روزنامه هنرمند شماره 1234

‫محمدعارفرئیسکانوننمایشنامه نویسانخانهتئاتر‪:‬‬ ‫رئیسکمیتهفرهنگ‪،‬هنرورسانهکمیسیونفرهنگیمجلس‪:‬‬ ‫توجه به هنر به منزله اهمیت‬ ‫به اساس کشور است‬ ‫دغدغه های اصحاب فرهنگ و هنر‬ ‫مانند سایر صنوف دیده شوند‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫یکشنبه ‪ 28‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1234‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫کوروشنریمانیکارگردانتئاتر‪:‬‬ ‫فضای مجازی در و پیکر‬ ‫درست و درمانی ندارد‬ ‫فیلم های سینمایی‬ ‫که به اندازه لیاقتشان‬ ‫دیده نشده اند‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫لزوماحیایبازارموسیقی‬ ‫مسعود نجفی‬ ‫مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی‬ ‫مردم مقصرند یا مسئولین؟‬ ‫البوم ساالر عقیلی‬ ‫پس از ‪ 19‬سال منتشر می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫طرح‪ :‬شهاب جعفرنژاد‬ ‫وقتی سلبریتی ها جای نخبگان را گرفته اند؛‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪ ۱۰‬فیلم اکران نشده‬ ‫متقاضی اکران انالین‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اظهارنظر رئیس حوزه هنری خوزســتان در الیو جنجالی‬ ‫رئیس کانون نمایشگران خیابانی خانه تئاتر‪:‬‬ ‫دولت در واگذاری امور اهالی هنر‬ ‫بهخودشانچابک تر عمل کند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫گفتگو با نویسنده سریال بچه مهندس‪:۳‬‬ ‫استفاده از تکنیک «بازی تاج و‬ ‫تخت» برای جذابیت «بچه مهندس»‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫معرفیداورانبخشنهایی‬ ‫جشنوارهمجازی«تئاتر‪+‬خانه»‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫امار ماهیانه ترافیک فرودگاه ها منتشر شد؛‬ ‫کاهش‪ ٨٠‬درصدیجابجایی‬ ‫مسافر در فرودگاه های کشور‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫دهن کجیایرالینها‬ ‫بهرعایتفاصله گذاریاجتماعی‬ ‫در پروازهای داخلی!‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫عربستان تاکنون شرطی‬ ‫برای حج تمتع نداشته است‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫حسین علیشاپور‪:‬‬ ‫تکذیب ادعای اعمال محدودیت برای اعزام حجاج‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫حجت اسالم طباطبایی‪:‬‬ ‫جای «حسن روحانی» بودم‪،‬‬ ‫«معین» را به ایران دعوت می کردم‬ ‫هنوز نتوانسته ام‬ ‫با کنسرت انالین کنار بیایم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫با پرداخت‬ ‫به مفهوم قهرمان کشی مشاهیر‬ ‫پای «تختی»‬ ‫به تئاتر هم‬ ‫باز شد‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫حمید خوانساری‬ ‫مدرس و نوازنده سه تار‪ ،‬تار و عود‪:‬‬ ‫اتفاقات مثبت‬ ‫وقتی پیش می اید‬ ‫که افراد شایسته سر‬ ‫جایشان قرار بگیرند‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪2‬‬ ‫وقتی سلبریتی ها جای نخبگان را گرفته اند؛‬ ‫یکشنبــــه ‪ 28‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1234‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫نگاه‬ ‫رئیس کمیته فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه کمیسیون فرهنگی مجلس‪:‬‬ ‫دغدغه های اصحاب فرهنگ و هنر‬ ‫مانند سایر صنوف دیده شوند‬ ‫رئیس کمیته فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه ما اعضای کمیسیون‬ ‫فرهنگــی مجلس خودمــان را نماینــدگان فعاالن عرصه‬ ‫فرهنگ و هنر دانسته و به دنبال تحقق مطالبات این قشر‬ ‫هستیم بیان کرد‪ :‬حداقل انتظار این است که دغدغه های‬ ‫اصحاب فرهنگ و هنر در شــرایط کنونی باید مانند سایر‬ ‫صنوف دیده شود‪ .‬حجت االسالم و المسلمین احمد مازنی‬ ‫با تاکید بر لزوم توجه به معیشــت اصحاب فرهنگ و هنر‬ ‫در شــرایط اقتصادی بــه وجود امده بر اثر شــیوع کرونا‬ ‫ویروس و با اشــاره به اقداماتی کــه در این حوزه صورت‬ ‫پذیرفته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬از مهم ترین مســائل مورد نظر ما‬ ‫بعد از شــیوع کرونا ویروس تاکید بر توجه مســئوالن به‬ ‫کســب و کارهای فرهنگی و هنری همچون دیگر کســب‬ ‫و کار هاســت؛ قطعا اثار اقتصادی و اجتماعی کرونا که بر‬ ‫صنوف مختلف وارد میشود بر صنوف فرهنگی و هنری نیز‬ ‫وارد میشود‪ ،‬به همین دالیل این صنوف نباید مورد غفلت‬ ‫و بــی توجهی قرار بگیرند‪ .‬وی افزود‪ :‬از یک ســو اصحاب‬ ‫فرهنــگ و هنر دارای عزت نفس و مناعت طبع هســتند‬ ‫و مشــکالت اقتصادی خود را مطرح نمی کنند و از جهت‬ ‫دیگر مشــاغل فرهنگی و هنری از سوی دیگران در درجه‬ ‫اول اهمیــت قرار نمی گیرد و معموال به مشــاغل مرتبط‬ ‫با بخش های دیگر بیشــتر توجه میشود و بخش فرهنگ‬ ‫و هنر مورد غفلت واقع میشــوند؛ خود اصحاب فرهنگ و‬ ‫هنر هم نتوانستند احساس نیاز و ضرورت کاالهای هنری‬ ‫و فرهنگی را در سبد زندگی مردم به جامعه منتقل کنند‪.‬‬ ‫این عضو کمیســیون فرهنگی مجلس عنوان کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به مباحث مذکور و مشــکالتی که در این شــرایط برای‬ ‫شــاغلین عرصه فرهنگ و هنر ایجاد شده پیشتر نامه ای‬ ‫را خطاب به وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی نوشته بودم و‬ ‫به صورت کلی توجه بــه وضعیت فعالین این عرصه را در‬ ‫شــرایط کنونی یاداوری کردم؛ بعد از این مکاتبه جمعی‬ ‫از صنوف هنری در ارتباطی که با خانم سیاوشــی برقرار‬ ‫کرده بودند درخواست برگزاری جلسه با اعضای کمیسیون‬ ‫فرهنگــی مجلس را مطــرح کردند‪ .‬البتــه ترجیح دادیم‬ ‫که این جلســه با حضور وزیر یا با حضــور معاونین وزیر‬ ‫برگزار شــود تا از اقدامات انجام شــده گزارشی ارائه شود‬ ‫و نیازها و پیشــنهادهای افراد شنیده شود تا در این میان‬ ‫نماینــدگان بتوانند در جهت رفع مشــکالت رایزنی هایی‬ ‫داشته باشند‪ .‬این عضو فراکسیون امید مجلس بیان کرد‪:‬‬ ‫در جلســه درخواست ها‪ ،‬پیشــنهادها و نیازهای مکتوب‬ ‫مالکین ســینماها و تماشــاخانه های تئاتری که در این‬ ‫شــرایط متضرر شــده اند را با امضای اعضای کمیسیون‬ ‫فرهنگی به معاونان وزیر حاضر در جلســه ارائه کردیم تا‬ ‫به شخص وزیر منتقل شود؛ در این جلسه اقدامات انجام‬ ‫شــده گزارش شــد‪ ،‬در این گزارش مشخص شد که امر‬ ‫اطالع رسانی به خوبی صورت نپذیرفته تا افراد در جریان‬ ‫اقدامات انجام شــده قرار بگیرنــد‪ .‬مازنی ادامه داد‪ :‬مقرر‬ ‫شد در جلســه ای که مسئولین وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی و صنوف هنری با اقای جهانگیری معاون اول‬ ‫رییس جمهور دارند این مســائل مطرح شود؛ ما اعضای‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس خودمان را نماینده اصحاب‬ ‫فرهنــگ و هنر دانســته و مطالبات این قشــر را مطرح‬ ‫میکنیــم‪ .‬تاکید ما بر این اســت که اوال اصحاب فرهنگ‬ ‫و هنر مانند ســایر صنوف دیده شوند؛ ثانیا همه جوانب‬ ‫مربوط به نیازهای شــاغلین فرهنــگ و هنر و همچنین‬ ‫شاغلین در عرصه های مختلف این حوزه مورد توجه قرار‬ ‫گیرد‪ .‬وی در این باره تصریح کرد‪ :‬کتابفروشان‪ ،‬ناشران‪،‬‬ ‫چاپخانه داران‪ ،‬اهالی تئاتر و ســینما‪ ،‬اهالی موســیقی و‬ ‫فعاالن بخــش فرهنگ دینی و همه فعالینی که در تولید‬ ‫اثار هنری و فرهنگی کشــور تاثیــر دارند به صورت همه‬ ‫جانبه دیده شــوند؛ از سوی دیگر پیشــنهاد میشود برای‬ ‫این افراد تسهیالت بالعوض یا با بهره کم‪ ،‬وام بلند مدت‪،‬‬ ‫کاهــش و یا تخفیف مالیاتی برای ایام پســاکرونا در نظر‬ ‫گرفته شــود‪ .‬همچمین الزم اســت اقداماتی که از سوی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی انجام میشود به اطالع ما‬ ‫و مردم برسد؛ این که مردم بدانند شخصیت های فرهنگی‬ ‫و هنری مورد توجه هســتند البته به صورتی که شــان و‬ ‫منزلت شان حفظ شود امر مطلوبی است‪.‬‬ ‫مردم مقصرند یا مسئولین برنامه ساز؟‬ ‫این روزها در هنگامه وقوع بسیاری از رخدادها و بحران های اجتماعی‪-‬سیاسی گفته‬ ‫می شــود نخبگان رغبتی به حضور در این عرص ه ندارند و در نبود انان‪ ،‬سلبریتی ها و‬ ‫نیروهای ناکارامد در رسانه و فضای مجازی جلوه گری می کنند و انگار جای انان را پر‬ ‫کرده اند‪ .‬اما ایا واقعا سلبریتی ها جای نخبگان را گرفته اند؟ اساسا این «جا»یی که گرفته‬ ‫شده‪ ،‬کجاست؟ اصطالح نخبه که معادل انگلیسی ان ‪ Elite‬است‪ ،‬از کلمه ‪ Eligere‬به‬ ‫معنای انتخاب یا انتخاب کردن مشتق شده است‪ .‬این مفهوم در ابتدا برای بیان کیفیت‬ ‫کاالهایی به کار برده می شد که دارای مرغوبیت و برتری خاصی نسبت به سایر کاالهای‬ ‫مشابه بوده اند‪ .‬در قرون هجدهم و نوزدهم میالدی‪ ،‬نخبه به گروه هایی از افراد جامعه که‬ ‫جایگاه یا مقام و منزلت سیاسی‪ ،‬اجتماعی یا روحانی ویژه ای داشتند‪ ،‬یعنی کشیشان‬ ‫واالمقام‪ ،‬ماموران عالی رتبه دیوانی‪ ،‬اشراف زادگان و فرماندهان نظامی اطالق می شد‪.‬‬ ‫اما در سیر تطور این واژ ه به مفهومی مبدل شد که از نظر معناشناسی تحوالت معنایی‬ ‫وسیعی پیدا کرده است‪ .‬هم اکنون نخبه‪ ،‬بیشتر به کسانی گفته می شود که در رشته یا‬ ‫زمینه خاصی دارای تخصص یا مهارت بوده و در ان زمینه فعالیت داشته باشند‪ .‬چهره‬ ‫یا سلبریتی (‪ )Celebrity‬هم به شخصی گفته می شود که معموالً در زمینه های هنر‪،‬‬ ‫علم‪ ،‬ورزش‪ ،‬رسانه‪ ،‬مدل‪ ،‬سیاست‪ ،‬جنگ‪ ،‬ادبیات‪ ،‬مذهب و نظایر ان در یک جامعه یا‬ ‫فرهنگ عامه معروف و سرشناس است‪ .‬چنین شخصی به راحتی از طریق مردم به ویژه‬ ‫قشر جوان قابل شناسایی اســت و به رسمیت شناخته می شود‪ .‬در این دوره متاخر‪،‬‬ ‫چهره ها اغلب از طریق رسانه های جمعی به ویژه‪ ،‬سینما‪ ،‬نشریات و شبکه های اجتماعی‬ ‫به سرشناسی شان افزوده می شود‪ .‬انچه اکنون در جامعه برساخت شده‪ ،‬این است که‬ ‫شباهت نسبی جایگاه اجتماعی این دو قشر و بعض ًا جابه جا شدن انها در هنگامه های‬ ‫مختلف‪ ،‬پرسش هایی را مطرح می کند‪ ،‬تا جایی که گفته می شود نخبگان منزوی شده‬ ‫و ســلبریتی ها جلوه گری می کنند‪ .‬ارش حیدری‪ ،‬پژوهشگر اجتماعی و عضو هیئت‬ ‫علمی گروه مطالعات فرهنگی دانشگاه علم و فرهنگ به واکاوی و تحلیل این موضوع‬ ‫می پردازد و در این گفت وگو‪ ،‬درستی این گزاره را تبیین می کند‪.‬‬ ‫این روزها این موضوع در نزد افکارعمومی مطرح است که «سلبریتی ها جای نخبگان‬ ‫را گرفته اند» البته ممکن است صرف ًا یک کلیشه یا گزاره برساخت شده باشد که ناشی‬ ‫از رخدادهای فضای مجازی است تا یک واقعیت باشد‪ .‬شما چقدر به این گزاره معتقد‬ ‫هستید؟‬ ‫در فضای رایج تحلیلی‪ ،‬اغراق هایی صورت می گیرد که بر ایده انحطاط و زوال جامعه ایران مبتنی است‪.‬‬ ‫این ایده را که «وای! نخبگان کنار رفته اند‪ ،‬وای! سلبریتی ها جای انها را گرفته اند» به نظرم اول باید مورد‬ ‫شک قرار بدهیم‪ .‬باید دید منظور از این نخبگان و این سلبریتی ها چیست؟! چون امروز با مجموعه بزرگی از‬ ‫سلبریتی‪-‬نخبگان روبه رو هستیم‪ .‬فضای مجازی عرصه ای چندوجهی و گسترده است و نیروهای مختلفی‬ ‫برای تسخیر این فضا با هم در رقابت هستند‪ .‬ابتدا باید با این ایده‪ ،‬چالشی داشته باشیم‪ .‬مسئله از دست‬ ‫رفتن جامعه‪ ،‬سال ها و بیش از یک سده است روی فضای ذهنی ما سایه انداخته است؛ گزاره «وای همه چیز‬ ‫از دست رفت» ظاهرا ً هنوز هم به شدت کار می کند و می توان هر چیزی را با ان توضیح داد‪ .‬به جای توضیح‬ ‫دادن وضعیت‪ ،‬فریاد از دست رفتن همه چیز‪ ،‬لزوماً چیزی به تحلیل نمی افزاید بلکه همه چیز را مبهم تر هم‬ ‫می کند‪ .‬به نظر می رسد چنین ایده ای حداقل در این مورد خاص محل شک باشد‪.‬‬ ‫قرار نیست رابطه مردم با نخبگان یک رابطه از باال به پایین باشد‬ ‫درخصوص به چالش کشیدن نخبگی‪ ،‬چه تعریفی باید از این مفهوم داشت و اساساً چرا باید در راس قرار‬ ‫بگیرد؟ و اساساً این «جا»یی که گرفته شده کجاست؟ وقتی از جامعه حرف می زنیم باید توجه کنیم که‬ ‫جامعه خصلتی چندوجهی دارد‪ .‬قرار نیست رابطه مردم با نخبگان یک رابطه از باال به پایین باشد و هر وقت‬ ‫این رابطه باال‪-‬پایین به هم خورد‪ ،‬فریاد وامصیبتا همه چیز از دست رفت‪ ،‬سر بدهیم‪ .‬در سطحی بنیادین‬ ‫همه ما هم ســطح هستیم و برابر و در فضای اجتماعی‪ ،‬گروهی به واسطه داشته های فکری خود تبدیل‬ ‫به پیش قراوالن و پیشــروهای یک جامعه می شوند که نخبگان نام دارند‪ .‬حاال زمانی هست که نخبگان‬ ‫می توانند چنین نقشــی را ایفا کنند و زمانی هست که در ایفای این نقش شکست می خورند‪ .‬شکست‬ ‫شدن جامعه نیست‪ .‬چه بسا گفتمان های رایج نخبگانی دچار‬ ‫خوردن در چنین نقشی لزوماً به معنای ویران ِ‬ ‫بدکارکردی و بی خاصیتی شده اند و نمی توانند نیروهای جامعه را بازنمایی کنند‪ .‬در اینجا باید به بحران در‬ ‫گفتمان نخبگان اشاره کرد و همه چیز را به از دست رفتن همه چیز حواله نداد‪ .‬از دیگر سو‪ ،‬واژه نخبه را‬ ‫ِ‬ ‫هم می شود به صاحب یا صاحبان نفوذ تغییر دهیم که به واسطه مجموعه ای از دسترسی ها و مکانیسم های‬ ‫دانش و قدرت‪ ،‬صاحب نفوذ بیشتر هستند‪ .‬مسئله این است که مکانیسم های نفوذ در بستر حیات اجتماعی‬ ‫چگونه عمل می کنند و این الگوی عمل چه نسبتی با زندگی روزمره برقرار می کند؟ در بسیاری از اوقات خود‬ ‫این مکانیزم ها به نوعی علیه زندگی عمل می کنند‪ .‬این طور نیست که هرچه علمی بود و عالمانه و از جایگاه‬ ‫نخبگان امد‪ ،‬رهایی بخش باشد‪ .‬خیلی وقت ها خود این گزاره های عالمانه به چیزی علیه زندگی اجتماعی‬ ‫بدل می شوند‪ .‬بنابراین اینکه رفتارهای عمومی مردم جای گشت کند و از نقطه الف که پیروی از نخبگان‬ ‫شدن گفتمان های‬ ‫است به نقطه جایگزین کردن الگوی جدیدی حرکت کند‪ ،‬می تواند محصول بحرانی‬ ‫ِ‬ ‫رسمی نخبگان باشد‪ .‬اگر نخبگی به معنای داشتن جایگاه برتر در مکانیزم های دانش و قدرت باشد‪ ،‬خود این‬ ‫نیروی نخبگی گاهی علیه زندگی اجتماعی عمل می کند‪ .‬نمونه بارز این مسئله در سیاست دیده می شود‬ ‫و حتی می توان در الیه هایی از دانش ان را دید‪ .‬بخش بزرگی از دانشی که امروز در قالب راهنمایی زندگی‬ ‫است و خود را با عنوان روانشناسی به خورد ما می دهد‪ ،‬طیفی از رفتارهای نخبگانی است که دانشی را تولید‬ ‫و در جامعه توزیع می کنند‪ .‬به این تعبیر باید ابتدا همه چیز را وارد صف کنیم و استعاره های باال و پایین و‬ ‫عمق و سطح را در نظر گیریم تا بتوانیم درست بودن این ادعا را از اساس بررسی کنیم‪.‬‬ ‫روشن نکردن پیش فرض ها یعنی افتادن در دام کلیشه و اه و ناله‬ ‫با پیش فرض های شما کام ً‬ ‫ال موافقم و چیزی که ظاهرا ً وجود دارد این است که این باال و‬ ‫پایین ها در جامعه برساخته شده است‪ .‬طبقه حاشیه نشین اساس ًا کاری با این موضوع‬ ‫ندارد‪ ،‬اما قشر متوسط و بخش میانی جامعه خواه ناخواه درگیر این وضعیت شده است‪.‬‬ ‫نظر شما در این باره چیست؟‬ ‫اگر از این پیش فرض هایی که با انها تعیین تکلیف کردیم و مســئله را برای ما روشن تر کردند‪ ،‬بگذریم‪،‬‬ ‫می توانیم نگاه دقیق تری به موضوع داشته باشیم‪ .‬این نکته را هم بگویم که فکر نمی کنم بتوانیم به راحتی‬ ‫درباره مفاهیم حرف بزنیم بدون اینکه پیش فرض ها را روشن کنیم‪ .‬روشن نکردن پیش فرض ها یعنی افتادن‬ ‫در دام کلیشه و اه و ناله سردادن که همه چیز از دست رفت‪ ،‬بعد صحبت های بی خاصیتی ایراد کنیم‪ ،‬فکر‬ ‫کنیم که داریم کاری انجام می دهیم در حالی که خودمان هم در همان جامعه نمایش در حال ادغام شدن‬ ‫هستیم و به جای ایفای نقش عال ِمی که پدیده را توضیح می دهد‪ ،‬نقش یک هدایتگر زندگی یا راهنمای‬ ‫اگاهی همه چیزدان را بازی کنیم‪ .‬اگر با همین پیش فرض ها جلو برویم‪ ،‬با ســطحی چندوجهی روبه رو‬ ‫می شویم که در سطوح مختلفی پراکنده شده و ما را با نیروهای متکثری روبه رو می کند و این نیروها در‬ ‫الیه های متفاوتی خود را بازیابی خواهند کرد؛ اینکه نیروها از طریق چه تریبون هایی‪ ،‬با چه تصویرهایی و‬ ‫چه گفتارهایی خود را مورد بازشناسی قرار می دهند‪ ،‬مسئلۀ اساسی است‪.