روزنامه هنرمند شماره 739

‫گفتگو با مرتضی میرباقری‬ ‫معاون سیما‬ ‫اثارنمایشیدرتلویزیون‬ ‫افول پیدا کرده است‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 26‬تیرماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫سال دهم‬ ‫شــماره ‪739‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امیر حکیمی وخانوادۀ اژیر‬ ‫هرگـــز نباید به هنردوبله‬ ‫بهعنوان شغل نگاه کرد‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«پرسهدرحوالیمن»‬ ‫بحرانتنهاییدرسی سالگی!‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «بنیانگذار» اثری از جان لی هنکاک‬ ‫تالش فراتر از هوش‬ ‫‪5‬‬ ‫مهدی شفیعی مدیر مرکز هنرهای نمایشی وزارت ارشاد‬ ‫لزوماعتمادوحمایتاز‬ ‫فعالیت هایانجمن هابرای‬ ‫رشدوتوسعهتئاتراستان ها‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «قشاع»‬ ‫برخیاثارنمایشیدفاعمقدسسفارشیاست‬ ‫سرگل حسین زاده‬ ‫‪6‬‬ ‫عوامل رکود توریسم امریکا به روایت اکونومیست‬ ‫اماواگرهایترامپ‬ ‫برسرگردشگریامریکا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنـــــــــــــبه‪ 26‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪739‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نشر در بهترین وضعیت بعد از انقالب قرار دارد‬ ‫ســیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی که دیروز ‪ ۲۵‬تیرماه در نشست دو روزه‬ ‫چشم انداز تئاتر استان ها در تماشاخانه سنگلج‬ ‫حضور پیدا کرد‪.‬صالحی امیری گفت‪ :‬نشر کشور‬ ‫در حال حاضر در بهترین وضعیت موجود پس از‬ ‫انقالب اسالمی قرار دارد و تمامی مدیران و دست‬ ‫انــدرکاران این حوزه بر خطوط قرمز نظام واقف‬ ‫هستند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬در حاشیه‬ ‫نشست چشم انداز تئاتر استان ها‪ ،‬با تاکید بر این مطلب افزود‪ :‬سال گذشته ‪٨٣‬‬ ‫هزار عنوان کتاب در کشور منتشر شده است که در روند چاپ این کتاب ها تالش‬ ‫برای رعایت چارچوب ها‪ ،‬هنجارها و ارزش های دینی و ملی صورت گرفته است‪.‬‬ ‫وی در ادامه تصریح کرد‪ :‬همکاران نظارتی ما در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نظارت حداکثری بر روند محتوایی و چــاپ کتاب ها را دارند ولی در عین حال‬ ‫ممکن است به عنوان مثال از ‪ ٨٣‬هزار عنوان کتابی که در سال منتشر می شود به‬ ‫صورت موردی برخی از مشکالت از نگاه ان ها خارج شود که بعد از متوجه شدن‬ ‫اصالح می شــود‪ .‬صالحی امیری با اشاره به کتاب های بدون مجوز گفت‪ :‬در این‬ ‫زمینه مداخله خیلی جدی داریم و در یکسال گذشته نیز چاپ اینگونه کتاب ها‬ ‫کاهش یافته است و اگر گزارشی در این زمینه دریافت شود نیروی انتظامی و قوه‬ ‫قضاییه با ان برخورد قانونی خواهند داشت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در عین حال با توجه‬ ‫به حجم انتشار کتاب ها در سال تعداد کتاب های قاچاق ناچیز است‪ ..‬عضو کابینه‬ ‫تدبیر و امید درباره روند ساخت و پروانه فیلم نیز گفت‪ :‬روند صدور مجوز ساخت و‬ ‫نمایش فیلم در سازمان سینمایی قانونمند است و کسی جز کارشناسان متخصص‬ ‫در ان مداخله ندارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تمام اعضای هیات نظارت بر نمایش فیلم در این‬ ‫سازمان افراد صاحب صالحیت و متخصص هستند و حتی برای نظارت های دینی‬ ‫و فقهی نیز شخصیت روحانی نیز در میان این اعضا حضور دارد‪ .‬صالحی امیری‬ ‫درباره توقیف برخی فیلم ها نیز گفت‪ :‬سیاست سازمان سینمایی در وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی بر این اصل است که شورای پروانه نمایش‪ ،‬اصالحات را به تهیه‬ ‫کننده و یا کارگردان فیلم ها اعالم می کند و اگر این اصالحات مورد پذیرش ان ها‬ ‫واقع شد‪ ،‬دوباره فیلم بازبینی و مجوز نمایش ان صادر می شود‪ .‬وی افزود‪ :‬مفهوم‬ ‫توقیف باید از ذهن ها پاک شود‪ .‬زیرا فیلم با توجه به روند دریافت مجوز نمایش که‬ ‫توضیح دادم‪ ،‬یا مجوز می گیرد یا نمی گیرد‪ .‬بنابراین به جای قضاوت عجوالنه بهتر‬ ‫است کار تشخیص صالحیت نمایش فیلم به متخصصان ان واگذار شود‪ .‬زیرا این‬ ‫روند در سازمان سینمایی از نظام استاندارد برخوردار است و همه مالحظات فردی‪،‬‬ ‫اجتماعی‪ ،‬دینی و اخالقی در ان رعایت می شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫عین حال تاکید کرد‪ :‬ما همواره شنونده نقد های سازنده هستیم و حساسیت های‬ ‫الزم در صدور مجوزهای مربوطه را رعایت می کنیم‪.‬‬ ‫گفتگوبامرتضیمیرباقریمعاونسیما‬ ‫اثار نمایشی در تلویزیون افول پیدا کرده است‬ ‫عطیه موذن‬ ‫مخاطبان مجموعه های نمایشــی تلویزیون این شــب ها‬ ‫می توانند شــاهد اثار مختلفی در شبکه های سیما باشند؛‬ ‫سریال هایی که بعضی به تازگی به پخش شبکه اضافه شده‬ ‫اند و بعضی پیش تــر روی انتن رفته اند و حاال به میانه راه‬ ‫نزدیک شده اند‪ .‬نکته ای که جای بحث دارد این است که این‬ ‫سریال ها چقدر می توانند مخاطبان را پای خود نگه دارند و‬ ‫ایا مانع شده اند که مخاطبی که دائما به او هشدار می دهیم‬ ‫که از سریال های شبکه های ماهواره ای دست بردارد دیگر به‬ ‫تماشای این اثار ننشیند و سریال های ایرانی ببیند؟ و اصال‬ ‫چقدر از کیفیت این اثار راضی اســت و حتی اگر هم راضی‬ ‫باشــد چقدر این سریال ها می تواند روی وی‪ ،‬سبک زندگی‬ ‫اش و یا تصمیمات و اندیشه هایش تاثیرگذار باشد‪ .‬تلویزیون‬ ‫این روزها رقبای سرســختی هم چه در شــبکه نمایش‬ ‫خانگی و چه در فضای مجازی و اینترنتی پیدا کرده اســت‬ ‫مثل سریال هایی که به صورت اینترنتی یا در شبکه نمایش‬ ‫خانگی ساخته می شوند و یا برنامه هایی که در فضای مجازی‬ ‫قرار می گیرند‪ .‬بیش از یک سال است که مرتضی میرباقری‬ ‫در معاونت سیمای رسانه ملی مشغول به فعالیت است و در‬ ‫چند ماه اخیر در پشت صحنه سریال های زیادی حاضر شده‪،‬‬ ‫به گفتگو با عوامل و بازیگران می نشــیند‪ ،‬انتقادها را گوش‬ ‫کرده و درخواست هایی را هم مطرح می کند‪ .‬در پشت صحنه‬ ‫یکی از این سریال ها سواالتی را با وی مطرح کردیم که اگرچه‬ ‫در این فرصت زمانی کم این گفتگو با کمی شتاب و تعجیل همراه‬ ‫شــد اما طی ان گفت و شنود جالبی درباره فعالیت های یک ساله‬ ‫معاونت سیما‪ ،‬کیفیت مجموعه های نمایشی و باز نماندن رسانه ملی‬ ‫از عرصه رقابت با فضاهای دیگر شکل گرفت‪.‬‬ ‫***‬ ‫جناب میرباقری بیشتر از یک سال است که از حضور شما‬ ‫در معاونت سیما می گذرد به نظر خودتان مهمترین دستاورد‬ ‫در این یک سال فعالیت در معاونت سیما چه بوده است؟‬ ‫ما بر اســاس ماموریت هایی که در سازمان صدا و سیما داریم شاخص های‬ ‫کالنی را در نظر می گیریم و یکی از مهمترین وظایف و اهداف رسانه ملی‬ ‫این اســت که برای ارتقای افکار عمومی تالش می کند‪ .‬بنابراین مجموعه‬ ‫تولیدات ما باید به نحوی پیام هایی را در بر داشته باشد که بتواند به سمت‬ ‫مدیریت افکار عمومی گام بردارد‪ .‬این اتفاق از دو طریق به دست می اید‪ ،‬اول‬ ‫اینکه مخاطبان را افزایش دهیم و دوم رضایت شان از تولیدات را باال ببریم و‬ ‫بر این اساس به توسعه کمی و کیفی برنامه ها بپردازیم چراکه توسعه کمی‬ ‫برنامه ها موجب افزایش مخاطب و توسعه کیفی موجب رضایت مخاطبان‬ ‫می شود و فکر می کنم در این یک سال به این دو شاخص دست یافته ایم‪ .‬ما‬ ‫معموال در نظرسنجی ها دو سوال از مخاطبان می پرسیم و ان این است که‬ ‫ایا برنامه ها و تولیدات را دیده اند؟ و ایا از انها رضایت داشته اند یا خیر؟ و بر‬ ‫این اساس می توانیم خروجی مورد نظر را به دست اوریم‪.‬‬ ‫به جز توسعه کمی و کیفی برنامه ها در چه حوزه های دیگری‬ ‫فکر می کنید موفق بوده اید؟‬ ‫عالوه بر توســعه کمــی و کیفی برنامه ها من فکر می کنم قدرت بســیج‬ ‫کنندگی ما همچنان رو به افزایش است‪ ،‬ما برای اینکه بتوانیم مردم را پای‬ ‫صندوق های رای بیاوریم و یا کاری کنیم که مردم در راهپیمایی ‪ ۲۲‬بهمن‪،‬‬ ‫روز قدس و مراســم های مذهبی مثل شب های قدر شرکت کنند‪ ،‬قدرت‬ ‫اطالع رسانی و بســیج کنندگی باالیی داریم و این از توانایی های ماست‪.‬‬ ‫به طور مثال ‪ ۲۲‬بهمن ســال گذشته تمام رسانه های خارجی بیان کردند‬ ‫که این روز بیشترین شرکت کننده و همراهی مردم در مراسم راهپیمایی‬ ‫طی این سال ها را داشته است‪ .‬همچنین در این یک سال‪ ،‬در ساختارهای‬ ‫مختلف عوامل حرفه ای را وارد میدان کردیم‪ ،‬به طور مثال ســازندگان اثار‬ ‫کودک‪ ،‬مستند و انیمیشن وارد عرصه کار شدند‪ .‬مستندسازان سال گذشته‬ ‫بیشتر از سال های قبل با ما در تعامل بودند و خروجی داشتند‪ .‬برنامه های‬ ‫کودک و نوجوان نیز به طور کمی و کیفی رونق بیشتری یافت و توانستیم‬ ‫زمینه فعالیت بیشتری را در این حوزه ها فراهم کنیم‪.‬‬ ‫در حوزه ساخت ســریال ها اگرچه که تولیدات زیادی در‬ ‫حال ساخت است و شما چندین بار از فعال بودن ‪ ۱۰۰‬تا ‪۱۲۰‬‬ ‫پروژه در مراحل مختلف نگارش تا تولید سخن گفته اید اما‬ ‫مساله این است که هنوز بعضی از اثار پخش شده از کیفیت‬ ‫الزم برخوردار نبوده و نتوانسته اند مخاطب را راضی کنند‪.‬‬ ‫در زمان محمد سرافراز رییس سابق رسانه ملی‪ ،‬جلسات‬ ‫شورای عالی فیلمنامه با حضور هفتگی خود وی و به ریاست‬ ‫او انجام می شــد ایا رییس فعلی صداوسیما نیز در چنین‬ ‫جلساتی حضور دارد؟‬ ‫ما باید خروجی ســریال ها را ببینیم و ارزیابی من این است که ما در دوره‬ ‫قبل در حوزه اثار نمایشــی ارتقای جدی نداشتیم و سریال های نمایشی‬ ‫افول کردند‪ .‬در دوره قبل چند تصمیم اشتباه گرفته شد مثل ایجاد مرکز‬ ‫گسترش فیلمنامه نویسی در دفتر رییس صدا و سیما در حالی که رییس‬ ‫رســانه ملی باید ماموریت ها و اهداف کالن سازمان صدا و سیما را هدایت‬ ‫کنــد و نمی توان مدیریت های جزیی را از وی انتظار داشــت‪ .‬در این دوره‬ ‫انسجام کارهای نمایشی به هم خورده بود‪ ،‬باید توجه داشت که حوزه تولید‬ ‫اثار نمایشی در معاونت سیما انجام می شود و مرکز سیما فیلم و گروه های‬ ‫فیلم و سریال شبکه ها تجربه چند ده ساله دارند و نادیده گرفتن انها یعنی‬ ‫سرمایه ای هنگفت را نادیده بگیریم‪.‬‬ ‫البته اکنون هم این انسجام هنوز به درستی شکل نگرفته‬ ‫اســت و می بینیم که یک فیلمنامه یا یک سریال اماده از‬ ‫شبکه ای به شــبکه ای دیگر جابجا می شود و گویی هنوز‬ ‫گروه های فیلم و سریال شبکه ها انقدرها که باید مستقل‬ ‫عمل نمی کنند؟‬ ‫در دوره مدیریت سابق‪ ،‬گروه های فیلم و سریال تعطیل شده بودند و قدرت‬ ‫سیما فیلم گرفته شد‪ .‬با این حال طبیعتا عبدالعلی علی عسکری به عنوان‬ ‫رئیس صدا و ســیما که باید مدیریت کلی سازمان را بر عهده داشته باشد‬ ‫جلسات بســیار زیادی را با خود بنده و مدیران شبکه ها و همچنین مدیر‬ ‫مرکز ســیما فیلم به صورت هفتگی برگزار می کند‪ .‬اداره جلســه شورای‬ ‫فیلمنامه نیز توسط خود بنده انجام می شود چرا که رییس سازمان معتقد‬ ‫اســت که حرفه ای ترین مدیران و افراد باید در این جلسات حضور داشته‬ ‫باشند که شامل من‪ ،‬رییس مرکز سیما فیلم‪ ،‬مدیران شبکه ها و گروه های‬ ‫فیلم و ســریال است‪ .‬ما دائما جزییات جلسات را به او گزارش می دهیم و‬ ‫او هم نظراتش را مطرح می کند‪ .‬من به عنوان معاون ســیمای سازمان در‬ ‫لوکیشن سریال ها حاضر می شوم‪ ،‬با عوامل گفتگو می کنم و بنابراین گزارش‬ ‫کارها را هم به رییس سازمان ارائه می کنم‪.‬‬ ‫در این یک ســال پروژه های زیادی وارد تولید شــدند اما‬ ‫به صورت کیفی ســطح بعضی از اثار پایین بود و نتوانست‬ ‫انتظارات را براورده کند؟‬ ‫زمانی که بذر کاری شــکل می گیرد از همان نطفه باید اثری قوی باشــد‪،‬‬ ‫من این را پیش از این در صحبت های خودم گفتم و روی نویســندگان و‬ ‫فیلمنامه نویسان اثار نمایشی تاکید کر ده ام‪.‬‬ ‫جناب میرباقری این روزها در شــبکه نمایش خانگی و در‬ ‫فضای اینترنت و شــبکه های مجازی سریال ها‪ ،‬برنامه ها و‬ ‫تاک شوهای مختلفی تولید می شــوند و می توانند ذایقه‬ ‫مخاطبان را هم براورده کنند‪ .‬گاهی هم دیده می شود که‬ ‫میان انها کارگردانان یا اثاری‪ ،‬مخاطب را جذب می کنند که‬ ‫پیش از این جایگاه شان رسانه ملی بوده است‪ .‬چه برنامه ای‬ ‫برای حفظ برندها و افرادی دارید که سال ها در سازمان کار‬ ‫کرده اند؟‬ ‫قطعــا تلویزیون ســرمایه های خود را حفظ می کند‪ .‬در هر صورت شــما‬ ‫می دانید که بخش عمده ای از بیننده های ســریال ها در ایران‪ ،‬تلویزیونی‬ ‫هستند‪ .‬ما اکنون حدود ‪ ۱۰۰‬سریال فعال در تلویزیون داریم اما سریال های‬ ‫نمایشی بیرون از تلویزیون به چند عدد می رسد‪ .‬دسترسی عمومی مردم به‬ ‫تلویزیون به دلیل اقتصادی بودن و فراگیر بودن ان بیشتر است پس قطعا ما‬ ‫هم باید تلویزیون را غنی کنیم‪ .‬تالش ما بر این است که زمینه های کاری را‬ ‫برای همه فراهم کنیم‪ .‬ضمن اینکه سریال سازی وظیفه تلویزیون و ساخت‬ ‫اثر تک قســمتی و سینمایی وظیفه ارشاد است‪ .‬البته به دلیل کمبودها و‬ ‫خالیی که در سنوات گذشته در صداوسیما وجود داشت نوعی اسباب کشی‬ ‫به فضاهای دیگر بوجود امد اما افرادی چون داوود میرباقری که قصد داشت‬ ‫«ماه تی تی» را در شــبکه نمایش خانگی بسازد در حال حاضر روی پروژه‬ ‫«سلمان فارســی» در تلویزیون کار می کند و یا محمدحسین لطیفی که‬ ‫ســریالی در شبکه نمایش خانگی و فضای اینترنتی داشت اکنون در حال‬ ‫«سر دلبران» است‪ .‬ما حتما برندهای خود را حفظ می کنیم‪ ،‬مورد‬ ‫ساخت ّ‬ ‫خاص شما «کاله قرمزی» است که قطعا جزو برندهای سازمان صداوسیما‬ ‫است و این سازمان عالقه دارد که ان را روی انتن خود داشته باشد‪ .‬دوستان‬ ‫هم باید تعامل قابل اعتنایی داشــته باشند یعنی وقتی مساله ای مورد نزاع‬ ‫قــرار می گیرد طرف مقابل هم انعطاف به خــرج دهد تا مذاکره ای صورت‬ ‫بگیــرد‪ .‬ما در بحث «کاله قرمزی» با چنین وضعیتی رو به رو شــدیم که‬ ‫انعطافی وجود نداشت وگرنه حاضر بودیم هزینه ای خیلی بیشتر از ساخت‬ ‫یک کار مشابه «کاله قرمزی» را به سازندگان این مجموعه بدهیم اما چون‬ ‫تعامل دوستان متقابل نبود کار متوقف شد‪.‬‬ ‫درنهایت فکر می کنید رقابتی بین تلویزیون با فضای مجازی‬ ‫و شبکه نمایش خانگی وجود دارد؟‬ ‫این قضیه می تواند وجود داشــته باشد و ما نسبت به ان متوجه هستیم‪ .‬ما‬ ‫حافظ منافع عمومی تلویزیون هســتیم و فکر می کنیم با این وضعیت که‬ ‫وجود دارد اگر برنامه ای در تلویزیون قرار بگیرد نفع عمومی مردم بیشــتر‬ ‫است اما با این حال سعی می کنیم قواعد این بازی رقابتی را هم رعایت کنیم‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امیر حکیمی و خانوادۀ اژیر‬ ‫‪3‬‬ ‫هرگـــزنبایدبههنردوبله‬ ‫بهعنوانشغلنگــــاهکرد‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫هنر دوبله به عنوان یکی از مهم ترین و ماندگارترین‬ ‫هنرها‪ ،‬همواره مطمح نظر عالقه مندان به ســینما و‬ ‫تلویزیون بوده است‪ .‬فعالیت زنده یاد «مهدی اژیر»‬ ‫در دهه هــای ‪ 40‬تا ‪ 60‬در ایــن هنر‪ ،‬به عنوان یکی‬ ‫از ماندگارترین و جاودان ترین صداهای دوبله‪ ،‬توجه‬ ‫عالقه منــدان زیادی را به خود جلب کرده اســت‪.