روزنامه هنرمند شماره 1243

‫صالحیوزیرفرهنگوارشاداسالمی‪:‬‬ ‫ابوالقاسمطالبیکارگردانسینما‪:‬‬ ‫رسانه ها امیدافرینی‬ ‫را ترو یج دهند‬ ‫احضار برای فیلمی که نساخته‬ ‫و فیلم نامه ای که ننوشتم!‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫فرهنگ‪8.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫دوشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1243‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یک اتهام جدید علیه برنامه «دورهمی» ؛‬ ‫ایا کامنت های مخاطبان‬ ‫جعلی است؟‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫باران کوثری و مانی حقیقی در نمایی از فیلم «کشتارگاه»‬ ‫گفتگو بــا عباس امینی کارگردان‬ ‫فیلم «کشتارگاه»‬ ‫عکس‪ :‬مهیار بهمنش‬ ‫همه ما‬ ‫مجرم هستیم!‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫جمشید عزیزخانی خواننده و اهنگساز‪:‬‬ ‫همچنان درگیر‬ ‫ممیزی و سانسور هستیم!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫با پیگیری ستاد جبران خسارات کرونا در انجمن صنفی‬ ‫تماشاخانه های ایران‪:‬‬ ‫اعطایوامقرض الحسنهضروری‬ ‫بهکارکنانتماشاخانه ها‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫معرفی نامزدهای جایزه‬ ‫نخستین جشنواره نقالی و‬ ‫شاهنامه خوانی «نقشا»‬ ‫بدون جنگل ها تا کی دوام می اوریم؟‬ ‫سه دقیقه تا پایان بشریت‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫قربان محمدپور نویسنده و کارگردان سینما‪:‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫کار نمایشیشبکهامید‬ ‫شروع ِ‬ ‫بارضافیاضی‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫فیلم های تجاری‬ ‫به درد اکران انالین نمی خورند‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫جشنواره «پالم اسپرینگز»‬ ‫میزبان ‪ ۵‬فیلم از ایران‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫میراث فرهنگی‬ ‫برای «جهنم سبز» چه می کند؟‬ ‫محمدعلی کشاورز‬ ‫همچنان در ای سی یو است‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫«تعقیب» اماده پخش از رسانه ملی‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫احتیاط هنرمندان و هنرجویان‬ ‫برای ازسرگیری فعالیت های هنری‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫روایتی از تسخیر النه جاسوسی تا پایان جنگ‬ ‫تدو ین ‪ ۳۰‬قسمت‬ ‫از سریال «نفوذ» تمام شد‬ ‫رادیووتلویز یون‪3.‬‬ ‫شهاب حسینی‬ ‫داور جشنواره ای در ترکیه شد‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪2‬‬ ‫عادل بزدوده‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 19‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1243‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫تشکیل کنفدراسیون هنری در ایران می تواند از هنرمندان‬ ‫در شرایطی مانند کرونا حمایت کند‬ ‫گزارش‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫رسانه ها امیدافرینی را ترویج دهند‬ ‫ســیدعباس صالحی روز یکشنبه در ائین تکریم و معارفه مدیران‬ ‫عامل قدیم و جدید خبرگزاری جمهوری اسالمی(ایرنا) که در محل‬ ‫نمازخانه این سازمان برگزار شد‪ ،‬به ویژگی های این رسانه کشور اشاره‬ ‫کرد و اظهار داشت‪ :‬ایرنا خوشبختانه با داشتن طول عمر ‪ ۸۵‬ساله در‬ ‫دوران مختلف به ویژه هشت سال دفاع مقدس و مقاطع مختلف منشا‬ ‫خدماتوتحوالتبودهاست‪.‬بهگفتهویخبرگزاریجمهوریاسالمی‬ ‫را در واقع می توان با خصلت ها و ویژگی های مختلف تعریف کرد که‬ ‫خوشبختانهتاکنونخوشدرخشیدهوخواهددرخشید‪.‬عضوشورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی در عین حال یاد اور شد‪ :‬اینکه خبرگزاری ای‬ ‫در کشور داریم که علی رغم تمامی فرازو نشیب ها در مقاطع مختلف‬ ‫همچنان پویا و بالنده حدود ‪ ۸۵‬سال نفس بکشد افتخار بزرگی برای‬ ‫کشور و نظام محسوب می شود‪ .‬صالحی تاکید کرد‪ :‬در تمام مقاطع‬ ‫این ‪ ۸۵‬سال می توان ایرنا را با ویژگی هایی تعریف کرد و انچه امروز‬ ‫ایرنا در ان حضور دارد به خاطر ریشــه های عمیق همین سال ها‬ ‫اســت‪ ،‬یکی از مقاطع خاص ایرنا در دوران دفاع مقدس بود زمانی‬ ‫که ایرنا به عنوان ستاد تبلیغات جنگ نقش مهمی ایفا می کرد‪ ،‬این‬ ‫فعالیت در مقاطع مختلف در این خبرگزاری نیز ادامه پیدا کرد‪ .‬عضو‬ ‫کابینه دولت دوازدهم در ادامه با اشاره به حضور ‪۳۰‬ماه حضور سید‬ ‫ضیا هاشمی در ایرنا‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در این دوره اتفاقات خوبی برای‬ ‫این خبرگزاری رقم خورد‪ ،‬که به عنوان مثال می توان به تنظیم پاره ای‬ ‫از سندهای باالدستی اشاره کرد که به برکت ان چشم انداز روشن تری‬ ‫برای اینده این خبرگزاری شاهد خواهیم بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حوزه‬ ‫فناوری و زیرساخت ها نیز اتفاقات خوبی همچون رونمایی از سایت‬ ‫جدید این خبرگزاری رقم خورد؛ امروز رسانه با فناوری پیوند بیشتر‬ ‫خورده و دیگر نمی توان عقب ماندگی از فناوری را به راحتی جبران‬ ‫کرد چراکه اگر به روز با دنیا نباشــیم در حوزه فناوری و تکنولوژی‬ ‫ارتباطی ضربه خواهیم خورد‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی به‬ ‫رقم خوردن اتفاقات خوب در حوزه پژوهش این خبرگزاری به ویژه در‬ ‫حوزه افکارسنجی‪ ،‬نظرسنجی ها و همچنین گفت وگو با نخبگان و‪...‬‬ ‫اشاره کرد و افزود‪ :‬این موضوع به ایرنا حیات پوینده و پرشتاب بخشید‪.‬‬ ‫وی ضمن قدردانی از زحمات هاشمی تاکید کرد‪ :‬وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی پس از این نیز از تجربیات وی در بخش بین الملل‬ ‫بهره خواهد برد‪ .‬صالحی در ادامه ســخنان خود با اشاره به اینکه با‬ ‫یک مقطع خاص از سال ‪ ۹۶‬تا به امروز مواجهیم و وظیفه خبرگزاری‬ ‫همچون ایرنا در مقاطع پیش رو سخت تر خواهد بود‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫امروز هم خبرگزاری ها و به طور خاص ایرنا باید همان مسئولیت زمان‬ ‫هشت سال دفاع مقدس را داشته باشند چراکه امروزهم کشور در‬ ‫جنگ های مختلفی حضور دارد‪ .‬وی از جنگ اقتصادی که از سال ‪۹۶‬‬ ‫توسط دشمنان برای تنگ تر کردن عرصه بر کشور ما اغاز شده به‬ ‫عنوان یکی از جنگ ها یاد کرد و گفت‪ :‬این عرصه تا جایی پیش رفت‬ ‫که امسال در یک شرایط خاص قرار گرفتیم‪ .‬به گفته وزیر فرهنگ‪،‬‬ ‫از طرفی نیز درگیر جنگ روانی هستیم و دشمن سعی دارد به جای‬ ‫امید‪ ،‬یاس و ناامیدی و به جای وحدت‪ ،‬تفرقه را در فضای ملی کشور‬ ‫ما بنشــاند‪ .‬درگیر شدن کشور در سال گذشته توسط دشمنان به‬ ‫«جنگ امنیتی» و به دنبال ان ترور سردارحاج قاسم شهید سلیمانی‬ ‫نمادی از این جنگ بود که البته با تدابیر خوب از این جنگ امنیتی‬ ‫جلوگیری شد‪ .‬عضو کابینه دولت دوازدهم افزود‪ :‬در میان تمام این‬ ‫اتفاقات جنگ زیستی را نباید فراموش کرد‪ ،‬سیل‪ ،‬زلزله و امروز هم‬ ‫شیوع ویروس کرونا جنگ دیگری را برای ما رقم زده است از این رو‬ ‫با تمام وجود شعله های این جنگ دیده می شود و در این فضا وظایف‬ ‫حوزه خبرگزاری ها و به طور خاص ایرنا بسیار محسوس است‪ .‬عضو‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی خاطرنشان کرد‪ :‬در کنار فضای حرفه ای‬ ‫رسانه که باید خط ارتباطی مشکالت‪ ،‬نقدها و معایب و همچنین‬ ‫اعتمادسازی و امیدافرینی برای مردم باشد باید چند کارکرد دیگر‬ ‫رسانه را مدنظر قرار داد‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬در شرایط موجود کشور‬ ‫رســانه ها باید امیدافرینی را ترویج دهند‪ ،‬اینکه رسانه تا چه اندازه‬ ‫می تواند نقطه های حرکتی و شورهای زندگی که وجود دارد را نشان‬ ‫دهد بسیار مهم است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬همچنین رسانه باید قدرت های‬ ‫موجود برای ترمیم اجتماعی را به نمایش بگذارد‪ ،‬در برخی نقطه ها‬ ‫وقتی تصور می کنیم همه چیز تمام است قدرت ترمیم اجتماعی‬ ‫همه چیز را برعکس می کند‪ .‬صالحی با اشاره به اینکه جامعه ایرانی در‬ ‫همبستگی اجتماعی می تواند جغرافیای کشور را حفظ کند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در چند مقطع مخاطرات جغرافیایی ایران وجود داشته است‪ ،‬یکی‬ ‫از برهه هایی که مخاطرات جدی رخ داد زمان فعلی اســت و باید‬ ‫حواسمان جمع باشد‪ ،‬همبستگی اجتماعی در سیل‪ ،‬کرونا و‪ ...‬نشان‬ ‫می دهد بذر همبستگی اجتماعی ما همچنان جاری است و باید این‬ ‫بذر را بیشتر فعال کرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکیدکرد‪ :‬اینکه‬ ‫مقاومت اجتماعی را حفظ کنیم اتفاق مهمی است و فراموش نکنیم‬ ‫پس از گذشت این دوره سخت موفقیت پیش روی ایران خواهد بود‪.‬‬ ‫عادل بزدوده با تاکید بر اینکه برای ســامتی بچه های ایران و دنیا‪ ،‬تئاتر کودک می تواند تعطیل‬ ‫باشــد و به جای تعجیل در بازگشایی تئاترها باید صبوری کنیم‪ ،‬گفت‪ :‬ما در خانه تئاتر همانطور‬ ‫که دوستان خانه های سینما‪ ،‬موســیقی و تجسمی در تالش اند‪ ،‬سعی می کنیم انجمن هایمان را‬ ‫بر اساس دستورالعمل هایی که رئیس جمهور و وزاری ارشاد و کار اعالم کرده اند به وزارت تعاون‪،‬‬ ‫کار و رفاه اجتماعی متصل کنیم و انجاست که معانی «کار» برای مشاغل تئاتری تعریف می شود‬ ‫و اگر ما مثال وابســته به ان تشکیالت بزرگ وزارتخانه شویم مثل تمام صنوف دیگر ایران‪ ،‬بیمه‬ ‫بیکاری خواهیم داشت‪.‬‬ ‫عادل بزدوده (هنرمند پیشکســوت تئاتر کودک و عروســکی) با اشــاره به اطالعیه اخیر وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی مبنی بر بازگشایی ســالن های تئاتر از اول تیر گفت‪ :‬اوال باید در نظر‬ ‫داشت که تنها تئاتر کودک نیست که مورد هجمه و اسیب کرونا قرار گرفته است‪ ،‬بلکه تمام دنیا‬ ‫زیر سیطره این ویروس جان فشانی می کنند‪ .‬مطمئنا ما هم مثل بقیه مشاغل و مردم یا دست کم‬ ‫هر شغلی که نیاز به داشتن تجمع و دیده شدن دارد‪ ،‬متضرر شده ایم‪.‬‬ ‫بــزدوده ادامه داد‪ :‬البته ما خودمان را دور از بقیه محاســبه نمی کنیــم و معتقدیم ما هم مانند‬ ‫من عادل‬ ‫دیگران درگیر بیماری هستیم‪ .‬به نظر من‪ ،‬سالمت جامعه بسیار مهم تر از ان است که ِ‬ ‫بزدوده بخواهم نمایشی روی صحنه ببرم‪ .‬زمانی می توانم بگویم حق تئاتر کودک خورده می شود‬ ‫کــه همه کار کنند و بگویند تئاتر کودک کار نکند‪ .‬اما چون همه مردم جهان درگیر این بیماری‬ ‫هستند باید با صعه صدر و صبوری‪ ،‬اتفاقا دقت عمل مان را باال ببریم‪.‬‬ ‫این کارگردان و عروسک ســاز خاطرنشان کرد‪ :‬برخی از دوستان هنرمند ما هر از گاهی تا میدان‬ ‫را شــلوغ می بینند داد و بیداد می کنند‪ ،‬اما نباید اجــازه دهیم چنین وضعیتی پیش بیاید؛ بلکه‬ ‫اتفاقا باید جامعه را به سمت ارامش‪ ،‬رعایت اصول ابتدایی و اولیه بهداشتی سوق دهیم؛ می دانیم‬ ‫که احتماال دیگر هیچ چیز به شــرایط عادی برنمی گردد‪ ،‬اما به هرحال مشــکلی نیست‪ .‬ما ضرر را‬ ‫به جان خود می خریم که جامعه سالم بماند‪ .‬حتی اگر یک سال تئاتر و سینما کار نکنیم هم باز‬ ‫به نظرم این سالمت است که در اولویت قرار دارد‪.‬‬ ‫بزدوده با تاکید بر اینکه «برای سالمتی بچه های ایران و دنیا‪ ،‬تئاتر کودک می تواند تعطیل باشد»‬ ‫گفــت‪ :‬باید حوصله مان را تا حد ممکن باال ببریم تا بتوانیم به طور اگاهانه با بیماری مقابله کنیم‪.‬‬ ‫در راس مبارزه با ویروس هر خانواده ای‪ ،‬هر پرستاری‪ ،‬هر پزشکی و هر نهاد سالمتی پیش قروال‬ ‫اســت و ما نباید نخود هر اشی شــویم و در این شرایط بگوییم «وای تئاتر کودک از بین رفت»؛‬ ‫خیر‪ ،‬تئاتر کودک از بین نمی رود‪ ،‬هنر از بین نمی رود منتها در این شرایط صبوری از ان ارکان‬ ‫مهمی اســت که نباید فراموش کنیم و حداقل خودمان را به این مجهز کنیم که صبور باشــیم تا‬ ‫علم بتواند برای این عارضه راه حل خوبی پیدا کند حتی اگر مســتلزم این باشد که یک سال هیچ‬ ‫اتفاق هنری نیفتد‪ .‬من به عنوان پیشکسوت تئاتر کودک‪ ،‬تحمل‪ ،‬صبر‪ ،‬پشتکار و مراقبت های ویژه‬ ‫را درنظر می گیرم و امیدوارم همه بتوانیم با صعه صدر این تحمل را در خودمان قوی تر کنیم‪.‬‬ ‫او با اشاره به روی اوردن برخی از هنرمندان به فضای انالین برای اجرا گفت‪ :‬من هیچ مخالفتی‬ ‫با خطوط انالین ندارم اما یک «اما» و واقع بینی محرز اینجا وجود دارد و ان اینکه تئاتر در ایران‬ ‫و دنیا‪ ،‬با تماشــاگر زنده است و با تماشــاگر می تواند به حیات واقعی خود ادامه دهد‪ .‬نمی گویم‬ ‫نمی شــود بعضی از اثار را به شــکل فیلم تئاتر ارائه داد؛ اتفاقا بعضی از نمایش ها نیاز ان چنانی به‬ ‫تماشــاگر ندارد و می توان ان را به شکل فیلم در گستره بسیار بزرگ تری در اختیار عموم مردم‬ ‫قرار داد‪.‬‬ ‫عضو هیئت مدیره انجمن نمایشــگران عروســکی خانه تئاتر درباره شرایط مالی هنرمندان تئاتر‬ ‫کــودک و نوجــوان در این دوره طوالنی مدت بیکاری تصریح کرد‪ :‬دوســتان من در تئاتر کودک‬ ‫و عروســکی هیچ کدام استخدام رسمی نیســتند‪ .‬بچه های تئاتری به اســتثنای برخی از ما که‬ ‫استخدامی سالیان بسیار قبل بوده ایم‪ ،‬هیچ کدام درامد ثابتی ندارند‪.‬‬ ‫بزدوده یاداور شــد‪ :‬موضوع بســیار مهم این اســت که ما در خانه تئاتر همانطور که دوســتان‬ ‫خانه های ســینما‪ ،‬موســیقی و تجسمی در تالش اند‪ ،‬ســعی می کنیم انجمن هایمان را بر اساس‬ ‫دستورالعمل هایی که رئیس جمهور و وزاری ارشاد و کار اعالم کرده اند به وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفاه‬ ‫اجتماعی متصل کنیم و انجاســت که معانی «کار» برای مشاغل تئاتری تعریف می شود و اگر ما‬ ‫مثال وابســته به ان تشــکیالت بزرگ وزارتخانه شویم مثل تمام صنوف دیگر ایران‪ ،‬بیمه بیکاری‬ ‫خواهیم داشت‪.