روزنامه هنرمند شماره 1249

‫دبیرشورایعالیتهیهکنندگانسینماخبرداد‪:‬‬ ‫حسین خانی تهیه کننده موسیقی‪:‬‬ ‫برگزاری کنسرت با ‪ 50‬درصد ظرفیت‬ ‫سالن امکان پذیر نیست‬ ‫تشکیل کارگروه مبارزه‬ ‫با قاچاق فیلم های سینمایی‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫فرهنگ ‪8.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫سهشنبه‪27‬خرداد ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شماره‪ 8 1248‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫مروری بر بحران های تئاتر‬ ‫در استانه اغاز به کار سالن های نمایشی‬ ‫هنر نمایش چشم‬ ‫به راه امدن فردایی بهتر!‬ ‫مدیرکل حمایت از صنایع دستی وزارت میراث‪:‬‬ ‫تعلق مالیات بر ســود خالص‬ ‫بیشــتر از ‪ 200‬میلیون تومان‬ ‫صنایع دستی‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ُ‬ ‫عباس رافعی کارگردان فیلم «بهت» درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫اغاز به کار یک پویش‬ ‫به یاد درختان سوخته زاگرس‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫عکس‪ :‬مجبد خمسه‬ ‫برایحفاظت از ا ثار سینمایی‬ ‫قانون«کپیرایت»الزامیاست‬ ‫گفتگوبا«وحیدتاج»‬ ‫اهنگسازوخوانندهموسیقیایرانی‪:‬‬ ‫«عیار » یک خواننده‬ ‫را «اواز» مشخص می کند‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫برای شرایط و یژه کرونایی؛‬ ‫دستورالعملاجراهایموسیقی‬ ‫صحنه ایابالغشد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫چه کسانیاز چابک سازی‬ ‫موسساتفرهنگیناخشنودند؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫جای خالی برنامه شاد در رسانه ملی؛‬ ‫کودکان و نوجوانان اولویت مدیران‬ ‫تلو یز یون نیستند!‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫چرا ‪VOD‬ها را مقابل رسانه ملی قرار می دهند؟‬ ‫در نمایش خانگی همه دنبال‬ ‫پولند تا محتوا!‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫با ادامه بحران شیوع کرونا؛ ُ‬ ‫احتمال تاخیر در برگزاری اسکار‬ ‫‪ ۲۰۲۱‬قوت گرفت‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫بایدها و نبایدهای شروع فعالیت های نمایشی‬ ‫استفاده از ماسک‬ ‫در سالن تئاتر الزامی شد‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مطالعات طرح ساماندهی‬ ‫سواحل و جنگل ها به پایان رسید‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫به بهانه بیست و پنجمین سال درگذشت استاد علی اصغر بهاری‬ ‫بشنو از نی چون حکایت می کند‬ ‫و ز کمانچه بس شکایت می کند!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫پرواز مستقیم تهران‪-‬استانبول‬ ‫از ‪ ۳۱‬تیرماه از سرگرفته می شود‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫موزه های دنیا یک طرف و‬ ‫موزه های ایران سمتی دیگر‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪2‬‬ ‫مدیرکل حمایت از صنایع دستی وزارت میراث خبر داد‪:‬‬ ‫سهشنبـــــــــه ‪ 27‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1249‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫چه کسانی از چابک سازی موسسات‬ ‫فرهنگی ناخشنودند؟‬ ‫اخرین گام ادغام موسسات فرهنگی وزارت ارشاد بزودی برداشته‬ ‫می شود؛ در حالی که افرادی در اخرین مراحل ادغام‪ ،‬تازه دارند‬ ‫از ان ایراد می گیرند و از چابک سازی موسسات‪ ،‬ناراحتند‪ .‬پس از‬ ‫ورود وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به جراحی بزرگ موسسات و‬ ‫ادغام ان ها برای چابک سازی و کاهش هزینه ها‪ ،‬معاونت فرهنگی‬ ‫این وزارتخانه نیز این تغییر مســیر را اغاز کرد و اکنون نیز ان‬ ‫را به مرحله اجرای نهایی رســانده است‪ .‬هرچند گویا کسانی از‬ ‫این ادغام ناخشنودند و این نارضایتی را در جریان تودیع نیکنام‬ ‫حسینی پور‪ ،‬مدیرعامل خانه کتاب ابراز داشتند‪.‬‬ ‫گام اول؛ محکم‪ ،‬با برنامه و قانونی‬ ‫بر اساس این گزارش‪ ،‬همین چند روز پیش بود که در مسیر ادغام‬ ‫ســه موسسه خانه کتاب‪ ،‬بنیاد شعر و ادبیات داستانی و موسسه‬ ‫نمایشگاه های فرهنگی هر سه مدیر تودیع شده و سرپرست برای‬ ‫موسســه فراگیر معرفی شد‪ .‬اما در مسیر تغییر مدیران‪ ،‬حرف و‬ ‫حدیث هایی مطرح شــد که طی یک هفته ای که از ان می گذرد‬ ‫وزارت ارشــاد و به طور خاص معاونت فرهنگی واکنشی به انها‬ ‫نشان نداده است‪ .‬موضوع مهم اینجاست که بحث ادغام موسسات‬ ‫وزارت ارشاد از زمان وزارت «علی جنتی» بر این وزاتخانه مطرح‬ ‫شــد‪ .‬در ان زمان‪ ،‬کارگروهی شکل گرفت که از تمام معاونت ها‬ ‫افرادی در ان حضور داشتند‪ ،‬اما تنها چند جلسه تشکیل شد و به‬ ‫مقام اجرا نرسید‍‪ .‬بنابراین‪ ،‬ادغام موسسات وزارت ارشاد‪ ،‬مربوط به‬ ‫امروز نیست‪ .‬در این راستا «محسن جوادی» معاون فرهنگی وزیر‬ ‫ارشاد در مراسم تودیع مهدی قزلی‪ ،‬مدیرعامل بنیاد شعر و ادبیات‬ ‫داستانی ایرانیان به چرایی این کار اشاره کرد و اینطور گفت که‪:‬‬ ‫«چاره ای جز ادغام موسســات نداشتیم‪ .‬ضرورت های اقتصادی و‬ ‫بازتعریف کارهای پیشین این موسسات بر اساس مقتضیات زمان‬ ‫ما را بر ان داشــت تا به مسیر ادغام وارد شویم تا موسسات را در‬ ‫کنار هم جمع کنیم و موسســه فراگیر و مادر را ســامان دهیم‪.‬‬ ‫اما اقتضائــات اداری اقتصادی‪ ،‬مالــی و تغییر نقش ها و وظایف‬ ‫ســاماندهی جدیدی را رقم زد‪ .‬هر چند برای ما هم سخت بود‪،‬‬ ‫اما همه با هم ان را رقم زدیم‪ .‬ســاختارهایی که در شکل گیری‬ ‫ان تالش داریم برای کمرنگی حوزه ادبیات نیســت‪ ،‬بلکه تالش‬ ‫داریم ساختارها به شکلی دیگر پیگیری شود‪ .‬نکته اینجاست که‬ ‫مصوبه نمایندگان پارلمان این مســئله را در مقام اجرا قرار داد‪.‬‬ ‫بنابراین کوچک سازی ساختار دولتی منطبق با برنامه ششم توسعه‬ ‫در ان راستاست؛ ضمن اینکه این تصمیم تنها به معاونت فرهنگی‬ ‫اختصاص ندارد؛ بلکه دیگر معاونت ها نیز مشمول ان هستند‪ .‬این‬ ‫موضوع در ســخنان معاون فرهنگی وزیر ارشاد نیز مورد تاکید‬ ‫بود که کمرنگ شــدن حوزه ادبیات و حذف سایر برنامه ها مورد‬ ‫تاکید نیست‪ .‬به عبارت دیگر در طرح ساماندهی بنا نیست فعالیتی‬ ‫حذف شــود؛ بلکه در این جراحی بزرگ قرار است ساختارهای‬ ‫اداری موسسات دچار تغییر شوند؛ نه برنامه ها‪.‬‬ ‫گام دوم؛ چابک کردن ساختار‬ ‫شاید مهم ترین کلیدواژه این ادغام‪« ،‬چابک سازی» باشد‪ .‬وجود‬ ‫واحدهای مشــترک و مشــابه که در صورت ادغــام و تجمیع‬ ‫می توانند ســاختاری قوی پیدا کنند‪ ،‬اما در این چابک ســازی‬ ‫کاهش فعالیت ها صورت نمی گیرد؛ بلکه بر فعالیت و رویکردهای‬ ‫نوین و نمایشــگاه های مدرن تاکید خواهد شــد‪ .‬بنابراین باید‬ ‫اصالح ســاختار در گام اول انجام می شد‪ .‬اکنون از طرح سئوال‬ ‫درباره چرایی ادغام‪ ،‬گذشــته و سخن گفتن از موضوعی که در‬ ‫مرحله نهایی قرار دارد‪ ،‬بیهوده به نظر می رسد‪ .‬چرا که قرار است‬ ‫ماموریت های نوین برای موسسه فراگیر در اساسنامه دیده شود‬ ‫(در کنار بازنگری مسئولیت های کنونی)؛ پس در این راستا باید‬ ‫سند تحول راهبردی ترسیم شود‪.‬‬ ‫گام نهایی؛ تدوین سند چشم انداز‪ ،‬بازنگری در‬ ‫فعالیت ها‪ ،‬هوشمندسازی و روزامد کردن تشکیالت‬ ‫ادغام موسســات وزارت ارشاد اجتناب ناپذیر بود و این وزارتخانه‬ ‫نیازمند ساماندهی؛ زیرا موسساتی که به واسطه برنامه هایی در‬ ‫دوره ای تاســیس شده بود حاال باید دچار تحول می شد‪ .‬تعریف‬ ‫موسسه فراگیر یا مادر از برنامه ها‪ ،‬تدوین سند چشم انداز‪ ،‬بازنگری‬ ‫در فعالیت ها و هوشمندســازی‪ ،‬روزامد کردن تشکیالت و‪ ...‬از‬ ‫جمله اهدافی است که طی جلسات ادغام به ان توجه شده است‪.‬‬ ‫صالحی‪ :‬ادغام نظام مدیریتی ما روان تر و هزینه های‬ ‫باالسری و ستادی ما را کاهش می دهد‬ ‫ســیدعباس صالحی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی که خود‪،‬‬ ‫پیش از این معاون فرهنگی همین وزارتخانه بوده است‪ ،‬در مورد‬ ‫ادغام موسسات مختلف در معاونت های وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی می گوید‪ :‬بحث ســاماندهی موسسات وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی که ‪ ۳۶‬موسسه هستند‪ ،‬به این منظور نیست که‬ ‫کارمندان انها را تعطیل و تعدیل کنیم؛ بلکه این اقدام در راستای‬ ‫چابک سازی است‪ .‬به نظر می اید این تجمیع سامان یافته جدید‬ ‫کمک می کند نظام مدیریتی ما روان تر و هزینه های باالســری‬ ‫و ســتادی ما کاهش پیدا کند‪ .‬اگــر این امکان را پیدا کنیم که‬ ‫نظام همپوشــانی را کمتر کنیم بهتر است‪ .‬فعالیت های وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی جز انهایی که هم پوشان هستند و دیگر‬ ‫اولویت ندارد تعطیل نمی شود و انچه اتفاق می افتد همگرایی و‬ ‫کاهش هزینه های باالسری و نسبت روابط معاونت ها با مدیران و‬ ‫موضوعات دیگر است‪ .‬گام نهایی در این مسیر به زودی برداشته‬ ‫شده و ادغام نهایی می شود؛ کاری که الزم االجرا بود و راه گریزی‬ ‫از ان نبود‪.‬‬ ‫تعلق مالیات بر سود خالص بیشتر از‪ 200‬میلیون تومان صنایع دستی‬ ‫مدیرکل حمایت از تولید صنایع دستی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی گفت‪:‬‬ ‫فعاالن صنایع دســتی و بافندگان فرش دســتباف نگرانی برای پرداخت مالیات نداشــته باشند‪.‬‬ ‫ســال گذشته دغدغه هایی برای هنرمندان صنایع دســتی درباره احتمال حذف ماده ‪ ۱۴۲‬قانون‬ ‫مالیات های مســتقیم پیش امد که این موضوع به صورت جدی در دستور کار این وزارتخانه قرار‬ ‫گرفت و تالش ها برای جلوگیری از حذف این ماده انجام شــد‪ .‬در همین خصوص مسئوالن این‬ ‫وزارتخانه عالوه بر رایزنی با ســازمان امور مالیاتی‪ ،‬در نامه ای به معاون اول رئیس جمهوری و نیز‬ ‫به وزیر اقتصاد و دارایی با اشــاره به ارزش های واالی فرهنگی‪ ،‬هنری و سایر ویژگی های مادی و‬ ‫معنوی صنایع دســتی و هنرهای سنتی‪ ،‬خواســتار جلوگیری از حذف ماده مذکور (‪ )۱۴۲‬شدند‪.‬‬ ‫مــاده ‪ ۱۴۲‬قانون مالیات های مســتقیم در پیش نویس الیحه اصالح برخــی از قوانین و مقررات‬ ‫ف شــده و‬ ‫مالیاتــی تدوین اما در دفتر پژوهش و برنامه ریزی ســازمان امور مالیاتی کشــور حذ ‬ ‫مسئوالن وزارت میراث فرهنگی به طورجدی به دنبال باقی ماندن این ماده و جلوگیری از حذف‬ ‫ان شــدند‪ .‬به دنبال پیگیری های وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی‪ ،‬سازمان‬ ‫امور مالیاتی در پاســخ به یکی از نامه های این وزارتخانه اورده اســت‪« :‬پیش نویس الیحه اصالح‬ ‫قانون مالیات های مستقیم پس از برگزاری جلسات متعدد با کارشناسان و صاحب نظران ذی ربط‬ ‫تهیه و تنظیم شــده و وفق بند ‪ ۶۲‬ان متن درامد اشــخاص حقیقی بابت تولید فرش دستباف و‬ ‫صنایع دستی مجموعاً تا مبلغ دو میلیارد ریال از پرداخت مالیات معاف است‪ ،‬جایگزین متن فعلی‬ ‫ماده ‪ ۱۴۲‬قانون مذکور شــده اســت‪ .‬فرهاد فالح مدیرکل حمایت از تولید صنایع دستی وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی درباره لغو معافیت مالیاتی تولیدکنندگان صنایع‬ ‫دستی و فرش دستباف گفت‪ :‬از دهه ‪ ،۶۰‬ماده ‪ ۱۴۲‬مالیات‪ ،‬تولیدکنندگان حقیقی صنایع دستی‬ ‫و فرش دستباف را از پرداخت مالیات معاف می کرد اما در اصالحیه جدید این ماده حذف شد که‬ ‫پس از پیگیری ها تبصره هایی به این پیشنویس افزوده شده است‪ .‬وی افزوده‪ :‬در این تبصره امده‬ ‫است این مالیات بر سود خالص بیشتر از ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان تعلق می گیرد‪ .‬یعنی اگر کارگاهی‬ ‫ســود ‪ ۲۰۱‬میلیون تومان داشــت‪ ،‬مالیات بر همان یک میلیون تومان تعلق می گیرد‪ .‬مدیرکل‬ ‫حمایت از تولید صنایع دستی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی با بیان این که‬ ‫فعاالن حوزه صنایع دستی نگرانی درباره مالیات نداشته باشند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬این پیش نویس برای‬ ‫تبدیل شــدن به ماده قانونی زمان زیادی می برد و حداقل یک ســال و نیم دیگر زمان الزم دارد‬ ‫چون این پیش نویس ابتدا در کمیسیون اقتصادی دولت مورد بررسی قرار می گیرد که وزیر از ان‬ ‫تبصره به نفع فعاالن صنایع دســتی دفاع می کند و پس از ان برای تبدیل شدن به قانون نیاز به‬ ‫رای نمایندگان مجلس شورای اسالمی دارد‪ .‬وی در مورد بیمه فعاالن صنایع دستی اظهارداشت‪:‬‬ ‫سال ‪ ۸۸‬قانونی برای انجام بیمه قالی بافان کدشناسه دار و فعاالن صنایع دستی به تصویب مجلس‬ ‫شــورای اسالمی رســید و در ان زمان توانســتیم حدود ‪ ۸۰‬هزار نفر که در حوزه صنایع دستی‬ ‫فعال بودند را جهت پوشــش بیمه به سازمان تامین اجتماعی معرفی کنیم‪ .‬فالح بیان داشت‪ :‬از‬ ‫ســال ‪ ۹۳‬تا اذر سال ‪ ۹۷‬نتوانستیم هیچ فرد جدیدی را تحت پوشش بیمه تامین اجتماعی قرار‬ ‫دهیــم و به دلیــل نبود اعتبار الزم این اقدام صورت نگرفت‪ .‬ولی از ماه اذر به بعد در ســال ‪۹۷‬‬ ‫با تالش علی اصغر مونســان وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی و پویا محمودیان‬ ‫معاون صنایع دســتی وزارتخانه‪ ۳ ،‬میلیاردتومان از محل بودجــه اضطراری برای بیمه فعاالن و‬ ‫تولیدکننده های صنایع دســتی در نظر گرفته شــد و همان زمان ‪ ۸۱۲‬فرد جدید پوشش بیمه‬ ‫یک ســاله تامین اجتماعی شدند‪ .‬مدیرکل حمایت از تولید صنایع دستی وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و صنایع دستی خاطرنشان کرد‪ :‬سال گذشته هم یک میلیارد و ‪ ۴۳۰‬میلیون تومان‬ ‫جهت بیمه تامین اجتماعی این افراد پرداخته شد و تا پایان خرداد امسال این ‪ ۸۱۲‬نفر بیمه انها‬ ‫تمدید شده است و در اعتبارات سال جاری نیز سازمان برنامه و بودجه پیش بینی هایی را داشته و‬ ‫به دنبال این مساله هستیم تا این ‪ ۸۱۲‬نفر بیمه شان تا پایان امسال تمدید شود‪ .‬به دلیل کمبود‬ ‫منابع اعتباری نمی توانیم هیچ فرد جدیدی را به ســازمان تامین اجتماعی معرفی کنیم‪ .‬وی در‬ ‫ادامه از تشــکیل کمیسیونی متشکل از برنامه و بودجه و وزارت تعاون و رفاه اجتماعی و معاونت‬ ‫صنایع دســتی برای رفع مشکل بیمه ای فعاالنی که فاقد بیمه هستند خبرداد و گفت‪ :‬این امکان‬ ‫مهیا شــده که فعاالن حوزه صنایع دستی تحت پوشش بیمه کشاورزی‪ ،‬عشایری و روستایی قرار‬ ‫گیرند که امکان خوبی اســت‪ .‬فالح بیان داشــت‪ :‬همه افرادی که در حوزه صنایع دستی فعالیت‬ ‫دارند در روســتاها و مناطق عشایری حتی شهرها می توانند مشمول این بیمه شوند و حق بیمه‬ ‫پرداختی در بیمه صندوق کشاورزی‪ ،‬عشایری و روستایی زیاد نیست‪ .‬البته بیمه درمان را شامل‬ ‫نمی شــود ولی با مبلغ اندکی می توان امکان صدور دفترچه بیمه ایرانیان را برای این افراد فراهم‬ ‫کرد که برای عالقه مندان این موضوع محقق شــده همچنین ســوابق بیمه تامین اجتماعی قابل‬ ‫انتقال به این صندوق است‪.‬‬ ‫برای شرایط ویژه کرونایی؛‬ ‫دستورالعمل اجراهای موسیقی صحنه ای ابالغ شد‬ ‫دفتر موسیقی معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با توجه به اعالم اغاز فعالیت های هنری از ابتدای‬ ‫تیرماه‪ ،‬دستورالعملی را به سالن ها و ادارات کل فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی استان ها ابالغ کرد‪ .‬دفتر موسیقی با توجه‬ ‫به برگزاری دو جلسه با نمایندگان سالن های اجرای صحنه‬ ‫ای موسیقی و تشکل های حوزه موسیقی اعالم کرد صدور‬ ‫مجوز اجراهای صحنه ای موسیقی با رعایت موارد زیر از‬ ‫ابتدای تیرماه امکان پذیر است‪:‬‬ ‫دستورالعمل هایاجرایموسیقیصحنهای‬ ‫در سالن های برگزاری‬ ‫‪ )۱‬بلیت فروشی در سایت های بلیت فروشی حداکثر تا ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫ظرفیت سالن مورد نظر انجام شود‪.‬‬ ‫‪ )۲‬سایت های بلیت فروشی به گونه ای برنامه نویسی کنند که بر ان‬ ‫مبنا به ازای هر خرید (فردی یا گروهی) و رزرو صندلی‪ ،‬حداکثر دو‬ ‫صندلی قبل و بعد از ان امکان فروش بلیت نداشته باشد و مسئله‬ ‫فاصله گذاری مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫‪ )۳‬ســالن اجــرای صحنه ای‪ ،‬یک بــار در روز با دقت کامل‬ ‫ضدعفونی شود‪.‬‬ ‫‏‪ )۴‬با استفاده از دستگاه تب سنج در ورودی سالن ها‪ ،‬اندازه گیری‬ ‫دمــای بدن مخاطبان انجام گیرد‪ .‬در صورت امکان از دوربین های‬ ‫حرارتی برای سنجش دمای مخاطبان استفاده شود‪.‬‬ ‫‪ )۵‬استقرار اورژانس یا کارشناس بهداشت در سالن ها ضروری است‪.‬‬ ‫‏‪ )۶‬کارکنان و انتظامات ســالن باید از ماسک و دستکش استفاده‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫‪ )۷‬روی بلیت های خریداران‪ ،‬الزام همراه داشتن ماسک و دستکش‬ ‫حین ورود به سالن های اجراهای صحنه ای درج شود ‪.