روزنامه هنرمند شماره 741

‫ابراهی م داروغه زاده معاونت ارزشیابی‬ ‫و نظارت سازمان سینمایی‬ ‫بایدبهسینماگراناجازه‬ ‫دهیم دولت را نقد کنند‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪741‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باپیمانسلطانی‬ ‫ایرانه خانم‪ ،‬مکتبی‬ ‫جدید درموسیقی‬ ‫کالسیک ایران‬ ‫نگاهی به فیلم قطاربازی ‪2‬‬ ‫توریست شدن‬ ‫در جوانـــــی‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به چند فیلم عاشقانه ایرانی به مناسبت اکران «رگ خواب»‬ ‫صدایسخنعشق‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «مده ا»‬ ‫نگاهی روانشناسانه‬ ‫به روابط انسانی‬ ‫‪3‬‬ ‫نامزدهای بخش سینمای‬ ‫هفدهمین جشن حافظ‬ ‫معرفی شدند‬ ‫‪5‬‬ ‫دیوان عدالت و سازمان بازرسی باید به بحث اقامتگاه ها وارد شوند‬ ‫‪6‬‬ ‫اقامتگاه های دولتی‬ ‫استانداردسازی شوند‬ ‫‪7‬‬ ‫ابراهی م داروغه زاده معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنـــــبه ‪ 28‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪741‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تنها سه و نیم درصد بودجه کشور مختص فرهنگ است‬ ‫علی اصغر کاراندیش‪ ،‬معاون توسعه مدیریت و منابع وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در دیدار با نماینده ولی فقیه در اذربایجان شرقی‪ ،‬اظهار داشت‪ ٢٦ :‬نهاد کشور در‬ ‫مسائل فرهنگی فعالیت دارند که امسال‪ ٩١٠٠‬میلیارد تومان بودجه فرهنگی میان‬ ‫این نهادها تقسیم می شود‪ ،‬البته بودجه وزارت ارشاد ‪ ١٠٨٨‬میلیارد تومان است‪.‬‬ ‫وی با بیان این که کمتر از سه و نیم درصد بودجه کشور به حوزه فرهنگ اختصاص‬ ‫دارد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬برخی شخصیت های حقوقی از جمله بنیادها‪ ،‬کانون ها و ‪...‬‬ ‫نیز فعالیت دارند که برای هر یک بودجه خاص پیش بینی می شود‪ ،‬اما باز با احتساب‬ ‫بودجه این مراکز‪ ،‬ســهم فرهنگ از بودجه کشور بسیار ناچیز است‪ .‬کاراندیش با‬ ‫بیان این که موازی کاری در حوزه فرهنگ احساس می شود‪ ،‬گفت‪ :‬خارج از وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی دستگاه های متعدد در عرصه های فرهنگی و قرانی فعالیت‬ ‫دارند‪ ،‬اما نیازمند مرکز هماهنگی فعالیت های فرهنگی در کشور هستیم‪ ،‬این مرکز‬ ‫می تواند میان ســه قوه و متولیان فرهنگی کشور هماهنگی های الزم را به وجود‬ ‫اورد‪ .‬معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان این که بسیاری از منابع به دلیل‬ ‫موازی کاری نهادهای فرهنگی به هدر می رود‪ ،‬گفت‪ :‬این در حالی است که بودجه‬ ‫فرهنگی کشور بسیار ناچیز است و با موازی کاری هایی که صورت می گیرد‪ ،‬خروجی‬ ‫مورد انتظار حاصل نمی شود‪ .‬وی با بیان این که امسال در شورای برنامه ریزی؛ موازی‬ ‫کاری های درون وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برطرف شده است‪ ،‬افزود‪ :‬اعتقاد‬ ‫داریم بایستی در حوزه فرهنگ استراتژی واحد و هدفمند اتخاذ شود‪ ،‬باید دانست‬ ‫که برنامه ریزی بلندمدت الزمه تحقق اهداف عالی نظام اسالمی است‪.‬‬ ‫فراکسیونحجمجلس‬ ‫پیگیرمطالباتمردمیازسازمانحج‬ ‫سخنگوی فراکسیون حج و زیارت مجلس با اشاره به گزارش ارائه شده از سوی‬ ‫مسئوالن ســازمان حج و زیارت‪ ،‬گفت‪ :‬امور حجاج مانند اعزام هیات پزشکی‪،‬‬ ‫تــدارکات‪ ،‬اجازه هتل ها‪ ،‬تســهیل مقدمات صدور ویزای زائــران و غیره طبق‬ ‫برنامه ریزی ها در حال انجام شدن است‪ .‬حسینی شاهرودی با اشاره به اینکه جلسه‬ ‫مشترک هیات رییسه فراکسیون حج و زیارت مجلس شورای اسالمی با نماینده‬ ‫ولی فقیه در امور حج و زیارت و معاونان سازمان حج و زیارت امروز دوشنبه (‪26‬‬ ‫تیرماه) برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬در این جلسه بر اهمیت نقش فراکسیون حج مجلس به‬ ‫منظور انتقال مطالبات مردمی به سازمان مذکور‪ ،‬پیگیری امور حوزه قانونگذاری‪،‬‬ ‫تسهیل شــرایط ایجاد ارتباط بین نمایندگان و سازمان حج و غیره تاکید شد‪.‬‬ ‫نماینده مردم شاهرود و میامی در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬نمایندگان‬ ‫مجلس مباحث خوبی را در خصوص اقدامات انجام شده برای برگزاری حج ‪96‬‬ ‫مطرح کردند‪ .‬وی با اشاره به گزارش ارائه شده از سوی مسئوالن سازمان حج و‬ ‫زیارت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬خوشبختانه اقدامات خوبی از سوی متولیان حج انجام شده و هم‬ ‫اکنون همه امور حجاج مانند اعزام هیات پزشکی‪ ،‬تدارکات‪ ،‬اجازه هتل ها‪ ،‬تسهیل‬ ‫مقدمات صدور ویزای زائران و غیره طبق برنامه ریزی ها در حال انجام شدن است‪.‬‬ ‫باید به سینماگران اجازه دهیم دولت را نقد کنند‬ ‫پرستو فرهادی‬ ‫ابراهی م داروغ هزاده کمتر از ‪ 40‬روز اســت که به جای حبیب ایل بیگی بر مسند‬ ‫معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی تکیه زده است؛ معاونتی که بی شک‬ ‫مهم ترین و چالش برانگیزترین بخش سازمان سینمایی محسوب می شود و بیشتر‬ ‫هم از ان به عنوان محلی برای سانسور و ممیزی فیلم های سینمایی یاد می شود‪.‬‬ ‫داروغ هزاده که تحصیالتش در رشته پزشکی است و سابقه مدیریت در جشنواره فیلم‬ ‫فجر و معاونت فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی را هم دارد در حالی معاون سازمان‬ ‫سینمایی شده است که دولت یازدهم به روزهای پایانی عمر خود رسیده و با معرفی‬ ‫کابینه و تشکیل دولت دوازدهم مشخص نیست چه تغییراتی در وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و نیز سازمان سینمایی رخ می دهد و ایا مدیران جدید در این سازمان‬ ‫ماندگار خواهند بود یا خیر! با این حال معاون جدید ارزشــیابی و نظارت سازمان‬ ‫ســینمایی در همان بدو ورود و شروع کار خود مسئول کمیته ای برای رسیدگی‬ ‫به فیلم های توقیفی سینما شد که در چند وقت اخیر به یکی از مهم ترین سوژه‬ ‫رسانه های سینمایی تبدیل شده است‪ .‬عالوه بر این به نظر می رسد داروغ هزاده در‬ ‫همین مدت کم‪ ،‬تصمیم هایی گرفته یا نظراتی داده است که باعث شده در بین‬ ‫جماعت سینمایی حرف و سخن هایی از سخت گیری های زیاد او در بخش ممیزی‬ ‫پیچیده شود؛ مسئله ای که او نه تنها ان را رد نمی کند بلکه تاکید می کند‪« ،‬من‬ ‫در اصول خیلی سخت گیر هستم و اصال کوتاه نمی ایم‪ .‬بنابراین موضوعاتی که برای‬ ‫برخی نهادها یا رسانه ها مهم است و باعث می شود واکنش هایی به نمایش برخی‬ ‫فیلم های سینمایی داشته باشند برای من هم مهم است و فکر نمی کنم کسی بتواند‬ ‫بیشتر از خودم سخت گیری کند‪ ».‬داروغ هزاده که دبیری جشنواره سالمت را هم‬ ‫برعهــده دارد‪ ،‬این نظرات قاطعانه را در حالی مطرح کرد که در عین حال معتقد‬ ‫تداشتنی» و «عصبانی‬ ‫است‪ ،‬فیلم هایی همچون «خانه پدری»‪« ،‬اشغال های دوس ‬ ‫نیستم» با توجه به بازنگری ها و اصالحاتی که انجام شده ‪ ،‬مشکلی برای اکران ندارند‪.‬‬ ‫درباره ی «مادر قلب اتمی»‬ ‫ما تماسی برای پایان دادن به اکران فیلم نداشتیم‬ ‫اعضای شوراهای پروانه ساخت و نمایش مدافع ارزش های نظام‬ ‫داروغه زاده در ادامه در پاســخ به اینکه ایا پیش بینی می کرد در همین ماه های‬ ‫ابتدایی کارش با چالش فیلم هایی همچون «اکسیدان» یا «مادر قلب اتمی» و هستند و نظر ان ها کارشناسی است ولی وظیفه من اجرای قانون‬ ‫انتقادهایی که از سوی نمایندگان مجلس مطرح شد روبرو شود؟ اظهار کرد‪ :‬درباره و مواظبت کردن از مجوزی است که به صورت قانونی توسط این‬ ‫«مادر قلب اتمی» اول بگویم که برخالف انچه رسانه ای شد ما اصال تماسی برای‬ ‫پایان دادن به اکران فیلم نداشتیم و اکران این فیلم طبق مصوبه شورای صنفی شوراهای موجه و موثق نظام تایید و صادر شده است‪ .‬اگر کسی از من‬ ‫نمایش به دلیل پایین امدن کف فروش تمام شد‪.‬‬ ‫بپرسد این فیلم را که مجوز گرفته دوست داری یا خیر‪ ،‬ممکن است‬ ‫خیلی از نقدهای مطرح شده‪ ،‬رنگ بوی سیاسی داشته‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬چالش های دیگر هم به نظرم قابل پیش بینی بود چون در شرایط بگویم در سلیقه من نیست ولی فیلم از حداقل ها برای اکران برخوردار‬ ‫معرفی کابینه جدید به مجلس هستیم و خیلی از نقدهایی که درباره فیلم ها و‬ ‫است و شورای پروانه نمایش به ان مجوز داده است‬ ‫عملکرد مدیران سینما مطرح می شود رنگ و بوی سیاسی داشته و با اهداف دیگری‬ ‫انجام می شود‪ .‬با این حال ما ان ها را هم خوشبینانه نگاه می کنیم و با نگاه فرهنگی شورای پروانه نمایش ما اعمال می کنند تا نظر ان ها درست تلقی شود در حالی که‬ ‫مورد ارزیابی قرار می دهیم‪ .‬او درباره کمیت ه رفع توقیف فیلم ها نیز اظهار کرد‪ :‬باید من به عنوان معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی مهم ترین ارزشی را که‬ ‫اول جایگاه این کمیته را مشخص کنیم چون تصوری که وجود دارد این است که باید از ان دفاع کنم قانون جمهوری اسالمی می دانم‪.‬‬ ‫باید میان سالیق شخصی و انجام یک وظیفه قانونی تفکیک قائل شد‬ ‫شاید این کمیته تصمیم گیر باشد‪ ،‬ولی انچه در نظر سازمان سینمایی است این‬ ‫اســت که برخی فیلم هایی که برای اکران با مشکل روبرو شده اند با تغییراتی در او افزود‪ :‬اعضای شوراهای پروانه ساخت و نمایش مدافع ارزش های نظام هستند و‬ ‫برخی سکانس ها می توانند نمایش داده شوند و این کار براساس توافق و تفاهم با نظر ان ها کارشناسی است ولی وظیفه من اجرای قانون و مواظبت کردن از مجوزی‬ ‫اعضای کمیته میان تهیه کننده صورت می گیرد که بعد در قالب یک پیشنهاد به است که به صورت قانونی توسط این شوراهای موجه و موثق نظام تایید و صادر‬ ‫شورای پروانه نمایش ارائه خواهد شد تا در انجا به شکل قانونی مجوز بگیرد‪ .‬این شده است‪ .‬اگر کسی از من بپرسد این فیلم را که مجوز گرفته دوست داری یا خیر‪،‬‬ ‫مدیر فرهنگی با بیان اینکه به نتیجه کار خوش بین است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬فکر می کنم ممکن است بگویم در سلیقه من نیست ولی فیلم از حداقل ها برای اکران برخوردار‬ ‫ل از ان ها وجود دارد البته است و شورای پروانه نمایش به ان مجوز داده است‪ .‬بنابراین می خواهم براین نکته‬ ‫بسیاری از فیلم هایی که بررسی می شوند قابلیت رفع مشک ‬ ‫اگر نخواهند در مظان جریان های سیاسی خارج از حوزه فرهنگ قرار گیرند چون تاکید کنم که باید میان سلیقه شخصی و انجام یک وظیفه قانونی تفکیک قائل‬ ‫برای بسیاری از ان ها سوءتفاهماتی ایجاد شده که قابل رفع است و نگرانی ایجاد شد‪ .‬معاون سازمان سینمایی ادامه داد‪ :‬این طور نیست که سرهر فیلمی مسئله‬ ‫نمی کند و ممکن است خیلی موارد نادری باشند در میان فیلم ها که مشکل شان درست کنند و بگویند خودت این فیلم را می روی ببینی؟ ایا حاضری تماشا کنی؟‬ ‫را نمی توانیم حل کنیم‪ .‬بنابراین بسیار امیدوارم که پس از پایان کار کمیته‪ ،‬شورای اصال سینما این نیست‪ .‬سینما این است که تماشاگر با در نظرگیری سلیقه خود‬ ‫پروانه نمایش به این فیلم ها مجوز اکران دهد‪ .‬کما اینکه برخی از این فیلم ها از قبل و سابقه کارگردان فیلمی را انتخاب می کند‪ ،‬سینما تلویزیون نیست که مخاطب‬ ‫مجوز نمایش گرفته بودند و بعد دچار سوءتفاهماتی شدند‪ .‬داروغه زاده در پاسخ عمومی داشــته باشد و حق انتخاب کمتر باشد‪ .‬در نتیجه بسیاری از فیلم هایی‬ ‫به اینکه اگر به طور مصداقی بخواهد درباره فیلم ها صحبت کند‪ ،‬وضعیت «خانه که نمایش داده می شوند ممکن است حتی فیلم منتخب ان هایی که مجوز را‬ ‫پدری» را که گفته شده بررسی اش به پایان رسیده چگونه اعالم می کند؟ توضیح می دهند نباشد‪ ،‬اما دلیل نمی شود که به ان مجوز ندهند‪.‬‬ ‫سخت گیری فقط ممیزی نیست‬ ‫داد‪ :‬برای هر کدام از فیلم ها باید این موضوع در نظر گرفته شود که چه بخشی از‬ ‫جامعه و چه نهادی با فیلم مشکل پیدا کرده است‪ .‬برای رفع مشکل فیلم «خانه ابراهیم داروغه زاده در ادامه این گفت وگو در پاســخ به اینکه «وقتی با قاطعیت‬ ‫پدری» راه اول این است که با تهیه کننده گفت و گو کنیم تا ان سکانسی که بحث می گویید از شوراهای صدور پروانه ساخت و نمایش شما هیج فیلمی که امکان‬ ‫ایجاد کرده (ضربه زدن به سر دختر و کشتن او) حذف شود ولی اگر اصرار داشته توقیف شدن داشته باشد بیرون نمی اید‪ ،‬ایا به این معنی است که در این دوره‬ ‫باشند که ان صحنه در فیلم باشد پس باید رده سنی برای تماشاگران فیلم تعیین سخت گیری ها و ممیزی ها برای پروانه ساخت یا نمایش بیشتر می شود؟» بیان‬ ‫کنیم‪ .‬او البته پس از اینکه یاداوری شد این محدودیت ها قبال هم درنظرگرفته شده کرد‪ :‬شوراهای پروانه ساخت و نمایش همیشه خیلی سخت گیرانه این کار را انجام‬ ‫بودند و اتفاق جدیدی نیســت صحبت دراین باره را به بخشی دیگر موکول کرد می دادند ولی برای من این مهم است که شورای پروانه ساختم سخت گیرانه تر‬ ‫و در تحلیلی اسیب شناسانه از سینمای امروز ایران گفت‪:‬به نظرم وضعیت االن باشد‪ .‬البته این سخت گیرانه بودن صرفا بخش ممیزی را دربرنمی گیرد بلکه عالوه‬ ‫سینما مطلوب نیست‪ .‬فیلم های ما به تدریج هم از جنبه هنری و هم از جنبه محتوا بر ممیزی مسئله کیفی و سطح فیلمنامه را هم دربرمی گیرد چون از فیلمنامه ای‬ ‫و پیامی که باید داشته باشند و نیز از جنبه سینما بودن و جذب مخاطب دچار که ســطحی باشد فیلم شاهکاری تولید نمی شود‪ .‬پس باید کمک کنیم فضا و‬ ‫مشکل شده اند‪ .‬درواقع سینمای ما به سمتی میل می کند که در ان یکسری فیلم ها فرصتی ایجاد شود که وقتی فیلمی به شورای پروانه ساخت ارائه می شود صرفا‬ ‫مثل فیلم های کمدی سطحی بخش اعظمی از فروش ساالنه را به خود اختصاص به ان جا به عنوان شورایی برای اعمال ممیزی نگاه نشود و به دنبال این هستیم‬ ‫می دهند‪ .‬معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی افزود‪ :‬مسیر سینمای ما به کاری کنیم که سطح کیفی فیلم ها هم افزایش پیدا کند‪ ،‬در نتیجه حتما از این به‬ ‫سمتی می رود که فیلم های کمدی نازل و سطحی جای فیلم های جدی و کمدی بعد شوراهای پروانه ساخت سخت گیری های بیشتری را برای صدور مجوز اعمال‬ ‫خوب که ذائقه مخاطب را باال ببرد و نیز جای فیلم های ارزشمند و فاخر و دارای می کنند و تاکید می کنم این سخت گیری صرفا به معنای ممیزی نیست‪.‬‬ ‫اخرین روند بررسی فیلم ها در کمیته رفع توقیف‬ ‫معنا و مفهوم و حتی جای فیلم های هنری را گرفته است‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬باید‬ ‫دید چرا این اتفاق افتاده است؟ ایا سینماگران دوست دارند در این مسیر باشند یا داروغ هزاده درباره اخرین روند بررسی فیلم ها در کمیته رفع توقیف اظهار کرد‪ :‬بعضی‬ ‫مسئوالن ان ها را به این سمت کشانده اند؟ یا سیاست های دراز مدت و رویه برخورد فیلم هایی که اقای حیدریان گفته اند فرصت اکران نمی گیرند براساس این نگاه است‬ ‫که مثال فیلمی در شورای پروانه ساخت نظر موافق راجع به ساخت ان وجود نداشته‬ ‫با فیلم ها سینماگران را به این سمت سوق داده است؟‬ ‫ولی به هر دلیلی مجوز گرفته و وقتی به شورای پروانه نمایش رسیده رد شده است‪.‬‬ ‫فیلم هایتوقیفی ُمخلامنیتنظامنبودند‬ ‫داروغه زاده در پاسخ به اینکه ایا با این نظراتی که دارد می توان امیدوار بود که تمام مرحله بعدی برای رســیدگی هم شورای عالی نمایش بوده که فراسازمانی است و‬ ‫فیلم های توقیفی مجوز اکران بگیرند؟ اظهار کرد‪ :‬من معتقدم فیلم هایی که در این نهادهای مختلفی در ان عضو هستند و در انجا هم ممکن است رد شده باشد‪ .‬طبیعی‬ ‫سال ها توقیف کردیم هیچ کدام نه ُمخل امنیت نظام بودند و نه خط قرمزهای است وقتی این روال قانونی برای گرفتن مجوز با موفقیت پشت سر گذاشته نشده‬ ‫مهم را رد کرده بودند‪ ،‬یعنی شاید یکی دو مورد باشد که خالف مصالح اصلی یا در کمیته هم کار چندان خاصی برای ان نمی توان انجام داد‪ ،‬یعنی مسئله چیزی‬ ‫امنیت نظام پیش رفته باشند که قابل اکران نبودند و باقی بیشتر سوءتفاهم است‪ .‬نیست که رئیس سازمان سینمایی یا حتی وزیر به راحتی بتواند مشکل ان را حل‬ ‫وی همچنین در ادامه در برابر این نکته که امنیت خاطر برای فیلمســاز را ابتدا کند بلکه باید خیلی اتفاق ها برای ان فیلم بیفتد تا دوباره وارد چرخه گرفتن پروانه‬ ‫سازمان سینمایی باید ایجاد کند تا سراغ فیلم های سطحی کمدی نرود‪ ،‬پاسخ نمایش شود‪ .‬این مدیر ادامه داد‪ :‬از طرف دیگر فیلم هایی هم هستند که پروانه ساخت‬ ‫داد‪ :‬سازمان سینمایی تابع شرایط جامعه است‪ .