روزنامه هنرمند شماره 1251

‫بهرامعظیمی‪:‬‬ ‫فرزاد موتمن در نشست «سراس ِر شب» در کافه هفت‪:‬‬ ‫من فقط یک فیلم ساخته ام‬ ‫«سراسر شب» است‬ ‫و ان‬ ‫ِ‬ ‫ساخت انیمیشن های هالیوودی‬ ‫‪۴‬هزار میلیارد تومان هزینه دارد‬ ‫تلویز یون‪3.‬‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫یکشنبه‪ 1‬تیرماه‪ 1399‬سال سیزدهم شماره‪ 8 1251‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫مشکالت اقتصادی جای‬ ‫دغدغه های فرهنگی را گرفته است؛‬ ‫مستاجران را‬ ‫چه به کتاب‬ ‫و محصوالت‬ ‫فرهنگی؟‬ ‫مجید انتظامی‪:‬‬ ‫پدرم هیچ وقت برای من‬ ‫پارتی بازی و یا سفارش‬ ‫و یژه ای نکرد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫سامدرخشانی‪:‬‬ ‫اجار‬ ‫تنها مجر ی ای که می تواند‬ ‫مسابقه «ایران» را اجرا کند‬ ‫فرزاد حسنی است‬ ‫امه‬ ‫هن‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫رئیسهیاتمدیرهمجمعصنفیناشرانموسیقی‪:‬‬ ‫تئاتر رشته دانشگاهی دارد‬ ‫اما چرا این هنر‬ ‫شغل محسوب نمی شود؟‬ ‫موسیقی و هنرمندانش بدون‬ ‫حامی و پشتیبان هستند‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫چراغ عمر «ان صدای جادویی»‬ ‫هم در فصل خاکستری کرونا‬ ‫خاموش شد‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫مدیرعامل صندوق احیا و بهره برداری از بناهای تاریخی و فرهنگی ؛‬ ‫نگاهی تحلیلی از فروش ا ثار هنری در فضای مجازی‬ ‫شکاف نسل ها‬ ‫در خرید انالین ا ثار هنری‬ ‫تجسمی‪5.‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫روایت هایشخصیعکاسان‬ ‫در نمایشگاه«‪»۹۹‬‬ ‫بهنمایشدرامد‬ ‫تجسمی‪5.‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫سایه نظرات شخصی‬ ‫بر بناهای تاریخی‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ناکامی در جذب فیلم های پرمخاطب‬ ‫برای بازگشایی سینماها‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫مدیربخش فرهنگ دایره المعارف اسالمی معترض شد‬ ‫محسن خباز‪ ،‬بنیان گذار سامانه «ایران تیک»‪:‬‬ ‫رقابت در فروش بلیت سینما‬ ‫به افزایش مخاطبان منجر می شود‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اعتراض به تخریب‬ ‫(ع)‬ ‫گنبد مقبره برادر امام رضا‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫حسن ر یوندی‪ ،‬پردرامدتر ین‬ ‫ایرانی از تبلیغات اینستاگرام‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫مشکالت اقتصادی جای دغدغه های فرهنگی را گرفته است؛‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 1‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1251‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫مستاجران را چه به کتاب و محصوالت فرهنگی؟‬ ‫خبر‬ ‫ناکامی در جذب فیلم های‬ ‫پرمخاطب برای بازگشایی سینماها‬ ‫اکران فیلم «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ »2‬به کارگردانی پیمان قاسم خانی از‬ ‫اول تیرماه منتفی شد‪ .‬محسن چگینی‪ ،‬تهیه کننده این فیلم تایید‬ ‫کرد که این فیلم به دلیل فراهم نشدن شرایط مناسب فعال اکران‬ ‫نمی شود در حالی که قرار بود «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ »2‬به همراه «شنای‬ ‫پروانه» از یکم تیرماه همزمان با بازگشایی سینماها روی پرده روند‬ ‫تا اولین اکران رســمی سال ‪ 99‬با این دو فیلم اغاز شود ‪ .‬همچنین‬ ‫رسول صدرعاملی‪ ،‬تهیه کننده فیلم «شنای پروانه» به ایسنا خبر داده‬ ‫که فعال از اکران فیلم خود در اولین روز تابســتان معذور است‪ .‬او‬ ‫اخیرا گفته بود‪ :‬طی دو هفته گذشته جلساتی با دکتر انتظامی رییس‬ ‫سازمان سینمایی‪ ،‬دکتر حناچی شهردار تهران و اعضای هیات مدیره‬ ‫خانه سینما در جهت فراهم اوردن شرایط اکران داشتیم تا حمایت‬ ‫جدی از اکران این دو فیلم (شــنای پروانه و خوب بد جلف) انجام‬ ‫شــود اما حاال که کمتر از چند روز به اکران فیلم باقی مانده است‪،‬‬ ‫هیچ خبری از حمایت ها نیست بنابراین با توجه به اینکه هیچ کدام‬ ‫از قرارها به سرانجام نرسیده است‪ ،‬فعال از اکران فیلم معذوریم‪ .‬گویا‬ ‫تا ساعتی دیگر جلسه ای میان هیات مدیره انجمن سینماداران با‬ ‫معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی برگزار می شود تا درباره‬ ‫بازگشایی سینماها با توجه به انصراف سازندگان دو فیلم اشاره شده‪،‬‬ ‫تعیین تکلیف شود‪ .‬در حال حاضر نکته مهم این است که برخی‬ ‫مدیران سینماها در پی تماسی از عدم بازگشایی سالن های خود در‬ ‫صورت اکران نشــدن فیلم های «شنای پروانه» و «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف‬ ‫‪ »2‬خبر دادند چون معتقدند پس از چهارماه تعطیلی سینماها باید‬ ‫فیلمی مخاطب پسند و جذاب برای دعوت مردم به سینماها اکران‬ ‫شود‪ .‬و حاال سوال اساسی این است که ایا در ساعات باقی مانده تا یکم‬ ‫تیر ماه تصمیم دیگری برای بازگشایی سینماها گرفته خواهد شد یا‬ ‫با فیلم های دیگر همچون «خروج» ابراهیم حاتمی کیا و فیلم های‬ ‫باقی مانده از اکران سال ‪ 98‬سینماها باز خواهد شد؟!‬ ‫رشد نجومی قیمت مسکن چه خرید و فروش‬ ‫و چه اجــاره اش‪ ،‬بدل به معضل و کابوســی‬ ‫مهم برای جوانان ایرانی شــده است‪ .‬مسکن‬ ‫مهم ترین کاالی ضروری است و نخستین حق‬ ‫انســان ها پس از برخورداری از حیات است‪.‬‬ ‫چندی پیش درخبرها امــده بود که بیش از‬ ‫‪ ۳۰‬درصد ایرانی ها مستاجر و خانه به دوشند‪.‬‬ ‫متاسفانه انگار این درصد از جمعیت کل کشور‬ ‫را سیاســتگذاران اقتصادی فراموش کرده اند‪.‬‬ ‫پس از نوسانات اقتصاد ایران در این چند ساله‬ ‫و تورم حاکم بر کشور‪ ،‬هیچ طرح و مصوبه ای‬ ‫توســط نهادهای حکومتی بــرای حمایت از‬ ‫این قشــر انجام نگرفته و کابوس قیمت ها و‬ ‫استرس ناشی از وضعیت نابسامان اقتصادی‪،‬‬ ‫مــدام گلوی انها می فشــارد‪ .‬دســتمزدها و‬ ‫درامدها اکنــون دیگر با خرج ها نمی خواند و‬ ‫این معضل در کالنشــهری مانند تهران بیش‬ ‫از پیش خود را نشــان می دهد‪ .‬روند تحوالت‬ ‫و افزایش قیمت ها در بازار مســکن نیز نشان‬ ‫می دهد کــه هیچگونه نظارتــی روی ان از‬ ‫سوی دولت صورت نمی گیرد‪ .‬نرخ ها اکنون به‬ ‫مرحله خطرناکی رسیده است و ممکن است‬ ‫باعث روشــن شدن اتشــی در اجتماع شود‪.‬‬ ‫بسیاری از مســتاجرانی که سال ها در تهران‬ ‫زندگی کرده اند‪ ،‬در این یکی دو ســال اخیر‬ ‫به دلیل نجومی شــدن اجاره بهای مســکن‬ ‫به شــهرک های اطراف تهران و حتی حاشیه‬ ‫نشــینی روی اورده انــد و ایــن خود معضل‬ ‫دیگری اســت کــه باید در جای مناســبش‬ ‫بررسی شود‪.‬چندی پیش یکی از دولتمردان‬ ‫در سخنی عجیب اشاره کرد که چون دولت به‬ ‫مالکیت خصوصی احترام می گذارد‪ ،‬نمی تواند‬ ‫در بازار مسکن دخالت چندانی داشته باشد‪.‬‬ ‫البته که این حرف با مســائل فقه اجتماعی‬ ‫تو‬ ‫هم خوانی ندارد‪ ،‬اما فراموش نکنید که دول ‬ ‫یا حکومت اسالمی می تواند در مواقع ضروری‬ ‫مستقیما وارد شده و برای اصالح امور هرچند‬ ‫به صورت موقت‪ ،‬ســختگیری هایی را اعمال‬ ‫کنــد تا اوضاع به روال عــادی خود بازگردد‪.‬‬ ‫برنامه های اقتصادی فکر نشــده باعث شده تا‬ ‫اکنون مسکن بدل به کاالیی سرمایه ای شود‬ ‫و ســودجویان و دالالن در این بازار بیش از‬ ‫پیش جــوالن دهنــد‪ .‬برنامه ریزی های غلط‬ ‫باعث شــده حتی «مســکن مهر» که روزی‬ ‫قرار بود به خانه دار شــدن مستاجران کمک‬ ‫کند‪ ،‬اکنون بــه قیمت هــای نجومی خرید‬ ‫و فروش شــود‪ .‬در این مجــال مختصر قرار‬ ‫اســت از زاویه ای دیگر تحوالت بازار مسکن‬ ‫را بررســی کنیم‪ .‬پرسش اصلی این است که‬ ‫مشکالت مستاجرانی که صاحب کتابخانه ای‬ ‫هســتند‪ ،‬هنگام جابه جایی ها و تغییر مسکن‬ ‫(که در این برهه زمانی به سالی یک جابجایی‬ ‫رسیده) چیســت؟ این گزارش پس از مدتی‬ ‫پرسه زدن در راســته کتابفروشی های دسته‬ ‫دوم حوالــی خیابان انقالب نوشــته شــده‬ ‫اســت‪ ،‬بنابراین محدود می شود به مشکالت‬ ‫مستاجران تهرانی‪.‬‬ ‫کابوس هایی راه پیدا کرده‬ ‫به زندگی واقعی‬ ‫«کتابخانه ای از ان خود» داشــتن یک لذت و‬ ‫در عین حال یک بیماری است‪ .‬روایت هایی از‬ ‫بزرگان دین نیز به ما رسیده مبنی بر اینکه از‬ ‫کتاب های خود خوب نگهداری کنید‪ ،‬چرا که‬ ‫روزی بــه انها نیاز دوباره پیدا می کنید‪ .‬درباره‬ ‫لذت ان بسیار می توان گفت و نوشت‪ ،‬بیماری‬ ‫از ان جهت اســت که شما نمی توانید حتی از‬ ‫یک کتاب کتابخانه تان هم دل بکنید‪ ،‬چرا که‬ ‫با ان خاطره ها دارید و البته ان کتاب شــاید‬ ‫عضوی از خانواده تان هم شده باشد‪ .‬شاید اگر‬ ‫خانه ای از ان خود داشــته باشید‪ ،‬این بیماری‬ ‫کمتر خود را نشان دهد‪ ،‬اما هنگام مستاجری‬ ‫دیگر تبدیل به سرطانی بدخیم می شود‪ .‬محمد‪،‬‬ ‫الف می گوید‪ :‬از دوران دبیرســتان عشــق به‬ ‫خرید کتاب و مطالعه و نگهداری ان را داشتم‬ ‫و از همان ســال ها نیز کتابخانه ام تقریبا پر و‬ ‫پیمان بود‪ .‬در دوران دانشجویی نیز مدام به ان‬ ‫اضافه کردم‪ .‬اما مدام کابوسی می دیدم به این‬ ‫مضمون کــه کتابخانه ام را دارم به رودخانه ای‬ ‫می سپارم و یا حتی این کابوس نیز من را ازار‬ ‫مــی داد که کتابخانه ام را در یک جای شــلوغ‬ ‫و پــر رفت و امد مثل پارک ســوار ازادی قرار‬ ‫دارد و در دلم اشوبی است که کتابخانه اینجا‬ ‫چه می کند و نکند مردم کتاب های خوبش را‬ ‫بدون اطالع من ببرند و دیگر پس نیاورند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬پــس از ازدواج کتابخانه بدل به معضل‬ ‫اصلی من شد‪ ،‬چرا که مثل بسیاری از جوانان‬ ‫و همنســانم توانایی خرید خانه را نداشتم و‬ ‫خانه به دوش بودم‪ .‬بــرای هر نوبت از تغییر‬ ‫منزل ناچار بودم که مجلداتی از کتاب ها را یا‬ ‫به دیگران ببخشم یا به کتابخانه ها و همچنین‬ ‫انباری دوستانم را نیز به دفعات اشغال کردم‪.‬‬ ‫اکنون که دارم با شما صحبت می کنم مقداری‬ ‫از کتاب هایــم که بعضا به انهــا نیاز مبرم هم‬ ‫پیدا می کنم در کارتن هایی در انباری دوستان‬ ‫و اشنایانم مدفون شده اند‪ .‬این وضعیت نشان‬ ‫دهنده ان است که کابوس هایم بدل به واقعیت‬ ‫شده اند‪.‬‬ ‫به کتاب دیجیتال روی اوردم‬ ‫حامد که اهل نوشتن است و کتاب هایی به قلم‬ ‫او منتشــر شده می گوید‪ :‬سال ها کتابخانه ام را‬ ‫به دوش گرفتم و مدام هزینه اضافی به باربری‬ ‫اختصاص دادم تا انها درد سیال بودن را کمتر‬ ‫حس کنند‪ .‬اخر حمل کتاب قواعد خاص خود‬ ‫را دارد‪ .‬اما سال گذشته با توجه به رشد شدید‬ ‫هزینه ها دیگر توانایی پرداخت هزینه اضافه را‬ ‫نداشتم به همین دلیل کتابخانه ام را فروختم‬ ‫و در عوض بجای انها کتاب دیجیتال خریدم‪.‬‬ ‫برخی شرکت های حمل و نقل به بسته بندی‬ ‫کتاب هم اقدام می کنند‪ ،‬اما دستمزدشان زیاد‬ ‫است‪ ،‬اگر هم خود بسته بندی کنی‪ ،‬کارگران‬ ‫باربر غر می زنند‪ .‬حــق هم دارند‪ ،‬کارتن پر از‬ ‫کتاب سنگین اســت و بدبار و سخت می توان‬ ‫ان را منتقــل کرد‪ ،‬اگر بر طبق اصول بســته‬ ‫بندی شان نکرده باشی! وی افزود‪ :‬تصمیم دارم‬ ‫تا «خانــه ای از ان خود» نکرده ام‪ ،‬دیگر کتاب‬ ‫کاغذی نخرم‪ .‬اکنون کتابخانه ای دیجیتال دارم‬ ‫با تعداد کتاب هایی بیشتر از قبل‪ ،‬اما حسی به‬ ‫انها ندارم و برای عشــق ورزی با این کتابخانه‬ ‫نیز ساخته نشــده ام‪ ،‬هرچند که اگر بخواهیم‬ ‫چیزی بنویســم‪ ،‬کار کردن بــا این کتاب ها و‬ ‫ارجاع به انها راحت تر است‪.‬‬ ‫کتاب دیگر دغدغه من نیست‬ ‫شــاهو‪ ،‬که در تحصیالت اکادمیکش در یکی‬ ‫از رشــته های هنر بــوده‪ ،‬از دغدغه های خود‬ ‫برای ادامه زندگی و ادامه حیات‪ ،‬چنین گفت‪:‬‬ ‫صحبــت از کتاب در در چنین وضعیتی‪ ،‬ما را‬ ‫دچار اسنوبیســم می کند‪ .‬زمانــه ای که دیگر‬ ‫نمی توانی کاالهای ضروری زندگی ات را تامین‬ ‫ما صرفا زنده ایم‬ ‫شــاهو در بخش دیگری از ســخنان خود به‬ ‫برخورد خوب و منصفانه صاحبخانه اش اشاره‬ ‫کرده و می گوید‪ :‬خدا خیرش دهد‪ .‬صاحبخانه ام‬ ‫را می گویم‪ .‬برای ســال جدید درصد چندانی‬ ‫بر مبلــغ قرارداد قبلی اضافــه نکرد‪ ۷۰ .‬هزار‬ ‫تومان اضافه تر خواســت درصورتی اســت که‬ ‫می توانســت عذر من را بخواهد و خانه اش را‬ ‫به قیمت بســیار باالتری که معمول در محله‬ ‫هفت تیر است‪ ،‬اجاره بدهد‪ ،‬اما اینکار را نکرد‪.‬از‬ ‫اینها گذشته بارها اتفاق افتاده که در ماهی به‬ ‫دالیلی از پرداخت اجاره خانه ناتوان ماندم که‬ ‫او با گشاده رویی پذیرفت که در ماه های اینده‬ ‫پرداخــت کنم‪ .‬می بینیــد وضعیت من خیلی‬ ‫خوب اســت‪ ،‬اما با این اوصاف صرفا زنده ام و‬ ‫نمی توانم به تفریح‪ ،‬مســافرت‪ ،‬رفتن به تئاتر‪،‬‬ ‫ســینما یا کنسرت موســیقی فکر کنم‪ .‬البته‬ ‫گهگداری کتاب می خرم‪ ،‬ان هم در نمایشگاه‬ ‫یا در این جشــنواره های فروش فصلی‪ ،‬به هر‬ ‫حال مبلغ تخفیفی که روی کتاب های اعمال‬ ‫می شود برایم مهم است‪ .‬اما همانطور که گفتم‬ ‫خرید کتاب و مطالعه ان برایم دغدغه نیست‬ ‫و صرفا به ان عنوان به عنوان یک تفریح نگاه‬ ‫می کنم‪.‬‬ ‫کتابخانه ها را می خریم‬ ‫اما فروش دوباره نداریم‬ ‫تا اینجای کار متوجه شــدیم که مســتاجران‬ ‫در نقل و انتقال کتاب های خود با مشــکالت‬ ‫بسیاری مواجه هســتند‪ ،‬اما راهکار انها برای‬ ‫حل این مشکل چیست؟ قاعدتا یا هزینه های‬ ‫حمل و نقل را متقبل می شــوند و یا اینکه از‬ ‫خیر کتاب ها گذشته و انها را یا اهدا می کنند و‬ ‫یا می فروشند‪ .‬با یکی از فعاالن کتابفروشی های‬ ‫غیررســمی در این رابطه گفت وگــو کردیم‪.‬‬ ‫رامین که در راسته انقالب فعالیت دارد درباره‬ ‫کســب و کار خود و اینکه رشد عجیب بهای‬ ‫اجاره مســکن چــه تاثیری بر انها گذاشــته‬ ‫است‪ ،‬می گوید‪ :‬تقریبا دو سال است که میزان‬ ‫مراجعه اشخاص به ما برای فروش کتاب های‬ ‫کتابخانه شان تقریبا چند برابر قبل شده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬پیشــتر شاید فرهنگ اهدای کتاب‬ ‫به کتابخانه های عمومی رونق بیشتری داشت‪،‬‬ ‫اما اکنــون همه می خواهنــد کتاب های خود‬ ‫را به فعاالن صنف ما بفروشــند و این مســاله‬ ‫دو دلیل اصلی دارد؛ نخســت اینکه اکثر این‬ ‫فروشندگان یا مستاجرند یا خانه های کوچکی‬ ‫دارند‪ .‬بنابراین در نگهداری از کتاب یا حمل و‬ ‫نقل به مشکل برمی خورند و ناچارند از تعدادی‬ ‫از کتاب های خود صرف نظر کنند‪ .‬دلیل دوم‬ ‫گران شــدن بهای کتاب در این سال هاســت‪.‬‬ ‫تعارف نداریم کتاب هم کاالی گرانی اســت و‬ ‫کنــی‪ ،‬فکر کــردن یا صحبــت از کتاب یک‬ ‫شوخی زشت روشنفکرانه است‪ .‬انهایی که در‬ ‫این زمانه حرف از کتاب و کتابخوانی می زنند‬ ‫به نظرم دچار حیرت از گرسنگی نشده اند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬چندی پیش یخچال ما ســوخت‪ .‬برای‬ ‫تعویض موتور ان و برخــی لوازم دیگرش دو‬ ‫میلیون و ‪ ۷۰۰‬هــزار تومان هزینه کردم‪ .‬این‬ ‫در صورتی اســت که درامد ماهیانه من چهار‬ ‫میلیون تومان اســت‪ .‬دیگر حتی نمی توانم به‬ ‫خرید وسایل ضروری منزل مثل یخچال نو فکر‬ ‫کنم‪ .‬کمترین قیمت که قاعدتا بی کیفیت ترین‬ ‫جنس یخچال است چیزی حدود پنج میلیون‬ ‫تومان هزینه روی دســتم می گذارد‪ .‬تازه من‬ ‫به نســبت خیلی های دیگر درامد خوبی دارم‬ ‫و حقوق من سرموقع توسط کارفرما پرداخت‬ ‫می شــود‪ .‬شما حســاب کنید ان کارگری که‬ ‫ماهــی دو میلیون و پانصد حقوقش اســت و‬ ‫همین اندک حقوق را کــه کفاف نواله ناگزیر‬ ‫را هم نمی دهد‪ ،‬در پرداختش تاخیر می کنند‪،‬‬ ‫چه باید بکند؟‬ ‫کتاب خوانده شــده و غیرنو هم قیمت خوبی‬ ‫دارد که فــروش ان می تواند از نظر اقتصادی‬ ‫برای فروشنده مهم باشد‪ .‬رامین ادامه می دهد‪:‬‬ ‫قاعدتا اکثر مستاجران درامدهای خوبی ندارند‬ ‫و به اصطــاح دخل و خرج انهــا با همدیگر‬ ‫نمی خواند‪ .