‬‬ ‫‪ )۸‬الزام به رعایت فاصله زمانی دو ساعت بین هر اجرای صحنه‬ ‫ای بــرای ســهولت در خروج مخاطبان ســانس قبلی و ورود‬ ‫مخاطبان سانس بعدی‪.‬‬ ‫‪ )۹‬از ورود افراد متفرقه به پشت صحنه اکیدا جلوگیری شود‪.‬‬ ‫‏‪ )۱۰‬پذیرایی ویژه مهمانان حذف شــود‪ .‬صرفاً از نوازندگان‪ ،‬با مواد‬ ‫غذایی بسته بندی شده پذیرایی شود‪.‬‬ ‫‪ )۱۱‬گروه هنری (نوازندگان) در ســاعاتی که قبل از شــروع‬ ‫اغاز به کار یک پویش‬ ‫به یاد درختان سوخته زاگرس‬ ‫پویش «به درختان رحم کنیم»‪ ،‬همزمان با روز جهانی محیط زیست‬ ‫با حمایت جمعی از اهالی فرهنگ و هنر اغاز به کار کرد‪ .‬مجموعه‬ ‫«کتابته» همزمان با روز جهانی محیط زیســت و به یاد درختانی‬ ‫که در زاگرس سوختند‪ ،‬پویشی به نام ‪#‬به درختان رحم_کنیم با‬ ‫حمایت مردم و جمعی از اهالی فرهنگ‪ ،‬ادب و هنر راه اندازی کرده‬ ‫است‪ .‬افراد با پیوستن به این پویش یک کتاب الکترونیک رایگان‬ ‫برای خود و پنج عنوان کتاب الکترونیک رایگان برای دوستان خود‬ ‫هدیه دریافت می کنند تا بتواند تعدادی از دوستان و اطرافیان خود‬ ‫را با مطالعه کتاب های الکترونیکی اشنا و عالقه مند کنند‪ .‬احمدرضا‬ ‫احمدی‪،‬بهتاشصناعیها‪،‬مهتابکرامتی‪،‬الهامپاوه نژاد‪،‬امیرشهاب‬ ‫رضویان‪ ،‬قربان نجفی‪ ،‬بهزاد خداویسی‪ ،‬همایون اسعدیان‪ ،‬محمد‬ ‫علی بهمنی‪ ،‬محمــد صوفی‪ ،‬بابک بادکوبه‪ ،‬نوید فرح مرزی‪ ،‬فائزه‬ ‫کشاورز محمدیان‪ ،‬کورش سلیمانی‪ ،‬فرخنده جبارزادگان‪ ،‬توماج‬ ‫دانش بهزادی‪ ،‬مهیار علیزاده‪ ،‬شراره جاللی‪ ،‬مهسا ملک مرزبان‪ ،‬جابر‬ ‫قاسمعلی و‪ ...‬از جمله فعاالن فرهنگی و هنری هستند که تاکنون‬ ‫به این پویش پیوستند‪ .‬مجموعه «کتابته»‪ ،‬با هدف ترویج فرهنگ‬ ‫کتابخوانی در جامعه‪ ،‬از سال ‪ 1398‬توسط گروهی از عالقه مندان‬ ‫به کتاب اغاز به کار کرده است و سابقه برگزاری ‪ 40‬دوره مسابقه‬ ‫کتابخوانی و بیش از ‪ 30‬دوره مسابقه نویسندگی را در کارنامه دارد‪.‬‬ ‫عالقه مندان برای پیوستن به این پویش کافی است عبارت‪zagros‬‬ ‫را به شــماره ‪ 30004747479400‬پیامک و شــش عدد کتاب‬ ‫الکترونیک رایگان را دریافت کنند‪.‬‬ ‫اجرای صحنه ای مشــغول تمرین و تست صدا هستند باید از‬ ‫ماسک استفاده کنند‪.‬‬ ‫‪ )۱۲‬انجام خط گذاری در ورودی های سالن های اجرای صحنه ای‬ ‫برای رعایت فاصله اجتماعی‪.‬‬ ‫‪ )۱۳‬تنظیم صدا (ساند چک) حداقل دو ساعت قبل از شروع برنامه‬ ‫به پایان رسیده باشد تا به تراکم حضور مخاطبان در البی سالن ها‬ ‫منجرنشود‪.‬‬ ‫‪ )۱۴‬بوفه های پذیرایی سالن های اجرای صحنه ای‪ ،‬موظف به تبعیت‬ ‫از دستورالعمل های بهداشتی مصوب وزارت بهداشت هستند‪.‬‬ ‫‏‪ )۱۵‬مسئول سالن اجراهای صحنه ای از طریق بلندگوهای سالن‪،‬‬ ‫لزوم رعایت موارد بهداشتی را به مردم یاداوری کند‪.‬‬ ‫موارد فوق الذکر در فاصله زمانی تیر و مرداد ماه سال جاری و تا قبل‬ ‫از اغاز ماه محرم اجرا می شود‪ .‬دفتر موسیقی نسبت به اجرای موارد‬ ‫فوق نظارت کامل می کند و به طور مستمر از سالن ها و شرکت ها‬ ‫گزارش دریافت می کند‪.‬‬ ‫هرگونه تغییر شرایط بهداشتی و ابالغیه های ستاد ملی کرونا در‬ ‫اسرع وقت به سالن ها و شرکت ها اعالم می شود‪.‬‬ ‫جای خالی برنامه شاد در رسانه ملی؛‬ ‫کودکان و نوجوانان اولویت مدیران تلویزیون نیستند!‬ ‫اقایفرضیایی!بگذاریدازاینجاشروعکنیمکهچطوراز«محلهگلوبلبل»به«بچه محل»تلویزیون‬ ‫رسیدید؟‬ ‫ما دنبال یک برنامه با حضور بچه ها بودیم که به دلیل کرونا اتفاق نیفتاد و در اینده به این برنامه خواهیم رسید‪ .‬به جای‬ ‫این طراحی‪ ،‬سرا ِغ «بچه محل» رفتیم و ‪ 48‬ساعت مانده به سال تحویل‪ ،‬کار تولید را به دست گرفتیم‪ .‬کدام گروه در اوج‬ ‫کرونا چنین ریسکی می کند؟ نه در دکور خودمان بلکه در دکور «نیمه سیب» هر روز ‪ 50‬دقیقه‪ ،‬زنده روی انتن رفتیم‪.‬‬ ‫جمله کارگردانمان این بود که کار دلی است و دنبال پول نباشید‪ .‬بحث قرنطینه جدی بود و امدیم به خاطر عشقی که به‬ ‫نگران حال بچه ها بودیم از خانه بیرون نیایند و از طرفی در خانه هم حوصله شان‬ ‫بچه ها داشتیم «بچه محل» را کلید زدیم‪ِ .‬‬ ‫سر نرود و به سراغ شبکه ها و محتواهای الوده نروند‪« ،‬بچه محل» راه افتاد‪ .‬کاراکترهای جدیدی هم امدند «بچه محل» را‬ ‫کامل تر کنند‪ .‬سه سری «محله گل و بلبل» کار جذاب و دلچسبی بود‪ ،‬اما به نظرمن «بچه محل» نسخه کاملی از سریال‬ ‫تلویزیونیکودکاست‪.‬‬ ‫طزیستمحورهای«بچه محل»‬ ‫تک فرزندیومحی ‬ ‫نوع داستان ها از حالت کودکانه صرف به خانواده ارتقاء پیدا کرده است‪ ،‬حتی نوجوان را در نظر گرفتیم‪ 4 ،3 ،‬کاراکتر با‬ ‫فکر امدند‪ .‬بازیگران به شدت خوبی اند و سابقه و پیشینه حرفه ای دارند‪ .‬موضوعاتی که به تک فرزندی و محیط زیست‬ ‫می پردازند و نویسنده اینها را خوب نوشته و کارگردان و عوامل هم دست به دست هم داده اند تا کار خوب و با کیفیتی‬ ‫روی انتن برود‪ .‬کاراکتر «سرباال» عروسک پسماندی و ساخته شده ای است که اجزای بدنش از طبیعت به دست می اید؛‬ ‫لوله‪ ،‬بطری و زباله و لیوان یک بار مصرف‪ .‬این عروسک را فرد عروسک ساز قصه ساخته وقتی این عروسک را می سازد‬ ‫در واقع خالق ان عروسک است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫عروسک«بچه محل»‬ ‫برداشت هاینادرستاز‬ ‫در دنیای فانتزی بچه ها خالق عروســک هم پدر و هم مادر محســوب می شود‪ .‬ناراحت می شوم گاهی برداشت های‬ ‫نادرستی به گوشم می رسد که ندیده فقط می خواهند حاشیه پراکنی کنند‪ .‬در سریال می بینیم که «سرباال» می گوید من‬ ‫نمی خواهم یک عروسک باشم‪ ،‬دوست دارم خواهر و برادر داشته باشم‪ .‬از عروسک سازش (داداش جان) می خواهد که‬ ‫برایش درست کند منظور این نیست که عروسک ساز برای من بچه به دنیا بیاور‪ .‬این همان برداشت غلط است‪ .‬به دنیای‬ ‫بچه ها هم وارد شویم می بینیم وقتی با عروسک هایشان بازی می کنند مث ً‬ ‫ال می گویند من مامان تو هستم این خواهرت‪،‬‬ ‫ً‬ ‫این برادرت و این عمو و دایی؛ باید یک مقدار نگاهمان را تلطیف کنیم و خودمان را جای کودکان بگذاریم‪ .‬واقعا ما را در‬ ‫قالب سریال نقد کنید نه برنامه! مث ً‬ ‫ال ما در قسمتی داریم که بحثی میان عروسک ساز و بچه (سرباال) پیش می اید که‬ ‫عروسک قصه ما می گوید من از خانه می روم‪ .‬این اتفاق برای بچه ها می افتد که اینجا نکته اموزنده ای دارد‪ .‬حرف پدرش‬ ‫را گوش نمی کند که سرما می خوری‪ ،‬کولر را روشن کنی! به اشتباه می نویسند و می گویند که بچه از خانه فرار کرده‬ ‫است‪ .‬در صورتی که دم در نشسته که حرف خودش را به کرسی بنشاند‪ .‬در بحث روانشناسی اعتقاد دارند هرچه بچه‬ ‫می خواهد به او ندهند و زیربار تقاضای نابجایش نروند‪ .‬این بحث روانشناسی است نمی دانم با چه فکر و اندیشه ای برخی‬ ‫این طورقضاوتمی کنند‪.‬‬ ‫هیچ وقتجلف بازینکرده ایم‬ ‫چرا این اموزش های کاربردی را یاداوری نمی کنید؟ خانواده پورنگ در قصه «بچه محل» خانواده بذله گو‪ ،‬شیرین و در‬ ‫عین حال دوست داشتنی است‪ .‬ما هیچ وقت جلف بازی نکرده ایم و پدر و مادرهای عاشق و دوست داشتنی را نشان دادیم‪.‬‬ ‫چون محبت و عشق را بچه ها باید از پدرها و مادرهایشان یاد بگیرند‪ .‬نقش «پوپک» خواهر پورنگ را اضافه کردیم که‬ ‫کمند امیرسلیمانی این نقش را ایفا می کنند؛ شخصیتی که پنج لیسانس دارد و راجع به مسائلی بحث می کند‪ .‬این برنامه‬ ‫عین سرگرمی و تفریحی‪ ،‬اموزش های غیرمستقیم به مخاطب القاء می کند‪ ،‬هیچ وقت دنبال اموزش مستقیم نبودیم‪،‬‬ ‫در ِ‬ ‫چون با کودک طرفیم و این مخاطب پیچیده و لطیفی است و نکات مستقیم القاء شود‪ ،‬پس می زند‪.‬‬ ‫در جایی خواندیم که به موسیقی های پخش شده سریال هم حمله می کردند که لس انجلسی و‬ ‫ان ور ابی اند‪...‬‬ ‫همان قدر که در شخصیت پردازی هایمان به مناطق مختلف کشور با ان لهجه ها و گویش ها پرداختیم در موسیقی ها هم‬ ‫نگران محتوای شعری و موسیقی های نامطلوبی هستیم‬ ‫«فولکلوریک» یا همان موسیقی نواحی توجه ویژه داشتیم‪ .‬ما ِ‬ ‫گوش بچه ها می رسد به همین خاطر اینجا شعرهای با محتوا را درنظر گرفتیم که‬ ‫که از طریق ماهواره و فضای مجازی به ِ‬ ‫به واسطه موسیقی های با اصالت ایرانی در جریان پخش سریال پخش شوند‪ .‬چرا این طور فضایی را فراهم می کنند واقعاً‬ ‫کجای این شعرها و موسیقی ها لس انجلسی بوده اند!‬ ‫برخی اعتقاد دارند «عمو پورنگ» ان عمو پورنگ همیشگی نیست؛ چرا این حرف ها درمی اید؟‬ ‫من هنوزم فرزند این خانه ام‪ ،‬با هیچ کسی مشکلی ندارم و می گویم خانه من اینجاست‪ .‬تمام روزهای قشنگ جوانی ام را‬ ‫اینجا گذاشته ام و هیچ وقت راغب نیستم در شبک ه نمایش خانگی و جاهای دیگر فعالیت کنم‪ .‬انقدر به من زنگ می زنند‬ ‫مثل برخی از هنرپیشه ها‪ ،‬تبلیغ کنم اما من دنبال این کارها نیستم‪ .‬وارد خیلی از مقوله هایی نمی شوم که مبالغ هنگفتی‬ ‫هم پیشنهاد می شود‪ .‬می خواهم عمو پورنگ بچه ها بمانم‪ ،‬این گروه ‪ 20‬سال زحمت کشیده اند و داریم کار می کنیم‪،‬‬ ‫این جمله سخیف است که به ما بگویند نفوذی! من و همکارانم همیشه به فرزندان این مملکت و خانواده هایشان متعهد‬ ‫بوده ایم و هستیم‪.‬‬ ‫چرامثلقبلشادنیستید؟‬ ‫به خاطر قضاوت های نادرستی که توسط برخی در فضای مجازی و رسانه ای اتفاق می افتد‪ .‬من انسانم‪ ،‬عروسک نیستم‪.‬‬ ‫ت و پنجه نرم می کنم‬ ‫من یک کودک متالشی ام! فشار مادی را کنار بگذارید‪ ،‬از مادرم در کرونا گذشتم‪ .‬با این مراحل دس ‬ ‫و خنده دار است که اینطور در معرض قضاوت قرار بگیریم‪ .‬اتفاقاً نقد کنید و پیشنهاد بدهید‪ .‬اینجا سریال است نه برنامه‬ ‫و من مجری گری نمی کنم بلکه مجری بازیگرم‪ .‬نباید درباره مسائل مذهبی و دینی و سبک زندگی‪ ،‬مستقیم با مخاطب‬ ‫صحبت کرد‪ .‬برخی به دکور ما انتقاد می کردند که چرا ِ‬ ‫رنگ دینی ندارد؟ دکور ما تغییر نکرده‪ ،‬بلکه به دلیل فرسوده شدن‪،‬‬ ‫پررنگ تر شدند‪ .‬پورنگ در سریال رنگ های تیره نمی پوشد و البته در واقعیت هم بیشتر رنگ های شاد می پوشد‪ .‬قالب‬ ‫برنامه تغییر نکرده و خط فکری مان را عوض نکردیم که می گویند پورنگ عوض شده یا نه؟! قبول کنید من نمی توانم‬ ‫مثل دهه ‪ 70‬کار کنم و در دهه ‪ 90‬روش برنامه سازی و سریال سازی خودش را می طلبد‪ .‬اما نیت و هدف یکی است و‬ ‫فقط روش و سبک ساخت سریال ها و برنامه ها تغییر می کند‪.‬‬ ‫اقایمحمددرویشعلی پورنویسندهسریال«بچه محل اند»نظرشماچیست؟‬ ‫بگذارید من نکته ای درباره ترانه تیتراژ برنامه بگویم که دعا و قران است‪ .‬ما در انتهای «بچه محل» مخاطبمان را به راز‬ ‫و نیاز با خدای بزرگ دعوت می کنیم که خدایا جز تو کسی را نداریم و ما را حفظ کن‪ .‬این به واقع همان جوشن کبیر‬ ‫است‪ .‬حقیقتاً هیچ وقت مسیر و راهمان را تغییر ندادیم‪ .‬مردم هم به خاطر این ثبات نیت و هدف ما را دوست دارند‪.‬‬ ‫همان بودیم که هستیم! وقتی تلویزیون از ما خواست برنامه یا سریالی اماده کنیم خیلی از بازیگران گفتند کرونا امده و‬ ‫ما گفتیم وقتی عراق به ایران حمله کرد یکی می گفت من زن و بچه دارم‪ ،‬باید به مادر و خانواده ام رسیدگی کنم و اگر‬ ‫نمی رفتند به جبهه‪ ،‬االن مشکالت زیادی داشتیم‪ .‬کرونا مثل همان جنگ است و ما هم پدر و مادر داریم اما باید در این‬ ‫سهشنبـــــــــه ‪ 27‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1249‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مجتبی برزگر‬ ‫مسلماقاجانزادهتهیه کنندهوبرادراندرویشعلی پورنویسندهوکارگردان«بچه محل «اند‪.‬داریوشفرضیایی‬ ‫در«بچه محل»هماننقشعموپورنگکهمجریوبرادرپوپکوپسرایازونیازونوهگیل خاناست‪.‬امیرمحمد‬ ‫متقیان نقش «گلدون خان» که نگهبان‪ ،‬برادر بلبل‪ ،‬گلنار و برادر زن راحت محسوب می شود را ایفا می کند‪.‬‬ ‫سروش جمشیدی نقش «داداش جان» به عنوان عروسک ساز‪ ،‬دوست پورنگ و برادر نون خالی خور است‪.‬‬ ‫کمند امیر سلیمانی در «بچه محل»‪ ،‬نقش پوپک‪ ،‬خواهر عمو پورنگ بوده و دختر ایاز و نیاز و نوه گیل خان را‬ ‫بازی می کند‪ .‬نعمیه نظام دوست نقش نیاز‪ ،‬همسر ایاز‪ ،‬مادر پورنگ و پوپک‪ ،‬خواهر مهوش و دختر گیل خان را‬ ‫دارد و ابراهیم شفیعی در نقش ایاز‪ ،‬همسر نیاز و پدر عموپورنگ ایفای نقش کرده که خواهرش پوپک و شوهر‬ ‫خواهر مهوش و داماد گیل خان است‪ .‬فرهاد بشارتی در این سریال تلویزیونی نقش «گیل خان» که بقال محله‬ ‫است را بازی می کند‪ .‬رامین ناصرنصیر در نقش راحت باشی چوبسرایی‪ ،‬حضور دارد‪ .‬نادر سلیمانی «اقای‬ ‫خوشحال» سریال است‪ ،‬دوست سرباال و نانوای محل و استاد نون خالی خور در نانوایی؛ سوسن پرور در «بچه‬ ‫محل»‪ ،‬نقش گلنار‪ ،‬صاحب رستوران و همسر راحت و خواهر گلدون و بلبل را دارد‪ .‬ارش میر احمدی به «نون‬ ‫خالی خور» معروف است‪ ،‬امیر سهیلی در نقش بلبل خان بوده و نگهبان‪ ،‬برادر گلدون و گلنار و برادر زن راحت‪،‬‬ ‫ایمان صفا در نقش سرباال‪ ،‬عروسک داداشی جان‪ ،‬پیمان مرادی در بچه محل‪ ،‬در نقش ببر و بیار‪ ،‬پیک موتور‬ ‫مهوش «بچه محل» و‬ ‫و پست چی مغازه گیل خان‪ ،‬علی مشکان موزیسین رستوران‪ ،‬اشا محرابی در نقش‬ ‫ِ‬ ‫خواهر نیاز‪ ،‬خاله پورنگ و پوپک و البته ‪ ،‬دختر گل خان و خواهر زن ایاز‪ ،‬نقش ایفا کرده اند‪ .‬امیرحسین صدیق‬ ‫طراح معمار و براورد پرسود نام دارد و امیر غفارمنش در این سریال تلویزیونی نقش سیامک را برعهده دارند‪،‬‬ ‫همان نوه تقلبی اقای وکیلی به شمار می رود‪ .‬در ادامه توجه تان را به مشروح گپ وگفت با عوامل و هنرمندان‬ ‫گوش جانمان را به صحبت های صریح عمو پورنگ تا اظهارات قابل تامل‬ ‫«بچه محل» جلب می کنم؛ جایی که ِ‬ ‫تهیه کننده‪،‬نویسندهوبرخیازبازیگران‪،‬سپردیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫چرا ‪VOD‬ها را مقابل رسانه ملی قرار می دهند؟‬ ‫در نمایش خانگی همه دنبال پولند‬ ‫تا محتوا!‬ ‫میدان‪ ،‬وارد می شدیم‪ .‬انقدر کودکان و نوجوانان خبرهای ب ِد کرونایی شنیده اند و در خانه اسیر شده اند باید سرگرمی مفید‬ ‫و محتوایی درست به انها القاء می شد به همین نیت امدیم‪ ،‬خداوند می داند و از نیت ما با خبر است‪ .‬برخی نمی خواهند‬ ‫تلویزیون دیده شود! وقتی برای ماه رمضان یک هفته فرصت داشتیم «بچه محل» را اماده کنیم بازیگر انتخاب کردن در‬ ‫شرایط کرونا بی نهایت سخت بود و بازیگران می گفتند تا پایان کرونا‪ ،‬کار نمی کنیم‪ .‬وقتی رامین ناصر نصیر اخرین کسی‬ ‫بود که قرارداد بسته شد سه روز مانده بود تا «بچه محل» روی انتن برود و من شروع کردم به نوشتن‪ ،‬این برای من ارزش‬ ‫است که کاری بنویسم فرزندان ایران دوستش داشته باشند‪ .‬حاال در این میان برخی ناخواسته و خواسته‪ ،‬برنامه های‬ ‫خوبِ تلویزیون را وارد جریان های خاص می کنند به خاطر ان است که نگذارند تلویزیون و برنامه های خوبش دیده شوند‪.‬‬ ‫باید برای شاد کردن دل بچه ها کاری کنیم‬ ‫بهترین زندگی کنار مادرم است‪ ،‬همه زندگی من مادرم هست و همه بچه های این وطن انقدر برای من عزیزند که سعی‬ ‫می کنم این بچه ها را از دست ندهم‪ .‬این بچه ها را دوست دارم و برای این بچه ها وقت می گذارم‪ .‬در کرونا برنامه سازی و‬ ‫سریال سازی کار سختی است‪ ،‬ما هم پدر و مادر و خانواده داریم‪ .‬واقعاً من می ایم سر صحنه و می روم مادرم تنش می لرزد‪.‬‬ ‫چرا برخی این ها را نمی بینند؟ چرا توجه نمی کنند یکسری از ادم ها خصوصاً کودکان و نوجوانان ما به خاطر شرایط‬ ‫موجود‪ ،‬ناراحت و افسرده شده اند و باید برای شاد کردن دل بچه ها کاری کنیم‪.‬‬ ‫از واژه بزن و بکوب در برنامه شما صحبت می شود؛ نظر شما در این باره چیست؟‬ ‫درویشعلی پور‪ :‬امروز خیلی چیزها عوض شده و تغییر کرده است‪ .‬زمانی تلویزیون دو شبکه داشت و مخاطب به ابزارهای‬ ‫رسانه ای دیگر دسترسی نداشتند‪ .‬مدیا عوض شد‪ ،‬زمانی «‪ »DVD‬می امد و امروز دنیای دیجیتال زندگی مردم را تغییر‬ ‫داده و با تلفن همراه هم می توان به انواع و اقسام خوراک ها دست پیدا کرد‪ .‬یادتان می اید تا قبل از کرونا می گفتیم به‬ ‫بچه هایمان موبایل ندهیم و نگذاریم به فضای مجازی دسترسی پیدا کنند اما حاال ناگزیریم اموزش های انالینشان را از‬ ‫طریق موبایل دنبال کنند‪ .‬پس ما نتوانستیم جلویش را بگیریم حاال باید درست مدیریت کنیم‪ .‬چه محتوایی در اختیار‬ ‫بچه های ما قرار بگیرد؟ کارهای پُر ریت ِم با شعرهای بی محتوا شنیده شوند یا قطعات موسیقی نواحی و شعرهای ایرانی‬ ‫را برایشان پخش کنیم‪ .‬ما این مسئولیت را برعهده گرفتیم که هر نوع شعر و موسیقی به گوش بچه های ما عادت نکند‪.‬‬ ‫در این راستا‪ ،‬به سراغ قطعات موسیقی نواحی و شعرهای ایرانی رفتیم‪ .‬در فضای مجازی و شبکه های ماهواره ای‪ ،‬محتوا و‬ ‫ذهن کودکان ما با این فضا جبران ناپذیر است‪ .