روزنامه هنرمند شماره 718

‫محمد نهاوندیان رییس دفتر رییس جمهور‬ ‫مفهوم هنر اخالقی‪ ،‬گم شده‬ ‫هنر امروز جهان است‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 23‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «عواقب» با بازی ارنولد شوارزینگر‬ ‫بالتکلیف‪،‬خسته کننده‬ ‫و شکست خورده‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زیرسقف دودی» پوران درخشنده‬ ‫درد مشتــرک‬ ‫پاسخ بنیامین به حواشی انتشار قطعه «کبیر»‬ ‫«کبیر» را در ایران‬ ‫ساختم و برای مجوز به‬ ‫دفترموسیقیفرستادم!‬ ‫‪6‬‬ ‫سارا قمیشی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اکبر عبدی کارگردان و بازیگران نمایش «مش اکبر و دختراش»‬ ‫‪3‬‬ ‫سینماوتئاتررویپاشنهکمدیهجو می چرخد!‬ ‫‪5‬‬ ‫نمای شهری بخش اعظم جلوه های‬ ‫بصری گردشگری بین المللی‬ ‫نقش خیــابان در‬ ‫جاذبه هایگردشگری‬ ‫‪7‬‬ ‫احمد مبلغی رئیس مرکز تحقیقات اسالمی مجلس‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شنــــــــبه‪ 23‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫لزوم بازنگری در روش کار مراکز تحقیقات دینی‬ ‫رئیس مرکز تحقیقات اسالمی مجلس با اشاره به اینکه‬ ‫حوزه علمیه نیازمند یک خانه تکانی جدی پژوهشــی‬ ‫جهت پاسخگویی عمیق علمی به تحوالت جدید است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ناظر کردن مراکز حــوزوی به نیازهای معاصر و‬ ‫پاسخگوســازی انها به نیازهای نســل های نو‪ ،‬بسیار‬ ‫ضروری است‪ .‬ایت اهلل مبلغی در نشستی در جمع برخی‬ ‫محققان و پژوهشگران در قم افزود‪ :‬مراکز پژوهشی دینی‬ ‫بایــد از کلی گویی های بی خاصیت‪ ،‬و انتزاع بافی های‬ ‫ماللــت اور عبور و از پژوهش های غیر مســوول و غیر‬ ‫دردمند دوری جویند‪ .‬رئیس مرکز تحقیقات اســامی‬ ‫مجلس شــورای اسالمی افزود‪ :‬حوزه باید هر چه زودتر‬ ‫مطالعات خود را بر انسان چندالیه امروز و جامعه چند‬ ‫بعدی و فرورفته در مسائل انبوه و در هم تنیده معاصر‪،‬‬ ‫متمرکز کند‪ .‬استاد برجسته حوزه علمیه قم همچنین‬ ‫گفت‪ :‬حوزه علمیه از خاســتگاه دین توانمند و فطرت‬ ‫گرای اســام‪ ،‬به مطالبات و حاجات انسان تطور یافته‬ ‫پاســخ های ملموس‪ ،‬شــفاف و در خور بدهد‪ .‬ایت اهلل‬ ‫مبلغی اظهار داشت‪ :‬نسل های جدید به دلیل مواجهه با‬ ‫تحوالت سرسام اور ارتباطات‪ ،‬به ادبیاتی متمایز و خالق‪،‬‬ ‫مفاهیمی نو و ایده پرداز‪ ،‬خواسته هایی جدید و ساختار‬ ‫ساز و اولویت هایی معنا بخش و جهت ساز دست یافته‬ ‫است‪ .‬رئیس مرکز تحقیقات اسالمی مجلس ادامه داد‪:‬‬ ‫مراکز پژوهشی ما در برابر این انسان‪ ،‬باید ضمن پرهیز‬ ‫از تکرار بافی های خســته کننده برای ان‪ ،‬ثابت کنند‬ ‫از خاســتگاه دین فطری اسالم حرف های جدی برای‬ ‫این وضعیت دارند و می توانند فرمت های یک زندگی‬ ‫اســتوار و پاک (حیات اقوم و طیبه) را بر اســاس دین‬ ‫ارایه کنند عضو مجلس خبرگان رهبری با اشاره به اینکه‬ ‫حوزه علمیه نیازمند یک خانه تکانی جدی پژوهشــی‬ ‫جهت پاسخگویی عمیق علمی به تحوالت جدید است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نباید ما خود را بــه امور کلی‪ ،‬انتزاعی و تکراری‬ ‫مشغول کنیم‪ ،‬بلکه ناظر کردن مراکز حوزوی به نیازهای‬ ‫معاصر و پاسخگو ســازی ان ها به نیازهای نسل های‬ ‫نو‪ ،‬بســیار ضروری اســت‪ .‬ایت اهلل مبلغی با اشاره به‬ ‫این کــه باید مواظب بود خروجی پژوهش های ما به‬ ‫تقویت جایگاه اجتماعی دین بیانجامد‪ ،‬گفت‪« :‬کمیت‬ ‫گرایی و زیاده پردازی» شاخص یک پژوهش معیوب‬ ‫و ناموفــق اســت‪ .‬وی گفت‪ :‬باید ان دســته از مراکز‬ ‫تحقیقات دینی ما که دســت و پای نیروی انسانی خود‬ ‫حسن زمانی مشاور رئیس مجلس‬ ‫ازدواج و اشتغال در اولویت باشد‬ ‫محمد نهاوندیان رییس دفتر رییس جمهور‬ ‫مفهوم هنر اخالقی‪ ،‬گم شده هنر امروز جهان است‬ ‫رییس دفتر رییس جمهور با حضور در منزل استاد جمشید مشایخی‬ ‫در فضایی صمیمی با این هنرمند برجســته حوزه سینما و تلویزیون‬ ‫دیدار و گفتگو کرد‪ .‬محمد نهاوندیان در این دیدار که یکشــنبه شب‬ ‫انجام شــد‪ ،‬با تجلیل از فعالیت های شاخص و طوالنی مدت جمشید‬ ‫مشــایخی در عرصه هنری و فرهنگی گفت‪ :‬سرمایه های ارزشمندی‬ ‫همچون اســتاد مشایخی که در زندگی شــخصی و اثار هنری اشان‪،‬‬ ‫اخــاق مداری مــوج می زند ‪ ،‬جزو افتخارات فرهنگــی جامعه ایران‬ ‫هســتند‪ .‬رییس دفتر رییس جمهور با اشــاره بــه اهمیت رابطه هنر‬ ‫و اخــاق و لزوم تبیین این موضوع ‪ ،‬مشــایخی را الگوی هنراخالقی‬ ‫توصیف کرد و اظهارداشــت‪ :‬مفهوم هنر اخالقی‪ ،‬گم شده هنر امروز‬ ‫جهان است و ایران با برخورداری از فرهنگ و سرمایه غنی فرهنگی‪،‬‬ ‫این شایســتگی را دارد که مولفه های هنر اخالقی را به جهان معرفی‬ ‫کند و در این میان بی تردید فعالیت ها و ســخنان هنرمندانی همانند‬ ‫اســتاد مشایخی که فخر هنر ایران و ایرانیان هستند‪ ،‬می تواند در این‬ ‫راستا بسیار موثر باشد‪.‬‬ ‫نهاوندیــان در این دیدار همچنین با اشــاره بــه عالقه مندی رییس‬ ‫جمهور به شــخصیت برجسته جمشــید جمشید مشایخی‪ ،‬برای این‬ ‫هنرمند برجسته کشورمان ســامتی و شادکامی ارزو کرد‪ .‬جمشید‬ ‫مشــایخی نیز در این دیدار با ابراز خوشحالی از دیدار‪ ،‬وظیفه هنر و‬ ‫هنرمند را اخالقی زیســتن و انسان بودن برشمرد و بر ضرورت توجه‬ ‫به اعتالی اخالق در جامعه و استفاده از ابزار هنر در این زمینه تاکید‬ ‫کــرد‪ .‬وی همچنیــن دغدغه های هنری و فرهنگی خــود و توجه به‬ ‫ساخت فیلم های شــاخص و نیز احترام به پیشکسوتان عرصه هنر را‬ ‫مورد تاکید قرار داد‪.‬‬ ‫مشــاور رئیس مجلس منفک شــدن حوزه‬ ‫جوانــان از وزارت ورزش را اقدامی مناســب‬ ‫می داند و معتقد است ســازمان متولی امور‬ ‫جوانان باید حل معضل ازدواج و اشتغال این‬ ‫قشــر را در اولویت قرار دهد‪ .‬حسن زمانی با‬ ‫اشــاره به تصویب یک فوریت رســیدگی به‬ ‫الیحه تشکیل وزارت ورزش گفت‪ :‬با توجه به گستردگی کار‬ ‫حوزه ورزش‪ ،‬درحال حاضر حوزه جوانان کام ً‬ ‫ال در سایه این‬ ‫حوزه عظیم ورزشی قرار گرفته و اگر سازمان جوانان احیا و‬ ‫وزارت ورزش تشکیل شود‪ ،‬هم کار ورزش و هم امورات حوزه‬ ‫جوانان به نحو احسن انجام خواهد شد‪ .‬وی با بیان اینکه با‬ ‫تفکیک ورزش و جوانان امور مربوط به جوانان‬ ‫بهتر رسیدگی می شود‪ ،‬افزود‪ :‬سازمان جوانان‬ ‫در صورت احیا بهتر به امور مربوط به جوانان‬ ‫رسیدگی خواهد کرد و احتماال مشکالت اصلی‬ ‫مرتبطبااینقشرجواناندرزمینه هایمختلف‬ ‫برطرف می شود‪ .‬مشاور رئیس مجلس شورای‬ ‫اسالمی‪ ،‬گفت‪ :‬در حال حاضر ‪7‬میلیون جوان بیکار تحصیل‬ ‫کــرده و ‪ 15‬میلیون جوان اماده ازدواج وجود دارد که بنا به‬ ‫دالیلی مشکل پیدا کردند و اگر سازمان متولی حوزه جوانان‬ ‫بتواند فقط دو معضل اشــتغال و ازدواج را حل کند‪ ،‬قطعاً‬ ‫بزرگترین خدمت را به انان کرده است‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ساخت سالن سینمایی در شهرهایکوچک‬ ‫برای بخش خصوصی صرفه اقتصادی ندارد‬ ‫عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫معتقد است بخش خصوصی به دلیل نبود صرفه‬ ‫اقتصادی به موضوع ساخت سالن سینمایی در‬ ‫شهرهای کوچک و کم جمعیت ورود نمی کند‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی با اشاره به وضعیت سالن های‬ ‫ســینما در حوزه انتخابیه خود گفت‪ :‬در حوزه‬ ‫انتخابیه بنده ‪ 7‬شهر وجود دارد؛ ازادشهر که باالی ‪50‬هزار نفر‬ ‫جمعیت دارد دارای یک سالن سینمایی است و بقیه شهرها کمتر‬ ‫از‪50‬هزار نفر هستند و سالن سینمایی ندارند اما به دلیل همجوار‬ ‫و نزدیکی با ازادشــهر‪ ،‬در صورت عالقه به استفاده از سینما از‬ ‫همان یک ســینما اســتفاده می کنند‪ .‬نماینده مردم رامیان و‬ ‫ازادشهر در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪:‬‬ ‫جمعیت شهرهای حوزه انتخابیه من به ‪10‬هزار‬ ‫نفر و ‪15‬هزار نفر می رســد و ساخت سالن برای‬ ‫سینماداران و عرصه سینما صرفه اقتصادی ندارد‬ ‫و احتماال بخش خصوصی نیز به همین دلیل به‬ ‫این موضوع ورود نمی کند‪ .‬عضو هیات رئیســه‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬در ایین نامه‬ ‫اجرایی برنامه سوم و چهارم توسعه ذکر شده بود شهرهای دارای‬ ‫جمعیت بیش از ‪ 15‬هزار نفر‪ ،‬اگر متقاضی بخش خصوصی برای‬ ‫ساخت سالن سینما وجود نداشته باشد‪ ،‬دولت و شهرداری ها باید‬ ‫در این زمینه ورود کنند‪.‬‬ ‫را با رویکردهای کمیت گرا و اتخاذ مسیرهای مبتنی بر‬ ‫ادرس های غیر دقیق بسته اند‪ ،‬به بازنگری روی اورند و‬ ‫راه های برون رفت از این مشکل اسیب زننده به جایگاه‬ ‫اجتماعــی دین را هر چه زودتر بررســی نمایند‪ .‬عضو‬ ‫مجلس خبرگان رهبری بیان داشت‪ :‬این مراکز همچنین‬ ‫باید پژوهش های خود را به شدت بر «کیفیت گرایی» و‬ ‫«نیازپردازی» متمرکز کنند‪.‬‬ ‫شهاب نادری نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫رشدتولیدصنایعدستی‬ ‫به عرضه و فروش بیشتر منجر نشده است‬ ‫نایب رییس فراکســیون میراث‬ ‫فرهنگی و گردشــگری مجلس‬ ‫پیشنهاد داد یک شهرک صنایع‬ ‫دســتی راه اندازی شود تا همه‬ ‫صنایــع یکجا جمع شــوند و‬ ‫محلی بــرای عرضــه و فروش‬ ‫شود تا بتوان صادرات را افزایش‬ ‫داد‪ .‬نادری با اشــاره به اهمیت‬ ‫توجه به صنایع دستی در حوزه‬ ‫فرهنگ گفت‪ :‬متاســفانه مشکالتی در بحث‬ ‫صنایع دســتی وجود دارد که باعث شــده‬ ‫امروزه بحث تولیدات صنایع دســتی مطرح‬ ‫نباشــد؛ بلکه در کشــور تولیدات خوبی در‬ ‫حوزه صنایع دســتی وجود دارد و کارهای‬ ‫خوبــی در ایــن زمینه انجام می شــود‪ ،‬اما‬ ‫جایی برای عرضه و فروش نیســت‪ .‬نماینده‬ ‫مردم پاوه‪ ،‬جوانرود‪ ،‬ثالث باباجانی‪ ،‬روانســر‬ ‫در مجلس شورای اســامی با اشاره به امار‬ ‫رشــد ‪30‬درصدی صادرات صنایع دســتی‬ ‫در ‪4‬ســال اخیر افزود‪ :‬باید صادرات صنایع‬ ‫دستی بیشــتر از این باشد چراکه واقعاً این‬ ‫پتانسیل و ظرفیت در کل کشور وجود دارد‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬مشــاهده شــده در زمینه‬ ‫صنایع دستی کارهای خوبی تولید می شود‬ ‫امــا انقدر محصــوالت چینی وارد کشــور‬ ‫شــده که اگرچه ارزش صنایع‬ ‫دســتی داخلی را ندارد ولی به‬ ‫دلیل نبــود محلی برای فروش‬ ‫و عرضه صنایع دســتی داخلی‪،‬‬ ‫بــازار را پر کرده اســت‪ .‬نادری‬ ‫با بیــان اینکه مدیریت واحدی‬ ‫برای ایجــاد مکانی برای عرضه‬ ‫صنایع دستی نیست‪ ،‬پیشنهاد‬ ‫داد یک شــهرک صنایع دستی‬ ‫راه اندازی شــود تا همه صنایع یکجا جمع‬ ‫شــوند و محلی برای عرضه و فروش شود تا‬ ‫بتوان صادرات را افزایش داد؛ لذا امیدواریم‬ ‫با همکاری دوســتانه فعاالن صنایع دستی و‬ ‫سازمان میراث فرهنگی شهرک های صنایع‬ ‫دستی برای فروش ایجاد شود‪ .‬نایب رییس‬ ‫فراکســیون میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‪،‬‬ ‫گردشــگری و مناطق ازاد مجلس شــورای‬ ‫اســامی در مورد قوانیــن در حوزه صنایع‬ ‫دســتی خاطر نشــان کرد‪ :‬در برنامه ششم‬ ‫توســعه برای اولین بار بــا همت نمایندگان‬ ‫مجلس حمایت های مناســبی در خصوص‬ ‫برخــی از صنایع دســتی و میراث فرهنگی‬ ‫انجام گرفته که ابالغ نیز شــده و می توانیم‬ ‫کارهــای ان را اجرایی و انجــام دهیم که‬ ‫ان شااهلل تحقق پیدا کند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اکبر عبدی کارگردان و بازیگران نمایش «مش اکبر و دختراش»‬ ‫‪3‬‬ ‫سینماو تئاترروی پاشنهکمدی هجو می چرخد!‬ ‫مریم ناظران ‪ -‬عکس‪ :‬سارا قمیشی‬ ‫ماه رمضان امسال اکبر عبدی از افطار تا سحر با تئاتر کمدی «مش‬ ‫اکبر و دختراش» به روی صحنه رفته اســت ‪ .‬ارژنگ امیرفضلی‪،‬‬ ‫ساناز سماواتی‪ ،‬سامره شــفیع نیا و ازاده کرمی دیگر بازیگران‬ ‫تئاتر «مش اکبر و دختراش» هستند‪ .‬همچنین این نمایش را اکبر‬ ‫عبدی تهیه کنندگی و کارگردانی کرده است و نویسندگی ان را‬ ‫هم محمد درویش علیپور به عهده داشــته است ‪ .‬این تئاتر ژانر‬ ‫کمدی دارد و با موســیقی اذری همراه است و قرار است تا اخر‬ ‫شــهریورماه به روی صحنه برود‪ .‬در خالصه نمایشنامه «نمایش‬ ‫مش اکبر و دختراش» امده است که مش اکبر می خواهد دختراش‬ ‫را شوهر دهد که عزرائیل به سراغش می اید‪.‬‬ ‫***‬ ‫اقای اکبر عبدی در مورد نمایش مشــت اکبر و دخترانش‬ ‫برایمانبیشترتوضیحدهید؟‬ ‫ما حدود دو سه ماه پیش از طریق دوستمان اقای شهرام زمانی باخبر شدیم‬ ‫که ایشان یک پی اس در دستشان است که می توان یک کار شیرین از ان‬ ‫بیرون اورد و ان را اجرا کرد‪ .‬تصمیم گرفتیم تا ان را به روی صحنه تئاتر ببریم‪.‬‬ ‫حدود دو هفته ای در خانه تمرین کردیم چون در این سالن فیلم نمایش داده‬ ‫می شدونمی توانستیماینجاتمرینکنیم‪.‬‬ ‫روایت ان براساس یک داستان و روایت واقعی است یا خیر؟‬ ‫نه این یک نمایشــنامه است که خانم صبوری و اقای درویش علی پور ان را‬ ‫نوشته اند و ما هم کمی ان را بازنویسی کردیم و بعد از یکی دو هفته تمرین ما‬ ‫اینجا ان را اجرا کردیم‪.‬‬ ‫چرا اسم این نمایش را به اسم خودتان اکبر گذاشتید؟‬ ‫به دلیل اینکه از زمانی که تماشاچی به داخل سالن می اید احساس راحتی و‬ ‫اشنایی کند‪ .‬چون شخصیتی که من بازی می کنم یک مشتی است که گفتیم‬ ‫چه بهتر چون که هم سن و شبیه خودمان است و اسم ان را هم اکبر بگذاریم‬ ‫که مشت اکبر و دختراش اسم این تئاتر شد که دو تا دختر دارد از همین جا‬ ‫انگار ما یک کلید به دست تماشاچی می دهیم که راحت این در را باز کند و به‬ ‫خانه ما بیاید‪ .‬دکور ما هم حیاط منزلمان است و اتفاقاتی که برای مشت اکبر با‬ ‫دخترانش در این خانه می افتد و از طرفی هم عزرائیل می اید که او را ببرد که‬ ‫اقای ارژنگ امیرفضلی نقش ان عزراییل را بازی می کند‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه کارگردانی این کار را به عهده دارید و بازیگر‬ ‫ان هم هستید برای شما سخت نیست؟‬ ‫کارگردانی ندارد‪ .‬هرکسی به نحو احسن بازی خودش را می کند و کار عجیب‬ ‫و غریبی نیست‪ .‬مث ً‬ ‫ال اگر ما به کار اقای بیضایی در تئاتر بگوییم کارگردانی؛ به‬ ‫این کار که دیگر نمی توان کارگردانی گفت‪ .‬هرکسی کار خودش را به درستی‬ ‫انجام می دهد و من هم سعی می کنم از انها یاد بگیرم‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه خودتان طناز هســتید ایا فی البداهه هم‬ ‫چیزهایی به ان در اجرا اضافه می کنید؟‬ ‫بله همین است که می گویم ان را دستکاری کرده ام و فی البداهه چیزهایی را به‬ ‫ان اضافه کرده ام‪ .‬مث ً‬ ‫ال اجرای امروز با دیروز فرق می کند و اجرای فردا با امروز‬ ‫فرق می کند و سعی می کنیم مسائل اتفاق افتاده روز را در کارمان بگوییم‪.