روزنامه هنرمند شماره 1247

‫نصیرایی نماینده مجلس‪:‬‬ ‫رسالت دستگاه های فرهنگی‬ ‫متناسب با گام دوم انقالب‬ ‫باید بازنگری شود‬ ‫فتحینمایندهمجلسخبرداد‪:‬‬ ‫طرح مجلس برای حمایت از‬ ‫هنرمندان در دوران کرونا‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫یکشنبه ‪25‬خرداد ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1247‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫گفتگو با ذوالفقار بیتانه سازنده و نوازنده دوتار‬ ‫اسطوره های موسیقی‬ ‫ایران در صدا و سیما‬ ‫جایی ندارند‬ ‫علیسرتیپیتهیه کنندهسینما‬ ‫ومدیرشرکتپخش«فیلمیران»‪:‬‬ ‫صددرصد مالکیت سامانه‬ ‫«سمفا» متعلق به ارشاد است‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫عباس امینی کارگردان «کشتارگاه»‪:‬‬ ‫ا گاهانه به دنبال نگاهی‬ ‫جدید بودم‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫فروشیکمیلیونیوروییهنرایراندرحراجبونامز‬ ‫تهیه کنندهمسابقه«برندهباش»‪:‬‬ ‫‪ 4‬اثر ایرانی در میان ا ثار‬ ‫گران قیمت حراج هنرخاورمیانه‬ ‫همه چیز دست اسپانسر بود؛‬ ‫حتی محتوا!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫مشاور اجرایی معاونت فرهنگی‪:‬‬ ‫حمایتاز محصوالت فرهنگی از‬ ‫مهمتر ینعواملتحققدیپلماسی‬ ‫فرهنگیبهشمار می اید‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫اسیب شناسی بازیگری به صورت مجازی‬ ‫اجرایی که همچنان بالتکلیف است‬ ‫تئاتر‪5.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫بیانیهچهره هایفرهنگی‬ ‫در اعتراض به عدم پرداخت بدهی‬ ‫ارزیصداوسیما‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫درباره استایل و لباس های بازیگران در سریال «دل»!‬ ‫جای خالی طراحان لباس در سینما‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫در ادامه طرح «ساعت سعد»‬ ‫دیدار مدیر عامل موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت با‬ ‫عبدالوهاب شهیدی خواننده‬ ‫پیشکسوت موسیقی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح نمایشگاه عکس های هادی کاظمی‬ ‫عکس هایی که کاراکتر دارند‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫موزه های مشترک ایران و المان‬ ‫در راه گشایش‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫تماشاخانه سنگلج اول تیر ماه اماده‬ ‫از سرگیری فعالیت های خود است‬ ‫تئاتر‪5.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫در قالب امضای یک تفاهم نامه؛‬ ‫«موسیقی پاپ»‬ ‫صاحب رشته دانشگاهی شد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫تدابیر جدید «اسکار » در مقابله‬ ‫با تبعیض نژادی‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫هتل کپسولی‬ ‫در ایران رونمایی شد‬ ‫‪2‬‬ ‫فروش یک میلیون یورویی هنر ایران در حراج بونامز‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 25‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1247‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫مشاور اجرایی معاونت فرهنگی‪:‬‬ ‫حمایت از محصوالت فرهنگی از‬ ‫مهمترین عوامل تحقق دیپلماسی‬ ‫فرهنگی به شمار می اید‬ ‫ایین تکریم و معارفه مشاوران اجرایی پیشین و جدید معاونت امور‬ ‫فرهنگی پیش از ظهر امروز با حضور محسن جوادی معاون امور‬ ‫فرهنگی‪،‬محمدمهدیاحمدیمشاوروزیرومدیرکلحوزهوزارتی‪،‬‬ ‫دهقانکار و اسماعیلی مشاوران اجرایی پیشین و جدید معاونت امور‬ ‫فرهنگی و جمعی از مدیران این معاونت برگزار شد‪ .‬در این ایین‬ ‫علیرضااسماعیلیمشاوراجراییجدیدمعاونتامورفرهنگیوزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬از دکتر جوادی به دلیل اعتمادی‬ ‫که به من کردند تشکر می کنم و امیدوارم بتوانم انتظارات ایشان را‬ ‫عملیاتی کنم‪ .‬وی افزود‪ :‬دوره سختی را پیش رو داریم ولی امید‬ ‫داریم و از رحمت خداوند مایوس نیستیم‪ .‬اسماعیلی گفت‪ :‬توجه‬ ‫دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و دکتر جوادی معاون‬ ‫فرهنگی ایشان به بخش خصوصی نکته قابل توجهی است که از‬ ‫این طریق مخاطبان ما از جمله صنوف نشر و ‪ ...‬می توانند رشد‬ ‫پیدا کنند و خودشان کارها را پیش ببرند‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬توجه‬ ‫به تولیدات داخلی مهم است و ما می توانیم در فضای بین الملل‬ ‫محصوالت فرهنگی خود را عرضه کنیم و باید در این بخش ارتقا‬ ‫یابیم زیرا حمایت از محصوالت فرهنگی از مهمترین عوامل تحقق‬ ‫دیپلماسیفرهنگیبهشمارمی اید‪.‬‬ ‫در ادامه طرح «ساعت سعد»‬ ‫دیدار مدیر عامل موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت با‬ ‫عبدالوهاب شهیدی خواننده‬ ‫پیشکسوت موسیقی‬ ‫مدیر عامل موسسه هنرمندان پیشکسوت با حضور در منزل‬ ‫عبدالوهاب شهیدی با این هنرمند پیشکسوت موسیقی دیدار‬ ‫کرد‪ .‬سیدمحمد طباطبایی در ادامه طرح «ساعت سعد؛ دیدار‬ ‫با پیشکســوتان هنر» به دیدار عبدالوهاب شهیدی؛ نوازنده و‬ ‫خواننده پیشکسوت موســیقی رفت‪ .‬در این دیدار عبدالوهاب‬ ‫شــهیدی ضمن روایت خاطراتی از دوران فعالیت خود گفت‪:‬‬ ‫زمانی که ساز عود را دست می گرفتم و با ان همنوایی می کردم‬ ‫در واقع گفت وگویی بود که بین من و عود شکل می گرفت‪ .‬وی‬ ‫همچنین درباره زندگی در دوران کرونا گفت‪ :‬این بال که مشخص‬ ‫نیست ساخته دست بشر است یا نه‪ ،‬همه را نگران کرده که البته‬ ‫جای خوشحالی دارد که از نظر مبارزه با این ویروس و کنترل ان‬ ‫شرایط در کشور ما بهتر از اروپا و امریکاست‪ .‬همچنین در این‬ ‫دیدار مدیرعامل موسسه هنرمندان پیشکسوت ضمن اشاره به‬ ‫سوابق هنری عبدالوهاب شهیدی گفت‪ :‬تا جایی که اطالع دارم‬ ‫استاد شهیدی تنها هنرمندی هستند که در گواهینامه درجه‬ ‫یک هنری ایشــان دو رشته ذکر شده به این مفهوم که در هر‬ ‫دو رشته عود و اواز درجه یک هستند‪ .‬طباطبایی همچنین با‬ ‫ارائه توضیح درباره طرح تاریخ شفاهی هنر که توسط موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکسوت و صندوق اعتباری هنر انجام خواهد شد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬امیدواریم با همکاری استاد عبدالوهاب شهیدی و خانواده‬ ‫محترمشان یک جلد از مجموعه کتاب خاطرات هنرمندان در‬ ‫طرح تاریخ شفاهی هنر به خاطرات ایشان اختصاص یابد‪.‬‬ ‫برگزاری اولین نمایشگاه‬ ‫صنایع دستی تهران بعد از کرونا‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی استان‬ ‫تهران گفت‪ :‬در نمایشگاه هایی که به مناسبت هفته صنایع دستی‬ ‫(‪ ۲۰‬الی ‪ ۲۷‬خرداد ماه) در حال برگزاری اســت‪ ،‬اولین فروش‬ ‫نمایشگاهی هنرمندان استان تهران در سال‪ ۹۹‬رقم خورد‪ .‬پرهام‬ ‫جانفشان با بیان اینکه «برگزاری نمایشگاه های صنایع دستی در‬ ‫استان تهران به دلیل رعایت دستورالعمل های بهداشتی در مقابله‬ ‫با ویروس کرونا با محدودیت حضور هنرمندان و بازدیدکنندگان‬ ‫برگزار شــده اســت»‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬تمام مراحل تولید و عرضه‬ ‫هنرمندان در نمایشگاه در فضای باز و با رعایت دستورالعمل های‬ ‫بهداشتی در مقابله با ویروس کرونا اجرا می شود‪ .‬جانفشان گفت‪:‬‬ ‫اجرای زنده تولیدات صنایع دســتی به منظور توسعه و ترویج‬ ‫رشته های این حوزه و همچنین عالقه مند بودن جوانان به اشتغال‬ ‫در این حوزه از اولویت های برگزاری نمایشگاه های صنایع دستی‬ ‫در استان تهران است‪ .‬او عنوان کرد‪ :‬برنامه شب های صنایع دستی‬ ‫و جشنواره صنایع دستی بام لند از برنامه های هفته صنایع دستی‬ ‫است که عالوه بر عرضه محصوالت‪ ،‬اجرای زنده تولیدات هنری‬ ‫نیز برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪ 4‬اثر ایرانی در میان اثار گران قیمت حراج هنر خاورمیانه‬ ‫حراج هنر خاورمیانه بونامز در حالی پنج شــنبه شــب در لندن برگزار شد که نزدیک به نیمی از‬ ‫فــروش این حراج به هنر ایران اختصاص پیدا کرد‪ .‬حراج هنــر مدرن و معاصر خاورمیان ه بونامز‬ ‫در دوران شــیوع کرونا و کمی پــس از رفع محدودیت های بهداشــتی و اجتماعی که باعث لغو‬ ‫رویدادهای فرهنگی و هنری جهان در چند ماه گذشــته شــد‪ 11 ،‬ژوئن ‪ 22( 2020‬خرداد ‪)99‬‬ ‫در لندن برگزار شــد‪ .‬در این رویداد ‪ 99‬اثر هنری از کشورهای ایران‪ ،‬ترکیه‪ ،‬مصر‪ ،‬عراق‪ ،‬لبنان‪،‬‬ ‫ســودان‪ ،‬فلســطین و‪ ....‬ارائه شــدند که با فروش ‪ 70‬اثر از هنرمندان خاورمیانه با فروش کلی‬ ‫‪ 2.323.041‬یورو به کار خود پایان داد‪.‬‬ ‫در ایــن حراج ‪ 35‬اثر از ‪ 18‬هنرمند ایرانی چکش خورد که در پایان ‪ 31‬اثر ایرانی در مجموع به‬ ‫مبلغ ‪ 994.736‬یورو به فروش رسیدند تا نزدیک به نیمی از فروش حراج هنر خاورمیانه به هنر‬ ‫ایران اختصاص پیدا کند‪.‬‬ ‫گران ترین اثر این حراج تابلوی نقاشــی متعلق به کاظــم حیدر‪ ،‬هنرمند عراقی بود که به قیمت‬ ‫‪ 278,922‬یــورو فروخته شــد‪ .‬در رتبه دوم اثــر اینه کاری منیر فرمانفرماییان قرار داشــت که‬ ‫‪ 188,295‬یــورو چکش خورد‪ .‬اثری از لویا خیالی هنرمند ســوری هم به مبلغ ‪ 153,438‬یورو‬ ‫فروخته شد تا در جایگاه سوم گرانترین اثار این دوره از حراج هنر خاورمیانه بونامز قرار بگیرد‪.‬‬ ‫امــا جایگاه چهارمین اثر گران قیمت این حراج به طور مشــترک به تابلویی از مجموعه درختان‬ ‫سهراب سپهری و اثری از منوچهر یکتایی اختصاص یافت و اثار این دو هنرمند هرکدام به قیمت‬ ‫‪ 125,553‬یورو فروخته شــدند‪ .‬پس از ان در رتبه پنجم هم تابلویی از ســیراک ملکونیان قرار‬ ‫گرفت که ‪ 90,696‬یورو چکش خورد تا هنر ایران باالترین سهم را در میان فروش اثار ذی قیمت‬ ‫حراج هنر خاورمیانه به خود اختصاص دهد‪.‬‬ ‫البته سایر اثار هنرمندان ایرانی نیز در این حراج با استقبال خوبی مواجه شدند و توانستند باالتر‬ ‫و یا در میانه قیمت های پیشنهادی از سوی حراج به فروش برسند‪.‬‬ ‫در حراج هنر خاورمیانه دو اثر از مجموعه کوزه های فرهاد مشیری به قیمت ‪ 69,782‬و ‪48,868‬‬ ‫یورو فروخته شدند که در میان ‪ 10‬اثر گران قیمت این حراج بودند‪.‬‬ ‫اثــری از مجموعه «درخت زندگی» مارکو گریگوریان و تابلویی نقاشــی خط با عنوان «گلزار» از‬ ‫محمد احصایی هرکدام به قیمت ‪ 44,686‬یورو در حراج بونامز چکش خوردند‪.‬‬ ‫تابلو «پشــت سر هم گل» از منوچهر یکتایی و اثری از مجموعه «رویای طالیی» رضا درخشانی‬ ‫نیز هر کدام به مبلغ ‪ 22,377‬یورو فروخته شــدند‪ .‬اثری از ناصر عصار با عنوان «غروب عرفانی»‬ ‫هم ‪ 20,983‬یورو به فروش رسید‪.‬‬ ‫اما در حراج هنر خاورمیانه بیشترین استقبال از اثار اردشیر محصص صورت گرفت‪ 10 .‬اثر از این‬ ‫هنرمند فقید در حراج بونامز ارائه شــد که همه این اثار به فروش رسیدند‪ .‬اثار اردشیر محصص‬ ‫بــه قیمت های ‪ 16,800‬یورو‪ 15,406 ،‬یورو‪ ،‬دو اثر ‪ 14,012‬یورو‪ ،‬دو اثر ‪ 13,315‬یورو‪9,132 ،‬‬ ‫یورو‪ 7,040 ،‬یورو و دو اثر ‪ 5,646‬یورو فروخته شدند‪.‬‬ ‫از مرتضی سازگار نیز دو اثر در حراج بونامز عرضه شده بود که یکی از انها ‪ 15,406‬یورو چکش‬ ‫خورد و دیگر اثر او فروش نرفت‪.‬‬ ‫تابلــو «بودا در ســایه» از پروانه اعتمــادی در این حراج ‪ 9,829‬یورو فروش رفت و از مســعود‬ ‫عربشاهی نیز دو اثر یکی به مبلغ ‪ 9,132‬یورو و دیگری ‪ 6,343‬یورو چکش خوردند‪.‬‬ ‫تابلو نقاشی خط محمد بزرگی با عنوان «خورشید دوباره می درخشد» به قیمت ‪ 8,435‬یورو و دو‬ ‫اثر دیگر از ناصر اویسی به قیمت های ‪ 7,041‬یورو و ‪ 6,343‬یورو به فروش رسیدند‪.‬‬ ‫از ســیراک ملکونیــان که در این حراج چهار اثر ارائه شــده بود و یکی از انهــا در میان ‪ 5‬اثر‬ ‫گران قیمت بونامز قرار داشت؛ سه اثر دیگر به قیمت های ‪ 5,646‬یورو‪ 5,367 ،‬یورو و ‪ 3,128‬یورو‬ ‫فروخته شــدند‪ .‬همچنین اثار فریدون او‪ ،‬فریدون امیدی و علیرضا استانه نیز در میان ‪ 29‬اثری‬ ‫بودند که در حراج هنر خاورمیانه بونامز به فروش نرسیدند‪.‬‬ ‫رفع انحصار فروش بلیط با همکاری سینماداران میسر می شود‬ ‫مســعود نجفی مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی درباره‬ ‫شــبهات ســامانه مدیریت فروش و اکران فیلم ها «ســمفا»‬ ‫پاسخ داد‪ .‬یکی از اقداماتی که سازمان سینمایی در ماه های‬ ‫کرونایی در حال برنامه ریزی ان بوده است‪ ،‬سامانه مدیریت‬ ‫فروش و اکران فیلم ها «ســمفا» اســت‪ .‬طبــق گفته رئیس‬ ‫سازمان سینمایی یکی از بحث های مرسوم بین صاحب فیلم‬ ‫و ســینمادار در جلساتی که در ســازمان سینمایی تشکیل‬ ‫شده بود‪ ،‬بحث سانس های چرخشی بود‪ .‬من به کرات وقتی‬ ‫با فیلمســازان اثار فرهنگی مواجه می شدم‪ ،‬می دیدم از این‬ ‫گالیه دارند که ســینمادار در جریان سانسی چرخشی نوبت‬ ‫ظهــر را به اثار انان اختصاص می دهد و از ‪ 4‬و ‪ 6‬بعد از ظهر‬ ‫فیلم سینمای به اصطالح بدنه را اکران می کند‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫در حال حاضر در سمفا یعنی سامانه مدیریت فروش و اکران‬ ‫فیلم ها راه حل این مشکالت دیده شده است‪ .‬این سامانه دو‬ ‫کار انجام می دهد یعنی هم فروشنده بلیت را به چهار شرکت‬ ‫رسانده که زمینه رقابت ایجاد شود و بخش دیگر این سامانه‬ ‫مدیریت اکران است‪ .‬یک پرده ســینما بنا به قراردادش که‬ ‫در سمفا ثبت می شود می تواند دو فیلم و یا یک فیلم داشته‬ ‫باشــد و اگر دو فیلم داشته باشد‪ ،‬باید یکی در میان فیلم را‬ ‫اکران کند‪ ،‬و سیســتم اجازه جابجایی نمی دهد‪ .‬ان نگرانی‬ ‫قبلی برطرف می شــود و پس دعوایی دیگر رخ نمی دهد که‬ ‫پای بحث ان به شــورای صنفی نمایش وارد شــود‪ .‬بعد از‬ ‫صحبت های انتظامی این ســوال مطرح شــد که ایا در این‬ ‫شــیوه جدید خرید بلیط ســینما‪ ،‬امکان انتخاب فیلم ها در‬ ‫ســینما مدنظر وجود دارد یا خیر؟ برخی از رسانه ها بر این‬ ‫باورند که ســمفا چنین قابلیتی ندارد و خریدار برای خرید‬ ‫یک بلیط ســاده فیلم باید بگردد و ببیند که سینمای مورد‬ ‫نظرش در کدام یک از ســامانه های خرید بلیط وجود دارد تا‬ ‫در انجا بلیط فیلم وســینمای مورد نظر خود را بخرد‪ .‬عالوه‬ ‫بر این اتفاق دیگری که رخ داد مســاله انحصار بود‪ .‬تا قبل‬ ‫از این خرید بلیط ســینما تنها از سایت سینما تیکت ممکن‬ ‫بود اما حاال این امکان برای سه سامانه دیگر نیز فراهم شده‬ ‫اســت و مخاطب فیلم می تواند عالوه بر سینما تیکت از اپ‪،‬‬ ‫جیرینگی و ایران تیک نیز بلیط خود را خریداری کند‪ .‬البته‬ ‫یکی از صاحبان ســایت های فروش نسبت به این موضوع در‬ ‫مصاحبه ای واکنش نشــان داد و گفت که این سامانه چندان‬ ‫در مسیر رفع انحصار نیست‪ .