روزنامه هنرمند شماره 712

‫احسانقاضی زادههاشمیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫فیلم ها قربانی اعمال سالیق فردی‬ ‫یا گروهی می شوند‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شنبه ‪ 10‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگو «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش‬ ‫«پپرونی برای دیکتاتور»‬ ‫تئاتر در شهرستان ها‬ ‫جریان ندارد‬ ‫نگاهی به فیلم«هدف یک سگ»‬ ‫روایاتیسانتیمانتالاززندگیسگ ها‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی ایده های تغییر سازمان گردشگری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫وگردشگری وزارتخانه می شود؟‬ ‫‪7‬‬ ‫پاسخ مرادخانی به الریجانی درباره نامه اش به وزیر ارشاد‬ ‫محسن کرمانی‬ ‫‪3‬‬ ‫ربنای شجریان حذف شدنی نیست‬ ‫‪6‬‬ ‫سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنـــــــبه‪ 10‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫احسان قاضی زاده هاشمی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫فیلم ها قربانی اعمال سالیق فردی یا‬ ‫گروهیمی شوند‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس نسبت به مدون نبودن قوانین در حوزه‬ ‫ســینما انتقاد و تصریح کرد‪ :‬به همین دلیل فیلم ها قربانی اعمال سالیق‬ ‫فردی یا گروهی می شــوند‪ .‬سیداحســان قاضی زاده هاشــمی با انتقاد از‬ ‫اســتانداردهای دوگانه در عرصه فیلم و سریال سازی‪ ،‬گفت‪ :‬استاندارها در‬ ‫حوزه های تصویری به ویژه سینما باید واحد باشد و شورای پروانه ساخت‬ ‫و نمایش باید ضوابط مدونی را تعیین کنند درواقع نمی توان درباره دو اثر‬ ‫سینمایی در شرایط یکسان در مقاطع مختلف زمانی قضاوت های متفاوتی‬ ‫داشت‪ .‬نماینده مردم فریمان‪ ،‬ســرخس‪ ،‬بخشهای احمداباد و رضویه در‬ ‫مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه خواســته جدی از مسئوالن وزارت‬ ‫فرهنگ فارغ از دولت ها خروج از اعمال رفتارهای سلیقه ای و اجرای قوانین‬ ‫و ضوابط ثبت شــده بر روی کاغذ است‪ ،‬افزود‪ :‬ضوابط سلیقه ای و مقطعی‬ ‫باید کنار گذاشته شــوند لذا باید ایین نامه ای که به تایید هیات وزیران و‬ ‫مجلس شــورای اسالمی می رسد اعمال شــود؛ نه انکه یک فیلم به بهانه‬ ‫خاصی مثال اســتفاده از کاله گیس ممنوع االکران شــود و فیلم یا سریال‬ ‫دیگــری با همین ویژگی امکان نمایش عمومی پیدا کند‪ .‬به گفته وی در‬ ‫بسیاری از حوزه های فرهنگی و هنری همچون کتاب ضوابط مشخصی از‬ ‫سوی شورای عالی انقالب فرهنگی تدوین و اعمال می شود اما متاسفانه در‬ ‫حوزه ســینما هنوز قوانین مدونی که روی کاغذ امده باشد‪ ،‬تدوین نشده‬ ‫به همین دلیل فیلم ها قربانی اعمال ســایق فردی یا گروهی می شــوند‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اســامی با بیان اینکه حضور‬ ‫سلیقه ها بیش از همه به کارگردان ها و تهیه کنندگان سینمایی اسیب های‬ ‫جبران ناپذیری وارد می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در سینما نگاه به یک اثر با اثر دیگری‬ ‫تفاوت دارد و حتی گاهی مجوز ساخت و اکران با نگاه به کارگردان اثر داده‬ ‫می شود در حالی که باید با عبور از حواشی‪ ،‬تنها اثر را ارزیابی و قضاوت کرد‪.‬‬ ‫می توان با اخالق و اموزه های قرانی سبک زندگی‬ ‫ایرانی اسالمی را در جامعه نهادینه کرد‬ ‫تو پنجمیننمایشگاهبین المللی‬ ‫وزیرفرهنگوارشاداسالمیدرایینگشایشبیس ‬ ‫قران کریم در مصالی حضرت امام خمینی(ره) با بیان این مطلب اظهار داشت‪:‬‬ ‫اگر می خواهیم در جامعه ای با ثبات زندگی کنیم و از اسیب های اجتماعی به دور‬ ‫باشیمبایدجامعه ایبااخالقداشتهباشیم‪،‬اخالقاکسیرنجات بخشجامعهایرانی‬ ‫است و بدون اخالق‪ ،‬جامعه به هیچ جا نمی رسد‪ .‬وی با اشاره به شعار این دوره از‬ ‫نمایشگاه با عنوان «قران‪ ،‬اخالق‪ ،‬زندگی» ادامه داد‪ :‬انس با قران و به کارگیری‬ ‫مفاهیم قران باعث جاری شدن اخالق در جامعه می شود و مصادیق اخالق قرانی‬ ‫صداقت‪ ،‬راستگویی‪ ،‬همدلی و هم صدایی‪ ،‬وفای به عهد‪ ،‬توجه به فقرا و زیر دستان‬ ‫است‪ ،‬اخالق گمشــده ی جامعه امروزی ایران است و در واقع ضروری ترین نیاز‬ ‫جامعه ایران اخالق و اخالق مداری اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬اخالق بزرگترین سرمایه سیاستمداران یک کشور است و فرهنگ زیر ساخت‬ ‫توسعه یک جامعه به شمار می اید‪ ،‬جامعه بدون اخالق راه به جایی نمی برد‪ ،‬اگر‬ ‫می خواهیم در جامعه ای با ثبات زندگی کنیم و از اسیب های اجتماعی دور باشیم‬ ‫باید جامعه ای با اخالق داشته باشیم‪ ،‬اخالق اکسیر نجات بخش جامعه ایرانی است‬ ‫و بدون اخالق جامعه به هیچ جا نمی رسد‪ .‬صالحی امیری در ادامه یاداور شد‪ :‬اینکه‬ ‫چرا در جامعه رویکرد اخالقی اجرا نمی شود و همه نسبت به یکدیگر نگاه قهرامیز‬ ‫دارند و یا اینکه چرا در عرصه های اقتصادی رشدی نداریم و انگ زنی‪ ،‬تخریب در‬ ‫جامعه رواج پیدا کرد و تقلب و فساد در جامعه رشد پیدا کرده است به این خاطر‬ ‫است که اخالق افول پیدا کرده است‪ .‬وی افزود‪ :‬ما وظیفه داریم بر این کاستی ها با‬ ‫اخالق فائق اییم و جامعه قرانی را پایه ریزی کنیم‪ ،‬برای نیل به جامعه اخالق مدار‬ ‫صداقت‪ ،‬شفافیت‪ ،‬پرهیز از انگ زدن‪ ،‬دادن وعده های دورغین باید در جامعه از‬ ‫بین برود و بدین ترتیب فضیلت های اخالقی شامل انسجام‪ ،‬هم نوایی در جامعه‬ ‫به وجود خواهد امد‪ ،‬در این جامعه گفت و گو و تعامل بخش محوری جامعه را‬ ‫شامل می شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬در جامعه ی اخالقی خشونت‬ ‫جایی ندارد و عامل اصلی منازعه و مناقشــه دوری از اخالق است‪ ،‬در حقیقت‬ ‫گفت و گو به دلیل نیاز جامعه امروز باید در محور فعالیت های فرهنگی و قرانی‬ ‫قرار گیرد‪ ،‬قران بر محور گفت و گو منصفانه تاکید دارد زیرا گفت و گو می تواند‬ ‫مبنای عمل قرار گیرد‪ ،‬قبول حق تساوی و ازادی برای همه تمدن ها و فرهنگ ها‬ ‫است و هدف ان فهم دیگران است که مبتنی بر ارزش های دینی و اخالقی باشد‪.‬‬ ‫عضو کابیته تدبیر و امید با بیان اینکه گفتگو باید مبتنی بر ارزش های اخالقی‬ ‫عادالنه باشد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در گفت و گو طرفین ان نباید حائز برتری نسبت‬ ‫به یکدیگر باشند اداب و رسم و رسوم و ادب در گفت و گو باید رعایت شود‪ ،‬گفت‬ ‫و گو نیاز به شنیدن دارد و ابزار مهم و گشاینده درهای بسته در طول تاریخ بوده‬ ‫اســت‪ ،‬جامعه امروز می تواند با استعانت از قران به این مهم دست پیدا کند و با‬ ‫گسترش مبانی اخالقی می تواند مشکالت اجتماعی را کاهش دهد‪ .‬وی اضافه کرد‪:‬‬ ‫برای کاهش اعتیاد‪ ،‬فساد‪ ،‬طالق‪ ،‬فقر و فحشا باید به قران متوسل شد‪ ،‬سبک‬ ‫زندگی اسالمی را می توان در اوقات فراغت‪ ،‬عالیق دینی‪ ،‬قرانی‪ ،‬عالیق هنری و‬ ‫ورزشی جستجو کرد‪ ،‬برای تحقق سبک زندگی ایرانی اسالمی باید گفتمان سازی‬ ‫با اســتعانت از قران شکل بگیرد‪ ،‬این گفتمان باید از احساسات و عقالنیت و از‬ ‫سطح به عمق حرکت کند‪ ،‬گفتمان باید از سطح دولت به مردم و از سطح سخت‬ ‫افزار به نرم افزار و از مناسک به معرفت جویی حرکت داشته باشد و در این چنین‬ ‫جامعه ای ارتقا اخالق عمومی در ســطح ملی خواهیم دید‪ .‬صالحی امیری بیان‬ ‫کرد‪ :‬انضباط اجتماعی‪ ،‬تقویت روحیه ی کار جمعی‪ ،‬خردورزی‪ ،‬منطق گرایی‬ ‫از اثار ســبک رندگی قرانی است‪ ،‬کاهش اسیب های اجتماعی‪ ،‬مواد مخدر‪،‬‬ ‫مشاجرات‪ ،‬طالق‪ ،‬بی هویتی‪ ،‬کارتن خوابی و ‪ ...‬نتیجه دوری از سبک رندگی‬ ‫ایرانی اسالمی است‪ ،‬امید به اینده‪ ،‬روحیه شادابی‪ ،‬اعتماد عمومی و اعتماد‬ ‫به نظام و‪ ...‬محصول سبک زندگی ایرانی و اسالمی است و از این منظر باید‬ ‫اموزه های قرانی در جامعه پیوســته مستمر و جاری باشد و اخالق و معارف‬ ‫در این شــکل در مردم متجلی می شــود‪ .‬وی با اشاره به اینکه برای تولید و‬ ‫بازتولید اخالق‪ ،‬تالش حداکثری حوزه‪‎‬های علمیه‪ ،‬فعاالن رســانه های دینی‪،‬‬ ‫اموزش و پرورش‪ ،‬نهادهای قرانی و صدا و ســیما کانونی برای اخالق در جامعه‬ ‫هستند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬از این رو باید تالش کنیم با نمادسازی در میان احاد مردم‬ ‫اخالق سازی کنیم‪ ،‬وجود شخصیت های اخالقی در طول تاریخ و در زمان انقالب‬ ‫می تواند سرمشق خوبی برای جامعه اخالقی ایران باشد‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬شعار‬ ‫نمایشگاه امسال را باید به گفتمان ملی تبدیل کنیم زیرا این پیام قران است و خدا‬ ‫در نزول ایات خود به ان اشاره دارد‪ ،‬این ایات منشا رشد و پویایی بشر هستند و‬ ‫برای سعادت باید به قران متوسل شویم و امید است با گوش کردن به فرمایشات‬ ‫رهبری و مراجع عظام بتوانیم نمایشگاه امسال را با شکوه تر برگزار کنیم‪.‬‬ ‫فضای مجازی فرصتی برای تولید و توزیع مفاهیم قرانی است‬ ‫سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در حاشیه بیست و پنجمین‬ ‫نمایشگاهبینالمللیقرانکریمدرجمعخبرنگارانبابیاناینمطلبگفت‪:‬حضور‬ ‫رسانه ها و شبکه های مختلف در این نمایشگاه کم نظیر است و از حضور صدا و‬ ‫سیما‪ ،‬خبرگزاری ها و سایت ها بویژه شبکه های ماهواره ای که صدای قران را به تمام‬ ‫دنیا منتقل می کنند‪ ،‬تشکر می کنم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امروزه بیش از هر زمان دیگری‬ ‫ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی سخنگویکمیسیونفرهنگیمجلسبااشارهبهاینکهفرصت های‬ ‫گردشگری ایران به خوبی در دنیا معرفی نشده است‪ ،‬گفت‪ :‬باید‬ ‫مجلس‬ ‫از ظرفیت شبکه های ماهواره ای کشور و حتی رسانه های رسمی‬ ‫کشورهای دیگر استفاده کرد تا شاهد رونق صنعت گردشگری‬ ‫بود‪ .‬احد ازادی خواه با اشــاره به اینکه امروزه تبلیغات و بازاریابی‬ ‫یکی از مهمترین دغدغه های عرصه میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬گفت‪ :‬به نظر می رسد با توجه به اهمیت حوزه‬ ‫گردشگری باید تفاهم نامه ای بین سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری با رسانه ملی در راستای تولید محتوا و پخش‬ ‫بی اطالعیکشورهای‬ ‫دیگر از جاذبه های‬ ‫گردشگریایران‬ ‫جامعه ایرانی نیاز به ارزش واالی قرانی یعنی اخالق دارد‪ ،‬ما امروز بیش از هرزمانی‬ ‫برای ایرانیان و مسلمانان جهان و همه کسانی که تعلق به قران دارند این مفهوم‬ ‫ارزشمند قرانی یعنی اخالق حسنه و عملی را باید در زندگی جاری و ساری کنیم‪،‬‬ ‫در جهان اسالم امروز بداخالقی بیداد می کند‪ ،‬تحجر و تکفیر منجر به خشونت‬ ‫می شود‪ ،‬از این رو ما باید اسالم رحمانی را نشر دهیم و از این منظر نمایشگاه امسال‬ ‫با شعار قران اخالق و زندگی اغاز شد تا به همه یک پیام بدهد و ان هم این است‬ ‫که قران برای زندگی بشر پیام های روشنی دارد و همچنین اخالق در ان مطرح‬ ‫است که سرامد همه شعارهاست‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬اگر بنا‬ ‫است در جامعه ایران‪ ،‬دروغ‪ ،‬غیبت‪ ،‬افتراء و تهمت رخت ببندد و از ایدز و طالق‬ ‫جدا شــویم تنها راه ان تمسک به اخالق قرانی است‪ ،‬از این رو ما امسال تالش‬ ‫می کنیم به همه کسانی که نمایشگاه به می ایند شعار نمایشگاه را منتقل کنیم تا‬ ‫از این طریق هم متعهد و همدل برای ایجاد ی هم نوایی و سازگاری باشیم و هم‬ ‫به فقراء و مشکالت جامعه اسالمی که موضوعاتی است که بیش از همه زمانی‬ ‫به ان نیاز داریم‪ ،‬توجه کنیم‪ .‬صالحی امیری در مورد نقش رسانه ها در نمایشگاه‬ ‫قران یاداور شد‪ :‬حضور رسانه ها و شبکه های مختلف در این نمایشگاه کم نظیر‬ ‫است و از حضور صدا و سیما‪ ،‬خبرگزاری ها و سایت ها بویژه شبکه های ماهواره ای‬ ‫که صدای قران را به تمام دنیا منتقل می کنند‪ ،‬تشکر می کنم و مطمئن باشید‬ ‫ما در ماه مبارک رمضان بیش از هر چیز نیاز به رساندن پیام اخالق در جمهوری‬ ‫اسالمی ایران به بلندای دنیا داریم‪ .‬وی در مورد فضای نامطلوب در برخی فیلم های‬ ‫سینمای خانگی و تلویزیون ابراز داشت‪ :‬فضای سینمای ما مبتنی بر اخالق است‬ ‫و به طور طبیعی در هر سازمان بزرگی که انبوهی از کارها تولید می شود ممکن‬ ‫است چالش های زیادی دیده شود‪ ،‬ولی معتقدم در مجموع شاهد اخالق در سینما‬ ‫امروز خود هستیم اما قطعا اگر چالشی دیده شود از طریق گفتگو و مذاکره اصحاب‬ ‫فیلم مشکالت را حل و فصل می کنیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان کرد‪:‬‬ ‫امروز سینمای ما در مسیر حرکت اخالقی و انسانی گام های جدی برداشته‬ ‫است و سال گذشته شاهد فیلم ها اخالقی‪ ،‬اجتماعی و جنگ و شهادت بودیم‬ ‫و امسال هم برنامه ای که سازمان سینمایی تدوین کرده است جهت گیری تعالی‬ ‫اخالق‪ ،‬مسائل اجتماعی و تعالی فضیلت و انسانیت است‪.‬‬ ‫از طریق شبکه های تلویزیونی انعقاد شود‪ .‬نماینده مردم مالیر در‬ ‫مجلس شورای اسالمی اظهار کرد‪ :‬در این راستا می توان از ظرفیت‬ ‫شبکه های ماهواره ای کشورمان نیز استفاده کرد و مستندهای‬ ‫مختلفی را در خصوص جاذبه های گردشگری و میراث فرهنگی‬ ‫برای مردم کشورهای مختلف پخش کرد؛ البته باید از ظرفیت‬ ‫رسانه های رسمی کشــورهای دیگر نیز بهره ببریم و تبلیغات‬ ‫گسترده ای در سایر کشــورها انجام دهیم‪ .‬وی با یاداوری سفر‬ ‫اعضایکمیسیونفرهنگیمجلسشورایاسالمیبهکشورایتالیا‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬متاسفانه اثار تاریخی و فرصت های گردشگری ایران کهن‬ ‫به خوبی در دنیا معرفی نشده است زیرا مسئوالن و حتی مردم‬ ‫کشور ایتالیا در مواجه با نمایندگان خانه ملت اطالعی از جاذبه های‬ ‫کشورمان نداشتند که امری قابل تامل است‪ .‬این نماینده مردم در‬ ‫مجلس دهم با اشاره به اینکه کشور ایتالیا توانسته با تبلیغات و‬ ‫بازاریابی مناسب بیش از ‪ 40‬میلیون گردشگر را در هر سال جذب‬ ‫کند و این در حالیست که جمعیت این کشور فقط ‪ 60‬میلیون‬ ‫اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬متاسفانه کشوری همانند ایران با دارا بودن‬ ‫رتبه دهم جاذبه های تاریخی و رتبه پنجم جاذبه های طبیعی دنیا‬ ‫ساالنه فقط حدود ‪ 6‬الی ‪ 7‬میلیون گردشگر را جذب می کند‪.‬‬ ‫رییس کمیته «فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه» کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ت دو محور‬ ‫ادار ‏ه و نظار ‏‬ ‫مهمتدوینقانونبراینحوهمدیریتصداوسیما‬ ‫رییسکمیته«فرهنگ‪،‬هنرورسانه»کمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫با اشاره به اینکه در تدوین طرح اداره و نظارت بر صداوسیما دو‬ ‫موضوع«اداره» و «نظارت» در محور بحث قرار دارد‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫تبیین خط مشی صداوسیما در این طرح مدنظر نیست‪ .