روزنامه هنرمند شماره 722

‫طیبهسیاوشیشاه عنایتینایبرییس‬ ‫فراکسیون زنان مجلس شورای اسالمی‬ ‫منع قانونی برای ورود زنان‬ ‫به ورزشگاه ها وجود ندارد‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 29‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪722‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «رگ خواب»‬ ‫احساسات بی منطق یک زن!‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با غزاله سلطانی نویسنده و کارگردان فیلم «پرسه در حوالی من»‬ ‫سی سالگیبحرانی‬ ‫به وسعت یک فرهنگ‬ ‫گزارش «هنرمند» از تقدیر شصت سال زندگی هنرمندانه«ناصر اویسی»‬ ‫نقاشیکهبینششاعرانه ا ‬ ‫ش‬ ‫درتابلوهایشتجسمیافتهبود‬ ‫‪3‬‬ ‫مشکل گردشگری ایران با چین‪ ،‬اقامت در خانه های غیرمجاز نیست‬ ‫سیما محمدی‬ ‫‪4‬‬ ‫بازارگردشگریایـــران‬ ‫به دست چینـی های مقیم‬ ‫‪7‬‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی نایب رییس فراکسیون زنان مجلس شورای اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشنـــــــــــبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪722‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫سلحشوری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تشکیلسازماننظامصنفی‬ ‫نیاز جدی اهالی رسانه‬ ‫عضوکمیسیونفرهنگیمجلساعتقاد‬ ‫دارد دولت باید در ارائه الیحه نظام جامع‬ ‫رسانه های همگانی تسریع کند و در ان‬ ‫مسائلی همچون تشکیل سازمان نظام‬ ‫صنفی اهالی رســانه مورد تاکید قرار‬ ‫گیرد‪ .‬پروانه سلحشوری با اشاره به ضرورت تشکیل سازمان نظام صنفی اهالی‬ ‫رســانه‪ ،‬گفت‪ :‬فعاالن حوزه رسانه گاهی اوقات با مسائل و مشکالتی مواجه‬ ‫می شــوند که برای پیگیری و حل انها به داشتن یک نظام صنفی نیازمند‬ ‫هســتند در حالی که این مهم هم اکنون وجود ندارد‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫انجمن های موجود در عرصه رسانه کارایی و توانمندی مناسب برای تحقق‬ ‫بخشیدن به حقوق اهالی رســانه را ندارند‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬امروزه در کشورمان‬ ‫ســازمان های نظام صنفی برای اقشار مختلف از جمله جامعه مهندسان و‬ ‫پزشــکان وجود دارد و فعاالن این حوزه به راحتی می توانند در انها فعالیت‬ ‫کنند از این رو با تشکیل سازمان نظام صنفی اهالی رسانه می توان شخصیت‬ ‫حقوقی برای اصحاب رسانه درنظر گرفت‪ .‬وی با بیان اینکه تشکیل چنین‬ ‫سازمانی خدمت بزرگی به اصحاب فرهنگ و رسانه است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دولت‬ ‫می تواند این موضوع را در قالب الیحه مجزا یا در قالب الیحه مربوط به نظام‬ ‫جامع رســانه های همگانی به مجلس ارائه دهد از این رو باید اقدام جدی از‬ ‫سوی مسئوالن انجام شود‪.‬سلحشوری ادامه داد‪ :‬نباید از یاد برد که تشکیل‬ ‫سازمان نظام صنفی اهالی رسانه در واقع برون سپاری و واگذاری بخشی از‬ ‫امور و اختیارات به فعاالن این عرصه است و در این میان این قشر از جامعه‬ ‫می توانند اظهارنظر قوی در مواقع مورد نیاز به تصمیم گیری ها داشته باشند‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬در صورتی‬ ‫که سازمان نظام صنفی اهالی رسانه ایجاد شود‪ ،‬این حوزه دارای جایگاه ویژه ای‬ ‫خواهد شد و فعاالن این حوزه می توانند موثرتر عمل کنند‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫هیچ منع قانونی برای ورود زنان به ورزشگاه ها وجود ندارد‬ ‫نایب رییس فراکسیون زنان مجلس شورای اسالمی با بیان این که هیچ منع قانونی‬ ‫برای ورود زنان به ورزشــگاه ها وجود ندارد‪ ،‬تاکید کرد که زنان تا همین ‪ ۳‬سال‬ ‫پیش بدون هیچ مشکلی وارد ورزشگاه ها می شدند و با بیان این که نظرات همه‬ ‫نهادهای فرهنگی‪ ،‬مذهبی و سیاسی دریافت شده است‪ ،‬گفت‪ :‬بنابر قانون ورود‬ ‫به ورزشگاه ها حق زنان است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایلنا‪ :‬طیبه سیاوشی‬ ‫شاه عنایتی با اشاره به انتشار بیانیه شورای مرکزی حزب اهلل و جمع اوری امضای‬ ‫دانشجویان حزب اللهی برای جلوگیری از ورود زنان به ورزشگاه ها اعالم کرد‪ :‬باتوجه‬ ‫به این که مجلس هم اکنون در تعطیالت به سر می برد و نمایندگان برای سرکشی‬ ‫به حوزه های انتخابیه به شهرستان ها رفته اند‪ ،‬کمیسیون فرهنگی در این رابطه‬ ‫موضع گیری یا تصمیم گیری خاصی انجام نداده است‪ .‬او با این حال‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫این که از ابتدا در جریان مسئله ورود زنان به ورزشگاه ها بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬جلسات‬ ‫متعددیبه عنواننایبرییسفراکسیونزنانوعضوکمیسیونفرهنگیمجلسبا‬ ‫وزارت ورزش و جوانان برگزار کردیم و این درحالی است که هیچ منع قانونی برای‬ ‫ورود زنان به ورزشگاه ها وجود ندارد‪ .‬نماینده اصالح طلب مردم تهران در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با اشاره به استناد مخالفان ورود زنان به ورزشگاه به وصیت نامه‬ ‫حضرت امام خمینی (ره) اعالم کرد‪ :‬کسانی که این بیانیه را امضاء کرده اند‪ ،‬در‬ ‫واقع گروهی از مردم هستند که با ورود زنان به ورزشگاه ها مخالف هستند و برای‬ ‫تایید ادعایشان به وصیت نامه حضرت امام استناد کرده اند‪ .‬حال ان که بسیاری‬ ‫از شــهروندان نیز با این مسئله موافق بوده و طبیعتاً می توانند به نوعی دیگر به‬ ‫وصیت نامه حضرت امام (ره) استناد کنند‪ .‬نایب رییس فراکسیون زنان مجلس‬ ‫شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬با این حال ان چه اهمیت دارد این است که در کاری‬ ‫که به طور مشترک با وزارت ورزش و جوانان و سایر دستگاه های ذی صالح انجام‬ ‫شد‪ ،‬تمامی موارد قانونی در این رابطه را درنظرگرفتیم و ان چه حائز اهمیت است‪،‬‬ ‫این است که زنان تا همین‪ ۳‬سال قبل بدون هیچ مشکلی وارد سالن های بستکبال‬ ‫و والیبال می شدند و هیچ منع قانونی هم وجود نداشت‪ .‬او با بیان این که از ‪ ۳‬سال‬ ‫قبل ورود زنان با مشــکالتی مواجه شده‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بر این اساس تالش کردیم‬ ‫با نظر موافق مراجع ذی صالح پیش ببریم و خوشبختانه این قدم های کوچک‬ ‫ابتدایی موفقیت امیز بوده است‪.‬در این مورد که مردم نظرات مخالف خود را ابراز‬ ‫کنند‪ ،‬مشکلی وجود ندارد اما مراجع رسمی به هیچ عنوان مخالفتی با مسئله ورود‬ ‫زنان به ورزشگاه ها نداشته است‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‬ ‫در پاسخ به این سوالی درباره روال طی شده در راستای تحقق مسئله ورود زنان‬ ‫به ورزشگاه ها گفت‪ :‬معموالً مراجع قانونی تالش می کنند‪ ،‬ابتدا نظرات را هم از‬ ‫قطب هــای دولتی و غیردولتی و هم از نهادهای مذهبی دریافت کنند و پس از‬ ‫ان که مطمئن شدند که مشکلی نیست‪ ،‬اقدام می کنند و خوشبختانه در این مورد‬ ‫تمامی این مراحل طی شده و هیچ نهاد قانونی و مذهبی نبوده که نادیده گرفته‬ ‫شــود و نظرات همه قطب های فرهنگی‪ ،‬مذهبی و سیاسی دریافت شده است‪.‬‬ ‫سیاوشی با بیان این که اقدام صورت گرفته نخستین گام بوده‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫قطعاً باید در اینده بیش از این‪ ،‬به نظرات نهادهای سیاسی و مذهبی توجه کنیم‪.‬‬ ‫او گفت‪ :‬مسئله این است که هرکسی می تواند با استناد به بخشی از نظرات مقامات‬ ‫مسئول اهداف و انگیزه های خود را پیش ببرد و این رویکرد نه تنها در ایران‪ ،‬بلکه در‬ ‫تمامی کشورهای جهان مرسوم است‪ .‬نماینده اصالح طلب مردم تهران در مجلس‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬این که گروهی از مردم تالش می کنند‪ ،‬این مسئله را متوقف کنند‪،‬‬ ‫باتوجه به نظر مساعدی که نهادهای مختلف به این مسئله داشته و ان را حق زنانی‬ ‫می دانند که نیمی از جامعه را تشکیل می دهند‪ ،‬تالش خواهیم کرد روند ورود‬ ‫زنان به ورزشــگاه ها همچنان پیش برود؛ چرا که این مسئله نه منع قانونی دارد‬ ‫و نه منع شرعی! عضو کمیسیون فرهنگی مجلس دهم یاداور شد‪ :‬وزارت ورزش‬ ‫به عنوان نهادی که بیشترین سهم را داشته و همچنین دیگر نهادهای تصمیم گیر‬ ‫و تاثیرگذار تمام تالش خود را انجام دادند که از بروز مشکالت احتمالی جلوگیری‬ ‫شود و در این راستا‪ ،‬سعی کردیم تمام مسیرها‪ ،‬ویژه خانم ها باشد و درمورد مسائل‬ ‫جزئی تر نیز سعی شد امکانات محدودی که وجود دارد‪ ،‬برای خانم ها به صورت‬ ‫مجزا لحاظ شود و برخوردی میان زنان و مردان وجود نداشت که بخواهد منجر به‬ ‫بروز مشکالت شرعی شود و درحالی که در جامعه و کوچه و بازار به هرحال زنان و‬ ‫مردان در کنار یکدیگر زندگی می کنند‪ ،‬در این مورد تالش کردیم با درنظر گرفتن‬ ‫مسیرهای ورود و خروج جداگانه‪ ،‬مانع از بروز مشکالت احتمالی شویم‪ .‬سیاوشی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬همیشه در قبال مسائل مربوط به زنان مقاومت هایی انجام می شود‬ ‫و دیگران این حق را برای خود قطعی می دانند که این حق را از زنان سلب کنند‬ ‫و این درحالی است که بنابر قانون ورود به ورزشگاه ها حق زنان است و بنابر هیچ‬ ‫قانونی نیز این حق از ان ها سلب نشده است‪ .‬او در پاسخ به سوالی درباره این که‬ ‫ایا باتوجه به چند مورد اجرای این طرح‪ ،‬مشکل یا شکایتی ثبت شده‪ ،‬اعالم کرد‪:‬‬ ‫باتوجه به این که در نخستین مورد‪ ،‬در ورزشگاه حضور داشتم‪ ،‬از نزدیک شاهد بودم‬ ‫که هیچ مشکلی به وجود نیامد و در دفعات بعدی نیز با هماهنگی هایی که صورت‬ ‫گرفت‪ ،‬تعدادی از زنان خبرنگار در ورزشگاه حاضر شدند و از نزدیک در جریان‬ ‫امور قرار گرفتند و عالوه بر ان ها تعدادی از مســئوالن مربوطه نیز در ورزشگاه‬ ‫حضور یافتنــد‪ ،‬و طی روزهای اخیر نظرات تمامی این افراد را دریافت کردیم و‬ ‫به این نتیجه رســیدیم که نخستین گام به خوبی طی شده است‪ .‬نایب رییس‬ ‫فراکسیون زنان مجلس شورای اسالمی یاداور شد‪ :‬جالب اینجا است که بیشترین‬ ‫انتقاد ازسوی طرفداران حضور زنان در ورزشگاه ها مطرح شد که می گفتند این‬ ‫حضور نمایشی و گزینشی بوده و حال که این انتقادها به پایان رسیده‪ ،‬مخالفان‬ ‫این مسئله وارد عرصه شده اند که البته تمامی این انتقادها طبیعی است و باید هر‬ ‫دو طرف را مدیریت کنیم اما ان چه حائز اهمیت این است که هیچ اقدام غیرقانونی‬ ‫انجام نشده است‪ .‬او در پاسخ به این سوال که برای جلوگیری از به خطر افتادن‬ ‫امنیت جامعه یا زنان حاضر در ورزشــگاه ها‪ ،‬چه تدابیری اندیشیده شده‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ان چه ما شاهد بودیم‪ ،‬مسئله حفاظت و حراست دقیق مسئوالن ورزشگاه بود و‬ ‫تعداد زیادی از ماموران حفاظت و حراست ورزشگاه با حضورد در بخش مربوط به‬ ‫زنان‪ ،‬تالش کردند حداکثر امنیت تامین شود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ادامه داد‪ :‬امیدوارم این همکاری ها باتوجه به مخالفت خوانی هایی که صورت گرفته‪،‬‬ ‫به شکلی اساسی درنظر گرفته شود تا ان شاءاهلل حضور زنان در این اماکن در کمال‬ ‫امنیت ادامه پیدا کند‪ .‬سیاوشی در پایان تصریح کرد‪ :‬به نظر می رسد دستگاه های‬ ‫امنیتی کشور و دولت متولی این امر هستند و باید حداکثر امنیت را برای زنان‬ ‫تامین کنند‪ .‬به هر حال تمامی این افراد حامی امنیت جامعه هستند و قطعاً اگر به‬ ‫امنیت یک زن ضربه وارد شود‪ ،‬امنیت جامعه نیز خدشه دار خواهد شد‪.‬‬ ‫طباطبایی نژاد عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫معافیت مالیاتیکتابفروشی ها نیازمند پیگیری وزارت ارشاد است‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است با وجود‬ ‫انکه اقداماتی همچون ارائه تســهیالت به کتابفروش ها‬ ‫می تواند در رونق کتاب تاثیرگذار باشــد اما تا زمانی که‬ ‫نگاهبهکتابفروشی هاازتجاریبهفرهنگیتغییرپیدانکند‬ ‫این مهم به معنای واقعی اتفاق نخواهد افتاد‪ .‬سیدصادق‬ ‫طباطبایی نژاد تصمیم معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ‬ ‫مبنی بر ارائه تسهیالت به کتابفروشی ها را اقدام اجرایی‬ ‫مناســبی برای رونق کتابفروشی و کتابخوانی در کشور‬ ‫دانست و گفت‪ :‬اگرچه اقداماتی همچون ارائه تسهیالت‬ ‫به کتابفروش ها و تخفیف به خریدارها می تواند در رونق‬ ‫کتاب تاثیرگذار باشد اما تا زمانی که نگاه به کتابفروشی ها‬ ‫از تجاری به فرهنگی تغییر پیدا نکند این مهم به معنای‬ ‫واقعی اتفاق نخواهد افتاد‪ .‬نماینده مردم اردســتان در‬ ‫مجلس شــورای اسالمی ادامه داد‪ :‬کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس به وزارت فرهنگ پیشنهادی مبنی بر ضرورت‬ ‫تدوین یک الیح ه در رابطه با خروج کتاب فروشــی ها از‬ ‫حیطه مشاغل تجاری داده است تا دیگر از ان ها عوارض‬ ‫شهرداری و مالیات دریافت نشود چراکه تنها از این طریق‬ ‫می توان به تغییر شرایط نامناسب مالی کتابفروشی ها و‬ ‫کاهش قیمت کتاب امید داشت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ایجاد‬ ‫امکانتاسیسکتابفروشیبامجوزمسکونیوعدمدریافت‬ ‫مالیاتوعوارضنیازمندپیگیریوپشتکاروزارت فرهنگ‬ ‫است با این وجود کمیسیون فرهنگی نیز از این اقدامات به‬ ‫جدحمایتخواهدکرد‪.‬عضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫با بیان اینکه در سال های اخیر بسیاری از کتابفوشی ها به‬ ‫دلیل مشکالت اقتصادی به تعطیلی کشیده اند از ضرورت‬ ‫تغییر در شــرایط اقتصادی ان ها گفت و افزود‪ :‬موضوع‬ ‫پرداخت تسهیالت به منظور راه اندازی‪ ،‬توسعه و تجهیز‬ ‫کتابفروشی ها و مراکز پخش تنها بخشی از اقدامات برای‬ ‫بهبود فضای کسب و کار حوزه نشر محسوب می شود و‬ ‫این مهم نیازمند اقامات پایه ای و ریشه ای بیشتری است‪.