روزنامه هنرمند شماره 711

‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫قطعا دولت و سازمان حج و زیارت در‬ ‫تامین امنیت حجاج پشت مردم هستند‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪711‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه‬ ‫هفتادمین دوره جشنواره فیلم کن‬ ‫سورپرایز دموکراسی‬ ‫فرانسوی ها‬ ‫نگاهی به فیلم (‪)hell or high water‬‬ ‫ کننده‬ ‫ گیروغافلگیر‬ ‫جذاب‪،‬نفس‬ ‫‪5‬‬ ‫رضاپاپیکارگرداننمایش«عاشقانه هایمخصوص»درگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫اجرایهرشبتئاترمانند نبرد‬ ‫گالدیاتور برایجذبمخاطباست‬ ‫بررسی سفرهای تجاری و تفریحی چینی ها به فرانسه‬ ‫فرانسه مقصد همیشگی‬ ‫ثروتمندان چینی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫نگاهی به فیلم هفت ماهگی به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫خیانت و بی اعتمادی!‬ ‫‪5‬‬ ‫وقتی معمار برای ذهن شما «کارت صد افرین» در نظر می گیرد‬ ‫الگوهایمشخصطراحیدرمعماری‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شنــــــــــــــبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪711‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫عضو ناظر مجلس در شورای فرهنگ عمومی استان هرمزگان‬ ‫قحطی سالن سینما در استان هرمزگان‬ ‫حسین هاشمی تختی نژاد با اشاره به‬ ‫اینکه این اســتان از لحاظ دارا بودن‬ ‫سالن سینمایی وضعیت خوبی ندارد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪13 :‬شهرستان این استان‬ ‫بدون سالن هســتند و فقط ‪2‬سینما‬ ‫در بندرعبــاس وجود دارد‪ .‬تختی نژاد‬ ‫با اشــاره به وضعیت سینما در استان‬ ‫هرمزگان گفت‪ :‬متاسفانه هرمزگان از لحاظ سینما وضعیت خوبی ندارد؛‬ ‫‪13‬شهرستان این استان سالنی ندارند و در بندرعباس فقط ‪2‬سینما وجود‬ ‫دارد و بقیه شهرستان ها از ان بی بهره هستند که این نقیص ه باید برطرف‬ ‫شــود‪ .‬نماینده مردم بندرعباس‪ ،‬قشم‪ ،‬ابوموسی‪ ،‬حاجی اباد و خمیر در‬ ‫مجلس شــورای اسالمی افزود‪2 :‬ســینما در مجتمع های تجاری ستاره‬ ‫جنوب و ســتاره شهر بندرعباس وجود دارد و هیچیک از ‪2‬سینمایی که‬ ‫قبل از انقالب وجود داشــت‪ ،‬اکنون فعال نیستند‪ .‬عضو ناظر مجلس در‬ ‫شورای فرهنگ عمومی استان هرمزگان خاطر نشان کرد‪ :‬بندر لنگه نیز‬ ‫در قدیم یک سینمای روباز داشت اما ان نیز در حال حاضر فعال نیست و‬ ‫علت ان باید بررسی شود؛ الزم است اداره فرهنگ و ارشاد استان در این‬ ‫راستا پیگیری های الزم را انجام دهد‪ .‬رئیس مجمع نمایندگان هرمزگان‬ ‫در مجلس تصریح کرد‪ :‬شاید بتوان گفت یکی از علت های بی توجهی به‬ ‫ســینما در این منطقه‪ ،‬پر بودن زمان مردم با فیلم های تلویزیون باشد؛‬ ‫از طرفی اســتان هرمزگان لب مرز است و یک خطر و نکته ای که وجود‬ ‫دارد و باید به ان توجه شود این است که مردم در لب مرز بدون ماهواره‪،‬‬ ‫می توانند صدا و ســیمای حاشیه جنوبی خلیج فارس را در تلویزیون‬ ‫خود بگیرند و مقداری تحت تاثیر ان رسانه ها نیز قرار بگیرند‪ .‬هاشمی‬ ‫تختی نژاد افزود‪ :‬جا دارد دولت و به خصوص وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی و در جهت فراهم کردن تسهیالت همتی داشته باشد برای‬ ‫اینکه بتواند در بقیه شهرســتان ها به خصوص شهرســتان های بزرگ‬ ‫اســتان مثل میناب‪ ،‬رودان و بندر لنگه ســینما داشته باشند‪ .‬رئیس‬ ‫مجمع نمایندگان هرمزگان در مجلس تصریح کرد‪ :‬قطعاً کسانی هستند‬ ‫که در این راستا اقبالی داشته باشند و پیگیری کنند اما باید دولت و اداره‬ ‫فرهنگ و ارشاد استان به انها تسهیالت بانکی داده و فضا و زمین به انها‬ ‫بدهند چراکه اعتبار و بودجه دولت برای ساخت سالن های سینما جواب‬ ‫این کار را قطعا نمی دهد اما اگر بخش خصوصی تشویق شوند بعید است‬ ‫از ساخت سینما در شهرها استقبال نشود و این رسالت دولت است که در‬ ‫این راستا کاری انجام دهد‪.‬‬ ‫قطعا دولت و سازمان حج و زیارت در تامین امنیت‬ ‫حجاجپشتمردمهستند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی که برای بررسی اخرین اقدامات سازمان‬ ‫حج و زیارت در زمینه حج تمتع ســال جاری در جلسه شورای معاونان و‬ ‫مدیران سازمان حج و زیارت حضور یافته بود در جمع مدیران این سازمان‬ ‫گفت‪ :‬با حضور اقای محمدی به عنوان رییس سازمان حج و زیارت شاهد‬ ‫تداوم انسجام‪ ،‬برادری و همدلی در سازمان حج و زیارت و حوزه نمایندگی‬ ‫ولی فقیه در امور حج و زیارت هســتیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫افزود‪ :‬حج امســال را متفاوت از سال های دیگر می دانم و معتقدم امسال‬ ‫باید در حج با ارزیابی دقیق تری وارد شــویم‪ .‬صالحی امیری با اشــاره به‬ ‫برخی فضاسازی ها در جامعه و فضای مجازی علیه حج تاکید کرد؛ شما‬ ‫در ســازمان حج و زیارت کارهای خود را با کمترین دغدغه پیش ببرید‪.‬‬ ‫عده ای می خواهند حج و مسائل سیاسی دو کشور را به هم پیوند دهند‪.‬‬ ‫باید از این افراد پرسید که ایا بسته شدن راه حج‪ ،‬مایه خوشحالی است؟‬ ‫عضو کابینه دولت تدبیر و امید در این جلسه با بیان اینکه اگر امسال حج‬ ‫ن را نداشت که مسیر‬ ‫راه نمی افتاد حتماً عده ای می گفتند این دولت توان ا ‬ ‫حج را باز کند‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬کار خود را با قوت تمام دنبال کنید‪ .‬کار‬ ‫مدیریتی جهت گیری صحیح‪ ،‬حرکت با سرعت و به دور از حواشی است‬ ‫و هرگز در این حاشیه سازی ها نباید وارد بازی دیگران شد‪ .‬صالحی امیری‬ ‫به مسئوالن سازمان حج و زیارت گفت‪ :‬در مقابل برخی فضاسازی ها باید‬ ‫مسائل را شفاف کرد‪ .‬بلکه مبادا در داخل مجموعه کسی دچار تشکیک‬ ‫شود‪ ،‬از حج و زیارت تنها باید یک صدا شنیده شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی در ادامه بر توجه ویژه به خانواده شهدای منا و تجلیل و تکریم‬ ‫از انان تاکید کرد و گفت‪ :‬در طول مذاکرات همواره بر احقاق حقوق این‬ ‫عزیزان تاکید داشــتیم‪ .‬عضو کابینه دولت یازدهم بر هماهنگی سازمان‬ ‫حــج و زیارت با بعثه مقام معظم رهبری تاکید کرد و گفت‪ :‬در خصوص‬ ‫حج مدیران محترم و روحانیون معزز کاروان ها باید توجیه کافی شــده‬ ‫باشــند و زائران نیز اگاه باشند که تمرکزشان تنها بر انجام مناسک حج‬ ‫باشــد و نه مسائل سیاسی دو کشور‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دولت‬ ‫یازدهم ضمن انتقاد از اقدام عده ای برای حمله به ســفارت عربســتان و‬ ‫عواقب منفی این اقدام بیان کرد‪ :‬رهبر معظم انقالب به صراحت هرگونه‬ ‫حمله به سفارت کشورها را تقبیح کرده اند و تاکید فرمودند که این دست‬ ‫اقدامات به ضرر کشــور است‪ .‬صالحی امیری با اشاره به فضاسازی هایی‬ ‫علیه حج‪ ،‬از صدا و سیما خواست که با ساخت برنامه های متنوع فضا را‬ ‫شفاف کند‪ .‬وی افزود‪ :‬قطعاً دولت و سازمان حج و زیارت در تامین امنیت‬ ‫حجاج پشت مردم هستند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با توجه به قطع‬ ‫روابط دو کشور ایران و عربستان‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مدیریت‪ ،‬عبور از مسیرهای‬ ‫پهن نیســت‪ ،‬عبور از مسیرهای صعب العبور و تنگناهاست‪ .‬برای برخی‬ ‫ازادی خواه در تشریح جلسه امروز کمیسیون فرهنگی‬ ‫اعضای کمیته بررسی طرح تبدیل سازمان میراث فرهنگی‬ ‫بهوزارتخانهانتخابشدند‬ ‫سخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫گفت‪ :‬کمیته ای برای بررسی طرح تبدیل‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی بــه وزارتخانه‬ ‫تشــکیل شــد که ‪8‬نفر از کمیســیون‬ ‫فرهنگی عضو ان کمیته هستند و امروز‬ ‫انتخاب شدند‪ .‬احد ازادی خواه با تشریح‬ ‫جلسه یکشــنبه ‪ 7‬خردادماه کمیسیون‬ ‫فرهنگی گفت‪ :‬کمیســیون امروز سه دستور کار داشت‬ ‫که دســتور کار اول این بود که کمیته ای برای بررسی‬ ‫طرح تبدیل سازمان میراث فرهنگی به وزارتخانه تشکیل‬ ‫شــد که ‪8‬نفر از کمیســیون فرهنگی عضو ان کمیته‬ ‫هستند و امروز انتخاب شــدند‪ .‬نماینده مردم مالیر در‬ ‫مجلس شورای اســامی افزود‪ :‬اقایان نصراهلل پژمان فر‪،‬‬ ‫احمد سالک کاشانی‪ ،‬محمداســماعیل سعیدی‪ ،‬اصغر‬ ‫مسعودی‪ ،‬علیرضا ابراهیمی‪ ،‬مهدی شیخ و خانم ها پروانه‬ ‫سلحشوری و فاطمه ذوالقدر به عنوان اعضای این کمیته‬ ‫از کمیسیون فرهنگی مجلس انتخاب شدند‪ .‬دبیر کمیته‬ ‫فرهنگی‪ ،‬هنری و رســانه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با بیان اینکه دســتور دوم کمیســیون‬ ‫فرهنگی امروز‪ ،‬بررســی ماده‪ 31‬الیحه‬ ‫حفاظــت از خــاک بود‪ ،‬تصریــح کرد‪:‬‬ ‫مــاده‪ 31‬می گوید که ســازمان صدا و‬ ‫سیما مکلف است در خصوص اگاهی و‬ ‫مقابله با الودگی و تخریب ها‪ ،‬برنامه های‬ ‫تلویزیونــی را به صــورت رایگان پخش‬ ‫کند که کمیســیون کلمه رایگان را حذف کرد‪ ،‬بنابراین‬ ‫درصورت تصویب این الیحه صدا و ســیما در قبال اخذ‬ ‫وجه این فرایند را باید انجام دهد‪ .‬سخنگوی کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس افزود‪ :‬بحث بعدی بررســی ماده‪ 53‬و‬ ‫برخی دیگر از مواد الیحه الحاق دولت جمهوری اسالمی‬ ‫ایران به تشــریفات پروتکل هــای اول و دوم الحاقی به‬ ‫کنوانسیون های ژنو‪ 1977‬بود؛ با توجه به اینکه نماینده‬ ‫وزارت دفاع گفت می خواهیم این موضوع را مجددا ً یک‬ ‫بازنگری کنیم‪ ،‬کمیسیون فرهنگی که کمیسیون فرعی‬ ‫بود‪ ،‬فعال ان را مراعا گذاشته و متوقف کرد تا نظر نهایی‬ ‫را از وزارت بگیرد‪.‬‬ ‫محدودیت ها و موضوعات باید چاره اندیشی کنیم و به راه حل جایگزین‬ ‫بیندیشیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به مسئوالن حج و زیارت توصیه‬ ‫کرد‪ :‬درخصوص فضاسازی های منفی‪ ،‬پاسخگویی فعال بدون تنش را در‬ ‫پیش بگیرید اما جایی که اتهامی به سازمان حج و زیارت وارد شد رسماً‬ ‫پاسخ دهید‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در خصوص زیارت اربعین نیز‬ ‫با توجه به اینکه مســئولیت کلی اربعین برعهده وزارت کشــور است به‬ ‫مسئوالن سازمان حج و زیارت توصیه کرد‪ :‬شما در سازمان حج و زیارت‬ ‫که جزیی از کار اربعین را برعهده دارید و باتوجه به حوزه اختیارات خود‬ ‫کاروان بندی زائران‪ ،‬پذیرش زائران اربعین در ســماح و اموزش زائران و‬ ‫‪ ...‬را با جدیت دنبال کنید و در حوزه مســئولیت خود با تمام توان ظاهر‬ ‫شوید‪ .‬صالحی امیری در این جلسه بر مستند سازی عملیات و فرایندهای‬ ‫حج و زیارت تاکید کرد و گفت‪ :‬همه حوزه ها کارهای خود را مکتوب کنند‬ ‫و مرزهای هر حوزه مشخص باشد‪.‬‬ ‫قاضی زادههاشمیرئیسکمیسیونتبلیغاتانتخاباتریاستجمهوریدوازدهم‬ ‫ارائه گزارش کم و کیف برنامه های رادیو و تلویزیونی‬ ‫کاندیداهایریاستجمهوریبهکمیسیون‬ ‫رئیــس کمیســیون تبلیغــات انتخابات‬ ‫ریاست جمهوری دوازدهم از ارائه گزارش‬ ‫کم و کیف برنامه هــای رادیو و تلویزیونی‬ ‫کاندیداهای ریاست جمهوری دوازدهم به‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس خبر داد‪.‬‬ ‫سید احســان قاضی زاده هاشمی با اشاره‬ ‫به اینکه ارائه گــزارش نمایندگان ناظر در‬ ‫شــورای نظارت بر ســازمان صدا و سیما‬ ‫در خصــوص عملکــرد ان ســازمان در‬ ‫دوازدهمیــن انتخابات ریاســت جمهوری‬ ‫دردســتورکار هفتــه جاری کمیســیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی قرار دارد‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬فرایند کاری کمیســیون تبلیغات‬ ‫انتخابات ریاســت جمهوری در این جلسه‬ ‫بررســی خواهد شد‪ .‬نماینده مردم فریمان‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه در‬ ‫این راستا مطالبی در خصوص نوع ترکیب‬ ‫کمیســیون‪ ،‬ضوابط‪ ،‬ارزیابــی برنامه های‬ ‫پخش شده‪ ،‬ارزیابی مناظره ها‪ ،‬بیان دیدگاه‬ ‫برای انتخابات چهار سال اینده و فرایندی‬ ‫کــه باید طی شــود مطرح خواهد شــد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬بررســی نقــاط قوت و ضعف‬ ‫و اهمیت رسانه های داخلی خصوصا رادیو‬ ‫و تلویزیــون و تاثیرگــذاری تبلیغات این‬ ‫رسانه ها در انتخابات نیز از دیگر محورهای‬ ‫گزارش عملکرد خواهد بود‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫اعمالرویکرداصالح‪‎‬گرایانهکمکمناسبی‬ ‫برای رفع معضل فیلم های مساله دار و توقیفی‬ ‫عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است‬ ‫جلوگیری از اکران یک فیلم اقدام مناســبی نیست و باید‬ ‫با اعمال رویکــرد اصالح‪‎‬گرایانه به رفــع معضل فیلم های‬ ‫مســاله دار و توقیفی کمک کرد‪ .‬ابراهیمی با اشاره به اینکه‬ ‫صنعت سینمای کشورمان نیاز به حمایت در ابعاد مختلف‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬تشــکیل کمیته ای برای رسیدگی به فیلم های‬ ‫مشــکل دار و توقیفی در سازمان سینمایی یکی از اقدامات‬ ‫اساسی در این راستا تلقی می شود زیرا سرمایه های کالنی‬ ‫برای ســاخت اثار سینمایی و هنری هزینه شده و نباید به‬ ‫راحتی از کنار این مســئله گذشــت‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر در‬ ‫مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه جلوگیری از اکران یک فیلم اقدام‬ ‫مناسبی نیست و باید با اعمال رویکرد اصالح‪‎‬گرایانه کمک به رفع معضل‬ ‫فیلم های مســاله دار و توقیفی کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اگر در فیلمی خط قرمزها‪،‬‬ ‫هنجارها و ارزش ها رعایت نشــده باشد می توان با تعامل و بدون بوجود‬ ‫امدن مشکلی در جهت اصالح گام برداشت زیرا عرصه هنر نیاز به توجه‬ ‫است‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه باید هرچه سریع تر وضعیت‬ ‫فیلم های مشــکل دار و توقیفی تعیین تکلیف شود‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ممانعت از اکران یک فیلم یا توقف در روند ســاخت‬ ‫اقدام شایســته ای نیست از این رو باید راهی برای رهایی از‬ ‫وضعیت کنونی ایجاد کرد‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم‬ ‫ادامه داد‪ :‬فیلم های سینمایی در برهه های زمانی مختلف و با‬ ‫رویکردهای مشخصی ساخته می شوند‪ ،‬بنابراین عموما وقتی‬ ‫فیلمــی به دالیل مختلف نمی تواند برای مخاطبان و عالقه‬ ‫مندان به هنرسینما نمایش داده شود‪ ،‬احتمال دارد جذابیت‬ ‫خودش را از دســت بدهد از این رو عدم اصالح فیلم های مشــکل دار و‬ ‫توقیفی به اقتصاد ســینما و تولیدکنندگان اثار سینمایی اسیب می زند‪.