‬‬ ‫می توان گفت تقلیدی از کارهای استاد ارحام سر در اصفهان و کارهایی که‬ ‫کمدی بود و در الله زار قدیم اجرا می شد و یک کار این شکلی است‪.‬‬ ‫چه چیزی باعث شد که از اقای ارژنگ امیرفضلی و خانم ساناز‬ ‫سماواتی در این تئاتر دعوت کردید؟‬ ‫براساس نقشی که نوشته شده بود ما دیدیم که این ادم هابه این نقش ها نزدیک‬ ‫تر هستند و توانایی این را دارند که در قالب این شخصیت بروند مثل اقای‬ ‫امیرفضلی و خانم سماواتی‪ .‬کاری که از اول نوشته و شالوده اش درست باشد‬ ‫مثل ابی اســت که راه خودش را پیدا می کند و کاری که خوب نوشته شده‬ ‫باشد‪ ،‬خودش ادم هایش را هم پیدا می کند‪.‬‬ ‫باتوجهبهاینکهاینجایکسالنخصوصیاستواطالع رسانی‬ ‫هم کمتر شده است‪ ،‬چگونه اطالع رسانی کردید؟‬ ‫ما خودمان در قضیه اطالع رسانی دست به عصا راه می رویم که این کار خوب‬ ‫جا بیفتد و احتماالً از هفته اینده هم اطالع رســانی درست تر می شود‪ .‬االن‬ ‫کمی بی سر و صدا و چراغ خاموش شروع کردیم که کار به درستی قوام پیدا‬ ‫کند و بعد هم خود تماشاچی‪ ،‬تماشاچی را خواهد اورد‪.‬‬ ‫چرا این سالن را برای اجرا انتخاب کردید؟‬ ‫سالن های دیگری را هم دیدیم‪ .‬با این مجموعه از همه لحاظ چه از لحاظ وقت‬ ‫و مادیات به توافق رسیدیم‪ .‬چون این مجموعه زیر نظر حاج اقا طاهری است‬ ‫و ادمی است که انگیزه ایشان کارهای سرگرم کننده و کارهای فرهنگی است‪،‬‬ ‫بنابراین ما زود به توافق رسیدیم‪ .‬البته بعد از سانس سینمایشان ما دکور را‬ ‫پرتابل باز می کنیم و تئاتر را اجرا می کنیم‪.‬‬ ‫فضای این روزهای تئاتر را نسبت به سال های گذشته چگونه‬ ‫ارزیابیمی کنید؟‬ ‫تئاتر نه ولی سینما کمی بهتر شده؛ سینما متاسفانه هنوز روی پاشنه کمدی‬ ‫دیالوگ یا کمدی هجو می چرخد و این خوب نیســت و گویی که تلویزیون‬ ‫را به ســینما اورده اند‪ .‬تئاتر هم که من نمی خواهم از ان تعریف کنم چون‬ ‫خودمان االن داریم تئاتر بازی می کنیم و نمی خواهم خیلی هم ان را نقد کنم‬ ‫ولی تئاترمان جز یک سری تئاترهایی است که جزء تئاترهای روشنفکری به‬ ‫حساب می اید‪ ،‬تئاتر ایرانی ضعیف است و به طوری زدن و خواندن و رقصیدن‬ ‫و‪ ...‬است و انگار که شو است تا اینکه تئاتر باشد‪ .‬ولی ما سعی کردیم که یک‬ ‫مجموعه ای از همه چیز باشد ضمن اینکه رعایت کنیم که به لودگی کشیده‬ ‫نشود و حتی در موسیقی هم مراقب بودیم که از وسایل موسیقی الکترونیک‬ ‫و برقی و این جور چیزها استفاده نشود و سنتی باشد و از اذربایجان شوروی‬ ‫امده اند و مهمان ما هستند‪ .‬سعی کرده ایم که همه چیز اصالت داشته باشد‪.‬‬ ‫یعنی اگر شما نمایش را ببینید شبیه کارهای مرحوم تفکری در الله زار پنجاه‬ ‫شصت سال پیش است‪.‬‬ ‫چه چیزی باعث شد که شما تئاتر را انتخاب کردید؟‬ ‫چون من از تئاتر امده ام‪ ،‬همیشه تئاتر را دوست داشته ام و خواهم داشت به‬ ‫خاطر اینکه خانه اصلی ما تئاتر است ولی یک وقت هاییبه سینما و تلویزیون‬ ‫پرت شــده ایم ولی هر کجا برویم باالخره باید به خانه برگردیم و تئاتر خانه‬ ‫بعضی از بازیگران است مثل اقای امیر فضلی و خیلی از هنر پیشه هاو بزرگان‬ ‫ما مثل استاد انتظامی‪ ،‬نصیریان و کشاورز که همین االن استاد نصیریان به‬ ‫بازی در تئاتر مشغول هستند؛ شاید هیچ نیازی هم نداشته باشند ولی دوست‬ ‫دارند که بازی کنند‪ .‬ولی به نظر من تئاتر در کارهای نمایشی تنها رشته ای از‬ ‫کارهای نمایشی است که بازیگر و همه عوامل را ارضا می کند‪.‬‬ ‫توقع شما از مردم و مسئولین در برابر تئاتر چیست؟‬ ‫مسئولین و دوستانی که از ارشاد امده اند بسیار برخورد خوبی با ما داشته اند و‬ ‫همین را هم توقع داشتیم ‪ .‬فقط امیدواریم که اقای روحانی به قول هاییکه داده‬ ‫است عمل کند‪ .‬وقتی هم هنرمندان او را حمایت کرده اند به این دلیل او را‬ ‫حمایت کرده اند که ایشان به وقتش تالفی کنند و امیدواریم که ما این تالفی‬ ‫را در تئاتر به عینه احساس کنیم و ببینیم و تجربه کنیم‪.‬‬ ‫حرفپایانی‪:‬‬ ‫مردم ما همیشه پشتوانه اصلی تئاتر بوده اند و همین االن هم تئاتر روی پاشنه‬ ‫پای مردم می گردد یعنی تئاتر به دلیل حمایت مردم زنده است‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫به دلیل حمایتشان از تئاتر‪ ،‬من دست تک تک انها را می بوسم و ارزو می کنم‬ ‫که این حمایت هیچ وقت کم رنگ نشود و یا خدایی نکرده ک ً‬ ‫ال قطع نشود و‬ ‫ادامه داشته باشد چون اگر مردم نباشند نه تنها تئاتر‪ ،‬بلکه هیچ هنر دیگری هم‬ ‫نیست و وجود نخواهد داشت‪ .‬مخاطب هنر و هنرمند‪ ،‬مردم هستند مخصوصاً‬ ‫در تئاتر‪ .‬بنابراین انشااله که مردم همیشه همین حمایت را که از تئاتر داشته اند‬ ‫را ادامه دهند و هیچ وقت کم رنگ و قطع نشود‪.‬‬ ‫دولت باید به بدنه تئاتر بودجه تزریق کند‬ ‫اقای ارژنگ امیرفضلی در مورد این تئاتر که االن کار می کنید‬ ‫بیشتر توضیح دهید و اینکه مدتی بود تجربه تئاتر را پیدا‬ ‫نکرده بودید چطور شــد که امسال سه تا کار را با هم انجام‬ ‫دادید و دوباره به تئاتر برگشته اید؟‬ ‫من به تئاتر برنگشته ام‪ .‬منتهی کار تصویر نداشتم و من هر سال پیشنهاد کار‬ ‫تئاتر زیاد دارم ولی از نظر مالی برای من به صرفه نیست چون که رفت و امد‬ ‫و یک زمان طوالنی چند ماهه برای تمرین دارد و مسیر من هم به تئاتر دور‬ ‫است‪ .‬ولی قبل از عید‪ ،‬رویای شب دهم یکم را به من پیشنهاد کردند که در‬ ‫تاالر وحدت به اجرا رفت که قبول کردم و اقای عبدی هم قبل از عید به من‬ ‫پیشنهاد دادند و من هم گفتم که حاال که می خواهم تئاتر کار کنم چون اقای‬ ‫عبدی هستند و من هم دوست دارم که با ایشان کار کنم‪ ،‬قبل از عید پیشنهاد‬ ‫ایشان را پذیرفتم و صبر کردند تا کار به سرانجام برسد‪ .‬ولی من هر از گاهی‬ ‫یک تئاتر خوب اگر باشد کار می کنم‪ .‬اگر هم از نظر مالی و هم از نظر کاری‬ ‫خوب باشد و در سالن خوبی باشد حتماً ان را انجام می دهم‪.‬‬ ‫من شنیده ام در این تئاتر اقای اکبر عبدی خیلی از روی متن‬ ‫پیش نمی روند و خیلی فی البداهه اجرا می شود‪ .‬شما چطور‬ ‫ایشانراهمراهیمی کنید؟‬ ‫بله‪ .‬این نوع تئاترها بداهه خیلی می طلبد و خیلی می توان روی ان مانور‬ ‫داد ولــی بداهه هم حد و اندازه دارد و از یک چهار چوبی شــما بیش از‬ ‫حد نمی توانید بداهه بگویید زیرا هم به تئاتر و هم به تماشــاچی لطمه‬ ‫می زند و خود شما هم یهویی قاطی می کنید ولی بداهه در این کار اقای‬ ‫عبدی بســیار زیاد است و خوشبختانه که ایشان استاد هستند و ما هم‬ ‫در کناره های ان شیطنت و فعالیت می کنیم‪ .‬یک بازیگر باید بتواند همه‬ ‫جا خودش را با محیط و بازیگر اطراف ادابته کند‪ .‬پس این چنین چیزی‬ ‫نداریم که بتوانید کنار بیایید یا خودتان را تطبیق دهید؛ باید خودتان را‬ ‫تطبیق دهید و اگر این کار را نکنید که بازیگر نیستید‪.‬‬ ‫توقع شما از مسولین و یا مردم چیست؟‬ ‫مردم که حتماً باید بیایند و تئاتر را حمایت کنند و نگذارند که سالن ها خالی‬ ‫باشد و دولت هم باید به بدنه تئاتر بودجه تزریق کند‪ .‬االن خیلی سال است که‬ ‫مرکز مثل قدیم انقدری پول به خیلی ها که تئاتر کار می کنند نمی دهد‪ .‬خیلی‬ ‫از استادان تئاتر ما همه بیکار هستند‪ ،‬یعنی تا بیایند کار کنند انقدر چاله چوله‬ ‫جلوی پایشان است که نمی توانند کار کنند‪.‬‬ ‫خودتان کدام فضا را بیشــتر دوست دارید؟ فضای تئاتر یا‬ ‫مدیومتلویزیونیاسینما؟‬ ‫فرقی برای من نمی کند‪ .‬ولی همیشه تئاتر جذاب تر است و اگر این سوال را از‬ ‫هر بازیگر تئاتری بپرسید همه تئاتر را دوست دارند ولی نه بازیگرهایی که یهو‬ ‫وارد تلویزیون و سینما شده اند‪ ،‬انها شاید از تئاتر خوششان نیاید‪ .‬ولی بازیگری‬ ‫که پایه خودش را از تئاتر شروع کرده است همیشه تئاتر برای او زیباتر است‪.‬‬ ‫تا به حال شده است در تئاتر یک جایی از ریتم خارج شوید و‬ ‫نتوانید دیالوگ را بگویید و ان لحظه از ذهن شما برود در ان‬ ‫لحظهچکارکر ده اید؟‬ ‫خیلی از این اتفاقات می افتد‪ .‬یک سری از ادم ها می ترسند که این اتفاق نیفتد‬ ‫ولی من یکی از چیزهایی که دوست دارم همین خرابکاری روی صحنه است‬ ‫که یهو دیالوگ را فراموش کنید و یا مغز شما در یک لحظه خالی می شود‬ ‫ولی باید ان را جمع کنید که تماشاچی نفهمد‪ .‬بنابراین این چیزها در تئاتر‬ ‫خیلیلذت بخشاست‪.‬‬ ‫یعنیفی البداههگفته اید؟‬ ‫بله باید به گونه ای ان را جمع و جور کرد و یا بازیگر مقابل به شما کمک کند‬ ‫یا اگر تنها روی صحنه هستید باید خودتان ان را جمع کنید‪.‬‬ ‫در این مدتی که از فضای تلویزیون و رسانه دور بوده اید چه‬ ‫کاری می کردید و امرار معاش ارژنگ امیر فضلی به غیر از کار‬ ‫تئاتروتلویزیونچیست؟‬ ‫هیچ کار و فقط همین است‪ .‬می خوریم و تمام می شود و قرض می کنیم و یا‬ ‫ماشین می فروشیم و کار بعدی که می اید چاله چوله را پر می کنیم‪.‬‬ ‫فوبیای این را نداشــته اید که یک زمانی از بازیگری کنار‬ ‫گذاشته شوید؟‬ ‫نه نداشتم‪ .‬برای اینکه روزی که به این کار امدم پدرم را از بچگی دیدم و‬ ‫روزی که وارد این کار شدم خودم نخواستم و خیلی اتفاقی شد و برحسب‬ ‫تفریح کار بازیگری می کردم‪ .‬رشته من گرافیک است و دنبال کار گرافیک‬ ‫بودم که از ان طرف پول دربیاورم و در بازار به دنبال درامد بودم که اتفاقی‬ ‫بر ســر کار اقای کاردان امدیم و یهــو کارمان گرفت و منبع درامد من‬ ‫سه شنــــــــبه‪ 23‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫تئاتر ایینی و تعزیه در انتظار مکان دائمی است‬ ‫تلویزیون و تئاتر و بازیگری شد‪ .‬البته نویسندگی و کارگردانی هم کرده ام‪.‬‬ ‫از همان اول پیش خودم شرط کردم و من همیشه اینده را در مدل های‬ ‫مختلف مثل فیلم سینمایی می گذرانم که هرکدام از انها اتفاق افتاد شوکه‬ ‫نشوم‪ .‬می دانم که روزی می شود به هر دلیلی کار من کنار گذاشته شود و‬ ‫به من کار ندهند و به هر دلیلی خیلی از اتفاقات می افتد که شما فکر ان‬ ‫را هم نمی کنید‪ ،‬بنابراین ناراحت نمی شوم ولی دغدغه درامد را دارم‪ .‬البته‬ ‫این دغدغه بی پولی را همه دارند‪.‬‬ ‫ممکن اســت روزی پســرتان را منع کنید که وارد عرصه‬ ‫بازیگرینشود؟‬ ‫نه خودش باید انتخاب کند و تجربه کند و به زمین بخورد و بلند شود‪.‬‬ ‫به نظر شــما االن ضعف تلویزیون و رسانه چیست که ان‬ ‫فیلم ها و سریال های قدیم ساخته نمی شود و انقدر مردم پای‬ ‫تلویزیوننمی نشینند؟‬ ‫یکی اینکه سازمان پول و بودجه خوب نمی دهد که بخواهد برنامه زیاد بسازد‬ ‫و دوم اینکه تهیه کننده خوب مثل ان زمان نیست؛ تهیه کنندگانی که بازیگران‬ ‫خوب را بیاورند و بگویند که با هم شروع به کار کنید‪ .‬کار نیست‪ ،‬اگر هم باشد‬ ‫متعلق به یک تعدادی است که فقط انها دست و پا شکسته کار می کنند‪.‬‬ ‫دلیل حضورم‪ ،‬اکبر عبدی بود‬ ‫خانم ساناز ســماواتی از تجربه کار در مدیوم تئاتر برای ما‬ ‫بگویید و اینکه چطور شد که این تئاتر را قبول کردید؟‬ ‫بزرگترین دلیل من برای قبول و حضور در این تئاتر خود اسطوره یعنی اقای‬ ‫اکبر عبدی است چون برای من ارزو و سعادتی بود که با ایشان همکار شوم و‬ ‫همین طور اقای ارژنگ امیر فضلی عزیز که به خاطر این دو نفر بود که قبول‬ ‫کردم تا در این تئاتر بازی کنم‪.‬‬ ‫باتوجهبهاینکهبعضی هامعتقدنددربینبازیگراندودستگی‬ ‫به وجود امده است و یک سری از همکاران‪ ،‬همکاران دیگر‬ ‫را ساپورت نمی کنند؛ همکاران شما چقدر توانسته اند شما را‬ ‫ساپورتکنند؟‬ ‫چون من بازرس انجمن بازیگران ســینما و تلویزیون ایران به ریاست استاد‬ ‫مشایخی هستم‪ ،‬سوال شما را به گونه ای دیگر پاسخ می دهم که شاید جامع تر‬ ‫باشد‪ .‬نه تنها در رابطه با کار تئاتر بلکه اصوالً با توجه به موقعیت شغلی که‬ ‫برای من در جایگاه بازرس انجمن به وجود امده است‪ ،‬این را می بینم و حس‬ ‫می کنم که خیلی خیلی هم از سوی عده ای معدود کم لطفی می شود و هم از‬ ‫سوی خیل عظیمی از همکاران همدلی و هم یاری می شود‪ .‬نه تنها در رابطه با‬ ‫من اما کلیت مسئله ما این است که کار کم شده است و خود من به شخصه‬ ‫چون خودم را بچه تلویزیون می دانم و چون تلویزیون تولید ندارد و رسانه ملی‬ ‫تولیدی مثل سابق ندارد ‪ ،‬بنابراین کار کم شده ایم و ان تولیدات هم در انحصار‬ ‫عده ای معدود است‪ .‬ان عده معدود هم با عده ای معدود معاشرت می کنند و‬ ‫ارتباطات دارند و به هر حال صالح می دانند که با انها کار کنند‪ .‬بنابراین خیل‬ ‫عظیمی بیکار هستند‪ .‬در این بیکاری عوامل زیاد دیگری هم دخیل هستند‬ ‫و خواهش من از همکارانم این است که چه در انجمن و چه در جاهای دیگر‬ ‫می گویم که خودمان باید هوای خودمان را داشته باشیم تا وقتی که خودمان‬ ‫دستمزدهای نجومی الکی ماهواره ای نگوییم‪ ،‬وقتی که ساناز سماواتی بر سر‬ ‫کاری می رود و فیلمنامه و نمایشنامه را می خواند و من می گویم که فالنی و‬ ‫فالنی را بیاورید و پیشنهاد می دهم و این هم شماره تلفن های انها و خیلی‬ ‫وقت ها شده است که کم لطفی زیادی در این رابطه بوده است‪.‬‬ ‫یک ســری از بازیگران که تازه کار هستند‪ ،‬می گویند که‬ ‫کارهای ما نسبت به کارهای دوستان پیشکسوت انقدر دیده‬ ‫نمی شود به علت اینکه ما انقدر ستاره نشده ایم‪ .‬مردم قطع ًا‬ ‫وقتی که ببینند شما در یک تئاتر بازی می کنید به خاطر شما‬ ‫بلیط می گیرند و می ایند‪ .‬به نظر شما درست است؟‬ ‫به نظر من این توصیف و تفکر غلطی است همیشه من تئاترهایی دعوت‬ ‫می شوم که همه بچه های جوان و تازه کار و با عشق و احترام هم می روم‬ ‫و انها را می بینم و تشــویق می کنم‪ .‬این تقسیم بندی خیلی بد است و‬ ‫اتفاقاً حضور پیشکســوتان در هر عرصه ای بــه عزیزانی که تازه وارد این‬ ‫رشــته می شوند کمک می کند از راه درســت و با کسب تجربه بیایند و‬ ‫در کنــار ما همه با هم کار کنیم‪ .‬ولــی اینکه ما بیاییم و خاک بخوریم‪،‬‬ ‫ســابقه و تجربه ای را کســب کنیم که البته این را فقط در مدیوم تئاتر‬ ‫عرض نمی کنم بلکــه کلی می گویم که بعد از ان هم یک عده ای خاص‬ ‫پروژه خاصی را رقم می زنند و در شرایط خاص و جاهای خاصی قرار داد‬ ‫می بندند و یک عده ای را به عنــوان بازیگر از کوچه و خیابان می اورند‪،‬‬ ‫همین دردناک است‪.‬‬ ‫بعد از این تئاتر کاری در دســت فعالیت دارید که به شما‬ ‫پیشنهاد شده باشد چه در تئاتر و چه در سینما یا تلویزیون؟‬ ‫من االن سر کار یک گله جا هستم که یک سریال گروه کودک از شبکه دو‬ ‫است در کنار اقای قناد و سایر دوستان هستم که پنج شنبه‪-‬جمعه ها روی‬ ‫انتن شبکه دو می رود منتهی این ماه به دلیل ماه رمضان ما تعطیل هستیم و از‬ ‫ماه بعد ادامه ان را می رویم‪ .‬یک تله فیلم هم دعوت به کار هستم که امیدوارم‬ ‫از نظر مالی با انها به توافق برسم وسر ان کار هم بروم‪.