روزنامه هنرمند شماره 713

‫اصغرمسعودیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫تداوم توقف فیلم ها باعث‬ ‫اسیب مادی و معنوی‬ ‫هنرمند و جامعه می شود‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کوروش تهامی‬ ‫بازیگر فیلم «اشوب»‬ ‫کارگردان و بازیگران نمایش دشمن مردم در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تبانــــــیدرپخــــش‬ ‫سینما را نابود می کند‬ ‫جهل و نادانی دشمن واقعی مردم‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم «خارج شو» اثر جوردن پیل‬ ‫دلهره و روایتی نـــو از‬ ‫بـــرده داری‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاه گاردین به وضعیت توریسم در ایران‬ ‫احمدرضا شجاعی‬ ‫‪4‬‬ ‫توریست هادرمیدان‬ ‫مغناطیسگردشگریایران‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫قاضی زاده هاشمی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫نبود امنیت شغلی دغدغ ه اصحاب رسانه‬ ‫سه شنـــــــبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫عقالنیتواعتدالدراندیشهامامخمینی‬ ‫(ره)‬ ‫جایگاه عقل در دین مبین اسالم از مرتبه رفیعی برخوردار است و وجه تمایز انسان‬ ‫با سایر موجودات به شمار می رود‪ .‬ایات و روایات متعدد انسان را به تعقل و تفکر‬ ‫دعوت می کند‪ .‬برقراری عدالت نیز هدف غایی این دین اسمانی محسوب می شود‪.‬‬ ‫از عقل به عنوان رسول باطنی یاد می کنیم و تایید اسالم با عقل و تایید حکومت‬ ‫با میزان اجرای عدالت ســنجیده می شود‪ .‬در منظومه اندیشگی بنیانگذار فقید‬ ‫جمهوری اسالمی عقالنیت از مهم ترین عناصر شکل گیری نظام اسالمی و حرکت‬ ‫به سوی تعالی است‪ .‬ایشان در «شرح چهل حدیث» بر نقش اساسی و تاثیرگذار‬ ‫تفکر و تعقل تاکید نموده اند و ان را زمینه ساز رهایی از رذایل نفسانی می دانند‪ .‬به‬ ‫بیان دیگر عقالنیت در اندیشه امام یک فضیلت انسانی محسوب می شود که اگر‬ ‫نســبت به ان کوتاهی شود به هالکت انسان منجر خواهد شد‪ .‬امام خمینی(ره)‬ ‫مسیر نیل به عقالنیت و عدالت در جامعه را تنها مترتب بر عوامل اخالقی و اقتصادی‬ ‫ندانسته و نقش عوامل اجتماعی و فرهنگی در این فرایند را حائز اهمیت می داند؛‬ ‫بدین معنا که هرگاه در بستر فرهنگی جامعه عقالنیت مورد تشویق حکمرانان و‬ ‫استقبالمردمقرارگیرد‪،‬عمومجامعهعقالنیرفتارخواهندکرد‪.‬نقطهعطفاندیشه‬ ‫عقل محور و عدالت مدار امام‪ ،‬نگاه عمیق و تیزبین ان مرحوم به حوزه مذهب از منظر‬ ‫دین عقالنی است‪ .‬امام به ما اموخت که میان عقل و ایمان تضادی وجود ندارد و‬ ‫مهم ترین مانع در این میان جمود و تحجر است‪ .‬در سیر مبارزاتی امام از دهه سی و‬ ‫چهل تا پایان عمر پربرکت خویش‪ ،‬مقابله با تحجر و جزم اندیشی عضو جدایی ناپذیر‬ ‫مبارزه های ایشان بوده است‪ .‬امام ریشه تمام انحرافات و بدفهمی ها و بیراهه رفتن ها‬ ‫را دور شــدن از عقالنیت و اندیشــه ورزی می دانست‪ .‬ان مرحوم در جایگاه یک‬ ‫اندیشمند اسالمی و موسس نظام مبتنی بر جمهوریت و اسالمیت‪ ،‬همواره در مقابل‬ ‫تفکرات واپسگرایانه ایستادگی می کرد‪ .‬در خاطراتی که از دوران تحصیل و تدریس‬ ‫ایشان نقل می شود‪ ،‬موارد بسیاری وجود دارد که بیانگر خون دل خوردن های بسیار‬ ‫برای اصالت بخشیدن به تعقل و تدریس فلسفه و علوم معقول در فضای ان روز‬ ‫حوزه است‪ .‬اما عزم راسخ امام برای شکستن جو تحجر به عنوان قدم اول مبارزه‪ ،‬با‬ ‫تربیت شاگردان انقالبی نتیجه داد و بر تفکرات جزم اندیشانه چیرگی یافت‪ .‬مبارزه‬ ‫با هرگونه انحراف و مقابله با جریان های الحادی‪ ،‬التقاطی و ارتجاعی در طول حیات‬ ‫امام در سال های پس از انقالب‪ ،‬توانست نهال نوپای جمهوری اسالمی را از افات‬ ‫مصون نگاه دارد‪ .‬اگرچه تفکر ارتجاعی و متحجرانه هیچ وقت از سر این جامعه دست‬ ‫نکشیده و همواره خطر این بینش ما را تهدید می کند‪ ،‬اما به مدد اگاهی جامعه و‬ ‫اموزه های شاگردان و یاران امام خمینی(ره) همچون شهید بهشتی‪ ،‬شهید مفتح‪،‬‬ ‫شهید مطهری‪ ،‬مرحوم ایت اهلل هاشمی رفسنجانی و مقام معظم رهبری(مدظله)‬ ‫مردم راه درست را شناخته اند و اسیر مقدس مابی ها‪ ،‬ظاهرگرایی ها و کج اندیشی ها‬ ‫نمی شوند‪ .‬ایرانیان سرفراز با انسجام‪ ،‬وحدت‪ ،‬همدلی و همگرایی‪ ،‬در زمانه ای که‬ ‫تفکرات جزم اندیش و خشونت گرا‪ ،‬چهره اسالم عزیز را مخدوش و منطقه خاورمیانه‬ ‫را جوالنگاه افراطی گری کرده اند‪ ،‬میراث دار اسالم نابی هستند که امام به ما اموخت‬ ‫و امروز رهبر معظم انقالب پرچمداری عقالنیت‪ ،‬اعتدال و اخالق را بر عهده دارند‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس اعتقاد دارد‬ ‫نداشــتن امنیت شــغلی یکی از مشــکالت و‬ ‫دغدغه های اصحاب رسانه تلقی می شود از این رو‬ ‫باید شغل خبرنگاری از طبقه بندی مشاغل خاص‬ ‫برخودار شود‪ .‬سید احســان قاضی زاده هاشمی‬ ‫با اشــاره به اینکه نداشتن امنیت شغلی یکی از‬ ‫مشکالت و دغدغه های اصحاب رسانه تلقی می شود‪ ،‬گفت‪ :‬باید‬ ‫سامانه اطالعات خبرنگاران و موضوع رتبه بندی اصحاب رسانه‬ ‫ایجاد شود تا بر همین اساس بتوان هویت شغلی فعاالن این حوزه‬ ‫را تعریف کرد‪ .‬نماینده مردم فریمان در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با بیان اینکه وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی باید سیاستی را‬ ‫اتخاذ کند تا مشکل بیمه اصحاب رسانه رفع شود‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬باید‬ ‫شرایطی ایجاد شود تا اگر فرصت شغلی برای خبرنگاری از دست‬ ‫رفت و دیگر نتوانست در رسانه ای فعالیت کند‪ ،‬فرد تا زمانی که‬ ‫بتواند کار جدیدی را فراهم کند مشمول بیمه بیکاری نیز شود‪.‬‬ ‫وی ضمن تاکید بر اینکه باید شغل خبرنگاری از طبقه بندی‬ ‫مشاغل خاص برخودار شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی که‬ ‫طبقه بندی مشاغل برای اصحاب رسانه انجام شود‬ ‫می توان گفت که این شغل به رسمیت شناخته‬ ‫شده لذا انوقت باید ساختارهای نظام حرفه ای این‬ ‫رشته مانند سازمان نظام پرستاری‪ ،‬نظام پزشکی‬ ‫و غیره اجرایی شــود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه اصحاب رسانه در هر‬ ‫بازه زمانی با مشکالتی مواجه می شوند که امنیت شغلی انها را‬ ‫خدشه دار می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به عنوان مثال در یک بازه زمانی‬ ‫اصحاب رسانه برای پرداخت سهم حق بیمه با مشکالت مواجه‬ ‫بودند اما با رایزنی این مهم رفع شد از این رو نباید اجازه دهیم‬ ‫چنین مسائلی بوجود بیاید‪ .‬عضو کمیته «فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه»‬ ‫کمیسیونفرهنگیمجلسشورایاسالمیخاطرنشانکرد‪:‬باید‬ ‫امار دقیقی از خبرنگاران وجود داشته باشد و مشخص شود چه‬ ‫کســی خبرنگار است تا بر این اساس تغییر و تحوالتی که در‬ ‫رسانه ها رخ می دهد نتواند در روند کاری افراد اثر جدی بگذارد‪.‬‬ ‫فاطمه ذوالقدر عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی‬ ‫برگزاریجلساتمتعددبرایحضورخانوادگیدرورزشگاه ها‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیســیون فرهنگی از‬ ‫برگزاری جلســات متعدد برای حل مشکل‬ ‫حضور زنان و خانواده ها در ورزشگاه ها از سوی‬ ‫نمایندگانی از دولت و مجلس خبر داد‪ .‬فاطمه‬ ‫ذوالقدر با اشاره به شعارهای انتخاباتی رئیس‬ ‫جمهور مبنی بر توجه بیشتر به ورزش بانوان‬ ‫در دولــت دوازدهم‪ ،‬گفت‪ :‬دولــت یازدهم و دوازدهم باید‬ ‫برای تحقق شعارهای انتخاباتی خود ابتدا موانع ورود بانوان‬ ‫به جایگاه تماشاچیان ورزشگاه ها را برطرف کنند چراکه‬ ‫با تزریق شــادی و امید در میان ان ها رونق ورزش بانوان‬ ‫در دو محور «همگانی» و «قهرمانی» حاصل خواهد شد‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه رسیدگی به ورزش‬ ‫بانوان در تمامی حوزه ها جزو مطالبات اصلی فراکسیون زنان‬ ‫مجلس است‪ ،‬افزود‪ :‬حضور با حجاب تیم بستکتبال بانوان‬ ‫در مسابقات جهانی و برطرف شدن موانع بر سر راه ان ها‬ ‫نشــان از تالش دولت برای رونق ورزش بانوان دارد‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به برگزاری جلسات متعدد برای حل مشکل حضور‬ ‫زنان و خانواده ها در ورزشگاه ها از سوی نمایندگانی از دولت‬ ‫و مجلس‪ ،‬توضیح داد‪ :‬حل این مشکل مبتنی بر برطرف‬ ‫کردن موانع و ایجاد امکاناتی مانند سرویس بهداشتی‪ ،‬تعبیه‬ ‫ورودی و خروجی مجزا و‪ ...‬اســت ضمن انکه با پیگیری‬ ‫وزارت ورزش بســیاری از علما رای به حضــور بانوان در‬ ‫ورزشگاه به شرط حفظ عفت عمومی داده اند لذا تحقق این‬ ‫مهم به همت و پشتکار بیشتر نیاز دارد‪ .‬ذوالقدر معتقد است‬ ‫حضور عاری از تشریفات زنان در هیات رئیسه‬ ‫فدراسیون هاباحقرایوانتصاب مدیرانبیشتر‬ ‫از میان زنان در عرصه های مدیریتی باشگاه ها و‬ ‫معاونت ها ســبب تقویت ورزش‪ ،‬باشگاه ها و‬ ‫کسب افتخارات ملی و جهانی زنان می شود‪.‬‬ ‫عضو هیات رئیسه فراکسیون زنان با بیان اینکه‬ ‫دولت یازدهم و دوازدهم باید ورزش قهرمانی و همگانی را‬ ‫در راستای هم مورد توجه قرار دهند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬از انجا که‬ ‫ازدلورزشهمگانیورزشقهرمانیبیرونمیاید‪،‬همچنین‬ ‫ســامتی زنان جامعه را در پی دارد گسترش این ورزش‬ ‫در میان تمامی زنان جامعه ضروری اســت‪ .‬این نماینده‬ ‫مجلس با تاکید بر ضرورت فرهنگسازی نیاز به ورزش در‬ ‫میان زنان جامعه‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه زنان ما با ورزش به دلیل‬ ‫عدم اموزش و فرهنگسازی از کودکی فاصله عمیقی دارند‬ ‫و نبود امکانات مناسب ورزشی این مسئله را تشدید کرده‬ ‫است هرچند این امکانات در شهرهای بزرگ گسترش پیدا‬ ‫کرده است اما سالمت زنان در شهرهای محروم و حاشیه‬ ‫شهرها به دلیل فاصله عمیق تر با ورزش بسیار در خطر است‬ ‫لذا دولت باید به توسعه ورزش همگانی در این فضاها توجه‬ ‫بیشتری کند‪ .‬عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی با بیان‬ ‫اینکه در برنامه ششــم توسعه و بودجه سال ‪ 96‬بودجه و‬ ‫تســهیالت خوبی با همکاری دولت برای ورزش بانوان در‬ ‫نظر گرفته شده است‪ ،‬افزود‪ :‬تقویت و توجه به ورزش های‬ ‫مختلف در مدارس دختران استعدادیابی و عالقه مند شدن‬ ‫ان ها به ورزش از سنین کودکی را به دنبال دارد‪.‬‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫چرخه معیوب تولید تا توزیع در حوزه صنایع دستی‬ ‫سخنگویکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫اعتقاد دارد راه اندازی فروشــگاه های‬ ‫زنجیره ای صنایع دســتی می تواند‬ ‫مشکل چرخه معیوب تولید تا توزیع‬ ‫در این حوزه را حل کند‪ .‬ازادی خواه با‬ ‫اشاره به اینکه برای گذر از بودجه متکی‬ ‫به نفت و محقق شدن سیاست های اقتصاد مقاومتی‬ ‫باید به عرصه های بومی اقتصاد مانند صنایع دستی‬ ‫توجه جدی شــود‪ ،‬گفت‪ :‬با فراهم کردن شــرایط‬ ‫مناســب در حوزه صنایع دستی‪ ،‬می توان اشتغال‬ ‫پایدار در کشــور ایجاد کرد زیرا تنوع و گستردگی‬ ‫زیادی در عرصه محصوالت صنایع دستی کشورمان‬ ‫وجود دارد‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای‬ ‫اســامی اظهارکرد‪ :‬هم اکنون محصوالت صنایع‬ ‫دستی به دلیل نبود بازاری برای عرضه به مشتریان‪،‬‬ ‫به فروش نمی رسند و تولیدکنندگان این عرصه با‬ ‫مشکالت بسیاری مواجه هستند‪ .‬وی ضمن بیان‬ ‫اینکه بسیاری از مردم کشور نسبت به انواع صنایع‬ ‫دســتی مناطق مختلف اگاهی و اشنایی ندارند‬ ‫که این موضوع امری ناخوشــایند است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫بر همین اســاس راه اندازی فروشگاه های دائمی و‬ ‫زنجیره ای صنایع دســتی در سراسر‬ ‫کشور می تواند زمینه اگاهی را فراهم‬ ‫کند و در این میــان رونق خوبی در‬ ‫بازار این صنعت مهم بوجود بیاورد‪ .‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم با اشاره‬ ‫به اینکه در راه اندازی فروشــگاه های‬ ‫زنجیره ای صنایع دســتی باید به اســتانداردهای‬ ‫جهانی توجه شــود‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬نباید فراموش‬ ‫کرد که گردشگران خارجی بسیاری به کشورمان‬ ‫می ایند لذا باید در نوع تولید کاالها‪ ،‬بسته بندی و‬ ‫شیوه های توزیع مناسب توجه جدی صورت بگیرد‬ ‫تا گردشگران خارجی برای خرید محصوالت ایرانی‬ ‫بیشتر ترغیب شوند‪ .‬سخنگوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اســامی با بیان اینکه راه اندازی‬ ‫فروشــگاه های زنجیره ای صنایع دســتی موجب‬ ‫برندســازی محصوالت صنایع دستی کشورمان‬ ‫می شود‪ ،‬خاطرنشانکرد‪ :‬البتهنباید فراموشکردکه‬ ‫امروزه صنایع دستی سایر کشورها به راحتی در بازار‬ ‫داخلی به فروش می رسد در حالی که مشابه همان‬ ‫کاال در کارگاه های داخلی تولید می شود لذا باید در‬ ‫این حوزه ساماندهی مناسبی صورت بگیرد‪.‬‬ ‫اصغر مسعودی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تداوم توقف فیلم ها باعث اسیب مادی و‬ ‫معنوی هنرمند و جامعه می شود‬ ‫عضوکمیسیونفرهنگیمجلساعتقاد‬ ‫دارد رفع مشکل فیلم های مساله دار و‬ ‫توقیفی کمک شــایانی بــه عرصه‬ ‫سینمایی کشور است‪ .‬اصغر مسعودی‬ ‫در خصوص تشــکیل کمیته ای برای‬ ‫رســیدگی به فیلم های مســاله دار و‬ ‫توقیفی در سازمان سینمایی و تاکید وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی برای تعیین تکلیف این فیلم ها‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬چنین رویکردی موجب ایجاد ارامش در‬ ‫بدنه فرهنگی و هنری کشــور می شود‪ .‬نماینده‬ ‫مردم نی ریز و استهبان در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با بیــان اینکه وزارت فرهنگ و نهادهای نظارتی‬ ‫مســئول در این زمینه باید در حین ســاخت و‬ ‫تولید اثار ســینمایی نظارت داشته باشند تا در‬ ‫پایان کاری یک اثر شــاهد بروز مشکالت و عدم‬ ‫صدور مجوز برای اکران نباشیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫به دلیل اینکه نظارت ها در پایان کار انجام می شود‬ ‫شاهدجلوگیریازاکرانفیلم هایسینماییهستیم‬ ‫و این مهم سبب بروز اسیب مادی و‬ ‫معنوی برای هنرمندان و حتی جامعه‬ ‫می شود‪ .‬وی با اشــاره به اینکه برای‬ ‫تولید یک اثر ســینمایی هزینه های‬ ‫کالنی انجام می شود از این رو زمانی‬ ‫کههنرمنداننمی توانندنتیجهکارشان‬ ‫را به مردم ارائه کنند سرخورده می شوند‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫امروزه همه افراد جامعه اذعان می کنند که عرصه‬ ‫هنر در بسیاری دیگر از عرصه ها تاثیرگذار است از‬ ‫این رو باید با دیدگاه کالن به موضوعات این حوزه‬ ‫نگاه کرد‪ .