روزنامه هنرمند شماره 737

‫سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫مجلسراهمیانبربرایحل‬ ‫مسائلفرهنگیاست‬ ‫‪2‬‬ ‫شــنبه‪24‬تیرماه ‪ 1396‬ســال دهــم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شــماره ‪737‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران نمایش‬ ‫«هفت روز از تیر شصت»‬ ‫ملتی که تاریخ خود را‬ ‫نداند‪،‬پیشرفتنمی کند‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزاری ششمین دورۀ‬ ‫مسابقات کرال فرهنگیان سراسر کشور‬ ‫از موسیقی فاخرملی فاصله گرفته ایم‬ ‫‪6‬‬ ‫شنب ه ها با گالری گردی «هنرمند»‬ ‫گالری هادرتسخیرعکاسان‬ ‫‪7‬‬ ‫‪3‬‬ ‫احمدسالکعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫هنرمندمی تواندبااثارخود‬ ‫جامعهراارتقاءیاتقلیلدهد‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با شهرام مکری کارگردان فیلم «هجوم»‬ ‫عبدالرضا نیکو‬ ‫سینمای ماخالی از ژانـــر است‬ ‫‪4‬‬ ‫درباره نمایش «مفیستو»‬ ‫جسارتیکهبایدموردشناسایی‬ ‫وتقدیرواقعشود‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫شنـــــــــــــــبه‪ 24‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪737‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تشریح اقدامات معاونت ها و سازمان های وزارت‬ ‫ارشاد در حوزه اقتصاد مقاومتی‬ ‫مدیرانومعاونانمعاونت هاوسازمان هایوزارتفرهنگوارشاداسالمی‬ ‫در نشست سراسری مدیران این وزارتخانه به تشریح مجموعه اقدامات و‬ ‫فعالیت هایخوددرزمینهاقتصادمقاومتیپرداختند‪.‬‬ ‫***‬ ‫معاونتفرهنگی‬ ‫علیاصغرسیدابادیمدیرکلدفتربرنامه ریزیومطالعاتفرهنگیمعاونفرهنگی‬ ‫گفت‪:‬خوشبختانهامسالموضوعاقتصادفرهنگموردنظرقرارگرفتهاست‪،‬معاونت‬ ‫فرهنگی هم در این زمینه به سراغ اقتصاد نشر و چاپ رفت و ان را مورد بررسی‬ ‫قرار دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برای بهبود فضای نشر ایران با صاحبان نشر جلساتی انجام‬ ‫شد‪ ،‬باتوجه به امکانات این معاونت ما براین عقیده بودیم که می توانیم موضوعاتی را‬ ‫مطرح کنیم‪ .‬مدیرکل دفتر برنامه ریزی و مطالعات فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی درباره فعالیت های معاونت فرهنگی در سال‪ ٩٥‬یاداور شد‪ :‬اصالح الگوی‬ ‫مصرف با تاکید بر کاالهای داخل‪ ،‬تقویت اقتصاد نشر از طریق نمایشگاه های کتاب‬ ‫و جشنواره های کتابخوانی‪ ،‬جلب مشارکت و هم افزایی فعالیت ها برای ارتقای منابع‬ ‫و کاهش هزینه های اقتصاد نشر از جمله اقدامات ما در سال ‪ ٩٥‬است‪ .‬سید ابادی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬در سال‪ ٩٥‬همچنین اقداماتی در زمینه نشست ها و همایش ها در حوزه‬ ‫اقتصاد مقاومتی‪ ،‬بهبود کسب و کار در نشر ایران‪ ،‬بهبود کسب و کار در اقتصاد‬ ‫چاپ‪ ،‬حمایت از تولید کتاب با موضوع اقتصاد مقاومتی را در دستور کار خود قرار‬ ‫دادیم‪ .‬وی درباره برنامه های این معاونت در سال‪ ٩٦‬افزود‪ :‬برای امسال برنامه هایی‬ ‫همچون اصالح الگوی مصرف با تاکید بر کاالهای داخلی‪ ،‬تقویت اقتصاد نشر از‬ ‫طریق نمایشگاه های کتاب و جشنواره های کتابخوانی و نشست ها و همایش ها در‬ ‫حوزه اقتصاد مقاومتی را در جریان برنامه های خود خواهیم داشت‪ .‬سید ابادی در‬ ‫پایان درباره بخش پایانی اقدامات این معاونت در سال‪ ٩٦‬گفت‪ :‬ما امسال موضوع‬ ‫بهبود کسب و کار در نشر ایران‪ ،‬بهبود کسب و کار در اقتصاد چاپ و حمایت از‬ ‫تولید با موضوع اقتصاد مقاوتی را هم مدنظر داریم‪.‬‬ ‫سازمانسینمایی‬ ‫در بخش دیگری از این نشست رمضانعلی حیدری خلیلی رییس دبیرخانه شورای‬ ‫عالی سینما نیز با اشاره به اینکه سینما در قبال اقتصاد مقاومتی وظایفی را برعهده‬ ‫دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این وظایف شامل گفتمان سازی‪ ،‬ترویج و فرهنگ سازی‪ ،‬تولید‬ ‫اثار سینمایی با اتکاء به منابع داخلی و افزایش توان و سطح اشتغال زایی می شود‪.‬‬ ‫یو ســومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه ‪٣١‬اثر با موضوع‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در س ‬ ‫اقتصاد مقاومتی تولید شد‪ ،‬در سینما مستند و تجربه نیز ‪ ١٢‬اثر در قالب موضوع‬ ‫اقتصاد مقاومتی بود‪ ،‬همچنین ‪ ١١‬اثر راه یافته به بخش مســابقه ملی جشنواره‬ ‫چهارم هم در راستای موضوع فوق بوده است‪ .‬رییس دبیرخانه شورای عالی سینما‬ ‫یاداور شد‪ :‬ما در بخش اقتصاد مقاومتی یکسری راهبردهای اساسی را الزم داریم‪،‬‬ ‫از این میان می توانیم به ارتقای جایگاه سینمای ایران در منطقه‪ ،‬گسترش سهم‬ ‫سینمای ایران در بازار جهانی پیام تصویری‪ ،‬ایجاد فرصت مناسب برای فعالیت‬ ‫نیروی انسانی متعهد و ایجاد زمینه ی رقابت سازنده در گستر ه ملی اشاره کنیم‪.‬‬ ‫حیدری خلیلی تاکید کرد‪ :‬در بخش سیاست های راهبردی انجام اقداماتی چون‬ ‫ترویج مصرف فیلم های ایرانی‪ ،‬ایجاد تنوع در روش های عرضه‪ ،‬به حداکثر رساندن‬ ‫مشــارکت کلیه ی دســتگاه ها و توجه ویژ ه به تمامی طیف ها و گروه های سنی‬ ‫می تواند به موضوع اقتصاد مقاومتی کمک کند‪ .‬وی درباره برنامه های سال جاری‬ ‫سازمان سینمایی افزود‪ :‬ما امسال به دنبال حمایت از تجهیز ‪ ٧٨‬سالن سینمای‬ ‫جدید‪ ،‬استفاده از ظرفیت گروه سینمای هنر و تجربه‪ ،‬کمک به ساماندهی و توسعه‬ ‫فعالیتسینمایکودکونوجوان‪،‬اکرانمجموعهمستندپرتره«کارستان»‪،‬اعطای‬ ‫جایزه بهترین فیلم کوتاه و مستند‪ ،‬برگزاری نشست میان فیلمسازان‪ ،‬ایجاد فرصت‬ ‫بازدید برای فیلمسازان و نخبگان سینما از مراکز و طرح های مهم کشور هستیم‪.‬‬ ‫رییس دبیرخانه شورای عالی سینما در راستای دیگر برنامه های سال جاری گفت‪:‬‬ ‫حمایت از تولید اثار ارزشمند با محوریت شعار سال‪ ،‬تقویت و توسعه فعالیت سامانه‬ ‫نمایش درخواستی‪ ،‬تولید فیلم تبلیغاتی کوتاه با موضوع اقتصاد مقاومتی‪ ،‬کمک‬ ‫به توسعه مراکز ارائه دهنده خدمات نوین البراتواری و استودیویی‪ ،‬برقراری ارتباط‬ ‫و بهره گیری از ظرفیت معاونت فناوری نهاد ریاست جمهوری‪ ،‬تقویت و توسعه‬ ‫سینمای کودک و نوجوان و تشدید مبارزه با عرضه قاچاق و تکثیر و توزیع غیرمجاز‬ ‫اثار سینمایی از جمله دیگر برنامه های ما است‪ .‬‬ ‫نهادکتابخانه هایعمومیکشور‬ ‫در ادامــه امین متولیــان معاون برنامه ریزی‪ ،‬پژوهش و فنــاوری اطالعات نهاد‬ ‫کتابخانه های عمومی کشــور با اشاره به اینکه این نهاد در سال ‪ ٩٥‬برای ارتقای‬ ‫بهره وری در ارائه خدمات کتابخانه ای به وسیله مدیریت هزینه ها بر اساس مصوبه‬ ‫هیات امناء در مجموع ‪ ٣٧٠‬نفر را جذب کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬ارائه نود درصد‬ ‫از خدمات و دوره های اموزشــی نهاد در بستر فناوری اطالعات به منظور افزایش‬ ‫فراگیری و کاهش هزینه های اجرایی انجام گرفته است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در سال‪٩٥‬‬ ‫برنامه هایی چون برگزاری و حمایت از تولید اثار و محصوالت فرهنگی و هنری‬ ‫و رســانه ای‪ ،‬خرید و ارســال عناوین مجالت در خصوص اقتصاد مقاومتی برای‬ ‫کتابخانه هایعمومی‪،‬سفارشانتشارمطالبیبامضموناقتصادمقاومتیدرنشریات‬ ‫ب با موضوع اقتصاد عمومی برای کتابخانه های‬ ‫خریداری شده و خرید و توزیع کتا ‬ ‫عمومی را داشــته ایم‪ .‬معاون برنامه ریزی‪ ،‬پژوهش و فناوری اطالعات نهاد تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در ســال‪ ٩٥‬برای جلب مشارکت اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه در حمایت‬ ‫از تولید ملی و اصالح الگوی مصرف‪ ،‬برگزاری نشســت های کتابخوان با موضوع‬ ‫اقتصادمقاومتی‪،‬برگزاری‪ ٤‬نشستتخصصیمطالعاتاقتصادی‪-‬اقتصادمقاومتی‪،‬‬ ‫معرفی کتاب در موضوع اقتصاد مقاومتی‪٦٣ ،‬نشست کتابخانه ای و ‪ ٣٩‬عنوان در‬ ‫قالب موضوعات اصالح الگوی مصرف و اقتصاد خانواده و ‪ ...‬اقداماتی را انجام دادیم‪.‬‬ ‫سازمان اوقاف و امور خیریه‬ ‫در ادامه این نشست محمد مهدی حاتمی معاون حقوقی و اوقافی سازمان اوقاف‬ ‫و امور خیریه با اشاره به اینکه این سازمان در چهار حوزه در قالب اقتصاد مقاومتی‬ ‫اقدام کرده اســت‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬این چهار حوزه به مردمی کردن اقتصاد وقف‪،‬‬ ‫درون زایی و ارتقای بهره وری وقف‪ ،‬برون گرایی (ملی و فراملی) و دانش بنیان کردن‬ ‫اقتصاد وقف تقسیم می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در بخش مردمی کردن اقتصاد وقف‬ ‫ما برنامه هایی چون تقویت نقش حاکمیتی سازمان با کاهش تصدی گری‪ ،‬افزایش‬ ‫سهم بخش خصوصی‪ ،‬تعاونی و مردمی و شفاف سازی و تسهیل در دسترسی به‬ ‫اطالعات طرح های اقتصادی موقوفات را داریم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی بر تعامل بیشــتر و مستمر وزارتخانه‬ ‫متبوعش با نمایندگان تاکید کرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪:‬‬ ‫براساس مبانی قانونی‪ ،‬ســاختاری و اندیشه امام(ره) مجلس در راس‬ ‫امور اســت بنابراین همه قوا باید به خانه ملت پاســخگو باشند‪ .‬وی با‬ ‫اشــاره به حضور هر هفته خود در مجلس شــورای اســامی و دیدار‬ ‫با نمایندگان در روزهای سه شــنبه و تاکید بر اســتمرار این دیدارها‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬به لحاظ حقوقی تابعیت دســتگاه ها از مبانــی قانونی مصوب‬ ‫مجلس‪ ،‬الزامی اســت و همه بایــد پایبند به قانون باشــیم‪ .‬صالحی‬ ‫امیــری تصریح کرد‪ :‬بــا توجه به اینکه تعامل بــا نمایندگان بر عهده‬ ‫وزرا است‪ ،‬شخصا نزدیکترین مســیر برقراری این تعامل را حضور در‬ ‫مجلس و دیدار مســتقیم با نمایندگان به منظــور پیگیری مطالبات‬ ‫فرهنگی حوزه های انتخابیه انها می دانم‪ .‬وی با بیان اینکه سه شــنبه‬ ‫هر هفته به همراه معاونان پارلمانی و حقوقی و برخی معاونان و دیگر‬ ‫به مجلس می اید تا در همان دیدارها مســائل را پاسخگو باشد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫خوشــبختانه نمایندگان با تعامل مناسب با دستگاه بزرگ فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی شــرایط بهتری را برای همکاری فراهم کرده اند‪ .‬این‬ ‫عضو کابینه یازدهم دولت با بیان اینکه انگیزه های نمایندگان مردمی‬ ‫و دینــی اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬انها برای ارتقــاء و تقویت حوزه فرهنگ و‬ ‫هنر تالش می کنند و وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی نیز به تعامل‬ ‫بیشتر و مستمر با نمایندگان تاکید دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫گفت‪ :‬به عنوان یک وزیر از دو مسیر متوجه مشکالت فرهنگی استان ها‬ ‫می شــوم؛ یکی اداره امور استان های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و‬ ‫مســیر دیگر از طریق نمایندگان است؛ بنابراین تجمیع این دو مسیر‬ ‫کمک بسیاری به روند تصمیم گیری می کند‪.‬‬ ‫همچنین وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در نشست سراسری مدیران‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬اقتصاد فرهنگ و صنعت فرهنگ‬ ‫موضوعات مهمی هستند‪ .‬در حوزه صادرات فرهنگ با سازمان فرهنگ‬ ‫و ارتباطات اســامی هماهنگی های الزم را داریم‪ ،‬ولی برای صادرات‬ ‫کاالهای فرهنگی ســازمان مشخصی وجود ندارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نظام‬ ‫تصمیم گیری باید در تمام دســتگاه وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫تقســیم شود‪ ،‬وزیر تنها وظیفه راهبری دارد و پشتیبانی باید براساس‬ ‫نظام از پیش تعیین شــده انجام شــود‪ .‬صالحی امیری در ادامه اظهار‬ ‫داشت‪ :‬برای مستقر شدن یک گفتمان واحد باید به اجماع فکری بین‬ ‫همگان برســیم‪ .‬وزارتخانه به برنامه استراتژیک نیاز دارد و برنامه های‬ ‫ان باید با نگاه بلند مدت صورت گیرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫بر اهمیــت مرجعیت فرهنگی در نظام فرهنگــی تاکید کرد و گفت‪:‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی باید در این زمینه به تغییر جایگاه از‬ ‫ســطح فعلی به سطح مرجعیت برسد‪ .‬زیرا مرجعیت فرهنگی در بطن‬ ‫خود مشروعیت را نیز دارد‪ .‬صالحی امیری در بخش دیگری از سخنان‬ ‫خود بر انســجام فرهنگی میان سازمان ها و بخش های مختلف وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی تاکید کرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با‬ ‫بیان پرسشــی مبنی بر اینکه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به مثابه‬ ‫سیاســت گزار یا کارگزار در چه جایگاهی اســت‪،‬گفت‪ :‬این وزارتخانه‬ ‫در حال حاضر کارگزار اســت ولی برای رسیدن به نقطه مطلوب باید‬ ‫سیاســت گزار باشــد‪ .‬بنابراین چگونگی رسیدن به این سطح مطلوب‬ ‫باید مورد توجه قرار گیرد‪ .‬صالحی امیری ابراز داشت‪ :‬ما دچار شکاف‬ ‫فرهنگی در جامعه هســتیم و اجزاء شکاف هر روز بیشتر است‪ ،‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی باید به بررسی موضوعاتی که در کاهش این‬ ‫شکاف و فاصله تاثیر دارد‪ ،‬بپردازد‪ .‬وی با اشاره به اینکه بحث الگوهای‬ ‫سید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫مجلسراهمیانبربرای‬ ‫حلمسائلفرهنگیاست‬ ‫مصرف فرهنگی در ایران چگونه اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اقتصاد فرهنگ و‬ ‫صنعت فرهنگ موضوعات مهمی هســتند‪ .‬در حوزه صادرات فرهنگ‬ ‫با سازمان فرهنگ و ارتباطات اســامی هماهنگی های الزم را داریم‪،‬‬ ‫ولی برای صادرات کاالهای فرهنگی ســازمان مشخصی وجود ندارد‪.‬‬ ‫صالحی امیری در مورد دیپلماســی فرهنگــی و دکترین فرهنگی به‬ ‫عنوان موضوع مهم دیگر اضافه کرد‪ :‬امروز دیپلماســی در دنیا متحول‬ ‫شــده است‪ ،‬امروز همه نگاه ها خیره شده به اقتدار نظامی منطقه ولی‬ ‫موضوع جغرافیای فرهنگی هم حائز اهمیت است‪ ،‬درست است جنگ‬ ‫نظامی در عراق پیروز شده است اما تفکر داعش از بین نرفته است‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به موضوع بحث فرهنگ عمومی اظهار کرد‪ :‬شورای فرهنگ‬ ‫عمومی یک نهاد ملی اســت‪ ،‬ما باید بررســی کنیم که ایا اسیب های‬ ‫اجتماعی کاهش داشــته است‪ .‬وی با اشاره به ارتباط دولت و فرهنگ‬ ‫ادامه داد‪ :‬نباید در واگذاری امور به بخش خصوصی تعلل داشته باشیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬الگوهای توسعه فرهنگی در ایران‬ ‫کدام اســت‪ ،‬باید دید ما چه الگوی متناسبی با ایران داریم‪ ،‬همچنین‬ ‫بحث فضای مجازی و نظام های ارتباطی امروز یک موضوع جدید است‬ ‫و باید به جایگاه وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در ان توجه داشت‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تولیداتهنرمندانصنایعدستی‬ ‫نیازمند تقویت بازارهای داخلی و بازاریابی خارجی‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس اعتقاد دارد ایجاد حدود ‪ ۷۰‬الی‬ ‫‪ ۸۰‬هزار شــغل در حوزه صنایع دستی‬ ‫باید بــا اقداماتی همچــون بازاریابی و‬ ‫صادرات همراه باشد تا به نتیجه مطلوب‬ ‫برسد‪ .‬ابراهیمی با اشاره به اینکه تکیه بر‬ ‫ظرفیت های داخلی و دوری از اعتبارات‬ ‫نفتی یکی از مولفه های مهم برای شکوفایی اقتصادی‬ ‫تلقی می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬در این میان کشورمان به دلیل‬ ‫تنوع در تولید محصوالت صنایع دستی‪ ،‬ظرفیت بسیار‬ ‫باالیی برای کارافرینی و اشتغالزایی دارد از این رو در‬ ‫صورت توجه به این مولفه می توان اقتصاد را رونق داد‪.‬‬ ‫نماینده مردم رامیان و ازادشــهر در مجلس شــورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه هدفگذاری و پیش بینی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری برای‬ ‫ایجاد حدود ‪ ۷۰‬الی ‪ ۸۰‬هزار شــغل در حوزه صنایع‬ ‫دستی امری قابل تقدیر است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬خوشبختانه‬ ‫مسئوالن و متولیان صنعت صنایع دستی توانسته اند‬ ‫طی سال های گذشته اقدامات خوبی را در این عرصه‬ ‫انجام دهنــد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه‬ ‫ایجاد اشــتغال اولین گام بــرای رونق‬ ‫اقتصادی است و نیاز به انجام اقداماتی‬ ‫دیگر است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بر این اساس باید‬ ‫به حــوزه صادرات محصــوالت صنایع‬ ‫دستی کشور نیز توجه شود تا با افزایش‬ ‫تولید‪ ،‬عالوه بــر افزایش میزان فعاالن‬ ‫این عرصه نســبت به افزایش سهم درامدی افراد نیز‬ ‫کمک کرد‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم با اشاره‬ ‫به اینکه تنوع محصوالت تولیــدی هنرمندان صنایع‬ ‫دستی سبب شده تا بازار این عرصه همیشه با تقاضای‬ ‫خوبی مواجه باشــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬از این رو باید عالوه‬ ‫بــر تقویت بازارهای داخلی‪ ،‬مولفــه بازاریابی خارجی‬ ‫نیز بیشــتر مورد توجه قرار بگیرد تا صادرات مطلوب‬ ‫و موثری انجام شــود‪ .‬عضو هیات رئیســه کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬نباید‬ ‫از یــاد برد که امروزه نیاز جدی‪ ،‬اتخاذ سیاســت های‬ ‫تشویقی برای صادرکنندگان به منظور افزایش سطح‬ ‫صادرات محصوالت صنایع دستی است‪.‬‬ ‫حسین انتظامی معاون مطبوعاتی وزیر ارشاد خبر داد‬ ‫برگزاریالکترونیکیانتخاباتشورایمرکزیخانهمطبوعات‬ ‫در مردادماه‬ ‫معاون مطبوعاتی ارشاد با اشاره به برگزاری‬ ‫موفق انتخابات الکترونیکــی هیات مدیره‬ ‫خانه های مطبوعات ‪ ۲۴‬اســتان‪ ،‬از برگزاری‬ ‫انتخابات شورای مرکزی خانه مطبوعات در‬ ‫هفته دوم مرداد خبر داد‪ .‬انتظامی با اشاره به‬ ‫مشارکت ‪ ٩١‬درصدی در انتخابات خانه های‬ ‫مطبوعات تصریح کرد‪ :‬برگــزاری انتخابات‬ ‫هیات مدیــره خانه های مطبوعات به صــورت الکترونیکی‬ ‫عالوه بر شفافیت و سهولت و ســرعت در انتخابات‪ ،‬از زد و‬ ‫بندهای مرسوم در اینگونه انتخابات جلوگیری کرد‪ .