‬‬ ‫ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تحقق چشم انداز صنعت گردشگری نیازمند توازن‬ ‫در ورود و خروج گردشگران خارجی‬ ‫عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس اعتقاد دارد‬ ‫برای دســتیابی به چشــم انداز‪ ۲۰‬میلیونی برای صنعت‬ ‫گردشــگری طی سال های اینده باید توازن و تعادلی بین‬ ‫ورود و خروج گردشــگران ایرانی و خارجی صورت بگیرد‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی با اشاره به اینکه امروزه صنعت گردشگری‬ ‫کشورمان بیش از گذشته نیازمند توجه و برنامه ریزی به‬ ‫منظور افزایش تعداد گردشــگران خارجی اســت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫چشــم انداز بیست میلیونی برای صنعت گردشگری طی‬ ‫سال های اینده پیش بینی شده است از این رو برای دستیابی به این هدف‬ ‫باید از هم اکنون اقدام جدی انجام شــود‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر‬ ‫در مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه گاهی اوقات شرایط خدماتی و‬ ‫زیرساخت های صنعت گردشگری اجازه افزایش جذب گردشگر را نمی دهد‪،‬‬ ‫اظهارکــرد‪ :‬باید به کمک بخش خصوصی زیرســاخت های مختلف اعم از‬ ‫هتلینگ‪ ،‬مناسب ســازی اماکن تفریحی و گردشگری‪ ،‬ارائه خدمات ارتقاء‬ ‫ببخشــیم تا بتوان در این حوزه شــاهد عملکرد بهتری‬ ‫باشیم‪ .‬وی با تاکید بر اینکه نباید جریان گردشگری و سفر‬ ‫گردشگران ایرانی با کشورهای مختلف که روابط خوبی با‬ ‫انها برقرار است یکطرفه باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حتما باید توازن‬ ‫و تعادلی بین ورود و خروج گردشــگران ایرانی و خارجی‬ ‫صورت بگیرد نه اینکه صرفا در حوزه گردشگری کشوری‬ ‫مانند گرجستان شاهد افزایش گردشگرانی ایرانی باشیم‬ ‫اما شاهد حضور چشمگیرگردشگران گرجستانی در ایران‬ ‫چهارفصل نباشیم‪ .‬عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی با اشــاره به اینکه متاسفانه عدم اگاهی از ظرفیت ها و جاذبه های‬ ‫تاریخی و طبیعی یکی از دالیلی است که گردشگران خارجی استقبال کمی‬ ‫از سفر به ایران دارند‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬باید تورهای اشناسازی برای فعاالن‬ ‫گردشــگری کشورهای مختلف از جمله کشورهای همسایه برگزار شود تا‬ ‫بتوان از این طریق شاهد افزایش گردشگر باشیم‪.‬‬ ‫با حضور رجب طیب اردوغان‪ ،‬رئیس جمهور ترکیه در استانبول‬ ‫جایزه ‪ ۵۰‬هزار دالری سمپوزیوم «حلیه» به هنرمند ایرانی اهدا شد‬ ‫سومیندورهسمپوزیومخوشنویسی«حلیهشریفه»‬ ‫(متن معروف در ســتایش پیامبر مکرم اسالم) با‬ ‫حضور رجب طیــب اردوغان‪ ،‬رئیس جمهور ترکیه‬ ‫در استانبول برگزار شد‪ .‬در این دوره که غالمحسین‬ ‫امیرخانی به عنوان مهمان ویژه‪ ،‬علی شــیرازی به‬ ‫عنوان داور از ایران حضور داشــتند و هنرمندانی از‬ ‫عراق‪ ،‬مصر‪ ،‬سوریه‪ ،‬ترکیه‪ ،‬ایران‪ ... ،‬در چهار رشته‬ ‫نسخ‪ ،‬نستعلیق‪ ،‬ثلث و شکسته رقابت داشتند‪ ،‬جواد‬ ‫خوران جایزه ویژه ‪ ۵۰‬هزار دالری هیات داوری و لوح‬ ‫سپاس جشنواره را از رجب طیب اردوغان دریافت‬ ‫کرد‪ .‬رئیس جمهور ترکیه که جمعی از وزرای کابینه‬ ‫او را در این مراسم همراهی می کردند در سخنرانی اش‬ ‫ضمنتقدیرازبرگزارکنندگانجشنوارهخوشنویسی‬ ‫«حلیه شریفه» به ویژه محمد چبی‪ ،‬مجموعه دار‬ ‫بزرگ ترک و طراح این ســمپوزیوم جهان اسالم‪،‬‬ ‫خوشنویسی را هنری ممتاز خواند که نقشی مهم‬ ‫در ترویج دین مبین اسالم دارد‪ .‬در این دوره مانند‬ ‫دوره های قبل خوشنویسان از سراسر جهان اسالم در‬ ‫این رویداد رقابتی حضور داشتند که جایزه نخست‬ ‫‪ ۲۰‬هزار دالری بخش خط نســتعلیق به حبیب‬ ‫رمضان پور از ایران رسید و در ادامه ‪ ۱۰‬خوشنویس‬ ‫دیگر از کشــورمان حائز رتبه های برتر شــدند‪ .‬در‬ ‫این مراسم محمد چبی بنیانگذار سمپوزیوم «حلیه‬ ‫شریفه» روند شکل گیری این رویداد و اهمیت ان‬ ‫را یاداوری کرد‪ .‬او در ادامه از غالمحسین امیرخانی‪،‬‬ ‫استاد ارشد انجمن خوشنویســان ایران‪ ،‬به عنوان‬ ‫هنرمندی بزرگ و فیلسوفی روشنفکر یاد کرد و از‬ ‫وی درخواست کرد مقاالتی را برای نشر در مجالت‬ ‫تخصصی خوشنویســی ترکیه به نگارش دراورد‪.‬‬ ‫سپس غالمحسین امیرخانی در سخنانی اهمیت‬ ‫خوشنویســی را در عصر جهانی شدن جهان و فرو‬ ‫ریختن دیوارها دو چندان قلمداد کرد و گفت‪ :‬از این‬ ‫رهگذر ابتکار شکل گیری «حلیه» می تواند به بهتر‬ ‫دیده شدن این خط و معنای ژرف ان شود‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬هر انسان بار امانت الهی دارد که پس از کسب‬ ‫معرفت باید ان را به درستی انتقال دهد‪ ،‬متن «حلیه‬ ‫شریفه» سرشار از رازهای این بار امانت است که به‬ ‫لطف خوشنویسی به ادوار مختلف به میراث رسیده‬ ‫است؛ حلیه دو اصل بنیادین اخالق و تعادل در رفتار‬ ‫را بازتاب می دهد که ضرورت زندگی امروز اســت‪.‬‬ ‫او در پایان نســخه نجات بشر را هنر خواند و بیان‬ ‫کرد‪ :‬خوشنویسی‪ ،‬هنر نابی است‪ ،‬هنری که تنها با‬ ‫احساس پاک و شهود می توان در ان رشد کرد‪ .‬در‬ ‫ادامه این مراسم داوران این دوره از جشنواره صاواش‬ ‫چویک‪ ،‬علی طوی هر دو از ترکیه و علی شــیرازی‬ ‫از ایران معرفی شــدند و علی شیرازی در سخنانی‬ ‫گفت‪ :‬خوشنویسی‪ ،‬میراث فرهنگی و تمدنی تمام‬ ‫کشورهای اسالمی است‪ .‬خوشنویسی حلقه وصل‬ ‫و نقطه پیوند تمام کشورهای اسالمی ست که حائز‬ ‫اصالت ها و بازگو کننده زیبایی های ناب اسالمی است‪.‬‬ ‫خوشنویسی‪ ،‬اخالق و معرفتی با خود دارد که هنر و‬ ‫جهان امروز به ان نیازمند است لذا همه کشورهای‬ ‫اسالمی باید بکوشند این پتانسیل بزرگ را به دنیا‬ ‫معرفی کنند‪ .‬از انجا که ایران و ترکیه دو مهد خاص‬ ‫خوشنویسی هســتند وظیفه بزرگ تری به عهده‬ ‫ماست و سمپوزیوم «حلیه» گامی تاثیرگذار در این‬ ‫زمینه است‪ .‬شیرازی بیان کرد‪ :‬در سمپوزیوم پیشین‬ ‫استاد امیرخانی و اینجانب از ایران و سه داور هم از‬ ‫ترکیه بودند‪ ،‬در ایــن دوره هم بنده و دو داور ترک‬ ‫این افتخار را داشتیم‪ ،‬من پیشنهاد می کنم در اینده‬ ‫داورانی از طیف های متنوع تر و دیگر کشــورها هم‬ ‫حاضر باشند تا زمینه گسترش هر چه بیشتر این‬ ‫رویداد شــکل گیرد‪ .‬اثار برندگان «حلیه» سوم‪ ،‬در‬ ‫کتاب نفیس ‪ ۱۵۵‬صفحه ای به چاپ رسیده است‪.‬‬ ‫مانند ســال ‪ ۱۳۹۰‬که در دومین دوره «حلیه» در‬ ‫ایینی در خانه هنرمندان ‪ ۱۲۳‬هزار دالر جایزه این‬ ‫جشنواره به ‪ ۲۰‬خوشنویس برتر اهدا شده بود امثال‬ ‫نیز جوایز نقدی هنرمند برتر ایران هم در مراسمی در‬ ‫تهران اهدا خواهد شد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از تقدیر شصت سال زندگی هنرمندانه«ناصر اویسی» در موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫شدرتابلوهایشتجسمیافتهبود‬ ‫نقاشیکهبینششاعرانه ا ‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشنـــــــــــبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪722‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫گزارش‬ ‫اثار هنری در چه شرایطی می توانند‬ ‫از کشور خارج شوند؟‬ ‫‪ ۲۴‬اثر نقاشی از اثار ناصر اویسی همراه با ارائه کتاب اثار این هنرمند با‬ ‫همکاری ارت سنتر با حضور معاون هنری وزارت ارشاد و هنرمندان‪ ،‬در‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران به نمایش درامد‪ .‬نمایشگاه اثار ناصر اویسی‬ ‫عصر روز شــنبه ‪ 27‬خردادماه در موزه هنرهای معاصر تهران گشایش‬ ‫یافت‪ .‬در این مراسم که به همت ارت سنتر و وحید ملک مدیریت این‬ ‫مرکز هنری برگزار شد‪ ،‬علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت ارشاد‬ ‫و جمعی از هنرمندان‪ ،‬حســین محجوبــی‪ ،‬کامبیز درم بخش‪ ،‬کورش‬ ‫شیشــه گران‪ ،‬جواد مجابی‪ ،‬ناصرپلنگی‪ ،‬رضا کیانیان‪ ،‬مژده طباطبایی‪،‬‬ ‫محمد رحمانیان‪ ،‬محبوبه کاظمی‪ ،‬سهراب هادی‪ ،‬محمد هادی فدوی‪،‬‬ ‫اشــکان خطیبی و جمعی از هنرمندان و هنردوستان حضور داشتند‪.‬‬ ‫علی محمد زارع سرپرســت موزه هنرهای معاصر تهران در ابتدای این‬ ‫مراســم گفت‪ :‬ما تالش کردیم که در شرایط مناسب و در یک دوره دو‬ ‫ماه‪ ،‬بخش وســیعی از موزه را به نمایش این اثار اختصاص دهیم اما به‬ ‫دلیل این که برنامه نمایشــگاه های موزه تا سال ‪ 98‬تعیین شده است‪،‬‬ ‫این امکان عمال وجود نداشت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬بنا بر خواسته مدیران ارت‬ ‫ســنتر‪ ،‬این نمایشــگاه همزمان با اخرین روزهای نمایش اثار گنجینه‬ ‫اتفاق افتاد تا عالقمندان بتوانند همزمان با تماشــای اثار ناصر اویسی‬ ‫از اثار هنرمندان شــهیر تاریخ هنر نیز بازدید کنند و خوشبختانه این‬ ‫امر امروز میســر شد‪ .‬وحید ملک مدیر مجموعه گالری های ارت سنتر‬ ‫نیز در ادامه این مراســم گفت‪ :‬بیش از هر چیزی جای اســتاد اویسی‬ ‫پیش ما خالی است‪ .‬امروز در واقع سالروز شصمین سال فعالیت هنری‬ ‫ایــن هنرمند اســت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬بارهــا و در پایتخت های مهم جهان‬ ‫کلید طالیی شــهرهای بسیاری به ناصر اویسی اهدا شده است‪ .‬ایشان‬ ‫جوایــز ارزنده بســیاری را از ان خود کرده اند و همــراه با هنرمندانی‬ ‫چون سالوادر دالی و شاگال نمایشگاه داشته اند‪ .‬مدیر ارت سنتر گفت‪:‬‬ ‫امــروز بعد از نیم قرن اثار اقای اویســی در کنار اثار هنرمندان بزرگ‬ ‫جهــان در موزه هنرهای معاصر به نمایش در امده اســت و ما از این‬ ‫بابت خوشحالیم‪ .‬هرچند که ایشان لیاقت شان بیش از این هاست‪ .‬جواد‬ ‫مجابی‪ ،‬شاعر‪ ،‬نویسنده و پژوهشگر هنر در ادامه این مراسم گفت‪ :‬اثار‬ ‫ناصر اویســی ‪ 60‬سال اســت که دایم به نمایش در امده است‪ .‬او در‬ ‫‪ 23‬ســالگی تصویری امپرسیونیســتی از البرسکی کشید که جایزه ای‬ ‫هم نصیب او کرد‪ .‬ســال بعد او همراه بــا ‪ 32‬نقاش در انجمن ایران و‬ ‫امریــکا اثری ارائه کرد که جایــزه برد که منتقدان او را پیرو ون گوگ‬ ‫قلمداد کردند؛ اما او در سال ‪ 36‬با اثار متنوعش در انجمن دوستداران‬ ‫هواپیمائی‪ ،‬شــیوه ای را اغاز کرد که راه و رسم همیشگی اش شد و ان‬ ‫هم نو کردن مینیاتور بود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬او با حضور در بینال دوم و سوم‬ ‫نقاشی و به واســطه جایزه ای که گرفت در گزینش شیوه اش استوارتر‬ ‫عمل کرد‪ .‬من می خواهم در ادامه به ســرفصل هایی از ویژگی زندگی و‬ ‫اثار او بپردازم‪ .‬این شاعر و نویسنده گفت‪ :‬توجه او به مینیاتور ایران به‬ ‫عنوان میراث ملی موجب شد او با ساده کردن خطوط و اختصار رنگ‪،‬‬ ‫فضای ســنتی نگارگری ایران را به زمــان حاضر و خیال های رنگینش‬ ‫پیوند بزند‪ .‬او در اوایل بیشــتر از نقاشــی زند و قاجار الهام می گرفت‬ ‫او به تدریج به دســتاوردهای قرون پیشــین توجه کرد و نقاشی های‬ ‫ســلجوقی و کتیبه هــای و مجموعه های هنری قــرن هفت به بعد را‬ ‫بررسی کرد و مورد استفاده قرار داد‪ .‬در واقع اثار هخامنشی و ساسانی‬ ‫غالب تابلوهای او را شــکل دادند‪ .‬مجابی گفت‪ :‬اویسی با این که حقوق‬ ‫خوانده بود اما همواره دلش با شــعر بود و خواندن شــعر اســتادان به‬ ‫تدریج نقاشی شعرگونه را در اثارش بیدار کرد به گونه ای که می توان او‬ ‫را نقاش شاعرانگی ها دانست و بینش شاعرانه در تابلوهایش به ظرافت‪،‬‬ ‫کالبدی تجســم یافته است‪ .‬او اظهار داشــت‪ :‬خلوت بودن فضای پس‬ ‫زمینه و ایجاز خطوط و طراحی شــتاب ناک ساده وار‪ ،‬حاصل تامالت او‬ ‫در هنر چین و ژاپن اســت‪ .‬اما اقامت او در اروپا و امریکا و احاطه اش‬ ‫بــه هنر جهانی در ســیاق کارش بی تاثیر نبود‪ .‬اویســی از اغاز کارش‬ ‫هندســه نقاشــی مدرن و غرب و ترکیب بندی شــاهکارهای استادان‬ ‫پیشــین و رنگ بندی و سامان بخشی نهایی کارش را از دل موزه ها و‬ ‫مجموعه های جهانی بیرون کشــید‪ .‬این پژوهشگر گفت‪ :‬نگاه پرشور و‬ ‫ســالم اویســی به جهان ادمیان‪ ،‬اثار او را اکنده از زیبایی کرده است‪.‬‬ ‫او ارزوی زمین ســاده و مردمانی ازاده را برپرده خیالش نقش می زند‪.‬‬ ‫اویســی وقتی بیشتر با تاریخ و فرهنگ و هنر ایران اشنا شد‪ ،‬هرجا که‬ ‫سفر کرد وطنش را با قلبش و در قلم مو و پالت رنگش به همراه برد‪.‬‬ ‫نمایشگاه «روی دیگر پنجره» به یاد‬ ‫زنده یاد کیارستمی برپا می شود‬ ‫ارش رئیسیان موســس و مدیر گالری «دارگون» با اعالم این‬ ‫خبر که به زودی نمایشــگاه نقاشی به یاد عباس کیارستمی‬ ‫برگزار خواهد شد گفت‪ :‬نمایشگاهی با نام «روی دیگر پنجره»‬ ‫به یاد عباس کیارستمی پیش رو داریم‪ .‬نام نمایشگاه را از یکی‬ ‫از هایکوهای عباس کیارستمی برداشت کرده ایم‪ .‬اصل هایکو این‬ ‫اســت‪ :‬یک روی پنجره به سمت من است‪ ،‬یک روی دیگر به‬ ‫ســمت عابری که می گذرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این نمایشگاه شامل‬ ‫اثار ‪ ۴۳‬هنرمند است که با الهام از فیلم «‪ ABC‬افریقا» ساخته‬ ‫عباس کیارســتمی دســت به خلق اثر زده اند‪ .‬این اثار روی‬ ‫بوم های ‪ ۵۰*۵۰‬سانتی متری با تکنیک ازاد کشیده شده اند‪.‬‬ ‫این مدیر گالری در پاسخ به نوع انتخاب این سایز از قاب ها اظهار‬ ‫کرد‪ :‬این اندازه از بوم ها را به این دلیل انتخاب کردیم که این اثار‬ ‫با الهام از یک فیلم تهیه می شوند‪ ،‬در نتیجه برای این که ترکیب‬ ‫بندی های ان فیلم در ناخوداگاه هنرمندان ما تداعی نشــود‪،‬‬ ‫کمپوزیسیون مستطیل را شکســتیم و از قاب مربع استفاده‬ ‫کردیم‪ .