنین‬ ‫انجمن های علمی دانشجویی دانشگاه های سراسر کشور و بهره مندی‬ ‫از این ظرفیت ها‪ ،‬در انجام وظایف محوله موفق باشید‪ ».‬مژگان خالقی‬ ‫دانشجوی دکتری مطالعات تئاتر دانشگاه تهران است‪ .‬از جمله تالیفات‬ ‫وی در عرصه پژوهش میتوان به نگارش از کانتور تا کانتور پژوهشی در‬ ‫روش کارگردانی‪ ،‬تاملی بر نقش تماشاگر در اجرای تئاتر‪ ،‬فرایند شکل‬ ‫گیری رابطه ی تماشاگر با اجرا‪ ،‬تئاتر تادئوش کانتور و ‪ ...‬را نام برد‪.‬‬ ‫عمو زنجیرباف در تاالر محراب‬ ‫به صحنه می رود‬ ‫کارگردانی مهدی‬ ‫نمایش «عموزنجیرباف» به نویســندگی‪ ،‬طراحی و‬ ‫ِ‬ ‫ت و دوم تیرماه ‪ 1399‬در تاالر محراب روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫رضایی از بیس ‬ ‫این نمایش‪ ،‬دورۀ اول اجرای خود را به مدت پنج شب در قالب رپرتوار اثار‬ ‫برگزیده‪ ،‬در عمارت نمایشی نوفل لوشاتو‪ ،‬در دی ماه سال‪ 1398‬با استقبال‬ ‫اجرایی این اثر‪ ،‬مهدی رضایی تصمیم‬ ‫مخاطبان سپری کرد‪ .‬در ادامۀ روند‬ ‫ِ‬ ‫به اجرای دوبارۀ ان در تاالب محراب گرفته اســت‪« .‬عموزنجیرباف» به‬ ‫موضوع مواد روان گردان پرداخته و با توجه به شیوۀ اجرایی‪ ،‬برای اجرا در‬ ‫روزهای کرونایی‪ ،‬گزینۀ مناسبی است‪ .‬محمد میرعلی‪ ،‬بازیگر این نمایش‬ ‫است که در نخستین جشنوارۀ مونولوگ دانشجویی افرا‪ ،‬موفق به دریافت‬ ‫ت و دوم تیرماه به‬ ‫تندیس بهترین بازیگری مرد شد‪ .‬این نمایش‪ ،‬از بیس ‬ ‫مدت چهل دقیقه در تاالر محراب روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دمیدن امید به صنایع دستی مازندران‬ ‫سه شنبـــــــــــه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1263‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫فضای مجازی‬ ‫جای سکه های ساسانی را لو داد‬ ‫فرمانده یگان حفاظت اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی خراسان جنوبی از کشف ‪ 9‬سکه دوره ساسانی‬ ‫در این منطقه خبر داد‪ .‬ســرهنگ محمدرضا طاقتی توضیح‬ ‫داد‪ :‬بــه دنبال رصــد فضای مجازی (تلگــرام) خبری مبنی‬ ‫بر فروش ‪ 9‬عدد ســکه دوره ساســانی دیده شد که بالفاصله‬ ‫موضوع در دســتور کار یگان حفاظت اســتان قرار گرفت‪ .‬او‬ ‫بــا بیان این که این موضوع با تشــکیل تیم ویژه بررســی و‬ ‫تحقیق و به محض تایید و احراز صحت خبر‪ ،‬به مرجع قضایی‬ ‫و پلیس فتا منعکس شــد‪ ،‬افزود‪ :‬در نهایــت متهم از طریق‬ ‫مرجــع قضایی احضار و تحت تعقیب قرار گرفت‪ .‬به گفته وی‬ ‫بر اســاس نظریه کارشناس میراث فرهنگی‪ ،‬سکه های کشف‬ ‫شده از جنس نقره و مربوط به دوره ساسانی است‪.‬‬ ‫سازمان ملل هشدار داد‬ ‫توریسم جهانی در بدترین سناریو‬ ‫‪ ۳.۳‬تریلیون دالر ضرر می کند‬ ‫در صورتی که با محدودیت های وضع شــده در کشورها برای‬ ‫مقابله با شــیوع ویروس کرونا بخش توریسم ‪ ۱‬سال تعطیل‬ ‫بماند‪ ،‬خســارتی که توریســم جهانی از پاندمی کرونا خواهد‬ ‫دید به ‪ ۳.۳‬تریلیون دالر خواهد رسید‪ .‬تحقیق جدید سازمان‬ ‫ملل نشــان داد در صورتی که بــه علت محدودیت های وضع‬ ‫شــده در کشورها برای مقابله با شــیوع ویروس کرونا بخش‬ ‫توریسم ‪ ۱‬سال تعطیل بماند‪ ،‬خسارتی که توریسم جهانی از‬ ‫پاندمی کرونا خواهد دید به ‪ ۳.۳‬تریلیون دالر خواهد رســید‪.‬‬ ‫یوان سی تی ای دی‪ ،‬کنفرانس تجارت و توسعه سازمان ملل‪ ،‬در‬ ‫گزارش خود بر تاثیر منفی پاندمی کرونا بر صنعت توریســم‬ ‫جهانی تاکید کرد و در این زمینه وقوع ‪ ۳‬ســناریو را محتمل‬ ‫دانســت‪ .‬در حالی کــه در همه این ســناریوها به ضررهای‬ ‫هنگفتی اشــاره شده اســت‪ ،‬با این حال شدت این ضررها به‬ ‫مدت زمانی بســتگی دارد که افــراد در تعطیالت از رفتن به‬ ‫مسافرت محروم بمانند‪ .‬طبق این گزارش‪ ،‬اگر محدودیت های‬ ‫قرنطینه ای ‪ ۴‬ماه دیگر باقی بمانند‪ ،‬توریســم جهانی حداقل‬ ‫‪ ۱.۲‬تریلیــون دالر یا ‪ ۱.۵‬درصد تولید ناخالص داخلی جهان‪،‬‬ ‫ضرر می کند‪ .‬اگر قرنطینه ‪ ۴‬ماه بیشــتر طول بکشــد میزان‬ ‫این ضررها به ‪ ۲.۲‬تریلیون دالر یا ‪ ۲.۸‬درصد خواهد رســید‪.‬‬ ‫طبق بدترین سناریو‪ ،‬یک توقف ‪ ۱۲‬ماهه برای توریسم جهانی‬ ‫می تواند ‪ ۳.۳‬تریلیون دالر یا ‪ ۴.۲‬درصد تولید ناخالص داخلی‪،‬‬ ‫به این صنعت لطمه بزند‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر برنامه ریزی و حمایت از توسعه گردشگری خبر داد‪:‬‬ ‫همکاری با یونسکو برای تدوین‬ ‫برنامه ملی توسعه گردشگری‬ ‫افزایش‪ 100‬درصدی اشتغال در صنایع دستی‬ ‫صنایع دســتی مازندران که تا پیش از روی کار امدن دولت تدبیر‬ ‫و امید غبار فراموشــی بر ان سنگینی می کرد‪ ،‬در سال های اخیر با‬ ‫سیاست های احیا و تشویق دولت به یکی از بخش های اقتصادی قوی‬ ‫استان مازندران تبدیل شده است‪ .‬صنایع دستی استان مازندران با‬ ‫توجه به پهنه بندی جغرافیایی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬انسانی بسیار‬ ‫متنوع و کاربردی است‪ .‬جنگل های انبوه و سرسبز و کوهستان های‬ ‫ییالقی همواره مرکز محصوالت چوبی‪،‬نمدمالی و نساجی سنتی بوده‬ ‫و در مناطــق کوهپایه ای هم به علت وجود خاک حاصلخیز و رواج‬ ‫تکنیک سفالگری محصوالت سفالی زیبایی تولید می شده است و در‬ ‫مناطق ساحلی دریا به علت وجود اب بندان ها و مواد اولیه مناسب‬ ‫هنرمندان استان به تولید محصوالت حصیری و کوب بافی مشغول‬ ‫می باشند‪ .‬سابقه دیرینه تولیدات صنایع دستی در این استان دلیلی‬ ‫بر ارزش و اهمیت این صنایع و توجه هرچه بیشتر به این عرصه برای‬ ‫زنده ماندن و توسعه و رونق دارد‪ .‬اما تا یک دهه گذشته صنایع دستی‬ ‫مازندران تقریبا به باد فراموشی رفته بود‪ .‬برای مثال تا سال ‪ ۹۲‬حدود‬ ‫نیمی از هنرهای صنایع دستی مازندران به طور کامل در چند دهه‬ ‫اخیر از بیــن رفت و هیچ هنرمندی در این حوزه فعالیت اقتصادی‬ ‫نمی کرد‪ .‬همچنین تقریبا تمامی هنرهای صنایع دستی تا یک دهه‬ ‫گذشــته فقط توسط افراد مسن و پا به سن گذاشته انجام می شد و‬ ‫جوانها دیگر رغبتی به این صنعت و حوزه نداشــتند‪ .‬اما با روی کار‬ ‫امدن دولت یازدهم و تداوم ان در دولت دوازدهم امید تازه ای به احیا‬ ‫و ارتقای صنایع دستی استان مازندران دمیده شد که امارها بهترین‬ ‫شاهد این امر هستند‪.‬‬ ‫احیای صنایع دستی و برند سازی‬ ‫معاون صنایع دســتی میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫مازندران گفت‪ :‬قدم ها و حمایت دولت تدبیر و امید برای احیای صنایع‬ ‫دســتی مازندران و همچنین استان های دیگر بی سابقه بوده است‪.‬‬ ‫حسین ایزدی افزود‪ :‬تا سال ‪ ۹۱‬تقریبا نیمی از صنایع دستی بومی‬ ‫استان مازندران به دلیل فقدان حمایت مالی‪ ،‬همچنین فرهنگ سازی‬ ‫و همچنین ایجاد انگیزه نابود و به فراموشی سپرده شد‪ .