روزنامه هنرمند شماره 743

‫سید مهدی طباطبایی نژ اد‬ ‫مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫«تولیدمشترک» فضاییبرای‬ ‫عرضهبهتراثارمستند‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪743‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هلن»‬ ‫بی منطق از قصه تا اجرا‬ ‫‪4‬‬ ‫فیلمنامهنویسانازسریال«شهرزاد»می گویند‬ ‫رگ خواب تماشاگـــر‬ ‫دردست «شهـــرزاد»‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«شهرگمشده‪»z‬اثریازجیمزگری‬ ‫کاشتـــرساینده را رقم بزند‬ ‫‪5‬‬ ‫گالری گلستان برای بیست و پنجمین سال متوالی‬ ‫در میان شور و استقبال مردم‬ ‫افتتاحیه«صداثرصدهنرمند»‬ ‫‪ ۱۲۵‬میلیونفروخت‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند» با پرواز همای و انریکو جروال‬ ‫برای مخاطب باید هزینـــه کرد‬ ‫فرمولالمانی هابرایمدیریتتعطیالتورونقگردشگری‬ ‫‪6‬‬ ‫تصمیماتی که منجر به گسترش‬ ‫تقاضای سفر می شود‬ ‫‪7‬‬ ‫محور برنامه های اینده «مرکز گسترش» در گفتگو با مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنــــــبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪743‬‬ ‫«تولیدمشترک» فضاییبرایعرضهبهتراثارمستند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫حج تمتع با ارامش برگزار خواهد شد‬ ‫احــد ازادی خواه در خصوص بروز برخی از مشــکالت در روند صدور ویزای‬ ‫هیات ‪ 10‬نفره اعضای وزارت امور خارجه کشورمان برای پیگیری امور حجاج‬ ‫ایرانی و حضور در کشور عربستان‪ ،‬گفت‪ :‬طبق اخرین هماهنگی های صورت‬ ‫گرفته و بر اساس قرار وزیر حج سعودی ها با مسئوالن سازمان حج و زیارت‬ ‫ویزای این افراد تا روز دوشنبه (‪ 2‬مردادماه) صادر خواهد شد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫مالیر در مجلس شــورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬هیات ‪ 10‬نفره اعضای وزارت‬ ‫امور خارجه کشــورمان در هفته جاری و قبل از اعزام اولین گروه حجاج به‬ ‫ســرزمین وحی اعزام خواهند شــد‪ .‬رییس فراکسیون حج و زیارت مجلس‬ ‫شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬حج تمتع امسال با ارامش برگزار خواهد شد‬ ‫و با توجه به فراهم کردن شرایط مشکلی در روند امور وجود ندارد‪.‬‬ ‫رابطه مستقیم امار ورود گردشگران به کشور و عالقه‬ ‫سرمایه گذارانخارجیبرایاحیایبناهایتاریخی‬ ‫نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس اعتقاد دارد مشارکت‬ ‫ش خصوصی برای احیاء و مرمت بناهای تاریخی فرصت خوبی برای ایجاد‬ ‫بخــ ‬ ‫شکوفایی در صنعت گردشگری و رشد اقتصادی است‪ .‬علیرضا سلیمی با اشاره به‬ ‫اینکه خوشبختانه امروزه شرایط واگذاری بناهای تاریخی به منظور احیاء و بهره‬ ‫برداری به دلیل تسهیل قوانین بهبود یافته است‪ ،‬گفت‪ :‬بر این اساس باید یاداور شد‬ ‫که در برنامه ششم توسعه نیز نمایندگان مجلس شورای اسالمی نسبت به احیای‬ ‫بناهای تاریخی با مشارکت و استفاده از ظرفیت بخش خصوصی تاکید کردند‪.