‬رئیسیان زمان برگزاری نمایشگاه را به مناسبت هفته‬ ‫بین تولد عباس کیارستمی در یکم تیر ماه و مرگ وی در ‪۱۴‬‬ ‫تیرماه اعالم کرد و گفت‪ :‬افتتاحیه را به دلیل تداخل پیدا نکردن‬ ‫با دیگر برنامه های بزرگداشــت کیارستمی در ‪ ۲‬تیرماه برگزار‬ ‫خواهیم کرد‪ .‬قصدمان این اســت که این اثار به فروش برسند‬ ‫و بخشی از فروش را به انجمن خیریه «احیاء» اهداء کنیم‪ .‬این‬ ‫انجمن به کودکان اسیب دیده از بیماری ایدز خدمات می دهد‪،‬‬ ‫کودکانی که ناخواســته به واسطه والدین خود گرفتار بیماری‬ ‫شده اند‪ .‬این مستندساز همچنین بیان کرد‪ :‬کودکان اسیب دیده‬ ‫از بیماری ایدز در کنار دیگر کودکان در برنامه های جنبی این‬ ‫رویداد که شــامل قصه خوانی با حضور مهتاب شهیدی‪ ،‬شعر‬ ‫خوانــی با حضور مصطفی رحماندوســت‪ ،‬اجرای تئاتر خالق‬ ‫توســط جمال الدین اکرمی و برنامه نقاشی و بازی با مدیریت‬ ‫سمیرا دریا حضور خواهند داشت‪ .‬مدیر گالری «دارگون» بیان‬ ‫کرد‪ :‬اثار بسیار متنوع و در سطوح مختلفی از اعتبار هنری در‬ ‫این نمایشگاه به وجود امده است‪ .‬نگاه و سبک های هر یک از‬ ‫هنرمندان متفاوت از دیگری است و نظر مشاورین هنرمندی که‬ ‫با گالری «دارگون» همکاری می کنند‪ ،‬این است که تنوع نگاه ها‬ ‫نمایشگاه را پربار می کند‪ .‬پرداختن به اقای کیارستمی برای من‬ ‫یک دغدغه است و اصرار دارم که هر ساله به بهانه یادبود ایشان‬ ‫در این دو هفته رویدادهایی را رقم بزنیم‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر حقوقی وزارت ارشاد تاکید کرد‪ :‬ما به عنوان واحد حقوقی تمام‬ ‫جوانب امر را قبل از این که اثری هنری از کشور خارج شود و اتفاقی بیفتد‪،‬‬ ‫رصد و اعالم می کنیم و در انعقاد قراردادها نظارت کافی را در رعایت صالح‬ ‫دولت و حفظ اموال دولتی به خرج می دهیم‪ .‬الدن حیدری مدیرکل دفتر‬ ‫حقوقی و امور مالکیت معنوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با این توضیح‬ ‫که اثار موزه هنرهای معاصر که قرار بود‪ ،‬از کشور خارج شوند جزو اموال‬ ‫دولتی بودند‪ ،‬گفت‪ :‬اگر این اثار جزو اموال دولتی باشند و ان ها را به عنوان‬ ‫اثری که در اختیار دستگاه دولتی به عنوان مال دولتی قرار گرفته و در اختیار‬ ‫دستگاه است‪ ،‬بدانیم‪ ،‬هریک مانند سایر اموال دولتی برچسب اموال دارند‬ ‫و در ردیف اموال دستگاه های دولتی در وزارت اقتصاد و در دستگاه به ثبت‬ ‫رسیده اند و هریک از ان ها مشمول مقررات ناظر بر اموال دولتی هستند‪.‬‬ ‫او با تاکید بر این که برای خروج این اثار از کشور باید مصوبات و مقرراتی‬ ‫که ناظر بر خروج اموال دولت از کشــور است رعایت شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اولین‬ ‫رکن‪ ،‬صالح دولت است‪ .‬دومین رکن‪ ،‬گرفتن تضمین های کافی برای حفظ‪،‬‬ ‫نگهداری و برگشــت اثر به کشور است‪ .‬از طرفی باید روابطی با هماهنگی‬ ‫وزارت خارجه با کشور مقصد وجود داشته باشد‪ .‬حیدری با اشاره به قوانین‬ ‫گمرک در این موضوع‪ ،‬اظهــار کرد‪ :‬در خرد قضیه اگر نگاه کنیم‪ ،‬خروج‬ ‫هریک از این اموال در گمرک نیازمند وجود نامه و مجوزی از باالترین مقام‬ ‫دســتگاه یا مقام مجاز از سوی او است که این مقام مجاز معموال معاونان‬ ‫اداری و مالی دستگاه هستند‪ ،‬امضای نماینده وزارت امور اقتصاد و دارایی‬ ‫که ذی حساب دستگاه است نیز باید باشد‪ .‬در واقع این افراد باید خروج ان‬ ‫مال را از کشور درخواست کنند‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی وزارت ارشاد توضیح داد‪ :‬اگر‬ ‫این اثار جزو نفایس ملی و منحصربه فرد باشند‪ ،‬به طور کلی از شمول این‬ ‫مقررات خارج هستند و برای خروج شان به مصوبه دولت نیاز است‪ .‬اگر بیم‬ ‫ان برود که به کشور بازگردانده نشوند یا اسیبی به ان ها وارد شود‪ ،‬اجازه‬ ‫خروج داده نخواهد شــد‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬اگر اثری نفیس باشــد (نه نفایس‬ ‫ملی) برای خروج از کشور به مصوبه هیات دولت نیاز دارد‪ .‬سازمان میراث ‬ ‫ی دارد که در ان برای خروج اموال فرهنگی‪ ،‬تاریخی‬ ‫فرهنگی هم مصوبه ا ‬ ‫و هنری ضوابطی را پیش بینی و این اثار را درجه بندی کرده است‪ .‬سازمان‬ ‫ت دولت را شرط خروج این اثار از‬ ‫ث فرهنگی مجوزهای خود یا هیا ‬ ‫میرا ‬ ‫کشور دانسته است‪.‬‬ ‫حیدری در پاسخ به این پرسش که «نفیس» به چه اثاری گفته می شود؟‬ ‫بیان کرد‪ :‬تشخیص نفیس بودن یک اثر کامال کاری فنی و کارشناسانه ای‬ ‫است‪ .‬اثار نفیس عمدتا به غیر از ارزش مالی‪ ،‬دارای ارزش هنری ‪ -‬تاریخی‬ ‫هم هســتند‪ ،‬اما این مطلق نیست و این موضوع به تشخیص کارشناسان‬ ‫بستگی دارد‪ .‬او درباره کارشناسان این حوزه‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در ایین نامه اموال‬ ‫ث فرهنگی مالک قرار داده شده اند‪ ،‬اما‬ ‫فرهنگی‪ ،‬کارشناسان سازمان میرا ‬ ‫به طور کلی نظر متخصصان و افراد با تجربه‪ ،‬مالک و معیار نظرسنجی است‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی وزارت ارشــاد با اشاره به‬ ‫نگرانی هایــی که در زمینه نگهــداری از اثار هنری و اطالعات این اثار‬ ‫وجــود دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اموال دولتی‪ ،‬چه ســاختمان چند ده میلیارد‬ ‫تومانی باشــد و چه یک تابلو یک میلیون تومانــی‪ ،‬ضوابط و مقررات‬ ‫خاص خود را دارند‪ .‬بخشــی از نگرانی ها به نداشــتن اگاهی نسبت به‬ ‫این مقررات بازمی گردد‪ ،‬یعنی شــفافیتی که در نگهداری اموال دولتی‬ ‫و الزاماتی که وجود دارد‪ ،‬نوع اثر را خاص نمی کند‪ .‬همه ان اثرها جزو‬ ‫اموال دولت هســتند و مقررات ناظر بر ان ها یکی است و هر کسی که‬ ‫مسئول است باید کوشا باشد‪ .‬افراط و تفریط در زمینه نگهداری از این‬ ‫اثار پذیرفته نیست و افراد امین‪ ،‬مسئوالن نگهداری از ان ها هستند و‬ ‫در صورت کوتاهی در این کار باید پاسخگو باشند‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر حقوقی و امور مالکیت معنوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ادامه داد‪ :‬یکســری اطالعات این اثار در اختیار دستگاه است و نهادهای‬ ‫نظارتی در صورتی که مطالبه کنند‪ ،‬دستگاه مکلف است این اطالعات را در‬ ‫اختیارشان قرار دهد‪ .‬در حال حاضر اطالعات خود اثار در حال به روزرسانی‬ ‫در سایت موزه است‪ ،‬ولی چیزی که شفاف است‪ ،‬این است که فهرست و‬ ‫شماره اموالی که وجود دارد‪ ،‬در دستگاه و در وزارت اقتصاد به عنوان ناظر بر‬ ‫اموال دولتی‪ ،‬کامال شفاف است‪ .‬او گفت‪ :‬نمی دانم چه اطالعاتی در اختیار‬ ‫جامعه هنری قرار گرفته و چرایی ان را هم نمی دانم‪ ،‬اما مسلما ما به عنوان‬ ‫واحد حقوقی‪ ،‬تمام جوانب امر را قبل از این که اثری از کشــور خارج شود‬ ‫و اتفاقی بیفتد‪ ،‬رصد و اعالم می کنیم و در انعقاد قراردادها نظارت کافی را‬ ‫در رعایت صالح دولت و حفظ امــوال دولتی به خرج می دهیم‪ .‬حیدری‬ ‫درباره شفافیت در انعقاد قراردادهای خروج و نمایش اثار هنری در خارج از‬ ‫کشور‪ ،‬بیان کرد‪ :‬مقررات ناظر بر دسترسی ازاد به اطالعات‪ ،‬اگر اطالعات‬ ‫به قید محرمانگی و درجه بندی محرمانگی مقید نباشد‪ ،‬این گونه است که‬ ‫دستگاه ها باید این اطالعات را در اختیار عموم هم قرار دهند‪ .‬در این رابطه‬ ‫فکر می کنم اگر به مرحل ه بستن قرارداد و انجام کار برسد‪ ،‬متولیان امر با‬ ‫شفافیت اطالعات را در اختیار عموم قرار خواهند داد‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬در رابطه‬ ‫با اموال خصوصی‪ ،‬نظارت های کافی برای خروج نفایس ملی از کشور یا اثار‬ ‫ث فرهنگی اعمال می شود؛ اما مقررات ناظر بر‬ ‫تاریخی توسط سازمان میرا ‬ ‫عملکرد دستگاه ها برای خروج و حفظ و نگهداری اثار‪ ،‬اعمال نمی شود‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با غزاله سلطانی نویسنده و کارگردان «پرسه در حوالی من»‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشـــــــــــنبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪722‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫محمدمهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی‬ ‫وظیفه موسسه رسانه های تصویری به‬ ‫سامان رساندن نهضت تولید محتواست‬ ‫‪ ۲۷‬خرداد با حضور محمدمهدی حیدریان رییس سازمان امور سینمایی‪،‬‬ ‫ســمعی و بصری‪ ،‬ابراهیم داروغه زاده معاون نظارت و ارزشــیابی‪ ،‬محمود‬ ‫اربابی معاون توســعه فناوری و مطالعات سینمایی‪ ،‬جلیل اکبری صحت‬ ‫مشاور رییس سازمان و حبیب ایل بیگی قائم مقام بنیاد سینمایی فارابی‪،‬‬ ‫جلسه قدردانی از تالش سیدمصطفی ابطحی مدیرعامل پیشین و اغاز به‬ ‫کار رســمی مهدی یزدانی مدیرعامل جدید موسسه رسانه های تصویری‬ ‫برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این جلســه‪ ،‬محمدمهدی حیدریان با قدردانی از‬ ‫زحمات مصطفی ابطحی در مدیریت موسسه رسانه های تصویری گفت‪ :‬در‬ ‫جلس ه هفته گذشته در محل سازمان سینمایی که احکام جدید ابالغ شد‪،‬‬ ‫دالیل و فلسفه جابه جایی مدیران را توضیح دادم و مصطفی ابطحی نیز بر‬ ‫اساس ماموریت های جدیدی که برای موسسه رسانه های تصویری در نظر‬ ‫گرفته شــده از این پس در بخش دیگری به ما یاری خواهند رساند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬براساس ماموریت ها و انتظارات جدید مهدی یزدانی که پیش از این‬ ‫دوره موفقی را در موسســه داشت ه است‪ ،‬می تواند سریعتر و بهتر به اهداف‬ ‫مورد نظر برسد و از طرف دیگر براساس نیاز سازمان و توانمندی هایی که‬ ‫مصطفی ابطحی دارد‪ ،‬او به عنوان مشاور به ما کمک خواهند کرد‪.‬‬ ‫رییس سازمان امور سینمایی‪ ،‬ســمعی و بصری ادامه داد‪ :‬ارزیابی بنده از‬ ‫مدیریت ابطحی به عنوان فردی که ســال ها سابقه مدیریت فرهنگی دارد‬ ‫این اســت که دوره پرتالشــی و موفقی را در رســانه های تصویری پشت‬ ‫سرگذاشــت و توانســت ماموریت های محوله را به سرانجام برساند‪ .‬بحث‬ ‫‪ VOD‬و سینمای ســیار در دوره مدیریت او به سرانجام رسید و یزدانی‬ ‫نیز به دلیل سابقه قبلی مدیریت در موسسه رسانه هایی تصویری و بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی و این اواخر حضور موثرش در جشنواره جهانی فیلم فجر و‬ ‫اشنایی با مدیریت فرهنگی باید تالش کند تا سهم دست اندرکاران نمایش‬ ‫خانگی از این حوزه بیشتر شود‪.‬‬ ‫معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی اظهار کرد‪ :‬عملکرد ابطحی تا روز‬ ‫اخر‪ ،‬با دغدغه و در راستای حفاظت از منافع دست اندرکاران حوزه نمایش‬ ‫خانگی و دایما ضرورت حفظ سرمایه و منافع را متذکر بود و ضروری است‬ ‫تا ما با ذکر همین منافع کمک کنیم تا حیات ســینما طبیعی شود و در‬ ‫حوزه نمایش خانگی نیز در راســتای نهضت تولید محتوا‪ ،‬حرکتی جدید‬ ‫اغاز شود‪ .‬وی افزود‪ :‬عالوه بر ماموریت های قبلی‪ ،‬ماموریت مهم یزدانی در‬ ‫دوره جدید به سامان رساندن نهضت تولید محتوا در شبکه نمایش خانگی‬ ‫و ترسیم افق های بلند پیش روی موسسه در قالب یک برنامه مدون ‪ ۴‬ساله‬ ‫و اجرایی کردن ان است‪.‬‬ ‫در ادامه این مراســم مصطفی ابطحی با اشاره به همکاری ‪ ۴‬ساله خود با‬ ‫ســازمان امور سینمایی‪ ،‬ســمعی و بصری‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در تمام مدتی که‬ ‫در ســازمان سینمایی مشغول فعالیت بودم تالش کردم تا فهم درستی از‬ ‫ت و رساندن مسولیت به وضعیت‬ ‫ماموریت ها‪ ،‬انجام و اجرای خوب ماموری ‬ ‫مطلوب را در دستور کار قرار دهیم‪ .‬سینما فقط فیلم نیست بلکه سینما‪،‬‬ ‫هنر اقتصاد فرهنگ صنعت و رســانه است و سعی کردیم در موسسه های‬ ‫تصویری نیز در زمینه هایی در حد توان کمک کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬با توجه به‬ ‫تجاربی که در وزارت کشــور و دانشگاه در ارتباط با اقتصاد داشتم‪ ،‬تالش‬ ‫کردیم گام های خوبی در این حوزه برداریم که در این دوره کوتاه حضور ما‬ ‫در موسسه رسانه های تصویری ‪ ۲‬حرکت به انجام و فرجام رسید‪ .‬یکی به‬ ‫ســرانجام رساندن بحث ‪ VOD‬بود که امروز بیش از یک میلیون و ‪۴۰۰‬‬ ‫هزار نفر مشترک فعال این سامانه هستند و امیدوارم با تالش یزدانی این‬ ‫رقم به ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۳‬میلیون نفر برســد و حرکت دوم هم راه اندازی سینمای‬ ‫ســیار در شهرهای فاقد سینما بود که توانســت موج جدیدی را در بین‬ ‫مخاطبان به راه بیندازد‪.‬‬ ‫امروز بیش از یک میلیون و ‪ ۴۰۰‬هزار نفر مشترک فعال این سامانه هستند‬ ‫و امیــدوارم با تــاش یزدانی این رقم به ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۳‬میلیون نفر برســددر‬ ‫بخش بعدی این جلسه مهدی یزدانی مدیرعامل جدید موسسه رسانه های‬ ‫تصویری در ســخنانی بیان کرد‪ :‬در دوره اول حضور حیدریان در مدیریت‬ ‫سینما‪ ،‬بنده در موسسه رسانه های تصویری بودم و بعد از ان سعی کردم‬ ‫هرجا که امکان کمک به سینما فراهم باشد‪ ،‬حضور داشته باشم‪ .‬اکنون که‬ ‫حیدریان دعوت به همکاری کرد هم از اعتماد او تشکر می کنم و امیدوارم‬ ‫خدواند در انجام وظایف به همه ما کمــک کند‪ .‬وی افزود‪ :‬از همان دوره‬ ‫اول حضور در موسسه تصورم این بود که می توان کارهایی را در رسانه های‬ ‫تصویری انجام داد که بخش خصوصی یا دیگران نمی توانند انجام دهند و‬ ‫پیشنهاد راه اندازی ‪ VOD‬نیز در همان سال ها ارایه شد‪ ،‬چرا که احساس‬ ‫می کــردم با توجه به ارایش رســانه ها‪ ،‬کارهایــی را که بخش خصوصی‬ ‫نمی تواند انجام دهد‪ ،‬ما به عنوان بخش دولتی می توانیم انجام دهیم و پس‬ ‫از نهادینه شــدن به سراغ مسایل دیگر برویم‪ .