روزنامه هنرمند شماره 733

‫نصراله پژمان فر‬ ‫نایب رییس کمیسیون فرهنگی‬ ‫بیلبوردهای شهری به‬ ‫معرفیظرفیت های‬ ‫گردشگری اختصاص یابد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪18‬تیرماه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪733‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محمدرضا هدایتی بازیگر فیلم مالیخولیا‬ ‫سینماگران به فکر‬ ‫اندیشه مــردم‬ ‫همباشنــــد!‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «پالت»‬ ‫لقمۀ اماده در دهان‬ ‫ گذاریم‬ ‫تماشاگرنمی‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«نفس»بهبهانهپخشدرسینمایخانگی‬ ‫نفس بی رمق!‬ ‫ِ‬ ‫نگاهی به موسیقی پاپ از ابتدا تا اکنون‬ ‫علیرضا اب اب‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫تجـــارتیا هنـــر!‬ ‫‪6‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشنـــــــــــــبه‪ 18‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪733‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نصراهلل پژمان فر نایب رییس کمیسیون فرهنگی‬ ‫بیلبوردهای شهری به معرفی ظرفیت های‬ ‫گردشگری اختصاص یابد‬ ‫نایــب رییس کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلس پیشــنهاد کرد بــه منظور‬ ‫رونق گردشــگری داخلی از ظرفیت‬ ‫بیلبوردهای شهری بهره گرفته شود‬ ‫تا ظرفیت های گردشــگری به مردم‬ ‫شناسانده شــود‪ .‬نصراهلل پژمان فر با‬ ‫اشــاره به اینکه متاسفانه به دلیل وابستگی اقتصاد کشورمان به نفت‬ ‫به راحتی از کنار بسیاری از ظرفیت ها مانند صنعت گردشگری عبور‬ ‫کرده ایم‪ ،‬گفت‪ :‬امروزه اگر به سیاســت های اقتصــاد مقاومتی توجه‬ ‫ویژه شــود‪ ،‬حتما حوزه گردشــگری رشــد خواهد یافت زیرا یکی از‬ ‫عرصه هایی که اقتصاد را از وابســتگی به نفــت جدا می کند‪ ،‬همین‬ ‫مولفه است‪ .‬نماینده مردم مشهد و کالت در مجلس شورای اسالمی با‬ ‫بیان اینکه برای ایجاد رشد در عرصه گردشگری باید به هر دو عرصه‬ ‫گردشگری داخلی و خارجی توجه ویژه ای شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬همه افراد‬ ‫اذعان دارند که تا چشــم انداز ‪ 1404‬باید به جذب بیســت میلیون‬ ‫گردشــگر خارجی دســت یابیم لذا برای تحقق این مهم باید تدبیر‬ ‫مناسبی شود و در این میان با برنامه ریزی اقدام به تهیه زیرساخت ها‬ ‫شــود‪ .‬وی با اشاره به اهمیت دوچندان تقویت گردشگری داخلی نیز‬ ‫افزود‪ :‬امروزه می توان مشــاهده کرد که بســیاری از افراد ساکن در‬ ‫یک منطقه از ظرفیت های گردشگری حوالی خودشان مطلع نیستند‬ ‫که این مهم یک ضعف محســوب می شــود‪ .‬این نماینــده مردم در‬ ‫مجلس دهم با اشاره به اینکه اگر افراد به پتانسل های موجود صنعت‬ ‫گردشگری توجه کنند می توانند به اشتغال پایدار برسند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫به عنوان مثال در سفری که به استان سیستان و بلوچستان داشتم‪ ،‬از‬ ‫اثار باستانی همچون شهر سوخته دید کردم؛ باید اذعان کرد که این‬ ‫اثار منحصر به فرد مورد توجه نیســت و گردشگران داخلی به دلیل‬ ‫اطالع نداشــتن از وجود چنین اثاری به ایــن اماکن نمی روند‪ .‬نایب‬ ‫رییس کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫باید از ظرفیت بیلبوردهای شهری بهره خوبی گرفته شود تا مردم هر‬ ‫شــهر بدانند چه میزان از مواهب طبیعی‪ ،‬اثار تاریخی و باستانی در‬ ‫اطرافشــان وجود دارد و می توانند با خانواده ها به بازدید از این اماکن‬ ‫بپردازند و اوقات خوبی را در کنار همدیگر داشته باشند از این رو باید‬ ‫گفت که چنین ضعفی به دلیل وجود ضعف در برنامه ریزی توســط‬ ‫مسئوالن و متولیان حوزه گردشگری است‪.‬‬ ‫مردم صاحبان اطالعات و حکومت امانتداران است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی در ایین رونمایی از‬ ‫ســامانه انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات با تاکید‬ ‫بر این مطلب افــزود‪ :‬در مباحث جدید قدرت ملی‬ ‫عواملی مانند دیپلماســی‪ ،‬رســانه‪ ،‬مغــز و نیروی‬ ‫انسانی و تکنولوژی و اطالعات را شاخص های مهم‬ ‫ان برمی شــمارند‪ .‬وی گفت‪ :‬اطالعــات به عنوان‬ ‫یکی از عوامل قدرت محســوب می شود‪ .‬هر فردی‬ ‫که به ان دسترســی داشته باشــد می تواند صاحب‬ ‫قدرت شــود‪ .‬بنابراین از ایــن منظر مردم صاحبان‬ ‫اطالعات و حکومت امانتدار ان است‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی ادامه داد‪ :‬مردم به عنوان مصرف‬ ‫کننــده اصلی اطالعات به شــمار می ایند و تحدید‬ ‫اطالعات مغایر با مبانی قانونی و حکمرانی اســت‪.‬‬ ‫وی در بخش دیگری از ســخنان خود با اشــاره به‬ ‫برخی شــاخص های حکمرانی خوب‪ ،‬افزود‪ :‬امروزه‬ ‫شــاخص های قانون مداری‪ ،‬شــفافیت‪ ،‬ســرمایه‬ ‫اجتماعی و مبانی حکمرانی خوب مورد توجه است‪.‬‬ ‫صالحی امیــری در عین حال تصریــح کرد‪ :‬یکی از‬ ‫شاخص های حکمرانی خوب در جامعه امروز‪ ،‬میزان‬ ‫دسترســی ازاد به اطالعات از ســوی مردم است‪.‬‬ ‫دسترسی ازاد به اطالعات الزاما در چارچوب قانونی‬ ‫وظایف دولت به تنهایی نیســت‪ ،‬بلکه همه اجزای‬ ‫حاکمیت از جمله قــوای مقننه و قضاییه را نیز در‬ ‫برمی گیرد‪ .‬وی با طرح پرســش «چرا شــفافیت و‬ ‫در مقابــل ان چرا فســاد»‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شــفافیت‬ ‫نورافکنی اســت که فضــای تاریــک را برای همه‬ ‫روشــن می کند‪ .‬دولت هایی که حیاط خلوت دارند‬ ‫در ان ها میل به فساد گســترده است‪ .‬شفافیت در‬ ‫فضای تاریک و دسترســی مردم به اطالعات نوعی‬ ‫عدالت اطالعاتی محســوب می شــود‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی در دولت تدبیرو امید ادامه داد‪:‬‬ ‫عدالــت در توزیع اطالعــات و دسترســی ازاد به‬ ‫اطالعات یکی از شــاخص هایی است که از اهمیت‬ ‫زیادی برخوردار است‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬حق نداریم‬ ‫اطالعات را محدود کنیم‪ .‬وظیفه ما ایجاد شرایطی‬ ‫برای دسترسی مردم به اطالعات در چارچوب قانون‬ ‫است‪ .‬اگر به دموکراسی در کشور که مبتنی بر مردم‬ ‫ســاالری دینی و اندیشه های امام (ره)‪ ،‬مقام معظم‬ ‫رهبری و انقالب اســامی است‪ ،‬اعتقاد داریم‪ ،‬باید‬ ‫بدانیم که دسترســی ازاد بــه اطالعات جزو اصول‬ ‫ازادی اســت‪ .‬صالحی امیری با اشاره به مزیت های‬ ‫راه اندازی سامانه انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات‬ ‫برای پژوهشــگران‪ ،‬گفت‪ :‬بســیاری از اطالعات در‬ ‫کشــور وجود دارد که مربوط به قرن های گذشــته‬ ‫است که با در اختیار گذاشتن ان ها از طریق سامانه‬ ‫انتشــار و دسترسی ازاد به اطالعات به پژوهشگران‬ ‫کمک های بســیاری به ان ها می شود‪ .‬عضو شورای‬ ‫عالــی انقالب فرهنگی در پایان دسترســی ازاد به‬ ‫اطالعات را یکــی از شــاخص های ارزیابی جایگاه‬ ‫ملی کشورمان در دنیا دانست‪ .‬همچنین در حاشیه‬ ‫این ایین وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در جمع‬ ‫خبرنگاران گفت‪ :‬ســامانه انتشــار و دسترسی ازاد‬ ‫به اطالعات در چارچوب قانون ایجاد شــده است و‬ ‫قانونگــذار کمیته ای را بــرای تدوین ایین نامه ان‬ ‫تعیین کرده است‪ .‬وی در پاسخ به پرسشی مبنی بر‬ ‫سیاســت های وزارتخانه متبوعش در حوزه موسیقی‬ ‫نیز افزود‪ :‬جامعه به موسیقی نیاز دارد‪ .‬این هنر امری‬ ‫بدیهی است و ابعاد مختلفی از جمله سنتی‪ ،‬نواحی‬ ‫و ایینی دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سیاست وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی بر تقویت این هنر در عین رعایت‬ ‫قوانین و نظارت بر ان اســتوار است‪ .‬نظارت با هدف‬ ‫حذف حواشــی و رفع اشــکاالت موجود است‪ .‬این‬ ‫وزارتخانه در زمینه موسیقی چارچوب های مشخص‬ ‫و گروههای نظارتی متخصص دارد‪ .‬بر اســاس این‬ ‫گزارش ایین رونمایی از ســامانه انتشار و دسترسی‬ ‫ازاد بــه اطالعات با حضور وزرای فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی و ارتباطات و فناوری اطالعات و سخنگوی‬ ‫وزارت امور خارجه در سالن سینمایی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی برگزار شــد‪ .‬در این ایین حسین‬ ‫انتظامــی معاون امور مطبوعاتی‪ ،‬ســمعی و بصری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی گزارشی از روند‬ ‫چگونگی شکل گیری این سامانه ارائه داد‪.‬‬ ‫ن می شود‬ ‫ورود ایرانی ها به جمهوری اذربایجان اسا ‬ ‫وزیر فرهنگ و گردشــگری جمهوری اذربایجان در دیدار رســمی با‬ ‫اســتاندار اردبیل‪ ،‬برافزایش روابط بین دو کشــور تاکید کرد و گفت‪:‬‬ ‫اقداماتی صورت گرفته تا ویزای اذربایجان در کوتاه ترین زمان ممکن‬ ‫بــرای ایرانیان صادر شــود‪« .‬ابوالفضل قارایف» در دیدار با اســتاندار‬ ‫اردبیــل‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬کارهای رســمی مربوط بــه ورود اتباع ایرانی به‬ ‫جمهوری اذربایجان تســهیل شده و مسافران این کشور می توانند در‬ ‫کوتاه تریــن زمان ممکن ویزای این جمهــوری را دریافت کنند‪ .‬وزیر‬ ‫گردشگری جمهوری اذربایجان ادامه داد‪ :‬اذربایجان با توجه به افزایش‬ ‫سفر مسافران ایرانی به جمهوری اذربایجان در ماه های اخیر سامانه ای‬ ‫را تدارک دیده که براســاس ان هر ایرانی که قصد سفر به جمهوری‬ ‫اذربایجان را دارد‪ ،‬می تواند مشخصات و مدارک الزم را از طریق سامانه‬ ‫اینترنتی ارایه و در زمانی حدود یک ســاعت ویــزای خود را در مرز‬ ‫دریافت کند‪ .‬او یاداور شــد‪ :‬البته پیش از این‪ ،‬دولت ایران اقدام های‬ ‫سازنده ای برای ورود اسان اذری ها به ایران و تسهیل صدور ویزا انجام‬ ‫داده که مراتب تشکر خود را از این اقدام جمهوری اسالمی ایران اعالم‬ ‫می کنم‪ .‬قارایف افزود‪ :‬با توجه به وابســتگی ها‪ ،‬عالیق دیرینه‪ ،‬عمیق و‬ ‫مشــترکات دینی و زبانی بین مردم جمهوری اذربایجان و مردم ایران‬ ‫از جمله شهروندان استان اردبیل‪ ،‬الزم است روابط دوستانه و سفرهای‬ ‫دوجانبه با اهداف فرهنگی‪ ،‬هنری‪ ،‬گردشــگری‪ ،‬تجاری‪ ،‬درمانی و ‪...‬‬ ‫بیش از پیش افزایش یابد‪ .‬ما بســیار عالقه مندیــم ایرانیانی که برای‬ ‫اهداف تجاری به جمهوری اذربایجان ســفر می کنند در کنار ان‪ ،‬اثار‬ ‫تاریخی و نقاط طبیعی‪ ،‬دیدنی‪ ،‬ســیاحتی و مراکز مذهبی این کشور‬ ‫را ببینند و بیش از پیش با شــخصیت های برجســته دینی‪ ،‬تاریخی‪،‬‬ ‫هنری و فرهنگی این ســرزمین اشنا شوند‪ .‬وزیر فرهنگ وگردشگری‬ ‫جمهــوری اذربایجان اضافه کرد‪ :‬دولت اذربایجان از ورود اتباع ایرانی‬ ‫به جمهوری اذربایجان با اهداف مختلف ســیاحتی و تجاری استقبال‬ ‫می کند‪ ،‬البته شواهد نشان می دهند که مردم جمهوری اذربایجان نیز‬ ‫عالقه زیادی به دیدار از نقاط ســیاحتی و تاریخی ایران و به خصوص‬ ‫استان اردبیل داشته و در سفرهایی که با اهداف تجاری و یا درمانی به‬ ‫اردبیل انجام می دهند به این نقاط نیز می روند‪ .‬قارایف گفت‪ :‬در هفت‬ ‫روز تعطیالت عید نوروز بیش از ‪ ۶۱‬هزار نفر از شهروندان ایرانی بویژه‬ ‫اهالی اســتان اردبیل از طریق مرز بیله سوار وارد جمهوری اذربایجان‬ ‫شــده و از شــهرها و نقاط مختلف این جمهوری دیدن کرده و در ان‬ ‫اقامت داشــته اند‪ .‬باید مناسبات فرهنگی و هنری بین مردم دو کشور‬ ‫دوست ایران و اذربایجان بیش از پیش عمیق تر شود‪ ،‬پس از بازگشت‬ ‫به کشورم تعداد هشــت حلقه از فیلم های تاثیرگذار و دارای محتوای‬ ‫معنوی در جمهوری اذربایجان را برای نمایش در ســینماهای استان‬ ‫اردبیل و سایر نقاط اذری زبان ایران ارسال خواهیم کرد‪.‬‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تصمیم برای اکران یا عدم اکران فیلم ها باید از مجاری قانونی اتخاذ شود‬ ‫نهرفتارهایجنجال برانگیزانه‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس می گوید اگر فیلم‬ ‫«مادر قلب اتمی» به دین مسیحیت توهین کرده پس‬ ‫چرا هیچ کدام از بزرگان این دین‪ ،‬نامه ای در اعتراض‬ ‫به ان ننوشته اند؟! شاه عنایتی با اشاره به حواشی پیش‬ ‫امده در رابطه با اکران فیلم های «مادر قلب اتمی» و‬ ‫«اکسیدان» و نامه نمایندگان در این خصوص گفت‪:‬‬ ‫اگرچه معتقــدم بهتر بود فیلمی مانند «مــادر قلب اتمی» به دلیل‬ ‫روایت خاص خود از گروه هنر و تجربه به اکران می رســید اما مسئله‬ ‫اصلی این اســت که این فیلم ها پس از گذشتن از مجاری متعدد به‬ ‫مرحله اکران رســیده اند‪ ،‬درواقع امضاء و تایید دستگاه های قانونی و‬ ‫امنیتی و دستگاه های متخصص در مسائل فرهنگی پای این مجوزها‬ ‫است لذا افراد معترض اعم از انکه نماینده باشد یا سینماگر یا مردم‬ ‫عادی باید اعتراض خود را به این دســتگاه ها رسانده و با کارشناسان‬ ‫هم صحبت شــوند نه انکه با یک بار دیدن فیلم یا بدون تماشای ان‬ ‫یا بدون شــنیدن حرف و سخن فیلمساز دست به اقدامی رسانه ای و‬ ‫جنجال برانگیز بزنند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شــورای اســامی تاکید کرد‪ :‬مسئوالن باید با‬ ‫رفتــار خود به مــردم و گروه های فکری مختلــف تبعیت از قانون و‬ ‫رساندن اعتراض شــان از درگاه های قانونی و کارشناسی شده را یاد‬ ‫بدهند نه انکه خود با کمترین اطالع و کمترین تامل و تفکر به دنبال‬ ‫جریانی راه بیفتند‪.‬‬ ‫وی با بیــان اینکه نمایندگان مجلــس باید مراقبت‬ ‫داشته باشند که سر هر موضوعی با جمع کردن امضاء‬ ‫در امور اجرای دخالت نکنند چراکه قرار است ما ناظر‬ ‫و قانونگذار باشــیم‪ ،‬افزود‪ :‬یک ســوال اساسی مطرح‬ ‫اســت و ان اینکه جمع کنندگان امضاء برای توقیف‬ ‫دو فیلم مذکور با کدام کارشناس صحبت کرده اند که‬ ‫نسبت به توضیحات ان ها توجیه نشده و مجبور به جمع کردن امضاء‬ ‫شده اند؟! سیاوشی شاه عنایتی با تاکید بر این پرسش که ایا برداشت‬ ‫گروهی مبنی بر اینکه یک فیلم به منافع فرهنگی کشــور لطمه وارد‬ ‫می کند را می توان به برداشت تمامی مردم و افراد صاحب نظر تعمیم‬ ‫داد‪ ،‬افزود‪ :‬از انجا که عرصه فرهنگ بسیار حساس است باید در این‬ ‫عرصه کارشناســانه تر‪ ،‬معقول تر‪ ،‬اهسته تر و منطقی تر قدم برداشت‬ ‫تا منافع جمعی جامعه پوشــش داده شــود‪ .‬وی در حالی که معتقد‬ ‫اســت نباید به دلیل عدم شناخت خالقیت را در جامعه قربانی کرد‪،‬‬ ‫افــزود‪ :‬اگر فیلم «مادر قلب اتمی» به دین مســیحیت توهین کرده‬ ‫پــس چرا هیچ کدام از بزرگان این دین‪ ،‬نامــه ای در اعتراض به ان‬ ‫ننوشــته اند؟! عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با اعتقاد بر اینکه دون‬ ‫شان نمایندگان مجلس است که ندیده درباره فیلمی اظهارنظر کرده‬ ‫و واکنش نشــان دهند‪ ،‬افزود‪ :‬ای کاش در ایــن کار عجله نکرده و‬ ‫پس از اقدام کارشناسانه و دیدن فیلم و شنیدن حرف صاحبان اثر و‬ ‫مسئوالن مربوطه واکنش نشان می دادند‪.