‬حرف من این است که این نگاه و نمایش دارند و مثال حتی در جشنواره هم نمایش داده شدند ولی فقط یکی دو‬ ‫و ظرفیت نقد باید در جامعه ایجاد شود‪ .‬نهادها و رسانه هایی هستند که بعضی مورد به این شکل بوده که یا مشمول زمان شده و دیگر مشکلی برایشان مطرح نیست‬ ‫وقت ها سوءبرداشت هایشــان به فشارهایی تبدیل می شود که مسئوالن را وادار یا اینکه اصالح شده و این قابلیت را دارند که دوباره وارد چرخه گرفتن مجوز شوند‪.‬‬ ‫می کند تا علیرغم نظر شورای پروانه ساخت یا نمایش تصمیمات دیگری را بگیرند‪ ،‬او خاطرنشان کرد‪ :‬من نمی خواهم برای این فیلم ها لفظ توقیف یا رفع توقیف را به‬ ‫اما نکته مهم این است که باید بپذیریم سیاست کالن و راهبردی مشخص کننده کار ببرم چون از نظر من بعضی از این فیلم ها اصال توقیفی نیستند که بخواهند رفع‬ ‫برای دولت و نظام منویات مقام معظم رهبری اســت که چراغ راه فیلم سازان و توقیف شوند‪ .‬در یک زمان خاص یک مشکل کوچکی داشتند که می توانند در این‬ ‫مدیران می شود‪ .‬این مسئله در جمهوری اسالمی ایران فرض است و همه بایستی کمیته بازبینی شوند و اگر جایی نگرانی درباره اکران ان ها دارد گفت وگو صورت گیرد‬ ‫پایبند به ان باشی ولی نکته اینجاست که برداشت های مختلفی در سیاست های تا ببینیم ایا می توان نگرانی ها را مرتفع کرد و بعد بالفاصله فیلم را به شورای پروانه‬ ‫کالنــی که مقام معظم رهبری تبیین کردند به وجود می اید و هر گروهی فکر نمایش ارجاع می دهیم‪ .‬بنابراین معتقدم هرچقدر فضا را در رسانه ها حساس تر کنیم‬ ‫می کند نظر خودش به سیاست ابالغی نزدیک تر است‪ .‬داروغه زاده در ادامه با اشاره که قرار است فیلم های توقیفی بررسی شوند اسیب بیشتری به این اثار وارد می شود‪.‬‬ ‫خانهپدری‪،‬عصبانینیستمواشغالهایدوستداشتنی‬ ‫به اعضای شورای پروانه ساخت و نمایش و تاکید براینکه در اعضای این شوراها‬ ‫قابلیتنمایشدارند‬ ‫شخصیت های فرهنگی‪ ،‬دینی‪ ،‬موجه و مورد وثوقنظامهستندگفت‪ :‬با این شرایط‬ ‫فیلمی که از این شوراها پروانه می گیرد فیلمی نیست که بتواند توقیف شود‪ .‬این این مدیر فرهنگی در ادامه درباره اینکه برخی فیلم ها مثل «خانه پدری»‪« ،‬عصبانی‬ ‫تداشتنی» در سال های گذشته بیشتر با نگاه سیاسی‬ ‫دقیقا همان جایی اســت که گروهی اشتباه فکر می کنند و برداشت خود را به نیستم » و «اشغال های دوس ‬ ‫با مشکل روبرو شدند در حالی که اتفاقا دو فیلم اخر در راستای نقد دولت دهم و‬ ‫تاکید بر وحدت ساخته شدند و با این شرایط چقدر از مجوزهایی که برای نمایش‬ ‫تعدادی از این ها در گذشته صادر شده بود حمایت می کند؟ بیان کرد‪ :‬از نظر شورای‬ ‫پروانه نمایش ما و همچنین خود من این سه فیلم قابلیت نمایش دارند‪ .‬البته باز‬ ‫هم عرض می کنم وقتی می گویم فیلمی قابلیت نمایش دارد به این معنی نیست که‬ ‫ان را دوست دارم و مورد پسند من است یا حتی با حرفی که فیلم مطرح می کند‪،‬‬ ‫موافقم‪ .‬او گفت‪ :‬مثال من با حرفی که فیلم «خانه پدری» می گوید اصال موافق نیستم‬ ‫و خودم به عنوان یک فرد سنتی مذهبی ان فیلم را اصال دوست ندارم یعنی نه تنها‬ ‫ان فیلم را نمی پسندم بلکه اگر مسئولیت سینمایی نداشتم پس از نمایش حتما‬ ‫درباره ان نقدی می نوشتم و منتقد ان می شدم ولی به لحاظ قانونی واقعا معتقدم‬ ‫«خانه پدری» مشــکلی ندارد و با در نظر گیری رده سنی مشخص می توان ان را‬ ‫به صورت محدود اکران کرد و البته به هر حال طبیعی است که این فیلم پرفروش‬ ‫نخواهد شد چون ان جنبه هایی از سینما که انبوه مخاطب بخواهد ان را ببیند ندارد‪.‬‬ ‫از این پس برای تمامی فیلم ها گروه سنی مشخص می شود‬ ‫وی در این بخش پیش از ادامه صحبت خود درباره فیلم ها‪ ،‬یاداور شد که قرار است‬ ‫از این پس در شــورای پروانه نمایش برای تمام فیلم ها گروه سنی مشخص و در‬ ‫صورت لزوم توصیه هایی برای افرادی که نباید فیلم را ببینند ارائه شود‪ .‬سپس معاون‬ ‫سازمان سینمایی اضافه کرد‪ :‬همچنین درباره فیلم «اشغال های دوستی داشتنی»‬ ‫نباید فراموش کرد بخشی از فیلم به فتنه سال ‪ 88‬مربوط است که به هر حال ان‬ ‫مسئلهخطقرمزنظاماست‪،‬یعنیمسئلهفتنهازانجنبه ایکهمحسنامیریوسفی‬ ‫به ان نگاه کرده مردود و جزو خطوط قرمز است که طبیعتا شورای پروانه نمایش‬ ‫هیج دوره ای به ان مجوز نخواهد داد‪ ،‬ولی اقای امیریوسفی ا ن بخش ها را اصالح‬ ‫کرده و مواردی که جزو فتنه بوده همه برطرف شده است و االن فیلم تبدیل شده‬ ‫به اثری که فضای گفتمانی ایجاد می کند و فرزندان یک خانواده مثل فرزندان یک‬ ‫نظام هر کدام با طرز تفکری متفاوت با یکدیگر گفت وگو می کنند‪.‬داروغه زاده گفت‪:‬‬ ‫این فیلم از نظر شورای پروانه نمایش ما قابل اکران است و می تواند در جامعه فضایی‬ ‫برای گفت وگو ایجاد کند و نقدهای مثبت و منفی هم داشته باشد‪ .‬البته من از زمانی‬ ‫که محسن امیریوسفی فیلمنامه را نوشت و ان را خواندم مشکالتی با متن داشتم‬ ‫که به خود او هم گفتم و اصالحاتی را در شخصیتها وارد کرد هر چند به نظرم ان‬ ‫فیلمنامه مشکل داشت اما به هر حال فیلم در زمان اقای شمقدری ساخته شد‪.‬‬ ‫ضمن اینکه همین االن هم از نظر شخص من بعضی دیالوگ ها قابلیت تغییر دارند‬ ‫و تاکید می کنم که از نظر شخصی نقدهایی به این فیلم وارد است اما نگاه من در‬ ‫جایگاه شخصی و مسئولیتی که دارم باید تفکیک شده باشد‪ .‬بنابراین یک فیلمساز‬ ‫می تواند فیلمی بسازد که خطوط اصلی نظام را رعایت کرده باشد و در عین حال‬ ‫شاید یک مسئول دولتی‪ ،‬یک روحانی یا یک قشر از جامعه ان را دوست نداشته‬ ‫باشد در این شرایط می توان راجع به ان حرف زد تا گفت وگو ایجاد شود‪ .‬در واقع‬ ‫منظورم این است که فیلم های «عصبانی نیستم»‪« ،‬خانه پدری» و «اشغال های‬ ‫دوست داشتنی» اتفاقا جزو فیلم های جدی و اجتماعی ای هستند که فضا را برای‬ ‫فیلم های سطحی کمدی و نازل می توانند تنگ تر کنند تا سینمایی را که در ان‬ ‫اندیشه جریان دارد و گفتگو صورت می گیرد شاهد باشیم‪.‬‬ ‫باید فاصله گذاری میان نظرات شخصی و جایگاه مدیریتی ایجاد شود‬ ‫او در ادامه پاسخ خود با یاداوری زمان نمایش فیلم «عصبانی نیستم» در جشنواره‬ ‫فجر و تالشــی که برای نمایش ان با وجود مخالفت ها انجام داده بود‪ ،‬و نیز نقد‬ ‫روانشناسانه ای که در صفحه فیس بوک خود منتشر کرد و با ناراحتی رضا درمیشیان‬ ‫هم همراه شد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬باید بپذیریم که این فاصله گذاری میان نظرات شخصی‬ ‫و جایگاه مدیریتی ایجاد شود تا فیلمی اکران شود که خطوط قرمز نظام را رعایت‬ ‫کرده اما ممکن است ما خودمان ان را به عنوان مدیران نظام دوست نداشته باشیم‪.‬‬ ‫سرنوشتکاناپه‬ ‫داروغه زاده درباره اینکه در این بین تکلیف فیلمی همچون «کاناپه» چه می شود‬ ‫گفت‪ :‬بعضی فیلم ها هستند که تصمیم گیری درباره ان ها در اختیار شورای پروانه‬ ‫نمایش نیست بلکه خارج از مجموعه باید بررسی شوند مثل «رستاخیز» که پروانه‬ ‫نمایش داشت ولی برخی مراجع تقلید با ان مخالف بودند و حکم مرجع تقلید‬ ‫را نمی توان کنار گذاشت‪ .‬او در پاسخ به اینکه نظر برخی مراجع نسبت به فیلم‬ ‫«رستاخیز» مثبت بود پس چرا ان ها برای نمایش فیلم اعمال نشد؟ بیان کرد‪:‬‬ ‫واقعیت این است که این دیگر خارج از توان سازمان و حتی خارج از توان دولت‬ ‫است که تصمیم گیری کند‪ .‬فیلم «کاناپه» هم چنین شرایطی دارد و بحث ان‬ ‫خارج از توان سازمان است چون ما نمی توانیم فتوایی در این باره صادر کنیم‪.‬‬ ‫سکانسی برای «خانه دختر» قرار است فیلمبرداری شود‬ ‫وی درباره اینکه در حال حاضر تکلیف چند فیلم در کمیته مشخص شده است؟‬ ‫گفت‪ :‬در کمیته حدود ‪ 10‬فیلم برای بررسی وجود داشت که االن مشکل فیلم‬ ‫«خانه دختر» حل شده و حتی سکانسی قرار شده کامل فیلمبرداری شود‪ .‬مشکل‬ ‫فیلم «پارادایس» هم حل شده است‪ .‬مسئله «خانه پدری» در کمیته حل شده‬ ‫و چون به انجا رسیدیم که طبق خواست فیلمساز امکان تغییر در فیلم نیست ما‬ ‫گزارش را به شورا می دهیم تا ان ها تصمیم بگیرند‪ .‬درواقع می توانم بگویم مشکل‬ ‫بیشتر فیلم ها در این کمیته حل شده است‪.‬‬ ‫وضعیتفیلم هایکاهانی‬ ‫او درباره فیلم های رضا کاهانی هم گفت‪ :‬از ایشان فقط یک فیلم در کمیته‬ ‫هســت و «وقت داریم حاال» اصال به ما نرسیده است‪ .‬هرچند فیلم دیگر هم‬ ‫(ارادتمند‪ ،‬بهاره تینا نازنین) در شورای پروانه نمایش و شورای عالی نمایش رد‬ ‫شده است‪ .‬داروغه زاده درباره اینکه چرا با اکران این نوع فیلمها مخالفت می شود‬ ‫ان هم وقتی در جامعه به وضوح برخی معضالت دیده می شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬برای‬ ‫نمایشبعضیفیلم هابایدشرایطکلیجامعهرادرنظرگرفتچونبرخینظرها‬ ‫براین است که نشان دادن یکسری مسائل باعث ترویج ان ها می شود‪ .‬با این‬ ‫حال در صدد هستیم طی یک پروژه علمی نمایش برخی سوژه های نابهنجار‬ ‫در جامعه را برای یک جامعه هدف و مشخص از قشرهای مختلف بررسی کنیم‬ ‫تا ببینیم چه نتایجی خواهد داشت‪ .‬این موضوع مورد موافقت رییس سازمان‬ ‫سینمایی هم قرار گرفته است‪ .‬بخش اخر این مصاحبه به حرف و حدیث هایی‬ ‫رسید که در دوران پیش از او شنیده می شد مبنی براینکه برخی فیلم هایی که‬ ‫برای دریافت مجوز نمایش به سازمان سینمایی و شورای پروانه نمایش ارائه‬ ‫می شوند برای بعضی دستگاه ها یا افراد نمایش داده می شوند یا اطالعاتی به‬ ‫ان ها داده می شود و به این ترتیب از همان مرحله جو مخالفت علیه ان ها در‬ ‫رسانه های تندرو ایجاد می شد‪.‬‬ ‫سواالت یک مدیر از اهالی سینما‬ ‫معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی در پایان این گفتگو و در جمع بندی‬ ‫صحبت های خود با اشاره به مواردی‪ ،‬سواالتی را از جامعه سینمایی مطرح کرد‪.‬‬ ‫داروغه زاده گفت‪ :‬وضعیت سینمای ما مطلوب نیست و فیلمی که دغدغه های‬ ‫کالن کشور را نشان دهد وجود ندارد‪ .‬ما چند سال است در منطق ه با یک گروه‬ ‫تروریستی بین المللی درگیر هستیم ولی از امنیت بسیار باالیی برخورداریم و شاید‬ ‫خیلی متوجه شرایط نباشیم‪ .‬االن این سوال مطرح است که چرا هیچ فیلمی راجع‬ ‫به این مسئله ساخته نمی شود؟ ان هم در حالی که ما درگیر جنگ هستیم و‬ ‫مردم اصال باور نمی کنند که این اتفاق چقدر به ما نزدیک است ‪ ،‬یا مثال در بحث‬ ‫هسته ای و کارشکنی هایی که در سطح بین المللی بود توانستیم به دانش هسته ای‬ ‫در سطح بسیار باال دست پیدا کنیم ولی چند فیلم درباره این موضوع ساخته شده‬ ‫است؟ اصال نسبت سینمای ما با توسعه کجاست؟ امید‪ ،‬نشاط و ارامش بخشی به‬ ‫جامعه در سینمای ما کجاست؟ چرا اگرهم فیلم جدی می سازیم ان را با تلخی‬ ‫زیاد و اکنده از نا امیدی ممزوج می کنیم؟‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «مده ا»‬ ‫نگاهیروانشناسانه‬ ‫به روابط انسانی‬ ‫زینب علی اکبری‪ -‬عکس‪ :‬مریم جعفری‬ ‫افسانه ها و داســتان های مبتنی بر اسطوره‪ ،‬بخش عظیمی از‬ ‫فرهنگ کشــور هایی بزرگ از جمله یونان باستان و ایران را‬ ‫شکل می دهد و تکیه بر این اساطیر‪ ،‬همواره یکی از مهم ترین‬ ‫ظرفیت ها برای نگارش متون نمایشی محسوب می شده است‪.‬‬ ‫با توجه به وجود این دســت از داستان ها در فرهنگ و ادبیات‬ ‫کشــورمان‪ ،‬همواره تولید اثار نمایشــی که با تکیه بر متون‬ ‫خارجی نگاشته می شــوند‪ ،‬جای طرح بسیاری از پرسش ها را‬ ‫برای مخاطبان اثار نمایشــی باز می گذارد‪ .‬به هر روی‪« ،‬مده‬ ‫ا»‪ ،‬کــه این روز ها به کارگردانی «میالد نیک اباد» در ســالن‬ ‫چهارسوی مجموعۀ تئاتر شهر تهران به روی صحنه رفته است‪،‬‬ ‫از جمله اثاری است که با نگاهی نو‪ ،‬به یکی از متون «اوریپید»‬ ‫پرداخته است‪.‬‬ ‫***‬ ‫«مده ا» نگاهی روانشناسانه به روابط انسانی دارد‬ ‫میالد نیــک ابادی‪ ،‬کارگردان نمایش «مده ا» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این که این اثر‪ ،‬در واقع فصل دوم و خوانشی دیگر از نمایشنامۀ‬ ‫مده ا‪ ،‬نوشــتۀ اوریپید اســت‪ ،‬گفت‪ :‬اقای مهدی شفیعی زرگر زحمت‬ ‫بازخوانی این نمایشــنامه را کشــیدند و حدود یک و سال نیم بر روی‬ ‫این نمایش نامه کار شد تا به اجرا رسید‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬این نمایش نامه‬ ‫را دارای ویژگی هایی خاص دانســته که حتی پیش از ورود به دانشگاه‬ ‫برایش جذاب بوده است و افزود‪ :‬همیشه دوست داشتم که زمانی پیش‬ ‫بیاید تا بتوانم این نمایشنامه را کار کنم و حتی در سال ‪ 92‬یک تجربه‬ ‫ناموفق از این نمایش را در جشــنواره تئاتر فجر داشــته و در واقع به‬ ‫علت عجله و شتابی که در جشنواره بود نتوانستیم به هدفمان برسیم‪.‬‬ ‫نیــک ابادی ضمن اذعان به این امر که پــس از ان نیز‪ ،‬هر بار اجرای‬ ‫مده ا با مشــکالتی روبرو می شد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی که اقای شریعتی به‬ ‫ما گفتند که می توانیم این اثر را اجرا کنیم و تاریخ برایمان مشــخص‬ ‫کردند‪ ،‬ما وارد پروسه کار شدیم‪ ،‬پیش تولید ان از اسفند ماه اغاز شد‪،‬‬ ‫ولی متاسفانه با شرایط ویژ های مواجهه شدیم و به دلیل طوالنی شده‬ ‫پروســه انتخاب بازیگر‪ ،‬دو هفته مانده به اجرا‪ ،‬تمامی بازیگران تغییر‬ ‫کردند و «مده ا» با تیمی متشــکل از بازیگــران جوان و پر انرژی که‬ ‫می توانستند وقت بیشتری برای تمرین بگذارند‪ ،‬شکل گرفت‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪« ،‬مده ا» را مهم ترین اثری دانسته تراژیک ترین اتفاق‬ ‫ممکن را روایت می کند که به فرزند کشــی یک مادر مربوط می شود و بر‬ ‫همین اساس‪ ،‬در پاسخ به این سوال که چرا این نمایش را برای اجرا برگزیده‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همیشه برایم جای سوال بود که چطور می شود که در‬ ‫یونان باســتان کسی به اینجا می رسد که فرزند خودش را بکشد و بعد از‬ ‫ان این نمایش نامه جزء نمایش نامه هایی است که کمی روان شناسی به‬ ‫کاراکتر ها و روابط انســان ها دارد‪ .‬وی با ابراز خرسندی از این که «مده ا»‬ ‫توانسته است‪ ،‬در زمانی که اکثر نمایش نامه ها با وجود و حضور خدایان و‬ ‫تصمیم گیری برای سرنوشت انسان ها شکل می گرفت‪ ،‬حضور خدایان را‬ ‫کم رنگ کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اوریپید در این اثر‪ ،‬در واقع نمایش نامه نویسی‬ ‫خود را از اسمان به زمین می اورد و نگاهی به انسان ها‪ ،‬توده مردم‪ ،‬و روابط‬ ‫شخصی و روزمره انسانی می کند‪.‬‬ ‫انسان های اشنا با ادبیات نمایشی‬ ‫نخستین مخاطبان «مده ا» هستند‬ ‫مهدی شفیعی زرگر‪ ،‬نویسندۀ نمایش «مده ا» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این که در این اثر فصل دوم ان تغییر پیدا کرده است و در واقع‬ ‫کاراکتر هایی جدید به انتهای داســتان اضافه شده اند‪ ،‬گفت‪ :‬پیشنهاد‬ ‫نگارش این اثر‪ ،‬توسط میالد نیک ابادی به من صورت گرفت و پروسۀ‬ ‫نوشتن نمایشنامه‪ ،‬پروس های طوالنی بود‪ .‬این نویسنده‪ ،‬ادبیات به کار‬ ‫رفته در این نمایشنامه را ادبیات تلفیقی ایرانی‪-‬یونانی دانسته و با اشاره‬ ‫به این امر که افراد تئاتری با این نمایشــنامه اشنایی کامل و با ادبیات‬ ‫نمایشــی مواجهه دارند مخاطب اول این کار هستند‪ ،‬افزود‪ :‬در نگارش‬ ‫این اثر تالش کردم تا ان را به گون های ارائه کنم که حتی برای کسانی‬ ‫که با ان اشــنایی ندارند و متن ان را نخوانــده اند‪ ،‬جالب و جذاب به‬ ‫نظر برســد و موفقیت من در این امر را می بایست از نظر مخاطبان اثر‬ ‫بسنجند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که در مدت زمان نگرش این‬ ‫اثــر‪ ،‬هرگز به اجرای ان فکر نمی کرده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی که کار‬ ‫به مرحله پایانی رســید‪ ،‬کارگردان از من پرسید که طراحی صحنه به‬ ‫ذهن تو نزدیک اســت یا نه و من نیز پاســخ دادم که در زمان نوشتن‬ ‫هرگز به اجرا فکر نکردم و بر همین اســاس‪ ،‬تمام روند اجرای اثر را به‬ ‫کارگردان سپردم‪ ،‬چون معتقدم وقتی نمایش نامه به کارگردان سپرده‬ ‫می شــود‪ ،‬او می تواند تعریف خود را از نمایــش نامه ارائه کند و نه ان‬ ‫چیزی که در ذهن نویسنده بوده است‪ .‬شفیعی با اذعان به این امر که‬ ‫هیچ مقاومتی در مقابل تغییرات صورت گرفته توســط کارگردان این‬ ‫اثر نداشــته است‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬به دلیل این که هرگز به اجرای این‬ ‫اثر فکر نمی کردم و ذهن من از اجرای نمایشــنامه خالی بود‪ ،‬با اجرای‬ ‫ان بر روی صحنه غافلگیر شــدم و همچنین‪ ،‬طراحی کلی نمایشنامه‬ ‫و بازی ها به گون های اســت که نمی توانم بگویم از ان رضایت دارم یا‬ ‫نه‪ ،‬اما اجرای «مده ا» برای من‪ ،‬پدید های جالب اســت‪ .