روزنامه هنرمند شماره 727

‫مجید سرسنگی در افتتاح نمایش «مفیستو» مطرح کرد‬ ‫دولت در ‪ ۴‬سال دوم به فرهنگ و هنر‬ ‫توجه بیشتری داشته باشد‬ ‫‪5‬‬ ‫شــنبه ‪10‬تیر مــاه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪727‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫پیمان خازنی نوازنده و اهنگساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هشدارمی دهمحالموسیقیخوبنیست‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به نمایش «پچ پچه های پشت خط نبرد»‬ ‫غبارروبیازضریحخوزستان‬ ‫‪5‬‬ ‫کدام موزه های دنیا بیشتر از « لوور» بازدیدکننده دارند؟‬ ‫پربازدیدترینموزه هایجهان‬ ‫درسال‪۲۰۱۶‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ساناز سعیدی بازیگر سریال «نفس» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بهخودمقولدادم‬ ‫«ناهید»راقضاوتنکنم!‬ ‫‪3‬‬ ‫تراژدی محرومیت از سینما در گفتگو با نمایندگان مجلس‬ ‫ساختسالنسینماییدرشهرهای‬ ‫کوچکبرایبخشخصوصی‬ ‫صرفهاقتصادیندارد‬ ‫‪2‬‬ ‫نگاهی به فیلم های زنانه تاریخ سینما‬ ‫‪4‬‬ ‫نقش زنان در شاهکارهای سینمایی جهان‬ ‫تدارکتلویزیونبرایتعطیالتتابستان‬ ‫سریال هایجدید«پنچری»‬ ‫و «پرستاران» درنوبت پخش‬ ‫‪3‬‬ ‫تراژدی محرومیت از سینما در شهرهای کشور در گفتگو با نمایندگان مجلس‬ ‫‪2‬‬ ‫ شنــــــــــــــــــبه‪ 10‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪727‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫شهاب نادری نایب رئیس فراکسیون میراث فرهنگی مجلس‬ ‫دالیل استقبال فوق العاده ایرانیان از سفر‬ ‫به کشورهای همسایه ریشه یابی شود‬ ‫نایب رئیس فراکســیون میراث‬ ‫فرهنگــی مجلس با اشــاره به‬ ‫رونــق صنعــت توریســم دیگر‬ ‫کشورها از مســیر لغو روادید با‬ ‫ایران خواستار ریشه یابی دالیل‬ ‫اســتقبال فوق العــاده ایرانیان‬ ‫از سفر به کشــورهای همسایه‬ ‫شــد‪ .‬شــهاب نادری با اشاره به‬ ‫راه اندازی پرواز اهواز – تفلیس‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬اگرچه راه اندازی پرواز مســتقیم از شهرهای مختلف ایران به‬ ‫کشورهای همســایه می تواند دستاوردهای بسیاری به همراه داشته‬ ‫باشــد و به صادرات و ورود مناسب تر گردشگر به کشور کمک کند‬ ‫اما مســئله اصلی برنامه ریزی و هدف گذاری بــرای بهره برداری از‬ ‫این فرصت ها اســت چراکه تاکنون تسهیل روابط ایران با کشورهای‬ ‫همســایه همچون لغو روادید‪ ،‬تنها موجب ســرازیر شدن گردشگر‬ ‫ایرانی به این کشــورها‪ ،‬خروج ارز از کشور و واردات بیشتر کاالهای‬ ‫ان ها به داخل شده است‪ .‬نماینده مردم اورامانات در مجلس شورای‬ ‫اسالمی ادامه داد‪ :‬ورود هر گردشگر به ایران به مثابه ایجاد چندین‬ ‫شــغل اســت که می تواند درامدی پایدار را برای مردم شــهرهای‬ ‫مختلــف ایحاد کند به همین دلیل مســئوالن گردشــگری و دیگر‬ ‫دســتگاه های مربوطه باید از فعل و انفعاالت که رجال سیاسی رقم‬ ‫می زنند نهایت بهربرداری را داشــته باشند‪ .‬وی با بیان اینکه دالیل‬ ‫استقبال فوق العاده ایرانیان از ســفر به کشورهای همسایه با وجود‬ ‫شرایط گردشگری بکر و متفاوت تر ایران باید ریشه یابی شود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫ضعف مدیریتی‪ ،‬تبلیغات نامناسب و قیمت باالی سفر در ایران سبب‬ ‫از دســت دادن گردشگر خارجی و داخلی شده است لذا تالش های‬ ‫ارزشــمندی همچون ایجاد پروازهای مســتقیم ابتر باقی می مانند‪.‬‬ ‫نایب رئیس فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫و مناطق ازاد در مجلس با اشــاره به اینکه امروزه ساخت هتل‪ ،‬ارائه‬ ‫ویزای فرودگاهی و غیره می تواند در ایجاد رونق صنعت گردشگری‬ ‫تاثیر بسزایی بگذارد‪ ،‬مطرح کرد‪ :‬نباید فراموش کرد که برای افزایش‬ ‫میزان ورود گردشــگران باید خدمات ارائه شده در حوزه گردشگری‬ ‫را به ســطح استانداردهای بین المللی رســاند و در این میان برنامه‬ ‫ریزی مستمری داشت‪.‬‬ ‫ساختسالنسینماییدرشهرهایکوچکبرایبخشخصوصیصرفهاقتصادیندارد‬ ‫مریم ابوفاضلی‬ ‫رئیس ســازمان سینمایی فروردین ســال گذشته درباره کمبود‬ ‫سینما و ســالن در شهرســتان ها گفته بود که صنعت سینمای‬ ‫کشــور عالی کار می کند و ظرفیــت تولید خوبی دارد اما درحال‬ ‫حاضر ‪۱۰۰۰‬شــهر بی سینما داریم؛ به گفته ایوبی سینمای ایران‬ ‫باید چهار هزار سالن داشته باشد‪ .‬طبق بانک اطالعات سالن های‬ ‫ســینمای فعال کشــور مندرج در وب ســایت رســمی انجمن‬ ‫سینماداران ایران‪ ،‬فقط ‪ 273‬ســالن سینما در ایران وجود دارد‬ ‫و اگر برخی فرهنگســراها را نیز به دلیل این که یکی دو ســانس‬ ‫یــا بیشــتر در روز یا هفتــه فیلم های روز را نمایــش می دهند‪،‬‬ ‫جزو ســالن های نمایشــی به حســاب اوریم‪ ،‬حدود ‪330‬سالن‬ ‫ســینما در ایران وجود دارد که در مقایســه با فراوانی جمعیت‬ ‫و پهناوری وســعت کشور‪ ،‬عدد بسیار کم و ناچیزی است و طبق‬ ‫اســتانداردهای جهانی ایران به بیش از ‪9600‬ســالن سینما نیاز‬ ‫دارد‪ .‬نماینــدگان مجلس که عمده شــهرهای بدون ســینمای‬ ‫کشــور در حوزه انتخابیه انها قرار دارد‪ ،‬ضمن تشــریح وضعیت‬ ‫سالن های ســینمایی شهرهای خود‪ ،‬نقطه نظرات خود نسبت به‬ ‫این موضوع را مطرح کردند‪ .‬در همین راســتا‪ ،‬عضو ناظر مجلس‬ ‫در شــورای فرهنگ عمومی اســتان هرمزگان با اشاره به اینکه‬ ‫این اســتان از لحاظ دارا بودن سالن ســینمایی وضعیت خوبی‬ ‫ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪۱۳ :‬شهرستان این استان بدون سالن هستند و‬ ‫فقط ‪۲‬سینما در بندرعباس وجود دارد‪ .‬در این باره نماینده مردم‬ ‫نطنز و قمصر و عضو مجمع نمایندگان اســتان اصفهان در مجلس‬ ‫گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در منطقه فعالیت زیادی انجام‬ ‫نداده است و در حوزه های فرهنگی به خصوص ایجاد زیرساخت های‬ ‫فرهنگی در این منطقه عقب مانده ایم‪ .‬همچنین عضو هیات رئیسه‬ ‫کمیسیون شوراها و امور داخلی کشور مجلس و نماینده سمیرم در‬ ‫مجلس با اشاره به لزوم فعال شدن بخش خصوصی برای راه اندازی‬ ‫سینما در شهرهای کوچک‪ ،‬خواستار حمایت های مادی و معنوی از‬ ‫ســینماداران در مناطق محروم شد‪ .‬با این حال‪ ،‬عضو هیات رئیسه‬ ‫کمیســیون فرهنگی و عضو مجمع نمایندگان اســتان گلستان در‬ ‫مجلس معتقد اســت بخش خصوصی به دلیل نبود صرفه اقتصادی‬ ‫به موضوع ساخت سالن سینمایی در شهرهای کوچک و کم جمعیت‬ ‫ورود نمی کند‪ .‬نمایندگان مجلس شورای اسالمی با اشاره به کمبود‬ ‫سالن های سینما نظرات خود را عنوان کردند که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫قحطی سالن سینما در استان هرمزگان‬ ‫حسین هاشــمی تختی نژاد با اشــاره به وضعیت سینما در استان‬ ‫هرمزگان گفت‪ :‬متاسفانه هرمزگان از لحاظ سینما وضعیت خوبی‬ ‫ندارد؛ ‪13‬شهرســتان این استان سالنی ندارند و در بندرعباس فقط‬ ‫‪2‬سینما وجود دارد و بقیه شهرستان ها از ان بی بهره هستند که این‬ ‫نقیص ه باید برطرف شود‪ .‬نماینده مردم بندرعباس‪ ،‬قشم‪ ،‬ابوموسی‪،‬‬ ‫حاجی اباد و خمیر در مجلس شــورای اسالمی افزود‪2 :‬سینما در‬ ‫مجتمع های تجاری ســتاره جنوب و ستاره شهر بندرعباس وجود‬ ‫دارد و هیچیک از ‪2‬ســینمایی که قبل از انقالب وجود داشت‪ ،‬اکنون فعال‬ ‫نیستند‪ .‬عضو ناظر مجلس در شورای فرهنگ عمومی استان هرمزگان خاطر‬ ‫نشــان کرد‪ :‬بندر لنگه نیز در قدیم یک ســینمای روباز داشت اما ان نیز‬ ‫در حال حاضر فعال نیســت و علت ان باید بررسی شود؛ الزم است اداره‬ ‫فرهنگ و ارشاد استان در این راستا پیگیری های الزم را انجام دهد‪ .‬رئیس‬ ‫مجمع نمایندگان هرمزگان در مجلس تصریح کرد‪ :‬شاید بتوان گفت یکی از‬ ‫علت های بی توجهی به سینما در این منطقه‪ ،‬پر بودن زمان مردم با فیلم های‬ ‫تلویزیون باشد؛ از طرفی استان هرمزگان لب مرز است و یک خطر و نکته ای‬ ‫که وجود دارد و باید به ان توجه شود این است که مردم در لب مرز بدون‬ ‫ماهواره‪ ،‬می توانند صدا و سیمای حاشیه جنوبی خلیج فارس را در تلویزیون‬ ‫خود بگیرند و مقداری تحت تاثیر ان رســانه ها نیز قرار بگیرند‪ .‬هاشــمی‬ ‫تختی نژاد افزود‪ :‬جا دارد دولت و به خصوص وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫و در جهت فراهم کردن تســهیالت همتی داشته باشد برای اینکه بتواند‬ ‫در بقیه شهرستان ها به خصوص شهرستان های بزرگ استان مثل میناب‪،‬‬ ‫رودان و بندر لنگه سینما داشته باشند‪ .‬رئیس مجمع نمایندگان هرمزگان‬ ‫در مجلس تصریح کرد‪ :‬قطعاً کسانی هستند که در این راستا اقبالی داشته‬ ‫باشند و پیگیری کنند اما باید دولت و اداره فرهنگ و ارشاد استان به انها‬ ‫تســهیالت بانکی داده و فضا و زمین به انها بدهند چراکه اعتبار و بودجه‬ ‫دولت برای ســاخت سالن های سینما جواب این کار را قطعا نمی دهد اما‬ ‫اگر بخش خصوصی تشــویق شوند بعید است از ساخت سینما در شهرها‬ ‫استقبال نشود و این رسالت دولت است که در این راستا کاری انجام دهد‪.‬‬ ‫در حوزه های زیرساخت های فرهنگی در منطقه عقب مانده ایم‬ ‫مرتضی صفاری نطنزی با اشــاره به وضعیت سینما در حوزه انتخابیه خود‬ ‫گفت‪ :‬در شــهر نطنز و بادرود ســینمای فعالی وجود دارد که بسیار از ان‬ ‫استقبال شده و مردم می توانند فیلم های روز را در ان تماشا کنند و فرصت‬ ‫خوبی برای مردم منطقه است اما قمصر سینما ندارد‪ .‬نماینده مردم نطنز و‬ ‫قمصر در مجلس شورای اسالمی با انتقاد از اینکه در حوزه های فرهنگی به‬ ‫خصوص ایجاد زیرساخت های فرهنگی در این منطقه عقب مانده ایم‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬تالش زیادی در این زمینه نشــده است؛ ضمن انکه سینمای نطنز در‬ ‫واقع در سالنی در یک فرهنگســرای نیمه کاره قرار دارد که هم به عنوان‬ ‫ســینما و هم برای برنامه مناســبت های مختلف از ان استفاده می شود و‬ ‫اختصاصاً سینما نیست و در واقع یک سالن امفی تئاتر است‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس با بیان اینکه وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در منطقه فعالیت زیادی انجام نداده است‪ ،‬افزود‪ :‬در مالقات اخیری‬ ‫که با وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی داشتم درخواست هایی در زمینه تقویت‬ ‫زمینه های فرهنگی منطقه داشتم که ایشــان موافقت کرده و دستورات‬ ‫ان را دادند و ما نیز پیگیر هســتیم؛ قرار شــد یک مجتمع فرهنگی کامل‬ ‫ظرف امسال و سال اینده در بودجه پیش بینی کرده و بسازند که امیدواریم‬ ‫این نقیصه برطرف شــود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم در مورد ورود‬ ‫بخش خصوصی در منطقه برای ایجاد سالن سینما تصریح کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫در ســال های اخیر در منطقه با پدیده مهاجــرت روبرو بودیم و جمعیت‬ ‫ساکن این حوزه کم شده است لذا شاید براورد های بخش خصوصی برای‬ ‫درامدزایــی این گونه کارها‪ ،‬نتیجه ندهد به همین دلیل بخش خصوصی‬ ‫انگیزه زیادی برای ورود به این زمینه ها ندارد لذا بایســتی دولت و بخش‬ ‫عمومی کشور در این زمینه فعالیت بیشتری داشته باشند‪.‬‬ ‫لزوم فعال شدن بخش خصوصی برای راه اندازی سینما در‬ ‫شهرهای کوچک‬ ‫اصغر سلیمی با اشاره به وضعیت سینما در حوزه انتخابیه خود گفت‪ :‬از‬ ‫چهار شــهر موجود در حوزه انتخابیه سمیرم‪ ،‬فقط شهر سمیرم سینما‬ ‫دارد و اداره فرهنگ و ارشــاد سمیرم سینمایی راه اندازی کرده اما موفق‬ ‫نبوده و غیرفعال است‪ .‬نماینده مردم سمیرم در مجلس شورای اسالمی‬ ‫ادامــه داد‪ :‬اگر بخــش خصوصی یا نهادهای دیگــر در این زمینه فعال‬ ‫شــوند‪ ،‬قطعا ساخت سینما کارساز اســت چراکه سینمایی که ساخته‬ ‫می شود باید از لحاظ مختلف از جمله صندلی‪ ،‬پرده نمایش‪ ،‬تهویه‪ ،‬بوفه‬ ‫و امکانات دیگری که الزمه یک سینما است‪ ،‬را داشته باشد اما متاسفانه‬ ‫توجه به این مســائل در شهرســتان ها وجود نــدارد‪ .‬وی افزود‪ :‬با حوزه‬ ‫هنری صحبت شــده و قرار شــد انها ضمن رایزنی با وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی تدبیری بیندیشند تا در شهرستان هایی که وزارت فرهنگ‬ ‫نمی تواند کاری انجام دهد‪ ،‬حوزه هنری ســرمایه گذاری کند و این نهاد‬ ‫اعالم کرده می توانند سینما را نوسازی کرده و امکانات ان را به روز کنند‬ ‫تا بتوان جذب مردم به بحث سینما و اکران همزمان فیلم های سینمایی‬ ‫را داشــت‪ .‬ســلیمی با انتقاد از اینکه تاکنون در بحث سینما کار زیادی‬ ‫انجام نشده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬با توجه به فعالیت تلویزیون ها‪ ،‬شبکه های‬ ‫ماهواره ای و شــبکه های مجازی‪ ،‬سینما کمی مغفول واقع شده است و‬ ‫بسیاری از فیلم های سینمایی که ساخته می شوند‪ ،‬به صورت غیرقانونی‬ ‫و به صورت ســی دی در اختیار مردم قرار داده می شــود‪ .‬این نماینده‬ ‫مردم درمجلس دهم یاداور شــد‪ :‬دولت بایــد حمایت هایی را به بخش‬ ‫خصوصی داشته باشد تا این بخش با انگیزه بهتر و با حمایت های مادی‬ ‫و معنوی وارد صحنه سینما شود‪ .‬عضو هیات رئیسه کمیسیون شوراها و‬ ‫امورداخلی کشور در مجلس در مورد فعال شدن بحث سینما در منطقه‬ ‫خــود گفت‪ :‬باید به مردم انگیزه داده شــود که به ســینما بیایند‪ ،‬این‬ ‫انگیزه می تواند از طریق مختلف ایجاد شــود‪ ،‬هم قیمت بلیط فیلمهایی‬ ‫که در شهرســتان اکران می شود بهتر شود و در برخی از ایام قیمت ان‬ ‫کمتر شــود و در مواردی نیز مدارس‪ ،‬ادارات‪ ،‬شوراها و روستاها بتوانند‬ ‫به صورت نیم بها یا رایگان فیلم ها را تماشــا کنند و کم کم جایگاه سینما‬ ‫می تواند مثل قبل در کشور فعال شود‪.‬‬ ‫ساخت سالن سینمایی در شهرهای کوچک برای بخش خصوصی‬ ‫صرفه اقتصادی ندارد‬ ‫علیرضا ابراهیمی با اشــاره به وضعیت سالن های سینما در حوزه انتخابیه‬ ‫خود گفت‪ :‬در حوزه انتخابیه بنده ‪ 7‬شــهر وجود دارد؛ ازادشهر که باالی‬ ‫‪50‬هزار نفر جمعیت دارد دارای یک ســالن سینمایی است و بقیه شهرها‬ ‫کمتر از ‪50‬هزار نفر هســتند و سالن سینمایی ندارند اما به دلیل همجوار‬ ‫و نزدیکی با ازادشــهر‪ ،‬در صورت عالقه به استفاده از سینما از همان یک‬ ‫سینما استفاده می کنند‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر در مجلس شورای‬ ‫اســامی تصریح کرد‪ :‬جمعیت شهرهای حوزه انتخابیه من به ‪10‬هزار نفر‬ ‫و ‪15‬هزار نفر می رســد و ساخت ســالن برای سینماداران و عرصه سینما‬ ‫صرفه اقتصادی ندارد و احتماال بخش خصوصی نیز به همین دلیل به این‬ ‫موضوع ورود نمی کند‪ .‬عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی افزود‪ :‬در ایین نامه اجرایی برنامه سوم و چهارم توسعه ذکر شده بود‬ ‫شهرهای دارای جمعیت بیش از ‪ 15‬هزار نفر‪ ،‬اگر متقاضی بخش خصوصی‬ ‫برای ساخت سالن سینما وجود نداشته باشد‪ ،‬دولت و شهرداری ها باید در‬ ‫این زمینه ورود کنند‪.‬‬ ‫راه اکران فیلم های توقیفی از مسیر ممیزی های امرانه وزارت‬ ‫فرهنگ نمی گذرد‬ ‫همچنین در راســتای مشــکالت سینمایی عضو کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلس با اشــاره به اینکه اصالح فیلم ها به منظور کســب مجوز اکران‬ ‫باید با رضایت حداکثری فیلمســازان باشــد‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬راه اکران‬ ‫فیلم های توقیفی از مسیر ممیزی های امرانه وزارت فرهنگ نمی گذرد‪.