روزنامه هنرمند شماره 735

‫حمید محمدی رییس سازمان حج و زیارت‬ ‫به مناسبت ثبت جهانی بافت‬ ‫تاریخی شهر یزد در یونسکو‬ ‫برقراری حج عمره منوط به رفتار‬ ‫عربستان در ایام حج تمتع است‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه‪20‬تیرماه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪735‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «ماجرای نیمروز»‬ ‫به بهانه توزیع در نمایش خانگی‬ ‫تثبیت بهترین فیلمساز‬ ‫نسل نوی سینمای ایران‬ ‫‪8‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زندگی» اثری از دانیل اسپینوزا‬ ‫تالش برای زندگی‬ ‫‪LIFE‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باخسروشمشیرگران‪،‬پیشکسوتدوبله‬ ‫شرایطخاصدوبلهدهه های‬ ‫‪ ۵۰‬و‪ ۶۰‬در ایران تکرار نشدنی است‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫علی مرادخانی معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫سه شنــــــــــــبه‪ 20‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪735‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫موسوی بیوکی رئیس مجمع نمایندگان استان یزد‬ ‫توجه ویژه دولت به ارتقای زیرساخت های‬ ‫گردشگری در یزد پاسخی به ثبت جهانی ان‬ ‫رئیس مجمع نمایندگان اســتان یزد معتقد خواســتار ان شد که دولت‬ ‫با توجه ویژه نسبت به ارتقای زیرســاخت های گردشگری در یزد پاسخ‬ ‫مناســبی به ثبت جهانی این شهر دهد‪ .‬سید ابوالفضل موسوی بیوکی با‬ ‫اشــاره به ثبت جهانی شهر یزد در یونسکو گفت‪ :‬این ثبت حاصل تالش‬ ‫مدیران شهری اعم از شهرداری و شورای شهر و مدیران میراث فرهنگی و‬ ‫مردم شهر یزد است که توانستند با همکاری یکدیگر یک بافت پیوسته ای‬ ‫را که حدود ‪700‬هکتار از شــهر و به صورت بافت تاریخی اســت‪ ،‬حفظ‬ ‫کنند‪ .‬نماینده مردم یزد و اشــکذر در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪:‬‬ ‫کارشناســان یونسکو که برای بازدید به شــهر تاریخی یزد امدند بسیار‬ ‫سختگیری می کردند و نسبت به هرگونه تغییرات‪ ،‬تعمیرات و ‪ ...‬اشکاالتی‬ ‫می گرفتند‪ ،‬به عنوان مثال به وجود برخی موارد در بعضی از قسمت های‬ ‫شهر اشاره می کردند که ممکن بود ثبت جهانی شهر یزد را از دستور کار‬ ‫انها خارج کند اما تالشی که مدیران در حفظ بافت تاریخی انجام دادند‪،‬‬ ‫باعث شد که الحمداهلل این شهر به ثبت رسد‪ .‬وی با بیان اینکه به غیر از‬ ‫بافت پیوســته و بافت تاریخی‪ ،‬یزد در مثلث گردشگری «یزد‪ -‬اصفهان‪-‬‬ ‫شیراز» نیز است‪ ،‬افزود‪ :‬این مثلث گردشگری نیز بسیار مطرح بوده است‬ ‫و اکنون نیز در این مثلث‪ ،‬حالت شــهر یزد بسیار ویژه شده است؛ نکته‬ ‫بعدی این است که پس از این اتفاق‪ ،‬قطعا مراجعه کننده اعم از گردشگران‬ ‫و توریست های داخلی و خارجی بیشتر خواهد شد و توجهات بیشتری از‬ ‫سوی گردشگران برای ماندن چند روزه در شهر یزد به وجود خواهد امد‪.‬‬ ‫رئیس مجمع نمایندگان استان یزد تصریح کرد‪ :‬به دلیل ثبت جهانی شهر‬ ‫یزد‪ ،‬باید زیرساخت های شهری برای پذیرایی از گردشگرها و توریست ها‬ ‫اماده باشــد و برای ایجاد و بهسازی زیرساخت ها اعم از فرودگاه‪ ،‬راه اهن‪،‬‬ ‫جاده ها‪ ،‬مراکز اســتقرار گردشگر‪ ،‬بیمارستان ها‪ ،‬امنیت و هر انچه که در‬ ‫زندگی شــهری و به جذب گردشگر کمک می کند‪ ،‬باید تالش بسیاری‬ ‫انجام شــود و شاخص های ان در شهر و اســتان یزد باال رود تا بتوانیم‪،‬‬ ‫پذیرای گردشگران داخلی و خارجی باشیم‪ .‬این نماینده مردم در مجلس‬ ‫دهم خاطر نشان کرد‪ :‬در برنامه های دولت نیز این مهم مد نظر است که‬ ‫هرچقدر به گردشــگری توجه شود‪ ،‬اشتغال بیشتری ایجاد خواهد شد و‬ ‫این موضوع در رونق تولیدات ســنتی و دستی تاثیرات فراوانی می گذارد؛‬ ‫و باعث تحقق شــعار امسال مبنی بر رونق تولید و اشتغال در یزد خواهد‬ ‫شد‪ .‬موسوی بیوکی با بیان اینکه توجه به زیرساخت ها‪ ،‬تولید‪ ،‬اشتغال و ‪...‬‬ ‫باید مدنظر قرار گیرد‪ ،‬گفت‪ :‬نکته مهم بعدی این است که شهر یزد برندی‬ ‫شده اســت که تحت عنوان دارالعباده‪ ،‬دارالعلم‪ ،‬شهر قنات‪ ،‬شهر قنوت‪،‬‬ ‫شهر قناعت شناخته می شود و بنابراین همه مردم و مسئوالن باید تالش‬ ‫کننــد که این معنویت و برند را برای یزدی ها حفظ کنند‪ .‬رئیس مجمع‬ ‫نمایندگان اســتان یزد افزود‪ :‬قطعا گردشگران خارجی نیز به دنبال این‬ ‫معنویت و گمشده ای که در شهرها وجود دارد و به دنبال این بافت تاریخی‬ ‫و پیوستگی می ایند؛ دارالعلم بودن شهر یزد به این معنا است که ادم های‬ ‫این شــهر که عالمانی بودند ان را ساختند و این شهر بی دلیل این لقب‬ ‫را نگرفته اســت و همه به دنبال این خصوصیت ها می ایند و مردم شهر‪،‬‬ ‫مدیران شهری و مدیران فرهنگی شهر یزد باید بتوانند این خصوصیت ها‬ ‫را برای شهر خود حفظ کنند‪.‬‬ ‫صندوق احیا اثار و انجمن همکاری با‬ ‫یونسکو تفاهمنامه امضا کردند‬ ‫صندوق احیاء و بهره­برداری از بناها و اماکن تاریخی و فرهنگی و انجمن‬ ‫ایرانی همکاری با یونسکو تفاهمنامه همکاری مشترک امضا کردند‪ .‬در این‬ ‫تفاهمنامه که به امضای محمدرضا پوینده مدیر عامل و رییس هیئت مدیره‬ ‫صندوق احیاء و بهره بــرداری از بناهای تاریخی و فرهنگی و محمدرضا‬ ‫مجیدی‪ ،‬مدیرعامل و رییس هیات مدیره انجمن همکاری با یونســکو(‬ ‫‪ ) IACU‬رســیده است بر مشــارکت طرفین برای معرفی توانمندی و‬ ‫تجربیات صندوق احیاء‪ ،‬درسطوح منطقه ای و بین المللی و اطالع رسانی‬ ‫برای معرفی بسته های سرمایه گذاری و شناسایی و جذب سرمایه گذاران‬ ‫خارجی در زمینه مشارکت و سرمایه گذاری احیاء و بهره برداری بناهای‬ ‫تاریخی تاکید شــده است‪ .‬بر اســاس این تفاهمنامه طرفین نسبت به‬ ‫برگزاری گردهمایی ها ‪ ،‬ســمینارها و تهیه مصادیق ترویجی احیاء اماکن‬ ‫و بافت های تاریخی به منظور معرفی مزیت ها و قابلیت های این حوزه در‬ ‫زمینه گردشگری اقدام خواهند کرد‪ .‬با امضای تفاهمنامه یادشده‪ ،‬طرفین‬ ‫نســبت به معرفی و برگزاری دوره ها و کارگاه های اموزشی و سخنرانی ها‬ ‫و بازدیدهای علمی و شــرکت در نمایشــگاهها و ســایر امور مرتبط با‬ ‫فعالیت های مشترک خود با صندوق اقدام خواهند کرد‪ .‬همکاری های الزم‬ ‫جهت برگزاری کارگاههای اموزشی در زمینه مرمت‪ ،‬احیاء و بهره برداری‬ ‫از بناهای تاریخی و فرهنگی و شناسایی اماکن تاریخی و فرهنگی واجد‬ ‫ارزش راهبری و هدایت به سمت تعیین کاربری متناسب با هدف جذب‬ ‫سرمایه گذار خارجی برای احیاء و بهره برداری با بهره گیری از قابلیت های‬ ‫قانونی متقابل نیز از جمله موارد مطروحه در این تفاهمنامه است‪.‬‬ ‫سیدمرتضی میرباقری معاون سیما‬ ‫شورای مشترک تئاتر و موسیقی تشکیل شود‬ ‫معــاون هنری وزیــر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی درباره انتقاد برخی از کارشناسان‬ ‫و هنرمندان مبنی بــر نحوه حضور ایران‬ ‫در بی ینال ونیز توضیحاتــی را ارائه داد‪.‬‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫درباره انتقادهایی که به نحوه حضور ایران‬ ‫در بی ینال ونیز شــده اســت‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫همه هزینه هایی که در بی ینال ونیز اتفاق افتاد کســانی‬ ‫که اینجا اسپانسر شــده بودند پرداخت کردند و ما دخالت‬ ‫اجرایی نداشتیم بلکه مداخله ما یک مداخله محتوایی بود و‬ ‫به دلیل اینکه طرف شرکت کننده یک هنرمند ایرانی است‬ ‫به ماجرا ورود پیدا کردیم‪ .‬وی درباره حضور بیژن بصیری در‬ ‫بی ینال ونیز که این شائبه را ایجاد کرده که نماینده دولتی‬ ‫ایران است‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬برای اقای بصیری ارتباطات و امکانات‬ ‫زیادی وجود دارد و به تازگی در پالرمو نمایشــگاه دیگری‬ ‫خواهد داشــت‪ .‬این هنرمند در چند جای دیگر برنامه های‬ ‫متعددی را در سطوح مختلف در نظر گرفته و انچه ما در بی‬ ‫ینال ونیز انجام دادیم حمایت از هنرمندی است که وقتی به‬ ‫این شکل در دنیا مطرح می شود‪ ،‬تنها نماند‪ .‬مرادخانی ادامه‬ ‫داد‪ :‬همین حاال خیلی از رسانه ها انتقاد دارند که چرا برخی‬ ‫از خبرنگاران در ایتالیا حضور پیدا کرده اند و برخی دیگر هم‬ ‫نه‪ ،‬ما اگر قرار باشد همه مباحث را این طور ادامه بدهیم که‬ ‫کار برای ما مشکل می شود‪ .‬کما اینکه داستان ما شبیه ان‬ ‫داستان پدر و پسری شده که هر کسی باالخره یک چیزی‬ ‫به انها می گوید‪ .‬معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در پاســخ به پرسش دیگر مبنی بر نحوه نظارت و ممیزی‬ ‫تولیدات و فعالیت های موسیقایی در تئاتر که طی هفته های‬ ‫گذشته موجب ایجاد حاشیه هایی شده است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫ســعی می کنیم انچه را که در بخش نظارت وجود دارد به‬ ‫صورت کامل انجام دهیم تا یک پاالیش درستی انجام شود‪.‬‬ ‫ما نمی گوییم چرا در فالن نمایش موسیقی گذاشته شده یا‬ ‫نشده اما برای اینکه این دیدگاه را اداره کنیم باید ببینیم چه‬ ‫کاری باید انجام داد و چه کاری درســت نیست‪ .‬شاید یکی‬ ‫از پیشنهاداتی که در این میان مطرح می شود این است که‬ ‫بتوانیم شــورای مشترکی را در این زمینه راه اندازی کنیم‪.‬‬ ‫مرادخانی در پایان گفت‪ :‬در هم تنیدگی هنر با همه ابعادش‬ ‫وجود دارد و ما باید به روز باشــیم تا وقتی‬ ‫این اتفاقات می افتد بتوانیم انها را مدیریت‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫احتمال تشکیل شورایی برای دادن مجوز‬ ‫به اثاری شبیه «المبورگینی»‬ ‫همچنین مرادخانی با اشاره به صدور مجوز‬ ‫برای این قبیل اثار‪ ،‬گفت‪ :‬معموال بخشــی از کارها را حوزه‬ ‫تئاتر و بخشی دیگر را حوزه موسیقی مجوز می دهد‪ .‬شاید‬ ‫به این نتیجه برســیم که شورایی مشترک داشته باشیم تا‬ ‫این شورا با تسلط بر هر دو فضا بتواند مجوزهای الزم را در‬ ‫این زمینه صادر کند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬به این نکته توجه کنید که‬ ‫مجوز‪ ،‬اصل موضوع است یا محتواست که مهم است‪ .‬گاهی‬ ‫هنرمندی می خواهد پرفورمنسی را اجرا کند که نمادهای‬ ‫مختلفی دارد‪ .‬ما به این نمادها وارد نمی شــویم‪ .‬ما باید در‬ ‫بخش نظارت پاالیش درستی داشته باشیم‪ .‬مرادخانی که‬ ‫در جمع خبرنگاران سخن می گفتف تاکید کرد‪ :‬برای این که‬ ‫بتوانیم این موضوع را اداره کنیم‪ ،‬شاید همین ایجاد شورای‬ ‫مشــترک بهترین کار اســت‪ .‬االن در کنسرت ها و هنگام‬ ‫اجرای موسیقی‪ ،‬هنرمند نقاش یا خوشنویس در کنار صحنه‬ ‫براساس ان اجرا‪ ،‬اثری را ایجاد می کند‪ .‬پس پیوند میان هنرها‬ ‫بسیار است‪ .‬بنابراین ما باید خود را به روز کنیم‪.‬‬ ‫پیش از این‪ ،‬روابط عمومی تئاتر «المبورگینی» با انتشــار‬ ‫خبری اعالم کرده بود‪ ،‬درپی مخالفت دفتر موسیقی وزارت‬ ‫ارشاد با حضور حمید صفت در این تئاتر‪ ،‬اجرای این خواننده‬ ‫در نمایش لغو شد‪ .‬در این رابطه اعالم شد که حمید صفت از‬ ‫گروه خواست با حذف اجرای او‪ ،‬پیام اجتماعی این اثر را که‬ ‫به معضل های اجتماعی مانند گورخواب ها و حادثه پالسکو‬ ‫می پردازد‪ ،‬به گوش جامعه برساند و با بازخوانی و زنده کردن‬ ‫ان‪ ،‬جامعه را نسبت به تکرار این دست فجایع حذر دهد‪ .‬گروه‬ ‫المبورگینی نیز با وجود خواست قلبی خود‪ ،‬ضمن تشکر ویژه‬ ‫از همراهی و حضور حمید صفت و همچنین کمک ویژه ای‬ ‫که او به اجرای این اثر داشته است‪ ،‬اعالم کرد که اجراهای‬ ‫المبورگینی مطابق برنامه قبلــی از ‪ ٢٢‬تیرماه در پردیس‬ ‫نمایشی شــهرزاد روی صحنه می رود و پیش فروش بلیت‬ ‫همچنان ادامه دارد‪.‬‬ ‫حمید محمدی رییس سازمان حج و زیارت‬ ‫برقراری حج عمره منوط به رفتار عربستان ‬ ‫در ایام حج تمتع است‬ ‫حمید محمدی در گفت وگو با خبرنگار‬ ‫خبرگــزاری خانه ملت بــا اعالم اینکه‬ ‫در ســال جاری ‪ 86‬هزار و ‪ 300‬نفر از‬ ‫هموطنانمان به حج مشــرف خواهند‬ ‫شــد‪ ،‬گفت‪ :‬باید اذعان کــرد که این‬ ‫تعداد شامل زائران‪ ،‬عوامل اجرایی‪ ،‬کادر‬ ‫پزشــکی‪ ،‬روحانیون و غیره اســت که‬ ‫مجموعا در ‪ 590‬کاروان دســته بندی می شوند‪ .‬رییس‬ ‫ســازمان حج و زیارت با اشــاره به اینکه ‪ 300‬کاروان‬ ‫مدینه قبل و ‪ 290‬کاروان مدینه بعد هستند‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫عموما کاروان ها به صورت ‪ 85‬الی ‪ 160‬نفره ساماندهی‬ ‫شــده اند؛ در این میان ‪ 51/5‬درصد از زائران را اقایان و‬ ‫‪ 48/5‬درصد را خانم ها تشکیل می دهند‪ .‬وی در خصوص‬ ‫ابراز نگرانی کمیســیون امنیت ملی و سیاست خارجی‬ ‫مجلس شــورای اسالمی نسبت به برگزاری حج امسال‬ ‫و اقدامات سازمان حج برای رفع این مهم‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫تصمیم گیری درخصوص اعزام حجاج فراتر از ســازمان‬ ‫حج گرفته شــده و تدبیر و تصمیم نظام است از این رو‬ ‫راهکارهایی برای تامیــن امنیت و ارامش زائران ایرانی‬ ‫اندیشیده شده است‪ .‬محمدی با اشاره به اقدامات انجام‬ ‫شــده از سوی ســازمان حج به منظور رفع نگرانی های‬ ‫موجود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬عموما در سال های مختلف مشکالتی‬ ‫مانند برخوردهای امر به معروف با حجاج‪ ،‬بازداشت های‬ ‫موقت‪ ،‬فوت زائران به دلیل کهولت سن و بیماری و غیره‬ ‫وجود داشــت از این رو سفارت و کنسولگری کشورمان‬ ‫در این سال ها وجود داشت که امور را پیگیری می کرد‬ ‫اما در شــرایط کنونــی و طبق توافق‬ ‫صورت گرفته مقرر شــد که هیات ‪10‬‬ ‫نفره کنســولی در عربســتان مستقر‬ ‫شــوند که این مهــم از جمله اقدامات‬ ‫قابل توجه است‪ .‬رییس سازمان حج و‬ ‫زیارت در خصوص کاهش قیمت فیش‬ ‫حج‪ ،‬افزود‪ :‬قمیت فیش حج مبتنی به‬ ‫تقاضا است و همیشــه متغیر است؛ البته امسال دامنه‬ ‫زمان و افراد برای ثبت نام بیش از گذشته درنظر گرفته‬ ‫شد لذا افراد زیادی در این مدت می توانستند در صورت‬ ‫عدم تمایل به اعزام‪ ،‬فیش خود را واگذار کنند به همین‬ ‫دلیل چنین موضوعی بر کاهش قیمت فیش حج تاثیر‬ ‫مســتقیم گذاشــت‪ .‬وی در خصوص تدابیر اندیشیده‬ ‫شــده برای بدرقه حجاج و تامین امنیت فرودگاه ها به‬ ‫دلیل ازدحام افراد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬همه فرودگاه ها نســبت‬ ‫به افزایش عزیمــت حجاج اقدام مناســبی کرده اند و‬ ‫جایگاه هایــی را برای بدرقه حجاج درنظر گرفته اند؛ در‬ ‫تهران نیز به دلیل اینکه فرودگاه امام خمینی (ره) محل‬ ‫اعزام حجاج ‪ 9‬استان درنظر گرفته شده بسیاری از افراد‬ ‫در اســتان های محل خود بدرقه می شوند که امور پرواز‬ ‫را تســهیل تر می کند‪ .‬رییس ســازمان حج و زیارت در‬ ‫واکنش به احتمال برگزاری حج عمره نیز خاطرنشــان‬ ‫کــرد‪ :‬تصمیم گیری در این خصــوص مبتنی به انجام‬ ‫تعهدات توافق نامه توسط عربستان است از این رو باید‬ ‫صبر کرد تا ابتدا حج تمتع برگزار شود و بعد تصمیم در‬ ‫این عرصه گرفته شود‪.‬‬ ‫اسپانسرهارابهسمتبرنامه های ‬ ‫یکنیم‬ ‫خانوادهمحورهدایتم ‬ ‫معاون سیما گفت‪ :‬تا قبل از‬ ‫این اسپانسرها روی برنامه های‬ ‫نمایشــی ســرمایه گذاری‬ ‫می کردنــد ‪ ،‬چراکه مخاطبان‬ ‫بیشــتری داشــت‪ .‬امــا در‬ ‫حــال حاضــر می خواهیــم‬ ‫مخاطبــان و اسپانســرها را‬ ‫به ســمت برنامه های خانــواده محور هدایت‬ ‫کنیم‪ .‬بــه گزارش هنرمند به نقــل از فارس‪:‬‬ ‫میرباقــری معاون ســیما دربــاره برنامه های‬ ‫خانوادگی در تلویزیون گفــت‪ :‬پیچیده ترین‬ ‫ساختار برنامه ســازی‪ ،‬کار نمایشی است‪ .‬بعد‬ ‫از ان مستندها و ســپس انیمیشن در دسته‬ ‫بنــدی قرار می گیرند و در پایان به برنامه های‬ ‫خانوادگی خواهیم رســید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫دســت برنامه ها از نظر پیچیدگــی و هزینه ‬ ‫پایین تر از اثار نمایشــی هستند‪ ،‬اما بودنشان‬ ‫در کنداکتور پخش بــرای ما اهمیت دارد‪ .‬ما‬ ‫در برنامه هــای ترکیبی نظیــر «دورهمی» و‬ ‫«خندوانه» به اســتاندارد خوبی رســیدیم و‬ ‫شــبکه های مختلف تلویزیونی در این ژانر با‬ ‫یکدیگر رقابت می کنند و برنامه هایی اینچنینی‬ ‫عالوه بر شــبکه نسیم به شبکه های دیگر نیز‬ ‫رفته اند‪ .‬معاون سیما در ادامه با اشاره به ارتقای‬ ‫اثار نمایشــی نیز بیان داشت ‪ :‬مدتی است که‬ ‫اثار نمایشی و مستند ارتقا پیدا کرده است‪ .‬اگر‬ ‫این دو ساختار به نسبت گذشته قوی تر شوند‪،‬‬ ‫مابقی ســاختارها را مانند لوکوموتیو به دنبال‬ ‫خود می کشــانند‪ .‬وی درباره تولید برنامه در‬ ‫ژانر کودک نیز گفت ‪ :‬امیدواریم در ژانر کودک‬ ‫تنوع بیشتری داشته باشیم‪ .‬کما اینکه در حال‬ ‫حاضر «محله گل و بلبل» و‬ ‫«فیتیله ای هــا» را با مخاطب‬ ‫‪ 70‬درصدی روی انتن داریم‪.‬‬ ‫همچنین شبکه نسیم در ژانر‬ ‫خانواده برنامه «کودک شو»‬ ‫را به عنــوان حرکتی جدید‬ ‫راه انداخته است‪ .‬اسپانسرها‬ ‫نیز عالقه مند هســتند تا در این سبک کارها‬ ‫سرمایه گذاری کنند‪ .‬میرباقری بیان داشت‪ :‬تا‬ ‫قبل از این اسپانسرها روی برنامه های نمایشی‬ ‫ســرمایه گذاری می کردند ‪ ،‬چراکه در ان زمان‬ ‫این دست برنامه ها مخاطب بیشتری داشت‪ .