‬امروز نیز مسعود نجفی مدیرکل‬ ‫روابط عمومی سازمان سینمایی درباره برخی از خلل هایی که‬ ‫در زمینه های مذکور گفته شده است توضیحاتی را ارائه داد‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که ایا مخاطب هنگام خرید بلیط‬ ‫فتحی نماینده مجلس خبر داد‪:‬‬ ‫طرح مجلس برای حمایت از هنرمندان در دوران کرونا‬ ‫عضو مجمع نمایندگان اســتان کردستان‬ ‫از احتمال تدوین طرحی پس از تشــکیل‬ ‫کمیسیون تخصصی فرهنگی برای حمایت‬ ‫از هنرمندانی کــه در دوران کرونا متضرر‬ ‫شده اند‪ ،‬خبر داد‪ .‬محســن فتحی با اشاره‬ ‫به ظرفیت های باالی کشور به ویژه استان‬ ‫کردســتان در حــوزه فرهنگی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬مــا باید اقتصاد فرهنــگ را احیا کنیم و از‬ ‫ظرفیت های حوزه فرهنگی برای تولید ثروت و ایجاد شغل استفاده کنیم‪ .‬نماینده مردم‬ ‫ســنندج‪ ،‬دیواندره و کامیاران در مجلس با اشاره به ظرفیت های باالی استان کردستان‬ ‫در حوزه گردشگری و موسیقی‪ ،‬سنندج را «شهر خالق موسیقی» از نگاه یونسکو معرفی‬ ‫و اضافه کرد‪ :‬ما باید بیش از این‪ ،‬در حوزه فرهنگی سرمایه گذاری کنیم چرا که می توانیم‬ ‫بازگشــت سرمایه در این حوزه داشته باشیم‪ .‬وی با انتقاد از نوع نگاه مسئوالن به مقوله‬ ‫فرهنگ‪ ،‬ادامه داد‪ :‬پس از شیوع ویروس کرونا یکی از بخش هایی که از بابت شیوع این‬ ‫ویروس ضربه جدی خورد‪ ،‬بخش فرهنگی بود که با تعطیلی ســالن های تئاتر‪ ،‬سینماها‪،‬‬ ‫ســالن های کنسرت و اموزشگاه ها ضرر جدی به هنرمندان و سالن داران وارد کرد و در‬ ‫عین حال دولت هیچ تدبیری برای جبران این خســارت نیندیشیده است‪ .‬فتحی یاداور‬ ‫شــد‪ :‬دولت برای همه بخش ها و کسب و کارها بســته های حمایتی در نظر گرفته ولی‬ ‫حوزه فرهنگ به طور کامل نادیده گرفته شــده اســت‪ .‬به همیــن منظور طبق اخرین‬ ‫مذاکراتی که با نمایندگان مجلس یازدهم داشــتیم مقرر شد پس از تشکیل کمیسیون‬ ‫تخصصی فرهنگی‪ ،‬نســبت به حمایت از هنرمندانی که با شــیوع کرونا اسیب دیده اند‪،‬‬ ‫اقدام قانونی کنیم‪ .‬عضو مجمع نمایندگان استان کردستان در مجلس یازدهم افزود‪ :‬بر‬ ‫همین مبنا احتمال تدوین طرحی در کمیسیون فرهنگی وجود دارد و قطعا نمایندگان‬ ‫از هنرمندان کشور حمایت می کنند و موجبات افزایش امید در عرصه فرهنگ و هنر را‬ ‫در کشور فراهم خواهد کرد‪.‬‬ ‫از سایت سمفا می تواند سینمای خود را انتخاب کند؟ گفت‪:‬‬ ‫سامانه مدیریت فروش و اکران (سمفا) نقش یک ترمینال را‬ ‫دارد‪ .‬مخاطب با مراجعه به هر یک از چهار فروشنده برخط و‬ ‫بر حسب تخفیفات رقابتی که هر یک از انان می دهند بلیت‬ ‫خود را بر حسب فیلم‪ ،‬سینما‪ ،‬سالن‪ ،‬سانس مورد نظر از انان‬ ‫خریداری می کند؛ نه از ســمفا‪ ،‬اما سمفا بر صحت عملکرد‬ ‫انان نظارت دارد‪ .‬نجفی درباره اینکه گویا ســینماداران باید‬ ‫حداقل ‪ 2‬ســایت را انتخاب کنند و بنابراین ایا بهتر نیست‬ ‫ضرورتی ایجاد شــود که با هر ‪ 4‬سایت قرارداد بسته شود تا‬ ‫انحصار ایجاد نشود؟ اظهار کرد که قانوناً نمی توانیم فروشنده‬ ‫را به ســینما تحمیل کنیم؛ این رویکرد مغایر فلسفه انتخاب‬ ‫اســت‪ .‬البته برای رفــع انحصار موجود‪ ،‬انتخــاب حداقل ‪2‬‬ ‫فروشــنده برای فعال شدن در سامانه فروش‪ ،‬ضروری است؛‬ ‫اما به انتخاب خود ســینما‪ .‬ضمناً مطابق اطالعاتی که داریم‬ ‫اکثر ســینماها با هــدف افزایش فروش با هر ‪ 4‬فروشــنده‬ ‫قرارداد می بندند و برای این ســینماها مشــوق هایی در نظر‬ ‫گرفته ایم‪ .‬بنابراین به نظر می رســد که سمفا مسیر جدید و‬ ‫خوبی برای رفع انحصار می تواند باشد البته باید تا ابتدای تیر‬ ‫صبر کرد و در عمل این ســامانه جدید را چه از نظر سهولت‬ ‫خرید و چه از نظر رفع انحصار ازمایش کرد‪.‬‬ ‫نصیرایینمایندهمجلس‪:‬‬ ‫رسالتدستگاه هایفرهنگی‬ ‫متناسب با گام دوم انقالب باید بازنگری شود‬ ‫نماینده مردم فردوس‪ ،‬طبس‪ ،‬ســرایان و بشرویه‬ ‫در مجلــس یازدهم تاکید کرد‪ :‬رســالت و وظایف‬ ‫دستگاه های فرهنگی متناسب با گام دوم انقالب باید‬ ‫بازنگری شود‪ .‬مجید نصیرایی با بیان اینکه با وجود‬ ‫تمامی هجمه ها وارده به کشور در حوزه فرهنگ‪ ،‬اما‬ ‫در بسیاری از مقاطع و بزنگاه ها شاهد عمق اعتقادات‬ ‫مردم و جوانان به مفاهیم انقالبی و دینی هســتیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای نمونه اگر نگاهی گذرا به پیاده روی‬ ‫اربعین(ره) داشته باشیم‪ ،‬در می یابیم که جوانان از چه جنس و طیف هایی در این مراسم عبادی سیاسی‬ ‫ی‪‎‬دهد که این مردم در گرو پیام های فرهنگی انقالب اسالمی‬ ‫حاضر می‪‎‬شوند لذا این حضور گسترده نشان م ‬ ‫دارند‪ .‬نماینده مردم فردوس‪ ،‬طبس‪ ،‬سرایان و بشرویه در مجلس یازدهم تصریح کرد‪ :‬البته تعداد دستگاه ها‬ ‫و متولیان حوزه فرهنگ در کشور ما به لحاظ کمی باال است ولی خروجی ان‪‎‬ها قابل اندازه گیری نیست‪.‬‬ ‫نصیرایی با یاداوری اینکه امروز نیازمند تغییر نگاه در حوزه فرهنگی هستیم‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬کمترین اعتبارات‬ ‫در بخش های مختلف به حوزه فرهنگ اختصاص می یابد که این نشان از مظلومیت این حوزه در برابر سایر‬ ‫حوزه ها است‪ .‬وی ضمن تاکید بر تقسیم وظیفه و ماموریت ها در میان دستگاه های فرهنگی از موازی کاری‬ ‫دستگاه های متولی فرهنگ در کشور انتفاد و اظهار کرد‪ :‬در عین حال بسیاری از این دستگاه ها در برابر‬ ‫سئواالت اساسی حوزه فرهنگ‪ ،‬از جمله مسئله تحکیم بنیاد خانواده‪ ،‬کاهش امار ازدواج‪ ،‬افزایش امار طالق‬ ‫و بدحجابی پاسخ روشنی ندارند‪ .‬نصیرایی با بیان اینکه معضل بسیاری از فسادهای اقتصادی در کشور نیز‬ ‫حوزه فرهنگ است‪ ،‬گفت‪ :‬بنابراین ضرورت دارد یک بازنگری جدی در ساختار نهادهای مختلف صورت‬ ‫گیرد‪ .‬این نماینده مردم در مجلس تاکید کرد‪ :‬بنابراین امروز باید متناسب با بیانیه گام دوم انقالب مقام معظم‬ ‫رهبری و با اتکا به تجربیات ‪ 40‬سال گذشته در رسالت و وظایف دستگاه های اجرایی تجدید نظر کرد‪ .‬لذا‬ ‫خود دستگاه ها و نهادهای فرهنگی که در خط مقدم امور فرهنگی قرار دارند‪ ،‬باید پیشقدم شوند تا الیحه ای‬ ‫به مجلس ارائه شود و نقایص این حوزه برطرف شود‪.‬‬ ‫درباره استایل و لباس های بازیگران در سریال «دل»!‬ ‫جای خالی طراحان لباس در سینما‬ ‫طراحی لبــاس در دنیا یکی از اصــول و ارکان اصلی‬ ‫فیلم ها و ســریال ها محسوب می شود که از طریق ان‪،‬‬ ‫ویژگی های شــخصیت ها‪ ،‬ســیر تکاملی شان‪ ،‬حاالت‬ ‫روحی و روانی ان ها و همینطور فضای فیلم و سریال به‬ ‫بازیگر القا می شود‪ ،‬اما گویا در سینمای ایران‪ ،‬پدیده ای‬ ‫به نام طراحی لباس مهجور مانده است‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫در ایران هنر طراحی لبــاس منحصر به تعدادی لباس‬ ‫پررنگ ولعاب و تجملی برای افراد باالدســت جامعه و‬ ‫چند لباس پاره پوره برای پایینی هاســت و از مواردی‬ ‫مثل پالت رنگی و کمد لباس برای شــخصیت ها خبری‬ ‫نیست‪ .‬بنابراین بهتر است بیشتر به این پدیده مظلوم‬ ‫در فیلم ها و ســریال های ایرانی بپردازیم‪ .‬یکی از این‬ ‫ســریال ها که جزو بدترین ها در این زمینه محســوب‬ ‫می شود‪ ،‬سریال دل است‪.‬‬ ‫پالت رنگی برای بازیگرها‬ ‫هر شخصیت فیلم و سریالی‪ ،‬پالت رنگی مخصوص به خودش‬ ‫را دارد که به نوعی بیانگر ویژگی های شخصیتی و حاالت روحی‬ ‫و روانی اوســت و ازطرفی خود فیلم یا سریال نیز یک یا چند‬ ‫رنــگ زمینه اصلی دارد که نوع فضــای فیلم را در حالت های‬ ‫مختلف نشــان می دهد (که البته این مورد به طراحی صحنه‬ ‫برمی گــردد)‪ .‬اما در ســریال دل چندان خبــری از این موارد‬ ‫نیســت و ما توانســتیم با ارفــاق زیاد‪ ،‬تنها برای ســه بازیگر‬ ‫چنین پالتی‪ ،‬ان هم به صورت محدود‪ ،‬پیدا کنیم که امیدواریم‬ ‫شانسی نباشــد‪ .‬به نظر می رسد که رنگ های اصلی پالت رنگی‬ ‫رستا بیشتر رنگ های خنثی است؛ ازجمله مشکی‪ ،‬خاکستری‬ ‫و رنگ های ترکیب شده با خاکستری که نشان از شرایط روحی‬ ‫و روانــی او و غم درونــی اش دارد و ازطرفی می توان ان را به‬ ‫کم حرف بودن و به نوعی خنثی بودن شخصیت و نشان ندادن‬ ‫احساس در چهره اش ارتباط داد‪.‬‬ ‫رابی بیشــتر از رنگ هایی مثل زرد و ابی استفاده می کند که‬ ‫احتماال به افســردگی شدید او و درگیری درونی اش با خودش‬ ‫اشاره دارد‪.‬‬ ‫لباس هایی که اوا می پوشد‪ ،‬بیشتر رنگ های شادی مثل بنفش‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 25‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1247‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫بیانیه چهره های فرهنگی‬ ‫در اعتراض به عدم پرداخت بدهی‬ ‫ارزی صداوسیما‬ ‫و قرمز دارد و اگر انتخابش شانسی و سلیقه ای نباشد‪ ،‬می توان‬ ‫نشان از شخصیت پرشور‪ ،‬هیجانی و سخنگوی اوا و تالش های‬ ‫متعدد او در سریال باشد‪.‬‬ ‫همیشه و همه جا با استایل های سوپررسمی‬ ‫اگر دقت کرده باشید‪ ،‬شخصیت های سریال دل‪ ،‬حتی در اتاق‬ ‫خوابشــان‪ ،‬رفتن به جیگرکی و‪ ...‬لباس های فوق رسمی برتن‬ ‫دارند؛ مردها همگی با کراوات و جلیقه‪ ،‬زن ها با پاشــنه بلند و‬ ‫پیراهن مجلسی و میکاپی در حد عروسی‪ .‬کدام قشر از جامعه‬ ‫در تمامی لحظات زندگی اش‪ ،‬حتی هنگام غم و غصه و در اوج‬ ‫بحران‪ ،‬چنین پوششــی دارد؟ درحال حاضر اکسسوری هایی‬ ‫مثل کراوات‪ ،‬حتی در بســیاری از مراسم رسمی نیز استفاده‬ ‫قدیک را ندارند‪ ،‬اما مردان ســریال دل با هر لباســی‪ ،‬از کت‬ ‫گرفته تا پیراهن و کاپشن و‪ ...‬کراوات می بندند‪.‬‬ ‫ترکیب رنگ برای عوامل سریال دل‪ ،‬معنا دارد؟‬ ‫به نظر می رســد که طراح لباس سریال دل (اگر طراحی داشته‬ ‫باشد و لباس ها را کارگردان و همسرش دورهم انتخاب نکرده‬ ‫باشــند)‪ ،‬اهمیت چندانی برای ترکیب درســت رنگ ها قائل‬ ‫نیستند‪ .‬خانواده ای با ان ســطح رفاه اجتماعی‪ ،‬به ساده ترین‬ ‫اصول ست کردن رنگ ها اشنا نیستند و مثال ارش را در شب‬ ‫عروســی‪ ،‬با کت ابی نفتی‪ ،‬جلیقه بژ‪ ،‬پیراهن سفید و کراوات‬ ‫گل گلی می بینیم‪.‬‬ ‫رعایت اصول اندامی‬ ‫اصول اندامی نیز در طراحی لباس شخصیت ها رعایت نمی شود؛‬ ‫به طور نمونه اکثر شــخصیت های زن این ســریال‪ ،‬خانم های‬ ‫درشت اندامی هستند که باید لباسشان به گونه ای طراحی شود‬ ‫که بر تنشان بنشــیند؛ اما در بسیاری از سکانس ها‪ ،‬شما یکتا‬ ‫ناصر را با سرشــانه چیندار می بینید کــه مخصوص افرادی با‬ ‫شانه های کوچک است‪.‬‬ ‫یا با مانتوی دامنی با دامن کلوش و چیندار که هیکل را بسیار‬ ‫درشت تر نشان می دهد‪.‬‬ ‫یا مهراوه شــریفی نیا کــه چهره گرد و گــردن کوتاهی دارد‪،‬‬ ‫شــالش را اکثر مواقع به گونه ای می بندد که صورتش گردتر و‬ ‫گردنش کوتاهتر دیده می شود؛ مثال گره های بزرگ کنار گردن‬ ‫یا پهن کردن ادامه شــال (ان هم شــال های طرحدار) برروی‬ ‫گردن و شانه‪.‬‬ ‫گویــا کارگردان هنوز هم مثل قدیــم‪ ،‬بی توجه به ویژگی های‬ ‫ظاهری و باطنی شــخصیت ها فکر می کنــد که هرچه لباس‬ ‫پفی تر و چیندارتر و طرحدارتر‪ ،‬اشرافی تر‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح نمایشگاه عکس های هادی کاظمی‬ ‫عکس هایی که کاراکتر دارند!‬ ‫هادی کاظمی معتقد اســت وقتی مخاطب عکس های نمایشــگاه «بــرزخ» را می بیند‪،‬‬ ‫ناخواســته یک نوســتالژی را پی گیری می کند و من نمایش این نوســتالژی را دوست‬ ‫داشتم‪.‬‬ ‫نمایشگاه عکس های هادی کاظمی بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون با عنوان «برزخ» عصر‬ ‫جمعه ‪ ۲۳‬خرداد با حضور جمعی از هنرمندان در گالری ماهور افتتاح شد‪.‬‬ ‫در مراسم افتتاحیه این نمایشگاه که با رعایت پروتکل های بهداشتی برگزار شد‪ ،‬محمود‬ ‫کالری‪ ،‬نادر داوودی‪ ،‬پانته ا پناهی ها‪ ،‬ســمانه پاکدل‪ ،‬محراب قاســم خانی‪ ،‬محمدرضا‬ ‫علیمردانی‪ ،‬مســتانه مهاجر‪ ،‬نفیسه روشن‪ ،‬ایمان یزدی‪ ،‬شهرام نجاریان و عباس حبیبی‬ ‫حضور داشتند‪ .‬هادی کاظمی درباره عنوان نمایشگاه عکس هایش گفت‪« :‬برزخ» توضیح‬ ‫خوبــی درباره رویکرد و مفهوم این عکس ها ارائه می دهد‪ .‬برزخ از فاصله ‪ ۲‬دنیای قبل و‬ ‫بعد می گوید‪ ،‬جایی میان گذشــته و اینده‪ .‬گم شــده ای در زمان وجود دارد که به نظرم‬ ‫این برزخ در تمام عکس ها معلوم است و خوش را نشان می دهد‪.‬‬ ‫در عکس های این نمایشــگاه یک نوع گم گشــتگی‪ ،‬خال و بی وزنــی وجود دارد‪ .‬وی به‬ ‫نوســتالژی ای که عکس هایش مخاطب را با ان درگیر می کند اشاره کرد و افزود‪ :‬وقتی‬ ‫مخاطب عکس ها را می بینید‪ ،‬ناخواسته یک نوستالژی را پیگیری می کنید‪ ،‬مث ً‬ ‫ال همه ما‬ ‫با ماشــین پیکان خاطره داریم و من نمایش این نوستالژی را دوست داشتم‪ .‬این بازیگر‬ ‫در مورد ســیاه و ســفید بودن عکس ها نیز اظهار کرد‪ :‬عکس های این نمایشگاه همه به‬ ‫شکل سیاه و سفید به نمایش گذاشته شده اند که می تواند به انتقال پیام عکس ها بیشتر‬ ‫کمک کند‪ .‬وی در پاســخ به اینکه تفاوت هنر عکاسی با دیگر هنرهایی که تجربه کرده‬ ‫در چیســت و اینکه عکاســی چه دارد که ان هنرها ندارند و ارتباط برقرار کردن با این‬ ‫هنرها‪ ،‬گفت‪ :‬هم بازیگری به عکاســی من کمک کرده است و هم عکاسی به بازیگری ام؛‬ ‫قبل از اینکه بازیگری را شروع کنم عکاسی می کردم‪.‬‬ ‫به طور کلی نگاه من این اســت که همیشــه اولین انتخاب لزوماً بهترین نیست و پیرو‬ ‫همیــن نگاه در بازیگری هم کارها را با وســواس انتخاب می کنم و این وســواس را در‬ ‫عکاسی نیز دارم‪ .‬هنر عکاسی بسیار دقیق و لحظه ای است؛ شما تصویری را در لحظه ای‬ ‫ثبت می کنید که قبل و بعد از ان ممکن اســت هر اتفاقی بیفتد اما شــما در ان لحظه‬ ‫انتخاب کرده اید‪ .‬کاظمی در پایان تاکید کرد‪ :‬شــاید مهم ترین تفاوت عکاســی با دیگر‬ ‫هنرها همین ثبت تک و جزئی یک واقعیت اســت‪ ،‬واقعیتی که بعدها درباره قبل و بعد‬ ‫ان‪ ،‬هر کس می تواند دیدگاه و نگرش خاص خود را داشته باشد‪.‬‬ ‫محمود کالری فیلمبردار ســینما که یکی از بازدیدکنندگان نمایشگاه «برزخ» بود‪ ،‬نیز‬ ‫درباره اثار هادی کاظمی گفت‪ :‬از هادی کاظمی‪ ،‬توقع عکاســی به معنای انچه که االن‬ ‫با ان روبرو شــدم‪ ،‬نداشتم و تماشای این اثار برایم جالب بود‪ .‬هادی غیر از اینکه بازیگر‬ ‫خوبی اســت‪ ،‬در زمینه های هنری دیگری هم خبره و پر از ایده های فوق العاده اســت‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬هنر تجســمی‪ ،‬ذات و روحیه ارتیستی می طلبد و یک هنرمند تجسمی‬ ‫باید درک و فهم زیبایی شــناختی در جانش داشــته باشد و هنرمند به مرور زمان به ان‬ ‫در قالب اثارش شکل می دهد‪.