‬‬ ‫نماینده مردم محالت و دلیجان در مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه‬ ‫ش خصوصی در احیاء و مرمت بناهای باستانی باید بر اساس‬ ‫مشــارکت بخ ‬ ‫روند قانونی باشد و از تغییر کارکرد غیرقانونی این بناها جلوگیری شود‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬هم اکنون طبق گفته مسئوالن برای احیای بناهای تاریخی کشورمان که‬ ‫مجوز واگذاری دارند‪ ،‬بیش از یکصد نوع کاربری متناسب با شان بنا و حداقل‬ ‫مداخله تعریف شــده لذا مسئوالن سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری باید با نظارت مستمر از بروز تغییر کاربری غیرقانونی و سودجویی‬ ‫جلوگیری کننــد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه جذب ســرمایه گذاران داخلی‬ ‫و خارجــی برای مرمت اثار تاریخی دارای اهمیت ویژه ای اســت‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫خوشبختانه با توجه به افزایش امار ورود گردشگران به کشورمان‪ ،‬عالقه مندی‬ ‫سرمایه گذاران برای احیاء بناهای تاریخی و کسب درامد از حوزه گردشگری‬ ‫افزایش یافته اســت از این رو باید با رویکرد مناسبی اقدام به ایجاد توازن در‬ ‫واگذاری بناهای تاریخی اســتان ها کرد تا همه استان ها از این ظرفیت بهره‬ ‫مند شوند‪.‬این نماینده مردم در مجلس دهم تصریح کرد‪ :‬به نظر می رسد برای‬ ‫تحقق شعار ســال ‪ 96‬مبتنی بر اقتصاد مقاومتی؛ تولید – اشتغال‪ ،‬سازمان‬ ‫میراث فرهنگی باید در واگذاری ها‪ ،‬بخش خصوصی داخلی را در اولویت قرار‬ ‫دهد تا عالوه بر شکوفایی صنعت گردشگری‪ ،‬شاهد رشد اقتصادی نیز باشیم‪.‬‬ ‫تولید مشترک‪ ،‬جدی تر شدن توجه به سینمای انیمیشن‪ ،‬ورود به بازارهای‬ ‫جدید فیلم مستند بویژه ارتباط با تلویزیون ها و کمپانی های معتبر جهان‪،‬‬ ‫تقویتخانه هایمستنددراستان ها‪،‬زمینه سازیاشتغالبرایمستندسازان‪،‬‬ ‫حمایت از تولید بخش خصوصی‪ ،‬فضاسازی برای تولید داخلی و خارجی و‬ ‫تقویت نظام تهیه و تولید‪ ،‬از جمله اهداف مرکز گسترش سینمای مستند و‬ ‫تجربی در دوره جدید مدیریت طباطبایی نژاد است‪.‬‬ ‫احتمالتغییرساختارمرکزگسترشبهدومعاونت‬ ‫مستندوانیمیشن‬ ‫سیدمحمدمهدیطباطبایی نژادمدیرعاملمرکزگسترشسینمایمستند‬ ‫و تجربی در گفتگویی اختصاصی‪ ،‬با اشاره به تغییرات اخیر در معاونت های‬ ‫این مجموعه اظهار داشت‪ :‬با توجه به مصوبه اخیر هیات اُمنای مرکز و نظر‬ ‫اقای حیدریان‪ ،‬تنها در معاونت اداری و مالی و خزانه داری «مرکز» تغییراتی‬ ‫اتفاق افتاد و حقیر هم در خدمت دوستان مستندساز و انیماتور خواهم بود‪.‬‬ ‫مرتضی رزاق کریمی نیز به عنوان قائم مقام به همکاری با ما ادامه خواهد‬ ‫داد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حوزه معاونت اداری‪ -‬مالی و حقوقی‪ ،‬از ان جایی که‬ ‫دکتر مجید مغنیان به عنوان خزانه دار بنیاد فارابی منصوب شدند‪ ،‬از جمع‬ ‫ما جدا شدند؛ جمشید مدرس سعیدی و علیرضا قاسم خان هم به دلیل منع‬ ‫استفاده از نیروهای بازنشسته به صورت مستمر‪ ،‬امکان ادامه همکاری با ما را‬ ‫نداشتند‪ .‬به همین دلیل با این دوستان خداحافظی کردیم‪ .