‬دبیر کمیته «ارشــاد‪ ،‬تبلیغات اسالمی و‬ ‫گردشگری» کمیسیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی خاطرنشــان کرد‪ :‬به نظر می رسد رویکرد‬ ‫فعلی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مبنی بر اصالح‬ ‫فیلم های مساله دار و توقیفی می تواند این مشکل‬ ‫بزرگ جامعه سینمایی که طی سالیان گذشته نیز‬ ‫ادامه داشته را رفع کند تا این اثار سینمایی نیز به‬ ‫نیتجهمطلوبدستیابند‪.‬‬ ‫کارگردان و بازیگران نمایش دشمن مردم در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫جهل و نادانی دشمن واقعی مردم‬ ‫مونا کریمی ‪ -‬عکس‪ :‬محیا میر‬ ‫سالن مولوی این روزها میزبان اجرای نمایش سیاسی اجتماعی دشمن‬ ‫مردم نمایشنامه ای از هنریک ایبسن به کارگردانی سینا راستگو است‪،‬‬ ‫گروهی که افتخار شاگردی استاد حمید سمندریان را داشتند و امروز‬ ‫نیزماحصلاموخته هایشانرابهنمایشگذاشتندوکیومرثمرادییکی‬ ‫از کارگردانان حرفه ای حوزه تئاتر را به عنوان مشاور کارگردان در کنار‬ ‫کار خود دارند‪ .‬دشمن مردم نمایشی جهان شمول تلقی می شود که در‬ ‫هر کشور و برهه ای قابلیت اجرا دارد و مخاطبان خود را خواهد داشت‪.‬‬ ‫نمایش دشمن مردم تا‪ 20‬خرداد میزبان عالقه مندان به هنر نمایش است‬ ‫که به این بهانه گفتگویی با عوامل داشته ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫***‬ ‫سیناراستگوکارگردان‬ ‫سینا راستگو در سال ‪ 89‬دوره اموزشی بازیگری را در در اموزشگاه استاد حمید‬ ‫سمندریان اموخت و در کالس های پیام دهکردی‪ ،‬محمد یعقوبی‪ ،‬حسین کیانی‬ ‫و‪..‬حضور یافت و دوره ورکشاپ کارگردانی کیومرث مرادی و دوره جامع کارگردانی‬ ‫را زیر نظر اقای مهندس پورگذراند‪ .‬راستگو نیز در چندین نمایش با وحید جلیلوند‪،‬‬ ‫پیام دهکردی و‪ ..‬همکاری داشته است‪ .‬راستگو درخصوص انتخاب نمایش دشمن‬ ‫مردم گفت‪ :‬نمایشنامه دشمن مردم بسیار تاثیر گذار است ولی مگر چند درصد از‬ ‫مخاطبان ان را مطالعه کردند! هدفم این بود که تماشاگر پس از دیدن کار بتواند‬ ‫یک خط داســتان را تعریف کند‪ .‬این نمایشنامه را در هر برهه از زمان و جهان‬ ‫می توان اجرا کرد و ما به ازای خود را دارد که همه می توانند با شرایط زمانی خود‬ ‫مقایسه کنند‪ .‬وی درباره تعهد به متن که الزمه نمایشنامه های اقتباسی است بیان‬ ‫داشت‪ :‬خط اصلی داستان و چارچوب اثر حفظ شده که هدف ما این بود که کامل‬ ‫به تماشاگر انتقال دهیم‪ .‬حضور موثر مردم ان جامعه و شهر و اتفاقاتی که رقم‬ ‫می زدند که چه کسی دشمن مردم است و چه کسی نیست‪ .‬به همین دلیل حدود‬ ‫‪ 13‬کاراکتر را به متن اضافه کردیم که هر کدام شناسنامه ای برای خود داشتند‪.‬‬ ‫بچه های مردم شهر در فرم نمایشنامه و چارچوب اثر و به عنوان کاراکتر و هم در‬ ‫قالب فرم که اثر به لحاظ بصری جذاب باشد کمک می کنند‪ .‬کمی از متن کوتاه تر و‬ ‫از زبان به روزتر اسفاده شد ولی خط اصلی داستان دست نخورد‪ .‬از چکیده ترجمه‬ ‫دشمن مردم محمد علی جمالزاده‪ ،‬مجید میر عمرانی‪ ،‬ارتور میلر که اقتباسی از‬ ‫هنریک ایبسن با ترجمه ای از غالمحسین دولت ابادی بود در بازنویسی بهره بردم‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به جذابیت عنوان نمایش و تحلیل بر دشمن واقعی مردم توضیح داد‪:‬‬ ‫مادامی که تماشاگر خود را در اثری درگیر بداند قطعا برایش جذاب است‪ .‬دشمن‬ ‫مردم یعنی دشمنی که مردم با او درگیر شدند‪ .‬ویژگی اصلی نمایش این که حرفی‬ ‫که می زند مستقیم و به روز است فضایی که در نمایش ما تولید شده به لحاظ‬ ‫ساخت دکور و صحنه و اتفاقی که در متن و نمایش می افد کمک کند تا مخاطب‬ ‫هر لحظه خود را در نمایش ببیند‪ .‬کارگردان نمایش در پاسخ به این سوال که ایا‬ ‫دشمن مردم می تواند از فرد عادی جامعه برخیزد اظهار داشت‪ :‬کافی است نگاهی‬ ‫به اطراف بیندازیم تا ببینیم چطور از انسان های اطراف قهرمان می سازیم و او را‬ ‫حمایت و امیدوارمی کنیم ولی جایی که نیاز به حمایت دارند دورشان را خالی‬ ‫می نماییم‪ .‬دکتر یکی از همین مردم است که کنار ما زندگی می کند که دوستش‬ ‫داریم و به دلیل حرف های ارمانی اشتاییدش می کنیم و پشت سر او حرف می زنیم‪.‬‬ ‫دنیا و زندگی امروز خود را به ضد قهرمان تبدیل کردیم و خودمان قهرمانان را نابود‬ ‫می کنیم‪ .‬در این برهه تاریخی بیش از هر دوره دیگری نیاز به قهرمان سازی داریم‪.‬‬ ‫او با اشــاره به کیومرث مرادی مشاور نمایش اظهار داشت‪ :‬تفکری که کیومرث‬ ‫مرادی دارد‪ ،‬تفکری است که در مکتب سمندریان بوده است‪ .‬مکتبی که در تئاتر‬ ‫ما کمتر به ان بها داده می شود چون تفکر اندیشه ساز است ولی اکنون به سمت‬ ‫فرم گرایی جذابیت نمایش بدون در نظر گرفتن متن رفته است‪ .‬او درباره رویکرد‬ ‫سیاسی نمایش بیان داشت‪ :‬قطعا رویکرد متن در الیه های زیرین سیاسی است و‬ ‫در رو درباره بحران اجتماعی صحبت می شود ولی در زیر درباره ازادی بیان‪ ،‬قدرت‪،‬‬ ‫فدا شدن انسان های ازاده در برابر مصلحت و قدرت اندیشی قدرتمندان صحبت‬ ‫می شود‪ .‬با وجود سیاسی بودن من اجازه ندادم سیاسی شود به گونه ای که تماشاگر‬ ‫کاراکتر را با شخصیتی سیاسی مقایسه کند و تالشم این بود تا از ان فرار کنم‬ ‫چون همه ادم ها قابلیت این را داشتند که با شخصیت های سیاسی مقایسه شوند‪.‬‬ ‫تالش شده تا تفکری را نقد کنیم و نه فرد خاصی را و بگوییم مردم تصمیم گیرنده‬ ‫هستند و دشمن واقعی مردم جهل و نادانی است که تصمیم می گیرد کاری کند‬ ‫بدون ان که عاقبتش را بداند و دشمن مردم ما هستیم که تصمیم می گیریم چه‬ ‫کسی را نابود کنیم چه کسی را نه‪ .‬راستگو درباره شرایط تئاتر گفت‪ :‬به نظرم تئاتر‬ ‫ایــن روزها از معنای واقعی هنر فاصله می گیرد‪ .‬ما می خواهیم در هنر نمایش‪،‬‬ ‫مفهوم را به تماشاچی ارائه دهیم که پس از دیدن کار اندیشه اشدرگیر شود‪ .‬تئاتر‬ ‫به دو جریان تبدیل می شود‪ :‬تئاتری با چهره ها که روی متن ان فکر نمی شود و از‬ ‫ان استقبال می شود و دیگری جریانی که دانشجویان به نام مدرن و پست مدرن‬ ‫کارهایی می کنند که خود ان را درک نمی کنند و افتخار می کنند که تماشاچی‬ ‫متوجه نشود‪ .‬ارزو می کنم اندیشه و تفکر به تئاتر و نمایش برگردد و همه جدی تر‪،‬‬ ‫اندیشمندانه ترودغدغه مندبهتئاترفکرکنند‪.‬‬ ‫محمدرضاایمانیانبازیگر‬ ‫محمدرضا ایمانیان از سال ‪ 84‬بصورت تجربی و با حضور در عرصه بازیگری قدم‬ ‫در تئاتر گذاشت و همیشه اولویت خود را بازیگری قرار داد و برای کسب تجربه و‬ ‫ارتباط بیشتر در حوزه های دستیاری کارگردان و تبلیغات هم فعالیت های زیادی‬ ‫داشت‪ .‬وی در موسسه فرهنگی هنری کارنامه دوره بازیگری حرفه ای را زیر نظر‬ ‫اساتید مطرح تئاتر و سینما در سال ‪ 87‬اغازکرد و پس از ان هم چندین کارگاه‬ ‫معتبر اموزشی مرتبط با بازیگری را در همین موسسه و زیر نظر اساتید برجسته ای‬ ‫پشت سر نهاد‪ .‬او تجربه حضور در حدود ‪ 35‬اثر نمایشی را به عنوان بازیگر و چند‬ ‫تجربه کار سینمایی و تلویزیونی را دارد که در سری دوم سریال موفق شهرزاد به‬ ‫کارگردانی اقای حســن فتحی که بزودی هم پخش خواهد شد به ایفای نقش‬ ‫پرداخته است‪ .‬ایمانیان درباره دعوت به این نمایش عنوان داشت‪ :‬برای این نمایش‬ ‫به واسطه اشنایی و رفاقتی که با سینا راستگو کارگردان نمایش و چندین نفر از‬ ‫بازیگران دیگر اثر داشتم‪ ،‬به کار دعوت شدم و از ابتدا هم خودم عالقمند بودم تا‬ ‫در قالب شخصیت اشالکسن بازی کنم‪ .‬او درباره نقش سردبیر مجله که در این‬ ‫نمایش به ایفای ان پرداخته توضیح داد‪ :‬شاید در برخورد اول این گونه به نظر برسد‬ ‫که این شخصیت یک کاراکتر مثبت است اما به مرور متوجه می شویم که این‬ ‫شخصیت دارای جنبه های منفی هم است و این زوایای متفاوت است که به این‬ ‫کاراکتریکزمینهخاکستریوجذابمی دهد‪.‬شخصیتاشالکسننمادطبقه ای‬ ‫از جامعه است که بیشتر به حفظ موقعیت و جایگاه خودش فکر می کند و خیلی‬ ‫با تغییرات بنیادین میانه خوبی ندارد و بیشتر ترجیح می دهد اگر هم قرار است‬ ‫تغییری ایجاد شود در ارامش و با کمترین هزینه صورت بگیرد‪ .‬وی در ادامه درباره‬ ‫ویژگی شخصیت اشالکسن بیان داشت‪ :‬یکی از مهمترین ویژگی های شخصیت‬ ‫اشالکسن در عین قدرتمند بودن و نفوذ کالمی که دارد‪ ،‬محتاط و اندکی ترسو‬ ‫بودن است‪ .‬این کاراکتر از اینکه موقعیت و اعتبار اجتماعی خود را صرف رسیدن‬ ‫به حقیقت کند می ترسد اما در عین حال خود را به گونه ای به جامعه معرفی‬ ‫کرده که به عنوان نماد میانه روی و ارامش در جامعه شناخته می شود‪ .‬همین‬ ‫عامل باعث شده شخصیتی چند بعدی و دارای جذابیت هم برای بازیگر جهت‬ ‫خلق چنین شخصیتی و هم برای مخاطب به دلیل کشف و دریافت زوایای پنهان‬ ‫کاراکتر داشته باشد‪ .‬بازیگر نقش اشالکسن درباره زمان اجرای این نمایش که‬ ‫متقارن با جریان انتخابات در کشــور بود اظهار داشت‪ :‬به نظرم این هوشمندی‬ ‫کارگردان و گروه اجرایی بود که در شرایط پرالتهاب قبل و بعد از انتخابات این اثر‬ ‫را برای اجرا انتخاب کردند‪ .‬چون این نمایشنامه در نقد قدرت است‪ .‬نقد نظام ها‬ ‫و شیوه حکومت های دموکراتیک‪ ،‬که در عین وجود مکانسیم دموکراسی‪ ،‬باز هم‬ ‫با عناصری مانند البی گری‪ ،‬اعمال نفوذ و قدرت می شود تا مسیر دموکراسی به‬ ‫سمت و سوی خواست افراد قدرتمند جامعه تغییر داد‪ .‬او درباره اجرای بداهه گویی‬ ‫در حین اجرا و نکته هایی که مستلزم اشاره به کارگردان نمایش بود گفت‪ :‬سینا‬ ‫راستگو به عنوان کارگردان جوان ریسک بسیار بزرگی کرد‪ .‬یک متن سنگین و‬ ‫البته بسیار سخت و کار کردن با یک جمع حدودا ‪ 30‬نفر که در بعضی صحنه ها‬ ‫همه بازیگران همزمان روی صحنه هستند‪ .‬با این وجود هیچ وقت ذهن خودش را‬ ‫کامال نبسته بود و پذیرای نظر ها و پیشنهادهای عوامل هم بود‪ .‬گرچه به مانند همه‬ ‫کارگردان ها که باید اندکی دیکتاتوری را چاشنی کارشان کنند و کامال هم درست‬ ‫است‪ ،‬تصمیم نهایی را خودش می گرفت‪ .‬اما در طول تمرین ها و حتی در هر شب‬ ‫اجرا به فراخور موقعیت و حس صحنه طبیعتا بداهه های کالمی یا رفتاری هم اتفاق‬ ‫می افتد که این موارد اجتناب ناپذیر است‪ .‬ایمانیان از تاثیر اجرای نمایشنامه هایی‬ ‫این چنینی در شرایط فعلی جامعه عنوان داشت‪ :‬قطعا موثر خواهد بود وبسیاری‬ ‫از مخاطبین که قبل از انتخابات قصد شرکت در انتخابات را نداشتند با دیدن این‬ ‫نمایش در تصمیم خود دچار تردید شدند و بسیاری هم بعد از انتخابات و دیدن‬ ‫نمایش ما شک کردند که ایا به فرد درستی رای داده اند یا نه‪ ،‬و این مهمترین‬ ‫رسالت هنر تئاتر است‪ .‬اینکه جامعه را نسبت به رفتارش دچار شک و تردید کند‬ ‫تا لحظه ای درنگ کنند و به عملکرد خودشان نگاهی دقیق تر بی اندازه اند‪ .‬نتخاب‬ ‫این متن در شرایط موجود سیاسی جامعه ما یک انتخاب کامال هوشمندانه بود‬ ‫و قطعا تاثیرات مستقیم بر مخاطبین خود بخصوص نسل جوان خواهد گذاشت‪.‬‬ ‫او در پاسخ به وضعیت و شرایط تئاتر این روزها توضیح داد‪ :‬وضعیت فعلی تئاتر‬ ‫شرایط شتر گاو پلنگ است‪ .‬در سال های بسیاری اهالی تئاتر از کمبود سالن های‬ ‫اجرا و فضای پالتوی تمرین گله می کردند اما حال که چندین سالن مختلف دولتی‬ ‫یا خصوصی به سخت افزار تئاتر اضافه شده است با بحران جذب مخاطب مواجه‬ ‫هستند‪ .‬بخشی از این مشکل جذب مخاطب مربوط به شیوه های بازاریابی خود‬ ‫اهالی تئاتر است که هنوز چندان علمی و هدفمند صورت نمی گیرد و بخشی هم‬ ‫به دلیل عدم تناسب بین عرضه و تقاضا است‪ .‬در حال حاضر هر شب در حدود‬ ‫‪ 70‬تا ‪ 90‬اثر نمایشی در شهر تهران بروی صحنه می رود‪ ،‬اما سوال اصلی این است‬ ‫که چند درصد از این نمایش ها می توانند در جذب مخاطب موفق عمل کنند؟‬ ‫متاسفانهگروه هایتئاتریازکمترینفضاهایتبلیغاتمحیطیشهریهممحروم‬ ‫هستند و یا برای استفاده از این امکانات باید هزینه های چند ده میلیونی پرداخت‬ ‫کنند که از توان بسیاری از گروه ها تئاتری خارج است‪ .‬در تلویزیون هم که تقریبا‬ ‫امکان تبلیغ نمایش را نداریم‪ .‬یک برنامه ویژه اهالی تئاتر هم که بود‪ ،‬به بدترین‬ ‫شیوه ممکن تولید می شد و حتی همین برنامه ضعیف را هم دیگر در تلویزیون‬ ‫شاهد نیستیم‪ .‬در فضای مجازی هم ان قدر بدون برنامه ریزی وارد عمل شدیم‬ ‫که فکر می کنم بسیاری از مخاطبین از این نظر اشباع شده اند‪ .‬در هر دقیقه ده ها‬ ‫کانال تلگرامی و یا صفحه اینستاگرامی فعال می شود بدون اینکه اندکی به صورت‬ ‫تخصصی جامعه هدف مخاطب خود را مشخص کرده باشد‪.‬در این زمینه حرف‬ ‫بسیار است اما به طور کلی می توانم بگویم که تئاتر این روزهای ما به شدت مشکل‬ ‫برنامه ریزی بلند مدت و کوتاه مدت دارد‪ .‬شاید یکی از مهمترین دالیلی که هنوز‬ ‫با مشکالت بدیهی و پیش پا افتاده دست به گریبان است نبود ثبات مدیریت و‬ ‫البته مدیر بودن برخی افرادی است که نگاهی اشتباه به هنر تئاتر دارند که چندان‬ ‫با واقعیت موجود همخوانی ندارد‪ .‬در این میان متاسفانه مدیران تصمیم گیر هم از‬ ‫پتانسل باالی نسل جوان که اتفاقا در عین جوان بودن‪ ،‬تجربه های بسیار خوبی را‬ ‫در طول ‪ 8‬سال اخیر کسب کرده اند‪ ،‬استفاده نمی کند و این موارد به اضافه ده ها‬ ‫مورد دیگر باعث شده تئاتر هنوز تا رسیدن به مسیرمطلوب فاصله داشته باشد‪.‬‬ ‫زهرابهروزمنشبازیگر‬ ‫زهرا بهروزمنش بازیگری را در اموزشگاه استاد حمید سمندریان گذراند‪ .‬وی در‬ ‫نمایش های برای تو محبوس ان تنگ پیام دهکردی‪ ،‬نمایش هملت تهران ‪2017‬‬ ‫کیومرث مرادی‪ ،‬دوازده مسعود اسماعیلی و‪...‬به ایفای نقش پرداخت‪ .‬هم چنین‬ ‫تجربه بازی در فیلم سینمایی نوراستنی امید توتونچی و چند فیلم نیمه بلند‬ ‫و کوتاه را در کارنامه خود دارد‪ .‬بهروزمنش شــخصیت پترا را این گونه توصیف‬ ‫کرد‪ :‬پترا دختری اونگارد در زمان خودش است چون در ان دوران از اروپا حتی‬ ‫پوشیدن شلوار برای خانمها باب نبوده و تنها کاراکتری که در این نمایش شلوار‬ ‫به پا دارد پترا است که طراح لباس را بابت هوش و درایتش برای تحقیق درباره‬ ‫این موضوع تحسین می کنم به دلیل اینکه در برهه ای از زمان خانم ها اجازه انجام‬ ‫بســیاری از کارها را نداشتند ولی پترایی که در نمایش وجود داشت پشت سر‬ ‫پدرش یا حتی گاهی از پدرش جلو می زند‪ .‬او بسیار صریح نظراتش را می گوید و به‬ ‫چند زبان تسلط داشته و ترجمه می کند‪ .‬معلم است ولی روزنامه نگاری را می داند‬ ‫و در ان زمان دختری نو و رو به جلو است‪ .‬پترا سابقه مهاجرت داشته و با پدر و‬ ‫خانواده سال ها در کشور دیگر زندگی می کرده که باعث افزایش اعتماد به نفس در‬ ‫او شده است‪ .‬درواقع پترا حقیقت طلب است وجسارت و شجاعت خاصی دارد‪ .‬او‬ ‫درباره تجربه همکاری هم زمان در نمایشی دیگر با کیومرث مرادی گفت‪ :‬تمرینات‬ ‫دشمن مردم ‪ 2‬سال طولک شید ولی این اواخر تمرین هملت هم زمان با ان شده‬ ‫بود و درهرکدام باید انرژی خود رامی گذاشتم‪ .