روزنامه هنرمند شماره 732

‫سیدرضا صالحی امیری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫بازی های رایانه ای انتقال دهنده‬ ‫پیام فرهنگی کشور است‬ ‫‪2‬‬ ‫ شــنبه ‪17‬تیرمــاه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شــماره ‪732‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫باتوجهبهتاکیدوزیرارشادومنتفیشدنارسالگنجینهموزه‬ ‫هنرهایمعاصربهخارج ازکشور‪:‬‬ ‫خروج اثار هنری‬ ‫به نفع چه کسی است؟!‬ ‫‪6‬‬ ‫بررسیفیلم«کارگرسادهنیازمندیم»‬ ‫غرق شده درکلیشه های‬ ‫دست و پاگیر‬ ‫سهگانه هایمشهورسینما‬ ‫استقبال مخاطبان‬ ‫یا انتخاب منتقدان؟‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش « همسر چینی»‬ ‫عبداله رنجبر‬ ‫مردم جامعه امروز به خنده نیاز دارند!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بااکبرمنانیپیشکسوتدوبله‬ ‫نگاه علمی به هنر دوبله‬ ‫وجود ندارد‬ ‫‪7‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ شنــــــــــــــــبه‪ 17‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪732‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫واکنش رییس سازمان سینمایی به نامه نمایندگان‬ ‫پای مجوزها می ایستیم‬ ‫محمدمهدی حیدریان در واکنش به‬ ‫نامــه انتقادی جمعــی از نمایندگان‬ ‫مجلــس دربــاره اکــران دو فیلــم‬ ‫ســینمایی ضمن تاکید بــر احترام‬ ‫به قانــون گفت باید مراقب باشــیم‬ ‫خالقیــت را قربانی نکنیم‪ .‬به گزارش‬ ‫هنرمند به نقل از مهر‪ :‬رییس سازمان‬ ‫سینمایی درباره نامه اعتراضی تعدادی از نمایندگان مجلس به اکران دو‬ ‫فیلم ســینمایی گفت‪ :‬حتما این حق نمایندگان مجلس است که درباره‬ ‫فعالیت های فرهنگی نقد و نظر داشــته باشــند و حتما در مقابل‪ ،‬ما نیز‬ ‫به عنوان فعــاالن فرهنگی این حق را داریم کــه کارها و محصوالت مان‬ ‫ابتدا دیده شــوند و بعد مورد نقد قــرار بگیرند‪ .‬ما نمی توانیم به خصوص‬ ‫در حــوزه فرهنگ بدون اشــراف کافی اظهارنظر کنیم‪ .‬وی با اشــاره به‬ ‫فرایندهای قانونیتاکید کرد‪ :‬باالخره در قانون شــوراهایی در نظر گرفته‬ ‫شــده تا مرجع رسیدگی به اشکال ها و ایرادهای کارهای ما باشد و وقتی‬ ‫این فرایند قانونی طی شــده است‪ ،‬هرگونه اعتراض و نقد به ان هم باید‬ ‫از طریق مسیرهای قانونی صورت بگیرد‪ .‬کمااینکه رسانه ها در این زمینه‬ ‫نقش صاحب نظر و کارشــناس را دارند و به خوبی هم فعالیت های ما را‬ ‫رصد و نقــد می کنند‪ .‬حیدریان ادامه داد‪ :‬تا زمانــی که ما نتوانیم برای‬ ‫تولیدکننــدگان فرهنگی امنیت خاطر فراهم بیاوریم‪ ،‬حتما خالقیتی رخ‬ ‫نمی دهد و در نبود خالقیت همه درگیر مســایل حاشــیه ای می شویم؛‬ ‫اتفاقی که در این روزها شــاهدش هستیم و باید مراقب باشیم خالقیت‬ ‫را قربانــی نکنیــم‪ .‬در نبود خالقیت اســت که پناه بردن به حواشــی و‬ ‫بــازی با خطوط قرمز‪ ،‬تبدیل به ضرورت حیات می شــود‪ .‬ما باید تامین‬ ‫خاطــر ایجاد کنیــم و قطعاً در این زمینه حرف هــا و نقدهای معقول را‬ ‫هــم باید شــنید و رعایت خطوط قرمــز و احترام بــه ارزش ها را هم از‬ ‫یاد نبرد‪ .‬باید شــرایطی ایجاد کنیم کــه تولیدکنندگان بدانند به صورت‬ ‫خالقانــه می توانند به موضوعات مختلف ورود کنند و حتما این نافی نقد‬ ‫کارشناسانه نیست‪ .‬رییس سازمان ســینمایی درباره برخی گمانه زنی ها‬ ‫درباره احتمال اکران نیمه تمام فیلم های مورد نقد از ســوی نمایندگان‬ ‫مجلس هم بیان کرد‪ :‬حتما من چنین تصوری ندارم‪ .‬همان روز انتشــار‬ ‫نامــه جمعی از نمایندگان‪ ،‬اظهارنظر یکی دیگر از نمایندگان در نقد این‬ ‫نامه هم منتشــر شد که نکات درســت و قابل تاملی در ان مطرح شده‬ ‫بــود‪ .‬باالخره این یک نقد از درون مجلس اســت کــه باید به ان توجه‬ ‫داشته باشیم‪ .‬حیدریان ادامه داد‪ :‬وقتی یک ارگان قانونی به دلیل همان‬ ‫دغدغه ای که امروز نمایندگان به ان اشــاره می کنند‪ ،‬برای یک اثر از دو‬ ‫ارگان قانونی امنیتی اســتعالم گرفته و بعد از جلســاتی که برگزار شد‬ ‫اعالم کردند نگرانی ما در این مورد برطرف شــده و هیچ مشــکلی وجود‬ ‫ندارد‪ ،‬طبیعتا باید به ان احترام گذاشــت‪ .‬اگر ما دلسوز فرهنگ هستیم‬ ‫که حتما همه مان هســتیم‪ ،‬باید بتوانیم مسایل را ابتدا درون خود مطرح‬ ‫کنیم‪ .‬واقعا نمایندگان محترم مجلس پیش از این نامه نگاری با کارگردان‬ ‫یا تهیه کننده این فیلم ها صحبتی داشــته اند؟ وقتی نه فیلم را دیده ایم‪،‬‬ ‫نــه با کارگردان و تهیه کننده ان صحبت می کنیم و به جای ان اعتراض‬ ‫خود را رسانه ای می کنیم مردم حتما نسبت به ما قضاوت خواهند داشت‬ ‫و این قضاوت حتما مثبت نخواهد بود‪ .‬حیدریان درباره اینکه ایا سازمان‬ ‫ســینمایی همچنان پای مجوز صادرشده برای این اثار ایستاده و خواهد‬ ‫ایستاد هم گفت‪ :‬حتما اینگونه است و سابقه ما تا به امروز هم نشان داده‬ ‫که اینگونه عمل خواهیم کرد‪.‬‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شرایط نامناسب اقتصادی اهالی قلم‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگــی مجلس‬ ‫معتقد اســت ممیزی هــا‪ ،‬تصمیمات‬ ‫سلیقه ای و شرایط نامناسب اقتصادی‬ ‫بــه فعاالن عرصــه قلــم صدمه زده‬ ‫است‪ .‬شــاه عنایتی با تبریک روز قلم‬ ‫به اهالی این عرصه‪ ،‬گفت‪ :‬متاســفانه‬ ‫جایگاه ارزشمند اهالی قلم در جامعه‬ ‫کم رنگ شــده که این موضوع با بهاء به جایگاه و شــان معلم‪ ،‬اموزش‪،‬‬ ‫مطالعه‪ ،‬گسترش دانش‪ ،‬تفکر‪ ،‬تعمق در شرایط بهتری قرار خواهد گرفت‬ ‫و زمینه گرایش به کتابخوانی فراهم خواهد شد و همه این مسائل ارتباط‬ ‫مســتقیمی با ارتقاء جایگاه نویســندگان و اثار ان ها دارد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی‬ ‫معتقد است باید عالوه بر مشکالت معیشتی و رفاهی نویسندگان‪ ،‬نادیده‬ ‫گرفتن نوع نگاه این قشــر تاثیرگذار را به دالیل ضعف حوزه نویسندگی‬ ‫و نگارش کتاب در کشــور افزود‪ ،‬درحالی که اســتعدادهای بسیاری در‬ ‫کشــور وجود دارند‪ .‬وی با بیان اینکه عالوه بر مشکالت فوق‪ ،‬افت و خیر‬ ‫ممیزی های ســلیقه ای نیز به عرصه قلم صدمه زده اســت‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫ممیزی های ســلیقه ای در هر دولت‪ ،‬نویسنده و مخاطب ان را سردرگم‬ ‫کرده و حتی باعث هرز رفتن بســیاری از استعدادها شده است‪ .‬سیاوشی‬ ‫شاه عنایتی با بیان اینکه دست بردن بر اثار نویسندگان عالوه بر تضعیف‬ ‫انگیزه ان ها‪ ،‬صدمه بزرگی را به اقتصاد فرهنگ وارد کرده اســت‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫متاسفانه ممیزی ها‪ ،‬تصمیمات سلیقه ای و شرایط نامناسب اقتصادی هر‬ ‫روز از تعــداد اهالــی قلم و ان هایی حرفی برای گفتــن دارند‪ ،‬می کاهد‪.‬‬ ‫وی به رشــد تکنولوژی و ضربه به کتاب و کتابخوانی اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫تکنولوژیهای جدید همچون اینترنت و شــبکه های مجازی در کشورهای‬ ‫پیشرفته بسیار عمیق رشد کرده است اما از انجا که ان ها برای دستاورد‬ ‫برنامه داشتند مانع اسیب به عرصه کتاب و کتابخوانی از این طریق شدند‬ ‫اما در ایران‪ ،‬این تکنولوژی به بدترین شــکل خود رشد کرد‪ .‬این نماینده‬ ‫عدم رعایت حقوق مولفین و ضعف قانونی را یکی دیگر از دالیل تضعیف‬ ‫حقوق اهالی قلم دانســت و افزود‪ :‬اگرچــه در دولت یازدهم ممیزی های‬ ‫ســلیقه ای کاهش پیدا کــرده اما از بین رفتن کامل اعمال ســایق‪ ،‬به‬ ‫تصویب قوانین مشــخص و مدون نیازمند است‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلــس همچنین پرداخت یارانه های فرهنگــی‪ ،‬بیمه و حمایت مالی از‬ ‫نویســندگان را از جمله مواردی دانست که باید به ان توجه کرد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫اگر این عرصه شفاف تر شود دنیای قلم جان تازه ای خواهد گرفت و شاهد‬ ‫گرایش مردم به مطالعه خواهیم شد‪.‬‬ ‫بازی های رایانه ای انتقال دهنده پیام فرهنگی کشور است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی پیش از ظهر دیروز‬ ‫در حاشــیه بازدید از نمایشگاه بازی های رایانه ای‬ ‫در ســالن همایش های صدا و ســیما با بیان این‬ ‫مطلب افــزود‪ :‬با توجه به تاکیــدات مقام معظم‬ ‫رهبــری بر رویکــرد درون گرا در حــوزه اقتصاد‬ ‫مقاومتــی‪ ،‬باید فرصت به جوانــان برای تولید و‬ ‫مصرف فرهنگی در حوزه های مختلف و بازی های‬ ‫رایانه ای داده شــود‪ .‬وی با اشاره به حضور برخی‬ ‫بازی های رایانه ای گفت‪ :‬در کشور شناخت کافی‬ ‫نســبت به بازی های رایانه ای وجــود ندارد‪ .‬باید‬ ‫بدانیم که بازی های رایانه ای یک حرکت فرهنگی‬ ‫است و ظرفیت اشتغال زایی دارد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در دولت تدبیر‬ ‫و امید ادامــه داد‪ :‬با تولید محتــوا در این حوزه‬ ‫می توانیم نســل جوان را به ســمت مصرف سالم‬ ‫هدایت کنیم‪ .‬وی درباره چگونگی رقابت بازی های‬ ‫رایانــه ای داخلی با خارجی گفــت‪ :‬در بنیاد ملی‬ ‫بازی های رایانه ای کارشناسان متخصص بازی های‬ ‫رایانه را رصد می کنند و به نحوی به ســاماندهی‬ ‫این حوزه می پردازند‪ .‬صالحی امیری در عین حال‬ ‫تصریح کرد‪ :‬از جمله برنامه های وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در ارتقای این حوزه تشویق جوانان‬ ‫در عرصه ملی بــه ارایه اثار در عرصه های رقابتی‬ ‫خارج از کشــور است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬رسالت بنیاد‬ ‫ملی بازی های رایانه ای حمایــت از جوانان فعال‬ ‫در عرصه تولیدات بازی های رایانه ای است‪ .‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی بیشتر به سیاستگذاری‬ ‫و نظارت اثار می پــردازد تا این اثار در چارچوب‬ ‫مبانی دینی و قانونی باشد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به حضور پررنگ‬ ‫جوانان در نمایشــگاه بازی های رایانه ای افزود‪ :‬ذهن‬ ‫جوانان در تولید اثار فاخر و قابل رقابت در عرصه های‬ ‫بین المللی خالق است‪ .‬باید جوانان را باور کنیم‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬بنیاد ملــی بازی های رایانه ای ‪ ٣‬وظیفه‬ ‫سیاستگذاری‪ ،‬حمایت مستقیم و حمایت غیر مستقیم‬ ‫به صورت معنوی و حقوقی و ارایه تسهیالت بانکی به‬ ‫فعاالن این عرصه و تالش برای بازاریابی دارد‪.‬‬ ‫صالحی امیــری افزود‪ :‬باید بــرای ایجاد تعامل بین‬ ‫سازمان ها و شرکت های داخلی و خارجی فعال در‬ ‫عرصه بازی هــای رایانه ای تالش کنیم تا به فروش‬ ‫باالیی از این بازی ها دست یابیم‪ .‬عضو شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگــی گفت‪ :‬با مدیریت محتوا در جهت‬ ‫مبانی هنجاری و ارزشــی کشــور به طور قطع اثار‬ ‫خوبی در ایــن زمینه می توانیــم تولید کنیم‪ .‬وی‬ ‫درباره نظارت وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی بر‬ ‫بازی هــای خارجی گفت‪ :‬ما در اغاز راه هســتیم‪.‬‬ ‫موضــوع بازی های رایانــه ای در هیات دولت مورد‬ ‫بحث قرار گرفته اســت‪ .‬با کمــک دولت می توانیم‬ ‫از تولیدکنندگان داخلی به نحوی حمایت کنیم تا‬ ‫بتوانند در فضای بین المللی به رقابت بپردازند‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در عین حال تصریح کرد‪:‬‬ ‫ایجاد فضای تبلیغاتی و حضور جوانان فعال در این‬ ‫عرصه در نمایشگاه های بین المللی می تواند شرایط‬ ‫رقابــت ان ها با رقیب های خارجــی را فراهم اورد‬ ‫زیــرا جذابیت بازی در رقابت اســت‪ .‬وی در بخش‬ ‫دیگری از ســخنان خود بر حمایت مستقیم‪ ،‬ایجاد‬ ‫تسهیالت و حمایت حقوقی و معنوی برای رقابت با‬ ‫بازی های خارجی تاکید کرد‪ .‬صالحی امیری با اشاره‬ ‫بــر نظارت بنیاد ملی بازی های رایانه ای بر محتوای‬ ‫ان ها‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این بنیــاد بر محتوای بازی ها‬ ‫نظارت می شــود‪ .‬محتــوای هر بازی کــه با افکار‬ ‫اعتقادی‪ ،‬هنجاری و ملی در تعارض باشــد اصالح‬ ‫می شود زیرا اثار تولیدی باید در چارچوب قوانین و‬ ‫موازین دینی و اخالقی باشد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی افزود‪ :‬در حال حاضر‬ ‫نیــاز عمده ما در این عرصه حمایت از جوانان فعال و‬ ‫ایجاد شــرایط الزم برای حضور در عرصه های رقابتی‬ ‫بین المللی اســت‪ .‬صالحی امیری تاکید کــرد‪ :‬بازار‬ ‫بازی های رایانه ای مبتنی بر رقابت است‪ .‬این بازار نه‬ ‫دستوری است و نه بخشنامه ای‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انچه‬ ‫در حوزه بازی های رایانه ای امروز در کشــور ما وجود‬ ‫دارد براساس یک نیاز شکل گرفته است‪ ،‬ما دو راه در‬ ‫این راستا بیشتر پیش رو نداریم‪ ،‬به این معنا که یا بازار‬ ‫را در اختیار شرکت های خارجی قرار بدهیم یا از مراکز‬ ‫داخلی‪ ،‬دانشگاه ها و جوانان حمایت کنیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی یاداور شد‪ :‬سیاست‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی و بنیاد بازی های‬ ‫رایانه ای حمایــت از مراکز علمی و دانشــگاهی و‬ ‫اموزش به جوانان است‪ ،‬امروز با تشکیل مرکز رشد‬ ‫و انیستیتو در بنیاد بازی های رایانه ای اموزش های‬ ‫جدی به نســل جوان داده می شود‪ .‬صالحی امیری‬ ‫تاکیــد کرد‪ :‬انچه امــروز در این نمایشــگاه دیده‬ ‫می شود بسیار غرور افرین است و همه جوانان ما در‬ ‫سنین جوانی وارد این فضا شدند‪ ،‬ضمن اینکه نماد‬ ‫اقتصاد مقاومتی را در این نمایشگاه شاهدیم‪ .‬رقابت‬ ‫جدی جوانان ما با خارجی ها کامال در این نمایشگاه‬ ‫مشــهود است‪ .‬وی افزود‪ :‬در بازی های رایانه ای این‬ ‫دوره نمایشــگاه بســیاری از اثار مفهومی‪ ،‬ارزشی‪،‬‬ ‫ملی و تاریخی را شــاهد هســتیم‪ ،‬در حال حاضر‬ ‫دانشــگاه ازاد اســامی یک بازی مرتبط با شهید‬ ‫مدافع حرم به نام مصطفی موسوی را طراحی کرده‬ ‫اســت که این حرکت یک کار همزمان اقتصادی و‬ ‫فرهنگی است‪ ،‬اقتصادی از این منظر که اشتغال و‬ ‫تولید ایجاد می کند و فرهنگی به شمار می رود زیرا‬ ‫ارزش هــای فرهنگی و ملی مــا را در جامعه تبلیغ‬ ‫می کند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی خاطرنشان‬ ‫علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫هدفحضورموسیقیدانان بزرگ‬ ‫در ایران دانش افزایی است‬ ‫علی مرادخانــی معاون امور هنری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی ‪ 15‬تیرماه به‬ ‫تاالر وحــدت امد و به تماشــای اجرای‬ ‫مشــترک ارکستر ســمفونیک تهران و‬ ‫ارکستر فستیوال راونا نشست‪ .‬مرادخانی‬ ‫در حاشــیه این کنســرت به هنرانالین‬ ‫گفت‪ :‬خیلی خوشحالم که چنین فضای‬ ‫مناســبی ایجاد شد تا یک اتفاق هنری و‬ ‫فرهنگی ویژه رخ بدهد‪ .‬این اتفــاق عالوه بر مردم‪ ،‬روی‬ ‫خود هنرمندان ارکستر سمفونیک تهران هم تاثیر ویژه‬ ‫گذاشت و ان ها هم خوشحال بودند که می توانند در کنار‬ ‫ادم هــای بزرگی همچون اقای موتی و سولیســت های‬ ‫ایتالیایی به دانســته های خودشان بیفزایند‪ .‬معاون امور‬ ‫هنری وزارت ارشــاد افزود‪ :‬رویدادهایی در این ســطح‬ ‫جدی و ارزشــمند‪ ،‬به ارتقاء ســطح کیفی موسیقی در‬ ‫کشــور کمک می کند و باعث می شود که هنر ایران به‬ ‫فراتــر از این مرزها برود و مردم کشــورهای اروپایی نیز‬ ‫شاهد هنرنمایی موسیقی نوازندگان ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران باشــند‪ .‬مرادخانی در خصوص اهمیت فرهنگی‬ ‫این پروژه موســیقایی خاطر نشان کرد‪ :‬به نظرم حضور‬ ‫در فضاهای اجتماعی و فرهنگی دنیا یکی‬ ‫از مباحث اساسی و الزم است‪ .‬به خصوص‬ ‫ان کــه هنرمندان همیشــه صاحب یک‬ ‫تریبون هستند که از طریق ان می توانند‬ ‫چشم انداز خوبی از ایران ارائه بدهند و مردم‬ ‫دنیا از این طریق‪ ،‬واقعیت های شایسته این‬ ‫ی از‬ ‫خاک را بشناسند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬خیل ‬ ‫مردم اروپا و مملکت های دیگر به واسطه‬ ‫تبلیغــات منفی که صورت می گیــرد‪ ،‬از واقعیت زیبای‬ ‫ایران اطالع ندارند‪ .‬در این صورت‪ ،‬موســیقی به عنوان‬ ‫یک بخش مهمی از هنر می تواند این واقعیت ها را به دنیا‬ ‫نشــان بدهد تا جایگاه ایران در میان مردم دنیا تثبیت‬ ‫شود‪ .