‬‬ ‫او با تاکید بر اینکه تمام تالش ما باید این باشد که این اتصال و پیوسته شدن به وزارت کار اتفاق‬ ‫بیفتد‪ ،‬گفت‪ :‬در صورت تحقق چنین اتفاقی است که به خیل عظیمی از بزرگوارانی که در عرصه‬ ‫هنر‪ ،‬چه تئاتر و چه ســینما‪ ،‬تلویزیون‪ ،‬موســیقی و دیگر عرصه های هنری فعال اند‪ ،‬در شرایطی‬ ‫ماننــد کرونا بیمه بیکاری تعلق می گیرد تا هنرمند بتواند حداقل ان مدتی که کاری وجود ندارد‬ ‫زندگی قرنطینه گونه اش را مدیریت کند تا زمانی که علم پزشکی کارش را بکند‪ .‬مانند همه ادوار‬ ‫که علم پزشکی توانست برای ابله و سل و بیماری های دیگر درمان و واکسن پیدا کند‪ ،‬برای کرونا‬ ‫هم باید صبوری کنیم تا این درمان از راه برسد‪.‬‬ ‫این کارگردان پیشکســوت تئاتر کودک و عروسکی ادامه داد‪ :‬ادم هایی مانند من و دوستانی که‬ ‫در انجمن های هنری شــریک اند‪ ،‬در تالشیم تا بتوانیم اعضای این انجمن ها را دورهم جمع کنیم‬ ‫و با اســم های مختلف وابسته به وزارت کار شــویم و این وزارتخانه مثل بقیه سندیکاها و صنوف‬ ‫بتواند از ما حمایت کند که این حمایت هم دائمی اســت و هم مقطعی مانند شــرایط کنونی که‬ ‫نمی توانیم کار هنری انجام دهیم و تامین مالی نداریم‪.‬‬ ‫بزدوده تصریح کرد‪ :‬تا زمانی که این اتصال قانونی نشود این عارضه و نگرانی ها وجود دارد و باید‬ ‫مراقب باشیم‪ .‬با در نظر گرفتن اینکه این اتفاق پدیده ای جهانی است سعی و تالش مان باید این‬ ‫باشــد که وابستگی و کنارهم قرار گرفتن انجمن هایمان به تشکیل سندیکا و کنفدراسیون هنری‬ ‫بزرگ در ایران منجر شــود و بتوانیم خواست های منطقی صنفی مانند بیمه و‪ ...‬را تحت پوشش‬ ‫وزارت کار قرار دهیم‪.‬‬ ‫با پیگیری ستاد جبران خسارات کرونا در انجمن صنفی تماشاخانه های ایران‪:‬‬ ‫اعطایوامقرض الحسنهضروریبهکارکنانتماشاخانه ها‬ ‫با پیگیری ســتاد جبران خســارات کرونــا در انجمن صنفی‬ ‫تماشــاخانه های ایران و از ســوی کمپیــن «کنارهمیم» وام‬ ‫قرض الحســنه ضروری به کارکنان تعدادی از تماشــاخانه های‬ ‫خصوصی که درامدشــان به دلیل شیوع کرونا قطع شده‪ ،‬تعلق‬ ‫گرفــت‪ .‬در قالب اجرای پروژه «کنارهمیم» و پلتفرم نیکوکاری‬ ‫مهربانانه‪ ،‬و همچنین با پیگیری ستاد جبران خسارات کرونا در‬ ‫انجمن صنفی تماشــاخانه های ایران‪ ،‬وام قرض الحسنه ضروری‬ ‫به کارکنان تعدادی از تماشــاخانه های خصوصی که درامدشان‬ ‫به دلیل شیوع کرونا قطع شده‪ ،‬تعلق گرفت‪ .‬این پروژه با هدف‬ ‫اعطای وام قرض الحسنه ضروری به کارگران روزمزدی است که‬ ‫درامد انها به دلیل شــیوع ویروس کرونا‪ ،‬به شدت کاهش یافته‬ ‫و نیاز فــوری مالی دارند‪ ،‬تعریف شــده و مبالغ اهدایی پس از‬ ‫بازپرداخت وام ها به حساب خیرین بازگردانده می شود‪ .‬مبلغ این‬ ‫وام برای هر نفر دو میلیون تومان با بازپرداخت شش ماهه است‬ ‫که با ضمانت مدیران تماشــاخانه ها به کارکنان معرفی شده از‬ ‫سوی انها تعلق گرفته است‪ .‬منابع مالی این وام ها از طریق ایجاد‬ ‫کمپین تامین مالی جمعی برای جمع اوری کمک های مردمی‪،‬‬ ‫حمایت مالی کمپین از طرف پلتفرم ها از منابع خود یا وام های‬ ‫دریافتی برای این منظور و دعوت از بانک ها و دارندگان منابع مالی‬ ‫برای اعطای وام کم بهره کوتاه مدت به پلتفرم ها‪ ،‬جهت هزینه کرد‬ ‫در این کمپین تامین شــده است‪ .‬هیات امنای پروژه به عنوان‬ ‫افراد معتمد و مقبول‪ ،‬نســبت به نحوه اجرای پروژه‪ ،‬تخصیص‬ ‫صحیح ان به افراد نیازمند و بازگشــت مبالغ به خیرین نظارت‬ ‫می کنند‪ .‬اعضای هیات امنا عبارتند از محمدباقر اثنی عشــری‬ ‫(رییس ســازمان نظام صنفی کشور)‪ ،‬امیر ناظمی (معاون وزیر‬ ‫ارتباطات و رییس سازمان فناوری اطالعات)‪ ،‬سروش قاضی نوری‬ ‫(استاد دانشــگاه عالمه طباطبایی)‪ ،‬محمد فاضلی (عضو هیات‬ ‫علمی دانشگاه شهید بهشــتی)‪ ،‬ژوبین عالقبند (به نمایندگی‬ ‫از شــرکت ایده گزین ارتباطات رومــاک)‪ ،‬جعفر محمدی (به‬ ‫نمایندگی از هیات مدیره موسســه خیریــه مهربانه) و نماینده‬ ‫حامیان با کمک های بیــش از ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان و همچنین‬ ‫اعضای هیات علمی دانشگاه ها‪ ،‬هنرمندان و کنشگران اجتماعی‬ ‫به پیشنهاد دو نفر و تایید سایر اعضای هیات امنا‪.‬‬ ‫معرفی نامزدهای جایزه نخستین جشنواره نقالی و شاهنامه خوانی «نقشا»‬ ‫نامزدهای برنده جایزه نخستین جشنواره نقالی‬ ‫و شاهنامه خوانی «نقشا» معرفی شدند‪ .‬نخستین‬ ‫جشــنواره نقالی و شــاهنامه خوانی نقشــا در‬ ‫بخش های نقالی کودک‪ ،‬شاهنامه خوانی کودک‪،‬‬ ‫شاهنامه خوانی بزرگسال بانوان‪ ،‬نقالی بزرگسال‬ ‫بانوان‪ ،‬نقالی بخش نوجوان اقایان‪ ،‬نقالی بخش‬ ‫نوجوان بانوان‪ ،‬شــاهنامه خوانی بخش نوجوان‬ ‫بانوان‪ ،‬شاهنامه خوانی بخش بزرگسال اقایان و‬ ‫نقالی بخش بزرگسال اقایان نامزدهای خود برای‬ ‫رقابت را شناخت‪ .‬مرکز هنرهای نمایشی حوزه‬ ‫هنری انقالب اسالمی با اعتقاد به مفاهیم عمیق‬ ‫و نهفته در داســتان ها و حماسه های شاهنامه‬ ‫حکیم ابوالقاسم فردوسی به عنوان یکی از اسناد‬ ‫هویت ملی و در راستای توجه به منویات مقام‬ ‫معظم رهبری در خصوص توجه به زبان معیار‪،‬‬ ‫جشنواره بین المللی نقالی و شاهنامه خوانی را در‬ ‫بستر فضای مجازی برگزار می کند‪ .‬این جشنواره‬ ‫که نیمه اول اردیبهشــت ماه فراخــوان خود را‬ ‫منتشر کرده بود نتایج اولیه و اثار راه یافته خود‬ ‫به مرحله بعــدی را اعالم کرد‪ .‬در بخش نقالی‬ ‫کودک اوا فیاضــی‪ ،‬ارش ملکی وند کامل اباد‪،‬‬ ‫ریحانه خدایی‪ ،‬هستی شایسته فر‪ ،‬نیوشا ارزنده‪،‬‬ ‫محمد حسین دادمان‪ ،‬سید یاسین ال داود‪ ،‬النا‬ ‫طهماسبی نژاد‪ ،‬باران نیک اندیش‪ ،‬ساینا لشنی‬ ‫و علی اکبر ریاضی کالهــدوز محله به مرحله‬ ‫بعدی نخستین جشنواره نقالی و شاهنامه خوانی‬ ‫«نقشــا» راه پیدا کردنــد‪ .‬همچنین در بخش‬ ‫شــاهنامه خوانی کودک هم ادریــن زهرابی‪،‬‬ ‫پریان سادات ندیمی ‪ ،‬ســارینا حیدری‪ ،‬طناز‬ ‫سادات حســیی‪ ،‬محیا محمد جعفری‪ ،‬پرنیان‬ ‫ســادات ندیمی‪ ،‬شیوا قاســمی‪ ،‬کیانا ره نورد‪،‬‬ ‫مهشاد باقرپور و نفس محمدی نیکپور به مرحله‬ ‫بعدی نخستین جشنواره نقالی و شاهنامه خوانی‬ ‫«نقشا» راه پیدا کردند‪ .‬در بخش شاهنامه خوانی‬ ‫بزرگسال بانوان سارا عباس پور‪ ،‬سیما درکی ‪ ،‬مینا‬ ‫منصوری واال‪ ،‬صدیقه کردی‪ ،‬لیال مصفا‪ ،‬فاطمه‬ ‫سالمی زاده و نسرین افشار محرابی به مرحله‬ ‫بعدی نخستین جشنواره نقالی و شاهنامه خوانی‬ ‫«نقشا» راه پیدا کردند‪ .‬در بخش نقالی بزرگسال‬ ‫بانوان هم فهیمه باروتچی ‪ ،‬بهاره جهاندوست ‪،‬‬ ‫معصومه لشــنی‪ ،‬حورا تیال‪ ،‬مــژگان صفری‪،‬‬ ‫ســیده لیال موسوی و صالحه اسدی به مرحله‬ ‫بعدی نخستین جشنواره نقالی و شاهنامه خوانی‬ ‫«نقشا» راه پیدا کردند‪ .‬همچنین در بخش نقالی‬ ‫نوجوان اقایان محمدرضا محمدی نصرابادی‪،‬‬ ‫علی رضا متشفع‪ ،‬حمیدرضا محمدلو‪ ،‬هومان‬ ‫دادوند کوهــی و ابوالفضل صباغیان به مرحله‬ ‫بعدی این رویداد راه پیدا کردند‪ .‬این رویداد در‬ ‫بخش نقالی نوجوان بانوان نیز اتنا بیات‪ ،‬نادیا‬ ‫نظری دهنو‪ ،‬نیوشا تنگسیری‪ ،‬مریم حسینیان‪،‬‬ ‫روزا زنــدی‪ ،‬فاطمه ســادات عمرانــی و اتنا‬ ‫عمادی را به عنوان راه یافتگان به مرحله بعدی‬ ‫معرفی کرد‪.‬همچنین در بخش شاهنامه خوانی‬ ‫نوجوان بانوان پرنیان شبانی‪ ،‬نرگس فکرنشان‪،‬‬ ‫امســتریس میرفندرسکی و ســروناز رشوند‬ ‫به مرحله بعدی نخستین جشــنواره نقالی و‬ ‫شاهنامه خوانی «نقشــا» راه پیدا کردند‪ .‬اما در‬ ‫بخش شــاهنامه خوانی بزرگســال اقایان پویا‬ ‫بازرگان‪ ،‬رضا ساالروند‪ ،‬محمد خواجوند‪ ،‬مجید‬ ‫داداش زاده و خداوئــردی خســروی به مرحله‬ ‫بعدی راه یافتند‪ .‬در بخش نقالی بزرگسال اقایان‬ ‫نیز احسان افچنگی‪ ،‬سید مهرداد کاوسی‪ ،‬محمد‬ ‫رفیع شــیخی‪ ،‬محمد معدنی پور‪ ،‬سیدرضا ال‬ ‫داود‪ ،‬محمد میرزاپور و علی عظیمی به مرحله‬ ‫بعدی را ه پیدا کردند‪ .‬دبیر اجرایی نخســتین‬ ‫جشــنواره نقالی و شــاهنامه خوانی «نقشا» را‬ ‫مرشد محسن میرزاعلی و دبیر علمی این رویداد‬ ‫را احمدرضا اذربایجانی بر عهده دارند‪.‬‬ ‫یک اتهام جدید علیه برنامه «دورهمی» ؛‬ ‫ایا کامنت های مخاطبان جعلی است؟‬ ‫مصائب مدیری در دورهمی تمامی ندارد‪ ،‬همین چند روز پیش بود که صحبت های ضدزن‬ ‫او مورد انتقاد کاربران واقع شده بود و حاال یکی از روزنامه ها دست روی نکته ی جالبی‬ ‫گذاشــته؛ کامنت های جعلی! این گزارش را بخوانید‪ .‬یکی از بخش هایی که در ســری‬ ‫چهارم برنامه «دورهمی» به ان اضافه شــده‪ ،‬خواندن تعدادی از نظراتی است که مردم‬ ‫در صفحه رسمی برنامه در اینستاگرام نوشته اند‪ .‬این نظرات معموال انتقادی‪ ،‬کنایه امیز‬ ‫و طنز هستند و به سهم خود فضای بامزه برنامه «دورهمی» را تقویت کرده اند‪ ،‬اما ابهام‬ ‫مهمی که درباره کامنت ها وجود دارد این اســت که ایا کاربران و مخاطبان برنامه عینا‬ ‫چنین نظراتی را در صفحه رسمی «دورهمی» نوشته اند؟‬ ‫کامنت مردم یا توئیت های کاربران؟‬ ‫بعضی از پیام های بامزه ای که مهران مدیری به عنوان کامنت مردم زیر پست های اینستاگرام برنامه‬ ‫می خواند‪ ،‬بسیار شبیه به توئیت هایی است که کاربران توئیتر پیشتر نوشته اند‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬یکی‬ ‫از کاربران در تاریخ ‪ ۲۴‬اردیبهشت ماه توئیتی را درباره گرانی قیمت یخچال منتشر کرده و نوشته‬ ‫اســت‪« :‬یخچالی که دو سال پیش خریدیم ‪ ۹‬میلیون تومن‪ ،‬امروز قیمت کردم گفت ‪ ۵۴‬میلیون!‬ ‫االن اوردمش تو تخت پیش خودمون بخوابه‪ ».‬مدیری این توئیت را در برنامه ای که سه شــنبه ‪۶‬‬ ‫خردادماه پخش شد‪ ،‬با تغییر جزئی در قیمت یخچال خواند‪ .‬یکی دیگر از کاربران‪ ۱۵ ،‬اردیبهشت‬ ‫با انتشار توئیتی نوشته‪« :‬به نظرم توی شیراز داره یه انقالب ادبی صورت می گیره‪ .‬دوستم خورده‬ ‫زمین‪ ،‬بهش میگم بیا بریم دکتر میگه‪ :‬روی پام ُووی نمی تونم ســم‪ ».‬مهران مدیری عینا همین‬ ‫توئیت را با تغییر شــیراز به ایران‪ ،‬در برنامه ای که ‪ ۷‬خرداد روی انتن رفته خوانده اســت‪ .‬او در‬ ‫برنامه ای که ‪ ۹‬خرداد پخش شد‪ ،‬نیز کامنتی خواند که نوشته بود‪« :‬اعالم کردن خط فقر ‪ ۹‬میلیون‬ ‫تومنه‪ ،‬شــخصا پاره خط هستم!» این شوخی پیشتر در قالب یک توئیت به تاریخ ‪ ۱۹‬اردیبهشت‪،‬‬ ‫منتشــر شده بود‪ .‬می دانیم که ممکن اســت برخی کاربران این توئیت ها را که گاه در شبکه های‬ ‫اجتماعی چرخیده‪ ،‬به صورت کامنت در صفحه «دورهمی» نوشــته باشند‪ ،‬اما شائبه های دیگری‬ ‫وجود دارد که باعث می شود ابهامی که درباره کامنت های مردم وجود دارد‪ ،‬برطرف نشود‪ .‬عالوه بر‬ ‫شوخی هایی که عینا در توئیتر وجود دارد‪ ،‬جنس شوخی و ادبیات بعضی از کامنت هایی که مدیری‬ ‫می خواند‪ ،‬بی شباهت به جنس شوخی های خود او در پالتوهایی که می گوید‪ ،‬نیست‪ .‬اگر مخاطب‬ ‫همیشــگی «دورهمی» بوده باشید‪ ،‬تا حدودی با طنز و زبان شوخی های پالتوهای مهران مدیری‬ ‫در برنامه اشنا شده اید‪.‬‬ ‫خواندن نظرات از روی صفحه منو‬ ‫مهران مدیری برای خواندن کامنت های مردم‪ ،‬گوشــی تلفن همراهی را برمی دارد و ظاهرا نظرات‬ ‫را از روی ان می خوانــد‪ ،‬امــا او این کامنت هــا را مانند پالتوهایی کــه در برنامه می گوید حفظ‬ ‫کرده و ان ها را از روی صفحه اینســتاگرام یا چیز دیگــری نمی خواند‪ .‬هرچند که مهران مدیری‬ ‫معموال گوشــی موبایل را طوری دستش می گیرد که صفحه ان برای مخاطب قابل دیدن نباشد و‬ ‫تصویربردار برنامه هم با او همکاری می کند‪ ،‬اما در قســمت ‪ ۳۲‬که پنج شنبه هشتم خرداد روی‬ ‫انتن رفت‪ ،‬لحظات پایانی برنامه مهران مدیری کامنتی خواند که نوشته بود چرا هردفعه موبایل او‬ ‫عوض می شود‪ ،‬در این لحظه مدیری گوشی موبایل را برگرداند و در حالی که از این کامنت تعجب‬ ‫کرده بود به موبایل نگاه کرد‪ ،‬اگر خوب به صفحه گوشــی او دقت کنید متوجه خواهید شــد که‬ ‫صفحه موبایل او روی منو‪ ،‬روشن است و مهران مدیری کامنت ها را از حفظ می خواند!‬ ‫فضای اینستاگرامی در کامنت ها‬ ‫اگر اهل فضای مجازی باشــید و کامنت های پســت هایی را که نظرات زیادی دارند خوانده باشید‬ ‫با این فضا اشــنا هســتید و می دانید که معموال نظرات مردم در این بخش‪ ،‬به چند دسته تقسیم‬ ‫می شود‪ .‬عده ای درباره پستی که منتشر شده نظر مرتبطی می نویسند‪ ،‬عده ای از وضعیت اجتماعی‬ ‫گالیه می کنند و عده ای هم کال به دیگر نظرات و پست مربوطه کاری ندارند‪ ،‬مسیر خود را می روند‬ ‫و کســب وکار خود را تبلیغ می کنند‪ .‬کامنت هایی نیز که مهران مدیری در «دورهمی» می خواند‪،‬‬ ‫دقیقا چنین فضایی دارد‪ .‬معموال یکی از کامنت ها شوخی کنایه امیزی با مشکالت اجتماعی است‪،‬‬ ‫بعضی نظرات بی ربط و تبلیغاتی هســتند و عده ای هم درباره برنامه نظر می دهند‪ .‬در این بخش‬ ‫سعی شده است که فضایی که در حقیقت بر بخش کامنت ها در اینستاگرام حاکم است حفظ شود‪،‬‬ ‫اما همچنان شائبه هایی وجود دارد‪.‬‬ ‫شگردی برای افزایش فالوئرها‬ ‫اضافه کردن این بخش به برنامه‪ ،‬عالوه بر این که باعث ایجاد تنوع شــده و بخشــی از طنز برنامه‬ ‫را تامیــن کرده‪ ،‬فایده مهم دیگری هم برای صفحه اینســتاگرام برنامه داشــته‪ ،‬صفحه ای که در‬ ‫واقع متعلق به گروه برنامه ســاز اول مارکت است و صداوسیما بر ان مالکیت یا مدیریتی ندارد‪ .‬در‬ ‫«دورهمی» برخالف دیگر برنامه های تلویزیون‪ ،‬به جای این که صفحه رسمی برنامه‪ ،‬تنها زیرنویس‬ ‫شــود یا از زبان مجری تبلیغ شود‪ ،‬با این ترفند‪ ،‬مردم به نوشتن نظر در صفحه اینستاگرام برنامه‬ ‫ترغیب می شوند تا شاید کامنت شان خوانده شود‪ ،‬به این ترتیب تعداد دنبال کنندگان صفحه برنامه‬ ‫بیشتر می شود‪ .‬طبق رویکردی که این صفحه تا به حال داشته‪ ،‬اینستاگرام «دورهمی» تنها مختص‬ ‫ان نیســت و از این فضا برای تبلیغ برنامه های جدید مهران مدیری‪ ،‬اثار ســینمایی و سریال های‬ ‫او استفاده می شود‪ .