روزنامه هنرمند شماره 729

‫حسنکریمی قدوسیمدیرعامل‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانه ای خبرداد‬ ‫سامانه ملی بازی های‬ ‫رایانه ای راه اندازی می شود‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 12‬تیرماه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪729‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اکسیدان» دومین فیلم حامد محمدی‬ ‫صرفاجهتخنده!‬ ‫‪4‬‬ ‫بازنمایی عشق و مرگ در فیلم «مادر قلب اتمی»‬ ‫با نگاهی به ساخت مایه های ادبیات پسامدرنیستی‬ ‫مبهم و بدون مرز‬ ‫ساتیارامامی‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری اعالم برنامه های تابستان در شبکه های سیما‬ ‫تدارک‪ 100‬روز بانشاط‬ ‫با ‪ 431‬فیلم و ‪ 9‬سریال ‪2‬‬ ‫کاهش حضور ایرانی ها در توریسم ترکیه‬ ‫تالش ترکیه برای بازگشت به روزهای‬ ‫خوش گذشتهصنعتگردشگری‬ ‫‪7‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری اعالم برنامه های تابستان در شبکه های سیما‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشنـــــــــــــبه‪ 12‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪729‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫سرقت از تئاتر شهر‬ ‫به دستگیره های سالن اصلی رسید‬ ‫این روزها ســرقت دستگیره های بیرونی در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر بار‬ ‫دیگر زنگ خطر ناامنی در پیرامون این بنای ثبت شده در میراث ملی را به صدا‬ ‫دراورده؛ زنگ خطری که از سوی مسئوالن شنیده نمی شود‪ .‬به گزارش هنرمند به‬ ‫نقل از مهر‪ :‬طی سال های اخیر شاهد بروز اتفاقاتی تاثربرانگیز در محیط پیرامونی‬ ‫مجموعه تئاتر شهر بوده ایم که سرقت کاشی های نمای این مجموعه تئاتری از‬ ‫جمله این اتفاقات اســت و در روزهای اخیر بار دیگر شاهد بروز چنین اتفاقی‬ ‫هستیم و این بار دستگیره های بیرونی در سالن اصلی مجموعه که ثبت میراث‬ ‫فرهنگی هم است‪ ،‬سرقت شد‪ .‬پیمان شریعتی رییس مجموعه تئاتر شهر درباره‬ ‫سرقت دستگیره های بیرونی در سالن اصلی این مجموعه تئاتری گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫طی روزهای اخیر ‪ ۴‬عدد از دستگیره های بیرونی در سالن اصلی مجموعه تئاتر‬ ‫شــهر دزدیده شــد و برای جلوگیری از بروز مجدد این اتفاق دستور دادم باقی‬ ‫دستگیره ها هم باز شود تا تکلیف این موضوع روشن شود‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫این مشکل را در بحث محیطی تئاترشهر داریم و چند روزی است که با کالنتری و‬ ‫پلیس پارک صحبت هایی کرده ایم زیرا باید شرایطی را برای حفاظت از مجموعه‬ ‫تئاترشهرایجادکنیم‪.‬شریعتیتاکیدکرد‪:‬تمامایناتفاقاتبیانگراینمهماستکه‬ ‫باید بحث محصور کردن محیط پیرامون مجموعه تئاترشهر که بارها و بارها مطرح‬ ‫شــده‪ ،‬جدی گرفته شود و تمام ارگان های مسئول در این حوزه به این جریان‬ ‫اهمیت ویژه ای قائل باشــند‪ .‬وی درباره وضعیت همکاری شهرداری و شورای‬ ‫شهر تهران درباره بحث محصور کردن محیط پیرامون مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬در مقطعی دوستان شورای شهر به مجموعه تئاتر شهر امدند و بازدیدی از‬ ‫مجموعه و محیط پیرامون ان داشتند و صحبت هایی درباره محصور کردن محیط‬ ‫پیرامون تئاتر شهر انجام شد ولی به دلیل تغییر و تحوالت شهرداری و شورای شهر‬ ‫این امر متوقف شده است و چندین بار هم که پیگیری کردیم به نتیجه عملیاتی‬ ‫نرسیدیم‪ .‬لذا در انتظار ایجاد ثبات در شورای شهر و شهرداری هستیم تا این امر را‬ ‫پیگیری کنیم‪ .‬رییس مجموعه تئاتر شهر در پایان تصریح کرد‪ :‬باید محصور کردن‬ ‫فضای پیرامون تئاتر شهر اجرایی شود‪ .‬طی سال های اخیر بارها و بارها موضوع‬ ‫ناامن و غیر فرهنگی بودن محیط بیرونی مجموعه تئاتر شهر در مقاطع مختلف‬ ‫زمانی از سوی رسانه ها منعکس شده است‪ .‬این در حالی است که مجموعه تئاتر‬ ‫شهر به عنوان یکی از بناهای ملی ثبت شده در فهرست میراث فرهنگی کشور‬ ‫است ولی هیچگونه اقدامی درباره حفاظت و مراقبت از این بنای مهم فرهنگی و‬ ‫هنری از سوی مدیران دولتی و مدیران و مسئوالن شهرداری و شورای شهر تهران‬ ‫انجام نگرفته است‪ .‬این مهم را نمی توان نادیده گرفت که محیط بیرونی مجموعه‬ ‫تئاتر شهر به فضایی غیر فرهنگی و محلی برای حضور بزهکاران‪ ،‬معتادان و افرادی‬ ‫با رفتارهای غیر اخالقی شده است ولی همچنان اقدامی اجرایی برای محصور‬ ‫کردن محیط پیرامون این مجموعه انجام نشده است‪.‬‬ ‫محسن پرویز سخنگوی انجمن قلم‬ ‫پیوندکتاب و معارف رضوی ارزش‬ ‫یکند‬ ‫جشنواره رضوی را چندبرابر م ‬ ‫ســخنگوی انجمن قلم با اشاره به جشنواره‬ ‫ب کار‬ ‫کتابخوانــی رضوی گفت‪ :‬معرفی کتا ‬ ‫بسیار ارزشمندی است و پیوند ان با معارف‬ ‫رضوی ارزش ان را نسبت به سایر جشنواره ها‬ ‫چند برابر می کند‪ .‬محسن پرویز سخنگوی‬ ‫انجمن قلم درباره جایگاه جشنواره کتابخوانی‬ ‫رضــوی در حوزه ترویــج کتابخوانی گفت‪:‬‬ ‫موضوع کتابخوانی همواره از موضوعات مورد تاکید مقام معظم رهبری است؛ به‬ ‫طوری که ایشان همیشه تاکید می کنند که جامعه‪ ،‬به خصوص جوان ترها‪ ،‬کودکان‬ ‫و نوجوانان نباید با کتاب و کتابخوانی بیگانه باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬از این جهت برگزاری‬ ‫جشنوارهکتابخوانی رضویکه یکی ازبخش های جشنوارهبین المللی رضوی است‪،‬‬ ‫دارای ‪ ۲‬ویژگی ممتاز است؛ اول اشنایی بیشتر با امام رضا(ع) و عمق بخشیدن‬ ‫به شناخت و اگاهی افراد نسبت امام هشتم شیعیان در رده های سنی مختلف و‬ ‫دوم بحث ترویج کتاب و کتابخوانی‪ ،‬که این موضوع نیز از اهداف بزرگی اســت‬ ‫که بسیاری از مراکز فرهنگی ان را دنبال می کنند که به صورت جسته گریخته‬ ‫تاثیرات مثبتی نیز در ترویج کتابخوانی داشته اند‪ .‬سخنگوی انجمن قلم ایران پیوند‬ ‫ترویج کتابخوانی و اشنایی با معارف رضوی را دستاورد بزرگ جشنواره کتابخوان‬ ‫رضوی دانســت و گفت‪ :‬در این جشنواره اگر تنها موضوع کتابخوانی را در نظر‬ ‫بگیریم‪ ،‬معرفی کتاب های متقن‪ ،‬مطمئن و ازموده شده توسط کارشناسان که‬ ‫دارای مضامین مفید هســتند‪ ،‬کار بسیار ارزشمندی است و پیوند ان با معارف‬ ‫رضوی نیز ارزش ان را نسبت به سایر جشنواره های کتابخوانی چند برابر می کند‪.‬‬ ‫بنابراین می توان این حرکت را گامی موثر در گسترش فرهنگ مطالعه در جامعه‬ ‫دانست‪ .‬پرویز با اشاره به برگزاری ششمین دوره این جشنواره در سال گذشته گفت‪:‬‬ ‫استقبالی که از این جشنواره در سال گذشته صورت گرفت بیش از تصور ما بود و‬ ‫این حجم عظیم از شرکت کنندگان تضمینی برای ادامه ان و مشوقی برای اجرای‬ ‫دقیق تر در سال جاری خواهد بود‪ .‬به همین دلیل معتقدم هرچقدر در این زمینه‬ ‫سرمایه گذاری کنیم‪ ،‬ثمرات بیشتری از ان در جامعه خواهیم دید‪ .‬این نویسنده‬ ‫گفت‪ :‬اینکه نهاد کتابخانه های عمومی کشور از سال گذشته مسئولیت اصلی این‬ ‫جشنواره را بر عهده گرفته‪ ،‬به رونق بخشی بیشتر این جشنواره کمک کرده است‪.‬‬ ‫به هر حال می دانیم وقتی نهادی که وظیفه ترویج کتابخوانی را بر عهده دارد در‬ ‫این کار مشارکت می کند و همه همت و توان خود را معطوف به ماجرا می کند و‬ ‫پای کار می اورد‪ ،‬طبیعی است که تاثیر بیشتری خواهد داشت تا اینکه این بخش‬ ‫به مجموعه ای غیر مرتبط و یا به صورت مشترک به چند مرکز بی ارتباط با موضوع‬ ‫کتابخوانی سپرده شود‪ .‬وی در پایان اضافه کرد‪ :‬در نهاد کتابخانه ها از باالترین مقام‬ ‫که دبیرکل نهاد است تا معاونان و مدیران کل مربوطه در این حوزه‪ ،‬دارای سابقه‬ ‫خوب مدیریتی هستند و حضور مسئوالن ارشد نهاد در جلسات ساماندهی اصلی‬ ‫کار نیز‪ ،‬قطعا نتیجه بخش بوده و تاثیرات مثبتی داشته است‪.‬‬ ‫تدارک‪ 100‬روز بانشاط تابستانه با‪ 431‬فیلم و‪ 9‬سریال‬ ‫نشست خبری اعالم برنامه های تابستان در شبکه های سیما‬ ‫دیروز ‪ ۱۱‬تیرماه با حضور مرتضی میرباقری معاون سیما‬ ‫و مدیران شبکه ها برگزار شد‪ .‬این جلسه با حضور مرتضی‬ ‫میرباقریمعاونسیمایرسانهملی‪،‬مدیرانشبکه هایسیما‬ ‫از جمله علیرضا برازش‪ ،‬علی اصغر پورمحمدی‪ ،‬محمدرضا‬ ‫جعفری جلوه مدیر شــبکه دو‪ ،‬محمدحسین محمدزاده‬ ‫مدیر شبکه قران‪ ،‬محمد سرشار مدیر شبکه کودک‪ ،‬رضا‬ ‫پورحسین‪ ،‬مجید زین العابدین‪ ،‬محمد احسانی مدیر شبکه‬ ‫نسیم‪ ،‬جواد رمضان نژاد مدیر شبکه افق‪ ،‬سلیم غفوری مدیر‬ ‫شبکه مستند و همچنین مدیرانی چون سیدعلی حمیدی‬ ‫قایم مقام مرکز سیما فیلم و‪ ...‬برگزار شده است‪ .‬در ابتدای‬ ‫این نشست مرتضی میرباقری معاون سیما با اشاره به اهمیت‬ ‫مناسبت ها برای رسانه ملی گفت‪ :‬تصمیم ما بر این است که‬ ‫در کنار مناسبت های دینی و ملی‪ ،‬تابستان را هم به عنوان‬ ‫یک مناسبت مهم و بزرگ در نظر بگیریم چون در این ایام‬ ‫تقریبا یک فرصت ‪ ۱۰۰‬روزه و تعطیالت برای دانشگاه ها و‬ ‫مدارس داریم‪ .‬وی با اشاره به فعالیت های اموزشی تلویزیون‬ ‫در این ایام ادامه داد‪ :‬زمانیکه من در سازمان ملی جوانان بودم‬ ‫فکر می کردیم این مناسبت می تواند به عنوان یک فرصت‬ ‫مدیریت شود و حال در سازمان صداوسیما هم تالشمان این‬ ‫است که برنامه ریزی ویژه ای برای این ‪ ۱۰۰‬روز داشته باشیم‪.‬‬ ‫میرباقری گفت‪ :‬ما برنامه های مختلفی را طراحی کردیم که‬ ‫بخشی به ظرفیت های فرهنگی و تاریخی کشور می پردازد‪.‬‬ ‫همچنین برنامه هایی که رویکرد نشاط و امید دارند نیز جزو‬ ‫اولویت هایمان است و در این راستا ده ها برنامه تولید شده‬ ‫اند‪ .‬معاون سیما همچنین عنوان کرد ‪ :‬ما شبکه هایی مثل‬ ‫کودک و نوجوان و کانال ورزش و یا شبکه نسیم را داریم که‬ ‫به صورت ساختاری و موضوعی برنامه ها و فیلم و سریال هایی‬ ‫مختص نوجوانان دارند ولی عالوه بر اینها شبکه های دیگر نیز‬ ‫به صورت متنوع به مسایل مربوط به جوانان و نوجوانان در‬ ‫ساختارهای مستند‪ ،‬ترکیبی‪ ،‬مسابقه و‪ ...‬می پردازند‪ .‬به گفته‬ ‫وی‪ ۴۳۱ ،‬فیلم سینمایی و ‪ ۹‬سریال تولید داخلی در ‪۲۱۶‬‬ ‫قسمت و ‪ ۱۱۰۶‬قسمت مسابقه برای تابستان ‪ ۹۶‬در نظر‬ ‫گرفته شده است‪ .‬میرباقری تاکید کرد‪ :‬در زمینه سریال های‬ ‫تولید داخل تصمیم ما این است که سه شبکه نسل اول به‬ ‫تولید سریال بپردازد و اگر بیشتر شود چهار سریال خواهد‬ ‫شد‪ .‬سیستم ما به گونه ای طراحی می شود که ‪ ۴۰‬سریال در‬ ‫حال ساخت در هر سال داشته باشیم به گونه ای که در هر‬ ‫ماه در بعضی مقاطع ‪ ۳‬سریال و بعضی مقاطع ‪ ۴‬سریال در‬ ‫حال پخش داشته باشیم‪.‬‬ ‫تابستان‪ ۹۶‬با‪ ۳‬سریال طنز‬ ‫این مدیر رسانه ملی در بخش دیگری از صحبت هایش بیان‬ ‫کرد‪ :‬در ماه رمضان اگر می خواســتیم سریال طنز داشته‬ ‫باشــیم ‪ ۱۰‬روز باید پخش سریال ها را تعطیل می کردیم‬ ‫بنابراین سریال های طنز را در ایام تابستان خواهیم داشت‬ ‫و در طول تابســتان از میان ‪ ۹‬سریال ‪ ۳‬سریال طنز روی‬ ‫انتن می رود‪ .‬مجید زین العابدین مدیر شبکه پنج در ادامه‬ ‫نشست درباره سریال های این شبکه عنوان کرد‪ :‬ما پیش‬ ‫از این اعالم کردیم که ‪ ۲۰‬ســریال در حال نگارش داریم و‬ ‫‪ ۲‬ســریال تولیدی به زودی پخش می کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنین برنامه صبحگاهی شبکه که متوقف شده بود با‬ ‫نام «حوالی امروز» از هفته اینده بازمی گردد‪ .‬برنامه کودک‬ ‫«رنگین کمان» نیز که برند شبکه بود با حضور عروسک ها‬ ‫دوباره بازمی گردد و پخش ان از هفته اینده اغاز می شود‪.‬‬ ‫معرفیسریال هایشبکه‪۵‬‬ ‫زین العابدین درباره ســریال ها نیز بیان کرد‪ :‬در کنداکتور‬ ‫شبکه پنج دو سریال در نظر گرفته شده که «در جستجوی‬ ‫ارامش» و «لژیونر» اســت‪ .‬این دو ســریال به صورت سه‬ ‫شب در هفته روزهای زوج و فرد همزمان پخش می شوند‪.‬‬ ‫در ادامه نشست پورمحمدی مدیر شبکه سه توضیح داد‪:‬‬ ‫برنامه های حاال خورشید‪ ،‬طبیب‪ ،‬جادوی صدا‪ ،‬هواتو دارم‬ ‫و‪ ...‬برای تابستان امسال در نظر گرفته شده است‪ .‬وی درباره‬ ‫دلیل پخش نشدن برنامه «حاال خودشید» بیان کرد‪ :‬پخش‬ ‫برنامه طی چند روز اینده اغاز می شود و این تاخیر به دلیل‬ ‫مشکالت فنی اســت‪ .‬پورمحمدی درباره برنامه سینمایی‬ ‫«هفت» نیز گفت‪ :‬ایــن برنامه به زودی روی انتن می رود‪.‬‬ ‫وی اما در پاسخ درباره مجری برنامه با شوخی بیان کرد که‬ ‫من پیر شده ام و نام مجری در خاطرم نیست‪ .‬جعفری جلوه‬ ‫مدیر شبکه دو نیز در این نشست به بازگشت بعضی برنامه ها‬ ‫اشاره و بیان کرد‪« :‬نگو که نگفتی» و سری جدید «تصویر‬ ‫زندگی» از جمله برنامه های ما است‪ .‬سری جدید «ورزش از‬ ‫نگاه دو» نیز بعد از دو سال به شبکه می اید‪« .‬تصویر زندگی»‬ ‫نیز که از برنامه های با قدمت ماست از مردادماه به شبکه باز‬ ‫می گردد‪ .‬وی درباره سریال ها نیز گفت‪ :‬از هفته دوم مرداد‬ ‫سریال تولیدی «گمشدگان» را روی انتن می بریم و سریال‬ ‫«یحیی» از نیمه شــهریور اغاز می شود که تا هفته دفاع‬ ‫مقدس طول می کشد‪.‬‬ ‫پخشسریجدیدمسابقه«دستپخت»‬ ‫علیرضا برازش درباره برنامه های شبکه یک عنوان کرد‪ :‬ما‬ ‫تغییری در کنداکتور داده ایم که «فرمول یک» با توجه به‬ ‫رسیدن به فصل تابستان‪ ،‬عصرها پخش می شود‪ .‬همچنین‬ ‫مدتی است که برنامه «سینما یک» نیز به شبکه بازگشته‬ ‫است‪ .‬همچنین به زودی دوره جدید مسابقه «دستپخت»‬ ‫روی انتن می رود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برنامه های شبانه ما مدتی به‬ ‫خاطر ماه رمضان روی انتن نبود که دوباره شروع می شود‪.‬‬ ‫همچنین در باکس سریال اکنون سریال «ایستاده در غبار»‬ ‫پخش می شــود و بعد از ان سریال «پرستاران» را داریم و‬ ‫سپس «پرواز در ارتفاع صفر» روی انتن می رود‪.‬‬ ‫حراج اثار موزه «دورهمی»‬ ‫محمد احسانی درباره برنامه های شبکه نسیم گفت‪ :‬برنامه‬ ‫«خندوانه» تا پایان تابستان و «دورهمی» تا انتهای مرداد‬ ‫روی انتن می رود‪ .‬و ســپس یک مجموعه برنامه برگزیده‬ ‫در شــهریور از «دورهمی» پخش می شود و حراجی هم از‬ ‫اثــار موزه دورهمی داریم‪ .‬وی افزود‪ :‬برنامه های جدیدی از‬ ‫جمله «دلویزیون» با اجرای باربد بابایی‪ ،‬سری جدید «کتاب‬ ‫باز» با اجرای سروش صحت و همچنین «وقتشه» با اجرای‬ ‫کامران تفتی را داریم‪ .‬همچنین سریال «سفر در خانه» به‬ ‫کارگردانی بهمن گودرزی و نویسندگی علی مسعودی را‬ ‫داریم که اکنون در حال تولید اســت‪ .‬محمد سرشار مدیر‬ ‫شبکه کودک نیز با اشاره به تعامالتی که با ترکیه برقرار کرده‬ ‫انــد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬هم اکنون در بازار فیلم در اتحادیه رادیو و‬ ‫تلویزیون های اسالمی اثاری داریم‪ .‬وی افزود‪ :‬با دستور معاون‬ ‫سیما مرکز سیمافیلم بخشی از ظرفیت خود را روی کارهای‬ ‫رئال نمایشی می گذارد که به همین منظور چهار مجموعه در‬ ‫دستور کار قرار گرفته است‪ .‬ما مجموعه «بچه های ساختمان‬ ‫گل ها» را داشــتیم که از نوروز امسال روی انتن رفت و به‬ ‫دلیل شیوه جدید اموزش حجاب حاشیه هایی داشت و حاال‬ ‫ســری جدید این برنامه هم پخش می شود‪ .‬سرشار عنوان‬ ‫کرد‪ :‬اتفاق دیگر پخش مجموعه های خارجی بود که ادامه‬ ‫دارد و ما هر روز یک قســمت از یک ســریال جدید را در‬ ‫کانال های پویا و نهال پخش می کنیم‪.‬‬ ‫‪ ۱۳‬مرداد افتتاح رسمی شبکه امید‬ ‫ســالم مدیر شــبکه نوجوان گفت‪ ۱۳ :‬مــرداد ماه افتتاح‬ ‫رسمی شبکه امید است‪ .