‬‬ ‫شناخته شدن و بازشناسی شدن اوج گرفته است‬ ‫اتفاق مهمی که بعد از برامدن فضای مجازی و انفجار رسانه ای به شکل کنونی افتاده است این است که میل‬ ‫به شناخته شدن و بازشناسی شدن اوج گرفته است‪ .‬شاید بارها و بارها دیده باشید که در گروه های مختلف‬ ‫یا در کامنت ها گفته می شود «چرا از فالن قشر حرف نمی زنید؟!» تمایل به بازشناسی شدن و تمایل به‬ ‫شنیدن صدای خود از دهان انکه صاحب نفوذ است‪ ،‬فارغ از بحران هایی که پدید می اورد و مکانیسم های‬ ‫عمل اجتماعی و نقد اجتماعی را علیل می کند‪ ،‬این تمایل را ایجاد می کند که سایر گروه ها بخواهند صدا‬ ‫و تصویر خود را از جانب گروه های صاحب نفوذ بشنوند و ببینند‪ .‬به عبارتی دیگر‪ ،‬نیروهای سطوح مختلف‬ ‫این تمایل را دارند که از جانب انچه نیروهای صاحب نفوذ رسمی و جریان اصلی شناخته می شود‪ ،‬صدای‬ ‫خود را بشنوند یا تصویر خود را انجا ببینند‪.‬‬ ‫ترسیمهندسهفضایمجازی‬ ‫اینجاست که فضای شبکه تبدیل به نبردی چندوجهی برای مصادره کردن این صداها خواهد شد‪ .‬بسته‬ ‫به اینکه فرد در کجای این معادله ایستاد ه است‪ ،‬جایگاه نفوذ خود را تعیین می کند و بسته به اینکه خود‬ ‫را نماینده کدام صدا تعریف می کند و توهم نمایندگی کدام صدا را دارد‪ ،‬مجموعه ای از فالوئرها را جذب‬ ‫می کند‪ .‬گاهی یک نقش‪ ،‬طیف بزرگی از طردشدگان‪ ،‬فرودستان‪ ،‬خشمگین ها و عصبانی ها از وضع موجود‬ ‫را جذب می کند و گاهی در جریان های رایج فشن‪ ،‬اضطراب زیبایی‪ ،‬توهم زیبا بودن‪ ،‬گاهی در قلمرو رقابت‪،‬‬ ‫موفقیت و‪ ...‬چنین جایگاهی خلق می شود‪ .‬فرد و تخیل بین این لحظات مختلف شکاف می خورد‪ .‬به این‬ ‫ترتیب می توان هندسه فضای مجازی را ترسیم کرد و منطق بازنمایی را فهم کرد‪ .‬اگر بخواهیم تفکرات قالبی‬ ‫را خردتر کنیم و از جایی اغاز کنیم که همه چیز برابر است‪ ،‬ایا در این وضعیت برابر کلیشه های موجود در‬ ‫جامعه وجود دارد و جامعه در چنین وضعیتی باز به سمت نخبگان خود حرکت خواهد کرد؟‬ ‫به جای سنگر گرفتن در علم االخالق باید موضوع را تحلیل کرد‬ ‫اگر از شخصیت شناسی دست بشوییم و به این نپردازیم که فالن خواننده زیرزمینی که توانسته توجه‬ ‫عده زیادی را جلب کند‪ ،‬جنون دارد یا مریض است و‪ ...‬انگاه‪ ،‬بحث بر سر موقعیت سوژگی مهم می شود‪.‬‬ ‫خیالی طیف ها و‬ ‫اینکه یک موقعیت خود را نماینده چه اصواتی جا زده است و چگونه تبدیل به نماینده‬ ‫ِ‬ ‫گروه هایی شده است‪ .‬چه میلی را ارضا می کند و در چه موقعیتی ایستاده است؟ اینها سواالتی اساسی اند‪.‬‬ ‫به جای سنگر گرفتن در علم االخالق باید این صحنه را تحلیل کرد وگرنه باید و نباید کردن یا مویه و‬ ‫البه کردن و نسخه فرهنگ سازی و اگاهی بخشی پیچیدن را که هر کسی بلد است و بهانه های خوبی‬ ‫برای نیندیشیدن هم محسوب می شوند‪ .‬طیفی از اصواتی که نتوانسته اند در فضاهای دیگر صدای خود‬ ‫را به صورت اکو شده در جریان و فضای اصلی و رسمی بشنوند‪ ،‬در درون چنین نقش هایی صدای خود‬ ‫را می شنوند‪ .‬این نقش ها بخشی از هندسه سلبریتیسم در فضای شبکه را به خود اختصاص می دهند‪ .‬در‬ ‫فقدان هنری که بتواند برای مثال هنر فرودستان باشد و ارتباطی با الیه ها و سطوحی از خشم و طرد و‬ ‫کنار گذاشته شدگی برقرار کند‪ ،‬بالشک چنین نیروهایی (خیلی اوقات به صورت ارتجاعی) می توانند این‬ ‫اصوات را از ان خود کنند‪ .‬در قلمرو سیاست نیز چنین است‪ .‬در بستری که فاقد نیروی رهایی بخشی‬ ‫است که بتواند سرکوب شدگان و طردشدگان را به نفع تغییری مثبت در زندگی اجتماعی‪-‬سیاسی بسیج‬ ‫کند‪ ،‬نیروهای راست گرا بر سریر می نشینند‪.‬‬ ‫در فضایی که سیاست غالب نتواند پاسخ روشنی به بحران های اقتصادی‪ ،‬تبعیض‪ ،‬مهاجرت و نیروی کار‬ ‫داشته باشد نیروهای راست گرا با فریاد زدن چنین موضوعاتی‪ ،‬طیف بزرگی از افراد درگیر با این موضوعات را‬ ‫به صورت توده ای بسیج می کنند‪ .‬بسیار ساده انگارانه است اگر ماجرا را در سطح فقدان اگاهی‪ ،‬فقدان فرهنگ‬ ‫و این تحلیل های فقدانی درک کنیم‪ .‬بحث بر سر این است که در صحنه نبرد نیروها‪ ،‬چگونه کسی که او را‬ ‫سلبریتی می نامیم در جایی می ایستد که خود را نماینده صدای بخشی از حیات اجتماعی تصویر می کند‪.‬‬ ‫اکنون بحث بر سر این نیست که این خوب است یا بد؟ بحث بر سر این است که این چه پدیده ای است؟‬ ‫اینجاســت که هندســه ای داریم و باید بتوانیم این هندسه را توضیح بدهیم‪ .‬وقتی حیات فرودستان در‬ ‫میدان های رسمی یا چیزی است برای تماشا کردن یا یک ماجراجویی است یا چیزی اساساً نادیدنی‪ ،‬عجیب‬ ‫نیست که هر صدایی که بتواند اندکی این منطق را فریاد بزند‪ ،‬دیده شود‪ .‬دقت کنید مقصودم از فرودست‬ ‫لزوماً فرودست اقتصادی یا فقیر به معنای رایج نیست‪ ،‬فرودستی در الیه های قومیتی‪ ،‬سنی‪ ،‬جنسیتی و‪ ...‬نیز‬ ‫زندگی روزمره‬ ‫باید مورد توجه قرار گیرند‪ .‬به سینمای رایج نگاه کنیم‪ ،‬به فضای رسمی مواجهه با فرهنگ و‬ ‫ِ‬ ‫نگاه کنیم‪ ،‬به منطق مدرسه و دانشگاه و نهادهای اموزشی نگاه کنیم‪ ،‬به پزشکی‪ ،‬به حقوق و‪ ...‬بسیاری‬ ‫از این منطق ها‪ ،‬ماهیتی فرودست ساز دارند و عجیب نیست که انبوهی صدای سرکوب شده تولید کنند‪.‬‬ ‫نقدِ ابتذال بدون در نظرگرفتن بسترهای شکل بندی ان بی خاصیت است‬ ‫صداهای سرکوب شده خیلی اوقات به قالب ارتجاعی در نقشی بازسازی می شوند و فضایی جوکرگونه را‬ ‫نسبت گفتمان های رسمی و غالباً‬ ‫ِ‬ ‫زندگی اجتماعی مورد تحلیل قرار داد‪ .‬نق ِد‬ ‫می سازند‪ .‬مسئله را باید در‬ ‫ِ‬ ‫ابتذال اگر بسترهای شکل بندی ابتذال را در نظر نگیرد‪ ،‬عم ً‬ ‫ال فهمی ناصحانه و بی خاصیت است‪ .‬تحلیل‬ ‫شرایط امکان یک پدیده می تواند به تحلیل اثرات ان پدیده گره بخورد تا بتواند چیزی را بر ما روشن کند‪.‬‬ ‫تعجبی ندارد که برنامه دورهمی سمبل نقد باشد‬ ‫این صحنه ای است که ما با ان روبه رو هستیم‪ .‬بنابراین وقتی ماجرا را به دوگانگی نخبه و توده می بریم‪ ،‬گویی‬ ‫درون نخبه اصالتی را پیش فرض گرفته ایم و درون توده فقدان اگاهی دیده ایم‪ .‬به نظر من اینجاست که‬ ‫انگشت اتهام ما به سمت سازوکار تولید انچه هنر و فرهنگ در فضای غالب و رسمی می نامیم‪ ،‬باید گرفته‬ ‫شود‪ .‬منطق رایج مواجهه با زندگی اجتماعی در کثرت هایش منطقی فرودست ساز دارد و سلبریتی کسی‬ ‫است که به شکل خیالی‪ ،‬شکافی را پر می کند که در نسبت سیاست‪-‬اقتصاد و اجتماع ممکن شده است‪.‬‬ ‫در چنین فضایی تعجبی ندارد که برنامه دورهمی سمبل نقد باشد‪ .‬در فضایی که نقد راستینی که نیروها‬ ‫و منشاهایی که زیست اجتماعی ما را مورد تهاجم قرار داده اند‪ ،‬جایی در فضای رسمی (رسانه‪ ،‬اکادمی‪،‬‬ ‫مدرسه‪ ،‬میدان هنر و‪ )...‬ندارد‪ ،‬چندان عجیب نیست که نسخه هایی که به اشکال مختلف از این صدا حرف‬ ‫می زنند‪ ،‬ولو کام ً‬ ‫ال محافظه کارانه مورد توجه قرار بگیرند‪.‬‬ ‫کوروش نریمانی نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫فضای مجازی در و پیکر درست و درمانی ندارد‬ ‫هر که دابسمش اجرا کند که کمدین نیست!‬ ‫نریمانی با بیان اینکه در فضای مجازی دوغ و دوشاب به هم امیخته‬ ‫شده‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هر کس که دابسمش اجرا کند که کمدین نیست! این‬ ‫هنرمند تئاتر از اسیب هایی سخن گفت که در پی گسترش فعالیت های‬ ‫نمایشی در فضای مجازی و به دنبال شیوع ویروس کرونا ایجاد شده؛‬ ‫وضعیتی که به تعبیر او‪ ،‬سبب در هم امیختن دوغ و دوشاب شده است‪.‬‬ ‫او البته نسبت به زیان های جبران ناپذیر تعطیلی کلی تئاتر هم هشدار‬ ‫داد‪ .‬نریمانی با اشاره به گسترش هرچه بیشتر فعالیت های جمعی در‬ ‫فضای مجازی که در پی شــیوع کرونا رخ داده است‪ ،‬گفت‪ :‬در فضای‬ ‫مجازی دوغ و دوشاب به هم امیخته شده است‪ .‬مانند برخی از افراد که‬ ‫در هتل ها جنگ شادی اجرا می کنند و نام تئاتر کمدی بر ان می گذارند!‬ ‫او ادامه داد‪ :‬این روزها هم هر کس که با گوشــی موبایلش دابسمشی‬ ‫درست کند‪ ،‬نام خود را کمدین می گذارد! و این چنین است که ان فرد‬ ‫معتادی را که فیلمش در اینستاگرام و فضای مجازی منتشر شده بود‪،‬‬ ‫هنرمند نامیده بودند و حاال برایش صفحه ای درست کرده اند و کلی هم‬ ‫تبلیغات دارد! چون فضای مجازی متاسفانه در و پیکر درست و درمانی‬ ‫ندارد‪ .‬حاال هم که بیشتر فعالیت ها به این فضا منتقل شده و طبیعتا‬ ‫شــاهد پیامدهای منفی اش خواهیم بود‪ .‬این کارگردان ابراز تاسف‬ ‫کرد‪ :‬این در هم امیختگی ها در تئاتر حرفه ای مان هم به وجود امده و‬ ‫در این سال ها عده ای نمایش هایی روی صحنه می برند که هیچ قابلیت‬ ‫تئاتری ندارد و می تواند به صورت تصویری ضبط و پخش شــود‪ .‬این‬ ‫مدرس تئاتر ادامه می دهد‪ :‬در این میان حتی هنرجویان اموزشگاه ها‬ ‫هم بعد از یکی دو ترم فکر می کنند هنرمند تئاتر شده اند‪ .‬نریمانی در‬ ‫ادامه صحبتش هرچند ورود به فضاهای تازه تئاتر مانند اجرای انالین یا‬ ‫پخش فیلم تئاتر را در شرایط فعلی‪ ،‬ناگزیر دانست‪ ،‬اما تاکید کرد‪ :‬نباید‬ ‫انچنان نومید شویم که تئاتر کال تعطیل شود؛ چون قطعا زیان هایی‬ ‫جبران ناپذیر خواهد داشت‪ .‬این هنرمند درباره این زیان ها توضیح داد‪:‬‬ ‫طبیعتا سالن هایی تعطیل و گروه های زیادی از هم پاشیده می شوند‪.‬‬ ‫در ایــن وضعیت هنرمندان با تجربه تر وارد فضاهای حرفه ای دیگری‬ ‫می شــوند ولی بیشتر نگران جوانانی هســتم که تازه در تئاتر مطرح‬ ‫شده اند‪ .‬نریمانی اضافه کرد‪ :‬با تئاتر انالین مخالفتی ندارم زیرا در شرایط‬ ‫فعلی چاره دیگری نداریم ولی این حق مســلم ماست که ببینیم چه‬ ‫فضایی را بیشتر دوست داریم‪ .‬به عنوان کسی که در چند حوزه فعالم‪،‬‬ ‫ترجیح می دهم به جای اجرای انالین‪ ،‬فیلمنامه سریال یا سینمایی‬ ‫بنویسم چون قبال امتحانش را پس داده ام‪ .‬او با بیان اینکه اجرای انالین‪،‬‬ ‫موضوعی جدید و تجربه نشده است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬باید به این موضوع‬ ‫فکر کرد‪ .‬قطعا در اغاز خطاهایی در این زمینه خواهیم داشــت ولی‬ ‫باید فکر کنیم که چه نوع متن و اجرایــی را برای کار انالین تدارک‬ ‫ببینیم‪ .‬البته این شکل اجرا هم تمرین های خاص خود را می خواهد‬ ‫و باید مناسب این مدیوم باشد‪ .‬نریمانی درباره لزوم نگارش نمایشنامه‬ ‫ویژه اجرای انالین توضیح داد‪ :‬شخصا در کنار جریان صحنه ای تئاتر‪،‬‬ ‫همیشه در تله تئاتر و فیلمنامه نویسی هم فعال بوده ام‪ .‬برای این شکل‬ ‫از کار هم باید متن مناسب نوشته شود مثل نمایش نامه های رادیویی‪.‬‬ ‫خود من برای ساخت تله تئاتر‪ ،‬نمایش نامه هایم را بازنویسی کرده ام‪ .‬این‬ ‫کارگردان که در کارنامه هنری اش اجرای نمایش هایی مانند «شب های‬ ‫اوینیون»‪« ،‬والس مرده شوران»‪« ،‬دن کامیلو»‪« ،‬شوایک»‪« ،‬هیپوفیل»‪،‬‬ ‫«هتل پالزا» و ‪ ...‬را دارد‪ ،‬درباره پخش فیلم این نمایش ها در وضعیت‬ ‫کروناییکهامکاناجرایصحنه ایوجودندارد‪،‬گفت‪:‬برخینمایش هایم‬ ‫فیلمبرداری خوبی نشده اند و فیلم شان کیفیت انچنانی ندارد‪ .‬حال انکه‬ ‫دوست دارم تماشاگر‪ ،‬فیلم را با کیفیت خوبی ببیند چراکه فیلم تئاتر‬ ‫در بهترین و با کیفیت ترین حالت ‪ ۵۰‬درصد ارزش های ان نمایش را به‬ ‫تماشاگر منتقل می کند‪ .‬بویژه در نمایش های کمدی که خیلی وابسته‬ ‫به حضور تماشــاگر است و بخصوص در کارهای من که پر از سکوت‬ ‫اســت‪ .‬این سکوت برای مخاطبی که در سالن است‪ ،‬جذابیت زیادی‬ ‫دارد ولی در فیلم تئاتر خوب شنیده نمی شود‪ .‬لحظات کمیک بدون‬ ‫کالم‪ ،‬در تصویر شکل حقیقی خود را نخواهد داشت و این مشکالت در‬ ‫چنین وضعیتی خود را نشان می دهد‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬تئاتر ازاد یا‬ ‫نمایش هایی که در هتل ها اجرا می شوند و بیشتر مبتنی بر کالم هستند‪،‬‬ ‫در قالب سی دی هم می توانند مخاطب داشته باشند ولی تئاتر کمدی‬ ‫به ان شیوه ای که ما کار می کنیم‪ ،‬وابسته به واکنش تماشاگر است که‬ ‫اگر حذف شود‪ ،‬به شدت به کیفیت کار ضربه می زند‪ .‬هرچند این روزها‬ ‫ارزش های صحنه قدری مخدوش شده و حال انکه اجرای روی صحنه‪،‬‬ ‫کاربلدی می خواهد بخصوص در کار کمدی‪ .‬این نمایشنامه نویس در‬ ‫عین حال ابراز خوشنودی کرد‪ :‬خوشبختانه تقریبا نیمی از نمایش هایم‬ ‫دوباره اجرا شده اند و فیلم های خوبی از انها وجود دارد ولی منتظرم ببینم‬ ‫جریان پخش فیلم تئاتر از نظر نظارتی و همینطور بازخورد مخاطبان به‬ ‫کجا می رسد‪ .‬اگر بازخورد خوبی نداشته باشد‪ ،‬ترجیحم بر همان اجرای‬ ‫صحنه ای است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬شاید کرونا برخی از همکاران ما را دچار شتاب‬ ‫کرد‪ .‬دوســت ندارم عجوالنه وارد ماجرایی شوم ولی شرایط به گونه ای‬ ‫پیش می رود که چاره ای جز این نداریم که به رسانه های امروزی و ارتباط‬ ‫تکنولوژیک با مخاطب فکر کنیم‪ .‬البته هر کارگردان با تجربه ای شک‬ ‫ندارد که تصویر‪ ،‬هرگز جای تئاتر زنده را نخواهد گرفت چون ماهیت تئاتر‬ ‫وابسته به اجرای زنده است و تماشاگر حضوری‪ ،‬بخش جدانشدنی از تئاتر‬ ‫است‪ .‬به همین دلیل تصویر‪ ،‬جای تئاتر را نمی گیرد‪ .‬او با اشاره به پیشینه‬ ‫تئاتر در یونان باستان یاداور شد‪ :‬تئاتر یک مراسم است از یونان باستان‬ ‫تا به امروز‪ .‬حال و هوای ان مهم است مثل چهارشنبه سوری یا مراسم‬ ‫عزاداری عاشورا که مردم از خانه بیرون می زنند تا در این ایین حضور‬ ‫داشته باشند‪ .‬کورش نریمانی در پایان درباره فعالیت هایش در روزهای‬ ‫کرونایی توضیح داد‪ :‬بیشتر مشغول نوشتن هستم و طرح های قبلی ام را‬ ‫سر و سامان می دهم‪ .‬فعالیت های نوشتاری ام در سه حوزه است؛ نگارش‬ ‫سریال برای شبکه نمایش خانگی و پیشنهاد دیگری هم از طرف مدیر‬ ‫شبکه سه دارم‪ .‬در زمینه تئاتر هم مشغول بازنویسی نمایشنامه «ارباب‬ ‫پونتیال» هستم‪ .‬قبال بر این متن کار کرده بودم‪ .‬البته برای اجرای این‬ ‫نمایش سالن بزرگی در نظر دارم‪ .‬عالوه بر اینها چند سالی است به اجرای‬ ‫برخی از نمایش های قبلی ام می اندیشم ولی عملی شدن همه این ایده ها‪،‬‬ ‫منوط به مشخص شدن وضعیت تئاتر است‪.‬‬ ‫توجه به هنر به منزله اهمیت به اساس کشور است‬ ‫در حالی که درام رکن اساسی هر اثر نمایشی است نه سایر هنرها‪ .‬البته‬ ‫در گذشته دقیقا برعکس بوده است‪ .‬عارف در بخشی از صحبت هایش‬ ‫گفت‪ :‬دستمزد نمایشنامه نویسان پنج دهه پیش حدودا شش تا هفت‬ ‫برابر بیش از بازیگر یا کارگردان بوده است‪ .‬این معنایش این است که دو‪،‬‬ ‫سه دهه است که حوزه هنرهای نمایشی ایران به اتاق فکر و پژوهشگر‬ ‫تئاتر و دراماتورژ و درام نویس نیاز ندارد‪ .‬بی ســبب نیســت که اغلب‬ ‫کارگردانان‪ ،‬بازیگران‪ ،‬دستیاران‪ ،‬طراحان نور و غیره درام هم می نویسند‪.‬‬ ‫همه اینها موجب می شود که خود به خود درام نویس از ژرفا به سطح‬ ‫بیاید و دیگر نیندیشد‪ ،‬پژوهش و معماری نکند و نگران معیشت خود و‬ ‫خانواده اش باشد‪ .‬اما این که من موافق ثبت نمایشنامه نویسی به عنوان‬ ‫شغل باشم یا خیر؟ مسلما هستم بلکه درام نویس مانند سایر مشاغل‬ ‫خانوادگیا ش محروم نباشد‪ .‬او‬ ‫ ‬ ‫اجتماعی الاقل از حقوق ماهیانه زندگی‬ ‫در ادامه افزود‪ :‬با این که معتقدم که ساحت درام نویس هرگز در قاموس‬ ‫شغل نمی گنجد چون درام نویس افریدگاری درجه یک و پیشتاز در‬ ‫قلمرو هنرهای نمایشی اســت‪ .‬درام نویس باید از حقوق‪ ،‬معماری و‬ ‫سیاست بداند تا عشق‪ ،‬جنگ‪ ،‬جغرافیا‪ ،‬فلسفه‪ ،‬ریاضی‪ ،‬مرگ‪ ،‬زندگی‪،‬‬ ‫دین و انسان شناسی با همه ابعاد چهارگانه اش‪ .‬او باید هستی شناس‬ ‫باشد تا بتواند درامی را با ساختاری قابل بیافریند که بر دل و جان مردم‬ ‫به عنوان ضلع سوم تکنیک و محتوا بنشیند‪ .‬ایا این خداوندگار اصلی یا‬ ‫زئوس تئاتر در ایران جایگاهش در خور نام و تاثیراتش است؟ خیر! نه‬ ‫تنها نیست بلکه در بدترین شرایط هم قرار دارد‪ .‬بنابراین اگر هنرش به‬ ‫شغل شناخته شود الاقل از لحاظ خانوادگی اسیب نمی بیند‪ .‬در حال‬ ‫حاضر هیچ درام نویســی در ایران امنیت شغلی ندارد چون هنرش به‬ ‫درستی شناخته شده نیست و این برخالف یونان‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬فرانسه و روم‬ ‫و مانند اینهاست که درام نویس را شاعر می دانستند و نامش را جاودانه‬ ‫ثبت می کردند‪ .