‬البته قاسم خان‬ ‫به عنوان مشاور مدیرعامل در امور تحقیقات و پژوهش همچنان همراه ما‬ ‫خواهد بود؛ ضمن این که فع ً‬ ‫ال مدیری در بخش پژوهش منصوب نخواهد‬ ‫شد‪ ،‬چرا که ممکن است مرکز گسترش تغییر ساختار داشته باشد و این‬ ‫تغییرات مستلزم جلسات و بحث های زیادی در کارگروه مربوطه هست؛‬ ‫مثل این بحث که «مرکز» در دو معاونت مستند و انیمیشن ادامه راه دهد‪.‬‬ ‫روابط عمومی مستندسازی می شود؛ در حالی که دولت می تواند پروژه های بزرگ را‬ ‫ملزم به عقد قرارداد با مستندسازان معتبر کند‪ .‬اگر این الزامات جدی گرفته شود‪،‬‬ ‫بازارهای تازه ای برای مستندسازان ایجاد خواهد شد‪.‬‬ ‫تغییررویکردتولیداثارمستندتلویزیونیبهسینمایی‬ ‫مدیرعامل مرکز گسترش با بیان این که در طول سال های گذشته حجم تولید‬ ‫فیلم های مســتند نیمه بلند بر دیگر اثار غلبه داشته اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬برای‬ ‫سال های اتی در دستور کار «مرکز» قرار دادیم که حدود نیمی از تولیدات‪ ،‬مستند‬ ‫بلند باشند تا هم در عرضه ی اکران موفق تر باشیم و هم رویکرد فیلم های مستند‬ ‫از تلویزیونی به سینمایی تغییر یابد‪ .‬البته درباره ی سینمای انیمیشن این رویکرد‬ ‫وجود ندارد و کماکان به رویه ی هنری گذشته ادامه خواهیم داد‪.‬‬ ‫توجه جدی به حوزه انیمیشن در دوره جدید‬ ‫طباطبایی نژاد پیرامون حمایت از تولیدات انیمیشــن نیز یاداور شــد‪ :‬در طول‬ ‫ســال های گذشته عمده توجه ما به حوزه فیلم سینمایی اول و مستند بود؛ اما‬ ‫از زمانی که تولید فیلم های سینمایی اول را به بنیاد فارابی واگذار کردیم‪ ،‬توجه‬ ‫جدی تری به حوزه انیمیشــن داریم‪ .‬مرکز گسترش در این زمینه موفقیت های‬ ‫خوبی به دست اورده و فضای تازه ای را برای انیمیشن های هنری ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫در سال های اتی هم یکی از رویکردهای جدی «مرکز» توجه به سینمای انیمیشن‬ ‫است‪ .‬امسال ‪ ٣٠‬فیلم انیمیشن کوتاه هنری را در دست تهیه داریم‪ ،‬به اضافه دو‬ ‫فیلم سینمایی انیمیشن که یکی در مسیر تولید و دیگری در مرحله پیش تولید‬ ‫است‪ .‬شاید سومین فیلم سینمایی انیمیشن را هم که در دست بررسی است‪ ،‬به‬ ‫این موضوع در حال بررسی است و در اینده ای نزدیک مشخص می شود‪.‬‬ ‫مرحله تولید برسانیم‪ .‬وی افزود‪ :‬سینمای انیمیشن در دنیا امری جدی محسوب‬ ‫موفقیت در جشنواره های معتبر و عرضه‪ ٤٥٠‬فیلم‬ ‫می شودوبسیاریایندهسینمایجهانرابدونانیمیشنمبهموناممکنمی دانند‪.‬‬ ‫در حوزه ‪VOD‬‬ ‫ل ما نسبت‬ ‫رونق این بخش از سینما رونق تمام سینما است‪ .‬شاید در سال های قب ‬ ‫مستند‬ ‫سینمای‬ ‫گسترش‬ ‫«مرکز‬ ‫مدیرعاملمرکزگسترشبابیاناینکهمجموعه‬ ‫به این حوزه کمی کوتاهی کردیم‪ ،‬اما امسال تالش می کنیم که تولیدات انیمیشن‬ ‫سپری‬ ‫را‬ ‫تالش‬ ‫ر‬ ‫پ‬ ‫سال‬ ‫چهار‬ ‫کردند‪،‬‬ ‫و تجربی» به زعم دوستانی که ما را قضاوت‬ ‫ُ‬ ‫را به لحاظ کیفی و کمی افزایش دهیم تا سینمای انیمیشن هم پایه ی سینمای‬ ‫کرده تا شرایط خوبی برای سینمای مستند و انیمیشن ایران رقم بزند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مســتند و حتی مهم تر و جدی تر از ان مورد توجه قرار گیرد‪ .