‬‬ ‫محمداسماعیل سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫لزوم اختصاص اعتبارات برای تبلیغات و معرفی مناطق گردشگری مختلف‬ ‫محمداســماعیل ســعیدی ضمــن تاکید بــر اینکه‬ ‫برای توســعه و شکوفایی گردشــگری داخلی نیاز به‬ ‫گفتمان ســازی وجود دارد‪ ،‬گفــت‪ :‬برگزاری تورهای‬ ‫استان گردی و استفاده از ظرفیت رسانه ای بیلبوردهای‬ ‫شــهری می تواند کمک شــایانی به گفتمان سازی و‬ ‫جریان سازی در این عرصه کند‪ .‬نماینده مردم تبریز‪،‬‬ ‫اسکو و اذرشهر در مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه حوزه های‬ ‫طبیعی و تاریخی گردشگری داخلی کشورمان هنوز به طور کامل به‬ ‫مردم معرفی نشده است از این رو شاهد ترافیک گردشگر در مقاصد‬ ‫قدیمی هستیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بســیاری از مردم در استان ها نسبت به‬ ‫جاذبه های محل زندگی شان اگاهی صحیح و کاملی ندارند از این رو‬ ‫باید نســبت به اطالع رســانی در این حوزه و بیان این جاذبه ها اقدام‬ ‫علمی کرد‪ .‬وی با اشــاره به اینکه اختصاص اعتبارات برای تبلیغات‬ ‫و معرفی مناطق گردشــگری مختلف امری ضروری‬ ‫اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به نظر می‪‎‬رســد بایــد از ظرفیت‬ ‫شبکه های تلویزیونی استانی بیشتر بهره برده شود تا‬ ‫مردم بومی با جاذبه های گردشگری اطراف خود اشنا‬ ‫شــوند‪ .‬این نماینده مــردم در مجلس دهم برگزاری‬ ‫جشــنواره ها و رویدادهای مختلف به منظور معرفی‬ ‫حوزه های طبیعی و تاریخی را مهم دانســت و افزود‪ :‬باید بســتری‬ ‫فراهم شود تا گردشــگری داخلی با رشد دوچندان مواجه شود زیرا‬ ‫همین امر سبب توسعه زیرساخت ها در سراسر کشور و البته موجب‬ ‫ایجاد توازن در گردشگری داخلی استان ها می شود‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شــورای اسالمی خاطرنشــان کرد‪ :‬همه باید بدانند‬ ‫که توجه به ظرفیت اثار باســتانی و ایین محلی و بومی در استان ها‬ ‫می تواند گره گشای صنعت گردشگری داخلی باشد‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫‪3‬‬ ‫ یکشنـــــــــــــبه‪ 18‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪733‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«شمس پرنده» ‪ ۲۰‬تیرماه از راه می رسد‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «پالت»‬ ‫لقمۀ اماده در دهان تماشاگر نمی گذاریم‬ ‫زینب علی اکبری‪ -‬عکس‪ :‬کوروش برزی‬ ‫ایجاد تفکر و ورود به تخیل مخاطــب جهت تثبیت و ماندگاری داده ها‪،‬‬ ‫یکی از مهم ترین کارکردهای هر نمایش اســت‪« .‬پالت» شکل گرفته از‬ ‫روایت های متعدی از موضوعات قابل درنگ جامعه است که هر بیننده ای‬ ‫می تواند با دیدن ان ساعت ها در فکر فرو رود‪.‬‬ ‫لقمۀ جویده شده در دهان تماشاگر نمی گذاریم‬ ‫محمد حاتمی‪ ،‬نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر نمایش «پالت» که این روزها‬ ‫در تماشــاخانۀ استاد ناظرزادۀ کرمانی تماشاخانۀ ایرانشهر تهران به روی‬ ‫صحنه رفته اســت‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬تئاتــر را یک ویژگی خاص در‬ ‫زندگی خود دانســته و با تاکید بر این امر کــه تا زمانی که یک اثر برای‬ ‫او خاص نباشــد و ویژگی نداشته باشد‪ ،‬به سمت ان نمی رود‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫موضوع فقط مربوط به نمایش پالت نیســت و اگر اثری مرا جذب نکند‪،‬‬ ‫هرگز به دنبال ان نخواهم رفت و به تبع همین امر‪ ،‬به موضوعات پیرامونی‬ ‫نیز‪ ،‬تا ویژگی های خاص مد نظر مرا نداشــته باشند‪ ،‬اجازۀ ورود به حوزۀ‬ ‫شخصی خود را نمی دهم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که ایدۀ نمایش‬ ‫پالت از ســال ها قبل در ذهن او شــکل گرفته اســت‪ ،‬افزود‪ :‬در یکی دو‬ ‫نمایش که پیش تر نوشــته‪ ،‬چارچوب این شکل از نمایش را برای خودم‬ ‫طراحی کرده و با اجرای چند کار‪ ،‬از جمله «خدابگردها»‪« ،‬مرثیۀ خواب»‬ ‫و «ارامســایش» به این دست از نمایش ها رسیدم که «پالت» چهارمین‬ ‫حلقۀ این زنجیره برای من است‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬در ادامه‪« ،‬پالت» را دارای قصه ای اجتماعی دانسته که از‬ ‫یک بستر روان کاوانه بر می اید و بر همین اساس‪ ،‬ادامه داد‪« :‬پالت» داستان‬ ‫ادم هایی اســت که با خودشان حرف می زنند و در نهایت به خودشان باز‬ ‫می گردند و با درونشان حرف می زنند‪ .‬حاتمی «پالت» را برگرفته از داستان‬ ‫یک نوع مالقات با ادم هایی دانسته قرار است مخاطب خودشان باشند و‬ ‫مشــکالت خود را از درون جستجو کنند‪ ،‬نه بیرون و در این راستا‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬به نظر من‪ ،‬مکث کردن ادم ها در اتفاقی خاص‪ ،‬امر بسیار خوبی‬ ‫اســت که می توانند ان ها را به تفکر دچار کند‪ .‬کارگردان نمایش «پالت»‬ ‫وحدت مکان را یکی از مهم ترین ویژگی های این اثر نمایشی برشمرده و با‬ ‫اشاره به این که اتفاقات جاری در این نمایش در مطب یک دکتر روانکاو‬ ‫صورت می پذیرد‪ ،‬تصریح کرد‪« :‬پالت» روایت ادم هایی اســت که دیوانه‬ ‫نیستند اما روانشان درد می کند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این مفهوم‬ ‫که هیچ گاه نمی توان مرز مشــخصی میان عقل و جنون قائل شد‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬مرز میان عقل و جنون مرز باریکی است و شاید بهلول حکیم‪ ،‬که از او‬ ‫به عوان عقل کامل یاد می کنند‪ ،‬یکی از مهم ترین نمادهای این گفتار باشد‪،‬‬ ‫چرا که با روش جنون‪ ،‬اثار شگفت انگیزی از خود به جای می گذاشت و این‬ ‫امر در ادبیات امروز ایران به یک ضرب المثل تبدیل شــده است‪ .‬حاتمی‪،‬‬ ‫با اشــاره به این که رویات جاری در نمایش «پالت» هرگز در مورد چند‬ ‫دیوانه صحبت نمی کند‪ ،‬یاداورد شد‪« :‬پالت» روایت ادم هایی است که با‬ ‫خود ســر و کار دارند و دچار اختالالت فردی هستند و در برخی از موارد‬ ‫با خودشان مشکل دارند‪ .‬کارگردان نمایش «پالت» در بخشی پایانی این‬ ‫گفتگو‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که اگر می خواهد اثری را باب ذائقۀ مخاطب‬ ‫به او ارائه دهد‪ ،‬می بایست ان را راحت هضم کند‪ ،‬گفت‪ :‬هرگز نمی خواهم‬ ‫لقمۀ جویده شده در دهان تماشاگر تئاتر بگذارم‪ ،‬جرا که معتقدم تئاتر باید‬ ‫موضعات انسانی و مربوط به مسائل عصر خود ما را طرح کند‪.‬‬ ‫«پالت» مجموعه ای دقیق است است که در ان همه چیز در کنار‬ ‫هم چیده شده است‬ ‫سوسن پرور‪ ،‬بازیگر نمایش «پالت» در گفتگو با هنرمند با اشاره به این امر‬ ‫که «پالت» به سرگشتگی ها و گره های درونی انسان هایی خاص می پردازد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬رویکرد روانشــناختی خاص در نمایش «پالت» حضور در ان را به‬ ‫عنوان یک بازیگر برای من بســیار جذاب می کند و بر همین اساس است‬ ‫که از حضور در این اثر لذت می برم و بسیار خوشحالم که چنین اثری در‬ ‫ساختار پروندۀ نمایشی خود به ثبت رسانده ام‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫که «پالت» نمایشی است که زیاد توضیح دادنی نیست و بیشتر باید دیده‬ ‫شود‪ ،‬افزود‪« :‬پالت» مجموعه ای دقیق است است که در ان همه چیز در‬ ‫کنار هم چیده شده است و این بدان معناست که اگر تنها یک جزء از ان‬ ‫را جدا کنیم‪ ،‬دیگر «پالت» کامل نخواهد بود‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این که در سال های اخیر هیچ‬ ‫اثری هم چون «پالت» نتوانســته است او را به خود جذب کند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬دیدن نمایش «پالــت» را به همۀ مخاطبان تئاتر توصیه می کنم‪،‬‬ ‫چرا که معتقدم تمام اجزای ان در هم نیده و انفکاک ناپذیر است‪ ،‬چرا‬ ‫کــه اگر تنها به فرض مثال‪ ،‬موســیقی را از این مجموعه حذف کنیم‪،‬‬ ‫دقیقاً مانند این است که یکی از بازیگران ان را حذف کرده ایم و قطعاً‬ ‫بخشی از کار می لنگد‪ .‬پرور در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن تاکید‬ ‫بر تاثیر انکار ناپذیر موســیقی این اثر در ذهن مخاطب‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫زمانی مخاطب‪ ،‬به سالن کنسرت می رود و براساس عالقه یک موزیک‬ ‫و خواننده را انتخاب می کنــد و با یک میزان رضایت از این برنامه باز‬ ‫می گردد‪ ،‬اما زمانی که شــما به عنوان یک تماشاچی به تماشای تئاتر‬ ‫می اییــد‪ ،‬انتظار دارید که تنها بازیگران یک اثر نمایشــی روی صحنه‬ ‫به ایفای نقش بپردازند و شــاید هنوز‪ ،‬حضــور یک خواننده و نوزاندۀ‬ ‫موسیقی به عنوان یکی از ارکان اصلی نمایش روی صحنۀ تئاتر‪ ،‬برای‬ ‫مخاطب قابل هضم نباشــد‪ .‬وی در همین راستا با اشاره به این امر که‬ ‫حضــور یک خواننده روی صحنۀ تئاتر می تواند به جریانی خوشــیاند‬ ‫برای مخاطب نمایش بدل شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اواز خوانی یک بازیگر‬ ‫روی صحنــۀ تئاتر دقیقاً به اندازۀ دیالــوگ گفتن بازیگری دیگر برای‬ ‫مخاطب جذاب و خوشــایند خواهد بود و دقیقاً به همین خاطر است‬ ‫کــه تا به امروز بســیاری از مخاطبان این نمایــش‪ ،‬از دیدن ان ابراز‬ ‫خوشحالی و خرســندی کرده اند‪ ،‬کما این که در بدو ورود تماشاچی‬ ‫به سالن‪ ،‬لوح فشــرده موسیقی های اجرا شده در این نمایش به ان ها‬ ‫هدیه می شــود‪ .‬این بازیگر که پیش تــر در نمایش «نمایندۀ ملت» به‬ ‫کارگردانی «مجید مظفری» در همین سالن به روی صحنه رفته است‪،‬‬ ‫ضمــن تاکید بر ایــن نکته که مخاطب در «پالت» دچار یک ایســت‬ ‫می شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مخاطب «پالت» با ایست در نقطه ای خاص دچار‬ ‫بازنگری در گذشتۀ خود خواهد شد و دقیقاً به این امر خواهد اندیشید‬ ‫که چه چیز قرار است برای او اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫توهم های جاری در ذهن شخصیت های پالت ریشه در واقعیت دارند‬ ‫بهنام شرفی‪ ،‬دیگر بازیگر نمایش «پالت» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬این اثر را‬ ‫دارای ویژگی های خاص و عجیب و غریب برشمرده و با اشاره به این امر که‬ ‫این اثر در روایت وارد دنیایی سورئال و خواب گونه می شود‪ ،‬گفت‪« :‬پالت»‬ ‫تماشــاگر خود را تا مرزی با خود پیش می رود که او نیز همراه بازیگران‬ ‫اثر‪ ،‬وارد دنیایی سورئال و خواب گونه می شود و در تصورات خویش سیر‬ ‫می کند‪ .‬شــرفی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که توهم های موجود در‬ ‫داســتان این نمایش‪ ،‬هر یک به گونه ای ریشه در واقعیت دارند‪ ،‬افزود‪ :‬ما‬ ‫بــه ازای تمامی کاراکترهای موجــود در «پالت» در جامعۀ بیرونی وجود‬ ‫دارد و مشکالتی که این شخصیت ها در دل زندگی خود‪ ،‬با ان ها دست و‬ ‫پنجه نرم می کنند‪ ،‬مشکالت روزمرۀ همۀ اقشار جامعۀ ما است‪ ،‬که محمد‬ ‫حاتمی‪ ،‬تک تک این مشکالت را به گونه ای هنرمندانه به نگارش دراورده‬ ‫و به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر که پیش تر در همین سالن با نمایش «نمایندۀ ملت» اثر‬ ‫«مجید مظفری» به روی صحنه رفته است‪ ،‬با تاکید بر این امر که مخاطب‬ ‫«پالت» در انتهای نمایش متوجه خواهد شد که تمامی شخصیت های این‬ ‫اثر‪ ،‬به مثابۀ یک زنجیر به هم متصل هستند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در ابتدای ورود به‬ ‫این اثر‪ ،‬برقراری ارتباط با متن ان اندکی برایم دشوار بود‪ ،‬اما بعد از مدتی‬ ‫که با روحیات نوینسده و کارگردان ان اشنا شدم‪ ،‬توانستم راحت تر با این‬ ‫اثر ارتباط برقرار کنم‪ .‬وی با اشاره به این که محمد حاتمی هنرمندی است‬ ‫که همواره به مطالعه تکیه دارد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬ویژگی مطالعه در محمد‬ ‫حاتمی یک ویژگی خاص است و دقیقاً به همین خاطر‪ ،‬دغدغه های ذهنی‬ ‫او‪ ،‬دغدغه های جاری در اذهان مخاطب عام جامعه است و به همین خاطر‬ ‫است که «پالت» را اثری موفق می دانم‪.‬‬ ‫شرفی در ادامۀ این گفتگو با اشاره به این که مخاطب «پالت» در مواجهۀ‬ ‫نخســت با این اثــر‪ ،‬خود را در فضای جاری در ایــن نمایش رها خواهد‬ ‫کرد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬رها شــدن در صندلی تماشــاخانه و فاصله گرفتن از‬ ‫دنیــای پیرامونی مهم ترین ویژگی این اثر اســت و باید گفت که این اثر‬ ‫دقیقاً پیرامون دغدغه هایی صحبت می کند که انسان را به خواب می برد‬ ‫و تماشــاگر با دیدن این مشکالت در صحنه احساس می کند که از ان ها‬ ‫عبور می کند و یا به عبارتی ان ها را حل می کند‪ .‬وی‪ ،‬با اشــاره به این امر‬ ‫که بحث جاری در «پالت» به طور تخصصی همان سایکودرامی است یک‬ ‫سری از اندیشمندان بر اســاس دغدغه های فکری و روحی جوامع حال‬ ‫حاضر ارائه کرده اند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬بیشــتر بیماری های امروز ریشه در روان‬ ‫افراد دارد و بر همین اساس‪ ،‬قاعدتاً تئاتر نیز در همین مسیر افتاده است‬ ‫و چه از لحاظ نمایشنامه و چه به لحاظ ظاهر‪ ،‬بیماری های روانی و تبعات‬ ‫ان یکی از مهم ترین موضوعاتی است که امروز می تواند مبنای تولید اثار‬ ‫نمایشی قرار بگیرد‪.‬‬ ‫«پالت» داستان سرگشتگی انسان معاصر است‬ ‫یزدان جیریایی‪ ،‬بازیگر نمایش «پالت» به کارگردانی «محمد حاتمی» با‬ ‫اشاره به این امر که ششمین تجربۀ همکاری با این کارگردان را در کارنامۀ‬ ‫هنری خود به ثبت می رساند‪ ،‬گفت‪ :‬نسخۀ دیگری از این اثر را پیش تر با‬ ‫کارگردانی محمد حاتمی کار کرده بودم و می توانم بگویم که این اثر‪ ،‬ورژن‬ ‫جدید نمایش های پیشین اوست‪.‬‬ ‫جیریایی با اشــاره به این امر که بازگشــت به هویت اصلی انسان پیام‬ ‫اصلی نمایش «پالت» اســت‪ ،‬ادامه داد‪« :‬پالت» داســتان سرگشتگی‬ ‫انســان معاصر اســت که می خواهد خود را از حجمۀ وســیع ماشین‬ ‫زندگــی برهاند و بــه هویت اصلی خود بازگــردد‪ .‬وی با تاکید بر این‬ ‫امر که احســاس می کنــد‪« ،‬پالت» برای برقــراری ارتباط با مخاطب‬ ‫المان هایی را در نظر گرفته اســت که به فضای ذهنی تماشاچی بسیار‬ ‫نزدیک اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬وقتی تماشــاچی از سالن اجرای نمایش‬ ‫«پالت» خارج شــود‪ ،‬با انبوهی از افکار مواجه می شود و این امر بدان‬ ‫خاطر اســت که «پالت» در هر بخش از اجرای خود‪ ،‬تابلویی خاص را‬ ‫در مقابل دیدگان مخاطب به نمایش در می اورد‪.‬‬ ‫جیریایی‪« ،‬پالت» را پازلی در هم تنیده دانسته که قطعات ان در کنار‬ ‫هم یک تابلوی نقاشی بســیار زیبا را خلق می کند و بر همین اساس‪،‬‬ ‫تصریــح کرد‪ :‬خروجی «پالت» برای تماشــاگر می تواند شــکل گیری‬ ‫تصورات مختلفی را به همراه داشته باشد و به قول معروف «هر کسی‬ ‫از ظن خود یار پالت می شود»‬ ‫جیریایی امیختگی با موسیقی را یکی از مهم ترین ویژگی های اصلی پالت‬ ‫دانســته و ضمن تاکید بر این امر که موسیقی می تواند به هر اثر نمایشی‬ ‫روحی دیگر هدیه کند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬یکی از الزمه ها ی هر نمایش‪ ،‬حضور‬ ‫موسیقی خوبی است که روح دهنده باشد‪ ،‬با روان تماشاچی بازی کند و‬ ‫گوشــه ذهن تماشاگر را قلقلک بدهد‪ .