‬‬ ‫محمداسماعیل سعیدی با اشاره به موضع وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در رابطــه با فیلم های توقیفی مبنی بر اینکه اگر اصالح نشــوند اجازه‬ ‫نمایش پیدا نخواهند کرد‪ ،‬گفت‪ :‬تعامل میان فلیمسازان و مدیران برای‬ ‫حل مشکالت فیلم های توقیفی و کمک به جریان سینما ضروری است‬ ‫لذا بهتر اســت وزارت فرهنگ در رابطه با اصالح اثار رفتار امرانه‪‎‬ای را‬ ‫در پیــش نگیرند و فیلمســازان نیز در مقابل برخــی از تغییرات دافعه‬ ‫نگیرند تــا فیلم ها هر چه زودتر رنگ پرده را بــه خود ببینند‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تبریز‪ ،‬اســکو و اذرشــهر در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫وزارت فرهنگ در مقابل مجوز تولیدی که به فیلم ها می دهد مســئول‬ ‫اســت‪ ،‬چراکه صاحبان این اثار با اتکاء به مجوز ان ها به سرمایه اقدام‬ ‫کرده اند‪ ،‬افزود‪ :‬مســئوالن اگر فیلمی را هــم نیازمند اصالح می بینند‬ ‫باید با جلب رضایت حداکثری فیلمســازان و تعامل مشــمول ممیزی‬ ‫کنند زیرا راه اکران فیلم های توقیفی از مسیر ممیزی های امرانه وزارت‬ ‫فرهنگ نمی گذرد‪ .‬وی با اشاره به اینکه در شرایط فعلی که قانون فصل‬ ‫الخطاب مســائل فرهنگی نیست هر کسی نباید ساز خود را بزند چراکه‬ ‫در این صورت ســینما و سینماگر متضرر خواهند شــد‪ ،‬افزود‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و صاحبان فیلم های توقیفی بر روی حداقل ‪‎‬ها قانع شــوند و به‬ ‫تعامل برسند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه کارشناسان‬ ‫وزارتخانه باید از ابتدا با در نظر گرفتن چارچوب های معین و مشــخص‬ ‫کردن نقشه راه به فیلمسازان مجوز ساخت دهند تا پس از تولید شاهد‬ ‫این نوع اختالف نظرها نباشــیم‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به یقین شفاف سازی مسیر‬ ‫فیلمســازان کمک می کند نتوانند از مسیر خارج شوند و این به معنای‬ ‫مهندســی فرهنگی است چراکه مهندسی فرهنگی یعنی تدوین و ابالغ‬ ‫چارچوب ها و نظارت بر ان هاست‪.‬‬ ‫پویا محمودیان مدیرکل صادرات صنایع دستی‬ ‫تاریخ برگزاری بزرگ ترین رویداد صنایع دستی مشخص نیست!‬ ‫زمان برگزاری نمایشگاه ملی صنایع دستی کشور که هر سال‬ ‫همزمان با روز جهانی صنایع دستی و با حضور هنرمندان ‪۳۱‬‬ ‫استان کشور در تهران برگزار می شد‪ ،‬هنوز مشخص نیست‪ .‬به‬ ‫گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬مدیرکل صادرات صنایع دستی‬ ‫کشور گفت‪ :‬نمایشگاه ملی صنایع دستی هر ساله‪ ،‬همزمان‬ ‫با ‪ ۲۰‬خرداد‪ ،‬روز جهانی صنایع دســتی در سالن نمایشگاه‬ ‫های بین المللی تهران برگزار می شد که امسال به خاطر برگزاری انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری و همچنین شروع ماه مبارک رمضان‪ ،‬به زمان دیگری موکول شد که‬ ‫ابتدا قرار بود ‪ ۳۰‬تیرماه باشد اما در شرایط فعلی تاریخ دقیق نمایشگاه مشخص‬ ‫نیست‪.‬پویامحمودیانبااشارهبهاینکهدرتقویممصوبنمایشگاههایبین المللی‬ ‫تهران‪ ۲۰،‬خرداد را به صنایع دستی اختصاص داده اند بیان کرد‪ :‬ما سال گذشته‪،‬‬ ‫نظر همه استان ها را درباره برگزاری نمایشگاه در ماه مبارک رمضان جویا شدیم‪.‬‬ ‫همه متفق القول بودند که این ایام‪ ،‬زمان خوبی برای برپایی‬ ‫نمایشگاه نیست و هنرمندانی که در شهرهای مختلف زندگی‬ ‫م کردند از این پیشــنهاد و نظر استقبال نکردند اما شرکت‬ ‫نمایشگاه ها‪ ۲۰ ،‬خرداد را در تقویم خود برای صنایع دستی‬ ‫ثبت کرده و صنایع دیگر هم تقویم خاص خود را دارند‪ .‬این دو‬ ‫عامل ما را با مشکل مواجه کرده است‪ .‬محمودیان همچنین‬ ‫گفت‪ :‬برگزیدگان در نمایشگاه عیدانه و همچنین نمایشگاه ملی صنایع دستی که‬ ‫سالگذشتهبرگزارشدمی توانندبادرصدیتخفیفدربیست وهشتمیننمایشگاه‬ ‫صنایع دستی شرکت کنند‪ .‬بزرگ ترین رویداد صنایع دستی کشور که هر سال‬ ‫همزمان با روز جهانی صنایع دستی‪ ۲۰،‬خرداد با حضور هنرمندان‪ ۳۱‬استان ایران‬ ‫در تهران برگزار می شد‪ ،‬امسال به دلیل تقارن با انتخابات ریاست جمهوری و ماه‬ ‫مبارک رمضان به زمان دیگری که هنوز قطعی نشده موکول شده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ساناز سعیدی بازیگر سریال «نفس» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫به خودم قول دادم‬ ‫«ناهید»راقضاوتنکنم!‬ ‫مونا کریمی‬ ‫تلویزیــون در ماه مبارک رمضــان با مجموعه نفس به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی جلیل سامان میهمان خانه های‬ ‫مردم شد‪ .‬درامی عاشــقانه که وقایع سیاسی‪ ،‬تاریخی‬ ‫پیش و بعد از انقالب را روایت می کند و فرصتی را برای‬ ‫ساناز ســعیدی فراهم کرد که تجربه نقش اصلی را در‬ ‫تلویزیون تجربه نماید‪ .‬او پیش از این چهار نمایش را روی‬ ‫صحنه تئاتر ایفا نموده و همچنین تجربه ایفای نقش در‬ ‫سکانس هایی کوتاه در فیلمهای کوتاه و سینمایی را نیز‬ ‫بر عهده داشته که می توان به سریال پریا اشاره کرد که‬ ‫نقش نازی را مقابل عمار تفتی ایفا نمود‪ .‬سعیدی هم زمان‬ ‫بــا نقش افرینی در اثار مختلف‪ ،‬دوره بازیگری را نیز در‬ ‫اموزشگاه بازیگری اقای امین تارخ سپری کرد‪.‬‬ ‫ساناز سعیدی درخصوص بازخورد مردم به سریال نفس‬ ‫و ناهید بیان داشت‪ :‬این روزها مردم در کوچه و خیابان‬ ‫نســبت به من محبت و لطف دارند‪ .‬طبیعتا این اتفاق‪،‬‬ ‫خوشحال کننده است اما می دانم که مقطعی است و باید‬ ‫در این راه تالش کنم‪ ،‬اموزش ببینم و نقش های مختلفی‬ ‫را ایفا نمایم‪ ،‬چون بیش از درگیر بودن در حال و هوای‬ ‫این روزها‪ ،‬ماندگار شدن در این حرفه برایم اهمیت دارد‪.‬‬ ‫سعیدی درباره چگونگی پیوستن به پروژه توضیح داد‪:‬‬ ‫زمانی که ســریال برای جذب بازیگر فراخوان داده بود‪،‬‬ ‫در اواخر سال ‪ 93‬من کاراکتر اصلی نمایش «گمشده در‬ ‫یانکرز» از نیل سایمون یعنی نقش عمه ای ‪ 40‬ساله را که‬ ‫کودک صفت بود بازی می کردم‪ .‬داورانی که نمایش را دیده‬ ‫بودند‪ ،‬نام مرا در فهرست برگزیدگان داوری جشن بازیگر‬ ‫با عنوان «جوانان خوش اتیه می ایند» ثبت کرده بودند‪.‬‬ ‫وقتی برای تست رفتم‪ ،‬فهمیدم تا ان موقع افراد زیادی‬ ‫برای نقش ناهید امده بودند‪ .‬به شکر خدا من به المان های‬ ‫ذهنی اقای سامان درباره این نقش نزدیکتر بودم و این‬ ‫گونه ایشان هم لطف کردند و این فرصت را در اختیارم‬ ‫گذاشتند‪ .‬بازیگر نقش ناهید عنوان داشت‪ :‬ان زمان من‬ ‫دررشته تحصیلی ام معماری در یک شرکت مشغول کار‬ ‫بودم‪ .‬حدود دو هفته از تســتم گذشته بود که مرا برای‬ ‫تست گریم و تست لباس خواستند‪ .‬من در اموزشگاه به‬ ‫صورت نظری این را اموخته بودم که چطور یک کاراکتر‬ ‫را بسازم و به ان نزدیک شوم‪ ،‬به نحوی که با من فاصله‬ ‫نداشته باشد اما کار جالبی که اقای سامان انجام دادند این‬ ‫بود که بعد از قبولی من در تست گریم و تست لباس از‬ ‫من خواستند فیلمنامه را بخوانم و به بیش از ‪ 100‬سوال‬ ‫درباره کاراکتر پاسخ بدهم؛ سواالتی کاربردی و جالب که‬ ‫باعث می شد دنیای ذهنی ناهید‪ ،‬رفتارها‪ ،‬شرایط زندگی‪،‬‬ ‫خانواده‪ ،‬سالیق‪ ،‬عالیق‪ ،‬شغل‪ ،‬اهداف و‪ . . .‬او را بشناسم‪ .‬با‬ ‫جواب دادن به این سواالت و گپ و گفتی که با هم درباره‬ ‫شخصیت ناهید داشتیم‪ ،‬به دریافت درستی از فیلمنامه و‬ ‫شخصیت اصلی ان رسیدم‪ .‬بازیگر نقش اصلی «نفس»‬ ‫در ادامه افــزود‪ :‬در چند ماهی که کار در مرحله پیش‬ ‫تولید به سر می برد‪ ،‬من به کالس نقاشی رفتم‪ ،‬اموزش‬ ‫رنگ روغن و دوره های پرستاری دیدم و در بیمارستانها‬ ‫حاضر می شدم تا به عواطف و احساسات ناهید نزدیک‬ ‫شــوم و در واقع او را زندگــی کنم‪ .‬حتی به اژانس های‬ ‫هواپیمایی می رفتم تا با محیط کار در انجا اشنا شوم و‬ ‫تمام طول پیش تولید مشغول تمرین بودم‪ .‬اغلب هم به‬ ‫دفتر می رفتم و با اقای سامان درباره شیوه اجرایی نقش‬ ‫بحثمی کردیم‪.‬هموارهنقطهنظراتوپیشنهاداتیداشتم‬ ‫که گاهی درست بود و گاهی کارگردان با انها مخالف بود‪.‬‬ ‫در واقع با تمام وجود خود را در اختیار فیلمنامه قرار دادم‪.‬‬ ‫اقای سامان هم زحمت زیادی برای هدایت من کشید‬ ‫و مرا به نقش نزدیک کرد‪ .‬ســاناز سعیدی در خصوص‬ ‫تاثیر گرفتن از هدایت و راهنمایی های جلیل سامان برای‬ ‫رسیدن به نقش در کار اظهار داشت‪ :‬زمانی بیشتر از قبل‬ ‫متوجه این هدایت درست شدم که سریال را از تلویزیون‬ ‫دیدم‪ .‬فکر می کنم هرانچه الزمه این نقش است در بازی‬ ‫من وجود دارد‪ .‬ناهید دختر یک مرد ارتشــی است که‬ ‫در خانواده ای با مقررات خاص بزرگ شــده و خالهایی‬ ‫در زندگی دارد‪ .‬مثال خال نداشــتن مــادر که در طول‬ ‫داستان اولین محرک او برای برخی انتخاب ها می شود‪.‬‬ ‫همچنین او خواهر یا برادر ندارد و تنها و درونگرا است‪.‬‬ ‫تنها دغدغه او رسیدن به داریوش است‪ ،‬در سرش سودای‬ ‫به اروپا سفر کردن و شوهر پولدار و ماشین خوب داشتن‬ ‫است‪ .‬در کل انسانی نپخته که در معرض تغییر و رشد‬ ‫است و فراز و نشیب ها و اتفاقات فیلمنامه قرار است او را‬ ‫تغییر بدهد و انسان عمیق تری از او بسازد‪ .‬ناهید اولین‬ ‫نقش قدرتمند و تاثیرگذاری بود که مرا به چالش کشید‪.‬‬ ‫ســعیدی درباره همکاری باجلیل سامان تصریح کرد‪:‬‬ ‫اقای ســامان برای من در طول کار هم کارگردان بود و‬ ‫هم پدر‪ .‬وقتی ســکانس های خاصی را بازی می کردم و‬ ‫احساساتی می شدم‪ ،‬دیگر بحث کارگردانی مطرح نبود‬ ‫و ایشــان برای من پدری می کردند‪ .‬یکی از ویژگی های‬ ‫او که برای من خیلی محترم است‪ ،‬توجه شدید ایشان‬ ‫به ظرایف و جزییات است و انسان کلی نگری نیست‪ .‬ما‬ ‫در لوکیشن هایی در خیابان های سطح شهر تهران فعلی‬ ‫کار می کردیم‪ ،‬اما برای نزدیک شدن به فضای پیش از‬ ‫انقالب گروه به بازسازی کوچه ها و خیابان ها پرداختند و‬ ‫فکر نمی کنم تا به حال در فضاسازی و راکورد زمانی حتی‬ ‫یک اشتباه هم رخ داده باشد چون نگاهی به شدت دقیق‬ ‫و جزئی بر کار وجود داشت‪ .‬او با بیان اینکه جلوی دوربین‬ ‫جلیل سامان بودن لذت بخش است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در طول‬ ‫کار خیالم راحت بود که هر اتفاقی که می افتد درســت‬ ‫اســت و من که برای هر کار ســاده ای‪ ،‬دچار وسواس‬ ‫هستم‪ ،‬اما در این سریال خود را به کارگردان سپردم چون‬ ‫او از هیچ چیزبه سادگی نمی گذشت‪ .‬همه دیالوگ ها فکر‬ ‫شده و بسیار پرمحتوا‪ ،‬پرمفهوم و چند پهلو بود و ورای‬ ‫متن فیلمنامه‪ ،‬دنیایی از احساسات‪ ،‬عواطف و کشمکش‬ ‫بین ادم ها و حتی با خودشان وجود دارد‪ .‬جلیل سامان‬ ‫دقیق و عمیق می بیند و ادم عمیقی اســت‪ .‬وی درباره‬ ‫ارتباطی که با فضای سریال و مباحث مربوط به فعالیتهای‬ ‫مجاهدین خلق برقرار می کرد توضیح داد‪ :‬من متولد سال‬ ‫‪ 68‬هستم و ان زمان را تجربه نکرده ام‪ ،‬بنابراین بسیاری‬ ‫از اتفاقات فیلمنامه و کارهای ادمها برایم عجیب بود‪ .‬روز‬ ‫اول بــه خود قول دادم ناهید را قضاوت نکنم و در همه‬ ‫مراحلی که انتخاب می کند و تصمیم می گیرد او را درک‬ ‫کنم‪ .‬ناهیــد در ابتدا هنوز ان قدر هوش اجتماعی پیدا‬ ‫نکرده که انسان ها را بشناسد‪ .‬او دختری ساده و معصوم‬ ‫است و در تقابل خیر و شیر قرار نگرفته و این تجربیات‬ ‫است که او را پخته می کند‪ ،‬باعث می شود وجه دیگری از‬ ‫خودش بروز دهد و قوه تحلیل او رشد کند و شناختش‬ ‫دقیق تر شود‪ .‬سعیدی درباره تقابل نقش ناهید و روزبه‬ ‫بیان داشت‪ :‬ناهید در قسمتهای اول به درخواست های‬ ‫روزبه که در چارچوب ویژگی های اخالقی او نیست تن‬ ‫می دهد و دست به انتخاب هایی می زند‪ .‬او همواره در طول‬ ‫داستان مردد است‪ ،‬وجه عاشقی خودش را می شناسد و‬ ‫دوستش دارد اما نمی داند کارهایش درست است یا نه‪.‬‬ ‫ناهید تودار است اما وقتی می خواهد عشقش را بروز دهد‬ ‫با مردی مواجه می شود که از او می خواهد منطقی باشد‬ ‫و احساساتش را بروز ندهد‪ .‬ناهید هم برای انکه سرنوشت‬ ‫همسر سابق روزبه را پیدا نکند و این مرد را برای خودش‬ ‫نگه دارد می پذیرد‪ .‬حتی بسیار ساده از روزبه می پرسد که‬ ‫من هم می توانم به گروه شما بیایم؟ در حالی که از اینده‬ ‫بی خبراست‪.‬‬ ‫وی با بیان این که نقش ناهید او را به چالش کشیده است‬ ‫توضیح داد‪ :‬روزهای بسیاری با کارگردان درباره او بحث‬ ‫می کردم و اقای سامان هم همواره با صبر و حوصله مرا‬ ‫همراهی کرده و به من کتاب معرفی می کرد‪ .‬با خواندن‬ ‫برخی زندگی نامه ها متوجه شدم چنین اتفاقاتی کامال‬ ‫حقیقت دارد ودرواقع مطالعه کتاب ها مرا به بازســازی‬ ‫عواطف و احساساتی که هرگز تجربه نکرده بودم کمک‬ ‫ شنــــــــــــــــــبه‪ 10‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪727‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو وتلویزیون‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی بر سریال «زیر پای مادر»‬ ‫متکی برکلیشه ها‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫کرد‪ .‬ســعیدی هدف اصلی فیلمنامه را نمایش مراحل‬ ‫رشد ناهید در پروسه انتخاب ها و تصمیماتش دانست؛‬ ‫شخصیتی که زندگی پرفراز و نشــیبی دارد و به مرور‬ ‫بُعدهــای مختلفی از خود را می شناســد و بخش های‬ ‫دیگری از وجودش نیز هویدا می شود و البته که او برای‬ ‫شناخت نسبت به خودش بهایی هم پرداخت می کند‪.‬‬ ‫او درباره تالشــی که برای درک فضای ان زمان داشته‬ ‫است نیز گفت‪ :‬درباره مجاهدین و خصوصا زن هایی که‬ ‫در ان دوره انقالب فعالیت داشتند مطالعه کردم تا بدانم‬ ‫دغدغه هایشان چه بوده‪ ،‬چه اهدافی دنبال می کرده اند و‬ ‫چه دردسرهایی داشتند‪ .‬از جمله چند رمان خواندم که‬ ‫یکی از انها «ساعت چهار ان روز» نوشته مهین محتاج‬ ‫بود‪ .‬این رمان به خصوص در سکانسی که ناهید توسط‬ ‫ساواک دستگیر می شود‪ ،‬خیلی به من کمک کرد‪ .‬پیش‬ ‫از انقالب همه گروهک ها از مجاهدین و فداییان گرفته تا‬ ‫حزب توده در یک راستا بودند اما زمانی که انقالب شد هر‬ ‫کسی مسیر خودش را رفت‪ ،‬ایدئولوژی هایشان تغییر کرد‬ ‫و مثال مجاهدین به منافقین تبدیل شدند‪ .‬بازیگر نقش‬ ‫ناهید با بیان اینکه کار کردن با جلیل سامان تجربه ای‬ ‫اســت که در خاطرات خوب و تکرار نشــدنی او ثبت‬ ‫می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬او منبع ارامش است و کار کردن با‬ ‫یک انسان عمیق و ارام بسیار لذت بخش است‪ .‬همچنین‬ ‫از تک تک عوامل ســریال و افرادی که برای این سریال‬ ‫زحمت کشیدند‪،‬از گروه تصویربرداری و اقای عبدلی و‬ ‫ســعید خراسانی که خستگی ناپذیر بودند‪ ،‬عمو قاسم‪،‬‬ ‫بچه های گریم‪ ،‬خلیل و مهسا و اقای میرکیانی تا اقای‬ ‫بابک کریمی و فرشته‪ ،‬نفیسه و ازاده جهانبخش عزیز و‬ ‫گروه صحنه که کارشان را بسیار خوب انجام دادند تشکر‬ ‫می کنم‪ .‬همچنین از گــروه تدارکات و گروه کارگردانی‬ ‫و برنامه ریزی‪،‬اقای فرید ســعادتمند اهنگســاز‪ ،‬اقای‬ ‫ابوالصدق صداگذار و اقایان حسن دوست تدوینگران عزیز‬ ‫و در نهایت جلیل سامان و اقای عبدلی تشکر می کنم و‬ ‫قدردان تمام زحمت هایشان هستم‪ .‬در سریال نفس این‬ ‫افتخار را داشتم تا در کنار بازیگرانی کار کنم که کمترین‬ ‫سابقه کاری شان ‪ 20‬سال بود و به نظرم لطفی بود که‬ ‫خدا در حق من داشت‪ .‬اگر کاراکتر ناهید ساخته شده‬ ‫فقط به واسطه ساناز سعیدی نبوده بلکه حاصل تالش‬ ‫یک گروه زحمتکش و حرفه ای بوده است‪.‬‬ ‫تدارک تلویزیون برای تعطیالت تابستان‬ ‫سریال های جدید «پنچری» و «پرستاران» در نوبت پخش‬ ‫با پایان ماه مبارک رمضان و به ســرانجام رسیدن سریال های مناسبتی این‬ ‫ماه‪ ،‬تلویزیون تدارک ویژه ای برای ایام تعطیالت تابســتان دیده اســت‪ .