روزنامه هنرمند شماره 1261

‫هنرمند را در مگ لند و جار ورق بزنید ‪www.jaaar.com www.magland.ir‬‬ ‫یکشنبه ‪15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1261‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫دار یوش ارجمند‪:‬‬ ‫درباره اکران خصوصی فیلم‬ ‫در بر ج های الکچری تهران‬ ‫مشکل سریال های‬ ‫تلو یز یون فیلمنامه است‬ ‫از این برج تا اون برج فرجه!‬ ‫درباره گران تر ین نقاشی های‬ ‫تار یخ هنر جهان‬ ‫تابلوی «سالواتور موندی» سال ‪ ،۲۰۱۷‬در حراج کریستی به قیمت ‪ ۴۵۰‬میلیون دالر به فروش‬ ‫رفت تا عنوان گران ترین نقاشی فروخته شده در جهان را به نام خود کند‪.‬‬ ‫اگر میلیاردر‬ ‫بودید نقاشی‬ ‫می خریدید‬ ‫یا زمین؟!‬ ‫برنامه‪ ‎‬های حضوری سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫کاهش می یابد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جهان با من برقص» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫چرا باید این فیلم را دید؟‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫چرا عده ای از تفحص‬ ‫محل دقیق دفن احمد متوسلیان‬ ‫خودداری می کنند؟‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫چگونه صنعت گردشگری‬ ‫از بحران کرونا رها شود؟‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫ارکستر سمفونیک‬ ‫نیاز به رهبر دائم دارد‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫موسیقی ارامش روان و‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫مسکن االم بشر است‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫عضویت بیش از ‪ 9100‬نفر‬ ‫از اهالی قلم در صندوق اعتباری هنر‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫قطب الدین صادقی کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫رضا قجر و یولن ساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫بدرقه سیروس گرجستانی به ارامگاه‬ ‫ابدی با حضور هنرمندان‬ ‫‪ 90‬درصد تئاترهایی که اجرا‬ ‫می شود ربطی به ایران ندارد‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫کرونا تاریک تر ین دوران‬ ‫گردشگری سالمت را رقم زد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫تئاتر‪5.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪2‬‬ ‫درباره گران ترین نقاشی های تاریخ هنر جهان‬ ‫اگر میلیاردر بودید نقاشی می خریدید یا زمین؟!‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1261‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫برنامه‪ ‎‬های حضوری سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری کاهش می یابد‬ ‫معاون فرهنگی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران بر رعایت‬ ‫نکات ستاد ملی مبارزه با کرونا در برگزاری برنامه های تابستانه این‬ ‫ســازمان تاکید کرد و گفت‪ :‬با اوج گیری کرونا‪ ،‬برنامه هایی که با‬ ‫تجمع مردم همراه است‪ ،‬کاهش می یابد‪ .‬سید علیرضا فاطمیان پور‪،‬‬ ‫معاون فرهنگی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران با بیان‬ ‫اینکه تابستان برای این سازمان از اهمیت باالیی برخوردار است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در این فصل مردم مطالبه برنامه های متنوع برای پر کردن‬ ‫اوقات فراغت را دارند‪ .‬در تابستان امسال با سه مناسبت هم مواجه‬ ‫هستیم و عالوه بر برنامه های تابستان‪ ،‬برنامه های دهه کرامت با‬ ‫عنوان «گوهرشاد»‪ ،‬برنامه های دهه والیت با عنوان «همیشه امیر»‬ ‫و برنامه های محرم و صفر با عنوان «جلوه سوگ» را خواهیم داشت‪.‬‬ ‫وی به برنامه های «روی خط زندگی» که با هدف غنی سازی اوقات‬ ‫فراغت شــهروندان طراحی شده و برنامه هایی خانوادگی و مفرح‬ ‫است‪ ،‬اشاره کرد و افزود‪ :‬امسال چالش بزرگی داریم و شیوع کرونا‬ ‫باعث ایجاد وضعیتی شــده که نمی توانیم حضور و تجمع مردم‬ ‫در برنامه ها را داشــته باشیم‪ .‬این شرایط می طلبد که تصمیمات‬ ‫مدیریتی انعطاف داشــته باشــد و با اوج گیری شیوع ویروس در‬ ‫کشور‪ ،‬تغییراتی در برنامه ها لحاظ شود‪ .‬معاون فرهنگی سازمان‬ ‫فرهنگی هنری با اشــاره به فعالیت این سازمان در نوروز تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ما در ایام نوروز نیز چنین تجربه ای را داشتیم و نسخه دومی‬ ‫را پیش بینی کردیم که در ان بسیاری از برنامه ها به فضای مجازی‬ ‫منتقل شــد و نتیجه این کار‪ ،‬تولید و انتشار ده ها هزار محصول‬ ‫فرهنگی و هنری در فضای مجازی بود‪ .‬در تابستان نیز به همین‬ ‫صورت برنامه ریزی کرده ایم‪ .‬در ابتدا با توجه به کاهش تدریجی‬ ‫محدودیت ها‪ ،‬بیشتر برنامه ها را با حضور شهروندان و البته با رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی تدارک دیده بودیم‪ ،‬اما با توجه به اوج گیری‬ ‫دوباره کرونــا در این روزها‪ ،‬برنامه هایی که با تجمع مردم همراه‬ ‫است کاهش می یابد و به صورت مجازی برگزار می شود‪ .‬وی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬مجموعاً در طول تابستان حدود ‪ ۴۰‬عنوان برنامه با‬ ‫بیش از هزار و ‪ ۲۰۰‬اجرا دیده شده که مطمئناً تعدادی از انها در‬ ‫فضای واقعی و شهری برگزار نخواهد شد‪ .‬سازمان فرهنگی هنری‬ ‫شهرداری تهران همواره بر اساس دستورالعمل های ابالغی از سوی‬ ‫ستاد ملی مبارزه با کرونا برنامه ریزی می کند و تابع تصمیمات این‬ ‫ستاد است‪.‬‬ ‫فاطمه خلیلی‬ ‫فــرض کنید نزدیک به ‪ ۵۰۰‬میلیــون دالر پول در اختیار‬ ‫دارید‪ ،‬درست به همان مقدار که برای خرید گران قیمت ترین‬ ‫نقاشی فروخته شده در دنیا الزم است‪ .‬انتخاب شما چیست؛‬ ‫خرید یک اثر هنری یا یــک عنوان مثال یک خانه ویالیی‬ ‫در یکی از بهترین نقاط جهان؟ شــاید هنوز برای بسیاری‬ ‫از مــا چندان قابل قبول یا منطقی نباشــد کــه میلیاردها‬ ‫تومــان پول صرف خرید اثار هنری می شــود‪ .‬اما بخواهیم‬ ‫یا نخواهیم سال هاســت که خرید و فــروش اثار هنری به‬ ‫یکی از مهمتریــن منابع ســرمایه گذاری در جهان تبدیل‬ ‫شــده است؛ فرهنگی که در ســال های اخیر و با راه اندازی‬ ‫حراج های هنری در کشــور ما نیز شکل جدی تری به خود‬ ‫گرفته است‪ .‬امروز برخی از اثار هنری مهم تاریخ جهان به‬ ‫دنبال همین خرید و فروش ها در تملک شخصی قرار دارند‬ ‫که یا در دیوار خانه های مجلل خودنمایی می کنند یا اینکه‬ ‫توسط فرهنگ دوســتانی خریداری شده اند که به موزه های‬ ‫دنیا قرض داده می شوند و مردم نیز می توانند امکان بازدید‬ ‫از این اثار ارزشــمند را داشته باشند‪ .‬در همین راستای در‬ ‫این گزارش‪ ،‬به پنج اثر گران قیمت فروخته شــده در تاریخ‬ ‫هنر جهان می پردازیم‪.‬‬ ‫داوینچی؛ خالق گران ترین اثر هنری فروخته شده‬ ‫خیلی دور از انتظار نیســت که گران ترین نقاشــی جهان‬ ‫متعلق به لئوناردو داوینچی باشــد‪ .‬اثر «سالواتور موندی»‬ ‫(‪ )Salvator Mundi‬بــه معنای «منجی جهان» که در‬ ‫ان حضرت عیســی (ع) به همراه گویی در دست‪ ،‬به تصویر‬ ‫کشیده شد ه است‪ ،‬از جمله مهمترین اثار هنری تاریخ هنر‬ ‫جهان محسوب می شــود که همچنان در تملک خصوصی‬ ‫قرار دارد‪ .‬تابلوی «سالواتور موندی» سال ‪ ،۲۰۱۷‬در حراج‬ ‫کریســتی به قیمت ‪ ۴۵۰‬میلیون دالر بــه فروش رفت تا‬ ‫عنوان گران ترین نقاشی فروخته شده در جهان را به نام خود‬ ‫کند‪ .‬گفته می شود خریدار این اثر هنری با تماس تلفنی در‬ ‫حراج شــرکت کرد ه بود و هویت او دقیقا مشخص نبود؛ اما‬ ‫مشخص بود که این اثر توسط یک شاهزاده عربی خریداری‬ ‫شــده اســت‪ .‬چندی بعد اعالم شــد که خریدار «سالواتور‬ ‫موندی»‪ ،‬امیر محمد بن ســلمان (ولیعهد عربستان) بوده ‬ ‫اســت‪ .‬موزه لوور ابوظبی در کشور امارات متحده عربی نیز‬ ‫اعالم کرده بود که قصد دارد این اثر هنری ارزشــمند را به‬ ‫نمایش بگــذارد‪ ،‬اما این تصمیم لغو شــد و در نتیجه این‬ ‫یــادگار داوینچی احتمــاال بر دیوار یکــی از عمارت های ولیعهد‬ ‫عربستان خودنمایی می کند‪.‬‬ ‫ویلم دکونینگ؛ خالق اثر ‪ ۳۰۰‬میلیون دالری‬ ‫دومین اثر گران قیمت فروخته شده در جهان به ویلم دکونینگ‪،‬‬ ‫هنرمند هلنــدی تعلق دارد‪ .‬این اثر ســال ‪ ۲۰۱۵‬در یک حراج‬ ‫خصوصــی به فردی به نام گرفیــن (‪ )Griffin‬و به قیمت ‪۳۰۰‬‬ ‫میلیون دالر فروخته شد‪ .‬این اثر تا سال ‪ ۲۰۱۷‬که اثر «سالواتور‬ ‫مونــدی» به قیمــت ‪ ۴۵۰‬میلیــون دالر فروخته شــد‪ ،‬عنوان‬ ‫گران قیمت ترین اثر هنری فروخته شــده در جهان را داشت‪ .‬اثر‬ ‫«‪ »Interchange‬هم اکنون در موسسه هنر شیکاگو به نمایش‬ ‫گذاشه شده اســت و امکان بازدید عمومی از ان وجود دارد‪ .‬این‬ ‫اثر به موسسه هنر شیکاگو قرض داده شده است‪.‬‬ ‫ق بازی دو مرد در کافه به قیمت ‪ ۲۵۰‬میلیون دالر‬ ‫ور ‬ ‫نقاشــی «ورق بازان» (‪ )The Card Players‬یکی از مهمترین‬ ‫اثار نمادین پســت امپرسیونیسم محسوب می شود که توسط پل‬ ‫سزان‪ ،‬نقاش فرانسوی خلق شــده است‪ .‬این اثر یکی از پنج کار‬ ‫نسبتا مشابه سزان اســت‪ .‬اثر «ورق بازان» که عنوان سومین اثر‬ ‫هنری گران قیمت فروخته شــده را از ان خود کرده اســت‪ ،‬سال‬ ‫‪ ۲۰۱۱‬به قیمت ‪ ۲۵۰‬میلیون دالر توســط یــک خانواده پولدار‬ ‫قطری خریداری شد‪.‬‬ ‫ازدواج یک زن روستایی به قیمت ‪ ۲۱۰‬میلیون دالر‬ ‫اثر «کی ازدواج خواهی کرد؟» (?‪)When Will You Marry‬‬ ‫که در سال ‪ ۱۸۹۲‬توسط پل گوگن‪ ،‬نقاش فرانسوی کشیده شد‬ ‫در ســال ‪ ،۲۰۱۵‬به قیمت ‪ ۲۱۰‬میلیون دالر خریداری شد‪ .‬این‬ ‫بازل ســوئیس به‬ ‫تابلو کــه نزدیک نیم قرن در موزه کونتس در ِ‬ ‫امانت سپرده شده بود‪ ،‬در فوریه ‪ ۲۰۱۵‬به فروش رسید‪ .‬اثر «کی‬ ‫ازدواج خواهی کرد» یکی از تصاویر زنان بومی اســت که توسط‬ ‫پل گوگن خلق شده است‪.‬‬ ‫پوالک؛ خالق پنجمین اثر گران قیمت فروخته شده در جهان‬ ‫«شــماره ‪ »۱۷a‬عنوان اثر جکســون پوالک اســت که به عنوان‬ ‫پنجمین اثر هنری گران قیمت فروخته شــده در جهان‪ ،‬شناخته‬ ‫می شود‪ .‬این اثر جکسون پوالک که به عنوان یکی از مشهورترین‬ ‫نقاشان سبک اکسپرسیونیسم شــناخته می شود‪ ،‬به قیمت ‪۲۰۰‬‬ ‫میلیون دالر توســط گرفین (‪ )Griffin‬خریداری شــد‪ .‬با وجود‬ ‫اینکه امکان بازدید عمومی از بســیاری از اثار جکســون پوالک‬ ‫فراهم شده است‪ ،‬این اثر او در معرض دید عموم قرار نگرفته است‪.‬‬ ‫عضویت بیش از ‪ 9100‬نفر‬ ‫از اهالی قلم در صندوق اعتباری هنر‬ ‫ســید حســین ســیدزاده‪ ،‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر‬ ‫ضمن تبریک ‪ 14‬تیر روز قلم گفت‪ :‬رشــد و پیشرفت جوامع‬ ‫بشــری مرهون قلم اســت و نقش اهالی قلم در هویت امروز‬ ‫ما انکارناپذیر اســت‪ .‬با وجود مشــکالت اقتصادی ناشــی از‬ ‫تحریم هــای ظالمانه که جامعه ما در حوزه فرهنگ با ان رو‬ ‫به روست‪ ،‬اصحاب قلم و اندیشه همچنان با همت عالی برای‬ ‫ارتقای فرهنگ و اگاهی بخشــی جامعــه حرکت می کنند‪.‬‬ ‫مدیرعامــل صندوق اعتباری هنر با اشــاره بــه امارعضویت‬ ‫فعــاالن فرهنگی در صندوق اعتباری هنرگفت‪ 9100 :‬نفر از‬ ‫اهالی قلم عضو صندوق اعتباری هنر هستند و از خدمات این‬ ‫صندوق برخوردار هستند‪ .‬ســیدزاده در ادامه افزود‪ :‬تاکنون‬ ‫بیش از ‪ 3‬هزار و ‪ 700‬نفر از فعاالن حوزه فرهنگی از ســوی‬ ‫صندوق اعتباری هنر به سازمان تامین اجتماعی معرفی شده‬ ‫اند‪ ..‬وی تصریح کرد‪ :‬گسترش خدمات بیمه ای از سیاست های‬ ‫اصلی صندوق اعتباری هنر اســت و طی ســه سال گذشته‬ ‫عمده توجه خود را به مسائل بیمه ای اعضا معطوف کردیم تا‬ ‫با کاهش دغدغه های جدی هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه‬ ‫نگاران کشور در زمینه امنیت شغلی‪ ،‬فعالیت های فرهنگی و‬ ‫هنــری تداوم یابد‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬در ســال ‪ 98‬خدمات‬ ‫بیمه درمان تکمیلی در قالب ‪ 3‬طرح(امید‪ ،‬ارامش و رفاه) با‬ ‫تعهدات و پوشــش های متفاوت ارائه شد و بیش از ‪ 2‬هزار و‬ ‫‪ 900‬نفر از اهالی قلم تحت پوشش بیمه درمان تکمیلی قرار‬ ‫گرفتند‪ .‬ســیدزاده تصریح کرد‪ :‬با توجه به مشکالت ناشی از‬ ‫همه گیری ویروس کرونا قرارداد بیمه درمان تکمیلی به طور‬ ‫رایگان سه ماه تمدید شــد و اهالی قلم نیز مانند دیگر بیمه‬ ‫شــدگان صندوق تا ‪ 31‬شــهریور از خدمات درمان تکمیلی‬ ‫برخوردار هســتند‪ .‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با اشاره‬ ‫به تســهیالت صندوق برای اهالی قلــم در قالب وام گفت‪ :‬از‬ ‫ابتدای سال ‪ 98‬تاکنون به ‪ 223‬نفر از فعاالن فرهنگی کشور‬ ‫بیش از ‪ 1‬میلیارد و ‪ 300‬تومان وام قرض الحســنه تخصیص‬ ‫یافته اســت‪ .‬منابع پرداختی بیشتر به سمت استان های کم‬ ‫برخوردار هدایت شــده است‪ .‬وی با اشــاره به خدمات طرح‬ ‫تکریم و کمک مســتمری گفت‪ :‬بخشــی از اعضای صندوق‬ ‫را پیشکســوتان عرصــه فرهنگ و هنر تشــکیل می دهند‪.