‬عارف همچنین اضافه کرد‪ :‬در تئاتر فقط نام نویسنده بود‬ ‫که مطرح بود‪ .‬امیدوارم روزی در ایران هم نام درام نویس در راس امور‬ ‫همه جانبه تئاتر قرار گیرد تا نیازمند ثبت هنرش به عنوان شغل نباشد‪.‬‬ ‫این فیلمنامه نویس درباره نبود تناسب میان رشد کمی نیروی انسانی‬ ‫در عرصه هنر با فضاهای فعالیت و کسب درامد هنری‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫از انجا که در اغلب امور اجتماعی ایران اینده نگری و دورنمایی ترسیم‬ ‫نمی شود همواره این معضل وجود دارد که تناسبی بین عرضه و تقاضا‬ ‫شکل نگیرد‪ .‬یکی از برهم ریختگی های دائمی‪ ،‬میان فضاهای هنری با‬ ‫هنرمندان است‪ .‬شوربختانه این اپیدمی متوقف هم نمی شود که نیروها‬ ‫و پتانسیل های ارزشمند جوانان در جایی متناسب صرف شود و نتایج‬ ‫برتری اســتخراج شود‪ .‬روزبه روز تعداد فارغ التحصیالن نمایشی ایران‬ ‫افزون تر و ســالن ها هم فراوان تر؛ اما متقاضی به شدت کمتر می شود‪.‬‬ ‫بنابراین کاال بی ارزش تر می شود چون دست ها زیاد می شوند و خواهنده‬ ‫کمتر‪ .‬در دانش انسان شناسی فرهنگی به این پدیده نیاز و نهاد شناخته‬ ‫شده است‪ .‬نیازسنجی الزمه برقراری تناسب برای بسترهای فرهنگی‬ ‫است بنابراین بدون نیازشناسی نهادسازی مضر و دردسرافرین است‪.‬‬ ‫محمد عــارف در پایان صحبت هایش عنوان کرد‪ :‬مدیران فرهنگی و‬ ‫هنری ایران همواره باید مدنظر داشته باشند که ایران روبه جلو است‬ ‫و ایرانیان نیز مانند سایر ملل جهان متناسب با نیازهایشان به نهادها و‬ ‫سازمان های پیشرو نیازمندند‪ .‬مثلت هنر‪ ،‬دولت و هنرمند از سه ضلع‬ ‫غیرقابل تفکیک برخوردارند و ناگزیر برای تعالی جامعه و جهان پیش رو‬ ‫هیچیک از این سه ضلع نباید قربانی دیگری یا کمتر از دیگری بماند‪.‬‬ ‫بنابراین توجه به هنر به منزله اهمیت به اساس کشور است و ارامش و‬ ‫امنیتکشورنیزمستلزمتامیناجتماعی‪،‬اقتصادی‪،‬سیاسیوفرهنگی‬ ‫هنرمنداست‪.‬‬ ‫رئیس کانون نمایشگران خیابانی خانه تئاتر‪:‬‬ ‫دولت در واگذاری امور اهالی هنر به خودشان چابک تر عمل کند‬ ‫رئیس کانون نمایشــگران خیابانی خانه تئاتر معتقد است‪ ،‬بستر سازی در‬ ‫فضاهای ایتنرنتی و کسب و کار مجازی می تواند قالبی جدید برای ارائه هنر‬ ‫سزاده رئیس کانون نمایشگران خیابانی خانه تئاتر‪ ،‬درباره‬ ‫باشد‪ .‬محمود عبا ‬ ‫ضرورت تعریف و ثبت مشاغل هنری به عنوان یک شغل گفت‪ :‬کارگردانی‪،‬‬ ‫نویســندگی‪ ،‬بازیگری و از این دست حرفه ها از نگاه جامعه شغل محسوب‬ ‫می شــوند اما به نظرم در سال ‪ ،1399‬صحبت درباره ثبت مشاغل هنری به‬ ‫عنوان یک شغل‪ ،‬بسیار ناپسند است‪ .‬به اعتقاد من از انجا که در کشور ما به‬ ‫همه چیز به صورت نصف نیمه و ناقص پرداخته می شود‪ ،‬در خصوص ثبت‬ ‫مشاغل هنری به عنوان یک شغل نگرانی هایی وجود دارد و ان اینکه پس از‬ ‫ثبت و تعریف ان‪ ،‬سازمان های مالیاتی بر ان خواهند شد تا موشکافانه به رصد‬ ‫فعالیت هایی بپردازند که ذاتاً پولساز نیست‪ ،‬گرچه عده ای هم می توانند از این‬ ‫حرفه درامد داشته باشند اما تعداد ان ها انگشت شمار است‪ .‬او در ادامه افزود‪:‬‬ ‫ثبت مشــاغل هنری به عنوان شغل امری مطلوب است‪ ،‬اما دولت در مواجه‬ ‫با مشــاغل هنری کناره گیری کرده است و شیوع ویروس کرونا این موضوع‬ ‫را اثبات کرد که سیستم دولتی در قبال مشاغل هنری به کندی وارد عمل‬ ‫شد و مسئوالن در برابر سرنوشت هنرمندان کشور به شدت بی تفاوت بودند و‬ ‫زمان زیادی سپری شد که حداقل هنرمندان بتوانند با یکدیگر متحد شوند و از‬ ‫سزاده اظهار کرد‪ :‬در صورتی که مشاغل هنری‬ ‫دولت مطالبه داشته باشند‪ .‬عبا ‬ ‫یکشنبــــه ‪ 28‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1234‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمد عارف رئیس کانون نمایشنامه نویسان خانه تئاتر‪:‬‬ ‫محمد عارف معتقد است؛ حق هنرمندان است که تکیه گاهی دائمی‬ ‫برای خانواده خود داشــته باشند که بتوانند با اسودگی به تولید اثار‬ ‫مســتقل خود بپردازند‪ .‬محمد عارف دربــاره ضرورت تعریف و ثبت‬ ‫مشاغل هنری به عنوان یک شغل گفت‪ :‬اغلب هنرمندان جهان‪ ،‬این‬ ‫دغدغه را به اشــکال گوناگون داشــته و پاره ای دیگر هم هنوز دارند‪.‬‬ ‫اما با این وجود در بسیاری از کشورها این نگرانی به حد صفر رسیده‬ ‫و تعدادی از هنرمندان در کشــورهایی دیگر با نگاهی رو به جلو این‬ ‫فرایند را طی می کنند‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬به همین خاطر تقریباً نمی توان‬ ‫شــرایط زندگی و هنرمندانگی در ایران را با جهان مقایسه کرد چون‬ ‫تا حدودی‪ ،‬زیرســاخت های فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و اقتصادی در ایران‬ ‫با جهان متفاوت است‪ .‬امنیت شغلی برای انان که متکی به دولت یا‬ ‫حکومت نیستند‪ ،‬همواره موجب افت روحی روانی و افریدگاری شده‬ ‫و خواهد شد‪ .‬بنابراین حق هنرمندان است که تکیه گاهی دائمی برای‬ ‫خانواده خود داشته باشند که بتوانند با اسودگی به تولید اثار مستقل‬ ‫خود بپردازند‪ .‬این استاد دانشگاه با بیان اینکه هنرمندان ایران بیش از‬ ‫هنرمندان کشورهای جهان‪ ،‬نگران اینده خود و خانواده خود هستند‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬شواهد نشان می دهد که اغلب بازنشستگان هنری ایران‬ ‫دوران بسیار دشواری را سپری می کنند و چون پشتوانه مستحکمی‬ ‫ندارند در دوران میانســالی تا پیری دشــواری و در نهایت مرگ های‬ ‫دردناکی دارند‪ .‬این مســئله همواره کابوسی برای هنرمندان ایران و‬ ‫کشــورهایی مانند ایران است که اگر فردا از کار بیفتند چه کنند؟ به‬ ‫همین دلیل و دالیل ابرومندی دوران فعالی می کوشند تا تکیه گاهی‬ ‫بیابند و چون نمی یابند در تالشند که هنرشان را به عنوان شغل به ثبت‬ ‫برسانند‪.‬اوهمچنیناضافهکرد‪:‬یکیازدشوارترینپیشه هانویسندگیو‬ ‫نمایشنامه نویسیاست‪.‬نمایشنامه نویسیدرایرانتعریفیکامالمتفاوت‬ ‫باساختاراجتماعیومکانیزم هایاداریدارد‪.‬متاسفانهنمایشنامه نویس‬ ‫ایرانی در اوج موفقیت هم از امکانات حقوقی عادالنه ای برخوردار نیست‪.‬‬ ‫دستمزد درام نویس در ایران از تدارکات هم کمتر است‪ .‬در سینما هم‬ ‫با فیلمنامه نویس همین برخورد را دارند‪ .‬نویسنده فیلمنامه سینمایی‬ ‫حق الزحمه ای یک هفتصدم بازیگر همــان فیلم را دریافت می کند‪.‬‬ ‫این اوج اجحاف و نابخردی در قلمرو هنرهای نمایشــی ایران است‪ .‬از‬ ‫لحاظ معنوی هم جایگاه درام نویس پایین ترین جایگاه در ایران است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫به عنوان شغل به ثبت رسید‪ ،‬باید بخش حمایتی دولتی نیز وجود داشته باشد‬ ‫و ثبت مشاغل هنری به عنوان یک شغل در جهت بهبود امور هنرمندان باشد‬ ‫نه اینکه هنرمندان دچار بالتکلیفی شوند و شرایط از انچه که اکنون وجود‬ ‫دارد بدتر شود‪ .‬رئیس کانون نمایشگران خیابانی خانه تئاتر درباره نبود تناسب‬ ‫میان رشد کمی نیروی انسانی در عرصه هنر با فضاهای فعالیت و کسب درامد‬ ‫هنری‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬از طرفی ساالنه در کشور فارغ التحصیالن هنری بسیاری از‬ ‫دانشگاه ها داریم و از سویی بسیاری نیز به صورت تجربی به فعالیت های هنری‬ ‫ می پردازند؛ هرچند که طی این سال ها دسته دوم کمتر شده اند و اکثرا ً از راه‬ ‫اصلی و صحیح ورود به هنر که دانشگاه است وارد فعالیت های هنری می شوند‪.‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫با پرداخت به مفهوم قهرمان کشی مشاهیر‬ ‫پای «تختی» به تئاتر هم باز شد‬ ‫تینو صالحی از اجرای نمایش «تختی» در ســال ‪ ۹۹‬که‬ ‫به مفهوم محبوب کشی مشاهیر می پردازد‪ ،‬خبر داد‪ .‬تینو‬ ‫صالحی بازیگــر و کارگردان تئاتر درباره برنامه های پیش‬ ‫رو گفت‪ :‬من پیش از عید و قبل از تعطیلی تماشاخانه ها‬ ‫به عنوان بازیگــر در ‪ ۲‬نمایش «اپرای ‪ »۹۰‬به کارگردانی‬ ‫عباس عبداهلل زاده و «ماسک» به کارگردانی بهزاد اقطاعی‬ ‫حضور داشتم که متاســفانه اجرای «اپرای ‪ »۹۰‬تنها یک‬ ‫هفته دوام داشت و بعد از ان به علت بحران کرونا متوقف‬ ‫شد‪ .‬چند اجرای پایانی «ماسک» هم به دلیل همین مساله‬ ‫ناتمام ماند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برای ســال جدید هم صحبت‬ ‫هایی برای اجرا داشــتم که فعال به تعویق افتاده است‪ .‬با‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر برای اجرای نمایش «تختی» در سال‬ ‫‪ ۹۹‬صحبت کرده بودم و قرار بود زمان اجرا را به من اعالم‬ ‫کنند که متاســفانه با این بحران مواجه شــدیم‪ .‬صالحی‬ ‫درباره ویژگی های این نمایش توضیح داد‪« :‬تختی» درباره‬ ‫بخشــی از زندگی غالمرضا تختی اســت اما اثری زندگی‬ ‫نامه ای نیســت و تاکیدی روی تاریخ نگاری ندارد‪ .‬تمام‬ ‫اتفاقات نمایش از شــب تا صبــح روزی که تختی در اتاق‬ ‫هتل دست به خودکشی زد‪ ،‬می گذرد و در این فاصله در‬ ‫تخیالتش افراد مختلفی که در زندگی اش تاثیرگذار بودند‬ ‫به سراغش می ایند‪ .‬کارگردان نمایش «ترنج» تصریح کرد‪:‬‬ ‫تم اصلی این نمایشــنامه قهرمان کشــی و محبوب کشی‬ ‫مشــاهیر به دست مردمی اســت که در زندگی خصوصی‬ ‫انها تجســس می کنند‪ .‬البتــه مطمئنا منظورم پرداختن‬ ‫به حواشــی زندگی افراد زرد و کسانی که خودشان عالقه‬ ‫مند به ایجاد حاشیه درباره زندگی شخصی شان هستند‪،‬‬ ‫نیســت‪ .‬این نمایش اثری تعاملی اســت که با مشارکت‬ ‫تماشاگران جلو می رود و مسایلی نظیر اینکه مردم چقدر‬ ‫مجاز هســتند وارد زندگی خصوصی افراد شــناخته شده‬ ‫بشــوند با مخاطبان به اشــتراک گذاشته می شود‪ .‬من به‬ ‫عنوان کارگردان نمایش این مســائل را مطرح می کنم اما‬ ‫قرار نیســت قضاوت کنم‪ .‬وی در پایان درباره تالش هایی‬ ‫که برای اجرای این نمایش داشته است‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬اولین‬ ‫درخواســت من برای اجرای «تختی» به یک ســال و نیم‬ ‫قبل باز می گردد که شهرام کرمی مدیرکل سابق هنرهای‬ ‫نمایشــی من را برای اجرا در تاالر حافظ به بنیاد رودکی‬ ‫معرفی کرد اما بنیاد رودکی سیستم اداری بسیار پیچیده‬ ‫و هر بخش برای خودش قانون جداگانه ای دارد از همین‬ ‫رو به نظر می رســد اصال نامه درخواســت من به دست‬ ‫مدیرعامل بنیاد رودکی نرســیده است و با وجود پیگیری‬ ‫هایی که کردم نتوانســتم به نتیجه برسم به همین دلیل‬ ‫با تماشــاخانه ایرانشهر وارد مذاکره شدم و اوایل سال ‪۹۸‬‬ ‫برای اجرا در ســال ‪ ۹۹‬درخواست دادم که البته با شرایط‬ ‫پیش امده مشخص نیست که کی بتوانم این اثر نمایشی‬ ‫را به صحنه ببرم‪.‬‬ ‫معرفی داوران بخش نهایی‬ ‫جشنواره مجازی «تئاتر‪+‬خانه»‬ ‫داوران بخش نهایی جشنواره مجازی «تئاتر‪+‬خانه» معرفی‬ ‫شدند‪.‬‬ ‫محمودرضا رحیمی دبیر این جشنواره‪ ،‬حمیدرضا نعیمی‪،‬‬ ‫افشــین هاشمی و شیوا مسعودی را طی احکامی جداگانه‬ ‫به عنوان داوران این جشــنواره منصوب کرد‪ .‬قرار اســت‬ ‫در اییــن اختتامیه این جشــنواره که ســوم خردادماه و‬ ‫همزمان با شــب عید سعید فطر از ساعت ‪ ۱۸‬و به صورت‬ ‫مجازی برگزار خواهد شــد‪ ۲۱ ،‬اثر برتــر معرفی و تقدیر‬ ‫شود‪ .‬جشنواره مجازی «تئاتر‪+‬خانه» به همت انجمن تئاتر‬ ‫انقــاب و دفاع مقدس بنیاد فرهنگــی روایت فتح برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 28‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1234‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫مسعود نجفی مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی‬ ‫‪ ۱۰‬فیلم اکران نشده متقاضی‬ ‫اکران انالین‬ ‫اولویت در بازگشایی سینماها‬ ‫با فیلم های اکران اسفند ‪ ۹۸‬و نوروز است‬ ‫مسعود نجفی مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی با ارائه گزارشی‬ ‫از وضعیت اکران های انالین‪ ،‬گفت‪ :‬این طرح راه افتاده و اســتقبال‬ ‫نیز شده است‪ .‬وقتی با مدیر یکی از پلتفرم های نمایش انالین فیلم‬ ‫صحبت می کردم گفت که بیش از ‪ ۱۰‬فیلم متقاضی این هستند که‬ ‫اکران انالین داشته باشند‪ .‬تا به امروز فیلم سینمایی «خروج» نزدیک‬ ‫به ‪ ۱۵۰‬هزار بلیط و حدود ‪ ۲.۵‬میلیارد تومان فروش داشــته است‬ ‫که نتیجه ان حدود ‪ ۳۷۵‬هزار بیننده است‪ .‬اگر خاطرتان باشد‪ ،‬ماه‬ ‫پیش که صحبت کردیم پیش بینی مان از فروش این فیلم ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫بود که اکنون می تواند به این رقم دست پیدا کند‪ .‬وی افزود‪ :‬دومین‬ ‫فیلمی که به صورت انالین عرضه شد‪ ،‬فیلم سینمایی «طال» بود که‬ ‫تاکنون بیش از ‪ ۱۰۰‬هزار بلیط فروخته و نزدیک به ‪ ۱.۵‬میلیارد تومان‬ ‫فروش داشــته‪ ،‬این فیلم تا امروز نزدیک به ‪ ۲۵۰‬هزار بیننده داشته‬ ‫اســت که امار خوبی به شمار می رود‪ .‬البته با توجه به اینکه این کار‬ ‫تجربه جدیدی برای عوامل فیلم ها و مردم بوده است می توان گفت‬ ‫که استقبال خوبی را شاهد بودیم‪ .‬نجفی در گفتگو با برنامه صبحگاهی‬ ‫«در انتهای الوند» از شبکه دو سیما در پاسخ به سوالی مبنی بر این که‬ ‫اکران چه فیلم های جدیدی به صورت انالین خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬تاکنون‬ ‫مشخص شده است که ادامه اکران فیلم «زیرنظر» در ‪VOD‬ها باشد‬ ‫اما قرارداد بقیه فیلم های متقاضی نهایی نشده است‪ .‬با این حال بیش‬ ‫از ‪ ۱۰‬فیلم اکران نشده متقاضی هستند که از این طریق عرضه شوند‪.‬‬ ‫سازمان سینمایی دخالتی‬ ‫در قیمت گذاری اکران انالین ندارد‬ ‫ط فیلم های ســینمایی «خروج» و‬ ‫وی در مورد تفاوت قیمت بلی ‬ ‫«طال» و روند این قیمت گذاری هم توضیح داد‪ :‬این مساله بسته‬ ‫به توافق عوامل فیلم با ‪VOD‬ها اســت‪ .‬در این زمینه ســازمان‬ ‫ســینمایی دخالتی ندارد‪ .‬با توجه به این که تجربه جدیدی است‬ ‫ن در سینما‪ ،‬ایین نامه و ضوابط مشخصی ندارد‪ .‬شاید‬ ‫همانند اکرا ‬ ‫دلیل گران تر بودن فیلم «طال» این باشــد که این فیلم متعلق به‬ ‫بخش خصوصی اســت‪ .‬البته این قیمت گذاری تحت تاثیر عرضه‬ ‫و تقاضا است و عوامل فیلم باید قیمتی را انتخاب کنند که بتواند‬ ‫مخاطب جذب کند‪ .‬نجفی با اشاره به تصمیمات مرتبط با بازگشایی‬ ‫سینماها گفت‪ ۲ :‬هفته پیش بود که ایین نامه ‪ ۱۵‬بندی در کارگروه‬ ‫بررسی اسیب های کرونا در سینما نهایی و به ستاد ملی مبارزه با‬ ‫کرونا پیشنهاد شد‪ .‬به این ستاد اعالم کردیم که امادگی وجود دارد‬ ‫که سینماها در روز عید فطر بازگشایی شود‪ .‬باید ببینیم که نظر‬ ‫ستاد ملی مبارزه با کرونا چیست‪ .‬با این حال ما اماده ایم‪ ،‬البته اعالم‬ ‫شــد که این کار داوطلبانه است و سینماهایی که تمایل نداشته‬ ‫باشند‪ ،‬می توانند همچنان بسته بمانند‪ .‬مهمترین بند این ایین نامه‬ ‫این بود که باید از ‪ ۴۰‬درصد ظرفیت سینماها استفاده شود و قیمت‬ ‫بلیط همانند ســال قبل خواهد بود‪ .‬مطمئنا فاصله بین سانس ها‬ ‫افزایش پیدا خواهد کرد‪ ،‬سینماها باید موارد بهداشتی دقیقی را‬ ‫رعایت کننــد‪ .‬وی در مورد بندهای این ایین نامه توضیحاتی داد‬ ‫و عنوان کرد‪ :‬باید مخاطبان در صندلی های ســینماها ‪ ۲‬در میان‬ ‫بنشــینند‪ ،‬تمهیدات الزم برای ایجاد فاصله بین ردیف ها از سوی‬ ‫سینماداران درنظر گرفته شود‪ ،‬استفاده از ماسک و دستکش برای‬ ‫کارکنان ســینما ضروری است‪ ،‬ورود و خروج سالن ها و انتظار در‬ ‫سالن ها با رعایت فاصله گذاری باید انجام شود‪.‬‬ ‫اولویت در بازگشایی سینماها با فیلم های اکران اسفند‬ ‫‪ ۹۸‬و نوروز است‬ ‫مدیر روابط عمومی ســازمان ســینمایی در پاسخ به سوالی‬ ‫مبنی بر این که اگر ســینماها بازگشایی شوند‪ ،‬ترتیب اکران‬ ‫فیلم ها چگونه خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬اولویت با فیلم هایی است که‬ ‫اکران شــان در اسفندماه متوقف شــده و سپس فیلم هایی که‬ ‫برای اکران نوروزی درنظر گرفته شده بود‪ .‬در «انتهای الوند»‬ ‫به تهیه کنندگی امیرحسین اذر کاری از گروه اجتماعی شبکه‬ ‫دوسیماســت که شنبه تا چهارشنبه هر هفته از حدود ساعت‬ ‫‪۷:۳۰‬تــا ‪ ۹:۳۰‬با اجرای نجمه جودکی حامد مهربانی و مجید‬ ‫یحیایی پخش میشود‪.