‬در‬ ‫حال حاضر نیز قصدمان این است که مخاطبان‬ ‫و اسپانسرها را به ســمت برنامه های خانواده‬ ‫محور هدایت کنیم‪ .‬معاون ســیما با اشاره به‬ ‫اینکه در تولید سریال ها مشکل مالی نداریم‪،‬‬ ‫بیان داشت‪ :‬سازمان صدا و سیما مشکل مالی‬ ‫دارد‪ ،‬اما در عرصه نمایش ســعی کردیم گارد‬ ‫سبزی را ایجاد کنیم که مشکل مالی انچنان‬ ‫به چشم نیاید‪ .‬منابعی که دولت باید در اختیار‬ ‫سازمان قرار دهد‪ ،‬فقط ‪ 20‬درصد از نیازهای ما‬ ‫را براورده می کند‪ .‬وی با بیان اینکه در اینباره‬ ‫می توان امیــدوار بود‪ ،‬افــزود‪ :‬امیدواریم این‬ ‫وضعیت در دولت جدید بهتر شود‪ .‬در هر حال‬ ‫زمانیکه ‪ 132‬شبکه رادیویی و تلویزیونی ملی‬ ‫داریم‪ ،‬نمی توانیم منتظر بمانیم تا نیازهایمان از‬ ‫طریقی دیگر رفع شود و باید با سرعت هر چه‬ ‫تمام تر به سمت جلو برویم‪ .‬ما االن هیچ سریال‬ ‫متوقف شده ای به دالیل مالی نداریم‪ ،‬ممکن‬ ‫اسن سریالی به دالیلی دیگر متوقف شده باشد‪،‬‬ ‫اما این دالیل اصال مالی نبوده است‪.‬‬ ‫سلمانخدادادیرئیسکمیسیونمشترکتشکیلوزارتخانهمیراثفرهنگی‬ ‫تشکیلوزارتخانهمیراثفرهنگیوصنایعدستیو‬ ‫گردشگریبهکابینهدوازدهمنمی رسد‬ ‫رئیس کمیســیون مشترک‬ ‫تشــکیل وزارتخانــه میراث‬ ‫فرهنگــی می گوید بررســی‬ ‫طرح تشکیل وزارتخانه میراث‬ ‫فرهنگی تا زمان انتخاب کابینه‬ ‫دولت دوازدهم تعیین تکلیف‬ ‫نخواهد شد‪ .‬سلمان خدادادی‬ ‫درباره نقش تشــکیل کمیسیون مشترک در‬ ‫مجلس برای بررسی طرح «تشکیل وزارتخانه‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی»‬ ‫گفت‪ :‬هیات رئیسه مجلس بر اساس ایین نامه‬ ‫داخلی در رابطه با طرح ها و لوایح حســاس و‬ ‫چندوجهی که ممکن است کمیسیون اصلی‬ ‫نتواند به تنهایی درباره ان ها به نتیجه برســد‬ ‫دستور تشــکیل کمیسیون مشترک می دهد؛‬ ‫براین اســاس که کمیسیون مشترک فوق نیز‬ ‫متشکل از کمیسیون های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایــع و برنامه و بودجه اغاز بــه کار کرده‬ ‫است‪ .‬نماینده مردم ملکان در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه دولت به ضرورت افزایش‬ ‫وزارتخانه هــا رســیده به همیــن دلیل طرح‬ ‫دیگری در در این خصوص به مجلس فرستاده‬ ‫است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اگرچه مشکل جامعه با تشکیل‬ ‫وزارتخانه و سازمان حل نمی شود و مهم انجام‬ ‫کار توام با برنامه ریزی مدون اســت اما از انجا‬ ‫که گردشــگری و میراث فرهنگی از اهمیت و‬ ‫جایگاه فراوانی برخوردار اســت و حتی منبع‬ ‫درامدی و اقتصادی نخست بسیاری از کشورها‬ ‫را تشــکیل می دهد باید به صورت ویژه ای به‬ ‫ان نگاه کرد‪ .‬وی با تاکید براینکه کمیســیون‬ ‫مشترک مذکور باید بر اساس‬ ‫و مبناهای علمی‪ ،‬پژوهشی و‬ ‫تحقیقی بررسی های خود را‬ ‫انجام دهند‪ ،‬افزود‪ :‬کارشناسان‬ ‫از حوزه هــای مختلف باید به‬ ‫این کمیســیون دعوت شوند‬ ‫تا این ســوال مورد حالجی‬ ‫قــرار گیرد که ایا ســازمان فعلــی جوابگوی‬ ‫تمامی مسائل گسترده مربوط به گردشگری‪،‬‬ ‫صنایــع دســتی و میراث فرهنگی اســت یا‬ ‫خیــر‪ .‬خدادادی اضافه کرد‪ :‬اگر این نتیجه که‬ ‫سازمان فعلی توانایی حفظ میراث فرهنگی‬‫را دارد‪ -‬حاصل شود به یقین اعضاء کمیسیون‬ ‫رای به ادامه کار به همین شکل خواهند داد اما‬ ‫در غیر این صورت تشــکیل وزارتخانه بالمانع‬ ‫است‪ .‬خدادای از برگزاری جلسه این کمیسیون‬ ‫مشترک با حضور کارشناسان در روز سه شنبه‬ ‫‪ 20‬تیرماه خبــر داد و افزود‪ :‬کارشناســان و‬ ‫اساتید دانشگاه ها‪ ،‬کارشناسان و فعاالن حوزه‬ ‫میــراث فرهنگی و گردشــگری‪ ،‬مســئوالن‬ ‫مربوطه و‪ ...‬به این جلسه دعوت خواهند شد‪.‬‬ ‫رئیس کمیسیون مشترک تشکیل وزارتخانه‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری‬ ‫چکش کارهای این طرح را بســیار حســاس‬ ‫دانست و گفت‪ :‬باید اقدامات گسترده ای قبل‬ ‫از حصول نتیجه انجام داد تا چند ســال دیگر‬ ‫گروهی به این تشــخیص کــه تصمیم امروز‬ ‫ما اشــتباه بوده نرسند‪ ،‬لذا به چندین ماه کار‬ ‫نیاز دارد و قطعا تا زمان انتخاب کابینه دولت‬ ‫دوازدهم تعیین تکلیف نمی شود‪.‬‬ ‫سیدتقینوربخشمدیرعاملسازمانتامیناجتماعی‬ ‫نگرشفعالیت هایسازمانتامیناجتماعیارتقایسطحفرهنگعمومیاست‬ ‫مدیرعامل ســازمان تامین اجتماعی همزمان با اغاز‬ ‫هفته تامین اجتماعی در مراسم اغاز به کارمجموعه‬ ‫فرهنگی و هنری انتشارات علمی فرهنگی اظهارداشت‪:‬‬ ‫نگرش فعالیت های ســازمان تامین اجتماعی ارتقای‬ ‫سطح فرهنگ عمومی است‪.‬‬ ‫نوربخش گفــت‪ :‬این ســازمان ســعی دارد امنیت‬ ‫اجتماعی را در کشــور برقرار کند‪ .‬اگر ما ســابق بر‬ ‫این نقدی بر ســازمان می دیدیم بهانه اصلی ان کم‬ ‫کاری در این حوزه بوده اســت در حالی که سازمان‬ ‫تامیــن اجتماعی نیمی از جمعیت کشــور را تحت‬ ‫پوشــش دارد و سیاســتگذاری ان باید در این فصل‬ ‫تعریف شــود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سازمان تامین اجتماعی‬ ‫ســازمانی اجتماعی و اقتصادی اســت که مهم ترین‬ ‫وظیفه اش بســط و ایجاد امنیت اجتماعی در جامعه‬ ‫به شــمار می رود‪ .‬وی با اشــاره به اینکه این سازمان‬ ‫برای خــود وظایف اجتماعی و اقتصــادی را توامان‬ ‫قائل است گفت‪ :‬ما در فعالیت هایمان پوشش دهنده‬ ‫‪ ۱۶‬مورد ریســک اجتماعی هستیم و هدفی عالی ما‬ ‫ایجاد امنیت اجتماعی با پوشش این ریسک ها است‪.‬‬ ‫نوربخش همچنین با بیان اینکه سازمانی با این وسعت‬ ‫نمی تواند دغدغه فرهنگی نداشته باشد‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫ســال ‪ ٧٧‬که بنده عضو هیات مدیره ســازمان بودم‬ ‫معاونت فرهنگی اجتماعی ان ایجاد شــد که یکی از‬ ‫دستاوردهای دولت دهم این بود که معاونت فرهنگی‬ ‫اجتماعی این ســازمان کام ً‬ ‫ال منحل شود ولی مجدد‬ ‫در دولت تدبیر و امید و از ســال ‪ ١٣٩٢‬احیا شد‪ .‬وی‬ ‫ضمن اشاره به حوزه های مختلف این سازمان افزود‪:‬‬ ‫سعی من در دوره حضورم در سازمان تامین اجتماعی‬ ‫وارد کردن این سازمان به فعالیت هایی بود که سرمایه‬ ‫گذاری و بنگاه داری های متفرقه را در سازمان خارج‬ ‫می کنــد و ســازمان را وارد فعالیت هــای اقتصادی‬ ‫اجتماعی می کند‪ .‬به همین خاطر در این دوره‪ ،‬سازمان‬ ‫به مدیریت بنگاههایی پرداخت که در زیرساخت هایی‬ ‫اجتماعی وارد شده و به ایفای نقش می پردازد‪ .‬راهبرد‬ ‫دیگر ما ســرمایه گذاری های اقتصادی‪ -‬اجتماعی و‬ ‫فرهنگی بوده اســت‪ .‬در همین راستا بخشی از سهام‬ ‫موسســه انتشــارات علمی و فرهنگی که در اختیار‬ ‫وزارت علوم‪ ،‬تحقیقات و فناوری بود به صورت کامل‬ ‫خریداری و این ســرمایه گرانب ها به صورت مستقل‬ ‫در خدمت سازمان تامین اجتماعی درامد‪ .‬همچنین‬ ‫در این مراســم مســعود کوثری مدیرعامل موسسه‬ ‫انتشــارات علمی و فرهنگی نیز در سخنانی با اشاره‬ ‫به افتتاح این کتابفروشی عنوان کرد‪ :‬معتقد نیستیم‬ ‫که تاســیس این کتابفروشی در قیاس با فعالیت های‬ ‫سازمان تامین اجتماعی اتفاق بزرگی است اما سعی‬ ‫کردیم در حد و اندازه وســعمان رویداد قابل تاملی را‬ ‫خلــق کنیم که در ایجاد ان از همراهی هیئت مدیره‬ ‫محترم موسسه سپاسگزاری می کنم‪ .‬وی افزود‪ :‬این‬ ‫کتابفروشی به شــکلی طراحی شده تا محلی ارام‬ ‫برای خانواده ها به شــمار برود‪ .‬جایی برای نشستن‬ ‫و کتاب خواندن همراه با فرزندان اســت به طوری‬ ‫کــه هم انان بتوانند به فعالیتهای مورد عالقه خود‬ ‫بپردازند و هم خانــواده عالقه مند به مطالعه بتواند‬ ‫در محیطی ارام دقایقی را باکتاب سرکند‪ .‬به گفته‬ ‫کوثــری ایجاد این کتابفروشــی در یکی از مناطق‬ ‫تهران که عمده ســاخت و ســاز ها در ان تجاری‬ ‫اســت منجر به خلق محیطی ارام برای شکســتن‬ ‫فضای غالــب با اســتفاده از ظرفیت های فرهنگی‬ ‫خواهد بــود‪ .‬وی در همین زمینه افزود‪ :‬درمان تن‬ ‫بخشی از فعالیت های سازمان تامین اجتماعی است‬ ‫و درمان جان بخشــی دیگر‪ .‬ما در این کتابفروشی‬ ‫ســعی خواهیم داشــت تا به مقوله درمان جان و‬ ‫روح همشــهریان بپردازیم‪ .‬در پایان این مراسم نیز‬ ‫منوچهر انور از پیشکسوتان حوزه انتشارات پیرامون‬ ‫ورود خود به موسســه خاطراتی را بازگو کرد‪ .‬این‬ ‫مجموعه فرهنگی و هنری وابسته به سازمان تامین‬ ‫اجتماعــی که در بلوار افریقا قرار دارد به وســعت‬ ‫‪ ١٢٠٠‬متر مربع در دو طبقه به شکل مجزا فعالیت‬ ‫خــود را اغاز کرد‪ .‬کتابفروشــی انتشــارات علمی‬ ‫و فرهنگــی به عرضه ‪ ٢٧‬هــزار جلد کتاب در این‬ ‫مرحله که مقدماتی محســوب می شود اقدام کرده‬ ‫است‪ .‬کتاب هایی از قبیل علوم اجتماعی و سیاسی‪،‬‬ ‫تاریخ معاصر و باستان‪ ،‬ارتباطات و حقوق‪ ،‬اقتصاد و‬ ‫روانکاوی‪ ،‬نشریات‪ ،‬فلسفه‪ ،‬ادبیات داستانی و‪ ...‬و در‬ ‫کنار ان کتاب های صوتی‪ ،‬درسی‪ ،‬درسگفتار‪ ،‬فیلم‬ ‫و تئا تر ارائه می شــود‪ .‬در این مجموعه ‪ ٨٠٠‬عنوان‬ ‫لوح فشــرده در موضوعات متنوع عرضه شــده و با‬ ‫بیش از ‪ ٣٠٠‬ناشر همکاری دارد‪.‬‬ ‫همزمــان با اغاز فصل تازه جوایز ادبــی در ایران‪ ،‬بار دیگر‬ ‫کم تاثیری این جوایز بر ذائقه بازار کتاب و بی اقبالی به اثار‬ ‫داســتانی ایرانی در قیاس با اثــار ترجمه‪ ،‬رخ نمایی کرده‬ ‫است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬با اهدای پانزدهمین‬ ‫دوره جایــزه ادبی قلم زرین در هفته گذشــته‪ ،‬فصل تازه‬ ‫جوایز ادبی در ســال ‪ ۱۳۹۶‬در کشور اغاز شده است‪ .‬البته‬ ‫هیات داوران این رویداد از اهدای جایزه به یک اثر داستانی‬ ‫مشخص استنکاف ورزید و در تشریح دالیل ان این موارد را‬ ‫برشمرد؛ «سخت گیری نکردن کارشناسان ارزیاب ناشرین‬ ‫در ســاختار و محتوا‪ ،‬شتابزدگی در نگارش و تعجیل در‬ ‫چاپ‪ ،‬فقدان جریان نقد منصفانه‪ ،‬بهره گیری نکردن از‬ ‫فرهنگ ملی و پرداختن به موضوعاتی که دغدغه اکثریت‬ ‫مردم این ســرزمین نیســت‪ ،‬پرداخــت جزئی نگرانه و‬ ‫لحظه پردازی های غیرضرور‪ ،‬تداعی های غیرضرور و بدون‬ ‫قاعده اشخاص داســتان که گاه‪ ،‬در عین خروج از بیان‬ ‫خطی باعث باال رفتن حجم کاذب اثر می شــود‪ ،‬پایین‬ ‫بودن غنای محتوا‪ ،‬سبک و سطحی بودن پیام داستان»‬ ‫نکته هایی که بار دیگر بحران تولید و مطالعه اثار داستانی‬ ‫ایرانی را در میان مخاطبان کتاب به پیش چشم اورد‪.‬‬ ‫بر اســاس امارهای موسسه خانه کتاب در سال ‪ ۱۳۹۵‬در‬ ‫حوزه داستان بزرگســال ‪ ۲‬هزار و ‪ ۳۱۷‬عنوان و در حوزه‬ ‫داســتان کودک و نوجوان یکهــزار و ‪ ۸۳۷‬عنوان کتاب‬ ‫منتشر شده است اما در این میان بازار اصلی فروش به ویژ‬ ‫در حوزه ادبیات داستانی در اختیار اثار ترجمه است و اثار‬ ‫تالیف راه چندانی در میان ســبد خرید مردم ندارند‪ .‬شاید‬ ‫یکی از مهمترین شاهد مثال های این اتفاق نیز پیشخوان‬ ‫پرفروش های طرح تابستانه کتاب باشد که بر اساس اعالم‬ ‫پایگاه اینترنتی ان در میان هشت کتاب برگزیده اش‪ ،‬هیچ‬ ‫اثر داستانی ایرانی وجود ندارد‪ .‬اما میزان تاثیرگذاری جوایز‬ ‫ادبی به عنوان یک راهکار برای تحریک تقاضای مخاطبان به‬ ‫سمت اثار داستانی ایرانی چه بوده است؟‬ ‫کم فروش هایپرجایزه‬ ‫جایزه قلم زرین در سال گذشته یعنی در تیرماه سال ‪۱۳۹۵‬‬ ‫دو اثر «پایان یک نقش» نوشته جالل توکلی و «ادواردو»‬ ‫نوشته بهزاد دانش گر را به عنوان برگزیده معرفی کرد‪ .‬با این‬ ‫همه از این دو اثر اولی کماکان در چاپ نخست باقی مانده‬ ‫و دومی به تازگی توانســته به چاپ دوم دست پیدا کند‪ .‬از‬ ‫میان برگزیدگان و تقدیرشدگان جایزه ادبی غنی پور در سال‬ ‫گذشته نیز رمان «کافه خیابان گوته» که برای نخستین بار‬ ‫در اردیبهشــت ‪ ۱۳۹۵‬منتشر شده بود‪ ،‬به تازگی به چاپ‬ ‫دوم رسیده و رمان «برکت» نوشته ابراهیم اکبری دیزگاه‬ ‫نیز اخیرا برای دومین نوبت تجدید چاپ شده است‪ .‬در میان‬ ‫برگزیدگان جایزه جالل در سال قبل‪ ،‬رمان «لم یزرع» اخیرا‬ ‫به چاپ دوم رسیده است و مجموعه داستان «بازار خوبان»‬ ‫نیز امسال به چاپ سوم و مجموعه داستان «روباه شنی»‬ ‫محمد کشــاورز نیز اخیرا چاپ دومی شده است‪ .‬در میان‬ ‫جوایز خصوصی نیز‪ ،‬کتاب «سرطان جن» که سال گذشته‬ ‫برگزیده جایزه مهرگان شــد در چاپ سوم است و کتاب‬ ‫«چیدن باد» اثر محمد قاسم زاده دیگر برگزیده این جایزه‬ ‫نیز به تازگی به چاپ دوم رسیده است‪ .‬درباره دیگر جایزه‬ ‫خصوصی یعنی هفت اقلیم نیز کتاب «مستر جیکاک»‪،‬‬ ‫رمان ایرانی؛ یک سرمایه گذاری پُر ریسک‬ ‫کم فروش های پرجایزه‬ ‫برگزیده ســال گذشته این جایزه‪ ،‬کماکان در چاپ اول به‬ ‫سر می برد و کتاب «گلوگاه» اثر طیبه گوهری نیز در چاپ‬ ‫نخست باقی مانده است‪ .‬این وضعیت بازار است که نشان‬ ‫می دهد در بهترین حالت کمی بیش از دو هزار نسخه از هر‬ ‫یکی از برگزیدگان جوایز ادبی معتبر داخلی در طول یک‬ ‫فصل و یا بیشــتر پس از اهدای ان‪ ،‬توانسته راهی به میان‬ ‫مخاطبان باز کنــد‪ .‬به عبارت دیگر جوایز ادبی ایران با هر‬ ‫معیار اعم از سختگیری برخی جوایز دولتی و شبه دولتی‬ ‫در اتالق برگزیده به یک کتاب و یا سهل گیری و معیارهای‬ ‫متفاوت برخی جوایز خصوصی در انتخاب اثری کمتر دیده‬ ‫شده به عنوان برگزیده‪ ،‬نتوانسته منجر به افزایش فروش اثار‬ ‫ادبی ایران شــود و صدالبته که این جوایز امسال نیز طبق‬ ‫روال سابق به کار خود ادامه می دهند‪ .‬محسن بنی فاطمه‬ ‫نویسنده و مدیر مسئول نشر نون در این زمینه به خبرنگار‬ ‫مهر می گوید‪ :‬من بــر این باورم که هر محصول تجاری را‬ ‫می توان با بازاریابی مناسب به سمت عرضه درست و کسب‬ ‫مشتری سوق داد‪ .‬بحث کتاب هم از این ماجرا جدا نیست‪.‬‬ ‫اما وقتی صحبت اثر ادبی و داستان ایرانی می کنیم با نوعی‬ ‫عدم اعتقاد ناشر و معیوب بودن چرخه نشر برای عرضه این‬ ‫محصولهمروبروییم‪.‬‬ ‫رمان ایرانی؛ یک سرمایه گذاری پُر ریسک‬ ‫بنی فاطمه در ادامه تحلیل خود از این وضعیت را اینگونه‬ ‫ارائه می دهد‪ :‬نویسندگی در کشور ما امری حرفه ای نیست‬ ‫و زندگی و چرخه حرفه ای ندارد‪ .‬نویســنده ایرانی هم به‬ ‫طبع این پدیده معموال مخاطبش را خوب نمی شناسد و‬ ‫از فضای ذهنی او دور اســت و البته انتظار هم دارد که هر‬ ‫چه می نویسد را مخاطب مانند برگ زر با خود ببرد‪ .‬شما‬ ‫دقت کنید از منظر رفتار حرفه ای چند نویسنده داریم که‬ ‫سطح تعریف شده ای از فعالیت ادبی برای خود تعریف کرده‬ ‫و به دنبال ان با رفتاری منطقی به جای شــاخه به شاخه‬ ‫پریدن و تغییر مدام ناشر به فکر تثبیت موقعیت خود باشند؟‬ ‫وی ادامه می دهد‪ :‬وقتی صحبت از کتاب های ترجمه و بازار‬ ‫خوب انها می شــود غالبا فراموش می کنیم که این کتاب‬ ‫وقتی در کشور مبدا منتشر شده است‪ ،‬هم فروش رفته و‬ ‫هم منتقدان برایش صحبت کرده اند‪ .‬حتی در ایران خیلی از‬ ‫مخاطبان قبل از ترجمه نسخه اصلی ان را خوانده اند‪ .‬اینها‬ ‫یعنی کتاب ترجمه قبل از ورود به بازار ایران اثری است که‬ ‫شناخته شده است و چرخه بازاریابی را طی کرده است‪ .‬این‬ ‫اثر برای حضور در موسسه پخش کتاب هم ریسک کمتری‬ ‫را ایجاد می کند و کتابفروش هم که قرار است در ماه مثال‬ ‫‪ ۱۰‬عنوان تازه به ویترین خود بیافزاید با این سابقه‪ ،‬ترجیح‬ ‫می دهد روی اثری سرمایه گذاری کند که پتانسیل فروش‬ ‫اینچنینی در ان خلق شده و مخطابش ان را می شناسد‪.‬‬ ‫ایــن فعال نشــر می گوید‪ :‬کتاب داســتان ایرانی و‬ ‫انتشار ان امروز ســرمایه گذاری کم خطری نیست‪.‬‬ ‫در اثار امروز ادبیات ایران تنوع کمی دیده می شود‬ ‫و جهان داســتانی ان از جهان مخاطبان بسیار دور‬ ‫اســت‪ .‬همین باعث می شود که تمایل کمتری برای‬ ‫چاپ ان وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫بنی فاطمه در عین حال می گوید‪ :‬در دو سه سال اخیر و به‬ ‫دنبال انتشــار بخش قابل توجهی از اثار ترجمه ای در بازار‬ ‫نشر شاهد بوده ایم که جمعیت خفته کتابخوان ایرانی در‬ ‫معرفیکتاب‬ ‫ژانر سینمای سیاه و همه ی ان چه می خواستید درباره ی ان بدانید‬ ‫انتشــار کتاب در موضوع ژانر سینمایی به فارسی شتاب خاصی گرفته‬ ‫اســت‪ .‬در خصوص فیلم نوار پیش از این چند کتاب مستقل ترجمه و‬ ‫چندین مقاله و فصل از کتاب های دیگر به ان اختصاص یافته‪ .‬اما برای‬ ‫نخســتین بار یک کتاب تالیفی ‪ /‬تحلیلی منتشر می شود‪ :‬چنین سیاه‬ ‫اینه ای نوشته ی علیرضا کاوه‪.‬‬ ‫از نویسنده ای که پیش از این اثار دیگری در خصوص ژانر سینمایی از‬ ‫وی نشر یافته بود‪.‬‬ ‫در مقدمه ی کتاب می خوانیم‪:‬‬ ‫«فیلم نوار گونه ی محبوب سینمادوستان با وجود ترجمه ی چند کتاب و‬ ‫جریان ناشناخته ای‬ ‫پیرامون ان‬ ‫مقاله‪ ،‬و هم چنین تالیف ها ی بسیار مهم‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫اســت‪ .‬نباید از یاد برد که نوار در عرصه های انتقادی دیگر کشورها نیز‪،‬‬ ‫بــا وجود خیل مقاالت و کتاب های منتشــره به زبان های گوناگون که‬ ‫مستقیم یا غیرمستقیم به ان اشاره دارند هم چنان رازامیز است‪ .‬بُرد ِول‬ ‫در مقاله اش می پرســد (‪ Film Noir« :)1993‬چیست؟» رازی که‬ ‫شاید هیچ گاه نتوان پاسخی نوشتاری به ان داد‪ .