‬به گفته او‪،‬‬ ‫حصیر بافی‪ ،‬الک تراشی‪ ،‬جاجیم‪ ،‬گلیم‪ ،‬متکازین و چادر شب از جمله‬ ‫هنرهای صنایع دستی استان بود که کامال نابود شده بود در حالی که‬ ‫این هنرها نه تنها شهره جهانی داشتند بلکه دارای قدمتی چند هزار‬ ‫ساله در میان مردم مازندران هستند‪ .‬معاون صنایع دستی مازندران‬ ‫گفت‪ :‬خوشبختانه توانستیم در سالهای اخیر با حمایت دولت و ایجاد‬ ‫انگیزه در میان هنرمندان صنایع دستی استان هنرهای فراموش شده‬ ‫استان که با هویت مردم این دیار گره خورده بود را احیا کنیم‪ .‬ایزدی‬ ‫ایجاد انگیزه و همچنین امــوزش را ‪ ۲‬رکن اصلی برنامه های دولت‬ ‫برای احیای صنایع دستی عنوان کرد و گفت‪ :‬خوشبختانه در حوزه‬ ‫انگیزشی دولت تدبیر و امید با اعطای تسهیالت ارزان قیمت‪ ،‬فراهم‬ ‫کردن بازارچه ها و نمایشــگاه های ملی و بین المللی و همچنین در‬ ‫برخی هنرها اعطای مواد اولیه به صورت یارانه ای موفق شد تمامی‬ ‫هنرهای مرده صنایع دستی استان را زنده کند‪ .‬به گفته او از مجموع‬ ‫حدود ‪ ۲۰۰‬هنر صنایع دســتی کشــور در حال حاضر ‪ ۸۲‬مورد در‬ ‫اســتان مازندران در حال تولید است که ‪ ۱۵‬هنر بومی و شناسنامه‬ ‫دار استان مازندران هستند‪ .‬معاون صنایع دستی مازندران اختصاص‬ ‫اعتبارات وسیع دولت برای برگزاری کالس های و اموزش های رایگان‬ ‫هنر صنایع دستی و بازاریابی را از جمله مشوق های انگیزشی جهت‬ ‫احیای صنایع دستی در مازندران عنوان کرد‪.‬‬ ‫افزایش‪ ۱۰۰‬درصدی اشتغال در صنایع دستی استان‬ ‫معاون میراث فرهنگی همچنین به ایجاد اشــتغال در حوزه صنایع‬ ‫دستی اشاره کرد و گفت‪ :‬همانطور که گفته شد در حال حاضر هشت‬ ‫هزار مازندرانی مشــغول به تولید صنایع دستی و فروش ان به بازار‬ ‫هستند‪ .‬ایزدی با بیان اینکه از سالها پیش رشته فرش بافی از حوزه‬ ‫صنایع دستی خارج شد گفت‪ :‬با این حال میزان هنرمندان فعال حوزه‬ ‫صنایع دستی استان نسبت به سال ‪ ۹۱‬افزایش ‪ ۱۰۰‬درصدی داشت‪.‬‬ ‫وی اظهار داشــت‪ :‬از سال ‪ ۹۲‬تا به امروز تنها با بسته های حمایتی‬ ‫مستقیم دولت در حوزه صنایع دستی پنج هزار و ‪ ۳۹۸‬فرصت شغلی‬ ‫ایجاد شده است که نشان می دهد‪ ۶۵‬درصد از فعاالن حاضر در صنایع‬ ‫دستی در دولت تدبیر و امید وارد این بخش اقتصادی شدند‪ .‬معاون‬ ‫صنایع دســتی مازندران با تاکید بر این نکته که ادامه حیات میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری بدون صنایع دستی صرفا انحراف و طی کردن‬ ‫مسیر اشتباه است‪ ،‬گفت ‪ :‬اشتغال زایی در بخش صنایع دستی کم‬ ‫هزینه تر از حوزه گردشگری بوده و برای بهره گیری از بستر گردشگری‬ ‫باید ابتدا صنایع دستی را تقویت و فعال کنیم‪.‬ایزدی فروش ساالنه‬ ‫صنایع دستی در مازندران را برای سال گذشته را حدود ‪ ۱۶۰‬میلیارد‬ ‫ریال اعالم کرد و افزود ‪ :‬این رقم در سال ‪ ۹۲‬تنها یک میلیارد ریال‬ ‫بود که نه تنها به ضعف اقتصادی صنایع دســتی استان اشاره دارد‪،‬‬ ‫بلکه ناشی از ساختار معیوب مدیریتی این حوزه بود‪.‬وی با اظهار این‬ ‫که احیای صنایع دستی با بخشنامه و ائین نامه ممکن نبود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بازافرینی و حیات بخشی صنایع دستی منسوخ شده مازندران فقط‬ ‫با دست های هنرمندان فراموش شده در شهر و روستاهای استان و‬ ‫همچنین حمایت های دولت امکان پذیر بود که خوشبختانه دولت‬ ‫یازدهم و دوازدهم در این زمینه هیچ کم نگذاشتند‪ .‬وی افزود ‪ :‬همه‬ ‫نهادها و دستگاه ها از جمله میراث فرهنگی وظیفه حمایت از صنایع‬ ‫دستی و دست ساخته هنرمندان بومی را دارند‪ ،‬اما انچه توان احیای‬ ‫این صنعت را دارد عزم خود هنرمندان است‪.‬‬ ‫خیز صنایع دستی مازندران از بازارچه های داخلی‬ ‫تاتوفیقاتبینالمللی‬ ‫معاون صنایع دستی مازندران با اشاره به برخی دستاوردهای برنامه های‬ ‫حمایتی دولت در بخش صنایع دستی مازندران طی سال های گذشته‬ ‫افزود‪ :‬دریافت مهر اصالت ملی برای ‪ ۶۵‬اثر‪ ،‬دریافت مهر اصالت بین‬ ‫المللی برای ‪ ۱۷‬اثر‪ ،‬انعقاد تفاهم نامه های همکاری با دانشکده هنر و‬ ‫معماری دانشگاه مازندران‪،‬کمیته امداد‪ ،‬اداره امور زندان ها‪ ،‬پرداخت‬ ‫تسهیالت مشاغل خانگی و روستایی به صنعتگران استان در راستای‬ ‫حمایت از تولید و توسعه صنایع دستی و اشتغالزایی بخش کوچکی از‬ ‫فعالیت هایمعاونتصنایعدستیاستانمی باشد‪.‬گفتنیاستکهمهر‬ ‫اصالت بین المللی گواهینامه ای است که شورای جهانی صنایع دستی‬ ‫برای حفظ‪ ،‬احیا و تداوم مشاغل بومی و سنتی به هنرمندان می دهد و با‬ ‫این مهر اثار انان قابلیت عرضه به بازارهای ملی و جهانی را پیدا می کند‬ ‫‪ .‬ایزدی اولویت میراث فرهنگی را ابتدا تقویت‪ ،‬شناسایی و معرفی اثار و‬ ‫هنرهای دستی استان عنوان کرد و ادامه داد‪ :‬اعطای درجه هنری به‪۲۰‬‬ ‫صنعتگر و فعال صنایع دستی‪ ،‬بیمه شدن سه هزار نفر در رشته صنایع‬ ‫دســتی‪ ،‬طراحی و نمونه سازی بسته بندی برای ‪ ۹‬محصول صنایع‬ ‫دستی و بسته بندی برای‪ ۳‬محصول با تولید انبوه از دیگر دستاوردهای‬ ‫این معاونت طی ســال های ‪ ۹۲‬تا ‪ ۹۸‬می باشد‪ .‬وی افزایش صادرات‬ ‫صنایع دستی مازندران را نماد خیز بلند این هنر برای تجاری سازی و‬ ‫ارز اوری دانست و افزود‪ :‬پیش از روی کارامدن دولت تدبیر و امید نه‬ ‫تنها اماری از صادرات صنایع دستی وجود نداشت بلکه به دلیل صادرات‬ ‫قاچاق صنایع دستی عمده سود ان به جیب دالالن می رفت‪ .‬معاون‬ ‫صنایع دستی مازندران با اشاره به ساماندهی صادرات صنایع دستی و‬ ‫حمایت دولت در این زمینه افزود‪ :‬در ‪ ۶‬سال اخیر ‪ ۱۲.۶‬میلیون دالر‬ ‫انواع صنایع دســتی از مازندران به خارج از کشور و بازارهای جهانی‬ ‫صادر شد‪ .‬به گفته ایزدی سال گذشته با وجود تحریم ها و همچنین‬ ‫بحران کرونا در جهان‪ ،‬هنرمندان صنایع دستی استان توانستند‪ ۲‬و نیم‬ ‫میلیون دالر صادرات داشته باشند که اغلب ان به کشورهای اروپایی‬ ‫بوده است‪ .‬وی از دوران تحریم به عنوان فرصت مناسب اقتصادی برای‬ ‫شکوفایی و تکیه بر صنایع دستی یاد کرد و گفت‪ :‬صنایع دستی یکی‬ ‫از امیدهای مازندران برای رونق اشتغال و کسب و کار در دوران تحریم‬ ‫است که به راحتی قابل فروش در بازارهای جهانی بوده و تحریم های‬ ‫زیادی متوجه ان نمی شود‪ .‬وی به مسئله یکسال باقی مانده دولت اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬خوشبختانه مدیریت میراث فرهنگی و حمایت های دولت‬ ‫برای تقویت صنایع دستی همچنان به قوت خود باقی مانده است و‬ ‫برنامه های مهمی برای امسال و سال‪ ۱۴۰۰‬برای ارتقای صنایع دستی‬ ‫مازندران در دست اجرا است‪.‬‬ ‫معاون گردشگری شرح داد‪:‬‬ ‫جزئیاتبیشترازوامگردشگریویژهکرونا‬ ‫مدیرکل دفتر برنامه ریزی و حمایت از توسعه گردشگری از اعالم‬ ‫امادگی یونسکو برای تداوم همکاری ها با ایران به منظور «تدوین‬ ‫برنامه ملی توســعه گردشــگری» خبر داد‪« .