‬‬ ‫کالری درباره مهمترین ویژگی اثار هادی کاظمی که سوژه های غیرجاندار را ثبت کرده‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬در عکس های هادی کاظمی که ســوژه های غیرجاندار ثبت شده اند‪ ،‬غیر از‬ ‫اینکــه عکاس چــه افکت های بصری به عکس ها می دهد‪ ،‬یکــی از ویژگی های مهم کار‬ ‫هنرمند این است که به انها روح و جان می دهد که مهمترین ویژگی این اثار به حساب‬ ‫می اید همچنان که نمونه های متعددی نیز در بین اثار هنرمندان مختلف دیده ایم‪.‬‬ ‫جنــس لحظاتی که هادی کاظمی در عکس هایش ثبت کرده و انها‬ ‫وی در پایان گفت‪:‬‬ ‫ِ‬ ‫را در کنار هم چیده اســت‪ ،‬به نظر من یک کاراکتر را برای مخاطب تعریف می کند که‬ ‫قابل درک اســت و هادی کاظمی به خوبی و صورت موفقیت امیز توانسته ان را تعریف‬ ‫کند و به همین دلیل او‪ ،‬هنرمندی باهوش در زمینه هنرهای تجســمی است‪ .‬نمایشگاه‬ ‫عکس های هادی کاظمی با عنوان «برزخ» تا ‪ ۵‬تیرماه در گالری ماهور به نشــانی میدان‬ ‫هفت تیر‪ ،‬خیابان موسوی‪ ،‬پالک ‪ ۵۷‬برقرار خواهد بود‪.‬‬ ‫بیانیه جمعــی از اصحاب‪ ،‬فعاالن و چهره های سیاســی‪ ،‬اجتماعی‪،‬‬ ‫فرهنگی و رسانه ای‪ ،‬اســاتید دانشگاه ها‪ ،‬نمایندگان مجلس شورای‬ ‫اســامی و صاحبنظران حوزه روابط بین الملل در خصوص لزوم رفع‬ ‫سریع موانع پرداخت بدهی ارزی انباشت شده صداوسیمای ج‪ .‬ا‪ .‬ا‪ .‬به‬ ‫پخش کنندگان بین المللی این رسانه ها منتشر شد‪ .‬ضرورت تخصیص‬ ‫و تزریق بودجه ارزی رســانه ملی از سوی نهادهای ذیربط اجرایی در‬ ‫کوتاه ترین زمان و برقراری هر چه زودتر ارتباط فرکانسی شبکه های‬ ‫الکوثر و ســحر اردو که در روزهای گذشته به همین سبب از سوی‬ ‫ماهواره های یوتل ســت و پاک ست قطع شدند‪ ،‬همچنین برقراری‬ ‫مجدد موج اف ام رادیو دری در افغانستان از جمله مطالباتی است که‬ ‫تایید کنندگان بیانیه ذیل‪ ،‬خواستار ان هستند‪.‬‬ ‫در این بیانیه بر نقش استراتژیک رسانه های برون مرزی صداوسیما تاکید‬ ‫و بی توجهی بدان بی تدبیری و بی توجهی به ارمان های انقالب اسالمی و‬ ‫جبهه مقاومت و گناهی غیرقابل بخشش خوانده شده است‪ .‬متن بیانیه‬ ‫که توسط بیش از‪ ۱۱۰‬شخصیت و چهره سیاسی‪ ،‬اجتماعی و فرهنگی‪،‬‬ ‫نمایندگان مجلس شورای اسالمی و‪ ...‬به امضا رسیده‪ ،‬به این شرح است‪:‬‬ ‫«فلسفه وجودی رسانه های برون مرزی با نگاه جهانی انقالب اسالمی گره‬ ‫خورده است‪ .‬در دنیای امروز که بیش از همه به عصر ارتباطات و انفجار‬ ‫اطالعات شهرت یافته است برخورداری از قدرت رسانه ای به مزیتی غیر‬ ‫قابل انکار بدل شده اســت‪ .‬امروزه در معادالت قدرت در عرصه روابط‬ ‫بین الملل بهره مندی از نیروهای مسلح نیرومند در قالب قدرت سخت‬ ‫همان قدر مهم و تعیین کننده است که برخورداری از شبکه های رسانه ای‬ ‫اثرگذار در قالب قدرت نرم‪ .‬امروزه در اوردگاه نبرد رســانه ای در نظام‬ ‫بین الملل در یکسو رسانه های وابسته به استکبار جهانی قرار دارند که‬ ‫با بودجه های کالن و حمایت همه جانبه مثلث عبری‪ ،‬عربی و غربی در‬ ‫صدد وارونه جلوه دادن حقایق و واقعیت های منطقه ای و جهانی هستند‬ ‫و در سوی دیگر رسانه های جبهه مقاومت با محوریت ایران اسالمی قرار‬ ‫دارند که بر اســاس اموزه های انقالب اسالمی پژواک صدای مظلومان‬ ‫هســتند‪ .‬در این نبرد نابرابر رسانه ای‪ ،‬شبکه های رادیویی و تلویزیونی‬ ‫معاونت برون مرزی رسانه ملی به عنوان تریبون انقالب اسالمی در خط‬ ‫مقدم جنگ نرم با امپراطوری رســانه ای امریکا‪ ،‬رژیم صهیونیستی و‬ ‫عربستان سعودی قرار دارند که به رغم بودجه اندک با روحیه انقالبی‬ ‫نیروهای خدوم و پرتالش خود موفق شده اند در چهار دهه گذشته پیام‬ ‫انقالب اسالمی را به سراسر جهان مخابره کنند‪ .‬در هزاره سوم که به مدد‬ ‫انقالب ارتباطی میدان جنگ از جغرافیای سرزمینی به مرزهای ذهنی و‬ ‫جغرافیای قلب ها تغییر موضع داده است هر چند واقعیات مهم هستند‬ ‫اما مهم تر از واقعیت ها تصویری است که از این وقایع در اذهان ساخته‬ ‫می شــود‪ .‬امروزه در نبرد نامتوازن رسانه ای و براساس راهبرد معماری‬ ‫ذهن ها ارتش رسانه ای استکبار با توسل به تکنیک های مهندسی پیام‬ ‫و با پنهان کردن چهره زشت و کریه رژیم های کودک کش و تروریست‬ ‫پرور‪ ،‬جهانی را ترسیم می کند که در ان کودک کشی صهیونیست ها دفاع‬ ‫مشروعوقربانیشدنکودکانمظلومیمنیجنگ طلبیتعریفمی شود‪.‬‬ ‫در چنین جهان بزک کرده ای از جانب رسانه های بیگانه‪ ،‬ایران اسالمی‬ ‫که خود قربانی تروریسم بوده و در مصاف با تروریست ها نقش محوری‬ ‫دارد حامی و مروج تروریسم معرفی می شود‪ .‬تردیدی نیست که برای‬ ‫زدودن این غبار و نمایان ساختن واقعیت ها و توجه دادن افکار عمومی‬ ‫دنیا به چهره بدون روتوش امریکا و رژیم های دنباله روی ان در منطقه‬ ‫و جهان‪ ،‬رسانه های جبهه مقاومت و در صدر انها رسانه های برون مرزی‬ ‫رسانه ملی به حمایتی همه جانبه نیاز دارند‪.‬‬ ‫در این اوردگاه نابرابر رسانه ای و به رغم برتری عددی و کمی رسانه های‬‫دشمن و پیچیده تر شدن ابعاد جنگ نرم هر چند رسانه های برون مرزی‬ ‫خوش درخشیده اند و تاروپود عنکبوتی رسانه های عبری‪ ،‬عربی و غربی‬ ‫را بیش از پیش سست و بی بنیان ساخته اند اما تردیدی نیست که در‬ ‫ادامه این راه و این نبرد‪ ،‬به اصل حمایت و تقویت مالی و سخت افزاری از‬ ‫شبکه هایبرون مرزی‪،‬بایستیبهعنواناولویتووظیفه ایملیواسالمی‬ ‫نگریسته شــود‪.‬ما به عنوان جمعی از اهالی رسانه و اساتید دانشگاه و‬ ‫کارشناسانوفعاالنسیاسیواجتماعیکهبهپشتوانهسال هاکارمیدانی‬ ‫و مطالعاتی از زوایای پیدا و پنهان جنگ نرم دشمن اگاهی داریم نسبت‬ ‫به «قطع پخش شبکه های الکوثر و سحر اردو از ماهواره های یوتل ست و‬ ‫پاک ست‪ ،‬همچنین توقف پخش رادیو دری از موج اف ام در افغانستان‬ ‫به علت بدهی ارزی» به شدت متاسف بوده از همه دستگاه های مسئول‬ ‫مصرانه می خواهیم بدون فــوت وقت و به منظور جلوگیری از ضایعه‬ ‫جبران ناپذیر از دست رفتن مخاطبان وفادار این شبکه ها که به منزله‬ ‫سرمایه های معنوی ایران اسالمی به شمار می روند و سال ها مشتاقانه و به‬ ‫عشق انقالب اسالمی برنامه های شبکه های برون مرزی را دنبال کرده اند‪،‬‬ ‫نسبت به رفع مشکالت ارزی معاونت برون مرزی اقدام نمایند‪ .‬بدون شک‬ ‫هرگونه تعلل و کوتاهی در این امر مهم‪ ،‬در وهله نخست «بی دفاع شدن‬ ‫کشور در برابر جنگ نرم جهانی و منطقه ای دشمن» را در پی خواهد و‬ ‫در مراحل بعد به «خالی شدن پشت جبهه انقالب اسالمی و مقاومت» و‬ ‫«واگذاری میدان به دشمنان و رقبا» منجر خواهد شد‪ .‬از این رو ما یک‬ ‫بار دیگر نسبت به بی تدبیری و نگاه حاشیه ای به رسانه های برون مرزی‬ ‫ابراز نگرانی کرده‪ ،‬هشدار می دهیم که استمرار چنین نگاهی به منزله بی‬ ‫توجهی به ارمان ها و اهداف انقالب اسالمی‪ ،‬اندیشه های ناب امام خمینی‬ ‫(ره)‪ ،‬رهبر فرزانه انقالب حضرت ایت اهلل خامنه ای و هزاران شهید جبهه‬ ‫و مقاومت و در صدر ان ها سردار دل ها و نگین شهدای مقاومت سپهبد‬ ‫حاج قاسم سلیمانی محسوب می شود‪ .‬کوتاهی و تعللی که به هیچ عنوان‬ ‫قابل توجیه نبوده‪ ،‬از سوی وفاداران و دلسوزان انقالب اسالمی در ایران و‬ ‫جهان پذیرفتنی نیست و به منزله گناهی غیرقابل بخشش است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫عباسامینیکارگردان«کشتارگاه»‪:‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 25‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1247‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اگاهانه به دنبال نگاهی جدید بودم‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫اخبار‬ ‫علیسرتیپی‬ ‫تهیه کننده سینما و مدیر شرکت پخش «فیلمیران»‪:‬‬ ‫صددرصد مالکیت سامانه «سمفا»‬ ‫متعلق به ارشاد است‬ ‫علی سرتیپی تهیه کننده و رییس کانون پخش کنندگان‬ ‫سینمای ایران‪ ،‬ضمن تاکید بر مزایای راه اندازی سامانه‬ ‫«ســمفا» برای ســینمای ایران‪ ،‬هر گونه شراکت مالی‬ ‫با ســازمان ســینمایی در این ســامانه را تکذیب کرد‪.‬‬ ‫علی ســرتیپی تهیه کننده سینما و مدیر شرکت پخش‬ ‫«فیلمیران» که در روزهای اخیر شائبه شراکت مالی و‬ ‫همکاری اش با سازمان سینمایی در راستای راه اندازی‬ ‫سامانه مدیریت فروش و اکران سینمای ایران «سمفا»‬ ‫در برخی محافل رســانه ای مطرح شــده است‪ ،‬درباره‬ ‫صحت این مشــارکت گفت‪ :‬این خبــر که در بعضی از‬ ‫رســانه ها منتشر شده اســت مبنی بر اینکه من یکی از‬ ‫شرکای ســامانه «سمفا» هســتم را به شدت تکذیب‬ ‫می کنم و تاکید می کنم که هیچ نســبتی با این سامانه‬ ‫ندارم‪ .‬این اخبار را کسانی منتشر می کنند که عالقه ای‬ ‫به شکســته شــدن انحصــار در فرایند فــروش بلیت‬ ‫سینماها ندارند‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬ســمفا سامانه ای دولتی است که توسط‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی راه اندازی شده و هیچ‬ ‫فرد دیگری به جز وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی به‬ ‫این سامانه مربوط نمی شود‪.‬‬ ‫این سامانه اساساً درامدزایی ندارد که بخواهد شریک‬ ‫مالی برای این کار داشــته باشــد‪ .‬مدیرعامل شــرکت‬ ‫«فیلمیــران» تاکید کرد‪ :‬کســانی که ایــن حرف ها را‬ ‫می زنند از واقعیت دور هســتند و اصــ ً‬ ‫ا نمی دانند که‬ ‫سمفا چه سازوکاری دارد‪.‬‬ ‫«ســمفا» صددرصد به وزارت ارشاد تعلق دارد و هیچ‬ ‫منافــع مالی نیز به همراه ندارد‪ .‬مالکیت و سرپرســتی‬ ‫سمفا برعهده وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و سازمان‬ ‫سینمایی است‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬ایــن ســامانه اثرات بســیار خوبی در‬ ‫ســینمای ایران خواهد داشت که اولین نکته مثبت ان‬ ‫رفع انحصار در فروش بلیت است‪.‬‬ ‫در ابتدا راه اندازی «سینماتیکت» به نفع سینمای ایران‬ ‫بود که توانست فروش انالین بلیت ها را برعهده داشته‬ ‫باشد‪ ،‬اما بعد از گذشت ‪ ۷‬سال از راه اندازی این سامانه‪،‬‬ ‫مشکالت بسیاری به وجود امد و این سامانه چالش هایی‬ ‫را با سینماداران و صاحبان فیلم ها داشت‪.‬‬ ‫این تهیه کننده ســینما تاکید کرد‪ :‬به عنوان مثال این‬ ‫ســایت قیمت تبلیغات فیلم ها را از ‪ ۵‬میلیون تومان به‬ ‫‪ ۲۵۰‬میلیون تومان رسانده بود و درصدهایی از فروش را‬ ‫به عنوان خدمات از صاحبان فیلم ها می گرفت‪ ،‬همچنین‬ ‫پول فروش بلیت ها به مدت زیادی در حساب های این‬ ‫شــرکت می ماند و همین امر موجب می شــد که پول‬ ‫فروش بلیت ها دیرتر به صاحبان فیلم ها و ســینماداران‬ ‫پرداخت شود‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬ســمفا در واقع یک ترمینال است‪ ،‬که‬ ‫مدیریت ان دســت وزارت ارشــاد است و به جای یک‬ ‫شــرکت در حال حاضر ‪ ۴‬شــرکت در این سامانه برای‬ ‫فــروش بلیت ها در ان فعال می شــود‪ .‬هر کدام از این‬ ‫‪ ۴‬شــرکت می توانند به ســینماداران وصل شوند و هر‬ ‫کدام از ان ها بتوانند خدمات بهتری را به ســینماداران‬ ‫و صاحبــان فیلم ها ارائه دهند‪ ،‬بهتــر می توانند در این‬ ‫زمینه کار کنند‪.‬‬ ‫رییس کانــون پخش کنندگان ســینمای ایران ادامه‬ ‫داد‪ :‬در واقع سمفا مانند ســامانه فروش بلیت هواپیما‬ ‫است که شــرکت های مختلفی را برای فروش بلیت در‬ ‫بر می گیرد‪ .‬ســمفا انحصار در فروش بلیت سینماها را‬ ‫می شــکند و این امر برای یک سری از افراد گران تمام‬ ‫شده چرا که منافع ان ها به خطر افتاده است‪.‬‬ ‫ســرتیپی در پایان گفت‪ :‬تاکید می کنم که سمفا هیچ‬ ‫تبلیغاتــی نمی تواند بگیرد و به همین دلیل درامدزایی‬ ‫نیز ندارد‪ .‬با از بین رفتن انحصار در فرایند فروش بلیت‪،‬‬ ‫رقابت میان شــرکت های فروش بلیت بیشتر می شود و‬ ‫این امر بسیار مفید است‪.‬‬ ‫کارگردان «کشــتارگاه» گفت‪ :‬اگاهانه خواســتم وارد مسائل تکراری نشوم و در این فیلم نگاهی‬ ‫جدید داشــته باشم‪..‬نشســت تحلیل و بررسی فیلم ســینمایی «کشــتارگاه» با حضور عباس‬ ‫امینی کارگردان‪ ،‬باران کوثری و امیرحســین فتحی بازیگران‪ ،‬حســین فرخ زاده فیلمنامه نویس‪،‬‬ ‫احســان رفیعی جم مدیرفیلمبرداری‪ ،‬ارش خوش خو منتقد و با اجرای مســعود بهارلو در قالب‬ ‫سلسله برنامه های اف الین (تحلیل و بررسی فیلم های اکران انالین) در کافه هفت برگزار شد‪.‬‬ ‫بنــا بر این گزارش‪« ،‬ارش خوش خو» در ابتدای جلســه در ارزیابی کلــی این فیلم گفت‪ :‬فیلم‬ ‫ســینمایی «کشتارگاه» از جهاتی به فیلم های سینمای معاصر فرانسه شبیه است‪ .‬فیلمی که در‬ ‫ان صحنه و اتفاق ها مخاطب را برای شــناخت شخصیت ها جلو می برد و از این منظر با قاطعیت‬ ‫می توان گفت که این فیلم کمی از روند معمول سینمای ایران جلوتر است‪.‬‬ ‫در ادامه جلسه «عباسی امینی» کارگردان فیلم عنوان کرد‪ :‬همیشه دوست دارم به سمت قصه ای‬ ‫بروم که خودم به ان عالقه دارم‪ .‬من در ابتدا برای خودم فیلم می سازم و دنبال هیچ پیام جهانی‬ ‫خاصی نیستم‪.‬‬ ‫او با اشــاره به خط داســتانی فیلم گفت‪ :‬جهش ارز جرقه شــکل گیری داستان ما بود و سختی‬ ‫داســتان جایی بود که در کشــور ما ورود و خروج ارز زیرنظر و تحت نظارت دولت است و وارد‬ ‫شدن به ان کمی کار سختی است‪.‬‬ ‫«باران کوثری» فیلم در بخشــی از این نشست در خصوص همکاری خود با کارگردان های جوان‬ ‫در کنــار همکاری با فیلمســازان باتجربه تر‪ ،‬گفت‪ :‬البته باید بگویم عبــاس امینی در طبقه کار‬ ‫اولی هــا قرار نمی گیرد زیرا تجربه های متفاوتی دارد اما در کلیــت باید بگویم کار با تازه نفس ها‬ ‫برای من انگیزه بیشــتری به همراه دارد‪ .‬خوش خو در ادامه صحبت های این بازیگر عنوان کرد‪:‬‬ ‫من از طرفداران بازی های باران کوثری نبوده ام اما باید بگویم بازی او در «کشــتارگاه» یک بازی‬ ‫خیره کننده بود که واقعا انتظارش را نداشتم‪ .‬به ویژه در پالن هایی که امیرحسین فتحی و باران‬ ‫کوثــری مقابل هم بازی می کنند‪ ،‬هیچ کدام تالش نمی کننــد عالقه خود را ابراز کند و این یک‬ ‫بازی عجیب اســت که در ســینمای ایران خیلی کم داریم‪ .‬از نظر من حق واقعی باران کوثری‬ ‫برای فیلم کشتارگاه‪ ،‬کسب سیمرغ بود‪ .‬در ادامه نشست «حسین فرخ زاده» گفت‪ :‬عباس امینی‬ ‫سال هاســت که مستند ساخته و عاشق سینمای داســتانی است‪ .‬از زمانی که ما با هم شروع به‬ ‫همکاری کردیم‪ ،‬اســتاندارد هایی داشتیم و داریم که باهم سر انها به توافق رسیده ایم‪ .