‬وی با اذعان به این امر که بسیاری‬ ‫از تماشاگران این نمایش تنها به دلیل وجود موسیقی به دیدن دوبارۀ ان‬ ‫ترغیب شده اند‪ ،‬گفت‪ :‬دوستان ما در گروه ایونت به خوبی موسیقی خوش‬ ‫ساختی را برای نمایش «پالت» را ارائه کردند‪.‬‬ ‫جیریایی موسیقی را لباس نمایش دانسته و با اشاره به این که تئاتر را بدون‬ ‫موسیقی لخت می داند‪ ،‬افزود‪ :‬چارچوب تئاتر مشخص است‪ ،‬اما وقتی که‬ ‫موسیقی لباس و دکور به یک اثر نمایشی اضافه می شود‪ ،‬مثل انسانی که‬ ‫تازه کت و شلواری نو به تن کرده‪ ،‬کرواتی زده و خود را به عطری اراسته‬ ‫است‪ ،‬تصویری خوشایند را در مقابل چشمان مخاطب به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشــاره به این که در حوضۀ ترغیب تماشاچی به تئاتر‬ ‫می بایست فرهنگ ســازی زیربنایی صورت گیرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تئاتر درس‬ ‫زندگی است و می تواند نگاه مخاطب را به زندگی عوض کند‪.‬‬ ‫«پالت» اشلی ساده از یک اپرای بزرگ موسیقی است‬ ‫مهــران رنجبر‪ ،‬بازیگر نمایش «پالت» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره‬ ‫بــه این امر کــه این اثر‪ ،‬کاری انتزاعی از محمد حاتمی اســت که در‬ ‫صحنه های مختلف خود‪ ،‬خواب های سورئال شخصیت های خاص خود‬ ‫را به نمایش می گذارد‪ ،‬گفت‪ :‬به شــخصه از ایفــای نقش در این اثر‪،‬‬ ‫راضی هســتم و به شدت برای نقش افرینی در شخصیت های مختلف‬ ‫پالت‪ ،‬زحمت کشــیده ‍ام‪ .‬رنجبر در تشریح شخصیت های مختلفی که‬ ‫در قالــب ان ها در ایــن نمایش به ایفای نقش می پــردازد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫مهم ترین کاراکتر این نمایش‪ ،‬برای من‪ ،‬نقش «عاصف افغانی» اســت‬ ‫که به یقین ســاخت خوب ان توانسته اســت موجب برقراری ارتباط‬ ‫مثبت با مخاطب شــود و دقیقاً به همین خاطر است که بازخوردهای‬ ‫خوبی را بعد از نمایش از مخاطب عام و خاص دریافت کرده ام‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪« ،‬پالت» را نمایشــی دانسته که حرف های بسیار زیادی‬ ‫برای ارائه به مخاطب در خود دارد و بر همین اساس‪ ،‬اظهار داشت‪« :‬پالت»‬ ‫از دستۀ نمایشی هایی است که می شود ان را «تراژمدی» یعنی هم تراژدی‬ ‫و هم کمدی نامید‪ .‬وی‪ ،‬موســقی جاری در «پالت» را یک اشــل ساده و‬ ‫کوچک شــده از یک اپرای بســیار بزرگ دانسته و با اشاره به این امر که‬ ‫این نوع از موسیقی‪ ،‬فضایی را برای مخاطب ترسیم می کند که با ورود هر‬ ‫کاراکتر‪ ،‬موسیقی ان نیز تغییر می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬موزیسین های«پالت»‬ ‫در ایــن نمایش‪ ،‬خود به نوعی‪ ،‬به عنوان یک پرفورمر روی صحنه حضور‬ ‫دارند و در قالب یک کاراکتر مستقل به اجرای یک پرفورمنس می پردازند‪.‬‬ ‫رنجبر‪ ،‬با اشــاره به این که گروه موســیقی «اونت» نخســتین تجربۀ‬ ‫کارگروهی را پشــت ســر می گذارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬به یقین این گروه با‬ ‫البومــی که با همین نام وارد بــازار کرده اند‪ ،‬ایندۀ خوبی را در زمینۀ‬ ‫موســیقی برای خود رقم خواهند زد‪ .‬وی با اشــاره به این امر که در‬ ‫جریان جنگ جهانی دوم در ســال ‪ ،1945‬چندین کشــور اروپایی از‬ ‫بین رفته و اتریش نیز یکی از این کشــورها بوده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬در این‬ ‫جریان‪ ،‬کشورهای مختلف با ارائۀ وام هایی‪ ،‬اتریش را در بازسازی وین‬ ‫یاری کردند و بسیار جالب است که این کشور‪ ،‬تمامی وام های اعطایی‬ ‫را صرف ســاخت سالن های تئاتر‪ ،‬سینما و اپرا کرد و بعدها‪ ،‬به هنگام‬ ‫بازرســی کشــورهای دیگر از این کار تعجب کردند که چرا این اتفاق‬ ‫افتاده اســت‪ .‬این بازیگر تئاتر ادامه داد‪ :‬در ان زمان کشور اتریش در‬ ‫پاســخ به این سوال گفت تنها کشــوری که تئاتر سینما و اپرا دارد به‬ ‫پیشــرفت تکنولوژی می رســد‪ .‬رنجبر ضمن ابراز خرسندی از این امر‬ ‫که در ســال های اخیر‪ ،‬تئاتر در ایران نسبت به گذشته جدی تر گرفته‬ ‫شــده است‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬در ایران هم تئاتر جدی گرفته شده است‬ ‫اما واقعیت این اســت که ســرزمینی که تئاتر ندارد‪ ،‬فرهنگ ندارد و‬ ‫سرزمینی که فرهنگ ندارد‪ ،‬هیچ ندارد‪.‬‬ ‫نمایش «شــمس پرنده» بــه کارگردانی پری صابــری از ‪ ۲۰‬تیرماه بار‬ ‫دیگر در کاخ موزه ســعداباد روی صحنه می رود‪ .‬پری صابری کارگردان‬ ‫با ســابقه تئاتر ایران که پیش از این نمایش های «رند خلوت نشــین»‪،‬‬ ‫«یوســف و زلیخا»‪« ،‬رستم و اسفندیار» و «لیلی و مجنون» را به صحنه‬ ‫برده است این روزها مشغول تمرین نمایش «شمس پرنده» برای اجرای‬ ‫مجدد ان است‪ .‬تهیه کنندگی این اثر را حسین خطیبی و رضا علیدادی‬ ‫بر عهده دارند‪ .‬این نمایش در سال های ‪ ۸۶ ،۷۹‬و ‪ ۹۵‬در تئاتر شهر‪ ،‬تاالر‬ ‫وحدت و کاخ موزه سعداباد روی صحنه رفته بود‪« .‬شمس پرنده» دیدار‬ ‫شــمس و موالنا را روایت می کند‪ .‬نمایش «شمس پرنده» از ‪ ۲۰‬تیرماه‬ ‫ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬در کاخ موزه سعداباد روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫دیدار با نمایشنامه نویسان معاصر ایرانی ‬ ‫در «شب دشنه های بلند»‬ ‫نمایش «شب دشنه های بلند» نوشــته و کارگردانی علی شمس از اول‬ ‫مردادماه در ســالن تئاتر مســتقل تهران اجرای عمومــی خود را اغاز‬ ‫می کند‪ .‬نمایش «شب دشنه های بلند» نوشته و کارگردانی علی شمس‬ ‫و تهیه کنندگی نشــاط پورفراهانی‪ ،‬نمایشــنامه نویسی ایران را در یک‬ ‫بازه زمانی ‪ ۵۰‬ســاله از ســال ‪ ۴۹‬تا ‪ ۹۵‬در برمی گیــرد و در واقع ادای‬ ‫دینی به نمایشــنامه نویسان ایرانی است‪ .‬مرضیه وفامهر‪ ،‬سام کبودوند‪،‬‬ ‫فرزین محدث‪ ،‬رامین سیاردشتی‪ ،‬خاطره حاتمی و سجاد تابش بازیگران‬ ‫این اثر نمایشــی هســتند و به زودی نیز نام یک بازیگــر دیگر این اثر‬ ‫نمایشی اعالم می شود‪« .‬شب دشــنه های بلند» اجرای عمومی خود را‬ ‫از اول مردادماه در تئاتر مســتقل تهران اغاز خواهد کرد‪ .‬علی شــمس‬ ‫پیش از این نمایش هایی چون «اگر شــبی از شب های تهران مسافری»‪،‬‬ ‫«مخاطب خاص»‪« ،‬قلعه انســانات» و «داستان های میان رودان» را به‬ ‫صحنه برده است‪.‬‬ ‫ایین نامه شناسایی و پشتیبانی برگزیدگان هنری‬ ‫کشور ابالغ شد‬ ‫بنیاد ملی نخبگان در نظر دارد ایین نامه شناسایی و پشتیبانی برگزیدگان‬ ‫هنری کشور را به مرحله اجرا در اورد لذا متقاضیان عالقه مند می توانند از‬ ‫تاریخ ‪ ۱۵‬تیرماه تا پایان مرداد ماه سال جاری با مراجعه به سامانه جامع‬ ‫اطالعاتی بنیاد ملّی نخبگان به نشــانی ‪ ،http://portal.bmn.ir‬ضمن‬ ‫نام نویســی در بخش «نام نویسی متقاضی» و انتخاب گزینه «هنری» در‬ ‫بخش «حوزه فعالیت»‪ ،‬اطالعات خود را ارســال کنند‪ .‬برگزیدگان هنری‬ ‫در گروه های هشت گانه هنر‪« ،‬هنرهای نمایشی»‪« ،‬هنرهای تجسمی»‪،‬‬ ‫«هنرهای سینمایی»‪« ،‬موسیقی»‪« ،‬هنرهای سنتی»‪« ،‬صنایع دستی»‪،‬‬ ‫«معماری و شهرسازی» و «هنرهای چندرسانه ای» و در دو رده «مستعد‬ ‫برتر هنری» و «سرامد هنری» تعریف می شوند‪.‬‬ ‫شروط الزم‪۲ :‬ـ‪ .۱‬مستعد برتر هنری به فردی اطالق می شود با‬ ‫ن از اتیه درخشان هنری‬ ‫استعداد ویژه که فعالیت های هنریِ وی نشا ‬ ‫داشته باشد ولی الزم است این استعداد به مدد لطف الهی‪ ،‬تالش‬ ‫فردی و پشتیبانی مراجع ذی ربط‪ ،‬هرچه بیشتر از ق ّوه به فعل دراید‬ ‫تا به «سرامد هنری» تبدیل شود‪ .‬مهم ترین شاخصه های شناسایی‬ ‫مستعد هنری عبارت است از‪:‬‬ ‫الف‪ .‬اثار هنری وی دارای نشانه هایی خالقانه‪ ،‬نواورانه‪ ،‬واجد ارزش های‬ ‫بدیع هنری و متفاوت با کار عموم باشد‪.‬‬ ‫ب‪ .‬اثار هنریِ او متعهدانه‪ ،‬اخالق مدار و در مســیر تعالی انقالب و اداب‬ ‫اسالمی ـ ایرانی باشد‪.‬‬ ‫ج‪ .‬جوان‪ ،‬در محدوده سنی ‪ ۱۵‬تا ‪ ۴۰‬سالگی باشد‪.‬‬ ‫شاخص های شناسایی برگزیدگان هنری‪ :‬برگزیدگان هنری بر‬ ‫اساس شاخص های زیر شناسایی می شوند‪:‬‬ ‫الف‪ .‬کســب افتخــارات هنری (از وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪،‬‬ ‫فرهنگستان هنر جمهوری اسالمی و سایر نهادهای مرتبط)‬ ‫ب‪ .‬کسب موفقیت در رویدادهای هنری در سطح ملّی و بین المللی‬ ‫ج‪ .‬افرینش اثار بدیع‬ ‫د‪ .‬تخلق به اخالق اسالمی و اداب ملّی‬ ‫هـ‪ .‬داشــتن فعالیت های برجسته پژوهشی‪ ،‬اموزشی‪ ،‬ترویجی‪ ،‬تبلیغی و‬ ‫شاگردپروری درحوزه هنری‬ ‫ی و تخصص علمی در زمینه های مرتبط با هنر‬ ‫و‪ .‬داشتن پیشینه تحصیل ‬ ‫شــرط کافی‪ :‬دریافت دســت کم ‪ ۲۰۰‬امتیاز از جدول ‪(۱‬شیوه نامه‬ ‫شناسایی برگزیدگان هنری کشور) برای مستعدان ضروری است‪.‬‬ ‫یاداوری ‪ :۱‬صرفاً فعالیت های مرتبط حوزه هنری مورد بررسی قرار‬ ‫می گیرند‪.‬‬ ‫یاداوری ‪ :۲‬هر یک از مصادیق اشــاره شده در شیوه نامه دارای امتیازی‬ ‫برای شناســایی افراد مستعد و سرامد اســت و داشتن شرایط یک بند‬ ‫الزاماً به معنای برگزیدگی نیست‪.‬‬ ‫یاداوری ‪ :۳‬بدیهی اســت پس از بارگذاری مدارک توســط متقاضی‪،‬‬ ‫روند بررســی و امتیازدهی توســط کارگروه های تخصصی بنیاد اغاز‬ ‫شــده و نتیجه ان در وقت مقتضی اعالم می شــود‪ .‬شایان ذکر است‬ ‫نتیجه بررســی های دقیق و کارشناســی کارگروه های تخصصی قابل‬ ‫تجدید نظر نیست‪.‬‬ ‫تسهیالت و پشــتیبانی‪ :‬به منظور هدایت و تســهیل مسیر رشد و‬ ‫ارتقای مستعدان برتر هنری‪ ،‬تسهیالت زیر به نام «جایزه کمال الملک»‪،‬‬ ‫به گرامیداشــت شــان هنری «مرحوم محمد غفاری (کمال الملک)»‪ ،‬به‬ ‫انان اعطا می شود‪:‬‬ ‫الف‪ .‬تســهیالت ما ّدی برای بهره مندی از محضر اســتادان رشــته های‬ ‫تخصصی هنری‬ ‫ی تامیــن کمک هزینــه «خلق اثــار هنری»‪،‬‬ ‫ب‪ .‬اعتبــار مالــی بــرا ‬ ‫«راه اندازی کارگاه هــای هنری»‪« ،‬عضویت در مجامــع هنری داخلی و‬ ‫خارجــی»‪« ،‬خرید اثار هنری»‪« ،‬شــرکت در مجامع هنری داخلی» و‬ ‫سایر موارد مشابه‬ ‫ج‪ .‬درنظرگرفتن امتیاز در جدول جایزه های تحصیلی دانشجویان صاحب‬ ‫استعداد برتر‬ ‫د‪ .‬درنظرگرفتــن امتیــاز در جدول تســهیالت دانــش اموختگان برتر‬ ‫دانشگاهی‬ ‫هـ‪ .‬تسهیالت فرهنگی و رفاهی‪ :‬شــامل کمک هزینۀ سفرهای زیارتی‪،‬‬ ‫گردش گری ملّی‪ ،‬تسهیالت بیمه و مشابه ان‬ ‫‪4‬‬ ‫ یکشنـــــــــــــبه‪ 18‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪733‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫حضور دوساالنه فیلم های کوتاه در جشنواره «سالمت»‬ ‫دبیر دومین جشــنواره فیلم سالمت اعالم کرد فیلم های کوتاه هر ‪ ۲‬سال‬ ‫یکبار در این جشنواره حضور خواهند داشت‪ .‬ابراهیم داروغه زاده با اشاره به‬ ‫استقبال فیلمسازان از دومین دوره این جشنواره‪ ،‬گفت‪ :‬خوشبختانه بخش‬ ‫مهمی از اهداف جشــنواره که توجه به موضوع سالمت در اثار سینمایی‬ ‫بود محقق شــده تا انجا که در طول سال فیلم های بسیاری با موضوعات‬ ‫مختلف در حوزه سالمت ساخته شده است‪ .‬وی با اشاره به اینکه بخشی‬ ‫از این اثار در حوزه فیلم کوتاه تولید شده است‪ ،‬افزود‪ :‬قطعا در سال اینده‬ ‫بخش فیلم کوتاه به جشنواره اضافه خواهد شد و این بخش جایگزین یکی‬ ‫از بخش های کنونی جشنواره خواهد شد‪ .‬داروغه زاده یاداور شد‪ :‬تالش ما‬ ‫بر این است که جشنواره فیلم سالمت از سوی مردم به درستی دیده شده‬ ‫و کارشناســان حوزه سالمت در تعاملی مشترک با فیلمسازان به ارتقای‬ ‫کیفی ارائه اطالعات مربوط به این حوزه در اثار ســینمایی کمک کنند‪.‬‬ ‫جشنواره ملی فیلم سالمت‪ ،‬با هدف جمع اوری ایده های بزرگ و دعوت از‬ ‫هنرمندان متعهدی که سالم زیستن ادمی‪ ،‬دغدغه انهاست‬ ‫سینماگران و‬ ‫ِ‬ ‫در چهار بخش «فیلم های سینمایی»‪« ،‬مستند»‪« ،‬برنامه های تلویزیونی»‬ ‫و بخش «دانشجویی» برگزار خواهد شد‪ .‬دومین جشنواره فیلم سالمت از‬ ‫اول تا پنجم شهریورماه سال جاری در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫معرفی هیات انتخاب فیلم های کوتاه و‬ ‫نیمه بلند داستانی جشنواره شهر‬ ‫مسعود امینی تیرانی‪ ،‬سعید پور اسماعیلی‪ ،‬رقیه توکلی‪ ،‬امیرشهاب رضویان‬ ‫و امیر عبدالحسینی به عنوان اعضای هیات انتخاب فیلم های کوتاه و نیمه‬ ‫بلند داستانی ششمین جشــنواره فیلم شهر انتخاب شدند‪ .‬طی حکمی‬ ‫از سوی ســیدعلی احمدی دبیر این دوره از جشنواره فیلم شهر‪ ،‬مسعود‬ ‫امینی تیرانی‪ ،‬سعید پور اســماعیلی‪ ،‬رقیه توکلی‪ ،‬امیرشهاب رضویان و‬ ‫امیر عبدالحسینی به عنوان اعضای هیات انتخاب فیلم های کوتاه و نیمه‬ ‫داستانی این رویداد هنری‪ ،‬کار ارزیابی اثار را اغاز کرده اند‪ .‬اعضای هیات‬ ‫انتخاب این بخش‪ ،‬از ابتدای تیرمــاه کار خود را اغاز کردند و اثار بخش‬ ‫مسابقه را از میان بیش از ‪ ۶۵۰‬فیلم رسیده به دبیرخانه جشنواره انتخاب‬ ‫خواهند کرد‪ .‬ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر از ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬مردادماه‬ ‫به دبیری سیدعلی احمدی در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫عرضه نسخه بلو ِری «بادیگارد» از اواخر تیرماه‬ ‫نســخه بلوری فیلم «بادیگارد» ســاخته ابراهیم حاتمی کیا در سومین‬ ‫دهه تیرماه در مراکز فروش محصوالت ویژه فرهنگی نظیر شــهرکتاب ها‬ ‫و مراکز تخصصی عرضه محصوالت ســمعی و بصری توزیع می شود‪ .‬از‬ ‫ویژگی های نسخه بلوری «بادیگارد» که با حجم ‪ ۵۰‬گیگابایت اماد ه عرضه‬ ‫می شــود وجود منوهای مختلف‪ ،‬زیرنویس هــای چندزبانه برای تمامی‬ ‫ایتم ها‪ ،‬کلیپ های معرفی هر بخش و کیفیت تصویری بســیار باال برای‬ ‫عالقمندان حرفه ای ســینما اســت‪ .‬علت تاخیر در عرضه این نسخه که‬ ‫ابتدا قرار بود پاییز سال گذشــته روانه بازار شود طراحی برنامه های ویژه‬ ‫و برای اولین بار تجربه شده در سینمای ایران در قالب بلوری است‪ .‬به طور‬ ‫مثال بیننده می تواند در حین تماشای یک قسمت همزمان وارد منوهای‬ ‫دیگر شــده و از سایر ایتم ها نیز استفاده کند‪ .‬کیفیت تصویری ارائه شده‬ ‫در این بلــوری هم برای فیلم اصلی و هم برای ســایر بخش ها همچون‬ ‫پشت صحنه‪ ،‬مصاحبه های تخصصی‪ ،‬عکس ها‪ ،‬فیلم به روایت کارگردان و‪...‬‬ ‫فراتر از کیفیت تصویری نسخه های دی وی دی نمایش خانگی است و با‬ ‫کیفیت اصلی نســخه دیجیتال در پرده سالن های مدرن برابری می کند‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «بادیگارد» محصول ســازمان هنری رسانه ای اوج بوده و‬ ‫ی شود‪.‬‬ ‫توسط موسسه سینما ‪( ۲۴‬هنر اول) عرضه و توزیع م ‬ ‫«وارونگی» در هشتاد سینمای فرانسه اکران می شود‬ ‫فیلم سینمایی «وارونگی» به کارگردانی بهنام بهزادی در هشتاد سینما در‬ ‫فرانسه اکران می شود‪ .‬فیلم سینمایی «وارونگی» به کارگردانی بهنام بهزادی‬ ‫در هشتاد سینما در فرانسه از ‪ ۱۹‬جوالی برابر با ‪ ۲۸‬تیر ماه اکران می شود‪.‬‬ ‫«وارونگی» پیشــتر در انگلستان‪ ،‬سوئد‪ ،‬امریکا‪ ،‬استرالیا‪ ،‬سوییس و چند‬ ‫کشور دیگر به اکران عمومی درامده است‪ ،‬شرکت دیافانا که یکی از پخش‬ ‫کنندگان فیلم در اروپا است بنا دارد «وارونگی» را همزمان در هشتاد سالن‬ ‫سینما در سراســر فرانسه اکران کند‪ .