‬پس از پایان فصل سوم «دورهمی»‪ ،‬کاربری صفحه اینستاگرام این برنامه به‬ ‫صفحه برنامه «شب نشــینی» که ان زمان قرار بود در نمایش خانگی تولید شــود‪ ،‬تغییر کرد‪ .‬این‬ ‫صفحه اینســتاگرام که مدت ها به عنوان یکی از صفحات تبلیغاتی سریال نمایش خانگی «هیوال»‬ ‫هم فعالیت می کرد‪ ،‬به نظر می رسد تکیه فراوانی بر تبلیغات از طریق انتن تلویزیون دارد‪.‬‬ ‫مجموعه مستند «چهل گره» روی انتن شبکه سه؛‬ ‫روایتی از ‪ 100‬سال معماری ایران‬ ‫مجموعه مستند «چهل گره» در ‪ ۱۲‬قسمت‬ ‫‪ ۲۶‬دقیقه ای روایتی است از فراز و فرودهای‬ ‫یکصد ســال تاریخ معمــاری معاصر ایران و‬ ‫گمگشتگی انتخاب میان سنت و مدرنیته در‬ ‫قرن چهاردهم معمــاری ایرانی که به تهیه‬ ‫کنندگــی و کارگردانی بــرادران ارجمندی‬ ‫بــرای پخــش در شــبکه های مختلف صدا‬ ‫و سیما ســاخته شده اســت‪ .‬این مجموعه‬ ‫مستند ‪ ۱۲‬قســمتی از یکشنبه ‪ ۱۸‬خرداد‬ ‫ماه هرشب ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬از شبکه سه سیما‬ ‫پخش خواهد شد‪ .‬سری مستند «چهل گره»‬ ‫در قســمت های ابتدایی به انتهای قاجاریه و‬ ‫تاثیــر تجددخواهی بر معمــاری معاصر می‬ ‫پردازد و ســپس روایتــی از انتخاب پهلوی‬ ‫میان سنت و مدرنیته را به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫این مســتند ترکیبی که از تصاویر تولیدی‬ ‫و ارشیوی بســیار غنی بهره برده‪ ،‬بر اساس‬ ‫مســتندات موجود روایت عکس های سیاه و‬ ‫ســفید تاریخی را بازسازی و مرمت نموده و‬ ‫بــه صورت رنگی ارایه می دهد‪ .‬عکســهایی‬ ‫که بســیاری از ان ها برای نخســتین بار به‬ ‫مخاطبــان ارایــه می شــود‪ .‬همچنین برای‬ ‫بیان وقایع تاریــخ معماری از فیلم های نابی‬ ‫اســتفاده شده که نخستین بار است در قاب‬ ‫تلویزیون به نمایش در می اید‪ .‬این مستند هر‬ ‫چه به قسمتهای اخر و سالهای اخیر نزدیک‬ ‫می شود بیشــتر از تصاویر تولیدی از بناهای‬ ‫تاریخ معاصر بهره می بــرد‪ ،‬تصاویر هوایی و‬ ‫زمینی که صرفا برای این مستند تولید شده‬ ‫است؛ تا ماموریت خود را برای روایت یکصد‬ ‫سال تاریخ معماری معاصر از سال ‪ ۱۲۹۷‬تا‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬به درستی به ثمر برساند‪ .‬گفتار متن‬ ‫ان به قلم ابراهیــم ارجمندی و با همکاری‬ ‫پژوهشــی حدیث عرفانیان و فاطمه توفیقی‬ ‫نوشــته شــده و تدوین این ســری مستند‬ ‫توســط کمیل ارجمنــدی و گرافیک مریم‬ ‫روزبهانــی صورت گرفته اســت‪ .‬به گفته ی‬ ‫تهیه کننده ی مستند ؛ این مجموعه در حال‬ ‫ترجمه به زبان انگلیسی و اماده شدن برای‬ ‫پخش از شــبکه پرس تی وی برای مخاطبان‬ ‫انگلیسی زبان می باشد و پس از اتمام پخش‬ ‫از شــبکه سه سیما و شبکه مستند‪ ،‬به انتن‬ ‫وپرس تی وی هم می رود‪ .‬گروه مستند مرکز‬ ‫رســانه ای بســیج صدا و ســیما تولید این‬ ‫مستند را برای تاریخ معماری معاصر کشور‬ ‫انجام داده است‪.‬‬ ‫محمدعلیکشاورزهمچناندرای سی یواست‬ ‫شروع کا ِر نمایشی شبکه امید با رضا فیاضی‬ ‫محمدعلی کشــاورز همچنان در بخش ای ســی یو بســتری و تحت درمان پزشکی است و‬ ‫احتمال این وجود دارد طی هفته اینده از بیمارستان مرخص و روند درمانش در منزل ادامه‬ ‫پیدا کند‪ .‬محمدعلی کشــاورز بازیگر مطرح سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون ایران که چندی است‬ ‫به دلیل بیماری در بخش ای سی یو بیمارستان بستری است‪ ،‬همچنان تحت درمان پزشکی‬ ‫قرار دارد‪ .‬ســیدمحمد طباطبایی مدیرعامل موسســه هنرمندان پیشکسوت درباره اخرین‬ ‫وضعیت جســمانی محمدعلی کشــاورز و روند درمان این بازیگر پیشکســوت‪ ،‬گفت‪ :‬اقای‬ ‫کشاورز همچنان در بخش ای سی یو بیمارستان بستری است‪ .‬اواسط هفته گذشته پزشکان‬ ‫متوجه باال رفتن عفونت ریه ایشان شدند که با استفاده از دارو این مشکل برطرف شد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬خوشبختانه وضعیت ریه و کلیه اقای کشاورز بهتر از قبل است‪ .‬طباطبایی اظهار‬ ‫کرد‪ :‬پیش بینی این اســت که اگر همین روند ادامه پیدا کند‪ ،‬اقای کشاورز طی یک هفته‬ ‫اینده از بیمارستان مرخص شود‪ .‬مدیرعامل موسسه هنرمندان پیشکسوت در پایان سخنان‬ ‫خود تاکید کرد‪ :‬در صورت مرخص شــدن اقای کشاورز از بیمارستان‪ ،‬تمام وسایل پزشکی‬ ‫مورد نیاز به منزل ایشان منتقل می شود تا درمانشان در منزل ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫مدیر شبکه امید از شروع تصویربرداری و تولید مجموعه نمایشی»خوش برگ» با بازیگران مطرح‬ ‫و نوجوان خبرداد که تیرماه به انتن می رسد‪ .‬مدت ها بود از رضا فیاضی بازیگر سینما و تلویزیون در‬ ‫قابِ شبکه های سیما خبری نبود‪ ،‬مهدی سالم مدیر شبکه امید از شروع تصویربرداری کار نمایشی‬ ‫«خوش برگ» برای فرهنگ مطالعه و کتاب خوانی خبر داد که رضا فیاضی جزو بازیگران اصلی و مطرح‬ ‫این مجموعه تلویزیونی به شمار می رود‪ .‬او گفت‪« :‬خوش بَرگ» به تهیه کنندگی ایمان ایرانمنش و‬ ‫کارگردانی رامین معقولی بر اساس طرحی از مصطفی رجب زاده به زودی وارد مرحله تصویربرداری‬ ‫می شود‪ .‬این روزها مرحله پیش تولیدش را می گذراند و تیرماه روی انتن شبکه امید خواهد رفت‪ .‬سالم‬ ‫در خصوص ورود شبکه امید به کارهای نمایشی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دغدغه های زیادی داریم که در قالب‬ ‫کارهای نمایشی ساخته شوند مثل «هزار و یک داستان» که قب ً‬ ‫ال ساخته شد و امروز فرهنگ مطالعه و‬ ‫کتابخوانی و بعدها هم به سراغ دغدغه های دیگر خواهیم رفت که برای حوزه نوجوانان کاربرد بسیاری‬ ‫دارد‪ .‬وی افزود‪« :‬خوش برگ» مجموعه ای ‪ 15‬دقیقه ای است که با حضور بازیگران نوجوانی همچون‬ ‫ایدا ابراهیمی‪ ،‬امیرحسین صفرعلی و ابتین ضیایی در کنار هنرمندان مطرحی همچون رضا فیاضی‪،‬‬ ‫افسانه مصدق‪ ،‬الهه فیض و شهیار ضیایی جلوی دوربین می روند‪ .‬سریالی که به دنبال اشاعه فرهنگ‬ ‫کتابخوانی و ایجاد عالقه به مطالعه است‪« .‬خوش برگ» به اتفاقاتی که در یک محله و رستوران می گذرد‬ ‫می پردازد؛ رستورانی متفاوت و پر از کتاب که غذای ان در واقع غذای روح است و سعی دارد عالقه به‬ ‫مطالعه‪ ،‬کسب دانش و تجربه را در بین مشتریان خود پرورش دهد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 19‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1243‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫«تعقیب» اماده پخش از رسانه‬ ‫ملی می شود‬ ‫تیزر فرهنگی «تعقیب» تازه ترین اثر کوتاه باشــگاه فیلم‬ ‫ســوره تولید شــده و به زودی روی انتن مــی رود‪ .‬تیزر‬ ‫فرهنگی «تعقیب» بــه تهیه کنندگی محمدجواد موحد و‬ ‫کارگردانی حســین دارابی تازه ترین اثر کوتاه باشگاه فیلم‬ ‫ســوره با موضوع همدلی اجتماعی است‪ .‬این تیزر کوتاه با‬ ‫همکاری بســیج رسانه ملی و سازمان تبلیغات اسالمی در‬ ‫باشگاه فیلم سوره تولید شده و به زودی روی انتن خواهد‬ ‫رفت‪ .‬تیزر فرهنگی «تعقیب» چهارمین اثر کوتاهی است‬ ‫که باشــگاه فیلم ســوره از ابتدای سال ‪ ۹۹‬تولید ان را بر‬ ‫عهده داشته است‪ .‬ســایر عوامل تیزر فرهنگی «تعقیب»‬ ‫عبارتند از‪ :‬نویسنده‪ :‬حسین حقیقی‪ ،‬مجری طرح‪ :‬محمد‬ ‫علیزاده‪ ،‬دستیار کارگردان‪ :‬علی شــجاع‪ ،‬بازیگران‪ :‬ارش‬ ‫ماهان‪ ،‬شاهو رستمی‪ ،‬محمد ســیاه پوش‪ ،‬عطیه پیرعلی‪،‬‬ ‫ایســان فرجی پور‪ ،‬مدیــر فیلمبرداری‪ :‬پوریا پیشــوایی‪،‬‬ ‫صدابردار‪ :‬احمــد صابری‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬حنیف عســکری‪،‬‬ ‫مدیر تدارکات‪ :‬علــی دهداری‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪ :‬علی‬ ‫ســنگینی‪ ،‬گریم‪ :‬پژمان اعتمادی فر‪ ،‬تدوین‪ :‬علی گورانی‪،‬‬ ‫صداگذاری‪ :‬رامین ابوالصــدق‪ ،‬اصالح رنگ‪ :‬یحیی محمد‬ ‫علیی‪ ،‬عکاس‪ :‬نوید جهرمی‪ ،‬گرافیک‪ :‬محمد مهرجو‪.‬‬ ‫روایتی از تسخیر النه جاسوسی تا پایان جنگ‬ ‫تدوین ‪ ۳۰‬قسمت‬ ‫از سریال «نفوذ» تمام شد‬ ‫تهیه کننده ســریال «نفوذ» گفت‪ :‬تدوین این سریال تا ‪۳۰‬‬ ‫قسمت انجام شده است و مراحل سی جی ای و جلوه های ویژه‬ ‫نیز به صورت همزمان انجام می شود‪« .‬محسن علی اکبری»‬ ‫تهیه کننده سریال «نفوذ» درباره مراحل پس تولید این سریال‬ ‫گفت‪ :‬در روزهای پایانی سال گذشته تصویربرداری ما به پایان‬ ‫رسید و این روزها مشغول انجام مراحل پس تولید هستیم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬تدوین این سریال تا ‪ ۳۰‬قسمت انجام شده است و‬ ‫مراحل سی جی ای و جلوه های ویژه نیز به صورت همزمان‬ ‫انجام می شــود‪ .‬همچنین به تازگی صداگذاری توسط ارش‬ ‫قاسمی انجام شده است‪ .‬این تهیه کننده همچنین با اشاره به‬ ‫زمان پخش این سریال گفت‪ :‬اول پاییز اخرین تاریخی بود که‬ ‫از طرف سازمان و شبکه به ما اعالم کردند و در فصلی که قرار‬ ‫است پخش شود‪ ،‬قصه های جدیدی داریم که در ‪ ۱۰‬قسمت‬ ‫پخش شده ســریال دیده نشده اســت‪ .‬این پروژه بر اساس‬ ‫استنادهای موجود در سیستم کشور قبل از انقالب و به نوعی‬ ‫برخورد نیروهای انقالبی با فضاهایی که در اختیار جاسوسی‬ ‫امریکا بعد از انقالب بود بر اســاس استنادهای تاریخی است‬ ‫و مشــاور فیلم نامه و ناظر کیفی مهدی ارگانی اســت که از‬ ‫مطلعین این حوزه است و تقریبا تمامی موارد مد نظر با تائید‬ ‫او پیش رفته است‪ .‬نفوذ با این هدف ساخته می شود که تاثیر‬ ‫منفی حضور بیگانگان را در داخل کشــور به تصویر بکشد و‬ ‫در نهایت می خواهد برای نســل جوان و نوجوان این سوال را‬ ‫پاسخ دهد که چرا به سفارت امریکا النه جاسوسی می گویند‪.‬‬ ‫ما در ســریال می بینیم که سایت های مختلف جاسوسی در‬ ‫اقصی نقاط کشور‪ ،‬مثل سایت کپکان کارش جاسوسی است‬ ‫و گزارش هایش را به طور کامل تحویل سفارت امریکا می داده‬ ‫اســت و از انجا به وی ای ای منتقــل می کردند‪« .‬نفوذ» در‬ ‫سه فصل پیش بینی شده‪ ،‬فصل یک از پیش از انقالب شروع‬ ‫می شود و تا تسخیر النه جاسوسی را روایت می کند‪ .‬فصل های‬ ‫بعدی هم به حوادث حین گروگانگیری تا کودتای نوژه و اغاز‬ ‫جنگ تحمیلی که با حمایت امریکا صورت گرفت‪ ،‬می پردازد‪.‬‬ ‫تصاویر مربوط به فصل یک در تهران‪ ،‬فصل دو در روســتای‬ ‫قرق اباد‪ ،‬فصل سه در خجیر‪ ،‬فصل چهار در گنبد و مشهد و‬ ‫همچنین فصل پنج در تهران ضبط خواهد شد‪ .‬فصل دو این‬ ‫سریال از تسخیر النه جاسوســی اغاز شده و تا پایان جنگ‬ ‫تحمیلی ادامه دارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫عباس امینی کارگردان فی‬ ‫طقـــرمـــ‬ ‫همـهازخـ ‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 19‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1243‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫کشتارگاه؛ اینه ای بر‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫شهاب حسینی‬ ‫داور جشنواره ای در ترکیه شد‬ ‫شهاب حسینی به عنوان داور جشنواره مهاجرین گازیانتپ‬ ‫معرفی شد‪.‬‬ ‫شهاب حسینی دارنده جایزه بهترین بازیگر مرد جشنواره‬ ‫فیلم کن به همراه نوری بیلگه جیران کارگردان ترک برنده‬ ‫نخل طالی جشــنواره کن‪ ،‬دنــی گالور بازیگر امریکایی‪،‬‬ ‫یوان چن بازیگر چینی‪ ،‬سندی پاول طراح لباس برنده سه‬ ‫دوره جوایز اسکار امریکایی‪ ،‬لون شرفیگ کارگردان برنده‬ ‫خرس نقره ای جشنواره برلین دانمارکی و امیر هادزیحافظ‬ ‫بگوویچ بازیگر برنده شــیر نقره ونیز از بوســنی فیلم های‬ ‫بخش مسابقه جشــنواره مهاجرین گازیانتپ در ترکیه را‬ ‫داوری می کنند‪.‬‬ ‫بــه گفته پوریا حیدری تهیه کننده و کارگردان ســینما‪،‬‬ ‫هشــت فیلم ســینمایی در بخش مســابقه این جشنواره‬ ‫حضور دارند و امســال بواسطه شــیوع ویروس کرونا این‬ ‫جشــنواره در تاریخ ‪ ۲۱-۱۴‬ژوئن به صورت انالین برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫هیئــت داوران برندگان این جشــنواره در حوزه بهترین‬ ‫فیلم‪،‬بهتریــن فیلمنامه و برگزیده ویــژه انتخاب می کند‪.‬‬ ‫داوران این جشــنواره یک مستر کالس انالین نیز برگزار‬ ‫خواهند کرد‪.‬‬ ‫مریم دوستی دبیر جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه سلفی ‪ 20‬شد‬ ‫جشــنواره فیلم کوتاه ســلفی ‪ 20‬نخســتین جشنواره‬ ‫سینمایی با موضوع زندگی پساکروناست‪.‬‬ ‫بــه گزارش هنرمند به نقل از روابط عمومی نخســتین‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه ســلفی ‪ ،20‬مریم دوستی با مجوز‬ ‫ســازمان ســینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به‬ ‫عنوان دبیر جشنواره فیلم کوتاه سلفی ‪ 20‬منصوب شد‪.‬‬ ‫دوستی نویســنده‪ ،‬مدرس و کارگردان‪ ،‬کارشناس ارشد‬ ‫ســینما از دانشــگاه هنرهای دراماتیک ســوئد است و‬ ‫پیش از این طراحــی چهره پردازی پروژه های تلویزیونی‬ ‫و ســینمایی مختلف‪ ،‬ســاخت بیــش از ‪ 15‬فیلم کوتاه‬ ‫داستانی و مستند نظیر «صبحانه»‪« ،‬میدان»‪« ،‬دایره»‪،‬‬ ‫«اینجا تهران است»‪« ،‬عروســک تنهایی»‪« ،‬تردد ثانیه‬ ‫ها» و‪ ...‬را برعهده داشته و با این اثار در جشنواره هایی‬ ‫از جملــه نیویورک‪ ،‬ونیز ایتالیا‪ ،‬کلرمون فران فرانســه‪،‬‬ ‫پاالس بلغارســتان‪ ،‬اربیل کردســتان عراق‪ ،‬فیلم کوتاه‬ ‫اروگوئه‪ ،‬ایران امریکا‪ ،‬اپســاالی سوئد و‪ ...‬حضور یافته‬ ‫است‪.‬‬ ‫او بــا فیلم ســینمایی «دریاچه ماهی» نیز در ســی و‬ ‫پنجمین جشــنواره فیلم فجر حضور داشــت‪ .‬همچنین‬ ‫پیش از این بــه عنوان مدیراجرایــی‪ ،‬عضو هیئت های‬ ‫انتخاب‪ ،‬داوری و شــورای سیاستگذاری با جشنواره های‬ ‫مختلف همکاری کرده است‪.‬‬ ‫جشــنواره فیلم کوتاه ســلفی ‪ 20‬نخســتین جشنواره‬ ‫ســینمایی با موضوع زندگی پساکروناســت که نتایج و‬ ‫تبعات شــیوع این ویروس را بر انســان‪ ،‬جامعه‪ ،‬محیط‬ ‫زیست‪ ،‬سیاست‪ ،‬اقتصاد و‪ ...