روزنامه هنرمند شماره 742

‫صالحی امیری در نشست‬ ‫با فراکسیون مطبوعات مجلس‬ ‫صیانت از فضای تلگرام‬ ‫با فیلتران تفاوت دارد‬ ‫‪2‬‬ ‫شــنبه ‪ 31‬تیرمــاه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪742‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «شاخ نبات»‬ ‫ادبیات عرفانی فارسی پتانسیل‬ ‫بسیار خوبی برای تولید‬ ‫اثار دراماتیک نمایشی دارد‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «بهروز علیمحمدی» دوبلور‬ ‫عدم وجود امنیت شغلی‬ ‫مهم ترین مشکل دوبالژ است‬ ‫‪6‬‬ ‫درباره تبلیغ «تبریز‪ »2018‬در بازی های باشگاهی فوتبال‬ ‫لزوم استفاده از ظرفیت‬ ‫مسابقات ورزشی در جذب گردشگر‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بامرتضیاتش زمزم‬ ‫کارگردانوتهیه کنندهفیلم«مالیخولیا»‬ ‫حجت االسالمقاضی عسکر‬ ‫نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت‬ ‫ویزایعربستاندراتاق های‬ ‫سازمانحجصادرمی شود‬ ‫‪2‬‬ ‫نادرفالحدرنماییازفیلم«مالیخولیا»‬ ‫‪3‬‬ ‫در مالیخولیا مخاطب‬ ‫قاضی می شود‬ ‫‪7‬‬ ‫علیرضا اب اب‬ ‫‪4‬‬ ‫پیکر حبیب اله کاسه ساز به ارامگاه ابدی بدرقه شد‬ ‫حبیبسینمای ایران‬ ‫‪5‬‬ ‫حجت االسالم قاضی عسکر نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت‬ ‫‪2‬‬ ‫شنـــــــــبه ‪ 31‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪742‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫صالحی امیری در نشست با فراکسیون مطبوعات مجلس‬ ‫صیانت از فضای تلگرام با فیلتر ان تفاوت دارد‬ ‫سیدرضا صالحی امیری در نشست مشترک‬ ‫با اعضای فراکســیون مطبوعات‪ ،‬رسانه ملی‬ ‫و پایگاه های مجازی برای بررســی وضعیت‬ ‫رسانه ها و خبرنگاران برگزار شد‪ ،‬افزود‪ :‬نسبت‬ ‫استفاده مردم از رسانه های مجازی ‪ ٧٠‬درصد‬ ‫و رســانه های مکتوب ‪ ٣٠‬درصد است‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی بر همین اساس‬ ‫تصریح کرد‪ :‬امروز شــاهد مهاجرت جدی در دسترســی اطالعات از شکل‬ ‫مکتوب به مجازی هستیم‪ ،‬بنابراین جهت گیری ما در میزان سرمایه گذاری‪،‬‬ ‫انرژی و حساسیت باید به سمت فضای مجازی برود‪ .‬البته اگر تدبیر مقام معظم‬ ‫رهبری برای تشکیل شورای عالی فضای مجازی نبود‪ ،‬امروز دچار اغتشاش در‬ ‫این حوزه بودیم‪ .‬وی در ادامه با بیان اینکه در حال حاضر یک و نیم میلیون‬ ‫کانال تلگرامی وجود دارد که فقط در ایام انتخابات در برخی روزها تا ‪ ٣‬میلیارد‬ ‫رکورد اطالعاتی از این طریق تولید‪ ،‬توزیع و دریافت شد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬از فضای‬ ‫تلگرام باید صیانت شود که البته این صیانت با فیلتر و حذف متفاوت است‬ ‫و نیــاز به قانون گذاری دارد‪ .‬صالحی امیــری در ادامه با بیان اینکه امادگی‬ ‫داریــم الیحه مدونی برای صیانت از فضای مجازی با همکاری مجلس ارائه‬ ‫کنیم‪ ،‬افزود‪ :‬در حال حاضر در حوزه مطبوعات در بهترین وضعیت هستیم و‬ ‫انتخابات که محلی برای چالش و مناقشه بود را با مدیریت پشت سر گذاشتیم‬ ‫و البته برنامه استراتژیکی با چشم انداز یکساله در این باره داریم‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در ادامه با بیان اینکه برنامه جامع ‪ ١٠‬ساله ای در حوزه سینما‬ ‫تدوین کرده ایم که منتظر نظرات درباره ان هستیم‪ ،‬ابراز داشت‪ :‬قصد داریم‬ ‫در تمام حوزه های فرهنگی و هنری برنامه های جامع ‪ ١٠‬ساله ارائه کنیم‪ .‬وی‬ ‫در ادامه با بیان این مطلب که در حال حاضر ‪ ٣٠‬هزار نفر عضو صندوق هنر‬ ‫هستند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬قرار شد این افراد تحت پوشش بیمه تکمیلی قرار بگیرند‬ ‫که تاکنون تعداد زیادی برای دریافت این بیمه اقدام کرده اند که نیمی از هزینه‬ ‫ان را وزارتخانه و نیمی دیگر را خود بیمه شــوند‪ ،‬متقبل می شود‪ .‬صالحی‬ ‫امیری سبک زندگی‪ ،‬خانواده‪ ،‬سرمایه اجتماعی‪ ،‬اخالق و اسیب های اجتماعی‬ ‫را مهم ترین اولویت های شــورای فرهنگ عمومی دانست و افزود‪ :‬معتقدیم‬ ‫حوزه های علمیه و مساجد نیز باید به تولید محتوا بپردازند و در این حوزه باید‬ ‫جهاد محتوا و جریان شکل بگیرد که الزم است مدارس‪ ،‬دانشگاه ها‪ ،‬حوزه های‬ ‫علمیه‪ ،‬بسیج‪ ،‬مجلس و سایر نهادها با هماهنگی هم اقدام کنند تا افراد از منابع‬ ‫درست و موثق تغذیه شوند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در پایان با بیان اینکه‬ ‫نمی توانیم به هر فردی که تقاضای رسانه کرد مجوز دهیم خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫برای دریافت رسانه صالحیت حرفه ای نیاز است که در صورت اصالح قانون از‬ ‫تعداد زیادی از رسانه های بالتکلیف ساماندهی خواهد شد‪.‬‬ ‫ویزای عربستان در اتاق های سازمان حج صادر می شود‬ ‫پرستو فرهادی‬ ‫نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت گفت‪ :‬مســووالن سعودی نسبت‬ ‫به توافقاتشان پایبندند و برنامه ویژه ای برای حجاج ایرانی دارند‪ .‬نماینده‬ ‫ولی فقیه در امور حج و زیارت در همایش پزشــکان مجموعه های حج‬ ‫‪ ،۹۶‬یاداور شــد‪ :‬پس از حج دوره گذشته و حادثه منا یک سال مراسم‬ ‫حج تعطیل شــد و در عین این که ما مصمــم در اجرای حج بودیم‪ ،‬اما‬ ‫در ان زمان شــرایط ما برای حج مــورد پذیرش قرار نگرفت‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد ‪ :‬برای امســال نیز دعوت نامه ای از سوی عربستان سعودی ارائه شد‬ ‫و مذاکرات را اغاز کردیم و می توانم بگویم که در این مذاکرات بیشــتر‬ ‫خواسته های ما محقق شد‪ .‬در سال های گذشته معموال دستورالعملی به‬ ‫تمام کشورها داده می شــد که حالت ابالغی داشت‪ ،‬اما به دلیل این که‬ ‫ما امسال مسائل زیادی داشتیم‪ ،‬نمی توانستیم دستورالعملی را بپذیریم‪،‬‬ ‫بنابرایــن درباره ی موارد مختلف صحبت کردیم‪ ،‬اولین خواســته ما نیز‬ ‫این بود که عزت‪ ،‬کرامت و امنیت حجاج حفظ شــود‪ .‬سرپرست حجاج‬ ‫ایرانی همچنین گفت‪ :‬ما نمی توانســتیم قبول کنیم ویزا در کشور ثالث‬ ‫صادر شود‪ ،‬از همین رو ان ها پذیرفتند که ویزای الکترونیکی را در داخل‬ ‫ایران صادر کنند و این کار با استقرار افرادی در اتاق های سازمان حج و‬ ‫زیارت انجام می شود‪ .‬نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت افزود ‪ :‬زائران‬ ‫از ‪ ۹‬مــرداد ماه به حج اعزام می شــوند و با توجه به زمان محدودی که‬ ‫برای انجام کارهای حج وجود داشت‪ ،‬با تالش دست اندرکاران همه چیز‬ ‫اماده است‪ .‬قاضی عسکر با اشاره به فضای سنگینی که در افکار عمومی‬ ‫درباره ی حج امسال ایجاد شد‪ ،‬اظهار کرد ‪ :‬بخش عمده ای از این فضای‬ ‫ایجاد شده ناشی از یکســری توهمات بود‪ .‬یک ماه قبل موجی ایجاد و‬ ‫اظهاراتی مطرح شد مبنی بر اینکه توافق نامه ای میان ما و سعودی برای‬ ‫حج در زمان ولیعهد قبلی صورت گرفته و حاال فرد دیگری امده است‪.‬‬ ‫پس از این مساله من خواستم که مذاکرات دیگری با وزیر حج عربستان‬ ‫انجام شود که ان ها هم اعالم کردند به توافقات پایبند هستند و تصمیم‬ ‫قطعی شــان این است که برای ایرانی ها برنامه ویژه ای داشته باشند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬یکی دیگر از مســائل مطرح شده مچ بندهای الکترونیکی بود‬ ‫که در مذاکرات این پیشــنهاد مورد قبول قرار گرفت‪ .‬حتی مســووالن‬ ‫سعودی اعالم کردند که ما نسبت به ان ها در چنین زمینه هایی پیشی‬ ‫گرفته ایم‪ .‬او گفت ‪ :‬درباره ی حج امســال دغدغــه خاطری وجود ندارد‪.‬‬ ‫بعضی از مسائلی را که مطرح شد‪ ،‬پیگیری کردیم و پلیس فتا نیز در این‬ ‫زمینه همکاری کرد و حتی به این نتیجه رسیدیم که منابع انتشار بعضی‬ ‫ادعاها افرادی در خارج از کشــور بودند که ادعاهایشــان صحت ندارد‪.‬‬ ‫فردی که خود را به عنوان سفیر اسبق ایران در ریاض معرفی کرده بود‪،‬‬ ‫از جمله افرادی بود صحبت هایش درباره عربستان و حج صحت نداشت‪.‬‬ ‫ان ها طوری عنوان می کردند که حج امســال قرار اســت تلخ باشد‪ ،‬در‬ ‫حالیکه کامال برعکس است‪ .‬امکانات امسال نسبت به گذشته بهتر شده‬ ‫است و حتی برعکس دوره های قبل چادرهای حجاج تبدیل به چادرهای‬ ‫نسوز و دارای کولر شده است‪ .‬سرپرست حجاج ایرانی اضافه کرد ‪ :‬عراق‬ ‫و ترکیه کشــورهایی بودند که این چادرها را با قیمت ‪ ۱۲۵‬و ‪ ۱۰۰‬ریال‬ ‫کرایه کرده اند‪ ،‬ولی ما این چادرها را با ‪ ۶۰‬ریال سعودی کرایه کردیم و‬ ‫امســال زائران در منا و عرفات فضای ارام تری خواهند داشت‪ .‬همچنین‬ ‫به دلیل این که شــرایط منازل در مکه بهتر از مدینه است‪ ،‬زائران شش‬ ‫روز و پنج شــب را در مدینه و باقی سفر را در مکه سپری می کنند‪ .‬وی‬ ‫با تاکید بر امنیت حج امســال‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این اطمینان را می دهم که‬ ‫برای حجاج هیچ جای نگرانی وجود ندارد و طبق برنامه ریزی حج امسال‬ ‫به دور از تنش برگزار خواهد شــد‪ .‬قاضی عسکر همچنین گفت ‪ :‬یکی از‬ ‫مسائلی که ما با مقامات سعودی مطرح کردیم این بود که حج از روابط‬ ‫سیاسی دو کشور جدا باشــد که این خواسته مورد توافق مسووالن هر‬ ‫دو طرف قرار گرفته اســت‪ .‬وی به یکی دیگر از مسائلی که برای ایجاد‬ ‫نگرانی در میان حجاج مطرح شــده بود‪ ،‬اشاره کرد و افزود‪ :‬در جاهای‬ ‫مختلف مطرح کرده اند مفتی مسجدالحرام گفته که خون شیعه حالل‬ ‫اســت‪ ،‬در حالی که ما این مســئله را پیگیری کردیم و هیچ خطبه ایی‬ ‫وجود نداشــت که چنین موضوعی مطرح شده باشد‪ .‬چنین مسائلی را‬ ‫بعضی مفتی ها در کشــورهایی مانند مصر و اردن بیان کرده اند که نه‬ ‫تنها با شیعیان بلکه با سنی ها و ایزدی ها هم مشکل دارند و این مسائل‬ ‫دلیلی نمی شــود که مردم برای حج نگرانی داشته باشند‪ .‬نماینده ولی‬ ‫فقیه در امور حج با تاکید بر این که نمی توان حج را تعطیل کرد‪ ،‬گفت‪ :‬‬ ‫کعبه قبله ما اســت و مدینه جایی است که پیغمبر و ائمه بقیع در ان‬ ‫هســتند‪ .‬از طرف دیگر حج کنگره بین المللی جهان اسالم است و باید‬ ‫از چنین فرصتی اســتفاد کرد‪ .‬قاضی عسکر بیان کرد‪ :‬به هر حال خواه‬ ‫یا ناخواه اضطرابی میان زائران وجود دارد و همه باید دســت به دست‬ ‫هم بدهیم تا این فضا به ارامش تبدیل شود‪.‬‬ ‫رحمانی موحد معاون گردشگری سازمان میراث فرهنگی‬ ‫سرمایه گذاران داخلی و خارجی بسیاری برای ورود به صنعت گردشگری اعالم امادگی کرده اند‬ ‫معاون گردشــگری ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫اعتقــاد دارد در حوزه تامین زیرســاخت های‬ ‫گردشگری باید برای ســرمایه گذاران داخلی و‬ ‫خارجی جذابیت ایجاد کرده و انها را به درستی‬ ‫هدایت کنیم‪ .‬رحمانی موحد با اشــاره به اینکه‬ ‫برگزاری اســتارتاپ های تخصصی با همکاری‬ ‫معاونــت علمی و فناوری ریاســت جمهوری و‬ ‫شــرکت های معتبر از جمله برنامه های سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری تلقی‬ ‫می شود‪ ،‬گفت‪ :‬هدف از برگزاری استارتاپ ها که‬ ‫در واقع معنای معرفی کارافرینی دارند‪ ،‬انتخاب‬ ‫کارافرینی های برتر در ‪ 10‬موضوع گردشگری‬ ‫عشایری‪ ،‬روستایی‪ ،‬هنری و غیره است‪ .‬معاون‬ ‫گردشــگری ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دســتی و گردشــگری با بیان اینکه برگزاری‬ ‫استارتاپ ها سبب هدایت ابتکارات و خالقیت ها‬ ‫به سمت تجاری و اجرایی شدن می شود‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬ایــن امر با کمک معاونت علمی و فناوری‬ ‫ریاســت جمهوری در سال جاری انجام خواهد‬ ‫شد تا بتوان از طرفیت های حمایتی مانند ارائه‬ ‫تسهیالت مالی این مجموعه استفاده کنیم‪ .‬وی‬ ‫در پاســخ به این ســوال که ایا زیرساخت های‬ ‫گردشگری کشــورمان متناســب با نیاز امروز‬ ‫صنعت گردشگری اســت یا خیر‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫بایــد اذعان کرد که در عرصه زیرســاخت های‬ ‫گردشــگری باید نگاه توســعه ای وجود داشته‬ ‫باشــد و این نگاه باید به اولویت تبدیل شود تا‬ ‫سیاست های صنعت گردشــگری محقق شود‪.‬‬ ‫رحمانی موحــد افــزود‪ :‬برای متناسب ســازی‬ ‫زیرســاخت های گردشــگری نیازمند فعالیت‬ ‫برنامه محور هســتیم تا در نقاطی که در اینده‬ ‫نیاز بیشتری به زیرساخت در حوزه گردشگری‬ ‫دارد با مشکل مواجه نشویم‪ .‬معاون گردشگری‬ ‫ســازمان میــراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و‬ ‫گردشــگری با اشــاره به اینکه باید تالش شود‬ ‫تا از طریق تسهیل گری امور جذابیت های الزم‬ ‫برای ســرمایه گذاری در صنعت گردشــگری‬ ‫بوجود بیاید‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬بر این اســاس‬ ‫باید هدایت درســتی در عرصه کسب و کارها‪،‬‬ ‫گرایش ها‪ ،‬عالقه مندی ها برای سرمایه گذاری در‬ ‫زیرســاخت ها صورت بگیرد؛ هم اکنون سرمایه‬ ‫گذاران داخلی و خارجی بســیاری وجود دارند‬ ‫و اعالم امادگی کرده اند که باید درست هدایت‬ ‫شوند تا بتوان از ظرفیت انها استفاده کرد‪.‬‬ ‫نشست مالکیت فکری و معنوی درحوزه صنایع دستی برگزار شد‬ ‫صنایعدستیایرانجزء سهکشوربرتردنیا‬ ‫نشست مالکیت فکری و معنوی در حوزه صنایع دستی و به منظور سیاست گذاری‪،‬‬ ‫توسعه ساختارها و تبادل تجربیات و دانش در زمینه مالکیت فکری و معنوی برگزار‬ ‫شد‪ .‬این نشست با حضور پویا محمودیان مدیرکل دفتر صادرات و بازرگانی معاونت‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬یانگ جو پارک مدیرکل مالکیت فکری و معنوی کشور کره‪ ،‬جمعی‬ ‫از کارشناسان مالکیت فکری و معنوی وزارت دادگستری و کارشناسان معاونت صنایع‬ ‫دستی و هنرهای سنتی سازمان میراث فرهنگی صنایع دستی و گردشگری برگزار‬ ‫شد‪ .‬پویا محمودیان‪ ،‬مدیرکل دفتر صادرات و بازرگانی معاونت صنایع دستی گفت‪ :‬در‬ ‫این جلسه مشورتی با اشاره به پیشینه فرهنگی و تمدنی عظیم و قدیمی دو کشور‪،‬‬ ‫استفاده از تجربیات کشور کره در زمینه معرفی‪ ،‬حفظ و تولید و اشاعه هنرهای سنتی‬ ‫و صنایع دستی و دانش در زمینه مالکیت فکری و معنوی و در اختیار قراردادن این‬ ‫تجربیات به معاونت صنایع دستی کشور برای بهره گیری در این حوزه در ایران تاکید‬ ‫شد‪ .‬وی همچنین دراین نشست با بیان توضیحاتی درباره وضعیت صنایع دستی ایران‬ ‫افزود‪ :‬صنایع دستی ایران جز سه کشور برتر دنیا است و ‪ ۳۹۵‬رشته مشخص ثبت شده‬ ‫در کشور وجود دارد‪ .‬سه شهر اصفهان‪ ،‬اللجین و مشهد از شهرهای جهانی صنایع‬ ‫دستی کشورما هســتند و ایران از کشورهای فعال در شورای جهانی صنایع دستی‬ ‫است‪ .‬برای ما مباحثی چون برندینگ‪ ،‬مارکتینگ و ثبت هنرهای سنتی ایران در تمام‬ ‫مراحل‪ ،‬از تولید محصول تا تکنیک ساخت و طرح و نقوش روی محصول مهم و حائز‬ ‫اهمیت است‪ ،‬زیرا بسیاری از رشته های هنرهای سنتی مانند نقوش و طرح های فرش‬ ‫ایرانمختص ایران است‪.‬مدیر کل دفتر صادرات و بازرگانی معاونت صنایع دستی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما در بحث توســعه صادرات صنایع دستی برنامه داریم‪ ،‬اما از انجا که در ابتدای‬ ‫راه هستیم از تجربیات این گروه بسیار استقبال می کنیم و اماده هستیم تا در زمینه‬ ‫اموزش به کارشناسان این معاونت در جهت باال بردن سطح دانش انها همکاری های‬ ‫الزم با کشور کره با مشارکت وزرات دادگستری‪ ،‬انجام گیرد‪ .‬در ادامه نشست جو پارک‬ ‫رییس شرکت کیپو عنوان کرد‪ :‬این شرکت از سال ‪ ۲۰۱۴‬فعالیت خود را اغاز کرده و‬ ‫در فاز اول سعی در جمع اوری اطالعات مورد نیاز و پیشنهادات ارائه شده کارشناسان‬ ‫ایرانی حوزه هنرهای سنتی و صنایع دستی دارد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در مراحل بعد نیز این‬ ‫همکاری با طرح استراتژیک الزم جهت همکاری های بیشتر و حضور کارشناسان ایرانی‬ ‫در کره برای ارائه گزارش های میان پروژه ای با همکاری وزرات دادگستری‪ ،‬ادامه خواهد‬ ‫داشــت‪.