‬این فیلم سینمایی چندی پیش با‬ ‫سرگروه ازاد و ‪ ۱۹‬سینما در ایران به نمایش در امده بود‪« .‬وارونگی» برنده‬ ‫جایزه بهترین فیلم از جشنواره «مد» ایتالیا و بهترین فیلم و فیلمنامه از‬ ‫جشنواره «جیپور» هندوستان شده است‪ .‬این فیلم در جشنواره فجر‪ ،‬بخش‬ ‫نوعی نگاه جشنواره «کن»‪ ،‬جشنواره های ونکوور‪ ،‬هامبورگ‪ ،‬کمبریج‪« ،‬مِد»‬ ‫ایتالیا‪« ،‬کرال»‪ ،‬فســتیوال فیلم های ایرانی کانادا‪ ،‬جشنواره «گوتنبرگ»‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم دبی‪ ،‬هفته فیلم های ایرانی پاریس روی پرده رفت‪ .‬پخش‬ ‫بین المللی این فیلم سینمایی بر عهده نوری پیکچرز به مدیریت کتایون‬ ‫شهابی است‪ .‬فیلمنامه «وارونگی» را بهنام بهزادی به نگارش دراورده است‪.‬‬ ‫سحر دولتشاهی‪ ،‬علی مصفا‪ ،‬علیرضا اقاخانی‪ ،‬ستاره پسیانی‪ ،‬رویا جاویدنیا‪،‬‬ ‫شیرین یزدان بخش و ستاره حسینی‪ ،‬پیام یزدانی‪ ،‬مجتبی نم نبات‪ ،‬عباد‬ ‫کریمی و یزدان اخوندی بازیگران «وارونگی» هستند‪ .‬در خط داستانی این‬ ‫فیلم امده است‪ :‬سهیل پس از چندین سال‪ ،‬نشانی نیلوفر را پیدا کرده و‬ ‫به سراغش امده است‪ .‬رابطه انها که در گذشته ناکام مانده‪ ،‬حاال دراستانه‬ ‫شکل گیری دوباره است‪.‬‬ ‫اجبا ِر سینماهای چین به پخش تبلیغات‬ ‫دولتی قبل از نمایش فیلم ها‬ ‫ســینماهای چین باید پیش از نمایش فیلم‪ ،‬تبلیغات دولتی نمایش دهند‪.‬‬ ‫فیلم های تبلیغاتی دیدگاه شی جین پینگ رییس جمهور چین از چین نوین و‬ ‫ارزش های سوسیالیستی حزب کمونیست را به تصویر می کشند و محبوبترین‬ ‫چهره های سینمای چین‪ ،‬یعنی جکی چان‪ ،‬دانی ین‪ ،‬لی بینگ بینگ نیز در‬ ‫انها حضور دارند‪ .‬ستارگان سینمای چین در مقابل پس زمینه ای ساده ایستاده‬ ‫و انچه می گویند به همراه قطعه ای موسیقی کنارشان بر صفحه نوشته می شود‪.‬‬ ‫سینماهای چین موظفند پیش از فیلم اصلی‪ ،‬از این چهار فیلم تبلیغاتی را با‬ ‫عنوان «شکوه و رویا‪ ،‬رویای چینی ما» نمایش دهند‪ .‬دانی ین در این ویدیو یکی‬ ‫از جمالت معروف مائو بنیان گذار جمهوری خلق چین را می خواند‪ :‬مهم نیست‬ ‫چه کار می کنید‪ ،‬تا زمانی که کشور‪ ،‬جامعه‪ ،‬مردم و خانواده هایتان را از خودتان‬ ‫ناامیدنکرده اید‪،‬بدانیدکهداریدبهتحققرویایچینیکمکمی کنید‪.‬بهنوشته‬ ‫یکی از روزنامه های رسمی چین‪ ،‬این فیلم ها را اداره دولتی مطبوعات‪ ،‬رسانه‪،‬‬ ‫فیلم و رادیو و تلویزیون تولید کرده تا به مردم کمک کند سیاست ها و اصول‬ ‫حزب [کمونیســت] را بهتر درک کنند و بپذیرند‪ .‬گزارش شده برخی دیرتر‬ ‫برای تماشای فیلم وارد سالن می شوند تا پیش پرده های تبلیغاتی را نبینند‪ .‬در‬ ‫شبکه های اجتماعی برخی از این اقدام انتقاد کرده اند‪ ،‬اما برخی هم می گویند‬ ‫فیلم هایتبلیغاتیانرژیمثبتیداشته اند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محمدرضا هدایتی بازیگر فیلم مالیخولیا‬ ‫سینماگران به فکر اندیشه مردم هم باشند!‬ ‫مونا کریمی‬ ‫اگرچه محمدرضا هدایتی فعالیت هنری خود را با اجرا در تئاتر اغاز کرد‪ ،‬اما بیشتر به واسطه حضور در مجموعه های طنز مهران مدیری و ارائه تیپ های‬ ‫متفاوت در میان مردم شناخته شد‪ .‬وی کارگردانی یک فیلم کوتاه را نیز تجربه کرده و در زمینه موسیقی نیز تاکنون دو البوم و تعدادی تک اهنگ را‬ ‫برای عالقه مندان خود منتشر نموده است‪ .‬اما فعالیت های محمدرضا هدایتی محدود به این هنرها نشد و صداپیشگی عروسک پسرعمه زا در مجموعه‬ ‫کاله قرمزی و همکاری با ایرج طهماسب تجربه جدیدی از کار برای کودکان را برای او فراهم ساخت‪ .‬حضور وی در این سال ها به ایفای نقش های کمدی‬ ‫محدود نشد و در همکاری با فیلمسازان مختلف‪ ،‬نشان داد که قابلیت ارائه تیپ ها و شخصیت های گوناگون را نیز دارد‪ .‬فیلم سینمایی مالیخولیا یکی از‬ ‫همان تجربه های متفاوت محمدرضا هدایتی است که فراتر از قالب های ذهنی تماشاگر ظاهر شد‪.‬‬ ‫از تجربــه کار در صحنه تئاتر که در دوران کودکی برایتان حاصل‬ ‫شد بگویید!‬ ‫بله‪ .‬در ســن ‪ 10‬ســالگی اموزش و پرورش برای گذرانــدن اوقات فراغت در‬ ‫تعطیالت تابستانی دانش اموزان طرحی را در نظر گرفت که شامل کالس های‬ ‫احکام‪ ،‬اردو‪ ،‬قران و تئاتر می شد که من در گروه تئاتر شرکت کردم‪ .‬سال بعد‬ ‫دوباره در طرح های تابســتانی شرکت کردم که در دومین جشنواره کودکان و‬ ‫نوجوانان سراســری در شــهر مهاباد که در اوج جنگ برگزار شد نمایشی را از‬ ‫شهر زاهدان به روی صحنه بردیم و موفق به کسب دیپلم افتخار برای بازیگری‬ ‫مدیری شــروع به کار کردم مورد توجه او قــرار گرفتم که این همکاری در‬ ‫سریال های دیگر نیز تکرار شد‬ ‫در کارنامه شــما کارگردانی فیلم کوتاه هم دیده می شــود‪ ،‬چرا‬ ‫فیلمسازی را به شکل جدی تر ادامه ندادید؟‬ ‫فیلمســازی روند بسیار مشکلی است‪ .‬ان زمان عطش کارگردانی در من زیاد بود‪،‬‬ ‫بنابراین با یکی از دوستانم که اهل زاهدان بود و در تهران زندگی می کرد و نویسنده‬ ‫بیشتر کارهای تئاتری مشــترکمان بود‪ ،‬به شبکه های مختلف طرح می دادیم که‬ ‫رد می شــد تا این که متوجه شــدیم به این اسانی نمی توان فیلم ساخت و باید از‬ ‫شــدم‪ ،‬از همان جا شــغل اینده ام را انتخاب کردم و همــه برنامه ریزی های‬ ‫زندگیم به سمت بازیگری و تئاتر پیش رفت‪ .‬وقتی وارد مقطع راهنمایی شدم‪،‬‬ ‫گروه تئاتری را در مدرسه راه انداختم و به نگارش نمایشنامه و کارگردانی کار‬ ‫می پرداختم که در مدارس مختلف اجرا می شــد‪ .‬این موضوع در دبیرستان هم‬ ‫ادامه پیدا کرد تا این که در ســال ‪ 1370‬از سوی وزارت ارشاد‪ ،‬مرکز هنرهای‬ ‫نمایشی در زاهدان دایر شد که باعث شد تا جدی تر موضوع را پیگیری کنم و‬ ‫از سال ‪ 1371‬تا ‪ 1374‬در جشنواره های مختلف شرکت کردم‪.‬‬ ‫اما مســیر ورودتان به تلویزیون با مجموعه «ببخشــید شما» و‬ ‫همکاری با مهران مدیری اغاز شد‪ .‬اشنایی با مهران مدیری چگونه‬ ‫اتفاق افتاد؟‬ ‫از طریق سروش صحت که دوســت خانوادگی من بود‪ ،‬برای این سریال به‬ ‫مهران مدیری معرفی شــدم که خوش بختانه از همــان زمان که با مهران‬ ‫طریق تهیه کننده وارد کار شــد‪ .‬من هم حوصله مراحل بوروکراسی را ندارم و کم‬ ‫کم عطش کارگردانی در من کمتر شد‪ .‬به نظرم رسید در بازیگری نقص هایی دارم‬ ‫و باید نقش هایی را ایفا کنم تا مرا به چالش بکشاند و از ان پس بازیگری برایم به‬ ‫مقوله سنگین تری تبدیل شد‪ .‬عالقه ای به کارگردانی ندارم ولی شاید اگر در اینده‬ ‫شرایطی پیش بیاید و دوندگی های زیاد نداشته باشد سراغ کارگردانی هم بروم‪ ،‬اما‬ ‫دغدغه اصلی من بازیگری است‪.‬‬ ‫شما جزء بازیگرانی هســتید که در عرصه موسیقی نیز فعالیت‬ ‫دارید و دو البوم با تعدادی تک اهنگ از شما منتشر شده است‪ .‬با‬ ‫فاصله ای چهار ساله باید اماده البوم سوم شما هم باشیم؟!‬ ‫متاســفانه باید بگویم خیر‪ .‬مدیر برنامه ای داشتم که قرار بود کارهای موسیقی مرا‬ ‫انجام دهد که با او به مشــکل خوردم و البوم مرا به شــکلی صاحب شــد و دیگر‬ ‫دسترســی به ان اهنگ ها ندارم‪ .‬نام البوم به نام عشــق بود که چهار ســال روی‬ ‫نفس بی رمق!‬ ‫ِ‬ ‫نگاهی به فیلم «نفس» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلم نرگس ابیار روایتی شش ساله از زندگی یک دختر بچه ای به نام بهار است‪ ،‬نفس‬ ‫نفس ســومین ِ‬ ‫ســعی کرده به ذهنیات و تخیالتِ این کودک نزدیک شود تا از دریچه ی ذهنی او درام فیلم هم شکل‬ ‫بعنوان نریشن بیننده‬ ‫بگیرد‪ ،‬نفس از تیترا ِژ شــروع تا پایان فیلم با روایت بهار جلو می رود صدای بهار‬ ‫ِ‬ ‫را با خرده روایت ها و شــخصیت ها اشــنا می کند اما شــیرین زبانی های این دختر هفت ساله فقط ده‬ ‫دقیقه دوام دارد چرا که فیلم نفس فارغ از ساختار منسجم در درام نتوانسته است به ان هدف مشخص‬ ‫برســد‪ ،‬اما هدف نرگس ابیار برای ساخت این فیلم چه بوده است؟ از انجایی که فیلم اول ابیار یعنی‬ ‫ِ‬ ‫ساخت همچین فیلمی‬ ‫اشــیا از انچه در اینه می بینید به شما نزدیک ترند و فیلم دومش شیار ‪،143‬‬ ‫مثل نفس از او قابل قبول نیســت‪ ،‬فیلمساز زن ما برای سومین فیلم بلند سینمایی اش دنبال سوژه ای‬ ‫رفته اســت که نمی توانیم ان را بعنوان یک فیلم سینمایی بپذیریم‪ ،‬چرا که نفس به یک سریال دنباله‬ ‫دار شــباهت پیدا کرده است و فرم سینما در نوشتن فیلمنامه رعایت نشده است‪ ،‬به همین دلیل قبل‬ ‫از اینکه با یک فیلم ســینمایی طرف باشــیم با دیدن فیلم نفس با یک کالژ شلخته مواجه می شویم‪،‬‬ ‫زمان صد و ده دقیقه ای اش نتوانسته است به مخاطب نزدیک شود چرا که در وهله ی اول‬ ‫فیلم نفس با‬ ‫ِ‬ ‫ضعف اساســی در فیلمنامه دیده می شــود و اساسا فیلم نفس قصه ای مشخص ندارد‪ ،‬ابیار که خودش‬ ‫فیلمنامه را نوشــته و کارگردانی کرده است با بهره گیری از سال پنجاه و هفت تا حدود سال شصت و‬ ‫مخاطب سینما‬ ‫یک را از نگاه و درونیات یک دختر بچه روایت کرده اســت‪ ،‬حاال برای اینکه حوصله ی‬ ‫ِ‬ ‫ســر نرود از محیط‪ ،‬رویدادهای تاریخی و اتفاقات یا دیالوگ های نوستالژیک مختص به ان سال ها هم‬ ‫ان کار کــردم و قولــش را به مــردم داده‬ ‫بودم‪ ،‬در واقع از این موضوع دچار یک نوع‬ ‫کالهبرداری شدم‪ .‬ترجیح می دهم هر وقت‬ ‫پیــش بیاید تک اهنگ هایم را در اینترنت‬ ‫برای عالقه مندان قرار دهم‪.‬‬ ‫ایا این کالهبرداری را به شکل‬ ‫قانونی پیگیری کردید ؟‬ ‫می توان پیگیری کرد‪ ،‬امــا باید به دنبال‬ ‫وکیل و مراحل کار بود که از وقت و حوصله‬ ‫من خارج است‬ ‫نظرتان دربــاره فعالیت هم‬ ‫زمان بازیگران در موســیقی‬ ‫چیســت؟ایا میــان هنرها‬ ‫ارتباطی وجود دارد که منجر به‬ ‫فعالیت در چند رشته هنری از‬ ‫سوی هنرمندان می شود و ایا‬ ‫موجب عدم تمرکز بر فعالیت‬ ‫در یک رشته خاص نمی شود؟‬ ‫قطعا همه هنرها با هم در ارتباط هستند‪،‬‬ ‫اکثر افرادی که اهل هنر هستند و دغدغه‬ ‫ان را دارنــد به شــکل یک بعــدی جلو‬ ‫نمی روند‪ .‬بسیاری از بازیگران می نویسند‪،‬‬ ‫ســاز می زنند‪ ،‬کارگردانی می کنند‪ ،‬حتی‬ ‫بازیگرانی داریم که نقاش‪ ،‬مجســمه ساز‬ ‫و عکاس بســیار حرفه ای هستند‪ .‬ارتباط‬ ‫عجیبــی میان هفت هنر وجــود دارد‪ ،‬اما‬ ‫همیشــه یک هنر به حرفــه اصلی تبدیل‬ ‫می شود و باقی هنرها را می توان هم زمان‬ ‫کار کرد و در واقع بی ارتباط با هم نیستند‪.‬‬ ‫به نظرم موسیقی عروس هنرهاست و برایم‬ ‫رتبه اول را دارد‪ .‬قرار نیست هنرمند باشید‬ ‫تا با موســیقی ارتباط برقــرار کنید‪ ،‬همه‬ ‫ادم های دنیا از صوت و اواز خوش استقبال‬ ‫می کنند و بخشی از خاطراتشان با همین‬ ‫اهنگ های خوب است‪ .‬البته کسی که کار‬ ‫هنــری می کند کمی به این مقوله نزدیک‬ ‫تر اســت و راحت تر می تواند به موسیقی‬ ‫بپردازد‪ ،‬من هم درموسیقی استعداد داشتم‬ ‫و به کمک یکی از دوســتانم رشید رفیعی‬ ‫تعدادی تک اهنگ ساختیم که بیشتر ترانه‬ ‫کارهای من را ایشــان انجام می دهد و مرا‬ ‫به اهنگسازی تشویق کرد که با هم ان را‬ ‫ساختیم و خواندم که خوش بختانه مورد‬ ‫استقبال واقع شد‪.‬‬ ‫پس صرفا عالقه و استعدادتان‬ ‫باعث فعالیت در حوزه موسیقی‬ ‫شد و به شکل اکادمیک ان را‬ ‫دنبال نکردید!!‬ ‫شغل من بازیگری اســت که کار سختی‬ ‫است‪ .‬البته موسیقی هم کاری سخت است‪.‬‬ ‫در موســیقی سوادی ندارم و نت نمی دانم‪،‬‬ ‫اما دستگاه های موســیقی ایرانی و سنتی‬ ‫را می شناســم‪ .‬تحقیقات زیــادی درباره‬ ‫موسیقی فولکوریک نواحی ایران و موسیقی‬ ‫کالســیک غرب و ملل جهان داشــتم که‬ ‫یکی از دغدغه های من بــود‪ .‬همان گونه‬ ‫که کســی حق دارد موسیقی را که تمایل‬ ‫دارد گوش کند‪ ،‬من هم حق دارم موسیقی‬ ‫را که دوســت دارم کار کنــم و ان را کنار‬ ‫نمی گذارم‪.‬‬ ‫چطور اجــرای قطعه الهه نازم‬ ‫را با پژمان جمشیدی به شکل‬ ‫مشترک کار کردید؟‬ ‫در مــاه رمضــان و عید فطــر برنامه ای با‬ ‫تهیه کنندگی و اجــرای علی ضیاء پخش‬ ‫می شد که پیشنهاد ساخت قطعه ای را داد‬ ‫که اقای یاها کاشانی ترانه اش را سروده بود‬ ‫و کوشا بامداد تنظیم و اهنگسازی ان را به‬ ‫عهده داشــت و من و پژمان را هم انتخاب‬ ‫کرد که این قطعه را اجرا کنیم‬ ‫ایا تجربه نقــش افرینی در‬ ‫کارهای طنز مهــران مدیری‬ ‫باعث می شــد تــا تیپ ها و‬ ‫نقش های مشــابه به شــما‬ ‫پیشنهاد شود؟‬ ‫اســتفاده کرده‪ ،‬فیلمساز ما ان قدر در دنیای ذهنی و خلق اتفاقات و ارجاعات فانتزی اضافی فرورفته‬ ‫درحین دیدن فیلم یادش می رود که موضوع اصلی نفس چیســت ‪ .‬به همین دلیل‬ ‫اســت که مخاطب‬ ‫ِ‬ ‫مرز بین فانتزی و واقعی بودن قصه نامفهوم اســت‪ ،‬به عنوان مثال رفت و امد های خانواده ی نوروزی‬ ‫به یزد یا قم‪ ،‬تغییر ســریع فصل ها‪ ،‬امدن عید و محرم‪ ،‬نشــان دادن ایین برپایی عزاداری برای امام‬ ‫حسین یا بیکار شدن غفور و انقالب شدن در قالب فرم این فیلم نمی گنجد‪ ،‬اگر سریال وضیعت سفید‬ ‫به کارگردانی حمید نعمت اهلل را دیده باشید درک می کنید که فیلم نفس یک فیلم بی قاعده و کلیشه ای‬ ‫است برای همین هم گفته شد که نفس به یک سریال دنباله دار شصت قسمتی شباهت دارد چرا که هر‬ ‫ســکانس از این فیلم می تواند یک فصل از یک سریال باشد‪ .‬بهار به عنوان شخصیت اول فیلم نفس سعی‬ ‫می کند با خیاالت و شیرین زبانی هایش ما را به فضاهای دهه ی پنجاه و شصت ببرد اما تالش بهار و بهره‬ ‫گیری ابیار از انیمیشن برای ساختار خط روایی فیلم مسیر داستان را تغییر داده است‪ ،‬این خرده روایت های‬ ‫پرداخت نشده هم باعث شده فیلم در هر سکانس تغییر مسیر بدهد‪ ،‬مثال در یک سکانس امام خمینی وارد‬ ‫ایران شده اند و در بهشت زهرا مشغول سخنرانی هستند در سکانس بعد خانه ی برادر غفور را می بینیم که‬ ‫پسرش از زندان ساواک ازاده شده است‪ ،‬حاال زن برادر غفور از شوهرش که یک زن دیگر گرفته است‪ ،‬در‬ ‫یک میزانســن شلخته گالیه می کند در سکانس بعد برادر غفور دستگاه اپارات را راه می اندازد تا مهمان ها‬ ‫فیلم هندی ببینند!! نما به نمای فیلم نفس منطق روایی ندارد‪ ،‬فیلمنامه نویس تمرکز الزم را برای خلق یک‬ ‫فیلمنامه استاندارد را نداشته چرا که در هر نما یا سکانس رویکرد فیلم تغییر پیدا می کند‪ ،‬به این جهت که‬ ‫انگار فیلمساز تنها با یک طرح چند خطی مشغول ساختن نفس شده است زیرا که فیلم هر چه جلوتر می رود‬ ‫مخاطب منتظر یک اتفاق اســت اما اتفاق ها می ایند و می روند و هیچ اثر در روند شکل گیری درام ندارند‪،‬‬ ‫چرا که فیلم نفس هیچ گره ای برای جذب مخاطب ندارد هر جا که فیلمساز کم اورده است از دیالوگ های‬ ‫نوستالژیک یا انیمیشن کمک گرفته است که این تمهیدات باعث کالفگی مخاطب می شود؛ اگر فیلمساز‬ ‫به دلیل دغدغه می خواهد ســختی ها و حوادث ها و اتفاقات تاریخی را از نگاه یک کودک به گونه ی فانتزی‬ ‫شکل‬ ‫روایت کند‪ ،‬باید فارغ از کلیشه های مرسوم از یک ایده ی مناسب برای دغدغه اش استفاده می کرد‪ ،‬این‬ ‫ِ‬ ‫فیملمسازی در بستری بی چارچوب با شاخه و برگ اضافی نه تنها مخاطب عام سینما را خسته می کند بلکه‬ ‫مخاطب خاص سینما را هم نمی تواند راضی کند‪ ،‬ابیار شاید قصه گوی خوبی باشد اما باید بستر مناسبی را‬ ‫‪5‬‬ ‫خــوش بختانه چون کارهای مهران مدیری فرم فانتزی دارد و من کمتر‬ ‫کارگردانی را می شناسم که در این زمینه فعالیت کند‪ ،‬بنابراین این فرم‬ ‫نقش هایی که بازی کردم فقط برای اقای مدیری بوده است‪ .