‬‬ ‫داود فتحعلی بیگی رییس انجمن تعزیه ایرانیان درباره وضعیت و سرانجام‬ ‫مکان دائمی اجرای نمایش های ایینی و تعزیه گفت‪ :‬با اقای قالیباف شهردار‬ ‫تهران در زمان افتتاح پردیس تئاتر تهران درباره اینکه خانه ای قدیمی را به‬ ‫عنوان مکان دائمی اجرای نمایش های ایینی و تعزیه اختصاص دهد‪ ،‬صحبت‬ ‫کردیم و نامه ای نیز برای ایشان نوشتیم‪ .‬اقای قالیباف با این پیشنهاد موافق‬ ‫بود و قول مساعد به ما داد‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬نامه ای که به شهردار تهران نوشته‬ ‫بودیم به شهرداری منطقه ‪ ۱۲‬ارجاع داده شد تا در ان منطقه خانه ای قدیمی‬ ‫در اختیار ما قرار گیرد‪ ،‬اما شهرداری منطقه ‪ ۱۲‬در پاسخ به درخواست ما اعالم‬ ‫کرد که چنین فضایی را در اختیار ندارد‪ .‬رییس انجمن تعزیه ایرانیان اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در حال حاضر ساختمان اتحادیه که از ساختمان های قدیمی خیابان الله‬ ‫زار است‪ ،‬در دست مرمت و بازسازی است‪ .‬چنین ساختمان یا مکانی اگر در‬ ‫اختیار ما قرار گیرد می توانیم ان را به مرکز جهانی نمایش های ایینی و سنتی‬ ‫ایران تبدیل کنیم‪ .‬فتحعلی بیگی همچنین درباره برنامه های انجمن تعزیه‬ ‫ایرانیان گفت‪ :‬چند کمیته در انجمن فعال می شود که از جمله این کمیته ها‬ ‫می توان به کمیته موسیقی‪ ،‬گرداوری تاریخ شفاهی تعزیه و کمیته اموزش‬ ‫اشــاره کرد‪ .‬وی در پایان توضیح داد‪ :‬کمیته موسیقی ردیف اوازی تعزیه را‬ ‫استخراج می کند زیرا طی سال های اخیر ردیف اوازی تعزیه دستخوش دخل‬ ‫و تصرف شده است‪ .‬کمیته گرداوری تاریخ شفاهی تعزیه نیز از طریق گفتگو‬ ‫با پیشکسوتان این عرصه به گرداوری این تاریخ می پردازد‪.‬‬ ‫تئاتری هایحوزههنری‬ ‫یار دوازدهم تیم ملی فوتبال می شوند‬ ‫برگزاری امروز مسابق ه فوتبال بین تیم ملی ایران و ازبکستان با نمایش تئاتر‬ ‫همراه است‪ .‬در راستای همکاری های مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری با‬ ‫کمیت ه فرهنگی فدراسیون فوتبال‪ ،‬بازی امروز فوتبال بین تیم های ایران و‬ ‫ازبکستان در ورزشگاه ازادی با اجرای قطعات نمایش های میدانی همراه است‪.‬‬ ‫ش «یار دوازدهم» به کارگردانی حامد زارعی (با استفاده از عروسک های‬ ‫نمای ‬ ‫غول پیکر)وپرفورمنس«فوتبالیست ها»بهکارگردانیامیرحسینشفیعیقبل‬ ‫از اغاز بازی امروز ‪ ۲۲‬خردادماه‪ ،‬ســاعت ‪ ۲۱:۱۵‬برای تماشاگران حاضر در‬ ‫استادیوم اجرا می شود‪ .‬اگر تیم ملی ایران در این مسابق ه فوتبال که در سری‬ ‫بازی های انتخابی جام جهانی ‪ ۲۰۱۸‬روسیه انجام می شود به پیروزی برسد‪،‬‬ ‫صعودش به مسابقات جام جهانی قطعی خواهد شد و در صورت پیروزی تیم‬ ‫ملی ایران و کسب سه امتیاز این بازی‪ ،‬گروه های نمایشی حاضر در استادیوم‬ ‫قطعات دیگری را در جشن پیروزی ملی پوشان ایرانی اجرا می کنند‪ .‬اجرای‬ ‫قطعات نمایشی در مسابقات اتی فوتبال (ملی و لیگ برتر) توسط هنرمندان‬ ‫تئاتر حوزه هنری ادامه دارد‪.‬‬ ‫نمایش«سراشپزپیشنهادمی کند»‬ ‫برای دومین بار تمدید شد‬ ‫نمایش «سراشپز پیشنهاد می کند» به کارگردانی شهاب الدین حسین پور که‬ ‫این روزها در تماشاخانه سنگلج به صحنه می رود‪ ،‬برای دومین بار و به مدت ‪۶‬‬ ‫روز تمدید شد‪ .‬بر این اساس این اثر بعد از شب های قدر تا ‪ ۲‬تیرماه به صحنه‬ ‫خواهد رفت‪ .‬این نمایش کمدی گروتسک‪ ،‬بهره مند از تکنیک های نمایش‬ ‫ایرانی اســت و به صورت موزیکال اجرا می شود‪ .‬ارش فالحت پیشه‪ ،‬مهدی‬ ‫فریضه‪،‬محمدصدیقی مهر‪،‬امیررضامیراقادرایننمایشنقش افرینیخواهند‬ ‫کرد‪ .‬این اثر پرفروش ترین نمایش سال های ‪ ۸۹‬و ‪ ۹۲‬تماشاخانه سنگلج‪ ،‬اثر‬ ‫تحسین شده پانزدهمین جشنواره بین المللی ائینی سنتی‪ ،‬نمایش برگزیده‬ ‫دوازدهمین جشنواره بین المللی تئاتر دانشگاهیان ایران و نمایش برگزیده‬ ‫اولین دوره جشــنواره ملی جوان ایرانی اســت‪ .‬نمایش «سراشپز پیشنهاد‬ ‫می کند» به کارگردانی شهاب الدین حسین پور از ‪ ۱۷‬اردیبهشت تا ‪ ۲‬تیرماه‬ ‫ساعت‪ ۲۱‬در تماشاخانه سنگلج واقع در خیابان وحدت اسالمی‪ ،‬ضلع جنوبی‬ ‫پارک شهر‪ ،‬ابتدای خیابان بهشت به صحنه می رود‪.‬‬ ‫با توقف چند روزه اجرای «سه خواهر» معجونی جایگزین‬ ‫عاقبتیشد‬ ‫نمایش «سه خواهر» تازه ترین اثر محمد حسن معجونی‪ ،‬به دلیل ایام عزاداری‬ ‫به صحنه نمی رود و از تاریخ ‪ ۲۸‬خرداد دوباره اجرای خود را اغاز خواهد کرد‪.‬‬ ‫نمایش «سه خواهر» تازه ترین اثر محمدحسن معجونی کارگردان تئاتر که‬ ‫از تاریخ ‪ ۱۷‬خرداد در تماشــاخانه پالیز روی صحنه رفت است به دلیل فرا‬ ‫رســیدن شب های قدر به مدت یک هفته متوقف خواهد شد و از تاریخ ‪۲۸‬‬ ‫خرداد دوباره روی صحنه خواهد رفت‪ .‬پیش خرید بلیت های این اثر نمایشی‬ ‫برای هفته اینده در سایت های اینترنتی اغاز شده است‪ ،‬همچنین امکان خرید‬ ‫حضوری بلیت برای مخاطبان‪ ،‬از گیشه تماشاخانه موجود است‪ .‬به دلیل سفر‬ ‫محمدعاقبتیبازیگرایناثرنمایشی‪،‬محمدحسنمعجونیبهمدتیکهفته‬ ‫از تاریخ ‪ ۲۸‬خرداد به جای او روی صحنه خواهد رفت‪ .‬نمایش «سه خواهر»‬ ‫تازه ترین اثر نمایش گروه تئاتر لیو محسوب می شود و هر شب ساعت ‪۲۱:۳۰‬‬ ‫در تماشاخانه پالیز روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫نمایشنامه خوانیاثاراسماعیلخلجدرسنگلج‬ ‫اثار اســماعیل خلج در برنامه ای ویژه تحت عنوان «سنگلج با خلج» در سه‬ ‫روز و از ‪ ۳۱‬خرداد تا ‪ ۲‬تیرماه نمایشنامه خوانی خواهد شد‪ .‬این اثار با حضور‬ ‫بازیگرانی همچون گالب ادینه‪ ،‬مریم بوبانی‪ ،‬شادی صیادی نیا‪ ،‬اکبر رحمتی‪،‬‬ ‫مهدی میامی‪ ،‬مجید گیاهچی‪ ،‬محمد صدیق مهر و اسماعیل خلج خوانده‬ ‫خواهد شد‪ .‬برنامه «سنگلج با خلج» به این صورت خواهد بود که در شب اول‬ ‫نمایشنامه «گلدونه خانم»‪ ،‬در شب دوم دو نمایشنامه «صغری دالک» و «بابا‬ ‫شیرعلی» و در شب سوم بخش هایی از نمایشنامه های «داستان های ناتمام»‪،‬‬ ‫«هفت نمایشنامه کوتاه» و «جمعه کشی» توسط بازیگران نمایشنامه خوانی‬ ‫خواهد شد‪ .‬کارگردانی این نمایشنامه خوانی ها را خو ِد اسماعیل خلج برعهده‬ ‫دارد‪ .‬اســماعیل خلج متولد ‪ ۲۲‬اذر ‪ ۱۳۲۴‬در تهران است‪ .‬او در دهه ‪ ۵۰‬که‬ ‫بیشتر اثارش در ان زمان روی صحنه رفت نویسنده ای پیشرو و صاحب سبک‬ ‫شناخته می شد‪ .‬ساختار نمایشی و دیالوگ نویسی او بی نظیر‪ ،‬پرشور‪ ،‬جسورانه‬ ‫و پر از طنز است‪ .‬استفاده از صنایع شعری مانند تشبیه‪ ،‬اشاره‪ ،‬کنایه و ابهام به‬ ‫کارهایش لطافت بخشیده است‪ .‬عمده نمایشنامه های او در دهه ‪ ۵۰‬و از سال‬ ‫‪ ۱۳۴۸‬به نگارش در امده است و اکثر این اثار توسط خود نویسنده کارگردانی‬ ‫شده و خلج خود در برخی از این نمایشنامه ها بازی کرده است‪ .‬برنامه «سنگلج‬ ‫با خلج» که به نمایشــنامه خوانی اثار اسماعیل خلج اختصاص دارد از ‪۳۱‬‬ ‫خرداد تا ‪ ۲‬تیرماه و در ساعت ‪ ۱۸‬در تماشاخانه سنگلج برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «عواقب» با بازی ارنولد شوارزینگر‬ ‫سه شنــــــــبه‪ 23‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫بالتکلیف‪،‬خسته کننده‬ ‫و شکست خورده‬ ‫علی ناصری‬ ‫گیشه‬ ‫کسب جایزه بهترین دستاورد هنری‬ ‫جشنواره بروکلین توسط گالب ادینه‬ ‫گالب ادینه بازیگر سینمای ایران جایزه بهترین دستاورد هنری را برای بازی‬ ‫در فیلم سینمایی «ابجی» از جشنواره بین المللی فیلم بروکلین در نیویورک‬ ‫کسب کرد‪ .‬گالب ادینه بازیگر سینمای ایران توانست جایزه بهترین دستاورد‬ ‫هنری را از بیستمین جشنواره بین المللی فیلم «بروکلین» برای نقش افرینی‬ ‫در فیلم «ابجی» ساخته مرجان اشــرفی زاده دریافت کند‪ .‬فیلم سینمایی‬ ‫«ابجی» نهمین حضور بین المللی خود را با نمایش در بخش مسابقه جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم «بروکلین» کسب کرده است‪ .‬این فیلم سینمایی که توسط‬ ‫محمدحسین قاسمی تهیه و تولید شده است در دو نوبت در این جشنواره روی‬ ‫پرده رفت که بازی گالب ادینه مورد توجه هیات داوری جشنواره بین المللی‬ ‫بروکلین قرار گرفت‪ .‬فیلم ســینمایی «ابجی» به توسط مرجان اشرفی زاده‬ ‫کارگردانی شــده و عالوه بر گالب ادینه‪ ،‬بازیگران دیگری چون پانته اپناهی‬ ‫ها‪ ،‬حمید اذرنگ‪ ،‬معصومه قاسمی پور‪ ،‬شیرین یزدان بخش و بابک حمیدیان‬ ‫در این فیلم سینمایی بازی کرده اند‪ .‬علیرضا شاهرخی پخش بین الملل فیلم‬ ‫«ابجی» را به عهده دارد‪.‬‬ ‫حضور «الیت سایت» در جشنواره «سیگراف» لس انجلس‬ ‫«الیت سایت» به کارگردانی سید مسلم طباطبایی که در چهل و چهارمین‬ ‫جشــنواره «سیگراف» لس انجلس حضور خواهد داشت به عنوان یکی از‬ ‫چهار پروژه ‪ VR Film Jam‬این رویداد در قالب نســخه ‪ VP‬بازسازی‬ ‫خواهد شــد‪ .‬در این دوره «ســیگراف» در قالب بخش جدیدی با عنوان‬ ‫‪ VR Film Jam‬از بیــن تعداد قابل توجهی انیمیشــن ارســالی چهار‬ ‫پــروژه انتخاب و با همکاری تیمی از ‪ ،Epic Games‬یکی از بزرگ ترین‬ ‫و مهم ترین استودیوهای صنعت گیم بخشی از این انیمیشن ها در فرمت‬ ‫‪ VR‬بازسازی خواهد شد‪ .‬انیمیشن کوتاه «الیت سایت» که به عنوان یکی‬ ‫از این چهار پروژه برگزیده شده است در مدت زمان ‪ ۳۲‬ساعت و در جریان‬ ‫برگزاری چهل و چهارمین «سیگراف» لس انجلس که از تاریخ ‪ ۳۰‬جوالی‬ ‫تا ‪ ۳‬اگوست برابر با ‪ ۸‬تا ‪ ۱۲‬مرداد برگزار می شود‪ ،‬در فرمت ‪ VR‬بازسازی‬ ‫و در معرض دید شرکت کنندگان در این رویداد قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫«ایتالیا ایتالیا» صاحب پروانه نمایش شد‬ ‫پروانه نمایش فیلم سینمایی «ایتالیا ایتالیا» به کارگردانی کاوه صباغ زاده‬ ‫‪ ۲۱‬خرداد صادر شد‪« .‬ایتالیا ایتالیا» اولین تجربه کارگردانی کاوه صباغ زاده‬ ‫است که در ژانر کمدی‪ ،‬موزیکال‪ ،‬فانتزی ساخته شده است و پیش از این‬ ‫در بخش مســابقه سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر به نمایش در امد‪.‬‬ ‫تهیه این فیلم سینمایی بر عهده مهدی صباغ زاده است‪ .‬حامد کمیلی‪ ،‬سارا‬ ‫بهرامی‪ ،‬فرید ســجادی حسینی‪ ،‬همایون ارشادی‪ ،‬رضا سخایی‪ ،‬جهانگیر‬ ‫میرشکاری‪ ،‬ناصر سجادی حسینی‪ ،‬دانش اقباشاوی‪ ،‬فائزه علوی‪ ،‬انا مهر‬ ‫اخالقی‪ ،‬حسن زاهدی‪ ،‬علی جناب‪ ،‬درنا مدنی‪ ،‬پریناز کنگاوری‪ ،‬ایدا اورنگ‪،‬‬ ‫مهدی فهیمی‪ ،‬سپیده راستی فر و رضا کوهستانی از جمله بازیگران این‬ ‫فیلم سینمایی هستند‪.‬‬ ‫پایان خردادماه اخرین مهلت ثبت نام در جشن فیلم کوتاه‬ ‫مهلت ارســال فیلم های کوتاه به هشــتمین جشن مستقل فیلم کوتاه تا‬ ‫پاپان خردادماه خواهد بود‪ .‬عالقمندان می توانند برای ثبت نام در هشتمین‬ ‫جشن مســتقل فیلم کوتاه به ســایت انجمن فیلم کوتاه ایران ‪www.‬‬ ‫‪ iranianshortfilm.com‬مراجعه کنند‪ .‬هشتمین جشن مستقل فیلم‬ ‫کوتاه امسال به دبیری امیر توده روستا و توسط انجمن صنفی فیلم کوتاه‬ ‫ایران برگزار می شود‪ .‬فیلم های رسیده پس از انتخاب توسط اکادمی ایسفا‬ ‫مورد داوری قرار گرفته و برگزیدگان در رشــته های مختلف در شــهریور‬ ‫ماه معرفی خواهند شــد‪ .‬همچنین ‪ ۵‬نامزد بهترین فیلم هشتمین جشن‬ ‫مستقل فیلم کوتاه‪ ،‬مستقیما به نوزدهمین جشن بزرگ خانه سینما نیز‬ ‫معرفی شده تا یک فیلم کوتاه تندیس شایستگی سینمای ایران را در بخش‬ ‫فیلم کوتاه دریافت کند‪.‬‬ ‫«رگ خواب» پس از شب های قدر اکران می شود‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش درباره مصوبات ‪ ۲۲‬خرداد‬ ‫شورا گفت‪ :‬در جلسه امروز شورا قرارداد فیلم سینمایی «اکسیدان» ساخته‬ ‫حامد محمدی برای اکران بعد از فیلم سینمایی «دو عروس» ساخته داوود‬ ‫موثقی در گروه زندگی ثبت شــد و این فیلم بعد از شب های قدر اکران‬ ‫می شود‪ .‬همچنین قرارداد فیلم ســینمایی «مسلخ» به کارگردانی اصغر‬ ‫نصیری در گروه ماندانا بعد از «مادر قلب اتمی» ســاخته علی احمدزاده‪،‬‬ ‫«سارا و ایدا» ســاخته مازیار میری در گروه ازادی بعد از فیلم سینمایی‬ ‫«زیر سقف دودی» ساخته پوران درخشنده و «زادبوم» ساخته ابوالحسن‬ ‫داوودی در گروه زندگی بعد از فیلم «اکسیدان» بسته شد‪ .‬فرجی ادامه داد‪:‬‬ ‫فیلم سینمایی «رگ خواب» ساخته حمید نعمت اهلل نیز بعد از شب های‬ ‫قدر در گروه استقالل روی پرده می رود‪ .‬سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫درباره اکران ‪ ۱۰‬هفته ای فیلم ســینمایی «نهنگ عنبر‪ »۲‬ساخته سامان‬ ‫مقدم گفت‪ :‬ما تاریخ مشــخصی را برای اکران فیلم «ســاعت ‪ ۵‬عصر» به‬ ‫کارگردانی مهران مدیری مشخص نکرده و تنها مصوب کرده بودیم که این‬ ‫فیلم در عید فطر اکران شود‪ .‬بنابراین هر زمان که «نهنگ عنبر ‪ »۲‬از کف‬ ‫فروش بیفتد پس از ان فیلم ســینمایی «ساعت ‪ ۵‬عصر» اکران می شود‪.‬‬ ‫وی در پایان درباره بلیت های نیم بها در پردیس مگامال گفت‪ :‬قرار بر این‬ ‫شد که پردیس مگامال با اخذ مجوز از تهیه کنندگان اثار‪ ،‬در روزهای شنبه‬ ‫بلیت فیلم ها را به صورت نیم بها ارایه دهد‪.‬‬ ‫نمایش مستند «صدای سکوت» در خانه هنرمندان‬ ‫فیلم مستند «صدای سکوت» به کارگردانی و تهیه کنندگی پناه برخدا رضایی‬ ‫امروز سه شنبه ‪ ۲۳‬خرداد با همکاری انجمن تهیه کنندگان سینمای مستند‬ ‫ایران در سینماتک خانه هنرمندان ایران به نمایش درمی اید‪ .‬در صحنه های‬ ‫نبرد جنگ تحمیلی‪ ،‬عکاسانی بسیاری بودند که همپای رزمندگان و سربازان در‬ ‫صف مقدم جبهه‪ ،‬به ثبت تصاویر رشادت ها و شهادت ها می پرداختند و یا پس‬ ‫از رخدادهایی چون بمباران ها و اصابت موشک های عراقی‪ ،‬به سرعت خود را‬ ‫برای عکاسی به محل وقوع حادثه یا تعرض نیروهای عراقی می رساندند و در این‬ ‫میان کم نبودند عکاسان نام اوری که در طول هشت سال دفاع مقدس‪ ،‬نه تنها‬ ‫از پیروزی نیروهای خودی در مقابل دشمن شاد و سرافراز و پرامید می شدند‬ ‫که در برخورد با صحنه های تکان دهندۀ بازمانده از حمالت شیمیایی صدامیان‪،‬‬ ‫با اندوه و بغضی بر جان و با اشک هایی روان بر گونه‪ ،‬به ضرورت و در جایگاه‬ ‫یک امدادگر از هیچ کمک ممکنی فروگذار نمی کردند؛ عکاسان‪-‬رزمندگانی‬ ‫که به جای سالح‪ ،‬دوربین بر شانه و دست داشتند‪ .‬مستند «صدای سکوت»‬ ‫که با پژوهش‪ ،‬کارگردانی و تهیه کنندگی پناه برخدا رضایی ساخته شده است‪،‬‬ ‫با نگاهی گسترده روایتی تکان دهنده از عکاسان جنگ درباره جنایات جنگ‬ ‫است‪ .‬عالقه مندان برای تماشای این مستند می توانند امروز از ساعت ‪ ۱۸‬به‬ ‫سالن شهناز خانه هنرمندان ایران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫فیلم ســینمایی «عواقــب» بــه کارگردانی الیوت‬ ‫لســتر جدیدترین فیلم ســینمایی است که بازیگر‬ ‫محبوب دهه های گذشــته سینما ارنولد شوارزینگر‬ ‫در ان ایفای نقش کرده است‪ .‬اما «عواقب» فیلمی‬ ‫ناامیدکننده و بســیار ضعیف است که حتی ارزش‬ ‫یک بار دیدن را هم ندارد‪.