‬وی افزود‪ :‬همچنین برنامه هایی‬ ‫ورزشی برای نوجوانان داریم‪ .‬همچنین برنامه «کارستان» و‬ ‫مسابقه هایی را هم در نظر داریم و از دیگر فعالیت هایمان راه‬ ‫اندازی باشگاه امید است که تولیدکنندگان نوجوان در ان‬ ‫حضور دارند که طرحی مشابه «نیمرخ» است‪ .‬محمدزاده‬ ‫مدیر شبکه قران نیز بیان کرد‪ :‬برنامه «اسرا» به زودی کلید‬ ‫می خورد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برنامه «زبان قران» به صورت عمومی‬ ‫و ساده تولید شده است که جنبه اموزشی دارد و به زودی‬ ‫روی انتن می رود‪ .‬برنامه ای هم با نام «نیمرخ» داریم که از‬ ‫امروز روی انتن می رود‪ .‬احمد سفیدی مدیر شبکه سالمت‬ ‫هم در این نشست عنوان کرد‪ :‬ما چند عنوان برنامه طراحی‬ ‫کرده ایم از جمله یک مسابقه خانوادگی در ‪ ۱۰۰‬قسمت و‬ ‫همچنین برنامه «حال خوب» که در حوزه روانشناسی است‪.‬‬ ‫همچنین برنامه «این یک بازی است» خانوادگی است که در‬ ‫حوزه سالمت روان و سالمت اجتماعی تولید می شود‪ .‬برنامه‬ ‫«لوتوس» و «من یک چاق خوشحال هستم» و «تولد یک‬ ‫پروانه» از دیگر برنامه های جدید ما هستند‪.‬‬ ‫یک شب به «جهان ارا» اضافه شد‬ ‫رمضان نژاد مدیر شــبکه افق در این نشست گفت‪ :‬برنامه‬ ‫«جهان ارا» که پیش از این سه شب در هفته پخش می شد‬ ‫یک شــب دیگر هم به ان اضافه می شود‪ .‬همچنین فصل‬ ‫جدید برنامه «خونه به خونه» را داریم‪ .‬چندین مستند هم‬ ‫داریم و برنامه «هوای تازه» که به مسایل زیست محیطی‬ ‫می پردازد نیز روی انتن افق می رود‪ .‬ســلیم غفوری مدیر‬ ‫شبکه مستند اظهار کرد‪ :‬برنامه های ما در تابستان صرفا یا‬ ‫مستند است و یا با موضوع مستند‪ .‬مجموعه «مادران ایران»‬ ‫را با موضوع بانوان و خانواده داریم و در مجموعه «به اضافه‬ ‫مستند» جدیدترین مستندها را بررسی می کنیم‪ .‬همچنین‬ ‫به شکل روزانه یک مستند علمی ساعت‪ ۱۶‬پخش می کنیم‬ ‫و فصل دوم جشــنواره مستند را تابستان روی انتن داریم‬ ‫که روزهای زوج پخش می شود‪ .‬رضا پورحسین مدیر شبکه‬ ‫چهار نیز در سخنانی گفت‪ :‬سری جدید تله تئاترهای شبکه‬ ‫چهار از مهرماه روی انتن می رود‪.‬‬ ‫حسن کریمی قدوسی مدیرعامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای خبرداد‬ ‫سامانه ملی بازی های رایانه ای راه اندازی می شود‬ ‫مدیرعامــل بنیاد ملــی بازی هــای رایانه ای در‬ ‫نشستی خبری‪ ،‬برنامه های سال ‪ ۱۳۹۶‬این نهاد‬ ‫را اعالم کرد و گفت‪ :‬برنامه های بنیاد در سه بخش‬ ‫اصلی حمایت‪ ،‬نظارت و جریان سازی طبقه بندی‬ ‫شده است‪ .‬حسن کریمی قدوسی گفت‪ :‬در بخش‬ ‫حمایت چندین برنامه پیش بینی شــده است‪ .‬از‬ ‫جمله این که از ســال گذشــته مقدمات الزم را‬ ‫برای تدوین هرم حمایت در بنیاد شروع کردیم تا‬ ‫حمایت هایی که از شرکت های بازی سازی انجام‬ ‫می دهیم‪ ،‬کامال شفاف شــود‪ .‬با تدوین و انتشار‬ ‫ایــن هرم حمایتی تا شــهریورماه‪ ،‬میزان و نحوه‬ ‫حمایت بنیاد از گروه های مختلف کامال روشــن‬ ‫می شود و از پایین ترین الیه یعنی دانشجویان تا‬ ‫باالترین الیه یعنی شرکت های بزرگ بازی سازی‪،‬‬ ‫تحت پوشــش قــرار خواهند گرفــت‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬در انســتیتو ملی بازی سازی صد کالس در‬ ‫سطح یک و دو برگزار می شود‪ .‬همچنین از میان‬ ‫‪ ۶۰‬متقاضی‪ ۲۴ ،‬نفر بــرای حضور در دوره های‬ ‫‪ Power Up‬انتخاب شــده اند تــا در دوره های‬ ‫کامال تخصصی و ســطح باال شرکت کرده و برای‬ ‫حضــور در کنفرانس هــای بین المللی تخصصی‬ ‫حمایت شــوند‪ .‬انتظار ما این اســت که پس از‬ ‫یک ســال‪ ۲۴ ،‬نفر نیروی بازی ساز کامال فعال و‬ ‫حرفه ای در کشور داشته باشیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای برگزاری‬ ‫‪ ۲۰‬کالس انالین‪ ۲۴ ،‬کارگاه ملی بازی ســازی و‬ ‫همچنین دوره های بازی ســازی دانش تا مهارت‬ ‫در دانشگاه ها را از دیگر برنامه های حمایتی بنیاد‬ ‫دانست و گفت‪ :‬یکی از دغدغه ها همواره این بوده‬ ‫که انستیتو ملی بازی سازی و امکانات ان تنها در‬ ‫تهران مستقر است‪ .‬امسال قصد داریم به ‪ ۵‬استان‬ ‫برتر در حوزه بازی سازی نیز نمایندگی بدهیم تا‬ ‫این مشکل تا حدود زیادی برطرف شود‪.‬‬ ‫کریمی قدوســی با اعالم این کــه به زودی ‪۲۰۰‬‬ ‫ساعت برنامه اموزشــی بازی به صورت اینترنتی‬ ‫در اختیار عالقه منــدان قرار خواهد گرفت گفت‪:‬‬ ‫یکــی دیگــر از دغدغه هــای ما و بازی ســازان‪،‬‬ ‫نبود زیرساخت مناســبی برای تحلیل داده های‬ ‫مرتبط با بازی هــای انالین بــود‪ .‬در این راه به‬ ‫حمایت از یک شــرکت خصوصی پرداخته ایم تا‬ ‫زیرســاخت قوی برای تحلیــل داده های مصرف‬ ‫کاربــران بازی ها ایجاد کرده و نتایح را در اختیار‬ ‫شــرکت های بازی ســازی قرار دهد‪ .‬وی درباره‬ ‫حضور بــازی ســازان ایرانی در نمایشــگاه های‬ ‫خارجی هم توضیح داد‪ :‬از ‪ ۲۳‬تقاضای رســیده‪،‬‬ ‫با حضور ‪ ۹‬تیم در نمایشــگاه گیمــزکام المان‬ ‫موافقت شده و اخر مردادماه این افراد با حمایت‬ ‫بنیاد در این نمایشــگاه شــرکت می کنند‪ .‬غرفه‬ ‫ایران در نمایشــگاه گیم کانکشن فرانسه نیز در‬ ‫پاییز برپا می شــود که بــه زودی فراخوان ان نیز‬ ‫منتشر خواهد شد‪ .‬مدیرعامل بنیاد ملی بازی های‬ ‫رایانــه ای ادامه داد‪ :‬در صورتی که فعاالن صنعت‬ ‫گیــم ایــران در یــک کنفرانس خارجــی برای‬ ‫ســخنرانی ثبت نام کرده و ســخنرانی انها مورد‬ ‫تایید قرار گیرد‪ ،‬هزینه های ســفر ســخنرانان با‬ ‫هدف گســترش علم و دانش در کشور پرداخت‬ ‫خواهد شد‪ .‬کریمی قدوســی با اعالم حمایت از‬ ‫‪ ۲۰‬بــازی موبایل و ‪ ۵‬بازی کامپیوتر بهمرتبط با‬ ‫ارزش های فرهنگی ایــران به مبلغ ‪ ۹۰۰‬میلیون‬ ‫تومان گفــت‪ :‬از چهار بازی صــادرات محور نیز‬ ‫کــه در مســابقه ‪Development Awards‬‬ ‫رویداد ‪ TGC‬معرفی خواهند شد‪ ۱۵۰ ،‬میلیون‬ ‫تومان حمایت صــورت خواهد گرفت‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانــه ای درباره برنامه های‬ ‫ایــن نهاد در بحــث جریان ســازی توضیح داد‪:‬‬ ‫برگزاری کنفرانس تحقیقات بازی های دیجیتال‬ ‫در دانشگاه علم و صنعت‪ ،‬راه اندازی پورتال مرکز‬ ‫پژوهش با هدف انتشــار مقاالت و پژوهش های‬ ‫حوزه بازی‪ ،‬انتشــار نشریه دریچه برای توزیع در‬ ‫دانشــگاه ها‪ ،‬حمایت از ‪ ۶‬پایان نامه و رونمایی از‬ ‫‪ ۶‬بــازی جدید‪ ،‬از جملــه برنامه های ما در حوزه‬ ‫جریان سازی اســت‪ .‬کریمی قدوسی با بیان این‬ ‫که پیمایش انجام شــده در ســال ‪ ،۹۴‬اطالعات‬ ‫ارزشــمندی درباره صنعت بــازی در ایران به ما‬ ‫داد گفــت‪ :‬ان پیمایش نشــان داد ‪ ۲۳‬میلیون‬ ‫نفر روزانه ‪ ۷۸‬دقیقه در کشور بازی می کنند که‬ ‫این عدد از ســرانه مصرف بسیاری از محصوالت‬ ‫فرهنگی باالتر بود‪ .‬برای ســال جاری نیز انجام ‪۵‬‬ ‫پیمایش را در دســتور کار داریم تا این امارها را‬ ‫به روز رســانی کنیم‪ .‬وی با بیان این که هفتمین‬ ‫دوره جشــنواره بازی های رایانه ای امسال برگزار‬ ‫خواهد شد گفت‪ :‬با سازمان صدا و سیما در حال‬ ‫مذاکره هســتیم تا یک برنامه مختص بازی های‬ ‫رایانه ای در مدت زمان ‪ ۴۰‬دقیقه از ابتدای پاییز‬ ‫در تلویزیون داشــته باشیم‪ .‬مدیرعامل بنیاد ملی‬ ‫بازی های رایانه ای گفت‪ :‬اســتفتائات مختلفی از‬ ‫مراجع در موضوعات مختلف صنعت گیم کســب‬ ‫شــده و احکام فقهی بازی های رایانه ای به زودی‬ ‫منتشر می شــود‪ .‬امیدواریم با انتشار این کتاب‪،‬‬ ‫برخــی شــبهات در حوزه بــازی از جمله خرید‬ ‫درون برنامه ای برطرف شــود‪ .‬کریمی قدوسی با‬ ‫بیان این که در حال ایجاد برند ســواد بازی برای‬ ‫افزایش اگاهی خانواده ها‪ ،‬مسووالن و بازی سازان‬ ‫هستیم گفت‪:‬سایت نظام ردی بندی سنی بازی‬ ‫(‪ )ESRA‬ظرف دو هفته اینده رونمایی می شود‬ ‫و خانواده ها از طریق این سایت‪ ،‬پیش از خرید هر‬ ‫بازی می توانند از عکس ها‪ ،‬توضیحات و رده بندی‬ ‫سنی ان بازی مطلع شده تا خرید هوشمندانه ای‬ ‫داشــته باشــند‪ .‬مدیرعامل بنیاد ملی بازی های‬ ‫رایانه ای درباره برنامه های بنیاد در بخش نظارت‬ ‫نیز گفت‪ :‬امسال رده بندی ‪ ۳۰۰۰‬بازی موبایل و‬ ‫‪ ۵۰۰‬بازی رایانه ای و کنسئلی را در برنامه داریم‪.‬‬ ‫وی با بیان این کــه برای تعیین تکلیف وضعیت‬ ‫بازی های موبایلی‪ ،‬از بهمن ماه با اکثر بازی سازان‬ ‫ایرانی جلسه داشته ایم گفت‪ :‬هم بخش خصوصی‬ ‫و هــم ما مخالــف جلوگیــری از ورود بازی های‬ ‫خارجی هستیم چرا که نمی خواهیم صنعت بازی‬ ‫ایران مانند برخی صنایع‪ ،‬تنها با خود رقابت کرده‬ ‫و از لزوم افزایش کیفیت غافل شوند‪.‬‬ ‫کریمی قدوسی افزود‪ :‬با این حال ورود بازی های‬ ‫خارجی در یکی دو ســال گذشــته بی رویه بوده‬ ‫و حجــم بزرگی از بــازار را ازان خــود کرده اند‪.‬‬ ‫بــه این منظور بحث اعطای مجــوز به بازی های‬ ‫خارجی در نظر گرفته شــده است‪ .‬همچنین ما‬ ‫رایزنی های خود را از همین االن با سازمان برنامه‬ ‫اغاز کرده ایم تا بحث دریافت عوارض از بازی های‬ ‫خارجی را در بودجه ‪ ۱۳۹۷‬بگنجانند‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد ملــی بازی های رایانه ای گفت‪ :‬در حالی که‬ ‫به دنبال ایجاد عوارض بــرای بازی های موبایلی‬ ‫هستیم که به دنبال رایزنی برای کاهش عوارض‬ ‫واردات کنســول ها و بازی های اورجینال خارجی‬ ‫نیز هســتیم‪ .‬چرا که این بازی ها مشــابه داخل‬ ‫یندارنــد اما عوارض ‪ ۴۰‬درصدی ســبب قاچاق‬ ‫گسترده این محصوالت شده است‪.‬‬ ‫کریمی قدوســی با اعالم راه اندازی سامانه ملی‬ ‫بازی های رایانــه ای در اینده نزدیک گفت‪ :‬تمام‬ ‫خدمات بنیاد‪ ،‬از اعطای مجوزها تا فرایند اعطای‬ ‫انواع حمایت ها‪ ،‬از طریق این سامانه و به صورت‬ ‫الکترونیکــی انجام خواهد شــد‪ .‬عــاوه بر این‬ ‫داشــبورد مدیریتی در اختیار مرکز ملی فضای‬ ‫مجازی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و دیگر‬ ‫نهادهــا در صورت نیاز قــرار خواهد گرفت تا به‬ ‫صورت لحظه ای امــکان رصد اتفاقات این حوزه‬ ‫را داشــته باشند‪ .‬قصد داریم با این کار تمام ساز‬ ‫و کارهایــی که در صنعت می افتد را الکترونیکی‬ ‫کنیم تــا در نهایت کاغذ را حذف کنیم‪ .‬کار این‬ ‫سامانه دو سال اســت که شروع شده و به زودی‬ ‫شاهد بهره برداری از ان خواهیم بود‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانه ای بازنویســی شــرح‬ ‫وظایف و چارت ســازمانی را از دیگر برنامه های‬ ‫بنیــاد عنوان کــرد و گفت‪ :‬تا شــهریورماه این‬ ‫بازنویســی تکمیل شــده و تغییرات تــا پایان‬ ‫ســال اجرایی خواهند شد‪ .‬مدیرعامل بنیاد ملی‬ ‫بازی های رایانه ای دربــاره وضعیت اجرای یکی‬ ‫از مصوبات شــورای عالی فضــای مجازی مبنی‬ ‫بر لزوم ارایه تخفیف صدا و ســیما و شهرداری ها‬ ‫برای تبلیــغ بازی های رایانــه ای گفت‪ :‬با وجود‬ ‫مکاتبات فراوان‪ ،‬تاکنون موفق نشــده ایم از این‬ ‫دو نهــاد تخفیفی بگیریم‪ .‬در نتیجه برای اجرای‬ ‫ایــن مصوبه از مرکز ملی فضــای مجازی کمک‬ ‫خواســته ایم و امیدواریم با دخالت ان ها‪ ،‬این دو‬ ‫نهاد تخفیف های الزم را اعمال کنند‪.‬‬ ‫ضعف ها و قوت های یک نمایشگاه «رویکردها و گرایش ها در هنر معاصر ایران» از نگاه هنرمندانش‬ ‫ایننمایشگاهبااستمرارشغناپیداخواهدکرد‬ ‫نمایشگاه «رویکردها و گرایش ها در هنر معاصر ایران» با ارائه اثاری از ‪40‬‬ ‫هنرمند جوان و نســل میانی هنرهای تجسمی ایران که زوایایی متنوع از‬ ‫جریان های هنری کشــور را بازتاب می دهد بیست و یکم اردیبهشت ماه‬ ‫ســال جاری در گالری پردیس ملت گشایش یافت‪ .‬نمایشگاهی به همت‬ ‫موسســه فرهنگ و هنر ماندگار و با کیوریتوری فرناز محمدی که به دلیل‬ ‫اســتقبال بعد از تاریخ ‪ 19‬خرداد ماه که به عنوان پایان نمایشگاه در نظر‬ ‫گرفته شده بود تا ‪ 15‬تیر ماه تمدید شد تا عالقمندان بیشتری بتوانند از این‬ ‫نمایشگاه دیدن کنند‪ .‬زهرا گلشن‪ ،‬مدیر موسسه فرهنگ و هنر ماندگار که‬ ‫برگزارکننده این نمایشگاه است درباره شکل گیری این نمایشگاه توضیح داد‪:‬‬ ‫«هنر معاصر ایران به پیشروترین هنر ایران در عرصه بین المللی تبدیل شده‬ ‫است و شایسته است نمایشگاه هایی با رویکردهای پژوهشی روند حرکتی ان‬ ‫را به تحلیل و واکاوی بنشینند؛ موسسه فرهنگ و هنر ماندگار که به تازگی‬ ‫متولد شده است قصد دارد گام های جدی در این زمینه بردارد‪ .‬ارائه حرفه ای‬ ‫افرینش های هنری در همه زمینه های هنر یک فن و تخصص روزامد است‬ ‫که کشورهای صاحب هنر را از دیگران متمایز می کند‪ ،‬متاسفانه هنر ایران از‬ ‫این منظر دچار کاستی های بسیار است؛ یکی از برنامه های ما فراهم اوردن‬ ‫امکاناتی ست که چهره ای شایسته و زیبنده از هنر ایران را بازتاب دهد‪».‬‬ ‫این نمایشــگاه البته موافقان و مخالفان هم دارد؛ به خصوص که عنوان‬ ‫این نمایشــگاه به عقیده بســیاری از هنرمندان‪ ،‬عنوان مناسبی نبود‪.‬‬ ‫هــر چند ان ها اعتقــاد دارند که برگزارکنندگان می توانند در شــکلی‬ ‫هماهنگ تر با استمرار این رویداد وجوه مختلف هنر معاصر را در شکلی‬ ‫پژوهشی ارائه و بررسی کنند‪.‬‬ ‫فعالیت های بخش خصوصی‬ ‫در عرصه نمایشگاهی قابل تقدیر است‬ ‫قدرت اهلل عاقلی هنرمند باسابقه مجسمه ســازی کشور که اثارش در این‬ ‫نمایشگاه به نمایش در امده است گفت‪ :‬در زمینه هنر و به خصوص هنرهای‬ ‫تجســمی‪ ،‬رویدادهایی از این دســت همواره در دنیا از سوی مراکز ملی و‬ ‫ارگان ها دولتی برگزار می شــود؛ اما متاسفانه چون چنین حرکت هایی در‬ ‫زمینه های مختلف رخ نمی دهد‪ ،‬بخش خصوصی با بودجه و امکانات اندکی‬ ‫وارد چنین عرصه ای می شــوند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬هر چند این نمایشگاه ها کم و‬ ‫کاستی هایی دارد و می تواند بهتر و باشکوه تر برگزار شود اما با بضاعت بخش‬ ‫خصوصی‪ ،‬برگزاری چنین رویدادی قابل تقدیر است و اجازه نقد را می گیرد‪.‬‬ ‫این هنرمند مجسمه ســاز گفت‪ :‬من به نمایشگاه های همچون رویکردها و‬ ‫گرایش ها در هنر معاصر ایران نگاه مثبتی دارم و معتقدم این فعالیت های‬ ‫اندکــی هم که وجود دارد به همت بخش خصوصی صورت گرفته اســت‬ ‫و تنها از دریچه رقابت های این چنینی اســت که می شــود به بهبود این‬ ‫شرایط و کیفیت نمایشــگاه ها امیدوار بود‪ .‬عاقلی اظهار داشت‪ :‬اگر نقدی‬ ‫بر نمایشگاه رویکردها و گرایش ها در هنر معاصر ایران وارد باشد به نظر به‬ ‫اصل ان نیســت و باید به اجرا باشــد که ان هم با توجه به امکانات و کنار‬ ‫هم قرار دادن هنرمندانی و با توجه به عدم وجود بینال هایی با بودجه های‬ ‫کالن خود انرژی برای هنرمندان اســت و ما اگر منصف باشــیم تکرار این‬ ‫اتفاق های کوچک در مقایسه با رویدادهایی این چنین در جای جای جهان‬ ‫که با حمایت دولت ها صورت می گیرد‪ ،‬می تواند تاثیرگذار باشد و اگر بخش‬ ‫خصوصی نبود‪ ،‬نمایشگاه های اینچنین هم تعطیل خواهد کرد‪.‬‬ ‫این نمایشگاه با استمرارش غنا پیدا کند‬ ‫طاهره صمدی طاری دیگر هنرمند حاضر در این نمایشگاه گفت‪ :‬به عقیده‬ ‫من نمایشــگاه رویکردها و گرایش ها در هنر معاصر ایران‪ ،‬نمایشــگاهی با‬ ‫بنیان های پژوهشی بود‪ .‬هرچند به نظر می رسد که عنوان ان با کلیه کارها‬ ‫هم خوانی نداشت و حق مطلب ادا نشد‪ .