‬معاون امور هنری وزارت ارشاد ضمن ابراز امیدواری‬ ‫برای تکرار چنین رویدادهایی‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬اگر چنین‬ ‫رویدادهای بینافرهنگی مهمی تکرار شــود و هنر ایران‬ ‫بتواند در فضای اجتماعی دنیا فعال باشد‪ ،‬ایران از موضع‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و ارمان های عمیق خود دفاع خواهد کرد و‬ ‫دیگر جهانیان ایران را با تصورات بدی که سیاست مداران‬ ‫برای شان ایجاد کرده اند نخواهند شناخت‪ .‬این بزرگترین‬ ‫دستاورد چنین رویدادهای مهمی است‪.‬‬ ‫سلحشوریعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫اقدامموثریدرشفاف سازیذهنتوریستخارجی‬ ‫نسبتبهامنیتوظرفیتگردشگریایراننشدهاست‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس از نبود‬ ‫اقــدام الزم برای شفاف ســازی اصلی ترین‬ ‫دغدغه های ذهنــی گردشــگران خارجی‬ ‫همچون امنیت‪ ،‬ویزا و هزینه اقامت در ایران‬ ‫انتقاد کرد‪ .‬پروانه سلحشوری با انتقاد از عدم‬ ‫اقدام برای شفاف سازی اصلی ترین دغدغه های‬ ‫ذهنی گردشگران خارجی همچون امنیت‪،‬‬ ‫ویزا و هزینه اقامت در ایران گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫مسئوالن برای اثبات امن بودن ایران به گردشگران خارجی‬ ‫اقدام درخوری نمی کنند چراکه طبق گفته ان ها برای جذب‬ ‫هر گردشگر خارجی مبلغی کمتر از یک هزار تومان هزینه‬ ‫می شود‪ ،‬درواقع عمده اطالعات مخابره شده از ایران‪ ،‬توسط‬ ‫رسانه های خارجی با رنگ مای ه سیاسی است به همین دلیل‬ ‫گردشــگران از امنیت ایران مطمئن نیستند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اسالمی تحمیل هزینه ای باال به گردشگران را عاقالنه ندانست‬ ‫و افزود‪ :‬مسئوالن و اژانس ها باید ایران را به عنوان یک مقصد‬ ‫مناسب گردشگری به جهانیان معرفی و این مهم را تثبت کنند‬ ‫لذا دریافت هزینه های باال نمی تواند عاقالنه باشد‪ ،‬ضمن انکه‬ ‫باید برای چالش محدودیت شبکه های بانکی‬ ‫در ایــران و نبود ارتباط هــای بین المللی در‬ ‫این بخش با رایزنی با دیگر دستگاه ها فکری‬ ‫شــود‪ .‬وی همچنین افزود‪ :‬تهیه کتاب های‬ ‫راهنمایی ســفر به ایران و توزیع در ســطح‬ ‫کشورهای مختلف‪ ،‬ساخت برنامه های مرتبط‬ ‫در شــبکه های ماهــواری‪ ،‬فعالیت عمیق و‬ ‫منســجم تر رایزن های فرهنگی در خارج از‬ ‫ایران و طراحی سایت هایی برای معرفی پوشش‪ ،‬غذا‪ ،‬فرهنگ و‬ ‫قیمت ها‪ ،‬هتل ها‪ ،‬مکان های دیدنی و بارگذاری بر روی سایت ها‬ ‫و شبکه های اینترنتی مطرح و‪ ...‬در دستیابی با اهداف بسیار‬ ‫حائز اهمیت است‪ .‬سلحشوری با بیان اینکه سازمان میراث‬ ‫فرهنگی باید فضای اینترنت را برای معرفی ایران جدی بگیرد‬ ‫چراکهرجوعبهاینترنتنخستیناقداماتبرایکسباطالعات‬ ‫درباره یک کشــور در شرایط کنونی محسوب می شود‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس افزود‪ :‬دریافت ویزای ایران بسیار‬ ‫اسان است اما به دلیل همین مشکل عدم تبلغات گردشگران‬ ‫خارجی به گمان سختی در دریافت ویزا عطای امدن به ایران‬ ‫را به لقایش می بخشند‪.‬‬ ‫کرد‪ :‬اصحاب رســانه و صدا و سیما بازتاب بیشتری‬ ‫از این فضا باید داشــته باشند زیرا جوانان ما انگیزه‬ ‫کافــی را دارند‪ ،‬ما هم به عنــوان وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی وظیفه حمایت مستقیم‪ ،‬حقوقی و‬ ‫معنوی در این زمینه را داریم‪.‬‬ ‫صالحی امیــری با بیــان اینکه مــا می توانیم بازار‬ ‫خارجی را هم به دســت بگیریــم تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫نمایشــگاه امسال با غرفه ای مواجه شدیم که ‪١٥٠‬‬ ‫هزار دالر در خارج از کشــور فروش بازی رایانه ای‬ ‫داشتند و این نشــان می دهد که جوانان ما قدرت‬ ‫رقابت را دارند و تقاضا دارم که همه اصحاب رسانه‪،‬‬ ‫دانشــگاه و نخبگان به کمک جوانان بیایند‪ .‬وی در‬ ‫مورد حمایت مالی از بــازی رایانه ای برای تجاری‬ ‫ســازی نیز گفت‪ :‬برای کمک اساسا امکان حمایت‬ ‫مســتقیم مالی از یک حدی بیشــتر وجود ندارد‪،‬‬ ‫چون مجموعه وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫از ده هــا حوزه چون قــران و عتــرت‪ ،‬فرهنگی و‬ ‫رســانه ای حمایت می کند و از ایــن رو امکان ارائه‬ ‫بودجه محدود خواهد بــود‪ ،‬اما اخیرا با مدیرعامل‬ ‫یکــی از بانک های دولتی صحبت شــده و در حال‬ ‫مذاکره بــا دیگر بانک ها نیز هســتیم تــا با ارایه‬ ‫تســهیالت کم بهره به جوانان فعال در این عرصه‬ ‫کمک شــود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره‬ ‫اینده بازی های رایانه ای نیز افزود‪ :‬ما با تحول روبرو‬ ‫خواهیــم بود‪ ،‬ابتدا انگیــزه و خالقیت جوانان ما و‬ ‫سپس حمایت وزارت ارشاد از انها روزهای خوبی را‬ ‫بــرای بازی های رایانه ای رقم خواهد زد‪ .‬وی درباره‬ ‫تفاهم نامه دانشــگاه ازاد اسالمی و وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی که از گذشــته منعقد شده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬دانشــگاه ازاد اســامی یکی از مراکز علمی‬ ‫بزرگ کشور اســت و عالوه بر دانشگاه ازاد با سایر‬ ‫دانشگاه ها هم ارتباط خواهیم داشت‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی پیش از ظهر دیروز با حضور در‬ ‫مرکز همایش های صدا و سیمای جمهوری اسالمی‬ ‫ایران از نمایشــگاه بازی های رایانه ای بازدید کرد و‬ ‫در جریــان این بازدید با گفتگو با برخی نمایندگان‬ ‫غرفه ها در جریان رونــد فعالیت های فعاالن عرصه‬ ‫بازی هــای رایانه ای قــرار گرفت‪ .‬در ایــن بازدید‪،‬‬ ‫محمدمهدی حیدریان رییس ســازمان سینمایی‪،‬‬ ‫ســمعی و بصری‪ ،‬امیــن عارف نیا مشــاور وزیر و‬ ‫مدیــرکل حــوزه وزارتی و مهــرداد اگاهی رییس‬ ‫مرکز روابط عمومی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی صالحی امیری را همراهی کردند‪.‬‬ ‫ازادی خواهسخنگویکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫زمینهنگارشازادانهوطرحنقدهایشفاف تر‬ ‫براینویسندگانفراهمشود‬ ‫سخنگوی کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلــس اعتقــاد دارد بایــد به‬ ‫نویســندگان اختیار داده شود و با‬ ‫ایجاد فضای مناسب‪ ،‬زمینه را برای‬ ‫نگارش ازادانــه و طرح راحت تر و‬ ‫شفاف تر نقدها و نظرها فراهم کنیم‪.‬‬ ‫احد ازادی خواه ضمن گرامیداشت‬ ‫ف‪ 14‬تیرماه به عنوان روز قلم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫خوشبختانه امروزه شاهد نگارش اثار بسیار خوب‬ ‫توسط نویسندگان ایرانی خصوصا جوانان هستیم از‬ ‫این رو با حمایت از افراد اهل قلم می توان اموزهای‬ ‫انقالب را به دنیا صادر کرد‪ .‬نماینده مردم مالیر در‬ ‫مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه یکی از راه های‬ ‫صدور انقالب اســامی به سایر کشورها استفاده از‬ ‫ابزار قلم و اندیشه نویســندگان و اصحاب چاپ و‬ ‫نشر است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای تحقق چنین موضوعی‬ ‫باید حمایت معنوی از نویسندگان انجام شود و در‬ ‫این بین نیز بسترسازی برای جوانان اهل قلم بوجود‬ ‫بیاید‪ .‬ازادی خواه افزود‪ :‬با توجه به طرفیت موجود در‬ ‫بین اهالی قلم‪ ،‬اگر حمایت بیشــتری از افراد و اثار‬ ‫موجودانجامشودحتماجهانیاننیز‬ ‫بااندیشه هاینویسندگانکشورمان‬ ‫نیز اشنا خواهند شد‪ .‬وی با تاکید‬ ‫بر اینکه امروزه باید ضمن احترام‬ ‫بــه ارکان و چهارچوب های نظام‪،‬‬ ‫به نویسندگان اختیار داده شود و‬ ‫با ایجاد فضای مناســب‪ ،‬زمینه را‬ ‫برای نگارش ازادانه و طرح راحت تر‬ ‫و شفاف تر نقدها و نظرها فراهم کنیم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این‬ ‫موضوع موجب می شود که افراد بدون تعصب برای‬ ‫اصالح ســاختار نظام قلم بزنند؛ از این رو اهمیت‬ ‫دادن به چنین موضوعی منجر به اصالح مدل های‬ ‫مدیریتی و صدور پیام انقالب خواهد شد‪ .‬سخنگوی‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس شــورای اسالمی با‬ ‫اشاره به اینکه ایجاد فضای رقابتی در حوزه مرتبط‬ ‫به نویسندگی می تواند به رشد این حوزه و نگارش‬ ‫مطالب متنوع تر و باکیفیت تر بیانجامد‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬امیدواریم مسئوالن و متولیان این عرصه کمک‬ ‫کنند تا اصحاب قلم‪ ،‬اندیشــه خودشان را راحت تر‬ ‫روی کاغذ بیاورند‪.‬‬ ‫فریده اوالد قباد عضو هیات رئیسه کمیسیون اموزش و تحقیقات مجلس‬ ‫فعاالنفرهنگیامنیتشغلیندارند‬ ‫عضو هیات رئیسه کمیسیون اموزش و تحقیقات‬ ‫مجلس با انتقاد از ناکارامدی ســاز و کار کاالهای‬ ‫فرهنگی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬نبود بســتر مناسبی برای‬ ‫تبلیغ اثار فرهنگی ســبب رجوع دست اندرکاران‬ ‫به رســانه های خارج از مرزها می شــود‪ .‬اوالد قباد‬ ‫در خصوص وضعیت کاالهــا و خدمات فرهنگی‬ ‫و شــرایط قانونی فعاالن فرهنگی‪ ،‬گفت‪ :‬در حال‬ ‫حاضر سازوکارهای توزیع و عرضه کاالهای فرهنگی‬ ‫به دلیل نبود تخصص الزم برای این امر به شکلی‬ ‫نامناســب انجام می شــود؛ همچنانکه کاالهایی‬ ‫مانند مطبوعات و نشریات از طریق مکان هایی که‬ ‫کارکردی موقتی داشتند توزیع می شوند و کاالهایی‬ ‫چون فیلم و موسیقی تا پیش از انکه به اقصی نقاط‬ ‫کشور برســد از حالت اصل (اورجینال) خارج شده‬ ‫و به صورت قاچاق توزیع می شــوند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در‬ ‫مجلس شورای اســامی تصریح کرد‪ :‬عالوه بر ان‬ ‫بستر مناسبی برای معرفی و تبلیغ اثار فرهنگی نیز‬ ‫وجود ندارد؛ در واقع نبود ابزار مناسب برای معرفی‬ ‫اثار سبب رجوع هنرمندان و سرمایه گذاری ان به‬ ‫رسانه های خارج از مرزها می شود‪ .‬وی در ادامه عدم‬ ‫امنیت شغلی فعاالن فرهنگی را یاداور شد و افزود‪ :‬در‬ ‫قانون کار‪ ،‬هنر به عنوان یک شغل به حساب نیامده و‬ ‫همین موضوع باعث شده که بخش زیادی از حقوق‬ ‫هنرمندان و فعاالن فرهنگی تضییع شود‪ .‬به ویژه‬ ‫نظام بیمــه ای‪ ،‬این فعاالن را با چالش جدی رو به‬ ‫رو کرده؛ همچنین وضعیت حقوقی قرارداد فعاالن‬ ‫فرهنگی عموما به نوعی اســت که یا کارفرمایان‬ ‫مشــخص نبوده یا در تعامل با فعاالن نیستند لذا‬ ‫ایــن ابهام به تضییع حقوق هنرمندان و اختالفات‬ ‫ما بین قراردادها منجر شده است‪ .‬اوالدقباد با بیان‬ ‫اینکه عدم رعایت قوانین مربوط به حقوق معنوی‬ ‫فعاالن فرهنگی است‪ ،‬گفت‪ :‬علی رغم صراحت کامل‬ ‫قانون حمایت از حقوق مولفان در فرهنگ عمومی‬ ‫کشور مردم پایبندی خاصی به استفاده از اثار اصلی‬ ‫نداشته و متاسفانه تخلف با جدیت مورد توجه قرار‬ ‫نمی گیرد‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬عوامل مختلفی همچون‬ ‫ضعف ساختارهای تولید‪ ،‬نظام عرضه و تقاضا و دانش‬ ‫مدیریت پروژه های فرهنگی و بازاریابی در مجموع به‬ ‫ریسک باالی سرمایه گذاری در حوزه فرهنگ و هنر‬ ‫و عدم شکل گیری بخش خصوصی توانمند در این‬ ‫حوزه شده است‪.‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند» با کارگردان و عواملنمایش«همسرچینی»‬ ‫مردمجامعهامروز‬ ‫به خنده نیاز دارند!‬ ‫زینب علی اکبری‪ -‬عکس‪ :‬عبداهلل رنجبر‬ ‫پرداخت تئاتر به موضوعات روز اجتماعــی‪ ،‬همواره به عنوان یکی از مهم ترین‬ ‫ابزارهای کارامد در حوزۀ تغییر نگاه مخاطبان به کار گرفته شده است و ازدواج‬ ‫نیز به عنوان یکی از پر مخاطب ترین این رخدادها‪ ،‬به عنوان یکی از موضوعات‬ ‫گسترده ای که تولید کنندگان اثار نمایشی به دنبال ان هستند‪ ،‬به شمار می رود‪.‬‬ ‫وجود چاشنی طنز در نگاه به مقولۀ ازدواج و مسائل مرتبط با ان رویکردی است‬ ‫که می تواند نمایش را اثری موفق و سرشــار از لبخند برای مخاطب جلوه دهد‪.‬‬ ‫«همسر چینی» که بر اساس طرحی از رحمت امینی با اجرای مرجان قمری و‬ ‫بازی «محمد خوشبختیان» و «مینو نوبهاری» در خانۀ نمایش ادارۀ تئاتر تهران به‬ ‫روی صحنه رفته است‪ ،‬از جملۀ این اثار است‪.‬‬ ‫مردم را به اندازۀ دیدن یک نمایش از روزمرگی ها دوره کرده ایم‬ ‫مرجان قمری‪ ،‬کارگردان تئاتر‪ ،‬که این روزها نمایش «همســر چینی»‪ ،‬نوشتۀ‬ ‫«رحمت امینی» را طراحی و کارگردانی کرده و در خانۀ نمایش ادارۀ تئاتر تهران‪ ،‬با‬ ‫بازی «محمد خوشبختیان» و «مینو نوبهاری» به روی صحنه برده است‪ ،‬در گفتگو‬ ‫با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که متن این اثر ‪ 25‬سال پیش و در دوران دانشجویی‬ ‫او نگاشته شده است‪ ،‬گفت‪ :‬من‪ 15‬سال پیش در این نمایش به کارگردانی «حسن‬ ‫وارسته» و در کنار «رسول نقوی» به عنوان بازیگر‪ ،‬به ایفای نقش پرداخته ام و سالها‬ ‫دغدغۀ کارگردانی این اثر را داشتم‪ ،‬اما این جسارت را در خود نمی دیدم که پا در‬ ‫عرصۀ کارگردانی این اثر بگذارم‪ ،‬اما با انرژی و قوت قلب دوستان توانستم در این‬ ‫مسیر کار کنم‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این امر که ‪ 5‬سال است که در حوزۀ کمدی‬ ‫شبانه و نمایش های کمدی فعالیت می کند‪ ،‬افزود‪ :‬در ابتدای امر دغدغه مالی باعث‬ ‫شد که به سمت کار کمدی گرایش پیدا کنم‪ ،‬اما حس می کنم در حال حاضر این‬ ‫کار را به عنوان یک اثر نمایشی خوب دوست دارم‪.‬‬ ‫نویسندۀ نمایش کمدی «سایکو» که در دی ماه ‪ 1395‬به کارگردانی علی اصغر‬ ‫راسخ راد در تماشاخانۀ مهر حوزۀ هنری تهران با بازی محمد خوشبختیان به روی‬ ‫صحنه رفته است‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬خنداندن را مهمترین رسالتی‬ ‫برشمرده که برای خود تعریف کرده است و بر همین اساس‪ ،‬ضمن اذعان به این‬ ‫امر که عشق‪ ،‬خنده و شادی در جامعۀ امروز رو به کاستی است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬انجام‬ ‫کار کمدی و تولید اثار نمایشی کمدی‪ ،‬به نظر یک موهبت از طرف خداوند است‬ ‫که عده ای می توانند کار کمدی انجام دهند و مردم را بخنداند‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «همسر چینی» با اذعان به این امر که به دلیل وجود این حس‬ ‫که امروز مردم کمتر می خندند و خنده هدیۀ خداوند برای انان اســت‪ ،‬دست‬ ‫به تولید یک اثر کمدی زده اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬برای همین ه تصمیم گرفتم‬ ‫کارگردانی یک اثر کمدی را شروع کنم و در این مسیر پیش خودم فکر کردم که‬ ‫چه کاری بهتر از متنی که‪ 15‬سال پیش روی ان کار کرده ام می تواند جواب بدهد‪.‬‬ ‫وی در ادامه با اشاره به این امر که نویسندۀ این اثر‪ ،‬تولید اثرش با کارگردانی او ابراز‬ ‫خرسندی کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪« :‬همسر چینی» تلفیقی از شیوه های اجرای‬ ‫نمایش ایرانی و فاصله گزاری اســت که این روزها در نمایش های ایرانی بسیار‬ ‫مرسوم شده است‪ .‬قمری‪ ،‬عدم وجود شناخت کافی نسبت به حوزۀ نمایش های‬ ‫ایرانی توسط هنرمندان جوان تئاتر را یکی از مهم ترین دالیل وجود احساس بد‬ ‫این افراد نسبت به این نوع از نمایش دانسته و با اذعان به این امر که امروزه بسیاری‬ ‫از افراد بر این باورند که تئاتر اکادمیک‪ ،‬غربی و شیوه های اجرای ان هاست‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬فکر می کنم برای جوان ها‪ ،‬ایرانی بودن شــیوۀ اجرای این نمایش می تواند‬ ‫جذاب باشد و در این حوزه‪ ،‬عالقه مندان به نمایش ایرانی می توانند به خوبی به این‬ ‫امر دست پیدا کنند که این متد و شیوه چطور بوده و در حال حاضر چگونه چگونه‬ ‫اجرا می شود‪ .‬این کارگردان تئاتر‪ ،‬در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که داستان این نمایش‬ ‫بر اساس یک افسانۀ چینی شکل گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬در این افسانه‪ ،‬مخاطب با‬ ‫مسائل روز موجود در اختالفات زوج های جوان ایرانی روبرو می شود و بازیگران این‬ ‫اثر‪ ،‬در واقع دو دوره گرد هستند که تصمیم دارند افسانه ای چینی را برای مخاطب‬ ‫خود تعریف کنند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که این دو دوره گرد در جریان این‬ ‫نمایش‪ ،‬در قالب طنز به مسائل و مشکالت زناشویی می پردازند‪ ،‬افزود‪ :‬من فکر‬ ‫می کنم که زن و شــوهر های جوان یا حتی دخترها و پسرهایی که هنوز ازدواج‬ ‫نکرده اند‪ ،‬زمانی که مخاطب این نمایش قرار بگیرند‪ ،‬می توانند ما به ازای واقعی‬ ‫ان را در زندگی خود حس کنند و با ان هم ذات پنداری کنند و همین موضوع‪،‬‬ ‫«همسر چینی» را برای مخاطبان ایرانی خود به نمایشی شیرین بدل ساخته است‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش کمدی «طرز تهیۀ شوهر» که به کارگردانی «محمدرضا الوند» به‬ ‫روی صحنه رفته است‪ ،‬با اشاره به این امر که در جامعه ای که همه خسته هستند‪،‬‬ ‫دغدغه مالی دارند‪ ،‬کمبود تفریح دارند و متاسفانه مراکز تفریحی به دالیل مختلف‬ ‫در ان کم است‪ ،‬دیدن یک نمایش کمدی می تواند به عنوان یک تفریح سالم برای‬ ‫خانواده ها به حساب بیاید‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬به همین دالیل است که مردم ترجیح‬ ‫می دهند که اگر یک شب بخواهند تفریح کنند‪ ،‬به پارک یا سینما یا تئاتر بروند‬ ‫و پولی را هزینه کنند‪ ،‬یکی دو ســاعتی بخندند‪ ،‬موسیقی شادی گوش کنند و‬ ‫لحظاتی را در کنار خانواده شاد باشند‪ .