‬‬ ‫ازدواج ایــن هنرمند فقید با «ناهید شعشــعانی»‪،‬‬ ‫از دیگــر هنرمندان این عرصــه‪ ،‬دو ثمره به نام های‬ ‫«شــیال» و «شــیده» را به همراه داشت که هر دو‪،‬‬ ‫مســیر این هنر را پیموده و راه پــدر و مادر را ادامه‬ ‫داده انــد و در نهایت‪ ،‬ازدواج «شــیال اژیر» با «امیر‬ ‫حکیمی» از صداهای ماندگار و خاطره ســاز در هنر‬ ‫دوبله‪ ،‬ریشۀ استوار این خانواده در هنر جادوی صدا را‬ ‫مستحکم تر ساخته است‪ .‬در ادامه‪ ،‬گفتگوی هنرمند‬ ‫با همسر‪ ،‬فرزندان و داماد زنده یاد «مهدی اژیر» به‬ ‫مناسبت فرارسیدن ‪ 26‬تیرماه‪ ،‬چهلمین سالروز تولد‬ ‫«امیر حکیمی»‪ ،‬گویندۀ جوان و خوش نام این عرصه‬ ‫به حضور پیشکش می شود‪.‬‬ ‫گویندۀ دوبله می بایست صدای شاخص و ای‬ ‫کیوی باال داشته باشد‬ ‫ناهید شعشعانی‪ ،‬هنرمند پیشکسوت عرصۀ دوبله و‬ ‫همســر مرحوم زنده یاد «مهدی اژیر» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬دوبله را یکی از مهم ترین رشــته های هنر‬ ‫برشــمرده که مردم اطالع درســت و چندانی از ان‬ ‫ندارند و بر همین اســاس‪ ،‬گفــت‪ :‬امروز برنامه هایی‬ ‫مانند «جادوی صدا» و برگزاری کالس های اموزشی‬ ‫که هنرمندان این عرصه برای اموزش جوانان تشکیل‬ ‫می دهند‪ ،‬موجب شده است که دوبله در نزد بسیاری‬ ‫از عالقه مندان این عرصه شناخته شود‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این که برای ورود به این‬ ‫هنر باید عاشق این عرصه بود و هرگز نمی توان به ان‬ ‫به عنوان یک شغل برای کســب درامد برای اینده‬ ‫نگاه کرد و روی ان حســاب باز کرد‪ :‬افزود‪ :‬کسی که‬ ‫وارد این عرصه می شــود‪ ،‬باید با عالقۀ بی اندازه در‬ ‫این مســیر گام بردارد‪ ،‬چون در ابتدای ورود به این‬ ‫حرفه‪ ،‬عالقه و صبوری بسیاری الزم است تا هنرمند‬ ‫بتواند حداقل های الزم را در این حوزه کسب کند‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت با تاکید بر این امر که یک‬ ‫گویندۀ تازه کار می بایست ساعت ها در استودیوی‬ ‫ضبط دوبله در انتظار بنشــیند تا بتواند گویندگی‬ ‫خود را از نقش های دهم فیلم شروع کند و پس از‬ ‫کســب مقدمات الزم تا نقش اول یک اثر تصویری‬ ‫پیش بیاید‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هنرمند دوبله باید با صدایی‬ ‫شــاخص و ای کیویی بســیار باال در این مسیر گام‬ ‫بگذارد‪ ،‬چرا که ممکن اســت در یک اثر دوبله‪ ،‬در‬ ‫کنار هنرمندان پیشکسوت این عرصه که صداهای‬ ‫ماندگار و اکسان گزاری های صحیح دارند‪ ،‬بنشیند‬ ‫و متنی بیش از پنج صفحه را برای یک شــخصیت‬ ‫سینمائی یا تلویزیونی صحبت کند‪.‬‬ ‫شعشانی‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز تمام‬ ‫زندگی و به تبع ان هنر دوبله نیز ماشینی شده است‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬امروز عجله به مهم ترین رکن زندگی‬ ‫افراد تبدیل شده است و همه برای این که از زندگی‬ ‫عقب نیفتند‪ ،‬همواره در حال دویدن هســتند‪ ،‬کار‬ ‫نمی کنند‪ .‬همسر زنده یاد «مهدی اژیر»‪ ،‬با اشاره به‬ ‫ایــن امر که زمانی که او و همســرش در این عرصه‬ ‫پا گذاشــته اند‪ ،‬فیلم های خارجی بر روی نوار اهای‬ ‫اپارات ضبط می شــد و زمانی که نیاز بود فیلم برای‬ ‫تصحیح صدا به عقب باز گردانده شود‪ ،‬گوینده فرصت‬ ‫داشت که متن خود را مرور کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر به دلیل پیشرفت هنر و صنعت می توان فیلم‬ ‫در هر نقطه ای مدیر دوبالژ می خواهد قرار داد و دقیقا‬ ‫دیالوگ گویــی را از همان جمله اغاز کرد و گوینده‬ ‫در همین راستا‪ ،‬باید دقت بسیاری داشته باشد‪ .‬این‬ ‫گویندۀ با ســابقۀ دوبالژ ضمن تاکید بر این مفهوم‬ ‫که گویندۀ دوبله‪ ،‬می بایست تمامی مشکالت زندگی‬ ‫خود را‪ ،‬که امروز جوانان بسیاری درگیر ان هستند‪،‬‬ ‫با ورود به استودیو و نشستن پشت میز دوبله فراموش‬ ‫کنند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬گویندۀ دوبالژ باید در کار خود غرق‬ ‫شــود‪ ،‬خود را جای او بگذارد و با رسیدن به اکسان‬ ‫گزاری ها و نوع گویش ان هنرپیشه‪ ،‬بتوانند کار خوبی‬ ‫ارائه دهند‪ .‬شعشعانی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که اگر‬ ‫بنا باشد زبان بازیگر در یک فیلم‪ ،‬به هر دلیلی‪ ،‬چه بنا‬ ‫بر واقعیت و چه بنا بر خواست مدیر دوبالژ بگیرد‪ ،‬تا‬ ‫نقش درست تر به مخاطب انتقال داده شود‪ ،‬گویندۀ‬ ‫دوبالژ نیز می بایســت بر همین اســاس عمل کند‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬گویندۀ دوبالژ می بایست در جیغ زدن ها‪،‬‬ ‫دادن زدن ها‪ ،‬گریه کردن ها و دیالوگ های احساسی‪،‬‬ ‫غیر از این که می بایســت جملۀ خود را صحیح بیان‬ ‫کند‪ ،‬باید تمامی احساس خود را در جمله به مخاطب‬ ‫خود منتقل سازد و این امر کاری بسیار سخت است‪.‬‬ ‫کودکی خاطره انگیزی را در کنار فعالیت های‬ ‫هنری پدر گذرانده ام‬ ‫شیال اژیر‪ ،‬که از ســال ‪ 1369‬در منزل و تحت نظر‬ ‫مادر‪ ،‬نوارهای قصه را گوینده می کرده است‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که در زمان کودکی‪ ،‬دفعات بسیار متعددی‬ ‫به همراه پدر در رادیو‪ ،‬واقع در میدان ارک و همچنین‬ ‫در استودیوهای حضور پیدا می کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫ان زمان‪ ،‬دوبلۀ بخش بسیار مهمی از تولیدات کودک‬ ‫در حوزۀ عروســکی در شبکۀ دوم سیما توسط پدر‬ ‫مدیریت می شد و زمانی که به همراه ایشان در فضای‬ ‫کارش حضور پیدا می کردم‪ ،‬به واسطۀ شیرینی این‬ ‫هنر و حضور در دنیای عروســک ها‪ ،‬کودکی خاطره‬ ‫انگیزی را در کنار فعالیت های هنری پدر گذرانده ام‪.‬‬ ‫اژیر در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که همواره سعی‬ ‫می کند فرزندانش را با این حوزه اشــنا کند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫تالش می کنــم تا امروز برای فرزندانم بســتری را‬ ‫فراهــم کنم تا حضور در فضای دوبله را حس کنند‬ ‫و زمانی که به ســن من رســیدند بتوانند خاطرات‬ ‫خــوش دوران نوجوانی و جوانی را مرور کنند و من‬ ‫نیز به جهت این که پدر خود را بسیار زود از دست‬ ‫دادم‪ ،‬همــواره عالقه مند بودم کــه زودتر وارد این‬ ‫عرصه بشوم و لذت های دوران کودکی را در سنین‬ ‫بزرگسالی مجددا تجربه کنم‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با تاکید بر این امر که به واســطۀ‬ ‫فعالیت هنری پدر و مادر در این حوزه‪ ،‬عشق بسیار‬ ‫زیادی به هنر دوبله داشته است و در مرحلۀ نخست امیر حکیمی‪ ،‬داماد خانوادۀ اژیر و همســر «شــیال‬ ‫برای ورود به این عرصه‪ ،‬با شرط مادر مبنی بر پذیرش اژیر» که در ‪ 26‬تیر ماه ‪ 1396‬پا یه سن ‪ 40‬سالگی‬ ‫در دانشــگاه برای ورود به گویندگی در دوبالژ روبرو گذاشته اســت‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫شــده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬خداوند من را بسیار دوست امر که می گویند انسان با ورود به چهل سالگی دنیای‬ ‫داشتم که در همان سال فراغت از تحصیل در مقطع متفاوتی را تجربه می کند‪ ،‬گفت‪ :‬من با ورود به چهل‬ ‫پیش دانشگاهی‪ ،‬در دانشگاه پذیرفته شدم و مادر نیز ســالگی هنوز تفاوتی را نســبت به روزهای گذشتۀ‬ ‫زندگــی ام‪ ،‬هنوز حس نکرده ام‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن‬ ‫با تکیه بر همین موضوع به قول خود وفا کرد‪.‬‬ ‫همســر «امیر حکیمی»‪ ،‬با اذعان بــه این امر که ابراز خرسندی از ا این که در خانواده ای حضور دارد که‬ ‫همــۀ لحظات دوبله را با عشــق و یادی که از پدر تعدادی از اعضای ان در هنر دوبالژ فعالیت می کنند‪،‬‬ ‫در سینه داشته است‪ ،‬ادامه داده و جلو رفته است‪ ،‬افــزود‪ :‬از حضور در این خانواده حس بســیار خوبی‬ ‫اظهار داشت‪ :‬خداوند لطف کرد و با همت همکاران دارم و باید بگوید که زمینه کار و فعالیت ما‪ ،‬به سان‬ ‫عزیــز و تالش های بی وقفۀ خــودم در این عرصه دیگر فعالیت های هنری بسیار سخت است‪ .‬حکیمی‪،‬‬ ‫ماندنی شدم‪ ،‬تونستم پیشــرفت کنم و مسیر پدر با اذعان به این امر کــه در خانواده هایی که اعضای‬ ‫ان در فعالیت های هنری ورود کرده‬ ‫و مادر را ادامــه دادم‪ .‬اژیر که پس‬ ‫اند‪ ،‬به خوبی یکدیگر را در می کنند‪،‬‬ ‫از گذراندن دوره های رسمی انجمن‬ ‫ادامه داد‪ :‬دیر و زود شدن‪ ،‬کم و زیاد‬ ‫گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم‬ ‫گویندۀدوبالژباید‬ ‫شــدن و یا طول کشیدن فعالیت در‬ ‫ایران‪ ،‬توانسته است کارت عضویت‬ ‫در کار خود غرق‬ ‫عرصۀ دوبالژ‪ ،‬به دلیل حضور خانواده‬ ‫این انجمن را دریافت کند و فعالیت‬ ‫شود‪ ،‬خود را جای او‬ ‫در این عرصه‪ ،‬تاثیر چندانی بر روابط‬ ‫خود را به صورت رسمی ادامه دهد‪،‬‬ ‫خانوادگی نگذاشــته است و به دلیل‬ ‫بگذارد و با رسیدن‬ ‫با اذعان بــه این امر کــه بارها در‬ ‫این که اعضای خانواده نیز درگیر این‬ ‫مواجهه با همــکاران خود این نکته‬ ‫به اکسان گزاری ها‬ ‫هنر هستند‪ ،‬احساس خوبی نسبت به‬ ‫به او یاداور می شود که شباهت های‬ ‫و نوع گویش ان‬ ‫هنر دوبله دارم‪.‬‬ ‫بسیار زیادی با پدر در حوزۀ اخالق‬ ‫هنرپیشه‪،‬بتوانند‬ ‫ایــن گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این‬ ‫کاری دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این موضوع‬ ‫امر که درک متقابل از هنر دوبله در‬ ‫برای من بسیار حائز اهمیت و مایۀ‬ ‫کار خوبی ارائه‬ ‫خانواده اش وجود دارد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫افتخار اســت و عشــق زیادی را در‬ ‫دهند‪.‬گویندۀدوبالژ‬ ‫به نظر من شــاید عزیزانی که دیگر‬ ‫وجود من تولید می کند و امیدوارم‬ ‫می بایستدرجیغ‬ ‫اعضای خانواده شــان در این حوزه‬ ‫که لیاقت داشته باشم با قدرت این‬ ‫زدن ها‪ ،‬دادن زدن ها‪،‬‬ ‫فعالیت ندارند‪ ،‬حضور در این عرصه‬ ‫مسیر را ادامه بدهم‪.‬‬ ‫سخت تر است‪.‬‬ ‫اژیر با اذعان به این امر که از حضور‬ ‫گریهکردن ها‬ ‫وی که در سال ‪ 1383‬به عرصۀ هنر‬ ‫به عنوان گوینــده در پروژه هایی که‬ ‫ودیالوگ های‬ ‫دوبله وارد شده است‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫مــادرش ان هــا را مدیریت می کند‪،‬‬ ‫احساسی‪ ،‬غیر از‬ ‫امر که زمان پایان ســاعت کاری در‬ ‫بسیار بیشتر از ســایر پروژه ها لذت‬ ‫اینکهمی بایست‬ ‫دوبالژ هرگز مشخص نیست و گاهی‬ ‫می بــرد و حس می کند کــه در این‬ ‫اصــ ً‬ ‫ا روز تعطیلــی در دوبله وجود‬ ‫دســت از اثار باید انرژی بیشتری را‬ ‫جملۀ خود را صحیح‬ ‫ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زندگی مشــترک‬ ‫صرف کند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬حس می کنم‬ ‫بیانکند‪،‬بایدتمامی‬ ‫من و همسرم مهم ترین دستاوردی‬ ‫برای اثاری که مادر مدیریت می کند‬ ‫احساس خود را در‬ ‫است که هنر دوبله به من هدیه کرد و‬ ‫باید دقت نظر بیشتری به خرج دهم و‬ ‫امروز‪ ،‬در وجود من عشق به دوبله در‬ ‫شاید برای مخاطبان باور پذیر نباشد‬ ‫جملهبهمخاطب‬ ‫کنار همۀ کم و کاستی های ان وجود‬ ‫که من‪ ،‬برای حضور در اثاری مادرم‬ ‫خود منتقل سازد و‬ ‫دارد‪ .‬همسر «شیال اژیر»‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫مدیریت می کنند‪ ،‬از شــب پیش از‬ ‫این امر کاری بسیار‬ ‫ایــن امر که هر فــردی از احاد افراد‬ ‫کار استرس بسیار زیادی دارم‪ ،‬که به‬ ‫است‬ ‫سخت‬ ‫جامعه می کوشــد تا با فعالیت در هر‬ ‫موقع برســم و رل خود را به درستی‬ ‫حوزه ای‪ ،‬عالقۀ خود را نسبت به ان‬ ‫صحبت کنم تا باعث نشــوم که مادر‬ ‫حوزه تثبیــت کند و به ان نزدیک تر‬ ‫اذیت شود و یا اعصابش به دلیل رفتار‬ ‫من در یک پروژه به هم بریزد و من نیز برای کارهای شــود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬بحمدهلل در مسیر هنر دوبله این‬ ‫اتفاق بــرای من افتاد و امروز بایــد بگویم که کار و‬ ‫مادر‪ ،‬انرژی بیشتری صرف می کنم‪.‬‬ ‫عشق به دوبله در کنار همۀ کم و کاستی های هنر خود را بســیار دوســت دارم و به ان عالقه مند‬ ‫هســتم‪ .‬حکیمی در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با‬ ‫ان وجود دارد‬ ‫دوشنـــــــــــــبه‪ 26‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪739‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫«شکالتی» اول اذر اکران می شود‬ ‫فیلم سینمایی «شــکالتی» در سی و امین جشنواره بین المللی فیلم های‬ ‫کــودکان و نوجوانان اصفهان که تیرماه برگزار شــد‪ ،‬به نمایش درامد و در‬ ‫بخش هایبهترینکارگردانی‪،‬بهترینفیلم‪،‬بهترینبازیگرکودکنامزددریافت‬ ‫جایزه شد و شبنم مقدمی توانست دیپلم افتخار بهترین بازیگر را از این دوره‬ ‫جشنواره دریافت کند‪ .‬طبق برنامه ریزی های انجام شده‪ ،‬این فیلم اول اذر ماه‬ ‫اکران عمومی می شود‪« .‬شکالتی» فیلمی در حوزه کودک و نوجوان به شمار‬ ‫می رود که نگاه تازه ای به دنیای کودکان دارد‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده‬ ‫است‪ :‬همه چیز از یک جعبه شکالت شروع شد‪ .‬یعنی من بچه بودم ‪ ...‬بچه هم‬ ‫که باشیم بازم شکالت عاشقانه ترین مزه دنیا است اما ‪...‬‬ ‫اشــاره به این امر که صحبت کــردن در پروژه هایی‬ ‫که مادر همسرش مدیریت می کند‪ ،‬نسبت به دیگر‬ ‫پروژه های دوبله برای او ســخت تر است‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫ناهید شعشعانی بســیار در کار و به ویژه گویندگی‬ ‫بنده سخت گیر است و این امر بدان خاطر است که‬ ‫دوست دارد تمام روند فعالیت و مدیریتش در دوبالژ‬ ‫به بهترین نحو انجام شود‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این‬ ‫امر که این اتفــاق در تمامی پروژه های جاری دوبله‬ ‫که توسط دیگر مدیران اداره می شود‪ ،‬می افتد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«ناهید شعشعانی» سرشار از تجربه است و به جهت‬ ‫ایــن که همواره تمایل دارند که کار جاری در نهایت‬ ‫کمال و کیفیت انجام شود‪ ،‬من نیز از ایشان می اموزم‬ ‫و فعالیت خود را ادامه می دهم‪.‬‬ ‫این دوبلور جوان‪ ،‬در پایان با طرح این پرســش که‬ ‫چه کششی وجود دارد که همۀ جوانان به حضور در‬ ‫ان عالقۀ شدیدی دارند‪ ،‬افزود‪ :‬فرزندان من با وجود‬ ‫سن کم‪ ،‬به هنر دوبله عالقه دارند اما نمی دانم که ایا‬ ‫در اینده نیز این عالقه وجود خواهد داشــت یا خیر‪.‬‬ ‫حکیمی در پایان‪ ،‬دوبله را فعالیتی بســیار دشوار و‬ ‫سخت دانســته با اشاره به این که کم و کاستی های‬ ‫زیــادی در این هنر وجــود دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هنرمند‬ ‫دوبله ممکن اســت مدت زیــادی فعالیت نکند و به‬ ‫همین جهت‪ ،‬شــاید برنامه ریزی برای ادارۀ زندگی‪،‬‬ ‫در خانوادۀ هنرمندان دوبالژ سخت تر است‪.‬‬ ‫محیط دوبله محیطی سالم و خوب است‬ ‫شیده اژیر‪ ،‬فرزند مرحوم «مهدی اژیر» که در کنار‬ ‫دیگر اعضای این خانواده‪ ،‬در کنار گویندگی بیشــتر‬ ‫بــه ترجمۀ اثار خارجی و اماده ســازی متون دوبله‬ ‫مشغول است‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که همواره به تحصیل علم عالقه داشته است و حضور‬ ‫در هنر دوبله با این عالقه مغایرت داشته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫به دلیل شــرایط خانوادگــی و تحصیل مدت زمان‬ ‫بســیار زیادی از دوبله دور بودم و بنا بر همین علت‬ ‫بود که تصمیم گرفتم در حوزۀ ترجمه‪ ،‬مه در ان به‬ ‫تحصیل پرداخته ام‪ ،‬قدم بگــذارم‪ .