‬‬ ‫عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬در حوزه ممیزی اثار هنری خصوصا فیلم های سینمایی باید از اعمال‬ ‫سلیقه پرهیز شود تا عرصه هنر کشور با مشکالتی اعم از توقیف فیلم ها‬ ‫مواجه نشود‪.‬‬ ‫محمداسماعیل سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫افزایش اگاهی مخاطبان جهانی از جاذبه های ایران‬ ‫با راه اندازی شبکه های ماهواره ای‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس اعتقاد دارد بسیاری از مردم‬ ‫دنیا با جاذبه های ایران اسالمی اشنا نیستند لذا از طریق ساخت‬ ‫برنامه های تلویزیونی و راه اندازی شبکه های ماهواره ای به دیگر‬ ‫زبان ها می توان اطالع رسانی خوبی در این خصوص انجام داد‪.‬‬ ‫سعیدی با اشاره به اینکه راه اندازی شبکه تلویزیونی روس زبان‬ ‫ایرانی با تحت پوشش قرار دادن جمعیتی بیش از ‪ ۴۰۰‬میلیون‬ ‫نفر در اسیای میانه‪ ،‬اوکراین و قفقاز اقدامی قابل تحسین در‬ ‫راستای نشان دادن توانمندی های کشورمان است‪ ،‬گفت‪ :‬امروزه‬ ‫باید از تمام ابزارهای رسانه ای برای معرفی توانمندی های ایرانی‬ ‫اسالمی به دنیا بهره برده شود‪.‬‬ ‫نماینده مردم تبریز در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه هرچقدر بتوانیم‬ ‫برنامه های تلویزیونی با زبان های مختلف در کشورهای دنیا پخش کنیم حتما‬ ‫در دنیای رسانه ها به جایگاه خوبی دست خواهیم یافت و می توانیم تاثیرگذاری‬ ‫جدی در جامعه جهانی رقم بزنیم‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬عموم مردم در سراسر دنیا تحت‬ ‫تاثیرشبکه هایتلویزیونیهستندبنابراینبایدازفرصتکنونیوتحتپوشش‬ ‫قرار دادن جمعیتی بیش از چهارصدمیلیون نفر روس زبان به درستی بهره برد‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫وی یاداوری سفر اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی به کشور ایتالیا‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در دیداری که با مسئوالن‬ ‫و مردم این کشــور به عمل امد متوجه شدم بسیاری از مردم‬ ‫این کشور اروپایی با جاذبه های گردشگری‪ ،‬تاریخی‪ ،‬طبیعی و‬ ‫سایر فرصت ها و توانمندی های ایران اسالمی اشنا نیستند از‬ ‫این رو باید از طریق برنامه های تلویزیونی اطالع رسانی خوبی‬ ‫در خصوص ظرفیت ها انجام شود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس‬ ‫دهم با اشــاره به اینکه از طریق شبکه های ماهواره ای می توان‬ ‫هویت و فرهنگ ایرانیان اصیل را به دنیا معرفی کرد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫نباید از یاد برد که شبکه های تلویزیونی با هزینه های کالن تاسیس و راه اندازی‬ ‫می شوند از این رو باید با توجه به کیفیت در ساخت برنامه ها مخاطبان جامعه‬ ‫جهانی را به خود جذب کنیم‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی خاطرنشــان کرد‪ :‬مسئوالن شبکه های ماهواره ای کشورمان باید از‬ ‫تجربیات سال های گذشته و تعامل رسانه ای با مخاطبان سایرکشورها نهایت‬ ‫استفاده را انجام دهند از این رو نباید کاستی ها و ضعف های گذشته در شبکه‬ ‫تلویزیونی روسی مشاهده شود‪.‬‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنــــــــــــــبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪711‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«شرق دور‪ ،‬شرق نزدیک» به ایرانشهر می اید‬ ‫رضا پاپی کارگردان نمایش«عاشقانه های مخصوص» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫اجرای هر شب تئاتر مانند نبرد گالدیاتور برای جذب مخاطب است‬ ‫مریم ناظران‬ ‫کی از راه هایی که باعث پرورش روح و جســم می شود‪ ،‬شاد بودن و‬ ‫خندیدن است‪ .‬کمدین بودن کار ساده ای نیست‪ .‬باید خنده را بشناسی‬ ‫تا توانایی خنداندن بیننده را داشــته باشــی‪ .‬باید با روح و جسم‪،‬‬ ‫دوستی قدیمی داشته باشی‪ ،‬روان شناسی بدانی و جامعه شناسی ات‬ ‫خوب باشد‪ .‬رضا پاپی با همه ی این زمینه ها اشناست‪ .‬او سال هاست‬ ‫در عرصه ی خنده‪ ،‬تحقیق و بیشــتر زمانــش را صرف یادگیری در‬ ‫مورد شــادی و خنده کرده است‪ .‬تئاتر شاد موزیکال و کمدی به نام‬ ‫«عاشقانه های مخصوص» در سینما قلهک واقع درخیابان شریعتی هر‬ ‫شب به جز شنبه ها در حال اجرا می باشد مطمئنا در این تئاتر انقدر‬ ‫خواهید خندید که تمام دغدغه های روزمره تان را برای ساعتی فراموش‬ ‫خواهید کرد‪ .‬بازیگران این تئاتر عبارتند از رضا پاپی‪ ،‬سیمین جدیری‪،‬‬ ‫عباس رضایی‪ ،‬مجتبی مظفری‪ ،‬سیاوش ناظم‪ ،‬ساسان سعیدی‪ ،‬فرحناز‬ ‫سمیعی و سمیرا عباسی‪ .‬با رضا پاپی نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر این‬ ‫تئاتر گفتگویی ترتیب دادیم تا از حال و هوای اجرای این تئاتر کمدی‬ ‫موزیکالبیشتربدانیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫از خودتان و فعالیت های تان بگویید‪.‬‬ ‫از ســال ‪ 78‬تا االن تئاتر را به صورت حرفه ای کارکرده ام‪ .‬با کارگردان های به‬ ‫نامی مانند ارش دادگر‪ ،‬مجید جعفری‪ ،‬داوود فتحعلی بیگی‪ ،‬اسماعیل خلج کار‬ ‫کرده ام‪ .‬در سریال مختار نامه اقای داوود میر باقری بازی کرده ام و در سریالی‬ ‫به نام «یکی بود یکی نبود» که از شبکه ی چهارم سیما پخش شد‪ ،‬نقش اصلی‬ ‫سریال را ایفا نقش کرده ام‪ .‬نویسنده و بازیگر مجموعه خنده بازار بوده ام و جایزه‬ ‫ویژه فجر را به خاطر نمایش پلید در سال ‪ 1390‬دریافت کرده ام‪ .‬در سال ‪91‬‬ ‫هم کاندید جشنواره فجر شده ام و در سال ‪ 84‬با مرحوم منوچهر نوذری در یک‬ ‫نمایش کمدی به نام «عاشق اونجوری» همبازی بوده ام‪ .‬از سال ‪ 88‬به صورت‬ ‫متمرکزتر و جدی تر نمایش کمدی کار می کنم‪ .‬تئاتر کمدی «عاشقانه های‬ ‫مخصوص» پنجمین نمایشنامه کمدی است که نوشته و کارگردانی کرده ام‪.‬‬ ‫چه چیزی باعث شد که وارد حرفه تئاتر شوید؟‬ ‫از ده‪ ،‬یازده سالگی در تئاترهای مدرسه بازی می کردم‪ .‬پدر و مادرم شرایط را‬ ‫فراهم کرده بودند اما مشوق به خصوصی در این زمینه نداشتم‪ .‬با عالقه وارد این‬ ‫حرفه شدم‪ .‬در کتاب فارسی کالس پنجم‪ ،‬یک تکه کوتاه از نمایش بود‪ .‬یک بار‬ ‫سرکالس ان را خواندم‪ ،‬بچه ها و معلم مان خوششان امد‪ .‬چند بار درس مرور‬ ‫شد و هر بار نقش های مختلف ان را بازی کردم‪ .‬ان زمان معلم پرورشی داشتم‬ ‫که با ما تئاتر کار می کرد تا در دهه فجر برنامه اجرا کنیم‪ .‬اجرای هر ساله در‬ ‫مدرسه باعث شد تا کم کم به سمت تئاتر و تلویزیون کشیده شوم‪.‬‬ ‫کمی در مورد نمایش «عاشقانه های مخصوص» برایمان بگویید؟‬ ‫قصه «عاشقانه های مخصوص» در مورد پسری به نام سپنتا هست که از خارج‬ ‫بر می گردد و متوجه می شــود که نامزد او که با پدرش زندگی می کرده‪ ،‬غیب‬ ‫شده اســت و پدرش هم حافظه اش را از دست داده است و هر کاری می کند‬ ‫تا حافظه او برگردد و از انجا که دکترها به او می گویند بیماری پدرش الزایمر‬ ‫اســت‪ ،‬تصمیم می گیرد تا گروه نمایشی را اســتخدام کند که تا با بازسازی‬ ‫خاطرات پدرش‪ ،‬حافظه او را برگردانند‪ .‬گروه نمایشی به شکلی مفرح خاطرات‬ ‫پدر را برای او بازسازی می کنند و در ادامه ماجرا می بینیم که قضیه چیزی بوده‬ ‫است که خودش هم حدس نمی زده است و جریان ادامه دارد‪.‬‬ ‫این تئاتر از چه زمانی شروع و تا چه زمانی ادامه خواهد داشت؟‬ ‫از ‪ 18‬اذرماه هر شب به جز شنبه ها روی صحنه رفته ایم و تا اول مهر ‪ 96‬این‬ ‫اجرا ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫شما جزو ان دســته از نویسندگانی هستید که از مسایل و‬ ‫جریانات روز دنیا اطالعات زیادی را کسب می کنید تا بتوانید‬ ‫انها را در کنار هم در غالب و جریان نمایش مدنظرتان بگنجانید‬ ‫و ان را به حالت طنز دراورید‪ .‬اینکار را چگونه انجام می دهید؟‬ ‫بخش زیادی از ان با تکنیک به دســت می اید و به عنوان یک نویســنده یاد‬ ‫می گیرید که چگونه قصه را فضا ســازی کنید و ان را نقد اجتماعی کنید‪ .‬کار‬ ‫هنری به غیر از سرگرمی باید جایی برای نقد اجتماعی هم داشته باشد و من‬ ‫سعی می کنم مسائل اجتماعی را خوب رصد کنم و این که یک قصه به ذهن‬ ‫انسان می رسد و ان قصه را طوری پرورش می دهید که بتوانید نقادی مورد نظر‬ ‫را هم انجام دهید و قصه پردازی نکنید و صرفاً یک نمایش سرگرم کننده نباشد‪.‬‬ ‫چون قالب ان به شکل کمدی است طرح ان نیز کمدی و کاریکاتور گونه باشد‬ ‫تا برجسته تر شود‪ .‬استعداد خود فرد هم در این مسئله دخیل است‪.‬‬ ‫چرا اسم ان را «عاشقانه های مخصوص» گذاشته اید؟‬ ‫لقب شخصیت اصلی نمایش من «مخصوص» است و ما دو نوع رابطه در این‬ ‫نمایش داریم‪ .‬اول رابطه پدر و پسر و در پایان قصه متوجه می شوید که پدر چه‬ ‫تالشــی برای رابطه خودش با پسرش انجام داده است و به نظر من این رابطه‬ ‫عاشقانه است و دوم رابطه عاشقانه ای که سپنتا با نامزدش دارد‪ ،‬احساس کردم‬ ‫که می تواند عاشقانه باشد‪.‬‬ ‫چه مقدار طول کشید تا داســتان را بنویسد و گروه را برای‬ ‫تمرین اماده کردید؟‬ ‫نوشتن متن پنج شش ماه طول می کشد و تمرین بازیگرها حدود دو ماه طول‬ ‫کشید‪( .‬در کل حدود هشت ماه)‪.‬‬ ‫ایا جریان خاصی در پشــت پرده این داستان بود یا فقط این‬ ‫داستان به ذهنتان امد و ان را نوشتید؟‬ ‫اصوالً تنها چیزی که باعث می شود من به قصه فکر کنم سلیقه مخاطب است و‬ ‫این که قصه نو باشد‪ .‬تماشاگری که تصور دقیقی از تئاتر ندارد و نگاه او معمولی‬ ‫است باید چیزی به او ارائه داد که جذاب باشد‪( .‬قصه و فضا نو باشند‪ ،‬بازیگران‬ ‫تقریباً جدید باشند‪ ،‬جنس کمدی ها نسبتاً جذاب باشند و تکراری نباشند)‪ .‬همه‬ ‫این طبقه بندی ها باعث می شود که من قصه بنویسم‪ .‬یا در اثر رخ دادن یک‬ ‫ماجرا یا خواندن مطلبی از روزنامه و‪ ...‬همه این ها باعث می شود تا ایده ای جدید‬ ‫به ذهنم برسد و داستان بنویسم و تبدیل به نمایش شود‪.‬‬ ‫محور اصلی داستان این نمایشنامه بر چه پایه و اساسی است و‬ ‫چطور این داستان به ذهن تان رسیده است؟‬ ‫همیشه یک سری ایده به ذهنم می ایند که معموال ایده هایی هستند که بیشتر‬ ‫اجرایی هســتند‪ .‬طرح های کمدی که بهتر و بکرتر باشند را روی کاغذ پیاده‬ ‫می کنم و راجع به ان فکر می کنم‪ .‬در طول مدتی که ایده ام را پرورش می دهم‪،‬‬ ‫هر چه که به ذهنم می رسید را می نویسم و یادداشت بر می دارم‪.‬‬ ‫چرا به سمت کارهای کمدی موزیکال رفته اید؟‬ ‫خیلی اتفاقی شــد‪ .‬در مقطع حرفه ای شرایط تئاتر هنری خیلی سخت است‪.‬‬ ‫نمایش هایی که کار می کردیم اکثرا با توقیف مواجه می شــد‪ .‬مرکزهنرهای‬ ‫نمایشی سیاستی را پیاده کرده بود که در واقع کارها بودجه ی دولتی نداشته‬ ‫باشند‪ .‬شرایط برای تئاتری ها سخت شد‪ .‬برای امرار معاش و گذراندن زندگی‬ ‫مجبور شدم به سمت کار کمدی بروم‪ ،‬چون این گونه نمایش ها اوضاع بهتری‬ ‫داشتند و تماشاگران بیشتری را جذب سالن های تئاتر می کردند‪ .‬مردم ارتباط‬ ‫بیشتری تئاترهای طنز برقرار می کردند‪ .‬کم کم با ارائه کارهایم‪ ،‬مخاطب با من‬ ‫ارتباط برقرار کرده و کار طنز برایم جذاب شد و به ان عالقه پیدا کردم‪ .‬هر بار‬ ‫یک نمایش جدیدی کار می کنم مهمترین هدفم این است که مخاطب با کارم‬ ‫ارتباط برقرار می کند یا نه؟ اجرای هر شب‪ ،‬نبردی گالدیاتوری است و شما هر‬ ‫شب باید بر روی صحنه بروی و ببینید امشب هم می توانید مردم را بخندانید؟‬ ‫امشب هم می توانید مخاطبت را خندان از سالن بیرون بفرستید یا نه؟‬ ‫ارتباط مردم با تئاتر به خصوص کارهای کمدی چگونه است؟‬ ‫در غــرب تا جایی که اطالع دارم مردم اســتقبال خیلی خوبی از کارهای‬ ‫تئاتــر دارند‪ ،‬این درمورد نمایش های جــدی هم وجود دارد‪ ،‬یعنی یکی از‬ ‫دغدغه های مردم غرب دیدن تئاتر و نمایش هنری و روشــنفکری اســت‪.‬‬ ‫اما متاسفانه در مملکت ما نمایش جدی یا هنری خیلی با استقبال مواجه‬ ‫نمی شــود‪ .‬مردم خیلی دغدغه ی تئاتر ندارند و هنوز فرهنگش جا نیفتاده‬ ‫اســت‪ .‬فرایند ارتباطی در نمایش های کمدی بین مخاطب و بازیگر روی‬ ‫صحنه در ایران درست اتفاق می افتد بنابراین می توانیم با تئاترهای کمدی‬ ‫برای تئاتر مخاطب تولید کنم تا بعدها انها را از کارهای کمدی به ســمت‬ ‫نمایش های هنر و روشنفکری بکشانیم‪ .‬ما تماشاگر به معنای درست کلمه‬ ‫نداریم‪ ،‬مانند ســرانه ی مطالعه در کشــور تعدادشان بســیار پایین است‪.‬‬ ‫بنابرایــن باید راهی پیــدا کنیم تا مردم را جذب تئاتــر کنیم‪ .‬به نظرم با‬ ‫کارهای کمدی می توانیم گام اول را برداریم و به تئاتر خدمت کنیم‪.‬‬ ‫در انتخاب بازیگران بر چه اصول و مبنای پایه ریزی شده است؟‬ ‫معموال دنبال بازیگران باکیفیتم‪ .‬بازیگرانی که مد نظرم هستند باید درک درستی‬ ‫از کمدی داشته باشند‪ .‬اخالقیات خیلی برایم مهم است‪ .‬این که بازیگر قدرت‬ ‫کنترل اتفاقات لحظه ای روی صحنه را داشته باشد و یک جوری مهارت های‬ ‫بداهه پردازانه داشته باشد‪ .‬در کار طنز باید شیرین کاری داشته باشد‪.‬‬ ‫در این نمایش خیلی پیــش امده که دیالوگ های فی البداهه‬ ‫گفتید در ان واحد‪ ،‬به مهارت بازیگری تان بستگی داشت یا این‬ ‫که جزیی از نمایش بود؟‬ ‫بعد از کســب تجربه های زیاد‪ ،‬مهارتی را به دســت می اورید که می توانید به‬ ‫بازیگری و تماشاگرانت تسلط کامل داشته باشید‪ .‬انقدر ذهنتان پخته می شود‬ ‫که هر لحظه اماده اید تا دربرابر حوادث غیرمنتظره و ناگهانی واکنش نشــان‬ ‫بدهید و یک اتفاق جدی را به یک حادثه بامزه تبدیل کنید‪ .‬بعضی شــب ها‬ ‫پیش می اید که یکی از تماشــاگران زیاد خنده رو و برون گرایی نیست و در‬ ‫برابر این همه طنز عکس العملی ندارد که به اصطالح ما تئاتری ها تماشاچی‬ ‫سفت است‪ .‬با استفاده از یک سری شوخی ها و اتفاقات لحظه ای کاری می کنم‬ ‫تا او را به کارکتر طنز مبدل کنم و هر از گاهی نگاه تماشاچیان را به سمتش‬ ‫بکشــانم‪ .‬این کار ناخوداگاه باعث خندیدن فرد و شاد بودن بیشتر مخاطبان‬ ‫سالن می شود‪ .‬بعضی وقت ها برخی از تماشاچی ها نمی دانند که خوردن تنقالت‬ ‫در سالن تئاتر خیلی رایج نیست اگر بخواهم به او تذکر دهم کار درستی نیست‬ ‫بنابرایــن با بکار بردن الفاظ طنز و حتی خــوردن تنقالتش با حضور در بین‬ ‫تماشاگران غیرمستقیم یاداوری می کنم که سالن تئاتر جای خوردن نیست‪.‬‬ ‫این دیالوگ های فی البداهه هم باعث جذابیت کارم می شود هم به تماشاگران‬ ‫فرهنگ استفاده از سالن تئاتر را اموزش می دهم‪.‬‬ ‫شــور و حال به صحنه رفتن در ماه مبارک رمضان را چگونه‬ ‫توصیفمی کنید؟‬ ‫حس و حال خوبی دارد‪ .‬وقتی بعد از افطار به روی صحنه می روم با تماشاچیانی‬ ‫مواجه می شوم که در طول روز روزه گرفته اند و احتماال فشار زیادی را تحمل‬ ‫کرده اند اما با این وجود برای پر کردن لحظات خود به دامان ســالن تئاتر پناه‬ ‫اورده اند‪ .