‬یانگ جو پارک گفت‪ :‬برنامه های بومی سازی هنرهای سنتی و برند سازی و‬ ‫برنامه های منطقه ای و تشکیل شورای ملی برند سازی زیر نظر ریاست جمهوری کشور‬ ‫کره و با ریاست ایشان اداره می شود که از تجربیات و کارهای انجام شده کشور کره در‬ ‫حوزه صنایع دستی و هنرهای سنتی است‪ ،‬که عالوه بر حفظ و نگهداری هنرهای اصیل‬ ‫کره ای به اشاعه و توسعه فرهنگ و تمدن و هنرهای سنتی و قدیمی کره می پردازد و‬ ‫در این راستا بودجه ای مناسب و خوب نیز در نظر گرفته می شود‪.‬محمودیان در انتها با‬ ‫مثبت ارزیابی کردن این جلسه‪ ،‬اظهار امیدواری کرد ‪ :‬شایسته است‪ ،‬در جلسات بعدی‬ ‫با ذکر جزییات بیشتر از تجربیات این پروژه در کشور کره و در انتقال این تجربیات برای‬ ‫بومی سازی و اجرایی کردن این راهکارها با توجه به شرایط و اصول هنرهای سنتی و‬ ‫صنایع دستی کشورمان در جهت سیاست گذاری و توسعه ساختار و دانش در زمینه‬ ‫ماکیتفکریبهدستاوردهاییمثبتوعملی تریبرسیم‪.‬معاونتصنایعدستیتاکنون‬ ‫با همکاری سفارت کره جنوبی دو نمایشگاه صنایع دستی در تهران برگزار نموده و در‬ ‫اینده ای نزدیک هنرمندا ن صنایع دستی میهمان شهر سئول در کشور کره جنوبی‬ ‫جهت برگزاری نمایشگاه صنایع دستی‪ ،‬خواهند بود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنـــــــــبه ‪ 31‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪742‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫انتشارفراخوانششمینجشنوارهتئاترشهر‬ ‫ادبیات فاخر ایران‪ ،‬در طول ســالیان متمادی مبدا و منشا‬ ‫اثاری بزرگ بوده است که بسیاری از ان ها‪ ،‬چه در حوزۀ شعر‬ ‫و چه در حوزۀ نثر‪ ،‬خاطرات جاودانه ای برای مخاطبان خود به‬ ‫یادگار گذاشته است‪ .‬تکیه بر این دست از اثار می تواند عالوه‬ ‫بر ایجاد غنا در تولید اثار نمایشی‪ ،‬زمینه ساز ایجاد تفکر و‬ ‫پرسش در جهت رغبت به مطالعۀ این متون توسط عموم‬ ‫مخاطبان نمایش باشد‪ .‬نمایش «شاخ نبات» که این روزها‪ ،‬به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی «مهدی شمسایی» در تاالر وحدت‬ ‫تهران به روی صحنه رفته است‪ ،‬از جملۀ این اثار است که‬ ‫نگارندۀ ان با هوشمندی و ظرافت و تکیه بر متن «موش و‬ ‫گربه» «عبید زاکانی»‪ ،‬اثری امیخته با شعر و موسیقی را به‬ ‫روی صحنه برده است‪.‬‬ ‫ادبیاتعرفانیفارسیپتانسیلبسیارخوبیبرای‬ ‫تولیداثاردراماتیکنمایشیدارد‬ ‫مهدی شمسایی‪ ،‬نویسنده و کارگردان نمایش «شاخ نبات»‬ ‫در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که این اثر در سال‬ ‫‪ 1388‬به دنبال سفارشــی که از سوی مرحوم حامد برای‬ ‫بازنویسی «موش و گربۀ» عبید زاکانی به او پیشنهاد شده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که وارد بازنویسی این اثر شدم‪ ،‬وارد فضایی‬ ‫شدم که پس از ان متوجه شدم این فضا‪ ،‬با ان چه که من‬ ‫سفارش گرفته ام تفاوت هایی ماهوی دارد و به همین جهت‪،‬‬ ‫بازنویسی را قطع کرده‪ ،‬وارد فضایی شدم که نگارش نسخۀ‬ ‫جدید «شــاخ نبات» از انجا اغاز شد‪ .‬وی با اشاره به این امر‬ ‫که همزمان با این اثر بر روی تحقیقاتی ‪ 19-18‬سالۀ یک‬ ‫دایره المعارف بزرگ کار می کرده است که درست در همان‬ ‫زمان به اوج رسیده بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬در این میان‪ ،‬تحقیقات‬ ‫بر روی این پروژه موجب شــد که وزن و قافیه و همچنین‬ ‫نثر مســجع و قوانین عروضی وارد ادبیات کار شود و «شاخ‬ ‫نبات» پدید امد‪ .‬این کارگردان تئاتر «شاخ نبات» را نخستین‬ ‫اثری دانسته که برگرفته از این تحقیقات طوالنی مدت است‬ ‫و در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این که این در حوزۀ زبان برگرفته از‬ ‫همین تحقیقات است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به اعتقاد من‪ ،‬ادبیات کهن‬ ‫فارسی‪ ،‬به یقین برای خواندن نگاشته شده است و مخاطب‬ ‫ان به اسانی درخواهد یافت که این اثار فاقد بار دراماتیک‬ ‫هستندوحالتولیدکنندگاناثارنمایشینگاهینوبهادبیات‬ ‫فارسی دارند‪ .‬شمسایی با تاکید بر این امر که معتقد است‬ ‫ظرفیت های بسیار بزرگی در ادبیات فارسی برای تولید اثار‬ ‫نمایشی وجود دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اگر با نگاهی نو و تازه در‬ ‫حوزۀ ادبیات پرسی قدم بگذاریم‪ ،‬به اسانی درخواهیم یافت‬ ‫حال ما بازیگرانی هستیم که سالها در عرصه تصویر ایران‪ ،‬بر‬ ‫پایه یک نوع کمدی‪ ،‬شیرینی و بداهه رشد کردیم و حال با‬ ‫کارگردانی روبرو هستیم که یک نمایش را براساس یک متن‬ ‫ادبی کالسیک قدرتمند‪ ،‬نگاشته و به روی صحنه برده است‪.‬‬ ‫«اغول» عدالت را میان موش و گربه برقرار می کند ماه چهره‬ ‫خلیلی‪ ،‬با اشاره به این که در بدو ورود به این اثر با پیشنهاد‬ ‫مطالعۀ کتاب منتشــر شــده از متن اثر مواجه شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نگارش «شاخ نبات» به دلیل وجود نگاه جدید به متن‬ ‫«عبید زاکانی» به دلم نشست و زمانی که به تمرینات گروه‬ ‫پیوستم‪ ،‬با دیدن بخش هایی از نمایش که پیش از ورودم به‬ ‫این اثر تولید شده بود‪ ،‬بسیار از ان لذت بردم‪ ،‬چون معتقدم‬ ‫که مواجهه با متن یک اثر‪ ،‬پیش از دیدن صورت نمایشــی‬ ‫ان‪ ،‬درســت به سان فیلمی که پیش از دیدن ان‪ ،‬قصه اش‬ ‫را در کتابی خوانده باشی‪ ،‬برایت جذاب و دلنشین است‪ .‬این‬ ‫بازیگر در تئاتر‪ ،‬در ادامه‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که ساخت و‬ ‫پیوستندموسیقی‪،‬ازجملۀموسیقی ایکهبرای«شاخنبات»‬ ‫که ادبیات عرفانی فارسی پتانسیل بسیار خوبی برای تولید‬ ‫اثار دراماتیک نمایشی دارد‪ .‬وی ادبیات عرفانی اثار بزرگانی‬ ‫چون سنایی‪ ،‬عطار‪ ،‬موالنا‪ ،‬سهروردی و جامی را از مهم ترین‬ ‫رویکردهای تحقیقاتش در ادبیات فارســی برشمرده و در‬ ‫پایان‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬قصه های موجود در ادبیات پارسی اکثرا ً‬ ‫یک خطی هستند‪ ،‬اما اگر در این حوزه با نگاهی نو به ان ها‬ ‫بیندیشیم درخواهیم یافت که اگر به ان ها دقیق نگاه شود‪،‬‬ ‫طرح های جذاب و قابل ارائه ای در رسانۀ تئاتر از ان ها خارج‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫تئاتر جزئی از اب و نان من است‬ ‫شهرام قائدی‪ ،‬بازیگر نمایش «شاخ نبات» نیز در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬تئاتر را خانۀ خود دانسته و با اشاره به این امر که تئاتر‬ ‫را جزئی از اب و نان خود می داند‪ ،‬گفت‪ :‬ممکن است در یک‬ ‫برهه ای از زمان برای بازی در فیلم و سریال‪ ،‬که به هر حال ان‬ ‫هم الزمه پیشرفت کار یک بازیگر است‪ ،‬از تئاتر جدایی پیدا‬ ‫کرده باشم‪ ،‬اما سعی کردم سال یا دو سالی یک بار مجددا ً‬ ‫حضورم را در تئاتر تکرار کنم که هم بدنم برای بازی اماده‬ ‫تر شود و هم روح جدیدی در کالبد من دمیده شود تا بتوانم‬ ‫بازی بهتری داشته باشم‪ .‬وی که نخستین روزهای ورودش‬ ‫به تئاتر را در استان فار گذرانده است‪ ،‬در ادامه ضمن تاکید بر‬ ‫این امر که هر کاری را به اسانی نمی پذیرد‪ ،‬افزود‪ :‬زمانی که‬ ‫مجددا ًیک بازیگر تئاتر پا به این عرصه می گذارد‪ ،‬پیشنهادات‬ ‫تازۀ کار از ســر گرفته می شود و من هم سرم درد می کند‬ ‫برای این که خود را اثــاری که تا کنون تجربه ای در ان ها‬ ‫نداشته ام‪ ،‬بسنجم‪ .‬قائدی‪ ،‬چالش های پیش روی هر بازیگر را‬ ‫یک موهبت از سوی خداوند دانسته و ضمن تاکید بر این امر‬ ‫که قرار گرفتن در این چالش‪ ،‬موجب می شود که بازیگر خود‬ ‫را در موقعیت های ایجاد شده‪ ،‬مانند اثری موزیکال و ریتمیک‬ ‫چون «شــاخ نبات» که موسیقی و ریتم در ان حرف اول را‬ ‫می زند قرار دهد و به قول معرف ریسک کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به هر‬ ‫ساخته شده است‪ ،‬می تواند جذابیت یک اثر نمایشی را در‬ ‫مذاق مخاطب صدچندان سازد‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر من موسیقی‬ ‫این کار پتانســیل تولید یک البوم موسیقی را دارد‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که تالش و پیگیری گروه‪ ،‬انرژی‬ ‫مضاعفی برای ادامۀ کار به او بخشیده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نقش‬ ‫«اغول» را به عنوان قاضی عدل قصه بسیار دوست داشتم‬ ‫و به نظرم او کســی است که حرف های خود را با استدالل‬ ‫می زند و می بایســت در این میان مرز میان حق و ناحق را‬ ‫تفکیک ســازد‪ .‬خلیلی در ادامه‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که‬ ‫نقش «اغول» را به عنوان کسی که می تواند برابری‪ ،‬میزان و‬ ‫تعادل را بین موش و گربه برقرار سازد‪ ،‬نقشی بسیار جالب و‬ ‫دوست داشتنی می داند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در اجرای پیشین این‬ ‫اثر‪ ،‬نقش «اغول» را یک مرد ایفا می کرده اســت و به دلیل‬ ‫این که در کشــور ما امروز‪ ،‬قاضی زن وجود ندارد‪ ،‬به نظرم‪،‬‬ ‫نقش «اغول» نقشی ساختار شکنانه است که من ان را بسیار‬ ‫دوست دارم و با نگاه کارگردان به ان موافقم‪.‬‬ ‫«شاخ نبات» مخاطب را یک قدم به فکر کردم‬ ‫نزدیکمی کند‬ ‫روزبه اختری‪ ،‬بازیگر نمایش «شــاخ نبــات» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که برای سومین دور اجراست‬ ‫که با این گروه همکاری می کند‪ ،‬گفت‪ :‬من در نقش سردسته‬ ‫گروه گربه ها بازی می کنم که گربه ها‪ ،‬به سرپرستی او به شهر‬ ‫موش ها رفت و امد می کنند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که این گربه‪ ،‬نماد قدرت و باندهای مافیایی گربه ها در داستان‬ ‫هستند‪ ،‬افزود‪ :‬زمانی که گربه ها‪ ،‬برای شکار موش ها وارد شهر‬ ‫می شوند‪ ،‬متوجه می شوند که گربۀ ابلق به دیگر گربه های‬ ‫شهر پشت کرده است و ان ها تصمیم می گیرند که گربۀ ابلق‬ ‫را تنبیه کنند‪ .‬اختری در ادامه‪ ،‬این نقش را دارای ظرافت های‬ ‫خاصی دانسته که تلفیق فضای کمدی و جدی با رقص و اواز‬ ‫به ان کمک شایانی می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تمامی این عوامل در‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «شاخ نبات»‬ ‫ادبیات عرفانی فارسی پتانسیل‬ ‫بسیار خوبی برای تولید‬ ‫اثار دراماتیک نمایشی دارد‬ ‫زینب علی اکبری ‪ -‬عکس‪ :‬مریم جعفری‬ ‫کنار هم‪ ،‬کار را بسیار سخت می کند‪ ،‬اما من تجربۀ اجرای این‬ ‫گونه نقش ها را در کارنامه دارم‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشی‬ ‫دیگر از این گفتگو با تاکید بر این امر که برای رســیدن‬ ‫به این نقش تالش بســیاری داشته است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫مهدی شمســایی از دوستان نزدیک من است و من نیز‬ ‫هرگز نمی خواستم گروه را تنها بگذارم‪ ،‬به این دلیل که‬ ‫فکر می کردم حضور من می تواند برای گروه موثر و کمک‬ ‫کننده باشــد و در نهایت نیز باید بگویم به قضایای مالی‬ ‫تئاتر فکر می کنم که بخشی از مهم ترین اولویت های من‬ ‫است‪ .‬بازیگر نمایش «شاخ نبات» با اذعان به این امر که‬ ‫«شــاخ نبات» مخاطب را یک قدم به فکر کردن نزدیک‬ ‫تر می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تــاش کردیم تا زمانی که که‬ ‫مخاطب نمایش ما سالن را ترک می کند‪ ،‬ادم قبلی نباشد و‬ ‫این اوج اتفاقی است که در یک نمایش می تواند بیافتد و امروز‬ ‫درکمترنمایشیمی افتد‪.‬‬ ‫«شاخنبات»نگاهیشوخطبعانه‬ ‫به اتفاقات روز جامعه دارد‬ ‫امیر حقبر‪ ،‬بازیگر نمایش «شاخ نبات» در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫ضمن ابراز خرسندی از این امر که در نمایشی ایفای نقش‬ ‫می کند که بیش از ‪ 70‬نفر در ان حضور دارند و کارگردانی‬ ‫ان را یک هنرمند زبده و قدیمی بر عهده دارد‪ ،‬گفت‪ :‬مهدی‬ ‫شمسایی دیرینه ای در تولید اثار کالسیک و موزیکال دارد و‬ ‫در این میان‪ ،‬نکته ای که «شاخ نبات» را از دیگر اثار نمایشی‬ ‫متمایز می کند‪ ،‬وجود ارکستر بزرگی از سازهای پر حرارت‬ ‫و همچنین حضور بازیگرانی حرفه است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬تیم‬ ‫یکدست و حرفه ای «شــاخ نبات» را به مثابۀ یک خانواده‬ ‫دانســته و با اذعان به این امر که اپرا بودن و ریتمیک بودن‬ ‫این اثر‪ ،‬قوتی دو چندان به ان بخشیده است‪ ،‬افزود‪« :‬شاخ‬ ‫نبات» دارای پیام های بسیاری است و به نظر من‪ ،‬مهم ترین‬ ‫این پیام ها این است که این نمایش فنگاهی شوخ طبعانه‬ ‫به اتفاقات روزمرۀ جامعه دارد‪ .‬بازیگر نمایش «شاخ نبات» با‬ ‫تاکید بر این امر که تمامی شخصیت های موجود در این اثر‪،‬‬ ‫ما به ازای بیرونی دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز نیز افرادی در جامعه‬ ‫وجود دارند که مانند گربه های ضد شــورش نمایش «شاخ‬ ‫نبات» تنها پــول می گیرند که بزنند و فرد مقابل خود را‬ ‫از بین ببرند و برای ان ها هیچ تفاوتی ندارد که در مقابل‬ ‫چه کســی ایستاده اند‪ .‬حقبر که تئاتر را ‪ 4‬سال پیش از‬ ‫کالس های بازیگری امین تارخ‪ ،‬مسعود کیمیایی و هومن‬ ‫سیدی اغاز کرده است‪ ،‬نگاهی اجتماعی «شاخ نبات» را‬ ‫مهم ترین ویژگی این اثر برشــمرده و با اشاره به این امر‬ ‫که این اثر می کوشد تا با شوخی و خنده یک اثر اجتماعی‬ ‫بسیار دردناک را روی صحنه ببرد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬سرعت‬ ‫باالی تعویض داستان ها در این اثر‪ ،‬مانع بروز خستگی برای‬ ‫مخاطب می شود و تالش شده است که بینندۀ اثر از دیدن‬ ‫ان خسته نشود و به جهت موزیکال بودن داستان‪ ،‬به یقین‬ ‫باید گفت که اتفاقات روی صحنۀ این اثر با سرعت از مقابل‬ ‫دیدگان تماشاچیان ان خواهد گذشت‪.‬‬ ‫طراحی حرکت در نمایش موجب ایجاد تصویرسازی‬ ‫و ارتباط راحت تر مخاطب با اثر می شود‬ ‫بهزاد جاودان فر‪ ،‬طراح حرکت نمایش «شاخ نبات» در گفتگو‬ ‫با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که حرکات نمایشی می تواند‬ ‫اتفاقاتی را رقم بزند تا تماشاگر ایرانی که تا به امروز‪ ،‬از مقولۀ‬ ‫تصویر و حرکت نسبت به کشورهای دیگر دور بوده است‪ ،‬با‬ ‫این موضوع اشناتر شود‪ ،‬گفت‪ :‬طراحی حرکت در نمایش‬ ‫موجب ایجاد تصویرسازی و ارتباط راحت تر مخاطب با اثر‬ ‫می شود و باعث می شود تماشاگر بیشتر از دیدن نمایش به‬ ‫وجد بیاید و با ان همراه شود‪ .‬وی که تا به امروز در بیش از‬ ‫‪ 40‬اثر نمایشی در سالن های حرفه ای ایران به طراحی حرکت‬ ‫پرداخته است‪ ،‬با اشاره به این امر که از سال ‪ 1380‬با مهدی‬ ‫شمسایی اشنا بوده است و در سال ‪ 1389‬برای نخستین بار‪،‬‬ ‫نمایش «شــاخ نبات» را برای اجرا در تاالر وحدت طراحی‬ ‫حرکت کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬در نمایش هایی از این دســت‬ ‫کــه موزیکال پیش می روند‪ ،‬کار گــروه حرکت از جمله‬ ‫طراح و بازیگران حرکت و فرم بسیار سخت پیش می رود‪،‬‬ ‫چرا که لحظه به لحظۀ این اثر سرشــار از حرکت است و‬ ‫نقطه به نقطۀ میزانســن های این نمایش‪ ،‬با اشکال بدن‪،‬‬ ‫حرکت و ریتم ان همراه اســت و از هم جدا نســیتند‬ ‫و بــه همین جهت‪ ،‬کار گــروه از جمله افراد حاضر در‬ ‫گروه حرکت‪ ،‬کارگردان و موزیســین ها بسیار سخت‬ ‫می شوند‪ .‬جاودان فر که در بالغ بر ‪ 10‬نمایش به عنوان‬ ‫کارگردان و طراح در خارج از کشور حضور داشته و به اجرا‬ ‫پرداخته که بر اساس ائین‪ ،‬سنت و اصالت فرهنگ ایرانی بوده‬ ‫اســت‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از عدم پرداخت به نقش هایی این‬ ‫چنین که در نمایش «شاخ نبات» با شکلی خاص که ویژۀ‬ ‫همین اجراست به روی صحنه رفته است‪ ،‬ادامه داد‪« :‬شاخ‬ ‫نبات» از ابتدا تا انتها دارای حرکت ها و تابلو سازی های بسیار‬ ‫اســت که به یقین با تکیه بر همین ویژگی هاست که برای‬ ‫مخاطب جالب و جذاب به نظر می رسد‪.