‬اژیر که در فیلم‬ ‫«دیو و دلبر» در سال «‪ »2017‬میالدی به گویندگی‬ ‫پرداخته است‪ ،‬با اشاره به این امر که بیشترین تمرکز‬ ‫زندگی خود را بر روی ترجمه متمرکز ساخته است‬ ‫و در زمینــۀ ترجمۀ متون دانشــگاهی فعالیت های‬ ‫بسیار گســترده ای را انجام داده است‪ ،‬افزود‪ :‬در هر‬ ‫زمینه ای که فعالیت کنم‪ ،‬نهایــت تالش خود را به‬ ‫دلیل عالقه ای که به هنر دوبله دارم‪ ،‬به کار می گیرم‪،‬‬ ‫تا اثری با کیفیت را ارائه کنم‪ .‬این مترجم فیلم های‬ ‫ســینمائی و مجموعه های تلویزیونــی‪ ،‬این مترجم‬ ‫دوبالژ که پیش تر ترجمۀ فیلم های سینمای «سقوط‬ ‫لندن» و «سقوط المپیک» را در کارنامۀ هنری خود‬ ‫به ثبت رســانده است‪ ،‬با اشــاره به این امر که خود‬ ‫در حــوزۀ ترجمه‪ ،‬مادر در حــوزۀ مدیریت دوبالژ و‬ ‫خواهر و شوهر خواهرش در حوزۀ گویندگی فعالیت‬ ‫می کنند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حضور در کنار اعضای خانواده در‬ ‫دوبله لذت ان را دوچندان می کند‪ ،‬اما باید گفت که‬ ‫فعالیت در این عرصه‪ ،‬عــاوه بر همکاری با اعضای‬ ‫خانــواده‪ ،‬در حوزه همکاری بــا دیگر گویندگان نیز‬ ‫لذت بخش اســت‪ ،‬چرا که محیــط دوبله محیطی‬ ‫ســالم و خوب است‪ .‬وی که در ســال ‪ 1365‬کارت‬ ‫عضویت سندیکای گویندگان را دریافت کرده است‬ ‫و در این حوزه فعالیت کرده اســت‪ ،‬محیط دوبله را‬ ‫محیطی دلنشین دانست که اگر این ویژگی را نداشته‬ ‫باشد‪ ،‬برای دست اندرکاران این حوزه خسته کننده‪،‬‬ ‫می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬مدیر دوبالژ همواره باید دقت‬ ‫نظر داشته باشــد که ایا صدای گوینده ای خاص در‬ ‫فیلمی که مدیریت می کند جایگاهی دارد یا خیر و بر‬ ‫همین اساس است که گویندگان یک فیلم سینمائی‬ ‫و یا مجموعۀ تلویزیونی انتخاب می شوند‪ .‬اژیر‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر کــه صدای بمی دارد و کمتر در کار بوده‬ ‫است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به دلیل دوری از حوزۀ گویندگی‬ ‫کمتر در رل های نخســت فیلم ها صحبت کرده ام و‬ ‫بیشــتر به تشــخیص مدیران دوبالژ در حوزه های‬ ‫صحبت کــرده ام که با جنس صدایــم همخوانی و‬ ‫سازگاری داشته است‪ .‬این مترجم که ترجمۀ فیلم ‪3‬‬ ‫ساعتۀ «امادئوس» اثر «میلوش فورمن» به مدیریت‬ ‫دوبالژ «حســین سنجری» را در کارنامۀ هنری خود‬ ‫به ثبت رســانده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬زمان دیالوگ های‬ ‫فارسی که برای فیلم های خارجی نوشته می شود‪ ،‬هم‬ ‫زمان با ترجمه سینک می شود و ممکن است به دلیل‬ ‫این که برخی از جمالت در ترجمه‪ ،‬به گوش شنونده‪،‬‬ ‫جالب نمی اید‪ ،‬برگردان فارسی محاوره بعد از ترجمۀ‬ ‫یک فیلم صورت پذیرد‪.‬‬ ‫تصویربرداری اپیزود «دیگری» به پایان رسید‬ ‫تصویربرداری اپیزود «دیگری» بعد از‪ ۳۶‬جلسه فیلمبرداری در لوکیشن هایی‬ ‫چون خانه بهروز‪ ،‬برج نیمه ســاز‪ ،‬فرودگاه امام خمینی(ره)‪ ،‬مجتمع تجاری‬ ‫ســمرقند‪ ،‬پژوهشگاه رویان‪ ،‬اتوبان ســاوه و جنگل ها و سواحل مازندران به‬ ‫پایان رســید و در حال حاضر تدوین این اثر توسط سینا گنجوی اغاز شده‬ ‫است‪ .‬این اپیزود قصه زوجی را روایت می کند که پس از جدایی برای نجات‬ ‫جان کودکشان در مسیر انتخابی سخت قرار می گیرند‪ .‬حمیدرضا پگاه‪ ،‬نازنین‬ ‫فراهانی‪ ،‬بهرام شاه محمدلو‪ ،‬شیوا ابراهیمی‪ ،‬کریم امینی‪ ،‬معصومه قاسمی پور‬ ‫و لیلی فرهادپور از بازیگران مجموعه «دیگری» هستند‪ .‬پیش از ماه مبارک‬ ‫رمضان ســه اپیزود مجموعه «روزهای بهتر» به نام های «گذر از مه»‪« ،‬بیم‬ ‫و امیــد» و «چهارگاه» از شــبکه یک روی انتن رفــت‪« .‬روزهای بهتر» به‬ ‫تهیه کنندگی احمد زالی در گروه فیلم و سریال شبکه یک سیما تولید می شود‪.‬‬ ‫«اشوب» به نیمه رسید‬ ‫مهدی همایونفر تهیه کننده سریال دفاع مقدسی «اشوب» با اعالم این خبر‬ ‫گفت‪ :‬تصویربرداری این سریال این روزها پس از ضبط صحنه های مربوط به‬ ‫انفجارها و بخشــی از درگیری های نظامی در خارج از تهران به نیمه رسیده‬ ‫و ‪ ۵۰‬درصد ان انجام شــده اســت‪ .‬گروه تولید این روزها به بوستان والیت‬ ‫تهران به عنوان لوکیشن اصلی این سریال بازگشته و کار را ادامه می دهد‪ .‬در‬ ‫این لوکیشــن با استفاده از امکانات موجود‪ ،‬بخش هایی از شهر خرمشهر‬ ‫در زمان اشــغال بازسازی شده است‪ .‬ســریال ‪ ۲۵‬قسمتی «اشوب» به‬ ‫کارگردانی امیر پوروزیری محصول تازه مرکز فیلم و سریال سازمان هنری‬ ‫رسانه ای اوج است‪ .‬این سریال روایتی از مقاومت مردم خرمشهر در زمان‬ ‫اغاز جنگ تحمیلی است که داستان ان در ماه های منتهی به اشغال این‬ ‫شهر می گذرد‪ .‬قصه عاشقانه ای بین یک جاسوس عراقی و یک پرستار که‬ ‫فضای ملتهب جنگ ان را دستخوش فراز و فرودهای بسیار می کند‪ .‬با گذشت‬ ‫نزدیک به دو ماه از اغاز تولید‪ ،‬بخش هایی از ســریال «اشــوب» در بوستان‬ ‫والیت‪ ،‬ابادان‪ ،‬خرمشهر و شهرک سینمایی دفاع مقدس تصویر برداری شده‬ ‫و قرار است گروه سازنده در روزهای اینده برای تصویربرداری بخش های دیگر‬ ‫از سریال به شهرک سینمایی غزالی بروند‪ .‬عباس غزالی‪ ،‬سیاوش طهمورث‪،‬‬ ‫محمودپاک نیت‪،‬پروانهمعصومی‪،‬سلمانفرخنده‪،‬مالکسراجوشیواابراهیمی‬ ‫بازیگران این سریال هستند‪.‬‬ ‫سریالمحرمی«هاتف»اواخرتیرماهکلیدمی خورد‬ ‫پیش تولید سریال «هاتف» به کارگردانی داریوش یاری و تهیه کنندگی نعمت‬ ‫چگینی که در‪ ۱۰‬قسمت‪ ۵۰‬دقیقه ای برای پخش در ماه محرم تولید می شود‬ ‫به روزهای پایانی نزدیک می شود‪ .‬نعمت چگینی تهیه کننده این سریال خبر‬ ‫از انتخاب بیش از ‪ ۸۰‬درصد از بازیگران اصلی سریال داد و گفت‪ :‬چند بازیگر‬ ‫نقش اصلی به زودی انتخاب خواهند شد و کار تصویربرداری از اواخر تیرماه‬ ‫در تهران اغاز می شــود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬این سریال ویژه ماه محرم است و در‬ ‫گروه فیلم و ســریال مرکز سیمافیلم تولید می شود تا از یکی از شبکه های‬ ‫سراسریرویانتنبرود‪.‬تهیه کنندهسریال«برادر»دربارهلوکیشن هایسریال‬ ‫یاداور شد‪ :‬تهران (جنوب شهر‪ ،‬طرشت‪ ،‬شهرک غرب‪ ،‬صادقیه‪ ،‬نارمک) و عراق‬ ‫(کربال) لوکیشن های اصلی این سریال هستند و در ‪ ۷۵‬روز (‪ ۲‬ماه و نیم) کار‬ ‫تصویربرداری این سریال به طول خواهد انجامید‪ .‬فروغ فروهیده این سریال‬ ‫را نوشته است و پیش بینی می شود در دهه دوم ماه محرم سریال «هاتف»‬ ‫روی انتن برود‪ .‬در خالصه داستان سریال امده است‪ :‬در روز عاشورا‪ ،‬ابراهیم‬ ‫در کربال بر اثر حمله قلبی می میرد‪ .‬دخترش ریحانه پیگیر اخرین گفته ناتمام‬ ‫پدر می شود‪ .‬این پیگیری ریحانه را رو در روی خانواده و زندگی زناشوئیش قرار‬ ‫می دهد اما ریحانه اعتقاد دارد که عدالت نمی تواند در پشت در خانه ادم جا‬ ‫بماند ‪ ...‬او پرده از ابهام وصیت پدر بر می دارد و در این روند شخصیت و ایمان‬ ‫خود را بازسازی کرده و بدست می اورند‪.‬‬ ‫«ای ایشیغیندا» روی انتن شبکه سحر می رود‬ ‫برنامه زنده تلویزیونی «ای ایشیغیندا» به معنای مهتاب به تهیه کنندگی نوروز‬ ‫پورمند شب های یکشنبه تا پنجشنبه بین ساعت های‪ ۲۲:۴۰‬دقیقه تا‪۲۳:۰۰‬‬ ‫شب از کانال اذری شبکه جهانی سحر پخش می شود‪ .‬گروه های موسیقی‪،‬‬ ‫عاشیق ها‪ ،‬بخشــی ها‪ ،‬خوانندگان پاپ و سنتی اذری و همچنین گروهای‬ ‫موسیقی نواحی مختلف ایران هر هفته ‪ ۲‬شب با مخاطبان همراه می شوند‪.‬‬ ‫عالوه بر موسیقی‪ ۲ ،‬برنامه در هفته به نمایش طنز اختصاص دارد‪ .‬گروه های‬ ‫کمدی در استودیوی برنامه‪ ،‬بن مایه اجتماعی را با زبان طنز می ارایند‪ .‬یک‬ ‫برنامه در هفته هم با حضور مهمان فرهنگــی ادامه پیدا می کند‪ .‬فعاالن و‬ ‫هنرمندان با حضور در اســتودیو از تنوع فرهنگی ایران و فعالیت هایشان در‬ ‫تقویت فرهنگ بومی‪ -‬محلی ایرانی سخن می گویند‪.‬‬ ‫سفر به ونیز با «دور دنیا در ‪ ۱۵‬دقیقه» در رادیو صبا‬ ‫برنامه «دور دنیا در ‪ ۱۵‬دقیقه» که هر روز در قالب نمایشــی شاد و طنز به‬ ‫معرفی اماکن و جاذبه های دیدنی ایران و جهان می پردازد روز دوشــنبه ‪۲۶‬‬ ‫تیرماه شهر ونیز ایتالیا را برای عالقمندان به جاذبه های گردشگری و توریستی‬ ‫معرفی می کند‪ .‬شهر ونیز در سواحل شمال شرقی ایتالیا واقع شده و شامل‬ ‫مجموعه ای از جزیره های کوچک اســت که به وسیل ه کانال هایی از هم جدا‬ ‫شــده اند و تردد در این شــهر با قایق انجام می شود‪ .‬این ویژگی و تعدد اثار‬ ‫معماری باشــکوه و قدیمی‪ ،‬باعث شده که این شهر به یکی از مقاصد مورد‬ ‫عالقه ی گردشگران و عالقه مندان به سفر تبدیل شود‪« .‬دور دنیا در‪ ۱۵‬دقیقه»‬ ‫برنامه ای از گروه مســابقات و تفریحات رادیو صباست که هر روز در ساعت‬ ‫‪ ۱۳:۴۵‬با تهیه کنندگی الهه بیات‪ ،‬نویسندگی شیوا رمضانی و با اجرای عالیه‬ ‫سادات جعفری و محسن دین‪‎‬محمد روی موج اف ام ردیف ‪ ۱۰۵.۵‬مگاهرتز از‬ ‫رادیو صبا پخش می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشنـــــــــــــبه‪ 26‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪739‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫حضور ‪ ۱۸۰‬فیلمساز زن در جشنواره فیلم شهر‬ ‫بیش از ‪ ١٨٠‬فیلمساز زن در بخش ملی ششمین جشنواره فیلم شهر حضور‬ ‫دارند و‪ ۱۵‬درصد از متقاضیان این رویداد هنری را تشکیل می دهند‪ .‬از بین بیش‬ ‫از ‪ ۱۶۰۰‬اثر رسیده به دبیرخانه جشنواره فیلم شهر در بخش ملی‪ ،‬حضور زنان‬ ‫فیلمساز رشد قابل توجهی داشته است و مجموع ‪ ۱۵‬درصد از متقاضیان را به‬ ‫خود اختصاص می دهد‪ .‬در این دوره از جشنواره مجموعا بیش از ‪ ۱۸۰‬فیلمساز‬ ‫زن متقاضی حضور در بخش های سینمایی بلند‪ ،‬بلند داستانی‪ ،‬مستند بلند‪،‬‬ ‫مستند کوتاه و نیمه بلند‪ ،‬داستانی نیمه بلند و کوتاه‪ ،‬پویانمایی و محله هستند‪.‬‬ ‫در بین بخش مختلف‪ ،‬بخش داستانی نیمه بلند و کوتاه با حضور ‪ ۴۹‬فیلمساز‬ ‫در صدر قرار دارد و دو بخش پویانمایی و محله نیز هر کدام شاهد حضور ‪۳۹‬‬ ‫فیلمساز است‪ .‬بخش مستند کوتاه و نیمه بلند با حضور ‪ ۳۶‬فیلمساز‪ ،‬بخش‬ ‫سینمای بلند ‪ ۱۰‬فیلمساز و بخش بلند داستانی و مستند بلند نیز هر کدام‬ ‫شاهد حضور ‪ ٧‬فیلمساز زن هستند‪ .‬پوران درخشنده با «زیر سقف دودی»‪،‬‬ ‫نرگس ابیار با «نفس»‪ ،‬تینا پاکروان با «نیمه شب اتفاق افتاد»‪ ،‬نگار اذربایجانی‬ ‫با «فصل نرگس»‪ ،‬منیر قیدی با «ویالیی ها»‪ ،‬مرجان اشرفی زاده با «ابجی»‪،‬‬ ‫سهیال گلستانی با «دو»‪ ،‬رقیه توکلی با «مادری»‪ ،‬غزاله سلطانی با «پرسه در‬ ‫حوالی شهر»‪ ،‬بهنوش صادقی با «خانه دیگری»‪ ،‬فاطمه ثقفی با «بیوگرافی»‪،‬‬ ‫پگاه اهنگرانی با مستند «مردان ارباب جمشید» از جمله فیلمسازان حاضر در‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر هستند‪ .‬ششمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم شهر به دبیری سید علی احمدی از ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬مردادماه جاری در پردیس‬ ‫سینمایی ملت برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫نمایش «اکتسابات انتسابی» و «بادسر»‬ ‫در جشنواره انیمیشن کرواسی‬ ‫‪ ۲‬فیلم انیمیشن «اکتسابات انتسابی» و «بادسر» از تولیدات مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی در جشنواره انیمیشن کرواسی روی پرده می روند‪.‬‬ ‫دهمین دوره جشنواره انیمیشن ‪ SUPERTOON‬از امروز یکشنبه ‪ ۲۵‬تیر‬ ‫‪ ۹۶‬در شــهر سیبنیک کرواسی اغاز به کار کرده است و فیلم های انیمیشن‬ ‫«اکتسابات انتسابی» ساخته سمانه شجاعی و «بادسر» به کارگردانی امیرپویا‬ ‫افضلی پور و روح اهلل ســعادتمند‪ ،‬در ‪ ۲‬بخش رقابتی این جشنواره روی پرده‬ ‫می روند‪« .‬اکتسابات انتسابی» در بخش مسابقه فیلم های دانشجویی و «بادسر»‬ ‫هم در بخش مسابقه فیلم های کوتاه به نمایش درمی ایند‪ .‬در جشنواره انیمیشن‬ ‫کرواسی‪ ۱۶۰ ،‬فیلم در ‪ ۵‬بخش به رقابت می پردازند‪ .‬این جشنواره تا روز ‪۳۰‬‬ ‫تیرماه ادامه دارد‪ .‬داستان فیلم انیمیشن «اکتسابات انتسابی» دربار ه پیر پسری‬ ‫اســت که از وضعیت ظاهری و موروثی خود ناراضی بوده و تصمیم می گیرد‬ ‫به زندگی خود خاتمه دهد‪ ،‬اما خودکشــی ناموفق او شــرایط جدیدی را در‬ ‫زندگی اش ایجاد می کند‪ .‬این فیلم یک تجرب ه جدید به روایت گروتسک یعنی‬ ‫طنز تلخ در انیمیشن با تصاویر رئال است‪ .‬در خالصه داستان انیمیشن «بادسر»‬ ‫نیز امده است‪ :‬صداها سبب بزرگ شدن سر انسان ها می شود‪ .‬شخصیت اصلی‬ ‫این فیلم انیمیشن که صامت است‪ ،‬شب ها باد سرش را در بالنی تخلیه می کند‬ ‫و به اسمان می فرستد‪.‬‬ ‫«پیشخدمت» از ‪ ۲‬جشنواره بین المللی جایزه گرفت‬ ‫انیمیشن «پیشــخدمت» برنده جایزه دوم بهترین انیمیشن از جشنواره‬ ‫«بلک فیلم» و بخش فیلم های ترسناک جشنواره مکزیک شد‪ .‬انیمیشن‬ ‫«پیشــخدمت» به کارگردانــی فرنوش عابدی برنده جایــزه دوم بهترین‬ ‫انیمیشــن از جشنواره «بلک فیلم» سن فرانسیسکوی کالیفرنیای امریکا‬ ‫‪ ٢٠١٧‬شد‪ .‬جشنواره «بلک فیلم» ‪ black film‬در شهر سان فرانسیسکو‬ ‫در ایالت کالیفرنیای امریکا برگزار می شــود‪ .‬ماموریت اصلی جشنواره به‬ ‫نمایش گذاشــتن سینمای ســیاه پوســتان امریکا‪ ،‬فرهنگ افریقایی و‬ ‫مجموعه ای متنوع از فیلم هایی اســت که پیامی مثبت عرضه می کنند و‬ ‫کلیشه های منفی را از بین می برند‪ .‬هجدهمین دوره این جشنواره ‪ ۱۵‬تا‬ ‫‪ ۱۸‬ژوئن ‪ ۲۰۱۷‬برابر با ‪ ۲۵‬تا ‪ ۲۸‬خردادماه برگزار شد‪ .‬این جشنواره از ‪۹‬‬ ‫تا ‪ ۱۳‬جوالی برابر با ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۲‬تیر برگزار شد‪.‬‬ ‫«مراسم پرده برداری» به جشنواره «کارتون کالب» راه یافت‬ ‫انیمیشن کوتاه «مراســم پرده برداری» به سی و سومین جشنواره «کارتون‬ ‫کالب» ریمینی ایتالیا راه یافت‪ .‬انیمیشن کوتاه «مراسم پرده برداری» ساخته‬ ‫مهدی بوستانی به سی و سومین جشنواره «کارتون کالب» ریمینی ایتالیا راه‬ ‫یافت‪ .‬این جشنواره از ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۳‬جوالی برابر با ‪ ۲۶‬تیر تا ‪ ۱‬مردادماه در شهر‬ ‫ریمینی ایتالیا برگزار می شود‪ .‬جشنواره «کارتون کالب» به انیمیشن‪ ،‬کمیک و‬ ‫بازی های کامپیوتری اختصاص دارد‪« .‬مراسم پرده برداری» پیش از این نشان‬ ‫ویژه جشنواره ‪ New Animation‬امریکا را دریافت کرده بود‪.‬‬ ‫مهدی یراحی برای «بیست و یک روز بعد» می خواند‬ ‫مهدی یراحی خواننده موسیقی کشور در جدیدترین فعالیت هنری اش‪ ،‬تیتراژ‬ ‫فیلم سینمایی «بیســت و یک روز بعد» را می خواند‪ .‬مهدی یراحی خواننده‬ ‫موسیقی کشور در جدیدترین فعالیت هنری اش‪ ،‬تیتراژ فیلم سینمایی «بیست‬ ‫و یک روز بعد» ساخته سیدمحمدرضا خردمندان را می خواند‪ .‬قطعه موسیقی‬ ‫و موزیــک ویدیویی این اثر به زودی و با اغاز نمایش عمومی فیلم منتشــر‬ ‫خواهد شد‪« .