‬وقتی با دیالوگ ها و حرکاتم باعث شاد کردن و خوشحال شدن‬ ‫شان می شوم حس بسیار بسیار خوبی دارم‪ .‬معتقدم شاد کردن مردم‪،‬‬ ‫نوعی عبادت اســت‪ .‬این که مردم برای روح و جسمشان ارزش قائل‬ ‫هستند خیلی مهم است‪ .‬همانطور که یک ماه کامل امساک می کنند‬ ‫و از خوردن و اشــامیدن پرهیز می کنند نشــان می دهد که عالوه بر‬ ‫انجام فرامین الهی‪ ،‬به جسم شان اهمیت می دهند‪ .‬این افراد می توانند‬ ‫به روحشان هم اهمیت دهند و با شاد کردن خودشان و با دیدن تئاتر‬ ‫حالشان را بهتر کنند‪ .‬این حال خوب را می توانند به اطرافیانش منعکس‬ ‫می کنند‪ .‬از طرفی رفتار اجتماعی شــان در بیرون از منزل هم تغییر‬ ‫می کند‪ .‬تجربه ثابت کرده است مردم با شادی مردم به ارامش می رسند‪.‬‬ ‫چه کاری می توانیم انجام دهیم تا مردم را بیشــتر به‬ ‫سمت سالن های تئاتر هدایت کنیم؟‬ ‫به نظــرم تمام متولیان امور فرهنگی باید بــه این موضوع اهمیت‬ ‫دهند‪ .‬متاســفانه متولیان امر به نمایش هــای کمدی بهای زیادی‬ ‫نمی دهند‪ .‬اصاصا به تئاتر اهمیت نمی دهند‪ .‬اجرای نمایش های ساده‬ ‫و کمدی مثل رومان های خیلی ساده‪ ،‬مخاطب را جذب و عالقمند‬ ‫صحنه ی تئاتر می کند و کم کم به سمت تئاترهای پیچیده‪‎‬تر سوق‬ ‫داده می شود‪ .‬باید اجازه داده شود تا فضای تبلیغاتی بیشتری برای‬ ‫تئاتری ها ارایه شــود‪ ،‬چون تئاتر توان پرداخت هزینه های سنگین‬ ‫را ندارد‪ .‬تئاتراسپانســر ندارد‪ ،‬در صورتی که سینما اسپانسر دارد و‬ ‫فضاهای تبلیغاتی بیشتری را در اختیار دارند‪ .‬از طرفی هم مردم باید‬ ‫این نیاز را در خودشــان نیاز ببینند‪ ،‬نیاز به شاد بودن‪ ،‬تعمق کردن‬ ‫به پیرامونشــان را که تئاتر برای شان فراهم می کند‪ .‬تئاترهای شاد‬ ‫می تواند تماشاگر را از روزمره گی دراورد‪.‬‬ ‫حمیدرضا نعیمی نمایش «شــرق دور‪ ،‬شــرق نزدیک» را تابستان امسال‬ ‫در تماشــاخانه ایرانشــهر روی صحنه خواهد برد‪ .‬نمایش «شــرق دور‪،‬‬ ‫شــرق نزدیک» به کارگردانی حمیدرضا نعیمی تابستان امسال در سالن‬ ‫اســتاد سمندریان تماشاخانه ایرانشــهر‪ ،‬به صحنه خواهد برد‪ .‬حمیدرضا‬ ‫نعیمی‪ ،‬عالوه بر کارگردانی این نمایش نویسندگی این اثر را نیز بر عهده‬ ‫دارد‪ .‬عواملی که حضورشــان در این نمایش قطعی شــده است عبارتند‬ ‫از‪ :‬طــراح صحنه‪ :‬رضا مهدی زاده‪ ،‬طراح لبــاس‪ :‬ادنا زینلیان‪ ،‬طراح نور‪:‬‬ ‫رضا حیدری‪ ،‬طراح صدا‪ :‬فرشــاد جوان‪ ،‬طراح گریم‪ :‬ماریا حاجیها‪ ،‬طراح‬ ‫حرکت‪ :‬محسن گودرزی‪ ،‬طراح پوستر و بروشور‪ :‬کامیار لبافان‪ ،‬موسیقی‪:‬‬ ‫علیرضا عبدالکریمی‪ ،‬مشاور رسانه ای‪ :‬ایدا اورنگ‪.‬‬ ‫مشکالتایرلندشمالیبهصحنهتئاترکشیدهشد‬ ‫نمایش «ملوان» نوشــته جز باترورث اثری است که به مشکالت موجود در‬ ‫ایرلند شمالی می پردازد‪ .‬باترورث پیش از این فیلمنامه های متعددی را نگاشته‬ ‫که «اســپکتر» و «عشای ربانی سیاه» از جمله انها هستند‪ .‬سام مندس که‬ ‫برای فیلم «زیبای امریکایی» توانست جایزه اسکار بهترین کارگردانی را از ان‬ ‫خود کند‪ ،‬در جدیدترین تجربه کارگردانی خود در عرصه تئاتر‪ ،‬نمایشــنامه‬ ‫«ملوان» نوشــته باترورث را به صحنه برده است‪ .‬این نمایشنامه به وضعیت‬ ‫ایرلند شــمالی و زندگی در این شــرایط می پردازد‪ .‬در این اثر نمایشی که‬ ‫در رویــال کورت لندن روی صحنه اســت‪ ،‬بازیگرانی چون تورلوگ کانوری‪،‬‬ ‫یوجین اوهار‪ ،‬جرارد هوران‪ ،‬اســتوارت گراهام‪ ،‬پدی کانسیدین‪ ،‬لورا دانلی‪،‬‬ ‫الیس الکساندر و دارسی کانوی به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫نمایش«وقایعاتفاقیهمفقودالپدر»درپردیستئاترتهران‬ ‫نمایش «وقایع اتفاقیه مفقودالپدر» به نویســندگی حســین اشوری و به‬ ‫مشایخی پردیس‬ ‫کارگردانی مریم جلیلی از ‪ ۱۶‬خردادماه در تماشــاخانه‬ ‫ِ‬ ‫تئاتر تهران و در ســاعت ‪ ۲۱‬روی صحنه می رود‪ .‬در خالصه داستان این‬ ‫نمایش امده اســت که در کشــاکش انقالب مشــروطه‪ ،‬زندگی‪ ،‬عشق و‬ ‫اینده دختر خدمتکاری به نام نرگس فدای سرپرســتی کودکی ســر راه‬ ‫مانده می شــود‪ .‬در ایــن نمایش بازیگرانی چــون داوود پژمان فر‪ ،‬هیراد‬ ‫محمدی‪ ،‬سپیده دســتینه‪ ،‬مهری زندی‪ ،‬الهام معارفی‪ ،‬علیرضا حاتمی و‬ ‫سپهر سلیمی ایفای نقش می کنند‪ .‬همچنین دستیاران کارگردان‪ :‬نسیم‬ ‫حیاتی و وحید حسنوند‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬الناز مقدم‪ ،‬طراح پوستر و بروشور‪:‬‬ ‫رامین پهلوان‪ ،‬موســیقی‪ :‬کیوان میرزا زاده‪ ،‬امیــن فردیان‪ ،‬طراح لباس‪:‬‬ ‫مهرنوش راد‪ ،‬گریم نگین بصیری و محمد اشــوری‪ ،‬روابط عمومی‪ :‬سحر‬ ‫صنیعی‪ ،‬امور رســانه‪ :‬سپیده شــمس و مدیر صحنه‪ :‬سارا خوب بخت در‬ ‫این نمایش حضور دارند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شنــــــــــــــبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪711‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫جعفر گودرزی دبیر یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و‬ ‫نویسندگان سینمایی شد‬ ‫با تصمیم شورای مرکزی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران‪،‬‬ ‫جعفر گودرزی به عنوان دبیر یازدهمین دوره جشــن بزرگ منتقدان و‬ ‫نویسندگان سینمایی برگزیده شد‪ .‬در این جشن‪ ،‬اکادمی داوری انجمن‬ ‫برگزیدگان خود در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر را معرفی می کند‪.‬‬ ‫جعفر گودرزی از پیشکسوتان حوزه رسانه و نقد است که سابقه دبیری و‬ ‫نایب رییسی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران را در کارنامه‬ ‫خود دارد‪ .‬وی مدیر روابط عمومی بیســت و نهمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫و مدیر روابط عمومی و اجرایی جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و‬ ‫نوجوانان از دوره بیست و چهارم تا بیست و هفتم هم بوده است‪ .‬گودرزی‬ ‫در حــال حاضر عضو شــورای مرکزی انجمن منتقدان و نویســندگان‬ ‫سینمایی ایران است‪.‬‬ ‫«بادیگارد» در ‪ ۴‬رشته جشنواره فیلم مادرید نامزد شد‬ ‫فیلم ســینمایی «بادیگارد» پس از راهیابی به بخش مسابقه جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم «مادرید» در چهار رشــته کاندیدای جایزه اصلی شد‪.‬‬ ‫«بادیگارد» که ســال ‪ ۹۴‬توانست دو ســیمرغ بلورین از جشنواره فیلم‬ ‫فجر از ان خود کند‪ ،‬در جدیدترین حضور بین المللی به بخش مســابقه‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «مادرید» راه یافته است و در رشته های بهترین‬ ‫بازیگر نقش اول مرد (پرویز پرستویی)‪ ،‬بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‬ ‫(بابک حمیدیان)‪ ،‬بهترین فیلم خارجی (احسان محمد حسنی) و بهترین‬ ‫تدوین (مهدی حســین وند) نامزد دریافت جایزه اصلی جشنواره شده‬ ‫است‪ .‬جشنواره بین المللی فیلم «مادرید» که ششمین دوره خود را پشت‬ ‫سر می گذارد در زمینه های فیلم سینمایی‪ ،‬فیلم کوتاه‪ ،‬مستند کوتاه و‬ ‫بلنــد‪ ،‬پویانمایی فعالیت می کند‪ .‬اثار برگزیده از تاریخ ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۶‬تیرماه‬ ‫(‪ ۷‬تا ‪ ۱۷‬جوالی سال ‪ )۲۰۱۷‬برای بخش نهایی به رقابت می پردازند‪.‬‬ ‫تزریق هپارین با دوز باال علت مرگ کیارستمی در فرانسه‬ ‫دکتر علی رضا زالی روز دوشــنبه در نشست خبری به پرونده مرگ‬ ‫عباس کیارســتمی کارگردان فقید کشــورمان اشــاره کرد و افزود‪:‬‬ ‫در ارتباط با پرونده پزشــکی و علت مرگ کیارســتمی‪ ،‬دو مرتبه با‬ ‫فرانســوی ها نامه نگاری کرده ایم‪ .‬حتی مالقات هایی با سفیر فرانسه‬ ‫در ایران و سفیر ایران در فرانسه داشتم‪ ،‬اما نتوانسته ایم پرونده کامل‬ ‫مرحوم کیارستمی در فرانسه را دریافت کنیم‪ .‬وی با اشاره به خالصه‬ ‫پرونده ای که فرانســوی ها به ایران ارسال کرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬بر اساس‬ ‫جمع بندی نظرات ‪ ۴۰‬نفر از اساتید پزشکی کشور‪ ،‬علت اصلی مرگ‬ ‫بــر اثر خون ریزی حاد تحت پرده های مغزی بوده که منجر به مرگ‬ ‫مغزی شــده است‪ .‬زالی ادامه داد‪ :‬اســتفاده از داروی هپارین ان هم‬ ‫با دوز باال یعنی ‪ ۲۴‬هزار واحد در شــبانه روز‪ ،‬منجر به مرگ مغزی‬ ‫شده است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬فرانسوی ها برای تزریق هپارین‪ ،‬امبولی ریه‬ ‫را تشــخیص داده اند در حالی که دو روز قبل از اعزام کیارستمی به‬ ‫فرانســه‪ ،‬این موضوع در بیمارستان محل بستری او در ایران رد شده‬ ‫بود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ما همچنان منتظر پاســخ بیمارســتان فرانسوی‬ ‫در خصوص علت تزریق هپارین به کیارســتمی هستیم‪ .‬زالی گفت‪:‬‬ ‫هپارین برای رقیق کردن خون تزریق می شود‪.‬‬ ‫راف کات های «دارکوب» اماده شد‬ ‫«دارکوب» ســومین فیلم سینمایی بهروز شعیبی در مقام کارگردان‬ ‫اســت که فیلمبرداری ان اواخر فروردین در تهران به پایان رســیده‬ ‫بــود‪ .‬با پایان فیلمبرداری‪ ،‬فرامرز هوتهم کار تدوین ان را اغاز و پس‬ ‫از سپری شدن یک ماه‪ ،‬راف کات فیلم اماده شده است‪ .‬هوتهم پیش‬ ‫از این تدوین فیلم ســینمایی «سیانور» و ســریال «پرده نشین» را‬ ‫برعهده داشــته و با بهروز شعیبی همکاری کرده است‪ .‬عالوه بر این‪،‬‬ ‫تدوین فیلم های سینمایی «یک دزدی عاشقانه»‪« ،‬الزایمر»‪« ،‬مینای‬ ‫شــهر خاموش» نیز در کارنامه او به چشــم می خــورد‪« .‬دارکوب»‬ ‫توسط موسسه سینمایی ســیمای مهر به تهیه کنندگی سیدمحمود‬ ‫رضوی تولید می شــود‪ .‬او در جشــنواره فجر ‪ ،۳۵‬توانست جایزه های‬ ‫بهتریــن فیلم‪ ،‬بهترین فیلم از نگاه ملی و فیلم محبوب تماشــاگران‬ ‫را با «ماجرای نیمروز» به دســت اورد‪ .‬فیلمبرداری «دارکوب» اواخر‬ ‫بهمن ماه اغاز شده بود و پس از ‪ ۵۵‬جلسه به پایان رسید‪.‬‬ ‫بگذارید سینما قانونا صنعت شناخته شود‬ ‫شورای راهبردی تحقیق و توسعه سینمای ایران طی بیانیه ای پاینده‬ ‫بودن دولت ســینما را خواستار شــد‪ .‬در متن این بیانیه امده است‪:‬‬ ‫«تقاضای صنعتی شدن ســینما‪ ،‬چند دفعه باید گفته و شنیده شو!‬ ‫چند بار ســینماگران باید بر ضرورت این امر حیاتی اصرار بورزند! با‬ ‫چه مایه از پی گیری و ســماجت و تا کی؟ چند سال این نیاز سینما‬ ‫الیق بی توجهی ســت!؟ استدالل ها اورده و امار و ارقام گفته شده و‬ ‫امروز صنعت سینما‪ ،‬مطالبه ای حقیقی و عام است‪ .‬چه خوش باشد‬ ‫کــه در این دوره تازه‪ ،‬ســرانجام نوبت تحقق ایــن بزرگترین ارزوی‬ ‫سینماگران فرا رسد‪ .‬از رییس جمهور منتخب و هیات محترم وزیران‬ ‫می خواهیم که با مصوبه قانونی شــدن ســینما به عنوان صنعت‪ ،‬به‬ ‫رونق و تاثیرگذاری ســینما بیفزایند‪ .‬خطرات و چالش های اقتصادی‬ ‫ان را با پشــتیبانی بانک ها و بیمه‪ ،‬به حداقل رســانده و با شکوفایی‬ ‫سینما به جذب سرمایه و ایجاد هزاران شغل مستقیم و غیرمستقیم‬ ‫کمک کنند و ســرانجام مدیران سینمایی را به مدد ساختار صنعتی‬ ‫و علمی ســینما از دور باطــل اداره هیاتی این هنر ـ صنعت پیچیده‬ ‫وارهاننــد‪ .‬زمان‪ ،‬بی پروای ما می گــذرد‪ .‬دولت ها می ایند و می روند‪.‬‬ ‫بگذارید دولت سینما‪ ،‬پاینده باشد‪ .‬شورای راهبردی تحقیق و توسعه‬ ‫سینمای ایران»‬ ‫«عشق خاموش» پروانه نمایش گرفت‬ ‫«عشــق خاموش» بــه کارگردانی علی بنکدار جهرمــی پروانه نمایش‬ ‫گرفت و به زودی در شبکه نمایش خانگی توزیع می شود‪ .‬پخش «عشق‬ ‫خاموش» را که ملودرامی عاشقانه است‪ ،‬ویدیو رسانه اسیا به عهده گرفته‬ ‫است‪ .‬داستان این فیلم درباره چند دانشجوی رشته هنر است که درگیر‬ ‫یک ماجرای عشــقی شــده اند‪ ،‬اما کار باال می گیرد و به گروگان گیری‬ ‫می انجامــد و ‪ ...‬جهرمی درباره پروانه نمایش این فیلم اظهار کرد‪ :‬صدور‬ ‫پروانــه نمایش فیلم خیلی طوالنی و پر افت و خیز شــد اما درنهایت با‬ ‫مساعدت و همکاری صمیمانه اداره کل نمایش خانگی مستند و داستانی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به سرانجام رسید‪.‬‬ ‫در این فیلم کامران تفتی‪ ،‬سولماز حصاری‪ ،‬حسن اسدی‪ ،‬ملیکا شریفی‬ ‫نیا‪ ،‬مصطفی پاک نژاد‪ ،‬پیمان فتح الهیان‪ ،‬وحید شیخ زاده و علی جدی‬ ‫شاکر به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه هفتادمین دوره جشنواره فیلم کن‬ ‫سورپرایز دموکراسی فرانسوی ها‬ ‫هفتادمین دوره جشنواره فیلم کن یکشنبه شب در سالن لومیر برگزار شد و داوران بخش مسابقه رسمی جشنواره کن‬ ‫به ریاست پدرو المودوار کارگردان و فیلمنامه نویس اسپانیایی‪ ،‬فیلم «مربع» («میدان») به کارگردانی روبن اوستلوند را‬ ‫به عنوان برنده جایزه نخل طالی این دوره جشنواره معرفی کردند‪ .‬در ادامه با معرفی برندگان هفتادمین دوره جشنواره‬ ‫فیلم کن به حواشی و اتفاقت این دوره نیز اشاره می کنیم‪ :‬فهرست برندگان جوایز بخش مسابقه رسمی به شرح زیر‬ ‫است‪:‬‬ ‫جایزه نخل طال‪« :‬مربع» (‪ )The Square‬به کارگردانی روبن اوستلوند (سوئد‪/‬دانمارک‪/‬امریکا‪/‬فرانسه)‬ ‫جایزه بزرگ‪ 120« :‬ضربان در دقیقه» (‪ )Heartbeats Per Minute 120‬به کارگردانی رابین کامپیو (فرانسه)‬ ‫جایزه بهترین کارگردان‪ :‬سوفیا کوپوال برای «فریب خورده» (‪( )The Beguiled‬امریکا)‬ ‫جایزه بهترین بازیگر مرد‪ :‬واکین فینیکس برای «تو هیچ وقت واقعا اینجا نبودی» (‪You Were Never Really‬‬ ‫‪)Here‬بهکارگردانیلینرمزی(بریتانیا‪/‬امریکا‪/‬فرانسه)‬ ‫جایزه بهترین بازیگر زن‪ :‬دایان کروگر برای «محوشدگی» (‪ )In the Fade‬به کارگردانی فاتح اکین (المان)‬ ‫جایزه هیئت داوران‪« :‬بدون عشق» (‪ )Loveless‬به کارگردانی اندری زویاگینتسف (روسیه)‬ ‫جایزه بهترین فیلمنامه‪ :‬یورگوس النتیموس برای «کشــتن یک گوزن مقدس» (‪The Killing of a Sacred‬‬ ‫‪ )Deer‬به کارگردانی خودش (ایرلند‪/‬بریتانیا‪/‬امریکا) و لین رمزی برای «تو هیچ وقت واقعا اینجا نبودی» (‪You Were‬‬ ‫‪ )Never Really Here‬به کارگردانی خودش (بریتانیا‪/‬امریکا‪/‬فرانسه)‬ ‫جایزه دوربین طالیی بهترین فیلم بلند اول‪« :‬زن جوان» (‪ )Jeune Femme‬به کارگردانی لئونور سرای (فرانسه)‬ ‫نخل طالی بهترین فیلم کوتاه‪« :‬یک شب ارام» (‪ )A Gentle Night‬به کارگردانی چیو یانگ (چین)‬ ‫تقدیر‪« :‬سقف» (‪ )The Ceiling‬به کارگردانی تپو ایراکسینن (فنالند)‬ ‫رابین کامپیو برای «‪ 120‬ضربان در دقیقه» برنده جایزه بزرگ جشنواره شد‬ ‫فیلم فرانسوی «‪ 120‬ضربان در دقیقه» به کارگردانی رابین کامپیو جایزه بزرگ جشنواره را از ان خود کرد‪ .