‬در بخش پایانی این جلسه‪،‬‬ ‫ابراهیم داروغه زاده معاون نظارت و ارزشیابی سازمان امور سینمایی‪ ،‬سمعی‬ ‫و بصری‪ ،‬با اشاره به اقدامات موثر ابطحی در مدیریت رسانه های تصویری‬ ‫گفت‪ :‬زمانی که قرار شد مسئولیت را از یزدانی تحویل بگیرم کارهای زیادی‬ ‫در زمینه ‪ VOD‬در موسسه انجام شده بود که به دلیل تمرکز ما بر توزیع‬ ‫فیزیکی محتوا و فیلم های سینمایی‪ ،‬در امر ‪ VOD‬توفیقی حاصل نشد‪.‬‬ ‫وی در پایان گفت‪ :‬پس از ان هم به دلیل برخی مشکالت‪ ،‬مدیران بعدی‬ ‫هم نتوانستند با وجود اقدامات خوبی که از قبل شده بود این موضوع را به‬ ‫جایی برساند‪ ،‬اما خوشبختانه ابطحی توانستند سد محکم مقابل ‪VOD‬‬ ‫را بشکند‪ ،‬به طوری که امروز بین ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬موسسه در این حوزه مشغول‬ ‫فعالیت هســتند که از اقدامات قابل تجلیل مدیریت او اســت و امیدوارم‬ ‫یزدانی که همواره از مدیران پیشــرو و با صاحب ایده در سینما بوده است‪،‬‬ ‫بتوانند در ماموریت جدید رسانه های تصویری هم موفق عمل کند‪.‬‬ ‫سیسالگی‬ ‫بحرانی به وسعتیک فرهنگ‬ ‫مونا کریمی‬ ‫سیما محمدی‬ ‫غزاله ســلطانی پس از ساخت فیلم های کوتاه «کوچه ها باریکن» و« باغ بی برگی» که توانست‬ ‫در جشنواره های داخلی و خارجی مورد توجه و استقبال قرار گیرد‪ ،‬ساخت مستند سینمایی‬ ‫با عنوان «و‪....‬اســمان ابی» را درباره زندگینامه عزت اله انتظامی اغاز کرد‪ .‬سلطانی پس از ان‬ ‫اقدام به انتشار کتابی نیز درباره زندگی استاد عزت اله انتظامی با عنوان «من عزتم بچه سنگلج»‬ ‫نمود که منبعی ماندگار و مناسب برای شناخت بیشتر و گسترده تر هنر سینما و استاد عزت اله‬ ‫انتظامی برای عالقه مندان است‪ .‬این روزها نخستین تجربه ساخت سینمایی غزاله سلطانی با‬ ‫عنوان فیلم سینمایی «پرســه در حوالی من» در گروه هنر و تجربه به اکران درامده است که‬ ‫می تواند نوید ورود فیلمسازی جوان را به سینمای ایران دهد‪« .‬پرسه در حوالی من» فیلمی زنانه‬ ‫است که به دغدغه ها و بحران های سی سالگی نیز می پردازد‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه «باغ بی برگی» موفق شد تا در‬ ‫جشنواره های مختلف داخلی و خارجی به‬ ‫خوبی دیده شود و جوایزی را کسب کند‪.‬‬ ‫ویژگی داستان فیلم از نظر شما چیست؟‬ ‫قصه فیلم اقتباســی از یکی از داستان های کوتاه اقای‬ ‫محمد کشــاورز بود که داستانی جهان شمول داشت و‬ ‫با انسان های متفاوتی از کشورهای مختلف دنیا ارتباط‬ ‫برقرار می کرد که یکی از ویژگی های خوب قصه فیلم بود‪.‬‬ ‫به نظر می رسد در اثارتان نگاهی به مباحث‬ ‫روان شناسی داشــتید‪ .‬ایا رابطه ای میان‬ ‫فیلمسازی و علم روانشناسی وجود دارد؟‬ ‫استفاده می شود فاصله بگیرم‪ ،‬مستند های پرتره مختلفی‬ ‫از ادم های مختلف دیده بودم که تالش کردم از کلیشه ها‬ ‫فاصله بگیرم‪.‬‬ ‫نام ‪...‬واســمان ابی بر چه اساسی انتخاب‬ ‫شد و نظارت استاد انتظامی در مراحل کار‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫همیشــه معتقد بودم که اقای عزت الــه انتظامی مثل‬ ‫اســمان برای هنر ســینمای ایران است‪ .‬مانند اسمان‬ ‫وسیع و سرشــار از برکت‪ .‬ابتدا می خواستم نام مستند‬ ‫را «اسمان ابی همیشه می ماند» بگذارم که بعدها به نام‬ ‫«‪ ...‬و اسمان ابی» تغییر داده شد که برای فیلم مناسب تر‬ ‫بله حتما‪ .‬روانشناسی جزء جدایی ناپذیر داستان سرایی‬ ‫اســت که فیلمنامه هم به نوعی داستان نویســی است‪.‬‬ ‫روانشناسی حوزه مورد عالقه من است که سعی می کنم‬ ‫از ان در فیلمنامه هایم کمک بگیرم و قبل از نوشــتن‬ ‫فیلمنامه در ان حوزه مربوطه مطالعه کنم تا شخصیت‬ ‫واقعی تر و باورپذیرتر باشد‪.‬‬ ‫جایــگاه ســینمای کوتاه ایــران را در‬ ‫جشنواره های بین المللی چگونه می بینید؟‬ ‫بسیار خوب است و ســینمای ایران در دنیا حرف های‬ ‫بسیاری برای گفتن دارد و احترام بسیاری به سینماگران‬ ‫ایرانــی می گذارنــد و وقتــی برایشــان می گویید که‬ ‫درکالس های اصغر فرهادی یا عباس کیارستمی حضور‬ ‫داشتید باورشان نمی شود‪ .‬حتی فیلم سازان فیلم کوتاه‬ ‫از کشور های دور مانند پرو و یا برزیل با سینمای ایران و‬ ‫فیلمسازان خوب کشورمان اشنایی دارند‪ .‬من با دوستی‬ ‫در مصر گفتگو می کردم که در شهری کوچک در مصر‬ ‫به نام لوکســور ورکشاپی را برای بچه های اماتور اطراف‬ ‫شهر گذاشته بود و فیلم سینمایی درباره الی را نمایش‬ ‫می داد‪ .‬سینماگران ما افتخار افریده اند و راه را برای ما باز‬ ‫کرده اند که قابل تقدیر است‪.‬‬ ‫چه دلیلی باعث شد پس ازساخت مستند‬ ‫سینمایی درباره زندگی عزت اله انتظامی‪،‬‬ ‫به فکر تهیه کتابی بــا عنوان «من عزتم‬ ‫بچه سنگلجم» افتادید؟ ازچه منابعی بهره‬ ‫بردید؟‬ ‫بعد از مســتند «‪...‬و اســمان ابی» که درباره زندگی‬ ‫استاد انتظامی بود با مدارک و یادگاری های زیادی از‬ ‫ایشان روبرو شدم که سالها در گنجه خانه ی قیطریه‬ ‫که امروز تبدیل به موزه شــده اســت نگه داری شده‬ ‫بود‪ ،‬تا این که سراغشــان رفتم و پس از ساخت فیلم‬ ‫فکر کردم که این همه خاطره و تاریخ تئاتر و سینمای‬ ‫ایران نیاز به گرداوری دارد‪ ،‬حدود ‪ ۳‬سال طول کشید‬ ‫تا کتاب اماده شد‪.‬‬ ‫برای ساخت مستندی متفاوت و به دور از‬ ‫کلیشه مرسوم مستندسازی چه کردید؟‬ ‫طبعا نگرانی هایی متوجه شما برای ارائه کار‬ ‫باکیفیت وجود داشته است!‬ ‫بســیار نگران بودم و قرار شد اگر استاد فیلم را دوست‬ ‫نداشــتند ان را پخش نکنیم که خداراشــکر با کمک‬ ‫عوامل خوب و حرفه ای‪ ،‬فیلم ارزشمندی شد و در سال‬ ‫‪ ۸۹‬به اکران عمومی درامد‪ .‬سعی کردم تا از المان های‬ ‫تکراری که در فیلم های مستند مخصوصا مصاحبه محور‬ ‫بود‪ .‬بله اقای عزت اله انتظامی در مراحل مختلف تدوین‬ ‫و ‪ ..‬در جریــان کار قرار می گرفت و نظارت داشــت اما‬ ‫هیچ دخالت مســتقیمی در کار نداشت و به همه ی ما‬ ‫اعتماد کرده بود که به خاطر این اعتماد همیشه از ایشان‬ ‫سپاسگزارم‪.‬‬ ‫در این ســال ها شاهد دســتمایه قرار‬ ‫دادن مســائل و دغدغه های زنان توسط‬ ‫فیلمسازان مرد نیز به مثابه زنان فیلمساز‬ ‫بودیم‪ ،‬اما تفاوتی کــه وجود دارد این که‬ ‫شاید فیلمســاز زن به دلیل درک کردن‬ ‫بهتر مسائل جاری فیلمی با این محتوا و در‬ ‫نظر گرفتن لطافت زنانه اش بهتر بتواند ان‬ ‫حس را به مخاطب ارائه کند‪ .‬به نظر شــما‬ ‫ایا می توان در این زمینه قائل به تفکیک‬ ‫جنسیتی شد؟‬ ‫نه خیلی‪ ،‬چون در حوزه ادبیات ثابت شــده که مردها‬ ‫هم می توانند بهتریــن رمانهای زنانه را با همان ظرافت‬ ‫بنویسند‪ .‬به نظرم این موضوع به نگاه هنرمند و شناختی‬ ‫که از سوژه اش دارد مربوط می شود‪ .‬ولی در ایران کمتر‬ ‫فیلمســاز مردی را دیدم که به مســئله زنان درســت‬ ‫پرداخته باشد که یکی از شاخص ترین ان ها اقای بهرام‬ ‫بیضایی است‪.‬‬ ‫فیلم ســینمایی پرســه در حوالی من‬ ‫نمایشــگر دختری ‪ ۳۰‬ساله با دغدغه ها و‬ ‫مسائل خاص در جامعه امروزی است‪ .‬ایا‬ ‫فیلم شما می تواند فیلمی زنانه تلقی گردد؟‬ ‫و ایا فضای زنانه فیلم مستلزم فمینیست‬ ‫بودن فیلمساز است؟‬ ‫اگــر معنای فیلــم زنانه پرداختن بــه حس و حال و‬ ‫دنیای زنان باشــد شاید بتوان فیلم را زنانه تلقی کرد‪.‬‬ ‫چیزی که شــاید فقط یک زن ان را حس می کند و‬ ‫یا یک مــرد با انیمای قوی درونی اش (روان زنانه) به‬ ‫ان شناخت رسیده باشــد‪ .‬اما زنانه ساختن مستلزم‬ ‫فمینیست بودن نیست‪ ،‬بسیاری فیلم زنانه می سازند‬ ‫که علیه خود زنان است‪.‬‬ ‫در تجربه نخست سینمایی چرا به سراغ‬ ‫ساخت فیلمی با این مضمون رفتید؟‬ ‫وقتــی فیلمی از درون خود ادم بیرون بیاید همان حال‬ ‫و هــوا را می گیرد و این بار حس و حال و دنیای من به‬ ‫این شکل بود که دلم می خواست ان را به تصویر بکشم‬ ‫و البته شــاید محدودیت های جامعه ی مردساالر باعث‬ ‫می شد تا بخواهم بیشتر ان را نمایش دهم‪.‬‬ ‫ایا فیلم زنانه ویژگی و نشانه خاصی دارد؟‬ ‫شــاید نتوان المان های مشــخصی برای فیلم زنانه در نظــر گرفت‪ .‬زنانگی و‬ ‫مردانگــی حال و هوا و مشــخصه های متفاوتی دارند کــه وقتی با اثری روبرو‬ ‫می شــویم که می تواند ان دنیــا را برای ما زنده کند می توانیم اســم زنانه یا‬ ‫مردانه بر ان اثر بگذاریم‪ .‬ممکن اســت در بسیاری مواقع هم فرهنگی بوده و‬ ‫از جامعه ای به جامعه دیگر متفاوت باشــد ‪.‬‬ ‫نکته مهم فیلم محوریت قرار دادن دختری ‪ ۳۰‬ساله است که هنوز‬ ‫ازدواج نکرده و در دنیای خودش مشــغول بوده‪ ،‬اما از جایی متوجه‬ ‫نگرانی اطرافیان مبنــی بر تاخیر در ازدواجش می شــود و حتی‬ ‫نمی تواند مثل دوســتانش به راحتی ازدواج کند! ایا می توان گفت‬ ‫سایه شخصیت ایده ال گرا‪ ،‬سخت گیر دارد؟‬ ‫به نظرم عاشــق شده ولی ضربه خورده اســت و اکنون دلش می خواهد در‬ ‫این حس و حال نزدیک به ســی سالگی و این تنهایی حصاری دور خودش‬ ‫بکشــد و در دنیای خود غرق شود و عشــق را به گونه ای دیگر تجربه کند‬ ‫کــه به همیــن دلیل به دنبال تجربه کردن عشــق می رود که ان هم ناکام‬ ‫می ماند چون در جای درســت خودش قرار ندارد‪.‬‬ ‫در فیلم به بهنام اشــاره ای شد که شــاید می توانست تنها مرد‬ ‫زندگی سایه باشد‪ ،‬چرا بیشتر به او نپرداختید؟‬ ‫فکر کردم تا همین حد کفایت می کند‪ .‬داستان ما تنهایی سایه بعد از بهنام است‪.‬‬ ‫ایا بحران سی سالگی که در فیلم متوجه سایه است قابل تعمیم‬ ‫برای همه است؟‬ ‫به نظرم خیلی فرهنگی اســت و مطمئنا بحران سی ســالگی در ایران با فرانسه‬ ‫متفاوت است‪ .‬شــاید انها بحران سی سالگی نداشته باشــند یا در برهه دیگری‬ ‫داشــته باشــند‪ ،‬ولی با پرس و جو ها و صحبت هایی که من با دوستانم در ایران‬ ‫داشتم تقریبا این بحران به سراغ همه دختران و پسران رفته است‪.‬‬ ‫عالقه به مادری کردن بیش از ازدواج ریشــه روانشناختی و به‬ ‫نوعی تیپ شخصیتی بعضی از دختران است که در فیلم شما هم‬ ‫با ان مواجه می شویم!‬ ‫این موضوع به شرایط اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و بیولوژیکی هر شخص مربوط می شود‬ ‫که برای هرفرد متفاوت است‪ ،‬ولی به نظرم بیشتر از نظر بیولوژیکی در این سن و‬ ‫سال همه سلول ها و هورومون های بدن برای مادر شدن فریاد می زنند‪.‬‬ ‫در قانون کشــور ما سرپرســتی فرزند توســط فردی مجرد به‬ ‫لحــاظ قانونی امکان پذیر نبود‪ ،‬اما اکنون قانونی تصویب شــده‬ ‫که با داشتن شــرایط خاص این امکان را برایشان فراهم می کند!‬ ‫تحقیقات شما دراین باره چگونه بود؟‬ ‫بســیار در این زمینه تحقیق کردم‪ ،‬از سال ‪ ۹۲‬مجلس مصوبه ای را تصویب کرد‬ ‫که به خانم های مجرد بین ‪ ۵۰-۳۰‬بچه تعلق می گیرد ولی مراحل قانونی طوالنی‬ ‫دارد و دادگاه بایــد ان را تصویب کند‪ .‬در ســال ‪ 94‬که در حال تحقیق بودم به‬ ‫بهزیســتی رفتم و ان زمان چند نمونه از افرادی را دیدم که دختربچه ای بهشان‬ ‫تعلق گرفته بــود‪ ،‬ولی هنوز خیلی به جریان نیفتاده بود‪ ،‬چون معموال پروســه‬ ‫دادگاه ‪ ۲‬سال طول می کشد‪ .‬ولی متاسفانه ان زمان قاچاق نوزاد حسابی داغ بود‬ ‫که هم چنان نیز وجود دارد‪.‬‬ ‫ایا داستان فیلم و حتی شخصیت ســایه می تواند جهان شمول‬ ‫باشد؟‬ ‫به نظرم هر دختری که درگیر مادر شدن باشد می تواند با ان همذات پنداری کند‪.‬‬ ‫چرا فیلم در گروه هنر و تجربه اکران شد؟‬ ‫با توجه به شرایط اکران عمومی و سختی های ان تصمیم بر این شد که در فضای‬ ‫امن هنروتجربه اکران کنیم‪.‬‬ ‫به نظر شما تماشــاگر فیلم هنر و تجربه ای چه فرقی با تماشاگر‬ ‫عادی دارد؟‬ ‫تماشــاگر هنروتجربه انتخاب و مطالعه می کند و سپس برای دیدن فیلم می رود‪،‬‬ ‫شــاید هنرو تجربه کمتر تماشاگر تفریحی و گذری داشته باشد که به نظرم برای‬ ‫هر فیلمی که در گروه هنروتجربه اکران می شود مزیتی محسوب می شود‪.‬‬ ‫نام فیلم تداعی گر کتاب مصطفی مستور برای همه است‪ .‬چطور به‬ ‫انتخاب این نام رسیدید؟‬ ‫بله‪ .‬چند سال پیش با کتاب خوبی که نامش «پرسه در حوالی زندگی» بود و مصطفی‬ ‫مســتور ان را نوشــته بود اشنا شدم که کتاب را بســیار دوست داشتم و حتی دلم‬ ‫می خواست نمایشنامه ای از روی ان کار کنم‪ .‬وقتی به انتخاب نام فیلم فکر می کردم‬ ‫به طرز عجیبی این نام مدام در ذهنم می چرخید که در نهایت این نام انتخاب شد‪.‬‬ ‫چطــور تهیه کنندگــی کار را بــا وجود کارگردانــی به عهده‬ ‫گرفتید؟طبیعتا تجربه کار همزمان در نخستین تجربه سینمایی‬ ‫سخت است!‬ ‫تمایل داشتم در این عرصه حضور داشته باشم و برایم تجربه ای بود که می توانست‬ ‫در اینده و فیلمســازی به من کمک نماید‪ .‬بله بســیار سخت بود چون به نظرم‬ ‫ارشــاد و بیشتر تهیه کنندگان مشهور را می شناســد و به ان ها بها می دهد و به‬ ‫عنوان فیلمساز اولی ورود به این حوزه مشکل است اما وقتی فرد در کارش موفق‬ ‫می شود شیرینی خاصی به همراه دارد‪.‬‬ ‫نقش و حضور فیلمســازان جوان را در ســینمای امروز چگونه‬ ‫می بینید؟ و چه باید بکنند تا در مسیر فیلمسازی و مانع هایی که‬ ‫برایشان رقم می خورد هم چنان با انگیزه گام بردارند؟‬ ‫اگر فیلمســاز هدفمند باشــد‪ ،‬کفش های اهنی به پا کند‪ ،‬کمی استعداد داشته‬ ‫باشــد می تواند راه خود را بیابد و در مســیر صحیح قرار گیــرد‪ .‬ماجرای وزارت‬ ‫ارشــاد‪ ،‬پروانه ساخت‪ ،‬ممیزی همه موانعی اســت که در بعضی شرایط می تواند‬ ‫ازاردهنده و ســد راه باشند ولی ما به این دلخوری ها و پیش بردن هدف هایمان‬ ‫عادت کردیم‪ .‬شاید به اندازه ای که یک فیلمساز در اروپا و امریکا برای فیلمسازی‬ ‫انــرژی می گذارد‪ ،‬ما پنجاه برابر باید هزینه و انرژی بگذاریم تا به هدف برســیم‪.‬‬ ‫امیدوارم دوســتان در وزارت فرهنگ و ارشاد فکری برای این روند داشته باشند‬ ‫تا این میزان انرژی از ما گرفته نشــود‪ .