‬بررسی می کند‪.‬‬ ‫حامد قریب‬ ‫فیلم «کشتارگاه» چندمین اثری است که این روزها به صورت انالین در وی او دی ها‬ ‫اکران شده است‪« .‬کشتارگاه» با بهره گرفتن از موضوعاتی چون قاچاق ارز به بیان‬ ‫داســتانی اجتماعی پرداخته و به نقد جامعه امروز می پردازد‪ .‬باران کوثری‪ ،‬مانی‬ ‫حقیقی‪ ،‬حسن پورشــیرازی و امیرحسین فتحی ازجمله بازیگرانی هستند که در‬ ‫این اثر به ایفای نقش می پردازند‪ .‬به بهانه اکران انالین این فیلم با عباس امینی که‬ ‫کارگردانی ان را برعهده داشته است‪ ،‬به گفتگو پرداختیم‪.‬‬ ‫برای پرداختن به مافیای قاچاق ارز تهدید نشدیم‬ ‫فیلم «کشــتارگاه» جدا از روایت داستان اصلی خود به مسئله قاچاق ارز و‬ ‫گوشت می پردازد که هر دو از مشکالت چند سال گذشته کشور بوده است‪.‬‬ ‫باتوجه به اینکه در جایی گفته بودید موضوعی که در فیلم نشان می دهید؛‬ ‫توسط مافیای خطرناکی به طور واقعی هم در حال انجام است‪ ،‬در ساخت با‬ ‫چه چالش هایی مواجه شدید؟ ایا قبل و بعد از ساخت فیلم از سوی این مافیا‬ ‫تهدید نشدید؟‬ ‫خوشبختانه هیچگونه تهدیدی در این موضوع نداشتیم‪ ،‬چون به هر حال ما هم سعی نکردیم‬ ‫که خیلی دست روی سیستم انها ببریم‪ .‬به نوعی تنها موضوع را مطرح کردیم‪ .‬دلیل ان هم‬ ‫این بود که بتوانیم بهتر و موشــکافانه تر به مسئله بپردازیم‪ .‬ولی به هر حال وقتی جابه جایی‬ ‫پول هــا از حد معمول باالتر می رود‪ ،‬اصوال برخی قدرت ها به میان می ایند که طبیعتا خیلی‬ ‫در توان فیلمســاز نیست که به مقابله با انها بپردازد‪ .‬فیلمساز می تواند موضوعی را در قالب‬ ‫قصه طرح کند و به نقاط تاریک ان نور بتاباند تا بیشتر دیده شود‪ .‬به هر حال وظیفه مبارزه‬ ‫در این حیطه با فیلمساز نبوده و فقط مطرح کردن مسائل وظیفه اوست‪.‬‬ ‫باتوجه به پیشینه مستندسازی که در کارنامه خود دارید‪ ،‬ایا قصد داشتید‬ ‫چیزهای بیشتری و شــاید ملتهب تری از این مسئله را نشان دهید؟ برای‬ ‫دریافت مجوز از وزارت ارشاد با مشکل مواجه نشدید؟‬ ‫نه به این صورت نبود‪ .‬در مراحل اول که فیلمنامه را به وزارت ارشــاد فرستادیم‪ ،‬یک زاویه‬ ‫نگاهی برایشــان ایجاد شده بود که این فیلم در حال ســیاه نمایی است‪ .‬می گفتند این چه‬ ‫موضوعی است که می خواهید به سمت ان بروید و گفتن ان در این شرایط چه لزومی دارد‪.‬‬ ‫به همین دلیل اوایل گفتگوهایی از این جنس داشتیم ولی خوشبختانه مسئله با چند جلسه‬ ‫صحبت حل شد و دوستان توجیح شدند که ما چه نگاهی داریم‪.‬‬ ‫باتوجه به فضای ملتهبی که نســبت به موضوعاتی از این دست وجود دارد‬ ‫و حتی همین گفتگوهایی که با ارشــاد داشتید‪ ،‬چرا موضوعی که با حواشی‬ ‫کمتری همراه بود را برای ساخت فیلم انتخاب نکردید؟ دغدغه پرداختن به‬ ‫موضوع قاچاق ارز و گوشت از چه زمانی اغاز شد؟‬ ‫از زمانی که ســاخت فیلم داستانی را شروع کردم‪ ،‬ســعی کردم موضوعاتی را کار کنم که‬ ‫دغدغه ام بوده اســت چراکه ضرورت انها را حس می کردم‪ .‬به عنوان مثال موضوع بچه های‬ ‫بی شناســنامه یکی از موضوعاتی بود که سال هاست درگیر ان هستیم‪ .‬همین مسئله سبب‬ ‫شد تا فیلم «والدراما» را کار کنم‪ .‬بحث ازدواج های زیر سن قانونی که در ایران خیلی زیاد‬ ‫بوده و متاســفانه مجلس هم نتوانست برای ان قانونی تصویب کند‪ ،‬نیز موضوع دیگری بود‬ ‫که بر اساس ان فیلم «هندی و هرمز» را ساختم‪ .‬مسئله ارز در ایران نیز واقعا موضوع بسیار‬ ‫پیچیده و هزارتویی است چراکه تنها واردکننده ان دولت است و کس دیگری نمی تواند ان‬ ‫را وارد کند اما شــخصا به ان دسترسی نداشتم تا بفهمم چه اتفاقاتی در بازار رخ می دهد‪.‬‬ ‫البته می توان درباره این موضوع به تحلیل های اقتصادی پرداخت ولی دالر در ایران دســت‬ ‫یکجا بوده و توســط بانک تعیین می شود‪ .‬بر همین اساس برای پرداختن به این موضوع به‬ ‫الیه های پایین تر امدم و این ســوال را پرسیدم که ماجرای دالرهای چمدانی که به عنوان‬ ‫قاچاق وارد می شــود چیست؟ چراکه بخشــی از بازار روز را انها تعیین می کنند‪ .‬اینطور به‬ ‫نظــر می اید که در مواقعی هم این دو از هم الهام گرفته و شــاید احتماال منفعت هایی به‬ ‫هم می رسانند‪ .‬به نوعی انگار هماهنگی هایی بین انها هست چراکه قیمت انها خیلی از هم‬ ‫دور نیست‪.‬‬ ‫فعال بودن سایت های شرط بندی از عجایب این روزهاست‬ ‫در فیلم مکان هایی نشان داده می شــود که به نوعی شب ها در انجا قیمت‬ ‫روز بازار دالر تعیین می شــود‪ .‬برای تصویر کردن این مکان ها تا چه اندازه‬ ‫مشاهدات عینی داشتید؟‬ ‫تا قبل از اینکه ارز به اینجا برسد‪ ،‬افراد در سبزه میدون جمع می شدند و اصطالحا انجا دالر‬ ‫و شمش طال را چوب می زدند اما بعد از جهش ناگهانی دالر که پلیس انها را دستگیر کرد؛‬ ‫این افراد در چند جا به صورت غیرقانونی جمع می شــوند و همچنان به کار خود مشــغول‬ ‫هســتند‪ .‬االن برخی ســایت ها نیز این کار را انجام می دهد‪ .‬یکی از عجایب این روزها فعال‬ ‫بودن سایت های شرط بندی است که به کار خود مشغول هستند‪.‬‬ ‫اســم فیلم «کشــتارگاه» بوده و همه کاراکترهای اصلی داســتان نیز در‬ ‫کشــتارگاهی زندگی می کنند که به نوعی ســه قتل را نادیده گرفته است‪.‬‬ ‫ایا این اسم نماد جامعه ای است که افراد ان با بحران های مختلفی همچون‬ ‫ارز که عالوه بر مســائل مختلف‪ ،‬خودشان هم در ان نقش داشته اند‪ ،‬قربانی‬ ‫هستنند؟‬ ‫اجازه دهید که اســم فیلم را تحلیل نکنم ولی همیشــه می گویم هر حســی که تماشــاگر‬ ‫می گیرد‪ ،‬درســت ترین حس اســت‪ .‬اگر اینطور به نظر می اید که شما گفتید‪ ،‬احتماال اسم‬ ‫مناسبی انتخاب شده است‪ .‬ولی شاید هدف و قصد اول من این نبوده است‪.‬‬ ‫پرداختن به مسائل روز همچون ارز می تواند واکنش مردم را به همراه داشته‬ ‫باشــد‪ ،‬که برای فیلم اتفاق مثبتی است ولی از جهتی هم ممکن است سبب‬ ‫تاریخ مصرف داشتن اثر شود‪ .‬به شخصه نگران این موضوع نبودید؟‬ ‫نه‪ .‬این یک تصور اســت‪ .‬به این خاطر که بســیاری از فیلم های دنیا هســتند که بر اساس‬ ‫موضوع روزشــان ساخته می شــوند ولی اگر سال ها هم از فیلم بگذرد این امتیاز منفی برای‬ ‫فیلم نیست‪ .‬چون در اینصورت نیز شما یک مستند از ان دوران دارید و فیلم ارزش خودش‬ ‫را پیدا کرده اســت‪ .‬درواقع جدا از اینکه شما با یک فیلم طرف هستید که سعی کرده قصه‬ ‫بگوید‪ ،‬با اثری مواجه شــدید که به این فکر کرده که نقــد خود را در قالب قصه بیان کند‪.‬‬ ‫حال ان نقد گاهی با زمان خودش همسو است‪ ،‬گاهی هم با فیلمی که قصه ای از ان دوران‬ ‫می گوید طرف هستید‪.‬‬ ‫خطوط قرمز زندگی در ایران به اندازه ای است که همه مجرم شده ایم‬ ‫باتوجه به بازخوردهای مختلفی که از فیلم کشتارگاه‬ ‫در جشــنواره و اکران های دیگر شــاهد بودیم‪،‬‬ ‫بســیاری رفتار کارکتر حســن پورشیرازی‬ ‫در نادیــده گرفتن مرگ ســه نفر را‬ ‫‪5‬‬ ‫یلم «کشتارگاه» مطرح کرد؛‬ ‫ـزهاعبــورکــردهایـم‬ ‫رای جامعه امروز است‬ ‫غیرمنطقی می دانند از جهت دیگر اگر این فیلم را نماد جامعه در نظر بگیریم‪،‬‬ ‫می توان گفت که ان شــخصیت تعمدا منطقی عمل نمی کند تا نمادی از قشر‬ ‫ضعیف جامعه باشد‪ .‬درباره این شخصیت که تاحدی به مردم معمولی جامعه ما‬ ‫شبیه است‪ ،‬توضیح دهید؟‬ ‫به طور کل زمانی که می خواهم فیلمنامه را با حســین فرخزاد بنویسم‪ ،‬یک تعریفی دارم‪ .‬به‬ ‫نوعی خطوط قرمز زندگی در ایران به قدری در حال زیاد شدن بوده‪ ،‬که برای هر موردی که‬ ‫فکر کنید‪ ،‬جرم و ممنوعیت تعیین شــده است‪ .‬به این ترتیب اگر شما وارد هر ساختمانی در‬ ‫ایران شوید‪ ،‬می توانید جرم هایی را در ان خانه ها پیدا کنید که از جمله انها می توان به ماهواره‪،‬‬ ‫مشــروبات الکی و انواع مواردی از این دست اشــاره کرد‪ .‬در واقع شما با این موارد می توانید‬ ‫فرد داخل خانه را به عنوان مجرم معرفی کنید‪ .‬به هر ترتیب وقتی شــما وارد حریم شخصی‬ ‫ادم ها می شــوید‪ ،‬جرم هایی هست‪ .‬به نوعی در این شرایط همگی در کنار هم مجرم هستیم‪.‬‬ ‫در مســائل اقتصادی نیز به همین صورت است‪ .‬مثال اگر یک ادمی که در حال کار اقتصادی‬ ‫بوده و خیلی هم ســعی کرده تا ادم دیندار و خوبی باشــد که مو الی درز کارهایش نرود‪ ،‬را‬ ‫هم در نظر بگیرید‪ ،‬حتما یک تخلف اداری از ان پیدا می کنید‪ .‬به نوعی یک جا مجبور شــده‬ ‫یک کاری انجام دهد تا کارش راه بیفتد‪ .‬واژه فرضا مجرم برای من همیشه خیلی واژه جذابی‬ ‫بوده اســت‪ .‬اینکه پیدا شدن ایراد‬ ‫در سیستم ها‪ ،‬سبب می شود‬ ‫تا همه شهروندها را مجرم‬ ‫کننــد‪ .‬در حقیقــت در‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 19‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1243‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫چنین شــرایطی شما دیگر نسبت جرم های خود ری اکشــنی ندارید و در حال زیست با انها‬ ‫هستید‪ .‬کاراکتر حسن پورشیرازی هم برای من همین بوده است‪ .‬به نوعی از ترس اینکه وارد‬ ‫ماجرایی شود‪ ،‬هیچ کاری نمی کند‪ ،‬او به زندگی خود عادت کرده و می خواهد ان را ادامه دهد‪.‬‬ ‫حتی به پسرش هم می گوید که ولش کن‪ ،‬بذار ما زندگی خود را بکنیم‪.‬‬ ‫اتفاقات یک سال اخیر ایران برای تاریخ یک کشور کافی است‬ ‫اما ما در حال نظاره انها هستیم‬ ‫در جامعه چه اتفاقی رخ داده که این ادم به جایی رسیده که خون یک انسان‬ ‫بی گناه را نادیده گرفته و تنها به ادامه زندگی خود که اتفاقا کیفیت خوبی هم‬ ‫ندارد‪ ،‬فکر می کند؟‬ ‫اینکه چه اتفاقی رخ داده که ما به اینجا رسیدیم‪ ،‬هزاران تحلیل دارد‪ ،‬که کار من نیست‪ .‬اما از‬ ‫منظر فیلم باید بگویم این نقدی است که خود من به اجتماعی که در ان زندگی می کنم دارم‪.‬‬ ‫در شــرایط کنونی خیلی از ارزش ها جابه جا شــده و معنای کار خوب و بد جابه جا شده است‪.‬‬ ‫به نوعی خیلی چیزها تغییر کرده و انســان ها تبدیل به افرادی خنثی شــده اند که ری اکشنی‬ ‫نســبت به اتفاقات اطراف خود ندارند‪ .‬چند روز قبل در خانه یکی از دوستانم بودم که دزد به‬ ‫ان دســتبرد زده بود‪ .‬تمام همسایه ها در ان ساختمان متوجه این دزدی شده بودند ولی یک‬ ‫نفر انها هم با پلیس تماس نگرفته بود‪ .‬این یک تجربه غریبی اســت که ادم به طور مرتب ان‬ ‫را لمس می کند‪ .‬نمی توانیم بگوییم ادم ها بد شده اند؛ در واقع شرایطی ایجاد شده که اتفاقات‬ ‫برای ادم ها بی اثر شــده اســت‪ .‬به نوعی همگی بی حس شــده ایم‪ .‬اگر اتفاقات یک سال اخیر‬ ‫کشور را نگاه کنید‪ ،‬فکر کنم برای طول تاریخ یک کشور کافی باشد اما ما انها را در یک سال‬ ‫گذراندیم‪ .‬به نوعی همه این رخدادها را تجربه کردیم و در حال نظاره ان هستیم‪.‬‬ ‫پایان بندی قصه به گونه ای است که شــاید به مذاق خیلی از مخاطبان خوش‬ ‫نیاید‪ .‬هم می توان به جهت مشــخص نبودن سرنوشت کاراکترها به این پایان‬ ‫نقد وارد کرد و هم می توان ان را در راســتای مســتندنگاری فیلمســاز در‬ ‫ماجرایی داســتانی گذاشــت‪ .‬به نوعی فیلم در عین حال که داستان خود را‬ ‫تعریف می کند‪ ،‬خیلی تالش دارد تا با وصل کردن خود به بیرون از داســتان‪،‬‬ ‫بگوید که واقعیت جامعه همین بوده و در واقع در حال تماشــای یک مستند‬ ‫بودید؟‬ ‫در پایان بندی تکلیف ادم های داســتان مشخص اســت؛ در واقع سرنوشت قصه ای انها روشن‬ ‫نیســت‪ .‬به هر ترتیب نباید فراموش کنیم که یکی از کارکردهای ســینما این بوده که به شما‬ ‫تخیل بدهد‪ .‬بنابراین نباید یادمان برود که با یک فیلم و قصه طرف هســتیم‪ .‬در «کشتارگاه»‬ ‫به خاطر ارتباطش با موضوع روز جامعه‪ ،‬شــاید مخاطبان را خیلی به چالش مقایسه بیاندازد‪.‬‬ ‫در مورد کاراکترها نیز باید بگویم به سلیقه من ادم ها هیچگاه پایان بندی ندارند‪ .‬یعنی شما به‬ ‫این فکر می کنید که بعد از این قصه سرنوشــت این ادم ها چه می شود؟ جواب این سوال یک‬ ‫قصه و فیلمی دیگر است ولی چیزی که در فیلم ساختن برای من مهم بوده‪ ،‬بی اهمیت کردن‬ ‫موضوعات مهم است‪ .‬برخی فیلم ها را می بینم که به یک موضوع بی اهمیت اینقدر ور می روند‬ ‫تا ان را تبدیل به یک درام کنند‪ ،‬ولی ســلیقه من عکس این موضوع اســت‪ .‬چیزی که شاید‬ ‫خیلی مهم باشــد‪ ،‬را کنار می گذارم و داستان را با یک فاجعه شروع می کنم‪ .‬کشتارگاه با یک‬ ‫فاجعه بزرگی همچون یخ زدن ســه انسان در کشتارگاه شروع می شود ولی همین موضوع در‬ ‫انتها بی اهمیت ترین موضوع فیلم شده و موضوعات دیگری مهم است که پول‪ ،‬درامد و خرید‬ ‫گوسفند ازجمله انها به شمار می اید‪.‬‬ ‫در این فیلم انگار انسانیت مرده است؟‬ ‫می شود بگوییم که انسانیت مرده است‪ .‬به طور کلی چیزی که در قصه خیلی برایم مهم بوده‪،‬‬ ‫باورپذیری است‪ .‬همیشه خیلی دلم می خواهد که به این عنصر وفادار باشم‪ .‬همین باورپذیری‬ ‫به من کمک می کند تا با اســتفاده از موارد مســتند‪ ،‬قصه را باورپذیرتر کنم ولی واقعیت این‬ ‫اســت که من در حال قصه گفتن هســتم‪ .‬در مورد پایان بندی نیز باید بگویم که همیشه در‬ ‫فیلم ها دیده بودیم‪ ،‬صاحبان قدرت بازی را می برند‪ ،‬ولی در اینجا من دلم می خواست که این‬ ‫بار ان دســته ضعیف تر ببرند؛ هرچند که این بردن هم بردن تلخی اســت و به صورتی نبوده‬ ‫که من ان را تایید کنم اما حداقل این بود که شخصیت ها فکر می کنند‪ ،‬حقشان را گرفته اند‪.‬‬ ‫دوست داشتم ادم ها هنگام تماشای فیلم؛ خودشان را در این ه ببینند‬ ‫شخصیت های فیلم در قسمت های حساس داستان از جهاتی غیرمنطقی عمل‬ ‫می کننــد اما انگار این غیرمنطقی عمل کــردن از منظر فیلم‪ ،‬جزئی از رفتار‬ ‫جامعه ما شده است؟‬ ‫در دوران جشــنواره یک نقدی خواندم‪ ،‬که نوشته بود کدام ادمی بعد از قتلی که انجام داده‪،‬‬ ‫فوتبــال بازی می کند؟ این نقد از انجا برایم جالب بود که چرا فکر می کنند‪ ،‬من حواســم به‬ ‫این ماجرا نبوده است‪ .