‬‬ ‫پردیس سینمایی «شمیران»‬ ‫به ناوگان سینمایی تهران می پیوندد‬ ‫پردیس ســینمایی «شــمیران» به زودی و با عبور از بحران‬ ‫کرونا و امکان فعالیت ســالن های سینمایی‪ ،‬در تهران افتتاح‬ ‫می شــود‪ .‬پردیس سینمایی «شمیران» با ظرفیت ‪ ۵‬سالن به‬ ‫زودی توســط گروه سینمایی هنر شهر افتاب در منطقه یک‬ ‫پایتخت به بهره برداری می رســد‪ .‬این پردیس دارای ســالن‬ ‫ســبز با ظرفیت ‪ ۳۸‬صندلی‪ ،‬سالن ابی با ‪ ۴۹‬صندلی‪ ،‬سالن‬ ‫نارنجی با ظرفیت ‪ ۶۱‬صندلی‪ ،‬ســالن قرمز با ‪ ۱۵۴‬صندلی و‬ ‫ســالن وی ای پی با ظرفیت ‪ ۳۳‬صندلی اســت‪ .‬سالن های‬ ‫ایــن پردیس از پروژکتورهای لیزری فول اچ دی و سیســتم‬ ‫صوتی دالبی بهره مند هســتند‪ .‬همچنین محیط این سینما‬ ‫برای اســتفاده توان خواهان مناسب ســازی شــده و از دیگر‬ ‫ویژگی هــای ان توجه به معمــاری و طراحی داخلی هنری و‬ ‫اســتفاده از فضای سبز ویژه در البی است‪ .‬پردیس سینمایی‬ ‫«شمیران» در منطقه اقدسیه تهران‪ ،‬بزرگراه ارتش در طبقه‬ ‫چهارم مجموعه شمیران سنتر واقع شده است‪.‬‬ ‫فیلم هایسینمایی‬ ‫که به اندازه لیاقتشان دیده نشده اند‬ ‫سینما به اندازه زندگی‪ ،‬بی رحم و غیرقابل پیش بینی است‪ .‬همین هم باعث می شود بسیاری‬ ‫از فیلم های سینمایی به اندازه لیاقتی که دارند‪ ،‬دیده نشوند‪ .‬فیلم های سینمایی همیشه هم‬ ‫قرار نیست محبوب و دوست داشتنی باشند‪ .‬گاهی با فیلم های خسته کننده و بی معنایی مواجه‬ ‫هستیم که در جذب هیچ تماشاگری موفق نیستند و گاهی هم با فیلم های پیچید ه و خاصی‬ ‫روبرو می شویم که مشخص نیســت چه هدفی را دنبال می کنند‪ .‬اما در میان این دو گروه‬ ‫بزرگ‪ ،‬اقلیت کوچکی از فیلم های سینمایی هم وجود دارند؛ فیلم های کمتر دیده شده ای که به‬ ‫اندازه لیاقتشان دیده نشده اند‪ .‬این فیلم های بدشانس نه ان قدر تبلیغات خوبی داشته اند که‬ ‫فروش فوق العاده ای را تجربه کنند و نه ان قدر به تماشاگران سینما معرفی شده اند که فرصت‬ ‫بیشتری برای تماشاشدن داشته باشند‪ .‬بنابراین با لیستی طوالنی از فیلم های ارزشمندی در‬ ‫سینما مواجه هستیم که شانس زیادی برای دیده شدن نداشته اند‪ .‬در ادامه تعدادی از بهترین‬ ‫فیلم های کم تر دیده شده سینما که به اندازه لیاقتشان دیده نشده اند را مرور می کنیم‪ .‬این‬ ‫روزها که ویروس کرونا ما را به فاصله گذاری هوشمند دعوت کرده تماشای فیلم های سینمایی‬ ‫یک سرگرمی جذاب است‪.‬‬ ‫فرانک ویلیام ابگنیل جونیور یکی از مشاوران امنیتی امریکا بود اما بیشتر شهرت او از جعل چک‪ ،‬کالهبرداری‬ ‫و فرار از دست ماموران به دست امده است‪ .‬او در دهه شصت میالدی موفق شد با چک های جعلی به ارزش‬ ‫‪ ۴‬میلیون دالر امریکا در ‪ ۲۶‬کشور جهان فعالیت های تجاری داشته باشد‪ .‬ابگنیل جونیور این جرایم را از ‪۱۶‬‬ ‫سالگی اغاز کرد و تا ‪ ۱۸‬سالگی بیش از ‪ ۲۵۰‬پرواز انجام داد‪ .‬فیلم «اگر می تونی منو بگیر» براساس زندگی‬ ‫واقعی او ساخته شده و بازیگران مشهوری مانند تام هنکس و لئوناردوی دی کاپریو در ان هنرنمایی می کنند‪.‬‬ ‫شاید جالب باشد بدانید که فرانک ویلیام ابگنیل جونیور در این فیلم حضور کوتاهی دارد‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬کارل هنراتی‪ ،‬مامور اف بی ای‪ ،‬همواره به دنبال دستگیری فرانک ویلیام ابگنیل جونیور‬ ‫است اما همیشه از او عقب می ماند‪ .‬فرانک ویلیام از همیشه از هنراتی جلوتر است‪.‬‬ ‫‪ ۵۰۰( Days of Summer 500‬روز از تابستان)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۸۵ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫‪( Blood Diamond‬الماس خونین)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۶۴ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫در جنگ های داخلی سیرالئون که از سال ‪ ۱۹۹۱‬تا ‪ ۲۰۰۲‬در جریان بود‪ ،‬افراد مسلح برای تامین درامد و‬ ‫اسلحه های خود مجبور بودند الماس های گرانقیمت را پیدا کنند‪ .‬ان ها صدها مرد و زن را با حقوقی ناچیز‬ ‫استخداممی کردندتافراینددشواراستخراجالماسرابهتنهاییانجامدهند‪.‬اینسنگ هایگران قیمتتوسط‬ ‫گروه های تروریستی سیرالئون به مشتریان ثروتمند فروخته می شد تا اتش جنگ داخلی این کشور برای‪۱۱‬‬ ‫سال روشن باشد‪ .‬فیلم «الماس خونین» با هنرنمایی لئوناردو دی کاپریو یک فیلم جنایی و اکشن است که این‬ ‫موضوع تاریخی را سوژه اصلی خود قرار داده و متاسفانه به اندازه سایر فیلم های دی کاپریو دیده نشده است‪.‬‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬دنی ارچر یک قاچاقچی الماس در سیرالئون است که توسط ماموران مرزی‬ ‫دســتگیر می شــود‪ .‬او در زندان با ماهی گیری به نام سومولن وندی اشــنا می شود‪ .‬سومولن از‬ ‫ی و بســیار ارزشمند خبر دارد‪ .‬دنی و سومولون برای پیداکردن این‬ ‫مخفی گاه یک الماس صورت ‬ ‫الماس گران قیمت وارد عمل می شوند‪.‬‬ ‫‪( Little Miss Sunshine‬افتاب خانم کوچولو)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۹۱ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫این درام کمدی امریکایی که براساس نمایشنامه ای به همین نام ساخته شده برای کسب چهار جایزه اکادمی‬ ‫اسکار هم نامزد شد که در نهایت به دو جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل مرد و بهترین فیلم نامه قناعت کرد‪.‬‬ ‫فیلم «افتاب خانم کوچولو» به وضوح از دوران خود در سال‪ ۲۰۰۶‬جلوتر بود اما ان طور که باید مورد استقبال‬ ‫قرار نگرفت‪ .‬بنابراین اگر به تماشای فیلم های درامی که کمدی خانوادگی پررنگی دارند عالقه مند هستید‪،‬‬ ‫این فیلم را فراموش نکنید‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬هر سال یک جشنواره موسیقی برای دختران خردسال در ایالت کالیفرنیا برگزار می شود‪.‬‬ ‫الیو دختر یک خانواده متوسط امریکایی برای شرکت در این مسابقه انتخاب شده و حاال اعضای خانواده‬ ‫تصمیم می گیرند با وجود همه محدودیت هایی که دارند برای حضور دختر کوچکشان در این مسابقه راهی‬ ‫یک سفر طوالنی شوند‪.‬‬ ‫‪( Catch Me If You Can‬اگه می تونی منو بگیر)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۹۶ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫این درام کمدی عاشقانه با یک روایت غیرخطی موفق شد به یکی از بهترین فیلم های سال ‪ ۲۰۰۹‬تبدیل‬ ‫شود که حتی فروش خوبی را هم در گیشه های جهانی تجربه کرد اما در نهایت به اندازه لیاقتی که داشت‪،‬‬ ‫دیده نشد‪ .‬اگر این روزها دوست دارید به تماشای یک فیلم کمدی عاشقانه نیاز دارید‪ ،‬شاید «‪ ۵۰۰‬روز از‬ ‫تابستان» همان چیزی باشد که انتظارات شما را براورده می کند‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬پسری به نام تام هانسن با دختری به نام سامر فین در محیط کار اداره می شود‪ .‬یکی از‬ ‫همکاران ان ها به سامر اطالع می دهد که تام او را دوست دارد و این اتفاق اغازگر رابطه ای جدی تر میان دو‬ ‫ان است اما سامر تاکید دارد هرگز به ازدواج عالقه ای ندارد‪.‬‬ ‫‪( American Gangster‬گانگسترامریکایی)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۸۰ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫یک فیلم گانگستری واقعا باید بدشانس باشد که مورد استقبال هواداران سینما قرار نگیرد و فیلم «گانگستر‬ ‫امریکایی دقیقا به همین اندازه بدشانس و گم نام است‪ .‬حتی کارگردانی ریدلی اسکات و هنرنمایی دنیزل‬ ‫واشنگتن هم باعث نشده این فیلم به اندازه لیاقتی که داشته‪ ،‬دیده شود‪ .‬اگر همه فیلم های گانگستری سینما‬ ‫را تماشا کرده اید و تازه با «گانگستر امریکایی» اشنا شده اید‪ ،‬همین حاال برای تماشای ان اقدام کنید‪.‬‬ ‫خالصه داستان‪ :‬در دهه ‪ ۶۰‬میالدی و باورنکردنی ترین دوران تبعیض نژادی در امریکا‪ ،‬یک خالف کار‬ ‫حرفه ای جان خودش را از دست می دهد‪ .‬او رییس یک گروه جنایتکار بوده و حاال باند قدرتمندش بدون‬ ‫رییس است‪ .‬بنابراین نزدیک ترین عضو گروه به او یعنی فرانک لوکاس ریاست گروه را به عهده می گیرد‪ .‬اما‬ ‫یک تعارض بسیار بزرگ وجود دارد؛ لوکاس یک سیاه پوست است‪.‬‬ ‫‪(Watchmen‬نگهبانان)‬ ‫نمره منتقدان‪ ۶۴ :‬از ‪۱۰۰‬‬ ‫فیلم هایبسیاریبراساسکمیکبوک هاوداستان هایمصورساخت هشده اند‪.‬فیلم هایانتقام جویان‪،‬سه گانه‬ ‫بتمن و جوکر از این گروه فیلم ها هستند که البته مورد استقبال بسیار زیادی قرار گرفته اند‪ .‬اما «نگهبانان»‬ ‫که براساس کتاب های مصوری به همین نام ساخته شده به دلیل سبک متفاوتی که دارد‪ ،‬چندان مورد‬ ‫استقبال تماشاگران این ژانر پرهوادار قرار نگرفت‪ .‬با این حال دلیلی برای فراموش کردن ان وجود ندارد‪ .‬پیش‬ ‫از تماشای «نگهبانان» باید بدانید این فیلم از ان عناوین ابرقهرمانی اکشن و سرگرم کننده نیست و بیش تر‬ ‫ماهیتی فلسفی و سیاسی دارد‪.‬‬ ‫خالصه داســتان‪ :‬امریکایی ها در جنگ ویتنام پیروز شده اند و نیکسون برای سومین دوره به کاخ‬ ‫ســفید راه پیدا کرده است‪ .‬در حالی که جنگ ســرد امریکا و شوروی در داغ ترین روزهای خود قرار‬ ‫گرفته گروهی از کاراگاه های مخفی که توانایی های ویژه ای هم دارند به دنبال پیداکردن دلیل اصلی‬ ‫مرگ یکی از همکاران خود هستند‪.‬‬ ‫گفتگو با نویسنده سریال بچه مهندس‪:۳‬‬ ‫استفاده از تکنیک «بازی تاج و تخت» برای جذابیت «بچه مهندس»‬ ‫پایین بودن استانه صبر باعث سانسور می شود‬ ‫حسن وارســته می گوید‪ :‬پایین امدن استانه صبر مردم سبب شده تا نسبت به کوچکترین موارد در‬ ‫سریال ها واکنش هایی نشان داده شود‪ .‬همین واکنش ها از سوی برخی مردم عاملی برای ایجاد سانسور در‬ ‫سریال هاست که توسط خود ما انجام می شود تا خدای ناکرده سوءتعبیری صورت نگیرد‪ .‬مجموعه «بچه‬ ‫مهندس» به کارگردانی علی غفاری هر شب ساعت‪ ۲۱:۱۵‬از شبکه دو سیما روی انتن می رود‪ .‬این سریال‬ ‫ادامه روایت زندگی جواد جوادی در ســه مقطع کودکی‪ ،‬نوجوانی و جوانی بوده که در هر فصل خود با‬ ‫استقبالخوبیازسویمخاطبانمواجهشدهاست‪.‬فرهادقائمیان‪،‬ثریاقاسمی‪،‬کامرانتفتی‪،‬اتابکنادری‬ ‫و روزبه حصاری ازجمله بازیگرانی هستند که در این اثر به ایفای نقش می پردازند‪ .‬به بهانه پخش فصل‬ ‫سوم این مجموعه با حسن وارسته که نویسندگی فصل دوم و سوم ان را برعهده داشته‪ ،‬گفتگو کردیم‪.‬‬ ‫همچنین دلیل دیگر این موضوع می تواند به سرنوشت ادم های قصه در انتهای هر فصل مربوط شود که به نحوی تعلیق‬ ‫ایجاد کند و دنباله دار باشد چراکه همین اتفاق به خودی خود ایجاد جذابیت می کند‪ .‬اگر فرایند سریال های دنباله داری‬ ‫همچون شهرزاد که در شبکه نمایش خانگی تولید شده را کنار بگذاریم‪ ،‬در تولیدات رسانه ملی در این زمینه مشکل‬ ‫مشترکی وجود دارد‪ .‬به نوعی تلویزیون هیچگاه از ابتدا با این تدبیر که قرار است مجموعه ای چند فصله را تولید کند‪ ،‬جلو‬ ‫نمی رود‪ .‬به نوعی بخشی بزرگی از دلیل ادامه سریال ها به بازخورد مردم وابسته است‪ .‬بر همین اساس وقتی یک کار مورد‬ ‫اقبال مردمی قرار می گیرد‪ ،‬دوستان راغب می شوند که به سراغ ساخت فصل دوم این مجموعه نیز بروند‪ .‬مجموعه های‬ ‫پایتخت‪ ،‬دودکش‪ ،‬دیوار به دیوار و ستایش ازجمله همین موارد به شمار می اید‪ .‬یعنی برای انها هیچ پیش بینی مبنی بر‬ ‫طراحی قصه ای که در پنج‪ ،‬شش فصل روایت شود‪ ،‬انجام نشده است‪ .‬اما خوشبختانه در یکی دو سال اخیر مدیران ما به‬ ‫این نتیجه رسیدند که برای سریال ها از قبل پیش بینی هایی انجام دهند‪ .‬مثال از قبل می دانستیم که قرار است مجموعه‬ ‫«کیمیا» و «ماجراهای کمال» را ‪ ۱۰۰‬قسمتی بسازیم‪ .‬همچنین می دانستیم که مجموعه «بچه مهندس» را باید به‬ ‫صورتی بسازیم که زندگی شخصیتی از بچگی شروع شود و از دل رویدادها و اتفاق ها‪ ،‬جوان برومندی به وجود اید و‬ ‫همین موضوع سبب شده تا کار ما بهتر پیش رود‪ .‬وقتی از ابتدا برای چنین موضوعاتی تدبیرهای الزم صورت گیرد‪،‬‬ ‫تکلیف فیلمنامه نویس معلوم بوده و می داند قصه فصل اول را کجا تمام کند که فصل بعدی از انجا شروع شود‪ .‬اما وقتی‬ ‫برای این موضوع تدبیر نشده باشد‪ ،‬کارها به صورت رندومی مورد استقبال قرار می گیرد‪ .‬بر همین اساس معموال اکثر‬ ‫سریال هایی که به فصل دوم رفتند‪ ،‬با کم اقبالی مواجه شدند و یا ضعیف تر از ورژن قبلی خود بودند‪ .‬چون بعد از اینکه‬ ‫سری اول مجموعه ای با استقبال مواجه شد‪ ،‬به این فکر می کنند که قصه ای برای تولید فصل دوم ان طراحی شود‪ .‬به‬ ‫این ترتیب فاصله نگارش تا تولید کم بوده و همین سبب شده که قصه انطور که دلمان می خواهد پخته نباشد‪ .‬در چنین‬ ‫وضعیتی استقبال مردم از فصل های بعدی مجموعه های پرمخاطب تضمین شده نیست‪ .‬شما چند سریال سراغ دارید‬ ‫که همچون پایتخت گرفته باشد؟ البته ما با سریال پایتخت کاری نداریم‪ .‬پایتخت مجموعه ای استثنایی بوده و در هر‬ ‫فصل خود نیز قصه تازه ای را روایت می کند و از نمونه های موفق سریال های سیزن بندی شده به شمار می اید اما برای‬ ‫سریال های دیگر چنین اتفاقی رخ نداده است‪.‬‬ ‫استقبال از بچه مهندس نشان داد که برنامه ریزی عامل موفقیت است‬ ‫این سریال هم در دو فصل گذشته خود با حواشی بسیاری همراه شد و برخی نسبت به ان انتقادات‬ ‫بسیاری را مطرح می کردند‪ .‬باتوجه به اینکه از ابتدا می دانستید «بچه مهندس» چند فصله است‪،‬‬ ‫اکنون از بازخورد مخاطبان نسبت به ان رضایت دارید؟‬ ‫حس می کنم «بچه مهندس» مقداری با اقبال عمومی مواجه شده است‪ .‬چون ازجمله سریال هایی است که قبال برای‬ ‫ان فکر شده بود‪ .‬به نوعی از ابتدا قرار بود ما قصه بچه ای را روایت کنیم که به پرورشگاه برده می شود و روزهای سختی را‬ ‫می گذراند‪ .‬سپس وارد دوران کودکی و نوجوانی شده و درگیر بحث عشق می شود‪ .‬بعد از ان نیز مرحله پختگی و نخبگی‬ ‫جواد است که اکنون شاهد ان در فصل سوم هستیم‪ .‬چون با این خیز امدیم‪ ،‬تقریبا از فصل دوم که کار دست من افتاد‪،‬‬ ‫می دانستم که قرار است دو فصل را بنویسم‪ .‬بر همین اساس می دانستم که فصل دو را تا کجا ادامه و تمام کنم و فصل‬ ‫سوم را چطور شروع کنم‪ .‬به همین دلیل من خیلی با وسواس‪ ،‬تحقیق شده و عمیق تر این متن را به نگارش دراوردم‪.‬‬ ‫نگارش فصل سوم این مجموعه را از اسفند دو سال پیش شروع کردم و تا اسفند سال گذشته که اواخر فیلمبرداری بود‪،‬‬ ‫من درگیر فیلمنامه ان بودم‪ .‬ما بیشتر از ‪ ۳۵‬قسمت فیلمنامه نوشتیم و ان را چندین و چند بار همراه تیمم بازنویسی‬ ‫کردیم‪ .‬حتی بعد که کار تیمم تمام شد‪ ،‬خودم شخصا فیلمنامه را بازنویسی کردم و سر صحنه رفتم و بر اساس نگاه‬ ‫کارگردان و وضعیت لوکیشن و امکانات موجود فیلمنامه را اماده کردم‪ .‬اکنون کار فیلمنامه فصل سوم تمام شده ولی من‬ ‫هنوز در باکس مونتاژ سریال هستم‪ .‬چون با کارگردان در تعامل هستیم که اگر در جاهایی الزم است خط روایت را تغییر‬ ‫دهیم‪ .‬با این تفاسیر موفقیت این سریال نشان می دهد که وقتی شما برای فیلمنامه ای وقت بگذارید‪ ،‬به یک پختگی و‬ ‫بلوغ می رسید که برای ان هم تدبیر شده است‪ .‬چون با این خیز جلو امدیم‪ ،‬فکر می کنم که ما مقداری موفق هستیم‪.‬‬ ‫تلویزیون تا قبل از بچه مهندس به عشق نوجوانی نپرداخته بود‬ ‫داستان سریال بچه مهندس در دو فصل گذشته خود‪ ،‬قصه مشخصی داشت‪ ،‬اما در قسمت سوم‬ ‫این فصل‪ ،‬ما شاهد تغییر ناگهانی شخصیت جواد و تا حدی داستان شدیم‪ .‬ایا برای تغییر داستان‬ ‫از بیرون سفارش هایی شده است؟‬ ‫اگر بخواهم به طور دقیق ماجرا را توضیح دهم‪ ،‬ناخوداگاه داســتان لو می رود‪ .‬اما باید بگویم اقای سجاد ابوالحسنی‬ ‫طرحی داشت که بر اساس ان‪ ،‬فصل اول بچه مهندس را نوشت و این مجموعه ساخته شد‪ .‬ایشان به حق نویسنده‬ ‫خوب و نجیبی بوده و قلمش متانت دارد‪ .‬وقتی من وارد فاز دوم سریال شدم و شروع به کار کردن کردم‪ ،‬بخشی از‬ ‫این متن نوشته شده بود‪ .‬طبیعتا هر نویسنده تنوع و رنگ بندی نگارشی مستقل خود را دارد‪ .‬به هر حال سالیق فرق‬ ‫می کرد و نگاه سجاد به قصه با نگاه من متفاوت بود‪ .‬به عنوان مثال در فصل دومی که سجاد طراحی کرده بود‪ ،‬نه از‬ ‫گلچهره خبری بود و نه خاله ژاله ای در زندان بود‪ .‬به نوعی این شخصیت ها را من وارد داستان کردم‪ .