روزنامه هنرمند شماره 736

‫نصراله پژمان فر نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫سهم بسیار زیادی از بازار شهرهای‬ ‫زیارتی کشور در تصرف کاالهای‬ ‫وارداتی بی کیفیت است‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شــنبه‪21‬تیرماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اوکجا» اثری از بونگ جون هو‬ ‫دوستدار یا دشمن حیوانات؟‬ ‫‪4‬‬ ‫همه چیز درباره رهبری سرژیک میرزاییان‬ ‫رهبرارکستری درکالسجهانی‬ ‫‪6‬‬ ‫معصومه بیات نویسنده فیلم « رگ خواب» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫ترس از تنهایی دلیل تحمل‬ ‫نامالیمات و بی احترامی ها است‬ ‫نگاهی به نمایش «هفت روز از تیر شصت»‬ ‫امیرحسینشجاعی‬ ‫‪3‬‬ ‫روایتروزهایتلخترور‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫نظر فراکسیون گردشگری مجلس درباره طرح تاسیس وزارتخانه میراث‬ ‫چهار شنــــــــــــبه‪ 21‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫ازادی خواه رئیس فراکسیون حج و زیارت شد‬ ‫انتخابات هیات رئیســه فراکسیون حج‬ ‫و زیــارت ظهــر دیروز برگزار شــد و به‬ ‫موجب ان حجت االســام و المسلمین‬ ‫احد ازادی خــواه به عنــوان رئیس این‬ ‫فراکسیون انتخاب شد‪ .‬احد ازادی خواه با‬ ‫بیان این مطلــب گفت‪ :‬در این انتخابات‬ ‫قاسم جاسمی نماینده کرمانشاه به عنوان‬ ‫نایب اول‪ ،‬جواد حســینی کیا نماینده سنقر به عنوان نایب دوم و حسین‬ ‫حسینی شــاهرودی نماینده شاهرود به عنوان سخنگوی فراکسیون حج‬ ‫و زیارت انتخاب شــدند‪ .‬ازادی خواه همچنین برگزاری جلســه با حجت‬ ‫االســام و المسلمین قاضی عســگر نماینده ولی فقیه در سازمان حج و‬ ‫زیارت و مسئوالن این سازمان برای بررسی اخرین اقدامات درباره موضوع‬ ‫حج و زیارت را به عنوان اولین دستور کار این فراکسیون ارائه کرد‪.‬‬ ‫محمد علی پورمختار عضو کمیسیون قضایی و حقوقی مجلس‬ ‫رونق گردشگری و شکوفایی صنایع دستی‬ ‫در قطب سفال خاورمیانه‬ ‫نماینده مــردم بهــار و کبودراهنگ در‬ ‫مجلس اعتقاد دارد اگر مسئوالن نسبت‬ ‫به ثبت ملی و جهانی شهرهایی که دارای‬ ‫ظرفیت تولید صنایع دستی هستند اقدام‬ ‫کنند می توان شاهد شکوفایی در عرصه‬ ‫گردشــگری و البته رشد اشتغالزایی بود‪.‬‬ ‫محمد علی پورمختار با اشــاره به اینکه‬ ‫تولید صنایع دستی می تواند یکی از موثرترین راهکارها در ایجاد اشتغال‬ ‫محسوب شود‪ ،‬گفت‪ :‬به عنوان مثال مردم منطقه اللجین در شهرستان‬ ‫بهار از گذشته تا به امروز در عرصه ساخت محصوالت سفال مشغول بوده‬ ‫و هم اکنون بیــش از ‪ 80‬درصد مردم از طریق تولید محصوالت صنایع‬ ‫دستی در حال فعالیت اقتصادی هستند‪ .‬نماینده مردم بهار و کبودراهنگ‬ ‫در مجلس شورای اسالمی منطقه اللجین به عنوان پایتخت سفال ایران‬ ‫شناخته می شود از این رو به یکی از قطب های گردشگری استان همدان‬ ‫و به عنوان مرکز سفال و سرامیک در خاورمیانه تبدیل شده است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در این بین روزانه حدود هزار نفر از شــهرهای دیگر برای فعالیت و‬ ‫کار به اللجین در شهرستان بهار رفت و امد دارند از این رو اگر به صنعت‬ ‫صنایع دستی توجه ویژه ای شود‪ ،‬می توان اشتغال مستقیم و غیرمستقیم‬ ‫بسیاری ایجاد کرد‪ .‬وی با یاداوری اینکه ثبت جهانی اللجین نقطه عطفی‬ ‫برای اینده روشن این شهر تلقی می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬خوشبختانه پس از‬ ‫ارسال پروند ه اللجین به شورای جهانی صنایع دستی و انتخاب این منطقه‬ ‫به عنوان شهر جهانی سفال شاهد رفت و امد گردشگران بسیاری به این‬ ‫شهر هستیم که موجب رشد صنعت گردشگری نیز شده است؛ البته نباید‬ ‫فراموش کرد که اللجین نیاز به توسعه زیرساخت های گردشگری است و‬ ‫شرایط کنونی پاسخگوی نیاز گردشگران نیست‪ .‬عضو کمیسیون قضایی‬ ‫و حقوقی مجلس شــورای اسالمی ثبت جهانی اللجین را مصداقی مهم‬ ‫و الگویی برای توجه به ظرفیت های صنایع دســتی سایر شهرهای کشور‬ ‫دانســت و خاطرنشان کرد‪ :‬اگر مسئوالن نســبت به ثبت ملی و جهانی‬ ‫شهرهایی که دارای ظرفیت هستند اقدام کنند می توان شاهد شکوفایی‬ ‫در صنعت گردشگری و البته رشد تولیدات بومی و اشتغالزایی بود‪.‬‬ ‫نصراله پژمان فر نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫سهم بسیار زیادی از بازار شهرهای زیارتی کشور‬ ‫در تصرف کاالهای وارداتی بی کیفیت است‬ ‫نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با انتقاد از اینکه ســهم بسیار زیادی از‬ ‫بازار سوغات شــهرهای زیارتی کشور‬ ‫در تصــرف کاالهای وارداتی بی کیفیت‬ ‫است‪ ،‬این رویه را باعث بروز اسیب های‬ ‫فرهنگــی و اقتصادی دانســت‪ .‬نصراهلل‬ ‫پژمان فر با اشــاره به اینکه امروزه سهم‬ ‫بسیار زیادی از بازار شهرهای زیارتی کشور در تصرف کاالهای وارداتی‬ ‫بی کیفیت است و در این میان محصوالت بومی و فرهنگی تولید داخل‬ ‫به چشم نمی خورد‪ ،‬گفت‪ :‬یکی از دالیل چنین اتفاقی واردات بی رویه‬ ‫محصوالت مشابه داخلی به کشور است در حالی که باید برای حمایت‬ ‫از تولید داخلی‪ ،‬این روند اصالح شود‪ .‬نماینده مردم مشهد و کالت در‬ ‫مجلس شورای اســامی با بیان اینکه تمام شهرهای زیارتی از جمله‬ ‫مشهد مقدس عالوه بر کاالهای خوراکی‪ ،‬نمادهای فرهنگی دارند که‬ ‫می توان با توجه به انها و برجسته ســازی اقــدام به تولید محصوالت‬ ‫سوغاتی فرهنگی کرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به عنوان مثال می توان اهو را نماد‬ ‫فرهنگی مشهد تلقی کرد لذا با تدابیری ویژه و طراحی الگوهایی از این‬ ‫قبیل‪ ،‬می توان خاطره ای از یک سفر زیارتی در ذهن ها ایجاد و تداعی‬ ‫کرد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه وقتی از تولیدات داخلی حمایت شــود‬ ‫شاهد افزایش اشتغالزایی در کشور خواهیم بود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بسیاری از‬ ‫کاالها و ســوغات مراکز زیارتی مانند سجاده‪ ،‬تسبیح و غیره در کشور‬ ‫تولید می شود از این رو چنین محصوالتی که مشابه داخلی دارند نباید‬ ‫به کشور وارد شــوند‪ .‬نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی با اشاره به اینکه متاســفانه امروزه مسافران به دالیل مذکور‬ ‫سوغات هایی تهیه می کنند که یادگار چین است تا نشان دهنده مراکز‬ ‫زیارتی‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬این مهم سبب بروز اسیب فرهنگی و حتی‬ ‫اقتصادی می شود‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫طرح های ملی باید پیوست گردشگری داشته باشد‬ ‫نشســت رئیس و جمعــی از اعضای فراکســیون میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری‪ ،‬صنایع دستی و مناطق ازاد مجلس با‬ ‫جمعی از اعضای کمیسیون گردشگری اتاق ایران در سالن‬ ‫اجتماعات اتاق بازرگانی ایران برگزار شــد‪ .‬در این برنامه‪،‬‬ ‫رئیس کمیسیون گردشگری‪ ،‬اقتصاد هنر و اقتصاد ورزش‬ ‫اتاق ایران در این نشست با تاکید بر لزوم کاهش تصدی گری‬ ‫دولت در بخش گردشگری گفت‪ :‬اغلب کشورهای موفق در‬ ‫حوزه گردشــگری از نقش اجرایی دولت عبور کرده و این‬ ‫نقش را به بخش های خصوصــی و نیمه خصوصی واگذار‬ ‫کرده اند‪ .‬بدنه دولت کوچک شــده و دولت تنها به وظایف‬ ‫نظارتی‪ ،‬هماهنگی و سیاســت گذاری خود می پردازد‪ .‬به‬ ‫گفته احمد اصغری قاجاری مهم ترین نقش دولت در این‬ ‫کشورها در حوزه اجرا به مقوله پیشبرد و ترویج کشور در‬ ‫قالببرنامه هایبازاریابیوتبلیغات‪،‬خالصهمی شود‪.‬اصغری‬ ‫در مورد ساختار گردشگری ایران گفت‪ :‬برعکس کشورهای‬ ‫مذکور‪ ،‬بدنه گردشگری کشور ما بسیار بزرگ است و دولت‬ ‫تمامی نقش های بخش دولتی و حتی خصوصی را یک تنه‬ ‫برعهده گرفته و اجرا می کند‪ .‬درصورتی که دولت باید قبل‬ ‫از هر چیزی به تغییر نگاه ســنتی خود که حاکی از نوعی‬ ‫بی اعتمادی به سایر بخش ها ازجمله بخش خصوصی است‬ ‫بپردازد و بیشتر امور به بخش خصوصی واگذار شود‪ .‬به باور‬ ‫رئیس کمیسیون گردشگری اتاق ایران تا زمانی که این نگاه و‬ ‫اعتقاد در مجموعه دولت وجود داشته باشد‪ ،‬فعالیت شراکتی‬ ‫بین بخش خصوصی و دولت در ایران امکان پذیر نخواهد بود‪.‬‬ ‫اصغری در بیان محدودیت های بخش دولتی گفت‪ :‬بخش‬ ‫دولتیبیشازبخش خصوصیبامحدودیت هادست به گریبان‬ ‫است‪ .‬از طرف دیگر سختگیر و انعطاف ناپذیر بوده و از امادگی‬ ‫کمتری برای مواجهه و هضم تغییر برخوردار است یا اص ً‬ ‫ال‬ ‫نمی تواند با تغییر سازگار شود‪ .‬درصورتی که بخش خصوصی‬ ‫می تواند به سرعت ازمایش‪ ،‬جذب یا تعدیل کند؛ منابع نایاب‬ ‫را وارد می کند و شروع به فراگیری فنون و مهارت ­های الزم‬ ‫می کند‪ .‬رئیس کمیسیون گردشگری اتاق ایران می گوید‪:‬‬ ‫بخش خصوصی با تغییر سازگار می شود و این تغییر پس از‬ ‫اثرگذاری بر فرهنگ‪ ،‬منعکس شده و بازگشت داده می شود‬ ‫و مجددا ً تغییر دیگری را موجب می شــود که این موضوع‬ ‫بخشی از فرایند توسعه است‪ .‬اصغری با تاکید بر مشارکت‬ ‫بخش خصوصی در بخش گردشــگری گفت‪ :‬دولت باید‬ ‫ضمن مشارکت دادن بخش خصوصی تا حد ممکن‪ ،‬تالش‬ ‫کند بهترین شــیوه ایفای یک نقش را پیدا کند‪ .‬از دیدگاه‬ ‫او‪ ،‬بهبود قوانین و مقررات کســب وکار گردشگری‪ ،‬کاهش‬ ‫هزینه های تولید از طریق کاهش هزینه های مبادله ای اقتصاد‬ ‫و از طریق ارتقای بهره وری فعاالن‪ ،‬کاهش هزینه تامین مالی‬ ‫کسب وکارها‪ ،‬حذف قوانین و مقررات زائد گردشگری و اصالح‬ ‫ایین نامه ها از مهم ترین الزامات بهبود وضعیت گردشگری‬ ‫است‪ .‬اصغری همچنین بر حمایت ویژه از کارافرینان حوزه‬ ‫گردشگری و تطابق قوانین و ضوابط موجود با قوانین حمایت‬ ‫از کارافرینان‪ ،‬تفویض اختیار امور غیر حاکمیتی به نهادهای‬ ‫غیردولتی گردشــگری و بازبینی در ارتباط و تعامل بخش‬ ‫خصوصی و دولت تاکید کرد‪ .‬رئیس کمیسیون گردشگری‬ ‫اتاق ایران همچنین در خصوص طرح وزارتخانه شدن سازمان‬ ‫میراث فرهنگی گفت‪ :‬اصلی ترین دلیل این پیشنهاد پاسخگو‬ ‫کردن سازمان میراث فرهنگی به نمایندگان مجلس و قابلیت‬ ‫رصد قانونی فعالیت های ان سازمان است‪ .‬اصغری درعین حال‬ ‫معتقد است باید در این مورد کار کارشناسی شده و هزینه‪-‬‬ ‫فایده این موضوع فارغ از نگرش های سیاســی له و یا علیه‬ ‫طرح بررسی شــود‪ .‬وی باال رفتن توان تعامل و هماهنگی‬ ‫ان دستگاه با وزارتخانه هایی که دانسته یا ندانسته طرح های‬ ‫اجرایی شــان منجر به اسیب رســانی به میراث فرهنگی و‬ ‫طبیعی می شود‪ ،‬توانمند شدن سازما ن میراث فرهنگی در‬ ‫برابر قدرت وزارتخانه های دیگــر‪ ،‬افزایش بودجه نهادی در‬ ‫زمینه حراســت‪ ،‬حفاظت‪ ،‬تعمیر‪ ،‬نگهداری و پژوهش را از‬ ‫مهم تری نکات مثبت وزارتخانه شدن سازمان میراث فرهنگی‬ ‫عنوان کرد‪ .‬رئیس کمیسیون گردشگری اتاق ایران بزرگ تر‬ ‫شدن دولت‪ ،‬کم کردن توان اجرایی بخش خصوصی به دلیل‬ ‫قدرت گرفتن نهاد دولت و عدم تغییر در ساختار کاری و در‬ ‫حوزه گردشگری را هم از نکات منفی این تغییر عنوان کرد‪.‬‬ ‫رئیسفراکسیونمیراثفرهنگی‪،‬گردشگری‪،‬صنایع دستیو‬ ‫مناطق ازاد مجلس شورای اسالمی نیز در این نشست با تاکید‬ ‫بر اهمیت برگزاری نشست های مشترک میان نمایندگان‬ ‫مجلس و فعاالن بخش خصوصی گفت‪ :‬وقتی الیحه برنامه‬ ‫ششم به مجلس امد هیچ بندی در مورد گردشگری در ان‬ ‫نبود‪ .‬از طریق همین نشست ها و تعامل با فعاالن اقتصادی که‬ ‫در این زمینه صاحب تجربه هستند‪ ،‬سه ماده مهم ‪ ۹۸‬و ‪۹۹‬‬ ‫و ‪ ۱۰۰‬به این قانون افزوده شد‪ .‬جبار کوچکی نژاد همچنین‬ ‫تصریح کرد‪ :‬باوجود مشکالت زیاد در بخش گردشگری باید‬ ‫بتوانیم به موارد مصوب شده در سند ‪ ۱۴۰۴‬برای تحقق ‪۲۰‬‬ ‫میلیونگردشگریخارجیتاسال‪ ۱۴۰۴‬برسیم‪.‬کوچکی نژاد‬ ‫همچنینپیوستگردشگریطرح هایملیراضروریدانست‬ ‫و گفت‪ :‬هر طرح ملی در کشور باید پیوست گردشگری داشته‬ ‫باشــد و در کنار طرح های دیگر به توسعه گردشگری هم‬ ‫توجه شود‪ .‬رئیس فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و مناطق ازاد مجلس شورای اسالمی گفت‪:‬‬ ‫انتظار داریم سازمان میراث فرهنگی ایین نامه های اجرایی‬ ‫مواد ‪ ۹۸‬و ‪ ۹۹‬و ‪ ۱۰۰‬برنامه ششم که مربوط به گردشگری‬ ‫اســت را هر چه سریع تر اماده کرده و به تصویب برساند تا‬ ‫زمینه اجرای ان مهیا شود‪ .‬عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری‪ ،‬صنایع دستی و مناطق ازاد مجلس با تاکید بر‬ ‫اهمیت افزایش سرمایه گذاری در گردشگری کشور گفت‪:‬‬ ‫اگر به سمتی برویم که کشورهای دیگر هر چه بیشتر برای‬ ‫سرمایه گذاری به کشور ایند به حفظ امنیت سرمایه گذاری‬ ‫در کشور کمک می کند‪ .‬مرتضی شکوهی‪ ،‬مدیرکل پارلمانی‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری لزوم‬ ‫تغییر نگاه به بحث گردشگری در کشور را مورد توجه قرار‬ ‫داد و گفت‪ :‬برای بررسی مشکالت حوزه گردشگری تغییر‬ ‫نگاه به این حوزه خیلی اهمیت دارد و نگاه ما باید تغییر کند‬ ‫تا فعالیت های گردشــگری و میراث فرهنگی به عنوان یک‬ ‫فعالیت اقتصادی دیده شود‪ .‬وی همچنین در مورد وزارتخانه‬ ‫شدن سازمان میراث فرهنگی هم گفت‪ :‬موضوع گردشگری‬ ‫یک موضوع فرا بخشی است و اگر وزارتخانه شود تبدیل به‬ ‫یک موضوع بخشی شده و اهمیت این موضوع تنزل می یابد‪.‬‬ ‫مدیرکلپارلمانیسازمانمیراثفرهنگیمی گوید‪:‬بعیداست‬ ‫با تغییر نام‪ ،‬تغییری در گردشگری کشور به وجود اید چراکه‬ ‫در ابتدا باید اهداف مشخص شود و موانعی بر سر راه سازمان‬ ‫است رفع شود‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی استان تهران نیز در‬ ‫نشســت با اعضای فراکسیون گردشگری مجلس‪ ،‬در مورد‬ ‫مشکالت این بخش گفت‪ :‬بسیاری از مشکالت حاضر ناشی از‬ ‫مسائل ساختاری است؛ مواردی نیست که در مدت زمان کوتاه‬ ‫حل شود‪ .‬رجبعلی خسروابادی لزوم تعریف و شکل گیری‬ ‫نظام یکپارچه گردشــگری را ضروری دانســت و گفت‪ :‬با‬ ‫تعریف یک نظام یکپارچه گردشگری تعامل بخش دولتی و‬ ‫خصوصی شکل می گیرد و این دو بخش در انجام وظایف و‬ ‫کارهایخودقدرتمندمی شوند‪.‬‬ ‫علی مرادخانی معاون امور هنری‬ ‫پول خریدن تابلوی کمال الملک را از وزیر ارشاد گرفتیم‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی درباره خریدن تابلویی‬ ‫از کمال الملــک در «حراج تهران» گفت‪ :‬ما پول خریدن این تابلو را برای‬ ‫موزه هنرهای معاصر‪ ،‬خارج از بودجه های دیگر از وزیر ارشــاد گرفتیم‪ .‬به‬ ‫گزارش هنرمند به نقل از ایســنا‪ :‬علی مرادخانی معاون امور هنری درباره‬ ‫خریــدن تابلوی کمال الملک از اخرین دوره «حراج تهران» که ‪ ۱۶‬تیرماه‬ ‫برگزار شد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این اثر باید در ایران می ماند‪ .‬قیمت این تابلو بعدها‬ ‫خیلی بیشــتر باال خواهد رفت‪ ،‬زیرا تنها اثر کمال الملک است که پیش از‬ ‫رفتن او به فرنگ خلق شده و در این مقطع‪ ،‬کمال الملک خود کمال الملک‬ ‫است و کمال الملک به فرنگ رفته نیست‪ .‬او ادامه داد‪ :‬چطور حاال می گوییم‬ ‫خریدن برخی کارها در سال های گذشته‪ ،‬هوشمندانه بوده‪ ،‬چند وقت دیگر‬ ‫هم تشکر می کنند که این اثر کمال الملک را خریدیم‪ .