‬در م ُت ِد‬ ‫ریتم هایی روی س ِر فرزندان ما می ریزند که عادت کردن گوش و ِ‬ ‫جدید ساخت برنامه و سریال‪ ،‬ایجاب می کند از قطعات موسیقی نواحی (فولکوریک) استفاده کنیم این خودش به نوعی‬ ‫ش ما بر این‬ ‫معرفی اقلیم های کشورمان است و در واقع بچه های ما ریتم و موسیقی اصیل ایرانی را بشناسند‪ .‬تمام تال ‬ ‫است که مردم تلویزیون خودمان را ببینند و دوست نداریم به سراغ ماهواره بروند‪.‬‬ ‫کودک و نوجوان امروز به‪VOD‬ها و شبکه های ماهواره ای‪ ،‬دسترسی دارد و در شبکه های تلویزیون‬ ‫خصوص ًا شبکه کودک برنامه ها و کارتون های خوبی به نمایش درنمی اید بعض ًا خارجی اند و اموزنده‬ ‫نیســتند‪ .‬کتاب خواندن را به بچه هایمان یاد نمی دهیم و اص ً‬ ‫ال گرایشی به قصه شنیدن ندارند‪.‬‬ ‫قهرمانانشان را از نمادهای خارجی نمایش داده شده پیدا می کنند‪ .‬اقای فرضیایی‪ ،‬ان روشی که‬ ‫شما به ان اشاره کردید ‪ ،‬چیست؟‬ ‫فرضیایی‪ :‬باید باور کنیم کودک و نوجوان امروز دهه شصتی نیست و اگر باور نمی کنیم حداقل این فضا و جریانی که ایجاد‬ ‫شده را بشناسیم و مطابق با ان شناخت و دانش و اشراف بر فضا به فرزندانمان خوراک بدهیم‪ .‬اگر ان را هم نمی دانیم به‬ ‫تلویزیون اعتماد کنیم‪ ،‬اگر قرار است تلویزیون برنامه ای مثل «بچه محل» ساخته شود را به گروه عمو پورنگ واگذاری کنید‬ ‫و نگذارید با انتقادهای نادرست زیر سوال برود‪ .‬امروز ما با کودک و نوجوانی مواجهیم که برای من فیلم می سازد و تمام‬ ‫حرکت هایمان را تدوین می کند‪ ،‬تمام این فضاها را می شناسد و هوشمندانه مفاهیم را انتقال دهیم‪ .‬مخاطب امروز همه‬ ‫کارتون ها و انیمیشن های به روز را می بیند و ان روش ها و سبک های قدیمی برنامه سازی و سریال سازی را نمی پسندد‪.‬‬ ‫من باید داشته هایم را به روز کنم‪ ،‬در این فضا چیزهای ساده ای که فراموش شده را بازخوانی می کنم‪ .‬این «موش موشی‬ ‫کی بودی» و ابراز عالقه و لطافت را باید در تلویزیون بگوییم که پدرها و مادرها یادشان نرود‪.‬‬ ‫شما در فضای مجازی بیشتر فیلم ها و اتفاقات صفحه تان‪ ،‬مادر و پسری است‪ .‬هدفتان از این کار‬ ‫فقط اموزش احترام به پدر و مادر است و یا اهداف دیگری دارید؟‬ ‫ی انها‬ ‫فرضیایی‪ :‬من برای جذب فالوور عکس مادرم را نمی گذارم‪ ،‬می خواهم به مخاطبم بگویم در زندگی من با زندگ ‬ ‫هیچ تفاوتی نیست‪ ،‬من هم مثل انها مادری دارم که ‪ 86‬ساله است‪ ،‬می تواند ناراحتی کند‪ ،‬شادی و نشاط دارد و حتی‬ ‫شاید گاهی اوقات من را خسته کند‪ .‬این نکته را تا حاال نگفته ام؛ خانواده ای را دیدم که به من می گویند ما نتوانسته ایم با‬ ‫مادرمان زندگی کنیم او را در خانه سالمندان گذاشته ایم و سال به سال سر نمی زنیم‪ .‬من این فیلم ها را می گذارم همین‬ ‫ادم ها متحول شوند و به گونه ای دنبال فرهنگسازی ام‪ .‬واقعاً به خاطر جذب فالور این کار را نمی کنم که حاال کسی ببیند‬ ‫و بگوید چه لهجه باحالی داره! جالب است بدانید مادرم بیشتر از من هوادار دارد‪ ،‬چون ان سادگی و صداقت را درک‬ ‫می کند‪ .‬کامنت هایی دارم که تو رو خدا بیشتر فیلم بگذارید‪ ،‬فرزندان ما نگاه می کنند و می اموزند‪.‬‬ ‫تلویزیون برای اینکه با کودک و نوجوان امروز بتواند همذات پنداری کند و نوعی این اقشار را با‬ ‫صدا و سیما اشتی دهد که بیننده پروپاقرص برنامه ها و سریال هایش باشند باید چه رویکردی را‬ ‫در دستور کار خودش قرار دهد؟ چرا ما شبکه کودک و امید هم راه انداختیم نتوانستیم در حوزه‬ ‫کودک و نوجوان به موفقیت برسیم؟‬ ‫فرضیایی‪ :‬چون اتاق فکر نداریم‪ .‬نمی خواهیم ساختارشکنی داشته باشیم و ریسک کنیم‪ .‬با روش جدید برنامه و سریال‬ ‫بســازیم‪ ،‬چرا می خواهیم در همان دهه ‪ 60‬باقی بمانیم؟ ان دهه ها گذشــته و رودربایستی نداریم االن ان شیوه ها و‬ ‫سبک های ساخت برنامه و سریال نمی طلبد و جایی ندارد‪ .‬شبکه ها را نگاه می کنیم دو نفر نشسته اند و با هم گفت وگو‬ ‫می کنند؛ چرا انقدر تاکشو؟ خسته کننده اند‪ .‬باید تغییر بنیادین اتفاق بیفتد و به سراغ فکرها و اندیشه های جدید برویم‪ .‬ما‬ ‫جوانان ِخوش ذوقی داریم که باید به انها میدان بدهیم‪ .‬حلقه را باز کنید ادم های مستعد وارد شوند‪ .‬ما این کار را کردیم‬ ‫و ادم های جدید اوردیم و اتفاق خوب و دلچسبی رقم خورد‪ .‬در سطح کالن هم این جوان گرایی باید توسعه پیدا کند‪.‬‬ ‫جاییگفتیدکهکودکونوجواندراولویتمدیرانتلویزیوننیست؛انقدرانیمیشن هاوکارتون های‬ ‫خارجی پخش می شود که هیچ سنخیتی با فرهنگ ما ندارند و برای ذهن و اندیشه کودک و نوجوان‬ ‫ما خطرناک اند‪ .‬چرا این اتفاقات می افتد و باید چه کار کنیم؟‬ ‫فرضیایی‪ :‬اوالً هنوز هم کودک و نوجوان برای مدیران تلویزیون اولویت نیستند‪ .‬درباره راهکار برون رفت از این فضای تامین‬ ‫برنامه های خارجی کودکانه و به سمت اشاعه فرهنگ اصیل ایرانی‪ ،‬باید بگویم که فضا را باز کنید تا کسانی بیایند که بچه ها‬ ‫دوستشان دارند‪ .‬اگر این فضا کم وجود دارد انهایی که بچه ها دوستشان دارند را پَس نزنید و حمایتشان کنید‪ .‬کسانی که‬ ‫دلسوز بچه ها هستند کار کنند؛ تعارف نداریم هزینه های هنگفت برای برنامه هایی که دیده نمی شود را اختصاص ندهید‬ ‫و ان کسی که کاربلد و کارامد نیست را کنار بگذارید‪.‬‬ ‫جای چه چیزهایی خالی است؟‬ ‫ً‬ ‫تو گو محور‪ .‬سریال هایی که قبال ساخته می شد دیگر نیست‪.‬‬ ‫جای برنامه شاد را خالی می بینم؛ فقط برنامه های ما شده گف ‬ ‫در میان مسابقات تلویزیونی که روی انتن می رود جای مسابقه ای درست و اصولی برای کودک و‬ ‫نوجوان خالی است؛ شما قرار نیست در این زمینه کاری کنید؟‬ ‫فرضیایی‪ :‬این تیم می تواند و این اتفاق می افتد‪ .‬در اینده ان شاءاهلل من زنده باشم‪ .‬به عنوان کالم اخر این نکته را در ذهن‬ ‫داشته باشید‪ ،‬انهایی که برای من بد نوشتند‪ ،‬بچه هایشان با برنامه های من بزرگ شدند و خودشان با من خاطره دارند‪،‬‬ ‫بدانند من همان عمو پورنگم که دلسوز کوکان و خانواده هایشان هستم‪.‬‬ ‫با گسترش تکنولوژی های نوین ارتباطی‪ ،‬عرصه سرگرمی که یکی از‬ ‫کانون های مهم و پول ســاز در جهان امروز به حســاب می اید‪ ،‬به طور‬ ‫جــدی تحت تاثیر قرار گرفت‪ .‬در این حال‪ ،‬ورود حوزه صوت و تصویر‬ ‫به خانواده ها با ویدئو و کامپیوتر و گسترش فضای مجازی و دسترسی‬ ‫همگانی به ان‪ ،‬رشد مضاعف یافت‪ .‬همین مساله اصحاب قدرت را برای‬ ‫استفاده هرچه بیشتر از این امکانات برای برقراری ارتباط با مخاطبین‬ ‫گسترده و عام تطمیع می کند‪ .‬نمونه بارز این مساله در جهان امروز دونالد‬ ‫ترامپ رئیس جمهور ایاالت متحده اســت که با حضور در برنامه های‬ ‫تاک شــو توانســت جایگاه خود را در افکار عمومی گسترش دهد و از‬ ‫این طریق مدارج سیاسی را با سرعتی خیره کننده طی کند‪ .‬شواهدی‬ ‫وجود دارد که طی چند سال اخیر‪ ،‬دولت در این حوزه سرمایه گذاری‬ ‫گسترده ای کرده اســت و از طریق ارتباط گیری با رسانه های صوت و‬ ‫تصویر اینترنتی تالش می کند تصویر خود را در ذهن مخاطبین بهبود‬ ‫بخشد‪ .‬بر اساس اطالعات به دست امده با اختصاص سرورهای دولتی‬ ‫به یکی از شرکت های بزرگ صنعت صوت و تصویر‪ ،‬به بهانه حمایت از‬ ‫برنامه های مذهبی ماه مبارک رمضان‪ ،‬عم ً‬ ‫ال تالش برای ایجاد وابستگی‬ ‫انها به خود را دارد‪ .‬از سوی دیگر چند صباح گذشته با برگزاری جلسه‬ ‫افتتاح طرح های پیشران اقتصاد دیجیتال ماجرا وارد فاز جدیدی شد‪.‬‬ ‫عم ً‬ ‫ال ورود به حوزه تلویزیون های اینترنتی‪ ،‬تقسیم کار پذیرفته و تثبیت‬ ‫شده شبکه ملی اطالعات نقض و حاکمیت به روشنی ان را حوزه فعالیت‬ ‫سازمانصداوسیمامی داند‪.‬‬ ‫تلویزیوناینترنتیواقعیاستیاتبلیغاتی؟!‬ ‫از دیدگاه حقوقی برخــی اقدامات دولت برای راه اندازی طرح تلویزیون‬ ‫اینترنتی را خالف قانون اساسی و قوانین عادی دانستند‪ ،‬چرا که به استناد‬ ‫اصول ‪ 44‬و ‪ 175‬قانون اساسی و نظریه تفسیری شورای نگهبان نسبت‬ ‫به این اصول و سایر قوانین و مقررات جاری کشور مانند ماده ‪ 7‬اساسنامه‬ ‫سازمان صداوسیمای جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬تاسیس فرستنده و پخش‬ ‫برنامه های رادیویی و تلویزیونی از طریق کلیه بسترهای پخش منحصرا ً‬ ‫به عهده سازمان صداوسیما اســت‪ .‬از سوی دیگر مطابق دستور مورخ‬ ‫بیست و دوم شهریورماه سال‪ 1394‬مقام معظم رهبری خطاب به رئیس‬ ‫جمهور و رئیس شــورای عالی فضای مجازی‪ ،‬مسئولیت صدور مجوز و‬ ‫تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی به عهده صداوسیما‬ ‫گذاشتند که این مساله در بخشنامه اخیر رئیس قوه قضاییه خطاب به‬ ‫مراجع قضایی سراسر کشور مورد تاکید قرار گرفته است و رفتار خالف‬ ‫ان غیرمجاز اعالم شد‪ .‬اگر صحبت های وزیر ارتباطات برای طرح جدید‬ ‫تلویزیون اینترنتی واقعی باشد که تعارض صریح با قوانین موضوعه کشور‬ ‫دارد اما غیر از ان باشد بیشتر شبیه به بازی تبلیغاتی است‪.‬‬ ‫در نمایش خانگی همه دنبال پولند تا محتوا!‬ ‫باز گذاشتن فضا برای محتوای غلط و غیراصولی برای خانواده های ایرانی‪،‬‬ ‫جای محتوای پاک و غیرپــاک را با هم عوض می کند‪ .‬این خانواده‪ ،‬به‬ ‫نمایش خانه های چندین میلیاردی‪ ،‬عشق و عاشقی های غیرمتعارف و‬ ‫خانواده هایی که هیچ کدام سبک زندگی ایرانی نیستند‪ ،‬نیاز ندارد‪ .‬این‬ ‫دل سریال های خوب تلویزیونی می خواهد؛‬ ‫خانواده‪ ،‬محتوایی پاک در ِ‬ ‫سریال هایی که گرچه کم مایه و گاهی غیرجذابند اما با سرمایه گذاری‬ ‫مناسب می تواند تلویزیون را به سمت سریال های طراز انقالب و مطابق با‬ ‫سبک زندگی ایرانی اسالمی ببرد‪ ،‬درعین حال فضای سرگرمی و طنز را‬ ‫مثل گذشته به خانواده ها بیاورد و به دور از بازی تبلیغاتی و سیاسی کاری‪،‬‬ ‫باخانوادهایرانیبرخوردکند‪.‬اینفضایتبلیغاتیگستردهوتعددسریال ها‬ ‫و فیلم های فضای «‪ »VOD‬تهدید برای محتوای پاک است‪ .‬بسیاری از‬ ‫کارگردانان و تهیه کنندگان از عالقه مندی به حضور در شبکه نمایش‬ ‫خانگی می گویند چون هم خط قرمزی برایشان قائل نیست و هم بیشتر‬ ‫ قول یکی از بازیگران معروف سینما‪ ،‬هنرمندان‬ ‫پول گیرشان می اید‪ ،‬به ِ‬ ‫در این فضا مجبورند هر کاری کنند تا دیده شوند و اصطالحاً بفروشند‪.‬‬ ‫چالشوزارتارتباطاتوصداوسیما‬ ‫حقیقت های‬ ‫ِ‬ ‫احسان قاضی زاده هاشمی عضو شورای نظارت بر صداوسیما درباره جنگ‬ ‫فرکانسی وزارت ارتباطات با تلویزیون‪ ،‬رقیب تراشی برای رسانه ملی و‬ ‫پررنگ کردن فضای ‪VOD‬ها و در ادامه حذف چند شــبکه خارجی‬ ‫تلویزیون گفت وگویی کرد‪ ،‬مشروح این گپ وگفت را در ادامه بخوانید‪:‬‬ ‫قاضی زاده هاشمی درباره جنگ فرکانسی وزارت ارتباطات با صداوسیما‬ ‫تاکید کرد‪ :‬انچه در بحث فرکانس های ‪ 700‬و ‪ 800‬وجود دارد در واقع‬ ‫این فضای خالی برای شرایط خاص و اضطراری است‪ .‬به هر حال این‬ ‫سیگنال ها به نوعی سیگنال های زمینی محسوب می شود نه ماهواره ای!‬ ‫چنانچه ان ارتباطات خط ماهواره ها دچار خدشه و چالش شود بتوان در‬ ‫شرایط ویژه و خاص روی فرکانس های ‪ 700‬و ‪ 800‬اتکا کرد‪ ،‬پس نقشی‬ ‫مثل پدافند غیرعامل دارد و اگر صداوسیما این دو فرکانس را خالی نگه‬ ‫داشته به همین دلیل است‪ .‬البته اقایان می خواهند از این فرکانس ها در‬ ‫وزارت ارتباطات استفاده تجاری کنند و به نوعی ان را در اختیار اپراتورها‬ ‫قرار دهند که منافع مالی و قدرت مالی برایشان به همراه دارد‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به دالیل فشار زیاد به روی اینترنت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬همه چیز از جایی اتفاق‬ ‫افتاد که در ایام کرونا فشار زیادی به شبکه اینترنت کشور وارد شد و البته‬ ‫شاهد ضعف باالیی در اینترنت رسانی دیتا خصوصاً ‪ ADSL‬به وجود‬ ‫امد‪ .‬راهش این نیســت که برای برون رفت از این فشارها‪ ،‬صداوسیما‬ ‫فرکانس هایش را که برای شــرایط خاص نگه داشته‪ ،‬در اختیار وزارت‬ ‫ارتباطات قرار دهد‪ ،‬بلکه راهش توسعه شبکه اینترنت خانگی یا همان‬ ‫‪ ADSL‬است تا میزان تقسیم و توزیع حوزه اینترنت در فضای خانگی‬ ‫بیشتر شــود‪ .‬از طرفی دیگر ما نمی توانیم از یک فضای اضطراری در‬ ‫شرایط خاص به عنوان کسب منافع مالی افزو ن با درامدهای سرشار بهره‬ ‫ببریم‪ ،‬اتفاقاً این یک نگاه صرف تجاری به موضوع است در صورتی که‬ ‫جایی مثل رسانه ملی باید همه ابعاد موضوع را ببیند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫عباسرافعیکارگردانفیلم«بهت»درگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫سهشنبـــــــــه ‪ 27‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1249‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫دبیر شورایعالی تهیه کنندگان سینما خبر داد‪:‬‬ ‫تشکیل کارگروه مبارزه‬ ‫با قاچاق فیلم های سینمایی‬ ‫کارگروه مبارزه با سرقت و قاچاق فیلمهای سینمایی با ریاست جانشین‬ ‫فرمانده نیروی انتظامی تشکیل شــد‪ .‬به نقل از دبیرخانه شورایعالی‬ ‫تهیه کنندگان سینما‪ ،‬سید غالمرضا موســوی دبیر شورایعالی تهیه‬ ‫کنندگان سینمای ایران ضمن اعالم خبر باال افزود‪ :‬این کارگروه تالش‬ ‫خواهد کرد تا ســرقت و قاچاق فیلم را در فضای مجازی تا حد ممکن‬ ‫کنترل و خاطیان را تحویل دادگاه های صالحه بدهد‪ .‬وی افزود‪ :‬در پی‬ ‫نمایش فیلمها بصورت انالین‪ ،‬سرقت فیلم در فضای مجازی به شکل‬ ‫غیر قابل قبولی افزایش یافت‪ .‬بگونه ای که ظرف کمتر از دو تا شــش‬ ‫ساعت فیلمها دانلود و به نمایش غیرقانونی در می اید‪ .‬وی اضافه کرد‪:‬‬ ‫اغلب دانلود کنندگان هم صرفا تماشاگران معمولی نیستند‪ ،‬بلکه افرادی‬ ‫هســتند که با این دانلودها و ارایه به تماشاگران کاسبی پر سودی به‬ ‫زیان تهیهکنندگان به راه انداخته اند‪.‬موسوی اضافه کرد‪:‬به همین دلیل و‬ ‫جهت جلوگیری از سرقت و دزدی که در شرایط کنونی عمدا»در فضای‬ ‫مجازی صورت می گیرد‪ ،‬به دیدار سردار هداوند جانشین فرمانده نیروی‬ ‫انتظامی تهران بزرگ رفتیم‪ .‬در این نشست که چندتن از فرماندهان‬ ‫بلند پایه پلیس تهران و از جمله فرمانده پلیس فتاح‪ ،‬پلیس امنیت و‬ ‫برخی دیگر از مسئوالن نیرو حضور داشتند‪ ،‬مشکالت سرقت فیلمها را به‬ ‫اطالع رساندیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬خوشبختانه سردار و همکارانشان با موضوع‬ ‫و معضل ســرقت فیلم ها و تبعات ان کامال اشنا بودند‪ .‬موضوع سرقت‬ ‫فیلمها در فضای مجازی مورد بررسی همه جانبه قرار گرفت‪ .‬از انجا که‬ ‫برای مبارزه نیاز به اطالعات تخصصی و شاکی خصوصی نیز بود‪ ،‬سردار با‬ ‫پیشنهادشورایعالیتهیهکنندگانجهتتشکیلکارگروهیبرایمبارزه‬ ‫و پیگیری موافقت کردند‪ ،‬ایشان با ُحسن نیت و در جهت مدیریت این‬ ‫مبارزه‪ ،‬ریاست کار گروه را نیز پذیرفتند‪ .‬جانشین رئیس پلیس تهران‬ ‫اعالم داشت که نیروی انتظامی با قاچاق محصوالت فرهنگی برخورد‬ ‫قاطع خواهد کرد و در راستای وظیفه با هرگونه سرقت‪ ،‬توزیع‪ ،‬و انتشار‬ ‫غیر مجاز فیلم های سینمایی و محصوالت شبکه نمایش خانگی برخورد‬ ‫جدی خواهد کرد‪ .‬بنا بر این گزارش‪ ،‬کار گروه مبارزه با سرقت و قاچاق‬ ‫فیلم و محصوالت فرهنگی هفته اینده با حضور نمایندگان شورایعالی‬ ‫تهیه کنندگان‪ ،‬علی قائم مقامی نماینده هیات مدیره خانه ســینما و‬ ‫فرماندهان ذیربط تشکیل خواهد شد‪ .‬در همین نشست در جهت مبارزه‬ ‫با نمایش غیرقانونی فیلم ها در شبکههای ماهوارهای فارسی زبان‪ ،‬مقرر‬ ‫شد شورایعالی به نمایندگی تهیه کنندگان و با همکاری مالکان فیلم در‬ ‫دادسرای فرهنگ و رسانه اقامه دعوی کنند تا قوه قضاییه اقدامات الزم‬ ‫را انجام دهد‪ .‬موسوی در پایان افزود‪ :‬در همین نشست در مورد نمایش‬ ‫فیلم ها و سریال های خارجی بدون امتیاز خرید و مجوز نمایش قانونی نیز‬ ‫صحبت شد و مقرر شد برای نمایش غیر قانونی در پالتفورم های نمایش‬ ‫فیلم نیز تصمیماتی قانونی اتخاذ شــود‪ .‬در این نشست عالوه بر دبیر‬ ‫شورایعالی‪ ،‬مهرداد فرید رییس انجمن تهیه کننده ‪/‬کارگردانان‪ ،‬مرتضی‬ ‫شایسته رئیس شورای صنفی نمایش‪ ،‬علی قائم مقامی عضو هیات مدیره‬ ‫خانه سینما‪ ،‬محمد احمدی و یوسف صمد زاده حضور داشتند‪.‬‬ ‫برای حفاظت از اثار سینمایی‬ ‫قانون «کپی رایت» الزامی است‬ ‫چــرا متولیان امر برای قاچاق فیلم ها و اثار هنــری کاری انجام نمی دند و قانون کپی رایت را برای‬ ‫سیانت از اثار هنری تصویب نمی کنند؟ برای مقابله با ورود پول های کثیف در سینما چه باید کرد؟ ایا‬ ‫سازمان سینمایی و وزارت ارشاد و یا قوه قضائیه برای مقابله با این جریان می توانند استین باال بزنند‬ ‫خ داده باید نقش «نوشدارو بعد مرگ سهراب» باشند و با دادگاهی‬ ‫یا تنها با نظاره گری به اتفاقات ر ‬ ‫کــردن متهمان و صدور بیانیه به کنش های دیرهنگام بپردازند؟ عباس رافعی کارگردان ســینمای‬ ‫کشور که متاسفانه فیلم تازه او در اکران انالین نیز مورد سوءاستفاده بخش دیگری از مفسدان قرار‬ ‫گرفته و قاچاق شده است در پاسخ به سوالی درباره راه مبارزه با پول شویی در سینما ترجیح داد تا‬ ‫کمی درباره تاریخچه پول شویی در دنیا صحبت کند تا معلوم شود که چرا چنین اصطالحی درباره‬ ‫این موضوع وجود دارد؟‬ ‫رافعی بیان کرد که در این باره کمی باید عقب تر رفت و اول سوال کرد چرا سرمایه های مشکوک به‬ ‫ســمت سینما امده است؟ یعنی دلیلش را بپرسیم که پول شویان چه نفعی از سینما می برند که به‬ ‫سینما می ایند و به تولید فیلم می پردازند؟ واقعا دلیل اینها چیست؟ ماجرا از این قرار است که در‬ ‫زمان ســرکردگی ال کاپون‪ ،‬چون در تجارت مواد مخدر‪ ،‬فحشا و قمار و دیگر کارهای خالف به سر‬ ‫می برد‪ ،‬مجبور بود که سرمایه اش را که از طریق این موارد در نیویورک به دست اورده بود را به نوعی‬ ‫معدوم کند‪ .‬او چندین رختشورخانه در این شهر درست کرده بود و با استقرار ماشین های لباس شویی‬ ‫در چند محله در مکان هایی مانند زیرزمین‪ ،‬این پول هایی که از طریق نامشروع به دست امده بود را‬ ‫در حساب این رختشور خانه ها می ریخت و صاحبان ان ها می گفتند که حاصل درامد رختشورخانه‬ ‫در حسابشــان واریز شده اســت‪ .‬چون از اینجا پول به بانک می رفت می گفتند که پول شسته شده‬ ‫است‪ .‬االن هم ال کاپون ها‪ ،‬سینما را به مثابه رختشورخانه ها در نظر گرفته اند و پول های کثیف خود‬ ‫را در انجا می شویند‪ .‬جعل اصطالح پول شویی از اینجا امده است‪.‬‬ ‫فاکتورسازی راه فرار صاحبان سرمایه های کثیف‬ ‫رافعی در ادامه می گوید که صاحب سرمایه های مشکوک در سینما نیز به این شیوه عمل می کنند‪:‬‬ ‫به این دلیل که سود برای پول شویان در تولید فیلم است نگران اکران و پخش و دیگر مسائل جاری‬ ‫اکران فیلم نیستند‪ .‬برای همین از همان ابتدای مراحل پیش تولید خبرسازی می شود که قرار است‬ ‫فالن فیلم و ســریال تولید شود که با حضور فالن سوپر استار و کارگردان قرار است ساخته شود و‬ ‫در ان هزینه های هنگفتی صورت گرفته است‪ .‬زمانی که ذهن ما درگیر این نکته است که حتما این‬ ‫سریال ‪ 60‬میلیارد هزینه ساخت دارد‪ ،‬بخشی از پول های نامشروع به حساب عوامل و بازیگران ریخته‬ ‫می شــود تا هرچه زودتر فرایند شست شو صورت بگیرد‪ .‬دیگر بخش های پول کثیف نیز در مراحل‬ ‫ساخت و بعد از تولید واریز خواهد شد و در حقیقت با نوعی فاکتورسازی این برنامه پایان می گیرد‪.‬‬ ‫وی به این نکته نیز اشاره می کند که زمانی که تهیه کننده مث ً‬ ‫ال ‪ 10‬میلیارد می برد به بانک واریز کند‪،‬‬ ‫بانک سوال می پرسد که منشا این پول کجا است و تهیه کننده نیز در جواب فروش نداشته فیلم و‬ ‫سریال خود را مطرح می کند‪ .‬او در حقیقت پول را از حسابی به حساب دیگر واریز می کند و با این‬ ‫کار پول ها گم می شود‪ .‬اجازه بدهید برای شفاف تر شدن این موضوع به این اشاره کنم که در همین‬ ‫ســال های اخیر فیلمی ساخته شد که پر از بازیگر بود و اینطور که شنیده می شد هرکدام دستمزد‬ ‫میلیاردی گرفته اند‪ .‬تعداد بازیگران و رقم هایی که گرفته بودند اعالم شــده بود که ‪ 8‬میلیارد هزینه‬ ‫با ادامه بحران شیوع کرونا؛‬ ‫احتمال تاخیر در برگزاری اُسکار ‪۲۰۲۱‬‬ ‫قوت گرفت‬ ‫با توجه به ادامه بحران شیوع کرونا‪ ،‬هیات امنای اکادمی اُسکار(دوشنبه)‬ ‫در یک ویدئوکنفرانس درباره زمان برگزاری مراسم اُسکار ‪ ۲۰۲۱‬تصمیم‬ ‫می گیرند‪ .‬هیات امنای اکادمی اسکار (دوشنبه) با گذشت تنها چهار روز‬ ‫پس از رای گیری درباره وضع اســتانداردهای رعایت تنوع در این جایزه‬ ‫سینمایی‪،‬باردیگرازطریقویدئوکنفرانسبایکدیگردیدارمی کنندتااین‬ ‫بار درباره زمان برگزاری بزرگترین رویداد صنعت سینما در سال ‪،۲۰۲۱‬‬ ‫تصمیم گیری کنند‪ .‬نود و سومین مراسم اهدای جوایز اسکار قرار بود در‬ ‫تاریخ ‪ ۲۸‬فوریه ‪ ۱۰( ۲۰۲۱‬اسفند ‪ )۹۹‬برگزار شود اما همه گیری کرونا‬ ‫به اشفتگی در هالیوود‪ ،‬بسته شدن سینماها در امریکا و توقف فرایند‬ ‫تولید و ســاخت فیلم هایی که قرار بود تا پایان سال اکران شوند‪ ،‬منجر‬ ‫شد‪ .‬شیوع این ویروس همچنین در کار جشنواره های سینمایی معتبری‬ ‫چون کن و ونیز که معموال نقش سکوی پرتاب را برای فیلم های مدعی‬ ‫دارند‪ ،‬نیز اخالل ایجاد کرد‪.‬هیات امنای‪ ۵۴‬نفره اکادمی اسکار احتماال به‬ ‫دلیل ادامه بحران جهانی کرونا‪ ،‬زمان برگزاری این رویداد مهم سینمایی را‬ ‫به مدت هشت هفته به تاخیر انداخته و فرصت شرکت در رقابت امسال‬ ‫را تــا ‪ ۳۱‬دســامبر ‪ ۱۱( ۲۰۲۰‬دی ‪ )۹۹‬تمدید خواهد کرد‪ .‬هنوز برای‬ ‫تصمیم گیری درباره نحوه برگزاری دوره بعدی از جوایز اسکار زود است و‬ ‫مسئوالن برگزاری برای انتخاب بین مراسم حضوری یا مجازی باید روند‬ ‫پیشرفت کرونا را در نظر بگیرند‪ .‬زمان برگزاری مراسم اهدای جایزه اسکار‬ ‫تاکنون سه بار و در سال های ‪ ۱۹۶۸ ،۱۹۳۸‬و ‪ ۱۹۸۱‬به ترتیب به دلیل‬ ‫جاری شدن سیالب در لس انجلس‪ ،‬ترور مارتین لوتر کینگ و اقدام به‬ ‫ترور رونالد ریگان‪ ،‬به تاخیر افتاده است‪ .‬تمدید مهلت ‪۱۲‬ماهه شرکت در‬ ‫این رقابت نیز بی سابقه نیست و قبل از ششمین دوره برگزاری اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫ســینمایی طبیعتاً به وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی بازمی گردد؛ چراکه این وزارتخانه و معاونت‬ ‫سینمایی ان که وظیفه مدیریت سینمای کشور را دارد‪ ،‬نتوانسته است با وضع قوانین سفت و متقن‬ ‫جلوی کار تهیه کننده ها و کارگردانانی را که در سال از پیش تولید تا مراحل فنی بعد از فیلمبرداری‬ ‫چندین پروژه را به دست دارند بگیرد‪ .‬ارتباط قوی این سرمایه گذاران با چنین تهیه کنندگانی چندان‬ ‫ســخت نیست‪ .‬کافی است فهرست تهیه کنندگانی که در ســال چندین کار را همزمان با هم روی‬ ‫دوش خــود می گذارند را ببینیم‪ .‬رافعی که تجربه کارهای گزیده و معدودی را در ســینما دارد در‬ ‫این زمینه نیز تحلیل جالبی دارد‪« :‬واقعیت این است که صاحبان سرمایه های مشکوک تنها با چند‬ ‫تهیه کننده معدود کار می کنند‪ ،‬طبق قانون وزارت ارشاد هر تهیه کننده همزمان نمی تواند دو فیلم‬ ‫تولید کند‪ .‬اگر یک تهیه کننده پروانه ســاخت برای تولید یک فیلم گرفته است‪ ،‬نمی تواند همزمان‬ ‫یک فیلم دیگری را کارگردانی کند مگر همان فیلم خودش را که پروانه ساخت ان را گرفته است با‬ ‫این حال یکی از تهیه کنندگان سال قبل ‪ 5‬فیلم تولید کرد‪ ،‬یک فیلم با یک کارگردان پیشکسوت‪،‬‬ ‫‪ 4‬فیلم هم با فیلم اولی ها‪».‬‬ ‫اما مهم تر از تمام مباحث فوق حل موضوع پول شــویی در سینما است‪ .‬به راستی‬ ‫وزارت ارشاد و قوه قضائیه در این زمینه چه نقشی می توانند داشته باشند؟ ایا این‬ ‫نکته که بارها اشاره می شود که وزارت ارشاد نباید در این حوزه ورود کند حتی از‬ ‫طرف بخش حراست ان نیز قابل بررسی نیست؟ قوه قضائیه در این زمینه چه نقشی‬ ‫می تواند داشته باشد؟‬ ‫پاســخ کارگردان فیلم بهت که متاســفانه فیلمش در فضای مجازی خیلی ســریع قاچاق شد نیز‬ ‫خواندنی است‪ :‬به نظرم حراست سازمان سینمایی می تواند حداقل سری به دفتر تهیه کننده ها بزند و‬ ‫از ان ها جویای کاری که دارند می کنند بشود‪ .‬سازمان بازرسی کل کشور نیز در این میان نقش بسیار‬ ‫شده اما برای ‪ 30‬میلیارد فاکتور صادر شده و با این کار ‪ 22‬میلیارد دیگر که حاصل قمار بوده است‬ ‫تمیز می شود‪.‬‬ ‫رضوی و امامی متهمین فساد بانکی‬ ‫چه سودی باالتر از این برای قماربازان و قاچاقچیان و ‪ ...‬وجود دارد؟‬ ‫بنابراین سینما تبدیل می شود به رختشورخانه ال کاپون که نتیجه ای جز سینمایی چرک و کثیف و‬ ‫بی محتوا از ان نمی توان داشت‪ .‬چه انتظاری از چنین سینمایی داریم؟ قطعاً باید از این پولهای کثیف‬ ‫فالن سریال که قرار بوده است ‪ 18‬قسمتی باشد تبدیل به سریال ‪ 40‬قسمتی می شود‪ .‬و اینچنین‬ ‫کیفیت فدای کمیت می شود‪.‬‬ ‫با سود کارخانه و شرکت کار فرهنگی می کنند تا از مالیات فرار کنند‬ ‫«نکته دیگر که در این روال الوده کمک رســان بسیار خوبی است‪ ،‬بحث معافیت از مالیات کارهای‬ ‫فرهنگی اســت‪ .‬اقای پول شــو که اتفاقاً کارخانه دارد و از ان طریق ســود هم به دست اورده است‬ ‫می گوید که به دلیل انکه از سود حاصل کار کارخانه در امور فرهنگی هزینه کرده ایم ان چند میلیارد‬ ‫مالیاتی که اداره مالیات از ما برای کارخانه گرفته اســت‪ ،‬به دلیل قانون معافیت مالی کار فرهنگی‬ ‫باید پس بدهند‪ .‬واقعاً ال کاپون در کنار این مفســدان حکم بچه ای بیشتر ندارند و باید پیش انان‬ ‫درس پس بدهد‪ ».‬اما یکی دیگر از موضوعات مهم در زمینه سهل و اسان شدن پول شویی در زمینه‬ ‫مهمی می تواند داشته باشد‪ .‬در مورد قوه قضائیه نیز باید بگویم هنوز در مورد دو سرمایه گذار متهم‬ ‫یعنی محمد امامی و هدایتی که کام ً‬ ‫ال جرمشان مشخص شد کار انچنانی نکرده است‪ .‬چه انتظاری‬ ‫داریم برای محاکمه جدی دانه درشــت های دیگر؟ من از بازیگران و کاگردانان و دســت اندرکاران‬ ‫سینما که باالترین دستمزدها را می گیرند خواهش می کنم که حاضر به همکاری به این افراد نشوند‬ ‫چرا که دست همین تهیه کننده ها هم در دست انان است‪ .‬مگر کارگردانی که دستمزدش را با دالر‬ ‫می گیرد که همه او را می شناســند نمی داند که این پول ها از کجا امده است؟ نیازی نیست که قوه‬ ‫قضائیه کار چندان خاصی بکند کافی است که با ورود به دفتر جامعه صنفی تهیه کنندگان سینمای‬ ‫ایران از انان اسنادی را که دارند بخواهد تا با کمک ان بسیاری از پروژه هایی را که در انها پول شویی‬ ‫می شود بگیرد‪ .‬در پایان از این کارگردان سینمای کشور درباره قاچاق فیلم اخیرش سوال کردیم که‬ ‫کدام یک از بخش های سازمان سینمایی‪ ،‬ساترا یا پلتفرم های دیجیتال را مقصر می داند ؟ پاسخ رافعی‬ ‫این بود که به عنوان یک کارگردان و تهیه کننده هیچ کدام از این سه بخش را مقصر نمی داند بلکه‬ ‫قانون کشور را که کپی رایت را قبول ندارد مقصر اصلی این موضوع می داند‪ .‬اگر ما قانون کپی رایت‬ ‫را قبول داشته باشیم نه تنها این اتفاق نمی افتد بلکه زمانی که ما فیلمی را که متعلق به شرکت های‬ ‫خارجی است پخش می کنیم از پول های بلوکه شده ما برداشت نمی کنند‪.‬‬ ‫ایا کپی رایت در کشور ما محقق خواهد شد؟‬ ‫رافعی درباره اینکه تحریم ها احتماالً نمی گذارند که ایران بتواند با این شــرکت ها وارد تعامل شود و‬ ‫از انان فیلم یا ســریال را بخرد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اتفاقاً انان برای اینکه به پول برســند حاضرند که قوانین‬ ‫تحریمی خودشان را نیز دور بزنند‪ .‬بسیاری از این شرکت ها در اطراف ما مانند دبی و لبنان دفاتری‬ ‫دارند که از طریق ان دفاتر که در حقیقت نمایندگی ان شرکت هایند می شود فیلم ها و سریال های‬ ‫انان را خرید اما ما راه غلط را انتخاب می کنیم‪ .‬زمانی که این قانون در کشــور ما وضع شــود اتفاق‬ ‫خوبی که می افتد این اســت که زمانی که من فیلم یا سریالی را ساختم در صورتی که قاچاق شود‬ ‫تنها سایت مورد نظر بسته نمی شود بلکه با جریمه بسیار سنگین روبرو می شود که احتمال قاچاق‬ ‫را بســیار پایین می اورد‪ .‬در این صورت نیز شبکه های ماهواره ای و کانال ها فیلم و سریال را پخش‬ ‫نمی کنند‪ .‬بنابراین ماجرای فساد مالی و اقتصادی در سینمای کشور ما از سویی ناشی از مشکالت‬ ‫قانونی و نظارتی قوه قضائیه و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪ .‬از سوی دیگر قوه قضائیه می تواند‬ ‫با اهتمام بیشتر و با ارتباط قوی و مستمر با تهیه کنندگان و دفاتر صنفی سینمایی انان و برگزاری‬ ‫جلســات همفکری با تهیه کنندگان‪ ،‬راه های بستن پول شــویان را فراهم کند و کار نشدنی نیست‪.‬‬ ‫پول های کثیف در ســینمای ایران به دلیل انکه ویترین بسیار خوبی برای فعالیت است و وجاهت‬ ‫برای صاحب سرمایه مشکوک فراهم می کند و از سوی دیگر قوانین فرهنگی ما بسیار سست است‪،‬‬ ‫ی در و پیکری بپردازد‪.‬‬ ‫باعث می شود که پول شویان بسیار راحت تر به پول شویی در چنین سینمای ب ‬ ‫‪5‬‬ ‫سهشنبـــــــــه ‪ 27‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1249‬‬ ‫مروریبربحران هایهنرنمایش‬ ‫در استانه اغاز به کار سالن های نمایشی‬ ‫هنرنمایش‬ ‫چشم به راه امدن‬ ‫فرداییبهتر!‬ ‫ســال ‪ ۱۳۹۸‬برای تئاتر ایران‪ ،‬پیش از شیوع کرونا هم بدشگون بود؛ اما با همه چالش ها‪ ،‬این امیدوار بودند با پایان تعطیالت نوروزی‪ ،‬بیماری تا حدی در کشــور کنترل شــده و اوضاع به‬ ‫کرونا بود که میخ اخر را بر تابوت زد تا از سال ‪ ۹۸‬کلکسیونی از بدبیاری های پی در پی برای حالت عادی برگردد‪ ،‬کرونا ســیر صعودی تری به خود گرفت و امیدها را برای از ســر گیری‬ ‫تئاتری بســازد که پیش از ان هم صورتش را به ضرب سیلی سرخ نگه داشته بود‪ .‬با گذشت فعالیت های هنری از ابتدای اردیبهشت‪ ،‬ناامید کرد‪.‬‬ ‫چهار ماه از تعطیلی تئاترها‪ ،‬حاال خبر رســیده که قرار اســت از ابتدای تیر دوباره سالن های اردیبهشت ماه‪ ،‬قادر اشــنا در دیدار با اعضای ستاد پیگیری خسارات کرونای انجمن صنفی‬ ‫نمایشی بازشوند‪ .‬اما این سوال وجود دارد که با پشت سر گذاشتن بحران کرونا و در ماه های تماشــاخانه های ایــران‪ ،‬از وضعیت نابســامان مالی دولت گفت و ضمــن اظهار بی خبری از‬ ‫اتی‪ ،‬قرار اســت چه بر ســر تئاتر بیاید؛ بیمار نحیفی که روزهای بدی را با بالیای طبیعی و مصوبه ای که کرمی به عنوان مدیر پیش از او برای جبران بخشــی از خســارات ســالن های‬ ‫خصوصــی وعده داده بود‪ ،‬تنها به قولی کلی برای کمک به مجموعه های خصوصی تئاتر اکتفا‬ ‫انسانی متعدد پشت سر گذاشته و هنوز چشم به راه امدن فردایی بهتر دارد‪.‬‬ ‫انچه از زمســتان ‪ ۹۸‬تا امروز بر ســر مردم ایران و جهان گذشــته‪ ،‬تجربه ای نادر و در عین کرد گرچه در همان روزها بخشی از مطالبات مالی معوقه هنرمندان تئاتر در سال ‪ ۹۸‬تسویه‬ ‫حال ناگوار برای همه ماســت؛ «کرونا» ویروس کوچکی بود کــه خیلی زود تبدیل به بالیی شد و دست کم برای تعدادی از هنرمندان‪ ،‬اسودگی خیالی نسبی فراهم اورد‪.‬‬ ‫خانمان سوز نه فقط برای سالمت که برای اقتصاد‪ ،‬مناسبات اجتماعی و فرهنگ جهانیان شد‪ .‬از همان روزهای پایانی اســفند و به ویژه در نوروز‪ ،‬فعالیت هنرمندان تئاتر در فضای مجازی‬ ‫با گذشــت چند هفته از شیوع کرونا‪ ،‬مردم و مشاغل شروع به تطبیق خود با شرایط جدیدی نمود بیشتری پیدا کرد؛ خیلی ها شروع به برگزاری نشست های اسیب شناسی به صورت الیو‬ ‫فیلم تئاترهای‬ ‫کردنــد که محصول این پاندمی بود‪ .‬اما جامعه کوچکی از میلیون ها شــغل و کلونی جهانی‪ ،‬در اینستاگرام کردند‪ ،‬برخی دست به اجراهای زنده تئاتری زدند و عده ای دیگر ِ‬ ‫نتوانست به دلیل ماهیت جمعی اش‪ ،‬خود را با این شرایط وفق دهد؛ «تئاتر» نه فقط در ایران قدیمی شــان را به صورت انالین پخش کردند‪ .‬عده ای هم به طور منســجم تر جشنواره هایی‬ ‫که در سراســر جهان با شــیوع کرونا روی دور بدبیاری افتاد و در حالی که شاهد بازگشایی تئاتری را متناسب با شرایط جدید کشور که متاثر از کرونا بود‪ ،‬استارت زدند‪.‬‬ ‫پله به پله بســیاری از مشــاغل و ســرگرمی ها بود‪ ،‬روز به روز نســبت به اینده اش نگران تر با اوج گیری فعالیت های مجازی هنرمندان‪ ،‬قادر اشنا مسئولیت جدیدی برای رئیس پیشین‬ ‫شورای ارزشــیابی و نظارت تعریف کرد؛ ششم اردیبهشت‪ ،‬محسن امیری‬ ‫می شــد‪ .‬اما تئاتر ایران با مشکل دیگری هم درگیر بود‪ ،‬برخی سانسورها و‬ ‫با حکم اشنا به عنوان «مسئول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در‬ ‫سخت گیری های بی دلیل‪ .‬حاال پس از گذشت حدود چهار ماه‪ ،‬خبر رسیده‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۸‬برای تئاتر‬ ‫فضای مجازی» منصوب شد‪ .‬سمتی که البته وظایف و محدوده اختیاراتش‬ ‫که قرار است سالن های نمایشی از ابتدای تیر ماه بازگشایی شوند؛ خبری‬ ‫چندان مشخص نبود‪ .‬اما درست یک ماه بعد از این انتصاب بود که وزارت‬ ‫که فعاالن این حوزه را در کشــاکش خشــنودی و در عین حال نگرانی از‬ ‫ایران‪ ،‬پیش از شیوع‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی با صدور بیانیه ای‪ ،‬از اعمال محدودیت هایی جدید‬ ‫چگونگی استقبال مخاطبان و اجرای نمایش ها قرار داده است‪ .‬سال ‪۱۳۹۸‬‬ ‫کرونا هم بدشگون بود؛‬ ‫برای هنرمندان تمام حوزه ها خبر داد‪ .