‬‬ ‫اتخاذ سیاســت های حمایتی متناســب با جایگاه رفیع انها‬ ‫از برنامه هــای صندوق اعتباری هنر اســت که با جدیت طی‬ ‫سه سال گذشته دنبال شده است و خوشبختانه با مساعدت‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی مبلغ دریافتی مشموالن طرح‬ ‫تکریم و مســتمری صندوق افزایش یافت‪ .‬سیدزاده در ادامه‬ ‫گفت‪ 217 :‬نفر از اصحاب قلم عضو از طرح کمک مســتمری‬ ‫و ‪40‬نفر از نویســندگان و شاعران کشــور که دارای گواهی‬ ‫درجه یک هنری هســتند‪ ،‬در چارچوب طرح تکریم مقرری‬ ‫ماهیانه دریافت می کنند‪ .‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در‬ ‫پایان گفت‪ :‬با وجود محدودیت هــای مالی صندوق اعتباری‬ ‫هنر همواره حمایت از اهالی فرهنگ را مدنظر داشته و تالش‬ ‫می کنیم با ارائه بسته های حمایتی اندکی از دغدغه های این‬ ‫قشر کاسته شود‪.‬‬ ‫داریوشارجمند‪:‬‬ ‫مشکلسریال هایتلویزیونفیلمنامهاست‬ ‫وقت دروغ گفتن ندارم‪ .‬به قول «اخوان ثالث» رسیده ایم من و نوبتم به اخر خط‪ /‬نگاه دار جوانان‬ ‫بگو سوار شــوند؛ این حقیقت زندگی است‪ .‬بنابراین من صبر می کنم کاری که حافظ ‪ 50‬سال‬ ‫ابروی هنری ام باشد به سراغش می روم‪.‬‬ ‫یا مدیرمان کارشناس نیست یا کارشناسان مان مدیر نیستند‬ ‫وی در خصوص فضای امروز تلویزیون‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ســینما و تلویزیون از هم جدا نیستند‪ .‬فقط‬ ‫این پرده کوچکتر و تماشاچی ‪ 80‬میلیونی و ان پرده نقره ای و عریض تر؛ من فکر می کنم مشکل‬ ‫اینجاست که هرکسی با سلیقه و سبک و سیاق خودش کار رسانه را جلو می برد‪ .‬مشکل ما این‬ ‫اســت که مدیری داریم کارشناس نیست و کارشناسانی داریم مدیر نیستند‪ .‬صداوسیما گذشته‬ ‫طالیی داشــت که با حضور کاربلدها و متخصص ها کارنامه خوبی همچون ســاخت سریال های‬ ‫بزرگی مانند «سربداران» و «امام علی(ع)»‪« ،‬هزاردستان» و‪ ...‬ثبت شد؛ سریال هایی که هرکدام‬ ‫چه تاثیرات مهمی بر فرهنگ‪ ،‬مذهب و دین ما گذاشتند‪.‬‬ ‫پیشنهادهای نمایش خانگی را نپذیرفتم‬ ‫مالک اشتر سریال «امام علی(ع)» درباره جریان پول کثیف در سینما و نمایش خانگی و سریال های‬ ‫بی مایه و بی محتوای خانگی گفت‪ :‬تا وقتی در این مملکت دوغ و دوشــاب‪ ،‬یکی اند همین وضع‬ ‫وجود دارد‪ .‬به من بارها پیشــنهاد داده اند سریال خانگی بازی کنم نپذیرفتم‪ .‬چون کارها خوب‬ ‫نیســت‪ ،‬کار خوب باشــد می روم‪ .‬یکی من گفت «شهرزاد» به شــما پیشنهاد می شد می رفتید‬ ‫گفتم نه‪ .‬بنابراین من عقده ای در این ســینما ندارم و ارزو ندارم مث ً‬ ‫ال با شخص خاصی کار کنم‬ ‫او را به مالک اشتر می شناسیم و برادر انوشیروان ارجمند است‪ .‬دو برادر از مفاخر فرهنگ و هنر و شــخصیت خاصی را بازی کنم‪ .‬به جز علی حاتمــی با همه کارگردان ها کار کرده ام و بنابراین‬ ‫ایران به شمار می روند که «کشــتی انجلیکا»‪« ،‬ادم برفی»‪« ،‬اعتراض» و «سگ کشی» داریوش من عقده بازی ندارم‪.‬‬ ‫ارجمند در خاطره ها مانده اما بیشتر از سینما‪ ،‬در سریال های تلویزیون حضور داشته که در این‬ ‫من مسئول حراست از ابروی هنری ام هستم‬ ‫میان بعد از مالک اشتر ســریال «امام علی(ع)» با نقش سرزبان ها افتاد‪ .‬او در تیرماه سال ‪ 1392‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬من مسئول حراست از ابروی هنری ام هستم‪ .‬ترجیح می دهم اینجا بنشینم‬ ‫نشــان درجه یک فرهنگ و هنر دریافت کــرد‪ .‬ارجمند عالوه بر بازیگری‪ ،‬از‬ ‫همسر شهیدی کتاب همســر بزرگوارش را به من بدهد و اینها افتخار است‬ ‫ســال ‪ 1382‬تا ســال ‪ 1389‬به عنوان مجری با مجموعه تلویزیونی «طلوع‬ ‫تا اینکه بروم دو ســاعت فیلمی که خدا بخیر کنــد را بازی کنم‪ .‬امروز اگر‬ ‫سینما و تلویزیون از هم‬ ‫ماه» به تهیه کنندگی رضا خوشــدل راد همکاری کرد‪ .‬این روزها خبری از او‬ ‫بازیگری نمی تواند ان شــخصیت پردازی و همذات پنداری الزم را با کاراکتر‬ ‫پرده‬ ‫این‬ ‫فقط‬ ‫نیستند‪.‬‬ ‫جدا‬ ‫قول خودش‪ ،‬فیلمنامه ها ان حال‬ ‫و نقش خودش داشــته باشــد و مخاطب ان را ببیند و لذت ببرد‪ ،‬مقصرش‬ ‫نیست و مثل گذشته پُرکار نیست چون به ِ‬ ‫و هوای گذشته را ندارد‪ .‬پیشــنهادهای دیگر در نمایش خانگی و مدیوم های‬ ‫فیلمنامه اســت؛ برای اینکه نوشــته خوبی نیست! بارها گفته ام نوشته خوب‬ ‫کوچکتر و تماشاچی ‪80‬‬ ‫را نمی تــوان بــد بازی کرد؛ نوشــته بد را هم نمی توان خــوب بازی کرد‪ .‬با‬ ‫دیگر دارد انها را هم نپذیرفته چون ان شــرایط محتوایی درست و اصولی را میلیونی و ان پرده نقره ای‬ ‫نداشته اســت‪ .‬در میان گپ و گفت با داریوش ارجمند او از فضای پول های‬ ‫همه نویســندگان سینما و تلویزیون ایران کار کرده ام مشکل ما در تلویزیون‬ ‫ کنم‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫فکر‬ ‫من‬ ‫ تر؛‬ ‫ض‬ ‫عری‬ ‫و‬ ‫مشــکوک و کثیف در سینما و نمایش خانگی بسیار ناراحت است؛ او پیش از‬ ‫فیلمنامه است‪.‬‬ ‫مشکل اینجاست که‬ ‫این درباره جریان پول های کثیف گفته بود‪ :‬متاســفانه این پول ها مشکالت‬ ‫بازیگران و اجرا و تبلیغ اگهی های بازرگانی‬ ‫ارجمند درباره حضور بازیگران به عنوان مجری و تبلیغات در فضای مجازی‬ ‫زیــادی برای ما بوجود اورد‪ ،‬دســتمزدهای میلیــاردی‪ ،‬غذاهای انچنانی و هرکسی با سلیقه و سبک‬ ‫خیلی فضای تجمل گرایی حاکم کرد‪ .‬بســیاری که سر کار این پروژه ها بودند‬ ‫و اگهی های بازرگانی تلویزیون‪ ،‬گفت‪ :‬من ده ســال مجری تلویزیون بودم و‬ ‫نمونه بارزش «شــهرزاد» بعدها مشــخص شــد که این پول ها از کجا امده؛ و سیاق خودش کار رسانه‬ ‫برنامه علمی «طلوع ماه» روی انتن می رفت‪ .‬هنوز که هنوز اســت از کانادا‪،‬‬ ‫را جلو می برد‪ .‬مشکل‬ ‫صندوق فرهنگیان بوده که خالی شــده است‪ .‬حاال به بهانه جایگاه هنرمندان‬ ‫انگلیس و اســترالیا تماس می گیرند و ســی دی ان برنامه ها را می خواهند‪.‬‬ ‫پیشکســوت‪ ،‬سریال های تلویزیون و وضعیت ســینما‪ ،‬در مسیر بحث درباره‬ ‫منهای برنامه «معرفت» دکتر دینانی‪ ،‬هنوز برنامه علمی مثل «طلوع ماه» به‬ ‫ما این است که مدیری‬ ‫شبکه نمایش خانگی‪ ،‬داریوش ارجمند درباره این پول های مشکوک و کثیف‬ ‫تلویزیون نیامده اســت‪ .‬در جریان این برنامه کســانی به تلویزیون امدند که‬ ‫داریم کارشناس نیست و‬ ‫صحبت کرد‪ .‬داریوش ارجمند درباره جایگاه هنرمندان پیشکســوت‪ ،‬نقش ها‬ ‫بعدها به عنوان چهره های ماندگار از ان ها تقدیر شد‪ .‬نمی دانم چطور شد این‬ ‫مدیر‬ ‫داریم‬ ‫کارشناسانی‬ ‫برنامه دیگر ساخته نشــد؟ االن برنامه هایی که ساخته می شود منهای چند‬ ‫و دستمزدهایی که در خور شان این جایگاه نیست‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من تکلیفم‬ ‫را روشــن کرده ام یعنی االن روی میز من یک عالمه کار است اما هیچکدام نیستند‪ .‬صداوسیما گذشته برنامه‪ ،‬حرف اساســی و تاثیرگذاری ندارند‪ .‬االن بازیگران هرکاری می کنند‬ ‫اجــرا‪ ،‬تبلیغ در فضای مجازی و اگهی های بازرگانی تلویزیون؛ نمونه های بارز‬ ‫ارزش اینکه من بروم و بازی کنم را نداشتند‪ .‬نزدیک به ‪ 50‬سال با سر سوزن طالیی داشت که با حضور‬ ‫ابرویم را جمع کرده ام و این برایم مهم نیســت که در همه جا حضور داشته‬ ‫زیاد دارد واقعاً به چه چیزی نیاز دارند‪.‬‬ ‫کاربلدها و متخصص ها‬ ‫باشــم‪ .‬نمی توانم بروم در کار مضخــرف و کاری که قبولش ندارم‪ ،‬هرچیزی‬ ‫ارزویم فقط تمام شدن کروناست‬ ‫کارنامه خوبی همچون‬ ‫می خواهد باشــد‪ .‬سریال ها دیگر مثل گذشــته برای مخاطب جذاب نیستند‬ ‫بازیگر ســریال «ستایش» ارزویش تمام شــدن کروناست‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز‬ ‫دغدغه و ارزوی قلبی ام شکســت کرونا اســت‪ .‬کرونا تمام شــود و ما ان را‬ ‫به این خاطر اســت که نویسنده درست ندارند‪ ،‬بازیگر درستی ندارند‪ .‬متن و ساخت سریال های بزرگی‬ ‫ً‬ ‫کسانی که متن را اجرا می کنند باعث جذابیت سریال می شوند‪.‬‬ ‫شکســت بدهیم خیلی برایمان مهم شده‪ ،‬چون واقعا برای همه ملت ایران و‬ ‫مانند «سربداران» و «امام‬ ‫االن صحبت سر این است؛ یا پول بدهید و یا سفارش شوید!‬ ‫جامعه مان معضل درســت کرده و زندگی های مردم را تحت الشعاع قرار داده‬ ‫علی(ع)»‪« ،‬هزاردستان»‬ ‫وی افزود‪ :‬کاری که بنیان ندارد و ادم خاصی ندارد نمی روم‪ .‬ان کارهایی که‬ ‫اســت‪ .‬من شخصیت های زیادی دوست داشتم بازی کنم اما قسمتم نشده و‬ ‫به انها فکر نمی کنم‪ ،‬چون اذیت می شــوم‪ .‬من ادم توکلی ام و همیشه توکلم‬ ‫رفتم همه را با عالقه رفتم و مدافعش هستم؛ هم «ادم برفی» و هم «ازدواج و‪ ...‬ثبت شد؛ سریال هایی‬ ‫به ســبک ایرانی»‪ .‬از این کارها دفاع می کنم برای اینکه حرف داشتند‪ .‬االن‬ ‫به خداست‪ .‬هرچه از او رسد غنیمت است و می دانم برای من بد نمی خواهد‪.‬‬ ‫که هرکدام چه تاثیرات‬ ‫صحبت سر این اســت که یا باید پول بدهید کار بگیرید و یا سفارش شوید!‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که چطور می توان جلوی پول های کثیف در سینما‬ ‫روزی به شــوخی به یکی از بچه ها گفتم بــه زودی تهیه کننده ای می اید و مهمی بر فرهنگ‪ ،‬مذهب و و نمایش خانگــی را گرفت‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬قوه قضائیــه؛ همان طوری که‬ ‫می گوید یک نقش داریم صاف کار ســر کوچه مــان ‪ 30‬تومان می دهد بازی‬ ‫«طبری» و خیلی متهمین دیگر را دستگیر کرد و به پول های کثیف و مفاسد‬ ‫دین ما گذاشتند‬ ‫کند‪ .‬شما چقدر می دهید؟‬ ‫اقتصادی دیگری با قوت و قدرت رسیدگی می کند‪ ،‬می تواند جلوی پول های‬ ‫صبر می کنم تا کاری پیشنهاد شود حافظ ابروی هنری ام باشد‬ ‫کثیف در ســینما و نمایش خانگی را هم بگیرد‪ .‬مثــل «قاضی منصوری» یا‬ ‫ارجمند با اشــاره به اینکه من صبر می کنم کاری که حافظ ‪ 50‬ســال ابروی هنری ام باشــد به خودشــان را از پنجره بیرون بیندازند و یا کشــته شوند‪ .‬ارجمند در پایان با اشاره به اینکه هنوز‬ ‫ســراغم بیاید‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬این کار را رها کرده ام مگر اینکه دوستی که می شناسمش و به با «ســتایش» تسویه حساب نکرده ام‪ ،‬گفت‪ :‬من نزدیک به ‪ 10‬سال «ستایش» را بازی کردم‪ ،‬به‬ ‫شــعور‪ ،‬سواد و رشته کاری اش ایمان دارم پیشنهاد کند و برای او بازی کنم‪ .‬چون من ‪ 20‬سالم‬ ‫ظن خودشان یکی از سریال های پربیننده تلویزیون اما هنوز با من تسویه حساب نشده است که‬ ‫ّ‬ ‫نیســت که بگویم این کار خراب شــده‪ ،‬عیب ندارد و وقت زیاد است‪ .‬من وقت زیاد ندارم حتی به سری سوم این سریال تلویزیونی برمی گردد‪.‬‬ ‫بدرقه سیروس گرجستانی به ارامگاه ابدی با حضور هنرمندان‬ ‫سیروس گرجســتانی بازیگر نام اشنای سینما و تلویزیون ‪۱۴‬‬ ‫تیر ماه در قطعه هنرمندان بهشت زهرای تهران به خاک سپرده‬ ‫شد‪ .‬در مراسم تشییع پیکر و خاکسپاری سیروس گرجستانی‬ ‫هنرمندانی چون فاطمه گودرزی‪ ،‬ابوالفضل پورعرب و افســانه‬ ‫بایگان حضور پیدا کرده اند‪ .‬مراسم تشییع پیکر گرجستانی نیز‬ ‫به مانند بزرگانی چون محمدعلی کشــاورز تحت تاثیر شیوع‬ ‫کرونا با رعایت پروتکل های بهداشــتی برگزار می شود‪ .‬در این‬ ‫مراســم حاضران به زدن ماســک توصیه می شوند و ان ها که‬ ‫ماسک ندارند‪ ،‬ماســک دریافت می کنند‪ .‬این بازیگر در قطعه‬ ‫هنرمندان بهشــت زهرا کنار ارامگاه منوچهر حامدی به خاک‬ ‫سپرده می شود‪.‬‬ ‫ابوالفضل پورعرب و خداحافظی با دوست قدیمی‬ ‫در این مراسم کامران ملکی عضو هیات مدیره خانه سینما در‬ ‫اغاز به فیلم هایی که پس از درگذشــت گرجستانی در فضای‬ ‫مجازی می چرخید‪ ،‬اشاره کرد‪« :‬بعد از درگذشت ایشان با دیدن‬ ‫فیلم های بازی هایش در فضای مجازی همزمان که داشتیم به‬ ‫اثار بزرگ‪ ،‬ارزشمند و طنز او می خندیدم‪ ،‬چشمان مان پراشک‬ ‫بود و گریه می کردیم‪ .‬او گریه کردن با لبخند را به ما اموخت‪.‬‬ ‫همانطور که در زندگی اش سعی کرد لبخند بر لب همه مردم‬ ‫بیاید و با تمام وجود تالش می کرد در شــرایط بسیار اسف بار‬ ‫که همه مردم دچار مشکالتی بودند‪ ،‬لبخند را به سهم خود بر‬ ‫لبان مردم بنشاند تا قدری از اندوه انان‪ ،‬کاسته شود‪ ».‬ابوالفضل‬ ‫پورعــرب هم همین حرف را می زند‪ .‬او که برای خداحافظی با‬ ‫دوست قدیمی اش امده است‪ ،‬در توصیف او می گوید‪« :‬او تمام‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1261‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫چرا عده ای از تفحص‬ ‫محل دقیق دفن احمد متوسلیان‬ ‫خودداری می کنند؟‬ ‫نــادر طالــب زاده با حضــور در برنامه تلویزیونی «ســام‬ ‫صبح بخیر» به ابهامات در خصوص سرنوشــت حاج احمد‬ ‫متوسلیان پاسخ داد‪ .