‬‬ ‫ایده «عواقب» ایده ای است که بارها دستمایه فیلمسازان‬ ‫مختلف قرار گرفته و به عنوان مثال در ســال های اخیر‬ ‫فیلم هایی چون «پرواز» به کارگردانی رابرت زمکیس و‬ ‫«سالی» به کارگردانی کلینت ایستوود با این ایده ساخته‬ ‫شده اند که هیچکدام فیلم های چندان خوبی نبودند اما‬ ‫«عواقب» که داســتانش برگرفته از اتفاقی واقعی است‬ ‫ســعی دارد نــگاه و زاویه دید متفاوتی نســبت به این‬ ‫موضوع تکراری داشته باشد‪ .‬رومان (ارنولد شوارزینگر)‬ ‫در انتظار امدن همسر و دخترش از شهری دیگر است‬ ‫که در فرودگاه خبر سقوط یا در واقع تصادف هواپیمایی‬ ‫را می دهنــد که خانواده رومان در ان حضور داشــتند‪.‬‬ ‫فیلم در ابتدا با این شــخصیت جلو می رود و به گونه ای‬ ‫قصه خود را روایت می کند که گویا قرار اســت فیلمی‬ ‫چند بخشی شــاهد باشیم که عنوان های هر بخش ان‬ ‫متفاوت اســت اما در ادامه پس از اینکه قصه تا جایی با‬ ‫رومان پیش می رود فیلم وارد زندگی جیک می شــود و‬ ‫در ادامه ساختار چند بخشی فیلم از هم پاشیده و فیلم‬ ‫بــا فاصله گرفتن از قصه پردازی به روایت موازی زندگی‬ ‫و دغدغه های دو کاراکتر اصلی جلو می رود‪ .‬همانطور که‬ ‫اشاره شد فیلمنامه نویس برخالف انتظار (در حالیکه که‬ ‫ایده روایی و اصلی فیلم پتانسیل قصه پردازی را دارد) به‬ ‫جای روایت قصه به معرفی وضعیت روحی دو کاراکتری‬ ‫کــه معرفی کرده می پردازد‪ .‬جیک که کام ْ‬ ‫ال شــخصی‬ ‫بی گناه در تصادف و سقوط دو هواپیما به نظر می رسد‬ ‫و اشــکال خط تلفن فرودگاه و در واقع دست تنها بودن‬ ‫او در اتاق فرمان فرودگاه باعث حادثه سقوط دو هواپیما‬ ‫شده عذاب وجدانش به شدت بی دلیل و در نتیجه حال‬ ‫بدی که دارد بســیار احمقانه به نظر می رسد‪ .‬هر چند‬ ‫که اســکات مک نری در نقش جیک به خوبی توانسته‬ ‫از پس این نقش براید اما تالش او و کار خوبی که انجام‬ ‫داده همگی به دلیل ضعف شدید فیلمنامه و به خصوص‬ ‫شــخصیت پردازی بیهوده شــده و مخاطب تنها شاهد‬ ‫عذاب شخصی اســت که به اجبار فیلمنامه نویس خود‬ ‫را غمگین نشان می دهد‪ .‬در مقابل این شخصیت‪ ،‬رومان‬ ‫قرار دارد که به نظر می رسد شخصی متفاوت با اطرافیان‬ ‫خود است‪ .‬او این تفاوت را در واکنشش نسبت به حادثه‬ ‫رخ داده و عدم پذیرش توافقنامه بیمه نشــان می دهد‪،‬‬ ‫مخاطــب از او انتظار رفتاری دارد که ادامه قصه فیلم را‬ ‫شکل دهد اما او نیز همانند کاراکتر جیک کام ْ‬ ‫ال منفعل‬ ‫شده و فیلم با درگیر شدن در احساسات کام ْ‬ ‫ال به قهقرا‬ ‫می رود و فیلمساز سانتیمانتال برای احساسی تر کردن‬ ‫فضا از موســیقی اضافه ای استفاده می کند که به هیچ‬ ‫وجه به فیلم نچسبیده و از ان کام ْ‬ ‫ال جدا است به طوری‬ ‫که در بسیاری مواقع مخاطب بیشتر از تصاویر توجهش‬ ‫به موســیقی جلب می شــود و اتفاق بدتر این است که‬ ‫موســیقی اضافه به قدری زیاد می شود که مخاطب ازار‬ ‫می بیند و حتی می تواند باعث عصبانیت و عدم توانایی‬ ‫بیننده برای مشــاهده ادامه فیلم شود‪ .‬از طرفی یکی از‬ ‫نکات جالب توجه در شــخصیت رومان اصرار او به ابراز‬ ‫تاسف کسانی است که باعث تصادف و سقوط هواپیماها‬ ‫و در نتیجه مرگ همســر و دخترش شده اند اما انگیزه‬ ‫رومان برای مجبور کردن اشخاص خاطی به ابراز تاسف‬ ‫نامشخص است و به همین دلیل فیلم گرفتار شعار نیز‬ ‫می شود و فیلمســاز با خیال اینکه می تواند نظام اداری‬ ‫کشــورش را در برابر حوادث ناگوار و رفتار این سیستم‬ ‫با افراد اســیب دیده را مورد انتقاد قــرار دهد کاراکتر‬ ‫اصلی اش را مجبور به خواســتار مســاله ای عجیب چون ابراز تاسف افراد خاطی و یا در واقع‬ ‫سیســتم مسئول می کند اما به دلیل عدم شــخصیت پردازی مناسب و فضاسازی ضعیف و‬ ‫قصه ای که وجود ندارد فیلم به هیچ وجه در رسیدن به هدف خود موفق نیست‪ .‬فیلم گرفتار‬ ‫چند صحنه به شدت غلو شده در بیان احساسات می شود و دو کاراکتر اصلی را نشان می دهد‬ ‫که گویا واکنش هر کدام نسبت به اتفاق با هم عوض شده و کسی که باید ناراحت باشد به فکر‬ ‫فرو رفته و شخصی که گرفتار هیچ مشکلی نشده و نباید ناراحت باشد به شدت ناراحت است‬ ‫و عذاب می کشــد‪ .‬از انجا که فیلمنامه نویس هیچ تالشی برای شخصیت پردازی انجام نداده‬ ‫فیلم مســیری نامشخص طی می کند که هر اتفاقی در ان ممکن است رخ دهد اما رخ دادن‬ ‫هر اتفاقی می تواند احمقانه باشد‪ .‬در ادامه نکته عجیب احمقانه ترین اتفاق ممکن است که در‬ ‫فیلم رخ می دهد‪ .‬رومان تصمیم به مجبور کردن جیک برای ابراز تاسف می گیرد اما جیک در‬ ‫عکس العملی عجیب با پرخاش رومان را پس زده و رومان نیز با حرکتی عجیب جیک را به قتل‬ ‫می رساند‪ .‬در واقع به قتل رسیدن جیک برای مخاطب شوکه کننده است اما چنین رفتاری را‬ ‫به هیچ وجه در شخصیت شکل نگرفته رومان نمی شد پیش بینی کرد‪ .‬رومان به زندان می افتد‪،‬‬ ‫پس از چند سال از زندان به طور موقت ازاد می شود‪ ،‬به قبرستان رفته در انجا با پسر جیک‬ ‫روبرو می شــود که حال نوجوان است و قصد انتقام دارد و در نهایت با ابراز تاسف رومان پسر‬ ‫جیک از به قتل رساندن وی صرف نظر می کند‪ .‬شاید این پایانبندی در ظاهر بسیار تاثیرگذار‬ ‫به نظر برسد اما زمانیکه هیچ پیش زمینه ای توسط فیلمنامه نویس برای رخ دادن اتفاق پایان‬ ‫فیلم در نظر گرفته نشده مطمئناْ هر اتفاقی در پایان فیلم نمی تواند جذاب و تاثیرگذار باشد‪.‬‬ ‫بهتر بود فیلمنامه نویس به جای پرداختن به موضوعات شعاری به قصه پردازی فکر می کرد و‬ ‫کارگردان به جای گرفتار شدن در احساسات به فضاسازی توجه داشت تا مضمون مورد نظر‬ ‫به خوبی به مخاطب منتقل می شد اما عدم توجه به این مسائل باعث شده «عواقب» تبدیل‬ ‫به فیلمی سراسر ضعف شود که تنها نکته نسبتاْ مثبت ان با اغماض های بسیار می تواند بازی‬ ‫بازیگران باشــد‪ .‬گویا کارگردان که عالقه مند به درگیر کردن احساســات مخاطب و نمایش‬ ‫صحنه های ملتهب درونی از کاراکترها است از نظر خود در هدایت بازیگران به سمت اینگونه‬ ‫بازی ها تبحر دارد و به همین دلیل صحنه های اضافی اینچنینی در فیلم بسیار دیده می شوند‬ ‫که از قضا با وجود بی ربط بودن به کلیت فیلم‪ ،‬این صحن هّها به عنوان سکانس هایی جداگانه از‬ ‫لحاظ بصری به صحنه هایی قابل قبول بدل شده اند که بازیگران نیز در ایفای نقششان موفق‬ ‫عمل کرده اند اما عدم ساختار یکدست و مناسب و شخصیت پردازی بر پایه ساختار فیلم و از‬ ‫طرفی احمقانه بودن التهابات کاراکترها باعث شده بازیگران در کلیت فیلم سرگردان باشند و‬ ‫در هر نقطه از فیلم نقشی دیگر را ایفا کنند که علی رغم تالش بازیگران بازی های فیلم نیز در‬ ‫این اثر سینمایی قابل قبول نیست چرا که بازیگران نیز در حدی نیستند که بتوانند به ضعیف‬ ‫بودن شــخصیت پردازی کمکی کنند‪ .‬شاید بسیاری از کسانی که شوارزینگر را در نقش های‬ ‫قبلی اش دیده اند بازی او در این نقش را به دلیل متفاوت بودن مورد ســتایش قرار دهند اما‬ ‫در واقع او نیز نتوانسته به خوبی از پس نقشش براید و در یک جمله می توان بازیگری را نیز‬ ‫همانند دیگر مسائل فیلم ضعیف دانست اما فیلم به قدری ضعیف است که بازی بازیگران از‬ ‫ضعف های فاحش فیلم فاصله می گیرد‪ .‬فیلم که در ابتدا با ریتمی نســبت اْ مناسب و با اتفاقی‬ ‫تکان دهنده اغاز می شــود خیلی ســریع ریتم خود را از دست می دهد و «عواقب» با فاصله‬ ‫گرفتن فیلمنامه نویس از تعریف داستان و عدم اشنایی او به شخصیت پردازی و فضاسازی به‬ ‫اثری به شدت خسته کننده و در واقع عذاب اور برای مخاطب تبدیل می شود‪ .‬در واقع هیچ نکته‬ ‫مثبتی در «عواقب» نمی توان یافت که ان را به عنوان فیلمی سینمایی بپذیریم‪ .‬جدیدترین اثر‬ ‫سینمایی الیوت لستر تنها دارای ایده ای است که می توانست توسط فیلمسازی خبره به فیلم‬ ‫کوتاهی نسبتاْ قابل قبول تبدیل شود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زیرسقف دودی» پوران درخشنده‬ ‫درد مشترک‬ ‫افشین علیار‬ ‫بخش ســینمای پوران درخشــنده در محتوا خالصه می شود‪،‬‬ ‫مهم ترین‬ ‫ِ‬ ‫محتوایی دقیق و منسجم با یک رویکر ِد اجتماعی که همیشه توانسته در‬ ‫مهم زمانی فیلم هایی را بســازد که به تماشاگرش هشدار بدهد‪،‬‬ ‫برهه های ِ‬ ‫بله دقیقا اساس و پایۀ سینمای درخشنده زنگ خطری ست به موقع برای‬ ‫تماشــاگر‪ ،‬از همین جهت وقتی به کارنامۀ فیلمســازی درخشنده نگاهی‬ ‫بی اندازیم درک خواهیم کرد که او شرایط اجتماعی جامعه اش را در مقاطع‬ ‫مختلف به ســینما تبدیل می کند‪ ،‬در شرایطی که فیلمسازان دیگر از این‬ ‫مسائل بغرنج فاصله می گیرند تا در فضای محدودتری قصه سرایی کنند؛ اما‬ ‫دوران فعالیت هنری اش تصمیم گرفته تا اسیب های اجتماعی‬ ‫درخشنده در‬ ‫ِ‬ ‫را رصد کند و انها را در قالب یک قصه صریح و بی پرده به ســینما تبدیل‬ ‫بغرنج اجتماعی‬ ‫کند از همین حیث نگا ِه ریزبینانۀ درخشــنده به مســائل‬ ‫ِ‬ ‫حکم یک هشدار‬ ‫که سرمنشــا ان از خانواده نشات می گیرد برای تماشاگر ِ‬ ‫لحن فیلمســا ِز ما انقدر ساده و روان است که به درستی و‬ ‫را دارد‪ ،‬اساســا ِ‬ ‫به قاعده می شود از فیلم های او برداشت روانشناسانه کرد‪ ،‬حاال درخشنده‬ ‫بعد از پنج ســال پس از ساخت فیلم مخاطب پسن ِد هیس دخترها فریاد‬ ‫نمی زنند با فیلم زیر سقف دودی به سینما برگشته که برای نگارنده جای‬ ‫تاسف دارد که چرا این فیلم را در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر ندیده‬ ‫و بنا به حرف و نوشته های بعضی از دوستان منتقد فکر کرده این فیلم هم‬ ‫مثل سایر فیلم های جشنواره یک اثر بی محتواست!‪ ،‬اما این فیلم می توانست‬ ‫بهترین فیلم جشنواره سال قبل باشد چرا که زیر سقف دودی بر خالف سایر‬ ‫فیلم های جشنواره سی و پنجم عنصر مهمی دارد به نام قصه و بسترسازی‬ ‫مناسب برای خلق یک اثر سینمایی‪ ،‬همان طور که می دانید قصه مهم ترین‬ ‫عنصر برای خلق یک فیلم سینمایی است و زیرسقف دودی با توجه به قصه‬ ‫و خط روایی اش توانســته برای تماشاگرش قصه بگوید و گره افکنی ایجاد‬ ‫کند و به یک گره گشــایی منسجم برسد‪ .‬زیر سقف دودی به طور صریح‬ ‫با لحنی شایسته قصه ای را برای تماشاگر می گوید که مهم ترین ناهنجاری‬ ‫خانواده در دهۀ نود به حساب می اید‪ ،‬طالق عاطفی تا قبل از دهۀ نود برای‬ ‫عوام واژه ای نامفهوم و گنگ محسوب می شد اما در سال های اغازین دهۀ‬ ‫نود طالق رسمی میان زوج ها تبدیل به طالق عاطفی شد‪ ،‬هر چند طالق‬ ‫عاطفی از طالق رســمی به مراتب برای جامعه خطرناک تر است اما طالق‬ ‫عاطفی برای ادامۀ زندگی زوج هایی ســت که به دلیل فرزندشان حاضر به‬ ‫طالق رسمی نیستند و فقط کنار همدیگر حضور فیزیکی دارند‪ ،‬این روش و‬ ‫ائین زندگی تاثی ِر مخربی در جامعه دارد‪ ،‬درخشنده به عنوان یک فیلمسا ِز‬ ‫اسیب شناس زیرســقف دودی را با موضوع طالق عاطفی جلوی دوربین‬ ‫برده است‪ ،‬موضوعی مهم که گاهی به سادگی از ان عبور می کنیم اما این‬ ‫موضوع و اتفاق هایی ناخوشــایندش به اتش زیر خاکستر شباهت دارد به‬ ‫طوری که تعریف طالق عاطفی یک نوع ابروداری برای زوج ها محســوب‬ ‫می شــود؛ اساسا تنوع طلبی‪ ،‬دروغ گویی‪ ،‬بی تفاوتی و خیانت که منجر به‬ ‫ســوختن و ساختن می شود از نکات مهم در طالق عاطفی ست که وقتی‬ ‫این نکات تشــدید پیدا کند باعث طالق رسمی و جدایی زوجین می شود؛‬ ‫این موضو ِع خطیر و قابل اهمیت باعث نگا ِه موشکافانۀ درخشنده برای خلق‬ ‫یک فیلم سینمایی شده اســت‪ .‬این نگاه ریزبینانه به طالق عاطفی باعث‬ ‫شکل گیری محتوای ساختاری زیرسقف دودی شده‪ ،‬شیرین و بهرام بعد از‬ ‫بیست و چند سال زندگی مشترک با یک پسر بیست و دوساله‪ ،‬سال هاست‬ ‫که دچار طالق عاطفی شــده اند و اساسا مثل یک خواهر و بردار هم خانه‬ ‫اند‪ ،‬حتی بهرام اتاق خوابش را هم از شیرین جدا کرده و هیچ رابطۀ عاطفی‬ ‫هم میان این زوج دیده نمی شــود از سوی دیگر رابطۀ بهرام به عنوان یک‬ ‫پدر با ارمان انقدر ســرد و بی روح ست که هیچ دیالوگی میان ان ها رد و‬ ‫بدل نمی شود‪ ،‬شیرین هم به عنوان یک زن سنتی خانه دار همیشه مشغول‬ ‫اشپزی و نظافت و بزرگ کردن ارمان بوده که اساسا بی تفاوتی بهرام برای‬ ‫او بی اهمیت بوده است چرا که در این فیلم می بینیم شیرین در جایگا ِه یک‬ ‫مادر دلسوز از خودگذشتگی کرده تا بتواند ارمان را به سروسامان برساند‪،‬‬ ‫بهرام برای گذراندن زندگی و تشــکیل یک رابطۀ گرم به سراغ یک دختر‬ ‫جوان و ســرزنده رفته تا بتواند کمبودهای عاطفی اش را با او جبران کند‪،‬‬ ‫تراوش احساساتی که میان بهرام و رعنا رد و بدل می شود یک نیاز دوسویه‬ ‫محســوب می شود اما در این میان درخشنده سعی کرده که سه زندگی از‬ ‫سه نسل را به تماشاگرش نشان بدهد‪ ،‬شیرین برای جلب توجه شوهرش‬ ‫بعد از چند ســال به ارایشگاه می رود اما در ارایشــگاه در میان زنان و در‬ ‫میان مدل های رنگارنگ هنوز نمی داند باید موهایش را چه رنگی بکند‪ ،‬او‬ ‫به دلیل کمبودهای عاطفی اش می خواهد موهایش را به رنگی دربیاورد تا‬ ‫بتواند برای بهرام جوان تر از ســن کنونی اش باشد اما مادر شیرین‬ ‫خودش موهایش را رنگ می کند از سوی دیگر کیانا که می خواهد با‬ ‫ارمان ازدواج کند با تمام محدویت هایی که از جانب پدرش دارد اما‬ ‫هم پای ارمان در یک فروشگاه لوازم ارایش کار می کند که جایگا ِه‬ ‫مهمی برای یک زن دارد‪ ،‬روش زندگی کیانا و ارمان نشــان دهندۀ‬ ‫یک زندگی مدرن اســت که زن دیگر نمی تواند خانه داری کند و‬ ‫دوســت دارد هم پای شــوهرش بیرون از خانه مشغول کار باشد‪،‬‬ ‫درخشنده در این ســه نوع زندگی قصد دارد بگوید طالق عاطفی‬ ‫بیشــتر در نســل دوم اتفاق می افتد چرا که زنان سنتی هنوز پای‬ ‫بند به اصول و اخالق نیاکان خودشــانند‪ ،‬در این میان شیرین به‬ ‫دلیل ارامش ارمان نیازهای خودش را ســرکوب کرده اســت حاال‬ ‫که دیگر ارمان قصد ازدواج دارد و بهرام هم نســبت به او بی تفاوت‬ ‫اســت احساس خفگی و غربت می کند و سعی دارد با کاهش وزن‪،‬‬ ‫رنگ کردن مو برای شوهرش دلربایی کند‪ ،‬اما بهرام به دلیل وجود‬ ‫رعنا حاضر نیست شیرین را با تغییر ظاهری و کاهش وزن یا عمل‬ ‫زیبایی بپذیرد‪ ،‬اساسا بهرام نمی خواهد این رابطۀ کمرنگ که میان او‬ ‫و شیرین است از بین برود اما در این میان گناه شیرین چیست؟ که‬ ‫خود را تنها و بی پناه می بیند‪ .‬ایا گنا ِه شیرین به دلیل توجه بیش از‬ ‫حدش به ارمان بوده که از شوهرش دور شده است؟‬ ‫در فیلم سوالی پیش می اید که سال هاست همۀ ادم ها ان را تکرا‬ ‫می کنند‪ ،‬ایا پول خوشبختی می اورد؟ درخشنده به درستی توانسته‬ ‫به این ســوال در قالب یک فیلم پاســخ بدهد که قطعا پول باعث‬ ‫خوشبختی نمی شود چرا که بهرام درجایگاه یک شوهر یا در جایگاه‬ ‫کردن پول در خانواده فکر می کند هم می تواند‬ ‫یک پدر با تزریــق‬ ‫ِ‬ ‫شوهر خوبی باشد و هم پدر نمونه ای‪ ،‬همین موضو ِع اخالقی باعث‬ ‫شده شیرین به افسردگی و انزوا برسد یا ارمان به جای عشق ورزی‬ ‫نسبت به کیانا پرخاشگر باشد یا به جای عذرخواهی به او طال هدیه‬ ‫بدهد‪ ،‬ارمان به این دلیل که تا به حال میان پدر و مادرش عشــق‬ ‫تزریق پول به‬ ‫یا رابطۀ عاطفی ندیده با همان راه و روش پدر یعنی‬ ‫ِ‬ ‫جای احساس سعی می کند از کیانا یک شیرین بسازد که کیانا به‬ ‫عنوان یک دختر امروزی او را به روانشــناس ارجاع می دهد؛ وقتی‬ ‫شیرین به روانشناس مراجعه می کند به درستی با گذشتۀ او و میزان‬ ‫رابطه اش با بهرام و ارمان مطلع می شویم فیلمساز به عنوان دانای‬ ‫کل قضاوت نمی کند بلکه این اســیب را شناسایی و تحقیق کرده‬ ‫اســت تا راه و روش ابراز عاطفۀ زناشویی را از زبان یک روانشناس‬ ‫به تماشــاگرش گوشزد کند‪ ،‬درخشــنده راه های طالق عاطفی را‬ ‫مثل سرزنش‪ ،‬سگواری‪ ،‬خشــم‪ ،‬تنهایی‪ ،‬خیانت و بی تفاوتی را به‬ ‫تماشاگرش در صد دقیقه نشان می دهد اما در مرحلۀ اخر شیرین‬ ‫تصمیم می گیرد به زندگی برنگردد و ان هم به دلیل سند گذاشتن‬ ‫بهرام برای ارمان اســت انگار شــیرین دیگر خیالش از بابت ارمان‬ ‫راحت می شود که پدرش حامی ان است پس تصمیم می گیرد به‬ ‫دوربین درخشنده او را در تنهایی نشان‬ ‫زندگی اش با بهرام برنگردد و‬ ‫ِ‬ ‫می دهد که مسیرش را از زندگی سابقش جدا می کند و دوربین به‬ ‫ارامــی رو به باال حرکت می کند که انگار درخشــنده می خواهد او‬ ‫را یک قهرمان اما شکســت خورده نشان بدهد‪ ،‬شیرین مثل فیلم‬ ‫عروسی اش فروریخته است و دیگر قابل ترمیم هم نیست اما همان‬ ‫فیلم عروسی فروریخته با کیفیت نامطلوب بهرام را متنبه می کند‪.‬‬ ‫زیرسقف دودی یک فیلم محتوایی ست که سعی دارد ابعاد مشخصی‬ ‫از رابطۀ زناشویی و خانوادگی را به مخاطب نمایش بدهد‪ ،‬اساسا این‬ ‫ِ‬ ‫خوراک الزم برای مخاطب در این برهۀ زمانی محســوب‬ ‫فیلم یک‬ ‫می شــود؛ زیر سقف دودی یک هشــدار جدی به خانواده هاست و‬ ‫مهم ترین نکتۀ مثبت این فیلم جسارت و رسیدگی به یک اسیب‬ ‫است‪ ،‬فیلمساز با تمرکز و تحقیق بسیار توانسته شخصیت هایی را‬ ‫خلق کند که امروزه به وفور دیده می شــوند‪ .‬زیرســقف دودی در‬ ‫چند نما دچار افت می شود که احتماال این اسیب در تدوین اتفاق‬ ‫افتاده اســت‪ ،‬استفاده از دوبازیگر تازه کار برای نقش ارمان و کیانا‬ ‫انتخاب درستی بوده‪ .‬مریال زارعی در نقش شیرین به درستی ایفای‬ ‫نقش کرده و به لحاظ شــخصیتی هیچ شباهتی با فیلم گیتا ندارد‬ ‫درخشش در این فیلم باعث شد سیمرغ بلورین هم بگیرد شاید بازی‬ ‫فرهاد اصالنی در این فیلم یاد اور فیلم های گذشته اش باشد اما وی‬ ‫با در نظر گرفتن ابعاد شخصیتی و مختصات ساختاری فیلم توانسته‬ ‫بهرام را به یک شخصیت تبدیل کند‪ .‬وقتی فیلمنامه با اصول و قواعد‬ ‫نوشته شده باشــد بازیگران هم می توانند با ِ‬ ‫درک درست به ایفای‬ ‫نقش بپردازند‪ .‬همان طور که گفته شد زیرسقف دودی قصه دارد‪،‬‬ ‫قصه و واکنش ها و شخصیت هایش مخاطب را با فیلم همراه می کند‪،‬‬ ‫قصه تک بُعدی نیست پایه و اساس محکمی دارد اثری روانشناسانه‬ ‫است اما بی دلیل نسخه نمی پیچد و همه چیز در راستای قصه جلو‬ ‫می رود و باعث شــکل گیری یک فیلم مخاطب پسند می شود که‬ ‫حتی بعد از پایان هم مخاطب به ان فکر می کند به طور مثال بعد‬ ‫از پایان فیلم برای نگارنده سوال پیش امد که اگر زیرسقف دودی‬ ‫برعکس می شد چه اتفاقی می افتاد چرا بعد از طالق عاطفی مردها‬ ‫دست به خیانت می زنند؟ چرا در فیلم ها زن ها مثل شیرین سنتی‬ ‫و احساسات شان را سرکوب می کنند یا مثل رعنا زندگی خراب کن‬ ‫و بالتکلیف اند؟ ایا چند درصد زن هایی مثل شــیرین وجود دارند‬ ‫که وقتی با طالق عاطفی مواجه می شــوند اینقدر افسرده و مریض‬ ‫می شوند؟ یا ِد حرف دختر ارایشــگر در فیلم افتادم که به شیرین‬ ‫گفت خانم های هم سن شما یا ازدواج نکردند یا دوست پسر بیست‬ ‫سال دارند‪ ،‬شاید روزی پوران درخشنده به عنوان یک اسیب شناس‬ ‫ِ‬ ‫بتواند فیلمی بسازد که جای شــیرین و بهرام را عوض کند اساسا‬ ‫خیانت در هر شکل و جنسیتی کارناپسندی محسوب می شود اما‬ ‫کمبود عاطفه مسئلۀ بسیار مهم و فاجعه افرینی است که دوسویه‬ ‫ست و موجب طالق عاطفی و باعث خیانت از هر دوطرف می شود‪،‬‬ ‫حضور فیزیکی زن و شــوهر کنار هم با افــکاری دور از هم همراه‬ ‫با فرزند موجب اســیب های بزرگ در جامعه می شود اساسا طالق‬ ‫اتفاق دردناک‬ ‫عاطفی هیچ ربطــی به طبقۀ اجتماعی ندارد ایــن‬ ‫ِ‬ ‫مطمئنا در طبقه های مختلف اجتماعی رخ می دهد‪ ،‬کارشناســان‬ ‫معتقدند که طالق عاطفی بسیار خطرناک تر از طالق رسمی است‪،‬‬ ‫همان طور که در فیلم دیدیم طالق عاطفی فشار زیادی را به زوج‬ ‫وارد می کند افسردگی‪ ،‬اضطراب و پریشانی که باعث سست شدن‬ ‫احتمال خیانت‬ ‫پایه و اساس زندگی زناشویی می شود و بیشتر مواقع‬ ‫ِ‬ ‫را افزایش می دهد‪ .‬پوران درخشنده در دوران فعالیت سینمایی اش‬ ‫بــر خانواده و معضالت اجتماعی و پیرامــون ان متمرکز بوده و با‬ ‫مطالعه و تحقیق توانسته در این عرصه فیلم های قابل توجهی بسازد‪،‬‬ ‫فیلمساز ما دغدغه مند ست به همین دلیل در کارنامۀ فیلمسازی او‬ ‫فیلم ضعیفی وجود ندارد چرا که درخشــنده در هر شرایطی نیاز و‬ ‫ِ‬ ‫درد ادم های جامعه اش را درک کرده و توانسته ان در ِد مشترک و‬ ‫نیاز را به سینما تبدیل کند‪ ،‬ملموس بودن قصه و شخصیت ها برای‬ ‫تماشاگر از نکات مهم در سینمای درخشنده است‪.‬‬ ‫زیرسقف دودی به لحاظِ مضمونی یک فیلم موفق و راضی کننده‬ ‫ســت که مثل همیشــه برای پوران درخشــنده گامی رو به جلو‬ ‫محسوب می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنــــــــبه‪ 23‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫فرهاد قائمیان به «نامحرم ها» پیوست‬ ‫افشــین شرکت از پیوســتن فرهاد قائمیان به تازه ترین اثرش با عنوان‬ ‫«نامحرم ها» و اغاز فیلمبرداری این فیلم از مردادماه خبر داد‪ .‬افشــین‬ ‫شــرکت کارگردان ســینما درباره اخریــن وضعیت فیلم ســینمایی‬ ‫«نامحرم هــا» گفت‪ :‬این فیلــم ‪ ۶‬بازیگر اصلی دارد کــه ‪ ۵‬نفر از انها‬ ‫نقش اول هستند‪« .‬نامحرم ها» روایتگر داستان زندگی ‪ ۲‬خانواده است‬ ‫که نقش پدر یکــی از خانواده ها را فرهاد قائمیــان بازی می کند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬همانطور که گفتم این فیلم روایتگر داســتان زندگی ‪ ۲‬خانواده‬ ‫اســت که مادر یکی از خانواده ها با نام افسانه بار اصلی کشمکش های‬ ‫داستان را به دوش می کشد و گذشته و اینده او با هم ادغام می شود‪ .‬او‬ ‫دختری دارد که تازه مدرک وکالت خود را گرفته و مادر پســری است‬ ‫که درحال گذراندن دوران ســربازی خود است‪ .‬از طرفی همسر افسانه‬ ‫در مالــزی زندگی می کند و در انجا به کار لوله کشــی می پردازد‪ ،‬در‬ ‫این فیلم تمام تصمیم گیری های مهم خانواده بر عهده افســانه اســت‪،‬‬ ‫حتی رفتن همســرش به خارج از کشور و اقامت ‪ ۲۰‬ساله او در مالزی‬ ‫به دلیل تصمیم او اســت‪ .‬شرکت عنوان کرد‪ :‬علیرضا برازنده فیلمبردار‬ ‫این اثر اســت اما با توجه به اینکه این روزها مشغول فیلمبرداری یک‬ ‫فیلم اســت منتظریم تا کارش در ان فیلم به پایان برســد و سپس ما‬ ‫پیش تولید «نامحرم ها» رادر اواخــر خردادماه اغاز کنیم‪ .‬پیش تولید‬ ‫به مدت یک ماه به طول می انجامد و ســپس در مرداد ماه فیلمبرداری‬ ‫را اغــاز می کنیم‪ ،‬این را هم باید عنوان کنــم که محمدرضا دلپاک به‬ ‫عنوان طــراح صدا و صداگذار در این اثر با مــا به همکاری می پردازد‪.‬‬ ‫ایــن کارگردان عنوان کــرد‪ :‬همه صحنه های «نامحرم هــا» در تهران‬ ‫فیلمبرداری می شــود و موضوع این فیم بســیار بکر و بدیع و جسارت‬ ‫امیز اســت و امیدوارم بتواند با مخاطبان هم ارتباط برقرار کند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه ضمن گالیه از عملکرد ســازمان سینمایی در چهار سال گذشته‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در ‪ ۴‬سال گذشته ما به غلط به این باور رسیدیم که حال سینما‬ ‫خوب اســت و این موضوع را بسیار تکرار کردیم تا روی مسئوالن تاثیر‬ ‫بگذارد اما زود متوجه شدیم که حالمان خوب نیست‪ .‬حجت اهلل ایوبی‬ ‫رییس سابق سازمان سینمایی می توانست سیاست بازی را کنار بگذارد‬ ‫و ســینما را رونق بدهد‪ .‬حال سینمای ما وقتی خوب می شود که خیال‬ ‫یک فیلمساز از عرضه فیلمش راحت باشد‪ ،‬اما اینطور نیست برای مثال‬ ‫بسیاری از فیلم ها توقیف می شود‪.‬‬ ‫هیات مدیره جدید انجمن مدیران تدارکات‬ ‫سینمای ایران معرفی شدند‬ ‫هیات مدیره جدید انجمن مدیران تدارکات ســینمای ایران با برگزاری‬ ‫مجمع عمومی این انجمن انتخاب و معرفی شدند‪ .‬طی بیانیه ای انجمن‬ ‫مدیران تدارکات ســینمای ایران اعضای جدید هیــات مدیره خود را‬ ‫معرفی کرد‪ .‬در متن این بیانیه امده اســت‪« :‬ضمن عرض تشکر فراوان‬ ‫از حضور تمامی شــرکت کنندگان در مجمع عمومی مورخ ســه شنبه‬ ‫‪ ۹‬خرداد به استحضار می رساند یکشنبه ‪ ۲۱‬خرداد اولین جلسه هیات‬ ‫مدیره جدید انجمن مدیران تدارکات ســینمای ایران برگزار شد و برابر‬ ‫قوانیــن‪ ،‬انتخابات داخلی هیات مدیره بــا حضور بازرس محترم صنف‬ ‫منصور غضنفری و دو نفر از پیشکســوتان‪ ،‬مجتبی عربی و رضا نوروزی‬ ‫به عنوان ناظر برگزار شــد‪ .‬اســامی هیات مدیره به شــرح ذیل است‪:‬‬ ‫مجید امانی زاده‪ :‬رییس‪ ،‬سید مقصود میرهاشمی‪ :‬نایب رییس‪ ،‬مسعود‬ ‫شــرفی کیا‪ :‬دبیر‪ ،‬علیرضا احمدی کیا‪ :‬خزانه دار‪ ،‬پرویز کاظم لو‪ :‬سخنگو‬ ‫و روابط عمومی»‬ ‫نمایش «برگ های پاییزی» در جشنواره فیلم کوتاه المان‬ ‫فیلم کوتــاه «برگ های پاییزی» محصول ســازمان ســینمایی حوزه‬ ‫هنری در جشــنواره «مو اَند فرایز» المان به نمایش در امد‪ .‬فیلم کوتاه‬ ‫«برگ های پاییزی» به کارگردانی ســامان حسین پور محصول سازمان‬ ‫سینمایی حوزه هنری در نوزدهمین جشنواره فیلم های کوتاه کودکان‬ ‫«مو اَنــد فرایز» المان به نمایش در امد‪ .‬جشــنوار ه «مو اَند فرایز» از‬ ‫معدود جشنواره های فیلم کوتاه است که به فیلم های کودکان اختصاص‬ ‫دارد‪ .‬هدف جشنواره پاسخ به سواالت کودکان و نوجوانان ‪ ۴‬تا ‪ ۱۸‬سال‬ ‫و تقویت تخیل انها عنوان شــده است‪ .‬امســال بخش ویژه ای مختص‬ ‫فیلم هایی که کودکان و نوجوانان ساخته اند‪ ،‬در جشنواره در نظر گرفته‬ ‫شده بود‪ .‬نوزدهمین جشنواره فیلم های کوتاه کودکان «مو اَند فرایز» از‬ ‫‪ ۱۴‬الی ‪ ۲۱‬خرداد در شهر هامبورگ المان برگزار شد‪.‬‬ ‫انیمیشن «اکتسابات انتسابی» به پرتغال می رود‬ ‫ســیزدهمین دوره جشنواره «کارگردانان جدید‪ ،‬فیلم های جدید» طی‬ ‫روزهــای ‪ ۲۹‬خرداد تا ‪ ۳‬تیر ‪ ۹۶‬در کشــور پرتغال برگزار می شــود و‬ ‫انیمیشن «اکتسابات انتسابی» ساخته سمانه شجاعی در بخش مسابقه‬ ‫فیلم های کوتاه انیمیشــن جشــنواره به نمایش درمی ایــد‪ .‬این فیلم‬ ‫انیمیشــن‪ ،‬منتخب جشنواره های دانشــجویی «ونیز» ایتالیا‪« ،‬انسی»‬ ‫فرانســه‪« ،‬اتن» یونان‪« ،‬انکا» اســلواکی‪« ،‬لس انجلس» و «فلوریدا»‬ ‫امریکا نیز بوده اســت‪ .‬داستان فیلم انیمیشــن «اکتسابات انتسابی»‬ ‫درباره پیر پسری اســت که از وضعیت ظاهری و موروثی خود ناراضی‬ ‫بــوده و تصمیم می گیرد بــه زندگی خود خاتمه دهد‪ ،‬اما خودکشــی‬ ‫ناموفق او شــرایط جدیدی را در زندگی اش ایجــاد می کند‪ .‬این فیلم‬ ‫یک تجرب ه جدید به روایت گروتسک (طنز تلخ) در انیمیشن با تصاویر‬ ‫رئال است‪.‬‬ ‫«بیست و یک روز بعد» پروانه نمایش گرفت‬ ‫فیلم ســینمایی «بیست و یک روز بعد» نخســتین ساخته سینمایی‬ ‫ســیدمحمدرضا خردمندان به تهیه کنندگی محمدرضا شــفاه پروانه‬ ‫نمایش گرفت‪« .‬بیســت و یک روز بعد» تولید ســال ‪ ۱۳۹۵‬است که‬ ‫در اخرین جلســه شورای نظارت و ارزشــیابی‪ ،‬موفق به دریافت پروانه‬ ‫نمایش شــد و به زودی در ســینماها به نمایش درمی اید‪ .‬ساره بیات‪،‬‬ ‫حمیدرضا اذرنگ‪ ،‬امیرحسین صدیق‪ ،‬جالل فاطمی‪ ،‬رضا استادی‪ ،‬سینا‬ ‫رازانی به همراه ‪ ۲‬بازیگر نوجوان سینمای ایران مهدی قربانی و حسین‬ ‫شــریفی در این فیلم نقش افرینی می کنند‪« .‬بیســت و یک روز بعد»‬ ‫در بخش مسابقه سودای سیمرغ ســی و پنجمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫حضور داشــت‪ .‬این فیلم ملودرامی اجتماعی از زندگی نوجوانی به نام‬ ‫مرتضی اســت که در راه تحقق ارزوی ناکام پدرش‪ ،‬با چالش بسیاری‬ ‫روبه رو می شود‪.‬‬ ‫پاسخ بنیامین به حواشی انتشار قطعه «کبیر»‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنــــــــبه‪ 23‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫خبر‬ ‫تندر در برج ازادی می نوازد‬ ‫کنسرت گروه تندر به سرپرستی اردوان انزابی پور‪ ،‬چهارشنبه چهاردهم تیرماه‬ ‫در سالن اصلی مجموعه فرهنگی هنری برج ازادی برگزار می شود‪ .‬این گروه‬ ‫فعالیت خود را از سال هشتاد و نه اغاز کرده و در طول این مدت بارها در داخل‬ ‫و خارج از کشور روی صحنه رفته که با اقبال خوبی نیز در میان عالقه مندان‬ ‫به سبک راک روبرو گشته است‪ .‬محمد بیارزیده (نوازنده گیتار الکتریک)‪ ،‬بیتا‬ ‫صادقــی (گیتار)‪ ،‬ایدین انزابی پور (درامز) و کاوه وزیری نوازنده (گیتار باس)‪،‬‬ ‫انزابی پور را در این اجرا همراهی می کنند‪ .‬تندر اسفند ‪ 95‬نیز در قالب برنامه‬ ‫شب شنبه ها در تئاتر مستقل تهران روی صحنه رفت‪ .‬نکته ویژه این کنسرت‬ ‫استفاده از صدای فراگیر در سالن محل اجرا بود که در نوع خود در کشور بی‬ ‫نظیر می باشد‪ .‬قطعات کنسرت اتی ان ها‪ ،‬همگی از اثار نوازندگان می باشد و‬ ‫در این میان پنج قطعه جدید برای اولین بار در لیست قطعات قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫این کنسرت در واقع شروع جدیدی‪ ،‬همراه با سمت و سویی نو برای فعالیت‬ ‫تندر به شمار می رود که امیدوارند بار دیگر از حمایت طرفدارانشان برخوردار‬ ‫شوند‪ .‬گروه تندر به سرپرستی اردوان انزابی پور‪ ،‬چهارشنبه چهاردهم تیرماه از‬ ‫ساعت ‪ 21:00‬در سالن اصلی مجموعه فرهنگی هنری برج ازادی روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬همچنین کنسرت گروه موسیقی کالیبر به سرپرستی حمید صالح‪8 ،‬‬ ‫تیر در ســالن اصلی مجموعه برج ازادی برگزار می شود‪ .‬گروه کالیبر حدود ‪2‬‬ ‫سال است که به صورت رسمی فعالیت می کند و قرار است تیر ماه امسال با‬ ‫اجرای قطعاتی که تاکنون در کنسرت های دیگر نواخته نشده برای دومین بار‬ ‫روی صحنه بــرود‪ Lamb of god، Metallica، All that remains .‬و‬ ‫‪ As I lay dying‬برخی از قطعاتی است که در این اجرا بازنوازی خواهند شد‪،‬‬ ‫اجرای ساخته های گروه در سبک متال ُکر از دیگر برنامه های کالیبر برای اجرای‬ ‫پیش روی ان هاست‪.