‬احمد‬ ‫مازنی با اشاره به اینکه بر اساس اصل یکصد و هفتاد و پنجم قانون‬ ‫ی‬ ‫ی جمهور ‏‬ ‫س سازما ‏ن صدا و سیما ‏‬ ‫ب و عز ‏ل رئی ‏‬ ‫اساســی نص ‏‬ ‫ی است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بر اساس اصل‬ ‫ی ایرا ‏ن با مقا ‏م رهبر ‏‬ ‫اســام ‏‬ ‫ن می‏ کند‬ ‫ت بر ا ‏ن را قانو ‏ن معی ‏‬ ‫ب ادار‏ه سازما ‏ن و نظار ‏‬ ‫ی و ترتی ‏‬ ‫مذکور خط مش ‏‬ ‫اما بعد از گذشت ســه دهه‪ ،‬قانونی در این راستا تبیین نشده است‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با بیان اینکه طرح های مختلفی در خصوص نحوه اداره سازمان صدا و سیما در‬ ‫دوره های مختلف مجلس مطرح شده اما به سرانجام نرسیده است‪ ،‬گفت‪ :‬بر‬ ‫این اســاس قانونگذاری برای نحوه اداره سازمان صدا و سیما به عنوان یکی از‬ ‫اولویت های کمیته «فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه» کمیسیون فرهنگی مجلس دهم‬ ‫تعیین شده است؛ البته رییس مجلس نیز تاکید بسیاری برای تبیین قانون در‬ ‫این زمینه دارند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه طرح نحوه اداره سازمان صدا و سیما در‬ ‫کمیته «فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه» کمیسیون فرهنگی مجلس در حال بررسی‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬دستگاه های متعددی خود را در این حوزه ذینفع می دانند از این رو‬ ‫نظر رسانه ملی و پیش نویس الیحه دولت در این زمینه را دریافت‬ ‫کردیم تا در بررسی ها از انها نیز استفاده کنیم؛ البته طرح هایی نیز‬ ‫توسط نمایندگان مجلس مطرح است لذا مقرر شد طرح تطبیقی‬ ‫از همه موارد مذکور توسط مرکز پژوهش های مجلس تهیه شود‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه‬ ‫نظرات دکتر الریجانی و اعضای کمیته «فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه»‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس در متن طرح اقای مطهری اعمال‬ ‫شــد از این رو مقرر شــد بر متن کنونی متمرکز شویم و در هر جایی نیاز به‬ ‫اصالح بود از طرح تطبیقی مرکز پژوهش های مجلس بهره برده شــود‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬در اولین جلسه بررسی طرح نحوه اداره سازمان صدا و سیما مقرر شد در‬ ‫حوزه خط مشی وارد نشویم زیرا در سال ‪ 1361‬مجلس شورای اسالمی خط‬ ‫مشی رسانه ملی را مشخص کرده است؛ البته اگر نیاز به تجدید نظر باشد در‬ ‫این حوزه جداگانه موضوع را بررسی خواهیم کرد لذا به دو عرصه اداره و نظارت‬ ‫در طرح مذکور می پردازیم‪ .‬رییس کمیته «فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه» کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬باید اذعان کرد که در بررسی‬ ‫این طرح دیدگاه سیاسی وجود ندارد بلکه به قانونگذاری می پردازیم زیرا یکی از‬ ‫سازمان های مهم کشورمان قانون اداره و نظارت ندارد و قانون اساسی نیز تکلیف‬ ‫ن شود‪.‬‬ ‫ت بر ا ‏ن قانو ‏ن معی ‏‬ ‫ی ادار‏ه سازما ‏ن و نظار ‏‬ ‫کرده برا ‏‬ ‫سیدصادقطباطبایی نژادعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫یکند‬ ‫بایگانیکردنفیلم هایتوقیفیمشکلیراحلنم ‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس اعتقاد دارد بایگانی کردن‬ ‫فیلم های مساله دار و توقیفی مشکلی را حل نمی کند لذا در‬ ‫فضای بدون تنش و با ارامش می توان به رفع مشکالت موجود‬ ‫کمک کرد‪ .‬طباطبایی نژاد با اشاره به اینکه مراکز بسیاری در‬ ‫حــوزه فرهنگ تصمیم گیری و اظهارنظر می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬از‬ ‫این رو گاهی اوقات برای ساخت یک اثر سینمایی مجوزهای‬ ‫الزمه صادر می شود اما ان فیلم با اتخاذ تصمیم های مختلف‬ ‫در زمان اکران با مشکل مواجه می شوند‪ .‬نماینده مردم اردستان در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه تشکیل کمیته ای برای رسیدگی به فیلم های‬ ‫مســاله دار و توقیفی در سازمان سینمایی موجب ایجاد ارامش در فضای‬ ‫هنر و فرهنگ می‪‎‬شود‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬خوشــبختانه وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی رویکرد فعالیت در فضای بدون تنش و با ارامش را دردستور کار‬ ‫قرار داده که این روند می تواند به رفع مشکالت موجود کمک شایانی کند‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر اینکه در مواجهه با فیلم های مســاله دار و توقیفی می توان‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫از مولفه تعامل استفاده کرد تا اصالح های مورد نیاز صورت‬ ‫بپذیرد و اثر ساخته شــده برای مشاهده عموم مردم اکران‬ ‫شــود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نباید فراموش کرد که در چنین شرایطی‬ ‫ایجاد ســروصدا به رفع مشکالت کمک نمی کند؛ به عنوان‬ ‫مثال در رابطه با فیلم رســتاخیز یــا حتی موضوع برگزاری‬ ‫کنسرت ها نیز این مهم رخداد و سبب ایجاد دغدغه هایی شد‪.‬‬ ‫این نماینده مردم در مجلس دهم با اشــاره به اینکه بایگانی‬ ‫کردن فیلم های مساله دار و توقیفی مشکلی را حل نمی کند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫می توان اثار ســینمایی را از تهیه کنندگان خریداری کرد و بعد اقدام به‬ ‫رفع مشکالت انها کرد یا اینکه با تعامل زمینه اصالح موراد مدنظر را فراهم‬ ‫کرد‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫بستر فرهنگی در عرصه های اجتماعی‪ ،‬سیاسی و غیره تاثیرگذار است از‬ ‫این رو باید با رعایت خطوط قرمز‪ ،‬به همه سلیقه ها احترام گذاشت و این‬ ‫مهم نیز در عرصه سینما صدق می کند‪.‬‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنـــــــبه‪ 10‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫مهدی پاکدل به «خانه بوشاسپ دراز دست» پیوست‬ ‫گفتگو «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «پپرونی برای دیکتاتور»‬ ‫تئاتردرشهرستان هاجریانندارد‬ ‫مریم ناظران‬ ‫نمایش «پپرونی برای دیکتاتور» به کارگردانی علی احمدی و با بازی‬ ‫پژمانجمشیدی‪،‬محسنکیایی‪،‬نسیمادبی‪،‬سوگلقالتیانوباحضور‬ ‫افتخاریفریدهسپاه منصور(بهصورتویدیویی)وخسرواحمدیبرای‬ ‫دومین بار در ســالن پالیز خیابان کریم خان تهران روی صحنه رفته‬ ‫است‪« .‬پپرونی برای دیکتاتور» سومین کار گروه تئاتر بداهه است و‬ ‫یک نمایش کمدی و فانتزی با تکیه بر دیالوگ گویی پر شمار بازیگران‬ ‫روی صحنه است و به عبارتی کمدی نمایش روی کمدی کالم متمرکز‬ ‫است‪ .‬نکته مهم و قابل اشاره دیگر نمایش مضمون و داستان مشترکی‬ ‫است که «پپرونی برای دیکتاتور» با نمایش «اسم» به کارگردانی لیلی‬ ‫رشیدی که چند سال پیش در تماشاخانه استاد ناظرزاده روی صحنه‬ ‫اجرا شده بود دارد و هر دوی این نمایش ها براساس نمایشنامه ای به‬ ‫همیننامنوشتهماتیودوالپورتوالکساندردوالپتولیراقتباسشده اند‬ ‫و تم اصلی داستان یعنی انتخاب اسم برای کودکی که هنوز متولد نشده‬ ‫در هر دو کار به عنوان تم محوری مورد توجه قرار گرفته است‪« .‬نمایش‬ ‫پپرونی برای دیکتاتور» ریتم و ضرباهنگ خوبی دارد که علی احمدی‬ ‫توانسته با طراحی درست زمانی و دکوپاژی در نمایشی که گفتگو بیس‬ ‫اصلی ان است توازن را حفظ کند و مخاطب تا به اخر اجرا با نمایش در‬ ‫ارتباط است و زمان مناسبی هم کار به پایان می رسد‪.‬‬ ‫***‬ ‫اقای علی احمدی از چه زمانی وارد عرصه تئاتر و سینما شدید‬ ‫و چه چیزی باعث شد که در این عرصه حضور پیدا کنید؟‬ ‫من از کودکی به واسطه حضور پدرم در عرصه سینما به تئاتر عالقه داشتم و‬ ‫خیلی از پشت صحنه های تئاترها را می رفتم و می دیدم‪ .‬به واسطه همین رفت و‬ ‫امدها خیلی عالقه داشتم که در عرصه تیاتر و سینما فعالیت کنم‪ ،‬منتهی خیلی‬ ‫جدی به ان فکر نمی کردم و فرصت ان را نداشتم‪ .‬در سال ‪ 92‬اولین نمایشم‬ ‫به نام «شب بخیر کیارستمی» را به روی صحنه بردم که در ان نمایش پدرم‬ ‫خسرو احمدی و ارژنگ امیرفضلی بازی می کردند که مورد استقبال خوبی قرار‬ ‫گرفت و بعد از ان تصمیم گرفتم که بیشتر در این عرصه فعالیت کنم‪ .‬من از سال‬ ‫‪ 92‬کار تئاتر را شروع کردم‪ .‬قبل از ان فیلم کوتاه می ساختم که سی دو جایزه‬ ‫جهانی جشنواره الف و ب را هم از ان خود کردم‪ .‬این هفتمین اجرای صحنه ای‬ ‫من است‪ .‬قبال اجراهای دیگری را روی صحنه برده بودم‪ .‬مانند ‪«:‬خشم اژدها»‪،‬‬ ‫«شب بخیر کیارستمی»‪« ،‬شازده ها که دعوا نمی کنند» و «دیکتاتور» که همه‬ ‫انها جزء پرمخاطب ترین نمایش های این چند ساله بوده اند‪ .‬این نمایش هم که‬ ‫جزء رزومه من حساب نمی شود‪ .‬قبل از این هم فیلم کوتاه کار می کردم و بیشتر‬ ‫عالقه به فیلم سازی دارم و یک مدت هم سه چهار سال که تئاتر تا دوباره به‬ ‫سینما و فیلم سازی برگردم‪.‬‬ ‫اگر پدرتان وارد این عرصه نبودند‪ ،‬بازهم عالقه داشتید که به‬ ‫این عرصه وارد شوید؟‬ ‫نمی دانم چون از کودکی در تئاتر بودم شاید به خاطر همین به ان عالقه مند‬ ‫شدم‪ .‬واقعاً نمی دانم اگر پدرم در این کار نبودند به سمت تئاتر می رفتم یا نه!‬ ‫چه چیزی باعث شــد که نمایش «پپرونی برای دیکتاتور» را‬ ‫دوباره روی صحنه بردید؟‬ ‫از بین همه نمایش هایی که کار کرده ام‪ ،‬پپرونی را خیلی دوست داشتم‪ .‬به خاطر‬ ‫اینکــه برای من هم حال و هوای گــروه خیلی جذاب بود و هم خیلی خوش‬ ‫گذشت‪ .‬به واسطه اینکه گروه همدل و رفیق هایی که در ان داشتم و دیگری‬ ‫هم به خاطر بازخورد خوب از این کار بود که به چیزی که می خواستم در سری‬ ‫اول به درصد زیادی از ان رسیدم و همیشه فکر می کردم که اگر کاری را دوباره‬ ‫تکرار کنم‪« ،‬پپرونی برای دیکتاتور» است‪ .‬این کار هم قرار نبود که ما پپرونی‬ ‫امسال را دوباره اجرا کنیم‪ .‬ما برای یک کار دیگر جمع شده بودیم‪ ،‬اما وقتی با‬ ‫بچه ها فکر کردیم به این نتیجه رســیدیم که اگر دوباره این نمایش بازسازی‬ ‫شود‪ ،‬موفقیت امیزخواهد بود به خاطر بازخوردهای خوبی که دران زمان از این‬ ‫نمایش دیدیم‪ .‬این نمایش در سال ‪ 94‬پرفروش ترین و پر مخاطب ترین نمایش‬ ‫ایرانشهر بود‪ .‬چیزی که از بقیه خیلی فاصله داشت‪ ،‬مخاطب ان بود‪ .‬ان زمان هم‬ ‫خیلی درخواست داشتیم و در این یک سال و هشت ماهی که گذشت خیلی‬ ‫درخواست داشتیم که مخاطبان می گفتند «چه زمانی دوباره اجرا دارید؟!» و ما‬ ‫تصمیم گرفتیم که این اتفاق بیفتد‪ .‬در مورد دوستان جدید خانم نسیم ادبی و‬ ‫خانم سوگل قالتیان لطف کردند و در این سری همراه ما هستند به خاطر اینکه‬ ‫با خانم ژاله صامتی و خانم شیوا ابراهیمی نتوانستیم دوباره هماهنگ کنیم‪.‬‬ ‫داستان برگرفته از یک رمان خارجی است که بازنویسی شده‬ ‫است‪ .‬چه چیزهایی به متن اضافه و کم شده است؟‬ ‫این یک نمایشنامه فرانسوی است‪ ،‬منتهی من این را اول نمی دانستم‪ .‬من فیلم‬ ‫این را دیده بودم که براساس همان نمایشنامه در فرانسه ساخته شده است و ان‬ ‫زمان هم فیلم پرمخاطب و پرفروش سال بوده است‪ .‬من فیلم را اسفند ‪ 93‬دیدم‬ ‫و اقای زنگنه دو قسمت از ان را ترجمه کرده بودند‪ .‬البته بعدا ً متوجه شدم که‬ ‫اول یک نمایشنامه بوده که از روی ان فیلم ساخته شده است و نمایشنامه ان‬ ‫هم در ایران ترجمه شده بود و ما در واقع همه اینها را بعد از این پروسه ای که طی‬ ‫کردیم فهمیدیم‪ .‬اقای زنگنه لطف کردند و اجراهای صحنه ای که در فرانسه بود‬ ‫و این نمایش که دو سه تا گروه متفاوت کار کرده بودند را برای من تهیه کردند‬ ‫و من انها را دیدم‪ .‬از روی عادتی که دارم و باید دستی بر نمایشنامه ها ببرم برای‬ ‫همین ان را تغییر دادم و دو شخصیت را به نمایشنامه اضافه کردم‪ .‬یکی گلیوریا‬ ‫که اورنده پیتزا است و دیگری شخصیت مادر که در داستان اصلی فقط صحبت‬ ‫از ان می شود ولی ما به صورت فیزیکی به او جان دادیم که در ویدیو پروداکشن‬ ‫مخاطب ان را ببیند‪.‬‬ ‫این اورنده پیتزا یا گلیوریا که در داستان وجود دارد را خودتان‬ ‫بازی کرده اید‪ ،‬چه چیزی باعث شد با توجه به اینکه این کار را‬ ‫خودتان همکارگردانی کرده اید را بازی کردید؟‬ ‫ســری قبل در ایرانشهر یک شــخص دیگری ان را بازی می کرد و از اول هم‬ ‫می خواستم خودم ان را بازی کنم‪ ،‬ولی چون ان زمان فشار روی من بود و تمرکز‬ ‫کافی نداشتم‪ ،‬تصمیم گرفتم که شخص دیگری ان را بازی کند‪ .‬ولی از اول هم‬ ‫دوست داشتم خودم ان نقش را بازی کنم‪.‬‬ ‫این نمایشــنامه و داستان اصلی ان بیشتر بر پایه کمدی کالم است و کمدی‬ ‫موقعیت به نظرم کم داشت با اضافه کردن این به کمدی موقعیت می رسیدیم‪.‬‬ ‫خودم به طور حسی احساس کردم که اگر خودم بازی کنم بهتر باشد‪.‬‬ ‫چون این نمایشنامه برگرفته از رمان خارجی است و باتوجه به‬ ‫اینکهفرهنگانهابامامتفاوتاست‪،‬چهچیزهاییچاشنیاین‬ ‫نمایش کردید که مردم از ان لذت ببرند و با این کمدی بخندند؟‬ ‫یکی از معضالت متن های خارجی‪ ،‬مخصوصاً اگر کمدی کالم باشد این است که‬ ‫با فرهنگ ما و مخاطبان ایرانی ان چنان ارتباطی برقرار نکند‪ .‬ولی ما این شانس‬ ‫را داشتیم که ‪ 50‬درصد این شوخی هایی که در این داستان می شود‪ ،‬مخاطب‬ ‫ایرانی هم ارتباط برقرار می کرد‪ 50 .‬درصد مشکل دیگر ما این است به هر حال‬ ‫هر نمایشنامه ای نیاز به اپدیت یا بروز رسانی دارد در هر فرهنگی که اجرا می شود‪.‬‬ ‫سعی کردیم ان را تغییر دهیم به عالوه با اضافه کردن شخصیت گلیوریا کمدی‬ ‫موقعیت هم اینجا شد و یک سری از این ها را کاور کرد‪.‬‬ ‫بازخوردها نسبت به ان زمان بهتر بوده است؟‬ ‫فرقی نمی کند بازخوردها ان موقع هم خوب بود و االن هم خوب است‪ .‬شاید‬ ‫االن بعد از مدتی که این نمایش دوباره تولید شده است هر کسی به عقب بر‬ ‫می گردد و کار خودش را نگاه می کند و به این نتیجه می رسد که یک سری از‬ ‫جاها کمبودهایی داشته است و االن یک سری چیزها را روتوش کردم و احساس‬ ‫می کنم که اتفاق های بهتری می افتد‪.‬‬ ‫سخت نیست که خودتان هم کارگردانی و هم بازی در این تئاتر کرده اید؟‬ ‫بله ‪ -‬سخت است‪ .‬من در نمایش قبلی خودم در «خشم اژدها» هم همین اتفاق‬ ‫افتاده بود‪ ،‬ولی این چیزها برای ما عادت شده است‪.‬‬ ‫بین کمدی و لودگی یک خط باریک و لبه تیغ اســت‪ .‬چکار‬ ‫می کنید که یک کمدی به لودگی کشیده نشود؟‬ ‫به نظرم خط باریک را االن در کشورمان خدا را شکر نداریم‪ .‬چون هم هنرمندان‬ ‫طناز زیاد داریم و هم مخصوصاً مردم طنازی داریم و به خاطر همین خیلی راحت‬ ‫تشخیص می دهیم که کدام یک لودگی و کدام یک کمدی است‪ .‬واقعاً در جامعه‬ ‫ما جا افتاده است و خیلی چیز پیچیده ای نیست‪ .‬برای کسی که بعد از مدت ها‬ ‫کار کمدی انجام می دهد مثل رانندگی می شود یعنی شما به این فکر نمی کنید‬ ‫که کالج را بگیرم یا دنده را بزنم و یک چیزهایی در ناخوداگاه ادم می رود و هر‬ ‫موقع به سمت لودگی بروید‪ ،‬ان را در ذهن خودتان خط می زنید‪ .‬من این شانس‬ ‫را همیشــه داشته ام که با بازیگرهای حرفه ای که هرکدامشان ادعا دارم که در‬ ‫زمینه طنز و کمدی کار کرده اند و اعتقاد من هم این است که کارگردانی موفق‬ ‫است‪ ،‬که بتواند از تمام این ها بهترین بهره وری را داشته باشد‪ .