‬به‬ ‫دلیل مشکالت مالی که طی سال های اخیر گریبان گیر تلویزیون شد‪ ،‬حجم‬ ‫تولیدات و ســریال ها نیز بسیار پایین امد و همین باعث شد تا رسانه ملی‬ ‫تعداد بســیار زیادی از مخاطبان خود را از دســت بدهد‪ ،‬اما از سال گذشته‬ ‫مدیران ارشد تلویزیون تمام تالش خود را کردند تا بتوانند رسانه ملی را بار‬ ‫دیگر سرپا نگه دارند و با تولید سریال های طنز شبانه‪ ،‬اجتماعی و خانوادگی‬ ‫مخاطــب را بار دیگر پای این جعبه جادویی بیاورنــد‪ .‬یکی از این اتفاقات‬ ‫تولید برنامه های جنگ بود که باعث شد مخاطبان بار دیگر به واسطه حضور‬ ‫هنرمندان محبوبشان با تلویزیون اشتی کنند و حاال خبر از تولید و پخش‬ ‫سریال هایی است که قرار است به زودی از تلویزیون پخش شوند‪ .‬سریال هایی‬ ‫که بار دیگر بازیگران طنز تلویزیون را یکجا دورهم جمع کرده اســت و قرار‬ ‫است یاد و خاطره سریال های موفق دهه ‪ 70‬و ‪ 80‬بار دیگر زنده شود‪ .‬البته‬ ‫انتظار می رود با توجه به شرایط موجود و تغییر فضای اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪،‬‬ ‫سیاســی و اقتصادی جامعه نویســندگان این دست سریال ها نیز دست به‬ ‫خالقیت و بروز و ظهور اتفاقات جدید زده باشند تا مخاطب از دیدن سریال ها‬ ‫دل زده نشده و بتواند بار دیگر با جعبه جادویی که مدت هاست از جادویش‬ ‫خبری نیست ارتباط برقرار کند‪ .‬یکی از این سریال هایی که قرار است به زودی‬ ‫از شبکه سه سیما پخش شود‪ ،‬سریال «پنچری» به کارگردانی برزو نیک نژاد‬ ‫است‪ ،‬سریالی که در ان حمید لوالیی‪ ،‬یوسف تیموری‪ ،‬رضا داود نژاد‪ ،‬مریم‬ ‫سعادت‪ ،‬مائده طهماسبی و بسیاری دیگر از بازیگران مجموعه های موفق طنز‬ ‫تلویزیونی در ان حضور دارند و انتظار می رود شــب های تابســتانی را برای‬ ‫مخاطب شیرین کنند‪ .‬یوسف تیموری در نقش حمید‪ ،‬حمید لوالیی در نقش‬ ‫‪Radio & TV‬‬ ‫عمو پرویز ‪ ،‬رضا نیک خواه در نقش حبیب‪ ،‬زهره فکور نقش افســانه‪ ،‬مائده‬ ‫طهماسبی اشفته‪ ،‬مریم سعادت متانت‪ ،‬شهین تسلیمی پوران‪ ،‬شهره سلطانی‬ ‫نپا‪ ،‬بهشاد شریفیان بهشاد ‪ ،‬فرزاد حاتمیان سرایدار‪ ،‬نازگل فرنقی دختربچه‪،‬‬ ‫حمید غالمی نگهبان شرکت و ‪ ...‬بازیگران اصلی سریال هستند‪« .‬پنچری»‬ ‫داستان پسری اســت که همه مقدمات را چیده تا به دختر موردعالقه اش‬ ‫برسد‪ ،‬اما در این مسیر اتفاقاتی رخ می دهد که او برای رسیدن به خواسته اش‬ ‫همه اطرافیانش را به چالش می کشد و‪ ...‬این سریال قرار است پس از به اتمام‬ ‫رســیدن سریال «نفس» ساعت ‪ 21‬به روی انتن شبکه سه سیما برود‪ .‬اما‬ ‫سریال دیگری که قرار اســت پخش ان نیز به زودی از تلویزیون اغاز شود‪،‬‬ ‫ســریال «پرســتاران» به کارگردانی علیرضا افخمی است که از شبکه یک‬ ‫سیما پخش خواهد شد‪ .‬این سریال که ادامه فصل اول مجموعه «پرستاران»‬ ‫است‪ ،‬از ‪ 16‬تیرماه به روی انتن خواهد رفت‪ .‬این مجموعه تلویزیونی زندگی‬ ‫چند پرســتار را نمایش می دهد که در یک اورژانس فعالیت می کنند‪ .‬البته‬ ‫«پرستاران» فقط به زندگی حرفه ای ان ها نمی پردازد؛ بلکه داستان هایی از‬ ‫زندگی شخصی این پرستاران و تعامالت ان ها با کادر درمانی را نیز به نمایش‬ ‫می گذارد‪ .‬امین زندگانی‪ ،‬لیندا کیانی‪ ،‬عاطفه رضوی‪ ،‬فاطمه گودرزی‪ ،‬الناز‬ ‫حبیبی‪ ،‬فریبا نادری‪ ،‬محمد عمرانی‪ ،‬مهوش صبرکن‪‎،‬میر طاهر مظلومی‪،‬‬ ‫محمد فیلی‪ ،‬حسن اسدی‪ ،‬مرتضی کاظمی‪ ،‬شهرام قائدی‪ ،‬شهرام عبدلی‪،‬‬ ‫صفا اقاجانی‪ ،‬رضا توکلی‪ ،‬گیتی معینی‪ ،‬هما خاکپاش‪ ،‬فریده دریامج‪ ،‬نسرین‬ ‫نکیسا‪ ،‬شهنام شهابی‪ ،‬سیاوش خیرابی‪ ،‬اشکان اشتیاق‪ ،‬الهام طهوری‪ ،‬مختار‬ ‫سائقی‪ ،‬مهدی صبایی‪ ،‬محمد بزرگمهر‪ ،‬ایمان باقری‪ ،‬کاوه اشنا‪ ،‬باران زمانی‪،‬‬ ‫شیرین صفری‪ ،‬شیوا بلوچی‪ ،‬مریم یوســف‪ ،‬محمدرسول صفری‪ ،‬حسین‬ ‫سلیمانی‪ ،‬وحید شیخ زاده‪ ،‬مهرداد سلیمی‪ ،‬خسرو خان محمدی‪ ،‬محمدرضا‬ ‫رهبری‪ ،‬سپیده موسوی‪ ،‬المیرا دهقانی و ‪ . ...‬فصل اول این مجموعه زمستان‬ ‫سال گذشته به روی انتن شبکه یک سیما رفت‪.‬‬ ‫«زیر پای مادر» عنوان سریالی بود که به مناسبت ماه مبارک رمضان‬ ‫از شبکه یک سیما پخش می شد‪.‬‬ ‫ســریال‪ ،‬در ابتدا‪ ،‬شــروع امیدوارکننده ای داشت و داستان جذاب و‬ ‫متفاوتش نویدگر این بود که پس از مدت ها قرار اســت شــاهد یک‬ ‫مجموعه مناسبتی متفاوت باشــیم اما هرچه داستان به سمت جلو‬ ‫پیــش رفــت‪ ،‬از میزان جذابیت اثر کاســته شــد و الگوهای ان به‬ ‫الگوهای رایج و تکراری ســریال های سال های اخیر سیما نزدیک و‬ ‫نزدیک تر گردید تا جایی که کار به یک کلیشه ی تمام عیار از چنین‬ ‫دسته سریال هایی بدل گشت‪.‬‬ ‫فضای درونی داستان در شــروع‪ ،‬سرد و غمگین است‪ .‬درست است‬ ‫که توجه به اموزه های اخالقی و تالش برای ترسیم تضادهای اشکار‬ ‫از جملــه تضاد خوبی و بــدی‪ ،‬تعهد و عدم تعهــد و ‪ ...‬تا حدودی‬ ‫گلدرشــت اند اما دســت کم کار خالی از دیگر جذابیت ها به منظور‬ ‫جلب مخاطب نیســت و فیلمنامه گره هایی دارد که بتوانند تماشاگر‬ ‫را به تماشای کار ترغیب کنند اما از میانه های سریال این ارائه دادن‬ ‫مفاهیم انســانی و عنصر «پیام رســانی» به قدری پررنگ می شوند‬ ‫که بر کلیت کار ســنگینی می کنند و بســیاری دیگــر از وجوه کار‬ ‫را در ســایه خود قرار می دهند‪ .‬ســریال از نیمه به بعد جذابیت های‬ ‫دراماتیک خود را از دســت می دهد و اسلوب های اشنای سریال های‬ ‫مناســبتی ایرانی در ان خودنمایی می کنند‪ .‬از بزرگترین اشــکاالت‬ ‫وارد بر فیلمنامه ی این ســریال تشــابه دیالوگ هــای کاراکترهای‬ ‫مختلف ان با یکدیگر است‪ .‬هیچ تفاوتی در نحوه صحبت کردن هیچ‬ ‫یک از شخصیت های مجموعه به چشــم نمی خورد‪ .‬از خلیل کبابی‬ ‫(کامبیز دیرباز) گرفته تا ســتاره و اتنه و پــدر اتنه (!) همه و همه‬ ‫مثل هم صحبت می کنند؛ جمالتی ثقیل و غیرقابل درک و به شدت‬ ‫شعارزده که هیچ شباهتی به نحوه صحبت کردن روزمره ی ادم های‬ ‫عادی ندارد‪ .‬شــاید اگر این نحوه صحبت کــردن فقط برای یکی از‬ ‫شخصیت ها‪،‬مث ً‬ ‫ال خلیل کبابی در نظر گرفته می شد توجیهی برای ان‬ ‫جوان سریال‪ ،‬تحصیلکرده و بی سواد‪،‬‬ ‫وجود داشــت اما اینکه از پیر و‬ ‫ِ‬ ‫دانا و نادان همه و همه به یک شــکل صحبت می کنند جای ابهام و‬ ‫پرسش دارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال چرا باید برادر خلیل (مجید واشقانی) و برادر اتنه‬ ‫ً‬ ‫(علیرضا ارا) عیناً شــبیه هم صحبت کنند؟ یا مثال رخساره (پریوش‬ ‫نظریه) که قطب مثبت ماجراســت چرا دیالوگ ها و نحوه ی صحبتی‬ ‫دقیقاً مشــابه اتنه (بهناز جعفری) دارد که سابقه زندگی بی بند و بار‬ ‫و زندان و ‪ ...‬داشته است؟ نوعی استیصال غیرتعمدی در رفتار‪ ،‬گفتار‬ ‫و کنش های شخصیت های این ســریال به چشم می خورد که سر و‬ ‫کلّه ی این انفعال نیز از میانه های داستان به سریال پیدا شد‪ .‬به نظر‬ ‫می رسد ادم های داستان فاقد قدرت تصمیم گیری اند و این مسئله‬ ‫در رفتار و تصمیمات انها به وضوح قابل مشــاهده است‪ .‬مگر خلیل‬ ‫از اتنه متنفر نبود؟ مگر عاشــق رخســاره نشده بود؟ مگر نمی گفت‬ ‫دلش می خواهد بعد از ســه نافرجامی ســرانجام عشق واقعی را در‬ ‫زندگی اش تجربه کند؟ پس چه شد؟ ایا این پایان بندی‪ ،‬پایان بندی‬ ‫اجباری بر چنین ســریالی بود تا پیام اخالقــی ان به تمام و کمال‬ ‫به مخاطب منتقل شــود؟ حتی اگر سازندگان محترم چنین قصدی‬ ‫را هم داشــته اند باید اذعان کنم که تیرشــان به سنگ خورده است‬ ‫و ازدواج دوباره ی خلیل و اتنه‪ ،‬دم دســتی ترین و نچســبیدنی ترین‬ ‫وصله ی ممکن به چنین فیلمنامه ایســت‪ .‬بــه بیانی دیگر فیلمنامه‬ ‫بــا تمام وقایع و رخدادهایش جایی برای این بازگشــت دوباره باقی‬ ‫نمی گذارد‪ .‬به نظر می رســد کارگردان و نویســنده‪ ،‬قصد داشته اند‬ ‫بــر این نکته تاکید ورزند که اگر زنی خوب اشــپزی کند و در خانه‬ ‫داری ســنگ تمام بگذارد‪ ،‬همسرش به سمت او کشیده می شود! اما‬ ‫همین کافیســت؟ ایا این توهین به جایگاه و شخصیت زن نیست؟‬ ‫و ایا اساســاً امکان چنین دگردیســی یک شــبه ای برای اتنه با ان‬ ‫پیشینه وجود دارد؟ پس تکلیف ان عشق ظاهرا ً عمیق میان رخساره‬ ‫و خلیل کبابی چه می شــود؟ احتماالً نویسنده محترم سریال درک‬ ‫درســتی از واقعیات زندگی انسان ها نداشــته است و همین مسئله‬ ‫به شــخصیت پردازی کار لطمه جبران ناپذیری وارد اورده اســت‪ .‬به‬ ‫نظرم حتا یک پایان باز می توانســت انتخاب مناسب تری برای چنین‬ ‫مجموعه ای باشد که بشدت جدی اغاز شد و به مرور رنگمایه هایی از‬ ‫کلیشه‪ ،‬دم دستی بودن و اغراق در ان نمایان شد‪.‬‬ ‫بازی های ســریال نیز به زعم من در راستای افت فیلمنامه و کشش‬ ‫ان دســتخوش تغییر شده و در طول سریال ســیری نزولی را طی‬ ‫کردند؛ بازی هایی که احتماالً به دلیل ضعف و کاستی های فیلمنامه‬ ‫و شخصیت پردازی مثل مبالغه امیز و تکراری شدند‪.‬‬ ‫سالهاســت تلویزیون از ارائه سریالی ابرومند و جذاب در ماه رمضان‬ ‫بازمانده اســت و ان قدر ســریال های ان به ســمت و سوی تکرار‬ ‫پیش رفته ‪‎‬اند که بســیاری از مخاطبان ترجیح می دهند سریال های‬ ‫قدیمی تر را از شــبکه ای فیلم تماشــا کنند! افت کیفیت سریالهای‬ ‫ایرانــی‪ ،‬مخاطبین را از مجموعه های تلویزیونی دور کرده و انها را به‬ ‫تماشــای سریال های غیرایرانی و مجموعه های شبکه نمایش خانگی‬ ‫ســوق داده است که به نظر می رسد کیفیت و دقت بیشتری دارند و‬ ‫برای مخاطبین‪ ،‬احترام بیش تری قائلند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ شنــــــــــــــــــبه‪ 10‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪727‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫استقبالخوبفیلمسازانخارجیازششمینجشنوارهفیلمشهر‬ ‫عضو هیئت انتخاب بخش بین الملل جشنواره فیلم شهر‪ ،‬گفت‪ :‬از نقاط‬ ‫مختلف جهان استقبال خوبی از جشنواره فیلم شهر شده است‪ ،‬خصوصا‬ ‫کشورهایی که با ما نسبت های مشترک فرهنگی دارند‪ .‬مصطفی احمدی‪،‬‬ ‫فیلمساز درباره ضرورت برگزاری جشنواره فیلم شهر اظهار کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به گسترش فرهنگ شهری و تاکید متولیان امور شهری بر فرهنگ مدار‬ ‫بودن شهروندان‪ ،‬جای خالی چنین جشنواره ای با عنوان «شهر» همیشه‬ ‫احســاس می شد که برگزاری این جشــنواره نقطه عطفی در این زمینه‬ ‫خواهد بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در سال های اولیه برگزاری این جشنواره‪ ،‬وقفه‬ ‫ای در برگزاری ایجاد شد که جشنواره از روال و نظم خود بیرون رفت اما‬ ‫از انجایی که من شاهد رویکرد جشنواره بودم‪ ،‬همیشه مسئوالن برگزاری‬ ‫سعی داشتند نگاه مستقل حرفه ای را به یک مقوله موضوعی مثل زندگی‬ ‫شهری اتصال دهند و ان را به مخاطب عرضه کنند‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «نزدیکتر» تصریح کرد‪ :‬امسال هم به همان روال همیشگی‬ ‫ســال قبل جشنواره فیلم شهر کار خود را انجام می دهد و قرار نیست اتفاق‬ ‫خاصی رخ دهد‪ .‬با تجربه ای که مسئوالن برگزاری در دوره های قبل کسب‬ ‫کردند طبیعتا این دوره را بهتر و حرفه ‪.‬تر برگزار می کنند‪ .‬احمدی به استقبال‬ ‫کارگردانان خارجی از جشنواره فیلم شهر‪ ،‬اشاره کرده و گفت‪ :‬از نقاط مختلف‬ ‫جهان استقبال خوبی از جشنواره فیلم شهر شده است‪ ،‬خصوصا کشورهایی‬ ‫که با ما نسبت های مشترک فرهنگی دارند همانند اسپانیا که از این کشور‬ ‫فیلم های خوبی دیده ام‪ .‬وی کیفیت فیلم های بخش بین الملل جشنواره فیلم‬ ‫شهر را خوب دانست و بیان کرد‪ :‬سطح کیفی فیلم های خارجی متوسط رو به‬ ‫باال است البته این فیلم ها مجدد توسط دیگر داوران مورد ارزیابی قرار می گیرد‬ ‫و برای نمایش انتخاب می شوند‪ .‬امیدوارم که در این راه اتفاقات خوبی رخ دهد‪.‬‬ ‫احمدی ادامه داد‪ :‬جشنواره ها در ایران با پشتیبانی و پشتوانه نهادهای دولتی و‬ ‫نیمه دولتی برگزار می شوند و این نوید روزهای خوبی است که فیلمسازان در‬ ‫ذهن داشته باشند که سازمان های هم هستند انها را مورد حمایت خود قرار‬ ‫دهند‪ .‬وی درباره اصطالح سیاه نمایی که عده ای از منتقدان به کار می برند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در این مورد نمی خواهم براساس دیدگاه خودم نظربدهم‪ ،‬پس براساس‬ ‫فیلم های خارجی ارسال شده به جشنواره که تا االن دیده ام‪ ،‬باید بگویم ‪90‬‬ ‫درصد فیلم ها همین نظر سیاه نمایی را نسبت به شهرهای خودشان دارند‬ ‫یعنی اگر ما اسم سیاه نمایی را بر ان می گذاریم‪ ،‬کل جهان در مورد زندگی‬ ‫شان سیاه نمایی می کنند‪ .‬به نوعی دیدگاه انتقادی نسبت به شهرشان دارند‪.‬‬ ‫این فیلمساز افزود‪ :‬ببینید‪ ،‬مدرن شدن الزاما همراه خودش زندگی سعادت‬ ‫مند نمی اورد‪ ،‬یا حتی غربی شدن‪ .‬این نگاهی است که نمی توان جلوی ان‬ ‫ایستاد‪ ،‬شاید باید یاد بگیریم چگونه با ان کنار بیاییم یا اینکه چگونه بتوانیم این‬ ‫سبک زندگی غربی را مدیریت کنیم‪ ،‬که از خودمان فاصله نگیریم‪ .‬تا زمانی این‬ ‫موضوعات وجود دارد‪،‬چرا نقد نکنیم؟ یا برعکس وقتی فقر در جامعه هست‪،‬‬ ‫تا اندازه ای می توان فقر را شیرین جلوه داد ولی در واقع خود فقر اصال قشنگ‬ ‫نیست‪ .‬فیلم هایی که از نقاط مختلف جهان دیده ام بی اغراق ان چیزی که‬ ‫ما به ان می گوییم ســیاه نمایی‪ ،‬به این فیلم ها الصاق می شود‪ .‬احمدی در‬ ‫پایان صحبت هایش گفت‪ :‬قرار نیست اگر شخص اروپایی از کشورش انتقاد‬ ‫می کند ما خوشحال شویم و زمانی که از خودمان انتقاد می کنیم‪ ،‬ناراحت‪.‬‬ ‫انتقاد منصفانه داشته باشیم‪ .‬اینکه اتفاقات ناخوشایند رخ داده‪ ،‬کسی مقصر‬ ‫نیست سعی کنیم هشــدار دهیم تا بیشتر از این در مشکالت حل نشویم‬ ‫همانند غربی شدن سبک زندگی مان‪ ،‬وارد شدن تمدن غربی در زندگی‪ ،‬پس‬ ‫باید راه حلی پیدا کنیم که چگونه با این مسائل مقابله کنیم‪.‬‬ ‫عرضه نسخه نمایش خانگی «ماجرای نیمروز»‬ ‫‪ ۱۳‬تیر در سراسر کشور‬ ‫«ماجرای نیمروز» نوروز ‪ ۹۶‬اکران عمومی شد و با توجه به فضای سیاسی‬ ‫تاریخی فیلم که به حوادث مهم انقالب در ابتدای ســال ‪ ۶۰‬می پردازد‪،‬‬ ‫توانســت به فروش نزدیک به ‪ ۵‬میلیاردی دست یابد‪ .‬همچنین این اثر‬ ‫در جشنواره فیلم فجر سال گذشته هم مورد توجه مخاطبان و منتقدان‬ ‫قرار گرفت و توانست ‪ ۵‬سیمرغ بلورین را از ان خود کند و فیلم منتخب‬ ‫مردمی این رویداد شــود‪ .‬در «ماجرای نیمروز» مهرداد صدیقیان‪ ،‬احمد‬ ‫مهرانفر‪ ،‬هادی حجازی فر‪ ،‬مهدی زمین پرداز‪ ،‬حسین مهری‪ ،‬محیا دهقانی‪،‬‬ ‫لیندا کیانی‪ ،‬امیراحمد قزوینی‪ ،‬امیرحسین هاشمی و جواد عزتی با حضور‬ ‫مهدی پاکدل به ایفای نقش می پردازند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده‬ ‫اســت‪ :‬در محله های پر اشوب تهران‪ ،‬در پیچاپیچ خیایان ها و کوچه ها و‬ ‫در پستوی خانه ها سرگردان و حیران‪ .‬ایا این جستجو را فرجامی هست؟‬ ‫اکران فیلم «سوگ» پس از هفت سال‬ ‫فیلم «ســوگ» سال ‪ ۱۳۸۹‬ســاخته و فیلمنامه ان با همکاری اناهیتا‬ ‫قزوینی زاده نوشــته شده است‪ .‬داستان «ســوگ» از یک نیمه شب اغاز‬ ‫می شود‪« :‬نیمه شب دعوای شدیدی میان زن و شوهری درمی گیرد‪ .‬ان ها‬ ‫که در خانه یکی از اقوام هســتند شــبانه بیرون می زنند‪ ،‬اما فرزندشان‬ ‫را همراه خود نمی برند‪ .‬اتفاق بدی می افتد که» فرشــباف در یادداشتی‬ ‫پیرامون چگونگی شکل گیری ایده این فیلم می نویسد‪« :‬سوگ برای من‬ ‫از یک سکوت در تونلی طویل در مسیر تهران گنبد شروع شد‪ .‬زمانی که‬ ‫دانشجوی کالس فیلم سازی اقای کیارستمی بودم‪ .‬در مسیر سفر سکوت‬ ‫و طبیعت اطراف جاده مرا به این فکر انداخت که اگر تمام صداها و کلمات‬ ‫را حذف می کردیم‪ ،‬چه چیزی باقی می ماند؟ با حذف کلمه‪ ،‬روابط انسانی‬ ‫چه طور پیش می رفت؟ ایا نشــانه ها برای بیان احساسات کامل خواهند‬ ‫بود؟ ب ه نوعی از ســکوت فکر می کردم که به انســان تحمیل می شود و‬ ‫اجاز ه شکســتن اش را نمی دهد‪ .‬این که چگونه تغییر ماهیت می دهد و‬ ‫بدل می شود به نوعی از خشونت‪ .‬تصویری در ذهنم شکل گرفت و پیش‬ ‫رفت تا جاده به انتها رسید و به مقصد رسیدم‪ .‬با اولین کلمه ای که به زبان‬ ‫شدن سکوتِ چندساعته‪ ،‬قصه ی «سوگ» را تا انتها در‬ ‫اوردم و شکسته‬ ‫ِ‬ ‫ذهنم تجسم کردم‪« .‬سوگ» لحظات امیدوارکننده ای از زندگی کودکی‬ ‫در استان ه نوجوانی ســت در البه الی زندگی پرحادث ه او‪ .‬پسری کم حرف‬ ‫که مجبور به ســفر با اقوامی ست که با کلمات غریبه اند‪ ».‬در این فیلم‬ ‫عادل یراقی شــراره پاشــا‪ ،‬کیومرث گیتی و امیر حسین ملکی ایفای‬ ‫نقش می کنند و پیمان معادی و سحر دولتشاهی صداپیشه های فیلم‬ ‫هستند‪ .‬عادل یراقی از شاگردان عباس کیارستمی است و کارگردانی‬ ‫فیلم «اشــنایی با لیال» را برعهده داشت که جزو اولین اثاری بود که‬ ‫در گــروه «هنر و تجربه» اکران شــد‪ .‬پیش از ایــن «بهمن» دومین‬ ‫ســاخته مرتضی فرشــباف هم در گروه «هنر و تجربــه» به نمایش‬ ‫درامده اســت‪« .‬سوگ» اولین روز اکران خود امروز شنبه دهم تیرماه‬ ‫را با چهار ســانس در چهار شهر اغاز می کند‪ :‬ساعت‪ ۱۵‬سینما هویزه‬ ‫مشــهد‪ ،‬ساعت ‪ ۱۷‬ســینماهای هنر و تجربه بابل و پردیس گلستان‬ ‫شیراز و ساعت ‪ ۲۱‬سینما فرهنگ‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم های زنانه تاریخ سینما به بهانه نمایش زنان قرن بیستم‬ ‫نقش زنان در شاهکارهای سینمایی جهان‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫زنان قرن بیستم یکی از بهترین اثار سینمای امریکا در سال ‪ 2016‬بود که با رویکردی نسبتا زنانه به زندگی یک خانواده دو نفره و همسایگانشان می پردازد‪ .‬فیلم با لحنی شیرین و فانتزی به واقعیات‬ ‫و تلخی های زندگی در قرن معاصر میپردازد و ودورنیات و جزییات این خانه ‪ 5‬نفره را یک به یک واکاوی می کند‪ .‬بدلیل مطرح نبودن مایک میلز فیلم خیلی سر و صدای زیادی نکرد و در ایران هم‬ ‫خیلی مورد تحلیل و تفسیر قرار نگرفت ‪ .‬با این مقدمه و پیشنهاد تماشای فیلم زنان قرن بیستم به سراغ نه فیلم مهم دیگر تاریخ سینمای جهان می رویم تا به اجمال به بررسی و معرفی این اثار‬ ‫شاخص نگاهی انداخته باشیم ‪:‬‬ ‫پرسونا‪ Persona/‬اینگمار برگمن ‪۱۹۶۶‬‬ ‫برگمن پرتره های روانشــناختی و عاطفی بســیاری را از زنان به‬ ‫شیوه ای اســتادانه خلق کرده است اما همزادی دو کاراکتر اصلی‬ ‫پرســونا‪ ،‬جذبه عارفانه زنانه پیچیده ای بــه ان اختالط چهره ها‬ ‫می بخشــد (چه کسی می تواند تصویر الیزابت در حالی که موهای‬ ‫المــا را از چهره اش کنار می زند فراموش کند)‪ .‬او فیلمی پیچیده‬ ‫خلــق می کند بر اســاس حالت های روانشــناختی دو زنی که از‬ ‫لحاظ عاطفی بی ثبات هســتند و در عین حال ماهیت وجود را به‬ ‫پرسش می کشــاند‪ ،‬مصنوعی بودن هویت و ترس از یک سکوت‪.‬‬ ‫برخــی از منتقدین معتقد هســتند که منبع اصلی الهام پرســونا‬ ‫نمایشــنامه قویتر نوشته اگوست استریندبرگ بوده است‪ .‬برگمان‬ ‫داستان فیلم را در نه هفته‪ ،‬هنگامی که با بیماری ذات الریه دست‬ ‫و پنجه نرم می کرد نوشته است‪ .‬این فیلم یکی از مطرح ترین اثار‬ ‫هنری از دیدگاه منتقدین و فیلمسازان می باشد‪ .‬سوزان سونتاگ‬ ‫ان را شــاهکار برگمن نامیده اســت‪ .‬این فیلم در ســال ‪۱۹۷۲‬‬ ‫از ســوی ماهنامه ســایت اند ســاند در میان ده فیلم برتر تمامی‬ ‫دورانها مکان پنجم را به خود اختصاص داد‪.‬‬ ‫همه چیز درباره مادرم‪ /‬پدرو المودووار ‪۱۹۹۹‬‬ ‫دومیــن فیلم از «ســه گانه مرگ مغزی» المــودووار (تریلوژی ای‬ ‫غیررســمی) درانتها با این اهداء و تخصیص پایان می یابد که اجماال‬ ‫هدف فیلم را شــرح می دهــد ‪« :‬تقدیم به تمام هنرپیشــگان زنی‬ ‫که نقش هنرپیشــگان زن را بازی کرده انــد‪ ،‬به همه زنانی که بازی‬ ‫می کنند‪ ،‬به مردانی که بازی می کنند و زن می شوند‪ ،‬به همه کسانی‬ ‫که می خواهند مادر باشند ‪ ...‬به مادرم» فیلم درباره نقش هایی است‬ ‫که به زنان در زندگی داده شــده اســت و نقش هایی که انها برای‬ ‫خودشان ساخته اند‪ .‬مانوئال (سسیلیا راث) در مادرید زندگی می کند‬ ‫جایــی که همه زندگــی و حرفه اش را وقف تامین کردن پســرش‬ ‫استبان (الوی ازورین) می کند‪ .‬هنگامی که پس از تصادف با ماشین‪،‬‬ ‫پزشکان رای به مرگ مغزی اســتبان می دهند‪ ،‬مانوئال این تصمیم‬ ‫دشوار را می گیرد که اعضاء پسرش را به بیماران نیازمن ِد عمل پیوند‬ ‫اهداء کند‪ .‬با دریافتن اینکــه در مادرید برای او چیزی باقی نمانده‬ ‫است‪ ،‬مانوئال به بارســلونا باز می گردد تا شوهرش را که با او بیگانه‬ ‫شــده و او را ترک گفته پیدا کند و به او در مورد پسرش استبان که‬ ‫هرگز از او اطالعی نداشته بگوید‪.‬‬ ‫گلوریا‪ »Gloria/‬جان کاساویتس ‪۱۹۸۰‬‬ ‫زنان نیرومند استعداد داشت‪ ،‬اما هیچ کدام از‬ ‫کاســاویتس در بازنمایی ِ‬ ‫کاراکترهای او به اندازه گلوریا به شکلی ثابت قدم مستقل نبودند‪ .‬اجرای‬ ‫روالند در نقش قهرمان فیلم گلوریا‪ ،‬با خلق معشــوقه ســابق یک باند‬ ‫خالفکار که نه منفعل است و نه همچون یک شیء است‪ ،‬سنت های ژانر‬ ‫گانگستر را به چالش می کشد‪ .‬گلوریا مایل است هرکاری برای حمایت‬ ‫از فیل (جان ادامز) بکند‪ ،‬پسر پر حرف پورتوریکویی که دفاتر حساب‬ ‫متعلق به گروه گانگســترها را مخفی کرده است‪ .‬در این مسیر گلوریا‬ ‫حتی موفق می شود غرایز مادرانه سرکوب شده اش را رها سازد‪ .‬گلوریا از‬ ‫ان جمله فیلم های تاریخ سینماســت که چند نسخه با کارگردان های‬ ‫مختلف داشته است‪ .‬سیدنی لومت‪ ،‬سباستین للیو از جمله فیلمسازانی‬ ‫هستند که در کنار کاســاویتس نسخه گلوریا را در سال های ‪ 1999‬و‬ ‫‪ 2013‬ساخته اند‪.‬‬ ‫فریادها و نجواها‪ /‬اینگمار برگمن ‪۱۹۷۲‬‬ ‫دو خواهــر کاریــن (اینگرید تولین) و ماریا (لیــو اولمان) دوباره به‬ ‫خواهرشان اگنس (هاریت اندرسن) که در اثر سرطان در حال مرگ‬ ‫اســت می پیوندند‪ .‬برگمن انرژی اش را کمتر بر یک خط سیر روایی‬ ‫سنتی و بیشتر بر کاوشی درباره تم های فناپذیری‪ ،‬تمایالت جنسی‬ ‫و طبقــه از درون لنزی زنانه متمرکز می کند‪ .‬انکاری بر نبوغ برگمن‬ ‫نیســت‪ ،‬او که نه فقط می دانســت چگونه کاراکترهای درخشان را‬ ‫استادانه خلق کند بلکه همچنین می دانست حالت های روانشناختی‬ ‫انها را چگونه به تصویر بکشد‪ .‬برگمان از داستان چهار زن در محیط‬ ‫بســته یک خانه مجلل قدیمی‪ ،‬یکی از نومیدانه ترین شاهکارهایش‬ ‫را خلــق می کند‪ .‬فیلمی که دل مشــغولی های او ‪ -‬اضطراب‪ ،‬مرگ‬ ‫و افول رابطه های انســانی ‪ -‬را یکجــا در برمی گیرد‪ .‬تقابل روحیات‬ ‫زن فوق العاده گروه‬ ‫متضــاد و بیمارگونه خواهــران ‪ -‬با بازیگــران ِ‬ ‫برگمان ‪ -‬عالی اســت و تقابلی دیگر میان برخوردهای تلخ و ســرد‬ ‫با رنگ های قرم ِز تند اتاق ها و ســفی ِد لباس خواهران‪ ،‬خیره کننده‬ ‫(قدرت نمائی کاملی برای نیکویست)‪ .‬صدا و سکوت نیز در این اثر‪،‬‬ ‫که دقت سازش ناپذیر ســازنده اش در ترسیم حضیض احساسات و‬ ‫شکست ارزوها هراس انگیز است‪ ،‬نقش برجسته ای ایفا می کنند‪.‬‬ ‫تلما و لوئیز‪ »Thelma & Louise/‬ریدلی اسکات ‪۱۹۹۱‬‬ ‫تلما و لوئیز فیلمی اســت درباره دو زن‪ ،‬تلما (جینا دیویس) و لوئیس‬ ‫(ســوزان ســاراندون) که پس از اینکه لوئیز مردی که سعی در تجاوز‬ ‫به تلما داشــت را به قتل می رساند در حال فرار از قانون هستند‪ .‬بسیار‬ ‫شــبیه به پرسونا‪ ،‬فیلم هویت های جابجاشونده زنان را به تفصیل شرح‬ ‫می دهد همچنانکــه انها مرزهای اجتماعی را بــه مبارزه می طلبند و‬ ‫خارج از قانون زندگی می کنند‪ .‬فیلم با بازخورد بســیار مثبت منتقدان‬ ‫مواجه شــد‪ .‬درسایت متاکریتیک امتیاز فیلم ‪ ۸۸‬از ‪ ۱۰۰‬گزارش شده‬ ‫است‪ .‬راتن تومتو به فیلم امتیاز ‪ ٪۸۳‬داده است‪ .‬جانت مسلین‪ ،‬منتقد‬ ‫نیویورک تایمز‪ ،‬در نقد خود صرفا از فیلم ســتایش کرد‪ :‬تلما و لوییس‬ ‫اثر اقای اســکات‪ ،‬با فیلمنامه درخشانی که کالی خوری نوشت‪ ،‬فیلم‬ ‫شگفت انگیزی است که از استعداد پنهان اسکات (که سابقا با فیلم های‬ ‫اکشــن مانند بیگانه‪ ،‬بلید رانرو باران سیاه شناخته می شد‪ ).‬در کمدی‬ ‫خوش ســاخت و ارائه تصویری زنده از امریکا علیرغم انگلیسی بودن‪،‬‬ ‫پرده بر می دارد‪ .‬فیلم بازساختی انچنان پرهیجان و تازه از ژانر فیلم های‬ ‫رفاقتی است که به نظر می اید این ژانر به تعبیری مثبت‪ ،‬جدید است‪.‬‬ ‫اســتفاده از ظرفیت های نامنتظره سوزان ساراندون و جینا دیویس که‬ ‫کامال در نقش های خود جا افتاده اند به فیلم کیفیتی پرشور داده است‪.‬‬ ‫تلما و لویس همچنین مورد نقد خشن تعدادی از افراد که اعتقاد داشتند‬ ‫تصویر مردان در فیلم بیش از اندازه منفی و ناعادالنه بوده‪ ،‬قرار گرفت‪.‬‬ ‫پیانو‪ The Piano/‬جین کمپیون ‪1993‬‬ ‫پیانوی جین کمپیون یک شاهکار به معنای واقعی کلمه است‪ ..‬عناصر‬ ‫فیلم از قبیل اوای گنــگ ادا‪ ،‬پهلوى هم گذارى لباس های مد روز در‬ ‫برابر جنگل و ساحل و تصاویر شورانگیز از رابطه ادا با پیانواش به خلق‬ ‫شاهکاری فمینیستی درباره میل زنانه کمک می کند‪ .‬پیانو در چهل و‬ ‫سومین دوره جشنواره َکن ‪ ۲ ۱۹۹۳‬جایزه مهم نخل طالی کن بهترین‬ ‫فیلــم و بهترین بازیگر زن را از ان خــود کرد‪ .‬این فیلم در در ‪۶۶‬اُمین‬ ‫دوره اهدای جوایز اسکار (‪ )۱۹۹۴‬نامزد دریافت ‪ ۸‬جایزه اسکار بود که‬ ‫در رقابت با فیلم هایی هم چون فهرســت شیندلر و فیالدلفیا‪ ،‬برنده ‪۳‬‬ ‫جایزهاسکار شد‪ .‬جین کمپین که به غیر از کارگردانی‪ ،‬فیلمنامه پیانو را‬ ‫هم نوشته بود‪ ،‬جایزه اسکار بهترین فیلم نامه اوریژینال را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫او در ان سال نامزد دریافت اسکار بهترین کارگردانی هم بود و دومین‬ ‫«کارگردان زن» در تاریخ مراسم اسکار به شمار می اید که نامزد دریافت‬ ‫این جایزه بوده است‪ .‬هالی هانتر برندهاسکار بهترین بازیگر زن شد و انا‬ ‫پاکوین (بازیگر خردسال فیلم) هم اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن‬ ‫را دریافت کرد‪.‬‬ ‫الیس دیگر اینجا زندگی نمی کند ‪/‬مارتین اسکورسیزی ‪۱۹۷۴‬‬ ‫شگفت انگیز است که اسکورسیزی که حرفه فیلمسازی اش را بر اساس‬ ‫خشــونت و حس قوی غرور مردانه برپا ساخته است قادر شده ماهرانه‬ ‫چنین فیلم شــگفت انگیزی را درباره یک کاراکتر مرکزی مونث بسازد‪.‬‬ ‫الیس با زنان گوناگونی مالقات می کند از جمله فلو (دیان لد) زن مستقل‬ ‫تندخویی که یکی از دیالوگ های او بخشی از فرهنگ پاپ شده است‪ .‬از‬ ‫میان این همه‪ ،‬الیس هرگز از رویاهایش دست نمی کشد حتی هنگامی‬ ‫که موقعیت فعلی او تبدار و گیج کننده در می اید‪ .‬الیس هنوز هم چیزی‬ ‫می یابد تا او را همچنان به پیش ببرد‪ ،‬و می داند که فرصت های بیشتری‬ ‫نسبت به نیومکزیکو دارد‪ .‬الیس هیات (الن بورستین که برای بازی در‬ ‫این نقش برنده اسکار گردید) پس از اینکه شوهرش در تصادف کشته‬ ‫می شود (به نظر می رسد تصادف با ماشین نقشی مهم در فیلم های ویژه‬ ‫فمینیستی بازی می کند) شهر خود در نیومکزیکو را ترک می کند‪ .‬در‬ ‫تعقیب رویای بچگی خود برای خواننده شــدن‪ ،‬الیس و پسرش تامی‬ ‫(الفرد لوتر) عازم کالیفرنیا می شــوند و به خاطر وضعیت مالی‪ ،‬مسکن‬ ‫موقتی را در ملز دینر در توسکان اریزونا می یابند‪.‬‬ ‫به رنگ ارغوان‪ The Color Purple/‬اســتیون اسپیلبرگ‬ ‫‪۱۹۸۵‬‬ ‫اقتباس اســتیون اسپیلبرگ بر اســاس کتاب الیس واکر برنده جایزه‬ ‫پولیتــزر جنبه ای مهم از رمان را حفظ می کند ‪ :‬زنان قوی‪ .‬هر کدام از‬ ‫هنرپیشگان زن با شدتی زیاد از عهده نقشش بر می اید‪ ،‬به ویژه ووپی‬ ‫گلدبرگ که اجرای او در نقش سلی تکیه گاه عاطفی فیلم است‪ .‬هر کدام‬ ‫از کاراکترهای مونث فیلم از سهم خویش در زندگی تخطی می کنند‪،‬‬ ‫ان هم در زمانه ای که هم زن و هم مردم رنگین پوست شهروندان درجه‬ ‫دوم محسوب می شدند‪ .‬از میان ان همه‪ ،‬شما با این زنان همذات پنداری‬ ‫می کنید‪ ،‬از خوشنودی انان لذت می برید‪ ،‬و هنگامی که سرانجام سلی‬ ‫به خواهرش ن ِتی می رسد اشک می ریزید‪.‬‬ ‫ویران شده ‪۲۰۱۰ Incendies‬‬ ‫بــه نویســندگی و کارگردانی دنیس ویلنیو اســت که بر اســاس‬ ‫نمایشــنامه وجدی مئ َود با نام سوخته ســاخته شده و سفر خواهر‬ ‫و بــرادر دوقلویــی را دنبال می کند که به دنبال کشــف راز زندگی‬ ‫مادرشان هستند‪ .‬فیلم در سپتامبر ‪ ۲۰۱۰۰‬در فستیوال فیلم تورنتو‬ ‫و ونیز نمایش داده شد و در ‪ ۱۷‬سپتامبر ‪ ۲۰۱۰‬در کبک اکران شد‬ ‫و در سال ‪ ۲۰۱۱‬نامزد دریافت جایزه اکادمی اوارد در بخش بهترین‬ ‫فیلم به زبان خارجی شــد‪ .‬فیلم در سال ‪ ۲۰۱۱‬نامزد دریافت جایزه‬ ‫اکادمی اوارد در بخش بهترین فیلم به زبان خارجی شــد‪ .‬همچنین‬ ‫این فیلم برنده هشــت جایزه در ســی و یکمیــن دوره «‪Genie‬‬ ‫‪ »Awards‬در بخشــهای بهترین ســینمایی‪ ،‬بهتریــن بازیگر زن‬ ‫(لوبنا ازابل)‪ ،‬بهترین کارگردان‪ ،‬بهترین فیلمنامه اقتباســی‪ ،‬بهترین‬ ‫فیلمبرداری‪ ،‬تدوین‪ ،‬موســیقی متن و تدوین صدا شد‪ .‬فیلم ویران‬ ‫شــده در روزنامه نیویورک تایمز به عنوان یکی از ده فیلم برتر سال‬ ‫‪ ۲۰۱۱۱‬معرفی شــد‪ .‬بعد از اینکه مادر در یک استخر عمومی دچار‬ ‫ضربه روحی می شود‪ ،‬خواهر و برادر دوقلو با اخرین درخواست مادر‬ ‫مهاجرشــان روبرو می شوند‪ .‬برای براورده کردن این درخواست انها‬ ‫باید به ســرزمین محل تولد خود‪ ،‬سرزمینی بدون نام در خاورمیانه‪،‬‬ ‫(لبنان درگیر در جنگ های داخلی) سفر کنند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ شنــــــــــــــــــبه‪ 10‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪727‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫در افتتاح نمایش «مفیستو» مطرح شد‬ ‫دولت در ‪ ۴‬سال دوم به فرهنگ و‬ ‫هنر توجه بیشتری داشته باشد!‬ ‫نگاهی به نمایش «پچ پچه های پشت خط نبرد»‬ ‫غبارروبی از ضریح خوزستان‬ ‫میالد جلیل زاده‬ ‫پچ پچه های پشت خط نبرد متنی ست که اگر صد سال دیگر هم دوباره‬ ‫روی صحنه رفت‪ ،‬نباید تعجب کرد‪ .‬قضیه در نگاه اول خیلی ساده به نظر‬ ‫می رسد اما همین ساده به نظر رســیدن‪ ،‬خودش بزرگترین هنر است‪.‬‬ ‫یک عده سرباز دیپلمه در خط مقدم؛ داستان درباره ی این هاست‪ .‬ناگفته‬ ‫مشــخص است که دیپلمه های ان روز معادل لیسانسه های امروزند و از‬ ‫طرفی ادم دیپلمه یعنی کســی که سر پیچ سرنوشت ایستاده و ممکن‬ ‫است به هر سمتی برود؛ سمت بازار و رها کردن ادامه ی درس و کتاب و‬ ‫مکتب‪ ،‬سمت دانشگاه و شاخه های فناوری و یا در همان دانشگاه سمت‬ ‫علوم انسانی و روشن فکری و سیاست‪ ،‬سمت ازدواج و یک زندگی ساده‬ ‫کارمندی‪ ،‬سمت روزنامه نگاری و التهاب ارمان گرایانه‪ ،‬سمت مهاجرت به‬ ‫خارج از کشــور و صدها چیز دیگر از این دست‪ .‬این ها اما در خط مقدم‬ ‫هستند و طبیعی است که درباره ی شخصیت و استعدادهای تک تک شان‬ ‫کنجکاو شویم‪ .‬می خواهیم بدانیم که این قربانی ها اگر در حصار شعله های‬ ‫جنگ گرفتار نمی شــدند‪ ،‬هرکدام می توانستند چه نوع اینده ای داشته‬ ‫باشند و دلمان می خواهد از ته دلشان با خبر شویم‪ .‬گذشته ان ها معلوم‬ ‫است‪ .‬هر کدام یک تیپ اجتماعی دارند که کلیات زیست شان تا به امروز‬ ‫را معلوم می کند و اینده شان هم که هیچ؛ همه به جز یکی که قرار است‬ ‫شاهد دوران باشد کشته می شوند‪ .‬پس حاال باید نه به عقب و نه جلو‪ ،‬بلکه‬ ‫به عمق برویم‪ .