‬علیرضا رحیمی»‬ ‫مدیرکل دفتر برنامه ریزی و حمایت از توسعه گردشگری وزارت‬ ‫میراث فرهنگی گفت‪ :‬بر اســاس مذاکرات انجام شده در تماس‬ ‫تصویری بین معاون گردشــگری با سرپرســت دفتر منطقه ای‬ ‫یونســکو در تهران مســتقر در پاریس‪ ،‬مقرر شد همکاری های‬ ‫مشترک برای انجام پروژه «تدوین برنامه ملی توسعه گردشگری»‬ ‫که پس از بحران کرونا دچار وقفه شــده بود؛ در سال جاری نیز‬ ‫تداوم داشــته باشــد‪ .‬او افزود‪ :‬در این پروژه‪ ،‬یونسکو به عنوان‬ ‫هماهنگ کننده با مشاوران بین المللی و تامین کننده منابع مالی‬ ‫بین المللی و همچنین سازمان جهانی گردشگری (‪)UNWTO‬‬ ‫در زمینه کمک های فنی همکاری خواهند داشت‪ .‬رحیمی گفت‪:‬‬ ‫سرپرست دفتر منطقه ای یونسکو در این مذاکرات‪ ،‬همکاری های‬ ‫دوجانبه برای اجرای این پروژه را حائز اهمیت دانســته و ابراز‬ ‫امیدواری کرد با مهیا شدن شــرایط انجام مراودات بین المللی‬ ‫با توجه به شــیوع بیماری کرونا‪ ،‬زمینه استقرار مشاوران فنی‬ ‫پروژه در ایران برای تدوام همکاری های ســال گذشته و اجرای‬ ‫فازهای بعدی هرچه سریع تر فراهم شود‪ .‬در چارچوب این برنامه‬ ‫مقرر است‪ ،‬استراتژی های توســعه گردشگری در قالب توسعه‬ ‫محصول و بازاریابی‪ ،‬نیروی انسانی‪ ،‬کسب وکارهای گردشگری‪،‬‬ ‫زیرساخت ها‪ ،‬تاسیســات و خدمات‪ ،‬سرمایه گذاری‪ ،‬مدیریت و‬ ‫توســعه امایشــی‪ ،‬قوانین و مقررات حوزه گردشگری به همراه‬ ‫برنامه اقدام پروژه با مشارکت ذینفعان گردشگری و بهره مندی‬ ‫از ظرفیت ها و کمک های بین المللی تدوین شود‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری کشــور همزمان با اغاز مرحله دوم ثبت نام‬ ‫تسهیالت جبرانی خسارت کرونا به گروه های غیربیمه ای‪ ،‬از افزایش‬ ‫رقم تسهیالت حمایتی گردشگری‪ ،‬به ‪ ۱۶‬میلیون تومان خبر داد‪.‬‬ ‫مبلغ این تسهیالت برای این بخش قبال ‪ ۱۲‬میلیون تومان بود‪ .‬ولی‬ ‫تیموری اشاره کرد که نرخ سود این تسهیالت همچنان ‪ ۱۲‬درصد‬ ‫است‪ ،‬درباره افزایش رقم تسهیالت حمایتی گردشگری برای جبران‬ ‫خساراتناشیازشیوعویروسکرونا‪،‬توضیحداد‪:‬طبقمصوبهدولت‪،‬‬ ‫تسهیالت جبرانی خسارت کرونا با دو مبلغ متفاوت به دو گروه تعلق‬ ‫می گیرد؛ دسته ای که با حکم دولت و ستاد کرونا‪ ،‬همزمان با شیوع‬ ‫این ویروس تعطیل شده بود و حاال از ‪ ۱۶‬میلیون تومان وام بهره‬ ‫مند می شوند و گروه دومی که با حکم و یا مصوبه رسمی تعطیل‬ ‫نبودند اما به ناچار و یا اختیاری تعطیل شدند که مشمول‪ ۱۲‬میلیون‬ ‫تومان تسهیالت می شوند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬مشاغل گردشگری در‬ ‫ابتدا جزو گروه دوم بودند‪ ،‬درحالی که در بســیاری از استان ها با‬ ‫دستوراستاندارانوفرماندارانتعطیلشدهبودند‪.‬بنابراینباپیگیری‬ ‫ورایزنی هایمکررموفقشدیممصوبهستادکروناوکمیتهاجتماعی‬ ‫دولت را دال بر تعطیلی صنعت گردشگری دریافت کنیم‪ .‬تاییدیه‬ ‫وزارت کشور نیز دریافت شده و به اقای نهاوندیان ـ معاون اقتصادی‬ ‫رییس جمهور و مسوول کارگروه مقابله با پیامدهای اقتصادی شیوع‬ ‫کرونا ـ ارسال و متعاقبا دستور ان در روز یکشنبه (‪ ۱۵‬تیرماه) به‬ ‫اقای شریعتمداری ـ وزیر تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی ـ ابالغ شده‬ ‫است؛ نهایتا گردشگری در رسته ای قرار گرفت که از تسهیالت ‪۱۶‬‬ ‫میلیون تومان در ازای حفظ هر شغل‪ ،‬بهره مند خواهد شد‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬این تسهیالت در گردشگری به دو گروه تعلق می گیرد؛ نخست‬ ‫مشاغلی که دارای کد کارگاهی بیمه تامین اجتماعی هستند و از‬ ‫یک ماه پیش ثبت نام ان ها در ســامانه کارا شــروع شده است و‬ ‫همچنان تا بیستم تیرماه مهلت دارند ثبت نام کنند‪ .‬از این گروه‬ ‫درخواست می کنیم حتی اگر پیامک وزارت کار را دریافت نکرده‬ ‫اند‪ ،‬حتما در سامانه کارا ثبت نام کنند‪ ،‬چرا که این اطالعات برای‬ ‫دریافت تسهیالت تحریک تقاضا‪ ،‬کمک خواهد کرد‪ .‬البته پیگیری‬ ‫این تسهیالت که در حمایت از بخش خصوصی خواهد بود‪ ،‬فعال‬ ‫در اغاز راه است‪ .‬معاون گردشگری با اشاره به این که ‪ ۷۲۰۰‬بنگاه‬ ‫گردشگری دارای کد کارگاهی بیمه سازمان تامین اجتماعی واجد‬ ‫شرایط دریافت این تسهیالت هستند‪ ،‬افزود‪ :‬واحدهای گردشگری‬ ‫به ازای متوسط نیروی انسانی حفظ شده فارغ از این که تعطیل و‬ ‫یا باز هستند‪ ،‬می توانند برای دریافت این تسهیالت ثبت نام کنند‪.‬‬ ‫ممکن است برخی از این بنگاه ها تعدادی از کارمندان خود را کاهش‬ ‫داده و برای دریافت بیمه بیکاری معرفی کرده باشند که با تسهیل‬ ‫شرایط‪ ،‬این امکان فراهم شده بنگاه ها به ازای هر تعداد نیروی حفظ‬ ‫شده از تسهیالت حمایتی بهره مند شوند‪ .‬فقط یک مشکل وجود‬ ‫دارد ممکن است بنگاهی قبال به تعداد کارمندان تقاضای تسهیالت‬ ‫کرده باشد اما با ادامه روند بیکاری و تعطیلی ها‪ ،‬کارمندان خود را‬ ‫به بیمه بیکاری معرفی کرده باشــد که در ان صورت برای وزارت‬ ‫کار توجیه ندارد هم بیمه بیکاری بدهد و هم تســهیالت جبرانی‬ ‫خسارت‪ .‬توصیه بر این است که بنگاه های گردشگری با هر تعداد‬ ‫نیروی بیمه ای که حفظ کرده اند ثبت تقاضا داشته باشند تا پرونده‬ ‫ان ها در جریان رسیدگی با مانعی مواجه نشود‪ .‬تیموری از پرداخت‬ ‫یک مرحله ای تسهیالت خبر داد و گفت‪ :‬قبال تسهیالت جبرانی‬ ‫خسارت کرونا در دو مرحله پرداخت می شد که با تسهیل شرایط‪،‬‬ ‫پرداخت در یک مرحله انجام می شود‪ .‬همچنین قرار نیست هنگام‬ ‫بررسی پرونده ها‪ ،‬روی تعطیلی بنگاه متمرکز شوند‪ ،‬چراکه اکنون‬ ‫گردشگری در رسته مشاغل تعطیل شده با حکم دولتی‪ ،‬قرار دارد‪.‬‬ ‫او در واکنش به انتقادهایی که به فرایند رسیدگی در سامانه کارا وارد‬ ‫شده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬سامانه کارا فرایند کامال ساده ای دارد‪ .‬تاییدیه‬ ‫طوالنی به زمانی مربوط می شد که بین وزارت کار‪ ،‬بانک مرکزی‪،‬‬ ‫بانک ها و شعب استانی مشکالتی وجود داشت که اکنون با رفع این‬ ‫مساله مدت زمان رسیدگی به پرونده ها و صدور تاییدیه به کمتر از‬ ‫یک روز رسیده است‪ .‬در حال حاضر نیز در بخش گردشگری هیچ‬ ‫پرونده تایید نشــده ای وجود ندارد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬در استان ها و‬ ‫شهرستان ها ‪ ۱۴۵‬کاربر تعریف شده که به درخواست ها سریعتر‬ ‫رســیدگی شود‪ .‬معطلی پرداخت تسهیالت در بانک ها نیز از این‬ ‫هفته با دستور رییس جمهور برطرف خواهد شد‪ ،‬کما این که در‬ ‫برخی حوزه ها حتی در گردشــگری پرداخت ها شروع شده است‪.‬‬ ‫البته پرداخت های بخش گردشــگری بسیار کم بوده‪ ،‬چیزی در‬ ‫حدود چهار پنج پرونده‪ .