‬‬ ‫در موسیقی ایران در حق چهارگاه اجحاف شده است‬ ‫امیر زرشام فر‪ ،‬اهنگساز و رهبر ارکستر نمایش «شاخ نبات»‪،‬‬ ‫در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که در اجراهای پیشین‬ ‫گروهی به این بزرگی در نمایش وجود نداشــت‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫اجراهای پیشین این اثر‪ ،‬یک گروه شامل چند نوازنده و چند‬ ‫همخوان کر و در مجموع تعداد حدودا ً ‪ 10‬نفر در کنار این‬ ‫نمایش بودند که با گسترش این گروه‪ 45،‬نوازنده روی صحنۀ‬ ‫این نمایش در اجرای موزیک این اثر فعالیت می کنند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که پیش از ورود به اثر با خوانش‬ ‫متن تصمیم گیری پیرامون نحوۀ ســاخت موسیقی های‬ ‫این نمایش‪ ،‬شامل موسیقی های سنتی ایرانی و همچنین‬ ‫موسیقی های کالسیک را انجام داده است‪ ،‬افزود‪ :‬موسیقی‬ ‫این اثر به مرور ساخته شد و در تمرین ها زمان بندی شد و‬ ‫هر اندازه که صحنه جا می افتاد‪ ،‬موسیقی نیز بنا بر نیاز صحنه‬ ‫تنظیم و اماده می شد‪ .‬این اهنگساز با اشاره به این امر که در‬ ‫ساخت موسیقی این نمایش در ابتدای کار‪ ،‬بخش های میانی‬ ‫و در پایان کار از موسیقی چهارگاه استفاده شده است و به‬ ‫همین خاطر به نظر می رسد که موسیقی غالب در این نمایش‬ ‫در این دستگاه تنظیم شده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬قعطات سه گاه‪،‬‬ ‫ابوعطاء‪ ،‬دشــتی و همچنین موسیقی کالسیک‪ ،‬قطعات‬ ‫موســیقی این نمایش را شکل داده اند‪ .‬زرشام‪‎‬فر‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این امر که بخشی از ساخت موسیقی چهارگاه و ایدۀ ورود‬ ‫این دستگاه از موسیقی از اجرای پیشین این اثر الهام گرفته‬ ‫شدهاست‪،‬اظهارداشت‪:‬دستگهاچهارگاهدستگاهیحماسی‬ ‫است و با این حال‪ ،‬به نظرم در موسیقی ایران در حق چهارگاه‬ ‫اجحاف شده است‪ ،‬چرا که کمتر به به ان پرداخته شده است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این امر که در شب های نخستین اجرا این حس‬ ‫وجود داشته است که این فضا برای نوازنده تکراری می شود‬ ‫و از تب و تاب می افتد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬حســی که مخاطب به‬ ‫نوازندگان بر می گردانند‪ ،‬همۀ اجراها را به مانند اجرای اول‬ ‫برای انان جذب می کند‪ .‬اهنگساز «شاخ نبات» با تاکید بر‬ ‫این امر که هیچ تفاوتی میان شب های اول و شب های بعدی‬ ‫این نمایش وجود ندارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬شور و هیجان اجرای یک‬ ‫کنسرت در میان نوازندگان این گروه وجود دارد و با گذشت‬ ‫زمان این شور و حرارت کم نشده است‪.‬‬ ‫ششــمین جشنواره تئاتر شهر توسط سازمان فرهنگی و هنری شهرداری‬ ‫تهران باهدف توجه به فعالیت و حمایت از گروه های نمایش جوان و فعال شهر‬ ‫تهران در اذر و دی ماه ‪ 1396‬برگزار میشود‪ .‬این جشنواره موضوعات مربوط‬ ‫به زندگی شهر و شهروندی‪ ،‬تعالی سبک زندگی و تقویت هویت اسالمی‬ ‫و ایرانی را مد نظر داشته و شعار این دوره خود را «تهران‪ ،‬تکریم زندگی»‬ ‫معرفی کرده اســت‪ .‬گروه ها و هنرمندان شهر تهران و اعضای کانون های‬ ‫نمایش فرهنگ سراها‪ ،‬خانه های فرهنگ و محالت شهر تهران می توانند با‬ ‫توجه به اهداف و موضوعات جشنواره در این رویداد هنری مشارکت کنند‪.‬‬ ‫ایــن رویداد متنوع هنری در هفت بخش تئاتر صحنه¬ای‪ ،‬تئاتر کودک و‬ ‫نوجوان‪ ،‬تئاتر دیگر (خیابانی‪ ،‬محیطی‪ ،‬شورایی و دیگرگونه های اجرایی)‪،‬‬ ‫مسابقه نمایشنامه¬نویسی‪ ،‬مسابقه عکاسی و پوستر تئاتر‪ ،‬مدرسه ی تئاتر‬ ‫و بخش ویژه برگزار خواهد شد‪ .‬سبک زندگی و حقوق و اخالق شهروندی‪،‬‬ ‫هویت اسالمی و ایرانی در شهر تهران‪ ،‬نشاط و امید در زندگی شهروندان‪،‬‬ ‫به عنوان موضوعات جشــنواره در فراخوان اعالم شده است‪ .‬مهلت شرکت‬ ‫در جشــنواره و ارائه نمایشنامه و یا طرح های اجرایی تا تاریخ اول شهریور‬ ‫ماه تعیین شده و در بخش مسابقه عکس و پوستر و مدرسه تئاتر فراخوان‬ ‫جداگانه ای اعالم خواهد شد‪ .‬همچنین بخش تئاتر صحنه ای‪ ،‬تئاتر کودک‬ ‫و نوجوان‪ ،‬تئاتر دیگر‪ ،‬بخش عکس و پوســتر و نمایشنامه نویسی به شکل‬ ‫مسابقه برگزار میشود‪ .‬در فراخوان جشنواره با توجه به مضامین اثار بر چند‬ ‫نکته تاکید شده است‪ .‬امکان شرکت گروه های شرکت کننده صرفاً در یک‬ ‫بخش وجود دارد و اثار متقاضی نباید تاکنون در هیچ جشنواره ای شرکت‬ ‫کرده باشند‪ .‬عالقه مندان و هنرمندان شهر تهران برای شرکت در جشنواره‬ ‫و تکمیل فرم تقاضا الزم اســت به ادرس ستاد جشنواره به ادرس تهران‪،‬‬ ‫بلوار کشاورز‪ ،‬نبش خیابان شهید دائمی‪ ،‬سازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران‪ ،‬طبقه ی نهم‪ ،‬مدیریت هنرهای نمایشی مراجعه کنند‪ .‬همچنین تلفن‪:‬‬ ‫‪ 88981675‬پست الکترونیکی‪ f.t.city@chmai :‬اماده پاسخگویی به‬ ‫سواالت است‪.‬‬ ‫اجرای نمایش «ادوارد و ننه» از دوم مردادماه‬ ‫در تئاتر شهر‬ ‫نمایش کمدی «ادوارد و ننه» به نویسندگی سیدحسن حسینی و کارگردانی‬ ‫پیمان یاحقی از روز دوم مردادماه در مجموعه تئاتر شــهر به روی صحنه‬ ‫می رود‪« .‬ادوارد و ننه»‪ ،‬بازیگران این اثر نمایشی سیدحسن حسینی و کاظم‬ ‫برزگر هستند‪ .‬در خالصه نمایش چنین امده است‪ :‬ادوارد بر اثر یک خواب‬ ‫تصمیم می گیرد سیبیل هیتلر را بکند تا جنگ جهانی دوم تمام شود‪ .‬و‬ ‫اتفاقاتی که در جنگ برایش می افتد‪ .‬گفتنی است نمایش کمدی «ادوارد و‬ ‫ننه» از روز دوشنبه دوم مرداد تا پانزدهم مردادماه هر روز از ساعت ‪ 18‬در‬ ‫پالتو اجرای مجموعه تئاتر شهر میزبان مخاطبان تئاتر خواهد بود‪ .‬از دیگر‬ ‫عوامل این نمایش می توان به سیدحسن حسینی مشاور کارگردان‪ ،‬میالد‬ ‫نظری_ علیرضا یزدانی_ مجید مهرابادی دستیاران کارگردان‪ ،‬علی کجباف‬ ‫طراح صحنه‪ ،‬پیمان یاحقی طراح نور‪ ،‬محمد علیپور_ فرهاد جاوید عکاسان‪،‬‬ ‫سام ایزدی طراح پوستر و بروشو‪ ،‬محمد علیپور ساخت تیزر‪ ،‬سمیرا افتخاری‬ ‫مشــاوره رسانه‪ ،‬عارفه سرلک مسئول هماهنگی‪ ،‬علی صادقیان موسیقی‪،‬‬ ‫امیررضا هرمزی و علی اکبر مجدراد روابط عمومی‪ ،‬ســهیال انصاری مدیر‬ ‫تبلیغات اشاره کرد‪.‬‬ ‫نمایش ویژه زال و رودابه ‪ ۱۹‬در تاالر محراب‬ ‫اجرا می شود‬ ‫نمایش ویژه زال و رودابه با همکاری بنیاد فردوسی و خیریه مهرافرین سپاس‬ ‫با پشتیبانی دست اندرکاران نمایش زال و رودابه‪ ،‬یکم و دوم مرداد ماه ‪۱۳۹۶‬‬ ‫از ســاعت ‪ ۱۹‬در تاالر محراب اجرا می شود و درامد حاصل از فروش بلیت‬ ‫این نمایش به درمان و پیشگیری سرطان اختصاص پیدا کرده است‪ .‬نمایش‬ ‫زال و رودابه با حضور استاد داوود فتحعلی بیگی (رییس کانون ایینی سنتی)‪،‬‬ ‫ابراهیم گله دارزاده (مدیر مجموعه تاتر محراب) و یاسر موحدفرد (دبیرکل‬ ‫بنیاد فردوسی) رونمایی شده است‪ .‬این نمایش یکی از داستان های شاهنامه‬ ‫فردوســی را از سوی دو تن از بانوان نقال روایت می کند و با همخوانی سه‬ ‫نفره نواهای محلی ایران با همراهی تکنوازی سازهای موسیقی سنتی ایران‪،‬‬ ‫داستان زال و رودابه نقل می شود‪ .‬دست اندرکاران نمایش زال و رودابه شامل‬ ‫کارگردان‪( :‬شه ناز روستایی)‪ ،‬بازیگران‪( :‬مرجان صادقی و سارا عباسپور) و‬ ‫موسیقی‪( :‬فاطمه حیدری فر و سوگل ســاربان) است‪ .‬نمایش ویژه زال و‬ ‫رودابه برای درمان و پیشگیری از سرطان در روزهای یکشنبه یکم و دوشنبه‬ ‫دوم امرداد ماه ‪ ۱۳۹۶‬از ساعت ‪ ۱۹‬در تاالر محراب به نشانی تهران‪ ،‬خیابان‬ ‫ولی عصر‪ ،‬نبش خیابان امام خمینی اجرا خواهد شد‪ .‬شایان ذکر است‪ ،‬این‬ ‫نمایش تا ‪ ۲۰‬امرداد ماه ‪ ۱۳۹۶‬در تاتر محراب به روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫«ماتریوشکا» با بازی پارسا پیروزفر‬ ‫بار دیگر روی صحنه می رود‬ ‫نمایش «ماتریوشــکا» با بازی پارسا پیروزفر که در سال ‪ ۹۵‬در تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر و تماشاخانه پالیز روی صحنه رفته بود‪ ،‬مجددا ً از ‪ ۸‬مردادماه سال‬ ‫جاری در تماشاخانه پالیز روی صحنه میرود‪ .‬این نمایش بر اساس ‪ ۸‬داستان‬ ‫کوتاه انتون چخوف‪ ،‬توسط پارسا پیروزفر نوشته و کارگردانی شده است‪.‬‬ ‫«ماتریوشکا» که جایزه بهترین بازیگر مرد بخش بین الملل سی و پنجمین‬ ‫جشنواره تئاتر فجر را برای پیروزفر به ارمغان اورد‪ ،‬از روز یکشنبه ‪ ۸‬مردادماه‬ ‫به مدت یک ماه هر شب به جز شنبه ها ساعت ‪ ۲۱‬روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫اغاز اجرای «زبان تمشک های وحشی» از ‪ ۹‬مرداد‬ ‫نمایش«زبان تمشک های وحشی»‪ ،‬تازه ترین همکاری شیوا مسعودی در‬ ‫مقام کارگردان و نغمه ثمینی در مقام نویســنده از ‪ ٩‬مرداد با بازی صابر‬ ‫ابر‪ ،‬الهام کردا و علی شــادمان روی صحنه مــی رود‪ .‬دیگر عوامل این اجرا‬ ‫عبارتند از تهیه کنندگان‪ :‬ســما اکبری تاجیک‪ ،‬ایمان یزدی‪ ،‬مدیر تولید‪:‬‬ ‫امیرســپهر تقی لو‪ ،‬مجری طرح‪ :‬دیاکو خاکی‪ ،‬طراح لباس‪ :‬غزاله معتمد‪،‬‬ ‫طراح صحنه‪ :‬مهناز اسماعیلی‪ ،‬سالواتوره پاســارو‪ ،‬اهنگساز و طراح صدا‪:‬‬ ‫محمدرضا جدیدی‪ ،‬طراح نور‪ :‬علی کوزه گر‪ ،‬طراح گرافیست‪ :‬وحید میثاقی‪،‬‬ ‫مدیر روابط عمومی و مشاور رسانه ای‪ :‬عسل عباسیان‪ ،‬مدیر تبلیغات‪ :‬میالد‬ ‫شــکیب‪ ،‬تبلیغات مجازی‪ :‬امیر قالیچی (تئاتربازها)‪ .‬همچنین استودیوی‬ ‫‪ mop‬از ایتالیا طراحی صحنه و فضاســازی مجازی این نمایش را برعهده‬ ‫دارد‪ .‬این نمایش مرداد و شهریورماه سال جاری ساعت ‪ ۱۸:۴۵‬در تماشاخانه‬ ‫پالیز روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫شنـــــــــبه ‪ 31‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪742‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫اعالم اسامی ‪ ۲۵‬فیلم خارجی جشنواره شهر‬ ‫اسامی ‪ ۲۲‬فیلم خارجی بخش مسابقه و ‪ ۳‬فیلم بخش نمایش ویژه بین الملل‬ ‫ششــمین جشنواره فیلم شهر اعالم شد‪ ۹ .‬فیلم بلند و ‪ ۱۳‬فیلم کوتاه در‬ ‫بخش رقابتی و ‪ ٣‬فیلم در بخش ویژه بین الملل این رویداد ســینمایی به‬ ‫نمایش درمی ایند که اســامی ان ها به این شرح مشخص شده است‪ .‬در‬ ‫بخش فیلم های بلند‪« :‬محلی برای پایان جهان» به کارگردانی ایدان پری‬ ‫وت از استرالیا‪« ،‬همه چیز درباره مردم» به کارگردانی جرجی اباشیشویلی‬ ‫از گرجســتان‪« ،‬فراتر از ابرها» به کارگردانی کان اتیال تاشکین از ترکیه‪،‬‬ ‫«شرح یک عشــق» به کارگردانی فابریزیوکتانی از ایتالیا‪« ،‬سردرگمی»‬ ‫به کارگردانی داریو کروتی و یاســین براهم از سوئیس‪« ،‬دادگاه داخلی»‬ ‫به کارگردانی ریــکاردو مهدف از برزیل‪« ،‬اخباری از مریخ» به کارگردانی‬ ‫دامینیک مال از فرانسه‪« ،‬قدرت تغییر» به کارگردانی فچنر از المان‪« ،‬سه‬ ‫روز تا بهار» به کارگردانی الکساندر کاستکین از روسیه‪.‬‬ ‫در بخش فیلم های کوتاه‪« :‬ارجح» به کارگردانی ناچورسیو از اسپانیا‪« ،‬تمام‬ ‫دنیــا برای دنیایی کوچک» به کارگردانی فابریک براکیو از فرانســه‪« ،‬در‬ ‫میان نور» به کارگردانی اناگیگانت از ایتالیا‪« ،‬خوشــبختی بدون پول» به‬ ‫کارگردانی مهیار حمیدیان از المان‪« ،‬ترس از پوچی» به کارگردانی دنیل‬ ‫کمورو از اسپانیا‪« ،‬سکوت» به کارگردانی علی عسگری از فرانسه و ایتالیا‪،‬‬ ‫«ندیمه ها» به کارگردانی دنیل برس از اتریش‪« ،‬یادبود» به کارگردانی نات‬ ‫چاپات و نات هاوات از تایلند‪« ،‬موش» به کارگردانی جان هلبرگ از سوئد‪،‬‬ ‫«تکاور» به کارگردانی جان ژارلوسکی از سوئیس‪« ،‬سایه های خاکستری»‬ ‫به کارگردانی الکساندر اوریانوا از روسیه‪« ،‬عبور» به کارگردانی الیور کراخت‬ ‫از المان و فرانســه‪« ،‬ویدا» به کارگردانی دنیــل یاپز از کلمبیا و اکوادور‪.‬‬ ‫بنابراین گزارش‪ ،‬همچنین سه فیلم «شهر بیدارگر» به کارگردانی فرناندو‬ ‫راموس از برزیل‪« ،‬پارک ها» به کارگردانی ناسوکی سیتا از ژاپن و «زمین‬ ‫بازی» به کارگردانی ادوارد بردوکاو از روســیه در بخش ویژه جشنواره به‬ ‫نمایش درمی اید‪ .‬در روزهای اتی اســامی فیلم های ایرانی بخش مسابقه‬ ‫بین الملل جشــنواره فیلم شــهر نیز اعالم می شــود‪ .‬ششمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم شــهر ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬مردادماه به دبیری ســیدعلی احمدی در‬ ‫پردیس سینمایی ملت برگزار می شود‪.‬‬ ‫نمایش «کلیله و دمنه» در جشنواره فیلم اوراسیا‬ ‫پویانمایی «کلیله و دمنه» به کارگردانی علیرضا توکلی نیا در سیزدهمین‬ ‫جشــنواره بین المللی فیلم اور اسیا به عنوان مهمترین رویداد سینمایی‬ ‫کشور قزاقستان‪ ،‬نخستین حضور بین المللی خود را تجربه می کند‪ .‬پخش‬ ‫بین المللی این پویانمایی بلند اقتباسی بر عهده بنیاد سینمایی فارابی است‪.‬‬ ‫سیزدهمین جشنواره بین المللی فیلم اوراسیا از ‪ ۳۱‬تیرماه تا ‪ ۶‬مردادماه‬ ‫سال جاری در شهر استانه برگزار می شود‪.‬‬ ‫رونمایی از ‪ ۲۰‬فیلم جدید در جشنواره فیلم کوتاه رضوی‬ ‫علیرضــا دهقان دبیر تخصصــی دوازدهمین جشــنواره ملی فیلم کوتاه‬ ‫رضــوی در این باره گفت‪ :‬با توجه به اعــام کارگردان های صاحب اثر در‬ ‫دوازدهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه مستند و داستانی رضوی یزد اولین‬ ‫رونمایی از ‪ ۲۰‬فیلم در جشــنواره دوازدهم با نمایش ‪ ۱۳‬اثر مستند و ‪۷‬‬ ‫اثر داســتانی صورت می پذیرد‪ .‬دهقان بیان کرد‪« :‬ما و اسالم» سیدجواد‬ ‫موسوی‪« ،‬اسفیج» محمدجواد دهقان‪« ،‬برای گل سرخ» مصیب اسدی‪،‬‬ ‫«بندگی و سماور» داود جلیلی‪« ،‬پرواز» سیدسجاد ابطحی‪« ،‬پیشاشو» رضا‬ ‫مجلسی‪« ،‬تا سی سالگی» محمدعلی درخشانی‪« ،‬دربست اکباتان» سامان‬ ‫سالور‪« ،‬سنگ زن ها» فرهاد ایت اللهی‪« ،‬شیرفضه» محمدعلی هاشم پور‪،‬‬ ‫«میراث گمشــده» عباس حیدری‪« ،‬نجات از نوع دوم» حســن قهرمانی‬ ‫و فیلم «یاســر» سیدحمید موسوی فیلم های مستند این بخش هستند‪.‬‬ ‫وی در پایان صحبت هایش یاداور شد‪ :‬فیلم های داستانی «انجماد عقربه»‬ ‫عباس عمرانی بیدی‪« ،‬پناه» ابوالفضل حسینی پور‪« ،‬تاسوکی» سید پوریا‬ ‫پیشوایی‪« ،‬سازاق» علیرضا سلمان پور‪« ،‬شب تولد» امید شمس‪« ،‬شمع‬ ‫ســرد» نوید زارع و «من پرتقال دوســت ندارم» کاظم دانشی نیز در این‬ ‫جشنواره رونمایی می شوند‪ .‬دوازدهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه مستند و‬ ‫داستانی رضوی از ‪ ۷‬تا ‪ ۹‬مردادماه در شهر یزد برگزار می شود‪.‬‬ ‫تولید «‪ »1003‬با موضوع رشادت مرزبانان به پایان رسید‬ ‫به سفارش اداره کل امور هنری و مناسبت های معاونت اجتماعی ناجا‬ ‫تولید «‪»۱۰۰۳‬در نقطه مرزی به پایان رســید‪ »۱۰۰۳« .‬مستندی از‬ ‫رشــادت ها و ایثار نیروهای هنگ مرزی ارومیه است که طی سفارش‬ ‫اداره کل امــور هنــری و مناســبت های معاونــت اجتماعــی ناجا به‬ ‫کارگردانی قاسم عرب در نقطه مرز ایران و ترکیه در استان اذربایجان‬ ‫غربی‪ ،‬شهرســتان ارومیه تولید شــد‪ .‬از زمستان ســال گذشته طبق‬ ‫پیشنهاد اداره کل امور هنری و مناســبت های معاونت اجتماعی ناجا‬ ‫درباره ساخت مستندی از شهدای معظم‪ ،‬رشادت ها و اقتدار و امادگی‬ ‫نیروی انتظامی مذاکراتی انجام شــد و در بهار ســال جاری به نتیجه‬ ‫رســید واز اوایل خرداد ماه مرحله پیش تولید این مســتند با انتخاب‬ ‫پرداخــت به نیروی هنگ مرزی ارومیه ناجا اغاز شــد‪ .‬پس از مراحل‬ ‫تحقیقات و نظر ســنجی های متفاوت‪ ،‬پیش تولید مستند «‪ »۱۰۰۳‬به‬ ‫اتمام رســید و از ابتدای تیر ماه وارد مرحله تولید شــد و امروز کار به‬ ‫پایان رسید‪ .‬این مستند بخشی از مجموعه مستند «ره پویان ارامش»‬ ‫با موضوع شــهدا نیرو انتظامی است‪ .‬این مجموعه با نظر سردار منتظر‬ ‫المهدی معــاون فرهنگی و اجتماعی ناجا و ســرهنگ مهدی یارندی‬ ‫مدیــر کل اداره هنــری ناجا با هدف ترویج و توســعه فرهنگ ایثار و‬ ‫شــهادت و همچنین معرفی شهدای نیروی انتظامی از سال ‪۱۳۹۰‬‬ ‫شروع شده است‪ .‬قرار است این مجموعه از شبکه دوم و سوم سیما‬ ‫پخش شــود‪ .