‬زمان هم در این جا خیلی با اهمیت اســت؛ میانه ی اتش‬ ‫بس سال ‪ ۶۱‬در ماه رمضان و نقض ان توسط صدام و در دبهه این التهاب‬ ‫برای سربازها که ایا باز هم جنگ تنوره می کشد یا نه‪ ...‬دو نفر از این ادم ها‬ ‫بشــدت ایدئولوژیک هستند‪ ،‬یکی چپ و دیگری مذهبی؛ اما ان ها فقط‬ ‫برعکس تمام بحث های دیگر که با سالم و‬ ‫در فرم با هم اختالف دارند و‬ ‫ِ‬ ‫صلوات شــروع می شود و در انتها کارش می کشد به جدال و داد و بیداد‪،‬‬ ‫این ها اول با دعوا به استقبال گفتگوی دو نفره می روند و بعد موضع شان‬ ‫مشترک می شود و فریادهایشان را بر سر یک عده ی بخصوص می زنند؛‬ ‫ســر دشمن مشترک که البته صدام نیســت‪ ،‬نه اینکه با صدام مشکلی‬ ‫ندارند‪ ،‬بلکه در خط مقدم نشسته اند و درباره زالوصفت های پشت جبهه‬ ‫بحث می کنند‪ ،‬درباره بازار و احتکار و فائده گرایی بورژازی‪.‬‬ ‫یکی دیگرشان یهودی اســت و چندان هم شعارهای نخ نمایی مثل (با‬ ‫این که یهودی ام وطنم را دوســت دارم و‪ )...‬را بلغور نمی کند‪ .‬رابطه او با‬ ‫بقیه انسانی است و حتی در دعای کمیل شرکت می کند تا با دوستانش‬ ‫همراهی کرده باشد‪ .‬گروهبان هم در قصه ادم مهمی است‪ ،‬با اینکه کم‬ ‫میاید‪ .‬او بر خالف بقیه (دم بخت) نیســت‪ ،‬بلکه (از بخت گذشته) است‪...‬‬ ‫یکی دیگر از بچه ها که لهجه یزدی دارد‪ ،‬نابغه ی کامپیوتر است اما در خط‬ ‫مقدم جنگ‪ ،‬کجا نبوغ چنین فردی مشــخص خواهد شد؛ و یکی دیگر‬ ‫هم جوانی ست به ظاهر سرخوش که باید او را چیزی بین یک روانشناس‬ ‫و یک هنرپیشــه تحلیل کرد‪ .‬او ادای همه را خیلی خوب در می اورد و‬ ‫سعی می کند پیامبر فراموشی باشد‪ .‬نقطه ی جوش داستان جاییست که‬ ‫همین جوانک سرخوش نما در باتالق واقعیت جنگ فرو می رود و بغضش‬ ‫می شــکافد‪ .‬با مرخصی یکی از بچه ها موافقت می شود و او شب قبل از‬ ‫اتش بازی به عقب برمی گردد که همین عامل بهم ریختن روحیه علیرضا‪،‬‬ ‫همان جوان سرخوش قصه است‪.‬‬ ‫چند سال پیش هم همین متن روی صحنه رفت‪ .‬کارگردان کار در ان اجرا‬ ‫اشکان خلیل نژاد بود و این بار محمدرضا ستاری‪ .‬ستاری نقش علیرضا را‬ ‫هم بازی می کند‪ ،‬نقشی که در اجرای خلیل نژاد‪ ،‬نوید محمدزاده بازی اش‬ ‫می کرد و همین کار باعث شهرت او و ورودش به سینما شد‪.‬‬ ‫باید گفت اجرای خلیل نژاد علیرغم تمام نکات مثبتی که داشت‪ ،‬در بعضی‬ ‫مسائل خالی از ایراد نبود‪ .‬مثال چپ گرای نمایش خلیل نژاد کامال نشان‬ ‫می داد که کارگردان‪ ،‬جریان چپ را نمی شناســد و بجای تمدن و مردم‪،‬‬ ‫ملیت و جغرافیا را در شخصیت او جای گذاری کرده بود‪ .‬اما این بار قضیه‬ ‫فرق می کند و ما واقعاً یک چپ حقیقی می بینیم‪ ،‬ضمن اینکه بازیگر ان‬ ‫هم سنگ تمام گذاشته‪ .‬رامین پرچمی هم در نقش بچه مذهبی داستان‪،‬‬ ‫پینگ پنگ خوبی با شخصیت چپ دارد و ارامش و متانت او اصال شعاری‬ ‫و بیرون زده نیست‪ ،‬در حالی که اجرای قبلی این اثر طوری بود که سخت‬ ‫سعید خاکسار در ایین افتتاح نمایش «عروس چینی»‬ ‫ریشه و بنای جامعه مطلوب در تئاتر است‬ ‫نمایش«عــروس چینــی» به نویســندگی‬ ‫رحمت امینی و کارگردانی مرجان قمری روز‬ ‫پنجشنبه با اجرای مراسمی اجرای خود را در‬ ‫خانه نمایش اداره برنامه های تئاتر اغاز کرد‪.‬‬ ‫بر اســاس این گزارش؛ این مراسم با اجرای‬ ‫پیمان شــیخی و توضیح اینکه از یک سال‬ ‫گذشــته خانه نمایش هرروز میزبان دو اجرا‬ ‫است و امروز نیز دو نمایش«عروس چینی»‬ ‫و «مکعب» با وقفه ای یک ساعته اجرای خود‬ ‫را در ســالن اغاز می کنند از سعید خاکسار‬ ‫پیشکســوت نمایش های کمدی دعوت به‬ ‫صحبت کرد‪.‬‬ ‫سعید خاکسار ضمن خوشامدگویی و تشکر‬ ‫از حاضرین در مراسم گفت‪« :‬خانم قمری به‬ ‫اعتقاد من یکی از زحمت کش ترین بازیگرانی‬ ‫است که می شناسیم‪ .‬به جرات می گویم که‬ ‫او با دست خالی و باپشتکارش توانسته امروز‬ ‫اولین کارش را به روی صحنه ببرد‪ ».‬او ادامه‬ ‫داد‪« :‬مســئله ای که در تئاتر کمدی اهمیت‬ ‫دارد این اســت که پیش ازانکه بخواهم من‬ ‫چیزی از نمایش یاد بگیرم مسرور و شادمان‬ ‫شــوم‪ .‬اگر قصد و قرض این باشد که تئاتر‬ ‫کمدی چیــزی به من یاد دهد مــن راه را‬ ‫اشتباه رفتم‪ .‬ابتدا امر باید تماشاگر شادمان از‬ ‫سالن تئاتر بیرون رود‪ ،‬این یکی از اصلی ترین‬ ‫مســائل در کار طنــز و نمایش های کمدی‬ ‫است‪ ».‬این پیشکسوت ادامه داد‪« :‬خاطرمان‬ ‫باشد که تماشاگران نمایش‪ ،‬این قطره قطره‬ ‫با حضور شــما جمع می شود و پدید امدن‬ ‫عالقه پشــت عالقه باعث رشــد این اتفاق‬ ‫مهم می شود‪ .‬امیدوارم این صحنه هرلحظه‬ ‫پرشکوه تر و بیشتر به سوی این ده بهتر گام‬ ‫بردارد‪ ».‬خاکسار گفت‪« :‬جامعه ای که تئاتر‬ ‫نــدارد و مردمش به رفتن تئاتر عادت ندارد‬ ‫ایمان داشته باشــید که دچار بیماری است‬ ‫چون ریشــه و بنای یک جامعه مطلوب که‬ ‫می تواند سرشار از شادمانی باشد تئاتر است‪.‬‬ ‫زمانی که به عنوان بازیگر روی صحنه برای تو‬ ‫ببیندِه اجرا می کنم یک هم پنهانی در وجود‬ ‫تو و من اســت‪ .‬این هــم پنهانی در وجود‬ ‫همه ما است‪ ،‬ان چیزی که در حال حاضر‬ ‫می بینیم اشکار ما است‪ .‬ان پنهان باید به‬ ‫منصه ظهور برســد و نمایش کمدی تنها‬ ‫قادر اســت ان را به ما نشــان دهد‪ .‬برای‬ ‫مرجان قمری ارزوی موفقیت و توانایی هر‬ ‫چه بیشتر دارم‪».‬‬ ‫رحمت امینی نویسنده «عروس چینی» نیز‬ ‫در ادامه این مراســم ضمن خوشامدگویی‬ ‫بــه حاضریــن گفت‪« :‬بــرای گــروه تئاتر‬ ‫مناســبت ترین و هیجان انگیزترین چیز این‬ ‫است که تماشــاگر زیاد داشته باشد فارغ از‬ ‫اینکه قیمت بلیت چقدر است و تبلیغات کار‬ ‫چگونه است‪ .‬امیدوارم در روزهای این ده نیز‬ ‫این حجم تماشاگر در این سالن حضور پیدا‬ ‫کنند‪ ».‬او ادامه داد‪« :‬پیشینه این نمایشنامه‬ ‫برمی گردد به ‪ 25‬سال پیش‪ .‬تاکنون دو اجرا‬ ‫از این متن توســط حسن وارسته انجام شده‬ ‫اســت‪ .‬در اولین اجرا محسن تنابنده در ان‬ ‫بازی داشت و در ادامه مرجان قمری و رسول‬ ‫نقوی در ان بازی کردند که اجرای بســیار‬ ‫خوبی در تئاتر شهر بود‪».‬‬ ‫این نویسنده افزود‪«:‬عروس چینی هر بار‬ ‫که اجراشــده بسیار پرمخاطب و دل پذیر‬ ‫بــوده امیدوارم خانم مرجــان قمری نیز‬ ‫در اولین تجربه جــدی در کارگردانی ‪-‬‬ ‫بازیگر خوبی اســت‪ -‬موفــق عمل کند‪.‬‬ ‫اولین تجربه حتمــاً نکاتی دارد»‪ .‬امینی‬ ‫در ادامه ضمن تشــکر از حضور ســعید‬ ‫خاکســار گفت‪ «:‬همیشه خاطره خوشی‬ ‫از اجرای اثر«کاکا ســیاه» ایشان که یک‬ ‫اثر جهانی اســت و در دوره ای توانســت‬ ‫به خوبی نمایش ایرانی را با تئاتر ترکیب‬ ‫کند در ذهن من اســت‪ ».‬علی سلیمانی‬ ‫کارگــردان نمایش«مکعــب» که پس از‬ ‫نمایش«عروس چینی» اجرا دارد نیز در‬ ‫ادامه این مراســم گفت‪«:‬افتخار می کنم‬ ‫که استاد ســعید خاکسار به عنوان استاد‬ ‫من و مرجــان قمری در روز اول نمایش‬ ‫هــر دو ما حضــور دارند‪ .‬لطفــاً تا پایان‬ ‫تیرماه این دو نمایش را مشایعت کنید‪».‬‬ ‫می شــد حضور چنین کاراکتری را به خاطر سپرد‪ .‬نابغه کامپیوتر هم‬ ‫بهتر از هنرپیشه اجرای قبلی انتخاب شده‪ .‬او بر خالف ورسیون قبلی‪،‬‬ ‫قد کوتاهی دارد و بانمک است‪ ،‬در حالی که در اجرای قبل به اشتباه‬ ‫بــرای او بازیگری قد بلند انتخاب کرده بودند که بجای بانمکی‪ ،‬تیپ‬ ‫ابله ها را بازی می کرد‪.‬‬ ‫میزانسن ها در اجرای محمدرضا ستاری به دلیل سالنی که کار در ان اجرا‬ ‫می شــود (رودکی)‪ ،‬مقداری فاز مخاطب را در نسبت با این اجرا متفاوت‬ ‫می کند‪ .‬اجرای قبلی فقط از یک زاویه دیده می شــد و انگار ما داشتیم‬ ‫حس بی ربطی به فضای اثر نبود‬ ‫داخل یک قفس را تماشا می کردیم‪ .‬این ِ‬ ‫اما تجربه یک میزانســن سه جانبه که شما در ان واکنش مخاطبانی از‬ ‫دو زاویه دیگر را هم می بینید‪ ،‬حس نشستن بر کرسی تاریخ و تماشای‬ ‫نقطه ای گم شده در ان را ایجاد می کند‪.‬‬ ‫بازی های تئاتری در شــبهای اول اجرا بســیار حســی ترند و هر چه به‬ ‫شب های اخر نزدیک می شــود‪ ،‬تکنیکی تر می شوند‪ .‬شخصا این تجربه‬ ‫را داشــتم که اجرای شب اول هر دو کارگردان را ببینم و یادم است که‬ ‫نوید محمدزاده روی صحنه نشسته بود و در اخر نمایش اشک می ریخت‪.‬‬ ‫این اوج حســی بودن بازی او را نشــان می داد و نقشی که بازی می کرد‬ ‫هم این زمینه را بیشــتر در او ایجاد کرده بود‪ .‬اما وقتی قرار باشــد یک‬ ‫کارگردان نقشــی را در نمایش خودش بــازی کند‪ ،‬قطعا به جنبه های‬ ‫تکنیکی ان توجه بیشتری خواهد داشت‪ .‬بازی محمدرضا ستاری باعث‬ ‫شد تا قابلیت های تکنیکی این کاراکتر برای بازی شدن‪ ،‬بیشتر به چشم‬ ‫بیایند و این چیزیست که به هیچ وجه از ارزش های کار نوید محمدزاده‬ ‫کم نمی کند؛ محمدزاده ای که در اجرای پنج سال پیش خیلی عالی ظاهر‬ ‫شد و شاید او بود که به تنهایی بار نمایش را به دوش کشید‪ .‬ستاری در‬ ‫نسبت با محمدزاده چهره اش بیشتر به پسر بچه ها شباهت دارد و ِچغِر و‬ ‫تخس بودن به او می اید‪ .‬کاراکتر علیرضا حتما بدش نمی اید که یک بار‬ ‫هم در این جلد برود و این طور دیده شود و شاید در اینده‪ ،‬افراد زیاد‬ ‫دیگری با شــمایل و فیزیک و ریزه کاری های جور واجور دیگر‪ ،‬باز هم‬ ‫در این جلد بروند تا علیرضا به هزار شــکل دیگر جلوه کند؛ چه اینکه‬ ‫به هر حال عجیب نیست اگر صد سال بعد هم باز ببینیم عده ای پیدا‬ ‫شــده اند و پچ پچه ها را روی صحنه برده اند‪ .‬این نمایش نه پروپاگاند‬ ‫جنگ اســت نه ضدجنگ‪ ،‬نه پشت جبهه را نشان می دهد نه دشمن‬ ‫روبــرو را‪ ،‬نه این را و نه ان را؛ و به عمق ادم ها می رود‪ .‬به درون چند‬ ‫جوان دهه شــصتی که اگر نمی مردند‪ ،‬حاال پدرهــای امروز بودند و‬ ‫زنده بودن ان ها و امثال ان ها خیلی می توانســت روی وضعیت امروز‬ ‫کشــور تاثیرگذار باشــد‪ .‬بازخوانی چنین اثری تا صد سال دیگر هم‬ ‫بی محل و بالموضوع نیســت‪ .‬اثری که از نامش پیداست درباره تاریخ‬ ‫کالن نوشــته نشده‪ ،‬بلکه درباره پچ پچه هاست و درباره ان چیزی که‬ ‫در کتاب های تاریخ نمی نویســند‪ ،‬بلکه رسالت حفظ و بازتاب شان بر‬ ‫عهده ی هنر است‪.‬‬ ‫مدیرکل فرهنگی و اجتماعی دانشگاه‬ ‫تهــران در مراســم افتتاحیه نمایش‬ ‫«مفیســتو» در تاالر مولوی اظهار کرد‬ ‫کــه امیدواریم دولت در ‪ ۴‬ســاله دوم‬ ‫فعالیت خود توجه بیشــتری به بخش‬ ‫فرهنگ و هنر داشــته باشــد‪ .‬مراسم‬ ‫افتتاحیــه اجــرای عمومــی نمایش‬ ‫«مفیستو» به کارگردانی مسعود دلخواه‬ ‫و با حضور هنرمندانی چون اکبر عالمی‪،‬‬ ‫محمدرضا خاکی‪ ،‬امیرحسین حریری‬ ‫مدیر تاالر مولوی و مجید سرســنگی‬ ‫مدیرکل فرهنگی و اجتماعی دانشگاه تهران‪ ،‬عصر روز پنجشنبه ‪ ۸‬تیرماه‬ ‫در مرکز تئاتر مولوی برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این مراســم مسعود دلخواه‬ ‫توضیحاتی درباره نحوه شکل گیری و تمرین چند ماهه پروژه «مفیستو»‬ ‫ارائه داد‪ .‬در ادامه نیز محمدرضا خاکی با اشاره به حضور پرانرژی بازیگران‬ ‫جوان در این اثر نمایشی‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در دورانی که تئاتر ما به سمت فشرده‬ ‫شــدن می رود‪ ،‬در اروپا اینگونه نیست و شاهد اجراهایی هستیم که مدت‬ ‫زمان ان ها کوتاه نیست‪ .‬سپس مجید سرسنگی با اشاره به اینکه در ‪ ۴‬ساله‬ ‫اول فعالیت دولت طبیعی بود که به دلیل نیاز به توجه بیشــتر به مسائل‬ ‫بین المللی و امور اقتصــادی به بخش فرهنگ و هنر توجه مدنظر وجود‬ ‫نداشته باشد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬امیدواریم در چهارساله دوم بخش فرهنگ و هنر‬ ‫بیشتر دیده شود و بخصوص وزارت فرهنگ و هنر در نقش حمایتی خود‬ ‫از فعالیت های فرهنگی و هنری بیشتر توجه کند‪ .‬وی متذکر شد‪ :‬متاسفانه‬ ‫تئاتر دانشــگاهی ما مدتی است دچار افول شده است‪ .‬کسانی که طی ‪۳۰‬‬ ‫گذشــته درگیر کار تئاتر دانشگاهی بوده اند می توانند اذعان کنند که در‬ ‫سال های اخیر یک دوره فطرت را در تئاتر دانشگاهی داریم؛ هم در حوزه‬ ‫گروه های اموزشی تئاتر و هم تولیدات تئاتر دانشگاهی‪ .‬مدیرکل فرهنگی‬ ‫و اجتماعی دانشــگاه تهران ادامه داد‪ :‬امیدواریم کسانی که در این حوزه‬ ‫مسئولیت دارند توجه کنند که اگر می خواهیم روزی تئاتر توسعه یافته و‬ ‫خوبی در کشور داشته باشیم بدون توجه به تئاتر دانشگاهی این امر محقق‬ ‫نخواهد شد‪ .‬سرسنگی با بیان اینکه پروژه «مفیستو» یکی از کارهای بسیار‬ ‫خوبی اســت که تاالر مولوی با همکاری صمیمانه مسعود دلخواه صورت‬ ‫گرفته است‪ ،‬افزود‪ :‬حدود ‪ ۷۰۰‬جوان متقاضی حضور در این پروژه بودند‬ ‫که عده ای در این کار حضور دارند و باقی این جوانان در البوم تاالر مولوی‬ ‫برای حضور در پروژه های دیگر قرار گرفته اند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬اعتقاد من‬ ‫این اســت که اگر بخواهیم اینده خوبی را برای تئاتر کشور متصور باشیم‬ ‫بدون توجه بیشتر به تئاتر دانشگاهی‪ ،‬این امر محقق نخواهد شد‪ .‬در پایان‬ ‫نیز اکبر عالمی ضمن ایراد سخنانی کوتاه اجرای عمومی نمایش «مفیستو»‬ ‫را افتتاح کرد‪ .‬نمایش «مفیستو» با حضور ‪ ۱۰۰‬بازیگر و نیروی جوان تئاتر‬ ‫ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬در سالن اصلی تاالر مولوی اجرا می شود‪.‬‬ ‫نقد‬ ‫سحر صنیعی‬ ‫نگاهی به نمایش «وقایع اتفاقیه مفقود الپدر»‬ ‫وقایع تاریخی با رگه های طنز‬ ‫در تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫ادای دین امیر دژاکام به علی نصیریان‬ ‫امیــر دژاکام ایــن‬ ‫روزها در حال تمرین‬ ‫نمایــش «نیلوفــر و‬ ‫نفــت» اســت که با‬ ‫الهام از نمایشــنامه‬ ‫«بلبل سرگشته» اثر‬ ‫علی نصیریان نوشته‬ ‫شــده و برای اجرا در‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر اماده می شود‪ .‬امیر دژاکام از هنرمندان با سابقه تئاتر‬ ‫ایران قرار اســت در مردادماه ســال جاری با جدیدترین اثر خود در سالن‬ ‫ناظرزاده کرمانی تماشــاخانه ایرانشهر حضور پیدا کند‪ .‬دژاکام درباره این‬ ‫اجرا و نمایشنامه مورد نظر گفت‪ :‬قصد دارم نمایشنامه «نیلوفر و نفت» را‬ ‫به صحنه ببرم‪ .‬در واقع نزدیک به ‪ ۱۰‬سال قبل نمایشنامه «بلبل سرگشته»‬ ‫نوشــته اقای علی نصیریان را بازنویســی کردم و زیرا دوست داشتم این‬ ‫نمایشنامه را به شــکل دیگری اجرا کنم‪ .‬در «نیلوفر و نفت» تنها اسامی‬ ‫موجود در «بلبل سرگشته» باقی مانده است‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬قصه‪ ،‬روابط‬ ‫و معنا در نمایشــنامه «نیلوفر و نفت» نسبت به نمایش «بلبل سرگشته»‬ ‫چیزی دیگری اســت و در عین حال این نمایشــنامه ادای دینی است‬ ‫به نمایشــنامه «بلبل سرگشته» و نویسنده ان اقای علی نصیریان زیرا‬ ‫الهام بخش من برای نگارش «نیلوفر و نفت» بودند‪ .‬در این نمایشــنامه‬ ‫از اقای نصیریان و «بلبل سرگشته» یاد می شود‪ .‬این نمایشنامه نویس‬ ‫و کارگردان تئاتر درباره دیگر تفاوت های نمایشــنامه «نیلوفر و نفت»‬ ‫با «بلبل سرگشــته»‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما در «بلبل سرگشــته» به قصه ای‬ ‫عارفانه مواجه هستیم ولی در نمایشــنامه «نیلوفر و نفت» با قصه ای‬ ‫واقعی مواجه می شــویم‪ .‬دژاکام درباره شکل و شیوه اجرای «نیلوفر و‬ ‫نفت» یاداور شــد‪ :‬پیــش از این نمایش «یک دامن ماه و ســتاره» را‬ ‫با هارمونی رســانه ها که برای واژه مولتی مدیا اســتفاده می کنم‪ ،‬روی‬ ‫صحنــه بردم و نمایــش «نیلوفر و نفت» را هم در همین مســیر اجرا‬ ‫خواهم کرد‪ .‬سرپرست گروه تئاتر «ماهان» درباره وضعیت تمرین های‬ ‫نمایش «نیلوفر و نفت»‪ ،‬گفت‪ :‬تمرین های این نمایش شــروع شده و‬ ‫بیش از نیمی از کار اماده است‪ .