‬انتظامی‬ ‫افزود‪ :‬شفافیت و امکان نظارت مستمر بر فرایند عضوگیری و‬ ‫نامزدی در کنار راستی ازمایی و حذف افرادی که فاقد شرایط‬ ‫حرفه ای بودند از جمله عوامل اعتمادساز این انتخابات بود‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اعالم‬ ‫خبر برگــزاری همایش هیات مدیره های منتخب خانه های‬ ‫مطبوعات اســتان ها در تهران و در استانه روز خبرنگار برای‬ ‫انتخاب شورای مرکزی‪ ،‬از برگزاری انتخابات شورای مرکزی‬ ‫به صورت الکترونیکی خبــر داد و گفت‪ :‬در جهت واگذاری‬ ‫امور به تشکل های صنفی‪ ،‬نمایندگان منتخب شورای مرکزی‬ ‫خانه های مطبوعات‪ ،‬در شوراهای تصمیم گیری و کمیته های‬ ‫ارزیابی صنفی‪ ،‬حضور خواهند داشت‪ .‬وی در عین حال اضافه‬ ‫کرد‪ :‬خانه های مطبوعات استان هایی که در اینده انتخابات‬ ‫خود را برگزار کنند‪ ،‬همان موقع به شــورای‬ ‫مرکزی خواهند پیوست‪ .‬انتظامی در خصوص‬ ‫حمایــت از خانه های مطبوعــات به عنوان‬ ‫تشکل صنفی اصلی در هر استان از واریز یارانه‬ ‫حمایتی برای خانه های مطبوعات در مردادماه‬ ‫خبر داد و «اموزش روزنامه نگاری‪ ،‬برگزاری‬ ‫جشنواره مطبوعات و رسیدگی به وضعیت‬ ‫روزنامه نگاران استانی» را از کارویژه های خانه های مطبوعات‬ ‫عنوان کرد‪ .‬وی همچنین از فرایند سختگیرانه عضوگیری‬ ‫توسط خانه های مطبوعات در انتخابات اخیر‪ ،‬استقبال کرد‬ ‫و گفت‪ :‬این حرکت به هویت بخشی رسانه ای منجر شده و‬ ‫مانع از حضور افراد غیر روزنامه نگار شده است انتظامی توضیح‬ ‫داد‪ :‬مطابق اساسنامه خانه مطبوعات‪ ،‬متقاضیان عضویت پس‬ ‫از احراز رابطه استخدامی با هر یک از رسانه های استانی و یا‬ ‫ارائهسایرمستنداتحرفه ایبهخانه هایمطبوعاتبهعضویت‬ ‫این تشکل ها درمی ایند‪ .‬وی در پایان از خانه های مطبوعات که‬ ‫با رفتاری مسئوالنه‪ ،‬بلوغ یافته‪ ،‬شفاف و حرفه ای عم ً‬ ‫ال اولین‬ ‫تشکل فراگیر را نه فقط در مطبوعات بلکه در کل صنوف ایجاد‬ ‫کردند‪ ،‬قدردانی کرد‪ .‬یاداوری می شود‪ ،‬تاکنون بالغ بر ‪٢٦٠٠‬‬ ‫نفر در خانه های مطبوعات‪ ٢٥‬استان عضو شده اند که فهرست‬ ‫کامل انان به صورت برخط بر روی سامانه خانه مطبوعات به‬ ‫نشانی ‪ khanehmatbooat.ir‬قابل مشاهده است‪.‬‬ ‫وی در عین حال تصریح کرد‪ :‬اینده ایران با فضای مجازی دستخوش‬ ‫تغییرات جدیدی خواهد شــد‪ ،‬به همین منظور محتوای این فضا باید‬ ‫مشــخص شود‪ .‬صالحی امیری در ادامه سخنان خود بر داشتن دغدغه‬ ‫فرهنگی معاونان و مدیران خود در وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫تاکید کرد‪ .‬وی در ادامه با اشــاره به اینکه ما نیازمند گفتمان ســازی‬ ‫اقتصادی در پیرامون اقتصاد مقاومتی هســتیم اظهار داشت‪ :‬گفتمان‬ ‫در حقیقت به مجموعه ارزش ها‪ ،‬باورها‪ ،‬الزامات و ضرورت های شــکل‬ ‫گرفته پیرامون یک مفهوم اطالق می شــود که در گذر زمان و متاثر از‬ ‫محیط فکری و فرهنگی یک جامعه شکل می گیرد‪.‬‬ ‫صالحی امیری در راســتای نقش گفتمان در ســاخت و یا تغییر یک‬ ‫جامعه تصریح کرد‪ :‬ما در اینجا می توانیم ســه نقش ایجادی‪ ،‬اقناعی‬ ‫و احساســی را در نظر بگیریم‪ ،‬نقش ایجادی در واقع ایجاد حرکت و‬ ‫تغییر از طریق طرح یک شــیوه یا ایده است‪ ،‬در بخش اقناعی فراهم‬ ‫ســاختن زمینه های فکری و فرهنگی پذیرش یک عقیده را می بینیم‪،‬‬ ‫در بخش پایانی یعنی احساســی نیز برانگیختن احساســات در جهت‬ ‫پذیرش ســاختارها و ســازوکارهای جدید و بدیع شکل می گیرد‪ .‬وی‬ ‫ابراز داشت‪ :‬گفتمان ســازی در اصل‪ ،‬فرایند تبدیل و یا ورود نظریه و‬ ‫یا گفتمان های سیاسی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و فرهنگی به ادبیات رایج‬ ‫جامعه و زندگی مردم است و عبارت است از راهکارهای فرهنگ سازی‪،‬‬ ‫اموزش و تبییــن مبانی و مفاهیم در جامعه‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی بیان کرد‪ :‬بار اصلی مســیر دوطرفه گفتمان سازی بر دوش‬ ‫رسانه هاست‪ .‬رسانه ها می توانند ابزار قدرتمندی برای اموزش گستره ای‬ ‫از مهارت های اجتماعی و شــناختی باشند‪ ،‬از انجا که رسانه ها توانایی‬ ‫بالقوه ای در خصوص تبییــن و ترویج فرهنگ و گفتمان های عمومی‬ ‫دارند‪ ،‬در اجرای بسیاری از اهداف کشورها کام ً‬ ‫ال موثر هستند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اضافه کرد‪ :‬گفتمان سازی نیاز به طراحی‬ ‫فرایندی علمی بــا توجه به خصوصیات جامعه هــدف دارد‪ .‬صالحی‬ ‫امیری ادامه داد‪ :‬سیاست های اقتصاد مقاومتی به ویژه در بحث اصالح‬ ‫الگــوی مصرف‪ ،‬اقتصاد بــدون نفت‪ ،‬توجه به اقتصــاد دانش بنیان و‬ ‫حمایــت از تولید داخلی و تولید کیفی‪ ،‬وقتی به گفتمان غالب جامعه‬ ‫تبدیل می شــود که از حوزه گفتمان رســمی عبور کند‪ ،‬اصوالً توسعه‬ ‫اقتصادی و یا سیاســی یک کشــور بدون توجه به مفاهیم فرهنگی و‬ ‫گفتمان سازی مبانی ان در میان مســئوالن‪ ،‬نخبگان جامعه و مردم‪،‬‬ ‫امکان پذیر نیســت‪ .‬وی افزود‪ :‬توسعه زیرساخت های اقتصادی‪ ،‬اصالح‬ ‫الگوی مصرف‪ ،‬تغییر ســبک زندگی‪ ،‬حمایــت از تولید داخلی‪ ،‬توجه‬ ‫به کیفیت تولید و ســایر عرصه های اقتصادی و سیاســی کشور بدون‬ ‫مشــارکت هوشمندانه و طبیعی مردم و نخبگان و استفاده از ابزارهای‬ ‫گفتمان ســاز میســر نخواهد شــد‪ ،‬هر تصمیم و فعالیت اقتصادی و‬ ‫سیاســی‪ ،‬تنها با مشارکت جمعی و حضور حداکثری جامعه به نتیجه‬ ‫میرســد و بدون مشــارکت بدنه جامعه‪ ،‬تغییر سیاست های اقتصادی‬ ‫امری ســخت و طاقت فرســا و همراه با هزینه های گزاف خواهد بود‪.‬‬ ‫صالحی امیری با اشــاره به اینکه عاشورا و نوروز دو گفتمان غالب در‬ ‫ایران است‪ ،‬گفت‪ :‬باید در نظر داشت که طرح شعارهای سالیانه‪ ،‬اساساً‬ ‫نوعی گفتمان سازی اســت و ممکن است شعاری مانند اصالح الگوی‬ ‫مصرف‪ ،‬حداقل ‪ ١٠‬سال بعد به نتیجه برسد‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬عبور‬ ‫از سطح شعار ملی به گفتمان ملی یک الزام است‪ .‬به بیان دیگر وقتی‬ ‫امسال بحث گفتمان اقتصاد مقاومتی مطرح شد‪ ،‬پیام اور این معناست‬ ‫که باید از ســطح «شــعار ملی» به «گفتمان ملی» عبور کنیم و برای‬ ‫این کار نیازمند ملزوماتی هستیم‪.‬‬ ‫احمد سالک عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫هنرمند می تواند‬ ‫با اثار خود جامعه را ارتقاء یا تقلیل دهد‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫به نمایندگــی از دیگر اعضای این‬ ‫کمیسیون در همایش هنرمندان‬ ‫پیشکسوت با بیان اینکه هنرمندان‬ ‫به سه عنصر اساسی ارامش فکری‪،‬‬ ‫اسایش و خالقیت نیاز دارند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هنرمندان می توانند باعث ارتقاء یا‬ ‫تقلیل جامعه شوند‪ .‬نمایندگان کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس در ادامه سفر خود به استان اذربایجان شرقی‬ ‫نخستین روز (پنجشنبه‪ 22 ،‬تیرماه) این سفر را با‬ ‫شرکت در ششمین همایش سراسری هنرمندان‬ ‫پیشکسوت کشور به پایان رساندند‪ .‬بنابراین گزارش‬ ‫هر دوره از همایش سراسری هنرمندان پیشکسوت‬ ‫به همت موسسه هنرمندان پیشکسوت و اداره کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان های میزبان‪ ،‬برگزار‬ ‫می شــود که در این دوره اســتانداری و شهرداری‬ ‫اذربایجان شــرقی نیز در برپایی این مراسم نقش‬ ‫داشتند‪ .‬هنرمندان به منظور سیاحت‪ ،‬هم اندیشی‪،‬‬ ‫هم نشینی و انتقال هنر و تجربه و بازدید از اماکن‬ ‫تاریخی‪ ،‬فرهنگی و هنری از روز چهارشنبه هفته‬ ‫گذشته وارد شهر تبریز شده و گردهمایی ان ها تا‬ ‫دیروز جمعه داشت‪ .‬بنابراین گزارش احمد سالک‬ ‫به نمایندگی از دیگر اعضای کمیسیون حاضر در‬ ‫این همایش گفت‪ :‬هنرمندان به عنوان اثرگذارترین‬ ‫افراد جامعه برای فعالیت هنری خود به سه عنصر‬ ‫اساسی ارامش فکری‪ ،‬اسایش و خالقیت نیاز دارند‪.‬‬ ‫نماینده مردم اصفهان در مجلس شورای اسالمی با‬ ‫بیان اینکه مجلس همچنان رفع‬ ‫مشــکالت پیش روی هنرمندان‬ ‫رو دنبال می کند و خوشــبختانه‬ ‫خبرهای خوبی نیز شــنیده شده‬ ‫اســت‪ ،‬پیشــنهاد کرد‪ :‬مسئوالن‬ ‫موسســه هنرمندان پیشکسوت‬ ‫و دیگر مدیــران مربوطه به جمع‬ ‫اوری خاطرات‪ ،‬دســتاوردها و تجربیات هنرمندان‬ ‫پیشکســوت اقدام کرده و ان ها را در قالب کتاب‬ ‫ماندگار کنند‪ ،‬این در حالی اســت که کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس نیز از این اقدام حمایت خواهد کرد‪.‬‬ ‫سالک مخاطبان هنرمندان را دارای جایگاه خاص‬ ‫دانست و گفت‪ :‬هنرمندان باید طراز مخاطبان خود را‬ ‫در کار هنری شان حفظ کنند و با دقت مسیر تولید‬ ‫اثار هنری را بپیمایند‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلــس دهم با بیان اینکــه افزایش کیفیت هنر‬ ‫نیازمند افزایش بستر مطالعه است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی باید این مهم را مدنظر قرار‬ ‫دهد چرا که هنرمندان می توانند با اثار خود جامعه را‬ ‫ارتقاء یا تقلیل دهند‪ .‬وی همچنین تاکید کرد‪ :‬شهر‬ ‫تبریز علما‪ ،‬بزرگان و شهدای بسیاری دارد که بهتر‬ ‫اســت هنرمندان این بزرگان را در اثار هنری خود‬ ‫نمود دهند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس دهم‬ ‫حضور اعضای کمیسیون متبوعش را در این جلسه‬ ‫نشان کرامت و جایگاه هنرمندان برای نمایندگان‬ ‫دانست و گفت‪ :‬امید اســت بتوانیم در راه افزایش‬ ‫اسایش‪ ،‬ارامش و خالقیت شما قدم برداریم‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت حج خبر داد‬ ‫عربستان صدور ویزای حج ایرانی ها را اغاز کرد‬ ‫سرپرســت معاونت حج سازمان‬ ‫حج و زیارت اعالم کرد‪ :‬عربستان‬ ‫از دیــروز جمعه صــدور ویزای‬ ‫حج ایرانی ها را اغاز کرده است‪.‬‬ ‫نصــراهلل فرهمنــد در همایش‬ ‫اموزشی زائران ایرانی اعزامی به‬ ‫حج تمتع اظهار کرد‪ :‬نخستین‬ ‫ســری از ویزاهای حج از (‪ 22‬تیرماه) به صورت‬ ‫الکترونیکی برای زائران ایرانی صادر شــد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬اگرچه ایران بــا تاخیر وارد مذاکرات‬ ‫حج با عربستان شد‪ ،‬اما همه تمهیدات الزم برای‬ ‫برگزاری حجی عزتمندانه پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫او اضافه کرد‪ :‬در حوزه تغذیه‪ ،‬اسکان و حمل و‬ ‫نقل اقدامات خوبی برای ارائه خدمات مناســب‬ ‫به زائران صورت گرفته اســت‪ .‬فرهمند گفت‪ :‬با‬ ‫وجود افزایــش جمعیت زائران‬ ‫به نســبت سال ‪ ۹۴‬به اندازه ‪۲۲‬‬ ‫هزار نفر اما تالش شد در مکه و‬ ‫مدینه هتل هایی با شرایط اسکان‬ ‫مطلوب برای زائران تامین شود‪.‬‬ ‫به گفته او‪ ،‬برای تامین خیمه های‬ ‫عرفان‪ ،‬با کیفیت باالتر و مجهز به‬ ‫سیستم خنک کننده هوا اقدامات الزم انجام شده‬ ‫اســت‪ .‬صبح دیروز جمعه ‪ ۲۳‬تیرماه جمعیت‬ ‫زائران اعزامی به حج از استان تهران در استادیوم‬ ‫‪ ۱۲‬هزار نفری ازادی گرد هم امدند تا مراســم‬ ‫ایینی‪ -‬اموزشی حج را به جا اوردند‪ .‬این مراسم‬ ‫در حضور نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت‬ ‫و مســئوالن حج استان تهران و فرمانده پلیس‬ ‫فرودگاه های کشور برگزار شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنـــــــــــــــبه‪ 24‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪737‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫نقد‬ ‫درباره نمایش «مفیستو»‬ ‫جسارتی که باید مورد شناسایی و تقدیر واقع شود‬ ‫ی‪‎‬فروشان‬ ‫صمد چین ‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران نمایش «هفت روز از تیر شصت» ‪:‬‬ ‫ملتیکهتاریخخودرانداند‪،‬پیشرفتنمی کند‬ ‫زینب علی اکبری ‪ -‬عکس‪ :‬مریم جعفری‬ ‫پرداخت به وقایع تاریخی با زبان نمایش‪ ،‬در عین جذابیت برای مخاطبان‪،‬‬ ‫کاری با ظرافت و دقیق است‪ .‬نگاه از منظر نمایش به وقایع تیرماه سال‬ ‫‪ 1360‬در تهران که در طول تاریخ تئاتر این سرزمین‪ ،‬برای نخستین بار‬ ‫صورت گرفته اســت‪ ،‬این روزها در سالن «سایه» در مجموعۀ تئاتر شهر‬ ‫تهران به روی صحنه رفته اســت‪ ،‬روایت مســتندی نو از وقایع تیر ماه‬ ‫‪ 1360‬در دفتر حزب جمهوری اســامی در تهران است که به شهادت‬ ‫دکتر بهشتی و یاران او منجر شد‪.‬‬ ‫ملتی که تاریخ درست خود را نداند‪ ،‬پیشرفت نمی کند‬ ‫کامران شهالیی‪ ،‬کارگردان نمایش «هفت روز از تیر شصت» با بیان اینکه‬ ‫این نمایش‪ ،‬شاید اولین نمایش مستند سیاسی درباره تاریخ معاصر ایران‬ ‫باشــد‪ ،‬گفت‪ :‬نمایش به هفت روز بحرانی اول تیر ماه سال شصت که در‬ ‫تاریخ کشورمان بسیار تعیین کننده است می پردازد؛ روز بحرانی و ناامنی‬ ‫که بزرگترین حادثه تروریستی کشور ماست که متاسفانه تا به امروز به‬ ‫ان پرداخته نشده است‪.‬‬ ‫شــهالیی افزود‪ :‬موضوع جذاب و عجیب دیگر در رابطه با این اتفاق این‬ ‫اســت که عامل بمب گذاری بعد از این همه سال هنوز دستگیر نشده و‬ ‫همه این عوامل باعث شد که جذب این موضوع شوم‪ .‬او با اشاره به حدود‬ ‫‪ 5‬ماه تحقیق در این زمینه ادامه داد‪ :‬پروسه تحقیقاتی بسیار سخت بود‪،‬‬ ‫چون تاریخ ما بیشتر به مسائل کلی پرداخته ایم و از جزئیات مسائل صرف‬ ‫ نظر کرده ایم و در نتیجه منابع کمی در این مورد وجود داشــت‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به این که برای مستند سازی نمایشنامه مصاحبه های زیادی کرده‬ ‫اســت که البته بسیاری از خانواده های شهدای واقعه تمایلی به مصاحبه‬ ‫و همکاری نداشتند‪ ،‬شاید به این دلیل که کارهای سطحی زیادی انجام‬ ‫شــده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬ب ه طور مثال عکس ها و یادگاری های شهدا را‬ ‫از خانواده هایشــان گرفته بودند ولی نتیجه خوبی حاصل نشده بود و در‬ ‫نتیجه حق داشتند که بی اعتماد شوند‪ .‬وی‪ ،‬با تاکید بر این امر که تالش‬ ‫مرده است کار را بسیار جذاب بنویسد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هدف اصلی ام مخاطب‬ ‫عام بود؛ مخصوصاً قشــر جوان که با جزئیات بسیار جذاب این کار اشنا‬ ‫شــود‪ ،‬البته شاید خیلی ها قبل از دیدن کار پیش فرضی داشته باشند و‬ ‫کار را قضاوت کنند و حاضر نباشــند ان را ببینند‪ ،‬اما پسر محترم دکتر‬ ‫بهشتی بعد از تماشای نمایش گفت اثر بسیار منصفانه و بی طرفانه است‬ ‫و تماشاچی کامال ان را دنبال می کند‪.‬‬ ‫شــهالیی ادامه داد‪ :‬قطعاً ملتی که تاریخش را درســت نداند پیشرفت‬ ‫نمی کند؛ فیلم هایی مثل «نجات سرباز رایان» و مانند ان مخاطب خاص‬ ‫دارند ولی در مورد کار ما اتفاق بدی است که بگوییم مخاطب خاص دارد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این امر که بازخوردی که از تماشاچیان گرفته اند‪ ،‬این بوده‬ ‫اســت که می گفتند قبل از دیدن نمایش تصور دیگری داشتند و حاال‬ ‫متوجه شدند که اشتباه می کردند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هدف من ارائه یک نمایش‬ ‫جذاب‪ ،‬از یک اتفاق بســیار جذاب است‪ ،‬بزرگترین حادثه تروریستی و‬ ‫کشــتن این تعداد ادم اصال چیز کمی نیست و ملتی که نسبت به این‬ ‫اتفاق بی تفاوت است ملت بی انصافی است‪.‬‬ ‫تمامی روایات موجود در «هفت روز از تیر شصت» واو به واو‬ ‫مستند است‬ ‫محمد الرتی‪ ،‬دیگر کارگردان این نمایش‪ ،‬با اشاره به این امر که تحقیقات‬ ‫این اثر را از تیرماه سال ‪ 1395‬اغاز کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به دغدغه های‬ ‫ذهنی و فکری که نسبت به تاریخ معاصر داشتیم‪ ،‬پژوهش هایی را در این‬ ‫زمینه انجام داده ایم‪ .‬وی با اشــاره به این امر که این نمایش روایت تاریخ‬ ‫معاصر ایران است‪ ،‬افزود‪ :‬این نمایش به داستان تشکیل جزب جمهوری‪،‬‬ ‫نفوذ منافقین در حزب و زندگینامۀ برخی از شهدای واقعۀ هفت تیر سال‬ ‫‪13‬شــصت می پردازد‪ .‬این کارگردان‪ ،‬با اشاره به این امر که این نمایش‬ ‫در روند تولید با تکیه بر شــیوه های مســتند تهیه شده است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫از ان جایی که شخصیت های این نمایش واقعی هستند و تمام جزئیات‬ ‫داســتان ها و روایات را با بازماندگان حادثۀ تیر ماه ‪13‬شــصت در میان‬ ‫گذاشته ایم‪ ،‬تمامی روایات در این اثر‪ ،‬واو به واو مستند است و از تخیل‬ ‫استفاده نشده اســت‪ .‬الرتی در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این که در روند‬ ‫تولید‪ ،‬مینی مالیسم را مد نظر داشته است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬فضای حزب و‬ ‫بخش هایی از زندگی شهید سرافراز که به صورت خاطره در ذهن همسر‬ ‫ایشان مرور می شود و نوعی ارتباط روحی روانی که بعد از شهادت ایشان‬ ‫با همسرشان برقرار می شود‪ ،‬از جملۀ مفاهیم موجود در این اثر است‪.‬‬ ‫این کارگردان با اشاره به این امر که روایات جاری در این نمایش‪ ،‬داستان‬ ‫انسان های ان زمان و روزمرگی های مبتلی به انان است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫بخشی از این نمایش سعی می کنیم فضای دهه شصت را برای مخاطب‬ ‫ترسیم کنیم و او را به ان سال ها ببریم و بعد از این که این مرحله طی‬ ‫می شود‪ ،‬خرده روایت های جاری در این اثر اغاز می شود‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫این که مخاطب این نمایش مخاطب عام است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هر کسی که‬ ‫به تاریخ معاصر ایران و اتفاقات خاصی که در ان دهه افتاده است‪ ،‬عالقه‬ ‫مند باشــد‪ ،‬می تواند با این اثر ارتباط برقرار کند و می توان گفت که این‬ ‫اثر تک تک گروه های ســنی‪ ،‬از جمله بزرگساالن‪ ،‬کودکان و نوجوانان را‬ ‫تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬‬ ‫الرتی با اشاره به این امر که این اثر روایت های ناشنیدۀ تیرماه سال شصت‬ ‫را برای مخاطب بیان می کند‪ ،‬گفت‪ :‬مخاطبان این دست از اثار به دلیل‬ ‫عدم تهیه و تولید این دست از اثار نمایشی با موضوعاتی که به این دوره‬ ‫از تاریخ مربوط می شود‪ ،‬ارتباطی نداشته اند و این اثر‪ ،‬اولین کاری است‬ ‫که در این حوزه تولید شده است‪.‬‬ ‫تحقیقات زیادی برای شناخت شخصیت ها انجام دادم‬ ‫بازیگر نمایش «هفت روز از تیر شصت» گفت‪ :‬این نمایش مستندی رئال‬ ‫اســت که روایتی از تاریخ معاصر ایران در یک وسعت و تاثیرگذاری زیاد‬ ‫دارد‪ .‬فرزین محدث‪ ،‬بازیگر نمایش «هفت روز از تیر شصت» در گفتگو‬ ‫با هنرمند گفت‪ :‬این نمایش یک مستند سیاسی است که اتفاقات خرداد‬ ‫سال شــصت در دفتر حزب جمهوری اسالمی و انفجار دفتر مرکزی را‬ ‫روایت می کند که به شهادت دکتر بهشتی و یارانش انجامید‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه در این نمایش نقش علیرضــا نادعلی را ایفا می کند که در ان‬ ‫زمان نوزده سال داشت و مسئول تدارکات حزب جمهوری بود‪ ،‬افزود‪ :‬این‬ ‫شخصیت دوست صمیمی محمدرضا کالهی بود‪ ،‬شخصیت نادعلی االن‬ ‫در قید حیات هســتند و البته من به شخصه نتوانستم از نزدیک ایشان‬ ‫را ببینم‪ .