‬رازگونگی نوار در پذیرش‬ ‫حیرت انگیزی اســت‪ ،‬که اثا ِر برجسته یِ ان در ما ‪ /‬بینندگان به وجود‬ ‫چرایی محبوبیت و اهمیت ان‬ ‫می اورند‪ .‬اما این مهم ترین ویژگی‪ ،‬تنها‬ ‫ِ‬ ‫تمامی گونه ها‬ ‫نیست‪ .‬جریان سینمایی نوار به دنیای شخصی مولفان‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫و سبک ها نفوذ‬ ‫پیش روی‬ ‫می کند و از این منظر تعریف وســیع تری از گونه و سبک‪ِ ،‬‬ ‫ما می گشــاید‪ .‬در موردی به یکسان نمایی تجربه های سینمایی منجر‬ ‫می شــود‪ .‬ان سان که نئورالیســم ایتالیا‪ ،‬رالیسم شــاعرانه ی فرانسه‪،‬‬ ‫اکسپرسیونیسم المان‪ ،‬مجموعه ی همکاری ُفن ا ِش ِت ِرنبِرگ و دیتریش‪،‬‬ ‫یا مســتندهای فالِهرتی به نوار و تجربه ی ان پیوند داده می شوند‪ .‬در‬ ‫موردی به جریان سینمایی پیش از خود معنی مجزا می دهد‪ ،‬ان سان‬ ‫که نشانه های سینمای گنگستری را باید از سنت های نوار تفکیک کرد‬ ‫و گاهی به شکســتن مرزها می انجامــد‪ ،‬ان جا که تاثیر ان را بر بعضی‬ ‫کمدی ها یا اثار فانتزی ردیابی کرده اند؛ و بی شک موقعیت ویژه ی ان‪،‬‬ ‫تمامی کشورهای صاحب ُس ِ‬ ‫نت فیلم سازی‪،‬‬ ‫نباید فراموش شود‪ ،‬که در‬ ‫ِ‬ ‫فیلم های نزدیک به فضای ان ســاخته شده اند و این منحصر به دهه یا‬ ‫دهه های خاصی نیز نبوده است‪ ،‬حتا در دهه های اخیر با ساخته شدن‬ ‫بازی های رایانه ای‪ ،‬برنامه های رادیویی‪ ،‬داستان های مصور‪ ،‬و مجموعه ها‬ ‫(سریال های تلویزیونی)‪ .‬با این حال ‪ Film Noir‬هیچ گاه به روشنی‬ ‫در دسترس ما نبوده است‪ .‬همچون سینما که با وجود ضرورت هایی که‬ ‫پیوسته برای ان تراشــیده اند – در عرصه ی سیاست‪ ،‬اخالق‪ ،‬مذهب‪،‬‬ ‫فلسفه‪ ،‬تاریخ‪ ،‬گیشه‪ ،‬صنعت‪ ،‬هنر ‪ ...‬همواره به مرکزیتی تنها حول نام‬ ‫خود بازگشته است‪ .‬راز نوار در این مجموعه موضوع بحث است‪ .‬واژه ای‬ ‫کــه به دقت تلفظ و معنی اش نمی کنیم‪ ،‬ما را به نکته ای در خود ارجاع‬ ‫می دهد‪ ،‬همان که مکرر از ما می گریزد و ما را به خود فرا می خواند‪.‬‬ ‫نوار گونه (‪ )Genre‬نیست‪ ،‬اما بررسی ان از زاویه یِ گونه بهترین نوع‬ ‫بررسی است‪ ،‬که در این کتاب محو ِر پژوهش قرار گرفته‪Neo-noir .‬‬ ‫کلیدواژه است‪ ،‬یعنی با مولفه های گونه نمی توان تحلیل اش کرد‪ .‬تحلیل‬ ‫نوار بر اســاس مولفه های تولید یا توزیع‪ ،‬معمول ترین روش اســت‪ ،‬در‬ ‫داده های (ستون های خاکستری رنگ و بخش پیوست و دانش نامه) این‬ ‫کتاب‪ ،‬چنین روشی در نظرست‪ .‬اما تحلیل ها مبنای بررسی بر اساس‬ ‫مولفه هایِ «دریافت» دارند‪».‬‬ ‫کتاب مصورست و مشتمل بر بخش های زیر‪:‬‬ ‫* تحلیل و بررسی ‪ 18‬فیلم شاخص * فیلم شناسی ‪ 202‬کارگردان *‬ ‫‪ 100‬فیلم نمونه‪ :‬خالصه داستان‪ ،‬عوامل‪ ،‬اعالن (پوستر) * ‪ 200‬اعالن‬ ‫(پوستر) فیلم * فهرســت ترانه های فیلم ها * فهرستی از ‪ 2626‬فیلم‬ ‫گذر سعدی‬ ‫رنج همسایگی با مادرزن فرتوت‬ ‫همسر زیباروی و جوان شخصی درگذشت‪ ،‬مادرزنش که سالخورده ای فرتوت شده‬ ‫بود‪ ،‬به عنوان ســهمیه خود از مهریه دخترش‪ ،‬در خانه ان شخص سکونت نمود‪،‬‬ ‫ان شخص از همسایگی با مادرزن فرتوتش‪ ،‬بسیار در رنج و زحمت بود‪ ،‬و چاره ای‬ ‫جز این نداشــت که دندان روی جگر بگذارد و تحمل کند‪ ،‬تا اینکه روزی گروهی‬ ‫از اشــنایان به دیدار او امدند‪ ،‬یکی از دیدارکنندگان از او پرسید‪( :‬حالت در مورد‬ ‫جدایی همسر عزیزت‪ ،‬چگونه است؟!)‬ ‫او در پاســخ گفت‪( :‬فراق زن انقدر بر من ســخت نیست که دیدن مادرزن انقدر‬ ‫سخت و رنج اور است‪).‬‬ ‫گل به تاراج رفت و خار بماند‬ ‫گنج برداشتند و مار بماند‬ ‫دیده بر تارک سنان دیدن‬ ‫خوشتر از روی دشمنان دیدن‬ ‫واجب است از هزار دوست برید‬ ‫تا یکی دشمنت نباید دید‬ ‫حال بیدار شدن هستند و می شود طیف تازه ای از جمعیت‬ ‫جوان کتابخوان را دید که قابل سرمایه گذاری هستند‪ .‬به‬ ‫نظر من داستان ایرانی در چنین موقعیتی می تواند خود را‬ ‫برای پیشنهاد به این مخاطب مهیا کند‪ .‬وی ادامه می دهد‪:‬‬ ‫اگر نویسنده ایرانی بپذیرد که در دوران تازه زیستی جامعه‬ ‫باید به مخاطب شناسی اهمیت بیشتری بدهد و نگاهش به‬ ‫مخاطب تغییر کند‪ ،‬شک ندارم که داستان ایرانی می تواند‬ ‫ســکه رایج بازار کتاب شــود هر چند که همین االن نیز‬ ‫می شــود دید که مخاطبان تازه کتاب در ایران به داستان‬ ‫ایرانی واکنش بدی نشــان نداده اند بلکه به اندازه یک اثر‬ ‫ترجمه و همسنگ ان به ان اقبال نداشته اند‪.‬‬ ‫بیماریچندضلعیرمانایرانی‬ ‫روایت سعید مکرمی مدیر نشر اسم و از فعاالن حوزه نشر‬ ‫نیز در این زمینه جالب توجه است‪ .‬مکرمی وضعیت فروش‬ ‫نامناسب اثار داستانی ایرانی را پدیده ای چند وجهی معرفی‬ ‫کــرده و در تحلیل ان به خبرنگار مهر می گوید‪ :‬یک وجه‬ ‫از این ماجرا به ذهنیت تاریخی ایرانی ها مبنی بر مرغوبیت‬ ‫بی چون و چرای کاالی خارجی باز می گردد‪ .‬بر اســاس‬ ‫همین ذهنیت بهترین تولید داخــل نیز باید با اتکیت‬ ‫خارجی همراه باشد تا بتواند فروش مناسبی پیدا کند‪.‬‬ ‫مکرمــی در ادامه وجه دیگر از ایــن پدیده را مرتبط با‬ ‫نویســندگانی می داند که در متن زندگی مخاطبانشان‬ ‫حضور ندارند‪ .‬وی در این زمینــه می گوید‪ :‬ما در ایران‬ ‫نویسندگانی داریم که مخاطب از ان ها انتظار کتاب دارد‬ ‫و برای خرید اثارشان حتی صف هم می ایستد‪ .‬این یعنی‬ ‫اینکه اگر نویســنده ای بتواند به زندگی و زمانه مردمش‬ ‫نزدیک شــود بدون شک مردم نیز به وی اقبال خواهند‬ ‫داشت‪ .‬در رمان های ایرانی به نظر من این اتفاق زیاد نیفتاده‬ ‫است‪ .‬قصه ها انگار قصه مردم این سرزمین نیست و از زندگی‬ ‫مردم بر نمی اید‪ .‬در حالی که تجربه تاریخی ما نشان داده‬ ‫که در ادبیات داستانی‪ ،‬مردم و قشر کتابخوان با اثاری ارتباط‬ ‫می گیرند که بتوانند با ان همذات پنداری داشته باشند‪.‬‬ ‫این ناشــر در ادامه به وضعیت نامناســب نقد نیز اشاره‬ ‫کرده و می گوید‪ :‬جلســات زیادی بــرای کتاب برگزار‬ ‫می کنیم اما اظهارنظرها در ان شــخصی است و درباره‬ ‫توانمندی نویسنده‪ .‬نویسنده از این دست جلسات فرار‬ ‫می کند چون به جای نقد اثر نقد شخصیت او را می کنند‪.‬‬ ‫جلسات دیگری هم هست که تمامش تعارف است و بس‬ ‫و در ان حرفی از داســتان و کیفیت ان زده نمی شــود‪.‬‬ ‫نبود نقد و جریان نقادانه صحیح نیز رفته رفته از اعتبار‬ ‫اثار داســتانی داخلی کم کرده و اعتنای مخاطب به ان‬ ‫را کم رنگ کرده اســت‪ .‬با این همه برخی از منتقدان و‬ ‫اهالی قلم معتقدند در کم فروغی ادبیات داستانی داخلی‬ ‫در مقابل ترجمه باید به این نکته توجه داشت که ادبیات‬ ‫ترجمه در ایران ماحصل دســتچین کردن برترین های‬ ‫ادبیات دنیاســت و در میان اثار ایرانی نیز می شود گاه‬ ‫هماوردی برای انها پیدا کرد اما بی اقبالی داستان ایرانی‬ ‫حتی در فصل کم رونقی داســتان های ترجمه‪ ،‬نشان از‬ ‫نوعی تغییر ذائقه و نگاه مخاطبان ایران به اثار داستانی‬ ‫دارد؛ نگاهی که می توان ان را یکی از بحران های فرهنگی‬ ‫و نشر در ایران معاصر دانست‪.‬‬ ‫منتســب به ‪ * noir‬معرفی فیلم های اروپایی * ‪ :neo-noir‬بعد از‬ ‫‪ * 1960‬کتاب شناسی * دانش نامه ی شخصیت ها‪ ،‬و ایده ها‬ ‫علیرضا کاوه نویســنده ی ســینما و فیلم ســاز که از دهه ی‬ ‫‪ 1370‬شمســی در عرصه ی سینما فعال است‪ ،‬اقدام به انتشار‬ ‫نظریــه ی فیلم بومی را ضرورت امروز ســینمای ایران عنوان‬ ‫می کند‪ .‬وی گفت این کتابی اســت حاصل دیدن بیش از ‪500‬‬ ‫فیلم و ‪ 20‬ســال پژوهش در این موضوع‪ .‬انتشــار نقدهایی از‬ ‫وی از دهه ی ‪ 70‬به این ســو گواه تمرکز بر این شاخه ی مهم از‬ ‫الگوهای سینماســت‪ ،‬که برخی از این نقدها در کتاب چنین‬ ‫سیاه اینه ای باز نشــر یافته‪ .‬کتاب «چنین ســیاه اینه ای»‬ ‫نوشته ی علیرضا کاوه به صورت ناشــر مولف منتشر شده‪ ،‬و‬ ‫در نمایشــگاه کتاب در غرفه ی روزنه کار عرضه خواهد شــد‪.‬‬ ‫محل فروش‪ :‬روبروی دانشگاه – کتاب فروشی های پارت و بیدگل‪.‬‬ ‫خسته ام از ارزوها؛ ارزوهای شعاری‬ ‫شوق پرواز مجازی؛ بالهای استعاری‬ ‫لحظه های کاغذی را؛ روز وشب تکرارکردن‬ ‫خاطرات بایگانی؛ زندگی های اداری‬ ‫افتاب زرد وغمگین؛ پله های رو به پایین‬ ‫سقفهای سرد و سنگین؛ اسمانهای اجاری‬ ‫با نگاهی سرشکسته؛ چشمهایی پینه بسته‬ ‫خسته از درهای بسته؛ خسته از چشم انتظاری‬ ‫صندلیهای خمیده؛ میزهای صف کشیده‬ ‫خنده های لب پریده؛ گریه های اختیاری‬ ‫عصر جدولهای خالی؛ پارکهای این حوالی‬ ‫پرسه های بی خیالی؛ نیمکتهای خماری‬ ‫رونوشت روزها را؛ روی هم سنجاق کردم‬ ‫شنبه های بی پناهی؛ جمعه های بی قراری‬ ‫عاقبت پرونده ام را؛ با غبار ارزوها‬ ‫خاک خواهد بست روزی؛ باد خواهد برد باری‬ ‫روی میز خالی من؛ صفحه ی باز حوادث‬ ‫در ستون تسلیتها؛ نامی از ما یادگاری‬ ‫دفترشعر‬ ‫قیصر امین پور‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنــــــــــــبه‪ 20‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪735‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫اخبار‬ ‫& ‪BOOKS‬‬ ‫‪LITERATURE‬‬ ‫سید علی شجاعی در نشست نقد رمان «یوما» عنوان کرد‪:‬‬ ‫«یوما» رمانی پایبند به تاریخ و مخاطب است‬ ‫دومین دورهمی کتاب کانون ادبی «بانوی‬ ‫فرهنگ» به نقد و بررسی کتاب یوما نوشته‬ ‫مریــم راهی عصر روز گذشــته با حضور‬ ‫نویسنده و جمعی از نویسندگان و منتقدان‬ ‫ادبی‪ ،‬در محل فرهنگسرای انقالب اسالمی‬ ‫برگزار شد‪ .‬در این نشست با حضور مریم‬ ‫راهی‪ ،‬نویســنده رمان یوما‪ ،‬ســید علی‬ ‫شجاعی‪ ،‬نویسنده وکارشناس ادبی‪ ،‬سارا‬ ‫عرفانی‪ ،‬نویســنده و کارشناس ادبی و وجیهه سامانی‪ ،‬کارشناس‪-‬مجری‬ ‫حضور داشــتند‪ .‬در ابتدای این نشست‪ ،‬وجیهه سامانی درباره نخستین‬ ‫اثر تاریخی مریم راهی گفت‪ :‬این اثر روایتی داســتانی از زندگی حضرت‬ ‫خدیجه(س) مادر حضرت فاطمه(س) برجسته ترین بانوی اسالم‪ ،‬است‪.‬‬ ‫کتاب ‪ ۷‬فصل دارد که یکی در میان راوی ها حضرت خدیجه(س) و افراد‬ ‫مختلف هســتند‪ .‬سامانی افزود‪ :‬در ادبیات داستانی ما با تخیل سر و کار‬ ‫داریم و در تاریخ با واقعیت‪ .‬زمانی که موضوع در مورد تاریخ مذهبی باشند‬ ‫عده ای مخالف ورود داســتان هستند‪ .‬ولی عالقمندان به کتاب تاریخی‬ ‫صرف اندک هســتند‪ .‬به همین دلیل کتابی با بیان داستانی که تاریخ را‬ ‫روایت کند به ماندگاری تاریخ و خوانا کردن ان کمک می کند‪ .‬روایت های‬ ‫تاریخی که داستانی بیان شده اند مثل یوما اثر را جذاب تر می کنند‪.‬‬ ‫مریم راهی‪ ،‬نویســنده این اثر درباره انگیزه نگارش «یوما» گفت‪ :‬هدفم‬ ‫از نــگارش این رمان‪ ،‬معرفی حضرت خدیجه(س) به مخاطب امروز بود‪.‬‬ ‫تالش کردم الگویی برای زنان امروز جامعه ام ترســیم کنم‪ .‬وی در ادامه‬ ‫افزود‪ :‬یک سال و نیم از شروع تحقیق برای نوشتن کتاب تا نگارش ان و‬ ‫تکمیل مراحل چاپ به طول انجامید‪ .‬برای تحقیق در مورد زوایای مختلف‬ ‫زندگی حضرت خدیجه بیشتر از ‪ ۷۰‬عنوان کتاب تاریخی بررسی شد تا‬ ‫چیزی از زندگانی حضرت گفته نشــده باقی نماند‪ .‬البته از زندگی ایشان‬ ‫اطالعات زیادی در دسترس نیست‪ .‬در ادامه نشست سید علی شجاعی‪،‬‬ ‫نویسنده و کارشــناس ادبی‪ ،‬درباره دسته بندی ادبیات از نظر مضمونی‬ ‫گفت‪ :‬رمان به دو دسته تخیلی و واقعی تقسیم می شود‪ .‬در رمان تخیلی‬ ‫ما به ازای معروفی در واقعیت نداریم ولی در دسته واقعی رمان بر اساس‬ ‫بخشی از واقعیت یا شخصیت واقعی نگاشته می شود‪ .‬در غرب وقتی رمان‬ ‫تاریخی نوشته می شــود جاهای خالی تاریخی با تخیل پر می شود ولی‬ ‫در ادبیات داســتانی پس از انقالب‪ ،‬ما اجازه نداریم تخیل کنیم‪ .‬اینگونه‬ ‫ادبیات نو و جدید است‪ .‬اینگونه روایت چون اخر داستان مشخص است‬ ‫و هیچگونه تعلیق یا عنصر غافلگیری نداریم هیچ قدم اضافه ای نمی شود‬ ‫در داستان گذاشــت‪ .‬درکتاب یوما‪ ،‬نویسنده تالش کرده است که کامال‬ ‫به تاریخ پایبند باشــد و در عین حال قصه برای خواننده جذاب باشــد‪.‬‬ ‫وی در مورد راوی در رمان «یوما» گفت‪ :‬برای بیان داســتان از راوی های‬ ‫گوناگونی استفاده شده ‪ ،‬گاهی راوی از نزدیکان و کنیزان حضرت انتخاب‬ ‫ت گاهی از دوستان و گاهی هم از دشمنان و فصل هایی نیز راوی‬ ‫شده اس ‬ ‫من راوی برای معصوم استفاده نمی شود‬ ‫خود حضرت خدیجه هســتند‪ِ .‬‬ ‫مــن راوی حس را بیان می کند نه ایده اصلی واقعیت‬ ‫ولی در این کتاب‬ ‫ِ‬ ‫را‪ .‬قول و فعل از حضرت خدیجه داریم و هر چه در تاریخ از ایشــان امده‬ ‫است در کتاب امده و خارج از واقعیت نیست‪ .‬سید علی شجاعی در مورد‬ ‫تکنیک تعدد راوی ها در این کتاب گفت‪ :‬وقتی از شکل کالسیک و قالب‬ ‫راوی سوم شخص فاصله می گیریم امکانات نوشتن خیلی بیشتر می شود‪.‬‬ ‫با اضافه شدن هر راوی دنیای جدیدی روی نویسنده باز می شود‪ .‬در بیان‬ ‫تاریخی با اطالعات کــم از موضوع‪ ،‬می توان جاهای خالی را با راوی های‬ ‫بیشــتر و فالش بک هایی در داستان پر کرد‪ .‬در ادامه نشست سامانی از‬ ‫نویسنده درباره فضای زندگی حضرت خدیجه در خانه پیامبر(ص) سوال‬ ‫کرد که پز از خدم و حشــم و کنیزان است در حالی که همیشه شنیده‬ ‫ایم ایشان زندگی فقیرانه ای داشتند و ثروت حضرت خدیجه در سال های‬ ‫ابتدایی اســام خرج کمک به تبلیغ اسالم و مسلمانان شده است؟ مریم‬ ‫راهی در پاسخ به این سوال گفت‪ :‬طی تحقیقات به این مسئله نرسیدم‪.‬‬ ‫حضرت خدیجه جزو ثروتمندترین بانوان حجاز بودند که تمام ثروت خود‬ ‫را وقف اسالم کردند و تا زمان شعب ابوطالب نیمی از دارایی هایشان باقی‬ ‫بود و کنیزانی داشتند که بعد از کم شدن ثروت همچنان در کنار حضرت‬ ‫مانده بودند و به ایشــان کمک می کردند ولی نه به عنوان کنیز‪ .‬در تاریخ‬ ‫درباره زندگی حضرت تناقضاتی وجود دارد مانند اختالف سنشان با پیامبر‬ ‫اکرم(ص) یا دعوت از زنان قریــش در زمان والدت حضرت فاطمه(س)‬ ‫مشخص نیست که از ترس تنهایی این اتفاق افتاده است یا به دلیل رسم‬ ‫و رسومات بزرگان قوم‪.‬‬ ‫ثبت نام بیمه تکمیلی ویژه اصحاب فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رسانه اغاز شد‬ ‫نام نویســی بیمــه تکمیلی‬ ‫درمــان ویژه نویســندگان‪،‬‬ ‫روزنامه نــگاران و هنرمندان‬ ‫کشــور از دیــروز ‪ ۱۹‬تیرماه‬ ‫اغاز شد‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫از روابــط عمومــی صندوق‬ ‫اعتبــاری هنر‪ ،‬در راســتای‬ ‫ارتقای سطح سالمت و رفاه‬ ‫خانواده بزرگ فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه کشــور و تاکیدات مقام عالی وزارت‬ ‫مبنی بر تکمیــل زنجیره خدمات بیمه ای ویژه هنرمندان‪ ،‬نویســندگان و‬ ‫روزنامه نگاران‪ ،‬صندوق اعتباری هنر همچون سال های گذشته‪ ،‬خدمات بیمه‬ ‫تکمیلی اعضای خود را از اول تیرماه تا ‪ ۳۱‬خردادماه سال ‪ ۱۳۹۷‬ارائه می دهد‪.‬‬ ‫با توجه به انعقاد قرارداد بیمه درمان تکمیلی صندوق اعتباری هنر با شرکت‬ ‫سهامی بیمه رازی‪ ،‬هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه نگاران عضو این صندوق‬ ‫می تواننــد از ‪ ۱۹‬تیرماه به مدت ‪ ۲۰‬روز با مراجعه به پایگاه اطالع رســانی‬ ‫صندوق اعتباری هنر به نشانی ‪ www.honarcredit.ir‬نسبت به ثبت نام‬ ‫و بهره مندی از خدمات بیمه درمان تکمیلی اقدام کنند‪ .‬همچنین در تنظیم‬ ‫قرارداد با شرکت بیمه تالش شده است با توجه به نیازسنجی صورت گرفته‬ ‫از جامعه هدف‪ ،‬تعهدات درمانی در مقایسه با سال های گذشته به نسبت قابل‬ ‫توجهی ارتقا پیدا کند‪ .‬شرح خدمات و سقف هزینه پرداختی بیمه تکمیلی‬ ‫اعضای صندوق اعتباری هنر متعاقباً اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شنــــــــــــبه‪ 20‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪735‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫هفته فیلم ارمنستان برگزار می شود‬ ‫هفته فیلم جمهوری ارمنســتان اوایل مردادماه توسط گروه سینمایی‬ ‫«هنر و تجربه» برگزار می شود‪ .‬برگزاری هفته فیلم کشورهای مختلف‬ ‫از برنامه های گروه سینمایی «هنر و تجربه» و اولین هفته فیلم مربوط‬ ‫به کشــور جمهوری ارمنستان اســت که از ‪ ۱‬الی ‪ ٧‬مردادماه در خانه‬ ‫هنرمندان‪ ،‬پردیس هویزه مشــهد و پردیس گلستان شیراز با حضور ‪۲‬‬ ‫کارگردان ارمنستانی برگزار می شود‪ .‬همچنین همزمان با برگزاری این‬ ‫رویداد‪ ،‬از پوستر این هفته فیلم رونمایی شد که طراحی این پوستر را‬ ‫بهزاد خورشیدی برعهده داشته است‪.‬‬ ‫معرفی هیات انتخاب فیلم های سینمایی جشنواره شهر‬ ‫محمد احســانی‪ ،‬عبدالحســن برزیده‪ ،‬فریدون حسن پور‪ ،‬سیدجمال‬ ‫ســاداتیان و رضا مقصودی به عنــوان اعضای هیــات انتخاب بخش‬ ‫فیلم های بلند سینمایی ششــمین جشنواره فیلم شهر اثار این بخش‬ ‫را ارزیابــی می کنند‪ .‬ســیدعلی احمدی دبیر این دوره از جشــنواره‬ ‫طی حکمی محمد احســانی‪ ،‬عبدالحســن برزیده‪ ،‬فریدون حسن پور‪،‬‬ ‫سیدجمال ساداتیان و رضا مقصودی را به عنوان اعضای هیات انتخاب‬ ‫بخش فیلم های بلند سینمایی این رویداد هنری منصوب کرد‪ .