‬نادر طالب زاده مستندساز و پژوهشگر‬ ‫با حضور در برنامه صبحگاهی شــبکه ســوم ســیما درباره‬ ‫ادعاهای مطرح شــده درباره شــهادت احمد متوســلیان و‬ ‫یادداشت احســان محمد حسنی مسئول ســازمان هنری‬ ‫رسانه ای اوج در مورد مطالبه وضعیت حاج احمد متوسلیان‬ ‫گفت‪ :‬مطلب احسان محمد حسنی در خصوص حاج احمد‬ ‫متوســلیان کام ً‬ ‫ال درست و دقیق اســت چرا که این اتفاق‬ ‫افتاده اســت و شواهدی نیز ناظر بر این اتفاق موجود است‪.‬‬ ‫سوال من این اســت که چرا هر زمان که حرفی از تفحص‬ ‫و بررســی در مکانی که شاهدان و کارشناسان‪ ،‬مدعی دفن‬ ‫احمد متوسلیان در ان هستند‪ ،‬افرادی در داخل کشور مانع‬ ‫این اتفاق می شــوند‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬برخی از شــاهدان‬ ‫عینی و موثق که به ایران نیز دعوت شدند و به گواهشان هم‬ ‫سلولی حاج احمد بودند و حتی در صدا و سیما حضور پیدا‬ ‫کردنــد و تلویزیون نیز صحبت هایشــان را پخش کرد‪ ،‬چرا‬ ‫ادعایشان توسط مقامات پیگیری نمی شود‪ .‬ترجیح ما بر این‬ ‫اســت که حاج احمد متوسلیان زنده باشد ولی حرف ما این‬ ‫اســت شما چرا یک سند از زنده بودن وی نشان نمی دهید‪.‬‬ ‫نادر طالب زاده در واکنش به بخشــی از یادداشــت احسان‬ ‫محمدحســنی درباره اینکه برخی به دنبال «زنده نمایی»‬ ‫احمد متوسلیان هستند اظهار داشت‪ :‬متوجه موانع تفحص‬ ‫حاج احمد نمی شویم چون در شرایط امروز واقعاً با توجه به‬ ‫تشخیص محل دفن پیگیری این موضوع کار سختی نیست‬ ‫ولی هر بــار در حالی که لبنانی ها همکاری می کنند ولی با‬ ‫مخالفت مســئولین ایرانی روبرو می گردد‪ .‬شاید مصلحت و‬ ‫دیپلماسی می خواهد همچنان در این وهم بمانند که احمد‬ ‫متوسلیان در لبنان زنده است و حتماً خیراتی برای برخی از‬ ‫گروه ها و تشکل ها دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بارها از پرفسور ایوبی‬ ‫به عنوان شاهد شــهادت احمد متوسلیان دعوت به گفتگو‬ ‫کرده اند ولی هر بار پس از حضور وی‪ ،‬ســاعت ها پشــت در‬ ‫بســته سفارت خانه منتظرش گذاشته اند و امکان مالقات را‬ ‫نداده اند‪ .‬شبکه المنار نیز مصاحبه ای مفصل با وی کرده اند‬ ‫که مجوز پخش مصاحبه را نیز در صدا و سیما نداده اند‪ .‬باید‬ ‫تکلیف دیپلمات های ما مشــخص شــود و مردم حق دارند‬ ‫از سرنوشت شهیدشــان با خبر شوند‪ .‬طالب زاده در بخش‬ ‫دیگری از صحبت هایش گفت‪ :‬دو شاهد ناظر ماجرا هستند‬ ‫که یکی عیسی ایوبی استاد علوم سیاسی در دانشگاه سوربن‬ ‫فرانسه از هم سلولی های احمد متوسلیان است که در لبنان‬ ‫اسیر بود و از نزدیک از وضعیت حاج احمد با جزییات کامل‬ ‫با خبر بود و دیگری پیرمردی که هم اکنون نیز زنده اســت‬ ‫که شــاهد محل دقیق دفن احمد متوسلیان و هم رزمانش‬ ‫در لبنان بود‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬بنده نیز عیســی شــریفی را به‬ ‫تهــران دعوت کردم و در مراســمی که در بــاغ موزه دفاع‬ ‫مقدس برگزار شد به عنوان ســخنران همراه خود بردم اما‬ ‫نکته جالبی که در انجا اتفاق افتاد این بود که اقای شریفی‬ ‫نحوه شهادت و تیرباران احمد متوسلیان را روایت می کرد و‬ ‫مترجم ان مراســم حرف ها را کام ً‬ ‫ال برعکس ترجمه می کرد‬ ‫و نکات دیگری را می گفت‪ .‬این مســتند ساز در پایان خاطر‬ ‫نشــان کرد‪ :‬حزب اهلل لبنان برای تحقیق و تفحص در این‬ ‫باره کاری نمی کند تا کمیته پیگیری ‪ ۴‬دیپلمات ربوده شده‬ ‫در ایران مجوز پیگیری دهند و به شــدت تابع مســئولین‬ ‫ایرانی در این باره هســتند‪ .‬ما هم امیدواریم هر چه زودتر‬ ‫سرنوشت این ‪ ۴‬دیپلمات عزیزمان مشخص شود‪.‬‬ ‫ادامه «نون‪.‬خ» بالتکلیف است‬ ‫عمر تاوان داد‪ ،‬برای دیدن لبخند شما؛ با شما گریست و با شما‬ ‫خندید‪ .‬خیلی سخت است در کنار دوست و رفیق سالیان دراز‬ ‫و خفتــه بر زمین‪ ،‬از او تعریف کنم‪ .‬انچه من باید تعریف کنم‬ ‫را شما دیده اید»‬ ‫فاطمه گودرزی و صحبت از طرف خانواده گرجستانی‬ ‫فاطمه گودرزی که از دوستان خانوادگی سیروس گرجستانی‬ ‫است‪ ،‬در این مراسم حضور دارد‪ .‬او می گوید‪«:‬از طرف خانواده‬ ‫اقای گرجســتانی از مردم تشکر می کنم‪ .‬فکر نمی کردم روزی‬ ‫بر سر مزار سیروس گرجستانی بایستم و درباره ایشان صحبت‬ ‫کنم‪ .‬سیاوش (پسر سیروس گرجســتانی) از من خواست که‬ ‫صحبت کنم‪ .‬افتخار می کنم که در اخرین کار با او همبازی بودم‪.‬‬ ‫سعادت داشتم که کنار ایشان بازی کنم‪ .‬سیروس گرجستانی‬ ‫عاشق خانواده و همسرش بود‪ .‬همیشه در پشت صحنه از عشق‬ ‫به همسر و دخترانش می گفت‪ .‬خیلی سخت است درباره مرد‬ ‫بزرگــی چون او صحبت کنم‪ .‬ما در کار اخر ‪ ۴۰‬روز با هم کار‬ ‫کردیم و در هر لوکیشنی شاهد استقبال مردم از ایشان بودیم‪».‬‬ ‫افسانه بایگان‪ :‬تا وقتی هستیم‪ ،‬قدر یکدیگر را بدانیم‬ ‫افسانه بایگان هم در مراسم وداع با پیکر سیروس گرجستانی‬ ‫جمالت کوتاهی بر زبان اورد‪ .‬او از هنرمندی گفت که ذره ذره‬ ‫جایش را در دل مردم ایران باز کرد‪« :‬سیروس گرجستانی از‬ ‫هنرمندان افتاده و عارف مسلک بود‪ .‬سال های سال با هنرش‬ ‫در دل مردم این ســرزمین جا باز کرد و لبخندها بر لبشــان‬ ‫نشاند‪ .‬این داســتان تکراری است‪ ،‬پس تا وقتی هستیم‪ ،‬قدر‬ ‫یکدیگر را بدانیم‪ ».‬سیاوش گرجستانی فرزند مرحوم سیروس‬ ‫گرجســتانی هم درباره پدرش صحبت کــرد‪ .‬او درباره یکی‬ ‫از عادت های پدرش چنین گفت‪« :‬او همیشــه شعرهایی که‬ ‫برایش ارســال می شــد را روی ایینه می نوشت‪ .‬اخرین شعر‬ ‫این بود «انچه از سر گذشت‪ ،‬شد سرگذشت ‪ .‬حیف بی دقت‬ ‫گذشــت اما گذشــت‪ .‬تا دو روزی خواستم فکری کنم‪ .‬بر در‬ ‫خانه نوشتند درگذشت»‪.‬‬ ‫تهیه کننده «نون‪.‬خ» درباره وضعیت نامشــخص فصل سوم‬ ‫این ســریال که در واقع پایان بندی داســتان فصل دوم کار‬ ‫هم محســوب می شود توضیحاتی ارائه کرد‪ .‬به دنبال انتشار‬ ‫اخباری درباره اخرین وضعیت ســاخت فصل سوم سریال‬ ‫«نون‪.‬خ» مهدی فرجی تهیه کننده این مجموعه با اشاره به‬ ‫اینکه وضعیت ساخت فصل سوم این سریال هنوز نامشخص‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬هیچ فردی به عنوان فیلم نامه نویس به گروه‬ ‫نویسندگان مجموعه «نون‪.‬خ» اضافه نشده است و اخباری‬ ‫کــه پیرامون نگارش فیلمنامه توســط بهرام توکلی یا افراد‬ ‫دیگر منتشر می شود صحت ندارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما در حال‬ ‫بررسی شرایط ادامه ساخت این پروژه هستیم زیرا به دلیل‬ ‫گسترش ویروس کرونا شــرایط ساخت این پروژه مشخص‬ ‫نیست و باید ببینیم که چه زمانی می توان ساخت ان را اغاز‬ ‫کرد‪ .‬مجموعه تلویزیونی «نون‪ .‬خ» به تهیه کنندگی مهدی‬ ‫فرجی و کارگردانی ســعید اقاخانی در دو فصل ســاخته و‬ ‫پخش شــد‪ .‬فصل دوم این سریال به دلیل کرونا نیمه تمام‬ ‫ماند و تعداد قســمت های ان کاهش یافت‪ .‬علی رغم اینکه‬ ‫اکثر پروژه های تلویزیونی در چند ماه اخیر وارد پروسه تولید‬ ‫شــده اند تهیه کننده این سریال از وضعیت نامشخص فصل‬ ‫سوم که درواقع قصه ان در ادامه فصل دوم و پایان بندی ان‬ ‫بود‪ ،‬سخن می گوید‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جهان با من برقص»‬ ‫به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1261‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫چرا باید این فیلم را دید؟‬ ‫افشین علیار عکس‪ :‬رضا شریفی‬ ‫ساخت سریالی با موضوع شهدای‬ ‫غواص لشکر ‪ ۲۱‬امام رضا(ع)‬ ‫سیاوش حقیقی در جدیدترین فعالیت خود سراغ تولید سریالی با‬ ‫موضوع شهدای غواص لشکر ‪ ۲۱‬امام رضا(ع) رفته است‪ .‬سیاوش‬ ‫حقیقی تهیه کننده ســینما قصد دارد سریالی با موضوع شهدای‬ ‫غواص لشکر ‪ ۲۱‬امام رضا(ع) خراسان و نقش انها در عملیات های‬ ‫کربالی ‪ ۴‬و ‪ ۵‬تهیه کند‪ .‬این سریال در ‪ ۱۵‬قسمت ‪ ۴۰‬دقیقه ای‬ ‫در مرکز سیمای استان های رسانه ملی تولید خواهد شد‪ .‬نگارش‬ ‫فیلمنامه این سریال بر عهده ناصر مولوی وردنجانی و کارگردانی‬ ‫ان را هادی حاجتمند بر عهده دارد‪ .‬در بخش پژوهش فیلمنامه این‬ ‫مجموعه که با حساسیت باالیی انجام شده‪ ،‬از کتاب های «حماسه‬ ‫یاسین» و «روایت دلبری» همچنین از خاطرات هم رزمان و غواصان‬ ‫جامانده از خیل دوستان شهیدشان بهره برده شده است از سویی‬ ‫به جز پرداختن به برخی واقعیت ها‪ ،‬در طول اثر نام تمام شهدای‬ ‫غواص برده خواهد شد‪ .‬گفتنی است فرماندهی لشکر ‪۲۱‬امام رضا‬ ‫علیه السالم خراسان در دوران دفاع مقدس بر عهده سرداراسماعیل‬ ‫قاانی بوده است‪.‬‬ ‫پایان فیلمبرداری «رزگلد»‬ ‫اثری از رامین مالمحمدی‬ ‫تصویربرداری اولین فیلم کوتاه رامین مالمحمدی با عنوان «رزگلد»‬ ‫به پایان رسید‪ .‬فیلمبرداری این فیلم که موضوعی عاشقانه و معمایی‬ ‫دارد اواسط پاییز سال گذشته شروع و هفته دوم تیرماه به پایان رسید‪.‬‬ ‫رزگلد داستانی از روابط پیچیده اجتماعی است و به ناهنجاری های‬ ‫موجود در جامعه و روابط انســان ها می پردازد‪ ،‬این فیلم اکنون در‬ ‫مرحله تدوین نهایی قرار دارد و برای حضور در جشنواره های داخلی‬ ‫و خارجی اماده می شود‪ .‬تهیه کننده‪ ،‬نویسنده و کارگردان‪ :‬رامین‬ ‫مالمحمدی؛ بازیگران‪ :‬سهیل صبوحی محمد مرادی‪ ،‬مازیار مهرگان‪،‬‬ ‫محبوبه طاهری‪ ،‬مهسا عوض محمدیه‪ ،‬حمید خالقی‪ ،‬عفیفه بمبئی‪،‬‬ ‫امیر محمداکرمی‪ ،‬عزیزغالمی؛ مدیرتصویربردار و نور‪ :‬سعید رستگار؛‬ ‫دستیار تصویربردار‪ :‬رامین مالمحمدی؛ صدابردار و صدا گذار‪ :‬گودرز‬ ‫فیروزی زرگرغ تدوین‪ ،‬اصالح رنگ و نور‪ :‬سپهر کشن فالح؛ با تشکر‬ ‫از‪ :‬مبین نامور؛ طراح گریم‪ :‬مریم تابع؛ طراح لباس‪ :‬ندا فراهانی؛ دستیار‬ ‫کارگردان و برنامه ریز‪ :‬سهیل صبوحی؛ منشی صحنه‪ :‬عفیفه بمبئی؛‬ ‫عکاس‪ :‬ارمین مالمحمدی؛ مشاوران پزشکی ‪ :‬حمید خالقی‪ ،‬امیر‬ ‫جاهدی‪ ،‬ســحر ابکار؛ مترجم ‪ :‬هادی مقصودلو؛ اهنگساز‪ :‬فردوس‬ ‫سمیره؛ طراح پوستر و صحنه‪ :‬رامین مالمحمدی؛ مدیر تولید‪ :‬رضا‬ ‫پور زارعی؛ روابط عمومی‪ :‬عباسعلی اسکتی‪.‬‬ ‫«مالقات» ایرانی‬ ‫در چهار جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم کوتاه «مالقات» به کارگردانی ازاده موســوی در ‪ ۴‬جشــنواره‬ ‫بین المللی حضــور دارد‪ .‬در ادامه حضورهای بین المللی فیلم کوتاه‬ ‫«مالقات» به کارگردانی و تهیه کنندگی ازاده موسوی این فیلم به چهار‬ ‫جشنواره بین المللی دیگر راه پیدا کرد‪ .‬این جشنواره ها شامل جشنواره‬ ‫بین الملیبوداپستدرمجارستان‪،‬جشنوارهبین المللیسدیسیکورتو‬ ‫فیگاری در ایتالیا‪ ،‬جشنواره بین المللی زنان سئول در کره جنوبی و‬ ‫جشنواره بین المللی کادوما در ژاپن است‪ .‬این فیلم که داستان یک‬ ‫زن و فرزندش است که برای مالقات همسرش در زندان خود را اماده‬ ‫می کنند‪ ،‬پیش از این در جشــنواره های کلرمون فرند فرانسه و پالم‬ ‫اسپرینگ امریکا به نمایش درامد‪ .‬بازیگران‪ :‬مهین صدری‪ ،‬مانلی نفر‪،‬‬ ‫لیلی فرهاد پور‪ ،‬افشین هاشمی‪ ،‬وحید نفر‪ ،‬هدیه طاهری‪ ،‬احسان بیات‬ ‫فر‪ ،‬مشاور کارگردان‪ :‬عباس امینی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬محمد حدادی‪،‬‬ ‫تدوینگر‪ :‬حمید نجفی راد‪ ،‬صداگذار‪ :‬انسیه ملکی‪ ،‬صدابردار‪ :‬حسین‬ ‫پور رحیمی‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬سینا اقایانی‪ ،‬دستیار اول کارگردان‪ :‬احسان‬ ‫بیات فر‪ ،‬دستیار دوم کارگردان‪ :‬سعید قاسمی‪ ،‬دستیار اول فیلمبردار‪:‬‬ ‫سعید گودرزی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬زهرا انصافی‪ ،‬گریم‪ :‬پریسا کیومرثی‪،‬‬ ‫اصالح رنگ و نور‪ :‬سامان وفایی‪ ،‬طراح پوستر‪ :‬طاها ذاکر‪ ،‬عکاس‪ :‬محمد‬ ‫نبی خانی‪ ،‬نویسنده و کارگردان و تهیه کننده‪ :‬ازاده موسوی‪.‬‬ ‫در سینمای ایران و جهان درباره مرگ فیلم های زیادی ساخته شده است اینکه مرگ به عنوان یک عنص ِر‬ ‫جدا نشدنی در زندگی هر فرد به قطعیت وجود دارد را نمی شود انکار کرد بنابراین وجوه و پدیدار امدن ان‬ ‫از لحاظِ ابعاد گوناگون برای انسان موجب شگفتی ست‪ ،‬حاال اگر انسان به دلیل بیماری زمان مرگ خود را‬ ‫اگاه باشد نگاه و نگرش دیگری به جهان و ادم ها دارد‪ ،‬انچه که باعث شیرینی زندگی می شود بی اگاهی‬ ‫از زمان مرگ است به طوری که انسان هر روز برای زندگی خود و ایضا شکوفایی و رفاهش در حال کار‬ ‫کردن است و بی خبر از مرگ به زندگی اش ادامه می دهد اما اگر انسان زمان مرگش را می دانست ایا باز‬ ‫هم می توانست برای ادامه زندگی اش تالش کند؟ ابعاد پیچیده و فلسفی مرگ زمانی برای ما ملموس و قابل‬ ‫باور می شود که بتوانیم با نگرشی لطیف یا طنز الود با او مواجه شویم همان طور که گفته شد در سینمای‬ ‫ایران در رابطه با مرگ‪ ،‬اثا ِر قابل توجهی ساخته شده اما سروش صحت در اولین فیلم سینمایی اش یعنی‬ ‫جهان با من برقص نگا ِه تازه و لطیف تر به مقوله بیماری و مرگ دارد‪ ،‬صحت به عنوان یکی از نویسندگان‬ ‫و کارگردان فیلم قصه ای تر و تازه از ادمی به نام جهان که در استانه مرگ است به ما نشان می دهد‪ ،‬میل‬ ‫و اشتیاق و سابقه صحت در ژانر کمدی باعث شده این فیلم وجه دیگری از مرگ را به مخاطب نشان بدهد‬ ‫اثری که مرتبط با مرگ است اما هیچ تلخی و سیاهی در ان احساس نمی شود بلکه مرگ با موقعیت های‬ ‫کمیک منطبق شده است و صحت در عمیق ترین سکانس ها که بحث مرگ پیش می اید تالش می کند‬ ‫که طن ِز صحنه به قوت خودش باقی بماند به طور مثال زمانی که حمید و ناهید وارد فیلم می شــوند و‬ ‫حمید ماشین را برای سرخوشی رها می کند تنها کسی که برای نگه داشتن ماشین خودش را جلوی ان‬ ‫می اندازد جهان است‪ ،‬فیلمساز قبل از صحنه سوم که جهان از مرگش به دوستانش می گوید انگار این را به‬ ‫طور سربسته به مخاطب گوشزد می کند از سوی دیگر جهان به دلیل بافت شخصیتی اش انسانی عمیق و‬ ‫درون گراست که نتوانسته با مرگ و نبودن کنار بیاید اما حضور دوستانش هم برای او دردی را دوا نمی کند‪،‬‬ ‫جهان انقدر تنها و غصه دار ست که با یک خر می تواند همذات پنداری کند و این خر است که به تنهایی‬ ‫او می اید و حتی ان خر شاهد ناکامی او در خودکشی ست‪ ،‬صحت با انگیزه های کمدیِ موقعیت توانسته با‬ ‫استفاده از بیماری و ِ‬ ‫مرگ جهان‪ ،‬قصه های دیگری را هم روایت کند که در نگاه اول این قصه های کوچک‬ ‫شباهت به خرده پیرنگ دارند اما به طور مثل دعوای احسان با فرخ یا ازدواج حمید در میانسالی با ناهید‬ ‫جریان زندگی ست‪ ،‬نسیم و احسان به هر دلیلی نتوانستند با‬ ‫که ‪ 18‬سال از او کوچک تر است بازنشانی از‬ ‫ِ‬ ‫هم زندگی کنند از هم جدا شدند و فرخ با نسیم ازدواج کرده است یا حمید برای فرار از بحران میانسالی‬ ‫و بازگشت به نیروی جوانانه با دختری که با او فاصله سنی ‪ 18‬سال دارد ازدواج کرده و همین طور شکل‬ ‫گیری رابطه نیلوفر و رضا و اســا و شــایان باعث ادامه داشتن چرخه زندگی ست اما جهان در دیالوگی‬ ‫می گوید (دو ماه دیگر همه چیز وجود دارد غیر از من)‪ ،‬درک و شناخت فیلمساز از مرگ و تلفیق و صیقل‬ ‫دادن ان با طنز الودگی و ایضا استفاده از سکانس های موسیقی واقع گرایی سوژه را با سرخوشی پیوند‬ ‫سادگی ذهنی اش به جهان‬ ‫زده است‪ ،‬سکانس خر سواری ناهید را به یاد بیاورید این شخصیت در نهایت‬ ‫ِ‬ ‫می گوید شاید تا دوماه دیگر من ُمردم و شما زنده ماندید‪ ،‬این دیالوگ از مهم ترین بخش های این فیلم‬ ‫است در سکانس اول ان پیرمرد هم درباره عمر ادمیزاد دیالوگی می گوید و در انتهای فیلم می میرد اینکه‬ ‫ِ‬ ‫حکمت جهان و بی اگاهی از‬ ‫ان پیرمرد بی انکه درباره مریضی و سرطان چیزی بگوید میمیرد این همان‬ ‫زمان مرگ محسوب می شود که فیلمساز دنبالش بوده‪.‬‬ ‫فیلــم جهان با من برقص در موازاتِ قصه جــدی اش که به مقوله مرگ دارد با لحن و روایت به قاعده و‬ ‫ِ‬ ‫پرداخت قابل توجهی دارد‬ ‫استاندارد با استفاده از لحظاتِ کمدی یا بهتر بگویم طنازانه به تنهایی و مرگ‬ ‫بنیادین ادم ها و نحوه زندگی و رویکرد انها را‬ ‫و در دیالوگ هایی که رد و بدل می شود می توانیم ساختار‬ ‫ِ‬ ‫بشناسیم که هر کدام چه دیدگاهی به زندگی دارند بی انکه از فیلمساز بخواهیم از طریق شخصیت پردازی‬ ‫کالسیک ادم های فیلم را به ما معرفی کند‪ .‬ادم های فیلم به نوعی برای وداع با دوست شان جمع شده اند‬ ‫و اینکه مثال رضا با تمامی سرخوشی های کودکانه اش و با اینکه از جهان کوچک تر به نظر می رسد و در‬ ‫چه شاخه ای طبابت می کند برای مخاطب اهمیتی ندارد مهم ترین بخش فیلم همان نگرش پذیرش مرگ‬ ‫ِ‬ ‫محوریت موضوعی رخ می دهد‪.‬‬ ‫از جانب جهان است و اتفاقاتی که در کنار این‬ ‫حاال می شود از سوی دیگر به این فیلم نگاه کرد جهان در استانه مرگ است و دوستان او برای دیدنش به‬ ‫خانه اش رفته اند اما هیچ کدام از این ادم ها بعد از شنیدن خبر احتمالی مرگ جهان تحت تاثیر عمیقی قرار‬ ‫نمی گیرند هر کدام از انها مشغله ای دارند‪ ،‬با ورود فرخ ماجرای نسیم و احسان شکل می گیرد و عشق بازی‬ ‫جوانانه حمید و ناهید از سوی دیگر‪ ،‬حتی خواهر جهان (نیلوفر) هم که درسکانسی به جهان از تنهایی و‬ ‫ترس از ازدواج می گوید در چند سکانس بعد خودش پیشنهاد ازدواج را به رضا می دهد‪ ،‬رضا هم همان‬ ‫چیزی ست که از ناهید می شنویم مردی که جلوی دخترها دست و پایش شُ ل می شود‪ ،‬دختر جهان با‬ ‫توجه به اینکه از مرگ پدرش خبردار می شود در چند سکانس بعد می خواهد با قرص خودکشی کند اما‬ ‫جهان می فهد دختر به دلیل نافرجامی اش در عشق قصد خودکشی داشته‪ ،‬این همان تنهایی فردیت است‬ ‫که جهانگیر گرفتار ان شده و ترجیح می دهد با یک گاو هم کالم شود او را شبیه خودش می داند این وجه‬ ‫تاسف بار انسانیت است که در صورت نیاز و رهایی از تنهایی کسی درکی از موقعیت طرف مقابلش ندارد‬ ‫وجه تفاوت جهان با بقیه تنها دانستن زمان مرگش است و چه خوب ما چیزی از بیماری جهان نمی دانیم‬ ‫و حتی عالئم بیماری در او دیده نمی شود وجود ان مینی بوس که گاهی بین نماها دیده می شود می تواند‬ ‫دوســویه باشد معنی زمان و یا حمل کننده مسافران اخرت باشد نریشن جهان در سکانس اخر بسیار‬ ‫منطبق با صحنه است نریشن برای دوما ِه بعد است اما صحنه به ما زمان حال را نشان می دهد و اگر فیزیک‬ ‫سکانس پایانی را به یاد بیاوریم زمانی که دوربین به اسمان کشیده می شود و با ادم ها فاصله می گیرد‬ ‫فیلمساز قصد دارد بگوید همه ادم ها در هر شرایطی دچار تنهایی اند و این چرخه با مرگ به اتمام می رسد‪.‬‬ ‫در نگاه اول باور کردنی نیست که این فیلم را سروش صحت ساخته باشد به هر جهت او سابقه کارگردانی‬ ‫در تلویزیون دارد اما این فیلم به لحاظِ ساختاری فاصله زیادی با مدیوم تلویزیون دارد و صحت توانسته‬ ‫با میزانســن شسته ُرفته اولین اثر سینمایی اش را بســازد قاب های استاندارد سینمایی ‪،‬زوایای درست‬ ‫حرکت های به موقع و عمق میدان های منطبق با شرایط جغرافیایی فیلم از نکات مهم فیلم محسوب‬ ‫می شود که در بعضی از سکانس ها احساس می شود صحت قصد داشته نمای کارت پستالی خلق کند‬ ‫ِ‬ ‫فیزیک پالن ها‬ ‫اما تبحر صحت و فیلمبردارش باعث شده این مرز اتهام از او برداشته شود‪ ،‬وسواس او در‬ ‫و همچنین تسلط او در بازیگیری و پرداخت واقع گرایانه اش به مضمون از ویژگی های این فیلم محسوب‬ ‫می شود اما سکانس های میانی فیلم مثل اواز خواندن ها که فیلم را به سمت فانتزی سوق می دهد اگر حذف‬ ‫می شد سروشکل اثر می توانست احساس مخاطب را در یک جهت مشخص جلو ببرد اما روحیه سرخوشانه‬ ‫اشتیاق او به موقعیت های فانتزی باعث شده مخاطب در بعضی از این سکانس های میانی تمرکز‬ ‫صحت و‬ ‫ِ‬ ‫اصلی اش را برای مدتی از دست بدهد‪ ،‬این احتمال وجود دارد که صحت قصد داشته برای موضوع جدی‬ ‫فیلمش از فاصله گذاری استفاده کند که مخاطب بتواند برای لحظاتی از حال و هوای مرگ جدا شود‪.‬‬ ‫زمانی که فیلمنامه کامل و منسجم نوشته شده باشد و زمانی که کارگردان انتخاب درستی از بازیگر برای‬ ‫شکل ممکن ایفای نقش می کند بازی های بی نقص و‬ ‫فیلمش داشــته باشد قطعا ان بازیگر به بهترین‬ ‫ِ‬ ‫استاندارد تمامی بازیگران را هم به ویژگی های مثبت این فیلم اضافه کنید‪.‬‬ ‫جهان با من برقص اثری ست درباره زندگی و مرگ این فیلم به دور از ابتذال‪ ،‬با توجه به محتوا و لحنی که‬ ‫دارد می تواند باعث خنداندن و البته موجب تفکر مخاطب شود‪.‬‬ ‫قطبالدینصادقیکارگردانتئاتر‪:‬‬ ‫شرم اور است که‪ 90‬درصد تئاترهایی که اجرا می شود‬ ‫هیچ ربطی به جامعه ایران ندارد‬ ‫علی رحیمی‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1261‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫پایان تیر؛ اخرین فرصت ثبت نام‬ ‫برای دریافت تسهیالت کرونایی‬ ‫قطب الدین صادقی با تاکید براینکه در ورود به فضای مجازی شــتاب زده نباید عمل‬ ‫کرد‪ ،‬معتقد اســت بهترین کاری که هنرمندان تئاتر باید در ایــن ایام انجام دهند‬ ‫مطالعه‪ ،‬ارتقای دانش‪ ،‬مرور گذشــته و برنامه ریزی برای اینده اســت‪ .‬حرکت بدون‬ ‫تغییر شــیوع کرونا در کشور ‪ ،‬وضعیت این شــاخه هنری را مانند سایر فعالیت های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و‪ ...‬در هاله ای ابهام قرار داده است‪ .‬حاال هر روز به تعداد‬ ‫هنرمندانی که دلتنگ نشستن در تماشاخانه اند اما جدی تر به حضور در بستر فضای‬ ‫مجازی می اندیشند‪ ،‬افزوده می شــود‪ .‬ایا باید این حرکت را به فال نیک بگیریم؟ ایا‬ ‫باید منتظر یک دگردیسی جدید در هنر باشیم؟ ایا به طور کلی این تجربه قابل دفاع‬ ‫است؟ پاسخ به این سواالت ما را به سمت گفت و گو با دکتر قطب الدین صادقی‪ ،‬استاد‬ ‫دانشگاه و کارگردان‪ ،‬نویسنده و بازیگر نام اشنای تئاتر هدایت کرد‪:‬‬ ‫با شــیوع کرونا و تعطیلی اکثر تماشــاخانه ها‪ ،‬بهره گرفتن از فضای مجازی به‬ ‫عنوان یکی از در دســترس ترین و مدرن ترین کانال های ارتباطی‪ ،‬نگاه خیل‬ ‫کثیری از هنرمندان را به خود جلب کرد‪ ،‬به عقیده شــما این روند به نفع تئاتر‬ ‫است و می تواند در تحول افرینی در این هنر متعالی موثر باشد؟‬ ‫قبل از هر چیز باید بگویم که این تکنولوژی مدرن ظرفیت ها و اســتعدادهای منحصر به فردی‬ ‫دارد که نباید از انها غافل بود‪ .‬پس اگر بگوییم نفعی برای تئاتر ندارد حرف اشــتباهی زده ایم‪.‬‬ ‫مثل اینکه بگوییم ما نمی خواهیم ســوار هواپیما شویم و همچنان برای مسافرت از اسب و قاطر‬ ‫اســتفاده خواهیم کرد‪ .‬این روند حاصل تکنولوژی است و باید از ان سود ببریم‪ .‬اما موضوع این‬ ‫است که چگونه از این ابزار در حوزه تئاتر استفاده کنیم‪ .‬تئاتر یک هنر ارتباطی زنده و نفس به‬ ‫نفس است و به واسطه همین ویژگی منحصر به فرد کیفیت‪ ،‬زیبایی‪ ،‬سادگی و قدرت تاثیر دارد‪.‬‬ ‫در تئاتر هر نوع واســطه ای مضر اســت‪ .‬حتی گروتوفسکی واسطه های نور‪ ،‬دکور و ‪ ...‬را هم مانع‬ ‫می دانست و معتقد بود اصل رابطه مخاطب و بازیگر است‪ .‬لذا از نظر من فضای مجازی برای اجرا‬ ‫نمی تواند موثر باشــد اما برای بحث های جدی و اگاهی بخش اعم از دوره های اموزشی تئوری‪،‬‬ ‫نقــد‪ ،‬اموزش ســبک ها و ‪ ...‬موثر خواهد بود‪ .‬من حتی ورود در بحــث اموزش کارهای عملی‪،‬‬ ‫کارگردانی‪ ،‬بازیگری‪ ،‬بدن و ‪ ...‬که نیاز به ارتباط تنگاتنگ استاد و هنرجو دارد را نمی پسندم‪.‬‬ ‫در بحــث نمایش های مجازی یا بارگذاری فیلم نمایش ها چه اعتقادی دارید‪ ،‬ایا‬ ‫این ایده در معرفی مناسب تئاتر به خانواده ها و به عبارت دیگر تحقق تفکر قرار‬ ‫گرفتن تئاتر در سبد خانواده موثر است؟‬ ‫بی شک ایده خوبی اما بسیار حساس است چون اگر به هر نوعی باعث پایین اوردن سطح تئاتر و‬ ‫جذابیت ان شود نه تنها موفقیت اور نیست بلکه صدمه جدی به تئاتر خواهد زد‪ .‬لذا ورود به این‬ ‫بحث نیازمند گروه هایی است که بسیار حرفه ای هستند و کار در اینگونه نمایش های را می شناسند‪.‬‬ ‫و از سوی دیگر این شیوه اجرا تکنولوژی حرفه ای می خواهد‪ .‬با چند دوربین نمی شود فیلم نمایش‬ ‫تولید کرد‪ .‬و در نهایت هر نوع خالقیت جدید‪ ،‬کانال های ارتباطی جدید‪ ،‬بودجه‪ ،‬اطالع رســانی‪،‬‬ ‫تبلیغات و ‪ ...‬می خواهد‪ .‬به عقیده من در ورود به فضای مجازی شتاب زده نباید عمل کنیم‪.‬‬ ‫ولی برخی معتقدند این فضا را باید تجربه کرد تا نقاط ضعف و قوت ان را یافت‬ ‫و بر اساس ان دست به ابتکار زد‪ .‬نظر شما مخالف این نگاه است؟‬ ‫نگران افت ســطح تئاتر هســتم‪ .‬من حرکت به شکل شــتاب زده و بی هدف را صالح نمی دانم‪.‬‬ ‫متاســفانه کســانی وارد فضای مجازی شــده اند و در این راه گام برداشته اند که تجربه ندارند‪.‬‬ ‫اینکه ارتباط با مردم قطع نشود کار خیلی خوبی است‪ ،‬من خودم در این ایام بارها در حوزه های‬ ‫مختلف از طریق فضای مجازی صحبت کردم و اســتقبال هم شــده است اما در اجرا باید کمی‬ ‫تامــل کنیم و با برنامه حرکت نماییــم‪ .‬باور کنید من وقتی فیلم اجراهای خودم را می بینم یک‬ ‫دهم انچه کار شده منعکس نشده است‪ .‬هر هنری ویژگی های ذاتی خود را دارد و تئاتر از تیتر‬ ‫تصویر عبور نمی کند‪ .‬مثال می زنم ایا ســناریوهایی که برای انیمیشــن می سازند را می تواند با‬ ‫به صورت فیلم دراورد‪ .‬مثال در کارتون پلنگ صورتی هزاران حرکت عجیب و غریب در ســناریو‬ ‫طرح ریز می شود که یک بازیگر توان ان را ندارد‪ .‬هر هنری ویژگی های خود را دارد‪.‬‬ ‫اما ما با برهه ای روبروییم که بازیگران در بحث معیشــت با مشــکالت زیادی‬ ‫روبرویند و مجبورند از راهی درامدزایی کنند؟‬ ‫این ضربه فقط به تئاتر و یا در کل هنر نخورده اســت‪ .‬همه جامعه و در ســطحی وسیع تر همه‬ ‫دنیا درگیر هستند‪ .‬کارخانه ها‪ ،‬کشاورزی‪ ،‬رستوران ها‪ ،‬مغازه ها‪ ،‬بوتیک ها و ‪ ...‬این روزها وضعیت‬ ‫مشابه دارند‪ .‬کرونا یک ضربه کاری بر اقتصاد بشریت بود‪ .‬ما در همه عرصه ها متوقف شده ایم و‬ ‫به نظر من فعال باید صبر کرد تا این موج بگذرد‪.