‬مرادخانی همچنین‬ ‫گفت‪ :‬هر کسی این اثر را می خرید‪ ،‬می توانست ان را به هر جای دنیا که‬ ‫محمود صالحی در رونمایی از ‪ 3‬کتاب حوزه اینده‬ ‫ پژوهی مسائل فرهنگی شهر تهران مطرح کرد‬ ‫مطالعاتاینده پژوهی‬ ‫باید ادامه دار باشد‬ ‫دوست دارد‪ ،‬ببرد‪ .‬در حالی که این اثر باید در ایران می ماند‪ .‬او درباره هدف‬ ‫از این خرید‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ان شــاءاهلل از این به بعد‪ ،‬به حوزه خرید اثار وارد‬ ‫خواهیم شــد‪ .‬این خرید هم برای این بود که می خواستیم بگوییم‪ ،‬داریم‬ ‫خرید را اغاز می کنیم‪ .‬موزه هنرهای معاصر در دوره بعد «حراج تهران» اثر‬ ‫می خرد‪ ،‬شاید چند کار از هنرمندان جوان را خریداری کنیم تا ان ها نیز‬ ‫به موزه هنرهای معاصر تهران وارد شوند‪ .‬ارزش افزوده در حوزه هنر‪ ،‬چند‬ ‫‪ ۱۰‬برابر حوزه های دیگر اســت‪ .‬معاون امور هنری وزارت ارشاد همچنین‬ ‫درباره ادعای جعلی بودن تابلوی ســهراب سپهری که در «حراج تهران»‬ ‫فروخته شــد نیز گفت‪ :‬نمی دانم چرا در فضاهای مجازی‪ ،‬بیش از ان که‬ ‫حرف از درستی ها باشد‪ ،‬حرف از نادرستی ها است‪ .‬کسانی که در این زمینه‬ ‫تخصص دارند‪ ،‬اثار حراج را می بینند و اثری که کارشناسان ما ان را تایید‬ ‫کنند‪ ،‬ما هم حرفی روی ان نداریم‪.‬‬ ‫سه کتاب «اینده پژوهی شبکه های اجتماعی مجازی»‪،‬‬ ‫«ســبک های زندگی در شهر تهران در افق ‪ »۱۴۰۴‬و‬ ‫«اینده پژوهی مســائل کلیدی فرهنگی تهران در افق‬ ‫‪ ۵‬ســاله» که به همت مرکز مطالعات فرهنگی شهر‬ ‫تهران گرداوری شــده است‪ ،‬سه شنبه ‪ ۲۰‬تیر ماه در‬ ‫فرهنگ سرای رســانه و شبکه های اجتماعی رونمایی‬ ‫شد‪ .‬محمود صالحی‪ ،‬رییس سازمان فرهنگی هنری‬ ‫نیز ســخنان خود را با پرداختن به ارزش های انقالب‬ ‫اســامی اغاز کرد و گفت‪ :‬در برخی پژوهش ها شاید‬ ‫اینطور به نظر برســد که ارزش هــای انقالب در حال‬ ‫کمرنگ شــدن است‪ ،‬ولی با عملیاتی شدن اهدافی که‬ ‫امام بزرگوار و مقام معظم رهبری تعیین کرده اند‪ ،‬امروز‬ ‫ان اینده ای که منتظرش بودیم در حال وقوع اســت‬ ‫و اتفاقاتی به نفع خط امام و رهبری در جریان اســت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در تحقیقات معموالً خسارات را می بینیم و‬ ‫نمی توانیم موضوعات را جامع ببینیم‪ .‬انقالب اسالمی‬ ‫هیچ گاه متوقف نشده و در حوادث منطقه ایفای نقش‬ ‫می کند‪ .‬انقالب اسالمی نماینده ای در منطقه اعزام کرد‬ ‫که یک ژنرال امریکایی گفت ما کام ً‬ ‫ال سر کار هستیم!‬ ‫قبل از وقوع انقالب اسالمی هر بار در ایران جنگ شد‬ ‫بخشــی از خاک ما جدا شد‪ ،‬ولی در هشت سال دفاع‬ ‫مقدس این اتفاق نیفتاد‪ .‬امروز فرهنگ انقالب اسالمی‬ ‫به عنوان فرهنگ برتر منطقه رشــد کرده و عملیاتی‬ ‫شده است‪ .‬پس اص ً‬ ‫ال نگران اینده نباشید‪ ،‬بلکه مراقب‬ ‫اینده باشید‪ .‬رییس سازمان فرهنگی هنری با اشاره به‬ ‫کتاب های اینده پژوهی گرداوری شده‪ ،‬گفت‪ :‬مطالعاتی‬ ‫که برای اینده پژوهی انجام شده‪ ،‬باید کاری مستمر و‬ ‫ادامه دار باشد‪ .‬چون دشمنان هم ادامه دار و همیشگی‬ ‫کار می کنند‪ .‬پژوهش تعطیلی بردار نیست‪ ،‬بلکه فازهای‬ ‫گوناگون دارد‪« .‬ادینه ها عیدند» با همین هدف راه اندازی‬ ‫شده‪ ،‬چون کار فرهنگی نباید جمعه ها تعطیل باشد‪ .‬هر‬ ‫چند کار مدیران مناطق زیاد شــده‪ ،‬ولی این کار الزم‬ ‫است‪ .‬صالحی اضافه کرد‪ :‬تهران یک کالنشهر است و‬ ‫تاثیر فرهنگی ان بر شهروندان و بقیه نواحی کشور غیر‬ ‫قابل انکار است‪ .‬موثرترین عامل فرهنگی شهر تهران‬ ‫هم ســازمان فرهنگی هنری است و با توجه به مراکز‬ ‫فرهنگی پرشماری که دارد‪ ،‬می تواند اثرگذار باشد‪ .‬این‬ ‫تاثیر را نمی توانیم بدون پژوهش و از روی سلیقه انجام‬ ‫دهیمو مطمئناًباید اینده پژوهیکنیم‪ .‬این اینده پژوهی‬ ‫باید عملیاتی شود و ان را در برنامه ریزی سال های بعد‬ ‫بگنجانیم‪ .‬وی در پایــان بیان کرد‪ :‬در مرکز مطالعات‬ ‫فرهنگی شهر تهران کارهای خوبی اغاز شده‪ ،‬ولی این‬ ‫قدم نخست است و باید بیشتر جلو بریم‪ .‬در پایان از دکتر‬ ‫کمالی که یک شخص نجیب و عالم است و همکاران‬ ‫ایشان کمال تشکر را دارم‪.‬‬ ‫درسومین نشست «روابط عمومی؛ علم تا عمل» صورت می گیرد‪:‬‬ ‫گرامیداشت هجدهمین سالگشت پدر روابط عمومی ایران‬ ‫ســومین نشســت «روابط عمومی؛ علم تا عمل» به مناسبت نیک یاد‬ ‫هجدهمین سالگشت درگذشت دکتر حمید نطقی بنیانگذار و پدر روابط‬ ‫عمومی ایران با مشارکت و میزبانی هتل اسپیناس پاالس به عنوان حامی‬ ‫فعالیت های روابط عمومی برگزار می شود‪.‬‬ ‫محمدرضا پارسیان‪ ،‬دبیر سومین نشست «روابط عمومی؛ علم تا عمل» به‬ ‫ضرورت های برگزاری نشست های علمی و عملی روابط عمومی در ایران‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬کمک به برقراری و ارتباط موثر و تعاملی با تصمیم گیران‬ ‫و تصمیم سازان در حوزه زیر بناهای روابط عمومی‪ ،‬کمک به ایجاد نظام‬ ‫تصمیم گیری و تصمیم سازی مشارکتی در بین نهادهای علمی‪ ،‬پژوهشی‬ ‫و نهادهای مدنی روابط عمومی‪ ،‬کمک و بهره گیری از ظرفیت های موجود‬ ‫در جامعه برای ایجاد ارتباط تعاملی بین نهادهای علمی‪ ،‬مدنی و اجرایی‬ ‫روابط عمومی و معرفی و تجلیل از چهره های حقیقی و حقوقی به عنوان‬ ‫نماد وحدت در روابط عمومی در کشــور یا منطقه یا جهان از مهمترین‬ ‫اهداف برگزاری این نشست است‪ .‬پارسیان گفت‪ :‬سومین نشست «روابط‬ ‫عمومی؛ علم تا عمل» با حضور مدیران روابط عمومی دستگاه های دولتی و‬ ‫خصوصی و کارشناسان‪ ،‬دانشجویان و اساتید‪ ،‬صاحب نظران و اندیشمندان‬ ‫و فعاالن حوزه روابط عمومی‪ ،‬اعضای انجمن های تخصصی روابط عمومی‬ ‫کشــور و مدیران روابط عمومی رســانه ها برگزار می شود‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫برنامه های این نشست گفت‪ :‬در این نشست پروفسور مهدی محسنیان راد‬ ‫استاد ارتباطات دانشگاه های عالمه طباطبایی و امام صادق(ع)‪ ،‬پروفسور‬ ‫علی محمدی استاد ارتباطات دانشگاه ناتینگهام ترنت انگلستان‪ ،‬استاد‬ ‫میرزا بابا مطهری نژاد رئیس انجمن روابط عمومی ایران‪ ،‬زهرا ســعیدی‬ ‫رئیس فراکسیون روابط عمومی و رسانه مجلس شورای اسالمی و محمد‬ ‫علی کریمی مدیر روابط عمومی بانک مرکزی جمهوری اســامی ایران‬ ‫ســخنرانی خواهند کرد‪ .‬دبیر سلسله نشست های علمی و عملی روابط‬ ‫عمومی ایران با اشاره به اینکه اهداف و موضوع سلسله نشست های علمی و‬ ‫عملی روابط عمومی ایران در این نشست تبیین خواهد شد‪ ،‬گفت‪ :‬سومین‬ ‫نشست از سلسله نشست های علمی و عملی روابط عمومی ایران به بهانه‬ ‫نیک یاد هجدهمین سالگشت درگذشت دکتر حمید نطقی بنیانگذار و‬ ‫پدر روابط عمومی ایران و با هدف بررســی و تبیین نقش و جایگاه دکتر‬ ‫نطقــی در روابط عمومی ایران و نقش تاثیرگذار وی در معرفی و اعتالی‬ ‫دانش و حرفه روابط عمومی در کشور و ارج نهادن به زحمات قریب به نیم‬ ‫قرن حیات علمی‪ ،‬اجرایی و مدیریتی دکتر نطقی و نیز پاسداشت مردی‬ ‫که همه اهالی روابط عمومی مدیون تالش های علمی او در عرصه روابط‬ ‫عمومی هستند برگزار خواهد شد‪ .‬محمد رضا پارسیان با تاکید بر اینکه‬ ‫میان علم روابط عمومی و انچه در عمل در حال اجراست فاصله وجود دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬روابط عمومی در ایران به رغم گذشت حدود نیم قرن از پیدایش ان‬ ‫در ایران‪ ،‬در مسیر تکامل خود با مسایل عدیده ای مواجه است‪ .‬متاسفانه‬ ‫بررسی تاریخ این دانش در کشور ما نشان می دهد که به رغم وجود اندیشه‬ ‫و ایده های اصالح طلبانه برای توسعه ان‪ ،‬هیچگونه اقدام عملی بنیادی و‬ ‫گسترده برای توســعه موزون و شایسته روابط عمومی در ایران برداشته‬ ‫نشده است‪ .‬پارسیان در پایان با اشاره به این نکته که علم و عمل مانند دو‬ ‫یارند که با نبود هر یک‪ ،‬دیگری سودی نخواهد داشت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه فعالیت روابط عمومی ها در ایران بسیار با ان چیزی که در متون‬ ‫نظری یا عملکرد جهانی روابط عمومی وجود دارد تفاوت های عمیقی دارد‪،‬‬ ‫دبیرخانه سلســله نشست های علمی و عملی روابط عمومی ایران شکل‬ ‫گرفته و تاکنون دو نشســت از سلسله نشست های «روابط عمومی؛ علم‬ ‫تا عمل» با هدف بررســی خالهای موجود در این حوزه در سال ‪1395‬‬ ‫برگزار شده است‪.‬‬ ‫معصومه بیات نویسنده فیلم «رگ خواب» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫ترسازتنهاییدلیل‬ ‫تحملنامالیماتوبیاحترامی هااست‬ ‫مونا کریمی‬ ‫فیلم ســینمایی رگ خواب موفق شد تا در سی و پنجمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر توجه بسیاری از منتقدان و اهالی رسانه‬ ‫را به خود جلب نماید و جوایز بســیاری را در رشــته های‬ ‫مختلف کسب کند‪ .‬نقش افرینی متفاوت و زیبای لیال حاتمی‬ ‫از یک زن به اســتیصال رســیده در فیلم نیز از نظرها دور‬ ‫نماند و ســیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن را برای‬ ‫او به ارمغان اورد‪ .‬رگ خواب اثری زنانه تلقی می شــود که‬ ‫روایتگر عاشقانه های پر التهاب یک زن و تنهایی های او پس‬ ‫ازشکست در زندگی مشترک است‪ .‬فیلمی تاثیرگذار که به‬ ‫سادگی در احساسات مخاطب نفوذ کرده و او را با خود همراه‬ ‫می کند‪ .‬معصومه بیات پیش از این مشاور فیلمنامه در فیلم‬ ‫ســینمایی بی پولی به کارگردانی حمید نعمت اله بود که این‬ ‫همکاری در فیلم سینمایی رگ خواب به قلم معصومه بیات و‬ ‫کارگردانی حمید نعمت اله نیز تکرار شد‪ .‬معصومه بیات پیش‬ ‫از این نویســندگی فیلم های تلویزیونی «ای دوست مرا به‬ ‫خاطر اور»‪« ،‬یک سفر بخصوص» و مجموعه تلویزیونی «بیا‬ ‫از گذشــته حرف بزنیم» و تعدادی از فیلمنامه های مجموعه‬ ‫«این یک دادگاه نیســت» به کارگردانی اصغر توســلی و‬ ‫نگارش فیلمنامه فیلم سینمایی «خوابم می اد» به کارگردانی‬ ‫رضا عطاران را بر عهده داشــته است‪ .‬وی هم اکنون مدیر‬ ‫و سردبیر نشریه ادبی پروین و نویسنده بسیاری از مقاالت‬ ‫سینمایی‪ ،‬ادبی‪ ،‬شعر و داستان در مطبوعات بوده است‪ .‬بیات‬ ‫هم چنین تجربه نویسندگی برنامه هایی با محوریت نوجوانان‬ ‫را در تلویزیون دارد‪ .‬با وی به بهانه اکران فیلم ســینمایی‬ ‫رگ خواب که تاکنون به فروش دو میلیاردی رســیده است‬ ‫گفتگویی انجام دادیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫از ابتدا نگارش فیلمنامه رگ خواب با هدف ســاخت‬ ‫فیلم توسط حمید نعمت اله صورت گرفت؟‬ ‫بله از ابتدا چنین قراری داشــتیم و نگارش فیلمنامه سفارش ایشان‬ ‫بود‪.‬‬ ‫نگارش چنین فیلمنامه ای نشــان داد که درک بسیار‬ ‫صحیحی از دنیای زنان و نمایش لحظات تلخ و شیرین‬ ‫زندگــی ان ها دارید که این غلبه زنانه و اشــراف به‬ ‫احساسات و دنیای زنان در فیلم کامال مشهود و قابل‬ ‫لمس اســت‪ ،‬اما احتمال ان که درورطه فمینیســت‬ ‫بیفتد بسیار است‪ .‬به این فکر کردید که ممکن است‬ ‫در این ورطه بیفتید؟‬ ‫ورطه فمینیستی خیلی وحشتناک نیست و مشخص نیست‬ ‫که چرا این کلمه در ایران تا این حد بار منفی دارد! البته این موضوع‬ ‫ربطی به فیلم ندارد و اگر بار ضد مرد بودن از ان گرفته شــود‪ ،‬که‬ ‫هیچ کس با ان موافق نیســت‪ ،‬اما کمک به جبران یک کاستی که‬ ‫ریشه ی تاریخی در بســیاری از کشورها دارد‪ ،‬چه چیز بدی است؟‬ ‫برای مثال وقتی صادق خان شــهردار پاکســتانی لندن سه نکته را‬ ‫درباره خودش می گوید که «نامم صادق خان اســت‪ ،‬شهردار لندن‬ ‫هســتم و افتخار می کنم که فمینیست هستم‪ ».‬به نظر می رسد که‬ ‫زنان و مردان با هم به این نتیجه رسیده اند که باید برای جلوگیری‬ ‫از تضییــع حقوق زنان تالش کنند‪ .‬این فعالیت ها کمک می کند که‬ ‫زنــان و مردان بهتر بتوانند یکدیگــر را درک کنند‪ ،‬احترام بگذارند‬ ‫و بــا هم کنار بیایند‪ .‬مگر می توان بــه تضییع حقوق زنان بی اعتنا‬ ‫بود و خانواده صمیمی و منسجمی داشت؟ مگر می شود که زن ها و‬ ‫مردها همیشــه با یکدیگر در مسابقه باشند تا یکی از ان ها‪ ،‬دیگری‬ ‫را بازنــده کنند و در عین حال روابط ســالمی در جامعه داشــت؟‬ ‫مردها یاد می گیرند که برای زنان احترامی را که شایان دریافت ان‬ ‫هســتند‪ ،‬قائل باشــند که این کمک می کند که زن ها کمتر اسیب‬ ‫ببینند و متقابال کمتر از مردها خشــمگین باشند و رفتار مالطفت‬ ‫امیز و مهربانانه ای داشته و ان چرخه ی معیوب گذشته جایش را با‬ ‫روابط محترمانه‪ ،‬شفاف و سالم عوض کند‪.‬‬ ‫اما فیلمی با محتــوای رگ خواب این نکته را به ذهن‬ ‫مخاطب می رساند که با فیلمی ضد مرد روبرو است که‬ ‫ناجوانمردی کورش‪ ،‬مینا را به اوج اضمحالل می رساند!!‬ ‫من با هر برچسبی مخالفم و ضد مرد بودن از ان حرف ها است‪ .‬مگر‬ ‫می شــود ضد پدر یا برادران یا ضد پســرم باشم که مسلما از جانم‬ ‫عزیزتر است!؟ چنین چیزی امکان ندارد و به نظرم هیچ فیلمسازی‬ ‫هم نمی خواهد در فیلمش چنین موضوعی را تبلیغ کند‪ .‬این موضوع‬ ‫مهمی اســت که این گونه به نظر برســد که ایا فیلمی که در حال‬ ‫دفاع از حقوق زنان اســت‪ ،‬الزاما ضد مرد است؟! اینجا جایی است‬ ‫که باید مکث کرد و به این کج فهمی فکر کنیم و شواهد بسیاری را‬ ‫که از کینه توزی بین زنان و مردان در جامعه مان وجود دارد پیش‬ ‫چشم بیاوریم و به ان پایان دهیم‪ .‬مردان شرافتمند بسیاری هستند‬ ‫که حقوق و احترام زنان برایشــان اهمیت بیشــتری دارد تا حتی‬ ‫برخی از خود زنان‪ .‬این مردها رابطه ی محترمانه و عاشقانه تری هم‬ ‫با زنان زندگیشــان دارند و مطمئنا مادران و دخترانی که پیرامون‬ ‫این مردها هستند کمتر اسیب دیده اند و می توانند با عشق و احترام‬ ‫بیشتری با مردان زندگیشان مواجه شوند‪.‬‬ ‫ایا به نظر شمانویسندگان و فیلمسازان مرد می توانند‬ ‫مانند یک نویســنده خانم‪ ،‬احساسات و حاالت روانی‬ ‫زنان را در فیلمنامه با جزئیات و به شــکلی مطلوب‬ ‫روایت کنند؟‬ ‫به نظرم بلــه‪ .‬همان طور که من فکــر می کنم می توانم‬ ‫احساســات یک مرد را در یک فیلمنامه نشــان بدهم‬ ‫که داســتان تکان دهنده ای داشته باشد‪ .‬وقتی زن و‬ ‫مرد هر دو به چشم یک کاال به هم نگاه کنند مردان‬ ‫بسیاری هم متاســفانه زیر دست و پای جمعیت له‬ ‫می شوند و اســیب می بینند و دلم می خواهد فرصتی‬ ‫پیش بیاید تــا فیلمنامه ای درباره اســیب های واقعی که‬ ‫جامعه مان به یک مرد وارد می کند بنویسم‪.‬‬ ‫نکته فیلم همذات پنداری تماشــاگر بــا مینا از اوج‬ ‫لذت و شــادی تا فروپاشی و شکســت اوست‪ ،‬اما‬ ‫لحظه فروپاشــی مینا برای زنان بسیار دردناک بود و‬ ‫حتی پس از خروج از ســینما حس ناامیدی و تلخی‬ ‫سرنوشــت مینا با ان ها همراه بود‪ ،‬به این فکر کردید‬ ‫که در نیمه دوم فیلم کمی از تحقیر شدن او بکاهید؟‬ ‫چرا تا این حد شــخصیت مینا باید شکسته شود که‬ ‫برای دندانپزشکی محتاج کامران شود و عاقبتش به‬ ‫کارتن خوابی بکشد؟!‬ ‫باور کنید من تقصیری ندارم‪ .‬بســیار طبیعی است که انسان بیکار‬ ‫که سرمایه ی چشمگیری هم ندارد‪ ،‬برای خیلی از نیازهایش هم‬ ‫پولی نداشــته باشــد‪ .