‬کیومرث مرادی معجزه زندگی من‬ ‫بود که ‪ 8‬سال شاگرد او هستم و هنوز در جلسات تمرین از او یاد می گیرم‪ .‬مشاور‬ ‫کارگردانی او در این کار بسیار به من اموخت‪ .‬بازیگر نقش پترا درخصوص مشقت‬ ‫پیدا کردن ســالن اجرا بیان داشت‪ :‬بسیار تالش و هزینه کردیم اما خداراشکر‬ ‫توانستیم سالن مولوی را برای اجرا بگیریم که بسیار با ما همکاری کردند‪ .‬او در‬ ‫پایان در خصوص فعالیت جوانان در عرصه تئاتر توضیح داد‪ :‬متاســفانه در حال‬ ‫حاضر اگر گروهی جوان قصد کار در تئاتر داشته باشند چند غول مقابلش ظاهر‬ ‫می شــود که مهم ترین ان سالن اجرا است‪ .‬تا چند سال پیش سالن های دولتی‬ ‫داشتیم و بعد از مدتی سالن های خصوصی تاسیس شد که ما امیدوار و خوشحال‬ ‫شدیم اما وضعیت همانند قبل بود‪ .‬سالن های خصوصی نیز فقط پذیرای اساتید و‬ ‫سلبریتی های سینما و چهره ها هستند و سوال اینجاست جوان با چه پشتوانه ای‬ ‫چهره در کار بیاورد؟ پشتوانه مالی دستمزد از کجا می اید؟ چه باید کنیم تا به ما‬ ‫اعتماد کنید و سالن دهید؟ و یا حداقل برای من بازبینی بگذارید و همیشه فقط‬ ‫تعدادی اسم و چهره می تواند راه گشا باشد‪ .‬کسانی هستند ‪ 2‬ماه تمرین می کنند‬ ‫و سریع در بهترین سالن کشور اجرا می روند چون چهره ها در ان بازی می کنند‪.‬‬ ‫کاش قانونی گذاشته شود و اوضاع نابه سامان جوانان تئاتری را سامان دهند‪.‬‬ ‫منصورنصیریبازیگر‬ ‫منصور نصیری دانش اموخته مهندسی نرم افزار برای نخستین بار در سال ‪۸۷‬‬ ‫‪13‬در دانشگاه علم و فرهنگ به روی صحنه تئاتر رفت‪ .‬در سال ‪ 1390‬همزمان‬ ‫با گذراندن خدمت سربازی دوره های بازیگری را در اموزشگاه استاد سمندریان‬ ‫سپری نمود و به شکل حرفه ای کار در تئاتر را اغاز کرد‪ .‬نصیری درباره چگونگی‬ ‫رسیدن به نقش دکتر استوکمان در نمایش دشمن مردم توضیح داد‪ :‬دکتر توماس‬ ‫اســتوکمان تقریبا دو برابر من سن دارد و طبعا این اختالف سنی کار را سخت‬ ‫می کند‪ .‬به همین دلیل اختالف سنی را مدتی به طور کامل فراموش کردم و تالشم‬ ‫این بود که بتوانم به ترتیب از طریق شناخت‪ ،‬فهم و درک بینش های این کاراکتر‪،‬‬ ‫درونش را کشف کنم که در جریان کشف متوجه شدم یک کاراکتر اهل مکاشفه‬ ‫و شهود است‪ .‬وی در ادامه درباره ویژگی نقش افزود‪ :‬به نظرم توماس استوکمان‬ ‫«بینشی» بوده در مغز ایبسن که دست و پا در اورده است و بسیار مضحک است‬ ‫نور را در زندان کردن! دکتر استوکمان به رغم انسان بودنش‪ ،‬ترکیبی است از تمام‬ ‫انسان هایی که در دوران های مختلف تاریخ در جهت ارتقای سطح اگاهی بشر در‬ ‫اندازه خودشان تالش کردند‪ .‬وی افزود‪ :‬کار با سینا راستگو همراه با یادگیری که‬ ‫برایم داشت بسیار شیرین و دلپذیر بود چون حقوقی را برای بازیگرانش قائل هست‬ ‫که به پیشرفت در کار کمک می کند‪ .‬نصیری در توضیح حضور جوانان در عرصه‬ ‫تئاتر گفت‪ :‬بی اعتنایی به جوانها بزرگترین خیانت در هر عرصه ای است‪ .‬باید جوان‬ ‫را در معرض تجربه پیش کسوتان قرار داد و ان ها را برای گام برداشتن حمایت و‬ ‫تشویق کرد‪ .‬در حالی که متاسفانه به جوان می گویند تا بزرگتری است تو باید‬ ‫عقب بایستی و او نمی تواند عقب بایستد چون مثل اب جاری باالخره راهی پیدا‬ ‫خواهد کرد‪ .‬اگر حمایت مالی درست از بودجه دولتی برای تئاتر در نظر گرفته شود‬ ‫دیگر بعید می دانم گروه ها برای فروش باال دست به هر کاری بزنند (استفاده از‬ ‫سلبریتی ها) و طبعا بیشتر به کیفیت اجرا فکر خواهند کرد‬ ‫شهریارفرد‬ ‫شهریار فرد درسال ‪1388‬دوره بازیگری را درکارگاه های حمید سمندریان گذراند‬ ‫و به ایفای نقش در چندین نمایش هم چون تشــریفات‪ ،‬بین خودمان باشد و‪...‬‬ ‫پرداخت‪ .‬وی به دیالوگی از نمایش که به شناساندن شهردار کمک می کند اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬شهردار در دشمن مردم می گوید در جامعه قانونمند هرکسی باید‬ ‫خوش را تابع یک کل بداند‪ .‬فرد درباره ویژگی نقش افزود‪ :‬او اعتقاد به قانون‪ ،‬خط‬ ‫مش‪ ،‬سیاســت ها و برنامه ریزی و چارچوب های فکر شده خود را دارد‪ .‬او درباره‬ ‫همکاری با راســتگو خاطرنشان کرد‪ :‬فارغ ازتمام مسائل و خوبی ها و بدی ها که‬ ‫وجود دارد سینا انسان خوب و شریفی است و بودنش در بسیاری از جاها اثرگذار‬ ‫اســت و سعی می کند کار را به بهترین نحو انجام دهد‪ .‬فرد استقبال مردم را از‬ ‫نمایش بسیار خوب دانست و در پایان درباره تئاتر این روزها بیان داشت‪ :‬کمی‬ ‫دربــاره کاری که می کنیم فکر کنیم و ببینیم از اتفاقی که رقم می زنیم چقدر‬ ‫راضی هستیم؟ ایا به حرف هایی که روی صحنه و یا جلوی دوربین زده می شود‬ ‫اعتقاد داریم؟ و واقعی است؟ چقدر به درد مردم می خورد؟ حواسمان باشد امروز‬ ‫چه می کاریم و چند سال دیگر قرار است چه برداشت کنیم‪ .‬زمانی وضع بازیگری‬ ‫کارگردانی و نمایش های روی صحنه شاید بهتر بود‪ .‬اگر به مخاطب خوراک خوب‬ ‫ندهیم و او را به خوراک بد متوسط عادت دهیم این که امروز هستیم می شود‪ .‬باید‬ ‫با خودمان روراست باشیم و یقه خودمان را بگیریم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنـــــــبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫اخرین وضعیت تجهیز سالن نمایش خانه تئاتر‬ ‫مدیرعامل ســابق خانه تئاتر از تالش برای تجهیز سالن نمایش ساختمان‬ ‫جدید خانــه تئاتر خبر داد و ابراز امیدواری کــرد این مکان هرچه زودتر‬ ‫افتتاح شــود‪ .‬ایــرج راد مدیرعامل پیشــین خانه تئاتر دربــاره وضعیت‬ ‫ســاختمان جدید خانه تئاتر که در خیابان ســمیه واقع شده است گفت‪:‬‬ ‫ســاختمان تقریبا کامل شده اما تجهیز سالن نمایش ساختمان هنوز باقی‬ ‫مانده اســت که در حال پپگیری و تکمیل ان هستیم‪ .‬وی درباره مراحل‬ ‫تجهیز ســالن نمایش این ســاختمان توضیح داد‪ :‬در حال حاضر مشغول‬ ‫تکمیل کارهای مربوط به نور‪ ،‬صدا‪ ،‬اکوستیک و کف سالن هستیم‪ .‬برخی‬ ‫از جنس ها و دســتگاه های خریداری شده باید از خارج از کشور وارد شوند‬ ‫که همین مساله باعث تاخیر در تجهیز سالن شده است‪ .‬صندلی های سالن‬ ‫را هم سفارش داده ایم ولی هنوز قرارداد صندلی ها را نبسته ایم اما طرح و‬ ‫نقشه و براورد قیمت صندلی ها ارایه شده و تنها انعقاد قرارداد مانده است‪.‬‬ ‫راد یاداور شد‪ :‬دستگاه های نوری و صوتی را از ایتالیا خریداری کرده ایم و‬ ‫صندلی ها را هم قرار اســت از همین کشور به ایران بیاورند‪ .‬به دلیل اینکه‬ ‫این ســالن نمایش بلک باکس است صندلی ها باید تاشو و متحرک باشند‪.‬‬ ‫وی درباره زمــان افتتاح خانه جدید تئاتر توضیــح داد‪ :‬از انجا که برخی‬ ‫مسایل مثل وارد شدن دســتگاه ها به ایران و عبورشان از گمرگ و بخش‬ ‫استاندارد دست ما نیست و نصب و جایگزینی این وسایل نیز زمان می برد‪،‬‬ ‫نمی توانم زمان دقیق افتتاح ســالن را اعالم کنم اما تالش شبانه روزی ما‬ ‫این اســت که هرچه سریع تر این اتفاق بیفتد‪ .‬این بازیگر تئاتر و تلویزیون‬ ‫در پایان درباره حل شدن مشکالت مالی این مکان بیان کرد‪ :‬خوشبختانه‬ ‫در حال حاضر مشــکل مالی نداریم‪ .‬من در طول ‪ ۱۱‬ســال گذشته تمام‬ ‫تالشــم را کرده ام تا اهالی تئاتر مکان مستقلی داشته باشند‪ .‬تا امروز نیز‬ ‫هر چه گرفته ایم به نام خانه تئاتر بوده و هر مبلغی را هم که دریافت کرده‬ ‫ایم به صورت کمک بوده اســت‪ .‬به دســت اوردن این کمک ها در مقاطع‬ ‫مختلف باعث طوالنی شــدن زمان ساخت و ساز این ساختمان شده است‬ ‫اما امیدوارم هرچه زودتر این ســاختمان افتتاح شود تا اهالی تئاتر بعد از‬ ‫این همه سال مکان مستقلی برای خودشان داشته باشند‪.‬‬ ‫رعنا ازادی ور به گروه «خانه بوشاسپ درازدست» پیوست‬ ‫رعنا ازادی ور با بازی در پرفورمنس تئاتریکال «خانه بوشاســپ درازدست»‬ ‫برای اولین بار روی صحنه تئاتر می رود‪ .‬این بازیگر سینما پس از سال ها حضور‬ ‫در سینما در پرفورمنس تئاتریکال «خانه بوشاسپ درازدست» به کارگردانی‬ ‫علی اتحاد در پردیس تئاتر شــهرزاد بــازی می کند‪ .‬پیش از این خبر حضور‬ ‫مهدی پاکدل در این نمایش از سوی گروه نمایش اکادمی هنر اعالم شده بود‪.‬‬ ‫ازادی ور بازیگر فیلم هایی همچون «درباره الی»‪« ،‬خاک اشنا»‪« ،‬مارمولک»‪،‬‬ ‫«محمد رسول اهلل»‪« ،‬خشم و هیاهو»‪« ،‬خانه دختر» و «پارک وی» بوده است‪.‬‬ ‫«نمایش خانه بوشاسپ درازدست» تیرماه در یکی از سالن های پردیس تئاتر‬ ‫شــهرزاد به اجرا در می اید‪ .‬این نمایش هر شب ساعت ‪ ۲۱‬به تهیه کنندگی‬ ‫مجید رحیمی جعفری روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫رضا صادقی به صحنه تئاتر می اید‬ ‫کوروش زارعی قصد دارد در ســال جاری اثری موسیقایی ‪ -‬نمایشی را با‬ ‫حضور رضا صادقی خواننده موســیقی پاپ و بر اســاس قصه ای بومی از‬ ‫جنوب ایران بــه صحنه ببرد‪ .‬کوروش زارعی دربــاره جدیدترین برنامه و‬ ‫فعالیت خود در زمینه کارگردانی تئاتر در ســال ‪ ۹۶‬گفت‪ :‬با وجود اینکه‬ ‫حجم کار مدیریت در مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری سازمان تبلیغات‬ ‫اســامی زیاد اســت اما تالش می کنم به کارگردانی و بازی در تئاتر ادامه‬ ‫دهم‪ .‬ســال گذشته در یک نمایش بازی داشــتم و نمایشی ایینی را هم‬ ‫در بندرعباس به صحنه بردیم و امســال هم قصــد دارم اثری را در مقام‬ ‫کارگــردان به صحنه ببرم‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬نمایشــنامه ای توســط هادی‬ ‫حوری نگاشــته شــده که به موضوع ترور و مســائل تروریستی در جهان‬ ‫امروز می پردازد و به طور کلی موضوعی جهانشــمول دارد‪ .‬همچنین علی‬ ‫موســویان نیز پیش تر نمایشــی ایینی درباره امام علی (ع) نوشته است‪.‬‬ ‫این ‪ ۲‬نمایشــنامه از جمله اثاری هســتند که مایل به اجرای انها هستم‬ ‫که البتــه هر ‪ ۲‬کار به لحاظ تولید و اجرا حجیم و ســنگین اســت‪ .‬این‬ ‫کارگردان و بازیگر تئاتر یاداور شــد‪ :‬سال گذشته با رضا صادقی خواننده‬ ‫مطرح موســیقی پاپ تصمیم گرفتیم که اثری موســیقایی ‪ -‬نمایشی را با‬ ‫موضوع محرم و صفر و بر اساس موسیقی ایینی جنوب ایران تولید و اجرا‬ ‫کنیم‪ .‬قصه این اثر هم بر اســاس یکــی از قصه های بومی جنوب با عنوان‬ ‫«قصه ســبزه پری» است‪ .‬در تالش هستم تا سال جاری بتوانیم به همراه‬ ‫رضا صادقی این اثر را اجرا کنیم‪ .‬زارعی درباره ســالن مدنظر برای اجرای‬ ‫این اثر موسیقایی ‪ -‬نمایشی‪ ،‬گفت‪ :‬این کار برای اجرا نیازمند تاالر وحدت‬ ‫است و امیدوارم که شرایط برای اجرای این اثر در سال جاری فراهم شود‪.‬‬ ‫«اعتراف» شهاب حسینی برای اجرا اماده می شود‬ ‫این روزها تمرین های نمایش «اعتراف» به کارگردانی شــهاب حسینی در‬ ‫حال ســپری شدن است تا این اثر نمایشی اجرای عمومی خود را از اواخر‬ ‫خردادماه در ســالن اصلی مجموعه تئاتر شهر اغاز کند‪ .‬نمایش «اعتراف»‬ ‫اقتباســی از فیلمنامه یک مجموعه تلویزیونی نوشته برد میرمن است که‬ ‫این روزها شهاب حســینی به عنوان دومین تجربه کارگردانی تئاتر خود‪،‬‬ ‫در حال تمرین و اماده سازی این اثر نمایشی است‪ .‬طبق برنامه ریزی های‬ ‫انجام شــده قرار است نمایش «اعتراف» از اواخر خردادماه اجرای عمومی‬ ‫خود را در ســالن اصلی مجموعه تئاتر شهر اغاز کند‪ .‬نمایش «اعتراف» با‬ ‫حضور علی نصیریان‪ ،‬شــهاب حســینی‪ ،‬پرویز بزرگی‪ ،‬صالح میرزا اقایی‪،‬‬ ‫مهدی بجســتانی‪ ،‬نیما رئیســی‪ ،‬میثاق زارع‪ ،‬غزاله نظر‪ ،‬شهرام ابراهیمی‪،‬‬ ‫تنی اواکیان‪ ،‬پرند عین بیگی‪ ،‬فاطمه عرب کرمانی‪ ،‬مهران هاشــمی‪ ،‬فرنام‬ ‫حقیقت جو و ایلیا نصراللهی تولید و اجرا می شود‪.‬‬ ‫بازگشت حامد بهداد به صحنه تئاتر پس از ‪ ۱۰‬سال‬ ‫حامــد بهداد بعد از نزدیک به ‪ ۱۰‬ســال دوری از صحنه تئاتر با بازی در‬ ‫نمایش «شــرق دور‪ ،‬شــرق نزدیک» به کارگردانــی حمیدرضا نعیمی به‬ ‫ایــن عرصه باز می گردد‪ .‬بهداد اولین بازیگری اســت که حضورش در این‬ ‫نمایش قطعی شده و طی روزهای اینده بازیگران دیگر این نمایش معرفی‬ ‫می شــوند‪ .‬حمیدرضا نعیمی عالوه بر کارگردانی‪ ،‬نویسندگی «شرق دور‪،‬‬ ‫شــرق نزدیک» را برعهده دارد‪ .‬این نمایش تابستان امسال در سالن استاد‬ ‫سمندریان تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه می رود‪ .‬عواملی که حضورشان‬ ‫در این نمایش قطعی شده است عبارتند از‪ :‬طراح صحنه‪ :‬رضا مهدی زاده‪،‬‬ ‫طراح لباس‪ :‬ادنا زینلیان‪ ،‬طراح نور‪ :‬رضا حیدری‪ ،‬طراح صدا‪ :‬فرشاد جوان‪،‬‬ ‫طراح گریم‪ :‬ماریا حاجیها‪ ،‬طراح حرکت‪ :‬محســن گودرزی‪ ،‬طراح پوستر و‬ ‫بروشور‪ :‬کامیار لبافان‪ ،‬موسیقی‪ :‬علیرضا عبدالکریمی‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شنـــــــبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫‪ ۱۷۰۰‬صندلی به ظرفیت سینمایی تهران اضافه می شود‬ ‫جمال ســاداتیان از راه اندازی پردیس مگاپــارس تا ‪ ۵‬ماه اینده خبر‬ ‫داد و تاکید کرد ‪ ۱۷۰۰‬صندلی به ظرفیت ســینمایی پایتخت افزوده‬ ‫می شود‪ .‬جمال ساداتیان تهیه کننده سینما با اشاره به اخرین وضعیت‬ ‫ساخت پردیس ســینمایی مگاپارس گفت‪ :‬ســاخت این پروژه مانند‬ ‫بسیاری از پروژه های دیگر کمی کند پیش رفته است اما فکر می کنم‬ ‫تا ‪ ۵‬ماه اینده اماده بهربرداری شــود‪ .‬این مجموعه سینمایی دارای ‪۸‬‬ ‫سالن ســینما اســت و از ‪ ۴۳۰۰‬متر فضای فیزیکی بهره می برد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬با راه اندازی این مجموعه در منطقه شریعتی تهران نزدیک‬ ‫به هزار و ‪ ۷۰۰‬صندلی به تعداد صندلی های سالن های سینمای ایران‬ ‫افزوده می شود که این خود امار قابل توجهی به شمار می رود‪ .‬به گفته‬ ‫ســاداتیان‪ ،‬هنوز برنامه ای برای اجرای تئاتر در این پردیس ندارند اما‬ ‫این امکان وجود دارد که در اینده برای این امر نیز برنامه ریزی شــود‬ ‫ولی در حال حاضر تمرکز اصلی بر نمایش فیلم های ســینمایی است‪.‬‬ ‫این تهیه کننده ســینما بیان کرد‪ :‬یکی از دالیل ســاخت و راه اندازی‬ ‫این پردیس سینمایی‪ ،‬کمبود ظرفیت سالن های نمایشی در کشور بود‪.‬‬ ‫تاکید می کنم که از جمله سیاست های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و‬ ‫تهیه کنندگان سینمایی این است که ظرفیت های نمایشی حوزه سینما در‬ ‫کشور را افزایش دهند و این ظرفیت تا اطالع ثانوی به فیلم هایی اختصاص‬ ‫پیدا کند که تولید ســینمای ایران باشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امیدوارم در اینده‬ ‫نزدیک روند ساخت سالن های ســینمایی در کشور افزایش پیدا کند تا‬ ‫بتوانیم از ظرفیت مازاد سالن های سینما برای نمایش فیلم های خارجی‬ ‫روز جهان هم استفاده کنیم‪ .‬زیرا بی شک باید ساز و کاری در کشور فراهم‬ ‫شود تا ظرف چند سال اینده نمایش فیلم های خارجی در کشور را داشته‬ ‫باشیم‪ .