روزنامه هنرمند شماره 724

‫حسینانتظامیمعاونامورمطبوعاتی‬ ‫ورود وزارت فرهنگ به‬ ‫مناسبات داخلی رسانه ها امری‬ ‫غیرقانونی و غیرحرفه ای است‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بهرنگ توفیقی‬ ‫کارگردان سریال «زیرپای مادر»‬ ‫بازگرداندنمخاطبتلویزیون‬ ‫رسالت رسانه است‬ ‫‪3‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری دهمین جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫محدودیت ها باعث‬ ‫ کم کاری نخواهد شد‬ ‫هرانچه می خواهید درباره فیلم «مادر قلب اتمی» بدانید!‬ ‫پست مدرنیسم قالبی‬ ‫‪5‬‬ ‫محمدعلیوکیلیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫اهالیرسانهنیازمند‬ ‫سازمان نظام صنفی است‬ ‫‪2‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جان ویک» فصل دوم اثر چاد استاهلسکی‬ ‫در رویای جیمز باند شدن‬ ‫‪6‬‬ ‫سیدحسین سید زاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر‬ ‫افزایش‪ ٦٠‬درصدی بیمه شدگان‬ ‫صندوق اعتباری هنردر سال‪٩٦‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدحسین سید زاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشنــــــبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫محمدعلیوکیلیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫اهالی رسانه نیازمند سازمان نظام صنفی است‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫اینکــه هم اکنــون در جامعه رســانه ای‬ ‫انعــکاس حقیقت رخ می دهد نه کشــف‬ ‫حقیقت‪ ،‬معتقد اســت خبرنــگاران باید‬ ‫مصونیت الزم را برای کشف حقیقت داشته‬ ‫باشند‪ .‬وکیلی در خصوص اهمیت تشکیل‬ ‫سازمان نظام صنفی اهالی رسانه‪ ،‬گفت‪ :‬هیچگاه ضرورت داشتن نظام‬ ‫صنفی جامع برای اهالی رسانه به اندازه امروز محسوس نبود‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه امروزه جامعه رسانه ای دارای کمیت گسترده ای‬ ‫بوده و از نظر کیفی نیز دارای ســطح خوبی است‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬این مهم‬ ‫امکان حل و فصل مســائل صنف در درون صنف را فراهم می کند‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به اینکه تعدادی از صنف ها در حوزه خبرنگاری و کارفرمایی‬ ‫شکل گرفته اند که اگر از نظر حقوقی جایگاهشان در قالب نظام صنفی‬ ‫تعریف نشود‪ ،‬کارکردهای حقوقی نخواهند داشت و نظرشان الزام اور‬ ‫نخواهد بود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در صورت نبود چنین سازمانی صنفی همچنان‬ ‫تولیت غیرضروری دولت بر وظایفی که مربوط به جامعه صنفی است‬ ‫حفظ خواهد شد از این رو همواره مطالبه الیحه نظام جامع رسانه های‬ ‫همگانی که بخش مهمی از ان مربوط به ســازمان نظام صنفی است‬ ‫وجود داشته و دولت هم وعده ارائه ان را داده است‪ .‬این نماینده مردم‬ ‫در مجلس دهم با اشــاره به اینکه اهالی رسانه منتظر هستند که این‬ ‫الیحه هرچه زودتر به مجلس برســد و مراحل تصویب قانونی ان طی‬ ‫شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هم اکنون فرصت طالیی در مجلس شورای اسالمی‬ ‫برای همراهی با این لوایح اماده اســت و در این میان سوء تفاهم های‬ ‫گذشــته نیز برطرف شده است؛ بر این اســاس ضرورت این مهم نیز‬ ‫در نگاه حرفه ای اکثریت نمایندگان مجلس هم مشــخص اســت‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به اینکه هم اکنون در جامعه رســانه ای انعکاس حقیقت رخ‬ ‫می دهد نه کشف حقیقت‪ ،‬در حالی که خبرنگاران باید مصونیت الزم‬ ‫را برای کشــف حقیقت داشــته باشــند که باید در نظام نامه به ان‬ ‫پرداخت شــود ادامه داد‪ :‬توجه به منزلت خبرنگاران‪ ،‬توجه به حقوق‬ ‫خبرنگاران و کارفرما و مشــخص کردن مــرز اخالق حرفه ای باید در‬ ‫فضای صنف مورد تاکید قرار بگیرد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شــورای اسالمی با یاداوری اینکه این مطالبه در دیدار افطاری رییس‬ ‫جمهور با اصحاب رسانه مورد تاکید قرار گرفته است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫ایشان و وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی وعده دادند که در اکثر وقت این‬ ‫را الیحه را به مجلس شورای اسالمی ارسال کنند‪.‬‬ ‫افزایش‪ ٦٠‬درصدی بیمه شدگان صندوق اعتباری هنر در سال‪٩٦‬‬ ‫مدیرعامل صندوق اعتباری هنر به تفاهم نامه منعقده‬ ‫میان این صندوق و ســازمان تامین اجتماعی اشاره‬ ‫کرد و گفت ‪ :‬با تاکید‪ ،‬تالش و پیگیری مســتمر وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ٦٠ ،‬درصد به امار بیمه‬ ‫شدگان زیر مجموعه این صندوق در سال ‪ ٩٦‬افزوده‬ ‫شد‪ .‬سیدحسین سید زاده دوشنبه شب در نشست هم‬ ‫اندیشی با اصحاب رسانه اظهار داشت‪ :‬صندوق اعتباری‬ ‫حمایت از نویسندگان‪ ،‬هنرمندان و روزنامه نگاران با‬ ‫هدف حمایت از اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه کشور بنا‬ ‫بر پیشــنهاد وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی براساس‬ ‫تکلیف برنامه سوم توسعه و در راستای سیاست انتقال‬ ‫بخشی از تصدی های دولتی با تصویب هیات وزیران‬ ‫در سال ‪ ٨٢‬به طور رسمی تشکیل شد‪ .‬وی ساماندهی‬ ‫و یکپارچگی در حمایت از جامعه نویسندگان‪ ،‬روزنامه‬ ‫نــگاران و هنرمندان و تبدیــل حمایت های مقطعی‬ ‫متکــی بر منابع مالی مردمــی و غیردولتی‪ ،‬حمایت‬ ‫از خالقیت هــا و نواوری ها در حــوزه فرهنگ و هنر‪،‬‬ ‫شناسایی‪ ،‬جذب و هدایت استعدادها در حوزه فرهنگ‬ ‫و هنر و جذب ســرمایه گذاری ها و تامین منابع مالی‬ ‫جدید برای توسعه فعالیت ها در حوزه فرهنگ و هنر‬ ‫و توسعه مرحله ای کمیت و کیفیت حمایت ها منطبق‬ ‫بــا اولویت بندی اعضا و نیازهــا و افزایش تعداد افراد‬ ‫تحت پوشش را از دیگر اهداف و سیاست های صندوق‬ ‫اعتباری هنر برشمرد‪.‬‬ ‫‪ ٤٥‬هزار نفر اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫عضو صندوق هنر هستند‬ ‫ســیدزاده به عضویت بیش از ‪ ٤٥‬هزار نفر از اصحاب‬ ‫فرهنگ و هنر و رسانه در صندوق اعتباری هنر اشاره‬ ‫و پیش بینی کرد با حمایت و توجه های وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی‪ ،‬امار عضویت در این صندوق تا پایان‬ ‫امسال به رشد قابل توجهی برسد‪ .‬مدیرعامل صندوق‬ ‫اعتباری هنر با اشــاره به نامگذاری سال ‪ ٩٦‬با عنوان‬ ‫« اقتصاد مقاومتی‪ ،‬تولید و اشتغال» و توصیه های رهبر‬ ‫معظم انقالب در این خصوص‪ ،‬ماموریت اصلی صندوق‬ ‫را توجه به اقتصاد فرهنگ و هنر عنوان کرد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫ معتقدیم با برنامه ریزی و ســرمایه گذاری صحیح و‬ ‫منســجم می توانیم در پایان نتیجه درخشان تری را‬ ‫شامل حال اعضا و صندوق کنیم‪ .‬سیدزاده‪ ،‬تاکیدات‬ ‫دکتــر روحانی‪ ،‬رئیس جمهوری بــر حوزه فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رســانه را یاداور شد و گفت‪ :‬رئیس جمهوری‬ ‫دولت دوازدهــم در اولین کنفرانس خبری خود بعد‬ ‫از انتخابات‪ ،‬قول حمایت و پشتیبانی از حوزه فرهنگ‬ ‫و هنر داد و این امر‪ ،‬نشــانگر اهمیت و اهتمام وی به‬ ‫این حوزه است‪ .‬وی خاطرنشان کرد ‪ :‬درصدد هستیم‬ ‫در صندوق اعتبــاری هنر‪ ،‬برای تدوین و پیش بینی‬ ‫یک بسته فرهنگی حمایتی ویژه اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و‬ ‫رسانه با پشتیبانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اقدام‬ ‫کنیم‪ .‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با یاداوری اینکه‬ ‫سیاست های حمایتی این صندوق بر چهار رکن بیمه‬ ‫تامین اجتماعی‪ ،‬بیمه تکمیلی‪ ،‬تکریم و مستمری و‬ ‫خدمات رفاهی‪ ،‬تســهیالتی و وام تنظیم شده است‪،‬‬ ‫ن اجتماعی و وزارت‬ ‫افزود‪ :‬طبق توافق ســازمان تامی ‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی‪ ،‬هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و‬ ‫روزنامه نگاران واجد شرایط با معرفی نامه این صندوق‪،‬‬ ‫تحت پوشش بیمه تامین اجتماعی قرار می گیرند‪ .‬به‬ ‫گفته وی اعضای صندوق اعتباری هنر می توانند ضمن‬ ‫برخــورداری از حمایت های مربوط به بیمه صاحبان‬ ‫حرف و مشــاغل ازاد‪ ،‬شــامل فوت و بازنشستگی‪ ،‬از‬ ‫کمک ویژه وزارت فرهنگ وارشــاد اســامی معادل‬ ‫‪١٠‬درصد حداقل دســتمزد مصوب شورای عالی کار‬ ‫در هر ســال‪ ،‬بابت حق بیمه ماهانه برخوردار شــوند‬ ‫و ‪ ٨‬درصد توســط فرد پرداخت می شــود‪ .‬سیدزاده‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬با توجه به بنــد ب ماده ‪ ١١‬ایین‬ ‫نامه اجرایی ماده ‪ ٧‬قانون هدفمند ســازی یارانه ها و‬ ‫در راستای گسترش پوشش بیمه ای به نویسندگان‪،‬‬ ‫روزنامه نــگاران و هنرمندان و بر خــورداری انان از‬ ‫معافیت در پرداخت بخشی از حق بیمه از محل منابع‬ ‫حاصله از هدفمندسازی یارانه ها‪ ،‬از سال ‪ ٩١‬مقرر شد‪،‬‬ ‫صندوق نســبت به معرفی افرادی واجد شرایط که از‬ ‫تاریخ اول فروردین ‪ ١٣٨٨‬به بعد فاقد هرگونه پوشش‬ ‫بیمه ای بودند‪ ،‬اقدامات الزم را به عمل اورد‪ .‬سیدزاده‬ ‫با بیان اینکه در سیاست ها و کار ویژه های صندوق به‬ ‫دنبال تمرکز زدایی از فعالیت های صندوق در تهران‬ ‫و ایجاد عدالــت در برخورداری همه اعضای صندوق‬ ‫در سراســر کشــور از امکانات این مجموعه هستیم‬ ‫شجاعی طباطبایی مدیر جدید مرکز هنرهای تجسمی حوزه هنری‬ ‫بانکاطالعاتیهنرمندانتهیهمی شود‬ ‫سیدمسعود شجاعی طباطبایی مدیر جدید مرکز هنرهای تجسمی حوزه‬ ‫هنری با اشــاره به پیگیری اهداف عملیاتی‪ ،‬بیان کرد شناسایی و تهیه‬ ‫بانک اطالعاتی هنرمندان کشور در دستور کار است‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫به نقل از مهر‪ :‬طباطبایی مدیر جدید مرکز هنرهای تجسمی حوزه هنری‬ ‫در اولین گفتگوی خبری گفت‪ :‬بگذارید در ابتدا از اقای گودرزی دیباج‬ ‫که در این مدت در حوزه هنری بســیار زحمت کشــیدند تشکر کنم‪.‬‬ ‫رفتن ایشان همراه با بازنشسته شدن شان بود و صحبت های مهربانه ای‬ ‫با یکدیگر داشــتیم که بتوانیم از این پس هم از تجربیات ارزشمندشان‬ ‫استفاده کنیم‪ .‬وی درباره این موضوع که در دوره مدیریت جدید شاهد‬ ‫چه تحوالتی در بخش تجســمی حوزه هنری خواهیم بود بیان کرد‪ :‬به‬ ‫گمانم یک ســری اتفاق ها باید در حوزه هنری به دلیل پتانسیل باالیی‬ ‫که دارد بیافتد‪ .‬حوزه هنری در ‪ ۳۲‬مرکز اســتان و در واقع در کل ایران‬ ‫شعبه دارد و این در واقع ظرفیت باالی حوزه هنری را در حوزه تجسمی‬ ‫نشان می دهد‪ .‬برای همین در نظرم هست در وهله اول با توجه به این توانایی هنرمندان همه‬ ‫شاخه های هنری در همه استان ها شناسایی شوند و یک بانک اطالعاتی جامع و دقیقی در این‬ ‫زمینه داشته باشیم‪ .‬طباطبایی ادامه داد‪ :‬بحث بعدی این است که تمرکز کنیم روی اتفاقات‬ ‫موازی که در حوزه هنرهای تجسمی کشور رخ می دهد و در نهایت باعث می شود اثرات یکدیگر‬ ‫را خنثی کنند یا ان اثر جریان ساز و قوی را نداشته باشد‪ .‬بنا داریم این موضوع را به این شکل‬ ‫پیگیری کنیم که بتواینم از جریان های همسو و ظرفیت های ان استفاده کنیم و در زمینه های‬ ‫مشخص به یک هم افزایی برسیم‪ .‬در واقع همکاری و تعامل با ارگان ها و نهادهایی با وظایف‬ ‫موازی می تواند یک هم افزایی را ایجاد کند و جای موازی کاری را بگیرد‪.‬‬ ‫هدف ما هم افزایی با دیگر ارگان ها در ایجاد حرکت های فرهنگی است‬ ‫چهره ســال هنر انقالب اسالمی گفت‪ :‬در حال حاضر در انجمن هنرهای تجسمی انقالب‬ ‫و دفاع مقدس و بنیاد روایت فتح این اتفاق افتاده است که مسعود نجابتی مشغول به کار‬ ‫شــده است که فرد بسیار توانمندی است و ما می توانیم با این انجمن همکاری های خوبی‬ ‫داشــته باشیم و یا با موسساتی مانند موسســه اوج که زمینه های کاری مشترکی داریم‪.‬‬ ‫طباطبایی با بیان اینکه در همین چند روز برخی از شهرســتان های محروم خواهان نگاه‬ ‫جدی تر حوزه هنری به این مناطق شــدند بیان کرد‪ :‬باید مشکالتی اگر در مراکز استان‬ ‫هســت مرتفع کنیم‪ .‬با هدف گذاری مشخص همه مراکز اســتانی را در یک سطح فعال‬ ‫نگــه داریم در این راه باید از فضای مجازی هم نهایت اســتفاده را ببریم‪ .‬در حال حاضر‬ ‫ســایت حوزه خوب عمل می کند اما باید بهتر از این فعال شــود و حتی بانک اطالعاتی‬ ‫هنرمندان را در ان قرار دهیم تا برای شــان ایجاد انگیزه شود‪ ،‬خصوصا در شاخه هایی از‬ ‫هنرهای تجسمی که در این سال ها کمتر فعالیت شده است باید اهتمام بیشتری به خرج‬ ‫بدهیــم‪ .‬ضمن اینکه می توانیم با کمک نهادهای دیگر بولتن های هفتگی تهیه کنیم تا به‬ ‫دست هنرمندان شهرستان ها خصوصا شهرستان های محروم تر برسد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬وقتی‬ ‫یک هنرمندی از جهرم در یک مســابقه بین المللی حضور پیدا می کند و کارش یک سر‬ ‫و صدای بین المللی به پا می کند قطعا خوشــحال می شــود چنین بولتن هایی به دستش‬ ‫برســد و این کار یعنی ایجاد انگیزه برای هنرمندان‪ .‬طباطبایی همچنین با اشاره به اینکه‬ ‫برپایی ورک شــاپ استادان در شهرهای کشور می تواند به باال بردن توانمندی هنرمندان‬ ‫شهرســتان کمک شایانی بکند بر توجه دوره جدید مدریت مرکز تجسمی حوزه هنری بر‬ ‫این امر تاکید کرد‪ .‬وی با اشاره به اینکه از سال ‪ ۱۳۶۰‬به عنوان هنرجو با حوزه هنری در‬ ‫ارتباط بوده و از ســال ‪ ۶۷‬به شکل حرفه ای با این مرکز مرتبط شده است درباره گنجینه‬ ‫حوزه هنری که در این سال ها کمتر دیده شده است و تمهیدات مدیریت جدید برای بهتر‬ ‫دیده شدن این اثار اظهار کرد‪ :‬واقعا این گنجینه بسیار ارزشمند است و حتی در ان نسخ‬ ‫خطی وجود دارد که بســیار کم دیده شده و قطعا مشتاقان زیادی دارد‪ .‬برای نمایش این‬ ‫اثار باید راهکاری دائمی اندیشیده شود‪.‬‬ ‫به دنبال اهداف عملیاتی هستیم نه ایده الیستی‬ ‫مدیر جدید مرکز تجسمی حوزه هنری با بیان اینکه نکات مدیریتی‬ ‫که در نظر دارد ایده الیستی نیست بلکه به شکل عملیاتی به ان نگاه‬ ‫می کند گفت‪ :‬حوزه فضای نمایشــگاهی کافی در اختیار ندارد‪ .‬حتی‬ ‫در برخی شهرها مثل مشهد‪ ،‬همدان و یا شیراز فضاهای نمایشگاهی‬ ‫حــوزه هنری بســیار بهتر از تهران اســت اما در تهــران فضاهای‬ ‫نمایشــگاهی خوبی خــارج از حوزه هنری مثل مرکــز صبا و موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران وجــود دارد که به طور مثال مرکز صبا برای‬ ‫برپایی نمایشگاه های بزرگ هزینه های بسیار سنگینی طلب می کند‬ ‫برای همین مثال ما حتی دوساالنه کاریکاتور را هم نمی توانیم در این‬ ‫مرکز برپــا کنیم‪ .‬به گمانم برای اینکه بتوان از این فضاها ارگان ها و‬ ‫نهادها و حرکت های فرهنگی بزرگ بتوانند بهره مند شوند باید یک‬ ‫اتفاق فرهنگی رخ بدهد تا نگاه مادی از روی ســر انها برداشته شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این فاصله تالش داریم از فضاهای موجود در حوزه هنری که مورد غفلت‬ ‫واقع شــده است اما می توان از ان به عنوان یک ظرفیت نمایشگاهی سود برد بهره ببریم‪،‬‬ ‫فضاهایی مانند ســالن اندیشــه حوزه هنری و سوره مهر از این جمله است‪ .