‬ایا برایتان پیش نیامده که حتی پول‬ ‫تاکسی سوار شدن را هم نداشته باشید؟ و بسیاری از این رفع‬ ‫مشــکالت را بیندازید عقب‪ ،‬برای وقتی که پولی دست تان بیاید؟‬ ‫در این میان با هزینه سرسام اور دندانپزشکی و ترمیم دندان که‬ ‫یک امر تجمالتی به حســاب می اید روبرو شوید؟! وقتی مینا‬ ‫خودش به جای اینکه پولش را صرف درمان دندانش کند‪ ،‬تمام‬ ‫ان را صــرف تبدیل کردن ان انباری بــه خانه می کند و برای‬ ‫امدن کامران با یک میهمان احتمالی‪،‬تمام پول کارتش را تا اخر‬ ‫خرج می کند‪ ،‬معلوم اســت پس از ان خرج ها به چنین وضعیتی‬ ‫دچار می شود‪ .‬واقعا نمی شد برای چنین ادم عاشقی کار مهمی کرد‬ ‫تا به چنین روزی نیفتد‪ .‬کامران اصرار داشت تا مینا به دندانپزشکی‬ ‫بــرود و همه مخارجش را پرداخت کند و گرنه مینا تا همین لحظه‬ ‫هنوز داشت قرص می خورد و سمت دندانپزشکی پیدایش نمی شد‪.‬‬ ‫ایا عشــق ناگهانی و غیر منطقی مجازات این عاقبت‬ ‫اســت و یا ترس از تنهایی و اشــتباه مینا؟! نداشتن‬ ‫امنیــت و ترس از تنهایی هــم می تواند اغازی برای‬ ‫انتخابی اشــتباه باشد‪ .‬ان چیزی که در جامعه درباره‬ ‫بعضی دختران می بینیم!‬ ‫حتما باید جامعه شناســان و روانشناسان پاسخ چنین سوال هایی را‬ ‫بدهنــد‪ ،‬اما انچه من از محیط پیرامــون دریافته ام ترس از تنهایی‬ ‫اســت که دلیل مهمی برای یک دختر اســت تــا بخواهد در کنار‬ ‫مردی بماند و نامالیمات و بی احترامی ها را تاب بیاورد‪ .‬شــاید هم‬ ‫خصوصیات جامعه درگذار ما باشد که ادم ها از انچه رسم و رسومات‬ ‫زندگی گذشــته اســت‪ ،‬فاصله گرفته اند‪ ،‬اما هنوز به یک شیوه ی‬ ‫تازه ی زندگی دســت پیدا نکرده انــد‪ .‬در واقع نمی دانند برای اینکه‬ ‫خوشــبخت باشــند باید چه کنند و ان چــه از زندگی می خواهند‬ ‫چیســت و ان چه دیگران از ایشــان انتظار دارند کدام است‪ .‬حتی‬ ‫نمی دانند چگونه زندگی کنند تا احساس خوشحالی داشته باشند‪.‬‬ ‫فیلم اشاره ای به پدر مینا دارد که به دلیل مخالفت با‬ ‫ازدواج قبلی او را ترک کرده و طبیعتا دیگر جایی در‬ ‫خانواده ندارد و از این پس تصمیم دارد تا زندگی خود‬ ‫را به شکل مستقل بسازد!‬ ‫به هر حال مینا طاقــت دیدن پدرش را در حالی که مورد تاییدش‬ ‫نیســت ندارد و این موضوع مالقاتشــان را به عقب می اندازد تا در‬ ‫وضعیتی به سراغ پدرش برود که یک انسان شکست خورده نباشد‪.‬‬ ‫ان طور که از فیلم بر می اید مینا وقتی از خانه ناامید شد که متوجه‬ ‫زن دیگری شــد که مورد تایید پدر اســت و شاید حضور مینا برای‬ ‫پدر اهمیتی نداشــته است‪ ،‬پس وقتی احســاس می کند جایی در‬ ‫خانواده اش ندارد از خانه شــان بیرون می اید‪ .‬به نظرم ازدواج او هم‬ ‫یک موضوع از پیش مشــخص بوده است و مینا با احساس خوبی به‬ ‫زندگی با ان مرد اقدام نکرده‪ ،‬بلکه فقط دلش می خواســته از پدری‬ ‫که گمان می کند دیگر نیازمند مینا نیســت چون زن دیگری پا به‬ ‫زندگی اش گذاشته‪ ،‬دور شود‪ .‬از خانه ای که در ان جایی ندارد و از‬ ‫پدری که او را دوست ندارد‪.‬‬ ‫نقش خانــواده و جامعه در حمایت از زنانی که مطلقه‬ ‫می شوند و دچار اسیب می شوند چیست؟‬ ‫جامعه همان طور که می تواند از همه ادم هایی که اســیب دیده اند‬ ‫حمایت کنــد‪ ،‬مطمئنا از بانوان مطلقه هــم می تواند حمایت کند‪.‬‬ ‫متاســفانه کلمه «مطلقه های» جامعه را به شــکل خاصی بر زبان‬ ‫می اورند که گویی نام زامبی اورده می شود‪ .‬در حالی که مگر مردی‬ ‫که طالق می گیرد یا طالق می دهد‪ ،‬با برچســب خاصی در جامعه‬ ‫زندگی می کند؟ حتی اگر طالق یک شکســت باشد‪ ،‬مگر روی همه‬ ‫شکست خورده ها اسمی می گذاریم که با بقیه اشتباه نشوند؟‬ ‫این که چه کســی فیلمنامه تان را بســازد برای شما‬ ‫چقدر اهمیت دارد؟ ایا برایتان پیش امده فیلمنامه در‬ ‫حین ساخت دچار تغییراتی اساسی شود؟‬ ‫به نظرم «چه کسی» اهمیت نداشته باشد و مهم این است که با چه‬ ‫کیفیتی ساخته شود و چه فیلمی نتیجه ی ان باشد‪ .‬یک فیلمنامه ی‬ ‫کمدی اکشــن داشتم که به نظرم بسیار جذاب بود و شخصیت های‬ ‫بامزه و شــوخی های جالبی داشت‪ ،‬کارگردانی که فیلمنامه را برای‬ ‫تلویزیون می ســاخت مرد محترم و خوبی بود که سلیقه اش با من‬ ‫بسیار متفاوت بود و همه ی شوخی های فیلمنامه را که مانند جواهر‬ ‫برایــم عزیز بود تغییر داد‪ .‬فردی کــه مورد اعتماد کارگردان بود به‬ ‫جای شــوخی های فیلمنامه جمله هایی را نوشــته بود که از نظرم‬ ‫بســیار ازاردهنده و گریه اور بود و درنهایت فیلم بی ارزشی ساخته‬ ‫شــد که یکی از نزدیکانم پیشــنهاد کرد نامم را به عنوان فیلمنامه‬ ‫نویس از فیلم حذف کنم‪ ،‬اما احســاس کردم باید نامم اورده شــود‬ ‫که این اتفاق افتاد‪ .‬اولین تجربه فیلمنامه نویسی ام مربوط به زمانی‬ ‫است که اصغرفرهادی سریالی می ساخت که هر شب پخش می شد‬ ‫و در پالتو می گذشت‪ .‬یادم اســت که یک قسمت را نوشتم و برای‬ ‫اولیــن بار می دیدم که بازیگران‪ ،‬کلماتی را بر زبان می اورند که من‬ ‫نوشــتم که احساس خارق العاده ای بود‪ .‬داستان درباره ی مردی بود‬ ‫کــه صاحب چندین فرزند بود و کار همســر بیشــتر در بارداری و‬ ‫زایمان خالصه شــده بود که و هر سال به تعداد فرزندانشان اضافه‬ ‫می شــد تا جایی که مادر زنش با التماس با او صحبت کرد تا دیگر‬ ‫نخواهد خانوادشــان بزرگ تر شود و مرد قبول می کند‪ ،‬اما بعد از ان‬ ‫موضوع خــداداد عزیزی پیش امد که بــا گل هایش انقدر محبوب‬ ‫دل ها شــد که مرد با هیجان اعالم کرد که می خواهد اســم فرزند‬ ‫بعدی اش را «خداداد» بگذارد‪.‬‬ ‫عده ای معتقدند خط قصه رگ خواب قابلیت گسترش‬ ‫فیلم را نداشته اســت و بیش از فیلم‪ ،‬قابلیت رمان‬ ‫بــودن دارد‪ .‬به دلیل این که بســیارخوب می توانید‬ ‫لحظات احساسی و عاطفی یک زن و تنهایی هایش را‬ ‫در رمان بیان کنید! نظرتان چیست؟‬ ‫این که قصه قابلیت رمان بودن را داشته به نظرم تحسین‬ ‫بزرگی است و از شنیدنش هیجان زده می شوم‪ .‬فکر‬ ‫می کنم قابلیت گســترش فیلم را نیز دارد‪ ،‬حتی‬ ‫می توان ادامه فیلم را گیراتر و جذاب تر نوشت و‬ ‫ساخت‪ .‬به گمانم می توانم لحظات احساسی‬ ‫و عاطفــی یک زن یا یک مرد را بنویســم‬ ‫که تولید نهایی یک فیلم باشــد‪ .‬شــاید در‬ ‫ذهن ها این موضوع وجــود دارد که اگر در‬ ‫فیلمی ماجراهای بیشتری وجود داشته باشد‬ ‫می توان نام فیلم بر ان نهاد‪ .‬اجازه دهیم تا‬ ‫فیلم هایی با ســلیقه ها و نظرات مختلف‬ ‫ساخته شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهار شنــــــــــــبه‪ 21‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫& ‪BOOKS‬‬ ‫‪LITERATURE‬‬ ‫گذرسعدی‬ ‫ازدواج پیرمرد با دختر جوان‬ ‫پیرمردی تعریف می کرد‪ :‬با دختر جوانی ازدواج‬ ‫کردم‪ ،‬اتاق اراسته و تمیزی برایش فراهم نمودم‪،‬‬ ‫در خلوت با او نشســتم و دل و دیده به او بستم‪،‬‬ ‫شــبهای دراز نخفتم‪ ،‬شــوخیها بــا او نمودم و‬ ‫لطیفه ها برایش گفتم‪ ،‬تا اینکه با من مانوس گردد‬ ‫و دلتنگ نشود‪ ،‬از جمله به او می گفتم‪:‬‬ ‫بخــت بلندت یارت بود که همنشــین و همدم‬ ‫پیری شده ای که پخته‪ ،‬تربیت یافته‪ ،‬جهان دیده‪،‬‬ ‫ارام خوی‪ ،‬گرم و سرد دنیا چشیده‪ ،‬و نیک و بد‬ ‫را ازموده اســت که از حق همنشــینی اگاه است و شرط دوستی را بجا‬ ‫می اورد‪ ،‬دلسوز‪ ،‬مهربان خوش طبع و شیرین زبان است‪.‬‬ ‫تا توانم دلت به دست ارم‬ ‫ور بیازاریم نیازارم‬ ‫ور چو طوطی‪ ،‬شکر بود خورشت‬ ‫جان شیرین فدای پرورشت‬ ‫اری خوشبخت شده ای که همسر من شده ای‪ ،‬نه همسر جوانی خودخواه‪،‬‬ ‫سست رای‪ ،‬تندخو‪ ،‬گریزپا‪ ،‬که هر لحظه به دنبال هوسی است و هر دم‬ ‫رایی دارد‪ ،‬و هر شب در جایی بخوابد‪ ،‬و هر روز به سراغ یاری تازه رود‪.‬‬ ‫وفاداری مدار از بلبالن‪ ،‬چشم‬ ‫که هر دم بر گلی دیگر سرایند‬ ‫(اری از بلبلها انتظار وفاداری نداشته باش‪ ،‬که هر لحظه روی گلی نشیند‬ ‫و سرود خوانند‪).‬‬ ‫بر خالف پیرانی که بر اساس عقل و کمال زندگی کنند‪ ،‬نه بر اساس خوی‬ ‫جهل و جوانی‪.‬‬ ‫ز خود بهتری جوی و فرصت شمار‬ ‫که با چون خودی گم کنی روزگار‬ ‫پیرمرد افزود‪ :‬انقدر از این گونه گفتار‪ ،‬به همسر جوانم گفتم که گمان بردم‬ ‫دلش با دلم پیوند خورده‪ ،‬و مطیع من شــده است‪ ،‬ناگاه اهی سوزناک از‬ ‫رنج و اندوه خاطرش بر کشید و گفت‪( :‬انهمه سخنان تو در ترازوی عقل‬ ‫من‪ ،‬هم وزن یک سخنی نیست که از قابله خود شنیدم که می گفت‪:‬‬ ‫(زن جوان را اگر تیری در پهلو نشیند‪ ،‬به که پیری!!)‬ ‫زن کز بر مرد‪ ،‬بی رضا برخیزد‬ ‫بس فتنه و جنگ از ان سرا برخیزد‬ ‫کوتاه سخن انکه‪ :‬امکان سازگاری نبود‪ ،‬و سرانجام بین من و او جدایی رخ‬ ‫داد‪ ،‬او پــس از مدت عده طالق‪ ،‬با جوانی ازدواج کرد‪ ،‬جوانی که تندخو‪،‬‬ ‫ترشــرو‪ ،‬تهیدســت و بداخالق بود او همواره از این همسر جوانش ستم‬ ‫می کشید و در رنج و زحمت بود‪ ،‬در عین حال شکر نعمت حق می کرد و‬ ‫می گفت‪( :‬الحمد هلل که از ان عذاب الیم برهیدم و به این نعیم مقیم (ناز‬ ‫و نعمت جاوید) برسیدم‪ ).‬و زبان حالش این بود‪:‬‬ ‫با این همه جور و تندخویی‬ ‫بارت بکشم که خوبرویی‬ ‫با تو مرا سوختن اندر عذاب‬ ‫به که شدن با دگری در بهشت‬ ‫بوی پیاز از دهن خوبروی‬ ‫نغز براید که گل از دست زشت‬ ‫‪4‬‬ ‫چهار شنــــــــــــبه‪ 21‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫تمدید مهلت شرکت در جشنواره فیلم سالمت‬ ‫دبیرخانه دومین جشــنواره فیلم ســامت اعالم کرد‪ :‬در پی اســتقبال‬ ‫فیلمســازان از بخش های مختلف جشــنواره‪ ،‬دریافت اثار جشنواره در‬ ‫بخش های «فیلم های ســینمایی»‪« ،‬مســتند»‪« ،‬دانشجویی» تا ‪ ۲۵‬تیر‬ ‫تمدید می شود‪ .‬همچنین مهلت شرکت «برنامه های تلویزیونی» در دومین‬ ‫جشنواره فیلم سالمت تا ‪ ۳۱‬تیرماه خواهد بود‪ .‬بر این اساس‪ ،‬فیلمسازان‬ ‫تا پایان وقت اداری روز یکشــنبه ‪ ۲۵‬تیرماه برای ســه بخش فیلم های‬ ‫سینمایی‪ ،‬مستند و دانشجویی و برای بخش برنامه های تلویزیونی تا پایان‬ ‫روز شــنبه ‪ ۳۱‬تیرماه فرصت دارند نسبت به ارسال اثار خود به دبیرخانه‬ ‫جشــنواره فیلم ســامت اقدام کنند‪ .‬صاحبان اثار می توانند به ســایت‬ ‫‪ www.filmsalamat.ir‬مراجعــه و پــس از مطالعه قوانین و مقررات‬ ‫جشنواره نسبت به پر کردن فرم فراخوان انالین اقدام کنند‪ .‬جشنواره ملی‬ ‫فیلم سالمت‪ ،‬با هدف جمع اوری ایده های بزرگ و دعوت از سینماگران‬ ‫هنرمندان متعهدی که ســالم زیستن ادمی‪ ،‬دغدغه انهاست در چهار‬ ‫و‬ ‫ِ‬ ‫بخش «فیلم های سینمایی»‪« ،‬مستند»‪« ،‬برنامه های تلویزیونی» و بخش‬ ‫«دانشــجویی» برگزار خواهد شد‪ .‬دومین جشنواره فیلم سالمت از اول تا‬ ‫پنجم شهریورماه سال جاری در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫اکران «اگزما» از اول مرداد در گروه «هنر و تجربه»‬ ‫«اگزما» اولین فیلم بلند ســینمایی مهران مهدویان که فیلمنامه ان را در‬ ‫فضایی اجتماعی به نگارش دراورده اســت و سال گذشته در سی وپنجمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر و در بخش «هنر و تجربه» به نمایش درامد‪ ،‬از اول مرداد در‬ ‫سینماهای گروه «هنر و تجربه» اکران می شود‪ .‬شیوا مکی نیان‪ ،‬دیبا زاهدی‪،‬‬ ‫حسام محمودی‪ ،‬کریم امینی‪ ،‬کمیل علیپور و نادر فالح در«اگزما» به ایفای‬ ‫نقش پرداخته اند و در خالصه داستان ان امده است‪ :‬رویا در تالش است زندگی‬ ‫خود را در ارامش نگه دارد‪ ،‬از طرفی نمی خواهد شوهرش از گذشته اش با خبر‬ ‫شود‪ .‬او در این مسیر با مشکالتی مواجه می شود‪.‬‬ ‫«جاودانگی» به جشنواره ای در جنوب ایتالیا رفت‬ ‫پالن‪-‬سکانس ‪ ١٤٥‬دقیقه ای «جاودانگی» که به تازگی موفق به دریافت‬ ‫جایزه بهترین فیلم جشنواره ایسچیا ایتالیا شده است در جدیدترین حضور‬ ‫بین المللی اش در بخش مسابقه جشنواره لوکانیا ایتالیا که از ان به عنوان‬ ‫مهمترین جشــنواره جنوب ایتالیا یاد می شود‪ ،‬به نمایش در خواهد امد‪.‬‬ ‫اولین فیلم ســینمایی مهدی فردقادری تاکنون در جشنواره های «رم»‬ ‫ایتالیا‪« ،‬مونیخ» المان‪« ،‬ترانســیلوانیا» رومانی‪« ،‬تک پالن» کرواســی‪،‬‬ ‫«هانوی» ویتنام و «جوگجا» اندونزی به نمایش در امده است‪ .‬تمام اتفاقات‬ ‫فیلم سینمایی «جاودانگی» در شبی بارانی در قطار ُرخ می دهد و به قصه‬ ‫زندگی ‪ ۶‬خانواده در واگن های مختلف قطار می پردازد که با جا به جایی‬ ‫زمان روایت می شود‪« .‬جاودانگی» در ادامه فیلم های کوتاه پالن‪-‬سکانس‬ ‫مهدی فردقادری از جمله «تناوب»‪« ،‬دایره های معکوس» و «ماجرای یک‬ ‫شب بارانی» ساخته شده است‪ .‬انا نعمتی‪ ،‬فقیهه سلطانی‪ ،‬علیرضا استادی‪،‬‬ ‫مارال فرجاد‪ ،‬سودابه بیضایی‪ ،‬اتابک نادری‪ ،‬رویا فالحی‪ ،‬میثاق زارع‪ ،‬امیر‬ ‫شریعت‪ ،‬علی ابدالی‪ ،‬مهســا کامیابی‪ ،‬یاسر جعفری و منوچهر علیپور از‬ ‫جمله بازیگران فیلم سینمایی «جاودانگی» هستند‪ .‬عرضه و پخش بین‬ ‫المللی این فیلم به عهده محمد اطبایی «مستقل های ایرانی» است‪.‬‬ ‫نامزدی انیمیشن «پیشخدمت» در جشنواره الچه اسپانیا‬ ‫«پیشخدمت» نامزد بهترین انیمیشن چهلمین دوره جشنواره الچه اسپانیا‬ ‫شــد‪ .‬انیمیشن «پیشخدمت» به کارگردانی فرنوش عابدی نامزد بهترین‬ ‫انیمیشــن چهلمین دوره جشنواره الچه اسپانیا ‪ ٢٠١٧‬شد‪ .‬این جشنواره‬ ‫اســپانیایی ‪ ۴۰‬امین سال برگزاری را پشت سر می گذارد و از تاریخ ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪ ۲۱‬جوالی برگزار می شود‪«.‬پیشخدمت» داستان اشنای ارباب و زیردست‬ ‫را روایت می کند‪ ،‬ماجرای برخورد یک نویســنده با یک حشره غول پیکر‪،‬‬ ‫یک سوسک‪ .‬سوسک پیشخدمت می شود اما کم کم می فهمد الیق شرایط‬ ‫بهتری اســت و همه چیز بازی را به هم می ریزد‪ .‬مرد اما در تالش حفظ‬ ‫شرایط است ولی متوجه می شود که این بازی قاعده ای ندارد‪.‬‬ ‫«ناکوک» راهی جشنواره ای در روسیه می شود‬ ‫فیلم سینمایی «ناکوک» ساخته امیر پورکیان که ‪ ۱۹‬و ‪ ۲۱‬جوالی (‪ ۲۸‬و ‪۳۰‬‬ ‫تیرماه) در دوربان حضور دارد‪ ،‬روزهای ‪ ۵‬الی ‪ ۱۱‬سپتامبر ‪ ۱۴( ۲۰۱۷‬تا ‪۲۰‬‬ ‫شهریورماه) در سیزدهمین جشنواره بین المللی فیلم «منبر طالیی» شرکت‬ ‫می کند‪ .‬این فیلم سینمایی به تهیه کنندگی خانه فیلم پروان و امیرعابدی بعد‬ ‫از نمایش در جشنواره بین المللی فیلم «دوربان» با «ستاک فیلم» که کمپانی‬ ‫بین المللی پخش فیلم است در سیزدهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫«منبر طالیی» کازان روسیه حضور خواهد داشت‪ .‬این جشنواره در روزهای‬ ‫‪ ۵‬الی ‪ ۱۱‬ســپتامبر ‪ ۱۴( ۲۰۱۷‬تا ‪ ۲۰‬شهریورماه) در شهر کازان جمهوری‬ ‫تاتارستان با حضور کارگردان فیلم برگزار می شود‪« .‬ناکوک» یک درام اجتماعی‬ ‫و نخستین اثر امیر پورکیان در مقام کارگردان است که با قصه ای متفاوت به‬ ‫مشکالت خانوادگی می پردازد‪ .‬در خالصه داستان «ناکوک» امده است‪ :‬وقتی‬ ‫فک می کنی همه چی داره درست پیش میره از همون جایی که مطمئن تری‬ ‫ضربه می خوری! شقایق فراهانی‪ ،‬سعید شریف‪ ،‬سام حسامی و مهسا عالفر‬ ‫بازیگران«ناکوک»هستند‪.