‬اما به نظر این نمایشگاه باید ادامه‬ ‫پیدا کند و پای بســیاری از هنرمندان که تاثیرگذار هم هستند نیز در ان‬ ‫باز شــود‪ .‬هنرمندانی که جای خالی ان ها احساس می شــد‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫نمایشــگاهی با این عنوان به خودی خود اتفاق خوبی است و اگر بخواهد‬ ‫ادامه دار باشد باید مطالعات گسترده تری در نحوه برگزاری ان صورت بگیرد‪.‬‬ ‫این تیتر در حقیقت شروع مناسب و مثبتی برای برگزاری نمایشگاهی در‬ ‫خور توجه اســت‪ .‬این هنرمند نقاش گفت‪ :‬به عقیده من اختصاص دادن‬ ‫بخشــی از این نمایشگاه به جوان ترها در کنار ارتیست های تاثیرگذار و در‬ ‫خالل ان توجه پژوهشــی به نمایشگاه‪ ،‬امری مثبت بود اما قرار گرفتن نام‬ ‫جوان ترها و حرفه ای ها در زیر این تیتر کمی ناهماهنگ بود‪ .‬توجه به رنج‬ ‫سنی به نظرم اهمیت دارد شــاید این نمایشگاه برای شروع خوب بود اما‬ ‫در سال های بعد باید خیلی حرفه ای تر و با وسواس و دقت بیشتری برگزار‬ ‫شــود و با توجه به عنوان نمایشگاه طیف گسترده تری از مدیاها که در این‬ ‫نمایشگاه حضور نداشتند‪ ،‬هم در نظر گرفته شود‪.‬‬ ‫این نمایشگاه جنبه حمایتی داشت‬ ‫وحید چمانی دیگر هنرمند حاضر در نمایشــگاه رویکردها و گرایش ها در‬ ‫هنر معاصر ایران گفت‪ :‬این نمایشــگاه به عقیده من بیشتر جنبه معرفی‬ ‫چهره های جدید در کنار چهره های شناخته تر شده را داشت تا به گونه ای‬ ‫ان افراد پرومنت شــوند‪ .‬عنوان این نمایشگاه در حقیقت سنخیتی با خود‬ ‫نمایشگاه نداشت و بیشتر اثار ارائه شده تحت تاثیر اثار تثبیت شده تر بودند‬ ‫و نمی توان برچســب اوانگارد و یا پیش رو را روی ان ها زد‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫برخی تعریف ها از لحاظ فرهنگی مناســباتی با تاریخ و اندیشــه ایرانی‬ ‫نــدارد‪ .‬در حقیقت معاصر بودن با تعریــف زمان خطی در غرب و روند‬ ‫حرکتی هنر و فلسفه بررسی شده است و ما مکاتب هنری نداشتیم که‬ ‫بخواهیم بر ان اساس هنر خودمان را دسته بندی کنیم و به همین دلیل‬ ‫دســته بندی و تعریف معاصریت با تعریفــی غربی به نظر کار صحیحی‬ ‫نیست و این ها تعریف های به خصوصی در تاریخ هنر غرب است و جایی‬ ‫در تعاریــف تاریخ هنر ما ندارد‪ .‬این هنرمنــد نقاش گفت‪ :‬این عناوین‬ ‫شاید بیشتر سویه ها و جنبه های اقتصادی دارد و عنوان جذاب هستند‪.‬‬ ‫این نمایشگاه در حقیقت می خواسته اثار افرادی را به نمایش در بیاورد‬ ‫که هر کدام مبدع جریانی تــازه در هنر بودند اما در حقیقت این گونه‬ ‫نبوده اســت و بســیاری از این اثار وجه اورجینالش وجود دارد و به نظر‬ ‫بســیاری از اثار این نمایشگاه تحت تاثیر ان ها شکل گرفته است‪ .‬چمانی‬ ‫گفت‪ :‬اگر صادقانه بنگریم این نمایشــگاه بیشتر جنبه حمایتی داشت‪ .‬به‬ ‫نظرم برگزارکنندگان این نمایشگاه قصد داشتند برخی عناوین و اسم ها را‬ ‫که تعدادشان کم هم نبود در کنار چهره های شناخته شده تر معرفی کنند‪.‬‬ ‫البته این مسئله به ذات اشــکالی ندارد و بسیاری از هنرمندان سرشناس‬ ‫امروز هم از این طریق شناخته شدند‪.‬‬ ‫ایجاد شوق در هنرمند موجب غنای این نمایشگاه می شود‬ ‫کامبیز صبری هنرمند مجسمه ســاز نیز گفت‪ :‬معاصریت و واژه معاصر‬ ‫کلمه دقیقی اســت و استفاده از ان نیز باید با دقت صورت بگیرد ‪ ،‬چرا‬ ‫که این واژه به دوره ای صد ســاله اتالق می شــود و متاسفانه واژه های‬ ‫معاصریت و مدرنیته در معنایی مشــابه به کار برده می شــوند‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬هنــر مــدرن از دوره ای و با تغییر نگاه هنرمنــدان و پرداختن به‬ ‫واقعیت و حرکت به ســمت فضاهای ابسترکت و فیگوراتیو شروع شد و‬ ‫به جایی رســید که حتی در اثار افرادی هم چون موندریان به اشــکال‬ ‫هندســی رســید که به نمادی در اثار هنری بدل شــد و در معماری‪،‬‬ ‫طراحی صنعتی‪ ،‬نقاشــی و مجسمه سازی و دیگر شاخه های هنر‪ ،‬شاهد‬ ‫حرکت هایــی بودیم که انتزاعی بودند و به دلیل فاصله ای که با شــکل‬ ‫سنتی هنر داشتند‪ ،‬مدرن تلقی شدند‪.‬‬ ‫این هنرمند مجسمه ساز گفت‪ :‬اما شاید اخرین رویکردها و جنبش های‬ ‫معاصر در هنر مربوط به صد ســال اخیر است و ما در تاریخ هنر ایران‬ ‫می توانیــم یــک دوره ‪ 60‬تا ‪ 80‬ســاله را معاصر تلقــی کنیم و از این‬ ‫منظر حتی نقاشی های کمال الملک هم معاصر است‪ .‬از همه تضادها که‬ ‫عبور کنیم عنوان این نمایشــگاه‪ ،‬عنوان مناسبی نبود و عنوان اخرین‬ ‫حرکت های هنری در ایران‪ ،‬شاید عنوان مناسب تری بود‪ .‬صبری گفت‪:‬‬ ‫اما مهم ترین چیزی که می تواند این نمایشگاه را غنا ببخشد ایجاد شوق‬ ‫در هنرمندان اســت‪ .‬در حقیقت شــوق با ســرمایه گذاری در هنر اغاز‬ ‫می شود و مهم ترین فاکتور برای تحقق ان فاکتورهای مالی است‬ ‫و این به سیاست های کالن و ارگانیزیشن هنری در کشور وابسته‬ ‫است تا بستری برای خلق و تولید هنر ایجاد کند‪.‬‬ ‫او اظهار داشت‪ :‬امروز هنرمندان غالبا با سرمایه گذاری شخصی‬ ‫زندگی خود را پیش می برند و همین منجر به ان شــده اســت‬ ‫که به افرادی محتاط برای ارائه اثر بدل شــوند و اثار برجســته‬ ‫خــود را در نمایشــگاه ها ارائه ندهند و وضعیــت را برای خود‬ ‫به وضعیتی ســوخته بــدل نکنند‪ .‬ان ها ترجیــح می دهند در‬ ‫نمایشگاه هایی حاضر باشند که که استفاده های تبلیغاتی و مالی‬ ‫داشته باشد و اگر این گونه نباشد تا حد زیادی عقب می کشند‬ ‫و این واقعیتی انکارناپذیر اســت‪ .‬ایــن هنرمند گفت‪ :‬از طرفی‬ ‫ما نمی توانیم نمایشــگاهی پیشــرو برگزار کنیم و در ان جایی‬ ‫برای مدیاهای جدید مثــل‪ ،‬چیدمان‪ ،‬ویدئو ارت و پرفورمنس‬ ‫ارت و عکاســی های جدید در نظر نگرفته باشــیم‪ .‬البته اجرای‬ ‫نیومدیــا نیاز به ســرمایه گذاری های کالن دارد‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫مــا باید یک بودجه ‪ 60‬تــا ‪ 70‬میلیونی را در نظر بگیریم و ان‬ ‫را در اختیــار ‪ 20‬هنرمند قرار دهیم تا ان هــا بتوانند ذهنیت‬ ‫خود را عرضــه کنند‪ .‬صبری گفت‪ :‬امــروز از هنرمندان تقاضا‬ ‫می شود در نمایشگاه ها شرکت کنند و هنرمندان نیز متناسب‬ ‫با این درخواست ســعی می کنند در ساده ترین و مطمئن ترین‬ ‫شــکل اثارشــان را ارائه بدهند‪ ،‬اثاری که به راحتی قابل حمل‬ ‫باشــند و به راحتی فروخته شــوند و ‪ ....‬البته من معتقدم این‬ ‫اتفاق بدی نیســت و به نوعی پذیرش موقعیت معاصر و کنونی‬ ‫ماست‪ .‬او اظهار داشت‪ :‬در سال های ‪ 76‬تا ‪ 84‬موج جدیدی از‬ ‫سرمایه گذاری در هنر اغاز شد که حاصل ان بازگشت دوباره ما‬ ‫به بینال ها و جشنواره های معتبری چون بینال ونیز و برگزاری‬ ‫نمایشــگاه هایی با ماهیت جدید بود و ما در یک روندی داشتیم‬ ‫هنر جدید را نیز تجربه می کردیم و بر روی اثاری سرمایه گذاری‬ ‫می شد که فروختنی نبودند‪ ،‬اما امروز نمایشگاه ها بیشتر سمت‬ ‫و سویی مالی دارند‪.‬‬ ‫الزم به یاداوری است‪ ،‬در نمایشــگاه رویکردها و گرایش ها در‬ ‫هنر معاصر ایــران اثار هنرمندانی چون‪ ،‬پویا اریان پور‪ ،‬نســیم‬ ‫ابوالقاسم‪ ،‬شهریار احمدی‪ ،‬مســعود اخوان جم‪ ،‬مریم اشکانیان‪،‬‬ ‫امیرحســین بیانی‪ ،‬مجتبی تاجیک‪ ،‬مونا پــاد‪ ،‬مهدیه پازوکی‪،‬‬ ‫مرتضــی پورحســینی‪ ،‬ارمین پورفهیمی‪ ،‬بهنــاز جاللی‪ ،‬وحید‬ ‫چمانی‪ ،‬شیما خشخاشی‪ ،‬سلمان خوشرو‪ ،‬فرناز ربیعی جاه‪ ،‬ازاده‬ ‫رزاق دوست‪ ،‬روشنا رستمی‪ ،‬حامد رشتیان‪ ،‬لیلی رشیدی‪ ،‬بابک‬ ‫روشنی نژاد‪ ،‬کامبیز صبری‪ ،‬نسترن صفایی‪ ،‬طاهره صمدی طاری‪،‬‬ ‫قدرت اهلل عاقلی‪ ،‬کیوان عسگری‪ ،‬سمیرا علیخانزاده‪ ،‬زهرا قیاسی‪،‬‬ ‫بهنام کامرانی‪ ،‬کورش گلناری‪ ،‬یسری مجتهدی‪ ،‬احمد مرشدلو‪،‬‬ ‫مانلی منوچهری‪ ،‬نزار موســوی نیا‪ ،‬نگار نادری پور‪ ،‬بنفشه همتی‪،‬‬ ‫بیتا وکیلی‪ ،‬لیال ویســمه‪ ،‬الهه یزدانیــان و محمدرضا یزدی به‬ ‫نمایش درامده است‪ .‬این نمایشگاه تا پانزدهم تیر ماه در پردیس‬ ‫سینما گالری ملت دایر میزبان عالقمندان است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشنـــــــــــــبه‪ 12‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪729‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫نمایشگاه فرشین طهماسب در گالری شکوه افتتاح شد‬ ‫«شکستنی» تراژدی زندگی زنانه‬ ‫فرشین طهماسب هنرمند نقاش که اولین نمایشگاه اثار خود را در تهران برگزار‬ ‫کرده‪ ،‬در نمایشــگاه «شکستنی» با ارائه ‪ 12‬اثر با تکنیک رنگ روغن‪ ،‬نگاهی‬ ‫انتقادی به موضوع زندگی زنان در جامعه امروز داشته است‪ .‬نگاهی که تالش‬ ‫دارد‪ ،‬قضاوت ها‪ ،‬روحیات و کنش های اجتماعی زنان را در مقابل دید مخاطبان‬ ‫قرار دهد‪ .‬فرشین طهماسب درباره این نمایشگاه گفت‪ :‬من یک نقاش اناتومی ‬ ‫کار هستم و در ایران نگاهی که به اناتومی وجود دارد‪ ،‬نگاه جالبی نیست؛ به‬ ‫همین خاطر‪ ،‬طرز نگاه من برای برپایی یک نمایشگاه در ایران با روند کاری ام‬ ‫فرق داشته است‪ .‬وی افزود‪ :‬ک ً‬ ‫ال ادمی هستم که به وضع موجود و فضای فکری‬ ‫مردم معترض هستم‪ .‬همیشه به این موضوع فکر می کنم که چرا در فضاهای‬ ‫خصوصی هم سرک می کشیم و یا چرا دیگران را قضاوت می کنیم‪ .‬اینکه فضای‬ ‫مجازی چگونه توانسته ما را از روحیات انسانی که باید داشته باشیم‪ ،‬دور کند و‬ ‫حتی باعث شود که چیزهای بی اهمیت را انقدر بزرگ کنیم که مسائل حاشیه ای‬ ‫بر فضای کلی زندگی مان سایه افکند و به طور کلی فرهنگ ما را تحت تاثیر‬ ‫قرار دهد‪ .‬طهماســب درباره روند کاری خود توضیح داد‪ :‬به طور کلی‪ ،‬با توجه‬ ‫به شرایطی که مرا ازار می داد‪ ،‬در مورد کارم بیشتر فکر کردم و به این نتیجه‬ ‫رســیدم که روی موضوع زن متمرکز شوم‪ .‬ایده های زیادی در ذهنم بود ولی‬ ‫چون نمایشگاه های ایران متفاوت است و من سال ها در ایران نمایشگاه نگذاشته ‬ ‫بودم‪ ،‬یک مقدار کارم را با وسواس و نگرانی شروع کردم و فضای کارم بسته تر‬ ‫شد‪ .‬وی افزود‪ :‬موضوع زن را هم از این جهت انتخاب کرده ام که حس کردم در‬ ‫دنیای امروز علیه زنان خشونت زیادی وجود دارد‪ .‬البته خشونت در مورد مردها‬ ‫هم هســت و چه برای مرد و چه برای زن‪ ،‬اتفاقات وحشتناکی در سطح کره‬ ‫خاکی می افتد اما جنسیت زن‪ ،‬لطیف و شکننده تر است و حس کردم که باید‬ ‫به این موضوع بپردازم‪ .‬می خواهم با این اثار بگویم که زن حامل عشق است‪،‬‬ ‫زن شکســتنی است و زن ابزار نیست و باید مراقب زن ها باشیم‪ .‬به طور کلی‬ ‫انچه که در نمایشگاه «شکستنی» ارائه شده است نقد من به زندگی معاصر به‬ ‫ویژه نگاهی است که به زندگی زنان می شود‪ .‬این هنرمند نقاش درباره تکنیک‬ ‫اثارش نیز گفت‪ :‬در مورد تکنیک اثار مجموعه «شکستنی» تالش کردم تا بر‬ ‫اســاس رویکرد موضوعی به اثر از سبک های مختلف هنری استفاده کنم‪ ،‬در‬ ‫مورد سبک حس کردم که به جای ان که ‪ 12‬اثر را در نمایشگاه بگذارم که همه‬ ‫شبیه هم باشند‪ ،‬بهتر است ‪ 6،7‬سبک مختلف مثل اکسپرسیونیسم‪ ،‬رئالیسم‪،‬‬ ‫ابستره هندسی و‪ ...‬کار کنم تا برای مخاطب تنوع و جذابیت داشته باشد‪ .‬الزم به‬ ‫یاداوری است‪ ،‬فرشین طهماسب‪ ،‬هنرمند نقاش‪ ،‬موزیسین و بازیگر‪ ،‬پیش از این‬ ‫نمایشگاه های مختلفی در سوئیس و فرانسه برگزار کرده است‪ .‬از این هنرمند اثار‬ ‫مختلفی در زمینه اهنگسازی و نوازندگی نیز منتشر شده و همچنین در زمینه‬ ‫بازیگری‪ ،‬فیلم «سرطان» به کارگردانی حسین شهابی را در نوبت اکران دارد‪.‬‬ ‫نمایشگاه «شکستنی» تا‪ 14‬تیرماه در گالری شکوه‪ ،‬واقع در خیابان فرمانیه‪ ،‬بلوار‬ ‫اندرزگو‪ ،‬خیابان امیر نوری‪ ،‬پالک ‪ ۱۹‬میزبان عالقمندان به هنر است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشنـــــــــــــبه‪ 12‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪729‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سینمای کودک بدون حل مشکل اکران به جایی نمی رسد‬ ‫ایرجمحمدیتهیه کنندهفیلمسینمایی«شکالتی»بهکارگردانیسهیلموفق‬ ‫با اشــاره به اینکه این اثر سینمایی هیچ برداشتی از فیلم «کارخانه شکالت‬ ‫سازی» به کارگردانی تیم برتون نیست‪ ،‬توضیح داد‪ :‬گرچه بسیاری از منتقدان‬ ‫در ابتدای ساخت این فیلم فکر می کردند که «شکالتی» برداشتی از فیلم تیم‬ ‫برتون است اما این اثر سینمایی داستان یک پسربچه ‪ ۱۳‬ساله است که یک‬ ‫کارخانه شکالت سازی را به ارث می برد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در این فیلم شخصیت‬ ‫اصلی با نام پارسا به دلیل سن کمی که دارد نمی تواند به تنهایی کارخانه پدری‬ ‫را هدایت کند و در مسیر راه او مشکالتی وجود دارد که با کمک بزرگترها و‬ ‫دوستانش انها را مرتفع می کند‪ .‬این تهیه کننده با اشاره به سابقه فعالیتش‬ ‫در سینمای کودک بیان کرد‪ :‬از ابتدای فعالیتم در حوزه سینما و از سال ‪۵۸‬‬ ‫در حوزه سینمای کودک و نوجوان فعالیت می کردم که از جمله کارهای من‬ ‫می توان به سریال «زی زی گولو» و فیلم سینمایی «بادبادک سفید» اشاره‬ ‫کرد‪ .‬گرچه سینمای کودک و نوجوان برای من دغدغه است ولی مدتی از این‬ ‫حوزه فاصله گرفته بودم و در بخش سینمای بزرگساالن فعالیت می کردم تا‬ ‫اینکه فیلمنامه «شکالتی» به دستم رسید و با توجه به فضای متفاوتش‪ ،‬تهیه‬ ‫کنندگی ان را بر عهده گرفتم‪ .‬محمدی فیلم «شکالتی» را که در سی امین‬ ‫جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان حضور دارد یک اثر جذاب و دیدنی برای‬ ‫بچه ها دانست و گفت‪ :‬در دوره ای که درصد بیکاری در کشور افزایش پیدا کرده‬ ‫و بحث لزوم ایجاد رونق تولید و اقتصاد در جامعه وجود دارد ما این اثر سینمایی‬ ‫را با موضوع تولید و اقتصاد برای مخاطب کودک و نوجوان ساختیم و به عنوان‬ ‫سینماگر ســعی کردیم موضوع اقتصادی ملی را در فیلم خود نشان دهیم‪.‬‬ ‫محمدی تصریح کرد‪« :‬شکالتی» صرفاً یک کار سرگرم کننده برای کودکان‬ ‫و نوجوانان نیست و مخاطب هدف را با فرهنگ کار و تالش اشنا می کند تا‬ ‫در بزرگسالی بتوانند راه خود را به درستی انتخاب کنند‪ .‬تهیه کننده سریال‬ ‫«زی زی گولو» تاکید کرد‪ :‬هر چند «شکالتی» با چنین اهدافی جلوی دوربین‬ ‫رفته و به دلیل داستان و هدف متفاوت ان بسیاری از نهادها می توانستند با‬ ‫ما همکاری کنند‪ ،‬اما متاسفانه نهادها و ارگان های دولتی در ساخت این فیلم‬ ‫سینمایی هیچ کمکی به ما نکرده اند‪ .‬برای ساخت فیلم «شکالتی» به غیر‬ ‫از حمایت هایی که وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫براســاس وظیفه خود ان را انجام داده اند‪ ،‬از هیچ حمایت دیگری برخوردار‬ ‫نبودیم ولی اگر حمایت بیشتری صورت می گرفت بی شک شاهد اثر بهتری‬ ‫می شدیم‪ .‬البته منظور من از حمایت‪ ،‬بحث مالی نیست چراکه تمام سرمایه‬ ‫ســاخت «شکالتی» توسط بخش خصوصی تامین شد و ما بیشتر نیازمند‬ ‫حمایت معنوی از ســوی نهادها بودیم به عنوان مثال ما برای ساخت فیلم‬ ‫نیازمند یک کارخانه بودیم که متاسفانه همکاری ای از سوی نهادهای دولتی در‬ ‫این زمینه صورت نگرفت و در نهایت با همکاری بخش خصوصی و استقبال انها‬ ‫یک کارخانه در اختیار ما قرار گرفت که فیلم را در انجا ساختیم‪ .