‬این اطالعیه‪ ،‬خبر از دســتورالعملی‬ ‫برای تئاتر ایران‪ ،‬پیش از شیوع کرونا هم بدشگون بود؛ از قطعی اینترنت به‬ ‫از قطعی اینترنت به دلیل‬ ‫مــی داد که در ان قرار بود معاونت ها و ادارات کل وزارت ارشــاد‪ ،‬همچون‬ ‫دلیل اعتراض های ابان ماه بر اثر افزایش قیمت بنزین تا ســقوط هواپیمای‬ ‫اثر‬ ‫بر‬ ‫ ماه‬ ‫ن‬ ‫ابا‬ ‫ های‬ ‫ض‬ ‫اعترا‬ ‫فضــای حقیقی و البته در غیاب این فعالیت هــا‪ ،‬بر عملکرد هنرمندان در‬ ‫اوکراینی و تعطیلی های مســتمرش‪ .‬اما با همــه چالش ها‪ ،‬این کرونا بود‬ ‫فضــای مجازی نظارت و حتی برای تولید و عرضه در بســتر انالین مجوز‬ ‫که میخ اخر را بر تابوت ان زد تا از ســال ‪ ۹۸‬کلکســیونی از بدبیاری های‬ ‫افزایش قیمت بنزین تا‬ ‫صادر کنند و شــبهه افزایش سخت گیری ها و اعمال سانسورهای جدید را‬ ‫پی درپی برای تئاتری بسازد که پیش از ان هم صورتش را به ضرب سیلی سقوط هواپیمای اوکراینی‬ ‫برای هنرمندان ایجاد کرد‪.‬‬ ‫ســرخ نگه داشته بود‪ .‬از همان نخســتین روزهای اسفند سال گذشته که‬ ‫و تعطیلی های مستمرش‪.‬‬ ‫مهدی کوهیان (حقوقدان حوزه هنر و رسانه) همان زمان این دستورالعمل‬ ‫ســالن ها و فعالیت های نمایشی به دستور وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اما با همه چالش ها‪ ،‬این‬ ‫را غیرقانونــی و در تعارض با اصول قانونی خواند که بر ازادی شــهروندان‬ ‫تعطیل شــد‪ ،‬نگرانی ها و گالیه های هنرمندان هم از چشم انداز تیره و تار‬ ‫بر‬ ‫را‬ ‫اخر‬ ‫میخ‬ ‫که‬ ‫بود‬ ‫کرونا‬ ‫برای فعالیت در فضای مجازی داللت داشــت و گفته بود‪« :‬دولت‪ ،‬وزارت‬ ‫تئاتر و نبود برنامه ریزی برای حمایت دولتی‪ ،‬اغاز شد‪.‬‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی یا هر ارگان دیگری که فکر می کند باید بر این‬ ‫با‬ ‫زدند؛‬ ‫خصوصــی‬ ‫زنــگ نخســتین گالیه ها را مدیران تماشــاخانه های‬ ‫تابوت ان زد تا از سال ‪۹۸‬‬ ‫حــوزه نظارت کند این مجوز را ندارد که از فعاالن این عرصه درخواســت‬ ‫گذشــت یک هفته از تعطیلی دســتوری ســالن های تئاتر و تمدید این کلکسیونی از بدبیاری های‬ ‫کند که برای فعالیت در فضای مجازی مجوز بگیرند‪».‬‬ ‫تعطیالت‪ ،‬تماشــاخانه داران از اجاره های قابــل توجهی گفتند که باید در‬ ‫پی درپی برای تئاتری‬ ‫هرچند پس از این اطالعیه‪ ،‬با اعتراض هایی که نسبت به ان شکل گرفت و‬ ‫غیاب درامدزایی از سالن شــان‪ ،‬به مالکان زمین می پرداختند و خواستار‬ ‫بسازد که پیش از ان هم‬ ‫مبهم بودن موارد قانونی برای اجرایش‪ ،‬خبر جدیدی از اینکه این دستورات‬ ‫کمک فوری اداره کل هنرهای نمایشــی به عنوان نماینده دولت در حوزه‬ ‫تئاتر شدند‪ .‬اسفند سال ‪ ۹۸‬بود که شاهین چگینی (رئیس انجمن صنفی صورتش را به ضرب سیلی‬ ‫جامه عمل پوشیده‪ ،‬به گوش نرسید‪ .‬با این همه‪ ،‬این دستورالعمل اقدامی‬ ‫کم ســابقه در اعمال محدودیت و سانســور بر فعالیت های هنری به شمار‬ ‫تماشاخانه های ایران) از نامه به مشــاور اقتصادی رئیس جمهور خبر داد‬ ‫سرخ نگه داشته بود‪ .‬از‬ ‫می رفت‪ .‬بســیاری امیدوار بودند با پایان ماه رمضان و در حالی که مشاغل‬ ‫و گفت‪« :‬پیش از این نامه ای خطاب به معاون هنری وزیر ارشــاد نوشتیم‬ ‫همان نخستین روزهای‬ ‫بیشتری دوباره اجازه فعالیت گرفته بودند‪ ،‬تئاتر هم بتواند درهای خود را به‬ ‫و روز چهارشــنبه به دفتر ایشــان رســید که در ان به طور کامل توضیح‬ ‫که‬ ‫گذشته‬ ‫سال‬ ‫اسفند‬ ‫روی تماشاگرانش باز کند‪ .‬هرچند که در کنار این امیدواری ها‪ ،‬هنرمندان‬ ‫داده بودیــم که چگونه قرنطینه کرونا و تعطیلی تئاتر به ‪ ۱۶‬تماشــاخانه‬ ‫سالن ها و فعالیت های‬ ‫بسیاری هم بر ضرورت استمرار تعطیلی تماشاخانه ها تا رسیدن به وضعیت‬ ‫خصوصی تهران که عضو این صنف هســتند‪ ،‬خســارت زده اســت‪ .‬نحوه‬ ‫ســفید و امن برای هنرمندان و تماشاگران تاکید داشــتند‪ .‬اما خبری از‬ ‫محاسبه خسارت هم بر مبنای سه شاخص بود؛ به طوری که از تماشاخانه ها‬ ‫نمایشی به دستور وزارت‬ ‫مصوبه ستاد ملی کرونا برای بازگشــایی سالن های تئاتر و سینما نبود‪ .‬تا‬ ‫خواســتیم به ما اعالم کنند که نخســت مبلغ اجاره بهای سالن شان برای‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اینکه در هفدهم خرداد ســتاد ملی مبارزه با کرونا‪ ،‬از موافقت با بازگشایی‬ ‫اسفند چقدر بوده‪ ،‬دوم اینکه جمع حقوق یک ماه پرسنل انها چند تومان‬ ‫تعطیل شد‪ ،‬نگرانی ها و‬ ‫ســالن های سینما‪ ،‬تئاتر و موسیقی مشــروط به رعایت دستورالعمل های‬ ‫شــده و همچنین بخش ســوم که خیلی برایمان اهمیت داشت محاسبه‬ ‫از‬ ‫هم‬ ‫هنرمندان‬ ‫ های‬ ‫ه‬ ‫گالی‬ ‫بهداشتی و استفاده از حداکثر ‪ ۵۰‬درصد ظرفیت در اختیار‪ ،‬از اول تیرماه‬ ‫درامد حاصل نشده ناشی از لغو قرارداد با گروه های نمایشی بود‪ .‬به تازگی‬ ‫از ســالن ها خواستیم که تعداد اجراهای لغو شده شان را در اسفند به عالوه چشم انداز تیره و تار تئاتر‬ ‫خبر داد‬ ‫اما پس از صدور این اطالعیه‪ ،‬برخی از تئاتری ها نسبت به ان واکنش هایی‬ ‫تعــداد نفرات عضو این گروه ها به ما اعالم کنند که بدانیم به واســطه لغو‬ ‫و نبود برنامه ریزی برای‬ ‫منفی نشــان دادند؛ واکنش هایی کــه از کلی گویی این دســتورالعمل و‬ ‫شــدن اجراها در این یک ماه‪ ،‬چقدر متضرر شــده اند؛ تا بتوانیم بر اساس‬ ‫حمایت دولتی‪ ،‬اغاز شد‬ ‫همچنین ناکارامدی ان برای اجرای تئاتر حکایت می کرد‪.‬‬ ‫ایــن اطالعات دقیق و جزئیات‪ ،‬نامه ای را خطاب به اقای محمد نهاوندیان‬ ‫علی شــمس (کارگردان و نمایشنامه‪‎‬نویس) در همین زمینه گفت‪« :‬تصور‬ ‫مشاور اقتصادی رئیس جمهور تنظیم کنیم‪».‬‬ ‫در همان گفتگو‪ ،‬چگینی از ضرر حدود ‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۶۰۰‬میلیون تومانی خسارت لغو اجرا در می کنم درصورت بازگشــایی ســالن های تئاتر‪ ،‬اگــر قرار به رعایت پروتکل ها باشــد از نظر‬ ‫‪ ۱۶‬تماشــاخانه خصوصی تهران تنها در ماه اسفند خبر داده و داود نامور (مدیر عمارت نوفل اقتصادی صرفه ای ندارد‪ .‬کما اینکه بدنه تئاتر رسمی کشور را هم تماشاگرانی تامین می کنند‬ ‫لوشاتو) هم از احتمال ورشکستگی تعدادی از تماشاخانه ها در صورت تداوم تعطیلی ها و عدم که از قشــر فرهیخته و فرهنگی جامعه اند و دست بر قضا از سایر طبقه های اجتماع و مردم‪،‬‬ ‫کرونا را جدی تر می گیرند‪ .‬برای همین وقتی مشــتری تئاتر قشری است که به سالمت خود‬ ‫حمایت دولت گفته بود‪.‬‬ ‫پس از این گالیه ها‪ ،‬هنرمندان تئاتر هم از نگرانی هایشان در زمینه بیکاری و قطع شدن تنها اهمیت می دهد‪ ،‬وجوه مسئله از دو سمت بغرنج می شود؛ یکی از منظر اقتصادی این سوال را‬ ‫منبع درامدشــان گفتند‪ .‬بسیاری از همین کارگردانان‪ ،‬طلب هایی از سال گذشته از اداره کل پیش می اورد که ایا تمرین و اجرای یک اثر در چنین شرایطی صرفه دارد؟ و دیگر اینکه ایا‬ ‫هنرهای نمایشی داشتند که هنوز وصول نشده بود و همین کار را برای گذران امور اقتصادی تماشاگر به وضعیت بهداشتی سالن اعتماد می کند که بیاید و تئاتر تو را ببیند؟»‬ ‫بــا این وجود‪ ،‬از روز چهارشــنبه ‪ ۲۱‬خردادماه در تهران و چند اســتان دیگر اجراهای تئاتر‬ ‫انها سخت تر می کرد‪.‬‬ ‫شهرام کرمی که ان روزها مدیرکل هنرهای نمایشی بود در پاسخ به این نگرانی ها از تصویب خیابانی با شــعار «من‪ ،‬تو‪ ،‬ما‪ /‬تئاتر‪ ،‬زندگی‪ ،‬کرونا» اســتارت خورد و قرار است تا ‪ ۳۱‬خرداد‬ ‫طرحی برای جبران خسارات تماشاخانه های خصوصی و همچنین گروه های نمایشی خبر داد یعنی پیش از بازگشایی سالن های تئاتر‪ ،‬ادامه یابد‪.‬‬ ‫که قرار بود اسفند ماه در این سالن ها به صحنه بروند یا مشغول اجرا بودند که به دلیل شیوع اما هنوز برای بخش بزرگی از خانواده تئاتر کشــور این ســوال وجود دارد که با پشــت سر‬ ‫گذاشــتن بحران کرونا و در ماه های اتی‪ ،‬قرار است چه بر ســر تئاتر بیاید؛ بیمار نحیفی که‬ ‫ویروس‪ ،‬همه اینها تعطیل شد‪.‬‬ ‫اما درست اندکی پس از این وعده‪ ،‬کرمی از سمت خود استعفا داد و چند روز بعد و در استانه روزهای بدی را با بالیای طبیعی و انسانی متعدد پشت سر گذاشته و هنوز چشم به راه امدن‬ ‫سال نو‪ ،‬قادر اشنا به عنوان مدیرکل جدید هنرهای نمایشی معرفی شد‪ .‬در حالی که بسیاری فردایی بهتر دارد‪.‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫بایدها و نبایدهای شروع فعالیت های نمایشی‬ ‫استفاده از ماسک‬ ‫در سالن تئاتر الزامی شد‬ ‫اطالعیه شماره ‪ ۵‬اداره کل هنرهای نمایشی در قالب مجموعه ای از‬ ‫الزامات و پیشنهادات جهت ازسرگیری فعالیت های نمایشی منتشر‬ ‫شد‪ .‬متن اطالعیه شماره ‪ ۵‬به شرح زیر است‪« :‬پس از موافقت ستاد‬ ‫ملی مبارزه با کرونا مبنی بر امکان ازسرگیری فعالیت های نمایشی‬ ‫از ابتدای تیرماه ســال جاری و اعالم این امر توسط وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی و اشــاره به برخی از مهم ترین دستورالعمل های‬ ‫بهداشــتی در این خصوص‪ ،‬اداره کل هنرهای نمایشــی با در نظر‬ ‫ل به عنوان یک سند باالدستی‪ ،‬مجموعه ای‬ ‫گرفتن این دستورالعم ‬ ‫از الزامات و پیشــنهادات را در قالب اطالعیه شــماره ‪( ۵‬اطالعیه‬ ‫ازســرگیری فعالیت های نمایشــی) اعالم می کند‪ .‬این اطالعیه با‬ ‫هدف شــمول این موارد به تناســب درباره انواع اجراها مانند اجرا‬ ‫در تماشاخانه های مسقف‪ ،‬نمایش های خیابانی‪ ،‬اجرا در مکان های‬ ‫نامتعارف (فضاهای باز و مســقف)‪ ،‬تمرین اجرا و برگزاری جلسات‬ ‫نمایشنامه خوانی نگاشته شده است‪.‬‬ ‫الزامات مربوط به تماشاگران‪:‬‬ ‫‪ -۱‬استفاده از ماسک در تمام مدت حضور در مکان اجرا‬ ‫‪ -۲‬همراه داشتن نسخه الکترونیکی بلیت در تلفن همراه‬ ‫‪ -۳‬ضرورت نشستن در جایگاه تعیین شده (ردیف و صندلی) مطابق با‬ ‫نسخهالکترونیکیبلیت‬ ‫الزامات مربوط به مکان اجرا‪:‬‬ ‫‪ -۱‬تب سنجی از تمامی مراجعه کنندگان به مکان اجرا‬ ‫‪ -۲‬حذف گیشــه فیزیکــی و انجام فرایند فــروش بلیت به صورت‬ ‫غیرحضوری‬ ‫‪ -۳‬ضدعفونی روزانه تمامی فضاهای عمومی در مکان اجرا‬ ‫‪ -۴‬پاکسازی و ضدعفونی سرویس های بهداشتی در زمان حضور گروه‬ ‫نمایش و تماشاگران‪ ،‬هر نیم ساعت‬ ‫‪ -۵‬استفاده تمامی کارکنان از ماسک‬ ‫‪ -۶‬در دسترس بودن مواد ضدعفونی در تمامی بخش های مکان اجرا‬ ‫(پشت صحنه‪ ،‬فضاهای عمومی‪ ،‬فضاهای اداری‪ ،‬سرویس های بهداشتی‬ ‫و‪)...‬‬ ‫‪ -۷‬نشان گذاری صندلی های قابل استفاده براساس ظرفیت‪ ۵۰‬درصدی‬ ‫با همکاری سایت های فروش بلیت‬ ‫‪ -۸‬برنامه ریزی و مدیریت ورود و خروج تماشاگران به منظور جلوگیری‬ ‫از ایجاد ازدحام در تمامی بخش های مکان اجرا‬ ‫‪ -۹‬تمهید تهویه مناسب در طول زمان اجرا‬ ‫‪ -۱۰‬زمان بندی مناسب برای انجام وظایف تخصصی نیروهای فنی به‬ ‫منظور پیشگیری از تجمع در مکان های محدود همچون اتاق های فرمان‬ ‫و اتاق های گریم‬ ‫‪ -۱۱‬رعایــت فاصله زمانی حداقل ‪ ۶۰‬دقیقه بین خروج کامل عوامل‬ ‫نمایــش اول و ورود عوامل نمایش بعــدی در مکان های اجرا مانند‬ ‫تماشاخانه هایی که میزبان بیش از یک نمایش در هر روز هستند‪.‬‬ ‫‪ -۱۲‬رعایت فاصله زمانی حداقل ‪ ۶۰‬دقیقه بین خروج کامل تماشاگران‬ ‫نوبت اول و اســتقرار تماشــاگران نوبت دوم در مکان های اجرا مانند‬ ‫تماشاخانه هایی که در ان نمایشی بیش از یک نوبت اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫‪ -۱۳‬ضدعفونی جایگاه تماشاگران‪ ،‬صحنه و پشت صحنه پس از هر‬ ‫نوبت اجرا‬ ‫‪ -۱۴‬رعایت شیوه نامه های اعالمی وزارت بهداشت در بوفه ها و کافه ها‬ ‫‪ -۱۵‬ایجاد شرایط مناسب در اتاق های گریم برای تهویه هوا‬ ‫‪ -۱۶‬استفاده نکردن از ابزار پیرایش و چهره پردازی به صورت مشترک‬ ‫‪ -۱۷‬حضور نیافتن تماشاگران در پشت صحنه پس از پایان نمایش با‬ ‫هدف تخلیه هرچه سریع ترمکان اجرا‬ ‫الزامات مربوط به گروه اجرایی‬ ‫‪ -۱‬برنامه ریزی مناســب برای حضور و انجام وظایف و مسئولیت های‬ ‫اعضای گروه نمایش در مکان اجرا با هدف رعایت فاصله گذاری اجتماعی‬ ‫و توقف کمتر در فضاهای بسته‬ ‫‪ -۲‬رعایت موارد بهداشتی در خصوص پذیرایی گروه نمایش و استفاده‬ ‫از ظروف یکبار مصرف‬ ‫‪ -۳‬ضدعفونــی کردن دکور‪ ،‬وســایل صحنه و لباس های نمایش‬ ‫پس از هر اجرا‬ ‫‪ -۴‬حذف مواردی همچون سخنرانی‪ ،‬تقدیم اجرا و‪ ...‬پس ازپایان نمایش‬ ‫با هدف خروج هرچه سریع تر تماشاگران‬ ‫‪ -۵‬حضور نیافتن مهمانان و دوستان اعضای گروه پس از پایان نمایش‬ ‫در پشت صحنه با هدف تخلیه هرچه سریع تر مکان اجرا‬ ‫‪ -۶‬استفاده نکردن از ابزار پیرایش و چهره پردازی به صورت مشترک‬ ‫الزامات مربوط به سایت های فروش بلیت‪:‬‬ ‫‪ -۱‬درج الزامات و توصیه های مربوط به تماشــاگران در نسخه‬ ‫الکترونیکی بلیت‬ ‫‪ -۲‬هماهنگی با مکان اجرا و گروه اجرایی برای جانمایی تماشــاگران‬ ‫براساس ظرفیت‪ ۵۰‬درصد صندلی ها‬ ‫‪ -۳‬تسهیل در بازگرداندن بهای بلیط تماشاگرانی که به دالیل بهداشتی‬ ‫از حضور در تماشاخانه منع می شوند‪.‬‬ ‫موزه های دنیا یک طرف و موزه های ایران سمتی دیگر‬ ‫‪6‬‬ ‫سهشنبـــــــــه ‪ 27‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1249‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫خانه قدیمی خیابان ارامنه سابق با‬ ‫رای دیوان عدالت اداری تخریب شد‬ ‫معاون شهردار منطقه ‪ 11‬تهران از تخریب خانه قدیمی خیابان ارامنه‬ ‫ســابق با رای دیوان عدالت اداری خبر داد‪ .‬محمد شــهرابادی معاون‬ ‫معماری و شهرسازی شهرداری منطقه ‪ 11‬تهران درباره تخریب ملک‬ ‫قدیمی خیابان ارامنهگفت‪ :‬با توجه به شکایت مالک و حسب کارشناسی‬ ‫انجام شــده از ســوی دیوان عدالت اداری‪ ،‬ملک مورد نظر فاقد ارزش‬ ‫میراثی بوده و با توجه به درخواست مالک و رای دادنامه قطعی صادره از‬ ‫شعبه ‪ 2‬تجدید نظر دیوان‪ ،‬صدور حکم از سوی دیوان عدالت اداری اعالم‬ ‫شد‪ .‬وی افزود‪ :‬بر اساس این حکم شهرداری منطقه ‪ 11‬موظف به اجرای‬ ‫ارای صادره و صدور جواز تخریب و نوســازی که طی ان ملک مذکور‬ ‫فاقد شرایط احراز ثبت در فهرست اثار ملی تشخیص داده شده است‪.‬‬ ‫ضمن این که مطابق ماده یک قانون راجع به حفظ اثار ملی اثار صنعتی‬ ‫و ابنیه و اماکنی که تا اختتام سلسله زندیه در کشور احداث شده جزء‬ ‫اثار ملی محسوب می شود‪ .‬معاون شهردار منطقه ‪ 11‬تهران در خصوص‬ ‫صدور جواز تخریب ملک قدیمی واجد ارزش معماری در محله منیریه به‬ ‫نشانی خیابان ولیعصر پل امیربهادر خیابان بشیری افزود‪ :‬علی رغم تالش‬ ‫منطقه‪ 11‬بر حفظ ابنیه تاریخی و واجد ارزش معماری‪ ،‬شهرداری موظف‬ ‫به اجرای حکم صادره از سوی دیوان عدالت اداری است‪ .‬شهرابادی بیان‬ ‫کرد‪ :‬درخواستی از سوی مالک در خصوص تقاضای تملک و حفظ بنا‬ ‫توسط شهرداری نداشته ایم و مالک خواهان تخریب و تغییر کاربری ملک‬ ‫بوده است‪ .‬وی گفت‪ :‬امیدواریم با افزایش مسوولیت اجتماعی شهروندان‬ ‫نسبت به حفظ ابنیه تاریخی و واجد ارزش معماری به خصوص بناهای‬ ‫ارزشمند محالت مرکزی تهران بتوانیم گامی موثر در صیانت از این بناها‬ ‫برداشته و نسبت به حفظ هویت معماری گذشتگانمان تالش کنیم‪.‬‬ ‫پلمب ‪ 12‬واحد اقامتی متخلف‬ ‫در سرعین‬ ‫رئیس اداره میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی سرعین با بیان‬ ‫اینکه استفاده از جارچی توسط مراکز اقامتی ممنوع است‪ ،‬گفت‪12 :‬‬ ‫واحد اقامتی متخلف در این شهر پلمب شد‪ .‬سید مصطفی محسنی‬ ‫رئیس اداره میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی سرعین‪ ،‬درباره‬ ‫نظارت های مســتمر بر فعالیت مراکز اقامتی اظهارداشت‪ :‬این اماکن و‬ ‫مراکز به صورت مداوم مورد ارزیابی و بازرســی قرار گرفته و در صورت‬ ‫مشــاهده مشکل و تخلفی‪ ،‬هشدارهای الزم به متخلفان داده می شود‬ ‫تا نسبت به رفع مشــکالت اقدام کنند‪ .‬وی استفاده از جارچی توسط‬ ‫مراکز اقامتی را ممنوع اعالم کرد و افزود‪ 21 :‬خرداد این تعداد از اماکن و‬ ‫واحدهای اقامتی متخلف که به صورت غیرمجاز از جارچی در سطح شهر‬ ‫برای پذیرش مسافر استفاده می کردند‪ ،‬بنا به دستور کمیسیون نظارت‬ ‫بر اماکن اقامتی پلمب شدند‪ .‬رئیس اداره میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دســتی سرعین با اخطار به مدیران اماکنی که اقدام به پذیرش‬ ‫گردشــگر از طریق جارچی می کنند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در صورت مشاهده‬ ‫بــدون اغماض تمامی این اماکن به مدت یــک ماه پلمب و در صورت‬ ‫اســتمرار پروانه بهره برداری ان ها‪ ،‬تعلیق خواهد شد‪ .‬وی گفت‪ :‬انتظار‬ ‫می رود صاحبان مراکز اقامتی در سطح شهرستان همکاری کرده و از‬ ‫بروز هر گونه مشکل در راستای خدمات رسانی به مردم جلوگیری کنند‪.‬‬ ‫سومین مدرسه صنایع تهران‬ ‫افتتاح می شود‬ ‫ســومین مدرسه صنایع دســتی اســتان تهران از ‪ ۲۰‬تا ‪ ۲۷‬خرداد با‬ ‫مشارکت سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران در فرهنگسرای سرو‬ ‫برپا می شود‪ .