‬فیلمســازان جوان نقش پر رنگ‪ ،‬خالق و‬ ‫خوبی در سینمای ما دارند و بسیار خوشحالم که اکنون فیلمسازان جوان با ایده‬ ‫نو‪ ،‬فرم و ژانرهای متفاوت در ســینما حضور دارند‪ .‬معتقدم ذهن نو و خالق باید‬ ‫در کنار تجربه های قدیمی قرار بگیرد تا اتفاقات خوبی را رقم بزند‪ .‬کشور ما بیش‬ ‫از کشــورهای دیگر دارای فیلمسازان جوان خالق است که پیوسته در عرصه های‬ ‫جهانی می درخشند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «رگ خواب»‬ ‫احســـاسات‬ ‫بی منطق یکزن!‬ ‫دوشـــــــــــنبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪722‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫افشین علیار‬ ‫رگ خواب چهارمین اث ِر سینمایی حمید نعمت اله قصه ای زنانه دارد‪،‬‬ ‫بطن این قصۀ شــبه زنانه نعمت اله کوشیده است درونیات‬ ‫اما در ِ‬ ‫یک زن مطلقه را با موقعیت های عاشــقانه منطبق کند‪ ،‬اما کدام‬ ‫خلق یک شخصیت زن با‬ ‫عشق؟ رگ خواب نتوانسته در روایت و‬ ‫ِ‬ ‫روحیات و عواطف خاص به ان انسجام الزم برسد‪ ،‬مینا طالق گرفته‬ ‫و دنبال کار می گردد در یک فست فود فرم استخدام پر می کند و‬ ‫کامران که اساسا معلوم نیست در ان فست فود چه وظیفه ای دارد‬ ‫دلباختۀ مینا می شود مینای بی سرپناه و اواره با چند بار ابراز عشق‬ ‫و کارهای دم دستی از ســوی کامران همانند دخترهای تازه بالغ‬ ‫دختران بالغ شده هم مثل مینا ضعیف‬ ‫شده (که البته در این دهه‬ ‫ِ‬ ‫و منفعل نیستند) عاشق کامران می شود‪ ،‬رگ خواب شروع خوبی‬ ‫دارد اما این خوب بودن فقط پنج دقیقۀ اول فیلم است‪ ،‬از انجایی‬ ‫که رگ خواب را یک زن نوشته‪ ،‬سعی کرده در جزئیات عاطفی مینا‬ ‫عمیق شــود به همین دلیل فیلم رگه هایی از فمینیسم بودن را به‬ ‫خودش گرفته البته این فیلم سعی ندارد که از حقوق یک زن دفاع‬ ‫مصداق‬ ‫کند چرا که این فیلم اساسا ضد زن است‪ ،‬مینای رگ خواب‬ ‫ِ‬ ‫بیرونی ندارد او یک تیپ عقب افتاده از یک زن ایرانی است‪ ،‬منفعل‬ ‫و نیازمندِ یک حامی ست با اینکه یک بار در عشق شکست خورده‬ ‫اما دوباره عاشق می شود عشق او قبل از اینکه یک احساس باشد‬ ‫بیشــتر به یک خرافه شباهت دارد‪ ،‬یک خرافۀ ذهنی بی دلیل‪ ،‬ان‬ ‫هم در دهۀ نود! رگ خواب به دلیل مناســبات و موقعیت هایی که‬ ‫برای مینا می ســازد می خواهد تنهایی یک زن را به تصویر بکشد‬ ‫بیان یک قصه ی ملودراماتیک به شــدت الکن‬ ‫امــا زبان فیلم در ِ‬ ‫زن فیلم و بحران هایی که‬ ‫شخصیت‬ ‫که‬ ‫طوری‬ ‫و غیر باور اســت به‬ ‫ِ‬ ‫برایش پیش می اید تماشــاگر را به یاد فیلم سربه ُمهر هادی مقدم‬ ‫دوســت می اندازد که نعمت اله نویسنده ان فیلم بود‪ ،‬چرا زنان در‬ ‫فیلمنامه ها و فیلم های نعمت اهلل به این اندازه سســت و بی اراده‬ ‫هســتند؟ انگار انان از سیارۀ دیگری امدند احساس و عشق شان‬ ‫را ســرکوب می کنند‪ ،‬منزوی اند و خیلی ساده گول می خورند‪ ،‬ایا‬ ‫همچین زنی هرچند مطلقه و بیوه و ســاده دل وجود دارد؟ مینای‬ ‫رگ خواب هم مثل زن فیلم ســربه ُمهر کــه در هر دو فیلم لیال‬ ‫حاتمی بازی کرده است در خلسه و پیش داوری های ذهنی زندگی‬ ‫می کند نریشــن های مینا که معلوم نیست برای پدرش می گوید یا‬ ‫برای خودش به روند قصه کمکــی نمی کند‪ ،‬ایا پدری وجود دارد‬ ‫یا اینکه کارکرد اســتفاده از نام پدر فقط به معنای نریشن گویی‬ ‫است؟ زیرا که پدر در اواســط فیلم محو می شود مینا می توانست‬ ‫این حرف ها را جلوی اینه هم بزند! اساسا سینما برای نشان دادن‬ ‫است‪ ،‬با نریشن سرایی نمی شود قصه را شکل داد با نریش نمی شود‬ ‫گذشــته و حاالت روانی کاراکتر را درک کرد‪ ،‬رگ خواب انقدر از‬ ‫سینما و مختصات دراماتیک دور است که بهتر می بود این فیلم در‬ ‫غالب یک رمان نوشته می شد و مطمئنا تاثیرش برای خواننده اش‬ ‫بیشتر می شد‪ ،‬چرا که مینا با نریشن می خواهد احساسات خود را‬ ‫نسبت به موقعیتی که در ان گیر افتاده را به تماشاگر القا کند‪ ،‬که‬ ‫این یک ضعف اساســی برای فیلم رگ خواب به حساب می اید‪ ،‬از‬ ‫سوی دیگر قصه از نمای بیرونی دادگاه شروع می شود از جایی که‬ ‫مینا در نریشن می گوید طالق گرفته است ان هم از یک مر ِد معتاد‪،‬‬ ‫به گفتۀ خودش مهریه اش را گرفته اما زیاد نیست‪ ،‬حتی نمی تواند‬ ‫هزینۀ دندان پزشکی را پرداخت کند! قصه چیزی از زندگی قبلی‬ ‫مینا به مخاطب نمی گوید‪ ،‬می خواهــد خانه اجاره کند اما می رود‬ ‫پیش دوستش در ادامه به جایی شــبیه به انباری پناه می برد که‬ ‫اشــتباهات چاپی کامران را درست کند مگر می شود؟ بله در رگ‬ ‫خواب همه چیز ممکن اســت جز منطق شخصیت و منطق روایی‪.‬‬ ‫مســیر ُکند قصه مینا را به جایی می کشاند که مخاطب باید قبول‬ ‫رزدن دوستش به ان انباری‬ ‫کند که مینای بی ســرپناه به دلیل ُغ‬ ‫ِ‬ ‫کامران پناه برده اســت‪ ،‬اساسا شکل گیری رابطۀ عاطفی که میان‬ ‫مینا و کامران شــکل می گیرد بی منظق اســت رابطۀ عاطفی‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫از نظر نعمت اله برای بدســت اوردن یک زن‬ ‫خواندن اهنگ خارجی یا نزدیکی سروکله در‬ ‫یک لباس یا خوردن خاک کنا ِر اوست‪ ،‬اما نکتۀ‬ ‫مهم‪ :‬مینا یک زن مطلقه اســت چگونه با یک‬ ‫صبحانه درست کردن از سوی کامران در دام‬ ‫عشق می افتد؟ ظریف ترین سطح عاطفی یک‬ ‫زن هم به این اندازه نمی تواند باعث تســلیم‬ ‫اتفاق ســاده از سوی یک مرد‬ ‫شدن در یک‬ ‫ِ‬ ‫ناشناخته خالصه شود‪.‬‬ ‫اگر مینا یک پیر دختر با مختصات شخصیتی‬ ‫عجیــب و غریب بود که هیچ کس را در جهان‬ ‫ندارد حتی یک دوست که به او غر بزند‪ ،‬شاید‬ ‫ِ‬ ‫لحظات عاطفی مینا را تا حدودی درک‬ ‫می شد‬ ‫کرد به این دلیل که تا به حال کســی برای او صبحانه درست نکرده یا کسی به او تولدش را تبریک نگفته یا تا به حال‬ ‫کســی او را به اسکی دعوت نکرده باشد؛ اما این موقعیت های ســطحی فارغ از نگا ِه روان شناختی به مقولۀ طالق و‬ ‫تنهایی یک زن در جامعه باعث اســیب رسیدن به جزئیات و الیه های درونی فیلم و کاراکتر مینا شده است‪ .‬فیلمساز‬ ‫انقدر درگیر کلیت قصه و خلق بی هویت یک زن شــده که نتوانسته در شخصیت پردازی و فضاسازی متمرکز باشد‪،‬‬ ‫فیلمساز برای نشان دادن تنهایی مینا نماهای‬ ‫ِ‬ ‫شــات خانه ای که مینا در ان‬ ‫اکستریم النگ‬ ‫زندگی می کند را به تماشــاگر نشان می دهد‬ ‫که تنهایی مینا عمق پیدا کند‪ ،‬اما کارکر ِد این‬ ‫نماها ارجاعات نامفهومی اســت که فیلمساز‬ ‫برای شخصیت پردازی مینا تدارک دیده است‪،‬‬ ‫رگ خواب اگر چه در اجــرا به مراتب بهتر از‬ ‫ارایش غلیظ اســت اما به هیچ وجه نمی شود‬ ‫نکتۀ مثبتی را در این فیلم رویت کرد با اینکه‬ ‫نویســندۀ فیلم یک زن بوده اما نتوانســته‬ ‫شخصیت یک زن را در دهۀ کنونی خلق کند‪،‬‬ ‫نقش زن در فیلمنامۀ رگ خواب اینقدر خام و‬ ‫دم دستی است که اگر یک زن در موقعیت مینا‬ ‫ِ‬ ‫قرار بگیرد مطمئنا به این شکل رفتار نمی کند‪،‬‬ ‫یک زنی که در عوالم خود عاشــق و دلخستۀ‬ ‫مردی شود که مرد به او خیانت کند و زن به دست و پای او بی افتد و اوارۀ خیابان و مرکز نگهداری زنان بی سرپرست‬ ‫شود؛ حتی صدای همایون شجریان هم نتوانسته عواطف درونی مینا را برای تماشاگر ملموس کند هرچند که استفادۀ‬ ‫روش مناســبی برای درگیر کردن عواطف تماشاگر با کاراکتر یک فیلم نیست‪ ،‬اما صدای‬ ‫ابزاری از صدای یک خواننده‬ ‫ِ‬ ‫همایون شجریان بر فیلم اولویت دارد‪.‬‬ ‫رگ خواب بستر سازی مناسبی برای خلق و گسترش یک قصه را ندارد پس یک قصۀ ناقص نمی تواند به سینما تبدیل‬ ‫توقع خاصی داشت‪ ،‬هرچند که‬ ‫شــود؛ وقتی فیلمنامه با ضعف جدی روبروســت از کارگردانی نعمت اله هم نمی شود‬ ‫ِ‬ ‫فیلمســاز مسلط بر قواعد و اصول فیلمسازی باشد اگر قصه توانایی تعریف شدن نداشته باشد فیلمساز هم با مشکل‬ ‫اساس فیلمش را شکل بدهد‪ .‬هنوز هم فیلم بوتیک از نظر محتوا و فرم بهترین اث ِر‬ ‫مواجه می شــود و نمی تواند پایه و‬ ‫ِ‬ ‫ســینمایی نعمت اله ست‪ ،‬لیال حاتمی در نقش مینا اگر چه سعی‬ ‫کرده است که موقعیت عاطفی و تنهایی این شخصیت را‬ ‫به تماشاگر القا کند اما به دلیل ضعف فیلمنامه و انتخاب‬ ‫اشــتباه پارتنر(کوروش تهامی) مینــا تبدیل به یک‬ ‫کاراکتر سطحی و تکراری شده است لیال حاتمی را در‬ ‫چنین ابعادی بارها بر پردۀ سینما دیده ایم زنی رنج‬ ‫کشیده و اسیب پذیر که در عوالم عجیب و غریبش‬ ‫سرگردان است‪ ،‬این فیلم به لحاظِ بعضی از سکانس ها‬ ‫و نماهای کشدار بهتر می بود در اکران عمومی کوتاه تر‬ ‫می شد زیرا بازی با رنگ و بعضی از قاب های بی ثمر‬ ‫ریتم فیلم را ُکند کرده است؛ رگ خواب برای حمید‬ ‫نعمت‪ ‎‬اله که فیلم بوتیک و سریال وضعیت سفید را‬ ‫ساخته یک اثر ناامیدوار کننده به حساب می اید‪.‬‬ ‫همان طور که گفته شد اگر رگ خواب با پردازش‬ ‫بیشتر در غالب یک رمان به تحریر در می امد این‬ ‫امکان وجود داشت که رمان موفقی باشد اما رگ‬ ‫پتانســیل الزم برای قصه تعریف کردن در‬ ‫خواب‬ ‫ِ‬ ‫قاب و چارچوب ســینما را ندارد چنانچه این فیلم‬ ‫به لحاظِ هجــوم تعریف و تبلیغ های بی موردی که‬ ‫از ان در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر شده‬ ‫بود می تواند با استقبال تماشاگر مواجه شود‪،‬‬ ‫اما نمی تواند اثری ماندگار در تاریخ سینما و‬ ‫ذهن مخاطب باشد‪.‬‬ ‫«خانه ای در خیابان چهل و یکم» وارد شبکه نمایش خانگی شد‬ ‫فیلم سینمایی «خانه ای در خیابان چهل و یکم» ساخته حمیدرضا قربانی‬ ‫از دیروز یکشــنبه ‪ ۲۸‬خردادماه وارد شــبکه نمایش خانگی شد‪ .‬نسخه‬ ‫نمایش خانگی فیلم سینمایی «خانه ای در خیابان چهل و یکم» به همراه‬ ‫فیلم کوتاه پشت صحنه از روند ساخت فیلم و همینطور عکس های صحنه‬ ‫و پشت صحنه اســت‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬دعوای ‪۲‬‬ ‫برادر‪ ،‬بحرانی را در خانواده ایجاد می کند‪ .‬مادر این خانواده و ‪ ۲‬عروسش‬ ‫که در ســه طبقه یک خانه زندگی می کنند‪ ،‬سعی می کنند‪ ،‬هرکدام به‬ ‫تنهایی بار مشــکالت پیش امده در زندگیشان را به دوش کشند‪ .‬مهناز‬ ‫افشــار‪ ،‬علی مصفا‪ ،‬سهیال رضوی‪ ،‬ســارا بهرامی‪ ،‬ارش مجیدی‪ ،‬علیرضا‬ ‫کمالی‪ ،‬مانی رحمانی‪ ،‬مانیا علیجانی‪ ،‬علیرضا نیکدل‪ ،‬بهناز نادری‪ ،‬بهزاد‬ ‫داوری‪ ،‬جمشید صفری‪ ،‬مجید رحمتی‪ ،‬بابک جعفریه‪ ،‬سارا نجفی و علی ‬ ‫سخن گو در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫صدای انیمیشن سینمایی «اخرین داستان» دالبی اتمس می شود‬ ‫صداگذار انیمیشن «اخرین داستان» اعالم کرد که صدای این انیمیشن‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی اشکان رهگذر برای اولین بار در سینمای ایران‬ ‫به شکل دالبی اتمس انجام می شود‪ .‬علیرضا علویان صداگذار با بیان این‬ ‫که طراحی و ترکیب صدای انیمیشن سینمایی«اخرین داستان» به تازگی‬ ‫اغاز شــده گفت‪ :‬شرکت دالبی نزدیک به چندین سال است که سیستم‬ ‫صوتی دالبی اتمس (‪ )Dolby Atmos‬را ارائه داده اما در سینمای ایران‬ ‫تاکنون هیچ فیلمی از این سیستم استفاده نکرده است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬فضای‬ ‫انیمیشن سینمایی«اخرین داستان» و امکان پخش بین المللی ان‪ ،‬قابلیت‬ ‫اســتفاده از میکس صدای دالبی اتمــس را برای این فیلم به وجود اورد‪.‬‬ ‫البته تمام اتفاقات این فیلم از لحاظ صداگذاری‪ ،‬ســاخت افکت و حتی‬ ‫میکس ‪ 5.1‬و ‪ 7،1‬در ایران انجام می شــود‪ .‬علویان با اشــاره به این که‬ ‫میکس صدای دالبی اتمس در سینمای جهان انقالبی کرده است عنوان‬ ‫کرد‪ :‬هــر چند که ما هنوز امکان ضبط و پخش دالبی اتمس را در ایران‬ ‫نداریم‪ .‬اما استفاده از این سیستم شرایطی را فراهم می کند که سینمای‬ ‫ایران به ســطح استانداردهای جهانی برســد‪ .‬گفتنی است تمام مراحل‬ ‫میکس دالبی اتمس این انیمیشــن در خارج از کشــور زیر نظر علیرضا‬ ‫علویان انجام می شــود‪.‬پرویز پرستویی‪ ،‬حسن پورشیرازی‪ ،‬باران کوثری‪،‬‬ ‫فرخ نعمتی‪ ،‬شقایق فراهانی‪ ،‬ملیکا شریفی نیا ‪ ،‬زهیریاری‪ ،‬اشکان خطیبی و‬ ‫بانیپال شومون از دیگر بازیگرانی هستند که صداپیشگی ‪ ۱۴‬نقش اصلی‬ ‫انیمیشن«اخرین داستان» را برعهده دارند‪ .‬انیمیشن سینمایی «اخرین‬ ‫داستان» به نویسندگی و کارگردانی اشکان رهگذر برداشتی ازاد از داستان‬ ‫«ضحاک» شاهنامه است که داستانی از اواخر حکومت جمشید تا ابتدای‬ ‫حکومت افریدون را روایت می کند و از سال ‪ 89‬در استودیو هورخش در‬ ‫حال ساخت است و تولید ان در نیمه دوم امسال به پایان می رسد‪.‬‬ ‫نمایش «کلوز اپ» عباس کیارستمی در بیستمین‬ ‫جشنواره فیلم شانگهای‬ ‫«کلوز اپ» که به اهتمام بنیاد ســینمایی فارابی و تحت نظر کارگردان‬ ‫فیلم (زنده یاد عباس کیارستمی)‪ ،‬مرمت شده است‪ ،‬پیش از این در پیش‬ ‫نمایش های رتردام و جشنواره های فیلم بوسان‪ ،‬تیرانا‪ ،‬داکا‪ ،‬برلین‪ ،‬سوتو‬ ‫دی چیوتو و ســینمای مســتقل بوئنوس ایرس به روی پرده رفته بود‪،‬‬ ‫در بیســتمین دوره جشنواره فیلم شــانگ های در بخش «یادبود عباس‬ ‫کیارستمی» به نمایش در می اید‪ .‬گفتنی است این جشنواره که یکی از‬ ‫پانزده رویداد برتر رقابتی در تقویم فیاپف به حساب می اید‪ ،‬در بخش های‬ ‫مختلــف‪ ،‬تعداد قابل توجهی از محصوالت ســینمای ایــران‪ -‬از جمله‬ ‫فیلم های «زرد» ســاخته مصطفی تقی زاده (در بخش مسابقه)‪« ،‬سگ و‬ ‫عاشق دیوانه» ساخته علی محمد قاسمی (در بخش جوایز استعداد جدید‬ ‫اسیایی)‪« ،‬خانه دوست کجاست؟»