‬مســتاجر اگر وضعیت مالی خوبی‬ ‫داشت که خانه ای خریداری می کرد‪ .‬وضعیت‬ ‫نابهنجار اقتصادی این ســال ها که باعث شده‬ ‫بهای مایحتــاج ضروری مــردم لحظه ای باال‬ ‫برود دیگر جایی برای کتاب در سبد اقتصادی‬ ‫خانوار باقی نمی ماند‪ .‬شــاید فروش کتاب های‬ ‫کتابخانه شخصی حتی اگر مبلغ حاصله اندک‬ ‫باشد‪ ،‬کمکی به خانواده ها بکند‪ .‬این کتابفروش‬ ‫نکته مهم دیگــری را نیز به صحبت های خود‬ ‫اضافه می کند‪ :‬البته ما در این چند سال مدام‬ ‫فقط خریده ایم و فروش انچنانی نداشــته ایم‪.‬‬ ‫اکنــون با تراکم کتاب مواجه ایــم و انبارها پر‬ ‫شــده اند و مغازه هم لبالب پر از کتاب است‪،‬‬ ‫اما کو خریدار؟ معدود مشتریانی داریم که انها‬ ‫هم هر ماه صرفا چند جلد خریداری می کنند‪.‬‬ ‫سامدرخشانی‪:‬‬ ‫تنها مجری ای که می تواند مسابقه «ایران» را اجرا کند‬ ‫فرزاد حسنی است‬ ‫سام درخشانی بازیگر سینما و تلویزیون‪ ،‬ضمن تاکید بر اینکه مسابقه «ایران» اولین و اخرین تجربه اجرایش بوده‬ ‫است‪ ،‬درباره میزان دستمزد دریافتی خود گفت‪ :‬از نگاه یک کارگر دستمزدم باال است‪ .‬عوامل مسابقه تلویزیونی‬ ‫«ایران» که این روزها از شبکه یک در حال پخش است‪ ،‬شامل سام درخشانی مجری‪ ،‬هاشم رضایت تهیه کننده‬ ‫و سعید رضایت کارگردان در محل لوکیشن این مسابقه به ارائه توضیحاتی درباره این برنامه تلویزیونی پرداختند‪.‬‬ ‫سام درخشانی درباره اینکه چرا اجرای این مسابقه را پذیرفت و چقدر این انتخاب برایش چالش بوده است‪ :‬االن‬ ‫چند سالی است که اجرای برنامه های مختلف به من پیشنهاد می شود اما نه قصد و انگیزه اش را داشتم و نه دوست‬ ‫داشتم خود را از طریق اجرا به چالش بکشم و فکر می کردم لزومی ندارد بازیگر اجرا کند بلکه باید بازیگری کند و‬ ‫مجری اجرا کند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬این چند سال به دلیل تعداد زیاد تلویزیون های ماهواره ای و حتی تعدد شبکه های‬ ‫داخلی رقابت بیشتر شد و برنامه ها برای اینکه بتوانند اقبال تماشاگران را به دست بیاورند از چهره ها استفاده کردند‪.‬‬ ‫این روند تقریباً عادی شد و در همین حین اجرای مسابقه «ایران» به من پیشنهاد شد‪ .‬من به این دلیل که این‬ ‫مسابقه رویکردی کام ً‬ ‫ال ملی داشت حس کردم فرصت خوبی است ادای دینی داشته باشم و فکر کردم این کار‬ ‫اجرای صرف نیست و من اگرچه خود را به چالش می کشم و محک می زنم اما همزمان در برنامه ای کار می کنم‬ ‫که درباره کشور و فرهنگ ماست‪ .‬درخشانی با اشاره به شروع تولید و پخش مسابقه در زمان کرونا گفت‪ :‬من کمی‬ ‫بدشانس بودم چون بالفاصله در بدو شروع کارمان کرونا به کشور وارد شد و با چالش ضبط و حتی پخش مواجه‬ ‫شدیم‪ .‬اکثر برنامه ها قطع شده بود و تلویزیون خوراک می خواست و در این دوران ما مجبور بودیم با سرعت برنامه‬ ‫را ضبط کنیم و هیچیک از ما نتوانستیم حتی یک بار ‪ ۱۲‬قسمت اولیه برنامه را در زمان پخش ببینیم‪.‬‬ ‫در قسمت های اول این مسابقه پیر شدم!‬ ‫این بازیگر درباره استرس اجرای خود در مسابقه «ایران» عنوان کرد‪ :‬من قسمت های اول این مسابقه پیر شدم‬ ‫(می خندد)‪ .‬حتی از شدت فشار نزدیک بود گریه کنم و اگر دست چک همراهم بود همان زمان مبلغی را که‬ ‫دریافت کرده بودم می نوشتم و خداحافظی می کردم! سام درخشانی‪ :‬من االن اگر بخواهم در صفحه اینستاگرام‬ ‫خود فعالیت کنم دو برابر انچه را که در این مسابقه دریافت می کنم می توانم درامد کسب کنم‪ .‬بیشتر احساسی‬ ‫است که دارید و کاری انجام می دهید که فکر می کنید مثبت است باعث این اجرا می شودوی در پاسخ به سوال‬ ‫خبرنگار مهر درباره دستمزد خود در این مسابقه و اینکه ایا رقم دریافتی اش زیادتر از معمول بوده است هم اظهار‬ ‫کرد‪ :‬بستگی دارد به چه چیز مبلغ زیاد بگوییم‪ ،‬اگر از نگاه یک کارگر نگاه کنیم زیاد است اما اگر از زاویه دیگری‬ ‫نگاه کنیم خیر‪ .‬درخشانی همچنین در پاسخ به این سوال که مبالغ باال چقدر می تواند بازیگران را برای اجرا در‬ ‫تلویزیون وسوسه کند گفت‪ :‬این مبلغ به تنهایی نمی تواند چنین کارکردی داشته باشد چون بازیگران االن از‬ ‫صفحات مجازی خودشان هم می توانند پول دربیاورند‪ .‬من االن اگر بخواهم در صفحه اینستاگرام خود فعالیت کنم‬ ‫دو برابر انچه را که در این مسابقه دریافت می کنم می توانم درامد کسب کنم‪ .‬بیشتر احساسی است که دارید و‬ ‫کاری انجام می دهید که فکر می کنید مثبت است باعث این اجرا می شود‪ .‬بازیگر سریال «پژمان» درباره انتقادهای‬ ‫اولیه به نحوه اجرای خود بیان کرد‪ :‬انتقادها اذیتم نکرد چون من ادعایی ندارم و از همین جا اعالم می کنم این‬ ‫مسابقه اولین و اخرین اجرای من خواهد بود‪ .‬من بعد از این دیگر نه اجرا خواهم کرد و نه عالقه ای به این کار‬ ‫دارم‪ .‬هر انچه انرژی دارم در همین مسابقه خواهم گذاشت و اگر همین برنامه ادامه دار باشد‪ ،‬شاید من هم باشم‪.‬‬ ‫قطع ًا مجریان خوشحال نمی شدند کسی وارد اجرا شود‬ ‫درخشانی همچنین درباره اینکه چقدر با دیگر مجریان و همکارانش برای پذیرفتن اجرای مسابقه مشورت کرده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه به دلیل شــرایطی که در کل اجتماع ما وجود دارد نمی توان مشورت درستی گرفت و‬ ‫نمی فهمیم چه کسی کمک می کند یا برعکس‪ .‬خیلی از کسانی که مشورت می دهند حتی تشویق می کنند‬ ‫که راهی نادرست را بروید! من گاهی گیج می شوم که بین مشورت دلسوزانه و غیر دلسوزانه تشخیص دهم‪.‬‬ ‫واقعیت این است که مشورت نکردم‪ ،‬اگر هم سراغ کسانی می رفتم که تخصصی در اجرا داشته اند قطعاً خوشحال‬ ‫نمی شدند که یک مجری دارد اضافه می شود‪ .‬درخشانی در ادامه اظهار کرد‪ :‬شاید یکی از دالیلی که این برنامه در‬ ‫مدت کم و شاید در سه ماه تبدیل به برند شده است حضور امثال من است‪ .‬نه خود من و شاید اگر کسی دیگر‬ ‫بود همینطور می شد‪ .‬همین که شما اینجا هستید و درباره اش گزارش تهیه می کنید شاید به این دلیل است که‬ ‫کسی اجرا می کند که مردم دوست دارند درباره اش بدانند‪ .‬همه امروز به دنبال مخاطب هستند و حاال مخاطب‬ ‫را کنار بگذاریم و اجازه دهیم مخاطب ماهواره شوند چون می خواهیم خودمان تولید داشته باشیم یا می خواهیم‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 1‬تیرماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره‪1251‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫یادداشت‬ ‫چراغ عمر «ان صدای جادویی»‬ ‫هم در فصل خاکستری کرونا‬ ‫خاموش شد‬ ‫حسنروانشید‪-‬روزنامه نگارپیشکسوت‬ ‫مجری تربیت کنیم؟ مثل مدارس یا دانشگاه ها می شویم که ادم هایی را بیرون می دهیم که همه ان ها بی کار‬ ‫هستند چون بیننده ندارند‪ .‬تلویزیون ابتدا باید مشتری خود را جذب کند‪.‬‬ ‫وی درباره اینکه چه برنامه هایی را برای تماشا انتخاب می کند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬حداقل این است که اگر بخواهم برنامه ای‬ ‫را دنبال کنم از همکاران خودم شروع می کنم چون دوست دارم بدانم چه می کند‪ .‬من هم مثل مردم عادی هستم‬ ‫که هنرپیشه های خارجی را دنبال می کنند و دوست دارم بدانم همکارانم در تلویزیون چه می کنند‪ .‬همانطور که‬ ‫مردم عادی دوست دارند بدانند مث ً‬ ‫ال برد پیت با چه کسی است یا ماجرای جانی دپ و همسرش به کجا رسید‪.‬‬ ‫اینها را همه دنبال می کنند و من هم دوست دارم دنبال کنم‪ .‬درخشانی در پاسخ که چرا برنامه سازها در این‬ ‫سال ها بیشتر سراغ چهره ها رفته اند تا دهه ‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬که مجری برنامه ها را اجرا می کرد‪ ،‬گفت‪ :‬دهه ‪ ۶۰‬دو کانال‬ ‫داشتیم نه ماهواره بود نه فضای مجازی نه سی دی و دی وی دی و حتی ویدئو را هم می گرفتند و نه حتی وی‬ ‫او دی هایی که این روزها هست‪.‬‬ ‫تنها مجری ای که می تواند «ایران» را اجرا کند فرزاد حسنی است‬ ‫درخشانی در ادامه گفت‪ :‬من به عنوان کسی که تلویزیون را دنبال می کنم به نظرم تنها مجری ای که می تواند این‬ ‫برنامه را اجرا کند و اگر بگذارند سر جایش باشد فرزاد حسنی است‪ .‬هیچ مجری دیگری نمی توانید بیاورید که این‬ ‫برنامه را اجرا کند‪ .‬وی درباره بازخوردهای این مسابقه و همچنین مقایسه بین بینندگان این برنامه و «برنده باش»‬ ‫یاداور شد‪ :‬تا زمانی که مردم بخواهند این برنامه پخش می شود‪ .‬خوشبختانه مشارکت مردم در اپلیکیشن باالست‪.‬‬ ‫به نظرم من بیننده این برنامه از «برنده باش» بیشتر است‪ .‬درخشانی درباره ویژگی های این مسابقه توضیح داد‪:‬‬ ‫میزان جایزه را بیشتر کرده ایم‪ ،‬بازی های جدید وارد کار می شود و تنوع بیشتری در مسابقه داریم‪ .‬از ویژگی های‬ ‫دیگر این مسابقه این است که شرکت کننده هیچ هزینه ای نمی دهد و حتی مبلغی هم به کسانی که می بازند‬ ‫می دهیم تا برای کسانی که به طور مثال از شهرستان می ایند هزینه راهشان باشد‪ .‬بازیگر «خوب بد جلف» درباره‬ ‫اینکه اولویت خودش در تلویزیون با اجراست یا بازیگری در سریال گفت‪ :‬تصمیم خود من بوده است که از فضای‬ ‫نمایشی در تلویزیون دور شوم چون می خواستم مدتی سمت سینما بروم‪ .‬در شرایط کنونی تلفیق این دو خیلی‬ ‫سخت است و باید تصمیم بگیرید یا سینمایی باشید یا تلویزیونی‪ .‬حجم کارها در هر دو مدیوم زیاد شده است و‬ ‫اگر یک سریال بازی کنید حدود ‪ ۱۰‬ماه طول می کشد و چند سینمایی را از دست می دهید‪ .‬وی در پایان درباره‬ ‫تفاوت دستمزدهای تلویزیون و سینما در عرصه بازیگری عنوان کرد‪ :‬مساله پولی نیست و تلویزیون هم االن خوب‬ ‫دستمزد می دهد اما سینما بازار است و اگر مدتی در ان حضور نداشته باشید از این مارکت خارج می شوید‪ .‬من‬ ‫بیشتر وقتم را در سینما گذاشته ام و در تلویزیون دوست دارم با مسابقه «ایران» شناخته شوم‪.‬‬ ‫بهرام عظیمی‪:‬‬ ‫ساخت انیمیشن های هالیوودی ‪۴‬هزار میلیارد تومان هزینه دارد‬ ‫کارگردان انیمیشن «ملکوت» گفت‪ :‬در تدارک ساخت اولین اثر سینمایی بلند خود به نام «عمو‬ ‫نوروز» هســتم که امیدوارم اثر خوب و قابل قبولی شــود‪ .‬شــصت و ششمین قسمت از برنامه‬ ‫سینمایی هفت با حضور نمایندگان صنوف سینمایی‪ ،‬خبرنگاران‪ ،‬فرنوش عابدی و بهرام عظیمی‬ ‫(کارشناس و کارگردان انیمیشن)‪ ،‬عوامل فیلم سینمایی تیغ و ترمه روی انتن رفت و میز نقد‬ ‫برنامه هم با حضور منتقدان به نقد فیلم ریچارد جول پرداخت ‪.‬‬ ‫خانه سینما باید از صنوف حمایت کند‪ ،‬حق انها را بدهد نه هدیه!‬ ‫در میزگرد بررسی مشکالت صنوف سینمایی که با حضور دانش اقباشاوی ‪ ،‬یوسف صمدزاده و‬ ‫پویان کفیلی برگزار شــد در مورد مشکالت صنوف سینما مباحثی مطرح شد‪ .‬دانش اقباشاوی‬ ‫رئیس انجمن برنامه ریزان سینما گفت‪ :‬ما هنوز برای شغل سینما در سازمان و وزارت کار و رفاه‬ ‫اجتماعی کد نداریم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬باید از پایین به باال به مشکالت نگاه کرد‪ .‬وقتی بحث حمایت‬ ‫میشــود که یکی از بندهای اساسی اساس نامه اســت انگار میخواهد به صنوف هدیه دهند در‬ ‫صورتی که این حق اعضای صنوف است ‪ .‬در همه جای دنیا تضاد منافع دولتی با مشاغل گوناگون‬ ‫این مشکالت را به وجود می اورد‪ .‬باید به بخش های ضعیف تر سینما توجه کرد تا تولید با قدرت‬ ‫بیشتر به کار خود ادامه دهد‪ .‬وی با بیان اینکه خانه سینما ظرفیت و فرصت مناسبی است که‬ ‫کار ارزشــمند انجام بدهیم‪ .‬ما باید با بلند نظری و تالش خواسته هایمان را شفاف و حداکثری‬ ‫بیان کنیم‪ ،‬اظهارداشت‪ :‬من به گوش خودم شنیدم که گفتند مگر اینجا کمیته خیریه یا مرکز‬ ‫کاریابی است! ما فقط میگوییم طبق اساس نامه عمل کنید‪ .‬ما اگر باور نداشته باشیم ان چیزی‬ ‫که قرار است به بچه ها تعلق بگیرد حق ان هاست نه هدیه کار درست میشود‪ .‬سازمان سینمایی‬ ‫ابتدا یک سامانه ایجاد کرد با ‪ ۴‬سوال بنیادی ‪ .‬صنوف مختلف تبلیغ و ثبت نام کردند‪ .‬اما سامانه‬ ‫خانه ســینما ‪ 34‬سوال خیلی خصوصی مطرح کرد وقتی حق بچه ها قرار است داده شود پس‬ ‫این سوال ها چیست؟‬ ‫کارگردان ملکوت عمو نوروز را میسازد‬ ‫در میز دوم برنامه هفت به بهانه موفقیت های بین المللی انیمیشن ملکوت ساخته فرنوش عابدی‬ ‫ن اثر و بهرام عظیمی برگزار شــد درمورد مشــکالت حال حاضر انیمیشن‬ ‫که با حضور کارگردا ‬ ‫صحبت هایی انجام شــد ‪ .‬بهرام عظیمی در این باره گفت‪ :‬یکی از مشکالت حال حاضر سینمای‬ ‫انیمیشن این است که افرادی که تخصص دارند مهاجرت کرده اند و ما نیروی متخصص زیادی‬ ‫نداریم‪ ،‬این افرادی که هســتند هم حمایت نمیشوند‪ .‬سال گذشته دو انیمیشن هم زمان اکران‬ ‫شد یکی خوب یکی بد ‪ ،‬ولی اثر بد دیده شد! وی اظهارداشت‪ :‬در حال حاضر شرایط بهتر شده‬ ‫اما باید بدانی میخواهی چه بســازی‪ .‬وقتی ادم میخواهد کار بین المللی بسازد باید به محتوای‬ ‫فرهنگ خود توجه کند‪ .‬بزرگترین مشکل ایرانی ها در انیمیشن در بخش اکران و حمایت است‪.‬‬ ‫این جا مالک این نیســت که چه ســاختی‪ ،‬این است که چه کسی هستی و به کجا وصلی! در‬ ‫انیمیشن خیلی این مساله سخت است که چند سال زحمت بکشی و در یک ماه خراب شود ان‬ ‫هم موقع اکران‪ .‬بزرگترین مشــکل انیمیشن ایران االن کمبود نیروهای انسانی متخصص است‪.‬‬ ‫چون همه رفتند‪ .‬زیر چهار هزار میلیارد تومان هزینه ساخت انیمیشن هالیوودی نمیشود‪ .‬هنوز‬ ‫در ذهن مدیر ما این اســت که رقابت کنند با انیمیشن جهان‪ .‬در ادامه فرنوش عابدی در مورد‬ ‫جدید ترین اثر خود ادامه داد‪ :‬در تدارک ساخت اولین اثر سینمایی بلند خود به نام عمو نوروز‬ ‫‪3‬‬ ‫هستم که امیدوارم اثر خوب و قابل قبولی شود‪ .‬میز سوم برنامه هفت میز رسانه بود که در مورد‬ ‫ورود پول های کثیف و توقف صدور مجوز نمایش خانگی مباحثی مطرح شد‪ .‬محمد صالح حجت‬ ‫االسالمی درباره ورود پول های کثیف گفت‪ :‬وقتی منشا ورود پول ها مشخص نباشد میشود پول‬ ‫الوده‪ .‬برخی رسانه ها برای تطهیر افراد پولشو کار رسانه ای انجام میدهند‪ .‬فرد با ‪ ۲۵‬سال سن‬ ‫چگونه میتواند چندین میلیارد هزینه ساخت فیلمی کند که میداند همان روز با ورود قسمت اول‬ ‫قاچاق میشود ؟ مرتضی رنجبران هم درباره توقف صدور مجوز نمایش خانگی گفت‪ :‬مشکل اصلی‬ ‫این است که سیاست االن هنر ما ساخته شدن این نوع فیلم هست نه چیز دیگر باید مشکل از‬ ‫بنیاد حل شود یعنی فیلمنامه‪ .‬درمکرد پول های کثیف هم باید یک سیاستی وجود داشته باشد‬ ‫تا اول سرمایه گذاران و منشاء سرمایه ان ها مشخص شود و بلد وارد چرخه تولید شوند ان هم‬ ‫از طریق نهاد های قضائی‪.‬‬ ‫احترام کیومرث پوراحمد حفظ نشد‬ ‫همچنین علی قائم مقامی تهیه کننده فیلم سینمایی تیغ و ترمه درباره انصراف از اکران در سال‬ ‫گذشته گفت‪ :‬موقعی که قرار بود فیل م اکران شود تعداد سانس ها و سالن ها ناعادالنه بود‪ .‬حتی‬ ‫خود اقای پور احمد با یک ســینمای دولتی تماس گرفت و گفت به ما ســانس بدهید و ان ها‬ ‫فقط یک سانس ان هم اخر شب به ما دادند! ما هم تصمی م گرفتی م فیل م اکران نشود ‪ .‬کیومرث‬ ‫پوراحمد جز پیشکسوتان هنر و سینماست احترام او راحفظ نکردند‪ .‬علیرضا زرین دست در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬در حال حاضر افراد بعد از هر سکانس میخواهد با دیدن مانیتور خود را نقد کنند‪ .‬این کار‬ ‫اشــتباهی اســت چون به فیلم و کارگردان اثر ضربه میزند‪ .‬ذهن فیلمساز سیال است و ممکن‬ ‫اســت برای پالن های بعدی دچار مشکل شود‪ .‬این فیلمبردار پیشکسوت در انتها درباره کار با‬ ‫کارگردانان جوان گفت‪ :‬فیلمســاز های جوان روش‪ .‬فیلمسازی متفاوتی دارند و دوست دارند با‬ ‫هم نسل خود و با روش های جدید فیلم بسازند‪.