‬حتی در ابتدای‬ ‫کار چون به من گفتند که خانم اندیشه فوالدوند را مدت محدودی داریم‪ ،‬یک کار برعکس هم انجام دادم‪ .‬یعنی ان‬ ‫زمان ما در حال نگارش قسمت های اول بودیم ولی با توجه به مسئله خانم فوالدوند مجبور شدم دو سه قسمت اخر‬ ‫را اول بنویسم‪ .‬به نوعی قصه را از ته شروع به نوشتن کردم که در سریال سازی کار عجیب و غریبی به شمار می اید‪.‬‬ ‫به طور کلی من در نگارش فیلمنامه خیلی قصه محور‪ ،‬ماجراجویانه و همینطور کاراکتر محور هستم‪ .‬یعنی با نگاه به‬ ‫شرایط سنی‪ ،‬سعی می کنم به مباحث روانشناسی سن ان کاراکتر توجه کنم‪ .‬سپس براساس اپشن ها و ویژگی هایی‬ ‫که ان سن دارد‪ ،‬فیلمنامه را روی نمودار می کشم و می پرسم که مثال این نوجوان چه چیزی دارد؟ به عنوان مثال تا به‬ ‫حال در رسانه ما انطور که باید به عشق نوجوانی پرداخت نشده بود ولی من سعی کردم با رعایت مباحث اخالقی این‬ ‫موضوع را مطرح کنم‪.‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 28‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1234‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫پخش ‪ ۵۰‬فیلم از تلویزیون‬ ‫در روزهای پایانی اردیبهشت‬ ‫معیارساختفصل هایبعدیبرایمجموعه هایتلویزیونیاستقبالمردماست‬ ‫ساخت سریال های دنباله دار در کشور ما خیلی کم اتفاق می افتد با این وجود در این سال ها شاهد‬ ‫استقبالمردمازمجموعه هایچندفصله ایهمچون«پایتخت»وحاالهم«بچهمهندس»هستیم‪.‬‬ ‫به طور کلی نگارش سریال های دنباله دار با چه چالش هایی مواجه و این فرم از سریال سازی دارای‬ ‫چه مزایا و معایبی است؟‬ ‫باتوجه به تجربه فعالیت در چند سریالی که دنباله دار بوده باید بگویم که به هر ترتیب ساخت فصل های بعدی در برخی‬ ‫از اثار موفق و در برخی دیگر جواب الزم را نداده است‪ .‬به عنوان مثال مجموعه «دودکش» دنباله دار شد اما فصل دوم‬ ‫این مجموعه به استناد امار به قوت فصل اول ان نبود‪ .‬البته بخشی از موفقیت اثار در فصل های بعدی نیز به کاراکتری‬ ‫که در مجموعه پرورش داده شــده وابسته است‪ .‬مثال وقتی شما در پایتخت با خانواده معمولی مواجه می شوید‪ ،‬به‬ ‫دلیل ویژگی های مشترک کاراکترهای این خانواده با اکثر مردم ایران‪ ،‬مخاطب با انها و کلیت مجموعه همراه می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫در این مجموعه‪ ۷‬پیکری جلو رفتیم تا در نهایت سیمرغ شویم‬ ‫اتفاقا این موضوع یکی از حواشــی جدی فصل گذشته «بچه مهندس» بود که نقدهای فراوانی‬ ‫نسبت به ان شد و بسیاری این کار را تبلیغی برای کودک همسری معرفی کردند؟‬ ‫بله اتهامات بسیاری وارد شد‪ ،‬اما این در حالی بود که اصال کودک همسری در کار نبود‪ .‬چراکه همه مردم ایران و جهان‬ ‫در مقطعی از کودکی و نوجوانی خود‪ ،‬این نوع از عشق را تجربه کردند‪ .‬ایا من و شما در راهنمایی و دبیرستان عاشق‬ ‫نشدیم؟ مگر می توانیم بگوییم که چنین حسی نداشتیم؟ ما سعی کردیم این موضوع را خیلی درست شده نشان و به‬ ‫ان جهت دهیم‪ .‬به نوعی در این مجموعه قرار بوده که ‪ ۷‬پیکری جلو برویم و سیمرغ شویم‪ .‬یعنی از یک عشق زمینی‬ ‫به عشق دیگری برسیم‪ .‬به هر حال ما باید یک عشقی را به وجود بیاوریم که زمینه ایجاد اتفاق بزرگتری شود‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال در مجموعه شب دهم حسن فتحی‪ ،‬حسین یاری عاشق کتایون ریاحی می شود و برایش شرط می گذارند که ‪۱۰‬‬ ‫شب تعزیه اجرا کند‪ .‬اما در این مسیر‪ ،‬شخصیت حیدر با بازی حسین یاری به دنیای فراتری رفته و دیگر تنها معطوف‬ ‫به کتایون ریاحی نیست‪ .‬او عشق به امام حسین(ع) و خدا را نیز پیدا می کند‪ .‬به هر صورت ما باید از مثال های دم دستی‬ ‫و زمینی استفاده کنیم تا موضوعات را مردم فهم کنیم‪ .‬چراکه پای گیرنده های تلویزیون مردم از همه نوع طبقه اجتماع‬ ‫نشسته اند و ما باید به همه انها خوراک دهیم‪ .‬درنهایت در فصل دوم سعی کردیم که هیجان های نوجوانی و عشق ان‬ ‫دوران را طراحی کنیم که داستان هم با مکالمه دختر با جواد که در حال رفتن به امریکا است تمام می شود‪ .‬دختر در‬ ‫پایان داستان به جواد می گوید من به امریکا می روم اما در اینده یا تو به من ملحق می شوی یا من به تو‪ .‬جواد هم به او‬ ‫می گوید که اگر چندین سال هم طول بکشد من هستم‪ .‬در فصل سوم نیز در حال رفتن به همین سمت هستیم که‬ ‫قرار است جواد به عشق و قول و قرار خود پایبند باشد و در تالش برای رفتن به امریکا است‪.‬‬ ‫برای جذابیت سریال از تکنیک بازی تاج و تخت استفاده کردیم‬ ‫در یکی از قسمت های این فصل نیز ما جواد را در هیبت فرد دیگری می بینیم که گویا قرار است‬ ‫از طریق جاسوســی به امریکا برود و همین موضوع افراد زیادی را به اشتباه انداخت و موجب‬ ‫نارضایتی هاییازسریالشد؟‬ ‫بعد از پخش قسمت سوم کلی تماس درباره این موضوع داشتم و حتی همکاران خودم نیز می پرسیدند که چه اتفاقی‬ ‫رخ داده است‪ .‬اما ما برای این کار در واقع از تکنیک سینما و سریال سازی دنیا استفاده کردیم‪ .‬این همان اتفاقی است که‬ ‫وجودش در سریال های جهانی سبب شده تا مردم‪ ۲۰‬قسمت از یک سریال را در یک شب ببینند‪ .‬دقیقا از همان فرمولی‬ ‫استفاده کردیم که مخاطب بر اساس ان‪ ،‬یک شب تا صبح برای دیدن سریال بازی تاج و تخت بیدار می ماند‪ .‬در نتیجه‬ ‫باید بگویم که به صورت پیش بینی شده این کار را انجام دادیم و حتی در استوری که در پیجم گذاشتم نیز گفتم که ما‬ ‫می دانستیم‪ ،‬تماشاگر بعد از پخش شب سوم سریال‪ ،‬غافلگیر می شود‪ .‬در واقع خودمان دوست داشتیم که چنین اتفاقی‬ ‫رخ دهد و احتمال اینکه مورد فحاشی و ناسزا قرار بگیریم را نیز داده و برای ان اماده بودیم‪ .‬مگر همین فحش ها را در فصل‬ ‫دوم زمانی که مامان گلچهره در حوض مرده بود به ما ندادند ولی از نظر من ان سکانس که جواد نوجوان مادر خودش را‬ ‫در حوض حیات می بیند‪ ،‬همین االن هم جز سکانس های خوب من به شمار می اید‪ .‬من در واقع فرمول تراژدی که در‬ ‫بوطیقای ارسطو تعریف می کند را رعایت کردم و از همین جهت مجبورم که شخصیت را با مصائب و مصیبت روبه رو کنم‬ ‫تا از ان یک هیرو یا قهرمان بیرون بیاورم‪ .‬ما قهرمان پاستوریزه که نمی خواهیم؛ قهرمان باید خطا داشته باشد‪ ،‬شکست‬ ‫بخورد‪ ،‬داغ ببیند‪ ،‬فراز و نشیب داشته باشد تا وقتی به قله ای از افتخارات رسید بگوییم با تحمل چنین مصائبی به این‬ ‫جایگاه رسیده است‪ .‬درنهایت باید بگویم که ما مجبور به استفاده از این فرمول هستیم و کار غیرعلمی انجام ندادیم‪.‬‬ ‫پایین بودن استانه صبر مردم سبب سانسور می شود‬ ‫در همین چند قسمتی که از مجموعه «بچه مهندس» روی انتن رفته برخی نارضایتی ها از سوی‬ ‫مردم بیرجند به خاطر شخصیت بیرجندی که در سریال تصویر شده شکل گرفته است‪ .‬به طور‬ ‫کلی سانسور و اعمال سلیقه از طرف سازمان چقدر در این سریال نمود داشته و تا چه اندازه روی‬ ‫کیفیتکارتاثیرگذاشتهاست؟‬ ‫سانسور که نه ولی مسائلی به وجود می اید که سبب شده تا ما خودمان مالحظات بیشتری را رعایت کنیم‪ .‬به هر صورت در‬ ‫این سال ها نسبت به گذشته‪ ،‬استانه صبر مردم مقداری پایین امده و عده ای خیلی سریع از موضوعات مطرح شده نارحت‬ ‫می شوند‪ .‬به عنوان مثال ما در این فصل باید یک سری مسائل را ایجاد کنیم و بر همین اساس رفاقت جواد با یکسری‬ ‫از ادم ها در این فصل در چالش شکل می گیرد‪ .‬به این ترتیب برای چنین منظوری در باید یک شخصیت شهرستانی‬ ‫خلق کنم‪ .‬این شخصیت باید اهل یکی از شهرهای ایران ازجمله شهرهای جنوب‪ ،‬شرق‪ ،‬غرب یا شمال باشد‪ .‬در نتیجه‬ ‫شــخصیت شهرستانی طراحی می کنم که از بیرجند؛ یک منطقه محروم با تمدن چند هزارساله است‪ .‬خب یک ادم‬ ‫بیرجندی دروغ نمی گوید؟ ایا این بیرجندی نماینده کل مردم بیرجند است؟ نه این طور نیست‪ .‬متاسفانه بخشی از مردم به‬ ‫شدت عجول هستند‪ .‬کمی جلوتر که برویم مشخص می شود که چقدر شخصیت قاسم بیرجندی ما قشنگ است‪ .‬ایشان‬ ‫خودش می گوید که من از منطقه محروم بیرجند دالواز با ‪ ۱۵۰‬هزار تومان پول به تهران امدم‪ .‬خب ما باید اشتباهات‪،‬‬ ‫لغزش ها و اینده این جوان را ببینیم تا قهرمان به وجود بیاید‪ .‬به این صورت کاراکتر با تماشاگر اشتی کرده‪ ،‬همذات پنداری‬ ‫می کند و می گوید که همانند این ادم در خانواده ما هم هست‪ .‬به نوعی برخی از همین هجمه ها سبب می شود که ما‬ ‫خودمان دچار مالحظاتی بشویم و سازمان هم نگران شود‪ .‬باالخره در این چند ماه خیلی از این شرایط پیش امده است‪.‬‬ ‫حال ما باید تک به تک به مردم عزیز بیرجند توضیح دهیم که بگذارید قصه جلو برود‪ ،‬این بچه‪ ،‬جوان خوبی است و اینکه‬ ‫در قسمت اول یک دعوایی در دانشگاه انجام داده‪ ،‬دلیل بر بی نزاکتی بیرجندی ها نیست‪ .‬اما این موضوعات سبب می شود‬ ‫که ما خودمان مالحظه کنیم و خود سازمان هم حواسش جمع باشد که ناگهان سوءتفاهمی پیش نیاید‪ .‬متاسفانه برخی‬ ‫از مردم تنها ال اهلل را می شنوند و اجازه گفتن الی اهلل را نمی دهند‪ .‬به هر حال باید ابتدا داستان تعرف شود تا بعد به تحول‬ ‫شخصیت رسید‪ .‬تحولی که به نفع مملکت من و اب و خاک من است‪ .‬اگر قرار باشد قدیس نشان دهم که چرا این قصه را‬ ‫بسازیم‪ ،‬می رویم و درباره ائمه که معصوم هستند فیلم می سازیم‪ .‬این افراد معصوم نیستند و همچون افراد دیگر پر از اشتباه‬ ‫هستند‪ .‬این صحبت ها در این چند قسمت کمی ما را اذیت کرده و سبب شده تا ما قدری مالحظات خود را در تدوین‬ ‫بیشتر و سعی کنیم که ان را تلطیف تر بیان کنیم وگرنه سازمان خیلی مشکلی با موضوعات ندارد‪ .‬معموال در سریال هایی‬ ‫که تاکنون کار کردم‪ ،‬سعی کردم که بندبازی کنم‪ .‬به هر حال یک طرف این بندبازی‪ ،‬گاهی اوقات سبب دلخوری می شود‪.‬‬ ‫اما اگر صبر کنند خواهند دید که حرف نهایی فیلم حرف میهن پرستانه ای است‪.‬‬ ‫در روزهای شنبه‪ ،‬یک شنبه‪ ،‬دوشنبه‪ ،‬سه شنبه و چهارشنبه ـ ‪ 27‬تا ‪31‬‬ ‫اردیبهشت ‪ 99‬ـ ‪ 50‬فیلم سینمایی‪ ،‬تلویزیونی و انیمیشن از شبکه های‬ ‫سیما پخش می شوند‪ .‬فیلم های ســینمایی «دنیای بهتر»‪« ،‬دشمنان‬ ‫صمیمی»‪« ،‬خانه نشــین»‪« ،‬نابغه»‪« ،‬فاصله»‪« ،‬ساعت به وقت صفر»‪،‬‬ ‫«اتشفشان»‪« ،‬در اعماق دریا ‪« ،»۲‬به کبودی یاس»‪« ،‬بزرگ مرد کوچک»‬ ‫و «عقرب»‪« ،‬یونس»‪« ،‬طبقه سیزدهم»‪« ،‬توطئه بزرگ»‪« ،‬سجاده اتش»‪،‬‬ ‫«نفس بکش» و «کاپیتان هوراشیو»‪« ،‬نسخه خطی»‪« ،‬مردان دریایی»‪،‬‬ ‫«دان ‪« ،»۱‬فرزند خاک»‪« ،‬فراتر از سرعت»‪« ،‬تکخال در حفره»‪« ،‬سالم‬ ‫نابغه»‪« ،‬جولی و جولیــا»‪« ،‬دان ‪« ،»۲‬نفــس»‪« ،‬جنگجویان رودخانه‬ ‫وحشی»‪« ،‬گوپی سرخ دست»‪« ،‬قلبم هنوز می تپد»‪« ،‬معجزه برن»‪« ،‬بچه‬ ‫ها را کوچک کردم»‪« ،‬فصل نرگس»‪« ،‬مارک فلت‪ :‬مردی که کاخ سفید‬ ‫را به خاک سیاه نشاند»‪« ،‬سوار بی نام»‪« ،‬رنگ خدا»‪« ،‬کفش مسابقه»‪،‬‬ ‫«شکارچیان هیوال»‪« ،‬زادورا»‪« ،‬اسباب بازی های زمان»‪« ،‬شیر کوچولوی‬ ‫شجاع»‪« ،‬مورچه ای به نام زی»‪« ،‬فصل شکار ‪« ،»۱‬در جستجوی دوری»‪،‬‬ ‫«بوقلمون های ازاد»‪« ،‬روز لیال»‪« ،‬نبض نگاه»‪« ،‬گمشده»‪« ،‬گلناز»‪« ،‬من‬ ‫و جمعه» از یکشنبه تا چهارشنبه ‪ ۲۷‬تا ‪ ۳۱‬اردیبهشت ماه از شبکه های‬ ‫پنج‪ ،‬نمایش‪ ،‬امید‪ ،‬کودک و شما پخش می شود‪.‬‬ ‫ادامه تصویربرداری«سلمان» بعد از رمضان‬ ‫لوکیشن های ترکیه جابه جا شد‬ ‫تصویربرداریسریال«سلمانفارسی»‪،‬بعدازماهمبارکرمضاندرشهرک‬ ‫سینمایی نور ادامه خواهد یافت و بخش های تازه ای از فصل بیزانس سریال‬ ‫در این شهرک‪ ،‬تصویربرداری می شود‪ .‬حسین طاهری تهیه کننده سریال‬ ‫«سلمان فارسی» با بیان مطلبی گفت‪ :‬طبق برنامه ریزی های انجام شده‬ ‫قرار بود بهار امسال برای ادامه تصویربرداری راهی کشورهای دیگر از جمله‬ ‫ترکیه و ارمنستان شویم‪ ،‬اما به علت شیوع ویروس کرونا این سفر به زمان‬ ‫دیگری موکول شــد‪ .‬طاهری با تاکید بر اینکه ساخت سریال «سلمان‬ ‫فارسی»‪ ،‬بدون وقفه ادامه دارد به تغییرات ایجاد شده در روند تولید این‬ ‫سریال اشاره کرد و گفت‪ :‬بخش هایی از فصل بیزانس را که قرار بود در‬ ‫ترکیه تصویربرداری کنیم به داخل کشور از جمله شهرک سینمایی نور‬ ‫منتقل کردیم‪ .‬تهیه کننده سریال «سلمان فارسی» با بیان این مطلب که‬ ‫جابه جایی لوکیشــن ها‪ ،‬نیاز به برنامه ریزی مجدد داشت و این امر کار‬ ‫بسیار پیچیده و سختی بود تاکید کرد‪ :‬البته این جابه جایی ها برای پروژه‬ ‫بزرگی مانند سریال «سلمان فارسی» اجتناب ناپذیر است و همکاران‬ ‫ما با نهایت انعطاف و حرفه ای گری‪ ،‬پروژه را همراهی می کنند تا این اثر‬ ‫فاخر ملی‪ ،‬بدون خلل به مسیر ساخت خود ادامه دهد‪ .‬طاهری با بیان‬ ‫اینکه تصویربرداری این سریال‪ ،‬بعد از ماه مبارک رمضان در لوکیشن های‬ ‫داخل کشور از جمله شهرک سینمایی نور ادامه خواهد یافت بر رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی ستاد ملی مبارزه با کرونا در تمام مراحل کار تاکید‬ ‫کرد و گفت‪ :‬روند ساخت سریال «سلمان فارسی» با رعایت تمام موازین‬ ‫بهداشتی پیش خواهد رفت تا توقفی در زنجیره برنامه ریزی ایجاد نشود‪.‬‬ ‫این ســریال فاخر که به زندگی سلمان فارسی‪ ،‬یار ایرانی پیامبر اسالم‬ ‫می پردازد‪ ،‬جدیدترین اثر داوود میرباقری اســت که تصویربرداری ان از‬ ‫زمستان سال گذشته در شهداد کرمان اغاز شد و سپس در جزیره قشم‬ ‫ادامه یافت‪ .‬سریال «سلمان فارسی» به تهیه کنندگی حسین طاهری و به‬ ‫سفارش صدا و سیمای جمهوری اسالمی ایران تحت نظر مرکز سیما فیلم‬ ‫از جمله بزرگترین اثر نمایشی تاریخ کشور محسوب می شود‪.‬‬ ‫سریال «نیوجرسی»‬ ‫به زودی کلید می خورد‬ ‫تهیه کنندهسریال«نون‪.‬خ»بهکارگردانیسعیداقاخانیازادامهنگارشفصل‬ ‫سوم این سریال خبر داد و اظهار امیدواری کرد تولید ان در تابستان امسال‬ ‫اغاز شود‪ .‬مهدی فرجی تهیه کننده سریال های تلویزیونی درباره شروع به کار‬ ‫پروژه های تلویزیونی و سریال هایی که به دلیل کرونا متوقف شده بودند‪ ،‬به‬ ‫خبرنگار مهر بیان کرد‪ :‬سیاست های بهداشتی‪ ،‬سازمان صداوسیما با پیش‬ ‫بینی لوازم ضدعفونی و استریل کردن لوکیشن ها اجازه داده است که تولید‬ ‫پروژه ها از سر گرفته شــود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬ابزاراالت الزم برای ضدعفونی‬ ‫محیط و لوکیشــن در اختیار گروه ها قرار گرفته و تقریباً همه موارد الزم‬ ‫پیش بینی و توصیه شده است تا با رعایت این موارد پروژه ها یک به یک کلید‬ ‫بخورد‪ .‬فرجی با اشاره به رعایت این تدابیر بهداشتی توسط پروژه ها تصریح‬ ‫کرد‪ :‬تصورم این اســت که با رعایت این موارد مشکل خاصی برای عوامل‬ ‫پروژه ها به وجود نمی اید چون قبل از سال نو‪ ،‬از ابتدای اسفند که ماجرای‬ ‫کرونا در کشور اوج گرفت فیلمبرداری پروژه ها و سریال ها ادامه داشت و حتی‬ ‫برخی به واسطه تعطیلی نوروز متوقف شده بودند‪ .‬ان زمان هم این مسائل‬ ‫رعایت می شد و سعی می شد مسایل تغذیه ای به شکل بهداشتی در ظروف‬ ‫یک بار مصرف انجام شود که خوشبختانه مشکلی هم بوجود نیامد‪ .‬خیلی‬ ‫محدود خبرهایی رسید که یکی دو تن مبتال شده اند که بهبودی حاصل شد‬ ‫و مشکل جدی برای تولیدات وجود نداشت‪ .‬وی درباره تولید «نیوجرسی» به‬ ‫کارگردانی مشترک جواد رضویان و سیامک انصاری که قرار بود پیش از اینها‬ ‫کلید بخورد نیز توضیح داد‪ :‬ساخت و ساز دکورهای این سریال انجام شده و‬ ‫پیش تولید در مرحله اخر است تا سریال به زودی کلید بخورد‪ .‬فرجی افزود‪:‬‬ ‫اکنون و در شرایط فعلی که کسب و کارها راه افتاده است با باال بردن ضریب‬ ‫ایمنی و بهداشت و شرایط تصویربرداری ایمن‪ ،‬می توان کار را جلو برد و با‬ ‫حداقل نگرانی ها می توان کارها را به جریان انداخت‪ .‬این تهیه کننده با اشاره‬ ‫به شــرایط عوامل پشت صحنه یاداور شد‪ :‬عوامل خیلی از پروژه ها شرایط‬ ‫حقوقی باثباتی ندارند و نگران زندگی شان هستند بنابراین همانطور که در‬ ‫دنیا گفته اند باید با کرونا کنار امد و شاید حاالحاالها همراه زندگی ما باشد‪،‬‬ ‫ما هم باید با رعایت شرایط بهداشتی کارها را جلو ببریم‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دستگاه های مربوطه امادگی داشته باشند‬ ‫یکشنبــــه ‪ 28‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1234‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫دهن کجی ایرالینها‬ ‫به رعایت فاصله گذاری اجتماعی‬ ‫در پروازهای داخلی!