‬طرح این‬ ‫فیلم‪ ،‬یک طرح قدیمی بود که ما با هم ان را به ســرانجام رساندیم‪ .‬با همان قانونی که پیرو ان‪،‬‬ ‫هر دوی ما حق حرف زدن‪ ،‬نظر دادن و بیان ایده هایمان را داریم و هیجان انگیزترین قسمت کار‬ ‫برای ما‪ ،‬همین گفتگوهایی است که ما با هم انجام می دهیم‪.‬‬ ‫خوش خو در ادامه درباره ســینمای درونگرای این فیلم پرسید و فرخ زاده در پاسخ گفت‪ :‬مسئله‬ ‫«کشــتارگاه» دقیقا معلوم بود از کجا شــروع‪.‬و در کجا تمام می شود‪ .‬عباس امینی در قصه خود‬ ‫حتی در طرح یک خطی سه کات دارد و این ویژگی خاص کشتارگاه است‪ .‬شاید تنها چیزی که‬ ‫ت بود‪ .‬ما از همان پیش تولید به این فکر‬ ‫ما را اذیت می کرد‪ ،‬مفهوم ژانر بود‪ .‬این چالش کمی سخ ‬ ‫بودیم که مخاطب چگونه با فیلم برخورد می کند و این کمی کار را برای مان سخت تر می کرد‪.‬‬ ‫در ادامه مســعود بهارلو از امیرحســین فتحی درباره تالش برای ارائه بازی متفاوت و جانیفتادن‬ ‫در نقش های خاصر پرســید که این بازیگر گفت‪ :‬بازیگری هدف من است و دوست دارم در تمام‬ ‫ژانرها و شــخصیت های مختلف ایفای نقش کنم‪ .‬این بیشتر به این بستگی دارد که من پیشنهاد‬ ‫بازی در چه فیلم هایی را می گیرم‪.‬‬ ‫او در بخش دیگری از صحبت های خود گفت‪ :‬ما سعی کردیم در واقعیت جامعه باشیم‪ .‬خیلی از‬ ‫سکانس ها بارها تکرار می شد تا بتوان یک واقعیت را به تصویر کشید‪.‬‬ ‫«احســان رفیعی جم» مدیر فیلمبرداری فیلم «کشتارگاه» نیز در این نشست گفت‪ :‬من شانزده‬ ‫ســال سابقه دستیاری داشتم و این فیلم برایم موقعیت خیلی خوبی بود‪ .‬هر فیلمبرداری دوست‬ ‫دارد چنین فیلمی را در کارنامه کاری خود داشته باشد‪.‬‬ ‫او در ادامه گفت‪ :‬من یک هفته قبل از اغاز تولید به گروه اضافه شدم و با سلیقه خودم‪ ،‬با توجه به‬ ‫فضای سرد و درامی که در قصه وجود داشت‪ ،‬یک تم خاکستری‪/‬ابی را برای فیلم در نظر گرفتم‪.‬‬ ‫رفیعی جم با اشــاره به بی مســاله بودن در همکاری با عباس امینی گفت‪ :‬ما هیچ مشــکلی در‬ ‫زمینه فیلمبرداری نداشــتیم‪ .‬من واقعا متشکرم که عباس امینی این اجازه را به من داد تا تمام‬ ‫اموخته هایم در این سال ها را در حد بضائتم به تصویر بکشم‪ .‬ضمن ان که حاال پس از اتمام کار‬ ‫فکر می کنم جواب اعتمادش را به درستی داده ام‪.‬‬ ‫خوش خو در ادامه این نشســت گفت‪ :‬یکی از ویژگی های «کشــتارگاه» دوری از کلیشــه های‬ ‫فیلم های اجتماعی است و احساس می کنم در سینمای امروز ما فیلمسازانی مانند عباس امینی‬ ‫خیلی کم است‪.‬‬ ‫عباس امینی در ادامه بحث گفت‪ :‬اگاهانه خواســتم وارد مســائل تکراری نشوم و نگاه جدیدی‬ ‫داشته باشم‪ .‬خیلی بسته به موضوعات نگاه نمی کنم و از سابقه مستندسازی ام بهره می برم‪.‬‬ ‫خو ش خو همچنین درباره تصویر کلیشه ای ارتباط حسی شخصیت های زن و مرد در فیلم ها و به‬ ‫تصویر کشــیدن ان با زبان بدن و میمیک صورت در این فیلم عنوان کرد‪ :‬این که عباس امینی‬ ‫می تواند چنین تصویری در فیلمش ارائه دهد‪ ،‬از جمله چیزهایی است که نظیرش را در سینمای‬ ‫ایران کم داریم‪ .‬او به کارگردان «کشــتارگاه» پیشــنهاد داد که بیشتر از این شیوه در قالب فیلم‬ ‫سینمایی بهره ببرد‪ .‬امینی هم در ادامه گفت‪ :‬اتفاقا در حال نگارش کار جدیدی هستیم که دقیقا‬ ‫به روابط مرد و زن می پردازد‪.‬‬ ‫باران کوثری در این بخش عنوان کرد‪ :‬ما برای این فیلم خیلی تمرین کردیم‪ .‬اتفاقی که در سینمای‬ ‫ایران خیلی کم رخ می دهد‪ .‬ما برای رســیدن به شخصیت ها‪ ،‬خیلی با هم گفتگو می کردیم‪ .‬باید‬ ‫بگویم سال هاست که ما بازیگری مانند امیرحسین فتحی را نداشته ایم و ظرفیت های بازیگری او‬ ‫در این فیلم با تالش کارگردان و با بهره گیری از همین تمرین ها به چشم امده است‪.‬‬ ‫فتحی در پاســخ به ارزیابی اش از نظر منتقدان نســبت به فعالیت هــای بازیگری اش‪ ،‬گفت‪ :‬من‬ ‫همیشه سعی کرده ام از نقدها درس بگیرم و نقد و نظرها برایم سازنده باشند‪.‬‬ ‫خو ش خــو در این بخش عنوان کرد‪ :‬ما در حال حاضر برعکس یکی دو دهه پیش‪ ،‬بازیگر زن در‬ ‫مقطع ســنی جوان کم داریم و متاســفانه باید بگویم بازیگران جوان در بین مردها کمی قوی تر‬ ‫هســتند‪ .‬باران کوثری در این خصوص گفت‪ :‬من خیلی نمی توانم نظری در این خصوص بدهم‬ ‫اما در خصوص هم دوره ای های خودم‪ ،‬باید بگویم که ما در ان زمان مسیری را انتخاب کردیم و‬ ‫راه انداختیم و فیلمسازان سینمای ایران را مجاب کردیم که برای سن وجنس فضای دخترانه ما‬ ‫نقش بنویسند‪ .‬این موضوع برمی گردد به یک حرکت جمعی که تبدیل به یک اتفاق خوب شد‪ .‬و‬ ‫البته باید بگویم ما نسلی بودیم که بهترین استفاده را از فضای پیش امده داشتیم‪.‬‬ ‫خوش خو نیز در این بخش‪ ،‬فضای ســینمای اواخر دهه هفتاد و اوائل دهه هشــتاد را در تولید‬ ‫فیلم هــای عمیق و تفکربرانگیز و ایجاد میدان برای فعالیت بازیگران زن اثرگذار دانســت‪ .‬بهارلو‬ ‫نیز در تایید این دیدگاه گفت‪ :‬اگر االن مثل دهه های قبل بازیگر زن جوان شاخص زیاد نداریم‪،‬‬ ‫شــاید یکی از دالیلش‪ ،‬تولید نشدن ان مدل فیلم ها باشد ضمن ان که خالء قهرمان در فیلم ها‬ ‫هم در دوره اخیر به سینما لطمه زده است‪ .‬در بخشی از این نشست باران کوثری از حامد علیپور‬ ‫نقش مقابل خود در «کشــتارگاه» که برای ارائه درست لهجه و پوشش به او کمک زیادی کرده‬ ‫بود تشــکر کرد و درباره حمایت های احســان رفیعی جم در جایگاه یک فیلمبردار و کمک هایی‬ ‫که فیلمبردار می تواند در لحظه به بازیگر داشــته باشد‪ ،‬صحبت کرد‪ .‬گفتنی است اکران انالین‬ ‫«کشتارگاه» از اوائل همین ماه در سامانه اکران اینترنتی اغاز شده است‪.‬‬ ‫تدابیر جدید «اسکار» در مقابله با تبعیض نژادی‬ ‫اکادمی اسکار از وضع شروط و قوانین جدید برای رعایت کثرت گرایی و مقابله با تبعیض‬ ‫جنسیتی و نژادی در ساختار این موسسه و بخش جوایز خبر داد‪ .‬اکادمی علوم و هنرهای‬ ‫سینما (اســکار) با همکاری انجمن تهیه کنندگان امریکا تا پایان ماه ژوئیه (اواسط تیر)‬ ‫کارگروهی را برای تبیین استانداردهای کثرت گرایانه جدید در رقابت برای دریافت جایزه‬ ‫اسکار‪ ،‬تشکیل خواهد داد‪ .‬این طرح که روزنه اکادمی ‪Academy Aperture( ۲۰۲۵‬‬ ‫‪ )2025‬نــام دارد‪ ،‬پــس از مدت ها بحث و مناقشــه درباره نبود تنــوع در هالیوود ارائه‬ ‫و اجرایی می شــود‪ ،‬البته فیلم های شرکت کننده در نودوســومین دوره جشنواره اسکار‬ ‫مشــمول اســتانداردهای جدید نخواهند بود‪ .‬از دیگر ابتکار عمل های اکادمی اســکار‬ ‫می توان به برگزاری مجموعه پنل های «دیالوگ اکادمی ‪(:‬تغییر) از ما شروع می شود» با‬ ‫موضوع پرداختن به معضالت قومی و نژادی در حوزه فیلمسازی‪ ،‬اشاره کرد‪ .‬اکادمی در‬ ‫همین راســتا همچنین یک دفتر نمایندگی‪ ،‬کثرت گرایی و برابری نیز تاسیس می کند‪.‬‬ ‫تغییرات جدید ابعاد دیگری نیز داشــتند؛ از سال ‪ ۲۰۱۰‬تاکنون تعداد نامزدهای بخش‬ ‫بهترین فیلم در اســکار متغیر بود اما از این پس در هــر دوره تعداد ‪ ۱۰‬فیلم به عنوان‬ ‫نامزدهای دریافت جایزه در این بخش اعالم خواهند شــد‪ .‬در بخش درون سازمانی نیز‬ ‫دوره اعضای هیات مدیره اســکار به نهایت ‪ ۱۲‬ســال محدود شد‪ ،‬در حالی که قبال هیچ‬ ‫محدودیت زمانی برای اعضا وجود نداشت‪.‬‬ ‫اسیب شناسیبازیگریبهصورتمجازی‬ ‫اجرایی که همچنان بالتکلیف است‬ ‫احمد ســاعتچیان با اشــاره به فعالیت های ایــن روزهایش از‬ ‫برگــزاری یک نشســت تخصصی با مضمون اسیب شناســی‬ ‫بازیگری در فضای مجازی خبر داد‪.‬‬ ‫احمد ســاعتچیان بازیگر‪ ،‬کارگردان و مــدرس تئاتر درباره‬ ‫فعالیت های اخیرش گفت‪ :‬قبل از همه گیری بحران کرونا قرار‬ ‫بود ســال جدید در نمایشــی به کارگردانی اصغر نوری بازی‬ ‫کنم که با شرایط پیش امده تکلیف اجرا مشخص نیست‪ .‬این‬ ‫نمایش برای اجرا در تماشــاخانه ایرانشــهر نوبت اجرا داشت‪.‬‬ ‫وی درباره اجرای تئاتر به صــورت انالین و برگزاری کارگاه ها‬ ‫و نشســت های تخصصی اموزشی در فضای مجازی بیان کرد‪:‬‬ ‫اجرای تئاتــر انالین با ذات زنده بودن تئاتر منافات دارد و در‬ ‫روزهایی هــم که نمایش هایی به صــورت انالین و در فضای‬ ‫مجازی اجرا می شــد دیدیم که زیرســاخت ها بــرای چنین‬ ‫رویکردی زیاد فراهم نیســت و مدام با قطعی و یا سرعت کم‬ ‫اینترنت مواجه می شدیم و ارتباط مخاطبان با نمایش از دست‬ ‫می رفــت‪ .‬نکته دیگر غیر از کیفیت خود نمایش ها این اســت‬ ‫که باید به چگونگی ضبط و تصویربرداری انها هم توجه شــود‬ ‫وگرنه اینکه هرکس در خانه اش از طریق یکی از شــبکه های‬ ‫اجتماعــی بخواهد با مخاطبان ارتباط برقرار کند که نمی توان‬ ‫نامش را تئاتر انالین گذاشت‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر یاداور شــد‪ :‬البته تا یک ماه قبل که مردم به‬ ‫ضرورت در قرنطینه به ســر می بردند طرح اجرای تئاتر انالین‬ ‫مثل کنسرت های انالین می توانســت باعث سرگرم شدنشان‬ ‫در منزل شــود‪ .‬معتقدم جــدای از مخالفت ها و موافقت هایی‬ ‫که برای چنین طرحی وجــود دارد ما هنوز در ازمون و خطا‬ ‫به ســر می بریم و اصل مطلب با مشــکل مواجه است‪ .‬بازیگر‬ ‫نمایش «تراس» ادامه داد‪ :‬البته معتقدم برگزاری نشست های‬ ‫تخصصی و کالس های اموزشــی به صــورت انالین می تواند‬ ‫مفیدتر از تئاتر انالین باشــد چرا که فرصتی فراهم می کند تا‬ ‫عالقه مندانی که به مباحث اموزشــی دسترسی کمتری دارند‬ ‫و یا در شهرســتان ها زندگی می کنند‪ ،‬بتوانند به دانششــان‬ ‫بیفزایند‪ .‬در همین زمینه من در چند نشست تخصصی درباره‬ ‫مباحث تئوریک بازیگری به صورت مجازی شــرکت کردم که‬ ‫تجربه خوشــایندی بود و مخاطبان هم در مباحث مورد بحث‬ ‫مشــارکت می کردند و از این طریق توانســتم بــا هنرمندانی‬ ‫که در شهرســتان ها فعالیت می کنند بحــث و گفتگو کنم و‬ ‫دغدغه هایشان را بشنوم‪.‬‬ ‫ســاعتچیان متذکر شــد‪ :‬برگزاری چنین نشســت هایی این‬ ‫فرصــت را فراهم می اورد تا به جزئیاتی کــه در کتاب ها و یا‬ ‫کالس های اموزشــی پرداخته نمی شــود‪ ،‬بپردازیم‪ .‬در همین‬ ‫راســتا قرار است دوشنبه ‪ ۲۶‬خرداد در فضای الیو اینستاگرام‬ ‫با منوچهر اکبرلو که منتقد‪ ،‬مدرس و تئاتربین حرفه ای اســت‬ ‫نشستی چالشــی با موضوع اسیب شناســی بازیگری داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬از انجا که عمده فعالیت من در زمینه بازیگری است‬ ‫تــاش دارم در ایــن نشســت در مورد مســاله ای که در ان‬ ‫تخصص دارم‪ ،‬صحبت کنم‪ .‬همچنین امروز شــنبه ‪ ۲۴‬خرداد‬ ‫اجرایی نمایش به لحاظ فاصله میان بازیگران ایجاد کنند‪ .‬ما‬ ‫هم در پشــت صحنه تماشــاخانه تغییراتی را ایجاد کرده ایم‬ ‫تا فاصله گذاری های بهداشــتی رعایت شود‪ .‬مدیر تماشاخانه‬ ‫سنگلج با بیان اینکه با توجه به ظرفیت ‪ ۲۳۷‬نفری این سالن‬ ‫تئاتری گروه ها می توانند با ‪ ۵۰‬درصد ظرفیت سالن اثارشان‬ ‫را روی صحنه ببرند‪ ،‬درباره امکان حمایت مالی از گروه هایی‬ ‫که در ســنگلج به صحنه می روند یاداور شــد‪ :‬در زمانی که‬ ‫معضــل ویروس کرونا شــکل گرفت با اقای شــهرام کرمی‬ ‫نیز نشســت دیگری درباره ســینما با عنوان «مبانی نقد فیلم‬ ‫زیباشناسی و اسیب شناســی» با سعید عقیقی منتقد سینما‬ ‫خواهم داشــت‪ .‬وی در پایان صحبت هایش درباره بازگشــایی‬ ‫ســالن های تئاتر عنوان کرد‪ :‬معتقدم همچنان شــرایط برای‬ ‫اغــاز اجراهای تئاتری فراهم نیســت چــون حتی در صورت‬ ‫رعایت دستورالعمل های بهداشتی‪ ،‬بخش عمده ای از مخاطبان‬ ‫همچنــان ترجیح می دهند تا خودشــان را در معرض بیماری‬ ‫قرار ندهند از همیــن رو برای صندلی های خالی که نمی توان‬ ‫تئاتر اجرا کرد‪ .‬فضای محدود و کوچک پشــت صحنه تئاترها‬ ‫هم باعث می شــود عوامل نمایش نتواننــد فاصله اجتماعی را‬ ‫رعایت کنند و در نهایت گروه ها متضرر می شوند بنابراین خود‬ ‫من ترجیح می دهم در این شرایط فع ً‬ ‫ال کار نکنم‪.‬‬ ‫مدیرکل سابق هنرهای نمایشی در این خصوص گفتگوهایی‬ ‫داشــتیم‪ .‬در حال حاضر هم با اقای اشــنا مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایشــی در خصوص حمایت مالی از گروه ها جلســه ای را‬ ‫برگزار کرده ایم که قرار اســت جلسه دومی نیز داشته باشیم‪.‬‬ ‫قرار است در خصوص نحوه حمایت مالی از گروه های تئاتری‬ ‫که در ســالن های دولتی اجرا می شوند ساز و کاری مشخص‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬وی در پایان سخنان خود درباره وضعیت جدول‬ ‫اجراهای تماشــاخانه سنگلج تا پایان سال جاری‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫بــه دلیل تعطیلی های کرونایی ایجاد شــده‪ ،‬برنامه اجراهای‬ ‫گروه های نمایشی نیز تغییر کرده است‪ .‬مث ً‬ ‫ال قرار بود نمایشی‬ ‫در تماشاخانه سنگلج به مناسبت ماه رمضان روی صحنه برود‬ ‫که این امر میســر نشــد و باید دید گروه چه تصمیمی برای‬ ‫اجرای خود می گیرد‪ .‬همچنین قرار بود تماشــاخانه سنگلج‬ ‫درگیر برگزاری جشــنواره بین المللی تئاتر عروسکی شود که‬ ‫وضعیت برگزاری این جشنواره نیز مشخص نیست‪ .‬در کلیت‬ ‫می توان گفت در صدد هســتیم تا بیشتر کارگردان هایی که‬ ‫قرار بود اثارشــان را در تماشاخانه سنگلج روی صحنه ببرند‪،‬‬ ‫در جدول اجرایی سالن قرار بگیرند‪.‬‬ ‫دعوت داشــته باشیم‪ .‬مدیر تاالر محراب در پایان سخنان خود درباره‬ ‫وضعیت تعمیرات و بازســازی مجموعه‪ ،‬گفت‪ :‬در تعطیالت ‪ ۴‬ماهه‬ ‫پیش امده به دلیل کرونا جانمایی فضای اداری‪ ،‬رسیدگی به تاسیسات‪،‬‬ ‫فضای سبز و انجام برخی تعمیرات در تاالر محراب انجام و کمبودها و‬ ‫نواقص برطرف شد‪ .‬این اقدامات با کمک قابل توجه شهرداری منطقه‬ ‫‪ ۱۱‬و اداره کل ارشــاد استان تهران انجام شده و امکانات و شرایطمان‬ ‫در مجموعه محراب خوب شده است‪ .‬روند رسیدگی ها به امور مختلف‬ ‫فنی و تجهیزات و همچنین بازسازی مجموعه محراب ادامه دارد و قرار‬ ‫است در تابستان و همزمان با اجراهای تئاتری و فعالیت های نمایشی‪،‬‬ ‫جانمایی و تعمیرات اساسی در مجموعه داشته باشیم‪.‬‬ ‫تمدید بخش دانشجویی هفدهمین جشنواره تئاترمقاومت تا دهم تیر‬ ‫مدیر بخش دانشجویی هفدهمین جشنوارۀ‬ ‫سراســری تئاتر مقاومت از تمدید این بخش‬ ‫تــا ‪ ۱۰‬تیرماه خبر داد‪ .‬به گزارش هنرمند به‬ ‫نقل از روابط عمومی هفدهمین جشــنواره‬ ‫سراســری تئاتر مقاومت‪ ،‬سینا ییالق بیگی‬ ‫مدیر بخش دانشــجویی جشــنواره هفدهم‬ ‫تئاتــر مقاومت گفت‪ :‬در ابتدا باید از حســن‬ ‫اعتماد دبیر جشــنواره و مشاوره و همفکری‬ ‫دبیر اجرایی این جشنوارۀ دیرپا کمال تشکر‬ ‫را داشــته باشــم‪ .