‬‬ ‫اگرچه ایران یکی از غنی ترین دارندگان میراث جهانی است که نشان‬ ‫از فرهنگ کهن ان دارد و سازمان یونسکو نیز به وجود این ثروت های‬ ‫بیکران در کشــور ما بارها اذعان نموده اســت اما نباید از یاد ببریم در‬ ‫کنار اثار ارزشمند و بی بدیل تاریخی در جای جای این سرزمین‪ ،‬هستند‬ ‫میراث های ناملموسی که براثر بی توجهی یا سهل انگاری و شاید هم نوعی‬ ‫حسادت نادیده گرفته می شوند و قدمی برای ارج نهادن به وجود ان ها‬ ‫و ثبت و ضبط تجربیات گران بهایشــان برای نسل های اینده برداشته‬ ‫نمی شــود‪ .‬حتی سازمان متولی ان ها که در یک مقطع از زمان خاص‬ ‫که می رفت تا به روزهای پایانی و دقیقه نود مجلس دهم نزدیک شود‬ ‫به وزارتخانه ای دراین باره تبدیل شــد‪ .‬پیش بینی واحدی مجزا را برای‬ ‫رســیدگی به این وسعت در دامنه میراث های ناملموس ننموده است!‬ ‫همین امروز هم به هر گوشه از این سرزمین پهناور نظر بیندازیم حضور‬ ‫این ســرمایه های بی بدیل را لمس می کنیم که دنیای غرب و مدعی‬ ‫تمدن ارزوی داشتن معدودی از ان ها را در خود دارد‪ .‬اسطوره های دفاع‬ ‫مقدس‪ ،‬عالمه های دهر‪ ،‬کیمیاگران معرفت‪ ،‬صاحبان کرامات‪ ،‬ناقالن‬ ‫روایات‪ ،‬نویســندگان چیره دست‪ ،‬شاعران یگانه‪ ،‬فرزانگان فرهیخته و‬ ‫ارامگاه های نوادگان و منسوبان بازمانده از عترت در سرتاسر سرزمین‬ ‫مشــهود اســت اما تاکنون همت واالیی برای ثبت جهانی ملموس و‬ ‫ناملموس ان ها نشده درحالی که برای امتیاز نان لواش و بادگیرها بنام‬ ‫کشور به رقابت با همسایه هایی می پردازند که فقدان هویت دارند که‬ ‫نوعی از بی تفاوتی یا کم اطالعی در دامنه سازمان متولی را نشان می دهد!‬ ‫انچه که از گذشته با فراخوان و ثبت ملی و جهانی قابل جبران است که‬ ‫تنها نامی از ان ها باقیست و شاید نشانی از عملشان اما دریغ از نهادهایی‬ ‫که به این ارزش ها وقعی نمی نهند و بدون دغدغه خاطر به راحتی از کنار‬ ‫ان ها می گذرند! مجسم کنیم ابرمردان زنده تاریخ ورزش کشور را که‬ ‫وقتی دار فانی را وداع می گویند متولیان حفظ این ارزش ها به یادشان‬ ‫می افتند که اولین گل طالیی را در مسابقات جهانی به ثمر رسانده ویا‬ ‫جهان پلوانی بوده که بار حریف قدر خود را فتیله پیچ کرده و زیر یک خم‬ ‫او را گرفته و خاکش کرده است! و اینجاست که وفات این ابرمرد با یک‬ ‫فراخوان‪ ،‬قهرمان مدال اور جهانی که سال ها از درد نداری به کارهایی‬ ‫همچون فالفل فروشی دست زده محبوب می شود و هزاران نفر در مراسم‬ ‫یادبود و کفن ودفن او شــرکت می کنند و اشعار قیصر امین پور را در‬ ‫ذهن ها تداعی می کنند که معتقد است چگونه زود دیر می شود! جفا‬ ‫به دودمان فرهیختگانی که در قید حیات هستند سخت و طاقت فرساتر‬ ‫از بی حرمتی به میراث های ملموس و ناملموس گذشتگان می باشد زیرا‬ ‫این ها اگر وجاهت و حرمتشان اجازه ابراز اعتراض نمی دهد اما درونشان‬ ‫خروشان از ظلمی است که به ان ها می شود و انجام این بی تفاوتی عالوه‬ ‫بر میراث زنده‪ ،‬تعدی به سرمایه های کشور است که گرد پیری را همراه با‬ ‫بی اعتنایی تحمل می کنند! «ان صدای جادویی» لقبی است که نیم قرن‬ ‫پیش برای یک مجری و گوینده رسانه شنیداری یا همان رادیو در کشور‬ ‫ما انتخاب شده بود‪ ،‬استاد حسین غزالی روزنامه نگار و پیشکسوت رسانه‬ ‫ملی تنها صدای جاودانه و زنده ای بود تا کالم را با علی «ع» شروع کند در‬ ‫اخرین ماه سال که گذشت دوران پرتالش ‪ 83‬سالگی را در دامنه رسانه‬ ‫ملی و مکتوب سپری و درحالی که با عنوان سردبیر برنامه صدای شهر در‬ ‫شهرداری اصفهان مشغول به کار بود به بستر بیماری افتاد و در این فاصله‬ ‫کوتاه نزدیک یکسال از شروع پخش برنامه ای تحت عنوان «یک دو صدا»‬ ‫در رادیو سراسری ایران می گذشت اما یادی از او نشد که غم باد بگیرد‬ ‫و هیچ یک از دست اندرکاران و متصدیان به سراغ «این صدای جادویی»‬ ‫نرونــد و از او دعوت نکنند که در برنامه های از فینال به داوری بپردازد!‬ ‫حال انکه یکی از شاگردان ایشان را با عنوان پیشکسوت گویندگی و اجرا‬ ‫در جایگاه داوران این برنامه نشــانند! استاد حسین غزلی اخرین راس‬ ‫باقیمانده از مثلث گویندگان پیشکسوت رادیو بود که دو میراث ناملموس‬ ‫ان یعنی رضا ارحام صدر و حســین توصیفیــان در کنار او به این کار‬ ‫اشتغال داشتندکه اسفندماه‪ 98‬نوبت اخرین صدای ماندگار از به جامانده‬ ‫نوستالژی های صدا فرا می رسد تا در غربت روزهای خاکستری کرونایی‬ ‫دار فانی را وداع گوید و بدون هیچگونه مراسمی در بلوک خانوادگی خود‬ ‫در ارامستان باغ رضوان اصفهان ارام گیرد و طنین ان صدای جادویی‬ ‫که می توانست زینت بخش ارشیو موزه رادیو ایران باشد به خاک سرد‬ ‫سپرده شود تا هیچ یک از اصحاب هنر و اعضاء رسانه ملی در این وداع‬ ‫غریبانه حضور نیابند و بازهم همت رسانه مکتوب باشد تا مدیرعامل و‬ ‫سردبیر شرکت رسانه رویداد پارسی ان پادرمیانی کرده و پیگیر دریافت‬ ‫پیامی از معاونت فرهنگی وزارت ارشاد اسالمی به مناسبت این مصیبت‬ ‫جان گداز و از دست رفتن دردانه گویندگی در صدا باشد! روحش شاد و‬ ‫هنر بی بدیلش جاودان باد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫فرزاد موتمن در نشست «سراس ِر شب» در کافه هفت‪:‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 1‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1251‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫اخبار‬ ‫محسنخباز‪:‬‬ ‫رقابت در فروش بلیت سینما به‬ ‫افزایش مخاطبان منجر می شود‬ ‫محسن خباز بنیان گذار سامانه «ایران تیک»‪ ،‬مدیرعامل موسسه فرهنگی و‬ ‫هنری شهر افتاب شیراز و مدیر گروه سینمایی هنر شهر افتاب‪ ،‬توضیحات‬ ‫تفصیلی در ارتباط با نحوه ی شکل گیری این سامانه و اغاز فعالیت ان در شیراز‬ ‫و نحو ه ادامه فعالیتش به صورت فراگیر و ملی ارائه داد‪ .‬محسن خباز در گفت‬ ‫وگوبا ایران تیک اظهار کرد‪ :‬ســامانه فروش ایران تیک که زیر نظر موسسه‬ ‫فرهنگی هنری شــهر افتاب شیراز فعالیت می کند از حدود سال ‪۸۹ - ۸۸‬‬ ‫فعالیت خود را اغاز و در زمینه فروش بلیت سینما و موسیقی و تئاتر خدمات‬ ‫رسانی کرد‪ .‬او افزود‪ :‬از سال ‪ ۹۴‬و همزمان با اغاز به کار سینما فرهنگ شیراز‬ ‫وپردیسسینماییگلستانوبازگشاییمجموعهفرهنگیسینماییهنرشهر‬ ‫افتاب شیراز‪ ،‬سامانه فروش بلیت ایران تیک به صورت مستقل و جدا از پلتفرم‬ ‫سینماتیکت اقدام به فروش بلیت سینما کرد و همین امر باعث شد شیوه ارائه‬ ‫خدمات به مخاطبان سینما در شیراز با کیفیت بسیار مطلوبی صورت پذیرد‪.‬‬ ‫مدیرگروه سینمایی «هنرشهر افتاب» در رابطه با علل ضرورت خدمت رسانی‬ ‫«ایران تیک» در سطح ملی عنوان کرد‪ :‬بیش از هر چیز الزم می دانم از جناب‬ ‫اقای مهندس مسچی عزیز و موسسه سینما شهر به واسطه نگاه بلند ایشان و‬ ‫تاثیر انکار ناپذیرشان در توسعه سینمای دیجیتال ایران سپاسگزاری نمایم‪ .‬در‬ ‫عین حال ما با توجه به تجربه هایی که در فروش بلیت در سامانه ایران تیک‬ ‫داشتیم و با عنایت به مطالعات و پژوهش هایی که صورت گرفت به این نتیجه‬ ‫رسیدیم که با توجه به گسترش روزافزون سینمای ایران ومخاطبان‪ ،‬تنها یک‬ ‫پلتفرم نمی تواند همه نیازهای سینمای ایران و مخاطبان را براورده کند و بر‬ ‫این اساس ایران تیک را در سطح ملی بارگذاری کردیم‪ .‬او با اشاره به استقرار‬ ‫تیم تخصصی و کارشناسان در این زمینه ادامه داد‪ :‬با توافقی که میان موسسه‬ ‫فرهنگی هنری شهر افتاب شیراز و شرکت «اژند پردازش بامن» شکل گرفت‪،‬‬ ‫راه اندازی ایران تیک در سطح ملی اغاز شد و شرکت نگارگران سرزمین تماشا‬ ‫به مدیریت عاملی پویا شرکت بزازان از جوانان با نشاط و پر انگیزه که هم درک‬ ‫درســتی از اتمسفر سینما دارد و هم دارای تحصیالت اکادمیک درحوزه ی‬ ‫مدیریت است‪ ،‬تاسیس گردید که برای فعالیت مذکور سامانه طراحی شده‬ ‫مورد نظر نیازمند تغییر بود‪ .‬در این میان سازمان سینمایی نیز برای انکه بتواند‬ ‫به صورت متمرکز بر فروش سینمای ایران نظارت داشته باشد و با توجه به‬ ‫اهدافی که برای ارتقای شیوه ی فروش بلیت سینما داشتند به دنبال برنامه ای‬ ‫بودند که مجموعه های متعددی بتوانند بر یک بستر مشخص‪ ،‬اقدام به فروش‬ ‫بلیت انالین نمایند‪ .‬بنیانگذارایران تیک با بیان اینکه راه اندازی سامانه های‬ ‫متعدد فروش بلیت سینما اقدامی هوشمندانه است عنوان کرد‪ :‬پیش تر به‬ ‫دلیل تکیه به یک سامانه‪ ،‬بروز هرگونه اختالل در ان موجب می شد خریداری‬ ‫بلیت از سوی مخاطبان با مشکل روبرو شود‪ .‬همچنان که در ادوار گذشته در‬ ‫مقاطع بسیار کوتاهی این اتفاق افتاد و سینمای ایران از این ناحیه اسیب دید‪.‬‬ ‫برای برون رفت از این عارضه به نظر می رســید که سینمای ایران همچون‬ ‫دیگر بخش های خدماتی مثل سامانه های فروش بلیت هواپیما و ‪ ...‬باید در‬ ‫فضایی رقابتی قرار گیرد‪ .‬این فضای رقابتی قطعاً به انبساط اقتصادی سینمای‬ ‫ایران کمک خواهد کرد‪ .‬خباز گفت‪ :‬در نهایت با مذاکره سازمان سینمایی با‬ ‫مجموعه های مختلف و شرکت های فعال در زمینه فروش انالین‪ ،‬تصمیم بر‬ ‫ان شد سامانه ایران تیک نیز با توجه به تجربیات موفق در این زمینه فعالیت‬ ‫کند‪ .‬همچنین با توجه به سبقه گروه برنامه نویسی ایران تیک که متشکل‬ ‫از گروه های متخصص و جوان هســتند‪ ،‬نرم افزار و سامانه ای با نام «سمفا»‬ ‫طراحی شد تا یک هاب و مرکز کنترل فروش بلیت انالین را در قالبی رقابتی‬ ‫بسترسازینماید‪.‬‬ ‫وی درباره برخی شــائبه ها مبنی بر اینکه سمفا و ایران تیک هردو زیر نظر‬ ‫تی م فنی ایران تیک اداره می شوند اظهار کرد‪ :‬سامانه سمفا‪ ،‬ارتباطی با ایران‬ ‫تیک ندارد‪ .‬گروه نرم افزاری ایران تیک با توجه به تجربیاتی که از اتمســفر‬ ‫سینما داشتند سفارشی را که از سمت سازمان سینمایی به ما محول شده بود‬ ‫طراحی و پیاده سازی کردند و در اختیار این سازمان قرار دادند‪ .‬خباز یاداور‬ ‫شد‪ :‬معتقدم این سامانه به نفع سینمای ایران است‪ .‬سامانه سمفا با درکی که‬ ‫ما از ان داریم و با افق چشم اندازی که از سوی سازمان سینمایی برای ان در‬ ‫نظر گرفته شده است می تواند در یکی دو سال اینده تغییرات چشم گیری در‬ ‫مدیریت سینمای ایران شکل دهد چراکه هم مخاطبان از این سامانه بهره ی‬ ‫خوبی خواهند برد و هم سینماگران و صاحبان اثار و سینماداران می توانند از‬ ‫اینسامانهبهبهتریننحوممکناستفادهکنندوروندمدیریتیسینماییایران‬ ‫درحوزه های مختلف کام ً‬ ‫ال مکانیزه و هوشمند صورت پذیرد‪ .‬این سینمادار‬ ‫خاطر نشان کرد‪ :‬هریک از گروه های ارائه کننده سامانه انالین فروش بلیت با‬ ‫چشم اندازی که دارند می توانند کارهایی را برای توسعه اقتصاد سینمای ایران‬ ‫انجام دهند و این اتفاق‪ ،‬موجب هم افزایی و رونق سینمای ایران خواهد شد‪.‬‬ ‫تصور می کنم الگوهای فروش و ایده پردازی هایی که هر کدام از ما می توانیم‬ ‫داشته باشیم به رشد سینمای ایران کمک می کند‪ .‬البته که الزمه ان‪ ،‬رشد‬ ‫همه جانبه ی سینمای ایران است و باید تمامی بخش های سینما هم به رشد‬ ‫و بالندگی برســند‪ .‬وی درباره مزیت های رقابتی ایران تیک نسبت به دیگر‬ ‫ســامانه های فروش عنوان کرد‪ :‬این سامانه همان طور که از ابتدا یک رسانه‬ ‫جامع فروش بلیت در حوزه فرهنگ و هنر بوده است در فضای توسعه ای هم‬ ‫در همان شــکل حرکت خواهد کرد؛ ایران تیک قرار نیست صرفاً در فضای‬ ‫ســینما تنفس کند و بنا است در حوزه تئاتر و موسیقی هم فعالیت داشته‬ ‫باشد‪ .‬بنیان گذار ایران تیک افزود ‪ :‬مجموعه ی سامانه های فروش بلیت سینما‬ ‫با نگاه به فصول مشترک با سامانه های دیگر می توانند به ابزاری دست یابند‬ ‫که مخاطب بتواند با فراغ بال بیشتری دست به انتخاب بزند چرا که معتقدم‬ ‫از این پس کیفیت خدمات در این زمینه مهم تر از چگونگی فروش یک بلیت‬ ‫است‪ .‬خباز تاکید کرد‪ :‬بهتر است به جای مانع تراشی ها‪ ،‬با کمک یکدیگر به‬ ‫رشد بستری کمک کنیم که درنهایت اقتصاد سینمای ایران را رشد می دهد‪.‬‬ ‫به عنوان یک سینمادار که مجموعه های متعدد سینمایی را با همکاران خود‬ ‫راهبری می کنم‪ ،‬اولویت نفع اندکی که ســامانه فروش در بر خواهد داشت‬ ‫نیست‪ ،‬بلکه افزایش فروش بلیت سینما و ارتقای ضریب اشغال سینماها است‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به این پرسش که ایا می توانیم امیدوار باشیم «سمفا» به عدالت‬ ‫در ســینمای ایران کمک می کند‪ ،‬گفت‪ :‬درصورتی که عدالت را مترادف با‬ ‫مساوات قرار ندهیم بله‪ .‬عدالت بر مبنای تالش بیشتر و شیوه های متعدد و‬ ‫متکثر فروش‪ ،‬فرضیه ای است که در بستر فعلی که سازمان سینمایی در سمفا‬ ‫تعریف کرده قابل اجرا است‪.‬‬ ‫من فقط یک فیلم ساخته ام و ان «سراس ِر شب» است‬ ‫فرزاد موتمن گفت‪ :‬من فقط یک فیلم ســاخته ام و ان «سراســ ِر شــب» است‪ .‬هرچه که به غیر از‬ ‫این فیلم ســاخته ام صرفا مشقی بوده برای این که این فیلم ســاخته شود‪ .‬این فیلم دقیقا انگونه‬ ‫اســت که من سینما را می فهمم و فیلمی اســت که با دلم ان را ساختم‪ .‬نشست تحلیل و بررسی‬ ‫فیلم «سراســ ِر شب» با حضور فرزاد موتمن (کارگردان)‪ ،‬سینا حجازی (بازیگر)‪ ،‬زامیاد سعدوندیان‬ ‫(فیلمنامه نویس)‪ ،‬سهراب خسروی (تدوین گر) و بابک میرزاخانی (اهنگساز)‪ ،‬مسعود بهارلو (مجری)‬ ‫و شاهین شجری کهن (منتقد) در ادامه سلسل ه برنامه های اف الین «کافه هفت» برگزار شد‪« .‬مسعود‬ ‫بهارلو» در ابتدای جلســه با اشــاره به اغاز اکران فیلم در برنامه سینماماشین گفت‪ :‬فرزاد موتمن‬ ‫کارگردانی است که به شدت به ژانر عالقه مند است و فیلم هایش پر از ارجاع به تاریخ سینما‪ ،‬ادبیات‪،‬‬ ‫موسیقی است و «سراس ِر شب» هم در اساس فیلم ارجاع است‪.‬‬ ‫«شاهین شجری کهن» منتقد در خصوص این فیلم عنوان کرد‪ :‬به نظرم «سراس ِر شب» به نوعی شاید‬ ‫واکنشی عامدانه یا غیرعامدانه به همه کسانی باشد که مدام می گفتند فرزاد موتمن باید فیلم خودش‬ ‫را بسازد و نباید قواعد تحمیل شده در سینمای ایران را بپذیرد و فیلم تجاری بسازد و باید کار خودش‬ ‫را بکند‪ .‬حاال او کار خودش را کرده و این فیلمی است که کامال از نگاه و جهان بینی و سلیقه هنری‬ ‫کارگردانش سرچشمه گرفته است‪.‬‬ ‫او گفت‪ :‬ریشه های سینمایی و ادبی فیلم به ویژه برای مخاطبی که اهل فیلم دیدن و رمان خواندن‬ ‫باشد‪ ،‬خیلی اشکار است و مخاطبی که تجربه مواجهه با اثار مختلفی را داشته باشد به همان نسبت‬ ‫ممکن است دریچه های سخاوت مندانه ترین به روی او باز شود‪.‬‬ ‫در ادامه جلســه «فرزاد موتمن» کارگردان فیلم عنوان کرد‪ :‬ایده «سراس ِر شب» در سال های ‪ 90‬و‬ ‫‪ 91‬و در یک دوره سخت و غریب از زندگی من به سراغم امد‪ .‬اصل ایده از یک تماس شکل گرفت‬ ‫و در کنار اتفاقاتی که برای من افتاده بود‪ ،‬تبدیل به یک ایده و فکر شد‪ .‬وقتی درگیر این ایده بودم‪،‬‬ ‫بــه ناگاه یاد رمان «پس از تاریکی» هاروکی موراکامی افتادم و این شــد اولین منبع اقتباس برای‬ ‫این فیلم‪ .‬البته باید بگویم من نویسنده نیستم و «سراس ِر شب» تنها فیلمی است که من به همراه‬ ‫«زامیاد سعدونیان» ان را نگارش کردیم‪ .‬مابقی فیلم های من را فیلمنامه نویس ها نوشتند‪ .‬در بدو امر‬ ‫به این رســیدم که باید از جایی الهام بگیرم و رمان موراکامی‪ ،‬یک شروع خوب بود‪ .‬البته موراکامی‬ ‫هم این ایده را که دختری به خواب عمیق رفته‪ ،‬از «زیبای خفته» گرفته و این مرا به سمت قصه‬ ‫«شارل پرو» برد‪ .‬شخصیت داود در فیلم که یک کارگردان بیکار و بی پول است‪ ،‬من را به یاد رمان‬ ‫«گرسنگی» اثر «کنوت هامسون» انداخت که رمان مورد عالقه من است و اگر یک رمان باشد که‬ ‫قرار باشد ان را با خود به قبر ببرم‪ ،‬این رمان است‪ .‬این یک رمان عجیب و مدرن است در حالی که‬ ‫در اواخر قرن نوزدهم نوشته شده‪...‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬این فیلمنامه را تا ســال ‪ 96‬شروع نکردم‪ .