‬پیشنهاد های‬ ‫دیگر که از اهالی ســینما و کارگردانان دیگر می شود معموال نقش های‬ ‫متفاوت از کارهای مهران مدیری اســت و در این بین نقش های جدی‬ ‫بسیاری بازی کردم‪.‬‬ ‫این روزها شــاهد نقش افرینی شما در فیلم سینمایی‬ ‫مالیخولیا هســتیم‪ .‬درباره ویژگی هــای فیلم و نقش‬ ‫متفاوتتان که به نوعی تجربه جدیدی برایتان بود بگویید!‬ ‫مالیخولیا فیلمی شبیه ادبیات رئالیسم جادویی امریکای التین البته در‬ ‫فضای ایرانی است که در اصفهان فیلمبرداری کردیم‪ .‬خوش بختانه این‬ ‫شانس را داشتم که کارگردانان فقط ایفای نقش های فانتزی را در کارهای‬ ‫مهران مدیری قبول داشته باشند و به من اجازه دهند در فیلم های دیگر‬ ‫نقش های متفاوت را تجربه کنم‪ .‬مالیخولیا ســه پرسوناژ اصلی دارد که‬ ‫با وجود کار جدی و نقش ســخت از ان استقبال کردم و به نظرم فیلم‬ ‫متفاوتی شده است‪ .‬امیدوارم از این فیلم استقبال شود‪ ،‬چون فیلم جزء‬ ‫سینمای مستقل است و اسپانسری نداشته است‪ .‬اقای مرتضی اتش زمزم‬ ‫کارگردان جوان‪ ،‬خوش فکر و فعالی است که باید به او بها داد‪ ،‬وی نگاه‬ ‫متفاوتی داشت که نهایتا نقشی متفاوت را به من سپردکه بسیار برایم با‬ ‫ارزش اســت‪ .‬از مردم می خواهم فیلم مالیخولیا را ببینند و از سینمای‬ ‫مستقل حمایت کنند‪.‬‬ ‫گویا نقش افرینی شما در قالب پیرمردی خشن‪ ،‬بداخالق‬ ‫مانند طغرل‪ ،‬جهانشاه و‪ ...‬برای مهران مدیری جذاب است‪،‬‬ ‫به دلیل این که می داند از عهده نقش به خوبی بر می ایید!!‬ ‫مــردم کارهای مهران مدیری و گروهی را که با او کار می کنند دوســت‬ ‫دارند و برای مثال همیشه ســیامک انصاری را به عنوان فردی مظلوم‪،‬‬ ‫ساده و اهل فرهنگ می بینند و دوست دارند من هم در نقش پیرمردی‬ ‫بد اخالق و خشن بینند و اقای مهران مدیری به این موضوع توجه دارد و‬ ‫همین خوراک را به مردم می دهد‪ .‬نگران تکراری شدن در کارهای مهران‬ ‫مدیری نیســتم‪ ،‬چون مردم تمایل دارند در کارهای مدیری ما را به این‬ ‫شکل ببینند و ما هم به خواسته مردم احترام می گذاریم‪ .‬عطش بازیگری‬ ‫را با کارگردانان دیگر در فیلم ها و سریال هایی با نقش های متفاوت تجربه‬ ‫می کنیم‬ ‫ایا از ســوی همکاران به شما انتقاد شده که بازیگر ثابت‬ ‫گروه مهران مدیری هستید؟‬ ‫در نهایت می توانند بگویند که ممکن است در کار کلیشه شوم‪ ،‬من حدود‬ ‫‪ 16‬سال سابقه همکاری با مهران مدیری را دارم و نقش های متفاوت را‬ ‫در فیلم های دیگر به عهده داشتم‪ ،‬بنابراین خطر کلیشه ای شدن از روی‬ ‫من برداشــته شده است‪ .‬مهران مدیری فرد سفارش پذیری نیست‪ ،‬او با‬ ‫گروهی که از قبل امتحانش را پس داده کار می کند‪ .‬اتفاقا من در تعدادی‬ ‫از کارهای مدیری مانند جایزه بزرگ و‪ ...‬نبودم و ایشان اخیرا به نیروهای‬ ‫جدید مثل ســروش جمشیدی اجازه کار داده که بسیار هم درخشید و‬ ‫پاسخ خوبی از او گرفت‪ .‬این گونه نیست که هر کاری بسازند از من دعوت‬ ‫کنند و نمی توان گفت بازیگر ثابت مهران مدیری هستم‪ ،‬البته اگر از من‬ ‫دعوت کنند حتما در کار ایشان حاضر می شوم چون به او دین دارم‬ ‫تکه کالم های نقش ها را خودتان می سازید و یا در مشاوره‬ ‫با فیلمنامه نویس اتفاق می افتد؟‬ ‫همکاری دو جانبه وجود دارد و براســاس متن نویســنده بداهه پردازی‬ ‫ یکشنـــــــــــــبه‪ 18‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪733‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫می کنم‪ .‬برای مثال لهجه شهرســتانی در نقش هایی را می گیرم و یا تکه‬ ‫کالم هایی را وارد کار می کنم و فیلمنامه نویس از ان استفاده می کند و‬ ‫در متن گسترش می دهد‪.‬‬ ‫صداپیشگی هم به نوعی بازیگری است‪ .‬صداپیشگی پسر‬ ‫عمه زا و همکاری با ایرج طهماسب چگونه صورت گرفت؟‬ ‫از تجربه کار برای کودکان بگویید!‬ ‫یکی از ســخت ترین مقوله ها در زمینه نمایش و فیلم کار کودک است‪،‬‬ ‫چون فراموش می کنیم که در کودکی به چه چیز عالقه داشتیم‪ .‬خوش‬ ‫بختانه ایرج طهماسب به خوبی جنس کودک را می شناسد و می داند که‬ ‫برای مثال اگر در دکور توپ پالســتیکی قرمز بگذارد کودک فقط ان را‬ ‫می بیند‪ .‬ایرج طهماسب در ســال ‪ 1387‬با من تماس گرفت و به دفتر‬ ‫ایشــان رفتم‪ .‬قرار بود پس از سال ها که برنامه کاله قرمزی را نداشتیم‪،‬‬ ‫برای عید سال ‪ 1388‬برنامه کاله قرمزی را بسازد‪ ،‬ایشان خبر از ساخت‬ ‫عروسک جدید داد و این که متنی وجود ندارد و کار به شکل بداهه است‬ ‫و چون می دانست در کارهای مهران مدیری به شکل بداهه کار می کنم‬ ‫به نظرش می توانســتم از پس این کار هم بربیایم و من هم قبول کردم‪.‬‬ ‫حدود ‪ 15‬روز تمرین کردیم تا به یک شخصیت برسیم‪ ،‬انتخاب صدا به‬ ‫عهده من بود و برای بداهه پردازی دستم باز بود‪ .‬برایم تجربه شیرینی بود‬ ‫و از همکاری با این گروه بسیار خوشحالم‪.‬‬ ‫در این ســال ها به همان میزان حضور جدی در تئاتر هم‬ ‫داشتید‪ .‬نگاهتان به مقوله تئاتر چیست؟‬ ‫خوشــبختانه در سه سال اخیر تئاتر جایگاه بهتری میان مردم باز کرده‬ ‫اســت و سالن های بیشــتری می بینیم‪ .‬در گذشته فقط یک تئاتر شهر‬ ‫داشتیم‪ ،‬اما امروز در جاهای مختلف تهران سالن داریم‪ .‬هنرمندان بسیار‬ ‫با استعداد و خوش فکر در زمینه نویسندگی و کارگردانی در حوزه تئاتر‬ ‫داریم که باعث شده تا تئاتر رونق پیدا کند‪ .‬در نهایت تئاتر هنری است‬ ‫که در همه دنیا نیاز به سوبســید و حمایت دولت دارد‪ ،‬چون مخاطبان‬ ‫خاص دارد و مانند سینما چند هزار نفر تماشاگر ندارد‪ .‬هم چنین روزهای‬ ‫اجرای تئاتر بیش از یک ماه نیست و سالن هایی با روزهای محدود و تعداد‬ ‫کم وجود دارد که نمی تواند هزینه خود را در بیاورد‪ .‬اما دوســتان قانعی‬ ‫وجود دارند که این هنر را زنده نگه داشتند که دستانشان را می بوسم‪ .‬به‬ ‫نظرم ایران جز کشورهایی است که درعرصه تئاتر تهران و شهرستان ها‬ ‫حرفی برای گفتن دارد‪.‬‬ ‫چندی پیش در فیلم سینمایی اشوب به کارگردانی کاظم‬ ‫راست گفتار هم حضور داشتید‪ .‬فیلمی پر بازیگر با فضایی‬ ‫متفاوت که روایتگر دهه ‪ 20‬بود ولی مدت زمان اکران ان‬ ‫بســیار محدود بود‪ .‬به عنوان بازیگر فیلم نظرتان دراین‬ ‫خصوص چیست؟‬ ‫متاســفانه به این فیلم در زمینه اکران کم لطفی شد و پس از سه هفته‬ ‫اکران‪ ،‬فیلم را از پرده سینما برداشتند‪ .‬به نظرم ان چه سیاست های اکران‬ ‫را تعیین می کند این است که باید چرخ اقتصادی سینما بچرخد‪ .‬فیلم های‬ ‫مستقل فقط با پول تهیه کننده تهیه می شــود و هیچ وام و اسپانسری‬ ‫ندارند و فقط می خواهند فیلم های درســتی تحویل مردم دهند‪ ،‬اما‬ ‫متاسفانه چون پرفروش نیست به ان ها ظلم می شود و اکران محدود‬ ‫دارند‪ .‬فیلمی پر بازیگر‪ ،‬پرخرج و تاریخی که در دهه ‪ 20‬می گذشــت‬ ‫و نیاز به لباس ها و طراحی صحنه های خاص ان دوران داشت‪ .‬کاظم‬ ‫راســت گفتار برای این فیلم بسیار زحمت کشید‪ .‬ایشان روزی به من‬ ‫گفت این فیلم مانیفســت زندگی من اســت و اگر بعد از این فیلمی‬ ‫نســازم اهمیت ندارد چون این فیلم چکیده روحیات و تفکراتم است‪.‬‬ ‫ما برای اکران این فیلم به سالن های مختلف می رفتیم و با مردم فیلم‬ ‫برای روایت قصه فراهم می کرد‪ ،‬هدف ابیار این بوده است که از تخیالت‬ ‫ذهنی بهار موقعیت های جذابی را به تصویر دربیاورد اما نمی شود با عناصر‬ ‫و کلیشه ها رایج مخاطب را با فیلم همراه کرد از سوی دیگر ارجاعات و‬ ‫سوال های بی پاسخ در فیلم نفس باعث شده کلیت قصه از ان هدف اولیه‬ ‫عشق ان پسربچه نسبت به بهار یا بیماری بهار که بی‬ ‫فاصله بگیرد‪(،‬مثال‬ ‫ِ‬ ‫نتیجه می ماند)قصه دچار لکنت و پرش است‪ .‬فیلمساز ما اگر چه هدف و‬ ‫نگرشش بهار بوده است اما خرده روایت های بی ربط باعث شده نفس به‬ ‫یک پازل اشتباه چیده شده شباهت پیدا کند‪ ،‬ابیار حتی به سن و سال‬ ‫شــخصیت دختر بچه هم دقتی نکرده است اگر این فیلم شش سال از‬ ‫زندگی این دختربچه را نشان می دهد پس چرا او هیچ تغییر ظاهری و‬ ‫ذهنی پیدا نکرده است‪ ،‬به طور مثال بهار سال پنجاه و هفت برای برنامه‬ ‫کودک تلویزیون نقاشی می فرستد و درست چهارسال بعد زمانی که او‬ ‫می دیدیم‪ ،‬حتی در گیشــه بلیت فروختیم که از ســینمای مستقل‬ ‫حمایت کنیم‪ .‬امیدوارم سیاســت های پخش فیلم فقط به فکر فروش‬ ‫نباشد و کمی به فکر اندیشه مردم باشد‪.‬‬ ‫گاهی بعضی از فیلم های کمدی به ورطه لودگی می افتد‪.‬‬ ‫تعریف از کمدی چیست و چه باید کرد تا کمدی به لودگی‬ ‫نیفتد؟‬ ‫کمدی یکی از جدی ترین مقوله ها اســت و شما می توانید اساسی ترین‬ ‫حرف ها و ایدئولوژی را در قالب کمدی بگویید که کســی ناراحت نشود‪.‬‬ ‫ســقراط یکی از اولین فالسفه مشهور در بیان کمدی بعضی مسائل نیز‬ ‫بسیار قهار بود و ریشه بیان مسائل با لحن طنز از ان جا می اید‪ .‬به همین‬ ‫دلیل نیاز به فردی فیلسوف‪ ،‬اندیشمند‪ ،‬متفکر و باسواد دارد که مطلب‬ ‫کمدی بنویسد و درعین حال زبانش تیز باشد به شکلی که حرفش را بزند‬ ‫و به کســی ناسزا نگوید و باعث خنده شود و چون به زبان کمدی طرح‬ ‫شده حتی کسی که مورد انتقاد قرار گرفته ممکن است خود بخندد‪ .‬به‬ ‫نظرم مقوله پیچیده ای است که از عهده هرکسی بر نمی اید‪ .‬من مخالف‬ ‫لودگی نیستم و به نظرم گاهی الزم است‪ .‬بسیاری اوقات دلم می خواهد‬ ‫لودگی ببینم‪ ،‬چون فقط می خواهم بخندم‪ ،‬اما وقتی کمدی و طنز مطرح‬ ‫می شــود در طول تاریخ سینمای ایران می توانم به فیلم سینمایی اجاره‬ ‫نشین های داریوش مهرجویی و یا فیلم دایی جان ناپلئون اشاره کنم که‬ ‫طنزی فاخر و درست دارد که دیگر مانند ان ندیدم‪ .‬البته کارهای مهران‬ ‫مدیری فانتزی اســت و به دلیل فرم خاص نمی توان با فیلم ســینمایی‬ ‫اجاره نشین ها مقایسه کرد و اثار مهران مدیری مخاطبان بسیار و عجیبی‬ ‫را از متفکر سیاسی تا عوام با خود همراه کرده است‪ .‬البته به شکل مفصل‬ ‫نمی تــوان توضیح داد و هیچ وقت تعریف یک یا دو خطی درباره کمدی‬ ‫نداشتم‪.‬‬ ‫ایا در طول این سال ها نقشی به یاد ماندنی و متفاوت از‬ ‫کارهایتان در ذهنتان مانده است؟‬ ‫بازیگری دنیای عجیبی اســت و هیچ وقت به عنوان بازیگر نمی توانید از‬ ‫خودتان راضی باشــید و دنبال این هســتید تا با فیلم قبلی فرق داشته‬ ‫باشــید‪ .‬نقش هایی را بازی کردم که مردم دوست داشتند و هنوز به یاد‬ ‫دارند مثل طغرل در سریال پاورچین‪ ،‬جهانگیر شاه در قهوه تلخ یا محمود‬ ‫در سریال در چشــم باد که به نظر می رسد موفق بوده است‪ .‬هیچ وقت‬ ‫نتوانســتم از خود راضی باشم و هر وقت نقشی جدید پیشنهاد می شود‬ ‫با وجود این که روی ان بسیار کار می کنم اما چالشی عجیب در من به‬ ‫وجود می اید و در جامعه مابــه ازای ان را پیدا و میکس می کنم و یک‬ ‫شخصیت جدید می سازم‪ ،‬اما شخصیت هایی که بازی کردم خیلی برایم‬ ‫راضی کننده نبوده است‪.‬‬ ‫به نظر شــما چرا گاهی نقش افرینی بعضی بازیگران در‬ ‫تلویزیون‪ ،‬مصادف با کم رنگ شدن ان ها در سینما و یا‬ ‫بالعکس می شود؟‬ ‫به زبان ساده و عرفی می توان گفت شاید بازیگری که در تلویزیون‬ ‫بازی می کند نســبت به بازیگری که در سینما بازی می کند کالس‬ ‫کمتری دارد و متاســفانه اوایل که وارد بازیگری شدم این موضوع‬ ‫در تلویزیــون بســیار بود‪ ،‬اما بعدها ســینمایی ها بــه دنبال رضا‬ ‫عطاران‪ ،‬ســعید اقاخانی و دیگر دوســتان که در تلویزیون رشــد‬ ‫کردند امدند و از شهرت ان ها در سینما استفاده کردند تا چرخ از‬ ‫کار افتاده ســینما را دوباره به گردش در بیاورند که موفق بوده اند‪.‬‬ ‫رضا عطاران بازیگری بی نظیر در ســینما اســت که قابلیت ایفای‬ ‫نقش های کمدی و جدی را دارد و از عهده ان به بهترین شکل بر‬ ‫می اید و می تواند تماشــاگران را به سینما بکشاند‪.‬‬ ‫ُمرده است نقاشی اش را در تلویزیون نشان می دهند‪ ،‬این اتفاقاتِ پیش‬ ‫پا افتاده به این دلیل اســت که نفس‪ ،‬فیلمنامه ای منســجم و هدف دار‬ ‫نداشته و فیلمساز با استفاده از ارجاعات یا سکانس های بی ربط صد و ده‬ ‫دقیقه فیلم ساخته است‪ .‬از سوی دیگر بعد از ضعف شدید در فیلمنامه‬ ‫در کارگردانی هم ضعف هایی دیده می شــود به طور مثال دوربین روی‬ ‫دســت که باعث نامتوازن بودن کادرها و عدم تمرکز مخاطب می شود‪،‬‬ ‫اســیب شدیدی به ساختار سینمایی نفس رسانده‪ ،‬دوربین روی دست‬ ‫در این فیلم نتوانسته است فضا را برای مخاطب ملموس کند اگر قاب ها‬ ‫ثابت می بودند این امکان وجود داشت که با یک میزانسن خاص مواجه‬ ‫باشیم‪ ،‬از طرفی دیگر ریتم تند فیلم قطع های نامرتب در اتصال نماها به‬ ‫خط روایی و هسته ی مرکزی فیلم اسیب رسانده است‪ ،‬این نافرجامی ها‬ ‫تا انتخاب بازیگر هم ادامه دارد به جز بازیگر نقش بهار انتخاب های دیگر‬ ‫مخصوصــا پانته اپناهی ها که در نقش یک پیرزن در بیان و جزییات با‬ ‫اغراق بیش از حد ایفای نقش کرده است‪ ،‬تا جایی که او را نمی توانیم باور‬ ‫ِ‬ ‫کنیم چرا که شخصیت او میان طنز و درام گیر افتاده است‪.‬‬ ‫ابیار راحت ترین پایان را برای فیلم نفس انتخاب کرده اســت‪ ،‬مرگ‬ ‫دختر بچه که راوی و دانای کل فیلم هم اســت می تواند پایان بندی‬ ‫تاثیربرانگیزی برای فیلم نفس باشد اما انگار این مرگ و این پایان به‬ ‫فیلم تحمیل شــده است‪ ،‬چرا که این فیلم به دلیل فضاهای فانتزی‬ ‫می توانست پایان خوشــایندی داشته باشد که تماشاگر با ناامیدی و‬ ‫دلسوزی یا نارضایتی سالن سینما را ترک نکند‪ ،‬نفس برای کارنامه ی‬ ‫فیلمسازی نرگس ابیار امتیاز مثبتی ندارد چرا که نمی شود با خرده‬ ‫روایت ها و به تصویر کشــیدن رویدادهای تاریخی یا انیمیشن برای‬ ‫مخاطب قصه تعریف کرد‪.‬‬ ‫علیرام نورایی بازیگر سینما و تلویزیون‬ ‫روی فیلم هایی که بازی کردم غیرتی هستم‬ ‫بــه گــزارش هنرمند به نقل از فــارس‪ :‬علیرام نورایــی در ارتباط با‬ ‫فعالیت هــای اخیرش در ایــن عرصه ‪،‬گفت‪ :‬در حــال حاضر به دلیل‬ ‫حضورم در ســریال تلویزیونی که کارگردانــی ان را بهرام بهرامیان‬ ‫بر عهده دارد‪ ،‬نتوانســتم در هیچ پروژه ســینمایی حضور پیدا کنم‪،‬‬ ‫این مجموعه یک کار تاریخی اســت کــه زمان بر خواهد بود‪ .‬وی در‬ ‫ادامه افزود‪ :‬به دلیل برخی مالحظات نمی توانم در مورد این ســریال‬ ‫اطالعات خاصی دهم مگر همان مواردی که منتشــر شــده است‪ ،‬اما‬ ‫تنها فیلم ســینمایی که در نویت اکران دارم «امپراتوری جهنم»‪ ،‬به‬ ‫کارگردانی پرویز شــیخ طادی اســت که امیدوارم در فرصت مناسب‬ ‫اکران شود و مورد اقبال عمومی قرار گیرد‪.