‬گروه تولید «‪ »1003‬ضمن عرض تشــکر و قدردانی‬ ‫از زحمــات و همکاری پرســنل هنــگ مرزی ارومیــه به خصوص‬ ‫اقایــان جناب ســرهنگ علی علیپور فرمانده هنــگ مرزی ارومیه‪،‬‬ ‫ســروان مهدی بدری مدیر اجتماعی هنگ مرزی ارومیه‪ ،‬ســروان‬ ‫جعفر اکبری و ســتوان ولی زاده نماینده انتظامی و عرض تســلیت‬ ‫و تبریک به خانواده شــهید فیروزی و شــهید فرحی؛ امیدوار است‬ ‫بتواند بخش کوچکی از ایثار و رشــادت ها و اقتدار مرزبانان غیور و‬ ‫مدافعان عزت و شــرف جمهوری اسالمی را به اگاهی مردم برساند‪.‬‬ ‫عوامل تولید این کار عبارتند از‪ :‬کارگردان‪ :‬قاسم عرب‪ ،‬مدیر برنامه‬ ‫ریزی و دســتیار یک کارگردان‪ :‬کامران تهرانی‪ ،‬تصویر بردار‪ :‬ارمان‬ ‫ژاله دوســت‪ ،‬تولید‪ :‬محمد ســجادیان‪ ،‬مجری و بازیگر و مســئول‬ ‫هماهنگی تولیــد‪ :‬محمدرضا هدایت‪ ،‬نورپرداز‪ :‬ارمان ژاله دوســت‪،‬‬ ‫صدابردار‪ :‬کوشــا نیا بلوچ‪ ،‬کارشناس مرزبانی‪ :‬سروان مهدی بدری‪،‬‬ ‫مشــاور مرزی‪ :‬سرهنگ علی علیپور‪ ،‬دســتیار برنامه ریزی و صحنه‪:‬‬ ‫کوشا نیا بلوچ‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مرتضی اتش زمزم‬ ‫کارگردان و تهیه کننده فیلم «مالیخولیا»‬ ‫در مالیخولیا مخاطب‬ ‫قاضی می شود‬ ‫مونا کریمی‬ ‫علیرضا اب اب‬ ‫مرتضی اتش زمزم پس از تجربه ســاخت‬ ‫چندین مســتند و سه ســریال با نام های‬ ‫«سایه های شهر»‪« ،‬سایه سلطان»‪« ،‬خاتون»‬ ‫و فیلم سینمایی«بن بست»‪ ،‬فیلم سینمایی‬ ‫«مالیخولیــا» را در اصفهان جلو دوربین برد‪.‬‬ ‫اثری قصه گو که از چند زاویه روایت می شود و‬ ‫به لحاظ فرم و محتوا فیلم متفاوتی به حساب‬ ‫می اید‪ .‬محمدرضا هدایتی نیز نقش افرینی‬ ‫متفاوتی را در این فیلــم تجربه می کند‪ .‬با‬ ‫وجود این که ساخت فیلم مستند ویژگی های‬ ‫خاصی دارد و دشواری هایی را متوجه فیلمساز‬ ‫می کند‪ ،‬ولی به نظر می رسد امتیازاتی را برای‬ ‫فیلمساز در زمینه ساخت فیلم بلند داستانی‬ ‫فراهم می کند!! مستند ســازی در کشور ما‬ ‫کار دلی اســت‪ ،‬به دلیل این که پخش کامل‪،‬‬ ‫صحیح و گردش اقتصادی در ان وجود ندارد‬ ‫و در واقع دیده نمی شود‪ .‬مستندسازان فقط‬ ‫به دلیل عشق عالقه و دغدغه های ذهنی فیلم‬ ‫می سازند‪ .‬لزومی ندارد که فیلم ساز پیش از‬ ‫ان مســتند و یا فیلم کوتاه ساخته باشد و‬ ‫تجربه نشان داده بدون ساخت فیلم مستند و‬ ‫کوتاه می توان در ساخت فیلم بلند موفق بود و‬ ‫مستندسازانیهمبودندکهسابقهنویسندگی‪،‬‬ ‫دستیار کارگردانی‪ ،‬و یا ژورنالیستی داشته ولی‬ ‫فیلم ساز شدند‪ .‬اما مستندساز امتیازاتی را‬ ‫کسب و در فیلم خود خرج می کند چون به او‬ ‫نگاه متفاوت تری داده و در واقع یک اپشن را‬ ‫برای فیلم او فراهم می کند‬ ‫وضعیت سینمای مستند و برگزاری‬ ‫جشنواره ای موسوم به سینما حقیقت‬ ‫راچگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫به نظرم جشنواره خوبی است و امیدوارم هر سال بهتر‬ ‫شود و به طور کلی هرچه سینما اقتصادی شود‪ ،‬پویاتر‬ ‫شده و رشد بیشتری می کند‪ .‬به نظرم اگر در سینمای‬ ‫مستند هم این اتفاق بیفتد و فیلم ساز بتواند هزینه‬ ‫فیلمش را تامین نماید‪ ،‬می تواند با ارامش فیلم دیگر‬ ‫را با کیفیتی بهتر تولید کند‪ .‬امیدوارم مستندسازان‬ ‫بتوانند مکانیزمی مانند هنر و تجربه یا شبیه سازمان‬ ‫سینماییطراحیکنندوحمایت هایصحیحوواقعی‬ ‫از سینمای مستند داشته باشند و به جای برگزاری‬ ‫چندین جشنواره مستند‪ ،‬دو شکل جشنواره مستند‬ ‫خوب برگزار کنیم‪ .‬به نظرم باید راهکاری برای مکانیز‬ ‫پخش در نظر بگیرنــد که مردم را عالقه مند کرده‬ ‫و هم دسترســی مخاطب را برایشان اسان کنند تا‬ ‫چرخه اقتصاد سینمای مستند نیز بچرخد و قشر‬ ‫فرهنگی هنرمندها از این مظلومیت جدا شوند‪.‬‬ ‫مستند «رودی که کشته شد» که به‬ ‫بحران خشکی در زاینده رود می پردازد‬ ‫بسیار مورد توجه مردم قرار گرفت و‬ ‫توانست جایزه ویژه هیئت داوران در‬ ‫جشن مســتند خانه سینما را کسب‬ ‫کند‪.‬بهنظرشماچهعواملیباعثشدتا‬ ‫مستند که بالطبع مخاطبان خاص تری‬ ‫را با خود همراه می کند‪ ،‬مردم را همراه‬ ‫خودکند؟‬ ‫این مســتند حرف دل عده ای مظلوم بود که مردم‬ ‫دوست داشتند بشنوند و انرژی جاری در این فیلم‬ ‫موجب دیده شدن ان گردید‪ .‬مردم موضوع خشکی‬ ‫زاینده رود و اخبار ان را درک و پیگیری می کردند‪،‬‬ ‫مانند دریاچه ارومیه که ایران با ان همذات پنداری‬ ‫کرد و برای زاینده رود‪ ،‬رود کارون دلشــان می تپید‪.‬‬ ‫برای مردم ما کشور‪ ،‬شهر‪ ،‬منابع طبیعی مهم است و‬ ‫خوش بختانه مقامات عالی کشور مستند را دیدند و‬ ‫دستوراتی در این خصوص گرفته شد‪ 4 .‬سال زاینده‬ ‫رود خشــک بود و حتی یک بار باز نشد‪ ،‬اما وقتی‬ ‫صدای مظلومین به مسئولین رسید و واسطه ها کنار‬ ‫رفتند‪ ،‬رودخانه به دستور مقامات عالی کشور سالی‪2‬‬ ‫بار باز شد که مقدار کمی از خسارت های کشاورزان‬ ‫را جبران کرد و امیدوارم این دو بار دائمی شود که به‬ ‫نظرم بهترین تاثیراتی بود که از مستند گرفتیم و برایم‬ ‫ارزشمنداست‪.‬‬ ‫معماری سنتی و زیبای شهر اصفهان‬ ‫به جلوه های بصری فیلم کمک می کند‬ ‫که در مالیخولیا نیزاین شــاخصه ها‬ ‫دیده می شود‪ .‬چرا اغلب اثار شما در‬ ‫زادگاهتاناصفهانمی گذرد؟‬ ‫البته در شهرها و استان های دیگر کشور مستند هایی‬ ‫ساختم‪ ،‬برای مثال مجموعه ای به نام بهشت گمشده‬ ‫که بــه باغ های ایرانی در کشــور می پرداخت و در‬ ‫شهرهای گیالن اصفهان‪ ،‬شیراز‪ ،‬کرمان و‪ ...‬کار کردم‪،‬‬ ‫ولی ان گونه که باید دیده نشــد‪ .‬در خارج از کشور‬ ‫نیز فیلم ســینمایی و سریال ساختم‪ ،‬ولی در اصفهان فیلم های بیشتری ساختم‪ ،‬به دلیل ان که اشراف‬ ‫بیشتر و خاطرات بسیاری از اصفهان دارم‪ ،‬اما کار در اصفهان و شهرستان ها حسن هایی دارد مانند این که‬ ‫ترافیک تهران را تجربه نمی کنید که در فیلمسازی موثر است و از لحاظ معماری‪ ،‬زیبایی شناسی‪ ،‬بعد و‬ ‫عمق شهری مانند اصفهان برای یک فیلمساز گزینه بهتری است‪ ،‬به خصوص برای فیلم ساز عالقه مند به‬ ‫مستند و معماری جذاب است‪ .‬هم چنین شناختی که از تاریخ شهر و معماری اصفهان داشتم تاثیرگذار بوده‬ ‫و خانواده‪ ،‬دوستانم و مسئولین همیشه مرا همراهی می کنند و اگر فرصتی پیش بیاید در شهرهای دیگر‬ ‫فیلم بلند داستانی می سازم‪ .‬از همان ابتدا فیلمنامه مالیخولیا برای اصفهان به نگارش درامد‪ ،‬به دلیل این‬ ‫که معماری ایرانی اسالمی که در این شهر وجود دارد‪ ،‬روایت و بعد نگاهی را ایجاد می کند که بر تخصص‬ ‫بازیگران‪ ،‬شخصیت‪‎‎‬پردازی و نوع نگاه انان تاثیر می گذارد‪ .‬بی شک برای ساخت فیلم مالیخولیا شهر اصفهان‪،‬‬ ‫یکی از بندرها و یا معماری یزد گزینه های بهتر و موثرتری در قیاس با تهران هستند‬ ‫مالیخولیا به بیماری انسان هایی که خود ازوجود ان نااگاهی دارند اشاره می کند که سعی‬ ‫شده تا از بعد روانشناسانه و به شکل زیر متن به مخاطب ارائه شود‪ .‬درباره کابرد مسائل‬ ‫روانشناسیدرپرداختشخصیت هابگویید؟‬ ‫در دنیای مدرن و فضای جدید بحث تقابل سنت و مدرنیته و گاهی فضای مالیخولیایی دیده می شود‪ .‬یک‬ ‫مستندساز بدون تحقیق نمی تواند پشت دوربین بایستد و باید از مرحله به مرحله کاراگاهی داشته باشد‪.‬‬ ‫ما هم درباره معماری‪ ،‬نوع فرم و فضا تحقیقاتی انجام دادیم که در زمان نگارش فیلمنامه و حتی در بحث‬ ‫بیماری زن حامله و دلیل سقط بچه با همسرم که روانشناس است و از دیگر دوستان مشاوره گرفتیم‪.‬‬ ‫درباره بهره گیری از فضای سوررئال در مالیخولیا توضیح دهید؟‬ ‫فیلم در مرز سوررئال و واقعیت می گذرد و همیشه شک می تواند مرز بین واقعیت باشد و یا نباشد! فیلم نیز‬ ‫روی همین لبه راه می رود و سعی شد تا بینابین حرکت کنیم تا مخاطب با شصیت ها همذات پنداری کند‬ ‫و گاهی دچار شک شود که درست یا اشتباه است که این اتفاق هم نوعی رئال و سوررئال است‪ .‬همیشه در‬ ‫زمان دورخوانی و تولید می گفتم ما ترازوی سه کفه داریم و تالش می کنیم تا وزن ها را به شکلی درست‬ ‫کنیم که همیشه متعادل باشد و اگر نشانه ای در مالیخولیایی بودن یک کاراکتر گذاشتیم یک نشانه برای‬ ‫شخصیت کناری هم گذاشتیم تا هم وزن شوند و دراخر فیلم هر مخاطب بنا به گذشته‪ ،‬تفکر و زندگی که‬ ‫داشته نسبت به کاراکترها رای و نظر دارند‪ .‬لبه سوررئال فقط می تواند ما را به این هدف نزدیک کند که‬ ‫مرزها را پیدا کنیم و تا اخر فیلم پیش رویم و مانند هیئت منصفه حق را به کاراکتری از فیلم دهد و یا کسی‬ ‫را تبرئه و محکوم نماید‪.‬‬ ‫به کارگیری مفاهیمی هم چون شک و خیانت دستمایه بسیاری از فیلم های سینمایی به‬ ‫ویژه در ژانر اجتماعی است‪ .‬درباره تکرار این نوع قصه ها در سینما بگویید!‬ ‫بزرگان عقیده دارند قصه های دنیا به ‪ 10‬گروه تقسیم می شود که از ترکیب تضادها و شاخه های مختلف‪،‬‬ ‫قصه های دیگر به وجود می اید و قصه شک‪ ،‬ترس‪ ،‬خیانت و توهم از ادم و حوا تا امروز بوده است و رنگ ها‬ ‫و شکل های مختلفی به خود گرفته است‪ .‬ما هم از نگاه خود ان را در مالیخولیا طراحی کردیم و امیدوارم‬ ‫بیننده ان را بپسندد‪ .‬برای مثال قصه عشق را در هزار شکل می توان دید به دلیل این که مغز و شاکله داستان‬ ‫در همه جا یکی بوده‪ ،‬اما زاویه دید فیلم ساز و نویسنده ها با هم متفاوت است‬ ‫درباره شکل و فرم سینمای کالسیک و قصه گو در فیلم مالیخولیا بگویید!‬ ‫فیلمنامه مالیخولیا قصه گو است‪ ،‬اما از چند زاویه مختلف روایت می شود و هرکسی با سلیقه خود تصمیم‬ ‫می گیرد که کدام قصه را بیشتر دوست دارد و کدام حقیقی است‪.‬شاخصه مالیخولیا در این است که مخاطب‬ ‫قاضی می شود و این به معنی پایان باز نیست‪ ،‬بلکه به معنای تصمیم گیرندگی اوست‪ .‬بعضی فیلم ها پایان‬ ‫باز را برمی گزینند و به عهده مخاطب می گذارند که فکر کند در ادامه چه اتفاقی می افتد‪ .‬اما ما یک قصه را‬ ‫از چند زاویه بیان می کنیم که بیننده خود متوجه شود کدام قصه‪ ،‬کاراکتر و شخصیت به خودش نزدیک تر‬ ‫است و کدام را تجربه کرده و یا در زندگی خود و اطرافیان دیده است‪ .‬ما برای وزن کشی سه قصه به شکل‬ ‫موازی تالش کردیم و قصه اخر می تواند قصه ای دیگر و حتی چهار قصه تلقی شود که مخاطب مختار به‬ ‫انتخاب یکی از ان ها است‪.‬‬ ‫معماری و نقاشی زیبای شهر اصفهان نشان از تلفیق هنر هفتم با هنرهای دیگر مانند‬ ‫نقاشی و معماری دارد!‬ ‫تالش شد تا در نگارش فیلمنامه از معماری به شکل صحیح استفاده شود‪ ،‬ولی معماری فقط برای زیبایی‬ ‫در فیلم استفاده نشده و از المان ها‪ ،‬فضا‪ ،‬وهم و حتی افسانه ای که پشت ان وجود دارد و زنانگی و مردانگی‬ ‫در المان ها استفاده کنیم‪ .‬مثل شیخ لطف اهلل که‬ ‫مسجد زنانه ای است و مناره ندارد‪ .‬توپک شیرین‬ ‫الله اسکندری که در فیلم می بینیم‪ .‬مسجد جامع‬ ‫عباســی که نماد زن و مرد اســت و مناره و گنبد‬ ‫داشــته و کنار هم قرار دارند‪ .‬حسام و لیال را کنار‬ ‫هــم می بینیم و گاهی بینابین بیــن دو زن دیده‬ ‫می شــود که به توهم و فضای مالیخولیایی فیلم‬ ‫کمک کرد‪ .‬شخصیت شیرین نیز مرمت کار و نقاش‬ ‫اســت که به فضای هنری کار کمک کرده است و‬ ‫حتی نقاشی ها نیز وهم خاصی دارد‪ .‬من دوستان‬ ‫نقاش بسیاری دارم اما در مالیخولیا از نقاشی های‬ ‫دوستخوبممحسنکیاییهنرمندمقیمانگلستان‬ ‫اســتفاده کردم که سابقه دوستی من با او پیش از‬ ‫نگارش فیلمنامه است و به نظرم فضای و متریال کار‬ ‫او کمک می کرد تا داستان برای مخاطب فرهنگی‬ ‫خاص ما با المان های بیشتر و درست تری تعریف‬ ‫شود که خوش بختانه این اتفاق افتاد‪ .‬معموال نقاشی‬ ‫شرقی در اروپا فروش خوبی دارد اما مردم کشورمان‬ ‫سبک غربی را برای خانه هایشان ترجیح می دهند‬ ‫و گالری ها و خانواده ها هنرمند را به نقاشی غربی‬ ‫ســوق می دهند که تناقض در بازار فرهنگی ما به‬ ‫وجود می اورد‪.‬‬ ‫گاهی حضور فیلمی در فســتیوال‬ ‫خارجی زودتر از جشنواره داخلی و‬ ‫یا اکران ان صورت می گیرد که عده ای‬ ‫معتقدند فیلمساز فیلم را فقط برای‬ ‫حضور در جشنواره خارجی ساخته‬ ‫است!‬ ‫ذات بیشتر جشــنواره ها این است که فیلم برای‬ ‫نخستین بار نمایش داده شــود‪ ،‬اما قانون بعضی‬ ‫ازجشنواره هامثلاسکارایناستکهفیلم هایاکران‬ ‫شــده را نمایش می دهد که اشکال هم ندارد‪ .‬اگر‬ ‫فیلم خوب و جشنواره ای باشد‪ ،‬معضالت اجتماعی‬ ‫را بگوید و جهان بینی درست نسبت به کشورمان‬ ‫و پیام صحیح داشته باشد چه اشکال دارد؟ و حتی‬ ‫اگر نقد درصحیح نسبت به فیلم داشته باشد اشکالی‬ ‫ندارد‪.‬وظیفههنرمندطرحمشکالتاجتماعیاست‬ ‫ولی سیاه نمایی را قبول ندارم و نمی پسندم‪.‬‬ ‫چرا مالیخولیا پس از دو سال اکران‬ ‫شد؟‬ ‫ما به دنبال اکران سر گروه بودیم که این اتفاق نیفتاد‬ ‫و در گروه ازاد یا بهتر است بگویم گروه اسیر اکران‬ ‫کردیم‪.‬‬ ‫نام فیلم شما برای تماشاگر تداعی‬ ‫کننده فیلم مالیخولیا اثر الرس فون‬ ‫تریه است و ذهن مخاطب را معطوف‬ ‫به فیلمی تخیلی و حتــی در ژانر‬ ‫وحشت می کند‪ .‬چرا این نام را انتخاب‬ ‫کردید؟‬ ‫عده ای از دوستان هم گفتندکه از نام فیلم مالیخولیا‬ ‫از الرس فون تریه سال ‪ 2011‬استفاده کردید که‬ ‫باید بگویم خوش بختانه بانک فیلمنامه خانه سینما‬ ‫قابل دسترس اســت و دو سال پیش از ان فیلم‪،‬‬ ‫فیلمنامه مالیخولیا با این نام ثبت شد که متاسفانه‬ ‫در دولت قبلی پروانه ساخت داده نشد و در دولت‬ ‫جدید موفق به دریافت پروانه ســاخت شدیم که‬ ‫پس از چند ســال کار تولید شد و دو سال نیز در‬ ‫اکران فاصله افتاد‪ .‬این گونه نیســت که از نام ان‬ ‫فیلم بهره گرفته باشم‪ ،‬البته هیچ منعی برای کپی‬ ‫رایت نام وجود ندارد و انحصاری نبوده و هم چنین‬ ‫اشــکال فنی و هنری ندارد‪ .‬به نظرم محتوا و مغز‬ ‫داستان اهمیت دارد‪ ،‬چون بسیاری از داستان های‬ ‫مشابه و فیلم های هم نام وجود داشته که مشکلی‬ ‫ندارد‪ .‬اگر برای فیلم ‪ 4‬نام را کنار هم قرار دهیم و‬ ‫مخاطب فیلم را ببیند مطمئن هستم نام مالیخولیا‬ ‫را انتخاب می کند‪ ،‬چون فیلم فضای مالیخولیایی‬ ‫دارد و وقتی بیننده حرفه ای و عام از سینما بیرون‬ ‫می اید می پرسند کدام شخصیت مالیخولیا داشت‬ ‫و یا نظر می دهند که این شخصیت مالیخولیا دارد‪.‬‬ ‫اگر می خواســتم دوباره فیلم را اکران نمایم‪ ،‬با این‬ ‫نام اکران نمی کردم چون بسیاری تصور می کنند‬ ‫و با فیلم وحشــتناکی مواجه هستند و ان را پس‬ ‫می زدند‪ .‬شــاید نام تجاری خوبی برای اکران نبود‬ ‫ولی از لحاظ محتوایی کامال منطبق اســت‪ .‬مردم‬ ‫نشان دادند که فیلم های طنز را بیشتر دوست دارند‬ ‫و نمی خواهند فیلمی نفس گیر و پر استرس ببینند‬ ‫که به ان ها حق می دهم‪ .‬از روز اول می دانستم برای‬ ‫مخاطب خاص فیلم می سازم و نه مخاطب عام‪.‬‬ ‫چرا تهیه کنندگی فیلم را خودتان به‬ ‫عهدهگرفتید؟‬ ‫به نظرم هیچ کارگردانی دوست ندارد که کار خود را‬ ‫تهیه کند و من هم جزء همان افراد هستم و کار تهیه‬ ‫کنندگی را به شکل مستقل دوست دارم‪ .‬وقتی قصد‬ ‫ساخت فیلمی مستقل داشته باشید‪ ،‬باید زیر بار تهیه‬ ‫کنندگی هم بروید و چند کار را با هم انجام دهید تا‬ ‫طبق براوردی که دارید کار را پیش برده و هزینه ها‬ ‫را کنترل کنید‪ .‬از نام سینمای مستقل مشخص است‬ ‫که هیچ حمایتی از سوی دولت نمی شود و اسپانسری‬ ‫ندارد و در این شرایط باید چند کار را با هم مدیریت‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫به اکران فیلم در گروه هنر و تجربه فکر‬ ‫کردید؟‬ ‫به اکران فیلم در ایــن گروه فکر کردم‪ ،‬اما به نظرم‬ ‫رسیدکه در گروه ازاد می توانم موفق تر باشم و با این‬ ‫که ممکن است فروشی نداشته باشد ولی بیشتر به‬ ‫رسمیت شناخته می شود‪ .‬هنر و تجربه گروه خوبی‬ ‫است و می تواند به سینمای مستقل مهجور کمک‬ ‫کند‪ .‬در حال حاضر از سوی تعدادی از دوستان فشار‬ ‫بر این گروه مبنی بر کمرنگ شدن یا حذف ان وارد‬ ‫می شود که از فیلمسازانی که فیلم هایشان را در این‬ ‫گروه اکران کردند می خواهم منصفانه تر و محکم تر‬ ‫پشــت گروه بایســتند‪ .