‬به خاطر این که بینایی خوبی نداشتم‪ ،‬فقط‬ ‫به ان فکر کردم و تمام زمانم را گذاشتم تا بتوانم از فیلم ها و رمان های مختلف دیالوگ جمع کنم‪.‬‬ ‫کم کم‪ ،‬بافت «سراســ ِر شب» برای من شکل گرفت‪ .‬دوست داشتم وقتی برای اولین بار یک ایده را‬ ‫خودم پرورش می دهم‪ ،‬ان را به سینمایی که خودم دوست دارم نزدیک کنم‪ .‬سینمایی که داستان‬ ‫تعریف می کند اما تعریف نمی کند‪ .‬دور داستان می پلکد و صریحا داستان را نمی گوید‪ .‬سینمایی که‬ ‫واقعی است اما به شدت تخیلی است و نمی ترسد از این که تخیل لجام گسیخته در ان بدود‪ .‬سینمایی‬ ‫که دیالوگ هایش روزمره نباشــند و بتوانی انها را به یاد بیاوری‪ .‬یعنی مثل دیالوگ های «سانســت‬ ‫بولوار»‪ ،‬دیالوگ سینمایی باشند‪ .‬سینمایی که ادم هایش «فیلمی» هستند و لزوما ان چیزی نیستند‬ ‫که ما در اطراف مان می بینیم‪ ،‬بلکه قرار است تاثیرشان را بر زندگی ما بگذارند‪ .‬در نتیجه‪ ،‬به تدریج‬ ‫چارچوب هایی برایش پیدا کردم و ســال ‪ 96‬با مجموعه ای از این ایده ها‪ ،‬نسخه اول «سراس ِر شب»‬ ‫شــکل گرفت و از وقتی که به طور جدی قرار شــد فیلم تولید شود و در دفتر «جواد نوروزبیگی»‬ ‫مســتقر شدیم‪« ،‬زامیاد سعدوندیان» به من پیوست و من خیلی خوشحال بودم که این اتفاق دارد‬ ‫می افتــد چون کاراکترهای من به جز داود و طناز‪ ،‬جــوان بودند و حاال یک جوان در کنار من بود‪.‬‬ ‫نسخه دوم اساسا توسط زامیاد نوشته شد که البته اداره نظارت گفت قصه دختر کتک خورده تغییر‬ ‫کند و بعد‪ ،‬ورسیون سوم و نهایی کار توسط من و زامیاد نوشته شد‪.‬‬ ‫بهارلو در این بخش از موتمن پرســید‪ :‬با توجه به این که «سراس ِر شب» اولین فیلمی است که در‬ ‫نگارش فیلمنامه اش دخالت داشــتید و از فضای شخصی شما می اید‪ ،‬می توانیم ان را شخصی ترین‬ ‫فیلم شما بدانیم؟ کارگردان فیلم سینمایی «سراس ِر شب» عنوان کرد‪ :‬باید اینگونه بگویم من فقط‬ ‫یک فیلم ســاخته ام و ان «سراس ِر شب» است‪ .‬هرچه که به غیر از این فیلم ساخته ام صرفا مشقی‬ ‫بوده برای این که این فیلم ساخته شود‪ .‬در فیلم هایی که قبال ساخته ام‪ ،‬فیلم هایی مثل «صداها» و‬ ‫«شب های روشن» بوده که دوست شان داشته باشم اما «سراس ِر شب» برای من یک چیز دیگر است‪.‬‬ ‫دقیقا انگونه است که من سینما را می فهمم‪ .‬این به ان معنا نیست که هیچ عیبی ندارد‪ ،‬اما انچیزی‬ ‫است که بیشتر به ان احساس نزدیکی می کنم‪ .‬شاید فیلمنامه های سعید عقیقی یا «سایه روشن»‬ ‫امیر افشار را دوست داشته باشم اما دقیقا انچیزی نیستند که می پسندم‪ .‬فیلم هایی هم در کارنامه ام‬ ‫هست که کاال هستند‪ .‬اما این فیلمی است که من با دلم ان را ساختم‪.‬‬ ‫در بخش دیگری از این نشست که در کافه هفت برگزار شد‪« ،‬سینا حجازی» بازیگر فیلم «سراس ِر‬ ‫شب» گفت‪ :‬پیش از این بارها حضورم به عنوان بازیگر جلوی دوربین سینما مطرح شده بود اما این‬ ‫اتفــاق نیفتاده بــود‪ .‬این بار وقتی فیلمنامه را خواندم و با اقای موتمن صحبت کردم‪ ،‬به این نتیجه‬ ‫رســیدم که فیلم فضا و قصه متفاوتی دارد و انقدر همکالمی با این کارگردان برای من جذاب بود‬ ‫که مطمئن شدم اگر قرار باشد من در یک فیلم بازی کنم‪ ،‬ان فیلم «سراس ِر شب» است‪ .‬برای این‬ ‫فیلم زحمت زیادی کشــیده شد و به دیده شدنش امیدوار بودم که متاسفانه مهجور ماند و نمایش‬ ‫ان به درازا کشــید و حاال در یک شــرایط خاص در حال اکران است که همه چیز در هولناک ترین‬ ‫شکل ممکن اش است‪.‬‬ ‫او در توضیح بیشتر تنها حضورش در سینما گفت‪ :‬از انجا که پدرم بازیگر بود این فضا را می شناختم‬ ‫اما همواره انقدر که با میکروفن راحت بودم‪ ،‬از بازی جلوی دوربین سینما می ترسیدم‪ .‬با این اتفاقاتی‬ ‫که پیش امده فکر می کنم اخرین بار باشد که در فیلمی بازی کرده ام‪ .‬با این حال معتقدم همانطور‬ ‫کــه همه چیز این فیلم تا به حال عجیب بوده‪ ،‬عاقبتش هم عجیب خواهد بود و اگر عاقبت خوبی‬ ‫داشته باشد‪ ،‬شاید باز هم بازیگری را ادامه دهم‪.‬‬ ‫«زامیاد سعدوندیان» نیز در خصوص حضورش در نگارش این اثر در کنار فرزاد موتمن گفت‪ :‬بودن‬ ‫کنار این کارگردان برای من هم یک ورک شاپ بود و باعث شد به دانسته هایم اضافه شود و هم این‬ ‫که توانستیم نگارش اثری را به صورت مشترک پیش ببریم که برای خودم لذت بخش بود‪ .‬به خاطر‬ ‫تســلط کارگردان به ســوژه‪ ،‬در مرحل ه نگارش محدودیتی وجود نداشت و این اجازه بود که به هر‬ ‫چه می خواهیم فکر بکنیم‪ .‬حدود یک سال درگیر نگارش این فیلمنامه بودیم و خیلی پای این کار‬ ‫انرژی گذاشتیم‪.‬‬ ‫«ســهراب خسروی» تدوین گر این فیلم نیز با اشاره به جذابیت های همکاری با فرزاد موتمن گفت‪:‬‬ ‫متاسفم که نمایش فیلم به این شکل امکان پذیر شده است‪« .‬سراس ِر شب» را از نظر فرم و شکل و‬ ‫حس باید روی پرده دید و حتی معتقد بودم که فیلم باید در فصل سرما نمایش داده شود تا مخاطب‬ ‫بتواند به خوبی با ان ارتباط برقرار کند‪ .‬االن صدای فیلم‪ ،‬ان طور که در ســالن سینما باید شنیده‬ ‫شود‪ ،‬به گوش نمی رسد و این چندان جالب نیست‪ .‬البته من هم مثل بقیه عوامل فیلم خوشحالم که‬ ‫فیلم‪ ،‬با همین وضعیت در حال نمایش است‪.‬‬ ‫او گفت‪ :‬ما خیلی ارام ارام جلو رفتیم تا به این فرم برسیم‪ .‬فیلم از نظر قطع ها‪ ،‬دارای فرمی خاص‬ ‫است‪ .‬فیلمی ارام که در شب می گذرد اما جامپ کات هایش ان را از حالت متداولی که چنین فیلمی‬ ‫می توانســت داشته باشد‪ ،‬جدا می کند‪ .‬این ویژگی فرمی تدوین «سراس ِر شب» است و برایم جالب‬ ‫بود که اقای موتمن هم خیلی در این راه همراه و حتی جلوتر از من بود‪ .‬همراهی و اعتماد ایشان به‬ ‫تدوین فیلم خیلی کمک کرد‪.‬‬ ‫موتمن عنوان کرد‪ :‬زمانی که ما فیلم را در تدوین نهایی کوتاه می کردیم‪ ،‬دوســت عزیزم «علیرضا‬ ‫معتمدی» کارگردان فیلم «رضا» نیز کنار ما بود‪.‬‬ ‫در این نشســت «بابک میرزاخانی» اهنگساز فیلم های اخیر این فیلمساز درباره موسیقی «سراس ِر‬ ‫شب» عنوان کرد‪ :‬فرزاد موتمن برخالف خیلی از کارگردان ها‪ ،‬انقدر در حوزه موسیقی اگاهی دارد‬ ‫که می تواند به خوبی و با جزئیات‪ ،‬حســی که از موســیقی متن می خواهد از اهنگساز طلب کند‪،‬‬ ‫خصوصا این که سلیقه شنیداری ما به هم نزدیک است‪.‬‬ ‫شجری کهن در خصوص موسیقی فیلم عنوان کرد‪ :‬موسیقی فیلم های ما غالبا از فیلم جدا هستند‪.‬‬ ‫دقیقا بعد از اثار اصغر فرهادی‪ ،‬موســیقی کم حجم و به تیتراژ اخر فیلم ها محدود شــده بود و در‬ ‫سینمای حال حاضر ما‪ ،‬موسیقی حجم زیادی دارد اما بداعتش کم شده است‪ .‬اما موسیقی «سراس ِر‬ ‫شب» نسبت به فضای رایج در سینمای ایران‪ ،‬حال و هوایی متفاوت دارد‪.‬‬ ‫بابک میرزخانی اهنگســاز فیلم در بخشی از این نشست عنوان کرد‪ :‬برای موسیقی فیلم دو سبک‬ ‫می شناسم؛ یا شخصیت محور یا اتمســفرمحور‪ .‬موسیقی «سراس ِر شب»‪ ،‬اتمسفر محور است و بر‬ ‫اســاس حس جاری سکانس ها‪ ،‬گسترش می یابد‪ .‬من در این فیلم سعی کردم با سینا حجازی هم‬ ‫مراوده ای نداشته باشم که حسی از او نگرفته باشم برای اینکه مرزهای فیلم مشخص شود‪.‬‬ ‫فرزاد موتمن در بخشی از این نشست که نسخه کامل تصویری ان منتشر خواهد شد‪ ،‬گفت‪ :‬نکته ای‬ ‫که هست این است که نابغه ها می توانند خلق کند و من نابغه نیستم‪ .‬عالقه من در سینما کالژ است‬ ‫و من ترجیح می دهم از چیزهایی که خوشم می اید بردارم‪ .‬من احساس می کنم ما در این فیلم تحت‬ ‫تاثیر موراکامی بودیم اما اواسط کار ما فهمیدیم که قصه شبیه «الفاویل» است‪ .‬چیزی که خیلی به‬ ‫ما کمک کرد این بود که روایت این فیلم در شب بود و در شب ما می توانیم از خیلی چیزها بگذریم‪.‬‬ ‫منتقد این جلسه عنوان کرد از نظرم این فیلم برای قشر خاصی از مخاطبان قابل درک تر است و لذت‬ ‫بردن از ان یک مقدماتی را می خواهد‪.‬‬ ‫فــرزاد موتمن در این زمینه عنوان کرد‪ :‬در یک قســمت هایی دیالوگ ها ارجاع داده می شــود که‬ ‫تماشاچی عادی ان را درک نمی کند اما او را به خنده می اندازد‪ ،‬الگوی دیالوگ نویسی‪ ،‬الگوی سینمای‬ ‫کالسیک است‪ .‬مانند «سانست بولوار»‪ .‬نکته ای که در فیلم های ما غایب است‪ ،‬دیالوگ نویسی است‪.‬‬ ‫در ســال های اخیر که دیالوگ های فیلم های ما‪ ،‬فحاشی است اما اما سلیقه من دیالوگ سینمایی‬ ‫اســت‪ ،‬نه دیالوگ روزمره‪ .‬دیالوگ فیلم باید با دیالوگ روزمره متفاوت باشــد زیرا معتقدم کسی به‬ ‫سینما می اید‪ ،‬میخواهد اتفاقی متفاوت از روزمره اش ببیند‪.‬‬ ‫شــجری کهن در این نشست گفت‪ :‬فراتر از بحث ســاختار و محتوا‪ ،‬باید به این نکته اشاره کرد که‬ ‫ســینمای ایران در دو دهه گذشــته در سیطره کنترل کسانی بوده که یکسری باورها را در فضای‬ ‫حاکم بر سینمای ایران تئوریزه و القا کرده اند؛ از جمله این که باید فیلم ها را از نظر مایه های فرهنگی‬ ‫و اشارات سینمایی و تکنیک باید ساده و ساده تر کرد تا مخاطب ان را بفهمد‪ .‬کوچک ترین چیزی‬ ‫که ردی از پیچیدگی با خود داشته باشد‪ ،‬در دفاتر تولید روی ان انگشت می گذارند و می گویند ان‬ ‫را کسی نمی فهمد و ‪ ...‬یعنی جدای از بحث سانسور و حاکمیت سرمایه در مواجهه با صاحبان فکر‬ ‫و ایده و فیلمنامه نویسان‪ ،‬این نگرش هم لگد دیگری به هنرمن د می زند‪ ...‬این که سینمای ایران به‬ ‫این روزگار رسیده که فیلم های جریان اصلی تا این حد سقوط کردند که دیگر از فیلم تجاری قابل‬ ‫تشخیص نیستند‪ ،‬نتیجه حاکمیت این نگرش بوده و «سراس ِر شب» جزو دسته فیلم هایی است که‬ ‫اصوال خارج از این محدوده ساخته شده اند و این که امکان نمایش پیدا کرده جزو اتفاق های خوب‬ ‫است که نشان می دهد قواعدی که به ما تحمیل شده و همه ان را دست بسته پذیرفته ایم و جرات‬ ‫نمی کنیم ارجاع ادبی بدهیم و قصه سیال تری را روایت کنیم‪ ،‬می تواند خرافه باشد و اگر کسی کارش‬ ‫را بلد باشد می تواند با همین دستمایه ها می تواند فیلمی بسازد که روی پای خود بایستد‪.‬‬ ‫در این نشســت علی قنبری شاعر سرشــناس معاصر و گروهی از منتقدان و روزنامه نگاران به طرح‬ ‫پرسش هایی پیرامون فیلم پرداختند‪.‬‬ ‫نگاهیتحلیلیبهفروشاثارهنریدرفضایمجازی‬ ‫شکاف نسل ها در خرید انالین اثار هنری‬ ‫شاید در این روزها که بسیاری از کسب و کارها به دلیل شیوع بیماری کرونا در جهان دچار اسیب شده اند‪ ،‬انچه‬ ‫که به نظر می رسد باید کمتر نگران ان باشیم‪ ،‬مجموعه داران هنری از سراسر دنیا باشند‪ .‬اما اگر به طور دقیق تر‬ ‫و با مطالعه بیشتری به وضعیت اقتصاد هنر نگاه کنیم‪ ،‬همین جامعه کوچک که به نظر می رسد از افراد ثروتمند‬ ‫هستند‪ ،‬یک صنعت جهانی‪ 60‬میلیارد دالری را پشتیبانی و رهبری می کنند‪ .‬طبق گزارشی که امسال توسط هنر‬ ‫بازل و یوبی اس (یونیون بانک سوئیس) منتشر شده‪ ،‬حدود‪ 310‬هزار شغل و حدود سه میلیون نفر در اقتصاد هنر‬ ‫اشتغال دارند و این جنبه اقتصادی نیز مانند بسیاری دیگر از کسب و کارها‪ ،‬صدمه دیده است‪ .‬از ابتدای ماه اوریل‬ ‫و می (فروردین و اردیبهشت) همه گیری ویروس کرونا باعث تعطیل شدن کامل فعالیت های هنری شد‪ .‬حراج ها‪،‬‬ ‫ارت فرها و نمایشگاه های هنری یا به تعویق افتادند یا به رویدادهای انالین تبدیل شدند‪ .‬فروش اثار هنری کاهش‬ ‫یافت و گالری ها سعی کردند از طریق فضاهای مجازی فعالیت خود را پی بگیرند‪ ،‬اما درامد حاصل از اینگونه‬ ‫فعالیت ها به شدت روند کاهشی اقتصاد هنر را نشان می دهد و بسیاری از مشاغل اقتصادی هنر را با تعطیلی روبرو‬ ‫کرده است‪ .‬برخالف سایر بخش های اقتصادی حوزه هنر مانند موسیقی‪ ،‬بازار قرون وسطی هنرهای تجسمی برای‬ ‫انطباق با دوران دیجیتال و انالین بسیار کند بوده است‪ .‬منحصر به فرد بودن اثار این حوزه‪ ،‬باعث شده است تا‬ ‫مجموعه داران از خرید اثار هنری غیرحضوری و از طریق وب سایت ها اجتناب کنند‪ ،‬مخصوصاً در مورد اثار هنری‬ ‫گران قیمت‪ .‬اما اکنون بخش تجاری اقتصاد هنر در تالش است تا مجموعه داران را ترغیب کند تا هزاران و حتی‬ ‫میلیون ها دالر خود را به صورت انالین خرج کنند‪.‬‬ ‫تغییر یک سبک از زندگی‬ ‫انچه که امروز قابل بررسی است‪ ،‬مجموعه داران جوان اثار هنری و دارای تفکر دیجیتالی به میزان قابل توجهی‬ ‫پذیرای خریدهای انالین هستند‪ ،‬البته در سطوح اثار نسبتاً کم قیمت؛ در مقابل مجموعه داران باتجربه و اگاه به‬ ‫بحران های اقتصادی به نسبت محتاط تر عمل می کنند و این موضوع باعث می شود که دنیای اقتصاد هنر کمتر‬ ‫در گردش باشد‪.‬‬ ‫گزارش هنر بازل و یوبی اس تخمین زده که مجموعه داران هنری با حداقل یک میلیون دالر نقدینگی در سال‬ ‫‪ 2019‬به طور میانگین در هفت نمایشگاه هنری و تقریباً در همین تعداد نمایشگاه های فروش اثار هنری شرکت‬ ‫کرده اند؛ چیزی که به یک سبک زندگی تبدیل شده بود‪ .‬البته در کنار ان هزینه های میلیارد دالری این تجارت‪،‬‬ ‫مانند پروازهای بین المللی‪ ،‬هتل ها و صنعت گردشگری هم پایه گذاری شده بود‪.‬‬ ‫در شرایط کنونی اما برخی از گالری ها بازگشایی شده اند‪ .‬حراج های زنده در شهرهایی از جمله برلین‪ ،‬پاریس و‬ ‫هنگ کنگ اغاز شده و برگزارکنندگان برخی از نمایشگاه ها امیدوار هستند که رویدادهای زنده انها‪ ،‬بتواند در پاییز‬ ‫از سرگرفته شود‪ .‬اما در زمان فعلی نیز شاهد هستیم که سازمان دهندگان نمایشگاه هایی همچون هنر بازل که به‬ ‫عنوان پرچمدار اقتصاد هنر شناخت ه می شود‪ ،‬هفته گذشته برگزاری این رویداد را در سال ‪ 2020‬لغو کرد و فقط‬ ‫نمایشگاه انالین خود را در ماه ژوئن برگزار می کند‪ .‬اما با در نظر گرفتن این موضوع که بسیاری از محدودیت های‬ ‫مربوط به شیوع ویروس کرونا هنوز هم وجود دارد‪ ،‬تقریبا این عرصه دیجیتال و فضای مجازی است که می تواند‬ ‫اقتصاد هنر را در حال حرکت نگه دارد و تنها راه برای ماندن در این تجارت است‪ .‬از سویی دیگر گزارش های‬ ‫بازل و یوبی اس‪ ،‬تخمین می زنند که معامالت انالین هنری تنها می توانند‪ 9‬درصد از فروش جهانی‪ 64.1‬میلیارد‬ ‫دالری سال گذشته را تکرار کنند‪.‬‬ ‫شکاف نسل ها در خرید انالین اثار هنری‬ ‫سلونی دوشــی (‪ ،)Saloni Doshi‬یکی از مجموعه داران هنری‬ ‫اســت که ‪ 40‬سال ســن دارد و ساکن بمبئی است‪ .‬او پیش بینی‬ ‫می کند که اقتصاد هنر در اینــده کام ً‬ ‫ال انالین خواهد بود و لزوما‬ ‫این موضوع چیز بدی نیست‪« .‬خرید انالین بستری کارامد و کامال‬ ‫مقرون به صرفه است و شما وقت کمتری برای ان صرف می کنید و‬ ‫به طور کلی می توان از ان به صورت دموکراتیک استفاده کرد‪ .‬البته‬ ‫این مسئله زمانی پیش خواهد رفت که کلکسیونرهای قدیمی هم‬ ‫به ان عادت کنند‪ ».‬خانم دوشی در دوران شیوع کرونا و قفل شدن‬ ‫فضای اقتصادی هنر‪ ،‬اثاری از هنرمندان معاصر اسیای جنوبی را در‬ ‫محدوده قیمتی ‪ 10‬هزار تا ‪ 35‬هزار دالر به صورت انالین خریداری‬ ‫کرده اســت‪ .‬اما چیزی که امروزه باید بررسی شود‪ ،‬شکاف نسل ها‬ ‫و تغییر عادات خرید مجموعه داران هنری اســت که امکان دارد تا‬ ‫مدت ها طول بکشد‪ .‬گزارش تجارت انالین هنر‪ ،‬شرکت خدمات بیمه ای ‪ Hiscox‬در سال ‪ 2019‬نشان می دهد‬ ‫که ‪ 29‬درصد از مجموعه داران هنری‪ ،‬جوان تر از ‪ 35‬سال‪ ،‬گفته اند که تجربه خرید انالین را فقط ‪ 1‬درصد کمتر‬ ‫از خرید در یک فضای فیزیکی ترجیح می دهند که این عدد قابل توجه است و نشان می دهد که جوانان فرق‬ ‫زیادی میان خرید حضوری و انالین قائل نیستند‪ ،‬اما در مقابل تنها فقط ‪ 10‬درصد از کلکسیونرهای باالی ‪60‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 1‬تیرماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره‪1251‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫گزارش‬ ‫روایت های شخصی عکاسان‬ ‫در نمایشگاه «‪ »۹۹‬به نمایش درامد‬ ‫ســال گفته اند که ترجیح می دهند هنر را به صورت انالین بخرند‪ .