‬فرزین محدث که شــانزده سال سابقه کار تئاتر دارد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫این نمایش ویژگی های خاصی دارد‪ ،‬از جمله اینکه مســتند و رئالیستی‬ ‫است برای خود من جذاب است که روایتی از تاریخ معاصر ایران در این‬ ‫وســعت و تاثیرگذاری را روایت می کنیم‪ .‬وی با تاکید بر این امر که کار‬ ‫هنری این طور نیست که فقط تماشاگر را بخنداند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬درست‬ ‫است که مخاطب خسته از کار روزمره و بحران های اقتصادی و اجتماعی‬ ‫نیاز به لحظات شاد دارد منتها مخاطب باید به فکر هم فرو برود و سوال‬ ‫برایش ایجاد شود‪.‬‬ ‫محدث درباره شهید بهشتی با اشاره به این امر که همگان می گویند که‬ ‫ایشان مجتهد جامع شرایط و اندیشمند بودند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬خوشبختانه‬ ‫نسبت به شخصیت های این نمایش از شهدا تا دیگران مطالعه و تحقیق‬ ‫کامل صورت گرفته و این به کیفیت کار افزوده اســت‪ .‬وی گفت‪ :‬خودم‬ ‫به شخصه برای ایفای نقشم تحقیقات زیادی انجام دادم تا شخصیت ها را‬ ‫بشناســم‪ .‬محدث درباره ادم های دهه شصت با اشاره به این امر که انگار‬ ‫فعالیت و نگاه و ارزش های انها نســبت به همه چیز متفاوت از االن بود‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در بعضی اجراهای ما برخی خانواده شــهدای هفتم تیر در سالن‬ ‫امدند و مهمان بودند ما حتی شــاهد گریه این عزیزان در صحنه بودیم‬ ‫حتی من خودم فشار عصبی زیادی پیدا می کنم وقتی کار تمام می شود‬ ‫با این حال خوشــحالم که مخاطبان از این کار راضی هستند‪ .‬وی درباره‬ ‫شرایط تئاتر و سالن های نمایش ادامه داد‪ :‬خوشبختانه االن هم سالن های‬ ‫تئاتر زیاد شده و هم تماشاگر تئاتر با این حال هنوز تئاتر در سبد فرهنگی‬ ‫ایرانیان قرار نگرفته اســت چرا که به نســبت سالن ها و نمایش ها هنوز‬ ‫مخاطبان زیاد نشده اند‪.‬‬ ‫روایت تئاتر از تاریخ معاصر ایران برای مخاطب جذاب و چالش‬ ‫برانگیز است‬ ‫رامین ســیار دشتی‪ ،‬بازیگر نمایش «هفت روز از تیر شصت» در گفتگو‬ ‫با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که در این اثر‪ ،‬نقش «محمدرضا کالهی»‪،‬‬ ‫عامل انفجار هفتم تیرماه سال ‪13‬شصت را ایفا می کند‪ ،‬گفت‪ :‬این فرد از‬ ‫اعضای حزب و عامل اصلی انفجار بوده است که از اعضای نفوذی سازمان‬ ‫مجاهدین خلق در حزب جمهوری اســامی بوده است و پس از دو سال‬ ‫که به عضویت این حزب در می اید‪ ،‬در هفتم تیرماه سال ‪13‬شصت نقشۀ‬ ‫این ترور را عملی و دفتر حزب را منفجر می کند‪.‬‬ ‫این بازیگر‪ ،‬با اشــاره به این که از این ماجرا اطالع خاصی نداشته است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬پیشــنهاد اقای شــهالیی و متنی که برای من فرستادند‪ ،‬مرا‬ ‫ترغیب کرد که نوعی از تئاتر مستند را با این شکل و شمایل و با این حال‬ ‫و هوا تجربه کنم‪ .‬سیاردشتی‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که کاراکتر‬ ‫محمدرضا خدایی برایش جذابیت های خاصی داشته است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫این کاراکتر یک کاراکتر مستند است و یکی از نکات مهم این متن و ان‬ ‫چه که در تاریخ موجود است‪ ،‬این است که محمدرضا خدایی بعد از این‬ ‫انفجار عم ً‬ ‫ال نا پدید می شود و تا به امروز خبری مبنی بر زنده بودن و یا‬ ‫در دســترس بودن وی در دسترس نیست‪ .‬وی با اشاره به این امر که در‬ ‫تیر ماه سال ‪13‬شصت دو فرد با نقشه های سنگین ترور‪ ،‬ضربه های مهلک‬ ‫و سنگینی را به نظام جمهوری اسالمی ایران وارد ساخته اند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫محمدرضا کالهی و مسعود کشمیری که دو ماه پس از این تاریخ‪ ،‬دفتر‬ ‫نخست وزیری ایران را بمب گزاری می کند‪ ،‬از جملۀ کسانی که بوده اند‬ ‫که هر دو توانستند از شکور فرار کنند و عم ً‬ ‫ال ناپدید شدند‪ .‬بازیگر نمایش‬ ‫«هفت روز از تیر شصت»‪ ،‬با اشاره به این که سواالتی از قبیل این که ایا‬ ‫این افراد هنوز زنده اند‪ ،‬با چه انگیزه ای دست به این رفتارها زده اند و چه‬ ‫بر سر انان امده است‪ ،‬از جملۀ مهم ترین سوالتی است که این افراد جا‬ ‫گذاشتند و رفتند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بخش اعظمی از ان چه که این افراد انجام‬ ‫داده اند‪ ،‬تاریخ معاصر ایران اســت کــه اگر در قالب تئاتر در بیاید‪ ،‬برای‬ ‫مخاطب جذاب و چالش برانگیز است‪.‬‬ ‫نشستن گرد زمان بر روی حوادث خاص روزگار ان ها را‬ ‫روزمره می کند‬ ‫مژگان خالقی‪ ،‬بازیگر نمایش «هفت روز از تیر شــصت»‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که این نمایش‪ ،‬روایت عینی بازماندگان هفتم تیرماه سال ‪ 1360‬است‬ ‫کــه ان را برای مخاطب روایت می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬من در این نمایش نقش‬ ‫رودابه حسنی‪ ،‬همسر جواد سرافراز را که در این حادثه کشته می شود و‬ ‫سه مقطع مختلف از اشنایی تا مرگ او را بازی می کنم‪ .‬وی‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این امر که این نمایش‪ ،‬مبتنی بر روایت است‪ ،‬افزود‪ :‬اساساً این دست از‬ ‫اثار نمایشی‪ ،‬به خصوص دسته ای که به صورت مستند نگاشته می شوند‪،‬‬ ‫واقعه نگاری هایی هســتند که نقاط عطف ان ها بر اساس موقعیت های‬ ‫دراماتیک چیده می شود و ارزش اثر بر اصیل و دقیق بودن اتفاقات است‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشــی دیگر از این گفتگو‪« ،‬هفت روز از تیر ‪»60‬‬ ‫را نمایشنامه ای روایی و بر اساس ان چه که در زمان حادثه اتفاق افتاده‬ ‫است‪ ،‬دانسته و بر همین اساس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به طور معمول به این صورت‬ ‫اســت که زمانی که حادثه ای اتفاق می افتد‪ ،‬پس از این که گرد زمان به‬ ‫روی ان می نشــیند‪ ،‬ان را به خاطــره ای تبدیل می کند که بر اثر تکرار‪،‬‬ ‫ان را روزمره کرده و تاثیرگذاری خود را از دســت می دهد اما ما در این‬ ‫کار با توجه به پنانســیل های نمایشنامه و با اتکا بر بازی بر اساس خرده‬ ‫رفتارهای شــخصیت های اصلی‪ ،‬از این روزمرگی اشنایی زدایی کرده و‬ ‫اصطالحاً روایت را دیدنی کردیم‪ .‬وی با اشاره به این امر که مخاطب این‬ ‫اثر‪ ،‬نمی اید که داستانی جدید بشنود و پیش داستان را از قبل می داند‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬مخاطب «هفت روز از تیر شــصت» از هجمۀ عاطفی کار و‬ ‫اطالعاتی که تا کنون نشنیده است‪ ،‬غافلگیر می شود‪ ،‬چرا که مخاطب این‬ ‫نمایش‪ ،‬زمانی که این روایت را از زبان راویان این نمایش می شــنود‪ ،‬به‬ ‫شدت متاثر می شود‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش بوف کور‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که برای رسیدن به نقش‬ ‫ســعی کرده که از تمام کلیشه های مرسوم فاصله بگیرد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این‬ ‫موضوع تا جایی ادامه پیدا می کند که شــما در صحنه‪ ،‬بر خالف تصور‪،‬‬ ‫زنی شــاداب و پر انرژی با ظرافت های زنانه می بینید که شاید بر خالف‬ ‫انتظار عموم باشد‪ ،‬زنی جوان و شاداب که در اخر فاجعه ی زندگی خور‬ ‫را روایت می کند‪.‬‬ ‫خالقی با اشــاره به این امر که هر کســی با هر گرایش فکری و سیاسی‬ ‫می تواند به دیدن این نمایش بنشیند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مخاطب تئاتر امروز به‬ ‫دلیل سبقۀ تاریخی که در ذهن دارد کمتر به سمت اثاری که موضوعات‬ ‫مشــخص تاریخی دارند‪ ،‬اینجاست که اجرا و نحوۀ طراحی کارگردانی و‬ ‫متن اهمین پیدا می کند‪ .‬دیگر روزگار قصه ی های کهنه با زبان و بیانی‬ ‫کهنه به سر امده‪ .‬ما در جستجوی زبانی نو هستیم‪.‬‬ ‫کار نمایش مستند را بسیار تیزهوشانه و ریزه کارانه ارائه کرد‬ ‫احمــد جعفری‪ ،‬بازیگر نمایش «هفت روز از تیر شــصت»‪ ،‬در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به انی امر که پروسۀ نگارش این نمایشنامه از تیرماه‬ ‫سال گذشته اغاز شده بود‪ ،‬گفت‪ :‬تحقیقات این اثر سال گذشته توسط‬ ‫کامران شهالیی اغاز شده بود و امسال با شروع ماه رمضان‪ ،‬مراحل پیش‬ ‫تولید این اثر اغاز شد و بنا بر این بود که روز هفتم تیر ماه سال جاری‪،‬‬ ‫اجرای این نمایش اغاز شــود‪ .‬وی با اشاره به یان امر که در کنار فرزین‬ ‫محدث و رامین سیاردشتی از جملۀ نخستین بازیگران دعوت شده به این‬ ‫اثر بوده اند‪ ،‬افزود‪ :‬ما در حین نگارش متن توسط کارگردان انتخاب شدیم‬ ‫و مابقی بازیگران نیز پس از نگارش متن انتخاب شده و گروه تولید این‬ ‫اثر‪ ،‬در طول ماه مبارک رمضان‪ ،‬هر روز بدون وقفه تمرینات خود را برای‬ ‫اماده سازی این اثر ادامه می داد‪ .‬این بازیگر در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫محمد حســن اصغرنیا را نام شخصیتی برشمرده که نقش وی را در این‬ ‫نمایش ایفا می کند و بر همین اساس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این فرد یکی از ‪ 28‬نفری‬ ‫است که زنده از زیر اور بیرون امده است می توانم بگویم که زمانی که این‬ ‫نقش به من پیشنهاد شد‪ ،‬به دلیل این که نخستین بار بود که در نقشی‬ ‫مستند بازی می کنم‪ ،‬از پذیرش نقش «محمدحسن اصغر نیا» ترسیدم‪.‬‬ ‫جعفری ایفای نقش فردی را که هنوز زنده است و از بازماندگان یک واقعۀ‬ ‫تاریخی به حساب می اید‪ ،‬دشــوار دانسته و در این راستا‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫حس می کنم به دلیل زنده بودن افراد جاری در متن این نمایشنامه‪ ،‬کار‬ ‫نمایش مستند را بسیار تیزهوشانه و ریزه کارانه ارائه کرد‪.‬‬ ‫اجرای نمایشنامه مفیستو اثر اریان منوشکین نه فقط جسارت هنری بلکه‬ ‫دانش‪ ،‬اعتماد به نفس و هوشمندی بسیاری می طلبید که مسعود دلخواه‪ ،‬با‬ ‫انتخاب و طراحی شیوه اجرایی جذابی که ماحصل درامیزی عناصری از تئاتر‬ ‫مدرن و معاصر‪ ،‬تئاتر برشــت و جلوه هایی از نمایش واره های کابارت و اپرت‬ ‫کالسیک است‪ ،‬نشان داد که نه تنها ازهمه پیش نیازهای ذکرشده برخوردار‬ ‫است بلکه سال ها تحصیل در خارج از کشور‪ ،‬تدریس و تجربه عملی در تئاتر‪،‬‬ ‫زمینه ساز شــکل گیری نوع خاصی از ادراک زیبایی شناسی تئاتریکال در او‬ ‫شده است که وی را قادرمی سازد تا با اجرای درخشان و معاصری از نمایش‬ ‫مفیستو بر صحنه تئاتر ایران‪ ،‬بر ارزش های واقعا موجود و هنوز معاصر این متن‬ ‫برای مخاطبان غیرالمانی درسراسر جهان‪ ،‬مهر تایید و تاکید بگذارد‪ .‬درک‬ ‫و شناخت مســعود دلخواه درکسوت کارگردان‪ ،‬از مفهوم واقعی دراماتورژی‬ ‫و کارکردهای ان‪ ،‬پشتوانه مستحکمی بود تا او‪ ،‬از پس ازمون دشواراجرایی‬ ‫براید که تجربه زنده ان بر روی صحنه ی تئاتر‪ ،‬برای حدود سه دهه‪ ،‬پس از‬ ‫نخستین اجرای بحث انگیزش در ‪ ۱۹۷۹‬توسط ارین منوشکین در فرانسه ‪،‬‬ ‫یکی از ارزوهای دست نیافتنی هنرمندان تئاترایران بوده است؛ نمایشنامه ای‬ ‫که مسعود دلخواه‪ ،‬برای کاستن ازجنبه های سیاسی و زمانمند ان و انطباقش با‬ ‫نیازهای مخاطب امروز ایرانی‪ ،‬چاره کار را در رویکرد دراماتورژیکال هنوز تجربه‬ ‫نشده ای درایران یافت که نتیجه اش اثری شد که بی اغراق‪ ،‬می تواند با همه‬ ‫اقشار جامعه‪ ،‬در همه سطوح و ابعاد معناشناختی و زیبایی شناختی‪ ،‬ارتباط‬ ‫برقرار کند‪ .‬اجرایی که برای نخستین بار‪ ،‬به مخاطب ایرانی امکان می دهد تا‬ ‫پس از سال ها یک باردیگر‪ ،‬تعامل به تمام معنی دوسویه امیخته با احترامی را‬ ‫که شایسته یک ارتباط تئاتری اگاهی بخش و مترقی است‪ ،‬ازنزدیک در تئاتر‬ ‫تجربه کند‪ .‬در اجرای مفیستو ‪ ،‬انچه بیش از همه جلب توجه می کند در وحله‬ ‫اول‪ ،‬طراحی صحنه بســیار کاربردی‪ ،‬گسترده و درعین حال ساده ان (کار‬ ‫شیما میرحمیدی)‪ ،‬متشکل از انبوه پلکان وار سکوهای چوبی در جناح های‬ ‫ت و چپ صحنه است که از میانه صحن ه تا عمق ان پیش می روند و با‬ ‫راســ ‬ ‫ سطح سازی های پلکانی اوج گیرنده در هر دو سو‪ ،‬زمینه الز م برای پرداخت‬ ‫چشم اندازهای وسیع و متنوع را فراهم می کنند‪ .‬فضای وسیع و عمیقی که در‬ ‫محدوده میانی سکوها تا پیش صحنه به وجود می اید‪ ،‬صحن ه وقوع رویدادهای‬ ‫اصلی نمایش است که با کمک نورپردازی های سنجیده و صرفا با جابجا یی‬ ‫یکی ‪ -‬دو سکو و چند صندلی و میز‪ ،‬سیالن بی وقف ه صحنه های بیست گانه ‬ ‫نمایش ر ا در حداقل زمان ممکن می ســازد‪ .‬این دکور‪ ،‬با چند سکوی چوبی‬ ‫متحرک میانی‪ ،‬فضای پرتحرک مناسبی را از یکسو‪ ،‬برای حضور به موقع و‬ ‫با شکوه هم سرایان و تک خوان ها و درصورت لزوم‪ ،‬انبوه مسافران قطار وبازنمایی‬ ‫ی تحرکات فیزیکال بسیار انرژیک و‬ ‫مکان های مختلف و ازســوی دیگر ‪ ،‬برا ‬ ‫تماشــایی بازیگران در صحنه های پر تنش‪ ،‬و به ویژه در صحنه های مربوط‬ ‫ به تمرین گروه های تئاتری در سه تئاتر مورد بحث نمایش‪ :‬هامبورگ‪ ،‬پرنده ‬ ‫توفان و برلین‪ ،‬فراهم می کند‪ .‬از دیگر جنبه های مسحورکنند ه اجرای مسعود‬ ‫دلخوا ه از نمایشنام ه مفیستو‪ ،‬غیر از گریم (کار ماریا حاجیها) و پوشش های‬ ‫بسیا ر متنوع و چشم گیر و کاربردی (کارگروهی استودیو زیرزمین)‪ ،‬یک دستی‬ ‫بازی ها و هم خوانی شــکوهمند و خیره کنند ه انها با نقش ها و ساختارهای ‬ ‫ویژه طراحی شده برای صحنه های متعدد نمایش است‪ .‬در مفیست و یکایک‬ ‫بازیگران ‪ ،‬بسته به موقعیت خود در سیر رویدادهای نمایش‪ ،‬با تمام وجود و با‬ ‫ن و بیان کامال مسلط و به لحاظ زیبایی شناسی‪،‬‬ ‫ژست ها‪ ،‬ایست ها ‪ ،‬فیزیک و لح ‬ ‫خیره کننده‪ ،‬برصحنه ظاهر می شوند‪ .‬هماهنگی ریتم بیرونی و تمپوی درونی‬ ‫هر یک ازبازی ها با ریتم و تمپوی بیرونی و درونی صحنه های بیستگان ه نمایش‪،‬‬ ‫طیف رنگارنگ و متنوعی ازعواطف و دقایق رفتاری‪ ،‬حرکتی و بیانی گویا و‬ ‫ت به مرکز‬ ‫همه بازیگران ر ا به یک نسب ‬ ‫معناداری را بر صحنه جاری می سازد که ‬ ‫ب تبدیل می کند‪ .‬برایند چنین امری ‪ ،‬تبدیل صحنه‬ ‫توجه صحن ه برای مخاط ‬ ‫ت که خروج ‬ ‫به جوالنگاه نقش ها و بازی های دراماتیک قدرتمند متعددی اس ‬ ‫ن انها یعنی هندریک هوفگن ( با بازی کالســیک ‪،‬‬ ‫هریک‪ ،‬حتی محوری تری ‬ ‫شــگفت انگیز و مجذوب کننده مرتضی اسماعیل کاشی که در نوع خود در‬ ‫تئاتر ایران کم سابقه است) از مرکز رویداد های صحنه‪ ،‬کوچک ترین لطمه ای به‬ ‫جاذبه های صحنه و تداوم لذت تماشا وارد نمی کند و به همین نسبت حضور‬ ‫او نیز نه تنها هیچ تاثیری بر درخشــش به حق ســایر بازی ها ندارد بلکه به‬ ‫صورت جزء مکملی از یک مجموع ه یکپارچه و به هم پیوسته ظاهر می شود‬ ‫که از ان میان می توان به عنــوان نمونه‪ ،‬به بازی بازیگرنقش اتو( با بازی‬ ‫تکنیک مدار‪ ،‬بسیار مسلط و خوش ترکیب محمدرضا علی اکبری) و بازی‬ ‫بازیگران نقش های میریام و مگنوس ( با بازی های صادقانه‪ ،‬دوست داشتنی‬ ‫و بی تظاهر پریســا رضایی و پوریا سلطان زاده) و بازی بازیگر نقش اریکا‬ ‫ش استیل محبوب ه تفضلی) و بازی بازیگر‬ ‫(با بازی ظریف‪ ،‬قدرتمند و خو ‬ ‫نقش ژولیت (با بازی اســتیلیزه‪ ،‬درک شــده و زیبای معصومه بیگی) و‬ ‫بازی بازیگران نقش های افو و کنور (با بازی ها بی حاشیه‪ ،‬دوست داشتنی‬ ‫و درخشــان راحیل روحانی زاده و رضا موســوی) و…‪.‬اشاره کرد‪ .‬چنین‬ ‫ترکیب بنــدی اگاهانه ای ازبازی ها‪ ،‬نه تنها هیچ وقفه ای را در روند ارتباط‬ ‫ب با تمامیت صحنه به وجود نمی اورد بلکه متضمن تداوم بی افت و‬ ‫مخاط ‬ ‫خیز رویدادها و استمرار جذابیت های نمایش برای مخاطب است‪ .‬فرایندی ‬ ‫که نتیج ه هدایت هدفمند و حساب شد ه بازیگران از سوی کارگردان براساس‬ ‫اموزه های متــد یک بازیگری و توانایی او درخلــق و ایجاد هماهنگی های‬ ‫موسیقاییدرترکیب بندیفرمالیستیک‪ ،‬معناشناختیوزیبایی شناختیکلیت‬ ‫صحن ه و تبدیل یکایک اجزاء صحنه‪ ،‬بازی ها و نقش ها به بنیان های دراماتیک‬ ‫ کلیت فراگیری به نام اجراست؛ ویژگی قابل تقدیر و درخشانی که در کنار سایر‬ ‫نکات جذاب و توجه برانگیز اجرای مسعود دلخواه از نمایشنام ه مفیستو‪ ،‬ازان ‬ ‫اثری باشکوه و فراموش نا شدنی فراهم کرده است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫شنـــــــــــــــبه‪ 24‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪737‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارشی از هفتمین جشن کانون کارگردانان سینمای ایران‬ ‫حمایت از سینما یک استراتژی است و شعار نیست‬ ‫هفتمین شب کانون کارگردانان با انتقادهای برخی سینماگران نسبت به‬ ‫توقیف فیلم ها در حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار شد‪ .‬شامگاه‬ ‫‪ ۲۱‬تیرماه هفتمین شب کانون کارگردانان سینمای ایران در پردیس ملت‬ ‫با حضور جمع زیادی از فیلمسازان‪ ،‬رییس سازمان سینمایی و وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی و اجرای داریوش فرهنگ با اشاره به این که تقریبا ‪۲۷‬‬ ‫سال از تاسیس کانون کارگردانان می گذرد برپا شد‪ .‬بزرگ نیا‪ ،‬رییس کانون‬ ‫کارگردانان در ســخنانی یاداور شد که ســال قبل به دلیل فوت ناگهانی‬ ‫ی شب کانون کارگردانان برگزار نشد‪ .‬او افزود‪ :‬ما سینماگران تا‬ ‫کیارســتم ‬ ‫جایی که به یاد دارم در این سال ها همیشه درباره موضوعات مختلف حرف‬ ‫و گفتگو داشتیم مانند توقیف فیلم ها‪ ،‬تحریم ها‪ ،‬کپی رایت‪ ،‬تعریف جایگاه‬ ‫فرهنگی در سینما‪ .‬وی با اشاره به حضور وزیر ادام ه داد‪ :‬از کارافتادگی اکثر‬ ‫دســت اندرکاران سینما و شرایط سخت تولید‪ ،‬وضعیت معیشتی سختی‬ ‫را ایجاد کرده و ما همه مســئولیم‪ .‬هم دولت و هم صنوف باید برای این‬ ‫مسئله طرح و برنامه موثر و نتیجه بخش داشته باشند‪ .‬دور از شان سینمای‬ ‫ی داشته باشند‪ .‬امشب در‬ ‫ایران است که اینها امروز احساس کنار گذاشتک ‬ ‫هفتمین جشن قول دهیم که این موضوع را پیگیری کنیم و نگذاریم این ‬ ‫شرایط ادامه داشته باشد‪ .‬در این مراسم طبق روال برنامه کانون‪ ،‬جوایزی ‬ ‫به برخی فیلمســازان داده شده که با حضور بزرگ نیا «دیپلم خوش امد»‬ ‫ن دیپلم گفت‪ :‬به نظرم‬ ‫به نرگس ابیار اهدا شد‪ .‬بزرگ نیا پیش از اهدای ای ‬ ‫نرگس ابیار با همین چند فیلم نشان داد که فیلمساز خوش فکر وخوش‬ ‫اتیه ای است‪ .