‬وی با اذعان به این امر که احساس می کند‬ ‫امروز خنده و سرگرمی در جامعۀ کم است و مردم روحیه خسته ای دارند‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬حس خوبی دارم که حداقل دو ســاعت یا به اندازۀ مدت زمان اجرای یک‬ ‫نمایش مردم را از اجاره خانه‪ ،‬چک و قسط جدا می کنم‪ ،‬چرا که معتقدم واقعاً انسان‬ ‫در هر برهه ای از زندگی احتیاج به تفریح‪ ،‬ارامش‪ ،‬خنده و عشق دارد و من دوست‬ ‫دارم که با تولید یک اثر هنری‪ ،‬انسانها را عاشق کنم‪ ،‬شاد کنم و فکر می کنم که‬ ‫تنها رسالت من همین است‪.‬‬ ‫البی گری بزرگان تئاتر جوانان تازه کار را دچار مشکل می کند‬ ‫محمد خوشبختیان‪ ،‬بازیگر نمایش «همسر چینی» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که رحمت امینی‪ ،‬طرح این نمایشنامه را ‪ 25‬سال قبل نگاشته است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در ان زمان این اثر از نظر منتقدان‪ ،‬اثری بسیار خوب و جذاب بوده است‬ ‫که به تشریح مسائل روز در ان زمان می پرداخته است‪ ،‬اما باید گفت که متاسفانه‬ ‫و یا خوشبختانه‪ ،‬امروز‪ ،‬متن این اثر شاید برای مخاطب ان گونه که باید جذابیت‬ ‫نداشته باشد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬افزوده شدن ویژگی هایی خاص به نمایشنامه‪ ،‬از جمله‬ ‫دغدغه های زن و شوهرهای امروزی را از مهم ترین نکات بارز تغییر در به روزاوری‬ ‫این اثر برشمرده و با اذعان به این امر که تمام این موارد‪ ،‬از جمله نگاه کنفوسیوس‬ ‫به زن خیانکار برای جذابیت بیشــتر این اثر در نگاه مخاطب بدان اضافه شــده‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬اجرای دوم این اثر‪ ،‬یک اجرای کمدی است و همان گونه که همگان‬ ‫می دانند‪ ،‬تئاتر کمدی کاری بسیار حساس مثل جور گفتن است‪ ،‬چرا که اگر شما‪،‬‬ ‫یک لطیفه بسیار جذاب را بی نمک تعریف کنید‪ ،‬نگفتنش بهتر است‪ ،‬درست مثل‬ ‫یک لبه تیغ که اگر نبرد دیگر فایده ای ندارد‪ .‬خوشبختیان که پیشتر در نمایش‬ ‫«سایکو» به نویسندگی «مرجان قمری» و کارگردانی «علی اصغر راسخ راد» در‬ ‫«تماشاخانۀ مهر» حوزۀ هنری تهران به روی صحنه رفته است‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫امر که یک اثر کمدی خوب می تواند‪ ،‬حتی برای چند لحظه‪ ،‬انسان ها را از دنیای‬ ‫نگران کنندۀ اطراف خارج کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در شــرایط امروز جامعۀ ما خنداندن‬ ‫کار مقدسی است و در این راستا‪ ،‬برخورد انی تماشاگر هم برای من بازیگر بسیار‬ ‫جذاب خواهد بود‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬شاد بودن را مهم ترین ویژگی «همسر چینی»‬ ‫برشــمرده و ضمن اذعان به این امر که این اثر‪ ،‬تلنگری است که فرد تماشاچی‬ ‫بتواند خود را جای افراد دیگر قرار دهد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همیشه نباید فکر کرد که‬ ‫فقط به ما خیانت می شود‪ ،‬چرا که ممکن است اگر در موقعیت خیانت قرار بگیریم‪،‬‬ ‫به فردی خیانکار تبدیل شــویم؛ البته من دوست ندارم که این بخش در اجرای‬ ‫نمایش «همسر چینی» مشخصاً برجسته سازی شود‪ ،‬چرا که معتقدم در این اثر‪،‬‬ ‫می بایست نمایشی شاد به جهت فراهم اوردن زمینه های استراحت فکری باید در‬ ‫مقابل دیدگان مخاطب اجرا شود‪ .‬بازیگر نمایش «دوازده» که بر اساس متنی از‬ ‫«رجینالد رز» با اجرای «جواد خورشا» در پاییز‪ 1395‬در تماشاخانۀ پالیز تهران به‬ ‫روی صحنه رفته است‪ ،‬با اشاره به این امر که هرگز دوست ندارد در این اثر مخاطب‬ ‫درگیریفکرینداشتهباشدوتنهامعتقداستکهمخاطبان«همسرچینی»صرفاً‬ ‫بخندند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬چون تم این نمایش‪ ،‬تم خیانت است‪ ،‬این موضوع را به خوبی‬ ‫به مخاطب نشان می دهد که اگر هر یک از ما در موقعیت خیانت قرار بگیریم‪،‬‬ ‫عملکرد مطمئنی نخواهیم داشت و این در حالی است که همه ما ادعا داریم که‬ ‫مورد خیانت قرار گرفته ایم‪ .‬وی در پاسخ به این سوال که امروزه تعداد مخاطبان‬ ‫ســینما‪ ،‬بسیار بیشتر از مخاطبان تئاتر است‪ ،‬با اشاره به این امر که دادن حس‬ ‫توهم و تبدیل ان به واقعیت در سینما‪ ،‬به دلیل وجود امکانات بسیار بیشتر از تئاتر‬ ‫است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬به همین دلیل است که اقبال عمومی نسبت به سینما و فیلم‬ ‫ضبط شده بیشتر است؛ البته این که فیلمی در مدت دو تا سه ماه در تعداد زیادی‬ ‫سینماباظرفیت هایبسیارباالاکرانمی شود‪،‬ناخوداگاهمخاطبانسینمارابیشتر‬ ‫از تئاتر جلوه می دهد‪ .‬خوشبختیان‪ ،‬تئاتر را یک هنر فاخر دانسته که همواره برای‬ ‫او‪ ،‬جذابیت داشته است و بر همین اساس تاکید کرد‪ :‬مخاطب امروز تئاتر افرادی‬ ‫بسیار خاص هستند و به نظر من‪ ،‬این عده ای از افراد می پذیرند که ریسک کنند‬ ‫و یک اجرای زنده ببیند بسیار جذاب است؛ در عین حال که معتقدم البته کیفیت‬ ‫اثار نمایشی در کمبود مخاطب تئاتر بی تاثیر نیست‪ .‬این بازیگر جوان تئاتر‪ ،‬در‬ ‫بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬کمبود مخاطب و باال بودن قیمت اجاره های سالن‬ ‫و تبلیغات را از مهم ترین مشکالت جاری در حوزۀ تولید اثار نمایشی در کشور‬ ‫برشمرده و در همین راستا گفت‪ :‬البی گری بزرگان تئاتر جوانان تازه کار را دچار‬ ‫مشکل می کند‪ .‬خوشبختیان بر همین اساس ادامه داد‪ :‬یک هنرمند موفق تئاتر‬ ‫می بایست همیشه اماده اموختن‪ ،‬ریسک کردن و تجربه کردن باشد و همچنین‬ ‫برای درســت انتخاب کردن یک اثر هنری‪ ،‬هنرمندان باید بدانند در چه کاری‬ ‫شرکت کنند و چه کاری را انجام ندهند‪.‬‬ ‫کار کردن نمایش کمدی در عین سختی جذاب است‬ ‫مینو نوبهاری‪ ،‬بازیگر نمایش «همسر چینی» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬این اثر را نمایشی‬ ‫با تکیه بر شیوۀ اجرای کمدی ایرانی برشمرده و با اشاره به این امر که این شیوه از اجرا‬ ‫با قصه های چینی درامیخته است‪ ،‬گفت‪ :‬در «همسر چینی» یک زن و شوهر بازیگر‬ ‫دوره گرد‪ ،‬دو شخصیت اصلی داستان هستند که هر بار قصه ای را تعریف می کنند‬ ‫و این بار قصۀ یک زن و شــوهر چینی را روایت می کنند‪ .‬وی در ادامه با اشاره به‬ ‫این امر که متن کار متن کوتاهی است و تمام ان چه را که تماشاگر این اثر‪ ،‬بر روی‬ ‫صحنه می بیند‪ ،‬عیناً در نمایشنامه وجود ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬در این اثر‪ ،‬دو بازیگر دوره گرد‬ ‫که راوی قصه هستند‪ ،‬با هم کشمکش هایی دارند که نبست به زمان‪ ،‬در هر تاریخی‬ ‫که این نمایش نامه اجرا شود‪ ،‬دست کارگردان برای اضافه کردن مطلب به ان باز‬ ‫است‪ .‬نوبهاری‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬ضمن تاکید بر این مفهوم که کار کردن نمایش‬ ‫کمدی در عین ســختی جذاب است ادامه داد‪ :‬به شدت معتقدم که هر بازیگری‬ ‫دوســت دارد که حضور در اثاری چون «همسر چینی» را تجربه کند و با این که‬ ‫خود من بازیگری هستم که کمتر در حوزۀ کمدی به روی صحنه رفته ام‪ ،‬اما اجرای‬ ‫این اثر برایم تجربه ای خوب و جذاب بود‪ .‬این بازیگر که در سال ‪ 1384‬دوره های‬ ‫اموزش بازیگر را در حوزۀ هنری شهر تبریز گذرانده است‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر‬ ‫که هر کســی می تواند به تناسب سلیقۀ خود از این نمایش چیزی دریافت کند‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬فردی می تواند صرفاً در این نمایش شاد باشد و بخندد و ممکن است‬ ‫شخصی دیگر هم دوست داشته باشد قصه را دریافت کند و باید گفت که با توجه به‬ ‫این که قصه نمایش روشن است و ما به ازای بیرونی ان در جامعۀ اطراف ما موجود‬ ‫است‪ ،‬هر فرد به نسبت ماجراهایی که در نمایش وجود دارد‪ ،‬از جمله کشمکش ها‪،‬‬ ‫حساسیتها و حسادت های یک زن نسبت به شوهرش‪ ،‬می تواند با شخصیت های‬ ‫این قصه همذات پنداری کند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از این امر که‬ ‫در بازخوردهای نخست مخاطبان‪ ،‬به راحتی دریافت روایت های موجود در قصه و‬ ‫همذات پنداری با ان به تولید کنندگان اثر منتقل می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مردم جامعه‬ ‫امروز به خنده نیاز دارند و خندیدن‪ ،‬حتی برای یک زمان مشخص و کوتاه برای انان‬ ‫بسیار مهم است‪ .‬نوبهاری‪ ،‬ضمن تحسین این امر که برخی از کارگردانان تئاتر‪ ،‬تولید‬ ‫اثار کمدی را به عنوان رسالت خود برگزیده اند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز عدم وجود تفریحات‬ ‫منجر به خنده برای عموم اقشار جامعه‪ ،‬امری است که ضرورت وجود نمایش های‬ ‫کمدی را دوچندان می سازد و تولید اثار کمدی برای تماشاگرانی که خندیدن را‬ ‫دوست دارند‪ ،‬اتفاقی بسیار خوب است‪ .‬بازیگر نمایش «همسر چینی»‪ ،‬ضمن تشریح‬ ‫و بررسی تفاوت های نمایش رسمی کمدی با نمایش هایی که با عنوان تئاتر ازاد از‬ ‫ان ها یا می شود‪ ،‬گفت‪ :‬در نمایش کمدی مضحکه یا همان تئاتر ازاد هدف فقط‬ ‫خنداندن است و در این نوع از تئاتر‪ ،‬هنرمند ممکن است به هر شکل ممکن‪ ،‬حتی‬ ‫یراه گویی و کتک کاری در مســیر خنداندن مخاطب گام بردارد‪ ،‬اما در این‬ ‫بد و ب ‬ ‫نوع تئاتر کمدی تعریف طنز بزرگ نمایی ناهنجاری های جامعه است‪ .‬وی در ادامۀ‬ ‫همین موضوع با اشاره به این امر که مخاطب نمایش هایی چون استنداپ کمدی‬ ‫یداند که به چه‬ ‫و یا نمایش هایی از جمله «همسر چینی» به یقین و به درستی م ‬ ‫چیزهایی می خندد و چون مسائل موجود در نمایش‪ ،‬در زندگی روزمرۀ او جاری‬ ‫است‪ ،‬هم ذات پنداری با ان برای مخاطب راحت تر است‪ ،‬افزود‪ :‬برای مثال وقتی در‬ ‫نمایشی خانم به اقا می گوید که چرا همه فالورهای تو خانم هستند‪ ،‬اشاره به دغدغه‬ ‫هر روزۀ خانم های جامعه ما دارد‪ ،‬اما در اجرای نمایش طنز‪ ،‬این ماجرا بزرگ نمایی‬ ‫می شود و باعث خندۀ ناخوداگاه مخاطب خواهد شد‪ .‬نوبهاری با تاکید بر این مفهوم‬ ‫که در پشت خندۀ برامده از نمایش کمدی‪ ،‬غمی وجود دارد و به وجود امدن ان‬ ‫به دلیل تطابق انی مخاطب از رفتارهای موجود در اثر نمایشی با رفتارهای روزمرۀ‬ ‫خود خواهد بود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دغدغۀ زن در نمایش «همسر چینی» منیت های برتری‬ ‫جویانه است که می خواهد ان ها را به هر طریق ممکن به رخ بکشد و این موضوعی‬ ‫است که زن در طول این نمایش به شوهرش این را القا می کند و به صراحت به او‬ ‫می گوید که اگر من نباشم تو هیچ نیستی‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ شنــــــــــــــــبه‪ 17‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪732‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫لزوم افزودن بخش کودک و نوجوان ‬ ‫به جشنواره ملی تئاتر فتح‬ ‫مهدی شفیعی در ائین اختتامیه جشنواره فتح خرمشهر اظهار کرد‪ :‬امیدواریم‬ ‫با حضور گروه های هنری در سال های های اینده بتوان جشنواره فتح خرمشهر‬ ‫را فراتر از سطح ملی برگزار کرد‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی همچنین افزایش بحش کودک و نوجوان به جشنواره فتح‬ ‫خرمشهر را خواستار شد و گفت‪ :‬خواهش می کنم بخش کودک و نوجوان و‬ ‫عروسکی در دوره اتی جشنواره فتح خرشهر به این جشنواره افزوده شود تا‬ ‫هم خانواده ها و هم کودکان و نوجوانان بتوانند با کارهای ارزشی ارتباط برقرار‬ ‫کنند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬اجرای نمایش کودک و نوجوان و در ابادان و خرمشهر‬ ‫عالوه بر ایجاد نشاط بیشتر می تواند در حوزه مقاومت و دفاع مقدس تاثیرگذار‬ ‫باشد که حوزه هنرهای نمایشی حاضراست گروه های کودک و نوجوان را برای‬ ‫اجر برای اجرا به این منطقه اعزام کند‪ .‬شفیعی در ادامه فعالیت مستمر و مداوم‬ ‫دبیرخانه جشنواره را یک مطالبه همگانی خواند و از اماده بودن فراخوان‬ ‫دوره بیست و یکم جشــنواره فتح خرمشهر خبر داد و اظهار کرد‪ :‬طبق‬ ‫گفته های همایون قنواتی مدیرکل فرهنگ و ارشــاد اسالمی منطقه ازاد‬ ‫اروند‪ ،‬فراخوان دوره اینده اماده اســت و در همین روزها منتشر می شود‬ ‫که این خبر‪ ،‬خبر خوشــی است که باعث می شود هنرمندان حرفه ای و‬ ‫صاحب سبک در حوزه دفاع مقدس و مقاومت فرصت یک ساله ای برای‬ ‫تولید اثار داشته باشــند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬توسعه دامنه حضور گروه های‬ ‫هنری در این جشنواره یکی دیگر از دغدغه ها در جشنواره فتح خرمشهر‬ ‫است که با انتشار به موقع فراخوان و برنامه ریزی برای دعوت از گروه های‬ ‫هنری می تواند دایره شرکت کنندگان و گروه های هنری را نیز گسترش دهد‪.‬‬ ‫شفیعی هچنین متذکر شد‪ :‬سازمان منطقه ازاد اورند به دنبال اشنا سازی‬ ‫بیشتر با ظرفیت های منطقه است و یکی از اهداف این جشنواره نیز می تواند‬ ‫جذب گروه های هنرمندان و گروه های نمایشی بیشتر است‪.‬‬ ‫کارتن خوابیبازیگرانزنسینماوتئاتر‬ ‫سیما تیرانداز‪ ،‬الدن مستوفی‪ ،‬پانته ا بهرام و مینا دریس بازیگران نمایش «یک‬ ‫دقیقه و ســیزده ثانیه» به کارگردانی شهرام گیل ابادی شدند‪ .‬از اول مرداد‬ ‫نمایش «یک دقیقه و سیزده ثانیه» نوشته محمد چرمشیر و به کارگردانی‬ ‫شهرام گیل ابادی با نگاهی مســتند به زندگی زنان کارتن خواب در سالن‬ ‫ســمندریان تماشاخانه ایرانشهر به روی صحنه می رود‪ .‬این نمایش تعاملی‬ ‫که در دو زمان ‪ ٢٠.٣٠‬و ‪ ٢٢‬از یکم تا بیســت و یکم مرداد به روی صحنه‬ ‫می رود‪ ،‬قصه زندگی چهار زن کارتن خواب اســت که با بازی پانته ا بهرام‪،‬‬ ‫الدن مستوفی‪ ،‬سیما تیرانداز و مینا دریس در شیوه ای تعاملی و با مشارکت‬ ‫فعال تماشاگر به روی صحنه خواهد رفت‪ .‬این نمایش که قصه زندگی پرتنش‬ ‫و جذاب ‪ ٤‬زن کارتن خواب را به صحنه می کشــد با بررســی قصه ‪ ٥٣‬زن‬ ‫کارتن خواب با تحقیقی میدانی شــکل گرفته است‪ .‬نمایش «یک دقیقه و‬ ‫سیزده ثانیه» در پی برانگیختن حس انسانی تماشاگران خود برای کاری انسان‬ ‫دوستانه است‪ .‬شایان ذکر است پیش فروش بلیت این نمایش از بیست سوم‬ ‫تیر ماه‪ ،‬ساعت ‪ ۱۲‬در سایت تیوال اغاز خواهد شد‪.‬‬ ‫اپرای عروسکی «خیام» از ‪ ۲۵‬تیرماه در تاالر فردوسی‬ ‫بنیادرودکی‬ ‫اپرای عروســکی «خیام» از ‪ ۲۵‬تیرماه اجرای عمومــی خود را در تاالر‬ ‫فردوســی بنیاد فرهنگی و هنری رودکی اغاز می کند‪ .‬اپرای عروســکی‬ ‫«خیام» به عنوان جدیدترین پروژه گروه تئاتر «اران» مجوز اجرای خود‬ ‫را از شورای ارزشیابی و نظارت اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی دریافت کرد‪ .‬غریب پور زمان اغاز اجرای عمومی اپرای‬ ‫عروسکی «خیام» را ‪ ۲۵‬تیرماه اعالم کرد‪.‬‬ ‫خرمشهر‬ ‫ ‬ ‫بیستمینجشنوارهملیتئاترفتح‬ ‫به کار خود پایان داد‬ ‫ایین اختتامیه بیستمین جشنواره ملی تئاتر فتح خرمشهر با حضور مهدی‬ ‫شفیعی مدیر کل هنرهای نمایشی ‪ ،‬حسن مهرجردی مشاور و دبیر شورای‬ ‫مدیران معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬حجت االسالم‬ ‫دکتر بهداروند‪ ،‬اسمعیل زمانی مدیر عامل سازمان منطقه ازاد اروند و محمد‬ ‫جوروند مدیر کل فرهنگ و ارشاد استان خوزستان‪ ،‬حسین مسافر استانه‪،‬‬ ‫ارمغان بهداروند‪ ،‬اتابک نادری‪ ،‬مهدی حاجیان و جمعی از مدیران هنرهای‬ ‫نمایشی کشور در مجتمع فرهنگی هنری خلیج فارس خرمشهر برگزار شد‪.‬‬ ‫«گردافرید»درجشنوارهنمایش هایایینیوسنتی‬ ‫رحمت امینی قصد دارد نقل زنانه «گردافرید» را در هجدهمین جشــنواره‬ ‫بین المللی نمایش های ایینی و سنتی به صحنه ببرد‪ .‬رحمت امینی درباره‬ ‫جدیدترین فعالیت خود در زمینه نمایشنامه نویسی و کارگردانی تئاتر در سال‬ ‫جاری گفت‪ :‬نمایش «گردافرید» را که نقلی زنانه است بر مبنای شخصیت‬ ‫گردافرید شاهنامه فردوسی تولید کرده ایم‪ .