‬نه اینکه خودش‬ ‫تک محور و تک رو باشد‪ .‬این شانس را داشته ام و در واقع از ایده های دوستانم‬ ‫کمک گرفتم همچنان که بعد از این همه مدت تا حدودی کمدی را می شناسم‬ ‫و اینکه چگونه نباید به سمت لودگی بروم‪.‬‬ ‫چه چیزی در کارهای کمدی برای شما جذابیت دارد و اینکه‬ ‫دوست دارید مردم شما را به کارهای طنز و کمدی بشناسند‬ ‫و اگر یک کار دیگر درام باشد ان را انتخاب خواهید کرد و یا‬ ‫باز هم به سمت کمدی می روید؟‬ ‫قطعا کار و نمایشنامه خوب را انتخاب می کنم ولی صرفاً عالقه ای ندارم که من‬ ‫را به عنوان کارگردان و یا بازیگر کمدی بشناسند‪ .‬در این برهه از زندگی خودم‬ ‫عالقه من در تئاتر این است که کمدی کار کنم‪ .‬شاید زمانی به سمت ژانرهای‬ ‫دیگری بروم‪.‬‬ ‫نمایش «پپرونی برای دیکتاتور» از چه تاریخی تا چه زمانی قرار‬ ‫است روی صحنه باشد؟‬ ‫از شانزدهم فروردین شروع شده است و دوازده خرداد اجرای ان در سالن پالیز‬ ‫تمام خواهد شد‪.‬‬ ‫دوست ندارید دوباره ان را تمدید کنید؟‬ ‫نه ما به اندازه کافی اجرا رفتیم‪ .‬اماری هم که در اخرین بار داشتیم‪ ،‬سی هزار‬ ‫مخاطب را در مجموعه دو سه اجرا داشته ایم و احساس می کنم که برای االن‬ ‫کافی است ولی شاید در سالن دیگری هم برویم و هنوز مشخص نیست‪ .‬ولی‬ ‫االن با توجه به اینکه خرداد ماه هم ایام تعطیلی در ان زیاد است و فاصله خواهد‬ ‫افتاد‪ ،‬بهتر است که اجرا تمام شود‪.‬‬ ‫باتوجهبهاینکهدرشهرستان هاکمتربهتئاترپرداختهمی شود‪.‬‬ ‫ممکناستبازخوردهایکمترینسبتبهتهرانداشتهباشید؟‬ ‫اتفاقاً فکر می کنم در شهرســتان ها خیلی راحت تر مخاطب تئاتر داریم‪ .‬ما در‬ ‫تجربه هایی که داشتیم به این نکته دست یافتم‪ .‬مث ً‬ ‫ال بجنورد در یک سالن ‪800‬‬ ‫نفره و در چند سانس رفیتم که باورتان نمی شود‪ ،‬خیلی مورد استقبال قرار گرفت‬ ‫که چقدر و حتی بیشتر از ظرفیت‪ ،‬تماشاچی امده بودند‪ .‬اتفاقا مردم شهرستان به‬ ‫تئاتر عالقه دارند منتهی ادم نمی داند متاسف باشد یا نه‪ ،‬که تئاتر در شهرستان ها‬ ‫جریان ندارد‪ .‬خیلی از مخاطبان می گویند که ما به فالن شهرستان امده ایم که‬ ‫فقط نمایش شما را ببینیم‪ .‬یعنی خیلی از انها عالقه دارند که تئاتر ببینند‪ ،‬فقط‬ ‫بستر ان برایشان فراهم نبوده است‪.‬‬ ‫متننمایشنامهازهمهچیزمهم تراست‬ ‫خانم نسیم ادبی لطفا کمی بیشتر در مورد نمایش پپرونی برای‬ ‫دیکتاتورتوضیحدهیدواینکهبفرماییدایناولینهمکاریشما‬ ‫با اقای احمدی است ؟‬ ‫بله این اولین باری است که من با اقای علی احمدی در نمایش پپرونی برای‬ ‫دیکتاتور همکاری می کنم چون قبال این نمایش به روی صحنه رفته بود‪ .‬زمانی‬ ‫که متن را خواندم خیلی از متن خوشم امد و کار را دوست داشتم‪ .‬خودم دلم‬ ‫می خواست که یک مقدار فضای متفاوت تری را کار کنم به نسبت فضایی که‬ ‫در این دو و سه ساله کار کرده بودم‪ .‬فضایی که در ان موقعیت طنز و کمدی‬ ‫بیشتر باشد و برای روحیه خودم هم خیلی بهتر بود‪ .‬دلم می خواست که در سال‬ ‫جدید تجربه طنز را در کارهایم داشته باشم و سال جدید خودم را در حقیقت‬ ‫با یک کاری که یک کم شاد تر است شروع کنم ‪ .‬کارهای قبلی اقای احمدی را‬ ‫یک جورهایی پیگیری کرده بودم و می دانستم که کار ایشان خیلی خوب است و‬ ‫دوست داشتم که یک تجربه ای با ایشان داشته باشم و قبول کردم که این کار را‬ ‫بازی کنم و تجربه خیلی خوبی است‪ .‬االن نزدیک دو ماه است که این نمایش را‬ ‫روی صحنه میبرم و خدا را شکر تماشاچی ها خیلی این نمایش را دوست دارند‬ ‫و همین که ما می بینیم تماشاچی یک ساعت و نیم می خندد و لذت می برد و با‬ ‫کار همراه می شود ‪،‬خود ان اتفاق خیلی خوبی است و در حقیقت باعث می شود‬ ‫که روح تازه ای در وجود ادم بدمد‪.‬‬ ‫خودتان فضای طنز را چگونه می بینیــد؟ در واقع بعضی از‬ ‫طنزهای به سوی لودگی کشیده می شود که در این نمایش اص ً‬ ‫ال‬ ‫ایناتفاقنیفتادهاست؟‬ ‫خب این نمایش یک نمایش خیلی مطرح و قدرتمندی است که یک فیلم هم‬ ‫از روی این نمایش ســاخته شده است‪ .‬اقای احمدی روی ان یک دراماتورژی‬ ‫انجام داده و خیلی کار به نظرم جذاب تر و جالب تر شده و محتوا و مفهومی که‬ ‫در متن هست خیلی درست تر ادغام می شود ‪ .‬در این نمایش به نسبت طنزی‬ ‫دارد که موقعیتی را در یک جامعه مطرح می کند‪ .‬یعنی مشکالت و معضالت‬ ‫ان دوره‪ ،‬ان جامعه و ان ادم ها را با یک طنز مطرح می کند‪ .‬این همیشه خیلی‬ ‫بهتر به دل ادم ها می نشیند و در حقیقت ان محتوای اصلی کار را کام ً‬ ‫ال دریافت‬ ‫می کند‪ ،‬حاال شما بیایید یک اتفاق را خیلی با تراژدی ترین شکل ممکن بخواهید‬ ‫مطرح کنید‪ ،‬خب ممکن است که تحت تاثیر قرار گیرد ولی وقتی که شما در‬ ‫قالب طنز مطرح کنید ‪ ،‬بهتر به دل خواهد نشست و درک ان بهتر خواهد شد‪،‬‬ ‫این همیشه خیلی اتفاق بهتری است که می افتد این نمایش هم به همین شکل‬ ‫هست و نمایشی اســت که یک خانواده فرانسوی را نشان می دهد که با یک‬ ‫مهمانی کوچک چگونه همه رازهای خود را بیرون می ریزند و چگونه یکدیگر را‬ ‫لو می دهند و چگونه از این نمایشی که چند سال است دارند برای همدیگر بازی‬ ‫می کنند یک دفعه در می اید و به شکل واقعیت تبدیل می شود و دست شان‬ ‫برای همدیگر رو می شود‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه کارهای شما بیشتر ملودرام بوده است‪ ،‬دوست‬ ‫دارید از این به بعد در کارهای طنز دیده شوید ؟‬ ‫البته همیشه هم ملودرام نبوده است‪ ،‬من قب ً‬ ‫ال هم طنز کار کرده ام ولی خب خودم‬ ‫میل به کارهای ملودرام بیشتر داشته ام‪ .‬من یک بازیگر هستم و دوست دارم که‬ ‫نقش های متفاوت را همیشه بازی کنم ‪ .‬در فیلم خوب بد جلف هم کار کمدی‬ ‫بود که من برای اولین بار در سینما ان را تجربه کردم که یک کار کمدی را بازی‬ ‫کردم و خیلی هم برایم جذاب بود و مورد توجه هم قرار گرفت‪ .‬ناگفته نماند برای‬ ‫من متن خیلی مهم است ‪ .‬متنی باشد که نقش مورد توجه من قرار بگیرد‪ ،‬حاال‬ ‫هم می تواند طنز باشد و هم می تواند شکل دیگری از مدیوم دیگری باشد‪ ،‬به هر‬ ‫حال وقتی که با ان متن ارتباط برقرار می کنم‪ ،‬چرا که نه ان را حتما بازی می کنم‪.‬‬ ‫شما خودتان را متعلق به کدام رسانه می دانید‪ .‬چون ما بیشتر خانم نسیم ادبی را‬ ‫یک تئاتری فوق العاده عالی می بینند که البته در عرصه های دیگر هم درخشیده‬ ‫است‪ .‬ببینید واقعیت این است که من چون از تئاتر شروع کرده ام شاید عالقه من‬ ‫به تئاتر بیشتر است و شاید اگر بگویند میل باطنی شما به کدام یک بیشتر است ‪،‬‬ ‫واقعاً میل باطنی من به تئاتر خیلی بیشتر است ولی من یک بازیگر هستم و بازیگر‬ ‫بازی خودش را انجام می دهد ‪ ،‬حاال ان بازی چه در تلویزیون چه در سینما و یا‬ ‫در تئاتر باشد‪ .‬مهم این است که نقش را دوست داشته باشم و با ان ارتباط خیلی‬ ‫خوبی را برقرار کنم حاال ان در هر کدام از این مدیوم ها می تواند بگنجد‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه شما از تئاتر شروع کرده اید‪ ،‬وضعیت تئاتر این‬ ‫روزها را نسبت به سال های گذشته چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫با توجه به اینکه تئاتر به شکل خصوصی سازی پیش رفته است و تهیه کننده ای‬ ‫امده است که کارها را بدست گرفته است و سالن های بسیار زیادی هم در سطح‬ ‫شهر ساخته شده که به شکل مستقل عمل می کنند‪ ،‬تئاتر به یک سمت و سویی‬ ‫رفته که قدیم واقعاً اینگونه نبود‪ .‬قدیم سالن های خیلی کمتری بود و نوبت هایی‬ ‫کــه برای اجرا می دادند خیلی طوالنی تر بــود و در راه باید صبر می کردند که‬ ‫نوبت شان شود و از مدت های قبل برای بازی در یک نقش باید صبر می کردند‪.‬‬ ‫هر کارگردانی در طول ســال فقط یک بار یا دو بار بر روی صحنه می توانست‬ ‫برود‪ .‬ولی خدا را شکر این موقعیت برای دانشجوهای ما خیلی خوب فراهم شده‬ ‫و برای هنرجویان بازیگری و کارگردانی و فیلم سازی که فرق نمی کند که حتی‬ ‫در سینما هم کارگردان هایی که تجربه اول شان است به شکل کارگردان اولی در‬ ‫سینمای هنر و تجربه کارشان اکران می شود که خیلی موفق عمل می کنند‪ ،‬در‬ ‫زمینه تئاتر هم همین طور است‪ .‬به نظرم این اتفاقی که افتاده است یک حسن‬ ‫دارد و موقعیتی را فراهم می کند برای اینکه بازیگرها و کارگردان های عزیز کار‬ ‫خودشان را به ثمر برسانند‪ ،‬یک نمایش را با هم تمرین کنند یک سالن را بگیرند‬ ‫حاال با هزینه های حداقل کار کنند و یک جوری برای خودشان تماشاچی بیاورند‬ ‫و کار خود را به نمایش دربیاورند چیزی که شاید در دوره ما و قدیم تر رسیدن به‬ ‫ان خیلی سخت بود و االن خیلی راحت تر شده است‪.‬‬ ‫پرفورمنس‪ -‬تئاتریکال «خانه بوشاســپ دراز دســت» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی علی اتحــاد با بازی مهدی پاکدل از اول تیر در پردیس تئاتر‬ ‫شهرزاد روی صحنه می رود‪ .‬علی اتحاد زمستان ‪ ٩٣‬پروژه «مرثیه ای برای‬ ‫کتابسوزی ها» را در فرهنگســرای نیاوران روی صحنه برده بود‪ .‬مهدی‬ ‫پاکدل به همراه ســه بازیگر زن در ایــن نمایش نقش افرینی می کنند‪.‬‬ ‫مدیریت پردیس تئاتر شــهرزاد بر عهده قاسم جعفری کارگردان سینما‬ ‫و تلویزیون است‪ .‬این تاالر بزرگ نمایشی دارای دو سالن با ظرفیت های‬ ‫‪ ٣٠٠‬و ‪ ١٥٠‬نفره اســت‪ .‬به مناسبت ماه مبارک رمضان تماشاگرانی که‬ ‫برای پرفورمنس‪ -‬تئاتریکال «خانه بوشاســپ دراز دست» به این سالن‬ ‫می ایند‪ ،‬افطار مهمان مدیریت این سالن خواهند بود‪ .‬این نمایش به تهیه‬ ‫کنندگی مجید رحیمی جعفری از اول تیر هر شــب به جز شــنبه ها از‬ ‫ســاعت ‪ ٢١‬به مدت ‪ ٧٠‬دقیقه در پردیس تئاتر شهرزاد واقع در خیابان‬ ‫نوفل لوشاتو بعد از خیابان رازی روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫ساقی زینتی بازیگر «خسیس» شد‬ ‫ســاقی زینتی بازیگر ســینما و تلویزیون این بار با حضــور در نمایش‬ ‫«خســیس» مولیر به صحنه تئاتر باز می گردد‪ .‬او که در سال های ‪ ۷۱‬تا‬ ‫‪ ۷۵‬حضور موفقی بر صحنه تئاتر داشته و پس از ان در بیش از ‪ ۷۰‬فیلم‬ ‫و سریال به ایفای نقش پرداخته‪ ،‬قرار است در کنار حسین محب اهری‪،‬‬ ‫جمشــید جهانزاده‪ ،‬افشین زارعی و‪ ...‬در نمایش «خسیس» ایفای نقش‬ ‫کند‪ .‬این پروژه تئاتری که تازه ترین نمایش گروه تئاتر مستقل محسوب‬ ‫می شود قرار است تابستان سال جاری در پردیس تئاتر تهران اجرا شود‪.‬‬ ‫ایــن نمایش کمدی ‪ -‬موزیکال با هنرمنــدی جمعی از بازیگران تئاتر و‬ ‫اعضای گروه تئاتر مستقل در حال تمرین است که طراحی و کارگردانی‬ ‫ان را مریم کاظمی بر عهده دارد‪.‬‬ ‫حسن معجونی سراغ «قضیه متران پاژ» رفت‬ ‫محمدحسن معجونی از هجدهم خرداد ماه‪ ،‬نمایش «قضیه متران پاژ» را در‬ ‫سالن شماره یک تماشاخانه پالیز روی صحنه می برد‪ .‬نمایش «قضیه متران‬ ‫پاژ» نوشته الکساندر وامپیلوف و ترجمه کیوان سررشته در سالن شماره یک‬ ‫تماشاخانه پالیز روی صحنه می رود‪ .‬محمدحسن معجونی کارگردانی این اثر‬ ‫نمایشــی را بر عهده دارد‪« .‬قضیه متران پاژ»‪ ،‬داستان مدیر یک هتل به نام‬ ‫کالوشین است که با یکی از مسافرانش به نام پاتاپف درگیر می شود سپس‬ ‫تردید می کند که پاتاپف ادم مهمی باشــد و متوجه می شود او یک متران‬ ‫پاژ است‪ .‬محمدحسن معجونی نمایش «قضیه متران پاژ» را برای اولین بار‬ ‫در ایران از ‪ ۱۸‬خرداد ماه ســاعت ‪ ۱۹‬در سالن شماره یک تماشاخانه پالیز‬ ‫روی صحنه می برد‪ .‬رضا بهبودی‪ ،‬سعید چنگیزیان‪ ،‬مهتاب ثروتی‪ ،‬حسین‬ ‫حسینیان‪ ،‬مژده دایی‪ ،‬حسین امیدی‪ ،‬سیاوش البخشی نائینی در نمایش‬ ‫«قضیه متران پاژ» ایفای نقش خواهند کرد‪.‬‬ ‫رشد ‪ ۶۴‬درصدی اثار متقاضی حضور در جشنواره‬ ‫تئاتر خیابانی مریوان‬ ‫در پی انتشــار فراخوان دوازدهمین جشــنواره تئاتــر خیابانی مریوان‪،‬‬ ‫هنرمندان تئاتر خیابانی کشور در مجموع ‪ ۴۲۳‬طرح و ایده به دبیرخانه‬ ‫ارســال کرده اند که بنا به اعالم دبیرخانه این تعداد اثر نســبت به سال‬ ‫گذشته با رشــد ‪ ۶۴‬درصدی همراه بوده است‪ .‬در دوره گذشته ‪ ۲۷۳‬اثر‬ ‫به دبیرخانه رسیده بود‪ .‬این درحالی است که برخالف دوره های گذشته‪،‬‬ ‫مهلت دریافت اثار در این دوره تمدید نشده است‪ .‬از تعداد ‪ ۴۲۳‬اثر ارسال‬ ‫شــده‪ ۳۶۱ ،‬اثر در بخش مسابقه ایران و ‪ ۶۲‬اثر در بخش ایینی و سنتی‬ ‫شرکت کرده اند‪ .‬بر همین اساس شهرهای تهران‪ ،‬مریوان‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬مرند‬ ‫و کرج به ترتیب با ‪ ۲۱ ،۲۹ ،۳۰ ،۵۶‬و ‪ ۱۹‬اثر ارســالی‪ ،‬بیشــترین اثار را‬ ‫به دبیرخانه جشنواره ارسال کرده اند‪ .‬هیات انتخاب اثار‪ ،‬ارزیابی طرح و‬ ‫ایده های رسیده را اغاز کرده اند و نتیجه این بخش در زمان تعین شده در‬ ‫فراخوان اعالم خواهد شد‪ .‬فهرست اثار رسیده ‪ ،‬بر روی سایت جشنواره‬ ‫به ادرس ‪ mariwanfestival.com‬قابل مشــاهده است‪ .‬دوازدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر خیابانی مریوان ازتاریخ ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۱‬شهریورماه‬ ‫سال جاری با دبیری فاتح بادپروا در مریوان برگزار می شود‪.‬‬ ‫«مده ا» یک طنز سیاه و متفاوت ترین کارم است‬ ‫رضا گوران گفت‪ :‬نمایش «مده ا» به عنوان یک طنز ســیاه متفاوت ترین‬ ‫اثر در کارنامه کاری ام است‪ .‬این کارگردان بیان کرد‪ :‬اذر‪ ،‬دی و بهمن ماه‬ ‫امسال قصد دارم نمایش «مده ا» را به صحنه ببرم که شروع اجرای ان در‬ ‫سالن استاد سمندریان تماشاخانه ایرانشهر خواهد بود اما احتماال پس از‬ ‫ان ادامه خواهد داشت‪ .‬او با اشاره به اینکه از تیرماه تمرینات نمایش خود‬ ‫را شروع می کند‪ ،‬گفت‪ ۱۵ :‬دقیقه از «مده ا» را قبال در استونی با بازیگران‬ ‫این کشــور و به زبان استونی اجرا کردم اما االن می خواهم با تفاوت های‬ ‫ایجاد شــده‪ ،‬نمایش را در ایران به صحنــه ببرم‪ .‬گوران اضافه کرد‪ :‬متن‬ ‫«مده ا» را با برداشــتی از نمایشنامه اصلی ان نوشتم و از انجا که شیوه‬ ‫کارم کارگاهی است‪ ،‬می توانم بگویم این طنز سیاه‪ ،‬متفاوت ترین کار من‬ ‫به لحاظ متن و اجرا در کارنامه کاری ام محسوب می شود‪ .‬وی همچنین با‬ ‫اشاره به اینکه هنوز هیچ کدام از بازیگران این نمایش مشخص نشده اند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬قرار بود شــهریور و مهرماه امسال در سالن اصلی تئاترشهر اجرای‬ ‫دیگری داشته باشــم ولی به دلیل کامل نشدن گروه ان نمایش ترجیح‬ ‫دادم در زمانــی دیگر ان را به صحنه ببرم و در این باره مدیر تئاترشــهر‬ ‫(پیمان شریعتی) با درک شرایط‪ ،‬کنار ما قرار گرفت و از انجا که معموال‬ ‫چنین اتفاقی از ســوی مدیران مرسوم نیست دوست دارم حتما به این‬ ‫همراهی و کمکی که از سوی پیمان شریعتی صورت گرفت اشاره و تشکر‬ ‫کنم‪ .