‬نمایش «نیلوفر و نفت» از ‪ ۱‬مردادماه‬ ‫تا ‪ ۱‬شــهریورماه در ســالن ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر روی‬ ‫صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫نمایش«وقایــع اتفاقیه مفقود الپدر»که به قلم حســین اشــوری و به‬ ‫کارگردانی مریــم جلیلی در پردیس تئاتر خــاوران به روی صحنه رفته‬ ‫اســت‪ ،‬درون مایه ی تاریخی با الیه هــای طنز گونه دارد که مخاطب را با‬ ‫واقعیت و فرا واقعیت رو به رو می سازد‪ .‬در اجرای نمایش تازه هایی از هنر‬ ‫تئاتر و نگارش نمایش نامه نویســی دیده می شــود که کمتر در کارهای‬ ‫تاریخی با ان برخورد داشته ایم‪ .‬کارگردان نمایش بسیار هوشمندانه درباره‬ ‫موضوعــات درون نمایش تصویر های خوبی خلق کرده و ان را اجرا کرده‬ ‫اســت‪ .‬در این نمایش‪ ،‬احساسات‪ ،‬اخالقیات‪ ،‬پستی و بلندی های انسانها‪،‬‬ ‫عواطف انســانی و ضد انسانی‪،‬‬ ‫ترس ها و حتی عشق به زیبایی‬ ‫به تصویر در امده است‪ .‬تفاوت‬ ‫نمایش وقایــع اتفاقیه با دیگر‬ ‫نمایش های به این ســبک در‬ ‫شــیوه جذاب روایی و اجرایی‬ ‫است‪ .‬این نمایش به نوعی پلی از گذشته به اینده را با به کار گرفتن سیر‬ ‫تاریخ در زندگی بشر نمایان ساخته و این اندیشه در ان حکمفرماست که‬ ‫حوادث‪ ،‬اسیب ها و حتی عواطف از تاریخی به تاریخ دیگر قابل انتقال است‪.‬‬ ‫ادبیات سیاســی‪ ،‬تاریخی و قجری در این نمایش دیده می شود که بسیار‬ ‫غنی و قابل تامل اســت‪ .‬نمایش نامه عالوه بر واکاوی رفتاری در دروه ی‬ ‫زمانی مشخص‪ ،‬نگاه روشنی به معضالت زندگی بشری در تکامل زیست‬ ‫اجتماعی انسانها دارد و با طراحی لباس‪ ،‬اجرای موسیقی‪ ،‬طراحی صحنه‬ ‫و نورپردزاری مینیمال و بازی بازیگران این فضا را برای مخاطب ملموس‬ ‫و صمیمی تر می کند‪ .‬شــخصیت های نمایش هر کدام شمایل درستی از‬ ‫اقشــار جامعه هســتند و به همین دلیل‪ ،‬مخاطب بی تردید خود را در‬ ‫شخصیت های مختلف می تواند جستجو کرده یا با انها همزاد پنداری نماید‪.‬‬ ‫این نمایش هر تماشاگری را با حال خوش و تفکری عمیق از سالن بدرقه‬ ‫خواهد کرد و به نوعی ان را تشویق می کند تاریخ را باز از نو مرور و در مورد‬ ‫ان بیندیشــد‪ .‬این نمایش تا ‪ ۱۹‬تیرماه هر شب ساعت ‪۲۱:۳۰‬در پردیس‬ ‫تئاتر خاوران به روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫پیمان خازنی نوازنده و اهنگساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫ شنــــــــــــــــــبه‪ 10‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪727‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫خبر‬ ‫گزارش «هنرمند» از سومین روز جشنواره موسیقی نواحی ایران‬ ‫المانی ها هم به جشنواره امدند‬ ‫سومین روز جشنواره موسیقی نواحی ایران در حالی ‪ ٨‬تیرماه اغاز به کار کرد که‬ ‫در ساعات اولیه روز‪ ،‬این جشنواره میزبان دو پژوهشگر از کشور المان بود‪ .‬شب‬ ‫سوم جشنواره موسیقی نواحی ایران در سه بخش نشست های پژوهشی‪ ،‬راویان‬ ‫اصالت و پیشکسوتان و اجراهای عمومی با حضور هنرمندانی از بافت‪ ،‬افغانستان‪،‬‬ ‫ترکن صحرا‪ ،‬بوشهر‪ ،‬قوچان‪،‬جیرفت و‪...‬در سه سالن مجزا در شهر کرمان در قالب‬ ‫دهمین جشــنواره موسیقی نواحی برگزار شد‪ .‬سالن سینما تک هتل پارس از‬ ‫ســاعت ‪ 10‬صبح میزبان نشست «پژوهش های نوین در موسیقی نواحی» بود‬ ‫که توسط مهمان المانی جشنواره‪ ،‬دکتر لوتوز دوسردا‪ ،‬بررسی شد و سپس گروه‬ ‫بخش پژوهش را رقم زدند‪ .‬در بخش دیگر جشنواره که از‬ ‫پایان ِ‬ ‫قدمی از ساوه‪ِ ،‬‬ ‫ساعت ‪ 17‬در ســالن اجتماعات اتاق بازرگانی برگزار شد‪ ،‬فریدون ایثاری‪ ،‬نیما‬ ‫شفیعی‪،‬موسیملک حسینی‪،‬محمدحسینیوسیدجوادحسینی‪،‬حسینربانی‪،‬‬ ‫ایمان کریوند‪ ،‬سید زاهد حسینی‪ ،‬مهرداد جعفری‪ ،‬حسنعلی حسینی‪ ،‬صفرعلی‬ ‫رمضانی‪ ،‬محمدحسن کوهی و موسی ملک حسینی در بخش راویان اصالت روی‬ ‫صحنه رفتند و پس از ان در بخش پیشکســوتان نیز گروه بهمنیار شریفیان‪،‬‬ ‫ارسالن طیبی و علی حسین قنبری از مازندران روی صحنه رفتند‪.‬‬ ‫از ســاعت ‪ 20:30‬تا ‪ 23‬نوبت می رسد به اجراهای عمومی در فضای باز پارک‬ ‫مادر کرمان که اجراها موضوع ازاد دارند‪ .‬در این قســمت گروه نظرپور از بافت‪،‬‬ ‫گروه خلج از افغانستان‪ ،‬گروه قدمی از ساوه‪ ،‬گروه سعادتی از ترکمن صحرا‪ ،‬گروه‬ ‫اوای چنگ از منوجان‪ ،‬علی غالمرضایی از قوچان‪ ،‬گروه اوای موج از بوشهر‪ ،‬گروه‬ ‫تربت جام و گروه ائین هلیل از جیرفت برنامه خود به روی صحنه بردند‪ .‬مردم برای‬ ‫دیدن هنرمندان موسیقی نواحی در بخش عمومی صبر و حوصله به خرج دادند‬ ‫تا شبی به یادماندنی را تجربه کنند‪ .‬حدود هزار صندلی چیده شده در فضای با ِز‬ ‫پارک پُر شده از جمعیا بود و بسیاری از مردم هم ایستاده برنامه ها را می دیدند‬ ‫‪.‬هم زمان با اجراهای پارک مادر کرمان‪ ،‬شهرستان های شهربابک‪ ،‬جیرفت‪ ،‬بم و‬ ‫نرماشیر میزبان اجراهای عمومی گروه های موسیقی نواحی با موضوع ازاد بودند‬ ‫‪.‬در شهربابک‪ ،‬گروه اخوان از سنندج‪ ،‬گروه قمادین از جیرفت‪ ،‬گروه بوکان و گروه‬ ‫عالمی از مازندران‪ ،‬در جیرفت گروه لرستان‪ ،‬گروه ائین هلیل از جیرفت‪ ،‬عاشیق‬ ‫احد ملکی از اذربایجان و گروه قره خانی از خراســان رضوی‪ ،‬در بم و نرماشیر‪،‬‬ ‫گروه میسان از خوزستان‪ ،‬طهماسب برجی از نرماشیر‪ ،‬گروه قره خانی از خراسان‬ ‫رضوی و گروه اوات از کرمان روی صحنه رفتند‪ .‬مراسم اختتامیه دهمین دوره‬ ‫جشــنواره موسیقی نواحی ایران شامگاه ‪ 9‬تیرماه ساعت ‪ 20:30‬در باغ فتح اباد‬ ‫کرمان برگزارشد‪ .‬در این مراسم نفرات برگزیده بخش رقابتی جشنواره معرفی‬ ‫شدند‪ .‬برای داوران محدودیتی در زمینه انتخاب نفرات برتر در نظر گرفته نشده و‬ ‫هر تعداد از شرکت کنندگانی که از نظر داوران برگزیده جشنواره شوند‪ ،‬جایزه و لوح‬ ‫یادبودخودرادریافتکردند‪.‬همچنینسخنرانیوتجلیلازپیشکسوتانموسیقی‬ ‫نواحی از بخش های دیگر مراسم اختتامیه جشنواره نواحی ایران بود‪.‬‬ ‫هشدارمی دهمحالموسیقیخوبنیست‬ ‫علی نجفی ‪ -‬عکس‪ :‬مهدی توسلیان‬ ‫پیمان خازنی جوان مستعدد و خالق و البته جسور موسیقی است که‬ ‫همیشه چون استادش کیوان ساکت سعی بر تابوشکنی و خالقیت و‬ ‫نواوری داشته و نیز در تمام اثاری که تاکنون نیز منتشر کرده کامال‬ ‫مشهود است‪ .‬به تازگی نهمین البوم خود با نام «همهمه ی کاشی ها»‬ ‫را روانه بازار کرده و با اســتقبال دوستداران موسیقی سنتی مواجه‬ ‫شده است‪ .‬او که روزهای شلوغ کاری را سپری می کند قرار است ‪23‬‬ ‫تیرماه نیز پرفورمنسی با عنوان «تار و دیوار» را به روی صحنه ببرد‪ .‬به‬ ‫بهانه انتشار البوم جدید و فعالیت های اخیر هنری اش گفتگویی به وی‬ ‫داشتیم که در ادامه خواهید خواند‪:‬‬ ‫***‬ ‫دلیلتولیدالبومهمهمه یکاشی هاچهبود؟‬ ‫ارائه اثر شــخصی (تک نوازی) یکی از جذاب ترین فعالیت هایی است که یک‬ ‫مولف می تواند از خود انتشار دهد‪ .‬البته بسیار کار سخت و پر مسئولیتی هم‬ ‫هست‪ .‬من بعد از انتشار اثار متعدد با کالم و بی کالم و اجراهای متعدد تجربیاتی‬ ‫با ارزش کسب کردم و احساس کردم اکنون باید اثری شخصی را منتشر کنم‪.‬‬ ‫این شد که به سمت همهمه ی کاشی ها حرکت کردم‪ .‬تجربه همهمه ی کاشی ها‬ ‫برایم با ارزش است و مرا با دنیایی جدید اشنا کرد‪ .‬من معتقدم ارائه چنین اثاری‬ ‫می تواند باعث پیشرفت نوازندگی امروز و فردا شود‪ .‬جهان دائما در حال تغییر و‬ ‫پیشرفت است پس امدن دیدگاه ها و رفتار های جدید موجب پیشرفت در سطح‬ ‫نوازندگی خواهد شد‪ .‬جامعه‪ ٧٠‬میلیونی به شنیدن اثاری در این ژانر بیشتر نیاز‬ ‫دارد ولی مشکل اساسی ما عدم مدیریت است‪ .‬قسمت خصوصی که خود و بازار‬ ‫را ورشکسته می بیند‪ ،‬قسمت دولتی هم که عالقه ای به ورود ندارد‪ .‬ارائه چنین‬ ‫اثاری بیشتر فقط به همت شخصی هنرمندان انجام می پذیرد‪.‬‬ ‫من اهل کار هستم و عالقمند به بهانه گیری نیستم ولی هشدار می دهم! حال‬ ‫موسیقیخوبنیست‪ .‬فقطبا تالش فردیهنرمندان‪،‬کالبد موسیقی زنده است‪.‬‬ ‫دربارهمراحلشکلگیریوساختاینالبومتوضیحبفرمایید؟‬ ‫این البوم بر اســاس یک ایده اصلی شکل گرفت ان هم شعر معاصر بود‪.‬‬ ‫هدفم فقط تار نواختن نبود چون که معتقدم نوازندگانی توانا در کشورمان‬ ‫داریم که برایمان می نوازند ان هم به خوبی‪ .‬برایم چگونه نواختن و شــاید‬ ‫بهتر باشد بگویم چگونگی رفتارم با ساز مهم بود که بتوانم متمایز باشم و‬ ‫البته موثر‪ .‬جامعه ما ســیاه و سفید است‪ .‬به نظرم ما کمبود ایده پردازی‬ ‫داریم‪ .‬هنر که باید بار ایده پردازی جامعه را به دوش بکشد خودش درگیر‬ ‫روزمرگی شده است‪ .‬تکرار و تقلید واقعا برایم ازار دهنده است‪.‬‬ ‫همیــن ازارهایی که در روزمره لمس کردم روزنه امیدی شــد و مرا به بهره‬ ‫برداری از شعر سوق داد‪ .‬حضورم در کاخ شعر معاصر شگفت اور بود چون دیگر‬ ‫می توانستم از رفتارهای کلیشه ای که خسته شده بودم فاصله بگیرم و برای خود‬ ‫و مخاطب تار ایرانی دنیایی جدید بسازم‪ .‬این ایده چند سالی در ذهنم رفت و‬ ‫امد تا بداهه نوازی هایم با سهراب ‪ ،‬شاملو‪ ،‬اخوان ثالث‪ ،‬کدکنی‪ ،‬براهنی و نیما‬ ‫پیوند خورد و همهمه ی کاشی ها متولد شد‪.‬‬ ‫چرا به سراغ شعرای معاصر رفتید؟‬ ‫دنیای معاصر ویژگی های خودش را دارد‪ .‬پیدایش هنر معاصر بی شک پاسخی‬ ‫به نیازهای امروز اســت‪ .‬حافظ و ســعدی هم در عصر خود معاصرگونه رفتار‬ ‫کرده اند‪ .‬هنرمندان پیشــین تاریخ و هنرمند امروز همه بر روی فرم به خلق‬ ‫می پردازیم‪ .‬فرم عنصر مشترک امروز و دیروز و فردا است‪ .‬حال رویکردمان به فرم‬ ‫به دالیل متعددی در حال تغییر است ولی فرم به لحاظ مفهوم کلی در دستور‬ ‫همه هنرمندان است‪ .‬تحوالت جامعه به لحاظ سیاسی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬روانشناسی و‬ ‫‪ ...‬دائما خالقان را به رویکردی متفاوت می کشاند ولی پایبندی به فرم نمی تواند‬ ‫نادیده گرفته شود‪ .‬مطالعه بفرمایید ببینید سیر تکاملی هنر در همین سی و‬ ‫اندی سال چقدر دستخوش تغییرات شده است! تغییر درموسیقی یک جامعه‬ ‫ی پویا و در حال رشد نیازاست‪.‬‬ ‫هرقطعهفضایمتفاوتنسبتبهیکدیگردارندوالبت ههارمونی‬ ‫کلی دارند‪ ،‬در این زمینه توضیح بفرمایید؟‬ ‫هنر تجربی ان هم تجربه ای که از همسویی شعر و موسیقی بدست می اید به‬ ‫خودی خود متفاوت است‪ .‬حال انتخاب اشعار متفاوت که هر کدام از یک شاعر‬ ‫بزرگ تاریخ است خودش موجب پیدایش بداهه ای متفاوت می شود‪ .‬مضرابی که‬ ‫بر اساس شعر شاملو می خورد با مضرابی که بر اساس شعر نیما می خورد متفاوت‬ ‫است‪ .‬چون نگاه شعری این دو شاعر دو نگاه متمایز است که همراه شدنم با هر‬ ‫کدام با دیگری متفاوت است‪ .‬هر شعر از دیدگاه من رنگ و وزنی متفاوت دارد‪.‬‬ ‫طبیعی اســت که نواختن من هم در این میان درگیر کنتراستی بیش از حد‬ ‫بشود‪ .‬شاید این قدر تضاد در تارنوازی های امروز نبینیم‪ .‬من این تفاوت را بخاطر‬ ‫حضور شعر می دانم‪ .‬در مورد هارمونی کل که فرمودین با شما موافقم‪ .‬هارمونی‬ ‫کل فکر می کنم دلیلش به خاطر انتخاب شعر نو است‪ .‬شعر شاعران نو چون در‬ ‫یک گذر زمانی هستند و یک فرم متداول را دارند با هم هارمونی پیدا می کنند‪.‬‬ ‫به طور کلی گوش شنیداری مردم در خصوص موسیقی با کالم‬ ‫بیشتر تمایل دارد‪ ،‬چه چیزی باعث شده به سمت بداهه نوازی‬ ‫در این فضا بروید؟‬ ‫غالب مردم بله‪ .‬کار با کالم دوست دارند که خیلی هم خوب است ‪ .‬ولی موسیقی‬ ‫بی کالم هم مشتاقان خودش را دارد و البته وظیفه خودش را نیز در جامعه ایفا‬ ‫می کند‪.‬حضورموسیقیباکالموبی کالمکناریکدیگرگنجینهموسیقیکشوررا‬ ‫تکمیل می کند‪ .‬پس حضور هردو واجب و الزم است‪ .‬عنصر کالم پل میان مردم‬ ‫و موسیقی است‪ .‬کالم باعث می شود که یک ملودی توان به میان مرد رفتن را‬ ‫پیدا کند‪ .‬این سیاستی است که اگر اهنگسازی بخواهد به قسمت عظیمی از‬ ‫مردم راه پیدا کند به این سیاست روی می اورد‪.‬‬ ‫ازالبومکمیفاصلهبگیریم‪،‬قراراست پرفورمنس«تارودیوار»‬ ‫در تاالر رودکی به روی صحنه ببرید در این باره توضیح دهید؟‬ ‫بله‪« ،‬تار و دیوار» یک برخود استعاری است با جهان پیرامونمان و اعتراضی‬ ‫به محدودیت ها و مصنوعیت هایی که ما برای هنر خود به وجود می اوریم‪.‬‬ ‫در واقع تار و دیوار ادامه نگاه من به مفهوم ازادی در خلق اثر هنری است‪.‬‬ ‫سالهاست که امکان و پیشــنهادات متفاوتی را برای به روی صحنه بردن‬ ‫اثارم داشته ام ولی ترجیح دادم انقدر مقاومت کنم تا انگونه که می پسندم‬ ‫اثارم اجرا شــود‪ .‬حاال فرصت ان رسیده تا بتوانم یک اتفاق در خور را رقم‬ ‫بزنم‪ .‬همهمه ی کاشــی ها اثری است که امکان بسط و گسترش را به من‬ ‫می دهد و این به خودی خود جرقه ای شــد که من به سمت فرم اجرایی‬ ‫مورد عالقه ام یعنی پرفورمنس بروم‪ .‬ایده های درخشان رضا موسوی من را‬ ‫بیشتر تشویق کرد تا بتوانم به مفهوم مورد نظرم در خصوص ان چه اجرا‬ ‫محسوب می شود نزدیک شوم‪.‬‬ ‫چرا تالیفات شــما تا شنیده شــود انقدر دستخوش زمان‬ ‫می شود؟‬ ‫من کمی سخت گیر و وسواسی هستم وباید قبول کرد که در تالیف به دلیل‬ ‫وجود پروســه خلق باید عجله نکرد‪ .‬اگر هدفمان اجرای یک کنسرت یا‬ ‫البوم ان هم بر اساس یک سری قطعات قدیمی باشیم طبیعی است که کار‬ ‫فقط نیاز به تنظیم خواهد داشت ولی اگر بخواهیم ایده پردازی و اجرا داشته‬ ‫باشیم مراحل سخت تر و زمان برتر می شود و البته من ترجیح میدهم که‬ ‫شکل دوم را انتخاب کنم چون اعتقادم بر این است با کپی گذشته موسیقی‬ ‫برای اینده خلق نمی شود‪.‬‬ ‫ازهمکاریباارکسترملیبرایمانبگویید‪.‬‬ ‫همکاری با موسیقی نمایش زنمرد که اجرای ان ارکستر ملی به رهبری جناب‬ ‫شهبازیان پیشنهادی بود که شد و من هم پذیرفتم‪ .‬معتقدم که این همکاری‬ ‫موجب خواهد شد تا در این مدت اندک که در کنار ایشان هستم می تواند برایم‬ ‫تجربه ای با ارزش باشد‪.‬‬ ‫بررسی پشتوانه مطالعاتی و قانونی طرح حساب های اقماری‬ ‫گاممحکمبرایشفافیتاقتصادیگردشگری‬ ‫هادی عیار‬ ‫چندی پیش صنعت گردشگری کشور شاهد تصویب یکی از ارزوهای ‪ 15‬ساله‬ ‫خوددرزمینهشفافیتاقتصادیبود‪.‬ایناتفاق تصویبطرححساب هایاقماری‬ ‫گردشگری در شورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری بود که‬ ‫به ریاســت اسحاق جهانگیری‪ ،‬معاون اول رئیس جمهوری برگزار شد‪ .‬برخی‬ ‫کارشناسان معتقدند اجرایی شدن این مصوبه در واقع نیاز به یک شهامت دارد‪،‬‬ ‫چون با اجرای نظام حساب های اقماری عملکرد بخش گردشگری به صورت‬ ‫دقیق و شفاف با اعداد و ارقام مشخص می شود و حاال با تصویب در شورای عالی‬ ‫گردشگری‪ ،‬این موضوع از پشتوانه قانونی مناسبی برخوردار شده است‪.‬‬ ‫بــه باور انها‪ ،‬اگــر در دهه های ‪ 30‬و ‪ 40‬میالدی معدن و کشــاورزی مبنای‬ ‫امارگیری در اقتصاد کشورها بودند‪ ،‬امروزه گردشگری این جایگاه را پیدا کرده‬ ‫اســت‪ .‬در کشور ما اما با وجود ظرفیت های مناسب برای توسعه این صنعت‬ ‫به دلیل نداشتن شفافیت اقتصادی که یکی از ارکان برنامه ریزی برای هر صنعتی‬ ‫اســت‪ ،‬همواره با خال امار در زمینه صنعت گردشگری روبه رو بوده ایم‪ .‬راهکار‬ ‫کشورهای پیشرفته برای پر کردن این خال‪ ،‬طرحی با عنوان حساب های اقماری‬ ‫گردشگری بوده است‪ .‬به طور خالصه حساب های اقماری گردشگری یا‪،TSA‬‬ ‫ی از جمله گردشگری که در‬ ‫تالشی است برای اندازه گیری فعالیت های اقتصاد ‬ ‫حساب های ملی ثبت نشده اند‪ .‬اولین طرح رسمی مرکز امار در مورد حساب های‬ ‫اقماری در سال ‪ 87‬به شکل ابتدایی ان به این صورت بود که با مراجعه خانه به‬ ‫خانه‪ ،‬اطالعات خانوارها در خصوص سفرهای داخلی و خارجی انها جمع اوری‬ ‫می شــد اما انچه در همه این سال ها از سوی فعاالن حوزه گردشگری مطرح‬ ‫می شد نیاز به پشــتوانه قانونی برای اجرای کامل طرح حساب های اقماری‬ ‫گردشگری بوده است‪ .