‬در این اثر که به صورت کارگاهی‬ ‫تولید شــده‪ ،‬سحر حق شناس بازیگر جوان تئاتر به ایفای نقش می پردازد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به حضور علی سینا رضانیا به عنوان اهنگساز‪ ،‬رویا سخاوت به‬ ‫عنوان تنظیم کننده متن و راهنمای نقالی‪ ،‬ناهید حاجی بابایی به عنوان طراح‬ ‫و نقاش پرده و همچنین یاسر خاسب و حامدنصرابادیان به عنوان مشاوران‬ ‫حرکــت نمایش «گردافرید»‪ ،‬درباره زمان و مکان اجرای این اثر افزود‪ :‬اقای‬ ‫داود فتحعلی بیگی دبیر هجدهمین جشنواره بین المللی نمایش های ایینی و‬ ‫سنتی پیشنهاد داد که این اثر را در جشنواره اجرا کنیم‪ .‬از این رو به احتمال‬ ‫زیاد اولین اجرای «گردافرید» در جشنواره ایینی و سنتی خواهد بود‪ .‬امینی با‬ ‫بیان اینکه کار کردن در بخش «کتاب و نمایش» کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان باعث شکل گیری ایده نمایش «گردافرید» شده است‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫به همین دلیل زمان نمایش «گردافرید» کوتاه و حدود‪ ۳۰‬دقیقه است‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه با زبانی ساده اجرا می شود چون سعی کردیم از زبانی در این اثر استفاده‬ ‫کنیم که نوجوانان با ان ارتباط برقرار کنند‪ .‬این نمایشنامه نویس و کارگردان‬ ‫تئاتر با اشاره به اینکه همیشه در تجربیات خود پیگیر بحث نمایش ایرانی بوده‬ ‫است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬پیرو تجربیات قبلی ام نمایش «گردافرید» هم نمایشی ایرانی‬ ‫است‪ .‬پیش از این شکل های مختلف نمایش ایرانی از کمدی تا تعزیه را کار‬ ‫کرده بودم ولی این اولین بار است که نقالی کار می کنم‪ .‬وی در پایان درباره‬ ‫وضعیت اجرای عمومی نمایش «گردافرید» گفت‪ :‬با چند سالن کوچک برای‬ ‫اجرای عمومی این نمایش صحبت کرده ام‪ .‬به دلیل اینکه «گردافرید» اثری با‬ ‫مدت زمانی کوتاه است‪ ،‬به راحتی می توان ان را اجرا کرد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ شنــــــــــــــــبه‪ 17‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪732‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫اولویت سینماسازی با سالن هایی است که‬ ‫فیلم کودک هم نشان دهند‬ ‫یاُمین جشنواره بین المللی‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در حاشیه س ‬ ‫فیلم هــای کودکان و نوجوانان گفت‪ :‬برنامه ریزی های ســینمای کودک‬ ‫و نوجوان جز با ورود ســرمایه ها و تامین مالــی جدید‪ ،‬اجرایی و محقق‬ ‫نمی شود‪ .‬این سرمایه گذاری هم انجام مسئولیت اجتماعی و هم بازگشت‬ ‫ســرمایه را به دنبال دارد‪ .‬علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫با ارزیابی کیفیت برگزاری این دوره از جشنواره بیان کرد‪ :‬خوشحالم که‬ ‫اصفهان میزبان دوباره جشــنواره فیلم کودک و نوجوان اســت‪ .‬استقبال‬ ‫پرشور مردم و رونق سینمایی این روزهای اصفهان مورد پسند مخاطبان‬ ‫و مســئوالن جشنواره اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬از لحظه ای که یک فیلمنامه را‬ ‫می خوانیم تا زمانی که ســاخته و بازبینی می شود‪ ،‬همیشه این دلهره را‬ ‫داریــم که این اثر با مردم ارتباط برقرار می کند یا نه‪ .‬خوشــبختانه روند‬ ‫جشنواره امسال این استقبال را تایید می کند‪ .‬امیدوارم فیلم های نمایش‬ ‫داده شده در جشــنواره به اکران عمومی برسند‪ .‬تابش درباره تمهیدات‬ ‫اندیشیده شــده برای اکران عمومی اثار سینمای کودک و نوجوان بیان‬ ‫کرد‪ :‬در دوره جدید توانمندســازی سینمای کودک و نوجوان در بخش‬ ‫خصوصی مورد توجه مدیران ســینما خواهد بود‪ .‬تا زمانی که یک بخش‬ ‫خصوصی دلسوز و کارامد نتواند فعالیت خود را در سینما با قدرت انجام‬ ‫دهد‪ ،‬با محصوالت سفارشــی و بی مخاطب رو به رو خواهیم بود بنابراین‬ ‫رویکرد اصلی حمایتی مــا‪ ،‬در حمایت از بخش خصوصی ای خواهد بود‬ ‫که دغدغه تولید فیلم کودک و نوجوان را داشــته باشــد‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫ســایر رویکردهای حمایتی دولت از سینمای کودک و نوجوان ادامه داد‪ :‬‬ ‫در ساخت ســالن ها اولویت باید با سالن هایی باشد که نمایش فیلم های‬ ‫کودک و نوجوان را مورد نظر دارند‪ .‬این رویکرد جهت دهی سینماگران را‬ ‫روشن خواهد کرد‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی همچنین خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬ارتقای متن فیلمنامه ها بی تردید مدنظرمان است‪ .‬اگر چرخه حیات‬ ‫طبیعی ســینمای کودک و نوجوان به جریان بیفتد‪ ،‬همزمان با تولید و‬ ‫پیش تولید به بهبود شرایط اکران نیز می توان اندیشید‪ ،‬همچنین باید به‬ ‫تعامالت بین المللی و حضور در بازارهای جهانی توجه کرد‪ .‬بدین ترتیب‬ ‫در یک فرایند چند ســاله شاهد تحول عرصه سینمای کودک و نوجوان‬ ‫خواهیــم بود‪ .‬این اتفاق‪ ،‬تاثیر خود را بر زنجیره اکران فیلم های کودک و‬ ‫نوجوان خواهد گذاشت‪.‬‬ ‫جایزه اکادمی و بهترین فیلم داستانی‬ ‫جشنواره نهال به «وقت نهار» رسید‬ ‫فیلم کوتاه «وقت نهار» به کارگردانی علیرضا قاسمی و تهیه کنندگی حلقه‬ ‫فیلمسازان بی کالم که پیش از این در هفتادمین دوره جشنواره فیلم کن‬ ‫حضور داشــت و برای دریافت نخل طال رقابت می کرد و هفته ی گذشته‬ ‫جایزه ی بهترین فیلم جشنواره پاچوکای مکزیک را به دست اورده بود در‬ ‫تازه ترین موفقیت خود جایزه بهترین فیلم داستانی‪ ،‬جایزه اکادمی نهال‪،‬‬ ‫بهترین بازیگر زن (خورشــید چراغیپور) و تندیس بهترین عکس پشت‬ ‫صحنه (شــاهین دانشفر) را به دست اورد‪ .‬چهاردهمین جشنواره ی بین‬ ‫المللی فیلم کوتاه نهال امسال شاهد رقابت ‪ ۷۰‬فیلم کوتاه دانشجویی بود‬ ‫که از میان وقت نهار در هشــت بخش بهترین فیلم‪ ،‬بهترین کارگردانی‪،‬‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ ،‬بهترین فیلمبرداری‪ ،‬بهترین بازیگر زن‪ ،‬بهترین صدا و‬ ‫بهترین عکس پشت صحنه نامزد دریافت جایزه بود‪.‬‬ ‫هیات انتخاب بخش مسابقه محله‬ ‫جشنواره فیلم شهر معرفی شدند‬ ‫مرجان اشرفی زاده‪ ،‬مرتضی علی عباس میرزایی و رهبر قنبری به عنوان‬ ‫اعضای هیات انتخاب بخش مســابقه محله جشنواره فیلم شهر معرفی‬ ‫شدند‪ .‬طی حکمی از سوی سیدعلی احمدی دبیر این دوره از جشنواره‪،‬‬ ‫مرجان اشرفی زاده‪ ،‬مرتضی علی عباس میرزایی و رهبر قنبری به عنوان‬ ‫اعضای هیات انتخاب بخش مســابقه محله ایــن رویداد هنری منصوب‬ ‫شدند‪ .‬اعضای هیات انتخاب بخش مسابقه محله از هفته گذشته کار خود‬ ‫را اغاز کردند و اثار بخش مسابقه را از میان بیش از ‪ ٣٠٠‬فیلم رسیده به‬ ‫دبیرخانه این جشنواره انتخاب خواهند کرد‪ .‬ششمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم شهر از ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬مردادماه به دبیری سیدعلی احمدی در تهران برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫اخرین امار فروش فیلم های روی پرده‬ ‫امار فروش فیلم های سینمایی روی پرده در حالی اعالم شد که فیلم «نهنگ‬ ‫عنبر» همچنان بیشترین میزان استقبال و فروش را به خود اختصاص داده و‬ ‫فیلم «اکسیدان» نیز با حدود ‪ ۲‬و نیم میلیارد تومان فروش‪ ،‬جزو صدرنشینان‬ ‫جدول فروش فیلم های سینمایی است‪ .‬حبیب اسماعیلی مدیر دفتر پخش‬ ‫فیلمسازان رسانه با بیان اینکه فیلم «اکسیدان» با استقبال خوبی مواجه شده‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪« :‬اکسیدان» به کارگردانی حامد محمدی که در ‪ ۸۰‬سینمای‬ ‫کشور اکران می شود‪ ،‬تاکنون ‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۳۵۰‬میلیون تومان فروش داشته‬ ‫است‪ .‬علی سرتیپی مدیر موسسه پخش فیلمیران درباره ی رقم فروش فیلم‬ ‫«نهنگ عنبر» بیان کرد‪ :‬نهنگ عنبر ‪( ۲‬سلکشن رویا) با ‪ ۹۱‬سالنی که برای‬ ‫نمایش در اختیار دارد‪ ،‬به فروش ‪ ۱۷‬میلیارد و ‪ ۵۰‬میلیون تومان رسیده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬فیلم سینمایی «برادرم خسرو» به کارگردانی احسان بیگلری با ‪۱۷‬‬ ‫سالن به رقم ‪ ۱‬میلیارد و ‪ ۸۲۰‬میلیون تومان رسیده است‪« .‬رگ خواب» نیز تا‬ ‫کنون با اکران در‪ ۴۲‬سینمای کشور‪ ،‬به فروش‪ ۱‬میلیارد و‪ ۸۴۰‬میلیون تومان‬ ‫رسیده است‪ .‬غالمرضا فرجی مدیر پخش حوزه هنری با اعالم اینکه در دو شب‬ ‫گذشــته فروش فیلم «زیر سقف دودی» به کارگردانی پوران درخشنده ‪۷۰‬‬ ‫ن تومان بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬این فیل م در شهرستان ها ‪ ۴۵۰‬میلیون تومان‬ ‫میلیو ‬ ‫ن تومان رسیده‬ ‫فروخته است و رقم کلی فروش ان به یک میلیارد و ‪۴۵۰‬میلیو ‬ ‫اســت‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬فیلم «کارگر ساده نیازمندیم» ساخته منوچهر هادی‬ ‫نیز با ‪ ۱۶‬سالن سینمایی در تهران و در مدت فقط دو روز ‪ ۳۰‬میلیون تومان‬ ‫فروش داشته است‪.‬‬ ‫ناصر باکیده دبیر نخستین جشنواره فیلم کوتاه و عکس «بیطار» شد‬ ‫طی حکمی از ســوی رییس ســازمان دامپزشکی کشور‪ ،‬ناصر باکیده دبیر‬ ‫نخستین جشنواره تخصصی فیلم و عکس بیطار شد‪ .‬در حکم مهدی خلج‬ ‫رییس ســازمان دامپزشکی کشور امده است‪ :‬جناب اقای ناصرعلی باکیده‪،‬‬ ‫با ســام و احترام‪ ،‬با توجه به شایســتگی و تجــارب جنابعالی در برگزاری‬ ‫جشنواره های سینمایی به موجب این ابالغ به عنوان دبیر نخستین جشنواره‬ ‫تخصصی بیطار (فیلم و عکس) منصوب می شوید‪ .‬امید است با استعانت از‬ ‫درگاه حضرت احدیت و با بهره گیری از ظرفیت های سازمان دامپزشکی کشور‬ ‫و جامعه سینمایی در راه برگزاری هر چه بهتر جشنواره‪ ،‬بیش از پیش موفق‬ ‫باشید‪ .‬نخستین جشنواره تخصصی بیطار پاییز امسال همزمان با روز ملی‬ ‫دامپزشکی از سوی سازمان دامپزشکی کشور در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫سه گانه های مشهور سینما‬ ‫استقبالمخاطبان‬ ‫یا انتخاب منتقدان؟‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫سه گانه یا تریل ِوژی مجموعه ای از سه اثر هنری معموالً در قالب فیلم یا کتاب است که موضوع‬ ‫مشــترکی دارند‪ .‬اثار تشکیل دهنده سه گانه ممکن است داســتانی طوالنی را تعریف کنند‪،‬‬ ‫شخصیت های مشترک یا مربوطی داشته باشــند‪ ،‬یا ارتباطشان ظریف و نامحسوس باشد‪ .‬در‬ ‫این پرونده به بررسی‪ ،‬معرفی و تحلیل کوتاه بخشی از مشهورترین سه گانه های تاریخ سینمای‬ ‫جهان پرداختیم که بدلیل فروش باال و استقبال تماشاگران و یا نزدیک بودن مفاهیم موضوعی‬ ‫این عنوان به انها اطالق شــده است‪ .‬چرا که مفهوم ســه گانه عمدتا توسط منتقدین تعیین‬ ‫می شــود ولی گاها به مجموعه فیلم های چند قسمتی مانند جنگ ستارگان‪ ،‬ماتریکس و ‪ ...‬نیز‬ ‫این عنوان نسبت داده شده است‪.‬‬ ‫سه گانه اینگمار برگمان‬ ‫اوایل ‪ ۱۹۶۰‬بود که برگمان سه فیلم همچون در یک‬ ‫اینه (‪ ،)۱۹۶۱‬نور زمستانی (‪ )۱۹۶۲‬و سکوت (‪)۱۹۶۳‬‬ ‫را ساخت‪ .‬موضوع این سه فیلم در رابطه با خدا و مذهب‬ ‫است‪ .‬به دلیل شباهتی که بین این سه فیلم وجود دارد‪،‬‬ ‫منتقدان ان ها را یک سه گانه می نامند‪ .‬برگمان گفته‬ ‫است که قصد ساخت یک سه گانه را نداشته است؛ اما‬ ‫بعدها خود او نیز به شکلی این سه فیلم را یک سه گانه‬ ‫خوانــد‪ .‬همچون در یک اینه اولین فیلمی بود که در‬ ‫جزیره فارو فیلمبرداری شد‪ .‬اولین بار سون نیکویست‬ ‫بود کــه جزیره فارو را برای فیلمبــرداری به برگمان‬ ‫پیشنهادداد‪.‬‬ ‫سه گانه کریستوف کیشلوفسکی‬ ‫چهار فیلم اخر کیشلوفسکی تهیه کنندگان خارجی‬ ‫داشت‪ .‬بیشتر با ســرمایه گذاری فرانسه و به ویژه با‬ ‫تهیه کنندگــی مارین کارمیتز‪ .‬این فیلمهای متکی‬ ‫بر اخالق و امور ماورایی بودند با زمینه هایی شــبیه‬ ‫ده فرمان اما در ســطوحی بیشتر انتزاعی‪ ،‬بازیگران‬ ‫کمتر‪ ،‬داســتان های فرعی بیشتر و توجه کمتر به‬ ‫اجتماع‪ .‬لهســتان در این فیلمها بیشتر از دید یک‬ ‫اروپایی بیگانه به نمایش درمی امد‪ .‬هر چهار فیلم با‬ ‫کمی اختالف با موفقیت تجاری روبرو شدند‪.‬‬ ‫اولین انها زندگی دوگانه ورونیک (‪ )۱۹۹۰‬با بازی ایرن‬ ‫ژاکوب بود‪ .‬موفقیت تجــاری این فیلم به او اجازه داد‬ ‫تا ســرمایه الزم برای ساخت ارزوی خودش (ساخت‬ ‫سه گانه سه رنگ) را فراهم سازد‪ .‬اثاری بسیار تحسین‬ ‫شــده پس از ده فرمان‪ .‬این ســه فیلم جوایز جهانی‬ ‫بسیاری را برای او به ارمغان اوردند‪ .‬از جمله شیر طالیی‬ ‫بهترینفیلموشیرنقره ایبهترینکارگردانازجشنواره‬ ‫ونیز و خرس طالیی بهترین کارگردان از جشنواره برلین‬ ‫همراه با ســه بار نامزدی اسکار بهترین فیلم خارجی‪.‬‬ ‫ســه گانه ای که دستاوردی مهم در سینمای مدرن به‬ ‫حسابمی ایند‪.‬‬ ‫سه گانه سرجیو لئونه‬ ‫سه گانه دالر که با نام سه گانه مرد بی نام نیز شناخته‬ ‫می شــود‪ ،‬مجموعه ای شامل ســه فیلم در سبک‬ ‫وسترن اســپاگتی به کارگردانی سرجو لئونه است‪.‬‬ ‫بازیگران اصلی ان شــامل کلینت ایستوود‪ ،‬لی وان‬ ‫کلیف‪ ،‬جان ماریا ولونته‪ ،‬و ایالی واالک می شــوند‪.‬‬ ‫عناوین فیلم ها عبارتند از) به خاطر یک مشت دالر‬ ‫( ‪( 1964‬به خاطر چند دالر بیشــتر ‪ )۱۹۶۵‬خوب‪،‬‬ ‫بد‪ ،‬زشت (‪.۱۹۶۶‬‬ ‫سه گانه انتونیونی‬ ‫انتونیونی که لقب معمار ســینما نیز به او نســبت‬ ‫میدهند ســه فیلم ماجرا‪ ،‬شب و کسوف را دهه ‪60‬‬ ‫ساخت و باعث تحولی در سینمای مدرن جهان شد‪،‬‬ ‫سه فیلمی که بعدها به سه گانه انتونیونی معروف‬ ‫شد‪.‬‬ ‫سه گانه پوالنسکی‬ ‫انزجار‪ ،‬بچه رزماری و مستاجر سه فیلم از رومن پوالنسکی هستند که در سال های ‪ 1968 ،1965‬و‬ ‫‪ 1976‬به نمایش در امدند ‪.‬انزجار نخستین فیلم بلند پوالنسکی در بریتانیا است و بچه رزمای بهترین‬ ‫فیلمنامه اقتباسی از اسکار را از ان خود کرد‪ .‬مستاجر اخرین فیلم از «سه گانه اپارتمانی» پوالنسکی‬ ‫است‪ .‬این فیلم پس از انزجار و بچه رزماری به جشنواره فیلم کن راه یافت‪.‬‬ ‫سه گانه فرانسیس فورد کوپوال‬ ‫ســه گانه پدر خوانده از معروف ترین سه گانه های تاریخ سینماست که باعث محبوبیت کاپوال بین‬ ‫سینمادوستان و معرفی چهره ای جدید به منتقدان سینما شد‪ .‬فهرستی از برترین های تاریخ سینما‬ ‫را نمی توان یافت که نامی از «پدرخوانده» ساخته تحسین شده «فرانسیس فورد کاپوال» در ان نباشد‪.‬‬ ‫«کاپوال» این فیلم را در سال ‪ ۱۹۷۲‬برای کمپانی «پارامونت» کارگردانی کرد که داستان جنایی ان‬ ‫بین سال های ‪ ۱۹۴۵‬تا ‪ ۱۹۵۵‬اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫این فیلم نامزد ‪ ۱۱‬جایزه اســکار بود که موفق به کســب جایزه بهترین بازیگر مرد (مارلون براندو)‪،‬‬ ‫بهترین فیلم و بهترین فیلمنامه شد و در جوایز گلدن گلوب پنج جایزه اصلی را کسب کرد‪ .‬قسمت‬ ‫دوم این فیلم نیز در سال ‪ ۱۹۷۴‬به سینماها امد و به موفقیت بزرگی در جذب مخاطب دست یافت و‬ ‫نام خود را به عنوان یکی از برترین دنباله های سینمایی مطرح کرد؛ بطوری که هنوز بسیاری در مورد‬ ‫این که قسمت اول بهتر است یا دوم بحث می کنند‪ .‬پدرخوانده ‪ ۳‬نیز که در سال ‪ ۱۹۹۰‬ساخته شد‪،‬‬ ‫نتوانست موفقیت قسمت های قبلی را تکرار کند‪.‬‬ ‫سه گانه ریچارد لینکلیتر‬ ‫داســتان این ســه گانه از فیلم «پیش از طلوع» در یک صبح در قطار وین و به خاطر دعوای‬ ‫زناشــویی یک زوج المانی در تابســتان ‪ 1995‬اغاز شد‪ .‬مشاجره یی که منجر به این شد که‬ ‫ســلین (با بازی ژولی دلپی) صندلی اش را تغییر دهد و به طور کامال اتفاقی کنار جســی (با‬ ‫بازی ایتان هوک) بنشــیند و مالل ســفر با قطار این دو را به گفت و گو با هم ترغیب کرد‪.‬‬ ‫گفــت و گویی عجیــب و تاثیرگذار در زندگی هر دو و در عین حال بی نهایت ســاده که تا‬ ‫امروز ادامه پیدا کرده و شــاید هنوز هم ادامه داشته باشد و ماحصل این گفت و گوها تبدیل‬ ‫شــده به یکی از بهترین سه گانه های سینمای تاریخ و نیز یکی از دلنشین ترین عاشقانه های‬ ‫تاریخ سینما‪.‬‬ ‫سه گانه الرس فون تریه‬ ‫منتقدان برای فون تریه چهار ســه گانه مجزا که از لحاظ مضمونی مشابه بودند در نظر گرفتند‪ :‬سه‬ ‫گانه اروپا‪ :‬فون تریر کار خود را با این سه گانه بطور همزمان در دانمارک و سراسر جهان تثبیت کرد‪.‬‬ ‫فیلم های این سه گانه با نمایش اسیب های روانی اروپای اینده به خوبی از روی سبک تجربی و شخصی‬ ‫فیلمساز قابل شناسایی هستند‪ .