‬داستان‬ ‫این فیلم با بازی ناول پرز بیسکایارت‪ ،‬ارنو والوا و ادل اینل در اوایل دهه ‪ 1990‬روی می دهد و درباره گروهی فعال در‬ ‫زمینه اچ ای وی‪/‬ایدز در پاریس است‪ 120« .‬ضربان در دقیقه» جایزه فدراسیون بین المللی منتقدان فیلم (فیپرشی)‬ ‫را دریافت کرد‪ 120« .‬ضربان در دقیقه» یکی از فیلم های تحسین شده جشنواره کن امسال بود و در نظرسنجی از‬ ‫منتقدان بین المللی جزو پنج یا شش فیلم اول قرار داشت‪ .‬سوفیا کوپوال کارگردان امریکایی برای «فریب خورده» برنده‬ ‫جایزه بهترین کارگردان شد‪ .‬کالین فارل‪ ،‬نیکول کیدمن‪ ،‬کریستن دانست و ال فانینگ در این فیلم بازی می کنند که با‬ ‫اقتباس از رمان تامس کالن ساخته شده است و داستان ان در ویرجینیا در دوران جنگ داخلی امریکا روی می دهد‪.‬‬ ‫فارل نقش یک سرباز مجروح «اتحادیه» (نیروهای ایاالت شمالی) را بازی می کند که حضورش زندگی چند زن را تحت‬ ‫تاثیر قرار می دهد‪( .‬دان سیگل در ‪ 1971‬فیلمی از روی این داستان با بازی کلینت ایستوود ساخت)‪.‬‬ ‫کوپوال بعد از ‪ 56‬سال‪ ،‬دومین زنی است که در جشنواره فیلم کن جایزه بهترین کارگردان را دریافت کرد‪ .‬اولین بار‬ ‫یولیا سولنتسوا روسی در ‪ 1961‬با فیلم «وقایع نگاری سال های سوزان» درباره مقاومت روس ها در برابر اشغالگران نازی‬ ‫در ‪ ،1941‬برنده این جایزه شد‪.‬‬ ‫واکینفینیکسبازیگرامریکاییبرای«توهیچ وقتواقعااینجانبودی»تازه ترینساختهلینرمزیکارگرداناسکاتلندی‪،‬‬ ‫جایزه بهترین بازیگر مرد را برد‪ .‬داستان این فیلم درباره یک سرباز کهنه کار است که زندگی خود را وقف مبارزه با قاچاق‬ ‫انسان کرده است‪ .‬وقتی عملیات نجات در یک فاحشه خانه از کنترل خارج می شود‪ ،‬او گیر یک سیاستمدار قدرتمند‬ ‫نیویورکیمی افتد‪.‬‬ ‫واکین فینیکس جایزه بهترین بازیگر مرد را برد‬ ‫دایانکروگربازیگرالمانی‪-‬امریکاییبرایفیلم«محوشدگی»بهکارگردانیفاتحاکینکارگردانالمانی‪-‬ترکیه ای‪،‬برنده‬ ‫جایزه بهترین بازیگر زن شد‪ .‬داستان این تریلر در هامبورگ روی می دهد‪ .‬کروگر نقش زنی را بازی می کند که بعد از‬ ‫یک بمب گذاری که باعث کشته شدن خانواده اش می شود‪ ،‬به دنبال انتقام است‪.‬‬ ‫«تو هیچ وقت واقعا اینجا نبودی» بجز جایزه بهترین بازیگر مرد‪ ،‬جایزه بهترین فیلمنامه را نیز به طور مشترک با «کشتن‬ ‫یک گوزن مقدس» به کارگردانی یورگوس النتیموس کارگردان یونانی دریافت کرد‪ .‬در این بخش رمزی و النتیموس‬ ‫برنده شدند‪« .‬کشتن یک گوزن مقدس» با بازی کالین فارل و نیکول کیدمن درباره یک جراح ماهر است که پسری‬ ‫پردردسر از خانواده ای به هم ریخته را زیر بال و پر خود می گیرد‪ .‬فارل و النتیموس پیش از این در فیلم تحسین شده‬ ‫«خرچنگ» همکاری کردند که دو سال پیش در کن برنده جایزه داوران بخش مسابقه رسمی شد و سال گذشته نامزد‬ ‫جایزه اسکار بهترین فیلمنامه غیراقتباسی بود‪« .‬دندان نیش» فیلم دیگر النتیموس هم سال‪ 2009‬در بخش نوعی نگاه‬ ‫کن نمایش داده شد‪ .‬الیشیا سیلورستون‪ ،‬بیل کمپ و رافی کاسیدی دیگر بازیگران «کشتن یک گوزن مقدس» هستند‪.‬‬ ‫جایزه هیئت داوران به «بدون عشق» به کارگردانی اندری زویاگینتسف کارگردان روسی رسید‪ .‬این فیلم داستان زن و‬ ‫شوهری است که می خواهند از هم جدا شوند‪ .‬وقتی پسر ان ها در یکی از مشاجره های این زوج ناپدید می شود‪ ،‬ان ها‬ ‫باید برای پیدا کردن او با هم همراه شوند‪.‬‬ ‫اندری زویاگینتسف با «بدون عشق» جایزه هیئت داوران را برد‬ ‫زویاگینتسف‪ 53‬ساله در‪ 2014‬با فیلم «لویاتان» در کن برنده جایزه بهترین فیلمنامه شد و فیلمش بعدها به فهرست‬ ‫نامزدهای جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان راه پیدا کرد‪ .‬او در ‪ 2011‬با فیلم «النا» جایزه ویژه داوران بخش نوعی‬ ‫نگاه را برد و در ‪ 2007‬با فیلم «تبعید» در بخش مسابقه کن رقابت کرد‪« .‬بدون عشق» در روزهای اول جشنواره کن‬ ‫امسال به نمایش درامد و تا پایان جشنواره در فهرست داوران نشریه بریتانیایی اسکرین بیشترین امتیاز را داشت‪.‬‬ ‫همچنین در مراسم اختتامیه نیکول کیدمن بازیگر به مناسبت هفتادمین سالگرد جشنواره کن با یک جایزه ویژه تقدیر‬ ‫شد‪ .‬او امسال بجز دو فیلم «کشتن یک گوزن مقدس» و «فریب خورده» فیلم «چگونه در مهمانی ها با دختران حرف‬ ‫بزنیم» (‪ )How to Talk to Girls at Parties‬ساخته جان کامرون میچل را هم در بخش خارج از مسابقه داشت‪.‬‬ ‫همچنین یکی از اپیزودهای فصل دوم سریال «باالی دریاچه» (‪ )Top of the Lake‬به کارگردانی جین کمپیون با‬ ‫بازی او به عنوان یکی از برنامه های هفتادمین سالگرد جشنواره‪ ،‬پخش شد‪ .‬کیدمن در مراسم اختتامیه حضور نداشت‬ ‫و در یک پیام ویدیویی از برگزارکنندگان جشنواره تشکر کرد‪.‬‬ ‫ویل اسمیت از طرف نیکول کیدمن جایزه ویژه را دریافت کرد‬ ‫جسیکا چاستین و ویل اسمیت بازیگران امریکایی‪ ،‬فان بینگ بینگ بازیگر چینی‪ ،‬پائولو سورنتینو کارگردان ایتالیایی‪،‬‬ ‫مارن اده کارگردان المانی انیس ژوئی بازیگر فرانســوی‪ ،‬پارک چان‪-‬ووک کارگردان کره ای و گابریل یارد اهنگساز‬ ‫فرانسوی‪-‬لبنانی‪ ،‬همکاران المودوار در هیئت داوران بخش مسابقه رسمی جشنواره کن‪ 2017‬بودند‪.‬‬ ‫امسال‪ 19‬فیلم در بخش مسابقه شانس دریافت جایزه نخل طال را داشتند‪ .‬فیلم امریکایی «داستان های مه یروویتس»‬ ‫(‪ )The Meyerowitz Stories‬به کارگردانی نوا بامبک با بازی ادام سندلر‪ ،‬بن استیلر‪ ،‬اما تامپسن و داستین هافمن‪،‬‬ ‫«اکجا» (‪ )Okja‬ساخته بونگ جون‪-‬هو تولید مشترک کره جنوبی و امریکا‪« ،‬رودن» (‪ )Rodin‬به کارگردانی ژاک‬ ‫دوایون کارگردان فرانسوی با بازی بازی ونسان لندون‪« ،‬پایان خوش» (‪ )Happy End‬تازه ترین ساخته میشائیل‬ ‫هانکه کارگردان اتریشــی برنده دو جایزه نخل طالی کن‪ ،‬فیلم امریکایی «شــگفت زده» (‪ )Wonderstruck‬به‬ ‫کارگردانی تاد هینز با بازی جولین مور و میشل ویلیامز‪« ،‬باابهت» (‪ )Redoubtable‬ساخته میشل هازاناویسیوس‬ ‫کارگردان فرانسوی‪« ،‬روز بعد» (‪ )The Day After‬تازه ترین ساخته هونگ سانگ‪ -‬سو کارگردان کره ای‪« ،‬تابندگی»‬ ‫(‪ )Radiance‬به کارگردانی نائومی کاواسه کارگردان ژاپنی‪« ،‬یک مخلوق دلنشــین» (‪)A Gentle Creature‬‬ ‫ساخته سرگئی لوزنیتسا تولید مشترک اوکراین و فرانسه‪« ،‬قمر مشتری» (‪ )Jupiter’s Moon‬به کارگردانی کورنل‬ ‫موندروچو کارگردان مجارستانی‪ ،‬فیلم فرانسوی ‪ »«L'amant double‬به کارگردانی فرانسوا اوزون و فیلم امریکایی‬ ‫«دوران خوب» (‪ )Good Time‬به کارگردانی بنی سفدی و جاش سفدی‪ ،‬دیگر فیلم های این بخش بودند‪.‬‬ ‫هفتادمین دوره جشنواره فیلم کن ‪ 17‬مه (‪ 27‬اردیبهشت) با اولین نمایش جهانی فیلم فرانسوی «اشباح اسماعیل»‬ ‫به کارگردانی ارنو دپلشان اغاز شد‪ .‬مونیکا بلوچی بازیگر ایتالیایی مجری مراسم افتتاحیه و اختتامیه بود‪« .‬ل ِرد» به‬ ‫کارگردانی محمد رسول اف از ایران یکی از ‪ 18‬فیلم بخش رقابتی نوعی نگاه جشنواره کن بود و جایزه بهترین فیلم این‬ ‫بخش را دریافت کرد‪« .‬حیوان» به کارگردانی بهمن و بهرام ارک نیز در بخش سینه فونداسیون روی پرده رفت و برنده‬ ‫جایزه دوم این بخش همراه با جایزه نقدی معادل ‪ 11.250‬هزار یورو شد‪ .‬امسال همچنین ‪ 9‬فیلم در بخش مسابقه‬ ‫فیلم های کوتاه رقابت کردند که «وقت نهار» به کارگردانی علیرضا قاسمی از ایران یکی از ان ها بود‪ .‬برگزارکنندگان‬ ‫جشنواره کن در عین حال به مناسبت هفتادمین سال برگزاری این رویداد سینمایی‪ ،‬برنامه های ویژه ای در نظر گرفتند‬ ‫که نمایش «‪ 24‬فریم» اخرین ساخته زنده یاد عباس کیارستمی یکی از ان ها بود‪.‬‬ ‫امسال در کن‪ ،‬جفری کاتزنبرگ مدیر و تهیه کننده و رئیس سابق دریم ورکس انیمیشن جایزه نخل طالی افتخاری را‬ ‫دریافت کرد و جایزه کالسکه طالیی به ورنر هرتسوگ کارگردان المانی رسید‪.‬‬ ‫چه اتفاقی برای نتفلیکس افتاد؟‬ ‫نتفلیکس در این دوره از جشنواره کن حسابی سروصدا کرد و چند روزی بیشتر خبرها را به خود اختصاص داد با این‬ ‫حال با دست خالی جشنواره را ترک کرد و نه «اوکجا» و نه «داستان های میروویتس» جایزه مهمی دریافت نکردند‪.‬‬ ‫شاید دلیل اصلی این امر این بود که پدرو المادوار رییس هیات داوران این دوره جشنواره از همان کنفرانس مطبوعاتی‬ ‫روز اول به حضور این غول انالین در جشنواره معترض بود‪ .‬به هر حال بودن یا نبودن نتفلیکس در جشنواره دوره بعد‬ ‫می تواند جالب باشد‪ ،‬چون قوانین جدید برای سال ‪ ۲۰۱۸‬وضع شده که حضور این کمپانی بزرگ را با محدودیت‬ ‫بیشتریروبه رومی سازد‪.‬‬ ‫یک شادی تمام عیار‪ ،‬یک بازیگر پرکار‬ ‫نکته جالب دیگر در این دوره برنده شدن «میدان» (یا شاید «مریع») در این مراسم بود‪ .‬در حالی که کارگردان سوئدی‬ ‫شادی خود را به تمامی روی صحنه ابراز کرد‪ ،‬الیزابت ماس بازیگر این فیلم سالی شلوغ را پشت سر گذاشت‪ .‬او اکنون‬ ‫بازیگر سریال «داستان ندیمه» است و در این حال در سریال دیگری با عنوان «باالی دریا» نیز بازی کرده که اواخر‬ ‫امسال روی انتن می رود‪.‬‬ ‫ویل اسمیت و عشقش به «قمر مشتری»‬ ‫ویل اسمیت بازیگر مشهور هالیوودی که امسال برای نخستین بار از اعضای گروه داوری جشنواره کن بود‪ ،‬از ستاره های‬ ‫جشــنواره بود‪ .‬او گفت واقعا عاشق فیلم «قمر مشتری» شده که ساخته کورنل موندروزکو و فیلمی فانتزی درباره‬ ‫پناهنده ای است که می تواند پرواز کند‪ .‬اسمیت گفت‪ :‬فکر می کنم این فیلم فوق العاده بود‪ .‬می توانم ان را بارها و بارها‬ ‫ببینم‪ .‬او در پاسخ به این سوال که چرا این فیلم برنده نشد گفت‪ :‬دموکراسی همین است دیگر!‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنــــــــــــــبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪711‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقدفیلم‬ ‫افشین علیار‬ ‫نگاهی به فیلم هفت ماهگی به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫خیانت و بی اعتمادی!‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫نگاهی به فیلم (‪)hell or high water‬‬ ‫بهترین وسترن سال ‪ 2016‬سینمای جهان‬ ‫جذاب‪ ،‬نفس گیر‬ ‫وغافلگیر کننده‬ ‫پارسال در همین روزها بود که برای اولین بار فیلم‬ ‫اگر از اسمان سنگ ببارد در افتتاحیه بخش نوعی‬ ‫نگاه کن به نمایش درامــد و منتقدان امریکایی‬ ‫و حتــی اروپایی را به وجد اورد‪ .‬نئو وســترن تازه‬ ‫سینمایامریکاکهقابلتجذبتماشاگرانسختگیر‬ ‫سینما را نیز دارد و انقدر جذاب و نفسگیر شروع‪،‬‬ ‫بسط و ادامه پیدا می کند که خیلی سخت می توان‬ ‫تماشــاگری را یافت که از دیدن فیلم پشــیمان‬ ‫باشــد‪ .‬سهمیه وسترن ســینمای امریکا در سال‬ ‫‪ 2016‬به دیوید مکنزی اسکاتلندی تبار رسید که‬ ‫اتفاقا بهترین فیلمش همین فیلم اگر از اسمان‪. . .‬‬ ‫می باشدوهمهتجاربقبلیتکنیکیوسینمایی اش‬ ‫را در این فیلم به اوج خود رســانیده است‪ .‬از فیلم‬ ‫محبوب وسترن سال ‪ 2016‬نمی توان سخن گفت‬ ‫و از فیلمنامه نویسش تیلور شریدان حرفی به میان‬ ‫نیاورد‪ .‬نویســنده حرفه ای که ســال پیش خالق‬ ‫سیکاریو از دنیس ویلنو بود و ان فیلم نیز از بهترین‬ ‫اثار کارگردانش و از برترین های سال لقب گرفت‪.‬‬ ‫به این بهانه و سالگرد نمایش این فیلم در کن سال‬ ‫پیش به سراغ دو ریویو مهم و پر بازدید از منتقدان‬ ‫مرایتی و ایندی وایر رفتیم تا لذت تماشای چندباره‬ ‫این فیلم را باتحلیل های دو منتقد این دو نشریه‬ ‫و بســایت مروری داشته باشیم‪ .‬از انجاییکه اغلب‬ ‫منتقدان امریکایی به بررسی محتوای فیلم همت‬ ‫می گمارند و کمتر دیده شده که بحث فرم ومسایل‬ ‫فنی تر را لحاظ کننــد و به واکاوی فرم و محتوای‬ ‫فیلم ها که ناشی از درک خوب فیلمساز از متن فیلم‬ ‫اســت بپردازند‪ ،‬در این دو نوشته نیز با بحث های‬ ‫محتوایی بیشتر مواجه هســتیم و گاها خالصه‬ ‫داستان نیز مد نظر منتقدان قرار گرفته است ‪:‬‬ ‫نقد اوون گلیبرمن از ورایتی‬ ‫«‪ »hell or high water‬فیلم تریلر بسیارخوبی‬ ‫اســت درام بســیارعالی با جنایت و ترســی که‬ ‫در تگــزاس داغ و ســوزان که بــرای اصیل بودن‬ ‫بسیار غریب بنظر می رسد‪ .‬فیلم مانند بسیاری از‬ ‫ماجراجویی های پیچیده زیرزمینی دیگر با سرقت‬ ‫از بانک اغاز می شود‪ .‬در یکی از شهرهای کوچک‬ ‫تگزاس دونفر با صورت های پوشیده تفنگ خود را‬ ‫در هوا تکان می دهند و پول ها را از متصدی صندوق‬ ‫می گیرند‪ .‬گمان می کنیم در حال تماشای فیلمی‬ ‫پاپ درباره ی عده ای احمق خشن هستیم که بیش‬ ‫از حد نترس هستند‪ .‬اما فیلم چیزی کامال متفاوت‬ ‫است‪ .‬توبی (کویس پاین) و تانر (بن فاستر) دو برادر‬ ‫هستند که برای اعمالشان دالیل خوبی دارند‪ .‬این‬ ‫دو جنایتکار درجه دوم‪ ،‬اما شخصیت هایی غرق شده‬ ‫هستند که چرخش و پیچش قانونی ان ها در دنیای‬ ‫واقعی ریشه دارد‪ .‬فیلم که دیوید مکنزی کارگردانی‬ ‫ان را بر عهده دارد و تایلر شریدان (که سیکاریو راینز‬ ‫نوشته) کار فیلم نامه نویسی ان را انجام داده‪ ،‬تولیدی‬ ‫مستقل گیرایی اســت که به خاطر تلفیق قدرت‬ ‫ستاره یمتداولوداستان گوییمستحکم‪،‬پتانسیل‬ ‫تبدیل شدن به موفقیتی در سینمای بدنه و احتماال‬ ‫جایزه بگیر شدن را نیز دارد‪ .‬کریس پاین با بداخالقی‬ ‫دلبرانه ی خود و چشمان ابی اش‪ ،‬همواره در تالش‬ ‫بوده تانقش هایی بیابد که به اندازه ی نقش کاپیتان‬ ‫کرک به او بخورد و بدون شک این نقش برای او یک‬ ‫موفقیتی بزرگ است‪ .‬کریس پاین در نقش توبی‪ ،‬از‬ ‫همسرش طالق گرفته و یکسال است که فرزاندش‬ ‫را ندیده‪ ،‬نقش پسر بد جذابی را بازی می کند‪ .‬توبی‬ ‫می داند که چگونه وارد عمل شود‪ ،‬اما نگاه و حالت‬ ‫چهره ی غم زده اش نمایانگر درد تمام اشتباهاتی‬ ‫اســت تاکنون در زندگی مرتکب شده است‪ .‬بن‬ ‫فاستر با ان سر و وضع و نگاه ترسناکش باعث بدتر‬ ‫جلوه دادن تانر می شود‪ .‬دزدی که سال های زیادی‬ ‫را در زندان گذرانده و صبر یا ایمان ان را ندارد که در‬ ‫راه درست و حق قدم بگذارد‪ .‬او ادم ضد اجتماعی‬ ‫است و در زندگی اشتباهات زیادی را مررتکب شده‬ ‫است‪ .‬و از موضوع بخوبی اگاه است‪ .‬برای یک فیلم‬ ‫کار سختی نیست که مارا طرفدار سارقان یا حتی‬ ‫قاتالن داستان کند‪ .‬اما در این فیلم ابهام قدرتمندی‬ ‫در ارتباط دادن ما و دزدی برادران وجود دارد‪ .‬هر دو‬ ‫برادر در فقر بزرگ شده اند و توجیه توبی برای تبدیل‬ ‫شدن به یک جنایتکار این است که او می خواهد‬ ‫شرایط اقتصادی بد خانواده اش را تغییر دهد‪ .‬او و تانر‬ ‫در عین ضداخالقی بودن‪ ،‬شرافتمند نیز هستند ‪ .‬با‬ ‫محو شدن شغل و اینده ایا این دو شخصیت سعی‬ ‫در دزدیدن پول مردم را دارند یا فقط می خواهند ما‬ ‫یملک خود را حفظ کنند؟ شاید هردو‪ .‬فیلم درک‬ ‫درستی دارد از انچه که درنقش محرک مردم عادی‬ ‫برای ارتکاب جنایت است‪.‬‬ ‫به منظور بزرگتر کردن مشــکل و ایجاد تعلیق‪،‬‬ ‫شخصیت ســومی نیز هست که البته تماشاگران‬ ‫بیشــتری را نیز مجذوب می کنــد‪ .‬جف برجز با‬ ‫صدای سنگین و طرز صحبت کردن ارام خود که‬ ‫او را شبیه به فردی که جز جویدن برگ های تنباکو‬ ‫کاری ندارد نشــان می دهد‪ ،‬در نقش یاغی مسن‬ ‫تگزاســی که باهوش ترین فرد داستان نیز هست‪،‬‬ ‫ظاهر می شود‪ .‬برجز که شبیه گربه ماهی پیر است‬ ‫خودش را بسیار تغییر می دهد و کنش هایش را به‬ ‫کنــدی انجام می دهد و بدین طریق منش خواب‬ ‫الود تگزاسی را بخود می گیرد که حتی بدترین توهین ها‬ ‫را نیز مودبانه جلوه می دهد‪ .‬درعین خشــک و بی روح‬ ‫بودن به هرجمله درخششــی خاص می دهد‪ .‬مارکوس‬ ‫از ان کاراگاه ها اســت که همیشه موفق می شود چون‬ ‫می داند که چطور مثل جنایات کارانی که تحت تعقیب‬ ‫او هستند فکر کند‪ .‬هنگامی که تانرنقشه های برادرانش‬ ‫را با دزدی فی البداهــه اش خراب می کند‪ ،‬مارکوس به‬ ‫همه چیز پی می برد و در صحنــه ای فوقالعاده که او و‬ ‫نیمچه شریکش البرتو (گیل بیرمنگام) –که هدف اکثر‬ ‫فحاشی هاست‪-‬انطرف بانک بر صندلی های پیاده رو در‬ ‫انتظار امدن دزدها می نشیند‪ .‬به بازنشتگی مارکوس سه‬ ‫هفته مانده و برجز به شــما نشان می دهد که چطور او‬ ‫از این مسئله مضطرب اســت‪ .‬مکنزی که کارش را در‬ ‫گالسکو بافیلم «‪ »starring up‬اغاز کرد‪ ،‬چنان تگزاس‬ ‫را خوب در اورده که انگار خودش انجا متولد شده است‪.‬‬ ‫وفیلمنامه یشریدانهممملوازاصطالحاتعامیانهاست‬ ‫و همچنین طراحی استادانه ای دارد‪ .‬مارکوس خودش را‬ ‫یک کابوی می داند‪ ،‬مرد قانون که به کد تاریخی گرفتار‬ ‫شده‪ .‬اما فیلم تصویری از تگزاس را ارائه می کند که در‬ ‫ان ها هر بار به دزدی می پردازند و ســعی می کنند از‬ ‫دســت مقامات فرار کنند‪ .‬جایلز نوتگنز‪ ،‬فیلم بردار‬ ‫این فیلم‪ ،‬سعی کرده بر روی گرمای سوزان و منظره‬ ‫صحراهای درخشان ان منطقه تمرکز کند‪ .‬نیک کیو‬ ‫و وارن الیس اما در موســیقی خــود‪ ،‬با به کار گیری‬ ‫ساز های زهی به دنبال این بوده اند که ریتم فیلم را در‬ ‫حد یک کلیپ پرجنب و جوش نگه دارند‪.‬‬ ‫خیلی ســریع به رابطه پویای بین دو برادر پی می بریم‪:‬‬ ‫توبی با رفتار و نوع حرف زدن ارام خود عالقه ای به زندگی‬ ‫مجرمانه ندارد‪ ،‬اما به خاطر رضایت خاطر برادر بزرگ تر‬ ‫خود این کار را ادامه می دهد‪ .‬تنر یک دردسرساز به معنی‬ ‫واقعی کلمه است که به تازگی از زندان ازاد شده و عالقه‬ ‫زیادی به شکســتن قوانین دارد‪ .‬تنر در جایی می گوید‪:‬‬ ‫«هیچ وقت ندیدم کسی بتونه از این جور ماجراها سالم‬ ‫در بره»‪ ،‬او این را می داند اما همچنان فعالیت های خود را‬ ‫ادامه می دهد‪ .‬بعد از این با مارکوس (بریجز)‪ ،‬یک رنجر‬ ‫تگزاسی اشنا می شــویم‪ ،‬یک پلیس پابه سن گذاشته‬ ‫قدیمی که شباهت هایی با شخصیت تامی لی جونز در‬ ‫فیلم جایی برای پیرمردها نیست؛ دارد‪ ،‬با این تفاوت که‬ ‫ان همه فکر می کنند که کابوی هســتند‪ .‬توبی وتنر‬ ‫طوری راه می روند که انگار نوه ی جان وین هستندکه‬ ‫برای ازادی که‪،‬از دید انها‪ ،‬تمدن می خواهد ســلب‬ ‫کند می جنگند‪ .‬و هر فــرد دیگری نیز چنین ازادی‬ ‫را خواستار است‪ .‬مسئله ی اصلی تفنگی است که انها‬ ‫حمل می کنند‪ .‬هرکدام ازانها دنبال بدســت اوردن‬ ‫یکی از ان تفنگ ها اســت تا فــردی را نجات دهد‪ .‬و‬ ‫فیلم نشــان می دهد که تنفنگ نمــاد قدرت و عزت‬ ‫اســت‪ .‬این فیلم اثری نادر است که حتی از لیبرال ها‬ ‫دهوت می کند تا فرهنگ اسلحه ی امریکا را ازدرون و‬ ‫بیرونبدستبگیرند‪.‬‬ ‫نقد اریک کن از ایندی وایر‬ ‫اگر برادران کوئن فیلم خود‪ ،‬یعنی جایی برای پیرمردها‬ ‫نیست را در حال و هوای فیلم های سرقت می ساختند‪،‬‬ ‫احتماال نتیجه کار چیزی شبیه تریلر تگزاسی اگر سنگ‬ ‫از اسمان ببارد‪ ،‬به کارگردانی دیوید مکنزی می شد‪ .‬در‬ ‫این فیلم با دو برادر ســارق بانک (با بازی های سرزنده‬ ‫کریس پاین و بن فاستر) طرف هستیم که تحت تعقیب‬ ‫یــک کالنتر رک گو (با بازی جف بریجز) قرار دارند‪ .‬اگر‬ ‫ســنگ از اسمان ببارد چیزی نیست جز یک تعقیب و‬ ‫گریز تماشایی‪ .‬با داستان جنایتکاران اهل برنامه ریزی و‬ ‫مردانی ملبس به یونیفرم های رسمی طرف هستیم‪ ،‬فیلم‬ ‫داستان موش و گربه بازی خطرناک این دو گروه است‪.‬‬ ‫مکنزی این فرمول تاثیرگذار قدیمی را به یک اثر هنری‬ ‫تبدیل کرده است‪ .‬اگر سنگ از اسمان ببارد مملو است‬ ‫از لحظاتی درگیرکننده که به شکل سرگرم کننده ای در‬ ‫اختیار مخاطب قرار می گیرند‪ .‬فیلم با یک صحنه سرقت‬ ‫شروع شده و همان ابتدا مخاطب را در اکشن خود غرق‬ ‫می کند‪ .‬توبی (پاین) و تنر (فاستر)‪ ،‬دو مهاجم هستند‬ ‫که در روشنایی روز از یک بانک دزدی می کنند و به دل‬ ‫بیابان می زنند‪ .‬در ان جا بالفاصله ماشینی را که با ان فرار‬ ‫کرده اند‪ ،‬دفن می کنند‪ .‬این ماجرا چند بار تکرار می شود‪،‬‬ ‫مارکوس کمی شوخ طبع تر است‪ .‬او که در تالش است‬ ‫اقدام بعدی سارقان را حدس بزند‪ ،‬همراه با همکار خود به‬ ‫نام البرتو (گیل بیرمنگام) یک سفر جاده ای را اغاز کرده‬ ‫و در شهرهای کوچک بین راهی پرسه می زند‪ .‬البرتو یک‬ ‫امریکایی بومی مسیحی است که صبر زیادی دارد و به‬ ‫خوبی با شوخی های نژادپرستانه مارکوس کنار می اید‪،‬‬ ‫این مساله به یکی از موتیف های فیلم تبدیل می شود‪.‬‬ ‫حف بریجز زمانی که نمی خندد‪ ،‬یک جان وین به معنای‬ ‫واقعی کلمه است‪ .‬فیلم از نظر لحن کمی دچار مشکل‬ ‫است‪ ،‬به نظر می رسد خود مکنزی در ابتدا نمی دانسته از‬ ‫چه ژانری پیروی کند‪ ،‬اما خوشبختانه در نهایت انتخاب‬ ‫خوبی کرده است‪ .‬اگر سنگ از اسمان ببارد با به تصویر‬ ‫کشیدناتاق هایهتل هایقدیمیورستوران هایکثیف‪،‬‬ ‫تالش می کند شــعری در وصف این نوع سبک زندگی‬ ‫امریکایی بسراید‪ ،‬یعنی زندگی در شهر های کوچک با‬ ‫ادم های منزوی که حتی اگر بخواهند هم نمی توانند از‬ ‫هم جدا شوند‪ .‬اگر سنگ از اسمان ببارد در نهایت مسیر‬ ‫داســتانی خود را عوض کرده و به داستان تعقیب گریز‬ ‫میان پلیس و برادران می پردازد‪ .‬در این جا مکنزی کمی‬ ‫در روایت داستان لنگ می زند و پیگیری ماجراها کمی‬ ‫سخت می شود‪ .‬در حالی که توبی و تنر در میان یکی از‬ ‫بزرگ ترین قمارهای زندگی خود گیر کرده اند و محکوم به‬ ‫شکست هستند‪ ،‬فرار ناگهانی ان ها کمی غافلگیر کننده‬ ‫است‪ .‬هم چنین کالنتر در اواخر فیلم جنبه ای غیرقابل‬ ‫پیش بینی از شخصیت خود را بروز داده و یک حرکت‬ ‫کامال قهرمانانه انجام می دهد‪ .‬در این نبرد هیچ وقت‬ ‫مشخص نمی شود کدام گروه دست باالتر را دارد‪ .‬این‬ ‫ابهام تا پایان فیلم و در ان صحنه نهایی میان افســر‬ ‫و هدفش ادامه می یابد‪ .‬در این صحنه هم مشــخص‬ ‫نمی شود برنده واقعی این نبرد کیست؟ اگر سنگ از‬ ‫اسمان ببارد ظرفیت فیلم های وسترن را به قوی ترین‬ ‫شکل ممکن به رخ می کشد‪.‬‬ ‫هفت ماهگی ششمین فیلم هاتف علیمردانی در ادامه ی فیلم های قبلی اش‬ ‫توانسته به درستی قصه تعریف کند کلیت فیلم در نگا ِه اول خوش ساخت‬ ‫به نظر می رسد‪ ،‬اما بعد از پایان فیلم با اندکی تفکر به این نتیجه خواهیم‬ ‫رسید که خط روایی داستان بی اساس و قصه فاق ِد انسجام دراماتیک است ‪،‬‬ ‫دلیل ان هم خرده روایت هایی هســتند که می خواهند به پیشــبرد درام‬ ‫ِ‬ ‫کمک کنند اما به هدف نهایی نمی رســند ‪ ،‬زیرا که قصه ی هفت ماهگی‬ ‫اگر چه تا اواســطِ فیلم متقاعد کننده است اما با شکل گرفتن خیانت ها‪،‬‬ ‫فضای فیلم شــلوغ می شود و خط اصلی داستان در همین شلوغی ها گم‬ ‫می شود ‪ ،‬از سوی دیگر تالش فیلمساز در به کار گیری تعلیق بی ثمر است‪،‬‬ ‫چرا که با این شیوه ی روایت‪ ،‬قصه خیلی زود لو می رود حتی خیانت هایی‬ ‫که بوجود می اید چه از سوی فرزاد یا امیر حسین یا سالومه قابل حدس‬ ‫است‪ ،‬سکانس زلزله بیش از حد اغراق شده و بی دلیل به نظر می رسد به‬ ‫طوری که فیلمســاز ما نتوانسته بهانه ای بهتر از این پیدا کند تا سالومه و‬ ‫مهرداد تنها شوند‪ ،‬در همین سکانس می توانیم بفهمیم سالومه با چه کسی‬ ‫حرف می زند و قرار اســت چه اتفاقی بی افتد ‪ .‬این اتفاق ها بی ثمر است و‬ ‫نمی توانند خط روایی فیلم را شکل بدهند ‪ ،‬همینطور اتفاق های د ِم دستی‬ ‫مثل اختالفات خواهر شوهر با عروس یا جیغ و داد کردن های بی مورد طناز‬ ‫که دائما دســتانش را به هوا پرت می کند فضا را کاریکاتوری کرده است‪،‬‬ ‫حاال فرض کنید که طناز یک دختر معمولی بود و می خواســت خیلی با‬ ‫وقار مهریه اش را از شوهرش طلب کند‪ ،‬ان وقت خیلی راحت می شد این‬ ‫خیانت ها را باور کرد‪ .‬تنها خیانتی که در فیلم غیر قابل باور به نظر می اید‬ ‫خیانتی است که رعنا مرتکب می شود این خیانت اگر چه حقیقی نیست‬ ‫اما مهم ترین اتفاق فیلم محســوب می شود اما علیمردانی به سرعت از ان‬ ‫می گذرد‪ ،‬مهرداد به مرزن اباد می رود تا حقیقت را جویا شود اما در انجا‬ ‫هــم هیچ اتفاقی رخ نمی دهد جز چند دیالوگ که گر ِه این فرض خیانت‬ ‫را محکم تر می کند‪ ،‬ایــن رفت و ام ِد مهرداد فقط زمان فیلم را هدر داده‬ ‫اســت و اگر نه هیچ اتفاقی در پیشرفت درام نمی افتد ‪ ،‬علیمردانی دربارۀ‬ ‫خیانت رعنا زیاده روی کرده اســت با ان خصوصیات اخالقی که از رعنا‬ ‫می بینیم چگونه باید بپذیریم او نســبت به مهرداد خیانت کرده؟ چرا که‬ ‫هیچ پیش زمینه ای در این خصوص وجود ندارد‪ ،‬اساسا قصه تمرکزی بر‬ ‫روی شخصیت رعنا ندارد اما همان سکانس ها و روابط هایی که میان رعنا و‬ ‫مهرداد می بینیم به این نتیجه می رسیم که خیانت کردن رعنا محال است‪.‬‬ ‫در سکانس های اول دعوا و جدل هایی که میان رعنا و مهرداد پیش می اید‬ ‫تبدیل به یک چرایی بزرگ می شــود که علیمردانی به سرعت از ان عبور‬ ‫می کند تا به اتفاق های دیگر برسد ‪ ،‬اما رعنا چرا این همه به مهرداد شک‬ ‫دارد چرا با او بد رفتاری می کند ؟ از مهرداد چه دیده است که نمی خواهد‬ ‫او تنها بماند؟ مشــکل رعنا با سالومه چیست؟ این بی اعتمادی ها از کجا‬ ‫می اید؟ ایا برای دوره ی بارداری است؟ جوابی به این چرا ها داده نمی شود‬ ‫اسیب جدی به شخصیت ها و فضای قصه زده است‪ ،‬پایان‬ ‫و ابهامات فیلم‬ ‫ِ‬ ‫بندی فیلم هم تکرار مکررات اســت‪ ،‬میان همسر و فرزند یکی را انتخاب‬ ‫کردن و اینکه به طور عجیب رعنا مرگ مغزی می شود ایا مرگ رعنا برای‬ ‫این اســت که مهرداد به غلط کردن بی افتد؟ ایــن اتفاق غلط و تکراری‬ ‫اســت‪ ،‬مهرداد تاوان چه چیزی را می دهد؟ ارتباط دیالوگی چندســاعته‬ ‫با ســالومه یا مهمونی مجردی گرفتن؟ بعد از اعتراف ســالومه چیزی از‬ ‫مهرداد نمی بینیم که نتیجه بگیریم‪ ،‬مهرداد با از دست دادن زنش به اشتباه‬ ‫کارهایش پی می برد و با گریه کردن و نریشــن گفتن به راه راست هدایت‬ ‫می شود؟ نتیجه اخالقی هفت ماهگی بشــدت به سریال های تلویزیونی‬ ‫شباهت دارد و این نشان می دهد موضوعی به این جذابی که می توانست‬ ‫بهتر پرداخت شود به دلیل اتفاقات بی مورد تلف شده است ‪ .‬این اتفاق برای‬ ‫فیلم قبلی علیمردانی هم افتاد‪ ،‬قصۀ فیلم کوچه بی نام هم می توانست بکر‬ ‫باشد اما بدلیل عدم توانایی در پرداخت تبدیل به فیلم هندی شد ‪ ...‬هنوز‬ ‫فیلم علیمردانی به خاطر پونه است‪ ،‬چرا که این فیلم از نظر‬ ‫هم مهمترین ِ‬ ‫فیلمنامه و کارگردانی و استفادۀ درست از فرم در بکارگیری از ان در خط‬ ‫روایی قصه ‪ ،‬از ُمردن به وقت شهریور‪ ،‬کوچه بی نام و هفت ماهگی خیلی‬ ‫جلوتر است‪ .‬هفت ماهگی انتخاب بازیگر خوبی دارد بازی های یک دست و‬ ‫یک حامد بهداد کنترل شده که در نقش فرورفته و مهرداد را باورپذیر کرده‬ ‫است‪ ،‬باران کوثری هم به درستی توانسته در نقش یک زن باردار البته با‬ ‫شرایط خاص را ایفای نقش کند‪ ،‬اما برخالف همیشه نو ِع بازی غلو شده ی‬ ‫پگاه اهنگرانی تا حدی به کلیت فیلم اسیب رسانده و تماشاگر نمی تواند‬ ‫این کاراکت ِر به شخصیت نرسیده را درک کند ‪ ...‬اگر چه گفته شد بازی ها‬ ‫یک دست درامده اند اما وقتی فیلمنامه و ساختاری فیلمسازی با مشکل‬ ‫روایی مواجه باشــد شخصیت ها و بازی هایشان به خوبی دیده نمی شوند‬ ‫به طوری که شــلختگی در چیدمان میزان ســن به بازی ها و سایر موارد‬ ‫ساختاری به هفت ماهگی اسیب رسانده است‪ .‬اما موضوع اصلی این است‬ ‫که قصه فاق ِد اصول دراماتیک برای راضی نگه داشتن تماشاگر نوشته شده‬ ‫چرا که فیلمســاز با عنصر تعلیق در خیانت تماشاگر را وارد موقعیت های‬ ‫بی ثمر می کند و از وجود شخصیت ســالومه و فرزاد برای بحرانی کردن‬ ‫قصه ســوء استفاده می کند و در موازات ان برای گره افکنی از زلزله بهره‬ ‫می گیرد‪ ،‬در هفت ماهگی با خرده جزئیات بالتکلیفی مواج ه ایم که فقط‬ ‫می توانند تبدیل به یک سکانس شوند تا فیلم شکل بگیرد اساسا منطقی‬ ‫در شکل گیری نماها دیده نمی شود و انگار علیمردانی قصد داشته قصه ی‬ ‫روش درســتی برای جذابیت یک‬ ‫را در عنصر خیانت بگنجاند‪ ،‬این راه و ِ‬ ‫اثر سینمایی محسوب نمی شود‪ ،‬فیلمســاز با عنصر نخ نما شده ای مثل‬ ‫خیانت با استفاده از حامد بهداد قصدی جز پرفروش شدن فیلمش نداشته‪،‬‬ ‫مطمئنا این طر ِز تفکر در قالب فیلمسازی برای تماشاگر نمی تواند جذاب‬ ‫و اخالقی باشد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنــــــــــــــبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪711‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرومعماری‬ ‫‪art and architecture‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫طراحی باغ معلق در بزرگراه متروک سئول‬ ‫گروه معماری ‪ MVRDV‬با همکاری شــهرداری شهر سئول‪ ،‬به تازگی‬ ‫طرح جالــب توجه و منحصربه فردی از یک باغ معلــق را افتتاح کردند‪.‬‬ ‫ویژگی اصلی این پروژه تبدیل و بروزرسانی یک سازه شهری قدیمی است‬ ‫که در مرکز سئول رها شده بود‪ .‬این بزرگراه قدیمی با ‪ 983‬متر طول یکی‬ ‫از المان های شهری سئول است که حاال به یک باغ معلق سئول شامل ‪24‬‬ ‫هزار پوشــش گیاهی مختلف تبدیل شده است‪ .‬جلوگیری از تخریب یک‬ ‫پروژه شــهری و تبدیل ان به مکانی برای تعامل و فضای سبز از مهم ترین‬ ‫ویژگی های این پروژه اســت‪ .‬گروه معماری ‪ MVRDV‬با ارائه یک پالن‬ ‫لنداسکیپ مناسب و تقسیم برندی عرصه های متنوع‪ ،‬فضای عمومی زیبایی‬ ‫برای این پروژه ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫جایزه معماری نوین یونسکو‬ ‫برای حفاظت از میراث فرهنگی‬ ‫دفتر منطقه ای یونســکو در تهران بخش خصوصی در ایران را تشویق کرده‬ ‫تا پروژه های خــود را تا پایان ‪ 30‬ژوئن ‪( 2017‬مطابق با ‪ 9‬تیر ماه ‪،)1396‬‬ ‫ارسال نموده تا به صورت بین المللی به نمایش درایند‪.