‬وی در پایان‪،‬‬ ‫با تاکید بر این امر که جبه های در مقابل اجرای نمایشنامه های فرنگی‬ ‫ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬معتقدم که به هر حال‪ ،‬چراغ تئاتر به هر شکلی که‬ ‫روشــن باشد؛ قابل ستایش است؛ اما شاید دلیل استقبال بیشتر تولید‬ ‫کنندگان از نمایشنامه های خارجی‪ ،‬این باشد که نمایش نام های فرنگی‬ ‫اقبال بیشتری دارند‪.‬‬ ‫انسانیت در «مده ا» موج می زند‬ ‫مهدی حســین نیا‪ ،‬بازیگر نمایش «مده ا» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬ضمن‬ ‫ابراز خرســندی از ایفای نقش در این اثر‪ ،‬با اشاره به این امر که زمان‬ ‫تمرین برای حضور در این اثر‪ ،‬بســیار کم و محدوده بوده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫حضور در «مــده ا »پیش از ورود به این اثر‪ ،‬با توجه به تعاریفی که از‬ ‫ان شنیده بودم‪ ،‬برایم بســیار جالب و جذاب بود و زمانی که پیرامون‬ ‫حضور در «مده ا» با من تماس گرفته شــد‪ ،‬با اشتیاق از ان استقبال‬ ‫کردم‪ ،‬به این دلیل که معتقدم «میالد نیک ابادی» به خودی می داند‬ ‫که چه می خواهد و این نکته‪ ،‬برای من بازیگر بسیار حائز اهمیت است‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که «مده ا» مستقیماً به دغدغه های‬ ‫افراد در زندگی اشاره نمی کند‪ ،‬افزود‪ :‬تمامی افراد حاضر در این اثر ما به‬ ‫ازای بیرونی دارند و به روایت زندگی کسانی می پردازد که برای رسیدن‬ ‫به قدرت و شهرت‪ ،‬همه چیز را زیر پا می گذارند‪.‬‬ ‫حسین نیا‪ ،‬سیر موجود در این اثر را نزدیک به وقایع روز و اتفاقات جاری‬ ‫در منطق هــای که در ان زندگی می کنیم دانســته و ضمن تاکید به این‬ ‫امر که انســانیت در «مده ا» موج می زند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شــعاری در «مده ا»‬ ‫وجود ندارد که بخواهد مخاطبان این نمایش را به خوب بودن ترغیب کند‪،‬‬ ‫اما صرف نشــان دادن انسان های بد در این قصه‪ ،‬می تواند زمینه ساز این‬ ‫برداشــت باشد که خود مخاطب بفهمد خوب در این نمایشنامه کیست‪.‬‬ ‫وی در ادامۀ گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز‪ ،‬داستان مخاطب‬ ‫نمایش نسبت به سالیان گذشته بسیار پیچیده شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬به‬ ‫هر روی صندلی خالی بر روی اجرای یک نمایش تاثیر بسیار زیادی دارد و‬ ‫در همین راستا‪ ،‬باید پذیرفت زمانی که بپذیریم نمایشی را با صندلی هایی‬ ‫پر از مخاطب روی صحنه ببریم که بخش عمد هــای از انان از دیدن اثر‬ ‫راضی نباشند‪ ،‬به بیراهه رفته ایم‪ ،‬حال ان که معتقدم وجود صندلی های‬ ‫خالی در ســالن تئاتر اتفاق عجیبی نیست و بدان دلیل است که برخی از‬ ‫مخاطبان ما هنوز با اجرای تئاتر غریبه اند‪ .‬حســین نیا‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که وجود سالن های خصوصی بسیار به تئاتر کمک کرده‬ ‫است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬روزگاری تن ها یک تئاتر شهر بود و مردم بسیار زیادی‬ ‫در صف تماشای تئاتر منتظر می ماندند‪ ،‬اما امروز‪ ،‬وجود حدودا ً یکصد سالن‬ ‫تئاتر در شهر تهران موجب می شود که تولید کنندگان اثار نمایشی به این‬ ‫فکر کنند که با پایین امدن کیفیت اثر نمایشی‪ ،‬سطح سلیقۀ تماشاچی نیز‬ ‫پایین خواهد امد‪ .‬وی‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که هرگز این اتفاق نمی افتد‬ ‫که تولید کنندۀ اثر نمایشی کاری خوب و با کیفیت ارائه کند و مخاطب‬ ‫ان را نپسندد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬یک اثر نمایشی خوب‪ ،‬به یقین جایگاه خود را پیدا‬ ‫خواهد کرد‪ .‬حسین نیا‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که مخاطبان شهرستانی‬ ‫تئاتر نسبت به گذشته بسیار کمتر شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬باید بررسی کرد‬ ‫که در اندوره چه اتفاق هایی می افتاد که امروز نمی افتد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که امروز‪ ،‬مخاطبان تئاتر عد های خاص هستند که سلیقۀ‬ ‫انان را تولید کنندگان اثار نمایشی تعیین می کنند‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪:‬‬ ‫امیدوارم این اب رفته را به جوی بازگردانیم‪ ،‬چرا که حیات تئاتر‪ ،‬با نفس‬ ‫تماشاچی گره خورده است‪.‬‬ ‫اجرای جدید نمایشنامه های قدیمی باید رویکردی نو برای‬ ‫مخاطب به همراه داشته باشد‬ ‫پریسا هاشــم پور‪ ،‬بازیگر نمایش «مده ا» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬حضور‬ ‫در «مده ا» را مستلزم پشت سر گذاشتن تمریناتی پر فراز و نشیب و‬ ‫امیخته با مشکالت خاص خود دانسته و با اشاره به این امر که در این‬ ‫اثر‪ ،‬نقش «گالیوســو» را ایفا می کند‪ ،‬گفت‪ :‬لمس نزدیک و مستقیم‬ ‫کاراکتر ها‪ ،‬یکی از مهم ترین جذابیت هایی بود که در نمایشنامۀ «مده‬ ‫ا» توانســت من را به خود جذب کند‪ .‬وی در ادامه‪« ،‬گالیوســو» را‬ ‫دختری دانسته که از ابتدا تا انت های داستان همه نوع اجبار از طرف‬ ‫پدرش‪ ،‬به او وارد می شــده و او نیز باید تبعیت می کرده اســت و بر‬ ‫همین اســاس‪ ،‬افزود‪« :‬گالیوسو» در این اثر‪ ،‬به دلیل مبارزه با «مده‬ ‫ا» مظلوم ترین فرد داستان باقی می ماند و در نهایت قربانی می شود‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشــاره به این امر که از ابتدای تشــکیل گروه این‬ ‫نمایش در کنار انان بوده اســت و به همین جهت‪ ،‬کار برای او جذاب‬ ‫بوده است‪ ،‬ادامه داد‪« :‬گالیوسو» دختری است که ندیده و نشناخته‪،‬‬ ‫از کاخ پدرش بیرون نرفته اســت‪ ،‬دنیا را نمی شناسد و زمانی که مده‬ ‫ا را می بیند‪ ،‬عاشق او می شود‪ .‬هاشم پور‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این‬ ‫امر که ساده لوحی موجود در این شخصیت به خوبی توانسته است او‬ ‫را به خود جذب کند‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬نمایشنامه های قدیمی که بار ها‬ ‫و بار ها اجرا شــده است‪ ،‬می بایســت رویکردی جدید برای مخاطبان‬ ‫خویش به همراه داشته باشد‪.‬‬ ‫وی با اذعان به این امر که کشــته شــده فرزندان «مــده ا» و یا وقوع‬ ‫جنایت در این متن هرگز برای او جذاب نیســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬جامعه‬ ‫جهانــی در «مده ا» تفکری خطرناک را پرورش می دهد که دوســت‬ ‫داریم این دست از تفکر برای مخاطبان این نمایش اهمیت پیدا کند‪.‬‬ ‫بازیگــر نمایش «مده ا» با اشــاره به این امر کــه هنرمند بازیگر باید‬ ‫پشتکار داشته باشد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬یک بازیگر می بایست تا انداز های خود‬ ‫را پرورش دهد که از همه نظر بتواند به مخاطب خود احترام منتقل کند‬ ‫و اگر قرار است کاری کند‪ ،‬می بایست ان را بشناسد و با تمام سلول های‬ ‫بدنــش ان را لمس کند‪ ،‬چرا که اگر این اتفــاق افتاد‪ ،‬به همان اندازه‬ ‫مخاطب هم با هنرمند همراه می شــود‪ .‬هاشم پور ضمن ابراز خرسندی‬ ‫از این امر که امروز هوش مخاطبان تئاتر بســیار باال رفته است‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬نقد امروز مخاطب عام نمایش به نقد مخاطبان خاص بسیار نزدیک‬ ‫اســت و همین امر‪ ،‬فاصلۀ مخاطب و اجرا گر را‪ ،‬چه در ســینما و چه‬ ‫در تئاتر کم می کند‪ .‬این بازیگر‪ ،‬با اشــاره به این امر که هنوز در تئاتر‬ ‫ضعف هایی وجود دارد که مسیر حرکت ان را در جهت تبدیل شده به‬ ‫یک صنعت بسته است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬احترام متقابل دست اندرکاران تئاتر‬ ‫می تواند به مخاطبان ان منتقل شود‪.‬‬ ‫خشونت جارى در «مده ا» دلخواه تماشاگر عام نیست‬ ‫مجید نوروزی‪ ،‬بازیگر نمایش «مده ا» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این امر که اجرای اثر‪ ،‬نسبت به نمایشنامه های که مردم ذهنیتی از ان‬ ‫دارند‪ ،‬تغییر کرده است و نگاه جدید در نگار نمایش موجب شکل گیری‬ ‫شخصیت وی شده است‪ ،‬گفت‪« :‬مده ا» برداشتی از «مده ا» ی یونانی‬ ‫است و تفاوت های چشم گیری با ان دارد‪ ،‬چرا که بدون شک‪ ،‬رگه هایی‬ ‫از اتفاقات امر در «مده ا» جاری اســت که برای تماشــاگر ملموس تر‬ ‫اســت و نویسندۀ این اثر در بازنگاری ان‪ ،‬به گون های رفتار کرده است‬ ‫مخاطب‪ ،‬بتواند با متن به روز ان ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫وی‪ ،‬با اشاره به این امر که پیش تر با «میالد نیک ابادی»‪ ،‬کارگردان این‬ ‫اثر‪ ،‬تجربه هایی موفق داشته است‪ ،‬افزود‪ :‬مایۀ افتخار است که در جریان‬ ‫«مده ا» می توانم دوباره با این کارگردان کار کنم و از طرفی دیگر‪ ،‬باید‬ ‫بگویم که بازنویســی این اثر‪ ،‬برای مخاطب بسیار جذاب است و همین‬ ‫امر موجب خوشحالی دو چندان من شده است‪ .‬نوروزی‪ ،‬ضمن اذعان به‬ ‫این امر که ژانر های مختلف موجود در حوزۀ سینما و همچنین عمومیت‬ ‫ان ها موجب شــده است که مخاطب‪ ،‬اقبال بیشتری نسبت به تئاتر به‬ ‫ان داشته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬طبیعی است که مخاطب سینما بیشتر باشد‪،‬‬ ‫البته در تئاتر کمدی این اتفاق می افتد که اثر با مخاطبان بسیار زیادی‬ ‫روبرو می شود‪ ،‬اما باید پذیرفت که اجرا هایی همچون «مده ا» از دستۀ‬ ‫تجربه هایی جدید است که در فضایی همراه با خشونت شکل می گیرد‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬خشونت جاری در «مده ا» را از جملۀ مهم ترین دالیلی‬ ‫برشمرده که موجب می شود مخاطب عام‪ ،‬ارتباط زیادی با این اثر برقرار‬ ‫نکند و بر همین اســاس‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬مخاطبی که متن اصلی «مده‬ ‫ا» را خوانده باشد‪ ،‬به یقین متوجه تفاوت های بارز ان با اثری که ما به‬ ‫روی صحنه برده ایم‪ ،‬خواهد شد و این در حالی است که مخاطب عادی‬ ‫نیز‪ ،‬در عین ســنگین بودن داستان‪ ،‬به خوبی متوجه خرده روایت های‬ ‫جاری در ان خواهد شــد‪ .‬وی با اشــاره به این که در سینما دسترسی‬ ‫مخاطب به اثار بسیار راحت تر است اما این اتفاق هنوز‪ ،‬ان گونه که باید‬ ‫برای تئاتر نیفتاده اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مردم فرصت بسیار کمی برای‬ ‫تماشای اثار نمایشی دارند و در همین راستا‪ ،‬اطالعاتی که پیرامون یک‬ ‫اثر نمایشی به ان ها می رسد‪ ،‬بسیار کمتر است و شاید به همین خاطر‬ ‫است که سینمائی که برای ان ها سرگرم کننده تر و قابل لمس تر است‪،‬‬ ‫مورد اقبال بیشتری قرار می گیرد‪ .‬نوروزی با تاکید بر این امر که دنیای‬ ‫مجازی‪ ،‬تاثیر بسیار خوبی بر روی مخاطبان تئاتر گذاشته است‪ ،‬تاکید‬ ‫کــرد‪ :‬امروز مخاطبان تئاتر به راحتــی می توانند اخبار ان را در دنیای‬ ‫مجازی پیگیری کنند و این امر بســیار خوشحال کننده است‪ ،‬چرا که‬ ‫تعداد بسیار کمی از افراد از محوطه های مربوط به اجرای اثار نمایشی‬ ‫عبور می کنند تا تراکت یا بروشوری به دستشان برسد و متاسفانه‪99 ،‬‬ ‫درصد اثار نمایشی هم تبلیغات تلویزیونی ندارند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنـــــبه ‪ 28‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪741‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫زمانجشنوارهتئاترشهرتغییرکرد‬ ‫شــهرام کرمی مدیر مرکز هنرهای نمایشی سازمان فرهنگی و هنری شهرداری‬ ‫تهران درباره وضعیت برگزاری ششمین دوره جشنواره تئاتر شهر که همه سال در‬ ‫شهریورماه برگزار می شد گفت‪ ۵ :‬دوره پیشین جشنواره تئاتر شهر در شهریورماه‬ ‫برگزار شد ولی در دوره ششم و به دلیل اینکه در استانه ماه های محرم و صفر قرار‬ ‫داریم و در عین حال تراکم برگزاری جشــنواره های تئاتر نظیر جشنواره استانی‪،‬‬ ‫ایینی و سنتی و تئاتر خیابان مریوان زیاد است‪ ،‬برگزاری این دوره را به اواخر اذرماه‬ ‫یا اوایل دی ماه موکول کردیم‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬تا پایان ماه جاری فراخوان ششمین‬ ‫دوره جشنواره تئاتر شهر نیز منتشر می شود‪ .‬کرمی درباره اینکه ایا سال ‪ ۹۷‬زمان‬ ‫برگزاری جشــنواره تئاتر شهر در شهریورماه خواهد بود یا نه‪ ،‬یاداور شد‪ :‬به دلیل‬ ‫اینکه طی چند دوره اینده نیز تاریخ برگزاری جشنواره مصادف با ماه های محرم‬ ‫و صفر خواهد بود‪ ،‬جشنواره تئاتر شهر چند دوره در اواخر پاییز یا اوایل زمستان‪،‬‬ ‫یعنی پیش از برگزاری جشنواره بین المللی تئاتر شهر برگزار خواهد شد‪ .‬مدیر مرکز‬ ‫هنرهای نمایشی سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران تاکید کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫ایام مذهبی و به دلیل احترام به ایام سوگواری ماه های محرم و صفر‪ ،‬طبیعی است‬ ‫که تاریخ برگزاری جشنواره تئاتر شهر تغییر کند ولی بعد از چند دوره مجددا در‬ ‫شهریورماه برگزار خواهد شد‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر قرار بود زمان برگزاری جشنواره تئاتر‬ ‫شهر را به ابتدای فصل تابستان موکول کنیم‪ ،‬با کمبود زمان مواجه می شدیم از این‬ ‫رو در اواخر پاییز یا اوایل زمستان این جشنواره را برگزار خواهیم کرد‪ .‬این اتفاق برای‬ ‫جشنواره تئاتر کودک و نوجوان هم رخ داد و به دلیل همزمانی با ماه های محرم و‬ ‫صفر‪ ،‬چند دوره زمان برگزاری ان تغییر کرد‪.‬‬ ‫«ما سه نفر بودیم» در تاالر مولوی به صحنه می رود‬ ‫نمایش «ما ســه نفر بودیم» به کارگردانی صالح علــوی زاده‪ ،‬پویان محمودی و‬ ‫پویا چوداریان در تاالر مولوی روی صحنه می رود‪ .‬نمایش «ما ســه نفر بودیم» به‬ ‫کارگردانی صالح علوی زاده‪ ،‬پویان محمودی‪ ،‬پویا چوداریان و به تهیه کنندگی سجاد‬ ‫افشاریان از یکشنبه ‪ ٢‬مرداد ماه در تاالر مولوی روی صحنه می رود‪ .‬در بخشی از‬ ‫توضیحات این سه کارگردان درباره این اثر چنین امده است‪ :‬اونا درگیر یه ماجرایی‬ ‫شدن از اونا که بعید می دونم برا شما اتفاق افتاده باشه‪ .‬مثل داستان های دیگه زندگی‬ ‫که وقتی شروع شد کسی نمی دونست چجوری تموم میشه‪ .‬نه اونا نه من نه شما‪ .‬از‬ ‫دیگر عوامل این نمایش می توان به مصطفی اسفندیاری طراح نور‪ ،‬شهرزاد مظاهری‬ ‫طراح لباس‪ ،‬علی امیری طراح پوستر و بروشور‪ ،‬پیام یارایی ساخت تیزر‪ ،‬پگاه زارعیان‬ ‫دستیار کارگردان و برنامه ریز‪ ،‬شادی خواجه‪ ،‬سورنا زاهدی گروه کارگردانی‪ ،‬سارا‬ ‫حدادی مشاور رسانه ای‪ ،‬ملیکا قدیمی عکاس و علی باقری سرپرست تئاتر «کار»‬ ‫اشاره کرد‪« .‬ما سه نفر بودیم» به نویسندگی و کارگردانی مشترک صالح علوی زاده‪،‬‬ ‫پویان محمودی‪ ،‬پویا چوداریان از ‪ ٢‬مرداد ماه ســاعت ‪ ١٨‬در سالن کوچک تاالر‬ ‫مولوی روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫«ماجرای مترانپاژ»‪ ۲‬اجرایی می شود‬ ‫نمایش«ماجرای مترانپاژ » به کارگردانی و طراحی محمدحسن معجونی‪ ،‬نوشته‬ ‫الکساندر وامپیلوف و ترجمه کیوان سررشته که از ‪ ۱۸‬خردادماه در تماشاخانه‬ ‫پالیز روی صحنه رفته است‪ ،‬در هفته پایانی اجرای خود به سر می برد‪ .‬این اثر‬ ‫نمایشی از روز جمعه‪ ۳۰‬تیرماه‪ ۲‬اجرایی می شود‪« .‬ماجرای مترانپاژ» جمعه‪٣٠‬‬ ‫تیرماه ساعت ‪ ۱۷‬و ‪ ،۱۹‬شنبه ‪ ٣١‬تیرماه ساعت ‪ ۱۹‬و ‪ ،۲۱‬یکشنبه ‪ ۱‬مردادماه‬ ‫ساعت ‪ ۱۷‬و ‪ ،۱۹‬دوشنبه ‪ ۲‬مردادماه ساعت ‪۱۷‬و ‪ ۱۹‬به صحنه می رود‪« .‬ماجرای‬ ‫مترانپاژ» داستان مدیر یک هتل به نام کالوشین است که با یکی از مسافرانش‬ ‫به نام پاتاپف درگیر می شود‪ ،‬سپس تردید می کند که پاتاپف ادم مهمی باشد و‬ ‫متوجه می شود او یک مترانپاژ است‪.‬‬ ‫ارسال‪ ٥٣‬متن نمایشی به جشنواره تئاتر رضوی‬ ‫ابوالحسن حیدری سرپرســت معاونت هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫خراسان شمالی گفت‪ :‬اثار رسیده از استان های خراسان رضوی‪ ،‬اذربایجان شرقی‪،‬‬ ‫اذربایجان غربی‪ ،‬کرمانشــاه‪ ،‬فارس‪ ،‬مازندران‪ ،‬لرستان‪ ،‬ایالم‪ ،‬یزد‪ ،‬سمنان‪ ،‬البرز‪،‬‬ ‫همدان‪ ،‬تهران‪ ،‬قزوین‪ ،‬مرکزی‪ ،‬گیالن و خراسان شمالی است‪ .‬اثار برگزیده پس‬ ‫از داوری به جشنواره راه خواهند یافت‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬این جشنواره همزمان با دهه‬ ‫کرامت در ‪ ۲‬بخش صحنه ای و نمایشنامه نویسی به میزبانی خراسان شمالی برگزار‬ ‫خواهد شد‪ .‬در سال ‪ ٩٥‬تعداد اثار رسیده در بخش نمایشنامه نویسی ‪ ٣٩‬متن بوده‬ ‫و امسال تعداد اثار به ‪ ٥٣‬متن افزایش یافت‪ .‬دوازدهمین جشنواره سراسری تئاتر‬ ‫رضوی ‪ ٨‬تا ‪ ١١‬مردادماه ‪ ١٣٩٦‬در خراسان شمالی برگزار می شود‪.