‬این سه فیلم عبارتند از‪:‬‬ ‫‪« - ۱۹۸۴‬عنصر جنایت»‬ ‫‪« - ۱۹۸۷‬همه گیری (فیلم)»‬ ‫‪« - ۱۹۹۱‬اروپا (فیلم)» (زنتروپا)‪.‬‬ ‫سه گانه قلب طالیی ‪ :‬دومین سه گانه او با عنوان «سه گانه قلب طالیی» از کتابی که فون تریر در دوران‬ ‫کودکی خوانده بود‪ ،‬الهام گرفته شــد‪ .‬داستان درباره دخترک کوچکی بود که همیشه اماده قربانی‬ ‫کردن خود برای کمک به دیگران بود‪ .‬فیلم های این سه گانه عبارتند از‪:‬‬ ‫‪ - ۱۹۹۶‬شکستن امواج‬ ‫‪ - ۱۹۹۸‬احمق ها‬ ‫‪ - ۲۰۰۰‬رقصنده در تاریکی‬ ‫سه گانه امریکا ‪ -‬سرزمین فرصت های طالیی‪:‬الرس فون تریر سومین سه گانه خود با عنوان «امریکا‬ ‫ سرزمین فرصت های طالیی» را ساخت که «داگویل» (‪ )Dogville‬نخستین فیلم ان بود‪ .‬دومین‬‫قســمت «مندرلی» (‪ )Manderlay‬نام دارد که در اســتودیوی «فیلم باین» دانمارک ساخته شد‪.‬‬ ‫بخش سوم این سه گانه‪« ،‬واشینگتن» در سال ‪ ۲۰۰۷‬ساخته شده است‪.‬‬ ‫سه گانه افســردگی‪ :‬اخرین سه گانه فون تریر ســه گانه افسردگی اســت که به ترتیب شامل‬ ‫بررسی فیلم «کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫تو پاگیر‬ ‫غرق شده در کلیشه های دس ‬ ‫علی ناصری‬ ‫‪5‬‬ ‫ شنــــــــــــــــبه‪ 17‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪732‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫مناظره نمایندگان شورایعالی تهیه کنندگان و حوزه هنری‬ ‫تحریم فیلم ها برای جلب اطمینان مردم!‬ ‫«ضدمســیح»‪« ،‬مالیخولیا» و «نیمفومانیاک» است‪ .‬در هر سه بخش ان‬ ‫شارلوت گینزبورگ بازی می کند‪.‬‬ ‫سه گانه رابرت زمکیس‬ ‫ســه فیلم با نام های بازگشت به اینده که در ســال های ‪ 1989 ،1985‬و‬ ‫‪ 1990‬با مضمونی ماجراجویی ساخته شده اند‪ ،‬سه گانه های این فیلمساز و‬ ‫تهیه کننده بریتانیایی االصل هالیوود را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫سه گانه پیتر جکسن‬ ‫اقتباس درخشــان پیتر جکسن از رمان جی‪ .‬ار تالکین تمام معادالت ژانر‬ ‫تخیلی را به هم زد‪ .‬جکســن به لطف قصه ای حماســی و خیال پردازانه‬ ‫توانست رکورد بن هور و تایتانیک را در دریافت جایزه اسکار بشکند و هر‬ ‫بار از استقبال کم نظیر مخاطبان برای تماشای هر قسمت ان برخوردار شد‪.‬‬ ‫ارباب حلقه ها‪ ،‬یاران حلقــه‪ ،2001 /‬ارباب حلقه ها‪ ،‬دو برج‪ ،2002 /‬ارباب‬ ‫حلقه ها‪ ،‬بازگشــت پادشاه‪ 2003 /‬سه گانه مشــهور پیترجکسون نامیده‬ ‫می شوند‪.‬‬ ‫سه گانه استیون اسپیلبرگ‬ ‫داستان اقای ایندیانا جونز موضوع فیلم ماجراجویانه مرد صاحب نفوذ هالیوود‬ ‫در سال های دهه هشتاد میالدی بود‪ .‬این سه گانه از سال ‪ ۱۹۸۱‬تا ‪۱۹۸۹‬‬ ‫طول کشــید ولی اسپیبلرگ در سال های اخیر تالش کرد تا نسخه تازه ای‬ ‫از این فیلم را به عنوان اثر چهارم ارائه کند که البته شکست سختی برای‬ ‫وی بود‪.‬‬ ‫سه گانه پارک چان ووک‬ ‫ســه گانه انتقام نام یکی از مهمترین سه گانه های سینما با مضمون انتقام‬ ‫گیری است که مورد توجه منتقدان و سینماگران نیز قرار گرفت‪ .‬هم دردی‬ ‫با اقای انتقام جو‪،‬هم دردی با بانوی انتقام جو و پیر پســر نام سه فیلم مهم‬ ‫پارک چان ووک است که بخاطر اخری موفق به دریافت جایزه بزرگ کن‬ ‫از تارانتینو نیز شد‪.‬‬ ‫سه گانه ایناریتو‬ ‫عشق سگی نخستین فیلم از سه گانه مرگ ساخته شده توسط ایناریتو‬ ‫بــود و دو فیلم بعدی او‪ ۲۱ :‬گرم و باب ِل بخشــهای دیگر این ســه گانه‬ ‫هستند‪ .‬عشق سگی به سان یک نقاشی در سه قاب داستانهای مختلفی‬ ‫را روایت می کند که در نقطه ای خاص با یکدیگر پیوند می یابند‪ .‬از این‬ ‫فیلم گاهی اوقات بواسطه روایت غیرخطی و داستان ویژه ان‪ ،‬به عنوان‬ ‫نمونه مکزیکی پالپ فیکشن (داستان عامه پسند ساخته تارانتینو) یاد‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫سه گانه کریستوفر نوالن‬ ‫ســه گانه بتمن های نوالن یکی از محبوب ترین تریلوژی های ساخته شده‬ ‫سینمای جهان است که با نگاه و رویکردی متفاوت به کمیک بوک های با‬ ‫محوریت قهرمان ان پرداخته است‪ .‬کریستوفر نوالن اولین کارگردان است‬ ‫که سه گانه بتمن را به پایان رساند و دومین کارگردانی است که از تنها یک‬ ‫بازیگر برای بازی در نقش هایی که بر پایه کامیک بوک ها ساخته می شود‬ ‫در سه فیلم استفاده کرد‪( .‬دیگری سم ریمی برای مرد عنکبوتی بوده است)‪.‬‬ ‫بتمن اغاز می کند ‪ ،2005‬شوالیه تاریکی ‪ ،2008‬شوالیه تاریکی برمی خیزد‬ ‫‪ 2012‬نام سه گانه نوالن در اغاز قرن بیستم میالدی است‪.‬‬ ‫سه گانه برادران واچوفسکی‬ ‫از این سه گانه اینگونه یاد می شود‪ :‬تلفیقی از فلسفه و هنر‪ .‬برای ان دسته‬ ‫از مخاطبانی که مطالعاتی ابتدایی پیرامون فلسفه و نظریات افالطون دارند‬ ‫قصه ماتریکس اشناست‪ .‬درون مایه این سه گانه را می توان در نظریه ای که‬ ‫افالطون قرن ها پیش مطرح کرد جست و جو کرد که معتقد بود نمی توان‬ ‫به دنیای که ما از طریق حواس مشــاهده می کنیم اعتماد کرد و حقیقت‬ ‫چیزی جز این است و شاید هیچ شباهتی بین این دنیای مجازی و دنیای‬ ‫واقعی وجود نداشــته باشد‪ .‬جریان فیلم از این قرار است که در اوایل قرن‬ ‫بیست و یکم که انسان توانست به هوش مصنوعی دست پیدا کند جنگی‬ ‫بین ماشین ها و انسان ها رخ می دهد‪.‬‬ ‫ماتریکــس‪ ،1999‬ماتریکــس‪ :‬بارگــذاری مجــدد‪ ،2003‬انقالب هــای‬ ‫ماتریکس‪ 2003‬عنوان سه گانه علمی تخیلی برادران واچوفسکی است‪.‬‬ ‫سه گانه کوبایاشی‬ ‫کوبایاشی از ‪ ۱۹۵۹‬تا ‪ ،۱۹۶۱‬فیلم های سه گانه وضعیت بشر را کارگردانی کرد‬ ‫که به نتایج جنگ جهانی دوم بر یک ژاپنی صلح جو و سوسیالیست می پرداخت‪.‬‬ ‫یکِشد و نشان می دهد‬ ‫او در این ســه گانه‪ ،‬قدرت کارگردانی خود را به رخ م ‬ ‫چگونه توسط ضرباهنگ درست‪ ،‬نمابندی های بی نظیر و جزئیات دیگر‪ ،‬می توان‬ ‫داستان را پیش برد و حتی چیزی هم به ان اضافه کرد‪ .‬چیزی که شاید داستان‬ ‫از بیان ان عاجز باشد و به حرف و دیالوگ در نیاید‪.‬‬ ‫سه گانه جورج میلر‬ ‫میلر به خاطر سری فیلم های مکس دیوانه معروف است‪ .‬مجموعه فیلم های‬ ‫اکشن و ماجراجویانه ای که بخاطر طرفدارهایی که پیدا کرد سه بار توسط‬ ‫وی بازسازی و به روز شد‪ .‬مدمکس ‪ 1‬و‪ 2‬و ‪ 3‬که اخری بانام مدمکس‪ :‬جاده‬ ‫خشم ساخته شد از هیجان انگیز ترین فیلم های تاریخ سینمای جهان است‬ ‫که عمدتا نقد ها و ریویوهای مثبتی روی ان نگاشته شد‪.‬‬ ‫کارگر ساده نیازمندیم تالش دوباره منوچهر هادی برای برگشتن‬ ‫به دغدغه های همیشگی اش پس از ساخت من سالوادور نیستم‬ ‫اســت‪ .‬اما هادی در این فیلم بــه هیچ وجه به دغدغه های خود‬ ‫برنگشته‪ .‬او هیچگاه فیلمساز موفقی در زمینه موضوعات اجتماعی‬ ‫نبوده اما وجه دیگری از فیلم هایش که بیشــتر به دغدغه های‬ ‫او نزدیک است مســاله مرگ و زندگی است که هادی تا حدی‬ ‫توانسته به خوبی به انها بپردازد و موفق ترین اثر او در این زمینه‬ ‫را می توان فیلم ســینمایی زندگی جای دیگری است دانست‪.‬‬ ‫فاصلــه گرفتن هادی از دغدغه هایش و رفتن ســراغ فیلم های‬ ‫کمدی و ســریال های پلیسی سطح ســلیقه او را پایین اورده و‬ ‫کارگر ســاده نیازمندیم با وجود ساختار بصری نسبتاً خوبی که‬ ‫دارد برای این فیلمســاز به هیچ وجه پیشرفت و گامی به جلو‬ ‫محسوب نمی شود و حتی شاید بتوان «کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫را پایانی بر دنیای فیلمســازی منوچهر هادی دانست‪ .‬این فیلم‬ ‫فاقد ایده ای جذاب و پرداختی مناسب بر فیلمنامه است‪ .‬هادی‬ ‫تحت تاثیر از وضعیت حاکم بر سینمای ایران که فیلم های تلخ‬ ‫و دردناکی از طبقه سطح پایین جامعه از لحاظ اقتصادی زیاد در‬ ‫ان به وفور دیده می شود به سراغ این فیلم سینمایی رفته است‪.‬‬ ‫فیلم چند قصه دارد و بیش از هر چیز روایتگر زندگی خانواده ای‬ ‫جنوبی است که در تهران با شرایط بد اقتصادی زندگی می کنند‬ ‫و در این بین رحمت (مهران احمدی) که پدر خانواده اســت با‬ ‫راه اندازی یک فالفل فروشــی به سختی امرار معاش می کند و‬ ‫برای بهتر شدن وضعیت اقتصادی اش به فکر خرید مغازه همجوار‬ ‫با فالفل فروشی اش می افتد و برای خرید ان پول نزول می کند‬ ‫که این مساله او را به دردســر می اندازد‪ .‬فیلم دارای قصه ای به‬ ‫شدت کلیشه ای است و از طرفی پیچیدگی هایی که در فیلمنامه‬ ‫وجود دارنــد به هیچ وجه پرداخت به ایــن موضوع را متفاوت‬ ‫نمی کند‪ .‬لباس ها و به شکل ظاهری کاراکترها که تقابل طبقه‬ ‫ضعیف و مرفه جامعه را قرار اســت نشــان دهند به شدت غلو‬ ‫شــده هستند و هر چند که فیلم دارای شخصیت های متعددی‬ ‫است این مســاله تنها به ریتم و ضرباهنگ فیلم کمک کرده و‬ ‫«کارگر ســاده نیازمندیم» را به فیلمی قابل قبول تبدیل نکرده‬ ‫اســت‪ .‬هادی در کارگردانی به پختگی بیشــتری دست یافته و‬ ‫فیلمی که دارای فیلمنامه ای نه چندان خوب اســت را به اثری‬ ‫متوســط در کارنامه خود تبدیل کرده و جــدا از بازی ضعیف‬ ‫بازیگران ایرادهای چندانی به کارگردانی این اثر وارد نیست‪ .‬بازی‬ ‫ضعیف بازیگران به جز بهرام افشــاری که بازی در این اثر نقطه‬ ‫عطفی در کارنامه اش به حساب می اید به ضعف فیلمنامه نویس‬ ‫در شخصیت پردازی برمی گردد چرا که تعدد شخصیت ها باعث‬ ‫شــده تا فیلمنامه نویس فرصتی بــرای پرداختن و معرفی بهتر‬ ‫شخصیت ها نداشته باشد‪ .‬تعدد شخصیت ها که فیلمنامه را چند‬ ‫پاره کرده و اصرار فیلمســاز برای پرداختن به زندگی و مسائل‬ ‫همه شخصیت ها باعث شــده تا مخاطب با یک قصه و موضوع‬ ‫مشخص همراه نشود و فیلم در داستان پردازی نیز دچار مشکل‬ ‫شــود و در این بین فیلمســاز فقط به حفظ ریتم فکر کرده و‬ ‫تمام تالش خود را برای نگاه داشتن مخاطب روی صندلی های‬ ‫سالن سینما به کار برده که البته تالشی بی نتیجه است‪ .‬در این‬ ‫فیلم اتیال پسیانی و مهران احمدی نسبت به کارنامه هنری شان‬ ‫بازی های متوسطی ارائه داده اند و حتی یکتا ناصر که همیشه در‬ ‫فیلم های هادی به خوبی ظاهر شــده بود در این فیلم ضعیف تر‬ ‫از همیشه است‪ .‬تعدد شــخصیت ها و قصه ها و در نهایت ناچار‬ ‫بودن فیلمساز برای پرداختن به موضوع اصلی دیگر موضوعات را‬ ‫به حاشیه کشانده و باعث شده «کارگر ساده نیازمندیم» نتواند‬ ‫به اثری تبدیل شــود که در ذهن مخاطب ماندگار باشد چرا که‬ ‫مسائلی مثل رابطه عاطفی دو کاراکتر‪ ،‬مهاجرت کارگرها‪ ،‬ذهن‬ ‫بیمار کاراکتر اتیال پســیانی که نماینده ای از قشر مرفه در فیلم‬ ‫اســت و مطرح کردن دیگر مسائل در فیلم تنها ناخنک زدن به‬ ‫مضامین مختلف اســت و همانطور که معموالً فیلم هایی از این‬ ‫دست که تکلیف مشخصی با خود و مخاطب ندارند نمی توانند‬ ‫صاحب اثر را به اهدافش برسانند‪ .‬از طرفی بدون در نظر گرفتن‬ ‫ضعف های روایتی این اثر‪ ،‬می توان نگاه فیلمساز و مضمون فیلم‬ ‫را نیز از جهاتی دچار نقص دانســت‪ .‬فیلمساز سعی دارد نگاهی‬ ‫به مساله مهاجرت به تهران نیز داشته باشد اما این نگاه که بیش‬ ‫از هر چیز تنها از زاویه مسائل اقتصادی مورد بررسی قرار گرفته‬ ‫بسیار سطحی و یک سویه است‪ .‬اکثر کسانی که در این فیلم به‬ ‫پایتخت مهاجرت کرده اند اذری زبان هستند و افراد مهاجر بیش‬ ‫از هر چیز دچار مشــکالت مالی هستند‪ .‬شاید اذری زبان بودن‬ ‫کاراکترها نتواند ایرادی بر فیلم باشد اما نشان از نگاه سطحی و‬ ‫ک ســویه فیلمساز دارد‪ .‬تقابل طبقه ضعیف و مرفه جامعه نیز‬ ‫ی ‬ ‫به دلیل نبود فرم مناسب در فیلمنامه فیلم را به اثری عقیم در‬ ‫رساندن این مضمون تبدیل کرده است‪ .‬فیلمنامه نویس به جای‬ ‫پرداخت مناســب به فضای فیلم بیش از هر چیز به غافلگیری‬ ‫مخاطب در پایان اثر توجه کرده و این شــکل غافلگیری اتفاقی‬ ‫است که تبدیل به کلیشه در سینما شده است و غافلگیری هایی‬ ‫که به این شکل صورت می گیرند دیگر نمی توانند برای مخاطب‬ ‫جذاب و تکان دهنده باشــند‪ .‬به همین دلیل پایانبندی «کارگر‬ ‫ساده نیازمندیم» را که شاید به ظاهر نقطه عطف فیلمنامه باشد‬ ‫بسیار کلیشه ای و ســاده کرده است‪« .‬کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫اثری نسبتاً متوسط است که نمی تواند فیلمساز را به اهداف خود‬ ‫برســاند و موضوع تکراری ان نیز دیگر جذابیتی نمی تواند برای‬ ‫مخاطبان جدی سینما داشته باشد‪.‬‬ ‫مهرداد فرید و محمد حمزه زاده دوباره بر ســر اکران و عدم اکران بعضی‬ ‫از فیلم ها در ســالن های حوزه هنری مناظــره کردند‪ .‬اکبر نبوی مجری‬ ‫کارشــناس بخش ســینمایی «چشم شب روشــن» چهارشنبه ‪ ۱۴‬تیر‬ ‫گفتگــوی خود با محمد حمزه زاده و مهــرداد فرید درباره دالیل تحریم‬ ‫فیلم ها از سوی حوزه هنری و واکنش جامعه سینمایی به این موضوع را‬ ‫ادامه داد‪ .‬نبوی به حوداث تاریخی ملی مانند حمله ناو جنگی امریکایی به‬ ‫هواپیمایی مسافربری ایران در خلیج فارس در ‪ ۱۲‬تیرماه ‪ ۱۳۶۷‬و حادثه‬ ‫دیگری مانند جنایت بمباران شیمیایی در سردشت توسط عراقی ها اشاره‬ ‫کرد‪ .‬وی همچنین ســالروز درگذشت عباس کیارستمی را خدمت تمام‬ ‫اهالی سینما و خانواده او تسلیت گفت و به عنوان یکی از سه حادثه تلخ‬ ‫تیر ماه از ان یاد کرد‪.‬‬ ‫نبوی با اشــاره به موضوع دو هفته گذشــته برنامــه که با حضور محمد‬ ‫حمزه زاده قائم مقام رییس و معاون سینمایی حوزه هنری و مهرداد فرید‬ ‫دبیر شورای عالی تهیه کنندگان سینما صورت گرفت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬برخی از‬ ‫فیلم ها هستند که حوزه هنری به دالیل گوناگون از نمایش انها در حدود‬ ‫‪۹۰‬سالن خود‪ ،‬خوداری می کند و همواره خانواده سینما اعتراض کردند و‬ ‫حوزه هنری هم پاسخ هایی داشته و باز هم حوزه این رویه را ادامه می دهد‪.‬‬ ‫وی اذعان کرد‪ :‬این جریان بخشی از عاطفه و موضوع ذهنی خانواده سینما‬ ‫و تماشاگران را به خود مشغول داشته است‪ .‬شورای عالی تهیه کنندگان‬ ‫حدود ‪ ۲-۳‬هفته گذشته اطالعیه ای منتشر کرد که بر اساس ان تصمیم‬ ‫گرفت با اقدامات تحریم حوزه هنری مقابله به مثل کند‪.‬‬ ‫در ادامــه مهرداد فرید اظهار کرد‪ :‬من فکر می کنم کلید این قفل را اقای‬ ‫حمزه زاده در جلســه پیش با ذکر مثال فانوس دریایی در اختیار ما قرار‬ ‫دادند‪ .‬این نوع نگاه به دیگران و در واقع به مولدهای فرهنگی از این زاویه‬ ‫چند ایراد خیلی اساســی دارد و اولین ایراد ان این است که شما دارید از‬ ‫زاویه باال نگاه می کنید‪ .‬این فیلمساز ادامه داد‪ :‬در اداره رسانه ها معموال دو‬ ‫استراتژی کلی وجود دارد که یکی از انها در واقع هدایت افکار است و یکی‬ ‫دیگر هم تنویر افکار‪ .‬معموال گفته می شــود هدایت افکار تجربه ای است‬ ‫که در بلوک شرق امتحان شده است‪ .‬کسانی که اینگونه رسانه ها را اداره‬ ‫می کنند معموال از زاویه باال به مردم نگاه می کنند و خودشــان را هدایت‬ ‫شــده و دیگران را گمراه تلقی می کنند که این نوع نگاه‪ ،‬چندان درست‬ ‫نیست‪ .‬در حالی که من فکر می کنم کسانی که معتقدند رسانه را بر مبنای‬ ‫تنویر افکار باید اداره کرد‪ ،‬به مبانی اعتقادی ما نزدیک ترند‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «همخانه» در تکمیل صحبت هایش با اســتناد به قران‬ ‫کریم گفت‪ :‬ایه ای هم در قران داریم که خداوند به کسانی که اینگونه با‬ ‫افکار متفاوت مواجه می شوند بشارت داده است‪ .‬در مقوله فرهنگ ما باید‬ ‫به رشد فرهنگی با ابزار هایی که به عنوان امانت و امکاناتی که برای اموال‬ ‫عمومی (سالن های سینما) در اختیار حوزه هنری گذاشته شده است‪ ،‬نگاه‬ ‫برابر داشته باشیم‪.‬‬ ‫در ادامــه محمد حمزه زاده معاون ســینمایی حوزه هنــری در تکمیل‬ ‫صحبت های هفته گذشته اش با اشــاره به نقش وزارت ارشاد و سازمان‬ ‫سینمایی به عنوان یک برج مراقبت بیان کرد‪ :‬انچه که اقای فرید به عنوان‬ ‫تنویر می فرمایند به معنای روشــنگری است و فرمایش ایشان مثال من‬ ‫است؛ ما زمانی که می گوییم فانوس دریایی‪ ،‬ائمه را به ستاره های اسمان‬ ‫والیت تشبیه می کنیم‪ ،‬همه اینها همان روشنگری یا تنویر است‪ .‬حمزه‬ ‫زاده تصریح کرد‪ :‬سازمانی مثل حوزه هنری با رسالتی تاسیس می شود‪،‬‬ ‫اهدافی را به ان می گویند‪ ،‬باال دستی دارد و اسنادی به ان ابالغ می شود‪.‬‬ ‫می گویند برو و این کار را انجام بده‪ .