‬بنابر اعالم روز یکشنبه‬ ‫دفتر یونسکو در تهران از ســال ‪ 2000‬جمعاً ‪ 677‬درخواست از ‪ 25‬کشور‬ ‫بــا ارائه پروژه های مختلف از خانه های شــخصی تا مجموعه کاخ ها‪ ،‬در این‬ ‫رقابت شــرکت نموده اند‪ .‬مجموعاً ‪ 196‬مورد موفق به کسب جایزه یونسکو‬ ‫برای فعالیت های برگزیده در زمینه حفظ میراث فرهنگی شــده اند‪.‬بعالوه‬ ‫‪ 111‬جایزه به معماری نوین که با میراث فرهنگی تلفیق شده اند اعطا شده‬ ‫است که این جایزه به تقدیر از طراحی های معماری امروزی که به خوبی با‬ ‫میراث فرهنگی عجین شده اند‪ ،‬اختصاص دارد‪.‬هدف این جوایز تشویق افراد‬ ‫برای اجرای پروژه های حفاظت از میراث فرهنگی در جوامعشــان به صورت‬ ‫مستقل یا با مشارکت بخش خصوصی – دولتی عنوان شده است‪ .‬این جوایز‬ ‫به تاثیرات اجتماعی و سیاســی پروژه با توجه به چگونگی پیوستگی روند و‬ ‫محصول نهایی با محیط اطراف و جامعه محلی پاداش می دهد‪.‬امسال اسامی‬ ‫برندگان در ابتدای دســامبر ‪ 2017‬اعالم خواهد شــد که منتخبین نشان‬ ‫برتری‪ ،‬جایزه ممتاز‪ ،‬گواهی شایستگی‪ ،‬نشان افتخار و جایزه معماری نوین‬ ‫تلفیق شده با میراث فرهنگی را دریافت خواهند نمود‪.‬جایزه معماری نوین‬ ‫تلفیق شده با میراث فرهنگی به بناهای نوسازی اهدای می شود که طراحی‬ ‫برجســته ان ها با معماری تاریخی عجین شده باشد‪ .‬این جایزه پروژه های‬ ‫ارســال شده که با طرح و معماری جدید تکمیل شده اند را ترغیب کرده تا‬ ‫میراث فرهنگی موجود را غنی تر سازند‪ .‬ضمایم ساختمانی‪ ،‬ملحقات جدید‪،‬‬ ‫فضاهای عمومی و ساختارهای جدید مانند پل ها‪ ،‬واجد شرایط شرکت در این‬ ‫رقابت هستند‪.‬جایزه معماری نوین تلفیق شده با میراث فرهنگی به سازگاری‬ ‫سازه های نوساز می پردازد و به مواردی که بیانگر معماری برجسته است که‬ ‫با مفاهیم تاریخی عجین شده اند‪ ،‬پاداش می دهد‪.‬‬ ‫عنوان موزه برگزیده سال به کاخ گلستان رسید‬ ‫پس از بررسی هیات داوران کمیته ملی موزه های ایران‪ ،‬کاخ گلستان به دلیل‬ ‫انجام و رعایت شاخص «استاندارد و توسعه فیزیکی» به عنوان موزه برگزیده‬ ‫ســال در میان موزه های دولتی بزرگ انتخاب شد‪ ۶۶.‬موزه به مرحله داوری‬ ‫راه یافتند که نســبت به سال گذشته ‪ ۴۰‬درصد افزایش یافته است‪ .‬موزه ها‬ ‫در قالــب ‪ ۲۴۰‬فایل تصویری فعالیت های خــود را در چهار گروه موزه های‬ ‫خصوصی‪ ،‬دولتی بزرگ‪ ،‬متوســط و کوچک و ‪ ۱۲‬محور تخصصی اموزش‪،‬‬ ‫پژوهــش‪ ،‬بازدیــد از موزه ها‪ ،‬تالش برای بقا‪ ،‬توســعه مدیریت‪ ،‬خالقیت و‬ ‫نواوری‪ ،‬کودکان و نوجوانان‪ ،‬اعمال استاندارد های فنی و توسعه فیزیکی‪ ،‬گرد‬ ‫اوری‪ ،‬معرفی‪ ،‬حفاظت و نگهداری و شعار روز جهانی ارایه کردند‪.‬‬ ‫فرجام ناروشن برای کاخ ورسای تهران‬ ‫خانه مشــهور به کاخ ثابت پاسال در کوچه ناهید در ابتدای بلوار افریقا که‬ ‫معماری ان از قصر «لو پتی تریانون» در ورســای فرانســه الگو گرفته شده‬ ‫سال ها است در اســتانه تخریب قرار گرفته و بناست به جای ان‪ ،‬یک برج‬ ‫تجاری و مســکونی ساخته شود‪ .‬کاخ پاســال تهران اگر چه از ظاهر شبیه‬ ‫به قصرهای فرانســه اســت ولی در تزئینات ان هنرهای ایرانی به کار برده‬ ‫شــده به نحوی که منبت کار کاخ می گوید که ‪ ۱۲‬سال طول کشید تا این‬ ‫کاخ توســط هنرمندان ایرانی ساخته شود‪ .‬پس از انقالب این کاخ صاحبان‬ ‫متعددی به خود دید و عموماً تردد در ان با کاربری «خاص اداری» صورت‬ ‫می گرفت‪ .‬همسایگانی که منازلشان مشرف به این کاخ است‪ ،‬از بی توجهی‬ ‫و عدم رسیدگی ساکنان ان طی ‪ 2‬سال اخیر و خشک شدن سریع درختان‬ ‫ان علی الخصوص درختان کاج می گویند‪ .‬بخش عمده فضای سبز و درختان‬ ‫این خانه یک هکتاری در ســال های اخیر خشک شده و از بین رفته است‪.‬‬ ‫این در حالی اســت که ســازمان میراث فرهنگی تاکنون اقدامی برای ثبت‬ ‫این کاخ انجام نداده اســت و ساخت و ســازهای این اطراف این عمارت هر‬ ‫روزه بــه قهقهرا می رود‪ .‬این کاخ در اســتانه تخریب قرار دارد و بنا اســت‬ ‫گودبرداری عظیمی در این خانه تاریخی برای ســاخت یک مجتمع عظیم‬ ‫تجاری توســط یکی از ســرمایه داران بزرگ تهران اغاز شود‪.‬اذر ماه ‪1393‬‬ ‫بود که مدیــرکل دفتر بنا ها‪ ،‬بافت و محوطه های تاریخی ســازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری در مورد راه های جلوگیری از تخریب‬ ‫کاخ موسوم به «کاخ ورسای ایران» (کاخ ثابت پاسال) گفت‪ :‬این بنا می تواند‬ ‫در کمیتــه ای اضطراری در فرایندی یک هفته ای به ثبت ملی برســد تا بر‬ ‫اســاس قانون مورد حمایت ســازمان میراث فرهنگی قرار بگیرد‪.‬اما به نظر‬ ‫می رســد هیچ یک از این راه حل ها برای نجات این بنای منحصر بفرد چاره‬ ‫ساز نبوده است‪.‬گفته می شود این خانه از روی اقامتگاه قرن هجدهمی مادام‬ ‫دو باری و بعدهــا ماری انتوانت‪ ،‬قصر پتی تریانو (تریانوی کوچک) در کاخ‬ ‫ورســای ساخته شــده که انژ‪-‬ژاک گابریل ان را طراحی کرده است‪ .‬اما در‬ ‫واقع شباهت های این دو بنا به همدیگر‪ ،‬مثل هر دو بنای نئوکالسیک دیگر‪،‬‬ ‫ت عام است؛ تعداد قابل توجهی تقلید مشهور از تریانو در امریکا‪ ،‬برزیل‬ ‫شباه ‬ ‫و رومانی وجود دارد که شباهتشــان به مراتب بیش تر است‪ .‬اما نمای اصلی‬ ‫عمارت ثابت شــباهتی انکارناپذیر به نمای جنوبی کاخ سفید دارد که یکی‬ ‫از مشهورترین بناهای نئوکالسیک محسوب می شود‪ .‬اذین های درونی این‬ ‫خانه کار شرکت فرانسوی «مزون ژانسِ ن» بود که از اواخر قرن نوزدهم برای‬ ‫اعیان و خانواده های سلطنتی طراحی می کرد و بزرگ ترین پروژه اش در ایران‬ ‫طراحی خیمه های جشن های ‪ ۲۵۰۰‬ســاله شاهنشاهی ایران بود‪ .‬ثابت از‬ ‫حدود ده سال پیش از ساخت این خانه با این شرکت (که در ‪ ۱۹۷۳‬تعطیل‬ ‫شــد) اشنایی داشت و حتی در ‪ ۱۹۵۰‬از ژول ل ِلو که برای مزون ژانسن کار‬ ‫می کرد‪ ،‬خواست تا اپارتمانش را در نیویورک طراحی کند‪.‬‬ ‫وقتی معمار برای ذهن شما «کارت صد افرین» در نظر می گیرد‬ ‫الگوهایمشخصطراحیدرمعماری‬ ‫رضابرقی سرنسری‬ ‫در زبان یونان باستان به کلمه پدر«‪ »peter‬گفته می شد‪ .‬همین کلمه در‬ ‫فرانسه سابقه معنای «رئیس» به خود گرفت‪ .‬در ادامه انچه به عنوان کلمه‬ ‫در زبان انگلیسی امروز می شناسیم به دست امد که ان را در زبان فارسی‬ ‫«الگو» ترجمه کرده ایم؛ هرچند نگارنده به ترجمه صحیح این مورد شک‬ ‫دارد‪ .‬این کلمه‪ ،‬در اوایل قرن ‪14‬م میالدی به عنوان سرمشق و چیزی که‬ ‫می توان از ان تقلید کرد به کار گرفته می شــد‪ .‬در علم ترمینولوژی ریشه‬ ‫کلمه پدر یا همان نیز به معنای «بزرگسال» بسط و گسترش یافته است‪.‬‬ ‫این کلمه برای ما یاداور کودکی است که با تقلید از بزرگسالن خویش‪ ،‬سعی‬ ‫در یادگیری روش زندگی به منش انان است؛ چیزی که در علم روانشناسی‬ ‫«روش اموزش مستقیم» می نامندش‪ .‬در ادامه همزمان با رشد کودک‪ ،‬این‬ ‫تقلید مستقیم کم رنگ تر شده و تسلط بر اوضاع بیشتر می شود‪ .‬کلماتی‬ ‫فارسی همانند‪« ،‬مثال»‪« ،‬نمونه»‪« ،‬مدل» و‪ ...‬نیز معانی معادلی را در ذهن‬ ‫متبادر می سازند [متاسفانه کلمه ای در فارسی نداریم که تمامی این معانی را‬ ‫به صورت یکجا در خود جای دهند]‪ .‬الگو ها در روانشناسی‪ ،‬فلسفه‪ ،‬ادبیات‪،‬‬ ‫معماری‪ ،‬مهندسی‪ ،‬همچنین در بسیاری از طرح ها در زمینه هنر و صنایع‬ ‫دستی اغلب استفاده می شود اما باالتر از همه حضور «الگو» ها را در طبیعت‬ ‫شــاهدیم‪ .‬تا جایی که یاشار کمال‪ ،‬نویســنده ترک و خالق رمان مشهور‬ ‫«اینجه َم َمد» در یکی از نوشته هایش وجود الگوهای مختلف را در طبیعت‬ ‫احســاس کرده و تحسین خود را نسبت به تنوع در ان ها بازگو می کند‪ .‬او‬ ‫درسال‪ 1993‬برای مجله اخترشناسی یونسکو به همراه فیزیکدان هوبرت‬ ‫ریوز گزارشــی تهیه کرده بود که به صورت واضحی از الگو ها یاد می کرد‪:‬‬ ‫«‪ ...‬مثال دیگر برف کریستالی است‪ .‬وقتی به انها در زیر میکروسکوپ نگاه‬ ‫می کنیم‪ ،‬همه انها شش پرند‪ .‬قانون این است‪ :‬انهایی که شش پر ندارند‬ ‫برف کریستالی نیستند‪ ،‬اما اگر انها را از نزدیک بررسی کنیم‪ ،‬می فهمیم که‬ ‫همین شش پرها نیز با وجود شش پر بودنشان همگی با یکدیگر متفاوتند‪.‬‬ ‫شگفتا! دانه های برف های کریستالی با وجود یک «ساختار یگانه» بی نهایت‬ ‫نقوش مدوالر را در خود جای داده اند؛ شاید هم برای همین اینقدر زیبا و‬ ‫بی نظیر هستند‪ .‬من کتاب های فوق العاده ای که فقط عکس هایی از دانه های‬ ‫بــرف چاپ کرده اند دیده ام‪ .‬همگــی ان تصاویر بی نظیر بودند‪ .‬به نظرم‬ ‫درون ما انســان ها نیز [همانند برف های کریستالی] طبیعت با دو فرایند‬ ‫درگیر است‪ :‬از طرفی سازماندهی می کند‪ ،‬قانون گذاری می کند و از نظام‬ ‫ان حفاظت می کند و اما از طرف دیگر با نقض درونی این یکنواختی خسته‬ ‫کننده و تردید را می زداید؛ جالب اینجاست که همگی این تنوع ها با حفظ‬ ‫مکان و فضا انجام می گیرد‪»...‬‬ ‫ساخت و ساز خوشحالی‬ ‫همانطور که می دانیم قبل از ظهور حرفه معماری و دســت به کار شدن‬ ‫معمار ها برای ساخت و ساز‪ ،‬هرکس مشکالت مسکن ونیاز به مکان را خود‬ ‫حل می کرد‪ .‬در دوره های بعدی این کار را اســتادان ساختمانی به گردن‬ ‫گرفتند‪ ،‬کاری که نیاز به یک اموزش اکادمیک نداشــت و ساختمان های‬ ‫اجرایی طیف وسیعی از استاندارد های سنت معمول را دنباله روی می کردند‪.‬‬ ‫با تغییر هنجارها و بهبود ســنت های فردی و همچنین گسترده تر شدن‬ ‫کارکرد های اجتماعی‪ ،‬اندک انــدک انچه که در حال اهمیت پیدا کردن‬ ‫بود را همان نقش «معمار» می توان شناخت‪ .‬معمار رومی ویتروویوس در‬ ‫یادداشــت های خود تحت عنوان «ده کتاب» اهمیت توجه به «الگو» ها را‬ ‫به زبانی ابتدایی برشــمرده و توصیفات معمارانه ای در این مورد ارائه داده‬ ‫است‪ .‬طراحی ستون ها بر اساس مقیاس های انسانی مثل گردن باید یک‬ ‫ششم طول پا باشد و یا ارتفاع بدن ستون و ضخامت پایه ان که شش الیه‬ ‫است‪ ،‬کامال براساس الگوها تعیین شــده اند‪ .‬مساله ای که بعدها در شیوه‬ ‫«ایونیک» بر اساس ظرافت بدن بانوان این می زان تقسیم بر هشت شد و در‬ ‫نهایت در شیوه قرنتس «الغری دوشیزگان جوان» مبنای کار گشت‪ .‬این‬ ‫طراحی ستون ها با توجه به ساختارها و الگو های بدن ادمی نشان می دهد‬ ‫که توجه به طبیعت‪ ،‬چه بسا در گذشته ما بسیار پر رنگ تر بوده است؛ تو‬ ‫گویی رســیدن به کمال‪ ،‬هم اوازی با نغمه طبیعت بوده باشــد‪ .‬در طول‬ ‫زمان معماران به صورت فطری تــاش کردند این الگو برداری از بیعت را‬ ‫هریک به انحائی در اثار خود پیاده ســازند‪ .‬معموال داستان خانه و مسکن‬ ‫در ایران و اقوام اریایی‪ ،‬بنا به نظر محققان از دوره ی زندگی کوچ نشــینی‬ ‫ان ها نشات می گیرد‪ .‬تجمع خانوارها به دور یک دیگر و انجام فعالیت های‬ ‫روزانه در همان محل اندک اندک مفهومی به اسم «مسکن» را برای اسالف‬ ‫مــا به ارمغان اورد‪ .‬باید گفت‪ ،‬در شــکل دهی مکان ها‪ ،‬عوامل فرهنگی و‬ ‫ســاختارها نقش فعالی را بازی می کنند‪ .‬برای مثال در خانه های قدیمی‬ ‫ایرانی بخش گوشواره و بخش طنبی در مقایسه باهم عملکردهای متفاوت‬ ‫و تیپ رفتاری متفاوتی را القا می کنند‪ .‬ساختار بناهای این چنینی به سبب‬ ‫فرهنگ اسالمی‪/‬ایرانی درونگرا بوده و ارتباط با محدوده خارج از خانه تا حد‬ ‫امکان محدود و حفاظت شده است‪ .‬یک خانه اشرافی و یک خانه معمولی‬ ‫و حتی محقر در بیــرون و از کوچه تفاوت چندانی با یکدیگر ندارند ولی‬ ‫همین که از درب کوچه وارد حیاط می شویم‪ ،‬ساختار الگوها تغییر می کند‪.‬‬ ‫کریستوفر الکساندر معمار در سال ‪ ،1970‬در کتاب خود با نام «معماری و‬ ‫راز جاودانگی» با مطرح کردن «الگو»ها به صورت علمی سعی کرد معماری‬ ‫را به سمت و سوقی پیش ببرد که در ان «الگو» ها حرف اصلی را می زدند‪.‬‬ ‫هرچند الکســاندر در این کتاب با زبان و پنداره رمانتیک خویش تا حدی‬ ‫اغراق گونه الگو ها را نهایت امال و غایت یک معمار دانســت [مساله ای که‬ ‫بعدها توسط خود او رد شد]‪ ،‬ولی تعدیل یافته این نگاه امروزه مبنای کار‬ ‫بسیاری از معماران شناخته می شود‪ .‬به زعم الکساندر زبان الگویی مثل سایر‬ ‫زبان ها از تجمع و کنار هم قرار گرفتن گروهی از نشانه ها رخ می دهد‪ .‬این‬ ‫نشانه ها هریک دارای نظمی خاص هستند که با قوانین مختص خود کنار‬ ‫نشانه بعدی باید قرار بگیرند‪ .‬الکساندر اینگونه می گوید‪...« :‬میدانیم که این‬ ‫[زبان الگویی] سیستمی است که می تواند به تعداد بی نهایت و انواع مختلف‬ ‫مشکل –اما عضو همان مجموعه – استفاده گردد‪ .‬استفاده از این زبان برای‬ ‫اهالی یک روستا یا یک کالن شهر‪ ،‬مکانی «قابل سکونت» اهدا می کند‪.»...‬‬ ‫مساله ای که پیش تر معمار بزرگ رابرت ونچوری درتاریخ‪ 1966‬در کتاب‬ ‫«پیچیدگی و تناقض در معماری» بدان اشاره داشت‪...« :‬روش های کنونی‬ ‫ساخت و ساز یک واقعیت پیچیده وضعیت متانقض را هم بر عهده می گیرد‬ ‫و هم تحمیل می کند‪ .‬به این ترتیب شما در حین مبارزه کنترل و تصادف‬ ‫مسائل اطراف باید به ازادی و کمال معمارگونه برسید‪ .‬شما نظامی را ایجاد‬ ‫می کنید وسپس ان را به هم می زنید و همگی بر اساس مشتی الگوست‪»...‬‬ ‫همان گروه کر‬ ‫«‪ ...‬به کودکان موســیقی‪ ،‬فیزیک و فلسفه را باید یاد داد اما مهمترین ان‬ ‫موسیقی است‪ ،‬زیرا در موسیقی الگو ها در غایی ترین مرتبه خود استفاده‬ ‫می شوند‪ ...‬الگو ها کلید های اموزش همه چیزند‪»...‬پالتو‬ ‫ایا می دانید مغز انسان چرا موسیقی را دوست دارد؟ نت ها در چارچوب های‬ ‫مشخصی‪ ،‬در موسیقی تکرار می شود و مغز هر لحظه سعی می کند ملودی‬ ‫بعدی را تخمین بزند؛ همین نیز باعث شادی انی مغز و لذت از موسیقی‬ ‫اســت‪ .‬دانشمندان بر روی موســیقی و اثرات عصبی ان تحقیقات علمی‬ ‫بســیاری انجام داده اند‪ .‬عصب شــناس نامی والوریا سلیم پور که در سال‬ ‫‪ 2011‬در دانشــگاه ‪ mcgill‬کانادا در یک مطالعه‪ ،‬اهنگ های مورد عالقه‬ ‫انسان ها و تاثیر ان ها بر فعالیت های مغزی ادمی را بررسی کرده بود‪ ،‬متوجه‬ ‫شــد در لحظاتی که موسیقی مغز را به انتظار الگوی بعدی فرا می خواند‪،‬‬ ‫حس هیجان و شــعف شــما را در برمی گیرد‪ .‬شنیدن و کشف نت بعدی‬ ‫موسیقی که از الگوی قبلی خود تبعیت کرده است‪ ،‬برای مغز در حکم یک‬ ‫«پاداش» محسوب می شود؛ تو گویی لذت تماشای اتشبازی‪ .