‬‬ ‫حرکت برخی سازمان ها در این فضا و برگزاری جشنواره های مجازی را چگونه دید‪ .‬به نظر‬ ‫شما حمایت سازمان ها از این طریق برای کاهش درد هنرمندمان مسمرثمر واقع شد؟‬ ‫‪5‬‬ ‫طبــق اعالم رســمی وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفــاه اجتماعی‬ ‫صاحبان کسب وکارهای دارای کد بیمه و کارگاه متقاضی‬ ‫دریافت تسهیالت دولتی فقط تا پایان تیر ماه جاری فرصت‬ ‫ثبت نام در سامانه کارا را دارند‪ .‬دفتر اقتصاد فرهنگ و هنر‬ ‫معاونت توســعه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی در اطالعیه ای پایان تیرماه را اخرین فرصت ثبت‬ ‫تقاضای کســب و کارهای دارای کد بیمــه و کارگاه برای‬ ‫دریافت تســهیالت کرونایی اعالم کــرد‪ .‬در این اطالعیه‬ ‫امده اســت‪« :‬از صاحبان کسب و کارهای فرهنگی‪ ،‬هنری‬ ‫و رســانه ای دارای کد تامین اجتماعی که تاکنون موفق به‬ ‫ثبت تقاضای دریافت تســهیالت کرونایی در ســامانه کارا‬ ‫نشدند‪ ،‬درخواست می شود با توجه به رفع مشکالت ثبت نام‬ ‫تا پایان تیرماه نســبت به ثبت تقاضای خود در این سامانه‬ ‫به ادرس ‪ https://kara.mcls.gov.ir‬اقدام کنند‪ .‬الزم‬ ‫به یاداوری است طبق اعالم رســمی وزارت تعاون‪ ،‬کار و‬ ‫رفاه اجتماعی صاحبان کســب وکارهای دارای کد بیمه و‬ ‫کارگاه متقاضی دریافت تسهیالت دولتی فقط تا پایان تیر‬ ‫ماه جاری فرصت ثبت نام در سامانه کارا را دارند‪».‬‬ ‫بازگشایی خانه نمایش دا‬ ‫با «واجد شرایط»‬ ‫با برگزاری جشنواره نمی شود معیشت تامین کرد‪ .‬بر طبق اسناد فقط ‪ 16‬درصد بودجه فرهنگی‬ ‫جذب وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی می شــود و ‪ 84‬درصد ان در اختیار سازمان های موازی‬ ‫است که ذی نفع و ذی نقش در فرهنگ و هنر کشورهستند ‪ .‬در این بحران این سازمان ها کجا‬ ‫هســتند؟ چکار می کنند؟ مگر نه اینکه باید حامی هنرمندان باشــند و نگذارند فرهنگ متوقف‬ ‫شــود‪ ،‬نگذارند هنرمندی ســرخورده شود‪ .‬کجا هســتند؟ به عقیده من امروز وقت حمایت این‬ ‫سازمان هاســت‪ .‬کاری که المانی ها کردند فوق العاده بــود‪ .‬در المان از اول به همه هنرمندان‬ ‫کمک مالی کردند و گفتند نگران معیشت خود نباشید‪ .‬چون تولید بدبینی می کرد‪ .‬هر شخصی‬ ‫در جامعه دو مشخصه دارد‪ :‬یکی حقوق و دیگری وظیفه‪ .‬هر فردی وظیفه دارد قوانین را رعایت‬ ‫کند‪ .‬به حقوق دیگران احترام بگذارد‪ .‬در جامعه ناهنجاری نکند و ‪ ...‬همزمان یکسری حقوق هم‬ ‫دارد‪ .‬امنیت‪ ،‬ســامت‪ ،‬معیشــت و ‪ ...‬من باید در جامعه تامین باشم این حقوق من است‪ .‬وقتی‬ ‫حقوقم رعایت نمی شــود دیگر نمی توانی انتظار داشته باشــی وظایفم را به درستی انجام دهم‪.‬‬ ‫هنرمند و غیر هنرمند هم ندارد‪ .‬اصلی مدیریت در زمان بحران نشــان داده می شود اگر در این‬ ‫برهه درست عمل شود مردم حامی می شوند‪.‬‬ ‫ایا در این مقطع‪ ،‬این انتظار از تلویزیون نیســت که حامی هنرمندان باشد و با‬ ‫بهره گیری از دهها شبکه ملی و استانی‪ ،‬مجددا تله تئاتر را راه اندازی نماید؟‬ ‫تلویزیون یک دروغ بزرگ اســت‪ .‬اکثــر مدیران ان با فرهنگ بیگانه انــد و نمی دانند از طریق‬ ‫فرهنگ نیز می توان تاثیرگذار بود‪ .‬تنها چیزی که در تلویزیون وجود دارد ســریال های تبلیغی‪،‬‬ ‫ســبک‪ ،‬بی تاثیر و فاقد هر نوع زیباشناختی برای تفنن و سرگرمی است‪ .‬تلویزیون یک دستگاه‬ ‫برنامه ساز برای پرکردن اوقات فراغت مردم است‪.‬‬ ‫با این اوصاف بهترین راهکار برای گذران این ایام را چه می دانید؟‬ ‫این روزها بهترین فرصت برای خودســازی ســت‪ .‬فیلم ببینند‪ .‬کتاب بخوانند‪ ،‬به سراغ ارتقای‬ ‫دانــش بروند‪ .‬تمرین تئاتر را فراموش نکنند‪ .‬بدن و بیان را اماده نگه دارند‪.‬از نظر من این عقب‬ ‫نشــینی موقتی بهترین چیزی بود که می توانســت تئاتر را نجات دهد لذا توصیه می کنم دانش‬ ‫خود را باالببرید و مطالعه کنید‪ .‬گذشته خود را مرور کنیم‪ .‬ببینیم کجا اشتباه رفتیم‪ .‬کجا ضعف‬ ‫داشتیم و براســاس ان برای اینده برنامه ریزی نماییم‪ .‬شرم اور است که‪ 90-80‬درصد تئاتری‬ ‫که اجرا می شــود هیچ ربطی به جامعه ایران ندارد‪ .‬بایــد بازنگری کنیم و این فقط کار مدیران‬ ‫نیست همه اهالی تئاتر را در بر می گیرد‪.‬‬ ‫نمایش «واجد شــرایط» به کارگردانــی مصطفی کزازی از‬ ‫پانزدهــم تیر در خانه نمایــش دا روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫پس از نزدیک به پنج ماه تعطیلی به دلیل شــیوع بیماری‬ ‫کرونا تماشــاخانه دا با اجرای نمایش «واجد شــرایط» به‬ ‫کارگردانی مصطفی کزازی اغاز به کار خواهد کرد‪ .‬نمایش‬ ‫«واجد شرایط» به نویسندگی ایدین اقازاده و تهیه کنندگی‬ ‫تیما قاسمیان از پانزدهم تیر ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬در سالن اجرای‬ ‫خانه نمایش دا روی صحنه خواهد رفت‪ .‬رضا پهلوان‪ ،‬سعید‬ ‫خدادوســت‪ ،‬اتنا دولت ابادی‪ ،‬حســین عارفی کیا‪ ،‬مریم‬ ‫محمدوند بازیگرانی هستند که در این نمایش به ایفای نقش‬ ‫خواهند پرداخت‪ .‬در خالصه داستان نمایش «واجد شرایط»‬ ‫امده است‪ :‬هنرمندی قصد دارد برای خلق اثر جدید خود از‬ ‫رابطه های عاشقانه در زمان های مختلف تاریخ الهام بگیرد‪،‬‬ ‫شناخت او از گذشته باعث می شود در زندگی امروزی خود‬ ‫به مشکل بر بخورد‪ .‬عالقه مندان به تماشای این اثر می توانند‬ ‫با مراجعه به سایت تیوال برای خرید بلیت این اثر اقدام کنند‪.‬‬ ‫تمامی تماشاگران تنها با داشتن ماسک قادر به تماشای اثر‬ ‫خواهند بود‪ .‬همچنین خانه نمایش دا با رعایت پروتکل های‬ ‫بهداشتی میزبان عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫«باب اسفنجی کرگدن»‬ ‫بر صحنه تئاتر مستقل تهران‬ ‫هم زمان با اغاز پیش فروش بلیــت از چهاردهم تیر‪« ،‬باب‬ ‫اســفنجی کرگدن» ویژه گروه ســنی نوجــوان و جوان به‬ ‫جمع اجراهای مجموعه تئاتر مستقل تهران پیوست‪« .‬باب‬ ‫اسفنجی کرگدن»‪ ،‬تازه ترین تولید گروه نمایش «بچه های‬ ‫شــاهکار» از ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬تیر ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬در تئاتر مستقل‬ ‫تهران بــه صحنه مــی رود‪ .‬این نمایش به نویســندگی و‬ ‫کارگردانی ســامی صالحی ثابت تازه ترین تولید «بچه های‬ ‫شــاهکار» است که برای گروه ســنی نوجوان و جوان و در‬ ‫مدت زمان محدود (شش روز) به اجرا در می اید‪ .‬در خالصه‬ ‫نمایش امده اســت‪ :‬عده ای نوجوان و جوان گوشــه ای از‬ ‫شهر‪ ،‬یک بازی نمایشی ترتیب داده اند‪ .‬بازی ان ها تلفیقی‬ ‫از نمایشنامه «کرگدن» نوشــته اوژن یونسکو و انیمیشن‬ ‫«باب اســفنجی» اســت‪‎:‬در دنیای ز یر اب‪ ،‬بنا به دلیلی‬ ‫نامعلوم‪ ،‬همه از جمله دوستان و اشنایان باب اسفنجی یکی‬ ‫یکی تبدیل به کرگدن می شــوند‪ .‬هیچ کاری از دست باب‬ ‫اسفنجی ساخته نیست‪ .‬او نه تنها نمی تواند دوستانش را از‬ ‫«تبدیل شدن» منصرف کند که مورد تمسخر و استهزاء انها‬ ‫هم قرار می گیرد‪ .‬همه باب اســفنجی را سرزنش می کنند‬ ‫که چرا به کرگدن تبدیل نمی شــود‪ .‬در انتهای نمایش باب‬ ‫اســفنجی‪ ...‬هادی صالحی ثابت‪ ،‬صبا مرادیان‪ ،‬هلیا حسن‬ ‫زاده‪ ،‬مینو ســادات متقی‪ ،‬مانا مکری‪ ،‬نگار حمزه پور‪ ،‬بهار‬ ‫عفت منش‪ ،‬ســارینا بنیانی‪ ،‬رادمان منفرد‪ ،‬مهرداد امانی‪،‬‬ ‫امیرپاشا عبدی‪ ،‬علیرضا خدابخش در نمایش به ایفای نقش‬ ‫می پردازند‪ .‬همچنین‪‎‬عوامل نمایش عبارتند از‪ :‬نویسنده و‬ ‫کارگردان‪ ،‬ســامی صالحی ثابت؛‪‎‬دستیاران کارگردان‪ ،‬مینو‬ ‫سادات متقی‪ ،‬رادمان منفرد و علیرضا خدابخش؛ طراح نور‪،‬‬ ‫علی جمالی؛‪‎‬طراح پوســتر‪ ،‬رامین غالمی برجی؛‪‎‬طراحی‬ ‫لباس‪ ،‬صحنه‪ ،‬موسیقی و تبلیغات‪ ،‬گروه بچه های شاهکار؛‬ ‫‪‎‬عکاس‪ ،‬بردیــا حقی؛‪‎‬طراح تیزر‪ ،‬مریــم خدابخش؛‪‎‬روابط‬ ‫عمومی و تبلیغات مجازی‪ ،‬روژین ستاری‪ .‬پیش فروش بلیت‬ ‫این نمایش از امروز شنبه چهاردهم تیر در سایت تیوال اغاز‬ ‫شــده است‪ .‬الزم به اشاره اســت که هم اکنون نمایش های‬ ‫«اســت» به کارگردانی پرنیا شمس و «یازده جریحه روح»‬ ‫کاری از فرزاد امینی به ترتیب در ســاعت های ‪ ۱۹‬و ‪ ۲۱‬در‬ ‫«تئاتر مستقل تهران» به صحنه می روند‪.‬‬ ‫کرونا تاریک ترین دوران گردشگری سالمت‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1261‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫چگونه صنعت گردشگری از بحران‬ ‫کرونا رها شود؟‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی گفت‪ :‬تمرکز بر تولید محتوای‬ ‫تبلیغات گردشگری و انتشار ان در شبکه های اجتماعی برای مخاطب‬ ‫عام راهکار برون رفت گردشــگری از بحران کرونا است‪ .‬ولی تیموری‪،‬‬ ‫معاون وزیر میراث فرهنگی و گردشگری در نشست با «مهدی نیکخواه‬ ‫قمی»‪ ،‬رایزن جدید فرهنگی ایران در یونان اظهارداشت‪ :‬طبق تفاهم نامه‬ ‫میان وزارت گردشگری و سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی‪ ،‬قبل از‬ ‫اعزامرایزنانفرهنگیبهکشورهایمختلف‪،‬نشستهم اندیشیبهمنظور‬ ‫اگاهی از وضعیت کنونی حوزه گردشگری‪ ،‬نیازها‪ ،‬چشم انداز و در نهایت‬ ‫تعریف اهداف مشترک در این زمینه شکل می گیرد؛ لذا این نشست بر‬ ‫اساس وجود اشتراکات در برنامه های بین المللی تشکیل شده است‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬انچه ما در گردشگری به دنبال ان هستیم‪ ،‬ایجاد تصویر مثبت از‬ ‫ایران است و انچه سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی در قالب «فرهنگ»‬ ‫ان را هدف قرار داده اســت؛ کاهش ایران هراسی به شمار می اید‪ .‬این‬ ‫دو ماموریت یکی اســت‪ .‬از این رو می توان با هدف گذاری مشترک از‬ ‫ابزارهای طرفین برای رونق گردشگری کشور بهره مند شد‪ .‬تیموری با‬ ‫بیان اینکه گردشگری کاالی فرهنگی است که بار اقتصادی دارد؛ اظهار‬ ‫کرد‪ :‬انچه امروز می تواند در برون رفت صنعت گردشگری از بحران کرونا‬ ‫یاریبرساندتولیدمحتوایتبلیغاتیازجاذبه هاوظرفیت هایگردشگری‬ ‫کشور در شبکه های اجتماعی و مخاطب قرار دادن عامه مردم است؛ از‬ ‫این رو استفاده از ابزارهای گردشگری مجازی‪ ،‬دیجیتال و داشتن رویکرد‬ ‫مردم محور می تواند در این مهم یاریگر باشد‪ .‬معاون گردشگری وزارت‬ ‫میراث فرهنگی یاداور شد‪ :‬در حال حاضر اطالعات و محتوای تبلیغاتی‬ ‫قابل توجهی در درگاه های مجازی وزارت گردشــگری موجود است که‬ ‫از ان جمله می تــوان به عکس‪ ،‬کلیپ و فیلم های کوتاه از جاذبه های‬ ‫گردشــگری ایران در ســایت «ویزیت ایران» و یا کانال «دیپلماسی‬ ‫فرهنگی و گردشگری» کشور اشاره کرد که می تواند پس از ترجمه به‬ ‫زبان کشور مبداء استفاده شود‪ .‬معاون گردشگری همچنین تجربه های‬ ‫پیشــین «مهدی نیکخواه قمی» در کرواسی را در موفقیت ماموریت‬ ‫جدید در کشور یونان بسیار تاثیرگذار خواند و تاکید کرد‪ :‬ما در معاونت‬ ‫گردشگری همواره در ‪ ۱۷‬بند از رایزنان فرهنگی درخواست داریم که‬ ‫اطالعات دقیقی به منظور شناخت بازارهای هدف ایران در اختیار حوزه‬ ‫بازاریابی و تبلیغات گردشــگری قرار دهند که از ان جمله می توان به‬ ‫اگاهی از توراپراتورهای برتر‪ ،‬شــهرهای گردشگر فرست‪ ،‬شبکه های‬ ‫اجتماعی محبوب‪ ،‬نوع تبلیغات تاثیرگذار و غیره اشاره کرد‪ .‬وی در پایان‬ ‫ایران و یونان را دارای پیشینه تاریخی مشترک خواند و اصالت گذشته را‬ ‫اصلی ترینپایهجاذبه هایگردشگریطرفینخواند‪.‬گفتنیاست‪،‬کشور‬ ‫یونان با ‪ ۱۰‬میلیون نفر جمعیت‪ ۳۰ ،‬میلیون نفر گردشگر ورودی دارد‪.‬‬ ‫همچنین تقریبا‪ ۳۱‬درصد از ‪GDP‬درامد سرانه ملی این کشور برگرفته‬ ‫از گردشگری است و در حال حاضر صنعت گردشگری این کشور اسیب‬ ‫بسیار زیادی از بحران کرونا را تجربه می کند‪.‬‬ ‫سوءاستفاده از ارم یونسکو‬ ‫در قاچاق اثار هنری‬ ‫سازمان اموزشی‪ ،‬علمی و فرهنگی سازمان ملل متحد (یونسکو)‬ ‫درباره اســتفاده غیرقانونی قاچاقچیان از نام و ارم این ســازمان‬ ‫برای تســهیل فرایند قاچاق میراث فرهنگی افریقا‪ ،‬هشدار داد‪.‬‬ ‫به گزارش اسوشــیتدپرس‪ ،‬به دنبال دریافت گزارش های متعدد‬ ‫درباره استفاده غیرقانونی از نام و ارم یونسکو بر روی اسناد جعلی‬ ‫مورد استفاده برای تضمین ارزش مادی مجموعه های قاچاق‪ ،‬این‬ ‫اژانس بین المللی از دالالن و مجموعه داران خواســت در این باره‬ ‫هوشیار باشند‪ .‬قاچاقچیان در برخی از موارد حتی از کارت های‬ ‫ویزیــت جعلی با نام مقامات حقیقی این اژانس اســتفاده کرده‬ ‫بودند‪ .‬این نوع جعل ســند در مجموع بیش از یک میلیون یورو‬ ‫به حوزه میراث فرهنگی جهان خســارت وارده کرده اســت‪ .‬به‬ ‫گفته یونســکو‪ ،‬اغلب قربانیان این کالهبرداری در فرانسه بوده با‬ ‫کشورهای افریقایی فرانسوی زبان ارتباط داشته و فکر می کنند‬ ‫با رســوم و روال محلی اشنا هستند‪ .‬اُدره ازول ِه مدیرکل یونسکو‬ ‫در این بــاره می گوید‪ :‬قاچاق میراث فرهنگی یک معضل جهانی‬ ‫سوداور است که در اغلب موارد به دیگر انواع جرائم سازمان یافته‬ ‫از جمله تامین مالی تروریســم ارتباط دارد‪ .