‬در جواب به نقدهایی از این شکل به دوستانم گفته ام اینکه یک ادمی‬ ‫بعد از کشتن کسی می رود گوشه ای و گریه می کند را هزار بار دیده اید‪ ،‬شخصیت زمانی ویژه‬ ‫می شــود که اتفاقا ان کار را نمی کند‪ .‬در واقع دوست داشــتم‪ ،‬ادم ها در هنگام دیدن فیلم‬ ‫خودشــان را در اینه ای ببینند و برای این موضوع تالش کردم‪ .‬یک زمانی با متولدین دهه‬ ‫‪ 70‬در این باره حرف می زدم؛ به انها گفتم اگر به تو یک میلیارد بدهند می روی یک نفر را‬ ‫خاک کنی؟ خیلی مطمئن گفت اره‪ ،‬گفتم یعنی اصال برایت مهم نیست‪ ،‬باز هم با اطمینان‬ ‫گفت نه‪ .‬یعنی اینقدر ادم ها تغییر کرده اند‪ ،‬که نمی توان تصوری برای ان قائل بود‪ .‬ما همیشه‬ ‫می خواهیم مثل ارمان های بزرگانمان که در دهه شــصت قصه می گفتند‪ ،‬قصه بگوییم‪ .‬ولی‬ ‫به این فکر نمی کنیم که یکی از دالیل قطع ارتباط نسل جدید با ما در سینما‪ ،‬این بوده که‬ ‫قصه های انها را نمی گوییم‪.‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫قربان محمدپور نویسنده و کارگردان سینما‪:‬‬ ‫فیلم های تجاری به درد اکران‬ ‫انالین نمی خورند‬ ‫قربان محمدپور از نگارش جدیدترین فیلمنامه بلند سینمایی خود‬ ‫با موضوعی کمدی و ملتهب خبر داد‪ .‬قربان محمدپور نویسنده و‬ ‫کارگردانسینمادربارهجدیدترینفعالیتخودگفت‪:‬درحالنگارش‬ ‫فیلمنامه ای کمدی با نام «دنیای سکوت» هستم که قصه ای جذاب‬ ‫و ملتهب دارد‪ .‬او توضیح داد‪ :‬قصه با موضوع ویروس کرونای جدید با‬ ‫نام کووید ‪ 20‬است که در دنیا ظاهر می شود‪ .‬این ویروس که از مار به‬ ‫انسان منتقل شده کسی را نمی کشد‪ ،‬اما هرکس بگیرد شنوایی اش را‬ ‫از دست می دهد و کر می شود‪ ،‬انتشار این ویروس از نیویورک بوده و‬ ‫در اجالس سالیانه سازمان ملل تمام رئیس جمهورهای کشورها به ان‬ ‫مبتال شده و کر می شوند‪ .‬هیئت سیاسی ایران نیز که در این اجالس‬ ‫حضور داشــتند به این ویروس دچار شده و ان را به ایران می اورند‪.‬‬ ‫برخی از مسئوالن و مقامات بلندپایه ایران نیز این ویروس را می گیرند‬ ‫و کر می شوند و حرف مردم را نمی شنوند‪ .‬پروفسور احمد اصالنی‬ ‫میکروب شناس ایرانی مامور می شود تا واکسن این ویروس را کشف‬ ‫کند درحالی که روزانه صدها هزار نفر توسط این ویروس کر می شوند‪،‬‬ ‫او از مردم و مسئوالن می خواهد روزانه هفده مرتبه دست های خود را‬ ‫بشویند و انگشت در دماغ خود نکنند زیرا این ویروس تنها از راه بینی‬ ‫وارد بدن می شود! محمدپور همچنین درباره سایر فعالیت های خود و‬ ‫فیلم «عاشقی در هانوی» که پیش از این خبر ساخت ان را در ویتنام‬ ‫داده بود‪ ،‬نیز بیان کرد‪ :‬منتظر هستم دولت ویتنام به ما اجازه ورود‬ ‫به این کشور را بدهد‪ .‬از انجا که فع ً‬ ‫ال همه دنیا درگیر ویروس کرونا‬ ‫هستند مرزهای این کشور بسته است‪ .‬اگر همه چیز خوب پیش برود‬ ‫امیدوارم در مردادماه به ما این اجازه داده شود تا بتوانیم کار را شهریور‬ ‫کلید بزنیم‪ .‬محمدپور ادامه داد‪ :‬ساخت فیلم در ویتنام با داخل ایران‬ ‫ال متفاوت است و اص ً‬ ‫کام ً‬ ‫ال پیش فرضی درباره شرایط ساخت فیلم‬ ‫در دوران کرونایی در این کشور نداریم‪ .‬ان ها به شدت کرونا را کنترل‬ ‫کردند و به همین دلیل نیز سخت گیری ها و حساسیت های بیشتری‬ ‫نسبت به کشورهایی که تحت تاثیر کرونا قرار گرفته اند دارند‪ ،‬اما از‬ ‫انجا که ما هزینه بسیاری برای ساخت این فیلم تاکنون انجام داده ایم‬ ‫مجبور هستیم تا صبر کنیم ببینیم کی این اجازه صادر می شود‪ .‬ما‬ ‫دو سال درگیر مراحل ساخت ان بوده ایم‪ .‬کارگردان «سالم بمبئی»‬ ‫درباره ساخت دنباله فیلم «سالم بمبئی» توضیح داد‪ :‬در حال حاضر‬ ‫نگارش فیلمنامه این فیلم به پایان رسیده است‪ ،‬اما باید «عاشقی در‬ ‫هانوی» را به سرانجام برسانم و بعد به سراغ ساخت «سالم بمبئی‬ ‫‪ »2‬بروم‪ .‬محمدپور در پاسخ به این سوال که این فیلم های تجاری‬ ‫تا چه اندازه در اکران انالین می توانند دیده شوند اظهار کرد‪ :‬به نظر‬ ‫من فیلم های تجاری اص ً‬ ‫ال به درد اکران انالین نمی خورند و باید روی‬ ‫پرده سینما دیده شوند تا مخاطب با دیدن ان روی پرده سینما لذت‬ ‫ببرد‪ .‬این فیلم ها هزینه ســاخت باالیی دارند و به درد اکران در این‬ ‫فضا نمی خورند‪ .‬اکران انالین فضایی است برای فیلم هایی که یا در‬ ‫صف اکران باقی مانده اند یا پیش بینی موفقی در گیشه ندارند‪ ،‬ضمن‬ ‫این که تهیه کنندگان فیلم های پرفروش و گیشه دار نیز به این امر‬ ‫رضایت نخواهند داد‪.‬‬ ‫جشنواره «پالم اسپرینگز»‬ ‫میزبان ‪ ۵‬فیلم از ایران‬ ‫بیست و ششمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه «پالم اسپرینگز»‬ ‫امریکا‪ ،‬پنج فیلم از اثار سینماگران ایرانی را به نمایش خواهد گذاشت‪.‬‬ ‫در جشنواره فیلم کوتاه «پالم اسپرینگز» که از تاریخ ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۳‬ژوئن‬ ‫(‪ ۲۷‬خرداد تا ‪ ۲‬تیر) برگزار می شــود فیلم های «امتحان» ساخته‬ ‫سونیا حدادی‪« ،‬تتو» از فرهاد دل ارام و «مالقات» به کارگردانی ازاده‬ ‫موسوی به نمایندگی از سینمای ایران و «شهربازی» از کاوه مظاهری‬ ‫به عنوان محصول مشترک ایران و کانادا و «من چادر» ساخته کاوه‬ ‫تهرانی محصول مشترک نروژ‪ ،‬ایران و المان روی پرده خواهند رفت‪.‬‬ ‫امسال در مجموع‪ ۳۳۲‬فیلم در بیست و ششمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫کوتاه پالم اسپرینگز امریکا پذیرفته شدند‪ .‬جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫کوتاه پالم اسپرینگز‪ ،‬بزرگترین رویداد سینمایی فیلم کوتاه در امریکا‬ ‫و یکی از جشنواره های مورد تائید اکادمی علوم و هنرهای سینمایی‬ ‫اسکاراست‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫بدون جنگل ها تا کی دوام می اوریم؟‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 19‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1243‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫سه دقیقه تا پایان بشریت‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫میراث فرهنگی‬ ‫برای «جهنم سبز» چه می کند؟‬ ‫تاریخ پادگان «‪ ۰۶‬ارتش» را بازیگری‬ ‫نخستین اعتراض ها از بی توجهی به ِ‬ ‫مطرح کــرد که هر روز صبح محوطه ی قدیمی پــادگان را از پنجره ی‬ ‫خانه اش می دید‪ ،‬درختان و بناهای قدیمی که از بی توجهی فرتوت و ناتوان‬ ‫شده بودند؛ حاال بعد از گذشت سه سال هر چند فقط همان اعتراض تنها‬ ‫دلیل تغییر کاربری پادگان نبود‪ ،‬بلکه همه چیز دست به دست هم داده‬ ‫تا بوستان جای پادگان را بگیرد‪ ،‬اما در این میان سرنوشت بناهای تاریخی‬ ‫چه می شود؟ پادگان «‪ ۰۶‬ارتش» در چهار راه پاسداران را نه تنها می توان‬ ‫یک خاطره ی جمعی به واسطه ی گذراندن دوره ی سربازی بخش زیادی از‬ ‫جوانان تهرانی به حساب اورد که استفاده از این فضا به عنوان «پادگان» از‬ ‫دوره ی صفویه خود عاملی است که حفظ این محوطه به عنوان بخشی از‬ ‫تاریخ تهران باید همچنان مورد توجه باشد‪ ،‬توجهی که از زمان اغاز بحث ها‬ ‫برای تبدیل فضای پادگان به بوســتان تقریبا کنار گذاشته شده است و‬ ‫مسووالن شهری تا کنون تنها ِ‬ ‫بحث قابل گفت وگو در این زمینه را بوستان‬ ‫کردن پادگان می دانند‪ .‬بازیگری که در ان زمان خود را یک شهروند عادی‬ ‫معرفی کرد در ‪ ۲۶‬مهر سال ‪ ۱۳۹۶‬ابراز کرد که نسبت به این محوطه ی‬ ‫نظامی و تاریخی نگران است و با توجه به ان چه در طول سه سال گذشته‬ ‫می بیند‪ ،‬بر خود الزم دانســته بود که برای نجات این محوطه ی تاریخی‬ ‫سربازان اموزشی اش ان جا را «جهنم‬ ‫هشدار دهد‪ ،‬منطقه ای نظامی که‬ ‫ِ‬ ‫سبز» می نامیدند‪ .‬با مطرح شدن این اعتراض و انتشار خبرهای دیگری از‬ ‫وضعیت این محوطه ؛ یکم ابان ماه همان سال زهرا نژاد بهرام ‪ -‬عضو هیات‬ ‫رییسه شورای شهر تهران ‪ -‬از ورود شورا و شهرداری به موضوع پادگان ‪۰۶‬‬ ‫خبر داد که «در حال حاضر مسووالن شهرداری در حال رایزنی با مسووالن‬ ‫ارتش هستند که ‪ ۷۰‬درصد این فضای پادگان در اختیار شهرداری قرار‬ ‫گیرد‪ ۲۷ ».‬ابان نیز محمد حســین بازگیر ‪ -‬رییس اداره محیط زیست‬ ‫شهر تهران ‪ -‬تاکید کرد که «هر برنامه ای توسط هر نهادی که در پادگان‬ ‫‪ ۰۶‬اجرا می شود باید در راستای حفظ محیط زیست باشد‪ ».‬محمد علی‬ ‫نجفی ‪ -‬شهردار وقت تهران ‪ -‬نیز ‪ ۱۳‬اذر همان سال گفت‪« :‬در خصوص‬ ‫پادگان‪ ۰۶‬ارتش هنوز به نتیجه نرسیده ایم‪ .‬اگر الزم باشد توافقاتی در قبال‬ ‫واگــذاری امالک با ارتش انجام خواهیم داد‪ ».‬چند روز بعد یعنی ‪ ۲۵‬اذر‬ ‫سرانجام محمد سعید ایزدی ‪ -‬معاون وقت وزیر راه و شهرسازی ‪ -‬از بررسی‬ ‫طرح انتقال ‪ ۱۹‬پادگان از شهرهای مختلف کشور خبر داده و گفته بود که‬ ‫«در راستای اجرای قانون انتقال پادگان ها اخیرا بحث انتقال ‪ ۱۹‬پادگان از‬ ‫جمله پادگان ‪ ۰۶‬به خارج از شهرها در شورای عالی شهرسازی و معماری‬ ‫مطرح شده که بر این اساس برنامه ای را با مشارکت ارتش برای انتقال این‬ ‫منظور تنظیم کرده ایم‪ ».‬در طول این مدت همه ی صحبت ها فقط از انتقال‬ ‫پادگان ‪ ۰۶‬به خارج از تهران و تبدیل محوطه به بوستان حرف زده شد‪،‬‬ ‫اما هیچ نکته یا حتی سوال مبهمی درباره ی وضعیت بناهای تاریخی قرار‬ ‫گرفته در این محوطه ی نظامی مطرح نشد‪ .‬حتی وقتی بعد از دو سال زهرا‬ ‫صدر اعظم نوری ‪ -‬رییس کمیسیون سالمت شورای شهر تهران ‪ -‬در ‪۱۹‬‬ ‫خرداد ‪ ۱۳۹۸‬تاکید کرد که «تملک پادگان ‪ ۰۶‬ارتش که ‪ ۵۰‬هکتار دارد‬ ‫و سرمایه شهر محسوب می شود‪ ،‬مطرح است باید تالش کنیم حداقل‬ ‫بارگذاری در این پادگان صورت گیرد‪ ».‬تا سرانجام در ‪ ۱۶‬خرداد امسال؛‬ ‫چندیــن بار به لزوم توجه به بحث میراثی و بناهای تاریخی این پادگان‬ ‫نیز اشاره کرد‪ .‬عبدالرضا گلپایگانی ‪ -‬معاون شهرسازی شهرداری تهران ‪-‬‬ ‫درباره ی بارگذاری و تغییر کاربری در این محوطه اعالم کرد که «اجرای‬ ‫ان توافق مشروط به تصویب در کمیسیون ماده‪ ۵‬بود که کمیسیون سقف‬ ‫بارگذاری در این پادگان را به یک میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار متر مربع کاهش داد‬ ‫و طرح برای تصویب نهایی به شورای عالی معماری و شهرسازی ارجاع شد‪.‬‬ ‫این حجم بارگذاری و نوع چینش و ترکیب کاربری ها مورد اعتراض برخی‬ ‫از اعضای شورای چهارم شهر تهران‪ ،‬میراث فرهنگی و دبیر وقت شورای‬ ‫عالی شهرسازی و معماری قرار گرفت‪ ،‬چراکه این شورا تاکید داشت در این‬ ‫طرح می بایست فضای سبز و عرصه های تاریخی حفظ شود و مشکلی نیز‬ ‫بابت ترافیک در منطقه ایجاد نشود‪ ».‬وی حتی با بیان این که در ان پروژه‪،‬‬ ‫طرحی با نام مرکز مدنی پاسداران با بارگذاری سنگین و بی توجه به مسائل‬ ‫تاریخی و میراثی ارائه شــده بود‪ ،‬گفت‪ :‬در این طرح قطعا به فضای سبز‬ ‫نیز اسیب وارد می شد و طراحی ان به گونه ای بود که فضای سبزی که‬ ‫قرار بود در اختیار مردم باشد عمال به عنوان فضای سبز و باز مجتمع های‬ ‫طراحی شده با کاربری مسکونی‪ ،‬تجاری‪ ،‬اداری و‪ ...‬مورد استفاده قرار می‬ ‫گرفت‪ ،‬درحالی که در شورای عالی شهرسازی سه موضوع حفظ فضای‬ ‫سبز‪ ،‬حفظ بناهای تاریخی و حل مسئله ترافیکی از طراحان خواسته شده‬ ‫بود‪ .‬و سرانجام مراسم اغاز عملیات احداث بوستان ارتش و تبدیل پادگان‬ ‫‪ ۰۶‬ارتش به فضای سبز عمومی شهری‪ ،‬بعدازظهر شنبه ‪ ۱۷‬خرداد در‬ ‫این پادگان و با حضور شهردار تهران‪ ،‬جمعی از فرماندهان ارتش‪ ،‬وزیر راه‬ ‫و شهرسازی و رئیس شورای شهر تهران و بدون حضور هیچ مدی ِر میراثی‬ ‫برگزار و اعالم شد که طبق توافق با ارتش‪ ۱۵ ،‬هکتار از این مجموعه در‬ ‫اختیار ارتش و مابقی در اختیار شــهرداری تهران قرار می گیرد که کل‬ ‫مساحت ان ‪ ۴۹‬هکتار است‪ .‬و اکنون مرتضی ادیب زاده ‪ -‬معاون میراث‬ ‫فرهنگی اداره کل میراث فرهنگی استان تهران ‪ -‬تاکید دارد که با توجه به‬ ‫ثبت ملی بودن این محوطه‪ ،‬باید تابع ضوابط‪ ،‬قوانین و مقررات بازدارنده ی‬ ‫حمایت از اثار باشد و در بحث کلیات موضوع در حال بررسی هستیم و‬ ‫گزارش را به ان ها می دهیم و به همین دلیل نیز کمیته ای از ســوی این‬ ‫اداره کل در حال بررسی است و نتایج این اقدام به زودی اعالم می شود‪.‬‬ ‫بهار ‪ 1399‬پر باران اغاز و برای بیشتر ما این تصور ایجاد شد که سالی پر طروات برای جنگل ها و پوشش‬ ‫گیاهی کشور در انتظار است‪ .‬واقعیت اما متفاوت از تصور ما بود‪ .‬خرداد امسال جنگل ها و مراتع‪ 8‬استان‬ ‫کشور اتش سوزی را تجربه کرده اند‪ .‬اگر گفته های کارشناسان محیط زیست را مبنا و سند قرار دهیم‬ ‫وقتی از سرنوشت جنگل ها حرف می زنیم در واقع از سرنوشت خودمان صحبت می کنیم‪ .‬ان ها جمله‬ ‫تکان دهنده ای دارند‪« :‬اگر تمام جنگل های دنیا از بین برود‪ ،‬بشر فقط ‪ 3‬دقیقه زنده می ماند‪ ».‬هولناک‬ ‫است پایان سه دقیقه ای بشریت‪.‬‬ ‫اماده باش سرخ برای جنگل های سبز‬ ‫امارها می گویند در کشور ما ساالنه به طور میانگین ‪ 15‬هزار هکتار از جنگل ها از بین می رود‪ .‬تا همین خرداد ماه‬ ‫سال جاری‪ ،‬جنگل ها و مراتع استان های کرمانشاه‪ ،‬هرمزگان‪ ،‬کهکیلویه و بویر احمد‪ ،‬خوزستان‪ ،‬بوشهر‪ ،‬تهران‪ ،‬فارس‬ ‫و ایالم بخشی از جنگل ها و مراتع طبیعی خود را به دلیل اتش سوزی از دست داده اند‪ .‬استان و شهرهای گلستان‪،‬‬ ‫کاشان‪ ،‬البرز و اذربایجان شرقی هم هشدار و اماده باش حریق دریافت کرده اند‪ .‬امسال به نسبت سال های گذشته‬ ‫میانگین بارندگی بیشتر از سال های قبل بوده اما اتش سوزی ها نسبت به مدت مشابه سال قبل ‪ 30‬درصد افزایش‬ ‫داشته است‪ .‬اما چرا؟!‬ ‫ما‪ 95‬سهم‪ ،‬طبیعت‪ 5‬سهم‬ ‫در کشــور ما ‪ 95‬درصد از دالیل اتش سوزی جنگل ها و مراتع‪ ،‬عوامل انسانی هستند‪ .‬سهم طبیعت از این حریق‬ ‫فقط ‪ 5‬درصد است‪ .‬مهمترین عوامل انسانی اختالفات قومی‪ ،‬کشمکش های میان دامداران‪ ،‬کشاورزان و سهل انگاری‬ ‫گردشگران هستند‪ .