‬محمدی ادامه‬ ‫داد‪ :‬اینکه مبنای سینما هم به نوعی تجارت است و این امر در تمام دنیا وجود‬ ‫دارد اما نباید فراموش کرد که سینمای کودک و نوجوان در کشورهای مختلف‬ ‫همیشه مورد توجه و حمایت دولتی است و سینماهایی به صورت اختصاصی‬ ‫برای اکران این نوع فیلم ها در نظر گرفته می شود اما متاسفانه در ایران سال ها‬ ‫است که سینمای کودک و نوجوان در یک کنج قرار گرفته و اگر فیلمی هم‬ ‫در این ژانر ساخته می شود باید تجاری باشد تا در اکران جایگاهی داشته باشد‪.‬‬ ‫محمدی در پایان عنوان کرد‪ :‬پخش و اکران مهمترین مساله تهیه کنندگان‬ ‫است و با توجه به اینکه فیلم های کودک و نوجوان کمتر در سینمای ایران‬ ‫اکران می شوند بسیاری از کارگردانان برجسته سینمای ایران که اثار درخشانی‬ ‫در حوزه سینمای کودک و نوجوان داشته اند دیگر به سمت تولید فیلم در‬ ‫این زمینه نمی روند‪ .‬البته به تازگی مدیران دولتی‪ ،‬قول هایی در زمینه اکران‬ ‫فیلم های کودک و نوجوان داده اند که امیدوارم محقق شود‪.‬‬ ‫فروش ‪ ۶۱‬میلیارد تومانی سینماها در بهار ‪۹۶‬‬ ‫فصل اکران بهاری ســینماهای کشور در حالی به پایان رسید که در سه ماه‬ ‫ابتدایی امسال‪ ،‬فروش فیلم ها به رقم بیش از ‪ ۶۱‬میلیارد تومان رسید‪ .‬از بین‬ ‫فیلم های روی پرده فصل بهار‪ ۶ ،‬فیلم از زمســتان سال قبل نمایش خود را‬ ‫اغاز کرده بودند و اکران ‪ ۱۴‬فیلم در تابستان هم ادامه خواهد داشت‪ .‬سه فیلم‬ ‫«گشت ‪ »۲‬با فروش بیش از ‪ ۱۹‬میلیارد تومان‪« ،‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» با بیش از‬ ‫‪ ۱۶‬میلیارد تومان و «نهنگ عنبر؛ سلکشن رویا» با بیش از ‪ ۱۳‬میلیارد تومان‬ ‫از پرفروش ترین فیلم های سه ماه اول سال‪ ۹۶‬بودند‪ .‬مدیرعامل موسسه پخش‬ ‫«فیلمیران» درباره میزان فروش بهاری سینما گفت‪ :‬مجموعا به لحاظ فروش‬ ‫تفاوتی با سال گذشته نداشتیم‪ ،‬اما به لحاظ تعداد تماشاگر با کاهش مخاطب‬ ‫روبرو شدیم‪« .‬علی سرتیپی» درباره علت های کاهش فروش سینماها بیان‬ ‫کرد‪ :‬از دالیل ان به برگزاری انتخابات ریاست جمهوری‪ ،‬نوع و میزان تبلیغات و‬ ‫سبک و محتوای فیلم ها می توان اشاره کرد که همه دست به دست هم دادند‬ ‫تا به لحاظ حضور تماشاگر و میزان فروش اتفاقات سال گذشته تکرار نشود‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬صدا و سیما کمک های زیادی برای تبلیغات به همه فیلم ها کرده‬ ‫اســت‪ ،‬ولی تاثیرگذاریِ زیادی نداشت‪ .‬شهرداری نیز در شناساندن و تبلیغ‬ ‫فیلم ها موثر عمل نکرد‪ .‬وجود فضای سیاسی حاکم بر جامعه به خاطر انتخابات‬ ‫ریاست جمهوری نیز می تواند از علت های مهم کاهش مخاطب بوده باشد‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به اکران چند فیلم کمدی گفت‪ :‬فیلم های کمدی در دنیا پرفروش ترین‬ ‫فیلم ها هستند‪ .‬در ایران نیز همینطور است و اکثرا فیلم های با ژانر کمدی جزو‬ ‫پرفروش ترین فیلم های سینمایی شناخته می شوند‪ .‬سرتیپی در عین حال با‬ ‫اشــاره به حوادث تروریستی تهران که در همان یکی دو روز گزارش هایی از‬ ‫کاهش مخاطبان در مکان هایی همچون سینماها منتشر شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با این‬ ‫حال در طوالنی مدت اتفاقات تروریستی تهران نمی تواند روی کاهش مخاطب‬ ‫تاثیر داشته باشد‪ .‬مردم ما مرد ِم جنگ هستند و در زمان جنگ تحمیلی نیز‬ ‫سینماها فعال بودند‪ .‬این ها فقط یک ترقه بازی کوچک بود‪ ،‬بنابراین نمی تواند‬ ‫روی میزان فروش و حضور مخاطبان در ســینما تاثیر بگذارد‪ .‬به این‬ ‫ترتیب براســاس امار فروشی که در سایت «سینماتیکِت» اعالم شده‬ ‫است‪ ،‬اکران فیلم «گشت ‪ »۲‬با تهیه کنندگی و کارگردانی سعید سهیلی‬ ‫و حمیــد فرخ نژاد در ژانر کمدی ‪ -‬اجتماعی از تاریخ ‪ 95/۱۲/25‬اغاز‬ ‫شــده است که تا کنون با فروش ‪ ۱۹‬میلیاردی‪ ،‬باالترین میزان فروش‬ ‫را در فیلم های ســینمایی به خود اختصاص داده است‪ .‬فیلم «خوب‪،‬‬ ‫بد‪ ،‬جلف» با نویسندگی و کارگردانی پیمان قاسم خانی و تهیه کنندگی‬ ‫محسن چگینی و عبداهلل اســکندری هم از اواخر بهمن ماه سال قبل‬ ‫به ســینماها امد که این فیلم کمدی هم با حدود ‪ ۱۶‬میلیارد تومان‬ ‫فروش جزو پرفروش ترین های امسال سینما است‪ .‬فیلم «نهنگ عنبر؛‬ ‫سلکشــن رویا ‪ »۲‬سامان مقدم هم که اکرانش همچنان ادامه دارد‪ ،‬با‬ ‫فــروش بیش از ‪ ۱۳‬میلیارد تومان تا اواخر بهار یکی دیگر از فیلم های‬ ‫پروفروش این روزهاست که البته جدیدترین رقم فروش ان به حدود‬ ‫‪ ۱۶‬میلیارد تومان رسیده است‪.‬‬ ‫بازنمایی عشق و مرگ در فیلم «مادر قلب اتمی» با نگاهی به ساخت مایه های ادبیات پسامدرنیستی‬ ‫پیام نصیری خرم‬ ‫مبهم و بدون مرز‬ ‫به باور منتقدانی چون جــان گاردنر‪ ،‬جرالد گراف و چارلز نیومن‬ ‫داســتان پسامدرنیســتی به دلیل نفی واقعیت عینی و بیرونی‬ ‫هنری به لحاظ اخالقی ناپســند بوده‪ .‬در دروه ای که تمام عناصر‬ ‫فرهنگ عامه در جهت حفظ سطح باالی مصرف‪ ،‬نافی واقعیت و‬ ‫ترویج ناواقعیت شده است‪ ،‬چیزی به نام واقعیت رسمی زروگویانه‬ ‫وجود ندارد بلکه انچه هســت «ناواقعیت رسمی» است و داستان‬ ‫پسامدرنیســتی به جای مقاومت در برابر این ناواقعیت‪ ،‬با حالتی‬ ‫ســتایش امیز تن داده اســت‪ .‬قراردادهای خود انعکاسی و واقع‬ ‫ستیزانه ادبیات پسامدرن تقلید از نوعی واقعیت ناواقعی هستند‬ ‫که به صورت واقعیت مدرن ظاهر شــده اند‪ .‬گراف و گاردنر برای‬ ‫روش های خیال پردازانه و غیر واقع گرایانه مشروعیت قائل می شوند‬ ‫با این شرط که بایستی میان اثار واقع ستیزی که ادراکات راستینی‬ ‫از ناواقعیت را بدست می دهند و نمونه های واقع ستیزی که تنها‬ ‫نشان گر ناواقعیت هستند تمایز قائل شد‪ .‬این دیدگاه به این معنی‬ ‫است که تنها نوشــتار واقع گریز مورد اعتماد‪ ،‬نوشتاری است که‬ ‫متضمن نوستالژی نسبت به نظم و انسجام از دست رفته بوده و یا‬ ‫واقع ستیزی انها در خدمت انتقاد تند اجتماعی باشد‪ .‬به بیان دیگر‬ ‫نوشتار در صورتی به مثابه واقع ستیز عمل خواهد کرد که در رابطه‬ ‫به نسبت صریح و مستقیم با شکلی از واقعیت (واقعیت ذهنی) قرار‬ ‫گیرد‪ .‬این دیدگاه در راستای فلسفه فکری و بنیادین پسامدرن قرار‬ ‫دارد‪ :‬پسامدرنیته شکل تکامل یافته اندیشه مدرن است که با تاثیر‬ ‫پذیری از ذهنیت انتقــادی و ازادی طلب مدرنیته به نقد عقاید‪،‬‬ ‫اصول‪ ،‬ارمان های فلسفی‪ ،‬علمی و زیبایی شناختی جهان مدرن‬ ‫می پردازد‪ .‬به این اعتبار پســامدرنیته نه بازگو کننده بازگشت به‬ ‫گذشته و نه تعیین کننده دوران تاریخی جدید است بلکه پرسشی‬ ‫است درباره نتایج و سرگذشت مدرنیته‪ .‬چارلز جنکنز در این باره‬ ‫می گوید‪ :‬پسامدرنیته معضالت امروز جوامع مدرن مانند کم ارزش‬ ‫شدن اعتبار انسان‪ ،‬بی هویتی‪ ،‬بحران های فرهنگی‪ ،‬خشونت‪ ،‬کم‬ ‫رنگ شدن روابط انسانی‪ ،‬و سیطره تکنولوژی بر زندگی انسان را که‬ ‫نشانگر عصر مدرن است زیر سوال می برد‪ .‬از این نظر پسامدرنیته‬ ‫دوران زوال فرهنگی و پیشرفت و تسلط «عقل ناباوری» در قلمرو‬ ‫فلسفه غرب اســت‪ .‬شــاید بزرگترین تحول جهان پست مدرن‬ ‫سیاست «درهای باز» باشد که بر حقوق اقلیت ها و دیگری بودن‬ ‫اصرار دارد‪.‬‬ ‫هنر و اندیشه پســامدرن مرز میان شکل های باال و پایین هنر و‬ ‫تمایزات ژانری را کنار گذاشــته و بر کوالژ‪ ،‬تمسخر و تناقض‪ ،‬بر‬ ‫گستردگی و ناپیوستگی‪ ،‬ابهام و تقارن تمایل دارد‪ .‬گاردنر همانند‬ ‫هنری جیمز بر این باور است که داستان لزوما بایستی تصویرگر‬ ‫«حــال و هوای واقعیت» و«توهم زندگی» باشــد در صورتی که‬ ‫داســتان پسامدرنیستی بیش از همه هنری است «توهم شکن»‪.‬‬ ‫داستان پسامدرنیستی با برجسته کردن ساختار هستی شناسانه‬ ‫متون و دنیاهای داســتانی حال و هوای واقعیت را به شکلی نظام‬ ‫مند برمی اشوبد‪ .‬داستان پسامدرنیستی پیوستگی و سکون ندارد‪.‬‬ ‫در تقابل با دنیای واقعی که تحت سلطه پیوستگی ایدئولوژیکی و‬ ‫ساختارهای کالن مانند قدرت و سرمایه و‪ ...‬است این نوع داستان‬ ‫تنوع را در ناپیوســتگی و جایگزینی عناصر درون متن جستجو‬ ‫می کند‪ .‬در داستان پسامدرنیستی «اشفتگی نشانه» حاکم است‬ ‫نه اشفتگی پیام‪ .‬نشانه ها به نحو خاصی جایگزین و تکرار می شوند‪.‬‬ ‫فرم منحصر به فردی که «ابهام و تداعی ذهنی» می افریند‪ .‬داستان‬ ‫پسامدرنیستی می کوشد از راه انفصال‪ ،‬جابجایی ساختارهای زبانی‪،‬‬ ‫اتفاق‪ ،‬تصادف و هر انچه که توانایی ایجاد تنوع دارد شکل بگیرد‪.‬‬ ‫برای پاسخ گویی به اتهام منتقدانی که داستان پسامدرنیستی را‬ ‫با اتهام «بیگانگی با واقعیت عینی» طرد می کنند‬ ‫باید خاطر نشان ساخت که این ادبیات‪ ،‬به تقلید‬ ‫از چیزی ســوای «واقعیت ناواقعی» می پردازد‪.‬‬ ‫پسامدرنیســم برخالف نظر مخالفانش زاییده‬ ‫بحران واقعیت معاصر نیســت‪ .‬گرچه می تواند‬ ‫واقع ســتیز باشد اما واقع ستیزی یگانه موضوع‬ ‫بازنمایی ان نیست‪ .‬دو موضوع مطلوبی که ادبیات‬ ‫پسامدرنیستی پیوســته به انها رجوع می کند‬ ‫موضوعاتی هســتند که رنگ و بوی ارزش های‬ ‫ادبی کالسیک را دارند‪ :‬عشق و مرگ‪.‬‬ ‫به اعتقاد جان ب ِیلی عشــق بــه عنوان موضوع‬ ‫بازنمایــی را نمی تــوان از عشــق مولــف بــه‬ ‫شــخصیت هایش جدا دانست‪ .‬بازنمایی حقیقی‬ ‫عشــق تنها هنگامی ممکن می شود که مولف‬ ‫دلبسته وجود شــخصیت هایش باشد‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر روایت ها خوانندگان خود را فریب می دهند‬ ‫به ایــن مفهوم که انها خواننــده را اغوا کرده و‬ ‫می کوشــند تا در ارتباط با خود او را دستخوش‬ ‫فریب گردانند‪ .‬میان فریبندگی روایی‪ ،‬فریبندگی‬ ‫روزمره و فریبکاری و اغواگری موجود در روابط‬ ‫جنســی‪ ،‬شــباهت فراوانی از منظر راه کارهای‬ ‫متنــوع و پیچیده وجود دارد‪ .‬عشــق به عنوان‬ ‫یک اصل داستانی دست کم به دو مفهوم «مرز‬ ‫شــکن» است‪ .‬اگر مولف دلبسته شخصیت های‬ ‫خود اســت و اگر متن خواننده خود را می فریبد‬ ‫پس این روابط متضمن «تجــاوز به حریم های‬ ‫هستی شناســانه» اســت‪ .‬به بیان دیگر حفظ‬ ‫رابطه مولف با یک شخصیت به معنای پل زدن‬ ‫بر شــکاف موجود میان سطوح هستی شناسانه‬ ‫مولف و شخصیت است‪ .‬به همین نحو متنی که‬ ‫مخاطب خویش را می فریبد نیز در صدد پر کردن‬ ‫شکاف هستی شناسانه میان خود و خواننده است‬ ‫تا به عنوان نیرویی در دنیای واقعی او جا گیرد‪.‬‬ ‫این «مناسبات مرزشــکنانه» وجه ثابت ادبیات‬ ‫پسامدرنیستی هستند‪ .‬مرزشکنی و درگذشتن‬ ‫از مرزهای هســتی شناسانه اینه و الگوی عشق‬ ‫اســت‪ .‬هنگامی که مرزها کنار گذاشته شود و‬ ‫فاصله هــا از میان رود عشــق متجلی می گردد‪.‬‬ ‫مصادیق شکســتن مرزها در مادر قلب اتمی به‬ ‫وفور دیده می شود‪ .‬از همان اغاز‪ ،‬راوی ناشناس‬ ‫مرزهای هستی شناسانه خود و بیننده را با بکار‬ ‫بردن عبارت «شما هیچ وقت نمی فهمید اسم من‬ ‫چیه» شکسته و بی واسطه مخاطب را وارد روایت‬ ‫می کند‪ .‬در میهمانی ابتدایی فیلم و ســکانس‬ ‫معرفی نوبهار (پگاه اهنگرانی) موزیک پاپ ایرانی‬ ‫ناگهان جایگزین موسیقی مدرن اروپایی می شود‪.‬‬ ‫در همان میهمانی‪ ،‬یکی از مدعوین با نام فتحعلی‬ ‫شاه معرفی می شود و کامی رویای عجیب خود‬ ‫دربــاره بمباران اتمی تهــران را در مکانی بازگو‬ ‫می کند که پیش از این در عالم خواب دیده بود‪.‬‬ ‫هم زیستی ارینه دختر مسیحی و نوبهار دختر‬ ‫مســلمان نیز از دیگر وجوه مرز شــکنانه فیلم‬ ‫اســت که در بُعدی دیگر در شکل بلوغ (ارینه)‬ ‫و کودکی (نوبهار) عینیت می باید‪ .‬ساحت مرگ‬ ‫و زندگــی نیز با ورود صدام به داســتان‪ ،‬هویت‬ ‫هستی شناسانه خود را از دست می دهد و صدای‬ ‫ســخنرانی هیتلر بر روی تصویر‪ ،‬تاکیدی است‬ ‫مجدد بر درامیخته شدن قلمرو رویا و واقعیت‪،‬‬ ‫واقعیت عینی و ذهنی‪ ،‬مجاز و حقیقت‪ ،‬شوخی‬ ‫(لحن مطایبه امیز ســکانس گفتگوی پلیس با‬ ‫ارینه و نوبهار و در نوســان بودن لحن گفتاری‬ ‫مرد ناشناس) و جدی‪ ،‬زوال و حیات و تردید بی‬ ‫پایان در ذات همه پدیده های هستی عقل باور‪.‬‬ ‫اینچنین اســت که خرد و دانش بشر در جهان‬ ‫پسامدرنیستی کارایی و سلطه بی چون و چرای‬ ‫خود را در مختصات اندیشه مدرنیسم را از دست‬ ‫می دهد و به جای انکه گره گشای مسائل باشد‪،‬‬ ‫خود به مســئله ای حل ناشدنی برای مخاطب و‬ ‫نگاهی به فیلم «اکسیدان» دومین فیلم حامد محمدی‬ ‫صرفاجهتخنده!‬ ‫اکســیدان دومین فیلم حامد محمدی‬ ‫افشین علیار‬ ‫کمدی موفقی ست که توانسته با رعایت‬ ‫مختصاتِ ساختاری از تماشاگرش خنده بگیرد‪ ،‬اساسا اکسیدان بر پایه‬ ‫و اصول کمدی شــکل گرفته و این مهم ترین امتیاز فیلم محســوب‬ ‫می شود‪ ،‬اکسیدان به ابتذال نمی رسد هجوگویی نمی کند و راه درستی‬ ‫را در پیش می گیرد‪ ،‬در چند ماه اخیر تعدادی فیلم کمدی اکران شدند‬ ‫که به دیالوگ های مســتهجن یا به بازیگرانش متکی بودند‪ ،‬اساسا ان‬ ‫فیلم هــا فارغ از موقعیت های کمدی با هر ترفندی مخاطب را به خندۀ‬ ‫مصنوعی مجبور می کردند اما اکســیدان با هدف مشــخص در بوجود‬ ‫اوردن موقعیت های کمدی از تماشــاگرش خنده می گیرد‪ .‬اکسیدان‬ ‫سوپراســتار کمدی ندارد اما محمدی با توجه بــه هدف فیلمنامه به‬ ‫درســتی بازیگرانش را انتخاب کرده و ان ها را گاه در موقعیت های درام‬ ‫قرار می دهد زیرا که اکســیدان قرار اســت از یک اتقاق درام به کمدی‬ ‫برسد که اتفاقا محمدی توانسته به هدف نهایی اش برسد؛ اصالن برای‬ ‫رســیدن به نامزد فراری اش می خواهد ویزا بگیرد و از ایران خارج شود‪،‬‬ ‫بهمن به عنوان یک واسطه راه هایی را به او پیشنهاد می کند که بتواند‬ ‫زودتر ویزا بگیرد‪ ،‬شاید برای شما سوال پیش بیاید که اکسیدان فیلمنامۀ‬ ‫منسجمی ندارد! بله درست است اگر چه اکسیدان حال و هوای کمدی‬ ‫دارد اما در فیلمنامه ضعف های چشمگیری دارد ولی باید نکته ای را در‬ ‫نظر داشته باشیم که این فیلم قبل از فیلمنامه‪ ،‬قصۀ جذابی برای خلق‬ ‫لحظات کمیک دارد که به درستی به ان پرداخت شده‪ ،‬اکسیدان بازیگر‬ ‫کمدی محبوبی ندارد که بخواهد به واسطه ی حضور او مخاطب جمع‬ ‫کند و گیشه را از ان خود کند‪ ،‬این فیلم با کمدی ظریف و جاافتاده اش‬ ‫گاهی هم کنایۀ سیاسی می زند و گاهی هم به مذهب نزدیک می شود‬ ‫که این مســائل از دغدغه های مهم حامد محمدی است‪ ،‬شوخی های‬ ‫بامزه ای در دیالوگ ها نهفته شده که در اوج دراماتیک بودن به کمدی‬ ‫تبدیل شدند موقعیتی برای اصالن پیش می اید که لباس پدر روحانی به‬ ‫تن کند و دیالوگ هایی که به عنوان یک پدر روحانی به ادم ها می گوید‬ ‫برای تماشــاگر جذاب است‪ ،‬از سوی دیگر محمدی شخصیت بهمن را‬ ‫بــه این فیلم اضافه کرده تا با دیالوگ های بامزۀ او به کمدی فیلم عمق‬ ‫لحن کمدی‬ ‫بدهد‪ ،‬اساسا اکسیدان فیلمی ست درباره ی مهاجرت که به ِ‬ ‫به ان پرداخت شــده این انتخابِ لحن از سوی فیلمساز اکسیدان را به‬ ‫دوبخش تبدیل کرده است بخش اول عشقی که میان اصالن و نگار است‬ ‫کــه محمدی خیلی زود از ان می گــذرد به طوری که بخش اول فیلم‬ ‫گنجایش الزم را برای نشان دادن لحظات بیشتر رابطۀ عاطفی اصالن‬ ‫و نگار را در بر داشــت‪ ،‬فرار نگار با چک پنجاه میلیونی اصالن و اینکه‬ ‫پدر نگار فقط در یک ســکانس به اصالن می گوید که نگار رفت و دیگر‬ ‫پدر نگار را برای جست و جوی دخترش نمی بینیم یا اینکه حضور خانم‬ ‫بهاری به عنوان حسابدار یا شهره فقط به جهت پایان بندی فیلم تدارک‬ ‫دیده شــده اند‪ ،‬نه خانم بهاری و نه شهره هیچ کارکردی برای پیشبرد‬ ‫قصــه ندارند به غیر از این که خانم بهــاری به اصالن بگوید که نگار را‬ ‫فراموش کنید او ازدواج کرده و حاال اصالن هم که دیگر دستش به نگار‬ ‫نمی رســد تصمیم می گیرد با خانم بهاری ازدواج کند‪ ،‬فارغ از هر پیش‬ ‫زمینه ای برای نشــان دادن روابط عاطفی به مخاطب! اما نمی شود به‬ ‫فیلمی مثل اکسیدان سخت گرفت چرا که این فیلم با مزه پرانی هایش‬ ‫سعی می کند اوقات خوشی را برای تماشاگرش فراهم کند‪ ،‬نمی شود از‬ ‫این فیلم انتظار داشت که فیلمنامه بر پایه و اصول استاندارد دراماتیک یا‬ ‫کمدی نوشته شده باشد چرا که محمدی قصد داشته یک فیلم کمدی‬ ‫با رگه های احساســی و در موازات ان به مسائلی بپردازد که رنگ بوی‬ ‫راوی بدل می شود‪.