‬ابیار هم با بیان این که «برای من افتخار بزرگی است که از‬ ‫این کانون چنین تندیسی می گیرم» گفت‪ :‬ارزو می کنم وقتی سینماگران‬ ‫ما در جشنواره ها جایزه می گیرند مثل ورزشکاران از انها استقبال شود و‬ ‫ســرود ملی برایشان پخش شود‪ .‬همچنین امیدوارم ماجرای تراژیکی که‬ ‫برای اقای کیارستمی افتاد دیگر تکرار نشود و دیگر شاهد توقیف فیلم ها‬ ‫نباشیم‪ .‬در ادامه با حضور مسعود کیمیایی جایزه فیلمساز نسل تا اول به‬ ‫سیروس الوند اهدا شد‪.‬‬ ‫ی گفت‪ :‬زمان ما اگر فیلمی به فستیوال می رفت و جایزه می گرفت‬ ‫کیمیای ‬ ‫ضد ارزش بود و ما تمام تالش مان را می کردیم که فیلمهایمان به فستیوال‬ ‫نرود‪ .‬این اســت کــه از قافله عقب افتادیم‪ .‬او دربــاره الوند گفت که این‬ ‫فیلمساز به صورت مســتقل و با تهیه کننده و استودیو کار می کرد و این‬ ‫یک ویژگی خوب اســت‪ .‬الوند پس از دریافــت جایزه خود بیان کرد‪ :‬اگر‬ ‫مســعود قیصر را نمی ساخت بعید می دانم می توانستم فیلم بسازم‪ .‬اگر او‬ ‫نبود سینمای ایران شاید چهره عوض نمی کرد‪ .‬در زندگی من چهار شب‬ ‫ی شب تولدم که خاطرم نیست‪ .‬شب دوم زمانی‬ ‫خیلی مهم بوده است‪ ،‬یک ‬ ‫بود که ازدواج کردم‪ .‬شــب سوم زمانی که در کنار کیمیایی‪ ،‬مهرجویی و‬ ‫حاتمی کیا جایز ه گرفتم و برایم بسیار ارزشمند بود ‪ .‬شب چهارم هم امشب‬ ‫اســت‪ .‬بخش بعدی این مراسم با حضور رخشان بنی اعتماد از ابوالحسن‬ ‫داودی به عنوان کارگردان نســل دوم تقدیر شد‪ .‬بنی اعتماد گفت‪ :‬او جزو‬ ‫کمتر فیلم ســازانی است که میان اندیشه و مخاطب پیوند دارد و همه ما‬ ‫باید بابت سال ها تالش صنفی اقای داودی مدیون ایشان باشیم‪.‬‬ ‫پس از صحبت های بنی اعتماد کیک تولدی روی صحنه اورده شــد تا در‬ ‫ک غافلگیری برای داودی تولدش تبریک گفته شود‪ .‬داودی با بیان این‬ ‫ی ‬ ‫که «واقعا شگفت زده شدم»‪ ،‬گفت‪ :‬یک ماه است که سرکار هستم و امروز‬ ‫با عجله خود را رساندم و نمی دانستم دوستان لطفشان مضاعف است‪ .‬وی‬ ‫با تشــکر از همراهان و دوستانش گفت‪ :‬این جلسه مرا یاد ‪ ۳۰‬سال قبل‬ ‫انداخت که خواســتیم کانونی را راه اندازی کنیم و االن احساس می کنم‬ ‫همین دیروز بود‪ .‬من امشب صرفا برای همین رفاقت ها امدم و وقتی مازیار‬ ‫زنگ زد نگران شــدم که نکند این اخرین کار من باشد ولی بعد به خاطر‬ ‫رفاقت ها امدم‪ .‬من هم جزو کسانی هستم که اینده را کنار گذاشته ام ولی‬ ‫هنوز بعضی چیزها مرا اذیت می کند‪ .‬گاهی با یک تمایل سیاسی کوچک‬ ‫و حقیــر می بینیم اوضاع برمی گردد و تالش دوســتان ما تبدیل به هیچ‬ ‫می شود‪ .‬فیلم من پس از ‪ ۱۰‬سال توقیف قرار است اکران شود و امیدوارم‬ ‫ با یک تلفن از پرده پایین کشــیده نشود‪ .‬دیگر تقدیری این شب سامان‬ ‫مقدم بود که اسعدیان درباره او گفت‪ :‬بعضی ها ذاتا دوست داشتنی هستند‪،‬‬ ‫بدقول هستند و این ســامان مقدم از ان دسته ادم هاست‪ .‬سامان مقدم‬ ‫وقتی فیلمسازی را شروع کرد یک نوع نگاه طنزامیز اجتماعی را وارد کرد‬ ‫ن دور شد و امیدوارم شرایطی فراهم شود تا فیلم هایی را که دوست‬ ‫که از ا ‬ ‫دارد بسازد‪ .‬ســامان مقدم نیز گفت‪ :‬روی سخنم با وزیر است که دستور‬ ‫دادند فیلم های توقیفی رفع مشــکل شود ولی فیل م من با نا م صد سال به‬ ‫ن نیست‪.‬‬ ‫این سال ها را یازده سال قبل ساختم که در لیست توقیفی سازما ‬ ‫بعد از نمایش اول فیل م ان قدر مورد اتهام ها و حرف ها از جمله ضد انقالب‬ ‫و جاسوس موساد قرار گرفت در حالی که پروانه ساخت داشت‪ .‬در بخشی‬ ‫دیگر ســیدرضا صالحی امیری در سخنانی گفت‪ :‬به اعتقاد من سینمای‬ ‫ک جهش‬ ‫ک جهش قرار دارد چون این ســینما باید ی ‬ ‫ایران در اســتانه ی ‬ ‫ی با تغییراتــی که در حوزه های مختلف صورت‬ ‫جدید را تجربه کند یعن ‬ ‫گرفته ســینمای ایران هم باید به سمت تغییر حرکت کند‪ .‬او افزود‪ :‬باور‬ ‫دارم ک ه دهه چهارم انقالب می تواند ده ه جهش در سینمای ایران باشد‪.‬‬ ‫صالحی امیری ادامه داد‪ :‬ما و شــما در یک صف و یک جریان قرار داریم‪.‬‬ ‫تاکید می کنم از اغازین روزهایی که به وزارت ارشــاد امدیم حداقل یک‬ ‫مصاحبه یا مقاله یا بیانی در حمایت از جریان ســینما داشته و دارم‪ .‬وی ‬ ‫گفت‪ :‬شما انتظار حمایت و امینت دارید و این حق طبیعی شماست و ما‬ ‫هم باید دنبال کنیم‪ .‬حمایت همه جانبه از ســینما یک استراتژی است و‬ ‫شعار نیست‪ .‬صالحی امیری دربار ه برخی اقدامات انجام شده توضیح داد‪:‬‬ ‫هفته قبل با مدیران عامل بانک ها جلسه داشتم تا از سینمای ایران حمایت‬ ‫و ظرفیت مالی بیشتری ایجاد شود‪ .‬امنیت وکرامت ومنزلت شما را امنیت‬ ‫ومنزلــت خود می دانیم و باور داریم برای حل مســایل اجتماعی نیازمند‬ ‫توسعه سینمای ایران هستیم‪ .‬همچنین کیانوش عیاری در بخش پایانی‬ ‫برای بزرگداشــت کیومرث پوراحمد گفت‪ :‬یک ویژگی مهم پوراحمد این‬ ‫است که اثری از شعار وجود ندارد و با وجود ان که حضور پررنگی در عرصه‬ ‫سیاست به معنای مثبت داشته ولی ان را وارد کارش نکرده است‪ .‬پوراحمد‬ ‫هم در سخنانی اظهار کرد‪ :‬اقای وزیر تو را به خدا اگر می توانید کاری کنید‬ ‫پول های مردم از مملکت خارج نشود و تهیه کنندگان این پول های کالن‬ ‫ی با اشاره به‬ ‫را به سوپراســتارهای دوزاری ندهند‪ .‬سینما دیگر فلج شد‪ .‬و ‬ ‫«سال هایی که در دولت پاکدستان فیل م نساخته بود»‪ ،‬گفت‪ :‬من اشتباهی‬ ‫ی ساختم که دیگر نمی سازم‪ .‬وظیفه من این است‬ ‫کردم و یک فیلم جنگ ‬ ‫که تا اخر پشت روحانی و دولتش بایستم حتی اگر ‪ ۲۰‬سال فیلم نسازم‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با شهرام مکری کارگردان فیلم «هجوم»‬ ‫سینمای ما خالی از ژانر است‬ ‫عبدالرضا نیکو‬ ‫سپیده اماده‬ ‫هر چند شهرام مکری سالها با ساخت فیلم های کوتاهش در جشنواره های مختلف خوش درخشید‪ ،‬اما غالب اهالی سینما او را با فیلم «ماهی و گربه»‬ ‫ان خود کند‪ .‬طوفان‬ ‫اش می شناسند‪ ،‬فیلمی که توانست جایزه ویژه بخش افق های جشنواره فیلم ونیز را در سال ‪ ۲۰۱۳‬به دلیل «محتوای خالقانه» از ِ‬ ‫سنجاقک‪ ،‬محدوده دایره‪ ،‬اندوسی‪ ،‬اشکان‪ ،‬انگشتر متبرک و چند داستان دیگر از جمله اثار مکری پیش از «ماهی و گربه» بودند که هر کدام توانستند‬ ‫فهرستی از جوایز را برای این کارگردان به ارمغان بیاورند‪ .‬فیلم «ماهی و گربه» مکری پس از درخشش در فستیوال های بین المللی در گروه هنر و تجربه‬ ‫به نمایش درامد و فروش خوبی را هم در کارنامه خود به ثبت رساند‪ .‬مکری پس از ماهی و گربه سراغ ساخت فیلم هجوم رفت‪ ،‬فیلمی که خیلی ها منتظر‬ ‫نمایش اولیه اش در جشنواره سی و پنجم فیلم فجر بودند اما در نهایت این اتفاق نیفتاد تا فیلم این روزها در مسیر اکران قرار گیرد‪ .‬گفتگویی با شهرام‬ ‫مکری داشته ایم تا از هجوم و مسئله ژانر در اثارش بپرسیم‪.‬‬ ‫اقای مکری! خیلی از اهالی سینما منتظر رونمایی از تازه ترین‬ ‫اثرتان در سی و پنجمین دوره از جشنواره بین المللی فیلم فجر‬ ‫بودند‪ ،‬اما در کمال ناباوری این اتفــاق نیفتاد‪ ،‬این روزها فیلم‬ ‫هجوم در چه مرحله ای است و چه زمانی را برای نمایش ان در‬ ‫نظر گرفته اید؟‬ ‫منتظر پروانه نمایش هســتیم‪ ،‬قرار بود در دو هفته گذشــته اقدام کنیم و به‬ ‫محض اینکه پروانه نمایش فیلم گرفته شــود (که فکر نمی کنم دیگر مشــکلی‬ ‫برای گرفتن پروانه نمایش وجود داشــته باشــد) برنامه ریزی ما برای اکران در‬ ‫پاییز امسال است و احتماال ابان ماه‪.‬‬ ‫فضای فیلم جدید شما ادامه دهنده اثر ماندگار قبلی تان «ماهی‬ ‫و گربه» است؟‬ ‫هجوم فیلمی است که بار دیگر در گروه فیلم های تجربی ساخته شده است‪.‬‬ ‫یعنی ادامه دهنده همان مسیر پیشین‪.‬‬ ‫بله دقیقا‪ .‬فیلم روایتی تو در تو از یک داستان خیالی است‪.‬‬ ‫ماجرای سیالیت زمان که در اثر قبلی تان به چشم می خورد در‬ ‫هجوم هم وجود دارد؟‬ ‫بلــه ماجرای ســیالیت زمانی «ماهی و گربه» در هجوم هم هســت و قصه تم‬ ‫معمایی دارد‪ ،‬هجوم در خصوص قتلی اســت که در یک ورزشگاه اتفاق افتاده‬ ‫و داســتانی که حول و حوش این قتل اتفاق می افتد‪ .‬در واقع ایده اصلی فیلم‬ ‫اینگونه اســت که مــا چگونه به راز این قتل پی می بریــم اما کماکان فیلم در‬ ‫«اصالن» برای بازگشــت همسرش «نگار» که بدون‬ ‫اجازه او و غیرقانونی به خارج از ایران سفر کرده است‪ ،‬در‬ ‫تالش است و برای گرفتن ویزای قانونی اقدام می کند‪ ،‬او‬ ‫در این مسیر با چالش های جدی روبروست که همین‬ ‫چالش ها موقعیت های اصلی قصه فیلم را رقم می زنند‪.‬‬ ‫انچه که قبل از هر چیز در مورد فیلم «اکسیدان» باید‬ ‫گفت‪ ،‬شروع بسیار خوب این فیلم می باشد که از همان‬ ‫لحظه تیتراژ اغاز می گردد‪.‬‬ ‫فضاسازی مناسب‪ ،‬بازی منعطف و قابل قبول بازیگران‪،‬‬ ‫زاویه خوب دوربین و میزانسن قابل تامل از باالی پل‬ ‫عابر پیاده در سکانس اغازین فیلم نوید تماشای یک‬ ‫فیلم خوب را به مخاطب خــود می دهد‪ .‬به ویژه که‬ ‫در سکانس های اغازین فیلم‪،‬بازیگران با عبور از خط‬ ‫قرمزهایی که کمتر در سینمای بعد از انقالب شکسته‬ ‫شده اســت‪ ،‬این نوید را در دل زنده می کنند که قرار‬ ‫استبافیلمیجسورومتفاوتروبروشویم‪،‬امامتاسفانه‬ ‫هر چه که روایت فیلم به جلوتر می رود به همان اندازه‬ ‫یک شــرایط فرمی پیش می رود‪ .‬اینکه کمی‬ ‫گنگ در خصوص فیلم صحبت می کنم به این‬ ‫دلیل اســت که فکر می کنم بخش زیادی از‬ ‫جذابیت فیلم با تماشــای ان اتفاق می افتد و‬ ‫شاید تعریف کردنش کمی سخت باشد‪.‬‬ ‫در حوزه فرم‪ ،‬ایا بدعت هایی که‬ ‫در فرم ساختاری «ماهی و گربه»‬ ‫اتفاق افتــاد در هجوم هم جریان‬ ‫دارد؟‬ ‫به نظر مــن هجوم در حــوزه فیلمبرداری و‬ ‫صدابرداری ســینمای ایران‪ ،‬کار بســیار بی‬ ‫نظیری اســت‪ .‬این مســئله کــه می گویم نه‬ ‫صرفــا برای اینکــه فیلم خودم اســت‪ ،‬بلکه‬ ‫اهالی فنی ســینما پس از دیدن فیلم چنین‬ ‫نظری داشــته اند‪ .‬اصوال فیلم در مرحله فیلم‬ ‫برداری و صدابرداری اش کار خارق العاده ای‬ ‫را در ســینما ایران به نمایش در می اورد که‬ ‫این اتفاق را مدیون علیرضــا برازنده و پرویز‬ ‫ابنار است‪ ،‬این دوســتان در پروسه ایده های‬ ‫فنی کار پیشــرویی را انجــام دادند و به نظر‬ ‫من زمانی که فیلم اکران شــود از این دو بعد‬ ‫مورد توجه قرار می گیرد‪ ،‬البته امیدوارم بقیه‬ ‫ابعاد فیلم مثل داستان و کارگردانی هم برای‬ ‫مخاطبان جالب باشد‪.‬‬ ‫اقای مکری! شــما سابقه داوری‬ ‫در جشنواره فیلم های کودکان و‬ ‫نوجوانان را هم داشــته اید‪ ،‬این‬ ‫علقه شما به ســینمای کودک و‬ ‫نوجوان از کجا ناشی می شود؟‬ ‫گروهــی از فیلمســازان‪ ،‬فیلم ســازی را از‬ ‫فیلــم دیدن اغاز می کنند بــه این معنی که‬ ‫عالقه شــان به ســینما در ابتدا از فیلم دیدن‬ ‫شکل گرفته است‪ ،‬زمانی که از کودکی شروع‬ ‫به فیلم دیــدن می کنید‪ ،‬دیدن فیلم هایی که‬ ‫در فهرســت فیلم های کودک و نوجوان قرار‬ ‫می گیرند از عالقمندی های اصلی تان به شما‬ ‫می اید‪ .‬یادم می ایــد زمانی که کودک بودم‪،‬‬ ‫تلویزیون فیلم های کودک و نوجوان بیشتری‬ ‫پخــش می کرد و یکــی از فیلم های محبوب‬ ‫ان ســالهای من‪ ،‬عملیات ســیب زمینی نام‬ ‫داشت که داستان دو گروه از کودکان بود که‬ ‫می خواستند با حجم باالیی از سیب زمینی ها‬ ‫بــا هم دعوا کنند‪ ،‬که ایــن فیلم خیلی برایم‬ ‫جالب و جذاب بود‪ .‬حتی برنامه های تلویزیونی‬ ‫ان ســالها مانند محله برو بیا‪ ،‬محله بهداشت‬ ‫و کاله قرمــزی یا مجموعه هــای مثل چاق و‬ ‫الغر و مدرسه موش ها همگی جزو برنامه های‬ ‫تاپی بود که در دوران کودکی و نوجوانی من‬ ‫در تلویزیون تولید می شدند‪ .‬دوره ی کودکی‬ ‫من دوره ای بود که هم سینما و هم تلویزیون‬ ‫بهای بیشتری به اثار حوزه کودک و نوجوان‬ ‫می داد‪ ،‬فیلم هایی مثل گلنار‪ ،‬دزد عروسک ها‪،‬‬ ‫شــهر موش ها و دره شــاهپرک ها همگی در‬ ‫دوران کودکی من ســاخته شده بودند‪ .‬پس‬ ‫در بخشــی از حافظه کودکــی ام خاطره های‬ ‫بســیاری از دوران اوج ســینمای کــودک و‬ ‫نوجوان وجود دارد چه انهایی که در ســینما‬ ‫به نمایش در می امدنــد و چه انهایی که در‬ ‫تلویزیون پخش می شدند‪ .‬فکر می کنم عالقه‬ ‫اصلــی که من به این گونه از ســینما دارم از‬ ‫همــان دوران می اید‪ ،‬زمانــی که ادم‪ ،‬بزرگ‬ ‫می شود به تدریج بخشی از این عالقمندی ها‬ ‫با فیلم هایی که متعلق به سینمای بزرگساالن‬ ‫اســت جایگزین می شود اما راستش هنوز هم‬ ‫بــه اثاری مانند مجموعه هــری پاتر که جزء‬ ‫سینما کودک و نوجوان است‪ ،‬عالقه مندم یا‬ ‫مثال فیلم بچه های جاســوس که از فیلم های‬ ‫مورد عالقه ام اســت و کمــاکان عالقه ام را به‬ ‫کودکی و اثاری که مربوط به ان دنیا اســت‪،‬‬ ‫حفظ کرده ام‪.‬‬ ‫ما در دهه شــصت و هفتاد نقطه‬ ‫اوجی را در ســینمای کودک و‬ ‫نوجوان داشــتیم و فیلم سازانی‬ ‫مثل استاد کیارستمی‪ ،‬امیر نادری‬ ‫و مجید مجیــدی با اثاری از این‬ ‫ژانر در دنیا نام سینمای ایران را‬ ‫به ثبت رســاندند‪ .‬اما سالها است‬ ‫کــه دیگر اثری از ان ســینمای‬ ‫کودک تاثیر گذار را در میان اثار‬ ‫سینمایی این ژانر نمی بینیم‪ .‬چرا؟‬ ‫بــه نظر می رســد یــک ســری اولویت های‬ ‫نگاهی به فیلم «اکسیدان‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫اغاز خوب و‬ ‫ناکامی فیلم نیز بیشتر گشته و اثر را به سمت و سوی یک کمدی چیپ و‬ ‫لوده سوق می دهد به گونه ای که در این مسیر حتی طنزها و موقعیت های‬ ‫حساس فیلم نیز که می توانست لحظه ای مخاطب خود را به تامل و تفکر‬ ‫وادارد‪ ،‬دستخوش شوخی های لوس فیلم می گردد و در نطفه عقیم می ماند‪.‬‬ ‫شایدیکیازفاحش تریناشتباهاتمحمدیدرنگارشفیلمنامهاکسیدان‪،‬‬ ‫عدم شناخت و درک درست از موقعیتی است که کاراکترهای خود را در‬ ‫درون ان جای داده اســت‪ .‬در ساده ترین شکل از طنز موقعیت به خوبی‬ ‫می دانیم که اگر کاراکتری به اشتباه در جایگاهی که متعلق به ان نیست‬ ‫قرار گیرد‪،‬به خودی خود یک موقعیت طنز را برای مخاطب فراهم کرده ایم‬ ‫و حال هر چه این فرد در جایگاه اشتباهی خود‪ ،‬جدی تر موضوع را دنبال‬ ‫‪5‬‬ ‫شنـــــــــــــــبه‪ 24‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪737‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫به بهانه سالروز تولد ناصر تقوایی‬ ‫افشین علیار‬ ‫تقوایی بودن سخت است‬ ‫سیاســت گذاری در ســینمای ایــران تغییر پیدا‬ ‫کــرد و از طرف دیگــر با امدن ویدئــو و ماهواره‪،‬‬ ‫بچه ها توانســته اند خوراک جدیدتر و جذاب تری‬ ‫را از شــبکه هایی تلویزیونی غیــر ایرانی بگیرند و‬ ‫این مســئله بازار رقابت را برای ســینمای کودک‬ ‫سخت کرده است و با دشــوار شدن بازار رقابت و‬ ‫گرایش بیشــتری که به سمت محصوالت خارجی‬ ‫به وجود امده‪ ،‬ســینماگران ایرانی ترجیح داده اند‬ ‫به ســمت مخاطب بزرگسال پیش بروند تا بتوانند‬ ‫در بازارهای رقابتــی بین المللی حضور پیدا کنند‪.‬‬ ‫امروز کــودکان جامعه ما کاراکترهای ســینمای‬ ‫فرنــگ را به عنــوان کاراکترهــای محبوب خود‬ ‫می شناسند‪ ،‬از سوپرمن و اسپایدرمن گرفته تا بن‬ ‫تن و همه انهایی کــه در فرهنگ غیرایرانی تولید‬ ‫می شوند بیشــتر محبوب تماشاگران کودک کشور‬ ‫ما هستند و به هر حال این اتفاق ناگزیر است و در‬ ‫این میان ما بایــد کیفیت را باالتر ببریم تا بتوانیم‬ ‫رقابت کنیم‪ .‬به نظر من دلیل اصلی این اســت که‬ ‫ما میدان رقابت را به نمونه های خارجی باخته ایم‪.‬‬ ‫البته در خصوص سینمای اقای کیارستمی و اقای‬ ‫جلیلی و فیلم های درباره کودکان مســئله متفاوت‬ ‫اســت و این صحبت های من در خصوص فیلم های‬ ‫برای کودکان بود و نه فیلم های درباره کودکان‪.‬‬ ‫به مســئله خوبــی اشــاره کردید‪،‬‬ ‫فیلم های برای کــودکان و فیلم های‬ ‫درباره کودکان‪ ،‬به نظر شما چند درصد‬ ‫از اثار این دوره جشــنواره کودک و‬ ‫نوجوان برای کودکان بود و چند درصد‬ ‫درباره کودکان؟‬ ‫بــه نظر من فیلم های برای کــودکان در این دوره‬ ‫از جشنواره رشــد پیدا کرده است و سیاست های‬ ‫مدیران ســینما احتماال بر این اســاس اســت که‬ ‫فیلم هــای بــرای کودکان بیشــتر تولید شــوند؛‬ ‫فیلم هایی که مخاطبانشان بیشتر کودکان باشند‪.‬‬ ‫برسیم به مسئله ژانر‪ ،‬در بعد محتوایی‬ ‫اثار شما همواره یک تم جنایی و معما‬ ‫گونه به چشــم می خورد مسئله ای که‬ ‫در ماهی گربه دیده می شد و این طور‬ ‫کــه از صحبت هایتان بر می اید در اثر‬ ‫جدید هم وجــود دارد‪ ،‬ژانری که در‬ ‫سینمای ما مدتها اســت که مهجور‬ ‫مانده است و کسی گرایشی به ساختن‬ ‫اثر در این ژانر را ندارد‪ ،‬به نظر شــما‬ ‫چرا این گونه از فیلم ها در سینمای ما‬ ‫مهجور واقع شــده است و چه شد که‬ ‫شما ریسک ســاخت اثر در این ژانر‬ ‫مهجور را پذیرفتید؟‬ ‫ســینمای ما در سالهای اخیر با حجم باالیی از اثار‬ ‫در گونه هایی مثل اثار رئالیســتی‪ ،‬و نئورئالیستی‬ ‫و درام های اجتماعی روبرو شــده اســت که برخی‬ ‫از این اثار هم لحــاظ فنی و هم از نظر کیفی اثار‬ ‫بسیار خوب و درجه یکی هستند‪ ،‬اما از طرف دیگر‬ ‫جای دیگر ژانرها در سینمای ما خالی است‪ ،‬یعنی‬ ‫ما ســینمای پلیســی‪ ،‬جنگی‪ ،‬معمایی و ترسناک‬ ‫نداریم و ســینمای ما از ژانر خالی اســت‪ ،‬به نظر‬ ‫من بهتر است ســینماگران جوان سینمای ایران‪،‬‬ ‫این خالء هــا را پر کنند به جای اینکه در ژانرهایی‬ ‫دســت به تولید اثر بزنند که اثار بسیاری در قالب‬ ‫انها تولید شــده است‪ .‬من سعی دارم چنین کاری‬ ‫انجام بدهم و امیدوارم موفق بشوم‪.‬‬ ‫یعنی در واقع شما برای پر کردن خالء‬ ‫این ژانر در ســینما به فیلم سازی در‬ ‫این قالب رو اورده اید یا اینکه علقه ای‬ ‫هم به این گونه از سینما در وجودتان‬ ‫هست؟‬ ‫راستش فکر می کنم عالقه خودم هم هست‪.‬‬ ‫اثر جدیدتان هــم در قالب همین ژانر‬ ‫است؟‬ ‫فیلم نامه ای که االن در حال کار بر روی ان هستم‬ ‫نســبت به اثار پیشــینم کمی متفاوت اســت اما‬ ‫کماکان فیلمی اســت که وابستگی ژانری ام به ژانر‬ ‫معماگونه و جنایی در ان دیده می شود؛ یعنی قطعا‬ ‫رئالیسم اجتماعی نیست‪.‬‬ ‫اقای مکری! ماجرای مشکالتی که بر‬ ‫راســتش فروش فیلم ماهی و گربــه از ان میزانی‬ ‫که در تصور من بود‪ ،‬بیشــتر شد‪ ،‬به هر حال ماهی‬ ‫و گربــه به عنوان یک فیلــم تجربی در گروهی به‬ ‫عنوان هنر و تجربه اکران شــد که نمایشــی برای‬ ‫فیلم های خاص است‪ .