‬عوامل طبیعی هم مواردی مانند برخورد صاعقه‪ ،‬گدازه اتش فشانی و‪ ...‬است‪ .‬امارها صریح و بی‬ ‫پرده می گوید که اگر قرار است برای حفاظت از جنگل ها برنامه ریزی کنیم باید رفتارهای خودمان را تغییر دهیم چون‬ ‫مهمترین عامل حریق جنگل ها متاسفانه خود ما هستیم نه طبیعت‪ .‬سال گذشته در اتش سوزی جنگل های گیالن‬ ‫مشخص شد‪ ،‬طمع یک کشاورز برای گسترش زمین های کشاورزی خودش عامل حریق بوده است‪ .‬بررسی ها درباره‬ ‫خائیز هم می گوید که اختالف دو دامدار در پایین دست جنگل ها‪ ،‬جرقه اول اتش را زده و با توجه مرتعی بودن پوشش‬ ‫گیاهی جنگل و صعب العبور بودن ان برای اطفای حریق‪ ،‬اتش به جنگل های باالدست رسیده است‪ .‬شوربختانه‬ ‫بخشی از وسعت جنگل های این منطقه حفاظت شده در این اتش سوزی اسیب دید‪ ،‬ان هم بر سر هیچ و پوچ!‬ ‫مجازات سخت و شفاف برای متخلفان‬ ‫در کشورهای مختلف دنیا جریمه های سنگین و قوانین سخت گیرانه ای برای افرادی که به منابع طبیعی ملّی و محیط‬ ‫زیست اسیب بزنند وضع می شود‪ .‬در برخی کشورهای جهان ارزش هر درخت بلوط تا‪200‬هزار دالر براورد شده است‬ ‫تا فکر خطا به سر کسی نزند‪ .‬هر دانه بلوط بعد از ‪ 5‬سال فقط ‪ 70‬سانتی متر رشد می کند‪ .‬بلوط ها تازه از ‪ 40‬سالگی‬ ‫میوه می دهند یعنی به ثمر نشستن هر بلوط و قدرت او برای بقای نسل‪ 40 ،‬سال زمان می برد‪ .‬سال ‪ 1394‬در کشور‬ ‫ما این درخت از ریشه تا تاج مفید برای محیط زیست‪ 169 ،‬میلیون تومان ارزش گذاری شد که کارشناسان محیط‬ ‫زیست معتقدند رقم باز دارنده ای نیست و از سویی بلوط های زاگرس‪ ،‬راش و سرخدار هیرکانی باید ثبت و شناسنامه‬ ‫دار شوند تا کسی حریم ان ها را هتک نکند‪ .‬طمع برخی کشاورزان و دامداران برای منفعت بیشتر خود و اسیبی که‬ ‫در این سال ها با قطع درختان و اتش سوزی حاکی از این است که قوانین و نظارت های حفاظت از محیط زیست و‬ ‫ملی چنان که باید کارامد نبوده‪ .‬قوانین محکم‪ ،‬نظارت دقیق و اخبار برخورد قاطع و جدی با متخلفان‬ ‫منابع طبیعی ّ‬ ‫عامل مهمی در صیانت از جنگل هاست و باید شفاف سازی شود‪.‬‬ ‫خطر تنگی نفس های‪ 75‬نفره‬ ‫اتش سوزی جنگل ها فقط از میان رفتن پوشش گیاهی یک منطقه نیست‪ .‬همزمان در هر اتش سوزی‪ ،‬گونه های‬ ‫گیاهی و جانوری با هم طعمه حریق می شوند‪ .‬بعد از اتش سوزی هم حیات جانوران به دلیل از بین رفتن مامن شان به‬ ‫خطر می افتد‪ .‬ناقص شدن زنجیره غذایی ان ها به مرور زنجیره غذایی انسان را هم محدود و با خطر روبه رو می کند‪ .‬به‬ ‫اثرات اکولوژیکی نابودی جنگل ها باید از بین رفتن قارچ ها و باکتری های مفید خاک را هم افزود‪ .‬عواملی که نبودشان‬ ‫به کاهش نفوذپذیری سطح خاک و کاهش جذب اب‪ ،‬تشنگی سفره های زیرزمینی و الودگی اب های سطحی ختم‬ ‫می شود‪ .‬خاک نفوذناپذیر توان جذب اب ندارد‪ .‬بنابراین به مرور با کمترین بارندگی باید انتظار روان اب و سیل را هم‬ ‫داشت‪ .‬بیابان زایی را هم به این موارد اضافه کنید‪ .‬از بین رفتن پوشش گیاهی میزان دی اکسیدکربن هوا را افزایش‬ ‫و اکسیژن را کاهش می دهد‪ .‬با اتش سوزی ‪ 50‬هکتار از جنگل ها اکسیژن ‪ 75‬نفر از بین می رود به عبارت بهتر‬ ‫تولید نمی شود‪ .‬باید دید وقتی شش های سبز زمین می سوزد و خاکستری می شود‪ ،‬ما تا کی نفس خواهیم کشید؟‬ ‫اتش جنگل ها در فصل زایش طبیعت‬ ‫اتش سوزی های فصل بهار شاید مخرب تر از اتش سوزی تابستانه و دیگر فصل ها باشد‪ .‬بهار فصل جفت گیری و‬ ‫زایش گونه های جانوری و تکثیر گیاهی است‪ .‬بسیاری از پرندگان و جانوران زاد ولد و تخم گذاری می کنند‪ .‬حیوانات‬ ‫با بو کشیدن خطر فرار می کنند اما در این فصل بنابه غریزه مادری برای حفاظت از فرزندانشان پای فرارشان کند می‬ ‫شود‪ .‬تصاویر دردناک مرگ جوجه های سر از تخم درنیاورده یا جانوران تازه به دنیا امده که توان دویدن و فرار ندارد در‬ ‫اتش سوزی جنگل ها‪ ،‬تصاویر دردناکی است‪ .‬در فصل تابستان موالید به اصطالح کمی از اب و گل درامده اند و گاه‬ ‫به کمک والدین خود می توانند از مهلکه جان سالم به در و به مناطق امن تر پناه ببرند‪ .‬هرچند گاه اتش چنان سریع‬ ‫پیش می رود که گونه های بالغ هم فرصت فرار ندارند و طعمه حریق می شوند‪.‬‬ ‫باران بیشتر‪ ،‬علف بیشتر و اتش در کمین‬ ‫امسال بارندگی ها خوب بود اما خبر اتش سوزی جنگل ها در بهار کام ما را تلخ کرد‪ .‬سئوالی مطرح است؛ باران یعنی‬ ‫افزایش منابع اب‪ ،‬طراوت پوشش گیاهی و سیرابی گونه های جانوری‪ .‬حاال این باران چطور توانسته در اتش سوزی‬ ‫های اخیر به عنوان یک عامل موثر و احتمالی مطرح شود؟ «محمد درویش»‪ ،‬فعال محیط زیست در صفحه مجازی و‬ ‫شخصی خود به این سئوال پاسخ داده و راهکارهای ساده ای برای حفاظت از جنگل ها در برابر اتش سوزی ارائه کرده‪.‬‬ ‫او نوشته که‪ :‬برای دومین سال است که بارش ها بیشتر از میانگین‪ 51‬ساله کشور بوده و این مسئله سبب شده پوشش‬ ‫علفی زیادی به وجود بیاید که در کنار مزایایی که دارد اگر مدیریت نشود با اغاز فصل گرما می تواند به انبار باروتی‬ ‫تبدیل شود که با یک جرقه یا ته سیگار می تواند سطح بزرگی را به اتش بکشد‪.‬‬ ‫رسوم خوب نه چندان دور را برگردانیم‬ ‫صحبت های درویش را اگر گره بزنیم به رفتار نه چندان دور نسل های گذشته کشور و محلی های همسایه جنگلهای‬ ‫کشور می توان به رفتاری زیست محیطی و انسانی رسید که جنگل های ما؛ امانت های منابع طبیعی را سالم به امروز‬ ‫رسانده‪ .‬زمان نه چندان دور مرسوم بوده است کشاورزان‪ ،‬دامداران و محلی ها علوفه های مورد نیاز دام را از جنگل تهیه‬ ‫می کردند‪ .‬همچنین علوفه قسمت هایی نزدیک به جاده‪ ،‬مزارع‪ ،‬زمین های کشاورزی و دامداری شان بوده را کوتاه و‬ ‫حدافاصل زمین خودشان در جنگل را با سنگ حصار چینی می کردند‪ .‬اگر نیاز به اتش داشتند در زمین خود دور از‬ ‫جنگل روشن می کردند‪.‬علف های مرز بین زمین خود و جنگل را می کندند بعد در فضایی دور از جنگل می سوزاندند‬ ‫و اتش را خاموش می کردند تا احتمال اتش سوزی را کم کنند‪ .‬این رفتار زحمت مضاعف و بی درامد برای ان ها بود‬ ‫اما با اشتیاق انجام می دادند تا بتوانند جنگل را حفظ کنند‪ .‬حاال فقط یک و نیم میلیون نفر در کشور از جنگل های‬ ‫زاگرس کسب روزی می کنند‪ .‬جنگل‪ ،‬فقط ویترینی سبز نیست‪ ،‬سفره ای سبز است که معیشت بومیان هم به ان‬ ‫گره خورده است‪ .‬بومیانی که با اموزش و مهارت ورزی می توانند بهترین عوامل توسعه منابع ملی و پایش ان باشند‪.‬‬ ‫جنگلی با ته سیگار دود شد‪ ،‬رفت هوا!‬ ‫فعاالن محیط زیست از جمله محمد درویش سه راهکار ساده اما موثر برای پیشگیری از حریق ارائه می کنند‪ .‬اول اینکه‬ ‫در بسیاری از جاده ها پوشش علفی جنگل ها به کنار جاده رسیده است‪ .‬بعضی رانندگان سیگاری ته سیگارشان را از‬ ‫ماشین بیرون می اندازند‪ ،‬این عادت را ترک کنند به خصوص در این محدوده‪ .‬شیشه ها‪ ،‬بطری اب معدنی و نوشابه را‬ ‫طبیعت رها نکنیم این ها زیر نور افتاب خاصیت ذره بینی پیدا می کنند و می توانند جرقه اتش را بزنند‪ .‬فویل های‬ ‫الومینیومی‪ ،‬ایینه و زرورق ساندویچ ها هم این ویژگی را دارند‪ .‬عالوه بر این باید زباله هایی که در جنگل تولید کرده ایم‬ ‫را با خودمان ببریم‪ .‬از اندوخته های چوبی منطقه یا زغال برای روشن کردن اتش استفاده نکنیم‪ .‬اگر ناچار به استفاده از‬ ‫اتش بودیم حتما از خاموش شدن کامل ان مطمئن شویم‪ .‬بعضی برای خاموش کردن اتش خاک روی ان می ریزند‪.‬‬ ‫اگر اب همراه دارید حتما اول اب بریزید بعد خاک‪ .‬اگر اب نداریم خاک خالی بدون شاخ و برگ گیاهان بریزیم‪ .‬چند‬ ‫دقیقه در محل صبر کنیم‪ .‬از سرد و خاموش شدن اتش مطمئن شویم بعد به مسیرمان ادامه دهیم‪ .‬به بچه ها اجازه‬ ‫ندهیم با تکه چوبی که در اتش فرو می برند بازی کنند‪ .‬هنگام وزش باد سریع خاک روی اتش بریزیم‪ .‬اگر همین موارد‬ ‫را به خوبی رعایت کنیم بخش مهمی از اتش سوزی ها رخ نمی دهد‪.‬‬ ‫بومیان؛ دیده بان جنگل بانان جوان‬ ‫‪ 8/8‬درصد از مساحت کشور ما را جنگل ها تشکیل داده اند‪ .‬می توان گفت حیات ما و ایران کام ً‬ ‫ال به این حدود ‪9‬‬ ‫درصد سبز کشور وابسته است‪ 91 .‬درصد از مساحت ایران غیرجنگلی و سهم ما از پوشش گیاهی انچنان که باید‬ ‫نیست‪ .‬حاال فکر کنید هر سال بخشی از همین منابع طبیعی اندک با سهم ‪ 95‬درصدی عوامل انسانی طعمه حریق‬ ‫می شود و از بین می رود‪ .‬رشد گیاهان و جبران بافت از دست رفته به سرعت و سهولت ممکن نیست؛ زمان می برد‪.‬‬ ‫هرچند سازمان ها و گروه های مردم نهاد مدتی است دلسوزانه کار خود را اغاز کرده اند‪ .‬دانه های گیاهی و نهال را به‬ ‫مناطقی که پوشش گیاهی ان ها در طول زمان اسیب دیده‪ ،‬می برند و می کارند‪ .‬کار به همین جا ختم نمی شود‪.‬‬ ‫ان ها از این نهال ها با پوشش گیاهی و حصار چینی سنگ مراقبت می کنند‪ .‬پنهان کردن جوانه تازه سبز شده یا‬ ‫نهال کم سن و سال ان را در برابر وزش باد و لگد شدن توسط جانوران حفظ می کند‪ .‬نکته جالب این گروه ها‪ ،‬جوان‬ ‫بودن میانگین سنی فعاالن است‪ .‬بومیان و محلی ها هم مثل گذشته همسایه نجیب جنگل ها هستند و دیده بان بی‬ ‫چمشداشت و سخاوتمند این گروه ها در فواصل زمانی ای که در منطقه مستقر نیستند‪ .‬کانادا‪ ،‬استرالیا و کشورهای‬ ‫اروپایی توانسته اند اتش سوزی های بسیاری را با حضور و هوشیاری بومیان و همسایگان جنگل ها مهار کنند و جنگل‬ ‫های خود را توسعه دهند‪.‬‬ ‫چگونهاتشنشانجنگلشویم‬ ‫حاال که هشدار حریق جنگل ها امسال بیشتر شده اگر جایی بودیم و متوجه اتش شدیم چه کار باید انجام دهیم؟ گام‬ ‫های قبل از ما را باید مسئوالن بردارند‪ .‬بافت علفی و پوشش خشک گیاهی جنگل ها در مناطقی کم اب‪ ،‬در تیررس‬ ‫زاویه تابش مستقیم افتاب و محدوده های نزدیک به محل سکونت انسان و حضور گردشگران باید طبق راهنمایی‬ ‫کارشناسان محیط زیست تا حد امکان هرس و ساماندهی شود‪ .‬از گردشگران و نیروهای داوطلب مردمی می توان برای‬ ‫این کار کمک گرفت‪ .‬این موضوع در جنگل های که پوشش مرتعی بیشتری دارند‪ ،‬اهمیت دارد‪ .‬در اتش سوزی خائیز‬ ‫انچه تب حریق را تندتر کرد پوشش مرتعی و همین علوفه ها بود‪.‬‬ ‫ بهترین و اولین کار هنگام اتش سوزی مخابره خبر ان به نهادهای مختلف است‪ .‬بومی ها را خبر کنید تا با کمک هم‬‫اتش را خاموش کنید‪ .‬بیل‪ ،‬خاک و شاخه تر درختان لوازم اولیه اطفاء هستند‪ .‬اگر رودخانه‪ ،‬دریاچه یا تانکر و مخازن‬ ‫اب در ان محدوده است حتما استفاده کنید‪.‬‬ ‫ باتالق ها‪ ،‬سنگالخ ها‪ ،‬بافت سنگی بدون گیاه در جنگل های کوهستانی‪ ،‬رودخانه ها و چشمه ها به خودی خود‬‫مانعی بر سرراه اتش هستند‪.‬‬ ‫ اگر امکانات و نیروی انسانی مناسب و حریق در محدوده کوچکی است‪ .‬در کنار گروهی که حریق را اطفاء می کنند‪.‬‬‫گروه دیگر با کندن خاک دور محدوده اتش سوزی یا چیدن سنگ و کندن علف های محدوده خطوط «اتش بُر»‬ ‫ایجادکنند‪.‬‬ ‫ حتما دهانتان را بپوشانید‪ .‬گاز منوکسید حاصل از اتش سوزی مسموم کننده است‪ .‬پارچه ای که دهانتان را با ان‬‫بسته اید مدام تر کنید‪ .‬سرتان را پایین بگیرید و مستقیم به اتش نگاه نکنید‪.‬‬ ‫ در قسمتی که پوشش گیاهی متراکم و بلند دارد نمانید چون در محاصره اتش خواهید بود‪ .‬اتش این محدوده را رها‬‫کنید‪ .‬به مناطق دیگر بروید و اگر می توانید حیوانات را فراری بدهید‪.‬‬ ‫جمع اوری زباله های رها شده؛ بهترین کمک‬ ‫بعد از اتش سوزی چه کمکی از دست ما ساخته است؟ اگر دوست دارید و می توانید به گروه های متعهد و دلسوز‬ ‫محیط زیست که شناخت کافی و از قبل دارید‪ ،‬کمک کنید‪ .‬می توانید دستگاه های دمنده و اطفای حریق سبک و‬ ‫قابل حمل بخرید و به محیط بانان‪ ،‬جنگل بانی و بومیان معتمد و همسایه جنگل ها هدیه دهید تا در موقع لزوم استفاده‬ ‫کنند‪ .‬بهترین کار خرید نهال است‪ .‬یک یا چند نهال بخرید در خانه نگه داری کنید تا کمی رشد کنند و قد بکشند‪.‬‬ ‫هرچه نهال بزرگتر و با نشاط تر باشد‪ ،‬احتمال دوام اوردن و سازگاری ان با محیط پس از کاشت بیشتر می شود‪ .‬یک‬ ‫کار کم خرج‪ ،‬ساده اما واقعاً مفید دیگر هم هست‪ .‬در این روزهای کرونایی با مراقبت و مراعات بهداشتی بیشتر مثل‬ ‫زدن ماسک‪ ،‬پوشیدن دستکش ضخیم و همراه داشتن ‪ 3 ،2‬گونی زباله های رها شده در جنگل را جمع کنید‪ .‬کنده‬ ‫های خاکستر و اتش رها شده را با خاک بپوشانید‪ .‬رفتارهای مشکوک را به نهادهای مختلف منعکس و از دور بدون‬ ‫اینکه دیده شوید فیلم واضح تهیه کنید تا در صورت لزوم برای شناسایی و دستگیری افرادی که با قطع یا سوزاندن‬ ‫درختان به جنگل اسیب می زنند‪ ،‬استناد و استفاده شود‪.‬‬ ‫جمشید عزیزخانی خواننده و اهنگساز خطه زاگرس‪:‬‬ ‫همچناندرگیرممیزیوسانسورهستیم!‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 19‬خردادماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1243‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫حال و هوای موسیقی خاورمیانه‬ ‫در البوم جدید امیرحسین حسنی نیا‬ ‫جمشید عزیزخانی می گوید‪ :‬رادیو قطعا از تلویزیون واالتر بوده و هنوز هم اینگونه است‪ .‬حتی گاه‬ ‫نمی دانم تهیه کنندگان رادیو چه کسانی هستند‪ ،‬اما اثارم را پخش می کنند‪ .‬هنوز اثر‪ 36‬سال قبل من‬ ‫به روی انتن رادیو است و همچنان پخش می شود‪ .‬چرا؟ به این دلیل که متولیان رادیو و تهیه کنندگان‬ ‫ان‪،‬دغدغهدارندوبهموسیقیعالقمندهستندوباسوادند‪.‬البتهکهفعالیتهنرمندانموسیقینواحی‬ ‫شــرایطی دارد‪ .‬به طور کلی هنرمندان موسیقی نواحی غم نان دارند و در این زمینه دچار مشکالت‬ ‫بسیارند‪ .‬فعاالن موسیقی مناطق مختلف‪( ،‬چه انها که در زمینه موسیقی مقامی فعال هستند و چه‬ ‫پایتخت نشینانی که بر موسیقی شهر و دیارشان تمرکز دارند) نمی توانند به صورت حرفه ای در عرصه‬ ‫موسیقی فعالیت کنند؛ زیرا این هنر برای انها منبع ارتزاق نیست و اغلب انها بدون حمایت مسئوالن‬ ‫دولتی و اسپانسرهای خصوصی به تولید اثار می پردازند‪ .