‬‬ ‫فیلم مستند «راوی جاده ابریشم» اماده نمایش شد‬ ‫فیلم مســتند «راوی جاده ابریشــم» به تهیه کنندگی و کارگردانی بابک‬ ‫مراحل تولید‪ ،‬اماده نمایش و شــرکت‬ ‫مینایی پس از گذشــت ‪ ۱۵‬ماه از‬ ‫ِ‬ ‫در جشنواره ها شد‪ .‬این مســتند‪ ،‬پرتره ای ‪ ۴۵‬دقیقه ای از زندگی‪ ،‬اثار و‬ ‫احواالت اســتاد پرویز بهرام دوبلور و گوینده پیشکســوت رادیو است که‬ ‫پس از مراســم رونمایی از اثر و هم چنین تجلیل از استاد پرویز بهرام‪ ،‬از‬ ‫شبکه های سیما پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫«اوانتاژ» در فرهنگسرای گلستان نقد می شود‬ ‫جلسه نقد و بررسی مســتند «اوانتاژ» به کارگردانی محمد کارت امروز ‪۲۱‬‬ ‫تیرماه در فرهنگسرای گلستان برگزار می شود‪ .‬باشگاه فیلم مستند گلستان‬ ‫امروز چهارشــنبه ‪ ۲۱‬تیرماه ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬در اولین روز اغاز به کار و افتتاح‬ ‫خود در نظر دارد جلســه نقد و بررسی فیلم «اوانتاژ» به کارگردانی محمد‬ ‫کارت و برنده تندیس بهترین کارگردانی‪ ،‬موسیقی و صدا از دهمین جشنواره‬ ‫سینما حقیقت را برگزار می کند‪ .‬این جلسه نقد و بررسی با هدف ارتقای سواد‬ ‫سینمایی و بصری و بیان مسایل اجتماعس روز از زبان سینمای مستند ایران و‬ ‫با حضور محمد کارت کارگردان اثر برگزار می شود‪ .‬عالوه بر این با هدف تحلیل‬ ‫و بررسی مسایل اجتماعی و فردی مطرح شده در این اثر از دکتر روانشناس‬ ‫مرضیه مشتاق به عنوان مهمان ویژه حاضر در این برنامه دعوت شده است‪.‬‬ ‫اجــرای این برنامه و نقد «اوانتاژ» برعهده محمدرضا لطفی مجری و منتقد‬ ‫است‪ .‬حضوور برای عموم مردم در این برنامه ازاد و رایگان است و عالقه مندان‬ ‫می توانند برای شرکت در این برنامه ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬به نشانی نارمک‪ ،‬خیابان‬ ‫گلستان‪ ،‬پایین تر از میدان هالل احمر مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اوکجا» اثری از بونگ جون هو‬ ‫علی ناصری‬ ‫دوستدار یا دشمن حیوانات؟‬ ‫«اوکجا» جدیدترین اثر سینمایی بونگ جون هو کارگردان‬ ‫کره ای که پیشتر با ساخت فیلم هایی چون «خاطرات یک‬ ‫قتل» و «مهمان» مورد توجه جشنواره ها و منتقدان قرار‬ ‫گرفته بود ســال جاری در جشــنواره کن نیز با استقبال‬ ‫خوبی از سوی منتقدان روبرو شد‪.‬‬ ‫بونــگ جون هو جدیدترین اثــرش را با همکاری هالیوود‬ ‫ســاخته و به همین دلیل بیشتر از قبل رویاپردازی کرده‬ ‫چرا که فضا برای رویاپردازی اش فراهم شده و توانسته‬ ‫با همکاری هالیــوود دنیای مورد نظر خود را خلق کند‪.‬‬ ‫بونگ جــون هو این بــار داعیه دار حمایــت از حقوق‬ ‫حیوانات شــده و در کنار روایت داســتانی ساده سعی‬ ‫کرده حرفی ســاده نیز بزند امــا وقتی مضمونی که در‬ ‫فیلم گنجانده شده دغدغه فیلمساز نیست فیلم ضعیفی‬ ‫چون «اوکجا» ساخته می شود‪.‬‬ ‫«اوکجــا» روایتگر داســتان خوکی اســت که توســط‬ ‫دانشــمندان امریکایی جهش یافتــه و هیبتی چند برابر‬ ‫یک خوک معمولی پیدا کرده‪ .‬شرکتی در نیویورک سعی‬ ‫دارد خوک های عظیمی تربیت کند که گوشــت لذیذتر‬ ‫و بیشتری تحویل انســان ها بدهند‪ .‬اوکجا یکی از همین‬ ‫خوک ها است که در کره جنوبی توسط دختربچه ای کره ای‬ ‫بزرگ شده و حال زمان ان رسیده که شرکت میراندا این‬ ‫خــوک را از او تحویل گرفته و برای رونمایی به نیویورک‬ ‫ببرد‪ .‬فیلم در ابتدا با نشــان دادن رابطــه خوب اوکجا و‬ ‫میجا وابســتگی دختربچه به خوکش را نشــان می دهد‬ ‫و برای قداست بخشــیدن به این رابطه در همان ابتدای‬ ‫فیلم مخاطب شاهد نجات یافتن جان میجا توسط اوکجا‬ ‫است که در اجرا بسیار خوب است و در همان ابتدای فیلم‬ ‫مخاطب با تعلیق خوبی همراه می شود و این رابطه خوب‬ ‫باعث می شود مخاطب هنگام رفتن اوکجا تالش دختربچه‬ ‫را برای برگرداندن او درک کند و با او همراه شود‪.‬‬ ‫فیلم در ابتدا غیر قابل پیش بینی پیش می رود اما به مرور‬ ‫اتفاقاتی کــه رخ می دهند همه چیــز را قابل پیش بینی‬ ‫می کنند‪ .‬کام ْ‬ ‫ال مشخص است که اوکجا نجات پیدا می کند‬ ‫و میجا موفق می شــود اما فیلمساز تنها تالشی که برای‬ ‫متفاوت بودن اثرش کرده این است که در اولین یا دومین‬ ‫مبارزه میجا با دشمنان حیوانات به موفقیت نمی رسد اما‬ ‫باز هم مشخص است که میجا در نهایت موفق خواهد شد‪.‬‬ ‫بونگ جون هو این بار هم جســورانه شخصیت های خود‬ ‫را خلــق کرده و فضای فیلم را به ســمتی برده که بارها ثابت کرده‬ ‫به چنین فضایی عالقه مند اســت‪ .‬شخصیت ها در «اوکجا» همانند‬ ‫سایر فیلم های این فیلمســاز کره ای حماقتی غلو شده دارند که با‬ ‫کنش ها و واکنش های احمقانه و به شدت غلوشده ای همراه هستند‪.‬‬ ‫در «اوکجا» شخصیت های درونگرایی وجود ندارند و اگر شخصیت‬ ‫درونگرایی وجود داشته باشــد نیز جلوی دوربین به شدت برونگرا‬ ‫است‪ .‬شخصیت ها مثل سایر فیلم های این کارگردان در استانه انفجار‬ ‫از لذت‪ ،‬خوشی و یا حتی بدبختی و فالکت هستند و چندین بار به‬ ‫انفجار می رســند اما طغیان شخصیت ها به شکلی است که فضا را‬ ‫تّهایی‬ ‫کمیک می کند و حفظ فضا و ســاختار کلی فیلم با شخصی ‬ ‫که به شــدت خارج از فضای فیلم هســتند کار دشواری است که‬ ‫می تــوان بونگ جون هو را برای اولین بــار در انجام این کار موفق‬ ‫دانست و این بزرگترین موفقیت این کارگردان در ساخت «اوکجا»‬ ‫محسوب می شود چرا که برای اولین بار است بونگ جون هو توانسته‬ ‫درحالیکه جدیت بسیاری روی موضوع فیلم وجود دارد فضا را کام ْ‬ ‫ال‬ ‫جدی نکند و جدی نبودن فضا به شــکلی نیست که مخاطب را از‬ ‫ادامه فیلم منزجر کند‪.‬‬ ‫یکی دیگر از نقاط قوت فیلم به فیلمبرداری ان برمی گردد‪ .‬داریوش‬ ‫خنجی فیلمبردار صاحب سبک ایرانی که فیلمبرداری «اوکجا» را بر‬ ‫عهده داشته‪ ،‬توانایی خود در فیلمبرداری در سبک های مختلف را‬ ‫یادداشتی دربارۀ س‬ ‫افشین علیار‬ ‫اخیرا رییس شــورای صنفی نمایش خانه سینما‪ ،‬گروه هنروتجربه را‬ ‫به یک محفل تشــبیه کرده که جای تامل بیش از حــد دارد‪ ،‬باید از‬ ‫همایون اسعدیان پرسید که معنی محفل چیست؟ اساسا این فیلمساز‬ ‫انقدر درگیر مسائل اداری و ساخت فیلم های سفارشی شده که مطمئنا‬ ‫فیلم های این گروه را ندیده است چرا که هر کسی با هر میزان سلیقه ای‬ ‫می تواند تشــخیص بدهد که گروه هنروتجربه به یک جریان اصلی در‬ ‫سینما تبدیل شده و حتی مخاطب عام سینما هم فیلم های این گروه را‬ ‫با رضایت کامل در سینماها تماشا می کند‪ ،‬متولیان این گروه هیچ گاه‬ ‫با رانت و اولویت فیلمی را اکران نکردند به طور مثال در این گروه هیچ‬ ‫گاه فیلمی اکران نشده که فیلمساز یا تهیه کننده اش از مدیران این گروه‬ ‫باشند‪ ،‬اما در بهترین فصل اکران عمومی یعنی عید نوروز فیلمی را بر‬ ‫پرده سینما می بینیم که رییس شورای صنفی نمایش خانه سینما ان‬ ‫را ساخته که فضای سرد و بی روح و سریال گونه اش هیچ سنخیتی با‬ ‫اکران نوروزی ندارد یا از سوی دیگر در میان این همه فیلم های توقیف‬ ‫شــده رییس شــورای صنفی با همکارانش تصمیم می گیرد فیلمی را‬ ‫اکران کنند که مبتذل است و فیلمسازش در خارج از کشور سریال های‬ ‫مبتذل تر می سازد‪ ،‬اساسا واژۀ محفل کاربردی در گروه هنروتجربه ندارد‬ ‫و از ان جایی که واضح و مشخص است این واژه در اکران های عمومی و‬ ‫تصمیم گیری هایی که بر اساس اولویت صورت می گیرد کاربرد بیشتری‬ ‫دارد‪ ،‬اینکه بعضی از فیلم ها مثل النتوری یا فروشــنده یا ایســتاده در‬ ‫غبار در سالن های گروه هنروتجربه به نمایش درامدند به معنی بیشتر‬ ‫شدن گیشه و سرمایۀ این گروه نیست بلکه دست اندرکاران این گروه‬ ‫برای بیشــتر دیده شدن این فیلم ها بعد از اکران عمومی صالح دیدند‬ ‫که این فیلم ها در سالن های این گروه نمایش داده شوند که مخاطبان‬ ‫بیشتری این فیلم ها را تماشا کنند‪ ،‬با شکل گیری این گروه فیلم هایی‬ ‫اکران شــدند که اگر قرار بود ازاد اکران شــوند با میزان سطح سلیقۀ‬ ‫«همای سع‬ ‫سایه سیاه ُ‬ ‫شورای صنفی نمایش‪ ،‬ممکن بود این فیلم ها هیچگاه رنگ پردۀ سینما‬ ‫را نمی دیدند‪ ،‬اساســا فیلم هایی که در این گروه اکران شده اند نه هجو‬ ‫و نه کمدی تجاری مستهجن هستند‪ ،‬فیلم هایی با مختصات ساختاری‬ ‫مسحتکمی مثل ُمفت اباد‪ ،‬مات‪ ،‬پرویز‪ ،‬ماهی و گربه‪ ،‬پرسه درحوالی من‬ ‫یا مستندهایی مثل قهرمان اخر یا ‪ 76‬دقیقه و ‪ 15‬ثانیه با کیارستمی‬ ‫و فیلم های کوتاه فیلمسازان جوان و خیلی از فیلم های دیگر که منتظر‬ ‫اکــران بودند در این گروه به نمایش درامدند انتخاب و نمایش بیش از‬ ‫صد و ده فیلم در سی ماه کار اسانی نیست‪ ،‬بی انصافی محسوب می شود‬ ‫که بگوییم کلیت این گروه یک محفل اســت‪ ،‬اگر دلسوز هنر و سینما‬ ‫هستیم به جای چوب الی چرخ انداختن و به کاربردن اصطالحات غلط‬ ‫بهتر است ســکوت کنیم یا می شود در حین سکوت کردن چشم ها را‬ ‫بست که موفقیت و رشــد روزافزون گروه هنروتجربه را ندید‪ .‬همایون‬ ‫اسعدیان‪ ،‬اگر نگران سینما هستید که این گونه به نظر نمی رسد اما بهتر‬ ‫اســت به جای تکیه پرانی کاری برای فیلم های توقیف شده بکنید‪ .‬که‬ ‫زمان مدیریتی شما به سرانجام رسید الاقل کار مفیدی برای این‬ ‫وقتی ِ‬ ‫سینما انجام داده باشید کاری مثل پایان دادن به دخالت ها و تحریم هایی‬ ‫که از سوی حوزه هنری برای برخی از فیلم ها صورت می گیرد‪.‬‬ ‫کســی فکر نمی کرد گروه سینمای هنر و تجربه دوام پیدا کند اما این‬ ‫گروه به یک جریان روشنفکرانه یا خاص رسیده‪ ،‬روشنفکرانه نه به ان‬ ‫معنای پیچیدگی بلکه ســاختاری اصولی و فرمیک در غالب سینمای‬ ‫هنری‪ ،‬جریانی تاثیرگذار در موازات جریان اصلی سینما؛ این محبوبیت‬ ‫یا ماندگاری در بدترین شرایط ممکن بدست امده یعنی با تعداد اندک‬ ‫سینماها و ســانس هایی که اغلب بصورت تک سانس فیلم را نمایش‬ ‫می دهند‪ ،‬البته این گروه منتقدان سختگیری هم دارد که فکر می کنند‬ ‫این تشکیالت دولتی ست و بودجۀ ان از دولت تهیه می شود اما نگارنده‬ ‫به این مســائل مالی یا ضرب و تقسیم هیچ کاری ندارد زیرا که هدف‬ ‫این یادداشت صرفا حمایت از یک قشر خاص که این گروه را راه اندازی‬ ‫کردند نیســت‪ ،‬چرا که اساسا ما با اکران فیلم هایی در این گروه مواجه‬ ‫هســتیم که قابلیت اکران در گروه هــای ازاد را دارند‪ ،‬اما در این میان‬ ‫مشخص نیست چرا بعضی از ادم های سینمایی با این گروه مخالف اند‬ ‫مگر می شود کسی عضو این سینما در هر پست و مقامی باشد ان وقت از‬ ‫اکران فیلم و بدست اوری مخاطب دل نگران باشد؟ این دل نگرانی های‬ ‫تقلبی از سوی ادم هایی ست که اساسا با مسئله های دیگر یا با ادم های‬ ‫این گروه مشکل دارند‪ ،‬این مشکالت باز هم از ان مسائل بغرنجی است‬ ‫که نگارنده به ان ورود نمی کند چرا که دعوا و بحث و جدل همیشــه‬ ‫بوده و هست‪ ،‬مهم تر از این مسائل اکران فیلم ها در این گروه است که‬ ‫باعث شده نگرش و سلیقه ی مخاطب هم افزایش یابد‪ ،‬اگر فکر می کنید‬ ‫‪5‬‬ ‫چهار شنــــــــــــبه‪ 21‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫متن و حاشیه نشست هیات مدیره خانه سینما‬ ‫عرصه فرهنگ جای این مسایل سیاسی نیست‬ ‫در این فیلم به رخ کشــیده و نشان داده که در‬ ‫صحنه های اکشن و تعقیب و گریز که مختص‬ ‫فیلم های گیشــه ای است نیز تبحر باالیی دارد‪.‬‬ ‫صحنه هــای تعقیب و گریــز و اتفاقاتی که در‬ ‫شــهر پس از جابجایی اوکجا از روستا به شهر‬ ‫سئول رخ می دهد به خوبی تصویربرداری شده‬ ‫و دارای جذابیت باالیی هســتند که می توانند‬ ‫مخاطب را به خوبی با اتفاقات فیلم همراه کنند‪.‬‬ ‫علی رغم اینکه فضــای فیلم کام ْ‬ ‫ال مختص اثار‬ ‫بونگ جون هو اســت شخصیت ها نیز مختص‬ ‫این کارگردان هســتند‪ .‬همه کاراکترهای فیلم‬ ‫دارای شــخصیت هایی هســتند که نمونه انها‬ ‫را در دنیای ســینما کمتر می توان یافت و اگر‬ ‫چنین شــخصیت هایی را بتــوان در فیلم های‬ ‫دیگر پیدا کرد مطمئناْ انها در فضایی متفاوت‬ ‫از فضای فیلم «اوکجا» حضور دارند اما در بین‬ ‫شخصیت های متفاوت فیلم شخصیت اصلی که‬ ‫یک خوک اســت به هیچ وجــه تبدیل به یک‬ ‫شخصیت نمی شــود اما در حد تیپی است که‬ ‫می توان ان را پذیرفت‪ .‬این شخصیت به گونه ای‬ ‫است که از سایر کاراکترها جدا به نظر می رسد‪.‬‬ ‫اوکجا خوکی است که در ابتدا وفادار به صاحبش‬ ‫است‪ ،‬جان او را نجات می دهد و در ادامه تبدیل‬ ‫به شــخصیتی منفعل می شود که حال صاحب‬ ‫قدیمی اش باید او را نجات دهد‪.‬‬ ‫نجات جان اوکجا نیاز دراماتیکی که در فیلم به‬ ‫وجود امده را پاسخ می دهد اما دغدغه نداشته‬ ‫فیلمســاز را برجســته تر می کند‪ .‬نگرش هایی‬ ‫دربــاره حمایت از حقــوق حیوانات که موجب‬ ‫بــه وجود امدن انجمن ها و یــا حتی فرقه ها و‬ ‫عقاید مختلف در جهان شده اند چارچوبی دارند‬ ‫که گویا فیلمســاز از انها نااگاه است و فیلمش‬ ‫را فقط بر پایه داســتانی ساخته که به ذهنش‬ ‫خطور کرده و به داستان اثرش برچسب حمایت‬ ‫از حیوانات را زده تا شــاید بیشــتر مورد توجه‬ ‫قــرار گیرد‪ .‬حمایت از حیوانــات به این معنی‬ ‫نیست که انســان ها نباید از گوشت انها تغذیه‬ ‫کنند‪ ،‬معموالْ در مبحــث حمایت از حیوانات‬ ‫شــکار بی روی ه انها‪ ،‬رفتار انســان ها در زمان‬ ‫زنده بودن حیوانات‪ ،‬اسیب هایی که انسان ها به‬ ‫محیط زیست حیوانات می زنند‪ ،‬نحوه نگهداری‬ ‫حیوانات اهلی‪ ،‬ازار رساندن به حیوانات و‪ ...‬مورد‬ ‫بحث است و در «اوکجا» که داعیه دار حمایت از‬ ‫حقوق حیوانات اســت هیچکدام از این مباحث‬ ‫دیده نمی شود و گویا فیلمساز که شاید طرفدار‬ ‫گیاهخواری باشــد به خوردن گوشت حیوانات‪،‬‬ ‫خوداگاه یا ناخوداگاه اعتراض می کند‪« .‬اوکجا»‬ ‫به هیچ وجه طرفدار حیوانات نیســت و تنها از‬ ‫شخصیت اصلی اش حمایت می کند‪ .‬در یکی از‬ ‫سکانس های پایانی فیلم زمانیکه خوک هایی در‬ ‫شکل و شمایل اوکجا پشت حصارها نگهداری‬ ‫شــده اند و برای کشته شــدن به صف هستند‬ ‫فیلمســاز فقط از اوکجا حمایت می کند و این‬ ‫اتفاق زمانی بیشتر به چشم می خورد که میجا‬ ‫در محل کشتار خوک ها به گوشت بسته بندی‬ ‫شــده خوک ها و در ادامه به کشتن خوک های‬ ‫دیگر به شکلی منفعل نگاه می کند و به همراه‬ ‫فیلمســاز تنها از خوک خود که اوکجا نام دارد‬ ‫دفاع کرده و جان او را نجات می دهد و در نهایت‬ ‫به همراه او و بچه خوک دیگری به محل زندگی‬ ‫خود بازمی گردد و دیگر خوک ها مطمئناْ به قتل‬ ‫می رسند اما کشته شدن دیگر خوک ها فیلم را‬ ‫تلخ نمی کند چرا که اوکجا زنده مانده است و به‬ ‫همین دلیــل «اوکجا» را نمی توان فیلمی برای‬ ‫دفاع از حیوانات دانست‪.‬‬ ‫البته «اوکجــا» از اتفاقی جدید حرف می زند و‬ ‫ان تغییر در ژنتیک حیوانات اهلی برای به صرفه‬ ‫شدن نگهداری انها و خوش طعم شدن گوشت‬ ‫انها است‪ .‬شاید این اتفاق مضحک به نظر برسد‬ ‫اما تجربه ثابت کرده که در عصر حاضر انسان ها‬ ‫برای رفاه خود دســت به هــر کاری می زنند و‬ ‫انسان های سودجو برای رسیدن به منفعت خود‬ ‫از انجام هیچ کاری دریغ نمی کنند‪ .