‬اعضای‬ ‫هیات انتخاب از اوایل تیرماه کار ارزیابی و انتخاب تعداد ‪ ١٠٦‬اثر بلند‬ ‫سینمایی رسیده به دبیرخانه جشنواره را اغاز کردند‪ .‬ششمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم شهر از ‪ ۹‬الی ‪ ۱۴‬مردادماه به دبیری سیدعلی احمدی‬ ‫در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫«باران می بارید» سرانجام پروانه نمایش گرفت‬ ‫پروانه نمایش فیلم سینمایی «باران می بارید» به کارگردانی علی صفی خانی‬ ‫و تهیه کنندگی رضا سالمی سرانجام صادر شد و به زودی وضعیت نمایش‬ ‫این فیلم پس از ‪ ۲‬سال مشخص می شود‪ .‬این فیلم با مضمونی اجتماعی‬ ‫در سال ‪ ۹۴‬مقابل دوربین رفت و در ان بازیگرانی چون گلچهره سجادیه‪،‬‬ ‫مهدی احمدی‪ ،‬حمیدرضا افشار‪ ،‬کاترین اصالنی‪ ،‬عبد طهماسبی‪ ،‬محمد‬ ‫عباس نژاد‪ ،‬مهدی شادی زاده‪ ،‬ساینا رضانژاد‪ ،‬ایمان محمودی‪ ،‬رایا نصیری‬ ‫به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬در خالصه داستان «باران می بارید» امده است‪:‬‬ ‫اذر و ایرج زوج میانسالی هســتند که طبق قرار قبلی قصد دارند فردای‬ ‫روز عروســی تنها دخترشان از یکدیگر جدا شوند‪ .‬در این بین اتفاق هایی‬ ‫می افتد که باعث می شود اذر به درک دیگری از زندگی مشترک وفاداری‬ ‫و عشق برسد‪. ...‬‬ ‫قرارداد ‪ ۴‬فیلم سینمایی ثبت شد‬ ‫غالمرضا فرجی ســخنگوی شــورای صنفی نمایش بیان کرد که در‬ ‫جلســه امروز شــورا قرارداد ‪ ۴‬فیلم ســینمایی ثبت شد‪ .‬سخنگوی‬ ‫شــورای صنفی نمایش درباره خروجی جلسه ‪ ۱۹‬تیرماه شورا گفت‪:‬‬ ‫در جلســه دیروز شورا قرارداد فیلم ســینمایی «قهرمانان کوچک»‬ ‫ساخته حســین قناعت در گروه ازادی بعد از فیلم سینمایی «سارا‬ ‫و ایدا» ســاخته مازیــار میری‪ ،‬فیلم ســینمایی «ملــی و راه های‬ ‫نرفته اش» بــه کارگردانی تهمینه میالنــی در گروه کورش بعد از‬ ‫«بیست و یک روز بعد» ســاخته محمد خردمندان‪ ،‬فیلم سینمایی‬ ‫«خالتور» ســاخته ارش معیریان در گروه قدس بعد از «ســاعت ‪۵‬‬ ‫عصر» ســاخته مهران مدیری و فیلم سینمایی «زرد» به کارگردانی‬ ‫مصطفی تقی زاده در گروه ســینمایی قــدس بعد از «خالتور» ثبت‬ ‫شــد‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬در این جلسه شــورا مقرر شد به سینمای‬ ‫کودک و نوجوان کمک شــود و این امر در دســتور کار قرار بگیرد‬ ‫همچنین با توجه بــه اینکه فیلم های روی پرده کف فروش خود را‬ ‫حفــظ کرده اند‪ ،‬اکران انها تا هفته اینده ادامه دارد‪.‬‬ ‫رویاهای دختر کوچکی که در انیمیشن «گلی» روایت می شود‬ ‫انیمیشــن کوتاه « ُگلی» به کارگردانی الیکا مهران پور‪ ،‬روایتگر زندگی‬ ‫تهران اواخر دهه‬ ‫و رویاهای دختر کوچکی به نام گلی اســت کــه در‬ ‫ِ‬ ‫چهل زندگی می کند‪ .‬الیکا مهران پور کارگردان عرصه انیمیشن درباره‬ ‫ساخت انیمیشن کوتاه « ُگلی» گفت‪ :‬انتخاب سوژه این فیلم هم مانند‬ ‫فیلم قبلی من با عنوان «برعکس» از عالقه ام به تهران اغاز شد و چون‬ ‫در ان انیمیشــن تهران معاصر را تجربه کرده بودم‪ ،‬این بار سعی کردم‬ ‫با تهران قدیم دســت و پنجه نرم کنم و داســتان بر اساس این بستر‬ ‫اندک اندک شــکل گرفت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬برای شــناختن ان فضا در‬ ‫بین ادبیات داســتانی و تاریخی جستجوی بســیاری کردم‪ ،‬ولی انچه‬ ‫را خواهید دید بیشــتر وامدار داســتان های کوتاه گلی ترقی می دانم‪.‬‬ ‫مهران پور ادامه داد‪ :‬این انیمیشــن ‪ ۹‬دقیقه اســت و شــاید به نوعی‬ ‫ستایشی از سینما هم باشــد‪ .‬کاراکتر اصلی فیلم ُگلی است و بیش از‬ ‫‪ ۱۰‬کاراکتر دیگر در طول داســتان با او همراه می شوند‪ .‬این کارگردان‬ ‫در پایان بیان کرد‪ :‬این انیمیشــن بی کالم است‪ ،‬اما اگر هزینه ها اجازه‬ ‫دهند قصد دارم از اهنگســازی پیشکسوت برای همکاری دعوت کنم‪.‬‬ ‫انیمیشــن «گلی» با نام پیشــین «خروس قنــدی» از تولیدات مرکز‬ ‫گسترش ســینمای مستند و تجربی است‪ .‬این انیمیشن هم اکنون در‬ ‫مرحله اســتوری برد و ریل بوده و پیش بینی می شــود تا بهمن ماه ‪۹۶‬‬ ‫اماده نمایش شود‪.‬‬ ‫علی مصفا بازیگر «درساژ» شد‬ ‫علی مصفا بازیگر فیلم سینمایی «درســاژ» به کارگردانی پویا بادکوبه و‬ ‫تهیه کنندگی روح اهلل و ســمیرا برادری شــد‪ .‬پیش تولید این فیلم که‬ ‫اولین کار بلند سینمایی بادکوبه است‪ ،‬مدتی است اغاز شده و همچنین‬ ‫مراحل انتخاب دیگر بازیگران «درساژ» ادامه دارد‪ .‬تا کنون حضور اشکان‬ ‫اشکانی مدیر فیلمبرداری‪ ،‬کیوان مقدم طراح صحنه‪ ،‬وحید مقدسی مدیر‬ ‫صدابرداری‪ ،‬مهدی پور موســی مجری طــرح و مهدی بدرلو مدیر تولید‬ ‫«درساژ» قطعی شده است‪« .‬درساژ» که فیلمنامه ان توسط حامد رجبی‬ ‫به نگارش در امده‪ ،‬داســتان زندگی دختری ‪۱۶‬ساله است که در دوراهی‬ ‫ایســتاده است‪ .‬با برنامه ریزی های انجام شــده این فیلم اواسط تابستان‬ ‫امسال کلید می خورد‪.‬‬ ‫«بادیگارد» جوایز جشنواره بین المللی وین را درو کرد‬ ‫فیلم ســینمایی «بادیگارد» در جشــنواره بین المللی فیلم وین در ســه‬ ‫رشــته به عنوان بهترین اثر شناخت ه شــد‪ .‬فیلم سینمایی «بادیگارد» که‬ ‫برای نخستین بار در جشنواره ســی وچهارم فیلم فجر به نمایش در امد‪،‬‬ ‫در جشن اختتامیه جشنواره بین المللی فیلم وین بعنوان بهترین طراحی‬ ‫هنری شناخته شد‪ .‬ابراهیم حاتمی کیا نیز حائز عنوان بهترین کارگردان‬ ‫شد‪ .‬همچنین بابک حمیدیان به خاطر بازی در این فیلم به عنوان بهترین‬ ‫بازیگر نقش مکمل شناخت ه شد‪ .‬فیلم سینمایی «بادیگارد» به تهیه کنندگی‬ ‫احســان محمدحسنی و کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا یکی از محصوالت‬ ‫سازمان هنری رسانه ای اوج است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زندگی» اثری از دانیل اسپینوزا‬ ‫سامان پارسی‬ ‫تالش برای زندگی‬ ‫زندگی برای مخاطبان ژانر وحشت یاداور اثر درخشان ریدلی اسکات یعنی‬ ‫بیگانه است؛ هر چند اسپینوزا برای اینکه اثرش در ساختار و روایت ایده ای‬ ‫نو داشته باشد داستانی متفاوت را به تصویر کشیده‪ ،‬اما در نهایت زندگی را‬ ‫می توان متاثر از بیگانه دانست‪ .‬فیلم همانند اکثر اثار علمی و تخیلی فضایی‬ ‫به زندگی در کره مریخ تمرکز دارد و در نیمه ابتدایی موجودی ارام و دوست‬ ‫داشــتنی را به تصویر می کشد که نوعی ارتباط عاطفی میان او و انسانها به‬ ‫وجود می اید‪ .‬موجودی شــبیه به هشت پا و ارام که یکباره خشن و نامیرا‬ ‫می شود‪ .‬اینکه چقدر می توان در درون یک روایت این نامیرایی را باور کرد‬ ‫باید به ساختار و فضای روایی داستان پرداخت تا متوجه این نکته شد اصل‬ ‫قابل باور بودن برای مخاطب شکل گرفته یا خیر؟ داستان درباره گروهی از‬ ‫محققین ایستگاه فضایی است که می توان انها را نخبه های رشته ی خود به‬ ‫حساب اورد و پروژه تحقیقاتی درباره حیات بر روی سیاره های دیگر را انجام‬ ‫می دهند‪ .‬با اینکه فیلم هایی مانند مریخی برخی مسائل علمی ان مغایر با‬ ‫واقعیت است اما درون داستان ان قدر همه چیز درست و دقیق پیش بینی‬ ‫شــده که مخاطب حتی طوفان های مریخی را به همان شکلی که در فیلم‬ ‫می بیند باور می کند‪ .‬برای همین این نامیرایی نیز برای بیگانه قابل باور است‬ ‫که ظاهری عجیب و بدنی تیره دارد که از طریق نابودی میزبانش به حیات‬ ‫ادامه می دهد‪ .‬همین ویژگی نیز برای کالوین در نظر گرفته شده اما تقریبا‬ ‫ظاهر نه چندان ترسناکش در ابتدا و بدنی که هنوز شکل ابتدایی دارد تا این‬ ‫اندازه هوشــمندی را نمی تواند قابل باور کند‪ .‬عنصری که می تواند در فیلم‬ ‫اسپینوزا نامیرایی کالوین را قابل باور کند تالش برای زنده ماندن است همان‬ ‫گونه که هریســون می گوید «او دشمن ما نیست اما ناچار است برای زنده‬ ‫ماندن با ما مبارزه کند‪».‬‬ ‫در فضا نبردی برای زنده ماندن میان دو گونه موجود زنده شــکل می گیرد‬ ‫و هر کدام در تالش برای نابودی دیگری است‪ .‬زندگی بهترین مفهوم برای‬ ‫فیلم اســت و در درون خود تالش بی وقفه موجودات برای زنده ماندن را به‬ ‫تصویر می کشد و هر کدام با توجه به اینکه دیگری را نوعی خطر برای خود‬ ‫فرض می کند قصد نابودی طرف مقابل را دارد‪ .‬تفاوت مهم بیگانه و زندگی‬ ‫در اختالف ماهیتی دو موجود فضایی و قاتل اســت‪ .‬بیگانه قاتلی با غریزه‬ ‫شکار قوی بود اما کالوین نسخه به روز شده و هوشمند این قاتل غریزی‬ ‫اســت‪ .‬این هوشمندی و درک بســیاری از مختصات ایستگاه فضایی و‬ ‫تالش برای ورود و خروج به جاهای مختلف اندکی غیر قابل باور اســت‪.‬‬ ‫زندگی را می توان یک اتفاق در ژانر وحشت به حساب اورد زیرا تعادلی‬ ‫مناســب میان خونریزی و صحنه های تعقیــب و گریز ایجاد کرده و در‬ ‫بیشــتر زمانهای فیلم به ایجاد هیجان و تعلیق ناشــی از تالش دو گروه‬ ‫برای زنده ماندن اختصاص دارد‪.‬‬ ‫تالش برای بقا مهمترین وجه داستانی زندگی است فیلم در محیطی بسته‬ ‫که تنها فضایی است که امکان زنده ماندن دارد شرایطی را ایجاد می کنند که‬ ‫دو گونه از موجودات در تالشی برای زنده ماندن ناچار به از بین بردن دیگری‬ ‫هستند‪ .‬شرایطی که در دنیای ما نیز ملموس است؛ زندگی در شرایط جنگ؛‬ ‫میل به بقا را به گونه ای در انسان افزایش می دهد که گاهی ناچار است در‬ ‫نبردی برای زنده ماندن حتی انسانی دیگر را از بین ببرد‪ .‬در داستان زندگی‬ ‫امر کشــتن را نمی توان به گونه ای سیاه و سفید قضاوت کرد بلکه می باید‬ ‫بستر داســتان را بر اساس شرایط موجود مورد بررسی قرار داد‪ .‬دو گونه ی‬ ‫موجود زنده در شــرایطی خاص در تالش برای زندگی هستند و هر کدام‬ ‫دیگری را خطری برای حیات خود می بیند‪ .‬در این شرایط هر گروه برای بقا‬ ‫سعی به نابودی موجود دیگر دارد‪ .‬شرایطی که اسپینوزا برای داستانش در‬ ‫نظر گرفته است زندگی در یک ایستگاه فضایی و محیطی محدود است که‬ ‫تنها مکان قابل زندگی در فضا است و در بیرون از ان نه کالوین و نه انسانها‬ ‫امکان زندگی و زنده ماندن را دارند‪ .‬هر دو گروه در شرایطی قرار می گیرند‬ ‫که برای زنده ماندن دیگری را تهدیدی برای خود محســوب کنند‪ .‬همان‬ ‫گونه که در انتهای فیلم مشخص می شود که این پروژه تحقیقی برای زندگی‬ ‫در سیارات دیگر؛ تمام فرضیات را برای این تحقیق در نظر گرفته و برای هم‬ ‫مرحله یک پروتکل امنیتی تعیین کرده تا مطمئن شوند هر تهدیدی برای‬ ‫انسان را از بین برده اند‪ .‬کالوین که از گونه ای ابتدایی شروع به رشد و تکثیر‬ ‫می کند به مرور با تغذیه از موجودات دیگر شکل و شمایل زیستی خود را به‬ ‫دســت می اورد و از حالت یک موجود ساده و فاقد هر گونه شمایل زیستی‬ ‫تبدیل به گونه ای از حیات می شود که تهدیدی برای انسان است‪.‬‬ ‫عمده تفــاوت بیگانه ریدلی اســکات و‬ ‫کالویــن در زندگی؛ شــیوه از بین بردن‬ ‫انسانها است‪ .‬بیگانه نوعی موجود ویرانگر‬ ‫اســت که می توان او را قاتلی غریزی به‬ ‫حساب اورد و این از همان ابتدا وقتی به‬ ‫دور گــردن یکی از فضانوردان می پیچید‬ ‫مشهود است اما کالوین برای کشتن دارای‬ ‫نوعی هوشمندی است و انتخاب راه های‬ ‫فرار از خطر و راه هــای ورود او را فراتر از‬ ‫یک قاتل غریزی تجسم می بخشد؛ چیزی‬ ‫که شــاید حداقل برای موجود با شمایل‬ ‫زیستی ابتدایی اندکی بعید به نظر برسد‪.‬‬ ‫هر چند در داستان‪ ،‬زندگی بسیار متاثر از‬ ‫بیگانه است اما در روایت تقریبا خود را از‬ ‫زیر سایه اثر تحسین شده ریدلی اسکات‬ ‫بیرون می کشــد‪ ،‬اما بی شک متاثر از ان‬ ‫اســت با این حال پردازش داستان و نگاه‬ ‫به تالش برای زیســتن همــان گونه که‬ ‫هیوستن می گوید تالش برای زنده ماندن‬ ‫اســت و این تالش سبب نوعی رویارویی‬ ‫می شود که به نابودی انسانها می انجامد‪.‬‬ ‫فضایی که داستان در ان شکل می گیرد‬ ‫بسیار هوشــمندانه از ســوی نویسنده‬ ‫انتخــاب شــده و نگاهی عمیــق که به‬ ‫مهمتریــن مفهوم زیســتی در جهان ما‬ ‫یعنی زندگی شــده بسیار عالی پرداخته‬ ‫شــده اســت‪ .‬ریس به خوبی توانسته به‬ ‫موجود با ظاهری ســاده ماهیتی زیستی‬ ‫ببخشد به گونه ای که میل به زنده ماندن‬ ‫در کالوین به عنوان موجودی زنده کامال‬ ‫قابل باور اســت‪ .‬چالش هایی که تعلیق و‬ ‫هیجان را در داستان به وجود می اورند و‬ ‫تالش هر گروه برای بقا و نبردی که میان‬ ‫انها صورت می گیرد در فضای داســتان‬ ‫قابل باور اســت‪ .‬اسپینوزا زندگی را متاثر‬ ‫از یک اثر تحسین شده ساخته اما سعی‬ ‫کرده روایت داستانش را به مسیری جدید‬ ‫هدایت کند و این گونه توانســته اثر خود‬ ‫را به هویتی جدید برساند‪ .‬ان چیزی که‬ ‫مهمتر از هیجان و تعلیق در فیلم اســت‬ ‫تالش برای زنده ماندن در انسانها و کالوین‬ ‫اســت که به از بین بردن یکدیگر تبدیل‬ ‫می شود‪ .‬عمق بخشیدن و تمرکز بر یکی‬ ‫از اتفاق های ســاده و روزمره ای که تقریبا‬ ‫انسان در حال فراموش کردن ان است در‬ ‫فیلم به گونه ای نو به ان پرداخته شــده‪.‬‬ ‫زندگــی و میل به زنــده ماندن که فقط‬ ‫در شرایط ســخت می توان ان را بیش از‬ ‫هر زمان دیگری احســاس کرد شــالوده‬ ‫داستانی فیلم را تشکیل می دهد‪ .‬هر چند‬ ‫در برخــی جزئیات زندگی و بیگانه با هم‬ ‫اشتراک دارند یعنی نامیرایی هر دو موجود‬ ‫فضایی و تالش تقریبا نافرجام انسان برای‬ ‫زنده ماندن با این وجود اســپینوزا سعی‬ ‫کرده ماهیتی جدید به کالوین ببخشــد؛‬ ‫اما اندکی هوشــمندی کالوین به عنوان‬ ‫موجودی تقریبا هوشــمندتر از انســان‬ ‫که می تواند به راحتــی به تمام جزئیات‬ ‫زندگی در یک ایستگاه فضایی اگاه باشد‬ ‫غیر قابل باور است و در این زمینه مانند‬ ‫تمام اثار شبیه خود نوعی غلو در نامیرایی‬ ‫این موجودات دارد‪ .‬اســپینوزا با به وجود‬ ‫اوردن مکانی محدود به خوبی توانسته با‬ ‫استفاده از جلوه های ویژه تصاویر فیلمش‬ ‫را حقیقــی و قابل باور کرد و بدون اینکه‬ ‫مخاطب را خســته کند بــا خالقیت از‬ ‫تکرار و کسالت بار شدن اثرش جلوگیری‬ ‫می کند و زندگی را به اثر‬ ‫زندگی‪Life ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬دانیل اسپینوزا‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬رت‬ ‫ریس‪ ،‬پل ورنیک‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬شیمس‬ ‫مک گاروی‪ ،‬تدوین‪ :‬فرانسیس پارکر‪ ،‬مری جو‬ ‫مارکی‪ ،‬موسیقی‪ :‬جان اکستراند‪ ،‬بازیگران‪:‬‬ ‫جیک جیلنهال(دیوید جوردن)‪ ،‬ربکا‬ ‫فرگوسن(میراندا نورث)‪ ،‬رایان رینولدز(روری‬ ‫ادامز)‪ ،‬هیرویوکی سانادا(شو موراکامی)‪،‬‬ ‫محصول‪ :‬امریکا‪ 104 ،‬دقیقه‪.2017 ،‬‬ ‫زندگی درباره ماموریت پیلگریم پروژه‬ ‫تحقیقاتی حیات بر روی کره مریخ است که‬ ‫موجودی به نام کالوین از میان نمونه های ان به‬ ‫وجود می اید و در تالش برای مرگ و زندگی در‬ ‫ایستگاه فضایی با محققان و فضانوردان وارد‬ ‫نبردی برای زنده ماندن می شود‪.‬‬ ‫خسرو شمشیرگران متولد ‪ ۱٨‬تیرماه ‪ ۱۳۲۳‬در تهران‬ ‫اســت‪ .‬وی فعالیت دوبله را از سال ‪ ۱۳۴۹‬اغاز کرد‪.‬‬ ‫خســرو شمشیرگران بیشــتر به گویندگی انونس و‬ ‫عنوان بندی فیلم ها و سریال ها از جمله سریال ارتش‬ ‫سری پرداخته است‪ .‬از جمله نقش های ماندگاری که‬ ‫وی در ان ها به صداپیشــگی پرداخته است‪ ،‬می توان‬ ‫به صدای حضرت علی(ع) در ســریال امام علی(ع) و‬ ‫سریال ماتریکس اشــاره کرد‪ .‬حضور در عرصه دوبله‬ ‫به مدت چهل و پنج سال‪ ،‬جذابیت مطالعه نظراتی را‬ ‫که او در زادروزش در حوزه دوبله ارائه می کند‪ ،‬برای‬ ‫عالقه مندان به این عرصه دو چندان خواهد ساخت‪.‬‬ ‫خسرو شمشــیرگران متولد ‪ ۱۳۲۳‬تهران است‪ .‬وی‬ ‫فعالیــت دوبله را از ســال ‪ ۱۳۴۹‬اغاز کرد‪ .‬خســرو‬ ‫شمشیرگران بیشتر به گویندگی انونس و عنوان بندی‬ ‫فیلم ها و ســریال ها از جمله ســریال ارتش ســری‬ ‫پرداخته است‪ .‬شمشیرگران‪ ،‬پیشکسوت عرصۀ دوبله‬ ‫که به مناســبت ســالروز تولدش با هنرمند گفتگو‬ ‫می کرد‪ ،‬با اشاره به این که در سال های ابتدایی ورود‬ ‫به دوبلــه‪ ،‬این هنر را به عنوان یک شــغل برگزیده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬طبعاً دوبله‪ ،‬اثری هنری‪-‬فنی است و ما‬ ‫قبل از ورود به این عرصه‪ ،‬با دیدن فیلم های مختلف‬ ‫سینمائی به این عرصه عالقه مند شده بودم‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اشــاره این امر که در دوران جوانی و در سال‬ ‫‪ ۱٣۴٩‬حس می کرده است که تنالیته صدای او برای‬ ‫گویندگی مناسب است‪ ،‬افزود‪ :‬با دیدن صحبت کردن‬ ‫گویندگان مختلف در فیلم های سینمایی‪ ،‬این انگیزه‬ ‫برای من ایجاد شد که من هم می توانم در این حوزه‬ ‫فعالیت کنم‪.‬‬ ‫شمشیرگران‪ ،‬با اشاره به این امر که به واسطه حضورش‬ ‫در تلویزیون در ابتدای کار به گویندگی در فیلم های‬ ‫مستند پرداخته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به من پیشنهاد شد‬ ‫که برای ادامــه کار در عرصه گویندگی در تلویزیون‬ ‫می بایست عضو سندیکای گویندگان تلویزیون شوم و‬ ‫من نیز در همان دوران وارد این عرصه شدم و پس از‬ ‫دریافت کارت این حوزه‪ ،‬ابتدا به گویندگی فیلم های‬ ‫مستند‪ ،‬پس از ان به گویندگی اثار سینمائی و سریال‬ ‫و در نهایت با ویژگی های خاص صدایم توانســتم در‬ ‫حوزه گویندگی تیتراژ و راوی فیلم فعالیت کنم‪.