‬‬ ‫رابطه مولف با شــخصیت ها گاه از طریق اعمال‬ ‫اقتدار بر انها صورت می پذیرد مانند چوب ســحر‬ ‫امیــز (رابرت کــوور ‪ )1969 -‬صبحانه قهرمان ها‬ ‫(کــورت فونگــوت ‪ )1974 -‬و چیزهای شــفاف‬ ‫(والدمیــر ناباکوف ‪ )1972 -‬و گاه از طریق تعامل‬ ‫میان شخصیت و مولف و اتصال به پایگان (سلسله‬ ‫مراتب) هستی شناسانه مانند زن ستوان فرانسوی‬ ‫و مانتیسا (جان فاولز ‪ 1969 -‬و ‪ )1982‬و دنیازاد‬ ‫(جــان بارت ‪ )1972 -‬برجســته می گردد‪ .‬بدین‬ ‫ترتیب هرگاه سطوح هستی شناسی شخصیت ها‬ ‫تغییر یافته (یعنی جایگاه راوی را تصرف نمایند و‬ ‫بی واسطه با مخاطب سخن بگویند) یا هر زمان که‬ ‫در جهت مواجه ساختن مرزهای دنیاهای گوناگون‬ ‫بــا یکدیگر‪ ،‬عمل کنند‪ ،‬عشــق در مقام رابطه ای‬ ‫درگذرنده از مرزهای هســتی شناسانه جلوه گر‬ ‫می شود‪ .‬طبق نظریه خوانش شهوانی جان بارت‪،‬‬ ‫مولف نقش مــرد‪ ،‬خواننده نقش زن و متن نقش‬ ‫امیزش این دو را ایفا می کند‪ .‬به عبارت دقیق تر در‬ ‫ادبیات پسامدرن‪ ،‬عشق میان عشاق داستانی‪ ،‬تجلی‬ ‫بیرونی و عینی نمی یابد بلکه میان مولف و مخاطب‪،‬‬ ‫جسمیت یافته و زنده می شود‪ .‬چرایی و علت این‬ ‫نوع بازنمود را می توان در ماهیت فکری و کارکردی‬ ‫پسامدرنیسم یعنی نقد کلیه دستاوردهای جهان‬ ‫مدرن جستجو کرد‪ .‬در مادر قلب اتمی هم نشانه ای‬ ‫از ظهور عشق میان شخصیت ها نیست بلکه انچه‬ ‫بیش از همه خودنمایی می کند بیگانگی و انفصال‬ ‫است‪ .‬درحقیقت داســتان پسامدرنیستی شکل‬ ‫جدیدی از مفهوم عشــق را باز تعریف می کند که‬ ‫در تقابل با تاریخ داستان های عاشقانه مدرن است‪.‬‬ ‫کارکرد تغییر یافته روابط مرزشکنانه در روایت های‬ ‫پســامدرن‪ ،‬را می تــوان در تحــوالت ضمیر دوم‬ ‫شخص مشــاهده نمود که به نحوی توانمندتر از‬ ‫ضیر اول شخص حضور یک چرخه ارتباطی پیوند‬ ‫دهنــده میان خطاب کننده و خطاب شــونده را‬ ‫نشــان می دهد‪ .‬ضمیر دوم شخص ضمیری قابل‬ ‫انتقال و متغیر است که با تغییر موقعیت گفتاری‬ ‫سخن گو مرجع ان تغییر می کند‪ .‬مانند این جمله‪:‬‬ ‫همه خوانندگان بالقوه شــما مخاطب این نوشتار‬ ‫هستید‪ »...‬راوی ناشناس (ضمیر دوم شخص) مادر‬ ‫قلب اتمی نیز در ابتدای فیلم با خطاب قرار دادن‬ ‫مستقیم تماشاگر‪ ،‬میان «شما»ی دستور زبانی و‬ ‫«شما»ی یک موقعیت گفتمانی بالفعل‪ ،‬ایهام ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬حاصل کار از یک سو واقعی و از یک سو‬ ‫کامال نمایشی است و ببینده وادار می شود تا از بدو‬ ‫امر نقش شــخصیتی را در داستان ایفا نماید‪ .‬این‬ ‫تهمید مخاطب سازی مســتقیم را که در جهت‬ ‫عکس روایت های مدرنیستی عمل می کند می توان‬ ‫در بخشــی از داســتان بچه های نحیف معدنچی‬ ‫(ویلیام مروین ‪ )1970 -‬نیز مشــاهده کرد‪ :‬شما‬ ‫در پی یافتن کس دیگری هستید که دوم شخص‬ ‫باشــد‪ ....‬کلمات چنان به سوی شما می ایند که‬ ‫گویی پرندگانی بوده اند که شما را می شناختند‪»...‬‬ ‫ضمیر دوم شخص در ادبیات پسامدرن وضعیتی‬ ‫انتزاعی می یابد و به عنوان شــخصیتی در دنیای‬ ‫داســتان مطرح می شــود‪ .‬در داستان اگر شبی از‬ ‫شب های زمستان مسافری (ایتالو کالوینو ‪)1979 -‬‬ ‫به ضمیر دوم شخص نامی نهاده نشده که موجب‬ ‫می شــود تا او مترادف سوم شــخص عمل کند‬ ‫درحالــی که لحظه ای حضور خواننده برون متنی‬ ‫نادیده گرفته نشده است‪ .‬راوی ناشناس مادر قلب‬ ‫اتمی هم در نخستین نطق خارج از تصویر خویش‬ ‫خطاب به ببینده از بی نام و نشان بودن خود اطالع‬ ‫می دهد و تا پایان هرگز هویت او برمال نمی شــود‪.‬‬ ‫ضمیر دوم شــخص در ادبیات پسامدرن به سبب‬ ‫تغییرپذیری ذاتی‪ ،‬شکلی سیال به خود می گیرد‪،‬‬ ‫حالتی که ایهام را تا پایان داســتان حفظ کرده و‬ ‫به مخاطــب توانایی ابراز وجــود در این موقعیت‬ ‫گفتمانی را می دهد‪ .‬شخصیت ناشناس مادر قلب‬ ‫اتمی (محمدرضا گلزار) مصداق بارز همین ضمیر‬ ‫دوم شــخص ســیار و سیال اســت‪ .‬او خود را در‬ ‫قالب شخصیت های متعددی که در داستان ظاهر‬ ‫می شوند به ببینده معرفی می کند و لحظاتی بعد‬ ‫به عنوان بخشــی از خواب ها و رویاهای دو دختر‬ ‫جوان فیلم (ارینه و نوبهار) تغییر ماهیت می دهد‪.‬‬ ‫ایــن بسترســازی های متفاوت بــه خوانش های‬ ‫گوناگون‪ ،‬مبهم و حتــی متناقض دامن می زند و‬ ‫فیلم هیچگونه تالشی برای شناساندن دقیق وی به‬ ‫مخاطب نمی کند‪ .‬ایا او بخش تاریک ذهن دو دختر‬ ‫جوان است؟ ایا نماد ترس های بشر است یا نیرویی‬ ‫اهریمنی که با نیت نابودی انها ظاهرشده است؟ تا‬ ‫چــه اندازه باید به حرف های او درباره دنیای دیگر‬ ‫را اعتماد کرد؟ او روح صدام است یا تجسم به روز‬ ‫شده هیتلر؟ به نظر می رسد او را بایستی استعاره ای‬ ‫از سرنوشــت محتوم وتراژیک مدرنیسم و جهان‬ ‫عقل باور مدرن کــه نتیجه اش ظهور جنگ های‬ ‫جهانی‪ ،‬بمب اتم‪ ،‬بی خانمانی‪ ،‬مرگ و خونخوارانی‬ ‫چــون هیتلر‪ ،‬صدام و اســامه بن الدن دانســت‪.‬‬ ‫مدرنیزاسیون به تصویر کشیده شده در مادر قلب‬ ‫اتمی از ظواهر پیش پا افتاده ای چون اسانســور‪،‬‬ ‫توالت فرنگی‪ ،‬ماشین های لوکس و تلفن های موبایل‬ ‫تا ساختارهای کالن اقتصادی که در شکل توزیع‬ ‫یارانه ها ترسیم می شود و قانونی (پلیس به عنوان‬ ‫مرجع قانونی که ناقض حریم خصوصی افراد است)‪،‬‬ ‫از گزینه های فرهنگی مانند فیلم ارگو و تایتانیک‬ ‫(اشاره عام به سینما به عنوان پدیده فرهنگی عصر‬ ‫مدرن و به طور خاص سینمای عامه پسند یا هنر‬ ‫پایین)‪ ،‬کتاب صدســال تنهایی و موسیقی پینک‬ ‫فلویــد (به مثابه جان مایه هنر مدرن و به عبارتی‬ ‫هنر واال)‪ ،‬از شــوی مانتو و لباس و موسیقی های‬ ‫متنوع ایرانی که خارج ازقاب به گوش می رســد‬ ‫(مظاهر سطحی مدرنیزاسیون ایرانی) تا مقوالت‬ ‫اجتماعی سیاسی مطرح شــده در گفتارهای بی‬ ‫امان میان شخصیت ها مانند ازادی های خیابانی‪،‬‬ ‫سردمداران کشورهای امریکای التین (اشاره به‬ ‫مقطعی از سیاست خارجی ایران)‪ ،‬پیوند ادیان‪،‬‬ ‫سریال های شبکه جِ م‪ ،‬الودگی هوا و ارتباط ان‬ ‫با لنت ترمز چینی‪ ،‬مافیای چوب بستنی و حتی‬ ‫تهران به مثابه قطب مدرن جامعه که بستر ساز‬ ‫خلق این کوالژ هولناک پُــراز از تناقض و ابهام‬ ‫شــده اســت را با لحن هجوامیز به نقد کشیده‬ ‫می شود‪ .‬به بیان دیگر تهران همان قلب بیماری‬ ‫اســت که مدرنیزاســیون بی ریشــه و اساس‪،‬‬ ‫سطحی و بدون عمق‪ ،‬ضربان اش دچار اختالل‬ ‫کــرده و حیات ان به را پدیــده ای تکنولوژیک‬ ‫وابسته گردانیده‪ .‬بنابراین جامعه ای که بقای ان‬ ‫بــه عنصر تکنولوژی پیوند خورده باشــد دیر یا‬ ‫زود محکوم به نابودی و فنا است‪ .‬تجسم بیرونی‬ ‫ایــن دیدگاه تلخ اندیشــانه (تردید به کارامدی‬ ‫مدرنیسم نوظهور در جامعه)‪ ،‬تسلط فضای شب‬ ‫برای کل زمان فیلم است‪.‬‬ ‫سیاســی و مذهبی دارد‪ ،‬اگر به کلیت فیلم متمرکز شویم قطعا به این‬ ‫مســئله پی خواهیم برد که موضوع اکسیدان بکر و جدید بوده و مسیر‬ ‫کمدی به درســتی طی شده اتفاقاتی هم که در فیلم شاهد ان هستیم‬ ‫مثل طرز لباس پوشــیدن و مو رنگ کردن اصالن که می خواهد خود را‬ ‫ترنس جابزند تا ویزا بگیرد به هیچ وجه سخیف و مستهجن نمی باشد چرا‬ ‫که اجبار باعث شــد که او دست به این کار بزند اکبرعبدی در فیلم ادم‬ ‫برفی را به یاد بیاورید‪ ،‬نکتۀ حائز اهمیت در خلق چنین موقعیت هایی هم‬ ‫به کمدی فیلم کمک می کند و هم به فضای درام فیلم‪ ،‬زیرا اصالن برای‬ ‫رسیدن به نگار حاضر است دست به هر کاری بزند جز جاسوسی کشورش‬ ‫که در سفارت انگلیس از او درخواست می شود‪....‬‬ ‫اکسیدان فیلمی ســت برای مخاطب عام سینما و مهم تر از ان اثری ست‬ ‫برای خانواده‪ ،‬چرا که اکســیدان دیالوگ های مستهجن ندارد و سعی کرده‬ ‫بــا تمامی اِلمان های کمدی شــرایطی را بوجود بیاورد تا تماشــاگرش را‬ ‫از فیلم راضی نگــه دارد‪ ،‬اگر ضعف های فیلمنامه و حفره های ان را نادیده‬ ‫بگیریم می شود این فیلم را صرفا یک کمدی بی ادعا تلقی کرد‪ ،‬چرا بی ادعا؟‬ ‫اکسیدان رضاعطاران یا حمید فرخ نژاد یا پژمان جمشیدی ندارد که بخواهد‬ ‫به ان ها متکی شود‪ ،‬اکسیدان فیلم تجاری نیست یک کمدی جمع و جور‬ ‫که با هدف مشخصی ساخته شده و اساسا نمی شود از همچین فیلمی توقع‬ ‫ایدئولوژی پسامدرن حاکی از «شک درباره عقل‬ ‫انسان» است و رفع این توهم که انسان می تواند‬ ‫به حقایق طبیعت دســت یابد‪ .‬این ایدئولوژی با‬ ‫کلیت بخشــیدن به هر نوع عملی که اساسش‬ ‫بر عقل گرایی نهاده شــده باشــد به طور واضح‬ ‫مخالفت می کند‪ .‬در اندیشــه پســامدرن‪ ،‬خرد‬ ‫انســانی که پیش از این ابزاری برای شــناخت‬ ‫ناشــناخته ها محسوب می شــد اعتبار پیشین‬ ‫خود را از دست داده و خود به یکی از پدیده ای‬ ‫ناشناخته تقلیل می یابد‪ .‬ساختار روایی مادر قلب‬ ‫اتمی بر گســترش ابهام و تردید استوار گشته و‬ ‫با حضور مرد ناشناس‪ ،‬لحظه به لحظه بر دامنه‬ ‫ان افزده می شــود‪ .‬ابهامی کــه هر گونه منطق‬ ‫و اســتدالل عقالنی را طرد کرده و تماشاگر را‬ ‫با شوک ناشــی از غوطه ور شدن در انبوهی از‬ ‫معادالت حل ناشدنی رها می کند و هیچ تمایلی‬ ‫نیز برای پایان بخشــیدن به انها و حل و فصل‬ ‫گره های پر شــمار اثر از ســوی مولف به چشم‬ ‫نمی خورد‪ .‬داســتان های پسامدرنیســتی از راه‬ ‫نقض اشکار مرزهای هستی شناسانه (به عنوان‬ ‫نمونه استفاده مرزشکنانه از ضمیر دوم شخص)‬ ‫به الگوســازی برای مفهوم عشــق می پرزدازند‪.‬‬ ‫بنابراین عشــق بیش از انکــه موضوع بازنمایی‬ ‫باشد یک فراموضوع اســت و بیش از انکه یک‬ ‫مضمون باشــد یک فرامضمون است‪ .‬مشخصه‬ ‫بارز این قصه پردازی ها‪ ،‬نه تعامالت داستانی در‬ ‫دل متــن‪ ،‬بلکه تعامل متن و دنیای خود از یک‬ ‫سو و مخاطب و دنیای اش از سوی دیگر است‪.‬‬ ‫اگر عشــق در ادبیات پســامدرن در پیش زمینه‬ ‫قرار می گیرد مرگ هم موجب حفظ روند داستان‬ ‫می شــود و یا اینکه پایان بخش داستان هاست‪ .‬به‬ ‫گفته دیگر مرگ نشــان گر حدود بازنمایی است‪.‬‬ ‫در داستان های قرن هجدهمی و نوزدهمی مانند‬ ‫کالریسای ریچاردسون؛ دامبی و فرزند دیکنز‪ ،‬کلبه‬ ‫عمو تم هریت بیچر اســتو و مادام بواری گوستاو‬ ‫فلوبر‪ ،‬مــرگ در صحنه های احتضار رخ می نماید‪.‬‬ ‫این صحنه ها در نوشــتار مدرنیســتی همچنان‬ ‫حضور دارند و شــکلی درونی تــر به خود گرفته‬ ‫و به تک گویی بدل گشــته انــد‪ .‬تک گویی های‬ ‫احتضار در شــیوه های مدرنیســتی و مدرنیستی‬ ‫متاخر نه تنهــا ادامه دهنده ســنت صحنه های‬ ‫مرگ عصر ویکتوریایی هســتند بلکه ســرفصل‬ ‫قدیمی و کالســیک مرگ و داســتان را نیز احیا‬ ‫کردند‪ .‬تزتوتان تودورف می گوید‪ :‬در این داستان ها‬ ‫مرگ به مثابه پایان سخن و زندگی معادل سخن‬ ‫است‪ .‬سوکنیک ان را «تقدیر فرجام گریزی از راه‬ ‫اطاله کالم» می نامــد و به ویژه به تک گویی های‬ ‫اثار بکت ارجاع داده که مهمل بافی هایشــان تنها‬ ‫نقض سکوتی است که به معنای نابودی انها است‪.‬‬ ‫مرد ناشناس مادر قلب اتمی نیز با کمترین وقفه‬ ‫درباره موضوعات پرشــماری صحبت می کند که‬ ‫بسیاری از انها نه تنها پیش برنده روایت نیستند‬ ‫خاصی داشت مشخصا این فیلم برای سرگرمی مخاطب ساخته شده و به‬ ‫هدف نهایی ام رسیده‪ ،‬خنده های تماشاگران واقعی ست چرا که موقعیت های‬ ‫کمیک این فیلم باسمه ای و تقلبی نمی باشد‪ .‬در بعضی از سکانس ها قصه‬ ‫به سمت و سوی ملودرام می رود اما فیلمساز نمی گذارد که این سکانس ها‬ ‫دوام داشته باشد زیرا که سکانس های ملودرام بسترسازی مناسبی می کنند‬ ‫تا کمدی اثر گسترش یابد‪ .‬اکسیدان با تمامی کم و کاستی های نوشتاری‬ ‫اش‪ ،‬قاب های درخشانی دارد‪ ،‬ریتم مناسب و ترکیب قابل قبولی دارد و‬ ‫چیدمان یکدستی در سکانس ها دیده می شود‪ ،‬در بخش بازیگری جواد‬ ‫عزتی برای اولین بار توانسته از نقش های گذشته اش جدا شود و در نقش‬ ‫اصالن در کاراکتری معلق در کمدی و درام بدرخشد‪ ،‬امیر جعفری بعنوان‬ ‫یک پارتنر کمدی با استفاده از لحن بازی و نحوۀ دیالوگ گویی اگر چه تا‬ ‫حدودی به نقش های قبلی اش شباهت پیدا کرده اما وی با درک درست از‬ ‫نقش در غالب کمدی به درستی بهمن را به شخصیت تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫اگــر به کارنامۀ هنری حامد محمدی نگاهی بــی اندازیم درک خواهیم‬ ‫کرد که وی فیلمساز و نویسندۀ دغدغه مندی است طال و مس یا حوض‬ ‫نقاشی را نوشته است یا فیلم فرشته ها باهم می ایند را ساخته انگار این‬ ‫فیلمسا ِز جوان دغدغۀ اســتفاده از دین یا مذهب را در فیلم هایش دارد‬ ‫در همین اکســیدان هم فارغ از نکات کمدی اش در الیه های زیرین ان‬ ‫که بر ابهام و پیچیدگی ان می افزایند مانند فصل‬ ‫تک گویی در تونل و سخن گفتن پیرامون دنیایی‬ ‫خارج از دنیای واقعی‪ .‬در بیشــتر موارد هیچگونه‬ ‫پیوند منطقی و موضوعی میان این سخنوری های‬ ‫بیهوده وجود ندارد و هدف انحراف زاویه دید فکری‬ ‫و خنثی سازی روابط علت و معلولی نظام مند است‪.‬‬ ‫حضور این مرد ناشناس که همراه با تغییر فضای‬ ‫بصری فیلم یعنــی تغییر تنالیته از مایه های گرم‬ ‫به ابی می باشــد یک فضای تهی خالگونه بوجود‬ ‫می اورد که با گفتار توامان مرد ناشناس برای گریز‬ ‫از این فضای تهی تکمیل می گردد‪ .‬گویا اشــارات‬ ‫مکرر وی به گذشــته نیز در راستای اطاله کالم و‬ ‫یافتن فرصت بیشــتر برای زنده ماندن است‪ .‬در‬ ‫برخی داســتان های پسامدرنیستی تقدیر فرجام‬ ‫گریزی‪ ....‬محدوده مرگ را نیز پشــت سر گذاشته‬ ‫به مفهوم جدید «گفتار در مرگ» منتهی می شود‬ ‫و در یکی از جدی ترین کارکردهای خیال پردازانه‬ ‫نوشتار پسامدرن یعنی تصور «گفتار پسامرگی»‬ ‫و «صدایــی از ورای گور» متجلــی می گردد‪ .‬در‬ ‫نمونه هایی مانند پلیس سوم فلن اوبراین دوچرخه‬ ‫داوینچی گای دا ِونپورت‪ ،‬پایان زنده استنلی الکین‪،‬‬ ‫پیلگرمان راسل هوبان‪ ،‬اوای پسامرگی با جزئیات‬ ‫مشــروحی از یک موجودیت بعد حیات ســخن‬ ‫می گویند‪ .‬در ایــن نمونه ها «من» راوی با یکی از‬ ‫شخصیت ها همراه شده و حتی پس از مرگ او نیز‬ ‫به حیات خود ادامه می دهد‪ .‬به همان نحو در مادر‬ ‫قلب اتمی معرفی مرد ناشناس سیاه پوش به عنوان‬ ‫روح صدام و حضور ناگهانی او در داستان‪ ،‬نمونه ای‬ ‫عینیت یافته و مصداق روشنی از گفتار پسامرگی‬ ‫اســت‪ .‬صدای ســخنرانی همگذاری شده هیتلر‬ ‫بر روی تصاویر در ســکانس تونل‪ ،‬تمهید دیگری‬ ‫است به منظور شخصیت بخشیدن به مفهوم مرگ‬ ‫و صدای از ورای گور‪ .