‬‬ ‫اجرایمجدد«نامه هایعاشقانهازخاورمیانه»‬ ‫نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه» به کارگردانی کیومرث مرادی با تغییرات‬ ‫بسیاری در متن از ‪ ۵‬مردادماه در تئاتر مستقل تهران روی صحنه می رود‪ .‬این اثر‬ ‫نمایشی با حضور به ترتیب ورود به صحنه هانا کامکار‪ ،‬ازاده صمدی و پانته ا پناهی ها‬ ‫اجرا خواهد شــد‪« .‬نامه های عاشقانه از خاورمیانه» در سی و پنجمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر نامزد دریافت بهترین موسیقی شد و پانته اپناهی ها برای این‬ ‫اجرا به عنوان بهترین بازیگر سال از سوی انجمن بازیگران خانه تئاتر برگزیده شده‬ ‫است‪ .‬این نمایش اذر و دی ماه سال گذشته با بیش از ‪ ۵۰‬اجرا در تماشاخانه پالیز‬ ‫به صحنه رفت‪« .‬نامه های عاشقانه از خاورمیانه» با تغییرات مهمی در اجرا و متن‬ ‫متفاوت از اجرای سال گذشته به صحنه می رود‪ .‬همچنین موسیقی این نمایش‬ ‫توسط هانا کامکار طراحی شده است و به صورت زنده با ‪ ۶‬نوازنده اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫اکادمی ملی حرکت در پردیس تئاتر افتتاح می شود‬ ‫نخســتین اکادمی ملی حرکت روز شنبه ‪ ٣١‬تیرماه طی مراسمی و با اختصاص‬ ‫یک پالتوی ویژه به نام زنده یاد بهرام ریحانی فعالیت خود را در پردیس تئاتر تهران‬ ‫اغاز می کند‪ .‬اکادمی ملی حرکت نخســتین فضای تخصصی و دائمی برای همه‬ ‫عالقمندان هنر حرکت معاصر‪ ،‬فیزیکال تئاتر‪ ،‬مایم معاصر‪ ،‬پرفورمنس ارت و دیگر‬ ‫شاخه های هنر بدن و دراماتورژی حرکت است که ایده و طراحی اجرای ان توسط‬ ‫یاسرخاسببازیگر‪،‬کارگردانومسئولگروهبین المللی«بدندیوانه»بهمرحلهبهره‬ ‫برداری رسید‪ .‬فضای در نظر گرفته برای این اکادمی عالوه بر بخش اداری و دبیرخانه‬ ‫دائمی‪ ،‬یک پالتوی متناسب و حرفه ای نیز هست که به نام زنده یاد بهرام ریحانی‬ ‫هنرمند جوان و شاخص پانتومیم در ایران نامگذاری می شود‪ .‬بهرام ریحانی که نام‬ ‫او به سبب اجرای طوالنی ترین پانتومیم جهان (از تهران تا اصفهان) و اجرا بر قله‬ ‫دماوند در کتاب گینس نیز ثبت شده است؛ در سال ‪ ٩٣‬پس از طی یکسال مبارزه‬ ‫با بیماری سرطان و ایستادگی روی صحنه نمایش «بی الال» در تاالر حافظ تهران‬ ‫دارفانی را وداع گفت‪ .‬همچنین در این برنامه قرار است عالوه بر افتتاح نخستین‬ ‫اکادمی ملی حرکت در ارتباط با جزئیات برگزاری نخستین جشنواره سراسری هنر‬ ‫حرکت معاصر «سـولو بـادی» اطالع رسانی شود‪ .‬مراسم افتتاح نخستین اکادمی‬ ‫ملی حرکت روز شنبه ‪ ٣١‬تیرماه ساعت ‪ ١٩‬در پردیس تئاتر تهران با حضور اساتید‪،‬‬ ‫هنرمندان و هنرجویان شاخه های مختلف هنر حرکت برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم قطاربازی ‪2‬‬ ‫چهارشنـــــبه ‪ 28‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪741‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫«شماره ‪ ۱۷‬سهیال» مهرماه اکران می شود‬ ‫محمود غفاری کارگردان «شــماره ‪ ۱۷‬ســهیال» از اکــران این فیلم‬ ‫ســینمایی توسط شرکت پخش نســیم صبا در مهرماه گفت‪ .‬محمود‬ ‫غفاری کارگردان سینما درباره زمان اکران فیلم سینمایی «شماره ‪۱۷‬‬ ‫سهیال» گفت‪ :‬پخش این فیلم سینمایی به عهده شرکت پخش نسیم‬ ‫صبا به مدیریت ســعید سعدی اســت و طبق برنامه ریزی ها قرار است‬ ‫«شــماره ‪ ۱۷‬سهیال» در مهرماه اکران شــود‪ .‬وی درباره فعالیت های‬ ‫جدید خود گفت‪ :‬در حال حاضر مشــغول بررســی یک فیلمنامه طنز‬ ‫هســتم که تا ‪ ۲‬هفته دیگر کارهای این فیلمنامه به پایان می رســد و‬ ‫برای اخذ پروانه ساخت و مذاکره با تهیه کنندگان اقدام می کنم‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه هنوز نامی برای این اثر انتخاب نکرده ایم اما می توانم بگویم که‬ ‫مثــل فیلم قبلی من درباره یه کاراکتر جالب اســت‪ .‬غفاری در پایان‬ ‫عنوان کرد‪ :‬بــه احتمال فراوان در این اثر بــا بازیگران طنز همکاری‬ ‫می کنم‪ .‬تالش من این است که شهریور ماه این فیلم را جلوی دوربین‬ ‫ببریم‪ ،‬ضمن اینکه تمام مکان های فیلمبرداری این فیلم طنز در تهران‬ ‫خواهد بود و قصد دارم بالفاصله بعد از ســاخته شــدن ان را به اکران‬ ‫در بیاورم‪« .‬شماره ‪ ۱۷‬سهیال» روایت کننده داستان دختری میانسال‬ ‫اســت که زمان ازدواج او به تاخیر افتاده و با توجه به مشکل ژنتیکی‬ ‫که دارد در تالش است که هر چه سریعتر ازدواج کند تا بچه دار شود‪.‬‬ ‫زهرا داوودنژاد‪ ،‬احسان امانی‪ ،‬مهرداد صدیقیان و ‪ ...‬در این اثر به ایفای‬ ‫نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫اعالم فراخوان هفتمین جایزه کتاب سال سینمای ایران‬ ‫فراخوان هفتمین دوره جایزه کتاب ســال سینمای ایران که با دبیری‬ ‫خسرو دهقان برگزار می شــود‪ ،‬اعالم شد‪ .‬هدف از برگزاری این ایین‬ ‫ارج نهادن به تالش های نویسندگان و مترجمان حوزه ادبیات سینمای‬ ‫ایران که ســهمی شایسته در رشد و ارتقای ســینمای کشور دارند و‬ ‫نیز برای کمک به جریان سازی در زمینه تالیف‪ ،‬ترجمه و نشر است‪.‬‬ ‫متن فراخوان و ضوابط شرکت در این جشن به این شرح است‪:‬‬ ‫ضوابط‪ :‬تمامی کتاب های سینمایی که از فروردین ماه ‪ ۱۳۹۵‬تا پایان‬ ‫مرداد ماه ‪ ۱۳۹۶‬برای نخستین بار چاپ و توزیع شده باشد‪ .‬کتاب هایی‬ ‫که به دبیرخانه جشن ارایه می شوند باید دارای شابک باشد‪ .‬هر ناشر‪،‬‬ ‫مولف و یا مترجم می تواند با تکمیل فرم شــرکت و ارســال ‪ ۵‬نسخه‬ ‫از کتاب خود به دبیرخانه جشــن‪( ،‬مســتقر در کتابخانه خانه سینما)‬ ‫در این رویداد شــرکت کند‪ .‬هیات داوری‪ :‬یک گروه ‪ ۷‬نفره متشــکل‬ ‫از نویســندگان‪ ،‬مولفان و مدرسان سینمایی به دبیری خسرو دهقان‪،‬‬ ‫مجموعه اثار را ارزیابی و داوری می کنند و جوایز زیر را اهدا می کنند‪.‬‬ ‫جوایز‪ :‬جایزه بهترین تالیف‪ :‬هد هد زرین و ‪ ۵‬ســکه بهار ازادی‪ .‬جایزه‬ ‫بهترین ترجمه‪ :‬هد هد زرین و ‪ ۵‬ســکه بهار ازادی‪ .‬جایزه ناشر‪ :‬خانه‬ ‫ســینما از هر عنوان برگزیده ‪ ۱۰۰‬نســخه خریداری و به سینماگران‬ ‫اهدا خواهد کرد‪ .‬هیات داوران همچنین می تواند در صورت صالحدید‪،‬‬ ‫جایزه ای را (شــامل هد هد زرین و ســکه بهار ازادی) به انتخاب ویژه‬ ‫خــود اختصاص دهد‪ .‬به تمامی برندگان دیپلم افتخار اهدا می شــود‪.‬‬ ‫نکوداشــت‪ :‬دبیر جشن کتاب ســال ســینمای ایران جایزه ای با نام‬ ‫«دســتاورد ادبیات سینمایی» را به یکی از دست اندرکاران این حوزه‬ ‫به پاس یک عمر فعالیت اهدا خواهد کرد‪.‬‬ ‫اسامی فیلم های بخش مسابقه مستند‬ ‫جشنواره شهر اعالم شد‬ ‫‪ ۲۷‬اثر به بخش مســابقه فیلم های مســتند کوتــاه‪ ،‬نیمه بلند و بلند‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر راه یافتند‪.‬‬ ‫هیات انتخاب بخش مســتند ســینمای ایران ششــمین جشــنواره‬ ‫بین المللی فیلم شــهر متشــکل از محمدرضا اصالح‪ ،‬محمد صدری‪،‬‬ ‫علیرضا قاســم خان‪ ،‬سلیم غفوری و پریوش نظریه از میان ‪ ۳۹۹‬فیلم‬ ‫مســتند رسیده به دبیرخانه جشــنواره ‪ ۲۷‬فیلم مستند کوتاه و نیمه‬ ‫بلند و بلند را برای شرکت در بخش مسابقه برگزیدند که اسامی ان ها‬ ‫به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫«اوانتاژ» به کارگردانی محمد کارت؛ «متهمین دایره بیستم» به کارگردانی‬ ‫حسام اسالمی؛ «کارنامه بنیادکندی» به کارگردانی محمدجعفری و اذر‬ ‫مهرابی؛ «زنانگی» به کارگردانی محســن اســتادعلی؛ «ارامســتان» به‬ ‫کارگردانی شــهرام میراب اقدم؛ «مرشــد چلویی» به کارگردانی احمد‬ ‫کشاورز؛ «محله» به کارگردانی میالد طاهری نوری؛ «سردرهای تاریخی‬ ‫تهران» به کارگردانی امید غریبی؛ «والســی برای تهران» به کارگردانی‬ ‫زینب تبریزی؛ «بال نسبت شما» به کارگردانی مهدی بوستانی شهر بابکی؛‬ ‫«ط به ت» به کارگردانی امیر هادی ملک اســماعیلی؛ «این ســه زن» به‬ ‫کارگردانی مصطفی امامی؛ «مانکن های قلعه حسن خان» به کارگردانی‬ ‫سام کالنتری؛ «پایتخت دود» به کارگردانی حمید مهاجرانی؛ «حسن اباد»‬ ‫به کارگردانی مسعود کارگر؛ «باغ های گمشده» به کارگردانی هادی افریده؛‬ ‫«مادر زمین» به کارگردانی مهناز افضلی؛ «خفه خون» به کارگردانی تورج‬ ‫کالنتری؛ «یک کیلو بال مگس» به کارگردانی رضا سبحانی؛ «مثبت ‪»۵۸‬‬ ‫به کارگردانی فرهاد دوانقی؛ «بی شناسنامه ها» به کارگردانی فرهاد ورهرام؛‬ ‫«اینجا تهران است» به کارگردانی محمدحسن حیاتی پور؛ «گراند هتل» به‬ ‫کارگردانی ابوالفضل سروش مهر؛ «جادوی سینما» به کارگردانی محمدباقر‬ ‫سلمانی؛ «صادره از تهران» به کارگردانی الهام حاتمی؛ «پناهگاه حامی»‬ ‫به کارگردانی حامد کلجه ای؛ «غزال ایرانی» به کارگردانی وحید فرجی‪.‬‬ ‫عالوه بر رقابت مســتندهای اعالم شده در بخش مسابقه‪ ۱۰ ،‬مستند‬ ‫شــهری نیز در بخش ویژه جشــنواره فیلم شــهر رونمایی می شوند‪.‬‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر از ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬مردادماه به دبیری‬ ‫سیدعلی احمدی در پردیس سینمایی ملت برگزار می شود‪.‬‬ ‫«طاقباز» اماده نمایش شد‬ ‫«طاقباز» به نویسندگی و کارگردانی شهرام اسدزاده و تهیه کنندگی‬ ‫علی یاور پس از پایان صداگذاری‪ ،‬ســاخت موسیقی و سایر مراحل‬ ‫اماده نمایش شــد‪ .‬این فیلم اواخر سال گذشته به صورت سکانس‬ ‫پالن ساخته شد و از مضمونی اجتماعی برخوردار است‪ .‬در خالصه‬ ‫داســتان فیلم امده‪ :‬شــاهرخ در مقطعی از زندگی خود پیوســته‬ ‫در تشــخیص دنیــای واقعــی و توهمات معلق اســت و باعث بروز‬ ‫اتفاقــات غیرقابل جبرانــی برای خود و افراد پیرامونش می شــود‪.‬‬ ‫مهدی ماهانی‪ ،‬ســارا خوئینی ها‪ ،‬علی صالحی‪ ،‬بهار ارجمند‪ ،‬شاهد‬ ‫احمدلو‪ ،‬شــهریار حیدری‪ ،‬اسیه اسدزاده‪ ،‬اشــکان مستی‪ ،‬محمود‬ ‫گل محمدی‪ ،‬ایمان ده یادگاری و اروشــا نوری (بازیگر خردســال)‬ ‫با هنرمندی نادر فالح و نســیم ادبی ترکیــب بازیگران این فیلم را‬ ‫تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫توریست شدن‬ ‫درجوانـــــی‬ ‫سامان پارسی‬ ‫سبک فیلم سازی ریچارد لینکلیتر و تاثیر از زمان به عنوان عاملی‬ ‫مهم در تغییر برخی شرایط و فیلم سازی با شخصیت هایی ثابت در‬ ‫زمان های متفاوت در سه گانه پیش از طلوع و پس از‪ ....‬و پسر بچگی‬ ‫را می توان در فیلم جدید دنی بویل با نام قطار بازی ‪ 2‬مشاهده کرد‪.‬‬ ‫بویل ‪ 20‬سال بعد سراغ همان شخصیت ها رفته که هر کدام جوانی‬ ‫را سپری کرده و نزدیک به دوره میانسالی هستند‪ .‬فیلم از یک جنبه‬ ‫نگاهی نوستالژیک به گذشته جوانانی دارد که روزی در یک گروه‬ ‫به کارهای خالف قانون دست می زدند و امروز هر کدام به واسطه‬ ‫اتفاقی که در قسمت اول افتاده در گوشه ای اندوهگین وار در حال‬ ‫گذران زندگی هستند‪ .‬نکته اشتراک میان سه شخصیت اصلی تنفر‬ ‫و دشمنی با مارک رنتون است که در قسمت اول با برداشتن پول ها‬ ‫و خیانت به دوستانش گروه را ترک و دنبال ساختن زندگی خود‬ ‫رفته است‪.‬‬ ‫فیلم مرثیه ای است برای انسانهایی که بهترین سالهای زندگی خود‬ ‫را از دست داده و اکنون در نوعی افسردگی و خشم نسبت شرایط‬ ‫زندگی امروز هستند‪ .‬این خشم را می توان از همان ابتدا در کلمات‬ ‫خشونت امیز فرانکو و حمله اش به وکیلش مشاهده کرد و یا مواجهه‬ ‫مارک و سایمون که به درگیری و کتک کاری این دو منجر می شود‪.‬‬ ‫غیر از اسپاد که به خاطر اعتیاد به فروپاشی روحی و روانی رسیده و‬ ‫قصد خودکشی دارد و خود را مسبب اصلی تمام مشکالتش می داند؛‬ ‫دو تن دیگر تمایل شدید به انتقام از رنتون دارند‪.‬‬ ‫انتقام و نوستالژی دو وجه مهمی است که فیلم در لحظات مختلفی‬ ‫به ان می پردازد و در تمام فیلم داستان به صورت مشخص به این‬ ‫دو مفهوم می پردازد‪ .‬تعقیب و گریزهای فرانکو و مارک برای انتقام‬ ‫در تقابل با حس نوستالژی سه نفر یعنی مارک و اسپاد و سایمون در‬ ‫لحظه ای که رو به چمنزاری خاطرات گذشته را یاداوری می کنند‬ ‫تقابل نوعی لذت از خاطرات گذشته همراه با سرخوردگی و خشم‬ ‫در مردانی است که جوانی را سپری و در استانه میانسالی هستند؛‬ ‫بدون اینکه امیدی برای ادامه دادن داشته باشند‪ .‬دنی بویل قصد‬ ‫ندارد مانند بسیاری از داستان های امروز پایانی خوش برای فیلمش‬ ‫به تصویر بکشد که در ان شخصیت ها به خوبی و خوشی به زندگی‬ ‫کنار یکدیگر ادامه می دهند‪ ،‬بلکه خشم و سرکشی که درون این‬ ‫افراد نهادینه شده را به شکلی حقیقی به تصویر می کشد و در پایان‬ ‫حتی می توان این انتظار را داشت که سالها بعد قسمت سومی از این‬ ‫فیلم ساخته شود‪ .‬در این قسمت اسپاد به دوستانش خیانت می کند‬ ‫تا همانند مارک در قسمت قبلی مورد خشم و انتقام دوستانش در‬ ‫قسمت سوم در میانسالی قرار گیرد‪.‬‬ ‫از میان شخصیت های داســتان اسپاد تنها شخصیتی است که‬ ‫با اینکه در اســتانه فروپاشی و انتحار است اما نوعی رستگاری در‬ ‫رفتارش مشاهده می شود که در میان تمام شخصیتها او را به فردی‬ ‫تقریبا دوست داشتنی در نزد مخاطب تبدیل می کند‪ .‬اسپاد راهی‬ ‫بر خالف دیگران را طی می کند و شــروع به نوشتن خاطراتش به‬ ‫تشویق ورونیکا می کند و در پایان تمام پولی که برای ساختن یک‬ ‫سالن قرار است به مارک و سایمون وام داده شود را به او می دهد‪.‬‬ ‫قطار بازی ‪ 2‬را می توان به ســه بخش تقسیم کرد‪ .‬بخش اول در‬ ‫خصوص جوانانی است که فرصت های زندگی خود را با سرکشی های‬ ‫این دوره و ورود به دار و دسته های خیابانی همراه دوستان خود از‬ ‫دست داده اند و اکنون در دوره ای از زندگی هستند که توان زیادی‬ ‫برای شروع ندارند یا برای اینکه بتواند اشتباهات گذشته را جبران‬ ‫کنند نیاز به زمان زیادی دارند‪ .‬داستان زندگی چهار جوان که گروه‬ ‫انها از هم پاشیده شده و به خاطر خیانت مارک بقیه اعضای گروه‬ ‫در شرایط ناهنجاری در حال ادامه زندگی هستند و این را می توان از‬ ‫همان ابتدا که فرانکو در زندان است یا کار و کسبی که سایمون راه‬ ‫اندازی کرده به وضوح مشاهده کرد‪ .‬در چنین شرایطی اسپاد را که‬ ‫می توان او را ضعیف ترین فرد گروه به حساب اورد در تصمیمی انی‬ ‫در تنهایی و افسردگی دست به خودکشی می زند‪.‬‬ ‫روایت قسمت دوم ریشــه در برخی اتفاقات قسمت اول دارد‪ ،‬به‬ ‫خصوص دشمنی و کینه ورزی سایمون و فرانکو با مارک به خاطر‬ ‫خیانت به دوستانش که چالش اصلی قسمت دوم می شود‪.‬‬ ‫بخش دوم فیلم به احســاس نوستالژی و افســوس خوردن به‬ ‫گذشته ای از دست رفته است؛ برای افرادی که امروز تقریبا هیچ چیز‬ ‫باارزشی در زندگی ندارند‪ .‬مارک و سایمون و اسپاد فقط می توانند در‬ ‫کنار یک چمنزار بایستند و خاطرات گذشته را مانند توریست هایی‬ ‫در گذشته خویش مشاهده کنند و افسوس بخورند‪ .‬انسانهایی که‬ ‫امروز در مرز میانسالی هستند و زندگی خود را بر باد رفته می بینند‪.‬‬ ‫دنی بویل مانند زاغه نشین میلیونر فرصتی به انها برای شروعی‬ ‫دوباره می دهد و تصمیم سایمون و مارک برای بازسازی دوباره کافه‬ ‫با استفاده از سرمایه گذاری برای ساختن یک سالن نوعی امیدواری‬ ‫به وجود می اورد که شاید مسیر زندگی انها را تغییر دهد‪ .‬اما در این‬ ‫میان به تنها کسی که می توان امیدوار بود اسپاد است که با نوشتن داستان‬ ‫زندگیش سعی دارد به نوعی رستگاری برسد که حداقل ادای دینی باشد به‬ ‫دوستان و خانواده اش که بیشترین زجر را از حضور او متحمل شده اند‪ .‬این‬ ‫اعتراف که با نگارش یک داستان اتوبیوگرافیک شروع می شود اسپاد را در‬ ‫شرایطی قرار می دهد که با وجودی دوستانش در حال استفاده از مواد مخدر‬ ‫هستند توان غلبه بر میل خواستن را دارد‪ .‬او تنها کسی که برای بازسازی‬ ‫تالش و برنامه ریزی می کند‪.‬‬ ‫بخش سوم درباره چالشی است که برای تسویه حساب های گذشته به وجود‬ ‫می اید‪ .‬غیر از اســپاد‪ ،‬سایمون و فرانکو هر دو تصمیم دارند به هر شکلی‬ ‫می توانند به خاطر خیانت مارک در گذشته با او تسویه حساب کنند‪ .‬برای‬ ‫همین هر کدام نقشه ای جداگانه را برای مارک در ذهن خود برای اجرا اماده‬ ‫کرده اند‪ .‬هر چند نقشه سایمون تقریبا شبیه به کاری است که رنتون سالها‬ ‫پیش با انها انجام داده اما خشن ترین فرد گروه یعنی فرانکو فقط با کشتن‬ ‫مارک احســاس رضایت می کند‪ .‬فرانکو که از زندان فرار کرده و همچنان‬ ‫در حال دزدی است به طور اتفاقی رنتون را پیدا می کند‪ .‬انتقام او از مارک‬ ‫باعث می شود هر چیزی که سه نفر دیگر برای ساختن سالن انجام داده اند‬ ‫تقریبانابودشود‪.‬‬ ‫نکته قابل تامل در فیلمنامه روایت های فرعی است که به خوبی می تواند‬ ‫انسجام روایت اصلی را حفظ کند‪ .