‬این ســازمان نباید مانور بدهد و به‬ ‫اقتضای مسائل سیاســی و اجتماعی و یا هر چیز دیگری که وجود دارد‬ ‫بخواهد جایگاه خودش را عوض کند بلکه باید جایگاه ثابتی را بگیرد و در‬ ‫ان به انجام وظیفه و ارائه اطالعات و برقراری ارتباطات با مخاطبان بپردازد‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬من در صحبت های اقای فرید متوجه نشــدم که ایا این کار‬ ‫حوزه قانونی اســت و یا غیر قانونی؟ خوب معلوم اســت که قانونی است‪.‬‬ ‫ما که ان را قانونی می دانیم و کسی هم نمیتواند ادعا کند که غیر قانونی‬ ‫است‪ .‬همانطور که دو هفته پیش گفتم سهم فیلم هایی که اکران نمی شوند‬ ‫چقدر است و بحث ما درباره چیست؟ این مسئول سینمایی ادامه داد‪ :‬از‬ ‫میان ‪ ۱۰۰‬فیلم ‪ ۳‬یا ‪ ۴‬فیلم در سینناهای ما اکران نمی شوند ولی‪ ۹۶‬فیلم‬ ‫اکران می شود و بعد به این اشاره کردم که در سال حدود ‪ ۳۰‬یا ‪ ۴۰‬فیلم‬ ‫به علت نابرابری ها و ناعدالتی هایی که در مدیریت اکران در کشور وجود‬ ‫دارد اکران نمی شود و از ان طرف ‪ ۸۰‬درصد سینماهای ما پر نمی شود‪.‬‬ ‫نبوی در ادامه گفتگو از حمزه زاده پرسید که همان چند در صد فیلم براساس‬ ‫یاِیند؟ حمزه زاده در پاسخ گفت‪ :‬هر شحصی یا‬ ‫چه قواعدی به نمایش در نم ‬ ‫گروهی و یا هر سازمانی برای خودش بر اساس دیگاه های خود یک نظام برای‬ ‫حوزه فعالیت های خودش شناسایی می کند و یک فهرست از مهم ترین مسائل‬ ‫حال و پیش روی موضع فعالیتش را داراست‪ .‬ما به عنوان یک سازمان فعال در‬ ‫حوزه سینما‪ ،‬بعد از بررسی هایی که انجام دادیم و براساس مطالعات و تجاربمان‬ ‫درباره سینما مسائلی را در نظر گرفتیم که بخشی از ان مربوط به حوزه تولید و‬ ‫بخش دیگر حوزه تماشاست‪ .‬قایم مقام حوزه هنری افزود‪ :‬در سال های گذشته‬ ‫تاکید دولت جمهوری اسالمی ایران در زمینه همه محصوالت فرهنگی عمدتا‬ ‫روی تولید بوده و منابع به طور کامل صرف حوزه تماشا نشده است و اکنون‬ ‫مهم ترین مساله سینمای کشور این است که مردم به سینما نمی روند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه تشریح کرد‪ :‬شما اگر به عنوان یک صاحب سرمایه هر شغلی را راه انداخته‬ ‫باشید و مردم از ان استقبال نکنند دنبال دلیل می گردید که چرا استقبال نشده‬ ‫و ما روزانه درگیر این مسئله هستیم که چرا سینما های ما خالی است و چرا‬ ‫مردم استقبال نمی کنند؟ نظرسنجی ما و برداشت ما نشان می دهد خانواده ها‬ ‫به محتوایی که در سینماهای کشور در حال ارائه است‪ ،‬اعتماد ندارند و ما دنبال‬ ‫این هستیم که سینما را برای خانواده ها به یک مکان امن تبدیل کنیم‪ .‬اکنون‬ ‫بخش قابل اعتنایی از یک نوع فیلم در سینماها در حال اکران است که اینها‬ ‫سرمایه های اصلی و مشتری هایی را که نشستند پس می زند‪.‬‬ ‫حمــزه زاده در ادامه گفت‪ :‬یک روندی در مورد فیلم ها طی می شــود که‬ ‫بیش از ‪ ۱۰‬فیلم هســتند که با ما مذاکره می کنند و اصالح می کنند و‬ ‫ما مایل نیستیم که فیلمی اکران نشود‪ .‬دبیر شورای عالی تهیه کنندگان‬ ‫سینما در ادامه درباره عدم تعامل با حوزه هنری گفت‪ :‬سوال من این است‬ ‫چرا نهاد های حکومتی نتوانستند باهم هماهنگ شوند؟ مگر وزارت ارشاد‬ ‫تالش نکرد که با داشــتن یک نماینده از حوزه هنری در شوراهای صدور‬ ‫پروانه نمایش مسائل را حل کند؟ مگر دوستان انجا حضور ندارند و فیلم ها‬ ‫را بازبینی نمی کنند؟ پس چرا بعد از ان مرحله باز به ســمت این مرحله‬ ‫می ایند که به نحوی دیگر فیلم را ممیزی بکنند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ شنــــــــــــــــبه‪ 17‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪732‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫گردی‬ ‫گالری‬ ‫خبر‬ ‫شنبه ها با گالری گردی «هنرمند»‬ ‫از یادبود برای عباس کیارســتمی تا نمایشگاه نقاشی و چیدمان‬ ‫«اخرین پرواز سیمرغ» در سومین هفته تیرماه گالری های تهران‬ ‫با نمایشگاه های جدید میزبان هنرمندانی هستند که روز جمعه‬ ‫شانزدهم تیرماه افتتاح شده است می اندازیم‪:‬‬ ‫اتشــزاد‪ :‬نمایشــگاه عکس های میترا ترابی با عنوان «اهنگ زندگی»‬ ‫‪ 16‬تا ‪ 22‬تیر در گالری اتشــزاد در خیابان عباســپور (وانیر) شمالی‪ ،‬بعد‬ ‫از پل همت‪ ،‬نرسیده به میدان ونک‪ ،‬نبش کوچه هومان‪ ،‬پالک ‪ 23‬میزبان‬ ‫عالقمندان هنر است‪.‬‬ ‫ارته‪ :‬نمایشگاه «ویرانی» سارا ساسانی ‪ ١٦‬تیر ماه از ساعت ‪ ١٦‬افتتاح شد‬ ‫و تا ‪ ٢٣‬تیر ‪ ٩٦‬از ســاعت ‪ ١٦‬تا ‪ ٢٠‬بــرای بازدید عالقه مندان ادامه دارد‪.‬‬ ‫گالری شنبه ها تعطیل است‪ .‬گالری ارته در ونک‪ ،‬خیابان مالصدرا‪ ،‬شیراز‬ ‫جنوبی‪ ،‬پایین تر از همت‪ ،‬بلوار علی خانی‪ ٢٠ ،‬متری گلســتان‪ ١٢ ،‬متری‬ ‫دوم‪ ،‬پالک ‪ ٣‬واقع شده است‪.‬‬ ‫الهه‪ :‬نمایشگاه نقاشی های مهدیه دوست وندی با عنوان «استحاله های ذهن‬ ‫در انســان معاصر» ‪ 16‬تا ‪ 26‬در گالری الهه واقــع در بلوار افریقا‪ ،‬انتهای‬ ‫خیابان گلفام‪ ،‬خیابان نازنین‪ ،‬بن بست امینی‪ ،‬پالک ‪ 33‬میزبان عالقمندان‬ ‫به هنر است‪.‬‬ ‫ایده پارسی‪ :‬نمایشگاه پُست اپوکالیپتیک ‪( 2‬بعد از اخرالزمانی) ‪ 16‬تیر‬ ‫در گالری ایده پارســی افتتاح شــد و اثاری از سندس حمیدیان‪ ،‬علیرضا‬ ‫رضایی‪ ،‬ســمانه قاسمی‪ ،‬الهام کالشک‪ ،‬امیرحسین جباری‪ ،‬ترمه یعقوبی‪،‬‬ ‫اذین یوســفیان‪ ،‬رضا افشار‪ ،‬صحرا مرتضوی‪ ،‬علی البوشوکه‪ ،‬مهسا نوری‪،‬‬ ‫بهنام فراهانی‪ ،‬سپیده شادبخت به نمایش گذاشته می شود‪ .‬گرداوری اثار‬ ‫این نمایشگاه را نیز امیرحسین جباری به عهده داشته است‪ .‬این نمایشگاه‬ ‫تا روز ‪ 21‬تیرماه در خیابان شــریعتی‪ ،‬خیابان کالهدوز‪ ،‬نرسیده به سه راه‬ ‫نشاط‪ ،‬کوچه اله وردی اذر‪ ،‬پالک ‪ 28‬پذیرای عالقمندان خواهد بود‪.‬‬ ‫ایوان‪ :‬گالری ایوان در جدیدترین نمایشگاه خود میزبان ‪ ۷۷‬عکس از ‪۷۷‬‬ ‫هنرمند است که به یاد عباس کیارستمی به نمایش گذاشته می شود‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه که «یک تکه زندگی» نام دارد روز جمعه ‪ ۱۶‬تیرماه با نمایش‬ ‫اثاری از هنرمندان نام اشــنا در رشــته های مختلف هنری افتتاح شد‪..‬‬ ‫نمایشگاه «یک تکه زندگی» ‪ ۱۶‬تا ‪ ۳۰‬تیر ‪۱۳۹۶‬در گالری ایوان به ادرس‬ ‫الهیه‪ ،‬خیابان مهدیه‪ ،‬خیابان جبهه‪ ،‬کوچه لسانی‪ ،‬بن بست حمید‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ۱‬برقرار است‪ .‬عالقه مندان می توانند هر روز به جز شنبه ها از ساعت ‪ ١۶‬تا‬ ‫‪ ۲۰‬از این اثار دیدن کنند‪.‬‬ ‫بنفشه‪ :‬نمایشــگاه ســازهای بدوی بومی از ‪ 16‬تا ‪ 21‬تیر ماه در گالری‬ ‫بنفشه برپاست‪ .‬گالری بنفشه در خیابان شریعتی‪ ،‬خیابان موسیوند‪ ،‬خیابان‬ ‫سلیمانی غربی‪ ،‬شماره ‪ ،90‬طبقه ‪ ،4‬زنگ ‪ 8‬واقع شده است‪.‬‬ ‫بهنام دهش پور‪ :‬نمایشــگاه عکس های عمــاد دولتی با عنوان «لحظه»‬ ‫پنجشــنبه و جمعه ‪ 15‬و ‪ 16‬تیر در نگارخانه بهنام دهش پور افتتاح شد‬ ‫و تا ‪ 21‬تیر از ســاعت ‪ 12‬تا ‪ 19‬در خیابان شهید لواسانی(فرمانیه غربی)‪،‬‬ ‫روبروی مدرســه بوعلی‪ ،‬خیابان شــهید جباریان(فروردین سابق)‪ ،‬کوچه‬ ‫مسجدی‪ ،‬کوچه مرمری‪ ،‬پالک ‪ 13‬میزبان عالقمندان به هنرهای تجسمی‬ ‫است‪ .‬الزم به ذکر است بخشی از عواید حاصل از این نمایشگاه صرف تامین‬ ‫هزینه دارو و درمان بیماران مبتال به سرطان خواهد شد‪.‬‬ ‫ترانه باران‪ :‬نمایشــگاه خطاطی و نقاشی خط های نادر تهرانی ‪ 16‬تا ‪23‬‬ ‫تیر با عنوان « ســیری در ملکوت» در خیابان شریعتی‪ ،‬پل رومی‪ ،‬خیابان‬ ‫شریفی منش‪ ،‬نبش کوچه الدن‪ ،‬پالک‪ ،27‬واحد‪ 2‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫دارگون‪ :‬نمایشــگاه عکس های شهاب سلیمیان در گالری دارگون افتتاح‬ ‫«من استمراری» نام دارد‪ 16 ،‬تا ‪ 21‬تیرماه از‬ ‫می شود‪ .‬این نمایشــگاه که ِ‬ ‫ســاعت ‪ 17‬تا ‪ 21‬میزبان عالقه مندان به هنرهای تجسمی است‪ .‬گالری‬ ‫دارگون در خیابان شــریعتی‪ ،‬خیابان کوشــا‪ ،‬خیابان بدیعی‪ ،‬بن بســت‬ ‫بشردوست‪ ،‬پالک ‪ 14‬واقع شده است‪.‬‬ ‫دلگشا‪ :‬نقاشــی های هایده ایازی با عنوان « ُگل در گِلو» ‪ 16‬تیر ‪ 3‬مرداد‬ ‫در خیابان کریم خان‪ ،‬خیابان ایرانشــهر‪ ،‬کوچه مهاجر‪ ،‬پالک ‪ 30‬میزبان‬ ‫عالقمندان به نقاشی است‪.‬‬ ‫شمس‪ :‬نمایشگاه کلکسیون ویژه گالری شمس ‪ 16‬تیرماه ‪ 1396‬ساعت‬ ‫‪ 16‬تا ‪ 20‬در محل این گالری گشــایش می یابــد و تا ‪ 16‬مرداد ماه همه‬ ‫روزه به اســتثناء پنجشــنبه ها جهت بازدید عموم دایر می باشــد‪ .‬گالری‬ ‫شــمس در خیابان پاسداران شــمالی‪ ،‬روبروی پارک نیاوران‪ ،‬ضلع غربی‬ ‫فرهنگسرای نیاوران‪ ،‬کوچه خان سفید‪ ،‬پالک ‪ ،10‬طبقه دوم واقع گردیده‬ ‫است‪ .‬عالقمندان جهت کســب اطالعات بیشتر می توانند از طریق تلفن‬ ‫‪ 22284056‬با گالری شمس در ارتباط باشند‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪« :‬چی تو سرته؟» نمایشگاه اثار سمیرا اسکندرفر ‪ 16‬تیر تا‬ ‫‪ 3‬مرداد در خیابان ولیعصر (عج)‪ ،‬خیابان فتحی شــقاقی‪ ،‬میدان سلماس‪،‬‬ ‫پالک‪ 5‬میزبان عالقمندان هنر است‪.‬‬ ‫فردا‪ :‬نمایشگاه اثار کوثر برکتی با عنوان « شهری که در ان زمان از حرکت‬ ‫ایســتاد « ‪ 16‬تا ‪ 22‬تیر در گالری فردا برپا است‪ .‬عالقه مندان برای دیدن‬ ‫ان می توانند از ســاعت ‪ 16‬تا ‪ 20‬به گالری فردا واقع در خیابان کریم خان‬ ‫زند‪ ،‬زیر پل کریم خان‪ ،‬خیابان حســینی‪ ،‬کوچه اعرابی ‪ ،6‬پالک دو واحد‬ ‫‪ 22‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گلستان‪ :‬نمایشگاه نقاشی و چیدمان علی گلباز ‪ 16‬تا ‪ 22‬تیر در گالری‬ ‫گلستان واقع در دروس‪ ،‬خیابان کماسایی‪ ،‬شماره ‪ 34‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫نقش جهان‪ :‬نمایشگاه نقاشی بهنام نورمحمدزاده جمعه ‪ 16‬تیر از ساعت‬ ‫‪ 16‬الى ‪ 21‬در گالرى نقش جهان برگزار شد‪.‬این نمایشگاه که «زیر اسمان‬ ‫خدا» نام دارد تا تاریخ ‪ 15‬مرداد ماه از ساعت ‪16‬الى ‪ 20‬در نیاوران‪ ،‬خیابان‬ ‫همایونفر‪ ،‬کوچه سعدى‪ ،‬کوچه حافظ خیابان ایت اهلل محمودى ‪ ،2‬پالک‬ ‫‪ 9‬برقرار است‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشــگاه نقاشی های طلوع ناصری زاده با عنوان «اخیر» ‪ 16‬تا ‪28‬‬ ‫تیر در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان جم (فجر)‪ ،‬خیابان غفاری‪ ،‬شماره ‪ 64‬برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫ویستا‪ :‬نمایشــگاه گروهی ویدئوارت که بهنام کامرانی و فرشته عالمشاه‬ ‫کیوریتوری ان را بر عهده دارند با ارائه اثاری از فریده شاهسوارانی‪ ،‬حامد‬ ‫صحیحی‪ ،‬فرشته عالمشــاه‪ ،‬بهنام کامرانی و رسول معرک زاده ‪ 16‬تیر در‬ ‫گالری ویســتا افتتاح شد‪ .‬این نمایشگاه که «گیاه شناسی» نام دارد تا ‪26‬‬ ‫مــرداد در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرعماد‪ ،‬کوچــه دوازدهم‪ ،‬پالک‪11‬‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫هور‪ :‬نمایشــگاه نقاشــی و چیدمان گیوم بارتث و ســبا نیکنام با عنوان‬ ‫«اخرین پرواز ســیمرغ» از ‪ 16‬تیر تا ‪ 6‬مــرداد در نگارخانه هور واقع در‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرزای شیرازی شمالی‪ ،‬کوچه نعیمی‪ ،‬شماره ‪12‬‬ ‫به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫با توجه به تاکید وزیر ارشاد و منتفی شدن ارسال گنجینه موزه هنرهای معاصر به خارج از کشور‪:‬‬ ‫خروج اثار هنری به نفع چه کسی است؟!‬ ‫علی نجفی‬ ‫با وجود تاکید سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی مبنی‬ ‫بر منتفی شدن فرستادن گنجینه موزه هنرهای معاصر به خارج از کشور‬ ‫هنوز برخی در حال تالش برای انجام این کار هســتند و این جای سوال‬ ‫دارد که واقعا چرا موضوعی که با مخالفت وزیر ارشــاد مواجه شده است‬ ‫همچنان باتالش برخی در معاونت هنری در جریان است‪ .‬دراخرین اقدام‬ ‫موافقان فرســتادن گنجینه موزه هنرهای معاصر به خارج از کشور خبر‬ ‫بازدید تعدادی از نمایندگان مجلس شورای اسالمی در روز چهارشنبه ‪۱۴‬‬ ‫تیرماه از گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران که با حضور علی مرادخانی‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬مجید مالنوروزی مدیر‬ ‫کل هنرهای تجسمی و علی محمد زارع سرپرست موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران بوده اســت‪ .‬این بازدید به نوبه خود بسیار هم خوب و قابل تقدیر‬ ‫اســت اما در کنار این بازدید خبر بحث و تبادل نظر نمایندگان مجلس‬ ‫درباره برگزاری نمایشگاه گنجینه موزه هنرهای معاصر در برلین و رم بود‬ ‫که با توجه به تاکید منتفی شــدن ماجرا توسط وزیر محترم ارشاد جای‬ ‫سوال و تعجب دارد که پشت این همه اصرار و پافشاری روی ارسال اثار‬ ‫به خارج از کشورچیســت؟ ایا مبلغ یــک و نیم میلیون یورویی که قرار‬ ‫بود در مقابل ارسال اثار به ایران پرداخت شود و بخشی از این هزینه به‬ ‫مرمت موزه هنرهای معاصر اختصاص یابد دلیل اصلی این پافشــاری ها‬ ‫است یا دالیل دیگر از جمله تبادالت فرهنگی را می توان برای این اقدامات‬ ‫برشمرد؟ برای یاداوری و تشریح بیشــتر این موضوع اشاره ای به شکل‬ ‫گیری این تفاهم نامه که در زمان علی جنتی اتفاق افتاد می اندازیم‪.‬‬ ‫چند ماه پس از امدن مجید مالنورزی به دفتر امور هنرهای تجســمی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی برای گسترش همکاری موزه هنرهای‬ ‫معاصر تهران با سایر موزه های دنیا خبرهایی مبنی بر امضای تفاهمنامه‬ ‫میان موزه هنرهای معاصر بــا موزه های برلین و رم برای نمایش بخش‬ ‫مهمــی از گنجینه مــوزه هنرهای معاصر تهران در این شــهرها که در‬ ‫پاییز ســال ‪ ۹۴‬به گوش رسید‪ .‬در ادامه طی برپایی نمایشگاه «ذهنیت‬ ‫ملموس» ‪ ۱۷‬تن از مدیران و فعاالن فرهنگ و هنر کشور اتریش به همراه‬ ‫رئیس جمهور این کشــور از موزه هنرهای معاصر تهران بازدید کردند‪.‬‬ ‫در همین دید و بازدیدها بود که خبر رســید بر اســاس یک تفاهمنامه‪،‬‬ ‫نمایشگاهی شــامل بر ‪ ۳۰‬اثر از هنرمندان ایرانی و ‪ ۳۰‬اثر از هنرمندان‬ ‫خارجی از گنجینه موزه هنرهای معاصر در برلین و رم برپا می شود‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه قرار بود اواخر سال ‪ ۲۰۱۶‬و اوایل سال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی برگزار‬ ‫شود‪ .‬اثار خارجی گنجینه از میان همان اثاری که در نمایشگاه «ذهنیت‬ ‫ملموس» به نمایش درامد توسط تیم کارشناسی ایتالیایی انتخاب شده‬ ‫بــود‪ .‬اما اجرای این پروژه با اعتراض هنرمندان و نهادهای صنفی مواجه‬ ‫شــد و همچنین پس از تغییر وزیر ارشاد این پروژه متوقف شد‪ .‬در این‬ ‫راســتا همچنین قول و قرارهایی از ســوی وزارت خارجه المان به وزیر‬ ‫خارجه ایران داده شــده بود که گویــا تضمینی برای نگهداری و امنیت‬ ‫این اثار نفیس باشد‪ .‬اما اعتراض هنرمندان ایرانی چند سویه داشت؛ اول‬ ‫اینکه گروهی از عدم بازگشــت این اثار می هراسیدند و دومین دلیل نیز‬ ‫بیمه شدن این اثار بود که مبادا در این سفر طوالنی از تهران به برلین و‬ ‫سپس رم اسیبی ببیند و اگر احتماال چنین شد باید خسارت وارده جبران‬ ‫شود‪ .‬اما بیشتر همان برنگشتن اثار بود که برایشان نیز دالیلی داشتند‪.‬‬ ‫که با توجه به عملی نشــده بسیاری از وعد ه‪‎‬های برجام این اتفاق دور از‬ ‫ذهن هم نبوده و نیســت‪ .‬با انکه دولت المان تضمین داده بود که هیچ‬ ‫اتفاق و اسیبی این اثار را تهدید نخواهد کرد اما همچنان مخالفان خروج‬ ‫اثار‪ ،‬با پافشاری بر لغوشدن این پروژه تاکید می کردند و ان را به هیچ وجه‬ ‫به نفع ایران نمی دانستند‪ .‬در همین ادامه هفدهم اسفندماه سال گذشته‪،‬‬ ‫نمایشــگاهی با عنوان «مســافران برلین و رم» در موزه هنرهای معاصر‬ ‫افتتاح شــد‪ .‬این نمایشگاه شــامل ‪ ۳۰‬اثر از هنرمندان خارجی و ‪ ۳۰‬اثر‬ ‫از هنرمندان ایرانی بود و در ابتدای این مراسم افتتاحیه نمایشگاه مجید‬ ‫مالنوروزی گفت‪« :‬امروز شاهد افتتاح نمایشگاهی هستیم که پیش از این‬ ‫قرار بود در برلین و پس از ان در رم برگزار شود‪ ،‬اما به جهاتی و به خاطر‬ ‫حاشیه هایی به تاخیر افتاد که امیدواریم این نمایشگاه تابستان سال اینده‬ ‫در برلین و بعد از ان در رم افتتاح شــود‪ .‬ما این نمایشگاه را برپا کردیم‬ ‫تا هنرمندان ایرانی و عالقه مندان ببینند چه اثاری برای این نمایشــگاه‬ ‫انتخاب شــده بود‪ .‬خیلی ها می گفتند برخی از این اثار عوض شده یا به‬ ‫خارج از کشور رفته و برنگشته است‪ .