‬یونسکو گزینه اقدام‬ ‫قانونی علیه این کالهبرداران را در دســت بررسی دارد‪ .‬قاچاق‬ ‫عتیقه یکی از پردرامدترین تجارت های غیرقانونی در جهان است‬ ‫و با ساالنه میلیاردها دالر درامد‪ ،‬پس از قاچاق سالح و مواد مخدر‬ ‫در جایگاه ســوم قرار می گیرد‪ .‬ســرقت و قاچاق اموال فرهنگی‬ ‫پیشینه ای به درازای تاریخ دارد اما نکته نگران کننده ان است که‬ ‫این روزها قاچاقچیان به سادگی هرچه تمام به اثار هنری‪ ،‬سکه ها‬ ‫و دیگر انواع عتیقه جات دست پیدا کرده و به راحتی‪ ،‬بدون صرف‬ ‫هزینه چندان و بدون توجه به قوانین‪ ،‬مرزها و حتی اهمیت انها‬ ‫برای تاریخ یک کشور‪ ،‬این گنجینه ها را در سراسر جهان جابه جا‬ ‫می کنند و پولی کالن به چنگ می اورند‪.‬‬ ‫با شــیوع بیماری کرونا در کشــور و متعاقب ان محدود شدن‬ ‫پروازها و بسته شــدن مرزها میزان مراجعات بیماران خارجی‬ ‫به کشور برای درمان به صفر رسیده است‪.‬‬ ‫با افزایش شــیوع بیماری کرونا در کشــور به نظر می رسد که‬ ‫صنعت گردشــگری جزو صنایعی باشد که بیشترین اسیب را‬ ‫از شــیوع ویروس کرونا دید در خوش بینانه ترین حالت نیز این‬ ‫صنعت همچنان ضرر چشمگیری را تجربه خواهد کرد‪.‬‬ ‫طی ســال های اخیر تالش هــای زیادی بــرای رونق صنعت‬ ‫گردشگری در حوزه ســامت انجام شد و حمایت های وزارت‬ ‫بهداشت حدود ‪ ۲۲‬شرکت تســهیل گر گردشگری سالمت از‬ ‫وزارت بهداشــت مجوز گرفتند و ‪ ۱۸۰‬متفاضی دیگر در نوبت‬ ‫اخذ مجوز هســتند‪ .‬ایین نامه اعطای مجوز پذیرش بین الملل‬ ‫نیز در ســال ‪ ۹۳‬تدوین شده اســت و بر اساس امارها تاکنون‬ ‫حدود ‪ ۱۸۰‬بیمارســتان و مرکــز درمانی توانســته اند مجوز‬ ‫پذیرش بیماران خارجی را دریافت کنند‪.‬‬ ‫با شــیوع بیماری کرونا در کشــور و متعاقب ان محدود شدن‬ ‫پروازهای و بسته شدن مرزها میزان مراجعات بیماران خارجی‬ ‫که برای درمان به کشــور ما مراجعه می کردند نیز به شــدت‬ ‫کاهش یافت‪ ،‬به طوری که بر اســاس اعالم مســووالن وزارت‬ ‫بهداشت امار مراجعه گردشــگران حوزه سالمت طی ماه های‬ ‫گذشته به صفر رسیده است‪.‬‬ ‫‪ 250‬هزار گردشگر سالمت را از دست داده ایم‬ ‫در همین راستا‪ ،‬ســعید هاشــم زاده رئیس اداره گردشگری‬ ‫ســامت وزارت بهداشــت در گفت وگو با خبرنگار ســامت‬ ‫خبرگزاری فــارس درباره اثرات منفی بیماری کرونا بر صنعت‬ ‫گردشــگری سالمت اظهار داشــت‪ :‬با توجه به اینکه با شیوع‬ ‫ویروس کرونا در کشــور‪ ،‬مرزها با تصمیم کمیته ملی کشــور‬ ‫بســته شد و از ورود گردشگران به کشــور جلوگیری شد این‬ ‫موضوع بر حوزه گردشگری سالمت نیز اثرات منفی داشت‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه طی روزهای گذشته تالش کردیم تا پروتکل‬ ‫هایی را برای افرادی که خواســتار ورود به کشور برای درمان‬ ‫هســتند‪ ،‬تدوین کنیم‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬از این طریق می توان بر‬ ‫اســاس ضوابط خاصی بعد از گرفتن تست کرونا و انتی بادی‬ ‫خون و تشــخیص پزشک معالج و اطمینان از مبتال نبودن فرد‬ ‫بــه بیماری کرونا‪ ،‬اقدام به پذیرش بیمار کنیم؛ اکنون در حال‬ ‫تدوین این شیوه نامه هستیم تا با کنترل های خاص مانع ورود‬ ‫مبتالیان به کشور شویم‪.‬‬ ‫هاشــم زاده افزود‪ :‬در حال حاضر حــدود ‪ ۱۸۰‬مرکز درمانی‬ ‫فعال در این حوزه داریم که در این بازه مجاز به پذیرش بیمار‬ ‫نبوده اند‪.‬‬ ‫رئیس اداره گردشگری ســامت وزارت بهداشت تصریح کرد‪:‬‬ ‫بیش از ‪ ۵‬ماه اســت که وارد بحران کرونا شــده ایم و تاکنون‬ ‫حدود ‪ ۲۵۰‬هزار گردشــگر سالمت را از دست داده ایم که هر‬ ‫یک از انها می توانستند دو الی سه هزار دالر اورده ارزی برای‬ ‫کشــور داشته باشند؛ پیش بینی می شود که ظرف دو الی سه‬ ‫هفته درباره وضعیت پذیــرش بیماران خارجی تصمیم گیری‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫بیکاری چندین هزار نفر‬ ‫بررســی ها نشــان می دهد‪ ،‬در طول دو دهه گذشــته‪ ،‬تعداد‬ ‫گردشــگران در جهان تنها دو بار شــاهد کاهش بود‪ .‬یک بار‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۰۳‬با شیوع بیماری سارس که منجر به افت ‪۰.۴‬‬ ‫درصدی گردشــگران‪ ،‬و بار دیگر در ســال ‪ ۲۰۰۹‬هنگامی که‬ ‫بحران مالی جهانی ســبب کاهش ‪۴‬درصدی مســافرت های‬ ‫بین المللی شد اما بیماری کرونا باعث شد تا کشورهای دنیا بار‬ ‫دیگر در حوزه گردشگری سالمت ضررهای هنگفتی را ببینند‪.‬‬ ‫محمد جهانگیری‪ ،‬رئیس انجمن خدمات بین الملل ســامت‬ ‫ایران هم با اشــاره به راهکارهای حل مشــکالت گردشگری‬ ‫ســامت‪ ،‬گفت‪ :‬برای جبران خســارت های اقتصادی ناشی از‬ ‫شــیوع کرونا در حوزه گردشــگری‪ ،‬دولت باید چتر حمایتی‬ ‫بزرگ تری را در این حوزه بگســتراند‪ .‬صنعت گردشــگری در‬ ‫حالی متحمل خسارات چندین میلیاردی شده است که چندین‬ ‫هزار نفر به طور مستقیم و غیر مستقیم در این صنعت مشغول‬ ‫به فعالیت هستند و در طول ماه های گذشته که به دلیل کرونا‬ ‫مجبور به توقف فعالیت هایشان شدند‪ ،‬عمال درامدی نداشتند‪،‬‬ ‫درحالی که هزینه های جاری مانند هزینه پرسنل همچنان به‬ ‫قوت خود باقی است‪.‬‬ ‫به گفتــه جهانگیری‪ ،‬اگر قرار اســت حمایتــی از بخش های‬ ‫مختلف اقتصادی کشور‪ ،‬از جمله گردشگری صورت گیرد این‬ ‫حمایت ها باید همه جانبه و با برنامه باشــد‪ .‬قرار نیســت فقط‬ ‫از بحران فعلی به هرشــکلی عبور کنیم‪ .‬صنعت گردشگری ما‬ ‫به برنامه ریزی برای دوران پســاکرونا نیاز دارد تا دقیقا بدانیم‬ ‫می خواهیم چه کاری انجام دهیم‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به راه حل برون رفت از مشــکالت فعلی صنعت‬ ‫گردشــگری سالمت‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬بحران فعلی ناشی از شیوع‬ ‫ویــروس کرونا‪ ،‬همه گیر و جهانی اســت؛ اما کاری که در این‬ ‫شــرایط ضروری اســت‪ ،‬تبدیل تهدید به فرصت هاست؛ نباید‬ ‫بگذاریم زیرســاخت های فعلی از هم فروبپاشند و دچار چالش‬ ‫شــوند‪ .‬ســرمایه گذاری بر گردشــگری های خــاص از جمله‬ ‫موضوعاتی اســت کــه برنامه ریزان در حوزه گردشــگری باید‬ ‫مورد توجه قــرار دهند‪ .‬به عنوان نمونه با بازگشــایی مرزها‪،‬‬ ‫گردشگری ســامت از حمله حوزه هایی اســت که مجدد با‬ ‫استقبال کشورهای همسایه مواجه خواهد شد‪.‬‬ ‫جهانگیــری افزود‪ :‬همین مدت کرونا بســیاری از افراد درمان‬ ‫بیماری های غیرضروری را به تعویق انداخته اند و یا منتظر فرا‬ ‫رسیدن زمان مناســب برای بهره گیری از خدمات کشورهای‬ ‫همســایه مانند ایران‪ ،‬هندوستان‪ ،‬ترکیه و ‪ ...‬هستند‪ .‬بنابراین‬ ‫یکــی از اقداماتی که باید در این مدت صــورت گیرد تجهیز‬ ‫مراکز درمانی خاص پذیرای گردشــگران ســامت اســت‪ .‬به‬ ‫خصوص اینکه ظرفیت های پزشــکی ایــران در دوران کرونا‪،‬‬ ‫اعتماد به جامعه پزشکی ایران را چند برابر قبل کرد‪.‬‬ ‫رئیــس انجمن خدمــات بین الملل ســامت ایــران گفت‪:‬‬ ‫ســرمایه گذاری در حوزه گردشــگری ســامت‪ ،‬بخصوص در‬ ‫استان های مرزی باید مورد توجه باشد تا در شرایطی که امکان‬ ‫معرفی ظرفیت های گردشــگری ایران برای جامعه جهانی به‬ ‫شکل مســتقیم و حضور در نمایشــگاه های بین المللی وجود‬ ‫ندارد‪ ،‬از ظرفیت فضای مجازی به نفع گردشــگری اســتفاده‬ ‫شود‪.‬‬ ‫استفاده از ظرفیت تله میدیسن در دوران کرونا‬ ‫کرونا به نوعی منجر به ورود و به کارگیری تکنولوژی در همه‬ ‫بخش های زندگی شد به طوری که بسیاری از ما در این دوران‬ ‫طریــق تما س هــای ویدیویی با همکاران خــود ارتباط برقرار‬ ‫م و به جای خرید از مغازه ‪ ،‬از فروشــگاه های انالین خرید‬ ‫کردی ‬ ‫خــود را انجام دادیم و در کنار این موارد نیز ســعی کردیم با‬ ‫برقراری تماس های انالین و استفاده از اپلیکیشن های موبایلی‬ ‫خدمات مشــاوره های پزشــکی دریافت کنیم که این موضوع‬ ‫اهمیت اســتفاده از تله مدیســین را بیش از پیش اشکار کرد‪.‬‬ ‫در همین راستا با اغاز شیوع بیماری کرونا سامانه ‪ ۴۰۳۰‬برای‬ ‫بیماریابی و ارائه خدمات مشاوره ای در کشور راه اندازی شد‪.‬‬ ‫پورحســینی مسوول سامانه ‪ ۴۰۳۰‬با اشاره به اهمیت خدمات‬ ‫تله مدیســین به خبرنگار فارس گفت‪ :‬ســامانه‪ ۴۰۳۰‬ظرفیت‬ ‫پاســخگویی به ‪ ۱۰۰۰۰‬ســوال به صورت همزمــان را دارد و‬ ‫بــه ‪ ۲۲۰۰‬نفر از ما کد کاربری گرفته انــد و به طور میانگین‬ ‫روزانه ‪ ۱۰۰۰‬نفر از این افراد به سواالت پاسخ می دهند و انها‬ ‫می توانند ســاعت کاری خود را مشخص کرده و در این سامانه‬ ‫حضور پیدا کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬حدود ‪ ۳۰‬نفر در هر شــیفت به صورت ثابت حضور‬ ‫دارند و هزار نفر نیز به صورت انکال مشــغول به پاســخگویی‬ ‫هستند که تماس ها به موبایل انها ارجاع داده می شود و روزانه‬ ‫حدود ‪ ۱۰۰۰‬نفر به هزاران سوال پاسخ می دهند‪ .‬هرچند اخیرا ً‬ ‫این تعداد کمتر شــده اســت میانگین تعداد تماس های ما در‬ ‫روزهای اول بین ‪ ۷۰۰‬تا ‪ ۸۰۰‬هزار تماس بود که اخیرا ً تعداد‬ ‫تماس ها کاهش یافته است‪.‬‬ ‫بیماریابی با تله مدیسین‬ ‫پورحســینی درباره خدمات تله مدیسین و بیماریابی کرونا در‬ ‫سامانه ‪ ،۴۰۳۰‬گفت‪ :‬مواردی در مراکز کرونا در استان های قم‪،‬‬ ‫گیالن‪ ،‬مازندران و بندر هرمز در نظر گرفته شد که بیماران با‬ ‫عالئم کرونا به این واحدهای سیار سالمت بنیاد برکت مراجعه‬ ‫می کردند و پزشــک عمومی با دســتگاه های مجهز‪ ،‬بیمار را‬ ‫معاینه می کرد و شــواهد از طریق دستگاه به پزشک حاضر در‬ ‫ک می توانست ارتباط مستقیم با‬ ‫مقصد مخابره می شــد و پزش ‬ ‫بیمار برقرار کرده و او را ویزیت کند‪.‬‬ ‫به گزارش فــارس‪ ،‬هرچند در زمان بحــران کرونا از ظرفیت‬ ‫تله مدیسین برای بیماریابی و پایش سالمت مبتالیان به کرونا‬ ‫در داخل کشور تا حدودی استفاده شد اما جای خالی خدمات‬ ‫تله مدیســین در حوزه گردشــگری بیش از پیش احســاس‬ ‫می شــود‪ ،‬ارائه خدمات پزشــکی از راه دور نیاز به یک سری‬ ‫زیرســاخت و ویژگی های نرم افزاری و سخت افزاری دارد که‬ ‫متاســفانه در بخش زیر ســاخت ها تا کنون اقدامات اساسی‬ ‫صورت نگرفته اســت و نیاز است دولت توجه بیشتری به این‬ ‫موضوع داشته باشد تا در این مواقع بحرانی این صنعت مهم و‬ ‫ارز اور‪ ،‬از چرخه ارائه خدمات خارج نشود‪.‬‬ ‫زیرساخت های گردشگری در کشور اصولی نیست‬ ‫یــک راهنمای گردشــگری بــا انتقاد از رونــد غیراصولی‬ ‫برگزاری تورهای اشناســازی در سراسر کشور گفت‪ :‬باید‬ ‫تورهای اشــنایی فعاالن گردشــگری با جاذبه های کشور‬ ‫دارای استاندارد و ضابطه شوند‪.‬‬ ‫میثم امامی از راهنمایان گردشــگری اســت ودر تورهای‬ ‫اشناســازی که مدتی اســت دفتر تبلیغات و بازاریابی در‬ ‫کشور راه انداخته شرکت کرده او در نقدی به نحوه اجرای‬ ‫این تورها گفت‪ :‬باید تورهای اشناسازی فعاالن گردشگری‬ ‫با ظرفیت های اســتان های مختلف‪ ،‬استانداردسازی شوند‪.‬‬ ‫چون اکنون معلوم نیســت چه اســتانداردی برای جذب‬ ‫ثبــت نام کنندگان رعایت می شــود‪ .‬چه از لحاظ ظرفیت‪،‬‬ ‫کیفیت انتخاب افراد و یا دســته بندی انها‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫می توان در این استانداردسازی مشخص کرد که چه تعداد‬ ‫عــکاس و یا تورلیدر برای اســتانی مثــل قزوین و یا ایالم‬ ‫می خواهیم که در این برنامه حضور داشــته باشند و به چه‬ ‫دلیل‪ .‬می خواهیم چند مسئول اقامتی در یک استان دیگر‬ ‫را با واحدهای اقامتی استان هدف مان اشنا کنیم و‪....‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬اگــر در دنیا معرفی جاذبه هــا در فم تریپ ها‬ ‫مدنظر بود اکنون هدف دیگری هم دارند که ان هم معرفی‬ ‫زیرساختهای گردشگری است‪ .‬پس مخاطب فم تریپ تنها‬ ‫کسی نیســت که صفحه مجازی پر محتوایی داشته باشد‪.‬‬ ‫می توان از کارشناســان هم دعوت کرد و یا کسانی که در‬ ‫حــوزه تورهای ورودی به صورت حرفــه ای کار می کنند‪.‬‬ ‫ما مشــکلی با معرفــی نداریم اما ایا به این فکر شــده که‬ ‫وقتی جایی معرفی می شــود به حلقه های دیگر تامین نیز‬ ‫توجه کنیم ما نباید فقط در تورهای اشناســازی مقصد را‬ ‫ببینیم‪ .‬بلکه بایــد زنجیره های دیگر تامین نیز مورد توجه‬ ‫قرار گیرند‪.‬‬ ‫امامــی با تاکید بر اینکه جــای خالی اموزش در فم تریپ‬ ‫ها خالی اســت گفت‪ :‬ایا به این موضوع توجه کرده ایم که‬ ‫رســتورانی خدمات خوبی می دهد یا نــه؟ چرا به موضوع‬ ‫امــوزش در فم تورها هیچ توجهی نشــده اســت؟ در دنیا‬ ‫همزمــان روی اموزش عوامل تامیــن هزینه می کنند چه‬ ‫خوب اســت که در فمتورها به برخی از افراد دیگر از جمله‬ ‫راننده ها یا هتلداران و‪ ...‬هم توجه شــود‪ .