‪« ،‬کلوز اپ»‪« ،‬زیر درختان زیتون»‪،‬‬ ‫«طعــم گیالس»‪« ،‬باد ما را خواهد برد»‪« ،‬کپی برابر اصل»‪« ،‬مرا به خانه‬ ‫ببــر» و «‪ ۷۶‬دقیقه و ‪ ۱۵‬ثانیه با عباس کیارســتمی» (در بخش یادبود‬ ‫عباس کیارستمی) و «دختر» ساخته رضا میرکریمی‪« ،‬ماالریا» ساخته‬ ‫پرویز شــهبازی‪« ،‬به دنیا امدن» ساخته محســن عبدالوهاب‪« ،‬رفتن»‬ ‫ســاخته نوید محمودی‪« ،‬عادت نمی کنیم» ساخته ابراهیم ابراهیمیان‪،‬‬ ‫«دوئت» ســاخته نوید دانش و «تمارض» ساخته عبد ابست (در بخش‬ ‫پانوراما) ‪ -‬را به نمایش می گذارد‪ .‬بیســتمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫شانگ های از ‪ ۲۷‬خرداد تا ‪ ۵‬تیر سال جاری در چین برگزار می شود‪.‬‬ ‫اغاز ثبت نام فصل تابستان سینماتک خانه هنرمندان ایران‬ ‫در برنامه های هفتگی ســینماتک خانه هنرمندان ایران‪ ،‬هر دوشــنبه از‬ ‫ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬ابتدا نمایش فیلم و پس از ان نشست نقد و بررسی با حضور‬ ‫کارگردان‪ ،‬منتقد و عوامل فیلم برگزار می شود‪ .‬در این فصل از برنامه های‬ ‫سینماتک خانه هنرمندان ایران‪ ،‬فیلم هایی از زنده یاد عباس کیارستمی‪،‬‬ ‫بهرام بیضایی‪ ،‬خسرو سینایی‪ ،‬ساموئل خاچیکیان و محمدعلی نجفی به‬ ‫نمایش در خواهد امد‪ .‬مرور ســینمای وودی الــن و نمایش دو فیلم از‬ ‫استنلی کوبریک و استیون اسپیلبرگ نیز جزو برنامه های فصل تابستان‬ ‫ســینماتک خانه هنرمندان ایران است‪ .‬سینماتک خانه هنرمندان ایران‬ ‫در قالب برنامه «اکبر عبدی در قاب ســینما» در طول یک هفته به مرور‬ ‫اثار این بازیگر سینمای ایران خواهد پرداخت‪« .‬هفته فیلم کوتاه تجربی‬ ‫معاصر ایران» نیز با همکاری «پلک تهران» در فصل تابستان سینماتک‬ ‫برگزار خواهد شد‪ .‬هنرمندان عضو خانه سینما‪ ،‬اعضای انجمن منتقدان‪،‬‬ ‫خبرنگاران و دانشجویان برای عضویت شامل تخفیف هستند‪ .‬عالقمندان‬ ‫برای عضویت در برنامه های تابستان ‪ ۹۶‬سینماتک خانه هنرمندان ایران‬ ‫می توانند تا ‪ ۱۵‬تیر به سایت تیوال یا به صورت حضوری به واحد سینماتک‬ ‫خانه هنرمندان ایران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫جشنواره شهر به پوستر فیلم های کوتاه و نیمه بلند‬ ‫تندیس می دهد‬ ‫فراخوان مســابقه تبلیغات ســینمای ایران در در ششــمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم شهر نیمه دوم خردادماه اعالم شده است‪ .‬در این فراخوان‪،‬‬ ‫برای نخســتین بار یک تندیس ویژه‪ ،‬دیپلــم افتخار و جایزه نقدی برای‬ ‫طراحی پوســتر فیلم های داستانی‪ ،‬مستند و انیمیشن کوتاه و نیمه بلند‬ ‫دیده شده است‪ .‬پیش از این‪ ،‬داوری پوستر فیلم های کوتاه یا نیمه بلند در‬ ‫جشنواره های ایرانی سابقه نداشته است‪ .‬مدیریت بخش تبلیغات سینمای‬ ‫ایران در ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر را میثم میرزایی برعهده‬ ‫دارد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬تمام فیلم های متقاضی شرکت در بخش های فیلم های‬ ‫داستانی‪ ،‬مستند و انیمیشن کوتاه و نیمه بلند می توانند پوستر اثار خود‬ ‫را جهت ارزیابی و داوری به ادرس اعالم شــده ارسال کنند‪ .‬عالقمندان‬ ‫می توانند برای شــرکت در بخش مســابقه تبلیغات تا ‪ ۴‬تیرماه از طریق‬ ‫ت نام کنند‪.‬‬ ‫مراجعه به سایت رسمی جشنواره فرم ثب ‬ ‫‪6‬‬ ‫ دوشنـــــــــــبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪722‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫اردوان کامکار در «وحدت» می نوازد‬ ‫اردوان کامکار‪ ،‬اهنگســاز و نوازنده سنتور ‪ 15‬تیرماه در تاالر وحدت‬ ‫تهران به اجرای کنســرت خواهد پرداخت‪ .‬کامکار در بخشــی از این‬ ‫برنامه به تک نوازی سنتور خواهد پرداخت و در بخشی دیگر‪ ،‬سیاوش‬ ‫کامــکار‪ ،‬مهیار طریحی و مصطفی مومنیان با شــیوه ســنتورنوازی‬ ‫معاصر که از ابداعات اردوان کامکار اســت‪ ،‬ســه نوازی خواهند کرد‪.‬‬ ‫تریوی سنتور ابتدا قطعه روان ساخته مصطفی مومنیان‪ ،‬رها ساخته‬ ‫سیاوش کامکار‪ ،‬رویا از ســاخته های مهیار طریحی و دماوند ساخته‬ ‫اردوان کامــکار را اجرا می کند و بعد از ان‪ ،‬اردوان کامکار قطعاتی را‬ ‫مانند شکســته‪ ،‬حریفان و تهران به اجرا درمی اورد‪ .‬اردوان کامکار در‬ ‫عمر هنری اش عالوه بر اثاری که برای تک نوازی ســنتور خلق کرده‪،‬‬ ‫قطعاتی را برای گروه نوازی ســازهای ایرانــی تصنیف کرده که همه‬ ‫مورد توجه اهالی موسیقی قرار گرفته است‪ .‬پاساژهای سریع و درهم‬ ‫تنیده و ریتم ها و مضراب های پیچیده‪ ،‬از مشــخصه های سنتورنوازی‬ ‫اردوان کامکار است‪.‬‬ ‫حضور برگزیدگان موسیقی نواحی در جشنواره فجر‬ ‫دبیر ســی و سومین جشنواره موســیقی فجر اعالم کرد که برگزیدگان‬ ‫موســیقی نواحی در جشــنواره فجر حضور خواهند داشت‪ .‬حمیدرضا‬ ‫نوربخش دبیر ســی و سومین جشــنواره موسیقی فجر گفت‪ :‬موسیقی‬ ‫نواحی دارای ظرفیت ها و پتانسیل های باالیی برای موسیقی ایران است‬ ‫و حمایت از هنرمندان ان یقینا به ارتقای ســطح کیفی موسیقی کمک‬ ‫خواهد کرد‪ .‬دبیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر ادامه داد‪ :‬با توجه‬ ‫به ریل گذاری جدید جشــنواره موسیقی فجر در تالش هستیم امسال‬ ‫ساختار اجرایی جدیدی را به گونه ای طراحی کنیم که تا مهر ماه ضمن‬ ‫اعالم اســامی گروهای شرکت کننده جدول اجرایی این جشنواره را نیز‬ ‫منتشــر کنیم‪ .‬امسال عالوه برگزیدگان موسیقی نواحی‪ ،‬منتخبان سایر‬ ‫جشنواره ها مانند کالسیک ایرانی و موسیقی معاصر نیز در جشنواره سی‬ ‫و سوم حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫مرگ خاموش فرشید اعرابی در راه انتشار‬ ‫چهارمین البوم رســمی فرشید اعرابی خواننده سبک راک و هوی متال‬ ‫پس از پایان مرحله مستر نهایی‪ ،‬طی هفته گذشته تکثیر شده و اکنون‬ ‫اماده انتشار است‪ .‬ضبط و میکس و مستر این البوم توسط هادی کیانی‬ ‫انجام شــده که در اثر جدید اعرابی به عنوان نوازنده کیبورد نیز حضور‬ ‫دارد‪ .‬عــاو ه بر کیانی‪ ،‬نیما نواپور (درامــز) و محمد نیک (گیتار بیس)‬ ‫نوازندگان دیگر البوم جدید فرشید اعرابی هستند و خود این خوانده نیز‬ ‫در البوم گیتار الکتریک نواخته است‪ .‬اعرابی به جز خوانندگی‪ ،‬اهنگسازی‬ ‫و نوازندگی‪ ،‬تنظیم قطعات این البوم را هم برعهده دارد‪.‬‬ ‫س روشن زاده ترانه سرای سه البوم قبلی اعرابی‪ ،‬بار کالم این مجموعه‬ ‫عبا ‬ ‫را نیز بر دوش می کشد‪ .‬یک ترانه از این البوم را هم محمد مفتاحی سروده‬ ‫و علی مومنیان نیز به عنوان خواننده مهمان در یک قطعه با فرشید اعرابی‬ ‫همخوانی کرده است‪ .‬مرگ خاموش در تیرماه و تنها چند روز پس از عید‬ ‫فطر روانه بازار موسیقی می شود و چندی پس از ان کنسرت جدید اعرابی‬ ‫نیز برگزار خواهد شد‪ .‬اعرابی در خردادماه سال گذشته پس از ‪ 5‬سال به‬ ‫روی صحنه بازگشت و در روز ‪ 16‬دی نیز سال ‪ 95‬هم طی دو سانس در‬ ‫مجموعه فرهنگی برج ازادی به روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫دیدگاه «علی مغازه ای» درباره دهمین جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫سیاست گذاری هایغلطازکیفیتجشنواره هاکاسته‬ ‫هنرمند‪:‬علیمغازه ایپژوهشگرموسیقینواحیدربارهدهمینجشنوارهموسیقی‬ ‫اقوام و نواحی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برگزاری این جشــنواره‪ ،‬کاری ارزشــمند و ضروری‬ ‫است؛ اما به نظر می رسد در زمینه برنامه ریزی یا سیاست های اولیه ان‪ ،‬اشکال ها‬ ‫و ایرادهایی وجود داشــته که این اشــکال ها تا کنون ادامه پیدا کرده است؛‬ ‫امــا می توان برخی از ان را رفع کرد‪ .‬فکر نمی کنم کســی با اصل برگزاری‬ ‫این جشنواره مشــکل یا مخالفتی داشته باشد‪ ،‬اما شــیوه اجرای ان قابل‬ ‫اصالح اســت‪ .‬البته هر کسی در این باره نظر خود را دارد‪ ،‬ولی هر فردی که‬ ‫به عنوان دبیر این جشنواره برگزیده شود‪ ،‬با همان معضالتی که سال ها پیش‬ ‫پایه گذاری شــده‪ ،‬برخورد می کند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬فکر می کنم همه در این که‬ ‫جشنوار ه موسیقی اقوام به بودجه بیشتری نیاز دارد‪ ،‬توافق دارند‪ ،‬زیرا اساس‬ ‫ان به بخشی از هویت فرهنگی ایران و تمام اقوام یک ملت مربوط است‪ .‬احساس‬ ‫می کنم این موضوع به بازنگری جدی بودجه در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نیاز دارد و از طرفی استان ها نیز باید در ان مشارکت کنند‪.‬‬ ‫این پژوهشــگر موسیقی گفت‪ :‬اگر دست وزارت ارشاد و معاونت هنری در این‬ ‫زمینه بسته است‪ ،‬باید با توجه به نیازها و ضرورت ها‪ ،‬طرحی تهیه و ارائه کند‬ ‫تا دولت مکلف شود‪ ،‬از محل های مختلف دیگر برای این موضوع‪ ،‬بودجه تامین‬ ‫کند‪ .‬در کنار این حرکت می توان از نگاه های محدودکننده چشم پوشید و با یک‬ ‫فراخوان کلی‪ ،‬از بخش های خصوصی و بخش های دیگر فرهنگی و هنری فعال‬ ‫در کشور درخواست مشارکت کرد‪ .‬همچنین برای جلب مشارکت‪ ،‬باید امتیازها و‬ ‫مزیت هایی برای حمایت کنندگان در نظر گرفته شود‪ .‬مغازه ای ادامه داد‪ :‬باید برای‬ ‫بازنگری در ساز و کارها تالش شود‪ .‬متولیان دولتی جشنواره موسیقی می توانند‬ ‫با ارائه طرح و پیشنهادهایی سعی کنند‪ ،‬نیازهای مالی این موضوع در قالب ها‬ ‫و به شکل های مختلف تامین شود‪ .‬مثال اگر هنرمندان هر استانی می خواهند‬ ‫در این جشنواره شرکت کنند‪ ،‬اداره کل ارشاد‪ ،‬میراث فرهنگی و استانداری ان‬ ‫استان‪ ،‬هزینه های جاری اعزام هنرمندان به این جشنواره را هم تامین کنند‪ .‬وی‬ ‫با بیان این که می توان به این ترتیب ضعف های موجود در برگزاری جشنواره‬ ‫را به صورت سلســله مراتبی پیگیری و کم کرد‪ ،‬افزود‪ :‬مثال اگر در جشنواره‪،‬‬ ‫کم کاری به وجود بیاید‪ ،‬هنرمندان می توانند از مسووالن استان خود که در‬ ‫دسترس هستند‪ ،‬حق شــان را مطالبه کنند‪ .‬در حال حاضر اگر اشکالی در‬ ‫سیستم وجود داشته باشد‪ ،‬تا هنرمندی بخواهد اعتراض خود را به معاونت‬ ‫هنری وزارت ارشــاد در تهران برساند‪ ،‬شاید حرفش به جایی نرسد‪ ،‬اما در‬ ‫شکل مشارکتی امکان هرگونه اجحاف یا کوتاهی گرفته می شود‪.‬‬ ‫تمرکززداییبدونپشتوانهامکانپذیرنیست‬ ‫او با اشاره به محل برگزاری جشنواره موسیقی اقوام و نواحی که هر سال در کرمان‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬معتقد نیستم که محل مناسب برای برگزاری این جشنواره شهر و‬ ‫استان کرمان باشد‪ ،‬زیرا این موضوع هم یکی از همان بدعت های نادرست است‬ ‫که شاید در زمان خود‪ ،‬ضرورت هایی برای ان وجود داشته‪ ،‬ولی امروز دیگر هزینه‬ ‫و فایده این تصمیم اصال با هم جور درنمی اید‪ .‬شاید اسم تمرکززدایی از مرکز را‬ ‫روی این تصمیم گذاشته باشند‪ ،‬اما تمرکززدایی هم ساز و کار خود را دارد و امروز‬ ‫حتی چنین استداللی هم در توجیه چنین جشنواره ای به کار نمی اید‪ .‬او بیان‬ ‫کرد‪ :‬ریشه برگزاری این جشنواره در کرمان به همان دوره های اول باز می گردد که‬ ‫گویا این پیشنهاد از سوی اقای درویشی بود و باور دارم که دلیل او و مدیران وقت‬ ‫برای ان روز درست بوده‪ ،‬اما حاال می توان این جشنواره را به شکل متمرکز در‬ ‫تهران و نیمه متمرکز در تمام شهرهای کشور به صورت دوره ای اجرا کرد‪ .‬مغازه ای‬ ‫درباره لزوم تغییر نگا ه و سیاست های اولیه‪ ،‬گفت‪ :‬از طرفی هر ساله شاهد بوده ایم‬ ‫که برگزاری جشنواره در کرمان با بودجه های ناچیز و بدون تاثیرگذاری عملی و‬ ‫عینی‪ ،‬بدون سروصدا و انعکاس مناسب اخبار و اتفاقات جاری برگزار می شود‪،‬‬ ‫می بینیم که برخی استان ها مثل شیراز یا به تازگی تبریز و گاهی مناطق دیگر‪،‬‬ ‫برای خودشان جشنواره ای اختصاصی راه اندازی می کنند‪ .‬بدیهی است که اگر‬ ‫شیرازمی تواندجشنوارهاختصاصیبرگزارکند‪،‬پساستان هایدیگرهممی توانند‬ ‫در حالی که می توان انتظار داشت‪ ،‬چنین بودجه هایی با یک ساز و کار سالم و‬ ‫هماهنگ در جشنواره اقوام و نواحی صرف شوند‪ ،‬زیرا می بینیم که مثال این میزان‬ ‫منابع و بودجه در شیراز صرف جشنواره ای می شود که به هیچ کجا هم نمی رسد‪.‬‬ ‫جشنواره هاییکه راهبهجایینمی برند!‬ ‫این پژوهشــگر موسیقی ادامه داد‪ :‬امروزه جشنواره های متعدد و بی شماری در‬ ‫کشور برگزار می شوند که هیچ کدام راه به جایی نمی برند و تنها دستاورد ان ها‬ ‫توزیع رقمی ناچیز در حدود ‪ ۲۰۰‬یا ‪ ۳۰۰‬هزار تومان اســت که نصیب همان‬ ‫معدود هنرمندان و گروه هایی می شود که در ان جشنواره شرکت کرده اند‪ .‬این‬ ‫جشنواره هانه تنهامنفعتیندارند‪،‬بلکهبیشترنشان دهندهضعفمدیریتهستند‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬در چنین جشنواره هایی به دلیل ورود پیدا کردن نگاه های غیراصولی‪،‬‬ ‫ناکارامد و سلیقه ای‪ ،‬اسیب هایی هم به پیکر ه موسیقی اقوام ایران وارد می شود‪.‬‬ ‫در حالی که همین بودجه می تواند به مسیر درست ان هدایت شود و نتایج کیفی‬ ‫و اصولی نیز ایجاد کند‪ .‬او درباره فروش بلیت برای جشنواره های موسیقی اقوام‬ ‫و نواحی نیز اظهار کرد‪ :‬من در این زمینه با برخی پژوهشگران و دست اندرکاران‬ ‫جشنواره های مختلف که معتقدند موسیقی اقوام و نواحی باید مردم را به سالن‬ ‫بکشاند‪ ،‬کامال مخالف هستم‪ ،‬زیرا زمانی که به این موضوع نگاه اقتصادی می شود‬ ‫طبعا بحث دربرگیری و کارکردهای عمومی و تفننی موسیقی به میان کشیده‬ ‫می شود‪ .‬این نوع موسیقی ها به ذات‪ ،‬یک موسیقی عامه پسند نیستند‪ ،‬اما درون‬ ‫خود‪ ،‬گونه ها و شیوه ها و روایت هایی هم دارند که می توانند عامه پسند هم باشند‪.‬‬ ‫مغازه ای گفت‪ :‬وقتی ما با نگاه جذب مخاطب و اجراهای مخاطب پسندانه با این‬ ‫موضوعروبه رومی شویم‪،‬شیوه هاییازموسیقی هایاقوامرابهالگوتبدیلمی کنیم‪،‬‬ ‫در نتیجه گونه های هنری و روایات مهم تاریخی این موسیقی ها‪ ،‬قربانی گونه ها‬ ‫و اجراهای عامه پسندانه می شوند که این بدترین نتیجه چنین نگاه نادرستی به‬ ‫موسیقی اقوام است که به باور من‪ ،‬نوعی نگاه جشنواره ای به موسیقی اقوام است‪.