‬‬ ‫بازی در اثار تاریخی مرا از روزمرگی خارج می کند‬ ‫این بازیگر در پاســخ به این پرســش که ایا فکــر نمی کنید با حضور‬ ‫در اثــار تاریخی چه در عرصه ســینما و چه تلویزیــون تقریبا برای‬ ‫کارگردان ها به یکــی از گزینه های ثابت در این عرصه مبدل خواهید‬ ‫شــد که ممکن است شما را به تکرار بکشــاند‪ ،‬گفت‪ :‬به هیچ عنوان‬ ‫نگاه این چنینی ندارم و اتفاقاً از پیشنهادهایی که در این رابطه باشد‬ ‫اســتقبال می کنم چرا که بازی در اثار تاریخی را به شــدت دوست‬ ‫دارم همچنیــن باید بگویم حضور در این اثار جزو مواردی اســت که‬ ‫تجربه هــای ویژه این عرصه مرا از روزمرگی و یکنواختی فضای حاضر‬ ‫خــارج می کند‪ .‬حضور در اثار تاریخی برایم بســیار جذاب اســت و‬ ‫کمک می کند که با زندگی ماشــینی فاصله بگیرم‪.‬‬ ‫به دیده نشدن در زمانی که فکر می کردم‬ ‫دید ه می شوم عادت کردم‬ ‫بازیگر فیلم سینمایی «یتیم خانه ایران » در این باره که طی سال های اخیر‬ ‫در چند پروژه ســینمایی مهم حضور داشته‪ ،‬اما این فیلم ها با نامهربانی از‬ ‫حضور در جشــنواره ها و یا محافلی که از دیده شدنش در روند کاری یک‬ ‫بازیگر تاثیرگذار باشــد شده است عنوان کرد‪ :‬بله‪ ،‬درست است همیشه در‬ ‫پروژه های مختلفی که حضور داشتم اتفاق هایی از این دست افتاده است و‬ ‫من تقریباً به انها عادت کرده ام و اتفاقاتی که برای برخی از فیلم هایی که در‬ ‫انها حضور داشتم افتاده است برایم بسیار عجیب بوده و کمی با نامهربانی‬ ‫با انها برخورد شده اســت‪ .‬پروژه های بزرگی که دیده نشدند این هم جزو‬ ‫عجایب سینمای این مملکت است‪ ،‬امیدوارم برای فیلم سینمایی «امپراتوری‬ ‫جهنم» اتفاقات خوشایندی بیفتد‪ .‬واقعاً به این شرایط عادت کردم و می دانم‬ ‫زمانی که فکر می کنم باید دیده شوم‪ ،‬دیده نشوم‪ .‬این از ابتدا در این حرفه‬ ‫همراه من بوده است‪.‬‬ ‫ایــن بازیگر درباره مجموعه اثاری که تا به امروز در ان حضور داشــته‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬واقعــ اً نمی توانم بین کاراکترهایی که انهــا را ایفا کرده ام‬ ‫تفــاوت بگذارم چــرا که واقعا همه انها را دوســت دارم و به نوعی روی‬ ‫فیلم هایی که حضور داشــتم غیرتی هســتم‪ .‬اص ً‬ ‫ال نمی توانــم انها را با‬ ‫یکدیگر مقایســه کنم‪ .‬بازیگر فیلم ســینمایی «اســترداد» گفت‪ :‬برای‬ ‫ساخت فیلم سینمایی «امپراتوری جهنم» به صورت کلی زحمت زیادی‬ ‫کشیده شــد در ان فیلم نقش اصلی بر عهده استاد علی نصیریان است‬ ‫او برای ایفای این نقش بســیار زحمت کشید و ارزو می کنم این فیلم به‬ ‫انچه که لیاقتش است در زمان اکران دست پیدا کند‪.‬‬ ‫خلوت کردن نصیریان در پشت صحنه برای تمرکز کردن‬ ‫او درباره همکاری با علی نصیریان پیشکسوت بازیگری در عرصه سینما‪،‬‬ ‫تئاتر و تلویزیون گفت‪ :‬همکاری با این بازیگر پیشکســوت بســیار ویژه‬ ‫و مغتنم اســت اقای نصیریان بی نظیر هســتند و همواره در پروژه های‬ ‫مختلف هنگامی که پشــت صحنه هستند در گوشه ای خلوت می کنند‬ ‫و روی کاراکتری که قرار اســت ان را ایفا کنند تمرکز می کنند‪ .‬ثانیه به‬ ‫ثانیه در کنار اقای نصیریان بودن یک دانشــگاه بازیگری است و افتخار‬ ‫می کنم که توانستم در کنارشان باشم‪.‬‬ ‫نگاهی به موسیقی پاپ از ابتدا تا اکنون‬ ‫‪6‬‬ ‫ یکشنـــــــــــــبه‪ 18‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪733‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫«سی»‬ ‫ ‬ ‫بااستقبالمخاطبینکنسرت‪-‬نمایش‬ ‫تمدیدشد‬ ‫نمایش «سی» با حضور همایون شجریان و سهراب پورناظری برای روزهای‬ ‫‪ ۲۰‬و ‪ ۲۲‬مردادماه تمدید شــد‪ .‬این کنسرت قرار اســت از ‪ ۱۵‬مردادماه‬ ‫در مجموع ه فرهنگی و هنری ســعداباد روی صحنه برود‪« .‬سی» کاری‬ ‫از همایون شــجریان و سهراب پورناظری است که براساس سه داستان از‬ ‫داستان های شاهنامه (زال و رودابه‪ ،‬رستم و اسفندیار و رستم و سهراب) با‬ ‫نویسندگی نغمه ثمینی‪ ،‬کارگردانی اصغر دشتی و دراماتورژی امیرحسین‬ ‫ماحوزی ســاخته شده است‪ .‬این کنســرت ‪ -‬نمایش تالشی است برای‬ ‫بازســازی هویت ملی که با تکیه بر موضوع فرهنگ‪ ،‬هنر و اندیشه ایرانی‬ ‫با حضور تعدادی از چهره های موسیقی‪ ،‬نمایش و همچنین انیمیشن روی‬ ‫داستان نامه ی باستان را روایت‬ ‫صحنه می رود‪« .‬سی» با نگاه امروزی سه‬ ‫ِ‬ ‫می کند‪ .‬این برنامه به تهیه کنندگی موسس ه دل اواز و بارانا برگزار می شود‪.‬‬ ‫کنسرت ساالر عقیلی در باغ عفیف اباد شیراز‬ ‫شهرام ممتحن از برپایی کنسرت موسیقی ایرانی ساالر عقیلی در شیراز‬ ‫خبر داد و گفت‪:‬این برنامه ‪ ١٦٩٠‬مین برنامه هنری موسسه فرهنگی هنری‬ ‫ابنوس شــیراز است که جمعه ‪ ٢٣‬تیر ‪ ١٣٩٦‬ساعت ‪ ٢١‬در فضای باز باغ‬ ‫عفیف اباد برگزار خواهد شــد‪ .‬وی گفت‪ :‬ساالر عقیلی به عنوان خواننده‬ ‫موسیقی سنتی ایرانی همیشه تالش داشته تا درباره کم رنگ نشدن اواز در‬ ‫موسیقی ایرانی فعالیت کند؛ همانگونه که وی معتقد است که اگر موسیقی‬ ‫خوب در اختیار مردم باشد اواز فراموش نمی شود‪ .‬موسیقی اصیل ایرانی‬ ‫مانند تخت جمشید و سی و سه پل است‪ .‬این اثار باستانی هیچ وقت از بین‬ ‫نمی روند‪ .‬بچه ای که به دنیا می اید مادرش برایش الالیی می خواند‪ .‬همین‬ ‫الالیی در گوشــه بختیاری و در دستگاه همایون است‪ .‬پس این موسیقی‬ ‫در فرهنگ مردم جاری و در خون ماســت‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬تازه ترین اثر‬ ‫ساالر عقیلی با نام دوران عشق است که به گفته این استاد اواز چکیده ای‬ ‫از زحمات جمشید ســفرزاده و حاصل همکاری وی با گروه سور است و‬ ‫همانگونه که ساالر عقیلی می گوید‪ :‬دوران عشق اثری است که رویش خیلی‬ ‫کار شده و تالش برای ماندگار شدن این البوم بوده است و برای دوران عشق‬ ‫دستگاه چهارگاه را انتخاب کرده اند که در موسیقی ایرانی تقریبا فراموش‬ ‫شده و خیلی کم از ان استفاده می شود‪ .‬خواندن در دستگاه چهارگاه بسیار‬ ‫دشوار است و فراز و فرودهای بسیاری برای خواننده دارد‪.‬‬ ‫ ‬ ‫ کیارس‬ ‫بردیا‬ ‫رهبرمهمانارکسترجمهوریاذربایجانمی شود‬ ‫بردیا کیارس نوازنده ویلن و رهبر ارکســتر رهبر مهمان ارکستر تئاتر‬ ‫دولتی جمهوری اذربایجان می شود‪« .‬علی قسمت الالیُف» رئیس تئاتر‬ ‫دولتی جمهوری اذربایجان این دعوت را انجام داده و قرار اســت بردیا‬ ‫کیارس دو اپرای «مشــهدی عباد» و «ارشــین ماالالن» را همراه این‬ ‫ارکستر اجرا کند‪ .‬این کنسرت در قالب یکی از اجراهای جشنواره «اوزیر‬ ‫حاجی بیک اف» ‪ ۲۳‬و ‪ ۲۴‬ســپتامبر روی صحنه خواهد رفت‪ .‬کیارس‬ ‫نیــز درباره این همکاری گفت‪ :‬چندی پیــش به دلیل برخی مذاکرات‬ ‫موسیقایی‪ ،‬به باکو ســفر کردم و دعوت ان ها را برای رهبری ارکستر‬ ‫تئاتر دولتی اذربایجان پذیرفتم‪ .‬در این ســفر همچنین به واسطه علی‬ ‫قسمت الالیُف توانستم دیداری با وزیر فرهنگ اذربایجان داشته باشم‪.‬‬ ‫او درباره موســیقی اذربایجان اظهار کرد‪ :‬من همــواره عالقه زیادی به‬ ‫موســیقی اذربایجان داشته ام و به سبب اشــنایی پدرم با فرهنگ این‬ ‫کشــور‪ ،‬ارتباطم را با جهان موســیقایی این نقطه از دنیا حفظ کردم و‬ ‫امروز خوشحالم که در یکی از بزرگ ترین جشنواره های اذربایجان شرکت‬ ‫می کنم‪ .‬هرچند من اذری زبان نیســتم‪ ،‬اما موسیقی اذری را به خوبی‬ ‫درک می کنم و می خواهم در این اجرا ثابت کنم که موســیقی می تواند‬ ‫زبان مشــترک بین مردم باشــد‪ .‬بنیاد حیدرعلی اف و وزارت فرهنگ و‬ ‫گردشگری جمهوری اذربایجان برگزارکننده جشنواره «اوزیر حاجی بیک‬ ‫اف» هستند که از ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۸‬سپتامبر در باکو برگزار می شود و هر سال‪،‬‬ ‫موسیقیدان های زیادی از نقاط مختلف جهان را به خود جلب می کند‪.‬‬ ‫تجـــارت یا هنـــر!‬ ‫هنرمند‪ :‬موسیقی پاپ در حال حاضر یکی از مهم ترین و پرطرفدارترین سبک های‬ ‫موسیقی در ایران است‪ .‬بااین حال اما و اگرها و ضعف ها و ایرادات بسیاری می توان‬ ‫به این شکل از موسیقی پاپی که در کشور است گرفت‪.‬‬ ‫موســیقی پاپ همچنان که از نامش برمی اید‪ ،‬موسیقی مردم است‪ .‬مردم‪،‬‬ ‫این موسیقی را به رغم محدودیت ها‪ ،‬دوست دارند و با ان ارتباط سریع برقرار‬ ‫می کنند‪ .‬این ســبک از موسیقی در سراسر جهان به چنان اعتال و جایگاهی‬ ‫رسیده اســت که ما تصورش را هم نمی توانیم بکنیم‪ .‬شاید روزگاری چنین‬ ‫تصور می شــد که موسیقی هر کشوری لحن و ســبک خودش را دارد و لذا‬ ‫نمی توانــد جنبه بین المللی پیدا کند‪ ،‬درحالی که اینک موســیقی عرب‪ ،‬با‬ ‫محبوبیت بین المللی خود اثبات کرده اســت که این عقیده‪ ،‬صحیح نیست‪.‬‬ ‫موسیقی پاپ ما تقلید بدی از موسیقی عرب و سایر کشورهاست‪ ،‬در نتیجه‬ ‫به جای اینکه مل‍ت ما را به ســایر ملل نزدیک کنــد‪ ،‬در محدوده کوچک و‬ ‫ناقص خود گرفتار شده و کاربرد صحیح و اصیل خود را از دست داده است‪.‬‬ ‫مدتهاست که موسیقی پاپ ایران‪ ،‬چه در زمینه خوانندگی‪ ،‬چه اهنگسازی‬ ‫و چه ترانه‪ ،‬از داشــتن افراد تاثیرگذار و شاخص محروم بوده است و تا زمانی‬ ‫که کارشناسان زبده و موسیقیدان ها و ترانه سراهای کارکشته‪ ،‬دست به کار‬ ‫نشوند‪ ،‬چاره ای جز گوش سپردن به تقلیدهای سخیف و مخر ب و تنزل سلیقه‬ ‫شنوندگان‪ ،‬وجود ندارد‪.‬‬ ‫برای اشنا شدن با موسیقی پاپ بهتر است ابتدا توضیح کوتاهی درباره موسیقی‬ ‫مردم پسند یا ‪ Popular music‬بدهیم‪ ،‬موسیقی مردم پسند‪ ،‬به هرنوع سبک‬ ‫موسیقی گفته می شود که در دسترس عامه مردم است و به شکل تجاری عرضه‬ ‫می شود‪ .‬این موسیقی نقطه مقابل موسیقی کالسیک و موسیقی فولکلور(محلی)‬ ‫اســت به این ترتیب که اولی در طول تاریخ همواره موســیقی طبقه برگزیده و‬ ‫روشنفکر جامعه بوده اســت و دومی‪ ،‬موسیقی است که به طور تجاری عرضه‬ ‫نمی شــود‪ .‬موسیقی مردم پسند گاهی به طور خالصه موسیقی پاپ هم گفته‬ ‫می شود اما موسیقی پاپ در اصل یکی از زیرشاخه های ان به شمار می اید‪.‬‬ ‫موسیقی پاپ‪ ،‬با وجود اینکه کامال از موسیقی کالسیک‪ ،‬موسیقی هنری یا‪art m‬‬ ‫‪ usic‬و موسیقی فولک متمایز است‪ ،‬اما از انجایی که اصطالح پاپ شامل بسیاری‬ ‫از قطعات موسیقی راک‪ ،‬هیپ هاپ‪ ،‬کانتری و راک اپرا را در بر می گیرد‪ ،‬می توانیم‬ ‫بگوییم که موسیقی پاپ‪ ،‬تعریف دقیقی ندارد‪.‬‬ ‫مشخصاتموسیقیپاپبهعنوانیکزیرمجموعه‬ ‫موسیقی پاپ معموال به عنوان موسیقی تعریف می شود که به شکل تجاری‬ ‫تهیه می شود یا هدف تولید ان سود مالی است‪ .‬بنا به تعریف سایمون فریت‪،‬‬ ‫منتقد موسیقی و جامعه شناس متخصص موسیقی مردم پسند‪ ،‬موسیقی پاپ‬ ‫به عنوان یک صنعت شناخته می شود نه هنر‪ .‬البته این موسیقی را می توان‬ ‫در حیطه بازار‪ ،‬ایدئولوژی‪ ،‬تولید و زیبایی شناسی هم معنا کرد‪ .‬درواقع‪ ،‬پاپ‬ ‫طوری طراحی شده که برای همه جالب باشد و از هیچ جای خاصی نیامده و‬ ‫قرار هم نیست سلیقه خاصی را اعمال کند‪.‬‬ ‫این موسیقی در اثر هیچ ارزوی پرمعنا به وجود نیامده و تنها جاه طلبی سازندگان‬ ‫ان ســود و پاداش مادی است و با تعاریف موسیقایی‪ ،‬بسیار محافظه کارانه هم‬ ‫هست‪ .‬موســیقی پاپ چیزی است که از باال (کمپانی های ضبط صفحه‪ ،‬تهیه‬ ‫کنندگان رادیویی و بازاریاب ها) تدارک دیده شده و از میان مردم برنخواسته است‪.‬‬ ‫پاپ موسیقی است که به طور حرفه ای تهیه و بسته بندی شده است و چیزی‬ ‫نیست که بتوان انرا به سلیقه خود تغییر داد و یا فرم انرا تغییر داد‪ .‬به عبارت دیگر‪،‬‬ ‫موسیقی پاپ‪ ،‬نوعی موسیقی است که در دهه‪ 50‬اغاز شد و انچه در این مجموعه‬ ‫قــرار می گیرد معموال برای گروه بزرگی از افراد جذاب اســت‪ .‬با به وجود امدن‬ ‫صفحه های پالستیکی یا وینیل در دهه ‪ 30‬تا ظهور کامپکت دیسک یا ‪ CD‬در‬ ‫دهه ‪ ،80‬موسیقی ضبط شده‪ ،‬نسبت به موسیقی زنده‪ ،‬بیش از پیش در دسترس‬ ‫قرار گرفت‪ .‬ترانه های پاپ معموال در‪ 3‬دقیقه اجرا می شوند و در انها از ملودی هایی‬ ‫استفاده می شود که معموال بسیار شنیدنی بوده و عده بسیاری را به خود جلب‬ ‫میکنند‪ .‬مشــخصه موسیقی پاپ یک عنصر ریتمیک سنگین در زیر است که‬ ‫معموال توسط دستگاه های تقویت کننده الکترونیک (‪ )amplifier‬اجرا می شود‬ ‫و ملودی اصلی بر این ریتم غالب است‪ .‬ترانه پاپ همچنین به ترانه های محبوبی‬ ‫که مردم به زمزمه و خواندن ان عالقه دارند نیز اطالق می شوند‪ .‬موسیقی پاپ از‬ ‫نظر تجاری موفق است و سبک مورد عالقه ایستگاه های رادیویی است زیرا قابل‬ ‫دسترس بوده‪ ،‬راحت در یاد می ماند و مخاطبین زیادی را به خود جلب می کند‪.‬‬ ‫تاریخچهموسیقیپاپدردنیا‬ ‫موســیقی پاپ‪ ،‬از میان گروه های موسیقی سوئینگ دهه ‪ ،30‬بلوز شیکاگو‬ ‫و موسیقی کانتری ایالت تنســی به پا خواست‪ .‬در دهه ‪ ،50‬خوانندگان روز‬ ‫کســانی چون فرانک ســیناترا (‪ ،)Frank Sinatra‬بابی دارین (‪Bobby‬‬ ‫‪ )Darin‬و پگی لی (‪ )Peggy Lee‬بودند‪.‬‬ ‫در دهه ‪ ،60‬چهار عامل مهم موجب گســترش موســیقی پاپ شــدند‪ .‬یکی‬ ‫گروه های دوواپ (‪ )DooWop‬دخترانه مقیم نیویورک بودند که ترانه ســرایان‬ ‫انها مانند کارول کینــگ (‪ ،)Carol King‬نیل دایموند و برت باکاراک (‪Burt‬‬ ‫‪ )Bacharach‬در دهه ‪ 70‬به شــهرت فراوانی رسیدند‪ ،‬در طرف دیگر تحوالت‬ ‫موسیقی سول‪ Soul‬بود که با ظهور ارتا فرانکلین (‪ )Aretha Franklin‬برادران‬ ‫ایزلی (‪ ،)Isley brothers‬ری چارلز (‪ )Ray Charles‬و همچنین خوانندگان‬ ‫موتاون (‪ )Motown‬در دیترویت که اســتیوی وانــدر (‪،)Stevie Wonder‬‬ ‫سوپریمز (‪ )the Supremes‬و ماروین گی (‪ Marvin Gaye‬اولین کسی که‬ ‫کنترل هنری کار خود را در دست گرفت) از جمله مهمترین چهره های ان هستند‬ ‫و در نهایت گروه بیچ بویز (‪ )Beach Boys‬که سبک خود را سبک موج سواری‬ ‫کالیفرنیایی (‪ )California Surf‬نامیده بودند‪.‬‬ ‫گیتار الکتریکی و لوازم تقویت صوتی (امپلی فایر) نیز تاثیر فراوانی بر موسیقی‬ ‫مدرن گذاشتند‪ .‬در دهه های ‪ 30‬و ‪ ،40‬سازهای تقویت شده برای رقابت با درجه‬ ‫صدای باالی ارکسترهای سوئینگ یک ابزار ضروری بودند‪ .‬گیبسون اولین گیتار‬ ‫گیبسون لس پاول ‪ Gibson Les Paul‬را در سال ‪ 1952‬به عالقمندان معرفی‬ ‫کرد‪ .‬در دهه ‪ ،60‬مجموعه اواهای قابل دسترس در گیتار الکتریکی با تولید یک‬ ‫جعبه افکت اصالح و تعدیل شد و یک پدال برای کنترل ان در مسیر جعبه قرار‬ ‫گرفت که به پدال وا‪-‬وا ‪ wah-wah pedal‬معروف است‪.‬‬ ‫در ســال ‪ 1963‬گروه بیتلز موسیقی پاپ را متحول کردند و طوری محبوب‬ ‫شدند که پنج ترانه پر فروش تمام چارتهای امریکا متعلق به بیتلز بود‪ .‬پس از‬ ‫ان‪ ،‬کسانی چون باب دیلن (‪ ،)Bob Dylan‬سایمون و گارفانکل (‪Simon‬‬ ‫‪ )and Garfunkle‬و گروه بردز (‪ ،)Byrds‬که خوانندگان فولک بودند نیز‬ ‫به اســتفاده از سازهای الکتریکی روی اوردند‪ .‬بسیاری از گروه های موسیقی‬ ‫دیگر نیز این مسیر را دنبال کردند‪ .‬در سال ‪ ،1966‬گروه بیتلز تصمیم گرفتند‬ ‫که به جای برگزاری برنامه های زنده‪ ،‬بیشتر بر روی کار استودیویی متمرکز‬ ‫شــوند‪ .‬با اتفاقاتی چون راهپیماییهای معترضان بــه تبعیض نژاد‪ ،‬کندی و‬ ‫ویتنام‪ ،‬به نظر می رســید که زمان‪ ،‬زمان تحوالت بزرگ در جامعه است‪ .‬در‬ ‫‪ ،1967‬گروه بیتلز البوم مشهور ‪ Sgt Peppers‬را منتشر کردند‪.