‬این بخش برای نخستین‬ ‫بار در جشــنوارۀ امســال‪ ،‬با هدف کشف و‬ ‫پرورش اســتعدادهای نوظهورگنجانده شده‬ ‫اســت‪ .‬امیدوارم تا با بسط مفهومی و افزایش‬ ‫موضوعات مندرج در فراخوان‪ ،‬شــاهد اثاری‬ ‫خوب و باکیفیت از سوی دانشجویان عالقمند‬ ‫بــه فعالیت در این حوزه باشــیم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫با توجه به شــرایط حــاد و غیرعادی که در‬ ‫سراسر کشــور به دلیل شیوع ویروس کووید‬ ‫‪ ۱۹‬رخ داده و تعطیلــی دانشــگاه ها و مراکز‬ ‫اموزشــی و نیز با توجه به درخواســت های‬ ‫مکرر دانشجویان و عالقمندان حضور در این‬ ‫بخش و پس از هماهنگی با ســتاد اجرایی و‬ ‫برگزارکنندگان این جشــنواره‪ ،‬تصمیم بران‬ ‫شــد که تا دهــم تیرماه مهلت ارســال اثار‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫تئاتر شهر شیوه نامه خود را‬ ‫برای بازگشایی اعالم کرد‬ ‫تاالر «محراب» از ‪ 15‬تیر اغاز به کار می کند‬ ‫مدیر تاالر محراب از فعالیت مجدد این مجموعه تئاتری با اجرای نمایش‬ ‫«بدنبال بخت» به کارگردانی احمد دهقان از‪ ۱۵‬تیرماه خبر داد‪ .‬مهرداد‬ ‫کوروش نیا مدیر تاالر محراب درباره زمان از سرگیری فعالیت های این‬ ‫مجموعه تئاتری در شرایط کرونایی موجود‪ ،‬گفت‪ :‬جدول اجراهای تاالر‬ ‫محراب تا پایان سال جاری بسته شده و قرار بود که نمایش ها از ابتدای‬ ‫فروردین ماه امسال اجراهای خود را اغاز کنند اما شرایط کرونا باعث شد‬ ‫تا مجموعه با تعطیلی ‪ ۴‬ماهه مواجه شود که البته برای تمام سالن های‬ ‫تئاتر ایران شــرایط رخ داد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مجددا ً با گروه های نمایشی‬ ‫جلســاتی را برگزار کردیم و به توافق رسیدیم تا از ‪ ۱۵‬تیر به صورت‬ ‫منظم اجراهای تئاتری در سالن های کوچک و بزرگ تاالر محراب اغاز‬ ‫شــود‪ .‬بر اساس این برنامه ریزی قرار است از ‪ ۱۵‬تیر نمایش «بدنبال‬ ‫بخت» نوشته داوود فتحعلی بیگی با کارگردانی احمد دهقان در سالن‬ ‫بزرگ مجموعه محراب روی صحنه برود‪ .‬کوروش نیا با اشاره به اینکه‬ ‫اجراهای تاالر محراب با توجه به پروتکل های بهداشتی با ظرفیت ‪۵۰‬‬ ‫درصد سالن روی صحنه می روند‪ ،‬درباره گالیه و انتقادهای مطرح شده‬ ‫برخی هنرمندان تئاتر درباره مناسب نبودن اجرای یک اثر نمایشی با‬ ‫ظرفیت ‪ ۵۰‬درصدی ســالن‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬معتقدم باید با امار و ارقام‬ ‫در این خصوص صحبت کنیم‪ .‬طبق امار موجود از میان تعداد باالی‬ ‫اجراهای عمومی سال گذشته‪ ،‬تعداد کمی از نمایش ها توانسته بودند با‬ ‫ظرفیت کامل مخاطب اجراهای خود را پشت سر بگذارند و اکثر اجراها‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش‬ ‫اجرا با ‪ ۵۰‬درصد ظرفیت؛‬ ‫با جذب نصف ظرفیت مخاطب سالن و حتی کمتر‪ ،‬روی صحنه بودند‪.‬‬ ‫از این رو اجرای نمایش ها با ظرفیت ‪ ۵۰‬درصد و ان هم در شــرایط‬ ‫کرونایی که به طور حتم تئاتر با ریزش مخاطب همراه اســت‪ ،‬جای‬ ‫نگرانی ندارد و امری طبیعی است‪ .‬مدیر تاالر محراب معتقد است اجرا‬ ‫با ‪ ۵۰‬درصد ظرفیت در سالن بزرگ ‪ ۲۶۰‬نفره مجموعه محراب امری‬ ‫قابل قبول اســت زیرا نمایش ها می توانند در هر اجرای خود پذیرای‬ ‫‪ ۱۳۰‬مخاطب باشند‪ .‬وی در بخش دیگری از سخنان خود با بیان اینکه‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی این قول را داده که از نمایش هایی که در تاالر‬ ‫محراب روی صحنه می روند حمایت مالی انجام دهد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬در‬ ‫شرایطی که سالن های خصوصی به دلیل شرایط مالی سختی که در ان‬ ‫به سر می برند قادر به تخصیص سوبسید و امکانات به گروه های تئاتری‬ ‫نیستند‪ ،‬رسالت ســالن های دولتی مشخص می شود‪ .‬در این شرایط‬ ‫سالن های دولتی با استفاده از تمام ظرفیت خود باید به گروه های تئاتری‬ ‫سرویس و سوبسید بدهند‪.‬کوروش نیا درباره برنامه های اجرایی در نظر‬ ‫گرفته شده در مجموعه تئاتری محراب توضیح داد‪ :‬جدول اجراهای ما‬ ‫تا پایان ســال بسته شده و اخرین اجرای ما در اسفندماه سال جاری‬ ‫نمایشی از اقای جواد انصافی خواهد بود‪ .‬چند ظرفیت اجرایی خالی‬ ‫برای سالن کوچک محراب داریم که در حال هماهنگی با گروه ها برای‬ ‫اختصاص این نوبت ها هستیم‪ .‬همچنین قصد داریم از چند بازتولید‬ ‫نمایشی خوب و حرفه ای برای اجرا در سانس دوم سالن بزرگ محراب‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 25‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1247‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫تماشاخانه سنگلج اول تیر ماه اماده از سرگیری فعالیت های خود است‬ ‫مدیر تماشاخانه سنگلج اعالم کرد این سالن تئاتری امادگی‬ ‫از ســرگیری فعالیت های خود را از اول تیــر و با به صحنه‬ ‫رفتن اثاری که اجرایشــان به دلیل کرونا متوقف شــده بود‪،‬‬ ‫دارد‪ .‬پریســا مقتدی مدیر تماشاخانه سنگلج درباره وضعیت‬ ‫از ســرگیری فعالیت های این سالن تئاتری‪ ،‬گفت‪ :‬ما با گروه‬ ‫نمایش های «کابوس های مرد مشکوک» به کارگردانی ملیکا‬ ‫رضی و «عجیب الســلطنه» به کارگردانی بهنود محمدی پور‬ ‫که اجراهایشــان به دلیل شــیوع ویروس کرونا در اسفندماه‬ ‫ســال ‪ ۹۸‬نیمــه کاره ماند گفتگو کرده ایــم و انها امادگی از‬ ‫ســرگیری اجراهای خود را دارند‪ .‬یکــی از این ‪ ۲‬گروه چند‬ ‫روز اســت که طبق پروتکل های بهداشتی تمرین های خود را‬ ‫شروع کرده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬طبق اعالم کارگردان های ‪۲‬‬ ‫نمایش مدت زمان موردنیاز برای اماده ســازی اجراهایشان‬ ‫‪ ۱۰‬روز اســت و در صورتیکــه گروه ها اماده اجرا شــوند‪ ،‬ما‬ ‫از اول تیر فعالیت تماشــاخانه ســنگلج را از ســر می گیریم‪.‬‬ ‫مقتدی درباره رعایت پروتکل های بهداشــتی در اجرای اثار‬ ‫تماشــاخانه ســنگلج توضیح داد‪ :‬ما از گروه ها خواسته ایم با‬ ‫توجه به بزرگی صحنه تماشاخانه سنگلج‪ ،‬تغییراتی در شکل‬ ‫‪5‬‬ ‫تمدید شــود‪ ،‬تا عالقمندان بیشتری بتوانند‬ ‫امکان حضور در جشــنواره را داشته باشند‪.‬‬ ‫ییــاق بیگــی همچنین اضافه کــرد‪ :‬یکی‬ ‫دیگــر از مــواردی که در این بخــش با ان‬ ‫مواجه شــدم‪ ،‬عالقۀ دانشــجویان رشته های‬ ‫غیر تئاتری برای حضــور در این بخش بود‪،‬‬ ‫که با توجــه به درخواســت های زیاد و نظر‬ ‫مســاعد دبیر جشــنواره‪ ،‬منعی برای حضور‬ ‫دانشــجویان غیر تئاتری در این بخش وجود‬ ‫ندارد و همۀ دانشــجویان عالقمند از ســایر‬ ‫دانشــگاه های سراسر کشور می توانند در این‬ ‫رویداد مهم فرهنگی و هنری حضور داشــته‬ ‫باشــند؛ همچنین دانشــجویان می توانند با‬ ‫متون ترجمه شدۀ اقتباسی و خارجی مرتبط‬ ‫بــا موضوع مقاومــت و پایــداری‪ ،‬در بخش‬ ‫دانشجویی شــرکت نمایند‪ .‬ییالق بیگی در‬ ‫پایان از افزودن بخش های دیگر مانند مسابقۀ‬ ‫اسکیس لباس‪ ،‬اسکیس صحنه و کارگاه های‬ ‫تخصصی خبر داد‪ ،‬که جزئیات ان در اینده ای‬ ‫نزدیک به اطالع عالقمندان خواهد رســید‪.‬‬ ‫هفدهمین جشنوارۀ سراسری تئاترمقاومت‪،‬‬ ‫بــه همت انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقدس‬ ‫بنیاد فرهنگی روایت فتح‪ ،‬اذرماه سال جاری‬ ‫با دبیری حمید نیلی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫شیوه نامه اجرایی و بهداشــتی بازگشایی تئاتر شهر در حالی‬ ‫توســط مدیریت این مجموعه تهیه و منتشر شده که هنوز از‬ ‫شــیوه نامه اداره کل هنرهای نمایشی برای سالن های تئاتری‬ ‫کشــور که به اطالع وزارت ارشاد و ستاد ملی مقابله با کرونا‬ ‫رســیده بود‪ ،‬خبری نیســت‪ .‬مجموعه تئاتر شهر با مدیریت‬ ‫سعید اسدی شیوه نامه ای را براساس دستورالعمل اخیر وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی پس از انتشــار اطالعیه ستاد ملی‬ ‫مبارزه با کرونا منتشــر کرده تا مشــخص باشد تماشاگران و‬ ‫هنرمندانی که پس از بازگشــایی در ســالن های تئاتر شــهر‬ ‫حضور می یابند چه موارد بهداشتی را باید رعایت کنند یا چه‬ ‫نکاتی را مدنظر قرار دهند‪.‬‬ ‫اما انتشار این شــیوه نامه که با جزئیات زیادی هم تهیه شده‬ ‫و می توانــد تا حد قابل توجهی نگرانــی هنرمندان را برطرف‬ ‫کند‪ ،‬طرح این ســوال را پیش می اورد که ایا در حوزه تئاتر‬ ‫برخالف سینما قرار است هر ســالن شیوه نامه جداگانه خود‬ ‫را منتشــر کند؟ البته قطعا هر تماشاخانه ای بنا به گستردگی‬ ‫و ویژگی های خــاص مجموعه خود‪ ،‬الزاماتی متفاوت از دیگر‬ ‫ســالن ها خواهد داشت‪ ،‬اما از ان جا که شــیوه نامه اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشــی برای تایید و تدوین نهایی هنوز منتشر و‬ ‫ابالغ نشده‪ ،‬این ســوال مطرح است که ایا شــیوه نامه تئاتر‬ ‫شــهر هم باید به تایید ســتاد ملی مقابله با کرونا برســد یا‬ ‫رســیده؟ یا این که این ها صرفا یک ناهماهنگی اداری است؟‬ ‫این ســوال به این دلیل مطرح می شــود که هفته قبل‪ ،‬قادر‬ ‫اشنا‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی پس از اطالعیه وزارت ارشاد‬ ‫و اعالم بازگشایی سالن های ســینما و تئاتر از اول تیرماه در‬ ‫گفت وگویی بیان کرده بود‪ :‬ما ذیل مصوبه ســتاد ملی مبارزه‬ ‫با کرونا که خطوط کلی را برایمان مشخص کرده‪ ،‬مالحظات‬ ‫کامــ ً‬ ‫ا فنی خود را تا ‪ ۴۸‬ســاعت اینده اماده و ســپس به‬ ‫ســالن ها و اســتان ها برای رعایت این موارد ابالغ می کنیم‪،‬‬ ‫البته قبــا این ها را اماده کرده ایم‪ ،‬فقــط یک تنظیم نهایی‬ ‫الزم داریم کــه به نظر معاون وزیر و وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی برسانیم تا به اجرا برســد‪ .‬پیگیری ها حاکی از این‬ ‫اســت که دســتورالعمل اداره کل هنرهای نمایشی که گویا‬ ‫تصور می شــده همراه با همان اطالعیه وزارت ارشاد از سوی‬ ‫خود وزارتخانه منتشر شــود‪ ،‬در روزهای گذشته چند تغییر‬ ‫جزئی داشــته که برای تایید نهایی هنوز ابالغ نشــده و قرار‬ ‫اســت در یکی دو روز اینده منتشــر شود‪ .‬با این حال‪ ،‬طبق‬ ‫گزارش واحــد ارتباطات‪ ،‬اموزش و پژوهــش مجموعه تئاتر‬ ‫شهر‪ ،‬مدیریت مجموعه تئاتر شهر با انتشار شیوه نامه اجرایی‬ ‫و بهداشتی بازگشــایی تاالرهای نمایشی مجموعه تئاتر شهر‬ ‫هرگونه اجرای عمومی اثار نمایشی در این مجموعه با حضور‬ ‫تماشاگران و هنرمندان را منوط به اجرای دقیق این شیوه نامه‬ ‫دانسته است‪ .‬این شیوه نامه مبتنی بر چند فصل تنظیم شده‬ ‫که طی ان ضمــن بیان جزییاتی از پروتکل های بهداشــتی‬ ‫موارد مربوط به حضور تماشــاگران‪ ،‬هنرمنــدان‪ ،‬کارکنان و‬ ‫سایر مراجعه کنندگان به واحدهای مختلف‪ ،‬نحوه برنامه ریزی‬ ‫اجراهای کنونی و نمایش هــای اینده تاالرهای مختلف تئاتر‬ ‫شــهر‪ ،‬شــرایط پذیرش مخاطبان برای تماشای اثار نمایشی‬ ‫و پیش بینی بــرای ارائه خدمات مناســب تر مورد توجه قرار‬ ‫گرفته اســت‪ .‬در بخشی از مقدمه متن شــیوه نامه اجرایی و‬ ‫بهداشتی بازگشایی مجموعه تئاتر شهر که بنا بر اعالم‪ ،‬توسط‬ ‫سعید اسدی مدیر مجموعه تئاتر شهر و بر اساس پروتکل های‬ ‫بهداشــتی اعالم شــده تهیه و تدوین شــده‪ ،‬امده است‪ :‬در‬ ‫هماهنگی به عمل امده با اداره کل هنرهای نمایشــی‪ ،‬مبنی‬ ‫بر تامین اعتبار و تجهیزات ضــروری برای تحقق این هدف‪،‬‬ ‫و همچنیــن اقداماتی کــه در دوره تعطیلی اخیر برای بهبود‬ ‫شرایط صورت گرفته اســت (از جمله نقاشی‪ ،‬پاکیزه سازی و‬ ‫احیای برخی امکانات رختکن های سالن اصلی و سالن سایه‪،‬‬ ‫نصــب جت فن برای تهویه بهتر هوای طبق ه زیرین مجموعه‪،‬‬ ‫تعمیر هواساز و دستگاه خنک کننده سالن اصلی‪ ،‬ساماندهی‬ ‫و ســرویس دوره ای تجهیزات نــوری و صوتی کلیه تاالرها و‬ ‫احیای نورپردازی سقف ســالن اصلی و ضدعفونی مرحله ای‬ ‫اماکــن و فضاهای گوناگون مجموعه برای حضور کارمندان و‬ ‫مراجعان)‪ ،‬و اقدامات دیگری نیز از جمله‪ ،‬فراهم ســازی مواد‬ ‫و تجهیــزات تخصصی بهداشــتی و ضدعفونی کننده فردی و‬ ‫عمومــی و الزامی کــردن رعایت دســتورالعمل های اجرایی‬ ‫مطابق با این شــرایط ویژه‪ ،‬برای تمامی کســانی که در این‬ ‫مجموعــه حضور خواهند یافت‪ ،‬تا اغــاز فعالیت و پس از ان‬ ‫صورت خواهد گرفت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 25‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1247‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫موزه های مشترک ایران و المان‬ ‫در راه گشایش‬ ‫بعــد از حضــور المانی ها در قالب هیات های مشــترک تیم های‬ ‫باستان شناسی‪ ،‬اینبار قرار است پروژه های موزه ای با حضور تیم های‬ ‫المانی گشــایش بیابد‪ .‬محمدرضا کارگر (مدیرکل موزه ها و اموال‬ ‫منقول فرهنگی و تاریخی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دســتی) با اعالم این خبر که مجموعه صدرالعلما در بافت‬ ‫تاریخی یزد قرار است تبدیل به موزه بزرگ یزد شود‪ ،‬گفت‪ :‬درواقع‬ ‫ایــن موزه دوره های مختلف تاریخی یزد را در یک نگاه پیش روی‬ ‫مخاطب قرار می دهد‪ .‬گذشــته و امروز یزد را در بازدید از این موزه‬ ‫خواهیــد دید‪ .‬فرهنــگ‪ ،‬تمدن‪ ،‬باورها‪ ،‬خلق و خــوی مردم یزد‪،‬‬ ‫خالقیت‪ ،‬شیوه های زندگی‪ ،‬ســاخت قنات و‪...‬ازجمله بخش های‬ ‫متنوع این موزه خواهد بود‪ .‬حفظ فرهنگ مردم یزد و ایجاد شرایطی‬ ‫برای اشنایی مردمی که از یزد دیدن می کنند با فرهنگ غنی یزد‪،‬‬ ‫گسترش گردشــگری و کمک به بقا و استمرار باورهای یزد‪ ،‬این‬ ‫پروژه اجرا خواهد شد‪ .‬بنابراین گزارش‪ ،‬مجموعه صدر العلما‪ ،‬تنها‪،‬‬ ‫بخشی از مجموعه خانه های صدری است که محدوده بزرگ تری‬ ‫را دربرمی گیرد‪ .‬مجموعه حاضر شــامل عمارت سردر‪ ،‬بخشی از‬ ‫اصطبل‪ ،‬حیاط باغ‪ ،‬عمارت بیرونی صدر العلما‪ ،‬حیاط میانی یا حیاط‬ ‫روضه خوانی‪ ،‬حیاط بیرونی صدر العلما یا حیاط بانک‪ ،‬بخشــی از‬ ‫حصار تاریخی شهر‪ ،‬بخش هایی از عمارت تاریخی کوشک‪ ،‬مطبخ‪،‬‬ ‫حمام خصوصی‪ ،‬چندین مسیر قنات و دو گاورو است‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫مرمت این مجموعه توســط وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی انجام می شود و چیدمان و محتوا توسط تیم مشترک‬ ‫بین ایران و المان انجام خواهد شد‪ .‬المانی ها در این پروژه در طرح‬ ‫مطالعاتی همکاری دارنــد و امیدواریم تبدیل به یکی از موزه های‬ ‫بسیار خوب و پر مخاطب ایران شود‪ .‬این موزه یک موزه مفهومی‬ ‫خواهد بود‪ .