‬متاسفانه این گونه حاشیه ها در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر وجود دارد‪».‬‬ ‫حواشی و اما و اگرها درباره ارسال گنجیه موزه هنرهای معاصر به خارج از‬ ‫کشور همچنان ادامه داشت تا سرانجام وزیر ارشاد عصر جمعه ‪ ۲۶‬خرداد‬ ‫سال جاری در حاشیه مراسم اختتامیه نمایشگاه قران گفت‪« :‬از ابتدای‬ ‫قبول مسئولیت در این وزارتخانه بر ارسال نکردن این اثار به گالری های‬ ‫خارج از کشــور تاکید داشــته و دارم‪ .‬موضوع ارسال اثار گنجینه موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران به گالری های خارج از کشور صحت ندارد‪ .‬ارسال‬ ‫اثار موزه هنرهای معاصر به گالری های خارج از کشــور در دســتور کار‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی قرار ندارد‪».‬‬ ‫همچنین حجت االسالم مهدی شیخ‪ ،‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‪ ،‬از‬ ‫قطعیت عدم ارســال اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫«در دوره وزارت علی جنتی‪ ،‬وزیر سابق فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬موضوع‬ ‫ارسال اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر برای نمایش فرهنگی در برلین‬ ‫و رم مطرح بود‪ .‬این موضوع در همان زمان کمیسیون مورد نقد و بررسی‬ ‫قرار گرفت و قرار بر این شــد که ارســال اثار در صورت رعایت تمامی‬ ‫مســائل امنیتی و با کارشناسی کامل صورت گیرد‪ .‬این موضوع با حضور‬ ‫وزیر جدید به صورت کلی منتفی شد‪ ،‬چراکه سیدرضا صالحی امیری‪ ،‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی‪ ،‬با این موضوع مخالف هستند‪ .‬وقتی که وزیر‬ ‫ارشاد با این موضوع مخالف است‪ ،‬قطعا این اتفاق نخواهد افتاد و نیاز به‬ ‫بررسی ندارد‪ .‬حتی افرادی که این موضوع را پیگیری کرد ه بودند‪ ،‬وقتی‬ ‫برای توضیحات به کمیسیون می امدند‪ ،‬به دنبال این بودند که راهی برای‬ ‫ش اید‪ .‬حتی از طرف ســفارت المان نیز با ما صحبت هایی‬ ‫این انتقال پی ‬ ‫شد‪ ،‬ولی تا وقتی وزیر مخالف است‪ ،‬موضوع ارسال اثار به کلی منتفی است‬ ‫و نیاز به ورود مجدد کمیسیون فرهنگی نیست»‪.‬‬ ‫همچنین محمود صادقی‪ ،‬نماینده مردم تهران در مجلس شورای اسالمی‪،‬‬ ‫در همان روزها در توییتر خود نسبت به شایعه انتقال اثار هنری به المان‬ ‫واکنش نشان داد و نوشت‪« :‬وزیر ارشاد طی تماس تلفنی با اینجانب تاکید‬ ‫کرد دستور داده انتقال اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر برای نمایش به‬ ‫المان منتفی شود»‪.‬‬ ‫در ادامه به جلسه روز چهارشنبه نمایندگان مجلس و مسوولین معاونت‬ ‫هنری اشــاره می کنیم‪ ،‬تا ببینیم نظر نمایندگان و همچنین مسوولین‬ ‫معاونت هنری در خصوص ارســال گنجینه های ایران به خارج از کشور‬ ‫چیست‪.‬‬ ‫در این بازدید که محمود صادقی‪ ،‬احمد مازنی‪ ،‬ســیده فاطمه ذوالقدر‪،‬‬ ‫پروانه سلحشوری‪ ،‬طیبه سیاوشی شاه عنایتی‪ ،‬مهدی شیخ و پروانه مافی‬ ‫حضور داشتند درباره وضعیت گنجینه موزه‪ ،‬نگهداری اثار و تفاهم نامه‬ ‫برگزاری نمایشــگاه گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران در برلین و رم‬ ‫بحث و گفتگو کردند‪.‬‬ ‫علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در این‬ ‫بازدید عنوان کرد‪ :‬تبادل هنری از جمله برگزاری نمایشگاه اثار خارجی‬ ‫و ایرانی گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران چهره ایران را در دنیا تغییر‬ ‫خواهد داد و بدون صرف هزینه ای از ســوی موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫امکان مرمت و تجهیز موزه نیز فراهم می شــود‪ .‬رای برگزاری نمایشگاه‬ ‫اثار گنجینه در برلین و رم قوانین و مقررات با تضمین های جدی و بیمه‬ ‫اثار رعایت شــده است و قرار شد اثار به دولت کشور المان تحویل داده‬ ‫شــود و دولت المان نیز در مکاتبه ای بــا وزرای امور خارجه و فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی کشورمان اعالم کرد هرگونه تضمینی برای بازگشت کامل‬ ‫و سالمت اثار می دهد‪.‬‬ ‫مجید مالنوروزی مدیرکل هنرهای تجســمی نیز در این نشست گفت‪:‬‬ ‫موضوع گنجینه اثار موزه هنرهای معاصر تهران و برگزاری نمایشگاه اثار‬ ‫گنجینه در المان و ایتالیا موضوع تخصصی اســت و الزم اســت به طور‬ ‫دقیق به دور از نگاه کلی نگاه شود‪.‬‬ ‫مالنوروزی ادامه داد‪ :‬برای برگزاری نمایشگاه گنجینه در المان و ایتالیا‪،‬‬ ‫شــرط نمایش اثار ایرانی در کنار اثار خارجی از طرف ما مطرح شد که‬ ‫فرصت مناسبی برای معرفی هنر ایران فراهم می کند‪ .‬تضمین های الزم‬ ‫هم توافق شد و معتبرترین بیمه جهانی برای بیمه اثار در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫تمامی اثار خارجی گنجینه موزه قبل از انقالب اسالمی خریداری شده‬ ‫اما تعدادی از اثار بعد از پیروزی انقالب اســامی به ایران امده است؛ از‬ ‫جمله ‪ ۱۴‬اثر طراحی معماری از دو هنرمند امریکایی که زمانی که قبل‬ ‫از انقالب خریداری شد به ایران تحویل داده نشد و پس از سال ها پیگیری‬ ‫و طرح دعوا در دادگاه بین المللی الهه ســال گذشــته این اثار به موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران تحویل داده شد‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای تجسمی ادامه داد‪ :‬تاکنون گزارش ها و مدارکی از اثار‬ ‫گنجینه و تفاهم نامه برگزاری نمایشگاه در برلین و رم به نهادهای نظارتی‬ ‫از جمله ســازمان بازرسی کل کشور و مجلس شورای اسالمی داده شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای تجسمی ادامه داد‪ :‬برگزاری نمایشگاه اثار گنجینه موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران می تواند دقیق و جامع بررسی شود و از نمایندگان‬ ‫محترم مجلس شــورای اسالمی درخواست می کنم این موضوع را دقیق‬ ‫بررســی کنند و با هنرمندان و منتقدان برگزاری نمایشگاه اثار گنجینه‬ ‫در اروپا نیز نشســت هایی داشته باشــند و نظرات و نقدهای انان را نیز‬ ‫دریافت کنند‪.‬‬ ‫در ادامه علی محمد زارع سرپرســت موزه هنرهای معاصر تهران با ارایه‬ ‫اسناد خرید اثار موزه به ابهام زدایی پرداخت‪ .‬وی با ارایه اسناد خرید اثار‬ ‫در زمان هــای مختلف به نام موزه هنرهای معاصر تهران‪ ،‬روند خرید اثار‬ ‫را تشریح کرد که نمایندگان مجلس با حساسیت و دقت کامل به بررسی‬ ‫اسناد پرداختند و اسناد خرید و ثبت اثار مورد توجه انان قرارگرفت‪ .‬زارع‬ ‫با اشاره به فهرست اثار موزه گفت‪ :‬هر اثری که به گنجینه موزه تعلق دارد‪،‬‬ ‫ثبت شده است و اثار گنجینه به مرور روی سایت قرار می گیرد‪.‬‬ ‫محمود صادقی نماینده مجلس شورای اسالمی پس از بازدید از گنجینه و‬ ‫بررسی اسناد و فهرست اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران گفت‪ :‬با‬ ‫بازدید گنجینه و اسناد و توضیح مدیران اطمینان خاطر نسبی از وضعیت‬ ‫ثبت اثار حاصل شــد‪ .‬البته شرایط نگهداری اثار گنجینه موزه هنرهای‬ ‫معاصر تهــران به حمایت نیاز دارد و ما هم به عنوان نمایندگان مجلس‬ ‫شورای اسالمی وظیفه داریم‪ ،‬حمایت کنیم تا نیازهای مالی موزه هنرهای‬ ‫معاصر تهران برطرف شــود‪ .‬امیدواریم دولت و وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی برای نگهداری اثار گنجینه موزه بودجه مناسبی را اختصاص‬ ‫دهد‪ .‬در موضوع برگزاری نمایشــگاه اثار خارجی و ایرانی گنجینه موزه‬ ‫هنرهــای معاصــر تهران در برلیــن و رم عالوه بر جنبه هــای هنری و‬ ‫دیپلماســی فرهنگی با توجه به ضرورت نگهداری و مرمت اثار و موزه‪،‬‬ ‫تامین درامد برای مرمت و نگهداری هم مدنظر بوده است که امیدواریم‬ ‫حمایت های مالی الزم از موزه هنرهای معاصر تهران انجام شود‪.‬‬ ‫صادقی افزود‪ :‬تاکنون سازمان بازرسی کل کشور و نهادهای نظارتی دیگر‬ ‫هم انتقال اثار موزه به المان و ایتالیا را بررسی کرده اند و ما هم به عنوان‬ ‫نمایندگان مجلس با انگیزه برگزاری این نمایشــگاه و اطمینان سازی به‬ ‫این موضوع می پردازیم و نشســتی را با هنرمندان و منتقدان نیز برگزار‬ ‫خواهیم کرد‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس شورای اسالمی در ادامه بیان کرد‪ :‬پیرو جلسه ای که با‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی داشتیم قرار شد اثار گنجینه را ببینیم که به‬ ‫همراه تعدادی از نمایندگان از گنجینه بازدید کردیم و سواالتی نیز درباره‬ ‫مالکیت و اصالت اثار‪ ،‬شرایط نگهداری و تعداد اثار گنجینه را با مسئوالن‬ ‫معاونت هنری‪ ،‬دفتر هنرهای تجســمی و مــوزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫مطرح کردیم که تا حدودی پاسخ گرفتیم و نیاز به بررسی بیشتر دارد‪.‬‬ ‫صادقی با اشاره به اسناد و فهرســت اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران عنوان کرد‪ :‬نمونه هایی از اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫را دیدیم و اســناد و مدارک مربوط به ثبت اثار مشــاهده شد‪ .‬اعالم شد‬ ‫که اثار گنجینه موزه که از ابتدا تاکنون در فهرست اثار ثبت شده است‬ ‫‪ ۵۱۲‬اثر ایرانی هستند که در گنجینه موزه که سال ‪ ۱۳۸۳‬به دفتر هنری‬ ‫تجســمی منتقل شده ثبت شده اســت و ‪ ۱۴‬اثر خارجی نیز که قبل از‬ ‫انقالب اسالمی خریداری شده بود اما به موزه تحویل داده نشده بود پس‬ ‫از طرح دعوا در دادگاه بین المللی الهه و پیگیری ســال گذشته به موزه‬ ‫تحویل داده و ثبت شده که این موضوع از نظر حقوقی یک سابقه ایجاد‬ ‫کرده اســت‪ .‬اعالم شد فهرست اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫عالوه بر موزه‪ ،‬در اختیار وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و وزارت اقتصاد‬ ‫و دارایی نیز قرار دارد‪.‬‬ ‫حجت االســام احمد مازنی نماینده مجلس شورای اسالمی نیز در این‬ ‫نشست گفت‪ :‬حضور در نمایشگاه های بین المللی شرط و ضروری است اما‬ ‫باید قوانین و مقررات و استانداردها رعایت شود‪ .‬ما در کمیته فرهنگ‪ ،‬هنر‬ ‫و رسانه مجلس شورای اسالمی پیش از این جلسه ای را با مدیران معاونت‬ ‫هنری داشته ایم و به موضوع موزه هنرهای معاصر تهران نیز پرداخته شده‬ ‫است‪ .‬موزه هنرهای معاصر تهران مجموعه ای منحصر به فرد است اما از‬ ‫دو جهت مظلوم واقع شده است‪ .‬یکی مظلومیت کلی فعالیت های اثار و‬ ‫اســناد فرهنگی است و مظلومیت دوم اینکه در اختصاص بودجه‪ ،‬حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر در ردیف اخر قرار می گیرد که این هم خالف منطق علمی‬ ‫تجربه های کشورهای توســعه یافته است و هم خالف نظر مقام معظم‬ ‫رهبری است در حالی که مقام معظم رهبری فرموده اند اقتصاد و سیاست‬ ‫ذیل فرهنگ است‪.‬‬ ‫مازنی با تاکید بر ضرورت برگزاری نمایشگاه های بین المللی و نگهداری‬ ‫اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران گفت‪ :‬نگهداری اثار گنجینه موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران استاندارد الزم را ندارد و اسناد اثار هم به نگهداری‬ ‫در شرایط استاندارد و مرمت نیاز دارد بنابراین ضرورت دارد این مجموعه‬ ‫برای نگهداری اثار و اســناد تقویت شــود‪ .‬این نماینده مجلس شورای‬ ‫اسالمی در پایان گفت‪ :‬نیاز به اعتمادسازی در بین اهالی هنر است و در‬ ‫اولین فرصت با هنرمندان و منتقدان برگزاری نمایشگاه اثار گنجینه در‬ ‫اروپا جلسه ای خواهیم داشت‪.‬‬ ‫با توجه به تمام موارد ذکر شــد و تاکید چندباره و تفهیم وزیر ارشاد در‬ ‫خصوص منتفی شدن ارسال گنجین ه موزه هنرهای معاصر تهران به خارج‬ ‫از کشور باز جای سوال دارد که چرا این ماجرا تمام نمی شود و دلیل این‬ ‫همه پافشاری برای رخ دادن این اتفاق چیست؟!‬ ‫‪7‬‬ ‫ شنــــــــــــــــبه‪ 17‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪732‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون ‪RADIO & TV‬‬ ‫خبر‬ ‫واکنشی به سخنان وزیر بهداشت‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اکبر منانی پیشکسوت دوبله‬ ‫نگاه علمی به هنر دوبله وجود ندارد‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫اکبر منانی‪ ،‬پیشکســوت عرصۀ دوبــاژ‪ ،‬زادۀ ‪ ۱۴‬تیر ‪۱۳۱۸‬‬ ‫در اصفهان دوبلور‪ ،‬مدیر دوبــاژ و گوینده که کار حرفه ای‬ ‫دوبله را از سال ‪ ،۱۳۴۰‬گویندگی در رادیو را از سال ‪ ۱۳۴۲‬و‬ ‫مدیریت دوبالژ را از سال ‪ ۱۳۴۳‬خورشیدی شروع کرد‪ .‬او در‬ ‫فیلم ها‪ ،‬مجموعه ها و انیمیشن های بسیاری حرف زده است‪.‬‬ ‫مجموعه هایی مثل پوارو (به جای هرکول پوارو)‪ ،‬پرســتاران‬ ‫(به جــای فرانک)‪ ،‬بهترین ســال های زندگی مــا (به جای‬ ‫ل خان (به جای زبــل خان)‪ ،‬ماجراهای‬ ‫فردریک مــارچ)‪ ،‬زب ‬ ‫گالیور (به جای گالم با تکیه کالم من می دونم) از جملۀ اثار‬ ‫به یاد ماندنی منانی در عرصۀ دوبله اســت‪ .‬او سال ها گوینده‬ ‫تیپ هــای «فلفلــی» و «اقای خوشــبین» در برنامه «صبح‬ ‫جمعه با شــما» بوده است‪ .‬اکبر منانی نخستین منبع مدون‬ ‫تاریخ دوبله ایران را با نام «سرگذشت دوبله ایران و صداهای‬ ‫ماندگارش» نوشــته است‪ .‬این اثر که نگارش ان ‪ ۱۷‬سال به‬ ‫طول انجامید به چگونگی‪ ،‬چرایی و زمان ورود دوبله به ایران‬ ‫می پــردازد‪ .‬او همچنین کتاب فن بیان و گویندگی در صدا و‬ ‫سیما را نگاشته است‪.‬‬ ‫اکبر منانی‪ ،‬پیشکسوت عرصۀ دوبالژ که به مناسبت زادروزش‬ ‫با خبرنگار رادیو و تلویزیــون روزنامه هنرمند گفتگو می کرد‪،‬‬ ‫بــا اذعــان به این امر که تــا کنون با هیچ رســانه ای گفتگو‬ ‫نکرده اســت‪ ،‬گفت‪ 60 :‬سال کار کردن در عرصۀ هنر دوبله و‬ ‫صداپیشگی‪ ،‬نیاز به ‪ 60‬سال وقت برای توضیح و تعریف کردن‬ ‫دارد‪ .‬وی در ادامه با اشــاره به این امر که اولین کســی بوده‬ ‫اســت که در برنامۀ «راه شب»‪ ،‬برنامهٔ بامدادی رادیو ایران به‬ ‫عنوان گوینده حضور داشــته است‪ ،‬افزود‪ :‬در ان زمان من در‬ ‫تمام برنامه های رادیو اعم از خبر‪ ،‬اواز‪ ،‬نمایش و نیز برنامه های‬ ‫ضبطی حضور داشــتم و تنها به این دلیل که هرگز به دنبال‬ ‫شهرت نبوده ام‪ ،‬تا کنون با رسانه ای مصاحبه نکرده ام‪.‬‬ ‫منانی در ادامه با اشــاره به این امر که اغازگر اکثر برنامه های‬ ‫رادیو تلویزیون بوده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بنده اولین کسی هستم‬ ‫که کتاب گویندگی را در ایران نوشــتم و بیش از هفتاد هزار‬ ‫ســاعت در فیلم های ایرانی حــرف زده ام و این حتی در فکر‬ ‫کسی نمی گنجد‪ .‬این پیشکســوت عرصۀ دوبالژ که با عبارت‬ ‫«مــن می دونم!» شــخصیت «گالم» در «ســفرهای گالیور»‬ ‫در ذهن مخاطبان مانده اســت‪ ،‬با اشــاره به این امر که اکثر‬ ‫گوینــدگان حال حاضر از شــاگردان وی در عرصۀ گویندگی‬ ‫بوده اند‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬تمام زندگی ام در گویندگی گذشت‪ ،‬تا‬ ‫به این حد که زمانی خدمت شخص بزرگواری رسیدم و ایشان‬ ‫از من پرسیدند چند سال که گویندگی میکنی‪ ،‬من گفتم که‬ ‫‪ 200‬سال است‪.‬‬ ‫منانی تصریح کرد‪ :‬ایشــان پرسیدند که مگر چند سال داری؟‬ ‫گفتم به ســن نیست شاید کســی در روز پنج یا شش ساعت‬ ‫کار کند‪ ،‬اما من ‪ 24‬ســاعت هم کار کردم‪ ،‬به این صورت که‬ ‫از شب تا صبح در رادیو کار می کردم و روزها مشغول درس و‬ ‫نوشتن و دوبله بودم‪ .‬گویندۀ شخصیت «زبل خان» در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که سال های سال تمام زحمات خود را بر روی‬ ‫گویندگی متمرکز کرده است‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪ :‬ارزوی من‬ ‫اســت که روزی گویندگی به سبک علمی اموزش داده‪ ،‬اداره‬ ‫شده و ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫منانی‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از این امر کــه امروز نگاه علمی به‬ ‫گویندگــی و دوبالژ وجود ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروزهر کســی‬ ‫که در خیابان رد می شــود و صدای بمی دارد‪ ،‬از او به عنوان‬ ‫گوینده استفاده می شود و متاسفانه این افراد‪ ،‬هرگز نمی دانند‬ ‫که گویندگی چیســت و معنای ان چه چیزی است‪ .