‬می توان به عنوان‬ ‫مثال از راننده ها خواســت که در فمتورها شــرکت داشته‬ ‫باشند و یا اینکه درباره مشکالت ان استان از دید راننده ها‬ ‫پرداخته شود و یا حتی مسئول حمل و نقل ان استان چند‬ ‫نفر از بهترین راننده هایش را معرفی کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬گاهی شــرکت کننــدگان در فم تورها را به یک‬ ‫جاذبه گردشگری مانند چشمه کوهرنگ می بریم افراد هم‬ ‫از زیبایی ان می نویسند اما ایا می گوئیم که وسیله ای برای‬ ‫رســیدن به انجا و یا سرویس بهداشتی نیست‪ .‬یا اینکه هر‬ ‫گردشگری نمی تواند با ماشین خودش تا انجا برود؟‬ ‫وی درباره اینکه برخی بر این نظر هســتند که تورها باید‬ ‫تلفیقی از فعاالن گردشــگری باشــد و برخی دیگر بر این‬ ‫باورند که بایــد هر بار یک گروه را با جاذبه ها اشــنا کرد‬ ‫گفت‪ :‬اگر افراد با تعداد زیاد یکباره به سفر بروند مشکالت‬ ‫ان اســتان و یا زیرســاختها بهتر مشــخص می شود‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫متوجه می شــویم که ایا رستوران می تواند برای این تعداد‬ ‫زیاد غذا اماده کند و به بهترین شکل خدمات بدهد یا نه‪ .‬از‬ ‫طرفی افراد مختلف می توانند نظرات یکدیگر را درباره یک‬ ‫مقصد یا یک خدمت همپوشــانی و یا کامل کنند‪ .‬مطمئناً‬ ‫نگاه یک خبرنگار با نگاه یک راهنما یا عکاس متفاوت است‪.‬‬ ‫این راهنمای گردشــگری گفت‪ :‬اگر برگزاری این برنامه ها‬ ‫یک اساسنامه داشته باشد به راحتی می توان مشخص کرد‬ ‫که چه هدفی را دنبال می کنیم و یا متوجه می شــویم که‬ ‫جایــی مانند اصفهان دیگر نیاز به معرفی ندارد و حاال باید‬ ‫زیرساختهای ان مورد بررسی قرار گیرد‪ .‬اما ایالم هنوز باید‬ ‫معرفی شود‪ .‬باید بدانیم نتیجه این سفرها چه عایدی برای‬ ‫ان استان خواهد داشت تنها یک هزینه برای برگزاری یک‬ ‫برنامه نباشد‪ .‬اما متاسفانه ان چیزی که االن می بینیم این‬ ‫اســت که هدف اصلی یعنی همان اســتان در اجرای این‬ ‫برنامه ها مورد توجه نیست‪.‬‬ ‫رضا قجر ویولن ساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موسیقی ارامش روان و ُم َسکّ ن االم بشر است‬ ‫مهدی احمدی‬ ‫خودتانرابرایمخاطبینروزنامهبیشترمعرفیکنیدوکمی‬ ‫در مورد ساخت ساز برامون بیشتر توضیح بدید؟ چرا ویولن؟‬ ‫رضا قجر هستم کارشناس حقوق‪ ۴۴ ...‬ساله و ویولن ساز؛ از کودکی و در یک‬ ‫شبی در جوار نوازنده ای بی نام و نشان و شیرین نواز‪ ،‬شیفته شکل و صدای‬ ‫این ساز پر رمز و راز شدم‪ .‬اشنایی ام با موسیقی به کاستهای خریداری شده‬ ‫توسط پدرم و از بدو تولدم به بعد مربوط می شود‪ .‬عالوه براینها پدرم بصورت‬ ‫سنتی و بدون استاد نی محلی و باالبان نیز می نواخت که قطعا اولین سازهایی‬ ‫بودند که باانها در خانه پدری بادنیای موسیقی اشنا شدم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 15‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1261‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫ارکستر سمفونیک‬ ‫نیاز به رهبر دائم دارد‬ ‫چگونه و از چه زمانی با موسیقی اشنا شدید؟ زیر نظر چه‬ ‫اساتیدی؟‬ ‫ساخت ویولن را با استاد سیاوش اکبری و اقای رضا ضیایی و مجددا دوره‬ ‫پیشرفته ان را با استاد اکبری شروع به یادگیری نمودم‪.‬‬ ‫در میان دوستداران هنر تصور بر این است که نواختن سازی‬ ‫مانند ویلن خیلی ســخت است‪ .‬نظر شما به عنوان استاد‬ ‫سازنده این ساز چیست؟‬ ‫همه چیز ویولن سخت است‪ .‬طراحی ‪ ،‬ساخت‪ ،‬رنگ امیزی و نوازندگی ان‪.‬‬ ‫و منحصرا درخصوص نوازندگی باید عرض کنم بعلت نداشتن پرده یا فرت‬ ‫که دراکثر سازهای زهی به انگشت گذاری صحیح و استخراج صدای صحیح‬ ‫نت کمک می کند‪ ،‬در ویولن این امکان موجود نیســت و عالوه بران شیوه‬ ‫نگهداری ســاز برروی شانه و همچنین ارشه کشی که خود بحث مفصلی‬ ‫می طلبد همه و همه از علل دیر بازده بودن این ساز و نوازندگی سخت ان‬ ‫است‪.‬‬ ‫با توجه به این که خانواده هنرمندی دارید؛ و فرزندان شما‬ ‫هم کار موسیقی انجام می دهند درباره ی موسیقی سنتی و‬ ‫کالسیکنظرتانبگویید؟کدامیکراپیشنهادمی کنید؟‬ ‫درخصوص پیشــنهاد در مورد موسیقی کالسیک غرب یا موسیقی ایرانی‬ ‫بنده هیچ محدودیتی ومرزی برای هنر و انتخاب ان قایل نیستم‪ .‬معتقدم‬ ‫موسیقی مرز نمیشناسد چون اساسا مرزی ندارد‪ .‬هرکس موسیقی را خوب‬ ‫اموزش ببیند و خوب بنوازد و خوب تولید کند سعادتمند است حاال هرکجا‬ ‫می‪‎‬خواهد باشــد‪ .‬ولی انچه مسلم هست اینست که هرشخصی در کشور‬ ‫خودش و بافرهنگ و پشتوانه فرهنگی و هنری و همچنین ذایقه شنیداری‬ ‫عموم و رواج موسیقی همان سرزمین بیشتر در معرض یادگیری و افزودن‬ ‫ذخایر موسیقی ملی خود هست و طبیعتا عالقه مندان به موسیقی کشور‬ ‫ماهم مستثنی از این قاعده نیستند‪.‬‬ ‫نمایشگاه هایی تخصصی ساز چقدر می تواند در شناساندن‬ ‫عالقمندان و هنرجویان موسیقی موثر باشد؟ پیشنهادتان‬ ‫برای کاربردی شدن از این دست نمایشگاه ها چیست؟‬ ‫درخصوص تاثیر نمایشگاه های ساز نیاز به توضیح نیست‪ .‬چیزی که عیان‬ ‫است چه حاجت به بیان است! در دنیا قاعده تا بوده همین بوده که هر چیزی‬ ‫برای ارایه و رواج نیازمند عرضه و نمایش هســت هر چه بیشتر در دیده ها‬ ‫نقش ببندد بیشتر در خانواده ها رسوخ خواهد کرد که شوربختانه در کشور‬ ‫ما هنر و هنرمند و علی الخصوص ساز سازی و تولید ادوات موسیقی بندرت‬ ‫مورد توجه و حمایت بوده و هست‪ .‬هر چه می بینید همت و دلبستگی خود‬ ‫سازندگان هست که از خودشان و پول و امکانات خودشان مایه می گذارند‪.‬‬ ‫عالقمندان به موسیقی چگونه باید بفهمند که در زمینه ی‬ ‫نواختن چه سازی استعداد دارند؟‬ ‫درمورد شناسایی عالقه مندی به ساز و موسیقی چیزی که همیشه پیشنهاد‬ ‫کرده ام که اگر شخصی بدنبال انتخاب ساز هست و یا عالقه مندی به نواختن‬ ‫موسیقی دارد می تواند به چند اموزشگاه موسیقی مراجعه کرده و از نزدیک‬ ‫با مربیان نوازندگی و خود سازها ارتباط گرفته و صدای ساز و نحوه نواختن‬ ‫ان را از نزدیک ببیند و حتی ساز را دردست گرفته و میزان ارتباط گرفتن و‬ ‫نحوه دردست گرفتن ساز را تجربه کند تا بتواند بهترین انتخاب را داشته باشد‪.‬‬ ‫مالک شناخت ساز خوب چه مواردی می تواند باشد؟ به قول‬ ‫معروف ساز کوک را از ساز ناکوک چگونه تشخیص دهیم؟‬ ‫مالک ســاز خوب برای افراد عادی و غیر حرفه ای دشوار است و بهتر است‬ ‫از اســاتید مجرب و مورد اعتماد کمک گرفته و یا ساز مورد نظر را بشرط‬ ‫تایید اســتاد تهیه نمایند‪ .‬یکی از روال مرسوم این است هزینه ساز در نزد‬ ‫فروشنده و ساز سالم در نزد خریدار ظرف مدت محدود از ‪ ۲۴‬ساعت تا یک‬ ‫هفته امانت می ماند تا تکلیف ان مشخص شود‪ .‬کوک ساز بمفهوم عمومی‬ ‫ان همان خوش صدا بودن ساز هست که نشان از کیفیت ان دارد‪ .‬اما واژه‬ ‫کوک در اصطالح حرفه ای ان چیز دیگریست که درحقیقت نوازنده هرسازی‬ ‫باید ساز خودش را بصورت دقیق و متناسب با فضای کاری خودش کوک‬ ‫نماید که امری بسیار دقیق و حایز اهمیت است‪ .‬بخصوص نوازندگان قدیمی‬ ‫که از تجهیزات صدابرداری امروز کمتر بهره می بردند در امر کوک وسواس‬ ‫خاصیداشتند‪.‬‬ ‫شما به عنوان یک هنرمند چه توقعی از خانه موسیقی و‬ ‫معاونت هنری وزارت ارشاد دارید؟‬ ‫توقع بنده و همکارانم از خانه موسیقی و معاونت هنری وزارت ارشاد و امثالهم‬ ‫اینست که فرهنگ و موسیقی و درواقع بصورت کلی هنر را که میراث هزاران‬ ‫سال زحمت و تالش و ازخودگذشتگی نسلها درجهت حفظ و ارتقای هنر و‬ ‫ارزشهای فرهنگی این سرزمین بوده به هر روشی که می شود زنده نگه دارند‪.‬‬ ‫کمک کنند این ذخایر معنوی و فرهنگی کشور به این راحتی رنگ نبازد و‬ ‫دستخوش سالیق کم مایه افزاد بدون تخصص و بدون تعصب نشود‪ .‬اینها‬ ‫یکساله و ده ساله و صد ساله بدست نیامده که با بی توجهی و بی تخصصی با‬ ‫این سرعت به نابودی و بدست فراموشی سپرده شود‪ .‬سرزمین بدون فرهنگ‬ ‫و هنر یعنی بی هویتی فرهنگی و هنری‪ .‬قبرستانی که هنرمند با فرهنگ و‬ ‫باتعصب دران خوابیده بهتر از سرزمینیســت که زندگان بی فرهنگ و بی‬ ‫تعصب دران زندگی می کنند‪ .‬درخصوص حفظ اثار فاخر و وارثان فرهنگ‬ ‫و هنر این مملکت دلســوز نداریم‪ .‬خانه پدری استاد مشکاتیان را تخریب‬ ‫می کنند بدون اینکه نهادی بصورت قاطع پیگیر ان باشد‪ .‬اصال چرا باید چنین‬ ‫میراثی در دســت شخص باشد؟ ذخایر فرهنگی هنری و وارثان موسیقی‬ ‫محلی و بومی هرکدام مظلوم و بی پناه در نقاط دور افتاده این کشور یکی‬ ‫پس از دیگری پرمیکشند و استعدادهای نوشکفته که سرشار از پتانسیل و‬ ‫ظرفیتهای هنری هستند در جای جای این سرزمین در نطفه کور می شوند و‬ ‫امکانرشدوبالندگیندارند!نهادهایمسئولکجایند؟!اینهانمونه هایبسیار‬ ‫کوچکی از وضع موجود هستند‪.‬‬ ‫در انتها اگر توصیه ای برای برای دوستداران هنر و کسانی‬ ‫که می خواهند یک ساز تخصصی را خریداری و یاد بگیرند‬ ‫داریدبفرمایید؟‬ ‫در خصوص تهیه ساز و انتخاب مسیر درست پیشنهاد دادم ولی پیشنهاد‬ ‫مهمم اینست هر خانواده ایرانی حتما و حتما باید با ساز و هنر اشنا باشند‪.‬‬ ‫حتما فرزندان و نسلهای فعلی و اینده ر ابا ساز و موسیقی و هنر اشنا کنند‪.‬‬ ‫افت جوامع بی هویت و بی بضاعت همان دور بودن از فرهنگ و هنر هست‪.‬‬ ‫بسیار انسانها دیده ام که در سنین ‪ ۳۰‬سالگی به بعد احساس بی بضاعتی و‬ ‫بی مایگی هنری می کنند و ارزومند این بوده اند که ایکاش نواختن سازی‬ ‫را بلد بودند و یا شروع به یادگیری می کنند که اگر چه دیر نیست اما ان‬ ‫زمان درخشش و دراوج بودن بندرت نصیبشان خواهد شد‪ .‬موسیقی و هنر‬ ‫ارامش روان و ُم َس ّکن االم بشریست‪ .‬بی توجه نباشیم لطفا!‬ ‫شــاهین فرهت معتقد است که ارکســتر سمفونیک تهران به‬ ‫رهبر دائم نیاز دارد و در عین حال پیمان ســلطانی به حضور‬ ‫افرادی از دیگر فرهنگ ها در ارکســتر سمفونیک معتقد است‪.‬‬ ‫شاهین فرهت اهنگساز و مدرس دانشگاه درباره اواضاع کنونی‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران گفت‪ :‬برای ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫دســت به دعا داریم که به طور مســتمر فعالیت کند و ســر‬ ‫و ســامان بگیرد‪ .‬ارکستر ســمفونیک از حدود سال ‪ 1750‬از‬ ‫دوران کالســیک قوانینی دارد‪ .‬ارکستر سمفونیک اگر خیلی‬ ‫عالی و درجه یک مانند فیالرمونیک برلین و سمفونیک لندن‬ ‫باشــد نیاز به رهبری که پداگوگ باشــد‪ ،‬ندارد‪ ،‬چون به طور‬ ‫مرتب رهبران ارکســتر درجه یک می ایند و برنامه دارند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬این نوع ارکســترها در دنیا کم نیســت و با رپرتوار‬ ‫جهانی اشــنا هســتند‪ ،‬اما رهبرهای مختلف ممکن است با‬ ‫ســلیقه خود این رپرتوارها را اجرا کنند‪ .‬ارکســتر سمفونیک‬ ‫تهران بــا دوره های مختلفی که داشــته و بعضی اوقات بهتر‬ ‫و گاهــی بدتر بــوده‪ ،‬نیاز به رهبری دارد که معلم هم باشــد‬ ‫و بتواند ارکســتر را ارتقا دهد‪ .‬این اهنگســاز که در ارتباطی‬ ‫تلفنی با رادیو «گفت وگو» صحبت می کرد‪ ،‬درباره حضور رهبر‬ ‫مهمان در ارکســترها گفت‪ :‬رهبر مهمان در تمام ارکسترهای‬ ‫دنیا رســم است و همیشه رهبر دائمی در ارکستر هست و در‬ ‫کنار او رهبران مهمان می ایند و می روند‪ .‬گرامر و دستور زبان‬ ‫ارکستر کام ً‬ ‫ال مشخص اســت و نیاز به توضیح زیادی نیست‪.‬‬ ‫ارکســتر ســمفونیک باید یک رهبر دائم داشته باشد و کافی‬ ‫است برای این موضوع به تاریخچه ارکسترهای سمفونیک دنیا‬ ‫در یک دوره خاص نگاه کنید‪ .‬وی افزود‪ :‬خیلی از اوقات رهبر‬ ‫ارکســتر مدیر هنری هم هست‪ ،‬اما بعضی اوقات او فقط رهبر‬ ‫است و شــخص دیگری مدیر هنری می شود‪ .‬زمانی که سال‬ ‫هنری از پاییز شــروع می شود‪ ،‬ارکســتر را رهبر ارکستر دائم‬ ‫اداره می کند و چند رهبر ارکستر هم به عنوان مهمان دعوت‬ ‫می شود‪ .‬برنامه ارکستر در سال هنری به کمک چندنفری که‬ ‫در هیات امنا هستند‪ ،‬بعضی اوقات برای چندسال برنامه ریزی‬ ‫و چاپ می شــود‪ .‬فرهت تاکید کرد‪ :‬ما ‪ 100‬درصد باید برای‬ ‫ارکستر سمفونیک یک رهبر دائم داشته باشیم و چندان رهبر‬ ‫ارکســتری که بتوانیم انتخاب کنیم و خوب باشد‪ ،‬نداریم‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال‪ ،‬اقای علی رهبری یک پداگوگ خوب و باســابقه‬ ‫با نام جهانی اســت و او خیلی خوب می تواند به داد ارکســتر‬ ‫سمفونیک برســد‪ .‬اگر او هم بخواهد رهبر ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران باشــد‪ ،‬باید گرفتاری ها و کمبودهــا را در نظر بگیرد و‬ ‫ارکستر را به خوبی بسازد‪.‬‬ ‫نیاز به افرادی با فرهنگ متفاوت‬ ‫در ارکستر سمفونیک تهران داریم‬ ‫پیمان ســلطانی اهنگساز و رهبر ارکســتر ملل درباره اوضاع‬ ‫ارکستر ســمفونیک تهران گفت‪ :‬ما ارکسترهای بزرگی مانند‬ ‫باواریا و ‪ CBS‬داریم که در تاریخچه انها همیشــه یک رهبر‬ ‫رزیدنت وجود داشته است و حتی گرچه قابل قیاس با ارکستر‬ ‫سفمونیک تهران نیســتند و توانمندترند‪ ،‬بخشی از رشد انها‬ ‫بــه بودن مدیر هنری ثابت‪ ،‬درایت او و مجموعه ای اســت که‬ ‫حضور و افراد مختلف را هدایت می کند و به رشــد ان کمک‬ ‫می کند‪ .