‬اگر این گروه نبود بسیاری‬ ‫از فیلم ها و حتی مســتند ها رنگ اکران و افتتاحیه‬ ‫خصوصی عوامل را نمی دید و معلوم نبود سرنوشت‬ ‫اکران فیلم ها به کجا می کشد و فقط در چند جشنواره‬ ‫موازی فیلم دیده می شد که مخاطبان خاص خود را‬ ‫داشت و به نظرم کم لطفی به این گروه است‪ .‬حتما‬ ‫در گروه هنر و تجربه هم ضعف و اشــکاالتی وجود‬ ‫دارد‪ ،‬اما باید نقد صحیح کرد‪ .‬مطمئنا مسئولین هم‬ ‫نقد پذیر و متوجه ضعف ها و کاستی ها بوده و در حال‬ ‫اصالح ان هستند‪ .‬امیدوارم سطح فیلم ها پایین نیاید‬ ‫که مانند لیگ سوم و چهارم فوتبال به ان نگاه شود و‬ ‫سفارشی موافقم‪ ،‬اما هزینه حمایت تیزری فیلم های‬ ‫سفارشی گاهی از بودجه ‪ 2‬سال سینمای ایران باالتر‬ ‫می رود‪ .‬اگهی سازمان صدا و سیما مثال روزی ‪100‬‬ ‫تیزر دارد و برای مثال اگر به من ‪ 150‬تیزر بدهند و‬ ‫با همان قیمت در تایم های درست تری پخش کنند‪،‬‬ ‫تیزر معادل کل بودجه سینمای ایران و حتی بیشتر‬ ‫می شود‪ ،‬بنابراین فیلم سفارشی می فروشد و باید در‬ ‫گروه چهارم بود تا به فروش برســد‪ .‬خوشحالم که‬ ‫مخاطبان فیلم مالیخولیا را می بینند و راضی بودن‬ ‫ان ها برایم خوشایند است‪.‬‬ ‫شرایطکاردرتلویزیونبرایفیلمسازان‬ ‫چگونهاست؟‬ ‫هر بار موجی می اید و در دوره چند ماهه در خالئی از‬ ‫فضای مدیریت تلویزیون‪ ،‬شبکه های ماهواره ای رشد‬ ‫می کنند که مخاطبان تلویزیون را به خود جذب کرده‬ ‫و کیفیت کار همکاران در تلویزیون نیز پایین می اید‪.‬‬ ‫امیدوارم با مدیریت جدید تلویزیون‪ ،‬فرصتی ایجاد‬ ‫شود تا شبکه های که در نقطه افول هستند بتوانند‬ ‫مخاطب را برگردانند‪ ،‬چون این انگیزه در سازمان و‬ ‫تولیدکنندگانوجوددارد‪.‬خبرهایخوبیاز تلویزیون‬ ‫شنیده می شود که قرار است با استفاده از پیشکسوتان‬ ‫و فرصت دادن به جوانان جایگاه خود را پیدا کند‪ .‬به‬ ‫تازگی نگارش سریالی را با گروهی حرفه ای به پایان‬ ‫رســاندیم که امیدوارم با انرژی کاری خوب به مردم‬ ‫ارائه دهیم‪.‬‬ ‫در حال حاضر فیلمسازان جوان نیز به‬ ‫مثابه پیشکسوتان حضور پر رونقی در‬ ‫سینما دارند و به خوبی می درخشدند!!‬ ‫این دو گروه کنار هم جذاب هستند‪.‬پیشکســوتان‬ ‫نیــز زمانی جــزء فیلمســازان جوان بودنــد و در‬ ‫کنارپیشکسوتان دیگر کار کردند و امروز پیشکسوت‬ ‫هستند‪ .‬هر کدام از جوانان و پیشکسوتان در سینما‬ ‫و تلویزیون سلیقه و مخاطب خاص خود را دارند که‬ ‫امیدوارم در رقابت سالم و حمایت مساوی‪ ،‬این فضا و‬ ‫فرم به رشد تلویزیون‪ ،‬سینما و رشد فرهنگی مخاطب‬ ‫کمککند ‪ .‬به مثابه بزرگ شدن جامعه‪ ،‬سلیقه ها‬ ‫سطح فیلم های گروه باال برود‪.‬‬ ‫یک فیلم چه شرایط و معیارهایی باید‬ ‫داشته باشــد تا در گروه هنر و تجربه‬ ‫نمایش داده شود؟‬ ‫میتواندفیلمهنری‪،‬اوانگارد‪،‬مستندعلمی‪،‬فرهنگی‪،‬‬ ‫اجتماعی و حتی داستان گو باشد‪ .‬هنر و تجربه ای به‬ ‫معنای بی کیفیت بودن نیست و به این معنی است‬ ‫که المان های سینمای تجاری را نداشته باشد‪ ،‬ولی از‬ ‫نظر تکنیکال‪ ،‬فنی‪ ،‬فکر و داستان پرمغز باشد و بیننده‬ ‫را با این اندیشه از سالن بیرون ببرد که تا به حال این‬ ‫فرم و فضا را تجربه نکرده و از این زاویه ندیده بودم‪.‬‬ ‫در حال حاضر استقبال از فیلم مالیخویا‬ ‫در تهران و شهرستان ها چگونه است؟‬ ‫فیلم پرمخاطبی نداشتم‪ ،‬ولی ان ها که فیلم را دیدند از‬ ‫فیلمراضیبودند‪.‬مالیخولیابرایقشرفرهنگیساخته‬ ‫شــد و از ابتدا می دانستیم فیلم تجاری نمی سازیم‪.‬‬ ‫اصوال چهار مدل فیلم در کشور می تواند به فروش‬ ‫خوبی برســد‪ .‬یکی ان که فیلمساز خود برند باشد‬ ‫که معموال دوستان به خوب و بد ان کاری ندارند و‬ ‫فیلم پرفروش می شود دوم فیلم هایی که سوپر استار‬ ‫دارد‪ .‬سوم فیلم های طنز و کمدی که در هر صورت‬ ‫به فروش خوبی می رسد‪ ،‬حتی سطحی ترین فیلم‬ ‫طنز از بهترین فیلم های فرهنگی فروش بیشتری‬ ‫دارد که به نظرم اشکالی هم ندارد و به بدنه سینما‬ ‫کمک کرده و چرخه سینما را می چرخاند تا مردم‬ ‫به ســینماها بیایند‪ .‬البته امیدوارم سطح کمدی ما‬ ‫باالتر رود و ابرومند تر شود‪ .‬چهارم فیلم های سفارشی‬ ‫که همیشه جزء فیلم های پرفروش است‪ ،‬چون پول‬ ‫ساخت‪ ،‬تبلیغ و فروش را می دهند و ارگانی از فیلم‬ ‫حمایت می کنند‪ .‬من بــا حمایت حتی برای فیلم‬ ‫متنوع شده و ایده ها و فرم های و سینمای جدید برای‬ ‫کشور پیش می اید‬ ‫بهنظرمی رسددرزمینهاکرانفیلم های‬ ‫بلند ســینمایی مظلوم واقع شدید‬ ‫و ســینمای شما در مقایســه با اثار‬ ‫مستندتان مخاطبان چندانی نداشت‪.‬‬ ‫نظرتانچیست؟‬ ‫تالشــم این بوده تا فیلم خوب بسازم و همه فیلم‬ ‫سازان مخاطب و گیشه را دوست دارند و تمایل به‬ ‫گیشه ای پر رونق دارند‪ .‬دوست داشتم فیلم خوب‬ ‫بســازم و امیدوار بودم در گیشه بتوان هزینه های‬ ‫فیلم را به شــکل معقــول برگرداند‪ .‬گاهی ایده و‬ ‫طرح فیلمنامه ای شما را برای ساخت فیلم درگیر‬ ‫می کند که تالش می کنید تا با حمایت دولتی و‬ ‫اسپانسر ان را بسازید که تالش ها نتیجه ندارد و‬ ‫دل را بــه دریا می زنید تا ان را بســازید‪ .‬ما هم از‬ ‫ساخت فیلم پشیمان نیستیم و خوشحالم فیلمی‬ ‫را ساختم که می توانم پشت ان بایستم و رضایت‬ ‫بیننده برایم مهم بود‪ .‬در مثال جای مناقشه نیست‬ ‫اما دو فیلم اول اصغرفرهادی به تهیه کنندگی اقای‬ ‫تقی پور که یکی از دوستان من است در گیشه‬ ‫بســیار ناموفق بود‪ ،‬اما جــزء بهترین فیلم های‬ ‫اصغر فرهادی اســت و این مقدار دیده شــدن‬ ‫فیلم ها‪ ،‬به دلیل مشــهور بــودن اصغر فرهادی‬ ‫و کسب جایزه در ســطح جهانی بود که مردم‬ ‫و رســانه ها به دنبال فیلم های قدیمی او رفتند‪.‬‬ ‫اگراصغر فرهادی می خواست مسیرش را عوض‬ ‫کند شــاید اینجا نبود ولی هدفش ساخت فیلم‬ ‫خوب بود که خــوش بختانه کم کم مخاطب و‬ ‫گیشه را به دست اورد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شنـــــــــبه ‪ 31‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪742‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫پیکر حبیب اله کاسه ساز به ارامگاه ابدی بدرقه شد‬ ‫حبیب سینمای ایران‬ ‫هنرمند‪:‬صبحروزچهارشنبه‪ ۲۸‬تیرماهساعتهفتونیمصبححبیباهللکاسه‬ ‫ساز تهیه کننده سینمای ایران در بیمارستان بقیه اهلل به علت بیماری سرطان‬ ‫در سن ‪ ۵۵‬سالگی درگذشت‪ .‬کاسه ساز که چند ماه در بیمارستان بستری بود‬ ‫متاسفانه سرطان در نقاط مختلف بدنش پخش و پیشروی کرد و سرانجم این‬ ‫روند باعث سکته مغزی و قلبی وی شده است‪ .‬مراسم تشییع مرحوم کاسه‬ ‫ساز دیروز جمعه ‪ ۳۰‬تیرماه از مقابل خانه سینما شماره ‪ ۲‬به سمت در قطعه‬ ‫هنرمندان بهشت زهرا(س) با حضور مسوولین فرهنگی و هنرمندان برگزار شد‪.‬‬ ‫در ادامه نگاهی به زندگی هنری این هنرمند و نگاه دوستانش به فعالیت های‬ ‫هنری اش می اندازیم‪ :‬وی سال ‪ 1341‬در تهران به دنیا امد‪ .‬تحصیالت خود را‬ ‫در رشته سینما ادامه داد و موفق به اخذ مدرک کارشناسی رشته فیلمنامه‬ ‫نویسی از دانشکده سینما و تئاتر از دانشگاه هنر گردید‪.‬‬ ‫کاسه ساز عالوه بر حضور در عرصه فیلمسازی مشاغل دیگری را نیز تجربه کرد‬ ‫که از جمله انها می توان به‪ ،‬مدیر کل تولید و پشتیبانی امور سینمایی وزارت‬ ‫ارشادمدیر کل نظارت و ارزشیابی معاونت امور سینمایی وزارت ارشادمدیر عامل‬ ‫انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس‪ ،‬عضو هیئت مدیره انجمن سینمای‬ ‫انقالب و دفاع مقدس‪ ،‬عضو هیئت مدیره موسسه فرهنگی هنری بنیاد روایت‬ ‫اشاره کرد‪.‬‬ ‫کاسه ساز بازی در فیلم هایی چون «پرواز در نهایت» (‪« ،)1369‬هور در اتش»‬ ‫(‪« ،)1370‬اخریــن مرحله» (‪ )1374‬و کارگردانی فیلــم «کارناوال مرگ»‬ ‫(‪ )1387‬را در کارنام ‪‎‬ه هنری اش دارد‪ .‬همچنین مدیر تولید بیش از ‪ ۱۰‬فیلم‬ ‫سینمایی از جمله اخرین مرحله‪ ،‬حماسه مجنون‪ ،‬بازگشت از بوداپست‪ ،‬هور در‬ ‫اتش‪ ،‬راننده سفیر و قله دنیا بود‪ .‬وی همچنین در تهیه کنندگی چند سریال‬ ‫تلویزیونی و فیلم سینمایی از جمله فیلم های نوروز و فیلم سینمایی زندانی‬ ‫‪ ۷۰۷‬فعالیت داشته و اخرین فعالیت وی تهیه کنندگی فیلم سینمایی پرنده‬ ‫باز کوچک که در خصوص کودک و نوجوان است می باشد‪ .‬یکی از مهم ترین‬ ‫اثاری که کاسه در دوران هنری زندگی اش تهیه کنندگی کرد را می توان فیلم‬ ‫اخراجی ها مسعود ده نمکی دانست و در همان سال توانست سیمرغ بلورین‬ ‫بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر را از ان خود کند‪ .‬کارناوال مرگ‪ ،‬ریسمان باز‪،‬‬ ‫ارابه مرگ‪ ،‬اخراجی ها‪ ،‬پروانه ای در مه‪ ،‬کنار رودخانه و مزرعه پدری از جمله‬ ‫اثاری هستند که کاسه ساز تهیه کنندگی انها را بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫کاسه ساز سینمای روبه اغماء دهه‪ 70‬را احیاء کرد‬ ‫مسعود ده نمکی کارگردان «اخراجی ها» درباره ویژگی های زنده یاد حبیب اهلل‬ ‫کاسه ساز می گوید‪ :‬ویژگی اقای کاسه ساز این بود که در حوزه های مختلف‬ ‫سینمای جنگ صاحب تجربه بود‪ .‬ایشان در برخی از فیلم های دهه ‪ 60‬ایفای‬ ‫نقش داشت و کار تولید نیز فعال بود و در حوزه تهیه کنندگی نیز فعال بود و‬ ‫در نهایت کوله باری از تجربه بود‪ .‬به هر حال ایشان شناخت خوبی از سینمای‬ ‫دفاع مقدس داشت و تفاوت میان سینمای جنگ و ضد جنگ را تشخیص‬ ‫می داد و زیر بار ساخت برخی از فیلم های سینمای ضد جنگ که برخی سعی‬ ‫می کردند از نفوذ ایشــان استفاده کنند‪ ،‬نمی رفت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من بسیاری‬ ‫از تالمات جســمی هنرمندان سینمای جنگ را ناشی از فشارهای روحی و‬ ‫جسمی خود سینمای جنگ می دانم‪ .‬عوارض فعالیت در عرصه سینمای جنگ‬ ‫به صورت کوتاه و بلندمدت روی هنرمندان این حوزه اثر می گذارد‪ .‬این در کنار‬ ‫مخاطرات فیزیکی است که در تولید هر فیلمی گریبان هنرمندان را می گیرد‬ ‫ان هم به خاطر عدم وجود شرایط استاندارد تولید در سینمای ایران است و‬ ‫این مخاطرات تقصیر هنرمند نیست‪ .‬کارگردان سه گانه «اخراجی ها» در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬ما که شــرایط جنگ را درک کردیم برای ما به عینه قابل لمس است‬ ‫که شروع یک فیلم جنگی دقیقا مانند شرکت در یک عملیات جنگی است‪،‬‬ ‫بعضاً استرســی که وجود دارد از حضور در یک جنگ واقعی بیشتر است‪ .‬به‬ ‫هرحال اقای کاسه ساز در طول عمر با برکتش یادگارهای خوبی برای سینمای‬ ‫جنگ به جا گذاشت با «مزرعه پدری» برای سینمای جنگ پدری کرد و با‬ ‫پذیرش ریسک تهیه کنندگی «اخراجی ها‪ »1‬در دهه هشتاد و نود‪ ،‬مخاطب را‬ ‫با سینما اشتی داد و سینمای رو به اغمای دهه هفتاد را احیاء کرد‪ .‬کارگردان‬ ‫فیلم های «رسوایی» ادامه داد‪ :‬امروز سینمای ما اگر نسبت به دهه هفتاد دارای‬ ‫مخاطبان گسترده ای است همه‪ ،‬حتی مخالفان اخراجی ها می دانند که مرهون‬ ‫ریسک پذیری اقای کاسه سازاست‪ .‬ده نمکی در پاسخ به این سوال که اولین‬ ‫بازخورد زنده یاد کاسه ساز پس از مطالعه فیلمنامه «اخراجی ها» چه بود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫به هرحال ایشــان از بچه های جنگ بود و شخصیت های فیلمنامه برایشان‬ ‫ملموس بود‪ .‬مستندسازی ان وقایع برای ایشان مهم بود وقتی متوجه شد که‬ ‫این ادم ها در گردان حضور داشتند و یک خاطره تبدیل به فیلمنامه شده‪ ،‬با‬ ‫وجود اینکه می دانست تبعات خاصی خواهد داشت‪ ،‬پای فیلم ایستاد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫«اخراجی ها ‪ »1‬کار سختی بود حتما تجربه ایشان در حوزه تولید و به نوعی‬ ‫صداقتی که همه عوامل در تولید فیلم داشتند روی پرده دیده می شد‪ .‬به همین‬ ‫خاطر است که بعد از گذشته ‪ 10‬ســال از اکران «اخراجی ها» و در دهمین‬ ‫سال اکران با درگذشت اقای کاسه ساز هنوز این فیلم برای مردم خاطره انگیز‬ ‫است‪ ،‬در نظرسنجی های مردمی در صدر بوده و این مهم مدیون تالش اقای‬ ‫کاسه سازاست‪.‬‬ ‫صبوری کاسه ساز مثال زدنی بود‬ ‫حبیب اله بهمنی کارگردان ســینما هم دانشگاهی زنده یاد کاسه ساز بود و‬ ‫اولین اثر سینمایی خود را در کنار او جلوی دوربین برد‪ .‬بهمنی درباره زنده یاد‬ ‫کاسه ساز گفت‪ :‬من به خانواده ان مرحوم و سینمای انقالب و دفاع مقدس‬ ‫همچنین سینمای ایران ضایعه درگذشت ایشان را تسلیت می گویم‪ .‬باید به‬ ‫مجموعه سینمای ایران تسلیت گفت زیرا ایشان حبیب همه سینما بود‪ .‬وی‬ ‫درباره همکاری با زنده یاد کاسه ساز گفت‪ :‬من هم افتخار داشتم اولین کاری‬ ‫را که در ســینما جلوی دوربین بردم با اقای کاسه ساز همکاری کنم‪ .‬من با‬ ‫ایشان در دوران دانشجویی همکالس بودیم‪ ،‬ما همه مثل هم بودیم‪ ،‬هم کالس‬ ‫دانشجویی سینما بودند گرایش فیلمنامه نویسی می خواندند من هم گرایش‬ ‫کارگردانی می خواندم‪ .‬صمیمی ترین گروه را در فعالیت حرفه ای همان کاری بود‬ ‫که با گروه دانشجویی تشکیل دادیم‪ .‬ان تیم بعدها به سمت سینمای حرفه ای و‬ ‫بلند رفتند و هیچ وقت خاطرات ان را فراموش نمی کنم ‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «بهروز علیمحمدی»‬ ‫دوبلور به مناسبت روز تولدش‬ ‫‪6‬‬ ‫شنـــــــــبه ‪ 31‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪742‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون ‪RADIO & TV‬‬ ‫نقد‬ ‫خبر‬ ‫عدم وجود امنیت شغلی‬ ‫مهم ترین مشکل دوبالژ است‬ ‫هرگز نمی توان جایگزینی برای خسروشاهی‪ ،‬اسماعیلی‪،‬‬ ‫علو و جلیلوند‪ ،‬در هنر دوبله تعیین کرد‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫نگاهی به سریال «دنیای شیرین» به مناسبت پخشش مجدد ان از‬ ‫شبکه ای فیلم‬ ‫دنیا از دریچه چشم نوجوانها‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫قطعا سریال هایی که مسعود رسام و بیژن بیرنگ برای نوجوانان و کودکان‬ ‫در دهه ی ‪ 70‬ساختند را می توان در زمره ی بهترین اثار کودک و نوجوان‬ ‫کل تاریخ تلویزیون ایران قرار داد‪ .‬سریال هایی که گرچه قرار بود به منظور‬ ‫انتقال پیام و با بار اموزشــی ساخته شــوند اما این اولویت «پیام رسان‬ ‫بودن» چیزی از جذابیت های دراماتیک و نمایشی انها نمی کاهد‪ .‬به بیانی‬ ‫دیگر ویژگی پیام رســان بودن بر کل اثر سوار نمی شود و تنها به میزان‬ ‫ِ‬ ‫گذشت دو‬ ‫الزم خودنمایی می کند بنابراین این سریال ها هنوز هم پس از‬ ‫مخاطب‬ ‫دهه قابلیت این را دارند که مخاطب را با خود همراه کنند؛ حتا‬ ‫ِ‬ ‫غیرکودک را‪.‬‬ ‫«دنیای شــیرین»‪ ،‬محصول سال ‪ ،1376‬داستان زندگی روزمره ی دختر‬ ‫نوجوانی به نام شــیرین (زهرا جواهری) را به تصویر می کشــد‪ .‬سریال‬ ‫ساختاری اپیزودیک دارد و در هر قسمت ان داستان مجزایی با مضمونی‬ ‫متفاوت و به قصد انتقال پیامی خاص روایت می شــود و این روایت ها هر‬ ‫یک منجر به نتیجه گیری خاصی می شوند که در واقع هدف اصلی ساخت‬ ‫این ســریال بوده است‪ .‬بهره گیری نویسنده از «نریشن» به منظور طرح‬ ‫چارچوب و تشــریح ماجرا برای هر داستان از بخش های هوشمندانه ی‬ ‫مخاطب کودک و نوجوان با هسته‬ ‫کار است و به همذات پنداری بیش تر‬ ‫ِ‬ ‫مرکزی داستان و رخدادهای ان کمک بسزایی کرده است‪ .‬از ویژگی های‬ ‫برجسته ی سریال که البته ویژگی اصلی بیش تر ساخته های مسعود رسام‬ ‫نیز هســت‪ ،‬بازی های خوب و روانی ســت که از بازیگران تازه کار خود‬ ‫گرفته اســت‪ .‬بازیگران کودک و نوجوان سریال‪ ،‬از سپهر ازادی گرفته تا‬ ‫زهرا جواهری‪ ،‬همه و همه در قالب نقش های خود جاافتاده اند و ان قدر‬ ‫باورپذیر و واقعگرایانه بازی می کننــد که مخاطب با این تردید رو به رو‬ ‫می شــود که ایا ان ها پیش تر سابقه ی فعالیت حرفه ای داشته اند یا نه؟‬ ‫کارگردان‪ ،‬در کنار به تصویر کشیدن لحظات شادی بخش و کودکانه ی‬ ‫زندگی کاراکترهایش‪ ،‬بــه ابعاد تلخ تر و واقعیات نه چندان خوشــایند‬ ‫که ان ها هم بخشــی از زندگی اند توجه داشــته است‪ .‬مث ً‬ ‫ال مقوله هایی‬ ‫چــون «مرگ»‪« ،‬جدایی»‪« ،‬تنهایــی» و ‪ ...