‬‬ ‫درست مشابه همان بحث مهمی که در سینما سال هاست که در جریان است‪.‬‬ ‫این پژوهشگر ادامه داد‪ :‬تا جایی که در خبرها مطلع شده ام‪ ،‬قرار است دهمین‬ ‫جشنواره موسیقی اقوام و نواحی با محوریت منظومه خوانی برگزار شود‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال اگر قرار باشد ما برای چنین موسیقی هایی که ایینی و دارای کارکردهای‬ ‫قومی و تاریخ هستند‪ ،‬بلیت بفروشیم‪ ،‬نمی توان همان کارکردهای اصیل را که‬ ‫این گونه موسیقی ها و ایین ها در درون خود دارند‪ ،‬از ان ها توقع داشته باشیم و‬ ‫در صورت وجود رویکردهای مبتنی بر فروش بلیت و ایجاد درامد‪ ،‬ارام ارام‬ ‫طی چند دوره‪ ،‬این موسیقی ها‪ ،‬صورت های عامه پسندانه و تغییرشکل یافته‬ ‫به خود می گیرند و از اصل خود دورتر می شــوند‪ .‬باید توجه داشــته باشیم‬ ‫که این گونه تغییرات که مبتنی بر سیاست گذاری های غلط هستند‪ ،‬با بحث‬ ‫فرهنگ پذیری یا وام گرفتن و مقوله های مشابه که در اتنوموزیکولوژی مطرح‬ ‫می شوند‪ ،‬بسیار تفاوت دارند‪.‬‬ ‫بلیت فروشی برای جشنواره یک اشتباه بزرگ اشت‬ ‫او درباره رقابتی بودن جشنواره موسیقی کرمان نیز اظهار کرد‪ :‬به طور تدریجی‬ ‫در طول ‪ ۱۰‬دوره قبل که جشــنواره موسیقی اقوام و نواحی برگزار شده است‪،‬‬ ‫ناخواسته نوعی از موسیقی ها را به سمت کاالیی شدن کشاندیم و از کارکردهای‬ ‫اصیلش دور کردیم‪ .‬معتقدم رقابت کردن در جشنواره موسیقی نواحی و اقوام‪،‬‬ ‫اقدام یا سنت بسیار نادرستی بود که به اجرا گذاشته شد و متاسفانه هنوز هم ادامه‬ ‫دارد‪ .‬مغازه ای بیان کرد‪ :‬اگر دقت کنیم‪ ،‬می بینیم در سال های گذشته بعد از ان که‬ ‫برخیهنرمندانکهمعموالبه عنوانتنهانمایندهازیکاستاندرجشنوارهشرکت‬ ‫کرده و جایزه اول و دومی را به ان داده اند‪ ،‬موجب ایجاد یک اختالف سطح کاذب‬ ‫و ناروا در میان هنرمندان یک قوم شده و حتی برخی هنرمندان همان مناطق که‬ ‫در جشنواره ها شرکت نداشتند‪ ،‬براثر این اعالن برتری های غیراصولی‪ ،‬با رنجش‬ ‫و حرمان از ادامه فعالیت موسیقایی خود کناره گیری کرده اند یا به اشکال دیگر‬ ‫کنار گذاشته شده اند یا اجرای موسیقی افراد برگزیده در جشنواره ها به الگویی‬ ‫برای سایر جوانان قوم و دیارشان تبدیل شده است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬در پیامد این‬ ‫نگاه رقابت محور‪ ،‬برخی افراد منتخب صاحب هویتی کاذب و مخرب شدند و در‬ ‫این ســال ها شاهد ادعاهایی عجیب و غریب بسیاری از سمت برخی از ان ها‬ ‫بوده ایم‪ .‬این پژوهشــگر موسیقی اقوام و نواحی همچنین گفت‪ :‬هرچند در‬ ‫مصاحب ه دبیر دهمین جشنوار ه موسیقی اقوام و نواحی خواندم که رقابت در‬ ‫جشنوار ه امسال به صورت سابق نخواهد بود و تمام شرکت کنندگان به عنوان‬ ‫برگزیدگان معرفی خواهند شد‪ ،‬ولی معتقدم باید عنوان رقابت با هر شکل‬ ‫ان از جشــنواره های موسیقی اقوام حذف شود‪ ،‬زیرا امر رقابت یک ساز و کار‬ ‫علمی و مدرن است که ما به ناروا‪ ،‬ان را به یک موضوع هنری کامال سنتی تعمیم‬ ‫داده و بر ان چیره کرده ایم‪ .‬او بیان کرد ‪ :‬این نوع موســیقی ها تا کنون جزیی از‬ ‫زندگی یک قوم بودند که ما ان را با نگاهی مدرن روی صحنه می اوریم یا سعی‬ ‫داریم‪ ،‬بشناسیم و از ان بهره ببریم‪ .‬هرچند برخی حتی به همین اندازه از ورود‬ ‫به موسیقی اقوام هم ایراد وارد می کنند که من هم تا حدودی با ان ها موافقم‪،‬‬ ‫ولی وقتی بخواهیم به افراد به عنوان نفرات برگزیده جایزه دهیم و برای اجراها‬ ‫بلیت فروشی کنیم‪ ،‬این کار یک اشتباه بزرگ و بسیار مخرب است‪ .‬باور من این‬ ‫است که ما به هیچ عنوان اختیار و صالحیت قضاوت نداریم و اگر دوره ای این حق‬ ‫را برای خود قائل بوده ایم‪ ،‬اشتباه کردیم و باید به اشتباه های خود اعتراف کنیم و‬ ‫نسبت به این موضوع با فوریت بازنگری کنیم‪.‬‬ ‫مشکل گردشگری ایران با چین‪ ،‬اقامت در خانه های غیرمجاز نیست‬ ‫بازارگردشگریایــــــــران‬ ‫بهدستچینــــی هایمقیم‬ ‫«مشــکل گردشگری ایران با چین‪ ،‬اقامت در خانه های غیرمجاز نیست‪،‬‬ ‫بلکه دانشجویان چینی زبان رشته های ادبیات فارسی و الهیات هستند که‬ ‫بازار کار را از دست ایرانی ها خارج کرده اند‪ ».‬به گزارش هنرمند به نقل از‬ ‫ایسنا‪« :‬بیتا اشرفی» ‪ ۱۷‬سال است به عنوان راهنمای گردشگران چینی‬ ‫در ایران کار می کند‪ .‬او جزو نخســتین راهنمایان چینی زبانی است که‬ ‫کارت رسمی خود را از سازمان میراث فرهنگی و گردشگری گرفت و در‬ ‫این مدت گردشگران و تاجران زیادی را از ایران و چین به سفر برده است‪.‬‬ ‫«اشرفی» بر حسب تجربه اش‪ ،‬در شرایطی که گفته می شود چینی های‬ ‫مقیم‪ ،‬بازار گردشگری را از دست ایرانی ها بیرون کشیده اند‪ ،‬می تواند شرح‬ ‫واضح تری از اوضاع حال حاضر داشته باشد‪ .‬به تعریف اشرفی‪ ،‬چینی ها‬ ‫در دسته گردشگرانی با اخالقی عجیب و خاص قرار دارند‪ ،‬انها معموال‬ ‫پر ســر و صدا غذا می خورند و حرف می زنند‪ .‬حسابی اهل چانه زدن‬ ‫هســتند و عکس گرفتن در خون شان است‪ .‬چینی ها از نظر بهداشتی‬ ‫به نســبت ایرانی ها ضعیف اند‪ ،‬اما روی هم رفته گردشگران سختی به‬ ‫شمار نمی ایند و تذکرها و نکته ها را می پذیرند‪.‬‬ ‫جذاب ترین ویژگی گردشــگران چینی‪ ،‬ولخرج بودن شان است‪ ،‬برای‬ ‫همین کشورهای زیادی برای جذب انها که هر سال جمعیت شان هم‬ ‫رو به افزایش است‪ ،‬عالقه نشان می دهند و هر کاری که از دست شان‬ ‫برمی اید انجام می دهند تا چینی ها راحت تر سفر کنند‪ .‬او از ولخرجی‬ ‫چینی هــا خاطره ای هم تعریف کرد و گفت‪ :‬زمانی به عنوان راهنمای‬ ‫گردشگری گروهی از ایرانی ها را در پاریس همراهی می کردم‪ ،‬در تمام‬ ‫فروشگاه های برند در این شهر جز چینی ها تبعه خارجی دیگری دیده‬ ‫نمی شــد‪ ،‬انها برای خریدن اجناس چند میلیونی صف کشیده بودند‪،‬‬ ‫برای همین در فرودگاه شــارل دوگل فرانسه‪ ،‬کارمندان زیادی از بین‬ ‫چینی ها انتخاب شده اند تا خدمات بهتری به این گردشگران بدهند و‬ ‫تبلیغی از فرانسه برای چینی های دیگر باشند‪.‬‬ ‫«اشــرفی» به نظریه تورگردانان امریکایی‪ ،‬فرانسوی و ژاپنی که سخت‬ ‫دنبال گردشــگران چینی هســتند‪ ،‬اعتقاد دارد و اظهار کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫افزایش شمار گردشــگران این کشور‪ ،‬چین بازار هدف خوبی به حساب‬ ‫می اید‪ ،‬برای همین دنیا روی انها زوم کرده است‪ .‬اما همین گردشگران‬ ‫جذاب که دنیا دنبال انها است‪ ،‬مدتی می شود به چالشی پرحاشیه برای‬ ‫ایرانی ها تبدیل شده اند‪ .‬استفاده از اقامتگاه هایی که از هیچ مرجع رسمی‬ ‫مجوز ندارند‪ ،‬همسفر شدن با دانشــجویان چینی رشته های ادبیات‬ ‫فارســی و الهیات و متعاقب ان کنار زدن راهنماهای ایرانی‪ ،‬سفرهای‬ ‫گروهی بدون استفاده از خدمات اژانس های مسافرتی ایرانی که بیش‬ ‫از یــک دهه تالش کردند تا موفق شــوند ایران جــزو مقاصد امن و‬ ‫مجاز چینی ها شود و جریان اقتصادی دوسویه ای بین دو کشور شکل‬ ‫بگیرد‪ ،‬از مهم ترین عواملی اســت که بازار را در داخل کشــورمان از‬ ‫ایرانی ها گرفته و به دست چینی ها انداخته است‪.‬‬ ‫هرچند معاون گردشگری به اســتناد بررسی هایی که می گوید انجام‬ ‫داده‪ ،‬منکر وقوع این اتفاقات از جانب گردشگران چینی شده؛ چرا که‬ ‫معتقد اســت؛انهایی که چنین می کنند گردشگر نیستند‪ ،‬مسافرانی‬ ‫عادی هســتند که به قصد تجارت و یا ســفر شخصی با ویزای ورود (‬ ‫(‪On Arrival‬به ایران می ایند‪.‬‬ ‫اشــرفی‪ ،‬راهنمای چینی زبان در این باره گفت‪ :‬ســال گذشته یک سری‬ ‫اقدامات انجام شــد تا فعالیت این خانه ها که به عنوان اقامتگاه رســمی‬ ‫مجوز نداشــتند اشکار شود‪ ،‬اما مســتنداتی وجود ندارد مبنی بر اینکه‬ ‫مصرف کنندگان این خانه ها‪ ،‬لزوما گردشگر هستند یا تاجر و یا مسافرانی‬ ‫شــخصی‪ .‬نمی توان این ها را از یکدیگر تفکیک کرد‪ ،‬چون شــیوه ورود‬ ‫چینی ها به ایران طوری است که این امکان را نمی دهد‪.‬‬ ‫وی به تجربه های شــخصی اش اســتناد کرد و افزود‪ :‬ما مسافران مان را‬ ‫از اژانس های گردشــگری می گیریم و روی ارتباط هایی که با انها داریم‬ ‫اســتنباط می کنیم که صد درصد مصرف کنندگان ان خانه ها‪ ،‬گردشگر‬ ‫نیســتند‪ ،‬به هر حال افرادی هم هستند که سفر اقتصادی و یا تفریحی‬ ‫به ایران دارند و می خواهند اقامت مقرون به صرفه ای داشته باشند‪ ،‬پس‬ ‫این خانه هــا را انتخاب می کنند‪ ،‬جایی که می توانند به ســبک چینی‬ ‫پذیرایی شوند و غذاهای مخصوص خود را مصرف کنند‪ ،‬اما یقین دارم که‬ ‫اژانس های مسافرتی‪ ،‬گردشگران چینی را به سمت این اقامتگاه ها هدایت‬ ‫نمی کنند‪ .‬ایــن راهنمای چینی زبان ادامه داد‪ :‬چین معموال به ایرانی ها‬ ‫سخت ویزا می دهد‪ ،‬اغلب گروهی و با اعتبار زمانی محدود‪ .‬به ندرت هم‬ ‫درخواســت های شخصی را جواب می دهد‪ .‬به تجربه تا حاال ندیده ام که‬ ‫یک ایرانی شــخصا اقدام کند و موفق شود ویزای چین را بگیرد‪ ،‬معموال‬ ‫از کانال های تعیین شده ای باید عبور کرد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬سفر به چین‬ ‫خیلی ســازماندهی شــده و روی مقررات است‪ .‬الزاما هنگام سفر به این‬ ‫کشور باید از راهنماهای چینی و هتل استفاده کرد‪ ،‬اما در مقابل‪ ،‬سفر به‬ ‫ایران برای چینی ها خیلی سهل است‪ .‬یکی چینی بدون دعوتنامه با ویزای‬ ‫فرودگاهی ‪ On Arriva‬می تواند به ایران سفر کند و معموال به مشکل‬ ‫برنمی خورد‪ .‬این شیوه ورود باعث شده خیلی به اطالعاتی درباره ساکنان‬ ‫ان خانه ها که ایا گردشگر هستند یا نه‪ ،‬راهنمای ایرانی گرفته اند و یا در‬ ‫هتل اقامت کرده اند‪ ،‬دسترسی نداشته باشیم‪.‬‬ ‫اشرفی‪ ،‬خانه های بدون مجوز که اقامتگاه مسافرانی از چین در تهران شده‬ ‫و ســال گذشته سر و صدای زیادی هم به پا کرد‪ ،‬مشکل اصلی ندانست‬ ‫و گفت‪ :‬بعضی از اژانس های ایرانی برای هدایت گردشــگران چینی در‬ ‫داخل کشورمان از اتباع چینی ساکن در ایران استفاده می کنند و معموال‬ ‫ســراغ راهنمای ایرانی که سال ها زحمت کشیده و این زبان را فرا گرفته‬ ‫واز سازمان میراث فرهنگی و گردشگری کارت رسمی دریافت کرده اند‪،‬‬ ‫نمی روند‪ .‬این مورد در اژانس های جدید بیشتر دیده می شود و این مشکل‬ ‫اصلی گردشگری ما است‪ ،‬نه ان خانه ها که ساکنان ان اغلب چینی هایی‬ ‫هســتند که می خواهند طوالنی تر و مقرون به صرفه تر در ایران اقامت‬ ‫داشته باشند‪ .‬به گفته او‪ ،‬بهره گیری از چینی های مقیم ایران در تورهای‬ ‫گردشــگری انقدر زیاد شده که کار تقریبا از دست راهنمایان ایرانی که‬ ‫شاید تعدادشان به اندازه انگشتان دو دست هم نباشد‪ ،‬گرفته شده است‪.‬‬ ‫اشرفی گفت‪ :‬تفاوت دستمزد راهنماهای چینی زبان ایرانی با چینی هایی‬ ‫که فارســی می دانند‪ ،‬شــاید در حدود ‪ ۳۰‬درصد باشــد‪ .‬همین انگیزه‬ ‫خوبی برای اژانس های ایرانی است که سراغ دانشجویان چینی بروند که‬ ‫می خواهند هزینه هــای خود را در ایران به نحوی تامین کنند‪ .‬از طرفی‬ ‫چینی ها تحت تاثیر فرهنگی که دارند‪ ،‬افرادی سخت کوش و تالشگر به‬ ‫شمار می ایند که با دســتمزدی پایین برای کار ی زمان بر توانسته اند‬ ‫بازار گردشگری را از راهنماهای ایرانی بگیرند‪ .‬این راهنماهای چینی زبان‬ ‫درباره اقدامات رســمی که برای ساماندهی این شرایط مثل کشور چین‬ ‫صورت گرفته است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شرایط ایران مثل چین نیست‪ .‬وقتی ان ها‬ ‫اینقدر راحت وارد کشور ما می شوند نمی توانیم چنین سامان دهی داشته‬ ‫باشیم‪ .‬ضمن این که وقتی چینی ها جواز ورود به ایران را می گیرند‪ ،‬یعنی‬ ‫مشــکلی ندارند و ما نمی توانیم ان ها را در چارچوب قرار بدهیم‪ .‬اگر در‬ ‫چین‪ ،‬شرایط متفاوتی وجود دارد به این خاطر است که از همان ابتدای‬ ‫سفر‪ ،‬یعنی در مرحله ویزا‪ ،‬محدودیت هایی حاکم شده و گردشگر باید از‬ ‫طریق اژانس‪ ،‬سفر و از خدمات ان کشور استفاده کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشنـــــــــــبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪722‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫نطنزمقصدبین المللی‬ ‫طبیعت گردی وگیاهان دارویی معرفی شود‬ ‫نشست خبری دومین جشنواره طبیعت گردی و گیاهان دارویی و طب سنتی‬ ‫در سالن اجتماعات دانشکده طب سنتی ایران برگزار شد‪ .‬در این نشست خبری‬ ‫محمودرضا فقیهی دبیر جشنواره با بیان اینکه این برنامه از ششم تا نهم تیرماه در‬ ‫شهرستان نطنز برگزار می شود گفت‪ :‬در دور اول این جشنواره توانستیم حدود‬ ‫‪ ۶۰۰‬نوع گیاه دارویی را مشــاهده و ثبت کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬هدف از برگزاری این‬ ‫برنامه معرفی مزیت های نسبی شهرستان نطنز بوده است‪ .‬ما از تنوع خاصی در‬ ‫حوزه گیاهان دارویی شهرستان نطنز برخوداریم‪ .‬غیر از ان این شهرستان دارای‬ ‫جاذبه های گردشگری زیادی است از جمله مسجد جامع‪ ۷۰۰‬ساله ای که نزدیک‬ ‫ان اتشکده باستانی وجود دارد‪ .‬همچنین روستای ابیانه نیز در شهرستان نطنز‬ ‫واقع شده است‪ .‬در این شهرستان بیش از ‪ ۱۵‬قلعه دیدنی داریم که قرار شده با‬ ‫همکاری سازمان میراث فرهنگی یک پایگاه ملی به نام قلعه های نطنز ایجاد شود‪.‬‬ ‫فقیهی از ایجاد شهرک صنعتی سبز در نطنز خبر داد و اظهار داشت‪ :‬از جشنواره‬ ‫اول تا به حال‪۳۰ ،‬درصد در کشــت گیاهان دارویی افزایش داشته ایم‪ .