‬حمید صالح (سرپرست و نوازنده گیتار الکتریک)‪ ،‬میالد‬ ‫سرابادانی (گیتار الکتریک)‪ ،‬میثم رحمانی (گیتار باس) و ارتا ایجادی مقصودی‬ ‫(درامز) اعضای گروه کالیبر را تشکیل می دهند‪ .‬گروه موسیقی کالیبر شامگاه‬ ‫هشتم تیرماه از ساعت ‪ 21:00‬در سالن اصلی برج ازادی روی صحنه می روند‪.‬‬ ‫«کبیر» را در ایران ساختم و برای مجوز به دفتر موسیقی فرستادم!‬ ‫هنرمند‪ :‬انتشــار قطعه «کبیــر» بنیامین بهــادری در روزهای‬ ‫گذشــته واکنش های مختلفی را درپی داشــت و دفتر موسیقی‬ ‫وزارت ارشــاد نیز اطالعیه ای را درباره ان منتشــر کرد و در ان‬ ‫اعالم کرد که این قطعه در خارج از کشــور منتشر شده و مجوز‬ ‫دفتر موسیقی را نداشته است؛ بنیامین‬ ‫در این قطعه دعای «جوشــن کبیر»‬ ‫را با موســیقی اجرا کرده است‪ .‬حاال‬ ‫این خواننده شــامگاه یکشــنبه ‪21‬‬ ‫خرداد به دلیل عــدم حضور در‬ ‫ایران‪ ،‬در یک کنفرانس اینترنتی‬ ‫پاسخگوی پرسش های خبرنگاران‬ ‫درباره این قطعه بود‪.‬‬ ‫این خواننده در ابتدا درباره استفاده موسیقی‬ ‫برای خواندن دعای «جوشن کبیر» گفت‪ :‬این مدل‬ ‫«اسمانی» مربوط به امسال و سال گذشته نیست‬ ‫زیرا اولین اثاری که بنیامین‬ ‫بهادری با ان مطرح شــد‬ ‫مضامیــن مذهبــی و‬ ‫اســمانی داشتند که از‬ ‫ان جمله می تــوان به‬ ‫قطعه «عموم ابوالفضل»‪،‬‬ ‫«اقــام اقــام» و «بوی‬ ‫محرمش میاد» در قالب‬ ‫البوم «ماه مهربان» اشاره‬ ‫کرد‪ .‬این البوم در ان زمان‬ ‫برای اخذ مجوز به دفتر‬ ‫موسیقی وزارت‬ ‫فر هنگ‬ ‫وارشاد اسالمی رفت که متاسفانه هیچکدام از انها مجوز انتشار نگرفتند‪ .‬این‬ ‫اثار عمدتا حال و هوای ارامی داشتند و تنها چند اثر از مجموعه به صورت‬ ‫ریتمیک تولید شده بود‪ .‬قطعاتی که مدتی بعد از مطرح شدن دیگر اثارم‬ ‫مورد توجه مردم قرار گرفت‪ .‬البته ما هیچوقت نفهمیدیم که این اثار چطور‬ ‫و از کجــا لو رفت که همه انها را گوش کردند‪ .‬کما اینکه در این مورد هم‬ ‫بارها به صورت کتبی و شفاهی به مسئوالن مربوطه اعتراض و اعالم کردیم‬ ‫که این اتفاق باعث به وجود امدن نوعی تناقض میان مخاطبان موســیقی‬ ‫شــده و ذهنشان را مخدوش می کند که بنیامین عاشقانه خوان چطور در‬ ‫این فضای مذهبی فعالیت می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ان زمان به اثار مذهبی‬ ‫من مجوز ندادند اما بعد که بقیه کارهایم شنیده شد به یکباره دیدم که ان‬ ‫کار هم در فضای موسیقی لو رفت‪ .‬موضوعی که برای من بسیار عجیب بود‬ ‫و هرچه پیگیری کردم باالخره نفهمیدم ان اثار از کجا لو رفت‪ .‬می خواهم‬ ‫به یک نکته اشاره کنم که بنده تجربه تولید چندین اثر اسمانی را دارم ولی‬ ‫هر زمان که این اثار منتشــر شده به دلیل فرم جدیدش عده ای به لحاظ‬ ‫اعتقادی احساس کردند که به مضامین مذهبی توهین شده و خیلی ها هم‬ ‫از این فرم جدید استقبال کردند‪.‬‬ ‫هیچ ایراد فقهی درباره اجرای قطعه کبیر وجود ندارد‬ ‫بنیامین بهــادری درباره موضوع فقهی در خصــوص این اثرگفت‪ :‬من‬ ‫پیش از انتشار قطعه «کبیر» این اثر را برای بسیاری از مسئوالن و افراد‬ ‫مذهبی اسم و رسم دار و قابل احترام فرستادم و از انها نظر خواستم و‬ ‫بارها و بارها با هم گــپ زدیم‪ .‬این موضوع نیز قابل پیش بینی بود که‬ ‫عده ای نســبت به این اثر گارد خواهند گرفــت و حتی تخریب و اتهام‬ ‫زنــی خواهند کرد‪ .‬در اینجا باید بگویم اوال هیچ ایراد و اشــکال فنی و‬ ‫فقهی درباره اجرای ادعیه ها با موســیقی وجود نداشــته و ندارد‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه بنده هیچکــدام از این اثار را بالفاصله بعــد از یک اتفاق خاص‬ ‫اجتماعی و سیاسی تولید نکردم‪ .‬برای همان قطعه «اذان صبح» که بعد‬ ‫از حادثه پالسکو منتشر شد ماجرا به این گونه نبود که من ان را فردای‬ ‫حادثه تولید کرده باشــم‪ .‬این اثار در طول سال تهیه و تولید شده که‬ ‫من به مرور و به تناســب حس و حالی که از جامعه دریافت کردم انها‬ ‫را منتشر می کنم‪.‬‬ ‫این خواننده موسیقی پاپ با اشاره به این نکته که موفقیت اثر یک ارتیست‬ ‫باید از جهات مختلف مورد بررسی قرار گیرد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬اینکه این اثر مورد‬ ‫استقبال قرار نگرفته و موفق نشده را باید از جنبه های مختلف بررسی کرد‪.‬‬ ‫یک اثر می تواند در همان روز انتشار به یکباره مورد استقبال قرار بگیرد و‬ ‫در حالت بعدی ممکن است در گذر زمان به نتیجه مدنظر خود دست پیدا‬ ‫کند‪ .‬از انجایی که این قبیل اثار در برخی از گروه های جامعه مخالف هایی‬ ‫دارد‪ ،‬کمتر به شــیوه معمول در گوش شــنیداری جامعه جای می گیرد و‬ ‫همین مخالفت ها و بایکوت ها باعث می شود اثر به گوش مردم نرسد‪ .‬البته‬ ‫شــنیده شدن یا شنیده نشدن این اثار زیاد برایم مهم نیست زیرا اثاری‬ ‫چون «کبیر» جزوی از اعتقادات قلبی من هستند‪ .‬اصال شاید من کارم را‬ ‫بلد نیستم و نمی توانم اثار را جوری بخوانم که حق مطلب ادا شود که در‬ ‫اینجا محل بحث من نیست‪.‬‬ ‫قطعه کبیر از سال ‪ 93‬تولید شده بود‬ ‫وی در ادامه این کنفرانس خبری انالین به ارائه تاریخچه ای از ضبط‪ ،‬تولید‬ ‫و انتشار قطعه کبیر پرداخت و گفت‪ :‬این قطعه سال ‪ ۹۳‬تولید و در همان‬ ‫زمان رایزنی شد که این اثر به صورت تک اهنگ منتشر شود‪ ،‬اما از سوی‬ ‫مدیریت وقت دفتر موسیقی گرفتند و گفتند برای انتشار قطعه باید صبر‬ ‫کنیم‪ .‬تک اهنگ «کبیر» با البوم «بنیامین ‪ »۹۴‬در ابتدای سال ‪ ۹۴‬به دفتر‬ ‫موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی فرستاده شد که همان موقع نیز از‬ ‫مدیریت دفتر موسیقی گفتند که این قطعه عربی را از کلیت سی دی که‬ ‫من به انها تحویل داده بود‪ ،‬بیرون می اید‪ .‬حتی به من گفتند که سی دی‬ ‫دیگری را ارسال کنید که در ان این قطعه عربی وجود نداشته باشد‪ .‬وقتی‬ ‫علت را پرســیدم گفتند‪« :‬باید البوم را به شورا بدهیم» و وقتی گفتم چه‬ ‫اشکالی دارد که همین قطعه را نیز به شورا بدهید؟ در جوابم توضیح دادند‪:‬‬ ‫«این قطعه االن مناسب نیست‪».‬‬ ‫بنیامین ادامه داد‪ :‬من همان موقع گفتم اگر بحث اســامی و شــرعی‬ ‫بودن در کار اســت بدانید که من هم مســلمان هستم و حتما قبل از‬ ‫تولید درباره ان ســواالت زیادی را کرده ام و می دانم کلیات ان اشکالی‬ ‫ندارد‪ ،‬فقط ممکن اســت انتشارش اعتراض هایی را در پی داشته باشد‪.‬‬ ‫اصال نهایت کار این اســت که شما کار را به شورا بدهید ولی انها کار را‬ ‫رد می کنند‪ .‬اما دوستان قبول نکردند و گفتند که نمی توانند این کار را‬ ‫به شورا بدهند‪ .‬البته دلیلشان این بود که اگر این کار به هر دلیلی کپی‬ ‫شود ممکن است بیرون بیاید و با توجه به حساسیت اثر با واکنش هایی‬ ‫مواجه شــود‪ .‬من از انها خواســتم کتبا موضوع را بنویســند اما قبول‬ ‫نکردند‪ .‬تا اینکه وقتی از دفتر بیرون امدم به سراغ مدیرباالدستی رفته‬ ‫و بعد از ســام و علیک گرمی که با هم کردیــم ماجرا را توضیح دادم‬ ‫کــه او نیز گفت به من کمک می کند راهی برای انتشــار اثر پیدا کنم‪.‬‬ ‫بهادری با اشــاره به جزئیات دیگری درباره انتشار قطعه «کبیر» اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬به هر حال بعد از گذر از این ماجراهایی که به ان اشــاره کردم‬ ‫من یک ماه پیش تماس گرفته و با مســئوالن وزارت ارشــاد صحبت‬ ‫کردم و گفتم «دو ســال از ارائه این قطعه به شما گذشته و یک جواب‬ ‫بدهید که نه» اما دوســتان گفتند دســت نگه دارم و از من خواستند‬ ‫کمــی تنظیم را تغییر دهم که مــن چندی پیش قطعه را به یک اقای‬ ‫مکزیکی دادم و به او گفتم این قطعه دعایی اســت که برای فرهنگ و‬ ‫کشور ما بسیار مقدس است و ما تصمیم داریم ان را با به عنوان یک اثر‬ ‫موســیقایی منتشر کنیم‪ .‬حتی بعد از تنظیم مجدد کار من ان را برای‬ ‫همه فرستادم تا هر تستی که الزم است رویش انجام شود‪ .‬جالب اینکه‬ ‫همه به اتفاق موافق بودند و می گفتند این قطعه مشــکلی ندارد‪ .‬حتی‬ ‫ادم های سختگیر هم موافق بودند ولی می گفتند احتماال از بخش دیگر‬ ‫جامعه و ادم های مذهبی اعتراض هایی می شود‪.‬‬ ‫این خواننده ضمن بیان جزئیاتی از انگیزه های خود برای انتخاب زبان عربی‬ ‫در خوانش قطعه کبیر گفت‪ :‬من درباره ساخت این اثار روی متون مذهبی‬ ‫پرسش های زیادی کردم و می دانم در زمینه قران حساسیت خیلی باالست‬ ‫و همه توصیه می کنند که این اتفاق نیفتد‪ ،‬ولی در ادعیه تا انجا که می دانم‬ ‫مشــکلی وجود ندارد فقط تنها نکته ای که باقی می ماند به کارگیری یک‬ ‫موسیقی مناسب است که من برای ان تعریف ساده ای دارم‪ .‬ما اگر در این‬ ‫نوع متون موسیقی بگذاریم که ما را از فضای متن دور می کند به طور حتم‬ ‫ساخت ان موسیقی اشکال دارد‪ ،‬ولی وقتی این موسیقی را گوش می دهی‬ ‫و متوجه می شوی که خدایت همان خداست پس ان موسیقی نیز اشکالی‬ ‫ندارد‪ .‬به هر حال این در جامعه طبیعی است که در مهم ترین انتخابات هم‬ ‫بخشی از جامعه موافق و بخشی دیگر هم مخالفند بنابراین ممکن است این‬ ‫مدل کارها در عین حال که مخالفانی دارند از موافقانی نیز برخوردار باشند‪.‬‬ ‫با مشاورین اجتماعی و مذهبی زیادی حرف زدم‬ ‫وی در بخش دیگری از صحبت های خود با اشــاره به ضرورت تولید این‬ ‫قطعه بیان کرد‪ :‬کسی که در تمام زندگی اش دعای جوشن کبیر را نشنیده‬ ‫چه ایرادی دارد که به واســطه این موسیقی با این دعا اشنا شود‪ .‬من برای‬ ‫ایــن قطعه حداقل ‪ ۸‬تا ‪ ۱۰‬مشــاور اجتماعی و مذهبی گرفته ام که عمده‬ ‫جواب هایشــان این بوده که غلط نیســت‪ .‬بنده بازهم تاکید می کنم که با‬ ‫زیبایی اثر کاری ندارم‪ .‬جمله های این چنینی که کار زیبا و قشنگ نیست و‬ ‫تو بهتر می توانی بخوانی را شنیده ام که به طور حتم دیدگاه سلیقه ای است‬ ‫ولی راجع به درست و غلطی‪ ،‬اکثریت نظر مثبتی داشتند‪ .‬فقط یک نفر بود‬ ‫که گفت من برای اطمینان باید از شخص دیگری بپرسم و با تردید جواب‬ ‫من را داد ولی بقیه گفتند که کار غلطی نیســت ولی احتماال بازتاب های‬ ‫گسترده ای خواهد داشت که باید راجع به ان فکر کرد‪.‬‬ ‫این قطعه را در ایران ساخته ام نه امریکا!‬ ‫این خواننده درباره صدور اطالعیه دفتر موسیقی وزارت ارشاد هم گفت‪ :‬من‬ ‫شرایط مسئوالن فرهنگی کشور را درک می کنم که علیه این اثر ان هم در‬ ‫ساعات پایانی یک روز جمعه اطالعیه صادر کردند‪ .‬قطعا حواشی مختلفی‬ ‫درباره این اثر به وجود امده که باعث این رفتارها شــده‪ ،‬اما نمی دانم چرا‬ ‫دوستان مسئول قصدی برای جواب دادن به من مبنی بر اینکه این قطعه‬ ‫مجوز گرفته یا نه‪ ،‬نداشتند؟‬ ‫وی افزود‪ :‬من این اثر را در امریکا نســاخته ام بلکه در ایران ســاخته و دو‬ ‫بار برای ارشــاد ارسال شــده است‪ .‬اتفاقا با هر تغییری هم نسخه جدید را‬ ‫برای مدیران محترم فرستادم و نظرشان را پرسیدم ولی هیچ جوابی به من‬ ‫ندادند‪ .‬من پای عقایدم همیشه ایستاده ام و می ایستم‪ .‬ان زمان که در اوج‬ ‫همه گیری اثار عاشــقانه من‪ ،‬اثار مذهبی من هم در دسترس عالقمندان‬ ‫موســیقی قرار گرفت‪ ،‬هیچ وقت از اعتقاداتم عقب نشینی نکردم و محکم‬ ‫ایســتادم و از ان اثار مذهبی در کنار قطعات عاشقانه ام دفاع کردم‪ .‬من به‬ ‫این اثر اعتقاد دارم و پای اعتقاداتم می ایستم و بر این ماجرا تاکید دارم که‬ ‫باورهای دینی و مذهبی ام را خوانده ام‪.‬‬ ‫وقتی از ربنای استاد شجریان ایراد می گیرند این اعتراضات‬ ‫طبیعی است‬ ‫بهادری در ادامه این کنفراس انالین خبری با اشاره به اینکه از حواشی‬ ‫مختلف بعد از انتشار قطعه «کبیر» اگاهی داشته است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬من‬ ‫می دانستم که این اثر حواشــی مختلفی را در پی خواهد داشت‪ .‬وقتی‬ ‫«ربنا» زیر ســوال می رود و به خوانش استاد ایراد وارد می شود من نیز‬ ‫متوجه میزان حساسیت ها هســتم‪ .‬از لحاظ فقهی و شرعی ایراداتی به‬ ‫تالوت و قرائت ایات قران با موســیقی وارد است ولی نسبت به ادعیه ها‬ ‫هرگز چنین میزان حساســیت و قوانینی وجود نداشــته و ندارد‪ .‬به هر‬ ‫ترتیب جنجالی که برای انتشــار قطعه «کبیر» بوجود امده‪ ،‬نه به دلیل‬ ‫زیبایی اجرای ان از ســمت من و تیمم اســت و نه بخاطر بد بودن ان‬ ‫است بلکه بیشــتر ما درباره درست یا غلط بودن خوانش دعای جوشن‬ ‫کبیر با موسیقی حرف می زنیم‪.‬‬ ‫هنوز متوجه اعالم برائت دفتر موسیقی نشدم‬ ‫بنیامین بهادری در پاســخ به یکی از خبرنــگاران مبنی بر اینکه ایا‬ ‫در اینده نیز مشــابه این اثار از ســوی وی تولید خواهد شد یا خیر؟‬ ‫تاکید کرد‪ :‬واقعا نمی دانم چه جوابی باید به این ســوال بدهم‪ .‬این اثر‬ ‫سال ها پیش ساخته شــده و قرار بود ماه رمضان امسال پخش شود‪.‬‬ ‫من ســال ها برای ان برنامه ریزی کــرده بودم واصال اینگونه نبود که‬ ‫بــه یک باره تصمیم به انتشــارش بگیرم‪ .‬من بیش از دو ســال برای‬ ‫گرفتــن مجوز این اثر تالش کردم و حتــی یک «نه» به من نگفتند‪.‬‬ ‫همیشــه نوعی توصیه های دوستانه بوده که مثال «ما خودمان این اثر‬ ‫را دوست داریم و اســتقبال می کنیم‪ ،‬ولی شاید مناسب نباشد» و با‬ ‫همین روش من هرگز پاسخ درستی نشنیدم‪ .‬اما بعد می بینیم که روز‬ ‫جمعه اطالعیه صادر شــده که بنیامیــن بهادری این اثر را در امریکا‬ ‫تهیه و تولید و منتشــر کرده است! این رفتار واقعا در شان مسئوالن‬ ‫موسیقی کشور نبوده و نیست‪ .‬من هنوز متوجه این رفتار احساسی و‬ ‫اعالم برائت دفتر موســیقی از این اثر و میزان حساسیت ان برای این‬ ‫مرکز نشــده ام‪ .‬برای اینده و روند فعالیت های کاری ام هم خدا بزرگ‬ ‫است و من هم به امید خدا در تالشم‪.‬‬ ‫این خواننده در بخش دیگــری از صحبت های خود تصریح کرد‪ :‬من یک‬ ‫هنرمندم‪ .‬گناه نکرده ام که قطعه ای به ذهنم رســیده و ان را تولید کردم‬ ‫که البته که ممکن است قشنگ نباشد‪ .‬من باز هم می گویم که این قطعه‬ ‫را به ارشــاد داده ام و ارشاد می تواند از طریق شورا یا رییس دفتر موسیقی‬ ‫یک نامه ای بنویسد و همین مواردی را که شما مطرح کردید در جواب به‬ ‫اثر بنویسد و بگوید‪« :‬به دلیل عدم سنخیت بین متن و موسیقی یا هرچیز‬ ‫دیگری اجازه پخش ندارد»‪ .‬من حتی دو ســه هفته پیش با مدیران نسبتا‬ ‫ارشد ارشاد صحبت کردم‪ .‬من با کسانی که در قطعه ها و موارد خاص حس‬ ‫می کنیم باید کار را با انها درمیان بگذاریم مشــورت کرده ام و انها به هیچ‬ ‫وجه مخالفت نکرده اند ولی نگران بودند‪.‬‬ ‫بهادری درباره احتماالتی از قبیل ممنوع التصویری یا ممنوع الورودی اش‬ ‫به ایران بعد از حاشیه های انتشار این تک اهنگ عنوان کرد‪ :‬با توجه به به‬ ‫روز شدن جامعه و تغییر و تحوالتی که در این مدت اتفاق افتاده فکر نمی‬ ‫کنم شاهد چنین رویه ای باشیم‪.