‬گویندۀ‬ ‫شــخصیت «هرکول پوارو» در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با‬ ‫اشــاره به این امر که از سال ‪ 38‬تا کنون در این حرفه فعالیت‬ ‫می کند‪ ،‬گفت‪ :‬خداوند متعال را شکر می کنم ک خداوند‪ ،‬تا به‬ ‫امروز توان گویندگی را از من نگرفته است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این امر که در زمان قدیم کار کردن در عرصۀ‬ ‫دوبالژ‪ ،‬بسیار سخت تر از زمان حال بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬در قدیم‬ ‫با کوچکترین تپق جریمه می شــدیم‪ ،‬چرا که مدیران دوبالژ‬ ‫برای شنوندگان و بینندگان فیلم هایی که دوبله می شد‪ ،‬ارزش‬ ‫زیادی قائل بودند‪ .‬منانی در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره‬ ‫به این امر که ارزو دارد کسانی که در راس هنر گویندگی قرار‬ ‫دارند‪ ،‬هستند به فکر گویندگی شامل تمام حوزه ها مثل دوبله‬ ‫و اخبار‪ ،‬باشــند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حس می کنم که امروز گویندگی‬ ‫دارد از بین می رود‪ ،‬چرا که بعد از انقالب اســامی‪ ،‬همه چیز‬ ‫در این کشور پیشرفت کرد‪ ،‬اما گویندگی عقب گرد کرد‪.‬‬ ‫این پیشکسوت عرصۀ دوبالژ در بخشی دیر از این گفتگوف‬ ‫ضمن تشریح تفاوت های روخوانی و گویندگی‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫امروزهمه بلدند حرف بزنند‪ ،‬روزنامه بخوانند‪ ،‬اما ما امروز به‬ ‫گوینده نیاز داریم تا فرق بین خواندن و گویندگی مشخص‬ ‫شــود‪ .‬وی در همین راستا با اشــاره به این امر که همیشه‬ ‫گفته اســت که حاضر اســت در حد توان بــرای اموزش و‬ ‫پرورش اســتعدادهای دوبله قدم بــردارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر‬ ‫گویندگی درست باشد‪ ،‬به طبع زبان و ادبیات ما نیز درست‬ ‫خواهد بود‪ ،‬اما متاسفانه امروز زبان ما در حال از بین رفتن‬ ‫است و من‪ ،‬به وضوح می بینم که در بسیاری از موارد‪ ،‬بیان‬ ‫مردم ما مشــکل دارد چون از کودکی‪ ،‬درست اموزش نیده‬ ‫انــد و معتقدم برای پایه ریزی یــک اموزش صحیح باید از‬ ‫کودکی درست اموزش داد‪.‬‬ ‫منانی‪ ،‬بــار دیر با تاکید بــر این امر که تمــام عمرش را در‬ ‫گویندگی گذاشته است‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪ :‬امیدوارم کسی‬ ‫پیدا شود که به این هنر کمک کند چرا که معتقدم بزرگترین‬ ‫و اولین علم دنیا‪ ،‬گویندگی است‪ .‬این پیشکسوت عرصۀ دوبالژ‬ ‫در پایــان این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این امر که خداوند با کالم و‬ ‫بیانش دنیا را خلق کرد و اگر ما کتابهای مقدس را ببینیم‪ ،‬به‬ ‫یقین به این امر پی خواهیم برد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ترویج بیان به نفع‬ ‫مردم است‪ ،‬اما در عین این که بارها برای تدریس گویندگی در‬ ‫کالس های مختلف حاضر شــده ام‪ ،‬معتقدم که اموختن دوبله‬ ‫به کالس نیاز ندارد‪.‬‬ ‫پاسخمدیرکلبازرگانیصداوسیما‬ ‫درباره نظارت بر محصوالت تبلیغاتی‬ ‫مدیرکل بازرگانی صداوســیما در واکنش به ســخنان وزیر بهداشت‬ ‫درباره نظارت بر تبلیغات صدا و سیما بیان کرد که صداوسیما همواره‬ ‫در تبلیغات بر اصل وجود مجوزهای قانونی تاکید دارد‪ .‬چند روز پیش‬ ‫سیدحسن قاضی زاده هاشمی وزیر بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی‬ ‫با ابــراز نارضایتی از نبود حق نظارت وزارت بهداشــت بر اگهی های‬ ‫صدا و ســیما بیان کرده بود که وزارت بهداشت متولی سالمت مردم‬ ‫است ولی اجازه نظارت بر تبلیغات مرتبط با سالمت را در صداوسیما‬ ‫را ندارد‪ .‬بــه همین منظور طی تماس تلفنی بــا عباس مهدوی مهر‬ ‫مدیر کل بازرگانی صداوســیما درباره مجوزهای محصوالت تبلیغاتی‬ ‫پرســیدیم که وی درباره روند نظارت بر تبلیغــات تلویزیونی گفت‪:‬‬ ‫ضوابــط حاکم بر فرایند تبلیغــات در صدا و ســیما مقید به احکام‬ ‫نظارتی و طبق قوانین بازرگانی این نهاد صورت می گیرد و بر اســاس‬ ‫ایــن قوانین‪ ،‬پس از احراز صالحیت حرفه ای و بازرگانی مراکز و بنگاه‬ ‫های اقتصادی که مجوزهای قانونــی فعالیت های تولیدی‪ ،‬خدماتی‬ ‫و تجــاری دارند‪ ،‬در صورت درخواســت تبلیغات و پخش اگهی طبق‬ ‫قوانین پذیرفته شده‪ ،‬مشــمول خدمات تبلیغاتی از سوی رسانه ملی‬ ‫می شــوند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬وقتی یک کارخانه و شرکت و نهاد تجاری‬ ‫بــرای فروش محصوالتش مجوزهای قانونی الزم را از نهادهای دولتی‬ ‫ذی ربط دارد‪ ،‬این مجوزها به معنای تایید قانونی کیفیت محصوالت‬ ‫ان مرکز برای تبلیغات است و لذا صدا و سیما نمی تواند به عنوان یک‬ ‫نهاد رســانه ای و فرهنگی به ارزیابی موازی کارانه نسبت به محصولی‬ ‫که مجوز تولید و فروش از نهادها و ســازمان های ذیربط دارد‪ ،‬دست‬ ‫بزنــد‪ .‬مدیر کل بازرگانی صداوســیما تصریح کرد‪ :‬بــه عبارت دیگر‬ ‫هرگونــه وضعیت کاالها و محصوالت در صورت اشــکال‪ ،‬به نهادهای‬ ‫قانونی صدور مجوز مربوط می شــود و نه صدا و ســیما‪ .‬مهدوی مهر‬ ‫در پایان سخنانش گفت‪ :‬صداوسیما همواره در تبلیغات خود بر اصل‬ ‫وجود مجوزهای قانونی درخواست کننده تبلیغات تاکید دارد و بر ان‬ ‫مبنا عمل می کند و اگر اشکالی در سالمت محصوالتی که اشاره شده‬ ‫است‪ ،‬وجود دارد چرا جواز تولید و فروش انها ابطال نمی شود؟‬ ‫علی صفریان‬ ‫مقاصد تابستانی‬ ‫سفر به «یخبندان» در دل داغ تابستان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 732‬شنبه ‪ 17‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:56‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫اخبار باید دربرگیرانه باشند!‬ ‫چند درصد اخبار منتشره توسط بخش های مختلف خبری صدا و‬ ‫سیما و یا سایت ها و کانال های خبرگزاری های رسمی کشور‪ ،‬برای‬ ‫اهمیت دارد؟!‬ ‫مردم ّ‬ ‫پاسخ صادقانه به سئوال فوق اینست که غالب اخبار منتشره توسط‬ ‫رسانه های کشور‪ ،‬اقل توجهات مخاطبان را جز در موارد نادر‪ ،‬جلب‬ ‫نمی کند و ناشرین رسمی انتشار خبر‪ ،‬نتوانستند حس نیاز به رسانه‬ ‫را در مخاطبان ایجاد و رجوع روزانه به سایت ها و کانال های خبری‬ ‫را بین مردم نهادینه کنند‪ .‬در حالیکه در غالب کشورهای توسعه‬ ‫یافته‪ ،‬همه اقشار جامعه‪ ،‬خود را محتاج به دانستن اخرین اخبار‬ ‫می دانند و رســانه را یک رکن ثابت زندگی خود تلقی می کنند و‬ ‫علت این روی خوش مخاطبان به رسانه ها در جوامع پیشرو‪ُ ،‬حسن‬ ‫عملکرد رسانه ها در همه شئون و از جمله جاذبه اخبار انهاست‪.‬‬ ‫یکی از مهمترین علل فقدان جذابیت و اهمیت اخبار منتشره توسط‬ ‫رسانه های کشور‪ ،‬عدم توجه عملی به وجود ارزش های خبری در‬ ‫اخبار انتخابی اســت‪ .‬قابل انکار نیست که اخبار فاقد ارزش های‬ ‫خبری‪ ،‬برای مخاطبان از اهمیت و جذابیت کافی برخوردار نیستند‬ ‫و طبیعتا مخاطب انگیزه ای برای پیگیری اخبار منتشره که غالبا‬ ‫عاری از هرگونه پاداش انی و اتی برای وی هســتند‪ ،‬ندارد‪ .‬وقتی‬ ‫صحبت از ارزش های خبری می کنیم‪ ،‬منظور ارزش های هفتگانه‬ ‫کالســیک اعم از دربرگیری‪ ،‬شهرت‪ ،‬برخورد‪ ،‬استثناها‪ ،‬بزرگی و‬ ‫فراوانی‪ ،‬مجاورت و تازگی رویداد است که برخی از انها موجبات‬ ‫اهمیت را برای مخاطب فراهم می کند و برخی دیگر صرفا مسبب‬ ‫جذابیت خبر هستند و برخی هر دو را تامین می کنند‪ .‬بعنوان مثال‬ ‫ارزش خبری «دربرگیری» که بر کثرت مخاطبانی که بطور انی‬ ‫یا اتی متاثر از خبر می شوند‪ ،‬داللت دارد‪ ،‬موجبات اهمیت خبر را‬ ‫ایجاد می کند و به جذابیت خبر نمی پردازد‪ .‬اخباری همچون الزام‬ ‫به تعویض کارت های ملی کلیه اتباع ایرانی‪ ،‬شامل حال حدودا ‪80‬‬ ‫میلیون نفر می شــود و طبیعتا بدلیل اینکه کارت ملی مهمترین‬ ‫گواهی هویتی هر ایرانی اســت‪ ،‬برای همه انها اهمیت دارد و به‬ ‫وضوح خبر مذکور دارای ارزش دربرگیری است‪ .‬اینگونه اخبار به‬ ‫محض انتشار‪ ،‬مورد اقبال قرار می گیرند و پس از ان نیز مخاطبان‬ ‫اخبــار تکمیلی و یا مرتبط با ان را پیگیری و رصد می کنند تا از‬ ‫چند و چون مراحل انجام این امر الزامی‪ ،‬اگاه شوند‪.‬‬ ‫لذا سخت گیری در بررســی وجود ارزش های خبری در اخبار از‬ ‫تکالیف مراتب تحریریه یعنی از خبرنگار و خبرنویس تا ســردبیر‬ ‫ارشــد می باشد و لغزش یا اســتنکاف از این تکلیف‪ ،‬موجب افت‬ ‫کیفی و تاثیر رســانه در زندگی مخاطبــان و نهایتا کنار گذاردن‬ ‫رسانه توسط مخاطب‪ ،‬می گردد‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫در زبــان کردی «ســهوالن» به‬ ‫معنی یخبندان است‪ .‬شاید همین‬ ‫واژه بــه تنهایی بتواند روســتای‬ ‫ســهوالن در شهرســتان مهاباد‬ ‫استان اذربایجان غربی را به یکی‬ ‫از مقاصد سردسیری گردشگری در فصل تابستان‬ ‫تبدیــل کند‪ .‬طبیعت بکر‪ ،‬میوه های تابســتانی‪،‬‬ ‫هوای بســیار خنک و نیز تماشــای دومین غار‬ ‫ابی ایران در ســهوالن‪ ،‬این روســتا را به یکی از‬ ‫جاذبه های پررونق استان اذربایجان غربی تبدیل‬ ‫کرده اســت‪ .‬اگر در فصول گرم به سهوالن سفر‬ ‫کنیــد احتماال دیدن میوه ها و ســبزی هایی که‬ ‫برای خشک شدن زیر افتاب پهن شده اند برایتان‬ ‫جالب خواهد بود‪ .‬انواع صنایع دستی مانند قالی‪،‬‬ ‫گلیم‪ ،‬جوراب و جاجیم که عمدتا با اســتفاده از‬ ‫ی و دامی منطقه تولید می شوند‬ ‫مواد اولیه پشم ‬ ‫از جمله محصوالت سهوالن است‪ .‬فراموش نکنید‬ ‫که حتی اگر در فصل تابستان به سهوالن می روید‬ ‫پوشاک گرم را حتما همراه داشته باشید؛ چراکه‬ ‫شاید تا دم غار هوای تابستانی را تجربه کنید اما‬ ‫به محــض ورود به غار با تفاوت دمای حدود ‪10‬‬ ‫تا ‪ 15‬درجه روبه رو خواهید بود‪ .‬قلعه‬ ‫تاریخــی اوریس و مســجد قدیمی‬ ‫نیز از جمله دیگر جاذبه های روستا‬ ‫هستند که در کنار طبیعت سرسبز و‬ ‫غنی و چشمه ساران متعدد به عالوه‬ ‫ی جالب از این روستا مقصدی عالی‬ ‫فرهنگ بوم ‬ ‫برای گردشگری ساخته اند‪ .‬برای سفر به روستای‬ ‫سهوالن دو مسیر وجود دارد؛ نخست از زنجان به‬ ‫تکاب‪ ،‬شاهین دژ و سپس بوکان می توان رفت و از‬ ‫سمت دیگر نیز از تبریز به ارومیه و مهاباد حرکت‬ ‫کرد‪ .‬به مهاباد که رســیدید وارد جاده مهاباد به‬ ‫بوکان (جاده برهان) شوید‪ .‬هردوی این مسیرها‬ ‫را به شما پیشــنهاد می کنیم‪ .‬اگر اهل نشستن‬ ‫زیر سایه درختان و کنار رودخانه هستید‪ ،‬از تپه‬ ‫کنار غار و روســتا که پایین بروید به رودخانه و‬ ‫درختان انبوهی خواهید رسید که تعجب خواهید‬ ‫کرد این نوع پوشش گیاهی چگونه در اطراف غار‬ ‫با فاصله ای به این کمی وجــود دارد‪ .‬برای اتراق‬ ‫شــبانه هم به دلیل نزدیکی نیم ساعته روستا به‬ ‫شــهر بوکان و نیز یک ساعته با مهاباد می توانید‬ ‫در این شهرها اسکان داشته باشید‪.‬‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪4:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫در طلب معاش خود کاهلى نکنید که پدران ما براى‬ ‫ان‏مى‏دویدند و ان را جستجو مى‏کردند‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫شب جمعه بعد از مدت ها به دعوت و اصرار دوستان به هیئت هفتگی که سال ها توفیق حضور نداشتم رفتم‪ ،‬فکر‬ ‫می کردم فقط من پیر شدم‪ ،‬مسائل و مشکالت زندگی حسابی دمار از روزگار بچه ها دراورده بود با هرکدام هم کالم‬ ‫می شدم غم و غصه های خودم را یادم می رفت؛ طبق عادت قدیما‪ ،‬گپ بعد از هئیت و سخن گفتن از هر دری از‬ ‫مراسم ها و برنامه های هئیت طوالنی تر شد‪ .‬حرف های یکی از بچه ها که جز نخبگان فیزیکه و االن ید طوالیی در‬ ‫تدریس و مسائل هسته ای دارد شنیدنی تر بود‪ .‬راجع به پیشرفت ایران در دانش هسته ای مواردی را ذکر کرد که‬ ‫اجازه گفتنش را در حال حاضر ندارم‪ ،‬از تحوالت منطقه و درگیری های کشــورهای همسایه‪ ،‬اختالفات داخلی و‬ ‫غیره که گفته می شد به نظریه ای به نقل از انیشتین پرداخت که می گوید «تاریخ تکرار شود» و یکی دیگر از بچه ها‬ ‫هم که االن از مدرســین درجه یک حوزه شــده سعی داشت نظریه البرت را با جریان رجعت بعد از دوران ظهور‬ ‫پیوند دهد‪ .‬خالصه که شبی بود‪ .‬بودن با دوستان باعث شدن به کلی مدیریت زمان را فراموش کنم و به خودمان‬ ‫که امدیم ساعت نزدیک به یک بامداد بود‪ ،‬متاسفانه یادم رفته بود گوشی را از حالت سایلنت خارج کنم؛ ‪ ۱۴‬بار‬ ‫تماس ناموفق فقط از منزل داشتم! ساعت دو بامداد به خانه رسیدم‪ ،‬چشمتان روز و شب بد نبیند تا سحر مشغول‬ ‫استغفار و اثبات حضورم در هئیت بودم‪.‬‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫م‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫چ‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫د‬ ‫‪ 11‬ی‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫کتاب و دیگر هیچ!‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫بنجامیناف‪-‬فیرلس‬ ‫شب وصل است و طی شد نامه هجر‬ ‫سالم فیه حتی مطلع الفجر‬ ‫دال در عاشقی ثابت قدم باش‬ ‫که در این ره نباشد کار بی اجر‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬شــترمرغ امریکایی‪-2‬شهرزیره‪-‬دوســتی‪-‬‬ ‫بیماریها‪-3‬شــعله وزبانه اتش‪-‬بوی ماندگی‪-‬فرارنمودن‪-‬شنونده‬ ‫‪-4‬درخــت زبــان گنجشــک‪-‬قمرزمین‪-‬نظرات انتخاباتی‪-‬لوله‬ ‫تنفسی‪-5‬نفسخسته‪-‬دیگری‪-‬پیکوبرید‪-‬کلیدموسیقی‪-6‬نصف‪-‬‬ ‫طریق‪-7‬شهرتاریخی غرب کشورمان‪-‬رشته های گیاهی‪-8‬حرف‬ ‫همراهی‪-‬شهری نزدیک تهران‪-9‬اثری ازبزرگ علوی‪-‬گروه کمک‬ ‫رسان‪-10‬زنگ کاروان‪-‬تسهیالت بانکی پرطرفدار ‪-11‬بخاردهان‪-‬‬ ‫واحدی درپول‪-‬ایالت هندوســتان‪-‬مادرعرب‪-12‬زخمی بربدن‪-‬‬ ‫مقابــل وبرابر‪-‬لغزنده‪-‬نغمه‪-13‬اثــری ازفدریکو گارســیالورکا‪-‬‬ ‫تازه‪-‬مساوی‪-‬بسیارســیرکننده‪-14‬پایتخت بحرین‪-‬شــهری‬ ‫درالمان‪-‬گوساله پرســت زمان حضرت موسی‪-15‬کالتی درشرق‬ ‫کشورمان‪-‬ازسریالهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫رمول موفقیت چیست؟ از نظر من موفقیت فقط چهار بخش‬ ‫دارد‪ :‬انتخاب کاری که دوستش دارید‪ ،‬به کار گرفتن بیشترین‬ ‫تالشی که می توانید‪ ،‬استفاده ازموقعیت ها‪ ،‬و تعاون و همکاری‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫رسانه گرام‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س ف‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ط‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬خوردن‪-‬ازســریالهای دیگرش‪-2‬گروکذاشته شــده‪-‬مادروطن‪-‬ازخبرگزاریهای کشورمان‬ ‫‪-3‬سمت راست‪-‬چوب خوشــبو‪-‬حیوان درنده‪-‬خاکستر‪-4‬ناپدری‪-‬سازمان جهنمی امریکا‪-‬‬ ‫باغ دیدنی شیراز‪-‬فرمان‪-5‬شهرفســتیوال‪-‬پناهگاه‪-‬اثری ازامیل زوال‪-‬صدازدن بی ادبانه‪-6‬لوله‬ ‫تنفسی‪-‬ازگازها‪-7‬جمعظاهر‪-‬تفسیرنمودن‪-8‬گالبی‪-‬سازشاکی‪-9‬شاعرازانانچشمیاریداشته‬ ‫است‪-‬ازپیامبران‪-10‬ازضمایرمفعولی‪-‬بدبویپرخاصیت‪-11‬بویماندگی‪-‬حاکمان‪-‬ترانهوسرود‪-‬‬ ‫رازنگوی خانمها‪-12‬شبانگاه‪-‬سرسرا‪-‬مادروطن‪-‬ازحشرات‪-13‬امربه نراندن می کند‪-‬صدازدن بی‬ ‫ادبانه‪-‬لحظهکوتاه‪-‬نصفه‪-14‬لباسزنانه‪-‬نظراتانتخاباتی‪-‬سرگردان‪-15‬دراینمجموعهتلویزیونی‬ ‫بازی کرده است‪-‬ازهمسران پیامبر‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫پلیسضدشورشالمانعصرپنجشنبههمزمانباواردشدنرهبران‬ ‫کشورهای عضو «جی‪ »20‬با مخالفان و معترضان خیابانی در شهر‬ ‫هامبورگدرگیرشد‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫اجرای مشترک «ارکستر فستیوال راونا» و «ارکستر سمفونیک تهران» به رهبری‬ ‫«ریکاردو موتی» و مدیر هنری «شهرداد روحانی» در تاالر وحدت برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫در جشنواره فرار از گاو در شهر پامپلونا اسپانیا‪ ،‬دست کم سه نفر مورد حمله شاخ گاو قرار گرفتند‪ .‬در‬ ‫این جشنواره حدود دو هزار نفر شرکت کردند‪ /‬رویترز‬ ‫سی امین دوره جشنواره فیلم کودک و نوجوان به میزبانی اصفهان روز پنجشنبه با‬ ‫حضور سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و با معرفی برگزیدگان‬ ‫جشنواره به کار خود پایان داد‪ /‬تسنیم‬ ‫اغاز ماراتن کنکور سراسری ‪ ۹۶‬صبح جمعه دومین روز با رقابت ‪ ۵۸۰‬هزار و ‪ ۵۷۰‬داوطلبان گرو ه ازمایشی علوم تجربی و با‬ ‫برگزاری ازمون برای ‪ ۶‬هزار و ‪ ۲۶۸‬داوطلب گروه ازمایشی زبان های خارجی در بعدازظهر روز دیروز برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی روز پنجشنبه در سفر خود به اصفهان از‬ ‫ساختمان در حال بازسازی اداره کل ارشاد اسالمی و پروژه سالن همایش حضرت امام خامنه ای‬ ‫بازدید کرد‪ /‬ایرنا‬