‬این پرداختی ها هم بر اساس مصوبه قبلی‬ ‫با رقم ‪ ۱۲‬میلیون تومان بوده که متقاضیان اینک با صدور مصوبه‬ ‫جدید‪ ،‬می توانند با مراجعه به بانک درخواست مابه تفاوت داشته‬ ‫باشند‪ .‬مصوبه جدید به بانک ها ابالغ شده است‪ .‬به گفته تیموری‪،‬‬ ‫درحال حاضر بیش از ‪ ۲‬هزار پرونده گردشگری متقاضی تسهیالت‬ ‫جبرانی خسارت کرونا در نوبت پرداخت بانک ها قرار دارد‪ .‬معاون‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی درباره تسهیالت‬ ‫گروه دوم که شامل فعاالن گردشگری و هنرمندان صنایع دستی‬ ‫بدون بیمه است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این گروه شامل راهنمایان گردشگری‪،‬‬ ‫بومگردی ها و هنرمندان صنایع دستی فاقد شماره بیمه است‪ .‬در‬ ‫فرایندی دولت تسهیالتی را برای مشاغل بدون بیمه درنظر گرفته‬ ‫بود که پس از رایزنی و مذاکرات فراوان‪ ،‬فعاالن گردشگری و صنایع‬ ‫دســتی نیز به این رسته اضافه شدند که ثبت نام ان ها در سامانه‬ ‫کارا از دوشنبه ‪ ۱۶‬تیرماه اغاز می شود‪ .‬این گروه نیز فارغ از اینکه‬ ‫پیامــک وزارت کار را گرفته یا نگرفته اند‪ ،‬می توانند برای دریافت‬ ‫تسهیالت حمایتی گردشگری ثبت نام کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هرچند‬ ‫رقم تسهیالت این گروه در سامانه اندک است (‪ ۶‬میلیون تومان)‪،‬‬ ‫اما درخواست می کنیم بدون توجه به این رقم تقاضای خود را برای‬ ‫دریافت تسهیالت ثبت کنند‪ ،‬چرا که درحال طی فرایندی هستیم‬ ‫تا مبلغ تسهیالت این گروه نیز همرده با بنگاه های گردشگری شود‪.‬‬ ‫گفت وگوبانصیرحیدریاندربارهوضعیتارکسترسمفونیکتهران‬ ‫وظیفه رهبر ارکستر فقط تکان دادن چوب رهبری نیست!‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران که پیش از شیوع ویروس کرونا در کشور‪ ،‬حواشی مختلفی را پشت سر گذاشته بود‪ ،‬در‬ ‫اسفند ماه و با شیوع این ویروس کلیه فعالیت هایش تعطیل شد تا شرایط جدیدی را تجربه کند‪ .‬در حال حاضر این‬ ‫ارکستر رهبر مشخصی ندارد و در چنین شرایطی سواالتی از این دست مطرح می شود که برنامه بنیاد رودکی برای‬ ‫این ارکستر چه خواهد بود؟ ایا قرار است این ارکستر باز هم با یک رهبر دائم به کار خود ادامه دهد و یا از رهبرهای‬ ‫مهمان برای ادامه فعالیت ان استفاده خواهد شد؟ در صورتی که قرار باشد از رهبرهای مهمان و یا رهبر ثابت برای‬ ‫ادامه فعالیت های این ارکستر استفاده شود‪ ،‬این بار چه رهبر یا رهبرهایی و در چه سطح و تجربه ای بهتر است در این‬ ‫ارکستر حضور پیدا کنند که کمکی به بهبود سطح ارکستر شود؟ در نهایت با وجود اعالم رسمی نشدن برنامه بنیاد‬ ‫رودکی برای فصل های کاری اینده این ارکستر‪ ،‬نصیر حیدریان ـ رهبر ارکستر و استاد دانشگاه ـ این موضوع را از دید‬ ‫او بررسی کرده است تا شاید بتوان راه حل هایی را با توجه به تجربیات این رهبر برای بهبود وضعیت ارکستر مطرح‬ ‫کرد‪ .‬حیدریان که از ابتدای اغاز صحبت های خود سعی می کند مسائل را به صورت ریشه ای بررسی کند‪ ،‬در ابتدا به‬ ‫بحث تحصیالت نوازندگان ارکستر سمفونیک تهران می پردازد می گوید‪ :‬باید دید که نوازندگان ارکستر سمفونیک از‬ ‫چه دانشگاه یا هنرستانی وارد ارکستر می شوند و تحصیالت انها از کجاست؛ البته اکثر نوازندگان ارکستر سمفونیک‬ ‫در دانشگاه ها و هنرستانی های ایران اموزش موسیقی دیده اند‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬در اروپا ممکن است در هر ‪ ۵۰‬یا ‪۱۰۰‬‬ ‫سال‪ ،‬یک سولیست از هر دانشگاه موسیقی فارغ التحصیل شود‪ .‬مثال دانشگاه موسیقی وین که اخیرا بهترین دانشگاه‬ ‫موسیقی جهان هم شناخته شده است‪ ،‬شاید در هر ‪ ۵۰‬تا ‪ ۱۰۰‬سال یک سولیست درجه یک مانند یهودی منوهین‪،‬‬ ‫النگ النگ‪ ،‬پالسیدو دومینگو از ان فارغ التحصیل شود‪ .‬در اروپا به این مسئله اگاه شده اند که نوازندگان ارکستر باید‬ ‫در دانشگاه ها و هنرستان های موسیقی‪ ،‬رشته نوازندگی ارکستر را تحصیل کنند؛ مثال در دانشگاه های موسیقی گراتس‬ ‫که در انجا تدریس می کنم‪ ،‬استادان دانشجویان را برای حضور در ارکستر تربیت می کنند؛ به گونه ای که واحدهای‬ ‫درسی و قطعاتی که دانشجویان در مدت تحصیل تمرین می کنند‪ ،‬قطعاتی است که در ارکسترها نواخته می شود‪ .‬در‬ ‫نتیجه زمانی که تحصیالتشان تمام می شود و وارد ارکستر می شوند‪ ،‬می دانند که چگونه باید همنوازی کنند و نیازی‬ ‫ندارند که تازه در ارکستر همنوازی را یاد بگیرند‪.‬‬ ‫نوازندگانایرانیبرایهمنوازیدرارکستراموزشنمی بینند‬ ‫حیدریان بیان می کند‪ :‬اگر بخواهیم‪ ،‬می توانیم ارکستر استاندارد جهانی داشته باشیم؛ زیرا فرهنگ ما خیلی غنی‬ ‫است و مردم ایران در موسیقی بعد از حوزه شعر بسیار بااستعداد هستند‪ .‬ولی به دلیل سیستمی که در هنرستان ها و‬ ‫دانشگاه های موسیقی وجود دارد‪ ،‬در تربیت نوازنده های ارکستر کم کاری شده است؛ مثال ارکستر موسیقی دانشگاه‬ ‫گراتس در سال‪ ،‬پنج کنسرت رسمی و دو اوپرا با رهبرهای خوب برگزار می کند‪ .‬این امر برای این است که نوازنده ها در‬ ‫همان ابتدا که تحصیل را شروع می کنند همنوازی در ارکستر را یاد بگیرند‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬ولی از انجا که این سیستم‬ ‫را در دانشگاه های موسیقی ایران نداریم‪ ،‬نمی توانیم مشکالت ارکستر سمفونیک را حل کنیم؛ زیرا تازه باید به بعضی از‬ ‫نوازنده ها گفت که چگونه در ارکستر با هم کوک کنند و همدیگر را بشنوند‪ ،‬ولی این کار رهبر ارکستر نیست بلکه کار او‬ ‫این است که ارکستر را نظم ببخشد و زیبایی موسیقایی را از ارکستر بیرون بکشد‪ .‬در نتیجه در ایران نمی توان مشکالت‬ ‫ارکستر سمفونیک را فقط با رهبر حل کرد‪ ،‬بلکه تمام هنرجویانی که در هنرستان ها و دانشگاه ها تحصیل می کنند‪ ،‬باید‬ ‫با همنوازی در ارکستر اشنا شوند‪ ،‬به گونه ای که این مراکز حتما ارکستر داشته باشند حتی اگر کوچک باشند‪ .‬حیدریان‬ ‫تصریح می کند‪ :‬ارکستر باید در یک سطح قابل قبول باشد؛ به گونه ای که نوازنده خودش باید تکنیک الزم و رپراتوار‬ ‫داشته باشد و رهبر برای هر کنسرت کمک کند که قطعه مورد نظر به زیباترین شکل ممکن اجرا شود‪ .‬همیشه به‬ ‫دانشجویان می گویم که باید با مرسدس بنز سالم بیایند نه ماشینی که هر پیچ ان را سفت کنی از طرف دیگر در برود‪.‬‬ ‫ارکستر سمفونیک ایران در رده «سی»‬ ‫او درباره ســطح ارکستر ســمفونیک تهران اظهار می کند‪ :‬در دنیا ارکســترهای «‪ »B»، «A‬و «‪ »C‬داریم؛ یعنی‬ ‫ارکسترهایتاپدنیامانندارکسترسمفونیکرویال‪،‬ارکسترسانفرانسیسکویاارکسترفیالرمونیکوینکهشایدتعداد‬ ‫انها به انگشتان دست می رسد بهترین نوازندگان را دارند‪ .‬ارکسترهای «‪ »B‬نیز سطح کمی پایین تر و دستمزد و بودجه‬ ‫کمتری دارند‪ .‬ارکستر سمفونیک تهران در سطح «‪ »C‬است‪ .