‬گوران که در حوزه سینما هم فعالیتی را اغاز کرده است‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫فیلم نیمه بلند «هنــوز نه» پروانه نمایش گرفته و به گروه هنر و تجربه‬ ‫داده شده تا در انجا نوبت اکران بگیرد‪ .‬در فیلم «هنوز نه» که اولی تجربه‬ ‫جدی فیلمسازی گوران است‪ ،‬داستان زوج جوانی روایت می شود که در حومه‬ ‫شــهر زندگی می کنند و می خواهند رازی را با هم درمیان بگذارند که این‬ ‫موضوع اتفاقاتی را در پی دارد‪ .‬سهیالگلستانی‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬حسام محمودی‪،‬‬ ‫لیندا کیانی‪ ،‬نیالفر زواروق‪ ،‬مرجان هاشمی و علی ثمین از جمله بازیگران‬ ‫این فیلم هســتند‪ .‬این کارگردان همچنین گفت‪ :‬برای اولین فیلم بلند‬ ‫سینمایی ام فیلمنامه ای با نام «تکفیر» را نوشته ام که با چند تهیه کننده و‬ ‫سرمایه گذار در حال رایزنی هستم تا پس از رسیدن به توافق برای گرفتن‬ ‫پروانه ساخت‪ ،‬ان را به وزارت فرهنگ و ارشاد ارائه کنم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنـــــــبه‪ 10‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫نمایش فیلم «نقطه کور» در زوریخ‬ ‫فیلم سینمایی «نقطه کور» در جشنواره فیلم های ایرانی زوریخ المان به‬ ‫نمایش در می اید‪ .‬جشنواره فیلم های ایرانی زوریخ المان از روز پنجشنبه‬ ‫‪ ۱۱‬خرداد (اول ژوئن) تا ‪ ۱۷‬خرداد (‪ ۴‬ژوئن) در شهر زوریخ المان برگزار‬ ‫می شود و فیلم سینمایی «نقطه کور» به کارگردانی مهدی گلستانه در این‬ ‫جشنواره اکران می شــود‪ .‬قرار است فیلم «نقطه کور» در سه نوبت برای‬ ‫تماشاگران المانی به نمایش در بیاید‪.‬‬ ‫«گربه ماهی» اماده حضور در جشنواره های خارجی شد‬ ‫سورنا بایراملو نوجوان‪ ۱۴‬ساله دومین فیلم کوتاه خود را با نام «گربه ماهی»‬ ‫به جشنواره های خارجی می فرستد‪ .‬فیلم کوتاه «گربه ماهی» به کارگردانی‬ ‫سورنا بایراملو و تهیه کنندگی مهدی بایراملو با اتمام زیرنویس انگلیسی‬ ‫برای حضور در جشنواره های بین المللی اماده شد‪ .‬اولین حضور فیلم کوتاه‬ ‫«گربه ماهی» در جشــنواره بین المللی لوکاس فرانکفورت خواهد بود که‬ ‫مربوط به کارگردانان جوان زیر ‪ ۱۶‬سال است‪ .‬فیلم «گربه ماهی» پیش از‬ ‫این در ‪ ۲‬جشنواره داخلی (جشنواره قوی طالیی فیلمسازی جوانان پانیذ‬ ‫و جشــنواره نوجوان سالم استان تهران) شرکت کرده و در هر ‪ ۲‬جشنواره‬ ‫برنده بهترین فیلم و بهترین کارگردانی شده است‪.‬‬ ‫اغاز اکران «پرسه در حوالی من» از ‪ ۱۶‬خرداد‬ ‫«پرسه در حوالی من» عنوان اولین ساخته بلند سینمایی غزاله سلطانی‬ ‫محسوب می شود که سال گذشته اماده نمایش شد و به زودی اکران ان‬ ‫در ســینماهای «هنر و تجربه» اغاز می شــود‪ .‬طبق برنامه ریزی صورت‬ ‫گرفته این فیلم از ‪ ۱۶‬خردادماه در سینماهای «هنر و تجربه» اکران خود‬ ‫را اغاز خواهد کرد‪ .‬در این فیلم مهراوه شریفی نیا‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬سوسن‬ ‫مقصودلو‪ ،‬نسرین نکیســا‪ ،‬بهرام سروری نژاد‪ ،‬اتوسا راستی‪ ،‬بابک قادری‪،‬‬ ‫مریم نورمحمدی‪ ،‬ژیال شاهی‪ ،‬محسن سلیمانی‪ ،‬پریا مرندیز‪ ،‬نگار فتحی‪،‬‬ ‫فوژان قبادیان‪ ،‬علی گلزاده به ایفای نقش می پردازند‪ ،‬همچنین بازیگران‬ ‫خردسال این اثر ماهان باالجاده‪ ،‬باران نصیرلو‪ ،‬ارنیکا نیکزاد هستند‪ .‬فیلم‬ ‫سینمایی «پرسه در حوالی من» درباره دنیای زنی است که در استانه سی‬ ‫تهران امروز‪ ،‬به دنبال رویای خود می رود‪.‬‬ ‫سالگی در دل‬ ‫ِ‬ ‫«خیابان دیوار» به تدوین رسید‬ ‫سپیده عبدالوهاب تدوین فیلم سینمایی «خیابان دیوار» دومین فیلم بلند‬ ‫بهمن کامیار را اغاز کرد‪ .‬فیلمبرداری «خیابان دیوار» به کارگردانی بهمن‬ ‫کامیار و تهیه کنندگی مصطفی کیایی هفته گذشته به پایان رسید و این‬ ‫روزها کار تدوین ان توســط سپیده عبدالوهاب اغاز شده است‪ .‬این فیلم‬ ‫دومین تجربه کارگردانی بهمن کامیار بعد از فیلم سینمایی «مرداد» است‬ ‫که در فضایی اجتماعی داستان زندگی زنی به نام مهری را روایت می کند‬ ‫که ناخواسته درگیر ماجرایی مجهول می شود و در پی حل ان است‪.‬‬ ‫معرفی نامزدهای گوی بلورین «کارلووی واری»‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «کارلووی واری» فهرست نامزدهای این دوره اش‬ ‫را اعالم کرد‪« .‬اســکرین دیلی» نوشــت‪ :‬پنجاه ودومین دوره جشــنواره‬ ‫بین المللی فیلم «کارلووی واری» که از ‪ ۳۰‬ژوئن تا هشتم جوالی (‪ 9‬تا ‪17‬‬ ‫تیر ماه ) در جمهوری چک برگزار می شــود‪ ،‬اسامی نامزدهای بخش های‬ ‫مختلف اش را از جمله بخش رقابتی اصلی اعالم کرد‪ .‬در بخش رقابت اصلی‬ ‫که برنده ان گوی بلورین فستیوال را به خانه خواهد برد‪ ۱۲ ،‬اثر برگزیده‬ ‫شــدند که در میان ان ها اخرین فیلم «کرزیستوف کراوتس» کارگردان‬ ‫لهستانی که ســال ‪ ۲۰۱۴‬درگذشت‪ ،‬نیز دیده می شــود‪« .‬اریتمی» به‬ ‫کارگردانی «بوریس خلبنیکوف»‪« ،‬خبر داغ» به کارگردانی «یولیا رویگنا»‬ ‫از رومانــی و «کیک پز» به کارگردانی «اوفیر رائول گرایتزر» و «جنگجوی‬ ‫صلیبی کوچک» کاری از «واسالو کادرنکا» از جمله نامزدهای این بخش‬ ‫هســتند‪ .‬دیگر اثار برگزیده در بخش رقابت اصلی جشــنواره «کارلووی‬ ‫واری» ‪« ۲۰۱۷‬خط» ســاخته «پیتر ببژاک»‪« ،‬همکاری» به کارگردانی‬ ‫«نیکوالس سیلهول»‪« ،‬بیشــتر» به کارگردانی «اونور سایالک»‪« ،‬تغییر‬ ‫را ادامــه بده» به کارگردانی «راشــل اســرائیل» از امریکا‪« ،‬خیبوال» به‬ ‫کارگردانی «جورج اوواش ویلی» فیلمساز مطرج گرجستانی‪« ،‬مردها گریه‬ ‫نمی کنند» ساخته «الن درلجویک»‪« ،‬پرندگان در کیگالی اواز می خوانند»‬ ‫ساخته مشترک «جوانا کاس‪-‬کراوتس» و «کرزیستوف کراوتس» و «جاده‬ ‫اللنگ» به کارگردانی «کارما تاکاپا» از هند هستند‪ .‬پیش از این اعالم شده‬ ‫بود «کن لوچ» کارگردان انگلیســی برنده دو جایزه نخل طال جایزه گوی‬ ‫بلورین افتخاری جشنواره فیلم «کارلووی واری» ‪ 2017‬را به خاطر نقش‬ ‫ل مالحظه در ســینمای جهان دریافت می کند‪ .‬در این دوره همچنین‬ ‫قاب ‬ ‫سالگرد ‪ ۱۰۰‬سالگی «بردکا»‪ ،‬فیلمبردار چک را با نمایش فیلم «لیموناد‬ ‫جو» به همراه گلچینی از فیلم های کوتاه او جشــن گرفته خواهد شد‪ .‬از‬ ‫برنامه های دیگر این فستیوال می توان به اعطای جایزه رییس «کارلووی‬ ‫واری» به «واچالو ورلیچکن» نویسنده و کارگردان مطرح که اثاری چون‬ ‫«چه کسی می خواهد جسی را بکشد؟»‪« ،‬شما یک بیوه هستید‪ ،‬قربان!» و‬ ‫«دختر جاروسوار» را در کارنامه اش دارد‪ ،‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫«هیوالهای شگفت انگیز ‪ »2‬نزدیک است‬ ‫«جی‪.‬کی رولینگ» نگارش «هیوالهای شــگفت انگیز ‪ »2‬را تمام کرد‪.‬‬ ‫«رادیو تایمز» نوشت‪« :‬جی‪.‬کی رولینگ» نویسنده مجموعه رمان های‬ ‫«هری پاتر» از طریق توییتر اعالم کرد که نگارش فیلمنامه اقتباســی‬ ‫قســمت دوم «هیوالهای شــگفت انگیز و زیســتگاه ان ها» را به اتمام‬ ‫رسانده اســت‪ .‬او که ارتباط تنگاتنگی با هوادارانش در توییتر دارد‪ ،‬به‬ ‫تازگی توییت کرده‪« :‬بله‪ ،‬تمام شده اما هنوز نمی توانم هیچ چیز درباره‬ ‫ان به شــما بگویم‪ ».‬با این حال پیش از این اعالم شــده‪ ،‬قسمت دوم‬ ‫این مجموعه سینمایی را فرد دیگری کارگردانی می کند‪« ،‬جود ال» به‬ ‫گروه بازیگران ان اضافه شده‪« ،‬کالوم ترنر» بازیگر جوان هالیوودی که‬ ‫در فیلم «جنگ و صلح» خوش درخشیده‪ ،‬قرار است نقش برادر «نیوت‬ ‫اســکامندر» (ادی ردمایــن) را ایفا کند و این مجموعه پنج قســمت‬ ‫خواهد داشــت‪ .‬قسمت اول «هیوالهای شگفت انگیز و زیستگاه ان ها»‬ ‫‪ ۸۱۴‬میلیون دالر در ســینماهای جهان فروخــت‪ .‬در این فیلم «ادی‬ ‫ردماین» بازیگر برنده اسکار انگلیسی‪ ،‬نقش قهرمان اصلی فیلم «نویت‬ ‫اسکامندر» عضو انجمن مخفی جادوگری نیویورک را بازی کرده است‪.‬‬ ‫او ســعی دارد موجودات جادویی را که از چمدان او فرار کرده اند‪ ،‬پیدا‬ ‫کنند‪ .‬اتفاقات این فیلم در سال ‪ ۱۹۲۶‬نیویورک اتفاق می افتد‪ .‬کمپانی‬ ‫فیلم ســازی «برادران وارنر» برای ساخت قسمت نخشت این مجموعه‬ ‫فیلم ‪ ۱۸۰‬میلیون دالر هزینه کرد و میلیون ها دالر را نیز صرف تبلیغ‬ ‫و بازاریابی این فیلم کرد‪ .‬بنابر اعالم «جی ‪.‬کی ‪ .‬رولینگ» که برای اولین‬ ‫بار خودش برای نگارش فیلمنامه دســت به کار شده‪ ،‬این فیلم جدید‬ ‫دومین قســمت از یک مجموعه جدید پنج قسمتی است که مستقل از‬ ‫هشت فیلم اصلی مجموعه «هری پاتر» ساخته می شود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم«هدف یک سگ»‬ ‫علی ناصری‬ ‫روایاتی سانتیمانتال از زندگی سگ ها‬ ‫جدیدترین اثر ســینمایی لسی هالستروم کارگردان سوئدی هالیوود با عنوان «هدف یک سگ»‬ ‫یکی دیگر از اثاری اســت که این کارگردان در ســاخت ان به سوژه مورد عالقه خود پرداخته‬ ‫اســت‪ .‬هالســتروم بارها با ســاخت چند فیلم ثابت کرده که عالقه خاصی به زندگی حیوانات‬ ‫خانگی و به خصوص ســگ ها دارد‪ .‬او این بار با اســتفاده از هنر و ســینما در واقع به ارضای‬ ‫احساســات خود از زندگی ســگ ها و یا در واقع داشتن یک ســگ در زندگی پرداخته است‪ .‬‬ ‫هالســتروم به دلیل یا دالیلی برای داشــتن سگ در زندگی نمی پردازد و گویا سعی دارد خود‬ ‫را در داشــتن حیوانی خانگی قانع کند‪ .‬عالقه به حیوانات خانگی مســاله ای شــخصی است و‬ ‫کارگردان این مســاله شــخصی را بارها در فیلم ّهایش بروز داده است‪ .‬در «هدف یک سگ»‬ ‫کام ْ‬ ‫ال مشــخص است که فیلمساز به داشتن یک سگ در خانه و برقراری ارتباط با او عالقه مند‬ ‫اســت اما در داشــتن حیوانات خانگی نکته مهمی وجود دارد و ان وابســته شدن اشخاص به‬ ‫حیوانشــان است که به دلیل عمر کوتاه حیواناتی چون سگ این وابستگی با مرگ حیوانات به‬ ‫افســردگی صاحبان ان ها منجر می شــود‪ .‬فیلمساز برای رفع این حس در این فیلم جنگیده و‬ ‫تالش کرده یک ســگ را در زندگی های مختلفی نشــان دهد و مانیفستی احمقانه اما بی ادعا‬ ‫ارائه دهد تا توســط ان خود و افراد شــبیه به خود را درباره داشــتن حیوانــات خانگی و به‬ ‫خصوص ســگ ها قانع کند و مطمئناْ هنر برای بســیاری از هنرمندان وســیله ای اســت برای‬ ‫ســاخت دنیایی که در واقع وجود ندارد‪ ،‬هالســتروم نیز از این دســت هنرمندان است و سعی‬ ‫دارد دنیــای خود را با ســینما تکمیل کند و به افراد شــبیه به خود کــه دغدغه هایی مثل او‬ ‫دارند امید و حســی از رضایت بدهد‪ .‬شــاید دغدغه زندگی سگ های خانگی و دغدغه داشتن‬ ‫یک ســگ خانگــی از جهاتی احمقانه به نظر برســد اما پرداختن به ایــن دغدغه احمقانه در‬ ‫وضعیتی که فیلمســازی به ابزاری برای بیان ادعاهایی پوچ تبدیل شده‪ ،‬می تواند قابل ستایش‬ ‫باشــد‪ .‬نمی توان هالستروم را برای بیان دغدغه ای کوچک مورد شــماتت قرار داد اما بیان هر‬ ‫دغدغه ای قبل از هر چیز در ســینما نیاز به فرم مناسب دارد‪ .‬فیلمساز قصه ای ساده را انتخاب‬ ‫کرده اما این قصه ســاده با روایت از زاویه دید یک سگ حال و هوایی خاص به خود گرفته و‬ ‫به فیلم جذابیت بخشــیده است‪« .‬هدف یک سگ» فیلمی است که برای هر مخاطب می تواند‬ ‫ســرگرم کننده و جذاب باشــد و این جذابیت زمانی دو چندان می شود که مخاطب به سگ ها‬ ‫عالقه مند باشــد‪ .‬در واقع مخاطبان این اثر ســینمایی کســانی هســتند که به سگ ها عالقه ‬ ‫بســیاری دارند‪ .‬فیلم چند قصه تعریف می کند و قصه اول درباره سگی است که به طور اتفاقی‬ ‫وارد خانواده ای روســتایی می شود‪ .‬بارزترین خصوصیات ســگ ها در این فیلم به ابزاری برای‬ ‫شخصیت پردازی ســگ قصه تبدیل شده اند‪ .‬فیلمساز برای ارتباط بیشتر با شخصیت اصلی که‬ ‫یک حیوان اســت از راوی استفاده کرده و شــخصیت اصلی بیش از هر چیز از درونیات و در‬ ‫واقع اهداف خود می گوید که این مســائل در قالب جمالتی عاطفی و در واقع معصومانه گفته‬ ‫می شــوند تا مخاطب عالوه بر برقراری ارتباط با کاراکتر اصلی فیلم به او عالقه مند نیز بشــود‬ ‫اما ضعف فیلم زمانی بروز پیدا می کند که فیلمساز در روایت قصه اش ناتوان می شود و مجبور‬ ‫اســت چندین قصه را با بیان عقیده و شــاید بهتر است بگوییم نظری احمقانه که شاید به ان‬ ‫اعتقادی نداشــته باشــد به هم وصل کند و در انجام این کار همانطور که اشــاره شد تنها به‬ ‫قانع کردن و یا بهتر اســت بگوییم فریب خود می پردازد چرا که فیلمســاز می داند داشتن یک‬ ‫حیوان خانگی همانند ســگ‪ ،‬موقتی اســت و باید خود و افراد شبیه به خود را از داشتن یک‬ ‫ســگ خانگی قانع کند‪ ،‬به همین دلیل ســگ پس از اتمام زندگی اولش دوباره به دنیا امده و‬ ‫زندگی دیگری شروع می کند‪.‬‬ ‫زندگی دوم ســگ بســیار ســریع تر روایت می شــود و گویــا فیلمنامه نویس دیگــر حوصله‬ ‫شــخصیت پردازی و ســاخت شــخصیت و در نتیجه تعریف قصه را ندارد‪ .‬او خیلی سریع یک‬ ‫قصه را تعریف می کند و خیلی ســاده قصه را به اتمام می رســاند‪ .‬دوباره قصه ای دیگر شــروع‬ ‫می شــود که به نوعی تکرار همان قصه اول اســت با این تفاوت که این بار شــخصیت صاحب‬ ‫ســگ یک دختر اســت و باز هم قصه به سرعت به پایان می رسد و ســگ وارد قصه ای دیگر‬ ‫می شــود که این قصه به بخش اول فیلم مربوط اســت‪ .‬ســگ که چندین زندگی را تجربه‬ ‫کرده حال قرار اســت به زندگی قبلی خــود برگردد و صاحب اول خود را که حال به مردی‬ ‫میانســال تبدیل شده پیدا می کند‪ .‬سگ در تالش برای برقراری ارتباط با صاحب خود است‬ ‫و در نهایت این ارتباط برقرار شــده و ســگ به کمک فیلمنامه نویس زندگی شخصیت اصلی‬ ‫را دگرگــون کرده و به نوعی وی را نجات می دهد‪.‬‬ ‫روایت قصه از زاویه دید یک ســگ شاید اتفاقی نو برای مخاطب باشد‪ .‬فیلمساز عالقه پنهان‬ ‫خود به ســگ را در هر قصه بدون بیان مضمونی خاص برمال می کند و با قرار دادن مخاطب‬ ‫در فضایی ســانتیمانتال و احساســی قصد دارد بیننده فیلم را به چالشــی احساسی بکشاند‬ ‫تا او نیز همانند خود فیلمســاز ســگ را به عنوان حیوانی دوســت داشتنی بپذیرد و دوست‬ ‫داشــتن ســگ ها بزرگترین دغدغه ای است که در این فیلم مطرح می شــود و فیلم تنها در‬ ‫همین ســطح باقی می ماند و حتی به معرفی دنیای سگ ها و کمک مخاطب به شناخت ان ها‬ ‫نیز به هیچ وجه نمی تواند نزدیک نمی شود‪.‬‬ ‫فضاســازی فیلم یکی از نکات مثبت ان اســت اما به دلیل عدم ساختار مناسب‪« ،‬هدف یک‬ ‫ســگ» تبدیل به اثری نامنسجم شده که مخاطب گویا تماشــاگر چندین فیلم کوتاه و نیمه‬ ‫بلند اســت که به اصرار فیلمســاز به هم متصل شــده اند‪ .‬نکته مثبت در فضاسازی‪ ،‬مناسب‬ ‫بودن فضایی است که هر قصه به طور مجزا در ان روایت می شود اما به دلیل چند پاره بودن‬ ‫قصه ها و عوض شــدن شــخصیت ها که به اصرار فیلمنامه نویس هر ســگ در ظواهر مختلف‬ ‫یک شــخصیت است و توسط یک راوی با بیان و صدایی مناسب به سگ ها روحی واحد داده‬ ‫شــده است انسجام فیلم از دســت رفته و اثر جدید هالستروم تبدیل به فیلمی تبلیغی درباره‬ ‫زندگی سگ ها شده است که می توانست هر قسمت از فیلم‪ ،‬با پرداختی مناسب فیلمی مجزا‬ ‫باشــد‪ .