‬بیست و یک روز بعد» نخستین ساخته سینمایی سیدمحمدرضا‬ ‫خردمندان به تهیه کنندگی محمدرضا شفاه‪ ،‬از نیمه مرداد ‪ ۹۶‬به سرگروهی‬ ‫پردیس کورش روی پرده سینماها می اید‪ .‬در این فیلم ساره بیات‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫اذرنگ‪ ،‬امیرحسین صدیق‪ ،‬جالل فاطمی‪ ،‬رضا استادی‪ ،‬سینا رازانی به همراه‬ ‫‪ ۲‬بازیگر نوجوان سینمای ایران مهدی قربانی و حسین شریفی نقش افرینی‬ ‫می کنند‪ .‬قربانی برای بازی در این فیلم موفق به دریافت ‪ ۲‬پروانه زرین بهترین‬ ‫بازیگر نوجوان از جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان اصفهان شد‪« .‬بیست و‬ ‫یک روز بعد» در بخش مسابقه سودای سیمرغ سی و پنجمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر حضور داشت و نامزد فیلم برتر از نگاه تماشاگران این جشنواره شد‪ .‬این‬ ‫فیلم همچنین در سی امین جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان اصفهان با‬ ‫دریافت ‪ ۵‬پروانه زرین‪ ،‬برترین فیلم این جشنواره شد‪« .‬بیست و یک روز بعد»‬ ‫ملودرامی اجتماعی از زندگی نوجوانی به نام مرتضی اســت که در راه تحقق‬ ‫ارزوی اش‪ ،‬با چالش بسیاری روبه رو می شود‪.‬‬ ‫زمان برگزاری جشنواره بین المللی فیلم سبز ایران تغییر کرد‬ ‫زمان برگزاری ششمین جشنواره بین المللی فیلم سبز ایران به منظور برگزاری‬ ‫هرچه بهتر این رویداد فرهنگی تغییر کرد‪ .‬ششمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫سبز که مقرر بود در تیر ماه امسال برگزار شود با تصمیم برگزار کنندگان ‪۱۸‬‬ ‫تا ‪ ۲۴‬شهریور برگزار خواهد شد‪ .‬با توجه به مشارکت حداکثری استان های‬ ‫جنوبی کشور و افزایش دمای هوا در ماه های تیر و مرداد در نهایت مقرر شد‬ ‫ششمین دوره جشنواره بین المللی فیلم سبز ایران به منظور برگزاری هرچه‬ ‫بهتر و حضور حداکثری عالقه مندان به حفظ محیط زیست در استان ها برای‬ ‫حضور در این رویداد و تماشای اثار رسیده به ششمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫سبز‪ ،‬شهریور ماه امسال برگزار شود‪ .‬پیش از این‪ ۳۱‬تیر تا‪ ۶‬مرداد برای برگزاری‬ ‫این جشنواره انتخاب شده بود‪ .‬این جشنواره به منظور ارتقا فرهنگ و اگاهی‬ ‫رسانی حفظ محیط زیست در تهران و همزمان در سراسر کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «پرسه در حوالی من» به کارگردانی غزاله سلطانی‬ ‫افشین علیار‬ ‫پرســه در حوالی من اولین فیلم غزاله ســلطانی‬ ‫که این روزهــا در گروه هنروتجربه اکران شــده‬ ‫اســت‪ ،‬قصه ی زنانه دارد‪ ،‬قصه ای که می کوشــد‬ ‫در بستری ملودراماتیک تنهایی یک زن را روایت‬ ‫کند‪ ،‬ســایه که به دور از خانواده زندگی می کند‬ ‫در اســتانه ی سی ســالگی با بحران مواجه شده‬ ‫و اساســا در موقعیتــی بغرنج گیر افتاده اســت‪،‬‬ ‫ســلطانی مختصات و مناســبات قصــه اش را به‬ ‫درســتی انتخاب کرده امــکان دارد بعد از پایان‬ ‫فیلم بــه این فکر کنیم که پرســه در حوالی من‬ ‫می توانست ادامه داشته باشد و هفتادوپنج دقیقه‬ ‫برای روایت همچین موضوعی کم باشد اما با دقت‬ ‫بیشــر در جزئیات درک می کنیم که این فیلم به‬ ‫درستی درام پردازی شده و توانسته جهانی تازه از‬ ‫تنهایی یک زن برای تماشاگر ترسیم کند‪ ،‬اساسا‬ ‫فیلم بی ادعا در بستری مناسب گاه با دیالوگ‬ ‫این ِ‬ ‫و بیشتر با سکوت دنیای یک دختر مجرد را که در‬ ‫بحران سنی قرار گرفته را نشان می دهد‪ ،‬فیلم در‬ ‫ارتباط با زنان در سینمای ایران کم ساخته نشده‬ ‫هم اکنون فیلمی در حال اکران اســت که ان هم‬ ‫یک فیلم زنانه است اما بی سروشکل و غیرمنطقی‬ ‫ست طوری که انگار فیلمسا ِز مردش به هیچ وجه‬ ‫از دنیــای زنان خبر ندارد در مــوازات با ان فیلم‬ ‫پرســه در حوالی من که یک فیلمســاز زن ان را‬ ‫ساخته توانسته پیچیدگی دنیای زنان را با شکلی‬ ‫منطقی به تماشاگر نشــان بدهد‪ ،‬موقعیت و نوع‬ ‫روایت به گونه ای شکل می گیرد که تنهایی سایه‬ ‫و پیچیدگی شــخصیتی او کامال قابل درک است‪،‬‬ ‫مادرش برای او دنبال شــوهر ســت برایش سفره‬ ‫نذر می کند ســایه هم دوســت دارد تا از تنهایی‬ ‫رها شــود به دوســتش مریم که در شرف ازدواج‬ ‫کردن اســت غبطه می خورد از سوی دیگر تفکر‬ ‫سایه از ازدواج پســردار شدن است به طوری که‬ ‫پسر داشــتن برای او از شــوهر داشتن ارجحیت‬ ‫بیشــتری دارد‪ ،‬از بچه گربه ها مراقبت می کند در‬ ‫دیالوگی هم می گوید مادرگربه ها معلوم نیســت‬ ‫کجا هســت دقیقا همین قصه به واقعیت تبدیل‬ ‫می شود سایه نگهداری نوزادی را قبول می کند که‬ ‫معلوم نیست مادرش کجاست‪ ،‬اساسا در نیمه های‬ ‫فیلــم با یک تغییر فاز مواجه می شــویم از زمانی‬ ‫که ســایه به خونه ی همسایه می رود و برای چند‬ ‫ثانیه نوزاد همسایه را در اغوش می گیرد می فهمد‬ ‫که تنهایی او ارتباطــی به ازدواج ندارد چرا که او‬ ‫ازدواج را برای بچه دار شدن می خواهد‪ ،‬قبل تر از‬ ‫این سکانس متوجه ی گارد گرفتن سایه در ارتباط‬ ‫با ازدواج می شــویم دوست قدیمی اش که او را به‬ ‫خانه می رساند قصد دارد با سایه ارتبط دیالوگی و‬ ‫عاطفی را برقرار کند اما ســایه به عناوین مختلف‬ ‫طفره می رود و نمی خواهد وارد مســئله ی عاطفی‬ ‫شود‪ ،‬اما مسئله ی اصلی اینجاست که سایه به دور‬ ‫خود حصار کشیده است و نمی خواهد از این حصار‬ ‫بیرون بیاید‪ ،‬ســایه ضربه خورده اســت مریم در‬ ‫دیالوگی نام بهنام را می اورد که سلطانی به بهنام‬ ‫نمی پردازد بهنام در حد یک دیالوگ گذرا در فیلم‬ ‫وجود دارد اما می شود درک کرد که سایه قبل از‬ ‫این حصار کشــیدن و در تنهایی فرو رفتن کسی‬ ‫را به نام بهنام در زندگی اش داشــته که نتوانسته‬ ‫بحران تنهایی درسی سالگی!‬ ‫با او به توافق برســد‪ ،‬اساســا ایــن ضربه خوردن‬ ‫عشقی از ســوی بهنام باعث شده سایه به انزوای‬ ‫خود خواسته برســد‪ ،‬به همین دلیل نمی تواند با‬ ‫مردهای دیگر ارتباط برقرار کند‪ ،‬سایه که در یک‬ ‫مشــاور امالک کار می کند زمانــی که می خواهد‬ ‫که پســر داشــته باشــد مادری کردن به ازدواج را‬ ‫بیشتر ترجیح می دهد‪ ،‬سایه می خواهد توسط یک‬ ‫نوزاد پسر تنهایی اش را پر کند و ان حس زنانگی و‬ ‫مادرانه را به نوزادش انتقال بدهد اساسا نگاه فیلمساز‬ ‫به مشکل ســایه یک نگاه روان شناختی محسوب‬ ‫خانه ای را به زوج جوان نشــان بدهــد با نگاهی‬ ‫حسرت امیز شــاید در ذهنش خودش و بهنام را‬ ‫تصور می کند‪ ،‬موهایش را کوتاه و ارایش می کند‬ ‫همکار مردش متوجه ی تغییر ظاهری او می شود‬ ‫و تبریک می گوید انگار سایه از متوجه شدن تغییر‬ ‫ظاهری اش توسط یک مرد خوشحال می شود اما‬ ‫این شوق را سرکوب می کند‪ ،‬او ظاهرش را تغییر‬ ‫می دهد که مثل همکار کناری اش به چشــم بیاید‬ ‫اما بــه دلیل اتفاقات درونی اش نمی تواند با جنس‬ ‫مخالفش ارتباط برقرار کند‪ ،‬حتی می ترسد با ان‬ ‫سروشکل در خیابان میان ادم ها راه برود زیرا فکر‬ ‫می کنــد که نظر همه ی مردها را به خودش جلب‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫سایه در یک بحران عجیب و غریب غرق شده است‬ ‫که نمی تواند خودش را نجات بدهد دلش می خواهد‬ ‫بچه دار شــود اما اشتیاقی به ازدواج کردن ندارد‪ ،‬اما‬ ‫بــه یک مرد نیاز دارد به همین دلیل دوســت دارد‬ ‫می شــود نگاهی که تا به امروز در سینمای ایران به‬ ‫ان پرداخته نشده این موضوع بنا به شرایط اجتماعی‬ ‫و جایگاه ســایه تدارک دیده شــده‪ ،‬محوریت فیلم‬ ‫ســایه است و فیلمساز با نگاه درستی در احساسات‬ ‫و عواطف او عمیق شده و توانسته بستری فراهم کند‬ ‫تا سایه را به ان چیزی که دلش می خواهد برساند‪،‬‬ ‫همه چیز خوب پیش می رود تا زمانی که سایه نوزاد‬ ‫را به دکتر می برد و می فهمد نوزاد مریض اســت از‬ ‫ان سکانس تا پایان به نظر می رسد ریتم فیلم ُکند‬ ‫می شود و چرخه ی درام کم می اورد چرا که تماشاگر‬ ‫در ســکانس های مواجه شدن سایه و عسل منتظر‬ ‫شنیدن دیالوگ است‪ .‬عســل به عنوان مادر‪ ،‬نوزاد‬ ‫را از ســایه می گیرد و می خواهد به نوزاد شیر بدهد‬ ‫هوشمندی سلطانی به عنوان فیلمساز در بهره گیری‬ ‫از احساســات مادرانه میان عسل و نوزاد در سکوت‬ ‫به مراتب طبیعی و فارغ از دیالوگ های شعارگونه از‬ ‫اب درامده است چرا که اگر در این سکانس دیالوگ‬ ‫برقرار می شد مطمئنا سکانس تاثیر برانگیز بودنش را‬ ‫از دســت می داد‪ ،‬اما مهم ترین بخش فیلم سکانس‬ ‫پایانی و افتادن سایه روی تخت میان لباس و اسباب‬ ‫بازی های نوزاد اســت انگار سایه کار مهمی را انجام‬ ‫داده و حاال از رساندن نوزاد به مادرش خستگی را از‬ ‫تن بیرون می کند‪ ،‬دوباره تنهایی سراغ سایه می اید‬ ‫و اینده ی خود را مانند کبریت های سوخته می بیند‪،‬‬ ‫ســایه حتی میان تبریک های تولد سی سالگی اش‬ ‫خــود را تنها می بیند و نمی توانــد ان حصا ِر به دور‬ ‫خود کشیده را بشکند و از تنهایی رهایی پیدا کند‪،‬‬ ‫شکل سایه به انتظار شباهت دارد در هر ماشینی‬ ‫که می شیند سریع پنجره را پایین می دهد تا نفس‬ ‫بکشــد و زمانی هم که در خانه حضور دارد کنار‬ ‫پنجره می شیند‪ ،‬انگار ســایه در ان انزوا و حصار‬ ‫هرازگاهی پنجره را به ســمت ادم ها باز می کند تا‬ ‫بتواند نفس بکشد‪.‬‬ ‫پرســه در حوالــی مــن بــه لحــاظ پرداخت به‬ ‫احساسات و عواطف یک دختر سی ساله توانسته‬ ‫صرفا یک فیلم زنانه ی خوش ساخت باشد اگر چه‬ ‫زمان فیلم کوتاه است اما غزاله سلطانی به عنوان‬ ‫یک فیلمساز زن توانسته موضوع مهمی را مطرح‬ ‫کنــد‪ ،‬مخاطب این فیلم فقط زنان نیســتند بلکه‬ ‫مردان هم می توانند با فیلم همراه باشــند‪ ،‬اساس‬ ‫و چارچــوب فیلم اگر چه به یک زن می پردازد اما‬ ‫هرگز این فیلم نگاه فمینیسمی ندارد و نمی خواهد‬ ‫ضد مرد باشــد ســایه به عنوان یک دختر ســی‬ ‫ســاله ی مجرد که در دهه ی نــود زندگی می کند‬ ‫به درســتی شخصیت پردازی شــده دختری که‬ ‫می داند نیاز زندگی اش چیســت اما حاضر نیست‬ ‫برای رســیدن به نیازش دوباره در عشق شکست‬ ‫بخورد او مادر بودن را دوســت دارد اما انســانیت‬ ‫را بــه مادر بودن ترجیح می دهد‪ ،‬رســاندن نوزاد‬ ‫به مادرش توسط سایه یک کار انسانی به حساب‬ ‫می اید ســایه مصداق بیرونی دارد اگر چه شــاید‬ ‫ســایه ها کم باشند اما هستند دخترانی که به این‬ ‫اندازه احساس مسئولیت می کنند‪.‬‬ ‫اما یکی از نکاتی که فیلمساز ما می توانست بیشتر‬ ‫به ان بپردازد رابطه ی احساسی میان نوزاد و سایه‬ ‫بود که می شــد سکانس های بیشــتری از سایه و‬ ‫نوزاد در فیلم دید این ســکانس ها باعث می شد تا‬ ‫سایه به یک قهرمان نزدیک شود مثال می توانست‬ ‫بعد دوماه از بیماری نوزاد باخبر شود و بعد دنبال‬ ‫مادر نوزاد بگردد‪ ،‬ان وقت در سکانس اخر تنهایی‬ ‫سایه بیشتر احساس می شد‪.‬‬ ‫پرســه در حوالی من میزان سن های استانداردی‬ ‫دارد اتصال نماها تخت به نظر می رســد غالب اثر‬ ‫به درســتی انتخاب شــده و فرم به محتوا اسیب‬ ‫نرسانده‪ ،‬انتخاب مهراوه شریفی نیا برای بازی در‬ ‫نقش ســایه به نوعی ریسک به نظر می رسید زیرا‬ ‫شریفی نیا تماشاگر را به یاد سریال خداحافظ بچه‬ ‫می اندازد اما شــریفی نیا در نقش سایه توانسته از‬ ‫ان شخصیت تلویزیونی فاصله بگیرد و بتواند سایه‬ ‫را به شخصیتی دیگر با ابعاد گسترده و عمیق تری‬ ‫تبدیــل کند‪ .‬اگــر چه ایــن فیلم می توانســت‬ ‫سکانس های بیشتری داشته باشد اما فیلمساز به‬ ‫عنوان یک اثر تجربی توانســته حرفش را به طور‬ ‫صحیح و واضح بیان کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم بنیانگذار اثری از جان لی هنکاک‬ ‫تالش فراتر از هوش‬ ‫دوشنـــــــــــــبه‪ 26‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪739‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سامان پارسی‬ ‫خبر‬ ‫اولین تصویری که در ذهن پس از شنیدن نام مک دونالد شکل می گیرد‬ ‫رســتوران های زنجیره ای و غذاهایی اســت که در انجا ســرو می شود‪.‬‬ ‫رســتوران های زنجیره ای بزرگی که از یکی از شــهرهای کوچک امریکا‬ ‫توســط دو برادر شروع به کار کرد و با مدیریت ری کراک توانست به یک‬ ‫برند جهانی با چند هزار شــعبه در سراسر جهان تبدیل شود‪ .‬داستان از‬ ‫روزهایی شروع می شود که ری فروشنده ایده هایی است که برای عرضه ی‬ ‫انها مجبور است شهر به شــهر شخصا با صاحبان رستوران های مختلف‬ ‫گفتگو کند‪ .‬مک دونالد داســتانی دارد که اکثر افرادی که مشتری ثابت‬ ‫غذاهای فوری هستند ان را می دانند‪.‬‬ ‫موفقیت کلمه ای کــه این برند در ذهن به وجود مــی اورد؛ فیلم تالش‬ ‫می کند تصویری از تالش ری کراک برای رسیدن به موفقیت باشد‪ .‬برای او‬ ‫نظم‪ ،‬تالش و درک این نکته که می باید همه چیز بر طبق اصول مشخصی‬ ‫پیش رود مهم است‪ .‬سرگذشت مک دونالد داستانی پیچیده دارد که مانند‬ ‫صاحبــش نمی توان ان را از خالل چند تصویر مشــاهده کرد‪ .‬مهمترین‬ ‫اصل برای ری سخنرانی اســت که بارها به ان گوش می دهد «جهان پر‬ ‫از احمق های تحصیل کرده اســت و تــاش و اراده برای موفقیت توانایی‬ ‫ماندگاری دارد‪ ».‬این مهمترین ویژگی ری اســت که او را از بقیه متمایز‬ ‫می کند‪ .‬در ابتدا همه چیز تالش برای موفقیتی اســت که ســالها به ان‬ ‫نیاز داشــته اما چرخه ســرمایه داری او را در خود هضم و از شخصی که‬ ‫دنبال یک موفقیت بزرگ است تبدیل به انسانی می کند که مهمترین اصل‬ ‫برایش؛ رشد جهان سرمایه داری است‪ .‬این همان ترسی است که دو برادر‬ ‫خالق و صاحب ایده رستوران از بزرگ شدن و تبدیل ان به صنعتی دارند‬ ‫که به تدریج افراد را در خود هضم می کند‪ .‬انها ناچار به ســازش با کراک‬ ‫می شــوند و در تمام زمینه ها همه چیز را به واگذار می کنند‪ .‬تصویری که‬ ‫از ری در فیلم نمایش داده می شــود بی شباهت به جوردن بلفورت گرگ‬ ‫وال استریت نیست‪ .‬مسخ شدگی توسط سرمایه داری و از هم گسیختگی‬ ‫خانواده‪ ،‬اما در تمام لحظات کارگردان تالش کرده تصویری زیبا و خالق از‬ ‫تالش ری را به نمایش بگذارد‪ .‬با اینکه میان او و همسرش تفاوت دیدگاه‬ ‫وجود دارد اما همه چیز با ارامش در محیط خانه به تصویر کشیده شده و‬ ‫ارتباط او با زنی دیگر که بعدها همسرش می شود تیتر وار در فیلم روایت‬ ‫می شود؛ اشنایی و ارتباطی که بر زندگی خانوادگی ری تاثیر می گذارد‪ .‬لی‬ ‫هنکاک با اینکه در بعضی از قسمت های داستان تالش می کند بی طرفانه‬ ‫داســتانش را روایت کند اما در بعضی جاها نوعی محافظه کاری را دنبال‬ ‫می کند که سعی در ایجاد تصویری ارام و موجه از ری کراک دارد‪.‬‬ ‫نکته مثبت فیلم این اســت که تالش نمی کند همه چیز را نادیده بگیرد‪.‬‬ ‫مثل بیرون کردن برادران مک دونالد از عرصه مدیریت به وســیله قدرتی‬ ‫که با پول زیاد و مشــاوره های وکالیش به دســت می اورد یا ارتباط با‬ ‫زنی دیگر؛ تمام اینها در فیلم هســت‪ .‬اما هنکاک تمام توجه خود‬ ‫را معطوف به ساخته شدن یک سیستم عظیم در صنعت غذایی‬ ‫امریکا و جهان و تالش ری برای ساختن این غول صنعت غذایی‬ ‫کرده است و هیچ نگاهی به مهمترین اتفاق پس از تشکیل مک‬ ‫دونالد و تغییر رژیم غذایی مردم جهان و نقدهای بسیار وارد بر‬ ‫ان نکرده است‪ .