‬شــاید در‬ ‫اینده بونگ جون هو به خاطر ساخت «اوکجا»‬ ‫پیشــگو تلقی شود‪ .‬فیلم از اتفاقی نو که ممکن‬ ‫است با پیشرفت علم به راحتی رخ دهد صحبت‬ ‫می کند ولی در این مســاله عمیق نمی شــود‬ ‫و فقــط در حد خبر از یــک اتفاق احتمالی در‬ ‫اینده باقی می ماند‪ .‬با وجود اینکه علم اوکجا را‬ ‫به وجود اورده این حیوان به موجودی دوســت‬ ‫داشــتنی در فیلم تبدیل می شود که فیلمساز‬ ‫فقط از کشــتن او جلوگیری می کند و کاری با‬ ‫به وجود امدن حیوان عجیبی چون او توســط‬ ‫انســان ها ندارد‪« .‬اوکجــا» فیلمی کوچک تر از‬ ‫ادعایی اســت که دارد و در مساله اش به هیچ‬ ‫وجه عمیق نمی شود‪.‬‬ ‫مطمئنــاْ اگر این فیلم توســط فیلمســازی‬ ‫گمنام ســاخته شــده بود در ایــن حد دیده‬ ‫نمی شــد‪ .‬هر چند که بونگ جــون هو یکی‬ ‫از تحسین شــده ترین و مــورد توجه تریــن‬ ‫فیلمســازهای قرن ‪ ۲۱‬محسوب می شود اما‬ ‫هیچوقــت در حــد توجهاتی که به او شــده‬ ‫نبــوده و با ســاخت «اوکجا» ایــن ترس را‬ ‫برای هوادارانش به وجود اورده که شــاید او‬ ‫نیز مثل بســیاری از فیلمســازان موفق قرن‬ ‫توســط هالیوود بلعیده شده اســت اما با این‬ ‫حال ایــن فیلم ضعیف یکــی از بهترین اثار‬ ‫این کارگردان محسوب می شود‪.‬‬ ‫سینمای هنروتجربه‬ ‫عادت» برسرهنروتجربه‬ ‫نمایش فیلم ها در این گروه برای ادم های خاص اســت سخت در اشتباه‬ ‫هســتید‪ ،‬فیلم هایی که در بخش هنر و تجربه به نمایش در می ایند از‬ ‫بیشــتر فیلم هایی که به صورت ازاد اکران می شوند ارجحیت بیشتری‬ ‫دارند‪ ،‬فیلم هایی که در این گروه به نمایش درامدند گاها موجب شگفتی‬ ‫تماشــاگران شده است در این برهۀ زمانی که فیلم های سخیف با رقص‬ ‫و اواز پرفروش ترین فیلم ســال می شوند یا فیلم هایی که با هزینۀ گزاف‬ ‫که مشخص نیست از کدام ارگان یا نهاد بودجۀ این فیلم ها تهیه می شود‬ ‫و به خورد مخاطب داده می شود‪ ،‬دیدن فیلم های گروه هنروتجربه به ما‬ ‫یاداوری می کند که هنوز سینما به معنای درست و استاندارد در این کشور‬ ‫موجودیت دارد‪ ،‬گروه هنروتجربه نه تنها مهجور نمانده است بلکه توانسته‬ ‫درامدزا هم باشــد این گروه هزینۀ ساخت فیلم را به فیلمساز نمی دهد‬ ‫بلکه هنروتجربه تنها محلی است برای فیلم هایی که مهجورمانده اند فیلم‬ ‫اولی هایی که گاها مشکل اکران عمومی دارند یا پروانه ساخت ویدئویی‬ ‫دارند یا نمی توانند پروانه نمایش در گروه ازاد کسب کنند این فیلم ها که‬ ‫تعداشان کم هم نیســت به عنوان متقاضی فیلم هایشان را به این گروه‬ ‫تحویل می دهند؛ اما در این میان پیش می اید که فیلمی از نظر ساختار‬ ‫سینمایی با مشکل روبرو باشد تا در این گروه اکران نشود همان طور که‬ ‫گفته شــد متقاضی در این گروه روبه افزایش است اما این گروه هئیت‬ ‫انتخاب و اساس و چارچوبی دارد که بر اساس قواعد های خاص فیلم هارا‬ ‫انتخاب می کنند اگر مخاطب همیشگی این گروه باشید متوجه خواهید‬ ‫شــد که کلیۀ فیلم های هنر و تجربه با یک دســتاورد و قواعد خاص در‬ ‫این گروه به نمایش در می ایند از ســوی دیگر با دیدن این فیلم ها درک‬ ‫خواهیم کرد که فیلمســازان جوان با تسلط کافی و بهره گیری شان از‬ ‫مضمون و فرم به چه جایگاه ارزشــمندی رسیدند‪ ،‬سینمای هنروتجربه‬ ‫بستر مناسبی است برای این گونه از فیلم هاست‪ ،‬فیلم هایی که می کوشند‬ ‫تا درک و نگرش مخاطب را گسترش دهند در این میان با دیدن این گونه‬ ‫از فیلم ها که اساســا فیلمساز های انان جوان و تازه نفس هستند سلیقۀ‬ ‫بیننده هم تغییر می دهند مثال اگر گروه هنر و تجربه وجود نداشت کسی‬ ‫مجید برزگر‪ ،‬شــهرام مکری‪،‬پژمان تیمورتاش‪ ،‬سروش محمدزاده‪ ،‬یلدا‬ ‫جبلی‪ ،‬وحیدوکیلی فر‪،‬فائزه عزیزخانی‪ ،‬هادی محقق یا خیلی از کسانی‬ ‫که فیلم هایشــان در این گروه اکران شده را نمی شناخت‪ ،‬از طرفی دیگر‬ ‫فیلم هایی مثل ماهی و گربه‪ ،‬پرویز‪ ،‬چهارشنبه یا داره صبح میشه‪ ،‬ممیرو‪،‬‬ ‫ُمفت اباد یا مات را نمی دید؛ ایا ندیدن این گونه فیلم ها باعث نمی شــود‬ ‫تا مخاطب از سینما انتظار بیشتری نداشته باشد؟ ایا مخاطب عام سینما‬ ‫نباید فرم و روایت درستی را از سینمای ایران ببیند؟ به طور مثال فیلمی مثل‬ ‫ماهی و گربه با ان مختصات ساختاری اگر در گروه هنر و تجربه به نمایش در‬ ‫نمی امد ایا پخش کننده ای راضی به پخش این فیلم در گروه عمومی می شد؟‬ ‫با اکران شدن این گونه فیلم ها در این گروه مستقل‪ ،‬فیلمساز هم به حدیث‬ ‫نفس باطنی و هم به درامدزایی برای خود و سینما رسیده است؛ جدا از مسئلۀ‬ ‫مالی و ان حدیث نفس فیلمساز زمانی که بیننده با همچین فیلم هایی مواجه‬ ‫می شود درک می کند که سینمای ایران تنها همان جریان اصلی نیست که‬ ‫به ســبب هزینۀ اضافی همراه با سوپراستار فارغ از قواعد سینمایی ساخته‬ ‫می شود بلکه هوشمندی فیلمسازان جوان گاه باعث حیرت می شود‪ ،‬اکران این‬ ‫فیلم ها هر چند در فضای محدود با سینماهای اندک اما تاثیر گذار است‪ ،‬این‬ ‫تاثیرگذاری نه تنها برای یک قشر خاص بلکه در حال حاضر بعد از سه سال‬ ‫مخاطب این گروه را به رسمیت می شناسد‪ ،‬هنروتجربه فقط مختص جوانان‬ ‫یا فیلم اولی ها نیست بلکه در این گروه فیلم هایی از فیلمسازانی مثل عباس‬ ‫کیارستمی‪ ،‬رخشان بنی اعتماد‪ ،‬محمد علی سجادی‪ ،‬فرزاد موتمن‪ ،‬ناصر‬ ‫تقوایی‪ ،‬کمال تبریزی‪ ،‬ابوالفضل جلیلی هم به نمایش در امده است فیلم هایی‬ ‫که جایی برای اکران عمومی نداشتند در این گروه به نمایش درامدند هر روز‬ ‫نام فیلم های توقیف شده را می شنویم که قرار است بعد از چند سال توقیف‬ ‫بودن در گروه هنروتجربه اکران شوند‪ ،‬فیلمسازان مستند یا فیلمسازان کوتاه‬ ‫هم از این فرصت اســتفاده کردند تا در این گروه دستاورد های خودشان را‬ ‫به عرصه ی نمایش بگذارند چرا که این گروه با این مختصات تشکیالتی‬ ‫بســتری را فراهم کرده اســت که دارای قاعده و قواعد فراموش شده ای‬ ‫دلواپسان همیشه‬ ‫اســت که بعضی از دلواپســان نگران ان هستند‪ ،‬این‬ ‫ِ‬ ‫نگران‪ ،‬فکر می کنند گــروه هنروتجربه با رانت و هزینه های دولتی دوام‬ ‫اورده است ایا از بطن این گروه خبردار هستند؟ در این سینمای اشفته‬ ‫تا چه زمانی باید فیلم های اشفته تر و سفارشی دید؟ ایا گروه هنروتجربه‬ ‫نــگا ِه مخاطب را صیغل نمی دهد؟ فیلم هایی که تاکنون در این گروه به‬ ‫نمایش درامدند پدیداور سوژهای بکر و هوشمندانه ای بوده اند که پیش از‬ ‫این نمونه اش را در هیچ فیلم دیگر ندیده ایم‪ ،‬خلل و نقدهای غیر اصولی‬ ‫به سازماندهی این گروه و چرخۀ هنری سینمای ایران اسیب می زند چرا‬ ‫که باید به همین فیلمسازان جوان امید داشت تا جریان سینمای اصلی‬ ‫کشورمان شکل بگیرد‪.‬‬ ‫هدف این گروه در موازات جریان اصلی سینمای ایران ارائه ی فیلم هایی‬ ‫است که اگر این گروه نبود هیچگاه رنگ پرده سینما را به خود نمی دیدند‬ ‫از ســوی دیگر این گروه ِ‬ ‫باعث دلگرمی فیلمسازی است که فکر می کرد‬ ‫مجالی برای اکران فیلمش نمی شود حاال می بینیم نه تنها فیلم های این‬ ‫فیلمســازان تازه نفس و خوش ذوق در قاب سینما جای گرفته اند بلکه‬ ‫پخش ان ها در شــبکۀ خانگی باعث اشنایی بیشــتر مخاطب ها با این‬ ‫فیلمسازان یا گروه هنروتجربه شده است‪ ،‬مطمئنا اعضای گروه هنروتجربه‬ ‫برای پیشــبرد صحیح‪ ،‬راهکارها و اهداف بلنــد مدت را مدنظر دارند اما‬ ‫بیشتر شدن سالن های نمایش و اختصاص دادن سانس های کامل باعث‬ ‫می شــود مخاطبان عام سینما بیش از این با فیلم های گروه هنروتجربه‬ ‫همراه باشند به شرطی که مخالفان بگذارند تا این گروه با همین روند به‬ ‫کار خودش ادامه بدهد مطمئنا در چند ســال دیگر تاثیر این گروه را به‬ ‫درستی درک خواهیم کرد‪.‬‬ ‫دیروز سه شنبه ‪ 20‬تیرماه نشست خبری اعضای هیات مدیران خانه سینما‬ ‫با حضور همایون اسعدیان‪ ،‬فاطمه معتمداریا و علی قائم مقامی در خانه‬ ‫ســینما تشکیل شد‪ .‬اسعدیان در این نشست درباره واکنش نشان ندادن‬ ‫این نهاد صنفی به برخی اتفاقات بیان کرد‪ :‬حرکت اقای شمقدری باعث‬ ‫شد خانه ســینما به صفحه اول مطبوعات بیاید تا جایی که در انتخابات‬ ‫ریاســت جمهوری جزو برنامه های نامزدها بودیم‪ ،‬این در حالی است که‬ ‫جای ما روی جلد نیست حتی پشت جلد نیست‪ .‬ما باید به وسط صفحه‬ ‫برگردیم‪ .‬رییس هیات مدیره خانه سینما تصریح کرد‪ :‬اجازه ندهیم ما را در‬ ‫هر مقطعی با یک بیانیه یا سخنرانی وارد جریانات سیاسی کنند‪ .‬سیاست‬ ‫مــداران نباید ما را وارد زمین خود کنند چرا که عرصه فرهنگ جای این‬ ‫مسایل سیاسی نیست‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در مقطعی من به عنوان رییس کانون‬ ‫کارگردانان نســبت به هر حرفی واکنش داشتم چون ان موقع ضرورت‬ ‫ح هم هستیم ‪ .‬االن زمان صلح هست و باید به‬ ‫داشــت ولی ما ادم های صل ‬ ‫وسط مطبوعات برگشت‪ .‬رئیس هیات مدیره خانه سینما همچنین با اشاره‬ ‫به شــیطنت هایی که در رابطه با دو شــغله بودن خودش عنوان شده‬ ‫بود که بعد به ‪ ۱۱‬شــغله بودن مدیرعامل خانه سینما رسید‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬باور ما این اســت که هر فعالیت سینمایی که صورت می گیرد با‬ ‫خانه ســینما مرتبط است و ما تالش می کنیم در این فعالیت ها حضور‬ ‫داشته باشیم‪ .‬در واقع به دنبال این هستیم در جاهایی که خانه سینما‬ ‫کرســی ثابت ندارد هم یک کرسی ثابت به دست اوریم‪ .‬در این راستا‬ ‫مدیرعامل خانه ســینما به عنوان مدیرعامل خانه‪ ،‬در موزه ســینما و‬ ‫صنــدوق اعتباری هنر حضور دارد نه به عنوان منوچهر شاهســواری‪.‬‬ ‫بنابراین از این حرکت دفاع می کنیم و امیدواریم این کرسی ها را برای‬ ‫مدیرعامل خانه سینما یا اصناف بتوانیم ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫او در ادامه با اشــاره به اینکه هیات مدیره فعلــی در ابتدای کار خود به‬ ‫بررســی فعالیت های هیات مدیره قبلی پرداخته اســت و یکی از ان ها‬ ‫طرح امنیت شغلی بود‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬این مسئله در دوران جدید هم‬ ‫پیگیری می شــود اما پیچیدگی های زیادی دارد چون جهش تکنولوژی‬ ‫در سینما و ورود نیروهای جوان در طرح امنیت شغلی بسیار مهم است‪.‬‬ ‫به همین دلیل باید نگاه کالنی به موضوع داشــت‪ .‬او افزود‪ :‬امنیت شغلی‬ ‫به رونق سینما ارتباط دارد و وقتی سینما رونق نداشته باشد نمی توان از‬ ‫امنیت شغلی حرف زد‪ .‬اسعدیان در این باره اضافه کرد‪ :‬یک مسئله ای که‬ ‫هیات مدیره قبلی پیگیری کرد تنظیم قرارداد تیپ بود که متاسفانه هر‬ ‫تهیه کننده ای در ســینما به یک شکلی قرارداد می بندد‪ .‬این قراردادهای‬ ‫ناهمگون مسئله ای اســت که در حال بررسی است و امیدواریم به لحاظ‬ ‫قانونی منافع افرادی که این قراردادها را می بندند تامین شود‪.‬‬ ‫رئیس هیات مدیره خانه سینما در ادامه با اشاره به جشن خانه سینما و‬ ‫اینکه پذیرفته شــد اکادمی تشکیل شود گفت ‪ :‬در اکادمی تشکیل شده‬ ‫و هیات مدیره ان‪ ،‬نماینده ای از خانه ســینما حضور دارد و کار تماشای‬ ‫فیلم ها دیگر به شیوه سال های قبل نخواهد بود‪ .‬االن بیش از ‪ ۴۰۰‬نفر به‬ ‫اکادمی ملحق شده و طبق فرایندی که تصویب شده کارها دنبال می شود‪.‬‬ ‫وی در این باره خاطر نشــان کرد‪ :‬جشــن خانه سینما دیگر دبیر ندارد و‬ ‫رئیس ان توسط هیات مدیره اکادمی مشخص و اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫همایون اســعدیان در بخش دیگری از سخنان خود با اشاره به مسئله ای‬ ‫کــه از دوره هیات مدیره قبل شــروع شــده و منوچهر شاهســواری به‬ ‫عنوان مدیرعامل همچنان ان را دنبال می کند‪ ،‬گفت‪ :‬این مســئله طرح‬ ‫شفاف ســازی صنوف اســت چرا که برخی صنوف ایین نامه عضوگیری‬ ‫درستی ندارند و اصال مشخص نیست کدام یک از اعضا عضو واقعی سینما‬ ‫هستند که تا وقتی این مسائل مشخص نشود در بحث بیمه و تامین بودجه‬ ‫ان با مشکالتی مواجه خواهیم بود‪.‬‬ ‫اســعدیان همچنین به طرحی بــرای تامین منابع مالــی و بیمه کردن‬ ‫فیلم های سینمایی اشاره کرد و گفت‪ :‬این طرح بسیار خام است و هنوز در‬ ‫مرحله اولیه قرار دارد اما امیدواریم با پیشبرد ان به گونه ای امنیت سرمایه‬ ‫را در سینما تامین کنیم‪ .‬به گفته وی با تامین منابع مالی از طریق بانک ها‪،‬‬ ‫پرداخــت وام و وارد کردن شــرکت های بیمه برای بیمه کردن فیلم های‬ ‫سینمایی‪ ،‬تهیه کنندگان دیگر نگران بازگشت سرمایه نخواهند بود‪ .‬رئیس‬ ‫هیات مدیره خانه سینما درباره روند قانونی شدن صنوف خانه سینما هم‬ ‫در این نشست توضیح داد ‪ :‬تاکنون ‪ 16‬صنف ثبت قانونی شده اند و البته‬ ‫تاکید می کنم این ثبت به معنای اینکه زیر نظر وزارت کار باشیم نیست‬ ‫بلکــه زیر نظر «قانون کار» می رویم‪ .‬او با اشــاره به تفاوت هایی که میان‬ ‫صنــف و انجمن فرهنگی وجود دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در خانه ســینما به طور‬ ‫قانونی فقط یک صنف می تواند وجود داشته باشد در حالی که ده ها انجمن‬ ‫فرهنگــی مثل کارگردانی وجــود دارد‪ .‬در حال حاضر هم حدود هفت تا‬ ‫هشــت صنف مراحل اخر ثبت قانونی خــود را طی می کنند که تا یکی ‪،‬‬ ‫دو ماه اینده تمام می شــود اما یکی‪ ،‬دو صنف هم مشکالتی دارند چون‬ ‫تعداد اعضای ان ها طبق قوانین صنوف کمتر از حد معمول است و برای‬ ‫ان ها نیز به دنبال راهکاری هستیم‪ .‬او درباره اختالفاتی که میان تعدادی‬ ‫از مستندسازان در خانه سینما پیش امد و مدتی قبل به تجمع ان ها در‬ ‫جلوی خانه ســینما انجامید و اینکه ایا پیش از این جلس ه مشورتی برای‬ ‫پیشــگیری از این اختالفات برگزار نشده بود‪ ،‬گفت‪ :‬خانه سینما در یک‬ ‫مقطعی راه های مختلفی را ارزیابی کرد و در ان زمان متوجه شدیم انجمن‬ ‫فرهنگی نیستیم چون این ارگان معضالت زیادی را به همراه دارد‪ .‬دوستان‬ ‫در ‪ 31‬صنف خانه ســینما پس از بررسی ها به این نتیجه رسیدند که ما‬ ‫صنوفی هستیم که ذات فرهنگی داریم‪.‬‬ ‫همایــون اســعدیان در بخش دیگری از این نشســت دربــاره قاچاق‬ ‫فیلم های ســینمایی و اتفاقی که بر ســر فیلم «گشت ‪ »2‬و دلخوری‬ ‫سعید سهیلی رخ داد‪ ،‬گفت‪ :‬هیات مدیره قبلی هم این باور را داشت و‬ ‫ما نیز همین طور هستیم که هر کاری انجام می دهیم را در بوق و کرنا‬ ‫نمی کنیم‪ .‬خانه سینما پس از اتفاقی که برای فیلم «گشت ‪ »2‬رخ داد‬ ‫بالفاصله موضوع را با پلیس در میان گذاشــت و ان ها اعالم کردند هر‬ ‫شــکایتی که از طرف خانه سینما به پلیس تهران اعالم شود‪ ،‬کمتر از‬ ‫‪ 72‬ساعت اقدام و به سرانجام می رسانند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬ما رفتار اقای ســهیلی را درک می کنیم ولی شــاید او اطالع‬ ‫نداشــت که ما چگونه موضــوع را پیگیری می کنیم امــا با این حال‬ ‫همچنان ُمصر هســتیم که هیات مدیره ابتــدا کار خود را انجام دهد‬ ‫بعــد اعالم کنــد‪ .