‬مدیر پردیس سینمایی «قلهک» در پایان توضیح داد‪ :‬البته در حال‬ ‫حاضر نمایش فیلم های خارجی در ایران صورت می گیرد‪ ،‬اما این نمایش‬ ‫به شکل عرضه این اثار در شبکه نمایش خانگی است‪ .‬اگر شرایطی فراهم‬ ‫شود تا این فیلم ها روی پرده سینما نمایش داده شوند‪ ،‬می تواند در جذب‬ ‫مخاطب تاثیرگذار باشد و در عین حال در بازار فیلم های داخلی نیز تحرکی‬ ‫ایجاد کرده تا فیلم های داخلی سعی در برابر کردن کیفیت خود در مقایسه‬ ‫با اثار خارجی کنند‪.‬‬ ‫امادگی «هنر و تجربه» برای اختصاص‬ ‫سانس فوق العاده به «ویالیی ها»‬ ‫گروه ســینمایی «هنر و تجربه» اعالم امادگی کرد که تعدادی ســانس‬ ‫فوق العاده در اختیار فیلم دفاع مقدسی «ویالیی ها» قرار دهد‪ .‬امیرحسین‬ ‫علم الهدی مدیر گروه سینمایی «هنر و تجربه» اعالم کرد‪ :‬این گروه اماده‬ ‫اختصاص سانس های فوق العاده خود در طول زمان به فیلم «ویالیی ها»‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬با توجه به درخواست سازمان سینمایی و با وجود مصوبه‬ ‫غیرقانونی شورای صنفی نمایش به اکران نشدن همزمان فیلم های هنری‬ ‫و تجربی که در گروه های سینمایی به اکران درامده اند‪ ،‬سینمای «هنر و‬ ‫تجربه» اماده اختصاص سانس های فوق العاده خود در طول زمان به این‬ ‫فیلم فرهنگی و متفاوت است‪.‬‬ ‫اسامی فیلم های کوتاه و نیمه بلند داستانی سى اُمین جشنواره‬ ‫بین المللى فیلم هاى کودکان و نوجوانان‬ ‫اسامى اثار کوتاه و نیمه بلند داستانى پذیرفته شده در سى ُامین جشنواره‬ ‫بین المللى فیلم هاى کودکان و نوجوانان اعالم شد‪ .‬هیات انتخاب بخش‬ ‫اثار کوتاه و نیمه بلند داســتانى جشنواره‪ ،‬اسامى ‪ ١٩‬اثر پذیرفته شده در‬ ‫این بخش را به شرح زیر اعالم کرد‪.‬‬ ‫«ار یو والیبال»‪ /‬کارگردان‪ :‬محمد بخشی‪ /‬تهیه کننده‪ :‬نیما ربیعی‬ ‫«باران اهســته می بارد»‪ /‬کارگردان‪ :‬ســعید نجاتی‪ /‬تهیه کننده‪ :‬انجمن‬ ‫سینمای جوان دفتر قم‬ ‫«بچه و مرد» ‪ /‬کارگردان‪ :‬سید محمدرضا خردمندان‪ /‬تهیه کننده‪ :‬حوزه‬ ‫هنری انقالب اسالمی‪-‬باشگاه فیلم سوره‬ ‫«بی نام» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬امیر کرمی‬ ‫«بیا با هم بخندیم» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬جواد قلی زاده‬ ‫«پس کوچه» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬مهدی زارعی‬ ‫«پیژامه راه راه پدر را بــاد برد» ‪ /‬کارگردان‪ :‬محمد صادقی ‪ /‬تهیه کننده‪:‬‬ ‫محمد صادقی‪ -‬انجمن سینمای جوان‬ ‫«تابستان قوها» ‪ /‬کارگردان‪ :‬مریم صمدی ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬سناد نوری اذر‬ ‫«جوجه پر» ‪ /‬کارگردان‪ :‬فرشاد صالحی ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬حجت اهلل شیروانی‬ ‫«خاطــره» ‪ /‬کارگــردان‪ :‬رقیه فتحی ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬حــوزه هنری انقالب‬ ‫اسالمی‪ -‬باشگاه فیلم سوره‬ ‫«دریایی» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬حسن ملک زاده‬ ‫«دوئل»‪/‬کارگردان‪ :‬سیدمحمدرضا خردمندان ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬حوزه هنری‬ ‫انقالب اسالمی‪ -‬باشگاه فیلم سوره‬ ‫«رویای شیرین» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬مریم عبدلی‬ ‫«سالم» ‪ /‬کارگردان‪ :‬محمدرضا حاجی غالمی ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬حسین اسدی‬ ‫زاده‪ -‬جبرئیل نجفی‬ ‫«صدای نرگس» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬هادی رهبر‬ ‫«قطارهای انتظار» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬شاهد سلطانی ازاد‬ ‫«کالس» ‪ /‬کارگردان‪ :‬امیر داسارگر ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬سیدسجاد قافله باشی‬ ‫«گزارشگر» ‪ /‬کارگردان‪ :‬ســید محمدرضا خردمندان‪ /‬تهیه کننده‪ :‬حوزه‬ ‫هنری انقالب اسالمی‪ -‬باشگاه فیلم سوره‬ ‫«مشق شیدا» ‪ /‬کارگردان و تهیه کننده‪ :‬مهرداد حسنی‬ ‫علی عبدالعلی زاده‪ ،‬غالمرضا رمضانی‪ ،‬سیروس حسن پور‪ ،‬ازیتا حاجیان و‬ ‫جواد حاتمی اعضای هیات انتخاب این بخش هستند‪.‬‬ ‫سى اُمین جشنواره بین المللى فیلم هاى کودکان و نوجوانان از ‪ ٩‬تا ‪ ١٥‬تیر‬ ‫در اصفهان برگزار مى شود‪.‬‬ ‫پروانه نمایش فیلم «اکسیدان» صادر شد‬ ‫پروانــه نمایش فیلم «اکســیدان» به نویســندگی و کارگردانی حامد‬ ‫محمدی و تهیه کنندگی منوچهر محمدی صادر شد و اکران این فیلم‬ ‫سینمایی به زودی اغاز خواهد شد‪« .‬اکسیدان»با فیلمنامه ای از حامد‬ ‫محمدی در قالب کمدی دردســرهای گرفتن ویــزا را روایت می کند‪.‬‬ ‫طی چند روز گذشــته اخبار متفاوتی از مشــکالت پروانه نمایش این‬ ‫فیلم منتشــر می شــد اما اکنون با صدور پروانه نمایش باید شایعات‬ ‫قبلی را خاتمه یافته تلقی کرد‪ .‬در خالصه داســتان «اکسیدان» امده‬ ‫است‪:‬اصالن اگر می دانست گرفتن ویزا اینهمه دردسر دارد‪ ،‬اصال عاشق‬ ‫نمی شد‪ .‬جواد عزتی‪ ،‬امیر جعفری‪ ،‬شبنم مقدمی‪ ،‬شقایق دهقانی‪ ،‬رضا‬ ‫بهبودی‪ ،‬لیندا کیانی‪ ،‬علی اســتادی ترکیب بازیگران اصلی این فیلم‬ ‫سینمایی را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «کوروش تهامی» بازیگر فیلم اشوب‬ ‫سپیده اماده‬ ‫تبانی در پخش سینما را نابود می کند‬ ‫کوروش تهامی که دانش اموخته رشــته بازیگری تئاتر از دانشگاه است‪ ،‬بازیگری در عرصه سینما را با را با بازی در فیلم سینمایی «سینما‪ ،‬سینما است» به کارگردانی سید ضیاء الدین دری اغاز کرد‪.‬‬ ‫ساحره‪ ،‬شراره‪ ،‬این زن حرف نمی زند‪ ،‬به رنگ ارغوان‪ ،‬شبانه‪ ،‬خواب زمستانی‪ ،‬برف روی شیروانی داغ و گناهکاران از جمله فیلم هایی است که با بازی او بر پرده نقره ای سینماها جای گرفت‪ .‬تهامی در‬ ‫عرصه تلویزیون و هم پرفروغ ظاهر شد و فردا دیر است‪ ،‬روشن تر از خاموشی‪ ،‬قلب یخی‪ ،‬مشق عشق‪ ،‬زیر تیغ‪ ،‬ساغت شنی‪ ،‬یه تیکه زمین و تبریز در از مه از سریال هایی است که با بازی او به نمایش‬ ‫درامدند‪ .‬تهامی در جشنواره فیلم فجر سال گذشته با بازی در فیلم سینمایی رگ خواب حمید نعمت اله گونه ای تازه از بازیگری خود را مقابل دیدگاه مخاطبان قرار داد و این روزها با بازی در نقش اصلی‬ ‫فیلم اشوب بر پرده سینماها حضور دارد‪ .‬به همین بهانه گفتگویی با وی داشته ایم تا از بازی در اشوب و دیدگاهش به سینما بپرسیم‪.‬‬ ‫خاستگاه بازیگری شــما عرصه تئاتر‬ ‫بوده‪ ،‬این خاســتگاه چــه تاثیری در‬ ‫فعالیت حرفه ای شــما در مدیوم های‬ ‫مختلف داشته است؟‬ ‫به هر حــال تئاتر مانند دو میدانــی مادر هنرهای‬ ‫نمایشی اســت و اینکه یک بازیگر به صورت ممتد‬ ‫تئاتر بازی کند و با نقش هایی مختلفی روبرو شود‪،‬‬ ‫در ادامه فعالیت او بسیار تاثیرگذار است‪ .‬برای بازی‬ ‫تئاتر فرد از زوایای مختلــف به یک نقش می نگرد‬ ‫و اتودهــای مختلفی می زند و اگر شــانس بیاورد و‬ ‫بتواند بــا گروه های خوب همــکاری کند‪ ،‬پخته تر‬ ‫می شــود و زمانی که با بخش هــای دیگر هنرهای‬ ‫نمایشــی مانند ســینما و تلویزیونی اشنا می شود‪،‬‬ ‫پشــتوانه قدرتمنــدی دارد که باعث می شــود که‬ ‫برخوردی ســطحی به کار نداشته باشد و اطرفیان‬ ‫متوجه تفــاوت حضورش در مدیوم های ســینما و‬ ‫تلویزیون نســبت به سایرین می شوند‪ ،‬برای من هم‬ ‫وضعیت همین گونه بوده است‪ .‬تاثیر دیگر تئاتر بر‬ ‫ادامه فعالیت من این که حساسیت من در انتخاب‬ ‫نقش های پیشنهادی بیشتر شده است و به راحتی‬ ‫هر نقشــی را نمی پذیرم و به نظر من این برای یک‬ ‫بازیگر امتیاز محسوب می شود‪.‬‬ ‫شما در فیلم اشوب نقش یک خواننده‬ ‫را بازی می کنیــد‪ ،‬ماجرای نوازندگی و‬ ‫خوانندگی شما از چه زمانی اغاز شد که‬ ‫در نهایت به ایفای نقش یک خواننده در‬ ‫فیلم اشوب هم منتهی شد؟‬ ‫مــن پیش از این که وارد دنیای بازیگری بشــوم با‬ ‫موسیقی اشنا بودم‪ .‬ابتدا با اموختن ساز اغاز کردم‬ ‫و پــس از ان ردیف های اوازی را در کنار اســاتید‬ ‫بزرگ کشــور اموختم‪ .‬به نظر من اشنایی با ریتم‬ ‫و موســیقی برای بازیگر بودن الزم است‪ .‬شناخت‬ ‫شــعر و درســت خواندن ان هم تاثیر بسیاری در‬ ‫بازیگری دارد‪ ،‬خوشــبختانه من از سنین نوجوانی‬ ‫به این مقوله ها توجه داشــتم و تالش می کردم در‬ ‫این زمینه ها فعال باشم و االن می بینم که همه این‬ ‫مقوالت در روند بازیگری من تاثیرگذار بوده اســت‪.‬‬ ‫من در مدرســه گرافیک خوانده ام و همین گرافیک‬ ‫هم در بازیگری به کار من امده است‪ .‬خیلی پیگیر‬ ‫مقوله موســیقی بودم و تاریخچه موسیقی ایران را‬ ‫دنبال می کردم‪ ،‬اثار روح اهلل خالقی و ابوالحسن صبا‬ ‫را مطالعه می کردم‪ .‬ساز تخصصی من تنبک بود و در‬ ‫زیرزمین خانه مان تمرین می کردم تا صدایش سایر‬ ‫اعضای خانه را ازار ندهد‪ .‬اواسط دوران دانشگاه که‬ ‫وارد کار بازیگری شدم‪ ،‬فعالیتم در عرصه موسیقی‬ ‫کمی به حاشــیه رفت اما هیچ وقت کمرنگ نشد و‬ ‫همیشه حضور داشت تا جایی که تیتراژ سریال عصر‬ ‫پاییزی در قســمت هایی پایانی با صدای من پخش‬ ‫شد و در قسمت هایی از سریال روزی روزگاری هم‬ ‫اواز خوانده بودم‪ .‬این روند ادامه پیدا کرد تا رسیدم‬ ‫به نقش اشوب که االن بر پرده سینما جای دارد‪.‬‬ ‫از اشنایی با اقای راست گفتار و حضور‬ ‫در فیلم اشوب بگویید و تجربه شما در‬ ‫عرصه موسیقی و خواننده بودنتان چه‬ ‫تاثیری در انتخابتــان برای ایفای این‬ ‫نقش داشت؟‬ ‫هر کارگردانی به دنبال بازیگری اســت که توانایی‬ ‫ایفای نقش را داشــته باشد‪ ،‬اقای راست گفتار هم‬ ‫گزینه های مختلفی برای نقش اشــوب داشتند‪ ،‬اما‬ ‫برای بازی این نقش تنها اشنایی با موسیقی کفایت‬ ‫نمی کرد‪ ،‬نقش زاویه های دیگری هم داشت؛ اینکه‬ ‫از اولین فارغ التحصیالن رشــته ادبیات در دهه ‪20‬‬ ‫به حساب می امد‪ ،‬معلم بود و قرار شد به دالیلی در‬ ‫اللــه زار خوانندگی کند ولی حقش را به او نداند و‬ ‫او از طرق مختلف می خواست خودش را باال و باالتر‬ ‫بکشــد‪ .‬از لحاظ بازیگری هم این نقش پیچیده بود‬ ‫جدا از اینکه به اشنایی با موسیقی و اواز ایرانی هم‬ ‫نیاز داشت‪ .‬زمانی که اقای راست گفتار با من تماس‬ ‫گرفتند خودشــان هم به من گفتند که گزینه های‬ ‫دیگری هم داشتند اما در نهایت عالقه من به بازی‬ ‫در این نقش و رضایت اقای راست گفتار به بازی من‬ ‫در این نقش منتهی شد‪.‬‬ ‫فیلم اشوب برخالف غالب اثاری این‬ ‫روزهای سینمای کشور در دوران حال‬ ‫اتفاق می افتد و زمانــش باز می گردد‬ ‫به ســال های دوران پهلوی این برهه‬ ‫زمانی داستان مسلما دشواری بسیاری‬ ‫را در عرصه تولیــد ایجاد می کرد و به‬ ‫طبع بازی نقش ها‪ ،‬شــما برای بازی در‬ ‫نقش فردی کــه زمانی دهه ها پیش تر‬ ‫از حال حاضر شما زندگی می کرد‪ ،‬چه‬ ‫نگاهی به فیلم «خارج شو» اثر جوردن پیل‬ ‫دلهره و روایتی نو از برده داری‬ ‫کارگــردان‪ :‬جــوردن پیــل‪ ،‬فیلمنامه‪:‬‬ ‫سامان پارسی‬ ‫جــوردن پیــل‪ ،‬مدیــر فیلمبــرداری‪:‬‬ ‫توبی الیور‪ ،‬تدوین‪ :‬گرگوری پالتکین‪ ،‬موســیقی‪ :‬مایکل ابلز‪ ،‬بازیگران‪:‬‬ ‫دانیل کالویا(کریس واشــنگتن)‪ ،‬الیســون ویلیامز(رز ارمیتاژ)‪ ،‬بردلی‬ ‫ویتفورد(دین ارمیتــاژ)‪ ،‬کاترین کینر(خانم ارمیتــاژ)‪ ،‬کیلب الندری‬ ‫جونز(جرمی ارمیتاژ)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪ 103 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫خارج شــو اولین فیلم جوردن پیل اثری کم خرج با داستانی خالق در‬ ‫ژانر وحشــت است‪ .‬از همان ابتدا تفاوت نژادی میان دو بخش از جامعه‬ ‫یعنی ســفید پوست ها و سیاه پوستان مشخص است‪ .‬این را می توان از‬ ‫پیش درامد فیلم که پســری جوان و سیاهپوست در حال قدم زدن در‬ ‫خیابان های شیک و خلوت و تاریک شهر‪ ،‬دزدیه می شود فهمید‪ .‬با این‬ ‫پیش فرض فیلم داســتان اصلی خود را اغاز می کند‪ .‬کریس قصد دارد‬ ‫اخر هفته را به خانه پدر رز برود و برای اشنایی بیشتر چند روزی انجا‬ ‫بماند‪ .‬دغدغه اصلی کریس از همان ابتدا برخورد خانواده رز با او به خاطر‬ ‫تفاوت نژادی اســت و با اینکه رز می گوید که پدرش از طرفداران ســر‬ ‫سخت اوباما است اما از همان ابتدا همه چیز به گونه ای اسرارامیز کریس‬ ‫را بیشتر به شــک و تردید وا می دارد‪ .‬جوردن پیل از همان ابتدا با یک‬ ‫اتفاق از پیرنگ روایتش را اغاز می کند‪ .‬دزدیده شدن پسری جوان و سیاه‬ ‫پوســت و از ابتدا مشخص می کند باید در انتطار یک جنایت بود‪ .‬خارج‬ ‫شو برای اینکه صرفا به اثری دلهره ور تبدیل نشود شخصی به نام راد را‬ ‫وارد داستان کرده که به اندازه الزم کمدی را در گفتگوهایش با کریس و‬ ‫رز به روایت اضافه کند‪ .‬فیلم به حد معین و متعادلی از کمدی و وحشت‬ ‫در خود دارد‪ .‬پیل از تجربه خود در اثار تلویزیونی به خوبی بهره برده و‬ ‫ژانر وحشت را برای نخستین اثر خود انتخاب کرده و با فیلمی کم هزینه‬ ‫عناصر الزم برای ترس و وحشــت در داستان را به وجود اورده است‪ .‬او‬ ‫برای انتقال ترس به مخاطب از حرکت های پشــت ســر هم دوربین و‬ ‫کات های پی در پی استفاده نمی کند و وحشت و دلهره را به ارامی با یک‬ ‫چرخش دوربین از جوانی تنها در خیابان و ماشینی که پس از دیدن او‬ ‫دور می زند و جوان را دنبال می کند به مخاطب منتقل می کند‪ .‬بی شک‬ ‫یکی از نکات قابل تامل در فیلمنامه قابل پیش بینی بودن برخی اتفاقات‬ ‫است و به دلیل اینکه مخاطب این ژانر اثار زیادی را تماشا کرده حدس‬ ‫دزدیده شــدن پسر جوان یا نجات پیدا کردن کریس برایش قابل پیش‬ ‫بینی اســت‪ .‬ولی جوردن پیل به خوبی توانسته به گونه ای داستان را با‬ ‫هیجان و تعلیق پیش برد که مخاطبش از دیدن و دنبال کردن اثر لذت‬ ‫ببرد‪ .‬شــخصیت های داستانی به خوبی پرداخت شده اند و این پرداخت‬ ‫مختص جلوه بیرونی کاراکترها نیســت‪ .‬پیل هم شخصیت ها را از نظر‬ ‫موقعیت اجتماعی و فرهنگی و شمایل شناختی به خوبی ترسیم کرده‬ ‫هم از نظر روانی و درونی‪ ،‬برای همین در بسیاری از موارد درک مخاطب‬ ‫از لحظات و شخصیت دقیقا بر طبق الگو داستانی پیش می رود‪ .‬مثال رز‬ ‫که در ابتدا دختری جذاب‪ ،‬دوست داشتنی و عاشق پیشه به نظر می رسد‬ ‫با تغییر اندکی در لباس و ارایش مو و چهره و بازی عالی الیسون ویلیامز‬ ‫که می تواند تفاوت دو شــخصیت را بــا حالت صورت و بیان به نمایش‬ ‫بگذارد در هر بخش همذات پنداری الزم را با مخاطب بر می انگیزد‪.‬‬ ‫کریس پس از ورود به خانه پدر رز با مشــاهده یک زوج سیاه پوست‬ ‫که در خانه ارمیتاژها کار می کنند و رفتاری عجیب دارند‪ .‬اندکی سر‬ ‫درگم می شود ولی سعی می کند با صبوری بدگمانی خود را رفع کند‪.