‬از طرفی دیگر شــخصیت ها به غیر از شخصیت ســگ در همان زمان کوتاهی که در‬ ‫فیلم حضور دارند به خوبی معرفی می شــوند و به اکثر شــخصیت ها تا حد مناسبی پرداخته‬ ‫شــده اســت اما این پرداخت های مناســب زمانی که قصه ها با مرگ سگ به پایان می رسند‬ ‫دچار ضعف می شــوند چرا که کاراکترهایی که مخاطب با انها ارتباط برقرار کرده است بدون‬ ‫مشخص شدن سرنوشتشان رها می شوند‪.‬‬ ‫بازی گرفتن از حیوانات مســاله ای اســت که معموالْ اکثر کارگردان ها با ترس به ســراغ ان‬ ‫می روند اما هالســتروم بارها ثابت کرده که در این مســاله تبحر دارد و در «هدف یک سگ» ‬ ‫نیز این را به خوبی نشــان داده است‪« .‬هدف یک ســگ» برگرفته از ایده ای ساده است که‬ ‫ممکن بود با پرداختی نامناســب تبدیل به اثری ســخیف شــود اما جدیدترین اثر هالستروم‬ ‫اثری ســخیف نیســت و نباید بی ادعا بودن فیلم را با ســخیف بودن ان اشتباه بگیریم چرا‬ ‫که «هدف یک ســگ» در برخی مواقع به هدف فیلمســاز از ســاخت ان نزدیک می شود و‬ ‫به طور کلی در کلیتش با مانیفســتی احمقانه و البته باز هم بی ادعا دچار اشــکال اســت‪.‬‬ ‫«هدف یک ســگ» اثری است که تنها برای ‪ ۱۲۰‬دقیقه سرگرمی مناسب است و بیش از هر‬ ‫چیز می توان مخاطبان این اثر ســینمایی را کودکان و یا همانطور که گفته شــد عالقه مندان‬ ‫به حیوانات خانگی از جمله ســگ ها دانســت که از دیدن دنیای ســاختگی ســگ ها توسط‬ ‫فیلمســاز لذت ببرند‪ .‬با این شــرط که مخاطب مانیفســت فیلمســاز را که تا حدی شــبیه‬ ‫شاید احمقانه باشــد اما «هدف یک سگ» فیلمی است که‬ ‫به تناســخ است بپذیرد‬ ‫کــه روزی حیوانی خانگی داشــتند اما امــروز ان حیوان‬ ‫بیشتر برای کسانی‬ ‫دســت داده و شاید دچار افســردگی و یا ناراحتی هستند‬ ‫را به دلیل مرگ از‬ ‫مناسب است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم های هنر و تجربه‬ ‫اغوش باز هنرو تجربه برای تجربه گرایی و جوانی‬ ‫چهارشنـــــــبه‪ 10‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نمایش فیلم های متفاوت و تجربی در گروه هنر و تجربه فرصتی شده تا طرفداران این نوع سینما که در همه دنیا نیز تعدادشان‬ ‫کمتر اســت ولی وجودشان نباید نفی شود‪ ،‬بتوانند اثار تجربی تر سینمای ایران را که عمدتا ساخته های فیلمسازان جوان و‬ ‫تازه نفس می باشد و یا فیلم های متفاوت تر فیلم سازان کهنه کار تر (مثل روغن مار از داوود ن ِژاد) تماشا کنند‪ .‬نمایش این نوع‬ ‫فیلم ها در کشــورهای اروپایی غالبا در سینماتک ها صورت میگیرد و در سینمای ایران نیز چند بار گروه هایی با عنوان گروه‬ ‫مخاطب خاص یا اسمان باز تشکیل و به علت عدم حمایت های دولتی دوام نیاورده و تعطیل شده اند‪ .‬گروه هنر و تجربه عالوه‬ ‫بر تماشاگران خاص خودش برای فیلمسازان جوان نیز فرصتی شد تا اثارشان را روی پرده و همراه تماشاگران ببینند و ارزوی‬ ‫اکران مردمی فیلم هایشان را فقط در حد جشنواره ها تصور نکنند‪ .‬با این توضیحات به نقد و تحلیل چهار فیلم گروه هنر و تجربه‬ ‫می پردازیم که اخیرا نمایش داده شدند و هنوز هم فرصت تماشایشان باقی است‪:‬‬ ‫هفت و پنج دقیقه‪ 1387‬از محمد مهدی عسگرپور‬ ‫اولین نکته مهم در مورد فیلم هفت و پنج دقیقه سال ساخت و سال‬ ‫اکرانش است‪ ،‬فیلم در سال ‪ 87‬به عنوان اولین پروژه خارج از کشور‬ ‫سینمای ایران ساخته شد و اخیرا و به مدد وجود گروه هنر و تجربه‬ ‫در سینماهای این گروه به نمایش درامده است‪ ،‬پس طبعا با فیلمی‬ ‫قدیمی و تاریخ گذشته طرفیم‪ .‬این در حالیست که فیلم های روز‬ ‫سینمای ایران نیز به دالیل مختلف از قبیل ممیزی و محافظه کاری‬ ‫ســازندگان‪ ،‬همواره از دغدغه ها و هنجارهای جامعه و مخاطبانش‬ ‫عقب هســتند‪ ،‬حال چه برسد به فیلمی که ‪ 9‬سال پیش در لیون‬ ‫فرانســه ساخته شده اســت و بعد از کش و قوس های مختلف در‬ ‫اواخر سال ‪ 95‬در سینماهای محدود هنر و تجربه با مخاطب خاص‬ ‫تر اکران شده است‪ .‬عســگرپور که سابقه اجرایی و مدیریتی اش‬ ‫کمتر از فیلمسازی اش نیست‪ ،‬درکارنامه فیلمسازی اش دائما در‬ ‫حال تجربه گرایی و ورود به ساحت های جدید سینمایی و ژانر های‬ ‫فیلمســازی است‪ .‬این جسارت و شجاعت و تنوع گرایی به خودی‬ ‫خود خصیصه ای ارزشــمند است به شرط انکه توانایی و تخصص‬ ‫الزم هم در ســاخت این گونه فیلم ها داشــته باشد‪ .‬فیلم«اقلیما»‬ ‫در ژانر وحشــت اثری هدر رفته است و «هفت و پنچ دقیقه» نیز‬ ‫به عنوان اخرین اثر نمایش داده شــده از عسگرپور فیلمی خسته‬ ‫کننده‪ ،‬کند و در نیامده محسوب می شود‪.‬‬ ‫فیلم قهرمان اخر‪ 1394‬از ساخته جواد طوسی‬ ‫سرانجام انتظارها به پایان رسید و جواد طوسی توانست شیفتگی‬ ‫وعالقه و ارادت خود را به دوست فیلمسازش نه در قالب نوشته ها‬ ‫و برنامه های تلویزیونی و رادیویی‪ ،‬بلکه در مدیوم ســینما و تحت‬ ‫عنوان یک فیلم سینمایی ابراز کند‪ .‬شیفتگی و ارادت به یک فیلمساز‬ ‫از جانب منتقدان نه چیز جدید و نادرســتی اســت و نه فیلم ساختن‬ ‫درباره کیمیایی و یا هر فیلمســاز دیگری امری نامتعارف و غیرعادی‬ ‫تلقی می شود‪ ،‬چرا که در سالهای اخیر فیلم های مستند زیادی درباره‬ ‫فیلمســازان ساخته شده اســت‪ .‬برای مثال‪ ،‬مانی حقیقی در «هامون‬ ‫بازها» درباره مهرجویی و کارنامه اش‪ ،‬سیف اهلل صمدیان در«‪ 76‬دقیقه‬ ‫و ‪ 15‬ثانیه با عباس کیارســتمی» به بررسی شخصیت و کارنامه کاری‬ ‫دو فیلمساز تاثیرگذار نسل اول سینمای بعد انقالب ایران پرداختند‪ .‬اما‬ ‫عالقه و تاثیرپذیری طوسی از کیمیایی در نقدها و گفتگوهایش برهیچ‬ ‫کس پوشیده نیست‪ ،‬چنانکه جواد طوسی اکثر فیلم های سینمای ایران‬ ‫و حتی خارجی را با مقایسه یا اشاره به فیلم های مسعود کیمیایی نقد‬ ‫و تحلیل کرده است‪.‬‬ ‫فیلم فالمینگو شماره سیزده از حمیدرضا علیقلیان‬ ‫فالمینگو شماره ســیزده عنوان اولین فیلم بلند فیلمسازی است که‬ ‫پیش از ان بیشتر به ســاخت فیلم های کوتاه و تیزرهای تلویزیونی و‬ ‫انمیشین مشــغول بوده است و این فیلم به نظر می رسد اولین تجربه‬ ‫سینمـــــا‬ ‫گیشه‬ ‫جدی فیلمســازی علیقلیان در ساخت فیلم بلند است که در گروه هنر و تجربه‬ ‫برای اهالی سینما و مخاطبان سینمای تجربی تر و خاص تر در اواخر سال ‪95‬‬ ‫به نمایش در امده اســت‪ .‬فیلم فالمینگو شماره سیزده علی رغم ایده های اولیه‬ ‫ناب و خط داســتانی جذابی کــه دارد به دلیل فیلمنامه ضعیف و اجرای ناتوان‬ ‫کارگردان ان عمال به فیلمی کلیشــه ای و خسته کننده تبدیل شده که نه تنها‬ ‫مخاطب عام از ان اســتقبال نمی کند بلکه مخاطب خاص تر هم که به تماشای‬ ‫فیلمی جســورانه و تجربی تر در گروه هنر و تجربه امده با ناامیدی و نارضایتی‬ ‫ســالن را ترک می کند‪ .‬نام فیلم یعنی فالمینگو شماره سیزده که باید به نوعی‬ ‫در برگیرنده ماهیت و هویت فیلم باشد بیشتر در نیمه اول فیلم کارکرد دارد و‬ ‫اشاراتی به حضور فالمینگوها و ربط ان به داستان اهالی تبعیدی روستا می شود‬ ‫و در ادامه و مابین داســتان های نه چندان جدید و جذابی چون عشق مثلثی و‬ ‫برخورد های قهرمان و ضدقهرمان فیلم‪ ،‬عمال فراموش شــده و تقریبا بجز چند‬ ‫جمله خبری از داستان فالمینگوها و ارتباط ان با اهالی این روستا و این تعداد‬ ‫شــخصیت های فیلم نمی شود‪ .‬حضور شمس لنگرودی به عنوان شاعر معاصر و‬ ‫محبوب در ســینمای ایران به عنوان بازیگر خیلی قدمت زیادی ندارد و اولین‬ ‫حضور شمس در فیلم احتمال باران اسیدی به کارگردانی بهتاش صناعی ها بود‬ ‫که در سال اخیر در گروه هنر و تجربه بود‪ .‬اما انتخاب و استفاده از شمس در فیلم‬ ‫فالمینگو بر عکس فیلم احتمال باران اسیدی اصال به ثمر نرسیده است‪.‬‬ ‫مفت اباد از پژمان تیمورتاش‬ ‫مفت اباد اولین تجربه فیلم بلند داســتانی پژمان تیمورتاش اســت که پیش از‬ ‫این چند فیلم کوتاه ساخته و چند کتاب به قلمش به چاپ رسیده است‪ .‬مفت‬ ‫اباد در مواجهه اول نشــان می دهد که فیلم مخاطب عام نیست چرا که داستان‬ ‫ندارد‪ ،‬قهرمان نمیسازد و تنها با فضاسازی و شخصیت پردازی هایی که می کند‬ ‫پیش می رود و در این مسیر تجربه گرایانه و پر ریسک موفق است‪ .‬مفت اباد با‬ ‫شخصیت های خاص و غلو شده اش هم سینمایی است و هم می تواند اجتماعی‬ ‫و فرهنگی باشد‪ .‬مفت ایاد در طول هشتاد و چند دقیقه ای که تماشاگر را سرگرم‬ ‫می کند اگرچه سکته هایی در روایت دارد ولی به مدد فیلمنامه قوی‪ ،‬شخصیت‬ ‫پردازی قابل درک هرگز از ریتم نمی افتد و میتواند ان نوع سینمای خاصی که‬ ‫مورد نظر فیلمســازش است نشان تماشاگر دهد‪ .‬انتخاب بازیگران و اجرای انها‬ ‫موضوع مهمی دیگری است که نمی توان درباره مفت اباد از ان گذشت‪ .‬انتخاب‬ ‫برزو ارجمند برای نقش ایرج‪ ،‬سجاد افشاریان برای نقش رسول فائزه علوی برای‬ ‫نقش معتاد‪ ،‬امین اسفندیار در نقش برادر ایرج انتخاب های هوشمندانه و بجایی‬ ‫بودند که بازی قدرتمند بازیگران نیز مکمل این انتخاب های درست بوده است تا‬ ‫شــاهد اجرای گروه بازیگری متناسب و قدرتمندی باشیم که یکی از نقاط قوت‬ ‫فیلم است و توانسته در کنار متن قوی از برگ برنده های مفت اباد باشد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم گیتا به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫ملودرام بی رمق!‬ ‫افشین علیار‬ ‫گیتا اولین فیلم مسعود مددی یک ملودرام خانوادگی است که می کوشد‬ ‫روابط میان مادر و فرزند را به مخاطب نشان بدهد اما فیلمساز برای به‬ ‫رسیدن سوژه از اِلمان های ساده انگارنه ای استفاده کرده است به‬ ‫هدف‬ ‫ِ‬ ‫طوری که شروع فیلم حتی تا نیمه های ان‪ ،‬ساختار مختصاتی گیتا به‬ ‫تله فیلم ها شــباهت پیداکرده است‪ ،‬مهم ترین عنص ِر فیلم جریحه دار‬ ‫کردن احساســات مخاطب اســت و فیلمساز ســعی کرده با نماهای‬ ‫تاثیربرانگیز عواطف مخاطب را جریحه دار کند اگر چه مددی در بعضی‬ ‫از پالن ها یا دیالوگ ها توانســته حس های متقابل را به تماشاگر انتقال‬ ‫بدهد اما روش منتقل کردن احساسات در سینما با تلویزیون تفاوت های‬ ‫زیادی دارد واکنش های گیتا پس از مرگ پسر جوانش متین که به دلیل‬ ‫درس خواندن به خارج از کشور رفته‪ ،‬بسیار کلیشه ای و تلویزیونی است‪،‬‬ ‫مادری که پس از شنیدن خبر مرگ فرزندش غش و ضعف می کند یا‬ ‫توان حرف زدن ندارد و ناسازگاری می کند را بارها در فیلم های تلویزیونی‬ ‫دیده ایم‪ ،‬دقیقا مشکل اساسی فیلم گیتا در همین کلیشه هاست که باعث‬ ‫می شــود خط روایی فیلم اســیب ببیند اما از میانه ی فیلم درست در‬ ‫جایی که فیلمســاز فکر می کند می تواند روایت قصه را با ورود نسترن‬ ‫تغییر بدهد ریتم فیلم از ان بی حرکتی و کســالت در می اید‪ ،‬اگر چه‬ ‫تماشاگر از ورود نسترن به قصه و شنیدن اینکه متین فرزند واقعی امیر‬ ‫و گیتا نبوده غافلگیر نمی شود اما این تغیی ِر مسیر ناگهانی در راستای‬ ‫هدف کلی فیلم توانسته قصه را سرپا نگه دارد کلیت درام با افت و خیز‬ ‫مواجه می شود‪ ،‬به طوری که در بعضی از سکانس های فیلم منطق روایی‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫وجود ندارد و فیلمساز سعی می کند با ارجاعات کالمی یا خاطره تعریف‬ ‫کردن به ســکانس هایش شــکل بدهد‪ ،‬از سوی دیگر فیلم از تماشاگر‬ ‫جلوتر اســت و اطالعات را به صورت سکانس به سکانس‪ ،‬به تماشاگر‬ ‫انتقال می دهد اگر موضوع متین از همان اوایل فیلم در زمانی که گیتا‬ ‫بســتان خاطرات جوانی شان بودند رو می شد خط‬ ‫و امیر در حال بده و‬ ‫ِ‬ ‫روایی قصه می توانست تاثیربرانگیز باشــد؛ اما در نقاطی از فیلم شک‬ ‫و قضاوت های عجوالنه ای دیده می شود که نمی توانند به پیشبرد درام‬ ‫کمکی کنند ِ‬ ‫شک گیتا به امیر در یک سکانس شکل دراماتیک می گیرد‬ ‫اما در ســکانس دیگر تاثیرش را از دســت می دهد‪ .‬اساسا کلیاتِ فیلم‬ ‫بالتکلیف است فیلمنامه نویس در برهه های مختلف زمانی هر کدام از‬ ‫شخصیت ها را به عنوان قهرمان معرفی می کند اما مشخص نیست که‬ ‫قهرمان فیلم کیست؟ متین ‪ ،‬گیتا‪ ،‬امیر یا نسترن؟ با اینکه موضوع فیلم‬ ‫گیتا ان چنان پیچیده و تعلیق وار نیست اما سمت و سوی قصه ابهام‬ ‫برانگیز است در بعضی از سکانس ها امیدواری را در شخصیت ها می بینیم‬ ‫و در بعضی ســکانس ها غم و اندوهی را که به سیاه نمایی نمی رسد‪ ،‬اما‬ ‫رفتار و واکنش ادم های فیلم در مواجهه با بحران متقاعد کننده نمی باشد‬ ‫به طور مثال اگر نسترن طور دیگری وارد قصه می شد یا موضوع ناباروری‬ ‫گیتا در جوانی طور دیگری روایت می شــد این امکان وجود داشت که‬ ‫موضوع فیلم گیتا به ان هدف مورد نظر برســد‪ ،‬انچه که در فیلم گیتا‬ ‫احساس می شود این است که مددی نکات مهمی را در فیلم رها کرده‬ ‫ِ‬ ‫ســمت عواطف و احساسات رفته است به طور مثال به یاد بیاورید‬ ‫و به‬ ‫در سکانسی نسترن فلشی به امیر می دهد که در ان فیلم لحظات قبل‬ ‫از تصادف متین ضبط شــده اســت اما امیر ان فیلم را نگاه نمی کند و‬ ‫پاکش می کند! پس منطق ان سکانس چیست؟ اینکه فیلمساز بخواهد‬ ‫به طور قطره چکانی اطالعات به مخاطبش بدهد یا هر جایی که صالح‬ ‫دید ان اطالعات را از مخاطب پنهان کند به فیلم ضرر می رســاند چرا‬ ‫که سینما نشان دادن استشمام کردن لباس های پسر جوان مرگ شده‬ ‫توســط مادر یا گریه ی پدر در ارتفاع دکل مخابراتی نیست اساسا فیلم‬ ‫سینمایی باید جلوتر از مخاطب باشد اما فیلم گیتا با تماشاگرش هم سو‬ ‫نیست چرا که نمی شود از طریق خاطره گفتن و اتفاقات نوستالژیک در‬ ‫بهره گیری از عالئق یک ُمرده قصه را گسترش داد‪ ،‬فیلم شصت ثانیه ای‬ ‫ساختن یا ارتباط اینترنتی ان دختر پرستار با متین اگر از فیلم حذف‬ ‫می شد اسیبی به کلیت گیتا نمی رسید مددی می توانست به جای این‬ ‫خرده روایت های دست و پا گیر زمینه ی داستان گویی اش را گسترش‬ ‫بدهد‪ .‬فیلم گیتا در قالب یک فیلم ملودرام شخصیت محور فقط توانسته‬ ‫در درونیات گیتا عمیق شود و هدف قصه به طور واضح بیان نمی شود‬ ‫به طوری که شخصیت های دیگر فیلم در سطح باقی می مانند که این‬ ‫به نتیجه ی نهایی فیلم اسیب رسانده است‪ ،‬فیلم گیتا با این سروشکل‬ ‫که می بینیم برای مسعود مددی که تجربه ی اولین فیلم سینمایی اش‬ ‫است قابل قبول می باشد اما صدای فیلم و تدوین از نکات منفی این فیلم‬ ‫محسوب می شود اتصال نماها در بعضی از سکانس ها و حرکات دوربین‬ ‫و اســتفاده ی دوربین روی دست منطق نماها را از بین برده است و در‬ ‫بعضی از سکانس ها صدای بازیگران نامفهوم به گوش تماشاگر می رسد‪،‬‬ ‫مهم ترین برگ برنده ی فیلم بازی مریال زارعی اســت که توانسته در‬ ‫نقش یک مادر به درســتی ابراز احساسات کند اما بهتر می بود که این‬ ‫ابراز احساسات در قالب چارچوب های دراماتیک صورت می گرفت انگاه‬ ‫به جذابیت فیلم هم افزوده می شد‪ ،‬اگر چه گیتا از فیلمنامه اسیب دیده‬ ‫است اما این قابلیت را دارد تا مخاطب عا ِم سینما با ان تا حدودی ارتباط‬ ‫برقرار کند که ان هم به دلیل بازی مریال زارعی اســت‪ .