‬بار اخری که در ایران اجرا داشتم با اعضای نوازنده در‬ ‫این زمینه صحبت کردم که گویا به غلط به انها گفته بودند که در سطح جهانی ساز می زنند‪ .‬در ایران نوازندگان خیلی‬ ‫خوبی داریم که چند باری که در انجا اجرا داشتم از سطح نوازندگان تعجب کردم‪ .‬نوازندگانی در ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران داریم که اگر زودتر از ایران رفته بودند می توانستند در بهترین ارکسترهای «‪ »B‬دنیا ساز بزنند با اینکه در خارج‬ ‫از کشور هم تحصیل نکرده اند‪ .‬این رهبر ارکستر ادامه می دهد‪ :‬اگر نوازندگان ارکستر سمفونیک تهران از همان ابتدا در‬ ‫دانشگاه ها و هنرستان ها با نوازندگی ارکستر اشنا می شدند اکنون این ارکستر در سطح «‪ »B‬بود‪ .‬ولی اکثر نوازندگان‬ ‫ارکسترهای سمفونیک و ملی‪ ،‬ساز زدن برای ارکستر را با اغاز کار در این ارکسترها یاد گرفته اند‪.‬‬ ‫چراارکسترسمفونیکنتوانستهبهسطح«‪»B‬جهانیبرسد؟‬ ‫نصیر حیدریان پاسخ می دهد‪ :‬مقصر این امر نوازندگان نیستند‪ ،‬مقصر ان رهبرهای ارکستر هستند؛ زیرا با توجه به‬ ‫تجربه های کنسرت هایی که با ارکستر داشته ام‪ ،‬نوازندگان پتانسیل این امر را دارند‪ .‬بعضی از نوازندگان می گویند که‬ ‫دوران فرهاد مشــکات (رهبر ارکستر و اهنگساز)‪ ،‬دوران طالیی ارکستر سمفونیک تهران بود‪ .‬ولی در ان زمان ‪۹۰‬‬ ‫درصد از اعضای ارکستر سمفونیک خارجی بودند که وقتی خود من وارد ارکستر شدم‪ ،‬استاد ترومبونم خارجی بود؛‬ ‫البته هر سه استاد ساز ترومبون مجارستانی بودند که واقعا در کار خود درجه یک بودند؛ به گونه ای که وقتی از ایران‬ ‫به دانشگاه موسیقی وین رفتم و برای ساز ترومبون ازمون دادم و قبول شدم‪ ،‬از من پرسیدند که کجا نواختن ترومبون‬ ‫را اموخته ام که گفتم ایران‪ .‬تعجب کردند و استاد ترومبون انجا از من پرسید نام استاد ترومبونم چه بود؟ که وقتی نام‬ ‫استادم را گفتم از اینکه در ایران درس می داده است تعجب کردند‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬زمانی که ‪ ۹۰‬درصد از نوازندگان‬ ‫ارکستر‪ ،‬نوازندگان خوب خارجی بودند‪ ،‬نمی توان قبول کرد که دوران طالیی ارکستر سمفونیک تهران در زمان اقای‬ ‫مشکات بود‪ .‬بعد از اینکه در سال‪ ۵۷‬نوازندگان خارجی رفتند‪ ،‬در ارکستر سمفونیک تنها‪ ۲۰‬نوازنده ایرانی باقی ماندند‬ ‫و اصال نوازنده ای نبود‪ .‬ولی اکنون می توانیم سر خود را باال بگیریم؛ زیرا سه ارکستر سمفونیک‪ ،‬ملی‪ ،‬صداوسیما و تعداد‬ ‫زیادی ارکسترهای کوچک و بزرگ دیگر داریم‪ .‬چرا باید این ارکسترها را با نوازندگان درجه یک اروپایی که ان موقع در‬ ‫ارکستر ساز می زدند مقایسه کنیم؟ زمانی که نام ارکستر‪ ،‬سمفونیک تهران است‪ ،‬پس بیشتر نوازندگان ان باید ایرانی‬ ‫باشند؛ البته ایرادی ندارد اگر همین االن دولت از نوازندگان خارجی استفاده کند؛ زیرا اطالعات جدید به نوازندگان ما‬ ‫اضافه خواهند کرد ولی مقایسه کردن ان غلط است‪ .‬تا جایی که می دانم کلیه نوازندگان ارکستر سمفونیک تهران در‬ ‫ایرانتحصیلکرده اند‪.‬‬ ‫رهبرارکسترتربیتنکرده ایم‬ ‫حیدریان علت باال نرفتن ســطح ارکستر را رهبران ارکستری برشمرد که تا کنون در این ارکستر رهبری کرده اند‬ ‫و می گوید‪ :‬قبل از انقالب و بعد از ان در زمینه تربیت رهبری ارکســتر هیچ کاری انجام نداده ایم؛ یعنی دانشگاه یا‬ ‫هنرستانی نداشتیم که شاگرد رهبری ارکستر تربیت کند‪ .‬زمانی که استادی را برای پیانو تربیت می کنیم‪ ،‬بعدا می تواند‬ ‫پیانو را تدریس کند‪ .‬ارکسترها را هم رهبرها تربیت می کنند ولی ما در این زمینه به هیچ عنوان کار نکرده ایم‪ .‬به‬ ‫ارکسترها فکر می کنیم ولی به اینکه چه کسی می تواند ارکسترهای ایران را درست کند‪ ،‬فکر نمی کنیم‪ .‬همیشه دغدغه‬ ‫این را داریم که اگر فالن رهبر از ارکستر برود چه کسی را جایگزین او کنیم؟ البته دو یا سه رهبر اخر ارکستر سمفونیک‬ ‫ساکن ایران نبودند‪ .‬ولی اگر همین اکنون بخواهند برای چهار روز دیگر سمفونی چایکوفسکی را با ارکستر فیالرمونیک‬ ‫گراتس اجرا کنند و به دنبال رهبر بگردند‪ ،‬می توانند در اتریش حداقل ‪ ۲۰‬یا ‪ ۳۰‬رهبر برای اجرا پیدا کنند‪ .‬او ادامه‬ ‫می دهد‪ :‬در دانشگاهی که تدریس می کنم‪ ۲۳ ،‬نفر برای رهبری ارکستر درس می خوانند و ‪ ۲۵‬نفر رهبر ُکر هستند که‬ ‫در عرض شش سال یاد می گیرند چگونه بتوانند ارکستر سازی کنند‪ .‬مانند مربی فوتبال که بتواند از پتانسیل بازیکنان‬ ‫استفاده کند و تیم را به سطح جهانی برساند‪ .‬رهبران ارکستر هستند که باید سطح ارکستر را از «‪ »C‬به «‪ »B‬و از‬ ‫«‪ »B‬به «‪ »A‬برسانند و اگر سطح ان «‪ »A‬است نگذارند به «‪ »B‬سقوط کند‪ .‬این رهبر ارکستر اضافه می کند‪ :‬باید‬ ‫رهبرهای خوبی تربیت شوند که بتوانند با ارکسترها کار کنند و صدادهندگی ارکستر را درست کنند‪ .‬ارکسترها که‬ ‫خودشان نمی توانند صدادهندگی را درست کنند‪ .‬این کار رهبر است‪ .‬رهبر باید بتواند زیبایی قطعات را بیرون بیاورد‬ ‫و سطح موسیقایی را باال ببرد‪ .‬مثال در کنسرت من‪ ،‬سمفونی فلیکس مندلسون در ایران به خوبی اجرا شد‪ .‬این اتفاق‬ ‫مانند کاشتن یک گل سرخ زیبا بود ولی یک گل سرخ بعد از مدتی خشک می شود؛ به همین دلیل باید درختی بکاریم‬ ‫که تا ‪ ۲۰۰‬سال بعد برای نسل های اینده میو ه بدهد‪.‬‬ ‫ارکسترسمفونیکتهرانورهبرهایمهمان‬ ‫این موزیسین درباره استفاده از رهبرهای مهمان به جای رهبر دائم برای ارکستر سمفونیک تهران می گوید‪ :‬تعریف‬ ‫رهبری ارکستر باید در ایران مشخص شود؛ زیرا هنوز در ایران اینکه رهبر ارکستر کیست و چیست‪ ،‬مشخص نشده‬ ‫است‪ ،‬حتی با وجود رهبرهایی که به ایران امد ه و رفته اند؛ البته بیشتر این رهبرها به سود خودشان فکر کرده اند تا اینکه‬ ‫بیایند و ریشه یابی کنند‪ .‬وظیفه رهبر این نیست که تنها چوب رهبری را تکان دهد و یک کنسرت خوب اجرا کند و‬ ‫برود‪ .‬این کافی نیست‪ .‬وظیفه اول رهبر این است که سطح ارکستر را باال ببرد‪.‬او ادامه می دهد‪ :‬وقتی در ایران کیروش‬ ‫را برای مربی گری تیم ملی اوردیم‪ ،‬انتظار داشتیم که تیم ملی را به جام جهانی وارد کند و دو بار هم این کار را کرد‪،‬‬ ‫درواقع ان انتظاری که از او داشتند انجام داد‪ ،‬ولی اگر کسی این انتظار را داشت که ایشان بیاید و به یک باره ایران را‬ ‫قهرمان جام جهانی کند‪ ،‬انتظار غلطی بود‪ .‬کسی که برای رهبری ارکستر سمفونیک می اید‪ ،‬باید نوازندگان ارکستر را‬ ‫از لحاظ وضعیت مالی‪ ،‬طرز زندگی‪ ،‬از لحاظ روانشناسی‪ ،‬سازهایی که استفاده می شود‪ ،‬وضعیت اکادمیک‪ ،‬رهبرهای‬ ‫قبلی و ‪ ...‬بررسی کند‪ .