‬مدارس صنایع دستی به منظور بستر سازی در توسعه و‬ ‫ارتقای کمی و کیفی تولیدات صنایع دستی و ایجاد زمینه های کارافرینی‬ ‫و حمایت از نواوری و خالقیت در تولیدات صنایع دســتی ایجاد و راه‬ ‫اندازی می شود‪ .‬نام مدرسه به دلیل فراگیری همزمان اموزش های علمی‬ ‫و عملی بر روی این مراکز گذاشته شده است و در این مدارس محدودیت‬ ‫سنی برای فراگیران وجود ندارد‪ .‬عملکرد مدارس صنایع دستی در یک‬ ‫سال گذشته در اموزش و مهارت اموزی شهروندان به ویژه جوانان در‬ ‫رشته هایصنایعدستیموجبشدهاستتامعاونتصنایعدستیاستان‬ ‫تهران سومین مدرسه صنایع دستی را با محوریت مرکز شهر تهران در‬ ‫فرهنگسرای سرو واقع در پارک ساعی ایجاد و راه اندازی کند‪ .‬پیش از‬ ‫این دو مدرسه صنایع دستی در شرق شهر تهران در فرهنگسرای اشراق‬ ‫و یک مدرسه در بوستان المهدی در غرب تهران اغاز به کار کرده است‪.‬‬ ‫پرواز مستقیم تهران‪-‬استانبول‬ ‫از ‪ ۳۱‬تیرماه از سرگرفته می شود‬ ‫پرواز مستقیم تهران‪-‬اســتانبول که تحت تاثیر پاندمی کرونا متوقف‬ ‫شــده بود‪ ،‬از تاریخ ‪ ۳۱‬تیرماه توسط یک ایرالین ایرانی و یک ایرالین‬ ‫ترک از ســر گرفته می شود‪ .‬در حالی که ترکیه مرزهای هوایی خود را‬ ‫به دلیل پاندمی کرونا‪ ،‬از ابتدای اسفندماه امسال بسته بود‪ ،‬بعد از سفر‬ ‫دیشب محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه کشورمان به ترکیه که در ان‬ ‫هیئتی از مقامات ارشد صنعت هوایی کشورمان نیز حضور داشتند‪ ،‬با‬ ‫ازسرگیری پروازهای مستقیم میان تهران‪-‬استانبول موافقت شد‪ .‬بر این‬ ‫اساس پروازهای مستقیم تهران‪-‬استانبول با حضور ایرالین های ایرانی و‬ ‫ترکیه ای از‪ ۳۱‬تیرماه شروع می شود؛ این در حالی است که تا پیش از این‬ ‫تاریخ‪ ،‬پروازهای استانبول از تهران به صورت غیر مستقیم و با پروازهای‬ ‫قطرایرویز از تهران‪-‬دوحه‪-‬استانبول و با قیمت های بین‪ ۱۰‬تا‪ ۱۴‬میلیون‬ ‫تومان (یک طرفه) انجام می شد‪ .‬قیمت بلیت پرواز ایرالین ایرانی برای‬ ‫تهران‪-‬استانبول در ‪ ۳۱‬تیرماه‪ ،‬در حال حاضر ‪ ۱.۴‬تا ‪ ۱.۵‬میلیون تومان‬ ‫و ایرالین ترک نیز از ‪ ۱.۹‬تا ‪ ۳.۶‬میلیون تومان (فقط یک طرفه) است‪.‬‬ ‫نمایش برخی اثار موزه لوور در موزه ملی ایران‬ ‫مصائب امروزی فعالیت ها در فضای مجازی به ســرعت رشــد کرد و کرونا‬ ‫در ان ســوی دنیا‪ ،‬با وجود همه ی‬ ‫ِ‬ ‫فعالیت های برون موزه ای را به شــدت افزایش داد‪ .‬اما در این سوی مرزها‪ ،‬موزه داران ایرانی نه تنها با مشکالت‬ ‫قبلی این صنف دوباره روبرو شدند‪ ،‬بلکه باید با مشکالت و چالش های بهداشتی جدیدی در برابر بازدید کنندگان‬ ‫و موزه داران دست و پنجه نرم کنند‪ .‬دامون منزوی ‪ ،‬عضو شورای بین المللی موزه ها ‪ ،‬با تاکید بر این که دیگر شکی‬ ‫نیست که موزه های سراســر جهان کوچک و بزرگ‪ ،‬دولتی و خصوصی ضربه سختی از کووید‪ ۱۹-‬خورده اند‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬کنفرانس ها‪ ،‬نمایشگاه ها‪ ،‬کارگاه ها و حتی جلسات مهم کاری موزه ها در سراسر دنیا در چند ماه اخیر‬ ‫لغو شده یا با کمترین پتانسیل برگزار شده اند‪ .‬برنامه های استراتژیک‪ ،‬برنامه های ساالنه و حتی برنامه های بازاریابی‬ ‫و اموزشی همگی دستخوش تغییرات جهانی شده اند‪ .‬او با بیان این که تا همین چند ماه قبل‪ ،‬موزه داران ایرانی‬ ‫به فکر برگزاری نمایشگاه و امادگی برای برنامه های نوروزی بودند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬اما امروز نه تنها موزه های ایران‪،‬‬ ‫بلکه موزه های سراسر دنیا با این چالش بزرگ دست به گریبان هستند‪ .‬با انکه برخی موزه ها در هفته های اخیر‪،‬‬ ‫تحت تدابیر و دستورالعمل هایی‪ ،‬ان هم به صورت محدود و تحت پروتکل های بهداشتی در برخی کشورها درهای‬ ‫خود را روی بازدیدکنندگان باز کرده اند‪ ،‬اما باز هم درگیر دغدغه های بســیار بزرگتری هستند‪ .‬وی یکی از این‬ ‫دغدغه های بزرگ تر را تالش بسیاری از مدیران برای حفظ کارکنان و حتی بسته نشدن موزه های خود می داند و‬ ‫ادامه می دهد‪ :‬سوال مشترک همه موزه های جهان یکی است‪ ،‬چه زمانی شرایط عادی خواهد شد؟ به نظر می رسد‬ ‫جواب مشخصی برای این سوال وجود ندارد‪ .‬بنابراین برنامه های ضربتی کوتاه مدت و برنامه های جدید بلند مدت‬ ‫در بسیاری از موزه ها در دستور کار قرار گرفته اند‪ .‬این موزه دار با اشاره به این که برخی از کشورهای جهان موزه های‬ ‫خود را با هدف حفظ فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬تعطیل کرده اند و قصد دارند تا در ماه اینده به صورت تدریجی ان ها را‬ ‫بازگشاییکنند‪،‬می افزاید‪:‬هرچنداینخبرچندانخوشحالکننده اینیست‪،‬چونپروتکل هایبهداشتی‪،‬قوانین‬ ‫جدید‪ ،‬زدن ماسک توسط بازدید کنندگان‪ ،‬خرید بلیط به صورت انالین‪ ،‬بررسی دمای بدن در ورودی موزه ها و‬ ‫رعایت فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬حال وهوای بازدید موزه ای را عوض کرده است‪.‬‬ ‫لوور‪ ۲۰۲۳‬به شرایط عادی برمی گردد‬ ‫او به گزارش روزنامه فرانسوی «فیگارو» اشاره می کند که خبر داده «در صورتی که دستورات جدیدی از سوی‬ ‫دولت اعالم نشود‪ ،‬موزه لوور از ششم ژوئیه برابر با ‪ ۱۶‬تیر بازگشایی می شود» و نوشته است که «مدیر موزه لوور‬ ‫اعتقاد دارد با توجه به کاهش بسیار زیاد مسافرت ها و تعداد پایین گردشگران‪ ،‬موزه مانند قبل مملو از جمعیت‬ ‫نخواهد بود و با کاهش ‪ ۷۰‬درصدی بازدید کنندگان رو برو خواهد شــد‪ ».‬وی در ادامه به بخش دیگری از این‬ ‫گزارش اشــاره می کند که اعالم کرده است « ‪ ۷۵‬درصد خرید بلیط های موزه لوور توسط گردشگران خارجی‬ ‫خریداری می شود و با توجه به محدودیت های سفر به نظر می رسد که بخش عمده این بازدیدکنندگان به موزه‬ ‫نخواهند امد‪ ».‬او با بیان این که فرانسوی ها معموال در تابستان به تعطیالت می روند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬این اتفاق خود بر‬ ‫کاهش بیشتر بازدیدکنندگان داخلی خواهد افزود‪ .‬با وجود این پیش بینی هایِ تلخ «ژان لوک مارتینز» خوش بین‬ ‫است که می گوید «زمان ان رسیده که به لوور امده و این مجموعه را در شرایطی ایمن‪ ،‬تقریباً مطلوب‪ ،‬در اسایش‬ ‫و ارامشی استثنایی و فوق العاده بازدید کنند‪ ».‬منزوی با بیان این که به طور معمول‪ ،‬لوور روزانه از ‪ ۱۰،۰۰۰‬تا‬ ‫‪ ۱۵،۰۰۰‬بازدید کننده استقبال می کند که این اتفاق این موزه را به یکی از موسسات پر بازدید جهان تبدیل کرده‬ ‫و می گوید‪ :‬این موزه که در اواسط ماه مارس تعطیل شده‪ ،‬سیاست هایی را برای کاهش ازدحام جمعیت در نظر‬ ‫گرفته است که به ان معناست تعداد کمتری از مردم ان هم به قسمت های کمتری از لوور دسترسی خواهند‬ ‫داشت‪ .‬ورودی موزه لوور نیز تنها از بخش هرم شیشه ای میسر خواهد بود و تقریباً ‪ ۳۰‬درصد موزه به طور کامل‬ ‫برای بازدیدکنندگان بسته خواهد شد‪ .‬او با اشاره به اطالعات منتشر شده از برخی موزه ها‪ ،‬تشکیالت حرفه ای‪،‬‬ ‫انجمن ها و رسانه ها‪ ،‬اظهار می کند‪ :‬ضرر و زیان گسترده اقتصادی گریبان بسیاری از موزه ها را گرفته است‪ .‬خسران‬ ‫و لطمه ای که موزه ها تجربه کرده اند در حدی است که رییس موزه لوور عالوه بر مطرح کردن ان‪ ،‬بازگشت لوور‬ ‫به شرایط عادی پیش از کرونا را برای سال ‪ ۲۰۲۳‬متصور است و شرایط حال حاضر را مشابه شرایط بعد از حادثه‬ ‫‪ ۱۱‬سپتامبر می داند که موزه لوور با کاهش ‪ ۴۰‬درصدی بازدید کننده روبرو شد‪.‬‬ ‫ایجاد نگرش حرفه ای تر به موزه ها با اغاز کرونا کمرنگ شد‬ ‫این موزه دار با تاکید بر این که با وجود همه ی این مصائب به نظر می رسد موزه ها کماکان جزو الینفک جامعه‬ ‫هستند‪ ،‬اظهار می کند‪ :‬بنابراین نمایشگاه های مجازی‪ ،‬تورها‪ ،‬گزارش ها و حتی گفت وگوهای انالین به سرعت‬ ‫مهمان خانه های مردم شده است واز سوی دیگر موزه ها‬ ‫توسط موزه ها و برخی سازمان ها در سراسر جهان‬ ‫ِ‬ ‫فرصتی پیدا کرده اند تا به بازسازی‪ ،‬مستندنگاری‪ ،‬فعالیت های حفاظتی‪ ،‬مرمتی‪ ،‬پژوهشی‪ ،‬اموزشی و حتی‬ ‫بازاریابی بپردازند‪ .‬این عضو شورای بین المللی موزه ها؛ اما وضعیت موزه های کشور را در شرایط کنونی این طور‬ ‫توصیف می کند که «در ایران نیز پس از اعالم شیوع اپیدمی‪ ،‬برنامه های محدودی بعضا در پایتخت‪ ،‬با حمایت‬ ‫وزارت ارتباطات‪ ،‬همکاری وزارت میراث فرهنگی و تالش خستگی ناپذیر تعدادی از موزه داران شکل گرفت‬ ‫که بارقه های امیدی به برخی وظایف کما بیش فراموش شده موزه ها تاباند‪ .‬اندک توجهی به وظایف اموزشی‪،‬‬ ‫اطالع رسانی و فعالیت موزه ها خارج از فضای فیزیکی موزه در همان حرکت نیم خیز با دستور باز شدن موزه ها‬ ‫بار دیگر به فراموشی سپرده شد و به حالت چمباتمه انتظا ِر نگرشی حرفه ای تر به موزه ها برگشت‪ ».‬منزوی‬ ‫با اشــاره به این هشدار شورای بین المللی موزه ها که «مشکالت دیرینه و عدیده کم توجهی به فعالیت های‬ ‫دیجیتالی موزه ها در ایران نیز به چشم می خورد» ادامه می دهد‪ :‬نه تنها بسیاری از موزه ها از این فعالیت ها‬ ‫بی بهره انــد‪ ،‬تعــداد کمی از موزه ها نیز در این بخش فعالیت هایی دارند که با وجود اســتقبال مخاطبان از‬ ‫فعالیت های دیجیتالی چند ماهه اخیر نتوانستند مخاطب های بیرون از دیوارهای موزه های خود را جذب کنند‬ ‫که باوجود ضریب نفوذ باالی نود درصدی اینترنت در ایران‪ ،‬ضریب صد و پنجاه درصدی کاربران تلفن همراه‬ ‫و تعداد بسیار باالی کاربران شبکه های اجتماعی‪ ،‬موزه های ایران از این بستر ارزشمند بهره ای نمی برند‪ .‬این‬ ‫عضو شورای بین المللی موزه ها؛ همچنین تاکید می کند‪ :‬کووید ‪ ۱۹-‬در بسیاری از کشورها‪ ،‬فعالیت های برون‬ ‫موزه ای را به شــدت افزایش داده و حتی در بازنگری استراتژی موزه ها تاثیر زیادی داشته اند که این چالش‬ ‫تبدیل به ایجاد فرصت های جدیدی برای بسیاری از موزه ها شده است‪ .‬او می افزاید‪ :‬این در حالی است که با‬ ‫باز شدن موزه ها در ایران‪ ،‬موزه داران ایرانی نه تنها بار دیگر با مشکالت قبلی این صنف روبرو شده اند‪ ،‬بلکه‬ ‫باید با مشــکالت و چالش های بهداشتی جدیدی که این ویروس برای بازدید کنندگان و موزه داران بوجود‬ ‫اورده نیز دست و پنجه نرم کنند‪.‬‬ ‫جهان موزه داری پساکرونا بعد از یک نظرسنجی‬ ‫موزه داران دنیا و‬ ‫ِ‬ ‫او به گزارش «موزویم ژورنال» اشاره می کند که اعالم کرده «بر اساس تحقیقات شورای بین المللی موزه ها از هر ده‬ ‫نفر که در موزه های سراسر جهان کار می کنند‪ ،‬یک نفر بیم ان دارد که موزه یا مووسسه ای که در ان مشغول به‬ ‫خدمت است در اثر همه گیری ویروس کووید ‪ ۱۹-‬تعطیل شود‪ ».‬وی ادامه می دهد‪ ۱۳۰۰ :‬متخصص موزه ای از‬ ‫‪ ۱۰۳‬کشور جهان در نظر سنجی شورای بین المللی موزه ها شرکت کرده اند که ‪ ۱۳‬درصد شرکت کنندگان بر این‬ ‫باورند با توجه به اثرات اقتصادی همه گیری کووید‪ ۱۹ -‬موزه ها و موسساتی که در ان کار می کنند‪ ،‬بسته خواهند‬ ‫شد‪ .‬حدود نیمی از شرکت کنندگان ِ‬ ‫پست مدیریتی داشته یا از مدیران ارشد موزه ها بوده اند‪ .‬او با بیان این که این‬ ‫بررسی بین ‪ ۷‬اوریل (‪ ۱۹‬فروردین) و ‪ ۷‬مه (‪ ۱۸‬اردیبهشت) انجام شده‪ ،‬می افزاید ‪ :‬کارکنان موزه ها در رده های‬ ‫مختلف‪ ،‬پرسنل پاره وقت و دارای قراردادهای کوتاه مدت و موقت نیز شرکت کردند‪ .‬نتایج این نظر سنجی برای‬ ‫جلوگیری از ارایه اطالعات مشابه از هر مووسسه یک پرسنل را در داده های نظر سنجی مد نظر قرار داده است‪.‬‬ ‫وی توضیح می دهد‪ :‬بر اساس این نظرسنجی؛ انتظار بسته شدن موزه ها در مناطقی که موزه های جدید دارند یا در‬ ‫حال گسترش هستند‪ ،‬بیشتر دیده شده است‪ ۳۹ .‬درصد کارکنان موزه های کشورهای عربی‪ ۲۷ ،‬درصد کارکنان‬ ‫موزه های منطقه اقیانوس ارام و‪ ۲۴‬درصد افرادی که در موزه های افریقایی کار می کنند‪ ،‬انتظار داشتند که موزه ها‬ ‫و موسساتی که در انها خدمت می کنند‪ ،‬تعطیل شود‪ .‬همچنین در اروپا ‪ ۸‬درصد و در امریکایی شمالی ‪ ۱۰‬درصد‬ ‫شرکت کنندگان بیم ان دارند که موزه هایشان تعطیل شود‪ .‬به گفته ی او؛‪ ۳۰‬درصد شرکت کنندگان در نظر سنجی‬ ‫بر این باور بودند که موزه هایشان اقدام به تعدیل نیرو می کنند و هشتاد درصد نیز در نظر سنجی اعالم کردند که‬ ‫احتماال از برنامه های موزه محل خدمت شان کاسته می شود‪ .‬از این بین ‪ ۴۰‬درصد شرکت کنندگان معتقد بودند‬ ‫که بودجه های دولتی کاهش پیدا خوهد کرد و ‪ ۴۲‬درصد نیز انتظار کاهش بودجه های تامینی از منابع خصوصی‬ ‫را داشتند‪ .‬منزوی با بیان این که نتایج نظرسنجی نشان از افزایش فعالیت های دیجیتال موزه ها دارد‪ ،‬اضافه می کند‪:‬‬ ‫به دنبال تعطیلی های اعمال شده از سوی دولت ها‪ ۳۱ ،‬درصد موزه ها برنامه هایی به صورت زنده و انالین را برای‬ ‫مخاطبان ارایه یا اگر قبال برنامه های انالین داشته اند نسبت به افزایش انها اقدام کرده اند‪ ۲۸ .‬درصد برنامه های‬ ‫سرگرمی «از من بپرس»‪ ۲۷ ،‬درصد برنامه های نمایشگاهی و تقریبا نیمی از موزه ها نیز برنامه های رسانه های‬ ‫اجتماعی خود را افزایش داده بودند‪.‬‬ ‫هشدارهایایکومجهانیازضعف هایساختاریموزه ها‬ ‫این عضو شورای بین المللی موزه ها؛ با اشاره به هشدارهای این شورا درباره ی ضعف های ساختاری دیرینه در‬ ‫رابطه با منابع اختصاص یافته به فعالیت ها و برنامه های دیجیتال و همچنین میزان پختگی و کمال محتوای‬ ‫تولید شده‪ ،‬می گوید ‪ :‬بر اساس این هشدار فقط یک چهارم از پاسخ دهندگان (‪ )٪۲۶‬کارمندان تمام وقت‬ ‫در زمینه فعالیت های دیجتال داشته و تنها ‪ ۱۲‬درصد بیش از یک دهم بودجه خود را صرف فعالیت های‬ ‫دیجیتال کرده اند‪ .‬وی ادامه می دهد‪ :‬در این نظرسنجی همچنین سواالتی متفاوت برای حدود ‪ ۳۰۰‬ازادکار‬ ‫(فیری لنسر) و مشاورهای مستقل بوده است که نتایج داده ها وضعیت هشدار دهنده ای را در مورد انان نشان‬ ‫می دهد‪ .‬پنجاه و شش درصد افراد این گروه انتظار تعلیق حقوق و مزایا ‪ ۳۹ ،‬درصد احتماال اقدام به کاهش‬ ‫تعداد کارمندان می کنند و ‪۱۱‬درصد نیز پیش بینی می کردند که باید برای اعالم ورشکســتگی اقدام کنند‪.‬‬ ‫چهل و یک درصد نیز نسبت به ادامه فعالیت شرکت هایشان اطمینان نداشته و بیم تعطیل شدن ان را دارند‪.‬‬ ‫او اضافه می کند‪ :‬به طور کلی‪ ،‬بیشترین نسبت پاسخ دهندگان به این نظرسنجی از اروپا (‪ ، )٪۴۶‬امریکای‬ ‫شمالی (‪ )٪۲۰‬و امریکای التین و کارائیب (‪ )٪۱۵‬بوده اند‪.‬‬ ‫درخواست ایکوم جهانی برای تامین بودجه های جبرانی به موزه ها‬ ‫وی با تاکید بر این که شورای بین المللی موزه ها از سیاست گذاران می خواهد که «به صورت فوری بودجه هایی‬ ‫جبرانی» را در نظر گرفته تا موزه ها بتوانند بحران کرونا را از سر بگذرانند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬موزه ها‪ ،‬به عنوان بازیگر‬ ‫اصلی در توسعه محلی و به عنوان مکان هایی غیرقابل مقایسه برای دیدار‪ ،‬مواجهه و یادگیری مردم‪ ،‬نقش مهمی در‬ ‫بازسازی اقتصادهای محلی و ترمیم ساختار اجتماعی جوامع اسیب دیده از کرونا ایفا می کنند‪ .‬منزوی همچنین به‬ ‫اظهار نظر «سوای اکسوی» ‪ -‬رییس شورای بین المللی موزه ها اشاره می کند که «ما از سختی هایی که متخصصان‬ ‫موزه ها با ان مواجه هستند کامال اگاهیم و اطمینان داریم که بر چالش های ناشی از بیماری همه گیر‪۱۹-Covid‬‬ ‫غلبه می کنیم‪ .‬با این حال موزه ها به تنهایی نمی توانند بدون حمایت و کمک بخش های دولتی و خصوصی از این‬ ‫بحران عبور کنند‪ .‬ضروری است که نسبت به جمع اوری بودجه های جبرانی اقدام عاجل و همچنین برای ایجاد‬ ‫سیاست های حمایتی از متخصصان و پشتیبانی از شرکت ها و افرادی که به صورت مستقل ولی مرتبط با موزه ها‬ ‫کار می کنند‪ ،‬اقداماتی حرفه ای و حمایتی انجام شود‪».‬‬ ‫مطالعات طرح ساماندهی سواحل و جنگل ها به پایان رسید‬ ‫مدیرکلدفترمطالعاتاموزشگردشگریوزارتمیراث فرهنگیگفت‪:‬مطالعاتطرحساماندهیسواحل‬ ‫و جنگل ها با هدف حفظ جایگاه گردشگری پایدار و حفاظت از جنگل ها و سواحل به پایان رسید‪.‬‬ ‫زاهدشفیعیمدیرکلدفترمطالعاتاموزشگردشگریوزارتمیراث فرهنگی‪،‬گردشگریوصنایع دستی‬ ‫درباره طرح ساماندهی سواحل و جنگل ها اظهارداشت‪ :‬براساس تکلیف قانونی وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی در بند (ب) ماده ‪ 100‬قانون برنامه پنج ساله ششم توسعه کشور‪ ،‬برای تدوین‬ ‫طرح ساماندهی گردشگری جنگل های البرز و زاگرس شمال و غرب کشور اقدامات الزم صورت گرفت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬معاونت گردشگری مطالعات این طرح را با استفاده از ظرفیت کارشناسان داخلی و همکاری‬ ‫مراکز علمی دانشگاهی در قالب چارچوب سیاستگذاری‪ ،‬مدیریت و حفاظت از جنگل ها و سواحل کشور‬ ‫با رویکرد گردشگری تهیه و برای سیر مراحل تصویب ارسال کرده است‪.