‬با توجه به اینکه زمان زیادی از قسمت اول‬ ‫گذشته و شاید مخاطبان امروز قسمت قبل را ندیده باشند‪ .‬روایت های فرعی‬ ‫الزم برای معرفی شخصیت ها و بازگویی اتفاقات گذشته به خوبی می تواند‬ ‫به مخاطب اطالعات الزم را بدهد‪ .‬جان هاج توانسته روایت های فرعی را به‬ ‫گونه ای بنویسد که تعادل مناسبی با روایت اصلی داشته باشند و لطمه ای به‬ ‫موضوع روایت اصلی که انتقامجویی پس از سالها است نزند؛ و با شخصیت‬ ‫پردازی خوبی که با توجه به فاصله زمانی بین قسمت اول و دوم وجود دارد‬ ‫توانسته به شکلی عالی برای هر کدام داستانی بنویسید که این فاصله را پر و‬ ‫مخاطب را با گذشته انها اشنا کند‪.‬‬ ‫دنی بویل در بیشتر زمان فیلم با ریتم تند تصاویر و کات های پشت سر هم و‬ ‫نماهای کوتاه به خصوص در صحنه های درگیری و تعقیب و گریز مخاطب‬ ‫را مشتاق به ادامه داستان نگه می دارد‪ .‬ضمن اینکه در هر بخش اطالعات‬ ‫جدیدی را در اختیار مخاطبان قرار می دهد و مخاطب صرفا با انتقامی بر‬ ‫اساس داستانی در گذشته مواجه نیست بلکه به خوبی توانسته با ساختن‬ ‫پس زمینه از زندگی هر کدام در فاصله میان دو اتفاق اطالعات جدیدی را‬ ‫به مخاطبش بدهد و او را مشتاق به دیدن فیلم نگه دارد؛ و به خوبی تعلیق‬ ‫وهیجان را با اتفاقات پی در پی در داستان به وجود بیاورد‪.‬‬ ‫می توان انتظار قســمت ســومی را مثال در میانسالی یا در استانه پیری‬ ‫شخصیت ها داشت و با توجه به تحویل فرانکو به زندان و خیانت اسپاد برای‬ ‫جعل امضای دو دوست خود و دادن پولی که قرار بود برای ساختن سالن‬ ‫به انها داده شود به ورونیکا؛ زمینه ای برای ساختن قسمت سوم فراهم شده‬ ‫است‪ .‬اگر فیلم بتواند نظر مخاطبان و منتقدان را جلب کند می توان انتظار‬ ‫ساختن شدن قسمت بعدی را داشت هر چند فیلم در مقایسه با قسمت اول‬ ‫که به مراتب جذاب تر و گیرا تر بود شانس برابری با ان را ندارد‪.‬‬ ‫قطار بازی ‪Trainspotting:T2 ،2‬‬ ‫کارگردان‪ :‬دنی بویل‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬جان هاج‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬انتونی داد منتل‪ ،‬تدوین‪ :‬جان هریس‪ ،‬بازیگران‪ :‬اوان مک گرگور(مارک رنتون‪ ،‬پسر‬ ‫اجاره ای)‪ ،‬ایون برمنر(دانیل مورفی‪ ،‬اســپاد)‪ ،‬جانی لی میلر(سایمون ویلیامسون‪ ،‬پسر بیمار)‪ ،‬رابرت کارالیل(فرانسیس بگبی‪ ،‬فرانکو)‪ ،‬محصول‪:‬‬ ‫انگلستان‪ 117 ،‬دقیقه‪ .2017 ،‬قطار بازی ‪ 2‬ادامه ای بر قسمت اول پس از بیست سال و دیدار مارک با سه دوست خود که به انها خیانت کرده‬ ‫است برای جبران کاری که در گذشته انجام داده در حالی که دو تن از دوستانش یعنی سایمون و فرانکو قصد انتقام گرفتن از او را دارند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنـــــبه ‪ 28‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪741‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به چند فیلم عاشقانه ایرانی به مناسبت اکران «رگ خواب»‬ ‫صدای سخن عشق‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫فیلم های عاشقانه از پرطرفدارترین فیلم های سینمایی در سراسر جهان به شمار می ایند‪ .‬در حالی که بسیاری از فیلم های این ژانر به سمت و سوی کلیشه شدن و تکراری بودن پیش می روند‪ ،‬برخی از‬ ‫این فیلم ها نیز با جذابیت های خاص و متمایزکننده ای ساخته می شوند‪ .‬گاه به لحاظ فرمیک و گاه به لحاظ مضمون و محتوا‪ ،‬فیلم های خوبی در این ژانر ساخته می شوند که حائز اهمیت اند‪ .‬این روزها یک‬ ‫عاشقانه ی بسیار خاص یعنی فیلم «رگ خواب» به کارگردانی حمید نعمت اهلل بر پرده سینماست و همین مسئله بهانه ای شد تا به برخی از مهم ترین و متفاوت ترین فیلم های این ژانر در سینمای ایران‬ ‫(در سال های پس از انقالب اسالمی) بپردازیم‪:‬‬ ‫‪ .1‬گل های داوودی (‪ -1363‬رسول صدرعاملی)‬ ‫فیلم«گلهایداوودی»راشایدبتوانیکیازاولینفیلم هایعاشقانه ایبهحساب‬ ‫اورد که در سالهای پس از انقالب ساخته شد‪ .‬این ملودرام پر سوز و اه‪ ،‬از همان‬ ‫ابتدابابهتصویرکشیدنروایتیغمانگیزاغازمی شودوسپسباگرهخوردنروایت‬ ‫اول با عشق زوج جوان میزان این ِ‬ ‫رقت عاشقانه به باالترین حد خود (البته با در‬ ‫نظرگرفتنشرایطوضوابطسالهایاغازیندهه‪)60‬می رسد‪.‬بازیگراناصلیفیلم‬ ‫جمشیدمشایخی‪،‬پروانهمعصومی‪،‬بیژنامکانیانوهیلداپیرزادبودند‪.‬اینفیلمکه‬ ‫فیلمنامه اش توسط فریدون جیرانی نوشته شده بود در همان سال‪ 1363‬اکران‬ ‫شدوبااستقبالبسیاریازسویتماشاگرانمواجهگردید‪.‬‬ ‫‪ .2‬هامون (‪ -1368‬داریوش مهرجویی)‬ ‫داریوش مهرجویی یکی از کارگردان هایی است که فیلم های عاشقانه زیادی‬ ‫در کارنامه کاری اش دارد‪ .‬قصه عشق در اکثر فیم های اخیر او روایت می شود‪،‬‬ ‫اما عاشقانه ترین فیلم او به باور من «هامون» است‪ .‬فیلمی که داستان عشق‬ ‫عمیق و نامتعارف قهرمانش یعنی حمید هامون را به همسر سرکشش مهشید‬ ‫به تصویر می کشــد‪ .‬عشقی که در کنار دیگر نابسامانیها‪ ،‬هامون را به سمت‬ ‫و سوی ناامیدی و زوال پیش می برد‪« .‬هامون» اگر عجیب ترین فیلم تاریخ‬ ‫ســینمای ایران نباشد بی تردید یکی از ان هاست‪ .‬فیلمی که همچنان و با‬ ‫گذشت سال ها هنوز هم یکی از برترین اثار سینمای ایران به حساب می اید‪.‬‬ ‫زوج خســرو شکیبایی – بیتا فرهی با حضور درخشان خود در این فیلم به‬ ‫«هامون» رنگ و بوی خاصی بخشیدند‪.‬‬ ‫‪ .3‬عروس (‪– 1369‬بهروز افخمی)‬ ‫«عروس» عالوه بر طرح داستان عاشقانه اش‪ ،‬یکی از نخستین فیلم های تین‬ ‫ایجری سینمای ایران در سال های پس از انقالب نیز به شمار می اید‪ .‬فیلمی‬ ‫با دو بازیگر جوان و نوپا (ابوالفضل پورعرب و نیکی کریمی) و داستانی نیمه‬ ‫روانشناسانه‪ -‬نیمه عاشقانه‪ .‬در نهایت موفقیت فیلم در گیشه و استقبال شدید‬ ‫مخاطبان از ان‪ ،‬نشان داد که سینمای ایران نیز به چنین فیلم هایی نیاز دارد و‬ ‫ساخت این ژانر از فیلم ها می تواند از جنبه تجاری برای ان مفید باشد‪.‬‬ ‫‪ .4‬روسری ابی (‪ -1373‬رخشان بنی اعتماد)‬ ‫«روسری ابی» یکی از موفق ترین فیلم های کارنامه رخشان بنی اعتماد و البته‬ ‫یکی از موفق ترین فیلم های تاریخ سینمای ایران است‪ .‬فیلم‪ ،‬یک عاشقانه ی‬ ‫نامتعارف به حساب می اید که در ان عشق پیرمردی متمول (با بازی عزت‬ ‫اهلل انتظامی) به یک دختر جوان کارگر (فاطمه معتمداریا) به تصویر کشیده‬ ‫می شود‪ .‬شاید پس از «روسری ابی» بارها و بارها شاهد ساخت فیلمهایی با‬ ‫همین داستان محتوا بوده ایم اما نباید فراموش کرد که چنین مضمونی برای‬ ‫اولین بار در این فیلم به تصویر کشیده شد و جسارت بنی اعتماد در روایت این‬ ‫داستان قابل تحسین است‪.‬‬ ‫‪ .5‬قرمز (‪ -1377‬فریدون جیرانی)‬ ‫«قرمز» نیز فیلمی ساختارشکنانه به حساب می اید‪ .‬در واپسین سال های دهه‬ ‫‪ 70‬که ازادی بیان برای فیلمسازان بیشتر فراهم شد‪ ،‬شاهد ساخت فیلم های‬ ‫متنوعی در سینما بودیم؛ فیلم هایی که در گونه های مختلف ساخته می شدند‬ ‫و «عشق» نیز نقشی مهم و پیش برنده در ان ها داشت‪« .‬قرمز» در نگاه اول‬ ‫فیلمی «نوار» به حساب می اید اما نمی توان نقش عنصر «عشق» را در ان‬ ‫نادیده گرفت؛ عشقی جنون امیز و خطرناک که در نهایت منجر به جنایت‬ ‫می شود‪ .‬زوج هدیه تهرانی – محمدرضا فروتن در این فیلم درخشیدند و فیلم‬ ‫به یکی از ماندگارترین اثار سینمای بدنه ی ایران مبدل گردید‪.‬‬ ‫‪ .6‬شیدا (‪ -1377‬کمال تبریزی)‬ ‫مردد بودم که در این فهرست نام فیلم «لیال» را قرار بدهم یا نه‪« .‬لیال» فیلمی‬ ‫زنانه است که به دنیای زنانه ی زنی جوان و نازا رسوخ می کند و دغدغه های‬ ‫او را به تصویر می کشــد‪ .‬قطعاً داستان عشق زن جوان فیلم به همسرش و‬ ‫تصمیم سختی که ناچار می شود بگیرد فیلم را در زمره فیلم های رمانتیک قرار‬ ‫می دهد اما انچه در فیلم به عنوان مسئله اصلی مطرح می شود مسئله بر هم‬ ‫ریختن چارچوبهای زندگی زنانشویی زن است که به واسطه نازا بودنش اتفاق‬ ‫می افتد بنابراین نمی توان ان فیلم را فیلمی عاشقانه به حساب اورد درحالی که‬ ‫«شیدا» به باور من المان های بسیاری دارد که بتوان ان را در گروه فیلم های‬ ‫رمانتیک قرار داد‪« .‬شیدا» نیز همچون «قرمز» منحصرا ًیک عاشقانه به شمار‬ ‫نمی اید و فیلمی ست که در وهله اول متعلق به ژانر «دفاع مقدس» است اما‬ ‫نقش پررنگ عشق‪ ،‬ان هم عشقی استعاری و به شدت پاک در ان به وضوح‬ ‫دیده می شود‪ .‬حضور درخشان لیال حاتمی و بازی باورپذیر پارسا پیروزفر از‬ ‫بخش های به یاد ماندنی ان به شمار می رود‪.‬‬ ‫‪ .7‬شوکران (‪ -1377‬بهروز افخمی)‬ ‫پس از دوم خرداد ‪ ،76‬تحوالت بسیاری در سینمای ایران به وقوع پیوست‬ ‫و نمونه ان‪ ،‬ساخته شدن فیلمهای متهورانه و به شدت متنوع بود‪ .‬به همین‬ ‫دلیل در ســال ‪ 1377‬شــاهد بخش بزرگی از تولیدات ناب سینمای ایران‬ ‫هستیم که تا پیش از ان نمونه شان را کمتر دیده بودیم‪« .‬شوکران» فیلم‬ ‫ساختارشکنانه دیگری از بهروز افخمی بود که ظاهرا ً در ان سال ها خالقیت‬ ‫و جسارت بیش تری در اثارش دیده می شد‪ .‬یک مثلث عشقی که در نهایت‬ ‫به یک فاجعه تبدیل می شود‪ .‬هدیه تهرانی‪ ،‬بزرگترین ستاره ی ان سال های‬ ‫سینما در این فیلم نیز حضور درخشانی دارد و یکی دیگر از بازی های به یاد‬ ‫ماندنی خود را به منصه ظهور می گذارد‪.‬‬ ‫‪ .8‬شام اخر (‪ -1380‬فریدون جیرانی)‬ ‫«شام اخر» یکی دیگر از فیلم های جسارت امیز سالهای ابتدایی دهه‪ 80‬بود‪ .‬به‬ ‫نظر می رسید بسیاری از فیلم هایی که این روزها شاید تکراری و دم دستی به نظر‬ ‫برسند همچنان با تقلید از ان اثار ناب و غیرتکراری سالهای دور سینمای ایران‬ ‫همچونفیلم«شاماخر»ساختهمی شوند‪.‬داستانعشقاتشینیکدانشجوی‬ ‫جوانمعماری(محمدرضاگلزار)بهاستادش(کتایونریاحی)؛استادیمتاهلودر‬ ‫استانه یطالقکهتنهادخترش(هانیهتوسلی)نیزعاشقدانشجویجواناست!‬ ‫اینسوژه هاشایدامروزبهنظرچندانهوشمندانهوخاصنرسندامامحالاستاین‬ ‫فیلمراببینیموجیرانیرابابتساختشتحسیننکنیمزیرابهرغمسادگیظاهری‬ ‫موضوع و تکراری بودنش در سالهای اخیر‪ ،‬همچنان فیلم بسیار خوش ساخت و‬ ‫جلوتراززمانخودمی باشد‪.‬‬ ‫‪ .9‬ماهی ها عاشق می شوند (‪ -1383‬دکتر علی رفیعی)‬ ‫فیلمی خوش ســاخت و خوش اب و رنگ که در طبیعت شــمال کشور‬ ‫فیلمبرداری شده است‪ ،‬با داستان عشق کهنه ی مردی میانسال (رضا کیانیان)‬ ‫به زنی میانسال (رویا نونهالی) که پس از سال ها دوباره زنده می شود‪.‬عالوه بر‬ ‫داستان عاشقانه ی فیلم‪،‬فضاسازی و دیالوگ نویسی کار نیز به شکلی‬ ‫محتوا و‬ ‫ِ‬ ‫ست که مخاطب را به عمق فضای عاشقانه ان وارد می کند‪.‬‬ ‫‪ .10‬زن دوم (‪ ،1386‬سیروس الوند)‬ ‫فیلمیعاشقانهبابهتصویرکشیدنیکمثلثعشقی‪.‬فیلمیبهلحاظحرفه ای‬ ‫و هنری متوسط و به لحاظ اقتصادی موفق‪ .‬شاید در نیمه دوم دهه‪ ،80‬چنین‬ ‫فیلم هایی تا حدودی کلیشه ای و تکراری به نظر می رسیدند اما عنوان انتخابی‬ ‫برایانوترکیببازیگرانش(محمدرضافروتن‪،‬نیکیکریمیواناهیتانعمتی)‬ ‫فیلم را به عاشقانه ای موفق در زمان ساختش بدل ساخت‪ .‬فیلمی که «عشق»‬ ‫محور اصلی ان بود‪.‬‬ ‫‪ .11‬پل چوبی (‪ -1389‬مهدی کرم پور)‬ ‫در ســال های پایانی دهه ‪ 80‬و ســالهای اغازین دهه ‪ 90‬و با توجه به رشد‬ ‫ساخت فیلم هایی با مایه های فیلم های اصغر فرهادی که زمینه اجتماعی‪-‬‬ ‫خانوادگی داشتند‪ ،‬ساخت فیلم های عاشقانه به شدت افول کرد و این گونه‬ ‫از ســینما در سایه سینمای مهم اجتماعی قرار گرفت که در فستیوال های‬ ‫داخلی و خارجی با موفقیت های چشــمگیری رو به رو می شد و جایزه ها را‬ ‫درو می کرد‪« .‬پل چوبی»‪ ،‬فیلمی که با تاخیری چندساله اکران شد‪ ،‬اما یک‬ ‫عاشقانه ی قابل توجه در زمان ساخت خود به حساب می امد که حتی یکی‬ ‫ِ‬ ‫دیالوگ «عشق یعنی‬ ‫از دیالوگ هایش بسیار معروف شد و در دهان ها افتاد؛‬ ‫حالت خوب باشه»‪ .‬بازیگران این فیلم هدیه تهرانی‪ ،‬بهرام رادان‪ ،‬مهناز افشار‪،‬‬ ‫مهران مدیری و ‪ ...‬بودند‪.‬‬ ‫‪ .12‬در دنیای تو ساعت چند است؟ (‪ -1393‬صفی یزدانیان)‬ ‫نخستین فیلم بلند صفی یزدانیان‪ ،‬در سال ‪ 1393‬به یکی از شگفتی های‬ ‫جشنوارهتبدیلشد‪.‬یکعاشقانه یبسیارخوشساخت‪،‬بانماهاییزیباازشهر‬ ‫داستان ساده و روان‬ ‫رشت و بازی های خیره کننده علی مصفا و لیال حاتمی‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫عاشقانه ی فیلم‪ ،‬در کنار جذابیت های بصری و روایی و همچنین بهره گیری‬ ‫درست و ماهرانه فیلمساز از المان هایی چون «گذشته» و «خاطرات» منتج‬ ‫به ساخت فیلمی شــد که توجه بسیاری از مخاطبین سینما و همچنین‬ ‫منتقدان سخت گیر را به خود جلب نمود‪ .‬موسیقی درخشان فیلم که ترکیبی‬ ‫از موسیقی سنتی گیلکی و موسیقی غرب بود نیز از دیگر جاذبه های اثر بود‬ ‫که به بار رمانتیک ان می افزود‪.‬‬ ‫‪. 13‬رگ خواب (‪ -1395‬حمید نعمت اهلل)‬ ‫اخرین ســاخته ی حمید نعمت اهلل را شاید بتوان یکی از بهترین فیلم های‬ ‫جشنواره ی سی و پنجم فیلم فجر دانست‪ .‬فیلمی با داستانی خطی و ساده و با‬ ‫ساختار سه پرده ای و کالسیک که از فرط برانگیختن احساسات مخاطب گاه‬ ‫به سمت و سوی ملودرام شدن پیش می رود! فیلم داستان عشق کورکورانه ی‬ ‫زنی مطلقه (با بازی درخشــان لیال حاتمی) را بــه مردی به ظاهر موجه و‬ ‫جنتلمن (با بازی بســیار عالی کورش تهامی) روایت می کند که در نهایت‬ ‫پس از چالش های بسیار‪ ،‬به فروپاشی زن می انجامد‪ .‬به رغم رگه های کمرنگ‬ ‫اجتماعی و روانشناســانه‪ ،‬فیلم یک «عاشقانه» ی مطلق است که محوریت‬ ‫«عشق» و «رومنس» در ان بر هر عنصر دیگری می چربد‪« .‬رگ خواب» به‬ ‫باور من‪ ،‬یکی از معدود عاشقانه های عمیق و پرمحتوای سالهای اخیر سینمای‬ ‫ایران به شمار می اید‪.‬‬ ‫نامزدهایبخشسینمایهفدهمینجشنحافظمعرفیشدند‬ ‫فیلم هایی که در بخش سینمای هفدهمین جشن «حافظ» مورد داوری قرار‬ ‫گرفته اند شامل همه اثاری هستند که از نیمه دوم فروردین ‪ ۹۵‬تا نیمه اول‬ ‫فروردین ‪ ۹۶‬روی پرده رفته اند‪ .‬هیات داوران تمام فیلم هایی را که در ســال‬ ‫گذشته اکران عمومی گسترده داشته اند یا حتی در تک سانس های گروه «هنر‬ ‫و تجربه» اکران شــدند‪ ،‬مورد بررسی قرار دادند‪ .‬فهرست نامزدهای بخش‬ ‫سینمای هفدهمین جشن «حافظ» (دنیای تصویر) به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫بهترینفیلممستند‪:‬اقاینخست وزیر(محمدرضاامامقلی)؛اوانتاژ(محمد‬ ‫کارت)؛ ای ادم ها (رخشان بنی اعتماد)؛ دیپلماسی شکست ناپذیر؛ اقای نادری‬ ‫(بهتاش صناعی ها و مریم مقدم)؛ فیه ما فیه (صادق داوری فر)‬ ‫بهترین دستاورد هنری‪ :‬عبداهلل اسکندری (طراحی چهره پردازی سه بعدی‬ ‫النتوری)؛ عباس بلوندی (طراح صحنه و لباس یتیم خانه ایران؛ بهزاد جعفری‬ ‫(طراحی صحنه و لباس ماجرای نیمــروز)؛ پدرام زرگر (چهره پردازی َممیرو)؛‬ ‫امیرحسینقدسیونگارنعمتی(طراحصحنهولباساژدهاواردمی شود)؛ایدین‬ ‫ظریف (طراح صحنه و لباس سیانور)؛ مهرشاد ملکوتی (طراحی صدا ایستاده در‬ ‫غبار)؛ محمدرضا نجفی امامی (طراحی جلوه های بصری رسوایی‪)۲‬؛ محمدرضا‬ ‫نجفی امامی (طراحی جلوه های بصری مبارک)؛ اصغر نژادایمانی (طراح صحنه و‬ ‫لباسنفس)‪.‬‬ ‫بهترین فیلمبرداری‪ :‬علیرضا برازنده (سیانور)؛ هادی بهروز (ایستاده در‬ ‫غبار)؛ هادی بهروز (ماجرای نیمروز)؛ هومن بهمنش (اژدها وارد می شــود)؛‬ ‫حسین جعفریان (فروشنده)؛ ساعد نیک ذات (نفس)‬ ‫بهترین تدوین‪ :‬سجاد پهلوان زاده(ماجرای نیمروز)؛ نیما جعفری جوزانی‬ ‫(بارکد)؛ مصطفی خرقه پوش (خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف)؛ هایده صفی یاری (فروشنده)؛‬ ‫هایده صفی یاری (النتوری)‬ ‫بهترین موسیقی متن‪ :‬امیر توسلی (گشت‪)۲‬؛ حبیب خزاعی فر (ماجرای‬ ‫نیمروز)؛ کریستف رضاعی (اژدها وارد می شود)؛ دلشاد شیخ (سالم بمبئی)؛‬ ‫حمیدرضا صدری (دراکوال)؛ کیهان کلهر (النتوری)‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ :‬نرگس ابیار (نفس)؛ ابراهیم امینی و محمدحســین‬ ‫مهدویان (ماجرای نیمروز)؛ بهنام بهزادی (وارونگی)؛ رضا عطاران (دراکوال)؛‬ ‫اصغر فرهادی (فروشنده)؛ پیمان قاسم خانی (خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف)‬ ‫بهترین بازیگران مرد (دو جایزه)‪ :‬امیر جدیدی (من)؛ پژمان جمشیدی‬ ‫(خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف)؛ هادی حجازی فر (ایســتاده در غبار)؛ شــهاب حسینی‬ ‫(فروشنده)؛ بهرام رادان (بارکد)؛ یداهلل شادمانی (َممیرو)؛ جواد عزتی (ماجرای‬ ‫نیمروز)؛ حمید فرخ نژاد (گشت‪)۲‬؛ محسن کیایی (بارکد)؛ محمدرضا گلزار‬ ‫(سالم بمبئی)؛ نوید محمدزاده (النتوری)؛ احمد مهرانفر (ماجرای نیمروز)؛‬ ‫مهدیهاشمی(سیانور)‬ ‫بهترین بازیگران زن(دو جایزه)‪ :‬پردیس احمدیه (الک قرمز)؛ بهنوش‬ ‫بختیاری (من)؛ سارا بهرامی (خانه ای در خیابان چهل و یکم)؛ پانته ا پناهی ها‬ ‫(نفس)؛لیالحاتمی(من)؛سحردولتشاهی(وارونگی)؛النازشاکردوست(مبارک)؛‬ ‫ژالهصامتی(دراکوال)؛ترانهعلیدوستی(فروشنده)؛هنگامهقاضیانی(دلبری)؛فاطمه‬ ‫معتمداریا(اباجان)؛دیامیرزا(سالمبمبئی)؛سارهنورموسوی(نفس)‬ ‫بهترین کارگردان‪ :‬نرگــس ابیار (نفس)؛ رضا درمیشــیان (النتوری)؛‬ ‫بهروز شعیبی (سیانور)؛ اصغر فرهادی (فروشنده)؛ مصطفی کیایی (بارکد)؛‬ ‫محمدحسینمهدویان(ماجراینیمروز)‬ ‫بهترینفیلم‪ :‬اباجان(بهتهیه کنندگیهاتفعلیمردانی)؛اژدهاواردمی شود‬ ‫(به تهیه کنندگی مانی حقیقی)؛ ایستاده در غبار (به تهیه کنندگی حبیب‬ ‫والی نژاد)؛ سالم بمبئی (به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی و پهالج نیهاالنی)؛‬ ‫فروشنده (به تهیه کنندگی الکساندر ماله گی و اصغر فرهادی)؛ گشت‪( ۲‬به‬ ‫تهیه کنندگی حمید فرخ نژاد و سعید سهیلی)؛ النتوری (به تهیه کنندگی رضا‬ ‫درمیشیان)؛ماجراینیمروز(بهتهیه کنندگیسیدمحمودرضوی)؛ممیرو(به‬ ‫تهیه کنندگی مجید برزگر)؛ نفس (به تهیه کنندگی محمدحسین قاسمی و‬ ‫ابوذرپورمحمدی)‬ ‫برگزیدگان این بخش ها مرداد ماه در هفدهمین جشن سینمایی و تلویزیونی‬ ‫حافظمعرفیمی شوند‪.