‬این فضاها در‬ ‫کنار دو نگارخانه ابوالفضل عالی و خانه عکاســان می تواند فضای نمایشگاهی را در حوزه‬ ‫هنری گسترش دهد و انشاهلل بتوانیم از ظرفیت های دیگری در خود حوزه در این راستان‬ ‫بهــره ببریم‪ .‬وی همچنین یکی دیگر از هدف گذاری های دوره جدید مدیریت تجســمی‬ ‫حوزه هنری را برپایی همزمان نمایشگاه های تهران در مراکز استان عنوان کرد و بیان کرد‪:‬‬ ‫هر نمایشــگاهی امکان برپایی همزمان در دیگر استان ها را دارد مگر نمایشگاه نقاشی که‬ ‫باید حتما اصل اثر به نمایش در بیاید که می توان این نمایشگاه ها را نیز با فاصله در دیگر‬ ‫مراکز استانی برگزار کرد‪ .‬طباطبایی همچنین گفت‪ :‬ما به فکر همکاری با انتشارات حوزه‬ ‫هنری هم هســتیم‪ .‬این انتشارات بسیار فعال است اما متاسفانه در حوزه تجسمی فعالیت‬ ‫گســترده ای ندارد که در تــاش خواهیم بود تا با چاپ کتبــی دو زبانه به معرفی هنر و‬ ‫هنرمندان ایرانی بپردازیم‪ .‬در دهه اول انقالب اسالمی که دوره پر فروغی در حوزه هنری‬ ‫و هنر انقالب و دفاع مقدس بود با همت ابوالفضل عالی کتاب های فاخری چاپ شــد ولی‬ ‫متاسفانه بعد از ان شاهد اتفاق ویژه ای نبودیم‪ .‬ما تصمیم داریم قدم به قدم این حرکت ها‬ ‫را پیش ببریم‪ .‬حتی می توانیم این کتاب ها را با حمایت اقای مختار پور که فردی دلسوز و‬ ‫اندیشمند است در اختیار نهاد کتابخانه های عمومی که ‪ ۳۲۰۰‬کتابخانه در سراسر کشور‬ ‫دارد قرار دهیم و اینگونه هنر ایران در کل کشور بهتر معرفی می شود‪ .‬این کاریکاتوریست‬ ‫در پاســخ به این پرسش که ایا با قبول مسئولیت جدید شاهد فعالیت کمتر وی در حوزه‬ ‫کاریکاتور خواهیم بود یا نه گفت‪ :‬من در حوزه کاریکاتور همچنان حضور دارم و این حوزه‬ ‫برایم بسیار جدی اســت‪ .‬حتی به اقای عبدالحسینی در سازمان فرهنگی و هنری گفتم‬ ‫که با توجه به اینکه خانه کاریکاتور بعد از ‪ ۱۹‬ســال به جایگاه ویژه ای در جهان رســیده‬ ‫است و همه این خانه و سایت ایران کاریکاتور را می شناسند و از طرفی در این سمت بنده‬ ‫به شــکل ساعتی کار می کنم و بیمه هم نیستم‪ ،‬بتوانم بخشی از وقتم را همچنان در این‬ ‫مرکز بگذارم و عالقه جدی ام که کاریکاتور اســت را حفظ کنم‪ .‬وی همچنین در پاســخ‬ ‫به این پرســش که برای جذب هنرمندان بیشــتر به حوزه هنری چه تمهیدی اندیشیده‬ ‫است نیز بیان کرد‪ :‬ما حرکت های بشر دوستانه و ملی بسیاری داریم که می توانیم در کنار‬ ‫فعالیت هایی که در حوزه هنری برایمان مشــخص شده است انها را دنبال کنیم‪ .‬مثال در‬ ‫همین بحث اخیر موشکی که بسیار غرور افرین بود اگر حرکتی هنری راه بی اندازیم قطعا‬ ‫همه هنرمندان خوب کشــور مشارکت خواهند داشت‪ .‬ما باید روی مباحثی که اشتراکات‬ ‫ماست تمرکز بیشتری داشته باشیم‪ .‬ضمن اینکه در حرکت هایی مانند انچه در نمایشگاه‬ ‫پوستر اســماء الحسنی رخ داد و نمایشگاه های مشــابه می توانیم مشارکت جدی داشته‬ ‫باشیم و هنرمندان را شناسایی کنیم و عرفی کنیم به چنین رویدادهایی‪.‬‬ ‫گفت‪ :‬تالش ما براین است که طبق برنامه ریزی سند‬ ‫راهبردی صندوق‪ ،‬تا سه سال اینده تمام فعالیت های‬ ‫صنــدوق را از طریق اینترنت در اختیار همه اعضا در‬ ‫سراسر کشور قرار دهیم و با تعریف برنامه های استانی‪،‬‬ ‫زمینه برخورداری همه اعضا و هنرمندان را از امکانات‬ ‫صندوق فراهم اوریم‪.‬‬ ‫پوشش بیمه ای بیش از ‪ ٣٢‬هزار نفر از اهالی‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با اعالم اینکه تاکنون‬ ‫بیش از ‪ ٢٠‬هــزار نفر از هنرمندان‪ ،‬نویســندگان و‬ ‫روزنامه نگاران‪ ،‬تحت پوشــش بیمه تامین اجتماعی‬ ‫صندوق اعتباری هنر هســتند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬حدود‬ ‫‪ ١٠‬هزار نفــر از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه نیز‬ ‫از محل هدفمنــدی یارانه ها بیمه شــده اند‪ .‬وی با‬ ‫اشــاره به امضای تفاهمنامه همکاری میان وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی و سازمان تامین اجتماعی‬ ‫در اردیبهشــت ماه امســال گفت‪ ١٢ :‬هزار نفر از‬ ‫اهالی فرهنگ و هنر به جمع بیمه شدگان صندوق‬ ‫اعتباری هنر افزوده شــدند‪ .‬مشاور وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی بیان داشــت‪ :‬براساس موافقت نامه‬ ‫میان ســازمان تامین اجتماعی و وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در تاریخ اول اذرماه ‪ ،١٣٨١‬تنها ‪٢٠‬‬ ‫هزار نفر از هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه نگاران‬ ‫با هزینه صندوق اعتباری هنر از خدمات بیمه تامین‬ ‫اجتماعی بهره مند می شــدند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬طی این‬ ‫سال ها ‪ ١٠‬هزار نفر نیز از طریق بند ب ماده ‪ ١١‬ایین‬ ‫نامه اجرایی ماده ‪ ٧‬قانون هدفمندســازی یارانه ها به‬ ‫ســازمان تامین اجتماعی معرفی شده و در سال ‪٩٦‬‬ ‫بــرای اولین بــار ‪ ٦٠‬درصد به تعداد بیمه شــدگان‬ ‫صندوق اعتباری هنر افزوده شد‪.‬‬ ‫بدهی صندوق به تامین اجتماعی تسویه شد‬ ‫مدیر عامل صندوق حمایت از نویســندگان‪ ،‬روزنامه‬ ‫نگاران و هنرمندان درباره بدهی های مانده از گذشته‬ ‫(حدود ‪ ٣٨‬میلیارد تومان) این صندوق به ســازمان‬ ‫تامیــن اجتماعی نیز گفت‪ :‬با مســاعدت و پیگیری‬ ‫ســید رضا صالحی امیــری وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی و همکاری ســازمان مدیریت و برنامه ریزی‬ ‫کشور‪ ،‬براساس تفاهمنامه ای بدهی انباشته صندوق‬ ‫اعتباری هنر به سازمان تامین اجتماعی تسویه شد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬همچنین مقرر شــد با پیگیری های بعدی‬ ‫افراد واجد شــرایط هنرمند‪ ،‬روزنامه نگار‪ ،‬نویسنده و‬ ‫خبرنگار مردان باالی ‪ ٥٠‬ســال و زنان ‪ ٤٥‬سال سن‬ ‫نیز از طریق صندوق اعتباری هنر به ســازمان تامین‬ ‫اجتماعی معرفی شوند‪.‬‬ ‫بیمارستان میالد‬ ‫خدمات ویژه به هنرمندان می دهد‬ ‫مدیر عامل صندوق اعتباری هنر به امضای تفاهم نامه‬ ‫همکاری با سازمان تامین اجتماعی اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫بر مبنای این تفاهم نامه مقرر شد‪ ،‬بیمارستان میالد‬ ‫خدمات خود را به صورت ویژه و بدون نوبت در اختیار‬ ‫اعضای صندوق اعتباری هنر شامل هنرمندان‪ ،‬اهالی‬ ‫رسانه و نویسندگان قرار دهد‪.‬‬ ‫ایشان با اشــاره به نامگذاری ســال ‪ ١٣٩٦‬با عنوان‬ ‫«اقتصــاد مقاومتی‪ ،‬تولید و اشــتغال» گفت‪ :‬یکی از‬ ‫بســترها و زیر ســاخت های اساســی تحقق اقتصاد‬ ‫مقاومتــی که مورد تاکید مقام معظــم رهبری بوده‬ ‫و هســت‪ ،‬توجه به مقوله اقتصــاد فرهنگ و صنعت‬ ‫فرهنگ است‪ .‬سیدزاده در تشریح این موضوع گفت‪:‬‬ ‫وقتی بحث از اقتصاد به میان می اید با اعداد‪ ،‬ارقام و‬ ‫بودجه محدود روبرو هســتیم زیرا سقف تولیدات در‬ ‫صنایع مختلف مشخص است‪ .‬اما وقتی سخن از حوزه‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و کار فرهنگی و هنری به میان می اید‬ ‫چون با عنصر زنده ای با نام انسان مواجه هستیم‪ ،‬این‬ ‫انسان مجموعه ای از استعدادها و ظرفیت های مختلف‬ ‫اســت و ذات هنر محدودیتی را برنمی تابد‪ ،‬با حجم‬ ‫گســترده ای از تولیدات در حوزه های مختلف هنری‬ ‫روبرو می شــویم‪ .‬مدیر عامل صندوق اعتباری هنر با‬ ‫اشــاره به تاکیدات وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫دولت تدبیر و امید گفــت‪ :‬یکی از دغدغه های دکتر‬ ‫صالحی امیری‪ ،‬ایجاد زیر ســاخت های بنیادین برای‬ ‫تقویت و تبیین اقتصاد فرهنگ است‪ .‬ایشان معتقدند‬ ‫اقتصاد فرهنگ می تواند راهگشای بسیاری از مشکالت‬ ‫اقتصادی و زمینه ساز اقتصاد مقاومتی و تولید انبوهی‬ ‫از مشاغلی باشد که ارتباط مستقیمی با فرهنگ‪ ،‬هنر‬ ‫و هویت فرهنگی ما دارند‪.‬‬ ‫حسین انتظامی معاون امور مطبوعاتی و اطالع رسانی وزارت ارشاد‬ ‫ورود وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به مناسبات داخلی‬ ‫رسانه ها امری غیرقانونی و غیرحرفه ای است‬ ‫معاون امور مطبوعاتی و اطالع رســانی ‪ ۲۹‬خرداد‬ ‫در نشســتی صمیمی با خبرنگاران حوزه رســانه‬ ‫که در محــل این معاونــت برگزار شــد‪ ،‬با بیان‬ ‫توضیحاتی درباره قانون انتشــار و دسترســی ازاد‬ ‫اطالعــات‪ ،‬گفت‪ :‬ما از تمام دســتگاه هایی که در‬ ‫این قانون شــرکت کرده اند‪ ،‬درخواســت کرده ایم‬ ‫که تعداد درخواست ها و جواب های خودشان را به‬ ‫ان درخواســت ها به ما اعالم کنند که در مجموع‬ ‫تاکنون ‪ ۴۵۴‬درخواســت از همه دســتگاه ها ثبت‬ ‫شده است‪ .‬وی اجرای این قانون را پروژه ای زمانبر‬ ‫عنوان کرد و افزود‪ :‬اجرایی شدن قانون مشابه این‬ ‫قانون‪ ،‬در کشور انگلستان حدود ‪ ۷‬سال زمان برد‬ ‫و در کشور ما نیز طول می کشد تا این تفکر ایجاد‬ ‫شود و واقعاً اجرای ان نیازمند همت جمعی است‪.‬‬ ‫انتظامی گفت‪ :‬برای پیوســتن نهادها به این قانون‬ ‫یک راه این است که از انها درخواست کرد‪ ،‬اما راه‬ ‫تاثیرگذارتر این اســت که افکار عمومی از طریق‬ ‫شما رسانه ها به انها فشار بیاورند تا مجبور شوند به‬ ‫ایــن قانون بپیوندند‪ .‬از طرفی هم باید به این نکته‬ ‫توجه کرد که مهم نیست که وزیری با پیوستن به‬ ‫این قانون موافقت کند یا نکند‪ ،‬مهم این است که‬ ‫زیرمجموعه های ان وزراتخانه چقدر به این موضوع‬ ‫پایبند هستند‪ .‬معاون امور مطبوعاتی وزارت ارشاد‬ ‫تاکید کرد‪ :‬برخی از دستگاه ها در این مدت گفتند‬ ‫که ما مشــمول این قانون نمی شویم‪ .‬این در حالی‬ ‫اســت که این قانون حتی شــامل دســتگاه های‬ ‫خصوصی که خدمات دولتی ارائه می دهند همانند‬ ‫بانک ها نیز می شــود‪ .‬در کل باید بدانیم که اجرای‬ ‫این قانون نتایج بســیار خوبی در پی دارد؛ چراکه‬ ‫شفافیت بهترین راه مبارزه با فساد است‪ .‬در همین‬ ‫راستا از اهالی رسانه می خواهم که حتما این قانون‬ ‫را مطالعه کنند و به ان اشراف داشته باشند‪.‬‬ ‫بــه گفته وی‪ ،‬قانون انتشــار و دسترســی ازاد به‬ ‫اطالعات برای پژوهشــگران‪ ،‬روزنامه نگاران و کلیه‬ ‫افردای که به دنبال شــفافیت هستند‪ ،‬ابزار بسیار‬ ‫خوبی است‪ .‬البته نقص هایی هم هست که به مرور‬ ‫زمان برطرف خواهد شد‪ .‬انتظامی همچنین درباره‬ ‫لزوم بیمــه بودن خبرنگاران تمام وقت رســانه ها‬ ‫گفت‪ :‬در این چهار سال بسیار در این زمینه تالش‬ ‫کرده ایم‪ .‬به طوری که در سال ‪ ۴ ،۹۲‬هزار نیروی‬ ‫بیمه شده در رسانه ها بود و امسال حدود ‪ ۱۲‬هزار‬ ‫نفر نیروی بیمه شده در رسانه ها فعالیت دارند‪ .‬قرار‬ ‫ما با رســانه ها این اســت که اگر یارانه بیمه از ما‬ ‫دریافــت می کنند‪ ،‬باید تمــام نیروهای تمام وقت‬ ‫خود را با عنوان خبرنگار و نه ســمت دیگری بیمه‬ ‫کرده باشــند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬متاســفانه بسیاری‬ ‫از خبرنــگاران ما از این قاعــده خبر ندارند و باید‬ ‫در جریان قرار بگیرند و این موضوع را خودشــان‬ ‫پیگیری و به ما کمک کننــد‪ .‬وظیفه من نیز این‬ ‫است که پیگیری کنم که خبرنگاران در رسانه های‬ ‫خود بیمه و در لیســت بیمه نیز به عنوان خبرنگار‬ ‫معرفی شده باشند‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی وزارت ارشــاد با بیان اینکه‬ ‫بیمه کردن خبرنگاران در طرح رتبه بندی رسانه ها‬ ‫تاثیرگذار اســت‪ ،‬گفت‪ :‬رســانه ها باید بدانند که‬ ‫بیمه کردن خبرنگارانشــان در طــرح رتبه بندی‬ ‫انها تاثیرگذار است‪ .‬به عنوان مثال اگر در نشست‬ ‫خبری رییس جمهور از ‪ ۳۰‬رسانه دعوت می شود‪،‬‬ ‫رسانه هایی در لیســت قرار خواهند گرفت که در‬ ‫طرح رتبه بندی امتیازهای باال را اورده باشند تا از‬ ‫این طریق متوجه شوند که رسانه های شناسنامه دار‬ ‫چه تفاوتی با سایر رسانه ها دارند‪.‬‬ ‫انتظامــی یــاداور شــد‪ :‬ورود وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی به مناسبات داخلی رسانه ها امری‬ ‫غیرقانونی و غیرحرفه ای است و ما صرفاً می توانیم‬ ‫به عنوان مشوق وارد این عرصه ها شویم‪ .‬انتظامی‬ ‫همچنین دربــاره انتقادهای برخی از رســانه ها‬ ‫به کم شــدن یارانه خــود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬مــا یارانه‬ ‫رســانه ها را خرد کرده ایم و ‪ ۵۳‬درصد به شــکل‬ ‫ســابق پرداخت می شــود و ‪ ۴۷‬درصد به صورت‬ ‫خــرد و موردی؛ به عنوان مثال بخشــی به یارانه‬ ‫بیمه تعلق دارد و بخشــی هم به طرح اشتراک و‬ ‫‪...‬معاون امور مطبوعاتی در پایان خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫همواره تاکید کرده ام که انجمن های تخصصی در‬ ‫هر حوزه خبری شکل بگیرد تا هم سواد تخصصی‬ ‫خبرنــگاران افزایش یابــد و هم مطالبــات انها‬ ‫هدفمندتر باشد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بهرنگ توفیقی کارگردان سریال «زیرپای مادر»‬ ‫بازگرداندن مخاطب تلویزیون‬ ‫رسالت رسانه است‬ ‫بهرنگ توفیقی ســینما را در کسوت مدیریت تولید فیلم چند تار مو‬ ‫در ســال ‪ 82‬اغاز کرد و باغ های کندلوس‪ ،‬عاشــق مترسک‪ ،‬پوپک‬ ‫و مش ماشااله‪ ،‬به اهستگی و شــهر موش های ‪ ۲‬از پروژه هایی بودند‬ ‫که توفیقی دســتیار کارگردانی شان را بر عهده داشت‪ .‬به رغم سابقه‬ ‫دســتیار کارگردانی در سینما اما توفیقی کارگردانی اش را به سریال‬ ‫تلویزیونی مسیر انحرافی اغاز کرد و از همان سال ‪ 90‬تا به حال هم‬ ‫کارگردانی اش را در مدیوم تلویزیون ادامه داد و اینطور که خودش‬ ‫می گوید ترجیح می دهد داســتان ها را قالب قســمت های سریال‬ ‫روایت کند‪ .‬انقالب زیبا‪ ،‬امین و پشت بام تهران از دیگر سریال های‬ ‫تلویزیونی بودند که به کارگردانی توفیقی در ســال های دهه ‪ 9‬بر‬ ‫انتن رسانه ملی جای گرفتند‪ .‬اخرین برگ از پرونده کارگردانی تا‬ ‫به امروز توفیقی که از ابتدای ماه رمضان بر انتن شــبکه اول سیما‬ ‫جای گرفته زیر پای مادر اوست‪ ،‬ســریالی که با داستان تازه اش‪،‬‬ ‫توجه مخاطبان را به خود جلب کرده و توانسته گزینه قابل توجهی‬ ‫در کارنامه ماه رمضانی تلویزیون باشــد‪ .‬به همین بهانه گفتگوی با‬ ‫بهرنگ توفیقی داشته ایم تا از ساخت این سریال بپرسیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫شما سریال سازی را با مسیر انحرافی شروع کردید‪ ،‬پروژه ای که از‬ ‫همانابتداهمتفاوت هایعمده ایداشتباسایرسریال هاییکهدر‬ ‫انسال هابرانتنرسانهملیجایمی گرفت‪،‬اینتفاوتسبکشما‬ ‫از کجا ناشی می شد؟‬ ‫اگر بخواهم صحبت را از همان مســیر انحرافی اغاز کنم‪ ،‬اساسا من به تکنیک در‬ ‫فیلمسازی بســیار عالقمندم و همچنین ویوژوال افکت که در مسیر انحرافی هم‬ ‫ویوژوال افکت صحنه سقوط هواپیما بسیار برای من جذاب بود‪ ،‬تجربه ای نو و کاری‬ ‫جدید که تا به ان روز انجام نشده بود و این اتفاق می تواند هر فیلم سازی را که روحیه‬ ‫کنکجاوی دارد‪ ،‬وسوسه کند‪ .