‬بنابراین اینگونه است که هنرمندان موسیقی‬ ‫مناطق و شهرهای مختلف به مرور از دور فعالیت خارج می شوند و فعاالن نیز به صورت جسته و گریخته‬ ‫و بر اساس وسع شخصی به تولید اثر می پردازند و با همه دشواری های موجود میدان را خالی نمی کنند‪.‬‬ ‫جمشید عزیزخانی (خواننده و اهنگساز اهل کرمانشاه و خطه زاگرس) یکی از هنرمندانی است که‬ ‫فعالیت خود در زمینه موسیقی را از سال های پیش از انقالب اسالمی اغاز کرده و حال بیش از چهل دهه‬ ‫است که فعال است‪ .‬اغلب عالقمندان عزیزخانی را با البوم های «سفرنامه کردستان» و «ریوار» به یاد‬ ‫می اورند که در سال های اغازین انقالب اسالمی عرضه شده است‪ .‬البته عزیزخانی طی دهه های بعدی‬ ‫نیز فعالیت خود را ادامه داده و در دوران جنگ تحمیلی چندین اثر را برای رزمندگان کشور خوانده و‬ ‫پس از ان نیز به مناسبت های مختلف اثاری را ارائه کرده و حال چندصد اهنگ کردی و فارسی را در‬ ‫کارنامه دارد‪ .‬جمشید عزیزخانی که بیش از دو دهه است در پایتخت زندگی می کند‪ ،‬طی گفتگویی‬ ‫از احواالت این روزهایش گفت و به تحلیل وضعیت موسیقی امروز پرداخت‪ .‬او در بخشی از گفتگوی‬ ‫پیش روگفت‪:‬موسیقیدرجمهوریاسالمیبیشازدورانسلطنتپهلویموردتوجهقرارگرفت‪.‬یعنی‬ ‫می توان گفت در سال های ابتدایی جمهوری اسالمی نسبت به دوران پیش از ان‪ ،‬چندین برابر اثر تولید‬ ‫شد‪ ،‬اما ان اثار انطور که باید ماندگار نبودند‪ .‬اگر توجه کنید هنوز مردم به سراغ اثار زنده یاد تجویدی‬ ‫و همایون خرم و مظهر خالقی و حسن زیرک می روند‪.‬‬ ‫اما حال تولید اثار مناسبتی به لحاظ تولید و صرف هزینه و بودجه شکل دیگری پیدا کرده است‪.‬‬ ‫ایا در دهه شصت و هفتاد نیز تولید اثار مناسبتی بهانه ای برای دریافت بودجه های کالن بود و‬ ‫انتخابخوانندگانونوازندگانواهنگسازانبهنوعارتباطانهابانهادیمختلفبستگیداشت؟‬ ‫در ان ســال ها نیز چنین روالی وجود داشت‪ ،‬اما فضا و شرایط به این شکلی که االن هست نبود‪ .‬اما به طور کلی‬ ‫رویه ای که میگویید همواره وجود داشته است‪ .‬در حال حاضر برخی رفتارها و اتفاقات علنی تر شده و ان قبحی که‬ ‫وجود داشت شکسته شده است‪.‬‬ ‫عدم همکاری هنرمندانی چون شما با رادیو و تلویزیون در بهتر شدن اوضاع موثر نخواهد بود؟‬ ‫در کل افرادی چون من از بچه های تلویزیون و رادیو هستیم و اگر ان همکاری های جسته گریخته نیز نباشد اوضاع‬ ‫بدتر خواهد شد‪ .‬اما اغلب این همکاری ها حال رفاقتی و دوستانه است و به طور کلی ان صداقت گذشته‪ ،‬انطور که‬ ‫باید وجود ندارد؛ حداقل برای من و هم نسالنم اینگونه است‪ .‬واقعیت این است که ما سال ها برای موسیقی کشور‬ ‫زحمت کشیدیم و ان زحمات برایمان هیچ عایدی نداشته است‪ .‬بگذارید مثالی بزنم‪ .‬من برای حضرت محمد (ص) و‬ ‫مکه و خانه خدا حدود چهل اثر خوانده ام اما دریغ از یک دعوت برای سفر حج‪ .‬زمانی که در اینباره از مسئول مربوطه‬ ‫سوال کردم و در پاسخ گفت واقعا دلت می خواهد به سفر حج بروی؟ من نیز گفتم این چه حرفی است معلوم است‬ ‫که دلم چنین سفری می خواهد و او نیز گفت اسمت را در لیست قرار می دهم‪ .‬در نهایت ان مسئول جایش را به‬ ‫شخص دیگری داد و به مجلس رفت‪.‬‬ ‫خودتان برای ارائه اثارتان به مرکز موسیقی یا شوراهای مرتبط مراجعه نمی کنید؟‬ ‫ببینید مسئوالن بر اساس خواسته های خودشان عمل می کنند و شخصی مثل من دیگر حوصله این را ندارد که با‬ ‫یک اهنگ به شورا برود‪ ،‬در صورتیکه به طور معمول تولیداتم به یک اثر محدود نبوده و هربار چند اثر ارائه کرده ام و‬ ‫اینگونه نبوده که با یک شعر به شورای موسیقی بروم‪.‬‬ ‫طی این سال ها رادیو چقدر بر اساس اصول قبلی پیش رفته یا تغییر رویه داده است؟‬ ‫رادیو قطعا از تلویزیون واالتر بوده و هنوز هم اینگونه است‪ .‬حتی گاه نمی دانم تهیه کنندگان رادیو چه کسانی هستند‬ ‫از فعالیت های این روزهایتان بگویید‪ .‬به نظر می رسد نسبت به گذشته کم کارتر شده اید؟‬ ‫در حال حاضر فضای فعلی نه به دل است نه به دل می نشیند و نه می توان در چنین شرایطی کاری انجام داد‪ .‬مگر‬ ‫انکه به صورت خصوصی و شخصی و در خانه برای مردم بخوانیم و با اثارمان به انها روحیه دهیم‪ .‬من نیز طی این‬ ‫روند با تولید اثار و ارائه انها در فضای مجازی‪ ،‬ارتباطم را با مردم حفظ می کنم و انها نیز استقبال می کنند‪.‬‬ ‫لحن تان مانند بسیاری از هم نسالنتان کنایه امیز و معترضانه است و این در حالی است که شما‬ ‫یکیازباسابقه ترینخوانندگانمنطقهغربوکرمانشاهمحسوبمی شوید‪.‬دلیلنارضایتی تان‬ ‫از شرایط موجود چیست؟‬ ‫حال دیگر همه ما می دانیم که همه عرصه ها و مشــاغل‪ ،‬بخصوص رشــته های هنری‪ ،‬به یک مدیریت درست و‬ ‫برنامه ریزی شده و ویژه نیاز دارد که متاسفانه چنین درایتی وجود ندارد‪ .‬یعنی مدیریت را به هرکس می سپرند راه ها‬ ‫و کارهای دیگر را بهتر بلد است تا اینکه حتی بتواند درباره الفبای موسیقی صحبت کند چه برسد به اینکه بر این‬ ‫هنر اشراف داشته باشد‪ .‬در نهایت از بنیاد ایجاد تشکل ها و بخش های مختلف‪ ،‬هرکس را به عنوان مسئول در راس‬ ‫موسیقی قرار داده اند از موسیقی و کلیات و جزییات ان بی اطالع بوده است‪ .‬البته مثال فردی چون اقای محمدعلی‬ ‫معلم دامغانی خودش هنرمند و شاعر بود‪ ،‬اما مگر چند نفر از مدیران در عرصه هنر فعال بوده اند؟ شاید مدیران و‬ ‫مسئوالن دیگر نیز به لحاظ شخصیتی و اخالقی ادم های خوبی بوده اند‪ ،‬اما این ویژگی ها کافی نیست؛ زیرا اغلب انها‬ ‫نه متخصص هستند و نه متعهد‪ .‬حال شما حساب کنید ما به طور جدی درگیر ممیزی و سانسور هستیم و در این‬ ‫ممیزی فوق العاده شدید ایا حق مردم این است که اراجیفی را از طریق تلویزیون به اسم موسیقی تحویلشان دهیم؟‬ ‫البته این ممیزی ها شامل همه افراد و گونه ها نیست و همانطور که شاهد هستید به طور روزانه‬ ‫چندیناثرسطحیوحتیسخیف(بهلحاظشعریومحتواییوساختاری)بامجوزارشادمنتشر‬ ‫می شوند؟‬ ‫هیچ اشکالی ندارد‪ .‬ان افرادی که چنین اثاری تولید می کنند حقشان است و دلشان خواسته برای تولید اثر مبالغ‬ ‫بسیار هزینه کنند و اصال شنونده و ببینده هم نداشته باشند‪ .‬روی سخن من با رادیو و تلویزیون است‪ ،‬انها نباید ان‬ ‫اثار را حمایت کنند‪ .‬تلویزیون در این زمینه هزینه می کند و شورای موسیقی‪ ،‬شورای شعر و شورای گزینش دارد!‬ ‫اینها هزینه بر است‪ .‬در نهایت هم می بینیم که اثاری سطحی و کج و معوج به مخاطبان ارائه می شود‪ .‬یا اینکه از بیرون‬ ‫خواننده هایی را می اورند و ان خوانندگان به جای دریافت مبلغ بابت حضورشان هزینه می کنند و پول هم می دهند!‪.‬‬ ‫نمونهایناتفاقاتحتیدربرنامه هایپرمخاطبتلویزیوننیزرخمی دهد‪.‬فالنخوانندهکههیچ‬ ‫رزومه جدی و موفقی ندارد و حتی بسیاری نامش را نمی دانند به ناگاه در صفحه تلویزیون ظاهر‬ ‫می شود و به اجرای پلی بک چند اهنگ ضعیف می پردازد؟‬ ‫متاسفانه همینطور است که می گویید و این در حالی است که رسالت تلویزیون این نیست‪.‬‬ ‫البته در این میان هنرمندان نیز بی تقصیر نیستند‪ ،‬زیرا نسبت به اوضاع فعلی انتقادی ندارند و‬ ‫اعتراضینمی کنند؟‬ ‫به طور کلی روحیه هنرمندان به گونه ای است که اصطالحا نازکش می خواهند و در غیر اینصورت می گویند خب‬ ‫نشد که نشد‪ .‬یا به درک!‬ ‫طی چند دهه گذشته حدودا چند اثر خوانده اید؟‬ ‫ببیند من یکی از خوانندگانی هستم که به لحاظ کمی بیشترین امار تولید اثر را دارم‪.‬‬ ‫به نظر می رسد طی سال های فعالیتتان بیش از‪ 700‬یا‪ 800‬اهنگ تولید کرده اید؟‬ ‫اثارم بیش از اینهاست‪ .‬شاید به بیش هزار اثر هم برسد‪ .‬سال گذشته حدود ‪ 28‬اثر را فقط با همیاری علیرضا صنعتی‬ ‫ضبط کرده ام‪ .‬خیلی از امار بازدیدهای اثارم مطلع نیستم‪ ،‬اما انطور که اقای صنعتی می گفت یکی از اهنگ هایم به‬ ‫اسم «کتان کتانه» در عرض یک هفته توسط ‪ 85‬هزار نفر شنیده شده است‪ .‬به نظرم این امار بی نظیر است‪.‬‬ ‫این یعنی اثارتان همچنان طرفداران خودش را دارد و کار خوب شنیده می شود؟‬ ‫خوشبختانه همینطور است‪ .‬شاهد هستم که پس از انتشار کوچک ترین اثار افراد بسیاری درباره انها نظر می دهند و‬ ‫کامنت های بسیار می گذارند و به این ترتیب به طور مستقیم بازخوردها را می بیینم و نظرات مخاطبان را رصد می کنم‪.‬‬ ‫به هرحال شخص من از سال های رییس جمهوری بنی صدر و نخست وزیری مهدی بازرگان در عرصه موسیقی‬ ‫فعالیت کرده ام و به مناسبت های مختلف از جمله برای شهدا و اسرا به تولید اثر پرداخته ام‪.‬‬ ‫بله شما به مناسبت های مختلف اثار مرتبط خوانده اید‪ .‬البته در دهه شصت و هفتاد ماهیت و‬ ‫مضمون اثار مناسبتی با حال تفاوت داشت؟‬ ‫مهمترین ویژگی این بود که ما نیز خودمان تولید چنین اثاری را دوست داشتیم و پرداختم به مسائل و وقایع روز‬ ‫بخشی از دغدغهمان بود‪.‬‬ ‫سرپرست گروه اقای سماع از تازه ترین فعالیت های خود و گروه گفت‪.‬‬ ‫امیرحســین حسنی نیا خواننده و سرپرســت گروه اقای سماع درباره‬ ‫تازه ترین فعالیت های خود گفت‪ :‬اخیرا ًقطعه ای را برای سیستم بهداشت‬ ‫کشور خواندم که با همکاری یونسکو پخش شد‪ .‬تقریباً یک ماه هم داشتم‬ ‫کمک جمع می کردم تا برای کارتن خواب های تهران ببرم‪ .‬هنوز هم داریم‬ ‫کمک می کنیم ولی ان یک ماه بسیار دلچسب بود‪ .‬او درباره قطع ه جدید‬ ‫خود توضیح داد‪ :‬در این قطعه بیت «رنگ رخساره خبر می دهد از سر‬ ‫ضمیر» از غزل ســعدی را خواندم‪ .‬هر کدام از نوازنده ها در خانه بخش‬ ‫مربوط به خود را ضبط کردند و درنهایت یک فیلم از خودشان گرفتند و‬ ‫ما هم ان کلیپ را به یونسکو دادیم تا پخش کرد‪ .‬چند گروه خارجی هم‬ ‫این کار را برای یونسکو انجام داد ه بودند‪ .‬فکر می کنم در بین ان کارها‬ ‫بیشــترین بازخورد را کار ما داشت‪ .‬حسنی نیا ادامه داد‪ :‬در این فرصت‬ ‫کتاب شــعر «گلنار» را نیز منتشر کردم‪ .‬عالوه بر ان یک کتابی به نام‬ ‫«خانه» دارم که هنوز منتشر نشده است‪ .‬ماجرای این کتاب‪ ،‬داستان یک‬ ‫پسر ‪ 15‬ساله است که پدر و مادرش برای کار به اشپزخانه منزل موالنا‬ ‫می روند‪ .‬حاال این اتفاق با شش ماه اخر زندگی موالنا مصادف می شود و‬ ‫زندگی موالنا در ان مدت از زبان این بچه روایت می شود‪ .‬علت اینکه چرا‬ ‫سراغ چنین موضوعی رفتم نیز به این می گردد که من نسبت به موالنا‬ ‫ارادت قلبــی دارم‪ .‬او در خصوص البوم جدید نیز گفت‪ :‬کارهای البوم‬ ‫جدید من یک ماه و نیم دیگر به اتمام می رســد و برای مجوز ان اقدام‬ ‫خواهم کرد‪ .‬در البومی که می خواهم منتشر کنم با بچه هایی کار کرده ام‬ ‫که قب ً‬ ‫ال کار می کردم‪ .‬شعرهای ان نیز از اشعار موالنا است و حال و هوای‬ ‫موسیقی خاورمیانه را دارد‪ .‬حسنی نیا در پایان گفت‪ :‬گروه اقای سماع در‬ ‫اوایل اسفندماه در رشت کنسرت داشت که خودمان ان را به خاطر شیوع‬ ‫ویروس کرونا لغو کردیم چون ان موقع اوضاع شهر رشت خوب نبود‪ .‬پس‬ ‫از این که شرایط عادی شود حتماً در تهران و رشت کنسرت می گذاریم‪.‬‬ ‫امیرحسین سمیعی به سمت مدیر‬ ‫موسیقی سازمان فرهنگی هنری‬ ‫شهرداری تهران منصوب شد‬ ‫اما اثارم را پخش می کنند‪ .‬هنوز اثر ‪ 36‬سال قبل من به روی انتن رادیو است و همچنان پخش می شود‪ .‬چرا؟ به این‬ ‫دلیل که متولیان رادیو و تهیه کنندگان ان‪ ،‬دغدغه دارند و به موسیقی عالقمند هستند و باسوادند و از این جهت که‬ ‫فالن اثر پخش شود و اثر فالن خواننده به روی انتن نرود تحت فشار نیستند و در این زمینه به نوعی مستقل عمل‬ ‫می کنند‪ .‬به طور کلی در رادیو ازادی عمل بیشتری وجود دارد‪.‬‬ ‫شما البوم های «سفرنامه کردستان» و «ریوار» را در کارنامه دارید که هردو جزو اثار ماندگار‬ ‫موسیقیکرمانشاهوکردستانهستند‪.‬ازدیگراثارتانبگویید؟‬ ‫البوم های دیگری نیز داشته ام‪ .‬یکی از انها «سیبر» یا «چوپی کیش» نام داشت و دیگری «اعجاز» بود که ان را به‬ ‫حوزه هنری دادم‪ .‬ان زمان که زنده یاد مجتبی میرزاده زنده بود نیز یکی دو مجموعه ساختم که حدود چهارده سال‬ ‫پیش رادیو انها را خریداری کرد‪.‬‬ ‫نسل های پس از شما‪ ،‬انهایی که اهل کرمانشاه و دیگر مناطق کردنشین هستند به لحاظ کیفی‬ ‫و محتوایی تا چه حد مسیر شما را ادامه دادند؟‬ ‫موسیقی در جمهوری اسالمی بیش از دوران سلطنت پهلوی مورد توجه قرار گرفت‪ .‬می توان گفت در سال های‬ ‫ابتدایی جمهوری اسالمی نسبت به دوران پیش از ان‪ ،‬چندین برابر اثر تولید شد‪ ،‬اما ان اثار انطور که باید ماندگار‬ ‫نبودند‪ .‬اگر توجه کنید هنوز مردم به سراغ اثار زنده یاد تجویدی و همایون خرم و مظهر خالقی و حسن زیرک‬ ‫می روند‪ .‬تا ما توانستیم این موضوع را جا بیندازیم که هم می توان از انگونه اثار تولید کرد و هم می توان اثار نو ساخت‪،‬‬ ‫زمان بسیاری صرف شد‪.‬‬ ‫مواردی که می گویید درست است‪ ،‬اما در واقع ما از اواخر دهه‪ 50‬که مقارن با پیروزی انقالب بود‬ ‫تااوائلدهههفتادعمالموسیقینداشتیم؟‬ ‫به هرجهت در حال حاضر زاگرس نشینان از ایالم و مهران گرفته تا قصر شیرین و کرمانشاه و کردستان‪ ،‬ارکسترها و‬ ‫گروه های بسیار خوبی دارند‪ .‬حتی شهری چون کامیاران نیز از این ویژگی مستثنی نیست‪ .‬برخالف گذشته در حال‬ ‫حاضر کامیاران نیز موسیقی دانان فعالی دارد‪ .‬این اتفاقات نشان گر این است که موسیقی در شهرهای کوچک و حتی‬ ‫دور افتاده نیز جایگاه خود را پیدا کرده است که باعث خوشحالی بسیار است‪ .‬مهمتر اینکه اغلب فعالن خطه زاگرس‬ ‫تحصیل کرده و دانشگاه رفته و کاربلد هستند‪ .‬در منطقه گوران و صحنه تنبورنوازان خوب و برجسته ای داریم که‬ ‫در قالب گروه یا انفرادی فعالیت می کنند‪ .‬به هرحال کردها در موسیقی اوازی و مقامی دارای قدمت و تنوع بسیارند‪.‬‬ ‫شما حساب کنید تاکنون چندین اثر بر اساس مقام هایی چون «ساروخانی» و «سحری» ساخته شده و این روند‬ ‫همچنان ادامه دارد‪ .