‬ارکســتر ســمفونیک نیازمند یک فرد دانا و تواناست‬ ‫که موجب ترقی ان شــود‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬گرفتاری هایی در‬ ‫ارکستر ســمفونیک تهران وجود دارد که موجب می شود که‬ ‫نه رهبر دائم و نه مهمان داشته باشیم‪ .‬در سال های گذشته با‬ ‫ورود اکثر رهبران دائم اختالفاتی پیش امده که اجازه رهبری‬ ‫ارکســتر نمی دهد و فکر می کنم فقط بحــث رهبری مطرح‬ ‫نیســت‪ ،‬بلکه فرهنگ و حواشی موجود در ارکستر سمفونیک‬ ‫نیز موثر اســت که در مورد ارکستر ســمفونیک تهران اجازه‬ ‫شــکل گیری یک اتفاق خوب را نمی دهد‪ .‬این موسیقیدان با‬ ‫رد متزلزل بودن همه دوره های ارکستر سمفونیک تاکید کرد‪:‬‬ ‫ارکستر سمفونیک در نیمه اول دهه ‪ 1350‬که فرهاد مشکات‬ ‫رهبر ارکستر ســمفونیک بود‪ ،‬بســیار توانمند و باشکوه بود‪.‬‬ ‫در دوره پرویز محمود برای رشــد ارکستر سمفونیک اتفاقات‬ ‫خوبی افتاد و رهبرانی از کشــورهای مختلف وارد شــدند که‬ ‫توانســتند ارکســتر را با فرهنگ های مختلف اشنا کنند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬یک نفــر در نیمه اول دهه ‪ 1350‬روی دینامیک و‬ ‫یک نفر روی زمان بنــدی کار می کند و فرهنگ های مختلفی‬ ‫وارد ارکســتر می شــود و به همین دلیل ما باید برای حضور‬ ‫افراد متعدد با فرهنگ های مختلف که غیرایرانی هم می توانند‬ ‫باشند‪ ،‬تالش کنیم‪ .‬بخشی از گرفتاری های مربوط به ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران از بیرون تزریق می شود‪.‬‬ ‫درباره اکران خصوصی فیلم در برج های الکچری تهران‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1261‬یکشنبه ‪15‬تیرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫میالد نجفی‬ ‫از این برج تا اون برج فرجه!‬ ‫این روزها برخی از ســینماگران فیلمشــان را قبل از اکران عمومی برای‬ ‫برخی از گروه های مرجع به نمایش درمی اورند‪ .‬البته ظاهرا این اتفاقا در‬ ‫ماه های اخیر شکل جدید و بعضا عجیبی پیدا کرده است‪ .‬ساخت یک فیلم‬ ‫سینمایی پروسه سختی دارد و همین باعث می شود برخی از سینماگران‬ ‫که برای سرمایه مادی و اعتبار هنری خود ارزش بیشتری قائل اند‪ ،‬نسبت‬ ‫به سرنوشت اثر خود حساسیت زیادی داشته باشند‪ .‬به همین دلیل رویه ای‬ ‫مرسوم بین سینماگران ایرانی و خارجی وجود دارد که قبل از اکران عمومی‪،‬‬ ‫فیلم خــود را برای برخی از گروه های مرجع به صورت خصوصی یا نیمه‬ ‫خصوصی اکران می کنند‪ .‬منتقدان‪ ،‬پخش کنندگان‪ ،‬هنرمندان‪ ،‬اهالی رسانه‬ ‫و مدیران از جمله اقشاری هستند که مهمان این اکران ها می شوند‪ .‬محل‬ ‫نمایش این فیلم نیز در بیشتر مواقع دفاتر تهیه کنندگان ان فیلم است‪.‬‬ ‫اکران ها در نوبت های مختلف و با تعداد تماشاچیان متفاوتی رقم می خورد‪.‬‬ ‫معموال این نمایش های خصوصی به دو دلیل صورت می گیرد؛ اول این که‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:09‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:24‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:09‬‬ ‫‪05:54‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫قبل از مسافرت ببین همسفرت کیست و پیش از خرید خانه ببین‬ ‫همسایهاتکیست‪.‬‬ ‫صاحبان اثر می خواهند نظر تخصصی اهل فن را جویا شوند تا درصورت‬ ‫نیاز تا قبل از اکران عمومی‪ ،‬خروجی نهایی را اصالح کنند‪ .‬اما دلیل دوم‬ ‫که البته فراگیر نیســت‪ -‬در جهت نمک گیر کردن برخی از منتقدان و‬‫اهالی رسانه است‪ .‬در حاشیه همان اکران خصوصی تهیه کنندگان به صورت‬ ‫غیررسمی برای کسب حمایت از افراد فوق اقدام می کنند که نمود ان در‬ ‫وقت نمایش عمومی مشخص می شــود‪ .‬اما این اتفاق به منظور هرکدام‬ ‫از دالیل فوق که باشــد‪ ،‬رویه ای مرسوم است که در اکثر مواقع حرفه ای‬ ‫نیز حساب می شــود‪ .‬اما اخیرا خبرهایی از شکل جدید اکران خصوصی‬ ‫شــنیده می شود‪ .‬مهمانی سینمایی در برج های سلبریتی ها در شهرهای‬ ‫مختلف کشور ‪-‬خصوصا تهران‪ -‬برج هایی ساخته شده که فوق الکچری‬ ‫نامیده می شوند‪ .‬سازه هایی در گران ترین مناطق شهر با تعداد طبقاتی زیاد‬ ‫که امکانات جانبی ان ها هم ســطح و بعضا فراتر از مجتمع های تفریحی‬ ‫شــهر است‪ .‬استخر‪ ،‬سونا‪ ،‬جکوزی‪ ،‬سالن بیلیارد‪ ،‬سالن ورزشی به همراه‬ ‫مربی‪ ،‬کادر پزشکی مستقر و‪ ...‬تنها بخشی از امکانات این برج های لوکس‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫باالخره سکه رکورد ‪ ۱۰‬میلیون تومان را زد و دالر به نیمه های کانال ‪ ۲۱‬هزار تومان رسید مسئولین همچنان در‬ ‫حال تصویب مفاد پروتکل های بهداشتی برای کنترل کوید ‪ ۱۹‬هستند و کنترل قیمت ها در اولویتشان نیست!‬ ‫ملت هم حکایتشان شده مثل کسیکه اب از سر گذشته چه یک وجب چه ده وجب! به قول سردبیر دالر وقتی‬ ‫از ده هزار تومان رد شد شرایط زندگی برای نیمی از مردم کشور غیر ممکن شد در حال حاضر اگر قیمت دالر‬ ‫به ‪ ۵۰‬هزار تومان هم برسد برای نیمه ناتوان فرقی ندارد‪ .‬دلخوش بودیم شکاف طبقاتی دوران سازندگی طی‬ ‫دولتهای مختلف اصالحات‪ ،‬رایحه خوش خدمت و تدبیر امید ترمیم می شود منتهی در حال حاضر با شکاف به‬ ‫دره طبقاتی تبدیل شده و به عنوان یک روزنامه نگار جز امیدی به پرشدنش نداریم؛ معتقدم وضعیت اقتصادمان‬ ‫مثل ساختمان کلنگیست که بازسازی فقط جور دادن وقت و هزینه است یجورایی افتابه خرج لحیم! باید کوبید‬ ‫و از نو ساخت اگر توان ساخت نداریم مشارکت کنیم (جذب سرمایه گذار خارجی) البته که باید مراقب باشیم‬ ‫برای جذب سرمایه گذار کاله سرمان نرود و اش را با جاش نبخشیم‪ .‬چهار خط پست صحنه نوشتم چندتا ضرب‬ ‫المثل بکار بردم‪ .‬امیدوارم اخر شهریور ننویسم دالر به کانال ‪ ۳۰‬هزار تومان وارد شد‪ .‬از امروز استفاده از ماسک‬ ‫اجباری هست خواهشا شوخی نگیرید و خودتان به فکر خود و خانواده تان باشید!‬ ‫کافی(ط‪-‬االسالمیه) ج‪ ، 8‬ص‪ - 24‬نهج البالغه ص‪ ، 405‬نامه ‪31‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بیست سال بعد بیشتر به خاطر کارهای نکرده ناراحت‬ ‫می شوید تا کارهایی که انجام داده اید‪.‬‬ ‫مارکتواین‬ ‫حافظانه‬ ‫دردم از یار است و درمان نیز هم‬ ‫دل فدای او شد و جان نیز هم‬ ‫این که می گویند ان خوشتر ز حسن‬ ‫یار ما این دارد و ان نیز هم‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫است‪ .‬اما در کنار این موارد سالن های کوچک اما مدرن نمایش هم در این‬ ‫برج ها ســاخته شده که برای اهالی استفاده می شود‪ .‬هرانکه یکبار به این‬ ‫مجموعه ها سرزده باشد خوب می داند که ورود به این برج ها چیزی شبیه‬ ‫به ورود به اماکن حساس دولتی هست و در برخی از موارد که برنامه های‬ ‫ویژه داشته باشد ‪-‬که الزم است عکس برداری نشود‪ -‬حتی گیت هم تعبیه‬ ‫می شود‪ .‬اما همه این ها را گفتیم که به این بخش از گزارش برسیم‪ .‬همانطور‬ ‫که گفته شد قبال اکران خصوصی برای مراجع فکری و موثر هنری ‪-‬ان هم‬ ‫به میزبانی تهیه کننده‪ -‬مرســوم بود اما گویا اخیرا برخی از فیلمســازان‬ ‫فیلم هایشان را برای نمایش به این برج ها می برند‪ .‬یکی از فیلم های موفق‬ ‫جشنواره اخیرا در برج لوکس شمال شهر که یکی از مشاهیر فوتبال ایران‬ ‫ساکن است به نمایش درامده است‪ .‬در مورد دیگر فیلمی در برج صاحبان‬ ‫یکی از کارخانجات معروف ابزاراالت روی پرده رفته است‪ .‬اما ایا سینماگران‬ ‫صرفا به واسطه روابط دوستانه با این ثروتمندان اقدام به این کار می کنند‬ ‫یا دالیل درگیری دارد؟ شواهد نشان می دهد ماجرا بیش از ان که به دلیل‬ ‫روابط دوستانه باشد به منظور جذب حمایت مادی از این دوستان ثروتمند‬ ‫است‪ .‬با ادامه شرایط خاص بیماری کرونا و رکود اقتصادی سینما ایا باید‬ ‫شاهد سینماگرانی باشیم که با نسخ ه فیلم هایشان از این برج در فرمانیه به‬ ‫ان برج در الهیه می روند؟‬ ‫اوردگاه ادبیات از دیروز تا امروز‬ ‫محمدسلیم وکیلی فرد‬ ‫ایران ما ســرزمینی است که اگر از وجهه های تاریخی و‬ ‫ویژگی های ســرزمینی ان چشــم بپوشیم در زمینه ی‬ ‫فرهنگ و ادبیات باز هم حرف های بسیاری برای گفتن‬ ‫دارد‪ .‬اگر برای جستن ارکان و اساطیر این عرصه نخواهیم‬ ‫به شخصیت های برجسته در زمان های دور تر هم رجوع‬ ‫کنیم در همین یک سده ی اخیر باز ارکانی در این زمینه‬ ‫ظهور می کنند که کیفیت و چگالی حضور انان در یک‬ ‫دوره ی تاریخی خود محل گفتمانی مفصل است‪ .‬بصورت‬ ‫خاص از اغاز قرنی که در سال پایانی ان به سر می بریم و‬ ‫درست در پایان دوره ی اموزه ی های مکتبی و اغاز دوره ی‬ ‫اموزشی مدرن چهره های تاثیر گذار و قابل توجهی در‬ ‫زمینه های متفاوت فرهنگی و ادبی این سرزمین متولد‬ ‫می شــوند که تاثیر حضور انان به خصوص در سال های‬ ‫دهه ی ‪ 30‬و ‪ 40‬خورشیدی بسیار قابل اشاره است‪ .‬درکنار‬ ‫این مهم پررنگ تر شدن نشست های ادبیاتی که به صورت‬ ‫سنتی از دوره های قبل تر نیز وجود داشت به هر چه بالنده‬ ‫تر شدن این عرصه کمک های شایانی کرد‪ .‬این سیر زنجیر‬ ‫وار در این برهه درک عامه ی مردم از هنر و قلم را تا جایی‬ ‫می رساند که مردم عادی برای شنیدن اشعار شخصیتی‬ ‫چون میرزاده ی عشقی در میدان توپخانه صف می کشند و‬ ‫نشریاتی با خط مشی و افکار رنگارنگ بوجود می ایند‪ .‬انچه‬ ‫بیش از سیر صعودی این تولیدات به چشم می اید اشتهای‬ ‫جامعه ی ان روز برای درک این مطالب است که بی شک‬ ‫مهم ترین نقش را در بالندگی این امر بازی می رکند‪ .‬حال‬ ‫سوال اینجاست که چه بر سر این سیر طالیی می اید که‬ ‫امروزه با وجود کوتاه شدن مسیر دسترسی به اتفاقات روز‬ ‫این عرصه ‪.‬گستره ی فرهنگ و ادبیات کشورمان تقریبا‬ ‫خالی از استعداد تعیین کننده ی جدیدی است! چرا هر‬ ‫تفکــر کم مایه ای با کمترین و پســت ترین قدر محتوا‬ ‫اینگونه گوش عامه ی مــردم را پر می کند؟ و به راحتی‬ ‫مخاطبانی در حد میلیون نفر را مطیع خود می کند! این‬ ‫اتفاق محدود به بســتر های جدید تولید محتوا نشده و‬ ‫حتی در عرصه ی چاپ کتاب که اصیل ترین در نوع خود‬ ‫است هم اصطالحات جدیدی مانند چاپ ناقص و غیره را‬ ‫بوجود می اورد‪ .‬انچه بیش از هر چیز جلب توجه می کند‬ ‫انست که اکثریت جامعه در فضایی خالی از تولیدات فاخر‬ ‫و دانســتنی های الزم را برای ایجاد معیار تشخیص اثار‬ ‫و اشــعار و نوشته های ارزشمند دچار گردابی از تولیدات‬ ‫فرمایه شــده اند که توان تشــخیص و تربیت مهره های‬ ‫تعیین کننده را از جامعه گرفته و عمال جامعه را در مقابل‬ ‫اماج این قبیل تولیدات خلع سالح کرده است‪ .‬از سویی‬ ‫دیگر بستر های شخصیت ساز که در دورانی امثال عباس‬ ‫کیارستمی را تربیت کرده اند به حالت انفعال درامده اند و‬ ‫ظهور یک ستاره یا هویت تصمیم ساز در این زمینه را از‬ ‫روندی برنامه ریزی شده به امکانی حاصل شانس و اتفاق‬ ‫بدل کرده است‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جنگل های حفاظت شــده منطقه «بوزین و مرخیل» شهرستان پاوه در استان کرمانشاه دچار حریق‬ ‫گسترده ای شده و بیش از یک هفته است که امکان اطفاء ان ممکن نبوده است‪ .‬پس از هشت روز تالش‬ ‫بی وقفه نیرو های مردمی و امدادی اتش سوزی منطقه حفاظت شده بوزین و مرخیل شهرستان پاوه عصر‬ ‫امروز به طور کامل مهار شد ‪ /‬طالب حیدری‬ ‫پیکر «ســیروس گرجستانی»‪ ،‬هنرمند تئاتر‪ ،‬ســینما و تلویزیون با حضور جمعی از هنرمندان و‬ ‫عالقه مندان در قطعه هنرمندان بهشت زهرا بدرقه شد ‪ /‬داود قهردار‬ ‫ائین پایانی هجدهمین دوره از جایزه قلم زرین شنبه ‪ ۱۴‬تیرماه ‪ ۹۹‬همزمان با روز قلم در سالن اجتماعات انجمن قلم‬ ‫ایران برگزار شد‪ .‬در این مراسم از جمال شورجه به عنوان یک هنرمند فرهنگی عضو انجمن قلم‪ ،‬تجلیل به عمل امد ‪/‬‬ ‫سیدمحمودحسینی‬ ‫مراسم تکریم دختران خانواده شهدا ‪ ۱۱‬تیر ‪ ۱۳۹۹‬با حضور سردار محمد یزدی فرمانده سپاه محمد‬ ‫رسول اهلل (ص) تهران بزرگ و اعضای شورای شهر تهران در حسینیه فاطمه الزهرا پادگان حضرت‬ ‫ولیعصر(عج)برگزارشد‪/.‬محمدصادقنیکگستر‬ ‫امروزه پرورش زنبور عســل عالقه مندان زیادی دارد چرا که افراد می توانند با سرمایه ای اندک کار‬ ‫زنبورداری را اغاز کرده و به درامد نســبت ًا باالیی دست یابند‪ .‬پس از پی بردن به خواص این ماده شفا‬ ‫بخش طبیعی‪ ،‬برای مصارف خوراکی و حتی درمان بیماری ها و بهبود زخم ها از عسل طبیعی استفاده‬ ‫می کردند‪/‬بهنامیوسفی‬ ‫«اقا حساب کردند» ‪ /‬به مناســبت دهه کرامت و میالد امام رضا(ع) طرح پرداخت حساب دفتری‬ ‫نیازمندان و بدهکاران با عنوان « اقا حساب کردند » در سطح شهر قم و با حضور خادم یاران استان‬ ‫قدس رضوی اجرا شد ‪ /‬مهدی بخشی سورکی‬