‬بحث دیگر نو بودن سوژه است که همواره در ساختن‬ ‫اثر مورد نظر من قرار می گیرد‪.‬‬ ‫اینروزهاسریالزیرپایمادرشماکهبهجایپایتختانتنرمضانی‬ ‫شبکه یک را از ان خود کرده است‪ ،‬توانسته با مردم ارتباط برقرار‬ ‫کند و خیلی ها را شبها پای داستان بنشاند‪ ،‬از اغاز کار بگویید و از‬ ‫همکاریبااقایسعیدنعمت اله‪،‬ازانتخابطرحتانگارشفیلمنامه‪.‬‬ ‫اواخر سریال «پشت بام تهران بود» که سعید نعمت اله درباره این طرح با من صحبت‬ ‫کرد‪ ،‬از انجایی که اساسا زمانی که درگیر ساخت یک کار می شوم‪ ،‬به اندازه ای در ان‬ ‫غرقم که نمی توانم به کار دیگری فکر کنم‪ ،‬پس از اتمام پشت بام تهران با سعید در‬ ‫خصوص این طرح صحبت کردیم‪ .‬تصمیم گرفتیم سفری را به مشهد برویم چون در‬ ‫طرح اولیه بخشی از کار در مشهد اتفاق می افتاد‪ .‬به دلیل ترس من از پرواز با قطار به‬ ‫مشهد رفتیم که سفر بسیار جذابی هم شد و در همین سفر چند روزه صحبت های‬ ‫ما در خصوص این قصه شروع شد‪ .‬در خود مشهد هم به دنبال فضاهایی گشتیم که‬ ‫مناسب کار بود و تقریبا اکثر فضاها را پیدا کردیم و این شد که به پس از بازگشتمان‬ ‫به تهران سعید مشغول نگارش فیلمنامه این سریال شد‪.‬‬ ‫در جریان نگارش فیلمنامه هم تعامالت میان شما و سعید نعمت‬ ‫اله ادامه داشت؟‬ ‫بله‪ ،‬این مشارکت میان ما بود و همان اندازه که من در خصوص فیلمنامه سعید نظر‬ ‫می دهم‪ ،‬در زمان ســاخت کار هم خیلی وقتها از سعید نظر می گیرم و در اجرای‬ ‫صحنه و سکانس ها حتی از نظر تکنیکی برخی اوقات نظر او را می پرسم تا ببینم این‬ ‫همان شکلی است که از ابتدا در ذهن او بود یانه‪ .‬این تعامل میان من و سعید خیلی‬ ‫برایم جذاب است و راستش دلیلی که این همکاری ادامه پیدا کرد همین دلنشین‬ ‫بودن تعامل میان ما بود‪.‬‬ ‫یکی از مولفه های داستان شما خاکستری بودن کاراکترها است‪ ،‬ما‬ ‫در این سریال سیاه و سفید مطلق نداریم‪ ،‬مانند ذات همه ادم ها‬ ‫و حتی کاراکتر قاچاقچی داستان اسماعیل نفر هم سیاه مطلق‬ ‫نیست و جنبه های مثبتی از شــخصیت او هم در طول داستان‬ ‫عنوانمی شود‪،‬اینخاکستریبودنکاراکترهاهمدرجریانهمین‬ ‫تعامالتیکهمی گوییدحاصلشد؟‬ ‫ســعید نعمت اله‪ ،‬در قصه های پیشنیش هم بد یا خوب مطلق ندارد و این یکی از‬ ‫مولفه های اثار سعید نعمت اله است‪ ،‬اینکه حتی قاچاقچی داستان هم عاشق است‬ ‫و در حسرت از دست دادن خانواده اش غمگین می شود‪ ،‬به نظر من این خاکستری‬ ‫بودن کاراکترها یکی از عناصری است که داستان را جذاب می کند‪.‬‬ ‫نوع کارگردانی شما در این کار خیلی من را به یاد مدل سیروس‬ ‫مقدم می اندازد‪ ،‬خود شما نظرتان در این باره چیست؟‬ ‫در این کار سعی کردم از تکنیک هایی که در کارهای پیشینم بود پرهیز کنم‪ ،‬تندروی‬ ‫نکردم و در تقطیع نماها و در دکوپاژ هم سعی کردم داستان را نرم تر روایت کنم و اگر‬ ‫شباهتی بوده است‪ ،‬من به ان اعتقادی ندارم‪.‬‬ ‫یکی از شخصیت های اصلی داستان اتنه است و جریان درگیری‬ ‫اتنه و خلیل کبابی یکی از گره های اصلی درام ‪ ،‬اختالفی که تفاسیر‬ ‫مختلفانازسویکاراکترهایمختلفداستانشنیدهمی شود‪،‬به‬ ‫نظر شما مقصر کدام یک از انها بودند؟‬ ‫به نظر من این همذات پنداری برای تک تک کاراکترها اتفاق می افتد و اینکه هر کدام‬ ‫از این دو طرف تا چه اندازه در این جریان مقصر بوده اند در طول سریال گفته می شود‬ ‫و نتیجه گیری با مخاطب است که با کدام یک از این شخصیت ها همذات پنداری‬ ‫می کند و به نظرش محق تر می اید و کدام یک مقصر‪.‬‬ ‫چه تغییری در زندگی اتنه باعث می شود که سبک پیشین‬ ‫زندگی اش را تغییر بدهد و درصدد براید که گذشــته اش را‬ ‫جبران کند؟‬ ‫همه ما در دوره های مختلف زندگی تجربه های مختلفی داشته ایم اتفاقاتی در زندگی‬ ‫اتنه که از چند سال پیش رخ می دهد باعث می شود که به دنبال فرزندش بگردد‪.‬‬ ‫ما این روایت را غیر از اینکه در سکانس های دیگر از زبان شخصیت های دیگر مانند‬ ‫خلیل و پراکنده از خود اتنه شنیدیم‪ ،‬سکانسی داشتیم که اتنه‪ 20‬سالی که از خلیل‬ ‫دور بوده را با خود خلیل مرور می کند با اینکه خلیل از برخی از اتفاقات خبر داشت‬ ‫اما از زبان خود اتنه می شنود و به نظر من روایت اتنه از ان اختالف روایت جذابی‬ ‫بود که از زبان خودش شنیده می شود که چطور این سرنوشت برایش رقم خورده‪.‬‬ ‫در قسمت های دیگری از قصه هم می شنویم که چند سالی است از طریق اگهی به‬ ‫دنبال پسرش می گشت تا اینکه باالخره توانسته بود اشکان را پیدا کند‪.‬‬ ‫یکی از مولفه های اصلی داستان سبک دیالوگ های ان است‪ ،‬به‬ ‫نظر شما این سبک دیالوگ ها بیش از حد پرطمطرق و مصنوع به‬ ‫نظرنمی اید؟‬ ‫من عالقه بسیاری به سبک دیالوگ نویسی سعید دارم و به نظرم ادبیاتی که برای‬ ‫دیالوگ نویسی از ان استفاده می کند‪ ،‬کار را پربارتر و وزین تر می کند و این سبک‬ ‫دیالوگ ها برایم بسیار جذاب است‪.‬‬ ‫یکیازخصوصیاتسریال«زیرپایمادر»بازیگرانکاربلداناست‬ ‫کهغالبشانسبقه یتئاتریدارند‪،‬اینسبقه یتئاتریازمعیارهای‬ ‫شما برای انتخاب بازیگران بود؟‬ ‫اساس معیار ما این است که بازیگران‪ ،‬بازیگر باشند و همه می دانیم که تئاتر تا‬ ‫چه اندازه در پرورش و ساخت بازیگر تاثیرگذار است‪ ،‬اما بازیگرهایی هم داریم که‬ ‫از تئاتر نیامده اند اما بازیگرند و اساسا من در ورود چهره های جدید هم افرادی را‬ ‫انتخاب کردم که توانایی ایفای نقش را داشتند‪ ،‬زمانی که ما در خصوص نقشی‬ ‫تصمیم می گیرم که از چهره استفاده نکنیم‪ ،‬از افرادی استفاده می کنیم که هنوز‬ ‫چهره نشــده اند اما توانایی بازی در ان نقش را دارند‪ ،‬ممکن اســت ان افراد از‬ ‫اموزشگاه بازیگری پرورش پیدا کرده باشند مانند خانم درسا بختیار یا از تئاتر‬ ‫امده باشد مثل مجید نوروزی و به هر حال این توانایی و سواد اولیه را باید در‬ ‫وجود این افراد پیدا کنیم و به ان تعامل مورد نظر برسیم‪.‬‬ ‫عشق خلیل کبابی به همسر برادر زن اولش کمی خالف عرف به‬ ‫نظر می رسد و به اصطالح عشقی ممنوع و تابو است‪ ،‬خودتان از‬ ‫تجربه ایم ریسک در این سریال و بازخورد مردن هراس نداشتید؟‬ ‫وقتی سعید نعمت اله متنی را می نویسد‪ ،‬انقدر چارچوب تلویزیون و ممیزی ها را‬ ‫خوب بلد اســت که من با خیال راحت کار را انجام می دهم و چیزی که برای من‬ ‫جذاب اســت قصه نویی است که تعریف می کنم و به نظرم همین ماجرای عشق‬ ‫خلیل به رخساره به جذاب تر شدن داستان کمک کرد و فکر نمی کنم ما خط قرمزی‬ ‫را در این مسیر رد کرده باشیم‪ .‬خط قرمز شرعی نه خطر قرمز عرفی‪ ،‬اینکه داماد‬ ‫سابق خانواده ای از عروس خانواده خواستگاری کند به طبع در خانواده های ایرانی‬ ‫تابو محسوب می شود‪ ،‬از بازخوردها نمی هراسیدید‪ .‬ان چیزی که من از بازخوردهای‬ ‫می بینیم تازگی این سوژه برای مخاطبان است و اولین بار است که در جریان پخش‬ ‫سریال هایم‪ ،‬این همه بازخورد و نظر می شنوم و این نشان می دهد که اتفاقی افتاده و‬ ‫ادم ها درگیر این ماجرا شده اند و برایشان سوال پیش امده است‪.‬‬ ‫مفهوم مادر در این ســریال با حضور زنی مانند اتنه که فرزند‬ ‫شیرخوارش را ترک کرده است‪ ،‬به نوعی خرق العادتی در میان‬ ‫کاراکترهای تکراری مادر در ســریال های تلویزیونی محسوب‬ ‫می شود‪ ،‬چه شد که به فکر این ریسک افتادید؟‬ ‫اتنه یک نوع مادر است‪ ،‬رخساره یک نوع مادر است‪ ،‬مادر اتنه یک نوع مادر است و‬ ‫طوبی هم یک نوع مادر‪ .‬مادرها به نظر من به شکل درستی در کار چیده شده اند و‬ ‫اینکه کدام یک از این مادرها‪ ،‬ایده ال هستند را بیننده باید قضاوت کند‪.‬‬ ‫این روزها مخاطبان با حجم شــبکه های فارسی زبان ماهواره ای‬ ‫روبروهستندودراینمیانکارسریال سازانخیلیسختمی شود‬ ‫شماازچهراهکارهاییبرایبازگشتمخاطبانبهسمترسانهملی‬ ‫استفادهکردید؟‬ ‫به نظر من این اتفاق کار را برای مجموعه سریال سازی از مدیران گرفته تا عوامل‬ ‫پشــت صحنه دشوار می کند‪ .‬این اتفاقی اســت که سالهاست در کشور ما رخ‬ ‫داده و این رسالت را برای ما ایجاد کرده است در تمام کارهایم بهترین نظراتی‬ ‫که گرفته ام از سوی کســانی بوده است که پیام داده اند و گفتند ما تلویزیون‬ ‫نمی دیدیم اما با سریال شما وسوسه شدیم که دوباره تلویزیون نگاه کنیم و این‬ ‫به نظر من بهترین اتفاق است چون این دیده شدن برای من لذت بسیاری دارد‬ ‫و زمانی که کار دیده می شــود من حس می کنم به نتیجه ای که باید رسیده ام‪.‬‬ ‫خود من به لحاظ تکنیکی ســعی کردم که کم نگذارم خودتان هم می دانید با‬ ‫شــرایطی که ساخت سریال در کشــور ما دارد‪ ،‬زمان و سرمایه محدود باعث‬ ‫می شــود که اجرا و تولید با مشــکالت زیادی روبرو شود اما من سعی می کنم‬ ‫در کارهایم کمترین میزان گذشــت را داشته باشم و تعصب بسیاری در اجرای‬ ‫کار دارم و به خاطر نبود زمان از کیفیت کار کم نمی کنم و معموال گروهم هم‬ ‫در این مســیر همراهی ام می کنند‪ .‬پس از مدتها به گروهی رسیده ام که با این‬ ‫سختگیری ها کنار می ایند و با اینکه می دانند در فالن سکانس اگر گونه دیگری‬ ‫دکوپاژ می شــد‪ ،‬االن در خانه مشغول اســتراحت بودند‪ ،‬اما با این مسائل کنار‬ ‫امده اند و برای کیفیت کار انرژی بیشتری می گذارند‪ .‬این اتفاق از گروه ما اغاز‬ ‫می شود‪ ،‬ما به دنبال این هستیم که از نظر فرم و محتوا به استانداردی برسیم‬ ‫که به نظرمان در خور تلویزیون است حق مردم ما است که کاری ببیند که رنگ‬ ‫و نور و قاب بندی های مناســب و قصه درستی داشته باشد و این چیزی است‬ ‫که وظیفه ما اســت و مراحل بعدی اش بازمی گردد به مدیران و شیوه تبلیغات‬ ‫اثار و تصمیمات مدیریتی که باید گرفته شود و مهم ترین تشویق برای ما همین‬ ‫بازخوردهای سوی مردم است که می گویند هر شب سریال را می بینند‪.‬‬ ‫مخاطبانی که در صحبت با شما می گویند پیش از این تلویزیون‬ ‫نمی دیدند و به بهانه سریال شما پای تلویزیونی می نشینند‪ ،‬چه‬ ‫دلیلی را برای این انتخاب مطرح می کنند؟‬ ‫از سوی دوستانشان درخصوص کار می شنوند و وسوسه می شوند که کار را تماشا‬ ‫کنند‪ .‬بخشــی از این اتفاق به داستان این سریال برمی گردد‪ .‬کار جذاب است که‬ ‫بیننده را جذب می کند و در کنار شــیوه داســتانگویی اثر و رنگ و لعاب کار هم‬ ‫اهمیت دارد‪ .‬بیننده های امروز کســانی هستند که فیلم های روز دنیا را می بینند‬ ‫و چشمانشــان با تکنیک اشناست و حتی اگر بیننده حرفه ای نباشند و دکوپاژ را‬ ‫نشناسند‪ ،‬چشمانشان با تکنیک اشنا است و به دلیل حداقل توقعاتی که در درونش‬ ‫وجود دارد‪ ،‬با دیدن یک کار ضعیف خیلی راحت پس زده می شوند‪.‬‬ ‫به رغم اینکه سال ها سابقه دستیار کارگردانی در عرصه سینما را‬ ‫داشته اید اما خودتان هیچ اثر در سینمایی را کارگردانی کرده اید‪،‬‬ ‫نمی خواهیدکارگردانیدرعرصهسینماراهمتجربهکنید؟‬ ‫فرصتش پیش نیامده است‪ ،‬اساسا سریال سازی برای من خیلی جذاب است و‬ ‫گذشته از اینکه دوست دارم یک داستان را به جای ‪ 90‬دقیقه در سی قسمت‬ ‫تعریف کنم‪ ،‬خود فرم پخش سریال از رسانه ای که مخاطب خیلی گسترده ای‬ ‫دارد برایم خیلی جذاب اســت و به همین دلیل سریال سازی را خیلی دوست‬ ‫دارم‪ ،‬ســینما برایم دغدغه نیست و اما دوست دارم فیلم سینمایی بسازم و در‬ ‫برنامه ام هست که چنین کاری کنم‪.‬‬ ‫یکی از تفاوت هایی سریال های ایرانی با سریال های ترکیه ای تعداد‬ ‫قسمت های این سریال ها اســت سریال ها ما حدودا ‪ 30‬قسمت‬ ‫هستند در حالی که سریال های ترک حدود‪ 300‬قسمت‪ ،‬برخی این‬ ‫را به این دلیل می دانند که قصه های ما توانایی روایت شدن در ‪300‬‬ ‫قسمت را ندارند‪ ،‬چرا به سمت تولید سریال هایی با تعداد قسمت‬ ‫بیشترنمی رویم؟‬ ‫اساسا فرمت ســریال ســازی ما به خود تلویزیون برمی گردد‪ ،‬قدیم ها که پخش‬ ‫سریالهای هفتگی بود و بعد سریال های مناسبتی ماه رمضانی که ‪ 26‬قسمت بود‬ ‫و اینها تصمیمات مدیریت خود سازمان بود و خیلی به نویسنده های بر نمی گردد‪.‬‬ ‫خود شما تمایل دارید کارگردانی سریالی را که قسمت های خیلی‬ ‫بیش از این‪ 30‬قسمت دارد برعهده بگیرید؟‬ ‫بستگی به فیلمنامه دارد و اینکه قصه ای توانایی این تعداد قسمت را داشته‬ ‫باشد‪ ،‬چرا که نه‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ چهارشنــــــبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو وتلویزیون‬ ‫‪Radio & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫بارگذاری غیرقانونی «شهرزاد ‪ »۲‬در روز اول توزیع‬ ‫تهیه کننده ســریال «شــهرزاد ‪ »۲‬درباره بارگــذاری غیرقانونی این‬ ‫سریال در سایت یوتیوب توضیحاتی ارایه کرد‪ .‬اولین قسمت از سریال‬ ‫«شهرزاد‪ »۲‬ساخته حسن فتحی عرضه شد و مخاطبان توانستند ان‬ ‫را خریداری کنند‪ .‬از سوی دیگر اما این سریال از طریق سایت یوتیوب‬ ‫نیز به صورت غیرقانونی بارگذاری و تا بعدازظهر امروز بیش از ‪ ۲۰‬هزار‬ ‫بار دیده شد‪ .‬طی تماسی که با سیدمحمد امامی تهیه کننده و سرمایه‬ ‫گذار این سریال داشــتیم درباره این مساله پرسیدیم و متوجه شدیم‬ ‫که ســریال از ‪ ۸‬صبح دوشــنبه ‪ ۲۹‬خرداد در بازار توزیع شده است‪.‬‬ ‫محمد امامی تهیه کننده ســریال «شــهرزاد» درباره توزیع و عرضه‬ ‫قسمت اول این سریال که امروز به بازار امد و از طریق سایت یوتیوب‬ ‫عرضه شــده اســت‪ ،‬به خبرنگار مهر گفت‪ :‬ما تمام تمهیدات الزم را‬ ‫برای اینکه دانلود و بارگذاری غیرقانونی ســریال انجام نشود‪ ،‬ترتیب‬ ‫دادیم‪ .‬با این حال باز هم نمی تــوان از همه موارد غیرقانونی ممانعت‬ ‫کــرد و در همه دنیا هم نمی تــوان ‪ ۱۰۰‬درصد جلوی چنین اتفاقاتی‬ ‫را گرفت‪ .‬وی درباره اینکه چگونه قرار اســت از دانلود غیرمجاز سریال‬ ‫جلوگیری شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما حتی مجوز اف بی ای وارنینگ «‪FBI‬‬ ‫‪ »WARNING‬را هم گرفته ایم که در ایران فقط فیلم «فروشنده»‬ ‫ان را داشــت‪ .‬حتی در دنیا که از این امکان بهره می برند بیشــتر به‬ ‫ســمت سیســتم های فرهنگی پیش رفته اند تا سیستم های پلیسی‬ ‫و امنیتی و برای مردم فرهنگســازی می شــود کــه این کاال هم مثل‬ ‫کاالهای تجاری دیگر خریداری شــود‪ .‬امامــی در پایان درباره تمهید‬ ‫دیگری که اندیشیده شده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما توافقی با سایت یوتیوب‬ ‫داریم که براین اساس وقتی به انها گزارش شود سریال را برمی دارند‬ ‫و در ایــن باره هم هر بار که این اقدام صورت بگیرد ما با مســئوالن‬ ‫یوتیوب صحبت می کنیم تا سریال را از روی سایت بردارند‪.‬‬ ‫دوازدهمین «عاشقانه»‬ ‫امروز چهارشنبه توزیع می شود‬ ‫دوازدهمین قسمت از مجموعه «عاشقانه» چهارشنبه ‪ ۳۱‬خردادماه وارد‬ ‫شبکه نمایش خانگی خواهد شد‪ .‬قسمت دوازدهم مجموعه «عاشقانه»‬ ‫به کارگردانی منوچهر هادی در حالی روز چهارشــنبه ‪ ٣١‬خرداد ماه‬ ‫توزیع می شــود که به تازگی نیز پروانه نمایش قسمت های ‪ ١۴‬تا ‪١٧‬‬ ‫این مجموعه از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی صادر شده است‪.