‬‬ ‫شمشــیرگران در همین راستا با اشاره به این امر که‬ ‫صحبت کــردن به جای دیگران بــه او حس خوبی‬ ‫می داده اســت و همواره به ایــن کار عالقه مند بوده‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬دوبله‪ ،‬کاری فنی و هنری است که‬ ‫جنبه هنری ان به صحبت کردن در قالب نقش یک‬ ‫بازیگر بر می گردد که این خود امری منحصر به فرد‬ ‫است و از نظر فنی نیز‪ ،‬باید پذیرفت که دوبله‪ ،‬شغلی‬ ‫کام ً‬ ‫ال فنی است و اگر کســی در حوزه های بازیگری‬ ‫مانند تئاتر فعالیت کرده باشد‪ ،‬به یقین در گویندگی‬ ‫او تاثیر به ســزایی خواهد گذاشت؛ کما این که من‬ ‫نیز در سال های جوانی فعالیت هایی مختصر در حوزه‬ ‫تئاتر داشته ام‪.‬‬ ‫این پیشکســوت عرصه دوبله ضمن اذعان به این امر‬ ‫که در این هنر تنها هم زمانی ســخن گفتن با بازیگر‬ ‫مالک نیست و گوینده باید به دانش بازیگری مسلط‬ ‫باشــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬برای یک گوینده موفق بســیار‬ ‫مهم اســت که با صدایش بتواند در حوزه گویندگی‬ ‫ویژگی های بازیگــر را به مخاطب خود انتقال دهد و‬ ‫در همین راســتا‪ ،‬می بایست ذات بازیگر و نقش را به‬ ‫خوبی بشناسد‪ ،‬به ان دست پیدا کند و ان را به خوبی‬ ‫ایفا کند‪ .‬وی در همین راســتا‪ ،‬توجه به ویژگی های‬ ‫خاص مخاطب و دســت پیدا کردن به ان را از مهم‬ ‫ترین خصایص یک گوینده عرصه دوبله برشــمرده و‬ ‫در ادامه تیپ ســازی را فعالیتی فنی و درست بیان‬ ‫کردن کلمات و ادای درست جمالت را کاری هنری‬ ‫برشــمرده و بر همین اساس تاکید کرد‪ :‬تنالیته صدا‬ ‫اولین و مهم ترین ویژگی اســت کــه می تواند یک‬ ‫فرد را به عنوان یک گوینده شــاخص جلوه دهد و بر‬ ‫همین اساس‪ ،‬تنالیته صدای فرد برای ورود به عرصه‬ ‫گویندگی می بایســت تنالیته ای گرم باشــد تا برای‬ ‫مخاطب جذاب باشد‪.‬‬ ‫شمشــیرگران با اشــاره به این که زمانی که تست‬ ‫صدا برای ورود به هنر دوبله از فرد گرفته می شــود‪،‬‬ ‫مهم ترین ویژگی این است که اگر این صدا با درجه ای‬ ‫بسیار باال پخش شود‪ ،‬نباید برای مخاطب ازار دهند‬ ‫باشــد‪ ،‬گفت‪ :‬صدای یک گوینده باید گرم باشــد و‬ ‫ویژگی مهم دیگر برای یک گوینده این است که دارای‬ ‫استعداد ذاتی باشد که این خصلت ها در ممکن است‬ ‫در وجود کسی باشــد و در وجود دیگری نباشد‪.‬‬ ‫این گوینده پیشکسوت داشتن معلومات عمومی‬ ‫و تســلط بــر دانش عمومی و فــردی را از دیگر‬ ‫ویژگی های مهــم یک گوینده موفق دانســته و‬ ‫افــزود‪ :‬اگر این ویژگی ها در وجود فردی نهادینه‬ ‫شــده باشــد‪ ،‬نیاز نیســت که برای ادای صحیح‬ ‫کلمات و جمالت دائما به او تذکر داده شــود‪.‬‬ ‫وی ضمن تاکید بر این امر که ســواد باالی گوینده‬ ‫موجب می شــود که به راحتی بســیاری از مسائل را‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با خسرو شمشیرگران‪ ،‬پیشکسوت دوبله‬ ‫شرایط خاص دوبله دهه های ‪۵۰‬‬ ‫و ‪ ۶۰‬در ایران تکرار نشدنی است‬ ‫امین کردبچه چنگی‬ ‫درک کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بخشــی از هنر دوبله ذاتی است‬ ‫و از بدو تولد در درون شــخص وجــود دارد و به این‬ ‫سادگی نیســت که شخصی تنها به واسطه عالقه به‬ ‫این حوزه وارد شــود‪ ،‬بلکه این فرد می بایســت چند‬ ‫جمله را روی یک فیلم و بازی یک بازیگر حرف بزند و‬ ‫ببیند که ایا از نظر خودش در این کار مناسب و خوب‬ ‫جلوه می کند یا خیر و از خود بپرسد که تا چه اندازه‬ ‫می تواند این موضوع را منعکس کند‪.‬‬ ‫گوینده تیتراژ های خاطره انگیز سینما و تلویزیون در‬ ‫بخشی دیگر از این گفتگو با تاکید بر این امر که اگر‬ ‫این ویژگی ها در فردی وجود داشــته باشد‪ ،‬می تواند‬ ‫این مســیر را ادامه بدهد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬نزدیک به‬ ‫هشت ســال اســت که از فضای دوبله دور هستم و‬ ‫امروز اگر فعالیتی در این زمینه دارم تنها بدان خاطر‬ ‫اســت که بتوانم رفقا و دوستان قدیمی خود را ببینم‬ ‫و خاطراتــم را تجدید کنم‪ ،‬چرا کــه دیگر انگیزه ای‬ ‫بــرای ادامه کار دوبله نــدارم‪ .‬وی با اذعان به این امر‬ ‫کــه دوبله همواره بــرای وی کاری لذت بخش بوده‬ ‫است اما معتقد است که یک هنرمند می بایست عالوه‬ ‫بر لذت بردن از کارش‪ ،‬بــه امرار معاش خانواده اش‬ ‫نیز فکر کند‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬امروز واقعاً باید گفت که‬ ‫دیگر از لحاظ درامد مالی به صفر رسیده ایم‪ ،‬چرا که‬ ‫کســانی که به عنوان پیشکسوت و افراد درجه باالی‬ ‫این حوزه فعالیت می کنند‪ ،‬برای حضور در پروژه های‬ ‫دوبله دســتمزدی باالتر از جوانان دریافت می کنند‬ ‫و به همین خاطر اســت که مدیران دوبالژ جوان تر‬ ‫رغبتی برای اســتفاده از این افراد در حوزه دوبله اثار‬ ‫جدید ندارند و در همین راســتا از افراد درجه پایین‬ ‫که دســتمزد پایین تری را طلب می کنند اســتفاده‬ ‫می کنند‪ .‬شمشــیرگران ضمن ابراز تاسف از این امر‬ ‫که امور بیشتر پیشکسوتان عرصه دوبله بیکار هستند‬ ‫و کسی سراغی از انان نمی گیرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز تا‬ ‫دلتان بخواهد در این مملکت دوبلور ریخته اســت و‬ ‫در کشــورهایی مانند مالزی و ترکیه و همچنین در‬ ‫استودیوهای زیرزمینی دوبله با دستمزدهای سی هزار‬ ‫تومان و کمتر کار می کنند‪.‬‬ ‫شمشــیرگران با طرح این پرسش که چطور می شود‬ ‫که فردی بپذیرد که تنها برای دیده شدن‪ ،‬با دریافت‬ ‫دســتمزدی کمتر از ســی هزار تومان به حضور در‬ ‫عرصه دوبله بپردازد‪ ،‬گفــت‪ :‬امروز به دلیل پرداخت‬ ‫دســتمزدهای پاییــن انگیزه هــای مالــی در میان‬ ‫پیشکسوتان دوبله از میان رفته است و گاهی به ادم‬ ‫بر می خورد که صبح تا شــب برای دوبله به استودیو‬ ‫برود؛ رلی را حرف بزند و شــندرغاز دریافت کند‪ .‬وی‬ ‫ضمن ابراز تاسف از این امر که دوبله ایران در سالیان‬ ‫متمادی ردیــف اول جدول دوبله های دنیا را به خود‬ ‫اختصاص داده است ولی امروز دیگر کسی به جایگاه‬ ‫دوبله ایران در دنیا نمی اندیشد و اساساً دیگر کسی به‬ ‫فکر دوبله نیست‪ ،‬افزود‪ :‬امروز‪ ،‬طبعاً با وضع موجود؛‬ ‫دوبله ایران دیگر جایگاه ویژه ای در دنیا ندارد؛ چرا که‬ ‫هر کسی که توانایی لیپ سینک یا همزمانی در گفتار‬ ‫را در خود حس کرده‪ ،‬وارد حوزه دوبله شــده است و‬ ‫در این راستا هرگز نتوانسته است به کیفیت ان چنانی‬ ‫که در دوبله مطلوب است برسد و بر همین اساس نیز‬ ‫نتوانسته است رضایت مخاطبان را بخود جلب کند‪.‬‬ ‫این پیشکسوت عرصه دوبله ضمن ابراز تاسف از این‬ ‫امر که امروز بســیاری از افــرادی که حتی در حوزه‬ ‫دوبله صاحب نظر نیستند و تخصصی ندارند‪ ،‬برخی از‬ ‫فیلم های خوب دوبله شده را در لحظات ابتدایی تماشا‬ ‫رد می کنند و اظهار می دارند که این اثر به دلیل عدم‬ ‫وجــود کیفیت در دوبله ارزش دیدن ندارد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫امروز در عین این که بیشتر پیشکسوتان عرصه دوبله‬ ‫بیش از ‪ ۴‬و یا ‪ ۵‬دهه ســابقه حضور درخشان در این‬ ‫هنر را دارند‪ ،‬هیچ کس به این فکر نیســت که طبقه‬ ‫دوبله ایران چه وضعی دارند و با چه شرایطی زندگی‬ ‫می کنند و به همین خاطر است که برخی از این افراد‬ ‫امروزه به سختی زندگی می کنند‪.‬‬ ‫شمشــیرگران با ابراز تاسف از امر که امروز کسی به‬ ‫فکر هنرمندان قدیمی دوبله نیســت‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫بســیاری از هنرمندان با ســابقه دوبله پیش از ملی‬ ‫شــدن تلویزیون در ایــران در بخش های خصوص و‬ ‫حتی تلویزیون غیرملی ان زمان فعالیت می کردند‪ ،‬اما‬ ‫بسیاری از این افراد امروزه به دلیل کهولت سن‪ ،‬دیگر‬ ‫ان گونــه که باید‪ ،‬نمی توانند رل بگویند‪ .‬این گوینده‬ ‫قدیمی تیتراژهای خاطره انگیز با اشــاره به این که‬ ‫دوبله دیگر برای ورود افراد جدید مناســب نیست و‬ ‫اگر کســی بخواهد وارد این هنر شود‪ ،‬باید به حال او‬ ‫گریســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به دلیل وجود شرایط خاص‬ ‫و تکرار نشــدنی دوبله در دهه ‪ ۶۰‬میالدی و حضور‬ ‫افرادی چون ایرج دوســتدار‪ ،‬اصغر افضلی و منوچهر‬ ‫اســماعیلی هرگز تکرار نخواهند شد‪ ،‬چرا که انان در‬ ‫دهه ‪ ۵۰‬ساخته و پرداخته شدند و در دهه ‪ ۶۰‬به اوج‬ ‫رسیده و ماندگار شدند‪ .‬وی ضمن تاکید بر این امر که‬ ‫سینمای فارسی امروز و اوج گیری ان مدیون افرادی‬ ‫است که در عین حضور به عنوان بازیگر سینما به جای‬ ‫رل هایی که ایفا کرده اند‪ ،‬صحبت کرده اند‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫درخشش سینمای فارسی ایران در دهه های ‪ ۵۰‬و ‪۶۰‬‬ ‫مدیون دوبله فاخر ان است‪.‬‬ ‫شمشــیرگران با تاکید بــر این امر که درخشــش‬ ‫فیلم های تاریخی و اثاری که به لحاظ کالسیک دارای‬ ‫ویژگی های شاخصی بوده است‪ ،‬مدیون دوبله است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬دوبله روزگاری کار خوبی اما متاســفانه امروز‬ ‫دوبله به یک کار بد تبدیل شــده اســت‪ ،‬چرا که در‬ ‫ان روزگار اهالی دوبله همه جور انگیزه داشــتند‪ ،‬اما‬ ‫امــروز همه جور انگیزه را از دســت داده اند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اشــاره به این که امروز فیلم های خوب مانند‬ ‫گذشــته پیدا نمی شود که هنرمندان دوبله بتوانند با‬ ‫گویندگی به جای شــخصیت های اصلی و بازی های‬ ‫معرفی ویژه برنامه های جدید شبکه «شما» در تابستان و دهه کرامت‬ ‫ویژه برنامه های جدید شبکه «شــما» در تابستان و دهه کرامت‬ ‫معرفیشدند‪.‬محمدمهدیقاسمیمدیرشبکه«شما»ایجادفضای‬ ‫استعدادیابی در شهرها و استان های کشور در حوزه های مختلف‬ ‫ورزشی‪ ،‬ادبی‪ ،‬اقتصادی و‪ ...‬را از جمله محورهای اصلی برنامه های‬ ‫این شــبکه عنوان کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬در این حوزه کارهای خوبی که‬ ‫افراد در استان ها انجام می دهند به نمایش گذاشته می شود و ممکن‬ ‫است ما به صورت گزارشی انها را به تصویر بکشیم‪ .‬قاسمی با اشاره‬ ‫به راه اندازی لیگ های کشوری در راستای استعدادیابی در شهرهای‬ ‫مختلف عنوان کرد‪ :‬با پیشنهاد علی دارابی معاون امور استان ها لیگ سراسری‬ ‫مشـاعره با حضور استادان‪ ،‬صاحبنظران و عالقمندان به شعر و شاعری با اقدام‬ ‫هماهنگ ‪ ۳۳‬شــبکه استانی برگزار خواهد شد‪ .‬مدیر شبکه «شما» ادامه داد‪:‬‬ ‫به این منظور دستورالعمل های الزم از سوی دارابی صادر و به تمام شبکه های‬ ‫اســتانی ابالغ شده و اهالی شعر و ادب در هر یک از استان ها در این جشنواره‬ ‫بزرگ شــرکت می کنند و به این نحو‪ ،‬شناسایی و پرورش استعدادهای جدید‬ ‫زبان و ادبیات فارسی در اقصی نقاط کشور صورت می گیرد‪ .‬مسابقه‬ ‫مشــاعره در تک تک استان ها برگزار و برگزیدگان از هر استان به‬ ‫این شبکه معرفی می شوند تا در سطح ملی به رقابت بپردازند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬شبکه «شــما» در ایام تابستان ‪ ۹۶‬جشنواره فیلم های‬ ‫تلویزیونی را راس ساعت ‪ ۲۴‬بامداد روی انتن می برد و مستند های‬ ‫فاخر تولید مرکز سیمای استان ها به صورت روتین هر روز ساعت‬ ‫‪ ۱۶:۳۰‬از شبکه پخش خواهند شد‪ .‬قاسمی با توجه به نزدیک شدن‬ ‫دهه کرامت عنوان کرد‪ :‬شبکه «شما» با تولید برنامه هایی ویژه به‬ ‫استقبال دهه کرامت رفته و برنامه هایی متناسب با این ایام را برای مخاطبان خود‬ ‫در نظر گرفته است‪ .‬این شبکه با همکاری مراکز استان ها برنامه های «سراج»‪،‬‬ ‫«شمس الشموس»‪« ،‬کوالک» ‪« ،‬جشنواره فیلم های تلویزیونی » و «جشنواره‬ ‫تولیدات مستند» با موضوع امام رضا (ع) و برنامه های ویژه گروه سنی کودک و‬ ‫نوجوان در قالب انیمیشــن را تدارک دیده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اغازگر این ویژه‬ ‫برنامه ها مراسم جشن دهه کرامت است که سوم مرداد ماه از ساعت ‪ ۱۰:۳۰‬به‬ ‫فاخر ان بدرخشــند‪ ،‬افزود‪ :‬امروز فیلم های هالیوود‪،‬‬ ‫کیفیت گذشته را ندارند و تولیدات سینمای ایران نیز‬ ‫مانند گذشته درخشان نیستند‪.‬‬ ‫شمشیرگران ضمن ابراز تاسف از این امر که گویندگان‬ ‫دوبله به دلیل عدم رضایت از کیفیت اثار ســینمایی‬ ‫تنها به لیپ ســینک صحیــح می اندیشــند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬دوبلــه امروز حس بازیگر فیلم را به درســتی در‬ ‫نمی اورند‪ ،‬چرا که این کار‪ ،‬کاری بسیار مشکل است‬ ‫که از هر کسی بر نمی اید‪ .‬این پیشکسوت عرصه دوبله‬ ‫با اذعان به این امر که تســلط بر بازیگری می بایست‬ ‫به عنوان یکــی از ویژگی های مهم یک دوبلور موفق‬ ‫مد نظر قرار گیرد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬بازیگری در دوبله در‬ ‫اختیار گوینده نیست‪ ،‬چرا که فیزیک و تصویر بازیگر‬ ‫در فیلم اســت که ویژگی ها را بــرای گوینده فراهم‬ ‫می اورد و یک گوینده می بایست با هنر خود‪ ،‬تصویر‬ ‫را زنــده کند‪ .‬وی با تاکید بر این امر که یک گوینده‬ ‫دوبله نمی تواند ابتکار به خرج دهد و ان گونه که خود‬ ‫می خواهد به جای بازیگر حرف بزند‪ ،‬وی تصریح کرد‪:‬‬ ‫گوینده دوبله مجبور است برای باقی ماندن کیفیت در‬ ‫کار نعل به نعل با تصویر حرف بزند و مطابق با تصویر‬ ‫کار کند‪ ،‬چرا که به شدت معتقدم که به صرف عالقه‬ ‫نمی شود در دوبله کار کرد؛ بلکه دوبله به گونه ای است‬ ‫که مردم باید نتیجه ان را بپســندند‪ .‬شمشیرگران با‬ ‫اشاره به این امر که نریشن تیتراژ بسیاری از فیلم های‬ ‫ســینمائی را گفته است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬صدای من برای‬ ‫تیتراژ سریال ارتش سری برای بسیاری از افراد تداعی‬ ‫خاطره می کرد و به خوبی به خاطر دارم زمانی که این‬ ‫سریال چهارشنبه ها پخش می شد‪ ،‬مردم در صف های‬ ‫خرید روزنامه به یکدیگر می گفتند که امشب سریال‬ ‫ارتش سری پخش می شــود و سعی داشتند با تیپ‬ ‫سازی ادای من را در گفتن تیراژ این سریال دربیاورند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬مردم به هیچ وجه نمی دانستند که من‬ ‫در این صف پشــت سر ان ها حضور دارم و انسان نیز‬ ‫ناخــوداگاه از این که حس کند مــردم به کاری که‬ ‫او انجام داده اســت واکنش مثبت نشــان می دهند‪،‬‬ ‫احساس لذت می کند‪.‬‬ ‫این دوبلور پیشکسوت ضمن تاکید بر این امر که به‬ ‫جای گذاردن یک اثر خوب هنری می تواند به حرکت‬ ‫هنرمند در مســیر جاودانگی کمک کند‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫وقتی کســی تالش می کند که در مسیر هنر‪ ،‬اثری‬ ‫خوب و فاخر را برای مردم خلق کند؛ به یقین ماندگار‬ ‫خواهد شد‪ .‬شمشیرگران در همین راستا ضمن اذعان‬ ‫بــه این امر که تا صد ســال اینده‪ ،‬کســی از وجود‬ ‫هنرمنــدان امروز یادی نخواهد کرد و معتقد اســت‬ ‫کــه در هنر جاودانگی وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬افراد با هنر‬ ‫ماندگار خود در برهه ای از تاریخ خواهند ماند اما هرگز‬ ‫به جاودانگی نخواهند رسید‪.‬‬ ‫شمشــیرگران با اشــاره به این امر که ماندگاری در‬ ‫هنرهایی مانند نقاشــی بسیار بیشــتر است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫صــدای افراد پس از مدتی پاک خواهد شــد‪ ،‬از بین‬ ‫خواهد رفت و یا پس از مدتی کیفیت خود را از دست‬ ‫خواهد داد و شاید به همین خاطر است که نمی توان‬ ‫گفت با صدا می توان به جاودانگی رســید‪ .‬اما کسی‬ ‫که نقاشی می کند و یا می نویسد‪ ،‬اثاری را از خود به‬ ‫جای می گذارد که مدت زمان بسیار زیادی در اذهان‬ ‫مردم باقی خواهد ماند و مردم نیز بر همین اســاس‬ ‫او را دوست خواهند داشــت‪ .‬وی در بخشی دیگر از‬ ‫این گفتگو با اشــاره به این امر که به نقش هایی که‬ ‫در ماتریکس به جای انها صحبت کرده است‪ ،‬عالقه‬ ‫داشته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در اجرای برخی از این نقش ها‬ ‫واقعا حنجره ام اذیت می شد و به من فشار می امد‪ ،‬اما‬ ‫به شــدت به ان ها عالقه داشتم و در همین راستا به‬ ‫شدت به نریشــن هایی که در سریال امام علی(ع) به‬ ‫جای خود حضرت صحبت کرده ام بسیار عالقه داشته‬ ‫و دارم و همچنین به رل هایی که در ســریال روایت‬ ‫عشق که به زندگی امام حسین(ع) و یاران او مربوط‬ ‫می شــد و من به جای ان ها صحبت کرده ام‪ ،‬عالقه‬ ‫خاصی دارم‪.‬‬ ‫شمشــیرگران با اشــاره به این امر که هیچ گاه برای‬ ‫او اهمیت نداشــته است که تا چه اندازه در یک فیلم‬ ‫صحبت می کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همیشه تالش کرده ام‬ ‫تا به اندازه وسعم به کارهایی که به من محول می شد‬ ‫بپردازم و هرگــز کاری به این نداشــتم که دیگران‬ ‫چــه کار می کنند‪ .