‬مرتضی شکوهی‪ ،‬مدیرکل امور مجلس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در خصوص این طرح معتقد است‪« :‬از‬ ‫انجا که طرح‪ TSA‬کار بسیار وسیع و گسترده ای محسوب می شود‪ ،‬اجرای‬ ‫موزه ملی چین‪ ،‬موزه ملی هوافضای واشنگتن و موزه لوور‬ ‫فرانســه در مجموع با میزبانی از بیش از ‪ ۲۲‬میلیون نفر‬ ‫پربازدیدترین موزه های جهان در ســال گذشته بوده اند‪.‬‬ ‫موزه ملی چین که در فهرســت پربازدیدترین موزه های‬ ‫جهان در سال ‪ ۲۰۱۶‬جایگاه نخست را به خود اختصاص‬ ‫داده‪ ،‬در ضلع شــرقی میدان «تیان انمن» در پکن واقع‬ ‫شده است و به عنوان یکی از بزرگترین موزه های جهان‪،‬‬ ‫سال گذشته میزبان ‪ ۷‬میلیون و ‪ ۵۵۰‬هزار بازدیدکننده‬ ‫از سراسر جهان بود که در مقایســه با امار سال ‪،۲۰۱۵‬‬ ‫حاکی از رشد ‪ ۳.۶‬درصدی داشت‪ .‬موزه ملی چین که یک‬ ‫موزه رایگان و با هدف اشــنایی با تاریخ و فرهنگ کشور‬ ‫پهناور چین اســت‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۵‬میالدی ‪ ۷‬میلیون و‬ ‫‪ ۲۹۰‬هزار بازدیدکننده داشــت‪ .‬این موزه در سال ‪۲۰۰۳‬‬ ‫و با ادغام موزه انقالب و موزه ملی تاریخ چین که از سال‬ ‫‪ ۱۹۵۹‬در کنار یکدیگر و در یک ســاختمان قرار داشتند‬ ‫شکل گرفت‪ .‬ساختمان اصلی این موزه در سال ‪ ۱۹۵۹‬و به‬ ‫عنوان یکی از ‪ ۱۰‬ساختمان بزرگ به مناسبت بنیانگذاری‬ ‫جمهوری خلق چین بنا نهاده شد‪ .‬این موزه تاریخ چین‬ ‫«انسان یوانمو» حدود ‪ ۱.۷‬میلیون سال پیش‬ ‫را از دوران‬ ‫ِ‬ ‫تا پایان دودمان چینگ به عنوان اخرین سلسه پادشاهی‬ ‫تاریــخ چین دربرمی گیرد و مجموعه دائمی ان شــامل‬ ‫بیش از یک میلیون ایتم می شــود که شامل بسیاری از‬ ‫اثار هنری و تاریخی ارزشــمند و نایاب در چین و سراسر‬ ‫جهان می شود‪ .‬موزه ملی هوافضای «اسمیتسونین» که در‬ ‫شهر واشنگتن قرار دارد با اختالف ناچیز و با ‪ ۷‬میلیون و‬ ‫‪ ۵۰۰‬هزار بازدیدکننده‪ ،‬پس از موزه ملی چین در جایگاه‬ ‫دوم پربازدیدترین موزه های جهان قرار گرفته است‪ .‬شمار‬ ‫بازدیدکنندگان این موزه نســبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬که ‪۶.۹‬‬ ‫میلیون نفر بوده‪ ،‬رشد ‪ ۸.۷‬درصد را به ثبت رسانده است‪.‬‬ ‫این موزه در ســال ‪ ۱۹۴۶‬و با عنوان مــوزه ملی هوایی‬ ‫تاسیس شــد و ساختمان اصلی ان در ســال ‪ ۱۹۷۶‬در‬ ‫نزدیکی پارک ملی نشــنال مال واشــنگتن ساخته شد‪.‬‬ ‫ان به همکاری دستگاه ها و نهادهای مختلف کشور از جمله نیروی انتظامی‪،‬‬ ‫بانک مرکزی‪ ،‬سازمان برنامه و بودجه‪ ،‬مرکز امار و نیز سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری نیازمند است‪ .‬بر اساس طرح حساب های اقماری‬ ‫گردشگری‪ ،‬مرکز امار موظف است اعتبارات الزم برای اجرای حساب اقماری‬ ‫گردشگری را مشخص کرده و سازمان برنامه و بودجه نیز تامین کننده اعتبارات‬ ‫الزم برای این طرح باشد‪».‬‬ ‫ب اقماری گردشگری به شیوه های اندازه گیری فعالیت های‬ ‫اما فلسفه حســا ‬ ‫اقتصادی گردشگری برمی گردد که بر مبنای نظام حساب های مالی طراحی‬ ‫می شود‪ .‬به بیانی ساده تر در واقع حساب های اقماری گردشگری‪ ،‬براورد ارزش‬ ‫افزوده فعالیت های مرتبط با گردشگری از طریق محاسبه داده ها و ستانده های‬ ‫مالی گردشــگران است‪ .‬سوالی که در این زمینه مطرح می شود این است که‬ ‫دستگاه ها و مدیران دخیل در این طرح به چه میزان تخصص الزم در خصوص‬ ‫این طرح را کسب کرده اند؟ مدیرکل امور مجلس سازمان گردشگری در این‬ ‫خصوص خاطرنشان می کند‪« :‬از انجا که تهیه حساب ها و امار در طرح حساب‬ ‫اقماری گردشگری‪ ،‬کاری بسیار پیچیده و فنی است‪ ،‬نیاز داریم که دستگاه های‬ ‫مرتبط با این طرح‪ ،‬اموزش های الزم و تخصص های مورد نیاز را در دوره هایی‬ ‫که تدارک دیده می شود‪ ،‬کسب کنند‪ .‬در همین خصوص تاکنون کارگاه های‬ ‫تخصصی بسیاری با استفاده از استادان مجرب بین المللی تدارک دیده شده و در‬ ‫اینده نیز این کارگاه ها ادامه خواهد داشت‪».‬‬ ‫شــکوهی در ادامه درباره مطالعات انجام شــده در زمینه ‪ TSA‬نیز توضیح‬ ‫می دهد‪« :‬از جمله مطالعات صورت گرفته در این زمینه می توان به مطالعات‬ ‫امکان ســنجی حساب های اقماری در ســال ‪ 81‬با همکاری سازمان جهانی‬ ‫گردشگری (‪ ،)UNWTO‬طرح مطالعاتی حساب های اقماری گردشگری‬ ‫ایران از سوی مرکز تحقیقات داتوم در سال ‪ ،87‬مطالعاتی در نظام جامع اماری‬ ‫در زمینه اســتقرار نظام جامع اقماری در ســال ‪ 88‬و بررسی کاربردی مرکز‬ ‫پژوهش های مجلس که در سال ‪ 93‬انجام داده اشاره کرد‪ ».‬او تاکید می کند‪:‬‬ ‫«درواقع‪ ،‬مشکلی از جنبه مطالعاتی وجود ندارد؛ چراکه مطالعات زیادی انجام‬ ‫شده و تا امروز در جهت اجرایی کردن طرح حساب های اقماری گردشگری‪ ،‬به‬ ‫پشتوانه قانونی نیاز داشتیم که با تصویب ان در شورای عالی میراث فرهنگی این‬ ‫مانع هم برداشته شده است‪».‬‬ ‫در همین خصوص علی اصغر شــالبافیان ‪ ،‬استاد دانشگاه تهران و عضو هیات‬ ‫علمی دانشگاه سمنان نیز در پاســخ به این سوال که تاکنون چه مطالعاتی‬ ‫در زمینه‪ TSA‬انجام شــده است‪ ،‬اظهار می کند‪« :‬پیش از این در بخشی از‬ ‫برنامه توسعه ملی گردشگری که در دوره دوم دولت اصالحات انجام شد‪ ،‬در‬ ‫قالب یک پروژه به موضوع حساب های اقماری پرداخته شده است‪ .‬البته در ان‬ ‫دوره پشتوانه اجرایی نداشت و صرفا این موضوع مطرح شده بود تا توجه ها به‬ ‫سمت‪ TSA‬جلب شود‪ .‬عالوه بر ان یکسری مطالعات را نیز مرکز پژوهش های‬ ‫مجلس و مطالعات دیگری هم از سوی پژوهشگاه میراث فرهنگی انجام شده‬ ‫بود‪« ».‬تا پایان امسال طرح حساب های اقماری گردشگری اجرا خواهد شد»؛ تا‬ ‫امروز این جمله از زبان مسووالن متفاوت و در سال های متمادی شنیده شده‬ ‫است‪ .‬شکوهی تفاوت وعده هایی که دو هفته پیش در خصوص اجرای طرح‬ ‫‪ TSA‬تا پایان سال جاری داده شد با دوره های پیشین را در پشتوانه قانونی‬ ‫ان می داند و معتقد است‪« :‬تاکنون دلیل اجرا نشدن طرح ‪ TSA‬نبود پشتوانه‬ ‫مطمئن از لحاظ قانونی بوده اســت‪ .‬خوشبختانه این بار با تصویب این طرح‬ ‫در شورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری و با توجه به اینکه‬ ‫ریاست این شورا با معاون اول رئیس جمهوری است و وزارتخانه های مختلف نیز‬ ‫عضو این شورا هستند‪ ،‬پشتوانه قانونی این طرح نیز فراهم شده است‪ .‬در واقع‬ ‫با تصویب ‪ TSA‬در شــورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬ضمانت اجرایی این طرح‬ ‫نیز به وجود امده اســت‪ .‬یکی دیگر از چالش هایی که تا امروز وجود داشت و‬ ‫مانع از اجرای ان در کشــور می شد بحث اعتبارات اختصاص یافته برای طرح‬ ‫بود و خوشــبختانه در مصوبه شورا به وضوح به بحث تامین اعتبار‪ TSA‬هم‬ ‫پرداخته شده است‪ ».‬شالبافیان نیز در خصوص اینکه تصویب شدن این طرح‬ ‫در شــورای عالی میراث فرهنگی چه کمکی می تواند به الزام اجرای این طرح‬ ‫داشته باشد‪ ،‬می گوید‪« :‬ماهیتا اینکه این طرح در شورای عالی میراث فرهنگی‬ ‫تصویب شده و روی این موضوع تاکید شده که نهادهای مختلفی برای اجرای‬ ‫طرح باید در کنار هم قرار بگیرند‪ ،‬اتفاق بسیار خوبی است؛ چراکه پیش از این‪،‬‬ ‫شاهد چنین اتفاقی در این سطح نبوده ایم‪ .‬از سوی دیگر این مصوبه شورای عالی‬ ‫میراث فرهنگی از جهت الزام اور بودن می تواند نهادهای مختلف را مجبور کند‬ ‫تا در این زمینه نقش افرینی کنند‪ .‬براین اساس‪ ،‬سازمان مدیریت و برنامه ریزی‬ ‫نقش کلیدی را بر عهده گرفته که شامل تخصیص اعتبار و توانایی الزام دیگر‬ ‫نهادها برای نقش افرینی در این زمینه است‪».‬‬ ‫به نظر می رسد تصویب طرح حساب های اقماری گردشگری تنها نیمی از راه‬ ‫اســت و نیمه دیگر ان به کارگیری ‪ TSA‬در وسعت زیاد و در سیستم های‬ ‫حساب هایملیکشورخواهدبود‪.‬مدیرکلامورمجلسسازمانمیراثفرهنگی‬ ‫با اشاره به برنامه های پیش رو برای اجرای این مصوبه تا پایان سال ‪ 96‬می گوید‪:‬‬ ‫«با توجه به وسعت طرح‪ ،‬انجام این کار چند مرحله دارد؛ مرحله نخست ان‬ ‫تدوین حساب های منطقه ای است‪ .‬مراحل دیگر شامل تدوین جداول داده ها‬ ‫و ستانده ها؛ تدوین شاخص های اقتصادی و در نهایت تدوین حساب های ملی‬ ‫است که این مراحل همدیگر را تکمیل می کنند و بدون هر کدام از انها اجرای‬ ‫طرح ناقص خواهد شد‪».‬‬ ‫شکوهی در خصوص نهادهای مجری طرح ‪ TSA‬ادامه می دهد‪« :‬در مصوبه‬ ‫شورای عالی میراث فرهنگی انجام این ماموریت با مرکز امار است اما بخشی از‬ ‫تولید اطالعات این طرح از سوی سازمان میراث فرهنگی انجام می شود‪ .‬مرکز‬ ‫امار هــم از بانک اطالعات بانک مرکزی و نیز نیروی انتظامی در بحث نقاط‬ ‫ورودی و خروجی کشور بخشی دیگر از تولید اطالعات را انجام می دهد‪».‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ شنــــــــــــــــــبه‪ 10‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪727‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫نصب کاشی ماندگار بر سردر منزل ناصر مسعودی‬ ‫در مراســمی که پنجشنبه‪ ،‬هشتم تیرماه با حضور زهرا احمدی پور معاون‬ ‫رییس جمهور و رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫و مدیرکل میراث فرهنگی گیالن در منزل ناصر مسعودی‪ ،‬خواننده فولکلور‬ ‫گیالن‪ ،‬برگزار شد‪ ،‬سومین کاشی ماندگار کشور بر سردر منزل این چهره‬ ‫هنری نصب شــد‪ .‬احمدی پور در این دیدار هدف از نصب کاشی ماندگار‬ ‫بر ســردر منزل مفاخر و اهالی فرهنگ و هنر را قدردانی از شخصیت های‬ ‫برجســته علمی‪ ،‬فرهنگی و هنری خواند و گفت‪ :‬این عمل در واقع نوعی‬ ‫قدرشناسی و سپاسگزاری از چهره های فرهیخته و فرهنگی کشورمان است‬ ‫که هویت بخشی به محالت و خیابان ها را به دنبال دارد‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬در روند‬ ‫نصب کاشی های ماندگار نه شخص و نه خان ه ثبت ملی نمی شود‪ ،‬بلکه نصب‬ ‫کاشی ها تنها حرکتی نمادین برای قدردانی از چهره های فرهنگی و معرفی‬ ‫هویت فرهنگی شهر و کشورمان است‪ .‬رئیس سازمان میراث فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫شخصیت هایی که در این طرح قرار می گیرند شامل چهره های شاخص و‬ ‫تاثیرگذار در یک رسته فرهنگی هستند که توانسته اند در دوران فعالیت خود‬ ‫مرزهای جدیدی را بیافرینند یا در جهت حفظ و حراست یک یا چند حوزه‬ ‫میراث هنری‪ ،‬فرهنگی و معنوی ایران تالش کرده باشند و به عنوان چهره ای‬ ‫ماندگار شناخته شوند‪ .‬رضا علیزاده مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری گیالن نیز بر لزوم ارج نهادن به مقام شامخ هنرمندان‪ ،‬فرهیختگان‬ ‫و مفاخر کشور تاکید کرد و افزود‪ :‬امروزه و در مواجهه با فرهنگ جهانی سازی‪،‬‬ ‫اهمیت هویت های قومی و ملی در عرصه های خرد و کالن فرهنگی حائز‬ ‫اهمیت بیشتری می شود‪ .‬وی با بیان اینکه مفاخر یک ملت رابطه ای مستقیم‬ ‫با هویت و خودباوری فرهنگی ان ملت در فرایند جهانی سازی دارند‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬مفاخر افراد یا پدیده هایی هستند که می توان به انها افتخار کرد و به‬ ‫عبارتی مایه فخر و مباهات ایران زمین محسوب می شوند‪ .‬علیزاده با تاکید‬ ‫بر این که داشــته های فرهنگی و مفاخر علمی از عوامل مثمرثمر در ایجاد‬ ‫همگرایی و انسجام ملی میان مردم یک منطقه محسوب می شوند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بزرگان‪ ،‬عالمان و فرهیختگان حوزه فرهنگی و تمدنی ایران‪ ،‬فخر فرهنگی‬ ‫و سرمایه عظیمی برای بشریت به شمار می ایند‪ .‬ناصر مسعودی را بیشتر با‬ ‫ترانه های گیلگی مشهوری مانند میرزا کوچک خان (چقدر جنگال خوسی)‪،‬‬ ‫بنفشه گل و کوراشــیم و مانند ان می شناسند‪ .‬مسعودی را قدیمی ترین‬ ‫خواننده شــعرهای گیلکی می دانند که در قید حیات است و بیش از ‪۵۰‬‬ ‫سال است که فعالیت هنری دارد‪ .‬این اهنگساز و خواننده بیش از ‪ ۵۰۰‬ترانه‬ ‫اهنگسازی کرده و خوانده که نیمی از انها ترانه های محلی گیلکی است‪.‬‬ ‫علتتوقففعالیت‬ ‫برخی سایت های گردشگری چیست؟‬ ‫دبیر انجمن صنفی کسب وکارهای اینترنتی گفت‪« :‬برخی از وب سایت های‬ ‫گردشگری که اقدام به رزرو هتل می کردند در روزهای اخیر به دلیل نداشتن‬ ‫نماد ‪ T‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬فیلتر شده اند‪ ».‬رضا الفت نسب فیلتر شدن‬ ‫این وب سایت ها را به دستور ســازمان میراث فرهنگی اعالم و اظهار کرد‪:‬‬ ‫«متاسفانه در سال های اخیر به دلیل اهمال برخی از سازمان های مرتبط با‬ ‫تجارت الکترونیک‪ ،‬نماد ‪ T‬برای ســایت های گردشگری به وجود امد‪ .‬در‬ ‫صورتی که بنا به اعالم وزارت اقتصاد تنها مجوز فعالیت در فضاهای مجازی‬ ‫داشتن نماد ‪ E‬اســت‪ ».‬وی ادامه داد‪« :‬کســانی که در حوزه سایت های‬ ‫اینترنتی فعالیت می کنند یا خودشــان اژانس گردشگری دارند یا اینکه با‬ ‫اژانسی قرارداد محکم بسته اند‪ ،‬اما دوباره انان را ملزم می کنند که نماد ‪ T‬را‬ ‫هم بگیرند‪ .‬باید نظارت ها را در زمانی که نماد تجارت الکترونیک به سایت ها‬ ‫داده می شود‪ ،‬قوی تر کرد تا هر کسی اقدام به راه اندازی کسب وکار اینترنتی‬ ‫نکند‪ ،‬نه انکه هر سازمانی برای خودش نماد جدید ایجاد کند‪».‬‬ ‫وعده رفع مشکالت راهنماهای گردشگری‬ ‫کدام موزه های دنیا بیشتر از « لوور» بازدیدکننده دارند؟‬ ‫پربازدیدترینموزه هایجهان‬ ‫در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫موزه ملی هوافضای واشــنگتن محل نگهداری و نمایش‬ ‫بزرگترین مجموعه از هواپیماهای تاریخی و فضاپیماها در‬ ‫جهان است که از ان جمله می توان به فضاپیمای اپولو ‪،۱۱‬‬ ‫فضاپیمای مرکوری فرندشیپ ‪ ۷‬و هواپیمای ساخته شده‬ ‫توسط برادران «رایت» اشاره کرد‪.‬‬ ‫موزه لوور فرانســه که معروف ترین موزه جهان است با ‪۷‬‬ ‫میلیون و ‪ ۴۰۰‬هزار بازدیدکننده در ســال گذشته رتبه‬ ‫سوم این فهرســت را به خود اختصاص داده است‪ .‬نکته‬ ‫جالب درباره موزه لوور این که شمار بازدیدکنندگان این‬ ‫موزه در مقایسه با سال ‪ ۲۰۱۵‬با کاهش چشمگیر ‪۱۴.۹‬‬ ‫درصدی رو به رو بوده که این امر تا حد زیادی ناشی از بروز‬ ‫چند حمله تروریستی در نزدیکی موزه‪ ،‬در شهر پاریس و‬ ‫همچنین چند شهر دیگر فرانسه است‪ .‬اما با این وجود لوور‬ ‫همچنان در میان موزه های اروپایی باالتر از موزه بریتانیا و‬ ‫نگارخانه ملی لندن در جایگاه نخست پربازدیدترین موزه ها‬ ‫قرار دارد‪.‬‬ ‫موزه لوور که بازدید از ان نیاز به خرید بلیت دارد‪ ،‬از سال‬ ‫‪ ۱۷۹۳‬میالدی تا امروز به عنوان یک موزه عمومی فعال‬ ‫بود ه و تمرکز ان روی هنر‪ ،‬تاریخ بشر و فرهنگ است و اثار‬ ‫بسیاری در این زمینه ها در این موزه جای گرفته اند که از‬ ‫ان جمله می توان به لوح حمورابی‪ ،‬تابلوی بانوی صخره ها‬ ‫و تابلوی مونالیزا اثر لئوناردو داوینچی اشاره کرد‪.‬‬ ‫موزه ملی تاریخ طبیعی واشنگتن با ‪ ۷‬میلیون ‪ ۱۰۰‬هزار‬ ‫بازدیدکننده ‪ ،‬موزه هنری متروپولیتن نیویورک با‪ ۶‬میلیون‬ ‫و ‪ ۷۰۰‬هزار بازدیدکننــده و موزه بریتانیا با ‪ ۶‬میلیون و‬ ‫‪ ۴۲۰‬هزار بازدیدکننده در رتبه های بعدی این فهرســت‬ ‫قرار دارند‪ .‬در میان موزه های اروپا پس از لوور‪ ،‬موزه بریتانیا‪،‬‬ ‫نگارخانه ملی لندن‪ ،‬موزه واتیکان (بیش از شش میلیون‬ ‫بازدیدکننده)‪ ،‬موزه تیت مادرن لندن (‪ 5‬میلیون و ‪۸۰۰‬‬ ‫هزار بازدیدکننده) و موزه تاریخ طبیعی لندن با ‪ ۴‬میلیون و‬ ‫‪ ۶۲۴‬هزار بازدیدکننده رتبه های دوم تا ششم پربازدیدترین‬ ‫موزه های اروپایی را به خود اختصاص داده اند‪ .