‬کارگر با اشــاره به انکه موزه صدرالعلما یا موزه بزرگ‬ ‫یزد نخستین پروژه موزه ایست که با همکاری هیات های خارجی به‬ ‫صورت مشترک بازگشایی خواهد شد‪ ،‬درخصوص چگونگی حضور‬ ‫المانی ها در این پروژه گفت‪ :‬المانی ها عالقه مند بودند تا درخصوص‬ ‫پروژه های موزه ای نیز با ما همکاری داشته باشند‪ .‬ما به انها پیشنهاد‬ ‫دادیم و المانی ها نیز بعد از مطالعه پذیرفتند‪ .‬ضمن انکه ثبت جهانی‬ ‫قنات های ایران و البته بافت تاریخی شــهر یزد‪ ،‬در حضور و ابراز‬ ‫عالقه المانی ها برای حضور در این پروژه مشــترک بی اثر نبود‪ .‬به‬ ‫گفته کارگر‪ ،‬در حال حاضــر کار مرمت مجموعه خانه صدری ها‬ ‫در حال انجام اســت و محتــوا و مطالعات نیز با وجود کرونا پیش‬ ‫می رود‪ .‬ضمن انکه بخش هایی از خانه صدری ها خریداری شده و‬ ‫بخش هایی از ان نیز باید خریداری شــود و به این مجموعه اضافه‬ ‫شود‪ .‬در حال حاضر چنین چالش هایی در این خصوص وجود دارد‬ ‫البته امیدواریم تا قبل از شروع قرن ‪ ۱۵‬شاهد گشایش این موزه مهم‬ ‫باشیم‪ .‬مدیرکل موزه ها و اموال منقول فرهنگی و تاریخی درخصوص‬ ‫سایر موزه هایی که قرار است در قالب مشترک با هیات های ایرانی و‬ ‫خارجی بازگشایی شوند‪ ،‬گفت‪ :‬سایت موزه مردان نمکی در معدن‬ ‫چهراباد زنجان نیز از دیگر مجموعه هایی است که در قالب مشترک‬ ‫گشایش خواهد یافت‪ .‬این پروژه نیز با حضور المانی ها خواهد بود‪.‬‬ ‫البته این پروژه در مراحل اولیه قرار دارد و بنابران است که در مرحله‬ ‫نخست‪ ،‬شاهد برگزاری یک نمایشگاه به صورت مشترک باشیم و‬ ‫سپس رون ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫هتل کپسولی در ایران رونمایی شد‬ ‫اولین نمونه از هتل کپسولی وارداتی به ایران رونمایی شد‪ .‬این مدل از‬ ‫هتل های کپسولی به همت کانون جهان گردی و اتومبیل رانی به کشور‬ ‫وارد شده و قرار است تحت نظارت این کانون در استان های مختلف‬ ‫کشور به عنوان شکل جدیدی از مراکز اقامتی مورد استفاده قرار گیرد‪.‬‬ ‫هادیسجادی رادـمدیرگردشگریوصنایع دستیکانونجهان گردی‬ ‫و اتومبیل رانی ـ درباره این نمونه واردشده به کشور گفت‪ :‬در فاز اول‬ ‫قرار است ‪ ۲۰۰‬دستگاه از این هتل کپسولی در شهرهای مختلف از‬ ‫جمله‪ ،‬تهران‪ ،‬مشهد‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شیراز و تبریز راه اندازی شود تا به عنوان‬ ‫یک محل اقامت و استراحت کوتاه مدت برای گردشگران مورد استفاده‬ ‫قرار گیرد‪ .‬سجادی راد افزود‪ :‬این هتل های کپسولی در محل هایی که‬ ‫گفته شده مستقر خواهد شد و اقامت در ان ها تابع قوانین مرتبط با‬ ‫اقامت در سایر اماکن اقامتی است‪ .‬مراسم رونمایی از نمونه اولیه هتل‬ ‫کپسولی‪ ،‬در محل وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫برگزار شد و علی اصغر مونسان ـ وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایه دســتی ـ در بازدید از این هتل کپسولی‪ ،‬گفت‪ :‬این یک خبر‬ ‫و اتفاق خوب است‪ ،‬استفاده از این مدل از محل های اقامتی می تواند‬ ‫به عنوان شکل جدیدی از اقامتگاه ها در حوزه گردشگری استفاده شود‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬یکی از مزایای این اماکن اقامتی این است که باعث تحول در‬ ‫اکو کمپ ها خواهد شد و به عنوان یک محل اقامتی مناسب و بصرفه‬ ‫می تواند در اماکنی مانند کمپ های مختلف‪ ،‬فرودگاه ها‪ ،‬پایانه های‬ ‫مسافربری‪ ،‬راه اهن و‪ ...‬در اختیار گردشگران قرار گیرد‪.‬‬ ‫درباره ماجرای وام کم بهره برای سفر به مناطق ازاد‬ ‫سفر بدون محدودیت به مناطق ازاد‪ ،‬به جز اروند و چابهار‬ ‫موضوع «وام سفر به مناطق ازاد» به سال ‪ ۹۷‬برمی گردد‪ ،‬زمانی که مرتضی بانک‪ ،‬مشاور رییس جمهور‬ ‫و دبیر شورای عالی مناطق ازاد و ویژه اقتصادی تفاهم نامه ای را با بانک قرض الحسنه مهر ایران‪ ،‬به انگیزه‬ ‫افزایش قدرت خرید از طریق اعطای تسهیالت قرض الحسنه و عرضه کارت های بانکی با قابلیت های‬ ‫خاص امضا کرد‪ .‬هدف اصلی ان تفاهم نامه‪ ،‬توسعه گردشگری و حمایت از تولیدات داخلی عنوان شد‪.‬‬ ‫قرار بود این بانک تســهیالتی تا ســقف ‪ ۲۰‬میلیون تومان با کارمزد ‪ ۴‬درصد به متقاضیان اعطا کند‪.‬‬ ‫هزینه کرد این تسهیالت فقط در بخش سفر تعریف شده بود‪ .‬حدود شش ماه بعد‪ ،‬محمدرضا رستمی ـ‬ ‫معاون فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع خالق دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد و ویژه اقتصادی ـ جزئیات‬ ‫بیشتری از این تسهیالت را شرح داد‪ :‬در فاز اول ‪ ۳‬میلیون نفر کارت گردشگری مناطق ازاد را می گیرند‬ ‫و الزام این کارت این است که باید تمام هزینه های گردشگری در مناطق ازاد صرف شود‪ .‬حاال بعد از‬ ‫گذشت دو سال از ان وعده‪ ،‬هنوز از تسهیالت ارزان قیمت سفر به مناطق ازاد خبری نیست‪ .‬حسین‬ ‫اله بداشــتی ـ مدیر گردشگری و میراث فرهنگی دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد و ویژه اقتصادی ـ‬ ‫درباره سرانجام این وام گفت‪ :‬زمانی که موضوع این وام مطرح شد‪ ،‬من هنوز در این مسوولیت منصوب‬ ‫نشده بودم‪ ،‬ولی طرح را مطالعه و پیگیری کرده ام‪ .‬بنا بر این بود که بانک عامل در هماهنگی با کاتالیزور‬ ‫و در ازای خدماتی که بخش خصوصی عرضه می کند‪ ،‬تسهیالت بدهد‪ ،‬مثال کارت اعتباری گردشگری‬ ‫بدهد‪ ،‬اما شرایط کشور اجازه نداد بانک به تعهدات خود در ارتباط نرخ سود تسهیالت عمل کند‪ ،‬در‬ ‫نتیجه طرح وام ‪ ۲۰‬میلیون تومانی سفر به مناطق ازاد فعال متوقف شده است‪.‬‬ ‫اگر نرخ ســود وام ‪ ۲۰‬میلیون تومانی سفر به مناطق ازاد‪ ۱۸ ،‬تا‪ ۲۰‬درصد باشد که هیچ مزیتی برای‬ ‫مسافر ندارد‪ .‬توافق اولیه با بانک روی نرخ ‪ ۴‬درصد سود بود‪ ،‬برای همین فعال پرداخت وام ‪ ۲۰‬میلیون‬ ‫تومانی سفر متوقف شده استاو افزود‪ :‬اگر نرخ سود این تسهیالت ‪ ۱۸‬تا‪ ۲۰‬درصد باشد که هیچ مزیتی‬ ‫برای مســافر ندارد و اصال عامل تشویقی و منطقی نیست‪ ،‬همین حاال یکی از بانک ها اماده پرداخت‬ ‫این تســهیالت با چنین نرخی اســت‪ .‬توافق اولیه ما روی ‪ ۴‬درصد نرخ بهره بود که با توجه به اوضاع‬ ‫اقتصادی کشــور‪ ،‬از نظر بانک ها قابل اجرا نیست‪ .‬اله بداشتی گفت‪ :‬طرح تسهیالت ارزان قیمت سفر‬ ‫به مناطق ازاد کامال تعلیق یا رد نشده است‪ ،‬ما هنوز منتظریم اگر بانکی شرایط تسهیالت را پذیرفت‪،‬‬ ‫ان را اجرا کنیم‪ .‬جزئیات طرح روشن و ساختار ان اماده است‪ .‬او ارزان سازی سفر را یکی از سیاست ها‬ ‫و اولویت های مناطق ازاد دانســت و افزود‪ :‬یکی از اقداماتی که در این راستا می توان انجام داد‪ ،‬اجرای‬ ‫تورهای مشترک بین مناطق ازاد است‪ ،‬مثال به ارس‪ ،‬ماکو و انزلی اعالم شد تور مشترک برگزار کنند‬ ‫تا با این روش‪ ،‬مقداری از هزینه ها کاسته شود‪ .‬تفاهم نامه ای هم بین ارس و ماکو بسته شد‪ ،‬اما شیوع‬ ‫ویروس کرونا ادامه پروژه را متوقف کرد‪ .‬پیشنهاد برگزاری تور مشترک بین چابهار و ماکو هم مطرح‬ ‫شد‪ ،‬اما با توجه به نبود پرواز مستقیم‪ ،‬اجرای ان خیلی به صرفه نبود‪ .‬اله بداشتی اظهار کرد‪ :‬باید بخش‬ ‫خصوصی و اژانس ها این تورهای مشترک را تعریف کنند‪ ،‬اگر مسافر باشد حتما ایرالین ها بین مناطق‬ ‫ازاد پرواز برقرار می کنند‪.‬‬ ‫مدیر گردشگری و میراث فرهنگی دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد با اشاره به از سرگیری سفرها به‬ ‫مناطق ازاد از اوایل خردادماه‪ ،‬افزود‪ :‬به جز اروند و چابهار‪ ،‬سفر به سایر مناطق ازاد برقرار شده است‪،‬‬ ‫هرچند برخی از ان ها مسافر ندارند و بعضی از تاسیسات گردشگری در ان مناطق فعال ترجیح داده اند‬ ‫باز نشوند‪ .‬او درباره امکان کنترل تردد مسافران به مناطق ازاد یا تعیین ظرفیت بُرد برای ورود کمتر و‬ ‫کنترل شده گردشگر به این مناطق‪ ،‬گفت‪ :‬برخی از این مناطق‪ ،‬مثل کیش و قشم در مقطعی کنترل‬ ‫می شــدند‪ ،‬چون جزیره بودند و انجام این کار ســخت نبود‪ ،‬اما مناطقی مثل اروند و ابادان را که راه‬ ‫دسترسی به ان ها زمینی و ازاد است نمی توان کنترل کرد‪ .‬اله بداشتی درباره تحمیل خسارت ناشی از‬ ‫کرونا به تاسیسات گردشگری نیز گفت‪ :‬براساس گزارش دریافتی از شش منطقه ازاد انزلی‪ ،‬ارس‪ ،‬اروند‪،‬‬ ‫ماکو‪ ،‬چابهار و کیش‪ ،‬میزان این خسارت حدود ‪ ۵۵۸‬میلیارد تومان براورد شده است‪ .‬قشم هنوز رقم‬ ‫زیان واردشده را اعالم نکرده است‪ .‬بیشترین خسارت هم به جزیره کیش تعلق داشته که عددی بالغ بر‬ ‫‪ ۵۰۰‬میلیارد تومان است که با توجه به درامد زمان مشابه در سال گذشته براورد شده است‪ .‬او درباره‬ ‫نحوه جبران این خسارت اظهار کرد ‪ :‬رقم تسهیالت همان است که دولت مصوب کرده و خارج از ان‬ ‫تسهیالتی وجود ندارد‪ .‬مدیر گردشگری و میراث فرهنگی دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد درباره سطح‬ ‫توسعه صنعت گردشگری در این مناطق گفت‪ :‬تردد گردشگری در هفت منطقه ازاد یکسان نیست‪،‬‬ ‫مثال ماکو به نسبت کیش و قشم گردشگران کمی دارد‪ ،‬اما در کل‪ ،‬این مناطق در جذب گردشگر خوب‬ ‫عمل کرده اند‪ ،‬حتی منطقه ای مثل کیش به نسبت ایران موفق بوده است‪.‬‬ ‫مناطق ازاد جدا از قوانین ایران نیستند هر اتفاقی (سیاسی یا اقتصادی) برای کشور رخ دهد مناطق‬ ‫ازاد را درگیر می کنداو در پاسخ به این سوال که منطقه ای با شرایط کیش که از همان ابتدا با محوریت‬ ‫گردشگری فعال شد‪ ،‬چقدر مطابق با ایدئولوژی ها و برنامه ها حرکت کرده است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬کیش در‬ ‫مسیر ترسیم شده حرکت می کند‪ ،‬به هر حال مناطق ازاد منفک از کشور نیستند‪ ،‬ان چه برای سرزمین‬ ‫اصلی اتفاق می افتد‪ ،‬مناطق ازاد را هم تحت تاثیر قرار می دهد‪ .‬با این وجود امار گردشگری کیش هر‬ ‫سال رشد دارد و به نسبت دیگر مناطق ازاد کشور‪ ،‬موفق تر عمل کرده است‪.‬‬ ‫اله بداشتی در پاسخ به این پرسش که قوانین منطقه ازاد چه تاثیری در توسعه گردشگری این مناطق‬ ‫داشته و ایا این قوانین امتیازی برای گردشگری مناطق ازاد محسوب می شود‪ ،‬گفت‪ :‬ما هفت منطقه ازاد‬ ‫در کشور داریم که گردشگری جزئی از محورها و برنامه های این مناطق است‪ ،‬اما این که چقدر قوانین‬ ‫مناطق ازاد در توســعه گردشگری این مناطق نقش داشته‪ ،‬موضوعی کلی است؛ به هر حال کارهای‬ ‫زیادی شده و البته که قوانین مناطق ازاد هم بیشتر ماهیت اقتصادی داشته است‪ ،‬به اضافه این که هر‬ ‫مساله ای برای کشور رخ دهد‪ ،‬مناطق ازاد را هم متاثر می کند‪ ،‬این مناطق جدا از کشور نیستند‪ .‬مدیر‬ ‫گردشگری دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد درباره سیاست این مناطق در جذب گردشگر خارجی نیز‬ ‫گفت‪ :‬سال گذشته با حضور در نمایشگاه گردشگری اسپانیا و گردهمایی چین فضا را تا حدی اماده‬ ‫کردیم تا مناطق وارد میدان شــوند‪ .‬از ان ها خواســته شده در فضای مجازی حضور قوی تری داشته‬ ‫باشند‪ ،‬تا کنون که ضعیف بوده اند‪ .‬باید در فضای مجازی تولید محتوا داشته باشند‪ .‬او درباره محدودیت‬ ‫دسترســی به مناطق ازاد با توجه به زیرساخت ضعیف حمل و نقل در این مناطق‪ ،‬بیان کرد‪ :‬کمبود‬ ‫زیرساخت حمل و نقل از موانع کلی است‪ ،‬اگر منطقه ای در جذب گردشگر موفق نبوده بخشی از علت‬ ‫ان را در این کمبود باید جست وجو کرد‪ .‬اله بداشتی درباره اتصال مناطق ازاد به راه های بین المللی و‬ ‫وعده هایی که قبال درباره تردد کروزها بین مناطق ازاد جنوب کشور داده شده‪ ،‬توضیح داد‪ :‬برخی کارها‬ ‫زمان بر اســت‪ .‬طرح هایی مطرح شــده اما تا اجرا زمان زیادی صرف می کند‪ .‬برای تردد کروزها اروند‪،‬‬ ‫خرمشهر و چابهار ظرفیت دارند‪ ،‬اما اجرای چنین پروژه ای به پیگیری هایی در سطح بین الملل نیاز دارد‪.‬‬ ‫او درباره مشارکت منطقه ازاد کیش با کشور قطر در جام جهانی ‪ ۲۰۲۲‬گفت‪ :‬قرار بود یک سری کمپ‬ ‫برای اردوی تیم های شرکت کننده در جام جهانی در منطقه ازاد کیش ایجاد شود اما هنوز به نتیجه‬ ‫نهایی نرسیده و جزئیات بیشتر ان را کیش باید اعالم کند‪ .‬مدیر گردشگری و میراث فرهنگی دبیرخانه‬ ‫شورای عالی مناطق ازاد و ویژه اقتصادی در ادامه در واکنش به این برداشت که به نظر می اید مناطق‬ ‫ازاد ساختاری مستقل از دبیرخانه دارند و مدیریت گردشگری نفوذی در برنامه های این مناطق ندارد‬ ‫و در جواب به این پرسش که مدیریت گردشگری دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد تا چه حد امکان‬ ‫اعمــال نفوذ و اثرگذاری در تصمیم گیری ها و اجرای برنامه ها و اولویت گذاری گردشــگری دارد‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬قاعدتا سازمان های مناطق ازاد تشکیالت مستقلی دارند‪ ،‬اما برای تایید دست کم دو مصوبه باید با‬ ‫دبیرخانه هماهنگ باشند؛ یکی تصویب بودجه ساالنه دبیرخانه است و دیگری بررسی گزارش عملکرد‬ ‫ساالنه در مجامع مناطق ازاد‪ .‬سوای این‪ ،‬ما یک سری برنامه کلی به مناطق ازاد اعالم می کنیم ولی اجرا‬ ‫با توجه به ظرفیت هر منطقه‪ ،‬متفاوت است‪ .‬مثال به همه مناطق نمی توان حکم کرد بوم گردی راه اندازی‬ ‫کنند‪ .‬سیاست ها و برنامه ها متناسب با ظرفیت هر منطقه تعدیل و اجرا می شود‪.‬او تاکید کرد‪ :‬مدیریت‬ ‫گردشــگری در دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد‪ ،‬کار اجرایی انجام نمی دهد؛ ماموریت ان‪ ،‬نظارتی و‬ ‫سیاســت گذاری است‪ .‬این دبیرخانه حالت ســتادی دارد‪ ،‬با این حال‪ ،‬تعامل و هماهنگی خوبی بین‬ ‫سازمان های مناطق ازاد و شورای عالی برقرار است‪ .‬اله بداشتی سپس به اقدام ها و طرح هایی که مدیریت‬ ‫گردشگری و میراث فرهنگی دبیرخانه شورای عالی مناطق ازاد‪ ،‬سیاستگذاری و به مناطق ازاد ابالغ‬ ‫کرده است‪ ،‬اشاره کرد و افزود‪ :‬برگزاری تورهای مشترک بین مناطق ازاد‪ ،‬تور با عالیق ویژه‪ ،‬در اختیار‬ ‫گرفتن نبض بازار گردشگری و تشدید تبلیغات‪ ،‬توسعه بوم گردی متناسب با ظرفیت‪ ،‬مرمت بناهای‬ ‫تاریخی‪ ،‬جذب سرمایه گذار خارجی و تهیه بسته های خالقانه سرمایه گذاری‪ ،‬توسعه موزه های خصوصی‬ ‫و گردشــگری مجازی‪ ،‬ایجاد بازارچه های فروش صنایع دستی و درجه بندی تاسیاست گردشگری در‬ ‫مناطق ازاد تا شــش ماه اول یا تا پایان سال‪ ،‬از جمله اقداماتی است که مناطق ازاد مکلف به اجرای‬ ‫ان ها شده اند‪.‬‬ ‫گفتگوباذوالفقاربیتانه‪ ،‬اخرینبازماندهدوتارنوازانخراسان‬ ‫اسطوره هایموسیقیایراندرصداوسیماجاییندارند‬ ‫ذوالفقار بیتانه‪ ،‬سازنده و نوازنده دوتار در شهر فردوس‪،‬‬ ‫اخرین روزهای اسفند ‪ ،۹۸‬به فهرست «گنجینه زنده‬ ‫بشری» پیوســت‪ .