‬در شرایطی که فیلم های عام‬ ‫ســینمای ایران یعنی فیلم های معمول تر سینما‬ ‫چیزی حدود ‪ 80‬هزار تماشاچی دارند و زمانی که‬ ‫فروششان به یک میلیارد می رسد و همه خوشالند‬ ‫و فکر می کنند اتفاق خوبی در اکران برایشان افتاده‬ ‫است‪ ،‬وقتی که از سینمای خاص صحبت می کنیم‬ ‫نمی توانیم انتظار تعداد باالیی از تماشاچی را داشته‬ ‫باشیم‪ .‬سینمای عام و خاص و ما مثل امریکا نیست‬ ‫سر راه حضور هجوم در جشنواره اتفاق‬ ‫افتاد‪ ،‬از چه قرار بود؟‬ ‫فکر کنم ســوء تفاهم هایی برای هیئت انتخاب به‬ ‫وجود امده بود‪ ،‬به هر حال ســلیقه هیئت انتخاب‬ ‫را در جشــنواره ســی و پنجم فیلــم فجر دیدیم‪،‬‬ ‫سلیقه ای که شــاید با فیلم هایی که بعد تجربه گرا‬ ‫تری دارند و فیلم های هنری محســوب می شــوند‬ ‫خیلی سازگار نبود‪ ،‬به همین دلیل من فکر می کنم‬ ‫این دو اتفاق در کنار هم یعنی سلیقه خاص هیئت‬ ‫انتخاب دوره پیشــین جشنواره فیلم فجر به همراه‬ ‫ســوء تفاهماتی که فیلم به صورت نماد و نشانه در‬ ‫خود دارد باعث شــد که فیلم هجوم در جشنواره‬ ‫ســی و پنجم فیلم فجر نباشــد‪ ،‬من از این ماجرا‬ ‫ناراحت نیســتم و به نظر من نگرانی بیشتر زمانی‬ ‫اتفاق می افتد که فیلمی مثل کاناپه اقای کیانوش‬ ‫عیاری در جشــنواره نمایش داده نمی شــود و این‬ ‫اتفاقات جای بیشــتری برای نگرانی دارد وگرنه‬ ‫فیلــم هجوم به عنوان فیلم ســوم یک کارگردان‬ ‫جــوان این امید را در ادامــه دارد که در دوره ها‬ ‫و جشــنواره های بعدی به نمایــش در بیاید‪ .‬به‬ ‫نظر من جشــنواره فیلم فجر باید موضع خود را‬ ‫در برابر فیلم هــای کارگردانان بزرگی مثل اقای‬ ‫عیاری مشخص کند‪.‬‬ ‫کار «ماهی و گربه» شما در ژانری غیر‬ ‫از ژانر معمول ســینمای ایران ساخته‬ ‫شد‪ ،‬این مســئله خاص بودن ژانر در‬ ‫اکران فیلم چه تاثیراتی را پی داشت‬ ‫و از طرف دیگر با توجه به خاص بودن‬ ‫مخاطبان فیلمــی مانند ماهی و گربه‪،‬‬ ‫گیشه فیلم را چطور ارزیابی می کنید؟‬ ‫که تعداد مخاطبانش تفاوت میلیونی داشته باشد‪،‬‬ ‫تفاوت تعداد مخاطب سینمای عام و خاص ما چند‬ ‫صد هزار نفر اســت و اگر چند صد هزار نفر بیشتر‬ ‫به ســالن بروند فیلم عام است و اگر چند صد هزار‬ ‫کمتر به ســالن بروند‪ ،‬فیلم خاص است‪ .‬در چنین‬ ‫بــازاری‪ ،‬فیلمی مثل ماهی و گربه از نظر اقتصادی‬ ‫برای تهیه کننده ســوداور بــود و به لحاظ فضای‬ ‫مطبوعاتی نقدهای مثبت و منفی بســیار و فضای‬ ‫بحــث به وجود اورد که به نظــر من این هم نکته‬ ‫بسیار خوبی برای فیلم است‪ .‬تعداد تماشاگران فیلم‬ ‫ماهی و گربه بیشتر از تصور من بود و این برای من‬ ‫اتفاق خوشایندی است‪.‬‬ ‫برنامه ریزی تان برای حضور بین المللی‬ ‫فیلم «هجوم» چگونه است؟‬ ‫فعال فیلــم را به پخش کننده فیلــم اقای اطبایی‬ ‫تحویل داده ایم و منتظر جواب فستیوال ها هستیم‬ ‫و یعنی اینکه منتظریم ببینیم فســتیوال ونیز چه‬ ‫پاســخی به مــا می دهد و از طرفی هــم به دنبال‬ ‫گرفتــن مجوزهای پخش هســتیم‪ ،‬ما هنوز پروانه‬ ‫نمایــش فیلــم را نگرفته ایم و امیــدوارم در ابتدا‬ ‫پروانه نمایش داخلــی و بین المللی فیلم را بگیریم‬ ‫و در ادامه بتوانیم فیلــم را با خیال راحت تری به‬ ‫جشنواره ها ارائه بدهیم‪.‬‬ ‫خودتــان جایــگاه ســینمای ایران‬ ‫را در ســطح بین الملل بــا توجه به‬ ‫حضور گسترده تان در فستیوال های‬ ‫بین المللی چطور می بینید؟‬ ‫به نظر من حضور ســینمای ایران در دنیا بســیار‬ ‫خوب اســت و کماکان فســتیوال های معتبر دنیا‬ ‫فیلم هایی از کشور ایران را به نمایش در می اورند‪،‬‬ ‫ن» کاری از حامد محمدی‬ ‫و پایانی بد‬ ‫کند‪ ،‬موقعیت کمیکی که ایجاد می شود به مراتب بسیار شیرین تر‪ ،‬درست تر و‬ ‫دلچسب تر از ان است که کاراکتر با ادا و اصول و شوخی های سطحی کالمی‬ ‫سعی در ایجاد فضایی طنز برای مخاطب خود کند‪ .‬نمونه واضح این موضوع‬ ‫را در موقعیت کاراکترهای فیلم در کلیسا و قرار گرفتن در جایگاه کشیک‬ ‫به خوبی می توان دید‪ .‬محمدی با کمی تیزبینی و هوشیاری بیشتر در خلق‬ ‫موقعیتی که برای کاراکترهایش ایجاد کرده بود‪ ،‬می توانست بدون رسیدن‬ ‫به مرزهای لودگی و دلقک بازی های لوس و بی مزه‪ ،‬موقعیتی کامال بکر و‬ ‫متفاوت را در سکانس های کلیسا برای مخاطب خود خلق کند‪ ،‬موقعیتی‬ ‫بسیار خالق و درخشان در شوخی با کلیسا و دیگر ادیان که در کمتر فیلمی‬ ‫در ســینمای ایران با چنین فضایی مواجه بودیم‪ .‬از دیگر ضعف های بسیار‬ ‫جدی فیلم اکسیدان باید به پایان بسیار بد این فیلم اشاره کنیم‪ ،‬پایان بسیار‬ ‫سطحی و ابکی که انگار قرار است همه چیز ختم به خیر شود‪.‬‬ ‫کاراکترهایی خام و نپخته همچون خانم مدیر شرکت که در اواسط فیلم به‬ ‫قصه اضافه می شود و جز چند سکانس معمولی در طول فیلمنامه‪ ،‬هیچگونه‬ ‫پس زمینه ای با کاراکتر اصلی فیلم در روابط انها شکل نمی گیرد‪ ،‬اما به یکباره‬ ‫در پایان فیلم به عنوان منجی ظاهر گردیده و نه تنها کاراکتر اصلی فیلم را‬ ‫از زندان نجات می دهد بلکه به احمقانه ترین شکل ممکن در انتها با یکدیگر‬ ‫قرار ازدواج می گذارند‪« .‬اکسیدان» در بازیگری نیز می توانست بسیار خالق تر‬ ‫از انچه به پرده اکران رسیده است عمل کند و جز بازی خوب لیندا کیانی در‬ ‫همان تک سکانس های اغازین فیلم و تا اندازه ای جواد عزتی توفیق چندانی‬ ‫به دست نمی اورد‪ .‬امیر جعفری نیزاگرچه از بازیگران مورد عالقه نگارنده در‬ ‫سینماست‪ ،‬اما انگار که هیچ گونه کارگردانی و هدایت بازیگر بر روی بازی‬ ‫وی در طول فیلم صورت نگرفته اســت و کامال‪ ،‬سازی که خود بقل کرده‬ ‫است را می زند‪ .‬در هر حال اکسیدان می توانست فیلمی مهیج و سرشار از‬ ‫موقعیت های ناب طنز و تجربه نشده در سینمای ایران باشد که متاسفانه‬ ‫محمدی به عنوان خالق اثر قدر موقعیت هایی که در اثر خود خلق کرده است‬ ‫را ندانسته و فیلم در سطح یک کمدی نازل باقی می ماند‪.‬‬ ‫همین امســال ما در فســتیوال کن فیلم داشتیم‬ ‫و در دوره پیشــین هم در فســتیوال ونیز اثری از‬ ‫ایران داشته ایم‪ .‬خوشــبختانه فیلم سازانی از نسل‬ ‫جوان تــری داریم که اثارشــان در فســتیوال ها با‬ ‫اســتقبال مخاطبان روبرو می شود و چندی پیش‬ ‫هم خبــری در خصوص پیوســتن ســینماگران‬ ‫ایرانی در فســتیوال اسکار داشتیم که اتفاق بسیار‬ ‫خوبی اســت‪ .‬اینها همه نشــان می دهد که سینما‬ ‫ایران‪ ،‬ســینمای قابل توجهی است و مورد اقبال و‬ ‫توجه ســینماگران بین الملل‪ ،‬به عنوان مثال اقای‬ ‫میرکریمی رئیس هیئت داوران جشــنواره مسکو‬ ‫می شوند و خانم شهابی در هیئت داوران کن حضور‬ ‫دارنــد و همچنین لیال حاتمــی و اقای فرهادی‬ ‫هم که بزرگترین جایگاه ها را عرصه ســینما بین‬ ‫الملــل از ان خــود کرده اند‪ .‬ما در ســینمایمان‬ ‫اقای کیارستمی را داشــته ایم که همواره پرچم‬ ‫سینمای ایران را در همه جای دنیا برافراشته اند‬ ‫و مــن فکر می کنــم که چنین نعمتــی را کمتر‬ ‫کشــوری در حوزه سینما دارد‪ ،‬ســینمای ما در‬ ‫عرصه بین الملل بسیار موفق است‪.‬‬ ‫خیلی ها می گویند که شــهرام مکری‪،‬‬ ‫اصغر فرهادی بعدی ســینمای ایران‬ ‫اســت‪ ،‬نظرخودتان درباره این مسئله‬ ‫چیست؟‬ ‫بــه نظر من خیلی افتخار بزرگی اســت اگر چنین‬ ‫مطلبی درباره یک فیلمســاز بگویند‪ .‬به نظرم‪ ،‬من‬ ‫در ابتدا باید کاری کنم که تماشــاچیان فیلم هایم‬ ‫را ببیننــد و فکر می کنم فاصله بســیاری با اقای‬ ‫فرهادی دارم چون اثار اقــای فرهادی به گونه ای‬ ‫اســت که هم تماشاچی عام و هم تماشاچی خاص‬ ‫و هم منتقــدان و ســینماگران بین المللی با انها‬ ‫ارتباط برقــرار می کنند‪ ،‬من به همان تماشــاچی‬ ‫کوچک چند صد هزار نفری راضی هستم و به نظر‬ ‫من مســیر اقای فرهادی مسیری است که نه تنها‬ ‫فیلمسازان ایرانی که فیلمسازان مطرح بین المللی‬ ‫هم دوست دارند در ان قدم بگذارند‪.‬‬ ‫خودتان دوست ندارید ساخت اثر در‬ ‫ژانر درام هایــی اجتماعی که با طیف‬ ‫گســتره تری از مخاطبان روبرو است‪،‬‬ ‫تجربه کنید؟‬ ‫به نظر من هر کسی باید در همان مدلی که هست‬ ‫کار کند و موفق باشــد و شــبیه مدل دیگری کار‬ ‫کــردن لزوما به معنای موفقیت نیســت‪ ،‬امیدوارم‬ ‫بتوانم مدلی را که در ان هستم‪ ،‬تکمیل کنم در ان‬ ‫درست کار کنم‪.‬‬ ‫اینده ســینمای ایران در سطح بین‬ ‫الملل را چگونه پیش بینی می کنید؟‬ ‫هنوز به ســینمای ایران امیدوارم‪ ،‬ما فیلم ســازان‬ ‫جوانــی داریم که خیلی درجه یک هســتند‪ ،‬مثال‬ ‫همین امسال کاوه مظاهری یک فیلم کوتاه ساخته‬ ‫که در چندین جشــنواره بین المللی جایزه گرفته‬ ‫اســت‪ .‬من فکر می کنم نسل بعدی فیلم سازان ما‬ ‫خیلی قبراق هستند‪.‬‬ ‫افق تان در دنیای سینما کجاست؟‬ ‫امیدوارم بتوانم چهار پنج تــا فیلم دیگر در اینده‬ ‫کاری ام بسازم‪ ،‬راستش خیلی بلند پروازانه به انها‬ ‫نــگاه نمی کنم و فکر می کنم که فعال تولیدشــان‬ ‫برایــم در اولویت قرار دارد‪ ،‬اینکه بتوانم هر فیلم را‬ ‫به سودی برسانم که بتوانم برای فیلم بعدی ام تهیه‬ ‫کننده پیدا کنم‪.‬‬ ‫کار جدیدتان در چه مرحله ای است؟‬ ‫فعال فقط طرح اولیه فیلم نامه اش وجود دارد‪.‬‬ ‫ناصر تقوایی در کارنامه ی هنری اش هفت‬ ‫فیلم سینمایی دوازده فیلم مستند و یک‬ ‫ســریال کارگردانی کرده است‪ ،‬اگر از دور‬ ‫به کارنامه ی فیلمسازی تقوایی نگاهی بی‬ ‫اندازیم هنرمند پرکاری به نظر می رسد اما‬ ‫متاسفانه فیلمساز موج نوی سینمای ایران‬ ‫شانزده سال ســت که فیلم نساخته و دو‬ ‫فیلمش در تولید متوقف شده؛ تقوایی به عنوان یک مولف با تمامی فیلم هایی که‬ ‫ساخته به مخاطبانش ثابت کرده است که سینما برای او یک دغدغه محسوب‬ ‫می شــود‪ ،‬تقوایی ادبیات و قصه را وارد سینما کرد اولین فیلمش ارامش در‬ ‫حضور دیگران را ســال چهل و نه با همکاری غالمحسین ساعدی ساخت و‬ ‫بعد از ان تمامی فیلمنامه هایش را خودش نوشــت‪ ،‬سریال دایی جان ناپلون‬ ‫را بر اســاس رمان ایرج پزشکزاد در سال پنجاه و پنج جلوی دوربین برد که‬ ‫این ســریال در زمان پخش با استقبال بی نظیری مواجه شد‪ ،‬تقوایی بعد از‬ ‫انقالب ‪ 57‬کوچک جنگلی را بر اســاس داستان مردی از جنگل احمد احرار‬ ‫می نویسد اما در زمان ساخت به دلیل وسواس های تقوایی مدیران تلویزیون‬ ‫تصمیم می گیرند فیلمساز دیگری این ســریال را بسازد‪ .‬تقوایی در سال ‪65‬‬ ‫ناخدا خورشید را جلوی دوربین می برد که در پنجمین جشنواره فیلم فجر با‬ ‫استقبال بیش از حدی مواجه می شود‪ ،‬ناخدا خورشید توسط تقوایی با برداشت‬ ‫ازادی از داســتان داشتن و نداشتن ارنست همینگوی به نگارش در امده بود‪،‬‬ ‫تقوایی بعد از ناخدا خورشید فیلم ای ایران را در سال ‪ 68‬می سازد که از بخش‬ ‫مسابقه جشنواره فیلم فجر همان سال کنار گذاشته می شود‪ ،‬اما بعد از ده سال‬ ‫کشتی یونانی(یک اپیزود از قصه های کیش) را کارگردانی می کند و بعد از سه‬ ‫سال کاغذ بی خط را جلوی دوربین می برد‪ ،‬کاغذ بی خط در سال ‪ 81‬سیمرغ‬ ‫بهترین کارگردانی را بدست می اورد و از سوی دیگر بهترین فیلم از نگاه انجمن‬ ‫منتقدان و نویسندگان جشن خانه سینما می شود و جایزه ویژه بهترین فیلم‬ ‫جشن خانه سینما را کسب می کند‪ ،‬افسوس و حسرت از جایی شروع می شود‬ ‫که دیگر بستری فراهم نمی شود تا تقوایی فیلم بسازد‪ ،‬زنگی و رومی و چایی‬ ‫تلخ در حال فیلمبرداری متوقف می شوند اما تقوایی در میان این سال ها قصه و‬ ‫رمان می نویسد عکس می گیرد و فیلمنامه تدریس می کند؛ اگر از او بپرسیم که‬ ‫ایا فیلم نساختن حسرت به حساب می اید؟شاید پاسخش منفی باشد‪ ،‬تقوایی‬ ‫در هر شــرایطی فیلم نمی سازد چرا که به کاربرد سینما اشراف کامل دارد به‬ ‫همین دلیل نمی تواند با شــرایط کنونی فیلم بسازد اگر چه وی در سال های‬ ‫مختلف فیلمنامه ای را برای دریافت پروانه ساخت به ارگان مربوطه ارائه کرده‬ ‫و جواب مثبتی دریافت نکرده ولی به نظر می رسد همین پاسخ های منفی و‬ ‫چوب الی چرخ کردن ها تقوایی را به جایگاهی رســانده که فیلم نساختن او‬ ‫بهتر از فیلم ساختنش باشــد ‪ ،‬اگر چه تقوایی بنا به شرایط فعلی در انزوا به‬ ‫سر می برد اما او با هفت فیلم در میان سینمایی ها محبوبیت خودش را دارد‬ ‫و نگارنده معتقد است که علت محبوبیت سینمای تقوایی به دلیل دانش او از‬ ‫سینما و نگاه ریزبینانه اش به اجتماع و ادم ها‪ ،‬شناخت درست از ارتباط سینما و‬ ‫ادبیات است که او را به این جایگاه رسانده‪ ،‬اگر تقوایی دیگر فیلم نسازد با همین‬ ‫کارنامه در اوج می ماند چرا که وی به هیچ دلیل نمی خواهد تماشاگرش را گول‬ ‫بزند‪ ،‬در وضعیت کنونی فیلمسازهای هم نسل تقوایی سینما را دور می زنند و‬ ‫گاها سفارش سازی می کنند تا درامد بیشتری داشته باشند و تن به هر کاری‬ ‫می دهند و تسلیم شرایط می شوند تا بتوانند فیلم بسازند اما برای تقوایی فیلم‬ ‫ساختن ارجحیت خاصی دارد‪ ،‬دوست ندارد تماشاگرش را از سینما و از خودش‬ ‫نا امید کند‪ ،‬از سینما سواستفاده نمی کند و فیلم را برای گیشه و سرزبان افتادن‬ ‫نامش نمی خواهد‪ ،‬دوست ندارد در شرایط کنونی فیلم بسازد که تماشاگر در‬ ‫سینما از دیدن فیلمش بخندد زیرا که تقوایی اسیر جریان های خاص نامربوط‬ ‫نشده و نمی شود‪ ،‬از همه مهم تر که او نمی پسندد تا تهیه کننده اش برای پالن به‬ ‫پالن فیلمش تصمیم بگیرد به همین دلیل تقوایی بودن سخت است‪.‬‬ ‫تقوایی به تنهایی یک جریان خاص محســوب می شــود‪ ،‬اگر چه او شانزده‬ ‫ســال ست فیلم نساخته اما عشق او به ســینما در هر پالن کارگردانی‬ ‫نکــرده اش ذوق به همراه دارد ‪ ،‬به طــوری که اگر یک قصه یا رمان از‬ ‫تقوایی بخوانیم متوجه ی نگاه سینمایی اش در ادبیات می شویم یا اگر‬ ‫یک عکس از مجموعه اثارش ببینیم قاب بندی و نوع تفکر فلسفی اش‬ ‫را به درســتی درک خواهیم کرد تقوایی یک ارتیست به معنای کامل‬ ‫به حســاب می اید شغلش هنر اســت و از هر طریقی می تواند جریان‬ ‫هنری اش را به مخاطب انتقال بدهد به همین منظور تقوایی می تواند با‬ ‫شرایط کنار بیاید و درک کند که هم اکنون زمان فیلمسازی نیست‪ ،‬به‬ ‫گفته ی خودش اینکه فیلم نمی سازد یک سویه است و فقط به خودش‬ ‫ضربــه می زند چرا کــه تقوایی برای ارضای نفســانی خودش در قالب‬ ‫خلق یک فیلم حاضر نیســت تماشاگرش را گول بزند‪ ،‬سینمای تقوایی‬ ‫مختصات خاصی دارد‪ ،‬پزروشنفکری ندارد اما ریزبین و نگاه خاصی به‬ ‫خلق اثر دارد به کسی باج نمی دهد جایگاهش را حفظ می کند و حتی‬ ‫بازیگران زبده اش بحث و جدل می کند تا بتواند یک ســکانس خلق‬ ‫با‬ ‫ِ‬ ‫کند‪ ،‬این نگاه درســت و ریز بینانه ی او به مقوله ی هنر باعث شــده‬ ‫افرادی با او مخالف باشــند اما تقوایی راهــش را می رود و هیچگاه در‬ ‫حاشــیه نبوده و در راهش سردرگم نمانده از سینما به نوشتن‪ ،‬عکاسی‬ ‫و تدریس پناه می برد‪ .‬شــما را ارجاع می دهم به فیلم پشت صحنه ی‬ ‫کاغذ بی خط‪ ،‬که تقوایی برای ترســیم یک میزانسن با بازیگران سوپر‬ ‫اســتارش بحث می کند معنای درست سینما را به خسروشکیبایی یاد‬ ‫می دهد یا انقدر در جزییات دقت می کند که گاهی هدیه تهرانی خسته‬ ‫می شود اما ســرانجام فیلمی مثل کاغذ بی خط شکل می گیرد فیلمی‬ ‫پیچیده و فلسفی در کالبدی ســاده اما عمیق‪ ،‬کاغذ بی خط و تمامی‬ ‫فیلم های تقوایی به روز هستند تاریخ انقضا ندارند و اگر در هر برهه ای‬ ‫از زمان ســاخته می شــدند قابل درک و ذوق بودند چرا که تقوایی با‬ ‫ادبیات به سینما رســیده است و ذات سینما را به درستی در باالترین‬ ‫حد استانداردش می شناسد زیرا که می داند هدف و انگیزه اش از خلق یک‬ ‫غرق موضوعات فرعی سینما نشده و اساسا در‬ ‫اثر هنری چیست؛ هیچگاه ِ‬ ‫هیچ تفکر خاصی شرکت نمی کند‪ ،‬هیچگاه در هیچ ارگان مربوطه مدیریت‬ ‫ســینمایی نکرده چرا که تقوایی ذات هنر و اساس سینما را می شناسد‪،‬او‬ ‫خلق کردن را بیشتر از هر کار دیگری دوست دارد عشق ورزی تقوایی به‬ ‫هنر در فیلم ها و نوشته هایش کامال مشهود است‪ ،‬باید بستری فراهم شود‬ ‫که تقوایی با رضایت کامل از شرایط و در ارامش فیلم بسازد‪ ،‬در برهه ای که‬ ‫سینمای ایران فیلم های خیانتی و تجاری سخیف به تماشاگر ارائه می کند‬ ‫فیلم دیدن از تقوایی بر پرده سینما غنیمت به حساب می اید‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزاری ششمین دورۀ مسابقات کرال فرهنگیان سراسر کشور با عنوان «همسرایان امور تربیتی»‬ ‫‪6‬‬ ‫شنـــــــــــــــبه‪ 24‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪737‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫ازموسیقیفاخرملیفاصلهگرفتهایم‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫کنسرت وکاپال در تاالر وحدت اجرا شد‬ ‫گروه اوازی تهران (وکاپال) در حالی با مهمان فرانسوی خود به روی صحنه‬ ‫رفت که سفیر فرانسه در ایران به تماشای این کنسرت نشست‪ .‬در این اجرا‬ ‫یک استعداد جدید «بیت باکس» معرفی شد و یکی از اعضای این گروه با‬ ‫وکاپال خداحافظی کرد‪ .‬قطعه ای کالســیک از موتزارت اغازگر این اجرا بود‬ ‫که شــامگاه ‪ 22‬تیرماه در تاالر وحدت تهران برگزار شد‪ .‬اثر دوم متعلق به‬ ‫لوریس چکناواریان‪ ،‬اهنگساز ایرانی بود که برای اجرای ان بابک صفرنژاد با‬ ‫هارمونیکای خود به روی صحنه امد و اعضای گروه اوازی تهران را همراهی‬ ‫کرد‪ .‬قطعه سوم که مانند دو قطعه پیشین به رهبری «هانری پامپیدو» اجرا‬ ‫می شد‪ ،‬موسیقی معروف فیلم فرانسوی «سرنوشت شگفت انگیز امیلی پولن»‬ ‫به اهنگسازی «یان تریسن» بود‪ .‬همزمان با اجرای این قطعه بخش هایی از‬ ‫این فیلم در پرده پشت سر خوانندگان به نمایش درمی امد‪ .‬سپس با خروج‬ ‫پامپیــدو از صحنه میالد عمرانلو ‪ -‬سرپرســت و رهبر گروه اوازی تهران ‪-‬‬ ‫رهبری خوانندگان را برای دو قطعه برعهده گرفت‪ .‬نیوشا بریمانی‪ ،‬نوازنده‬ ‫کمانچه نیز بــرای همراهی در اجرای قطعــه (‪ )Laden Benne‬حضور‬ ‫داشت‪ .‬این قطعه با سولونوازی کمانچه اغاز شد و با همین کار پایان یافت‪.‬‬ ‫در ادامه مخاطبان قطعه ای از موسیقی فیلم «قندون جهیزیه» از ساخته های‬ ‫میالد عمرانلو را شنیدند‪ .‬سپس دوباره رهبر فرانسوی به روی صحنه امد و‬ ‫سه قطعه دیگر اجرا شد‪ .‬بهنام ابوالقاسم نوازنده پیانو نیز گروه را در اجرای‬ ‫دو قطعه همراهی کرد‪ .