‬توالی نت های‬ ‫اشنا و این پاداش های ثانیه به ثانیه که در نتیجه حدس زدن الگوهاست‪،‬‬ ‫رویکردیست که در فرهنگ های مختلف به شکل های مختلف بروز می نماید‪.‬‬ ‫مسلما برای یک کودک عرب حدس الگوی موسیقی عربی بسیار اسان تر از‬ ‫الگوی ژاپنی‪ ،‬چینی و یا حتی ایرانیست‪ .‬از این موضوع با عنوان «بازگشت‬ ‫به خانه» و «اگزیستانسیالیسم» یاد شده است‪ .‬برای روشن تر شدن موضوع‬ ‫موسیقی غربی و عامه پسند راک اند رول را در نظر بگیرید‪ .‬این سبک که‬ ‫برگرفته از سبک های موسیقی امریکایی های افریقایی تبار مثل گاسپل‪،‬‬ ‫جامپ بلوز‪ ،‬جاز‪ ،Boogie-woogie ،‬ریتم اند بلوز همراه با موســیقی‬ ‫کانتری است‪ ،‬در اوایل دهه ‪ 1950‬به یکی از محبوب ترین موسیقی ها در‬ ‫امریکا بدل شده بود و دلیل ان استفاده از الگوهای کامال اشنای فرهنگی‬ ‫در نت های موســیقی بود‪ .‬همین تکرار و توالی الگو ها را در موسیقی پاپ‬ ‫نیز شاهدیم‪ .‬در این نوع موسیقی گروه کر بیشترین بار این مسئولین را بر‬ ‫دوش می کشند‪ .‬تکنوازی حسیات و عواطف ما را برمی انگیزند اما همیشه‬ ‫بیشترین انتطار برای شنیدن قسمت هیجان انگیز همصدایی گروه کر است‪.‬‬ ‫همان لحظه که گروه کر به صحنه وارد می شوند‪ ،‬بخشی از یک توالی نت‬ ‫[که در طیف های مختلف نوشته شده] به اجرا گذارده می شود‪ .‬بعد از تک‬ ‫خوانی به صورت اتوماتیک وار‪ ،‬بازگشت فراگرد را سمت گروه کر می دانیم‪.‬‬ ‫الگو ها پشت سر هم تکرار می شوند مغز با پاداش های انی شاد و شادتر‪ . ...‬در‬ ‫اینجا بازی های کوچک و به انحراف کشیدن مغز رمز کار است‪ .‬اگر پاداش ها‬ ‫یکنواخت باشند و حدسیات بسیار واضح‪ ،‬مغز دیگر این تعقیب و گریز را‬ ‫پاداش فرض نخواهد کرد‪ .‬الگو ها در لحظه هایی خالف تصور وار عمل شده و‬ ‫شما را سورپرایز می کنند‪ .‬نفرین معشوقه از طرف عاشق‪ ،‬رد انتظار‪ ،‬تعجب از‬ ‫ایستادگی و توانمندی قهرمان و‪ ...‬همگی برای هرچه بیشتر هیجانی کردن‬ ‫داستان است‪ .‬همه ی این بازی های کوچک شنونده را به هیجان‪ ،‬عالقه اش‬ ‫را نسبت به اهنگ تازه نگه می دارد‪.‬‬ ‫سفر قهرمان‬ ‫سفر قهرمان یک الگوی کلی است که ادعا می شود بیشتر اسطوره های جهان‬ ‫بر اساس ان پی ریزی شده اند‪ .‬این الگو نخستین بار‪ ،‬توسط جوزف کمپبل‬ ‫در کتاب «قهرمان هزار چهره» (‪ )۱۹۴۹‬معرفی شد و پس از ان مورد نقد‬ ‫و بررســی قرار گرفت و در بعضی از اثار ســینمایی استفاده شد‪ .‬در سال‬ ‫‪ 1987‬فیلمی با همین عنوان تولید شد‪ .‬سری افسانه ای فیلم های «جنگ‬ ‫ستارگان» را نیز در این دسته می توان جای داد‪ .‬کمپبل برای این الگو‪ ،‬هفده‬ ‫مرحله یاد می کند؛ اما بیشــتر اسطوره ها تمام این مراحل را دارا نیستند و‬ ‫بعضی فقط روی یکی از این مراحل تمرکز دارند‪ .‬این هفده مرحله‪ ،‬ذیل سه‬ ‫مرحله کلی «جدایی»‪« ،‬تشرف» و «بازگشت» جای می گیرند‪ .‬در مرحله‬ ‫جدایی‪ ،‬قهرمان از دنیای عادی به دنیای ناشناخته ها سفر می کند‪ ،‬مرحله‬ ‫تشــرف‪ ،‬شرح ماجراهای او در دنیای ناشناخته هاست و باالخره در مرحله‬ ‫بازگشت‪ ،‬او دوباره به دنیای عادی بر می گردد‪ .‬استفاده از این الگوی شناخته‬ ‫شــده است که باعث می شود‪ ،‬فیلمی مانند جنگ ستارگان و یا هری پاتر‬ ‫با چنین محبوبیتی روبرو شود‪ .‬مغز پاداش های خود را با دنبال کردن این‬ ‫الگو ها به دست می اورد‪ .‬فرض کنید قهرمان در اخر شکست بخورد و «لرد‬ ‫ولدر مورت» داستان پیروز! مایوسی مغز از الگو ها و پس زدن معنای قهرمان‬ ‫در ادامه حتمی اســت‪ .‬شاید برای همین نیز کارگردان «جنگ ستارگان»‬ ‫بعد از ‪ 16‬سال که فیلم سه گانه ی اورجینال تمام شده بود‪ ،‬صحنه هایی که‬ ‫الگو را دنبال کرده بودند چنین توصیف کرد‪ :‬قافیه دار! یک استاد با تجربه‬ ‫در حالی که در گوشه ای زندگی ساده خود را می گذارند‪ ،‬استعداد های خاص‬ ‫خود را به یک قهرمان جوان می اموزد‪ .‬قهرمان در مسیریست که سرنوشت‬ ‫بر او تحمیل کرده است‪ .‬استاد در این راه به طور دراماتیک فوت می کند و‬ ‫قهرمان با تربیت و تعلیم قدرت های خود را پیش می برد‪ ،‬در نهایت کارهایی‬ ‫انجام می دهد که کل جهان را تغییر می دهد! در واقع نه فقط در فیلم های‬ ‫علمی‪-‬تخلی مثل جنگ ستارگان؛ بلکه در فیلم های کالسیک نیز پیروی از‬ ‫تم و الگو مکررا استفاده شده است‪ .‬جوزف کامپل الگوی سفر قهرمان را در‬ ‫ادبیات واساطیر نیز شرح و بسط داده و می گوید‪« :‬در بسیاری اثرهای گویا‬ ‫و مشهور‪ ،‬استفاده مشترک از یک سری الگوهای شناخته شده مشهود و‬ ‫ملموس است‪...‬اصوال اگر قهرمان الگو را تبعیت نکند که قهرمان نیست‪.»...‬‬ ‫الگو هایطراحی‬ ‫از نظر معمار معروف لوکوربوزیه‪ :‬صنعت بدون سیستم تاثیر گذار نیست‪.‬‬ ‫سیســتمی که کوربوزیه می گوید‪ ،‬در دنیای طراحی از روی انواع الگو ها به‬ ‫صورت تخیلی ساخته می شود‪ .‬ارکی تایپ ها همیشه به عنوان رفرنس و‬ ‫منبع الهامی برای معمارها در نظر گرفته شد اند‪ .‬پاراگرام [بازی با کلمات]‬ ‫استفاده شده در احجام معماری در قالب چارچوب فقط می توانند تاثیرگذار‬ ‫باشــند‪ .‬خواه رویاپردازانــه و هنری‪ ،‬خواه انچنان کــه کوربوزیه باور دارد‬ ‫صنعتی‪ ،‬بازه طراحی معماری درون الگوهای مشخص است که در اخر به‬ ‫یک محصول می انجامد‪« .‬تکرار شوندگی نواوارنه» همان سیستم پاداش و‬ ‫جزای نت ها موسیقی را در قالبی جامد این بار به شکل معماری برای شما‬ ‫هدیه می دهد‪ .‬جیمز اکرمن‪ ،‬تاریخ شــناس معماری معاصر در مورد اثار‬ ‫میکالنژ این موضوع را تاکید کرده و گفت بود «‪ ...‬این استاد بزرگ مدل های‬ ‫قدیمی را با طعمی تازه به ببینده خود پشانده است‪ .‬الگو های او قابل لمس‬ ‫و درکنــد‪ .»...‬الن دو باتن نیز در کتاب «معماری خوشــحالی» (‪،) 2006‬‬ ‫وقتی تاثیر ســاختمان ها بر روی انسان هارا بررسی می کند در معماری به‬ ‫موضوع های «تقارن» و«نظام» اشاره می کند‪ .‬به نظر او به خاطر این انسان از‬ ‫مادرطبیعت الهام می گیرد که ان نظامی کامل به دور از هرگونه خودسری و‬ ‫عدم اطمینان است‪ .‬به نظر او‪ ،‬در طبیعت همه افراد ازشگفتی ها و انواع لذایذ‬ ‫دریک سیستم «قابل شناسایی» بهره می گیرند‪ .‬در واقع سبک کار طبیعت‬ ‫را می توان در یک چیز خالصه کرد‪« :‬قوانین را ایجاد کن و ســپس شکل‬ ‫بده»‪ .‬به عنوان یک مثال معمارانه ســن مارکو در ونیز را به یاد بیاورید‪ .‬در‬ ‫طراحی این میدان از الگوهایی همیشگی و جاودانگی استفاده شده است که‬ ‫هنوز نیز پس از سال ها بیننده را به حیرت وا می دارند‪ .‬هوشیارانه یا نه‪ ،‬اگر‬ ‫حضور الگوها در طراحی های مشهود باشند‪ ،‬می توانیم ادعا کنیم که معماری‬ ‫در نهایت باعث خوشحالی و شعف در بیننده و کابر ان می شوند‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫بررسی سفرهای تجاری و تفریحی‬ ‫چینی ها به فرانسه‬ ‫‪7‬‬ ‫فرانسهمقصد‬ ‫همیشگی‬ ‫ثروتمندانچینی‬ ‫سه شنــــــــــــــبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪711‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫خبر‬ ‫تردد اتوبوس گردشگری دو طبقه‬ ‫در تهران متوقف شده است‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫امانوئل ماکرون در ماه جاری میالدی و در رقابت های انتخاباتی که به دور دوم‬ ‫کشــیده شده بود‪ ،‬توانســت با غلبه بر مارین لوپن از حزب جبهه ملی به مقام‬ ‫ریاست جمهوری فرانسه دست یابد‪ .‬در پی پیروزی وی که دیدگاهی معتدل دارد‬ ‫و شکست افراط گرایان‪ ،‬گردشگران و فعاالن اقتصادی به ویژه چینی ها روی خوش‬ ‫به این کشور نشان داده اند‪ .‬فرانسه برای گردشگران چینی مقصدی جذاب به شمار‬ ‫می رود؛ به طوری که در سال ‪ 2016‬بیش از ‪ 2‬میلیون چینی از این کشور دیدن‬ ‫کرده اند‪ .‬عالوه بر این حجم از بازدیدکنندگان‪ ،‬ارزش سرمایه گذاری شرکت های‬ ‫چینی در فرانسه به ‪ 14 /6‬میلیارد دالر رسیده است‪ .‬بهبود دیدگاه چینی ها به‬ ‫ماکرونمی توانددرافزایشاینسرمایه گذاریموثرباشدودرنتیجهتعدادسفرهای‬ ‫تجاری چینی ها به این کشور نیز افزایش پیدا می کند که در توسعه گردشگری‬ ‫این کشور نقش دارد‪ .‬پیشتر در گزارشی که از سوی منابع چینی منتشر شده بود‪،‬‬ ‫فرانسه در صدر فهرست برترین مقصدی قرار داشت که ثروتمندان چینی برای‬ ‫سفر انتخاب می کردند‪ .‬سفر در واقع نخستین فعالیت بزرگترین ثروتمندان چینی‬ ‫است و به رغم حمالت تروریستی که در فرانسه انجام شده‪ ،‬همچنان تقاضا برای‬ ‫ان به شدت زیاد است‪ .‬دولت فرانسه نیز این امر را می داند و به همین دلیل پیشتر‬ ‫ت زدن‬ ‫تمهیداتی اتخاذ کرده بود؛ از بهبود رویه های تخفیف مالیاتی و افزایش گش ‬ ‫پلیس ها گرفته تا کاهش مدت زمان صدور ویزا برای گردشگران چینی‪ .‬کاهش‬ ‫ارزش یورو در برابر یوان در ســال های اخیر نیز دلیل دیگری فراهم اورده است‬ ‫که ورود گردشگران چینی به فرانسه تشدید شود‪ .‬اشتیاق گردشگران چینی به‬ ‫خریدهای خرده فروشی و مصرف کاالهای تجملی در این مدت قوی تر از همیشه‬ ‫شده‪ ،‬به همین دالیل چشم انداز گردشگری چینی ها به فرانسه همچنان مثبت‬ ‫است‪ .‬در همین حال‪ ،‬فرانسه یکی از مقاصد مطلوب سرمایه گذاری در اروپا برای‬ ‫چینی هابه شمارمی رودکهبنابرگزارشبنیادهریتیج‪،‬ازطریقشرکت هایچینی‬ ‫تا پایان سال ‪ 2016‬حدود ‪15‬میلیارد دالر در این کشور سرمایه گذاری شده است‪.‬‬ ‫انتخاب ماکرون به عنوان ریاست جمهوری فرانسه‪ ،‬موجب می شود شرکت های‬ ‫چینی تمایل بیشتری به سرمایه گذاری پیدا کنند؛ حتی به رغم این امر که پیروزی‬ ‫ماکرون موجب شــده است ثبات اتحادیه اروپا بیشتر شود‪ .‬یکی از دالیل رشد‬ ‫سرمایه گذاری این است که فرانسه متحد بالقوه اتحادیه اروپا برای چین است؛‬ ‫به خصوص پس از وقوع برگزیت‪ .‬برخی وعده ها که داده شده و احتماال در فرانسه‬ ‫به کار گرفته خواهد شد تسهیل قوانین مالیاتی در این کشور است و عالوه بر این‪،‬‬ ‫سخن از ایجاد فرصت هایی گفته شده است که قوانین دست و پاگیر را در فرانسه‬ ‫کمتر کرده و رقابت بین این کشور و بریتانیا را در جذب گردشگران بیشتر کند‪.‬‬ ‫روی هم رفته‪ ،‬به نظر می رسد ریاست جمهوری ماکرون نه تنها به گردشگران چینی‬ ‫بلکه به سرمایه گذاری در این کشور از سوی چینی ها کمک کند‪.‬‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫ادامهدیپلماسیگردشگریدرقبالچین‬ ‫انتخاب ماکرون درست زمانی اتفاق افتاد که فرانسه تالش می کرد گردشگران‬ ‫چینی بیشتری را به این کشور جذب کند تا بتواند بخشی از حدود ‪ 110‬میلیارد‬ ‫دالر پولی که چینی ها در سال ‪ 2016‬در خارج از کشور خود خرج کرده بودند‪،‬‬ ‫به دست اورند‪ .‬اگر به امار مربوط به سال ‪ 2015‬بازگردیم و به انها نگاه بیندازیم‪،‬‬ ‫خواهیم دید دولت فرانسه تغییراتی بنیادی انجام داد تا سیاست تسهیل ویزا را‬ ‫برای گردشگران چینی در پیش گیرد و همچنین مسافران این کشور را قادر سازد‬ ‫تا وقتی وارد فرانسه می شوند دسترسی به ویزای شنگن نیز داشته باشند‪ ،‬ان هم‬ ‫بدون اینکه نیاز به رزرو هتل و تایید پروازشان داشته باشند‪ .‬زمان الزم برای فرایند‬ ‫صدور ویزا برای گردشگران چینی که به فرانسه وارد می شوند‪ ،‬اکنون تنها به یک‬ ‫روز کاهش یافته است که نسبت به مدت انتظار ‪ 8‬هفته ای در سال ‪ 2011‬کاهش‬ ‫چشمگیری را نشان می دهد‪ .‬افزون بر این موارد‪ ،‬بانکداران فرانسوی و خرده فروشان‬ ‫کار را برای گردشگران چینی و توانایی خرج کردن انها در هنگام بازدید از فرانسه‬ ‫ساده تر کرده اند‪« .‬چاینا یونیون پی» که معروف ترین خدمات پرداخت با کارت های‬ ‫اعتباری در چین است‪ ،‬اکنون در تقریبا ‪ 60‬درصد از خودپردازهای فرانسه قابل‬ ‫پذیرش است و عالوه بر خودپردازها در ‪ 100‬هزار خرده فروشی مختلف در سراسر‬ ‫فرانسه نیز می تواند استفاده شود‪ .‬ایجاد چنین قابلیتی برای گردشگران چینی‪،‬‬ ‫رغبت انان را نسبت به سفر به فرانسه افزایش داده و ارزاوری فرانسه را از محل‬ ‫صنعت توریسم افزایش خواهد داد‪ .‬یکی از دیگر اقداماتی که فرانسه در سال های‬ ‫اخیر برای جذب گردشگران چینی در دستور کار خود قرار داده‪ ،‬افزایش همکاری‬ ‫با پلیس چین برای ارتقای امنیت گردشگران چینی بوده است‪ .‬از همه مهم تر اینکه‬ ‫شواهد نشان می دهد تالش های دولت فرانسه به بار نشسته اند‪ .‬به رغم حمالت‬ ‫تروریستی که در پاریس و نیس انجام و منجر به کاهش جریان گردشگران ورودی‬ ‫به فرانسه شد‪ ،‬مسافران چینی به فرانسه بازگشته اند‪ .‬براساس اماری که فرانسوا‬ ‫ناوارو‪ ،‬رئیس هیات مدیره گردشگری منطقه پاریس اعالم کرده است‪ ،‬چینی ها از‬ ‫مجموع‪ 1/8‬میلیون نفر اسیایی که در سال‪ 2016‬به منطقه پیرامون پاریس وارد‬ ‫شده بودند‪ ،‬حدود یک میلیون نفر را تشکیل می دادند‪ .‬با توجه به اینکه فرانسه‬ ‫با ارتباطات پروازی جدید بین فرانسه و چین موافقت کرده است‪ ،‬ارتباط بین دو‬ ‫کشور بیشتر نیز خواهد شد و در نتیجه می تواند تقاضا برای سفر به فرانسه را نه تنها‬ ‫برای توریست های چینی بلکه برای سرمایه گذاران چینی که امالک و مستغالت را‬ ‫در این کشور خریداری می کنند‪ ،‬افزایش دهد‪ .‬امار های منتشر شده حاکی از این‬ ‫است که پاریس در سال های ‪ 2015‬و ‪ 2016‬در صدر شهرهای اروپایی قرار داشته‬ ‫که از سوی خریداران چینی مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬این امر نشانه افزایش‬ ‫سفرهای چینی ها در سال های اتی به فرانسه خواهد بود‪ .‬در رده های بعد از پاریس‪،‬‬ ‫شهرهای بارسلون‪ ،‬برلین‪ ،‬مادرید‪ ،‬اتن‪ ،‬بوداپست‪ ،‬والنسیا‪ ،‬الیکانته‪ ،‬فرانکفورت و‬ ‫امستردام قرار داشته اند‪ .‬در فصل اول ‪ 2017‬نیز به گزارش مقامات و رسانه های‬ ‫چینی‪ ،‬شهرهای فرانسه ازجمله کن‪ ،‬بوردو‪ ،‬راکبرن کپ مارتین و نیس در میان‬ ‫شهرهایموردتوجهچینی هابوده اند‪.‬پیدایشطبقاتمتمولورشدطبقهمتوسط‬ ‫در چین که دیدگاه های مصرفی و تجملی دارند‪ ،‬تقاضا برای سفر و خرید کاالهای‬ ‫تجملی را در فرانسه بهبود بخشیده است و اکنون ماکرون نیز راه های گذشته را‬ ‫برای تقویت ورود انان به فرانسه دنبال می کند‪.‬‬ ‫تمام اثرات ماکرون بر گردشگری‬ ‫به رغــم تمام اثراتی که انتخاب ماکرون در جذب گردشــگران چینی و فعاالن‬ ‫اقتصادی به این کشور خواهد داشت‪ ،‬انتخاب ماکرون برای این کشور و اتحادیه‬ ‫اروپا در مجموع نیز مثبت است‪ .‬در واقع به نظر می رسد یورو با انتخاب ماکرون‬ ‫و در نتیجه جلوگیری از خروج این کشور از اتحادیه اروپا تقویت شده است‪ .