‬‬ ‫جورجینا و والتر رفتاری زامبی وار دارند و بر اســاس دستورهایی از‬ ‫پیش داده شــده انجام وظیفه می کنند و هیچ احساسی نمی توان در‬ ‫تمهیداتی را در نظر گرفتید؟‬ ‫گفتگوهایی با خود اقای راســت گفتار داشتم و تا‬ ‫حدود زیادی خود اقای راست گفتار در شناساندن‬ ‫نقش به من کمــک کردند‪ .‬من هم از طریق دیدن‬ ‫عکس ها و فیلم های قدیمی که از طرف دوستانم به‬ ‫دستم می رســید‪ ،‬رفتار ادم ها و نوع خواندنشان را‬ ‫بررسی کردم‪ .‬پوزیشن خواننده های ان دوران شبیه‬ ‫خواننده های امروزی نیســت و تفاوت هایی فاحشی‬ ‫دارد و بایــد برگردیم به دهه های بیســت و ســی‪،‬‬ ‫یک نوع ســادگی ان روزها در ژست های و پوزهای‬ ‫ادم ها بود و من ســعی کردم در راه رفتن‪ ،‬ایستادن‬ ‫و حرکت دست ها و نوع خواندن و حالت صورت در‬ ‫هنگام خواندن خود را به این شخصیت نزدیک کنم‪.‬‬ ‫بازخورد مخاطبان را پس از دیدن فیلم‬ ‫و بازی و نقشتان چطور دیدید؟‬ ‫خوشبختانه تعداد افرادی که فیلم را دیدند و با من‬ ‫درباره ان صحبت کردند و از فیلم خوششان امده‪،‬‬ ‫کم نیســت‪ ،‬حتی ادم هایی کــه در حرفه خودمان‬ ‫هستند‪ .‬هیچ فیلمی به صورت صد درصد نمی تواند‬ ‫مخاطبان را راضی کند و همیشه افرادی هستند که‬ ‫انتقادهایی دارند و هنر اصوال این گونه اســت که از‬ ‫نظر مخاطبــان مختلف‪ ،‬بازخوردهای متفاوتی را به‬ ‫دنبال دارد و یک مقوله سلیقه ای است‪ .‬در خصوص‬ ‫اشوب خیلی از مخاطبان کسانی هستند که حال و‬ ‫هوایی نوستالژیک را دوست دارند‪ .‬تعداد مخاطبانی‬ ‫که اشوب را دوست داشتند کم نبوده است و من از‬ ‫ادم هایی که توقعش را هم نداشتم‪ ،‬شنیده ام که از‬ ‫فیلم تعریف کرده اند و گفتند که جای فیلمی مثل‬ ‫اشوب در سینمای ما خالی بود‪.‬‬ ‫استقبال از ســریال «شهرزاد» نشان‬ ‫داده اســت که مردم ما تمایل غریبی‬ ‫به مجموعه هــا و فیلم هایی دارند که‬ ‫در ان دوران از تاریخ معاصر ما روایت‬ ‫می شــود‪ ،‬به نظر شما چه عاملی باعث‬ ‫می شــود که مردم تا به این اندازه به‬ ‫اثری که به تاریخ معاصر ما می پردازند‪،‬‬ ‫اقبال نشان دهند؟‬ ‫دهه ها بیســت و سی و چهل که درباره اش صحبت‬ ‫می کنیم دهه های شکوفایی بســیاری از هنرها در‬ ‫چهره انها دید‪ .‬رفتار اسرار امیز افراد و شک و تردیدی که نسبت به‬ ‫موقعیت جدید در شخصیت ایجاد می شود همراه با برخی اتفاقات که‬ ‫اندکی به رویا شبیه هستند مانند زمانی که شب کریس برای کشیدن‬ ‫ســیگار بیرون می رود‪ .‬جورحینا را پشــت پنجره می بیند و والتر که‬ ‫به ســمت او می دود و نزدیکش تغییر مســیر می دهد و سپس خانم‬ ‫ارمیتاژ که در اتاق کارش منتظر کریس نشسته است‪ .‬هر چند تمام‬ ‫این اتفاقت ریتم مشــخصی دارد و انگار از قبل همه چیز برنامه ریزی‬ ‫شده تا باعث اشــفتگی ذهنی و روحی کریس شود‪ .‬همین حس به‬ ‫مخاطب نیز منتقل می شود‪ .‬جوردن پیل مانند فیلم های امروزی ژانر‬ ‫وحشت تمایلی به خونریزی و دست و پاهای بریده شده ندارد و سعی‬ ‫می کند داستانش بازگشتی به سینمای کالسیک ژانر وحشت باشد‪.‬‬ ‫زمانی که ســایه دراکوال می توانست مخاطب را تا لحظاتی میخکوب‬ ‫کنــد و این تصویر در زمانی نســبتا طوالنی بــه نمایش در می امد‪.‬‬ ‫در خارج شــو نیز کارگردان برخی نماهــا را طوالنی تر می کند و از‬ ‫کات های پشــت ســر هم و حرکات زیاد دوربین خود داری می کند‪.‬‬ ‫اتفاقا در برخی جاها بــر روی اتفاقی که روی می دهد صبر و تمرکز‬ ‫می کند تا بیشتر بر ذهن مخاطب تاثیر بگذارد‪.‬‬ ‫اســتفاده به جا و حساب شده از موســیقی و ترکیب عالی ان با برخی‬ ‫صحنه ها محصول نهایی خوبی را به تصویر کشــیده است‪ .‬مثل ابتدای‬ ‫فیلم که صدای ماشــین و ترانه فرار کن خرگــوش ابتدا به ارامی و در‬ ‫زمان بی هوش کردن پســر جوان به اوج خود می رسد و با بستن شدن‬ ‫در ماشین همه چیز ساکت می شود‪ .‬موسیقی در اینجا با اینکه شعری‬ ‫کودکانه دارد اما تلفیق درست ان دلهره را بر فضا حاکم می کند و بیشتر‬ ‫از انکه مایه ارامش باشد باعث به هم ریختن ان می شود‪ .‬فیلم به شکلی‬ ‫غیر منتظره اغاز می شــود و مخاطــب را در اتفاقات پرتاب می کند و با‬ ‫اینکه ارامش نسبی با حرف های رز و کریس و راد بر فضا حاکم می کند‬ ‫اما تصادف یکباره با یک گوزن مخاطب را شوکه می کند‪ .‬کارگردان سعی‬ ‫می کند ریتم ترس و ارامش و کمدی تکرار شود و تمام اینها را در تعادلی‬ ‫حساب شده نگه می دارد‪ .‬برخی صحنه یاداور اثار کالسیک ژانر وحشت‬ ‫هســتند مانند زمانی که کریس باالی سر جسد اهو می رسد‪ .‬موسیقی‬ ‫کشور ما بوده اســت‪ .‬زمانی که تصنیف مرغ سحر‬ ‫ساخته شــد مردم نسبت به مفاهیمی مانند ازادی‬ ‫و سایر مولفه هایی ترانه اشراف نداشتند و به عنوان‬ ‫یک ترانه صرف به ان نــگاه کنند و تنها عده ای از‬ ‫خواص به ابعاد زیرین ان تصنیف پی بردند‪ .‬اما پس‬ ‫از گذشت سال ها مردم با شعر و رمان ها و موسیقی‬ ‫و ترانه های و تصانیف خیلی خوب اشنا شدند‪ .‬مگر‬ ‫می شــود بدون شعر و موسیقی زندگی کرد‪ ،‬در ان‬ ‫دوران ایــن هنرها به صورت بســیار خالص وجود‬ ‫داشت چون هنوز گوش مردم زیاد با موسیقی های‬ ‫جهانی درگیر نشــده بود و موســیقی ایرانی برای‬ ‫خــودش هویت خاصی داشــت و مــا تصنیف های‬ ‫زیــادی از ان دوران داریــم که هنــوز هم خوانده‬ ‫می شــوند ‪ ،‬زمزمه می شــوند و با اجراهای مدرن با‬ ‫تمام نســل های هم ارتباط برقرار می کنند‪ ،‬اینها به‬ ‫دلیل همان خلوص بوده اســت‪ .‬ارکستراسیون های‬ ‫ان روزهــا و شــیوه ســازبندی ها‪ ،‬االن دیگــر در‬ ‫ترانه های ایرانی وجود ندارد‪ .‬مثال ســاز قره نی که‬ ‫یک ساز بسیار زیبا است و در ترانه های قدیمی مثل‬ ‫الهه نــاز و ای ایران وجود دارد دیگر از موســیقی‬ ‫ما حذف شده اســت‪ .‬همه ادم ها هم دوست دارند‬ ‫به اصل خودشــان بازگردند و این باعث می شود ان‬ ‫دوره برای جوان ها هم جذابیت بیشــتری داشــته‬ ‫باشد چون یک شکل عجیب و غریب از هنر در ان‬ ‫سال ها وجود داشت‪ .‬شما به شاعران و نویسندگان‬ ‫و اهنگســازان ان دوران نگاه کنید‪ ،‬فروغ فرخزاد‪،‬‬ ‫سهراب شــاملو و اخوان ثالث‪ ،‬حمید مصدق‪ ،‬نیما‬ ‫یوشــیج و اقای دولت ابادی دیگر تکرار نشــدند و‬ ‫یک ملت به همین داشته هایش است که می تواند‬ ‫افخــار کند و به نظر من اولین چیزی که مردم یک‬ ‫کشور را از مردم سایر کشورهای متمایز می کند‪ ،‬به‬ ‫غیر از مهربانی‪ ،‬هنر ان کشــور است‪ .‬ادم هایی که‬ ‫در ان دوران زندگــی می کردند و بر همه ادم های‬ ‫دوران های بعدی تاثیر گذاشــتند در ان روزگار در‬ ‫حال شــکوفایی بودند و همین باعث می شــود که‬ ‫تصور زندگی کردن در ان دوره و همه اثار تصویری‬ ‫کــه ان دوران را تداعــی می کنند بــرای مخاطب‬ ‫هیجان انگیز و دوست داشتنی باشند‪.‬‬ ‫اقای تهامی شــما در جشنواره سی و‬ ‫پنجم فیلم فجر بــا اثر ماندگار حمید‬ ‫نعمت اله رگ خواب حضور داشــتید‬ ‫و در نقشی که بســیاری را تا روزها و‬ ‫هفته ها پس از تماشــای فیلم به حال‬ ‫خود رها نمی کنــد خیلی ها هم انتظار‬ ‫داشتند که شما برای بازی در این نقش‬ ‫کاندیدای ســیمرغ بشوید‪ .‬می خواهم‬ ‫کمی از این نقش بگویید و اینکه چطور‬ ‫به ان نزدیک شدید؟‬ ‫فیلــم «رگ خواب» نقطه عطفــی در بازیگری من‬ ‫و فیلم هایــی که کار کرده ام اســت‪ ،‬چون اوال یک‬ ‫کارگــردان بســیار درجه یک و متفکر پشــت این‬ ‫کار اســت‪ ،‬یک کارگردان نابغه‪ ،‬کسانی که با اقای‬ ‫نعمت اله کار کرده اند بیشتر متوجه این عرض من‬ ‫می شــوند‪ .‬حمید نعمت اله حواســش به ریزترین‬ ‫مســائل اســت و هیچ چیزی از زیر دســتش در‬ ‫نمی روند‪ ،‬در بدترین شرایط و کمترین امکانات هم‬ ‫به گونه ای سکانســش را دکوپاژ می کند که باشکوه‬ ‫اتفاق بیفتد و همه این ها امتیاز است‪ ،‬چه برای فیلم‬ ‫و چه برای عوامــل ان‪ .‬کارگردانی که از هیچ چیز‬ ‫نمی گــذرد‪ .‬اقای نعمت اله از ان افرادی اســت که‬ ‫حواســش به همه این چیزها هست‪ ،‬اقای حاتمی‬ ‫کیا هم همین گونه هســتند و «بــه رنگ ارغوان»‬ ‫هم از نقاط عطف کارهایی من به حســاب می اید‪.‬‬ ‫زمانی که ادم در چنین فضایی قرار می گیرد‪ ،‬تمام‬ ‫تالشــش را می کند که کار را به بهترین نحو انجام‬ ‫دهد‪ .‬ادم هایی مثل من که ســخت گیر هم هستند‬ ‫و حالت بیجان جســد با نمای بسته صورت متفکر‬ ‫کریس یاداور فیلم هایی چون طالع نحس است که‬ ‫ذهن را برای اتفاقاتی شوم اماده می کند‪.‬‬ ‫در یک ســکانس ابتدای ورود بــه خانه ارمیتاژها‬ ‫دوربین پشــت ســر الیس و کریس قــرار دارد و‬ ‫دین و همســرش در کانون توجه قاب تصویر یکی‬ ‫نشسته روی مبل و دیگری ایستاده‪ ،‬نسبت به دو‬ ‫شخصیت دیگر موقعیت برتری دارند و حرف های‬ ‫ان دو به گونه ای اســت که می توان انتظار داشت‬ ‫اتفاقاتی با مدیریت پدر و همکاری مادر رخ خواهد‬ ‫داد‪ .‬دیــن‪ ،‬کریس را به دیدن خانه دعوت می کند‬ ‫و کلکسیون خود را به او نشان می دهد فیلم اصال‬ ‫تمایلی به شــعار دادن درباره سیاهپوستان ندارد‬ ‫اما به خوبــی از همان ابتدا این تفــاوت و غریبه‬ ‫بودن را در میان فرهنگ و نژاد دیگری از جامعه از‬ ‫گفتگوی رز و کریس در خانه اش تا خدمتکارانی‬ ‫ســیاه پوســت که مانند زامبی هایی برنامه ریزی‬ ‫شده انجام وظیفه می کنند و گفتگوی دین درباره‬ ‫ایدئولوژی هیتلر درباره برتری نژادی و فروریختن‬ ‫ان در المپیک برلین توسط جسی اونز به صورتی‬ ‫ریز بینانه به این تفاوت اشاره دارد‪ .‬اوج این تفاوت‬ ‫در مهمانی اســت که با حضور گروهی از دوستان‬ ‫خانوادگی ارمیتاژ برای پدربزرگ گرفته می شــود‬ ‫و همه با برخی حرف ها بــه گونه ای خریدارانه به‬ ‫کریس نــگاه می کنند‪ .‬وقتی کریــس هیپنوتیزم‬ ‫می شود به فرمان خانم ارمیتاژ وارد زمین می شود‬ ‫و در سکانســی عالی کریس در حال دســت و پا‬ ‫زدن در محیطــی تاریک با ریتمی کند اســت و‬ ‫صدای موســیقی تلفیقی عالی با فضا برای ایجاد‬ ‫حس ترس و دلهره و اضطراب دارد و همه اینها در‬ ‫نماهایی طوالنی تر از فیلم های ترســناک امروزی‬ ‫که بیشــتر سعی در ایجاد شــوک به مخاطب در‬ ‫یک لحظه کوتاه دارند پیــش می رود‪ .‬کریس در‬ ‫حال ســقوط در تاریکی است و نوری ضعیف روی‬ ‫او تابانده می شود که از دریچه ایی خانم ارمیتاژ با‬ ‫او حرف می زند‪ .‬حضور کریس در فضای غرق شده‬ ‫مانند کابوسی شبانه اســت که عکس العمل های‬ ‫مــا در برابر یک اتفاق وحشــتناک فاقد هر گونه‬ ‫صدایی اســت و هــر چه فریــاد می زنیم صدایی‬ ‫به گوش نمی رســد تا زمانی کــه از خواب بیدار‬ ‫شــویم‪ .‬نوعی تضادی در اکثر صحنه ها به شکلی‬ ‫ملموس به اشکال مختلفی برای کریس و مخاطب‬ ‫احساس می شــود مثل زمانی که کریس در حال‬ ‫عکاسی در باغ سرسبز خانه با صدای پرندگان در‬ ‫زمانــی که در چنیــن موقعیتی قــرار می گیرند از‬ ‫هیچ تالشی فروگذار نمی کنند که به بهترین شکل‬ ‫شخصیت را مقابل دوربین ببرند و در «رگ خواب»‬ ‫هم همین اتفاق افتــاد‪ .‬در تمام طول فیلمبرداری‬ ‫حتــی لحظه ای نبود که من فارغ از نقش باشــم و‬ ‫دلم می خواســت متفاوت تر از کارهای دیگرم باشد‪،‬‬ ‫ضمن اینکه من در تمام کارنامه هنری ام همیشــه‬ ‫این ریســک را داشــته ام که نقش هایی مختلفی را‬ ‫تجربه کنــم‪ .‬از نقش خواننده و یــک نابغه ای که‬ ‫بسیار ساده گرفته تا نقش عباس میرزا و نمونه هایی‬ ‫مثــل رگ خواب و به رنگ ارغوان‪ .‬این ها کارهای‬ ‫متفاوتی اســت و اینطور نبوده که مثال اگر نقش‬ ‫بچه مثبــت را در فیلمی خوب بــازی کرده ام از‬ ‫ان به بعد تنها در نقــش همان بچه مثبت ظاهر‬ ‫شــوم‪ ،‬من حتی در کار «بازی مهره سفید» نقش‬ ‫یک تروریســت را بازی کردم که علی رغم ظاهر‬ ‫ارامش‪ ،‬خرابکاری های بسیاری را انجام داده بود‪.‬‬ ‫خیلی اهل ریسک هستم و می خواهم خودم را در‬ ‫نقش های خوب‪ ،‬نشــان بدهم و خدا را کشور که‬ ‫این اتفاق در رگ خواب افتاد‪.‬‬ ‫از سال ‪ 95‬رونق تازه ای در سالن های‬ ‫ســینما ایجاد شد و فروش های سینما‬ ‫روزگار خوشی را تجربه کردند و فروش‬ ‫روز اســت و یکباره متوجه جورجینا می شود که‬ ‫پشت پنجره ایستاده و در حال درست کردن کاله‬ ‫گیسش اســت و یکباره به کریس نگاه می کند یا‬ ‫رفتار عجیب والتــر و حرف هایی که می زند رفتار‬ ‫اسرار امیز و عجیب سیاه پوستان ساکن در مزرعه‬ ‫را بیشــتر نمایان می کند‪ .‬والتر و جورجینا مانند‬ ‫افرادی مسخ شده هستند که رفتارهایی مشخص‬ ‫دارند و همه چیز انها شــک برانگیز است و مثل‬ ‫افرادی جادو شــده انجام وظیفه می کنند‪ .‬تا میانه‬ ‫فیلم رفتار خدمتکارها ترسناک است و هیچ چیز‬ ‫عجیبــی نمی توان در رفتار صاحــب خانه دید‪ ،‬تا‬ ‫زمانی که گردهمایی دوســتان خانوادگی شــکل‬ ‫می گیرد‪ .‬تمام مهمانها پس از اشــنایی با کریس‬ ‫حرف هایی می زننــد که مراســمی عجیب را در‬ ‫ذهن تداعی می کند‪ .‬از لیزا که ســوال هایی درباره‬ ‫قدرت جنسی سیاه پوستان می پرسد تا حرف های‬ ‫یکی از مهمانان که می گوید امروز ســیاه مد است‬ ‫و اشاره به قدرت و اســتقامت نژاد سیاه دارد‪ .‬در‬ ‫تمام این لحظات کســی که به شکلی عالی نقش‬ ‫خود را ایفا می کند رز اســت که به خوبی خود را‬ ‫از حرف های مهمان ها شگفت زده نشان می دهد و‬ ‫به گونه ای رفتار می کند که از این حرفها شرمنده‬ ‫فیلم ها رشــد چند برابــری را تجربه‬ ‫کردند‪ ،‬به نظر شما دلیل اقبال مردم به‬ ‫سینما پس از سال های رکود چیست؟‬ ‫مــردم کم کم دارنــد به این پــی می برند که هنر‬ ‫می تواند جایگاه اساســی و مهمی در زندگی شان‬ ‫داشته باشــد و این اتفاقی است که در تمام دنیای‬ ‫می افتد‪ ،‬رفتن به ســینما و تئاتر اتفاقاتی است که‬ ‫در تمــام دنیا برایش برنامه ریــزی می کنند و برای‬ ‫تماشــای دیدن یک نمایش از ماه ها قبل بلیت ها را‬ ‫خریداری می کنند‪ .‬اینها فرهنگی است که سالیان‬ ‫دراز باید بگذرد تا جزء زندگی ادم ها بشــود و مردم‬ ‫بفهمنــد که چقــدر هنر می توانــد در زندگی ادم‬ ‫تاثیرگذار باشد‪ .‬فیلم سینمایی باید در خود سینما‬ ‫دیده شــود چون در یک ســالن در کنار دهها فرد‬ ‫دیگری که کنار هم نشسته اند مسلما تماشای فیلم‬ ‫لذت دیگری خواهد داشــت‪ .‬مردم به لطف خدا با‬ ‫این فرهنگ اشنا و اشــناتر می شوند و این خیلی‬ ‫خوب است اما این اتفاق مستلزم مقدماتی دارد که‬ ‫از طریق ان هم ســینماگران بتوانند اثارشان را به‬ ‫مــردم معرفی کنند و هم مــردم از این محصوالت‬ ‫اطالعات بیشــتری پیدا کننــد و از طرف دیگر به‬ ‫همه فیلم ها هــم فرصت برابری برای ارائه تبلیغات‬ ‫داده شود‪ .‬اگر فیلم ها تبلیغات مناسب و سانس های‬ ‫خوبی برای اکران نداشته باشند‪ ،‬مطمئنا نمی توانند‬ ‫فروش خوبی را هم دنبال داشته باشند‪ .‬تبانی هایی‬ ‫کــه برخی اوقات میان بعضی پخش کننده شــکل‬ ‫می گیرد به سایر فیلم ها ضربه می زند‪ .