‬مک دونالد تالش کراک برای تغییر رژیم غذایی‬ ‫و سیستم عرضه در رســتوران های امریکایی است که تا پیش از‬ ‫خود به دلیل مشــکالت مدیریتی و بی نظمی قادر به سرویس دهی‬ ‫مناسبی به مشتریان نبود‪ .‬ری که خود به واسطه حضور در یک کالب و‬ ‫دوستی با چند ثروتمند و دورهمی در رستوران های ارام و نیمه اشرافی به‬ ‫خوبی متوجه است که به دلیل هزینه باالی این مکان ها افراد زیادی قادر‬ ‫به غذا خوردن در این محل ها نیســتند‪ .‬ایده مک دونالد را که با تالش و‬ ‫خالقیت دو برادر به وجود امده بهترین سیستم عرضه غذا در رستوران ها‪،‬‬ ‫با سرویس دهی عالی به تعداد زیادی مشتری می بیند‪.‬‬ ‫چیــزی که فیلم نیز بران اصرار دارد تفاوت دیدگاه ری با دیک و مک در‬ ‫گســترده کردن این ایده است‪ .‬کراک با توجه به سفرهایش به مکان های‬ ‫مختلف برای عرضه محصوالتش به خوبی مشکل اصلی رستوران ها را در‬ ‫سرویس دهی نامناسب به مشتریانش دیده و خالقیت عرضه محصوالت‬ ‫و زمان کم و کیفیت باالی محصوالت مک دونالد بلند پروازی های ری را‬ ‫برای تبدیل ان به یک برند ملی در کنار عناصری مانند کلیســا و دادگاه‬ ‫تحقق می بخشد‪ .‬فیلم را می توان از نظر داستانی به سه بخش تقسیم کرد‪.‬‬ ‫بخش اول تصویری است از تالش انسانی که ایده هایی خالق و بلندپروازانه‬ ‫دارد و برای موفقیت از تالش دست بر نمی دارد‪ .‬او که در استانه ‪ 60‬سالگی‬ ‫است سوار بر ماشینی شــهرهای مختلف امریکا را رستوران به رستوران‬ ‫مانند فروشــنده ای دوره گرد ســر می زند تا مالکان انها را راضی کند از‬ ‫ایده هایش حمایت کنند‪ .‬نگاه ری هیچ گاه برای عرضه محصوالتش فروش‬ ‫چند دستگاه نیست بلکه تبدیل شدن به برندی است که بتواند به مرور در‬ ‫محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی‬ ‫دفاع مقدس را باید با فرهنگ و هنر روایت کرد‬ ‫بنیانگذار‬ ‫‪The Founder‬‬ ‫کارگردان‪ :‬جان لی‬ ‫هنکاک‪،‬فیلمنامه‪:‬‬ ‫رابرت دی‪ .‬سیگل‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری‪:‬‬ ‫جان شوارتزمن‪،‬‬ ‫تدوین‪ :‬رابرت‬ ‫فریزن‪ ،‬موسیقی‪:‬‬ ‫کارتر برول‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬مایکل‬ ‫کیتون(ری کراک)‪،‬‬ ‫نیک افرمن(ریچارد‬ ‫مک دونالد‪،‬‬ ‫دیک)‪ ،‬جان کارول‬ ‫لینچ(موریس مک‬ ‫دونالد‪ ،‬مک)‪ ،‬لیندا‬ ‫کاردلینی(جوان‬ ‫اسمیت)‪ ،‬بی جی‪.‬‬ ‫نواک(هر جی‪.‬‬ ‫سان برن)‪ ،‬لورا‬ ‫درن(اتل کراک)‪،‬‬ ‫محصول‪ :‬امریکا‪،‬‬ ‫‪ 115‬دقیقه‪ .‬فیلم‬ ‫داستان زندگی ری‬ ‫کراک مدیر و صاحب‬ ‫رستوران های مک‬ ‫دونالد از روزهایی‬ ‫است که به عنوان‬ ‫فروشنده ای دوره‬ ‫گرد با برادران مک‬ ‫دونالد اشنا و این‬ ‫اتفاق اغازی برای‬ ‫تحقق بخشیدن‬ ‫به رویاهایش‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫عرصه کشور خود را مطرح کند‪ .‬ایده ای بلندپروازانه که با توجه به بیان شیوا و روابط عمومی عالی و عرضه جذاب‬ ‫محصوالتش در ابتدا ناکام به نظر می رسد‪ .‬در یک سوم ابتدایی فیلم حتی زمانی که مک دونالد که می تواند ارزوهای‬ ‫او را محقق کند به دلیل مشکالت مدیریتی‪ ،‬ساختاری و ناهماهنگی در سیاست های کلی با شرکا ناموفق به نظر‬ ‫می رسد و کار تا جایی پیش می رود که دوباره ری با مشکالت مالی جدی روبرو می شود‪ .‬دو خصوصیتی که فیلم بر‬ ‫انها اصرار دارد و می تواند کراک را با دیگران حتی برادران مک دونالد متفاوت کند تالش بی وقفه و خستگی ناپذیر او‬ ‫و هوش و استعدادش در پیدا کردن موقعیت های مناسب و یافتن افرادی است که می توانند در رسیدن به اهدافش‬ ‫به او کمک کنند؛ مانند مردی که کتاب انجیل می فروشد یا وکیلی که به ری راهنمایی الزم را برای به دست گرفتن‬ ‫ســهم بیشــتر مدیریت مک دونالد می دهد؛ حتی اگر او را در خیابان ببیند یا در رســتورانی معمولی کراک از هر‬ ‫پیشنهادی برای رسیدن به اهدافش استقبال می کند و این همان خصوصیتی است که او را از دیگران متمایز می کند‪.‬‬ ‫بخش دوم داســتان به رشد سیستمی در صنعت غذایی امریکا متمرکز است که رژیم غذایی مردم امریکا و حتی‬ ‫جهان را دچار تحول کرد‪ .‬غذاهای سریع و اماده رستوران مک دونالد پس از تبدیل شدن به برندی ملی‪ ،‬در شهرهای‬ ‫مختلف جهان نیز صاحب شعبه های مختلفی شد و خیلی زود رضایت مندی مشتریان از شیوه سرویس دهی مناسب‬ ‫و ارائه غذایی لذیذ و خوشمزه و تقریبا ارزان قیمت نسبت به رستوران های بزرگ و غذایی که هر جایی می شد ان‬ ‫را خورد‪ .‬رژیم غذایی مردم امریکا و جهان را متحول کرد به گونه ای که امروز در جهان بیشتر کودکان و نوجوانان از‬ ‫عالقمندان محصوالت غذایی این برند هستند‪ .‬مک دونالد فقط یک رستوران نیست بلکه یک سیستم غذایی است‬ ‫که توانست با جذب مشتریان و تغییر سلیقه افراد به مرور نقش مهمی در ذائقه مردم داشته باشد‪ .‬تغییر سلیقه به‬ ‫گونه ای که حتی امروزه با وجود تحقیقات و تبلیغات برای مقدار زیاد کالری و اسیدهای چرب اشباع شده در غذاهای‬ ‫این برند باز محبوبیت زیادی در میان مردم جهان دارد‪ .‬هر چند شاید در زمان تاسیس این برند کمتر کسی به این‬ ‫نکته فکر می کرد و مدرنیته و ســرعت زندگی شهری به گونه ای انسان را در درون خود احاطه کرد و برای افرادی‬ ‫که زمان کمی برای غذا خوردن داشــتند غذاهای مک دونالد را به بهترین انتخاب برای تغذیه‬ ‫تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫بخش سوم داستان درباره مشکلی است که غذا را تبدیل به صنعتی می کند که در صدد‬ ‫تولید سرمایه اســت و نگاه به این مقوله در سیستم تغذیه‪ ،‬جامعه را با مشکالت زیادی‬ ‫مواجه کرده است‪ .‬با بزرگتر شدن مک دونالد و گسترده شدن تعداد شعبه های این برند ری‬ ‫کراک به مرور تبدیل به قدرتمند ترین فرد در سیستم مدیریتی شد و با توجه به ناهماهنگی‬ ‫در ساختار مدیریتی با مشاوره وکال و سرمایه ای که به مرور به دست اورده بود؛ تصمیم‬ ‫به حذف کسانی گرفت که ایده را از انها گرفته بود‪ .‬مشکلی که دیک و مک از‬ ‫همان ابتدا با پیشنهادی که ری به انها برای افتتاح رستوران های زنجیره ای‬ ‫می دهد با ان مخالفت می کنند زیرا تجربه ای تلخ در این زمینه داشته اند‪.‬‬ ‫کراک پس از رســیدن به ایده بلندپروازانه اش و تحقق رویایی که‬ ‫داشــته تبدیل به فردی می شــود که برادران مک دونالد از ان‬ ‫وحشــت دارند‪ .‬او در چرخه نظام سرمایه داری هضم می شود‬ ‫و در چنین شرایطی شــروع به حذف اطرافیانی می کند‬ ‫که در رسیدن او به رویاهایش بیشترین نقش را داشته‬ ‫اند‪ .‬مانند همسرش و برادران مک دونالد‪ .‬هنکاک زمان‬ ‫کمتری را به جوان اختصاص داده‪ ،‬فردی که بیشترین‬ ‫پشتیبانی از ری را برای رسیدن به ایده هایش داشته‪ ،‬زنی‬ ‫ارام که سرکشی ها و ایده های مختلف او را برای رسیدن به‬ ‫ارزوهایش هموار و مشکالت را با صبوری تحمل کرده است‪.‬‬ ‫اما در لحظه رسیدن به انها ری‪ ،‬او را کنار می زند و با زن یکی از‬ ‫شرکایش ازدواج می کند‪ .‬کراک حتی با استفاده از ثروتش برادران‬ ‫مک دونالد را مجبور به واگذاری تمام و کمال سهم شان به او می کند‪.‬‬ ‫چیره گی سرمایه داری بر صنعت غذایی و رشد سرمایه داری به عنوان‬ ‫مهمترین اصل برای رسیدن به خواسته در درونش خشونتی دارد که‬ ‫می باید تمام کسانی که در مقابل ان می ایستند را نابود کند‪ .‬این همان‬ ‫خشونتی است که سیستم سرمایه داری با هضم افراد در درون خود و‬ ‫مصادره فکر شخص‪ ،‬او را تبدیل به چرخ دنده ای می کند که در صدد رشد ان‬ ‫قدم بردارد و هر چیزی که در مقابل ان بایســتد را با سخترین واکنش ها حذف‬ ‫می کند‪ .‬بنیانگذار روایتی منسجم دارد هر چند در پرداختن به برخی روایت های‬ ‫موازی به شــکلی هوشمندانه امتناع می کند‪ .‬مانند تاثیر همسر ری بر موفقیت‬ ‫او یــا حذف براردان مک دونالد یا رابطه با زنی دیگر و به گونه ای تیتروار به انها‬ ‫می پردازد و بیشــترین زمان و تمرکز روایت را بر موفقیت و رسیدن ری کراک‬ ‫از فروشنده ای دوره گرد به یک امپراطوری در صنعت غذایی دنبال می کند‪ .‬اما‬ ‫در ساختار داستانی روایتی منسجم دارد و به زندگی ری از روزهای نخست تا‬ ‫زمان موفقیت می پردازد‪ .‬استفاده از نماهای بسته برای ارتباط بیشتر مخاطب‬ ‫با شخصیت به خصوص در ابتدای فیلم که نمایی بسته از صورت مایکل کیتون‬ ‫را نشــان می دهد و بازی عالی بازیگران به خصوص کیتون که می توان بیشتر‬ ‫لحظات فیلم را در اختیار او دانست‪ .‬بنیانگذار را به فیلمی سرگرم کننده و در‬ ‫عین حال تامل برانگیز برای مخاطبان تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫مراسم اختتامیه جشنواره ملی فانوس که در بخش های فیلم‪ ،‬موسیقی‪،‬‬ ‫هنرهای نمایشی‪ ،‬سایبری و هنرهای تجســمی از ‪ ٢٠‬تا ‪ ٢٣‬تیرماه به‬ ‫میزبانی مازندران برگزار شده بود با معرفی برترین ها به کار خود پایان داد‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی کشور عصر پنجشنبه در ائین اختتامیه نخستین‬ ‫جشــنواره هنری دفاع مقدس با نام «فانــوس» در مجتمع فرهنگی و‬ ‫اموزشی بهزیستی در فرح اباد ساری ‪ ،‬افزود‪ :‬شناخت تخصصی از دشمن‬ ‫و چگونه دفــاع کردن را هنرمندان باید با زبان هنر ترویج کنند‪ .‬محمد‬ ‫مهدی حیدریان از جشــنواره ملی فانوس به عنوان فرصتی برای تصویر‬ ‫کشیدن گوشه ای از حماسه دفاع مقدس یاد کرد‪ .‬حیدریان با تاکید بر‬ ‫اینکه جبهه های وســیعی همچون جشنواره ملی فانوس بایستی ایجاد‬ ‫شــود‪ ،‬گفت‪ :‬این جبهه ها به ما کمک خواهد کرد تا بتوانیم با مقاومت‪،‬‬ ‫ایجــاد مصونیت و درنهایت مقابله و دفاع از مرزهای مختلف فرهنگی و‬ ‫اعتقادی خود ســهمی داشته باشــیم‪ .‬وی افزود‪ :‬برای رسیدن به هدف‬ ‫می توانیم از ظرفیت های مردمی استفاده کنیم ضمن اینکه دوران دفاع‬ ‫مقدس مهم ترین دوره در تاریخ کشور بوده است‪ .‬معاون وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی‪ ،‬برگزاری جشنواره ملی فانوس را فرصتی مغتنمی برای‬ ‫به تصویر کشیدن گوشه ای از دوران پرافتخار دفاع مقدس عنوان کرد و‬ ‫افزود‪ :‬از ظرفیت هنر و هنرمندان بایستی برای به تصویر کشیدن دوران‬ ‫دفاع مقدس استفاده کردواین حماسه را باید با فرهنگ و هنر روایت کرد‪.‬‬ ‫نمایشگاه پوستر فیلمسازان ایرانی‬ ‫در موزه سینما برپا شد‬ ‫نمایشگاه پوستر اثار فیلمسازان‬ ‫نسل دوم ســینمای ایران به‬ ‫منظــور گســترش فرهنگ‬ ‫بصری مخاطب سینمای ایران‬ ‫در فضای نمایشگاهی محیطی‬ ‫موزه ســینمای ایــران روی‬ ‫دیوار رفت‪ .‬پوسترهای موجود‬ ‫در این نمایشــگاه از مجموعه‬ ‫پوسترهای سینمایی است که‬ ‫کمتر دیده شده و اغلب متعلق‬ ‫به فیلم های دهه ‪ ۷۰‬ســینمای ایران است‪ .‬در این مجموعه نمایشگاهی‪،‬‬ ‫پوســتر فیلم ها به ترتیب ســال نمایش در سینماها کنار هم چیده شده‬ ‫است‪ .‬به این ترتیب که پوستر فیلم «تعقیب سایه ها» به کارگردانی علی شاه‬ ‫حاتمی که در سال‪ ۱۳۷۰‬نمایش داده شده‪ ،‬نخستین پوستر از مجموعه‬ ‫اثار به نمایش درامده در این نمایشــگاه اســت‪ .‬پوستر فیلم هایی چون‬ ‫«دادستان» ساخته بزرگمهر رفیعا‪« ،‬هور در اتش» ساخته عزیزاهلل حمید‬ ‫نژاد‪« ،‬بر بال فرشتگان» به کارگردانی جواد شمقدری‪« ،‬پنجاه روز التهاب»‬ ‫ساخته کریم اتشــی‪« ،‬دکل» ساخته عبدالحسین برزیده‪« ،‬کوسه ها» به‬ ‫کارگردانی حمیدرضا اشــتیانی‪« ،‬حمله به اچ‪ »۳‬ساخته شهریار بحرانی‪،‬‬ ‫«درخت جان» به کارگردانی فرهاد مهرانفر‪« ،‬سجاده اتش» ساخته احمد‬ ‫مرادپور‪« ،‬راز مینا» به کارگردانی عباس رافعی‪« ،‬ســاحره» ساخته داود‬ ‫میرباقری‪« ،‬ســینما سینماســت» به کارگردانی ضیاءالدین دری‪« ،‬پسر‬ ‫مریم» ســاخته حمید جبلی‪« ،‬یاس های وحشی» به کارگردانی محسن‬ ‫محسنی نسب‪« ،‬غریبانه» ســاخته احمد امینی‪« ،‬پارتی» به کارگردانی‬ ‫ســامان مقدم‪« ،‬شوخی» ســاخته همایون اســعدیان‪« ،‬زیر نور ماه» به‬ ‫کارگردانی رضا میرکریمی‪« ،‬زندان زنان» ساخته منیژه حکمت‪« ،‬عروس‬ ‫خوش قدم» به کارگردانی کاظم راســت گفتار از جمله پوسترهایی است‬ ‫که در نمایشــگاه پوستر «گام دوم» به نمایش گذاشته شده اند‪ .‬همچنین‬ ‫پوستر فیلم هایی مانند «باغ های کندلوس» ساخته ایرج کریمی‪« ،‬کما» به‬ ‫کارگردانی ارش معیریان‪« ،‬عروس افغان» ساخته ابوالقاسم طالبی‪« ،‬تهران‬ ‫ساعت ‪ ۷‬صبح» به کارگردانی امیرشهاب رضویان‪« ،‬پشت پرده مه» ساخته‬ ‫پرویز شــیخ طادی‪« ،‬تگرگ و افتاب» به کارگردانی رضا کریمی‪« ،‬کافه‬ ‫ترانزیت» ســاخته کامپوزیا پرتوی‪« ،‬ما همه خوبیم» به کارگردانی بیژن‬ ‫میرباقری‪« ،‬ماهی ها عاشق می شوند» ساخته علی رفیعی‪« ،‬اسپاگتی در‬ ‫‪ ۸‬دقیقه» به کارگردانی رامبد جوان‪« ،‬چهارشــنبه سوری» ساخته جواد‬ ‫اتشباری‪« ،‬چند میگیری گریه کنی؟» به کارگردانی شاهد احمدلو‪« ،‬روز‬ ‫سوم» ساخته محمد حسین لطیفی‪« ،‬سبز کوچک» به کارگردانی غالمرضا‬ ‫رمضانی‪« ،‬فرزند خاک» ساخته محمدعلی باشه اهنگر‪« ،‬سیب و سلما»‬ ‫به کارگردانی حبیب اهلل بهمنی‪« ،‬اینجا بدون من» ســاخته بهرام توکلی‪،‬‬ ‫«زیباتر از زندگی» به کارگردانی انسیه شاه حسینی‪« ،‬من و زیبا» ساخته‬ ‫فریدون حسن پور «هیچ کجا هیچ کس» به کارگردانی ابراهیم شیبانی‪،‬‬ ‫«پل چوبی» ساخته مهدی کرم پور‪« ،‬حوض نقاشی» به کارگردانی مازیار‬ ‫میری‪« ،‬خاک و مرجان» ساخته سید مســعود اطیابی‪« ،‬فرزند چهارم» به‬ ‫کارگردانی وحید موساییان‪« ،‬کالشینکف» ساخته سعید سهیلی‪« ،‬ماهی و‬ ‫گربه» به کارگردانی شهرام مکری‪« ،‬شیفت شب» ساخته نیکی کریمی و «به‬ ‫دنیا امدن» به کارگردانی محسن عبدالوهاب از دیگر پوسترهایی است که در‬ ‫این نمایشگاه به نمایش در امده است‪ .‬احسان برابادی‪ ،‬محمدعلی باطنی‪ ،‬بهزاد‬ ‫خورشیدی‪،‬حیدررضایی‪،‬ابراهیمحقیقی‪،‬محمدعلیحدت‪،‬امیرشیبانخاقانی‬ ‫از جمله طراحانی هستند که به ترتیب از جهت کمی بیشترین طراحی پوستر‬ ‫فیلم های کارگردان های نسل دوم سینمای ایران را انجام داده اند‪ .‬عالقه مندان‬ ‫به بازدید از نمایشگاه پوستر «گام دوم» می توانند به نمایشگاه محیطی موزه‬ ‫سینمای ایران مراجعه و از این نمایشگاه به صورت رایگان دیدن کنند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنـــــــــــــبه‪ 26‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪739‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫خبر‬ ‫تمام ویژگی های مثبت خود‪ ،‬با ضعف هایی دست و پنجه نرم می کند اما‬ ‫معتقدم‪ ،‬در روزگاری که سالن ها و پالتوهای تمرین نیز به سالن های اجرا‬ ‫مبدل شده اند‪ ،‬تنها کیفیت یک اثر است که می تواند تماشاچی را به خود‬ ‫جذب کند‪ .‬پشــلنگ‪ ،‬در ادامۀ این گفتگو ضعف مدیریتی و تبلیغاتی را‬ ‫یکی از مهم ترین موانع پیش روی رغبت تماشاچی به تئاتر دانسته و با‬ ‫اذعان به این امر که همۀ هنرمندان تئاتر انتظار دارند که دولت به بخش‬ ‫خصوصی تئاتر توجه ویژه ای داشته باشد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬هنرمندان تئاتر‬ ‫انتظار دارند که با بی مهری با انان برخورد نشــود و این مسئله ای است‬ ‫که خود من نیز بدان دچار شده ام و به خوبی طعم ان را چشیده ام‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به این امر که هنرمند در هر عرصه ای فقط و فقط نیازمند عشق‬ ‫اســت و تا عاشق نباشد نمی تواند کار خوبی ارائه دهد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬یک‬ ‫هنرمند حتی اگر خدای بازیگری باشــد‪ ،‬هرگز نمی تواند هنر خود را به‬ ‫خوبی به نمایش بگذارد‪ .