‬‬ ‫شفیعی بیان داشت‪ :‬از جمله ویژگی های مهم این طرح حفظ جایگاه گردشگری پایدار از طریق ارتباط و‬ ‫تعامل با ذینفعان و جوامع میزبان در هنگام تدوین و اجرای طرح های توسعه در مناطق طبیعی ساحلی‬ ‫و جنگلی و تعیین نقش و وظایف هر کدام از دستگاه ها برای حمایت از جایگاه و حقوق گردشگری در‬ ‫بهره برداری از سواحل و جنگل ها با رعایت اصول توسعه پایداری است‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر مطالعات اموزش گردشــگری تصریح کرد‪ :‬انتظار مــی رود در اجرای موفق طرح فوق‪،‬‬ ‫دستیابی به اهدافی نظیر تدوین سیاست های یکپارچه گردشگری بارعایت اصل پایداری در استفاده‬ ‫از تمامی ظرفیت ها و کارکردهای سواحل و جنگل ها‪ ،‬ایجاد هماهنگی بین بخشی در کشور در اجرای‬ ‫فعالیت های توسعه ای گردشگری جنگل ها و سواحل‪ ،‬حفظ و احیای منابع طبیعی و اتخاذ سازوکارهای‬ ‫بهره برداری بهینه از زیست بوم گردشگری پایدار را میسر کند‪.‬‬ ‫گفتگوبا«وحیدتاج» اهنگسازوخوانندهموسیقی ایرانی‪:‬‬ ‫«عیار» یک خواننده را «اواز» مشخص می کند‬ ‫وحید خانه ساز‬ ‫وحید تاج می گوید‪ :‬تمام دغدغه و توجه و تاکید استاد شجریان این بود که ما اواز بخوانیم و بیرق اواز‬ ‫را باال نگه داریم و ان را دســت به دست کنیم تا در نهایت به نسل های بعد برسد‪ .‬ایشان می گفت همه‬ ‫می توانند با چند جلسه دوره دیدن و کالس رفتن و شاگردی کردن تکنیک های الزم را یاد بگیرند و تا‬ ‫حدودی با ریتم و تلفیق و مقوالت دیگر اشنا شوند و در نهایت تصنیف بخوانند‪ ،‬اما این اواز است که عیار‬ ‫خواننده را مشخص می کند‪ .‬وحید تاج‪ ،‬اوازخوان ایرانی که فارغ التحصیل موسیقی است و اهنگسازی‬ ‫را از استادانی چون مصطفی کمال پورتراب‪ ،‬شریف لطفی‪ ،‬تقی ضرابی و نادر مشایخی فرا گرفته و در‬ ‫زمینه اواز از محضر استادانی چون علی تاج‪ ،‬کریم صالح عظیمی‪ ،‬مظفر شفیعی و محمدرضا شجریان‬ ‫بهره برده و همواره دغدغه موسیقی و اواز ایرانی داشته‪ ،‬درباره دالیل مهجوریت اواز نظرات متفاوتی‬ ‫دارد‪ .‬او با نگاهی اسیب شناسانه به بررسی و تحلیل وضعیف موسیقی امروز پرداخت و از دالیلی گفت که‬ ‫هنرمندان موسیقی ایرانی را از اواز دور کرده است‪ .‬وحید تاج با ذکر خاط ره ای از استاد شجریان درباره‬ ‫نحوه فعالیت هایش ان زمان که موسیقی دارای محدودیت های بسیار بود‪ ،‬می گوید‪ :‬ایشان می گفتند‬ ‫در مقطعی که هنوز کنسرتی نبود و فعالیت زیادی در زمینه موسیقی وجود نداشت‪ ،‬ما در خانه هایمان‬ ‫همراه افرادی چون اقای موسوی و مشکاتیان می نشستیم و اثار محفلی ضبط می کردیم که برخی از انها‬ ‫منتشر شدند‪ .‬استاد می گفتند پس از ضبط ان اثار ‪ ،‬بعدها اقای مشکاتیان می گفتند که مثال فالن شب‬ ‫چه ساز و اواز خوبی داشتیم و کاش من روی فالن اثر تصنیفی بسازم ‪ .‬واقعا هم ان دسته از اثار محفلی‬ ‫به نتیجه رسیده اند و البوم «نوا مرکب خوانی» یا البوم هایی چون «سر عشق» و «مثنوی همایون» از این‬ ‫دستهاثارهستند‪.‬‬ ‫یکی از موارد مهمی که طی سال های اخیر به طور جدی مغفول مانده‪ ،‬اواز در موسیقی ایرانی است‪.‬‬ ‫چه اتفاقاتی رخ داده که اواز تا این حد به حاشیه رانده شده و دیگر حتی از سوی اوازخوانان مطرح‬ ‫و شاگردان اساتید صاحب نام نیز مورد توجه نیست؟‬ ‫در وهله اول باید گفت طی این سال ها (بخصوص چند سال گذشته) موسیقی برخالف گذشته به عنوان یک تجارت و‬ ‫بیزینس مطرح شده و این اتفاق نحوه فعالیت خوانندگان و فعاالن را تحت تاثیر قرار داده است‪ .‬طی این روند خواننده ای‬ ‫که هیچ اسم و رسم و رزومه مشخصی ندارد با بودجه و سرمایه یک تاجر یک شبه معروف می شود؛ اینگونه که عکس و‬ ‫اسم و صدایش طی یک شب به شکل انبوه در تمام صفحات مجازی و شبکه های ماهواره ای و رادیویی منتشر می شود و‬ ‫در نتیجه طرفداران و مخاطبان میلیونی پیدا می کند‪ .‬حال اگر موسیقی سنتی و موسیقی پاپیوالر و عامیانه را در دو کفه‬ ‫ترازو قرار دهیم‪ ،‬متوجه خواهیم شد که کفه موسیقی پاپ طی یک شب و در عرض چند ساعت سنگین تر می شود‪.‬‬ ‫حال شما حساب کنید خواننده ای بیست‪ ،‬سی سال زحمت کشیده و نزد چند استاد به نام و درجه یک اموزش دیده‬ ‫و ردیف کار کرده و درس خوانده و به تمرین پرداخته؛ اما با این حال انطور که باید مورد توجه قرار نگرفته و همچنان‬ ‫پشت خط معروفیت و محبوبیت است‪ .‬این خواننده زمانی که می بینند فالن خواننده پاپیوالر یک شبه به شهرت رسیده‬ ‫و باال امده‪ ،‬سعی می کند خود را به ان محدوده و جایگاه برساند تا مورد توجه قرار گیرد‪ ،‬در نتیجه راهی را می رود که‬ ‫ان خواننده رفته و در ادامه نیز همان نوع موسیقی را تولید و ارائه می کند تا دیده شود‪.‬‬ ‫رسانه ها در بروز این کاستی و روند غلط و اسیب زننده چه نقشی داشته و دارند؟‬ ‫بگذارید کمی به عقب تر باز گردم‪ .‬اگر توجه کنید چند سالی است رادیو و بخصوص صداوسیما و شبکه های مختلف ان‪،‬‬ ‫بیشترین بها را به موسیقی پاپ می دهند و گواه حرفم تیتراژ برنامه های مختلفی است که روی انتن شبکه های مختلف‬ ‫می روند و خودتان نیز شاهد انها هستید‪.‬‬ ‫این وضعیت صرفا به تیتراژ ســریال ها و برنامه ها محدود نمی شود‪ .‬در برنامه های پرمخاطب‬ ‫تلویزیون خوانندگانی معرفی می شوند که هیچ اسم و رسمی ندارند‪ .‬انها با اجرای «پلی بک» چند‬ ‫اثر و انتشار بخش هایی از ان در فضای مجازی‪ ،‬یک شبه معروف می شوند و به صورت میلیونی به‬ ‫جذب مخاطب و فالوور می پردازند؟‬ ‫بله همینطور است و در نهایت می بینید که یکی از همین خوانندگان در برنامه ای که به صورت زنده در اینستگرام برگزار‬ ‫کرده‪ ،‬اصطالحاتی را به کار می برد که اصال در موسیقی وجود ندارند‪ .‬این ها فاجعه است‪ .‬در ادامه‪ ،‬زمانی که خواننده‬ ‫سنتی می خواهد به لحاظ شهرت هم طراز با خوانندگان عامه پسند قرار گیرد‪ ،‬مجبور است از اواز بزند و خودسانسوری‬ ‫کند و به ان نپردازد‪ .‬یکی از مهم ترین دالیل چنین اتفاقی این است که رسانه بزرگی چون صداوسیما نیز نسبت به‬ ‫موسیقی سنتی و اواز بی اهمیت بوده و تا انجا که توانسته به موسیقی عامه پسند بها داده است‪.‬‬ ‫در گذشته ای نه چندان دور‪ ،‬برخی از شبکه ها برنامه هایی را درباره موسیقی ایرانی با حضور افراد‬ ‫مطرح این عرصه روی انتن می برد که تولیدات انها متوقف شد؟‬ ‫درست است‪ .‬یکی از اخرین برنامه هایی که تولید می شد و روی انتن شبکه پنج می رفت «ساعت ‪ »25‬نام داشت که‬ ‫من نیز در ان حضور پیدا کردم و یکبار اقای محمودرضا قدیریان و یکبار اقای امیرحسین مدرس مجری ان بودند‪ .‬این‬ ‫برنامه ساعت یک بامداد‪ ،‬یعنی زمانی که همه خواب بودند پخش می شد‪ .‬اگر صداوسیما برای موسیقی ایرانی ارزش قائل‬ ‫است چرا این برنامه را مثال ساعت ‪ 21:00‬یا عصر جمعه یا هر زمان پرمخاطب دیگر پخش نمی کرد؟!‬ ‫تا اینجا می توان گفت بخشی از این کاستی متوجه هنرمندانی است که برای شهرت بیشتر به‬ ‫خواندن اثار پاپ و غیراوازی می پردازند و بخش دیگری مربوط به سیاست ها و نگاه غلط رسانه‬ ‫ملی به موسیقی ایرانی است؟‬ ‫بله‪ .‬بخشی از این کاستی به هنرمندان و شرایطی که رسانه ملی و صداوسیما برایشان ایجاد کرده‪ ،‬بازمی گردد‪ .‬مورد‬ ‫دیگر مربوط به شرکت ها و موسساتی است که نشر اثار را به عهده دارند؛ یعنی ناشران‪ .‬متاسفانه اغلب ناشران نسبت‬ ‫به کارشان نگاهی تجاری دارند‪ .‬البته این را نیز بگویم که همه انها اینگونه نیستند و برخی نه تنها به موسیقی نگاه و‬ ‫منظری تجاری ندارند بلکه برای ان ارزش قائلند‪.‬‬ ‫خودتان در البوم هایی که ارائه کرده اید تا چه حد به مقوله اواز توجه داشته اید؟‬ ‫من در اغلب البوم هایم تعداد تصنیف هایم نسبت به اوازها کمتر است یا باهم برابری می کنند‪ .‬الاقل می توان گفت در‬ ‫هر البومم حداقل یک یا دو اواز خوانده ام که گاه مفصل بوده اند و گاه کوتاه‪ ،‬که این اتفاق به تایم قطعات و زمان البومم‬ ‫بستگی داشته است‪ .‬به طور کلی با اینکه همواره به اواز توجه داشته ام‪ ،‬اما زمانی که نزد ناشر می روم مسئول مربوطه‬ ‫می گوید اقای تاج این البوم ترانه وتصنیف کم دارد و کسی ان را نخواهد خرید‪ ،‬بنابراین نمی توانم روی چنین اثری‬ ‫سرمایه گذاری کنم! در نتیجه من باید سی دی را در کیفم بگذارم و با سرشکستگی از ان انتشارات یا موسسه بیرون‬ ‫بیایم و فکری به حال اثرم بکنم یا ان را با امکانات کم و پوشش ضعیف رسانه ای‪ ،‬میان عده ای که موسیقی سنتی‬ ‫دوست دارند‪ ،‬پخش کنم‪.‬‬ ‫شمادرمقطعیشاگردمحمدرضاشجریانبوده ایدکههموارهدغدغهموسیقیایرانیواوازداشته‬ ‫است‪ .‬او نسبت به اواز چه نظری دارد؟‬ ‫بگذارید از استاد خاطره ای برایتان بگویم‪ .‬ایشان می گفتند در مقطعی که هنوز کنسرتی نبود و فعالیت زیادی در زمینه‬ ‫موسیقی وجود نداشت‪ ،‬ما در خانه هایمان همراه افرادی چون اقای موسوی و مشکاتیان می نشستیم و اثار محفلی‬ ‫ضبط می کردیم که برخی از انها منتشر شدند‪ .‬استاد می گفت پس از ضبط ان اثار ‪ ،‬بعدها اقای مشکاتیان می گفت که‬ ‫مثال فالن شب چه ساز و اواز خوبی داشتیم و کاش من روی فالن اثر تصنیفی بسازم‪ .‬واقعا هم ان دسته از اثار محفلی‬ ‫به نتیجه رسیده اند و البوم «نوا مرکب خوانی» یا البوم هایی چون «سر عشق» و «مثنوی همایون» از این دسته اثار‬ ‫هستند‪ .‬می خواهم بگویم حتی تصانیف نیز بر مبنای اواز تولید می شده اند‪ ،‬اما امروز شرایط فرق کرده است‪ .‬در دنیای‬ ‫امروز می گویند مثال ده تصنیف تولید می کنم و یک بیت اواز نیز وسط ان می خوانم‪.‬‬ ‫خودتان به عنوان اوازخوانی که در اثارتان به دو مقوله اواز و تصنیف توجه دارید‪ ،‬خواســت و‬ ‫سلیقهمخاطبانرادرنحوهانتخاب هاچگونهمیبینید؟‬ ‫به نکته خوبی اشاره کردید و من به طور مستقیم با چنین درخواست هایی مواجه ام‪ .‬با ذکر یک مثال در اینباره به‬ ‫شما توضیح می دهم‪ .‬ببیند مثال اگر در صفحه اینستگرام شخصی خودم چهار پست منتشر کنم و همه انها تصنیف‬ ‫باشد‪ ،‬مخاطبان پیام می گذارند و می گویند اقای تاج اواز هم منتشر کن و زمانی که قطعه یا فایلی اوازی را در صفحه‬ ‫قرار می دهم انها استقبال می کنند و مثال می گویند چقدر خوب است که شما به اواز توجه دارید و پست هایی در این‬ ‫رابطه منتشر می کنید‪ .‬این یعنی اگر از منظری دیگر به موضوع توجه کنیم درخواهیم یافت که اغلب مخاطبان تشنه‬ ‫اواز هستند‪ .‬حتی خودم نیز دوست دارم فالن خواننده ای که از نسل خودمان است در صفحه شخصی اش اواز منتشر‬ ‫کندنهتصنیف‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سهشنبـــــــــه ‪ 27‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1249‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫یادداشت‬ ‫به بهانه بیست و پنجمین سال درگذشت استاد علی اصغر بهاری‬ ‫بشنو از نی چون حکایت می کند‬ ‫و ز کمانچه بس شکایت می کند!‬ ‫حسن روانشید‪-‬روزنامه نگار پیشکسوت‬ ‫شجریان و دیگر هم نسالن او در برهه ای به مقوله اواز پرداختند که موسیقی ایرانی انطور که باید‬ ‫به مخاطبان شناسنانده نشده بود‪ .‬او تا چه حد برای ارتقای موسیقی ایرانی و اواز تالش کرد و‬ ‫سهمش در این فرهنگسازی چقدر است؟‬ ‫من از حدود سال ‪ 1385‬شاگرد استاد بوده ام و می توانم بگویم تمام دغدغه و توجه و تاکیدش این بود که ما اواز بخوانیم‬ ‫و بیرق اواز را باال نگه داریم و ان را دست به دست کنیم تا در نهایت به نسل های بعد برسد‪ .‬ایشان می گفتند همه‬ ‫می توانند با چند جلسه دوره دیدن و کالس رفتن و شاگردی کردن تکنیک های الزم را یاد بگیرند و تا حدودی با ریتم‬ ‫و تلفیق و مقوالت دیگر اشنا شوند و در نهایت تصنیف بخوانند‪ ،‬اما این اواز است که عیار خواننده را مشخص می کند‪.‬‬ ‫یعنی حد و اندازه خواننده زمانی مشخص می شود که اواز بخواند و در غیر این صورت نمی توان درباره کیفیت کارش‬ ‫نظری داد‪ .‬به هرحال استاد شجریان در دوره ای به سراغ اواز رفت که به دلیل وجود گونه ها و اثار غیراوازی و ترانه های‬ ‫مختلف مردم تشنه اواز بودند‪ .‬به نظرم شرایط و فضای ان مقطع مانند االن بود‪.‬‬ ‫چقدر جای بزرگان در موسیقی ما خالی است؟‬ ‫من افسوس می خورم از اینکه اگر در صد سال اینده از امروز حرف بزنند هیچ اواز شاخص و درجه یکی نخواهیم داشت‪.‬‬ ‫مجموعه ای وجود دارد با عنوان «صد سال اواز» که مربوط به اثار صد سال گذشته ماست‪ .‬ایا یک قرن بعد چنین‬ ‫مجموعه ای از سوی ما ارائه خواهد شد و به دست نسل های پس از ما خواهد رسید؟ باتوجه به کاستی ها ی موجود و‬ ‫عدم تولید اثار درخور مسلما خیر‪.‬‬ ‫امــا اغلب هنرجویان به اواز عالقه ای ندارند و مقوله مهم ردیف و تمرینات مســتمر را جدی‬ ‫نمی گیرند؟دلیلایناتفاقچیست؟‬ ‫به این دلیل که فضا و محیط پیرامونشان را می بینند‪ .‬من به طور مستقیم با هنرجویان در ارتباط هستم و حال حدود‬ ‫هفتاد هنرجو دارم و به دلیل انکه تعدادشان زیاد است و برای انکه فشار زیادی به خودم نیاید یک هفته درمیان به‬ ‫انها درس می دهم‪ .‬اغلب انها می گویند‪ ،‬گیریم ما از شما اواز و ردیف ها را نیز فرا گرفتیم‪ ،‬اما زمانی که بازار موسیقی‬ ‫چنین اثاری را نمی خواهد و به ان نیاز ندارد‪ ،‬این اموخته ها به چه کار می اید؟! واقعا چنین جمالتی را می شنوم‪ .‬و‬ ‫واقعا هنرجویان را با اجبار به یادگیری ردیف ها و درامدها و گوشه ها و مقوالت دیگر وا می داریم‪ .‬این روند طبیعی است‪.‬‬ ‫هنرجویان خوانندگانی را می بییند که بدون اموزش و تمرین مورد توجه قرار گرفته اند و در فضای مجازی کلی فالور‬ ‫دارند و در طول سال چندین بار کنسرت برگزار می کنند و ماشین انچنانی سوار می شوند و حتی بادیگارد دارند! این‬ ‫فضا تناقض برانگیز است و هنرجویان را دچار اشتباه می کند و باعث می شود نواموزان و هنرجویان الگوهای غلطی را‬ ‫انتخاب کنند‪ .‬مسئوالن و متولیان باید افرادی را مورد توجه قرار دهند که ارزش الگو شدن دارند‪ .‬چرا به جای فالن‬ ‫خواننده پاپ شخصی چون استاد بنان مورد توجه قرار نگیرد و الگو نشود؟‬ ‫گویا مسئوالن و متولیان از اسیب های الگوسازی های غلط غافلند و اشکال کار را در موارد دیگر‬ ‫جستجومی کنند؟‬ ‫همینطور است‪ .‬واقعا متاسف می شوم زمانی که می بینم در فالن برنامه پرمخاطب تلویزیونی به فالن خواننده که در‬ ‫زمینه موسیقی سنتی فعالیت می کند‪ ،‬می گویند چرا موقع خواندن چشمانت را می بندی و چرا حرکات بدنی نداری و‬ ‫دستت را تکان نمی دهی!؟ چنین حرف ها و نظراتی گمراه کننده است‪ .‬یعنی عمال با یک جمله از ان خواننده می خواهیم‬ ‫برای موفقیت و ارتباط با مخاطب و جلب نظر او برقصد! مگر اقای بنان موقع خواندن حرکات دست انجام می داد یا مگر‬ ‫استاد شجریان و اقایان گلپایگانی و ایرج حین خواندن حرکات دست انجام می دادند؟ این موضوع خاطره ای را به یادم‬ ‫اورد و اجازه دهید ان را تعریف کنم‪ .‬زمانی که دانشجوی ترم دوم مقطع لیسانس دانشگاه سوره بودم کنسرتی رایگان‬ ‫برای دانشجویان برگزار کردم که اتفاقا مورد استقبال بسیار قرار گرفت و سالن به شدت شلوغ شد‪ .‬حدود پانزده دقیقه‬ ‫از برنامه گذشته بود که دیدم اقای هوشنگ ابتهاج و دکتر شفیعی کدکنی و مزدک اخوان ثالث فرزند زنده یاد مهدی‬ ‫اخوان ثالث وارد سالن شدند و به دیدن برنامه نشستند‪ .‬شیوه اجرای من همانی بود که االن هم هست‪ ،‬فقط در انتهای‬ ‫برنامه‪ ،‬هنگام خواندن یک بار دستم را تکان دادم‪ .‬کنسرت تمام شد و گذشت و حدود سه سال بعد در محفلی اقای‬ ‫هوشنگ ابتهاج را دیدم‪ .‬نکته جالب این بود که ایشان ان کنسرت را خوب به یاد داشت و به من گفت ان سال که شما‬ ‫کنسرت داشتید ما نیز امدیم و اجرای خوبتان را تماشا کردیم‪ ،‬فقط یک انتقاد دارم؛ انهم این است که شما طی اجرا‬ ‫یکبار دستتان را تکان دادید‪ ،‬در حالی که تمام تمرکز خواننده باید روی اوازش باشد‪ .‬ایشان پرسیدند به نظرت اقای‬ ‫لطفی چرا موقع اجرا تکان نمی خورد؟ سپس در ادامه گفتند به این دلیل که حین نوازندگی روحش پرواز کرده و در‬ ‫اسمان است‪ .‬یعنی باید تا این حد مسلط و متمرکز باشید‪ .‬اینها جمالتی است که اقای هوشنگ ابتهاج شاعر گرانمایه‬ ‫به من گفت و من نیز همواره ان را به خاطر دارم‪ .‬ان زمان که استاد شجریان سالمت بودند و کنسرت برگزار می کردند‬ ‫و به دیدن برنامه های شان می رفتم هرگز ندیدم حرکت اضافه ای انجام دهند‪ .‬این مسائل شاید ریز و جزیی باشد‪ ،‬اما‬ ‫گویای عمق فاجعه ای است که در حال رخ دادن است‪.‬‬ ‫برای اگاهی بخشی عالقمندان به موسیقی ایرانی و کودکان و نوجوانان امروز که موسیقی دان ها و‬ ‫اوازخواناناینده اندچهتمهیداتیراپیشنهادمی کنید؟‬ ‫این خیلی مهم است که پدر و مادرها فرزندانشان را در مسیر درست قرار دهند‪ .