‬پس از اســتراحتی کوتاه و با شروع بخش دوم این‬ ‫کنسرت قطعه (‪ )Daddy Cool‬از گروه «بانی ام» به رهبری عمرانلو اجرا‬ ‫شد؛ هنگامی که گروه مشغول خواندن این اثر بودند سایه فردی میکروفون‬ ‫به دست که حرکت می کرد روی پرده پشت سرشان جلب توجه می کرد‪ .‬با‬ ‫تمام شدن این قطعه پرده باال رفت و کیا رکنی‪ ،‬بیت باکسر جوان از پشت‬ ‫ان بیرون امد‪ .‬قطعه معروف (‪ )Yesterday‬گروه «بیتلز» ادامه رپرتوار این‬ ‫کنســرت بود که همزمان با شروعش تشویق مخاطبان را به همراه داشت‪.‬‬ ‫عمرانلو یک قطعه دیگر را رهبری کرد و بار دیگر گروه را به دست پامپیدو‬ ‫داد‪ .‬این رهبر فرانســوی برای اجرای دو قطعه دیگــر گروه اوازی تهران را‬ ‫هدایت کرد و در ادامه قطعه (‪ )Gimme Gimme‬به رهبری عمرانلو اجرا‬ ‫شد‪ .‬وکاپال از این قطعه برای تیزر کنسرت خود نیز استفاده کرده بود‪ .‬بابک‬ ‫صفرنژاد یک بار دیگر برای همراهی گروه و نواختن هارمونیکا به روی صحنه‬ ‫امد‪ .‬سپس دو رهبر این کنسرت و نوازندگان به روی صحنه امدند و تشویق‬ ‫شدند‪ .‬سفیر فرانسه در این بخش به عمرانلو و پامپیدو دسته گل هدیه داد‪.‬‬ ‫با تشویق مخاطبان حاضر در سالن گروه به رهبری پامپیدو قطعه «هاچ زنبور‬ ‫عســل» را اجرا کرد‪ .‬در ادامه قطعه دیگری اجرا شد که با حرکات نمایشی‬ ‫دو رهبر روی صحنه و دعوای ساختگیشــان بر سر رهبری گروه همراه بود‬ ‫و فضای شــادی را در ســالن به وجود اورد‪ .‬در انتهای این کنسرت اعالم‬ ‫شد نازنین روستا از خوانندگان سوپرانو از گروه وکاپال خداحافظی می کند‪.‬‬ ‫همچنین بیان شد که او یکی از اعضای قدیمی این گروه است که برای‬ ‫ان زحمت بسیاری کشیده است‪ .‬ســپس پامپیدو در سخنانی کوتاه به‬ ‫زبانی مخلوط از انگلیســی و فرانسوی اظهار کرد که خیلی خوشحال و‬ ‫مفتخر اســت در ایران حضور دارد‪ .‬او گروه اوازی تهران را بااســتعداد‬ ‫دانست و گفت میالد عمرانلو و همه اعضای این گروه دوستان او هستند‬ ‫و شــاید روزی ان ها را به پاریس ببرد‪ .‬او همچنین از سفیر فرانسه برای‬ ‫حضورش در این کنسرت تشکر کرد‪.‬‬ ‫کولی ها دوباره به تهران می ایند‬ ‫گروه ‪ ۹‬نفره موســیقی محلی اسپانیا به خوانندگی پل ریه س اسپانیایی و‬ ‫از پایه گــذاران گــروه ‪ ،Gipsy kings family‬روزهای ‪ 6‬و ‪ 7‬مرداد ماه‬ ‫در تاالر بزرگ وزارت کشــور کنسرتی را اجرا خواهد کرد‪ .‬موسسه فرهنگی‬ ‫هنری اکســیر نوین به مدیریت محمدرضا خانزاده همراه با موسسه پرشیا‬ ‫فیلم برگزارکننده این کنسرت هستند و شاهرخ بحرالعلومی سرپرستی گروه‬ ‫برگزار کننده کنسرت را بر عهده دارد‪ .‬تونی ونجلستی تهیه کننده ‪ ٣٥‬سال‬ ‫اثار جیپسی کینگز و کولی ها نیز این کنسرت را همراهی می کند و همراه با‬ ‫گروه به تهران می اید‪ .‬این گروه مردادماه سال گذشته نیز چند روز در ایران‬ ‫حضور داشتند و کنسرت موفقی را با چند سئانس فوق العاده برگزار کردند‬ ‫که با اســتقبال خوبی از سوی نســل های مختلف در ایران نیز مواجه شد‪.‬‬ ‫عالقه مندان به حضور در کنسرت گروه کولی های اسپانیا می توانند برای تهیه‬ ‫بلیت به سایت اکسیرنوین ‪ www.exirconcert.com‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫البوم «امده ام که سر نهم» منتشر شد‬ ‫البوم «امده ام که ســر نهم» به اهنگسازی و خوانندگی هژیر مهرافروز به‬ ‫صورت دیجیتالی منتشر و در دسترس مخاطبین موسیقی ایران قرار گرفت‪.‬‬ ‫این اثر‪ ،‬مجموعه ای از اثار هژیر مهرافروز است که به گفته خود وی بسیاری‬ ‫از انها تاکنون به درســتی شنیده نشده و یا به دست مخاطبان نرسیده اند‪.‬‬ ‫هدف از انتشار این مجموعه ارایه تازه و منسجم کارهای این هنرمند است‪.‬‬ ‫در معرفی اهنگساز و خواننده البوم «امده ام که سر نهم» امده است‪« :‬هژیر‬ ‫مهرافروز از سن پنج سالگی به یادگیری موسیقی پرداخته است‪ .‬وی مشوق‬ ‫اصلی خود را خانواده اش می داند و در این راه همواره از لطف و رهنمودهای‬ ‫دایی خود مرحوم سیدخلیل عالی نژاد بهره برده است‪ .‬موسیقی مهرافروز‬ ‫با مخاطــب ارتباط نزدیکی برقرار می کند و از عناصر ایرانی به نحوی موثر‬ ‫بهره می برد‪ .‬ســبکش نوع خاصی از موســیقی تلفیقی اســت که با حفظ‬ ‫چارچوب های کالســیک موسیقی ایرانی از عناصر پاپ نیز به درستی بهره‬ ‫می برد و برای مخاطب جذاب است‪ .‬مضمون بیشتر اشعار کارهایش عرفانی‬ ‫ب اشعار این هنرمند‬ ‫اســت و عنوان هوشمندانه عنوانی مناسب برای انتخا ‬ ‫است‪ .‬همکاری و رابطه عمیق و دوستانه با عباس زرونده شاعر توانا‪ ،‬گواهی‬ ‫دیگر بر این مدعاست‪».‬‬ ‫تمدید مجدد کنسرت‪ -‬نمایش «سی»‬ ‫کنسرت‪ -‬نمایش «سی» کاری از همایون شجریان و سهراب پورناظری برای‬ ‫روز ‪ ۲۵‬مرداد ماه تمدید شــد‪ .‬پروژه «سی» از پانزدهم مرداد در مجموعه ‬ ‫فرهنگی و هنری ســعداباد روی صحنه می رود‪« .‬ســی» کاری از همایون‬ ‫شجریان و سهراب پورناظری است که بر اساس سه داستان از داستان های‬ ‫شاهنامه – زال و رودابه‪ ،‬رستم و اسفندیار و رستم و سهراب‪ -‬با نویسندگی‬ ‫نغمه ثمینی‪ ،‬کارگردانی اصغر دشتی و دراماتورژی امیرحسین ماحوزی روی‬ ‫داســتان نام ه باستان را روایت‬ ‫صحنه می رود‪« .‬ســی» با نگاه امروزی سه‬ ‫ِ‬ ‫می کنــد‪ .‬این برنامه به تهیه کنندگی موسســ ه دل اواز و بارانا و با همراهی‬ ‫شرکت سامسونگ برگزار می شود‪ .‬پیش از این‪ ،‬کنسرت‪ -‬نمایش «سی» در‬ ‫روزهای ‪ ۲۰‬و ‪ ۲۲‬مرداد ماه تمدید شده بود‪.‬‬ ‫امین کردبچه چنگی ‪ -‬عکس‪ :‬لعیا جبلی‬ ‫همۀ ما همخوانی و هم اوایی را از دوران مدرسه به خاطر داریم‪ .‬فعالیت هایی که‬ ‫در روزگار مدرسه و تحصیل با نام گروه سرود از ان یاد می شد‪ ،‬امروز علمی تر و‬ ‫دقیق تر در قالب گروه های کرال به حیات خــود ادامه می دهند و یاداور دوران‬ ‫شیرین مدرسه برای همه ما هستند‪ .‬تشویق و ترغیب دانش اموزان به تولید اثار‬ ‫هم اوایی‪ ،‬یکی از مهم ترین رویکردهای وزارت اموزش و پرورش در درس پرورشی‬ ‫است که همواره به ان تاکید ویژه شده است و تولید اثار هم چون «اوای مدرسه»‬ ‫که پیشنیه ای دیرین در این عرصه دارد‪ ،‬خود گواه بر این مدعاست‪ .‬ششمین دوره‬ ‫از سری مسابقات «کرال فرهنگیان‪ ،‬همسرایان امور تربیتی‪ ،‬در حالی در اردوگاه‬ ‫شهید باهنر تهران به کار خود پایان داد که ‪ 10‬گروه از استان های مختلف کشور‬ ‫در قالب گروه های کر متشکل از فرهنگیان شاغل در حوزه های مختلف اموزش‬ ‫و پرورش در این گروه ها حضور داشتند‪ .‬پس از اعالم نتایج‪ ،‬استان های گلستان‪،‬‬ ‫کرمان و شهرســتان های استان تهران به ترتیب رتبه های نخست تا سوم را در‬ ‫بخش تلفیقی ترکیبی به خود اختصاص دادند‪ .‬خراسان رضوی‪ ،‬یزد و فارس نیز‬ ‫در رشتۀ تلفیقی غیر ترکیبی حائز رتبه های اول تا سوم شدند و همچنین در‬ ‫رشــتۀ محلی ترکیبی‪ ،‬گروه عشایر اســتان چهارمحال و بختیاری در صدر‬ ‫نشست؛ استان مازندران دوم شد و استان های خراسان شمالی و چهارمحال‬ ‫و بختیاری‪ ،‬به صورت مشترک در رتبۀ سوم قرار گرفتند‪ .‬در ادامه‪ ،‬گفتگوی‬ ‫هنرمند‪ ،‬با برخی از فرهنگیان هنرمند و شاغل در گروه های کرال فرهنگیان‬ ‫اســتان های مختلف کشــور و همچنین نظرات را انان پیرامون ضرورت وجود‬ ‫گروه های کرال در سطح مدارس کشور مطالعه خواهید کرد‪.‬‬ ‫عرصه را در همۀ شئونات برای معلمان باز کنیم‬ ‫مهدی علی اکبرزاده‪ ،‬مدیر کل فرهنگی و هنــری وزارت اموزش و پرورش‪ ،‬در‬ ‫حاشیۀ برگزاری ائین اختتامیۀ این جشنواره‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار هنرمند‪ ،‬ضمن‬ ‫ابراز خرســندی از برگزاری مطلوب این جشنواره به میزبانی اداره کل اموزش و‬ ‫پرورش شهرستان های استان تهران‪ ،‬با اشاره به این امر که این جشنواره‪ ،‬مخاطب‬ ‫بیرونی ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر بخواهم از زاویۀ دید یک مخاطب بیرونی نگاه کنم‪ ،‬می توان‬ ‫گفت که معلمین ما شاهکار کردند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که همگان‬ ‫همیشه معلم را فردی می دانند که سر کالس بیاید‪ ،‬جلوی تخته سیاه در مقابل‬ ‫دانش اموزان بایستد‪ ،‬درس بدهد و از ان ها امتحان بگیرد‪ ،‬افزود‪ :‬هیچ گاه به این‬ ‫فکر نکرده ایم که معلمان نیز به ســان دانش اموزان خود می توانند گروه سرود‬ ‫تشکیل بدهند و در مسابقات شرکت کنند‪.‬‬ ‫این مقام مسئول‪ ،‬با اشاره به این که در دوره های پیشین برگزاری این جشنواره نیز‬ ‫حضور داشته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی که این موضوع را رصد می کنم‪ ،‬این احساس به‬ ‫من دست می دهد که معلمان نه تنها هنر معلمی را بلدند‪ ،‬بلکه معلمین هنرمندی‬ ‫هستند‪ .‬علی اکبرزاده‪ ،‬در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که دست اندرکاران وزارت‬ ‫اموزش و پرورش می بایست تالش کنند که این عرصه را بیشتر برای ان ها فراهم‬ ‫اورند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬فرهنگیان با حضور در این فضای به شور و شعف می رسند و‬ ‫از حضور در این فضا انرژی می گیرند و حال باید از خود پرسید‪ ،‬چرا زمانی که این‬ ‫اتفاق می افتد‪ ،‬در طول سال جشنواره های استانی و شهرستانی را برای انان برنامه‬ ‫ریزی نکنیم‪ .‬وی در پایان‪ ،‬با اشاره به این امر که زمانی که از نگاه یک مخاطب‬ ‫بیرونی به این جشنواره نگاه می کند‪ ،‬این موضوع در ذهن او خطور می کند که‬ ‫می بایست عرصه را در همۀ شئونات برای معلمان باز کنیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬قدیم تر ها‬ ‫معلمان جایگاه خاصی داشتند و این موضوع تا جایی بود که کدخدای یک روستا‪،‬‬ ‫برای معلم جایگاهی خاص قائل بود و مردم برخی از روستاها برای معالجۀ دردهای‬ ‫خود به معلمان رجوع می کردند‪ ،‬چرا که تصور می کردند که معلم می تواند دردهای‬ ‫جسمی انان را نیز درمان کند‪ .‬این مقام مسئول‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که‬ ‫با گذشت زمان‪ ،‬ارام ارام جایگاه معلمان را از دست داده ایم‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این امر به‬ ‫دلیل کم لطفی های ماست و ما باید عرصه را برای فعالیت معلمان در زمینه های‬ ‫علمی‪ ،‬فرهنگی و هنری باز کنیم‪.‬‬ ‫حضور در گروه کرال به زندگیمان هارمونی خاصی داده است‬ ‫احمد جنابی و نسرین صالح ابادی‪ ،‬زوج هنرمند عضو گروه شهرستان های استان‬ ‫تهران هســتند که از شهرستان شهریار در این دوره از مسابقات شرکت کردند‪.‬‬ ‫جنابی‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از این کــه در این دوره از‬ ‫مسابقات حضور دارند‪ ،‬با اشاره به این که نزدیک به ‪ 7‬سال است که در این گروه‬ ‫به فعالیت در زمینۀ موسیقی کر می پردازند‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که زحمات دوستان در‬ ‫وزارتخانه به بار نشست‪ ،‬بنده و همسرم در ازمون صدای این گروه پذیرفته شدیم‪.‬‬ ‫وی در بخشــی دیگر از این گفتگو همزمانی تدریس در کالس های درس و کار‬ ‫کردن در گروه کرال را یکی از دشواری های حضور فرهنگیان در این عرصه دانسته‬ ‫و افزود‪ :‬عشق و عالقه به هنر موسیقی ما را سال های سال در گروه کر نگاه داشته‬ ‫اســت‪ .‬این هنرمند شهریاری‪ ،‬عالقۀ موجود میان اعضای گروه به یکدیگر را از‬ ‫مهم ترین عوامل تثبیت این گروه ها در میان فرهنگیان دانسته و ادامه داد‪ :‬از انرژی‬ ‫فرهنگیان در گروه های کرال انرژی می گیریم و به یقین باید بگویم که حضور در‬ ‫گروه کرال به زندگیمان هارمونی خاصی داده است‪.‬‬ ‫نســرین صالح ابادی نیز با اشــاره به این امر که همسرش از سال ها پیش با‬ ‫نواختن ارگ اشنایی داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬از بدو انشایی دریافتم که همسرم‬ ‫با موســیقی و اواز اشنا هستند و من نیز برای نخستین بار است که در این‬ ‫عرصه پا می گذارم‪ .‬وی با اشاره به این که گروه کرال فرهنگیان را برای خود‬ ‫یک خانواده می داند‪ ،‬افزود‪ :‬اعضای گروه کرال فرهنگیان به گونه ای به یکدیگر‬ ‫وابسته شده اند که نمی توانند دوری هم را تحمل کنند‪.‬‬ ‫صالح ابادی با اشاره به این امر که ممکن است گروه های کرال فرهنگیان گاهی‬ ‫مورد بی مهری هایی از سمت دیگران قرار بگیرند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬رابطه عاطفی که میان‬ ‫اعضای گروه های کرال فرهنگیان وجود دارد‪ ،‬موجب شده است که این گروه تا‬ ‫به امروز دوام پیدا کند‪.‬‬ ‫باید موسیقی فاخر را در حوزۀ تربیت جاری ساخت‬ ‫امیر احمدی‪ ،‬مربی فنی گروه کرال فرهنگیان استان یزد‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که حدود ‪ 23‬سال است که در عرصۀ موسیقی فعالیت می کند و‬ ‫در‪ 5‬دورۀ گذشته نیز در این جشنواره حضور داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬خوشبختانه گروه‬ ‫استان یزد در سال های گذشته با دو رتبۀ اول و دو رتبۀ دوم و سوم همواره در جمع‬ ‫برگزیدگان مسابقات کرال فرهنگیان بوده است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫فعالیت های خود در زمینه گروه هی سرود را با کار و فعالیت در حوزۀ دانش اموزی‬ ‫اغاز کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬پس از پیشنهاد اداره کل اموزش و پرورش استان یزد گروه‬ ‫کرال فرهنگیان این استان تشکیل شد و بحمدهلل از روزهای نخست تشکیل این‬ ‫گروه بازخورد خوبی داشت و مهم ترین دستاورد گروه های کرال فرهنگیان تربیت‬ ‫مربیان سرود برای دانش اموزان است‪ .‬این فرهنگی یزدی‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫گروه کرال فرهنگیان همواره حرکت رو به جلو داشته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بحمدهلل هم‬ ‫من و هم تمامی اعضای گروه از حضور در این عرصه راضی هستیم‪.‬‬ ‫احمدی‪ ،‬با اشــاره به این امر که مدرس موســیقی است و در حوزۀ تدریس نیز‬ ‫فعالیت می کند‪ ،‬ضمن تاکید بر این مفهوم که می بایست باید موسیقی فاخر‬ ‫را در حوزۀ تربیت جاری ســاخت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬امروز موسیقی های رایج در‬ ‫سطح جامعه‪ ،‬از موسیقی فاخر ملی فاصله گرفته است و فرهنگیان‪ ،‬با توجه‬ ‫به این که قشر عظیمی از دانش اموزان را در اختیار دارند‪ ،‬ان ها را با موسیقی‬ ‫فاخر و ملی اشنا کنیم و ذائقۀ انان را به سمت و سوی موسیقی ایرانی ببریم و از‬ ‫موسیقی غربی و غیر ایرانی دور کنیم‪.‬‬ ‫برگزاریجشنواره هایکرالفرهنگیانتاثیرشایانیدرارتقایسطح‬ ‫کیفیفعالیت هایاواییمدارسخواهدداشت‬ ‫ابراهیم نجفی نژاد‪ ،‬رییس اداره فرهنگی‪ ،‬هنری اردوها و فضاهای پرورشی اموزش‬ ‫و پرورش فارس و سرپرست گروه اعزامی بانوان شهرستان نی ریز این استان‪ ،‬در‬ ‫گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که استان فارس امســال با ‪ 20‬اثر از ‪59‬‬ ‫منطقه در مسابقات استانی کار خود را به پایان رسانده است‪ ،‬گفت‪ :‬استان فارس‬ ‫با دو اثر ترکیبی و بانوان به مرحلۀ بازبینی کشوری راه پیدا کرد که اثر مربوط به‬ ‫گروه بانوان موفق به حضور در ســطح مسابقات کشور شد‪ .‬وی در ادامه ضمن‬ ‫تقدیر از اقدامات صورت گرفته در شهرستان نی ریز‪ ،‬افزود‪ 32 :‬نفر فرهنگی عضو‬ ‫گروه کرال فرهنگیان شهرستان نی ریز‪ ،‬از ابتدای مهر ماه سال گذشته در حوزۀ‬ ‫تولید این اثار فعالیت داشته و بحمدهلل این فعالیت امروز به نتیجه رسیده است‪.‬‬ ‫نجفی نژاد‪ ،‬با اشاره به این امر که هدف از تشکیل گروه های کرال فرهنگیان‪ ،‬تربیت‬ ‫مربی اموزش سرود برای دانش اموزان است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هر یک از اعضای این گروه‬ ‫می بایست هر یک سرپرستی و اموزش ‪ 20‬نفر از دانش اموزان را در این حوزه به‬ ‫عهده بگیرند و مطمئناً کارگاه های اموزشی این جشنواره تاثیر شایانی در ارتقای‬ ‫سطح کیفی این فعالیت در مدارس خواهد داشت‪.‬‬ ‫رویکرد تولید اثار موسیقایی گروه کرال فرهنگ استان مازندران است‬ ‫برای قاسم نصرنیا‪ ،‬کارشناس فرهنگی‪-‬هنری معاونت پرورشی و فرهنگی ادارۀ‬ ‫اموزش و پرورش شهرستان فریدونکنار استان مازندران‪ ،‬که به عنوان سرپرست‬ ‫گروه کرال فرهنگیان این استان‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از حضور در این دوره از‬ ‫مسابقات‪ ،‬با اشاره به این امر که ‪ 30‬نقر از فرهنگیان‪ ،‬شامل ‪ 15‬خانم و ‪ 15‬اقا در‬ ‫این گروه حضور دارند‪ ،‬گفت‪ :‬از میان ‪ 5‬گروه حاضر در استان مازندران‪ ،‬گروه های‬ ‫تلفیقی و همچنین تک جنسیتی به رقابت پرداختند که پس از اعالم نتایج‪ ،‬گروه‬ ‫حاضر در این جشــنواره تشکیل شد‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این امر که رویکرد‬ ‫تولید اثار موسیقیایی فرهنگ استان مازندران بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬در این گروه با‬ ‫تکیه بر استفاده از اهنگ های بنام و معروف استان مازندران‪ ،‬متن اشعار را تغییر‬ ‫داده و با استفاده از گویش مازندرانی این اثار ساخته شد‪ .‬نصرنیا‪ ،‬در بخشی دیگر‬ ‫از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این امر که چهار سال در این گروه حضور داشته است و‬ ‫یک دوره مقام دوم کشور را به خود اختصاص داده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سال گذشته‬ ‫رتبه اول اســتان را به خود اختصاص دادیم‪ ،‬اما به جشنواره دعوت نشدیم‪ .‬این‬ ‫هنرمند مازندرانی‪ ،‬با اشاره به این امر که سال گذشته به صورت اجماعی با حضور‬ ‫عزیزان فرهنگی این گروه درخشش های بسیار زیادی داشته است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫کار موسیقی کر بسیار جدی است و در این حوزه می بایست انگیزه کافی در فرد‬ ‫وجود داشته باشد و همچنین چون کارهای این گروه بسیار سخت و طاقت فرسا‬ ‫است‪ ،‬همکاران می بایست انرژی کافی را برای ارائۀ اثار در نظر بگیرند‪.‬‬ ‫موسیقی فضای با نشاطی را به کالس های درس می بخشد‬ ‫زهره رشــت فر‪ ،‬عضو گروه کرال فرهنگیان استان کرمان در گفتگو با خبرنگار‬ ‫هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از حضور در این دوره از جشنواره‪ ،‬سنجش گروه های‬ ‫کرال فرهنگیان استان های کشــور با یکدیگر را از مهم ترین دستاوردهای این‬ ‫جشنواره برشمرده و در همین راستا گفت‪ :‬کالس های رفع عیب برای گروه های‬ ‫کرال فرهنگیان می تواند زمینه ساز حضور بهتر و درخشان تر انان در دوره های‬ ‫بعدی جشنواره باشد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که دستاوردهای این‬ ‫گونه از جشنواره ها به یقین‪ ،‬در تولید اثار اوایی مدارس تاثیر شایانی خواهد داشت‬ ‫و مربیان را در این زمینه یاری خواهد ساخت‪ ،‬افزود‪ :‬دانش اموزان من‪ ،‬با توجه به‬ ‫این که می دانند یکی از اعضای گروه کرال فرهنگیان استان هستم‪ ،‬همواره از من‬ ‫می خواهند که در این حوزه با انان کار کنیم و به همین دلیل‪ ،‬کالس خود من‬ ‫توانست در جشنوارۀ دانش اموزی سرود استان حائز رتبه شود‪ .