‬کارگردان نمایش «قشــاع» ادامه داد‪ :‬من حتی‬ ‫تحصیالت اکادمیک را در این کار موثر نمی دانم‪ ،‬چرا که امروز به خوبی‬ ‫می بینیم که بزرگترین و خوب ترین هنرمندان دنیا هیچکدام تحصیالت‬ ‫اکادمیک نداشــتند‪ .‬پشلنگ با اشاره به این امر که ذوق و عشق در کنار‬ ‫استعداد هنرمندان حوزۀ هنرهای نمایشی را وارد این عرصه ساخته است‪،‬‬ ‫خطاب به مخاطبان تئاتر گفت‪ :‬ایستگاه منتظر شماست و اگر عاشق تئاتر‬ ‫هستید‪ ،‬حتماً این اثر را از دست ندهید‪.‬‬ ‫تفکر و گریه مخاطب نمایش همیشه از غم نیست‬ ‫علی خوانساری‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از ایفای نقش در این اثر‪« ،‬قشاع»‬ ‫را نمایشی عاشــقانه در ژانر دفاع مقدس دانسته و با اشاره به این امر که‬ ‫این اثر‪ 5 ،‬تا ‪ 6‬نسل از افراد مختلف را به مخاطب معرفی می کند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫من در این اثر در نقش صابر که در ســال ‪ 1361‬به جنگ می رود‪ ،‬بازی‬ ‫می کنم و این شخصیت چند سال بعد‪ ،‬پس از شهادت دوستش‪ ،‬همچنان‬ ‫به کشور خود وفادار اســت‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این امر که در دوران‬ ‫کودکی‪ ،‬در سال های پایانی جنگ تحمیلی عراق علیه ایران‪ ،‬بمباران ها و‬ ‫فضای خفقان موجود ان زمان را به خوبی به خاطر می اورد‪ ،‬افزود‪ :‬درست‬ ‫«قشاع» مخاطب را به رویاروی‬ ‫با بحران های زمان جنگ عادت می دهد‬ ‫کسری ذوالفقاری‪ ،‬بازیگر نمایش «قشاع» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که در این اثر نقش مردی را ایفا می کند که در ســال ‪1379‬‬ ‫یک فرد دائم الخمر اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این فرد در جریان نمایش‪ ،‬دچار یک‬ ‫دوگانگی شــده و فلش بکی به دوران گذشته زندگی خود را در این اثر‬ ‫می بیند و دقیقاً با همین شرایط روحی بزرگ می شود‪ .‬وی با اشاره به این‬ ‫امر که این شخصیت‪ ،‬عاشق زنی بسیار مذهبی می شود و در عین وجود‬ ‫تفاوت های بسیار این زن با افراد پیرامونی خود‪ ،‬با او ازدواج می کند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫پس از شــکل گیری این ازدواج‪ ،‬در تمام این داستان مشکالتی به وجود‬ ‫و سرچشمۀ این مشکالت بدان دلیل است که این زن‪ ،‬به خاطر شهادت‬ ‫همسرش‪ ،‬نگاهی بغض الود به ماجرا دارد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬روایت جاری‬ ‫در نمایش «قشــاع» را روایتی برگرفته از رخدادهای سال های ‪ 1357‬تا‬ ‫‪ 1395‬دانســته و با تاکید بر این امر که «قشاع» مخاطب را به رویاروی‬ ‫با بحران های زمــان جنگ عادت می دهد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬باید بپذیریم که در‬ ‫سال های جنگ انسان های بسیار بزرگی را از دست داده ایم‪.‬‬ ‫ذوالفقاری با اشاره به این که کمتر از شش ماه پیش‪ ،‬در اثری با موضوع‬ ‫عاشورا به ایفای نقش یرداخته است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬تا ان زمان‪ ،‬هرگز در‬ ‫یک کار مذهبی حضور نداشتم و حضور در یک چنین اثری بسیار برایم‬ ‫لذت بخش بود و بر همین اســاس‪ ،‬زمانی که «قشــاع» به من پیشنهاد‬ ‫شــد‪ ،‬با اشتیاق تصمیم گرفتم که در ان بازی کنم‪ .‬وی در همین راستا‪،‬‬ ‫هوشیاری و هوشمندی نویسندگان و کارگردانان این اثر را از دیگر عوامل‬ ‫محرکش برای حضور در «قشاع» دانسته و با اشاره به این امر که تا کنون‬ ‫نقش یک مست دائم الخمر را ایفا نکرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬روایت داستان‬ ‫یــک اثر مذهبی از زبان فردی دائم الخمر‪ ،‬اثری هوشــمندانه و متفاوت‬ ‫اســت و کار کردن با کارگردان های نمایش اولی‪ ،‬لذت این نقش را برایم‬ ‫دو چندان می کند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن‬ ‫تاکید بر این امر که دید عام پسند در تئاتر موجب گرایش مخاطب به این‬ ‫اثر می شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز روند پیشرفت تئاتر‪ ،‬بسیار خوشنود کننده تر‬ ‫از سینما و تلویزیون است و باید پذیرفت که امروز‪ ،‬تئاتر هنری پر مخاطب‬ ‫است‪ .‬ذوالفقاری‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که امروز‪ ،‬بازیگرانی که از‬ ‫تئاتر پا به حوزۀ سینما و تلویزیون می گذارند‪ ،‬بسیار خوش می درخشند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬حضور این بازیگران برای تئاتر بسیار امید بخش است و به همین‬ ‫جهت‪ ،‬روی اوردن چهره های سینما به حضور در هنر نمایش می تواند به‬ ‫پر شدن صندلی های سالن های اجرا کمک شایانی کند‪.‬‬ ‫«قشاع» به فرهنگ و به ویژه موسیقی نگاهی خاص دارد‬ ‫امیرعلی بهادری‪ ،‬اهنگساز نمایش «قشاع»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در مواجهه نخســت با «قشــاع» به کارگردان این نمایش‪ ،‬یک سری از‬ ‫موسیقی های مد نظر خود را برای صحنه ها پیشنهاد کردم و همکاری من‬ ‫در این گروه شکل گرفت‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به چینش موسیقی های این اثر‪ ،‬افزود‪ :‬بخشی از‬ ‫موســیقی های این کار‪ ،‬موسیقی های بی کالم است که بین صحنه ها و‬ ‫در بخش مونولوگ ها و دیالوگ ها استفاده می شود و بخشی دیگر از این‬ ‫موسیقی بداهه نوازی هایی است که من و علیرضا ریاضی انجام می دهیم‬ ‫و بخشی موسیقی با کالم نیز بخشی دیگر از موسیقی است «پرفورمنس»‬ ‫دارد‪ .‬بهادری با اشــاره به این امر که در صحنه ای از نمایش‪ ،‬از موسیقی‬ ‫و شــعر فرانسوی استفاده کرده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حس می کنم بسیاری از‬ ‫افرادی که در این موقعیت ها قرار می گیرند‪ ،‬تا کنون به درســتی درک‬ ‫نشــده اند و به همین خاطر‪ ،‬ترانۀ فرانسوی به یک سری از ادم هایی که‬ ‫در خارج از کشــور زندگی می کنند و نگاه های مردم کشور به ان پس از‬ ‫بازگشت اشــاره دارد و در این راستا‪ ،‬شاید بسیاری از افراد مخاطب این‬ ‫نمایش‪ ،‬زبان ترانه را درک نکنند‪ ،‬اما مهم ترین هدف ارائۀ این موسیقی‪،‬‬ ‫است که نتوانستیم در ان روزها اسلحه دست بگیریم و بجنگیم‪ ،‬اما باید‬ ‫پذیرفت که ما نیز فضای جنگ را به خوبی درک کرده ایم‪ ،‬چرا که استرس‬ ‫موجود در خانواده ها‪ ،‬به ارامش دامن می زد و همین امر نیز موجب می شد‬ ‫که کودکان نیز بتوانند ان فضا را به خوبی درک کنند‪ .‬خوانساری در ادامه‬ ‫مطالعه پیرامون موضوعات جنگ را یک وظیفه دانسته و با تاکید بر این‬ ‫امر که حضور در نمایش «قشاع» را ادای دینی به رزمندگان و فضای دفاع‬ ‫مقدس می داند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به خاطر ارادت به جانبازان سرافراز‪ ،‬عالقه داشتم‬ ‫که بدون چشــم داشت مالی‪ ،‬در تولید این اثر دوستان خود را یاری کنم‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به این امر که امروز تولید کنندگان اثار نمایشی‪،‬‬ ‫روی هــر موضوعی که دســت می گذارند‪ ،‬به یقین یکــی از دغدغه های‬ ‫عموم مردم اســت و برای مخاطب جالب توجه خواهد بود‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫اکوسیستم و الودگی محیطی‪ ،‬یکی از مهم ترین موضوعات روز است که‬ ‫مردم خوزستان را چند سالی است به زحمت انداخته و موجب شده است‬ ‫که در شرایطی سخت زندگی کنند‪ .‬بازیگر نمایش «قشاع» ضمن تاکید بر‬ ‫این امر که بهترین کار در بحث حوزۀ نمایش و تصویر این است که فقط‬ ‫به خندیدن و دست زدن مخاطب فکر نکنیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬استاد رحمانیان‬ ‫همیشه می گویند تماشاچی باید با حال خوب از سالن اجرای صحنه خارج‬ ‫شــود و به نظر من هم این خوب شدن می تواند خنده‪ ،‬فکر‪ ،‬و یا گریه ای‬ ‫باشد که نمایش به مخاطب هبه می کند‪ ،‬چرا که این تفکر و گریه همیشه‬ ‫از غم نیست‪ .‬وی‪ ،‬با اشاره به این امر که «قشاع» نیز همین حالت را دارد و‬ ‫این ظرفیت را دارد که مردم نیز خود را در جایگاه شخصیت های اصلی ان‬ ‫بگذارند و حال خوب انان را درک کنند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬من بارها این نمایش‬ ‫نامه را خواندم تا بتوانم با ان ارتباط قلبی برقرار کنم و با این که تنها چند‬ ‫شــب از نمایش گذشــته بود‪ ،‬افرادی برای دیدن مجدد این اثر به سالن‬ ‫امدند و این امر نشان می دهد که «قشاع» نیز حرفی برای گفتن دارد‪.‬‬ ‫تفهیم تفاوت های موجود در دو فرهنگ از دو جامعه متفاوت به مخاطب‬ ‫است‪ .‬این اهنگساز تئاتر‪ ،‬با اذعان به این امر که تئاتر به تنهایی و بدون‬ ‫وجود موزیک هم می تواند بستر مناسبی را برای مخاطب خود فراهم اورد‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬در برخی از موارد‪ ،‬حتی موزیک های کوتاه و صداهایی در‬ ‫یک اثر نمایشی استفاده می شود می تواند به روند نمایش کمک کند و در‬ ‫این راستا‪ ،‬حتما ضروری نیست که یک موسیقی خاص برای کار طراحی‬ ‫شــده باشد‪ .‬وی در همین راســتا‪ ،‬امیختگی با موسیقی را از مهم ترین‬ ‫ویژگی های نمایش «قشاع» برشــمرده و تصریح کرد‪« :‬قشاع» عالوه بر‬ ‫پرداخت موضوعات دفاع مقدس‪ ،‬به فرهنگ و به ویژه موسیقی به عنوان‬ ‫یک بخش ویژه در ان‪ ،‬نگاهی خاص دارد‪.‬‬ ‫بهادری با اشــاره به این کــه زمانی که یک اهنگســاز می خواهد‬ ‫برای یک نمایش‪ ،‬موســیقی طراحی کند با شباهت هایی با ساخت‬ ‫موســیقی فیلم مواجه می شــود‪ ،‬یاداور شد‪ :‬موســیقی متن جای‬ ‫خالی دیالوگ هــای بازیگران پر و ان را پشــتیبانی می کند‪ ،‬حال‬ ‫ان کــه معتقدم در موســیقی نمایش‪ ،‬باید ایــن اتفاق به صورت‬ ‫نامحســوس بیفتد و تاثیر خود را روی تماشاچی بگذارد‪ .‬اهنگساز‬ ‫نمایش «قشاع»‪ ،‬خود را انســانی ریسک پذیر دانسته و ادامه داد‪:‬‬ ‫عمومــاً با دوســتانی کار می کنــم که خیلی چهارچوب بســته ای‬ ‫نداشــته باشند و موســیقی خاص با مدل خاص را بخواهند‪ .‬وی با‬ ‫اشــاره به این امر که این دست از انسان ها‪ ،‬معموال دست اهنگساز‬ ‫را برای ســاخت اهنگ باز می گذارد و اجازه می دهند اهنگساز‪ ،‬هر‬ ‫ان چه را که در ذهن می پروراند‪ ،‬به مخاطب خود ارائه کند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬پیرو اتفاقاتی که در مارکت ها می افتد نیستم و با توجه به‬ ‫ذهن هنجار شــکنی که دارم‪ ،‬حتی گاهی دیروز خود را می شکنم‪،‬‬ ‫چه برســد به قوانین موسیقی و بازار و سلیقه مخاطب‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «قشاع»‬ ‫برخی اثار نمایشی‬ ‫دفاع مقدس سفارشی است‬ ‫مهدی شفیعی مدیر مرکز هنرهای نمایشی وزارت ارشاد‬ ‫لزوم اعتماد و حمایت از فعالیت های‬ ‫انجمن ها برای رشد و توسعه تئاتر استان ها‬ ‫مهدی شفیعی مدیر مرکز هنرهای نمایشی وزارت ارشاد در نشست چشم‬ ‫انداز تئاتر استان ها در تاالر سنگلج از دالیل برگزاری این نشست که دیروز‬ ‫‪ 25‬تیر ماه با حضور وزیر ارشــاد و معاون هنری این وزارتخانه برگزار شد‬ ‫در ســخنانی گفت‪ :‬چرا این نشست طراحی و اجرا شده است؟ اساساً چه‬ ‫لزومی به الگوافرینی‪ ،‬همنواختی فرصتها و تعالی مدیریت در حوزه تئاتر‬ ‫استانها وجود دارد؟ ایا صِ رف چند هماهنگی اداری نیاز به ایجاد زحمت‬ ‫برای هنرمندان و مسئوالن از سراسر کشور جهت حضور در یک نشست‬ ‫دارد؟ او ادامه داد‪ :‬شــاید جمله ای که در چند ثانیه دیگر ان را به عرض‬ ‫می رسانم می‪‎‬توانست در پایان این سخنان بیاید و به عنوان یک ارزو‪ ،‬یک‬ ‫ادعای مدیریتی یا شیفتگی به حوزه مورد عالقه خودم و شما مطرح شود‬ ‫اما گفتن این جمله در اغاز سخنانم دلیل برگزاری این نشست و تمایل به‬ ‫فراتر رفتن از هماهنگی های اداری و اجرایی حوزه تئاتر را نمایان می سازد‪.‬‬ ‫شفیعی با نقل قول این جمله که «در روزگار فعلی شاید به جرات بتوان‬ ‫این ادعا را مطرح کرد که کمتر حوزه فرهنگی هنری در کشــور همانند‬ ‫تئاتر به این اندازه دارای تنوع مضمون و شــکل است» تصریح کرد‪ :‬این‬ ‫ان جمله ای اســت که ما را گرد هم اورده اســت و نیاز به گفتگو درباره‬ ‫الگوافرینی‪ ،‬هم نواختی فرصت ها و تعالی مدیریت را ضروری می ســازد‪.‬‬ ‫محورهای در نظر گرفته شــده برای این نشســت به همه ی ان چیزی‬ ‫که در حوزه تئاتر می شناســیم نمی پردازد‪ .‬ان چه در شرایط فعلی باید‬ ‫برجسته ســازی شــود توجه به ظرفیت بی نظیر تئاتر در ارتقای فرهنگ‬ ‫عمومی‪ ،‬جامعه پذیری‪ ،‬فرهنگ پذیری‪ ،‬رشد اجتماعی کودکان و نوجوانان‪،‬‬ ‫اقتصاد فرهنگ و مشخصاً ارتقای شرایط اقتصادی فعاالن حوزه تئاتر است‪.‬‬ ‫مدیر مرکز هنرهای نمایشی گفت‪ :‬امروز همکاران و مدیران ادارات کل فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی استان ها در کنار نمایندگان هنرمندان تئاتر در این جمع حضور‬ ‫دارند‪ .‬نمایندگانی که از طریق انتخاب هنرمندان‪ ،‬نماینده انها شده اند‪ .‬چگونه‬ ‫می توان این همافزایی را ارتقاء داد؟ چه ظرفیت هایی برای این همافزایی وجود‬ ‫دارد؟ چه ظرفیت هایی باید به وجود بیاید؟ درباره چه موانعی باید گفتگو کرد؟‬ ‫دلیل برگزاری این نشست گفتگو درباره این سواالت است‪ .‬رشد اگاهی های‬ ‫عمومی‪ ،‬رشد تحصیالت دانشگاهی‪ ،‬توجه خانواده ها به ایجاد شرایط مناسب‬ ‫برای ارتقاء فرهنگی و اجتماعی کودکان و نوجوانان‪ ،‬وجود قوانین باالدستی که‬ ‫نظر به مشارکت بیشتر مردم در حوزه های اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی دارد‬ ‫و مواردی از این دست بخشی از ظرفیت های موجود ارتقاء و گسترش تئاتر در‬ ‫جامعه است‪ .‬او که از روی متنی از پیش اماده شده سخن می گفت‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫از این رو مواردی را که غالباً بر اساس نظرات هنرمندان و همکاران احصا شده‬ ‫است به شرح ذیل تقدیم می دارم و امیدوارم با درایت جنابعالی و هم افزایی‬ ‫ظرفیت های موجود جایگاه تئاتر در کشــور بیش از پیش ارتقا یابد‪ .‬انجمن‬ ‫هنرهاینمایشیایرانبهعنواننهادمنتخبهنرمندانتئاتراستانهااصلی ترین‬ ‫مجری مدیریت فعالیت های هنرمندان در استان هاست‪ .‬لزوم اعتماد به انجمن‬ ‫و حمایت از فعالیت های ان اولین گام در رشــد و توسعه تئاتر استان هاست‪.‬‬ ‫واگذاری مدیریت تاالرهای نمایشــی در اختیار ادارات کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و تعامل با سایر سازمان های دارای امکانات سخت افزاری برای این نوع‬ ‫واگذاری ها راهی است برای برنامه ریزی تداوم اجراهای عمومی در استان ها‪.‬‬ ‫متاســفانه در برخی واگذاری ها صرفاً نگاه اقتصادی مدنظر قرار گرفته است‬ ‫و مدیریت این اماکن به بخش های غیرتخصصی سپرده شده است‪ .‬در نظر‬ ‫نگرفتن مالحظات این حوزه و توجه نکردن به صالحیت های تخصصی تحویل‬ ‫گیرندگان در اینده به مانعی جدی در گسترش تئاتر تبدیل خواهد شد‪ .‬ساخت‬ ‫مشارکتیتاالرهایتخصصیکمهزینهازطریقانعقادتفاهم نامه هایهمکاری‬ ‫با استانداری ها و شهرداری ها با هدف در اختیار گذاردن این اماکن به هنرمندان‬ ‫تجربه ای بدیع در چند سال گذشته است‪ .‬خوشبختانه خروجی‪ 2‬تفاهم نامه با‬ ‫استانداری کرمان و شهرداری بندرعباس در استانه بهره برداری است‪.