‬متاسفانه یکی از ایرادهای ما این است که بچه را با گهواره دور می اندازیم‪ ،‬ولی اگر گهواره خراب‬ ‫شده باید گهواره را کنار بگذاریم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبـــــــــــه ‪ 17‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1263‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫«انیو موریکنه» اهنگساز اسطوره ای‬ ‫جهان درگذشت‬ ‫«انیو موریکنه» اهنگساز اسطوره ای جهان که برای خلق موسیقی فیلم‬ ‫«هشــت نفرت انگیز» برنده اسکار شد در ‪ ۹۱‬سالگی درگذشت‪« .‬انیو‬ ‫موری ُک ّنه» برنده اسکار و خالق موسیقی معروف و ماندگار فیلم «خوب‬ ‫بد زشت» و «ماموریت» و ده ها اثر جاودان دیگر که تحسین منتقدان و‬ ‫مخاطبان را به همراه داشت‪ ،‬در ‪ ۹۱‬سالگی درگذشت‪ .‬جورجیو اسوما‬ ‫وکیل وی به خبرگزاری ایتالیایی ‪ ANSA‬گفت‪ :‬موری ُکنه اوایل امروز‬ ‫صبح دوشنبه که به دنبال شکستگی پا به یک کلینیک در رم منتقل‬ ‫شده بود‪ ،‬درگذشت‪ .‬بالفاصله پس از خبر درگذشت «انیو موری ُک ّنه»‪،‬‬ ‫نخست وزیر ایتالیا «جوزپه کونته» توئیتی به این شرح منتشر کرد‪ :‬ما‬ ‫همیشه با سپاس بی نهایت‪ ،‬نبوغ هنری مائسترو(استاد و رهبر ارکستر)‬ ‫«انیو موری ُک ّنه» را به یاد خواهیم اورد‪ .‬اثار او ما را به رویا‪ ،‬احساس هیجان‪،‬‬ ‫تامل‪ ،‬نوشــتن یادداشت هایی خاطره انگیز رهنمون می سازد و او در‬ ‫تاریخ موسیقی و سینما ماندگار باقی خواهد ماند‪ .‬موریکنه اهنگساز‬ ‫بزرگ ایتالیایی بالغ بر ‪ ۵۰۰‬اثر موسیقایی برای سینما و تلویزیون خلق‬ ‫کرده و بیش از ‪ ۵۰‬سال در عرصه موسیقی به اهنگسازی اشتغال داشته‬ ‫که از منظر کمی وکیفی جایگاه ویژه ای در سینمای غرب داراست‪ .‬نام‬ ‫این موسیقیدان بزرگ بیش از هر موسیقیدان دیگری با سینما پیوند‬ ‫خورده است‪ .‬موسیقی بسیاری از فیلم های ژانر وسترن ایتالیایی‪ ،‬معروف‬ ‫به «وســترن اسپاگتی» اثر «انیو موریکنه» بوده است‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬او‬ ‫سازنده اهنگ فیلم های بسیار مشهوری همچون «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬زشت»‪،‬‬ ‫«روزی روزگاری در امریکا» (‪« ،)۱۹۸۴‬سینما پارادیزو» (‪ )۱۹۸۸‬و «بیل‬ ‫را بکش» نیز بوده اســت و پنج بار نامزد اسکار شــد و در سال ‪۲۰۰۷‬‬ ‫میالدی نیز جایزه افتخاری اکادمی علوم و هنرهای ســینمایی اسکار‬ ‫را دریافت کرد تا اینکه در ســال ‪ ۲۰۱۶‬در سن ‪ ۸۷‬سالگی برای فیلم‬ ‫«هشت نفرت انگیز» ساخته «کوئنتین تارانتینو» جایزه اسکار «بهترین‬ ‫موسیقی» را کسب کرد‪.‬‬ ‫تاریخ انتخابات خانه موسیقی اعالم شد‬ ‫حقوقپاییننوازندگان‪،‬مانعیبرایپیشرفت‬ ‫حیدریان همچنین درباره تاثیر درامد نوازندگان ارکســتر ســمفونیک تهران بر کار انها می گوید‪ :‬اگر حقوقی که‬ ‫نوازندگان ارکسترهای «‪ »C‬اروپا می گرفتند‪ ،‬اعضای ارکستر سمفونیک تهران هم می گرفتند‪ ،‬بیشتر می توانستند‬ ‫وقت برای تمرین بگذارند و دیگر به این فکر نمی کردند که وقتی تمرینشان در ارکستر تمام شد برای تدریس و یا‬ ‫ساخت پروژه های استودیویی بروند تا بتوانند خرج زندگی خود را دربیاورند‪ .‬زمانی که با اپرای گراتس کار می کردم‬ ‫نوازندگان می گفتند که صبح سه ساعت در گروه تمرین می کنند‪ ،‬به خانه می روند نهار خود را می خورند‪ ،‬یک ساعت‬ ‫استراحت می کنند‪ ،‬دوباره دو ساعت تمرین می کنند‪ ،‬قدمی می زنند و شب سر کنسرت حاضر می شوند؛ در واقع‬ ‫دغدغه این را نداشتند که بعد از کار خود به کجا بروند و کمبود هزینه های خود را جبران کنند‪ .‬او ادامه می دهد‪:‬‬ ‫باید زمان بگذاریم که تمامی این مشکالت را به نوبت حل کنیم تا زمانی که بتوانیم یک ارکستر خوب در سطح‬ ‫جهانی داشته باشیم‪ .‬ارکستر سمفونیک تهران یک سرمایه ملی است‪ .‬رهبر ارکستر ان باید زیر ذره بین انتخاب شود‪.‬‬ ‫ارکسترهای ما باید به درستی بنوازند‪ ،‬درواقع اول باید یک شعر سعدی را درست بخوانیم و به درستی عبارات ان‬ ‫را تلفظ کنیم‪ .‬اگر یک خارجی به ایران بیاید و حتی ‪ ۱۰‬سال هم بماند و یک شعر از سعدی بخواند‪ ،‬می فهمیم که‬ ‫ایرانی نیست و مدام باید او را تصحیح کنیم‪ .‬در موسیقی نیز به همین صورت است؛ زمانی که ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران در حال نواختن اثار باروک است‪ ،‬باید صدادهندگی و تلفظ باروک داشته باشد‪« .‬مثال اگر یکی از اثار هایدن‪،‬‬ ‫موتسارت و بتهوون که سبکشان کالسیک است را می نوازیم باید بدانیم که با سبک باروک تفاوت زیادی دارد‪ .‬باید‬ ‫رهبرهایی انتخاب کنیم که این تفاوت ها را درک کنند و به نوازندگان اموزش دهد‪ .‬رهبرهایی که انتخاب می شوند باید‬ ‫تحصیالت اکادمیک و تجربه باال داشته باشند‪ ».‬حیدریان اضافه می کند‪ :‬یک بار ارکستر سمفونیک تهران به یکی از‬ ‫شهرهای اروپا رفته بود و نوازندگان در حال نواختن یکی از قطعات اهنگسازان انجا بوده اند که خانمی متوجه می شود‬ ‫اثر در حال اجرا لهجه اهنگساز ان کشور را ندارد؛ به همین دلیل باید رهبرانی را انتخاب کنیم که اگر مثال اثری از‬ ‫چایکوفسکی رهبری می کنند‪ ،‬احساس مالیخولیایی زبان موسیقی روسی را از نوازندگان ارکستر سمفونیک بیرون‬ ‫بکشد‪ .‬از او سوال می کنیم ایا در بین رهبرهای ایرانی کسی برای حضور به عنوان رهبر دائم مناسب هست؟ پاسخ‬ ‫می دهد‪ :‬باید نتیجه کار انها را نگاه کرد‪ .‬باید دید ایا به گونه ای بوده که ‪ ۵۰‬سال دیگر هم بتوان از ان استفاده کرد و‬ ‫یا باید از نو شروع کرد؟ اکنون وقتش رسیده که شروع کنیم درختی بکاریم که همه مواردی که گفتیم در ریشه های‬ ‫ان باشد‪ .‬باید از همین اکنون رهبرهای مهمان مناسب انتخاب کنیم تا زمانی که بتوانیم برای شش سال اینده چند‬ ‫رهبر خوب در سطح استاندارد جهانی تربیت کنیم‪ .‬ادامه می دهد‪ :‬بهتر است در حال حاضر از رهبرهای مهمان خوب‬ ‫ایرانی و هم از رهبرهای خارجی استفاده کرد‪ .‬اکثر رهبرهای ایرانی در ارکستر حضور داشته اند‪ ،‬باید دید اگر کارشان‬ ‫خوب بوده پس دوباره از انها دعوت شود‪ .‬بهترین ارکستر دنیا که ارکستر فیالرمونیک وین است و هر رهبر بزرگی‬ ‫مانند ریکاردو موتی‪ ،‬کلودیو ابادو‪ ،‬دانیل بارنبویم ارزو دارند هنوز با ان کنسرت بدهند‪ ،‬سال هاست که رهبر دائمی‬ ‫ندارد و همیشه بهترین رهبرهای مهمان ان ارکستر را رهبری می کنند؛ البته زمانی که تصمیم می گیریم با رهبرهای‬ ‫مهمان ارکستر را جلو ببریم‪ ،‬نباید بین برنامه ها وقفه ایجاد شود و مثال اگر من دو هفته به ایران بیایم‪ ،‬رهبر بعدی باید‬ ‫بالفاصله بعد از کنسرت من در تهران حاضر باشد‪.‬‬ ‫نقشاهالیرسانهدرپیشرفتسطحمخاطبانارکسترهایسمفونیک‬ ‫او در پایان می گوید‪ :‬اهالی رسانه و روزنامه نگاران در پیشرفت سطح مخاطبان ارکسترها نقش خیلی بزرگی دارند‪ .‬در‬ ‫اتریش وقتی یک روزنامه نگار برای اجرای یک برنامه می اید حرف حق و درست را می زند و مثال چون ارتباط خوبی‬ ‫با فالن رهبر دارند از اجرای او تعریف نمی کنند‪ .‬نقدی می کنند که حقیقت داشته باشد و اجرا هر نقصی که داشته‬ ‫باشد‪ ،‬ذکر می کنند‪ .