‬این تبانی ها‬ ‫باعث می شــود که سرمایه گذارها ترس از بازگشت‬ ‫ســرمایه داشته باشند و دیگر ســرمایه گذاری در‬ ‫عرصه ســینما را کنار بگذارند و ایــن در ادامه به‬ ‫نابودی ســینما مستقل منجر می شود‪ .‬در مورد فیلم‬ ‫اشــوب‪ ،‬اقای راست گفتار تمام مشخصه هایی جذب‬ ‫مخاطب را در فیلمش در نظر گرفته است‪ .‬اشوب در‬ ‫یک قالبی قابل فهم‪ ،‬مسائل اجتماعی را که سال ها است‬ ‫مردم ایران درگیرش هستند به نمایش می گذارد و در‬ ‫کنارش اوازهایی کوچه بازاری محبوب مردم را دارد در‬ ‫کنار تصانیف قدیمی و خاطره انگیز‪ .‬اما فیلم انطور که‬ ‫شایسته است مجال تبلیغ ندارد‪ .‬هزینه های تبلیغات‬ ‫شهری هم بسیار زیاد است و اجاره یک بیلبورد قیمتی‬ ‫بالــغ بر ‪ 300‬تا ‪ 400‬میلیــون تومان می طلبد و این‬ ‫مبالغ‪ ،‬مبالغ کمی نیست و به نظر من باید تمهیداتی‬ ‫برای تبلیغات اثار ســینمای قائل شوند و در کنارش‬ ‫ســانس های مناســبی برای فیلم بگذارند‪ .‬زمانی که‬ ‫فیلمی سانس های مناسبی برای اکران نداشته باشند‬ ‫طبیعی است که فروش خوبی را هم تجربه نمی کند‪.‬‬ ‫امکانــات اکران هم باید به صــورت منطقی و برابر‬ ‫باشــد و نباید برای یک فیلم خاص سایر فیلم ها را‬ ‫به خاک و خون کشــیده شوند‪ .‬سال گذشته برخی‬ ‫از شبکه های ماهواره ای با پخش تیزرهای فیلم های‬ ‫سینمایی روی پرده‪ ،‬باعث رونق سینمای ما شدند‬ ‫و کار به جایی رسید که فیلم ملودرام اجتماعی ابد‬ ‫و یک روز که فیلم خیلی خیلی خوبی هم هســت‪،‬‬ ‫به فروش بیش از ‪ 10‬میلیارد تومان برسد و یکی از‬ ‫پرفروش ترین فیلم های ســال بشود اما پیش از این‬ ‫ما اصال چنین تجربه ای نداشــتیم که یک فیلم در‬ ‫ایــن ژانر با چنین کیفیت باالیی‪ ،‬تــا به این اندازه‬ ‫فروش داشــته باشــد و این حاصل همان تبلیغاتی‬ ‫است که اتفاق افتاد‪ .‬چه اشکالی داشت اگر تبلیغات‬ ‫ماهــواره ای فیلم ها و به تبع انها فروش ســینماها‬ ‫ادامه پیدا می کرد‪ ،‬به نظر من زمانی می شود جلوی‬ ‫تبلیغات یک فیلم را در برخی از شبکه ها گرفت که‬ ‫معادلش در شبکه های خودمان وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫تبلیغات در صدا و ســیما ما هم بســیار گران است‬ ‫و تعداد تیزرهایی که پخش می شــود هم بسیاری‬ ‫محدود‪ ،‬پیشنهاد من این اســت که هر فیلمی در‬ ‫کشور ما ســاخته می شود با تلویزیون خودمان قرار‬ ‫داد تبلیغات ببندند اما در عین حال بتوانند از طریق‬ ‫شبکه هایی که سال گذشته فیلم ها تبلیغ کردند هم‬ ‫تبلیغ کنند‪ .‬مگر چه اتفاقی می افتد؟‬ ‫است‪ .‬تا لحظه ای که کریس زندانی می شود رز به‬ ‫شــکلی عالی نقشش را به عنوان یک دختر عاشق‬ ‫پیشــه بازی می کند و هیچ کس حتی مخاطبین‬ ‫هم به او شک نمی کند اما وقتی قرار است از خانه‬ ‫فــرار کنند تازه همه متوجه شــخصیت اصلی رز‬ ‫می شوند‪ .‬جوردن پیل برای متعادل کردن فضای‬ ‫دلهره و کمدی از گفتگوی کریس و راد اســتفاده‬ ‫می کنند که اشاراتی به سواستفاده از سیاهپوستان‬ ‫می کند‪ .‬اشــاره ای هوشــمندانه که ذهن را برای‬ ‫اتفاقــی عجیــب در روایت امــاده می کند‪ .‬مانند‬ ‫حرف هایی کــه راد درباره قتل چند نفر توســط‬ ‫یک قاتل زنجیــره ای می زند یا رفتــار جورجینا‬ ‫پس از گفتگو با کریس که او را شوکه می کند‪ .‬تلفیق‬ ‫گفتگوی کریس با رز پس از حمله لوگان و تصمیم او‬ ‫برای رفتن‪ ،‬در توالی با تصاویری که از یک حراج عجیب‬ ‫در سکوت و موسیقی‪ ،‬دلهره را بر فضا حاکم می کند‪.‬‬ ‫دین مانند یک رهبر ارکستر با اشاره همه چیز را هدایت‬ ‫می کند‪ .‬اینکه دقیقا کریس را برای چه کاری می خواهند‬ ‫لحظه ی نهایی و اوج داستان مشخص می شود‪ .‬داستان‬ ‫خارج شــو به گونه ای است که می توان حدس زد قرار‬ ‫است اتفاقی عجیب برای شخصیت اصلی بیفتد ولی‬ ‫مخاطب را مجاب می کند فیلم را با هیجان ادامه دهد‬ ‫و حتی با توجه به الگوی اتفاقات فیلم می شود حدس زد‬ ‫که کریس نجات پیدا می کند اما جوردن پیل به شکلی‬ ‫عالی می تواند به گونــه ای همذات پنداری مخاطب با‬ ‫شخصیت هایش را برانگیزد که برای اگاهی از سرنوشت‬ ‫انها داستان را تا انتها دنبال کند‪ .‬جوردن پیل در اولین‬ ‫اثرش در ژانر وحشت اثری نواورانه ساخته و بازی عالی‬ ‫بازیگرانش با موسیقی و داستانی جذاب به خوبی ترس و‬ ‫هیجان و دلهره را به مخاطب منتقل می کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنـــــــبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫با شعار «زندگی سالم‪ ،‬با نشاط و امید»‬ ‫فراخوان دومین جشنواره فیلم سالمت منتشر شد‬ ‫هنرمند‪ :‬جشــنواره ملی فیلم ســامت با هدف جمــع اوری ایده های بزرگ و‬ ‫هنرمندان متعهدی که سالم زیستن ادمی‪ ،‬دغدغه ی‬ ‫دعوتی از ســینماگران و‬ ‫ِ‬ ‫انهــا اســت‪ ،‬اول تا پنجم شــهریور در چهار بخــش «فیلم های ســینمایی»‪،‬‬ ‫«مســتند»‪« ،‬برنامه هــای تلویزیونــی» و بخش «دانشــجویی» برگزار خواهد‬ ‫شــد‪ .‬بر اســاس فراخوان این رویداد فرهنگی هنری‪ ،‬اشنایی مخاطبان و احاد‬ ‫جامعه نسبت به اهمیت ســامت فردی‪ ،‬جامعه و محیط پیرامون‪ ،‬توجه دادن‬ ‫هنرمندان و ســینماگران ایرانی در جهت ضرورت تولید اثار متناسب و مرتبط‬ ‫با موضوع ســامت‪ ،‬تقدیر از فعاالن و ســازندگان اثارتصویری مرتبط با حوزه‬ ‫ســامت و ترغیب ســمن ها (ســازمان های مردم نهاد) و ســازمان های بخش‬ ‫خصوصی و دولتی حوزه ســامت با اســتفاده از توان سینما برای فرهنگسازی‬ ‫عمومی از جمله اهداف برپایی جشــنواره سالمت است‪ .‬شرایط شرکت اثار در‬ ‫این رویداد بدین شرح است‪ :‬‬ ‫*مدت زمان اثار‬ ‫بخش سینمایی‪ :‬بیش از ‪ ۷۰‬دقیقه‬ ‫بخش مستند‪ :‬از ‪ ۱۵‬تا ‪ ۶۰‬دقیقه‬ ‫بخش دانشجویی‪ ۳ :‬تا ‪ ۳۰‬دقیقه‬ ‫بخش برنامه های تلویزیونی‪ :‬تا سقف ‪ ۹۰‬دقیقه‬ ‫*موضوعات جشنواره‬ ‫تمامی اثار مرتبط با تامین‪ ،‬حفظ و ارتقای سالمت جسمی‪ ،‬روانی‪ ،‬اجتماعی و معنوی‬ ‫(نظیر پیشگیری و درمان انواع بیماریهای واگیر و غیرواگیر و بیماری های خاص‪ ،‬ترویج‬ ‫تغذیه سالم‪ ،‬تحرک فیزیکی‪ ،‬دوری از دخانیات‪ ،‬دوری از مواد مخدر و محرک‪ ،‬دوری‬ ‫از الکل‪ ،‬زندگی عاری از خشــونت و اسیب ها به ویژه حوادث ترافیکی‪ ،‬سالمت روان‪،‬‬ ‫مهارت هــای زندگی و خودمراقبتی‪ ،‬ترویج فرهنــگ صحیح مصرف دارو‪ ،‬نقش مردم‬ ‫و ارایه دهندگان خدمات بهداشــتی در تامین‪ ،‬حفظ و ارتقای ســامت‪ ،‬طرح تحول‬ ‫سالمت‪ ،‬سالمت و ایمنی غذا‪ ،‬سالمت و ایمنی محیط زیست‪ ،‬پیوند اعضاء‪ ،‬اهداء خون‪،‬‬ ‫ایدز) می توانند در این جشنواره شرکت کنند‪.‬‬ ‫*گاهشمار جشنواره‬ ‫اخرین مهلت ثبت نام و ارسال اثار ‪ ۲۰‬تیر ماه خواهد بود و اطالع رسانی درباره اسامی‬ ‫اثار پذیرفته شده ‪ ۲۰‬مرداد انجام می شود‪ .‬همچنین افتتاحیه جشنواره اول شهریور و‬ ‫اختتامیه ان ‪ ۵‬شهریور خواهد بود‪.‬‬ ‫*جوایز‬ ‫*بخش بلند سینمایی‬ ‫جایزه اول‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۱۲۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه دوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۱۰۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه سوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخاربه مبلغ‪ ۸۰‬میلیون ریال‬ ‫همچنیــن هیات داوران از میان اثار منتخب می تواند یک جایزه ویژه به همراه تندیس و‬ ‫دیپلم افتخار اهدا کند‪.‬‬ ‫*بخشمستند‬ ‫فیلم های مستند منطبق با موضوعات جشنواره که زمان ان ها حداکثر ‪ ۷۰‬دقیقه باشد‪ ،‬در‬ ‫این بخش پذیرفته می شود‪.‬‬ ‫جایزه اول‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۱۰۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه دوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۸۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه سوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخاربه مبلغ‪ ۶۰‬میلیون ریال‬ ‫همچنیــن هیات داوران از میان اثار منتخب می تواند یک جایزه ویژه به همراه تندیس و‬ ‫دیپلم افتخار اهدا کند‪.‬‬ ‫*بخشبرنامه هایتلویزیونی‬ ‫جایزه اول‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۱۰۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه دوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۸۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه سوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخاربه مبلغ‪ ۶۰‬میلیون ریال‬ ‫همچنیــن هیات داوران از میان اثار منتخب می تواند یک جایزه ویژه به همراه تندیس و‬ ‫دیپلم افتخار اهدا کند‪.‬‬ ‫*بخشدانشجویی‬ ‫این بخش شامل فیلم های کوتاه ‪،‬مستند و انیمیشن خواهد بود که در یک جایگاه مورد‬ ‫قضاوت قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫جایزه اول‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ ‪ ۵۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه دوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به مبلغ‪۴۰‬میلیون ریال‬ ‫جایزه سوم‪ :‬تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخاربه مبلغ‪۳۰‬میلیون ریال‬ ‫همچنین هیات داوران از میان اثار منتخب می تواند یک جایزه ویژه به همراه تندیس‬ ‫و دیپلم افتخار اهدا کن‪.‬‬ ‫*جوایز سازمان ها ی دولتی‪ ،‬خصوصی و مردم نهاد‬ ‫با توجه به تنوع موضوعی در بخش سالمت سازمان های دولتی ‪،‬خصوصی و مردم نهاد‬ ‫همزمان با مراسم اختتامیه جوایزمرتبط با حوزه موضوعی خود را به بهترین فیلم های‬ ‫منتخب جشنواره اهدا خواهند نمود که متعاقبا اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫*مقررات عمومی جشنواره‬ ‫نهادها و سازمان های دولتی و تهیه کنندگان بخش خصوصی‪ ،‬فیلمسازان و هنرمندانی‬ ‫که مایل به حضور اثار خود در بخش های مختلف جشــنواره هســتند‪ ،‬ضروری است‬ ‫نکات زیر را رعایت کنند‪.‬‬ ‫*کلیه اثار تولید شده از سال ‪ ۱۳۹۴‬که در دوره گذشته جشنواره به نمایش در نیامده‬ ‫می توانند متقاضی شرکت در این دوره از جشنواره باشند‪.‬‬ ‫*محدودیتی در تعداد اثار ارسالی برای متقاضیان وجود ندارد‪.‬‬ ‫*تکمیل و ارسال فرم تقاضا به منزله قبول کامل مقررات جشنواره میباشد‪.‬‬ ‫*الزم است بر روی هر دی وی دی کد رهگیری‪ ،‬نام فیلم‪ ،‬نام فیلمساز و مدت زمان‬ ‫فیلم و شماره تلفن کارگردان به طور کامل درج و ارسال شود‪.‬‬ ‫*ســه قطعه عکس صحنه(نمای فیلم) با کیفیت ‪ ۱۵۰۰*۱۰۰۰‬پیکســل و عکس‬ ‫کارگردان با کیفیت ‪ ۲۵۰*۳۰۰‬پیکســل در هنگام ثبت نام باید در پرتال جشــنواره‬ ‫بارگذاری شود‪.‬‬ ‫*فیلم های جشنواره توســط گروهی از مشاورین با هماهنگی دبیر جشنواره انتخاب‬ ‫خواهند شد‪.‬همچنین کارشناسانی از حوزه سینما و سالمت فیلم ها را مورد ارزیابی و‬ ‫داوری قرار خواهند داد‪.‬‬ ‫*متقاضی پس از اعالم انتخاب اثرش توســط دبیرخانه موظف است یک نسخه اصلی‬ ‫اثررا بر اســاس فرمتی که از سوی بخش فنی اعالم خواهد شد به دبیرخانه جشنواره‬ ‫ارائه نماید‪ .‬فیلم هایی که استانداردهای فنی و کیفیت نمایش نداشته باشند از بخش‬ ‫مسابقه حذف می شوند‪.‬‬ ‫*دبیرخانه جشــنواره‪ ،‬ارســال کننده اثر را صاحب اثر تلقی می کند‪ .‬در صورت اثبات‬ ‫خالف ان در هر مرحله‪ ،‬اثر ارســالی حذف شــده و مسئولیت حقوقی ان نیز متوجه‬ ‫ارسال کننده خواهد بود‪.‬‬ ‫*دبیرخانه مجاز است ‪ ۳‬دقیقه از اثار بخش های مختلف جشنواره را به منظور اطالع‬ ‫رسانی در اختیار صدا و سیما و شبکه های اجتماعی و رسانه ای قرار دهد‪.‬‬ ‫*الزم به ذکر است نسخه ارسالی فیلم برای بازبینی عودت داده نخواهد شد‬ ‫*به اثاری که به بخشهای مختلف راه یافته اند‪ ،‬گواهی شرکت داده می شود‪.‬‬ ‫*تکمیل فرم و ارسال اثر در جشنواره به معنای قبول مقررات اعالم شده است‪.‬‬ ‫تعیین تاریخ وزمان نمایش فیلم ها به عهده دبیرخانه جشنواره است‪.‬‬ ‫*هیچ جایزه ای در بخش رقابتی به طور هم ارزش میان دو یا چند اثر تقسیم نمی شود‪.‬‬ ‫*نمایش فیلم ها در جشــنواره مطابق مقررات سازمان سینمایی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد خواهــد بود همچنین داشــتن پروانه ســاخت و نمایــش برای اثار‬ ‫سینمایی الزامی است‪.‬‬ ‫*اخــذ تصمیم نهایی درباره هر نکته ای که در مقررات حاضر پیش بینی نشــده و یا‬ ‫ابهامات ناشی از مفاد ان و تغییر در بعضی از مقررات‪ ،‬با دبیر جشنواره است‪.‬‬ ‫*نحوه ثبت اثر‬ ‫متقاضیان شــرکت در جشــنواره باید با مراجعه به پرتال جشــنواره به ادرس‬ ‫‪ /http: //filmsalamat.ir‬نســبت بــه دریافت فرم تقاضا اقــدام کنند و تا‬ ‫تاریخ اعالم شــده نســخه بازبینی را همــراه با فرم تکمیل شــده به دبیرخانه‬ ‫تحویل دهند‪.‬‬ ‫نگاهی به اثار تولید شده در وصف امام خمینی‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنـــــــبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫زندگی لوچیانو پاواروتی در قاب سینما روایت می شود‬ ‫فیلم مســتندی از زندگی لوچیانو پاواروتی خواننده فقید اپرا در دســت‬ ‫تهیه اســت‪ .‬ران هاوارد و برایان گریزر که در کمپانی ایمجین انترتینمنت‬ ‫با هم شریک هستند با نایجل سینکلر و گای ایست از کمپانی وایت ُهرس‬ ‫پیکچرز همراه شده اند تا فیلمی مستند در مورد لوچیانو پاواروتی بسازند‪.‬‬ ‫هاوارد روی صندلی کارگردانی این فیلم می نشیند و در همراهی با سینکلر‪،‬‬ ‫گریزر‪ ،‬مایکل رزنبرگ و جین الفانت فستا این فیلم را تهیه می کند‪ .‬مارک‬ ‫مونرو فیلمنامه این مستند را می نویسد که زندگی پاواروتی به عنوان یک‬ ‫خواننده مطرح در ســطح جهانی و کارش را به عنوان یک بشردوست به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬این چهره ایتالیایی سال ‪ ۲۰۰۷‬در ‪ ۷۱‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫کمپانی های پولیگرم انترتینمنت و استودیوکانال هم در این پروژه حضور‬ ‫دارند و در همکاری با هم ســرمایه ان را تامین می کنند‪ .‬استودیوکانال و‬ ‫وایت هرس فروش بین المللــی ان را کنترل می کنند و وایت هرس حقوق‬ ‫رسمی ان در منطقه امریکای شمالی را در دست دارد‪ .‬منابع اگاه می گویند‬ ‫فیلمســازان رضایت بنیاد پاواروتی‪ ،‬یونیورسال موزیک کالسیکس و دِکا‬ ‫رکوردز را برای ســاخت این پروژه در اختیار دارند‪ .‬کمپانی های ایمجین و‬ ‫وایت هرس پیش از این در فیلم «بیتلز‪ :‬هشت روز در هفته ‪ -‬روزهای تور»‬ ‫با هم همکاری کرده بودند‪.‬‬ ‫روزهای شلوغ بهنام صفوی‬ ‫تازه ترین قطعه بهنام صوفی به نام خوشــبختی در حالی چندی پیش‬ ‫منتشــر شد که او تک اهنگ خود را با همکاری یک خواننده اذری زبان‬ ‫اجرا کرد‪ .‬حســین غیاثی ترانه ســرای این قطعه اســت و کار تنظیم و‬ ‫اهنگســازی نیز توســط خود صفوی انجام گرفت‪ .