‬‬ ‫«عاشقانه» به تهیه کنندگی مشترک هومن کبیری و مهدی گلستانه‬ ‫داســتان زندگی چنــد زوج را روایت می کند که هــر یک به نوعی با‬ ‫مشکالتی دست به گریبان هستند‪ .‬محمدرضا نادری و میالد علینقی‬ ‫ســرمایه گذاران این پروژه هســتند‪ .‬چالش های ‪ ۱۸۰‬درجه ای برای‬ ‫مبارزه با مواد مخدر‪ ،‬برنامه «‪ ۱۸۰‬درجه» ساعت ‪ ۲۱‬روز جمعه ‪ ۲‬تیر‬ ‫مــاه با موضوع چالش ها و اولویت های مبارزه با مواد مخدر و با حضور‬ ‫پرویز افشــار ســخنگو و معاون کاهش تقاضا و مشارکت های مردمی‬ ‫ســتاد مبارزه با مواد مخدر و فاطمه دانشور عضو شورای شهر تهران‬ ‫روی انتن شبکه افق می رود‪ .‬در هر قسمت از برنامه «‪ ۱۸۰‬درجه» با‬ ‫توجه به موضوع یک هیات همراه در برنامه حضور دارد که به تناسب‬ ‫بحث‪ ،‬نظر ‪ ۲‬مهمان برنامه را مورد سوال قرار می دهند و یا مخالفت و‬ ‫موافقت خود را با انها اعالم می کنند که در این برنامه حسین جهانی‬ ‫فعال رسانه ای‪ ،‬مطهره واعظی پور خبرنگار سرویس اجتماعی روزنامه‬ ‫فرهیختــگان‪ ،‬محمد قربانی خبرنگار ســرویس اجتماعی خبرگزاری‬ ‫تسنیم‪ ،‬الهام علمشــاهی خبرنگار سرویس اجتماعی روزنامه شهروند‬ ‫«‪ ۱۸۰‬درجــه» را همراهی می کنند‪ .‬این برنامه به صورت یک مجله با‬ ‫ایتم هایی جدید تولید می شــود که به فراخور موضوعات متغیر است‪.‬‬ ‫این بخش ها شــامل اسکایپ بین المللی‪ ،‬مستند ویژه‪ ،‬ایتم نوستالژی‬ ‫و یک ایتم طنز در تاکســی با حضور امید مهدی نژاد خواهد بود که‬ ‫یک یا چند مورد از انها در هر برنامه پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫پوشش زنده جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان‬ ‫از رادیو تهران‬ ‫شــبکه رادیویی تهران در ایام برگزاری جشنواره فیلم های بین المللی‬ ‫کودکان و نوجوانان این رویداد را به صورت زنده پوشش می دهد‪ .‬بشیر‬ ‫جعفری نیا تهیه کننده رادیو گفت‪ :‬شــبکه رادیویی تهران در روزهای‬ ‫برگزاری جشــنواره فیلم های کودکان و نوجوانــان به صورت زنده و‬ ‫مســتقیم این رویداد هنری را پوشــش می دهــد‪ .‬وی گفت‪ :‬در حال‬ ‫حاضر ما تنها شبکه رادیویی هستیم که از شهر اصفهان اخرین اخبار‬ ‫و اطالعات این رویداد را به شــنوندگان رادیویی انتقال می دهیم‪ .‬این‬ ‫تهیه کننده رادیویی گفت‪ :‬گفتگو با کودکان شهر اصفهان‪ ،‬هنرمندان‪،‬‬ ‫خبرنــگاران و مهمانان حاضر در جشــنواره از بخش های مختلف این‬ ‫ویژه برنامه اســت‪ .‬ویژه برنامه رادیویی جشنواره فیلم های کودکان و‬ ‫نوجوانان به تهیه کنندگی بشــیر جعفری نیــا و اجرای غزل نهانی از‬ ‫زمان برگزاری جشــنواره هر شب راس ساعت ‪ ۲۲‬پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫جشــنواره فیلم های کودک و نوجوان به دبیری علیرضا رضاداد از ‪ ۹‬تا‬ ‫‪ ۱۵‬تیرماه در شهر اصفهان برگزار می شود‪.‬‬ ‫پخش سریال «ایستاده در غبار»‬ ‫هم زمان با سالگرد ربایش احمد متوسلیان‬ ‫ســریال «ایســتاده در غبار» هم زمان با ســالگرد ربایش جاویداالثر‬ ‫متوســلیان و همراهانش روی انتن شبکه یک سیما می رود و روایت‬ ‫ســینمایی مستند گونه از کودکی «احمد» و زندگی اش در سال های‬ ‫انقالب اســامی و پس از ان حضــورش در دفاع مقدس و ربایش وی‬ ‫در بیروت اســت‪ .‬این سریال بر اساس فیلم ســینمایی «ایستاده در‬ ‫غبار» ساخته شــده و بخش اعظمــی از ان را تصاویر مربوط به فیلم‬ ‫سینمایی «ایستاده در غبار» تشکیل می دهد‪ .‬مینی سریال «ایستاده‬ ‫در غبار» که در ‪ ۶‬قســمت ‪ ۳۰‬دقیقه ای تولیدشــده اســت‪ ،‬نسبت‬ ‫به نســخه ســینمایی ان دقایقی بیشــتری را به کودکی متوسلیان‪،‬‬ ‫درگیری های پاوه‪ ،‬حضور «احمد» در بیروت و‪ ...‬اختصاص داده است‪.‬‬ ‫مینی سریال «ایستاده در غبار» به کارگردانی محمدحسین مهدویان‬ ‫و تهیه کنندگی حبیب اهلل والی نژاد از جمعه ‪ ۹‬تیرماه از ساعت ‪۲۲:۱۵‬‬ ‫روی انتن شبکه یک سیما می رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جان ویک» فصل دوم اثر چاد استاهلسکی‬ ‫ چهارشنــــــبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫توضیحات بنیاد سینمایی فارابی درباره فیلم «رستاخیز»‬ ‫حمایــت از فیلم ســینمایی رســتاخیز و اثاری از این دســت که به‬ ‫مضمون ارزشمند و ماندگار قیام عاشورا می پردازند جزو سیاست های‬ ‫ســازمان ســینمایی و نهادهایی چون بنیاد سینمایی فارابی است‪ .‬در‬ ‫فرایند تولید فیلم ســینمایی «رســتاخیز» که در دهه هشــتاد و در‬ ‫بخش خصوصی اغاز شــد‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی طی توافقنامه اى در‬ ‫سال‪ ١٣٨٥‬با تهیه کننده فیلم‪ ،‬متعهد به مشارکت در تولید این فیلم‬ ‫بود‪ ،‬که متاسفانه در ان سال و سال های پس از ان به درستی به مفاد‬ ‫این قرارداد عمل نشــد‪ .‬از ســوی دیگر با توجه به شرایطی که در تیر‬ ‫ماه ســال ‪ ١٣٩٤‬بخاطر برخى مالحظات برای اکران این فیلم بوجود‬ ‫امد‪ ،‬انتظار این بود که تعیین تکلیف و رســیدگی درباره مشــکل به‬ ‫وجود امده برای این فیلم‪ ،‬زودتر از این انجام شود‪ ،‬لیکن سرانجام در‬ ‫ماه های پایانی سال گذشته‪ ،‬بنا به تصمیم وزیر محترم فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی هیاتی کارشناسی متشــکل از دست اندرکاران و کارشناسان‬ ‫سینمایى‪ ،‬فرهنگی و اقتصادی تشــکیل گردید که این هیات پس از‬ ‫بررســی همه جانبه موضوع‪ ،‬راهکارها و اقداماتــی را توصیه کرد‪ .‬در‬ ‫اجرای یکی از این اقدامات‪ ،‬مقرر شــد بنیاد سینمایی فارابى قرارداد‬ ‫مشــارکت منعقده در سال ‪ ١٣٨٥‬را در ازای ‪ %٤٥‬مشارکت (مالکیت‬ ‫و کلیه حقوق فیلم)‪ ،‬در دستور کار خویش قرار دهد‪ .‬اعتبارات مربوط‬ ‫به این تصمیم از منابع جدا از بودجه ســازمان ســینمایى تامین و به‬ ‫بنیاد ســینمایى فارابى تخصیص یافته اســت‪ .‬بدیهی است این بنیاد‬ ‫همچون گذشته با تمام توان در سایر زمینه ها‪ ،‬منجمله فراهم نمودن‬ ‫زمینه شایســته توزیع بین المللی این اثر‪ ،‬در کنار دست اندرکاران‬ ‫و سایر ســهامداران محترم فیلم فوق‪ ،‬حضور خواهد داشت و امید‬ ‫اســت زمینه رفع کامل مشــکل این فیلم ارزشمند فراهم گردد‪ .‬از‬ ‫انجا که متاسفانه برخی اخبار و گمانه زنی نادرست و جهت دار‪ ،‬که‬ ‫به نظر می رسد منشــاء اغراض شخصی و غیر صنفی دارد‪ ،‬درصدد‬ ‫وارونه جلوه دادن اصل موضوع می باشند؛ مجددا ً تاکید می شود که‬ ‫وظیفه همه نهادهای ســینمایی حمایت از این نوع اثار ســینمایی‬ ‫با مضمون تاریخ اســام و واقعه عظیم عاشــورا خواهد بود و بنیاد‬ ‫ســینمایی فارابی نیز تالش خواهد کــرد از تولید‪ ،‬معرفی و عرضه‬ ‫انها به مخاطبان جهانی حمایت نماید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین بازیگر زن جشنواره پورتو‬ ‫پرتغال به سارا بهرامی رسید‬ ‫فیلــم کوتاه «تو فقط مادر من باش» به کارگردانی رقیه توکلی که به‬ ‫بخش مسابقه دهمین دوره جشنواره فیلم کوتاه پورتو پرتقال راه یافته‬ ‫بود در نهایت موفق به کســب جایزه بهترین بازیگر زن این جشنواره‬ ‫شد‪ .‬جشــنواره فیلم کوتاه پورتو که یکی از جشنواره های فیلم کوتاه‬ ‫در اروپا محسوب می شــود‪ ،‬فیلم های زیر ‪ ۲۰‬دقیقه را در بخش های‬ ‫داســتانی‪ ،‬مستند‪ ،‬انیمیشــن و موزیک ویدیو‪ ،‬باهدف ترویج تولید و‬ ‫نمایش فیلم های کوتاه به عنوان واســطه میــان فرهنگ ها و ملل به‬ ‫رقابت می گذارد‪ .‬دهمین دوره این جشــنواره از تاریخ ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۸‬ژوئن‬ ‫برابر با ‪ ۲۴‬تا ‪ ۲۸‬خرداد ماه در شــهر پورتو پرتغال برگزار شد‪ .‬پخش‬ ‫بین المللی فیلم «تو فقط مادر من باش» را فیدان فیلم برعهده دارد‪.‬‬ ‫«نور‪ ،‬سایه‪ ،‬زندگی» به جشنواره «کازان» راه یافت‬ ‫مستند «نور‪ ،‬ســایه‪ ،‬زندگی» ساخته شهریار پورسیدیان به جشنواره‬ ‫«کازان» راه یافت‪ .‬مســتند «نور‪ ،‬ســایه‪ ،‬زندگی» ســاخته شهریار‬ ‫پورسیدیان به بخش اصلی سیزدهمین دوره از جشنواره «کازان» راه‬ ‫یافت‪ .‬این جشــنواره از ‪ ۵‬تا ‪ ۱۱‬ســپتامبر برابر با ‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۰‬شهریور‬ ‫در شهر کازان پایتخت جمهوری تاتارستان برگزار می شود‪ .‬جشنواره‬ ‫«کازان» فیلم های کشــورهای عضو گروه چشــم انداز اســتراتژیک‬ ‫روســیه ‪ -‬جهان اسالم ر اکران می کند که شامل ‪ ۲۱‬کشور از جمله‬ ‫ایران‪ ،‬الجزیره‪ ،‬افغانســتان‪ ،‬بنگالدش‪ ،‬مصر‪ ،‬لبنان‪ ،‬سوریه‪ ،‬تونس و ‪...‬‬ ‫می شــود‪ .‬تمرکز جشــنواره روی نمایش فیلم های است که در انها‬ ‫ایده های صلح طلبانه‪ ،‬انســانیت و گفتگوهای بینافرهنگی ترویج می‬ ‫شود‪ .‬مستند «نور‪ ،‬ســایه‪ ،‬زندگی» درباره زندگی یک جوان کم توان‬ ‫ذهنی به همراه پدر نقاشش است که به همت بهزیستی استان گیالن‬ ‫ساخته شده است‪.‬‬ ‫نمایش فیلم کوتاه «گلدانی که پاییز می شود» در المان‬ ‫فیلم کوتاه «گلدانی که پاییز می شود» به کارگردانی مهدی فردقادری‬ ‫در اولین حضور جهانی اش در بخش مســابقه جشنواره دتمولد المان‬ ‫به نمایش در می اید‪ .‬پس از حضور فیلم ســینمایی «جاودانگی» در‬ ‫جشــنواره فیلم مونیخ المان‪ ،‬جدیدترین فیلم کوتاه مهدی فردقادری‬ ‫هم به جشنواره دتمولد المان دعوت شد‪« .‬گلدانی که پاییز می شود»‬ ‫با نقش افرینی امیر شــریعت در نقش اصلی به واکاوی ذهنی مردی‬ ‫می پردازد که در شــبی بارانی چند سرنوشت را برای خود متصور می‬ ‫شــود تا از این طریق به بهترین راه حل زندگی اش برســد‪ .‬این فیلم‬ ‫کوتاه پانزده دقیقه ای‪ ،‬اخیرا به هشــتمین جشن مستقل فیلم کوتاه‬ ‫نیز ارایه شده است‪.‬‬ ‫محمدرضا گلزار با مردم در پردیس کورش فیلم می بیند‬ ‫محمدرضا گلزار همراه با یکتا ناصر‪ ،‬منوچهر هادی و سید امیر سیدزاده‬ ‫تهیه کننده فیلم ســینمایی «مادر قلب اتمی» روز پنجشنبه ‪ ۱‬تیرماه‬ ‫در ســانس های فوق العاده پردیس سینمایی کورش از ساعت ‪ ۲۲‬تا ‪۱‬‬ ‫بامداد در کنار مردم حضور خواهند داشت‪ .‬محمدرضا گلزار این روزها‬ ‫فیلم «مادر قلب اتمی» را روی پرده ســینماها و سریال «عاشقانه» به‬ ‫کارگردانی منوچهر هادی با بازی یکتا ناصر را در شبکه نمایش خانگی‬ ‫دارد‪ .‬فیلم «مادر قلب اتمی» بر اســاس فیلمنامه ای از علی احمدزاده‬ ‫و مانی باغبانی به کارگردانی علی احمدزاده و تهیه کنندگی ســید امیر‬ ‫سیدزاده پس از سه ســال توقیف موفق به کسب پروانه نمایش شده‬ ‫و بعد از ‪۱۵‬روز اکران با ســینماهای محدود و تحریم از ســوی حوزه‬ ‫هنری‪ ،‬با استقبال خوبی از سوی مخاطبان مواجه شده است‪.‬‬ ‫داوران مسابقه فیلمنام ه نویسی‬ ‫گروه اندیشه های نو معرفی شدند‬ ‫داوران مسابقه فیلمنامه نویسی گروه اندیشه های نو بخش تالیفی هفتمین‬ ‫مسابقه فیلمنامه نویسی سی امین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و‬ ‫نوجوانان اصفهان معرفی شدند‪ .‬اسداهلل اعالیی‪ ،‬جمشید خانیان‪ ،‬حمید‬ ‫دهقان پور‪ ،‬مجید صدیقی‪ ،‬قاســمعلی فراســت‪ ،‬بیژن میرباقری و وحید‬ ‫نیکخواه ازاد به عنوان داوران مسابقه فیلمنامه های تالیفی گروه اندیشه های‬ ‫نو هفتمین مسابقه فیلمنامه نویسی سی امین جشنواره بین المللی فیلم های‬ ‫کودکان و نوجوانان انتخاب شدند‪.‬‬ ‫در رویای جیمز باند شدن‬ ‫سامان پارسی‬ ‫کارگردان‪:‬چاداستاهلسکی‪،‬فیلمنامه‪:‬درککولستاد‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری‪ :‬دن لوستسن‪ ،‬تدوین‪ :‬اوان شیف‪،‬‬ ‫موسیقی‪ :‬تایلر بیتس‪ ،‬جوئل جی‪ .‬ریچارد‪ ،‬بازیگران‪:‬‬ ‫کیانا ریوز(جان ویک)‪ ،‬ریکاردو اسکامارچو (سانتینو‬ ‫انتونیو)‪ ،‬الرنس فیشبرن(پادشــاه بــاوری)‪ ،‬روبی‬ ‫رز(ارس)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪ 122 ،‬دقیقه‪.2017 .‬‬ ‫جیمز باند دنباله داری است که داستانی پر هیجان‬ ‫و ضد و خورد را به ســبکی در ژانر اکشن دنباله دار‬ ‫با صحنه های تعقیب و گریز و درگیری و ماجراهایی‬ ‫عاشقانه و قهرمانی نامیرا تبدیل کرد‪ .‬باند را می توان‬ ‫نمونه ای از بتمن انسانی دانست که توانست تاثیر‬ ‫مهمی در سری فیلم های دنباله دار اکشن بگذارد و‬ ‫اکثر قهرمان های بعد از او از جیسون بورن تا جان‬ ‫ویک همه سعی می کنند پا جای پای او بگذارند‪.‬‬ ‫جان ویک خســته از تسویه حساب های گذشته‬ ‫تصمیم به بازنشستگی می گیرد اما این اتفاق تقریبا‬ ‫در جهان مافیا ناممکن است و می باید او دوباره به‬ ‫دلیلی به بازی بازگردد‪ .‬در جهان گانگســترهایی‬ ‫چیزی فراتــر از وفاداری به عهــد و پیمان وجود‬ ‫ندارد و جان می باید ماموریتی برای سانتیو انجام‬ ‫دهد تا بتواند کناره گیرد‪ .‬شروع فیلم از نیویورک‬ ‫همیشــه روشن و داســتان های فراوان درونش با‬ ‫تعقیب و گریز خیابانی؛ از همان ابتدا استاهلسکی‬ ‫مخاطبان خود را در ابــری از تعقیب و گریزهای‬ ‫واقعی و صحنه های اکشن جذاب و سرگرم کننده‬ ‫به درون ریتم تند اتفاقات پرتاب می کند‪ .‬از ویژگی ها‬ ‫خوب فیلمنامه فصل دوم درک درست نویسنده‬ ‫از شــخصیت پردازی ابرقهرمان است‪ .‬انها دنیایی‬ ‫مافیایی را با قدرت و فن اوری پیشــرفته در تمام‬ ‫نقاط جهان ساخته اند تا بتوان مردی را تصور کرد‬ ‫که با یک کت و شــلوار ضد گلوله دست خالی با‬ ‫حریفانش مبارزه می کند‪ .‬کارگردان تنها به موجی‬ ‫از صحنه های ضد و خورد بسنده نکرده و داستانی‬ ‫به هم پیوسته برای سلسه اتفاقات قسمت جدید‬ ‫در نظر گرفته که بتواند انســجام روایت اصلی را‬ ‫حفظ و ریتم درستی به ساختار نهایی اثر بخشد‪.‬‬ ‫جان قهرمانی نامیرا است؛ اما می باید برای باال بردن‬ ‫هیجان اندکی ضعف در مقابل حریفان داشته باشد‬ ‫برای همین در برخی نبرد های تن به تن لحظاتی‬ ‫وجود دارد که ویک زخمی یا حتی در حال مرگ به‬ ‫نظر می رسد‪ .‬بی شک تیم سازنده فصل دوم نگاهی‬ ‫به ساخت فصل بعدی در صورت موفقیت در گیشه‬ ‫داشته اند برای همین الرنس فیشبرن را که قبال‬ ‫در ماتریکس کنار کیانو ریوز همکاری درخشانی‬ ‫داشته وارد روایت کرده اند و می توان انتظار داشت‬ ‫تاثیر مهمی در فصل بعدی داشته باشد‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫پایانی که برای داستان در نظر گرفته اند به گونه ای‬ ‫است که تصور قسمتی دیگر منطقی است‪ .‬ریتم تند‬ ‫اتفاقات و کات های پشــت سر هم در صحنه های‬ ‫تعقیب و گریز و برداشتی تقریبا بلند در زمان اتفاق‬ ‫نهایی مانند زمانی تصادف ابتدای فیلم یا وقتی جان‬ ‫با ابرام اشتی می کند مخاطب را پس از دنباله کردن‬ ‫سیر تند تصاویر پشت سر هم اندکی زمان می دهد‬ ‫تا تاثیــر الزم را از اتفاقی که افتاده بگیرد و دوباره‬ ‫این ریتم تکرار می شــود‪ .‬داستان زمانی که ویک‬ ‫تصمیم به بازنشستگی می گیرد قابل حدس زدن‬ ‫است‪ ،‬روایت در فرمی تکرار شونده در الگوی ذهنی‬ ‫مخاطب بنا به دالیلی ویک را دوباره برای ماموریتی‬ ‫جدید باز می گرداند‪ .‬اما این انجام وظیفه جان را در‬ ‫شرایطی سخت قرار می دهد و از سوی چند گروه‬ ‫حکم قتلش صادر می شود‪ .