‬او تنها بازمانده خاندان بیتانه است‬ ‫که در هفت نســل گذشته‪ ،‬زیر اســمان شفاف کوی ِر‬ ‫خراسان جنوبی‪ ،‬پاســدا ِر مقام ها و نغمه های موسیقی‬ ‫و داستان های شــورانگیز ان ناحیه بوده اند‪ .‬با وجود‬ ‫لقبی باشکوه چون «گنجینه زنده بشری»‪ ،‬این عنوان‬ ‫ِ‬ ‫تعارف خشک و خالی در حق این‬ ‫را بیشــتر باید یک‬ ‫استاد موسیقی خراسانی دانســت؛ چرا که اگر چنین‬ ‫باوری نز ِد سازمان ها و نهادهای فرهنگی کشور وجود‬ ‫داشت‪ ،‬او امروز نمی بایست زخم و صدمه ای یک ساله بر‬ ‫انگشتانش را تحمل می کرد‪ .‬بیتانه‪ ،‬سال گذشته همین‬ ‫روزها‪ ،‬در کارگاه ساز سازی اش در شهرستان فردوس‪،‬‬ ‫مشــغول کار بود که اره به ســه انگشت دست چپش‬ ‫گرفت و ان ها را ناکار کرد‪ .‬او را به بیمارســتان بردند‬ ‫و مداوای اولیه را انجام دادنــد‪ ،‬اما وقتی برای درمان‬ ‫نهایی به مشهد منتقل شد‪ ،‬عمل بازسازی انگشتانش‪،‬‬ ‫تومان ناقابل خرج داشت که کسی ُمتقبِل‬ ‫پنج میلیون‬ ‫ِ‬ ‫پرداخت ان نشد‪ .‬مهر ‪ ،۱۳۹۲‬این شانس را داشتم که‬ ‫در شــهر فردوس و از نزدیک‪ ،‬شاهد نوازندگی و ساز‬ ‫ساختن ذوالفقار بیتانه باشم و با او گفت وگو کنم‪ .‬اینک‬ ‫پس از هفت ســال‪ ،‬دوباره پای صحبت های این استاد‬ ‫موسیقی نشســته ام‪ ،‬ولی خودم هم نمی دانم موضوع‬ ‫گفت وگو چیســت؟ این که نام او در فهرست «گنجینه‬ ‫زنده بشری» ثبت شده است یا این که‪ ،‬حتی ‪ ۵‬میلیون‬ ‫ِ‬ ‫دست یک‬ ‫تومان هم نداریم تا برای حفظ انگشــتان‬ ‫عض ِو «گنجینه زنده بشری» کشــورمان خرج کنیم؟‬ ‫گفت وگوی ما را با نوازنده ای که پنجه زخمی او‪ ،‬حلقه‬ ‫وصل موسیقی شــرق و جنوب خراسان بزرگ است‪،‬‬ ‫بخوانید‪.‬‬ ‫در خیلی از کشــورها‪ ،‬رادیو و تلویزیون ها منبع‬ ‫درامد موسیقی دانان هستند‪ .‬شما از صدا و سیما‬ ‫انتظاری ندارید؟‬ ‫واقعا عذر می خواهم این طور می گویم‪« ،‬دل تان خوش است»‪.‬‬ ‫صدا و سیمایی که قدر و ارزش استاد شجریان را نمی شناسد‪،‬‬ ‫سراغ من می اید؟ همچین اسطوره ای وقتی در تلویزیون جایی‬ ‫نــدارد‪ ،‬طبیعی اســت که ما را هم ندیــده بگیرند‪ .‬من وقتی‬ ‫صدای شــجریان را می شــنوم‪ ،‬از خود بیخود می شوم‪ .‬اما در‬ ‫تلویزیون یا رادیو‪ ،‬دیگر جایی برای این هنرمندان نیســت‪ .‬از‬ ‫رادیو مدت هاست که موســیقی خوب به گوش نمی رسد‪ .‬من‬ ‫خودم یک فلش دارم که در ماشــین گوش می کنم و فقط و‬ ‫فقط کارهای استاد شجریان است و موسیقی نواحی خراسان‪.‬‬ ‫در یک دوره ای‪ ،‬بســیاری از مــردم با دعوت از‬ ‫نوازنــدگان نواحی به محافل و مجالس شــان‪،‬‬ ‫رونق بخش بازا ِر این هنر بودند‪ .‬اما شــما از ان‬ ‫گروه هنرمندانی بودید و هســتید که هیچگاه‬ ‫عالقه ای به شرکت در این مجلس ها نداشته اید‪.‬‬ ‫چرا؟‬ ‫من هیچ وفت ســازم را به مجالس عروســی یا دیگر مراســم‬ ‫نبرده ام و نخواهم برد‪ .‬بردن دوتار به عروسی‪ ،‬حرام است‪ .‬این‬ ‫ســاز باید جایی نواخته و شعری خوانده شود که چهار نفر ان‬ ‫را درک کنند‪ .‬مثال این دو بیتی که‪:‬‬ ‫«به قبرستان گذر کردم کم وبیش‬ ‫بدیدم قبر دولتمند و دروی‬ ‫نه درویش بیکفن در خاک رفته‬ ‫نه دولتمند برده یک کفن بیش»‬ ‫به درد عروسی یا دیگر مجالس سرگرمی نمی خورد‪ ،‬یک حس‬ ‫و حال و یک جمع مناسب می خواهد‪.‬‬ ‫یعنی از راه هنرتان هیچ منبع درامدی ندارید؟‬ ‫چرا‪ ،‬یک اب باریکه از راه ســاخت و فروش ســاز هست‪ .‬االن‬ ‫هم به این طریق امرار معاش می کنم‪ .‬دوتار‪ ،‬ســه تار‪ ،‬نی لبک‬ ‫هفت ســال پیش که با هم گفت وگو کردیم‪ ،‬از‬ ‫بی توجهی مدیران و مسووالن اداره ها و نهادهای‬ ‫فرهنگی و هنری به هنر و هنرمندان موســیقی‬ ‫نواحی خراســان گالیه داشتید‪ .‬اینک که نام تان‬ ‫در فهرست «میراث زنده بشری» ثبت شده است‪،‬‬ ‫ایا نگاه شان به شــما که تنها بازمانده موسیقی‬ ‫ناحیه فردوس هستید‪ ،‬تفاوت کرده است؟‬ ‫از همان ســال ‪ ۹۲‬که به شــما گفتم‪ ،‬تا امروز بازهم کســی‬ ‫تحویل مان نمی گیــرد (با خنده)‪ .‬به جــرات می توانم بگویم‬ ‫‪ ۱۲‬ســال است که هیچ نوع اجرایی در اداره ارشا ِد شهرستان‬ ‫فردوس یا سطح شهر نداشته ام‪.‬‬ ‫در دیگر شهرهای استان خراسان جنوبی چطور؟‬ ‫از بیرجند چندبار درخواست کرده بودند که رفتیم‪ .‬جشنواره ای‬ ‫بود و ما را هم خواســتند‪ .‬اما در خــود فردوس‪ ،‬هیچ دعوتی‬ ‫نبوده اســت‪ .‬چند ماه پیش شنیده ایم یک خواننده پاپ را به‬ ‫شهر ما اورده اند و یک شب خوانده و ‪ ۴۰‬یا ‪ ۶۰‬میلیون تومان‬ ‫گرفته و رفته اســت‪ .‬با این وجود‪ ،‬اما ســراغی از خوانندگان‬ ‫محلی نمی گیرند‪.‬‬ ‫اما نام شما در فهرســت «گنجینه زنده بشری»‬ ‫ثبت شده است؛ یعنی از میراث داران نوازندگان و‬ ‫داستان گویان خراسان ُکهن هستید که می تواند‬ ‫این فرهنگ غنی را به نســل های اینده منتقل‬ ‫کند؟‬ ‫بله‪ ،‬ســازمان میراث فرهنگی این کار را کرد که ممنون شان‬ ‫هســتم اما مثل بیشــتر کارها فقط حرف است و روی کاغذ‬ ‫می ماند‪ .‬از قدیم گفته اند «با حلوا حلوا کردن‪ ،‬دهن شــیرین‬ ‫نمی شــود»‪ .‬وقتی در همه جای کشــور‪ ،‬خواننده های پاپ را‬ ‫بیشــتر تحویل می گیرند و در فردوس ما از همه جا بیشــتر‪،‬‬ ‫حمایتی از موســیقی اصیل خو ِد منطقه‪ ،‬موســیقی مقامی و‬ ‫سازهای ایرانی نمی شود‪ .‬شــما کدام نوازنده موسیقی نواحی‬ ‫را دیده ای که از ایــن راه امرار معاش کند؟ هر وقت به جایی‬ ‫رسیدیم که نوازندگان محلی‪ ،‬شغل شان‪ ،‬همین هنرشان شد‪،‬‬ ‫شاید بشود گفت کاری انجام شده است‪.‬‬ ‫شما نزدیک به ‪ ۶۰‬سال دارید و بیش از نیم قرن‬ ‫است می نوازید و می خوانید‪ .‬یعنی از این هنرتان‪،‬‬ ‫هیچ درامد یا کمک خرجی نداشته اید؟‬ ‫از نوازندگی نه‪ .‬از پیش از انقالب که بچه بودم‪ ،‬در سالن اداره‬ ‫فرهنگ و هنر ان زمان اجرا داشــتم‪ .‬از سال ‪ ۶۸‬هم که پا به‬ ‫اداره ارشــاد فردوس گذاشــتم‪ ۱۷ ،‬یا ‪ ۱۸‬سال مرتب دعوتم‬ ‫می کردند‪ .‬در همه این ســال ها یکی نمی تواند ادعا کند بیتانه‬ ‫را اوردیم و ساز زد و خواند و ما به او ده تا تک تومانی دادیم‪.‬‬ ‫حاال شاید یک لوحی قاب می کرده و می داده اند‪.‬‬ ‫ذوالفقار بیتانه متولد سال ‪ ،۱۳۴۰‬نوازندگی را از‬ ‫هفت ســالگی و ساخت دوتار را از ‪ ۱۰‬سالگی نزد‬ ‫پدرش فرار گرفت‬ ‫در همه این ســال ها‪ ،‬مــن از بنایی بگیر تا هندوانه فروشــی‬ ‫کرده ام تا خرجم دربیاید‪ .‬مثال کِی شــده اســت که مدیران‬ ‫بیایند و بگویند فالنی بیا تا ما برای عرضه و فروش ســازهایت‬ ‫این کمک را بکنیم؟ من نمی گویم تو خانه بنشینم و بیاورند تا‬ ‫من بخورم‪ ،‬می گویم کمک کنند همین هنر را و این سازهایی‬ ‫را که می سازم‪ ،‬بهتر عرضه کنم‪.‬‬ ‫و ُسرنا می ســازم و گاه گداری دستم به ســنتور هم می رود‪.‬‬ ‫خریدارهای ســازها هم از شهرهای دیگر استان هستند و پنج‬ ‫ســال است در شهر خودم‪ ،‬چیزی نفروخته ام‪ .‬شما دقت کنید‬ ‫کم کم‪ ،‬هفت نسل است داریم دوتار می سازیم؛‬ ‫که ما بیتانه ها‪ِ ،‬‬ ‫پدر و پدربزرگ و جد و ‪ ...‬همه ســاز می ســاخته اند‪ .‬من زیر‬ ‫دســت پدرم ایــن کار را یاد گرفتم که خیلی ســخت گیری‬ ‫می کرد تا اشــغال دســت مردم ندهم‪ .‬االن هم خیلی وقت‬ ‫می گذارم برای ســاخت یک ســاز‪ ،‬جوری درست می کنم که‬ ‫سال ها بعد هم که من این دنیا نبودم‪ ،‬نوازنده اش وقتی دوتار‬ ‫یا سه تار را به دست می گیرد‪ ،‬بگوید خدا پدر سازنده این ساز‬ ‫را بیامرزد‪ .‬اما در کل‪ ،‬این کار درامد چندانی ندارد‪ .‬پسران من‬ ‫زیر دســت خودم اموزش ساز سازی دیدند و یاد گرفتند‪ ،‬اما‬ ‫چون نمی توان با ان امرار معاش کرد‪ ،‬مثل خیلی از جوان های‬ ‫منطقه ما‪ ،‬در تهران و مشهد و شمال کشور‪ ،‬شاطری می کنند‪.‬‬ ‫کنار ساخت ساز‪ ،‬شــاگرد هم دارید و نوازندگی‬ ‫را اموزش می دهید‪ .‬اینــده را چگونه می بینید‪،‬‬ ‫ایا امید دارید کسانی باشند که موسیقی نواحی‬ ‫خراسان و منطقه شما را زنده نگاه دارند؟‬ ‫بله‪ .‬مــن‪ ،‬نواختن دوتــار را اموزش می دهم‪ .‬شــاگردانی از‬ ‫شــهرهای مجاور مانند قائنات‪ ،‬طبس‪ ،‬بشرویه ‪ ...‬می ایند‪ ،‬اما‬ ‫هنوز که هنوز اســت‪ ،‬از فردوس خودمان هنرجویی ندیده ام‬ ‫که بیاید کالس‪.‬‬ ‫در میان صحبت های تان‪ ،‬بارها از فضای فرهنگی‬ ‫فردوس گالیه می کنید‪ .‬چرا شهر شما نتوانسته‬ ‫جایگاه اش در موسیقی نواحی خراسان را مانند‬ ‫تربت جام حفظ کند؟‬ ‫اول بگویم کــه نمی توان مقام های خراســان را مختص یک‬ ‫شــهر و یک منطقه دانســت‪ .‬همه دوتارنوازها و خواننده های‬ ‫قدیمــی بین شــهرهایی مانند هرات افغانســتان‪ ،‬تربت جام‪،‬‬ ‫تایباد‪ ،‬نیشــابور‪ ،‬فردوس‪ ،‬کاشمر‪ ،‬بیرجند و ‪ ...‬در ایند و روند‬ ‫مهدی یاورمنش‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبـــــــــــه ‪ 25‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1247‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫در قالب امضای یک تفاهم نامه؛‬ ‫«موسیقی پاپ»‬ ‫صاحب رشته دانشگاهی شد‬ ‫بوده انــد‪ .‬ما بچه بودیم‪ ،‬پدرم اهنگ «نوایی» یا مقام «اهلل» یا‬ ‫مفام «ســبزپری» یا «هزاره» را اجــرا می کرد و من می گفتم‬ ‫ایــن مقام هــا را از کجا اورده ای و در پاســخ می گفت از پدر‬ ‫یا پدربزرگش یاد گرفته اســت‪ .‬عموی ‪ ۹۰‬ســاله ای هم دارم‬ ‫که همین هــا را برایمان تعریف می کند‪ .‬این مقام ها همه جای‬ ‫خراســان بوده و درست معلوم نیســت چه کسی‪ ،‬کِی و کجا‬ ‫این ها را ساخته اســت‪ .‬در تربت جام اگرچه از قدیم دوتارنواز‬ ‫بیشتر بوده است‪ ،‬اما باقی شهرهای خراسان هم دستی در کار‬ ‫داشــته اند‪ .‬باقی مناطق‪ ،‬به مرور نوازنده های شان را از دست‬ ‫داده اند و االن تربت جام مانده و شــده است قطب دوتارنوازی‬ ‫خراســان‪ .‬همین فردوس ما در زلزله ســال ‪ ۴۷‬کامل خراب‬ ‫شــد و خیلی هــا ان را ترک کردنــد‪ .‬قبــل از ان‪ ،‬بیتانه ها ‪،‬‬ ‫عباس بیک شــاهی و اســفندیار جعفری در این شهر بوده اند‪.‬‬ ‫فردوس‪ ،‬سه مقام ویژه موسیقی به نام های «دوال»‪« ،‬چکه» و‬ ‫«دوره» دارد که مختص خودش اســت و جایی دیگر ندیده ام‪.‬‬ ‫اما به مرور همه نوازندگان منطقه ما از دنیا رفته اند و کســی‬ ‫جای شان را نگرفته است‪.‬‬ ‫خرداد ‪ ،۹۸‬خبر رسید در کارگاه تان‪ ،‬انگشتان تان‬ ‫در یک حادثه‪ ،‬بدجوری زخمی شد ه است‪ .‬برای‬ ‫یک نوازنده دوتار‪ ،‬انگشــتان دست‪ ،‬یعنی همه‬ ‫چیز‪ .‬مراحل درمان را چگونه ســپری کردید و‬ ‫شرایط امروزتان چطور است؟‬ ‫پارســال همین موقع ها‪ ،‬اَره گیر کرد به ســه انگشــت دست‬ ‫چپم‪ .‬بیمارستان رفتم و بعد از مداوای اولیه‪ ،‬به مرور‪ ،‬دو تا از‬ ‫انگشت هایم بهتر شــد‪ ،‬اما انگشت کوچکم هنوز خم و راست‬ ‫نمی شود‪ .‬این در ساز زدنم تاثیری بدی گذاشته است‪.‬‬ ‫یعنی اسیب دیدگی قابل ترمیم نبود؟‬ ‫چرا‪ .‬گفتند باید بروم مشــهد‪ .‬رفتــم و یک دکتری گفت این‬ ‫عمل‪ ،‬پنج میلیون تومان هزینه دارد که نداشتم‪ .‬بی پولی است‬ ‫دیگر که خیلی وقت ها به ســراغ ادم می اید و ‪ ۱۰‬تومان هم‬ ‫ته جیب ادم نیست‪.‬‬ ‫و هیچ نهاد یا جایی هــم نبود که هزینه عمل را‬ ‫بپــردازد؟ از مدیران فرهنگــی و هنری کمکی‬ ‫دریافت نکردید؟‬ ‫ان وقت که بیمارســتان بودم‪ ،‬از اداره ارشاد فردوس امدند تا‬ ‫بگویند ما هم هســتیم و باالی سرم عکس گرفتند (با خنده)‪.‬‬ ‫دروغ نگویم‪ ،‬یک بسته شــیرینی زبان هم اورده بودند‪ .‬البته‬ ‫خدا وکیلی‪ ،‬مدیرکل ارشــاد خراسان جنوبی‪ ،‬یکی دو ماه بعد‬ ‫از حادثه‪ ،‬یک میلیون تومان کمک کرد‪ .‬همه اش همین بود و‬ ‫برای همین نتوانســتم درمان را کامل کنم‪ .‬فکر نمی کنم االن‬ ‫هم بشود این انگشت کوچک را درست کرد‪.‬‬ ‫در صحبت های تان‪ ،‬نااُمیدی موج می زند‪ .‬چرا؟‬ ‫ان چــه که عیان اســت‪ ،‬چه حاجت به بیان اســت‪ .‬این همه‬ ‫استاد موسیقی و نوازنده و ‪ ...‬از دنیا رفتند و کسی جای شان را‬ ‫نگرفت‪ .‬رادیو و تلویزیون هم فقط به موسیقی پاپ می پردازد‬ ‫و اصــا فکــر نمی کند حفــط فرهنگ و ســنت های هنری‬ ‫وظیفه شان اســت‪ .‬هیچ جا هم از کسانی که در این هنر فعال‬ ‫هســتند‪ ،‬حمایت نمی کند‪ .‬در برخی از مناطق مثل فردوس‬ ‫خراسان‪ ،‬این طور باشد‪ ،‬تا چند سال دیگر‪ ،‬کسی اصال ساز تار‪،‬‬ ‫دوتار یا ســه تار را نخواهد شناخت‪ .‬من خودم اخرین بازمانده‬ ‫بیتانه ها هستم و از دنیا بروم‪ ،‬کسی نیست تا هنر و شعل ابا و‬ ‫اجدادی مان را ادامه دهد؛ تمام می شــویم و خالص‪ .‬حاال شما‬ ‫بگو چرا باید امیدوار باشم؟‬ ‫امیدوارم این طور نباشــد‪ .‬اخرین پرسش من‪،‬‬ ‫همین فامیل شماست؛ بیتانه‪ .‬این فامیلی از کجا‬ ‫امده و معنی ان چیست؟‬ ‫وااهلل خودم تا حاال کالبد شــکافی نکرده ام (با خنده)‪ .‬اما یک‬ ‫روایت که به نظرم درست تر می اید‪ ،‬این است که چون اجداد‬ ‫من چهاربیتی می خوانده اند‪ ،‬به این لقب بیتانه مشهور شده اند‪.‬‬ ‫پد ِر پدربزرگم‪ ،‬هر جا می نشســته‪ ،‬اواز می خوانده و پدربزرگ‬ ‫من هم همین طور‪ .‬البد از این امده است‪.‬‬ ‫با امضای تفاهم نامه میان یک موسسه تهیه و تولید اثار موسیقایی با‬ ‫یکی از مراکز اموزش علمی کاربردی‪« ،‬اهنگسازی پاپ» برای اولین بار‬ ‫صاحب یک رشــته دانشگاهی شد‪ .‬ائین امضای تفاهم نامه همکاری‬ ‫مشترک میان مرکز اموزش علمی کاربردی فرهنگ و هنر واحد ‪۴۶‬‬ ‫تهران با موسسه فرهنگی هنری «اوازی نو» امروز شنبه بیست و چهارم‬ ‫خرداد ماه با حضور مدیران این دو مجموعه دانشــگاهی و موسیقایی‬ ‫برگزار شد‪ .‬نادر مشایخی اهنگساز و رهبر ارکستر و از مدرسان موسیقی‬ ‫دانشگاه علمی کاربردی‪ ،‬در ابتدای این نشست خبری با ابراز خرسندی از‬ ‫امضای این تفاهم نامه بیان کرد‪ :‬ما در حوزه موسیقی با مشکالت زیادی‬ ‫رو به رو هستیم‪ .‬یکی از این معضالت موضوع مدرک گرایی است که بر‬ ‫روی خروجی حوزه موسیقی بازدهی چندانی ندارد‪ .‬زیرا تمام نکاتی که‬ ‫در دانشگاه ها موردبررسی و اموزش قرار می گیرند‪ ،‬متعلق به سال ها قبل‬ ‫بوده که دیگر به روز نیستند‪ .‬این منابع از جهت غنای علمی نیز دچار‬ ‫ایرادها و معایب زیادی است که باید درباره همه ان ها بازنگری کرد‪.‬این‬ ‫هنرمند موسیقی ادامه داد‪ :‬متاسفانه کتاب های مرجع اموزش موسیقی‬ ‫در دانشگاه‪ ،‬به هیچ عنوان به روز نیستند و همین موضوع موجب بروز‬ ‫ضعف هایی شده که اثار موسیقایی را تبدیل به موسیقی های به اصطالح‬ ‫فست فودی کرده که اص ً‬ ‫ال به صالح دانش اموزان و دانش اموختگان‬ ‫این چارچوب نیست‪ .