‬اندرس پترسون (‪،)Anders Petterson‬‬ ‫بنیانگذار شرکت تحلیلی بازار هنر (‪ )ArtTactic‬نظرسنجی درباره رویکردهای مجموعه داران جوان و قدیمی‬ ‫به خرید انالین اثار هنری تهیه کرده است‪ ،‬او در این باره گفت‪« :‬مقاومت مجموعه داران قدیمی در برابر خرید‬ ‫انالین در شرایط کنونی نیز هنوز وجود دارد‪ .‬اما جوان ترها خیلی سریع تر با این موضوع سازگار شده اند‪ ».‬دیدگاه‬ ‫اندره گوردتز (‪ )Andre Gordts‬مجموعه دار ‪ 69‬ساله هنر معاصر و ساکن بروکسل در این نظرسنجی ارزش‬ ‫کارافرینی انالین هنر را به خوبی نشان می دهد‪ .‬او معتقد است‪« :‬طرح های انالین کنونی‪ ،‬جایگزین نمایشگاه های‬ ‫زنده‪ ،‬حراج ها و نمایشگاه ها هنری نمی شوند‪ .‬این رویدادهای انالین اطالعات خوبی دارند‪ ،‬اما چیز دیگری به غیر از‬ ‫ان نیستند‪ ».‬وی افزود‪« :‬من اثر هنری انالین را خریداری نکرده ام‪ .‬زیرا فرد برای درک هنر نیاز به تماس جسمی‬ ‫با یک اثر هنری دارد‪ ».‬هوارد راچوفسکی (‪ )Howard Rachofsky‬که ‪ 76‬سال دارد و صاحب یک موزه با‬ ‫کیفیت از هنر مدرن و معاصر در شهر داالس است‪ ،‬می گوید که خیلی مطمئن نیست که بخواهد دوباره از یک‬ ‫نمایشگاه هنری بین المللی بازدید کند‪ .‬وی گفت‪« :‬فعال ترین مجموعه داران را که من می شناسم بین ‪ 50‬تا ‪80‬‬ ‫سال سن دارند و این درست سن افرادی است که در بحران فعلی اسیب پذیرند‪ ».‬راچوفسکی گفت‪« :‬من به یک‬ ‫پیش نمایش دسته جمعی نمی روم‪ ،‬زیرا نمی خواهم خطر ابتال به بیماری کرونا را تحمل کنم‪ ».‬او که هنوز هم در‬ ‫زمان فعلی‪ ،‬اثار را به صورت انالین خریداری نکرده‪ ،‬گفت‪« :‬برای خرید من به احتمال زیاد به یک گالری می روم‬ ‫و در تعامل اجتماعی یک به یک‪ ،‬اثر خریداری می کنم‪ .‬این روش کمی قدیمی است اما مانند سال های گذشته‬ ‫است‪ ».‬تیکیو اتنسیو (‪ )TiquiAtencio‬مجموعه دار ونزوئالیی که در موناکو ساکن است و از دهه ‪ 1980‬خرید‬ ‫اثار هنری را اغاز کرده‪ ،‬یکی دیگر از افرادی است که هنر را از سایت های دیجیتالی خریداری نکرده است‪ .‬او گفت‪:‬‬ ‫«از سایت های انالین به عنوان یک منبع اطالعاتی قدردانی می کنم‪ .‬اما به خودم گفته ام هرگز نمی خواهم چیزی‬ ‫را به صورت انالین بخرم‪ .‬البته شاید به این موضوع عادت کنم زیرا من از کشف هنرمندان نوظهور خوشحالم و به‬ ‫دنبالشان هستم و به انها فکر می کنم‪ ».‬خانم اتنسیو گفت‪« :‬من قصد ندارم یک نقاشی میلیون دالری را در یک‬ ‫اتاق مشاهده انالین بخرم»‪ .‬او که در سال ‪ 2013‬یک تابلو ژان میشل باسکیا (‪)Jean-Michel Basquiat‬‬ ‫را با قیمت ‪ 48.8‬میلیون دالر در حراج کریستی به فروش رسانده‪ ،‬اضافه کرد که او یک نقاشی را هم بصورت‬ ‫انالیننمی فروشد‪.‬‬ ‫افت ‪ 92‬درصدی فروش حراج های هنری‬ ‫عدم تمایل کلکسیونرها برای ارائه اثار استثنایی به صورت انالین و خرید کمتر انها‪ ،‬منجر به کاهش چشمگیر در‬ ‫اقتصاد هنر در طول همه گیری کرونا شده است‪ .‬در ماه اوریل (فروردین) برنامه های فروش حراج خانه های ساتبی‪،‬‬ ‫کریستی و فیلیپس برای اولین بار به شکل انالین تشکیل شد؛ اما براساس داده های ارائه شده توسط بنیاد‪Pi-Ex‬‬ ‫که یک شرکت تحلیلی بازار هنر مستقر در لندن است‪ ،‬درامد کل این حراج ها تنها ‪ 44‬میلیون دالر بوده که ‪92‬‬ ‫درصد کمتر از فروش معادل انها در سال گذشته است‪ .‬اما با این وجود اقتصاد انالین هنر در حال حاضر تنها راه‬ ‫برای خرید مجموعه داران است‪ ،‬اگرچه استانه ان بسیار پایین تر از حراجی های زنده و نمایشگاه ها است‪ .‬در تاریخ‬ ‫‪ 2‬ژوئن حراج ساتبیز یک اثر هنری از ایوان ایوازوفسکی (‪ )Ivan Aivazovsky‬را به مبلغ ‪ 2.8‬میلیون دالر به‬ ‫فروش رساند و رکوردی برای یک نقاشی در یک حراج انالین رقم‬ ‫زد‪ ،‬اما این موضوع فاصله بسیاری از رکورد ‪ 48.8‬میلیون دالر این‬ ‫حراج دارد‪ .‬دیوید بروئر‪-‬ویل (‪ )David Breuer-Weil‬مجموعه دار‬ ‫‪ 54‬ســاله از لندن می گوید‪« :‬فکر می کنم بسیاری از جوانان ‪ 20‬تا‬ ‫‪ 40‬ساله از خرید انالین هنر خوشحال تر از کلکسیونرهای باتجربه تر‬ ‫هستند‪ ،‬اما من همیشه از خرید بصورت انالین خوشحال بوده ام‪ ».‬او‬ ‫یکی از معدود کلکسیونرهایی بازار هنر است که برای فعالیت زنده و‬ ‫انالین در اقتصاد هنر به یک اندازه ارزش قائل است‪ .‬اقای بروئر‪-‬ویل‬ ‫که اخیرا ًاز یک حراجی‪ ،‬اثری نقره ای متعلق به قرن چهاردهم اسپانیا‬ ‫را به قیمت ‪ 3.450‬دالر به صورت انالین خریداری کرده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«شــرایط قفل بودن فعالیت زنده در اقتصاد هنر به مجموعه داران‬ ‫فرصت داده تا قطعاتی را که قب ً‬ ‫ال از دست داده اند را جستجو کنند‪.‬‬ ‫من اگر چند ساعت وقت در جستجوی انالین نگذاشته بودم‪ ،‬این اثر‬ ‫را از دست می دادم‪ .‬برای همین فکر می کنم مجموعه داری بیشتر و‬ ‫بیشتر به سمت فضای مجازی و اینترنت می رود‪ ».‬اما باید توجه داشت که هنوز هم بسیاری از مجموعه داران‬ ‫قدیمی در تجارت انالین حضور ندارد و این موضوع باعث شکاف نسلی در فرهنگ مجموعه داری شده است و‬ ‫تا زمانی که این افراد به تجارت انالین روی نیاورند به نظر می رسد که اقتصاد هنر شکاف جدی در امار فروش‬ ‫خواهد داشت‪.‬‬ ‫نمایشگاه عکاسی «‪ »۹۹‬متشکل از اثار بیش از ‪ ۹۰‬عکاس پیشکسوت و‬ ‫جوان‪ ،‬روز گذشته ‪ ۳۰‬خردادماه در گالری هنر طهران اغاز به کار کرد‪ .‬در‬ ‫این نمایشگاه‪ ،‬اثاری از عباس کیارستمی‪ ،‬مریم زندی‪ ،‬مسعود زنده روح‬ ‫کرمانی‪ ،‬کامران شیردل‪ ،‬سیوا شهباز‪ ،‬سیف اهلل صمدیان‪ ،‬سعید صادقی‪،‬‬ ‫حمیدجانیپور‪،‬نیوشاتوکلیان‪،‬صادقتیرافکن‪،‬نادرسماواتی‪،‬مجیدبرزگر‪،‬‬ ‫مهدیپاکدل‪ ،‬ساسان توکلی فارسانی‪،‬نادرداوودی‪،‬نوید سجادیحسینی‪،‬‬ ‫بهروز بادروج‪ ،‬کوروش ادیم‪ ،‬الفرد یعقوب زاده‪ ،‬ساعد نیک ذات‪ ،‬مرتضی‬ ‫نیکوبذل‪ ،‬محمود کالری‪ ،‬عباس کوثری‪ ،‬ارمان استپانیان‪ ،‬ساسان مویدی‬ ‫و‪ ...‬به نمایش درامده اســت‪ .‬فریدون فربود کیوریتور نمایشگاه عکاسی‬ ‫«‪ »۹۹‬درباره این نمایشگاه و حضور طیف وسیعی از عکاس ها گفت‪ :‬در‬ ‫ایننمایشگاه‪،‬اثارپیشکسوت هایعکاسیبسیاریدرکناراثارعکاس های‬ ‫جوان تر و نسل نوی عکاسی به نمایش درامده است‪ .‬خیلی خوشحالم که‬ ‫توانســتم چنین اثاری را در کنار هم جمع کنم و در جمع اوری اثار نیز‪،‬‬ ‫هنرمندان با من همکاری و همراهی خوبی داشتند‪ .‬وی با اشاره به نمایش‬ ‫اثار بیش از ‪ ۹۰‬هنرمند عکاس در این نمایشگاه‪ ،‬درباره نحوه انتخاب اثار‬ ‫بیان کرد‪ :‬بــرای انتخاب اثار‪ ،‬از هر عکاس چندین کار دریافت کردیم و‬ ‫اثار مورد بررسی قرار گرفتند و انتخاب شدند‪ .‬فربود در مورد ویژگی های‬ ‫مشــترک عکس ها برای حضور در نمایشگاه عکاسی «‪ »۹۹‬توضیح داد‪:‬‬ ‫بــه مرور که عکس ها از عکاس ها در کنار یکدیگر قرار گرفتند‪ ،‬به نوعی‬ ‫ارتباطاتی بین این اثار برقرار شد وگرنه چون طیف وسیعی از عکاس ها‪ ،‬چه‬ ‫فتوژورنالیست ها و چه دوستان عکاسی که اصطالحاًفاین ارت کار می کنند‬ ‫در این جمع حضور دارند‪ ،‬خیلی ســخت می شد ویژگی و ارتباطی بین‬ ‫عکس ها پیدا کرد اما با همراهی انها که چندین فریم برای ما ارسال کردند‪،‬‬ ‫سعی کردیم نوعی ارتباط تصویری بین اثار برقرار کنیم و در نمایشگاه‬ ‫نیز این روند را رعایت کردیم‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬عکس های نمایشــگاه به دو‬ ‫دسته سیاه و سفید و رنگی تقسیم شده اند که هر کدام در سالنی مجزا به‬ ‫نمایشدرمی ایندوسعیکردیمتقریباًدسته بندیبینطیف هایمتفاوت‬ ‫عکاسی شامل خبری‪ ،‬مستند اجتماعی‪ ،‬طبیعت و غیره ایجاد کنیم و‬ ‫سعی کردیم با چیدمان‪ ،‬انها را کنار یکدیگر قرار دهیم‪ .‬کیوریتور نمایشگاه‬ ‫عکاسی «‪ »۹۹‬درباره نحوه نمایش عکس ها در اندازه قاب های کوچک و‬ ‫تقریباً یک سایز گفت‪ :‬همه عکس ها در یک اندازه و قاب های کوچک به‬ ‫نمایش درامدند چراکه قصد داشتیم به نوعی روایت شخصی عکاس های‬ ‫ایران را به نمایش بگذاریم و نشان دهیم طیف وسیعی از عکاس ها هر کدام‬ ‫دیدگاه متفاوتی نسبت به عکاسی و سوژه های خودشان دارند به همین‬ ‫دلیل این عکس ها ممکن است در کنار هم وجه مشترک نداشته باشند‬ ‫اما از این بابت که روایت های شخصی هنرمندان است و به نوعی با دسته‬ ‫بندی مشخصی کنار هم قرار گرفتند‪ ،‬می توانند مدنظر قرار گیرند‪ .‬وی‬ ‫درباره به تعویق افتادن نمایشگاه عکاسی «‪ »۹۹‬اظهار کرد‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫قرار بود نمایشگاه اسفندماه‪ ۹۸‬برگزار شود هنرمندان مشخص شده بودند‬ ‫و اثار به دست ما رسیده بود اما به دلیل شیوع کرونا میسر نشد و زمان‬ ‫برپایی ان به تعویق افتاد‪.‬فربود درباره وظیفه هنرمندان در دوره قرنطینه‬ ‫بیان کرد‪ :‬قرنطینه برای همه سخت است اما فکر می کنم هنرمندان کمی‬ ‫راحت تر با این دوره کنار امدند چون اصوالً خیلی از هنرمندان در فضاهای‬ ‫شخصی خودشان کار می کنند‪ .‬در این ارتباط‪ ،‬عکاس ها نیز در این دوره‬ ‫فعالیت های خودشان را ادامه دادند و بخش مهمی از حافظه تصویری را‬ ‫رقم زدند و اتفاقاً هنرمندان بیش از همه اقشار توانستند دغدغه مندتر با‬ ‫خلق اثار در این دوران بپردازند که حتی برای مردم روحیه بخش بودند‪.‬‬ ‫بنابراین وظیفه هنرمند در شرایط اینچنینی سنگین تر از بقیه بود‪ .‬این‬ ‫هنرمند همچنین گفت‪ :‬گالری «تهران» با گشایش نمایشگاه عکاسی‬ ‫«‪ »۹۹‬به مدیریت مجید سعیدی افتتاح شد و از او بابت اعتماد به من برای‬ ‫برپایی این نمایشگاه تشکر می کنم‪ .‬قرار است بخشی از فروش اثار حاضر در‬ ‫نمایشگاه‪ ،‬صرف مصارف خیریه شود و اگر رقم قابل توجهی جمع شد قرار‬ ‫است بر مدرسه سازی تمرکز کنیم و امیدوارم دوستان خریدار به یاری ما‬ ‫بیایند‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪ :‬سالمت مخاطبان بسیار برای ما مهم است‬ ‫و به همین دلیل زمان نمایشگاه را زیاد کردیم تا ازدحام پیش نیاید و بازدید‬ ‫از نمایشگاه با حفظ کلیه پروتکل های بهداشتی و فاصله فیزیکی امکانپذیر‬ ‫خواهد بود‪ .‬نمایشگاه عکاسی «‪ »۹۹‬از جمعه ‪ ۳۰‬خردادماه به مدت یک‬ ‫ماه در گالری هنر طهران به نشانی خیابان کریمخان زند‪ ،‬خیابان ایرانشهر‪،‬‬ ‫بن بست نیکوشهر‪ ،‬پالک‪ ۳‬گشایش یافت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫مدیرعامل صندوق احیا و بهره برداری از بناهای تاریخی و فرهنگی ؛‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 1‬تیرماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1251‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫سایهنظراتشخصیبربناهایتاریخی‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫مدیربخش فرهنگ دایره المعارف اسالمی معترض شد‬ ‫اعتراض به تخریب‬ ‫گنبد مقبره برادر امام رضا‬ ‫(ع)‬ ‫«نخست نام شاهزاده را تغییر دادند و مدتی پیش نیز به تصور‬ ‫این که سازندگان گنبد بی جهت رنگ گنبد را سفید کرده اند‪،‬‬ ‫ان را به رنگ ســبز تغییر دادند‪ ،‬تا امروز که کال دســت به‬ ‫ِ‬ ‫درخواســت بازسازی گنبد به‬ ‫تخریب ان زدند‪ ،‬حاال تنها راه‬ ‫همان شکل گذشته است‪ ،‬وگرنه دو روز دیگر گنبدی حلبی‬ ‫و بی ارتباط با فرهنگ معماری و تاریخ کشور بر بقعه شاهزاده‬ ‫حمزه می نشانند‪».‬‬ ‫فیلم منتشر شده از تخریب گنبد اورچین مقبره امامزاده «حمزه‬ ‫بن موسی الکاظم (ع) معروف به «شاهزاده حمزه» در دشت های‬ ‫غزاله ماهشــهر و در ‪ ۲۷‬کیلومتری جاده ماهشهر‪-‬هندیجان‪،‬‬ ‫اعتراض محمد جعفری (قنواتی) ‪ -‬مدیر بخش فرهنگ‬ ‫این بار با‬ ‫ِ‬ ‫مردم دایره المعارف بزرگ و بومی بندر ماهشهر ‪ -‬مواجه شد‪.‬‬ ‫او در صفحه شــخصی خود در اینســتاگرام درباره ی تخریب‬ ‫«شاهزاده حمزه» در ماهشه ِر استان خوزستان نوشت‪« :‬از جمله‬ ‫زیارتگاه های مشــهور و کهن ماهشهر است که گنبدی خاص‬ ‫دارد‪ .‬دیشب (جمعه ‪ ۳۰‬خرداد) در فضای مجازی تصویر تخریب‬ ‫گنبد مضرس (اورچین) و کم نظیر این بقعه را دیدم‪ .‬گنبدی که‬ ‫میراث گرانقدر معماری و فرهنگ نیاکانمان بود و مردم ان را‬ ‫مقدس می دانستند و به ان سوگند می خوردند‪.‬‬ ‫این نوع گنبد و معماری ویژه از جمله گنبدهای نادری بود که‬ ‫ریشه در اعماق تاریخ معماری ما دارند‪ .‬با دیدن فیلم این احساس‬ ‫را داشتم که گویی خانه ام را ویران می کردند‪ .‬چشمانم پر از اشک‬ ‫شد‪ .‬با خود می گویم چگونه امکان دارد کسی به فرهنگ و تاریخ‬ ‫این مرز و بوم اشنا و عالقمند باشد و به چنین کاری دست بزند‪.‬‬ ‫این کار معنایی جز نابودی عناصر فرهنگ گذشته نیست‪.‬‬ ‫این قبیل کارها متاسفانه به روشی معمول تبدیل شده است‪.‬‬ ‫بخش اصلی این گونه تصمیمات به دیدگاه تاجر مســلکی‬ ‫تصمیم گیرندگان مربوط می شــود‪ .‬بر اساس همین دیدگاه‬ ‫است که خانه ‪ ۵۰۰‬ساله ای را تخریب می کنند تا پاساژی با‬ ‫ده ها مغازه بسازند‪.‬‬ ‫گفتم که شاهزاده حمزه از جمله زیارتگاههای کهن ماهشهر‬ ‫اســت‪ .‬چند سال پیش واژه ی شاهزاده را از عنوان ان برداشته‬ ‫و ان را بــه امامزاده حمزه تغییر دادند‪ .‬اما غافل از ان که «زین‬ ‫حسن تا ان حسن صد گز رسن»‪.‬‬ ‫تصمیم گیرندگان غافل از ان بودند که کلمه شــاه در چنین‬ ‫مواردی معنای سیاسی ندارد بلکه کهن الگوی پیر فرزانه است‪،‬‬ ‫همچنان که یکی از القاب حضرت علی (ع) در فرهنگ ما شاه‬ ‫نجف است‪ .‬مردم امام حسین(ع) را شاه شهیدان و امام رضا(ع)‬ ‫را شاه خراسان می گویند‪.‬‬ ‫اما کار به اینجا خاتمه نیافت‪ ،‬مدتی پیش نیز به تصور اینکه‬ ‫سازندگان گنبد بی جهت رنگ گنبد را سفید کرده اند‪ ،‬ان را‬ ‫به رنگ سبز تغییر دادند‪ .‬متاسفانه باز هم کسی در این زمینه‬ ‫روشــنگری نکرد‪ .‬تا امروز که کال دست به تخریب ان زدند‪.‬‬ ‫جای تاسف اســت که گردانندگان برخی صفحات فرهنگی‬ ‫ماهشــهر در فضای مجــازی از این تخریــب و به اصطالح‬ ‫بازسازی استقبال کرده اند‪.‬‬ ‫اکنون این گنبد کم نظیر نابود شده است و ظاهرا نمی توان اب‬ ‫رفته را به جوی بازگرداند‪ ،‬اما می توان این درخواست به حق را‬ ‫مطرح کنیم که بر بقعه بازسازی شده گنبدی به همان شکل‬ ‫ساخته شود‪ .‬خواهش بنده این است که این درخواست را جدی‬ ‫بگیریم چون در غیر این صورت دو فردای دیگر گنبدی حلبی و‬ ‫بی ارتباط با فرهنگ معماری و تاریخ این مرز و بوم کهن بر بقعه‬ ‫شاهزادهحمزهمی نشانند‪».‬‬ ‫مدیرعامل صندوق احیا گفت‪ :‬از ‪ ۷۵۴‬بنای تاریخی که این صندوق اذن واگذاری انها را به بخش‬ ‫غیردولتی دارد‪ ،‬مالکیت قطعی ‪ ۱۵۹‬بنا محرز شده و عدم نفاست ‪ ۲۶۹‬بنای مصوب هیات وزیران‬ ‫نیز تایید شده است‪ .‬صندوق احیا و بهره برداری از بناهای تاریخی و فرهنگی به عنوان بازوی اجرایی‬ ‫وزارت میراث فرهنگی فعالیت خود را درحالی ادامه می دهد که به تازگی با تصویب اساسنامه جدید‬ ‫ان‪ ،‬موضوع توسعه صنایع دستی و فرش دستباف نیز به ان اضافه شده است‪ .‬این بنا می بایست‬ ‫بتواند بناهایی که در مالکیت وزارت میراث فرهنگی هستند و جزو نفایس به حساب نمی ایند و‬ ‫قابلیت واگذاری را دارند‪ ،‬پس از تعیین کاربری مناسب در یک روال قانونی بناها را به مزایده گذاشته‬ ‫و با تایید طرح مرمت به بخش غیردولتی واگذار کند‪ .‬اتفاقی که بسیاری از کارشناسان براین باورند‬ ‫روند ان کند پیش می رود‪ .‬اکنون ‪ ۳۷‬بنای تاریخی صندوق در حال بهره برداری است همچنین ‪۶۷‬‬ ‫بنای ان در فهرســت بناهای اماده مزایده قرار گرفته و تا کنون ‪ ۹۷‬بنا نیز از اغاز شکل گیری ان‬ ‫واگذار شده است‪ .‬سید هادی میرزایی مدیرعامل صندوق توسعه صنایع دستی و فرش دستباف و‬ ‫احیا و بهره برداری از اماکن تاریخی و فرهنگی که از سال گذشته به جمع خانواده میراثی ها اضافه‬ ‫شده‪،‬دربارهمسائلمختلفصندوقتوضیحاتیداد‪.