‬از عناصری اند که در برخی‬ ‫از قسمت های سریال کارگردان مستقیماً به سراغشان می رود و ان ها را‬ ‫برجسته می سازد‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬همسر دایی (با بازی خوب رضا عطاران)‬ ‫نداشتن‬ ‫درگذشته و سعید پسر خردسال دایی (سپهر ازادی)‪ ،‬با مشکل‬ ‫ِ‬ ‫مادر دســت و پنجه نرم می کند؛ مشــکلی که بر برخی از ابعاد درونی و‬ ‫برونی شخصیتی او تاثیر گذاشته است‪ ،‬تاثیراتی که نمود بیرونی شان را‬ ‫در بسیاری از کنش ها و واکنش های او می بینیم‪ .‬کارگردان در تالش است‬ ‫تا ضمن ترسیم واقعیات زندگی این کاراکترها به این مهم نیز تاکید ورزد‬ ‫که می توان به رغم تمامی سختی ها‪ ،‬از کنارشان عبور کرد و به ان ها اجازه‬ ‫نداد که بر زندگی تاثیرات نامطلوب بگذارند‪ ،‬در واقع همان برخوردی که‬ ‫دایی با مشــکالت می کند و به سعید نیز می اموزد که در برابرشان قوی‬ ‫باشد و مقاومت کند‪.‬‬ ‫همچنیــن پرداختن منطقی و نزدیک به واقعیت به برخی از دغدغه های‬ ‫زندگی نوجوانــان (مخصوصاً نوجوانــان ان دوره) از دیگر موفقیت های‬ ‫کارگردان ســریال است؛ مثل مســئله ی تجدید اوردن حمید (علیرضا‬ ‫رئیسی)‪ ،‬برادر کوچک شیرین در امتحان ریاضی و تمهیداتی که خانواده‬ ‫برای حل این بحران می اندیشــند؛ مسئله ای که شاید دغدغه و مشکل‬ ‫خیلی از نوجوانان دیگر هم باشد‪.‬‬ ‫نزدیکی اکثریت مخاطبان با ســریال‪،‬‬ ‫کارگــردان به منظور ایجاد حس‬ ‫ِ‬ ‫خانواده ی داســتانش را از قشر متوسط جامعه در نظر می گیرد با تمامی‬ ‫تفریحات‪ ،‬دغدغه ها و مسائل همین قشر و همین مسئله نیز یکی دیگر از‬ ‫دالیل همذات پنداری مخاطبین با سریال است‪ .‬از مهم ترین ویژگی های‬ ‫سریال که بر قدرت ان مهر تایید می زند خوشایند بودن ان پس از گذشت‬ ‫سالهاســت‪ .‬حتی برای منی که در زمان پخش این ســریال شش سال‬ ‫بیش تر نداشتم هنوز هم «دنیای شیرین» واجد جذابیت های بسیاریست و‬ ‫از تماشای ان لذت بسیار می برم‪ .‬شاید این لذتبخشی به دلیل ویژگی های‬ ‫نوســتالژیک اثر باشد‪ ،‬خصوصاً برای ان دســته از مخاطبینی که از ان‬ ‫خاطره های بیشتری دارند‪ ،‬اما نوستالژیک بودن سریال به یقین تنها دلیل‬ ‫توفیق ان نیســت و ان چه به سریال ارزش و اعتبار می بخشد محتوای‬ ‫عمیق و درک دنیای نوجوانانه ان از ســوی نویسنده ایست که دنیا را از‬ ‫دریچه چشم نوجوانان ساده نگریسته و دنیای کاراکترهایش را از همان‬ ‫دریچه طراحی کرده اســت‪ .‬موســیقی متن و تیتراژ سریال نیز به باور‬ ‫من‪ ،‬از بخش های به یادماندنی ان اســت و موسیقی به شدت با سریال و‬ ‫رویدادهای ان هماهنگ است‪ .‬گرد و غبار زمان و کهنگی شاید بر بدنه ی‬ ‫سریال نشسته باشــد و فضای ان با فضای زندگی این روزها تفاوت های‬ ‫بسیاری داشته اشد‪ ،‬اما تماشایش برای هیچ کس‪ ،‬حتی مخاطبی که ان‬ ‫زمان نبوده و از ســریال خاطره ای ندارد خالی از لطف نیســت‪ .‬احتماالً‬ ‫کودکان و نوجوانان امروزی از ندیدن تبلت و گوشی و لپ تپ در دستان‬ ‫نوجوانان ان روزها بســیار شــگفت زده خواهند شد و نخواهند توانست‬ ‫زندگی را بدون داشتن این وسایل متصور شوند!‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫هنر دوبله‪ ،‬هنر جاودانه ای است که مسائل شغلی موجود در ان شاید سوال های بسیار زیادی را برای مخاطبان‬ ‫فیلم های سینمائی دوبله فارســی در ذهن ایجاد کند‪ .‬پایان یافتن دوبلۀ فارسی سریال «والیبالیست ها»‬ ‫به مدیریت شیال اژیر در استودیو «کوالیما» در تهران‪ ،‬بهانه ای بود تا با حضور در این استودیو‪ ،‬از نزدیک با‬ ‫هنرمنداناینسریالبهبحثوتبادلونظرپیرامونوضعیتامروزدوبالژدرایرانبپردازیم‪.‬بهروزعلیمحمدی‪،‬‬ ‫گوینده و مدیر دوبالژ که به مناسبت‪ 30‬تیر ماه‪ ،‬سالروز تولدش با هنرمند گفتگو می کرد‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫اولین بار در ‪ 11‬سالگی‪ ،‬در فیلمی به سفارش شبکۀ استانی همدان گویندگی کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬سریال فارسی‬ ‫«شب پرستان» را پردم مدیریت می کرد و روزی که من در دوبلۀ این سریال حاضر شدم‪ ،‬پدرم به دلیل غیبت‬ ‫یکی از گویندگان از من خواست تا رل او را‪ ،‬که نقش یک بچه بود‪ ،‬گویندگی کنم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که نخستین دوبلۀ او‪ ،‬کاری بسیار خوب از اب درامد و خود صفارش دهندۀ کار و همچنین تلویزیون همدان‬ ‫از ان راضی بودند‪ ،‬افزود‪ :‬در ان دوره من سه ماه تعطیالت مدرسه را در تلویزیون کار می کردم و به دلیل این‬ ‫که تلویزیون از نخستین کار من راضی بود‪ ،‬توانستم با حضور در کارتون های مختلف به گویندگی بپردازم‪ .‬این‬ ‫گویندۀ دوبالژ ضمن اذعان به این امر که برای نخستین بار که صدای خود را در خروجی دوبله شنیده‪ ،‬از ان‬ ‫راضی نبوده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در دوبله هیچ کس صدای خود را دوست ندارد و در عین حال‪ ،‬برخی از عزیزان این‬ ‫حوزه نیز که به شدت صدای خوبی دارند‪ ،‬می گویند که هیچ گاه صدای خود را گوش نمی کنیم‪.‬‬ ‫پدرم نگذاشت فوتبالیست شوم‬ ‫علیمحمدی‪ ،‬با اشــاره به این کــه صدای گوینده در‬ ‫مرور زمان برای او عادت می شــود و خود نیز در این‬ ‫راســتا‪ ،‬همواره به دنبال این است که ایرادات خود را‬ ‫مدیریت کند و ان ها را برطرف کند‪ ،‬اظهار داشــت‪:‬‬ ‫من عاشــق کارم هستم‪ ،‬ان را به شدت دوست دارم‪،‬‬ ‫اما همیشه ارزو داشتم که فوتبالیست شوم‪ ،‬اما پدرم‬ ‫نگذاشت که همیشه غبطۀ ان را می خورم‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که به غیر از فوتبال‪،‬‬ ‫هرگــز غبطۀ هیچ شــغلی را نخورده اســت‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬االن که می گویم ای کاش فوتبالیست می شدم‪،‬‬ ‫به خاطر ان عشــقی بوده است که نسبت به فوتبال‬ ‫داشــته ام و اگر نه دوبالژ را بسیار دوست داشته ام و‬ ‫امروز نیز نمی گویم به جایگاه باالیی رســیده ام‪ ،‬اما‬ ‫در جایگاهی هســتم که شاید هر کسی که وارد این‬ ‫هنر می شود‪ ،‬ارزوی ان را داشــته باشد‪ .‬این دوبلور‬ ‫جوان‪ ،‬با اذعان به این امر که همواره ارزو می کند به‬ ‫درجات باالیی که پیشکوستان این عرصه رسیده اند‪،‬‬ ‫برســد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬در رسیدن به درجات باال سلسله‬ ‫مراتب هایی وجــود دارد که باید ان ها را رعایت کرد‪.‬‬ ‫علیمحمدی دوبله را شغلی دوست داشتنی برشمرده‬ ‫و با اشــاره به این امر که دوبله‪ ،‬در عین جذابیت ها‪،‬‬ ‫مشکالتی را نیز در خود دارد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬تنها دوست‬ ‫داشتن نیست‪ ،‬در یک شــغل باید امنیت شغلی هم‬ ‫وجود داشته باشد و در حال حاضر که یک سال است‬ ‫من ازدواج کرده ام‪ ،‬به یقین می گویم شــما با عشــق‬ ‫نمی توانید روزی رســان خانواده باشید‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به این امر که امنیت شــغلی یکی از مهم ترین ارکان‬ ‫هر فعالیت برای ادامه اســت‪ ،‬گفت‪ :‬گویندگان دوبالژ‬ ‫روزهای کاری خود را در تقویم یادداشــت می کنند و‬ ‫همواره به این امر فکر می کنند که فردا چه می شود‪،‬‬ ‫حال ان که من که در این جایگاه هســتم‪ ،‬همواره به‬ ‫این فکر می کنم که ایا برای فردای من کار هســت یا‬ ‫نه و این موضوع فرد را بسیار ازار می دهد‪.‬‬ ‫حقوق ثابت شغل زندگی را برای فرد‬ ‫راحت تر می کند‬ ‫این گویندۀ دوبالژ که مدت ‪ 24‬سال است به صورت‬ ‫حرفــه ای در مســیر دوبالژ حرکت می کنــد‪ ،‬با ابراز‬ ‫تاســف از این امر که این مسائل فرد را بسیار خسته‬ ‫می کند و در نهایت اســترس به او هجوم می اورد و او‬ ‫نیز نمی تواند کار خود را به درستی انجام دهد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫زمانــی که فرد می داند در یک شــغل ثابت حقوق و‬ ‫مزایا و پشــتوانه ای دارد و می تواند روی ان حســاب‬ ‫کند‪ ،‬راحت تر زندگی می کند‪ .‬علیمحمدی‪ ،‬عدم وجود‬ ‫امنیت شغلی و عدم وجود مزایایی را که در تمام دنیا‬ ‫برای گویندگان در نظر گرفته می شود و در کشور ما‬ ‫نیست‪ ،‬مهم ترین مشکل دوبالژ در کشور دانسته و با‬ ‫اذعان به این امر که این مشکل همواره وجود داشته‬ ‫اســت‪ ،‬اما امروز بیشتر و بیشتر شده است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫صداپیشه ها و دوبلور ها در هیچ جای دنیا به این شکل‬ ‫که ما هستیم فعالیت نمی کنند‪ ،‬چرا که دوبالژ دنیایی‬ ‫است که به اجســام بی جان و یا اجسام جانداری که‬ ‫روح داشته اند و یک بازیگر خارجی ان را ایفا می کرده‬ ‫است‪ ،‬روح می دهد‪ .‬وی حرف زدن به جای کسانی که‬ ‫بهترین بازی ها را در فیلم ها ســینمایی و سریال های‬ ‫خارجی ارائه می کنند‪ ،‬از سخت ترین کارهای ممکن‬ ‫در دنیا دانسته و اظهار داشت‪ :‬صحبت کردن به جای‬ ‫ال پاچینو با ان عظمت که استاد خسر خسروشاهی‬ ‫ان را در نهایــت ظرافت‪ ،‬دقــت و زیبایی انجام داد‪،‬‬ ‫به نظر من از ســخت ترین کارهای دنیاســت و امروز‬ ‫می بینید که منوچهر اســماعیلی به فردی مثل دنیرو‬ ‫روح داده اســت و در عین ایــن که بازی های او را به‬ ‫دقت و ظرافت پیاده می کند و در عین این که چیزی‬ ‫از ان هــا کم نمی کند‪ ،‬بلکه چیزهای به ان ها اضافه و‬ ‫نقش را برای بیننده لذت بخش تر می کند‪.‬‬ ‫ایــن گویندۀ دوبالژ با اشــاره به ایــن امر که پدرش‬ ‫نزدیک به ‪ 60‬ســال اســت که در این حرفه فعالیت‬ ‫می کند و او نیز این مسیر را ادامه داده است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬در تمام دنیا درامد این قشــر بسیار باالتر است‬ ‫و کارکــردن به همیــن جهت برای ان هــا راحت تر‬ ‫اســت‪ ،‬اما درعین حال و با وجود همۀ این شــرایط‪،‬‬ ‫همــواره از کارم راضی بــوده ام و خداوند را به خاطر طالیــی دوبله قرار داریم و ایــن حرف من هرگز بی‬ ‫حضور در این عرصه شــکرگزار بــوده ام‪ ،‬اما معتقدم منطق نیســت‪ ،‬چرا کــه امروز‪ ،‬گوینــدگان جوان و‬ ‫که می توانست شرایط بهتری برای دوبلۀ کشور وجود خوش اســتعداد دوبلــه‪ ،‬با فیلم های نداشــته خوب‬ ‫داشته باشد‪ .‬علیمحمدی با اشاره به حضور چهره های گویندگی می کنند‪ .‬این دوبلور جوان با اشــاره به این‬ ‫بزرگی در دوبله‪ ،‬مانند خسرو خسروشاهی و منوچهر امر که در زمان گذشــته بهترین بازیگران در بهترین‬ ‫اسماعیلی‪ ،‬با اذعان به این امر که همواره در همۀ دنیا فیلم های سینمائی جهان به ایفای نقش می پرداختند‬ ‫استعدادهایی وجود داشــته است که هر کسی ان ها و بر همین اســاس‪ ،‬بزرگان دوبلۀ ما توانستند خود را‬ ‫را ندارد‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬در تمام مشاغل‪ ،‬استعدادهای نشان بدهند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬امروز جوانان عرصۀ دوبله‬ ‫و نابغه هایی وجود دارد که هر کســی ندارد‪ ،‬مث ً‬ ‫ال در دارند خود را با فیلم های کره ای نشــان می دهند و به‬ ‫تمام فوتبالی های دنیا یک مسی و یک رونالدو وجود نظر من این ســال هایی که در ان هستیم‪ ،‬سال های‬ ‫طالیی دوبله است که شما چیزی در‬ ‫دارد‪ ،‬اما در عین حال نمی توان منکر‬ ‫چنته ندارید و با این نداشته‪ ،‬بهترین‬ ‫این امر شــد که داوید ویا و زوالتان‬ ‫ابراهیموویچ‪ ،‬بازیکنان بدی هستند‪ ،‬صداپیشه ها و دوبلور ها‬ ‫خــود را به مــردم ارائــه می کنید‪.‬‬ ‫علیمحمدی‪ ،‬اظهــار امیدواری کرد‪:‬‬ ‫امــا پدیده های این عرصه مســی و در هیچ جای دنیا به‬ ‫امیدوارم روزی برســد که یک سری‬ ‫رونالدو هستند و امروز در دوبالژ هم‬ ‫این شکل که ما هستیم‬ ‫از ســریال های خوب و ناب به دست‬ ‫همه چیز به همین شــکل است‪ .‬وی‬ ‫چرا‬ ‫ کنند‪،‬‬ ‫ی‬ ‫نم‬ ‫فعالیت‬ ‫دوبالژ ایران برســد و تمام توان خود‬ ‫با اشاره به این امر افرادی مثل خسرو‬ ‫را به کار بگیرند که کار را به بهترین‬ ‫خسروشــاهی‪ ،‬منوچهر اســماعیلی‪ ،‬که دوبالژ دنیایی است‬ ‫شــکل ارائه کنند و درست ان موقع‬ ‫ژاله علو و چنگیــز جلیلوند‪ ،‬همواره که به اجسام بی جان‬ ‫است که می توان گفت که این دوبله‬ ‫شــاهکار بوده اند و هرگــز نمی توان‬ ‫و یا اجسام جانداری‬ ‫چه حد و اندازه ای دارد‪ .‬وی با اشاره‬ ‫برای ان ها جایگزینــی تعیین کرد‪،‬‬ ‫تاکیــد کرد‪:‬حضور بــزرگان در یک که روح داشته اند و‬ ‫بــه این امر که امروز جوانان بســیار‬ ‫خوبی در عرصۀ دوبلــه وجود دارند‬ ‫عرصــه بدین معناســت کــه دیگر یک بازیگر خارجی‬ ‫که اســتعدادهای بســیار بزرگی در‬ ‫فعاالن ان عرصه خوب نســیتند‪ ،‬اما ان را ایفا می کرده‬ ‫این عرصه محســوب می شــوند و بر‬ ‫باید گفت که اتفاقات مهمی که باید‬ ‫است‪ ،‬روح می دهد‪.‬‬ ‫همین اســاس‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬جوانان‬ ‫می افتاده‪ ،‬افتاده است‪.‬‬ ‫این گویندۀ جوان‪ ،‬صدای تاثیرگذار و وی حرف زدن به جای‬ ‫خوب عرصۀ دوبله‪ ،‬امروز با فیلم های‬ ‫چینی‪ ،‬هندی‪ ،‬کره ای و از این دست‬ ‫نحوۀ حرف زدن خسرو خسروشاهی کسانی که بهترین‬ ‫اثار دیده نمی شوند‪ ،‬که در عین حال‬ ‫را مهم ترین ویژگی این فرد برشمرده‬ ‫بازی ها را در فیلم ها‬ ‫می بینیم که ایــن گویندگان در این‬ ‫و در همین راســتا با اشــاره به این‬ ‫ های‬ ‫ل‬ ‫سریا‬ ‫و‬ ‫سینمایی‬ ‫عرصه نیز خود را نشان می دهند‪.‬‬ ‫امر که حرف زدن ســاده و تاثیرگزار‬ ‫خسروشــاهی موجب ماندگاری وی خارجی ارائه می کنند‪،‬‬ ‫در سینمای هالیوود روح‬ ‫وجود دارد‬ ‫در این عرصه شده است‪ ،‬گفت‪ :‬افراد از سخت ترین کارهای‬ ‫ایــن گوینده با اشــاره بــه این امر‬ ‫دیگری مانند منوچهر اسماعیلی در‬ ‫ممکن در دنیا دانسته‬ ‫کــه درخشــش جوانــان دوبلــه‪،‬‬ ‫دوبالژ افراد بزرگی هستند که بسیار‬ ‫ســینمای هالیوود را می طلبد‪ ،‬تاکید‬ ‫ناب و با حساس هستند و زمانی که‬ ‫بــه جای فرد حرف می زنند‪ ،‬محال ممکن اســت که کــرد‪ :‬در ســینمای هالیوود روح وجــود دارد‪ ،‬اما در‬ ‫حتی ذره ای کوچک از حس بازیگر به مخاطب انتقال فیلم هــای هندی‪ ،‬چیزهایــی وجــود دارد که تنها‬ ‫پیدا نکند‪ .‬صدا بزرگان دوبله با گوشــت و پوســت می خواهد تماشــاگر را سرگرم کند و به همین دلیل‬ ‫و اســتخوان مخاطب می امیزد علیمحمدی‪ ،‬صدای است که عبارت فیلم هندی در میان مردم رواج پیدا‬ ‫منوچهر اسماعیلی را صدایی دانسته که موی بر بدن کرده است‪ .‬علیمحمدی‪ ،‬با اشاره به این امر که دوبلۀ‬ ‫هر فردی راســت می کند و با تاکید بــر این امر که ایران به ارتقای کیفیت فیلم هــای امریکایی در نظر‬ ‫زمانی که این افراد حرف می زنند‪ ،‬صدایشــان نه تنها بیننده کمک شــایانی می کند و در مقابل نیز کیفیت‬ ‫در گوش‪ ،‬بلکه در خون‪ ،‬گوشــت‪ ،‬پوست و استخوان بــازی بازیگران هالیوود ارتقای کیفیت دوبله را نیز در‬ ‫فرد فرو می رود‪ ،‬افزود‪ :‬این روند در جوانان دوبله نیز پی دارد‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی کــه یک گوینده به جای یک‬ ‫دیده می شــود و مایۀ خرسندی است‪ .‬وی در ادامه با بازیگــر کره ای حرف می زند‪ ،‬بــه یقین نمی تواند ان‬ ‫اشــاره به این امر که بزرگان دوبله را خداوند خواسته احساســی را که باید دریافت کند و بر همین اساس‪،‬‬ ‫اســت و با همت و تالش خود‪ ،‬لطفــی را که خدا به جایی که یک گوینده در نقش یک بازیگر صدم هالیوود‬ ‫ان ها داشته است‪ ،‬به ثمر رسانده اند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی حرف می زند‪ ،‬حس دیگــری دارد و به خاطر این که‬ ‫می گفتند که ایران در ســال های طالیی دوبله به سر بازیگر در صحنــه ای کوتاه با بازی خود غوغایی به پا‬ ‫می برد‪ ،‬امــا من معتقدم که امروز نیز در ســال های کرد است‪ ،‬گوینده نیز با تکه ای کوچک که به جای او‬ ‫حــرف می زند‪ ،‬غوغایی در ان فیلم به پا می کند‪ .