‬این گوینده پیشکســوت دوبالژ‬ ‫در پایــان این گفتگو‪ ،‬ضمن تاکیــد بر این امر که‬ ‫جامعه هنر این مرز و بوم احتیاج به توجه بیشــتر‬ ‫و ویژه تری دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مایه تاســف اســت‬ ‫که در کشــوری‪ ،‬هنرمندان تا این اندازه بی پناه و‬ ‫بی پشتوانه باشند و این در حالی است که به خوبی‬ ‫به یــاد داریم روزگاری همیــن هنرمندان فعالیت‬ ‫هنری خود را ادامه می دادند و دســتمزد انان نیز‬ ‫بدون وقفه پرداخت می شــد‪ .‬وی اظهار امیدواری‬ ‫کرد‪ :‬امیدوارم هنرمنــدان در هر عرصه ای در این‬ ‫کشور وارد هنر می شــوند‪ ،‬عاقبت بخیر شوند چرا‬ ‫که عاقبت امروز هنرمندان‪ ،‬عاقبت خوبی نیست‪.‬‬ ‫صورت زنده با عنوان «ســراج» از حرم حضرت معصومه (س) پخش می شود‪.‬‬ ‫همچنین «کوالک» کاری از مرکز خراسان شمالی است که با همین مضمون‬ ‫در دهه کرامت روی انتن می رود‪ .‬قاســمی با اشــاره به ویژه برنامه «شمس‬ ‫الشموس» با محوریت مرکز صداو سیمای خراسان رضوی و استان قدس رضوی‬ ‫به مناسبت دهه کرامت گفت‪ :‬این برنامه از ‪ ۳‬تا ‪ ۱۳‬مردادماه هر شب از صحن‬ ‫مطهر حضرت علی بن موســی الرضا(ع) روی انتن شبکه شما خواهد رفت و‬ ‫اهمیــت جایگاه خواهری و برادری را در خانواده تراز مورد توجه قرار می دهد‪.‬‬ ‫این ویژه برنامه از والدت حضرت معصومه(س) تا میالد امام رضا(ع) نگاهی نو‬ ‫به مقوله خانواده خواهد داشت‪ .‬وی در پایان اظهار کرد‪ :‬برنامه «سروستان» هم‬ ‫که با حضور نمایندگان مجلس شورای اسالمی و با رویکرد معرفی ظرفیت های‬ ‫کالن استان‪ ،‬بررسی مشکالت و فعالیت های صورت گرفته در سطح هر استان‬ ‫از شبکه پخش می شود با اجرای ناصر خیرخواه از استان حضرت رضا(ع) روی‬ ‫انتن رود‪ .‬برنامه های «زنده رود»‪« ،‬خوشا شیراز»‪« ،‬ترانه باران»‪« ،‬من و شما» و‬ ‫«نیلوفرانه» با بهره مندی از حضور کارشناسان‪ ،‬مهمانان و موضوعات متناسب‬ ‫با ایام دهه کرامت به تدارک برنامه هایی ویژه پرداخته اند که در طی این ایام از‬ ‫شبکه «شما» پخش می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنــــــــــــبه‪ 20‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪735‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو و تلویزیون ‪RADIO & TV‬‬ ‫گزارش‬ ‫«فرمول یک» میزبان تهیه کننده «اژانس شیشه ای»‬ ‫و «مارمولک» شد‬ ‫ایده «مارمولک» را از سخن‬ ‫ایت اله بروجردی برداشت کردم‬ ‫سیدعلی ضیاء دوشــنبه ‪ 19‬تیر‪ ،‬میزبان محمدی‪ ،‬تهیه کننده مطرح‬ ‫ســینمای ایران و امید متقی بازیگری بود که در دو ســال گذشــته‬ ‫فراموش شده است‪ .‬منوچهر محمدی در این برنامه در پاسخ به سوال‬ ‫ضیاء درباره علت فاصله گرفتن از روزهای اوجش اظهار کرد‪ :‬باید دید‬ ‫موفقیت را چطور تعریف می کنید‪ .‬اگر صرفاً موفقیت را گیشــه تعریف‬ ‫کنیم من فیلمی به نام «اکســیدان» روی پرده دارم که فروش خیلی‬ ‫خوبی دارد‪ .‬وی درباره حضور اقازاده ها در سینما گفت‪ :‬خودم دوست‬ ‫نداشــتم پسرم وارد سینما شود‪ .‬او در دانشگاه تهران حقوق خوانده و‬ ‫کارشناســی ارشد خود را خارج از کشــور گرفته است‪ .‬دوست داشتم‬ ‫پسرم با نوشتن شروع کند‪ .‬او چند قصه و رمان نوشت و نگذاشتم وارد‬ ‫حیطه فیلمنامه نویســی شــود‪ .‬بعد از ان به نگارش فیلمنامه «طال و‬ ‫مس» رسید‪ ،‬بعد هم که فیلم «حوض نقاشی» را نوشت‪ .‬بعد از ان هم‬ ‫اولین فیلمش با نام «فرشــته ها با هم می ایند» را ساخت‪ .‬او سرانجام‬ ‫در اســتانه چهل و یکی دو سالگی دومین فیلمش را ساخته است اما‬ ‫اگر بر اســاس روابط بود‪ ،‬او می توانســت از ‪ 25‬سالگی وارد این حرفه‬ ‫شــود‪ .‬تهیه کننده «امکان مینا» درباره فروش کم این اثر اظهار کرد‪:‬‬ ‫اگر شــرط موفقیت و اثرگذاری فیلم را فقط فروش گیشــه بگذاریم‪،‬‬ ‫همینطور اســت‪ .‬اثار بزرگی در ســینما بوده اند که از ان ها در زمان‬ ‫خودشان استقبالی نشده و بعدها فهمیده شده اند‪ .‬در کارنامه خود من‬ ‫فیلــم «بازمانده» وجود دارد که زمان اکران در گیشــه موفق نبود اما‬ ‫به اثر ماندگاری تبدیل شــد که به ان به عنوان اثر شاخصی که تمام‬ ‫مولفه های الزم ســینما را دارد رجوع می شود‪ .‬محمدی تصریح کرد‪:‬‬ ‫فیلمسازی مثل یک هندوانه دربسته است‪ .‬شما باید چیزی را از عدم‬ ‫به وجود تبدیل کنی و در این روند پارامترهای بســیاری دخیل است‪.‬‬ ‫محمدی ادامه داد‪ :‬اقای قاسمخانی نوشتن این فیلمنامه را پله به پله‬ ‫جلو برد و بر اســاس پیشنهادهای من و تبریزی سرانجام به فیلمنامه‬ ‫نهایی رســید‪ .‬او درباره ایده اولیه «مارمولک» توضیح داد‪ :‬قبل از انکه‬ ‫حتی اقای قاســمخانی و تبریزی بدانند‪ ،‬این ایده را با اولین نفری که‬ ‫در میان گذاشــتم پرویز پرستویی بود‪ .‬در یک جشن والدت بودیم که‬ ‫این موضوع را با او در میان گذاشــتم‪ .‬به او گفتم من قصه ای دارم که‬ ‫فقط تو می توانی ان را بازی کنی و ماجرای دزدی است که برای فرار‬ ‫کردن از شــرایط خود مجبور می شــود لباس یک روحانی را بپوشد‪.‬‬ ‫پرویز مرا بغل کرد و بوسید و گفت هستم‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬جمله معروفی مربوط به حضرت ایت اهلل عظمی بروجردی‬ ‫هست که پیش او می روند و می گویند طلبه ای را گرفته ایم که دزدی‬ ‫کرده است‪ .‬ایشان می گوید به جای این جمله بهتر است بگویید دزدی‬ ‫در لباس طلبه ظاهر شــد‪ .‬من این حرف را ســی و چند ســال پیش‬ ‫شــنیده بودم و همین جمله جرفه ســاخت مارمولک شــد‪ .‬محمدی‬ ‫درباره فاکتورهای فروش یک فیلم گفــت‪ :‬فرمول ثابتی وجود ندارد‪.‬‬ ‫اینکه قصه از زمان خود جلوتر باشــد‪ ،‬برای مردم تازگی داشته باشد‪،‬‬ ‫تکراری و کلیشــه ای نباشد و جسور باشد‪ .‬بعد از ان باید ادم هایی که‬ ‫برازنده کار هســتند دعوت شوند؛ از کارگردان گرفته تا دیگر عوامل تا‬ ‫اتفاق درستی شکل بگیرد‪.‬‬ ‫بازیگری که سیمرغ گرفت و دیگری که دیده نشد‬ ‫وی در پاســخ به این نکته ضیاء که بســیاری از تهیه کنندگان فعلی‬ ‫ســینما در گذشــته مدیران تدارکات و تولید اثــار محمدی بوده اند‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬من نه تنها با پســرم بلکه بــا کارگردانان مختلفی که کار‬ ‫می کنم تبادل نظری با ان ها درباره انتخاب بازیگران دارم‪ .‬یک ســال‬ ‫با کارگردان مشــهوری کار کردم که می خواســت با چهره های به روز‬ ‫و روی بورس اســتفاده کند‪ .‬به او یک بازیگر زن جا افتاده را پیشنهاد‬ ‫دادم که اســتقبال کرد و نتیجه فوق العاده شــد و اتفاقاً ان بازیگر در‬ ‫ان ســال ســیمرغ بهترین بازیگر زن را از ان خود کرد‪ .‬همان سال با‬ ‫کارگــردان دیگری کار کردم که موافق نظــر من برای انتخاب بازیگر‬ ‫نبود و از فردی استفاده کرد که نتیجه درخشان نبود‪ .‬وی افزود‪ :‬اولین‬ ‫ســریالی که تهیه کردم ابن سینا در شبکه دو بود که خیلی موفق بود‬ ‫و به کشورهای زیادی فروخته شد‪ .‬سریال دیگری کار کردم و تصمیم‬ ‫گرفتم به بخش خصوصی بیایم‪ .‬اولین فیلمی که تهیه کردم سال ‪64‬‬ ‫با نویسندگی بیژن بیرنگ و کارگردانی عسگری نسب ‪ ۶‬میلیون تومان‬ ‫هزینه برداشــت و «هی جو» نام داشت‪ .‬ســه میلیون از بنیاد فارابی‬ ‫وام گرفتم و نقدینگی جور کردم تا فیلم را بســازم‪ .‬ان ســال ها ‪،۱۷‬‬ ‫‪ ۱۸‬میلیون فیلم فروخت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اما خدا خواســت و پرویز که‬ ‫دوســت صمیمی من اســت با «لیلی با من است» دیده شد‪ ،‬او تالش‬ ‫بســیار زیادی کرد و حاال هم که جایگاه او را می دانید‪ .‬این چیزها را‬ ‫نمی شود از قبل پیش بینی کرد و امیدوارم بتوانم در کارهای بعدی ام‬ ‫از اقای متقی استفاده کنم‪ .‬این تهیه کننده در بیان مثال دیگر گفت‪:‬‬ ‫در اژانس شیشــه ای‪ ،‬بهروز شعیبی در ‪ ۱۷ ،۱۶‬سالگی اولین نقش‬ ‫خود را بازی کرد‪ .‬ان زمان فکر می کنم اسم او در تیتراژ دوم امده‬ ‫بود و کســی او را نمی شــناخت اما حاال می بینیم چقدر نقشــهای‬ ‫پررنگ تری بازی و حتی کارگردانی کرده و موفق اســت‪.‬در پایان‬ ‫ضیاء از محمدی خواســت اگر پروژه جدیدی را اغاز کرد متقی که‬ ‫سابقه دار اســت و حاال از یادها رفته را نیز برای یکی از نقش های‬ ‫کار خود در نظر بگیرد‪.‬‬ ‫میالد کیانی نوازنده و اهنگساز‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنــــــــــــبه‪ 20‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪735‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫اعالم اخرین مهلت ارسال اثار به جشنواره موسیقی جوان‬ ‫اخرین مهلت ارسال اثار به دبیرخانه یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫‪ ۳۱‬تیرماه ‪ ۱۳۹۶‬اســت و مهلت ارســال اثار تمدید نخواهد شد‪ .‬دبیرخانه‬ ‫یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان ضمن اعالم این خبر‪ ،‬نکاتی را درباره‬ ‫فراخوان این دوره از جشنواره به این ترتیب اعالم کرد‪ :‬درباره قطعات ضربی‬ ‫مشخص شده در بخش موسیقی دستگاهی‪ ،‬توضیح این نکته ضروری است که‬ ‫اگر برای برخی از قطعات ضربی بیش از یک منبع معتبر و مستند انتشاریافته‬ ‫وجود داشــته باشد‪ ،‬متقاضیان می توانند به انتخاب خود‪ ،‬یکی از روایت های‬ ‫یادشده را اجرا کنند و در ُفرم درخواست شرکت در جشنواره نام منبع مورد‬ ‫ی که برای قطعه مورد نظر منبع خاصی در‬ ‫استفاده را ذکر کنند‪ .‬اما در صورت ‬ ‫فراخوان قید شــده باشد‪ ،‬یا نت های ان در سایت انجمن موسیقی ایران و یا‬ ‫سایت جشنواره قرار داده شده باشد‪ ،‬صرفا باید همان روایت مشخص شده اجرا‬ ‫شود‪ .‬در بخش تار‪ ،‬گروه سنی «الف» در مرحله نهایی‪ ،‬عالوه بر قطعات ضربی‬ ‫مشخص شده در فراخوان‪ ،‬امادگی برای اجرای کامل دستگاه چهارگاه براساس‬ ‫یکی از ردیف های میرزاعبداهلل‪ ،‬اقاحســینقلی‪ ،‬موسی معروفی یا علی اکبر‬ ‫شهنازی مورد نظر است‪ .‬متقاضیان می توانند یکی از ردیف های یادشده را به‬ ‫دلخواه انتخاب کنند‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬متقاضیان باید در اسرع وقت نسبت‬ ‫به ارسال اثار به دبیرخانه اقدام کنند و این کار را به روزهای اخر موکول نکنند‪.‬‬ ‫مجددا ً تاکید می شــود که اخرین مهلت ارسال اثار به دبیرخانه یازدهمین‬ ‫جشــنواره ملی موســیقی جوان ‪ ۳۱‬تیرماه ‪ ۱۳۹۶‬است و مهلت ارسال اثار‬ ‫قابل تمدید نخواهد بود‪ .‬همچنین براساس اعالم دبیرخانه یازدهمین جشنواره‬ ‫ملی موسیقی جوان‪ ،‬پس از دریافت اثار در پایان تیرماه‪ ،‬بالفاصله کمیته های‬ ‫تخصصی به بررسی و ارزیابی اثار خواهند پرداخت و اسامی منتخبان برای‬ ‫حضور در مرحله نهایی و اجرای صحنه ای اواســط مردادماه اعالم می شود‪.‬‬ ‫مرحله نهایی یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان شهریورماه سال جاری‬ ‫در تاالر رودکی در تهران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫ارکستر ملی در مازندران می نوازد‬ ‫مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی مازندران گفت‪ :‬برای نخستین بار در تاریخ‬ ‫این استان‪ ،‬ارکستر ملی ایران پنجم مردادماه در شهرستان ساری اجرا خواهد‬ ‫داشت‪ .‬احد جاودانی مدیرکل ارشاد مازندران اظهار کرد‪ :‬ارکستر ملی ایران با‬ ‫همکاری بنیاد رودکی‪ ،‬انجمن موســیقی استان و اداره کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی مازندران اجرا خواهد کرد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬ارکستر ملی به رهبری فریدون‬ ‫شهبازیان و خوانندگی محمد اصفهانی‪ ،‬با حضور ‪ ۶۰‬نوازنده برجسته کشور‬ ‫به عنوان یک حرکت بزرگ فرهنگی‪ ،‬در ســاری به اجرای برنامه می پردازد‪.‬‬ ‫جاودانی با اشــاره به اهمیت چنین رویدادی برای باال بردن ســطح عالقه‬ ‫موسیقیایی مخاطبان و دانش اهالی موسیقی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬حضور ارکستر ملی در‬ ‫مازندران سبب ارتقای سطح فرهنگ موسیقی در استان می شود‪ .‬مدیرکل‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی مازندران به پویایی و شروع دوباره ارکسترهای‬ ‫ملی و ســمفونیک در دولت تدبیر و امید اشاره کرد و گفت‪ :‬جان گرفتن‬ ‫این ارکسترها پس از سال ها بی توجهی ره اورد ارزنده ای برای جریان فاخر‬ ‫موسیقی در کشور خواهد داشت‪ .‬وی از تدبیر وزیر ارشاد و بنیاد رودکی‬ ‫برای نواخته شدن سازهای ارکستر ملی در استان ها قدردانی کرد و افزود‪:‬‬ ‫این رویکرد موجب توسعه فعالیت های هنری و ایجاد فرصت مناسب برای‬ ‫عالقه مندان به موسیقی در استان ها می شود‪.‬‬ ‫حسام الدین سراج در یازدهمین نشست «ایین اواز»‬ ‫یازدهمین نشست «ایین اواز» میزبان حسام الدین سراج خواننده و مدرس‬ ‫باسابقه موسیقی می شود‪ .‬در این نشست ماهانه تخصصی اموزشی که این ماه‬ ‫از ساعت ‪ ۱۸‬سه شنبه ‪ ۲۷‬تیرماه در فرهنگسرای ارسباران برگزار می شود‬ ‫سراج ضمن مشارکت در بحث فنی و تخصصی‪ ،‬در ادامه برنامه به اجرای‬ ‫اواز خواهد پرداخت‪ .‬وی همچنین ‪ ۲‬تن از شاگردان برگزیده کالس های‬ ‫اوازش را به حاضران معرفی می کند که این ‪ ۲‬هنرجو نیز به صورت مجزا‬ ‫و در ‪ ۲‬بخش جداگانه به خوانندگی می پردازند‪ .‬ایده اصلی شــکل گیری‬ ‫سلسله نشست های تخصصی اموزشــی «ایین اواز» که مدت یک سال‬ ‫اســت به صورت ماهانه بــا هدف تجلیل از اواز خوانندگان و مدرســان‬ ‫پیشکســوت اواز و همچنین معرفی چهره های مستعد جوان و میانسال‬ ‫برگزار می شــود‪ ،‬ابتدا از سوی حســام الدین سراج بود که با علی شیرازی‬ ‫(خواننده‪ ،‬اوازپژوه و مدیر این برنامه) در میان گذاشته شد‪ .‬سپس وی با افزودن‬ ‫قسمت هایی به ان فکر اولیه از مردادماه سال گذشته این برنامه را با همکاری و‬ ‫حمایت فرهنگسرای ارسباران راه اندازی کرد که با بازخوردهای مثبتی از سوی‬ ‫اهالی موسیقی و اواز همراه بود و توانست تکان هرچند کوچکی به فضای راکد‬ ‫موسیقی اوازی بدهد‪ .‬حاال در یازدهمین برنامه‪ ،‬نوبت به حسام الدین سراج‬ ‫(مبدع اولیه این نشست) رسیده است تا به همراه ‪ ۲‬شاگرد برتر خود در این‬ ‫نشست‪،‬حضورمشارکتیمستقیمداشتهباشد‪.‬‬ ‫مراسم رونمایی البوم پرده بی گاه در تبریز‬ ‫مراسم رونمایی البوم موسیقی پرده بی گاه به اهنگسازی علی بهرامی فرد و‬ ‫به خوانندگی فرشــید بزرگی روز جمعه در شهر تبریز برگزار می شود‪ .‬این‬ ‫مراسم با حضور جمعی از هنرمندان موسیقی میهمان از جمله حمیدرضا‬ ‫نوربخش(خواننده و مدرس اواز ایرانی) جمعه ‪ 23‬تیر ماه ساعت ‪ 18‬در سالن‬ ‫اجتماعاتمجتمعفرهنگیورزشیصدراشهرتبریزبرگزارمیشود‪.‬البومپرده‬ ‫بی گاه در مایه ابوعطا‪ ،‬شور و نوا به اهنگسازی علی بهرامی فرد(نوازنده سنتور‬ ‫و اهنگساز) بر روی اشعار شاعرانی همچون حافظ‪ ،‬هوشنگ ابتهاج و سیمین‬ ‫بهبهانی ساخته شده و فرشید بزرگی خوانندگی این البوم را بر عهده دارد‪.‬‬ ‫فرشــید بزرگی متولد مرداد ‪ ۱۳۵۱‬همزمان با تحصیل پزشکی در دانشگاه‬ ‫تهران مقدمات ردیف را از شــاپور رحیمی فراگرفت و در محضر حمیدرضا‬ ‫نوربخش صداسازی شیوه اوازی طاهر زاده و تلفیق شعروموسیقی را فراگرفت‪.‬‬ ‫در سال های بعد از کارگاه تخصصی اواز استاد شجریان استفاده کرد و مدت‬ ‫دو سال از محضر استاد روانشاد محمدرضا لطفی به فراگیری ظرایف اوازی و‬ ‫مکاتب قدما پرداخت‪ .‬فعالیت های اجرایی وی با گروههای موسیقی دانشگاه‬ ‫تهران گروه رهاب به سرپرستی هادی اذرپیرا وگروه های کسری ‪،‬شمس تبریز‪،‬‬ ‫رودکی‪ ،‬روح افزا و ارکستر سمفونی صداوسیمای مرکز تبریز بوده است‪ .‬در‬ ‫البومپردهبی گاههنرمندانیهمچونارسالنکامکار‪،‬علیجعفریپویان‪،‬میثم‬ ‫مروستی(ویولن)‪ ،‬مجید اسماعیلی‪ ،‬اتنا اشتیاقی‪ ،‬کوروش کشاورز(ویولنسل)‪،‬‬ ‫ناصر رحیمی(فلوت)‪ ،‬محمد حســین پورمعین(کالرینت)‪ ،‬فرشید حفظی‬ ‫فر(ابوا)‪،‬علی بهرامی فرد(ســنتور)‪ ،‬هادی اذرپیرا‪-‬علی اصغر عربشاهی(تار)‪،‬‬ ‫سامر حبیبی‪-‬سهیل صادقی(کمانچه)‪ ،‬حســین خوش چهره(نی)‪ ،‬بهنام‬ ‫معصومی(ساز های کوبه ای) همکاری دارند‪.‬‬ ‫در کشور هیچ نهادی موسیقی را‬ ‫به رسمیت نمی شناسد‬ ‫غزاله سعادتی‬ ‫میالد کیایی اول مهر ســال ‪ 1323‬در تهران متولد شــد‪ .‬وی‬ ‫در خانواده ای پا بــه عرصه وجود نهاد که همگی اهل فرهنگ‪،‬‬ ‫ادبیات‪ ،‬شعر و موســیقی بودند‪ .‬تولد میالد کیایی همزمان با‬ ‫برقراری صلح در جهان بود‪ ،‬از این جهت و با الهام از اســامی‬ ‫قهرمانان شاهنامه فردوسی نام او را میالد نهادند‪ .‬میالد کیایی‬ ‫ذوق و استعداد سرشاری را از طفولیت نسبت به موسیقی نشان‬ ‫داد و نوازندگی ســنتور را از سن هشت سالگی ابتدا نزد پدر و‬ ‫سپس اموزش ردیف های موسیقی ایران را نزد برادر بزرگترش‬ ‫زنده یاد ایرج کیایی که در ان زمان از شــاگردان با اســتعداد‬ ‫مکتب موسیقی استاد ابوالحســن خان صبا بودند فرا گرفت‪.‬‬ ‫سپس خودش نیز در نوازندگی این ساز‪ ،‬سبک و روش نوینی را‬ ‫دنبال کرد‪ .‬میالد کیایی ابداع هایی نیز روی کوک سنتور داشته‬ ‫و تالیفاتــی نیز در زمینه گام ها و فواصل بین پرده های مقامات‬ ‫موسیقی ایران دارد که در شــرف چاپ و انتشار است‪ .‬وی در‬ ‫حال حاضر مدرس موسیقی و عضو هیئت امنای فرهنگ صوتی‬ ‫ایران است‪ .