‬‬ ‫شما از تدوین بانک جامع اطالعاتی در صندوق خبر داده بودید این اقدام به کجا رسید و اینکه‬ ‫باالخره صندوق چند بنای در اختیار برای واگذاری به بخش غیردولتی دارد؟‬ ‫بانک اطالعاتی را تحت عنوان لیست جامع صندوق اصالح کردیم تا دیگر شاهد ادبیات تفکیکی نباشیم‪ .‬بنابراین‬ ‫بانک جامعی از بناهایی که طی سلسله مراتب قانون و ضوابط مقرره به صندوق واگذار شده‪ ،‬تهیه و تدقیق شد‪.‬‬ ‫برخی از بناها در دو یا سه لیست متفاوت از واگذاری ها بود که هنگام تجمیع گفته می شد ‪ ۸۰۰‬بنا یا ‪ ۷۰۰‬یا ‪۸۰۱‬‬ ‫بنا در اختیار صندوق است‪ .‬تعدادی بنا در این لیست ها مشترک بود‪ .‬اگر بنایی در مصوبه هیات وزیران بود و بعد‬ ‫به دستور رئیس وقت سازمان میراث فرهنگی اضافه شده بود صرفاً در لیست هیات وزیران قرار گرفت‪ .‬همه اینها‬ ‫باید توسط صندوق به بخش غیردولتی واگذار می شدند اکنون می توان گفت از نظر قانونی برای واگذاری ‪۷۵۴‬‬ ‫بنا اذن قانونی داریم‪.‬‬ ‫هر چند می بایست بناها قبل از اینکه در فهرست بناهای در اختیار صندوق قرار گیرد‪ ،‬از نظر‬ ‫نفیسبودنپاالیشمی شدنداماگویاایناقدامبهدرستیانجامنمی گیردبنابراینازاینتعداد‬ ‫بنایی که در اختیار دارید چند بنا نفیس هستند؟‬ ‫طبق دستور اقای طالبیان معاون میراث فرهنگی کشور و مذاکرات و مکاتباتی که داشتیم ‪ ۲۶۹‬بنای مصوب‬ ‫هیات وزیران سیر مراحل عدم نفاست را طی کرده و نفیس نیستند‪ .‬بخش دیگر بناهایی هستند که مصوبه کمیته‬ ‫نفایس ملی را دارند بنابراین انها هم نفیس نیستند‪ .‬تعدادی هم به صورت موردی مصوبه نفاست را گرفته اند‪.‬‬ ‫بخش بعدی هم بناهایی هستند که در دوره های قبل‪ ،‬رئیس وقت سازمان میراث فرهنگی اعالم کرده طبق اصل‬ ‫‪ ۸۳‬قانون اساسی جزو نفایس هستند‪ .‬مثل کاخ پادشاهان و یا بناهایی که به قبل از دوره سلجوقیان برمی گردد‬ ‫این بناها قابلیت واگذاری ندارند‪.‬‬ ‫گاهی برای تعیین نفاست بناها‪ ،‬سلیقه شخصی اعمال می شود درصورتی که نمی توان براساس سلیقه افراد گفت‬ ‫که بنایی نفیس هست یا نه‪ .‬اگر با این نگاه پیش برویم شاید باید گفت خیلی از بناها نفیس هستند‪ .‬ما می گوئیم‬ ‫بنای فاخر با بنای نفیس متفاوت است‪ .‬به عنوان مثال خانه تاریخی امام جمعه یک بنای فاخر است‪ .‬این بنای‬ ‫فاخر نباید هر نوع کاربری داشته باشد‪ .‬یا اینکه حمام شیخ بهایی چرا باید فروشگاه شود‪ .‬ایا حمام شیخ بهایی‬ ‫نفیس است؟ اگر هست چرا بخشی از ان در اختیار شخص حقیقی است‪ .‬برای اولین بار در تاریخ میراث فرهنگی‬ ‫یک حمام توسط میراث فرهنگی با همان کاربری حمام احیا شد‪ .‬وظیفه ما نگاه اقتصادی صرف نیست‪ .‬صندوق‬ ‫برای تعیین و اعطای مجوز کاربری مناسب در جهت حفاظت و احیای بناهای تاریخی تشکیل شده است‪ .‬بنابراین‬ ‫باید از نظرات فردی و گروهی فاصله بگیریم و درباره انها ائین نامه ای تدوین شود که مالک عمل قرار گیرد‪ .‬البته‬ ‫معتقدم که پیش نویس ان در سال ‪ ۸۸‬توسط صندوق به نمایندگی از وزارت میراث فرهنگی تنظیم شده است‪.‬‬ ‫چقدر نظرات شخصی خارج از صندوق درباره نفیس بودن اثار‪ ،‬روی واگذاری بناهای تاریخی‬ ‫سایهانداختهاست؟‬ ‫مهمترین دلیلی که شیب واگذاری بناهای تاریخی را از اذرماه به بعد کند کرده همین بحث است‪ .‬مکلف هستم بنا‬ ‫به اذن واگذاری و تشخیصی که رئیس دستگاه در زمان وقت داده عمل کنم‪ .‬اگر قانون را مالک عمل قرار دهیم‬ ‫براساس قانون باید گفت که مسئوالن و دستگاه ها اختیاراتی دارند‪ .‬بنا به اصل استمرار تصمیم مسئوالن‪ ،‬برخی از‬ ‫بناها به صندوق تفویض و واگذار شده است اگر قرار باشد هر بار هر مسئولی در جایگاه سیاست گذاری قرار گیرد‬ ‫و بخواهد تصمیمات قبلی را نقض کند؛ می شود همان اشکالی که در کشور وجود دارد‪ .‬ان وقت می گوئیم چرا‬ ‫کارامدی ما کاهش پیدا کرده است‪.‬‬ ‫ما بر این اساس استدالل کردیم و به استناد ان به سمت واگذاری می رویم‪ .‬ما تابع سیاست های معاونت میراث‬ ‫فرهنگی هستیم هیچ وقت نگفتیم به جای انها تصمیم می گیریم‪ .‬چون قائل به ان نیستیم‪ .‬اگر یک دستگاه‬ ‫اجرایی مانند صندوق‪ ،‬تابع سیاست ها نباشد دچار هرج و مرج می شویم اما اگر قرار باشد دستگاه سیاست گذار‬ ‫بازوی اجرایی شود ان هم مشکل ساز است‪ .‬امروز صندوق بنا به تکلیف و ماهیت قانونی‪ ،‬وظیفه تعیین و اعطای‬ ‫مجوز کاربری مناسب را دارد‪ .‬اگر قرار باشد بخش دیگری از وزارتخانه هم همین کار را انجام دهد قاعدتاً موازی‬ ‫کاری اســت‪ .‬همین طور برعکس اگر ما به عنوان صندوق تعیین نفاست کنیم سیاست گذاری انجام داده ایم‪.‬‬ ‫درصورتی که صندوق حق ورود به این موضوع را ندارد‪ .‬اما وقتی ما به عنوان دستگاه اجرایی مطالبه می کنیم‬ ‫سکوت معنی ندارد‪ .‬باید بگویند چه بنایی نفیس هست و چه بنایی نیست‪.‬‬ ‫قبل از اینکه هربنایی به شما واگذار شود در واقع باید پاالیش از این جهت که نفیس هست یا‬ ‫نیست انجام شده باشد اما چرا این اتفاق نیفتاده است؟‬ ‫وقتی بنایی واگذار شد یعنی از قبل پاالیش شده است‪ .‬این دوره ای که می گویم ربطی به مدیریت فعلی میراث‬ ‫فرهنگی ندارد یک مشکل اپیدمی در کشور داشتیم که در میراث هم وجود داشته است‪ .‬بعضی وقت ها بنایی که‬ ‫مصوبه هیات وزیران را داشته به اشتباه گفته اند نفیس است‪ .‬ما در یک پروسه زمان بر مکاتبه کردیم و گفتیم نامه‬ ‫نگاری های شما با هم مغایرت دارد‪ ،‬یک بار گفته اید این بنا نفیس است و بار دیگر گفته اید که نیست‪ .‬در این باره‬ ‫نشست مشترکی گذاشته شد و معاون میراث فرهنگی گفت ‪ ۲۶۹‬بنایی که مصوبه هیات وزیران را دارد به همراه‬ ‫بناهایی که مصوبه کمیته نفایس را دارند (حدود‪ ۱۰‬بنا) نفیس نیستند‪.‬‬ ‫بخش سوم بناهایی است که به دستور رئیس وقت سازمان میراث فرهنگی و معاون رئیس جمهور با سیر سلسله‬ ‫مراتب اداری توسط رئیس دستگاه ابالغ شده است و از طریق صندوق احیا به بخش غیردولتی واگذار می شود‪.‬‬ ‫وقتی می گوئیم سلسله مراتب اداری یعنی اینکه فرض نفاست انها طی شده است‪ .‬دستگاه های نظارتی هم به این‬ ‫موضوع معتقد هستند که اگر رئیس دستگاه تشخیص داد این بناها نفیس نیستند یعنی دیگر نباید انها را نفیس‬ ‫دانست‪ .‬ما امروز در بحث احیای بناهای تاریخی چند مساله داریم‪ .‬می گوئیم قرار است صندوق احیا به نمایندگی‬ ‫از میراث فرهنگی تعیین کاربری مناسب برای بناها کند تا با استفاده از ظرفیت منابع بخش غیردولتی مرمت‪،‬‬ ‫احیا و بهره برداری انجام شود‪.‬‬ ‫چند بنا را در دوره خودتان توانستید واگذار کنید؟‬ ‫بعضی از افراد تصور می کنند اگر بنایی تحویل فیزیکی نشده یعنی قراردادی هم منعقد نشده است در صورتی که‬ ‫شروع فعالیت اجرایی فرق دارد‪ .‬برای ما اصل اول حفاظت است‪ .‬برای اینکه این حفاظت مطلوب باشد کارفرما‬ ‫باید فرایند واگذاری را هوشمندانه انجام دهد‪ .‬این فرایند از مرحله مزایده شروع می شود تا به مرحله بهره برداری‬ ‫می رسد‪ .‬برخی بناها مشکل مالکیت مشارکتی دارند‪ .‬تعدادی بنا اماده واگذاری بوده ولی یک فردی امده و مدعی‬ ‫شده و یا افرادی گفته اند که اجازه نمی دهیم سرمایه گذار کار کند‪ .‬این نیازمند سیر مراحلی است که به موضوع‬ ‫واگذاری مربوط نمی شود بلکه مسائل اجتماعی مطرح است‪ .‬ما مکلف هستیم به دستور وزیر و مصوبه عمل کنیم‬ ‫نه ادعای شهرداری یک شهر و افراد و سازمان های دیگر‪ .‬اگر بخواهیم سر هر مسئله ای اول به ادعاها رسیدگی‬ ‫کنیم‪ ،‬نمی توانیم بناها را واگذار کنیم‪ .‬معتقدیم وقتی ادله ما قانونی است نباید صبر کرد‪ .‬بناهایی که مشکل‬ ‫مالکیتی داشته باشند واگذار نمی کنیم‪ .‬هیچ بنایی نبوده که بدون استعالم‪ ،‬مالکیت ان را واگذار کرده باشیم‪،‬‬ ‫مالکیت همه انها از سوی اداره کل میراث فرهنگی استان ها احراز شده است‪.‬‬ ‫ایا سند هم برای انها دارید؟‬ ‫وقتی می گوئید سند دارید ممکن است بگویید این بناها به نام صندوق است‪ .‬نخیر این طور نیست‪ .‬مالکیت بنایی‬ ‫که مصوبه هیات وزیران و یا مالکیت دولت را داشته باشد برای ما محرز است مگر اینکه فردی با سند قطعی در‬ ‫این زمینه مدعی باشد‪.‬‬ ‫در فهرست بناهایی که اذن واگذاری دارید‪ ،‬چند بنا با مشکل مدعی مالکیت مواجه هستند؟‬ ‫مالکیت قطعی ‪ ۱۵۹‬بنای تاریخی از ‪ ۲۶۹‬بنا محرز شــده اســت‪ .‬حدود ‪ ۷۰‬یا ‪ ۸۰‬بنا مورد اختالف است ولی‬ ‫هیچکدام از این بناها واگذار نشده اند‪ .‬زمانی یک مجموعه یا افرادی در این مسیر منافعی دارند‪ .‬ما در برخی از‬ ‫مزایده ها نزدیک به ‪ ۱۰‬پاکت را برگشت زده ایم حتی اگر سرمایه گذار اشکال خط خوردگی در اسنادش داشته‬ ‫باشد قبول نکرده ایم چون معتقدم باید کار به درستی پیش برود‪ .‬اگر به دنبال اماردهی بودیم می توانستیم این‬ ‫اشکاالت را نادیده بگیریم و ‪ ۲۷‬بنا را واگذار کنیم ولی معتقدیم بار کج به منزل نمی رسد‪.‬‬ ‫چند بنا را در دوره مدیریت خودتان توانسته اید واگذار کنید؟‬ ‫‪ ۱۸‬بنا را واگذار کرده ایم که از بین انها دو بنا اخطار ضبط سپرده گرفته اند چون سرمایه گذار اسناد الزم را نیاورده‬ ‫و یا تضامین انعقاد قرارداد را نداده است‪ .‬تعدادی نیز تحویل داده شده اند اما شروع به کار نکرده اند‪ .‬تحویل فیزیکی‬ ‫بسیاری از بناها انجام شده اما به دلیل شیوع بیماری کرونا ماموریتی به کارکنان ندادیم‪ .‬این روزها برخی از این‬ ‫اقدامات انجام خواهد شد‪ ۱۵ .‬بنا اماده بهره برداری بود اما به دلیل کرونا متوقف شد‪.‬‬ ‫سال ‪ ۸۴‬تا ‪ ۹۲‬هشت بنا واگذار شد از سال ‪ ۹۲‬تا ‪ ۹۶‬نیز ‪ ۴۲‬بنا‪ ،‬از سال ‪ ۹۶‬تا تیر ‪ ۹۸‬هم ‪ ۲۹‬بنا و از مرداد ‪۹۸‬‬ ‫تا اسفند ‪ ۹۸‬هم ‪ ۱۸‬بنا واگذار شده که در مجموع ‪ ۹۷‬بنا می شود‪.‬‬ ‫تعدادیازسرمایه گذارانمعطلانجامفرایندهاهستندایانمی شداینفرایندهازودترانجام‬ ‫شود؟ مانند خانه تاریخی امام جمعه که سرمایه گذار ان گفته از سه ماه پیش منتظر تایید‬ ‫طرح مرمت است‪.‬‬ ‫ما قائل به سرعت نیستیم‪ .‬شاید باید در هر کاری به زمان و داشتن سرعت اهمیت داده شود اما در حوزه حفاظت‬ ‫و میراث فرهنگی این طور نیست‪ .‬باید کارشناس ی ها به دقت و درست انجام شود‪ .‬خانه تاریخی امام جمعه در‬ ‫مرحله طراحی و اخذ مصوبه شورای فنی است‪ .‬سرمایه گذار‪ ،‬مشاور را معرفی کرده و طرح استحکام بخشی و‬ ‫مرمت در حال تنظیم شــدن است ولی هنوز ارائه نشده است‪ .‬به مشاور ایراداتی گرفته شده بود‪ .‬قرار شد این‬ ‫مشــکالت به زودی حل شود‪ .‬ما در این بخش سختگیرانه عمل می کنیم چون بحث ما در خانه های تاریخی‬ ‫حفاظت محور صرف است‪ .‬اما به این معنی هم نیست که سرمایه گذار را در فشار بگذاریم‪ .‬در زمان بهره برداری‬ ‫امتیازاتی هم برای سرمایه گذار قائل می شویم‪.‬‬ ‫روند طوالنی گرفتن تاییدیه ها و ‪ ...‬باعث می شــود سرمایه گذار با مشکالتی از‬ ‫جمله تورم مواجه شود‪.‬‬ ‫اگر در جایی نیاز باشد از ظرفیت قانونی خود استفاده کرده و مدت بهره برداری را افزایش می دهیم‪ .‬برای ما هم‬ ‫بازگشت سرمایه مهم است ولی قرار نیست برای اینکه بنایی را واگذار کنیم اصالت ان را از دست بدهیم‪ .‬سرمایه‬ ‫گذاران‪ ۷۰‬درصد ارزش سرمایه گذاری خود را تسهیالت می گیرند اما باید توانایی مالی شان دو برابر هزینه مرمت‬ ‫باشد نمی توان گفت سرمایه گذار ‪ ۳۰‬درصد اورده داشته باشد و ‪ ۷۰‬درصد هم از صندوق حمایتی تسهیالت‬ ‫بگیرد‪ .‬انها باید بتوانند از عهده سرمایه گذاری بربیایند معموالً تا زمانی که این تسهیالت را دریافت کنند‪ ۵۰‬درصد‬ ‫پروژه را پیش برده اند‪.‬‬ ‫عملکرد مدیر صندوق را باید با واگذاری بناها سنجید؟‬ ‫بحث واگذاری ها کوچک ترین کار ممکن است که در صندوق احیا انجام می دهیم مطالعات زنجیره ارزش‪ ،‬تهیه‬ ‫سند چشم انداز‪ ،‬تصویب اساسنامه جدید‪ ،‬تدوین ائین نامه های اجرایی از جمله اقدامات دیگر خواهد بود‪ .‬اساسنامه‬ ‫از مدتها پیش متوقف مانده بود اشکاالتی گرفته بودند و مسیر اصالح ان را بالخره به نتیجه رساندیم‪ .‬ما منتظر‬ ‫اساسنامه نماندیم و برخی از کارها را همزمان پیش بردیم مانند مطالعات زنجیره ارزش و یا دستورالعمل ها و ‪ ...‬ما‬ ‫تا شهریور ماه ساختار مصوب صندوق را ابالغ می کنیم‪ .‬واگذاری بنا یک بخش کوچک از کار صندوق است‪ .‬ما ‪۳۴‬‬ ‫هزار اثر ملی داریم که که ‪ ۸‬هزار اثر ان در مالکیت دولت است و از این تعداد ‪ ۸۰۰‬بنا در اختیار ماست‪ .‬معتقدیم‬ ‫که وظیفه صندوق احیای اثار تاریخی کشور است‪.‬‬ ‫فشار زیادی روی صندوق است در سال ‪ ۹۷‬و ‪ ۹۸‬اعتباری ندادند گفتند که وظیفه اصلی تدوین اساسنامه بوده‬ ‫که انجام نشده در این شرایط اساسنامه را به تصویب رساندیم مصارف ما در سال ‪ ۹۸‬کمتر از سال ‪ ۹۲‬بود پیش‬ ‫بینی مصارف صندوق ‪ ۶‬میلیارد و ‪ ۸۰۰‬میلیون تومان بوده است‪ .‬ولی ما سال ‪ ۹۸‬را با سه میلیارد و ‪ ۷۰۰‬میلیون‬ ‫تومان بستیم‪ .‬حتماً اگر پول ها را به اشتراک بگذارید همه راضی می شوند اما ما گلوگاهها را بستیم‪ .‬ممکن است‬ ‫برخی در این مسیر ناراحت شوند قرار نیست به خاطر عده انگشت شماری‪ ،‬خیر عمومی را رها کنیم‪ .‬وظیفه من‬ ‫دیدن خیر عمومی است و تکلیف داشتم هزینه ها را کاهش دهم‪ .‬در این راه تهدید به جعل سند هم شدم‪ .‬اما اگر‬ ‫قائل به این بودم که از هر تهدیدی بترسم‪ ،‬حتماً نمی توانستم مدیر توانمندی باشم‪.‬‬ ‫شما گلوگاهها را بسته اید؟‬ ‫به نظرم اسناد منابع و مصارف صندوق احیا نشان دهنده واقعیت هاست‪.‬‬ ‫رئیسهیاتمدیرهمجمعصنفیناشرانموسیقی‪:‬‬ ‫موسیقیوهنرمندانشبدونحامیوپشتیبانهستند‬ ‫درامد حاصل از قانون ‪ ۱۰‬درصد از درامد کنسرت ها به اهالی موسیقی برگردد‬ ‫رئیس مجمع صنفی ناشران موسیقی معتقد است که تشکیل‬ ‫صندوقی برای حمایت از اهالی موسیقی ضروری است و برای‬ ‫تشــکیل این صندوق می توان از درامدهای حاصل از قانون ‪۱۰‬‬ ‫درصد استفاده کرد‪ .‬کنســرت های موسیقی از یکم تیر اجازه‬ ‫تعطیلی اجراهای موســیقی‪،‬‬ ‫برگزاری دارند‪ .‬پس از چهار ماه‬ ‫ِ‬ ‫سرگیری کنسرت ها وجود‬ ‫از‬ ‫درباره‬ ‫اکنون اما و اگرهای بسیاری‬ ‫ِ‬ ‫دارد‪ .‬پروتکل هایی تعیین شده و قرار است سالن ها تنها نیمی‬ ‫تعطیلی چهارماهه ی‬ ‫از صندلی هایشان برای هر اجرا پر شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫کنسرت های موسیقی‪ ،‬نوازندگان و اهنگسازان و خوانندگان را‬ ‫با مشکالت بسیاری مواجه کرده است‪ .‬این قشر اکنون چهار ماه‬ ‫است که کل درامدش یا بخش زیادی از درامدش را به علت شیوع‬ ‫ویروس کرونا از دست داده است‪ .‬مشکالتی که در این چند ماه‬ ‫برای موسیقی به وجود امد‪ ،‬نشان داد که این هنر و هنرمندانش‬ ‫چقدر بدون حامی و پشتیبان هســتند‪ .‬برای بررسی اوضاع‬ ‫موسیقی در دوران کرونا و البته برای رسیدن به راهکارهایی در‬ ‫ِ‬ ‫جهت حمایت بیشتر از اهالی موسیقی‪ ،‬با امیرعباس ستایشگر‬ ‫هم صحبت شدیم‪ .‬ستایشگر اهنگساز موسیقی ایرانی و رئیس‬ ‫هیاتمدیرهمجمعصنفیناشرانموسیقیاست‪.‬درادامهحاصل‬ ‫گفت وگوبااینهنرمندرامی خوانید‪:‬‬ ‫شــیوع ویروس کرونا باعث شد که در چهار ماه گذشته‬ ‫تمام کنسرت های موسیقی تعطیل شــود‪ .‬در روزهای‬ ‫گذشته دولت اعالم کرده که از اول تیرماه‪ ،‬اجازه برگزاری‬ ‫کنسرت های موسیقی صادر می شود و اجراها با رعایت‬ ‫برخی پروتکل ها می تواند از سر گرفته شود‪ .‬برایمان از‬ ‫چهار ماه گذشته بگویید و اینکه در این چهار ماه چه بر‬ ‫موسیقی ایران و اهالیش گذشته است؟‬ ‫جهــان درگیر پدیده ای شــد که هیچ کس چگونگی برخــورد با ان را‬ ‫نمی دانست‪ .‬موســیقی و هنرمندانش هم از این قاعده مستثنا نبودند‪.‬‬ ‫شب عید‬ ‫شدن این اتفاق با ِ‬ ‫همیشه پیش خودم فکر می کردم که مصادف ِ‬ ‫هنرمندان که برنامه های وسیعی برگزار می کنند‪ ،‬حتماً حکمتی داشته‬ ‫است‪ .‬این از معدود وقایعی بود که تمام بخش های موسیقی درگیر ان‬ ‫بودند؛ هنرمند و مسئول و منتقد و همه و همه با ان مواجه شدند‪ .