‬این مدرس دانشــگاه افزود‪ :‬تمام تالش من در‬ ‫دانشگاه علمی کاربردی این است که همه بچه ها با تمام وجودشان کار‬ ‫کنند و قطعاً این تالش ها موجب می شود که موسیقی ایرانی در تمامی‬ ‫جوانب با پیشرفت های محسوسی رو به رو شده و تبدیل به یک جریان‬ ‫کاربردی در عرصه های هنری شود‪ .‬این همان نکته ای است که در تفاهم‬ ‫نامه های این چنینی می تواند مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫شناسایی استعدادها برای ورود به بازار کار‬ ‫سوسن تقی پور مدیر مرکز اموزش علمی کاربردی فرهنگ و هنر واحد‬ ‫‪ ۴۶‬تهران نیز در ادامه این نشست رسانه ای گفت‪ :‬فکر می کنم اجراهای‬ ‫مرکز اموزش علمی کاربردی واحد ‪ ۴۶‬نشــان داده که می تواند حوزه‬ ‫صنعت و هنر را به حوزه اشتغال پیوند دهد‪ .‬ما در این زمینه کارهای‬ ‫زیادی را انجام داده ایم تا بتوانیم در رســالت شناســاندن هنر در بازار‬ ‫کار فعالیت های متعددی را انجام دهیم‪ .‬در این راه شناســایی درست‬ ‫استعدادها برای ورود به بازار کار و صنایع خالق به ویژه حوزه موسیقی‬ ‫مهم ترین رویکرد ماست‪ .‬کما اینکه اکنون برای وارد کردن موسیقی پاپ‬ ‫نیز موفق شدیم به این تفاهم نامه ای که امروز شاهد به امضا رسیدن ان‬ ‫هستیم‪ ،‬برسیم‪ .‬وی ضمن تشریح برنامه مرکز علمی کاربردی واحد‪۴۶‬‬ ‫به اضافه شدن رشته «اهنگسازی پاپ» در این مرکز دانشگاهی اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬این رشته تاکنون در هیچ مرکز دانشگاهی تدریس نشده‬ ‫و ما تالش کردیم تا به واسطه نیازی که در جامعه پیرامون موسیقی‬ ‫پاپ وجود دارد از طریق دانشگاه خودمان رشته «اهنگسازی پاپ» و‬ ‫کارشناسی «اواز ایرانی» را به تصویب برسانیم‪ .‬این رشته ها از مهرماه‬ ‫ســال جاری در دانشگاه ما اغاز می شــود و این نکته را هم الزم است‬ ‫بگویم که برای به نتیجه رسیدن این شرایط‪ ،‬فشار زیادی را متحمل‬ ‫شــدیم‪ .‬تقی پور افزود‪ :‬انچه موجب شد امروز شاهد به امضا رسیدن‬ ‫یک تفاهم نامه با جریان حرفه ای موسیقی پاپ کشور باشیم‪ ،‬نیاز بدنه‬ ‫حرفه ای به تحصیالت دانشگاهی افراد و اشتغال زایی برای دانشجویانی‬ ‫بود که بعد از فارغ التحصیلی دغدغه ای برای انجام کار نداشته باشند‪.‬‬ ‫بایدازابتذالجلوگیریکنیم‬ ‫سید حسن اردستانی مدیر مسئول موسسه فرهنگی هنری «اوازی نو»‬ ‫هم در این نشســت تصریح کرد‪ :‬از زمانی که ما موسســه اوازی نو را‬ ‫تاسیس کردیم رسالتی داشتیم که بتوانیم اوالً استعدادها را شناسایی‬ ‫کرده و بعد با ایجاد بسترهای مناسب انها را به سمت موسیقی صنعتی‬ ‫پیش ببریم‪ .‬امروز قطعاً شرایط موسیقی در کشور ما دچار تغییراتی شده‬ ‫که می بایست با این شرایط فرهنگ سازی کرده و از ابتذال جلوگیری‬ ‫کنیم‪ .‬به همین منظور با توجه به اینکه شناسایی استعدادها و اموزش‬ ‫ان ها برای ما از درجه بسیار مهمی برخوردار است‪ ،‬تصمیم گرفتیم با‬ ‫مرکز علمی کاربردی واحد ‪ ۴۶‬وارد مذاکره شویم که نتیجه ان امضای‬ ‫این تفاهم نامه شد‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬این نگاه ما یک نگاه دغدغه مندی است‬ ‫که لزوم اموزش در موســیقی پاپ را برای ما بسیار با اهمیت جلوه گر‬ ‫می کند‪ .‬ما امروز موســیقی به نام سرگرم کننده داریم که اگر بتوانیم‬ ‫این موسیقی را با مشورت کارگروه های دانشگاهی ترکیب کنیم قطعاً‬ ‫شرایطی پدید می اید که به موسیقی مبتذل ورود نکنیم‪ .‬ما با این شرایط‬ ‫در تالشیم تا نگاه شنیداری مردم را ارتقا دهیم و قطعاً با کارگروهی که‬ ‫اکنون با این تفاهم نامه اغاز می شود امیدوارم به اهداف خود برسیم‪ .‬ما‬ ‫امروز وارد یک راه طوالنی شده ایم که در بلندمدت باید نتیجه بدهد و‬ ‫من بسیار خوشحالم با راه اندازی رشته اهنگسازی موسیقی پاپ شرایط‬ ‫جدیدی برای این نوع دیدگاه پدید امده است‪ .‬تشکیل کارگروه مشترک‬ ‫در حوزه های فرهنگی‪ ،‬طراحی برنامه های مشــترک‪ ،‬ساخت تولید و‬ ‫تیزرهایتبلیغاتیکنسرت هاتوسطدانشجویاندانشگاهعلمیکاربردی‬ ‫واحد ‪ ۴۶‬و مشارکت در شناسایی و افراد مستعد در حوزه موسیقی به‬ ‫موسسه اوازی نو بخشی از مفاد این تفاهم نامه را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫تهیه کننده مسابقه «برنده باش»‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1247‬یکشنبه‪ 25‬خرداد ماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:05‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:22‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:43‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:02‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام حسین علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫ت ترین مردم‪ ،‬کسى است که در زمان قدرت‬ ‫با گذش ‏‬ ‫داشتن‪ ،‬گذشت کند‪.‬‬ ‫الدره الباهره ص ‪23‬‬ ‫هاشــم رضایت تهیه کننده «برنــده باش» بیش از‬ ‫یکســال پس از توقف پخش این برنامه تاکید کرد‬ ‫هیچ اطالعی از دســتمزد محمدرضا گلزار مجری‬ ‫برنامه نداشــته و قرارداد او صرفاً با اسپانســر بوده‬ ‫است‪ .‬هاشــم رضایت تهیه کننده مسابقه تلویزیونی‬ ‫«برنده باش» که این روزها تهیه کنندگی مســابقه‬ ‫«ایران» را بر عهده دارد‪ ،‬درباره شایعه دستمزد ‪۵۰‬‬ ‫میلیونی محمدرضا گلزار برای «برنده باش» پس از‬ ‫گذشــت بیش از یک ســال از توقف تولید و پخش‬ ‫این برنامه‪ ،‬در پاسخ به ســوالی در این باره توضیح‬ ‫داد‪ :‬من نمی دانم مقدار دســتمزد مجری برنامه در‬ ‫ان زمان چقدر بود‪ .‬قرارداد اصلی مجری با اسپانسر‬ ‫بود و طبیعتاً فقط خود مجری و اسپانسر از مبلغ ان‬ ‫اطالع دارند‪ .‬ایــن تهیه کننده برنامه های تلویزیونی‬ ‫ادامه داد‪ :‬زمانی یک قرارداد در سازمان صداوسیما‬ ‫حافظانه‬ ‫ای پیک راستان خبر یار ما بگو‬ ‫احوال گل به بلبل دستان سرا بگو‬ ‫ما محرمان خلوت انسیم غم مخور‬ ‫با یار اشنا سخن اشنا بگو‬ ‫منعقد می شود و کل مدیران در جریان ان هستند‬ ‫و بخش های اطالعات و برنامه ریزی‪ ،‬مدیریت مالی‬ ‫و‪ ...‬از جزئیات ان اطالع دارند‪ ،‬درحالیکه این برنامه‬ ‫مثل یک فیلم ســینمایی بود کــه در بیرون تولید‬ ‫می شود و بعد تلویزیون ان را برای پخش می خرد‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به اینکه ایا واقعاً به عنوان تهیه کننده‬ ‫«برنده بــاش» هیچ قراردادی بــا محمدرضا گلزار‬ ‫نداشته اســت؟ اظهار کرد‪ :‬من به عنوان تهیه کننده‬ ‫این برنامه هیچ قراردادی نداشــتم و تاکید می کنم‬ ‫نه از طریــق تلویزیون نه از طریــق بنده به عنوان‬ ‫تهیه کننده هیچ پولی بابت اجرای «برنده باش» به‬ ‫اقای گلزار داده نشد‪.‬‬ ‫ایــن تهیه کننــده در بخــش دیگــر دربــاره‬ ‫شرکت کننده هایی که برخی از ان ها هنوز گله دارند‬ ‫که نتوانســته اند جایزه خود را دریافت کنند‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در قبال این افراد هم اسپانســر مسئول است‪.‬‬ ‫وی همچنین در توضیح بیشــتر اظهار کرد‪« :‬برنده‬ ‫باش» برنامه ای بود که بیرون از ســازمان تولید شد‬ ‫چون ما دو نوع برنامه اسپانســرمحور داریم مدلی‬ ‫از این برنامه ها اینگونه هســتند کــه طرح و همه‬ ‫کارهــای ان در شــبکه انجام می شــود و بعد یک‬ ‫نفر می اید اسپانســر ان می شود و هزینه ای هم به‬ ‫ســازمان می دهد تا او و برند سازمانش مطرح شود‪.‬‬ ‫رضایت در پایان بیان کرد‪ :‬درباره «برنده باش» یک‬ ‫اسپانســر‪ ،‬دکوری را ســاخته و بعد با شبکه درباره‬ ‫ان صحبت کرده بود‪ .‬شــبکه هــم گفته بود با یک‬ ‫تهیه کننده قرارداد ببندید‪ .‬ما به عنوان تهیه کننده‬ ‫کار را اجرا کردیم اما همه کار دســت خود اسپانسر‬ ‫بود‪ .‬ما بیشتر تولیدکننده بودیم‪ ،‬حتی تولید محتوا‬ ‫هم دست ما نبود‪ ،‬دست خودشان بود‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫«موقعیت حساس کنونی» عبارتی است که معموال مسئولین برای دعوت ملت به ارامش و مشارکت در برخی امور‬ ‫که نیاز مبرم به حضور حداکثری است استفاده می گردد؛ چه زمانی می خواهیم از موقعیت حساس کنونی خارج و‬ ‫به موقعیت غیرحساس وارد شویم نمی دانم حداقل به عمر ما که بعید می دانم وصال کند جالب اینکه اغلب چشمان‬ ‫دشمنان هم به عملکرد مردم در موقعیت های حساس کنونی هست و عملکرد مسئولین و کاستی ها انچنان به چشم‬ ‫بیگانگان نمی اید‪ .‬حال مدتی است «عبور از موقعیت کنونی» جای «موقعیت حساس کنونی» را گرفته و مثل همیشه‬ ‫مردم هستند که با فالن رفتار و بهمان عملکردشان بایستی کمک کنند تا از موقعیت یا شرایط حساس کنونی عبور‬ ‫کنیم‪ .‬استثناعا بخاطر اینکه بتوانم حق مطلب را رعایت کنم مجبور به استفاده از واژه های تکراری شدم؛ قبل از نوشتن‬ ‫پشت صحنه یکی از دوستان که مدت ها خبری از او نداشتم را مالقات کردم‪ ،‬حرف هایی در مورد وضعیت پیش رو و‬ ‫مشکالت حوزه رسانه برایم گفت که مغز و انگشتانم توامان حالت سردی و سر شدگی پیدا کرد‪ .‬به اینکه کجا بوده و‬ ‫چکار کرده کاری ندارم فکر می کردم بعد از اینهمه مصائبی که کشیده نادم و پشیمان هست منتهی می گفت اگر مجددا‬ ‫برگردم به دو سال قبل مجدد همین راه را می روم منتهی اینبار حساب شده که گیر نکنم‪ .‬پدرم می گفت نباید با هر‬ ‫جرمی شخص را به مبحس برد چون انجا مثل اموزشگاه است هر چی بلد نیست را هم یاد می گیرد‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫کسی که دارای عزمی راسخ است‪،‬‬ ‫جهان را مطابق میل خویش عوض می کند‪.‬‬ ‫گوته‬ ‫همه چیز دست اسپانسر بود؛ حتی محتوا!‬ ‫معترضان در انگلیس‬ ‫مجسمه تاجر برده دار‬ ‫قرن ‪ ۱۷‬را پایین کشیدند‬ ‫راهپیمایی ده ها هزار‬ ‫نفر در لندن با شعار‬ ‫نژادپرستی یک ویروس‬ ‫است‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫الریان خواننده گروه «سیریا»‪:‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫زندگی را وارد موسیقی کنیم‬ ‫محمد الریان خواننده گروه «سیریا» تاکید می کند که‬ ‫پیشین موسیقی‬ ‫این گروه می خواهد از ویترین های‬ ‫ِ‬ ‫بوشــهر فاصله بگیرد و به ســمت وارد کردن زندگی‬ ‫به موســیقی برود‪ .‬محمد الریان (خواننده موسیقی‬ ‫بوشهری) گفت‪ :‬ما ناگزیر به استفاده از فواصل موسیقی‬ ‫محلی هستیم‪ ،‬چون به خوبی ان را بلدیم و مثل این‬ ‫حالت می ماند که اگر یک اسپانیایی اهنگ دیگری بزند‪،‬‬ ‫حتما رگه هایی از موسیقی اسپانیایی می شنوید‪ .‬ما در‬ ‫فواصل موسیقی بوشهر یک سری پشتوانه داریم که به‬ ‫نوحه ها‪ ،‬مداحی ها و اواهای سوگواری مرتبط می شود‪،‬‬ ‫چون این بخش در بوشــهر با حضــور ناخدا عباس‬ ‫دریانورد‪ ،‬اقایان شــریفیان و مهیمنیان بیشتر به ان‬ ‫پرداخته شده است‪ .‬این خواننده بوشهری ادامه داد‪ :‬تمام‬ ‫این خواننده ها پشتوانه موسیقی ایرانی‪-‬بوشهری را به ما‬ ‫داده اند و ما توانایی استفاده از این ها را داریم و در گروه‬ ‫سیریا هم در ترانه و اهگنسازی خیلی به این موضوع‬ ‫توجه می کنم‪ .‬چــون خودم زمانی نوحه می خواندم و‬ ‫تمام این اواها در جان ما دمیده شــده و از بچگی به‬ ‫مسجد می رفتیم و این اواها ملکه ذهنمان است‪ .‬الریان‬ ‫تاکید کرد‪ :‬یکی از جذابیت های موســیقی بوشهری‬ ‫همراهی سوز و خوشی است‪ .‬شکل اهنگسازی فعلی‬ ‫سیریا برگرفته از همین پشتوانه موسیقی است و سعی‬ ‫کردیم فلک موسیقی به خوبی ارائه شود‪ .‬خواننده گروه‬ ‫«ســیریا» درباره تغییر گام ها و خط ملودی بر اساس‬ ‫صدای خواننده یا کســی که به گروه اضافه می شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬هر خواننده ای می تواند این ملودی ها را بخواند و‬ ‫هر خواننده ای با خود چیزی می اورد و خواننده محلی‬ ‫یک فلک خوانی شدید می اورد و برای مثال کسی که‬ ‫شروه (اواز غمگین) یا سنتی اصیل خوانده‪ ،‬قطعاً ان را‬ ‫به اوازهای سیریا اضافه می کند و شکل دهنده اصلی این‬ ‫قضیه خواننده و خالقیت اوست‪ .‬این خواننده بوشهری‬ ‫ادامه داد‪ :‬در گروه ســیریا بعضــی اهنگ ها را خودم‬ ‫می ســازم و خودم می نویسم و گاهی با خواننده های‬ ‫دیگر می نشینیم و اهنگی که نوشته ام را انها به شکلی‬ ‫دیگر می خوانند؛ این خیلی برایم جالب است که اجرای‬ ‫اهنگی واحد وابسته به خالقیت خواننده های مختلف‬ ‫اســت‪ .‬وی با تاکید بر اینکه درگیر ویترین موسیقی‬ ‫جنوبی شدیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما درگیر نی انبان‪ ،‬رقص‬ ‫جنوبی و ساده ترین چیزها شدیم و متاسفانه همکاران‬ ‫ما هم تالش می کنند از این ویترین استفاده کنند و این‬ ‫برای من که در ان شهر زندگی کردم‪ ،‬دردناک است‪.‬‬ ‫معتقدمویترینموسیقیجنوبیرابایدعمیق ترببینیم‬ ‫و ما سعی کردیم‪ ،‬راحت تر با این مساله کنار بیاییم و‬ ‫زندگی را وارد موسیقی کنیم‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫پس از چهار ماه تعطیلی به علت شیوع کرونا در کشور از ‪ ۲۴‬خردادماه مهد کودک های‬ ‫سراســر کشور و استان گلستان با رعایت فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬فعالیت خود را اغاز‬ ‫کردند ‪ /‬مهسا صفری‬ ‫نمایشگاه کارتون «نمی توانم نفس بکشم» به دبیری سیدمسعود شجاعی طباطبایی و با‬ ‫نمایش ‪ ۷۲‬اثر از ‪ ۴۵‬هنرمند ایرانی و خارجی چهارشــنبه ‪ ۲۱‬خردادماه در گالری عالی‬ ‫حوزه هنری افتتاح شد ‪ /‬حمید وکیلی‬ ‫به مناســبت ‪ ۱۲‬ژوئن (‪ ۲۳‬خرداد) روز جهانی مبارزه با کار کودکان هیئت جوانان رکن‬ ‫الهدی در راستای حمایت از خانواده های مســتضعف و کودکان کار با حضور در منطقه‬ ‫فیروزاباد ورامین اقدام به برگزاری جشن برای این قشر از جامعه کرده اند ‪ /‬ناصر جعفری‬ ‫دریاچهسوهایکیازجاذبه هایشهرستاننمیندراستاناردبیلاستکهبازیباییچمنزارهایسرسبز‬ ‫و جنگل تنک اطراف خود‪ ،‬هر گردشگری را شیفته خود می کند‪ .‬این منطقه به خاطر داشتن جاذبه های‬ ‫منحصر به فرد جنگلی و اکو توریسمی و همجوار بودن با استان گیالن جذابیت های طبیعی متنوع‪،‬‬ ‫قابلیتی بسیار ممتاز برای توسعه صنعت گردشگری و توریستی به حساب می اید ‪ /‬بهنام یوسفی‬ ‫دریاچه مهارلو در‪ ۲۵‬کیلومتری جنوب شرق شیراز مرکز استان فارس قرار دارد که از مهمترین منابع تامین‬ ‫کننده نمک خوراکی و صنعتی استان فارس است‪ .‬با افزایش تبخیر و شوری اب‪ ،‬تعداد جلبک هایی به نام‬ ‫«کشند قرمز» در بستر دریاچه بیشتر می شود و وجود این گونه جلبک باعث تغییر رنگ دریاچه به رنگ‬ ‫صورتی و قرمز می شود ‪ /‬امین برنجکار‬ ‫جشنواره ادم برفی های خوشحال جمعه ‪ ۲۳‬خردادماه در روزهای گرم پایان فصل بهار با‬ ‫هدف تقویت روحیه شهروندان تهرانی که در ماه های اخیر درگیر ویروس کرونا بوده اند‬ ‫در ایستگاه هفتم تله کابین توچال با رعایت پروتکل های بهداشتی و با حضور خانواده ها‬ ‫برگزار شد ‪ /‬حامد جعفرنژاد‬