‬توالی اتفاقات و مبارزات‬ ‫جان با کاسیان محافظا خواهر د انتونیو که به قتل‬ ‫رسیده و کسانی که برای جایزه می خواهند او را به‬ ‫قتل برسانند سلسله ای از ضد و خوردهای پشت سر‬ ‫هم را به وجود می اورد که زنجیره ای از جسدها و‬ ‫دست و پاهای شکســته و خون های جاری شده‬ ‫بر زمین و دیوار بر جای می گذارد‪ .‬استاهلسکی به‬ ‫خوبیتوانستهازتماملحظاتبرایهیجانبخشیدن‬ ‫به اثر به گونه ای استفاده کند که اثرش تبدیل به یک‬ ‫کلیشه یاکشننشود‪.‬ازخصوصیاتخوبداستانی‬ ‫فیلم روایت هایی است که هر کدام مانند زنجیره ای‬ ‫به یکدیگر متصل می شوند‪ .‬فرار و درگیری جان از‬ ‫محافظ جیانا تا تعقیب و گریز و درگیری با مزدوران‬ ‫مافیا تمام اینها از انجام وظیفه شروع شده و در یک‬ ‫سلسله اتفاقات دنبال می شود‪ .‬جان حتی پس از‬ ‫انجام وظیفه قرار نیســت به بازنشستگی برسد و‬ ‫دوباره می باید برای انتقام ویران شــدن خانه اش‬ ‫توسط سانتینو و نقشه قتلش تالفی کند‪ .‬در این راه‬ ‫جان به تنهایی قادر به انجام این همه کشتار نیست‬ ‫و اســیب هایی می بیند تا ابرقهرمانی نامیرا و غیر‬ ‫قابل شکست خوردن نباشد و بتوان گاهی ضعف‬ ‫و شکست را در این شخصیت دید و برای لحظاتی‬ ‫مخاطب احساس اتفاقی جدید در ژانر قهرمان های‬ ‫اکشن کند‪ .‬جان نجات پیدا می کند و انتقام می گیرد‬ ‫اما در شرایطی که تقریبا همه برای گرفتن جایزه‬ ‫می خواهند او را بکشند؛ و در هاله ای از تردید و فرار‬ ‫برای نجات جانش می باید با تعداد بی شــماری از‬ ‫قاتالن مبارزه کند که تقریبا ناممکن به نظر می رسد‬ ‫و تمام اینها را می توان در فصل بعدی مشاهده کرد‪.‬‬ ‫از ویژگی های خوب فیلمنامه ترتیب درست اتفاقات‬ ‫و دالیل انها است که به روایت انسجام می بخشد‪.‬‬ ‫جان پس از تسویه حسابی که از فصل قبل شروع‬ ‫شده با ابرام اشتی می کند و می خواهد بازنشسته‬ ‫شــود اما وفاداری او به سانتینو و قراری که در یک‬ ‫پیمان با او بسته دوباره جان را به ماموریتی جدید‬ ‫مجبور می کند‪ .‬وفاداری به مافیا دلیلی می شود برای‬ ‫انجام وظیفه و ماموریتی که کشتن خواهر سانتیو‪،‬‬ ‫دلیلی می شود برای صدور حکم قتل جان ویک و‬ ‫تمام این اتفاقات و ورود کاسیان محافظ جیانا برای‬ ‫انتقام از کسی که موکل او را کشته داستان را وارد‬ ‫سلســه ای از اتفاقات می کند که در تمام لحظات‬ ‫تلفیقی از تعقیب و گریــز و درگیری های رزمی و‬ ‫دوئل های دو نفر و چند نفره به ســبک فیلم های‬ ‫جنگی اســت با این تفاوت که جنگ میان افراد‬ ‫مشخصی در جامعه است‪ .‬استاهلسکی همراه تیم‬ ‫سازنده تالش کرده اند تمام صحنه ها به شکلی کامال‬ ‫واقعی ساخته شــود و از حرکت دوربین برای هر‬ ‫چه بیشتر شدن هیجان صحنه ها استفاده می کند‪.‬‬ ‫بی شک صحنه تاالر اینه ها برای طرفدارن فیلم های‬ ‫رزمی یاداور نبرد بروس لی با هان در اتاق اینه فیلم‬ ‫«اژدها وارد می شود‪ ».‬است‪ .‬کیانور ریوز که به خوبی‬ ‫توانسته تلفیقی از قهرمان های مدرن و کالسیک را‬ ‫با هم تلفیق کند به خوبی نقش قهرمانی خستگی‬ ‫ناپذیر و مصمم و تقریبا شکست ناپذیر را به تصویر‬ ‫کشیده‪ ،‬هر چند نمی توان انتظار اسکار برای چنین‬ ‫نقشی را داشــت اما یکی از بازی های خوب او در‬ ‫نقش های اکشن است‪ .‬شاید برخی صحنه ها مانند‬ ‫زمانی که در دو طرف یک فواره دو نفر با یکدیگر در‬ ‫یکی از میدان های شهر دوئل می کنند اندکی غیر‬ ‫قابل تصور باشد یا تعداد زیاد مزدورانی که هر کدام‬ ‫در هر لحظه از گوشه ای سر بر می اورند اما موفقیت‬ ‫استاهلسکی در این است که می تواند درون روایتش‬ ‫اتفاقات را قابل باور کند و این یکی از نکات مثبت‬ ‫کارگردانی او است‪ .‬اگر فصل سوم نیز مانند فصل‬ ‫دوم موفق باشد می توان انتظار ظهور قهرمانی دیگر‬ ‫در سری دنباله ها دار مانند جیسون بورن را داشت‬ ‫و بــازی خوب کیانو ریوز در این نقش او را بهترین‬ ‫انتخاب برای این شخصیت می کند‪ .‬جان ویک به‬ ‫خوبی اصول یک فیلم پر و ضــد خورد را رعایت‬ ‫می کند و در ساختار داستانی نیز روایتی منسجم‬ ‫دارد برای همین می توانــد طرفدارنش را راضی و‬ ‫مشتاق برای فصل بعدی نگه دارد‪.‬‬ ‫مادر قلب اتمی پس از سه ســال توقیف در دهم‬ ‫خرداد اکران شد و از اولین فیلم هایی است که طبق‬ ‫سیاست جدید ارشاد مبنی بر رفع توقیف فیلم ها‬ ‫روانه پرده سینماها شد تا امید را برای رفع توقیف‬ ‫فیلم هایی از قبیل خانه پــدری و اراداتمند نازنین‬ ‫بهاره تینا را مهیا کند‪ .‬به غیر از حواشی زیاد که برای‬ ‫اکران فیلم وجود داشت‪ :‬از سانسور سی دقیقه ای که‬ ‫بعدا به هشت و سه دقیقه کاهش یافت و همچنین‬ ‫حضور فیلم در جشنواره های خارجی بخصوص برلین‬ ‫و عدم پذیرشش در جشنواره فجر فیلم با استقبال‬ ‫گســترده ای در حال فروش در سینماهاست‪ .‬مادر‬ ‫قلب اتمی فیلمی پر اســتعاره و پر کنایه است که‬ ‫بنظر می رسد نسبت به فیلم قبلی احمد زاده یعنی‬ ‫مهمونی کامی اثر بهتر و مقبول تری است ولی بازهم‬ ‫بیشــتر به فیلم های تجربی و اوانگارد این سالها از‬ ‫قبیل نگار از رامبد جوان و اژدها وارد می شود از مانی‬ ‫حقیقی شباهت دارد‪ .‬با این تفاوت که در این فیلم تم‬ ‫سیاسی و اجتماعی و بعضا انتقادی و اعتراضی فیلم‬ ‫بیشتر است و از این رو تعبیر و تفاسیر بر دیالوگ ها‬ ‫و شــخصیت ها نیز بیشــتر بوجود امده است‪ .‬در‬ ‫بخش های زیر ســعی کردیم از جهات گوناگون و با‬ ‫نگاه های مختلف و متضاد به فیلم نزدیک شویم و‬ ‫در یک گزارش به جوانب اصلی و بولد شــده فیلم‬ ‫بپردازیم ‪:‬‬ ‫هرانچه می خواهید درباره فیلم «مادر قلب اتمی» بدانید!‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫پست مدرنیسم قالبی‬ ‫حضوردر فستیوال های خارجی‬ ‫نمایش در بخش فروم شــصت و پنجمین جشنواره برلین‪ ،‬حضور در بخش‬ ‫قابتی جشــنواره فیلم لس انجلس و اکران فیلــم در زوریخ با حضور ارنولد‬ ‫شوارتزنگر از جمله مهمترین نمایش های فیلم مادر قلب اتمی در خارج کشور‬ ‫است‪ .‬حضور مادر قلب اتمی در زوریخ حاشیه های مهم تری داشت‪ .‬از جمله‬ ‫اینکه علی احمدزاده و محمد رضا گلزار در صفحات مجازی خود مدعی شدند‬ ‫که ارنولد شوارتزنگر پس از تماشای فیلم از بازی گلزار تمجید کرده است در‬ ‫حالیکه چنین خبری در هیچ یک از وبســایت های معتبر سینمایی چون دد‬ ‫الین ‪ ،‬گاردین و ورایتی مشاهده نشده است‪.‬‬ ‫چرا نام فیلم «مادر قلب اتمی» انتخاب شده است؟‬ ‫عالوه بر اشــاره ای که شخصیت مجهول الهویه فیلم‪،‬کامی‪ ،‬درباره خوابی که‬ ‫شب گذشته اش دیده دارد و توضیحی که در باره مادر قلب اتمی می دهد‪ ،‬دو‬ ‫تعبیر دیگر برای انتخاب این نام وجود دارد‪ .‬اول اشاره به موزیکی است که سه‬ ‫بازیگر فیلم در ماشین به همخوانی ان می پردازند و عنوان ان ‪Atom Heart‬‬ ‫‪ Mother‬اســت که پنجمین البوم از گروه موسیقی پراگرسیو‪/‬سایکدلیک‬ ‫راک بریتانیایی‪،‬پینک فلوید‪ ،‬است‪ .‬دوم اشارات و نگاهی است که فیلم در چند‬ ‫جای مختلف نسبت به موضوع هسته ایران و برخورد غرب در این ارتباط دارد‪.‬‬ ‫علی احمدزاده در این باره و نگاه جوانان به موضوع هسته ای در جایی گفته بود‬ ‫این فیلم نگاه انتقادی به موضع گیری غرب در مورد مساله اتمی ایران دارد و‬ ‫نکته متمایز ان تصویری است که از جوانان مدرن ایرانی در این خصوص نشان‬ ‫می دهد‪ .‬در فیلم «مادر قلب اتمی» شاهد حمایت جوانان ایرانی با گرایش های‬ ‫مختلف فکری از مساله اتمی هستیم که در نوع خود قابل تامل است و تصویر‬ ‫جدیدی از حمایت جوانان از نظام در ارتباط با مساله اتمی را نشان می دهد‪.‬‬ ‫داستان فیلم‬ ‫انچه در خبرها درباره خالصه داستان فیلم امده چنین است ‪ :‬ماجرا با مهمونی‬ ‫کامی شروع می شود‪ ،‬کسی که قصد دارد ایران را برای همیشه به مقصد تونس‬ ‫ترک کند‪ .‬اما فیلم داستان خاصی را تعریف نمی کند و بیشتر به نمایش وضع‬ ‫و اوضاع چند جوان می پردازد و در این بین به مســایل و معضالت اجتماعی‬ ‫و سیاسی کشور اشاراتی دارد‪ .‬نکته حایز اهمیت اینست که فیلم از میانه و با‬ ‫ورود محمدرضاگلزار از وضعیت رئال به سورئال و رویاگونه تغییر لحن می دهد‪.‬‬ ‫امیر سیدزاده تهیه کننده فیلم در گفتگویی توصیفات دیگری درباره داستان‬ ‫و روایت فیلم دارد که در ادامه به ان پرداختیم‪:‬‬ ‫تمام قصه در یک شــب می گذرد‪ ،‬همان شبی که یارانه ها را واریز می کنند‪.‬‬ ‫شخصیت های اصلی قصه ما اتفاقا در همان شب تصادف می کنند و نمی توانند‬ ‫از هیچ کدام از دستگاه های عابربانک‪ ،‬پولی دریافت کنند‪ .‬این فیلمنامه به قلم‬ ‫علی احمدزاده و مانی باغبانی نوشته شده و ایده های بسیار خالقانه ای دارد‪.‬‬ ‫شاید در نگاه اول‪ ،‬این فیلم تنها یک خط داستانی داشته باشد اما وقتی با ان‬ ‫همراه شویم می بینیم ده ها معضل دیگر را مورد نقد و بررسی قرار داده است‪.‬‬ ‫سیدزاده همچنین گفت‪ :‬در این فیلم نمادهای ملی و غیرملی‪ ،‬مسائل بحران‬ ‫خیز و مسائل عادی تر و … به گونه ای در قالب دراماتیک این فیلم سینمایی‬ ‫جا شده اند که توجه مخاطب را به هزار و یک موضوع روزمره جلب می کنند‪،‬‬ ‫امــا این بار از یک زاویه نگاه متفاوت که شــاید قبال هرگز با این رویکرد در‬ ‫مــورد ان فکر نکرده بودند‪ .‬این فیلم در واقع نه زمان خاصی دارد و نه مکان‬ ‫مشــخصی‪ .‬می توان گفت یک فضای ســوررئال دارد و با استفاده صحیح از‬ ‫دیالوگ و اتفاقاتی که پشــت سر هم رخ می دهند‪ ،‬از ریزترین ماجراها تا یک‬ ‫مسئله مهم مثل انرژی هسته ای را مورد بررسی قرار می دهد‪.‬‬ ‫فیلمی ضد ملی و در جهت استهزای حق هسته ای‬ ‫روزنامه جوان چندی پیش و پس از نمایش فیلم ضمن انتقاد از نمایش فیلم ‪،‬‬ ‫مفاهیم و مواضع فیلمساز را به شدت مورد نقد قرار داد و در یادداشت تندی‬ ‫به ان پرداخت که در ادامه بخشی از ان را می خوانیم‪:‬‬ ‫فیلم تالش می کند انگاره های سیاسی خود را در قالب داستانی مبهم و بر پایه‬ ‫دیالوگ هایی بی سروته به مخاطب حقنه کند‪ ،‬اثری نازل و بی قواره که تراوش‬ ‫مغزهای حقیر و افکار کوته اندیشانه خواهان هضم ایران در جامعه به اصطالح‬ ‫جهانی است؛ جامعه ای که شعار نخ نمای صلح طلبی اش هنوز برای فیلمساز‬ ‫اصالت دارد‪ .‬فیلم بیش از اینکه سروشــکل ســینمایی درستی داشته باشد‬ ‫مانند بسیاری از اثار پرمدعای سیاست زده شبه روشنفکری‪ ،‬حراف است و با‬ ‫پرگویی های بی ربط و باربطش که به تصاویر ســنجاق شده‪ ،‬قصد دارد‬ ‫اثری متفاوت بنماید‪ .‬فوران هذیان هایی که نه از ارمانگرایی برخاسته‬ ‫و نه از واقع گرایی ریشه گرفته بلکه وامدار توهمات بی اساس و صغری‪،‬‬ ‫کبری های بی منطق اســت‪ .‬از انگاره های همجنس گرایانه زوج اصلی‬ ‫داستان تا تشبیه تهران به بهشت تروریست ها و دیکتاتورهای جهان که‬ ‫حاال از صدام تا بن الدن رویای ان را دارند و در شــبی خاص که اتفاقاً‬ ‫شــب توزیع یارانه است به ان امده اند! درباره فیلمی که پایداری ملت‬ ‫ایران را برای رسیدن به حقش در استفاده از انرژی صلح امیز هسته ای‬ ‫تمسخر می کند چه می توان نوشت و چه واکنشی می توان داشت؟‬ ‫بازتاب نمایش فیلم در رسانه های خارجی‬ ‫همان گونه که پیش تر اشــاره شــد فیلم مادر قلب اتمی در شصت و‬ ‫پنجمین جشنواره برلین و در بخش فروم شرکت داشت و نمایش های‬ ‫متعددی هم در کشور های مختلف پیش از اکران در ایران داشته است‪.‬‬ ‫در یکی از این ریویوها که پس از جشــنواره برلین بر روی فیلم نوشته‬ ‫شده اســت می خوانیم‪ :‬این فیلم نمونه ی کارامدی از سینمای جوان‬ ‫ایران است‪ .‬دیالوگ ها‪ ،‬سرعت تحوالت و موضوعات فیلم بیش از همه‬ ‫نمایشگر دغدغه های نسل جوان ایران است‪ .‬بخش اعظم فیلم احمدزاده‬ ‫همانند فیلم «تاکســی» پناهی در اتومبیل سپری می شود‪ .‬دو دوست‬ ‫ارینه (ترانه علیدوســتی) و نوبهار (پگاه اهنگرانی) از یک پارتی شبانه‬ ‫قصد بازگشت به خانه با ماشــین خود را دارند‪ .‬در مسیر راه با افراد و‬ ‫حوادثی روبرو می شوند که در فیلم در دو بخش «واقعی» و «فراواقعی»‬ ‫به نمایش گذاشــته می شوند‪ .‬زبان چهره های فیلم‪ ،‬زبان جوانان امروز‬ ‫ایــران اســت‪ .‬دیالوگ ها کوتاه و همراه با طنز و لودگی اســت‪ .‬برخی‬ ‫از گفتگوها دو پهلو یا حتی بار معنایی متفاوت دارند‪ .‬ســطحی نگری‬ ‫و لغزش های فکری و زبانی نیز ظاهرا خصوصیت نســل جوان اســت‪.‬‬ ‫موضوعــات گفتگوها نیز برخاســته از وضعیت فکــری‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫سیاســی جوانان است‪ .‬در فیلم ارائه موضوعات ترتیبی گزینشی دارد‪،‬‬ ‫که البته ناشی از تامل احمدزاده‪ ،‬به عنوان کارگردان و فیلم نامه نویس‬ ‫اســت‪ .‬خارج شــدن از ایران‪ ،‬بمب اتمی‪ ،‬الودگی هوا و محیط زیست‬ ‫و بیماری های مربوط به ایــن الودگی و غیره دربخش اول فیلم مورد‬ ‫گفتگو قرار می گیرند‪.‬‬ ‫کامنت ترانه علیدوستی درباره فیلم‬ ‫مادر قلب اتمی فیلمی متفاوت از اثار مرســوم سینما است‪ .‬این‬ ‫اثر فیلم عجیبی است و داستان ان ماهیت غیرواقعی دارد‪ .‬یعنی‬ ‫رئال نیســت و اگر نخواهم داستان ان را لو بدهم باید بگویم این‬ ‫فیلم شوخ است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ چهارشنــــــبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫چرا مردم می خواهند در سینما شاد باشند؟!‬ ‫حبیب اسماعیلی ضمن ارزیابی وضعیت فروش فیلم ها در ماه مبارک رمضان‬ ‫تاکید کرد‪ :‬به دلیل وضعیت اجتماعی‪ ،‬اقتصادی حامعه و برخی اتفاقات ناگوار‪،‬‬ ‫مردم وقتی تصمیم می گیرند برای تفریح به سینما بروند‪،‬می خواهند لحظات‬ ‫شاد و خوبی داشته باشند‪ .‬این پخش کننده سینما در ارزیابی وضعیت فروش‬ ‫فیلم ها در ماه مبارک رمضان سپری شده گفت‪ :‬به نظر می رسد امسال میزان‬ ‫فروش و استقبال مردم از سینما در ماه مبارک رمضان‪ ،‬درصدی بیشتری از سال‬ ‫قبل بوده است البته می توان یکی از دالیل ان را افزایش قیمت بلیت ها دانست‪،‬‬ ‫ممکن است از نظر قیمتی فروش فیلم ها باالتر از سال قبل باشد ولی از نظر‬ ‫تعداد مخاطب ریزش داشته ایم‪ .‬او با بیان اینکه «با این اصطالح فصل مرده اکران‬ ‫موافق نیستم»‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬خودمان هستیم که این فصل ها را به فصل های‬ ‫مرده تبدیل می کنیم‪ ،‬مثال اینکه می گفتیم اکران عید خوب است یا نیست و‬ ‫اینکه به تعطیالت خرداد می خورد و تعطیلی داریم و ‪ .....‬اکران ماه رمضان هم‬ ‫همینطور بود‪ .‬پیش تر پیش بینی می کردند که مردم روزه هستند و به سینما‬ ‫نمی ایند و به همین دلیل سالیان سال بود که در ماه رمضان سینماهایمان‬ ‫رونقی نداشت ولی به همت بعضی دوستان و دست اندرکاران با ساخت و تولید‬ ‫فیلمهای خوب ما شاهد ان بودیم که سینما رونق پیدا کرد‪ .‬اسماعیلی رونق‬ ‫گرفتن فروش فیلم ها در ماه مبارک رمضان را به کاهش بهای بلیت سینماها‬ ‫در ساعات خاص یا روزهای مشخصی و یا اجرای طرح «اذان تا اذان» یا «افطار‬ ‫تا سحر» هم مربوط دانست‪ .‬این پخش کننده با بیان اینکه «استقبال از سینما‬ ‫بســتگی به فیلم خوب دارد» ادامه داد‪ :‬یعنی اگر فیلم خوبی نداشته باشیم‬ ‫تماشاگر به سینما نمی رود‪ ،‬ولی خب ما شاهد هستید که مثال «نهنگ عنبر»‬ ‫فروش بسیار خوبی داشته و توانسته مخاطبان خود را به سینما ها جذب کند‪.