‬‬ ‫تاسیس تماشاخانه های خصوصی در شهر تهران و چند مرکز استان‪ ،‬از ان‬ ‫دست تجربه هایی بود که خروجی کم نظیری داشت‪ .‬هنرمندان دیگر کمتر در‬ ‫نوبت اجرای عمومی اثار خود در تماشاخانه های دولتی می مانند‪ .‬امکان تولید‬ ‫تعداد بیشتری نمایش را دارند و دایره مخاطبان گروه ها با این استمرار گسترش‬ ‫یافته است‪ .‬حمایت های مادی و معنوی از متقاضیان تاسیس تماشاخانه های‬ ‫خصوصی در اســتان ها از الزامات گسترش تئاتر در کشور است‪ .‬استفاده از‬ ‫ظرفیت ســایر بخش های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی هم چون تعامل با‬ ‫کانون های تبلیغاتی که در ساختار استانها ذیل معاونت های فرهنگی تعریف‬ ‫می شوند و همچنین معاونت مطبوعاتی و اطالع رسانی در کنار همافزایی با‬ ‫نهادهایی که امکانات تبلیغی در اختیار دارند همچون شهرداریها از مهمترین‬ ‫گام ها در حوزه تبلیغات و اطالع رســانی تئاتر است‪ .‬شفیعی در ادامه تصریح‬ ‫کرد‪ :‬هرچند گسترش اجراهای عمومی به گیشه ی پررونق تر می انجامد اما‬ ‫حمایت های مستقیم مالی از انجمن هنرهای نمایشی و هنرمندان ضرورتی‬ ‫اجتناب ناپذیر است‪ .‬خوشبختانه برخی گروه های نمایشی این امکان را یافته اند‬ ‫که درامدزا باشند‪ .‬اما لزوما تمام گروه های نمایشی این امکان را نخواهند داشت‬ ‫و ضروری است حمایت های مادی از گروه ها تداوم داشته باشند‪.‬‬ ‫از دیرباز اعتبارات هنری در قالب حمایت از فعالیت های هنری در اســتان ها‬ ‫به واسطه نبود ردیف های مشخص در موافقت نامه های اعتبارات ادارات کل‬ ‫استانها و اطالق عام برای اعتبارات فرهنگی باعث اختالف نظر بین هنرمندان‬ ‫رشته های مختلف و تشــکیالت اداری بوده است‪ .‬لزوم مشخص شدن این‬ ‫اعتبارات و هزینه کرد ان از طریق انجمن های تخصصی از ضروریات نظام یافتن‬ ‫مطلوب فعالیت هاست‪ .‬مدیر مرکز هنرهای نمایشی گفت‪ :‬در پایان حضور مقام‬ ‫عالی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی که نشاندهنده عزم جدی وزارتخانه در‬ ‫ارتقا و گسترش تئاتر در جامعه است را قدر نهاده و از ایشان که همیشه نگاهی‬ ‫کالن و برنامه ریز به مقوالت فرهنگی و هنری دارند‪ ،‬استدعا می کنم تا مجموعه‬ ‫وزارتخانه را به همافزایی برای ارتقا جایگاه تئاتر رهنمون سازند‪.‬‬ ‫زینب علی اکبری ‪ -‬عکس‪ :‬سرگل حسین زاده‪ /‬محسن بیده‬ ‫جنــگ‪ ،‬انقالب و دگرگونی هایی که در برهه های مختلف تاریخی در هر‬ ‫کشور به تبع شرایط موجود حاصل می شود‪ ،‬تبعات ناگوار و ناخوشایندی‬ ‫همچون مهاجرت اجباری اهالی ان سرزمین را در پی خواهد داشت‪ .‬هنر‪،‬‬ ‫به ویژه سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون تا کنون روایت های مختلفی از این پدیده‬ ‫داشته اند و این موضوع‪ ،‬جریانی است که با نگاهی خالق و تازه به عنوان‬ ‫موضوع و محور نمایش «قشاع» قرار گرفته است‪ ،‬نمایشی به نویسندگی‬ ‫و کارگردانی کیارش اشراقی و امیر پشلنگ که از ‪ 20‬تیرماه سال جاری‬ ‫در تماشاخانۀ پایتخت تهران به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫بیشتر اثار نمایشی دفاع مقدس سفارشی است‬ ‫کیارش اشراقی‪ ،‬نویسنده و کارگردان و نویسنده نمایش قشاع در گفتگو‬ ‫با خبرنگار تئاتر هنرمند‪ ،‬قشاع را روایتی دانسته که در بهمن ماه ‪1357‬‬ ‫اغاز می شــود و در بهمن ماه ‪ 1395‬به پایان می رسد و بر همین اساس‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬قشــاع‪ ،‬با انقالب اغاز می شــود و بعد به سال ‪ 1361‬می رسد و با‬ ‫محوریت جنگ و دفاع مقدس ادامه پیدا می کند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره‬ ‫به این کــه راویان قصه با تاکید بر این موضوع که دیگر نمی خواهند در‬ ‫کشورشــان جنگی صورت بپذیرد‪ ،‬افزود‪ :‬در ادامۀ این ماجرا‪ ،‬قشــاع به‬ ‫داســتان مهاجرت های ایرانیان از ســال ‪ 1364‬می پردازد و داستان این‬ ‫نمایش تا بازگشــت اســرا ادامه پیدا می کند و در نهایت به دوران کنون‬ ‫می رســد‪ .‬این کارگردان جوان‪ ،‬دختر جوان محور شخصیت داستان را‬ ‫حاوی پیام مهمی دانسته که در این ماجرا جاری است و بر همین اساس‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬مهم ترین پیامی که این فرد با خود به همراه دارد این است که‬ ‫اگر در کشوری جنگ شد هیچ گاه فرار نکنیم‪ ،‬بمانیم و نباید خاکمان را‬ ‫به هر دلیلی ترک کنیم‪ .‬اشراقی پیرامون انتخاب موضوع این اثر‪ ،‬با تاکید‬ ‫بر این که موضوعات تاریخی همواره مد نظر او و امیر پشلنگ بوده است‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬امروز متاسفانه بیشتر اثار نمایشی دفاع مقدس سفارشی‬ ‫است و شاید به همین جهت است که نسل جدید ان گونه که باید با دفاع‬ ‫مقدس و همچنین اتفاقاتی که توسط غیور مردان رزمندۀ ما در ان دوران‬ ‫افتاد‪ ،‬اشنایی ندارند‪ .‬کارگردان نمایش قشاع‪ ،‬ضمن تاکید بر ضرورت و‬ ‫اهمیت اشنایی نسل جوان با ارمان ها و ارزش های دفاع مقدس‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬در ســاخت این اثر تالش کرده ایم تا با انتخاب موسیقی مبتنی بر‬ ‫زبان نســل امروز‪ ،‬به مخاطب این عصر بگوئیم که ارامش و امنیت امروز‬ ‫ایران ما‪ ،‬مدیون و مرهون کسانی است که با هر اعتقاد و تفکری در مقابل‬ ‫دشمن ایستادند و امروز‪ ،‬به پشتوانه دفاع ان غیور مردان است که اثاری‬ ‫بسیار بزرگ و شگرف توسط نسل جدید رقم می خورد‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز تاســف از این امر که امروز‪ ،‬ان گونه که باید‪ ،‬به تئاتر به‬ ‫عنوان یک ابزار کارامد فرهنگی نگاه نمی شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز مشکالت‬ ‫تئاتر تا جایی پیش می رود که سالن های نمایش‪ ،‬دو روز مانده به شروع‬ ‫اجرا‪ ،‬تمامی حرف های خود را زیر پا می گذارند و موجب هزینه هایی برای‬ ‫تولید کنندگان اثار نمایشی می شــوند امروز هیچ کس پاسخگوی این‬ ‫ماجرا نیست‪ .‬اشراقی در پایان‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که سالن های‬ ‫اجرای نمایش‪ ،‬ان گونه که باید با گروه های تئاتری که می خواهند در بارۀ‬ ‫تاریخ و اتحاد مردم این کشور صحبت کنند‪ ،‬همکاری نمی کنند‪ ،‬یاداور‬ ‫شــد‪ :‬به اثار مرتبط با موضوعات دفاع مقدس می بایست بهای بیشتری‬ ‫داده شود و تالش شود تا این روند‪ ،‬اثر را به اثری سفارشی مبدل نسازد‪.‬‬ ‫هنرمند در هر عرصه ای نیازمند عشق است‬ ‫امیر پشلنگ‪ ،‬دیگر نویسنده و کارگردان نمایش «قشاع» نیز‪ ،‬عشق را مهم‬ ‫ترین موضوع جاری در این نمایش برشمرده و با تاکید بر این امر که در هر‬ ‫بخش از این نمایش به این موضوع اشاره می شود‪ ،‬گفت‪ :‬به همین علت‬ ‫اسم این نمایش را «قشاع» به معنای دردی که درمان ندارد‪ ،‬گذاشته ایم‬ ‫و تالش کردیم تا با انتخاب موسیقی درست و مرتبط با موضوع‪ ،‬مفاهیم‬ ‫موجود در بخش های مختلف نمایش را‪ ،‬درست به مخاطب برسانیم‪ .‬وی‬ ‫در ادامه‪ ،‬وطن و عشق به ان را یکی از مهم ترین و اساسی ترین موضوعات‬ ‫جاری در «قشاع» دانسته و با تاکید بر این امر که روایت های مختلف از‬ ‫بالهایی که بر سر عشق امده برای او و دیگر اعضای تیم این نمایش قابل‬ ‫تامل بوده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬بحمدهلل تا کنون با توجه به این که این نمایش‬ ‫نخستین تجربۀ مشترک من و کیارش اشراقی است‪ ،‬بازخوردهای بسیار‬ ‫خوب و مثبتی را از مخاطبان این نمایش دریافت کرده ایم‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «قشاع»‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که تفاوتی ندارد که چه‬ ‫تعداد سالن نمایش در یک شهر وجود داشته باشد‪ ،‬اما بسیار مهم است که‬ ‫اثار نمایشی با کیفیت در این سالن ها به روی صحنه برود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز‬ ‫تاالر وحدت تنها سالن ابرودار تئاتر تهران است و تئاتر شهر نیز‪ ،‬در مقابل‬ ‫‪7‬‬ ‫عوامل رکود توریسم امریکا به روایت اکونومیست‬ ‫دوشنـــــــــــــبه‪ 26‬تیر ماه ‪1396‬سال دهم شماره ‪739‬‬ ‫اما و اگرهای ترامپ‬ ‫بر سر گردشگری‬ ‫امریکا‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫خبر‬ ‫رشد بی سابقه گردشگری جهان در نیمه اول ‪۲۰۱۷‬‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫با روی کار امدن دونالــد ترامپ به عنوان رئیس جمهور ایاالت متحده‬ ‫امریکا‪ ،‬این کشــور از چند ماه گذشــته درگیر مسائل و مواضعی شده‬ ‫اســت که به نظر بسیاری از کارشناسان بر سفر به این کشور اثر منفی‬ ‫خواهد گذاشــت‪ .‬به خصوص پس از اینکه ترامپ دســت به کار شــد و‬ ‫طرح هایی برای ممنوعیت سفر و محدود کردن ورود اتباع کشورهایی‬ ‫با اکثریت مسلمان را در دســتور کار خود قرار داد‪ ،‬گمانه زنی هایی در‬ ‫این خصوص صــورت گرفت و حتی در برخی موارد اعالم شــد که با‬ ‫ادامه سیاست های ترامپ‪ ،‬ضرری معادل ‪ 10 /8‬میلیارد دالر به صنعت‬ ‫گردشگری امریکا وارد خواهد شد‪ .‬برخی کارشناسان پیش از انتخابات‬ ‫امریکا پیش بینی کرده بودند پیگیری شــدیدتر سیاست های ترامپ و‬ ‫ممنوع کردن ورود تمام مســلمانان به امریکا موجب این خواهد شــد‬ ‫که هزینه ای معادل ‪ 18 /4‬میلیارد دالر که صرف مخارج گردشــگری‬ ‫در این کشــور می شود‪ ،‬به ان تحمیل شود‪ .‬به عقیده این کارشناسان‪،‬‬ ‫این کشــور درامد بیش از ‪ 215‬میلیون دالری را که تنها به واســطه‬ ‫بازدید مســلمانان بریتانیایی به دســت می اورد‪ ،‬از دســت می دهد‪ .‬با‬ ‫وجود این پیش بینی ها‪ ،‬نظرات معارضی نیز به گوش می رســد‪ .‬نشریه‬ ‫معتبر اکونومیســت در تازه ترین گزارش خود به بررسی اثرات انتخاب‬ ‫دونالد ترامپ به عنوان ریاســت جمهوری و تاثیر ان بر گردشــگری ان‬ ‫کشــور پرداخته و در ان تصریح کرده است که ترامپ انقدرها هم که‬ ‫پیش بینی می شــد بر صنعت ســفر امریکا اثر منفی نخواهد گذاشت‪.‬‬ ‫با این همه عوامل بالقوه ای که می تواند زمینه ســاز رکود توریســم این‬ ‫کشور باشد‪ ،‬پا برجاست‪ .‬اکونومیست در گزارش خود می نویسد‪« :‬چند‬ ‫ماه پیش‪ ،‬پس از اینکه دونالــد ترامپ به عنوان رئیس جمهوری ایاالت‬ ‫متحده امریکا انتخاب شــد‪ ،‬عناوین مطبوعاتی در جهان پیرامون سفر‬ ‫به امریکا مواضع شدیداللحنی اتخاذ کردند‪ .‬حتی بلومبرگ هشدار داد‬ ‫که صنعت سفر ایاالت متحده تحت ریاست جمهوری ترامپ باید از یک‬ ‫«دهه سوخته» بترسد‪ .‬اسکیفت هم که یک سایت مربوط به اخبار سفر‬ ‫اســت‪ ،‬بیان کرد که مخارج سفر به ایاالت متحده امریکا می تواند تا ‪/3‬‬ ‫‪ 1‬میلیارد دالر نیز بالغ شود‪ ».‬اکونومیست با اشاره به سایر گمانه زنی ها‬ ‫در خصوص اثار ترامپ بر گردشــگری امریــکا ادامه می دهد‪« :‬وبالگ‬ ‫هیل در گزارشی ذکر کرده بود که صنعت سفر ایاالت متحده از افت از‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫سوی ترامپ می ترسد و از سوی رئیس انجمن سفرهای تجاری جهان‬ ‫نقل کرده بود که سیاست اولیه رئیس جمهوری جدید امریکا شبیه ان‬ ‫چیزی نیســت که پیش تر دیده شده است‪ .‬این وبالگ در مورد امنیت‬ ‫و ایمنی ســفر نیز ابراز تردید کرده بود‪ .‬بدبینــی این وبالگ وقتی در‬ ‫ماه فوریه اعالم شد که گردشــگران خارجی در دوره ترامپ به ایاالت‬ ‫متحده امریکا بازگشته اند‪ ،‬کمتر نشد‪ ».‬اکونومیست با بیان اینکه هنوز‬ ‫و باوجود تمام اظهارات و کارهای ترامپ مانند ممنوعیت سفر ‪ 7‬کشور‬ ‫با اکثریت مسلمان‪ ،‬ممنوعیت تبلت و لپ تاپ در پروازهای فرودگاه های‬ ‫خاورمیانــه‪ ،‬حمایتش از بایکوت مخرب قطر و عدم محبوبیت کلی وی‬ ‫در جهان‪ ،‬افراد به سفر کردن به ایاالت متحده ادامه می دهند و میزان‬ ‫مســافرت انان با کاهش چشمگیر روبه رو نشــده‪ ،‬معتقد است که در‬ ‫حقیقت در ماه مه ســال جاری میالدی‪ ،‬یعنی دو ماه پیش‪ ،‬این میزان‬ ‫برای ســیزدهمین ماه متوالی رشد کرده اســت‪ .‬براساس گزارش این‬ ‫نشــریه‪ ،‬تعداد گردشــگران خارجی که در ماه مه وارد ایاالت متحده‬ ‫شده اند‪ ،‬در مقایسه با سال گذشته افزایش ‪ 5 /2‬درصدی نشان می دهد‪.‬‬ ‫این امار که از ســوی انجمن ســفر ایاالت متحده و در هفته گذشته‬ ‫منتشر شــده‪ ،‬پروازها و رزرو هتل ها را محاسبه و عالوه بر این‪ ،‬از سایر‬ ‫اطالعات مربوط به حمل ونقل گردشــگران نیز استفاده کرده است‪ .‬این‬ ‫گروه تجاری‪ ،‬همچنین رقم اعالم شده خود در مورد رشد ماه اوریل را‬ ‫نیز اصالح کرده است‪ .‬راجر داو‪ ،‬رئیس این انجمن در گزارشی در این‬ ‫خصوص گفته اســت‪« :‬بحث و گفت وگوی زیادی در مورد چالش های‬ ‫دلهره اور برای بازار ســفر امریکا وجود دارد‪ .‬برداشــت از کشور ما در‬ ‫خارج مهم ترین عامل اســت‪ ،‬اما تقویت دالر و رکود اقتصاد جهان نیز‬ ‫عوامل مهمی در این بین هســتند‪ .‬با این حال انعطاف پذیری بخش ما‬ ‫به نحوی شگفت ادامه می یابد‪ ».‬اکونومیست همچنین کاهش چشمگیر‬ ‫تعداد گردشــگران را به دالیلی چندان معتبر نمی داند و این ســوال را‬ ‫طرح می کند که چگونه است که مفسران و صاحب نظران ان را اشتباها‬ ‫در نظــر می گیرند؟ این گزارش ادامه می دهد‪« :‬بخشــی از ان به این‬ ‫سبب است که سیاست های دونالد ترامپ مستقیما بر بسیاری از افراد‬ ‫اثری نمی گذارد‪ .‬ممنوعیت نخســتی که وی درصدد اعمال ان بود‪ ،‬از‬ ‫ســوی دادگاه ها متوقف شــد‪ .‬وقتی که ممنوعیت دوم با اجازه دادگاه‬ ‫دیوان عالی امریکا اجرایی شد‪ ،‬استثناهایی برای مسافرانی که ارتباطات‬ ‫موثری با افرادی که در ایاالت متحده زندگی می کردند‪ ،‬در نظر گرفته‬ ‫شد‪ .‬ممنوعیت لپ تاپ نیز احتماال افراد زیادی را از سفر به امریکا منع‬ ‫نمی کند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬این ایده که گردشگران بین المللی به دلیل نحوه‬ ‫کار رئیس جمهوری ایاالت متحده مشکل داشته باشند و در خانه بمانند‪،‬‬ ‫به دو دلیل چندان اهمیت ندارد‪ :‬افرادی که به قصد کار سفر می کنند‪،‬‬ ‫هنوز باید تجارت خود را هدایت کنند و گردشگران «برادوی» یا «گرند‬ ‫کانیون» نیز به دلیل اینکه فرد متفاوتی در دفتر رئیس جمهوری امریکا‬ ‫کار و زندگــی می کند‪ ،‬انها را کمتر جذاب نمی بینند!» اکونومیســت‬ ‫همچنین به وضعیت ســفر در ایاالت متحــده و ارزش افزوده ان برای‬ ‫اقتصاد این کشور اشــاره می کند و می نویسد‪« :‬باوجود ارقام خوبی که‬ ‫تاکنون اعالم شده است‪ ،‬به نظر می رسد همه انتظار دارند صنعت سفر‬ ‫با رکود مواجه شود‪ ».‬داو معتقد است تالش ها برای بازاریابی گردشگری‬ ‫در ســطوح فدرال‪ ،‬ایالتی و محلی کمک خواهد کرد تا ارقام مربوط به‬ ‫صنعت ســفر با وجود چالش های سیاســتی‪ ،‬خوب باقی بمانند‪ .‬با این‬ ‫حال یکی از بزرگ ترین تالش های بازاریابی‪ ،‬اژانس برند ایاالت متحده‬ ‫امریکا‪ ،‬در پیشــنهاد بودجه اقای ترامپ از فهرست بودجه بگیران خط‬ ‫خواهد خورد‪ .‬انجمن سفر ایاالت متحده به تحقیقاتی اشاره می کند که‬ ‫به موجب ان مشــخص می شود این اژانس سال گذشته ارزشی معادل‬ ‫‪ 8 /9‬میلیــارد دالر بــه اقتصاد امریکا افزوده اســت که به معنی بازده‬ ‫‪ 28‬به یک برای ســرمایه گذاری است‪ ».