‬همچنین در ســال ‪ 1380‬موفق به دریافت درجه‬ ‫دکترای موسیقی در رشــته نوازندگی و اهنگسازی از شورای‬ ‫عالی ارزشــیابی هنرمندان کشور شد و به همین مناسبت نیز‬ ‫استاد علی تجویدی با اینکه در ان زمان در بستر بیماری بودند‬ ‫ولی طی مراســمی لوح افتخار هنری را به خاطر چهل ســال‬ ‫فعالیت هنری به ایشــان اهدا کردند‪ .‬با این نوازنده و اهنگساز‬ ‫گفتگویی انجام دادیم‪:‬‬ ‫***‬ ‫به نظر شما تفاوت سنتورنوازی معاصر و قدیم در چیست؟‬ ‫به طور کلی قطعاتی وجود دارد که از اوایل سلســله قاجار جمع اوری‬ ‫شــده اند که نام انها ردیف های موســیقی است ‪ .‬این جمع اوری توسط‬ ‫میــرزا عبداهلل اقا مجرد ایرانی انجام شــد که بعدها به صورت مکتوب‬ ‫توسط اساتیدی چون ابولحسن خان صبا‪ ،‬روح اهلل خالقی و ‪ ...‬جمع اوری‬ ‫شــد‪ .‬این ردیف ها مانند جدول ضرب است و یک موسیقی دان در ابتدا‬ ‫باید این ردیف ها را بیاموزد‪ .‬اما بعد از اموزش این ردیف ها باید به دنبال‬ ‫حرف تازه و جدید باشیم‪ .‬مثال قطعه کرشمه سینه به سینه به نسل های‬ ‫بعد منتقل شد و توسط خوانندگان بسیاری خوانده شد اما بعد از مدتی‬ ‫نــواوری و قطعات نو جای این قطعــات را گرفت‪ .‬به طور کلی ما نباید‬ ‫دست روی دست بگذاریم بلکه باید حرکت نویی در موسیقی به وجود‬ ‫اوریم‪ .‬این نواوری ها اگر جاذبه داشــته باشــد و مطلوب جامعه هنری‬ ‫باشد‪ ،‬ماندگار می شــود‪ ،‬اما اگر مطلوب نباشد از ذهن مخاطبان محو‬ ‫می شــوند‪ .‬به نظرم این ضرورت زمانه اســت که نواوری هایی به وجود‬ ‫اید زیرا یکی از معانی هنر خالقیت اســت‪ .‬به همین دلیل سنتورنوازی‬ ‫معاصر برای همه جاذبه داشت که در ذهن ها ماندگار شد‪.‬‬ ‫یک اهنگساز باید چه ویژگی هایی داشته باشد؟‬ ‫بعضی ها فکر می کنند به کســی که نتی را می نویســد باید اهنگ ساز‬ ‫بگوینــد در حالی که این افراد نغمه پرداز هســتند‪ .‬کســی که با علم‬ ‫ارکستراســیون و‪ .....‬اشنا باشــد و بتواند قطعاتی را که می نویسد برای‬ ‫ارکســتر تنظیم کند را اهنگ ساز می گوییم‪ .‬من هیچ وقت در دانشگاه‬ ‫درس اهنگ ســازی را نخواندم‪ .‬دانشــگاه من اجتماع بود‪ .‬اما از همان‬ ‫دوره جوانی این شــانس را داشــتم که به خاطر شــرایط خانوادگی با‬ ‫بزرگان این حوزه اشــنا شــوم و از مکاتب انها بهره مند شوم‪ .‬بنابراین‬ ‫از ســال های ‪ 1345‬و ‪ 1346‬به مدت ‪ 11‬ســال این شانس را داشتم‬ ‫که با بزرگانی همچون مرتضی حنانه‪ ،‬حسین علی مالح‪ ،‬حسن یوسف‬ ‫زمانی و ‪ ...‬با رشــته اهنگ سازی اشنا شــوم‪ .‬همچنین برای یادگیری‬ ‫تئوری موسیقی و اهنگ سازی چندین جلسه نزد استاد مصطفی کمال‬ ‫پورتراب رفتم‪ .‬در ادامه به دلیل ذوق و شوق فراوان کتاب های زیادی را‬ ‫درباره اهنگ سازی مطالعه کردم تا موفق شدم اهنگ سازی را فرا بگیرم‪.‬‬ ‫در واقع من به صورت تجربی اهنگ ســازی را اموختم‪ .‬در سال ‪1380‬‬ ‫اثار من در شورای عالی ارزشیابی هنرمندان وزارت فرهگ و ارشاد مورد‬ ‫ارزشیابی قرار گرفت و در زمینه اهنگ سازی مدرک درجه یک هنری‬ ‫برای من صادر شد که این مدرک معادل دکترای موسیقی است‪.‬‬ ‫فکر می کنید ساز سنتور توانسته نقش ارکسترال خود‬ ‫را ارتقا دهد؟‬ ‫ســنتور در عین حال که ســاز پر توان و پر تکنیک اســت‪ ،‬اما از نظر‬ ‫ساختاری دارای اشکاالتی است که تا این اشکاالت به طور دقیق برطرف‬ ‫نشــود‪ ،‬نوازنده در ارکستر دچار مشــکل می شود‪ .‬تفاوت ساز سنتور با‬ ‫دیگر ســازها مانند تار در این است که سازهای دیگر نت های چسبیده‬ ‫به هم دارند ولی نت های ســنتور جدا جدا اســت‪ .‬همچنین زمانی که‬ ‫ویولــن یا تار را کوک می کنیم می توانیم چد مایه و اواز را اجرا کنیم و‬ ‫نیازی به تغییر کوک نیســت؛ در حالی که سنتور برای هر دستگاه باید‬ ‫کوک شــود‪ .‬نکته دیگر این است که سنتور تنها سازی است که انتقال‬ ‫حس از طریق مضراب صورت می گیرد؛ یعنی اینکه انگشت را مستقیم‬ ‫روی سازهای دیگر می گذاریم و حس سریع منتقل می شود‪ .‬اما مضراب‬ ‫کار را مشکل تر می کند‪ ،‬به همین دلیل نوازندگی ساز سنتور مشکل و‬ ‫دشوار است‪ .‬در حال حاضر اقداماتی در جهت ارتقا سطح این ساز انجام‬ ‫شده است‪ ،‬مثال ســنتور کراماتیک ساخته شده است اما بنا به دالیلی‬ ‫جذب بازار هنر نشده است‪ .‬به طور کلی ساز سنتور دارای رمز و رازهای‬ ‫فراوان است‪ .‬با اینکه کارهای زیادی انجام شده است اما مشکالت ساز‬ ‫سنتور بر طرف نشده است‪ .‬خیلی ها معتقد هستند که اگر ساز سنتور‬ ‫را تغییر دهیم دیگر ســاز سنتور نیست‪ ،‬ولی به نظر من ضرورت زمانه‬ ‫ایجاب می کند تا دگرگونی هایی را در این ســاز به وجود اوریم‪ .‬همان‬ ‫طور که ســاز سنتور در ‪ 100‬سال گذشــته به شکل کنونی نبود مثال‬ ‫ســیم های ان فلز نبود بلکه زه بوده اســت‪ .‬در ان زمان عده ای ســیم‬ ‫را از کشــوری دیگر می اورند ولی ســنت گراها این کار را سنت شکنی‬ ‫می دانستند‪ .‬به مرور زمان سیم جایگزین زه شد و همه متوجه شدند که‬ ‫هم صدای بهتری دارد و هم دیرتر پاره می شود‪ ،‬پس در نتیجه ضرورت‬ ‫تحول همیشه وجود دارد‪.‬‬ ‫جایگاه ساز ســنتور را در جامعه کنونی چطور ارزیابی‬ ‫می کنید؟‬ ‫به طور کلی در کشــور ما به موسیقی توجه نمی شــود و این موضوع‬ ‫باعث سست شــدن پایه های موسیقی شده اســت‪ .‬در کشور ما هیچ‬ ‫نهادی موسیقی را به رسمیت نمی شناسد‪ .‬مثال رادیو و تلویزیون برنامه‬ ‫ثابت موســیقی ندارد و روز مشــخصی را به برنامه موسیقی اختصاص‬ ‫نمی دهند و این بزرگ ترین توهین به موســیقی است‪ .‬بنابراین به این‬ ‫نتیجه می رسیم که در حق ســازها‪ ،‬موسیقی و موسیقی دان ها خیلی‬ ‫اجحاف شــده است‪ .‬از نظر درجه بندی ســازها باید جلساتی را برگزار‬ ‫کنیم تا جایگاه هر ســاز مشخص شود‪ .‬به طور کلی ویولن و پیانو ساز‬ ‫غربی هســتند و در تمام دنیا راه پیدا کرده اند‪ .‬هر کشوری ساز پیانو را‬ ‫به عنوان ساز مادر می شناسد‪ ،‬زیرا ویولن و پیانو قابلیت اجرای هر نوع‬ ‫موســیقی و قطعه ای را دارند‪ .‬بنابراین ویولن جای خود را در موسیقی‬ ‫ملل باز کرد و در واقع اســتخوان بندی ارکستر سازهای زهی است‪ .‬بعد‬ ‫از ویولن در ارکسترهای ملی ساز کمانچه جایگزین این ساز می شود‪ .‬به‬ ‫نظر من ساز سنتور هم قابلیت های بسیای دارد زیرا سرپرست ارکسترها‬ ‫نوازندگان ســنتور هســتند‪ ،‬مثال اگر صد گروه موسیقی ایرانی داشته‬ ‫باشیم‪ ،‬سرپرســت های گروه نوازندگان سنتور هستند‪ .‬به نظر من ساز‬ ‫سنتور انسان را مرتاض می کند و نوازنده خیلی باید ریاضت بکشد تا این‬ ‫ساز را به خوبی بنوازد‪ .‬ساز سنتور ‪ 72‬سیم دارد در حالی که ساز ویولن‬ ‫فقط چهار سیم دارد‪ .‬در موسیقی ایرانی حرف اول را حس می زند و بعد‬ ‫از حس‪ ،‬صحبت علم به میان می اید‪ .‬در نتیجه ساز سنتور تنها سازی‬ ‫است که در ابتدا باید دارای حس قوی باشیم تا بتوانیم نوازنده این ساز‬ ‫شویم‪ .‬کسی که فاقد حس باشد بهتر است که نوازنده سنتور نشود‪.‬‬ ‫چرا امروزه کمتر شاهد پیشرفت موسیقی و موسیقیدان ها‬ ‫هستیم؟‬ ‫به طور کلی روش و تدریس موســیقی اشــتباه است‪ .‬در زمان گذشته‬ ‫موســیقیدان ها خود ســاخته و خود جوش بودند‪ ،‬اما موسیقیدان های‬ ‫االن کوششی هستند‪ .‬البته در حال حاضر موسیقیدان های با استعدادی‬ ‫داریم ولی کمتر به موسیقی توجه می کنند‪ .‬به نظر من اینده موسیقی‬ ‫درخشــان است زیرا نسل فعلی دارای ضریب هوشی باالیی هستند که‬ ‫این موضوع باعث خوشــبینی من شده است‪ .‬تنها نگرانی من این است‬ ‫که هنرمندان جایی برای شکوفا شدن ندارند و هیچ نهادی از این افراد‬ ‫حمایت و پشــتیبانی نمی کند‪ .‬امیدوارم در اینده راه مناسبی برای این‬ ‫هنرمندان باز شــود تا جوان های با استعداد ما بتوانند در جامعه هنری‬ ‫بیشتر ابراز وجود کنند‪.‬‬ ‫در حال حاضر چه مشکالتی پیش روی هنرمندان است؟‬ ‫در حال حاضر بزرگ ترین مشــکل هنرمندان مشکالت مالی است‪ .‬به‬ ‫طور کلی در هر شــغلی پیشــرفت وجود دارد که در کنار پیشرفت ان‬ ‫فرد می تواند درامد مطلوبی داشته باشد‪ .‬اما یک هنرمند و موسیقیدان‬ ‫به دلیل مشــکالت مالی کم کم از عرصه هنر دور می شود و ناخود اگاه‬ ‫مجبور می شود سراغ کار جدیدی برود تا بتواند هزینه های زندگی خود‬ ‫را تامین کند‪ .‬به نظر من در موســیقی پیشرفت مالی وجود ندارد‪ .‬در‬ ‫زندگی هنرمندان هیچ وقت نمی توانیم وســایل قیمتی پیدا کنیم زیرا‬ ‫این افراد درامد مناســبی ندارند و بیشــتر در امد خود را صرف تولید‬ ‫اثار جدید می کنند‪ .‬ثروت یک نوازنده‪ ،‬ساز او است ولی به این موضوع‬ ‫اهمیتی داده نمی شــود‪ .‬مثال من چند سال گذشته وارد شغل جدیدی‬ ‫شــدم ولی بعد از مدتی به این نتیجه رســیدم که من برای این کارها‬ ‫ساخته نشده ام و موسیقی با خون من عجین شده است‪ .‬بهتر است که‬ ‫ارگانی از موسیقی دان ها حمایت کند تا در مواقع پیری دچار مشکالت‬ ‫مالی نشــوند‪ .‬یک خواننده تا زمانی که جوان است حمایت می شود اما‬ ‫زمانی که پا به سن می گذارد همه او را فراموش می کنند و در نتیجه ان‬ ‫هنرمند در انزوا خاموش می شود‪.‬‬ ‫به بهانه ثبت جهانی یزد در چهل ویکمین اجالس کمیته میراث جهانی یونسکو‬ ‫یزد؛ نتیجه همزیستی بشر و طبیعت‬ ‫یزد به عنوان نخســتین شهر تاریخی ایران و یکی از نخستین شهرهای‬ ‫ت و دومین اثر از ایران به ثبت‬ ‫خشــتی دنیا و همچنین به عنوان بیســ ‬ ‫جهانی رســید‪ .‬این اتفــاق در جریان هشــتمین روز از چهل ویکمین‬ ‫اجالس کمیته میراث جهانی یونســکو به وقوع پیوســت و شهر یزد در‬ ‫فهرســت میراث جهانی قرار گرفــت‪ .‬رئیس ســازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری کشــور ضمن تبریک ثبت شهر تاریخی یزد‬ ‫در فهرســت میراث جهانی یونسکو‪ ،‬این شهر را شــهری منحصر به فرد‬ ‫دانســت و تاکید کرد‪« :‬ثبت جهانی شــهر یزد در اینده فرصت هایی را‬ ‫بــرای ایران فراهم خواهد کرد‪ ».‬زهــرا احمدی پور افزود‪« :‬ویژگی هایی‬ ‫که باعث شــد شــهر یزد بتواند برای ثبت در یونسکو پذیرفته شود‪ ،‬در‬ ‫درجه اول این بود که همچنان فنون و مصالح کهن در زنده ماندن این‬ ‫شــهر بزرگ خشتی به کار می رود و ســنت های ناملموس قدیم در این‬ ‫شــهر وجود دارد‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬در یزد همچنــان از همان تکنولوژی‬ ‫گذشته اســتفاده می شود و شــهر بر همان مبنا ادامه حیات می دهد‪.‬‬ ‫معاون رئیس جمهوری خاطرنشــان کرد‪« :‬از ســوی دیگــر‪ ،‬معماری‬ ‫منحصربه فردی در این شــهر از همزیستی بشر و طبیعت شکل گرفته‬ ‫اســت‪ .‬شهر یزد در دل کویر اســت و یک الگوی زیست متفاوت بشر را‬ ‫به لحاظ همزیســتی با محیط معرفی می کند‪ ».‬احمدی پور یاداور شد‪:‬‬ ‫«به لحاظ تاریخی نیز سه دین اسالم‪ ،‬زرتشت و یهود در یزد در کنار هم‬ ‫زندگی مســالمت امیزی داشته و دارند‪ ».‬معاون میراث فرهنگی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری نیز که به نمایندگی از ایران‬ ‫در این اجالس حضور دارد‪ ،‬در این باره گفت‪« :‬پرونده بافت تاریخی یزد‬ ‫درحالی در فهرست اثار جهانی قرار گرفت که این شهر تاریخی نزدیک‬ ‫به ‪ 1000‬هکتار وســعت دارد و از این گســتره‪ 200 ،‬هکتار مربوط به‬ ‫هسته و عرصه تاریخی شهر می شود و نزدیک به ‪ 650‬هکتار هم حریم‬ ‫ان را تشکیل می دهد‪ ».‬محمدحســن طالبیان خاطرنشان کرد‪« :‬شهر‬ ‫تاریخی یزد به دلیل وســعت‪ ،‬یکپارچگی و حفظ اصالت تاریخی اش در‬ ‫حالی به یونســکو معرفی شد که همچنان زنده است و حیات اجتماعی‬ ‫ساکنان ان ادامه دارد‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬استفاده از مصالح بومی و مصرف‬ ‫کمتریــن انرژی در تولید بناهای خشــتی و هماهنگــی کامل با اقلیم‬ ‫ســخت و خشــن کویری از ویژگی های بارز معماری شهر تاریخی یزد‬ ‫به شــمار می روند‪ .‬فاطمه دانش یزدی‪ ،‬مدیــرکل اداره میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشگری اســتان یزد نیز این ثبت جهانی را افتخار‬ ‫بزرگی برای یزد دانســت و ان را پیــام اور اهمیت غنی بودن فرهنگ و‬ ‫تمدن ایرانی در ســطح بین المللی عنوان کرد‪ .‬پرونده یزد درواقع غروب‬ ‫شنبه در لهستان مورد بررســی قرار گرفت اما نظر نهایی درباره ان به‬ ‫صبح دو روز پیش موکول شــد‪ .‬در جلسه عصر شنبه نماینده ایکوموس‬ ‫بین الملــل‪ ،‬پس از تمجید از پرونده یــزد و اقداماتی که ایران برای این‬ ‫شــهر تاریخی انجام داده‪ ،‬به موقعیت جغرافیایی‪ ،‬ویژگی ها و اســتفاده ‬ ‫هوشــمندانه از منابع محدود طبیعی در منطقه یزد اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫«این اقدامات گویای مدیریت در اســتفاده از اب و قنات ها در این شهر‬ ‫است‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬ویژگی هایی مانند حمام‪ ،‬بادگیر و خانه های ساخته‬ ‫شــده از گِل و حتی موقعیت قرارگیری باغ دولت اباد یزد که در پرونده‬ ‫زنجیره ای باغ های ایران چند ســال گذشــته در فهرست میراث جهانی‬ ‫یونســکو به ثبت رسیده‪ ،‬خود از ویژگی هایی است که یزد را برای ثبت‬ ‫در فهرســت میراث جهانی منحصربه فرد می کنــد‪ .‬نماینده ایکوموس‬ ‫بین الملل البته به برخی نقص های مستندســازی موجود در پرونده نیز‬ ‫اشــاره کرد که نیاز به همکاری بیشتر ایران برای تکمیل این اطالعات‬ ‫دارنــد و بــرای تکمیل این اطالعات باید معیارهــای ‪ ۴ ،۳‬و ‪ ۵‬از میان‬ ‫معیارهای یونسکو تکمیل شوند تا این نواقص نیز برطرف شوند‪ .‬نماینده‬ ‫کشور جمهوری اذربایجان نیز درباره پرونده یزد اظهار کرد‪« :‬یزد نمونه‬ ‫کامل معماری همگون اســت‪ .‬مدیریت منابع ابی در این منطقه کویری‬ ‫با ویژگی هایی مانند حمام‪ ،‬بادگیر‪ ،‬مناره و ساباط منحصربه فرد هستند‪.‬‬ ‫پیشــنهاد می کنم با توجه به اینکه این شــهر تاریخی همه ویژگی ها را‬ ‫دارد‪ ،‬باوجود صحبت های مطرح شده از سوی ایکوموس‪ ،‬یزد در‬ ‫فهرست میراث جهانی به ثبت برسد‪ ».‬نماینده کویت هم با اشاره‬ ‫به اینکه ایران اشــتراکات تاریخی و فرهنگی زیادی با این کشور‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪« :‬شــهر تاریخی یزد یک شــهر منحصربه فرد است‪.‬‬ ‫اســتفاده از خاک برای ساختن خانه ها‪ ،‬مدیریت اب‪ ،‬باغ‪ ،‬ایجاد‬ ‫قنات می توانند معیارهای ‪ ۴ ،۳‬و ‪ ۵‬یونســکو برای ثبت جهانی‬ ‫شهر تاریخی یزد را هموار کنند‪ .‬قویا پیشنهاد می کنم این شهر‬ ‫در فهرست میراث جهانی به ثبت برسد‪».‬‬ ‫در همین حال‪ ،‬نماینده ترکیه با اشــاره به معماری سنتی‪ ،‬بازار‪،‬‬ ‫مساجد‪ ،‬موزه‪ ،‬معبد زرتشتیان و دیگر محوطه های تاریخی شهر‬ ‫تاریخی یزد در این اجالس اظهار کرد‪« :‬یزد شــهری اســت که‬ ‫تماما از خاک ســاخته شده و امیزه ای از روش های سنتی را در‬ ‫خــود دارد‪ .‬گرچه برخی مدارک این پرونده ناقص هســتند اما‬ ‫نباید مانع از ثبت جهانی یزد شــود‪ ».‬او با تاکید بر معماری های‬ ‫منحصربه فرد و ارزشمند یزد‪ ،‬حمایت خود را از ثبت جهانی این‬ ‫شــهر اعالم کرد‪ .‬نماینده ویتنام هم ضمن تشکر از تالش ایران‬ ‫برای ثبت این شــهر تاریخی در فهرست میراث جهانی سواالتی‬ ‫دربــاره نحوه خدمات به گردشــگران برای بازدید از این شــهر‬ ‫مطرح کرد‪ .‬نماینده تونس نیز از ثبت شدن این شهر تاریخی در‬ ‫فهرست میراث جهانی یونسکو حمایت کرد‪ .‬با این همه‪ ،‬موافقان‬ ‫ثبت یزد یاداور شد ه بودند که نواقصی در پرونده وجود دارد که‬ ‫باید مرتفع شود‪.‬‬ ‫اما یزد درحالی به ثبت جهانی رسید که طی ‪ ۹‬سال گذشته در‬ ‫فهرست میراث موقت جهانی قرار داشت و بررسی این پرونده از‬ ‫سال های گذشته به دلیل ساخت وسازهای غیراصولی دستخوش‬ ‫پیچیدگی های بســیاری شد‪ .‬کارشناسان باور داشتند که همین‬ ‫ساخت وســازها‪ ،‬معضلی جدی برای ثبت جهانی یزد باشد‪ .‬انها‬ ‫ثبت در فهرست یونسکو را نیازمند مدیریت یکپارچه‪ ،‬برنامه ریزی‬ ‫گسترده شــهری‪ ،‬رعایت اصول معماری و تجدیدنظر در ضوابط‬ ‫نظام مهندسی و ساخت و ساز می دانستند‪ .‬به گزارش خبرگزاری‬ ‫مهر‪ ،‬این نگرانی ها از روز نخســت اجالس جاری یونسکو وجود‬ ‫داشت و زمانی بیشتر شد که سازمان میراث فرهنگی در گزارشی‬ ‫احتمال رد شــدن پرونده ثبت یزد را مطرح و اعالم کرد ممکن‬ ‫اســت یونســکو ایراداتی به ان وارد کند‪ .‬یکی از این ایرادات را‬ ‫شورای جهانی بناها و محوطه های تاریخی (ایکوموس) به عنوان‬ ‫شورای زیرمجموعه یونسکو عنوان کرده بود‪ .‬ایراد اول ایکوموس‬ ‫به ســاخت یک سازه بتنی و غیرخشتی در بافت خشتی و محله‬ ‫زرتشتیان یزد بود‪.‬‬ ‫ایراد دوم اما برمی گشــت به اینکه ساکنان بافت خشتی‪ ،‬اجازه‬ ‫ساخت بناهای خشتی را ندارند؛ چون ضوابط شهرسازی چنین‬ ‫اجــازه ای به انها نمی دهد‪ .‬در همین حال ســومین ایراد نیز به‬ ‫حریــم باغ دولت اباد یزد برمی گشــت که اعالم شــده بود باید‬ ‫افزایش یابد و ســاخت و ســازهای واقع در حریــم این اثر باید‬ ‫ضابطه مند شــوند‪ .‬با این همه اما کارشناسان و مسووالنی که از‬ ‫ایران برای پرونده یزد به لهستان رفته بودند موفق شدند اعضای‬ ‫کمیته میراث جهانی را درباره این ایرادات متقاعد کنند‪ .‬پیش از‬ ‫این ســه اثر در واقع در شهر یزد‪ ،‬به میراث جهانی افزوده شدند‪.