‬‬ ‫او تصریح کرد‪ :‬استقبال از فیلم های کمدی ربطی به ماه رمضان ندارد مثال در‬ ‫تعطیالت نوروز هم همینطور است و بیشترین فروش ها را فیلمهای کمدی به‬ ‫خود اختصاص داده اند‪ .‬اسماعیلی درباره ی علت استقبال مخاطبان از فیلم های‬ ‫کمدی‪ ،‬معتقد است‪ :‬اکنون مردم شرایط اقتصادی خوبی ندارند‪ ،‬تلویزیون نیز‬ ‫برنامه های خوبی پخش نمی کند و اتفاقات ناگواری مثل بمب گذاری هایی که‬ ‫رخ می دهد‪ ،‬مردم را به سمت فیلمهای کمدی می کشاند؛ بنابراین وقتی مردم‬ ‫تصمیم می گیرند به عنوان تفریح به سینما بروند می خواهند لحظات شاد و‬ ‫خوبی داشته باشند‪ .‬به طور مثال اکران خصوصی فیلم «اکسیدان» با استقبال‬ ‫زیادی مردم مواجه شد و مطمئن هستیم که از فیلم های موفق خواهد بود‪،‬‬ ‫زیرا که مردم با اینگونه فیلمها ارتباط برقرار می کنند چون احســاس شادی‬ ‫به انها دست می دهد‪ ،‬به نظر من همین عامل باعث شده که هم مردم و هم‬ ‫فیلم سازان به سراغ فیلمهای طنز و کمدی بروند‪ .‬وی در ادامه اظهار کرد‪ :‬ما‬ ‫در مجموع هنوز به جایگاه مناسب از حضور مخاطب در سینماها نرسیده ایم‬ ‫زیرا که ما‪ ،‬در سالهایی برای یک فیلم تا ‪ 5‬میلیون بیننده داشتیم ولی در سال‬ ‫گذشته‪ ،‬پرفروش ترین فیلم های ما ‪ 2‬میلیون یا ‪2‬میلیون و نیم بیننده داشتند‬ ‫که این برای یک جمعیت‪ 80‬میلیونی بسیار کم است‪ .‬حبیب اسماعیلی داشتن‬ ‫تبلیغات و حمایت دولت را از سینما به عنوان یک عوامل موثر در جذب مخاطب‬ ‫دانست و بیان کرد‪ :‬ما اطالع رسانی مان ضعیف است و این برمی گردد به اینکه‬ ‫هزینه تبلیغات بسیار باال است و تهیه کنندگان نمی توانند از پس ان بر بیایند‬ ‫و دولت هم متاسفانه کمک نمی کند‪ ،‬اگر دولت در این زمینه پیش قدم شود‬ ‫و بیشــتر کمک کند شاید اگاهی مردم افزایش پیدا می کرد‪ .‬البته تبلیغات‬ ‫تلویزیونی نیز زمانی موثر است که خود تلویزیون هم بیننده داشته باشد‪ .‬ناگفته‬ ‫نماند که با سختگیری هایی که هم برای ساخت و هم پخش تیزرها می کنند از‬ ‫جذابیت فیلم کم می کنند و عالوه بر این که مخاطبی را به دیدن فیلم تشویق‬ ‫نمی کند‪ ،‬بیننده را هم زده می کند‪ .‬این پخش کننده با اشاره به اینکه فیلم باید‬ ‫خودش پتانسل جذب مخاطب را داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬سینماداران ما به خاطر‬ ‫اینکه هزینه نگهداری و گرداندن سینما بسیار باالست نمی توانند فیلم هایی را‬ ‫که مخاطب کمی دارند اکران کنند به همین خاطر ممکن است سینماداران ما‬ ‫پارتی بازی کنند‪ .‬خیلی فیلم ها بوده است با وجود اینکه سالن های کمی به ان‬ ‫اختصاص داده بودند فروش بسیار خوب و باالیی را به دست اوردند‪ ،‬عالوه بر‬ ‫اینها چون بعضی فیلم ها سرمایه گذاران قوی داشتند‪ ،‬تبلیغات زیادی می کنند‬ ‫و بعضی دیگر از این ویژگی محروم هستند بنابراین اگر فیلم ها پتانسیل جذب‬ ‫تماشاچی داشته باشد‪ ،‬جای خود را پیدا می کنند‪.‬‬ ‫یاسر طالبی بهترین کارگردان‬ ‫فیلم مستند جشنواره «نیس» شد‬ ‫یاسر طالبی با مستند «رویای اهنی» جایزه بهترین کارگردان فیلم مستند‬ ‫جشنواره فیلمسازان بین المللی نیس فرانسه را از ان خود کرد‪ .‬فیلم مستند‬ ‫«رویای اهنی» به کارگردانی یاسر طالبی و تهیه کنندگی میترا روحی منش‬ ‫در اولین حضور جهانی خود جایزه بهترین کارگردانی مستند کوتاه را از سومین‬ ‫دوره ‪ Nice International Filmmaker Festival ۲۰۱۷‬فرانسه از ان‬ ‫خود کرد‪« .‬رویای اهنی» در دو بخش بهترین تهیه کنندگی مستند و بهترین‬ ‫کارگردانی کاندیدای دریافت جایزه بود‪« .‬رویای اهنی» تولید شبکه استانی‬ ‫مازندران به سفارش مرکز سیمای استان ها است‪ .‬این مستند به نقش راه اهن‬ ‫سراسری ایران در پیروزی متفقین بر المان نازی می پردازد‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫مستند «رویای اهنی» امده است‪« :‬زمانی که خط اهن شمال‪-‬جنوب ایران‬ ‫در ســال ‪ ۱۳۱۷‬افتتاح شد‪ ،‬تنها گوشه ای از جنوب غربی خاورمیانه را تغییر‬ ‫نداد‪ ،‬بلکه دنیا را متحــول کرد و به پُل پیروزی متفقین بر المان نازی لقب‬ ‫گرفت‪ »...‬کارگاه ادبیات ژانری انجمن نویسندگان کودک و نوجوان به موضوع‬ ‫«سینمای وحشت ژاپن» اختصاص داشت‪ .‬فرزین سوری سخنران این نشست‬ ‫که ‪ 29‬خرداد ماه در محل انجمن نویسندگان کودک و نوجوان برگزار شده‬ ‫بود گفت‪ :‬برخالف سینمای وحشت هالیوودی که نهایتا قهرمان داستان در‬ ‫استجی برتری نسبت به موقعیت اول خود قرار می گیرد‪ ،‬در ژانر وحشت ژاپنی‬ ‫چنین موضوعی دیده نمی شود و نهایتا قهرمان داستان ناگزیر به پذیرش روح‬ ‫خبیث ترسناک است‪،‬در حالی که این خباثت پایان ناپذیر در پایان داستان های‬ ‫هالیوودی وجود ندارد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬در سینمای هالیوودی نهایتا با برگشت‬ ‫به موقعیت اولیه شخصیت قهرمان داستان‪ ،‬در موقعیت برتر نسبت به وضعیت‬ ‫اولیه خود قرار می گیرد‪ .‬در چنین داستان هایی اغلب هیوال و یا موجود ترسناک‬ ‫به چند نفر ضربه می زند و در نهایت یکی دو نفر که از همه ممتاز تر معرفی‬ ‫شده اند‪،‬به نابودی هیوال می پردازند ودر نهایت در جایگاه برتری قرار می گیرند‪.‬‬ ‫در حالی که در داســتان ترسناک ژاپنی این خباثت از بین رفتنی نیست و‬ ‫قهرمان داستان در نهایت مجبور می شــود که هیوال را بپذیرد و این نفرین‬ ‫همچنان ادامه دارد‪ .‬این فعال اکادمی فانتزی تصریح کرد‪ :‬اصوال در سینمای‬ ‫وحشت بحث ضربه زدن مطرح است‪ .‬در سینمای وحشت ژاپنی این ضربه زدن‬ ‫با صحنه های چندش اوری همراه است‪ .‬داستان از جای خوبی شروع می شود‬ ‫و با ورود موضوع وحشتناکی همه چیز از حالت تعادل خارج می شود‪ .‬تعادلی‬ ‫که در چنین فیلم هایی ژاپنی هیچ وقت به حالت اولیه نمی رسد‪ .‬صحنه های‬ ‫تهوع اوری از دیگر ویژگی های سینمای وحشت ژاپنی است‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری دهمین جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫‪6‬‬ ‫ چهارشنــــــبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫اهدایتندیسجشنوارهموسیقیگرجستان‬ ‫به گروهی از ایران‬ ‫تندیس و لوح تقدیر جشنواره بین المللی موسیقی «پرخولی» و فولکلور ارت سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬گرجستان به گروه موسیقی «کاغذ رنگی» از ایران اهدا شد‪« .‬کاغذ رنگی»‬ ‫به سرپرستی «شهریار بلوچستانی» و با مدیریت «مرجان کیانی» به نمایندگی‬ ‫از ایران ‪ ۲۸‬خردادماه جاری (‪ ۱۸‬ژوئن ‪ )۲۰۱۷‬در جشنواره بین المللی موسیقی‬ ‫«پرخولی» ‪ Perkhuli‬و فولکلور ارت ‪ Folk Art‬ســال ‪ ۲۰۱۷‬گرجستان با‬ ‫اجرای قطعاتی از البوم موسیقی «ابی» و با پیام صلح و دوستی روی صحنه رفت‬ ‫و مورد استقبال مردم گرجستان و دیگر کشورهای شرکت کننده در این جشنواره‬ ‫قرار گرفت‪ .‬از طرف برگزارکنندگان جشــنواره بین المللی موسیقی «پرخولی»‬ ‫و فولکلور ارت ســال ‪ ۲۰۱۷‬گرجستان‪ ،‬لوح تقدیر و تندیس این جشنواره به‬ ‫گروه موســیقی «کاغذ رنگی» از ایران اهدا شد‪ .‬گروه موسیقی «کاغذ رنگی»‬ ‫به سرپرستی «شهریار بلوچســتانی» در سال ‪ ۱۳۹۲‬با هدف پرورش خالقیت‬ ‫و استفاده از استعدادهای ذاتی کودکان و نوجوانان از طیف سنی چهار تا سیزده‬ ‫سال‪،‬درشهراصفهانتاسیسشد‪«.‬شهریاربلوچستانی»سرپرستگروهموسیقی‬ ‫«کاغذ رنگی» درباره خصوصیت بارز این گروه معتقد است که از هیچ ساز ملودی‬ ‫به جز طنین و نفس خود بچه ها استفاده نمی شود و خالص و ناب است‪ .‬موسیقی را‬ ‫کودکان اجرا می کنند‪ ،‬اما کودکانه نیست‪ .‬قطعات از نوع دو تا چهار خطی طراحی‬ ‫شده اند و از تنبک برای ارائه ریتم در ایجاد گروه موسیقی «کاغذ رنگی» استفاده‬ ‫شده است‪ .‬اعضای گروه موسیقی «کاغذ رنگی» در جشنواره بین المللی موسیقی‬ ‫فولکلورگرجستانعبارتنداز‪:‬شهریاربلوچستانیـسرپرست‪،‬مدیرهنری‪،‬خواننده‬ ‫و نوازنده تنبک‪ ،‬مرجان کیانی ـ مدیر گروه‪ ،‬متین جانقربان ـ نوازنده تنبک‪ ،‬بردیا‬ ‫بلوچســتانی ـ نوازنده تنبک‪ ،‬بردیا رحیمی مقدم ـ نوازنده تنبک و پیانو‪ ،‬بامداد‬ ‫شفیعیان ـ نوازنده تنبک‪ ،‬ارش رحیمی ـ نوازنده تنبک‪ ،‬محمد متین امامی ـ‬ ‫نوازنده تنبک‪ ،‬ارین صابوری نیا ـ خواننده‪ ،‬ادرینا رزاقی ـ خواننده و همراهان‪ :‬سید‬ ‫امیرحسین بشارتفر‪ ،‬سپهر محمدتقی شیرازی‪ ،‬اریانا باقری طادی و پارسا ضیایی‪.‬‬ ‫پازل بند مرداد در تهران به صحنه می رود‬ ‫طبقبرنامه ریزی های صورتگرفتهاتفاقاتنمایشیوپرفورمنسویژه ایبرایاین‬ ‫اجرا تدارک دیده شده است‪ .‬پازل بند پس از اجرای پر سر و صدای دهم دی ماه‬ ‫سال گذشته که نخستین کنسرت رسمی این گروه بود‪ ،‬پس از اخذ مجوزهای‬ ‫الزم در تاریخ ‪ 6‬مرداد در تهران برای دومین بار روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫بارونای نم نم‪ ،‬جاده‪ ،‬اخرش رســید‪ ،‬کم کــم‪ ،‬خاطره بچگی‪ ،‬نگم برات و‪...‬‬ ‫قطعات اجرایی این برنامه است‪.‬‬ ‫گروه پازل باند روز ششم مردادماه طی یک شب و دو سئانس ‪ ١٩‬و ‪ ٢٢‬در سالن‬ ‫میالد نمایشگاه بین المللی تهران روی صحنه خواهند رفت‪ .‬علی رهبری و ارین‬ ‫بهاری اعضای این گروه را تشکیل داده و اولین البوم رسمی انها با عنوان قایق‬ ‫کاغذی سال گذشته منتشر و روانه بازار موسیقی شد‪.‬‬ ‫محدودیت هاباعثکمکارینخواهدشد‬ ‫نشست خبری دهمین جشنواره موسیقی نواحی با حضور فرزاد طالبی مدیرکل‬ ‫دفتر موسیقی‪ ،‬احمد صدری دبیر علمی جشنواره‪ ،‬علیزاده مدیر کل فرهنگ و‬ ‫ارشاد استان کرمان و مهدی وجدانی مدیر روابط عمومی صبح سه شنبه در تاالر‬ ‫وحدت برگزار شد‪ .‬در ابتدای نشست فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره این رویداد اظهار داشت‪ :‬یکی از ایتم های حمایتی‬ ‫ما‪ ،‬برگزاری جشنواره ملی موسیقی نواحی است و به جز ان‪ ،‬مکتب خانه هایی را نیز‬ ‫افتتاح کردیم‪ .‬امیدواریم امسال این مکتب خانه ها در سه استان دیگر افتتاح شوند‪،‬‬ ‫زیرا معتقدیم نقش موثری در صیانت از موسیقی نواحی دارند‪ .‬حمایت از البوم های‬ ‫خاص موسیقی نواحی‪ ،‬یکی دیگر از برنامه های حمایتی ماست که اداره های کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در استان ها عهده دار این موضوع هستند‪ .‬البوم هایی که‬ ‫شــرایطی داشته باشند‪ ،‬قطعا مورد حمایت قرار می گیرند‪ .‬همچنین حدود ‪۲۰‬‬ ‫جشــنواره در این حوزه در استان ها برگزار شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما معتقدیم‬ ‫محدودیت منابع در این بخش از موسیقی قطعا حرکت ما را در حمایت از موسیقی‬ ‫نواحی کم نخواهد کرد و امیدواریم بتوانیم این محدودیت ها را برطرف کنیم‪ .‬کما‬ ‫این که امسال به صورت همزمان با برگزاری جشنواره موسیقی نواحی در کرمان‪،‬‬ ‫هفت ه فیلم مرتبط با موسیقی نواحی در سه استان دیگر نیز برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫همچنینامسالنمایندگانیازکشورهایدیگرمثلافغانستان‪،‬منطقهاسیایمیانه‬ ‫و ترکیه که به حوزه تمدنی ایران نزدیک هستند‪ ،‬در دهمین جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی برنامه اجرا می کنند؛ اما این به معنی بین المللی شدن این جشنواره نیست‪.‬‬ ‫طالبی درباره برنامه های این دوره نیزگفت‪ :‬موضوع پژوهش در موسیقی نواحی‬ ‫نسبت به سال های قبل‪ ،‬پررنگ تر دیده خواهد شد‪ .‬امیدواریم نشست هایی که در‬ ‫این حوزه برگزار می شود‪ ،‬برای پژوهشگران راهگشا باشد‪ ۳۷ .‬هنرمند در بخش‬ ‫«راویان اصالت» در این دوره از جشنواره حضور خواهند داشت‪ .‬در بخش جنبی‬ ‫نیز شاهد اجرای برنام ه گروه های موسیقی هستیم و ‪ ۱۸‬پیشکسوت موسیقی در‬ ‫ایــن دوره اجرا می کنند‪ .‬وی از حمایت های خاص برای تهیه البوم ‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫هزینه این البوم ها توسط اداره های فرهنگ و ارشاد اسالمی در استان ها و در حوزه‬ ‫موسیقی نواحی که توسط نهادهای خصوصی تولید شده است‪ ،‬تامین می شود‪.‬‬ ‫حمایت ما بنابر اعالم اداره های فرهنگ و ارشاد اسالمی در استان ها‪ ،‬از افرادی که‬ ‫واجد شرایط باشند‪ ،‬صورت می گیرد‪ .‬سال گذشته نیز این حمایت با تهیه پنج البوم‬ ‫اتفاق افتاد و امسال هم این روند ادامه پیدا خواهد کرد و فقط موسیقی هایی که در‬ ‫حوزه مقامی و نواحی همان استان باشند‪ ،‬مورد حمایت قرار می گیرند‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی درباره بودجه این دوره نیز گفت‪ :‬بودجه دهمین دوره‬ ‫جشنواره موسیقی اقوام و نواحی‪ ۵۰۰،‬میلیون تومان است که طبق توافق نامه سه‬ ‫ساله ای که با استانداری کرمان و وزارت ارشاد بسته شده‪ ۲۵۰ ،‬میلیون تومان ان‬ ‫از طریق استانداری کرمان و ‪ ۲۵۰‬میلیون تومان دیگر نیز از طریق دفتر موسیقی‬ ‫تامین می شــود‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی درباره تغییر دبیران هر دوره جشنواره‬ ‫موسیقی نواحی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اقای صدری که امسال دبیر دهمین دوره جشنواره‬ ‫اســت‪ ،‬سال گذشته نیز در شورای سیاستگذاری حضور داشت و قائم مقام دبیر‬ ‫اجرایی بود‪ .‬به دلیل ان که اقای نعیمایی که سال گذشته دبیر جشنواره بود‪ ،‬این‬ ‫امکان را نداشت که امسال به عنوان دبیر در خدمت او باشیم‪ ،‬این مسئولیت برعهده‬ ‫اقای صدری گذاشته شد‪ .‬شاید یکی از دالیلی که از سال گذشته تا امروز‪ ،‬جشنواره‬ ‫پیگیری و موانع ان رفع شد‪ ،‬حضور اقای صدری بوده است‪.‬‬ ‫طالبی درباره این که چرا جشــنواره موسیقی نواحی باید در کرمان برگزار شود؟‬ ‫توضیح داد‪ :‬همان طور که گفتم تفاهم نامه سه ساله ای بسته شده و قرار است سه‬ ‫دوره جشنواره در این استان برگزار شود‪ .‬براساس این تفاهم نامه امسال دومین دوره‬ ‫از جشنواره در کرمان با سازوکارهای موجودی که قید شده است‪ ،‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫البته معتقدم این جشنواره می تواند در شهرهای دیگر هم اجرا شود‪ ،‬هرچند با‬ ‫توجه به این که دوره های متفاوتی در کرمان برگزار شده‪ ،‬امادگی خوبی هم در این‬ ‫زمینه وجود دارد و ما باید از این فرصت استفاده کنیم‪ ،‬اما این موضوع به این معنا‬ ‫نیست که این جشنواره همچنان در کرمان باقی بماند‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬امسال همزمان با برگزاری دهمین جشنواره موسیقی نواحی‪ ،‬هفته‬ ‫فیلم موسیقی مرتبط نیز در سه استان گیالن‪ ،‬اذربایجان شرقی و لرستان برگزار‬ ‫می شود‪ .‬عالقه مندیم که این مشارکت در سال های اینده افزایش داشته باشد و‬ ‫جشنواره از نظر کمی و کیفی رشد کند مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی کرمان‬ ‫سخنران بعدی این نشست بود و گفت‪ :‬در کرمان تنوع موسیقی نواحی وجود دارد‬ ‫که این تنوع جای پژوهش دارد‪ .‬از اولین دوره تا ششمین دوره جشنواره‪ ،‬در کرمان‬ ‫برگزار شد‪ .‬دوره هفتم همزمان با تهران در کرمان نیز برگزار شد و در حال حاضر‬ ‫شاهد نهمین و دهمین دوره جشنواره در استان کرمان هستیم‪.