‬اما در میان‬ ‫موزه های قاره اسیا اقیانوســیه‪ ،‬موزه ملی چین در رتبه‬ ‫نخست‪ ،‬موزه علوم و فنون شانگهای (‪ ۶.۳۱۶‬میلیون) رتبه‬ ‫دوم‪ ،‬کاخ موزه ملی تایوان (‪ ۴.۶۶۶‬میلیون) رتبه سوم‪ ،‬موزه‬ ‫علوم و فنون چیــن در پکن (‪ ۳.۸۳‬میلیون) رتبه چهارم‬ ‫و موزه ملی کره جنوبی در سئول (‪ ۳.۳۹۶‬میلیون) رتبه‬ ‫پنجم را به خود اختصاص داده اند‪ .‬مقایسه میزان استقبال‬ ‫از موزه ها در سه منطقه اسیا‪-‬اقیانوسیه‪ ،‬اروپا و امریکای‬ ‫شمالی در فاصله زمانی ‪ ۲۰۱۲‬تا ‪ ۲۰۱۶‬نیز حاکی از است‬ ‫که در طول مدت این چهار ســال تنها موزه های منطقه‬ ‫اسیا‪-‬اقیانوسیه با رشــد بازدیدکننده رو به رو بوده اند و‬ ‫موزه های اروپا و امریکای شمالی هر کدام ‪ ۳‬درصد ریزش‬ ‫مخاطبداشته اند‪.‬‬ ‫معــاون رئیس جمهور و رئیس ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و‬ ‫گردشگری گفت‪ :‬خالصه پس از سالها تالش راهنمای گردشگری به عنوان‬ ‫یک شغل در ایران پذیرفته شد و به زودی شاهد رفع معضل بیمه راهنمایان‬ ‫گردشگری و بحران های معیشتی انان خواهیم بود‪ .‬زهرا احمدی پور در سفر‬ ‫دوروزه خود به گیالن در گفت وگو با ایسنا اظهار کرد‪ :‬در کشور حدود هفت هزار‬ ‫راهنمای گردشگری وجود دارد‪ ،‬اما همه این افراد فعال نیستند‪ ،‬زیرا راهنمای‬ ‫گردشگری تاکنون به عنوان یک شغل در جامعه پذیرفته نشده بود‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬با تالش های بسیار توانستیم راهنمای گردشگری را به عنوان یک شغل در‬ ‫ایران معرفی کنیم و پذیرفته شدن راهنمای گردشگری به عنوان شغل بسیار‬ ‫مهم اســت زیرا می توانیم مزایای یک شغل را برای فعاالن این عرصه در نظر‬ ‫بگیریم‪ .‬رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با اشاره به‬ ‫رفع معضل بیمه راهنمایان گردشگری و بحران های معیشتی انان اضافه کرد‪ :‬به‬ ‫زودی راهنمایان گردشگری از مزایای بیمه بهره مند خواهند شد و ما امیدواریم‬ ‫با کمک راهنمایان گردشگری به جای خروج مسافر و ارز از ایران شاهد بر پایی‬ ‫تورهای داخلی بیشتری باشیم زیرا ایران کشوری سراسر جاذبه است‪.‬‬ ‫ثبت ‪ 3‬میلیون و ‪ 800‬هزار شب اقامت در مازندران طی‬ ‫تعطیالتعیدفطر‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی و گردشــگری استان مازندران از اقامت بیش از‪3‬‬ ‫میلیون و ‪ 800‬هزار مسافر در ایام تعطیالت خبر داد‪ .‬دالور بزرگ نیا اظهار‬ ‫کرد‪ :‬بر اســاس امار به دست امده بیش از سه میلیون و ‪ 800‬هزار مسافر‬ ‫در ایام تعطیالت از ‪ 4‬تا هفتم تیرماه وارد مازندران شــدند که بســیاری از‬ ‫انها تمایل به اقامت در نوار ســاحلی داشتند‪ .‬وی یاداورشد‪ :‬امسال توزیع‬ ‫متوازنی در ورود گردشگران در نوار ساحلی از بابلسر تا رامسر وجود داشته و‬ ‫با اینکه میزان اقامت در نوارساحلی به مراتب چشمگیرتر بوده اما شرق و مرکز‬ ‫استان نیز از ورود گردشگران بی نصیب نمانده است‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری اســتان مازندران با اشاره به کمبود فضای اقامتی رسمی در‬ ‫استان مازندران به نسبت مسافران شب اقامت تصریح کرد‪ :‬درحال حاضر ‪50‬‬ ‫هزارتخت رسمی در استان وجود دارد و خانه مسافرها‪ ،‬زائرسراها‪ ،‬کمپ های‬ ‫اقامتی و مدارس به منظور اســکان مســافران به کمک امدند تا نیاز‬ ‫اسکان گردشــگران برطرف شود‪ .‬همچنین با همکاری شهرداری ها و‬ ‫بهره گیری از فضاهای پارک ها موجب شــده تا برخی از گردشــگران‬ ‫بتوانند به راحتی در این فضاها اقامت کنند‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‬ ‫و گردشــگری اســتان اظهارکرد‪ :‬پیش بینی می شــود ورود حجم زیاد‬ ‫گردشگران به استان مازندران تا پایان تابستان همچنان با رونق بسیار خوبی‬ ‫ادامه داشــته باشد و به همین منظور نهایت تالش را برای خدمات رسانی‬ ‫مناسب به گردشگران ورودی به استان انجام می دهیم‪.‬‬ ‫اصفهان با «جشن پروانه ها» رنگ و بوی کودکی گرفت‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 727‬شنبه ‪10‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:08‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:52‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪20:24‬‬ ‫‪4:06‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫قوام شریعت‪ « ،‬امر به معروف و نهى از منکر » است‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫تعطیالت عید فطر هم تمام شد و علیرغم وعده های قبلی به خانواده امکان رفتن به مسافرت فراهم نشد؛ شدم مثل چوپان‬ ‫دروغگو اینقدر که به همکار‪ ،‬طلبکار‪ ،‬صاحبخانه و اعضا خانواده قول دادم و عملی نشــده؛ ظاهرا بدقولی این روزها شده‬ ‫شرح حال اکثر مردم‪ ،‬فرقی هم نداره وزیری یا وکیلی‪ ،‬بقالی یا کارمندی مجبوری روزگار به این مموال سپری کنی‪ .‬به قول‬ ‫یکی از دوستان مشغول در بازار «مردم همه شدن کلون کش و کاله به کاله کن واویال روزی هست که این دمل چرکی‬ ‫سربازکنه و معلوم بشه چه گندی خوردی به اقتصاد»؛ بگذریم‪ ..‬بیشتر از این گالیه کنم رییس متهمم می کند به ناشکری!‬ ‫روز بعد از عیدفطر برای دیدار و تبریک منزل یکی از اقوام رفته بودیم که اتفاقا میثم مطیعی همسایه چندین ساله شان‬ ‫هست‪ ،‬کلی راجع به شعرخوانی در مراسم عیدفطر و درست یا غلط بودن ان بحث و گفتگو کردیم‪ ،‬منتهی اخرش مرغ‬ ‫هردو طرف یک پا داشت و از باید و نبایدمان کوتاه نمی امدیم‪ .‬خانمم که از گفتگوی شبیه به مناظره مان ناراحت شده بود‬ ‫در مسیر برگشت کلی جمالت جانانه نصیب سیاست و سیاستمدار کرد و گفت‪ :‬مثال رفتیم روز عیدی مهمانی همه اش‬ ‫شد بحث و دعوای سیاسی‪ ،‬وهلل به غیر از اینکه اعصاب خودتان و اطرافیان را خراب می کنید اتفاق دیگری نمی افتد‪ .‬اخرش‬ ‫سکته می کنی میوفتی رو دستم! ضربه نهایی و کوبنده را هم وقتی نثارم کرد که گفت‪ :‬ایکاش اینقدر که سنگ اقایون را‬ ‫به سینه می زنی دوزار هم کف دستت می انداختند‪ ،‬پول و امکانات و رفاهش برای باالیی ها و خانواده شان هست اعصاب‬ ‫خوردیش برای ما‪ .‬تا خانه چشم از خط کشی ممتد و مقطع خیابان بر نداشتم‪ ،‬حرف حساب جواب نداره!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪ -‬دایره المعارف فرانسوی‪-2‬برگزیده‪-‬مکر‪-‬علم‬ ‫تدبیر‪-3‬حاکمان‪-‬دشنام دادن‪-‬سودای ناله‪-‬خواب خوش ‪-4‬پایه‪-‬‬ ‫نظــرات انتخاباتی‪-‬لقــب اروپایی‪-‬ریل شکســته!‪-5‬ضمیروزنی‪-‬‬ ‫برنا‪-‬حمله‪-‬تکراریــک حرف‪-6‬دعــوت نمودن‪-‬خوگرفتن‪-7‬فلکه‬ ‫شهری‪-‬ســگ فضانورد‪-8‬گشــوده‪-‬حرف ندا‪-9‬نامه‪-‬عمل هضم‬ ‫غذا‪-10‬کشتی جنگی‪-‬طریق‪-11‬عیدویتنامیها‪-‬قابله‪-‬محل نور‪-‬‬ ‫زمینه‪-12‬شهری درخراسان‪-‬واحدشمارش گوسفند‪-‬ازمون‪-‬برش‬ ‫خربزه‪-13‬پناهگاه‪-‬مروارید‪-‬بــاال امــدن اب دریا‪-‬دفعــه ومرتبه‬ ‫‪-14‬پدرترکی‪-‬میوه تلفنی‪-‬اب دهنده‪-15‬ماه گرم‪-‬ازاثارش‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫‪7‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 8‬ص‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫هشدار به مردم‬ ‫برای صرفه جویی در‬ ‫مصرف اب‬ ‫‪ 6‬کالنشهر و‬ ‫‪289‬شهرکشور در‬ ‫معرض تنش ابی‬ ‫قرار دارند‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 2‬س‬ ‫‪ 3‬ک‬ ‫من هرگز شکست نخورده ام‪ ،‬بلکه راه هایی را کشف کرده‬ ‫ام که به ان چیزی که می خواهم منجر نمی شوند‬ ‫توماس ادیسون‬ ‫سرو چمان من چرا میل چمن نمی کند‬ ‫همدم گل نمی شود یاد سمن نمی کند‬ ‫دل به امید روی او همدم جان نمی شود‬ ‫جان به هوای کوی او خدمت تن نمی کند‬ ‫واقعیت اینست که دنیای امروز ما به اطالعات بیشتر احتیاج ندارد!‬ ‫انفجار اطالعات قبال اتفاق افتاده و انچه اکنون الزم است‪ ،‬مدیریت و کنترل این اطالعات است که نیاز امروزی مدیران در دنیای‬ ‫اشــباع از پیام ها و اطالعات و امار هاست‪ .‬روزانه میلیونها اتفاق در جهان به وقوع می پیوندد که می تواند مستقیم یا غیرمستقیم‬ ‫بر عملکرد هر سازمانی‪ ،‬بسته به نوع‪ ،‬سطح و گستره فعالیت ان‪ ،‬تاثیرگذار باشد‪ .‬دیگر نمی توان وظایف یک روابط عمومی را در‬ ‫قالب ارتباطات و تبلیغات محدود کرد‪ ،‬چرا که روابط عمومی جدید‪ ،‬نه توجیه گر اســت و نه تبیین گر؛ بلکه مهمترین وظیفه ان‬ ‫مشاوره به مدیران سازمان از طریق تحلیل اطالعات و ارائه بهترین روش برای ارتقا عملکرد سازمان است‪.‬‬ ‫سازمان ها نیازمند به روابط انسانی و تعامل با مخاطبانشان هستند‪ ،‬از طرف دیگر‪ ،‬پیچیدگی از خصوصیات ذاتی عنصر اطالعات‬ ‫در عصر مدرنیته است که جز به مدد انگشتان هنرمند روابط عمومی ها نمی توان اطالعات پیچیده جوامع انسانی و افکار عمومی‬ ‫را تحلیل و در جهت اهداف ســازمان ها‪ ،‬مورد اســتفاده قرار داد‪ .‬افکار عمومی‪ ،‬واژه ای است که اغلب سازمان ها با هر نوع زمینه‬ ‫کاری‪ ،‬با ان درگیر هستند‪ .‬از یک شرکت تولید کننده بیسکویت گرفته تا یک موسسه فرهنگی و هنری‪ ،‬یک کارخانه تولیدات‬ ‫صنایع هوایی یا یک سندیکای کارگری یا حزب سیاسی و‪ ،...‬برای ادامه حیات حرفه ای خود نیازمند داشتن اقبال مخاطبانشان‬ ‫هســتند‪ .‬به جرات می توان گفت «هنر» روابط عمومی در شکل دهی به افکار عمومی مخاطبان‪ ،‬بیش از فنون و تکنیک های این‬ ‫رشــته‪ ،‬دارای اهمیت است‪ .‬در واقع تکنیک به عنوان ابزاری در دست کارشناســان روابط عمومی قرار می گیرد تا با استفاده از‬ ‫ان‪ ،‬مخاطب خود را اقناع‪ ،‬ترغیب‪ ،‬تشــویق و در یک کالم تبدیل به هوادار سازمان متبوع خود نمایند‪ .‬این امر به معنی نادیده‬ ‫گرفتن نقاط ضعف و نابسامانی های مدیریتی در سازمان نیست‪ .‬قرار نیست روابط عمومی با ترفندهای حیله گرانه ذهن مخاطب‬ ‫خود را دستکاری نماید‪ ،‬بلکه می بایست عالوه بر حفظ منافع سازمان‪ ،‬صداقت را مشی خود قرار دهد‪ .‬شیوه های اقناع مخاطب‬ ‫بر اســاس نوع فعالیت سازمان‪ ،‬متفاوت اســت اما قواعد و کلیات ان تقریبا مشترک است‪ .‬این مقوله مجال دیگری برای سخن‬ ‫می طلبد که در اینده بدان اشاره خواهد شد‪.‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫حافظانه‬ ‫روابط عمومی؛ سازنده افکارعمومی!‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اینک پروانه ها دوباره در شهر اصفهان به پرواز در امدند‪،‬‬ ‫اینجا کوچولوهای اصفهان گرد هم امده اند تا با دستان‬ ‫خود اغاز کنند انچه را که رنگ و بوی خودشان را دارد‪،‬‬ ‫اینجا همه چیز رنگ و بوی کودکــی را دارد و پروانه ها‬ ‫به هوای دست های کوچکی که ان ها را رها کرده اند‪ ،‬در‬ ‫اسمان اصفهان پرواز می کنند‪ ،‬اینجا اگر زاینده رودش‬ ‫همچون گذشــته پر اب نیست‪ ،‬اما توانست پروانه ها را‬ ‫دوباره در کنار بستر همین رود پرواز دهد‪ .‬ایین اغازین‬ ‫ســی امین جشــنواره بین المللی فیلم های کودکان و‬ ‫نوجوانان اصفهان با نام «جشن پروانه ها» شامگاه‪ 8‬تیر ماه‬ ‫باحضورکودکاناصفهانیدرباغنور شهراصفهانبرپا شد‪،‬‬ ‫این جشنواره در اغاز دهه چهارم فعالیت خود به پایتخت‬ ‫فرهنگ و هنر بازگشت و پروانه های این جشنواره در کنار‬ ‫بستر زاینده رود پرواز خود را اغاز کردند‪ .‬این مراسم با‬ ‫قرائت قران توســط گروه تواشیح نوجوانان شروع شد و‬ ‫سپس با ورود خاله شادونه شور و هیجان در بچه ها متبلور‬ ‫شد‪ ،‬این جشن را فقط کودکان اداره کردند و برنامه های‬ ‫متنوع خود را برای شروع کار جشنواره برگزار کردند‪ ،‬در‬ ‫اینمیانپخشقسمت هاییازفیلم هاییچون«قهرمانان‬ ‫کوچک» و «بیست و یک روز بعد» و انیمیشن ها حال و‬ ‫هوای سینما را به جشن بخشید‪ .‬علیرضا رضاداد دبیر‬ ‫جشنواره ی فیلم کودک و نوجوان اصفهان با اشاره به این‬ ‫رویداد فرهنگی و هنری اظهار کرد‪ :‬از اینکه امشــب در‬ ‫میان جمع پرشور شما کودکان و نوجوانان حضور دارم‬ ‫بسیار خرسندم‪ .‬جشنواره فرصت مغتنمی برای تماشای‬ ‫فیلم در کنار یکدیگر است و امیدوارم این جشنواره چنین‬ ‫فرصتی را در اختیار همه ما قرار بدهد‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫فیلم های جشنواره از ‪ 9‬تیر ماه در سینماهای اصفهان‬ ‫اکران می شوند‪ ،‬گفت‪ :‬از فردا تا پایان جشنواره وعده ما در‬ ‫سینما سپاهان و پردیس سینمایی چهار باغ خواهد بود‪.‬‬ ‫دبیر سی امین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان‬ ‫و نوجوانان اصفهان افزود‪ :‬این هفته موقعیتی است که‬ ‫خانواده و بچه ها می توانند ‪ ۳۵‬فیلم را به تماشا بنشینند و‬ ‫نظرات خود را به فیلم سازان منتقل کنند‪ .‬رضاداد ادامه‬ ‫داد‪ :‬خوشحالیم که دوباره توانستیم این جشنواره را در‬ ‫اصفهان برگزار کنیم و همه تالش می کنیم این جشنواره‬ ‫همه ســال ها در اصفهان اجرا شود و بتوانیم سینمایی‬ ‫ابرومند را به تماشا بنشینیم‪ .‬حضور صدا پیشگان در این‬ ‫مراسم توانست خاطرات کودکی خانواده ها را نیز مرور کند‬ ‫و حضور پسر شــجاع بر روی صحنه هیجان را تنها در‬ ‫کودکان بلکه در بزرگساالن ایجاد کرد‪ .‬سعید شیخ زاده‬ ‫صداپیشه «چاق و الغر»‪« ،‬سفر جادویی»‪« ،‬شکارچیان‬ ‫اژدها» با حضور روی سن در جشن بزرگ پروانه ها خطاب‬ ‫به بچه ها گفت‪ :‬خوشحالم که من را به این جشن دعوت‬ ‫کرده اید‪ .‬دوست دارم همیشه خاطرات کودکیام را زنده‬ ‫کنم‪ .‬سال هاست در جشنواره فیلم کودکان و نوجوانان‬ ‫شرکت می کنم و باز هم در این جشن و جشنواره شرکت‬ ‫خواهم کرد‪.‬‬ ‫سعیده ساداتمحتشمی پور‬ ‫رسانه گرام‬ ‫‪9‬‬ ‫ل‬ ‫‪ 10‬ب‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫و‬ ‫گ‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪15‬‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬خمیازه‪-‬ازاثاردیگرش‪-2‬ناامیدی‪-‬گل خوشــبو‪-‬پیاپی واردشــدن‪-3‬ازماههای خارجی‪-‬چوب‬ ‫خوشبو‪-‬اشارهبهدور‪-‬سیاهیشهر‪-4‬حرارت‪-‬سوا‪-‬شیشهازمایشگاهی‪-‬حاشانمودن‪-5‬حیواندرنده‪-‬‬ ‫وقت وهنگام‪-‬فریادبلند‪-‬پیش شماره‪-6‬خانه بزرگ‪-‬ازاقوام اصیل‪-7‬عیدمذهبی‪-‬رازها‪-8‬ویتامین‬ ‫جوانی‪-‬ددنی رسواگر‪-9‬لقمه شتری‪-‬رازدار‪-10‬همراه مرج‪-‬عددفوتبالی‪-11‬پژمرده‪-‬تسمه چرمی‪-‬‬ ‫ارزان نیست‪-‬مثل ومانند‪-12‬زخمی بربدن‪-‬محلی درعربستان‪-‬ازپسوندها‪-‬ثروتمند‪-12‬حکایتگر‬ ‫–عددماه‪-‬سودایناله‪-‬نوعیشیرینی‪-14‬اسباب‪-‬جوهرزندگی‪-‬درسسرگذشت‪-15‬ازاثارش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫افتتاحیه سی امین جشنواره جهانی فیلم کودک‪ ۹‬تیرماه در اصفهان برگزار شد‪.‬‬ ‫این جشنواره به دبیری علیرضا داد تا‪ ۱۵‬تیرماه ادامه دارد‪ /‬ایسنا‬ ‫سومین روز از دهمین جشنواره بین المللی موسیقی نواحی در کرمان‪ /‬هنرمند‬ ‫به دنبال موافقت دیوان عالی امریکا با اجرای موقت فرمان ضد مهاجرتی ترامپ علیه شهروندان شش‬ ‫‏کشور عمدتا مسلمان‪ ،‬شهرهای نیویورک و لس انجلس امریکا شاهد تجمع در اعتراض به این فرمان‬ ‫تبعیض امیز و‏سیاست های ضد مهاجرتی دولت امریکا بود‪ /.‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫مراسم تشییع شهید مهدی یزدی از پاسداران حفاظت فرودگاه که در مانور اخیر‬ ‫فرودگاه مهراباد از ناحیه سر مجروح شد‪ .‬اعضای بدن این پاسدار شهید نیز به‬ ‫بیماراننیازمنداهداشدهاست‪/‬تسنیم‬ ‫ارکستر مجلسی ایران شامگاه پنجشنبه به رهبری منوچهر صهبایی در تاالر وحدت به روی صحنه رفت‪ /‬مهر‬ ‫نیروهای پلیس عراق موفق شدند مسجدی را که ابوبکر بغدادی سرکرده گروه تروریستی‬ ‫داعش دران خالفت خودخوانده اش را اعالم کرده بود‪ ،‬ازاد کنند‪ .‬مسجد النوری اخرین‬ ‫پایگاه عمده داعش در محله قدیمی موصل بوده است‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