‬ ‫با وجود اینکه مقرر شده طرح فاصله گذاری اجتماعی در ناوگان حمل و‬ ‫نقل عمومی اجرا شود‪ ،‬ایرالینها این طرح را به راحتی نادیده گرفته اند!‬ ‫با شــیوع ویروس کرونا و لزوم لغو سفرها در کشور‪ ،‬مشکالت بسیاری‬ ‫بین اژانسهای مسافرتی‪ ،‬هتلها و ایرالینها به وجود امد و پول مردم به‬ ‫انها بازنگشت؛ شرکتهای واسطه ای پول را از مردم گرفته و به ایرالینها‬ ‫پرداخته بودند اما در زمان بازگشــت وجوه مردم شرکتهای واسطه را‬ ‫می شناختند و پول را از انها مطالبه می کردند و ایرالینها هم حاضر به‬ ‫بازپرداخــت پول مردم نبودند! این موضوع همچنان ادامه دارد و کار به‬ ‫نهادهای ناظر و بازرسی رسیده است اما با اغاز فعالیت ایرالینها‪ ،‬تخلف‬ ‫دیگری در انها اشــکار شده است‪ .‬شرکت های هواپیما هایی‪ ،‬حاضر به‬ ‫رعایت فاصله گذاری اجتماعی نیستند و فرایند بلیط فروشی را به صورت‬ ‫کامل انجام می دهند یعنی فاصله الزم بین صندلی مســافران رعایت‬ ‫نمی شود و مســافران در ردیفهای سه تایی و دوتایی هواپیما در کنار‬ ‫هم می نشــینند! این در حالی است که حمل و نقل شهری موظف به‬ ‫عالمتگذاری و رعایت استانداردهای فاصله گذاری اجتماعی هستند؛ این‬ ‫رعایت فواصل هم با عالمت گذاری صندلی های پرخطر برای نشست‬ ‫مسافران صورت گرفت ه است‪ .‬این در حالی است که رعایت این فواصل‬ ‫توسط ناوگان بین شهری که توان بلیط فروشی با شماره صندلی را دارند‬ ‫راحت تر بوده و امکان رعایت ان بیشتر است‪ .‬بنابراین الزم است بازرسی ها‬ ‫در زمینه رعایت فاصله گذاری اجتماعی در سفرهای بین شهری بیشتر‬ ‫شود؛ در ناوگان حمل و نقل بین شهری‪ ،‬قطارها بیشترین میزان همکاری‬ ‫و رعایت استانداردها را داشته اند‪.‬‬ ‫امار ماهیانه ترافیک فرودگاه ها منتشر شد؛‬ ‫کاهش ‪ ٨٠‬درصدی جابجایی مسافر‬ ‫در فرودگاه های کشور‬ ‫معاون برنامه ریزی‪ ،‬نظارت و امور اقتصاد شرکت فرودگاه ها و ناوبری‬ ‫هوایی ایران از جابجایی حدود ‪ ٧٥٣‬هزار مسافر در فرودگاه های تحت‬ ‫مالکیت شرکت فرودگاه ها خبر داد و گفت‪ :‬نسبت به فروردین سال‬ ‫گذشته‪ ٨٠‬درصدکاهشجابجاییداشتیم‪«.‬حمیدرضاسیدی»اعالم‬ ‫کرد‪ :‬این در حالی است که فروردین ‪ ،۹۸‬حدود سه میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار‬ ‫مسافر در فرودگاه های تحت مالکیت شرکت جابه جا شده بود‪ .‬معاون‬ ‫برنامه ریزی‪ ،‬نظارت و امور اقتصادی شرکت با تاکید بر اینکه کاهش‬ ‫جابجایی مسافر و انجام پروازها نتیجه شیوع بیماری کرونا بوده است‪،‬‬ ‫همچنین از کاهش ‪ ۷۰‬درصدی در نشست و برخاست و کاهش ‪۷۹‬‬ ‫درصدی ارسال و پذیرش بار در فرودگاه های تحت مالکیت شرکت‬ ‫خبر داد‪ .‬وی گفت‪ :‬فرودگاه های تحت مالکیت این شرکت در فروردین‬ ‫‪ ،۹۹‬با انجام ‪ ۹۲۴۹‬فروند نشست و برخاست توانسته اند حدود ‪۷۵۳‬‬ ‫هزار مسافر را به همراه حدود‪ ۹‬میلیون کیلوگرم بار و مرسوالت پستی‬ ‫جابــه جا کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬در فروردین ‪ ،۹۹‬فرودگاه مهراباد با ‪۳۵۷۳‬‬ ‫فروند بیشــترین نشست و برخاســت را به خود اختصاص داده و با‬ ‫جابه جایی بیش از ‪ ۳۰۲‬هزار مسافر پرترافیک ترین فرودگاه بوده است‬ ‫و فرودگاه مشهد با ‪ ۸۵۷‬فروند نشست و برخاست و اعزام و پذیرش‬ ‫بیش از ‪ ۹۰‬هزار و ‪ ۵۰۰‬مســافر‪ ،‬دومین فرودگاه پرترافیک کشور و‬ ‫فرودگاه اهواز با ‪ ۷۹۵‬فروند نشست و برخاست و اعزام و پذیرش حدود‬ ‫‪ ۶۹‬هزار مسافر در جایگاه سومین فرودگاه کشور قرار دارد‪ .‬سیدی در‬ ‫خصوص ارسال و پذیرش بار در فرودگاه های کشور گفت‪ :‬فرودگاهای‬ ‫امام خمینی(ره)‪ ،‬مهراباد و مشهد به ترتیب رتبه های اول تا سوم را در‬ ‫جابجایی بار داشته اند‪ .‬وی با بیان اینکه سهم پروازهای داخلی از کل‬ ‫پروازهای فروردین ‪ ،۹۹‬نشست و برخاست ‪ ۸۸۵۵‬فروند هواپیماست‬ ‫که طی ان حدود ‪ ۷۲۹‬هزار مســافر جابجا شده اند‪ ،‬افزود‪ :‬فرودگاه‬ ‫مهراباد در این بخش در رتبه نخســت قرار دارد و پس از ان فرودگاه‬ ‫مشــهد با ‪ ۸۴۸‬فروند نشست و برخاست حدود ‪ ۹۰‬هزار نفر اعزام و‬ ‫پذیرش مسافر در جایگاه دوم و فرودگاه اهواز با ‪ ۷۹۵‬فروند نشست و‬ ‫برخاست‪ ،‬اعزام و پذیرش حدود ‪ ۶۹‬هزار مسافر در جایگاه سوم قرار‬ ‫دارد‪ .‬وی گفت‪ :‬همچنین ســهم پروازهای خارجی فروردین ‪ ،۹۹‬در‬ ‫فرودگاه های بین المللی تحت مالکیت شرکت فرودگاه ها نیز‪ ،‬نشست‬ ‫و برخاست ‪ ۳۹۴‬فروند هواپیما اســت که طی ان حدود حدود ‪۲۴‬‬ ‫هزار مســافر اعزام و پذیرش و حدود سه میلیون کیلوگرم بار ارسال‬ ‫و پذیرش شده است‪ .‬به گفته سیدی‪ ،‬در این بخش فرودگاه های امام‬ ‫خمینی (ره)‪ ،‬شیراز و الرستان در رتبه های اول تا سوم قرار گرفتند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬پروازهای بین المللی فرودگاه های تحت مالکیت شرکت در‬ ‫فروردین ‪ ۹۹‬نسبت به ماه مشابه سال گذشته در نشست و برخاست‬ ‫‪ ۹۳‬درصد‪ ،‬در اعزام و پذیرش مسافر ‪ ۹۷‬درصد و در ارسال و پذیرش‬ ‫بار و پست ‪ ۸۴‬درصد کاهش داشته است‪ .‬به گفته سیدی‪ ،‬در فروردین‬ ‫ماه ‪ ۹۹‬حداقل ‪ ۸۰‬درصد نشست و برخاست کل پروازها به ترتیب در‬ ‫‪ ۹‬فرودگاه مهراباد‪ ،‬مشهد‪ ،‬اهواز‪ ،‬شیراز‪ ،‬اصفهان‪ ،‬بندرعباس‪ ،‬تبریز‪ ،‬امام‬ ‫خمینی (ره) و عسلویه انجام شده است‪.‬‬ ‫احتمال اغاز سفرهای گردشگری پس از ماه رمضان‬ ‫رییس ستاد مرکزی هماهنگی خدمات سفر کشور از احتمال سفرهای استانی گردشگری پس از باز شدن‬ ‫تدریجی مراکز زیارتی و اماکن متبرکه خبر داد و گفت‪ :‬دستگاه ها مربوطه امادگی الزم را در این زمینه‬ ‫داشتهباشند‪.‬‬ ‫ولی تیموری در نشست مشترک ستاد مرکزی هماهنگی خدمات سفر و کمیته اماکن گردشگری و فضاهای‬ ‫ورزشی ستاد ملی کرونا که با حضور ریئسان ونمایندگان تمام دستگاه های عضو در سالن فجر وزارتخانه‬ ‫متبوع برگزار شد؛ گفت‪ :‬همزمان با امکان ترددهای بین استانی و بازگشایی اماکن مذهبی و زیارتی کشور‬ ‫تشدید خدمت رسانی دستگاه های عضو ستاد سفر در دستور کار قرار گرفته است تا ضمن انجام سفرهای‬ ‫هوشمند‪ ،‬نظارت و ارزیابی کاملی از رعایت پروتکل های بهداشتی به منظور حفظ سالمت هموطنان انجام‬ ‫گیرد‪ .‬وی با بیان اینکه ادر حال حاضر بخش قابل توجهی از سفرهای داخلی با اهداف معنوی‪ ،‬زیارتی و‬ ‫کاری در حال انجام شدن است؛ افزود‪ :‬پیش بینی گزارش ستاد مرکزی هماهنگی خدمات سفر این است‬ ‫که توصیه در خانه ماندن جوابگوی شــرایط حال حاضر نیست و در پی تحمل فشارها و اضطراب اخیر‬ ‫هموطنان بی شک با ســفرهای هوشمند در ایام تعطیالت عید سعید فطر مواجه خواهیم بود از این رو‬ ‫دستگاه های عضو ستاد سفر الزم است به منظور خدمت رسانی و نظارت بر سفرهای هوشمند برپایه سالمت‪،‬‬ ‫امادگی کامل داشته باشند تا با عدم غفلت در این امر زمینه انتشار مجدد ویروس کرونا ایجاد نشود‪ .‬به‬ ‫گزارش روابط عمومی معاونت گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی تیموری گفت‪:‬‬ ‫پیرو ابالغ پروتکل ها و دستورالعمل های سفر هوشمند از سوی وزارت گردشگری این امادگی ایجاد شده‬ ‫است تا هموطنان و گردشگران مواجهه درستی در سفرهای کاری‪ ،‬اضطراری و معنوی خود داشته باشند و‬ ‫اموزش ها و اطالعات الزم در اختیارشان قرار گیرد‪ .‬همچنین چنانچه در حوزه ای هنوز پروتکل مورد نظر‬ ‫وجود ندارد سریعاً با همکاری وزارت بهداشت تهیه شود‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬همچنین با تجمیع ظرفیت ها‬ ‫نظارت دقیق بر پروتکل های بهداشتی برای سفر مسئوالنه و هوشمند در کلیه حلقه ها و زنجیره های صنعت‬ ‫گردشگری کشور اعم از مراکز اقامتی‪ ،‬تفریحی‪ ،‬پذیرایی و غیره انجام گرفته است که این روند با امادگی سایر‬ ‫دستگاه های نظارتی و خدمت رسان ستاد سفر تکمیل خواهد شد‪ .‬معاون گردشگری تاکید کرد‪ :‬این اعتقاد‬ ‫را داریم وقتی فعالیت واحدهای مجاز متوقف و یا محدود می شود؛ افرادی سودجو بدون هیچ گونه مجوز با‬ ‫ارائه خدمات مورد نیاز مردم از این فضا استفاده می کنند‪ .‬متاسفانه این روند تاثیر مستقیمی در شیوع کرونا‬ ‫خواهد داشت؛ چرا که این افراد و محیط هایی که میزبان مسافران می شوند؛ تحت نظارت هیچ دستگاهی‬ ‫نیستند و پروتکل های بهداشتی را رعایت نمی کنند‪ .‬رییس ستاد مرکزی هماهنگی خدمات سفر همچنین‬ ‫بر تعامل و همکاری دستگاه های متولی امر فرهنگ سازی و اطالع رسانی از جمله سازمان صدا و سیما و‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در زمینه اگاهی بخشی عموم هموطنان به منظور چگونگی سفر ضمن رعایت‬ ‫اصول بهداشتی تاکید کرد و همچنین تصمیم بر ان شد تا اطالعات مربوطه در اختیار دستگاه های مذکور‬ ‫قرار گیرد‪ .‬همچنین تیموری گفت‪ :‬ثبت نام در سامانه وزارت بهداشت از سوی تمام تاسیسات گردشگری‬ ‫اعم از واحدهای تفریحی و پذیرایی بین راهی به منظور رعایت پروتکل مربوطه در دستور کار قرار گرفته است‬ ‫تا ضمانت خدمات بهداشتی مورد نیاز هموطنان در طول سفرهای هوشمند احتمالی محقق شود‪.‬‬ ‫گردشگری بیشترین اسیب اقتصادی را نسبت به سایر بخش های اقتصادی کشور دیده است‬ ‫همچنین در این نشست عبدالحمید احمدی معاون وزیر ورزش و جوانان گفت‪ :‬شرایط ورزش با گردشگری‬ ‫متفاوت اســت و اسیب های اقتصادی زیادی در پی انتشــار ویروس کرونا به این بخش وارد شده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬بر اســاس جلسه ای که در نهم و پانزدهم اردیبهشت با وزیر ورزش و جوانان و دکتر حریرچی‬ ‫داشتیم فعالیت باشگاه ها و مراکز ورزشی در این ایام بررسی و در ستاد ملی مدیریت کرونا تصمیم گیری‬ ‫و دستورالعمل فعالیت این مراکز صادر شد‪ .‬بر این اساس باشگاه های ورزشی در ‪ 132‬شهری که وضعیت‬ ‫سفید دارند در ‪ 30‬رشته ورزشی به شکل انفرادی می توانند فعالیت خود را اغاز کنند‪ .‬همچنین رویدادها و‬ ‫مسابقات ورزشی تا پایان اردیبهشت ممنوع است‪ .‬مجتبی خالدی معاون عملیات و سخنگوی اورژانس کشور‬ ‫و نماینده وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی نیز اعالم امادگی کرد تا بر فعالیت تاسیسات گردشگری‬ ‫که باز شده اند‪ ،‬نظارت کند و کارشناسان خود را برای بازدید از این مراکز بفرستد‪ .‬همچنین وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫دیگر توصیه در خانه ماندن جوابگو نیست‪ .‬نظر ما این است که با رعایت پروتکل های بهداشتی گشایش ها‬ ‫ایجاد شود‪ .‬اگر جایی پروتکل ندارد ما امادگی تهیه ان را داریم‪.‬‬ ‫«هتلها»ازچهزمانیاغازبهفعالیتمی کنند؟‬ ‫با شــیوع گســترده ویروس کرونا یکی از نخستین مشاغلی‬ ‫که تعطیل شد‪ ،‬هتلها بودند و حاال با روند رو به کاهش امار‬ ‫مبتالیان هتلها فعالیت خود را اغاز خواهند کرد‪.‬‬ ‫بعد از شــیوع ویروس کرونا یکی از بخشــهایی که بیشترین‬ ‫اسیب را به لحاظ اقتصادی از این ویروس دید مشاغل مرتبط‬ ‫با گردشگری بود و به دنبال ان هتلها هم با ضررهای زیادی‬ ‫مواجه شــدند‪ .‬هرچند که بخشــی از این هتلها به مصوبات‬ ‫وزارت میــراث فرهنگی مبنی بر بازپرداخت پول مســافران‬ ‫بدون اخذ جریمه عمل نکردند و به جای پرداخت پول‪ ،‬حق‬ ‫جابه جایی زمان سفر را به مسافران خود اعطا کردند‪.‬‬ ‫حاال باید دید این هتلها از چه زمانی فعالیت خود را‬ ‫اغاز می کنند؟‬ ‫تاکنون هیچ اظهارنظر رســمی درباره زمان بازگشایی هتلها‬ ‫اعالم نشــده اســت اما انگونه که پیداست تصمیم گیری در‬ ‫مورد بازگشــایی هتلها به ســتادهای اســتانی کرونا محول‬ ‫شــده و این ستادهای استانی هستند که با توجه به وضعیت‬ ‫بیماری در هر استان و شهرستان نسبت به بازگشایی هتلهای‬ ‫ان منطقه تصمیم گیری می کنند‪ .‬ستادهای استانی کرونا با‬ ‫توجه به وضعیت بیماری در هر استان و شهرستان نسبت به‬ ‫بازگشایی هتلهای ان منطقه تصمیم گیری می کنند فعالیت‬ ‫هتلها در برخی اســتانها اغاز شــده و اغلب ایــن هتلها در‬ ‫استانهایی واقع شده اند که به نسبت وضعیت بهتری در امار‬ ‫مبتالیان به ویروس کرونا دارند‪.‬‬ ‫جامعه هتلداری کشور‬ ‫منتظر خبر رسمی بازگشایی هتلها‬ ‫البته در بحران کرونا برخی هتلها با هماهنگی وزارت میراث‬ ‫فرهنگی و وزارت بهداشــت اقدام به فعالیت می کردند و در‬ ‫واقــع در نقش نقاهتگاه به بیماران کرونایی در حال بهبودی‬ ‫خدمــات ارائه می کردند‪ ،‬اما امار این هتلها چندان زیاد نبود‬ ‫و جامعه هتلداری کشور منتظر خبر رسمی بازگشایی هتلها‬ ‫هســتند‪ .‬بعد از لغو دستور منع ســفرهای بین استانی الزم‬ ‫بود در هر اســتان تعدادی هتل با هماهنگی ســتاد کرونای‬ ‫همان اســتان اغاز به فعالیت کنند چرا که سفرهای ضروری‬ ‫و اداری بین استانها هم اغاز شده است بنابراین باید حداقل‬ ‫اقامتگاههایی در هر شهرستان پیش بینی شود‪ .‬اگر هتلهای‬ ‫مشخص زیر نظر ستاد کرونای هر استان فعالیت خود را اغاز‬ ‫کننــد امکان نظارت دقیقتر در راســتای اجرای پروتکلهای‬ ‫بهداشتی مرتبط با بیماری کرونا در انها بیشتر خواهد بود و‬ ‫می توان درصد ابتالی مسافران را تا حد زیادی کاهش داد اما‬ ‫اگر در فقدان هتلها مسافران به اقامتگاه های بدون مجوز و غیر‬ ‫رســمی بروند امکان پایش انها وجود نداشته و ممکن است‬ ‫همین ســفرهای اندک فعلی منجر به شیوع دوباره ویروس‬ ‫شــود‪ .‬این بازگشــایی نصف و نیمه توان جبران خسارتهای‬ ‫وارد شده به هتلهای هر استان را ندارد اما در برخی استانها‬ ‫مانند همدان وضعیت هتلهای اسیب دیده مورد بررسی قرار‬ ‫گرفته و با هماهنگی بخشهای اقتصادی استانداریها و جدای‬ ‫از بودجه مورد نظر وزارت میراث فرهنگی مورد حمایت قرار‬ ‫گرفته اند‪ .‬هرچند که هنوز اعالم رسمی درباره شروع فعالیت‬ ‫کامل هتلها منتشــر نشده اما پرواز ایرالینها برقرار شده و به‬ ‫دنبال ان فعالیت هتلها هم به صورت غیررســمی در برخی‬ ‫شهرهای مسافرپذیر اغاز شده است‪.‬‬ ‫تکذیب ادعای اعمال محدودیت برای اعزام حجاج‬ ‫عربستان تاکنون شرطی برای حج تمتع نداشته است‬ ‫ســازمان حج و زیارت اعالم کرد‪ :‬عربســتان تاکنون شــرطی برای حج تمتع امسال نداشته و‬ ‫ادعای اعمال محدودیت کذب است‪.‬‬ ‫روح اهلل پورشعبان مدیرکل حوزه ریاست سازمان حج و زیارت تصریح کرد ‪ :‬تاکنون عربستان‬ ‫هیچ شــرطی برای حج امسال اعالم نکرده است‪ ،‬بدین ترتیب نمی توان محدودیتی برای ثبت‬ ‫نام زائران بیت اهلل الحرام و معاینات انها اعمال کرد و برنامه های اجرایی به روال ســال های‬ ‫قبل ادامه دارد‪ .‬مدیرکل حوزه ریاســت و روابط عمومی سازمان حج و زیارت افزود ‪ :‬روند نام‬ ‫نویســی از دارندگان اسناد دارای اولویت حج امسال همچنان ادامه دارد و تاکنون بیش از ‪75‬‬ ‫درصد ظرفیت کاروان ها تکمیل شده است‪.‬‬ ‫پورشعبان تصریح کرد ‪ :‬زائران پس از قطعی کردن ثبت نام برای پرداخت مرحله نخست هزینه‬ ‫تشرف خود اقدام کرده اند و در ادامه این روند‪ ،‬معاینات پزشکی این دسته از زائران به منظور‬ ‫تایید سالمت جسمانی انها انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬بر خالف اخبار منتشــر شده هیچگونه اعمال محدودیت سنی برای ثبت نام و‬ ‫انجام معاینات حجاج صورت نمی گیرد و خبر اعمال محدودیت تکذیب می شود‪.‬‬ ‫روند معاینات پزشکی زائران همچون روال گذشته‬ ‫پورشعبان به شرایط موجود در جهان اشاره و اعالم کرد‪ :‬سازمان حج و زیارت همه حالت های‬ ‫مختلف را در برنامه ریزی های خود مدنظر دارد و متناسب با ان راهکارهای مختلفی را پیش‬ ‫بینی کرده است‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬معاینات پزشــکی کارگزاران و عوامل اجرایی از امروز اغاز شــده اســت و معاینات‬ ‫ضیوف الرحمان نیز از هفته اینده با همان شروط و قوانین سال های گذشته اغاز خواهد شد‪.‬‬ ‫پورشــعبان درباره چگونگی معاینات زائران توضیــح داد ‪ :‬معاینه حجاج ‪ 99‬به صورت مرحله‬ ‫ای خواهد بود و فعال افراد زیر ‪ 60‬ســال به منظور تایید اســتطاعت جسمی معاینه می شوند‬ ‫اما با توجه به شــرایط کنونی‪ ،‬در معاینات پزشــکی امسال عالوه بر ادامه روال همیشگی ؛ کد‬ ‫هایی را برای زائران همچون سن ‪ ،‬بیماری های قلبی و ریوی ‪،‬دیابت و ‪ ..