‬در این باره برای فیلم «عصبانی نیســتم» هم خانه‬ ‫ســینما رسما به سردار ساجدی نیا درباره تکثیر غیرقانونی نامه نوشت‬ ‫اما شکایتی دریافت نکردیم‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهار شنــــــــــــبه‪ 21‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫«معجزه صلح» در راه انتشار‬ ‫«معجزه صلح» عنوان اثری با مضمون دعوت به صلح و ارامش است که‬ ‫تهیه ان سال گذشته کلید خورد‪ .‬تولید این قطعه با اهنگسازی و تنظیم‬ ‫ناصر چشم اذر‪ ،‬ترانه مرجان تراب و تهیه کنندگی بهنام میراحمدی صورت‬ ‫گرفت و بنا به اعالم تهیه کننده‪ ،‬با انتخاب دامون نوردین به عنوان خواننده‬ ‫اثر و پس از انجام اخرین مراحل تولید‪ ،‬به زودی منتشــر خواهد شــد‪.‬‬ ‫چشم اذر پیش تر «وقوع متعدد جنگ و جدال در جهان و لزوم تالش برای‬ ‫اشــاعه صلح و ارامش و ارتقای معرفت انسانی» را انگیزه اش برای تولید‬ ‫«معجزه صلح» عنوان کرده بود‪ .‬این موزیسین صاحب نام درباره انتخاب‬ ‫دامون نوردین به عنوان خواننده این اثر گفت‪ :‬طبیعتا وقتی یک اهنگساز‬ ‫بخواهــد با خواننده ای کار کند‪ ،‬در وهلــه اول باید صدای خواننده مورد‬ ‫پسندش باشد‪ .‬خوشبختانه در مورد دامون نوردین این مساله وجود دارد‬ ‫و من صدا و شخصیت او را دوست دارم‪ .‬از طرفی تفاهم و تعامل مثبت با‬ ‫تهیه کننده اثر نیز در پیشرفت کار بسیار موثر است که این مساله در مورد‬ ‫بهنام میراحمدی صادق بوده و همکاری ما نتیجه خوبی داشته و امیدوارم‬ ‫این همکاری ادامه دار باشد‪ .‬در «معجزه صلح» عالوه بر ناصر چشم اذر که‬ ‫پیانو می نوازد‪ ،‬نوازندگان سرشناسی چون همایون رحیمیان‪ ،‬میثم مروستی‬ ‫و میالد عالمی (ویلن)‪ ،‬کریم قربانی (ویلن سل) و سهراب برهمندی (ویوال)‬ ‫حضور دارند‪ .‬ناصر چشم اذر اهنگســاز‪ ،‬تنظیم کننده و نوازنده باسابقه‬ ‫موســیقی ایران‪ ،‬البوم موفق «باران عشــق» و نیز موسیقی متن اثار‬ ‫مشــهور سینمایی و تلویزیونی از جمله «هامون»‪« ،‬قصه های مجید»‪،‬‬ ‫«خواهران غریب»‪« ،‬خواب و بیدار»‪« ،‬گشــت ارشاد» و «قارچ سمی»‬ ‫را در کارنامه دارد‪ .‬او در ســال های اخیر چند کنسرت برگزار کرده که‬ ‫با استقبال مخاطبین مواجه شــده است‪ .‬دامون نوردین نیز خواننده‪،‬‬ ‫اهنگســاز‪ ،‬تنظیم کننده و نوازنده ای با بیش از یک دهه حضور جدی‬ ‫در عرصه موسیقی اســت که البومی با عنوان «رنگ خورشید» را در‬ ‫دهه هشتاد منتشر کرد و البوم جدیدی با عنوان «بی تکرار» در دست‬ ‫انتشار دارد‪ .‬نوردین در ســال های اخیر چند تک اهنگ منتشر کرده‬ ‫که از میان ان ها قطعه «نفرین» با همراهی زنده یاد حســن جوهرچی‬ ‫و قطعه «جست وجوی عشق» با همراهی حجت اشرف زاده بیشتر مورد‬ ‫توجه قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫مطالبات اهالی موسیقی از دولت دوازدهم‬ ‫بررسی می شود‬ ‫مطالبات اهالی موســیقی از دولت دوازدهم در نهمین نشست «گفتمان‬ ‫ضرب اصول» با حضور اهالی موســیقی و رئیس ستاد هنرمندان حسن‬ ‫روحانی در انتخابات بررســی خواهد شــد‪ .‬نهمین جلســه از سلســله‬ ‫نشســت های «گفتمان ضرب اصول» با موضوع «بررسی مطالبات اهالی‬ ‫موسیقی از دولت دوازدهم» شنبه‪ ۲۴ ،‬تیر از ساعت ‪ ۱۸‬در فرهنگسرای‬ ‫ارســباران برگزار خواهد شد‪ .‬در این نشســت‪ ،‬حجت اهلل ایوبی (رئیس‬ ‫ســتاد هنرمندان حســن روحانی در دوازدهمین دوره انتخابات ریاست‬ ‫جمهوری)‪ ،‬حمیدرضا نوربخش (مدیرعامل خانه موســیقی)‪ ،‬خشــایار‬ ‫اعتمادی (خواننده موســیقی پــاپ)‪ ،‬نگار خارکن (نوازنــده کمانچه و‬ ‫اهنگساز) و رضا مهدوی به عنوان کارشناس مجری حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫در نهمین نشست گفتمان ضرب اصول‪ ،‬مسائل مختلفی مانند مطالبات‬ ‫صنفی اهالی موسیقی و انتظارات جامعه بانوان موزیسین از دولت اینده‬ ‫مورد بررســی قرار می گیرد‪ .‬پیش از این‪ ،‬هشت جلسه از گفتمان ضرب‬ ‫اصول با موضوع «بررسی وضعیت موسیقی صداوسیما»‪« ،‬بررسی وضعیت‬ ‫ارکسترهای وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی»‪« ،‬بررسی عملکرد ‪ ۱۵‬ساله‬ ‫خانه موسیقی»‪« ،‬بررسی مشکالت کنسرت ها (اجراهای زنده)»‪« ،‬بررسی‬ ‫نحوه برگزاری ســی ویکمین جشنواره موســیقی فجر» و «نقد و بررسی‬ ‫عملکرد دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی» و «نقد و بررسی‬ ‫عملکرد دولت یازدهم در زمینه موسیقی» برگزار شده است‪ .‬هدف اصلی‬ ‫برگزارکنندگان سلســله نشست های گفتمان ضرب اصول‪ ،‬ایجاد فضایی‬ ‫مناسب برای بیان مشکالت موجود جامعه موسیقی است تا ضمن اگاهی‬ ‫از این مشــکالت‪ ،‬فعاالن و دست اندرکاران این جامعه در جهت اصالح و‬ ‫بهتر شدن شرایط صنفی شان حرکت کنند‪.‬‬ ‫دعوت دفتر موسیقی از بخش خصوصی‬ ‫برای توسعه سالن کنسرت‬ ‫فرزاد طالبی مدیر کل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪،‬‬ ‫حسین سروی معاون دفتر موسیقی و نصرت احمدی روز سه شنبه بیستم‬ ‫تیر ماه در دیدار با منوچهر محمدی مدیرعامل و احمدرضا درویش و رضا‬ ‫سعیدی پور اعضای هیات مدیره مجموعه تجاری تفریحی مگامال ضمن‬ ‫اشنایی با فعالیت های این مجموعه پیرامون توسعه همکاری های فرهنگی‬ ‫هنری در زمینــه اجراهای صحنه ای در این مجموعه بحث و تبادل نظر‬ ‫کردند‪.‬منوچهر محمدی در ابتدای این دیدار با ابراز خرســندی از حضور‬ ‫مدیر کل دفتر موسیقی و توجه وی به توسعه فضاهای اجرای صحنه ای‬ ‫توسط بخش خصوصی با ارایه گزارشی به ظرفیت های این مجتمع اشاره و‬ ‫امادگی این مجموعه را برای برگزاری اجراهای صحنه ای براساس ظرفیت‬ ‫سالن های موجود اعالم کرد‪.‬‬ ‫فرزاد طالبی هم ضمن اشــاره به رویکرد وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در حمایت از بخش خصوصی در همه زمینه های فرهنگی گفت‪ :‬منطقه‬ ‫اکباتان با توجه به موقعیت جغرافیایی و برخورداری از جمعیتی نوجوان‬ ‫و جوان و دسترســی ان به اســتان البرز موقعیت بســیار خوبی را برای‬ ‫توسعه فضاهای فرهنگی هنری دارد‪.‬وی افزود‪ :‬در حال حاضر سالن های‬ ‫اســتاندارد برای اجراهــای صحنه ای محدود اســت و بخش خصوصی‬ ‫می تواند با سرمایه گذاری در این بخش به توسعه فرهنگی کشور کمک‬ ‫کند‪ .‬ضمن اینکه این امر صرفه اقتصادی مناسبی داشته و در عین حال‬ ‫به کاهش قیمت بلیت اجراهای زنده موسیقی خواهد انجامید‪.‬مدیر کل‬ ‫دفتر موسیقی ضمن اشاره به حضور مغتنم هنرمندان و مدیران برجسته‬ ‫فرهنگی در راهبری مجتمع مزبور به رویکرد مثبت مگامال در اختصاص‬ ‫ســالن های مجهز به اجراهای صحنه ای گفت‪ :‬با این اقدام بخشی از نیاز‬ ‫مخاطبان در حوزه موسیقی تلفیقی‪ ،‬تجربی و نواحی برطرف خواهد شد‬ ‫و خوشحالیم که در این مجتمع سالنی تخصصی به این موضوع در اینده‬ ‫نزدیک اختصاص می یابد‪.‬در ادامه این نشســت فرزاد طالبی از فضاهای‬ ‫فرهنگی هنری مگامال بازدید کرد و احمدرضا درویش کارگردان سینمای‬ ‫ایــران و عضو هیات مدیره این مجتمع با همراهی وی به ارایه توضیحات‬ ‫تخصصی از سالن ها و فضاهای موجود پرداخت‪.‬‬ ‫همه چیز درباره رهبری سرژیک میرزاییان‬ ‫به بهانه ی اجرای موفق در تاالر وحدت‬ ‫رهبر ارکستری‬ ‫در کالس جهانی‬ ‫بیــژنلطیفی‬ ‫رهبری ارکستر یکی از جذاب ترین و مشکل ترین پوزیشن ها در موسیقی‬ ‫است‪ .‬هدایت کردن گروهی از نوازندگان‪ ،‬تکان دادن دست ها‪ ،‬استفاده از‬ ‫باتون (چوب رهبری ارکستر)‪ ،‬پوشیدن فراک یا اسموکینگ سیاه همراه‬ ‫بــا پاپیون یا کراوات‪ ،‬احترامات فائقه ی حضار و نوازندگان و اختیاراتی تا‬ ‫مرز خدایی بر صحنه ی اجرا‪ .‬همه اینها رهبری ارکســتر را انقدر جذاب‬ ‫می کند که بیشتر نوازندگان و یا حتی عالقه مندان به موسیقی دست کم‬ ‫در رویاهایشــان و هنگام گوش سپردن به موزیک هایی که دوست دارند‬ ‫احتماال تکان دادن دست هایشان مانند رهبر یک ارکستر را تجربه کرده‬ ‫و ارکستر خیالی شان را رهبری کرده اند‪ .‬اما حقیقت رهبری ارکستر انقدر‬ ‫پیچیده است که بسیاری از اهنگسازان مطرح مانند ارون کاپلند ترجیح‬ ‫می دهند موزیک هایی که ساخته اند را رهبر ارکستر دیگری بر صحنه اجرا‬ ‫و هدایت کند‪ .‬کســی که دانش رهبری ارکستر را بداند و بتواند بهترین‬ ‫صدا را از ارکستر بگیرد و سرژیک میرزاییان یکی از انها است‪.‬‬ ‫صدادهی یک ارکســتر به عوامل متعددی مرتبط است‪ ،‬از کیفیت و‬ ‫تنظیم اثار و صدابرداری صحنه ای تا توانایی نوازندگان در تک نوازی ها‬ ‫و هم نوازی ها و نهایتا قدرت رهبری رهبر ارکستر‪ .‬اما عمدتا منتقدین‬ ‫سایر عوامل را کمرنگ تر جلوه داده و بیشتر بر نقش رهبر ارکستر در‬ ‫صدادهی ارکسترها تمرکز می کنند و با این معیار باید گفت سرژیک‬ ‫میرزاییان یکی از بهترین ها در رهبری ارکســتر اســت‪ .‬موسیقیدانی‬ ‫اخالق مدار و توانا که هفته گذشــته در تاالر وحدت توانایی های خود‬ ‫در اهنگسازی و رهبری را به رخ کشید‪.‬‬ ‫میرزاییان در زمره رهبران ارکســتری اســت که تالش می کند همه‬ ‫نوازندگان و کریســت ها را در معرض دید داشته و هدایت شان کند‪.‬‬ ‫درست به همان شیوه ای که ریکاردو موتی (رهبر ارکستر سمفونیک‬ ‫شــیکاگو) عمل می کند‪ .‬این شیوه از رهبری ارکستر بسیار مشکل تر‬ ‫و پیچیده تر از شــیوه رهبری ازاد به ســبک افــرادی مانند هربرت‬ ‫فــون کارایان یا علی رهبری اســت و علی رغم انکــه می توان به این‬ ‫روش مدیریــت قدرتمندتری را بر ارکســتر اعمال کرد ولی در عین‬ ‫حال متد پدرســاالرانه در رهبری ارکســتر می‪‎‬تواند در برخی موارد‬ ‫اســترس نوازندگان حرفه ای را افزایش داده و یا حتی اختالالتی در‬ ‫ریتم و ضرب اهنگ ایجاد نماید بنابراین رهبرانی که رهبری که شیوه‬ ‫پدرساالرانه را بر رهبری ازاد ترجیح می دهد ریسک این شیوه را نیز‬ ‫می پذیرد و سرژیک میرزاییان در اجرای هفته گذشته خود نشان داد‬ ‫که بر این شــیوه از رهبری ارکستر مسلط است و می تواند ارکسترش‬ ‫را به موقع جمع کرده و خروجی صوتی مطلوبی از ان بگیرد‪.‬‬ ‫رهبران ارکســتر در دنیا معموال ســه ویژگی مهم را دارا هســتند‪ .‬این‬ ‫ســه ویژگی عبارتند از اســتادی در نواختن دست کم یک ساز به شکل‬ ‫حرفه ای‪ ،‬مطالعات گسترده در ارکستراسیون و تئوری موسیقی و نهایتا‬ ‫اهنگ سازی که سرژیک میرزاییان در هر سه مورد حرف هایی برای گفتن‬ ‫دارد‪ .‬میرزاییان در درجه اول نوازنده چیره دســت پیانو است و در هجده‬ ‫ســالگی به شکل حرفه ای پیانیست شده و همزمان خواننده تنور در کر‬ ‫مشهور بنیاد رودکی بوده است‪ ،‬همچنین به دلیل تدریس در دانشگاه بر‬ ‫ارکستراســیون و تئوری مسلط است و در اجرای اخیرش‪ ،‬اثار کالسیک‬ ‫خودش را رهبری کرد که نشان از تجربیات موفق او در اهنگسازی دارد‬ ‫(صحبت پیرامون توانایی های ایشــان در حوزه اهنگسازی مجالی دیگر‬ ‫را می طلبد)‪ .‬تسلط رهبر به روح ملودی‪ ،‬یکی دیگر از ویژگی های رهبر‬ ‫ارکستر اســت و زمانی که رهبر قطعات ساخته خودش را اجرا می کند‬ ‫این امر به ســختی قابل ارزیابی است اما اجرای اردیبهشت ماه سرژیک‬ ‫میرزاییان در فرهنگسرای ارسباران (پیش از اجرای تاالر وحدت) نشان‬ ‫داد که او در اجرای اثار کرال و کالســیک از بزرگانی چون باخ‪ ،‬هندل‪،‬‬ ‫باغچه بان و ‪ ...‬نیز مسلط است و پیش از رهبری ارکستر‪ ،‬روح اثر را درک‬ ‫کرده و اجرا را با امضا و حال و هوای خودش رهبری می کند‪.‬‬ ‫معموال رهبران ارکستر از نظر شــخصیتی و در مواجه با نوازندگان سه‬ ‫رویکرد متفاوت را نشان می دهند‪ .‬رویکرد اول رویکرد دیپلمات یا رهبری‬ ‫ازاد اســت‪ ،‬همان شیوه ای که فون کارایان از ان بهره می برد‪ .‬در رویکرد‬ ‫دیپلمات بسیاری از نوازندگان ازادی عمل خواهند داشت تا بخش مرتبط‬ ‫با خودشــان را عمال خودشان رهبری کنند و رهبر در روح ملودی غرق‬ ‫می شــود و سایر اعضای گروه را با خود به سفری اعجاب انگیز در دنیای‬ ‫ملودی ها دعوت می کند‪ .‬رویکرد دوم به دیکتاتور مشهور است به شیوه‬ ‫رهبری برلیوز یا ارتور روژینســکی نزدیک است‪ .‬در این رویکرد رهبر با‬ ‫نگاهی تمامیت خواه همه عوامل را زیر نظر داشته و با اشارات و کیوهای‬ ‫مستقیم به هدایت ارکستر می پردازد‪ .‬رویکرد سوم رویکرد اموزگار است‪.‬‬ ‫در این شــیوه از برخورد‪ ،‬رهبر تــاش می کند که عالوه بر کنترل همه‬ ‫جانبه بر ارکســتر و هدایت نوازندگان نکات مهم را حتی در حین اجرا‬ ‫یاداور شــده و ارتباط مطلوبی با اعضا داشته باشد‪ .‬در این رویکرد رهبر‬ ‫ارکستر خود و اعضای ارکستر را تیمی می بیند که قرار است همراه با هم‬ ‫هارمونی ایجادکنند و عمال در نقش هماهنگ کننده ظاهر می شود‪ .‬در این‬ ‫صورت حفظ روحیه افراد‪ ،‬ایجاد حس همدلی و احترام متقابل در طرفین‬ ‫بسیار حائز اهمیت بوده و رهبر تالش خواهدکرد برخوردش و شخصیتش‬ ‫با اعضای ارکستر را روانشناسانه انجام دهد‪ .‬با این توضیحات و همچنین‬ ‫با نگاه به عملکرد میرزاییان بر صحنه تاالر وحدت رویکرد شخصیتی او‬ ‫را می تواند ترکیب دیپلمات‪-‬اموزگار دانست‪ .‬او در مواجه با ماینستر گروه‬ ‫(در این اجرا نوشین معتمدی) دیپلمات و در مواجه با سایر اعضا اموزگار‬ ‫است‪ .‬زمانی که اجرایی به رهبری او را ببینید اولین چیزی برایتان جلب‬ ‫نظر خواهد کرد ارتباط دوســتانه و بسیار مطلوب‪ ،‬همراه احترام متقابل‬ ‫میان او و اعضای ارکســترش است و این از بزرگترین ویژگی های مورد‬ ‫نیاز برای رهبری با رویکرد اموزگار است‪ ،‬خصیصه ای که در ارش گوران‬ ‫رهبر ارکستر فیالرمونیک تهران نیز وجود دارد‪ .‬همچنین در طول اجرای‬ ‫میرزاییان به وضوح متوجه کیوها و اشارات به موقع او به گروه های هدف‬ ‫ارکستر خواهید بود‪ .‬اشارات و نگاه هایی که با اوج گیری صدا در هردسته ی‬ ‫سازی به سمت ان دسته متمایل می شود و همزمان با ان‪ ،‬او به لبخوانی‬ ‫با کر‪ ،‬کریســت ها را هدایت می کند‪ .‬در قطعــات کرال عالوه بر هدایت‬ ‫ارکستر‪ ،‬لبخوانی میرزاییان با یکی از گروه های ‪ 4‬صدایی انقدر موثر و به‬ ‫موقع است که تماشاگر نمی تواند به راحتی تشخیص دهد این لبخوانی‬ ‫در این لحظه با کدام دســته ی صدایی منطبق است اما صدای خروجی‬ ‫نشان می دهد که میرزاییان با هر دسته صدایی سخت ترین بخش مرتبط‬ ‫با ان دســته را لبخوانی می کند و اعضای ان دسته بر خالف تماشاگران‬ ‫کامال متوجه ان خواهند شد‪ .‬رویکردی صد در صد اموزگارانه که نشان‬ ‫از تسلط او بر پارتی تور‪ ،‬قطعات و فراز و فرود انها دارد‪.‬‬ ‫القــا عالئــم مکانیکی و حفــظ مترونوم را شــاید بتــوان مهم ترین‬ ‫دســتورالعمل اجرایی یک رهبر ارکستر دانســت اما رهبران مکتب‬ ‫ازاد در رهبری ارکســتر معموال دغدغه چندانی برای حفظ مترونوم‬ ‫ندارنــد و باتوم رهبری را ازادانه تکان داده و این عمل انها‪ ،‬کشــش‬ ‫ارشه در سازهای کششی را تداعی می کند اما میرزاییان درست مانند‬ ‫رهبران مکتب پدرساالر در موســیقی‪ ،‬مترونوم را با زدن چند ضربه‬ ‫برای نوازندگان مشــخص کرده و در طول اجرا به شکل مقطع ان را‬ ‫حفظ می کند‪ .‬کنترلی دقیق که می تواند توسط مخاطبان دیده شود‪.‬‬ ‫همچنین او تالش می کند تا در ملودی هایی که دارای نت های چنگ‪،‬‬ ‫دوالچنگ و تقسیمات ریزتر هستند را بیشتر تقطیع کرده و به جای‬ ‫نمایش یک نت ســیاه دســت کم باتون را بر مبنای نت چنگ در هوا‬ ‫معلق نماید‪ .‬این عمل قطعا کار را برای اعضای ارکستر ساده تر و برای‬ ‫او به عنوان رهبر ارکستر مشکل تر خواهد کرد‪.