‬این نشــریه در پایان به نتایج‬ ‫گزارش فوق نیز استناد و ذکر می کند‪« :‬با این همه تقویت مستمر دالر‬ ‫و درگیری های دولت این کشــور با سیاست های سفر و مهاجرت هنوز‬ ‫پتانسیل هایی برای تضعیف صنعت سفر ایاالت متحده امریکا محسوب‬ ‫می شوند‪ .‬به ویژه در این گزارش نسبت به پیامدهای ناخواسته ناشی از‬ ‫سیاســت های مهاجرتی رئیس جمهوری امریکا و روابط بین المللی ان‬ ‫تاکید شده است‪ .‬این گزارش افت اندکی را در سفرهای خارجی انجام‬ ‫گرفتــه به مقصد امریکا در ‪ 6‬ماه اینده پیش بینی می کند‪ .‬با این حال‬ ‫به نظر می رسد چنین پیش بینی هایی پیش تر نیز شنیده شده باشند‪ .‬تا‬ ‫نیمه سال‪ ،‬می دانیم که شاید پیش بینی امروز از رکود قریب الوقوع ناشی‬ ‫از حضور ترامپ به اندازه رکود قبلی است‪».‬‬ ‫براساس این گزارش که طبق امار و ارقام حد فاصل بین ماه های ژانویه تا اوریل‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی منتشر شده‪ ،‬گردشگری بین المللی عالوه بر رشد ‪ ۶‬درصدی‬ ‫در مقایسه با مدت مشابه در سال گذشته‪ ،‬به باالترین سطح از اطمینان کسب و‬ ‫کار در یک دهه اخیر و همچنین رشــد پایدار در مقاصد مهم گردشگری همراه‬ ‫بوده است‪ .‬طی چهار ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬در مجموع ‪ ۳۶۹‬میلیون گردشگر‬ ‫بین المللی (گردشگرانی که حداقل یک شب را در مقصدی سپری کرده اند) در‬ ‫سراسر جهان سفر کرده اند که ‪ ۲۱‬میلیون بیشتر از امارهای سال گذشته است‪.‬‬ ‫امار و ارقام ژانویه تا اوریل هرسال معموال ‪ ۲۸‬درصد از امارهای کل سال را به خود‬ ‫اختصاص می دهد‪ .‬کشورها و مناطقی که در سال گذشته عملکرد خوبی داشتند‪،‬‬ ‫همچنان به روند مثبت خود در سال جدید میالدی ادامه می دهند‪ ،‬این در حالی‬ ‫است که مقاصد رو ب ه رکود سال ‪ ،۲۰۱۶‬امسال دوباره احیا شدند و روند صعودی‬ ‫در پیش گرفته اند‪ .‬بیشترین رشد گردشگری بین الملل در چهار ماه نخست سال‬ ‫جاری با ‪ ۱۰‬درصد مربوط به خاورمیانه است و پس از ان افریقا با رشد ‪ ۸‬درصدی‪،‬‬ ‫اروپا‪ ،‬اسیا و اقیانوسیه هر کدام با ‪ ۶‬درصد رشد و امریکا با ‪ ۴‬درصد رشد روند مثبت‬ ‫خود را حفظ کرده اند‪« .‬طالب ریفاعی»‪ ،‬دبیرکل سازمان جهانی گردشگری در‬ ‫این باره اظهار کرد‪« :‬مقاصد گردشگری که در سال‪ ۲۰۱۶‬تحت تاثیر حوادث منفی‬ ‫قرار گرفته بودند‪ ،‬نشانه هایی واضح از بهبود در این دوره زمانی کوتاه از خود نشان‬ ‫داده اند و این خبر بسیار خوبی برای همه و بویژه مناطقی است که زندگی مردم‬ ‫وابستگی زیادی به گردشگری دارد»‪ .‬ریفاعی در ادامه افزود‪« :‬همانطور که سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬را به عنوان سال بین المللی گردشگری پایدار برای توسعه جشن می گیریم‪،‬‬ ‫از توسعه مداوم گردشگری استقبال می کنیم و به خاطر خواهیم داشت که این‬ ‫رشد موجب افزایش مسئولیت برای ایجاد پایداری اقتصادی اجتماعی و محیطی‬ ‫از طریق گردشگری می شود‪ .‬رشد هیچ وقت دشمن ما نیست و این وظیفه ماست‬ ‫که ان را به شکلی پایدار مدیریت کنیم»‪ .‬گردشگری بین المللی در اروپا پس از گذر‬ ‫از سال پرفراز و نشیب ‪ ،۲۰۱۶‬با رشد ‪ ۶‬درصدی در چهار ماه نخست امسال روبه رو‬ ‫بوده است و اعتماد گردشگران به چند مقصد مهم که به سبب اتفاقات تروریستی‬ ‫تحت تاثیر قرار گرفته بودند‪ ،‬بازگشته است و دیگر کشورهای منطقه نیز رشد‬ ‫پایداری داشته اند‪ .‬امارها مربوط به قاره اروپا بویژه در بخش جنوبی و مدیترانه ای‬ ‫رشد بیشتری داشته و از یک درصد در ‪ ۴‬ماه ابتدایی سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۹‬درصد در‬ ‫مدت مشابه سال جاری رسیده است‪ .‬غرب و شمال اروپا نیز در این بازه زمانی به‬ ‫ترتیب ‪ ۴‬و ‪ ۹‬درصد رشد در عرصه جذب گردشگری بین الملل داشته اند و منطقه‬ ‫اروپا مرکزی و شــرقی نیز همچون سال گذشته ‪ ۴‬درصد رشد ثبت کرده اند‪ .‬در‬ ‫منطقه اسیا و اقیانوسیه میزان ورود توریست های خارجی از ابتدای سال تا پایان‬ ‫اوریل متوســط ‪ ۴‬درصد رشد داشته و در این میان منطقه اسیای شرقی با ‪۱۴‬‬ ‫درصد رشد پیشتاز بوده و پس از ان مناطق اقیانوسیه‪ ،‬جنوب شرق اسیا و شمال‬ ‫شرق اسیا به ترتیب با رشد ‪ ۶ ،۷‬و ‪ ۵‬درصدی قرار گرفته اند‪ .‬گردشگری بین الملل‬ ‫در قاره امریکا نیز در حالی در این بازه ‪ ۴‬ماهه با رشد متوسط ‪ ۴‬درصدی همراه‬ ‫بوده است که بیشترین رشد در این منطقه مربوط به امریکای جنوبی و مرکزی با‪۷‬‬ ‫درصد بوده و این رشد در مناطق امریکای شمالی و کارائیب به ترتیب ‪ ۳‬و ‪ ۲‬درصد‬ ‫ثبت شده است‪ .‬اطالعات محدود موجود درباره افریقا نیز حاکی از مجموع رشد‬ ‫‪ ۸‬درصدی ورود گردشگران به این قاره است و در این میان شمال افریقا با رشد‬ ‫‪ ۱۸‬درصدی دوباره احیاء شده است‪ .‬گردشگری بین الملل در خاورمیانه نیز پس از‬ ‫نزول ‪ ۴‬درصدی در سال ‪ ۲۰۱۶‬در چند ماه نخست امسال ‪ ۱۰‬درصد رشد نسبت‬ ‫به سال گذشته داشته است‪ .‬متخصصان سازمان جهانی گردشگری معتقدند امار‬ ‫و ارقام به دست امده در چهار ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬در ‪ ۱۲‬سال اخیر بی سابقه‬ ‫بوده و فراتر از انتظارها بوده است‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 739‬دوشنبه ‪ 26‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:41‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫شخصیت پردازی کاراکترهای فیلم مواجه است‪.‬‬ ‫ادمهاییکهیکی‪،‬یکیبهفیلمنامهاضافهمی شوند‬ ‫و قرار است صرف گفتن چند دیالوگ ما با قصه‬ ‫زندگی انها درگیر شویم‪ ،‬که طبیعتا این اتفاق‬ ‫به درستی شکل نمی گیرد‪ .‬از دیگر ضعف های‬ ‫اساسی فیلمنامه «کارگر ساده نیازمندیم» عالوه‬ ‫بر زیاد بودن کاراکترهای کلیدی و محوری ان‪،‬‬ ‫معرفیشخصیت هایکلیشه ایهمچونکاراکتر‬ ‫«جهان» با بازی اتیال پســیانی است که از ابتدا‬ ‫دســتش برای مخاطب کامال رو است و نیاز به‬ ‫هیچگونه انگیزه ای برای واکاوی ماهیت درونی‬ ‫این فرد توسط مخاطب نیست‪.‬‬ ‫شاید اگر پدرام کریمی به جای وارد کردن اینهمه‬ ‫کاراکتــر که هر کدام نیز قصه جدیدی را به بار‬ ‫فیلم اضافه می کنند‪ ،‬یک خط اصلی و منسجم‬ ‫داستانی را با شخصیت محوری مناسب در پیش‬ ‫می گرفت‪ ،‬می توانست به ساختاری مستحکم تر‬ ‫در اثر خود دست یابد‪.‬‬ ‫«کارگر ســاده نیازمندیم» امــا در کارگردانی‬ ‫یک گام به جلوتر از فیلمنامه اســت و با تمام‬ ‫ضعف هایی که به روایت ان وارد است اما انصافا‬ ‫در کارگردانی فیلمی خوش ساخت از اب درامده‬ ‫اســت و منوچهر هادی حداقل توانسته است با‬ ‫حفظ ریتم و تمپو مناسب‪ ،‬فیلم را از خطر سقوط‬ ‫نگاهی به فیلم «کارگر ساده نیازمندیم» اثری از منوچه ر هادی‬ ‫کم فروغ در فیلمنامه؛ خوش ساخت در کارگردانی‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫از دختر ‪ 16‬ساله رحمت بعد از مرگ مجهول او‪،‬‬ ‫و قصه معشوقه گم شده پسر عموی قدم‪ ،‬همه و‬ ‫همه‪،‬روایت هایی است که فیلم در زمان محدود‬ ‫خود قرار است به ان بپردازد و خط و ربط و پیوند‬ ‫منطقی داستانی خود را نیز حفظ نماید‪ .‬بی شک‬ ‫پرداختن به این حجم از داستانگویی در یک اثر‬ ‫سینمایی اگر به درستی روایت نگردد‪ ،‬فیلمنامه را‬ ‫با چالش های اساسی در پرداخت روبرو می کند‬ ‫و «کارگر ســاده نیازمندیم» نیــز از این قائده‬ ‫مستثنی نیست و با ضعف های اساسی به ویژه در‬ ‫جـــدول‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫«کارگــر ســاده نیازمندیم» اخرین ســاخته‬ ‫منوچهر هادی را شــاید بیشــتر از هر چیز در‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬بتوان به پرداختن به زندگی سه کارگر‬ ‫شهرستانی‪ ،‬در شهر تهران مورد تحلیل و بررسی‬ ‫قرار داد‪ ،‬اگرچه روایت فیلم به تنهایی حول محور‬ ‫زندگی این ســه کارگر نمی پــردازد و از فروز و‬ ‫نشیب های دیگری نیز برخوردار است که به ان‬ ‫پرداختهمی شود‪.‬‬ ‫در ابتدا باید گفت انچه که فیلمنامه پدرام کریمی‬ ‫راتا اندازه ای اشفته و پریشان احوال می کند؛ ورود‬ ‫کاراکترهای زیاد به فیلمنامه می باشد که هر کدام‬ ‫از اینها نیز با خود قصه بزرگی را به همراه دارند و‬ ‫نویسنده نتوانسته است به خوبی از پس پرداخت‬ ‫همگیانهابراید‪.‬‬ ‫ما در «کارگر ساده نیازمندیم» در حقیقت با چند‬ ‫قصه روبرو هستیم که هر کدام به تنهایی نیازمند‪،‬‬ ‫زیرساخت‪ ،‬کنش‪ ،‬تعلیق‪ ،‬شخصیت پردازی و‬ ‫روابط علت و معلولی اســت و همین امر باعث‬ ‫گردیده اســت که فیلمنامه نویس در لحظاتی‪،‬‬ ‫بسیار ســطحی از کنار انها عبور کند و نتواند‬ ‫الیه های زیرین متن را واشکافی نماید‪.‬‬ ‫از قصه مهاجرت خانواده رحمت به تهران گرفته‪،‬‬ ‫تا عشق قدم کاراکتر محوری فیلم به مونس دختر‬ ‫رحمت‪ ،‬تا خواستگاری جهان‪ ،‬کاراکتر دیگر فیلم‬ ‫نجات دهد‪ .‬فضاسازی خوب و مناسب‪ ،‬طراحی‬ ‫صحنه و چیدمان درست عناصر بصری فیلم‬ ‫ســبب گردیده است تا فیلم از اتمسفر خوبی‬ ‫در اجرا برخوردار باشد و منوچهر هادی در این‬ ‫مورد نشان داده است که کارگردان کاربلدی‬ ‫است و تجربه ساخت فیلم های قبلی او‪ ،‬درک‬ ‫درست از فضا و اتمسفر فیلم را به درستی به‬ ‫او یاد داده است‪.‬‬ ‫اگرچه در کارگردانی «کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫نیز با ضعف هایی همچون پخش ترانه رپ وسط‬ ‫فیلم و جستجوی بسیار کلیشه ای و دم دستی‬ ‫کاراکتر قدم در جستجوی کار‪ ،‬ذائقه مخاطب را‬ ‫پایین می اورد‪ ،‬اما در کلیت اثر باید گفت فیلم‬ ‫در کارگردانی چندان ناکام نمانده است و هادی‬ ‫توانسته اســت تا اندازه ای فیلم را سرحال نگه‬ ‫دارد‪« .‬کارگر ساده نیازمندیم» در بازیگری نیز‬ ‫فیلم چندان پرفروغی نیست؛ مهران احمدی‬ ‫و اتیال پســیانی در در اندازه هایی ضعیف تر از‬ ‫کارهای قبلی خود ظاهر شده اند‪ ،‬از بازی های‬ ‫موثر سیامک صفری چندان خبری نیست و‬ ‫تنها شاید بتوان به بازی متفاوت سحر قریشی‬ ‫نسبت به کارهای قبلی خود و البته بازی بسیار‬ ‫خوب بهرام افشــاری در نقش قدم‪ ،‬کاراکتر‬ ‫ساده فیلم اشاره کرد‪.‬‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪04:19‬‬ ‫‪06:00‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى‬ ‫خشم‪ ،‬صاحب خود را به پستى و هالکت م ‏‬ ‫ى سازد‪.‬‬ ‫اندازد و عیبهاى او را اشکار م ‏‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫هرچه می خواهم اتفاقات یکسال‪ ،‬چند ماه و روزهای گذشته را به هم ربط ندهم نمی توانم؛ از طرفی هم‬ ‫هضم اینکه یک عده ادم برای رسیدن به اهدافشان حاضر هستند برنامه ریزی های چند ده ساله کنند و‬ ‫بابتش میلیاردها دالر هزینه‪ ،‬خیلی سخت است‪ .‬شما بفرمایید چطور می شود که در بهبوهه و کشمکش‬ ‫بر سر امضاء سند ‪ ۲۰۳۰‬از بین ده ها مورد فجایعی نظیر اتنا تنها این مورد به این شکل رسانه ای می شود‬ ‫و هزار پست در مدح اجرای ‪ ۲۰۳۰‬در فضای مجازی دست به دست می شود؟! یا بعد از کمپین چهارشنبه‬ ‫سفید (تشویق و ترقیب بانوان به کشف حجاب) ده ها بیانیه برای اجباری یا اختیاری بودن حجاب صادر‬ ‫می شــود و برخی مسئولین و رسانه های رسمی کشور خبر درگذشت نابغه ریاضی جهان پرفسور مریم‬ ‫میرزاخانی را اینطور غلوامیز به همراه درج عکس بدون حجاب ایشان منتشر می کنند! و قابل توجه تر اینکه‬ ‫ظاهرا در شورای شهر مصوبه ای را برای نام گذاری یکی از خیابان های پایتخت به نام پرفسور میرزاخانی در‬ ‫دستور کار دارد‪ .‬فکر کنم رییس مجدد به توهم محکومم کند و تهدید به حذف پشت صحنه‪ .‬اخرش یا‬ ‫من باید با هنرمند قطع همکاری کنم یا رییس بایست با مافیا و برنامه ریزان کالن ببند‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫کتاب خوب‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫جبران خلیل جبران‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اگر نتوانی با عشق کار کنی و عاشق کارت نباشی‪،‬‬ ‫بهتر است کارت را رها کنی‪ ،‬در کوچه بنشینی و از‬ ‫کسانی که کارشان را دوست دارند صدقه بگیری‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مرا مهر سیه چشمان ز سر بیرون نخواهد شد‬ ‫قضای اسمان است این و دیگرگون نخواهد شد‬ ‫رقیب ازارها فرمود و جای اشتی نگذاشت‬ ‫مگر اه سحرخیزان سوی گردون نخواهد شد‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬ازخدایان هندو‪-‬ازگســتره های ابی‪-‬اسمانی‬ ‫‪-3‬گویی‪-‬شادمانی‪-‬قلعه‪-4‬دوستی‪-‬نشانی‪-‬ســیالب‪-5‬پنهان‬ ‫نمودن‪-‬برشته‪-‬وســط‪-‬حیوان درنده‪-6‬فلز تمدن‪-‬گندم ســوده‬ ‫‪-7‬انچــه ازمزده باقی مــی ماند‪-‬شــبانگاه‪-8‬روح جاری‪-‬بزرگوار‬ ‫‪-9‬فارســی قدیم‪-‬کوه ســنندج‪-10‬ضمیرمودبانه‪-‬بوی ماندگی‬ ‫‪-11‬رودمرزی‪- -‬ارزوها‪-‬سازشاکی‪-11‬نژادکشورپوتین‪-‬دیپلمات‪-‬‬ ‫رفتارنرم‪-12‬جــای گرفتن‪-‬واحــدی درپول‪-‬ســردارایرانی که با‬ ‫کراسوس جنگید‪-14‬دریاچه ای درکشورمان‪-‬مرکز مرکزی!‪-‬موش‬ ‫خرما‪-15‬ازاثارش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ع‬ ‫ط‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ل‬ ‫ل‬ ‫‪6‬‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫ه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬کوهکــن کــوه بیستون‪-‬ازاثاردیگرش‪-2‬اهلی‪-‬ســوغات روســیه‪-‬رودی درجمهوری‬ ‫اذربایجان‪-3‬کبوترصحرایی‪-‬تمجید‪-‬قصه گو‪-4‬روداروپایی‪-‬شــهری درفرانسه‪-‬من وشما‪-‬‬ ‫جایز‪-5‬فهمیدن‪-‬ازماههای خارجی‪-‬طریق کوتاه‪-6‬چوب خوشــبو‪-‬خط کش هندسی‪-‬اقا‬ ‫وبزرگ‪-7‬نیمسالتحصیلی‪-‬هزارها‪-8‬ماهماشینی‪-‬گرفتارشدن‪-9‬دشمندیرینهپنیر‪-‬قسمتی‬ ‫ازپا‪-10‬سبزیسودمند‪-‬پایه‪-‬رودناشنوا!‪-11‬کافی‪-‬شیوه‪-‬ازدرختان‪-12‬ظاهرساختمان‪-‬جنس‬ ‫خشن‪-‬روزنیست‪-‬کمک‪-13‬بیهوده‪-‬دنیا واخرت‪-‬بســیارحمله برنده‪-14‬سیاهرگ‪-‬فلکه‬ ‫شهری‪-‬فراموشی‪-5‬ازاثارش‪-‬نگهبانچماقبدست‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫گردهماییمردمترکیهبهمناسبتباسالروز کودتاینافرجام‬ ‫‪ ۱۵‬ژوالی ‪ / ۲۰۱۶‬ایسنا‬ ‫مراسم تودیع و معارفه مدیرعامل ایران ایر صبح امروز (یکشنبه‪ ۲۵‬تیر) با حضور اخوندی وزیر‬ ‫راه‪ ،‬فرهاد پرورش مدیرعامل سابق هما و فرزانه شرف بافی مدیرعامل جدید این شرکت‪ ،‬در محل‬ ‫ساختمانمرکزیایران ایربرگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫بیست و چهارمین دوره مسابقات قهرمانی وزنه برداری کشور معلوالن روز یکشنبه در محل‬ ‫فدراسیون ورزش های جانبازان و معلولین برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫هشتمین کنفرانس بین المللی بودجه ریزی بر مبنای عملکرد‪ ،‬صبح دیروز با حضور علی الریجانی رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫برگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫نمایشگاه عکس «زمستان یورت» با نمایش اثار هنرمندان گلستانی از حادثه معدن ازادشهر شنبه شب‬ ‫با حضور علی ربیعی وزیر تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی در برج میالد تهران افتتاح شد‪ /‬ایرنا‬ ‫نشست چشم انداز تئاتر استان ها صبح امروز با حضور سید رضا صالحی امیری‪ ،‬علی مرادخانی‪ ،‬مهدی‬ ‫شفیعی‪ ،‬اتابک نادری و جمعی از هنرمندان در تماشاخانه سنگلج برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