‬مشکل اساسی‬ ‫فیلم گیتا یا بعضی از فیلم اولی ها ضعف در قصه پردازی اســت‪ ،‬انگار‬ ‫فیلمساز در نخستین گام برای ساخت فیلم اولش چنان ذوق کارگردانی‬ ‫دارد کــه فراموش می کند‪ ،‬یک فیلم موفق نیاز به یک قصۀ منســجم‬ ‫دارد اساسا موضوعات انتخابی فیلم اولی ها فاقد دوام دراماتیک و اصول‬ ‫نوشتاری فیلمنامه اند‪ ،‬این فیلم ها از دقیقۀ شصت به بعد نمی توانند قصه‬ ‫تعریف کنند به همین دلیل قصه درجا می زند و فیلمساز باید مسیر قصه‬ ‫را تغییر بدهد‪ ،‬این تغیی ِر مسیر لحاظ نشده در فیلمنامه مطمئنا به خط‬ ‫روایی فیلم اســیب می رساند چرا که فیلمساز به دلیل ذوق و شوق در‬ ‫بوجوداوری فرم نمی تواند با تمرکز به محتوا بپردازد‪.‬‬ ‫گزارش تولید سینمای ایران تا پایان اردیبهشت ‪۹۶‬‬ ‫بر اساس اعالم معاونت بازرگانی و پشتیبانی تولید بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫تا پایان اردیبهشت سال جاری‪ ۹۹ ،‬فیلم سینمایی مراحل مختلف تولید‬ ‫را سپری می کنند که از این میان ‪ ۵‬فیلم اماده نمایش و ‪ ۶‬اثر در مرحله‬ ‫صداگذاری هســتند و همچنین ‪ ۱۸‬فیلم مرحله تدوین و ‪ ۱۱‬اثر نیزدر‬ ‫مرحله فیلمبرداری قرار دارند‪ ۵۹ .‬پروژه نیز در مرحله پیش تولید قرار‬ ‫دارنــد‪ .‬در این پروژه ها اثاری با مضامین مختلف از جمله دفاع مقدس‪،‬‬ ‫پایداری‪ ،‬دینی‪ ،‬کودک و نوجوان‪ ،‬تاریخی‪ ،‬کمدی‪ ،‬حادثه ای‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و خانوادگی به چشــم می خورد‪ .‬بر همین اساس فیلم های «اکسیدان»‬ ‫به کارگردانی حامد محمــدی و تهیه کنندگی منوچهر محمدی‪« ،‬پل‬ ‫سفید» به تهیه کنندگی و کارگردانی علی قوی تن‪« ،‬من دیوانه نیستم»‬ ‫به کارگردانی علیرضا امینی و تهیه کنندگی مرتضی شایسته‪« ،‬جوراب‬ ‫شو» به کارگردانی علیرضا محمودزاده و تهیه کنندگی داریوش بابائیان‪،‬‬ ‫«اســکی باز» به کارگردانی فریــدون نجفــی و تهیه کنندگی محمد‬ ‫احمدی اماده نمایش هستند‪ .‬فیلم های «توچال» به کارگردانی محمد‬ ‫اهنگرانی و تهیه کنندگی سیدمحسن جاهد‪« ،‬باد سوار» به کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی حجت اله سیفی‪« ،‬نسترن های وحشی» به کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی رهبر قنبری‪« ،‬اخرین داستان» (انیمیشن) به کارگردانی‬ ‫اشــکان رهگذر و تهیه کنندگی پوران درخشــنده‪« ،‬نرگس مست» به‬ ‫کارگردانی ســیدجالل الدین دری و تهیه کنندگی عبداهلل اسفندیاری‪،‬‬ ‫«اســتیگمات» به کارگردانی و تهیه کنندگی سیدمحمدرضا مصطفوی‬ ‫نیــز در مرحلــه صداگذاری قرار دارنــد‪ .‬فیلم های «پشــت ابرها» به‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی مجید مجیدی‪« ،‬کار کثیف» به کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی خسرو معصومی‪« ،‬فیلشاه» (انیمیشن) به کارگردانی هادی‬ ‫محمدی طبقی و تهیه کنندگی حامد جعفری‪« ،‬شعله ور» به کارگردانی‬ ‫حمید نعمت اله و تهیه کنندگی محمدرضا شــفیعی‪« ،‬دل دیوانه» به‬ ‫کارگردانــی و تهیه کنندگی بهمن فرمــان ارا‪« ،‬ماهور» به کارگردانی‬ ‫حمیــد زرگرنــژاد و تهیه کنندگی علیرضــا جاللی‪« ،‬رونــا جان» به‬ ‫کارگردانی جمشید محمودی و تهیه کنندگی نوید محمودی‪« ،‬همه چی‬ ‫عادیه» به کارگردانی و تهیه کنندگی محســن دامادی‪« ،‬سرو زیر اب»‬ ‫به کارگردانی محمدعلی باشــه اهنگر و تهیه کنندگی حامد حسینی‪،‬‬ ‫«کامیون» به کارگردانی و تهیه کنندگی کامبوزیا پرتوی‪« ،‬اولین امضاء‬ ‫برای رعنــا» به کارگردانی و تهیه کنندگی علــی ژکان‪« ،‬دارکوب» به‬ ‫کارگردانی بهروز شــعیبی و تهیه کنندگی سیدمحمود رضوی‪« ،‬فصل‬ ‫شکار» به کارگردانی داریوش یاری و تهیه کنندگی علیرضا ابوالقاسمی‪،‬‬ ‫«هــت تریک» به کارگردانی رامتین لوافــی پور و تهیه کنندگی مجید‬ ‫مطلبــی‪« ،‬گیتی» به کارگردانــی حمیدرضا هنــری و تهیه کنندگی‬ ‫جامعی ندوشن‪-‬عطاردی‪« ،‬خیابان دیوار» به کارگردانی بهمن کامیار و‬ ‫تهیه کنندگی مصطفی کیایی‪« ،‬ما خیلی باحالیم» به کارگردانی بهمن‬ ‫گودرزی و تهیه کنندگی رویا شریف‪« ،‬یک کیلو و بیست و یک گرم» به‬ ‫کارگردانــی رحیم طوفان و تهیه کنندگی وحید نیکحواه ازاد در مرحله‬ ‫تدوین قرار دارند‪.‬‬ ‫همچنین فیلم های «حماســه روزبه» (پویانمایــی) به کارگردانی علی‬ ‫نوری اسکویی و تهیه کنندگی موسسه اشراق‪« ،‬موریانه» به کارگردانی‬ ‫مســعود حاتمی و تهیه کنندگی ســیدغالمرضا موســوی‪« ،‬شغال ها»‬ ‫(پویانمایــی) بــه کارگردانی ســیدعلی مدنــی و تهیه کنندگی زهرا‬ ‫مشــتاق‪« ،‬مغزهای کوچک زنگ زده» به کارگردانی هومن ســیدی و‬ ‫تهیه کنندگی ســعید ســعدی‪« ،‬خاله قورباغه» به کارگردانی مسعود‬ ‫کرامتی و تهیه کنندگی فرشــته طائرپور‪« ،‬گرگ بازی» به کارگردانی‬ ‫عباس نظــام دوســت و تهیه کنندگی محمدعلی نجفــی‪« ،‬بمب» به‬ ‫کارگردانی پیمــان معادی و تهیه کنندگی محمدرضا تخت کشــیان‪،‬‬ ‫«جاده قدیم» به کارگردانی و تهیه کنندگی منیژه حکمت‪« ،‬دزد رویا»‬ ‫(پویــا نمایی) به تهیه کنندگی و کارگردانــی روانبخش صادقی‪« ،‬جن‬ ‫زیبــا» به کارگردانی بایرام فضلــی و تهیه کنندگی مهرداد فرید و «به‬ ‫وقت شــام» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیــا و تهیه کنندگی محمد‬ ‫خزاعی در مرحله فیلم برداری هســتند‪ .‬از میان ‪ ۹۹‬پروژه یاد شده ‪۲۶‬‬ ‫پروژه مربوط به اثار اول کارگردان ها است‪.‬‬ ‫نهادهای کشوری و لشکری راهگشای‬ ‫پروژه عظیم «سفر تمساح»‬ ‫عباس جهانبخش تهیه کننده و کارگردان سینما که با ساخت فیلم هایی‬ ‫چون «عشق ومرگ»‪« ،‬دادســتان»‪« ،‬بیا با من»‪« ،‬ارزوی بزرگ»‪« ،‬مرد‬ ‫پنجم»‪« ،‬چشم هایم برای تو»‪« ،‬رهاتر از دریا» و ساغر و چندین فیلم دیگر‬ ‫خودش را به ســینما ثابت کرده‪ ،‬این روزها فیلم جدیدش «سفر تمساح»‬ ‫که پروژه ای عظیم و دارای پروداکشن های بسیار بزرگ‪ ،‬در ژانر دفاع مقدس‬ ‫و کاری ملی و فاخر اســت را در مرحله اماده سازی برای فیلم برداری بر‬ ‫روی ابهای نیلگون خلیج همیشه فارس وهمچنین عزیمت به کشورهای‬ ‫ســنگاپور و مالزی که از لوکیشن های اصلی فیلم است دارد‪ .‬عاشقانه پا به‬ ‫این عرصه گذاشــت‪ ،‬پای عشقش سینما ایستاد و با ساخت فیلم هایی به‬ ‫ویژه در ژانر دفاع مقدس که هر فیلمسازی تمایلی به ساخت اینگونه اثار‬ ‫از خود نشــان نمی دهد و بیشتر به دنبال گیشه هستند‪ ،‬پای اعتقاداتش‬ ‫ایستاده و رسالتش را همچنان دنبال می کند‪0‬‬ ‫عباس جهانبخش درباره اخرین وضعیت فیلم جدید خود «ســفر تمساح»‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به بروکراســی های اداری که همیشه و همه جا حاکم است و‬ ‫نیز ســنگین بودن پروژه و دارا بودن پروداکشــن های بزرگ نمی توان انتظار‬ ‫داشت کار به فوریت ساخته شــود‪ .‬این کارگردان افزود‪ :‬ما فرصت های عالی‬ ‫را از دست داده ایم و تاکنون سختی زیادی برای ساخت این فیلم کشیده ایم‬ ‫و این فرصت ســوزی فقط به خاطر همین بروکراسی اداری که عرض کردم‬ ‫است‪ .‬در فرصتی دیگرحرفای بسیاری برای گفتن دارم وگالیه های بسیار اما‬ ‫فعال سکوت می کنم‪ .‬جهانبخش که به شدت از مسئولین بعضی از ارگان ها که‬ ‫کارش را عقب انداخته اند دلخور بود اظهارکرد‪ :‬بعضی از مسئولین فقط شعارگرا‬ ‫هستند به همین دلیل اصوال فیلم های دفاع مقدس مهجورند و حمایت واقعی‬ ‫نمی شوند در نتیجه ادم دلسرد می شود‪ .‬من همیشه به سینما عاشقانه نگاه‬ ‫کردم و تاوان سنگینی برای این عشق داده ام‪ .‬ساخت فیلم های دفاع مقدس‬ ‫جزو رسالت من است هرچند که در کارها و ژانر های خانوادگی پرفروش ترین‬ ‫فیلم ها از جمله «دو نیمه سیب» و «چشم هایم برای تو» در کارنامه من است‪.‬‬ ‫وی درباره وضعیت فعلی «سفر تمساح» بیان کرد‪ :‬اخرین تغییرات و تحوالت‬ ‫فیلمنامه در رابطه با حضور و همکاری صمیمانه افراد جان برکف نیروی دریایی‬ ‫است‪ .‬گروه پیش تولید برای بازدید از لوکیشن ها در روزهای اینده عازم بندر‬ ‫عباس می شوند تا ضمن مالقات با مسئوالن محترم کشتیرانی‪ ،‬شرایط زمانی‬ ‫کار بر روی کشتی ناوگان کشتیرانی مورد بررسی قرار گیرد‪.‬‬ ‫سمفونی «روح اهلل» در تاالر وحدت‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنـــــــبه‪ 10‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫درخواست استان های مختلف برای حضور‬ ‫در جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫‪ ۲۳‬استان درخواست خود را برای حضور در بخش رقابتی (راویان اصالت) دهمین‬ ‫جشنواه موسیقی نواحی ایران ارسال کرده اند‪ .‬بخش رقابتی (راویان اصالت) این‬ ‫دوره از جشــنواره موسیقی نواحی ایران با استقبال هنرمندان این عرصه روبرو‬ ‫شده به طوریکه از ‪ ۲۳‬استان کشور درخواست حضور در این بخش به دبیرخانه‬ ‫جشنواره رسیده است‪ .‬با توجه به موضوع محوری این دوره از جشنواره که برپایه‬ ‫منظومه خوانی طراحی شده‪ ،‬تبحر و تجربه از شاخص های مهم هنرمندان برای‬ ‫اجرای این بخش محسوب می شود که همین امر سبب شده است‪ ،‬سن هنرمندان‬ ‫متقاضی برای حضور از ‪ ٣٥‬ســال به باال باشد‪ .‬در این حوزه استان های خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬خراسان شمالی و کرمانشاه بیشترین متقاضی را به خود اختصاص داده اند‪.‬‬ ‫از نکات شاخص این دوره می توان به حضور هنرمندانی از شهرهایی مانند یزد‪،‬‬ ‫ساوه‪ ،‬قزوین واصفهان اشاره کرد که تاکنون در هیچ دوره ای از جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی حضور نداشته اند‪ .‬دهمین دوره جشنواره موسیقی نواحی ایران با محوریت‬ ‫منظومه خوانی از ششم تا نهم تیرماه ‪۱۳۹۶‬در کرمان برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫البومموسیقی«لیپار»منتشرشد‬ ‫البوم موسیقی «لیپار» بازخوانی اثار استاد مال کماالن است که به همت مرکز‬ ‫موسیقی حوزه هنری تولید شده است‪.‬استاد «کمال خان هوت» معروف به مال‬ ‫کماالن از اسطوره های موســیقی بخش م ُکران بلوچستان محسوب می شود‪.‬‬ ‫«لیپار» روایت داستان (هانی و شئ مرید) افسانه ای بلوچی بوده و در هفت پرده‬ ‫داستان تنظیم شده است‪ .‬داستان «هانی و شئ مرید» داستان حماسی‪ -‬عرفانی و‬ ‫عاشقانه است که توسط استاد اسحاق بلوچ نسب که خود از شاگردان مال کماالن‬ ‫بوده‪ ،‬بازخوانی و ثبت شده است‪.‬‬ ‫تدارک کاوه یغمایی برای یک اجرا‬ ‫کاوه یغمایی قرار است کنســرت را روی صحنه ببرد که رپرتوار اجرایی این‬ ‫کنسرت‪ ،‬قطعاتی از سه البوم اخیر و همچنین چند قطعه جدید خواهد بود‪.‬‬ ‫مرداد سال گذشته بود که کاوه یغمایی پس از یک دهه ‪ ،‬البوم «منشور» را‬ ‫منتشر کرد و یک ماه بعد از ان دو شب کنسرت را در سالن میالد نمایشگاه‬ ‫برگزار کرد‪ .‬او حاال بار دیگر قرار اســت کنسرتی را در تهران برگزار کند که‬ ‫البته هنوز مکان و زمان برگزاری اش اعالم نشده است‪ .‬این هنرمند این روزها‬ ‫مشــغول کار بر روی چهارمین البومش اســت‪ .‬نیلوفر فرزندشاد (کیبورد)‪،‬‬ ‫ســاتگین یغمایی (کیبورد و کرال)‪ ،‬بابک ریاحی پور (گیتارباس)‪ ،‬مســعود‬ ‫همایونی (گیتار الکتریک) و نیما حمیدی (درامز) هنرمندانی هســتند که‬ ‫همراه با کاوه یغمایی روی صحنه می روند و عالوه بر ان احتمال دارد‪ ،‬شاهرخ‬ ‫ایزدخواه (گیتار الکتریک) نیز گروه را در این کنسرت همراهی کند‪.‬‬ ‫اجرای ارکستر سمفونیک تهران به یاد بنیانگذار انقالب‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬سمفونی «روح اهلل» را در‬ ‫استانه ایام ارتحال امام خمینی (ره) در تاالر وحدت‬ ‫تهران اجرا کرد‪ .‬ســمفونی روح اهلل که به ســفارش‬ ‫معاونت فرهنگی و ارتباطات موسسه تنظیم و نشر‬ ‫اثــار امام خمینی (ره) با همــکاری بنیاد فرهنگی‬ ‫هنری رودکی و توسط شاهین فرهت ساخته شده‪،‬‬ ‫به رهبری سهراب کاشف در حالی دیشب در تهران‬ ‫روی صحنه رفت که این اجرا میزبان معصومه ابتکار‬ ‫معاون رئیس جمهور و رئیس ســازمان حفاظت از‬ ‫محیط زیســت و علی مرادخانی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی بود‪.‬‬ ‫سالن انتظار تاالر وحدت با عکس ها امام و انقالب و‬ ‫پخش تصاویری از مقاطع مختلف زندگی و مبارزات‬ ‫امام خمینی (ره) تزیین شــده بود‪ .‬حجت االسالم‬ ‫علی کمساری معاون فرهنگی و هنری و ارتباطات‬ ‫موسسه تنظیم و نشــر اثار امام خمینی (ره) قبل‬ ‫از اغاز برنامه توضیح داد‪ :‬بســیار خرسندیم که در‬ ‫استانه بیست و هشتمین سالگرد ارتحال بنیان گذار‬ ‫انقالب اســامی شاهد رونمایی از سمفونی روح اهلل‬ ‫هســتیم که در کنار همه اثار خوب مذهبی و دفاع‬ ‫مقدس برای اولین بار تولید شــده اســت‪ .‬ما تا به‬ ‫امروز در کشورمان ســمفونی مرتبط با زندگانی با‬ ‫برکت حضرت روح اهلل نداشتیم‪ .‬اما خدا کمک کرد‬ ‫که در موسسه تنظیم و نشر اثار امام خمینی (ره)‬ ‫و همت شورای موســیقی مجموعه تصمیم گرفته‬ ‫شد تا ســمفونی ساخته شــود‪ .‬او ضمن تشکر از‬ ‫علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت ارشــاد نیز‬ ‫گفت‪ :‬امید دارم این اقدام موسســه تنظیم و نشــر‬ ‫اثــار امام خمینی (ره) با همــکاری دیگر نهادهای‬ ‫فرهنگی بتواند جلوه های رحمانی‪ ،‬ربانی‪ ،‬سیاسی و‬ ‫انقالبی امام راحل را به درستی معرفی کند‪ .‬بعد از‬ ‫پایان سخنرانی معاون فرهنگی و هنری و ارتباطات‬ ‫موسسه تنظیم و نشــر اثار امام خمینی (ره) لوح‬ ‫تقدیر با همراهی چندین ســردیس از حضرت امام‬ ‫(ره) به علی مرادخانی‪ ،‬سهراب کاشف‪ ،‬بهروز رضوی‬ ‫و شاهین فرهت تقدیم گشت‪ .‬این اثر که سمفونی‬ ‫شماره ‪ 17‬بود دارای ‪ 4‬موومان بود که قسمت اول‬ ‫این ســمفونی فوق العاده دراماتیک نوشته شده بود‬ ‫اما قسمت دوم اهسته تر و به وجوه شاعرانه حضرت‬ ‫امام (ره) پرداخته شــده بود‪ .‬در قســمت سوم که‬ ‫فضای موسیقایی تندی داشت به مبارزات امام (ره)‬ ‫پرداخته شــد و قسمت پایانی ان روشن و پیروزی‬ ‫انقالب را به رشــته موســیقی دراورد‪ .‬موومان اول‬ ‫ســمفونی روح اهلل به تولد و رشد و نمو حضرت امام‬ ‫اختصاص داشت‪ ،‬موومان دوم به دوران بلوغ علمی‪،‬‬ ‫اجتهاد و بالندگی امــام در حوزه علمیه و قله های‬ ‫بلند علــم و معرفت شناســی می پرداخت‪ ،‬موومان‬ ‫ســوم با زبانی رمزالود به جریان مبارزات حضرت‬ ‫امام که در نهایت منجر به پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫شد اشاره داشــت و در موومان چهارم اهنگساز به‬ ‫عروج ملکوتی امام خمینی پرداخت‪.‬‬ ‫خوانش غزلیاتی از دیوان امام توسط بهروز رضوی‬ ‫از دیگر اتفاقات شــب گذشته در حاشیه این برنامه‬ ‫بود‪ .