‬رشت فر در بخشی‬ ‫دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که دانش اموزان مقطع ابتدایی اهنگین بودن‬ ‫اشعار و لذت ناشی از ان را از موسیقی به خوبی می شناسند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بخشی از‬ ‫فضای کالس های هنر را‪ ،‬در مدارسی که در ان ها مشغول به کار هستم به موسیقی‬ ‫اختصاص داده ام و به همین جهت‪ ،‬معتقدم که موسیقی فضای با نشاطی را به‬ ‫کالس های درس می بخشد‪ .‬این فرهنگی هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که امروز در‬ ‫کالس های درس‪ ،‬موسیقی با نمایش ترکیب می شود و با تکیه بر تولید موضوعات‬ ‫اخالقی‪ ،‬گامی در جهت انتقال مفاهیم اخالقی به دانش اموزان بر می دارد‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬حضور فرهنگیان در حوزۀ موسیقی کر در جشنواره ها به جامعه نشاط‬ ‫می بخشد و باید گفت به جهت عدم اشنایی عوام با موسیقی‪ ،‬تنها نشاط ناشی‬ ‫از برگزاری این جشنواره ها به مخاطب عام ان منتقل خواهد شد‪ .‬وی وحدت و‬ ‫یکپارچگی ناشی از حضور در گروه های موسیقی را از مهم ترین دستاوردهای این‬ ‫حوزه برشمرده که شاید عوام نسبت به ان توجهی نداشته باشند و تصریح کرد‪:‬‬ ‫رضایت قلبی حاضران این دوره از جشــنواره مهم ترین دستاورد حضور ماست‪.‬‬ ‫وی در پایان ضمن تقدیر از تالش های صورت گرفته در این دوره از جشــنواره‪،‬‬ ‫اظهارامیدواریکرد‪:‬امیدوارمبسترهایمناسبجهتبرگزاریکنسرت هایکرال‬ ‫فرهنگیان در کشور توسط مسئولین ذیربط‪ ،‬فراهم شود‪.‬‬ ‫اعضایگروه هایکرالفرهنگیانسفیراناموزشموسیقی‬ ‫در مدارس هستند‬ ‫عبدالحسین میرزائی‪ ،‬اهنگساز و مربی فنی گروه کرال فرهنگیان استان گلستان‬ ‫نیز در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که برگزاری این گونه جشنواره ها‬ ‫می تواند در ایجاد انگیزه برای دانش اموزان در جهت تولید اثار اوایی موثر باشد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬به نظر من اصلی ترین دلیل شکل گیری گروه های کرال فرهنگیان‪ ،‬درگیر‬ ‫کردن انان با فضای دشوار تولید این دست از اثار بوده است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که هنوز هم فرهنگیان بسیاری هستند عالقه دارند که در این گروه ها‬ ‫حضور داشته باشند‪ ،‬افزود‪ :‬همین مربیان با حضور در سطح مدارس‪ ،‬مفاهیم فرا‬ ‫گرفته را به دانش اموزان خود انتقال خواهند داد و بر همین اســاس‪ ،‬اعضای‬ ‫گروه های کرال فرهنگیان ســفیران اموزش موســیقی در مدارس هستند‪.‬‬ ‫میرزائی‪ ،‬با اشاره به این امر که زمانی که دانش اموز مربی خود را بر روی سن‬ ‫و در حال اجرای یک برنامه می بیند‪ ،‬هیجانی وصف ناشدنی را تجربه می کند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬دیدن اثار فرهنگی از این دست موجب می شود تا فرهنگیان بتوانند‬ ‫انرژی مثبتی را به دانش اموزان خود منتقل کنند‪ .‬این اهنگساز جوان ضمن‬ ‫تقدیر از استقبال گرم مســئولین اموزش و پرورش در استان تهران‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬مهم ترین دســتاورد برگزاری این گونه از جشنواره ها‪ ،‬تبادل اطالعات و‬ ‫تجربیات فرهنگیان در حوزۀ موسیقی است و به یقین این تبادل اطالعات و‬ ‫تجربه به دانش اموزان نیز منتقل خواهد شد‪ .‬وی در پایان با اذعان به این امر‬ ‫که دیدن اثار کرال فرهنگیان در این گونه از جشنواره های می تواند به ارتقای‬ ‫کیفیت اثار تولیدی اینده منجر شود‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪ :‬مهم نیست که چه‬ ‫رتبه ای در این دوره از مسابقات به دست می اوریم‪ ،‬اما مهم ترین نکته این است که‬ ‫هر سال با حضور در این گونه جشنواره ها‪ ،‬دانش تئوری موسیقی خود را باال ببریم‬ ‫تا زودتر به مقصد نهائی خود برسیم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنـــــــــــــــبه‪ 24‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪737‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫تنها بازارچه دائمی صنایع دستی استان تهران‬ ‫کافی شاپی ویژه صنایع دستی‬ ‫عودالجان‬ ‫شنبه هاباگالری گردی«هنرمند»‬ ‫گالری ها در تسخیر عکاسان‬ ‫در تابستان درهای گالری ها گاهی باز و گاهی بسته است‪ ،‬مدت زمان‬ ‫هر نمایشگاه بیشتر از دیگر روزهای سال طول می کشد‪ .‬در ادامه‬ ‫به برخی از افتتاحیه های دیروز جمعه‪ ۲۳‬تیرماه و دیگر نمایشگاه ها‬ ‫می اندازیم و انها را پیشنهاد می دهیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫ا‪ :‬نمایشگاه «پروسه (مجموعه ی اول)» با ارائه اثاری از امیر اثباتی‪ ،‬اراپیک‬ ‫باغداساریان‪ ،‬علی پزشک‪ ،‬محمد طلوعی‪ ،‬محمدحسین عماد‪ ،‬نیما مجلسی‪،‬‬ ‫نزار موسوی نیا‪ ،‬مهر ارا مولوی و مهدی وثوق نیا ‪ 23‬تیر تا ‪ 3‬مرداد در خیابان‬ ‫کریم خان زند‪ ،‬خیابان عضدی (ابان جنوبی)‪ ،‬کوچه اردشیر ارشد‪ ،‬شماره ‪ 7‬به‬ ‫تماشا در می اید‪.‬این نمایشگاه بخش نخست از یک پروژه نمایشگاهی است و‬ ‫مجموعه دوم «پروسه» ‪ 6‬تا ‪ 17‬مرداد ماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫اتبین‪« :‬در باب ح ّوا» نمایشگاه چاپ دستی های ندا توالیی است که از‬ ‫‪ 23‬تیر تا ‪ 3‬مرداد ماه در گالری اتبین واقع در خیابان ولی عصر‪ ،‬قبل از‬ ‫چهارراه پارک وی‪ ،‬کوچه خاکزاد‪ ،‬پالک ‪ 42‬میزبان عالقمندان هنرهای‬ ‫تجسمی است‪.‬‬ ‫ارته‪ :‬نمایشگاه نقاشی های محمد باباکوهی با عنوان مزرعه حیوانات «مزرعه‬ ‫حیوانات» ‪ ٢٣‬تیر در گالری ارته افتتاح می شود‪.‬این نمایشگاه تا یک مرداد‬ ‫میزبان عالقمندان به نقاشی است‪ .‬گالری ارته در ونک‪ ،‬خیابان مالصدرا‪ ،‬شیراز‬ ‫جنوبی‪ ،‬پایین تر از همت‪ ،‬بلوار علی خانی‪ ٢٠ ،‬متری گلستان‪ ١٢ ،‬متری دوم‪،‬‬ ‫پالک ‪ ٣‬واقع شده است‪.‬‬ ‫ارسباران‪ :‬نمایشــگاه «نــی وش» با اثار نقاشــی خط جمشید داودی‬ ‫خوشنویس ممتاز انجمن خوشنویسان ایران ‪ ۲۳‬تیرماه تا ‪ ۳‬مردادماه در‬ ‫فرهنگســرای ارسباران به نمایش درمی اید‪ .‬در نمایشگاه «نی وش» ‪۲۵‬‬ ‫اثر خوشنویسی و نقاشی خط در ابعاد متنوع به نمایش گذاشته می شود‪.‬‬ ‫طراحی کامل حروف و اتصال انها در قالب فونت با هدف کاربرد در رایانه‬ ‫باعنوان «پرهون» و خوشنویســی جدید با تمام حروف و اتصال انها در‬ ‫قالب نقاشی خط با قلم درشــت با عنوان «نی وش» از وی در کتابخانه‬ ‫ملی به ثبت رسیده است‪ .‬عالقه مندان برای بازدید از نمایشگاه می توانند‬ ‫ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۰‬به فرهنگسرای ارسباران به نشانی خیابان شریعتی‪ ،‬باالتر‬ ‫از سیدخندان‪ ،‬خیابان جلفا مراجعه کنند‪.‬‬ ‫اریا‪ :‬نمایشگاه انفرادی عکس سونالیکا وکیلی با عنوان «اتوبیوگرافی‪ /‬سال‬ ‫سی» ‪ 23‬تا ‪ 30‬تیرماه در گالری اریا واقع در ولیعصر‪ ،‬باالتر از سه راه عباس‬ ‫اباد‪ ،‬کوی زرین‪ ،‬پالک ‪ 10‬برقرار است‪.‬‬ ‫ایریک‪ :‬گالری ایریک ‪ 23‬تا ‪ 29‬تیر نمایشــگاه گروهی نقاشی هنرمندان‬ ‫معاصر را با ارائه اثاری از نغمه ابرومند‪ ،‬انسیه اجورلو‪ ،‬الناز ایوبی‪ ،‬المیرا حسینی‪،‬‬ ‫المیرا داوطلب محمودی‪ ،‬وحیده رزاق زاده‪ ،‬شهره رزمی‪ ،‬شیرین سودایی‪ ،‬پویا‬ ‫شجاعی‪ ،‬غزل صادقا‪ ،‬سهیال صدری‪ ،‬یگانه صفری؛ محمدعلی ناصرالملکی‪،‬‬ ‫سمیرا نظیفی‪ ،‬فرناز ورهامی‪ ،‬ندا پارسا خانقاه را به نمایش در می اورد‪.‬گالری‬ ‫ایریک در در اتوبان ستاری‪ ،‬بلوار فردوس شرق‪ ،‬نبش وفا اذر‪ ،‬مجتمع ایریک‬ ‫سنتر جنوبی طبقه ‪ 3‬واحد ‪ 102‬واقع شده است‪.‬‬ ‫اُ‪ :‬نمایشگاه عکس های امین طالچیان با عنوان «قطعه ‪ »41‬از ‪ 23‬تیر تا ‪3‬‬ ‫مرداد ماه در گالری ا ُ به نشانی خیابان ویال (نجات اللهی)‪ ،‬کوچه خسرو ‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ،46‬برپا ست‪.‬‬ ‫ژینوس‪ :‬مجموعه اول نمایشگاه گروهی نقاشی تقابل ذهن و رنگ که گروه‬ ‫هنری مونولی برگزار کننده ان است با گرداوری محمد انصاری و لیلی علی‬ ‫ن ولیعصر‪،‬‬ ‫ن فاطمی‪ ،‬ابتدای خیابا ‬ ‫حسینی‪ 23‬تا‪ 28‬تیر در خیابان دکت ر حسی ‬ ‫پالک ‪ ،21‬طبقه اول به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫صا‪« :‬تصویر شعر» نمایشگاه نقاشی های شهال معززی است که از ‪ 23‬تیر تا‬ ‫یک مرداد ماه در گالرى صا واقع در خیابان پاسداران‪ ،‬بوستان هشتم‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ١٣۴‬طبقه همکفبه نمایش در می اید‪.‬‬ ‫فردا‪ :‬نمایشگاه «خیال های رنگی ما» جمعه ‪ ۲۳‬تیرماه در گالری فردا افتتاح‬ ‫شد و اثار انا نعمتی و سیاوش ریاحی به نمایش درامد‪ .‬این هنرمندان جوان‬ ‫در توضیح این نمایشگاه اورده اند‪ :‬مجموعه ای که اماده شده است درسبک‬ ‫ابستره یا انتزاعی است‪ .‬در این مجموعه از اثار که مشاهده می کنید اشکال و‬ ‫فرم ها نه با قاعده مشخص بلکه بر اساس حدوثی است که تخیل و الگوهای‬ ‫خیال پردازانه هنرمند را در لحظه مجاب به کارگذاشتن ان می کند‪ .‬ترکیب‬ ‫انباشته از فرم توام با تنوع بسیار باعت خلق اثر شده است‪ .‬در این مجموعه‬ ‫از طبیعت تنها برای الهام کمک گرفته شده و به هیچ وجه عناصرطبیعی‬ ‫درمجموعه دخالت داده نشده است‪ .‬انچه که این اثار را نسبت به دیگر اثار‬ ‫متفاوت ساخته است این است که علیرغم تکرار بعضی از فرم ها موجودیتی‬ ‫غیرقابــل پیش بینی دارند‪ .‬ایــن عامل و تنوع کمیتی اثــر در اکوردی از‬ ‫خیال پردازی هنرمندو نیز وضعیت انتزاعی اثر موجودیتی سیال را هم براثر‬ ‫و هم بربیننده ایجاد کرده است و هیجان اثر را باالبرده است و تلویحا باعث‬ ‫تفسیرپذیری و برداشت های متعدد از اثر شده است‪ .‬چنانچه تجمع فرم ها و‬ ‫گروه بندی اجزا می تواند به صورت سیال وضعیت های متغیری را به لحاظ‬ ‫صوری دربیننده بوجود اورد و انرا در الگوئی چندالیه تغییرپذیر کند‪ .‬فضای‬ ‫خیال پردازانــه و البته انتزاعی که صوری خیالی را درلحظه برای هنرمند به‬ ‫ارمغان می اورد درعرفان ما به نوعی درنسبت باخاطره ازلی قابل توضیح است‪.‬‬ ‫عالقه مندان برای دیدن ان می توانند از ساعت ‪ 16‬تا ‪ 20‬به گالری فردا واقع‬ ‫در خیابان کریم خان زند‪ ،‬زیر پل کریم خان‪ ،‬خیابان حسینی‪ ،‬کوچه اعرابی ‪،6‬‬ ‫پالک دو واحد ‪ 22‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نک‪ :‬نمایشگاه اثار نسیم گلی با عنوان «نظام ناحیه ای» از دیروز ‪ 23‬تیر تا‬ ‫‪ 3‬مرداد در گالری نک واقع در بزرگراه مدرس شــمال‪ ،‬خیابان ظفر‪ ،‬خیابان‬ ‫تخارستان‪ ،‬انتهای نیل‪ ،‬کوچه ســینا‪ ،‬پالک ‪ 77‬به نمایش در می اید‪ .‬این‬ ‫نمایشگاه ‪ 25‬خرداد ماه ادامه دارد‪.‬‬ ‫نگر‪ :‬نمایشگاه نقاشی های مهناز بهرام نیا با عنوان «دهکده ازلی» دیروز‬ ‫جمعه ‪ ۲۳‬تیرماه در گالری نگر افتتاح شد‪ .‬این نمایشگاه دارای یک سناریو‬ ‫اســت و برای همین در این نمایشگاه موسیقی خاصی بر اساس سناریو‬ ‫که متناسب با محتوای اثار است سفارش داده شده و حتی یک انیمیشن‬ ‫هم بر همین اساس ساخته شده که ایده اش از روی یکی از کاراکترهای‬ ‫یکی از تابلوهای نقاشــی هنرمند برداشت شــده است‪ .‬این انیمیشن از‬ ‫ابتدا تا انتهای نمایشــگاه روی یک تلویزیون نمایش داده می شود و روز‬ ‫اختتامیه هم یک پرفورمنس اجرا می شود‪ .‬این نقاش درباره ایده خلق اثار‬ ‫نقاشی هایی با کانسپت یک دهکده ازلی بیان کرد‪ :‬بچه که بودم برای روز‬ ‫تولد مادرم یک کارت پســتال تهیه کردم و یک نقاشی کشیدم‪ .‬کاراکتر‬ ‫اصلی که مبنای شــکل گیری این نقاشی ها شده است همان کاراکتری‬ ‫اســت که روی ان کارت پســتال بود که ‪ ۵‬سال پیش دوباره ان را پیدا‬ ‫کــردم و ذهنم را درگیر کرد‪ .‬گالری نگر به ادرس قیطریه‪ ،‬ضلع جنوبی‬ ‫پارک‪ ،‬خیابان روشنایی‪ ،‬کوچه دالرام‪ ،‬پالک ‪ ،33‬زنگ سوم اماده بازدید‬ ‫از عالقه مندان است‪.‬‬ ‫هما‪ :‬نمایشگاه نقاشی های پارسا مستقیم با عنوان «عجز» از ‪ 23‬تیر ماه در‬ ‫گالری هما برپاســت‪ .‬این نمایشگاه تا سه مرداد در خیابان کریم خان زند‪،‬‬ ‫خیابان سنایی‪ ،‬کوچه چهارم غربی‪ ،‬پالک ‪ ،8‬واحد یک میزبان عالقمندان به‬ ‫هنرهایتجسمیاست‪.‬‬ ‫ادامهنمایشگاه هایپیشین‪:‬‬ ‫الهه‪:‬نمایشگاهنقاشی هایمهدیهدوست وندیباعنوان«استحاله هایذهندر‬ ‫انسان معاصر» تا ‪ 26‬در گالری الهه واقع در بلوار افریقا‪ ،‬انتهای خیابان گلفام‪،‬‬ ‫خیابان نازنین‪ ،‬بن بست امینی‪ ،‬پالک ‪ 33‬میزبان عالقمندان به هنر است‪.‬‬ ‫ایوان‪ :‬گالری ایوان در جدیدترین نمایشــگاه خود میزبان ‪ ۷۷‬عکس از ‪۷۷‬‬ ‫هنرمند اســت که به یاد عباس کیارستمی به نمایش گذاشته می شود‪ .‬در‬ ‫نمایشگاه «یک تکه زندگی» اثاری از صابر ابر‪ ،‬کوروش ادیـم‪ ،‬مهرداد افسری‪،‬‬ ‫ارش اکبری سنه ‪ -‬شــروین امدادیان‪ ،‬فریدون امیدی ‪ -‬جمشید بایرامی‪،‬‬ ‫مجید برزگر‪ ،‬بابک برزویه‪ ،‬غوغا بیات‪ ،‬جعفر پناهی‪ ،‬مریم تخت کشیان‪ ،‬حمید‬ ‫جانی پور‪،‬رعناجوادی‪،‬امیرحسینحشمتی‪،‬بابکحقی‪،‬ابراهیمحقیقی‪-‬اوژن‬ ‫حقیقی ‪ -‬محمد حمزه ای‪ ،‬رامین حیدری فاروقی‪ ،‬فریدون خسرویان‪ ،‬مرضیه‬ ‫خورســند ‪ -‬فتانه دادخواه ‪ -‬نادر داوودی‪ ،‬شهرزاد درفشه‪ ،‬سعید دستوری‪،‬‬ ‫علی دقیق‪ ،‬پرهام دیده ور ‪ -‬لیال رحیمی ‪ -‬جاوید رمضانی‪ ،‬زروان روح بخش‪،‬‬ ‫روزبه روزبهانی‪ ،‬مسعود زنده روح کرمانی‪ ،‬مریم زندی‪ ،‬مینا زیوری‪ ،‬مزدک‬ ‫سپانلو‪،‬مجیدسعیدی‪،‬ایینشاهرودی‪،‬افشینشاهرودی‪-‬سیف الهصمدیان‪،‬‬ ‫بیژن صیفوری‪ ،‬گلناز طاهری‪ ،‬اکبر عالمی‪ ،‬اسماعیل عباسی‪ ،‬کیارنگ عالیی‪،‬‬ ‫ارزو عمیدی‪ ،‬مزدک عیاری‪ ،‬جاسم غضبانپور‪ ،‬حسن غفاری‪ ،‬محمد غفوری‪،‬‬ ‫نغمه قاسملو‪ ،‬شادی قدیریان‪ ،‬صمد قربانزاده‪ ،‬بابک کاظمی‪ ،‬عسل کاظمیان‪،‬‬ ‫بهنام کامرانی‪ ،‬ژیال کامیاب‪ ،‬علی کریم‪ ،‬کوهیار کالری‪ ،‬محمود کالری‪ ،‬سام‬ ‫کالنتری‪،‬رضاکیانیان‪،‬کاوهگلستان‪،‬هنگامهگلستان‪،‬محمدرضاماندنی‪،‬سحر‬ ‫مختاری‪،‬مهدیمقیمنژاد‪،‬تهمینهمنزوی‪،‬مهرانمهاجر‪،‬ژوبینمیراسکندری‪،‬‬ ‫کاوه نجم ابادی‪ ،‬ساسان نصیری‪ ،‬محمدرضا نوربخش‪ ،‬ابراهیم نوروزی‪ ،‬ساعد‬ ‫نیک ذات‪ ،‬مرجان وحید و مهدی وثوق نیا به نمایش درمی اید‪ .‬نمایشگاه « یک‬ ‫تکه زندگی» تا ‪ ۳۰‬تیر ‪۱۳۹۶‬در گالری ایوان به ادرس الهیه‪ ،‬خیابان مهدیه‪،‬‬ ‫خیابانجبهه‪،‬کوچه لسانی‪،‬بن بستحمید‪ ،‬شماره‪ ۱‬برقراراست‪.‬عالقه مندان‬ ‫می توانند هر روز به جز شنبه ها از ساعت ‪ ١۶‬تا ‪ ۲۰‬از این اثار دیدن کنند‪.‬‬ ‫دلگشا‪ :‬نقاشــی های هایده ایازی با عنــوان « ُگل در گِلو» تا ‪ 3‬مرداد در‬ ‫خیابان کریم خان‪ ،‬خیابان ایرانشــهر‪ ،‬کوچه مهاجــر‪ ،‬پالک ‪ 30‬میزبان‬ ‫عالقمندان به نقاشی است‪.‬‬ ‫شمس‪ :‬نمایشگاه کلکسیون ویژه گالری شمس تا ‪ 16‬مرداد ماه همه روزه‬ ‫به استثناء پنجشنبه ها جهت بازدید عموم دایراست‪.‬در این نمایشگاه اثاری‬ ‫از نصراهلل افجه ای‪ ،‬احمد اسفندیاری‪ ،‬ناصر اویسی‪ ،‬ایدین اغداشلو‪ ،‬فریدون‬ ‫او‪ ،‬رضا بانگیز‪ ،‬بهمن بروجنی‪ ،‬صادق تبریزی‪ ،‬ژازه تباتبایی‪ ،‬کیخسرو خروش‪،‬‬ ‫خسرو خورشیدی‪ ،‬رضا درخشانی‪ ،‬کامبیز درمبخش‪ ،‬بهرام دبیری‪ ،‬یوسف‬ ‫رضایی‪،‬سهرابسپهری‪،‬جمشیدسماواتیان‪،‬مریمسالور‪،‬عربعلیشروه‪،‬جالل‬ ‫شباهنگی‪ ،‬ناصر عصار‪ ،‬مسعود عربشاهی‪ ،‬علی عابدینی‪ ،‬محمد هادی فدوی‪،‬‬ ‫یحیی فیوضی‪ ،‬حسین قوللر اغاسی‪ ،‬حسین کاظمی‪ ،‬عباس کیارستمی‪،‬‬ ‫حسین کاشیان‪ ،‬سیاوش کسرایی‪ ،‬فریده الشایی‪ ،‬رضا مافی‪ ،‬منوچهر معتبر‪،‬‬ ‫سیراک ملکنیان‪ ،‬منوچهر نیازی‪ ،‬وارطانیان‪ ،‬هاکوپیان‪ ،‬ف‪ .‬اخالقی‪ ،‬فیروزه‬ ‫بختیاری‪ ،‬علی جمشیدی‪ ،‬محسن حجازی‪ ،‬حمیده رضوی‪ ،‬علی روستاییان‬ ‫فرد‪ ،‬مریم رحمانی‪ ،‬علیرضا سعادتمند‪ ،‬شهباز سلمانی‪ ،‬فاطمه ستاره‪ ،‬هیرو‬ ‫شیخ االسالمی‪ ،‬سپیده شاه حسینی‪ ،‬الهه صالح‪ ،‬ناصر عزیزی‪ ،‬هونیا عباسی‪،‬‬ ‫عسل فالح‪ ،‬رعنا فرنود‪ ،‬احمد مقدسی‪ ،‬فرامرز مختارپور‪ ،‬همایون موسوی‪،‬‬ ‫ساغر مسعودی‪ ،‬هانی نجم‪ ،‬سپیده نژاد ستاری‪ ،‬بهنام ولدوند در معرض نمایش‬ ‫و فروش قرار می گیرد‪ .‬گالری شــمس در خیابان پاسداران شمالی‪ ،‬روبروی‬ ‫پارک نیاوران‪ ،‬ضلع غربی فرهنگســرای نیاوران‪ ،‬کوچه خان سفید‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ،10‬طبقه دوم واقع گردیده است‪ .‬عالقمندان جهت کسب اطالعات بیشتر‬ ‫می توانند از طریق تلفن ‪ 22284056‬با گالری شمس در ارتباط باشند‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪« :‬چی تو ســرته؟» نمایشــگاه اثار سمیرا اسکندرفر تا ‪3‬‬ ‫مرداد در خیابان ولیعصر (عج)‪ ،‬خیابان فتحی شــقاقی‪ ،‬میدان سلماس‪،‬‬ ‫پالک‪ 5‬میزبان عالقمندان هنر است‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشگاه نقاشی های طلوع ناصری زاده با عنوان «اخیر» تا ‪ 28‬تیر در‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬خیابان جم (فجر)‪ ،‬خیابان غفاری‪،‬شماره‪ 64‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ویستا‪:‬نمایشگاهگروهیویدئوارت«گیاهشناسی»کهبهنامکامرانیوفرشته‬ ‫عالمشاه کیوریتوری ان را بر عهده دارند با ارائه اثاری از فریده شاهسوارانی‪،‬‬ ‫حامد صحیحی‪ ،‬فرشته عالمشاه‪ ،‬بهنام کامرانی و رسول معرک زاده تا ‪ 26‬تیر‬ ‫در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرعماد‪ ،‬کوچه دوازدهم‪ ،‬پالک‪ 11‬برپاست‪.‬‬ ‫هور‪ :‬نمایشگاه نقاشی و چیدمان گیوم بارتث و سبا نیکنام با عنوان «اخرین‬ ‫پرواز سیمرغ» تا ‪ 6‬مرداد در نگارخانه هور واقع در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان‬ ‫میرزای شیرازی شمالی‪ ،‬کوچه نعیمی‪ ،‬شماره ‪ 12‬به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫پروژه های اران‪ :‬نمایشــگاه گروهی مجســمه و چیدمــان با عنوان‬ ‫«دغدغه ها» با ارائه اثــاری از ارمین پورفهیمی‪ ،‬فرناز ربیعی جاه‪ ،‬حامد‬ ‫رشــتیان‪ ،‬نســترن صفایی‪ ،‬امیر موسوی زاده و علی موســوی زاده تا ‪3‬‬ ‫مردادماه در خیابان نوفل لوشــاتو‪ ،‬کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،5‬ورودی حیاط‬ ‫میزبان عالقمندان به هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫دنا‪:‬نمایشگاهگروهیشاملاثاریدرزمینه هاینقاشی‪،‬چیدمان‪،‬اینستالیشن‬ ‫و پرفورمنس تا‪ ۲۶‬تیرماه به کار خود ادامه می دهد‪ .