‬‬ ‫به دلیل کمبود بودجه امکان حضور خبرنگاران در کرمان میسر نیست‬ ‫محمدرضاعلیزادهاظهارکرد‪:‬اینجشنوارهبه جزکرماندر‪ ۹‬شهردیگربم‪،‬بردسیر‪،‬‬ ‫رفسنجان‪ ،‬سیرجان‪ ،‬زرند‪ ،‬انار‪ ،‬شهربابک‪ ،‬جیرفت و نرماشیر برگزار می شود و سعی‬ ‫ما این است طبق برنامه ریزی های صورت گرفته مردم بهتر بتوانند از این جشنواره‬ ‫بهره مند شــوند‪ .‬سعی کردیم اجرایی بودن این جشنواره را به موسسات مرتبط‬ ‫واگذار کنیم و ما به عنوان اداره کل ارشاد ناظر باشیم‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬تالش کردیم‬ ‫فقط هتل پنج ستاره استان را برای اسکان‪ ،‬در اختیار هنرمندان قرار دهیم‪.‬‬ ‫او با اشاره به نحوه پرداخت دستمزد به هنرمندان شرکت کننده در دهمین دوره‬ ‫جشنواره‪،‬گفت ‪:‬نحوهپرداختدستمزدهابراساسفرمولیانجاممی شود‪.‬همچنین‬ ‫تالش کردیم تا از ظرفیت های میراث فرهنگی برای برگزاری این جشنواره استفاده‬ ‫کنیم‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬مکاتبات و جلساتی با مدیرکل سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری این استان داشتیم تا بتوانیم شاهد حضور گردشگران‬ ‫از طریق اژانس های گردشگری در جشنواره موسیقی نواحی باشیم‪ .‬اختتامیه این‬ ‫جشــنواره در باغ فتح اباد کرمان برگزار می شود‪ .‬مدیرکل اداره فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی کرمان در بخش دیگری از صحبت هایش‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ایجاد دبیرخانه‬ ‫جشــنواره موســیقی نواحی در کرمان یکی دیگر از اقداماتی بود که با حمایت‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی انجام شد و ما توانستیم دبیرخانه را امسال تجهیز کنیم و از‬ ‫همان ابتدا‪ ،‬این دبیرخانه با هنرمندان ارتباط و تعامل برقرار کرد‪ .‬از برکات برگزاری‬ ‫نهمین جشنواره در کرمان تولید البوم اثار برگزیده موسیقی نواحی بوده است که‬ ‫امســال در جشنواره از ان رونمایی می شود‪ .‬با توجه به این که دهمین جشنواره‬ ‫موسیقی نواحی در فصل تابستان و نزدیک ایام عید فطر برگزاری می شود‪ ،‬سعی‬ ‫کردیم از فضاهای باز نیز استفاده کنیم‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬پارک «مادر» شهر کرمان‬ ‫را که ‪ ۲۵۰۰‬نفر گنجایش دارد‪ ،‬برای اجراهای شبانه و عمومی در نظر گرفته ایم‪.‬‬ ‫همزمان با این اتفاق در دیگر مراکز فرهنگی کرمان نیز اجراهایی خواهیم داشت‪.‬‬ ‫او با اشاره به این که با کمبود منابع مواجه هستند‪ ،‬افزود‪ :‬شاید امسال امکان حضور‬ ‫خبرنگاران در کرمان میسر نباشد و ما از ظرفیت رسانه ای خود کرمان که در واقع‬ ‫جزو استان هایی است که از باالترین منابع رسانه ای برخوردار است‪ ،‬استفاده کنیم‪.‬‬ ‫دستمزدهنرمندانرابه صورتیکسانپرداختمی شود‬ ‫احمد صدری دبیر دهمین جشــنواره موسیقی اقوام و نواحی نیز گفت‪ :‬موضوع‬ ‫محوری دهمین دوره جشنواره‪ ،‬منظومه خوانی است و ما سعی کردیم نظر افراد‬ ‫در حوزه موسیقی را به این بخش جلب کنیم‪ .‬منظومه خوانی چند شکل دارد که‬ ‫یک شکل ان تحت عنوان «راویان اصالت» برگزار می شود‪ .‬اثار متفاوتی از مناطق‬ ‫مختلف به دست ما رسیده و ‪ ۳۷‬گروه به جشنواره دعوت شده اند تا در مدت سه‬ ‫روز‪ ،‬در اتاق بازرگانی کرمان اجرا داشته باشند‪ .‬خط مشی ما کیفیت گرایی بوده‬ ‫است و تالش شده افرادی که کارهای خوبی داشتند و در جشنواره های قبلی کمتر‬ ‫یا اصال حضور نداشتند‪ ،‬در این دوره از جشنواره اجرا کنند‪.‬‬ ‫احمد صدری ادامه داد‪ :‬با توجه به اثاری که به دبیرخانه جشنواره رسید‪ ،‬متوجه‬ ‫شدیم بسیاری از افراد به دلیل شتابزدگی متن کامل فراخوان را نخوانده اند؛ اثار‬ ‫زیادی به دست ما رسید‪ ،‬اما فقط ‪ ۱۱۰‬اثر مرتبط با موضوع جشنواره بوده اند‪ .‬در‬ ‫بخش پیشکسوتان نیز از افرادی که کمتر در جشنواره های نواحی حضور داشتند‪،‬‬ ‫دعوت کردیم‪ .‬قرار است صبح ها جلسات پژوهشی با تم منظومه خوانی برگزار شود‬ ‫و بعدازظهرها نیز اجرای عمومی مناطق مختلف را داشته باشیم‪ .‬بعد از اجرای‬ ‫بخش «راویان اصالت» نیز پیشکسوتان اجرا خواهند داشت‪.‬‬ ‫او اظهار کرد‪ :‬در این دوره‪ ،‬اجراهای موسیقی به صورت سه بعدی و انالین با اختالف‬ ‫پنج دقیقه پخش خواهد شد‪ .‬ما سعی کردیم در این دوره از جشنواره بیشتر به‬ ‫کیفیــت توجه کنیم‪ .‬بنابراین ترجیح دادیم تعداد کمتری از افراد در ان حضور‬ ‫داشته باشند‪ .‬با این وجود‪ ،‬شاهد ارسال اثار از استان هایی بودیم که تا کنون سابقه‬ ‫نداشــت در جشنواره شرکت کنند‪ .‬برای مثال امسال از قزوین ‪ ،‬همدان و استان‬ ‫مرکزی اثار خوبی به دســت ما رسیده و حتی ممکن است یکی از این استان ها‬ ‫برتر شود‪ .‬دبیر دهمین جشنواره موسیقی اقوام و نواحی درباره رقابتی بودن بخشی‬ ‫از جشنواره نیز توضیح داد‪ :‬در این بخش دو موضوع مطرح است؛ یکی ان که با‬ ‫وجود این که ما در ایران‪ ،‬اقوام گوناگون داریم ایا می توانیم این نوع موســیقی را‬ ‫رقابتی کنیم یا خیر‪ .‬این موضوع به منظری که ما از ان نگاه می کنیم بستگی دارد‪.‬‬ ‫نمی دانم چرا برخی معتقدند نمی توان ان را رقابتی برگزار کرد؛ اما در بخش دیگر‪،‬‬ ‫موضوع محتوایی و اصالتی وجود دارد که در این بخش نمی توان ان را رقابتی کرد‪.‬‬ ‫من از سال گذشته تاکنون طی مصاحبه هایی که انجام دادم بارها اعالم کرده ام‪،‬‬ ‫رقابت هایی که در این حوزه انجام می شود برگزیده ای هستند و به شکل کنکوری‬ ‫رتبه یک تا چند را ندارند‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬ممکن اســت امسال کسانی که اجرا‬ ‫می کنندهمهبرگزیدهشوند‪.‬‬ ‫صدری ادامه داد ‪ :‬موسیقی هر منطقه با کمک کارشناسان همان منطقه سنجیده‬ ‫می شود و ما نیز در کنار این کارشناسان حضور داریم و از ان ها یاد می گیریم و‬ ‫بــه این که ما نمی دانیم و ان ها می دانند اعتقاد نداریم‪ .‬خود من به نواختن چند‬ ‫ساز تسلط دارم و بنا دارم در مراسم اختتامیه بنوازم‪ .‬ما نمی توانیم این نگاه را از‬ ‫جشنواره ای که ‪ ۱۰‬سال از برگزاری ان می گذرد‪ ،‬منتفی کنیم‪ .‬قصد ما این است‬ ‫که به شدت جلوی سلیقه های شخصی را بگیریم و تصمیم گیری ها گروهی باشد‪.‬‬ ‫دبیر این دوره از جشــنواره موسیقی اقوام و نواحی درباره پرداخت دستمزد‬ ‫هنرمندان نیز اظهار کرد‪ :‬این جشنواره بودجه ثابتی دارد و با توجه به مبلغی‬ ‫که بخش مالــی از باقی مانده بودجه اعالم می کند‪ ،‬دســتمزد هنرمندان را‬ ‫به صورت یکسان پرداخت خواهیم کرد‪.‬‬ ‫در پایان این نشست‪ ،‬از پوستر دهمین دوره جشنواره موسیقی اقوام و نواحی که‬ ‫پرویز بیانی ان را طراحی کرده است‪ ،‬رونمایی شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ چهارشنــــــبه ‪ 31‬خرداد ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪724‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫اعالم ساعت کار موزه ها در روز جهانی قدس‬ ‫مدیرکل اداره موزه ها و اموال منقول تاریخی اعالم کرد‪ :‬موزه ها و بناهای تاریخی‬ ‫فعالیــت خود را در روز جمعه دوم تیرماه و همزمان با روز قدس از ســاعت ‪۱۴‬‬ ‫اغاز می کنند‪ .‬محمدرضا کارگر اعالم کرد‪ :‬در روز دوم تیرماه‪ ،‬اخرین جمعه ماه‬ ‫مبارک رمضان که مراسم راهپیمایی روز جهانی قدس در سراسر کشور برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬ساعت کار موزه ها و بناهای تاریخی زیر نظر سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری استثنائا از ساعت ‪ ۱۴‬اغاز می شود‪ .‬به گفت ه وی‪ ،‬زمان پایان کار‬ ‫موزه های زیر نظر ســازمان میراث فرهنگی و گردشگری نیز در این روز‪ ،‬مانند‬ ‫روزهای دیگر ساعت ‪ ۱۹‬خواهد بود‪.‬‬ ‫بررسی تجربه اتریشی استقرار سیستم امار گردشگری و نقش ان در اقتصاد‬ ‫ایا تا‪ 1404‬بیست میلیون گردشگر به کشور جذب می شوند؟!‬ ‫هفته گذشــته در جلســه شــورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری به ریاست معاون اول رئیس جمهوری‪ ،‬درباره تدوین و اجرای نظام‬ ‫جامع اماری و حساب های اقماری گردشگری (‪ )TSA‬مقرر شد مرکز امار‬ ‫ایران با محوریت سازمان میراث فرهنگی و با همکاری دستگاه های مرتبط‬ ‫نســبت به اســتقرار و اجرای نظام اماری و حساب های اقماری گردشگری‬ ‫تا پایان ســال ‪ 97‬اقدام و ســازمان برنامه و بودجه نیز اعتبار موردنیاز این‬ ‫طرح را تامین کند؛ مصوبه ای که می تواند روند کند و بدون برنامه اســتقرار‬ ‫حســاب های اقماری گردشــگری را به فاز تازه ای ببرد‪ .‬به باور کارشناسان‪،‬‬ ‫در دســترس بودن اطالعــات مربوط به ورود گردشــگران خارجی‪ ،‬میزان‬ ‫هزینه کردی که انها در کشــور مقصد انجام می دهند و طبقه بندی انها بر‬ ‫اساس ملیت و نحوه ورودشان به کشور و حتی شهرهایی که بیشترین پایانه‬ ‫ورود گردشگران به یک کشور بوده است‪ ،‬می تواند نقش فوق العاده مهمی در‬ ‫برنامه ریزی و ارتقای این صنعت ایفا کند‪ .‬امروزه در اکثر کشــورهای جهان‬ ‫مبحث امار و در دســترس بودن اطالعات برای فعاالن کســب و کار‪ ،‬مورد‬ ‫توجه قرار گرفته است و بسیاری از کشورها از جمله ترکیه و گرجستان نیز‬ ‫دست به این کار زده اند و ماهانه گزارشی از فعالیت گردشگری در کشور خود‬ ‫را منتشر می کنند‪ .‬این اطالعات عالوه بر این می تواند در برنامه ریزی صنایعی‬ ‫همچون اقامت‪ ،‬هتل ها و برخی دیگر اهمیت داشته باشد‪ .‬متاسفانه در ایران‬ ‫هنوز چنین اقداماتی انجام نشده است و این در حالی است که نیاز به چنین‬ ‫اماری در کشور احساس می شود و از سوی دیگر نیز مسووالن در برنامه های‬ ‫خود اعالم کرده بودند که تا ســال ‪ 1404‬می خواهند ‪ 20‬میلیون گردشگر‬ ‫کل اثار گردشــگری بر اقتصاد این کشــور تدوین شد و مورد استفاده قرار‬ ‫گرفت‪ .‬در همین دهه ‪ 1990‬میالدی بود که بنیان نهادن حساب های اقماری‬ ‫گردشگری کلید زده شد و به تدریج این حساب ها بر اساس حساب های ملی‬ ‫تدوین شدند‪ .‬بر اساس قرارداد منعقد شده با وزارت اقتصاد‪ ،‬خانواده و جوانان‬ ‫در این کشــور‪ ،‬مرکز امار اتریش و همچنین موسسه تحقیقات اقتصادی‬ ‫اتریش‪ ،‬این حساب های اقماری گردشگری در سال ‪ 1999‬ایجاد شدند‪ .‬در‬ ‫ســال ‪ 2003‬نیز بخش مربوط به اشتغال در صنایع توریستی این کشور به‬ ‫حساب های اقماری گردشگری ان اضافه شد‪ .‬حساب های اقماری منطقه ای‬ ‫گردشگری نیز برای نخستین بار در سال ‪ 2002‬در شهر وین و توسط مرکز‬ ‫امار و موسسه تحقیقات اقتصادی اتریش شکل گرفت‪ .‬هم اکنون حساب های‬ ‫اقماری گردشــگری در اتریش به صورت هرساله منتشر می شوند و مسوول‬ ‫انتشار ان ســازمان «امار گردشگری» این کشور است‪ .‬تهیه این حساب ها‬ ‫از نظر روش شناســی بر پایه نیازمندی و ملزوماتی است که سازمان جهانی‬ ‫گردشگری‪ ،‬یورواستار و حساب های اقماری گردشگری در کشورهای عضو‬ ‫سازمان توسعه و همکاری های اقتصادی عنوان کرده اند‪ .‬با این حال نسبت به‬ ‫گزارش سازمان ملل دارای جزئیات نیست‪ .‬هر ساله برای بهبود این سیستم‬ ‫تغییراتی ایجاد می شود تا ان را کارامدتر کند‪.‬‬ ‫درک عمومــی که در ابتدا و در زمان شــکل گیری حســاب های اقماری‬ ‫گردشگری در این کشور نسبت به مقوله توریسم وجود داشت‪ ،‬به تعداد ورود‬ ‫گردشــگران خارجی و تعداد شب های اقامت خالصه می شد و برخی موارد‬ ‫دیگر را نیز تحت پوشش قرار می داد که عمدتا طرف تقاضای گردشگری را‬ ‫لحاظ می کردند‪ .‬در گام های بعدی پیشرفت این حساب ها‪ ،‬برای ارزیابی میزان‬ ‫اهمیت بخش گردشگری برای کل اقتصاد این کشور‪ ،‬طرف عرضه گردشگری‬ ‫به کشــور جذب کنند! قطعا مشکالتی همچون نبود امار مناسب و مدون‪،‬‬ ‫یکی از موانع بزرگ در راه برنامه ریزی برای گســترش زیرساخت ها و جذب‬ ‫گردشگران به کشور اســت‪ .‬ایجاد حساب های اقماری گردشگری در ایران‬ ‫همانند بســیاری از کشورهای جهان‪ ،‬یکی از راهکارهایی است که می تواند‬ ‫برای این صنعت و رشد ان مفید باشد‪ .‬اما دیگر کشورها چگونه این سیستم‬ ‫اماری را مستقر کرده اند؟‬ ‫اما نخســتین جرقه های ایجاد حساب اقماری گردشــگری در اتریش در‬ ‫ده ه ‪ 1970‬میالدی زده شــد‪ .‬در این سال ها‪ ،‬گردشگری به عنوان بخشی‬ ‫که باید در حســاب های ملی این کشــور به صورت مجزا مورد بررسی قرار‬ ‫می گرفت‪ ،‬مشــخص شد‪ .‬پس از گذشت چند دهه‪ ،‬در سال ‪ 1990‬اهمیت‬ ‫اقتصادی فزاینده مخارجی که از ســوی گردشگران پیرامون فراغت و موارد‬ ‫تفریحی صورت می گرفت‪ ،‬موجب شد تا بخش گردشگری گسترده تر شود‬ ‫و اهمیت بیشتری نیز پیدا کند‪ .‬در سال ‪ 1995‬یک مدل ویژه برای ارزیابی‬ ‫نیز به طور کامل درنظر گرفته شد‪ .‬با توجه به ماهیت صنعت توریسم‪ ،‬صنایع‬ ‫مختلف و زیادی مستقیم و غیرمستقیم از گردشگری منتفع می شدند که از‬ ‫ان جمله می توان به هتل ها‪ ،‬صنعت حمل ونقل و برخی صنایع تفریحی اشاره‬ ‫کرد‪ .‬توسعه حساب های اقماری گردشگری با پوشش دادن هر دو بخش تقاضا‬ ‫و عرضه توریسم‪ ،‬اطالعاتی را برای برنامه ریزی در این مورد فراهم اورد که به‬ ‫فعاالن و برنامه ریزان این حوزه کمک قابل توجهی می کرد‪ .‬این نکته نیز مهم‬ ‫اســت که در تهیه این گزارش ها و سنجش میزان اهمیت اقتصادی صنعت‬ ‫گردشگری و اجزای ان از مفهوم ارزش افزوده فعالیت های مختلف استفاده‬ ‫شد‪ .‬به طور کلی‪ ،‬امار سفر و گردشگری در کشور اتریش در چند بخش مورد‬ ‫بررسی قرار می گیرد‪ .‬حساب های اقماری گردشگری در این کشور بسیار مهم‬ ‫تلقی می شوند و اطالعات مربوط به ان را در سطح منطقه ای اعالم می کنند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬امار مربوط به گردشگری در این کشور به صورت ورود ماهانه‬ ‫تعداد گردشگران خارجی و اقامت شبانه انها محاسبه می شود و در پایان هر‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫فصل یا ســال نیز امار مربوط به ان دوره منتشر می شود‪ .‬همچنین‬ ‫در این کشــور به مساله تراز پرداخت ها در بخش سفر نیز به عنوان‬ ‫بخشی از امار توریسم توجه می شود و درامدهای ناشی از ورود افراد‬ ‫خارجی به کشور در مقابل اعتباراتی که گردشگران خروجی با خود‬ ‫به بیرون از مرزهای این کشور انتقال می دهند نیز مدنظر قرار دارد و‬ ‫خالص ان در گزارش های ویژه ای منتشر می شود‪ .‬از انجا که اطالعات‬ ‫دقیق برای دولت ها و کســب و کارها موثر اســت تا سیاست های‬ ‫عمومی موثرتر و تصمیمات تجاری کارامدتری در پیش بگیرند‪ ،‬این‬ ‫حساب ها عموما باید بر یک مبنا و فرایند مشخص انجام شده و منبع‬ ‫اماری قابل اطمینانی داشته باشند که بر اساس ان‪ ،‬بازدیدکنندگان و‬ ‫عرضه کنندگان خدمات هر دو مورد بررسی قرار بگیرند‪ .‬افزون بر این‬ ‫موارد‪ ،‬این حســاب ها باید به گونه ای تدوین شوند که در طول زمان‬ ‫در یک کشــور قابل مقایسه باشند و با کشورهای دیگر نیز بتوانند‬ ‫مورد مقایســه قرار بگیرند و عالوه بر این موارد‪ ،‬با سایر فعالیت های‬ ‫اقتصادی نیز بتوانند ســنجیده شوند؛ اتفاقی که در سیستم اماری‬ ‫گردشگری اتریش محقق شــد‪ .