‬‬ ‫«دانکرک»تحسینمنتقدینرابرانگیخت‬ ‫اغاز اکران عمومی «دانکرک» با تمجید جهانی منتقدین از این ساخته جدید‬ ‫«نوالن» به عنوان یک شاهکار سینمایی همراه بوده است‪ .‬اکران عمومی فیلم‬ ‫«دانکرک» جدیدترین ساخته «کریستوفر نوالن» در حالی اغاز شده است که‬ ‫این فیلم جنگی که بازسازی یک واقعه جنگی در سال ‪ 1940‬میالدی است‬ ‫با نظر موافق اکثر منتقدین سینمایی بهترین فیلم «نوالن» و یک شاهکار‬ ‫سینمایی است که نام خود را از حاال به عنوان شانس اصلی اسکار ‪ 2018‬سر‬ ‫زبان ها انداخته است‪« .‬تاد مک کارتی» منتقد ارشد سینمایی نشریه «هالیوود‬ ‫ریپورتر» نوشت‪« ،‬دانکرک» یک شاهکار امپرسیونیست است که «نوالن» در‬ ‫ان همه چیز را درست قرار داده است‪ .‬وی همچنین از فیلمبرداری این فیلم‬ ‫توسط «هویته ون هویتما»‪ ،‬طراحی تولید و همچنین طراحی لباس تمجید‬ ‫کرد و ادامه داد‪ :‬تمام فیلم های «نوالن» بسیار بصری هستند اما می توان گفت‬ ‫«دانکرک» با توجه به کم بودن و کارامد بودن دیالوگ ها‪ ،‬به شــکل ویژه ای‬ ‫این گونه است‪ .‬این فیلمی جنگی درباره صحبت های الهام بخش‪ ،‬بازگشت از‬ ‫جنگ به خانه و امیدواری به اینده نیست‪ ،‬بلکه درباره همین االن و اینجاست‪.‬‬ ‫«دیوید ارلیش» از نشریه «ایندی وایر » نیز درباره فیلم «دانکرک» نوشت‪:‬‬ ‫ی می توان یافت که انزوای مطلق از ترس را این چنین ملموس به‬ ‫کمتر فیلم ‬ ‫تصویر کشیده باشد‪ .‬کمتر فیلمی این چنین واضح نشان داده است که یک‬ ‫انسان می تواند همان قدر کاری برای کشورش انجام دهد که یک کشور برای‬ ‫یک انسان‪« .‬پیتر بردشا» از گاردین نیز با دادن پنج ستاره کامل به این فیلم‪،‬‬ ‫«دانکرک» را بهترین ساخته «نوالن» تا به امروز معرفی کرد و نوشت‪ :‬این یک‬ ‫فیلم قدرتمند‪ ،‬فوق العاده ماهرانه است که داستانی برای روایت دارد‪.‬‬ ‫«نیگ دســیملین» از «امپایر» نیز با تمجید از این فیلم سینمایی جدید‬ ‫عنوان کرد‪ :‬مخاطبان امروزی سینما چند دهه است که نبردهای دیجیتال‬ ‫را در مجموعه فیلم های «جنگ ستارگان» دیده اند که انها نیز الهام گرفته‬ ‫از فیلم های مربوط به جنگ جهانی دوم چون «دوازده ساعت پرواز» هستند‪.‬‬ ‫اما «نوالن» مسیری متفاوت در پیش گرفته و از جنگنده های واقعی برای‬ ‫روایت یک داســتان واقعی اســتفاده کرده است‪ .‬نتیجه این کار بویژه روی‬ ‫پرده های نمایش عریض ایمکس باورنکردنی است‪« .‬نوالن» فیلم «دونکرک»‬ ‫را بر اســاس فیلمنامه نوشته ی خودش و با فرمت ایمکس ‪ ۶۵‬میلی متری‬ ‫مقابل دوربین برده که قرار اســت اکران خود را از تاریخ ‪ ۲۱‬جوالی ‪۲۰۱۷‬‬ ‫در سینماهای امریکا اغاز کند‪ .‬در این فیلم چهره های مطرحی از جمله «تام‬ ‫هاردی»‪ ،‬بازیگر نامزد اسکار فیلم «بازگشته» و «مارک رایلنس»‪ ،‬بازیگر برنده‬ ‫اسکار فیلم «پل جاسوس ها» ایفای نقش کرده اند که درباره عملیات نجات‬ ‫معجزه اسای نیروهای انگلیسی و متفقین از بندر «دانکرک» فرانسه در سال‬ ‫‪ ۱۹۴۰‬است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باپیمانسلطانی‬ ‫چهارشنـــــبه ‪ 28‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪741‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫وجدانی مدیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر شد‬ ‫باصدورحکمیازسویحمیدرضانوربخشمدیرسیوسومینجشنوارهموسیقی‬ ‫فجر‪ ،‬مهدی وجدانی به عنوان مدیر روابط این دوره از جشنواره منصوب شد‪.‬‬ ‫در حکم حمیدرضا نوربخش امده است‪:‬‬ ‫«با توجه به دانش‪ ،‬تعهد و تجارب ارزشــمند جنابعالی به موجب این حکم به‬ ‫عنوان مدیر روابط عمومی و اطالع رسانی سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫منصوب می شــوید‪ .‬امید است با به کارگیری دانش و مهارت حرفه ای در ارتقا‬ ‫بخشی کیفی و ارتباط موثر جشنواره با مخاطبان و با بهره گیری از تمامی ظرفیت‬ ‫های رسانه ای و شبکه های اجتماعی و تهیه و نظارت بر درونمایه تارنمای رسمی‬ ‫جشنواره در سایه تعامل و همدلی با اصحاب فرهیخته رسانه موفق و پیروز باشید‪».‬‬ ‫مهدی وجدانی که هم اکنون به عنوان مدیر روابط عمومی معاونت هنری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی مشغول به فعالیت است عالوه بر سوابق موسیقایی در‬ ‫حوزه اهنگسازی و رهبر ارکستر در سمت هایی چون کارشناس بخش موسیقی‬ ‫دررادیو‪،‬مدیریتروابطعمومیتماشاخانهسنگلج‪،‬جشنوارهموسیقینواحیایران‬ ‫دوره نهم و دهم‪ ،‬جشــنواره موسیقی فجر دوره سی و دوم و معاونت امور هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی حضور داشته است‪.‬‬ ‫یادبود استاد لطفی در اراک‬ ‫تازه ترین کنسرت گروه «اوای کهن» به سرپرستی یاسمین رحمتی و کارگردانی‬ ‫حسین علیشاپور روز جمعه ششم مردادماه در شهرستان اراک برگزار می شود‪.‬‬ ‫حسین علیشاپور خواننده موسیقی ایرانی ساعت ‪ ۲۱‬روز جمعه ششم مردادماه‪،‬‬ ‫به همراه گروه «اوای کهن» به سرپرســتی یاســمین رحمتی‪ ،‬کنسرتی را در‬ ‫فرهنگسرای ایینه شهرســتان اراک برگزار می کند‪ .‬در این کنسرت که در اواز‬ ‫دشتی اجرا می شود‪ ،‬قطعاتی از ساخته های رحمتی‪ ،‬همچنین از نواخته های‬ ‫استاد یوسف فروتن توسط این گروه اجرا می شود‪ .‬این کنسرت با هدف بزرگداشت‬ ‫استاد محمدرضا لطفی نوازنده شهیر تار برگزار می شود‪ .‬در گروه «اوای کهن»‬ ‫عالوه بر یاسمین رحمتی که نوازنده سنتور است‪ ،‬حمیدرضا برزویی نوازنده تمبک‪،‬‬ ‫احسان لیوانی نوازنده نی‪ ،‬کیارش ترکمان نوازنده تار و صادق شاه والیتی نوازنده‬ ‫کمانچه حضور دارند‪ .‬علیشاپور از خوانندگان با تجربه موسیقی ایرانی است که‬ ‫سابقه کنسرت با هنرمندانی چون کیهان کلهر‪ ،‬مسعود شعاری و حمید متبسم را‬ ‫در پرونده کاری خود دارد‪ .‬رحمتی نیز عالوه بر ان که از شاگردان مکتب محمدرضا‬ ‫لطفی است‪ ،‬از محضر مجید کیانی نیز بهره مند شده است‪.‬‬ ‫کنسرت لیان در سالن میالد‬ ‫گروهموسیقیلیاندرحالی‪ 13‬مردادساعت‪ 22‬درسالنمیالدنمایشگاهبین المللی‬ ‫تهران جدیدترین اجرای خود را روی صحنه می برد که معرفی بخش دیگری از‬ ‫موسیقی بوشهر از جمله برنامه های ویژه اعضای این گروه در اجرای پیش رو است‪.‬‬ ‫محســن شریفیان سرپرست گروه لیان درباره این اجرا گفت‪ :‬یکی از موضوعات‬ ‫اصلی که در کنسرت جدید قرار است که به ان بپردازیم‪ ،‬معرفی بوق های شاخی و‬ ‫تاثیر ان ها در موسیقی بوشهر است‪ .‬بوق ها در موسیقی ایران کاربرد زیادی داشته و‬ ‫دارند ولی در مقاطعی از تاریخ معاصر متاثر از ائین های مذهبی نقش مهم خود در‬ ‫موسیقی بومی و نواحی ایران را از دست داده اند‪ .‬سه نمونه بوق در بوشهر از قدیم‬ ‫تاکنون بوده که استفاده های مختلفی در موسیقی بوشهر از ان ها می شود‪ .‬بوق‬ ‫هالل شکل‪ ،‬بوق مارپیچی شکل و بوق حلزونی؛ سازهایی که پیشینه ای قدیمی در‬ ‫موسیقی بوشهر دارند و بوق مارپیچی یادگار مهاجرت افریقایی ها به بوشهر است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در این کنسرت در کنار ارائه ای پرانرژی از موسیقی بوشهر‪ ،‬همه سعی ما‬ ‫بر این است که فرهنگ و اداب محلی بوشهر را نیز به تصویر بکشیم و تاکید من‬ ‫در این اجرا روی موسیقی های همگانی است‪ .‬موسیقی هایی که همه مردم در ان ها‬ ‫شریک اند و همخوانی می کنند‪ .‬کنداکتور کنسرت ما نسبت به اجراهایی که در‬ ‫تاالر وحدت برگزار می شود فرق می کند و دستخوش تغییراتی می شود‪ .‬تغییراتی‬ ‫در سازها و نوازنده ها خواهیم داشت چون ناچاریم با مردم در حوزه های مختلف‬ ‫موسیقی گفتگو کنیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬من هرگز سعی نکرده ام که صرفا یک موزیسین‬ ‫سنتی باشم‪ .‬هرگاه در هر دوره ای هر چیزی را که صالح بدانم به موسیقی ام اضافه‬ ‫می کنم و معتقدم باید ریسک کرد تا موفقیت لمس شود‪ .‬شریفیان درباره کم کار‬ ‫بودن گروه لیان و عدم انتشار اثار و البوم جدید نیز گفت‪ :‬لیان کار جدید و اثار‬ ‫تازه زیادی دارد ولی با توجه به شرایط و هزینه های باالی ضبط و انتشار اثار‪ ،‬تولید‬ ‫البوم برای ما مقرون به صرفه نیست‪ .‬ما در هر کنسرتمان اثار جدید زیادی را اجرا‬ ‫می کنیم ولی ضبط و انتشار ان ها هزینه باالیی را می طلبد و بازار نشر البوم به‬ ‫دلیل شرایط خاص موسیقی در کشور اصال شرایط خوبی ندارد ولی قطعا به زودی‬ ‫دراین باره تصمیماتی را اتخاذ خواهیم کرد تا اثار جدیدمان نیز خیلی زود روانه بازار‬ ‫موسیقی کشور شوند‪ .‬سرپرست لیان در پایان نیز گفت‪ :‬کنسرت های گروه لیان‬ ‫همیشه سرشار از خالقیت و غافلگیری بوده و این بار هم مستثنا نیست و قطعا‬ ‫اتفاقات و برنامه ریزی های زیادی برای این برنامه داریم‪.‬‬ ‫ایرانه خانم‪ ،‬مکتبی جدید در موسیقی کالسیک ایران‬ ‫مهرداد یزدان پناه‬ ‫«ایرانه خانم» اثری از پیمان ســلطانی اســت که طی سال های ‪۱۳۷۷‬‬ ‫تا ‪ ۱۳۷۸‬این اثر را نوشــته و در ‪ ۱۳۸۹‬ان را ویرایش کرده اســت و در ‬ ‫همان سال که مصادف بود با سال ‪ ۲۰۱۰‬میالدی‪ ،‬به وین رفت و با ارکستر‬ ‫سمفونیک ناسیونال چک و اسلواکی به رهبری «علی رهبری»‪ ،‬بخش‬ ‫ســمفونیک اثر را ضبط کرد‪ .‬پس از ان َمست ِر کار را به ایران اورده شد‬ ‫و طی ‪ ۷‬سال کار ضبط ‪ ۴۹‬خواننده و ‪ ۲۴‬نوازنده ایرانی‪ ،‬زیر نظر پیمان‬ ‫سلطانی صورت گرفت‪« .‬سلطانی معتقد است همه برخوردهایی که در‬ ‫«ایرانه خانم» صورت گرفته‪ ،‬طبق گونه ای از بازی اعداد پیش رفته و حالتی‬ ‫نمادین دارد‪ .‬به طور مثال‪ ،‬عدد ‪ ۴۹‬خواننده‪ ،‬نمادی از ســال تولدش که‬ ‫درسال ‪ ۱۳۴۹‬است و ‪ ۱۲‬موومان اثر‪ ،‬مقارن با ‪ ۱۲‬دستگاهی است که در‬ ‫موسیقی ایران داریم‪ .‬عدد ‪ ۱۱‬در انتخاب بانوان همخوان‪ ،‬یک عدد ایده‬ ‫ال واالست که نشانه هماهنگی‪ ،‬تناسب‪ ،‬تلطیف‪ ،‬تعادل و خرسندی است‬ ‫ِ‬ ‫و بــه نوعی برابری مرد و زن را روایت می کند‪ .‬لذا این بخش تعادل را در‬ ‫برابری زن و مرد حفظ کرد ه است‪ ».‬این روزها پیمان سلطانی در کانادا به‬ ‫سر می برد و قرار است این اثر را با ارکستر سمفونیک تورنتو اجرا کند و از‬ ‫امسال وارد فستیوال های بزرگ موسیقی شود‪ .‬البته در این سفر سلطانی‬ ‫با شرکت سونی برای نشر اول «ایرانه خانم» در خارج از ایران شده است‬ ‫بههمینبهانهگفتگوییباایننوازندهواهنگسازبرجستهایرانیگفتگویی‬ ‫داشتیم که در ادامه خواهید خواند‪:‬‬ ‫***‬ ‫شما نام اثرتان را از شعرهای دکتر براهنی برگزیدید و بر روی اشعار‬ ‫ایشان کار کرده اید‪ ،‬ایا شعرهای اقای براهنی خود گویا نبودند؟‬ ‫این همه موسیقی بر روی شعرهای حافظ و سعدی و شاعران معاصر و ‪ ...‬ساخته‬ ‫شده ایا در مورد ان ها هم این سوال برایتان مطرح شده است‬ ‫منظورمایننبودکهچراشعردکتربراهنیراانتخابکردید‪،‬سوالم‬ ‫این است که اصوال ایا شعر خودش به تنهایی گویا نیست؟‬ ‫موسیقی به تصور من عالی ترین نوع هنر است و انتزاع در ان چنان هولناک که‬ ‫گاه امپرسیون هایش ادم را به خوابی ابدی هدایت می کنند‪ .‬موسیقی شنونده اش‬ ‫را افسون می کند و تنها یک موسیقیدان افسونگر است که می تواند از تالقی هنرها‬ ‫اثری معجزه اسا بیافریند‪ .‬من در ایرانه خانم تنها قرائت شاعرانه ی شعرها را ارائه‬ ‫نداده ام‪ ،‬شعر برای من بخشی از ابزار ساخت اثر شده است و کمک کرده تا موسیقی‬ ‫سریع تر شنونده را از استیصال برهاند‪ .‬در ایرانه خانم من دائما با دو مقوله ی نوشتن‬ ‫و ننوشتن کلنجار می روم و اتفاقا در این شرایط شعرهای دکتر براهنی با وزن های‬ ‫ترکیبی حیرت انگیز و با ان نفس های بلند درونی اش به من کمک کرد که اثرم به‬ ‫منصه ظهور برسد‪ .‬در ایرانه خانم نمی خواستم اثر به خود واگذاشته شود چرا که‬ ‫در ان مصرف گرایی به نحوی جایگزین ایده ال ها و فعالیت های مهم موسیقایی‬ ‫می شد‪ .‬شعر دکتر براهنی تنها برایم کالمی موزون نیست‪ ،‬دامنه ای از الیه های‬ ‫اجتماعی و مفاهیمی از ازادی و ِخرد و عشق است‪ .‬گفت و شنید من با براهنی در‬ ‫طول بیست و پنج سال مهم ترین تجربه ی زیستی من بوده است‪ .‬او عصاره ی شعر‬ ‫و داستان معاصر ایران است‪ .‬من با افتخار به سوی شعرهای این شاع ِر در ِ‬ ‫اقلیت‬ ‫خردمند رفتم و به غیر از زیبایی شناســی شعرش‪ ،‬مبهوت عشق ورزی‪ ،‬تاریخ‪،‬‬ ‫فلسفه و بیان ازادی خواهانه ی نهفته در اشعارش شدم‪ .‬بنابراین شعر به تنهایی‬ ‫گویاست اما من از اشتراکات انها بدون تقسیمات عینی و ذهنی دکارتی بهره برده ام‬ ‫و گاهی هم خاصیت ارجاع پذیری به شعر را از میان بر داشته ام‪.‬‬ ‫دلم می خواهد بدانم چگونه شــعر و موســیقی را ترکیب‬ ‫می کنید؟ به ویژه اینکه اشعار دکتر براهنی‪ ،‬اشعاری پست‬ ‫مدرن‪ ،‬پلی فونیک و گاه فرم گرا هستند؟‬ ‫قبل از هر چیز ابتدا باید می دانستم تجربه ی شاعری و نزدیکی براهنی با طرح‬ ‫و بیان مسائل فلسفی در شعر چیست‪ .‬سپس متمرکز بر روی خوانش اشعار‬ ‫شدم و جهش های اوایی کلمات را درونی کردم و بعد اشتراکات وزنی ملودی‬ ‫و شعر را بررســی کرده و رکن های عروضی را در ریتم های سیال موسیقی‬ ‫گنجاندم‪ .‬ترکیب ها باید انقدر هوشمندانه انجام می گرفت که شنونده حضور‬ ‫احساس ملودیِ امیخته با‬ ‫انتقال‬ ‫اهنگساز را پشت اشعار حس نکند‪ .‬در واقع‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫اشعار باید به گونه ای انجام می گرفت تا یک رابطه ی بینامتنی میان اهنگساز‬ ‫و شاعر و شنونده بوجود بیاید‪ .‬من اشعار ایرانه خانم را با قصد طرح یک بیان‬ ‫ِ‬ ‫مدرن‪-‬کالسیک شاعرانه‪ ،‬و با استفاده از ابزار صوتی فراروایت‪ ،‬موسیقایی کردم‪.‬‬ ‫دقیق ترینبیانصحیحاشعارفارسیعروضی‪ِ ،‬‬ ‫روایتاوازیموسیقیدستگاهی‬ ‫است‪ .‬حرکت نموداری فرکانس کلمات طبق نمونه های شنیده شده‪ ،‬در سایر‬ ‫ِ‬ ‫روایت‬ ‫ژانرهای دیگر موسیقی غالباً اشتباه انجام گرفته است‪ .‬برای همین من‬ ‫بخش اوازی را از طریق موسیقی دستگاهی پیش برده ام‪.‬‬ ‫به جــز بخش های اوازی‪ ،‬موســیقی در« ایرانه خانم» چه‬ ‫مسیری را طی می کند؟‬ ‫سه ژانر و یک جریان موسیقی را در هم امیخته ام منظورم تلفیق نیست‪ ،‬چرا که نه‬ ‫ملودی‪ ،‬نه ریتم و نه هیچ عنصر دیگری را در کنار هم نچیده ام‪ ،‬بلکه ان ها را ترکیب‬ ‫کرده ام به تصور من اســتعاره و یا ایماژ برای دستیابی به یک الگوی موسیقایی‬ ‫ناکارامدند‪ ،‬برای همین با نگرشی تناقض نما‪ ،‬دو عامل تداوم و تحول را به عنوان‬ ‫خصایص هویت برگزیدم و ترکیب موســیقایی را به این سو هدایت کردم‪ .‬در این‬ ‫ترکیب‪ ،‬موسیقی کالسیک غرب‪ ،‬موسیقی دستگاهی ایران‪ ،‬موسیقی فولکلور ایران‬ ‫و ریتم از جریان موسیقی پاپیوالر ایرانی و غیر ایرانی را در هم امیختم‪ .‬همچنین‬ ‫در این ترکیب می بایســت چهار عنص ِر‪ ،‬ایران‪ ،‬دین‪ ،‬سنت و تجدد را مورد توجه‬ ‫یدادم و بعد به سوی این هم امیختگی رفته و ترکیب را به وسیله ی پیوند‬ ‫قرار م ‬ ‫و واکنش عناصر‪ ،‬به پدیده ی جدید موسیقایی بدل می کردم‪ .‬از مجموع این همه‬ ‫هماهنگی من خواسته ام تا اغازگر یک مکتب موسیقایی باشم و این از یک منطق‬ ‫مادی می اید‪ .‬اصوال نواوری در نتیجه ی روابط عناصر تکوین یافته پدید می اید‪.‬‬ ‫دربار هنواوری هایتاندرایرانهخانمبیشتربرایمانبگویید؟‬ ‫در ترکیب‪ ،‬از معیارها و ن ُرم طبیعی صدا و سکوت به سوی تولدی غیر طبیعی نسبت‬ ‫مدرنموسیقی ام‪،‬ازالگو های‬ ‫بهبنیه یکالسیکموسیقیحرکتمی کنم‪.