‬هدفمان‬ ‫اموزش کشــاورزان و عالقه مندان در سراسر کشور برای کشت گیاهان دارویی‬ ‫است‪ .‬باید اولویت ها در حوزه کشت معرفی شود‪ .‬در حوزه گردشگری نیز تعداد‬ ‫توریســت نطنز که از اماکن تاریخی بازدید کرده اند بسیار افزایش داشته است‪.‬‬ ‫مراکز بوم گردی نیز در نطنز ایجاد شده است‪ .‬در قلعه کوهاب نیز برنامه ریزی‬ ‫شــده تا خدمات به گردشگران داده شود‪ .‬هتل پنج ستاره نطنز نیز قرار بود در‬ ‫جشنواره امسال ا فتتاح شود اما هنوز تکمیل نشده است‪ .‬وی در پاسخ به سوالی‬ ‫درباره اقدامات انجام شده از جشنواره اول تا دوم افزود‪ :‬این جشنواره هر دو سال‬ ‫یک بار برگزار می شــود و هزینه های متعددی دارد‪ .‬ما می خواهیم همانطور که‬ ‫استفاده از طب سنتی ترویج داده می شود بازار گیاهان دارویی را به دست بگیریم‪.‬‬ ‫بنابراین شروع تدریجی برای پایداری بیشتر است‪ .‬مراکز بوم گردی که در نطنز‬ ‫ایجاد شده و افزایش حجم توریست به دلیل برگزاری این جشنواره بوده است چرا‬ ‫که افراد توانمند به این خودباوری رسیده اند که می توانند خانه های قدیمی خود‬ ‫را بازسازی کرده و به جذب گردشگر بپردازند‪ .‬در ادامه محمدعلی فیاضی مدیرکل‬ ‫طبیعت گردی و مدیردفتر هماهنگی ملی مناطق طبیعت گردی نیز تاکید کرد‪:‬‬ ‫بحث گیاهان دارویی در حوزه طبیعت گردی مورد غفلت قرار گرفته است‪ .‬بیش‬ ‫از ‪ ۸۲۰۰‬نوع گیاه دارویی در کشــور داریم‪ .‬فیاضی درباره طرح ضربتی اشتغال‬ ‫که توسط سازمان میراث فرهنگی در حال اجرا است گفت‪ :‬در این طرح ضربتی‬ ‫موضوع روستاگردی و توانمندی جوامع روستایی مدنظر است‪ .‬به همین دلیل‬ ‫‪ ۵۰۰‬روســتا انتخاب شده که ‪ ۱۸‬روستای ان در اصفهان واقع شده و دو روستا‬ ‫در شهرستان نطنز‪ .‬یک روستا که ابیانه است و دیگری روستای طرق است که‬ ‫ظرفیت بسیار باالیی دارد‪ .‬در ادامه این نشست لیال اژدری سرپرست دفتر بازاریابی‬ ‫و تبلیغات معاونت گردشگری نیز بیان کرد‪ :‬رویدادها یکی از ابزار توسعه برای یک‬ ‫مقصد بخصوص مقاصد کمتر شناخته شده به شمار می ایند‪ .‬شهرستان نطنز‬ ‫نیز یکی از مناطق کمتر شناخته شده است اما کمتر می بینیم که به شهرستان‬ ‫نطنز مانند شمال کشور گردشگر هجوم بیاورد‪ .‬الزم است که ظرفیت های این‬ ‫شهرستان به هموطنان معرفی شود‪ .‬وی گفت‪ :‬یکی از پتانسیل های نطنز که‬ ‫همان طب سنتی است در این جشنواره معرفی می شود‪ .‬اگرچه طب سنتی ریشه‬ ‫در گذشته دارد اما رویکرد جوامع این طب‪ ،‬جدید است و مردم دوباره به سوی‬ ‫طب سنتی برگشته اند به خصوص کشورهای اسیای جنوب شرقی که در این‬ ‫زمینه پیشرو بوده است‪ .‬فکر می کنم اگر این جشنواره جای پای خود را در سطح‬ ‫ملی به منطقه ای معرفی کند و نطنز را به عنوان خاستگاه گردشگری و طب سنتی‬ ‫پیدا کند می تواند به عنوان مقصد بین المللی با همین رویکرد معرفی شود و بازار‬ ‫خود را در سطح اسیای شرقی داشته باشد‪.‬‬ ‫قسمت اول فصل دوم سریال شهرزاد امروز عرضه می شود‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 722‬دوشنبه ‪ 29‬خردادماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:43‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:48‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫شان خبرنگاران در جامعه کجاست؟!‬ ‫خبر و فیلم توهین یکی از بازیگران دو ســریال در حال پخش در ماه مبارک رمضان‪ ،‬به خبرنگاران در یک جلسه مطبوعاتی‪ ،‬توسط‬ ‫خبرگزاری ها منتشر شد و در فضای مجازی بازتاب داشت‪.‬‬ ‫برخی با اســتناد به سوابق حاشیه های خبرنگاران‪ ،‬بدون ورود به ماهیت مصداق اخیر‪ ،‬حکم به خبط اهل رسانه دادند و یا اصل را بر‬ ‫خبط اهل رسانه گذاشتند‪ .‬برخی حسب ُحب‪ ،‬به جماعت بازیگر و اهالی سینما‪ ،‬سعی در صیانت از ساحت بازیگر مذکور داشتند و تا‬ ‫جایی پیش رفتند که وی را در حد یک ستاره مطرح‪ ،‬باال بردند‪ .‬برخی هم بغض مبهم به بازیگران را علت برائت خبرنگاران در برخورد‬ ‫مذکور اعالم کردند‪.‬‬ ‫فارغ از نظرات مطروحه توسط کاربران فضای مجازی که متاسفانه انعکاسی هر چند کوچک از بخشی از بدنه جامعه است‪ ،‬تنزیل شان‬ ‫اجتماعی صنف روزنامه نگاران و خبرنگاران‪ ،‬موضوعی مهم اســت که تاکنون اقال نگارنده شاهد هیچ تالشی برای بررسی و ترمیم ان‬ ‫نبوده و الزم است بطور مطول به ان پرداخت‪.‬‬ ‫روزنامه نگاران و خبرنگاران در کشورهای توسعه یافته بعنوان اقشار اگاه‪ ،‬روشنفکر و نماینده مطمئن جامعه جهت نظارت بر تحوالت‬ ‫و تصمیمات ماخوذه که بر زندگی و اینده مردم تاثیر می گذارند‪ ،‬شناخته می شوند و برخورد با اصحاب رسانه توسط هر فردی اعم از‬ ‫سیاستمداران و صاحبان قدرت‪ ،‬ستارگان ورزشی و سینما‪ ،‬افراد شهیر و غیره‪ ،‬همیشه منجر به پرداخت هزینه گزاف توسط هتاک شده‬ ‫است‪ .‬پس چه شده که در ایران به کرات شاهد توهین و برخورد علنی با خبرنگاران هستیم؟‬ ‫ظرف کمتر از ‪ 90‬روز گذشته‪ ،‬شاهد توهین ‪ 2‬وزیر و یک بازیگر سینما با خبرنگاران بودیم که در مورد اخر‪ ،‬بازیگر محترمه به تعداد‬ ‫کثیری از خبرنگاران در یک جلسه مطبوعاتی توهین کرد و حتی از الفاظ تحقیرامیزی چون «‪ ...‬خماری؟!» استفاده کرد‪ .‬این اتفاقات‬ ‫به معنای انست که هزینه الزم توسط هتاکان پرداخت نمی شود و تدابیر قانونی و فرهنگی مکفی برای این قبیل رفتارها اتخاذ نشده تا‬ ‫موجب تنبه فرد خاطی و تعبر دیگران گردد‪ .‬لذا اقل انتظار اینست که جامعه رسانه ای کشور‪ ،‬خود نسبت به این مسائل دقت و تمرکز‬ ‫بیشتری کرده و اولویت توجه به انها را باالتر از بسیاری از موضوعات روز بدانند‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫درحالیکه قســمت اول فصل دوم‬ ‫شــهرزاد امروز دوشنبه ‪ 29‬خرداد‬ ‫برای مخاطبان داخل و خارج کشور‬ ‫توسطموسسهتصویرگسترپاسارگاد‬ ‫منتشــر می شــود تیزر فصل اول‬ ‫رونمایی و با استقبال در شبکه های‬ ‫مجازی روبرو شد‪ .‬قسمت اول فصل‬ ‫دوم سریال شهرزاد به کارگردانی حسن فتحی‪ ،‬امروز‬ ‫دوشنبه ‪ 29‬خردادماه عرضه می شود عالقمندان به‬ ‫تهیه ســریال در داخل کشور می توانند از طریق لوح‬ ‫فشــرده و یا خرید اشتراک سایت ‪ lotusplay.ir‬به‬ ‫تماشای سریال بنشینند و همچنین عالقمندان خارج‬ ‫از کشور از طریق عضویت در سایت رسمی سریال به‬ ‫ادرس ‪ www.shahrzadseries.com‬مشاهده و‬ ‫به صورت قانونی تهیه کنند‪ .‬ترانه علیدوستی‪ ،‬شهاب‬ ‫حســینی‪ ،‬مصطفی زمانی‪ ،‬پرینــاز ایزدیار‪ ،‬مهدی‬ ‫سلطانی سروستانی‪ ،‬پرویز فالحی پور‪ ،‬گالره عباسی‪،‬‬ ‫پانته ا پناهی ها‪ ،‬ســهیال رضــوی‪ ،‬فریبا متخصص‪،‬‬ ‫هومن برق نورد‪ ،‬امیرحسین فتحی‪ ،‬رامین ناصرنصیر‪،‬‬ ‫نسیم ادبی‪ ،‬ناهید مسلمی‪ ،‬پاشا جمالی‪ ،‬نهال دشتی‪،‬‬ ‫معصومه بیگی‪ ،‬سام نوری‪ ،‬باحضور اتنه فقیه نصیری‬ ‫با هنرمندی رویا نونهالی‪ ،‬امیر جعفری و رضا کیانیان‬ ‫از جمله بازیگران سریال هستند‪.‬‬ ‫سایر عوامل عبارتند از‪ :‬نویسندگان‪:‬‬ ‫نغمه ثمینی و حسن فتحی‪ ،‬عکاس‪:‬‬ ‫نوشینجعفری‪،‬مدیرروابطعمومی‪:‬‬ ‫مســعود نجفی‪ ،‬تیتــراژ‪ :‬کیانوش‬ ‫دالونــد‪ ،‬جلوه های بصری‪ :‬کوروش‬ ‫دالوند‪ ،‬تصویربرداری‪ :‬رضا شیبانی و‬ ‫ابوالفضلنباتی‪،‬نورپرداز‪:‬عزیزاهللارجونی‪،‬دستیارتولید‪:‬‬ ‫سیدامیرابراهیمی‪،‬مدیرتدارکات‪:‬مجیدلعلسنجیان‪،‬‬ ‫برنامه ریز‪ :‬حامد تصدیق مقدم‪ ،‬منشــی صحنه‪ :‬روح‬ ‫انگیزشمس‪ ،‬دستیار اول کارگردان‪ :‬شهرام ابراهیمی‬ ‫‪ ،‬سرپرســت گروه کارگردانی‪ :‬محمدرضا رســتمی‪،‬‬ ‫صدابردار‪ :‬امین میرشکاری‪ ،‬طراح لباس‪ :‬ژاله زکی زاده‪،‬‬ ‫طراح صحنه‪ :‬حسن روح پروری‪ ،‬طراحی و ترکیب‬ ‫صدا‪ :‬ســیدعلیرضا علویان‪ ،‬موسیقی‪ :‬امیر توسلی‪،‬‬ ‫خواننده‪ :‬محسن چاوشی و سینا سرلک‪ ،‬مدیر برنامه‬ ‫ریزی‪ :‬علیرضا نسایی‪ ،‬تدوین‪ :‬مهدی حسینی وند‪،‬‬ ‫طراح چهره پردازی‪ :‬عبداهلل اسکندری‪ ،‬مدیرتولید‪:‬‬ ‫حسین مصطفوی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬سیدمحمد امامی‪،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬حسن فتحی‪ .‬فصل اول سریال شهرزاد‬ ‫که عرضه اش سال گذشته با پایان رسید با استقبال‬ ‫بسیار زیادی همراه بود‪.‬‬ ‫مهدی صفریان‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دعاى مومن از سه حال خارج نیست‪:‬‬ ‫ى گردد‪،‬‬ ‫یا برایش ذخیره م ‏‬ ‫ى شود‪،‬‬ ‫یا در دنیا براورده م ‏‬ ‫ى خواهد به او برسد‪ ،‬دفع مى‏شود‪. .‬‬ ‫یا بالیى را که م ‏‬ ‫دیروز باالخره مدیر روابط عمومی روزنامه راضی شد که بعد از مدت ها دست در جیب کند و شرط ناهاری را که‬ ‫مدت هــا قبل باخته بود را در قالب افطاری ادا کند از همکاران دعوت کرد برای افطاری بمانند؛ اغلب بهانه اوردن‬ ‫که از قبل جای دیگر قول دادن و‪ ...‬خالصه چند نفری ماندیم و قصد کردیم حسابی از خجالت رفیقمان دربیایم‬ ‫و خرج روی دســتش بگذاریم‪ .‬قبل از اذان خود را به رســتوران مدنظر رساندیم‪ ،‬رستورانی نسباتا گران در حوالی‬ ‫عباس اباد صف طوالنی مردم برای ورود به سالن باورنکردنی بود باالخره یکربع بعد از اذان نوبتمان رسید و افطار‬ ‫و شــام را یکجا انتخاب کردیم و همکارمان را برای همیشــه پشت دستش را داغ می کند که شرط نبندد!! از غذا‬ ‫که بگذریم بر می گردیم به حاشیه بین هنرمندان و خبرنگاران و ماجرای توهین خانم جعفری و‪ ...‬چند روز پیش‬ ‫رامبد جوان با الفاظی بچگانه از خانم بازیگر حمایت کرد‪ ،‬دیروز هم شهاب حسینی در نشست خبری نمایش اش‪،‬‬ ‫هنرمندان را بی نیاز از اهالی رسانه برشمرد و گفت خبرنگاران و رسانه ها برای تولید محتوا به هنرمندان نیاز دارند!‬ ‫نتیجه اخالقی راجع به بدخلقی خانم ها را در پشــت صحنه قبل گفتم‪ ،‬در علم پزشــکی ثابت شده اقایان هم در‬ ‫سیکل های نامنظم دچار تغییرات هورمونی و رفتارهای غیرارادی می شوند‪ .‬اوردز هم گزینه ای است که این روزها‬ ‫به راحتی نباید از ان گذشت‪.‬‬ ‫کیوان وارثی‬ ‫امام سجاد (ع)‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره مــورد نظر‪-2‬درمثل معذور اســت‪-‬نام کوچک مارکس‬ ‫فیلسوف سوسیالیســت‪-‬فالنی‪-3‬خانه پشت به افتاب‪-‬اسمی غیر‬ ‫از اسم اصلی شخص‪-‬پول فلزی‪-4‬بهشت‪-‬همراه پشتک‪-‬راز درون‬ ‫کاله‪-5‬پســوند نگهدارندگی‪-‬علمی که به تجلیات روح وروان می‬ ‫پردازد‪-6‬سیراب نمودن‪-‬چکاندنی تفنگ‪-7‬کسی که در راه دیگری‬ ‫از خود بگذرد‪-‬مظهر پلیدی‪-8‬حــرف فاصله‪-‬عالمت جمع‪-‬زیاده‬ ‫خواهی‪-‬صورت شطرنجی‪-9‬سرزمین هفتادو دو ملت‪-‬خباز‪-10‬فیلم‬ ‫رسول مال قلی پور‪-‬در حال دویدن‪-11‬از اثار ونوشته های دیگرش‪-‬‬ ‫تکیه کالم مغرور ‪-12‬حرف ندا‪-‬پایتخت جمهوری تو گو در باختر‬ ‫افریقا‪-‬سهل وساده‪-13‬درس کشیدنی‪-‬فرق سر‪-‬محل سیر سیارات‬ ‫به دور خورشید‪-14‬رشته‪-‬حکایتگر‪-‬فرمانروایی‪-15‬از اثار دیگرش‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫‪ 8‬س‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪ 14‬گ‬ ‫‪ 15‬س‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س س‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫گ‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫کتاب توسط‬ ‫اینترنت و موبایل‬ ‫تهدید می شود‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ح‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫اگر می خواهید در کارتان گره نیوفتد و موفق شوید‬ ‫تامی توانید استغفار کنید‪.‬‬ ‫ایت اهلل بهجت (رضوان اهلل)‬ ‫دیدی که یار جز سر جور و ستم نداشت‬ ‫بشکست عهد وز غم ما هیچ غم نداشت‬ ‫یا رب مگیرش ار چه دل چون کبوترم‬ ‫افکند و کشت و عزت صید حرم نداشت‬ ‫رسانه گرام‬ ‫ه‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫پ‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫گ س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازاقوام پدری‪-‬از نوشته هایش‪-2‬حرف نفی عرب‪-‬مدرک معادل فوق دیپلم‪-‬در قدیم نوعی نوشابه‬ ‫بود‪-3‬کشور اسیایی‪-‬نغمه واهنگ‪-‬از کنده بلند می شود‪-‬از حبوبات‪-4‬وقت وزمان چیزی‪-‬جمله‬ ‫قرانی‪-‬خورنده‪-‬نقش هنری‪-5‬زنان ازاد‪-‬در بازی می گیرند‪-‬از میوه ها‪-6‬نوعی خودرو‪-‬مقابل وبرابر‬ ‫‪-7‬راندن مزاحم‪-‬گشوده ‪ -‬از ایزدان زرتشتی‪-8‬تیم باشگاهی یونان‪-‬برزن ومحله‪-9‬از اسامی دختر‬ ‫خانم ها‪ -‬لنگه در ‪ -‬از اقمار مشتری‪-10‬جوشیدن اب یا چیز دیگر‪-‬بیماری تنگی نفس‪-11‬بانگ‬ ‫جانور درنده‪-‬روح وروان‪-‬تر وتازه‪-12‬سازشاکی‪-‬نشان ومدال‪-‬توشه‪-‬پیک وبرید‪-13‬گل نا امیدی‪-‬‬ ‫ذهن وخاطر‪-‬خواب‪-‬از درختان جنگلی‪-14‬سینمای سوخته‪-‬پوششی بر روی سقف بعضی خانه‬ ‫ها‪-‬برهنه‪-15‬از رمان های خواندنی اش‪ -‬ازافات نباتی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم احیای شب قدر در حرم امام رضا (ع) ‪ /‬تسنیم‬ ‫کتابت ایات وحی توسط‪ 150‬خوشنویس در نگارخانه استاد چیزفهم شیراز برگزار شد‪/‬هنرانالین‬ ‫وقوع اتش سوزی روز شنبه در جنگل های منطقه لیریا در مرکز پرتغال‪ 24،‬کشته و‪20‬‬ ‫زخمیبرجایگذاشت‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫مجالس تعزیه در شب بیست و دوم و بیست و سوم رمضان در پردیس تئاتر به نمایش درامد‪ /‬هنرانالین‬ ‫بعد از بهناز جعفری نوبت به توهین شهاب حسینی در نشست خبری نمایش «اعتراف» به خبرنگاران‬ ‫رسید‪ .‬حسینی در ابتدای نشست به صراحت گفت‪« :‬هنرمند نیازی به خبرنگاران ندارد» و در ادامه نشست‬ ‫هم تا توانست از خبرنگارانی گفت که در قالب مافیا‪ ،‬انرژی خود را بر نابودی همکاران وی گذاشته اند‪ /‬ایلنا‬ ‫کشتی دنا ساعت‪ ۴‬صبح دیروز غرق شد‪ .‬علت غرق شدن این کشتی هنوز مشخص نیست‪ /‬مهر‬