‬در نظر گرفته ایم تا‬ ‫در صورت اعالم و اعمال محدودیت اعزام از ســوی عربستان ‪ ،‬بتوان زائران دارای توانایی را به‬ ‫راحتی تفکیک و اعزام کرد‪.‬‬ ‫پورشــعبان به حج ســالهای گذشته نیز اشاره و اظهار کرد‪ :‬در ســال های قبل حتی بیماران‬ ‫دیابتی و دیالیزی در این سفر معنوی حضور داشتند و با هماهنگی های صورت گرفته ‪ ،‬برای‬ ‫دیالیز به بیمارســتان اعزام و موفق به انجام اعمال خود می شدند اما با در نظر گرفتن شرایط‬ ‫امســال‪ ،‬معاینات با دقت انجام و زائران در تایید سالمت جســمانی دسته بندی می شوند تا‬ ‫در صورت اعمال محدودیت و حذف بخشــی از زائرین‪ ،‬متقاضیانی که در نوبت تشرف هستند‬ ‫فراخوان شوند و برای تکمیل سهمیه اختصاص یافته به کشورمان اقدام شود‪.‬‬ ‫مدیرکل حوزه ریاست و روابط عمومی سازمان حج و زیارت در پایان تصریح کرد‪ :‬همه اقدامات‬ ‫‪ ،‬دستورالعمل ها و پروتکل های بهداشتی برای حضور زائران در سرزمین وحی بررسی و اماده‬ ‫شده است به نحوی که حتی برای بیماران احتمالی‪ ،‬اتاق قرنطینه در نظر گرفته ایم‪.‬‬ ‫حمید خوانساری مدرس و نوازنده سه تار‪ ،‬تار و عود‪:‬‬ ‫تکنیکعربیعودنوازیهیچ گاهدرایرانمرسومنشد‬ ‫اتفاقات مثبت وقتی پیش می اید که افراد شایسته سر جایشان قرار بگیرند‬ ‫حمید خوانســاری می گوید‪ :‬واقعیت این است که تا عودنوازی‬ ‫نداشته باشیم که اهنگسازی بداند و اهنگساز خوبی باشد‪ ،‬اوضاع‬ ‫همین است‪ .‬من عودنواز باید بیایم و قطعه ای بنویسم و رپرتواری‬ ‫تهیه کنم‪ .‬یعنی بتوانم بر مبنای ساز عود برای یک گروه یا ارکستر‬ ‫قطع ه بنویسم‪ .‬در اغلب کنسرت ها یک تارنواز و دو نوازنده کمانچه‬ ‫و سنتور نشسته اند و کال مبنای کار کنسرت ها بر اساس چنین‬ ‫سازهایی است‪ .‬عود یا بربط یکی از سازهای با قدمت و تاثیرگذار‬ ‫ایرانی ست که نسبت به دیگر سازها گستره جغرافیایی وسیع تری‬ ‫را پیموده و عالوه بر کشــورهای عربی و ترک زبان به موسیقی‬ ‫کشورهای همسایه نیز راه یافته است‪ .‬حتی برخی از کشورهای‬ ‫قاره افریقا نیز از ویژگی های عود در موسیقی کشورشان بهره برده اند و این روند همچنان ادامه دارد‪ ،‬با همه اینها عود‬ ‫نسبت به دیگر سازهای ایرانی مهجورتر بوده و انطور که باید در موسیقی ایرانی جایگاه خود را پیدا نکرده است که‬ ‫این اتفاق دالیل متعددی دارد‪ .‬شاید یکی از این دالیل اصلی که بر نحوه یادگیری نسل های مختلف موثر بوده‪ ،‬عدم‬ ‫وجود منابع مکتوب اموزشی و پژوهشی تخصصی است‪ .‬طی سال ها و دهه های گذشته اساتید کمی در زمینه نگارش‬ ‫اثار مکتوب تالش کرده اند و ان اثار مرجع قدیمی نیز به دلیل عدم به روزسانی و ویرایش های محتوایی نیاز هنرجویان‬ ‫و فعاالن را مرتفع نکرده اند‪ .‬حمید خوانساری (مدرس و نوازنده سه تار‪ ،‬تار و عود) فارغ التحصیل هنرستان و دانشکده‬ ‫موسیقی یکی از افرادی است که طی یکی‪ ،‬دوسال گذشته با انتشار کتاب «مبانی عودنوازی» بخشی از این کاستی را‬ ‫جبران کرده است‪ .‬این مدرس و نوازنده درباره بازخوردهایی که از کتاب «مبانی عودنوازی» گرفته‪ ،‬توضیح داد و به تشریح‬ ‫وضعیت کیفی و شیوه های نوازندگی ساز عود از چهل سال گذشته تاکنون پرداخت‪ .‬حمید خوانساری درباره چگونگی‬ ‫نگارش کتاب «مبانی عودنوازی» می گوید‪ :‬من سعی کردم نسبت به نسل های گذشته نگاه بین المللی تری داشته باشم‪.‬‬ ‫به همین دلیل تالش کردم از تکنیک ها و انگشت گذاری های بین المللی استفاده کنم اما اصول را بر مبنای موسیقی‬ ‫ایرانی گذاشته ام‪ .‬کاری که اقای نریمان انجام داد یک خوبی بزرگ داشت و ان اتفاق این بود که عود ایرانی را یاد می داد‪.‬‬ ‫شما حدود دوسال پیش کتابی را منتشر کردید که «مبانی عودنوازی» نام داشت‪ .‬طی این مدت‬ ‫و پس از نشــر چه بازخوردهایی از سوی عالقمندان دریافت کردید و چقدر از این اثر مکتوب‬ ‫استقبالشد؟‬ ‫کتاب «مبانی عودنوازی» طی یک سال و نیم گذشته دوبار تجدید چاپ شده و نسخه های ان به فروش رفته است‪.‬‬ ‫بسیاری از معلمان موسیقی منتظر چاپ چنین اثری بودند‪ ،‬البته نه از سوی شخصی خاص‪ .‬انها در واقع منتظر متدی‬ ‫مدون تر و برنامه دارتر و کالسیک تر بودند‪.‬‬ ‫قطع ه بنویسم‪ .‬در اغلب کنسرت ها یک تارنواز و دو نوازنده کمانچه و سنتور نشسته اند و کال مبنای کار کنسرت ها بر‬ ‫اساس چنین سازهایی است‪ .‬چرا ؟ به این دلیل که نوازندگان چنین سازهایی نسبت به عودنوازان اهنگسازهای بهتری‬ ‫هستند‪ .‬ان افراد به اصالح بر سازشان سوار هستند و قطعاتی را می نویسند که سازهای شان جای مانور بیشتری داشته‬ ‫باشد‪ .‬نمونه اینگونه اثار قطعات اقای کیهان کلهر است که بر اساس ساز اصلی ایشان‪ ،‬یعنی کمانچه نوشته و ساخته‬ ‫شده است‪ .‬ان قطعات نسبت به خود اقای کلهر و حتی نوازندگی ایشان‪ ،‬خدمت بیشتری به کمانچه نوازی کرده اند‪.‬‬ ‫قطعات اقای اردشیر کامکار که البوم «بر تارک سپیده» را نوشته و ساخته اند بسیار کمک کننده بود و به رواج کمانچه‬ ‫سرعت عجیبی بخشید‪ .‬یا قطعات البوم «دریا» ساخته اردوان کامکار نیز بر کم و کیف ساز سنتور تاثیر گذاشت‪ .‬به طور‬ ‫کلی چند البوم تولید شدند و بر رشد و ارتقا وضعیت سازها موثر بودند‪ .‬این روند در زمینه عود رخ نداده و ما چنین‬ ‫اتفاقاتی را برای این ساز کم داریم‪ .‬یکی از اثار موجود در این زمینه البوم «شب سکوت کویر» ساخته اقای کلهر با‬ ‫صدای استاد شجریان بود که اقای حسین بهروزی نیا در ابتدای ان سولوی زیبای عود را نواختند و همین اتفاق باعث‬ ‫شد نگاه ها به عود جدی تر شود‪ .‬یا حتی البوم های «دستان» که اقای بهروزی نیا در انها نقش بسیار داشته اند نیز چنین‬ ‫تاثیریایجادکرده اند‪.‬‬ ‫یعنی افزایش تعداد نوازندگان عود بر بهبود وضعیت این ساز موثر نخواهد بود؟‬ ‫هرچقدر هم بر تعداد نوازندگان عود افزوده شود تا چنین اتفاقاتی صورت نگیرد و تا البوم ها و اثار قوی و موفق تولید‬ ‫نشود ساز عود از ان مهجوریت خارج نمی شود‪ .‬عالوه بر اینکه تا افراد شایسته در کنسرت ها و البوم سر جای خودشان‬ ‫قرارنگیرند بروز اتفاقات مثبت به تعویق می افتد‪ .‬با این وجود بازهم می گویم که طی ده سال گذشته اتفاقات مثبتی‬ ‫رخ داده و بر تعداد عودنوازان به طرز چشم گیری افزوده شده و نوازندگان خوبی در راه هستند و به نظرم طی ده سال‬ ‫اینده اتفاقات خوبی رخ خواهد داد‪.‬‬ ‫درباره تفاوت استایل نوازندگی عرب ها با شیوه ایرانی کمی توضیح دهید‪.‬‬ ‫شــیوه عربی هیچ گاه در نوازندگی ایرانی مرسوم نشد‪ .‬البته چند نفر از نوازندگان خوب ایرانی شیوه های عربی را تا‬ ‫حدودی با شیوه های ایرانی امیختند اما هیچوقت در این زمینه نوازندگان زیادی نداشته ایم تا انجا که بگوییم فالنی‬ ‫با شیوه عربی عود می نوازد‪ .‬اتفاقا شیوه های اقای نریمان و بهروزی نیا در ایران جا افتاد‪ .‬نمی گویم این روند خوب یا بد‬ ‫است اما از انجا که این افراد در دسترس عموم جامعه موسیقی بودند‪ ،‬شیوه شان به نوعی جا افتاد‪ .‬به هرحال متد اقای‬ ‫نریمان برای چهل سال پیش خوب و مناسب بود زیرا در اغاز راه بودیم‪ .‬اما واقعا باید ده سال بعد اصالح می شد که‬ ‫ایناتفاقنیفتاد‪.‬‬ ‫پیش از این اثاری با ویژگی های مذکور در دسترس هنرجویان و اساتید قرار نگرفته بود؟‬ ‫به طور کلی نگاه و منظر اثاری که وجود داشت و منتشر می شد بازاری بود‪ .‬ان اثار تالششان این بود که هنرجویان ساز‬ ‫عود را به بازدهی و نتیجه فوری برسانند‪ .‬قطعا چنین نگاهی خیلی دوراندیشانه و مدت دار نخواهد بود‪.‬‬ ‫کتاب «مبانی عودنوازی» را بر چه اساس نوشتید و برای تکامل ان چه حد از تجربیات خودتان‬ ‫بهرهبردید؟‬ ‫من بر اساس سابقه تحصیل و تدریسم در هنرستان موسیقی پیش رفتم و هر انچه را طی ده سال اخیر در زمینه‬ ‫تدریس جمع اوری کردم را در طول دو تا دو سال و نیم مدون نمودنم و نوشتن کتاب را به پایان بردم‪ .‬به هرحال یکی‬ ‫از دالیل موفقیت کتاب را استقبال معلمان موسیقی می دانم‪.‬‬ ‫شما در کتاب «مبانی عودنوازی» از درس هایی بهره برده اید که در اموزش سازهایی چون سه تار‬ ‫و تار کاربرد دارند‪ .‬ایا این اتفاق قبال رخ داده بود؟ در این راستا از چه منابعی استفاده کردید؟‬ ‫یکی از منابع ما کتاب تار و سه تار زنده یاد روح اهلل خالقی بود که ‪ 156‬درس داشت و ما از حدود ‪ 35‬تا چهل درس ان وام‬ ‫گرفتیم و ان درس ها را در جهت استفاده برای ساز عود تغییر دادیم‪ .‬البته برای چاپ سوم کتاب که مشغول تصحیح ان‬ ‫هستم ان درس های قبلی موجود در کتاب کمتر خواهد شد و شاید به ‪ 20‬تا ‪ 25‬درس برسد‪ .‬کال ‪ 30‬درس جدید به‬ ‫کتاب اضافه می شود و شاید ده درس از درس های قبلی کم شود‪ .‬احتماال این اخرین تصحیح کتاب توسط من باشد‪،‬‬ ‫زیرا اثار دیگری به عنوان مکمل منتشر خواهد شد و در کنار این اثر قرار خواهد گرفت‪ .‬یکی از ان تصحیحات انتشار دو‬ ‫زبانه اثر است و انگلیسی نیز به ان اضافه خواهد شد و دلیل این اتفاق این است که بسیاری از مخاطبان خارج ازکشور‬ ‫برای تهیه کتاب به من پیام می دهند و درباره چگونگی تهیه ان از من سوال می کنند لذا برای حل این معضل تصمیم‬ ‫دارم ان را در چاپ سوم به صورت دو زبانه منتشر کنم‪.‬‬ ‫چرا تاکنون اثری درخور و موثر در زمینه عود منتشــر نشده است و ایا در این بخش با کمبود‬ ‫استادانومولفانمواجههستیم؟‬ ‫اتفاقا در زمینه عود ایرانی تا به حال نوازندگان خوبی داشته ایم‪ ،‬اما انطور که باید مولفان خوبی نداشته ایم‪.‬‬ ‫پیشازانتشارکتاب«مبانیعودنوازی»تاچهحدمنابعتخصصیداشته ایموانهاکدام هاهستند‬ ‫و توسط چه کسانی تالیف شده اند؟‬ ‫اثار قابل شمارش موجود دو یا سه اثر بوده است‪ .‬منظورم اثاری است که به عنوان متد مورد استفاده قرار گرفته اند و‬ ‫برای یادگیری و اموزش به هنرجویان و عالقمندان پیشنهاد شده اند‪ .‬در این زمینه یک کتاب وجود دارد که نوشته‬ ‫اقای منصور نریمان است و «ردیف موسیقی ایرانی برای عود» نام دارد‪ .‬این اثر حدود چهل‪ ،‬چهل و پنج سال پیش‬ ‫تالیف شده بود و در هنرستان موسیقی و به تبع ان در اموزشگاه ها نیز تدریس می شده است‪ .‬اتفاقا اثر اقای نریمان‬ ‫بسیار پرتیراژ بوده به این دلیل که منبع دیگری به جز ان وجود نداشته است‪ .‬هیچ گاه نیز تصحیح نشده و جایگزینی‬ ‫نداشتهاست‪.‬‬ ‫چرا کتاب «ردیف موسیقی ایرانی برای عود» که تنها اثر مرجع درباره ساز عود بوده ‪ ،‬هیچگاه‬ ‫تصحیح و به روز نشده است؟‬ ‫شاید به دلیل کسوت و سن و سال اقای نریمان کسی جرات تحصیح ان را نداشته و یا کسی این زحمت را به خودش‬ ‫نمی داده تا نســبت به ان نگاهی جدید داشته باشد‪ .‬در حالی که اگر االن در اینترنت جستجو کنید چندین مدل‬ ‫انگشت گذاری و تکنیک و قطعه وجود دارد که می توان از انها برای ساخت متد استفاده کرد‪.‬‬ ‫در کتاب «مبانی عودنوازدی» نگاه شما نسبت به تکنیک ها چگونه بود ه است؟‬ ‫سعی کردم نسبت به نسل های گذشته نگاه بین المللی تری داشته باشم‪ .‬به همین دلیل تالش کردم از تکنیک ها و‬ ‫انگشت گذاری های بین المللی استفاده کنم اما اصول را بر مبنای موسیقی ایرانی گذاشته ام‪ .‬کاری که اقای نریمان انجام‬ ‫داد یک خوبی بزرگ داشت و ان اتفاق این بود که عود ایرانی را یاد می داد‪.‬‬ ‫چرا از کتاب اقای روح اهلل خالقی استفاده کردید؟‬ ‫زیرا هفتاد‪ ،‬هشــتاد درصد انهایی که به ســراغ عود می روند‪ ،‬نوازندگان تار و سه تار هستند و به همین دلیل اغلب‬ ‫معلمان عود نیز معلمان تار و سه تار هستند‪ .‬انها بر اساس کتاب اقای خالقی هنرجویان عود را تعلیم می دهند زیرا‬ ‫به طور معموال کتاب های دیگری در اختیار ندارند یا نمی خواهند به سراغ کتاب های عود بروند به همین دلیل شیوه‬ ‫انگشت گذاری تار و سه تار را تدریس می کنند‪.‬‬ ‫اینکه ان معلمان در اموزش عود شیوه انگشت گذاری تار و سه تار را اموزش می دهند رویه ای‬ ‫درست است؟‬ ‫خیر این رویه کامال غلط است‪.‬‬ ‫این ساز چه روندی را در جهت تکامل طی کرده است؟‬ ‫از سال های قبل تاکنون بخصوص از ده سال گذشته تاکنون تعداد هنرجویان و نوازندگان ساز عود چندین برابر شده اند‪.‬‬ ‫به نظرم طی ده سال گذشته نوازندگی ایرانی عود رشد خوب و عجیبی داشته اند‪.‬‬ ‫ی و بداهه نوازی های‬ ‫با وجود این اتفاقات خوب اما جای عود همچنان در بخش اوازی‪ ،‬سولونواز ‬ ‫ارکسترهای ما خالی است‪ .‬چرا؟‬ ‫واقعیت این است که تا عودنوازی نداشته باشیم که اهنگسازی بداند و اهنگساز خوبی باشد‪ ،‬اوضاع همین است‪ .‬من‬ ‫عودنواز باید بیایم و قطعه ای بنویسم و رپرتواری تهیه کنم‪ .‬یعنی بتوانم بر مبنای ساز عود برای یک گروه یا ارکستر‬ ‫درباره کم و کیف شیوه های موجود توضیح می دهید؟‬ ‫شیوه هایی که می گویم شاید دو یا سه تا باشد‪ .‬یکی از انها شیوه انگشت گذاری است و دیگری شیوه مضراب زدن‬ ‫است و سومی جمله پردازی است‪ .‬یعنی در جمله ها از تکنیک هایی استفاده می شود و جمله هایی نواخته می شوند که‬ ‫عربی یا ترکی هستند‪ .‬به هرحال این شیوه ها خیلی در ایران پا نگرفتند‪ .‬مانند این است که شما عربی صحبت کنید و‬ ‫تصورتان این باشد که اگر عربی حرف بزنید در ایران جا می افتد و عمومیت می یابد‪ .‬خیر اینگونه نیست‪ .‬خیلی موارد را‬ ‫می توان عوض کرد‪ .‬من و شما موبایل دست می گیریم کت و شلوار می پوشیم و مثال به شیوه غربی زندگی می کنیم‪،‬‬ ‫اما ماجرای زبان متفاوت است و تعویض و تغییر ان مانند فرهنگ زمان بیشتری می طلبد و بیشتر طول خواهد کشید‪.‬‬ ‫بنابراین شاید یکسری تکنیک ها امدند‪ ،‬اما گذرا بودند و از دست نوازندگان ما خارج شدند و در نهایت به موسیقی ما‬ ‫راه نیافتند و جایگاه ثابتی پیدا نکردند‪.‬‬ ‫تفاوت های فرهنگی را نمی توان نادیده گرفت و به هرحال ما در این زمینه با عرب ها و ترک ها‬ ‫تفاوت هایی داریم‪ .‬هرچند اشتراکاتی نیز وجود دارد؟‬ ‫بله همینطور است‪ .‬و اینکه زمانی که شما تکنیکی را به کار می برید ان تکنیک باید در جمله ای کاربرد داشته باشد‪.‬‬ ‫در نهایت برای رسیدن به تکنیک های مشخص چه راه کارها و تمهیداتی وجود دارد؟‬ ‫به نظرم باید طی ده‪ ،‬پانزده سال اینده تکنیک ما استخراج و تولید شود‪ ،‬نه اینکه ان را از جایی برداشت کنیم‪ .‬حتی‬ ‫نصیر شنبه نوازنده بزرگ عراقی امد و تکنیک کنده کاری تار را در یکی از اثارش به کار برد‪ .‬این اتفاق فقط برای بار‬ ‫اول جالب و لذت بخش بود و پس از ایشان در میان اعراب حتی یک نفر را ندیدم که از تکنیک کنده کاری تار در عود‬ ‫استفاده کند‪ .‬زیرا عرب ها با این تکنیک نمی توانند اثری بنوازند که به فرهنگشان بیاید‪ .‬حتی استفاده از کنده کاری تار‬ ‫در عود ایرانی نیز کاربردی ندارد‪ .‬نه اینکه شدنی نیست اما گوارا و زیبا نخواهد بود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 28‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1234‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫اظهارنظر رئیس حوزه هنری خوزستان در الیو جنجالی‬ ‫حجت اسالم طباطبایی‪:‬‬ ‫جای «حسن روحانی» بودم‪« ،‬معین»‬ ‫را به ایران دعوت می کردم‬ ‫جمعه گذشته انتشــار ویدیویی از نظرات رئیس حوزه هنری‬ ‫ســازمان تبلیغات اسالمی استان خوزســتان خبرساز شد‪ .‬به‬ ‫گزارش «موسیقی ما» حجت االسالم «شهاب الدین طباطبایی»‬ ‫به تازگی در یک الیو اینستاگرامی اظهارنظر جنجالی و جالبی‬ ‫درباره «معین»‪ ،‬خواننده ای که خارج از ایران ســکونت دارد‬ ‫مطرح کرده است‪ .‬حجت االسالم طباطبایی در بخشی از این‬ ‫الیــو می گوید‪«:‬من معین را به عنــوان یک خواننده خوب و‬ ‫فوق العاده و خواننده ای که به مخاطب‪ ،‬به موسیقی و به شعر‬ ‫احترام می گذارد می دانم و انور اب اســت‪ ».‬بخش دیگری از‬ ‫صحبت های حجت االســام طباطبایی به شکل دیگری مورد‬ ‫توجه کاربران فضای مجازی گرفته اســت‪ .‬چرا که او در ادامه‬ ‫می گوید اگر به جای دکتر «حســن روحانی»‪ ،‬رئیس جمهور‬ ‫اسالمی ایران‪ ،‬بود معین را به ایران دعوت می کرد‪ .‬این مدیر‬ ‫حوزه هنری در ادامه الیو خود می گوید‪«:‬من اگر جای حسن‬ ‫روحانی بودم‪ ،‬شــجریان که در ایران بــود و مردم هم خیلی‬ ‫دوســتش داشــتند و دارند‪ .