‬همانند همبســتگی موجود‬ ‫میان عشــق و نوشتار‪ ،‬همبســتگی میان مرگ و‬ ‫نوشتار نیز از وجوه ماندگار ادبیات به شمار می اید‬ ‫و در داستان های پسامدرن از پس زمینه به پیش‬ ‫زمینه منتقل می شود‪ .‬ادبیات پسامدرنیستی بیش‬ ‫از انکه درباره عشق باشد پیرامون مرگ است‪ .‬مرگ‬ ‫از جمله مرزهای هستی شناسانه ای است که انسان‬ ‫محکوم به تجربه ان است‪ .‬تنها مرزی که همگی‬ ‫به ناچار بایستی از ان درگذریم‪ .‬از این نظر هر مرز‬ ‫هستی شناسانه‪ ،‬ابزاری است برای برجسته ساختن‬ ‫مرگ و این مرگ را در مرحله تخیل‪ ،‬بازســازی و‬ ‫زنده نگاه می دارد‪ .‬نوشتار پسامدرنیستی مرگ را از‬ ‫طریق مواجهات میان دنیاها‪ ،‬درگذشتن از سطوح‬ ‫هســتی شناسانه و یا از راه نوســان در میان انواع‬ ‫درجات متفاوتی از «واقعیت» شبیه سازی می کند‪.‬‬ ‫این ادبیات مخاطب را قادر می سازد تا مرگ خود‬ ‫را به صورتی تخیلی تجربه و تمرین کند‪ .‬نوشــتار‬ ‫پسامدرنیستی می تواند یکی از ذخائر ما در جهت‬ ‫اماده ســازی ذهنی خویش برای ان کار تخیلی‬ ‫یگانه ای باشــد که همه بایستی ان را به تنهایی‬ ‫انجام دهیم‪ .‬تنها مرزی که حتی مرد ناشــناس‬ ‫مادر قلب اتمی نیز باید از ان درگذرد‪ .‬این امر به‬ ‫صورتی کم و بیش اشــکار در مورد داستان های‬ ‫خیــال پردازانه مانند قصه هــای ارواح و برخی‬ ‫متون پسامدرنیستی که از «دنیای دیگر» سخن‬ ‫می گوینــد مانند رگتایم‪ ،‬هتل ســفید‪ ،‬رنگین‬ ‫کمان جاذبه‪ ،‬گلخانه کنار رود شــرقی‪ ،‬النارک‬ ‫و‪ ...‬صــادق اســت‪ .‬مادر قلب اتمــی را می توان‬ ‫نمونه تصویری شده از ادبیات پسامدرن دانست‬ ‫که کمتر به زبان ســینما ترجمه شــده است و‬ ‫حجم عمده مفاهیم قابل انتقال ان‪ ،‬از راه قواعد‬ ‫و چارچوب های ادبیاتی صورت می گیرد که ان‬ ‫هم کشف ســازندگان فیلم نبوده‪ .‬با این اوصاف‬ ‫جسارت تولیدکنندگان این نمونه اثار به منظور‬ ‫جدا شدن از جریان مالل اور سینمای اجتماعی‬ ‫گرفتار امده در دایره محدود موضوعات تکراری‬ ‫و فرم های تکراری تر‪ ،‬قابل ستایش است‪.‬‬ ‫بــه مذهب و دین پرداخته که این به دغدغه های درونی اش بر می گردد‪،‬‬ ‫نمی شود گفت اکسیدان برای حامد محمدی قدمی رو به جلو محسوب‬ ‫می شود یا نه‪ ،‬اما وی ریسک بزرگی کرده که بعد از فیلم فرشته ها باهم‬ ‫می ایند سراغ کمدی رفته است‪ ،‬بعید نیست که فیلم سوم محمدی ژانری‬ ‫جوان ما با این دو فیلم نشان داده‬ ‫دیگری داشــته باشد چرا که فیلمسا ِز‬ ‫ِ‬ ‫که می تواند قاعدۀ عادت را برهم بزند و تجربه گرایی کند مطمئنا تجربه‬ ‫گرایی در هر ژانر با رعایت اصول می تواند برای فیلمساز و مخاطب جذاب‬ ‫داشته باشد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ دوشنـــــــــــــبه‪ 12‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪729‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«نفس» به شبکه نمایش خانگی می اید‬ ‫فیلم ســینمایی «نفس» به کارگردانی نرگس ابیار از چهارشنبه ‪۱۴‬‬ ‫تیرماه در شــبکه نمایش خانگی توزیع می شود‪ .‬توزیع این فیلم در‬ ‫شبکه نمایش خانگی را موسسه تصویرگستر پاسارگاد برعهده دارد‪.‬‬ ‫مخاطبان می توانند لوح فشرده این اثر سینمایی را از فروشگاه معتبر‬ ‫تهیه کنند‪ .‬این فیلم در ســی و چهارمین جشنواره فیلم فجر جایزه‬ ‫بهترین فیلم از نگاه ملی و در بخش بین المللی جشــنواره فیلم فجر‬ ‫نیز پانته ا پناهی ها ســیمرغ زرین بهتریــن بازیگر نقش اول زن را‬ ‫دریافــت کرد‪« .‬نفس» روایت زندگی چهــار کودک به نام های بهار‪،‬‬ ‫نادر‪ ،‬کمال و مریم اســت که به همراه پدرشــان غفور و مادربزرگ‬ ‫خود در دهه ‪ ۵۰‬خورشــیدی نفس می کشــند! دنیای این کودکان‪،‬‬ ‫دنیایی پر از رویاهای زیبای کودکانه است و قرار است رنگ حقیقت‬ ‫به خود بگیرد‪.‬‬ ‫جشنواره «شبدیز» در کرمانشاه برگزار می شود‬ ‫جشنواره منطقه ای «شبدیز» با حضور سینماگران ‪ ۱۰‬استان کشور‬ ‫در کرمانشــاه برگزار می شود‪ .‬هنرمندان و ســینماگران ‪ ۱۰‬استان‬ ‫کشــور همزمان با برگزاری جشــنواره منطقه ای «شبدیز» مهمان‬ ‫کرمانشاه می شــوند‪ .‬کامران رضایی رییس انجمن سینمای جوانان‬ ‫کرمانشاه‪ ،‬زمان برگزاری جشنواره «شــبدیز» به میزبانی کرمانشاه‬ ‫را ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۵‬شــهریورماه اعالم کرد‪ .‬وی گفت‪ :‬این جشنواره در سه‬ ‫بخش مسابقه فیلم کوتاه‪ ،‬فیلمنامه و عکس برگزار و بخش فیلم نیز‬ ‫به ‪ ۲‬بخش مســابقه و بخش جنبی تقســیم می شود‪ .‬رضایی عنوان‬ ‫کرد‪ :‬عالقه مندان می توانند تا ‪ ۱۷‬تیرماه برای شــرکت در جشنواره‬ ‫«شــبدیز» ثبت نام و اثار خود را به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند‪.‬‬ ‫رییس انجمن ســینمای جوانان کرمانشــاه در پایان ارتقای دانش‬ ‫سینمایی‪ ،‬ایجاد فضای رقابت ســازنده بین فیلمسازان‪ ،‬شناسایی و‬ ‫معرفی استعدادهای ســینمایی‪ ،‬تثبیت جایگاه فیلم کوتاه به عنوان‬ ‫ســینمای مســتقل و اینــده‪ ،‬بازاریابی داخلــی و خارجی و عرضه‬ ‫اقتصــادی فیلم به نفــع تولیدکنندگان فیلم کوتــاه را از مهمترین‬ ‫اهداف برگزاری این جشنواره برشمرد‪.‬‬ ‫اکران «زمانی دیگر» از اواخر تیر در گروه «هنر و تجربه»‬ ‫نخســتین ساخته بلند سینمایی ناهید حســن زاده به تهیه کنندگی‬ ‫فری ملک مدنی بعد از حضور در عرصه بین المللی و کســب جوایز‬ ‫خارجی‪ ،‬از از اواخر تیر ماه جاری در گروه سینماهای «هنر و تجربه»‬ ‫در سراســر کشــور به نمایش در خواهد امد‪ .‬در «زمانی دیگر» که‬ ‫روایتگر زندگی مردمانی است که در شــرایط دشوار و ناخواسته ای‬ ‫گرفتار شــده و در جستجوی رهایی هســتند‪ ،‬مجید پتکی‪ ،‬یاسمن‬ ‫نصرتی‪ ،‬شــقایق کمندی‪ ،‬فریبا خادمــی و عصمت رضاپور به ایفای‬ ‫نقش می پردازند‪.‬‬ ‫پروانه نمایش «دریاچه ماهی» صادر شد‬ ‫سعید سعدی تهیه کننده ســینما درباره زمان اکران فیلم سینمایی‬ ‫«دریاچه ماهــی» به کارگردانی مریم دوســتی گفت‪ :‬چندی پیش‬ ‫پروانه نمایش این فیلم ســینمایی را بدون هیچ اصالحیه ای دریافت‬ ‫کردیــم البته قبل از این موضوع ما «دریاچه ماهی» را مونتاژ مجدد‬ ‫کردیم و این فیلم مقداری کوتاه شــد‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫محتوایی که این فیلم دارد‪ ،‬به دنبال این هستیم که «دریاچه ماهی»‬ ‫را در هفته دفاع مقدس اکران کنیم‪ .‬نادر فالح‪ ،‬ستاره اسکندری‪ ،‬الله‬ ‫اسکندری‪ ،‬حســن نجاریان‪ ،‬رهام تدریسی‪ ،‬حدیثه تهرانی‪ ،‬مجتبی‬ ‫پیرزاده‪ ،‬صحرا اســداللهی‪ ،‬حسین باشه اهنگر‪ ،‬ابراهیم برزیده‪ ،‬علی‬ ‫نجاریان‪ ،‬کاوه احمدی‪ ،‬مهدی الیاسی‪ ،‬گلشید بحرایی‪ ،‬سعید بیات‪،‬‬ ‫علــی فرهادی‪ ،‬با هنرمنــدی‪ :‬علی دهکردی و بــا حضور افتخاری‪:‬‬ ‫افشین هاشــمی گروه بازیگران فیلم ســینمایی «دریاچه ماهی» را‬ ‫تشــکیل داده اند‪« .‬دریاچــه ماهی» به قلم مصطفی رســتگاری با‬ ‫مضمــون دفاع مقدس روایتی از شــهدای هنوز بر جای مانده کانال‬ ‫ماهــی دارد‪ .‬این فیلم نگاهی به وقایع پس از جنگ دارد و داســتان‬ ‫چنــد خانــواده را روایت می کند که در نقطه مشــترکی به یکدیگر‬ ‫می رســند و در این میان عشق گمشده ای پیدا می شود‪ .‬در واقع این‬ ‫فیلم تجلیلی از شهدای جاویداالثر خواهد بود‪.‬‬ ‫«االن» و «روتوش» به جشنواره سائوپائولو راه یافتند‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کوتاه سائوپائولوی برزیل یکی از جشنواره های‬ ‫فیلم کوتاه است که از سال ‪ ۱۹۹۰‬میالدی در شهر سائوپائولوی برزیل‬ ‫برگزار می شود‪ .‬فیلم های کوتاه «االن» به کارگردانی مصطفی گندمکار‬ ‫و «روتوش» به کارگردانی کاوه مظاهری به عنوان نمایندگان سینمای‬ ‫ایران در بیســت و هشتمین دوره این جشنواره حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫فیلــم کوتاه «روتوش» تاکنــون حضور در جشــنواره های «ترایبکا»‪،‬‬ ‫«کراکوف»‪« ،‬پالم اسپرینگز»‪ ،‬مسکو و لس انجلس و کسب جوایز اصلی‬ ‫جشنواره ای «ترایبکا»‪« ،‬کراکوف» و «پالم اسپرینگز» که سه بار معرفی‬ ‫متوالی به اکادمی اســکار را برای این فیلم به دنبال داشته در کارنامه‬ ‫خود دارد‪ .‬همچنین فیلم کوتاه «االن» تاکنون حضور در بخش مسابقه‬ ‫بین الملل ســی و نهمین دوره جشنواره «کلرمونت» فرانسه‪ ،‬جشنواره‬ ‫فیلم های ایرانی پاریس‪ ،‬ســی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر و‬ ‫جشــنواره ‪ parties De Campagne‬پاریس حضور داشــته است‪.‬‬ ‫بیست و هشتمین دوره این جشنواره از تاریخ ‪ ۲۳‬اگوست تا ‪ ۴‬سپتامبر‬ ‫برابر با ‪ ۱‬تا ‪ ۱۳‬شهریور در شهر سائوپائولو برزیل برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫تاریخ اکران «ناکوک» در جشنواره «دوربان» مشخص شد‬ ‫ســتار چمنی گل پخش کننده بین الملل فیلــم «ناکوک» گفت‪ :‬فیلم‬ ‫ســینمایی «ناکوک» ســاخته امیر پورکیان برای حضور در این دوره‬ ‫از جشــنواره فیلم «دوربان» پذیرفته شده است و ‪ ۲‬نمایش در بخش‬ ‫مسابقه خواهد داشت‪ .‬به گفته وی‪ ،‬روزهای نمایش فیلم «ناکوک» ‪۱۹‬‬ ‫و ‪ ۲۱‬جوالی برابر با ‪ ۲۸‬و ‪ ۳۰‬تیرماه اســت که با حضور امیر پورکیان‬ ‫کارگردان و تعــدادی از بازیگران و عوامل فیلم خواهد بود‪ .‬این فیلمی‬ ‫برای حضور در بخش اصلی جشنواره بین المللی فیلم «دوربان» انتخاب‬ ‫شده است‪ .‬جشنواره بین المللی فیلم «دوربان» فستیوال فیلم در منطقه‬ ‫جنوب افریقا اســت که هرساله در شهر دوربان افریقای جنوبی برگزار‬ ‫می شــود‪« .‬ناکوک» یک درام اجتماعی و نخستین اثر امیر پورکیان در‬ ‫مقام کارگردان است که نوع خاصی از مشکالت خانوادگی را مدنظر قرار‬ ‫داده است‪ .‬در خالصه داستان «ناکوک» امده است‪ :‬وقتی فک می کنی‬ ‫همه چی داره درست پیش میره از همون جایی که مطمئن تری ضربه‬ ‫می خوری!! شــقایق فراهانی‪ ،‬سعید شریف‪ ،‬سام حسامی و مهسا عالفر‬ ‫بازیگران «ناکوک» هستند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ دوشنـــــــــــــبه‪ 12‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪729‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫انتشارقطعهجدید سامانجلیلی‬ ‫دومین البوم رســمی سامان جلیلی خواننده موسیقی پاپ با عنوان «چه حال‬ ‫خوبیه» از روز یکشــنبه ‪ ۱۱‬تیر ماه در سراسر کشور منتشر شد‪ .‬دومین البوم‬ ‫رسمی سامان جلیلی «چه حال خوبیه» روانه بازار موسیقی کشور شد‪ .‬در این‬ ‫البوم ‪ ۹‬قطعه با نام های «تیک تاک»‪« ،‬حیف ‪« ،»۲‬دستمه»‪« ،‬حماقت»‪« ،‬چه‬ ‫حال خوبیه»‪« ،‬راحت مرو»‪« ،‬حرفای تکراری»‪« ،‬از دل بی قرارم» و «بی انصاف»‬ ‫به اهنگسازی سامان جلیلی منتشر شده است‪ .‬ترانه های این البوم از سروده های‬ ‫شهرام جلیلی است و محمد قیامتی نیز تهیه کنندگی دومین البوم وی را برعهده‬ ‫دارد‪ .‬ضمن اینکه کوشــان حداد‪ ،‬معین راهبر‪ ،‬میثــم اکبری و هومن ازما نیز‬ ‫موزیسین ها و تنظیم کننده هایی هستند که در این البوم حضور دارند‪ .‬سامان‬ ‫جلیلی پیش از این درباره البوم «چه حال خوبیه» گفته بود‪« :‬من در این چند‬ ‫سالی که کار کرده ام سعی داشتم که کارهایم ترتیبی داشته باشد و یکی غمگین‬ ‫و دیگری شاد و دیگری هاوس ترنس باشد و همیشه همین روال را تکرار می کردم‪.‬‬ ‫به عنوان نمونه شب عید حتما باید یک کار شاد منتشر می کردم‪ .‬در یک سالی‬ ‫که گذشت فقط اهنگ های غمگین و هاوس ترنس کار کردم و هدفم این بود که‬ ‫اهنگ های شش و هشت و شاد من به چشم بیاید‪ .‬اسم البوم را در ابتدا «سقوط»‬ ‫گذاشــته بودیم ولی خودم دیگر از این فاز بد و منفی و تکراری بیزار شده بودم‪.‬‬ ‫احساس کردم همه خیلی مشکالت دارند و فکرشان در کار و زندگی درگیر است‬ ‫و پیش خودم گفتم چرا حالشان را خوب نکنیم؟ این همه من اهنگ غمگین‬ ‫خواندم و اتفاقاتی که باید می افتاد دیگر افتاده و باید به دنبال خوب کردن حال‬ ‫مردم باشم و اهنگ هایی بسازم که وقتی مردم برای شنیدنش سه دقیقه وقت‬ ‫می گذارند حالشان عوض شود‪ .‬سعی کردم که بین اهنگ ها تفاوت هم باشد‪.‬‬ ‫اولین کنسرت‪ 96‬کاکو بند در تهران‬ ‫گروه کاکو بند به سرپرستی نیما صرافی مهر دوشنبه ‪ 12‬تیر ساعت ‪ 19‬و ‪22‬‬ ‫در سالن میالد نمایشگاه روی صحنه خواهد رفت و این در حالی است که تک‬ ‫اهنگ جدید این گروه با نام تنهاترین هفته گذشته روی خروجی سایت های‬ ‫مجاز موسیقی قرار گرفت‪ .‬کاکو بند سال گذشته البوم دعوت را منتشر کرد و در‬ ‫حالی که خیلی ها امیدی به موفقیت انها در بازار نداشتند‪ .‬اما این گروه با البومش‬ ‫به سرعت توانست جای خود را در میان مخاطبان پیدا کند و مخاطبان سبک های‬ ‫مختلف به ســمت کارشان جذب شدند‪ .‬شاید دلیل اینکه کاکو بند توانست به‬ ‫سرعت مخاطبان زیادی پیدا کنند همان مسئله ای بود که برخی ان را به عنوان‬ ‫نقطه ضعف کاکوبند قلمداد می کردند‪ .‬خیلی ها بر این باور بودند که قطعات این‬ ‫گروه چون ترانه ندارد نمی تواند موفق شود اما اتفاقا همین مساله نقطه قوت انها‬ ‫شد‪ .‬کاکو بند با موسیقی مدرن و کالمی که محدودیت مرزی و زبانی و ملیتی‬ ‫نداشت‪ ،‬به یکی از اتفاق های موسیقایی سال گذشته تبدیل شد‪ .‬کنسرت جدید‬ ‫کاکو بند از لحاظ رپرتوار تفاوت زیادی با اجراهای گذشــته ندارد ولی در بخش‬ ‫پرفورمنس و بخش موزیکالیته بسیار متفاوت عمل خواهد کرد‪.‬‬ ‫گروه «نقش»‬ ‫در تاالر رودکی روی صحنه می رود‬ ‫هجــــــــران‬ ‫شوریدگی و‬ ‫رهایی‬ ‫درقالبکنسرت‬ ‫هنرمند‪ :‬گروه «نقش» در هفتمین سال فعالیت خود کنسرتی را با‬ ‫عنوان «شرح این هجران» به اهنگسازی امیر شریفی و خوانندگی‬ ‫مهدی امامی پنجشــنبه ‪ 15‬تیرماه‪ ،‬ساعت ‪ 21‬روی صحنه خواهد‬ ‫بــرد‪ .‬امیر شــریفی‪ ،‬اهنگســاز‪ ،‬نوازنده و مدرس تار و ســه تار در‬ ‫مورد این اجرا اظهار داشــت‪ :‬بخش مهمی از اهنگسازی های این‬ ‫مجموعه با توجه به امکانات فرمال و متریک موســیقی قدیم ایران‬ ‫تصنیف شــده است‪ُ .‬مد محوریِ این قطعات و اوازهای مت ِر ازاد که‬ ‫توسط خواننده روایت می شــود در شوشتری است‪ ،‬اما در لحظات‬ ‫زیادی با خروج از شوشتری وار ِد ُمدهای خویشاوند و غیرخویشاون ِد‬ ‫زیادی نظیر نوا و تُرک و چهارگاه و دشــتی می شود‪ .‬از این منظر و‬ ‫به لحاظ ُمدال شاید بتوان این مجموعه را شکل گسترش یافته ای از‬ ‫اواز کم دامنه ی شوشتری دانست‪ .‬کل برنامه در یک بخش و بدون‬ ‫انتراکت اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫وی در ادامه توضیح داد‪ :‬ایجاد ترکیبات بدیع و متنوع از فرم های رایج‬ ‫و مهجور ادبیات کالســیک ایران چند ســالی است که موضوع ذهن‬ ‫ش در گیسوی او‬ ‫من بوده اســت‪ .‬در کنسرت سال گذشته ی گروه نق ‬ ‫پیچید نیز که خوانندگی ان با دوســت عزیز و هنرمند توانا مجتبی‬ ‫عسگری بود با همین رویکرد بخش های اوازی و پاره ای از قطعات را‬ ‫اراستیم و اجرا کردیم‪ .‬البته چند سالی است که با مثنوی زیسته ام و‬ ‫ایده های موسیقایی ام را در ارتباط با ان در ذهن پرورانده ام اما گویی‬ ‫امسال دیگر زمان ان رسیده بود که انها را صیقل زده و اجرا کنیم‪.‬‬ ‫شریفی در مورد جزییات این کنسرت ادامه داد‪ :‬طرح کلی این برنامه‬ ‫عاطفی متفاوت‪ ،‬اخذ شــده از‬ ‫به دنبال روایت ســه فضای حســی و‬ ‫ِ‬ ‫مثنوی معنوی مولوی است ‪ :‬هجران‪ ،‬شوریدگی و رهایی؛ سه روایتی‬ ‫کــه از میان ابیــات پراکنده در مثنوی معنویِ موالنا در چند ســال‬ ‫گذشته برگزیده ام‪ .