‬امیدوارم‬ ‫رفتن بخش هایی از موسیقی نشود‪.‬‬ ‫که باعث کم رنگ شدن یا به حاشیه ِ‬ ‫منظورتان کدام بخش از موسیقی است‪ ،‬خودتان هم اشاره‬ ‫کردید که تمام بخش های موسیقی با کرونا درگیرند‪ .‬حال‬ ‫چرا باید بخش خاصی از موسیقی بیشتر از دیگر بخش ها‬ ‫اسیبببیند؟‬ ‫مخاطبان خاص و محدود دارند‬ ‫در چنین اوضاعی موســیقی هایی که‬ ‫ِ‬ ‫بیشتر اسیب می بینند؛ موسیقی دستگاهی‪ ،‬موسیقی نواحی و موسیقی‬ ‫کالســیک‪ .‬در این روزها باید به دولت کمک کنیم‪ .‬در چنین اوضاعی‬ ‫قائل به فاصله گذاری بین دولت و هنرمند نیســتم‪ .‬همه ما با مسئله ای‬ ‫درگیریم که تا کنون تجربه مواجهه با ان را نداشته ایم‪ .‬متاسفانه دولت‬ ‫از مســئولیت کرونا و ضررهایش برای موسیقی شانه خالی کرده است‪.‬‬ ‫تا زمانی که دولت اعالم می کند که کســب و کاری باید تعطیل شود‪،‬‬ ‫ان صنف انتظا ِر حمایت های مالــی از دولت دارد‪ .‬اما وقتی دولت اعالم‬ ‫می کند که کنسرت ها می تواند برگزار شود‪ ،‬بار از روی دوش دولت برداشته‬ ‫می شود‪ .‬دولت در اینجا ادعا می کند که ما اجازه فعالیت شما را داده ایم‬ ‫و اگر مردم از اجراهای شما استقبال نمی کنند‪ ،‬من دیگر جوابگو نیستم‪.‬‬ ‫ما هم اگر به جای دولت بودیم‪ ،‬شــاید همین تصمیم را می گرفتیم و از‬ ‫مســئولیت شانه خالی می کردیم‪ .‬در این اوضاع هم دولت باید به اهالی‬ ‫موسیقی کمک کند و هم اهالی موسیقی به دولت کمک کنند‪ .‬برای از‬ ‫سرگیریِ فعالیت های موسیقی سه جلسه برگزار شد که در این جلسه ها‬ ‫مدیرعامل خانه موســیقی‪ ،‬مدیرعامل مجمع صنفی و مدیرکل دفتر‬ ‫موســیقی وزارت ارشاد حضور داشتند تا درباره بازگشایی کنسرت های‬ ‫موسیقی تصمیم گیری شود‪ .‬اکنون این جلسه ها به پروتکل هایی رسیده‬ ‫که بر اساس ان‪ ،‬سالن ها با نیمی از ظرفیت می توانند میزبان کنسرت های‬ ‫موسیقی باشند و در عین حال اجاره بهای سالن ها هم باید نصف شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫سایت بلیت فروشی‬ ‫بر اساس این پروتکل ها‪ ،‬برای هر خریدی که روی‬ ‫انجام می شود‪ ،‬دو صندلی از سمت راست و دو صندلی از سمت چپ قفل‬ ‫می شود‪ .‬صحبت اصلی من روی موسیقی دستگاهی‪ ،‬موسیقی کالسیک‬ ‫و موسیقی نواحی است‪.‬‬ ‫اشاره کردید که دولت اجازه برگزاری کنسرت ها را صادر‬ ‫کرده و با این کار به نوعی از مسئولیتش در قبال اهالی‬ ‫موسیقی شانه خالی کرده اســت‪ .‬مگر دولت در چهار‬ ‫ماه گذشته که کسب و کا ِر اهالی موسیقی تعطیل بوده‪،‬‬ ‫حمایتی هم انجام داده است؟‬ ‫تا جایی که من می دانم‪ ،‬موضوع سه ماه بیمه اعضای صندوق هنر را دولت‬ ‫تامین کرده است‪ .‬از سوی دیگر فرم هایی هم به اهالی موسیقی داده شده‬ ‫تا پرکنند و بر اساس انها از سوی دولت به هنرمندان وام پرداخت شود‪.‬‬ ‫در حقیقت دولت طی چهار ماه گذشته کمکی نکرده و در‬ ‫نهایت همان حق بیمه هنرمندان را پرداخت کرده است؟‬ ‫ِ‬ ‫فعالیت فرهنگی هنری‬ ‫قرار بر این است که بر اساس نیاز هر موسسه و هر‬ ‫و بر اساس ُفرم هایی که پُر شده است به انها وام پرداخت شود‪.‬‬ ‫امیدواریم این حمایت ها شکل واقعی به خودشان بگیرند‬ ‫و دولت از موسیقی و هنرمندانش حمایت کند‪ .‬به بحث‬ ‫اصلی خودمان برگردیم‪ .‬اشاره کردید که بخش موسیقی‬ ‫دستگاهی‪ ،‬کالسیک و نواحی بیشتر از دیگر بخش های‬ ‫موسیقی در معرض اسیب قرار دارند؟‬ ‫تمام هنرمندانی که در این ســال ها در بخش موســیقی کالســیک‪،‬‬ ‫دســتگاهی و نواحی فعالیت می کردند‪ ،‬دچار اسیب بودند‪ .‬این حاصل‬ ‫ساختاری معیوب است که ربطی به این دولت و دولت های قبل یا حتی‬ ‫شــرایط کرونایی ندارد‪ .‬حاال که مشکل کرونا به وجود امده و قرار است‬ ‫ظرفیت سالن نصف شود و حتی با وجود اینکه فرض کنیم هزینه ها هم‬ ‫نصف می شــود؛ باز هم با این تردید روبه روییم که ایا مخاطب به سالن‬ ‫کنسرت می اید یا خیر‪ .‬من خیلی خوشبین نیستم که مردم برای دیدن‬ ‫کنسرت هایی در بخش موسیقی کالسیک‪ ،‬دستگاهی یا نواحی به سالن‬ ‫روحی هنرمند اســت‪ .‬همه چیز هم پول‬ ‫بیایند‪ .‬دومین موضوع تقویت‬ ‫ِ‬ ‫نیست؛ موضوع اصلی باالرفتن روحیه هنرمند است که می خواهد کارش‬ ‫دیده شود‪ .‬حاال تصور کنید که سالنی با ظرفیت ‪ 200‬نفر‪ ،‬تنها ‪ 100‬نفر‬ ‫تماشاگر دارد‪ .‬این مسئله بر روحیه هنرمند تاثیر منفی می گذارد‪.‬‬ ‫در این زمینه فکر نمی کنم کسی مقصر باشد‪ .‬در واقع این‬ ‫کرونا است که ماجرا را به این شکل دراورده است؟‬ ‫واقعاً نمی توان کسی را مقصر دانست‪ .‬ما با ماشین خرابی مواجهیم که همه‬ ‫باید ُهلش بدهند شاید درست شود‪ .‬اصل ماجرا مورد تردید است؛ اینکه‬ ‫نصف سالن بیایند و ماسک بزنند و دستکش داشته باشند یک بحث است‬ ‫و بحث اصلی کلیت ماجراســت‪ .‬فکر می کنم که همکارانمان در بخش‬ ‫برگزاری کنسرت های موسیقی پاپ با نصف ظرفیت سالن هم بتوانند‬ ‫کنسرت ها را برگزار کنند‪ .‬به هر حال انها از سالن هایی با ظرفیت حدود‬ ‫‪ 2‬هزار نفر به باال استفاده می کنند و این مسئله کار را برای انها راحت تر‬ ‫می کند‪ .‬اما در بخش موسیقی دستگاهی‪ ،‬کالسیک و نواحی فکر می کنم‬ ‫که اوضاع به این زودی به شرایط عادی برنگردد‪.‬‬ ‫وقتی سالن ِ‬ ‫نصف اجاره بهایش را بگیرد‪ ،‬باید دقت کنیم‬ ‫که بسیاری از هزینه ها همچنان پابرجاست و به هیچ وجه‬ ‫نصف نمی شود‪ .‬هزینه هایی مانند ایاب و ذهاب‪ ،‬تدارکات‬ ‫و تبلیغات همچنان با قیمت ثابت پابرجا هستند‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر برگزارکننده نمی تواند به نوازندگان یا خوانندگان‬ ‫موسیقی دســتگاهی‪ ،‬کالســیک و نواحی بگوید که‬ ‫دستمزدتان را نصف کنید‪ .‬به هر حال این عزیزان در چند‬ ‫ماه گذشته هیچ فعالیتی نداشته اند و هم اکنون تحت‬ ‫فشاربسیارزیادیهستند؟‬ ‫باز هم تاکید می کنم که این شرایطی جدید است و ما مانند دیگر نقاط‬ ‫جهان نمی توانیم به ان نگاه کنیم‪ .‬باید بپذیریم که شــرایط موسیقی‬ ‫در کشــورمان خاص است‪ .‬نمی توانیم نوع برخور ِد کشورهای اروپایی با‬ ‫موسیقی در دوران کرونا را مبنا قرار دهیم‪ .‬ما باید بتوانیم سیستم خودمان‬ ‫را پیاده کنیم‪.‬‬ ‫برایایناوضاعوبرایاینکهجریانموسیقیدربخش های‬ ‫کالسیک‪ ،‬دستگاهی و نواحی همچنان به حیات خودش‬ ‫ادامه دهد‪ ،‬چه راهکارهایی دارید؟‬ ‫یکی از راهکارها؛ تداوم و قدرت بخشــیدن به کنسرت های انالین برای‬ ‫موسیقی دستگاهی‪ ،‬کالسیک و نواحی است‪ .‬من واقعا تاسف می خورم از‬ ‫اینکه در این چند ما ِه گذشته این همه کنسرت موسیقی پاپ داشتیم اما‬ ‫دریغ از برگزاری چند اجرا در بخش های موسیقی دستگاهی یا کالسیک‬ ‫یا نواحی‪ .‬یعنی در ایران یک نفر حق ندارد تکنوازی تار بشنود در قالب‬ ‫یک اجرای انالین؛ این جفا در حق موسیقی دستگاهی است‪ .‬یعنی یک‬ ‫نفر در ایران ما حق این را نداشــته که اجرایی از موسیقی کالسیک یا‬ ‫نواحــی را به صورت انالین ببیند‪ .‬البته این واقعیت را هم می دانیم که‬ ‫بخش زیادی از مردم عالقه مند به موسیقی پاپ اند‪ .‬اما وقتی نگاه می کنیم‬ ‫که حدود ‪ 40‬سانس کنسرت انالین برگزار شده‪ ،‬چرا نباید چند سانس‬ ‫از این اجراها به موسیقی دستگاهی‪ ،‬کالسیک یا نواحی اختصاص داشته‬ ‫باشــد‪ .‬اینجا جای گله وجود دارد‪ .‬اولین راهکار ما این است که دولت و‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬زمینه ای را فراهم کند تا اهالی موسیقی‬ ‫دستگاهی‪ ،‬کالسیک و نواحی بیایند و اجراهایشان را به صورت انالین‬ ‫برای مخاطبانشان برگزار کنند‪ .‬چه ایرادی دارد که تاالر رودکی را برای‬ ‫چند شب به یک تهیه کننده بدهند تا در انجا بتواند کنسرت هایی در قالب‬ ‫موسیقی دستگاهی یا کالسیک یا نواحی برگزار کند‪ .‬این کار چه ایرادی‬ ‫دارد؟ ما باید کنسرت های انالین بخش موسیقی دستگاهی‪ ،‬کالسیک و‬ ‫نواحی را پررنگ تر کنیم و رونق بیشتری به انها بدهیم‪.‬‬ ‫ن‪‎‬هایش را به طور رایگان‬ ‫دولت می تواند عالوه بر اینکه سال ‬ ‫در اختیار چنین رویدادهایی قرار می دهد‪ ،‬کمک هزینه‬ ‫مالی هم برای هر اجرا داشته باشد؟‬ ‫شاید همین که دولت سالن هایش را به طور رایگان در اختیار برگزار کننده‬ ‫قرار دهد کمک خوبی باشد‪.‬‬ ‫ســالن ها که در همین حالت عادی خاک می خورند و‬ ‫خالی اند؟‬ ‫متاسفانه برای برخی از مدیران ما‪ ،‬اینکه سالن خالی باشد و خاک بخورد‬ ‫بهتر از این است که رایگان در اختیار گروه ها قرار گیرند‪ .‬سیستم مالی‬ ‫چنین کنسرت هایی قابل تعادل است‪ .‬به هر حال بسیاری از این گروه ها‬ ‫چندین ماه تمرین می کنند تا یک کنسرت برگزار کنند و درامد مالی هر‬ ‫کدام از اعضای گروه رقمی در حدود یک میلیون تومان می شــود‪ .‬پس‬ ‫طمع مالی چندانی‬ ‫گروه های موسیقی برای برگزاری کنسرت های انالین ِ‬ ‫ندارند‪.‬‬ ‫برای برگزاری این کنســرت های انالین‪ ،‬می توان بلیت‬ ‫دیدن‬ ‫حق‬ ‫فروشــی هم کرد یا خیر؟ منظورم‬ ‫فــروش ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫کنسرت به هر کاربر است که معموالً با رقم های اندکی مثل‬ ‫‪ 5‬یا ‪ 10‬هزار تومان انجام می شود؟‬ ‫این کنســرت ها باید به صورت رایگان برای مخاطب پخش شــود‪ .‬اما را ِه‬ ‫درامدش این اســت که از ســه ِم اینترنتی که کاربران استفاده می کنند‬ ‫درصدی به گروه برسد و البته اسپانسرهای فرهنگی هم بیایند و از این اجراها‬ ‫حمایت کنند‪ .‬درامد مالی این اجراها هم به طور کامل به هنرمندان و تیم‬ ‫برگزار کننده برسد‪ .‬به نظرم پروژه خرید بلیت برای دیدن کنسرت انالین‪،‬‬ ‫ماجرایی شکست خورده است و در ایران به هیچ وجه جواب نمی دهد‪.‬‬ ‫راهکار دیگری برای حمایت از موســیقی دستگاهی‪،‬‬ ‫اوضاع کرونایی دارید؟‬ ‫کالسیک یا موسیقی نواحی در این‬ ‫ِ‬ ‫دولت باید صندوقی برای اهالی موسیقی تاسیس کند که هیات امنایی‬ ‫معتمد داشته باشد‪ .‬اعضای این هیات امنا می توانند از مسئوالن وزارت‬ ‫ارشاد‪ ،‬از هنرمندان و از نمایندگان صنفی هنرمندان باشد‪ .‬اهالی موسیقی‬ ‫طرح هایی را که دارند‪ ،‬به صندوق ارائه می کنند تا از این صندوق وام بگیرند‪.‬‬ ‫اگر دولت در زمینه تاســیس چنین صندوقی اقدام نکند‪ ،‬خو ِد جامعه‬ ‫موســیقی می تواند انجام دهد‪ .‬مشکل این است که در جامعه موسیقی‬ ‫اختالف رای زیاد است و این صحبت ها معموالً در نطفه خفه می شود‪.‬‬ ‫کمیبیشتردربارهاینصندوقبرایمانبگویید؟‬ ‫خانه موسیقی اعالم کرده که ‪ 16‬هزار عضو دارد‪ .‬من فرض می گیرم که‬ ‫ِ‬ ‫عضویت‬ ‫تنها هزار نفر از اهالی موســیقی عضو این صندوق شوند‪ .‬حق‬ ‫این صندوق ماهیانه ‪ 25‬هزار تومان باشــد‪ .‬با این رقم‪ ،‬این صندوق در‬ ‫هر ســال حدود ‪ 300‬میلیون تومان پول خواهد داشت‪ .‬وقتی صندوق‬ ‫شکل بگیرد‪ ،‬می توان از دولت هم درخواست کمک کرد‪ .‬دولت می تواند‬ ‫برای تهیهکنندگانی که در زمینه موسیقی تجاری فعالیت می کنند‪ ،‬الزام‬ ‫قبال چند کنسرت تجاری‪ ،‬چند کنسرت در زمینه موسیقی‬ ‫بیاورد که در ِ‬ ‫دســتگاهی یا موسیقی نواحی هم برگزار کنند یا اینکه به این صندوق‬ ‫کمک کنند‪ .‬برای دولت در بدترین شرایط اقتصادی هم‪ 500 ،‬میلیون‬ ‫یا یک میلیارد تومان پولی نیســت‪ .‬اما وجود این رقم در یک صندوق‪،‬‬ ‫خیلی به کار می اید‪ .‬در جامعه موسیقی هنرمندانی هستند که گاهی‬ ‫کارشان ل َ ِ‬ ‫دادن‪ 500‬میلیون یا یک‬ ‫نگ یک میلیون تومان است‪ .‬اختصاص ِ‬ ‫میلیارد تومن برای چنین صندوقی‪ ،‬به هیچ وجه کار دشواری نیست‪ .‬این‬ ‫صندوق می تواند در شرایط بحرانی مثل االن (شیوع ویروس کرونا) به دا ِد‬ ‫اهالی موسیقی برسد‪ .‬این صندوق موجب اطمینان خاط ِر اهالی موسیقی‬ ‫می شود‪ .‬مث ً‬ ‫ال فالن هنرمند می خواهد البومی منتشر کند و به‪ 20‬میلیون‬ ‫تومان پول نیاز دارد‪ .‬این رقم را به راحتی می تواند از این صندوق وام بگیرد‬ ‫طی یک یا دو سال هم ان را پس بدهد‪.‬‬ ‫و ِ‬ ‫در سال گذشــته قانونی تصویب شد که براساس ان ‪10‬‬ ‫درصد از درامد کنسرت ها در شهرهای کالن‪ ،‬به خزانه‬ ‫دولت واریز می شد‪ .‬پرسش این است که این ‪ 10‬درصد در‬ ‫سال گذشته چقدر بود و االن این پول کجاست و در چه‬ ‫زمینه هایی خرج شد‪ .‬شاید با همین ‪ 10‬درصدی که سال‬ ‫گذشــته دولت از اهالی موسیقی گرفت‪ ،‬می شد همین‬ ‫صندوق را تشــکیل داد و جایی برای حمایت از اهالی‬ ‫موسیقیشکلبگیرد؟‬ ‫تا جایی که من در جریان هستم‪ 10 ،‬درص ِد مربوط به ‪ 6‬ماه دوم سال‬ ‫گذشته هنوز از شرکت ها دریافت نشده است‪ .‬همین مبلغ را می توانند از‬ ‫شرکت ها بگیرند و با ان صندوق تشکیل شود‪ .‬در ابتدای صحبت هایم‬ ‫اشاره کردم که هم ما باید به دولت کمک کنیم و هم دولت به ما‪.‬‬ ‫این دو راهکاری که ارائه کردید‪ ،‬می تواند بســیار موثر‬ ‫اوضاع بحرانی به هنر‬ ‫و مفید باشــد‪ .‬دولت باید در این‬ ‫ِ‬ ‫موســیقی کمک کند و این راهکارها می تواند جریان‬ ‫موسیقی دستگاهی‪ ،‬کالسیک و نواحی را رونق دهد؟‬ ‫دولت و اهل موسیقی هر دو باید به همدیگر کمک کنند‪ .‬دولت این توان‬ ‫را ندارد که جماعت موسیقی را در خانه نگه دارد و از انها حمایت مالی‬ ‫کند‪ .‬ما هم نمی توانیم همه چیز را از دولت بخواهیم‪ .‬تا این اتفاق دوسویه‬ ‫نیفتد‪ ،‬این مشکل مهار نمی شود‪ .‬من با ‪ 20‬سال سابقه برگزاری کنسرت‪،‬‬ ‫مطمئنم که اگر حرکتی جدی در این زمینه رخ ندهد‪ ،‬موسیقی کالسیک‪،‬‬ ‫دستگاهی و نواحی با اسیب جدی مواجه می شود‪.‬‬ ‫مهم ترین اسیبی که این سه بخش از موسیقی را‬ ‫تهدید می کند‪ ،‬کدام است؟‬ ‫اسیب این موسیقی تعطیل شدن نیست؛ بی مایه شدن است‪ .‬شما دیگر‬ ‫موزیسینی مثل پرویز مشکاتیان پیدا نخواهید کرد؛ حتی اگر شبی ‪100‬‬ ‫کنســرت در بخش موسیقی دستگاهی برگزار شود‪ .‬بخشی از موسیقی‬ ‫دستگاهیوموسیقیکالسیک‪،‬ذهنیت سازیاست؛یعنیهنرمندخودش‬ ‫را ارائه می دهد تا بتواند خودش را تکمیل کند‪ .‬در بخش های دیگر موسیقی‬ ‫فقط بحث برگزاری کنسرت مطرح است و ایرادی هم نیست؛ چرا که این‬ ‫خصوصیت ان موســیقی ها است‪ .‬ولی ما اگر االن به داد موسیقی های با‬ ‫مخاطب محدود نرسیم‪ ،‬ذوق در این موسیقی ها می خشکد‪ .‬در این روزها‬ ‫ِ‬ ‫شــاهدیم که در فضای مجازی بسیاری از افراد ساز می زنند و مخاطبان‬ ‫زیادی هم دارند و هر شب هم برنامه ای برگزار می کنند‪ .‬اما از دل این کارها‬ ‫موزیســین درنمی اید‪ .‬به هر روی ما در اینجا دو راهکار ارائه دادیم که به‬ ‫رفتن ذوق در موسیقی‬ ‫نظرم راه های عملی و موثری هستند‪ .‬خطر از بین ِ‬ ‫ما وجود دارد؛ حتی اگر جیب هنرمند پر از پول باشد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 1‬تیرماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره‪1251‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫مجید انتظامی‪:‬‬ ‫پدرم هیچ وقت برای من پارتی بازی‬ ‫و یا سفارش ویژه ای نکرد‬ ‫در استانه زادروز زنده یاد «عزت اهلل انتظامی» فریدون جیرانی‬ ‫به گفتگو با مجید انتظامی در موزه ســینما نشســت‪ .‬مجید‬ ‫انتظامی در ابتدای این دیدار در پاسخ به سوال فریدون جیرانی‬ ‫درباره فیلم گاو با ذکر خاطره ای گفت‪ :‬فیلم گاو را برای اولین‬ ‫بار با داریوش مهرجویــی در برلین دیدم‪ .‬انصافا پدرم در این‬ ‫فیلم بازی بســیار خوبی داشــت تا انجا که از جشنواره فیلم‬ ‫شــیکاگو برای این فیلم جایزه گرفت و تیتر روزنامه ها شــد‪.‬‬ ‫انتظامی در پاسخ به ســوال جیرانی مبنی بر اینکه پدرش تا‬ ‫چه اندازه به صدای بازیگر در فیلم ها اهمیت می داد‪ ،‬پاســخ‬ ‫داد‪ :‬پدرم اصرار داشت که در فیلم ها خودش برای نقش هایش‬ ‫صحبت کند‪ .‬در همه فیلم ها به جز دو فیلم «ســتارخان» و‬ ‫«هزاردستان» خودش صحبت کرد‪ .‬من به دلیل اینکه درگیر‬ ‫اهنگسازی بودم و مشغله های خودم را داشتم‪ ،‬کمتر سر فیلم‬ ‫های پدرم حاضر می شــدم البته یکــی از دالیلش این بود که‬ ‫نمی خواستم این شائبه ایجاد شود که من برای گرفتن شغل‬ ‫و یا پروژه اهنگســازی فیلم ها به پدرم سر می زنم‪ .