‬این نقدهای تکنیکی باعث شده که مخاطبان بیدار شوند و برای هر چیزی دست نزنند‪ .‬روزنامه‬ ‫نگاران می توانند سطح شنوایی مخاطبان را باال ببرند‪ ،‬چون مخاطبان بیشتر از انها می توانند درباره کیفیت اجرا بشنوند‪.‬‬ ‫انتخابات کانون های ده گانه خانه موســیقی از ابتدای مرداد ماه برگزار‬ ‫می شود‪ .‬خانه موسیقی از اعضای خود دعوت کرده تا در جلسات مجمع‬ ‫عمومی کانون های ده گانه این نهاد صنفی که به منظور گزارش هیات‬ ‫مدیره کانون ها و انتخابات هیات مدیره جدید صورت می گیرد‪ ،‬حضور‬ ‫داشته باشند‪ .‬بر اساس این اعالم‪ ،‬برنامه مجامع عمومی کانون های خانه‬ ‫موسیقی به ترتیب زیر اعالم شده است‪:‬‬ ‫کانون صدابرداران‪ :‬چهارشنبه ‪ ۱‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪- ۱۷‬‬ ‫ساختمانفاطمیخانهموسیقی‬ ‫کانون پژوهشــگران‪ :‬شنبه ‪ ۴‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ســاعت ‪ ۱۴‬تا ‪- ۱۷‬‬ ‫ساختمانفاطمیخانهموسیقی‬ ‫کانون خوانندگان کالسیک‪ :‬یکشنبه ‪ ۵‬مرداد ‪ -۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪ - ۱۷‬ساختمان فاطمی خانه موسیقی‬ ‫کانون اهنگسازان‪ :‬دوشــنبه ‪ ۶‬مــرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪- ۱۷‬‬ ‫ساختمانفاطمیخانهموسیقی‬ ‫کانون مدرسان‪ :‬ســه شنبه ‪ ۷‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ســاعت ‪ ۱۴‬تا ‪- ۱۷‬‬ ‫ساختمانفاطمیخانهموسیقی‬ ‫کانون سازندگان ساز‪ :‬چهارشنبه ‪ ۸‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪۱۷‬‬ ‫ ساختمان فاطمی خانه موسیقی‬‫کانون نوازندگان کالسیک‪ :‬شنبه ‪ ۱۱‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪ - ۱۷‬ساختمان فاطمی خانه موسیقی‬ ‫کانون خوانندگان سنتی‪ :‬یکشنبه ‪ ۱۲‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪ - ۱۷‬ساختمان فاطمی خانه موسیقی‬ ‫کانون نوازندگان سنتی‪ :‬دوشنبه ‪ ۱۳‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ساعت ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪ - ۱۷‬ساختمان فاطمی خانه موسیقی‬ ‫کانون ناشران‪ :‬ســه شنبه ‪ ۱۴‬مرداد ‪ - ۱۳۹۹‬ســاعت ‪ ۱۴‬تا ‪- ۱۷‬‬ ‫ساختمانفاطمیخانهموسیقی‬ ‫خانه موســیقی به عنوان تشکیالت صنفی‪ ،‬غیردولتی و غیر سیاسی‬ ‫کلیه هنرمندان دســت اندر کار موسیقی در رشته های مختلف است‬ ‫که به انگیزه حفظ‪ ،‬گسترش‪ ،‬اعتال‪ ،‬اشاعه و معرفی موسیقی و موسیقی‬ ‫دانان ایرانی بر مبنای اصول فرهنگی قانون اساسی جمهوری اسالمی‬ ‫ایران تاسیس شده است‪ .‬حفظ میراث هنری ایران در بخش موسیقی‪،‬‬ ‫ارتقای کیفی و رشد ارزش های معنوی موسیقی ایرانی مبتنی بر فرهنگ‬ ‫ملی‪ ،‬هدفمند نمودن فعالیت های موسیقی دانان و هنر جویان ایرانی به‬ ‫منظور تداوم حضور سنن ملی موسیقی در جامعه و شناسائی و باروری‬ ‫استعدادهای هنری به منظور رشد کیفی موسیقی ایرانی از اهداف این‬ ‫تشکیالت که در تاریخ شــانزدهم مرداد ‪ ۱۳۷۹‬به ثبت رسیده است‪،‬‬ ‫محسوب می شود‪.‬‬ ‫پس از بیش از‪ ۴۰‬سال انتظار؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1263‬سه شنبه ‪17‬تیرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫باب عالی کاخ گلستان بازگشایی می شود‬ ‫مدیر مجموعه جهانی کاخ گلستان از بازگشایی باب عالی واقع در خیابان ناصر‬ ‫خســرو این کاخ در شهریور ماه ســال جاری خبر داد‪ .‬افرین امامی با اشاره به‬ ‫جزئیات بازگشایی باب عالی کاخ گلستان‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این بازگشایی از مدت ها‬ ‫قبل مطرح بود و همواره منتقدان و طرفداران زیادی داشت؛ در یکی از جلسات‬ ‫شورای راهبردی کاخ تصمیم به بازگشایی این در گرفته شد و حاال قرار است این‬ ‫در پایان شهریور ماه بازگشایی شود‪ .‬وی افزود‪ :‬هم اکنون در حال انجام تغییرات‬ ‫کوچک و جزیی و نصب تجهیزات حفاظتی مورد نیاز برای ورود و خروج بازدید‬ ‫کنندگان هستیم و امیدواریم بزودی میزبان عالقمندان به این مجموعه جهانی از‬ ‫این در نیز باشیم‪ .‬امامی با اعالم این که در فعلی این کاخ نیز همچنان به فعالیتش‬ ‫ادامه می دهد‪ ،‬افزود‪ :‬امکان ورود بازدید کنندگان از خیابان ناصر خسرو و بازار‬ ‫به مجموعه دلیل بازگشایی این در بوده است تا ارتباط افرادی که در این بخش‬ ‫از خیابان تردد می کنند با کاخ گلستان میسر شود‪ .‬مدیر مجموعه جهانی کاخ‬ ‫گلستان با اشاره به این که بازگشایی این در می تواند محورتاریخی‪ -‬گردشگری که‬ ‫از میدان امام خمینی اغاز می شود و تا بازار ادامه دارد را دوباره فعال کند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:09‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:23‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:10‬‬ ‫‪05:55‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام جواد علیه السالم ‪:‬‬ ‫نعمتىکهسپاسگزارىنشودمانندگناهىاستکهامرزیدهنشود‪.‬‬ ‫هر روز نا امیدتر و بی انگیزه تر! وقتی سکه ‪ 10‬میلیون و دالر ‪ 20‬هزار تومن را رد کرد اب از سر خیلی ها گذشت! دیگه‬ ‫فرقی نمی کنه باالتر هم بره؛ حال همه خوب نیست‪ .‬توی مغزم پر هست از هیاهوی الکی درست مثل اینکه جلوی‬ ‫تابلو بورس وایستادی و همه با هم دارند داد می زنند و هرکسی هم به دنبال سود و منفعت خودش هست‪ .‬توی این‬ ‫همه هیاهو هیچکس تو را صدا نمی زند و انگار که فقط خودشون روی کره زمین هستند‪ .‬شاید منم همینجوری شده‬ ‫باشم و خودم خبر ندارم‪ .‬اخبار مربوط به کرونا به روزمرگی افتاده و کسی واکنشی برای مبتال شدن و فوت کرده ها‬ ‫نشان نمی دهد‪ .‬کرونا هم شد جزوی از زندگی روزمره! چقدر زود باهاش خو گرفتیم‪ .‬داخل چشم ادما ترس کرونا جاش‬ ‫رو به ترس از بالتکلیفی و معیشت داده‪ .‬شعار یا نان یا جان پررنگ تر از قبل براشون تداعی شده‪ .‬واقعا شک م گرسنه و‬ ‫جیب بی پول و اینده مخدوش ترسناک تر از ویروس ناشناخته ای است‪ ،‬که خیلی ها شب که میشه و موقع خواب توی‬ ‫دلشون ارزو می کنند مبتال بشوند و بمیرند تا دیگه اینطوری مجبور نباشند شب ها به بهانه کار در خیابان های شهر پرسه‬ ‫بزنند تا اهل منزل با شکم گرسن ه خوابشان برود و اینطوری راه فرار از چشمان منتظر و پرسشگر خانواده که می خواهند‬ ‫سوال کنند چی شد؟ کار پیدا کردی؟ با وام موافقت کردند؟ حقوق گرفتی؟ مرغ گرفتی؟ حتی پنیر هم دیگر نداریم‪...‬‬ ‫بله اینطوری می شود که باید بین نان و جان یکی را انتخاب کرد‪ .‬راستی حاال که بازار بورس داغ شده کسی می داند‬ ‫سهم جان هر انسان چند است؟!‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫در دنیا جای کافی برای همه هست پس بجای اینکه‬ ‫جای کسی را بگیری سعی کن جای خودت‬ ‫را پیدا کنی‪.