‬قبال قرار بود اجرا در دو شــب هشــتم و نهم‬ ‫باشــد که اجرای نوبت دوم به سالگرد تولد حضرت‬ ‫امــام خمینی (ره) مصادف با والدت بانوی دو عالم‬ ‫حضرت فاطمه کبری (س) انتقال یافت و همراه با‬ ‫این اجرا‪ ،‬سوئیت ســمفونی تنفس صبح اثر بهزاد‬ ‫عبدی نیز طی سه شــب در ان تاریخ اجرا خواهد‬ ‫شد‪ .‬در واقع دومین شب اجرای سمفونی روح اهلل به‬ ‫سالگرد تولد امام خمینی (ره) که مصادف با والدت‬ ‫حضرت فاطمه (س) اســت‪ ،‬موکول شد‪ .‬سمفونی‬ ‫روح اهلل با همکاری معاونت فرهنگی هنری موسسه‬ ‫تنظیم و نشر اثار امام خمینی (ره)‪ ،‬معاونت هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی و بنیاد فرهنگی‬ ‫هنری رودکی اجرا شد‪.‬‬ ‫پاسخ مرادخانی به الریجانی درباره نامه اش به وزیر ارشاد‬ ‫ربنای شجریان حذف شدنی نیست‬ ‫هنرمند‪ :‬در حالی که این روزها نام محمد رضا شجریان بیش از هر زمانی‬ ‫شــنیده می شود و واکنش سیاســیون به موضوع پخش ربنا و مناجات‬ ‫افشــاری استاد شجریان حواشی بسیاری را به دنبال داشته است‪ .‬دیروز‬ ‫در صفحه اینستاگرام رایان شجریان عکس های منتشر شده که برق امید‬ ‫و شــادی را در دل بســیاری از مردم ایران روشــن کرد و خبر از بهبود‬ ‫حال استاد داشت که در یک ســال گذشته بسیاری را نگران کرده بود‪.‬‬ ‫بهبودی خســرو اواز ایران گواه دعای خیر مردمان سرزمینش است که‬ ‫ماه های رمضان زیادی را با نجوای او افطار کرده اند و اکنون نیز چشمشان‬ ‫به درایت راســنه ملی اســت که ایا باالخره بعد از هشت سال انتظار باز‬ ‫این مناجات همراه ســفرهای افطارشان می شود یا خیر! تازه ترین اظهار‬ ‫نظر غیر کارشناســی در خصوص عدم پخش ربنا از رســانه ملی مربوط‬ ‫بــه محمد جواد الریجانی بود که باعث واکنش های بســیاری در فضای‬ ‫مجازی و همچنین پاســخ اهالی هنر به این اظهــار نظر بود‪ .‬در همین‬ ‫راســتا علی مرادخانی معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫درباره پاسخ محمد جواد الریجانی گفته است‪ :‬محمدرضا شجریان در اواز‬ ‫سنتی ایرانی و نیز در قرائت قران‪ ،‬جامع االطراف است بنابراین کسی که‬ ‫درباره او اظهارنظر می کند باید شناخت کامل داشته و محیط بر موضوع‬ ‫باشــد درغیر این صورت اظهار نظر او قابل پذیرش نیست‪ .‬وی که خود‬ ‫از موسیقی شناسان سبک سنتی ایرانی و نیز قاری قران است‪ ،‬افزود‪ :‬اگر‬ ‫اقای الریجانی در این بحث اصال ورود نمی کرد‪ ،‬بهتر بود‪ .‬ربنای شجریان‬ ‫بــه عنوان یکی از نیایش های زیبا در تاریــخ قرائت قران و نیز در تاریخ‬ ‫موسیقی سنتی ما خواهد ماند‪.‬‬ ‫معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی به اذان مرحوم موذن‬ ‫زاده که در دســتگاه بیات ترک گوشــه روح االرواح اجرا شده به عنوان‬ ‫یکی دیگر از نیایش هایی که در دســتگاه موســیقی ایرانی خوانده شده‬ ‫اشــاره کرد و گفت‪ :‬این نیز یکی از اثار ماندگار اســت که سالهای سال‬ ‫است می شنویم‪ ،‬لذت می بریم و حذف شدنی نیست‪ .‬استاد شجریان را از‬ ‫سال ‪ 1354‬و از کالس های قرائت مرحوم موالیی می شناسم‪ ،‬کالسی که‬ ‫بسیاری از استادان قرائت قران از ان بیرون امدند‪ ،‬شجریان همان زمان‬ ‫هم بر تجوید و اصول قرائت مســلط بود‪ .‬او در کار خوانندگی هم صدا را‬ ‫می شناســد و هم به صوت کامال مسلط اســت‪ .‬به یاد دارم شجریان به‬ ‫سبک قرائت مرحوم مصطفی اسماعیل که قران می دانند سبک سختی‬ ‫هم هست‪ ،‬عالقه مند بود‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬از سال های دور با استاد شجریان در ارتباط بودم‪ ،‬زمانی درباره‬ ‫نیایش ربنا گفت که برای ضبط مجدد می توانسته به لحاظ تکنیکی در‬ ‫ان دســتی ببرد و بهبود ببخشد اما چون مردم با این لحن انس گرفته و‬ ‫ان را دوست دارند ان را بازخوانی نکرده است‪.‬به عنوان معاون امور هنری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و از سوی دیگر نامه شخص وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی مبنی بر درخواست پخش ربنا از صدا و سیما نشان می دهد‬ ‫که مجموعه وزارت ارشاد امیدوار است پخش این دعا از سر گرفته شود‪.‬‬ ‫بررسی ایده های تغییر سازمان گردشگری‬ ‫سازمانمیراثفرهنگی‪،‬صنایع دستیوگردشگری‬ ‫وزارتخانهمی شود؟‬ ‫«ســه حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری وزارتخانه‬ ‫شوند یا ســازمان بمانند؟!» این سوال به طور رســمی از زمان مجلس‬ ‫هشتم مطرح شــد؛ وقتی نمایندگان تالش کردند برای پاسخگو کردن‬ ‫رئیس وقت ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬این طــرح را ارائه دهند‪ .‬در ابتدا‬ ‫صحبت از ادغام ســازمان با وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بود و سپس‬ ‫این تالش ها در فروردین ماه امســال وارد مرحله جدیدی شــد؛ وقتی‬ ‫نمایندگان مجلس فوریت طرح تشــکیل وزارتخانــه میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشگری را با ‪ 137‬رای موافق تایید کردند‪ .‬موافقان‬ ‫و مخالفان وزارتخانه شــدن ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشــگری‪ ،‬از ابتدای مطرح شــدن این طرح‪ 4 ،‬ایــده عمده را بیان‬ ‫کرده اند؛ ادغام سازمان با وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬تبدیل سازمان‬ ‫فعلــی به وزارتخانه بی کم و کاســت‪ ،‬تفکیک به وزارت گردشــگری و‬ ‫سازمان میراث فرهنگی و صنایع دستی و در اخر‪ ،‬ایجاد وزارت متشکل‬ ‫از سه ســازمان گردشــگری‪ ،‬میراث فرهنگی و صنایع دستی‪ .‬حاال اما‬ ‫نمایندگان مجلس نشســتی به این منظور گذاشته اند تا به زودی نتیجه‬ ‫پژوهش هایشــان را برای تصمیم گیری ارائه کنند؛ نشســتی که هنوز‬ ‫خروجی اش منتشر نشده است‪.‬‬ ‫مطالعات عمیق صورت نگرفته‬ ‫در همین حال‪ ،‬ســعید شیرکوند معاون ســرمایه گذاری و برنامه ریزی‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری کشور با تاکید بر‬ ‫اینکه برای تصمیم گیری درباره وزارتخانه شدن سازمان میراث فرهنگی‬ ‫باید موضوع را از جنبه های مختلف بررســی کرد گفت‪« :‬هم مخالفان و‬ ‫هم موافقــان‪ ،‬دالیل مختلفی دارند ولی من با توجه به تجربه ام ترجیح‬ ‫می دهم که ســازمان به همین شــکل به کارش ادامه دهد؛ چرا که در‬ ‫بســیاری از حوزه ها نیازمندیم جایگاهی فراتر از وزارتخانه داشته باشد‪.‬‬ ‫در حال حاضر مصوباتش در رده مصوبات هیات وزیران اســت و وظایف‬ ‫حاکمیتی خودش را بهتر می تواند در جایگاه معاونت ریاست جمهوری‬ ‫انجام دهد‪ ».‬شــیرکوند ادامه داد‪« :‬از طرفی طی ‪ 14‬سال شکل گیری‬ ‫ســازمان‪ ،‬تالش شــد تا هر ســه حوزه همپای هم پیش بروند و حاال‬ ‫به بیانیه و هدف مشترکی رســیده اند‪ .‬این راه مشترک‪ ،‬نگاه اقتصادی‬ ‫است‪ .‬در گذشته یک ســازمان میراث فرهنگی بود که وظیفه اصلی اش‬ ‫حفظ مواریث فرهنگی کشــور بود‪ ،‬اما هیچ گونه نگاه اقتصادی نداشت؛‬ ‫درحالی که وقتی ســازمان میراث فرهنگی و گردشــگری به وجود امد‪،‬‬ ‫این هدف گســترده تر شــد و عالوه بر صیانت از فرهنگ‪ ،‬به جنبه های‬ ‫اقتصــادی هم توجه کردند‪ ».‬او همچنین تصریــح کرد‪« :‬من نگران به‬ ‫سرانجام رســیدن این طرح هســتم‪ .‬اگر این بحث بخواهد در مجلس‬ ‫دنبال شود‪ ،‬باید درباره همه ابعادش مطالعه دقیق صورت بگیرد؛ چرا که‬ ‫ممکن است تالش ‪ 14‬ساله برای هم سو شدن سه بخش میراث‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری در این ســازمان‪ ،‬اسیب ببیند‪ ».‬این مقام مسوول‬ ‫در پاسخ به سوالی درباره دلیل مطرح شدن این طرح که گفته می شود‬ ‫ایجاد امکان مطالبه گری نمایندگان مردم از ســازمان است‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫«شــاید بتوان گفت مهم ترین دلیلی که باعث ارائه شدن این طرح شد‪،‬‬ ‫افزایش امکان نظارت و ســوال کردن از ســازمان میراث فرهنگی بوده‬ ‫ولی تا امروز هم ســازمان تعامل خوبی با مجلس داشته و به پرسش ها‬ ‫بی توجهی نکرده است‪ ».‬شــیرکوند دلیل ارائه این طرح را نگرانی بابت‬ ‫تکــرار عملکردهای مدیران این ســازمان در زمــان دولت نهم و دهم‬ ‫دانست و توضیح داد‪« :‬این نگرانی درست بود و در دولت یازدهم با سه‬ ‫جابه جایی روبه رو بودیم؛ درحالی که در بسیاری از وزارتخانه ها این گونه‬ ‫نبود‪ .‬من این نکته را از بدشانسی سازمان میراث و البته وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی می دانم‪ .‬اما به این نکته توجه کنید که در این سازمان‬ ‫لکوموتیوران عوض شده اما تیمی که سازمان را اداره کرده در تمام این‬ ‫مقاطع مشترک بوده و برنامه ها را پیش برده اند‪ ».‬معاون سرمایه گذاری‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی با تاکید بر اینکه اگر یکپارچگی حفظ شود و‬ ‫بیانیه ماموریت سازمان اقتصادی بماند وزارتخانه شدن یا سازمان ماندن‬ ‫فرقی نخواهد داشت‪ ،‬بیان کرد‪« :‬من نگران یکپارچگی سازمان و انجام‬ ‫رسالتمان هســتم‪ .‬قبل از دولت یازدهم بخش گردشگری و بحث های‬ ‫اقتصــادی این حیطه مغفول بود ولی در دولت یازدهم ما تالش کردیم‬ ‫بگوییم ســازمان باید به لحاظ هر سه شان خود‪ ،‬در شوراهای مرتبط با‬ ‫اقتصاد از جمله شورای عالی صادرات بین نفتی و شورای اشتغال‪ ،‬حضور‬ ‫داشته باشد و صرفا یک سازمان فرهنگی محسوب نشود‪».‬‬ ‫«گردشگری» وزارتخانه شود‬ ‫سیدمحمد بهشــتی رئیس پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری نیز‬ ‫درباره انگیزه نمایندگان مجلــس از تصویب این طرح گفت‪« :‬می توان‬ ‫پرســید ایا مقصود این اســت که مشکالت کشــور را در حوزه میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری مرتفع کنند؟ یا اینکه نمایندگان‬ ‫مجلس می خواهند مشکالت خودشان را رفع کنند؟ یعنی وقتی سازمان‬ ‫به شــکل وزارتخانه باشد‪ ،‬نمایندگان حقوق بیشتری برای نظارت بر ان‬ ‫به دست می اورند و این البته حق نمایندگان است ولی اگر از من سوال‬ ‫شــود من طبعا نگران نمایندگان نیســتم‪ ،‬بلکه نگران موضوع هستم‪».‬‬ ‫بهشتی با تاکید بر اینکه در شرایط فعلی بهتر است بخش گردشگری به‬ ‫شــکل وزارتخانه باشد و بخش میراث فرهنگی و صنایع دستی به همین‬ ‫صورت بماند‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬به نظر من این دو حوزه تجانسی با هم ندارند‬ ‫و در طول همین ســال ها از زمانی که ادغام صورت گرفته تا به‬ ‫امروز بیشترین صدمه نه فقط به میراث فرهنگی که به گردشگری‬ ‫هم وارد شــده اســت‪ ».‬به گفته او طی سال های اخیر چیزی به‬ ‫حوزه گردشگری اضافه نشده و امکانات حداقلی اش را نیز وامدار‬ ‫حوزه میراث فرهنگی است‪ .‬این کارشناس میراث فرهنگی ادامه‬ ‫داد‪« :‬از این رو اســت که گشایشــی در حوزه گردشگری ایجاد‬ ‫نشــده؛ در صورتی که وقتی ما ماموریت های حوزه گردشگری را‬ ‫در قوانین و برنامه های ‪5‬ســاله در نظر بگیریم‪ ،‬حقیقتا باید یک‬ ‫سازمان مجهز‪ ،‬چابک و توانمند داشته باشیم که این ماموریت ها‬ ‫را انجام دهد ولی این گونه نیست‪».‬‬ ‫او با تاکید بر تشــابه جایگاه سازمان میراث فرهنگی با سازمان‬ ‫حفاظت از محیط زیســت به عنوان دو دستگاه فرابخشی گفت‪ :‬‬ ‫«امکان دارد که ســازمان به وزارتخانه ای شــامل سه سازمان‬ ‫مجزای گردشــگری‪ ،‬میراث فرهنگی و صنایع دســتی تبدیل‬ ‫شــود‪ .‬امکان دیگر هم این اســت که وزارتخانه تشــکیل و در‬ ‫حوزه های میراث فرهنگی و گردشــگری تفکیک خوبی صورت‬ ‫بگیــرد‪ ،‬اما به نظر مــن مورد اول‪ ،‬اتفاق بهتــری خواهد بود‪».‬‬ ‫بهشــتی در پاســخ به این سوال که ایا تبدیل ســازمان به دو‬ ‫بخش یعنی یک وزارتخانه گردشــگری و یک ســازمان میراث‬ ‫فرهنگــی‪ ،‬تعــارض و ضدیتی میان وظایف دو ســازمان ایجاد‬ ‫نمی کند‪ ،‬پاسخ داد‪« :‬این اتفاق در ذات خودش تعارضی ندارد؛‬ ‫چرا که در حوزه گردشــگری فقط با موضــوع میراث فرهنگی‬ ‫سر و کار نداریم‪ .‬گردشــگری با موضوع حمل ونقل‪ ،‬بهداشت و‬ ‫درمان‪ ،‬اموزش عالی‪ ،‬گمرکات و شــاخه های فراوان دیگری که‬ ‫تا ‪ 70‬سازمان مختلف می رسند هم سر و کار دارد؛ ایا باید همه‬ ‫انها را زیرمجموعه گردشگری بدانیم؟» رئیس پژوهشگاه میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری‪ ،‬گردشگری را حوزه بین بخشی دانست و‬ ‫ابراز امیدواری کرد که به تعبیر او تفکر عوامانه «میراث فرهنگی‬ ‫فقط به درد گردشگری می خورد» از میان برود‪.‬‬ ‫همین سازمان‪ ،‬وزارتخانه شود‬ ‫مهرداد الهوتی عضو کمیسیون برنامه و بودجه مجلس شورای‬ ‫اســامی نیز ضمن اعــام این خبر که هیات رئیســه مجلس‬ ‫تصمیم گیــری درباره طرح وزارتخانه شــدن ســازمان میراث‬ ‫فرهنگی را پس از تصویب یک فوریت ان‪ ،‬به چند کمیســیون‬ ‫محول کرده اســت‪ ،‬گفت‪ 10« :‬نفر از کمیســیون اجتماعی‪،‬‬ ‫‪8‬نفر از کمیســیون فرهنگی و ‪ 2‬نفر از کمیسیون بودجه مامور‬ ‫تدوین این طرح هســتند و امیدواریم کــه هفته اینده هیات‬ ‫رئیســه این کمیسیون تشکیل و به مســائل رسیدگی شود تا‬ ‫بــه زودی بتوانیم طرح را در صحــن علنی مطرح کنیم‪ ».‬بائوج‬ ‫الهوتــی ادامه داد‪« :‬من طراح اصلی ایــن موضوع بودم و این‬ ‫طرح چند بار در مجلس مطرح شد‪ .‬قرار است همان کاری که‬ ‫در مورد وزارت ورزش و جوانان انجام شــد‪ ،‬درباره این سازمان‬ ‫هم صورت بگیرد؛ به این صورت که ســازمان به همین شــکل‬ ‫حفظ شــود ولی نامش به وزارتخانه تغییر پیدا کند‪ ».‬نماینده‬ ‫مردم لنگرود در دوره های هشــتم‪ ،‬نهم و دهم مجلس شورای‬ ‫اسالمی‪ ،‬درباره دالیل مطرح شدن این طرح نیز بیان کرد‪« :‬ما‬ ‫در جهان جایگاه خوبی از نظر شاخص های گردشگری داریم و‬ ‫طبق ســند چشم انداز ‪ 1404‬باید به درامد ‪ 30‬میلیارد دالر از‬ ‫صنعت گردشگری برسیم‪ .‬بنابراین باید این سازمان را پاسخگو‬ ‫کنیم تا بتوانیم به این اهداف برسیم‪ .‬باید بتوانیم درامد صنعت‬ ‫گردشــگری را جایگزین درامد نفت کنیــم‪ ».‬درحالی که طی‬ ‫‪4‬سال گذشته گردشگری بیش از پیش مورد توجه قرار گرفته‬ ‫و قرار است بخش قابل مالحظه ای از درامد غیرنفتی را تشکیل‬ ‫دهد‪ ،‬برخی بر این باورند که باید بیش از پیش سازمان متولی‬ ‫ان ساختارمند شود‪ ،‬اما همچنان مطالعه هدفمندی برای ایجاد‬ ‫ساختاری مناســب صورت نگرفته و هر اقدامی در این زمینه‪،‬‬ ‫بــدون پایه علمی خواهد بود‪ .‬بایــد دید مجلس دهم برای این‬ ‫سازمان چه تصمیمی خواهد گرفت‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنـــــــبه‪ 10‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪712‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫شعار حج ‪ ۹۶‬اعالم شد‬ ‫حوزه نمایندگی ولی فقیه در امور حج و زیارت شعار حج ‪ ۹۶‬را «حج؛‬ ‫معنویت‪ ،‬اقتدارملی ‪ ،‬همبســتگی اسالمی» اعالم کرد‪ .