‬‬ ‫در امریکا هم یارکشی وجود دارد و تبلیغات سخت است‬ ‫وی در بخش پایانی صحبت های خود با اشاره به شایعاتی که درباره سفرش‬ ‫به امریکا مطرح شــده است‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬من قبل از عید به امریکا امدم و‬ ‫مســافرت خانوادگی داشتم و باید در اینجا به یک سری مسائل رسیدگی‬ ‫می کردیم‪ .‬در کنار ان تور سوم امریکای شمالی ما طراحی شده است ولی‬ ‫احتماال ظرف چند هفته اینده به ایران برمی گردیم‪ .‬عید فطر هم در سالن‬ ‫دالبی لس انجلس کنسرت بزرگی خواهیم داشت‪ .‬در اینجا تبلیغ کارهایمان‬ ‫سخت است و مستقیم و غیرمستقیم باید اجازه های مختلفی داشته باشیم‬ ‫که با چه کســانی کار می کنیم‪ .‬اینجا هم یارکشی است و تبلیغات سخت‬ ‫است و بهترین پمپاژ اگهی و خبر از داخل ایران است‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنــــــــبه‪ 23‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫نقشخیاباندر‬ ‫جاذبه هایگردشگری‬ ‫نوشین السادات گلستانه‪ /‬پژوهشگر دکتری شهرسازی‬ ‫گردشگری خیابانی یکی از شــاخه های اصلی گردشگری شهری به شمار‬ ‫می رود‪ ،‬اما به نظر می رســد چه مدیران دولتی و چه فعاالن گردشــگری‬ ‫کشور هنوز به اهمیت ان پی نبرده اند و تصور می کنند توجه به شاخه های‬ ‫مختلف گردشــگری بی فایده اســت و بایــد تنهــا روی طبیعت گردی و‬ ‫گردشــگری تاریخی تمرکز کرد‪ .‬این در حالی اســت که بــا فعال کردن‬ ‫حوزه های مهم و تاثیرگذار گردشــگری‪ ،‬نه تنها گردشــگری کشور توسعه‬ ‫می یابد‪ ،‬بلکه باری از روی دوش طبیعت و میراث فرهنگی کشور برداشته‬ ‫می شــود و در نتیجه‪ ،‬اســیب های کمتری بر محیط زیست و اثار باستانی‬ ‫کشور وارد می شود‪ .‬به طور کلی به جز گردشگری طبیعی که بیشتر به سفر‬ ‫در طبیعت می گذرد‪ ،‬گردشگری خیابانی بخش اصلی تجربه های سفر را به‬ ‫خود اختصاص داده و خیابان های هر شهر در جذابیت های گردشگری ان‬ ‫بســیار موثر هستند چراکه خیابان ها‪ ،‬خود جاذبه های گردشگری به شمار‬ ‫می روند و تنها به عنوان راهی برای رســیدن به مقصد نیستند‪ .‬به طور کلی‬ ‫فضای شــهری بخش عمده ای از سفر را تشــکیل می دهد و در این میان‬ ‫خیابان های جذاب برای گردشگری‪ ،‬می توانند در افزایش جذابیت و جلب‬ ‫گردشگران بیشــتر کمک کنند‪ .‬یکی از مهم ترین خیابان های گردشگری‬ ‫دنیا خیابان شــانزه لیزه پاریس است‪ .‬در ایران نیز برخی خیابان ها به شانزه‬ ‫لیزه معروف شــده اند مانند خیابان گلسار رشت و خیابان ولی عصر تبریز‪.‬‬ ‫خیابان جلفا در اصفهان نیز یکی از خلوت ترین خیابان های اصفهان اســت‬ ‫که ســنگفرش است و کافه های بسیاری در ان فعالیت می کنند‪ .‬همچنین‬ ‫میدان نقش جهان اصفهان از عناصر گردشــگری شهری به شمار می رود‪.‬‬ ‫در تهــران نیز به جز خیابان ولی عصر کــه طوالنی ترین خیابان خاورمیانه‬ ‫به شــمار می رود‪ ،‬خیابان ســی تیر جاذبه های تاریخی و شهری بسیاری‬ ‫دارد‪ .‬به طور کلی کارشناسان گردشگری معتقدند گردشگری ایران پس از‬ ‫اخبار‬ ‫پیشنهاد انتخاب همدان‬ ‫برای پایتخت گردشگری اسیا‬ ‫نمای شهری بخش اعظم جلوه های بصری‬ ‫گردشگریبین المللی‬ ‫رسیدگی به خیابان های شهرها رونق بسیاری یافته و اگر به خیابان گردی‬ ‫توجه شود‪ ،‬گردشگری با شتاب بیشتری توسعه می یابد‪.‬‬ ‫گردشگریخیابانیچیست؟‬ ‫به طورکلی گردشگری خیابانی عبارت است از قدم زدن در فضاهای عمومی یک‬ ‫شهر با هدف دیدن عناصر شهری و عوامل انسانی مختلف که عالوه بر کارکرد اصلی‬ ‫خود در شهر‪ ،‬تبدیل به جذابیت شده اند و تجربه انها به درک بهتر ابعاد مختلف ان‬ ‫شهر کمک می کند‪ .‬به عبارت دیگر مادامی که در خیابان ها و کوچه های یک شهر‬ ‫به قصد گردش قدم می زنید (بدون انکه وارد فضای اختصاصی یک مکان یا جاذبه‬ ‫گردشگری شوید) و از دیدن عناصر و عوامل مختلف اطراف تان لذت می برید‪ ،‬شما‬ ‫یکگردشگرخیابانیهستید‪.‬مجموعه ایازعناصرفیزیکیوعواملانسانیوطبیعی‬ ‫در ایجاد جذابیت های «گردشگری خیابانی» تاثیرگذار است‪ .‬این ارکان را می توان به‬ ‫دو بخش عوامل انسانی و عناصر شهری تقسیم کرد؛ بخش بسیار مهمی از هویت‬ ‫خیابان ها را مردم و عوامل انسانی تشکیل می دهند‪ .‬خیابان ها و گردشگری خیابانی‬ ‫ســرزندگی و حیات خود را از همین عوامل انسانی دارند‪ .‬دسته ای از این عناصر‬ ‫انسانی شامل هنرمندان می شود که در حال انجام فعالیت های هنری مانند نواختن‬ ‫موسیقی یا نقاشی هستند‪ .‬دسته دیگر فروشندگان دوره گرد و دستفروشان هستند‬ ‫و گروه سوم را عابران پیاده‪ ،‬مغازه داران و هویت بخشان به خیابان ها تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫خیابان های جذاب گردشگری همچنین از عناصر شهری منحصر به فردی برخوردار‬ ‫هستند‪ ،‬به عنوان نمونه در میدان نقش جهان‪ ،‬تردد وسایل نقلیه عمومی ممنوع‬ ‫است‪ .‬مبلمان شهری و ویژگی های متفاوت در خیابان ها نیز از جمله موضوع هایی‬ ‫هستند که هر خیابان را به مکانی جذاب برای گردشگران تبدیل می کند‪.‬‬ ‫نقش خیابان در رونق گردشگری‬ ‫برخی کارشناســان معتقدند گردشــگری خیابانی یکی از مهم ترین شاخه های‬ ‫گردشگری است و فعال کردن ان می تواند گام موثری در رونق گردشگری به شمار‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫رود‪ .‬مریم رنجبری‪ ،‬کارشــناس ارشد جهانگردی در گفتگو با «گسترش‬ ‫تجارت» در این زمینه گفت‪ :‬گردشگری خیابانی یکی از پررونق ترین انواع‬ ‫گردشگری است که انوع مختلفی را در بر می گیرد؛ مانند خیابان گردی‪،‬‬ ‫بازارگردی‪ ،‬پیاده روگردی‪ .‬به طور کلی خیابان گردی یکی از انواع متداول‬ ‫تفریح و گردش به شمار می رود اما در کشور ما به تازگی مطرح شده است‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬خیابان های تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬رشت و تبریز و بسیاری از شهرهای‬ ‫بزرگ شهر مدیران گردشگری در حال ایجاد تغییرات الزم برای اماده سازی‬ ‫خیابان های مهم و مطرح و بازارها هستند‪ .‬به عنوان نمونه برای بازار رشت و‬ ‫خیابان گلسار در ان شهر‪ ،‬پیاده رو و امکانات الزم را ایجاد کرده اند و شاهد‬ ‫هستیم گردشگری ان رونق بیشتری یافته است‪ .‬با بهبود مبلمان شهری‬ ‫خیابان های تبریز نیز گردشگران بیشتری جذب ان شده اند‪ .‬گردشگری‬ ‫خیابانی شاخه ای مهم از گردشگری به شمار می رود چراکه خیابان های‬ ‫شهر عناصر اصلی گردشگری را تشکیل می دهند و طبیعت گردی‪ ،‬تنها‬ ‫بخشی از گردشگری است‪ .‬به نظر می رسد به منظور تقویت شاخه های‬ ‫مرتبط با گردشگری شهری و حوزه هایی مانند گردشگری تاریخی‪ ،‬هنری‬ ‫یا غذایی که عناصر انها در شهرها وجود دارند‪ ،‬باید گردشگری خیابانی را‬ ‫تقویت کرد‪ .‬پرداختن به ‪ ۲‬حوزه اصلی گردشگری مانند طبیعت گردی و‬ ‫تاریخی‪ ،‬نه تنها باعث از بین رفتن و تخریب سریع تر طبیعت و جاذبه های‬ ‫فرهنگیکشورمی شود‪،‬بلکهموجبعقب ماندگیهرچهبیشترگردشگری‬ ‫نیز خواهد شــد‪ .‬اگر قصد داریم گردشــگری کشور را توسعه دهیم باید‬ ‫حوزه های بیشتری از گردشگری را فعال کنیم‪.‬‬ ‫‪ 6‬خیابان با جاذبه گردشگری‬ ‫یکی از جاذبه های مهم گردشگری هر کشوری می تواند خیابانی‬ ‫معروف واقع در ان کشــور باشد و این قابلیت را دارد تا از اصلی‬ ‫ترینمناطقگردشگرییانماد هایانکشورپیشیبگیردوحجم‬ ‫عظیمی از گردشگران را به سمت خود جذب کند‪ .‬پس باهم به‬ ‫مرور‪ ۶‬نمونه از معروفترین انها می پردازیم‪.‬‬ ‫‪ -۱‬خیابان المبارد (‪)Lombard Street‬‬ ‫ی هاید و لیون وورت در سانفرانسیسکو‬ ‫خیابان المبارد که میان خیابان ها ‬ ‫قرار دارد‪ ،‬به پرپیچ ترین خیابان دنیا شهرت دارد‪ .‬فاصله ی دو کوچه ی این‬ ‫خیابان که دارای ‪ ۸‬پیچ تند است‪ ،‬برای کاهش شیب طبیعی تپه ساخته‬ ‫شده است‪ .‬محدودیت سرعت در این بخش‪ ،‬تنها‪ ۸‬کیلومتر در ساعت است‪.‬‬ ‫خیابان ورمونت‪ ،‬هم چنین در سانفرانسیسکو‪ ،‬و دره ی مار در ب ِرلینگتون‪،‬‬ ‫ایالت ایووا نیز دو خیابان مشهور دیگر هستند که لقب پرپیچ ترین را یدک‬ ‫می کشند‪.‬‬ ‫‪ - ۲‬ال رامبال (‪)La Rambla‬‬ ‫ال رامبالی پردرخت‪ ،‬شلوغ ترین خیابان مخصوص عابرپیاده در بارسلونای‬ ‫اسپانیا است‪ .‬اکثر اوقات‪ ،‬توریســت ها در این خیابان بیشتر از محلی ها‬ ‫هستند که نوع مغازه ها و در کل طبیعت این خیابان را تغییر داده است‪ .‬به‬ ‫همین دلیل این خیابان تبدیل به اصلی ترین هدف جیب بری شده است‪.‬‬ ‫این خیابان را اغلب الس رامبالس می نامند‪ ،‬چرا که در واقع این خیابان‬ ‫دســته ای از خیابان های متفاوت است که هر کدام حس منحصر به فرد‬ ‫خود را دارند‪.‬‬ ‫‪ -۳‬خیابان اورکارد (‪)Orchard Road‬‬ ‫خیابــان اورکارد‪ ،‬خیابان اصلی خرید در ســنگاپور‪ ،‬که عالوه بر جاذبه ی‬ ‫جهانگردی‪ ،‬محل گردش محلی ها نیز است‪ .‬این خیابان که به دلیل باغ های‬ ‫میوه ای که به ان منتهی می شود‪ ،‬نامگذاری شده‪ ،‬پر از مال‪ ،‬رستوران های‬ ‫محلی بیشــمار‪ ،‬کافی شاپ های زنجیره ای‪ ،‬کافه و هتل است‪ .‬این خیابان‬ ‫هم چنین محل قرارگیری اقامتگاه رســمی رئیس جمهور سنگاپور است‪.‬‬ ‫تزئینات کریسمس در کنار این خیابان‪ ،‬با دکورهای گوزن و چراغ در میان‬ ‫درخت هاینخلوخانه هایزنجبیلیبابرفمصنوعیبسیارمشهورهستند‪.‬‬ ‫‪ - ۴‬وال استریت (‪)Wall Street‬‬ ‫وال اســتریت قلب تاریخی منطقه ی مالی و خانه ی بازار بورس نیویورک‬ ‫است‪ .‬این نام تبدیل به عضوی جدانشدنی تجارت و بورس امریکایی شده‬ ‫اســت‪ .‬خیابانی باریک که از خیابان برادوی به سمت ایست ریور پایین‬ ‫می رود‪ ،‬وال اســتریت به دلیل این دلیل نامگذاری شــده که در قرن ‪۱۷‬‬ ‫هلندی ها در این مکان دیوار ساختند تا اجتماع شان را محدود کنند‪ .‬در‬ ‫اواخر قرن ‪ ،۱۸‬تجار زیر درختی در این خیابان جمع می شدند و به صورت‬ ‫غیررسمی به تجارت می پرداختند‪ .‬این منشا بازار بورس نیویورک است که‬ ‫در سال ‪ ۱۸۱۷‬بنا شد‪.‬‬ ‫‪ -۵‬ویادولوروسا (‪)ViaDolorosa‬‬ ‫ویا دولوروسا (کلمه ی التین به معنی راه غم) خیابانی مشهور در بیت المقدس‬ ‫قدیم و متشکل از دو بخش است‪ ،‬که مسیح پیش از مصلوب شدن در ان‬ ‫قدم گذاشته است‪ .‬این راه ‪ ۰٫۲۵‬کیلومتری در طی قرن ها بسیار دستخوش‬ ‫تغییر شده و کشفیات باستان شناسی در قرن ‪ ۲۰‬نشان می دهد که مسیر‬ ‫اولیه ی ویا دولوروسای تپه ی غربی در واقع مسیر واقعی تری بوده‪ .‬با این وجود‪،‬‬ ‫به طور سنتی زائران این مسیر را می پیمایند تا رنج مسیح را درک کنند‪.‬‬ ‫‪- ۶‬شانزه لیزه‬ ‫خیابان شانزه لیزه با سینماها‪ ،‬کافه‪ ،‬مغازه های لوکس و درخت های بلوطش‬ ‫یکی از شناخته شده و مشهورترین خیابان های پاریس و فرانسه است‪ .‬این‬ ‫خیابان وسیع و شیک از پل ِیس دِال کونکورد تا طاق نصرت کشیده شده‬ ‫اســت‪ .‬این خیابان یکی از معتبرترین بلوارهای خرید در پاریس است‪ .‬از‬ ‫انجایی که افراد کمی استطاعت مالی زندگی در این خیابان را دارند‪ ،‬معموال‬ ‫طبقه های باالی مغازه ها با دفاتر اداری اشغال شده اند‪ .‬از سال ‪ ،۱۹۷۵‬تور ِد‬ ‫فرانس به رسم سنت در خیابان شانزه لیزه به پایان می رسد که دوچرخه‬ ‫سواران موظفند ‪ ۶‬تا ‪ ۸‬دور در خیابان دور بزنند‪.‬‬ ‫معرفی شهر همدان به عنوان پایتخت گردشگری اسیا از سوی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشــگری ایران در دومین اجالس‬ ‫وزیران گردشگری کشورهای عضو مجمع گفتگوهای اسیایی (‪)ACD‬‬ ‫مطرح شد‪ .‬ســیدمحمدکاظم خلدی نسب مشاور معاونت گردشگری ـ‬ ‫به عنوان نماینده این ســازمان در نشست کارشناسان ارشد و مقامات‬ ‫عالی رتبه گردشــگری دومین اجالس وزیران گردشــگری کشورهای‬ ‫عضو مجمع گفتگوهای اسیایی (‪ )ACD‬که از تاریخ ‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۵‬خرداد‬ ‫ماه در شــهر «ســیم ریپ» کشــور کامبوج در حال برگزاری است‪ ،‬با‬ ‫برشــمردن ویژگی های تاریخی‪ ،‬تمدنی و گردشگری همدان‪ ،‬این شهر‬ ‫را شایسته تبدیل به پایتخت گردشگری اسیا عنوان کرد‪ .‬این پیشنهاد‬ ‫که به استناد مصوبات اجالس وزیران کشورهای عضو در اوریل ‪۲۰۱۴‬‬ ‫در منامه بحرین مبنی بر معرفی شــهرهای پیشــنهادی برای تعیین‬ ‫پایتخت گردشگری اســیا انجام گرفته است‪ ،‬دستاوردهای گسترده ای‬ ‫برای معرفی ظرفیت ها و توســعه گردشگری کشور در ‪ ۳۳‬کشور عضو‬ ‫از قاره اســیا به همراه خواهد داشت‪ .‬در این رویداد همچنین مدیرکل‬ ‫وزارت گردشــگری کامبوج به نمایندگی از ســوی دولت پادشاهی این‬ ‫کشور خواستار مشارکت و همکاری تمام شرکت کنندگان برای توسعه‬ ‫و گســترش همکاری های گردشــگری میان کشور عضو شد و دبیرکل‬ ‫مجمع ‪ ACD‬نیز با ارائه گزارشــی از اقدامات و فعالیت های انجام شده‬ ‫توسط دبیرخانه و کشــورهای عضو به ترسیم مسیر اقدامات مشترک‬ ‫پیــش رو پرداخت و ابتکار عمل جمهوری اســامی ایران برای میزبانی‬ ‫اولین اجالس وزیران گردشگری کشورهای عضو در شهریور ‪ ۱۳۹۵‬در‬ ‫تبریز را اقدامی شایســته و دارای نتایج ارزنده خواند‪ .‬توسعه محصوالت‬ ‫و تقویت همکاری های قاره ای در صنعت گردشــگری و نیز راهکارهای‬ ‫تبادل اطالعات حوزه گردشگری کشورهای اسیایی در سطح بین الملل‬ ‫نیز از ســوی مدیر اجرایی اتحادیه ســفر اسیا و اقیانوسیه (‪ )PATA‬و‬ ‫نماینده دبیر کل سازمان جهانی گردشگری (‪ )UNWTO‬مطرح شد‪.‬‬ ‫تعطیلی مراکز گردشگری در تعطیالت رسمی تخلف است‬ ‫رئیس فراکســیون گردشــگری مجلس گفت‪ :‬قانونی برای این که مراکز‬ ‫گردشگری و تاریخی همزمان با تعطیالت رسمی و یا در ایام خاصی تعطیل‬ ‫باشند وجود ندارد و اگر چنین اتفاقی انجام شود قطعا تخلف است و مجلس‬ ‫می تواند به ایــن موضوع ورود کرده و از طریق ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫پیگیری کند‪ .‬جبــار کوچکی نژاد با تاکید بر این که «قانونی برای تعطیلی‬ ‫مراکز تاریخی و اثار باســتانی در تعطیالت رسمی وجود ندارد» گفت‪ :‬اگر‬ ‫چنین اقدامی انجام شود قانونی نیست و باید جلوی این کار گرفته شود‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬معتقدم به جای این که بخواهیم صورت مسئله را پاک کنیم باید‬ ‫روش کار تعریف کنیم‪ .‬به عنوان مثال اگر در ایامی مانند عاشورا و یا شهادت‬ ‫ائمه(ع) این مراکز فعالیت دارند می توانند برنامه های فرهنگی خاصی را هم‬ ‫در نظر بگیرند و در واقع به مناســبت همان روز فرهنگ عمومی مجموعه‬ ‫را تغییر دهند نه اینکه بخواهند فعالیت خود را متوقف کنند‪ .‬وی با تاکید‬ ‫بر این که «تعطیلی مراکز گردشــگری و تاریخی در ایام تعطیالت رسمی‬ ‫تخلف اســت» گفت‪ :‬این مســئله می تواند به موضوع گردشگری و جذب‬ ‫گردشــگر اسیب برساند قطعا ما هم در مجلس پیگیری خواهیم کرد و به‬ ‫رئیس سازمان میراث فرهنگی تذکر می دهیم‪ .