‬این‬ ‫امر می تواند موجب گران تر شدن سفر به فرانسه برای چینی ها و بسیاری از اتباع‬ ‫کشورهای دیگر شود و بر میزان سفر انان تاثیر بگذارد‪ ،‬اما از سوی دیگر می تواند‬ ‫بر سفر مسلمانان نیز موثر باشد زیرا این احتمال وجود داشت که در پی انتخاب‬ ‫احزاب راست افراطی‪ ،‬سفر به این کشور برای انان دشوارتر شود‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬اگر‬ ‫احتمال خروج فرانسه از اتحادیه اروپا قوت می گرفت و این روند اغاز می شد‪ ،‬ممکن‬ ‫بود پیمان شنگن برای نقل و انتقال اسان مردم اروپا و نیروی کار در این کشور‬ ‫با مشکل روبه رو شود و در نتیجه جریان گردشگری این کشور از این تصمیمات‬ ‫متضرر شود‪ .‬عالوه بر تمام موارد فوق‪ ،‬پاریس اندک اندک در حال اماده شدن برای‬ ‫میزبانی المپیک سال ‪ 2024‬است‪ .‬اگر پاریس بتواند در این امر موفق شود‪ ،‬بازار‬ ‫مستغالت و امالک در این کشور رشد خوبی خواهد داشت و عالوه بر ان‪ ،‬فرانسه‬ ‫خواهد توانست گردشگران بسیاری را به این کشور جذب کند؛ امری که باید در‬ ‫دوره ماکرون زمینه های ان چیده شود‪.‬‬ ‫داســتان تردد اتوبوس دوطبقه گردشگری در پایتخت حکایتی طوالنی‬ ‫اســت‪ .‬ان زمان که این اتوبوس وارد تهران شد همه خوشحال بودند که‬ ‫در ایران نیز می توان برای مسافران خودورهایی ویژه توریست ها داشت که‬ ‫روباز بوده و همه ویژگی های یک تور شهرگردی را دارد‪ .‬سه ماهی طول‬ ‫کشید تا یک دستگاه اتوبوس قرمز رنگ دو طبقه و رو باز از گمرک نجات‬ ‫پیــدا کرد اما در گیرودار مجوز محیط زیســت و پلیس راهور بود و تازه‬ ‫می بایســت شهرداری تهران نیز برای ان ایستگاه هایی را تعیین می کرد‪.‬‬ ‫باالخره اعالم شد که در نوروز ‪ 96‬برای اولین بار این اتوبوس به راه افتاد و‬ ‫مسافران بلیت خریده و سوار شدند‪ .‬تورهای نوروز گردی هم با دو ترکیب‬ ‫س در دو مسیر تهران قدیم‬ ‫در ‪ ۱۲‬ایستگاه راه اندازی شد‪ .‬حرکت این اتوبو ‬ ‫و بزرگ از ساعت ‪ ۱۰‬صبح تا ‪ ۶‬عصر بوده است‪ .‬نخستین ایستگاه در مسیر‬ ‫«بافت تاریخی تهران»‪ ،‬میدان امام خمینی(ره) بود که از میدان حسن اباد‪،‬‬ ‫چهارراه سپه‪ ،‬چهارراه ولیعصر(عج)‪ ،‬چهارراه کالج‪ ،‬چهارراه قوام (سی تیر)‪،‬‬ ‫چهارراه استانبول‪ ،‬بهارستان تا سرپولک‪ ،‬چهارراه مولوی‪ ،‬میدان اعدام و‬ ‫چهارراه گلوبندک گذر می کرد‪.‬‬ ‫مسیر دوم با عنوان «تور تهران بزرگ» نیز از میدان تجریش اغاز می شد و تا‬ ‫میدان دربند (قدس)‪ ،‬پارک وی‪ ،‬اراضی عباس اباد‪ ،‬هفت تیر‪ ،‬سفارت قدیم‬ ‫امریکا‪ ،‬میدان فردوسی‪ ،‬تئاتر شهر‪ ،‬میدان و برج ازادی‪ ،‬برج میالد‪ ،‬نمایشگاه‬ ‫بین المللی تهران و باغ فردوس ادامه داشت‪ .‬حتی مسئوالن سوارش شده و‬ ‫عکس یادگاری گرفتند اما حاال وقتی با شــماره تلفن شهرداری برای رزرو‬ ‫صندلی اتوبوس و مطلع شــدن از تورهای ان تماس گرفته می شود‪ ،‬پاسخ‬ ‫می دهند که اتوبوس گردشگری فعال در تهران برنامه ندارد‪ .‬شاید پس از حل‬ ‫مشکالت دوباره بتوانیم این تورها را از بعد از ماه مبارک رمضان برگزار کنیم‪.‬‬ ‫شاهین مظفری معاون گردشگری ستاد گردشگری شهرداری از متوقف‬ ‫شــدن این تورها اظهار بی اطالعی می کند و می گوید‪ :‬ما تنها حامی این‬ ‫اتوبوس گردشــگری بودیم نظارت بر عملکرد ان و اینکه ایا متوقف شده‬ ‫یا خیر و دلیلش چه بوده بر عهده اداره میراث فرهنگی تهران اســت‪ .‬ما‬ ‫تنها تسهیل کننده فعالیت ان بوده ایم‪ .‬امین غالمعلی که واردکنند ه این‬ ‫اتوبوس اســت در این باره توضیح می دهد‪ :‬مشکل در گمرک است باید‬ ‫نزدیک به ‪ ۲۵۰‬میلیون تومان برای اتوبوس گردشــگری تا اواخر اذر ماه‬ ‫باید بدهیم تا ترخیص اتوبوس ها قطعی شــود‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬برای‬ ‫اتوبوسی که در تهران کار می کرد هنوز پالک دائم نداده اند و پالک موقت‬ ‫داشــت‪ .‬پلیس راهور محدودیت هایی را برای ان داشــت از جمله اینکه‬ ‫نمی توانســتیم برای ان بیمه رد کرده و یا مسافر بگیریم‪ .‬ما عید نوروز با‬ ‫پــاک موقت برای ان تور برگزار کردیم و این برنامه تا روز ‪ ۱۴‬فروردین‬ ‫ادامه داشت اما از ان به بعد جلویش را گرفتند‪.‬‬ ‫مرور فیلم های اولیه عباس کیارستمی در سینما کلوزاپ در لندن‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 711‬سه شنبه ‪ 9‬خردادماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ســینما کلوزاپ در لندن از ‪ ۵‬تا ‪ ۱۹‬ماه ژوئن (‪ ۱۵‬تا ‪۲۹‬‬ ‫خردادماه) در برنامه ای با عنوان «کیارســتمی‪ :‬سال های‬ ‫اغازین» مجموعه اثار اولیه عباس کیارستمی را نمایش‬ ‫می دهد که بین ســال های ‪ ۱۳۴۹‬تا ‪ ۱۳۶۷‬ساخته شده‬ ‫اند‪ .‬این یکی از معدود برنامه های مرور بر اثار کم تر دیده‬ ‫شده کیارستمی است‪ .‬در این برنامه که با پشتیبانی شورای‬ ‫فرهنگی بریتانیا برگزار می شود‪ ۱۴،‬فیلم از اثار اولیه عباس‬ ‫کیارستمی‪ ،‬از اولین فیلم او «نان و کوچه»‪ ،‬تا «مشق شب»‬ ‫به نمایش درخواهند امد‪ .‬این برنامه شــامل اولین فیلم‬ ‫بلند داستانی کیارستمی‪« ،‬مسافر»‪ ،‬فیلم کلیدی «گزارش» و بیش تر اثار کوتاه این‬ ‫فیلمساز هم خواهد بود‪.‬‬ ‫ن خوش بخت منتقد سینما‪ ،‬انتخاب شده اند‪ .‬کتابچه ای به‬ ‫این فیلم ها توسط احسا ‬ ‫زبان انگلیسی در مورد این فیلم ها به عنوان راهنما و مکمل برنامه های نمایش فیلم‬ ‫منتشر خواهد شد‪ .‬این کتابچه شامل نقدها و نوشته هایی از منتقدان سینمایی درباره‬ ‫فیلم هایاولیهکیارستمیمی شود‪.‬‬ ‫دیمین َسنویل مدیر سینما کلوزاپ در شرق لندن می گوید که نام این سینما به خاطر‬ ‫عشق به فیلمی به همین نام ساخته عباس کیارستمی انتخاب شده است‪ .‬سینما‬ ‫کلوزاپ در حال حاضر یکی از مهم ترین سینماهای هنری لندن است که به نمایش‬ ‫فیلم های تجربی‪ ،‬اوانگارد و کالسیک اختصاص دارد و هزاران بلو‪-‬ری‪ ،‬دی وی دی و‬ ‫کتابسینماییدرمجموعه اشنگهداریمی کند‪.‬‬ ‫شورایفرهنگیبریتانیاگفتهکهبرنامهمعرفیسینمایکیارستمیمحدودبهسینما‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:32‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫کلوزاپ و لندن نخواهد بود و در ادامه‪ ،‬بعضی از فیلم های این‬ ‫برنامه در شهرهای دیگر بریتانیا مانند کمبریج و ادینبورگ‬ ‫(ادینبرو) نمایش داده خواهند شد‪.‬‬ ‫دوشنبه همین هفته در سینما ارتس پیکچرهاس در شهر‬ ‫کمبریجفیلم«مسافر»بهعنوانبخشیازبرنامه«کیارستمی‪:‬‬ ‫سال های اغازین» نمایش داده می شود‪ .‬این فیلم‪ ،‬داستان‬ ‫نوجوانی است که برای تماشای یک بازی فوتبال می خواهد‬ ‫به هر قیمتی که شده خودش را از مالیر به تهران برساند‪ .‬او‬ ‫برای رسیدن به هدفش از هیچ چیز (شامل دروغ گفتن‪ ،‬کلک‬ ‫زدن و تقلب کردن) فروگذار نمی کند و باید برای این سماجت بهایی سنگین بپردازد‪.‬‬ ‫بعضیمنتقداناینفیلمرایکیازکامل ترین«فیلم هایاول»سینمامی دانند‪،‬فیلمی‬ ‫که به درستی از دل اثار کوتاه کیارستمی متولد شده و بسیاری از مولفه های اشنای‬ ‫سینمای او را به شکلی درخشان در خود دارد‪.‬‬ ‫از فیلم های کم تر دیده شده این برنامه‪« ،‬تجربه» است که امیر نادری کارگردان ایرانی‬ ‫همراه کیارستمی فیلمنامه ان را نوشته اند‪ .‬در کاتالوگ برنامه‪ ،‬رامین صادق خانجانی‬ ‫منتقد سینما‪ ،‬این فیلم را «یکی از معدود تجربیات موفق در سینمای ایران در ترسیم‬ ‫عشق دوران نوجوانی» خوانده است‪[« :‬تجربه] فیلم شاعرانه ای است با سبکی متفاوت‬ ‫از اثار شناخته شده کیارستمی‪ .‬این فیلم با سودجستن از غنای تصویری و استفاده‬ ‫محدود از گفتگو‪ ،‬تنهایی قهرمان فیلم و تمنای عشق او را به منزله راه ورود به جهان‬ ‫بزرگسالی به شیوایی به تصویر می کشد‪».‬‬ ‫این مرور بر اثار‪ ،‬شامل فیلم «گزارش» نیز می شود‪ ،‬داستان فروپاشی یک ازدواج‪ ،‬به‬ ‫تهیه کنندگی بهمن فرمان ارا و با شرکت شهره اغداشلو و کوروش افشارپناه که یکی‬ ‫از معدود فیلم های ایرانی ساخته شده و نمایش داده شده در سال ‪ ۱۳۵۶‬بود‪.‬‬ ‫کاتالوگ برنامه «کیارستمی‪ :‬سال های اغازین» در یادداشتی به قلم نیما حسنی نسب‬ ‫می نویسد‪« :‬گزارش» کیارستمی از مهم ترین اسناد تصویری تاریخ سینمای ایران‬ ‫درباره زیست اجتماعی و فردی و خانوادگی و تحوالت بنیادین سبک زندگی طبقه‬ ‫متوســط در نیمه دوم دهه ‪ ۱۳۵۰‬اســت که از البه الی تصاویر و موقعیت هایش‬ ‫حتی می شود بخشی از دالیل و ریشــه های وقوع انقالب اسالمی را جست وجو و‬ ‫تحلیل کرد‪ .‬تصویر و تحلیل فیلم از تقابل وضعیت زندگی طبقه متوسط شهری‬ ‫در هیاهوی پروپاگاندای رونق سریع حاصل از فروش نفت و رضایت مندی بی ریشه‬ ‫متعاقب ان تکان دهنده است و حس پیشگویانه و اینده نگری فیلم هنوز در میان اثار‬ ‫اجتماعی سینمای ایران مثال زدنی است‪ ...‬اصغر فرهادی بارها بر تاثیر کیارستمی‬ ‫بر اثارش و مشخصاً فیلم «گزارش» اشاره کرده و می گوید موقع نوشتن فیلمنامه‬ ‫«چهارشنبه سوری» بارها این فیلم را دیده و به ان رجوع کرده است‪ .‬عالوه بر نمایش‬ ‫فیلم های اولیه کیارستمی‪ ،‬مستند سیف اهلل صمدیان درباره او با نام «‪ ۷۶‬دقیقه و ‪۱۵‬‬ ‫ثانیه با عباس کیارستمی» و فیلم کوتاه «مرا به خانه ببر» که خود کیارستمی در‬ ‫ماه های اخر حیات اش ساخت‪ ،‬نمایش داده خواهد شد‪.‬‬ ‫این در حالی است که یکی دیگر از پروژه های متاخر کیارستمی به نام «‪ ۲۴‬فریم» که‬ ‫پس از درگذشت اش کامل شده در فستیوال فیلم کن به نمایش درامد و با نقدهای‬ ‫بسیار مثبتی در نشریه های سینمایی روبرو شد‪ .‬در طی فستیوال کن بود که اعالم شد‬ ‫کمپانی فرانسوی ‪ MK۲‬حقوق تمام فیلم های اولیه کیارستمی را از کانون پرورشی‬ ‫فکری کودکان و نوجوانان خریداری کرده و به زودی کار مرمت ان ها را اغاز خواهد‬ ‫کرد‪ .‬با در نظر گرفتن این که ‪ MK۲‬پیش از این حقوق فیلم های متاخر کیارستمی‬ ‫را داشت‪ ،‬اکنون حقوق پخش جهانی تقریباً تمام اثار عباس کیارستمی متعلق به این‬ ‫شرکت فرانسوی است‪.‬‬ ‫‪20:12‬‬ ‫‪4:07‬‬ ‫‪05:50‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى شود‪.‬‬ ‫عقل‪ ،‬جز با پیروى از حق‪ ،‬کامل نم ‏‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫چند روز پیش در تلگرام مطلبی را خواندم مبنی بر اگهی فروش خانه بهروز وثوقی راستش همون لحظه شک کردم بهروز‬ ‫وثوقی خونه اش کجا بوده که تا حاال من نمی دونستم! همیشه از سمت پارک نیاوران و فرهنگسرا که می گذرم تقریبا امکان‬ ‫ندارد چشــمان به خانه فایقه اتشین (گوگوش) بیفتد و کلی حرف راجع بهش نزنیم مخصوصا اگر راننده سن و سال دار‬ ‫باشــه کار به خاطراتش با گوگوش به قبل از انقالب هم می رســد؛ پنج شش تا هنرپیشه دهه چهل و پنجاه هستند که‬ ‫کارهاشون و خاطراتشان در ذهن ها حک شده و هر چند وقت یکبار به صدر اخبار رسانه ها می ایند‪ ،‬بعضی ها اسمش را‬ ‫می گذارند محبوبیت‪ ،‬کاریزما و‪ ...‬خیلی ها هم معتقدند اسطوره بودند؛ هنوز هم در افتتاحیه و اختتامیه جشن های هنری‬ ‫خاصه سینمایی بردن نام یکی از انان می شود اوج ساختار شکنی و با سوت کف ممتد حضار روبرو می شود‪ .‬نمی فهم چه‬ ‫دردیه وقتی قاطبه مردم این ســبک هنر و هنرمند را می پسندند و به اصطالح هنری باش حال می کنند اسرار رییس و‬ ‫دیگر مدیران فعال فرهنگی و هنری به تغییر ذایقه برای چیست؟! همین چند روز پیش ساالر عقیلی یه جورایی به گوش‬ ‫دادن صدای گوگوش در ماشینش افتخار می کرد که نگو و نپرس‪ .‬یه بزرگی از اهالی هنر در محفلی خصوصی می گفت‪:‬‬ ‫هنرمند یعنی حاشیه سازی‪ ،‬یعنی کارهای خاص انجام دادن‪ ،‬خودنمایی و زرد و جیغ بودن! شمام که رسانشون هستید‬ ‫باید زرد زرد باشید‪ .‬البته که نمی توانم نام ایشان را ببرم اگرم ببرم تکذیب می کنند‪.‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬ازاجرام سماوی‪-‬پسوندشباهت‪-‬‬ ‫قانــون مغولــی‪-3‬داغ کردن‪-‬بوی ماندگی‪-‬دســت عرب‪-‬خمیده‬ ‫‪-4‬ایستگاه قطار‪-‬برش سینمایی‪-‬ازفلزات پرمصرف‪-‬خویش‪-5‬جنس‬ ‫خشــن‪-‬ازفیلمهایش‪-‬پایه‪-‬جنس خشــن‪-6‬ازارتفاعات زاگرس‪-‬‬ ‫لطیف‪-7‬دوســتان‪-‬گروه کمک رســان‪-8‬گرداگرددهان‪-‬خداوند‬ ‫‪-9‬کیسه پول‪-‬هنرهفتم‪-10‬اســمان‪-‬طریق‪-11‬همراه نشر‪-‬تکیه‬ ‫برپشتی‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬حرف افسوس‪-12‬چین وشکن روی‬ ‫پوست‪-‬بریدن شــاخه های زائددرختان‪-‬گندم ســوده‪-‬ماربزرگ‬ ‫‪-13‬رفیق مشــهدی‪-‬مایه حیات‪-‬دوســتی‪-‬پرنده اش ســردکن‬ ‫‪-14‬روشنائیها‪-‬هوش‪-‬برشته‪-15‬درودگر‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دیل کارنگی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫دلم جز مهر مه رویان طریقی بر نمی گیرد‬ ‫ز هر در می دهم پندش ولیکن در نمی گیرد‬ ‫خدا را ای نصیحتگو حدیث ساغر و می گو‬ ‫که نقشی در خیال ما از این خوشتر نمی گیرد‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ص‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬ل‬ ‫‪ 13‬س‬ ‫‪ 14‬ب‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ف‬ ‫‪ 11‬گ‬ ‫گنج کتاب‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫ساده ترین کار جهان این است که خودت باشی و‬ ‫دشوارترین کار جهان این است که کسی باشی که‬ ‫دیگران می خواهند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬پنهان نمودن‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬اشاره به دور‪-2‬هنگام عصر‪-‬بیماری تنگی نفس‪-‬بازهم‬ ‫ازفیلمهایش‪-3‬ازصحابه صدراســام‪-‬مروارید‪-‬تصدیق انگلیسی‪-‬سیراب نمودن‪-4‬باغ دیدنی‬ ‫شــیراز‪-‬محلی درعربستان‪-‬شهرارزو‪-‬ســگ گزنده‪-5‬عددمنفی‪-‬پادشــاه‪-‬پیک وبرید‪-6‬گل‬ ‫کرشمه!‪-‬ازخدایان باستان‪-7‬جیره ها‪-‬گذشته‪-8‬گشــوده‪-‬حرف ندا‪-9‬خندان نیست‪-‬کمک‬ ‫‪-10‬عددروستا‪-‬لقب اروپایی‪-11‬اثری ازامیل زوال‪-‬غربال‪-‬رایحه‪-12‬اختیارکامل‪-‬خونابه‪-‬ذهن‬ ‫وخاطر‪-‬فلز گلوله‪-13‬نفوذورخنه‪-‬باالامدن اب دریا‪-‬عددمنفی‪-‬ضروری‪-14‬برعکس‪-‬باغ دیدنی‬ ‫شیراز‪-‬دعاهای زیرلب‪-15‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬سازشاکی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫تمرینات تکاوران در نقاط مرزی جنوب شرق کشور‪ ،‬جایی که قرارگاه قدس‬ ‫مسئولیتتامینامنیتراعهده داراست‪/‬تسنیم‬ ‫تشییع پیکر شهید مدافع حرم سردار شعبان نصیری در استان البرز ‪ /‬ایلنا‬ ‫بازدید علی مرادخانی از نمایش«وصیت نامه خانم سارا» در سالن استاد انتظامی‪ /‬هنرانالین‬ ‫طرح اکران «افطار تا سحر» ‪ 7‬سال است که در ایام ماه مبارک رمضان در سینماهای کشور اجرا می شود‪ ،‬انتظار مردم‬ ‫درسینما ازادی برای دیدن فیلم‪ /‬ایرنا‬ ‫نمایشگاه اثار محمد حسن زاده و احمد مرادی با عنوان «‪ – x‬زیست» در گالری ‪ Ag‬دایر است‪/‬‬ ‫هنرانالین‬ ‫همزمان با ایام ماه مبارک رمضان‪ ،‬مراسم ترتیل قران کریم با حضور قاریان مجرب در مصالی تبریز‬ ‫برگزارمی شود‪/‬مهر‬