‬‬ ‫در دهه ‪ 70‬گروه بیتلز از هم پاشیده شد و موسیقی پاپ در میان صداها و اواهای‬ ‫مختلف سرگردان شد‪ .‬در اوایل دهه‪ ،70‬خواننده ‪ /‬ترانه سرایان و پیروان سبک پاپ‬ ‫چارتها را تسخیر کردند که در میان انها می توان از موسیقی دیسکوی‪،BeeGees‬‬ ‫اوای همراه با پیانو بیلی جوئــل (‪ )Billy Joel‬و التون جان (‪ )Elton John‬و‬ ‫موسیقی کانتری ‪ Eagles‬گرفته تا موسیقی مالیم کارپنترز (‪،)Carpenters‬‬ ‫نیل دایموند و کارول کینگ نام برد‪ .‬در این میان هنرمندانی با گرایش بیشتر به‬ ‫راک هم بودند که راد استوارت (‪ ،)Rod Stewart‬استیلی دن (‪)Steely Dan‬‬ ‫و فلیت وود مک (‪ )Fleetwood Mac‬از ان جمله اند‪.‬‬ ‫موســیقی پاپ دهه ‪ ،80‬شــاهد ظهور گروههای پانک‪-‬راک بــود و گروه ها و‬ ‫خواننده های شاخص این دهه گروه ‪Duran Duran، The Police، Culture‬‬ ‫‪ Club‬و افرادی چون ‪ Phil Collins، Michael Jackson‬و ‪M adonna‬‬ ‫بودند‪ .‬در دهه ‪ ،90‬عده ای سودجو که به دنبال موفقیت مالی بودند و این فرمول‬ ‫بسیار برایشان کارساز بود‪ ،‬تصنیف های عاشقانه و افسانه ای با عنوان‪،pop ballad‬‬ ‫را به شیوه ای به شدت سطحی و سرهم بندی شده مورد استفاده قرار دادند‪ .‬این‬ ‫عده با دور هم جمع کردن گروهی از پسران یا دختران جوان و جذاب و خوش‬ ‫صدا‪ ،‬که همه به اجرای ترانه های مشابه می پرداختند‪ ،‬دوره ای را به وجود اوردند که‬ ‫به نام عصر گروه های پسر یا دختر نامیده می شود‪ .‬از میان این گروه ها که به سرعت‬ ‫به اوج رسیده و با سرعتی بیشتر از میان می رفتند‪ ،‬می توان به گروه های انگلیسی‬ ‫‪ Take That، West life‬و ‪ Spice girls‬و گروه های امریکایی ‪New kids‬‬ ‫‪ on the block‬و ‪ Back street boys‬اشــاره کــرد‪ .‬اما این گروه ها با تمام‬ ‫شهرتشان‪ ،‬تنها موجب از بین رفتن عمق ترانه های عاشقانه نسل جدید شدند‪.‬‬ ‫در اوایل هزاره ســوم‪ ،‬گروههای پاپ ‪ /‬راک با ترانه هایی ساده برای شنیدن‪،‬‬ ‫بــه وجود امد که ‪ C oldplay‬و ‪ Embrace‬از ان جمله اند‪ .‬امروزه‪ ،‬طیف‬ ‫موسیقی پاپ با درهم تنیده شدن سبک های مختلف گسترده تر شده است‪ .‬با‬ ‫این وجود در طی چند سال اخیر موسیقی راک‪ ،‬در محبوبیت نزد عموم مردم‬ ‫موفق تر بوده اســت و از طرفی با امکاناتی که به خاطر وجود اینترنت فراهم‬ ‫شــده است‪ ،‬دسترسی به انواع موسیقی بیشتر است و مردم می توانند راحت‬ ‫تر سبک و موسیقی مورد عالقه خود را تشخیص داده و ترانه های خوانندگان‬ ‫محبوب خود را پیدا کنند‪.‬‬ ‫تاریخچه موسیقی پاپ در ایران‬ ‫موســیقی پاپ در ایران پس از تاسیس رادیو در سال ‪ ۱۳۰۹‬ه‍جری شمسی و‬ ‫جنگ جهانی دوم‪ ،‬رونق گرفت‪ .‬ریشه های این موسیقی‪ ،‬به نوعی به قرن دوازدهم‬ ‫و حکومت قاجار می رســد‪ .‬انواع موسیقی پاپ از جمله رومبا‪ ،‬تانگو و همچنین‬ ‫موسیقی والس از حدود پنجاه سال پیش در ایران مطرح شدند‪ .‬موسیقی پاپ در‬ ‫ایران با خوانندگی افرادی چون ویگن و عارف اغاز شد‪ .‬این موسیقی‪ ،‬تقلید کاملی‬ ‫از موســیقی غرب بود و فقط اشعار انها را به فارسی ترجمه کرده بودند‪ .‬معرفی‬ ‫موسیقی پاپ به رادیو تا حد زیادی مرهون موسیقیدان ارمنی ایرانی‪ ،‬سورن‪ ،‬است‪.‬‬ ‫اولین استودیوی ایران طنین نام داشت که بسیار تاثیرگذار و موفق عمل می کرد‪.‬‬ ‫بخش اعظم قطعات موسیقی در فاصله ان سالها در این استودیو ضبط می شدند‪.‬‬ ‫اثاری که از این اســتودیو بیرون می امد تــازه و مبتکرانه بود و عمدت ا به عنوان‬ ‫موسیقی سالهای پنجاه شناخته می شدند‪ .‬دهه پنجاه برای موسیقی دهه موفقی‬ ‫بود‪ ،‬ولی موسیقی پاپ به اوج خود نرسید‪ .‬حکومت درباره ادبیات و مخصوصا شعر‪،‬‬ ‫سختگیری زیادی را اعمال می کرد و در نتیجه‪ ،‬هنرمندان‪ ،‬واقعیتهای اجتماعی‬ ‫و فرهنگی را به شــکل زیرکانه ای در ترانه های پاپ مطرح می کردند‪ .‬این نکته‬ ‫قابل ذکر اســت که رادیو و تلویزیون در گســترش و ارائه اثار موسیقی پاپ در‬ ‫دهه پنجاه نقش بسیار تعیین کننده ای را ایفا کردند و در نتیجه این موسیقی‪،‬‬ ‫به شدت محبوب شد مخصوص ا ارکستر پاپ رادیو تلویزیون نقشی حیاتی در این‬ ‫زمینه داشت‪ .‬به عالوه‪ ،‬گروه های قوی و محبوبی چون اپولون و بتهوون با موفقیت‬ ‫خیره کننده ای شــروع به کار کردند‪ .‬شایان ذکر است که ضبط موسیقی در ان‬ ‫روزها‪ ،‬کامال وقت گیر‪ ،‬دقیق و هنرمندانه بود و همین دقتها و زحمات بود که به‬ ‫پایندگی و محبوبیت بسیاری از اثار موسیقی دهه پنجاه کمک کرد و کیفیت کارها‬ ‫را باال برد‪ .‬بخش اعظم اهنگ ها و ترانه های باارزش در زمینه موسیقی پاپ متعلق‬ ‫به این دوره است‪ .‬محبوبیت و شهرت موسیقی پاپ باعث شد که در سال های ‪۴۰‬‬ ‫و‪ ،۵۰‬گروه های موسیقی زیادی تشکیل شوند‪ .‬این گروه ها غالبا خواننده مشهوری‬ ‫را به خدمت می گرفتند و یا خود باعث شهرت یک خواننده می شدند‪ .‬یکی از این‬ ‫گروه ها‪ ،‬گلدن رنیگ نام داشت که بر شهرت عارف افزود‪ .‬موفق ترین گروه موسیقی‬ ‫در ان روزها بلک کتز به رهبری فرهاد بود که سبک خاصی در موسیقی داشت‪.‬‬ ‫پس از انقالب اســامی ایران‪ ،‬موسیقی پاپ به عنوان نمونه سخیفی از فرهنگ‬ ‫پیشین‪ ،‬از صحنه موسیقی ایران حذف شد و بر ان مارک غربی و ضد ایرانی بودن‬ ‫ال ممنوع گردید‪ .‬کمی بعد‪ ،‬بسیاری از خوانندگان و اهنگسازان موسیقی‬ ‫خورد و ک ‬ ‫پاپ که دیگر نمی توانستند در داخل ایران فعالیت کنند‪ ،‬به لس انجلس مهاجرت‬ ‫کردند و سبک موسیقی لس انجلسی به سرعت در میان مردم ایران جا باز کرد‬ ‫موسیقیلس انجلسی‪،‬بسیارتحتتاثیرموسیقیغربیوخالیازمحتوابود‪.‬بعضی‬ ‫از کارشناسان علت این موضوع را نگاه سخیف و کاسبکارانه تولید کنندگان این نوع‬ ‫موسیقی که در پی کسب درامدهای انی و هنگفت هستند‪ ،‬می دانند‪ .‬هنرمندان‬ ‫مهاجر که درواقع در تبعیدی خودخواسته زندگی می کنند‪ ،‬حال و حوصله خلق‬ ‫اثار ارزشمند را نداشتند‪ .‬در طی سال های گذشته و پس از یک دوره وقفه طوالنی‪،‬‬ ‫موسیقی پاپ بار دیگر به عرصه موسیقی ایران برگشت‪ .‬این رجعت درواقع واکنشی‬ ‫اجباری نسبت به موسیقی رو به گسترش لس انجلسی و درواقع نسخه ضعیفی‬ ‫از همان موسیقی بود‪ .‬این جریان در هر حال توانست از این وجه که ‪ ۳۰‬درصد از‬ ‫فروش نوارهای موسیقی لس انجلسی کاسته شد‪ ،‬تاثیر خود را بگذارد‪ .‬پس از ان‬ ‫‪ ۵۵‬درصد مردم ایران که عالقه مند به موسیقی پاپ بودند‪ ،‬پاپ داخلی را ترجیح‬ ‫دادند‪ .‬با توجه به محدودیت هایی که در هر حال هنوز هم در زمینه موســیقی‬ ‫پاپ و اشــعار ان وجود دارد‪ ،‬این موسیقی هرگز درخشش سال های ‪ ۵۰‬را پیدا‬ ‫نکرده و هنوز با شبیه سازی در صدا و ملودی‪ ،‬سعی دارد در مقابل موسیقی پاپ‬ ‫لس انجلسی قد علم کند‪ .‬صدا و سیما عمال از نظر ایجاد محبوبیت برای موسیقی‬ ‫پاپ به بن بست رسیده و بخش اعظم امکانات و وقت خود را در اختیار موسیقی و‬ ‫صداهایی قرار می دهد که به هیچ وجه توانایی‪ ،‬محبوبیت و تاثیر موسیقی دهه های‬ ‫پنجاه را ندارد‪ .‬در حال حاضر نیز به زعم بسیاری ار کارشناسان موسیقی ضعف در‬ ‫ملودی و حتی انتخاب ترانه باعث افول این سبک موسیقی در ایران شده است و‬ ‫مخاطب نیز به ناچار و به دیلل نبود خوراک مناسب در گذارهای مختلف روی به‬ ‫موسیقی پاپ کنونی اورده است اما تاریخ مصرف و انقضا اثار تولید شده در ایران‬ ‫بسیار کوتاه است و به ندرت اثر از خواننده پاپ در طول زمان ماندگار می شود‪.‬‬ ‫در واکنش به ادعاهای ترکیه بر سر دجله و فرات‬ ‫سازمان ملل ترکیه را به الهه ببرد!‬ ‫مدیرکلمشارکت هایمردمیسازمانمحیطزیست‪،‬ادعاهایمقاماتترکیه‬ ‫درباره سدسازی را مصداق بارز نقض بدیهی ترین حقوق انسانی و به سخره‬ ‫گرفتن متکبرانه قوانین حاکم بر حوضه های ابخیز دانست‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫به نقل از مهر‪ :‬کنفرانس بین المللی مقابله با گرد و غبار تهران در حالی برگزار‬ ‫شد که سایه اختالفات ایران و ترکیه درباره سر سدسازی های این کشور روی‬ ‫سرچشمه های دجله و فرات بر همه بخش های کنفرانس سنگینی می کرد؛‬ ‫از سخنان رئیس جمهوری کشورمان در افتتاحیه کنفرانس تا نشست های‬ ‫صمیمانه حاشیه کنفرانس همگی به محلی برای طرح موضوع سدسازی ها‬ ‫و پاسخ های انکارامیز ترکیه بدل شد‪ .‬مدیرکل دفتر مشارکت های مردمی‬ ‫سازمان حفاظت محیط زیست در واکنش به سخنان سفیر ترکیه مبنی بر‬ ‫اینکه ترکیه از حق حاکمیتش بر سرچشمه های دجله و فرات و سدسازی بر‬ ‫ان ها نمی گذرد گفت‪ :‬سخنان سفیر ترکیه حقیقتاً مصداق بارز نقض بدیهی‬ ‫ترین حقوق انسانی و به سخره گرفتن متکبرانه قوانین حاکم بر حوضه های‬ ‫ابخیز است‪ .‬محمد درویش افزود‪ :‬با چنین استداللی‪ ،‬دولت اتیوپی می تواند‬ ‫بگوید من از حق حاکمیتم بر اب رودخانه نیل نمی گذرم و بنابراین پایداری‬ ‫تمدن مصر را که هیچ ابی جز نیل ندارد با چالشی جدی روبرو کند‪ .‬افغانستان‬ ‫می تواند بگوید منابع اب هیرمند و هریررود انحصارا ً متعلق به من است و‬ ‫مردم ایران در سیســتان و خراســان رضوی حقی از این اب ندارند‪ .‬دولت‬ ‫ایران می تواند بگوید زاب متعلق به من است و عراق حقی از این اب ندارد؛‬ ‫چهارمحال و بختیاری و کهگیلویه و بویراحمد و لرســتان هم در مقیاسی‬ ‫درون منطقــه ای می توانند بگویند زاینــده رود و کارون و کرخه و مارون‬ ‫متعلق به ما هستند و اصفهان و خوزستان حقی از این اب ندارند؛ کرمان هم‬ ‫می تواند بگوید هلیل رود متعلق به من است و جیرفت و جازموریان حقی از‬ ‫این اب ندارند! وی با اشاره به نامه صد هزار ایرانی برای شکایت از ترکیه به‬ ‫دادگاه الهه به دلیل این سدسازی ها تاکید کرد‪ :‬چه دلیلی از این اشکارتر‬ ‫تا همه در برابر چنین استدالل خطرناک و تشدیدکننده ناامنی جنگ در‬ ‫منطقه متحد نشــویم و از پویش مردمی نجات میانرودان حمایت نکنیم؟‬ ‫پویشی که تا همین لحظه هم البته تمامی رکوردها را جابجا کرده و هیچ‬ ‫پویش محیط زیستی در ایران تاکنون وجود نداشته که بتواند حدود ‪۱۲۰‬‬ ‫هزار امضا اینترنتی جذب کند و اکنون باید به سوی یک میلیون امضاء پیش‬ ‫برود‪ .‬مدیرکل دفتر مشارکت های مردمی سازمان حفاظت محیط زیست با‬ ‫اشاره به سخنان سفیر ترکیه که گفته بود «اگر اب امروز از نفت گران تر است‬ ‫چرا باید ان را با دیگران به اشتراک بگذاریم» تصریح کرد‪ :‬این مدعا صراحتا‬ ‫تمام اصول محیط زیستی را زیر سوال می برد‪ .‬اب یک کاالی زیستی است‬ ‫ولی نفت کاالی اقتصادی است وهیچ وقت نباید این دو را با هم مقایسه کرد‪.‬‬ ‫درویش افزود‪ :‬ژنرال کنان اورن که کودتا کرد و رییس جمهور وقت ترکیه ‬ ‫شد این ماجرای سدسازی را شروع کرد و بعد می بینیم او و اردوغان با این‬ ‫که از نظر سیاسی کامال مخالف یکدیگر هستند هر دو بر سر این مساله توافق‬ ‫دارند و می گویند چون عرب ها منابع نفتی را با ما به اشتراک نمی گذارند ما‬ ‫هم منابع دیگر از جمله اب را با ان ها به اشتراک نمی گذاریم! این موضوع را‬ ‫می شود به دادگاه الهه کشید و اگر سازمان ملل متحد واقعا سازمان «ملل»‬ ‫باشد و برایش مهم باشد که جنگ اب درنگیرد باید این موضوع را در دادگاه‬ ‫الهه پیگیری کند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در اتیوپی هم ســال ها می خواســتند‬ ‫باالدست نیل سدسازی کنند اما دولت مصر که ان زمان مقتدر بود و روابط‬ ‫خوبی هم داشت اجازه نمی داد‪ .‬با این حال به محض ان که در مصر انقالب‬ ‫شد اتیوپی با کمک ایتالیا سدسازی روی نیل را انجام داد که اکنون فاجعه‬ ‫بزرگی را رقم می زند‪ .‬یعنی همین اســتفاده ای که ترکیه از ضعف کنونی‬ ‫دولت عراق و ســوریه می کند‪ ،‬اتیوپی هم انجا کرد و انجا هم اکنون بحث‬ ‫جنگ اب مطرح است‪ .‬سوریه هم قصد داشت بر فرات سد بزرگی بزند که‬ ‫اگر جنگ در نگرفته بود همین موضوع منجر به درگیری بین سوریه و عراق‬ ‫می شد‪ .‬مدیرکل دفتر مشارکت های مردمی سازمان حفاظت محیط زیست‬ ‫در مورد ادعاهای سفیر ترکیه مبنی بر این که شما هم سدسازی می کنید‬ ‫اذعان کرد‪ :‬خود ما هم متاسفانه همین کار را می کنیم و به همین دلیل باید‬ ‫این پویش را مردمی نگه داشت و ان را دولتی نکرد‪ .‬درویش تصریح کرد‪ :‬اگر‬ ‫افغانستان این بال را تا کنون سر ما نیاورده هم به دلیل طالبان و ناامنی در این‬ ‫کشور است‪ .‬اما اکنون سدی که با کمک هند روی هریررود می زنند بحران‬ ‫را در مشهد تشدید می کند‪ .‬در باالدست هیرمند هم با کمک ترک ها مخزن‬ ‫سد کجکی را دو برابر می کنند و عمال ابی برای هامون و سیستان نمی ماند‪.‬‬ ‫اگر قرار باشــد جلوی اینها را بگیریــم خودمان هم باید از این بدخالقی ها‬ ‫فاصله بگیریم‪ .‬چرا نمی توانیم جلوی ترکیه را بگیریم یا حتی به ان معترض‬ ‫شویم؟ چون ترکیه می گوید تو خودت چه بر سر ارومیه و گاوخونی و بختگان‬ ‫اوردی؟ ولی ما مردم می توانیم این اعتراض را داشــته باشیم و این درس را‬ ‫بدهیم‪ .‬برای همین باید مردم ما از این پویش حمایت بکنند‪.‬‬ ‫پیشــتر سفیر ترکیه در پاســخ به اعتراض فعاالن محیط زیستی ایران به‬ ‫سدسازی های کشورش در حاشیه کنفرانس بین المللی گرد و غبار تهران‬ ‫گفته بود‪ :‬حاال که برخی می گویند اب از نفت گران تر است ترکیه چگونه‬ ‫می تواند از حق حاکمیتی خود در این باره چشــم پوشی کند؟ رضا تکین‬ ‫مدعی شده بود‪ :‬سدهایی که ترکیه بر دجله و فرات ساخته هیچ اثر منفی بر‬ ‫محیط زیست کشورهای پایین دست یعنی عراق و سوریه ندارد‪ .‬ایران هم به‬ ‫شدت روی اب دجله در مرز ایران و عراق سدسازی کرده است‪ .‬در سی سال‬ ‫اخیر ایران ششصد سد ساخته که مانع ورود اب به تاالب های ایران می شود‪.‬‬ ‫تکین در پاسخ به اینکه اگر به نحوی میزان حق ابه های ادعایی رودخانه ها‬ ‫و تاالب های پایین دست توسط نهاد مستقل بین المللی تایید شود‪ ،‬دولت‬ ‫ترکیه این حق ابه های مورد تایید نهادهای بین المللی را رعایت خواهد کرد یا‬ ‫نه تصریح کرده بود‪ :‬ترکیه نمی تواند از حق حاکمیتی خود چشم پوشی کند؛‬ ‫اب کاالیی نیست که با نهادهای بین المللی ان را شریک شویم‪ .‬اب بسیار‬ ‫ارزشمند است و در کنفرانس هم گفته شد امروز یک بطری اب از یک بشکه‬ ‫نفت گران تر است و ملت ها تاکید دارند که اب حق ماست‪ ،‬حاال که اب از‬ ‫نفت هم گران تر است پس چرا نفت را با هم شریک نمی شویم؟!‬ ‫فعاالن حوزه محیط زیســت ایران نامه ای خطاب به دبیرکل سازمان ملل‬ ‫نوشته و خواهان بررسی اقدامات دولت ترکیه در حذف حق ابه کشورهای‬ ‫عراق و سوریه شده اند‪ .‬اقداماتی که ایران را نیز تحت تاثیر گرد و غبار ناشی‬ ‫از خشک شدن تاالب های این کشورها قرار داده است‪ .‬این فعاالن معتقدند‬ ‫ترکیه حق ابه پایین دست را رعایت نمی کند و با سدسازی های متعدد بر‬ ‫دجله و فرات باعث خشکی اکوسیستم ها در کشورهای عراق و سوریه شده‬ ‫است‪ .‬فعاالن محیط زیست ایران در این نامه که به امضای بیش از یکصد‬ ‫و بیست هزار نفر رسیده خواستار محاکمه ترکیه در دادگاه الهه به دلیل‬ ‫این اقدامات شــده اند‪ .‬معاون دبیرکل ســازمان ملل نیز در این باره گفت‪ :‬‬ ‫اگر طرفین ذی نفع تصمیم بگیرند که می خواهند از کمک ســازمان ملل‬ ‫متحد استفاده کنند ما بستر گفتگو را فراهم می کنیم‪ .