‬رئیس فراکسیون گردشگری‬ ‫مجلس همچنین بیان کرد ‪ :‬این مسئله قابل حل است و تا گردشگرانی که‬ ‫به کشور ما سفر می کنند بتوانند به راحتی بازدید کرده و مشکلی در فعالیت‬ ‫این مراکز پیش نیاید‪.‬‬ ‫خانم ها منعی برای اقامت مجردی ندارند‬ ‫مرتضی رحمانی موحد معاون گردشــگری ســازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشگری که از اجرای سلیقه ای این دستور که سال‬ ‫‪ ۱۳۷۸‬از ســوی اداره اماکن نیروی انتظامی ابالغ شــده بی اطالع بوده‬ ‫اســت‪ ،‬به ایسنا گفت ‪ :‬غیر از گزارش رســانه ای‪ ،‬تا کنون هیچ گزارش‬ ‫مکتوبی از این نوع برخورد هتل ها با زنان نداشــته ایم‪ ،‬باید اســتان ها‬ ‫گزارش کتبی بدهند که دســتورالعملی در تناقض با این دیدگاه وجود‬ ‫دارد تا ما برای رفع ان با دستگاه مربوطه وارد صحبت شویم‪ .‬او در عین‬ ‫حال یاداور شد‪ :‬از منظر سازمان متولی (میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری)‪ ،‬هیچ محدودیتی برای حضور و اقامت بانوان مجرد و یا‬ ‫تنها در مراکز اقامتی وجود ندارد و دســتور یا بخشنامه ای در این راستا‬ ‫ابالغ نکرده ایم‪ .‬همان طــور که یک مرد مجرد حق دارد در هتل اقامت‬ ‫کند‪ ،‬یک خانم مجرد و یا تنها هم این حق را دارد‪ .‬تفکیک و نیت خوانی‬ ‫این موضوع‪ ،‬کا ِر دستگاه تخصصی نیست‪ .‬معاون گردشگری افزود‪ :‬اگر‬ ‫بخش های دیگر در این مورد احساس وظیفه می کنند باید با ما (سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری) هماهنگ باشند تا ملی و‬ ‫یکپارچه به راه حل مشــترک برسیم‪ .‬این طور نباشد که هر دستگاهی‬ ‫بنا به سلیقه ی خود و موضوعاتی که در زمان های خاص اتفاق می افتد‪،‬‬ ‫فعالیت اقامتگاه های گردشگری را تحت تاثیر قرار دهد‪ .‬رحمانی موحد‬ ‫درباره مذاکره با نیروی انتظامی برای بازداری از برخوردهای ســلیقه ای‬ ‫در اقامتگاه هــا‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬تا زمانــی که گزارش مکتوبی در این باره به‬ ‫معاونت گردشگری نرسد نمی توان با این نهاد وارد مذاکره و صحبت شد‪.‬‬ ‫اداره ی اماکن نیروی انتظامی در سال ‪ ۷۸‬بخش نامه ی خود را درباره ی‬ ‫این که «زنان تنها و بدون محارم باید با نامه ی این اداره در اماکن اقامتی‬ ‫پذیرش شوند» لغو کرد‪ ،‬اما با گذشت دو دهه از ملغی شدن ان دستور‬ ‫همچنان برخوردهای سلیقه ای در برخی شهرها و اقامتگاه ها باعث شده‬ ‫اقامت این زنان با محدودیت و چالش روبرو شود‪ .‬این درحالی است که‬ ‫رییــس وقت اماکن عمومی نیروی انتظامــی در اظهارنظری گفته بود‪:‬‬ ‫«هیچ هتل یا مرکز اقامتی حق ندارد برای پذیرش خانم ها درخواســت‬ ‫نامــه کتبی از اماکن کند و اصــا چنین چیزی وجود ندارد که هتل ها‬ ‫زنــان را بدون نامــه از اماکن نپذیرند»‪ .‬ولی تیمــوری ـ مدیرکل دفتر‬ ‫نظارت و ارزیابی خدمات گردشگری ـ نیز اظهار کرده بود‪« :‬سال هاست‬ ‫این بخشــنامه باطل شــده و لزومی ندارد به ان در دســتورالعمل ها و‬ ‫شیوه نامه های جدید پرداخته شود‪ .‬این برخوردهای سلیقه ای در برخی‬ ‫اماکن اقامتی نیز از «عدم اگاهی» ناشــی می شود‪« .‬مهدی نریمانی ـ‬ ‫عضو هیات مدیره جامعه هتلداران ایران نیز به تازگی اعالم کرده است‪:‬‬ ‫«اقامــت زنان تنها و مجرد در هتل ها و مهمانســراها هیچ منع قانونی‬ ‫ندارد‪ ».‬با این حال اما دستورها‪ ،‬همچنان سلیقه ای اجرا می شود‪ ،‬بدون‬ ‫ان که سازمان و یا نهادی پاسخگوی عواقب ان باشد‪.‬‬ ‫صدایی از ارکستر سمفونیک صدا و سیما به گوش نمی رسد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 718‬سه شنبه‪ 23‬خردادماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در حالیکه از رونمایی ساختار جدید ارکستر سمفونیک سازمان صدا و سیما بیش از‬ ‫‪ ۲‬سال می گذرد‪ ،‬اما هنوز برنامه مشخص و مدونی از سوی این مجموعه به مخاطبان‬ ‫ارائه نشده است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬ساختار جدید ارکستر سمفونیک‬ ‫سازمان صدا و سیمای جمهوری اسالمی ایران نهم اردیبهشت ماه سال ‪ ۹۴‬با حضور‬ ‫محمد ســرافراز رییس سابق رسانه ملی رســما رونمایی شد‪ .‬در ان برنامه اعضای‬ ‫ارکســتر سمفونیک رسانه ملی متشکل از ‪ ۸۵‬نوازنده و ‪ ۴۰‬نفر گروه کر به رهبری‬ ‫نادر مرتضی پور ضمن اجرای سرود ملی جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬سمفونی «خلیج‬ ‫فارس»‪ ،‬سرود «همدلی و همزبانی» به خوانندگی محمد عبدالحسینی و سرود «فصل‬ ‫همدلی» به خوانندگی ستار سهرابی را به طور زنده اجرا کردند‪ .‬محمد سرافراز پس از‬ ‫شرکت در مراسم رونمایی از ساختار جدید ارکستر سمفونیک سازمان صدا و سیما‬ ‫در بخشی از سخنان خود در جمع خبرنگاران گفت‪« :‬در این روز مبارک‪ ،‬ما در واقع‬ ‫شاهد احیای ارکستر سمفونیک سازمان بعد از سال ها و به شکل رسمی بودیم و این‬ ‫ارکستر سمفونیک در اینده به شکل گسترده تر به اجرا می پردازد‪ ».‬اما این ساختار‬ ‫جدیدی که رییس سابق رسانه ملی از ان سخن می گفت حتی تا چند ماه بعد از‬ ‫این برنامه نیز خروجی مشــخصی نداشت و اهالی موسیقی و رسانه عمال از نحوه‬ ‫فعالیت هایاینمجموعهقدیمیوپرستارهموسیقیایرانخبررسمیدریافتنکردند‪.‬‬ ‫البته روز چهارشنبه ششم ابان ماه نادر مرتضی پور رهبر وقت ارکستر سمفونیک‬ ‫ســازمان صدا و سیما که چندی بعد بی سروصدا از این مجموعه خداحافظی کرد‬ ‫در با تاکید بر اینکه فعالیت های ارکستر سمفونیک صدا و سیما تعطیل نشده است‪،‬‬ ‫توضیح داد‪« :‬برنامه ریزی برای ارکستر سمفونیک سازمان صدا و سیما کار دشواری‬ ‫اســت و نیازمند هماهنگی های فراوانی در کلیت ماجراست به همین دلیل هنوز‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:41‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫نمی توانم برنامه دقیقی را برای برنامه های پیش روی ارکستر اعالم کنم‪ .‬به طور حتم‬ ‫فعالیت های ارکستر سمفونیک سازمان صدا و سیما تعطیل نشده است و ما بعد از‬ ‫ایام سوگواری محرم و صفر جزییات بیشتری از برنامه ها را در اختیار مخاطبان قرار‬ ‫می دهیم‪ .‬البته طی این مدت هم مدیران ارشد مرکز موسیقی و سرود سازمان صدا‬ ‫و سیما سیاستگذاری های اصلی ارکستر سمفونیک رسانه ملی را تبیین می کنند که‬ ‫بعد از نهایی شدن قطعا فعالیت های ما نیز شکل جدی تری به خود خواهد گرفت‪».‬‬ ‫اگرچه در ‪ ۲۳‬دی ماه همان سال و بعد از خروج نادر مرتضی پور کهنه کار‪ ،‬سهراب‬ ‫کاشــف موزیسین و اهنگساز جوان و تحصیلکرده کشورمان به طور غیر رسمی به‬ ‫عنوان رهبر جدید ارکستر سمفونیک صدا و سیما در رسانه ها معرفی شد اما باز هم‬ ‫این مجموعه باسابقه موسیقایی که طی سالیان گذشته با زنده یاد محمد بیگلری پور‬ ‫توفیقات زیادی را در عرصه اجراهای زنده به دست اورده بود در محاق بی خبری ماند‬ ‫و ایــن بی خبری همچنان ادامه دارد‪ .‬البته در همین مدت در برخی از گزارش ها و‬ ‫برنامه های سیاسی با حضور مقامات عالی رتبه کشور که از سوی رسانه ملی پخش‬ ‫می شــد هر از چندگاهی تصویری از ارکستر نوازندگان که به نظر می امد شاکله‬ ‫اصلی ان از اعضای ارکســتر سمفونیک سازمان صدا و سیما هستند به چشم‬ ‫می خورد‪ ،‬اما این مســاله جنبه رسمی تر و بیرونی تری به خود نگرفت‪ .‬یکی از‬ ‫نکات جالب توجهی که در عرصه فعالیت های ارکســتر سمفونیک سازمان صدا‬ ‫و سیما دیده می شــود تاکید همه مدیران سازمان بر استمرار فعالیت های این‬ ‫مجموعه در حوزه ارائه موسیقی فاخر و ملی است؛ موضوعی که در حد گفته ها‬ ‫مانده و فعال خروجی مشــخصی ندارد‪ .‬به هر ترتیب نمی توان از نقش غیرقابل‬ ‫انکار ارکستر سمفونیک سازمان صدا و سیما در سالیان گذشته به ویژه در دوران‬ ‫پس از پیروزی انقالب اســامی به راحتی عبور کرد‪ .‬کما اینکه زنده یاد محمد‬ ‫بیگلری پور در زمان حیات خود خدمات بســیار ارزشمند و قابل توجهی را در‬ ‫عرصه تولیدات به اصالح فاخر و ملی موسیقایی انجام داد که در ادامه با حضور‬ ‫هنرمندان بزرگی چون نادر مرتضی پور و ســهراب کاشــف جوان می تواند‬ ‫محل خوبی برای یک رقابت ســالم و سازنده با مجموعه ارکسترهای دولتی‬ ‫و دیگر ارکسترهای موفق کشورمان در تولید اثار موسیقایی ارزشمند باشد‪.‬‬ ‫اما هنوز این سوال مهم و اساسی در میان است که چرا با گذشت دوسال از‬ ‫رونمایی ساختار جدید این ارکستر و تاکید زیاد مدیران رسانه ملی مبنی بر‬ ‫استمرار فعالیت ها و تولید کار حتی در بیرون از مجموعه صدا و سیما و شاید‬ ‫هم تولید کارهای مختلف در درون این مجموعه توسط ارکستر صدا و سیما‬ ‫برای مناسبت های مختلف‪ ،‬اما مدیران مربوطه این مجموعه که شاید هم در‬ ‫درون ســازمان فعالیت های خوبی دارند‪ ،‬نسبت به رسانه ای شدن فعالیت ها‬ ‫اقدامی نمی کنند و اساسا مایل به انتشار اخباری در این زمینه نیستند‪.‬‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪4:01‬‬ ‫‪05:47‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که نمى‏تواند کارى کند که به سبب ان گناهانش زدوده شود‬ ‫محمد و خاندان او بسیار درود فرستد؛ زیرا صلوات گناهان را‬ ‫بر ّ‬ ‫ریشه کن مى‏کند‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫حتما سرعت اینترنت برای شما هم در چند روز اخیر مشکالتی را بوجود اورده‪ ،‬پریروز سردبیر بخاطر افت قند حاصل از‬ ‫روزه داری و سرعت پایین اینترنت انقدر عصبی بود که جرات نکردم پیشش افتابی بشم‪ ،‬کاری را از هفته ها قبل سپرده‬ ‫بود که تا االن انجام ندادم‪ .‬بعد از حمله تروریستی داعش در مجلس و حرم مطهر امام راحل فضای شهر امنیتی شده و‬ ‫شــاهد بودم ایســت و بازرسی ها و نظارت در برخی موارد موجب نارضایتی مردم شده‪ ،‬تهران خودش کم مشکل تردد و‬ ‫گره ترافیکی داشت قدم به قدم ایست های بازرسی هم اضافه شده البته که می دانیم برای حفظ امنیت خودمان است و‬ ‫حتما باید باشد که هست‪ .‬به امنیت مان دلخوش بودیم که دشمن ان را هم نشانه رفته است؛ بگذریم مارا چه به سیاست‬ ‫و مباحث امنیتی! عالوه بر ســرعت اینترنت موبایل ها هم درســت انتن نمی دهد‪ ،‬با شرکت های پشتیبان هم که تماس‬ ‫می گیریم بعد از کلی انتظار‪ ،‬اپراتور با چند مورد کار تکراری مثل خاموش روش کردن مودم‪ ،‬کد جدید وارد کردن و غیره‬ ‫دســت به سرمان می کند بعضی وقت ها هم یه صوت اماده خبر از اشکال کشوری و بین المللی می دهد و ما را از نگرانی‬ ‫کاهش سرعت اینترنت در می اورد‪ .‬خالصه درست نیست در شرایطی که اینترنت نفتی و زغال سنگی داریم در رسانه ملی‬ ‫تبلیغ سرعت فورجی و نوترینیوم کنیم‪ .‬به چه زبانی بگویم بیشترین امار اعتیاد در حال حاضر به اینترنت هست‪ ،‬قوت‬ ‫قالب مردم وای فای شده و یه جورایی نت داشتن از نان شب هم واجب تر است‪.‬‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ناپلئون‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬ح‬ ‫‪ 15‬ب‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫ف ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫پ‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪15‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫‪12‬‬ ‫م‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪ 14‬و‬ ‫راه مقابله با‬ ‫ماهواره‬ ‫ح‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫همیشه حرفی بزن که بتوانی انرا بنویسی‬ ‫چیزی بنویس که بتوانی انرا امضا کنی‬ ‫چیزی را امضاکن بتوانی پایش بایستی‪.‬‬ ‫دوش در حلقه ما قصه گیسوی تو بود‬ ‫تا دل شب سخن از سلسله موی تو بود‬ ‫دل که از ناوک مژگان تو در خون می گشت‬ ‫باز مشتاق کمانخانه ابروی تو بود‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪ -‬پافشاری‪-2‬ازگروههای موسیقی پاپ کشورمان‪-‬‬ ‫مادرترکی‪-‬رونق دادن‪-3‬شاداب‪-‬خشــکی‪-‬عالمت مفعولی‪-‬ارزوها‬ ‫عرب‪-‬خالص‪-‬مادرباران‪-‬پرســتار‪-5‬کمربندطبی‪-‬‬ ‫‪-4‬اتــش‬ ‫ازسریالهایش‪-‬نفس خسته‪-6‬شفابخش بیمار‪-‬بعید‪-7‬بیماری سگی‪-‬‬ ‫شهری دراستان گیالن‪-8‬ازاقمارمشتری‪ -‬سودای ناله‪-9‬ازپادشاهان‬ ‫بزرگ روم‪-‬محل سیرسیارات به دورخورشید‪-10‬کشورلبنیاتی‪-‬شب‬ ‫نیســت‪-11‬میوه خوب‪-‬ازفیلمهایش‪-‬معاون هیتلر‪-12‬ازان طرف‬ ‫عضوگوارشی اســت‪-‬درلوله تفنگ بیابید‪-‬هســتی‪ -‬مخترع دیگ‬ ‫بخار‪-13‬کتاب اســمانی‪-‬حیوان درنده‪-‬جای پا‪-‬دشــمن دیرینه‬ ‫پنیر‪-14‬شهری دراستان کرمانشاه‪-‬جایز‪-‬شادمان‪-15‬متدین‪-‬دراین‬ ‫تئاتربازی کرده است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازمرکبات‪-‬دراین فیلم مازیار میری بازی کرده است‪-2‬خندان نیست‪-‬همراه های‪-‬روستایی‬ ‫دیدنی از توابع شهرستان پاوه‪-3‬ازماههای رومی‪-‬بیماری‪-‬حرف پوست کنده‪-‬زنجبیل شامی‬ ‫‪-4‬قسمتی ازپا‪-‬مزه نمک‪-‬پشت ســر‪-‬عددفوتبالی‪-5‬طعنه بی سروپا!‪-‬وکیل‪-‬تصدیق روسی‬ ‫‪-6‬اندازه دستی‪-‬خوشحال‪-7‬موســیقیدان عصرخسروپرویز‪-‬شهرساحلی‪-8‬رودارام‪-‬گشوده‬ ‫‪-9‬دوستان‪-‬اسب رهوار‪-10‬رنگ اسمان‪-‬سازجاری‪-11‬گوشت ترکی‪-‬اثری از بوکاچیو نویسنده‬ ‫ایتالیایی‪-‬تلخ عرب‪-12‬بسیاربرنده‪-‬مرگ‪-‬پست وفرومایه‪-‬نوعی باال پوش‪-13‬نام کوچک روالن‬ ‫نویسنده کتاب جان شیفته‪-‬عالمت مفعولی‪-‬زیاده خواهی‪-‬مرفق‪-14‬دفترحسابهای دیوانی‪-‬‬ ‫شهرخروس جنگی‪-‬کاشف گردش خون‪-15‬دراین تئاتربازی کرده است‪-‬تالفی شده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫علیالریجانیرئیسمجلسشورایاسالمیوحجت االسالممحمدیگلپایگانی‬ ‫رئیس دفتر مقام معظم رهبری در مراسم یادبود شهدای حادثه تروریستی تهران‬ ‫درمدرسهعالیشهیدمطهری‪/‬تسنیم‬ ‫احمد مسجدجامعی از نمایشگاه رویکردها و گرایش ها در هنر معاصر ایران در گالری پردیس‬ ‫ملت دیدار کرد‪ .‬این نمایشگاه به همت موسسه فرهنگ و هنر ماندگار با ارائه اثاری از‪40‬‬ ‫هنرمند جوان و نسل میانی تا‪ 15‬تیر ماه دایر است‪ /‬هنرانالین‬ ‫پیکرحاجیهخانم سکینه ریخته گرزاده همسرحجت السالم و المسلمین علم الهدی امام‬ ‫جمعه مشهد صبح روز دوشنبه‪ ۲۲‬خرداد از مهدیه مشهد به سمت حرم مطهر رضوی‬ ‫تشییعشد‪/‬ایسنا‬ ‫مراسم دیدار و ضیافت افطار جمعی از‏جوانان و دانشجویان با حجت االسالم والمسلمین حسن روحانی رئیس جمهوری شامگاه‬ ‫یکشنبه در سالن اجالس سران برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫شانزدهمینجشنانجمنصنفمدیرانتولیدسینمایایران‪،‬شامگاهیکشنبهدرهتل‬ ‫پارسیان انقالب برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫تیم ملی والیبال ایران در رقابت های لیگ جهانی‪ 2017‬مقابل تیم ملی ارژانتین‬ ‫بازی را سه بر دو به سود خود به پایان رساند وایران از مجموع شش بازی هشت‬ ‫امتیاز کسب کرده است‪ /‬ایلنا‬