‬همچنین حساب ها باید سازگاری‬ ‫درونی داشته و با چارچوب های اقتصاد کالن شناخته شده در سطح‬ ‫بین المللی نیز فاقد هرگونه تناقضی باشند‪ .‬همچنین براساس انچه‬ ‫در قانون نظام اماری گردشگری اتریش عنوان شده بود‪ ،‬حساب های‬ ‫اقماری گردشگری تدوین شده در این کشور باید با حساب های ملی‬ ‫سازگار باشد و ابزاری برای درک و اندازه گیری تمام سیستم اقتصادی‬ ‫گردشگری و نقش ان در اقتصاد را فراهم اورد‪.‬‬ ‫رالیسردشتبا حضور جانبازانشیمیاییبرگزارمی ­شود‬ ‫این رالی با شــرکت ‪ ۴۰‬خودرو و با حضور جانبازان شیمیایی هشت سال دفاع‬ ‫مقدس در مســیر تهران ‪ -‬سردشــت که از ان به عنوان نخستین شهر قربانی‬ ‫سالح های شیمیایی در جهان یاد می شود‪ ،‬برگزار خواهد شد‪ .‬رالی گردشگری‬ ‫سردشت روز هفتم تیر ماه همزمان با سی امین سالگرد بمباران شیمیایی این شهر‪،‬‬ ‫از پارک پردیسان تهران اغاز شده و شرکت کنندگان با عبور از ساوه‪ ،‬به همدان‬ ‫رسیده و پس از یک شب اقامت‪ ،‬روز هشتم تیر با پشت سر گذاشتن سنندج‪ ،‬سقز‬ ‫و بانه در سردشــت استان اذربایجان غربی به خط پایان خواهند رسید‪ ۶ .‬نفر از‬ ‫بازماندگان بمباران اتمی شهر هیروشیمای ژاپن نیز روز دوم مسابقه به سایر شرکت‬ ‫کنندگان ملحق شده و به صورت نمادین در این رالی‪ ،‬حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫در برگزاری این رالی که با هدف گرامیداشــت یاد و خاطره شهدا و جانبازان‬ ‫شیمیایی و توسعه گردشــگری جنگ و دفاع مقدس برگزار می شود‪ ،‬بنیاد‬ ‫شهید و امور ایثارگران‪ ،‬انجمن حمایت از قربانیان سالح های شیمیایی‪ ،‬انجمن‬ ‫دفاع از حقوق مصدومین شــیمیایی سردشــت و موزه صلح تهران‪ ،‬با کانون‬ ‫جهانگردی و اتومبیلرانی همکاری دارند‪.‬‬ ‫کشف ‪ 42‬شیء تاریخی هزاره اول قبل از میالد در یاسوج‬ ‫محمود باقری در جمع خبرنگاران با بیان اینکه این محموله قاچاق اشیاء عتیقه‬ ‫یکی از بزرگ ترین کشفیات این اداره کل در سه ماهه نخست امسال است‪ ،‬گفت‪ :‬با‬ ‫تیزهوشی کارشناسان و مامورین یگان حفاظت این اداره کل و با همکاری اطالعات‬ ‫نیروی انتظامی این محموله بزرگ کشف و ضبط شد‪ .‬وی افزود‪ :‬در این محموله‬ ‫هشت انگشتر زرین‪ ،‬یک گردنبند‪ ،‬چهار گوشواره‪ ،‬یک مهر عقیق با روکش طال‪،‬‬ ‫تعدادی دستبند نقره ای و طالیی کشــف و ضبط و به موزه یاسوج انتقال داده‬ ‫شــد‪ .‬باقری با تقدیر از همکاری نیروی انتظامی و دستگاه قضایی در کهگیلویه‬ ‫و بویراحمد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در دستگیری سودجویان اشیاء عتیقه نیروی انتظامی و‬ ‫دستگاه قضا و دیگر نیروهای نظامی و انتظامی همکاری خوبی را با این اداره کل به‬ ‫عمل اوردند‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬برای پاسداشت میراث کهن این سرزمین همه‬ ‫تالش خود را انجام می دهیم و در این راه از هیچ کوششی دریغ نمی کنیم‪.‬‬ ‫غلط های تایپی هولناک تاریخ نشر‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 724‬چهارشنبه‪ 31‬خردادماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:43‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:48‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫مومن از کوه سخت‏تر است‪ .‬از کوه ک ‏م مى‏شود اما از‬ ‫ى کاسته نمى‏گردد‪.‬‬ ‫ن مومن چیز ‏‬ ‫دی ‏‬ ‫امام باقر (ع)‬ ‫پندبزرگان‬ ‫چه بسیار انسان ها دیدم تنشان لباس نبود و چه‬ ‫بسیار لباس ها دیدم که انسانی درونش نبود ‪! . .‬‬ ‫دکتر علی شریعتی‬ ‫حافظانه‬ ‫صبا وقت سحر بویی ز زلف یار می اورد‬ ‫دل شوریده ما را به بو در کار می اورد‬ ‫سراسر بخشش جانان طریق لطف و احسان بود‬ ‫اگر تسبیح می فرمود اگر زنار می اورد‬ ‫اشــتباه نوشته شدن نام «جی‪.‬کی‪ .‬رولینگ» روی جلد‪ ،‬توزیع ‪ ۸۰‬هزار نسخه اشتباهی از رمان «جاناتان‬ ‫فرنزن» و انجیلی که به پیروانش مجوز قتل و غارت می دهد‪ ،‬نمونه هایی از اشتباه های فاحش و هولناک‬ ‫تایپی در تاریخ نشر محسوب می شوند‪.‬‬ ‫«گاردین» نوشــت‪ ۲۰ :‬سال پیش وقتی اولین رمان از مجموعه هفت جلدی «هری پاتر» روانه بازار‬ ‫شــد‪ ،‬روی جلد‪ ،‬نام « جی‪.‬کی‪ .‬رولینگ» ـ نویســنده این مجموعه پرفروش ـ به اشــتباه « جی‪.‬ای‪.‬‬ ‫رولینگ» خورد! این یکی از نمونه های اشــتباه های تایپی مشــهور است که سابقه ای به قدمت چند‬ ‫قرن در دنیای ادبیات دارند‪ .‬با این حال این نسخه کتاب « هری پاتر و سنگ جادو» در یک حراجی‬ ‫به قیمت ‪ ۱۰‬هزار پوند به فروش رسید‪ .‬نسخه دیگری از این کتاب که در جلد ان کلمه «فیلسوف»‬ ‫(در فارســی «جادو» ترجمه شده) غلط تایپ شــده بود‪ ،‬به قیمت ‪ ۴۳‬هزار و ‪ ۷۵۰‬پوند چوب حراج‬ ‫خورد‪ .‬اشــتباه ویراستاری ممکن اســت کاری از «رولینگ» را پرفروش کند‪ ،‬اما این مساله در حالت‬ ‫معمول تنها تمسخر خواننده ها را در پی خواهد داشت‪.‬‬ ‫یکی دیگر از قربانی های خطای تایپی را می توان در «مدار راس السرطان» نوشته «هنری میلر» دید‪.‬‬ ‫در اولین چاپ این رمان که ســال ‪ ۱۹۶۱‬منتشــر شد امده اســت‪« :‬قبل از این که او را در حال راه‬ ‫رفتن به ســمت پایین نیمکت با هفت تیری در دست و ســری پایین ببیند‪ ،‬لحظه ای خشکش زد‪».‬‬ ‫در این متن کلمه ‪ beach‬به معنای ســاحل‪ ،‬به اشتباه ‪ bench‬به معنای نیمکت‪ ،‬تایپ شده است‪.‬‬ ‫«بیداری فینگان ها» شــاهکار معماگونه « جیمز جویس»‪ ،‬نمونه بعدی اشــتباه های ویراستاری است‪.‬‬ ‫البته داســتان این کتاب کمی فرق می کند؛ این اشتباه تعمدا در کتاب اورده شده! « جیمز جویس»‬ ‫اواخر عمرش تقریبا بینایی خود را از دســت داده بود‪ ،‬بنابراین او مطالب کتاب «بیداری فینگان ها»‬ ‫را شفاهی می گفت و «ســاموئل بکت» ـ نمایشنامه نویس برجسته ایرلندی ـ که در ان زمان منشی‬ ‫و دســتیار «جویس» بود‪ ،‬ان را می نوشت‪ .‬اما جریان این اشتباه این بود که در حین یکی از جلسات‬ ‫دیکته شــدن این رمان‪ ،‬فردی در می زند و « جویس» می گوید‪« :‬بیــا تو»‪« ،‬بکت» هم این جمله را‬ ‫می نویســد‪ .‬با این که جمله «بیا تو» به ان چه پیش از ان در کتاب نوشــته شده بود ربطی نداشت‪،‬‬ ‫«جویس» از این خطا خوشش امد و ان را در نسخه پایانی کتابش نگه داشت‪.‬‬ ‫چه اثری داستانی در دست نگارش باشد و چه کتابی مذهبی مثل انجیل‪ ،‬امکان اشتباه همیشه وجود‬ ‫دارد‪ .‬ســال ‪ ۱۶۳۱‬انجیلی با عنوان «کتاب خوب» منتشر شد که به خاطر منفی نکردن یک فعل‪ ،‬از‬ ‫ان پس با لقب «انجیل شــریر» به شــهرت رسید‪ .‬در این کتاب وقتی نوبت به ‪ ۱۰‬فرمان می رسد‪ ،‬به‬ ‫مومنان اجازه دزدی‪ ،‬قتل و زنا داده می شود و علت ان تنها جا افتادن یک «ن» در ابتدای فعل جمله‬ ‫اســت‪ .‬اما رمان «ازادی» نوشــته «جاناتان فرنزن» هم یکی دیگر از پرهزینه ترین اشتباه های تایپی‬ ‫لقب گرفته اســت‪ .‬سال ‪ ۲۰۱۰‬که انتشارات «هارپر کالینز» اولین چاپ این کتاب را با شمارگان ‪۸۰‬‬ ‫هزار نســخه منتشر کرد‪ ،‬مشخص شد نسخه اولیه رمان که دربردارنده صدها غلط گرامری‪ ،‬امالیی و‬ ‫حتی اشــتباه هایی درباره شخصیت های داســتان بوده‪ ،‬زیر چاپ رفته است! اما مسئله وقتی وخیم تر‬ ‫شد که «فرنزن» نویسنده کتاب در جمعی عمومی متوجه این اشتباه هولناک شد‪ .‬او در برنامه شبکه‬ ‫«بی بی ســی» شــرکت کرده بود و در حال ضبط روخوانی از کتابش بود که ناگهان حرفش را ناتمام‬ ‫گذاشت و گفت‪« :‬ببخشــید‪ ،‬وحشت زده متوجه شده ام اشــتباه هایی که در نسخه صفحه بندی شده‬ ‫اصالح شــده بود‪ ،‬االن روی جلد لعنتی کتاب است‪ .‬هر کســی که این نسخه را در دست دارد‪ ،‬بهتر‬ ‫است برای تعویض ان اقدام کند‪».‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫باالخره بعد از مدت‪‎‬ها زمان خریدن از طلب کارها و به تعویق انداختن وصول چک ها و درخواســت وام بال نتیجه‪،‬‬ ‫یکی از دوســتان متمول راضی شــد برای دریافت وامم ضامن شود و وثیقه ملکی بیاورد؛ مدارکی را که قرار بود از‬ ‫چند ماه قبل اماده کنم جمع و جور کردم و خوشحال و خندان به همراه ضامن و سند با اعتماد به نفس باال رفتیم‬ ‫شعبه بانک‪ ....‬مثل همیشه رییس شعبه میهمان داشت و از استراق سمع‪ ،‬انچه دست گیرم شد در ماه های اینده‬ ‫قرار است بازار مسکن تکان بخورد و دالر باال رود و توصیه به خرید ملک و دالر می کرد و با خنده هم می گفت نظر‬ ‫شخصی اش است نروید بخرید نشه بیایید یقه من را بگیرید!‪ ...‬خالصه نوبت به ما رسید بعد کلی سالم و احوالپرسی‬ ‫و بررسی مدارک‪ ،‬لبخندی زد و گفت این سند که ارزشی ندارد کاربریش تجاری است‪ ،‬بر اساس ایین نامه جدید‬ ‫ما فقط روی سند مسکونی وام می دهیم‪ .‬متاسفانه از وقتی یادم می اید سراغ هر کاری می روم به در بسته می خورم‬ ‫و متوجه حکمتش نمی شوم‪ .‬شاید وضع بد مطبوعات و اهالی رسانه هم بخاطر ورود من و امسال من به این حوزه‬ ‫باشد وگرنه که مسئولین با تمام توان در حال جانفشانی و خدمت خالصانه هستند‪ .‬ضامنم می گفت عجب شانسی‬ ‫داری تو برو یه سرکتابی چیزی بازکن شاید طلسمت کردند و تو کارهات گره انداختند!‬ ‫سعیده ساداتمحتشمی پور‬ ‫رسانه گرام‬ ‫روابط عمومی؛ چهره پرداز سازمان!‬ ‫تعداد بسیار کمی از مردم می توانند توضیح دهند که روابط عمومی ها واقعا چه می کنند‪ ،‬در حالیکه یک کارمند بانک‪ ،‬یک پلیس‪ ،‬یک‬ ‫کارگر ساختمانی یا حتی یک فروشنده ضایعات نان خشک‪ ،‬می توانند در مورد کار خود توضیح دهند یا بهتر بگوییم دیگران می دانند‬ ‫انها دقیقا چه کار انجام می دهند‪.‬‬ ‫روابط عمومی اغلب با تبلیغات یا بازاریابی در دنیای کسب و کار اشتباه گرفته می شود ولی باید گفت در واقع روابط عمومی هنر یافتن‬ ‫رمز نفوذ در دلهاست‪ .‬سازمان ها و شرکت ها و‪ ،...‬نیاز دارند که با مخاطب خود ارتباط داشته باشند‪ .‬حتی با نگاهی اجمالی به فرایند تولید‬ ‫یک اثر در زمینه فیلم‪ ،‬تاتر‪ ،‬موسیقی‪ ،‬عکس و سایر رسانه های هنری‪ ،‬لزوم عنصر روابط عمومی را می توان درک کرد‪.‬‬ ‫روزی یک شکارچی پرنده‪ ،‬سگ جدیدی خریده بود که ویژگی منحصر به فردی داشت‪ .‬او می توانست روی اب راه برود!‪ ،‬این توانایی‬ ‫حیرت انگیز بود بنابراین شــکارچی تصمیم گرفت توانایی سگش را به دوستش نشان دهد‪ .‬او دوستش را به شکار مرغابی در برکه ای‬ ‫ان اطراف دعوت کرد‪ .‬انها پس از مدتی جســتجو و تالش چند مرغابی شــکار کردند‪ .‬شکارچی به سگش دستور داد که مرغابی های‬ ‫شکار شده را از سطح برکه جمع کند‪ .‬در تمام مدت شکار‪ ،‬سگ روی اب می دوید و مرغابی ها را جمع می کرد‪ .‬شکارچی انتظار داشت‬ ‫دوستش این سگ شگفت انگیز را تحسین کند‪ ،‬اما دوستش چیزی نمی گفت‪ .‬در راه بازگشت‪ ،‬او از دوستش پرسید که ایا متوجه چیز‬ ‫عجیبی در مورد سگش شده است؟ دوستش پاسخ داد‪ :‬بله‪ ،‬درواقع چیز غیرمعمولی در این سگ وجود دارد‪ .‬سگ تو نمی تواند شنا کند!‬ ‫در دنیای واقعی نیز وضعیت همین است‪ .‬یک فرد یا مجموعه هر قدر هم تالش کند تا بهترین و کم عیب ترین نتیجه را از کار خود‬ ‫بدست بیاورد‪ ،‬باز هم عده ای ابعاد و نکات منفی عملکردشان را با صدای بلند به انها گوشزد خواهند کرد‪ .‬بنابراین نیازمند بکاربردن‬ ‫هنریست تا دستاوردها و نقاط قوتش را نه تنها با صدای بلندتر‪ ،‬بلکه بگونه ای تاثیرگذار به دیگران معرفی کند و نظرات مخاطبانش را در‬ ‫افزایش روند موفقیت خود کسب و بکار برد‪ .‬در مراودات اجتماعی‪ ،‬افراد خواه ناخواه یک سری اداب معاشرت و مناسبات ارتباطی را بر‬ ‫می گزینند که می تواند به انزوا یا ارتقا سطح روابط انها بیانجامد‪ .‬در سازمان ها این مسئله بسیار خطیرتر است چرا که عالوه بر موفقیت‬ ‫یا عدم موفقیت فردی‪ ،‬سرنوشت کل مجموعه نیز تحت تاثیر روش های ارتباطی بکار گرفته قرار می گیرد و این خطر جز با بکارگیری‬ ‫تخصص روابط عمومی‪ ،‬مهار نمی شود‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظــر‪ -‬ابزی عظیــم الجثه‪-2‬قلــب قران‪-‬بانگ‬ ‫جانوردرنده‪-‬جاهــای درس خواندن‪-3‬پارســنگ ترازو‪-‬خــدای‬ ‫درویش‪-‬غرور‪-‬جوانمردی‪-4‬احترام وارزش‪-‬زرنگ‪-‬پسوندشباهت‪-‬‬ ‫ماه تمــام ‪-5‬گرداگرددهان‪-‬ازمناطق خوش اب وهوای اســتان‬ ‫کرمانشاه‪-‬سودای ناله‪-6‬اسمان‪-‬درکشاکش دهربایدسنگ زیرین‬ ‫اسیاباشد‪-7‬خنداننیست‪-‬فهمیدن‪-8‬ضمیرغایب‪-‬رایحه‪-9‬سبزی‬ ‫خورشتی‪-‬دربند نمودن‪-10‬بسیاربرنده‪-‬الفبای تلگراف‪-11‬اب بند‪-‬‬ ‫سراینده هوای تازه‪-‬عددهمین ستون‪-12‬باغ دیدنی شیراز‪-‬همراه‬ ‫فتق‪-‬جدا‪-‬فیلمی ازسمیرا مخملباف‪-13‬شیردوش‪-‬بوی ماندگی‪-‬‬ ‫واحدسطح‪-‬پوشش‪-14‬پرواکنده‪-‬روزعرب‪-‬باورقلبی‪-15‬وســیله‬ ‫اضافی‪-‬دراین فیلم بازی کرده است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪8‬‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫‪10‬‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ق‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬س‬ ‫‪ 13‬پ‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫پ‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬ظرف ابخوری‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪-2‬کمک رسان‪-‬فلزرخسار!‪-‬مقابل‬ ‫خرج‪-3‬بافنده‪-‬عددماه‪-‬شبکهاینترنتی‪-‬معیار‪-4‬کشتبارانی‪-‬ازکلماتاستثنا‪-‬نظراتانتخاباتی‪-‬کلمه‬ ‫تصدیق‪-5‬ازخواهران برونته‪-‬روح جاری!‪-‬افسونگر‪-6‬نزدایرانیان است وبس‪-‬درون چیزی‪-7‬حواری‬ ‫خائن‪-‬دقیقــه ها‪-8‬واحدسطح‪-‬گشوده‪-9‬خباز‪-‬نامها‪-10‬پســوندنگهدارندگی‪-‬دانه کش بی ازار‬ ‫‪-11‬ازخدایانهندو‪-‬درسنوشتنی‪-‬حرفافسوس‪-12‬پشیمانی‪-‬شکننده‪-‬درختازاده‪-‬نوعیبسته‬ ‫اموزشی‪-13‬گریزان‪-‬مروارید‪-‬حرفنازی‪-‬قصهگو‪-14‬شاعرشیلیاییوسرایندهمابسیاریم‪-‬مادرباران‪-‬‬ ‫مهتابی‪-15‬دراین فیلم بازی کرده است‪-‬وسیله ای درنقاشی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دراخرینساعاتیکشنبه‪ 28‬خردادماه‪،‬نیرویهوافضایسپاهپاسدارانانقالب‬ ‫اسالمیباچندفروندموشکبالستیکمیان بردمواضعتروریستهایتکفیریدر‬ ‫منطقهدیرالزورسوریه(فاصلهحدود‪ 650‬کیلومتر)رامورداصابتقرارداد‪/‬جامجم‬ ‫سفره افطار در مناطق جنگ زده دمشق سوریه که توسط مردم برپا شده است‪ /‬رویترز‬ ‫حجت االسالم سید ابراهیم رئیسی در نشست تقدیر از نامزدها و فعالین اقشاری جبهه مردمی‬ ‫مراسم تجلیل از ورزشکاران جوانمرد عصر دیروز با حضور سردار غیب‬ ‫نیروهای انقالب با تقدیر از همه افرادی که در جریان انتخابات نقش افرینی کردند‪ ،‬گفت‪ :‬انسجام ایجاد پرور در حوزه هنری برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫شده و سرمایه ای که در انتخابات حاصل شد‪،‬اگر حفظ شود قطعا پیروزی حاصل می شود‪ /‬تسنیم‬ ‫سفرای جدید کشورهای مکزیک‪ ،‬بنین‪ ،‬تایلند‪ ،‬مالزی و اسلوونی استوارنامه خود را به رییس جمهور تقدیم کردند‪ / .‬ایسنا‬ ‫حیدر العبادی نخست وزیر عراق روز سه شنبه وارد تهران شد و مورد استقبال محمدرضا‬ ‫نعمت زاده وزیر صنعت‪ ،‬معدن و تجارت قرار گرفت‪ /‬ایرنا‬