‬اما اگر جای حسن روحانی بودم‬ ‫معیــن را به ایران دعــوت می کردم‪ ».‬این اظهــارات رئیس‬ ‫حوزه هنری ســازمان تبلیغات اسالمی خوزستان تا کنون با‬ ‫واکنش های گوناگونی در فضای مجازی مواجه شــده اســت‪.‬‬ ‫به دلیل اینکه تا کنون ســابقه نداشــته مقامی در این سطح‬ ‫مدیریتی در کشــور به صورت مســتقیم چنیــن نظراتی را‬ ‫درباره یک خواننده ایرانی که در خارج از کشــور اقامت دارد‬ ‫مطرح کند‪ .‬حجت االسالم شــهاب الدین طباطبایی که پیش‬ ‫از این امــام جمعه کوهرنگ هم بــوده از فعاالن عرصه هنر‬ ‫هم محســوب می شــود‪ .‬در کارنامه کاری او عالوه بر فعالیت‬ ‫در زمینه شــعر و نویســندگی چند تجربه بازیگری سینما و‬ ‫تئاتر و همچنین تهیه کنندگی چند پروژه سینمایی به چشم‬ ‫می خورد‪ .‬حجت االســام طباطبایی از مهرماه ســال ‪ 96‬بر‬ ‫مســند مدیریت حوزه هنری سازمان تبلیغات اسالمی استان‬ ‫خوزستان قرار گرفته است‪ .‬اظهارات حجت االسالم طباطبایی‬ ‫درحالی مطرح شده که بحث بازگشت معین به ایران از سال‬ ‫‪ 89‬تا امروز چند مرتبه به اشــکال مختلف بیان شــده است‪.‬‬ ‫حتی در اخرین مورد این حاشیه ها چندی پیش صحبت های‬ ‫غیررسمی به میان امد مبنی بر اینکه این خواننده در استانه‬ ‫بازگشــت به ایران قرار داشــته اما برخی حاشــیه ها او را از‬ ‫تصمیمش منصرف کرده است‪.‬‬ ‫البومی شامل مناجات خوانی توسط حوزه هنری و صدا و سیما‬ ‫منتشرشد‬ ‫ده خواننده از سه نسل‬ ‫در «شهر مناجات»‬ ‫خودتانچ همی کنید؟‬ ‫در حوزه نشر اثری را در دست نگارش و تالیف دارم که درباره مقوله ردیف است که البته به نتیجه رسیدن ان حدود‬ ‫یک سال طول می کشد زیرا کار بزرگ و زمان بری است و به تنهایی نمی توان ان را به نتیجه رساند‪.‬‬ ‫این کتاب چه ارتباطی با ساز عود دارد؟‬ ‫ردیف میرزا عبداهلل که ردیف اصلی موسیقی ایرانی است تا به حال برای نوازندگان عود چاپ نشده و انها به اجبار‬ ‫بر اساس تار ان را می نوازند‪ .‬به همین دلیل با همکاری تیمی سیزده ‪ ،‬چهارده نفره از هنرجویان و نوازندگان مشغول‬ ‫نگارش ان هستیم و امیدوارم پس از انجام این کار سنگین و انتشار ان ‪ ،‬به رپورتوار عودنوازان افزوده شود‪ .‬به جز این‬ ‫اثر همانطور که در ابتدا گفتم چاپ سوم کتاب «مبانی عودنوازدی» بیرون می اید و شاید جلد دومی برای ان داشته‬ ‫باشیم‪ .‬کتاب دیگری نیز دارم که اماده چاپ است و منتظر رونق صنعت چاپ و بهبود شرایط فعلی هستیم تا ان را‬ ‫روانه بازار کنیم‪ .‬این اثر «پنجاه قطعه برای عود» نام دارد که توسط نشر «نار و نی» منتشر خواهد شد و به پنجاه قطعه‬ ‫معروف دنیای عودنوازی اختصاص دارد‪ ،‬که ان قطعات متعلق موسیقی خاورمیانه و ایران هستند‪ .‬قطعات محلی و‬ ‫ماندگار موسیقی ایرانی و اثاری که حتی برای تار و سه تار نت نشده اند در این کتاب وجود دارند‪ .‬این کتاب مکمل‬ ‫دیگر اثاری است که قرار است منتشر شوند و به نظرم حتی می تواند نسبت به کتاب «مبانی عودنوازی» جامعیت‬ ‫بیشتری پیدا کند؛ زیرا همه نوازندگان با هر سبک می توانند از ان استفاده کنند‪ .‬در حوزه نشر اثار صوتی نیز به این‬ ‫دلیل که طی دو سه سال گذشته مشغول نشر کتاب بودم‪ ،‬اثاری ارائه نکرده ام و حال با وجود بیماری کرونا این‬ ‫فرصت دست داده تا بسیاری از ان اثار را جمع و جور کنم و پس از پایان یافتن بحران فعلی به ضبط انها می پردازم‪.‬‬ ‫دو البوم موسیقی سنتی ایرانی را در دست تولید داریم که یکی از انها در ایران و دیگری را به اجبار و به این دلیل‬ ‫که خواننده خانم دارد در خارج از کشور منتشر خواهد شد‪ .‬این دو اثر دو البوم جدا هستند که یکی از انها مربوط‬ ‫کنسرتی است که به اتفاق وحید تاج در فستیوال های مختلف اجرا شده اند‪ .‬اثری نیز دارم که اولین البوم تک نوازی‬ ‫عود من به حساب می اید‪ ،‬زیرا من البوم های دو نوازی و گروه نوازی داشته ام‪ .‬این اثر نیز در دست تولید و ارائه است‬ ‫و دلیل اینکه برای انتشارش صبر کردم‪ ،‬این بود که منتظر متریال های الزم بودم تا به این ترتیب خودم را برای ارائه‬ ‫اثر بهتر راضی کنم‪ .‬البوم دیگری نیز دارم که ضبط ان به پایان رسیده و ترکیبی از موسیقی ایرانی و اسکاندیناوی‬ ‫است که این اثر نیز با دو خواننده خانم که یکی از انها ایسلندی و دیگری خانم ثمین قربانی از ایرانی است‪ ،‬ارائه‬ ‫خواهد شد‪ .‬نوازندگان قطعات این البوم نیز ایرانی و ایسلندی هستند‪ .‬این البوم در فوریه یا ژانویه ‪ 2021‬یا قبل تر در‬ ‫بازار موسیقی اروپا منتشر و ارائه می شود‪.‬‬ ‫البوم «شهر مناجات» با مناجات خوانی ‪ ۱۰‬خواننده موسیقی‬ ‫ســنتی از سه نسل مختلف‪ ،‬به مناســبت ماه مبارک رمضان‬ ‫تولید و منتشر شد‪ .‬در این البوم که به همت «مرکز موسیقی‬ ‫حوزه هنری» و «دفتر موســیقی و سرود صدا و سیما» تولید‬ ‫و منتشر شــده‪ ،‬محمدتقی ســعیدی‪ ،‬حســام الدین سراج‪،‬‬ ‫جمال الدین منبری‪ ،‬فاضل جمشــیدی‪ ،‬حســین علیشاپور‪،‬‬ ‫رســول رهو‪ ،‬بامداد فالحتی‪ ،‬حمید خزائی‪ ،‬ســید محســن‬ ‫حســینی و هادی فیض ابادی‪ ،‬اوازهای دلنشــینی در فضای‬ ‫نیایش اجرا کرده اند‪ .‬این مناجات خوانی ها با شــعر شــاعرانی‬ ‫چون بیدل دهلوی‪ ،‬موالنا‪ ،‬حافظ‪ ،‬عطار‪ ،‬نظامی در دستگاه ها‬ ‫و اوازهایی از جمله شــور‪ ،‬اصفهان‪ ،‬همایون‪ ،‬ماهور‪ ،‬دشتی‪،‬‬ ‫شوشــتری و افشاری اجرا شده اســت‪ .‬ضبط ‪ 8‬قطعه از این‬ ‫البوم در اســتودیو پژواک حوزه هنری انجام شده و دو قطعه‬ ‫در شهرهای اصفهان و یزد ضبط شده اند‪« .‬میالد عرفان پور»‬ ‫مدیریت تولید و «ســروش بخشش» نظارت ضبط این البوم‬ ‫را برعهده داشــته اند‪ .‬عالقه مندان می توانند برای تهیه نسخه‬ ‫اصلی البوم موســیقی «شهر مناجات» به مراکز معتبر فروش‬ ‫محصــوالت فرهنگــی و هنری سراســر کشــور و همچنین‬ ‫سایت های معتبر مراجعه کنند‪.‬‬ ‫لزوم احیای بازارموسیقی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1234‬یکشنبه‪28‬اردیبهشتماه‪•1399‬سالسیزدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪20:04‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:24‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:19‬‬ ‫‪05:58‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام سجاد علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫خداوندا‪ ،‬دل‏ها جز با یاد تو ارام نمى‏گیرد و جان‏ها جز با‬ ‫دیدن تو‪ ،‬به ارامش نمى‏رسد‪.‬‬ ‫بحاراالنوار(ط‪-‬بیروت) ج ‪ ،91‬ص ‪151‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫پیروزی از ان مردمانی است که همیشه توانایی در‬ ‫برابر سختی ها را داشته باشند ‪.‬‬ ‫خواجه نصیر الدین توسی‬ ‫حافظانه‬ ‫مرحبا ای پیک مشتاقان بده پیغام دوست‬ ‫تا کنم جان از سر رغبت فدای نام دوست‬ ‫واله و شیداست دایم همچو بلبل در قفس‬ ‫طوطی طبعم ز عشق شکر و بادام دوست‬ ‫البوم ساالر عقیلی پس از ‪ 19‬سال منتشر می شود‬ ‫یک تهیه کننده و ناشر اثار موسیقایی با اشاره به انتشار‬ ‫یک البوم موســیقایی به خوانندگی ساالر عقیلی که‬ ‫‪ ۱۹‬سال از تولید ان می گذرد‪ ،‬از وضعیت نگران کننده‬ ‫فروش محصوالت موسیقایی سخن گفت‪ .‬نیما جوان‬ ‫تهیه کننده و ناشر موســیقی که طی سال های اخیر‬ ‫با موسسه «نشــر و پخش جوان» در حوزه تولید اثار‬ ‫موســیقایی مشــغول به فعالیت اســت ضمن اشاره‬ ‫به تازه ترین البوم های منتشــر شــده مجموعه تحت‬ ‫مدیریتش توضیح داد‪ :‬در هفته های گذشته دو البوم‬ ‫«خواب می بیند» به اهنگسازی احسان بیرقدار و «نوروز‬ ‫اینه» به اهنگســازی فردین خلعتبری در دو نسخه‬ ‫فیزیکی و دیجیتالی منتشر شد که هر دوی این اثار در‬ ‫ردیف کارهای ممتازی است که در این چند ماه پیش‬ ‫روی مخاطبان قرار گرفته اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البوم‬ ‫دیگری که بر اساس برنامه ریزی های قبلی مان تصمیم‬ ‫داریم منتشر کنیم‪ ،‬اثری به اهنگسازی امیرحسین سام‬ ‫و خوانندگی ساالر عقیلی اســت که حدود ‪ ۱۹‬سال‬ ‫پیش در قالب یک مجموعه ســاز و اوازی تولید شد‬ ‫و این بار تصمیم گرفته شــده بعد از دو دهه با عنوان‬ ‫«می دانم که می ایی» برای عالقه مندان موسیقی ایرانی‬ ‫منتشر شود‪ .‬این البوم به دلیل اینکه در سال های دور‬ ‫تولید شده قطعاً از حال و هوای متفاوت تری با اثار فعلی‬ ‫ساالر عقیلی برخوردار است‪ .‬تمامی کار اهنگ سازی و‬ ‫تنظیم این البوم توسط امیرحسین سام انجام گرفته و‬ ‫ترانه های ان نیز از شفیعی کدکنی‪ ،‬موالنا و هوشنگ‬ ‫ابتهاج (سایه) سروده اند‪ .‬به هر حال این البوم جزو اولین‬ ‫اثاری است که این خواننده اجرا کرده و قطعاً جذابیت‬ ‫بیشتری برای مخاطب خواهد داشت‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫و ناشر موسیقی در بخش دیگری از صحبت های خود‬ ‫دربــاره وضعیت فروش محصوالت موســیقایی طی‬ ‫روزهای کرونایی گفت‪ :‬ما تقریبا دو هفته ای است که سر‬ ‫کارمان حاضر شدیم و عمده فعالیت هایمان برای فروش‬ ‫محصوالت در فضای مجازی صورت می گرفت‪ .‬چرا که‬ ‫فروشگاه هایی از جمله مجموعه های «شهر کتاب» به‬ ‫دلیــل پر بودن انبارهای خود از محصوالت قبلی از ما‬ ‫کار نمی گرفتند و این اتفاق بسیار ناخوشایندی بود که‬ ‫دربرگیرنده شرایط نگران کننده ای است که اگر ادامه‬ ‫پیدا کند معلوم نیست چه سرنوشتی در انتظار فرایند‬ ‫تولید‪ ،‬بازاریابی و فروش محصوالت موسیقایی خواهد‬ ‫بود‪ .‬ضمن اینکه فروش مجازی محصوالت قطعاً خوب‬ ‫اســت اما باید بدانیم این امر نیازمند بسترسازی های‬ ‫فراوانی است که فع ً‬ ‫ال حجم کوچکی از ان در کشورمان‬ ‫بنا نهاده شــده است‪ .‬جوان افزود‪ :‬با گذشت سه ماه از‬ ‫شیوع ویروس کرونا در کشورمان و شیوع این بیماری‬ ‫هنوز مارکت فروش محصوالت موسیقایی اغاز نشده و‬ ‫پشت صحنه‬ ‫خاطرم هست در زمان رئیس جمهور قبلی بخصوص در یکی دوسال اخر که نوسات ارزی به اوج خود رسیده بود‬ ‫دولت حدودا یک هفته قبل از پرداخت یارانه و حقوق کارمندان دولت یه فراز و فرود برای دالر ترتیب می داد و‬ ‫کسریبودجهراجبرانمی کرداسمشراهممی گذاشتندسیاستانقباضیجهتکنترلنقدینگیمردم!متاسفانه‬ ‫این رویه در دیگر دولت ها هم بوده منتهی برخی مسئولین فعلی این نوع درامدزایی را به اوج خود رسانده اند‪ .‬خدای‬ ‫نکرده قصد اتهام زنی و نقد غیر منصفانه ندارم با یه حساب سرانگشتی هر کسی می فهمد وقتی قیمت خودرو باال‬ ‫می رود بیشترین سود را چه کسی می کند؟ خودرو ساز و کسی که بیشترین دپو خودرو را دارد؛ وقتی ارز می رود‬ ‫باال بیشتر سود را دارنده بیشترین ذخایر ارزی خواهد بود که بالطبع بانک مرکزی بهره مند خواهد شد؛ وقتی ملک‬ ‫باال می رود بانک ها به عنوان بزرگترین بنگاه های اقتصادی و صاحبین پروژه های انبوه سازی و مالکین بهترین و‬ ‫لوکس ترین ساختمان های کشور منتفع اصلی خواهند بود! بعد ما باید پیدا کنیم پرتقال فروش را!!‬ ‫اینبار بورس به عنوان بازاری دست نخورده و حیات خلوت اقتصادیون ابزار جذب بودجه شده که من معتقدم با‬ ‫یک تیر دو نشان زدن هست؛ هم سرمایه های سرگردان ملت جذب شده و هم زمینه برای اعتراضات احتمالی‬ ‫مالباختگان غیرحرفه ای ایجاد خواهد شد! خدا عاقبتمان را ختم به خیر کند‬ ‫یک اقتصاددان گفت‪:‬‬ ‫ورود سهام عدالت به بازار‬ ‫سرمایه می تواند باعث‬ ‫رقیق شدن سهام شرکتها‬ ‫شود و در صورت ارتقای‬ ‫سطح دانش سهامداران‬ ‫خرد و عدم تاثیرپذیری‬ ‫انها از بازارسازان‪ ،‬می تواند‬ ‫موجبات چرخش ثروت در‬ ‫جامعه را فراهم کند‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫بازار فروش این محصوالت همچنان در شــوک به سر‬ ‫می برد‪ .‬اما ما در این چارچوب مشــغول برنامه ریزی و‬ ‫طراحی برای پیاده سازی یک سامانه جدید برای فروش‬ ‫محصوالت موسیقایی به صورت فیزیکی و دیجیتالی‬ ‫هســتیم که فکر می کنم تاثیر خوبی در جریان نظام‬ ‫اقتصادی موسیقی کشورمان داشته باشد‪ .‬کما اینکه در‬ ‫این شرایط اطالع رسانی درست از طریق فضای مجازی‬ ‫و رسانه ها نیز می تواند نقش موثری در کیفیت فروش و‬ ‫زنده نگه داشتن بازار داشته باشد‪.‬‬ ‫حسینعلیشاپور‪:‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫هنوز نتوانسته ام با کنسرت انالین کنار بیایم‬ ‫علیشاپور می گوید کنسرت انالین کار خوبی است ولی‬ ‫حس اجرا با حضور تماشــاگر را به هنرمند نمی دهد‪.‬‬ ‫حسین علیشاپور خواننده موسیقی ایرانی درباره تاثیرات‬ ‫ویروس کرونــا بر روی فعالیت های موســیقی گفت‪:‬‬ ‫همان طورکهمی دانیدکرونارویبرگزارنشدنکنسرت ها‬ ‫تاثیر مستقیم گذاشته است‪ .‬ما در اسفندماه سال گذشته‬ ‫و فروردین امسال برنامه چند کنسرت داشتیم که همگی‬ ‫ان ها به خاطر شیوع این ویروس لغو شدند‪ .‬به هر حال‬ ‫ما هم مثل سایر مشاغل تحت تاثیر منفی این اتفاق قرار‬ ‫گرفتیم‪ .‬تنها کاری که می توانستیم انجام بدهیم این بود‬ ‫که اموزش انالین را در دســتور کار قرار بدهیم‪ .‬وی در‬ ‫ش انالین موسیقی گفت‪ :‬طبیعتاً‬ ‫رابطه با کیفیت اموز ‬ ‫اموزش حضوری بازدهی بیشــتری دارد ولی اموزش‬ ‫انالین هم مضر نیســت‪ .‬خودم زمانی این برداشت را‬ ‫داشتم که اموزش انالین نمی تواند تاثیرگذار باشد ولی‬ ‫ادم تا زمانی که وارد کار نشود و برای ان سرفصل تعین‬ ‫نکند درست نیست در مورد ان چیزی بگوید‪ .‬اموزش‬ ‫انالین کاری است که در سراسر دنیا انجام می شود و ان ها‬ ‫هم بسته های اموزشی انالین دارند‪ .‬به هر حال ادامه دار‬ ‫شدن جریان زندگی که بخشی از ان اموزش است بهتر‬ ‫از توقف زندگی است‪ .‬این خواننده درباره تولید اثار جدید‬ ‫بیان کرد‪ :‬چند کار هست که همین طور متوقف مانده‬ ‫و باید ببینیم که در اینده چه اتفاقی می افتد‪ .‬ما ســال‬ ‫گذشته با خانم نوشین پارسا یک پروژه داشتیم که قرار‬ ‫بود اسفندماه تمام شود ولی این اتفاق نیفتاد‪ .‬چند کار‬ ‫دیگر هم هست که همین طور نیمه کاره باقی مانده است‪.‬‬ ‫علیشاپور افزود‪ :‬زندگی یک جریان ادامه دار است‪ .‬کرونا‬ ‫هم اوایل یک ترسی در جامعه به وجود اورد و مردم ان‬ ‫را نمی شناختند ولی االن مردم کمتر می ترسند‪ .‬البته اگر‬ ‫کمتر ترسیدن موجب شود که بیماری دوباره اوج بگیرد‪،‬‬ ‫بد اســت‪ .‬وی در پایان در رابطه با کنسرت های انالین‬ ‫گفت‪ :‬کنسرت انالین کار خوبی است ولی حس کنسرت‬ ‫با حضور تماشاگر را به هنرمند نمی دهد‪ .‬من مخالف این‬ ‫نوع کنسرت نیستم‪ ،‬منتها خودم هنوز نتوانسته ام با ان‬ ‫کنار بیایم‪ .‬حتی این مسئله را هم اوایل با کالس انالین‬ ‫داشتم و دیرتر راضی شدم که کالس انالین برگزار کنم‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫در پی اعالم ستاد ملی مقابله با کرونا تمام مدارس دولتی و غیردولتی از شنبه‪ ۲۷‬اردیبهشت مصادف‬ ‫با بیست و دوم ماه مبارک رمضان به مدت یک ماه فعالیت خواهند کرد‪.‬مسئوالن اموزش و پرورش‬ ‫تاکید کرده اند که حضور دانش اموزان الزامی نبوده و این موضوع را به اختیارخانواده ها واگذار کرده اند‬ ‫تا فرزندشان برای رفع اشکال به مدرسه مراجعه کند‪ /‬حامد جعفرنژاد‬ ‫یک زوج نیکوکار هر ساله در ماه رمضان برای ایتام تحت پوشش کمیته امداد امام خمینی (ره) استان‬ ‫تهران افطاری تهیه کرده و در میان انان پخش می کنند‪ .‬این زوج امسال با وجود شرایط کرونا‪ 250‬عدد‬ ‫پیتزا در بین اهالی اجرپزخانه های چهار دانگه تهران توزیع کردند ‪ /‬عبداهلل حیدری‬ ‫در سالروز شهادت امام اول شیعیان برخی هیئات مذهبی در جوار حرم مطهر حضرت فاطمه معصومه‬ ‫(س) عزاداری کردند ‪ /‬مهدی بخشی‬ ‫اتش سوزی در انبار ضایعات شهرداری‪ ،‬واقع در اتوبان تهران کرج‪ ،‬با حضور به موقع و تالش نیروهای‬ ‫اتش نشان ایستگاه های ‪ ۶۹ ،۲۰‬و ‪ ۷۶‬مهار شد‪ .‬این حادثه تلفات جانی نداشته و دلیل اتش سوزی در‬ ‫حال بررسی است ‪ /‬محمدصادق نیک گستر‬ ‫باوجودتصمیمستادمقابلهباکرونامبنیبربازگشاییمدارساماحضوردانش اموزاندرمدارساختیاری‬ ‫است‪ ،‬دانش اموزان می توانند به صورت مستمر یا برای رفع اشکال به مدارس مراجعه کنند اما حضور‬ ‫کادر اداری در مدرسه الزامی است ‪ /‬ایمان حامی خواه‬ ‫مراسم احیای شب های قدر با رعایت پروتکل های بهداشتی و حضور عاشقان خاندان عصمت و طهارت‬ ‫علیه السالم در هیئت ریحانه النبی (س) برگزار شد ‪ /‬زهیر صیدانلو‬