‬در بخش نقاشی و چیدمان‬ ‫اثاری از کیمیا بیدار‪ ،‬مونا جوال‪ ،‬اتوسا شاملو‪ ،‬افرا صفا‪ ،‬پدیده فرزان‪ ،‬نیکو فالح‪،‬‬ ‫کوشا موسوی ارائه می شود و ویدئو ارتی از میالد فداکار و پرفورمنسی از مونا‬ ‫به کار نیز در این نمایشگاه برپا خواهد شد‪ .‬گالری دنا در خیابان طالقانی‪ ،‬خیابان‬ ‫سپهبد قرنی‪ ،‬کوچه سوسن‪ ،‬پالک ‪ ۴‬قرار دارد‪.‬‬ ‫شیرین‪ :‬ایمــان صفایی هنرمند گرافیست و مجسمه ساز‪ ،‬اثار متاخر‬ ‫خود را با عنوان «کوچه» در گالری شیرین به نمایش در می اورد‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه تا سوم مرداد در خیابان کریم خان‪ ،‬خیابان سنایی‪ ،‬کوچه‬ ‫سیزدهم‪ ،‬پالک ‪ 5‬برقرار است‪.‬‬ ‫فرمانفرما‪ :‬نمایشگاه مجسم ه و چیدمان که «نوستالوژی» نام دارد با ارائه‬ ‫اثاری از بهروز حشمت‪ ،‬کامبیز صبری و قدراهلل عاقلی تا ‪ 30‬تیر در گالری‬ ‫فرمانفرما در کریم خان زند‪ ،‬خردمند شمالی‪ ،‬اعرابی ‪ ۲‬برپاست‪ .‬ساعات بازدید‬ ‫از نمایشگاه از ‪ ١١‬تا ‪ ١٩‬هر روز هفته جز دوشنبه ها است‪.‬‬ ‫محسن(همکف)‪« :‬دال های ضمنی» نمایشگاه عکس های نیما علیزاده‪،‬‬ ‫وحید دشتیاری و علیرضا زنگی ابادی است که توسط مهرداد افسری انتخاب‬ ‫شده است و تا ‪ 28‬تیر در ظفر‪ ،‬خیابان ناجی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬کوچه نوربخش‪،‬‬ ‫بلوار مینای شرقی‪ ،‬پالک‪ 42‬برپاست‪.‬‬ ‫َ‬ ‫محسن(پاسیو)‪ :‬الیکا هدایت نقاشی های خود را با عنوان«اعراف» تا‪ 4‬مرداد‬ ‫در ظفر‪ ،‬خیابان ناجی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬کوچه نوربخش‪ ،‬بلوار مینای شــرقی‪،‬‬ ‫پالک‪ ،42‬گالری محسن به نمایش در می اورد‪.‬‬ ‫مدیرکل صادرات صنایع دســتی و هنرهای سنتی کشور از راه اندازی‬ ‫کافی شــاپ و سفره خانه ســنتی ویژه صنایع دستی در کنار «بازارچه‬ ‫عودالجان» به عنوان تنها بازارچه دائمی صنایع دســتی استان تهران‬ ‫خبــر داد‪ .‬پویا محمودیان مدیــرکل صادرات صنایع دســتی درباره‬ ‫برنامه های معاونت صنایع دستی و هنرهای سنتی برای اینده بازارچه‬ ‫عودالجان‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬قرار است به زودی کافی شاپی با طراحی هنرهای‬ ‫سنتی در این بازارچه افتتاح شود تا با سرو نوشیدنی ها و خوراکی ها در‬ ‫ظرف های صنایع دستی‪ ،‬هم به معرفی ظروف کاربردی صنایع دستی‬ ‫کمــک کنیم و هم این محصوالت را برای فروش عرضه کنیم‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬قرار اســت با حمایت معاونت صنایع دســتی و هنرهای سنتی‪،‬‬ ‫ســفره خانه سنتی در کوچه حاجی ها راه اندازی شود تا زنان کارافرین‬ ‫در ان مشــغول به کار شوند و انواع شــیرینی ها و غذاهای سنتی را‬ ‫در ظروف صنایع دســتی سرو و عرضه کنند‪ .‬تمام این اقدامات برای‬ ‫جذب گردشگر و معرفی ظروف کاربردی صنایع دستی انجام می شود‪.‬‬ ‫مدیرکل صادرات صنایع دســتی و هنرهای ســنتی همچنین درباره‬ ‫برنامه معاونت صنایع دســتی برای جذب گردشــگر به این بازارچه‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬مکاتبه هایی با هتل ها انجام شــده اســت‪ .‬یکی از اعضای‬ ‫هیات مدیره عودالجان در حال رایزنی با هتل های چهار و پنج ستاره‬ ‫برای معرفی این بازارچه اســت‪ .‬در اینده نزدیک نیز نشست مشترکی‬ ‫بین کســبه بازار‪ ،‬تورگردانــان و نمایندگان هتل هــای تهران برگزار‬ ‫می کنیم تا بتوانیم جاذبه های گردشگری و صنایع دستی این بازارچه‬ ‫را به ان ها بهتر معرفی کنیم‪ .‬همچنین درصدد طراحی لوگو‪ ،‬ســایت‪،‬‬ ‫صفحه و اپلیکیشن موبایل برای بازارچه عودالجان هستیم‪ .‬قطعا برای‬ ‫اجرایی شــدن این اقدامات به زمان نیــاز داریم تا بخش خصوصی و‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با تامین بودجه با‬ ‫هدف انجام اقدامات الزم برای این کار همکاری کنند‪.‬‬ ‫محمودیان همچنین اعالم کرد‪ :‬ما به کســبه ایــن بازارچه قول داده‬ ‫بودیم تا شــرایط گرفتن وام ‪ ۱۰۰‬میلیون تومانی با بهره چهار درصد‬ ‫از صنــدوق کارافرینی امید را برای ان ها فراهم کنیم‪ .‬اکنون در حال‬ ‫پیگیری هســتیم تا بعد از بازدید سرپرســت صندوق کارافرینی امید‬ ‫حــوزه تهران از مغازه های بازارچه عودالجان‪ ،‬پرونده متقاضیان وام را‬ ‫به ان ها بدهیم تا کســبه متقاضی وام در اولویت قرار بگیرند‪ .‬او درباره‬ ‫این که چه تضمینی وجود دارد که کســبه بــازار مبلغ ‪ ۱۰۰‬میلیون‬ ‫تومــان را برای صنایع دســتی هزینه کنند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬کســانی که‬ ‫ما معرفی می کنیم قرار اســت این مبلغ را برای تجهیز فروشگاه های‬ ‫صنایع دســتی یا خریدن محصول هزینه کنند‪ .‬از طرفی این اقدام با‬ ‫نظارت معاونت صنایع دستی و هنرهای سنتی انجام می شود‪ .‬مدیرکل‬ ‫صادرات صنایع دستی و هنرهای سنتی درباره این که بسیاری از افراد‬ ‫از ســختی های مراحل دریافت وام گالیه دارند‪ ،‬معاونت صنایع دستی‬ ‫چه کمکی می تواند برای تسهیل روند گرفتن وام به کسبه بازار کند؟‬ ‫توضیــح داد‪ :‬ما در ایــن زمینه رایزنی های بســیاری انجام دادیم‪ ،‬اما‬ ‫نمی توانیم در ضوابط و مقررات صندوق کارافرینی امید دخالت کنیم‪،‬‬ ‫در عین حال تاکید کردیم مقررات‪ ،‬ســخت و دست و پاگیر نباشند تا‬ ‫فعاالن این حوزه بتوانند از ان استفاده کنند‪.‬‬ ‫محمودیان با بیان این که قرار اســت نمایشــگاه صنایع دستی که هر‬ ‫ســال همزمان با روز جهانی صنایع دســتی در ‪ ۲۰‬خردادماه برگزار‬ ‫می شد‪ ،‬امسال اول تا هفتم شهریورماه برگزار شود‪ ،‬گفت‪ :‬در نمایشگاه‬ ‫صنایع دستی امسال تصمیم داریم غرفه ای را به معرفی بازار عودالجان‬ ‫اختصاص دهیم تا کسبه بتوانند با در اختیار قرار دادن اطالعات بیشتر‬ ‫به بازدیدکنندگان‪ ،‬بازارچه دائمی صنایع دســتی عودالجان را معرفی‬ ‫کننــد‪ .‬او همچنین با بیان این که شــهرداری منطقــه ‪ ۱۲‬با معاونت‬ ‫صنایع دستی برای راه اندازی این بازارچه همکاری خوبی داشته است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬ما به کمک ها و همکاری های شهرداری این منطقه امیدواریم تا‬ ‫این بازارچه به رونقی که مد نظر ماست برسد‪ .‬با توجه به صحبت هایی‬ ‫که با شهرداری شده‪ ،‬ماشین هایی که بازدیدکنندگان را در خیابان ‪۱۵‬‬ ‫خرداد جابه جا می کنند تا جلوی بازارچه عودالجان هم می ایند و این‬ ‫موضوع دسترسی به عودالجان را برای مردم اسان تر می کند‪.‬‬ ‫مدیرکل صادارت صنایع دستی و هنرهای سنتی در پاسخ به این که به‬ ‫نظر می رسد بیشتر صنایع دستی استان اصفهان در عودالجان عرضه‬ ‫می شود‪ ،‬چه برنامه ای دارید که صنایع دستی استان های دیگر هم در‬ ‫این بازارچه عرضه شوند؟ گفت‪ :‬قرار بود در این بازارچه صنایع دستی‬ ‫‪ ۳۱‬اســتان عرضه شود‪ .‬با همه اســتان ها نیز مکاتبه کردیم و درباره‬ ‫بازارچه ای که در پایتخت کشــور امادگی عرضه محصوالت هنرمندان‬ ‫اســتان های مختلف را دارد‪ ،‬اطالع رســانی کردیم که متاسفانه ان ها‬ ‫اســتقبال خوبی نکردند؛ اما استان اصفهان در این زمینه پیشگام بود‪.‬‬ ‫ما ســعی می کنیم در فاز دوم عودالجــان از تولیدکنندگانی که مایل‬ ‫هستند از این فرصت استثنایی استفاده کنند‪ ،‬دعوت کنیم‪ .‬بازارچه‬ ‫عودالجان به عنوان نخســتین بازارچه دائمی صنایع دستی پایتخت‪،‬‬ ‫مهرماه سال گذشته افتتاح شد و در حال حاضر صنایع دستی از جمله‬ ‫نقاشــی روی شیشه‪ ،‬ســفال‪ ،‬قلم زنی‪ ،‬مس‪ ،‬فیروزه کوبی‪ ،‬میناکاری‪،‬‬ ‫رودوزی های سنتی‪ ،‬ترمه و حکاکی روی سنگ در این بازارچه عرضه‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫گردشگران چه کشورهایی برای درمان به ایران سفر می کنند؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 737‬شنبه ‪ 24‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫دبیر شورای راهبری گردشگری سالمت اعالم کرد‪:‬‬ ‫گردشگرانی از عراق‪ ،‬جمهوری اذربایجان‪،‬ارمنستان‬ ‫و حوزه خلیج فارس بیشترین مراجعان درمانی به‬ ‫ایران در یک ســال گذشــته بوده اند‪ .‬محمدعلی‬ ‫فیاضی با اشــاره به فعالیت قانونی ‪ ۳۵‬موسســه‬ ‫گردشگری ســامت در ایران گفت‪ :‬سال گذشته‬ ‫‪ ۱۰۵‬هزار تبعه ی خارجی از طریق این موسسه ها‬ ‫در سامانه وزارت بهداشت‪ ،‬ثبت اطالعات شده اند‪.‬‬ ‫این گردشگران که برای استفاده از خدمات درمانی‬ ‫و پزشکی به ایران سفر کرده اند‪ ،‬بیشتر از کشورهای‬ ‫عراق‪ ،‬جمهوری اذربایجان‪ ،‬ارمنستان و حوزه خلیج‬ ‫فارس بوده اند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬از میان این موسسه ها‪،‬‬ ‫‪ ۱۴‬واحد مجوز بند ب (اجرای تور گردشــگری)‬ ‫رســمی‬ ‫ندارنــد و ‪ ۲۱‬موسســه دارای این مجو ِز‬ ‫ِ‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی و گردشــگری هستند‬ ‫که با توجــه به تایید وزارت بهداشــت‪ ،‬تمام این‬ ‫موسسه ها هم اکنون‪ ،‬فعالیت قانونی و تاییدشده ای‬ ‫در زمینه ی گردشگری سالمت دارند که اطالعات‬ ‫ان ها نیز در وزارت بهداشت موجود است‪ .‬ترجیح‬ ‫ما هم بر این است که پذیرش بیماران خارجی در‬ ‫بیمارستان های ایران حتما از طریق موسسه های‬ ‫مجاز انجام شود‪ .‬دبیر شورای راهبری گردشگری‬ ‫سالمت‪ ،‬به پذیرش گردشگران خارجی در برخی‬ ‫روزنامه نگار مطیع فرهنگ ملّت است!‬ ‫بیمارستان های ایران به شــیوه ی سنتی و داللی‬ ‫اشــاره کرد و افزود‪:‬الزم اســت وزارت بهداشت‪،‬‬ ‫اقدامــات جدی تری در این زمینــه انجام دهد و‬ ‫مصوبه ای الزام اور برای بیمارستان ها داشته باشد‬ ‫تا از طریق ان ‪ ۳۵‬موسسه‪ ،‬اتباع خارجی پذیرش‬ ‫شــوند‪ ،‬چرا که با ایــن کار‪ ،‬راه همکاری و ارتباط‬ ‫با گروه های غیررســمی و دالل ها بسته می شود‪.‬‬ ‫همچنین می طلبد وزارت بهداشت ضوابط تنبیهی‬ ‫در این باره داشــته باشد‪ ،‬مثال در صورت تخطی از‬ ‫قوانین‪ ،‬اعتبار سنجی و اعتبار بخشی بیمارستان را‬ ‫ابطال کند تا مانع گســترش این رویه ی نادرست‬ ‫شــود‪ .‬فیاضی گفت‪ :‬متاســفانه در حال حاضر نه‬ ‫تنها اقدامی برای جلوگیــری از تخلفات در حوزه‬ ‫گردشگری سالمت صورت نمی گیرد‪ ،‬بلکه همچنان‬ ‫برخی از بیمارستان ها به همکاری و ادامه ی ارتباط‬ ‫با دالل ها تمایل بیشتری نشان می دهند‪.‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:42‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫یکی از مشکالت جاری جامعه نابسامان رسانه ای کشور‪ ،‬نسیان اختیارات و تکالیف روزنامه نگاران است‪.‬‬ ‫بطور عام‪ ،‬صاحبین قلم بدلیل قدرت تاثیر بر افکار عمومی‪ ،‬نه تنها مقید به رعایت ارزش های ملت و کشــور خود هســتند‪،‬‬ ‫بلکــه موظف به صیانت از ان ارزش های اعتقادی و فرهنگی نیز می باشــند و اساســا این تکلیف و وظیفه بر دوش کســی‬ ‫نیست جز اصحاب رسانه و فرهنگ‪.‬‬ ‫اما با تاسف طی سال های اخیر شاهد تالش برخی از فعالین رسانه ای‪ ،‬خالف ارزش های ملی و مذهبی کشور و حتی تخطئه‬ ‫ان نیز هســتیم و استنباط از این تالش انست که خود را موظف به بازاموزی مردم جهت اصالح الگوهای رفتاری و زیستی‬ ‫تا رســیدن به یک هدف ترسیمی در اذهان خودشان‪ ،‬می دانند‪ .‬بعنوان مصداق‪ ،‬از اواسط دهه هفتاد خورشیدی‪ ،‬شاهد تولد‬ ‫مسلســل وار روزنامه هایی بودیم که اغلب صاحبین امتیاز و مدیران مسئول انها‪ ،‬جزو اصحاب رسانه نبودند و مبنای فعالیت‬ ‫این روزنامه ها کامال تحلیل محور با رویکرد القایی و ظاهرا با هدف تغییر الگوی اندیشــیدن و زیســت ملی بود‪ .‬اگرچه غالب‬ ‫این روزنامه ها جوانمرگ شــدند و در دوران طفولیت بدلیل ماجراجویی‪ ،‬مرگ را در اغوش گرفتند‪ ،‬اما این ســئواالت را در‬ ‫جامعــه و نیز خانواده نه چندان بــزرگ روزنامه نگاران پدید اوردند که ایا باید روزنامه نــگار در خدمت جامعه و ارمان ها و‬ ‫ارزش هایش باشــد یا جامعه باید در خدمت روزنامه نگار و امال شــخصی اش باشــد و نیز ایا جامعه روزنامه نگار را می اموزد‬ ‫یا روزنامه نگار به جامعه اموزش می دهد؟!‬ ‫شــکی نیســت که روزنامه نگاران برامده و زائیده از ملت هستند و باید در خدمت فرهنگ و اعتقادات ملی خودشان باشند و‬ ‫نباید توهم فهم عالی تر از والد داشــته و حســب این توهم‪ ،‬جهدی نامیمون جهت بازاموزی مردم در راستای ترک عادات و‬ ‫رســوم خود و پذیرش جایگزین های وارداتی را اغاز کنند‪ .‬تقید به اعتقادات و فرهنگ عمومی‪ ،‬برای روزنامه نگاران کالسیک‬ ‫و اصولی‪ ،‬همیشه یک اصل بوده و هست و شاید همین ترک اصول نشان از تغییر و تسهیل شرایط ورود به تحریریه ها باشد‬ ‫که نتیجه اش تمایل به اســتفاده ابزاری از رســانه ها جهت امیال ناصواب شخصی یا گروهی است‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫مهدی صفریان‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:15‬‬ ‫‪05:58‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫نشستن در مسجد به انتظار نماز ‪ ،‬عبادت است‪.‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫مثل هایی است که می گوید «شاه می بخشد ولی شاهقلی نمی بخشد» یا «کاسه داغ از اش» شده حکایت و‬ ‫زبان حال ممیزین مالیاتی! قانونگذار برای برخی امور و اصناف خاصه کارهای فرهنگی و کم بازده معافیت هایی‬ ‫را منظور کرده است؛ بند الم ماده ‪ ۱۲۶‬قانون مالیات‪ ،‬منتهی کارشناسان حوزهای مالیاتی مختلف از قانون‬ ‫تفسیر و تشخیص خاص خود را دارند؛ سرتان را درد نیاورم در کنار همه مشقت های کارهای فرهنگی هرساله‬ ‫شاهد هستم که چند ماهی را رییس در پی اثبات اندک درامدهای روزنامه به مامورین مالیاتی هست و جالب‬ ‫اینجاست که هردوره ممیزین جهت مراقبه از سوی مدیران باالدستی و جلوگیری از تخلفات احتمالی تغییر‬ ‫می کنند و می بایست شرح حال فعالیت و کل شجرنامه و ماده قانون ها از اول برای هرکدامشان توضیح داده‬ ‫شــود و از انجایی که مبنی اظهارات مودیان با فرض بر دروغ بودن اســت مگر اینکه خالفش به اثبات برسد‪،‬‬ ‫خودتان تصور کنید که چه داســتانی اســت‪ .‬به نوبه خودم یکی از دالیل اصلی رکود و بی رغبتی بنگاه های‬ ‫خصوصی را قوانین دســت و پاگیر و فشار ارگان هایی مثل بیمه‪ ،‬مالیات‪ ،‬شــهرداری و‪ ...‬می دانم؛ کارافرین‬ ‫بدبخت را جان به لب می کنند در اخر هم مجبور می شود بعد از مدت ها فعالیت عطایش را به لقایش ببخشد‪...‬‬ ‫جواد طریقی اکبر پور‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2-‬برگزیده‪-‬قافله‪-‬رازدرون کاله! ‪-3‬شــهرها‪-‬‬ ‫پسوندشــباهت‪-‬محل ورود‪-‬چه کســی‪-4‬جوهرزندگی‪-‬طرف‪-‬‬ ‫گشــوده‪-‬هم اکنون دردســت شماست‪-5‬اشــاره به دور‪-‬سند‪-‬‬ ‫فرمان‪-6‬ناتوان‪-‬بــاران اندک‪-‬تردید‪-7‬مقابــل خنده‪-‬واحدپــول‬ ‫تایلند‪-8‬حکایت‪-‬الهــه شــکار‪-9‬فریادعدالت‪-‬فرمان توقــف‬ ‫‪-10‬ازخواهران برونته‪-‬مشک‪-‬زنگ کاروان‪-11‬فهمیدن‪-‬حاجت‪-‬‬ ‫مروارید‪-12‬زهره وجرئت‪-‬دریای عــرب‪-‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-‬‬ ‫دوســتی ‪-13‬شــهرمرکبات‪-‬دیوارکوتاه‪-‬چوب خوشبو‪-‬اندازه‬ ‫‪-14‬شکوه وجالل‪-‬سرباز جنگجو‪-‬ازدرجات نظامی‪-15‬ازفیلمهایش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ص‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 9‬ک‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ک‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ر‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪ 14‬ک‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫‪ 10‬ف‬ ‫بحران کم ابی را‬ ‫جدی بگیرید‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫جبران خلیل جبران‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اگر نتوانی با عشق کار کنی و عاشق کارت نباشی‪،‬‬ ‫بهتر است کارت را رها کنی‪ ،‬در کوچه بنشینی و از‬ ‫کسانی که کارشان را دوست دارند صدقه بگیری‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫کنون که می دمد از بوستان نسیم بهشت‬ ‫من و شراب فرح بخش و یار حورسرشت‬ ‫به می عمارت دل کن که این جهان خراب‬ ‫بر ان سر است که از خاک ما بسازد خشت‬ ‫رسانه گرام‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬فلزســرخ‪-‬زمینه فغالیتش‪-‬هوای گرفته‪-2‬یاس وناامیــدی‪-‬روح جاری!‪-‬هوای گرفته‬ ‫‪-3‬اثرماکسیم گورکی‪-‬فراوان‪-‬باغ دیدنی شیراز‪-4‬دشت‪-‬زنده به اب است‪-‬پروردگار‪-‬نیم تنه‬ ‫‪-5‬مجازات شرعی‪-‬درخت کنار‪-‬رویه الستیک ماشین‪-‬ظاهرساختمان‪-6‬جشن ومهمانی‪-‬‬ ‫بهانه وخرده گیری‪-7‬همگی وجمله‪-‬چوب ویولون‪-8‬بوی ماندگی‪-‬عددورزشــی‪-9‬رفوزه‪-‬‬ ‫رزمایش‪-10‬ازشعرای روم باستان‪-‬سازجاری!‪-11‬خوی وعادت‪-‬نان خشک که درابگوشت‬ ‫بریزند‪-‬درخت اعدام‪-‬دشنام دادن‪-12‬درخت زبان گنجشک‪-‬جانورموذی‪-‬واحدی درطول‪-‬‬ ‫خانه بزرگ‪-13‬تیره وتار‪-‬ضروری‪-‬توانا‪-14‬گهواره تمدن‪-‬اقبال‪-‬ازگستره های ابی‪-15‬جنس‬ ‫خشن‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫هجدهمین دوره مسابقات کشوری دانش اموزان دختر عشایر با حضور‬ ‫‪ ۷۰۰‬دانش اموز از ‪ ۲۲‬استان کشور در مشهد از پنجشنبه (‪ ۲۲‬تیرماه)‬ ‫اغاز شده به مدت چهار روز در حال برگزاری است‪ /‬ایسنا‬ ‫هفتمینجشنکانونکارگردانانسینمایایرانشامگاهچهارشنبه(‪ 21‬تیرماه)باحضورصالحی‬ ‫امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در پردیس سینمایی ملت برگزار شد‪ .‬در این جشن از چهار‬ ‫نسل کارگردانانسینمای ایرانتجلیلبه عمل امد‪ /‬ایلنا‬ ‫اجتماع سراسری بزرگداشت روز ملی عفاف و حجاب عصر چهارشنبه در میدان امام حسین (ع)‬ ‫برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫موزه بانک ملی ایران عصر چهارشنبه در مراسمی با حضور اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری در ساختمان قدیم این‬ ‫بانک در خیابان فردوسی تهران گشایش یافت‪ /‬ایرنا‬ ‫نظامیان صهیونیست روز جمعه سه جوان فلسطینی را داخل مسجداالقصی به ضرب گلوله به‬ ‫شهادترساندند‪.‬سهفلسطینیدیگرنیززخمیشدند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫دومین مراسم تجلیل از فعاالن عفاف و حجاب در تاالر رودکی برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