‬حجت االسالم‬ ‫ســیدعلی قاضی عســکر‪ ،‬نماینده ولی فقیه در امــور حج و زیارت و‬ ‫سرپرســت حجاج ایرانی با تبیین اهداف شعار حج ‪ ۹۶‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫این شــعار بیانگر مهمترین فلسفه الهی‪ ،‬سیاســی و اجتماعی حج و‬ ‫وظیفه زائــر در قبال رابطه خود با خدا و رابطه خود با ســایر زائران‬ ‫است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬معنویت به عنوان یکی از مهمترین کلید واژه های‬ ‫شــعار حج امســال انتخاب شــده و زائران ما باید از فرصت این سفر‬ ‫برای کسب و ارتقای معنویت‪ ،‬تقویت معرفت و مکارم اخالق استفاده‬ ‫کنند‪ .‬وی درباره انتخاب واژه اقتدار ملی افزود‪ :‬بهترین توشــه ســفر‬ ‫حج‪ ،‬تقویت اقتدار ملت ایران و توسعه فرهنگ دینی و مردم ساالری‪،‬‬ ‫اعتــای جایگاه جمهوری اســامی در منطقه و بویــژه در ارتباط با‬ ‫همسایگان عرب است‪ .‬حجت االســام قاضی عسکر با اشاره به اینکه‬ ‫حج فرصت همفکری امت اسالمی درباره مهمترین چالش های جهان‬ ‫اســام را نیز فراهم می اورد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬واژه همبستگی اسالمی‬ ‫حاوی جهت گیری وحدت و تقریب پیروان مذاهب اســامی اســت‬ ‫که یکی از مهمترین رســالت های حاجیــان بویژه علما و فرهیختگان‬ ‫دراین ســفر الهی اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نمایش شکوه‪ ،‬عزت و اقتدار‬ ‫اسالمی در پرتو توجه به ارزش های دینی و تقویت روحیه امید و باور‬ ‫به توانمندی مردم در کلیه کشــورهای اسالمی است‪ .‬حجت االسالم‬ ‫والمســلمین قاضی عســکر در پایان از زائران ایرانی خواســت ضمن‬ ‫مشارکت گســترده‪ ،‬منسجم و منظم در نمازهای جماعت در حرمین‬ ‫شریفین‪ ،‬نسبت به تقویت عزت و شان کشور‪ ،‬انقالب و مذهب تشیع‬ ‫در رفتاربا زائران کشورهای اسالمی اهتمام ورزند‪.‬‬ ‫حج تهرانی ها خالی مانده‬ ‫فقط ‪ ۲۰‬درصد ظرفیت ِ‬ ‫مدیــر حــج و زیارت تهران اعــام کرد‪ :‬فقط ‪ ۲۰‬درصــد از ظرفیت‬ ‫کاروان های حج این اســتان خالی مانده کــه در صورت تکمیل انها‪،‬‬ ‫نوبت ســایر متقاضیان به ســال اینده موکول می شود‪ .‬مهران فرشید‬ ‫با فرا خواندن تمام دارندگان اســناد حج تمتع تا پایان ســال ‪۱۳۸۵‬‬ ‫برای ثبت نام در کاوران های خالی گفت‪ :‬این دســته از متقاضیان در‬ ‫اسرع وقت نسبت به ثبت نام خود در کاروان ها به دو روش حضوری و‬ ‫غیرحضوری از طریق ســامانه ‪ haj.ir.haj96‬می توانند اقدام کنند‪ .‬او‬ ‫یاداور شــد‪ :‬با توجه به محدودیت ظرفیت های خالی‪ ،‬پس از تکمیل‬ ‫کاروان ها‪ ،‬ثبت نام از سایر متقاضیان به سال اینده با شرایط و ضوابط‬ ‫اولویت های اعالمی موکول خواهد شد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬هزینه ثبت نام‬ ‫ســفر حج برای متقاضیان استان تهران متغیر بین ‪ ۱۰‬میلیون و ‪۲۰۰‬‬ ‫هزار تا ‪ ۱۳‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار تومان اســت‪ .‬مدیر حج استان تهران‬ ‫همچنین اطمینان داد‪ ،‬با افزایش عوامل مجموعه ها در حج امســال‪،‬‬ ‫خدمات‪ ،‬دسترسی بیشتری داشته باشد و کیفیت انها نیز ارتقاء یابد‪.‬‬ ‫به گفته فرشــید‪ ،‬با توجه به اســتقرار یک مدیر ثابت در هتل‪ ،‬بیشتر‬ ‫مســوولیت ها از مدیر کاروان برداشته شــده و فرصت برای رسیدگی‬ ‫و توجه به زائران بیشــتر مهیا شــده‪ ،‬همچنین در هر هتل متناسب‬ ‫به جمعیت زائران ساکن‪ ،‬پزشــکانی در سه شیفت شبانه روز مستقر‬ ‫هستند که به امور زائر رسیدگی می کنند و برخالف گذشته همیشه‬ ‫در دسترس زائر قرار دارند‪.‬‬ ‫هوای تازه «ویالیی ها» را از سینما دریغ نکنید!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 712‬چهارشنبه‪ 10‬خردادماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:02‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:34‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:49‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫امال نویسی ره در خبر نویسی ندارد!‬ ‫تخیل‪ ،‬اگرچه در خلق برخی اثار‪ ،‬ابزار روزنامه نگار است‪ ،‬اما جوهره روزنامه نگاری نیست!‬ ‫خبــر مبنــای ُص َور اثار روزنامه نگاریســت و از انجاییکه تخیل در خبــر راهی ندارد‪ ،‬بنابراین در اثــار روزنامه نگار نیز جز‬ ‫ابزاری که به اقتضا نیاز و به اختیار صاحب قلم‪ ،‬اســتفاده می شــود‪ ،‬محوریتی ندارد‪ ،‬چون اساس کار روزنامه نگار بر مبنای‬ ‫حقیقت جویی‪ ،‬واقع نگری و صداقت اســت‪ .‬حال اگر فرضا در گزارشی روایی یا در ستونی ثابت که داستانهای مسلسل درج‬ ‫می شــود‪ ،‬از تخیل جهت تصویرســازی برای مخاطب بهره برده شود‪ ،‬به معنای اســتلزام خیالپردازی برای قلم روزنامه نگار‬ ‫نیست‪ .‬چرا که مخاطب انتظار دریافت اثار صادقانه و منطبق با وقایع را از رسانه دارد و اگر ذره ای در صداقت یا واقع نگری‬ ‫یــا حقیقت جویی تحریریه رســانه ای تخلــف یا حتی کاهلی ببیند‪ ،‬اعتمادش به یکباره و بطور کامل از ان رســانه ســلب‬ ‫می شــود که غالبا ترمیم پذیر نیســت‪ .‬متاســفانه طی سالهای اخیر و با تکثر رسانه ها در اشــکال متنوع چاپی‪ ،‬دیجیتالی و‬ ‫ســایبری‪ ،‬نگارندگان در برخی موارد اقدام بــه تقریر امال خود بجای حقایق و وقایع بعنوان خبر و انتشــار ان کردند که‬ ‫بــا تکرار این موارد‪ ،‬ضمن ثلمه به اعتماد مخاطبین به رســانه ها‪ ،‬موجبات الودگــی حیطه خبر به اکاذیب و مطالب خالف‬ ‫واقع بســیار را فراهم کردند‪ .‬از ســویی اعتبار اشخاص حقیقی و حقوقی نیز هدف این مطالب خالف واقع که ناشی از امال‬ ‫نگارندگانشــان اســت‪ ،‬قرار می گیرد که ثمرات ان انواع و اقسام شــکایات قضایی‪ ،‬صدور انواع تکذیبیه ها و نهایتا بلبشو در‬ ‫فضای رســانه اســت‪ .‬این عدم مســئولیت پذیری از جانب برخی اصحاب قلم با انگیزه جذب مخاطب بیشتر در کوتاهترین‬ ‫زمان و صرف کمترین هزینه مادی و زمانی‪ ،‬در مناسبت های مختلف سیاسی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬ورزشی و‪ ...‬همچون انواع انتخابات‬ ‫سیاســی یا تورنمنت هایی مانند جام جهانی فوتبال و یا جشــنواره های معتبر ســینمایی و غیره به اوج می رســد که باعث‬ ‫خســارات بزرگی به لحاظ حیثیتی و نیز مادی برای اهالی حرفه ای عرصه رسانه است که مستلزم اتخاذ تدابیر قانونی برای‬ ‫پیشــگیری و افزایش هزینه اینگونه تخلفات برای خاطیان می باشــد‪ .‬لذا احترام به تاکید اساتید روزنامه نگاری بر لزوم تقید‬ ‫نگارندگان به حقیقت جویی‪ ،‬واقع نگری و صداقت در تقریرات و دوری از نشــر امال شــخصی خویش بجای اخبار صحیح‪،‬‬ ‫برای روزنامه نگاران حرفه ای الزم و واجب است‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫فیلم ســینمایی «ویالیی ها» به‬ ‫کارگردانــی منیر قیــدی فیلمی‬ ‫است که توانسته هوای تازه ای را‬ ‫وارد عرصه دفاع مقدس کند کند‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از فارس‪:‬‬ ‫فیلم ســینمایی «ویالیی ها» در‬ ‫سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫ســینمای ایران حضور پیدا کرده بود که توانست توجه‬ ‫بســیاری از عالقه مندان به سینما‪ ،‬منتقدین و اصحاب‬ ‫رسانه را به خود جلب کند‪« .‬ویالیی ها» به لحاظ فرم و‬ ‫محتوا حرف هایی زیادی برای گفتن دارد‪ .‬حاال اما فیلمی‬ ‫خوش ســاخت با بازی های یک دست و درست‪ ،‬فیلمی‬ ‫که برای ســینمای ایران و حتی جامعه می تواند یک اثر‬ ‫کاربردی و استراتژیک محسوب شود با نامهربانی مواجه‬ ‫شده است‪ .‬با توجه به مضمون و محتوای این فیلم دفاع‬ ‫مقدسی انهم در شرایط کنونی سینمای مان که از فقر‬ ‫محتوای سالم رنج می برد باید تمام قد از فیلم دفاع کرد‪.‬‬ ‫گویا کارتل ســینمایی قدرتمندی در سینما وجود دارد‬ ‫که نفوذ زیادی دارد و به واسطه ان رانت فراوانی به سود‬ ‫وابســتگان به این کارتل جابجا می شود‪ .‬این رانت داران‬ ‫سینمایی در مواجهه با «ویالیی ها» مقابل ان ایستادند‬ ‫تا جایی که سالن های نمایش این فیلم کم و سالن های‬ ‫نامناسبی برای ان در نظر گرفته شد و در عوض فیلمهای‬ ‫سطحی و پیش پا افتاده با پسوند ‪ 1‬و ‪ 2‬و ‪ 3‬و ‪ ...‬از بهترین‬ ‫ســالن ها و امکانات بهره مند شدند‪ .‬قطعا در این شرایط‬ ‫نابرابر فیلم هایی چون «ویالیی ها» به‬ ‫حاشیه می روند‪ .‬فیلمی که هوایی تازه‬ ‫برای ژانر مهجور سینمای دفاع مقدس‬ ‫به شــمار می رود‪ .‬در شرایطی که این‬ ‫فیلم ســینمایی توانسته طی روز های‬ ‫گذشــته ارام ارام جایــگاه خود را در‬ ‫میان مخاطبانش بیابد و بازدید ان روز‬ ‫به روز بیشــتر شود و به فروش روزانه باالی ‪ 23‬میلیون‬ ‫تومان برسد‪ ،‬ظاهرا اخطارها برای پایان دوره اکران فیلم‬ ‫شروع شده است‪ .‬ان هم در شرایطی که گیشه ای باالتر از‬ ‫کف فروش داشته است‪ .‬همه این اتفاقات در حالی روی‬ ‫می دهد که پیش از این شاهد بوده ایم برخی از فیلم های‬ ‫ســینمایی با اینکه به کف فروش نرسیدند تا ‪ 10‬هفته‬ ‫اکران شان به طول انجامید‪ .‬چرا مدیران و سیاستگذاران‬ ‫سینما نباید به این مهم دقت داشته باشند که از سینمای‬ ‫دفاع مقدس باید حمایت کرد و شرایط اکران فیلم های‬ ‫این چنینی باید حداقل به لحاظ زمانی بهترین شرایط‬ ‫برای شــان لحاظ شــود مخصوصا برای اثاری که دارای‬ ‫کیفیت های الزم در این عرصه هستند‪« .‬ویالیی ها» در‬ ‫شرایط نامناسب و نابرابر به اکران عمومی رسید و با رفتار‬ ‫و تصمیم های ناعادالنه قرار اســت به حاشیه رانده شود‪.‬‬ ‫شاید این اتفاق و مواجهه بهترین مثال برای این باشد که‬ ‫بعد از کلی نشست و کنفرانس و جلسه‪ ،‬وقتی یک فیلم‬ ‫خوب دفاع مقدسی ساخته می شود‪ ،‬در عمل همه نتایج‬ ‫جلسات را به هیچ می انگاریم و از ان حمایت نمی کنیم‪.‬‬ ‫علی صفریان‬ ‫رسانه گرام‬ ‫‪20:14‬‬ ‫‪4:04‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫در هر چیز باید نیّتى نیک داشته باشى‪ ،‬حتّى در خوردن و خواب‪.‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫از بین همکاران روزنامه بیشترشــان استقاللی هستند‪ ،‬خاطرم هست بعد از باخت پرسپولیس در دربی گذشته چه‬ ‫بســاط کلکلی راه انداخته بودند و دوستان استقاللی رسما نابود کردن پرسپولیسی های بینوا را و تا چند روز جوالن‬ ‫می دادند؛ بعد از باخت حیرت انگیز پریشــب استقالل مقابل العین و شش تایی شدن مجدد استقالل شرایط را برای‬ ‫انتقام پرسپولیس های همکار که البته خودمم هم جزء شان بودم فراهم شد‪ ،‬کار داشت به دعوا می کشید که با تشر‬ ‫به موقع سردبیر قضیه ختم به خیر شد؛ یکی دیگر از همکاران که در جریان انتخابات از طرفداران پروپا قرص اقای‬ ‫رییســی بودند علت باخت را عملکرد ضعیف وزارت ورزش دولت می دانســت و یکجورهایی سعی کرد با تاختن به‬ ‫دولت کمی از شــدت شکست انتخاباتی بکاهد! یادم هست کنار برد اتاقش نوشته بود در صورت رای نیاوردن نامزد‬ ‫دلخواهش اسمش را عوض می کند! تا امروز که تغییر نامی صورت نگرفته است! خالصه اینکه تحریریه شلوغ تر از هر‬ ‫روز بود و اکثر بچه ها اینطور که معلوم بود در تعطیالت پیش رو قصد سفر داشتند‪ ،‬بین التعطیلن هم روزنامه نداریم‬ ‫یه چند روزی فرصت تجدید قبا و ریکاوری داریم‪ .‬حتما شــما هم معتقدید اکثر تعطیالت مناســبتی تقویم مان ان‬ ‫برنامه و اتفاقی که به مناسبتش تعطیل شده و باید رخ دهد اتفاق نمی افتد و متاسفانه کمترین توجه می شود؛ راجع‬ ‫به تعدد تعطیالت و عدم مغایرت روزهای اف ما ب ا هالیدی های بین المللی زیاد شــنیدید که امیدوارم در برنامه های‬ ‫در دست دولتمردان فکری عاجل برای این مورد شود‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 2‬س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬گ‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫‪14‬‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫‪ 11‬ل‬ ‫شبکه های اجتماعی‬ ‫غیر قابل اطمینان‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫اگرکسی یکبار خیانت کرد این اشتباه اوست اگر کسی‬ ‫دوباره به تو خیانت کرد این اشتباه توست‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫پیش از اینت بیش از این اندیشه عشاق بود‬ ‫مهرورزی تو با ما شهره افاق بود‬ ‫سایه معشوق اگر افتاد بر عاشق چه شد‬ ‫ما به او محتاج بودیم او به ما مشتاق بود‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظــر‪-‬کاخ حکومتی‪-2‬زیــن وبرگ اســب‪-‬خانه‬ ‫بزرگ‪-‬سم به بدنش واردشــده‪-3‬ویران‪-‬دوش وکتف‪-‬ناپیدا‪-‬سعی‬ ‫وکوشــش ‪-4‬پسوندشباهت‪-‬مادروطن‪-‬طریق‪-‬کندنیســت‪-5‬‬ ‫رودارام‪ -‬نقاشــی خنده اور‪-‬یک خودمانی‪-6‬باغ دیدنی شــیراز‪-‬‬ ‫نشانه‪-7‬رگ جهنده‪-‬اســب یکران‪-8‬حرف ندا‪-‬تکه کاغذ‪-9‬فیلمی‬ ‫ازداریوش مهرجویی‪-‬سوغات روسیه‪-10‬خانه بززرگ‪-‬خردوکوچک‬ ‫‪-11‬شهرفســتیوال‪-‬ازمناطق خوش اب وهوای استان کرمانشاه‪-‬‬ ‫مادرعرب‪-12‬سخاوتمند‪-‬میل‪-‬دیدنی ارتش‪-‬نویسنده کتاب گرگ‬ ‫بیابان‪-13‬شهراذری‪-‬مروارید‪-‬تنها‪-‬ازاعدادترتیبی‪-14‬خیمه بزرگ‬ ‫صحرانشینان‪-‬میوهتلفنی‪-‬کشورخودمان‪-15‬زشت‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازفیلمهــای دیگرش‪-2‬خراب‪-‬اهلی‪-‬درخــت چتری‪-3‬گریز‪-‬حرف ندا‪-‬پایه‪-‬ســرزمین‬ ‫‪-4‬امریافتن‪-‬اجــاره بها‪-‬دیوارکوتــاه‪-‬رازدرون کاله!‪-5‬ســفیدترکی‪-‬پناهگاه‪-‬بیهوده‪-‬دریای‬ ‫عرب‪-6‬محافظ گل‪-‬سازجاری!‪-7‬نامها‪-‬رازها‪-8‬اثری ازماتیسن‪-‬قدم یک پا ‪-9‬نوعی عدسی‪-‬‬ ‫کمربندفرضی زمین‪-10‬تیره وکدر‪-‬پسوندالودگی‪-11‬مادرعرب‪-‬فریادبلند‪-‬بزرگان قوم‪-‬همراه‬ ‫اشــغال‪-12‬واحدبازی تنیس‪-‬عضوتنفســی‪-‬مرده‪-‬مظهرپلیدی‪-13‬غذایی ازتخــم مــرغ‪-‬‬ ‫ضمیرداخل‪-‬زیاده خواهی‪-‬فریادشادی‪-14‬فیلمی ازداریوش فرهنگ‪-‬میوه تلفنی‪-‬به هرکجا‬ ‫روی همین رنگ است‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬کلیدموسیقی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫سفره افطار در خیابان اصلی در استانبول ترکیه‪ /‬رویترز‬ ‫مراسم جزء خوانی قران کریم هر روز در ایام ماه مبارک رمضان در حسینیه‬ ‫اعظم زنجان برگزار می شود‪ /‬ایرنا‬ ‫عصر دوشنبه ‪ ۸‬خرداد‪،‬وزیر ورزش به همراه برخی ورزشکاران و مسئولین وزارت ورزش و‬ ‫جوانان ضمن تجدید میثاق با ارمان های امام (ره)‪ ،‬با سید حسن خمینی در حسینیه جماران‬ ‫دیدارکردند‪/‬ایسنا‬ ‫دکتر حسن روحانی عصر دوشنبه در ضیافت افطار با مددجویان کمیته امداد امام خمینی(ره) و سازمان بهزیستی در موسسه‬ ‫خیریه معلوالن ذهنی وحدت شرکت کرد و با پیرمرد فال فروشی که برای وی در ایام انتخابات تبلیغ کرده بود دیدار کرد‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسمافتتاحیهبیستوپنجمیننمایشگاهبینالمللیقرانکریمشامگاهدوشنبهباحضور‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و جمعی ازمدیران فرهنگی و قرانی کشور‪ ،‬در مصلی بزرگ‬ ‫تهرانبرگزارشد‪/‬مهر‬ ‫امانوئلماکرونرئیسجمهورفرانسهورئیسجمهورروسیهوالدیمیرپوتیندرکنفرانسمطبوعاتی‬ ‫مشترک در قصر ورسای قبل از افتتاح نمایشگاه مارک‪ 300‬سال روابط دیپلماتیک بین دو کشور در‬ ‫ورسای‪/‬رویترز‬