‬وی‬ ‫با تاکید بر این امر که هیچ گاه حســرت گویندگی به‬ ‫جای هیچ شــخصیتی را نخورده است‪ ،‬افزود‪ :‬سال ها‬ ‫پیش به جای کریســتیانو رونالــدو صحبت کرده ام و‬ ‫چون از طرفداران بارسلونا هستم‪ ،‬ارزو دارم به جای‬ ‫لیونل مسی صحبت کنم و امیدوارم که مستند زندگی‬ ‫این بازیکن فوتبال ســاخته شود‪ .‬وی با اشاره به این‬ ‫امر که این مســتند در بیرون از تلویزیون دوبله شد‬ ‫و ارشــاک غوکاسیان به جای رونالدو صحبت کردند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬ســال ها پیش شب عید‪ ،‬اقای منصوری راد‬ ‫از من خواستند تا به جای رونالدو در این فیلم مستند‬ ‫صحبت کنــم و من در عین حال که مســافرتی در‬ ‫پیش داشــتم‪ ،‬ان را عقب انداختم و خود را به دوبلۀ‬ ‫این مســتند رســاندم‪ .‬علیمحمدی‪ ،‬با اذعان به این‬ ‫امر که هیچ گاه حســرت گویندگی نقشی را نداشته‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ 12 :‬ساله بودم که در اتاق فرمان‬ ‫شــبکه یک حضور پیدا کردم‪ ،‬استاد خسروشاهی در‬ ‫فیلمــی مدیریت می کردند و در عیــن حال در کنار‬ ‫گوینــدگان مجموعه از جمله پرویــز ربیعی‪ ،‬که تند‬ ‫و تیز گویی ایشــان توانسته اســت وی را به شهرت‬ ‫برســاند گویندگی می کردند و من نیــز این دوبله را‬ ‫مشاهده می کردند‪.‬‬ ‫«اون سوئیچ رو بده به من!»‬ ‫وی با اشاره به این امر که پرویز ربیعی در این دوبله‪،‬‬ ‫نزدیک به دو صفحه صحبت می کردند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫استاد خسروشــاهی در مقابل ایشان تنها یک جمله‬ ‫گفتند و گفتند «اون ســوئیچ رو بــده به من!»‪ ،‬این‬ ‫دیالوگ مو به تن من سیخ کرد و هرگز از ذهنم پاک‬ ‫نخواهند شــد‪ ،‬چرا که با گفتن یک جمله غوغایی در‬ ‫وجود من به پا شد و از این دست نقش ها بسیار بوده‬ ‫اســت که دیده ام و از دیدن ان ها با دل و جان لذت‬ ‫برده ام‪ .‬این گویندۀ دوبالژ‪ ،‬برخی از صداهای موجود‬ ‫در دوبله را از جملۀ صداهایی دانســته که در گوش‬ ‫فــرد فرو می رود و از گوش دیگــر او در می اید و در‬ ‫ادامه‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اگر صدایی در اســتخوان فرد‪ ،‬گیر‬ ‫کند‪ ،‬ان را تا اخر عمر فراموش نخواهد کرد و همواره‬ ‫ان را به خاطر خواهد داشــت‪ .‬علیمحمدی داشتن‬ ‫صدای تاثیرگزار را از موهبت های خداوند برشــمرده‬ ‫و با تاکید بر این امر کــه گویندگان دوبالژ در قدیم‬ ‫خــاک می خوردند و تجربه می اندوختند تا به این مر‬ ‫حله می رســیدند‪ ،‬در پاســخ به این سوال که چگونه‬ ‫برخــی از اهالی دوبله به صــورت خانوادگی در این‬ ‫حوزه فعالیت می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬نمی توان منکر این شد‬ ‫که دختران جلیل فرجــاد راه پدر را ادامه داده اند و‬ ‫یا دختران استاد بهزاد فراهانی نیز‪ ،‬این گونه بوده اند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این امر که این اتفاق‪ ،‬عالوه بر هنر در‬ ‫شــغل های دیگری می افتد و نمونه هایی از شغل های‬ ‫دیگر نیز از این دســت مستثنی نســیتند‪ ،‬افزود‪ :‬هر‬ ‫فردی که در این عرصه وارد می شــود‪ ،‬اگر اســتعداد‬ ‫داشــته باشد‪ ،‬ماندگار می شود و اگر این اتفاق نیفتد‪،‬‬ ‫از این صحنه حذف می شوند‪.‬‬ ‫ایــن دوبلور‪ ،‬پدر را مهم ترین زمینه ســاز ورودش‬ ‫به این عرصه برشــمرده و بــا تاکید بر این امر که‬ ‫ناصر طهماسب‪ ،‬ابروی ‪ 50‬سالۀ خود را گذاشت و‬ ‫رل اصلی یک ســریال را به وی داد تا به جای ان‬ ‫گویندگی کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬من در مجموعۀ «هشدار‬ ‫برای کبری ‪ »11‬نقش بن‪ ،‬نقش مقابل ســمیر را‬ ‫گویندگی کردم و این امر را از اقای ناصر طهماسب‬ ‫دارم‪ .‬علیمحمدی‪ ،‬با اشــاره به این امر که پس از‬ ‫حضور در ای ســریال نشان داده است که می تواند‬ ‫بار گویندگی در فیلم ها و ســریال های مختلف را‬ ‫به دوش بکشــد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬در کنار اساتیدی‬ ‫چون اکبر منانی گویندگی مرده ام و استاد محمود‬ ‫قنبری نیز رل های اول زیــادی را برای گویندگی‬ ‫به من ســپرده اند‪ .‬وی گویندگــی در رل های دوم‬ ‫و ســومی را که شــاید بــازی ان هــا در برخی از‬ ‫مجموعه ها‪ ،‬بیشــتر از رل ها اول باشــد‪ ،‬از جملۀ‬ ‫فعالیت های برشمرد که بر اساس صدا و گویندگی‬ ‫او به او واگذار شده است و تصریح کرد‪ :‬گویندگان‬ ‫بزرگ‪ ،‬هرگز سابقۀ ‪ 50‬ســالۀ خود را برای کسب‬ ‫رضایت دوستان در یک اشنایی فدا نمی کنند‪.‬‬ ‫درباره تبلیغ «تبریز ‪ »2018‬در بازی های باشگاهی فوتبال‬ ‫‪7‬‬ ‫لزوم استفاده‬ ‫از ظرفیت مسابقات ورزشی‬ ‫در جذب گردشگر‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫مرتضیابدارمدیرکلمیراثفرهنگی‪،‬صنایعدستیوگردشگریاذربایجان شرقی‬ ‫در جمع خبرنگاران مستقر برخی رسانه های استان در استانداری و نشست های‬ ‫موضوعی خبری از تبریز ‪ 2018‬به عنوان یک رویداد ملی و فراملی نام برد و ادامه‬ ‫داد‪ :‬لزوم وجود یک ســخنگو و مرجع معتبر برای ارائه اخرین اخبار و مطالب‬ ‫تبریز ‪ 2018‬به گردشگران داخلی و خارجی‪ ،‬خبرگزاری تبریز ‪ 2018‬در روزهای‬ ‫اتی اغاز بکار می کند‪ .‬وی با اشاره به وظیفه خطیر رسانه ها و مطبوعات استان‬ ‫و کشور در ارتباط با رویداد فرهنگی تبریز ‪ ،2018‬اظهار کرد‪ :‬اولین مطبوعات و‬ ‫رسانه های معتبر رسمی کشور از این مرز و بوم فعالیت خود را اغاز کرده اند و از‬ ‫این پس نیز انتظار داریم رسانه های استان در موضوعاتی همچون تبریز ‪2018‬‬ ‫بیش از پیش نقش افرین باشند‪ .‬وی با بیان اینکه در عصر کنونی همه ی ما به‬ ‫عنوان مســئوالن جامعه در یک فضای شیشه ای زندگی می کنیم و نمی توانیم‬ ‫به نقد ســازنده اصحاب رسانه و مطبوعات بی توجه باشیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬انتقادات‬ ‫ســازنده اصحاب رسانه باعث می شــود که ما رور به روز به نقاط قوت و ضعف‬ ‫خود بیش از پیش پی برده و پیشرفت کنیم‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری استان در ادامه با تشکر از حضور اصحاب رسانه و خبرنگاران‬ ‫استان در اکثر جلسات این اداره کل عنوان کرد‪ :‬باید در راستای تکمیل و توسعه‬ ‫زیرساخت های گردشگری استان‪ ،‬با مردم روراست تر بوده و از توان بسیار قدرتمند‬ ‫مردمی در راستای تحقق این مهم استفاده کنیم‪ .‬ابدار با اشاره به انتخاب تبریز به‬ ‫عنوان شهر نمونه گردشگری کشورهای اسالمی در سال ‪ 2018‬از سوی سازمان‬ ‫کنفرانس اسالمی تصریح کرد‪ :‬سازمان کنفرانس اسالمی به عنوان دومین سازمان‬ ‫بزرگ جهانی و با داشتن ‪ 57‬عضو توانست با انتخاب شهر اولین ها به عنوان شهر‬ ‫پایتخت گردشگری کشورهای اسالمی در سال ‪ ،2018‬به بسیاری از هجمه های‬ ‫ناجوانمردانه علیه ایران اسالمی مبنی بر ایران هراسی پایان داد‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫لزوم استفاده هرچه بیشتر از توان بخش خصوصی در راستای برگزاری برنامه ها‬ ‫و انجام پروژه های تبریز ‪ 2018‬گفت‪ :‬دولت‪ ،‬وظیفه تســهیل گری و اقداماتی‬ ‫همچون ایجاد زیرساخت و صدور مجوز فعالیت برای بخش خصوصی را بر عهده‬ ‫دارد بطوریکه می توان گفت بیش از ‪ 70‬درصد امور مربوط به اجرای برنامه های‬ ‫درنظر گرفته در این حوزه بر عهده بخش خصوصی است‪ .‬وی بر لزوم فرهنگسازی‬ ‫روانشناســی و رفتاری در بین اقشار مختلف مردم استان مبنی بر داشتن رفتار‬ ‫مناسب با گردشگران داخلی و خارجی تاکید کرد و افزود‪ :‬انجام برخی رفتارها‬ ‫هچون گرانفروشی به مسافرین‪ ،‬اخذ کرایه بیشتر‪ ،‬برخورد ناشایست در هنگام‬ ‫خرید در شــان تبریز و تبریزی نیست و باید شاهد چنین رفتارهایی نباشیم‪.‬‬ ‫ابدار به بخشــی از مهمترین اقدامات انجام شده در ‪ 6‬کمیته تبریز ‪ 2018‬نیز‬ ‫اشاره کرد و افزود‪ :‬در مجموع تاکنون ‪ 420‬مصوبه در کمیته ها تصویب شده و‬ ‫بیش از ‪ 22‬دستگاه اجرایی نیز در این زمینه دخیل هستند‪ .‬وی‪ ،‬میزان اعتبارات‬ ‫ملی درخواست شده از وزارتخانه ها و دستگاه های مرکزی کشور را بیش از ‪800‬‬ ‫میلیارد تومان اعالم و بیان کرد‪ :‬بر اساس تصمیم گیری های مسئوالن امر‪ ،‬باید‬ ‫‪ 10‬درصد از اعتبارات متمرکز وزارتخانه ها و دستگاه های اجرایی به تبریز ‪2018‬‬ ‫اختصاص یافته و در سال ‪ 97‬نیز ردیف اعتباری ویژه به تبریز ‪ 2018‬اختصاص‬ ‫می یابــد‪ .‬ابدار همچنین گفت‪ :‬افرادی که می گویند بــرای تبریز ‪ 2018‬هیچ‬ ‫کاری انجام نشده است بی انصافی می کنند‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬از صندوق توسعه ی‬ ‫ملــی برای احداث و تکمیل برخی هتل ها در تبریز‪ 200 ،‬میلیارد تومان اعتبار‪،‬‬ ‫درخواست کرده ایم‪ .‬بر اساس گفته این مقام مسئول‪ ،‬تقویم رویدادها و برنامه ریز‬ ‫زمانبدی برنامه های تبریز ‪ 2018‬در ‪ 10‬روز اتی از طریق رسانه ها اعالم می شود‪.‬‬ ‫همچنین در نشســت ستاد ملی سیاست گذاری تبریز ‪ 2018‬که چندی پیش‬ ‫برگزار شد‪ ،‬معاون رئیس جمهوری و رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری به اهمیت تبلیغ این رویداد با استفاده از لباس های ورزشی اشاره‬ ‫کرد و گفت‪« :‬اجرای رویدادی ورزشــی در سال ‪ ۲۰۱۸‬و با تعیین مکان تبریز‬ ‫خوب اســت‪ ،‬ولی باید در تمام لباس های ورزشی این رویداد تبلیغ شود؛ مثال‬ ‫اگر قرار است تیم ملی فوتبال در جام جهانی روسیه شرکت کند‪ ،‬باید با لوگوی‬ ‫تبریز ‪ ۲۰۱۸‬باشد‪ ».‬بر اساس این گفته های زهرا احمدی پور‪ ،‬اگر تبریز بخواهد‬ ‫میزبانی خود را برای ورود گردشگران به خوبی تبلیغ کند‪ ،‬می تواند از تجارب دیگر‬ ‫کشورها در این زمینه بهره مند شود‪ .‬با این حال به نظر می رسد استفاده از لوگوی‬ ‫تبلیغاتی برای مسابقات جام جهانی فوتبال‪ ،‬با توجه به قوانین فیفا ممنوع باشد‬ ‫و در این خصوص نتوان کاری انجام داد‪ .‬با وجود این‪ ،‬چنین محدودیتی بر سایر‬ ‫ورزش ها مانند والیبال وجود ندارد و در زمین ه باشــگاهی نیز کشورها می توانند‬ ‫دست به چنین تبلیغاتی بزنند‪ .‬مروری بر تجربه سایر کشورها نشان می دهد پیش‬ ‫از ایران برخی کشورهای همسایه‪ ،‬به فکر استفاده از ظرفیت مسابقات ورزشی‬ ‫برای جذب گردشگر افتاده اند و مروری بر تجربه انان می تواند برای ایران بسیار‬ ‫راهگشا و سودمند باشد‪ .‬به طور کلی امضای قرارداد برای اسپانسرینگ یک تیم‬ ‫ورزشی‪ ،‬عالوه بر اینکه توجه هواداران این تیم را نسبت به ان جلب خواهد کرد‪،‬‬ ‫بازار بزرگ تری را نیز در نظر دارد که شامل تماشاگران حریف‪ ،‬مخاطبان اخبار و‬ ‫رسانه ها و بینندگان فراوان تلویزیونی می شود‪ .‬هر چه تیمی معتبرتر باشد و در‬ ‫رقابت های معتبرتری شرکت کند‪ ،‬بازار بزرگ تری را تحت پوشش قرار می دهد؛‬ ‫برای مثال تیم های بزرگ عالوه بر هواداران بســیار‪ ،‬به دلیل پخش تلویزیونی و‬ ‫مواردی از این قبیل بیشتر به چشم خواهند امد و سطح اثرگذاری انها در مواردی‬ ‫می تواند قاره ای یا حتی جهانی باشد‪ .‬نگاهی به امار مربوط به هواداران لیگ های‬ ‫مختلف به خوبی استراتژی اتخاذ شده از سوی مسووالن گردشگری و حمل و‬ ‫نقل کشــورهای امارات‪ ،‬قطر و اذربایجان را نشان می دهد‪ .‬طبق اطالعات سال‬ ‫‪ ،2015‬بیشــترین بینندگان لیگ برتر انگلستان را کشورهای اندونزی‪ ،‬ویتنام‪،‬‬ ‫تایلند‪ ،‬هند‪ ،‬ترکیه‪ ،‬مالزی‪ ،‬ایرلند‪ ،‬هنگ کنگ‪ ،‬بریتانیا و افریقای جنوبی تشکیل‬ ‫می دهند که شمار بینندگان مرد تقریبا ‪ 2‬برابر بینندگان زن و بیشترین بازدید‬ ‫نیز به ترتیب متعلق به گروه های سنی ‪ 35‬تا ‪ 44‬سال و ‪ 25‬تا ‪ 34‬سال بوده که‬ ‫حدود دوسوم بینندگان این رقابت ها را تشکیل می داده اند‪ .‬جالب اینجا است که‬ ‫این افراد همان کسانی هستند که قابلیت برنامه ریزی و بازاریابی انها برای سفر‬ ‫و تشــویق انها برای جذب به مکانی خاص وجود دارد‪ .‬در واقع در ‪ 5‬لیگ مهم‬ ‫فوتبال در اروپا‪ 25 ،‬باشگاه قرارداد همکاری با مقامات گردشگری امضا کرده اند‬ ‫که در ادامه به چهار تجربه استفاده از تبلیغات روی لباس های ورزشی تیم های‬ ‫فوتبال نگاهی خواهیم انداخت‪.‬‬ ‫«امارات»‪ ،‬از منچسترسیتی تا ارسنال‬ ‫امارات در سال های اخیر توانسته است از ظرفیت فوتبال برای تبلیغ سفر به این‬ ‫کشور و خطوط هوایی خود استفاده کند‪ .‬این کشور با استفاده از تبلیغات روی‬ ‫پیراهن های ورزشــی باشگاه های پیشتاز اروپا به یکی از معروف ترین برندها در‬ ‫اسپانسری فوتبال نیز تبدیل شده است‪ .‬هواپیمایی امارات پورتفولیوی تاثیرگذاری‬ ‫در سطح باشگاه های اروپا داشته و با تیم هایی نظیر ارسنال همکاری کرده است‪.‬‬ ‫در سال ‪ ،2004‬خطوط هوایی امارات و باشگاه فوتبال ارسنال بزرگ ترین قرارداد‬ ‫اسپانســرینگ را در تاریخ فوتبال انگلستان به امضا رساندند‪ .‬این قرارداد شامل‬ ‫نام گذاری استادیوم جدید این باشگاه به نام «استادیوم امارات» بود و عالوه بر ان‬ ‫شامل قرارداد ‪ 8‬ساله اسپانسری پیراهن این تیم از فصل ‪ 2006-2007‬به این‬ ‫ســو می شد‪ .‬افزون بر این‪ ،‬در همکاری با کنفدراسیون فوتبال اسیا‪ ،‬هواپیمایی‬ ‫امارات می تواند در بازارهای مهم اســیا دیده شود‪ .‬این کار برای دیده شدن این‬ ‫کشور و هواپیمایی ان در کشورهای غربی و سایر نقاط جهان انجام گرفته است‪.‬‬ ‫با این حال‪ ،‬تبلیغات برای خطوط هوایی این کشور بیش از گردشگری ان است‪.‬‬ ‫هواپیمایی اتحاد نیز دیگر شرکت اماراتی است که با باشگاه منچسترسیتی برای‬ ‫انجام تبلیغات به توافق رسیده است‪.‬‬ ‫بازاریابی «قطر» با ابی اناری ها‬ ‫مقامات گردشگری قطر نیز در سال های اخیر به تاکتیک های مختلفی برای‬ ‫بازاریابی گردشگری خود برای رسیدن به سطح یک جهانی دست زده اند‬ ‫که یکی از مهم ترین انها از طریق تبلیغات ورزشی پیگیری شده‬ ‫است‪ .‬اسپانسر شدن انها برای دو باشگاه بزرگ اروپایی یعنی‬ ‫بارســلونا و پاری سن ژرمن به انها کمک کرده است تا در‬ ‫جهان بسیاری از افراد را نسبت به این کشور اگاه کنند‪.‬‬ ‫دستیابی به بازار اروپا برای افزایش سفرهای گردشگری‬ ‫به قطر‪ ،‬بــا توجه به مخارج عموما بــاالی این افراد‪ ،‬از‬ ‫اهداف مهم ســازمان گردشــگری قطر بوده است‪ .‬در‬ ‫ســال های اخیر‪ ،‬قطر قصد دارد میزبان دو رویداد مهم‬ ‫ورزشی بازی های المپیک و جام جهانی فوتبال شود‪ .‬عالوه بر این‬ ‫و با وجود به دســت اوردن میزبانــی رقابت های جام جهانی در‬ ‫سال ‪ ،2022‬این کشور درصدد است تا رقابت های دیگری نظیر‬ ‫موتوجی پی‪ ،‬هندبال‪ ،‬تنیس و گلف را نیز میزبانی کند که هر‬ ‫ساله عالقه مندانی را که مایلند هزینه زیادی کنند‪ ،‬به این کشور‬ ‫بکشاند‪ .‬حسن االبراهیمی‪ ،‬از مسووالن گردشگری قطر پیش تر‬ ‫ادعا کرده بود که هدف وی جذب ‪7‬میلیون گردشگر تا سال‬ ‫شنـــــــــبه ‪ 31‬تیر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪742‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫ثبت نام ازمون جامع گردشگری از اول مرداد‬ ‫اغاز می شود‬ ‫‪ 2030‬اســت که هرچند هدفی جاه طلبانه برای این کشور محسوب‬ ‫می شود‪ ،‬امکان دارد با چنین رویکردهایی قابل تحقق باشد‪ .‬با وجود‬ ‫این‪ ،‬بحران قطر در روابط با کشــورهای همسایه خود نیز می تواند تا‬ ‫حدودی روی این هدف قطر سایه بیندازد‪.‬‬ ‫تبلیغات برای سفر به «سرزمین اتش»‬ ‫در همیــن حال‪ ،‬از روزهای نخســت ســال ‪ 2013‬میالدی جمهوری‬ ‫اذربایجان با اتلتیکو مادرید‪ ،‬تیم معتبر اســپانیایی قراردادی امضا کرد‬ ‫که به موجب ان در رقابت های باشــگاهی این تیم با پیراهنی با عنوان‬ ‫«اذربایجان سرزمین اتش» شرکت کند‪ .‬این تبلیغات به خصوص در سال‬ ‫‪ 2014‬برای معرفی اذربایجان به کشورهای دیگر و شهروندان غربی مهم‬ ‫بود‪ .‬باکو عزم خود را برای رقابت های مختلف ورزشی و جذب گردشگر از‬ ‫این طریق جزم کرده است که از ان جمله می توان به تالش های دیگرش‬ ‫در خصوص برگزاری رقابت های اتومبیلرانی فرمول یک و مواردی از این‬ ‫دست اشاره کرد‪ .