‬وی درباره‬ ‫رابطــه اش در کودکی با زنده یاد عزت اهلل انتظامی نیز گفت‪:‬‬ ‫هنرمندها خیلی تنها هســتند‪ ،‬زیرا از خانواده شــان به خاطر‬ ‫کارشــان دور می شــوند‪ .‬اما یادم می اید که پدر من ما را به‬ ‫سینما هم می برد (با خنده) خودش جلوتر می رفت و ما پشت‬ ‫ســرش می دویدیم‪ .‬انتظامی درباره حضور پدرش در کنسرت‬ ‫هایش نیز خاطرنشان کرد‪ :‬کنسرت های ما همیشه ساعت ‪۲۰‬‬ ‫برگزار می شد و پدرم از ساعت ‪ ۵‬بعداظهر به تاالرها می امد‪.‬‬ ‫اولین اجرای روی صحنه که رهبری می کردم «این فصل را با‬ ‫من بخوان» بود‪ .‬او همیشــه به من تاکید می کرد که چگونه‬ ‫روی صحنه بروم و چگونه به مــردم احترام بگذارم‪ .‬به عنوان‬ ‫مثــال به من یاد می داد که دســتم روی قلبم باید و به مردم‬ ‫تعظیم کنم تا اثرگذارتر باشد‪ .‬انتظامی در پاسخ به این سوال‬ ‫جیرانی که ایا پدرش در مقام داور ســفارش دادن جایزه به او‬ ‫را در جشنواره کرده اســت یا خیر؟ پاسخ داد‪ :‬سالی که فیلم‬ ‫«از کرخه تا راین» به جشــنواره راه پیدا کرده بود‪ ،‬سر جایزه‬ ‫موسیقی بحث می شود و پدرم برای انکه نه طرف من را بگیرد‬ ‫و نه نقشــی در این جایزه داشته باشــد اتاق را ترک می کند‪.‬‬ ‫ی کیا به من‬ ‫جده بودم که ابراهیم حاتم ‬ ‫من در حال ســفر به ّ‬ ‫گفت بمان جایــزه ات را بگیر و بعد برو اما در نهایت جایزه به‬ ‫فیلــم دیگری تعلق گرفت و دیپلم افتخار را به من دادند‪ .‬وی‬ ‫ادامــه داد‪ :‬پدرم هیچ وقت برای من پارتی بازی و یا ســفارش‬ ‫ویژه ای نکرد‪ .‬در کار مســیرهایمان از هم مجزا بود و تنها در‬ ‫دو کار مشــترک باهم حضور داشتیم‪ .‬مجید انتظامی با اشاره‬ ‫به اینکه پدرم هرگز بازنشســته نشــد‪ ،‬افزود‪ :‬حتی تا روزهای‬ ‫اخر زندگی اش نیز برایش فیلمنامه می فرســتادند همیشــه‬ ‫کنار تخت او تعداد زیــادی فیلمنامه و کتاب بود‪.‬وی با تایید‬ ‫حرف های جیرانی مبنی بر نقش پررنگ عزت اهلل انتظامی در‬ ‫تاسیس موزه سینما گفت‪ :‬پدرم از موسسان و از مدیرعامالن‬ ‫ابتدایی موزه سینما بود‪ .‬خودش با اژانس به منزل فیلمسازها‬ ‫می رفت و جایزه هایشــان را می گرفت و به موزه سینما می‬ ‫اورد‪ .‬انتظامی با اشــاره به اینکه پدرش بــه خانواده و نوه ها‬ ‫اهمیت می داد‪ ،‬گفت‪ :‬پدرم فرزند دختررا بسیار دوست داشت‬ ‫و گلنوش دختر من رابطه رابطه ای عاطفی و عمیقی داشــت‬ ‫و ایــن رابطه به اندازه ای بود کــه حتی پدرم خودش را ملزم‬ ‫می کرد اول مهر انها را به مدرســه ببرد و حتی پول توجیبی‬ ‫نوه ها را نیــز خودش می داد‪ .‬وی با تایید ســخنان جیرانی‬ ‫پیرامون نقش پر رنگ عزت اهلل انتظامی در سینما و هنر ایران‬ ‫گفــت‪ :‬پدرم در کارش نظم و دقتزیادی داشــت و هرکاری را‬ ‫قبول نمی کرد‪ .‬او مرد بزرگی بود بعدها خواهیم دید که تاریخ‬ ‫درباره او چه قضاوتی می کنــد‪ .‬جیرانی در انتهای برنامه نیز‬ ‫بــه خاطره ای از عزت اهلل انتظامــی پرداخت‪ .‬وی گفت‪ :‬زنده‬ ‫یاد عزت اهلل انتظامی در کارش بسیار دقیق بود و نظم زیادی‬ ‫داشــت‪ .‬یادم می اید سر فیلم ستاره می شود صبح بسیار زود‬ ‫وقتی ماشین سه دقیقه دیر می امد زنگ میزد و می گفت چرا‬ ‫ماشین نرسیده است! روحش شاد و یادش گرامی‪.‬‬ ‫تئاتر رشته دانشگاهی دارد اما چرا این هنر شغل محسوب نمی شود؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1251‬یکشنبه ‪ 1‬تیرماه ‪ • 1399‬سال سیزدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مسعود طیبی کارگردان و مدرس تئاتر با اشاره به اینکه‬ ‫قرار بوده اردیبهشــت ماه در تئاتر شهر اجرا برود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در حال حاضر هیچ کس پاسخگوی وضعیت اجرای من‬ ‫نیست‪ .‬من حاضر هستم در زمان حال اجرا بروم زیرا یک‬ ‫ضرب المثل معــروف وجود دارد که در مورد تئاتری که‬ ‫هیچ نهادی حاضر نیست ان را به عنوان یک شغل بپذیرد؛‬ ‫کام ً‬ ‫ال صدق می کند‪ .‬ما مجبور هستیم که نقد را بچسبیم‬ ‫و نسیه را رها کنیم‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬در سال ‪ 1393‬زمانی‬ ‫که می خواستم نمایش «هملت» را در تاالر مولوی اجرا‬ ‫کنم‪ ،‬اقای اسدی گفتند در ماه های بهمن و اسفند اجرا‬ ‫نروید و بگذارید پس از عید نمایش تان را اجرا کنید‪ ،‬اما‬ ‫من گفتم می خواهم اجرا بروم‪ .‬دقیقاً پس از اجرای من بود‬ ‫که تاالر مولوی تا سال ‪ 1395‬تعطیل شد‪ .‬این کارگردان‬ ‫تئاتر با تاکید بر اینکه در حال حاضر هیچ کس نســبت‬ ‫به اجرای ان ها تعهد ندارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در فضای تئاتر‬ ‫هیچ چیز مکتوبی بین ادم ها رد و بدل نمی شود که شما‬ ‫فالن ماه اجرا دارید‪ .‬همین االن هم به راحتی می توانند‬ ‫نوبت اجرای من را انکار کنند‪ .‬تئاتر تنها نهادی است که‬ ‫قرارهای اداری ان شفاهی گذاشته می شود و چیزی به‬ ‫نام نوشتار کتبی در تئاتر بی معنی است‪ .‬طیبی تصریح‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:06‬‬ ‫‪20:24‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫‪04:02‬‬ ‫‪05:49‬‬ ‫رسول اکرم صلى‏ اهلل‏علیه‏و‏اله ‪:‬‬ ‫کودکان را دوست بدارید و به انان مهربانى کنید و هرگاه به انها‬ ‫وعده دادید وفا کنید‪،‬انها شما را روزى دهنده خود مى‏ دانند‪.‬‬ ‫کافى(ط‪-‬االسالمیه) ج‪ ،6‬ص‪ ،49‬ح‪3‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫هر قدر به طبیعت نزدیک شوی‪،‬‬ ‫زندگانی شایسته تری را پیدا می کنی‪.‬‬ ‫نیما یوشیج‬ ‫حافظانه‬ ‫کسی که حسن و خط دوست در نظر دارد‬ ‫محقق است که او حاصل بصر دارد‬ ‫چو خامه در ره فرمان او سر طاعت‬ ‫نهاده ایم مگر او به تیغ بردارد‬ ‫کرد‪ :‬اگر به هر دلیلی دوباره شرایط قرنطینه لحاظ شد‬ ‫و یا مدیریت عوض شود چه کار کنم؟ دوباره باید از اول‬ ‫رایزنی های چند ســاله خودم برای اجرا را شروع کنم‪.‬‬ ‫اجرایی که در بهترین حالت هــم ضرر دارد‪ .‬اگر هم در‬ ‫این فرصت اجرا نروید‪ ،‬بعدا ً می گویند ما به شــما نوبت‬ ‫اجرا دادیم ولی خودتان اجرا نرفتید‪ .‬من می دانم که در‬ ‫این شرایط بدون شک با شکست مخاطب روبرو خواهم‬ ‫شد‪ .‬به شخصه خود من در چنین شرایطی نمی روم تئاتر‬ ‫ببینم چون در سالن های تئاتر ما هیچ ایمنی خاصی وجود‬ ‫ندارد‪ .‬من هم اگر اجرا بروم حداکثر توان بهداشتی را برای‬ ‫گروهم لحاظ می کنم‪ .‬وی از دور ســوم نمایش «فقط‬ ‫چهل روزه بودم» در تئاتر شهر خبر داد و گفت‪ :‬من ابتدا‬ ‫می خواستم یک محصول نمایشی جدید به نام «انتقام‬ ‫سیاوش» را تولید کنم و در سالن حافظ اجرا ببرم ولی‬ ‫در حال حاضر تولید ان پروژه را لغو کرده ام‪ ،‬چون تولید‬ ‫در این شرایط حتماً کار عاقالنه ای نیست‪ .‬نمایش «فقط‬ ‫چهل روزه بودم» اماده اجرا اســت و اجرای ان برای من‬ ‫سودی ندارند ولی ضرر مالی خاصی هم ندارد‪ .‬به نظرم در‬ ‫چنین شرایطی باید محصولی که اماده اجرا است را به‬ ‫صحنه ببرم‪ .‬این کارگردان ادامه داد‪ :‬من چند روز پیش‬ ‫خاطرم هست سال اول دبیرســتان در اوج بالتکلیفی دانش اموزان ترمی واحدی و سالی‬ ‫واحدی و تصمیمات خلق الساعه مسئولین وقت اموزش و پرورش دبیر تاریخ مان در جواب‬ ‫اعتراضات دانش اموزان و غیره جمله ای به یــاد ماندنی گفت‪« :‬علت این وضعیت‪ ،‬گندیه‬ ‫که مظفر زده!» حال بعد از گذشت اینهمه سال و فراز و فرودهای مختلف که غالبا فرودش‬ ‫برای مردم و فرازش برای مسئولین و اعوان و انصارشان؛ بالی جهان شمول ویروس منحوس‬ ‫کرونا حاصل گند کیســت؟! ظاهرا پیک دوم کرونا در حال شکل گیری است‪ ،‬از امروز هم‬ ‫می خواهد تاالرهای پذیرایی و مراکز هنری هم باز شود؛ یاد ضرب المثل قوز باال قوز افتادم!‬ ‫یعنی همین یکی رو کم داشــتیم؛ خالصه مردم بالتکلیف هستند؛ از یک طرف دولت همه‬ ‫مراکز را باز کرده از ان طرف مسئولین وزارت بهداشت مدام هشدار پشت هشدار که مردم‬ ‫بیرون نروید! رئیس بانک مرکزی می گوید مردم نگران نباشــند دالر ‪ 2‬هزار تومان گران تر‬ ‫می شود! دیروز رئیس می گفت ســکه ‪ 8‬میلیون رو هم رد کرد؛ خالصه تا کجا می خواییم‬ ‫ادامه بدیم نمی دونم؛ ولی مســئولین عزیز واال بال مردم دیگه زیر فشار اقتصادی داغون‬ ‫شــدن؛ اگه امکان داره دست از حواشــی بردارید و مردم را دریابید؛ از مشکالت اجاره و‬ ‫مســکن بگویم یا گرانی ماشــین و مواد غذایی؟! در خبرها خواندم لوازم خانگی بدن کد‬ ‫شناســایی کاالی قاچاق محسوب می شود؛ یکی از دوستان گفت این که دیگه کاری نداره؛‬ ‫کد محصوالت را می زنند روی کاالهای قاچاق! بعد شــما فکر می کنید قاچاق نیست؛ امروز‬ ‫مغزم بیشــتر از روزهای قبل درد می کنه! مطلبی را به نقل از انیشــتین می خواندم که ما‬ ‫گذشــته اسمان را می بینیم؛ شاید از نظر فرازمینی ها ما هم گذشته زمین باشیم! همه چیز‬ ‫اتفاق افتاده! یعنی حال و اینده وجود ندارد و همه چیز گذشته و اتفاق افتاده!؟‬ ‫در مورد تدریس انالین هم گفتم که در حال حاضر یک‬ ‫بازخورد ‪ 40‬درصدی دارم‪ ،‬حاال بیایم ان را هم به خاطر‬ ‫یــک حداکثری که ندارم‪ ،‬رها کنم؟ من االن در بدترین‬ ‫وضعیت بیماری و اقتصادی کشورم یک نمایش اماده‬ ‫اجرا دارم‪ ،‬اگر ان را هم رها کنم چه اتفاقی می افتد؟ ایا‬ ‫تضمینی وجود دارد که در چند ماه اینده شرایط بهتری‬ ‫داشته باشیم؟ طیبی افزود‪ :‬من در این مدت به تئاتر شهر‬ ‫نامه نوشتم و اعتراض کردم‪ .‬ان ها حق ندارند وقتی کارگاه‬ ‫نمایش را تعطیل می کنند اجرای من را هم تعطیل کنند‪،‬‬ ‫بلکه فقط باید سالن نمایش من را عوض کنند‪ .‬کار من دو‬ ‫پرسوناژ دارد‪ ،‬اما این کار از همان ابتدا قابلیت اجرا در سالن‬ ‫ســایه را داشت‪ .‬قرار بود اثر دیگری را تولید کنم ولی از‬ ‫ترس اینکه تئاتر شهر من را در پروسه خوانش متن و این‬ ‫داستان ها نیندازد‪ ،‬راضی شدم تا دور سوم نمایش «فقط‬ ‫چهل روزه بودم» را اجرا کنم‪ .‬وی اظهار داشــت‪ :‬پس از‬ ‫اجرای بسیار موفق نمایش «خداحافظی نکن» با بازی‬ ‫نسیم ادبی‪ ،‬نسرین نصرتی و حسام منظور و فروش باالی‬ ‫ان‪ ،‬مجموعه تئاتر شهر بدون هیچ دلیلی به مدت ‪ 9‬سال‬ ‫حاضر نبود به من اجرا بدهد‪ .‬سال گذشته بهانه اوردند که‬ ‫شما در ایرانشهر اجرا رفته اید‪ ،‬در حالی که چند نفر دیگر‬ ‫هم در ایرانشهر اجرا رفتند و بالفاصله در تئاتر شهر هم‬ ‫نمایش اجرا کردند‪ .‬به هر حال من را حذف کردند‪ .‬حاال‬ ‫می خواهم بدانم برای نهمین سال متوالی می خواهند چه‬ ‫بهانه ای بیاورند؟ طیبی تاکید کرد‪ :‬به نظرم در شرایطی‬ ‫که وزارت کار و بیمه‪ ،‬هیچ کدام کار ما را به عنوان شغل‬ ‫حساب نمی کنند‪ ،‬تولید یک اثر جدید کار اشتباهی است‪.‬‬ ‫ما در جامعه خودمان از سطح نازل ترین کارها تا باالترین‬ ‫سطح کارهایی که انجام می دهیم‪ ،‬هیچ جایگاهی نداریم‪.‬‬ ‫من در مملکت خودم با یک مرده هیچ فرقی ندارم‪ .‬جالب‬ ‫است که رشته دانشگاهی این حرفه در کشورمان وجود‬ ‫دارد ولی کار ما هنوز به عنوان شغل محسوب نمی شود‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پردرامدترینایرانیازتبلیغاتاینستاگرامکیست؟‬ ‫اینستاگرام حسن ریوندی که کمدین و استنداپ کار‬ ‫می کند پر فالورترین اینســتاگرام یک ایرانی است‪.‬‬ ‫حسن ریوندی بیش از‪ 13‬میلیون دنبال کننده دارد که‬ ‫احتماال این عدد به زودی به ‪ 14‬میلیون دنبال کننده‬ ‫نیز خواهد رسید‪ .‬البته درباره تعداد فالورهای اینستاگرام‬ ‫این کمدین حرف و حدیث بســیار است و برخی می‬ ‫گویند بخش قابل توجهی از دنبال کنندگان ریوندی‬ ‫فیک هستند و وجود خارجی ندارند‪ .‬اما همانگونه که‬ ‫پیش بینی می شــد به جهت تعداد دنبال کنندگان‬ ‫ریوندی‪ ،‬این کمدین درامد بسیار خوبی از تبلیغات در‬ ‫اینستاگرام دارد‪ .‬درباره میزان درامد او گفته می شود‬ ‫ماهیانه حدود دو میلیارد تومان است اما اگر بخواهیم‬ ‫در این عدد شک کنیم و رقم صحیح را به دست اوریم‬ ‫کار ســختی پیش رو نداریم‪ .‬کافی است به پیج این‬ ‫کمدین سر بزنیم‪ .‬انجا به وسیله یک رباط تلگرام به رقم‬ ‫درج اگهی در استوری این کمدین برخورد می کنیم‪.‬‬ ‫توضیح این که تبلیغات در اینستاگرام حسن ریوندی‬‫تنها در اســتوری انجام می شود‪ .-‬بر اساس رقمی که‬ ‫به صورت رسمی در صفحه این کمدین نوشته شده‬ ‫برای هر استوری به صورت عکس به مدت ‪ 24‬ساعت‬ ‫‪ 5‬میلیون تومان و برای تبلیغات ویدیویی ‪ 6‬میلیون‬ ‫تومان تعیین شده‪ ،‬این ارقام البته قابل افزایش است‬ ‫بــه نحوی که اگر خواهان تبلیغات ویدیویی با حضور‬ ‫حسن ریوندی باشید میزان رقم پرداختی باالتر خواهد‬ ‫رفت که این رقم البته اعالم نشده و باید برای به تفاهم‬ ‫رسیدن با شماره مدیر برنامه های او تماس بگیرید‪ .‬با‬ ‫یک حساب ســرجمعی و با در نظر گرفتن این نکته‬ ‫که به صورت متوسط روزانه ‪ 5‬استوری تبلیغ در پیج‬ ‫ریوندی قرار بگیرد رقمی حدود ‪ 750‬میلیون تومان در‬ ‫می اید‪ .‬این رقم البته که در ویدیوهایی با حضور این‬ ‫کمدین افزایش می یابد‪ .‬ویدیوهایی تبلیغی که نمونه‬ ‫اش هم در پیج این کمدین قابل مشاهده است‪ .‬می توان‬ ‫نتیجه گرفت حداقل درامد حسن ریوندی از اینستاگرام‬ ‫ماهیانه به حدود یک میلیارد می رسد‪ .‬و اگر بخواهیم‬ ‫اجراهای زنده او در برنامه هایی که در سالن های بزرگی‬ ‫مثل سالن وزارت کشور برگزار می شود و معموال هم‬ ‫به سرعت بلیط هایش فروخته می شود در نظر بگیریم‬ ‫این رقم افزایش می یابد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫با رشد نوعی جلبک در اب های شور دریاچه حوض سلطان‪ ،‬این دریاچه در پدیده ای نادر رنگ قرمز به‬ ‫خود گرفته است‪ .‬دریاچه حوض سلطان در ‪ ۳۵‬کیلومتری شمال شهر قم و در حاشیه اتوبان قم ‪ -‬تهران‬ ‫قرارگرفتهاست‪.‬اینتاالبشورکویریدارایاکوسیستممنحصربه فردیبودهوگونه هایگیاهی‪،‬جانوری‬ ‫و میکروارگانیسم های دارای قابلیت حیات در محیط این دریاچه زیست می کنند ‪ /‬حسین یاراحمدی‬ ‫نشست تحلیل و بررسی فیلم «سراس ِر شب» عصر جمعه ‪ 30‬خرداد ماه با حضور فرزاد موتمن‬ ‫(کارگردان)‪ ،‬سینا حجازی (بازیگر)‪ ،‬زامیاد ســعدوندیان (فیلمنامه نویس)‪ ،‬سهراب خسروی‬ ‫(تدوین گر) و بابک میرزاخانی (اهنگساز)‪ ،‬مسعود بهارلو (مجری) و شاهین شجری کهن (منتقد)‬ ‫در برنام ه اف الین «کافه هفت» برگزار شد ‪ /‬هنرمند‬ ‫نشست خبری گرامیداشت شهید چمران صبح امروز با حضور مهدی چمران رئیس بنیاد شهید‬ ‫چمران و محسن مومنی شریف رئیس حوزه هنری در حوزه هنری انقالب اسالمی برگزار شد ‪/‬‬ ‫مسعودشهرستانی‬ ‫گالری هنر طهران جمعه ‪ ۳۰‬خرداد با رعایت پروتکل های بهداشتی با برگزاری نمایشگاه عکس «‪»۹۹‬‬ ‫افتتاحشد‪.‬ایننمایشگاههمزمانبابازگشاییدیگرگالری هایتهرانپسازشیوعبیماریکرونا‪،‬اثاری‬ ‫از عکاسان و هنرمندان ایرانی به نمایش گذاشته است ‪ /‬حامد ملک پور‬ ‫کوه های رنگی یا «اال داغالر» از شــگفت انگیزترین جاذبه های استان زنجان و جاذبه های طبیعی‬ ‫شهرستان ماهنشان به شمار می ایند که چشم هر بیننده ای را به سوی خود خیره و تعجب همگان‬ ‫را برمی انگیزد‪.‬نارنجی‪ ،‬قرمز‪،‬سفید‪،‬قهوه ای‪ ،‬زرد و رنگ های ترکیبی کوه های سر به فلک کشیده‬ ‫شهرستان ماهنشان را به کوه های رنگی معروف ساخته است ‪ /‬امیرحسین ناسوتی‬ ‫ظاهرا ً هر چه زمان می گذرد حساسیت ها نسبت به واژه هایی چون شیوع کرونا‪ ،‬فاصله اجتماعی و‪ ..‬در‬ ‫میان عده ای از مردم کاســته می شود‪ .‬بعد از ارامش و وقفه ای که طی هفته های اخیر ان هم با پشت‬ ‫ســر گذراندن ان بحران سخت و عجیب و وهم اور تجربه کردیم این روزها مردم از تب و تاب رعایت‬ ‫این فاصله ها افتاده اند و انچنان رفتار می کنند که گویی به دوران قبل کرونا بازگشته اند ‪ /‬پویا بازارگرد‬