‬دلیل این اتفاق چیست؟ دلیلش قدمت و کیفیت و اساس موسیقی منطقه است که پشتنوانه‬ ‫ماست‪ .‬همه این اتفاقات خوب برای کردها و مناطق کردنشین جای بسی خوشحالی است‪ .‬به هرحال به واسطه اثار‬ ‫با کیفیت و با هویت‪ ،‬بساط موسیقی سطحی و دست و پاگیر موسوم به پاپ برچیده خواهد شد و ارام ارام بازهم‬ ‫شاهد تولید اثار با ارزش خواهیم بود‪.‬‬ ‫قرار نیست به زودی اثری جدید را از شما بشنویم؟‬ ‫در حال حاضر مشغول کار کردن بر روی مقام «فانی فانی» مربوط به منطقه صحنه هستم‪ .‬که تولید ان در مراحل‬ ‫پایانی است‪ .‬استاد هادی منتظری در این اثر کمانچه نواخته و فرزاد عباسی نوازنده تار است و اقای صنعتی‪ ،‬ایرج‬ ‫چراغی‪ ،‬فرشاد رستمی‪ ،‬بهزاد مرادی و سارا احمدی نیز از دیگر همکارانم در این اثر هستند‪ .‬مقام «فانی فانی» منطقه‬ ‫گوران نیز با همین دوستان در حال اجرا و ارائه است‪ .‬اغلب همکارانم در این اثر کرمانشاهی های مقیم تهران هستند‪.‬‬ ‫اثری دیگرم که تولید و ارائه شده مقام «اقامیرو» است که قدمت بسیار زیادی دارد‪.‬‬ ‫معاون هنری سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران با صدور حکمی‬ ‫مدیر موسیقی جدید این مجموعه را منصوب کرد‪ .‬طی هفته های گذشته‬ ‫و پس از خروج بابک ربوخه از مدیریت موسیقی این نهاد‪ ،‬شهرام صارمی‬ ‫اهنگساز‪ ،‬نوازنده و کارشناس حوزه موسیقی به عنوان سرپرست موسیقی‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران فعالیت می کرد‪ .‬شایان ذکر است‬ ‫بابک ربوخه مدیر پیشین موسیقی این سازمان از سال‪ ۱۳۹۳‬در این سمت‬ ‫مشغول به انجام وظیفه بود‪ .‬امیرحسین سمیعی‪ ۳۷‬ساله که پیش از این در‬ ‫حوزه هایمختلففرهنگیهنریمشغولبهفعالیتبودازفارغ التحصیالن‬ ‫هنرستان موسیقی بوده که دوره کارشناسی خود را در رشته تئاتر از دانشگاه‬ ‫ازاد اسالمی به پایان رسانده‪ ،‬او پس از این دوران در رشته اواز کالسیک‬ ‫و اهنگسازی تحصیالت خود در ارمنستان ادامه داد‪ .‬وی فعالیت موسیقی‬ ‫را با فراگیری نوازندگی تار نزد محسن نفر اغاز کرد‪ .‬اسفندیار قره باغی‪ ،‬نادر‬ ‫مرتضی پور‪ ،‬رشید وطن دوست‪ ،‬بهزاد عبدی و وارطان ساهاکیان از دیگر‬ ‫اســتادان وی بوده اند‪ .‬این هنرمند در اهنگسازی تحت تاثیر اهنگسازان‬ ‫روسیه مثل دیمیتری شوستاکوویچ است اما در ادامه و فعالیت در موسیقی‬ ‫فیلم بیشتر تحت تاثیر زبیگنیف پرایزنر اهنگساز معروف لهستانی قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬هارمونی های پیچیده و عالقه زیاد به ســازهای بادی برنجی‪،‬‬ ‫رنگ امیزی ارکسترهای او را بیش از حد حماسی می کند‪ .‬صدای او تنور‬ ‫دراماتیک است و در اواز تحت تاثیر خواننده معروف جمهوری اذربایجان‬ ‫رشــید بهبودوف است‪ .‬سولیست ارکستر سفونیک صدا و سیما در سال‬ ‫‪ ،۱۳۹۴‬سولیست ارکستر مجلسی گات به رهبری احمد سیاوشی‪ ،‬تدریس‬ ‫ســلفژ اواز کالسیک و پاپ از سال ‪ ۱۳۸۴‬تا ‪ ۱۳۸۷‬در انجمن موسیقی‪،‬‬ ‫تدریس اواز کالســیک و هارمونی و موسیقی فیلم در اموزشگاهای ازاد‬ ‫موسیقی‪ ،‬عضو شورای تخصصی موسیقی و سرود سازمان هنری و امور‬ ‫سینمایی دفاع مقدس‪ ،‬کارشناس موسیقی صدا و سیما در مراکز استان ها‪،‬‬ ‫شرکت در نشست های گفتمان موسیقی دفاع مقدس به عنوان کارشناس‬ ‫موسیقی‪ ،‬مشاور موسیقی سازمان هنری و امور سینمایی دفاع مقدس‪،‬‬ ‫عضو کانون اهنگسازان خانه سینما‪ ،‬موسس ارکستر سمفونیک حافظ‪،‬‬ ‫مدیر موسیقی و سرود موسسه ی فرهنگی هنری شهر ادب معاصر از جمله‬ ‫فعالیت های هنری سمیعی در حوزه موسیقی محسوب می شود‪.‬‬ ‫ابوالقاسم طالبی کارگردان سینما‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1243‬دوشنبه‪ 19‬خرداد ماه‪ • 1399‬سال سیزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:03‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:19‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:40‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫‪04:03‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫صبر ان است که انسان گرفتارى و مصیبتى را که به او مى‬ ‫رسد تحمل کند و خشم خود را فرو خورد‪.‬‬ ‫عیون الحکم و المواعظ(لیثی) ص ‪ ، 56‬ح ‪1439‬‬ ‫احضار برای فیلمی که نساخته و فیلم نامه ای که ننوشتم!‬ ‫ابوالقاســم طالبی اعالم کرده بعد از ‪ 2‬سال که گفته قصد‬ ‫داشته فیلمی درباره حســن روحانی و روایت یک مالقات‬ ‫در ســال ‪ 65‬بســازد‪ ،‬بــه دادگاه احضار شــده و در حال‬ ‫حاضر با قید وثیقه ازاد اســت‪ .‬ابوالقاسم طالبی کارگردان‬ ‫فیلم های ســینمایی «قالده های طال»‪« ،‬یتیم خانه ایران»‪،‬‬ ‫«دســت های خالی» و ‪ ...‬در روز ‪ ۱۳‬خرداد ســال ‪ ۹۹‬در‬ ‫توئیتــی عنوان کرده بود‪ 99/۳/13 « :‬به شــکایت ‪#‬دولت‬ ‫احضــار و مورد بازپرســی قرار گرفتم بــه اتهام فیلمی که‬ ‫زمانی در توییتی گفته ام می ســازم‪ .‬البته در دولت هاشمی‬ ‫و بعد ســر ‪#‬قالده_های_طال طعم دادگاه‪ ،‬شــنود و ورود‬ ‫به منزلــم و‪ ...‬را چشــیده ام؛ می گویم تا تاریخ بنویســد‪،‬‬ ‫لیبرال های وطنی‪ »...‬در ســال ‪ ۹۷‬طالبی عنوان کرده بود‬ ‫که می خواهد فیلمی درباره حســن روحانی و روایت یک‬ ‫مالقات در سال ‪ ۶۵‬بسازد‪ .‬اما طبق صحبت های اخیر این‬ ‫کارگردان‪ ،‬بعد از دو ســال به دادگاه احضار شده است در‬ ‫توفیق اجباری دست داد برای تهیه خبر و پاره ای از مسائل خدمت تنی چند از بازرگانان بخش خصوصی بودم؛ قصد‬ ‫سیاهنمایی و ایه یاس خواندن نیست ولی هیچ کور سو امیدی نسبت به گفته هایشان برای اینده ندیدم‪ .‬به نظرشان‬ ‫فرمان اقتصاد از دست مسئولین خارج شده و معتقد بودند به هیچ عنوان ریال و پول نقد نباید نگه داشت چون روز به‬ ‫روز از ارزشش کاسته خواهد شد! گاها در جلسه مخالف همدیگر هم صحبت می کردند و زمان حال حاضر را با زمان‬ ‫جنگ و پذیرش قطعنامه و ماجرای سکته بسیاری از فعالین اقتصادی مقایسه می کردند‪ .‬مذاکره یا تحریم؟ مسئله ای‬ ‫اســت که می بایست دلسوزان نظام و انقالب تصمیم گیری کنند‪ .‬تجربه ثابت کرده راه نجات کشوری مثل ایران با‬ ‫ظرفیت های باالی طبیعی و انسانی خودباوری و اتکا به داشته های خودش هست تقریبا تمام کشورهایی که در دوره های‬ ‫مختلف به ما نزدیک شده اند بیشتر به فکر منافع خودشان بودند تا رشد و توسعه ایران‪ .‬راستی طرح جدید ثبت نام‬ ‫ایران خودرو و سایپا برای پیش فروش یک ساله اغاز شد؛ برید شانس خودتون رو برای بار دوم امتحان کنید! خیلی هم‬ ‫خوش می گذره؛ هر روز که از خواب بلند می شید این فرصت رو دارید تا در یکی از طرح های پیش فروش شرکت های‬ ‫خودروسازی ایران ثبت نام کنید و تا وقتی اسمتون در بیاد امیدوار باشید؛ همیشه خداروشکر کنید و خودتون رو با‬ ‫واقیعت ها وفق بدید تا این دلخوشی های کوچیک همیشه ادامه داشته باشه! همه بضاعت مسئولین همین قدر است؛‬ ‫لطفا همچنان سرتان گرم باشد!‬ ‫تسنیم‬ ‫حافظانه‬ ‫تا ز میخانه و می نام و نشان خواهد بود‬ ‫سر ما خاک ره پیر مغان خواهد بود‬ ‫حلقه پیر مغان از ازلم در گوش است‬ ‫بر همانیم که بودیم و همان خواهد بود‬ ‫رئیس جمهور امریکا در‬ ‫واکنش به اعتراضات در‬ ‫ایالت مینه سوتا معترضان‬ ‫را «تبهکار» توصیف کرد و‬ ‫درباره شلیک به انان نیز‬ ‫هشدار داد‪.‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫بنکســی‪ ،‬هنرمند گرافیتــی بریتانیایی با‬ ‫خلق یک اثر تازه به کشــته شدن جورج‬ ‫فلویــد و تظاهــرات ضد نژادپرســتی در‬ ‫امریکا و کشورهای دیگر واکنش نشان داد‬ ‫و برخالف معمول یادداشتی هم همراه این‬ ‫اثر منتشر کرد‪.‬‬ ‫بنکســی با انتشــار تصویر اثر تازه اش در‬ ‫صفحه اینســتاگرام خود نوشــت‪« :‬اولش‬ ‫فکر کردم باید خفه شــوم و به حرف های‬ ‫سیاهان درباره این موضوع گوش کنم‪ .‬اما‬ ‫چرا باید این کار را بکنم؟ این مشکل ان ها‬ ‫نیست‪ .‬این مشکل ما است‪.‬‬ ‫مردم رنگین پوست به وسیله این سیستم‬ ‫شکست خورده اند‪ .‬سیستم سفیدپوست ها‪.‬‬ ‫مثل لوله اب شکسته ای که زندگی مردم‬ ‫طبقه پایین یک اپارتمان را در خود غرق‬ ‫می کند‪ .‬این سیســتم اشتباه زندگی ان ها‬ ‫را عذاب اور کرده اســت‪ ،‬اما این کار ان ها‬ ‫نیست که درستش کنند‪ .‬ان ها نمی توانند‪،‬‬ ‫هیچ کــس نمی گــذارد ان ها بــه طبقه‬ ‫باالی ســاختمان بیایند‪ .‬این یک مشکل‬ ‫سفیدپوســتی اســت و اگر مردم ســفید‬ ‫درستش نکنند‪ ،‬یک نفر می اید باال و در را‬ ‫با لگد می شکند‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫پندبزرگان‬ ‫زیبایی غیر از اینکه نعمت خداست‪،‬‬ ‫دام شیطان نیز هست ‪.‬‬ ‫فردریشنیچه‬ ‫حالی که هنوز این فیلم را نســاخته و حتی گفته که فیلم‬ ‫نامه ای هم برای این فیلم در دســت ندارم‪ .‬طالبی دراین‬ ‫باره گفته است‪ :‬پس از احضار به دادگاه و بعد از گفت وگوی‬ ‫اولیه‪ ،‬قرار شد دوباره من را به دادگاه فرا بخوانند‪ .‬جرم من‬ ‫تنها این بود که گفته بودم می خواهم فیلمی بسازم‪ .‬شاکی‬ ‫من نهاد ریاست جمهوری است و باید مراحل قانونی را طی‬ ‫کنم‪ .‬حتی االن به قید وثیقه ازاد هستم‪.‬‬ ‫واکنش هنری بنکسی به قتل جورج فلوید‬ ‫احتیاط هنرمندان و هنرجویان‬ ‫برای ازسرگیری فعالیت های هنری‬ ‫ایا نظر مثبت ســتاد ملــی مقابله با کرونــا در زمینه‬ ‫ازســرگیری فعالیت های هنری‪ ،‬می تواند به رونق این‬ ‫جریانات در بحبوحه کرونا کمک کنــد؟ باالخره و در‬ ‫پاســخ به درخواست سید عباس صالحی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی‪ ،‬ستاد ملی مقابله با کرونا با بازگشایی‬ ‫اموزشــگاه های قرانی‪ ،‬هنــری‪ ،‬ادبی و ســینمایی از‬ ‫‪ ۲۴‬خرداد و بازگشــایی ســینماها و سالن های هنری‬ ‫به منظور برپایی فعالیت های نمایشی و موسیقی هایی‬ ‫از نخستین روز تیرماه موافقت کرد‪ .‬پیش ازاین نیز وزیر‬ ‫ارشــاد در نامه های جداگانه خطاب به وزرای بهداشت‪،‬‬ ‫درمان و اموزش پزشــکی و همچنین کشور بر تسریع‬ ‫لزوم بازگشایی مراکز فرهنگی و هنری باهدف توجه به‬ ‫معیشت اصحاب فرهنگ و هنر و جلوگیری از ضرر و زیان‬ ‫صاحبانکسب وکارهایفرهنگیوهنریتاکیدکردهبود‪.‬‬ ‫حال جای طرح این پرسش وجود دارد که ایا نظر مثبت‬ ‫ستاد ملی مقابله با کرونا در زمینه ازسرگیری فعالیت های‬ ‫هنری‪ ،‬می تواند به رونق این جریانات در بحبوحه کرونا‬ ‫کمک کند؟ شنیده ها در حوزه مد و لباس‪ ،‬حاکی از ان‬ ‫است که هرچند اموزشگاه داران تالش کرده اند تا با تعیین‬ ‫سرفصل های اموزشی‪ ،‬تبلیغات الزم برای شروع ترم های‬ ‫اموزشــی خود را دنبال کنند اما بسیاری از هنرجویان‬ ‫همچنان تمایلی برای حضور در این کالس ها ندارند چرا‬ ‫که نکته ازسرگیری این دست جریانات‪ ،‬تنها در ضرر و‬ ‫زیان مالی اموزشگاه داران و موسسات خالصه می شود‪،‬‬ ‫اما خبری از کاهش امار ابتال به کرونا و کنترل این بیماری‬ ‫در مجامع شنیده نمی شود‪ .‬بی شک این مسئله در ارتباط‬ ‫با سایر زمینه ها نیز صدق می کند‪ .‬در حقیقت هنر انجایی‬ ‫متجلی می شود که مخاطبان با تمام وجود پذیرای اثر‬ ‫هنری باشند و اگر در شرایط فعلی نظر مساعدی از سوی‬ ‫مردم برای استقبال از فعالیت های هنری به چشم نخورد‪،‬‬ ‫عم ً‬ ‫ال پیگیری های انجام گرفته راه به جایی نخواهد برد‬ ‫هرچند نکته دیگر اینجاست که تعطیالت تحمیل شده‬ ‫از جانب کرونا برای عرصه فرهنگ و هنری ایران‪ ،‬عطشی‬ ‫وصف ناپذیر را برای مخاطبان سایر عرصه های هنری به‬ ‫وجود اورده است‪ .‬حوزه مد و لباس همچنان در انتظار‬ ‫ائیناختتامیهنهمینجشنوارهبین المللیمدولباسفجر‬ ‫به سر می برد بااین حال بسیاری از مدیران موسسات و‬ ‫اموزشگاه ها مصمم هستند تا در اینده نزدیک به رونقی‬ ‫همچون گذشته در زمینه جلب هنرجو و مراجعه کننده‬ ‫دست یابند‪ .‬همین مسئله در سطحی حرفه ای و دارای‬ ‫بنیه های سرگرم کننده به جریان سینما‪ ،‬تئاتر و موسیقی‬ ‫کشورنیزبازمی گردد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫داش قاســم دیروز و حاج قاسم امروز‪ِ ،‬‬ ‫الت اسم ورسم دار زمان شــاه ‪۷۴‬سال سِ ن دارد اما خودش‬ ‫می گوید‪۴۲‬سال قبل متولد شدم‪ ،‬وقتی یکی از اعالمیه های امام به دستم رسید‪ .‬داش قاسم‪ ،‬اعالمیه‬ ‫را خط به خط می خواند و با هر خط بیشتر حس می کند نویسنده این اعالمیه را می شناسد‪ .‬انهمه‬ ‫کبکبه و دبدبه‪ ،‬التی و شرارت را بوسید و به عشق خمینی‪ ،‬شاگرد مکتب اهل بیت شد ‪ /‬زهیر صیدانلو‬ ‫‪ ۱۰‬فروند بالگرد توسط وزارت دفاع به نیروهای مسلح صبح دیروز یک شنبه ‪ ۱۸‬خرداد تحویل داده‬ ‫شد ‪ /‬تسنیم‬ ‫جلســه علنی دیروز مجلس به ریاســت محمدباقر قالیباف و با حضور اکثریت نمایندگان اغاز شد‬ ‫و فرهاد دژپســند وزیر اقتصاد و امور دارایی گزارشــی درباره مســائل اقتصادی کشــور ارائه کرد‬ ‫‪/‬محمدحسینموحدینژاد‬ ‫ســالمندان به دلیل ضعف در سیستم دفاعی بدن‪‎‬شان نمی توانند ب ه‪‎‬راحتی با این ویروس مبارزه‬ ‫کنند و اعضای خانواده و اطرافیان ناچار به احتیاط بیشتری در برخورد با انها هستند‪ .‬پدربزرگ ها‬ ‫و مادربزرگ ها که دلخوش به دیدار فرزندان‪ ،‬نوه ها و اقوام بودند‪ ،‬حاال چند ماهی ســت بی صبرانه‬ ‫منتظر پایان این دوران هستند و تنهایی انها چند برابر شده است‪ /.‬فاطمه عابدی‬ ‫محمد نصیری‪ ،‬صبح یکشنبه در اولین نشست خبری به عنوان سخنگوی جمعیت هالل احمر‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت در موضوع کرونا در ‪ ۳‬ماه اخیر از خدمات ‪ ۷۲‬هزار نیروی داوطلب بهره مند شدیم و ‪ ۱۱۰‬میلیارد‬ ‫تومان مجموع کمک های نقدی و غیر نقدی مردم به هالل احمر بود ‪ /‬محمد حسن زاده‬ ‫صنعت سینما که به خودی خود و در شرایط عادی دچار بحران مالی است و فیلم سازان با چالش های‬ ‫فراوانی برای تولید فیلم دست و پنجه نرم می کنند و این روزها سانس های دشواری را سپری می کنند؛‬ ‫سینما ها تعطیل است ‪ /‬وحید خدادادی‬