‬درعناصر ِ‬ ‫سنتی بهره می گیرم‪ ،‬در واقع خواب گذشته را می بینم و به این صورت وقتی در برابر‬ ‫چارچوب طبیعی عناصر ساختی قرار می گیرم‪ ،‬دکالماسیون اثرم صاحب زبان‪ ،‬بیان‪،‬‬ ‫سبک و شیوه ی جدید می شود‪ .‬باید موسیقی را در مجرای طبیعی اصوات انداخت و‬ ‫ن ُرم مالوف و کهنه را شکست و پا در راه شکستن الگویی گذاشت که ن ُرم های جدید را‬ ‫بنیان می گذارد‪ .‬اما در ضمن باید توجه داشت که هویت یک اثر در بر گیرنده همه ی‬ ‫جنبه های فرهنگ زیستی و قومی نیز هست‪ .‬اثر نو نهایتا باید زبان گویای هویت همه‬ ‫جانبه ی جغرافیای ملی مولف نیز باشد‪ .‬وقتی اهنگساز تم خود را معرفی می کند‬ ‫باید بداند که این ملودی می تواند از طریق توازن بیضی وار‪ ،‬مسیرهایی متفاوت را‬ ‫به سوی امور قدسی که همان شاهد ها با گستره های میدانی شان هستند طی کند‬ ‫یعنی زایش مدا ِم نغمه ها‪ ،‬البته در مسیر های گوناگون‪ .‬اهنگسازی که انگاره های‬ ‫ریتمیک اش را از تقاطع ها مختلف می گذراند و بافت های اثرش را به پیشــواز هم‬ ‫می فرستد در جستجوی راه دیگری است‪.‬‬ ‫درباره ی اجرای اوازی اشــعار بگویید‪ .‬خوانندگان چگونه‬ ‫انتخاب شدند؟‬ ‫بهترین شیوه برای پیدا کردن صداها و چینش شخصیت های اوازی‪ ،‬روش اکتشافی‬ ‫صوتی مناســبی را جستجو کردم‪،‬‬ ‫بود‪ .‬برای تک تک بخش های ایرانه خانم رنگ‬ ‫ِ‬ ‫اما یافتن صداهای مناسب و در خور این اثر بسیار دشوار بود‪ .‬بیشترین وقت را بر‬ ‫انی مسری ای که‬ ‫روی ارتیکوله ها‪ ،‬ایمیتاسیون ها و غلت ها گذاشتم تا از شبیه خو ِ‬ ‫در بخش مهمــی از اواز ایران رخنه کرده‪ ،‬جلوگیری کنم و این یک نوع انحراف‬ ‫ِ‬ ‫طبیعت قراردادی اوازی امروز ایران بود که فکر می کنم در ان موفق شده ام در‬ ‫از‬ ‫اثارم همیشه یک پیشینه ی تحقیقاتی وجود دارد و هم زمان که پاسخ می دهد‪،‬‬ ‫پرسشگر نیز هســت‪ .‬در بخش های اوازی‪ ،‬در عین ارجاع گری نغمه های اوازی‪،‬‬ ‫با اوردن اینترلودها در ال به الی اوازها‪ ،‬از ارجاع به یک فرم ثابت گریخته ام یعنی‬ ‫من نه با تصنیف‪ ،‬نه با اُراتوریو‪ ،‬نه با کانتات و نه هیچ فرم دیگری روبرو نبوده ام به‬ ‫خواننده های اثر یک روایت از اجرایی ضد نهادی را پیشنهاد کردم‪ ،‬اما در قسمت هایی‬ ‫با نفی گذشتگی و خصیصه ی روایی ارجاعی‪ ،‬با مخالفت بعضی از خوانندگان روبرو‬ ‫شــدم اما کوتاه نیامدم‪ .‬اواز در ایرانه خانم همان مســیری را طی می کند که من‬ ‫ِ‬ ‫معاصریت‬ ‫غرق تاریخی می کردم که از‬ ‫خواســته ام باید روایت ام را از طریق اواز‪ِ ،‬‬ ‫ما انتقام بگیرد و موقعیت پُر تناقض اواز ایرانی اکنون را به چالش بکشــد و این‬ ‫یعنی ساکت کردن وضعیت حال‪ ،‬و طغیان دوباره ای که شاید به شکوفایی بیانجامد‪.‬‬ ‫چرا که رو ِ‬ ‫ایت اهنگین‪ ،‬وابســته به حال و هوای شخصیت های اوازی هم هست‪.‬‬ ‫بســیاری از اواز خوانان مرد‪ ،‬زنانه خوان و بســیاری از زنان خواننده‪ ،‬مردانه خوان‬ ‫تناقض اوازی‪،‬‬ ‫تدار نمی شد دنیای پُر از‬ ‫شده اند و اگر این جریان در ایرانه خانم جه ‬ ‫ِ‬ ‫تناقض بعدی می ایستاد‪ .‬این چند لحنی‪ ،‬ابتدا در اواز به صورت هم‬ ‫تبیین‬ ‫در میانه ی‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫زیستی موسیقایی بروز می کند و بعد به خوانندگان اجازه داده می شود تا توانایی های‬ ‫خودشان را نیز بکار گیرند‪ .‬اما چه قدر عالی می شد که با هم یاری دوستان خواننده‬ ‫می توانســتیم با حضور یافتن در زمان ها و مکان های مختلف به جهان اساطیری‬ ‫و حماسه های کهن نزدیک شــده تا منظومه های اوازی از طریق نمادین کردن‬ ‫ارتباطات‪ ،‬جهان مکشوف خود را بیان کنند‪.‬‬ ‫مالک تان به لحاظ مضمونی در انتخاب اشعار چه بوده است؟‬ ‫شعرهای دکتر براهنی هم بیانی عاشقانه دارند و هم از حماسه و ازادگی می گویند و‬ ‫گاهی هم به قصد استهزاء و نقد اجتماعی سروده شده اند‪ .‬براهنی در عین اینکه از‬ ‫جهان مدرن می گوید از باال نیز ناظر کالسیسیسم است‪ .‬او در شعرش به جای تقلید‬ ‫از ماده و عینیت از یک کل‪ ،‬به اعماق اجزا حرکت می کند همچنین یک پدیده ی‬ ‫سیالبیک و ریتمیک جدید عروضی و وزنی بی قائده را پیش می کشد به همین‬ ‫سبب شعرش دارای موسیقی تازه ای می شود‪ .‬این گونه ی شعر به خاطر ظرفیت‬ ‫موسیقایی باالیش به اهنگساز این امکان را می دهد که وزن ها و بحرهای مختلف را‬ ‫هم جنس کرده‪ ،‬به بخش باکالم اثرش بافت جدیدی داده و موسیقی شعرش را از‬ ‫تک ساحتی بودن نجات دهد‪ .‬ایرانه خانم به وزن های سیال نیازمند است تا بتواند در‬ ‫عناصر مختلط حل شود‪ .‬شعرهای دکتر براهنی به خاطر اوزان مختلف االرکان شان‬ ‫نیازهای یک اثر پلی فونیک را براورده می کند‪.‬‬ ‫در مصاحب ه دیگری از شــما دربار ه همین اثر خواندم که تمرکز‬ ‫اصلی تان بر مسئله هویت است‪ .‬کدام بخش در ایرانه خانم شما‬ ‫را برای رسیدن به مسیرتان بیشتر یاری کردند؟‬ ‫محتمل‬ ‫بی تردید مبحث چند صدایی‪ ،‬ارکستراســیون و اســتفاده از ریتم های‬ ‫ِ‬ ‫موسیقی ایرانی! من هارمونی را با ساختار ُمدال موسیقی ایران پیوند زدم‪ ،‬این روش‬ ‫به شــکل های مختلف و محدودی در ایران تجربه شده است‪ .‬البته در اثارم روش‬ ‫خود را به کار برده ام چرا که معتقدم برای زندگی بخشیدن به یک ن ُت باید از تمام‬ ‫احاد و مفردات زایش استفاده کرد‪ .‬به دور از قوائد تثبیت شده ی علم چند صدایی‬ ‫بخش ذاتی و تفکیک ناپذیر‬ ‫موسیقی کالســیک غرب‪ ،‬هر صدای جدیدی باید ِ‬ ‫منطق چند صدایی اثر موسیقایی شود‪ .‬به تصور من هر اهنگسازی باید در هارمونیزه‬ ‫کردن اثرش به فصل بیگانه نمای موسیقی دوران گذشته برسد‪ .‬تصور من از چند‬ ‫صدایی‪ ،‬منطق هارمونی عمودی و اکورد گذاریِ صرف نیست‪ .‬همانطور که گفتم‬ ‫تولد صداهای پنهان در روند تماتیک و پردازش ملودی مورد اهمیت است‪ .‬من چون‬ ‫یدانم‪ ،‬در مقابل ان هم موضعی نمی گیرم‪.‬‬ ‫ساختار هارمونی را از ان موسیقی غرب نم ‬ ‫جریان این است که قواعد مبانی هارمونی فقط در اروپا مدون شده اند‪ ،‬اما متعلق به‬ ‫انان نیستند‪ .‬بنابراین پذیرفتن ان قوانین به طور قطعی یعنی مقابله با ساختار زبانی‬ ‫موسیقی ایران و رد کردن ان نیز به معنای مقابله با ساختار تفکر هارمونیک است‪.‬‬ ‫ان اروپا نیست‪ ،‬اما این به معنی‬ ‫ذات مبانی هارمونی متعلق به طبیعت اســت و از ِ‬ ‫پذیرفتن منطق عمودی برای چند صدایی موسیقی ایران هم نیست‪ .‬اینکه صرفا‬ ‫موسیقی را کنترپوانتیک بینیم به این معنی نیست که ما به هدف مان در چند‬ ‫صدایی کردن موسیقی ایرانی نزدیک شده ایم چرا که زیر بنا و رو بنای موسیقی ایران‬ ‫باید با هم در ترکیب‪ ،‬هم خوان باشند‪ .‬یعنی اگر قرار باشد اکوردی را به ملودی ای‬ ‫در اواز دشتی پیوند بزنیم‪ ،‬نمی توانیم مثال اکورد سه صدایی(تیرس) به حالت پایگی‬ ‫را بر روی ملودی ای بگذاریم که در اوج دشتی(گوشه عشاق) است‪ ،‬با نت متغیر‪ ،‬و‬ ‫به شاهد گوشه ی قرچه فرود می اید‪ .‬اگر این روش را به کار بگیریم به این معناست‬ ‫که ما تفکر و ساختار هارمونی غرب را عیناً پذیرفته ایم‪ .‬نتیجتاً من از اکوردها و اکورد‬ ‫نویسی برای موسیقی ام فرار نمی کنم‪ ،‬ولی برای چگونه نوشتن ان اکور‪ ،‬می اندیشم‪.‬‬ ‫چرا که معتقدم هر صدایی مدام در حال زایش مجدد صدایی دیگر اســت‪ .‬اصوال‬ ‫نمی توان از منطق اکور و سیستم عمودی هارمونی دور شد‪ ،‬چرا که نوشتن موسیقی‬ ‫یدانم) نهایتاً به‬ ‫به روش افقی( که من هم ان را برای موسیقی ایران منطقی تر م ‬ ‫اکوردهای بی شماری منجر می شود‪ .‬کافی است شما یک ملودی با دو خط کنتر‬ ‫داشته باشید‪ ،‬این یعنی رو در رویی با تعداد زیادی اکورد و تفکر هارمونیک‪ .‬بنابراین‬ ‫این تفکر که در موســیقی ایرانی ملودی با اشتیاق در لحظه ی دیدار به اوج برسد‬ ‫و هارمونی در حضیض یاس خاموش شود را باید کنار بگذاریم‪.‬‬ ‫چرا این همه به دنبال هویت می گردید؟ مگر امروز خاســتگاه‬ ‫اجتماعیملت هاباهویتشانتعریفمی شود؟‬ ‫می خواهم بدانم این همه تجدد ناسازگار‪ ،‬پیش داوری های کهنه و خصمانه علیه‬ ‫ما و علیه موسیقی از کجا می اید‪ .‬می خواهم بدانم چرا در همه ی این سال ها‪،‬‬ ‫سوءتفاهم‬ ‫کسی ما را به مدارا توصیه نکرده است و چرا همیشه در مقابل ما یک‬ ‫ِ‬ ‫اســف انگیز وجود دارد‪ .‬هنوز هیچ کس مرا در مقابل این پرسش ها متقاعد‬ ‫اغلب پیشداوری ها را درباره ی گذشت ه موسیقی ایران عجوالنه‬ ‫نکرده است‪ .‬من ِ‬ ‫و امیخته با تعصب می بینم‪ .‬چرا که هنوز در موسیقی ایران روح دموکراتیکی‬ ‫موسیقایی غیر خودی که بسیاری ان‬ ‫دمیده نشده است‪ .‬این گرایش به عناصر‬ ‫ِ‬ ‫را نگاهی نو و سودمند می دانند که (البته برای من تنها نوعی خوش خدمتی به‬ ‫تکبر تحمل ناپذیر استعمار به شمار می رود)‪ ،‬چرا برای بسیاری طبیعت ثانوی‬ ‫ّ‬ ‫شــده است؟ هویت نمی تواند به فضای جدار بندی شده تقسیم شود‪ .‬بحران‬ ‫هویت در نهایت منجر به بحران فرهنگی خواهد شــد‪ .‬در عمق موسیقی هر‬ ‫سرزمینی جوهره ای وجود دارد که متعلق به همان اب و خاک است و به هنگام‬ ‫تولد هر ادمی حقیقت عمیق اش را نهان می کند‪ ،‬من به دنبال ان حقیقت ام‪.‬‬ ‫موسیقی برای شما بسیار واالست‪ ،‬شیفتگی غریبی به ان دارید؟‬ ‫این شیفتگی از کجا می اید؟‬ ‫ارزش شناختی دارد‪ .‬عالقه بی حد من به موسیقی موجب شده تا‬ ‫موسیقی برای من ِ‬ ‫از طریق ان به شناخت بیشتری از دور ِان پیرامونم برسم‪ .‬من از گفته ها و تعریف های‬ ‫انتزاعی در مورد موسیقی خوشم نمی اید چرا که می توانند به ایدئولوژی مخربی‬ ‫تبدیل شــوند و مانع درک درست موسیقی باشند‪ ،‬در عین حال تا امروز جمله ی‬ ‫گویایی هم نخوانده ام که به راستی توانسته باشد موسیقی را درست تعریف کند‪.‬‬ ‫میان همه ی ما تفاوت های بسیاری بر سر تعریف موسیقی است و به ندرت وجه‬ ‫اشتراکی وجود دارد‪ .‬و من در این باره فکر می کنم که فوران بیان موسیقی افسار‬ ‫گسیخته‪ ،‬نهایتا به ملودی های بدون تمایز با تولید انبوه ختم خواهد شد‪ .‬و این را‬ ‫تکثی ِر راه های بیان و تنوع بخشیدن به عقاید به حساب نمی اورم چرا که فکر می کنم‬ ‫هجوم سیل اسای صداها هرگز برای رشد ذهن انتقادی مساعد نیستند‪ .‬سر ریز‬ ‫ایده ها در عصر جهانی سازی به تصور من عامل کثرت فرهنگی به حساب نمی ایند‬ ‫بلکه به شکل فریبنده ای همانند گردی می کنند‪ .‬زیرا ما در عصر انبوه خلق پدیده ها‬ ‫نیستیم بلکه در عصر تعدد افراد به سر می بریم‪ .‬اگر شناخت موسیقی صرف نظر‬ ‫از محتوایی که دارد سبب شود که بدانیم چگونه از مواد و ابزار بهره ببریم‪ ،‬بر نسل‬ ‫اینده نیز تاثیر خواهیم گذاشت و این به شرطی است که از نو اوری و خالقیت نیز‬ ‫برخوردار باشیم‪ .‬عده ای این واقعه را درون تمدن مسلط جستجو کرده اند و من ان‬ ‫را به صورت روایت نگاه کرده ام‪ ،‬چرا که من موسیقی را در زمان انتظار نوشته ام‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنـــــبه ‪ 28‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪741‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫سه اثر طبیعی در میبد ثبت ملی شد‬ ‫دیوان عدالت و سازمان بازرسی باید به بحث اقامتگاه ها وارد شوند‬ ‫اقامتگاه های دولتی استانداردسازی شوند‬ ‫هادی عیار‬ ‫طبقامارمنتشرشدهدفتربرنامه ریزیوحمایتازتوسعهگردشگریدرخصوص‬ ‫مراکز اقامتی کشور که از تحلیل اطالعات پلیس اماکن در سال های ‪ 93‬و ‪94‬‬ ‫به دست امده‪ ،‬خراسان رضوی با بیشترین میزان رشد مثبت در سال های ‪ 93‬و‬ ‫‪ 94‬به ترتیب یک میلیون و ‪ 918‬هزار نفر و ‪ 2‬میلیون و ‪ 92‬هزار نفر گردشگر و‬ ‫مازندران در همین سال ها به ترتیب ‪ 123‬هزار نفر و ‪ 93‬هزار نفر گردشگر را در‬ ‫اقامتگاه های مجاز پذیرایی کرده اند‪ .‬بر اساس این امار اقامتگاه های مجاز خراسان‬ ‫در این بازه زمانی با ‪ 9 /1‬درصد رشد مثبت و اقامتگاه های مازندران با ‪ 24‬درصد‬ ‫رشد منفی مواجه بوده اند؛ میزان رشد کلی کشور نیز در این بازه ‪12 /9‬درصد‬ ‫رشد منفی بوده است‪ .‬در این بین مشخص نیست چه تعداد از این امار به مراکز‬ ‫اقامتی خصوصی و چه تعداد به مراکز اقامتی دولتی اختصاص دارد؛ مراکزی که‬ ‫حاال فعالیت موازی با انها هم چالش هایی را برای سرمایه گذاران خصوصی ایجاد‬ ‫کرده است‪ .‬در دوره ای که استان های توریست پذیر کشور با کمبود اقامتگاه های‬ ‫گردشــگری مواجه بودند‪ ،‬دستگاه های اجرایی هر کدام به احداث اقامتگاهی‬ ‫برای خود اقدام کردند‪ .‬این موضوع تا سال ‪ 87‬و ابالغ قانون سیاست های کلی‬ ‫اصل‪ 44‬قانون اساسی ادامه داشت‪ .‬در این زمان اما دستگاه های اجرایی موظف‬ ‫به واگذاری این اقامتگاه ها به بخش خصوصی شدن د اما تا امروز این قانون به‬ ‫مرحله اجرا نرسیده است‪ .‬در بخش قانون گذاری نیز قوانینی همچون قانون‬ ‫مدیریت خدمات کشوری و قانون تنظیم بخشی از مقررات مالی دولت و برخی‬ ‫قوانین دیگر پشــتوانه قانونی این واگذاری هستن د اما این واگذاری تا امروز به‬ ‫دالیل مختلف و از راه های متفاوتی همچون قیمت غیرکارشناسی و نیز فعالیت‬ ‫با عناوین مختلف همچون مراکز اموزشی و شرکت تعاونی سازمانی انجام نشده ‬ ‫است‪ .‬به باور کارشناسان‪ ،‬اجرایی شــدن واگذاری اقامتگاه های دستگاه های‬ ‫اجرایــی نه در مرحله قانون گذاری بلکــه در مرحله اجرایی و نظارتی معطل‬ ‫مانده است‪ .‬علی اصغر شالبافیان‪ ،‬کارشناس قوانین گردشگری گفت‪« :‬مشکل‬ ‫اصلی در مرحله اجرا است؛ چراکه در این حوزه نه تنها خال قانونی وجود ندارد‪،‬‬ ‫بلکه اضافه قانونی نیز وجود دارد و انچه موردنیاز این بخش است نظارت قوه‬ ‫قضائیه و اجرای قوه مجریه است‪ ».‬وی با اشاره به اینکه اصلی ترین راهکاری‬ ‫که در این زمینه وجود دارد‪ ،‬در دست اهالی رسانه است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪« :‬در‬ ‫دوره ای خال قانونی موجب می شــد مجلس وظیفه اصلی در این زمینه را بر‬ ‫عهده بگیرد؛ اما امروز رسانه ها باید حساسیت الزم برای اجرای دقیق و صریح‬ ‫این قانون را فرهنگ سازی کنند‪ .‬باید این موضوع مطرح شود که تنها درصورت‬ ‫اجرای دقیق این قانون سرمایه گذاران بخش خصوصی حاضر به حضور در این‬ ‫بخش می شوند‪ ».‬این استاد دانشگاه تهران با بیان اینکه تنها موضوعی که از‬ ‫لحاظ قانونی می توان به ان رسیدگی کرد‪ ،‬در زمینه قیمت های غیرواقعی و‬ ‫غیرکارشناسانه است‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬بعضی نهادهاروی اقامتگاه های خود قیمت‬ ‫غیرواقعی می گذارند تا بخش خصوصی توانایی خرید ان را نداشته باشد‪ .‬هرچند‬ ‫قانون گذار در قانون اشاره کرده که باید قیمت کارشناسی گذاشته شود؛ اما باز‬ ‫راه های فرار از این موضوع وجود دارد که نیاز به بررسی بیشتری از لحاظ قانونی‬ ‫دارد‪ ».‬شالبافیان یاداور شد‪« :‬رقابت در بخش خصوصی زمانی ایجاد می شود‬ ‫که این بخش‪ ،‬دولت را در بحث اقامتگاه ها رقیب خود تصور نکند‪ .‬در عرصه‬ ‫رقابت دولت و بخش خصوصی‪ ،‬معموال این دولت است که پیروز می شود‪ ».‬اما‬ ‫شکل گیری اقامتگاه های دولتی در دوره ای اتفاق افتاد که شهرهای توریستی‬ ‫کشــور از جمله مشهد و مازندران با کمبود اقامتگاه مواجه بودند‪ .‬در ان دوره‬ ‫اقامتگاه های دستگاه های اجرایی کمک بسیاری در ارائه خدمات به گردشگران و‬ ‫مسافران انجام می دادند؛ اما بعدها این اقامتگاه ها بدون اینکه نیازی به انها باشد‬ ‫رشد کرده و کماکان برخالف اصل ‪ 44‬قانون اساسی در حال فعالیت هستند‪.‬‬ ‫رئیس جامعه هتلداران استان خراسان رضوی با بیام اینکه این اقامتگاه ها یا باید‬ ‫تحت مقررات تشکل های اقامتگاهی قرار بگیرند یا به بخش خصوصی واگذار‬ ‫شوند‪ ،‬گفت‪« :‬یکی از مشکالتی که فعاالن هتلداری مطرح می کنند این است‬ ‫که طرف مجادله ما در بحث اقامتگاه ها‪ ،‬دستگاه هایی هستند که خود بخشی از‬ ‫این اقامتگاه ها را در اختیار دارن د بنابراین به نظر می رسد در این حوزه نیاز به ورود‬ ‫دستگاه های باالدستی از جمله دیوان عدالت و سازمان بازرسی کل کشور وجود‬ ‫دارد‪ ».‬محمد قانعی با اشاره به اینکه صنعت هتلداری در ایران به دلیل مشکالت‬ ‫عدیده خود توجیه اقتصادی ندارد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪« :‬هنگامی که سرمایه گذار‬ ‫قصد خرید یک هتل از دولت یا نهادهای عمومی را دارد باید به برگشت سرمایه‬ ‫خود نیز فکر کند‪ .‬برگشت سرمایه در این بخش به هیچ وجه قابل دفاع نیست‪».‬‬ ‫وی در ادامه افزود‪« :‬دولت و دیگر دستگاه های اجرایی باید قانون را رعایت کنند‬ ‫و اقامتگاه های خود را با عناوین مختلفی که دارد همچون مراکز اموزشــی و‬ ‫رفاهی‪ ،‬جمع اوری یا واگذار کنند‪ .