‬او درباره این قطعه‬ ‫گفت‪ :‬خیلی وقت بود دوست داشتم قطعه ای را اماده کنم که در ان از‬ ‫گویش اذری اســتفاده شده باشد و باالخره در قطعه خوشبختی موفق‬ ‫به این کار شــدم‪ .‬او جز این قطعه‪ ،‬ســه تک اهنگ دیگر نیز در دست‬ ‫ساخت دارد که یکی از انها پیش از عید سعید فطر منتشر خواهد شد‪.‬‬ ‫او همچنیــن بعد از اتمام ماه مبارک رمضان تور کنســرت های خود را‬ ‫در شهرستان ها و تهران نیز به تهیه کنندگی شرکت اکسیرنوین برگزار‬ ‫خواهد کرد‪ .‬همچنین خواننده عشــق من باش چندی پیش با حضور‬ ‫دوســتدارانش و تعدادی از اهالی موسیقی و ورزش‪ ،‬کافه اش را افتتاح‬ ‫کرد‪ .‬صفوی که در سال های گذشته با البوم هایی چون عشق من باش‪،‬‬ ‫معجزه‪ ،‬فوق العاده و‪ ...‬در بازار موســیقی کشــور حضور داشته و البوم‬ ‫نخستش مورد استقبال دوستداران این حوزه قرار گرفت‪ ،‬به جمع کافه‬ ‫داران تهران پیوســته و کافه ای به نام بصکافــه را در تهران دایر کرده‬ ‫اســت‪ .‬او هر روز از ساعت ‪ 11‬صبح در کافه اش حضور خواهد داشت و‬ ‫پذیرای مردم و اهالی موسیقی است‪.‬‬ ‫(ره)‬ ‫ادایاحتراماهالیموسیقیبهمعمارکبیرانقالب‬ ‫هنرمند‪ :‬بعد از بیست و هشت سال که از عروج امام خمینی (ره)‬ ‫می گذرد این داغ هنوز برای مردم ایران تازه اســت و هر ســال‬ ‫دریغ از دست دادن معمار بزرگ انقالب در این روزهای پر حادثه‬ ‫خرداد پررنگ می شود‪ .‬بی شک حضرت امام خمینی (ره) یکی از‬ ‫تاثیرگذارترین و ماندگارترین چهره های تاریخ ایران و جهان است‪.‬‬ ‫اهالی موســیقی نیز چون دیگر احاد ملت ارادت قلبی خاصی به‬ ‫ایشــان دارند و این را می شود از اثاری که در طول سه دهه اخیر‬ ‫تولید شد دریافت‪ .‬در ادامه نگاهی به برخی از اثاری که در سوگ‬ ‫حضرت امام ساخته شده است می اندازیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫«روح اهلل» جدیدترین اثر در حضرت امام‬ ‫قطعه «روح اهلل» جدیدترین اثر تولید شــده در وصف حضرت امام است‪ .‬این‬ ‫اثر با شعر قاسم صرافان‪ ،‬اهنگسازی و خوانندگی محسن توسلی و تنظیم امید‬ ‫رهبران منتشر شده است‪ .‬توسلی خواننده موسیقی انقالبی درباره انتشار این‬ ‫قطعه می گوید‪ :‬این اثر در استانه سالروز ارتحال حضرت امام خمینی (ره) با‬ ‫عنوان «روح اهلل» و با نگاهی متفاوت به زندگانی امام راحل ساخته شده است‪.‬‬ ‫البته همان طور که قبال نیز اشــاره کرده بودم بیشتر توجه و تمرکز ما برای‬ ‫تولید این قطعه بر نسلی اســت که در زمان حیات امام راحل به دنیا نیامده‬ ‫بود‪ .‬در این ‪ ۳۸‬سالی که از پیروزی انقالب اسالمی ایران می گذرد بیشتر وجوه‬ ‫سیاسی حضرت امام به مردم شناسانده شده در حالیکه ایشان در زمان حیات‬ ‫ارزشمندشان از روحیه عارفانه و مهربانی برخوردار بودند که منجر به خلق اشعار‬ ‫بسیار عاشقانه و لطیفی شد‪ .‬خوشبختانه وقتی این قطعه را برای تایید و اعالم‬ ‫نظر به دفتر حفظ و نشر اثار حضرت امام خمینی (ره) ارسال کردیم حجت‬ ‫االسالم و المسلین سید حســن خمینی از کار راضی بود و در جلسه ای که‬ ‫در دفتر جماران داشــتیم به ما سفارش شد که حتما نماهنگی هم از این اثر‬ ‫موسیقایی تولید شود‪ .‬به هر روی این توفیق نصیب ما شد که در سالگرد ارتحال‬ ‫حضرت روح اهلل این قطعه موسیقایی را تقدیم دوستداران امام راحل کنیم و‬ ‫امیدواریم مورد قبول واقع شود‪.‬‬ ‫سمفونی «روح اهلل» اثر شاهین فرهت‬ ‫ســمفونی «روح اهلل» که به سفارش معاونت فرهنگی و ارتباطات موسسه‬ ‫تنظیم و نشر اثار امام خمینی (ره) با همکاری بنیاد فرهنگی هنری رودکی‬ ‫و توســط شاهین فرهت ساخته شده‪ ،‬به رهبری سهراب کاشف همزمان‬ ‫با بیست و هشتمین ســالگرد ارتحال امام خمینی (ره) اجرا شد‪ .‬این اثر‬ ‫که ســمفونی شــماره ‪ 17‬بود دارای ‪ 4‬موومان است که قسمت اول این‬ ‫ســمفونی فوق العاده دراماتیک نوشته شده‪ ،‬اما قسمت دوم اهسته تر و به‬ ‫وجوه شــاعرانه حضرت امام (ره) پرداخته شده است‪ .‬در قسمت سوم که‬ ‫فضای موسیقایی تندی دارد به مبارزات امام (ره) پرداخته است و قسمت‬ ‫پایانی ان روشن و پیروزی انقالب را به رشته موسیقی می اورد‪.‬‬ ‫موومان اول سمفونی روح اهلل به تولد و رشد و نمو حضرت امام اختصاص دارد‪،‬‬ ‫موومــان دوم به دوران بلوغ علمــی‪ ،‬اجتهاد و بالندگی امام در حوزه علمیه و‬ ‫قله های بلند علم و معرفت شناسی می پردازد‪ ،‬موومان سوم با زبانی رمزالود به‬ ‫جریان مبارزات حضرت امام که در نهایت منجر به پیروزی انقالب اسالمی شد‬ ‫اشاره دارد و در موومان چهارم اهنگساز به عروج ملکوتی امام خمینی می پردازد‪.‬‬ ‫ای دریغا با صدای محمد گلریز‬ ‫محمد گلریز درباره ســاخت این قطعه گفته است‪ :‬همان روز رحلت امام(ره)‬ ‫محمد علی شکوهی‪ ،‬اهنگساز سرود ای دریغا با من تماس گرفت و من پس از‬ ‫حضور در دفتر وی‪ ،‬مطلع شدم که با رحلت امام خمینی (ره) استاد سبزواری‬ ‫شــعری را فی البداهه سروده و پس از ان‪ ،‬شکوهی نیز ملودی اثر را بالفاصله‬ ‫ساخته است‪ .‬هنگام خواندن ای دریغا حس عجیبی داشتم که به هیچ وجه‬ ‫قابل توصیف نیســت و شب رحلت امام(ره) نوار ضبط شده سرود ای دریغا را‬ ‫به تلویزیون رساندیم و در این هنگام بود که تعجب همگان برانگیخته شد که‬ ‫چگونه تولید اثر فاخری همچون ای دریغا در طول یک روز و بدون هیچگونه‬ ‫پیش زمینه ای ممکن است‪.‬‬ ‫سوئیتسمفونیامام خمینی(ره)بهزادعبدی‬ ‫سال ‪ 85‬بود که سوئیت سمفونی امام خمینی(ره) در چهار قسمت توسط‬ ‫بهزاد عبدی نگاشــته شــد‪ .‬هبوط‪ ،‬اوج ‪ ،‬قیام و عروج چهار قطع ه سوئیت‬ ‫ســمفونی امام خمینی(ره) بود‪ .‬این ســمفونی در چهار موومان از ابتدای‬ ‫زندگی امام خمینی(ره) شروع می شد و تا رحلت ایشان ادامه داشت‪.‬‬ ‫قسمت اول به نام هبوط به تولد امام(ره) و به جریانات سیاسی ان زمان ‪،‬‬ ‫قسمت دوم به نام اوج به مبارزات ایشان در انقالب و چگونگی شکل گیری‬ ‫پیروزی انقالب اسالمی می پرداخت و قســمت سوم به نام قیام از فرمان‬ ‫جنگ تحمیلی و هشت سال دفاع مقدس به رهبری امام (ره) می گفت‪ .‬در‬ ‫قسمت چهارم به نام عروج نیز به سال های اخر زندگی امام (ره) پرداخته‬ ‫می شد که این چهار قسمت‪ ،‬بخش های کوچک تری را نیز شامل می شدند‪.‬‬ ‫اثارساختهشدهتوسطمرکزموسیقیصداوسیما‬ ‫سال ‪ 86‬نیز ســه اثر جدید با نام های پیر مهربان ما‪ ،‬امام بهار و وقتی که‬ ‫امدی به مناسبت سالگرد ارتحال حضرت امام (ره) در مرکز موسیقی تولید‬ ‫و پس از پخش از شبکه های رادیویی و تلویزیونی به ارشیو موسیقی صدا‬ ‫و سیما ارسال شد‪ .‬پیر مهربان ما با اهنگ سازی محمد مهدی گورنگی و‬ ‫همراهی گروه کر ساخته شده و اهنگ سازی اثر امام بهار را محمد هنجی‬ ‫بر عهده داشته است‪ .‬شاعر این اثر مصطفی محدثی خراسانی و خواننده ان‬ ‫سیدمحمد عبدالحسینی است‪ .‬همچنین ترانه وقتی که امدی با اهنگسازی‬ ‫پانیذ فریوسفی و با صدای ارمین صنایعی به همین مناسبت برای مخاطبان‬ ‫کودک و نوجوان ضبط و تولید شد‪.‬در همین سال نادر مشایخی‪ ،‬ارکستر‬ ‫ســمفونیک تهران را برای نواختن ســمفونی انتظار بر اساس اشعار امام‬ ‫خمینی (ره) به صدا در اورد‪ .‬در این برنامه قطعاتی که بر اســاس اشــعار‬ ‫امام خمینی (ره) توسط محسن میرمهدی ساخته شده بود‪ ،‬توسط ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران با صدای علی تفرشی و حمید غالمعلی به اجرا در امد‪.‬‬ ‫فریادهجرانمنوچهرصهبایی‬ ‫در ســال ‪ 1388‬ارکســتر ســمفونیک تهران نیز بی کار ننشست‪ .‬این‬ ‫ارکستر به رهبری منوچهر صهبایی کنسرت فریاد هجران را به مناسبت‬ ‫سالگرد امام (ره) اجرا کردند‪.‬‬ ‫سایهدوستازعبدالحسینمختاباد‬ ‫البومموسیقیسایهدوستاثرعبدالحسینمختاباددرسبکسنتیایرانیتهیه‬ ‫شد و دارای هشت اهنگ است‪ .‬در این البوم اشعار حافظ شیرازی‪ ،‬امام خمینی‬ ‫(ره)‪ ،‬مهرداد اوستا‪ ،‬شمس مغربی‪ ،‬عبدالجبار کاکایی‪ ،‬ه‪ .‬الف‪ .‬سایه و شاعر افغانی‬ ‫خوانده شده است‪ .‬اهنگسازی و تنظیم این البوم را نیز خود مختاباد بر عهده‬ ‫داشته است‪ .‬بخش هایی از این البوم پیش از این در کنسرت تابستان سال ‪89‬‬ ‫مختاباد در سالن همایش های برج میالد اجرا شده بود‪ .‬در این البوم سعی شده تا‬ ‫برداشتی جدید از ملودی سازی و تنظیم اثر بر مبنای موسیقی ایرانی ارائه شود‪..‬‬ ‫یاد یار با صدای حسام الدین سراج‬ ‫البوم موسیقی یاد یار به اهنگسازی محسن نفر و تولید و تدوین محمدعلی‬ ‫چاووشــی توسط موسسه فجر منتشر شــد‪ .‬این البوم را حسام الدین سراج‬ ‫خوانندگی کرده اســت‪ .‬این کار بر اساس اشعار موالنا‪ ،‬حافظ و حضرت امام‬ ‫(ره) و در سوگ ایشان ساخته شده است‪ .‬فضای کلی البوم سنتی ایرانی است‪.‬‬ ‫محمداصفهانیوحضور‬ ‫البوم حضور تولید انتشــارات دفتر موسیقی سروش دربرگیرنده اهنگ و‬ ‫شعرهایی با حضور چهره های قدیمی و جدید موسیقی‪ ،‬در رثا و سوگنامه‬ ‫امام خمینی (ره) اســت‪ .‬در این البوم ‪ 11‬قطعه با حضور چهره هایی مثل‬ ‫محمد اصفهانی‪ ،‬مجید اخشــابی‪ ،‬حســین زمان‪ ،‬حمید غالمعلی‪ ،‬بیژن‬ ‫خاوری‪ ،‬مهدی سپهر‪ ،‬پرویز طاهری‪ ،‬امید سیاره‪ ،‬حسین بهادری و‪ ...‬وجود‬ ‫دارد‪ .‬البومی که با همکاری واحد موســیقی صداوسیما اماده شده است‪.‬‬ ‫شعری از امام خمینی (ره) به نام شمع وجود و اهنگی از مجید اخشابی با‬ ‫صدای محمد اصفهانی وجود دارد‪.‬‬ ‫غم دیدار مهدی نظری‬ ‫البوم موســیقی غم دیدار در سال ‪ 90‬با اشــعار حضرت امام خمینی(ره) و‬ ‫اهنگسازی مهدی نظری با حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی منتشر شد‪.‬‬ ‫حوزههنری‬ ‫همچنین مرکز موسیقی حوزه هنری ‪ 3‬اثر موسیقایی در رابطه با اندیشه های‬ ‫حضرت امام خمینی(ره) تولید کرد‪ .‬صاحب درد با شعری از امام خمینی‬ ‫(ره )و اهنگ و صدای سید جالل الدین محمدیان‪ ،‬خورشید مستان (‪ )1‬با‬ ‫شعر علیرضا قزوه و اهنگ وصدای مرتضی قاسمی و خورشید مستان(‪ )2‬با‬ ‫شعر علیرضا قزوه و اهنگ ارکسترال سید محمد میر زمانی و صدای علی‬ ‫تفرشی تولید و اماده پخش شد‪.‬‬ ‫نگاه گاردین به وضعیت توریسم در ایران‬ ‫توریست هادرمیدانمغناطیسگردشگریایران‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫روزنامه گاردین در جدیدترین گزارش خود به وضعیت گردشگری‬ ‫ایران پرداخته و اعالم کرده با افزایش تعداد بازدیدکنندگان از‬ ‫کشور در کنار افزایش ورود برندهای هتل های زنجیره ای‪ ،‬ایران در‬ ‫حال بهبود وضعیت گردشگری خود است‪« .‬اما گراهام هریسون»‬ ‫نویسنده این گزارش که بازدید خود را از اصفهان شرح داده‪ ،‬به‬ ‫تالش ها برای بهبود تصویر ایران در میان توریســت های غربی‬ ‫اشاره کرده است‪.‬‬ ‫***‬ ‫انتخاب مجدد روحانی و مزایای ان برای گردشگری‬ ‫این نویسنده در گزارش خود به نقش گردشگری در اقتصاد اشاره می کند‬ ‫و از قول یک طلبه اصفهانی می نویسد‪« :‬گردشگری عالوه بر درامد‪ ،‬چهره‬ ‫بین المللی مثبت تری برای ایران به همــراه می اورد‪ .‬من فکر می کنم از‬ ‫لحظه ای که خارجی ها پا به ایران بگذارند‪ ،‬ان را کامال متفاوت از چیزی‬ ‫که انتظار داشتند‪ ،‬خواهند یافت و ذهنیت انها وقتی با مردم حرف بزنند‪،‬‬ ‫تغییر خواهد کرد‪ ».‬به گــزارش گاردین‪ ،‬محمدرضا زمانی همچنین به‬ ‫تشریح ســنت هایی همچون ازدواج برای گروهی از گردشگران ایتالیایی‬ ‫می پردازد و در مورد باورهای مذهبی با گردشــگران وارد بحث می شود‪.‬‬ ‫این گزارش ادامه می دهد‪« :‬رئیس جمهوری اعتدال گرای ایران‪ ،‬حســن‬ ‫روحانی‪ ،‬با برجام که به تحریم های هسته ای پایان داد‪ ،‬موجب اعتبار ایران‬ ‫و دولت خود و توسعه روابط با جهان شده و به دنبال احیای سرمایه گذاری‬ ‫خارجی اســت‪ ».‬گاردین در ادامه با تاکید بر انتخاب مجدد روحانی در‬ ‫انتخابات ریاست جمهوری‪ ،‬معتقد اســت که سیاست های وی از سوی‬ ‫مردم ایران مورد تایید قرار گرفته اســت و برای بسیاری از ایرانیان سیل‬ ‫رو به رشد گردشگران خارجی که مجهز به کتابچه های راهنما و مونوپاد‬ ‫سلفی هستند‪ ،‬یکی از اشکارترین نشانه های تغییر است‪.‬‬ ‫مصائب توریسم در ایران‬ ‫گاردین مشــکل نخســت ایــران را اعتبار کشــور می داند کــه به طور‬ ‫جدایی ناپذیری برای بسیاری از غربی ها با تصاویر نمایشی تلویزیونی ترکیب‬ ‫شده است‪ .‬همچنین به نظر این رسانه بریتانیایی‪ ،‬برخی محافظه کاران و‬ ‫قوانین اجتماعی وجود دارند که ممکن است بخشی از مسافران غربی را از‬ ‫سفر بازدارد‪ .‬با این حال ده ها هزار نفر تصمیم گرفته اند از جاذبه های ایران‬ ‫که بیش از چنین محدودیت هایی برای انان ارزش داشــته‪ ،‬دیدن کنند‪.‬‬ ‫ایران تالش کرده است انان را با تسهیل محدودیت های سفر‪ ،‬تشویق کند‪.‬‬ ‫در بخش دیگری از این گزارش‪ ،‬هریســون یاداور می شود‪« :‬اروپایی ها از‬ ‫کشورهایی همچون فرانسه‪ ،‬ایتالیا و المان که اکثر بازدیدکنندگان غربی‬ ‫را تشــکیل می دهند‪ ،‬اکنون می توانند هنگام ورود به تهران ویزای خود‬ ‫را دریافت کنند و در ســایت های اصلی بــا جهانگردانی از چین‪ ،‬ژاپن یا‬ ‫سایر کشورها همراه شوند‪ ».‬سیمونتا مارفوگلیا‪ ،‬یک توریست ایتالیایی که‬ ‫در نیمه یک ســفر دو هفته ای به ایران بود‪ ،‬به گاردین می گوید‪« :‬وقتی‬ ‫تحریم ها برداشته شدند‪ ،‬تصمیم گرفتم به محض اینکه توانستم به اینجا‬ ‫ســفر کنم‪ .‬من در مورد شعر ایرانی بســیار خوانده بودم و به تاریخ این‬ ‫منطقه بسیار عالقه مندم‪ .‬بسیار خوشــحالم که از اینجا دیدن می کنم؛‬ ‫مردم شــگفت انگیزند‪ ،‬مهمان نوازند و رفتار بسیار دوستانه ای دارند‪ ».‬به‬ ‫نظر گاردین ایران دارای میراث فرهنگی به شدت غنی است؛ از خرابه های‬ ‫باستانی تخت جمشید گرفته تا اصفهان و سایر مکان های تاریخی همچون‬ ‫کاشان‪ ،‬تبریز و شیراز‪ .‬عالوه بر ان‪ ،‬عالقه مندان به غذا می توانند از اشپزی‬ ‫پیچیــده ای لذت ببرند که در غرب به طور فزاینده ای در حال شــناخته‬ ‫شــدن اســت‪ .‬این گزارش به بازارها نیز به عنوان جاذبه های ایران اشاره‬ ‫کرده اســت؛ بازارهای فرش و صنایع دستی که برای عرضه به خریداران‬ ‫اماده هســتند‪ .‬افــزون بر انها‪ ،‬به هنرهای معاصر در حال شــکوفایی و‬ ‫زیبایی طبیعی خاصی که از سواحل گرفته تا کویرها و کوه های پوشیده‬ ‫از برف وجود دارد‪ ،‬اشــاره شده است‪ .‬هریسون در ادامه تصریح می کند‪:‬‬ ‫«روی هم رفته‪ ،‬این عوامل موجب افزایش چشمگیر ورود گردشگران غربی‬ ‫به ایران شــده اند‪ .‬با این وجود‪ ،‬اکثریت گردشــگران این کشور را زائران‬ ‫مذهبی که از زیارتگاه های عمده بازدید می کنند‪ ،‬تشکیل می دهند‪».‬‬ ‫اصفهان‪ ،‬کانون توجه گردشگران غربی‬ ‫گاردین اصفهان را جواهری بر تاج میراث فرهنگی ایران و مقصدی بیشتر‬ ‫گردشگران می داند و می نویسد‪ :‬تنها در طول یک ماه در سال ‪ 2013‬یعنی‬ ‫زمان به قدرت رسیدن روحانی‪ ،‬اصفهان میزبان بیش از ‪ 5‬هزار گردشگر‬ ‫بوده اســت‪ .