‬اریک سولهایم با بیان‬ ‫اینکه گفتگو بر سر تعارضات ابی امنیت منطقه را بهبود می بخشد تاکید‬ ‫کرد‪ :‬تالش می کنیم به همراه ایران و کشــورهای دیگر به خصوص ترکیه‬ ‫بر مشکالت پیش امده در خصوص ریزگردها غلبه و به یک برنامه جامع‬ ‫و کاربردی دست پیدا کنیم‪ .‬اکنون باید دید طرح موضوع در عالیرتبه ترین‬ ‫کنفرانس برگزار شده در ســطح جهانی و اعالم امادگی مقام بلندمرتبه‬ ‫ســازمان ملل متحد‪ ،‬قفل گفتگو بر سر سدسازی ها را بین ایران و ترکیه‬ ‫خواهد شکست‪ ،‬یا همچنان مسئوالن دیپلماسی و محیط زیست کشور‬ ‫در کنار یکدیگر به تماشای خشک شدن هرچه بیشتر تاالب های منطقه‬ ‫خواهند نشست تا گرد و غبار این سکوت بیش از پیش به چشمان مردم‬ ‫خوزستان و دیگر مناطق غرب کشور برود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ یکشنـــــــــــــبه‪ 18‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪733‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫شمارش معکوس برای «تبریز‪»2018‬‬ ‫با وجود تاکید بر برگزاری افتتاحیه «تبریز‪ »2018‬در دی ماه از سوی رئیس سازمان‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری‪ ،‬قرار شد به دلیل مسائلی مانند سرمای تبریز در دی‬ ‫ماه و مصادف شدن با تعطیالت سال نوی میالدی‪ ،‬در مورد زمان دقیق افتتاحیه‬ ‫پس از بررسی های بیشتر تصمیم گیری شود‪ .‬در سومین نشست مشترک ستاد ملی‬ ‫سیاســت گذاری و ستاد برنامه ریزی و اجرایی استانی «تبریز‪ »2018‬که با حضور‬ ‫مســووالن عالی رتبه برگزار شد‪ ،‬رئیس سازمان گردشگری با اشاره به لزوم تعیین‬ ‫روزشــمار برای این رویداد مهم و با یاداوری اینکه کمتر از ‪ ۱۷۸‬روز به اغاز رویداد‬ ‫بزرگ ایران مانده ولی هنوز امادگی زیادی برای این میزبانی وجود ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫«تنها تقویمی که به طور مشخص و جامع ارائه شد ‪ ،‬مربوط به رویدادهای ورزشی بود؛‬ ‫ان هم به این خاطر که برنامه های ورزشی از قبل مشخص است‪ .‬اگر ما در ‪ ۶‬ماه باقی‬ ‫مانده زمان بندی تقویمی نداشته باشیم‪ ،‬امکان رصد رویداد و برنامه ها سخت خواهد‬ ‫شد‪ ».‬زهرا احمدی پور با اشاره به اهمیت بین المللی این رویداد و لزوم داشتن برنامه‬ ‫برای جهانی کردن ان‪ ،‬از بی برنامگی درخصوص دعوت ‪ 18‬خواهرخوانده شهر تبریز‬ ‫انتقــاد کرد و ادامه داد‪« :‬اگر قصد داریم در حد بین المللی کاری انجام دهیم‪ ،‬باید‬ ‫زمانی برای برنامه ریزی داشته باشیم‪ .‬مکاتبات بین المللی معموال از ‪ ۶‬ماه قبل انجام‬ ‫می شود تا تداخل صورت نگیرد‪ ».‬وی همچنین اهمیت تبلیغات را در پوشش دادن‬ ‫به این رویداد مهم دانست و بیان کرد‪« :‬باید برنامه ای ملی وجود داشته باشد تا تبلیغ‬ ‫لو نقل‬ ‫ملی در این خصوص انجام گیرد و این کار با روش های مختلفی از جمله حم ‬ ‫عمومی‪ ،‬بیلبورد سایر شهرها و رسانه های عمومی امکان پذیر خواهد بود‪ ».‬رئیس‬ ‫سازمان گردشگری با ذکر تمهیداتی که در مورد بودجه سال‪ 1396‬انجام شده است‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬براساس مجوز کمیسیون فرهنگی‪ ،‬دستگاه ها امسال می توانند از ‪ 10‬درصد‬ ‫اعتبارات سال ‪ 96‬خود برای تبریز ‪ 2018‬هزینه کنند‪».‬‬ ‫درج لوگوی «تبریز‪ »2018‬روی لباس تیم ملی‬ ‫معاون رئیس جمهوری در بخش دیگری از سخنانش‪ ،‬نقش رویدادهای ورزشی و‬ ‫تبلیغات در انها از جمله حضور در جام جهانــی را در برگزاری این رویداد مثبت‬ ‫ارزیابی کرد و گفت‪« :‬اجرای رویدادی ورزشــی در ســال ‪ ۲۰۱۸‬و با تعیین مکان‬ ‫تبریز خوب است ‪ ،‬ولی باید در تمام لباس های ورزشی این رویداد تبلیغ شود؛ مثال‬ ‫اگر قرار اســت تیم ملی فوتبال در جام جهانی روسیه شرکت کند ‪ ،‬باید با لوگوی‬ ‫تبریز ‪ ۲۰۱۸‬باشد‪ ».‬در این نشست همچنین استاندار اذربایجان شرقی به اقدامات‬ ‫مهمی مانند فراهم اوردن امنیت گردشگران که برای برگزاری تبریز ‪ 2018‬انجام‬ ‫شده‪ ،‬اشــاره کرد و گفت‪« :‬ازجمله کارهای ارزشمند صورت گرفته این است که‬ ‫همه زیرساخت های الزم برای تامین امنیت و میزبانی از گردشگران خارجی انجام‬ ‫شده‪ ،‬کمیته امنیت گردشگران خارجی کار خود را اغاز کرده و هر انچه الزم بوده‬ ‫برای امنیت گردشگران پیش بینی شده است‪ ».‬اسماعیل جبارزاده با ذکر دغدغه های‬ ‫اعتبار برای اتمام پروژه های نیمه تمام در تبریز ادامه داد‪« :‬در بسیاری از پروژه های‬ ‫مربوط به راه با مشکالتی مواجه هستیم و بسیاری از جاده های استان هم اکنون به‬ ‫خاطرکمبوداعتبار‪،‬نیمه تمامباقیمانده اند‪».‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از سومین همایش بین المللی روز جهانی یوگا‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 733‬یکشنبه‪ 18‬تیرماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫الهه حصاری نماینده یوکو یوگای ژاپن در ایران شد‬ ‫سومین همایش بین المللی روز جهانی یوگا جمعه ‪ 16‬تیرماه در هتل اسپیناس‬ ‫پاالس برگزار شد‪ .‬در این همایش که با استقبال باشکوهی از سوی یوگا اموزان‬ ‫و مربیان یوگا روبرو شد‪ ،‬اس‪.‬تیاگی دبیر دوم بخش فرهنگی سفارت هند‪ ،‬ارشا‬ ‫اقدســی بازیگر و بدلکار بین المللی ســینما و تلویزیون‪ ،‬مجید خامسی بازیگر‬ ‫تبلیغات تلویزیونی‪ ،‬مدل عکسهای تبلیغاتی و اجرای زنده برند های بین المللی‪،‬‬ ‫چیا جباری طراح لباس و فیلم نامه نویس‪ ،‬طلیعه حلم زاده عضو اعضای انجمن‬ ‫روابط عمومی ایران‪ ،‬محمدرضا پارســیان مدیر رسانه و مشاور عالی فراکسیون‬ ‫روابط عمومی و رسانه مجلس‪ ،‬مریم صبامقدم نویسنده‪ ،‬پژوهشگر و فعال مسائل‬ ‫اجتماعی‪ ،‬مهدی معصومی مدیر عامل و سردبیر خبرگزاری مد و پوشاک‪ ،‬مهیار‬ ‫ویلیانی مدیر اجرایی خبرگزاری مد و پوشاک‪ ،‬خاتون شهبازی مدیر بازاریابی و‬ ‫تبلیغات و جمعی از فعاالن عرصه فرهنگ و ورزش حضور داشتند‪.‬‬ ‫سومین همایش بین المللی روز جهانی یوگا با پخش سرود ملی کشور جمهوری‬ ‫اسالمی ایران و بعد کشور ژاپن و قرائت ایاتی از قران مجید اغاز شد‪ .‬پس از ان‬ ‫خاتون شهبازی که اجرای برنامه را برعهده داشت‪ ،‬به معرفی مختصری از یوگا‬ ‫پرداخت و در ادامه اتســکو سوزوکی مربی یوگا در ایران و نماینده رسمی و‬ ‫انحصاری یوکویوگای ژاپن در ایران و خاورمیانه سخنرانی کوتاهی پیرامون‬ ‫یوگا و تکنیک یوکو یوگا و همچنین دلیل برگزاری چنین مراسمی در سطح‬ ‫بین المللی داشت‪.‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:56‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫تاریخ ‪ 16‬تیر ماه ‪ 1396‬شمسی برابر با ‪ 7‬جوالی ‪ 2017‬میالدی ائین افتتاحیه‬ ‫را هم زمان با برگزاری همایش بین المللی ســومین ساالنه روز جهانی یوگا در‬ ‫ایران شاهد باشیم‪ .‬انجام حرکات یوگا با همراهی حضار‪ ،‬رونمایی از کتاب جدید‬ ‫«تندرســتی با یوگای اسان ‪ -‬تازگی و طراوت در ‪ 5‬دقیقه» جامع ترین کتاب‬ ‫اموزشی یوگا در ایران نوشته استاد هیروکی بامبا یوکو یوگی دوم با نظارت اتسکو‬ ‫سوزوکی‪ ،‬انجام حرکات تمرین شده اتسکو سوزوکی با جمعی از یوگا اموزان‪ ،‬در‬ ‫اختیار گذاشتن تجربیات مثبت برخی از یوگا اموزانی که با بیماری هایی همچون‬ ‫دیابت‪ ،‬روماتیسم‪ ،‬ارتروز‪ ،‬ام اس‪ ،‬مشکالت حرکتی زانو‪ ،‬کمر و گردن و ‪ ...‬دست‬ ‫و پنجه نرم می کردند و با دنبال کردن یوگا تا حدودی بهبودی و سالمتی حاصل‬ ‫کردن از بخش های این همایش بود‪ .‬به دلیل کمبود وقت بازی ژاپنی هاشی به‬ ‫زمان دیگری برای اجرا در یکی از مراکز خیریه شهر تهران با هدف ایفای نقش‬ ‫مسئولیت مدنی نیپون ُک ِرای کای ژاپن در ایران موکول شد‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫از بخش های مهم این رویداد معرفی و اهدا لوح ســفیر و نمایندگان ویژه یوکو‬ ‫یــوگای ژاپن در ایران بود‪ .‬در این بخش مریم ایمانه همســر دکتر محمدجواد‬ ‫ظریف‪ ،‬وزیر امور خارجه‪ ،‬ســفیر و نماینده دائمی ایران در سازمان ملل متحد‪،‬‬ ‫رضا بابک و ویشکا اسایش هنرمندان نام اشنای سینما‪ ،‬تلویزیون و تئاتر که به‬ ‫شکل کامال جدی به ترتیب در عرصه یوگا و کوهنوردی فعالیت کامال شخصی‬ ‫دارند و الهه حصاری بازیگر جوان سینما و تلویزیون‪ ،‬به عنوان نمایندگان ویژه‬ ‫یوکو یوگای ژاپن در ایران معرفی شدند‪.‬‬ ‫در بخشی از مراسم ویدئویی از استاد هیروکی بامبا یوکو یوگی دوم‪ ،‬پخش شد و‬ ‫چنان مورد توجه حضار قرار گرفت که خواستار بازخوانی دوباره متن صحبت ها‬ ‫به زبان فارســی شــدند‪ .‬از دیگر بخش های مهم این همایش که با مشارکت و‬ ‫همراهی هتل اسپیناس پاالس برگزار شد‪ ،‬رونمایی از اسپیناس پاالس یوگا بود‬ ‫که مورد توجه خیلی از عالقه مندان به یوگا قرار گرفت‪ .‬متن لوح که به ‪ 3‬زبان‬ ‫فارسی‪ ،‬ژاپنی و انگلیسی طراحی شده بود به شرح زیر است‪:‬‬ ‫«با اســتعانت از خداوند متعال‪ ،‬بر ان شــدیم که با همکاری مشــترک هتل‬ ‫اســپیناس پاالس و نیپون ُک ِرای کای ژاپن در ایران‪ ،‬اســپیناس پاالس یوگا را‬ ‫جهت ارتقا سطح سالمت بانوان در جامعه ایرانی همگام با طرح تحول سالمت‬ ‫و خودمراقبتی (به طور طبیعــی) ارج نهاده و به پاس تالش های ارزنده جناب‬ ‫اقای حســام امیری ‪ -‬ریاست محترم هیات مدیره گروه هتل های اسپیناس در‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪4:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هیچ یک از دوستانم مرا با شناخت حقّم زیارت نمى کند‬ ‫مگر این که در روز قیامت شفاعتم از او پذیرفته مى شود‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫چند ســالی است به همت متمکنین عرصه فرهنگ و هنر‪ ،‬خاصه خریداران اثار هنری‪ ،‬حراجی برای فروش اثار هنری‬ ‫برگزار می شود‪ .‬منتهی تحت تدابیر شدید امنیتی؛ با حضور مهمانان خاص و خبرنگاران از پیش هماهنگ شده! که معموال‬ ‫خبر و گزارش مربوط به مراسم یکروز پس از برگزاری درز پیدا می کند و طبق روال هرساله تعدادی تابلو از چند هنرمند‬ ‫خاص عرضه می شود و چند اثر فاخر که رکورد خود را می شکنند و گران تر از سال قبل فروخته می شوند‪ .‬حجم گردش‬ ‫مالی هنرهای تجسمی و درامد حاصل از نقل و انتقاالت اثار هنری به مراتب بیشتر از هنر صنعت سینما و موسیقی است؛‬ ‫و ناگفته نماند که با رصد خریدران و بررسی حواشی حراج هایی از این دست که پرداختن به ان به مذاق دوستداران این‬ ‫هنر به ظاهر محجور خوش نمی اید به ذهن این نکته را متبادر می کند که حتما کاسه ای زیر نیم کاسه است‪ .‬وقتی در‬ ‫موقیعت زمانی و مکانی زندگی می کنی که اغلب مردم صبح تا شب دنبال لقمه نانی می دوند و کارمندان فالن اداره یا‬ ‫شرکت را می بینی که ماه ها حقوق معوقه دارند انوقت مدیران محترم برای حمایت از هنر و هنرمند میلیارد ها تومان بابت‬ ‫خرید اثار پول پرداخت می کنند و به هیچ عنوان اثار چنین ارزش ریالی ندارند‪ ،‬قیمت ها و ارزش گذران این اثار خود محل‬ ‫سوال می شوند؟! خودمانی اش می شود از این جیب به ان جیب و در علم روز اقتصاد این دست تبادالت مالی روشی است‬ ‫برای نقل و انتقال پول بدون بیمه و مالیات و امکان رد زدن‪ ،‬پولشویی خودمان‪.‬‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-2‬مــاه گرم‪-‬کتاب هندوان‪-‬تفســیرنمودن‬ ‫‪-3‬مصون‪-‬رازنگوی خانمها!‪-‬جای پا‪-‬محلی درعربســتان‪-4‬نوعی‬ ‫موسیقی‪-‬بی ســواد‪-‬گندم سوده‪-‬چین وشــکن‪-5‬کالبد‪-‬اجرام‬ ‫سماوی‪-‬مخفی‪-‬چیز‪-6‬درکشاکش دهربایدسنگ زیرین اسیاباشد‪-‬‬ ‫نهنگ‪-7‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-‬مقابــل وجلو‪-8‬مادرعرب‪-‬حرف‬ ‫ندا‪-9‬ناشناس‪-‬هنرهفتم‪-10‬کشــتی جنگی‪-‬طریق‪-11‬گشوده‪-‬‬ ‫ثروتمند‪-‬رشته دراز‪-‬عالمت جمع‪-12‬جای گرفتن‪-‬قسمتی ازپا‪-‬‬ ‫حیواننجیب‪-‬طرف‪-13‬ازیکدیگررمیدن‪-‬غرور‪-‬اثررطوبت‪-‬ازگلهای‬ ‫خوشبو‪-14‬دوستان‪-‬نوعی یقه‪-‬دانه سیاه دل‪-15‬ازنوشته هایش‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫‪3‬‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫‪5‬‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ظ‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ض‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫چ‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫م‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫گرمای کم سابقه‬ ‫تهران و شهرهای‬ ‫جنوبی ایران‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫بنجامیناف‪-‬فیرلس‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫رمول موفقیت چیست؟ از نظر من موفقیت فقط چهار بخش‬ ‫دارد‪ :‬انتخاب کاری که دوستش دارید‪ ،‬به کار گرفتن بیشترین‬ ‫تالشی که می توانید‪ ،‬استفاده ازموقعیت ها‪ ،‬و تعاون و همکاری‪.‬‬ ‫دلم رمیده شد و غافلم من درویش‬ ‫که ان شکاری سرگشته را چه امد پیش‬ ‫چو بید بر سر ایمان خویش می لرزم‬ ‫که دل به دست کمان ابروییست کافرکیش‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ی س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ساختمان‪-‬ازاثارش‪-2‬برشته‪-‬فرمان‪-‬گوشهها‪-3‬ادمکوچک‪-‬تلخعرب‪-‬واحدپولژاپن‪-‬شهری‬ ‫درژاپن‪-4‬دیدنی ارتش‪-‬اجاره بها‪-‬هوای جابجاشده‪-‬درخت اعدام‪-5‬دست عرب‪-‬کشوراسیایی‪-‬‬ ‫فریادبلند‪-‬گرداگرددهان‪-6‬اسمان‪-‬قســمتی ازپا‪-7‬صندلی دندانپزشکی‪-‬محل نگهداری کاال‬ ‫‪-8‬چوب خوشبو‪-‬خداوند‪-9‬دوستان‪-‬خباز‪-10‬فاصله بین دوکوه‪-‬داغ ونشان‪-11‬برهنه‪-‬قاضی‬ ‫ورزشی‪-‬شهرتشنهفریب!‪-‬مثلومانند‪-12‬اسبچاپار‪-‬کشتیجنگی‪-‬دربازیمیگیرند‪-‬کندنان‬ ‫ازخرسغنیمتاست‪-13‬ضروری‪-‬عضویدرصورت‪-‬عددمنفی‪-‬تختپادشاهی‪-14‬حمله‪-‬اهلی‪-‬‬ ‫اشکار‪-15‬ازاثاردیگرش‪-‬باورقلبی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشگاه گروهی عکس با عنوان یک تکه زندگی از‪ ۷۷‬هنرمند به یاد‬ ‫عباس کیارستمی در گالری ایوان افتتاح شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫مراسم رونمایی از سامانه انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات صبح روز شنبه با حضور‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و محمود واعظی وزیر ارتباطات و‬ ‫فناوری اطالعات در محل وزارت ارشاد برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫نشست رسانه ای سریال از یادها رفته صبح دیروز با حضور مجید زین العابدین مدیر شبکه‪ ،۵‬غالمرضا‬ ‫الماسی مدیر گروه فیلم و سریال شبکه‪ ۵‬و همچنین جمعی از عوامل سریال در خانه تاریخی واقع در‬ ‫محلهچهارراهسیروسبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫مسابقات موتور کراس قهرمانی کشور روز جمعه در پیست موتورکراس ورزشگاه‬ ‫شهید مفتح همدان برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسم بزرگداشت روز ملی صنعت و معدن‪ ،‬روز شنبه با حضور اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری در محل سالن‬ ‫اجالس سران کشورهای اسالمی برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫دیدار روسای جمهور روسیه و امریکادر حاشیه نشست جی‪ 20‬در المان‪ /‬رویترز‬