‬‬ ‫در خصوص القا عالئم مکانیکی نیز باید گفت میرزاییان با همه توان تالش‬ ‫می کند تا با اشــارات‪ ،‬سکوت‪ ،‬هشدارها و قدرت نمایی عالئم را القا کرده‬ ‫و صدای مورد نظرش را از ارکستر بگیرد‪ .‬نشانه های قراردادی هدایت او‬ ‫انچنان اشکار است که اگر نوازنده یا خواننده ای تکست یا ملودی مرتبط‬ ‫با خودش را حفظ باشد هرگز نیازمند نگاه کردن به نت های پیش رویش‬ ‫نخواهدشد و با کمک کیوهای به موقع رهبر شروع کرده و با کمک سایر‬ ‫اشارات میرزاییان‪ ،‬فورته یا پیانو خواهد نواخت‪.‬‬ ‫عالوه بر این میرزاییان توانایی ان را دارد که ورودهای بی موقع را قطع‬ ‫و ارکستری که به هر دلیل از نفس افتاده و مترونومش میزان نیست‬ ‫را احیا کرده و به مســیر بازگرداند و در نهایــت با لبخندی به اعضا‬ ‫روحیه انها را تقویت کند کاری که موســیقیدانانی چون روژینسکی‬ ‫هرگز انجام نداده و در صورت بروز مشــکالتی از این دست حتی اجرا‬ ‫را قطــع می کردند اما میرزاییان بــا اعتماد به نفس باال که الزمه کار‬ ‫رهبری است صدای ارکسترش را نجات می دهد حتی اگر این ارکستر‬ ‫در حال خروج از مسیر ریتم و ملودی یا اینترو باشد‪.‬‬ ‫بی تردیــد میرزاییان بــا توانایی هدایت و انعطاف پذیــری باالی خود و‬ ‫همچنین شــخصیت فوق العاده اش‪ ،‬رهبر ارکســتری مدرن بر مبنای‬ ‫معیارهای امروز موسیقی جهان محسوب شده و شاید اگر متولد اتریش‬ ‫یا روسیه بود امروز یکی برترین رهبران ارکستر جهان می بود‪ .‬از سرژیک‬ ‫میرزاییان در اینده بیش از این خواهید شنید‪.‬‬ ‫چالش هایصنعتهتلداریایران‬ ‫بامراکزاقامتیدولتی‬ ‫رقابت نابرابر اقامتگاه های‬ ‫دولتی و خصوصی‬ ‫نفیسه حاجاتی‬ ‫مساله واگذاری اقامتگاه های دولتی به بخش خصوصی از سال ‪ ۸۷‬با ابالغ قانون‬ ‫اجرای سیاســت های کلی اصل ‪ ۴۴‬قانون اساسی به جریان افتاد‪ .‬معاون وقت‬ ‫سرمایه گذاری سازمان میراث فرهنگی و گردشگری با اعالم این خبر گفته بود‬ ‫که از یک ســال قبل تر برای این موضوع برنامه ریزی شده و قرار است هتل ها با‬ ‫فراخوان به سرمایه گذاران ارائه شوند و پس از مزایده در اختیار ارائه کننده باالترین‬ ‫قیمت قرار گیرند‪ .‬این موضوع اما هنوز به سرانجام نرسیده است‪ .‬فارغ از هتل های‬ ‫دولتی‪ ،‬برخی نهاد های دولتی و حکومتی نیز در شهرهای مختلف برای کارکنان‬ ‫خود واحدهای اقامتی ایجاد کرده اند؛ اقامتگاه هایی که یا به طور رایگان در اختیار‬ ‫کارکنان انان قرار می گیرند یا با هزینه های بسیار اندک‪ .‬فعاالن هتلداری و برخی‬ ‫مسووالن دولتی از نرخ های باالی واگذاری‪ ،‬قوانین و خط قرمزهای مختلف این‬ ‫حوزه می گویند و تاکید می کنند رقابت پذیری در حوزه هتلداری ایران افت زیادی‬ ‫داشــته و سرمایه گذاری در این حوزه با وجود رقابت نابرابر به صرفه نیست‪ .‬انها‬ ‫دالیل مختلفی را هم برای این موضوع مطرح می کنند که از نگاه و بودجه های‬ ‫دولتی گرفته تا ظهور هتلداری موازی‪ ،‬متفاوت هســتند‪ .‬معاون سرمایه گذاری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری درباره دلیل شکل گیری‬ ‫اقامتگاه های دولتی‪ ،‬به رســمی که از پیش از انقالب در کشور اغاز شده اشاره‬ ‫کرد و گفت ‪« :‬طی سال های گذشته سیاستی در برخی از وزارتخانه ها و سازمان ها‬ ‫دنبال می شد که باعث شده برای صنعت هتلداری ما مشکالتی ایجاد شود؛ به این‬ ‫صورت که با شعار ایجاد رفاه و اسایش برای کارمندانشان‪ ،‬اقامتگاه هایی مختص‬ ‫کارمندان در شهرهای مختلف ایجاد می کنند‪ ».‬سعید شیرکوند افزود‪« :‬این مساله‬ ‫در شمال کشور خیلی دنبال شد و بعدها برخی نهادهای نظامی و نهادهای عمومی‬ ‫غیردولتی هم به این گروه اضافه شدند؛ به صورتی که حاال بخش مهمی از ساحل‬ ‫دریای خزر به نهادهای عمومی غیردولتی یا سازمان های دولتی تعلق دارد‪ .‬البته‬ ‫مساله به اینجا ختم نمی شــود؛ کال در مناطق خوش اب وهوا و توریستی مثل‬ ‫سرعین‪ ،‬مشهد‪ ،‬اصفهان و شیراز این اقامتگاه سازی انجام شده است‪ ».‬به گفته این‬ ‫مقام مسوول‪ ،‬چنین سیاستی طی سال های اخیر مشکالت جدی را در پی داشته؛‬ ‫از جمله بی توجهی به صنعت هتلداری و از بین رفتن امکان رقابت در این صنعت‬ ‫که این مســاله در برخی از شهرها بسیار حاد است‪ .‬شیرکوند از پدیده ای به نام‬ ‫رقابت نابرابر نیز یاد کرد و افزود ‪« :‬در مشهد با پدیده ای مواجهیم که هر سازمان و‬ ‫وزارتخانه ای هتلی ایجاد کرده‪ ،‬اما هزینه یا بهایی که دریافت می کند خیلی کمتر از‬ ‫نرخ معمول هتل ها است و چون کارمندان خودشان نمی توانند هتل را پر کنند‪،‬‬ ‫این جای خالی را با مسافران دیگر پر می کنند؛ این به ان معنا است که هتلدارانی‬ ‫که هزینه های بسیاری پرداخت کرده اند‪ ،‬باید با دستگاهی که هزینه زیادی صرف‬ ‫نکرده و حتی برخی از هزینه های جاری اش را هم از بودجه سازمانی اش تامین‬ ‫می کند‪ ،‬رقابت داشته باشند‪ ».‬معاون سرمایه گذاری سازمان گردشگری از ایجاد‬ ‫یک هتلداری غیررسمی در کنار صنعت هتلداری رسمی کشور نیز خبر داد و‬ ‫تصریح کرد ‪« :‬این ماجرا به نفع گردشگری کشور نیست‪ .‬ما معتقدیم هیچ دستگاه‬ ‫دولتی و سازمانی نباید چنین مکان هایی داشته باشد؛ مگر اینکه صرفا در راستای‬ ‫رسالتش بخواهد اموزشگاه یا مرکز اموزشی داشته باشد‪ ».‬شیرکوند راه حل رفع‬ ‫مشــکالت این حوزه را تغییر نگرش دستگاه های دولتی و غیردولتی نسبت به‬ ‫صنعت گردشگری دانست و گفت‪« :‬مشکل جدی ما‪ ،‬سرمایه گذاری در این حوزه‬ ‫است‪ .‬االن نسبت رشد هتلداری و هتل سازی در گیالن و مازندران به طریقی است‬ ‫که دیگر کسی انگیزه ای برای سرمایه گذاری در این حوزه ندارد‪ .‬سرمایه گذارها به‬ ‫دنبال سود هستند‪ .‬اگر شرایط را برای هتلداری فراهم کنیم و تمام لوازم مورد‬ ‫نیاز این حوزه را به عنوان یک صنعت جدی‪ ،‬فراهم کنیم سرمایه گذاری هم انجام‬ ‫می شود‪ .‬این درحالی است که در کشور ترکیه به شعاع ‪ 500‬متر از میدان تقسیم‪،‬‬ ‫به اندازه کل کشــور ما هتل وجــود دارد‪ ».‬در همین حال‪ ،‬نظر رئیس جامعه‬ ‫هتلداران کشور رای قاطعی مبنی بر منع نهادهای دولتی در زمینه سرمایه گذاری‬ ‫در بخش اقامت و هتلداری است‪ .‬جمشید حمزه زاده با تاکید بر اینکه وزارتخانه‪‎‬ها‬ ‫در بحث ایجاد اقامتگاه‪ ،‬قانون را دور می زنند گفت‪« :‬دولت نباید به هیچ وجه در‬ ‫حوزه سرمایه گذاری در صنعت اقامت و فعالیت در حیطه سرمایه گذاران خصوصی‬ ‫وارد شــود‪ .‬در طول سال های گذشته هم چند مصوبه هیات دولت داشتیم که‬ ‫این کار را منع کرده بودند‪ ،‬اما در برخی از نهادها تحت عنوان شرکت تعاونی یا‬ ‫مرکز اموزش‪ ،‬اقامتگاه ساخته اند‪ .‬تابلو را عوض کرده اند ولی در ماهیت اقدام هیچ‬ ‫تغییری رخ نداده است‪ ».‬او با انتقاد از نظارت دولت در این زمینه افزود‪« :‬نظارت‬ ‫دولت کم است و باید برای تقویت بخش خصوصی و ارتقای کیفیت خدمات‪ ،‬کار‬ ‫کند‪ .‬با سازمان ها و ادارات مختلف دولتی در این زمینه صحبت کرده ایم اما جدی‬ ‫نمی گیرند‪».‬این هتلدار در پاسخ به کسانی که کمبود هتل در تهران را دلیلی برای‬ ‫راه اندازی اقامتگاه های ســازمانی می دانند‪ ،‬این موضوع را «بهانه» نامید و گفت‪ :‬‬ ‫«هتل های تهران همیشه پر نیستند‪ 2 .‬یا ‪ 3‬ماه فصل پررونق است ولی در بقیه‬ ‫زمان ها ظرفیت خالی بســیاری داریم‪ .‬حتی در برخی مناطق کشور که ضریب‬ ‫اشغال کمتر از ‪ 40‬درصد است و در استان هایی که با فقر مسافر روبه رو هستند و‬ ‫هتل هایشانتا‪60‬درصدتخفیفمی دهند‪،‬بازهمشاهدبازگشاییمیهمانسراهای‬ ‫دولتی هستیم‪ .‬این مســاله انگیزه سرمایه گذاری در ایران را کمرنگ می کند‪».‬‬ ‫حمزه زاده از معاونت گردشگری سازمان میراث فرهنگی نیز انتقاد کرد و ادامه داد‪:‬‬ ‫«به جای اینکه مراکز اقامتی باکیفیت را توسعه بدهند‪ ،‬هم و غم شان را بر توسعه‬ ‫خانه مسافرها در سطح کشور گذاشته اند که این مساله با سطح کیفی خدمات‬ ‫تضاد مستقیم دارد‪ ».‬او با رد اظهارنظرها مبنی بر گرانی هتل در ایران‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد ‪« :‬این یک بهانه است‪ .‬در اکثر شهرها در طول سال تخفیفات ‪ 50‬درصدی‬ ‫داریم‪ .‬این صحبت ها تبلیغات منفی هدف دار است‪ ».‬این فعال هتلداری کشور‬ ‫حضــور بخش خصوصی در این صنعت را پررنگ توصیف کرد و افزود ‪« :‬خیلی‬ ‫از شــبه دولتی ها هتل هایشان را برای فروش گذاشته اند اما نکته اینجا است که‬ ‫مشتری وجود ندارد؛ چون برای خرید هتل های ‪ 5‬ستاره حداقل بین ‪180‬تا ‪200‬‬ ‫میلیارد تومان هزینه الزم است و سرمایه گذار در این مواقع این سوال را می پرسد‬ ‫که بازده این اختصاص سرمایه‪ ،‬چند ساله خواهد بود؟ درحالی که جواب این است‪:‬‬ ‫با شرایط فعلی ایران سرمایه گذاری در صنعت هتلداری توجیه ندارد‪ ».‬حمزه زاده‬ ‫تغییر سیاست های غلط و نگاه نادرست نسبت به هتلداری را کلید حل این مسائل‬ ‫عنوان و تاکید کرد‪« :‬معتقدم به راحتی می توان در این زمینه برای سرمایه گذاران‬ ‫انگیزه ایجاد کرد‪ .‬در حال حاضر هزینه های سنگینی بر دوش هتلداران است‪ .‬ما‬ ‫اسما ‪ 50‬درصد معافیم ولی نزدیک به ‪ 30‬درصد پولی را که از مشتری دریافت‬ ‫می کنیم‪ ،‬باید برای عوارض‪ ،‬مالیات بر درامد‪ ،‬مالیات بر ارزش افزوده و‪ ...‬بپردازیم‪.‬‬ ‫بنابراین اگر تسهیالت بانکی با نرخ سود مناسب به انها پرداخت شود‪ ،‬این می تواند‬ ‫یک مشوق باشد‪ ».‬دبیر مجمع هماهنگی تشکل های گردشگری کشور‪ 6 ،‬دلیل‬ ‫را به عنوان عوامل کاهش رغبت نســبت به سرمایه گذاری بخش خصوصی در‬ ‫حوزه هتلداری نام برد و گفت‪« :‬ایجاد و توسعه مراکز غیرمعتبر مثل خانه مسافرها‬ ‫ضربه سنگینی بر کیفیت خدمات در ایران وارد می کند و باعث بدبینی مسافران‬ ‫می شود‪ .‬از طرفی تحمیل عوارض و هزینه های مختلف‪ ،‬نگاه و سیاست گذاری های‬ ‫دولتی‪ ،‬گران بودن منابع مالی‪ ،‬نبود وام های کم بهره و گرانی زمین‪ ،‬همه زنجیروار‬ ‫به این نتیجه منتهی می شــوند که ســرمایه گذاری در این بخــش رو به افول‬ ‫باشــد‪ ».‬همچنین به گفته وی‪ ،‬راه اندازی اپارتمان های مبله در شمال تهران و‬ ‫خانه مسافرها دو عاملی هستند که میزان رقابت پذیری را در صنعت هتلداری کم‬ ‫و وضعیت اقامتی ایران را چندقطبی می کنند‪ .‬رئیس جامعه هتلداران تصریح کرد‪ :‬‬ ‫«گردشگری داخلی نیاز به برنامه ریزی خاص دارد‪ .‬اقامت مسافران در اقامتگاه های‬ ‫رســمی در سطح کشور رو به کاهش است و فقط در حوزه گردشگری خارجی‬ ‫است که در برخی از استان ها با افزایش روبه رو هستیم‪ ».‬حمزه زاده ادامه داد ‪« :‬ما با‬ ‫اقامتگاه های بوم گردی موافقیم چون این گونه اماکن طبق تعریف باید در روستاها‬ ‫راه اندازی شوند‪ .‬اما متاسفانه اخیرا می بینیم که در شهرها هم بوم گردی راه افتاده‬ ‫که این خبر خوبی نیست‪».‬او درباره نرخ های واگذاری هتل های دولتی به بخش‬ ‫خصوصی هم یاداور شد ‪« :‬قیمت ها باید کارشناسی شده و معقول باشند‪ .‬تا زمانی‬ ‫که نرخ در ایران دولتی است‪ ،‬خارجی ها رغبتی به سرمایه گذاری ندارند‪ .‬چکیده‬ ‫حرف انها هم این است که می گویند نرخ ها باید با توجه به عرضه و تقاضا تعیین‬ ‫شوند‪ .‬رئیس سابق میراث فرهنگی هم گفته بود در جهتی حرکت می کنیم که‬ ‫ازادسازی نرخ ها باید صورت بگیرد‪ ».‬صنعت هتلداری ایران در بحث رقابت با مراکز‬ ‫اقامتی دولتی با چالش های جدی مواجه است؛ از یکسو چنین مراکزی با هزینه های‬ ‫تمام شده کمتر‪ ،‬گوی سبقت را از هتل ها ربود ه و تمایل بخش خصوصی را برای‬ ‫سرمایه گذاری در این حیطه کم کرده اند و از سوی دیگر نرخ های باالیی که برای‬ ‫واگذاری برخی از این مراکز تعیین شــده اند‪ ،‬عمال امکان تغییر در این روند را به‬ ‫حداقل ممکن رسانده اند‪ .‬باید دید این چالش چه زمانی سرانجام مرتفع خواهد شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهار شنــــــــــــبه‪ 21‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪736‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫زمان شروع اعزام به حج باردیگر تغییر کرد‬ ‫سازمان حج درحالی برنامه پروازی حج را ظاهرا پس از برنامه ریزی با شرکت های‬ ‫هواپیمایی اعالم کرده که تا پیش از این‪ ،‬دو تاریخ متفاوت برای شروع اعزام ها به‬ ‫مردم اعالم شده بود‪ .‬قاضی عسکر نماینده ولی فقیه در امور حج ـ که تا پیش از‬ ‫بازدید از ترمینال حجاج در فرودگاه امام خمینی(ره)‪ ،‬اعالم کرده بود زمان اعزام‬ ‫کاروان های حج‪ ،‬نهم مردادماه خواهد بود‪ ،‬در ان روز (چهارشــنبه ‪ ۱۴‬تیرماه)‬ ‫گفت‪ :‬زائران ایرانی از ‪ ۵‬مردادماه به عربســتان اعزم می شوند‪ .‬اکنون نیز حمید‬ ‫محمدی رییس سازمان حج و زیارت ‪ -‬اعالم کرده که تاریخ اعزام هشتم مردادماه‬ ‫خواهد بود‪ .‬حمید محمدی معاون وزیر و رییس سازمان حج و زیارت ـ درباره ی‬ ‫زمان اغاز پروازهای حج و طول دوره اعزام حجاج گفت‪ :‬با برنامه ریزی های انجام‬ ‫شده‪ ،‬بخشی از عوامل ستادی و همچنین مجموعه هایی که هتل های نخستین‬ ‫کاروان ها را اداره می کنند در روز‪ ۲‬مردادماه اعزام خواهند شد‪ .‬وی افزود‪ :‬پروازهای‬ ‫کاروان های حجاج مدینه قبل نیز از روز هشتم مرداد شروع می شود و تا‪ ۳۰‬مرداد‬ ‫ادامه خواهد داشت‪ .‬پروازهای کاروان های مدینه بعد نیز از ‪ ۲۰‬مرداد اغاز می شود‬ ‫و تا سوم شهریور اخرین پرواز ان شاءاهلل وارد جده خواهد شد‪.‬‬ ‫کاشانباخانه هایتاریخی‪،‬قطبگردشگریمی شود‬ ‫رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گفت‪ :‬ثبت هر اثر در‬ ‫فهرست میراث جهانی باید واجد ضوابط و معیارهای یونسکو باشد‪ .‬زهرا احمدی‬ ‫پور در دیدار از اثار تاریخی کاشــان اظهار کرد‪ :‬ثبت یک شهر با فضای زنده و‬ ‫قابل ســکونت‪ ،‬ویژه است و زمان زیادی به طول انجامید تا بتوانیم ویژگی ها و‬ ‫توانمندی های یزد را معرفی و نظر یونسکو را جلب کنیم و در حال حاضر شهر‬ ‫دیگری را برای ثبت در دستور کار نداریم‪ .‬وی افزود‪ :‬می توانیم در فهرست موقت‬ ‫یونسکو ‪ 10‬درخواست ثبت داشته باشیم که امکان تمدید ان نیز وجود دارد و‬ ‫پرونده های زیادی از جمله اورامان‪ ،‬محور شهر ساسانی‪ ،‬جنگل های ارسباران به‬ ‫فراخور ارزیابی یونسکو در فهرست ثبت قرار گرفته است‪ .‬معاون رییس جمهور‬ ‫ادامه داد‪ :‬کاشان با مجموعه خانه های تاریخی و میراث فرهنگی خاص مثل تپه‬ ‫سیلک و شهر زیرزمینی نوش اباد‪ ،‬مجموعه منحصر به فردی است که این شهر‬ ‫را متمایــز می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬حفاظت و مرمت اثار و احیای خانه های تاریخی‬ ‫جز ظرفیت هایی است که می تواند کاشان را به قطب گردشگری تبدیل کند و‬ ‫درخواست ما این است بتوانیم از این ظرفیت ها استفاده شود تا این شهر را تبدیل‬ ‫به مقصد گردشــگری کند‪ .‬احمدی تصریح کرد‪ :‬در منطقه کویر‪ ،‬نوع ساخت‪،‬‬ ‫تکنولوژی ساخت و مصالح مورد استفاده باعث ایجاد یک همزیستی مسالمت‬ ‫امیز بین انسان و طبیعت شده اســت‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬اقلیم کاشان هم مثل‬ ‫اقلیم یزد است که بناها و اثار تاریخی ان شرایط زندگی در کویر را برای ساکنان‬ ‫اسان تر کرده است؛ مردم در عین محدودیت هایی که داشتند‪ ،‬زیست خود را در‬ ‫طــول تاریخ به طور ممتد ادامه دادند و بناهای واجد اثر و خاص تاریخی و‬ ‫فرهنگی را ایجاد کردند‪ .