‬‬ ‫چارلیچاپلین‬ ‫حافظانه‬ ‫ویروس کرونا‬ ‫را به سفر نبریم!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫خرداد و میدان ارگ تشکیل می دهد‪ ،‬به روزگار صفویه باز می گردد‪ .‬حاال خبرها‬ ‫حاکی از ان است که در واقع در خیابان ناصر خسرو که سالهای سال بسته بود‬ ‫می خواهد دوباره باز شود‪ .‬ورودی که منتقدان معتقد بودند نباید باز شود زیرا فضا‬ ‫و امد و شد این خیابان به کارکرد فرهنگی کاخ گلستان نمی خورد اما مدیران کاخ‬ ‫و مسئوالن این کاخ نظر دیگری دارند انها می گویند باز شدن این مسیر می تواند‬ ‫بخشی از مسیر گردشگری تاریخی را در تهران زنده کند‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫عیون الحکم و المواعظ(لیثی) ص ‪ ، 497‬ح ‪9164‬‬ ‫مجمع خوبی و لطف است عذار چو مهش‬ ‫لیکنش مهر و وفا نیست خدایا بدهش‬ ‫دلبرم شاهد و طفل است و به بازی روزی‬ ‫بکشد زارم و در شرع نباشد گنهش‬ ‫عالقمندان در این مسیر گردشگری می توانند از جلوخان شمس العماره‪ ،‬کوچه‬ ‫مروی‪ ،‬مدرسه داروالفنون و خانه امام جمعه ربازدید کنند و دو محله قدیم تهران‬ ‫یعنی دولت با عودجاالن باردیگر پیوند می خورد‪ .‬وی افزود‪ :‬در بخشی از روزهای‬ ‫سال مانند عید نوروز عالقمندان زیادی برای بازدید به کاخ مراجعه می کنند ولی‬ ‫حتی با وجود بلیط فروشی اینترنتی به دلیل حجم بازدید کنندگان تراکم زیادی‬ ‫در مقابل در ورودی به وجود می امد که حاال با داشتن دو در این کاخ‪ ،‬حجم این‬ ‫میزان بازدید کننده را می توان برای دو در تقسیم کرد‪ .‬امامی گفت‪ :‬قرار است در‬ ‫مراحل بعدی بخش های از محوطه بیرونی تاالرهای کاخ‪ ،‬پس از اتمام فعالیت‬ ‫مجموعهجهانیگلستانپذیرایبازدیدکنندگانباشد‪.‬تاعالقمندانبتوانندازاین‬ ‫محوطه تاریخی و زیبا دوره قاجار بهره ببرند‪ .‬مجموعه کاخ گلستان‪ ،‬یادگاری به‬ ‫جای مانده از ارگ تاریخی تهران محل اقامت شاهان سلسله قاجار و از زیباترین و‬ ‫کهنترین بناهای پایتخت دویست ساله ایران است‪ .‬سابقه تاریخی ارگ سلطنتی‬ ‫که محدوده مکانی تاریخی ان را در شمال خیابان و میدان امام خمینی (سپه) در‬ ‫سمت غرب خیابان خیام‪ ،‬در شرق خیابان ناصرخسرو و در جنوب خیابان پانزده‬ ‫همراه با نمایشگاه « ماسک بزن»؛‬ ‫نقاشی هفتاد هنرمند روی ماسک‬ ‫نمایشــگاه «ماسک بزن» با اشــاره به همه گیری‬ ‫کرونا با نمایش هفتاد ماسک نقاشی شده از هفتاد‬ ‫هنرمند در گالری کاما برپا می شــود‪ .‬نمایشــگاه‬ ‫ماسک بزن به کوشش شهال همایونی و دستیاری‬ ‫غزال کاظمی از‪ ۲۰‬تا ‪ ۳۱‬تیرماه در گالری کاما برپا‬ ‫می شود‪ .‬مونا خوش اقبال درباره برپایی نمایشگاه‬ ‫«ماســک بزن» در گالری کاما می گوید‪ :‬مجموعه‬ ‫کامــا تصمیم گرفت با تمرکز بر ذات ناب و اصیل‬ ‫هنر و فارغ از هر حاشیه ای نمایشگاهی با موضوع‬ ‫کرونا برگزار کند که محــور ان «هنر برای هنر»‬ ‫باشد و در همین راستا از هنرمندان شاخص هنر‬ ‫معاصر ایران و استعدادهای نویافته تقاضا کرد اثار‬ ‫فاخر خود را بر روی مدیوم ماســک تنها به عنوان‬ ‫سمبل این پاندمی خلق کنند و همچنین از انها‬ ‫درخواســت کردیم که امضای خــود را به جای‬ ‫روی اثر در پشت ان و پنهان از دید مخاطب قرار‬ ‫دهند‪ .‬در نمایشگاه اثار هنرمندانی چون حسین‬ ‫محجوبی‪ ،‬رضا بانگیز‪ ،‬احمــد وکیلی‪ ،‬نصرت اهلل‬ ‫مسلمیان‪ ،‬همایون سلیمی‪ ،‬ایرج اسکندری‪ ،‬کاوه‬ ‫نجم ابادی‪ ،‬بهزاد شیشه گران‪ ،‬حسین ماهر‪ ،‬علی‬ ‫ندایــی‪ ،‬اکبر نیکان پور‪ ،‬رضا هدایت‪ ،‬رضا رینه ای‪،‬‬ ‫احمد نادعلیان‪ ،‬احمد محمدپور‪ ،‬رضوان صادق زاده‪،‬‬ ‫محمدهادی فدوی‪ ،‬کیوان عســگری‪ ،‬جمشــید‬ ‫حقیقت شناس‪،‬مهنازپسیخانی‪،‬فریدهشاهسوارانی‪،‬‬ ‫شهال همایونی‪ ،‬فریدون امیدی‪ ،‬فرناز اخالقی‪ ،‬فرح‬ ‫ابوالقاسم‪ ،‬هوشنگ اردویی‪ ،‬شهناز زهتاب‪ ،‬توران‬ ‫فرهت‪ ،‬امیرشــهاب رضویان‪ ،‬ســعید محجوبی‪،‬‬ ‫شــهرام گیل ابادی‪ ،‬فربد مرشدزاده‪ ،‬مجید برزگر‪،‬‬ ‫سعید نقاشیان‪ ،‬هومن درخشنده‪ ،‬مرتضی یزدانی‪،‬‬ ‫علیرضا تغابنی‪ ،‬رامین اعتمادی‪ ،‬عادل یونســی‪،‬‬ ‫فرشید پارسی کیا‪ ،‬محسن جمالی نیک‪ ،‬اشا صدر‪،‬‬ ‫مینا سبزی‪ ،‬فاطمه دیواندری‪ ،‬شهال ارمین‪ ،‬رسول‬ ‫سلطانی‪ ،‬مرجان اندرودی‪ ،‬عسل فالح‪ ،‬محمدعلی‬ ‫اهلل وردی‪ ،‬بهناز جاللی‪ ،‬کاوه افاق‪ ،‬عارف رودباری‪،‬‬ ‫مصطفی نوربخش‪ ،‬ســعید امکانیان‪ ،‬علی خالق‪،‬‬ ‫پروین حسین زاده‪ ،‬سارا اشرفی‪ ،‬سهیال پوالدزاده‪،‬‬ ‫انیتا اشــرفی‪ ،‬حامد بهــروزکار‪ ،‬ماهیار چرمچی‪،‬‬ ‫محمدرضا توکلی‪ ،‬غزال کاظمی‪ ،‬ارام مســلم زاده‪،‬‬ ‫منیر صحت‪،‬المیرا شکرپور‪ ،‬محمد مقدسی‪ ،‬مرمر‬ ‫صالحــی و هومن مهردانا به نمایــش در می اید‪.‬‬ ‫نمایشــگاه ماســک بزن از ‪ ۲۰‬تــا ‪ ۳۱‬تیرماه در‬ ‫گالری کاما برپاست‪ .‬عالقمندان برای بازدید از این‬ ‫نمایشگاه همه روزه به جز یکشنبه ها از ساعت ‪ ۱۱‬تا‬ ‫‪ ۱۹‬می توانند به این گالری مراجعه کنند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫براســاس مصوبه ستاد ملی مقابله با کرونا از یکشــنبه ‪ ۱۵‬تیر ‪ ۱۳۹۹‬استفاده از ماسک در مکان های‬ ‫سرپوشیده و تجمع ها اجباری خواهد بود و افراد بدون ماسک اجازه استفاده از مترو را نخواهند داشت‪.‬‬ ‫این مصوبه تا مرداد ماه ‪ ۱۳۹۹‬نیز تمدید می شود ‪ /‬فارس‬ ‫پیکرهای مطهر شــهیدان کمالی و جمشیدی از شهدای مدافع حرم صبح دوشنبه از ساعت ‪ ۹‬صبح با حضور مردم‬ ‫شهیدپرور استان مازندران از حسینیه عاشقان کربال به سمت استان مقدس امامزاده عباس (ع) ساری تشییع شد‬ ‫‪ /‬امیرعلی رزاقی‬ ‫(دوشنبه)طیمراسمیکهباحضورامیرسرتیپدادرسجانشینفرماندهکلارتشوامیرخلبانعزیزنصیرزادهفرمانده‬ ‫نیروی هوایی ارتش در ستاد این نیرو از شبیه ساز هواپیمای ترابری ایلیوشین رونمایی شد ‪ /‬حسین ظهروند‬ ‫در طول ســال ها‪ ،‬انچه که مردم در «زندگــی روزمره» خود می بینند و انجــام می دهند به طور‬ ‫چشمگیری تغییر کرده است از دیوارهای شهر گرفته تا سبک زندگی و تکنولوژی و ‪. ...‬در «زندگی‬ ‫روزمره» ســعی شده تانگاهی متفاوت به اطرافمان داشــته باشیم و پیرامون خود را بهتر ببینیم ‪/‬‬ ‫محمدحسینموحدینژاد‬ ‫مراسم افتتاحیه طرح سنجش سالمت نواموزان بدو ورود به دبستان‪ ،‬یکشنبه ‪ ۱۵‬تیر ‪ ۱۳۹۹‬در مدرسه‬ ‫استثنایی ساریخانی منطقه ‪ ،۵‬با حضور محسن حاجی میرزایی وزیر اموزش و پرورش برگزار شد‪ .‬قرار‬ ‫است در این طرح بیش از یک میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار نواموز بدو ورود به دبستان و پیش دبستانی سنجش‬ ‫شوند‪/‬تهمینهرحمانی‬ ‫با اوج گیری دوباره بیماری کرونا در کشور پرستاران و پزشکان بیمارستان هاجر تهران به عنوان یکی‬ ‫از خطوط مقدم مبارزه با بیماری کرونا با روحیه باال در حال خدمت رسانی به مراجعه کنندگان هستند ‪/‬‬ ‫محمدرضاعباسی‬