‬گاردین به نقل از منابع رســانه ای داخلی تصریح می کند تا‬ ‫بهار سال ‪ 2017‬این میزان تنها در یک ماه به ‪ 85‬هزار نفر رسیده است‪.‬‬ ‫افزایش گردشــگران انقدر زیاد بوده است که برخی شب ها در فصل اوج‬ ‫ســفر‪ ،‬تمام اتاق های هتل ها در شهر پر می شــود‪ .‬هتل های زنجیره ای‬ ‫خارجی نیز با اشــتیاق چشم به این بازار دوخته اند‪ .‬گروه هتل های روتانا‬ ‫در دبی جدیدترین شــرکتی است که پس از تمایل هتل های زنجیره ای‬ ‫اکور‪ ،‬طرح هایی برای ایجاد یک هتل جدید در اصفهان ارائه کرده است‪.‬‬ ‫شرکت اســپانیایی پارادورس نیز در جست وجوی فرصت هایی در ایران‬ ‫اســت‪ .‬به گزارش گاردین‪ ،‬بزرگ ترین چالش برای هدف ایران در زمینه‬ ‫افزایش شمار گردشگران در طول این دهه ممکن است سرعت تغییراتی‬ ‫باشد که ایران طی می کند؛ در کشوری که رقیبان رئیس جمهور روحانی‬ ‫هنوز توانایی این را دارند که ‪ 16‬میلیون رای در انتخابات به دست اورند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنـــــــبه ‪ 16‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪713‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ادامه سرگردانی ‪ ١٧٠‬زائر ایرانی‬ ‫در دمای ‪ ۵۰‬درجه عراق‬ ‫درحالی سرکنســول ایران در کربال از بازگشت ‪ ٤٠٠‬زائر ایرانی سرگردان در‬ ‫عراق به شهر مشهد خبر داده که همچنان شماری از این زائران‪ ،‬بالتکلیف در‬ ‫عراق به سر می برند و هنوز موفق نشده اند به کشور برگردند‪.‬‬ ‫‪ ٤٠٠‬زائر ایرانی به خاطر عملکرد یک شرکت غیرمجاز اعالم شده در مشهد‪ ،‬یک‬ ‫هفته سخت را در عراق سپری کردند‪ .‬از سویی گذرنامه هایشان به خاطر بدهکاری‬ ‫کارگزار این سفر به هتل های کربال گروگان گرفته شد و از طرفی گروهی که به‬ ‫نجف منتقل شده بودند با تهدید هتل ها روبه رو شدند که اگر بدهی شان را صاف‬ ‫نکنند‪ ،‬اب و برق را ان هم در دمای ‪ ۵۰‬درجه عراق قطع می کنند‪ .‬بنا بر اعالم مدیر‬ ‫حج و زیارت خراسان رضوی‪ ،‬شرکت مجری این سفر غیرمجاز بوده و قبال پلمب‬ ‫شده که با جابجایی مکانی‪ ،‬دوباره اقدام به پذیرش زائران کرده است‪ .‬این ‪ ٤٠٠‬زائر‬ ‫که در قالب دو گروه ‪ ٢٠٠‬نفره به عراق اعزام شده اند‪ ،‬طبق گفته جواد شاد ‪ -‬مدیر‬ ‫حج و زیارت خراسان رضوی ‪« -‬هر یک هزینه ای بین یک میلیون و ‪ ۸۵۰‬هزار تا‬ ‫دو میلیون تومان پرداخته اند» و در کل بیش از هفت میلیارد ریال‪ ،‬این در حالیست‬ ‫که از کارگزار مربوطه نیز خبری نیســت و نماینده ای هم که این ‪ ٤٠٠‬نفر را در‬ ‫عراق همراهی می کرد‪ ،‬هم اکنون متواری شده است‪ .‬به همین منظور دادستانی‬ ‫مشهد‪ ،‬پرونده قضایی برای این متخلفان تشکیل داده تا به موضوع رسیدگی شود‪.‬‬ ‫به گفته قاضی بخشی محبی‪ ،‬معاون دادستانی مشهد‪ ،‬شرکت مذکور از طریق‬ ‫تبلیغات در سطح شهر و فضای مجازی به صورت غیرمجاز و اقساطی زائران را‬ ‫به عتبات می‏ برد که چندین نوبت از ســازمان حج و زیارت اخطار دریافت کرده‬ ‫بود که علیه وی اعالم جرم شد‪ .‬درحال حاضر نیز حدود ‪ ٢٠٠‬زائر از ان گروه با‬ ‫پادرمیانی کنسولگری ایران در کربال و پیگیری حج و زیارت‪ ،‬به کشور برگشته اند‬ ‫ِ‬ ‫اما سرنوشت حدود ‪ ١٧٠‬زائر دیگر همچنان نامعلوم است‪ ،‬ان هم در شرایطی که‬ ‫هتل محل اقامت شــان را در نجف از دست داده اند و روز گذشته را در دمای ‪۵۰‬‬ ‫درجه سپری کرده اند‪ .‬اداره حج و زیارت خراسان رضوی قبال اعالم کرده بود؛ این‬ ‫زائران برای برگشت باید هزینه بلیت خود را پرداخت کنند‪ ،‬چرا که سازمان حج و‬ ‫زیارت‪ ،‬اعتباری به این منظور ندارد که تخصیص دهد‪.‬‬ ‫شناسنامه یک دســتگاه ماشین چاپ افست هایدلبرگ ساخت المان دو ورقى تک رنگ به شماره‬ ‫دستگاه‪ ٥٠٨٤٩٤ :‬و کد‪ 113 :‬شماره دفترچه ‪ 5/25115‬مفقود گردیده است‪.‬‬ ‫نقدی بر سریال «او یک فرشته‬ ‫بود» به مناسبت پخش مجدد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 713‬سه شنبه ‪ 16‬خردادماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ماندگار و متفاوت‬ ‫سریال «او یک فرشته بود» محصول سال ‪ 1384‬است که‬ ‫در ماه مبارک رمضان همان سال از شبکه دوم سیما پخش‬ ‫شد و حاال پس از گذشت ‪ 12‬سال‪ ،‬مجددا ً از شبکه ی اول‬ ‫سیما پخش می شود‪ .‬این سریال به سبب فضای داستانی‪،‬‬ ‫ژانر و نــوع پرداخت روایی اش اتفاق جدیدی در تلویزیون‬ ‫ایران به شمار می رفت که پیش تر نمونه اش را کمتر دیده‬ ‫بودیم و نکته جالب اینجاست که هنوز هم با گذشت بیش‬ ‫از یک دهه از ســاخت و پخش این سریال‪ ،‬سریالی با این‬ ‫ژانر و در این فضا در تلویزیون پخش نشــده است؛ یا اگر‬ ‫هم شــده باشد نتوانسته اســت به رقابت با این مجموعه‬ ‫بپردازد‪« .‬او یک فرشــته بود»‪ ،‬نامی اســتعاری برای این‬ ‫مجموعه نیست بلکه علیرضا افخمی در این سریال حقیقتاً‬ ‫به سراغ موضوعی ماورالطبیعه رفته است و مفاهیم و معانی‬ ‫متافیزیک را که با بســیاری از اموزه های مذهبی نیز گره‬ ‫خورده است در قالب این مجموعه داستانی به مخاطب القا‬ ‫می کند‪ .‬ان چه از امتیازات این سریال محسوب می شود‪،‬‬ ‫موفقیت فیلمنامه نویس و البته کارگــردان در لو ندادن‬ ‫رازهای ان اســت‪ .‬با این که به سبب رفتارهای عجیب و‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:03‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪20:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪4:03‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫پیش مشخص است و به همین جهت می توان عنوان کرد‬ ‫که کار در نیمه پایانی خود دچار افتی شدید و شاید غیرقابل‬ ‫اجتناب می شــود‪ .‬این سریال نخســتین تجربه بازیگری‬ ‫بهاره افشاری به حســاب می امد که ان را در ‪ 20‬سالگی‬ ‫پشــت سر گذاشت و شاید بتوان ان را موفقیت امیزترین‬ ‫تجربــه او تا به امروز به شــمار اورد؛ تجربه ای که به رغم‬ ‫تالش های او هرگز برایش تکرار نشد و این نقش به عنوان‬ ‫شاه نقش کارنامه او باقی ماند؛ نقشی که مسلماً بسیاری از‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غریب دختر غریبه (بهاره افشــاری) و بازی هایی که با نور‬ ‫و رنگ ها می شود‪ ،‬یا یک سری اتفاقات خاص (مثل تابیده‬ ‫شــدن نور سبز بر مادربزرگ که نمادی از قداست است و‬ ‫به تشنج افتادن فرشته [درواقع شیطان] با دیدن تسبیح‬ ‫و المان های مذهبی و ‪ )...‬مخاطب پی می برد که رخدادی‬ ‫غیرمنتظره در شــرف وقوع است اما همچنان این راز که‬ ‫هویت واقعی دختر چیست‪ ،‬تا بخش های میانی سریال سر‬ ‫به مهر می ماند و همین تعلیق‪ ،‬به شکل موثری به جذابیت‬ ‫و کشــش هرچه بیشــتر مجموعه دامن می زند‪ .‬تقابل از‬ ‫عناصر کلیدی فیلمنامه ی «او یک فرشته بود» است که به‬ ‫شکل جدال خیر و شردر سریال ترسیم شده است‪ .‬به سبب‬ ‫گره خوردن این نیکی و بدی با مباحث ماوراالطبیعه نوعی‬ ‫هراس مطبوع در مخاطب سریال ایجاد می شود که درواقع‬ ‫نشــئت گرفته از اسلوب های ژانری مجموعه نیز می باشد‬ ‫و همین حس کنجکاوی توام با ترس‪ ،‬نشــان می دهد که‬ ‫افخمی در دراوردن و باورپذیر جلوه دادن المان های سریال‬ ‫خود به موفقیت دست یافته است‪ .‬تا این جای کار سریال‬ ‫به شدت تاثیرگذار‪ ،‬عمیق و باورپذیر است اما از جایی به‬ ‫بعد که دست فرشته برای مخاطب رو می شود و تماشاگر از‬ ‫نیروی اهریمنی او اگاه می گردد بخشی از جذابیت سریال‬ ‫برای او از بین می رود و ان چه باقی می ماند کنجکاوی اش‬ ‫برای دانســتن پایان ماجراست و این که نهایتاً خیر پیروز‬ ‫می شود یا شــر؟ که در نهایت نیز با توجه به انتظاری که‬ ‫همگی از چنین ســریال هایی داریم پاسخ این پرسش از‬ ‫جوان ان سال ها تمایل بسیاری برای ایفایش‬ ‫زن‬ ‫ِ‬ ‫بازیگران ِ‬ ‫داشته اند‪ .‬بازی زنده یاد حسن جوهرچی و ثریا قاسمی و‬ ‫همچنین بازیگران خردسال فیلم نیز بسیار باورپذیر است‬ ‫و مریم کاویانی سر و گردنی پایین تر از دیگر بازیگران قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬کارگردان در فضاسازی این سریال عملکرد خوبی‬ ‫داشته است و با میزانسن های درست و تسلط بر دکوپاژ و‬ ‫‪ ...‬کار را به شــدت واقعگرا از اب دراورده است؛ کاری که‬ ‫بــا ذره ای اهمال و یا عدم درک صحیــح کارگردان از ان‬ ‫می توانست به سقوط ازاد منجر شود‪ .‬سریال همچنین با‬ ‫زیرکی و هوشمندی‪ ،‬به شکل استعاری‪ ،‬جامعه ای را ترسیم‬ ‫می کند که در ان نیکوترین افراد نیز می توانند مستعد گناه‬ ‫شوند و به راه شر کشیده شوند؛ جامعه ای که در ان گرگ‬ ‫در لباس میش و شــیطان در کسوت فرشته بر زندگی ها‬ ‫نازل می شود و زندگی هایی سالم و بی نقص را به فنا می برد‪.‬‬ ‫قطعــاً با نگاه های تندتر و زاویــه دارتر می توان از «او یک‬ ‫فرشته بود» به عنوان سریالی ضدزن و در تقبیح جایگاه زن‬ ‫نام برد اما ورود به ان مباحث نیازمند توضیحات مفصلی‬ ‫ســت که در حوصله ی این نقــد کوتاه نمی گنجد و بهتر‬ ‫اســت در فرصت هایی دیگر بــه ان پرداخت‪ .‬در هر حال‪،‬‬ ‫«او یک فرشــته بود» سریالی بود که با موفقیت بسیار در‬ ‫زمان خود نشــان داد که تماشاگر همواره از ایده های نو و‬ ‫کارهای ساختارشکنانه استقبال می کند و این دسته از اثار‬ ‫می توانند ان قدر ماندگار شوند که حتی دوازده سال پس‬ ‫از ساختشان همچنان پربیننده باقی بمانند‪.‬‬ ‫‪20:38‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که برای خدا دوست دارد و برای خدا دشمن دارد و برای‬ ‫خدا عطاء کند ‪ ،‬از کسانی است که ایمانش کامل است‪.‬‬ ‫بعد از حدودا پنج روز تعطیلی امدن سرکار کمی سخت است‪ ،‬فرصت شد کارهای عقب افتاده خانه را با عهد و ایال انجام‬ ‫بدیم‪ ،‬اسمش بود تعطیلیه از روزهای کاری بیشتر دویدیم‪ .‬اول ماه مبارک امسال قصد کردم با نخوردن غذاهای کم کالری‬ ‫در کنار اجر معنوی و برکات ماه میهمانی خدا کمی وزنم را کم کنم منتهی چه بگویم از این مراسم های افطاری و رقابت در‬ ‫پذیرایی از روزه داران؛ مگر می شود بعد از حدود شانزده ساعت گرسنگی و تشنگی سر سفره رنگین افطار نشست با غذاهای‬ ‫رنگ و وارنگ و اســرار میزبان‪ ،‬رژیم رعایت کرد و کم خورد؛ هر ســال همین بساط هست اخر ماه هم معموال چند کیلو‬ ‫اضافه وزن پیدا می کنیم‪ .‬پانزده خرداد عالوه بر مناسبت و تعطیلی‪ ،‬مصادف شده با روز تولد یکی از همکارانی که معموال‬ ‫در برگزاری تولد بقیه دوستان بانی می شود و همه سعی می کنند به نوعی جبران زحمات کنند امسال تولد با مراسم افطار‬ ‫یکی شد و در کنار اش و زولبیا کیک تولد اقای همکار را هم بریدم البته با رعایت شئونات اسالمی و‪ ...‬موقع افطار از جو‬ ‫حاکم بر مراسم سواستفاده شد و مقدمات راضی کردن رییس برای چاپ نکردن روزنامه در بین التعطیلن عید فطر استارت‬ ‫خورد! تا ببینیم چه پیش می اید‪ .‬از قبل قرار بود برای برج شش یک هفته را با اعالم قبلی به عنوان تعطیالت تابستانی‬ ‫روزنامه منتشر نشود و همکاران برای سفر برنامه ریزی کنند منتهی تا این لحظه چیزی گفته نشده و بعید می دانم انجام‬ ‫شود؛ از وعده های سرخرمن بود که اقایون برای روحیه دادن چو انداختن‪ ،‬بگذریم‪...‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 2‬س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬گ‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫‪14‬‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫گ‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫‪ 11‬ل‬ ‫رمضان‪ ،‬ماه نجات‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫اگرکسی یکبار خیانت کرد این اشتباه اوست اگر کسی‬ ‫دوباره به تو خیانت کرد این اشتباه توست‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫در ازل پرتو حسنت ز تجلی دم زد‬ ‫عشق پیدا شد و اتش به همه عالم زد‬ ‫جلوه ای کرد رخت دید ملک عشق نداشت‬ ‫عین اتش شد از این غیرت و بر ادم زد‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظــر‪-‬کاخ حکومتی‪-2‬زیــن وبرگ اســب‪-‬خانه‬ ‫بزرگ‪-‬سم به بدنش واردشــده‪-3‬ویران‪-‬دوش وکتف‪-‬ناپیدا‪-‬سعی‬ ‫وکوشــش ‪-4‬پسوندشباهت‪-‬مادروطن‪-‬طریق‪-‬کندنیســت‪-5‬‬ ‫رودارام‪ -‬نقاشــی خنده اور‪-‬یک خودمانی‪-6‬باغ دیدنی شــیراز‪-‬‬ ‫نشانه‪-7‬رگ جهنده‪-‬اســب یکران‪-8‬حرف ندا‪-‬تکه کاغذ‪-9‬فیلمی‬ ‫ازداریوش مهرجویی‪-‬سوغات روسیه‪-10‬خانه بززرگ‪-‬خردوکوچک‬ ‫‪-11‬شهرفســتیوال‪-‬ازمناطق خوش اب وهوای استان کرمانشاه‪-‬‬ ‫مادرعرب‪-12‬سخاوتمند‪-‬میل‪-‬دیدنی ارتش‪-‬نویسنده کتاب گرگ‬ ‫بیابان‪-13‬شهراذری‪-‬مروارید‪-‬تنها‪-‬ازاعدادترتیبی‪-14‬خیمه بزرگ‬ ‫صحرانشینان‪-‬میوهتلفنی‪-‬کشورخودمان‪-15‬زشت‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازفیلمهــای دیگرش‪-2‬خراب‪-‬اهلی‪-‬درخــت چتری‪-3‬گریز‪-‬حرف ندا‪-‬پایه‪-‬ســرزمین‬ ‫‪-4‬امریافتن‪-‬اجــاره بها‪-‬دیوارکوتــاه‪-‬رازدرون کاله!‪-5‬ســفیدترکی‪-‬پناهگاه‪-‬بیهوده‪-‬دریای‬ ‫عرب‪-6‬محافظ گل‪-‬سازجاری!‪-7‬نامها‪-‬رازها‪-8‬اثری ازماتیسن‪-‬قدم یک پا ‪-9‬نوعی عدسی‪-‬‬ ‫کمربندفرضی زمین‪-10‬تیره وکدر‪-‬پسوندالودگی‪-11‬مادرعرب‪-‬فریادبلند‪-‬بزرگان قوم‪-‬همراه‬ ‫اشــغال‪-12‬واحدبازی تنیس‪-‬عضوتنفســی‪-‬مرده‪-‬مظهرپلیدی‪-13‬غذایی ازتخــم مــرغ‪-‬‬ ‫ضمیرداخل‪-‬زیاده خواهی‪-‬فریادشادی‪-14‬فیلمی ازداریوش فرهنگ‪-‬میوه تلفنی‪-‬به هرکجا‬ ‫روی همین رنگ است‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬کلیدموسیقی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫تماشاچیاندیدارفینالجامباشگاه هایاروپاکهبرایتماشایدیدارتیمهاییوونتوسو‬ ‫رئالمادریدبهمیدانسنکارلوپیزادرتورینایتالیارفتهبودندباشوخیدوجوانکهفریاد‬ ‫انفجارسردادندوحشتزدهازمحلحادثهگریختند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫حادثه تروریستی چند وقت پیش منچستر در کنسرت اریانا باعث شد ستارگان‬ ‫موسیقی گردهم ایند تا کنسرتی به نفع قربانیان این حادثه تروریستی در‬ ‫منچسترانگلیسبرگزارکنند‪/‬رویترز‬ ‫مراسمتشییعمرحومعلیرضاسلطانیعکاسپیشکسوتمطبوعاتصبحامروزشنبهازمقابل‬ ‫خانههنرمندانبرگزارشد‪/‬مهر‬ ‫بیست و هشتمین سالگرد ارتحال امام خمینی(ره) با حضور با شکوه مردم و مسوولین برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫رئال مادرید موفق شد برای دومین سال پیاپی در فینال‪ ۲۰۱۷‬لیگ قهرمانان‪ ،‬با نتیجه‪ ۱-۴‬از‬ ‫سد یوونتوس عبور کرده و به قهرمانی رقابت ها دست پیدا کند‪ /.‬رویترز‬ ‫در پی حمالت تروریستی شامگاه شنبه که بر اثر زیر گرفتن عابران با خودرو در «پل لندن» (الندن‬ ‫بریج ) و حمله با چاقو در «بورو مارکت» در نزدیکی این پل‪ ،‬تاکنون ‪ 6‬نفر کشته و بیش از ‪ 20‬نفر زخمی‬ ‫شده اند‪/.‬خبرگزاریفرانسه‬