‬با کنار هم چیدن این ابیات به نوعی در پی ایجاد‬ ‫یک روایت ســه گانه بوده ام‪ .‬روایتی که برخالف حجم بسیار زیادی از‬ ‫حکمی موجود در مثنوی‪ ،‬در جســتجوی‬ ‫ابیات تعلیمی و عرفانی و‬ ‫ِ‬ ‫نوعی فضای تغزلی و عاشقانه در این منظومه است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬بخش اول «شرح این هجران و این خون جگر» نام دارد‪.‬‬ ‫ابیات این قســمت معموال در مواردی ســروده شده است که روند‬ ‫داســتان و ابیات‪ ،‬موالنا را به یاد شــمس تبریزی و یا عشــق الهی‬ ‫می اندازد‪ .‬اینجاست که شــاعر از خود بی خود شده و با قرارگرفتن‬ ‫در میدان پر جذبه ی این عشــق ازلی‪ ،‬از متن اصلی داستان خارج‬ ‫و از شــدت دلتنگی و هجران سخنان تعلیمی را رها و به تغزل پناه‬ ‫می برد و از ســر سوز ابیاتی را می ســراید؛ این احوال بخش اول از‬ ‫روایت سه گانه ی ماست‪.‬‬ ‫او در مورد بخش دوم کنسرت گفت‪ :‬تداعی این عشق در ذهن و زبان‬ ‫عمیق حس وصل و اتحاد‬ ‫موالنا وجه ی دیگری نیز دارد و ان تجربه ی‬ ‫ِ‬ ‫با محبوب است‪ .‬تجلی این عوالم در زبان موالنا ابیاتی پُرشور و سراسر‬ ‫همراه با وجد و مســتی است‪ .‬این بخش دوم از روایت ماست که ان‬ ‫را «من چه گویم یک رگم هشــیار نیســت» نامیده ایم‪ .‬و اما ساحت‬ ‫ســوم روایت ما با نام «چون تو با مایی نباشــد هیچ غم» برگرفته از‬ ‫ان لحظاتی است که موالنا خود را در دستان معشوق رها کرده و در‬ ‫برابر او تسلیم محض است‪ .‬در این لحظات او خود را کامال بی اختیار‬ ‫می یابد و لحظه لحظه سرنوشــت و هجــر و وصل خود را رقم زده ی‬ ‫دســتان او می داند‪ .‬اینجاســت که موالنا با لحنی ملتمسانه و دعایی‬ ‫هدایت خود و وصل معشوقش را از خود معشوق طلب می کند‪.‬‬ ‫حسی قطعات گفت‪ :‬روایت‬ ‫این نوازنده ی تار و سه تار در مورد فضای‬ ‫ِ‬ ‫و چیدمــان و انتخاب قطعات نیز با توجه به مختصات هر یک از این‬ ‫فضاها و به منظور تشدید بار حسی این سه ساحت ساخته و تنظیم‬ ‫شده اند‪ .‬به این منظور سعی کرده ایم فضای ُمدال و سرعت و هیجان‬ ‫قطعات و نمودار انرژی قطعات تضمین کننده ی اثرگذاری این عوالم‬ ‫سه گانه باشند‪ .‬شــریفی در مورد خواننده ی گروه توضیح داد‪ :‬البته‬ ‫مهدی امامی خود بنیان گذار گروه نقش اســت و سال هاست که در‬ ‫کنار هم زیســته ایم؛ با عواطف و احساســات و ایده های موسیقایی‬ ‫قلبی عمیق‬ ‫هم به شــدت اشناییم‪ .‬از انجایی که من به نوعی ارزوی‬ ‫ِ‬ ‫خودم را در این اشــعار جســتجو می کنم و به نوعی در طول اجرا با‬ ‫این ابیات هم ذات پنداری می کنم؛ قطعاً بهترین انتخاب برای خوانش‬ ‫این ابیات‪ ،‬خواننده ای اســت که با من بیشتر زیسته‪ .‬مطمئنم او نیز‬ ‫نفس خود را در این ابیات و قطعات دنبال‬ ‫در لحظات زیادی حدیث ِ‬ ‫می کند‪ .‬تا به باطن و معنی بیتی راه نیابد و از شعری متاثر و منقلب‬ ‫نشــود ان را نمی خواند و البته در برخی موارد او سرنوشت ایده های‬ ‫من را تغییر می دهد‪ .‬با ایده ای که به دســتش می سپاری خودش را‬ ‫روایت می کند‪ .‬قالبی اگر برایش تنگ باشد ان را می شکند و از نو با‬ ‫باطن خودش ان را می سازد‪.‬‬ ‫او در پایان گفت‪ :‬مثل تمام کارهایمان بخش بسیار زیادی از ایده های‬ ‫کلی و جمالت اوازهای این مجموعه نیز ســاخته ی خود اوست‪ .‬این‬ ‫هم برایم بســیار ارزشمند است چرا که در اغلب اوقات او از زبان من‬ ‫می خواند‪ .‬بسیار لذت بخش اســت که در هر اجرا او ایده ها را جلوی‬ ‫چشــمان من و اعضای گروه هر بار به شــکلی از نو می افریند‪ .‬اثر را‬ ‫از ان خودش می کند‪.‬این هم از خوشــبختی ماست‪ .‬نوازندگان گروه‬ ‫نقش عبارتند از‪ :‬امیر شــریفی (سرپرست و اهنگساز)‪ ،‬بهناز بهنام نیا‬ ‫(عود)‪ ،‬هوشــمند عبادی (نی)‪ ،‬محمد عشقی (سنتور)‪ ،‬المیرا مردانه‬ ‫(کمانچه)‪ ،‬مرجان مهربان (قانون)‪ ،‬تمبک (سهیل اله دادیان)‪.‬‬ ‫فرزاد طالبی در حاشیه دهمین دوره جشنواره موسیقی نواحی ایران‬ ‫درحوزه موسیقی‬ ‫واگذاری هابهبخشخصوصیکامالاجراشدهاست‬ ‫هنرمند‪ :‬فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی ‪ ،‬بهرام جمالی مدیرعامل‬ ‫انجمن موســیقی و محمدرضا علیزاده مدیرکل ارشاد استان کرمان در‬ ‫حاشــیه دهمین دوره جشنواره موسیقی نواحی ایران که جمعه شب به‬ ‫پایان رسید‪ ،‬با فعاالن موسیقی اهل کرمان دیدار کردند‪.‬‬ ‫مدیر کل دفتر موســیقی در این دیدار که در تاالر اندیشــه یک هتل‬ ‫پارس کرمان برگزار شــد‪ ،‬ضمن تشــکر از انجمن موسیقی کرمان در‬ ‫برگزاری دهمین دوره جشــنواره موســیقی نواحی‪ ،‬به اهمیت فعالیت‬ ‫انجمن موسیقی استان ها اشــاره کرد و گفت‪ :‬انتظار می رود که انجمن‬ ‫موسیقی استان ها‪ ،‬ســاختار فعال کارشناسی موســیقی در هر استان‬ ‫باشــند و همچنین این انتظار وجود دارد که ایــن انجمن ها بتوانند به‬ ‫عنوان بازوی اجرایی ادارات کل در رســیدن به اهداف پیش بینی شــده‬ ‫موســیقایی در هر اســتان‪ ،‬ادارات کل را یاری کننــد‪ .‬فرزاد طالبی در‬ ‫خصوص نقش ویژه انجمن موســیقی اســتان در برگزاری جشــنواره‬ ‫موســیقی نواحی بیان کرد‪ :‬امســال که انجمن موســیقی در جشنواره‬ ‫ملی موســیقی نواحی ایران فعال بود‪ ،‬دیدیم که جشنواره چقدر از نظر‬ ‫سازماندهی و هدایت حوزه اجرایی بهتر عمل کرد‪ .‬به همین خاطر است‬ ‫که می گویم انجمن موسیقی در استان ها باید فعال باشند و بتوانند نقش‬ ‫بیشتری در فعالیت های مربوطه در کشور ایفا کنند‪.‬‬ ‫مدیــر کل دفتــر موســیقی در ارتباط بــا نقش بخــش خصوصی در‬ ‫فعالیت های موســیقایی گفت‪ :‬در سیاســت های کالن فرهنگی کشور‬ ‫تصدی برعهده دولت گذاشــته نشده و باید موسسات خصوصی اینگونه‬ ‫امور را به پیش ببرند‪ .‬خوشــبختانه این اتفاق در موســیقی بهتر از هر‬ ‫هنر دیگری افتاده و موسسات موسیقی خصوصی انجام بخش عمده ای‬ ‫از امور موسیقی کشــور را برعهده گرفته اند‪ .‬در واقع در حوزه موسیقی‬ ‫بحث واگذاری ها به طور کامل انجام شــده اســت‪ .‬طالبی افزود‪ :‬البته‬ ‫طبیعتــا حمایت دولت بخصوص در بخش هایی کــه به امور حاکمیتی‬ ‫همچون صیانت از موســیقی هویتی مرتبط اســت‪ ،‬ضروری است چون‬ ‫اینگونه بخش ها بدون ایجاد زیرساختها و حتی پس از ان نمی توانند با‬ ‫ســاز و کار اقتصاد هنر فعالیت های خودشان را پیش ببرند و در چنین‬ ‫مواقعی ورود دولت نیاز است‪ .‬مدیر کل دفتر موسیقی ادامه داد‪ :‬یکی از‬ ‫بخش هایی که فعال نمی تواند به اقتصادش متکی باشــد‪ ،‬قطعا موسیقی‬ ‫هویتی‪ ،‬وحدت بخش و معناگرای نواحی است‪ .‬هرچند که به نظرم اگر‬ ‫موسیقی نواحی هم عرضه مناسب داشته باشد‪ ،‬می تواند در میان مدت‬ ‫با ایجاد زیرساخت های الزم اقتصاد خودش را سامان دهد ولی این اتفاق‬ ‫اکنون نیفتاده است‪ .‬ســال قبل فعالیت هایی جدی در این زمینه انجام‬ ‫گرفت و امیدوارم که این فعالیت ها در ســال جاری افزایش پیدا کند و‬ ‫ما قدم به قدم به ان روزی نزدیک شــویم که موســیقی نواحی بتواند‬ ‫فعالیت های خــودش را اداره کند و به کمک اقتصادی دولت احتیاجی‬ ‫ندارد‪ .‬فع ً‬ ‫ال در خوش بینانه ترین شکل در میانه این راه قرار داریم‪.‬‬ ‫فــرزاد طالبی در خصــوص رویکردهای حمایتی از موســیقی نواحی‬ ‫توضیح داد‪ :‬برای حمایت از موســیقی نواحی باید انجمن موســیقی‬ ‫اســتان ها به شــکل فعال تری وارد شــوند‪ .‬مطمئنا این انجمن ها در‬ ‫مســیری که قدم بــر می دارند‪ ،‬حمایت ادارات کل فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی و نیز دفتر موسیقی را به همراه خواهند داشت و ما اساساً از‬ ‫هر ابتکاری در این حوزه حمایت خواهد شــد‪ .‬فرزاد طالبی بار دیگر با‬ ‫تاکید بر لزوم حمایت دولت از اینگونه بخش ها‪ ،‬دیپلماسی فرهنگی و‬ ‫حفظ موسیقی دســتگاهی و ردیفی را از این قبیل فعالیت ها برشمرد‬ ‫که انجمن های موســیقی باید بصورت جدی و البتــه بدون رقابت با‬ ‫موسسات خصوصی به ان بپردازند‪.‬‬ ‫مدیر کل دفتر موســیقی در پایان ســخنان خود به نقش راه گشــای‬ ‫کرمان در برگزاری جشــنواره موســیقی اشــاره کرد و اظهار داشــت‪:‬‬ ‫برگزاری جشنواره موسیقی نواحی در کرمان می تواند یک راهنما برای‬ ‫استان های دیگر هم باشد که ان ها نیز بتوانند به صورت قدم به قدم در‬ ‫این مســیر پیش بروند و موسیقی ســنتی و هویتی کشور را به بهترین‬ ‫شکل صیانت کنند‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشنـــــــــــــبه‪ 12‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪729‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫شمارش معکوس برای ثبت جهانی «یزد»‬ ‫کاهش حضور ایرانی ها در توریسم ترکیه‬ ‫تالشترکیهبرایبازگشتبهروزهایخوشگذشتهصنعتگردشگری‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫تازه ترین گزارش وزارت گردشگری ترکیه نشان می دهد با وجود اینکه‬ ‫شمار گردشــگران ورودی ایران به ترکیه در ماه مه میالدی نسبت به‬ ‫ماه گذشــته افزایش یافته‪ ،‬اما سهم انان در بازار ترکیه کاهش داشته‬ ‫اســت‪ .‬امار گردشــگری ماه مه حاکی از رشد ‪ 16‬درصدی گردشگران‬ ‫ورودی به ترکیه در مقایســه با ماه مشــابه سال گذشته است‪ .‬ورود ‪2‬‬ ‫میلیون و ‪ 890‬هزار گردشــگر در طول این ماه که افزایش ‪ 820‬هزار‬ ‫نفری نســبت به ماه گذشته یعنی اوریل را نشــان می دهد‪ ،‬حاکی از‬ ‫عزم ترکیه برای بازگشت به روزهای خوش گذشته صنعت گردشگری‬ ‫اســت‪ .‬در ماه مه ســال ‪ 2015‬تعداد گردشــگران ورودی به ترکیه ‪3‬‬ ‫میلیون و ‪ 804‬هزار نفر بود اما به دلیل اقدامات تروریستی و همچنین‬ ‫برخی مشــکالت امنیتــی پیش امده در این کشــور و درگیری ان در‬ ‫خاورمیانه‪ ،‬این تعداد در ماه مشــابه ســال ‪ 2016‬به ‪ 2‬میلیون و ‪485‬‬ ‫هزار نفر تنزل پیدا کرد‪ .‬نگاهی به اخرین امار منتشــر شــده نشــان‬ ‫می دهد در ماه مه ســال ‪ ،2017‬روس ها به شــدت از ترکیه استقبال‬ ‫کرده و به رتبه نخســت گردشــگران ورودی به ترکیه تبدیل شده اند‪.‬‬ ‫پس از انان نیز المانی ها‪ ،‬اتباع گرجســتان‪ ،‬بریتانیا و بلغارستان جای‬ ‫گرفته اند و برخالف ماه های گذشــته نامی از ایران در فهرست ‪ 5‬مبدا‬ ‫مهم گردشــگری این ماه ترکیه به چشم نمی خورد‪ .‬روس ها که اکنون‬ ‫جای المان را در تعداد گردشــگران ورودی به ترکیه گرفته اند‪ ،‬در این‬ ‫ماه ‪ 608‬هزار گردشــگر به سواحل محبوب خود در ترکیه فرستاده اند‬ ‫و ‪ 21‬درصد از این بازار را تحت ســلطه خود دراورده اند‪ .‬اتباع المانی‬ ‫نیز با ‪ 295‬هزار گردشــگر ‪ 10 /2‬درصد از گردشــگران ورودی ترکیه‬ ‫را تشــکیل می دهند و پس از ان نیز گرجستان با ‪ 235‬هزار گردشگر‬ ‫و ‪ 8 /15‬درصــد از این بــازار‪ ،‬بریتانیا با ‪ 188‬هزار نفر و ‪ 6 /5‬درصد از‬ ‫این بازار و بلغارســتان ‪ 166‬هزار نفر و ‪ 5 /7‬درصد از بازار گردشگران‬ ‫خارجی ترکیه قرار دارند‪ .‬نگاهی به امار این ماه نشان می دهد ایران با‬ ‫فرستادن ‪ 159‬هزار گردشگر به ترکیه در رتبه ششم مبادی مهم سفر‬ ‫بــه ترکیه قرار گرفته و اکنون حدود ‪ 5 /5‬درصد از این بازار را به خود‬ ‫اختصاص می دهد‪ .‬این امر گویای این مطلب اســت که به رغم افزایش‬ ‫تعداد گردشــگران ایرانی در ترکیه‪ ،‬ســهم ان نسبت به ماه قبل یعنی‬ ‫اوریل کــه ‪ 5 /8‬درصد بود‪ ،‬با کاهش همراه بوده اســت‪ .‬این درحالی‬ ‫است تعداد گردشگران ایرانی وارد شده به ترکیه در ماه مه سال ‪2015‬‬ ‫میالدی ‪ 128‬هزار نفر و در ماه مه ســال ‪ 2016‬میالدی ‪ 132‬هزار نفر‬ ‫بوده اســت که به ترتیب در این دو سال ‪ 3 /37‬و ‪ 5 /31‬درصد از بازار‬ ‫گردشــگران خارجی این کشور را تشکیل می داده است‪ .‬بررسی امار ‪5‬‬ ‫ماهه نخست ورود گردشگران به این کشور نیز نشان می دهد ‪ 8‬میلیون‬ ‫و ‪ 762‬هــزار و ‪ 509‬نفر در طول این مدت از ترکیه بازدید کرده اند که‬ ‫گویای رشد ‪ 5 /5‬درصدی نســبت به مدت مشابه سال گذشته است‪.‬‬ ‫ســال گذشته در همین مدت حدود ‪ 8‬میلیون و ‪ 302‬هزار گردشگر از‬ ‫ترکیه بازدید کرده بودند و در ســال ‪ 2015‬در همین مدت حدود ‪10‬‬ ‫میلیون و ‪ 772‬هزار گردشــگر به این کشــور سفر کرده بودند‪ .‬در این‬ ‫‪ 5‬ماه نخســت سال ‪ ،2017‬روسیه با ‪ 928‬هزار گردشگر خارجی و در‬ ‫اختیار گرفتن ‪ 10 /6‬درصد از کل گردشگران خارجی ترکیه مهم ترین‬ ‫مبدا سفر به این کشور بوده است‪ .‬این کشور با رشد قابل توجهی که در‬ ‫این مدت داشت‪ ،‬نشــان داد تالش های ترکیه برای ترمیم روابط خود‬ ‫با روسیه در ســال گذشته بی جهت نبوده است‪ .‬پس از ان‪ ،‬گرجستان‬ ‫با ‪ 875‬هزار گردشــگر و ‪ 10‬درصد از کل مسافران خارجی ترکیه رتبه‬ ‫دوم را داشــته و المان نیز با حدود ‪ 864‬هزار گردشــگر و ‪ 9 /9‬درصد‬ ‫از کل گردشــگران رتبه ســوم را دارد‪ .‬نکته جالــب دیگر در این امار‬ ‫این اســت که به رغم افزایش تعداد گردشــگران بازدیدکننده ایرانی از‬ ‫ترکیه که در فاصله بین ژانویه تا مه ســال ‪ 2017‬به ‪ 774‬هزار‬ ‫نفر می رســند و ‪ 8 /8‬درصد از گردشــگران خارجی این کشور‬ ‫را به خــود اختصاص می دهند‪ ،‬با دو پله کاهش روبه رو شــده‬ ‫اســت‪ .‬در امار چهار ماهه ابتدای ســال‪ ،‬ایرانیان با داشتن ‪/5‬‬ ‫‪10‬درصد از گردشگران ورودی به ترکیه‪ ،‬دومین مبدا محسوب‬ ‫می شدند که به ترکیه گردشگر می فرستادند‪ ،‬اما اکنون به رتبه‬ ‫چهارم تغییر جایگاه داده اند‪ .‬در رتبه پنجم ‪ 5‬ماهه نخست سال‬ ‫میالدی جاری نیز بلغارســتان قرار دارد که ‪ 638‬هزار گردشگر‬ ‫به ترکیه فرســتاده و ‪ 7 /3‬درصد از بازار گردشگران خارجی ان‬ ‫را در اختیــار دارد‪ .‬در ماه مــه ‪ 2017‬نیز همانند ماه های پیش‬ ‫شهرهای انتالیا‪ ،‬استانبول‪ ،‬ارتوین‪ ،‬موغله و ادرنه بیشترین ورود‬ ‫گردشــگرانی را به خود اختصاص داده اند کــه به عنوان اولین‬ ‫مقصــد در ورود به این کشــور‪ ،‬وارد انها شــده اند‪ .‬با این حال‬ ‫تفاوت مهمی نســبت به ماه های گذشته دیده می شود و ان هم‬ ‫پیشی گرفتن میزان ورود گردشــگران از طریق انتالیا در برابر‬ ‫استانبول است‪ .‬در رقابت بین این دروازه های ورود گردشگران‬ ‫بــه ترکیه این بار انتالیا با جذب ‪ 36 /27‬درصد از گردشــگران‬ ‫معــادل با یک میلیون و ‪ 48‬هزار نفــر‪ ،‬در برابر جذب ‪28 /74‬‬ ‫درصدی گردشگران ورودی توسط استانبول که معادل با ‪831‬‬ ‫هزار گردشگر اســت‪ ،‬در رده نخست جای گرفته است‪ .‬ارتوین‬ ‫نیز نســبت به ماه های گذشــته صعود داشــته و ‪ 8 /48‬درصد‬ ‫از گردشــگرانی که به ترکیه وارد شــده اند؛ یعنی حدود ‪245‬‬ ‫هزار نفر از طریق این شــهر به ترکیه وارد شــده اند‪ .‬ارتوین در‬ ‫ماه پیش رتبه چهارم ورود گردشــگران خارجی را داشت که به‬ ‫عنوان نخســتین مقصد ورود به این کشور‪ ،‬این شهر را انتخاب‬ ‫کرده بودند‪ .‬در رده چهارم نیز شهر موغله قرار دارد که موفق به‬ ‫جذب ‪ 236‬هزار گردشــگر خارجی در طول ماه مه سال ‪2017‬‬ ‫شــده و ‪ 8 /17‬درصد از مسافران خارجی ورودی به ترکیه این‬ ‫شهر را به عنوان نخســتین مقصد خود انتخاب کرده بودند‪ .‬در‬ ‫رده پنجم نیز ادرنه جای گرفته که ‪ 8 /07‬درصد از گردشگران‬ ‫به عنوان اولین مقصد ورود خود به ترکیه به این شــهر ســفر‬ ‫کرده اند و تعداد این مسافران به ‪ 233‬هزار نفر می رسد‪ .