‬‬ ‫دو قنات این شــهر سال گذشــته به همراه ‪9‬قنات دیگر کشور‬ ‫جهانی شدند و پیش از ان نیز باغ دولت اباد این شهر در پرونده‬ ‫باغ های ایرانی در یونسکو به ثبت رسیده بود‪ .‬به باور کارشناسان‬ ‫حاال جهانی شــدن یزد ضمن انکه رویدادی مهم است‪ ،‬وظیفه‬ ‫مسووالن را برای مدیریت ان دشوارتر می کند‪.‬‬ ‫در کنار همه رایزنی ها بــرای ثبت جهانی یزد‪ ،‬ایران در اجالس‬ ‫مذکور باید درباره وضعیت حفاظت از میدان نقش جهان اصفهان‬ ‫و شهر شوش نیز گزارش می داد‪ .‬این گزارش ها نیز در کمیته ارائه‬ ‫شد و کمیته میراث جهانی یونسکو پس از ابرازرضایت از اقدامات‬ ‫مرمتی ایــران در نقش جهان و انتقال خط ‪ ۲‬متروی اصفهان به‬ ‫بیرون از عرصه میدان‪ ،‬از هیات ایرانی خواست تا گزارش ادواری‬ ‫دیگــری تا قبل از فوریه ‪ ۲۰۱۸‬درخصوص حفاظت از این اثر به‬ ‫یونســکو ارســال کند‪ .‬همچنین پس از تایید اقدامات حفاظتی‬ ‫از محوطه جهانی شــوش قرار شد ایران گزارش ادواری دیگری‬ ‫نیز تا پیش از فوریه ‪ ۲۰۱۹‬به یونســکو بفرستد‪ .‬در همین حال‪،‬‬ ‫کشــورما در حوزه میراث طبیعی امسال پرونده ای ارائه نکرد‪ .‬در‬ ‫این باره مدیرکل دفتر ثبت اثار تاریخی به خبرگزاری مهر گفت‪:‬‬ ‫«وقتی پرونده ثبت جهانی ارســباران را به یونســکو فرستادیم‪،‬‬ ‫اعالم کردند که باید تکمیل شود‪ ،‬از این رو قرار شد مواردی را به‬ ‫ان اضافــه یا از ان کم کنیم و به همین دلیل ثبت جهانی ان به‬ ‫سال بعد کشیده شد‪».‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنــــــــــــبه‪ 20‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪735‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫دبیر جشنواره ملی «بشری» مطرح کرد‪:‬‬ ‫سوغات زیارتی ایران ‬ ‫درقبضه محصوالت خارجی‬ ‫مهدی یک پسر در نشست خبری تشریح‬ ‫جزئیات و اهداف جشنواره ملی «بشری»‬ ‫که دیروز ‪ ۱۹‬تیرماه برگزار شد به اهمیت‬ ‫صنایع فرهنگی اشاره و بیان کرد‪ :‬امروز در‬ ‫بسیاری از کشورهای پیشرفته دنیا به این‬ ‫گونه صنایع به عنوان یک صنعت پیشــرو‬ ‫نگاه می شود و صنایع فرهنگی یکی از پنج بازار مطرح و بزرگ را به خود‬ ‫اختصاص داده اند‪ .‬از این رو ما نمی توانیم نسبت به صنایع فرهنگی غافل‬ ‫باشیم و بی تفاوت از کنار ان بگذریم‪ .‬دبیر جشنواره ملی «بشری» با اشاره‬ ‫به ویژگی های صنایع فرهنگی گفت‪ :‬این گونه صنایع چند بخش را شامل‬ ‫می شوند‪ .‬یک بعد مسئله فرهنگ و انتقال فرهنگ است‪ ،‬بخش دیگر بعد‬ ‫اقتصادی این گونه صنایع و ظرفیت باالیی است که دارند‪ .‬بنابراین نیاز به‬ ‫سرمایه گذاری در حوزه صنایع فرهنگی بیش از گذشته احساس می شود‬ ‫چرا که این صنایع‪ ،‬قابلیت اشتغال زایی باالیی دارند و ایران به عنوان یک‬ ‫کشور فرهنگی باید روی صنایع این چنین سرمایه گذاری کند‪ .‬یک پسر‬ ‫با اشاره به اینکه ‪ ۷۵‬درصد بازار محصوالت فرهنگی در شهر مهمی چون‬ ‫مشهد در قبضه محصوالت خارجی است اظهار کرد‪ :‬مبلغی برابر با هزار‬ ‫میلیارد تومان در سال گردش مالی سوغات زیارتی در شهری چون مشهد‬ ‫است‪ .‬در حالی که ‪ ۷۵‬درصد از این بازار در اختیار محصوالت خارجی به‬ ‫ویژه محصوالت چینی است‪ .‬بنابراین ما نمی توانیم نسبت به این مسئله‬ ‫بی تفاوت باشــیم و بازار خود را به خارجی ها واگذار کنیم‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫انچه به عنوان ســوغات خریداری می شــود گاه مغایر با موضوع و اصل‬ ‫زیارت است‪ .‬برای مثال خانواده ای که به مشهد و به زیارت امام رضا (ع)‬ ‫می اید برای فرزند خود «بن تن» می خرد‪ .‬این خرید مغایر با اصل زیارت‬ ‫و سوغات زیارتی است از این رو با عنایت مسئوالن استان قدس رضوی بر‬ ‫ان شدیم تا پروژه سوغات فرهنگی زائر رضوی را اغاز کنیم‪ .‬وی در ادامه‬ ‫به اهداف پروژه سوغات فرهنگی زائر رضوی اشاره و بیان کرد‪ :‬ما به دنبال‬ ‫ایجاد چرخه تولید و توزیع هســتیم‪ .‬به عبارتی می خواهیم تعادلی بین‬ ‫عرضه و تقاضا ایجاد شود‪ .‬به این معنی که ارتباط خوبی بین ایده پردازان‪،‬‬ ‫طراحان‪ ،‬تولید کنندگان و فروشندگان فراهم اوریم و به تولید محصول‬ ‫بــا کیفیت ایرانی مرتبط با محتوای زیارت بپردازیم و این محصول را در‬ ‫اختیار مخاطب قرار دهیم‪ .‬طبیعی است که بزرگترین مخاطبان ما در این‬ ‫زمینه کودکان و نوجوانان هستند‪.‬‬ ‫دبیر جشنواره ملی «بشــری» با ارائه توضیحات بیشتر در مورد سوغات‬ ‫زیارتی کودک و نوجوان تصریح کرد‪ :‬ما در پی تولید و توزیع محصوالت‬ ‫فرهنگی شامل اسباب بازی‪ ،‬محصوالت سمعی و بصری‪ ،‬کتاب‪ ،‬بازی های‬ ‫رایانه ای و ‪ ...‬مرتبط با مفاهیم دینی و موضوع زیارت هستیم‪ .‬چرا که در‬ ‫این زمینه خالء هایی وجود دارد و انچه تولید می شــود کیفیت چندانی‬ ‫ندارد‪ .‬از این رو برانیم تا تولید کنندگان را به تولید محصوالت با کیفیت‬ ‫تشــویق کنیم و از ان سو زمینه هایی را فراهم اوریم که این محصوالت‬ ‫به راحتی در اختیار مخاطبان اصلی خود که کودکان و نوجوانان هستند‬ ‫قرار بگیرد‪ .‬ب ‪‎‬ه طور قطع اگر این بازار فعال شود بسیاری از شهرهای زیارتی‬ ‫دیگر همچون قم و حتی عتبات عالیات هم می توانند ســوغات فرهنگی‬ ‫مورد نظر خود را تهیه کنند‪ .‬وی با اشــاره به اینکه استان قدس رضوی‬ ‫نمی خواهد تولید کننده باشد و تنها حمایت کننده بخش تولید و توزیع‬ ‫اســت تاکید کرد‪ :‬ما در حال حاضر ‪ ۵۰۰‬تولید کننده را شناسایی کرده‬ ‫ایم‪ ،‬هدف استان قدس رضوی ایجاد ارتباط میان تولید کنندگان و بدنه‬ ‫بازار است‪ .‬از سوی دیگر بالغ بر ‪ ۶‬هزار عنوان محصول فرهنگی جمع اوری‬ ‫شده که در اینده نزدیک از این محصوالت رونمایی می شود‪ .‬همچنین قرار‬ ‫است موسسه «به نشر» مبلغ ده میلیارد ریال برابر با یک میلیارد تومان‪،‬‬ ‫محصول فرهنگی خریداری و در فروشگاه های خود عرضه کند‪.‬‬ ‫یک پسر در پاسخ به سوالی مبنی بر اینکه چه ارتباطی میان موسسه به‬ ‫نشر و معاونت صنایع دســتی در بحث سوغات زیارتی وجود دارد افزود‪:‬‬ ‫مــا با معاونت صنایع دســتی ارتباط برقرار کــرده و در جریان برگزاری‬ ‫جشنواره سوغات زیارتی هستیم‪ .‬دوستان ما در سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و صنایع دستی بیشــتر روی‪ ،‬سنگ های نیمه قیمتی و قیمتی‪ ،‬منبت‪،‬‬ ‫معرق‪ ،‬گلدوزی و انچه که به فراورده های دستی ربط پیدا می کند متمرکز‬ ‫هستند در حالی که نگاه ما گسترده تر است و محصوالت فرهنگی چون‬ ‫اســباب بازی‪ ،‬بازی رایانه ای‪ ،‬محصوالت سمعی و بصری و انواع کتاب از‬ ‫کتاب الکترونیک و گویا و کتاب کاغذی را شامل می شود‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫موسسه «به نشر» قرار نیست که تنها در زمینه نشر فعالیت کند‪ .‬ما از ابتدا‬ ‫توزیع کننده محصوالت فرهنگی بوده ایم و در حال حاضر هم می خواهیم‬ ‫به گســترش بازارهای تجــاری و ارتباط بهتر تولید کننــده و بدنه بازار‬ ‫بپردازیم‪ .‬سید رفیع الدین رضوی یکی از اعضای هیئت مدیره جشنواره‬ ‫بشری هم به ارتباط میان عرضه و تقاضا اشاره و بیان کرد‪ :‬تولید کنندگان‬ ‫نمی توانند شــرایط محصوالت خود را نادیده بگیرند پس باید یک حلقه‬ ‫ارتباطی بین تولید کننده و بازار مصرف وجودداشته باشد‪ .‬ما می خواهیم‬ ‫این حلقه ارتباطی را فراهم اوریم یا روند ان را تسهیل کنیم‪ .‬وی همچنین‬ ‫به ضرورت شناخت ذائقه مخاطب اشــاره کرد و افزود‪ :‬بخش خصوصی‬ ‫ترجیح می دهد مطابق سلیقه مخاطب رفتار کند چرا که این ذائقه شکل‬ ‫گرفته و براساس ان می توان به تولید و ارائه محصوالت مختلف پرداخت‪.‬‬ ‫اما ســازمان های دولتی که نقش حاکمیتی دارند می توانند با پشتیبانی‬ ‫خود به تغییر ذائقه مخاطب بپردازند و براساس این ذائقه جدید از تولید‬ ‫محصوالت تازه حمایت کنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «ماجرای نیمروز» به بهانه توزیع در نمایش خانگی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫تثبیت بهترین فیلمساز نسل نوی سینمای ایران‬ ‫شماره ‪ • 735‬سه شنبه ‪ 20‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:15‬‬ ‫‪05:58‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که براى خدا علم بیاموزد و براى خدا [به ان] عمل کند‬ ‫و براى خدا به دیگران اموزش دهد‪ ،‬در ملکوت اسمانها از‬ ‫او به بزرگى یاد شود‪.‬‬ ‫مهدویان بدون شــک مســتعد ترین و بهترین‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫فیلمســاز نسل نوی ســینمای ایران است که با‬ ‫سریال اخرین روزهای زمستان شناخته شد‪ ،‬با ایستاده در غبار پدیده جشنواره‬ ‫سیو چهارم شد و امسال با ماجرای نیمروز نامش را به عنوان کارگردان صاحب‬ ‫سبک و کار بلد سینمای ایران تثبیت کرد‪.‬‬ ‫ســبک مستند داستانی و اجرای دقیق و بازســازی صحنه های واقعی سالهای‬ ‫جنگ و انقالب مهمترین شــاخصه اثار مهدویان اســت که مورد توجه و نظر‬ ‫مخاطبان قرار گرفته است‪ .‬به غیر از توانمندی مهدویان در کارگردانی و مستند‬ ‫نمایی وقایع تاریخ معاصر ایران‪ ،‬وجه داستانی و دراماتیک فیلم های مهدویان‬ ‫موضوعی است که نباید از ان گذشت‪ :‬در فیلم قبلی با داستانی قهرمان محور‬ ‫پیرامون یکی از مغفول ترین چهره های نظام روبه رو بودیم و در ماجرای نیمروز‬ ‫با داستانی مواجهیم که شاید همه شرح کلی ان را شنیده باشند ولی بیان ان‬ ‫از قاب تصویر و در قالب مستند داستانی که تم امنیتی و سیاسی نیز دارد‪ ،‬معنا‬ ‫و تاثیر دیگری دارد‪.‬‬ ‫مهدویان در ماجرای نیمروز نه تنها به ســراغ یک واقعه مهم این کشور رفته و‬ ‫پتانسیل های بالقوه داســتانی و سینمایی تاریخ معاصر ایران را به رخ داستان‬ ‫نویسان و سینماگران کشیده است‪ ،‬بلکه با روایتی جذاب و ظریف حال و هوای‬ ‫ان روزها و انچه به ســر مردم و مســئولین امده را نیز به نسل جدید یاداوری‬ ‫میکند که کشــور در چه شرایطی قرار داشته و چه فضای ملتهب و هوئلناکی‬ ‫بر جامعه ایران همراه بوده است‪ .‬ماجرای نیمروز از جهات مختلف قابل تحلیل‬ ‫و تفسیر است که به فرصت این یادداشت قد نمی دهد ولی نکته مهم دیگر در‬ ‫اثار مستند داستانی مهدویان که بسیار حایز اهمیت است‪ ،‬نسبتی است که این‬ ‫هنرمنــد در ارتباط با وقایع و حفظ اصول امنیتی و پرهیز از موضع گیری های‬ ‫شــخصی و جناحی برقرار کرده اســت‪ .‬به عبارتی مهدویان با پرداختن به این‬ ‫اتفاقات و موضوعات با یک تیغ دو لبه روبرو بوده است‪ ،‬از طرفی ورود به حریم‬ ‫امنیتی و سیاسی کشــور و پرداختن به وقایع اوایل انقالب با محدودیت هایی‬ ‫روبرو بوده و از طرفی موضع گیری و نگاه جهت دار فیلمســاز میتوانسته فیلم‬ ‫ماجرای نیمروز و ایستاده در غبار را به فیلمی پروپاگاندا برای نظام تبدیل کند‪،‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫من جز ان دسته از اقشار جامعه هستم (اسیب پذیر) که مسافرت های داخلی و خارجی ام با برنامه ریزی قبلی‪ ،‬هدف‬ ‫و مقصد مشخص انجام نمی پذیرد و معموال به دالیل مختلف به خصوص مشکالت اقتصادی و نبودن اهی در بساط‬ ‫در واقع امکان برنامه ریزی قبلی را ندارم نه اینکه نخوام یا از سفر و خوشگذرانی خوشم نیاید منتهی همیشه از طرف‬ ‫نزدیکان انگشت اتهام به عنوان کسی که هیچ وقت حال و حوصله سفر ندارد و فاز منفی می دهد به سمتم هست؛‬ ‫شاید هم نسبت به من لطف دارند و نمی خواهند بی پولی ام را به رویم اورند‪ .‬در خبرها می خواندم دولت دوازدهم‬ ‫توسعه صنعت گردشگردی را در دستور کار خود قرار دارده است‪ ،‬باالخره بعد از دهه های مختلف وابستگی مطلق‬ ‫به فروش نفت خام به این نتیجه رسیدن که تورسیم صنعتی به مراتب درامدزاتر از نفت می باشد و بایست به ان‬ ‫توجه ویژه شود منتهی من هم به نوبه خود به عنوان یک ایرانی از مسئولین درخواست دارم به جای میلیاردها تومان‬ ‫سرمایه گذاری برای جذب گردش خارجی کاری کنید ابتدا مردم خودمان بتوانند به نقاط مختلف کشور با شرایط‬ ‫اســان و ایده ال سفر کنند و به خاطر اندکی ازادی های ‪ ....‬میلیون ها دالر سرمایه را در جیب مبارک کشورهای‬ ‫همسایه نکند این وسط شاید من هم توانستم چند جایی سفر کنم‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫تسنیم‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬اتشزنه‪-2‬شــادمان‪-‬رنگین کمان‪-‬جــدای‬ ‫از‪-3‬رشــته کوه امریکا‪-‬نیکوکاران‪-‬ازموسســه هــای اقتصادی‬ ‫‪-4‬ســرزمین هفتادودوملت‪-‬اســمان‪-‬داغ کردن‪-‬ازدرختــان‬ ‫بلندمرتبه‪-5‬چیز‪-‬امربه نیاوردن می کند‪-‬شــفیره حشــره‪-‬خط‬ ‫کش هندســی‪-6‬خمیازه‪-‬گندم ســوده‪-7‬بیماری تورم درساق‬ ‫پا‪-‬ناشایست‪-8‬پیامبر‪-‬رودلهســتان‪-9‬کرم شــب تاب‪-‬هــدف‬ ‫بزرگ‪-10‬ظاهرساختمان‪-‬توشــه‪-11‬لحظه کوتاه‪-‬امانتــدارن‪-‬‬ ‫ورم‪-‬حرف ندا‪-12‬دوســتی ونزدیکی‪-‬نوشیدن‪-‬محافظ گل‪-‬قوم‬ ‫خرم ابادی‪-13‬قوه حافظه‪-‬اصیل بودن‪-‬گوشه نشین‪-14‬تقارن‪-‬‬ ‫مادرترکی‪-‬نقاب‪-15‬مسافرخانهشهری‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫‪11‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ک‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪ 13‬گ‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫س ت‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫‪ 9‬س‬ ‫‪ 10‬ت‬ ‫اندراحواالت‬ ‫کتاب خوانی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬ش‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫موریسمترلینگ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ادمی ساخته ی افکار خویش است ‪ ،‬فردا همان‬ ‫خواهد شد که امروز می اندیشیده است‪.‬‬ ‫نه هر که چهره برافروخت دلبری داند‬ ‫نه هر که اینه سازد سکندری داند‬ ‫هزار نکته باریکتر ز مو این جاست‬ ‫نه هر که سر بتراشد قلندری داند‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫که مهدویان با زیرکی از این دره سخت و نفس گیر با موفقیت بیرون امده است‪.‬‬ ‫انچــه مهدویان را از هم نســانش جدا و متمایز نموده اســت‪ ،‬عالقه و تمایل‬ ‫وی به تاریخ معاصر ایران و تحقیق و تالشــی اســت که در راه رســیدن به‬ ‫اهدافــش انجام میدهد و در این راه هیچ تعصب و غرض شــخصی را لحاظ‬ ‫نکرده است تا مستندش بیش از هر چیز رنگ و بوی واقعی و غیر سفارشی‬ ‫پیــدا کند‪ .‬از طرفی مهدویان هرگز مانند دیگــر همتایانش به دنبال تقلید‬ ‫و الهام از فیلمســازان امریکایــی و اروپایی نرفته و تالش کرده تا ســبک‬ ‫منحصر به فرد داکیومنتری خود را به تثبیت برساند‪ .‬گروه بازیگران ماجرای‬ ‫نیمروز و ریســک انتخاب احمد مهرانفر و جواد عزتی در نقش های جدید از‬ ‫جملــه نکات مهم و ویژگی های مثبت فیلم به حســاب می اید و کالم اخر‬ ‫اینکه هادی حجازی فر به معنای واقعی یک ســورپرایز واقعی برای سینمای‬ ‫ایران در کسوت بازیگری بوده و هست‪.‬‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫چ‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س س‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازحروف زبان انگلیسی‪-‬ازســریالهایش‪-2‬زبانی‪-‬مادربارن‪-‬تلخی زندگی‪-3‬شهری دراستان‬ ‫اصفهان‪-‬ازگروههای موسیقی پاپ کشورمان‪-‬جانشین‪-4‬وسیله ای دراشپزخانه‪-‬فراموشکار‪-‬‬ ‫کوری‪-‬نفس خسته‪-5‬میدانی درتهران‪-‬دیپلمات‪-‬حاشیه کتاب‪-‬ضربه سر‪-6‬ازکلمات استثنا‪-‬‬ ‫دیوارکوتاه‪-7‬محل نگهداری کاال‪-‬چشــمها‪-8‬ناحیه صنعتی المان‪-‬پول خردهندی‪-9‬نگهبان‬ ‫چماقبدست‪-‬دوستیصادقانه‪-10‬شیوا‪-‬تیرهوکدر‪-11‬اندک‪-‬درختیکهازاننیزهدرستکنند‪-‬‬ ‫اذیت‪-‬ترحم بی سروته!‪-12‬واحدشمارش مغازه‪-‬پشت سر‪-‬واحدشمارش گوسفند‪-‬ایتالیای قدیم‬ ‫‪-13‬صورتگر‪-‬مقابلخرج‪-‬سرسرایهتل‪-14‬صندلیدندانپزشکی‪-‬کتابهندوان‪-‬ازفاکتورهای‬ ‫خونی‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬درختیشبیهپسته‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشماجرایمترانپاژدرتماشاخانهپالیزبهکارگردانیمحمدحسن‬ ‫معجونی‪/‬هنرانالین‬ ‫تمرین نمایش «یک دقیقه و سیزده ثانیه» نوشته محمد چرمشیر به کارگردانی شهرام گیل ابادی با‬ ‫نگاهی مستند به زندگی زنان کارتن خواب‪ ،‬که قرار است یکم مرداد در سالن سمندریان تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر خانه هنرمندان ایران روی صحنه برود‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم قرعه کشی هفدهمین دوره لیگ برتر با حضور تاج رییس فدراسیون فوتبال توسط رضا‬ ‫عنایتی و هادی عقیلی در حضور جمعی از مربیان و فوتبالیستهای لیگ برتر در سالن وزنه برداری‬ ‫ورزشگاه ازادی برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫گرفتار شدن حیوانات در محاصره سیل در پارک ملی‬ ‫کازیرانگادرهند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫نیروهای ارتش عراق موفق شدند عصر روز یکشنبه بر بخش قدیمی شهر موصل سلطه کامل پیدا کنند ‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫نمایشگاهپیشگاماننقاشیدرنگارخانهفانوسفرهنگسرایرازیافتتاحشد‪/‬هنرانالین‬