‬رییس ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری کشور تاکید کرد‪ :‬سازمان بر احیای صنایع دستی خاص منطقه‬ ‫فرهنگی کاشان در کنار احیا و مرمت خانه های تاریخی تمرکز دارد تا این شهر‬ ‫بتواند یکی از قطب های گردشگری کشور شود‪.‬‬ ‫بهره برداری از‪ ۱۵‬درصد طرح های گردشگری استان‬ ‫اصفهانبامشارکتبخشخصوصی‬ ‫معاون برنامه ریزی و سرمایه گذاری اداره کل میراث فرهنگی استان اصفهان گفت‪:‬‬ ‫برای مرمت و توسعه گردشگری بهترین راه حل کمک کردن بخش خصوصی‬ ‫است و بر این اساس پیش بینی می شود‪ ۱۵‬درصد از طرح های گردشگری استان‬ ‫اصفهان با مشارکت و همراهی بخش خصوصی افتتاح و بهره برداری شود‪ .‬حمید‬ ‫امینی اظهار کرد‪ :‬مناطق دریاچه نمک و کویر مرنجاب اران و بیدگل‪ ٬‬ابگرم‪ ،‬کویر‬ ‫مصر نائین‪ ٬‬سد خمیران و مرغاب تیران و کرون از جمله مناطق نمونه گردشگری‬ ‫در استان اصفهان شناخته می شود‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬مرمت بناهای تاریخی‬ ‫و توسعه زیرساخت های گردشگری از اهداف همکاری و ورود بخش خصوصی‬ ‫در حوزه گردشگری به حساب می اید و سرمایه گذاری ها بیشتر در ساخت‬ ‫هتل‪ ٬‬راه اندازی اقامتگاه بوم گردی و برپایی مراکز گردشــگری است و در‬ ‫این زمینه شهرستان های اصفهان‪ ٬‬فریدون شهر‪ ٬‬چادگان‪ ٬‬سمیرم و کاشان‬ ‫بیشــترین میزان مشارکت بخش خصوصی را دارند‪ .‬وی به اعتبارات بخش‬ ‫خصوصی در گردشگری اشاره کرد و گفت‪ :‬از ابتدای امسال تاکنون ساخت و‬ ‫مرمت چندین طرح گردشــگری با اعتبار بیش از ‪ ۱۰۰‬میلیارد تومانی بخش‬ ‫خصوصی در استان اصفهان اغاز شده است‪.‬‬ ‫سایت موزه در روستای هفت دغنان‬ ‫رویدادی بزرگ در گردشگری ‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪،‬صنایع دستی و گردشگری گیالن تاسیس سایت موزه‬ ‫در روستای هفت دغنان را رویدادی بزرگ در حوزه میراث فرهنگی و همچنین‬ ‫گردشگری خواند و بر لزوم توجه به ابنیه تاریخی و محوطه های تاریخی تاکید‬ ‫کرد‪ .‬علیزاده در بازدید از طرح ها و پروژه های گردشگری شهرستان صومعه سرا با‬ ‫اشاره به جزئیات طرح سایت موزه در روستای تاریخی هفت دغنان و نقش ان در‬ ‫توسعه گردشگری شهرستان صومعه سرا اظهار کرد‪ :‬بررسی و کاوش های باستان‬ ‫شناسی در این منطقه‪،‬اصالت شهر تاریخی گسکر را تایید می کند ‪ .‬وی به ثبت‬ ‫تاریخی شهر گسکر در فهرست اثار ملی طی ساله ای گذشته اشاره کرد و افزود‪:‬‬ ‫مساحت این شهر تاریخی ‪120‬هکتار است که قدمت ان به اوایل دوره اسالمی‬ ‫تا دوره صفویه بر می گردد‪ .‬این مسئول تاسیس سایت موزه در روستای هفت‬ ‫دغنان را رویدادی بزرگ در حوزه میراث فرهنگی و همچنین گردشگری خواند‬ ‫و بر لزوم توجه به ابنیه تاریخی و محوطه های تاریخی تاکید کرد و گفت‪ :‬تحقق‬ ‫توسعه پایدار و رشد اقتصادی در گرو بالندگی صنعت گردشگریست ‪ .‬علیزاده‬ ‫حمایت از ســرمایه گذاران و فعاالن بخش خصوصی را یک ضرورت قلمداد و‬ ‫تصریح کرد‪ :‬با واگذاری مسئولیت و برون سپاری برخی فعالیت ها می توان در‬ ‫جهت معرفی هرچه بهتر میراث فرهنگی‪ ،‬توسعه گردشگری و ترویج صنایع‬ ‫دستی گام برداشت ‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گیالن‬ ‫همچنین شهرستان صومعه سرا را از محورهای پرتردد استان معرفی کرد که‬ ‫خود از پتانسیل باالی تاریخی و معماری برخوردار است‪ ،‬لذا در سایه بارور‬ ‫کردن ظرفیت های موجود می توان شــاهد رشد فزاینده در حوزه اقتصاد و‬ ‫اشتغال این شهرستان بود‪ .‬کیوان محمدی رییس برنامه و بودجه استانداری‬ ‫گیالن نیز در این بازدید با موفق ارزیابی کردن روند توســعه گردشــگری‬ ‫در گیــان و صیانت از میراث فرهنگی‪ ،‬بر لزوم حمایت و اجرای طرح های‬ ‫گردشــگری زودبازده تاکید کرد‪ .‬وی اجرای سیاست های اقتصاد مقاومتی را‬ ‫همسو با گردشگری و نتایج حاصل از تعالی ان خواند و گفت‪ :‬در استان گیالن‬ ‫نتایج خوبی از اجرای طرح های توسعه محور به ویژه حوزه های عملکردی میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری مشهود است‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «هفت روز از تیر شصت» به کارگردانی محمد الرتی و کامران شهالیی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 736‬چهارشنبه ‪ 21‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بمب گذاری هفتم تیر ماه ‪ 1360‬در دفتر حزب جمهوری اســامی ایران واقعه‬ ‫ای دردناک در اوایل انقالب بود که منجر به کشــته شــدن هفتاد و دو نفر از‬ ‫اعضای این حزب شــد و به عنوان یکی از دردناک ترین حوادث تروریستی در‬ ‫تاریخ معاصر ایران ثبت شده است‪ .‬هفتم تیرماه ‪ 1360‬و چند روز پس از عزل‬ ‫بنی صدر جلســه حزب ساعت ‪ 20:30‬در سرچشــمه تهران در حال برگزاری‬ ‫بود‪.‬درست در میانه سخنرانی «سید محمد حسینی بهشتی» دو انفجار سالن‬ ‫اجتماعات حزب را ویران کرد و هفتاد و دو نفر از اعضای حزب جمهوری اسالمی‬ ‫در این حادثه تروریستی دلخراش به شهادت رسیدند‪ .‬امروز‪ ،‬پس از حدود سی‬ ‫و شش سال نخستین بار است که واقعه هفتم تیرماه هزار و سیصد و شصت و‬ ‫بخشــی از رویدادهای ان همراه با اطالعاتی در مورد برخی از شهدا این حادثه‬ ‫با محوریت شــخصیت «دکتر بهشتی» در قالب یک اثرنمایشی به روی صحنه‬ ‫رفته است‪ .‬اجرایی که پیش از هر چیز به واسطه حساسیت و اهمیت مستندات‬ ‫تاریخی ان دشــوار می نماید‪« .‬کامران شهالیی» اما برای غلبه بر این دشواری‬ ‫مســیر نگارش متن را با انتخاب درست دو شــخصیت محوری اسان تر کرده‬ ‫است‪« .‬دکتر بهشتی» در یک سو و «محمدرضا کالهی» عامل تروریستی و عضو‬ ‫ســازمان مجاهدین خلق در طرف مقابل به عنوان دو شخصیت اصلی انتخاب‬ ‫شــده اند و در این میان «جواد ســرافراز» و «علیرضا نادعلی» از اعضای حزب‬ ‫هستند که وقایع و رویدادها را روایت می کنند‪ .‬در واقع روایت «هفت روز از تیر‬ ‫شصت» با حجم زیاد اطالعاتی که به مخاطب می دهد و اهمیت حوادث تاریخی‬ ‫ان در قالب گزارش روایی توســط این دو شــخصیت انجام می گیرد‪ .‬سرافراز و‬ ‫نادعلی چند روز پیش از برگزاری جلسه در سالن اجتماعات حزب‪ ،‬رویدادها را‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫از عزل بنی صدر تا اقدامات تروریســتی‪ ،‬اصالحات سیاسی و‪ ...‬را تیتروار از روی‬ ‫صفحات اخبــار روزنامه روایت می کنند و در کنار اینها اجازه می دهند تا دکتر‬ ‫بهشــتی‪ ،‬محمدرضا کالهی و دیگر شخصیت های مهم ماجرا نیز به مخاطب‬ ‫معرفی و شناســانده شوند‪ .‬این نوع روایت گری مســتقیم و بی واسطه است‬ ‫کــه کارکرد الزم برای ارایه اطالعات و پیش برد روایی را داراســت‪ ،‬کما اینکه‬ ‫می توانســت با بکارگیری مولفه های دراماتیک‪ ،‬کیفیتی قابل قبول تر نیز پیدا‬ ‫کند‪ .‬حتی با وجود اینکه اشنایی با رویدادهای سیاسی دهه شصت و شناختن‬ ‫شــخصیت های مهم سیاسی اندوران و نیز چگونگی حادثه بمب گذاری هفت‬ ‫تیر به اندازه کافی جذابیت دارد و اشتیاق مخاطب را برای دنبال کردن اطالعات‬ ‫برمی انگیزد‪ ،‬اما نمایشنامه و اجرا می توانستند حتی بیشتر از این هم مخاطب را‬ ‫وارد جهان رویدادهایشان کنند‪ .‬عالوه براین از گزارش رویدادها فاصله گرفته و‬ ‫به سمت رویداد دراماتیک نزدیک شود‪ .‬این پرداخت مثال در مورد معرفی «جواد‬ ‫ســرافراز»‪ ،‬ماموریت او در هند و نحوه اشنایی و ازدواج اش با «رودابه حسنی»‬ ‫به خوبی انجام شــده است‪ .‬شــکل گیری ارتباط میان رودابه و جواد سرافراز و‬ ‫ارایه اطالعات از دل این رابطه باعث می شود تا داده ها به واسطه تاثیر و کارکرد‬ ‫دراماتیک بیشــتر و بهتر ارایه شــوند و به گونه ای موثرتر هم به یاد بمانند‪ .‬به‬ ‫واسطه همین ارتباط روایی و کیفیت دراماتیک هم هست که شهالیی وظیفه‬ ‫گزارش دردناک واقعه و انفجار را از زبان یکی از طرفین این رابطه عاطفی (رودابه‬ ‫حسنی) روایت می کند که انتخاب خوبی هم هست‪ .‬بعد از معرفی رودابه و جواد‬ ‫ســرافراز و تاکید براهمیت نقش و معرفــی ویژگی های اخالقی و تاثیر حضور‬ ‫ســرافراز در حزب جمهوری اسالمی‪ ،‬این شخصیت از نظر دراماتیک هم ارزش‬ ‫و اعتبار بیشــتری پیدا می کند و بعد از انفجار به درستی می توان درد از دست‬ ‫دادن او را از نظر عاطفی و انسانی به همه شهداء واقعه تعمیم داد و در ضمن بر‬ ‫تاثیر این حادثه به لحاظ دراماتیک نیز افزود‪ .‬اجرای «هفت روز از شصت تیر»‬ ‫به واسطه کار بازیگران ان البته بخشی از کاستی های مربوط به گزارش روایت‬ ‫محوری را در خود پنهان کرده است‪ .‬به ویژه «مژگان خالقی» در نقش «رودابه‬ ‫حسنی» که هم به واسطه ارزش و کیفیت نقش و هم به واسطه خلق لحظات‬ ‫عاطفی و به وجود اوردن اتمسفر احساسی موفق تر از دیگران در صحنه حضور‬ ‫دارد و به تنهایی یا در ارتباط با نقش مقابل کیفیت اجرا را ارتقاء می دهد‪ .‬خالقی‬ ‫در کنار محدث‪ ،‬سیاردشتی و سایر بازیگران نمایش با توجه به انچه که گزارش‬ ‫محوری برجسته تر درام روایی است بخشی از موفقیت کار الرتی و شهالیی را‬ ‫به خود و حضورشان در صحنه اختصاص داده اند‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫روایت روزهای تلخ ترور‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:15‬‬ ‫‪05:58‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫مردم‪ ،‬بیشتر از ان‏که با عمر خود زندگى کنند‪ ،‬با احسان‬ ‫ى کنند و بیشتر از ان‏که با اجل‬ ‫و نیکوکارى خود زندگى م ‏‬ ‫ى میرن‪.‬‬ ‫خود بمیرند‪ ،‬بر اثر گناهان خود م ‏‬ ‫حتما شما هم شنیدید که می گویند «طرف را به ده راه نمی دادند سراغ خونه کدخدا را می گرفت» شده حکایت‬ ‫این روزهای اهالی هنر و هنرمند شرایط طوری شده که اماتور و حرفه ای نداره فقط کافی هست پوشش متفاوت‬ ‫و رنگ و وارنگ داشته باشی و ارایشی سر و صورت نامعمول‪ ،‬در تابستان بوت بپوشی هر کجا شد بنشینی و‪ ....‬کال‬ ‫تریپ هنری بازی! اغلب اهالی هنر متاسفانه از هنرمند بودن قروفرش را یاد گرفتند‪ ،‬ایکاش واقعا اینکه می نمایند‬ ‫و می فرمایند بودند؛ اون هایی هم که واقعا چیزی در چنته دارند دیگر خدا را بنده نیســتند خود را در هر رشته و‬ ‫سبک هنری صاحب نظر می دانند‪ ،‬هر سوالی هم از ایشان دارید یا باید از مدیر برنامه هایشان بپرسید یا با وکیل شان‬ ‫صحبت کنید‪ .‬خالصه اینکه در این وانفسای کار مطبوعات سرو کله زدن با اصحاب فرهنگ و هنر که بیش از بقیه‬ ‫مردم به حقوق شهروندیشان واقف هستند (از سال ها قبل تر از به رسمی شدن سند حقوق شهروندی توسط دکتر‬ ‫روحانی) شده نورعلی نور‪ ،‬طرف را با ذره بین کشف کردی‪ ،‬باهاش گفتگو انجام دادی؛ احترام گذاشتی متن را دادی‬ ‫چک کند بعد می گوید اگر مطلبم را صفحه یک کار کنید و فالن عکســم را هم بگذارید اجازه چاپ می دهم در‬ ‫غیراینصورت فالن می کنم و بهمان ‪ ....‬مردم همینطوری به خاطر مسائل و مشکالت مختلف بخصوص اقتصادی‬ ‫پاک اخالقیات را گذاشتند کنار‪ ،‬گرمای بی سابقه هوا هم مزید بر علت شده!‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬صدقه وقربان‪-2‬کشورخودمان‪-‬واحدشــمارش‬ ‫گوسفند‪-‬کاشف گردش خون‪-3‬سالم‪-‬فرارنمودن‪-‬مساوی‪-‬دشمن‬ ‫دیرینه پنیر‪-4‬سخاوتمند‪-‬سوره زنان‪-‬بیرق‪-‬درخت انگور‪-5‬اشاره‬ ‫به دور‪-‬گیتی ‪ -‬گریزان‪-‬کلیدموسیقی‪-6‬مصیبت‪-‬هنرانگلیســی‬ ‫‪-7‬قاضی ورزشــی‪-‬درجه ها‪-8‬دریای عرب‪-‬مثل ومانند‪-9‬مرکز‬ ‫عدســی‪-‬باورقلبی‪-10‬نظر ونگاه‪-‬پسوندشــباهت‪-11‬ویتامین‬ ‫جدولی‪-‬چهره تلویزیونی‪-‬سقف فروریخته‪-‬اشــاره به دور‪-12‬نخ‬ ‫تابیده‪-‬مادروطــن‪-‬گل کرشــمه‪-‬خمیازه‪-13‬ازاوراق بهــادار‪-‬‬ ‫قوم خــرم ابادی‪-‬پهلوان‪-‬نویســنده امریکایی کتاب فروشــنده‬ ‫‪-14‬رودخوزستان‪-‬دوستی‪-‬پایتخت فرانسه‪-15‬نوعی باال پوش‪-‬‬ ‫ازترجمه هایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪ 5‬ش‬ ‫ی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سقراط‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ت‬ ‫ص‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫‪ 12‬ق‬ ‫‪15‬‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ح‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬ق‬ ‫ماجرای عروس و‬ ‫دامادهای مجازی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫اگر خاموش باشی تا دیگران به سخنت ارند ‪،‬‬ ‫بهتر که سخن گوئی و خاموشت کنند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫هزار شکر که دیدم به کام خویشت باز‬ ‫ز روی صدق و صفا گشته با دلم دمساز‬ ‫روندگان طریقت ره بال سپرند‬ ‫رفیق عشق چه غم دارد از نشیب و فراز‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ص ب‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬مقابل واردات‪-‬ازاثــارش‪ -2‬خراب‪-‬حرارت‪-‬بهانه‪-3‬پایین امدن‪-‬حرف همراهی‪-‬چوب‬ ‫خوشــبو‪-‬فیلمی ازداریوش مهرجویی‪-4‬ذهن وخاطر‪-‬مقابل عقب‪-‬یاررامین‪-‬ضمیرداخل‬ ‫‪-5‬ازخواهرانبرونته‪-‬وسطروز‪-‬همنشین‪-‬غرور‪-6‬شیوا‪-‬دارایی‪-7‬ناامیدی‪-‬گالبی‪-8‬منوشما‪-‬‬ ‫حرفنفیعرب‪-9‬اسباب‪-‬دندانهاینیش‪-10‬جایز‪-‬نهنگ‪-11‬یکخودمانی‪-‬اقیانوسساکت‪-‬‬ ‫ترانه‪-‬برروی رودخانه می بندند‪-12‬عیب وعار‪-‬نوعی پارچه‪-‬دوست‪-‬خزنده گزنده‪-13‬رودی‬ ‫درعراق‪-‬حرففاصله‪-‬تلخعرب‪-‬ازانطرفبحراست‪-14‬زمانه‪-‬شیوا‪-‬فیش کارمندی‪-15‬یکی‬ ‫دیگرازترجمههایش‪-‬شیوانیست‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست خبری هیات مدیره خانه سینما صبح دیروز با حضور اصحاب‬ ‫رسانه در خانه سینما برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫مراسم یادبود چهلمین روز شهادت سردار شعبان نصیری عصر دوشنبه با حضور سردار قاسم‬ ‫سلیمانی و خانواده شهدای مدافع حرم در حوزه هنری تهران برگزار شد‪ /‬فارس‬ ‫صبح دیروز چندین باب مغازه در دو طبقه قدیمی و دارای سقف شیروانی یکپارچه بود که داخل انها‬ ‫نیز با الیه های چوبی کار شده بود همچنین سقفهای این مغازه ها به وسعت حدودی بیش از‪ ۱۰۰۰‬متر‬ ‫دچار اتش سوزی شده بود‪ /‬تسنیم‬ ‫جشنواره عمران سالمت صبح سه شنبه با حضور حسن روحانی رییس جمهوری‪ ،‬وزرای بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی و‬ ‫علوم تحقیقات و فناوری‪ ،‬و همچنین روسای بیمارستان ها و دانشگاه های علوم پزشکی سراسر کشور در سالن اجالس سران‬ ‫برگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫بزرگترین گردهمایی انجمن های ادبی شیراز به همت انجمن اهل قلم فارس‪ ،‬در تاالر سبز اداره کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان با حضور اهل قلم و اهل دل برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫ی در موزه امام علی (ع)برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫بیست و چهارمین تولد ماه به مناسبت زاد روز اکبر عالم ‪‎‬‬