‬نگاهی به شاخص جست وجوهای انجام گرفته در موتور‬ ‫جست وجوی گوگل نشان می دهد که پس از امضای قرارداد این کشور‬ ‫با تیم باشگاهی اتلتیکو مادرید‪ ،‬به ویژه در سال ‪ ،2014‬همگام با افزایش‬ ‫جست وجوها در سطح جهان برای جست وجو برای کلید واژه «اذربایجان‬ ‫سرزمین اتش»‪ ،‬جست وجو برای «خطوط هوایی اذربایجان» نیز رشد‬ ‫داشته و عالوه بر ان جست وجو برای «تور اذربایجان» نیز به خصوص در‬ ‫برخی ماه های اوج سفر‪ ،‬افزایش قابل توجهی نسبت به سال های پیش از‬ ‫امضای قرارداد با ان تیم نشان می دهد که تا حدودی می تواند ناشی از‬ ‫کارامدی این روش بازاریابی باشد‪.‬‬ ‫پورتوریکو‪ ،‬روی پیراهن سویا‬ ‫یکی دیگر از کشورهایی که بازاریابی برای سفر به کشور خود را از طریق‬ ‫پیراهن تیم های باشگاهی نسبتا پرطرفدار و استفاده از برند انها برای دیده‬ ‫شدن دنبال کرده‪ ،‬پورتوریکو است‪ .‬این کشور بسیار کوچک با استفاده از‬ ‫تبلیغات روی پیراهن تیم باشگاهی سه ویا در اسپانیا سعی داشته‪ ،‬جریان‬ ‫گردشگران خارجی ورودی به کشور خود را متاثر کند؛ به ویژه انکه اسپانیا‬ ‫و شهروندان این کشور می توانند مبدا خوبی برای سفر به این کشور التین‬ ‫زبان باشــند‪ .‬با توجه به انچه گفته شــد و با مرور درس های مربوط به‬ ‫بازاریابی سفر با استفاده از لباس های ورزشی و تشویق مردم به مسافرت‬ ‫به برخی کشورها می توان تدابیری برای استفاده حداکثری از رقابت های‬ ‫ورزشــی برای توسعه توریسم تبریز به کار بست‪ .‬با توجه به اینکه تیم‬ ‫تراکتورســازی احتمال دارد بتواند در رقابت های جام باشگاه های اسیا‬ ‫در ســال ‪ 2018‬شرکت کند‪ ،‬یکی از استراتژی های ممکن برای تبلیغ‬ ‫رویداد تبریز ‪ 2018‬می تواند این باشد که روی لباس این تیم تبلیغاتی‬ ‫برای تشویق سفر به تبریز درج شود‪ .‬این موضوع می تواند در مورد سایر‬ ‫باشگاه های اسیایی نیز که در رقابت های اسیایی شرکت می کنند‪ ،‬صادق‬ ‫باشــد و همچنین روی لباس تیم ملی سایر رشته ها نیز قابلیت چنین‬ ‫فعالیت های تبلیغی و بازاریابی وجود دارد‪.‬‬ ‫داوطلبان شــرکت در ازمــون جامع دوره های کوتاه مدت گردشــگری‬ ‫فرصت دارند از یکم تا هفتم مردادماه در سامانه جامع اموزش گردشگری‬ ‫این ســازمان ثبت نام کنند‪ .‬طبق اعالم رســمی دفتر مطالعات اموزش‬ ‫گردشــگری ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری‪،‬‬ ‫داوطلبانــی که قصد شــرکت در ازمــون جامع دوره هــای کوتاه مدت‬ ‫گردشگری را دارند‪ ،‬می توانند از ساعت ‪ ۸‬صبح روز یکشنبه‪ ،‬یکم مردادماه‬ ‫تا ساعت ‪ ۲۴‬روز شنبه ‪ ۷‬مردادماه به سامانه جامع اموزش گردشگری به‬ ‫ادرس‪ edutourism.ichto.ir:‬مراجعه و ثبت نام کنند‪ .‬متقاضیان ‪۳۱‬‬ ‫اســتان و مناطق ازاد کشور در قالب رشته های «راهنمایان ایرانگردی و‬ ‫جهانگردی»‪« ،‬راهنمایان طبیعت گردی»‪« ،‬راهنمایان ژئوتوریسم» و نیز‬ ‫«مدیریت فنی بند (ب)» در ازمون جامع دوره های کوتاه مدت گردشگری‬ ‫به رقابت خواهند پرداخت‪ .‬شرکت فراگیران در ازمون جامع گردشگری‬ ‫منوط به تایید موسسات اموزشی مربوطه در بازه زمانی تعریف شده است‪.‬‬ ‫این سازمان هنوز تاریخ دقیق برگزاری ازمون جامع راهنمایان گردشگری‬ ‫و مدیران فنی دفاتر خدمات مسافرتی را اعالم نکرده است‪.‬‬ ‫«بوم گردی ها» صاحب ُمدل می شوند‬ ‫مدیــرکل دفتر همکاری و توافق های ملی گردشــگری از تفاهم با بنیاد‬ ‫مســکن برای مدل سازی بوم گردی در ‪ ۳۱‬اســتان خبر داد‪ .‬محمدعلی‬ ‫فیاضی به ایســنا گفت‪ :‬تا پیش از این بیشــتر بوم گردی ها‪ ،‬خانه هایی با‬ ‫معماری روســتایی یا تاریخی بودند که برای مهمان نوازی از گردشــران‬ ‫تغییر کاربری می دادند‪ ،‬اما حاال بنیاد مسکن در تفاهم نامه ای با معاونت‬ ‫گردشگری متعهد شــده‪ ،‬با اعتبارات خود و براساس شرح خدماتی که‬ ‫مشترکا و با مشورت فعاالن و پیشکوستان بوم گردی تدوین می شود‪ ،‬در‬ ‫‪ ۳۱‬اســتان کشور و در روستاهایی که برای طرح اشتغال ضربتی درنظر‬ ‫گرفته شــده اند‪ ،‬مدل هایی را پیاده سازی کند تا الگوی سایر بومگردی ها‬ ‫شــود‪ .‬دبیر کمیته ملی طبیعت گردی کشور افزود‪ :‬این طرح در ‪ ۵‬اقلیم‬ ‫مختلف کشور اجرا می شود تا اقامتگاه ها متناسب با شرایط و امکانات ان‬ ‫مناطق ایجاد شود و از یکسان سازی در ساز ه بوم گردی ها که اکنون اتفاق‬ ‫افتاده‪ ،‬جلوگیری شود‪ .‬به گفت ه او‪ ،‬کارگروهی برای تدوین شرح خدمات‬ ‫ساخت و ساز بوم گردی ها تشکیل شده که بنیاد مسکن بر ان اساس پیش‬ ‫خواهد رفت و دفتر ان ها نیز روی ان نظارت خواهد داشت تا این خانه ها‬ ‫اصولی‪ ،‬متناســب با اقلیم ان منطقه و مطابق با اســتاندارد بوم گردی ها‬ ‫ساخته شــود‪ .‬فیاضی گفت ‪ ۳۸ :‬هزار روستا در کشور ثبت شده که اگر‬ ‫از این الگو پیروی شود‪ ،‬نه تنها ساز ه بوم گردی ها سامان دهی و مدیریت‬ ‫خواهد شد‪ ،‬بلکه اشتغالزایی و مهاجرت معکوس به مناطق روستایی نیز‬ ‫اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «همسر چینی»‬ ‫مهدی صفریان‬ ‫ت مسائل خانوادگی با چاشنی طنز‬ ‫روای ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 742‬شنبه ‪ 31‬تیرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در این یادداشــت‬ ‫عاطفه مالیری‬ ‫کوتــاه بــر انم تا‬ ‫نگاهی داشته باشم به نمایش «همسر چینی» اثری‬ ‫کمدی که به نویسندگی رحمت امینی و کارگردانی و‬ ‫طراحی مرجان قمری از هشتم تیر ماه‪ ۱۳۹۶‬به روی‬ ‫صحنه رفته است‪ .‬داستان‪ ،‬حکایت زوج دوره گردی‬ ‫ست که روایت شان پیرامون مسائل مابین زن و شوهر‬ ‫شکل گرفته و به ضرب المثل ها و حکایت های چینی‬ ‫اســتناد می کند‪ .‬این ظاهر قضیه و داستان از نگاه‬ ‫راویان نمایش است در حالی که باطن و عمق ماجرا‬ ‫نگاهی دیگر دارد به روابط همسرانه که توامان با نگاه‬ ‫طنز بدان پرداخته شده است‪ .‬نگاهی ظریف به روابط‬ ‫خصوصی دنیای متاهل ها که متاسفانه گریبان گیر‬ ‫جوامع امروزه شده و ان را تحت تاثیر قرار داده است‪.‬‬ ‫تاثیراتی که اگر با نگاه جدی بدان نیندیشید می تواند‬ ‫تبعاتی داشته باشد که زندگی زناشویی را در بر بگیرد‪.‬‬ ‫اما در این بین و با این موضوع نویسنده و کارگردان‬ ‫هر دو با نگاهی طنز بدین موضوع پرداخته اند‪ .‬نگاهی‬ ‫که ورای خنده ی تماشاگر در قالب یک اثر کمدی‬ ‫می تواند خط سیر تفکری و پلی باشد که موضوعی‬ ‫جدی را با دیدگاه طنز به مخاطب مرتبط کند‪ .‬مرجان‬ ‫قمــری در جایــگاه‬ ‫کارگردان با طراحی‬ ‫جالبی از یک جعبه ی‬ ‫بــزرگ در صحنه ی‬ ‫نمایش که هر بار یکی‬ ‫از پرســوناژ ها در ان‬ ‫قرار می گیرد فضای‬ ‫زندگــی مشــترک‬ ‫و دیدگاهی از نقطه نظر هر یک را نشــان می دهد‪.‬‬ ‫به زعم من «همسر چینی»‪ ،‬یک اثر تلفیقی ست‬ ‫با موضوعیت اجتماعی که روابط انســانی را بسیار‬ ‫هنرمندانه و زیرکانه با پوشش طنز‪ ،‬عرضه ی دیدگاه‬ ‫و اندیشه ی بیننده می کند‪ .‬تلفیق طنز و یک موضوع‬ ‫جدی که از دیرباز دغدغه ی ذهنی همسران بوده و‬ ‫تا به حال و حتی در دنیای متمدن امروز هم ادامه‬ ‫دارد‪ .‬اجرای نمایش بدون کسالت و با ریتمی تند و‬ ‫پر دیالوگ دست مخاطب را گرفته و با خود همراه‬ ‫می کند‪ .‬ضمن اینکه نمی توان از بازی و اجرای خوبِ‬ ‫مینو نوبهاری و محمد خوشبختیان نیز چشم پوشی‬ ‫کرد‪ .‬دیدن این نمایش کمدی خوش ســاخت به‬ ‫عالقمندانکارطنزپیشنهادمی شود‪.‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:36‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:16‬‬ ‫‪04:28‬‬ ‫‪06:06‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خدایم مرا به دوست داشتن مسلمانان‬ ‫مستمند فرمان داده است‪..‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫رشد و توسعه ی فضای مجازی و رسانه دار شدن هر موبایل به دستی دارد دردسرساز می شود؛ بعد از اینکه خبر‬ ‫بازداشت مداحان معروف به خاطر جاسوسی در فضای مجازی منتشر شد موج حمله سایبری به گوشی من‬ ‫شروع شد‪ .‬جدی جدی داشت باورم می شد با مضنونین نسبتی دارم وقتی هم رفتم دفتر هنور سالم نکرده بودم‬ ‫یکی از همکارانم که دلخوشی از مداحان ندارد و بعد از شعرخوانی اقای مطیعی حسابی خونش به جوش امده‬ ‫بود گفت‪« :‬روت شد بیایی دفتر! اینم از رفقایتان‪ ،‬جاسوس از کار درامدند» لبخندی دیپلماتیکی زدم و با نگاهی‬ ‫عاقل اندرصفی مجبور شدم محل را ترک کنم‪ .‬تا این لحظه که مشغول نوشتن پشت صحنه هستم خبرگزاری‬ ‫موثوقی این خبر را تایید و منتشــر نکرده است منتهی از انجاییکه تجربه ثابت کرده تا نباشد چیزکی مردم‬ ‫نگویند چیزها‪ ،‬خبرهایی هست که شاید روزهای اینده منتشر شود‪ .‬نکته ای که باید به ان توجه کرد اینست‬ ‫که چرا معموال سرویس های جاسوسی افراد شاخص‪ ،‬پرطرفدار و با گرایش های مذهبی را نشانه می رود؟! البته‬ ‫که این نکته و سوال به معنی نادیده گرفتن جرم احتمالی اقایان نیست‪ .‬متاسفانه عذری در این زمینه پذیرفته‬ ‫نیست و احتماال صحت و سقم خبر در ساعت های دیگر معلوم می شود‪.‬‬ ‫در یادداشــت قبل بر لزوم تبعیت روزنامه نگار از فرهنگ جامعه خویش تاکید شــد و مصداقی مقتضی با حجم ســتون‪ ،‬بیان‬ ‫گردید‪.‬‬ ‫واقعیت اینســت کــه روزنامه نگار زمانی بــه خطا خود را ناصح برای جامعــه می داند که دچار توهــم اعلمیت گردد و این‬ ‫توهــم باور او را از خادم به جامعه بعنوان چشــم و گوش صادق‪ ،‬تبدیل به دانــای کل و معلم دیگران می کند که وظیفه اش‬ ‫خرده گیــری مســتمر از فرهنگ اجتماعی و بیان نصیحت هــای امرانه به جامعه و بعضا با اســتفاده از ابزار تحقیر و توهین‬ ‫اســت‪ .‬این تجربه ای بود که از اواســط دهه هفتاد خورشــیدی و با تولد متکثر مطبوعات در ان دوره و بالتبع ورود یکباره‬ ‫و بی اموزش حجم وســیعی از افراد تازه کار به تحریریه ها‪ ،‬شــاهدش بودیم‪ .‬گویی جامعه ایرانی چون غار نشــینی‪ ،‬محتاج‬ ‫مصلحینــی بــود که انرا برای ورد به زندگی امروزی‪ ،‬می بایســت تربیــت کنند و این افراد نیز از اســمان به تحریریه این‬ ‫روزنامه ها هبوط کرده بودند!‬ ‫در چنین شــرایطی‪ ،‬اگرچه جامعه زیر بمباران پیام های رســانه ای باالخره تغییراتی می کند‪ ،‬اما ظرفیت پذیرش ان تکمیل‬ ‫شده و به پس زدگی رسانه ای می رسد و نتیجه اش اینست که از پیام های عمیق رسانه ای همچون انواع تحلیل ها و گفتگوها‪،‬‬ ‫رویگردان شــده و تمایل به پیام های سهل الهضم و ســرگرم کننده‪ ،‬پیدا می کند و این اتفاقی بوده که از اوایل دهه هشتاد‬ ‫خورشــیدی دچار ان شــدیم تا افتی به نام عدم اقبال مخاطبان به رسانه ها‪ ،‬به دیگر افات این حوزه‪ ،‬اضافه گردد‪.‬‬ ‫اولین قطعه دومینوی وقایع مذکور‪ ،‬خطا در درک جایگاه اجتماعی رســانه و روزنامه نگار توســط خود اهالی رســانه است و‬ ‫اینکــه بدنه جامعــه را جاهل و خود را عالم و تافته جدا بافته‪ ،‬ندانند‪ .‬نبایــد عناوینی چون «فرهیخته»‪« ،‬اهل قلم»‪« ،‬اهل‬ ‫فکر» و دیگر صفاتی که به فعالین رســانه داده می شود‪ ،‬امر را برای روزنامه نگاران مشتبه سازد که می دانند چیزهایی را که‬ ‫مردم نمی دانند‪ ،‬پس محق و موظف به نصیحت انان هســتند‪ .‬همچنین شــهرت احتمالــی برخی از روزنامه نگاران که غالبا‬ ‫ثمره اثار رســانه و نه توانایی خاص این اشــخاص اســت‪ ،‬نیز نباید منجر به باد دماغ و غرور گردد که قطعا نتیجه این خطا‬ ‫طرد رســانه ها توسط بدنه جامعه اســت که قبال نیز این تجربه را در اواخر دهه هشتاد خورشیدی داشتیم‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫جواد طریقی اکبرپور‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬نکته ســنج‪-2‬نژادما‪-‬مقابل‪-‬اهل هرات‪-3‬زنگ‬ ‫کاروان‪-‬شــهری نزدیک کاشان‪-‬خوگرفتن‪-4‬اســم ترکی‪-‬کشت‬ ‫بارانی‪-‬رادار‪-‬واحدبازی تنیس‪-5‬نصف‪-‬دارایی‪-‬زرشــک‪-6‬اثرامیل‬ ‫زوال‪-‬ازخوانندگان زن موســیقی سنتی کردی بانام کوچک فتانه‬ ‫‪-7‬مرکزعدســی‪-‬النه مرغ‪-8‬مادرعرب‪-‬تکراریک حرف‪-9‬نهایی‪-‬‬ ‫شــهری دربوتان‪-10‬پرده دری‪-‬فرق گذاشــتن‪-11‬گازمهتابی‪-‬‬ ‫صدمه‪-‬کوچــک وبزرگــش رادخلیج فارس بیابید‪-12‬شــخص‪-‬‬ ‫برقرار‪-‬کوشــا‪-‬بیع سربریده!‪-13‬نشانه‪-‬سخن چین‪-‬درخت زبان‬ ‫گنجشــک‪-14‬دراوردنی ازروزگار‪-‬ورم‪-‬تپــه تاریخی کرمانشــاه‬ ‫‪-15‬درمثلمعذوراست‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫انیشتین‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ص ف‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪7‬‬ ‫ل‬ ‫‪8‬‬ ‫س ک‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی س‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س ت‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ح‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪ 13‬ش ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 8‬گ‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫تلویزیون هم می تواند‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫ک ش ک‬ ‫ت‬ ‫‪7‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫دنیا جای خطرناکی برای زندگی است‪ .‬نه به خاطر‬ ‫مردمان شرور‪ ،‬بلکه به خاطرکسانی که شرارتها را‬ ‫می بینند و کاری درمورد ان انجام نمی دهند‪..‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫منم که دیده به دیدار دوست کردم باز‬ ‫چه شکر گویمت ای کارساز بنده نواز‬ ‫ز مشکالت طریقت عنان متاب ای دل‬ ‫که مرد راه نیندیشد از نشیب و فراز‬ ‫روزنامه نگار ناصح نیست!‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫رسانه گرام‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ش ب‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ب س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مادرکودکانه‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪-2‬گربه عرب‪-‬کشف الفردنوبل‪-‬چهره‬ ‫‪-3‬نظرونگاه‪-‬اسباب زندگی‪-‬قوت غالب‪-‬باالترین نوع اختیار‪-4‬واحدطول انگلیسی‪-‬دل ازارکهنه‪-‬‬ ‫محکمواستوار‪-‬صورت‪-5‬باورقلبی‪-‬ظرفابخوری‪-6‬تکراریکحرف‪-‬منوشما‪-‬شاعرنوپردار‪-7‬رنگ‬ ‫طالیی‪-‬ازخدایانهندو‪-8‬چاهها‪-‬جایبازگشت‪-9‬شاعرشیلیاییوسرایندهمابسیاریم‪-‬ازچاشنیها‪-‬اب‬ ‫بند‪-10‬صندلی دندان پزشکی‪-‬دوســت‪-11‬قورباغه درختی‪-‬جستجوکردن‪-‬عددماه‪-12‬سودای‬ ‫ناله‪-‬پایین نیست‪-‬دریای عرب‪-‬سیخ کبابی‪-13‬زنگ کاروان‪-‬شک وتردید‪-‬تیره وکدر‪-‬اتش عرب‬ ‫‪-14‬پیامبری درکام ماهی‪-‬ازعیوب چشم‪-‬رایحه‪-15‬دراین فیلم بازی کرده است‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم ترحیم مریم میرزاخانی ظهر پنج شنبه (‪ 29‬تیرماه) با حضور برخی‬ ‫مسووالن و شخصیت های کشور در مسجد جامع شهرک غرب برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسمیادوارهشهدایمحلهکنشهرتهرانعصرپنجشنبهباحضورسرلشکرقاسمسلیمانی‬ ‫فرمانده سپاه قدس برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫مراسم چهلمین روز درگذشت همسر ایت اهلل علم الهدی امام جمعه مشهد و نماینده‬ ‫ولی فقیه در خراسان رضوی‪ ،‬با حضور ایات عظام و فرزندان رهبر معظم انقالب در‬ ‫مهدیهمشهدبرگزارشد‪/‬ایرنا‬ ‫مراسم تدفین حبیب اهلل کاسه ساز ظهر دیروز با حضور جمعی از سینماگران برگزار شد‪ .‬مراسم ختم این تهیه کننده‬ ‫در مسجد نور واقع در میدان فاطمی‪ ،‬امروز از ساعت ‪ 14‬تا ‪ 15:30‬برگزار خواهد شد‪ /‬فارس‬ ‫در دومین روز نمایشگاه ماکس (‪ )٢٠١٧ Maks‬برخی هواپیماهای نظامی و غیرنظامی به اجرای نمایش‬ ‫هوایی در اسمان ژکوفسکی‪ ،‬روسیه پرداختند‪ ،‬جالب ترین بخش این نمایش ها‪ ،‬توسط تیم اکروجت‬ ‫الفرسان متعلق به کشور امارات اجرا شد‪ /‬فارس‬ ‫تیم کشتی فرنگی نوجوانان ایران در مسابقات کشتی فرنگی نوجوانان اسیا از که‬ ‫صبح روز پنجشنبه در تایلند اغاز شده بود با کسب ‪ ۳‬مدال طال‪ ۵ ،‬نقره و یک‬ ‫برنز‪ ،‬عنوان قهرمانی اسیا را از ان خود کرد‪ /‬مهر‬