‬بررسی‬ ‫امار ‪ 5‬ماهه نیز نشان می دهد استانبول با پذیرفتن ‪ 3‬میلیون و‬ ‫‪ 562‬هزار گردشگر در این مدت‪ ،‬مقصد نخست ‪ 40 /65‬درصد‬ ‫از گردشگرانی اســت که وارد ترکیه شده اند‪ .‬در رده بعدی نیز‬ ‫انتالیا قرار دارد که بیش از یک میلیون و ‪ 823‬هزار گردشــگر‬ ‫به عنوان مقصد اول وارد این شــهر شده اند و پذیرای حدود ‪21‬‬ ‫درصد گردشــگران خارجی در مدت ‪ 5‬ماه نخست سال ‪2017‬‬ ‫میالدی بوده اســت‪ .‬ادرنه نیز با پذیرش حدود ‪ 11‬درصد از این‬ ‫گردشــگران‪ ،‬دروازه ای برای ورود ‪ 933‬هزار نفر به ترکیه بوده‬ ‫اســت‪ .‬در رده های بعدی نیز ارتوین قرار دارد که ‪ 10 /5‬درصد‬ ‫معادل با تقریبا ‪ 920‬هزار گردشــگر خارجــی از طریق ان به‬ ‫ترکیه وارد شــده اند و در رده پنجــم نیز موغله جای گرفته که‬ ‫‪ 3 /66‬درصد از این گردشگران معادل با ‪ 321‬هزار نفر را به این‬ ‫کشور وارد کرده است‪.‬‬ ‫چهل ویکمین نشست کمیته میراث جهانی یونسکو از (دوم جوالی‪ ۱۱ ،‬تیر) در‬ ‫شهر کراکوف لهستان اغاز می شــود و طی ‪ ۱۰‬روز کاری‪ ۳۴ ،‬پرونده تاریخی‪،‬‬ ‫طبیعی و ترکیبی از جمله «شهر تاریخی یزد» برای ثبت در فهرست میراث جهانی‬ ‫یونسکو مورد بررسی قرار خواهند گرفت‪ .‬امسال پنج محوطه نامزد قرار گرفتن در‬ ‫فهرست «میراث در خطر یونسکو» هستند که شامل مرکز تاریخی وین (اتریش)‪،‬‬ ‫پارک ملی «‪ »Chapada dos Veadeiros‬در منطقه محافظت شده سرادو‬ ‫(برزیل)‪ ،‬جزایر و منطقه محافظت شده خلیج کالیفرنیا (مکزیک)‪ ،‬دره کاتماندو‬ ‫(نپال) و باغ شالیمار و قلعه الهور (پاکستان) می شود‪ .‬در این نشست‪ ،‬کمیته‬ ‫میراث جهانی یونسکو شــرایط حفظ و نگهداری ‪ ۹۹‬محوطه جهانی و ‪۵۵‬‬ ‫محوطه وارد شــده به فهرســت مراث جهانی در خطر یونسکو را نیز مورد‬ ‫بررسی قرار می دهد‪ .‬همچنین شرایط کنونی پارک ملی «کومئو» در ساحل‬ ‫عاج نیز برای خروج این محوطه از فهرست میراث جهانی در معرض خطر یونسکو‬ ‫بررسی می شود‪ .‬محوطه هایی که امسال نامزد ثبت در فهرست میراث جهانی‬ ‫یونسکوهستندعبارت انداز‪:‬‬ ‫محوطه هایطبیعی‪:‬‬ ‫* جنگل های راش کهن رشته کوه های کارپات در امتداد دیگر مناطق اروپا (المان‪،‬‬ ‫اســلواکی‪ ،‬اوکراین؛ البانی‪ ،‬اتریش‪ ،‬بلژیک‪ ،‬بلغارستان‪ ،‬کرواسی‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬رومانی‪،‬‬ ‫اسلوونی‪،‬اسپانیا)‬ ‫* پارک ملی «‪( »National Park‬ارژانتین)‬ ‫* مجموعــه پارک ملی پنجاری در امتــداد پارک ملی نیجر (جمهوری بنین‪،‬‬ ‫بورکینافاسو)‬ ‫* منطقه خط الرس ابی یا «‪( »Qinghai Hoh Xil‬چین)‬ ‫* پارک ملی «مول» (غنا)‬ ‫*منطقهحفاظت شدهبیتارکانیکا(هند)‬ ‫* مناظر «‪( »Landscapes of Dauria‬مغولستان‪ ،‬روسیه)‬ ‫محوطه هایفرهنگی‪:‬‬ ‫* مرکز تاریخی مبنزاکنگو (انگوال)‬ ‫* مرکز تاریخی شکی و قلعه خان (اذربایجان)‬ ‫* محوطه باستان شناسی «‪( »Valongo Wharf‬برزیل)‬ ‫* محوطه باستان شناســی «‪ »Sambor Prei Kuk‬و منظر فرهنگی‬ ‫ایشاناپورا (کامبوج)‬ ‫* سکونت گاه بین المللی و تاریخی کوالنگسو (چین)‬ ‫* سازه های دفاعی ونیز بین قرن ‪ ۱۵‬تا ‪ ۱۷‬میالدی (کرواسی‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬مونته نگرو)‬ ‫* کوجاتا‪ -‬چشم انداز کشاورزی زیرزمینی در گرین لند (دانمارک)‬ ‫* اسمره‪ :‬شهر مدرن افریقا (اریتره)‬ ‫* مجموعه بناهای «‪( »Taputapuatea‬فرانسه)‬ ‫* استراسبورگ‪ :‬از گراندل تا نایتادت‪ ،‬صحنه شهری اروپایی (فرانسه)‬ ‫* صومعه گالتی (گرجستان)‬ ‫* غارها با قدیمی ترین هنرهای عصر یخبندان (المان)‬ ‫* باوهاوس و محوطه های ان در ویمر (المان)‬ ‫* کلیســای جامع ناومبرگ و چشــم انداز فرهنگی رودخانه های سال و‬ ‫اونشتروت (المان)‬ ‫* شهر تاریخی احمداباد (هند)‬ ‫* شهر تاریخی یزد (ایران)‬ ‫* جزایز مقدس اوکی نوشیما و محوطه های مرتبط در منطقه موناکاتا (ژاپن)‬ ‫* معماری عجیب و غریب شهر ســلط (‪ ،)۱۸۶۵-۱۹۲۵‬منشاء و تکامل زبان‬ ‫معماری در شام (اردن)‬ ‫*شهرقدیمیالخلیل(فلسطین)‬ ‫* معدن ســرب‪-‬نقره‪-‬روی تارنوفســکی گوری و سیســتم مدریت اب‬ ‫زیرزمینی ان (لهستان)‬ ‫* کلیسای جامع جزیره‪-‬شهر «‪( »Sviyazhsk‬روسیه)‬ ‫* چشم انداز فرهنگی خومانی (افریقای جنوبی)‬ ‫* سنگ های تاریخی جزیره مینورکا (اسپانیا)‬ ‫*افرودیسیاس(ترکیه)‬ ‫* خور دبی‪ ،‬بندر سنتی تاجران (امارات متحده عربی)‬ ‫*لیکدیستریکت(انگلستان)‬ ‫با هدف دسترسی مخاطبان بین المللی به منابع اسالم و ایران‬ ‫علی صفریان‬ ‫باغ کتاب تهران امروز ‪ 12‬تیرماه افتتاح می شود‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 729‬دوشنبه ‪ 12‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:08‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:52‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪20:24‬‬ ‫‪4:06‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫اسایش دل را جستجو کردم و ان را در‬ ‫کمى مال و ثروت یافتم‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر می خواهی کسی را بزرگ کنی‬ ‫پیوسته از او به دشمنی یاد کن‬ ‫حافظانه‬ ‫کلک مشکین تو روزی که ز ما یاد کند‬ ‫ببرد اجر دو صد بنده که ازاد کند‬ ‫امتحان کن که بسی گنج مرادت بدهند‬ ‫گر خرابی چو مرا لطف تو اباد کند‬ ‫باغ کتــاب تهران در تپه هــای عباس اباد تهران‬ ‫واقع شده اســت‪ .‬این باغ از شرق با کتابخانه ملی‬ ‫ایران‪ ،‬از شــمال شرقی با فرهنگستان های علوم‪،‬‬ ‫و زبان و ادبیات فارســی‪ ،‬از شــمال غربی با باغ‬ ‫هنر و از غرب با باغ موزه دفاع مقدس همســایه‬ ‫است‪ .‬علیرضا جعفری مدیر عامل شرکت توسعه‬ ‫فضاهــای فرهنگی شــهرداری تهران با اشــاره‬ ‫به اینکــه باغ کتاب تهران به عنــوان بزرگترین‬ ‫مجموعــه علمــی و فرهنگی کشــور به همت‬ ‫مدیریت شــهری پایتخت هفته جــاری به بهره‬ ‫برداری می رسد‪،‬گفت‪ :‬این مجموعه ضمن افزایش‬ ‫ســرانه مطالعه در کشور‪ ،‬می تواند به رشد علمی‬ ‫کودکان‪ ،‬نوجوانان وحتی بزرگساالن کمک قابل‬ ‫توجهی داشته باشــد‪ .‬مدیرعامل شرکت توسعه‬ ‫فضاهای فرهنگی شــهرداری تهران با اشــاره به‬ ‫اینکه باغ کتاب تهران از ‪ 10‬سالن سینما و امفی‬ ‫تئاتر تشــکیل شده است‪ ،‬گفت‪ :‬باغ کتاب تهران‬ ‫با مســاحت ‪ 110000‬مترمربع‪ ،‬فضای مفرح و‬ ‫شــادی را برای دورهم بودن خانواده ها و در نظر‬ ‫گرفتن ســاعتی برای مطالعه و کتابخوانی فراهم‬ ‫می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اصالح عملکرد و جایگزینی‬ ‫برای نمایشــگاه بین المللی در عرصه تخصصی‬ ‫کتاب ‪،‬افزایش عرصه عمومی تعامل مدنی مردم‬ ‫با کتــاب و فرهنگ کتاب خوانی‪ ،‬ایفای نقش به‬ ‫عنوان هماهنگ کننده در فرایند تولید و نشــر‬ ‫کتاب و ارتقای اســتانداردهای تولید و نشــر و‬ ‫ترویج نواوری ها و فناوری های حوزه نشر از جمله‬ ‫اهداف پروژه باغ کتاب تهران به شمار می اید‪ .‬به‬ ‫گفته علیرضا جعفری تاالرهای متعدد باغ کتاب‬ ‫همچون تاالر علم خردسال‪،‬تاالر علم کودک‪ ،‬تاالر‬ ‫علم نوجوان‪ ،‬کشــتی کتاب‪ ،‬بخش داســتانهای‬ ‫تجســمی‪ ،‬داســتانهای شــاهنامه و مجموعه‬ ‫ســالنهای سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬همایش و غیره از جمله‬ ‫زیر پروژه های باغ کتاب به شمار می ایند‪ .‬وی به‬ ‫ساخت مجســمه چهره های محبوب کودکان در‬ ‫تاالر علم کودک‪ ،‬اشاره کرد و گفت‪ :‬در این بخش‬ ‫و سایر بخش های از شیوه های ترغیبی و تشویقی‬ ‫برای ایجاد انگیزه مطالعه در کودکان اســتفاده‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫باغ کتاب مجموعه ای فرهنگی و چند منظوره با‬ ‫محوریت کتاب است که به همت شرکت توسعه‬ ‫فضاهای فرهنگی شــهرداری تهران ساخته شده‬ ‫است‪ .‬هر یک از عناصر تشکیل دهنده مجموعه‬ ‫با غ کتاب تهران به نحوی با فعالیتهای مرتبط با‬ ‫کتاب در ارتباط است‪ .‬فروشگاههای مختلف برای‬ ‫فروش محصوالت فرهنگی و‪ ....‬در باغ کتاب باعث‬ ‫جلب مخاطبان بیشــتر از هر گروه سنی و با هر‬ ‫جنسیتی می شــود‪ .‬همچنین باغ کتاب می تواند‬ ‫انواع خدمات را در حوزه تمامی رســانه ها با انواع‬ ‫مدیاها (کتاب‪ ،‬ســی دی‪ ،‬دی وی دی‪ ،‬اینترنت‬ ‫و‪ )...‬به مخاطبان خــود ارائه دهد‪ .‬این مجموعه‬ ‫به عنوان یک فضای فرهنگی در طول ســال به‬ ‫نمایــش و عرضه کتاب و محصــوالت فرهنگی‬ ‫مرتبــط با کتــاب خوانی می پــردازد‪ ،‬که عالوه‬ ‫بر افزایش و تسهیل دسترســی عالقه مندان به‬ ‫کتــاب‪ ،‬این مکان را مبدل به یک مرکز فرهنگی‬ ‫قابل احترام و کامل برای مخاطبان از ســنین و‬ ‫سلیقه های متنوع‪ ،‬کرده است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫نمی دانم باید خندید یا گریست بخاطر زندگی در این موقعیت زمانی و مکانی در مهد دموکراسی! وسایل ارتباط‬ ‫جمعی و شبکه های اجتماعی مجازی با چنان سرعتی غیرقابل تصوری گسترش پیدا کرده که مرز بین تفکر و توهم‬ ‫از بین رفته‪ ،‬دیروز علی رغم اینکه برای انجام کاری باید به وزارت ارشاد می رفتم یکی از دوستان قدیم تماس گرفت‬ ‫و به همراه چند نفر دیگر که همگی شان دستی بر اتش تبلیغات داردند به دفتر امدند و باهم جلسه ای داشتیم‪،‬‬ ‫گفتگوی مفصلی شد و از هر دری گفتیم به شخصا ایده ها و نظراتش را قبول نداشتم حرفمان حول محور تبلیغات‬ ‫در فضای مجازی و نشریات زرد عامه پسند بود و از روی اوردن مردم به کانال های تلگرامی و صفحه هایی با فالوور‬ ‫باال در فضای مجازی شــد‪ .‬کانال های تلگرام هم این روزها برای خود داســتانی شده است از تبلیغات جنس های‬ ‫چینی و مطب های لوکس دندان پزشکی و زیبایی بگیر تا خبرهای فیک و دست چندم که همگی برای جذب بیشتر‬ ‫و عضوگیری در صفحه های مجازی هســتند‪ .‬همه چیز کیلویی شــده است! از نشریات و مطبوعات بگیر تا فضای‬ ‫مجازی امروز‪ .‬هرچه کیلویش بیشتر باشد عامه پسند و بعضا مدیر پسندتر است‪ ،‬بی شک مدیریت رسانه ای کشور‬ ‫در شکل گیری مسموم این فضا نقش زیادی داشته است‪ ،‬اصال هم به محتوای ان نشریه یا کانال کاری ندارند هرچه‬ ‫صفحات بیشتر حمایت بیشتر!‬ ‫رسانه گرام‬ ‫ارزش های خبری را جدی بگیریم!‬ ‫روزانه صدها پیام رسانه ای در قالب خبر توسط صدها شبکه تلویزیونی و رادیویی داخلی و خارجی و کانال های مختلف خبری‬ ‫رسمی و غیررسمی تلگرامی و نیز سایت های خبری‪ ،‬منتشر می شود که بسیاری از انها فاقد کمترین جذابیت خبری هستند‪.‬‬ ‫می توان به جرات گفت وجود ارزش های خبری‪ ،‬موید «خبر» بودن یا نبودن یک پیام رســانه ای است‪ .‬بنابراین عدم ارزش‬ ‫خبری در یک پیام رسانه ای‪ ،‬اعتبار ان پیام را بعنوان یک خبر‪ ،‬ساقط می کند و دیگر نمی توان ان پیام را یک خبر دانست‪،‬‬ ‫پس داشتن ارزش خبری برای یک خبر‪ ،‬الزم است‪ .‬این در حالیست که اخبار بسیاری در روز در کانال های خبری منتسب‬ ‫به خبرگزاری های رسمی و یا کانال های بی شناسنامه و غیررسمی‪ ،‬در فضای مجازی منتشر و در سطح افکار عمومی پمپاژ‬ ‫می گردد که هیچ ارزش خبری ندارد و فقط موجب تزاحم و تراکم رســانه ای می گردد و بر سطح کیفی رسانه های فارسی‬ ‫زبان تاثیر منفی می گذارد‪ .‬اخباری که هیچکدام از ارزش های هفتگانه کالسیک خبری و یا ارزش های خبرنویسی تخصصی‬ ‫را دارا نیست و مشخص نیست دبیران مربوطه‪ ،‬بر چه اساس انتشار انرا صالح دانستند‪.‬‬ ‫در بخش های خبری صدا و سیما نیز اخیرا با اخباری مواجه می شویم که فاقد ارزش خبری کافی برای انتشار توسط انتن‬ ‫بزرگترین و فراگیرترین رسانه کشور هستیم که باز هم موجبات افت کیفی محصوالت رسانه ای کشور و نزول ذائقه مخاطب‬ ‫فارسی زبان و یا دفع بخشی از مخاطبان می گردد‪ .‬متاسفانه قریب ده سال است که با پدیده «شوق جهت قاعده سازی در‬ ‫روزنامه نگاری»‪ ،‬بین دبیران سازمان صدا و سیما روبرو هستیم که منتج به مطلوب نشده و فقط هزینه تحمل شیوه سعی‬ ‫و خطا را بر اذهان مخاطبان مظلوم گذاشته اند‪ .‬دور از واقعیت نیست اگر تجدیدنظر در نحوه گزینش اخبار و سعی جهت‬ ‫بکارگیری قواعد اکادمیکی خبرنویسی را برای غالب رسانه های کشور الزم بدانیم و نیز برگزاری مرتب دوره های «اموزش‬ ‫ضمن خدمت» برای کلیه اعضای تحریریه ها را توصیه کنیم تا دبیران و سردبیران با نگاه سخت گیرانه تری نسبت به تائید‬ ‫اخبار جهت انتشار‪ ،‬اقدام نمایند و تزاحم روانی برای افکار عمومی نداشته باشند‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬عالم طبیعت‪-2‬مشــهور‪-‬کلمه احترام برای‬ ‫مردها‪-‬کثــرت رفــت وامد‪-3‬ترانه‪-‬حرف درد‪-‬غــوزه پنبه‪-‬اثری‬ ‫از ژان ژاک روســو‪-4‬میوه گرمسیری‪-‬شهرباران‪-‬واحدشــمارش‬ ‫گوسفند‪-‬شــماره‪-5‬هنوز انگلیسی‪-‬ازســریالهایش‪-‬حرف دهن‬ ‫کجی‪-6‬پیامبرکشتی بان‪-‬گندم سوده‪-7‬ازکتابهای مقدس‪-‬نوعی‬ ‫خودرو‪-8‬مظهرشــکار‪-‬حیوان باوفا‪-9‬صندلی دندانپزشکی‪-‬اسب‬ ‫یکران‪-10‬معــدن‪-‬کاخ حکومتی‪-11‬میوه خوب‪-‬دراین مجموعه‬ ‫تلویزیونی بازی کرده ا ســت‪-‬دوش وکتف‪-12‬مجموعه شــعری‬ ‫ازعلی الفتی‪-‬زمین کشــاورزی اماده کشــت‪-‬جای بدون خطر‪-‬‬ ‫ازضمایرمتصل‪-13‬کشورافریقایی‪-‬رودناشــنوا!‪-‬عالمت مفعولی‪-‬‬ ‫نوعی غربال‪-14‬سرگردان‪-‬گل ناامیدی!‪-‬خباز‪-15‬کتاب شاعران‪-‬‬ ‫ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ژ‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫ق‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫‪ 9‬ش‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬دراین فیلم نیزبازی کرده است‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬ازفرشتگان مغضوب‪-‬پخش وپال‪-‬پایتخت‬ ‫ویتنام‪-3‬رازها‪-‬جنسخشن‪-‬منقارکوتاه‪-‬نامسابقمشکینشهر‪-4‬وسیلهایدراشپزخانه‪-‬ماربزرگ‪-‬‬ ‫امریافتن‪-‬دیوارکوتاه‪-5‬میدانی درتهران‪-‬اسوده‪-‬واحد ویگانه‪-‬نفس خسته‪-6‬رتبه کارمندی‪-‬خوش‬ ‫لباس‪-7‬سلول‪-‬خلعت دادن‪-8‬مردن دراثرغصه‪-‬مخفف حرف شرط‪-9‬سرابی درکرمانشاه‪-‬شهری‬ ‫درفرانسه‪-10‬وسیله دفاعی گاو‪-‬ضمیرمودبانه‪-11‬جنس خشن‪-‬دیپلمات‪-‬زعفران‪-‬چوب خوشبو‬ ‫‪-12‬نغمه‪-‬درخت ازاده‪-‬به پهلوی هم قراردادن اجرمی گویند‪-‬خوک وحشی‪-13‬شنونده‪-‬بیماری‪-‬‬ ‫قورباغهدرختی‪-‬حاللرنگ‪-14‬نوعیتزریقی‪-‬شیوا‪-‬ساکت‪-15‬دراینمجموعهتلویزیونیبازیکرده‬ ‫است‪-‬دندانهاینیش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫کنسرت ارکستر ملی ایران به رهبری فریدون شهبازیان و با خوانندگی علی‬ ‫اصغر شاهزیدی شامگاه شنبه در عمارت چهلستون اصفهان برگزار شد‪ /.‬مهر‬ ‫نشست خبری حداد عادل رئیس بنیاد سعدی دیروز برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫تظاهرات هزاران تن از مردم انگلیس در خیابان های شهر لندن در مخالفت با سیاست ریاضتی‬ ‫دولت «ترزا می»‪ /‬ایرنا‬ ‫نمایشگاه گروهی«منو»در گالرینگر افتتاحشد‪ /‬هنرانالین‬ ‫همایش گرامیداشت هفته قوه قضاییه‪ 11،‬تیرماه با حضور سران قوا و مسئوالن عالی قضایی کشور در سالن اجالس سران‬ ‫برگزار شد‪ ،‬دکتر روحانی گفت‪ :‬انقالبی بودن معنایش این است که امریکا را منزوی کنیم و با بیانی با دنیا حرف بزنیم که‬ ‫دنیا بتواند سخن ما را درک وقبول کند‪ /.‬ایلنا‬ ‫افتتاح نهمین اجالس رادیو و تلویزیون های اسالمی در مشهد‪ /‬تسنیم‬