‬نیاز دیگر ما تسهیل شرایط ورود گردشگر‬ ‫به کشور است‪ .‬با تسهیل شرایط و افزایش تعداد حضور گردشگران در کشور‬ ‫ممکن است‪ ،‬فعالیت در این بخش برای سرمایه گذاران توجیه اقتصادی داشته‬ ‫باشد و وضعیت هتلداری کشور از این شرایط خارج شود‪ ».‬از دیگر استان های‬ ‫مطرح کشور درزمینه گردشگری‪ ،‬استان مازندران است که طبق امارهایی که‬ ‫به ان اشاره شد‪ ،‬رشد جذب مسافر در ان منفی ‪ 24‬بوده است‪ .‬این امار می تواند‬ ‫نشان دهنده فعالیت باالی اقامتگاه های ثبت نشده و غیرمجاز در این استان باشد‪.‬‬ ‫در کنار این اقامتگاه های غیرمجاز اما تعداد اقامتگاه های دستگاه های اجرایی‬ ‫نیز در این اســتان زیاد بوده و مشکالت بسیاری برای بخش خصوصی ایجاد‬ ‫کرده است‪ .‬رئیس جامعه هتلداران استان مازندران اما معتقد است که جامعه‬ ‫هتلداران با اقامتگاه های دولتی و فعالیت انها در گردشــگری مشکلی ندارد‬ ‫و خوشبختانه چندســالی است که مجوزهای قارچ گونه در این بخش صادر‬ ‫نمی شود‪.‬جمشید سلطانمرادیبااشارهبهاینکهتنهادرخواستجامعههتلداران‬ ‫در این بخش گرفتن پروانه فعالیت و استانداردسازی اقامتگاه های دولتی است‪،‬‬ ‫گفت‪«:‬نداشتنپروانهفعالیتووضعیتغیراستانداردایناقامتگاه هاسببپایین‬ ‫بودن کیفیت انها و در نتیجه پایین بودن هزینه اقامت در انها می شود‪ .‬مشکالت‬ ‫اقتصادی مردم سبب شده تمایل به این اقامتگاه ها بیشتر شود و در نتیجه به‬ ‫بخش خصوصی که حاضر نیست اقامتگاه فاقد کیفیت مناسب را ارائه دهد‪،‬‬ ‫ضربه خواهد خورد‪ ».‬اما رئیس جامعه هتلداران ایران با تاکید بر اینکه هتلداری‬ ‫فعالیتی تخصصی است و هر سازمانی به بهانه داشتن بودجه‪ ،‬نمی تواند وارد‬ ‫این حوزه شود‪ ،‬به خبرنگار ما گفت‪« :‬خوشبختانه قوانین کافی و جامعی در‬ ‫این زمینه وجود دارد و ما با خال قانونی مواجه نیستیم؛ اما مشکل اینجاست‬ ‫که سازمانی با عنوان مهمانسرای شرکت تعاونی یا مرکز اموزشی اقدام به دور‬ ‫زدن قانون می کند‪ ».‬جمشید حمزه زاده نیز با درخواست از سازمان بازرسی کل‬ ‫کشور و دیوان محاسبات به ورود جدی به این بحث خاطرنشان کرد‪« :‬طرف‬ ‫جدل ما در بحث اقامتگاه ها‪ ،‬دستگاه هایی هستند که بعضا خودشان مجری و‬ ‫یا ناظر هستند‪ ،‬به همین دلیل نیاز است که دستگاهی باالتر از انها وارد این‬ ‫بخش شــو د چون طبق اصل ‪ 44‬قانون اساسی این واگذاری باید از سال ‪88‬‬ ‫شروع می شده است‪ ».‬حاال به نظر می رسد نظارت سازمان های باالدستی و نیز‬ ‫استانداردسازیاقامتگاه هایدولتیازمهم تریندرخواست هایبخشخصوصی‬ ‫در موضوع حضور این اقامتگاه ها در صنعت گردشگری کشور باشد‪ .‬اما باید دید‬ ‫سازمان میراث فرهنگی و معاون رئیس جمهوری چه سازوکاری برای تحقق این‬ ‫خواسته هامی تواندفراهمکند‪.‬‬ ‫«فاطمه دانش یزدی» مدیر کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫اســتان یزد ضمن اعالم این خبر‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به ویژگی ها و ارزشمندی این‬ ‫سه اثر طبیعی پرونده های ثبتی انها تهیه و به میراث فرهنگی کشور ارسال شد‬ ‫و تیرماه سالجاری پس از تایید پرونده در جلسه کمیته تخصصی ثبت میراث‬ ‫طبیعی‪ ،‬رییس سازمان میراث فرهنگی کشور با ارسال نامه هایی جداگانه‪ ،‬مراتب‬ ‫ثبت این ســه اثر طبیعی در فهرست اثار ملی کشــور را به استاندار یزد ابالغ‬ ‫کرد‪ .‬وی در مورد غار سنگ اتش شهرستان میبد‪ ،‬گفت‪ :‬این غار در فاصله ‪20‬‬ ‫کیلومتری شــمال شرقی شهر ندوشن و در دل کوه های این شهر و با فاصله‬ ‫نســبتاً زیادی از مســیر اصلی رفت و امد قرار دارد که معدن داران و دامداران‬ ‫منطقه مسیر ان را به خوبی می شناسند‪ .‬دانش یزدی با بیان اینکه این غار با‬ ‫بهره گیری از تزئینات بسیار زیبا و منحصر در دل خود‪ ،‬یکی از غارهای بسیار‬ ‫زیبای استان است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در درون این غار تزئینات بسیار زیبایی از جنس‬ ‫اهک و سنگ های کلســیتی وجود دارد که با اشکال مختلفی بر سقف غار و‬ ‫جداره ها نقش بسته اســت و به نوعی می توان این اشکال و احجام را به سان‬ ‫شعله های اتش در دل غار تصور کرد که از جنس سنگ هستند‪ ،‬بدین سبب این‬ ‫غار به نام غار سنگ اتش شناخته می شود‪.‬‬ ‫این مقام مســئول در مورد دشــت کم خطاب نیز گفت‪ :‬این دشت در جنوب‬ ‫غربی روستای صدراباد ندوشن شهرستان میبد واقع شده که می توان گفت این‬ ‫دشت به علت این که در پهنای ان ساخت و سازی صورت نگرفته‪ ،‬پهنه ای بکر‬ ‫و دست نخورده است‪ .‬وی با بیان این که دشت کم خطاب با قابلیت مرتعی باال‬ ‫زیستگاه تعداد زیادی از گونه های جانوری و حیات وحش محدوده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫دشت کم خطاب‪ ،‬دشتی نسبتاً پهناور با پوشش گیاهی نسبتاً متراکم از بوته ها‬ ‫و درختچه های بیابانی است که پناهگاه و مامن مناسبی برای زندگی گونه های‬ ‫مختلف جانوری و حیات وحش فراهم کرده است‪ .‬مدیر کل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشــگری استان یزد در رابطه با چشمه اب ترش ندوشن‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬در نقطه مرزی استان یزد و اصفهان‪ ،‬کوهی با ارتفاع کم قرار گرفته‬ ‫که این چشمه در پایین کوه‪ ،‬هم تراز با سطح زمین در جبهه جنوبی ان قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬دانش یزدی در ادامه با اشاره به این که چشمه اب ترش ندوشن به‬ ‫سبب امالح بسیار زیاد کلسیتی که دارد چشمه ای اهک ساز محسوب می شود‪،‬‬ ‫گفت‪:‬علی رغم شور و گازدار بودن اب این چشمه‪ ،‬پوشش گیاهی بسیار متراکمی‬ ‫از گونه های مختلف شــور پسند نظیر درختان قیچ و نی در ان منطقه شکل‬ ‫گرفته اند‪ .‬مدیر کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان یزد زیبایی‬ ‫مناظر‪ ،‬بکر بودن و اهمیت اثار به لحاظ گردشگری و زیست محیطی و ضرورت‬ ‫حفاظت و نگهداری از این جاذبه های طبیعی را از جمله ویژگی های این اثار برای‬ ‫ثبت ملی برشمرد‪ .‬گفتنی است‪ ،‬دشت کم خطاب با شماره‪ ،359‬غار سنگ اتش‬ ‫با شماره ‪ 391‬و چشمه اب ترش ندوشن با شماره ‪ 390‬اخیرا در فهرست اثار‬ ‫ملی کشور به ثبت رسیده است‪.‬‬ ‫ژاله زکی زاده مطرح لباس سریال «شهرزاد»‬ ‫استقبال مخاطبان برای لباس های شهرزاد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 741‬چهار شنبه‪ 28‬تیرماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:39‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:19‬‬ ‫‪04:21‬‬ ‫‪06:03‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر کس لغزش خود را ببیند‪ ،‬لغزش دیگران‬ ‫در نظر او کوچک جلوه خواهد کرد‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫س سریال «شــهرزاد» گفت‪ :‬بارها اتفاق افتاده که مخاطبان‬ ‫هنرمند‪ :‬طراح لبا ‬ ‫«شهرزاد» با من تماس گرفت ه و گفته اند مشابه لباس هایی که در سریال هست را‬ ‫برای فروش هم دارید؟ ژاله زکی زاده درباره طراحی لباس های سریال «شهرزاد»‬ ‫گفت‪ :‬طراحی لباس ها را خودم انجام می دهم و چهار دســتیار دارم که دو نفر‬ ‫اقا و دو نفر خانم هســتند‪ .‬دو نفر هم در بخش خیاطی مشغول به کار هستند‪.‬‬ ‫گاهی اوقات به ســریال بازیگر اضافه می شود و طبیعتا ما پیش زمینه ای برای‬ ‫لباس بازیگری که می خواهد به ســریال اضافه شود نداریم‪ .‬به همین دلیل تیم‬ ‫خیاطی مجبور می شوند شب تا صبح کار کنند تا بتوانند لباس ها را اماده کنند‪.‬‬ ‫حتی یک شب مجبور شدیم چهار دست لباس را هم اماده کنیم و چون مردم‬ ‫به این سریال عالقه نشان می دهند بنابراین خستگی کار را احساس نمی کنیم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬لباس ها بر اســاس پژوهش مستندات تاریخی طراحی شده است‬ ‫اما ما‪ ،‬کمی فراتر از تاریخ ایران حرکت کردیم‪ .‬لباس هایی که در سریال شهرزاد‬ ‫می بینید‪ ،‬لباس هایی هستند که در ان زمان در اروپا مد بوده است اما چون مردم‬ ‫در ان دوره قدرت خرید چنین لباس هایی را در ایران نداشته اند‪ ،‬تنها کسانی که‬ ‫می توانستند این لباس ها را بخرند از ان استفاده می کردند‪ .‬طراحی این لباس ها‬ ‫خارج از واقعیت نیست و مربوط به همان سال هاست‪.‬‬ ‫این طراح لباس درباره مقایســه طراحی لباس ســریال شــهرزاد با فیلم ها و‬ ‫سریال های تاریخی دیگر بیان کرد‪ :‬سریال هایی مثل «کیف انگلیسی»‪« ،‬معمای‬ ‫شاه»‪« ،‬در چشم باد» و سریال های بسیار دیگری که در این دوره از تاریخ روایت‬ ‫شــده اند از رسانه ملی پخش شــدند که هر کدام از این سریال ها بنا به دیدگاه‬ ‫طراح لباس سریال سبک مخصوص به خودشــان را دارند اما چون «شهرزاد»‬ ‫در شبکه خانگی در حال تولید است بنابراین محدودیت های رسانه ملی را ندارد‬ ‫برای همین نمی توان قیاس مناســبی در این باره انجام داد‪ .‬با توجه به بازخورد‬ ‫مخاطبان‪ ،‬فکر می کنم اســتفاده از رنگ بندی های متنوع در لباس های سریال‬ ‫شهرزاد مورد پسند عموم واقع شده است‪.‬‬ ‫زکی زاده دربــاره اینکه تا چه اندازه برای طراحی لباس در این ســریال ازادی‬ ‫عمل داشته اســت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬چون اقای فتحی‪ ،‬خودش فرد با سوادی است‪،‬‬ ‫دست من را برای این کار باز گذاشته بود و به من کمک کرد‪ .‬البته در فصل اول‬ ‫سریال کمی زمان برد تا او برای این کار به من اعتماد کند اما بعد از ان دستم‬ ‫برای طراحی باز بود‪ .‬او همچنین اضافه کرد‪ :‬چون کار گروهی اســت‪ ،‬حتی از‬ ‫نظرات بازیگران هم استفاده کرده ام اما در بسیاری از موارد بازیگران من را تایید‬ ‫و تشــویق می کردند‪ .‬در بسیاری از مواقع پیش می امد که خانم علیدوستی به‬ ‫من می گفت‪،‬‬ ‫«زکی زاده دوباره چه سورپرایزی برایمان داری؟» زمانی هم که نظر خانم ایزدیار‬ ‫یا اقای شهاب حسینی را درباره لباس ها جویا شدم‪ ،‬اظهار می کردند که لباس ها‬ ‫را دوست دارند‪ .‬تقریبا بازیگران‪ ،‬لباس ها را در بیشتر مواقع می پسندید و اگر هم‬ ‫لباسی را دوست نداشتند به دلیل انکه نسبت کارهای خوب به کارهای ضعیف‬ ‫بیشتر بود‪ ،‬می پذیرفتند و از برخی موارد چشم پوشی می کردند‪ .‬این طراح لباس‬ ‫با بیان اینکه لباس عروس شــهرزاد را خیلی دوســت دارد‪ ،‬گفت‪ :‬شکوفه های‬ ‫سربند این لباس را با عشق درست کردم به همین دلیل نسبت به ان احساس‬ ‫خیلی خوبی دارم‪ .‬زکی زاده درباره بازخوردهایی که از مخاطبان برای لباس های‬ ‫این سریال گرفته اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬بیشتر‪ ،‬کامنت هایی که مردم می گذارند را‬ ‫می خوانم‪ .‬مخاطبی نوشته بود «اگر می خواهید از فروش این سریال بیشتر پول‬ ‫دربیاورید لباس های شهرزاد به ویژه فصل اول را با برند خودش به تولید انبوده‬ ‫برســانید»‪ .‬ژاله زکی زاده حدود ‪ 20‬سال است در حوزه طراحی لباس فعالیت‬ ‫پشت صحنه‬ ‫فقط یه دهه شصتی می داند گل یا پوچ چیست و سیبیل اتشی چه دردی دارد؟! یادم میاد بخاطر‬ ‫موشــک باران تهران چند ماهی مدارس تعطیل شــد و خانواده ما هم مثل خیلی از اهالی شهر به‬ ‫روستاهای خود پناه بردند؛ روزها بازی و سربه سر گذاشتن با حیوانات و شب ها گل یا پوچ و صحبت‬ ‫دربــاره از ما بهترون تفریح اصلی مان بود‪ .‬انجام حرکات اکروباتی برای پنهان کردن گل و پوزخند‬ ‫طــرف مقابل در هنگام گفتن جمله «خالی بازی کن» به اکروباتر اوج لذت بازیمان بود‪ ...‬در هفته‬ ‫اخیر کلی اتفاقات عجیب و غریب و سوال ‪‎‬برانگیز اتفاق افتاد که شاه بیتش خبر بازداشت برادر رئیس‬ ‫جمهور بود ان هم در بهبوه انتخاب کابینه دولت دوازدهم و فشــارهایی که می گویند برای معرفی‬ ‫وزرا و معاونین می اورند‪ ...‬قســمت خالی بازی کن بازداشت حسین فریدون‪ ،‬گذاشتن وثیقه پنجاه‬ ‫میلیاردی و ازادی اش بود که موجب فوران سواالتی در فضای مجازی شد‪ ،‬برادر رئیس جمهور این‬ ‫مقدار وثیقه را از کدام منبع تهیه کرده اســت و چه دل نوشــته هایی که در مدح مظلومیت حمید‬ ‫بقایی فوج می زند‪...‬‬ ‫افری دیا ناسیا‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬جان فــدای وطن‪-2‬اشــاره‪-‬کرمی دربدن‪-‬‬ ‫حــرف ندا‪-3‬فریادعدالت‪-‬شبانگاه‪-‬ماســت چکیده‪-‬مخفیانــه‬ ‫‪-4‬برهنه‪-‬نقاشــی که بــه دروغ ادعای پیامبــری می کرد‪-‬حرف‬ ‫فاصله‪-‬حالل رنگ ‪-5‬تفسیرنمودن‪-‬قی نمودن‪-6‬بزرگ وتنومند‪-‬‬ ‫گوسفندجنگی‪-7‬جوانی که تازه ریش دراورده است‪-‬طایفه‪-‬حرف‬ ‫نداری‪-8‬بسیارگوینده‪-‬امریافتن‪-9‬مرفق‪-‬ســازتیره ‪-10‬دوستی‪-‬‬ ‫خشــکی‪-‬هنرهفتم‪-11‬تلخی زندگی‪-‬اثــری ازاحمدشــاملو‬ ‫‪-12‬بیهوده‪-‬دندانه‪-‬شهرکرمان‪-‬شــرنگ‪-13‬لبنیات پرمصــرف‪-‬‬ ‫خرمای نارس‪-‬وســیله ای درنجاری‪-‬ســوره ای درقران‪-14‬دانه‬ ‫خوشبو‪-‬موفقیت‪-‬سوراخ‪-15‬کشــورخودمان‪-‬دراین مجموعــه‬ ‫تلویزیونی بازی کرده است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬س‬ ‫‪ 8‬ت‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ج‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬ی‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫‪ 14‬ز‬ ‫سبقت فضای مجازی‬ ‫از کتاب‬ ‫ر‬ ‫‪ 15‬ش‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫حافظانه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫ارد بزرگ‬ ‫ج‬ ‫‪1‬‬ ‫و‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫د‬ ‫‪4‬‬ ‫خ‬ ‫‪5‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ز‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪9‬‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫‪3‬‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫د‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫با بدیهای دیگران دل خویش را به سیاهی نیاالییم‬ ‫‪ ،‬همواره ساز سادگیمان کوک باشد و نگاهمان‬ ‫امیدوار‪.‬‬ ‫درا که در دل خسته توان دراید باز‬ ‫بیا که در تن مرده روان دراید باز‬ ‫بیا که فرقت تو چشم من چنان در بست‬ ‫که فتح باب وصالت مگر گشاید باز‬ ‫جـــدول‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫می کند و طراح لباس ســریال های «یوسف پیامبر» و «شوق پرواز» بوده است‬ ‫‪ .‬او همچنین طراح لباس ســریال «امام حســین(ع)» را برعهده داشته که این‬ ‫سریال پخش نشد‪ .‬زکی زاده دستیار طراح لباس مجموعه تلویزیونی «روشن تر از‬ ‫خاموشی» نیز بوده و در این مجموعه از نقاشی ها و طرح های دوره صفویه روی‬ ‫دیوار کاخ ها برای طراحی لباس الگو برداری می کرده است‪.‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مقابل واردات‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬نوعی خودرو‪-‬جنگ‪-‬زندگی چادرنشــینی ‪-3‬دردچشم‪ -‬تهیه‬ ‫دیدن‪-‬مورچه‪-4‬پشت سر‪-‬گوسفندزاده‪-‬ویتامین جدولی‪-5‬گالب‪-‬غاروحی‪-‬پسوندنگهدارندگی‬ ‫‪-6‬ازگیاهان‪-‬صورتگر‪-7‬اسباب‪-‬میدانی درتهران‪-8‬اثرچربی‪-‬طایفه‪-9‬ازپیمانهای مشهورتاریخی‪-‬‬ ‫ازرنگها‪-10‬گیاه مرداب‪-‬کم عرض‪-11‬بدبوی پرخاصیت‪-‬خاک‪-‬شــهرانار‪-12‬خاک صنعتی‪-‬فال‬ ‫گرفتن‪-‬حاللرنگ‪-‬طریقکوتاه‪-13‬محلبندبازی‪-‬تخمکتان‪-‬نغمه‪-14‬ازخبرگزاریهایکشورمان‪-‬‬ ‫شمارک‪-‬ریحان‪-15‬دراینمجموعهتلویزیونیبازیکردهاست‪-‬سماوی‬ ‫ا‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت‪ ۵‬عصر» اولین ساخته مهران مدیری‬ ‫شامگاه دوشنبه در پردیس کوروش برگزار شد‪.‬‬ ‫مراسم افتتاح‪ ۸۸‬پروژه منطقه‪ ۱۹‬تهران ظهر دیروز سه شنبه با حضور محمدباقر‬ ‫قالیباف شهردار تهران برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫«محمد جواد ظریف» وزیر امور خارجه ایران که برای شرکت در نشست توسعه پایدار سازمان ملل‬ ‫به نیویورک رفته است‪ ،‬در حاشیه این اجالس روز سه شنبه با «انتونیو گوترش» دبیرکل سازمان‬ ‫ملل متحد دیدار و گفتگو کرد‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫جشن فیلم سینمایی ایینه بغل با حضور عوامل فیلم ‪ ،‬شامگاه دوشنبه (‪26‬‬ ‫تیرماه) در جزیره کیش برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫در سفر اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهور و عباس اخوندی وزیر راه و شهرسازی به‬ ‫جزیره هندورابی‪ ،‬بندرگاه و فرودگاه این جزیره به بهره برداری رسید‪ /‬مهر‬ ‫مراسم چهلم شهدای ترور مجلس شورای اسالمی ظهر سه شنبه (‪ 27‬تیرماه) در‬ ‫محلساختمانپارلمانباحضورمسوولینوخانواده هایشهدایحملهتروریستی‬ ‫هفدهم خرداد مجلس برگزار شد‪ /‬ایلنا‬