‬بی شک اگر این اتفاق بیفتد می توانیم‬ ‫نسل اینده را درست تربیت کنیم‪ .‬کودکان و نوجوانان امروز نسلی هستند که طی پانزده‪ ،‬بیست سال اینده می توانند‬ ‫ادامه دهنده راهی باشند که پیشینیان و فعاالن و هنرمندان امروز پیش گرفته اند‪ .‬واقعا اگاهی پدر و مادرها یکی از نیاز‬ ‫مهمی است که می تواند بر بهبود وضعیت فعلی و تربیت هنرمندان اینده موثر باشد؛ لذا پیشنهادم این است دوستانی‬ ‫که اموزشگاه دارند و به امر تدریس و اموزش مشغولند برای خانواده ها و والدین بچه ها دوره های توجیهی برگزار کنند‬ ‫و مسیر درست را به انها نشان دهند‪.‬‬ ‫در بحران فعلی که درگیر بیماری کرونا هستیم فعالیت های اموزشی تان به چه شکل است؟‬ ‫کالس ها را به صورت انالین برگزار می کنیم‪ ،‬زیرا چاره دیگری نیست‪ .‬البته حال که شرایط قدری بهتر شده اعالم‬ ‫کرده ایم که اموزشگاه باز است و عزیزان می توانند سر کالس ها حاضر شوند‪ ،‬اما در این زمینه اجباری وجود ندارد و‬ ‫تاکید کرده ام تا جای ممکن از کالس های انالین استفاده کنند‪ ،‬زیرا خودم نیز نگران سالمتی هنرجویانم هستم‪ .‬از میان‬ ‫حدود هفتاد هنرجو یک یا دو نفر به صورت حضوری در کالس ها حاضر می شوند و باقی هنرجویان به صورت مجازی‬ ‫و انالین از کالس ها استفاده می کنند‪.‬‬ ‫و سخن پایانی؟‬ ‫همانطور که طی صحبت هایم گفتم به نظرم در این سال ها باید خیلی نگران مقوله اواز باشیم‪ .‬متاسفانه نه تنها اغلب‬ ‫البوم ها فاقد اواز هستند‪ ،‬بلکه در کنسرت ها نیز به ان توجه نمی شود‪ .‬در همین راستا تعدادی از خوانندگان خوب و‬ ‫نام دار ما نیز کمتر به اواز توجه کرده اند‪ .‬کماکان دغدغه ام این است به همان شیوه شاگردانم را تعلیم دهم و تربیت‬ ‫کنم که خود در محضر استاد شجریان و دیگر اساتیدم اموزش دیده ام‪ .‬با اینکه خروجی کالس هایم در سال های‬ ‫ایند قابل ارزیابی خواهد بود‪ ،‬اما به جرات می گویم که بچه های مستعد و صداهای خوبی داریم‪ .‬تاکیدم این است‬ ‫که هنرجویانم موسیقی خوب گوش کنند و من نیز موسیقی درست و با ارزش را به انها معرفی می کنم‪ .‬می توان‬ ‫گفت در این زمینه مشغول سرمایه گذاری های معنوی هستم که سود ان به نفع خودشان و جامعه و موسیقی اصیل‬ ‫ماست نه برای خودم‪.‬‬ ‫روایت است دو مقطع از زمان‬ ‫یعنی شــادمانی بیش ازحد‬ ‫و غم و انــدوه فراتر از اندازه‬ ‫ســری به ارامســتان های‬ ‫تاریخی ازجملــه ابن بابویه‬ ‫بزنیم و نگاهی به اســامی و‬ ‫تابلوهایی که باالی سر و یا بر‬ ‫روی سنگ های حجاری شده‬ ‫بیندازیم تا اگاه شویم که نه‬ ‫شادی های کاذب پایدارند و‬ ‫نه غصه های بی دلیل جاودان‬ ‫می ماننــد! اما حکایت نی و کمانچه حاصــل اینگونه االم‬ ‫زودگذر نیســتند که شــکایت از رقیب پیش قاضی عشق‬ ‫می برند تا پس ازاین ساز پرسوزوگداز نوبت تار کمانچه است‬ ‫که بتواند با ارشــه خود اه نی را امتداد بخشد‪ .‬انچه از این‬ ‫ابزار به ظاهر ســاده در شنیدن اما دربان مشکل در نواختن‬ ‫ن که با ارشه بر‬ ‫حاصل می شود چیزی نیست جز دلنوازی ا ‬ ‫سیم کشیده می شود تا به نالیدن در جوار نی ناگزیر گردد؛‬ ‫اما چه کسانی طی این سال ها شیفته و واله کمانچه شده اند‬ ‫که بهتر اســت از ذهنمان را مــرور کنیم تا میان صاحبان‬ ‫ذوق و قریحه فاصله ای نینداخته و به این گونه خالصه کرده‬ ‫باشیم‪ :‬مهدی پورسینا‪ ،‬زیتون چهارتاری‪ ،‬اسماعیل چشم‬ ‫اذر‪ ،‬علیرضــا چنگی‪ ،‬علیرضا زرین فر‪ ،‬ســروش‪ ،‬همایون‬ ‫شــجریان‪ ،‬شــروین مهاجر‪ ،‬علی اکبر شــکارچی‪ ،‬شهریار‬ ‫جمشــیدی‪ ،‬ابوالحسن صبا‪ ،‬ســامان صمیمی‪ ،‬اریا طیب‬ ‫زاده‪ ،‬محمد طغیانیان دهکردی‪ ،‬فرج علی پور‪ ،‬سعید فرج‬ ‫پوری‪ ،‬فرود گرگین پور‪ ،‬مهناز فیروز بخت‪ ،‬اردشیر کامکار‪،‬‬ ‫ارش کامــور‪ ،‬پیر ولی کریمی و کیهان کلهر که هرکدام به‬ ‫نحوی توانســته اند در زنده نگهداشتن صدای پرسوزوگداز‬ ‫کمانچــه در کنار نی یاری و مددکاری نمایند‪ .‬از یاد نبریم‬ ‫نام نااشــنایانی را که در دهه های ســی و چهل یعنی اغاز‬ ‫بیداری هنر فراگیر در کشور علیرغم فقدان سواد مکتبی اما‬ ‫توانستند در کنار شغل تامین معاش خود و خانواده‪ ،‬اوقات‬ ‫فراغت را نیز به بطالت نگذرانند اگرچه نه دســتگاه ضبط‬ ‫االصواتی داشــتند تا هنر خود را برای ایندگان به ارمغان‬ ‫بگذارنــد و نه امکاناتی بود تا تصویری متحرک از ان تهیه‬ ‫تا امروز به نمایش گذاشته شــود که هر انچه از ان زمان‬ ‫هست دهان به دهان گشته تا خاطرات از نسلی به نسل های‬ ‫بعدی برســد و تخته پاره ای پوســیده و موریانه خورده در‬ ‫ویترین نوادگان و کمانچه شاطر عباس مندیمی اصفهانی‬ ‫هم در ان باشــد که روایت می شود با هر کشش ارشه بر‬ ‫روی سیم‪ ،‬اشک مستمعان را بی اختیار جاری می کرد‪ .‬در‬ ‫این میان چهره برجسته و قابل تاملی که می توان لقب زنده‬ ‫نگهدارند کمانچه را به او اختصاص داد کســی نیست جز‬ ‫روانشــاد علی اصغر بهاری که این روزها یادواره بیســت و‬ ‫پنجمین سال درگذشــت او را سپری می کنیم‪ .‬زمانی که‬ ‫علی اصغر کمانچه به دســت گرفت این ساز سال ها مهجور‬ ‫و منتظــر نوجوانی مانده بود تا خــود را بیازماید و جرئت‬ ‫کند ارشــه بر سیم ان بکشد و از تحقیر دیگر نوازندگان و‬ ‫بخصوص صاحبان ســبک ویولن نهراسد‪ .‬علی اصغر بهاری‬ ‫در ســال ‪ ۱۲۸۴‬شمســی در بازار عباس اباد تهران متولد‬ ‫شــد‪ .‬او هم بمانند دیگر هنرمندان موسیقی هم نسل خود‬ ‫نواختن ســاز را به واسطه خانواده و بخصوص پدر اموخت‪.‬‬ ‫اگرچه اهل بیت مادری هم همگی از نوازندگان دوران خود‬ ‫بودند تا علی اصغر بتواند نــزد پدربزرگش یعنی میرزاعلی‬ ‫خان از ‪ ۱۳‬ســالگی به نواختن این ســاز مهجور بپردازد و‬ ‫پس از گذشت چهار ســال در ردیف سه دایی خود یعنی‬ ‫رضا خان‪ ،‬اکبر خان و حســن خانه دراید که از مشــاهیر‬ ‫موســیقی زمان بودند‪ .‬اولین همکاری و حضور بهاری کنار‬ ‫دیگر نوازندگان عصر خود در ارکستر ابراهیم خان منصوری‬ ‫بود که شــهرت زیادی برای او به همراه اورد‪ .‬اما زمانی که‬ ‫ویولن جایگاه خاصی پیدا کرده بود استاد را نیز ناچار نمود‬ ‫تا به ان ســو رفته و فعالیت های هنری را با این ســاز تازه‬ ‫به دوران رســیده فرنگی ادامه دهد‪ .‬این گریز هم چندان‬ ‫دوام نمی یابد و بهاری شــیفته را بار دیگر به سوی کمانچه‬ ‫عودت داد تا به واســطه ان راهی به رادیــو ایران یاز کند‪.‬‬ ‫نوای سحرانگیز کمانچه او در کنار دیگر سازهای اساتیدی‬ ‫همچون احمد عبادی‪ .‬صبا و حسین تهرانی مخاطبان خود‬ ‫را به زودی جلب می کند تا پرسشگر راز این اوای ناشنیده‬ ‫باشــند و ســعی نمایند تا یکی از نوازندگان مطرح اینده‬ ‫شــوند‪ .‬اگرچه پس از درگذشت استاد در بیستم خردادماه‬ ‫‪ ۱۳۷۴‬دیگر کســی نتوانست انگونه ارشه بر سیم کمانچه‬ ‫شاطر عباس و علی اصغر بهاری بکشد اما بودند شیفتگانی‬ ‫کــه نی و کمانچه را رها نکردند تــا همچنان اثار جاودان‬ ‫فرهنگ و هنر ایران همچون کســایی و بهاری به بایگانی‬ ‫زمان سپرده شود‪.‬‬ ‫حسین خانی تهیه کننده موسیقی‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1249‬سهشنبه‪ 27‬خرداد ماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:05‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:22‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫برگزاری کنسرت با ‪ 50‬درصد ظرفیت سالن امکان پذیر نیست‬ ‫شــیوع ویروس کرونا باعث شــد که کنسرت های‬ ‫موســیقی در چهار ماه گذشــته تعطیل باشــد‪.‬‬ ‫تعطیلی چنــد ماهه‪ ،‬دولت‬ ‫اکنون و پــس از این‬ ‫ِ‬ ‫اعالم کرده که برگزاری کنســرت های موسیقی از‬ ‫اول تیر از سرگرفته می شــود‪ .‬برای راه اندازی این‬ ‫اجراها پروتکل هایی از سوی ستاد ملی کرونا اعالم‬ ‫شــده که اجراهای موســیقی را بــا چالش جدی‬ ‫مواجــه می کند‪ .‬یکــی از مهم ترین مواردی که در‬ ‫پروتکل های برگزاری کنسرت های موسیقی وجود‬ ‫شــدن ظرفیت سالن ها و فاصله گذاری‬ ‫دارد‪ ،‬نصف‬ ‫ِ‬ ‫بین تماشاگران اســت‪ .‬یعنی در هر کنسرت تنها‬ ‫‪ 50‬درصد از ظرفیت سالن بلیت فروشی می شود و‬ ‫‪ 50‬درصد صندلی ها باید خالی باشد‪ .‬در همین باره‬ ‫صدرالدین حسین خانی تهیه کننده حوزه موسیقی‬ ‫ِ‬ ‫ظرفیت‬ ‫گفت‪ :‬برگزاری کنســرت ها بــا ‪ 50‬درصد‬ ‫ســالن ها اص ً‬ ‫ال توجیه اقتصادی ندارد‪ .‬قرار اســت‬ ‫نشستی برگزار شود که در ان نمایندگانی از ستاد‬ ‫ملی کرونا و تهیه کنندگان موسیقی حضور داشته‬ ‫باشــند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برگزاری کنسرت با ظرفیت‬ ‫‪ 50‬درصد‪ ،‬در سالن های با ظرفیت بیش از ‪ 2‬هزار‬ ‫نفر‪ ،‬امکان پذیر اســت‪ ،‬اما در سالن های با کمتر از‬ ‫‪ 2‬هزار صندلی و در ســالن های شهرســتان ها به‬ ‫‪20:43‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫هیچ وجه عملی نیست‪ .‬دقت کنید که در برگزاری‬ ‫کنســرت ها‪ ،‬تمام هزینه ها همچنان باقی اســت و‬ ‫چیزی کم نشــده اســت؛ هزینه های جابه جایی‪،‬‬ ‫هتــل‪ ،‬پذیرایی‪ ،‬تبلیغات و بســیاری هزینه دیگر‬ ‫ســرجایش باقی اســت‪ ،‬اما درامد نصف می شود‪.‬‬ ‫حســین خانی گفت‪ :‬ســالن ها باید قیمت را پایین‬ ‫بیاورنــد‪ .‬دســتمزدها بایــد پایین بیایــد‪ .‬از نظر‬ ‫فاصله گذاری هم باید به شــکلی باشد که فقط ‪30‬‬ ‫درصد ســالن خالی بماند‪ .‬اگر ‪ 50‬درصد سالن را‬ ‫خالی کنیم نمی شود کنســرتی برگزار کرد‪ .‬یعنی‬ ‫توجیه ندارد‪ .‬اگر نصف صندلی ها خالی باشد‪ ،‬مردم‬ ‫حال خوبی نخواهند داشــت‪ .‬به نظرم‬ ‫هم حس و ِ‬ ‫دوستان کنسرت‬ ‫باید نشســتی برگزار شود و همه‬ ‫ِ‬ ‫گذار بنشــینند و راهکارهایشان را ارائه کنند‪ .‬این‬ ‫تهیه کننده درباره نصف شــدن ظرفیت سالن های‬ ‫کنســرت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این کــه گفته اند ‪ 50‬درصد‬ ‫سالن به فروش برســد‪ ،‬صحبت کارشناسی نشده‬ ‫اســت‪ .‬به این فکر نکرده اند که تهیه کننده چطور‬ ‫هزینــه و درامدش را باالنس کند‪ .‬حســین خانی‬ ‫گفت‪ :‬متاسفانه وقتی این تصمیم ها اتخاذ می شود‬ ‫از کارشناســان و بــا تجربه های حوزه موســیقی‬ ‫نظرخواهی نمی شــود و از انها مشورت نمی گیرند‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫‪04:01‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫تاکید کرد‪ :‬هر ســانس کنســرت باالی ‪ 30‬شغل‬ ‫ایجاد می کند؛ طراح گرافیــک‪ ،‬عکاس‪ ،‬تدارکات‪،‬‬ ‫حراست‪ ،‬راهنماها‪ ،‬طراحی صحنه‪ ،‬گریم‪ ،‬صدابردار‪،‬‬ ‫نورپرداز و بسیار عوامل دیگر‪ .‬در چهار ماه گذشته‬ ‫همه این عوامل بی کار شــده اند و تمام یا بخشــی‬ ‫از درامدشــان را از دســت داده اند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫برای برگزاری هر سانس کنسرت‪ ،‬عزیزان بسیاری‬ ‫زحمت می کشند و البته دیده نمی شوند‪ .‬تولید هر‬ ‫البوم هم بخش های بســیاری وجــود دارد و افراد‬ ‫بسیاری برایش زحمت می کشند که در حال حاضر‬ ‫این عوامل بی کار شده اند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫رسول اکرم صلى اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫میهمان تا دو شب پذیرایى مى شود‪ ،‬از شب سوم جزو اهل‬ ‫خانه به شمار مى اید و هر چه رسید بخورد‪.‬‬ ‫کافى(ط‪-‬االسالمیه) ج‪ ،6‬ص‪ ،283‬ح‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مردم دودسته اند‪ ،‬بخشنده و گیرنده‪!!.‬؟؟‬ ‫گیرنده ها بهتر میخورند اما بخشندگان بهتر میخوابند‬ ‫مارلو توماس‬ ‫حافظانه‬ ‫من که باشم که بر ان خاطر عاطر گذرم‬ ‫لطف ها می کنی ای خاک درت تاج سرم‬ ‫دلبرا بنده نوازیت که اموخت بگو‬ ‫که من این ظن به رقیبان تو هرگز نبرم‬ ‫طــی روزهایــی که ایــن پروتکل از ســوی دفتر‬ ‫موسیقی و ستاد ملی کرونا اعالم شده‪ ،‬کسی برای‬ ‫اجرای کنســرت اقدام نکرده است‪.‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫تهیه کنندگان‪ ،‬مســئوالن سالن ها و دیگر بخش ها‬ ‫بایــد دور هم بنشــینند و تصمیم گیری کنند‪ .‬هر‬ ‫کسی در هر جایگاهی‪ ،‬همکاری کند و تا جایی که‬ ‫می تواند گذشت کند تا کنسرت ها برگزار شود‪ .‬در‬ ‫حال حاضر مردم تفریحی ندارند‪ .‬یک شب کنسرت‬ ‫برای دوری از مشــکالت و باال رفتن روحیه برای‬ ‫خانواده ها الزم است‪ .‬به خاطر روحیه مردم هم که‬ ‫شده‪ ،‬باید دولت حمایت های ویژه ای داشته باشد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫معیشت‬ ‫حســین خانی درباره تاثیر منفی کرونا بر‬ ‫اهالی موســیقی گفــت‪ :‬نوازنــدگان‪ ،‬متخصصان‬ ‫طی‬ ‫نور‪ ،‬صدا و دیگر‬ ‫ِ‬ ‫عوامل مشــغول در سالن ها‪ِ ،‬‬ ‫ماه های گذشته هیچ درامدی نداشته اند و بسیاری‬ ‫از انها در تامین هزینه های زندگی شــان با مشکل‬ ‫مواجه شــده اند‪ .‬در چند ماه گذشته خیلی از این‬ ‫دوســتان تماس گرفتند و مشکالتشان را با ما در‬ ‫میان گذاشــتند‪ .‬خیلی از انها پشــت صحنه اند و‬ ‫دیده نمی شــوند و تعدادشــان هم کم نیست‪ .‬این‬ ‫تهیه کننده درباره تعداد شــغل هایی که هر سانس‬ ‫کنسرت در تهران یا شهرســتان ها ایجاد می کند‪،‬‬ ‫ثروت دالل ها از سفره های خالی‬ ‫قیمت برنج با سرعت سرسام اوری افزایش یافته است‬ ‫هر روز که از خواب بیدار می شــویم سکه؛ طال و یورو باالتر رفته است؛ اجاره خانه سر‬ ‫به فلک زده؛ خانه خریدن که از ذهن مردم پاک شــده؛ با این تفاسیر بر طبل ازدواج‬ ‫جوانان و چند فرزندی هم می کوبند! اقایان مســئول با کدام پول؟ من چند جوان در‬ ‫اطرافم می شناسم که به خاطر نداشتن پول کافی ازدواج نمی کنند؛ درسته توقع ها باال‬ ‫رفته و جوانان هم برای سامان گرفتن باید کمی از توقعاتشان کم کنند ولی با این اوضاع‬ ‫تهیه مایحتاج و لوازم اولیه یک ازدواج دانشــجویی هم غیر ممکن شده؛ حاال با فرض‬ ‫اینکه وام ازدواج هم زیاد شده باشد و مبلغ ‪ 50‬میلیون را به همه بدهند با این پول چه‬ ‫کار می شــود کرد؟ فرزندان خودتان هم با ‪ 50‬میلیون تومان ازدواج می کنند؟ احتماال‬ ‫می گویید نه! به قول مســئول صندوق بازنشستگی که میگفت ما مسئولین با شما فرق‬ ‫داریم‪ ،‬سطح زندگی افراد با هم تفاوت دارد؛ من به عنوان یک جوان هیچ اینده ای برای‬ ‫جوانان نســل بعدی نمی‪‎‬بینم؛ این مجلس و ان مجلس هم ندارد‪ ،‬کال اقتصاد از دست‬ ‫مسئولین در رفته؛ حاال حاال ها هم درست نمی شود! خدا اخر و عاقبت مارو به خیر کنه؛‬ ‫پیشاپیش شهادت امام جعفر صادق (ع) را خدمت شما تسلیت عرض می کنم؛ امیدوارم‬ ‫ائمه گوشه چشمی کنند مشکالت ملت مسلمان حل شود‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم تکریم و معارفه رئیس پلیس راهنمایی و رانندگی پایتخت ‪ ۲۶‬خرداد ‪ ۱۳۹۹‬با حضور سردار‬ ‫حسین رحیمی فرمانده انتظامی پایتخت‪ ,‬سردار سید کمال هادیانفر رئیس پلیس راهور ناجا و جمعی‬ ‫دیگر از مقامات و مســووالن لشکری و کشوری برگزار شد‪.‬برپایه این گزارش سردار محمدحسین‬ ‫حمیدیجایگزینسردارمحمدرضامهماندارشد‪/‬محمدصادقنیکگستر‬ ‫سید عباس موسوی سخنگوی وزارت امور خارجه‪ ،‬دوشنبه ‪ ۲۶‬خرداد ‪ ۱۳۹۹‬در نشست‬ ‫هفتگی با خبرنگاران ضمن تشریح اخرین تحوالت در عرصه سیاست خارجی به سواالت‬ ‫خبرنگاران پاسخ داد ‪ /‬مهدی مریزاد‬ ‫برداشت میوه شلیل و هلو از باغ های شرق استان با پیش بینی افزایش تولید شروع شده است‪.‬‬ ‫نخستین برداشت هلو ازرقم داودی در سطح نیم هکتار از باغ های روستای «اومال « اغاز شد‪ .‬این‬ ‫شهرستان دارای‪ ۵‬هزار و‪ ۸۰۰‬هکتار باغات هلو و شلیل است ‪ /‬معصومه جعفری‬ ‫استفاده از ماسک یکی از اقدامات پیشگیرانه ای است که می تواند شیوع کووید ‪ ۱۹-‬را محدود نماید‪.‬‬ ‫با این وجود‪ ،‬استفاده از ماسک به تنهایی برای تامین سطح مناسبی از محافظت‪ ،‬کافی نیست و سایر‬ ‫اقدامات نیز باید اتخاذ شود‪ .‬جدای از اینکه ماسک زده شود یا خیر‪ ،‬رعایت حداکثری بهداشت دست‬ ‫برای جلوگیری از انتقال کووید ‪ ۱۹-‬از انسان به انسان بسیار مهم است ‪ /‬مجید عسگری پور‬ ‫این روزها گالری ملی صنایع دستی واقع در مجموعه فرهنگی تاریخی سعداباد میزبان «دست ساخته های‬ ‫دختران بلوچ ایران» است‪ ،‬دست ساخته هایی همچون برقع‪ ،‬پابندها و دستبند های سوزن دوزی‪ ،‬ظروف‬ ‫نقاشی شده‪ ،‬گوشواره‪ ،‬کیف و‪ ...‬که تا ‪ ۲۷‬خردادماه در معرض نمایش و فروش قرار گرفته است‬ ‫‪/‬تهمینهرحمانی‬ ‫ایین بسته بندی و توزیع ‪ ۲۰۰۰‬بســته غذایی غذایی به ارزش ‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون‬ ‫تومان برای خانواده های نیازمند واســیب دیده از کرونا در استان های تهران و البرز با‬ ‫اولویت خانوارهای باالی پنج نفر‪ ،‬در سالن ‪ ۱۲‬هزار نفری ازادی برگزار شد‬ ‫‪ /‬محمدسعید سعیدی‬