‬تحت این شرایط‬ ‫این ادعا با نگاهی به حضور موفق فیلم های مستند و انیمیشن تولیدی «مرکز» در انیماتورها با حمایت مرکز‪ ،‬فضایی برای کسب موفقیت های بیشتر می یابند و ما‬ ‫جشنواره هایمعتبردنیاقابلاندازه گیریاست‪.‬البتهمرکزگسترشهموارهحرکت هم در کنار موسساتی که حامی سینمای انیمیشن هستند‪ ،‬به عنوان بازوی اجرایی‬ ‫رو به رشدی داشته و در چهار سال گذشته سرعت این حرکت بیشتر شده است‪ .‬سازمانسینماییدرحوزهحمایتیسینمایانیمیشنتالشمی کنیمنقشیجدی‬ ‫ما در سال ‪ ٩٥‬موفقیت های چشم گیری در حوزه فیلم های مستند و انیمیشن در در این زمینه داشته باشیم‪.‬‬ ‫جشنواره های معتبر ملی و بین المللی داشتیم؛ از جمله حضور در بخش مسابقه مدیرعامل مرکز با اشــاره به هم افزایی مجموعه موسسات سازمان سینمایی که‬ ‫جشنواره هات داکس کانادا و جشنواره انسی فرانسه؛ ضمن اینکه جوایز متعددی یکی از نکات مورد اشــاره رئیس سازمان سینمایی است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به گفته‬ ‫هم از جشنواره پویانمایی تهران‪ ،‬جشنواره فیلم فجر و‪ ...‬به اثار تولیدی «مرکز» تعلق اقای حیدریان مدرسه ملی سینما‪ ،‬مرکز گسترش‪ ،‬بنیاد فارابی‪ ،‬انجمن سینمای‬ ‫گرفت‪ .‬وی افزود‪ :‬اگرچه حضور در جشنواره ها برای سینمای مستند و انیمیشن جوان‪ ،‬موسسه سینماشهر‪ ،‬گروه هنر و تجربه و‪ ...‬همه باید در ارتباط مستمر با‬ ‫ارزشــمند است‪ ،‬اما کافی نیست‪ .‬نگاه ما نزدیک شدن به مخاطب هدف است و هم فعالیت های خود را پیش ببرند‪ .‬ما در این دوره تالش کردیم تا با موسســات‬ ‫به همین دلیل تالش کردیم در بخش ســینمای مستند با عقد قراردادهایی با زیرمجموعه سازمان سینمایی ارتباط دقیق تری داشته باشیم‪ .‬در همین راستا و‬ ‫صداوسیما‪ ،‬فضای بهتری برای نمایش این اثار ایجاد کنیم‪ .‬سال گذشته حق پخش در بخش اموزش سینمای مستند و انیمیشن میان مرکز گسترش و مدرسه ملی‬ ‫‪ ٨٠‬فیلم مستند طی قراردادی به شبکه مستند و تامین برنامه تلویزیون واگذار سینما تفاهم نامه ای امضا شده است‪.‬‬ ‫شد‪ .‬در بخش ‪ VOD‬که سامانه نمایش درخواستی است نیز با حدود ‪ ٩‬شرکت‬ ‫دعوت از بهترین های سینمای مستند جهان برای حضور در ایران‬ ‫داخلی که اجازه فعالیت در این حوزه را داشتند‪ ،‬قرارداد بستیم و ‪ ٤٥٠‬عنوان فیلم طباطبایی نژادادامهداد‪:‬یکیازاتفاقاتمهمجشنوارهیازدهمسینماحقیقت‪،‬دعوت‬ ‫در این سامانه ها قرار داده شد‪ VOD .‬در جهان رقیب جدی تلویزیون ها است‪ ،‬اما از میهمانان معتبر خارجی برای ســفر به ایران است‪ .‬البته سال های گذشته هم‬ ‫در ایران این سیستم به تازگی راه اندازی شده و هنوز قابلیت های فراوان خود را به میهمانان مهمی به جشنواره امده اند؛ مث ً‬ ‫ال در دوره دوم ‪ ١٢٠‬نفر میهمان داشتیم‬ ‫نمایش نگذاشته است‪ .‬طبیعتاًهنوز ان گونه که می خواهیم در این فرایند به بازدهی و امسال هم در تالشیم تا بهترین های سینمای مستند جهان را به این جشنواره‬ ‫نرسیده ایم‪ ،‬اما امیدواریم این موقعیت عرضه جدی تر گرفته شود‪.‬‬ ‫دعوت کنیم‪ .‬هفته پیش جلســه ای هم با دکتر پاکدامن مدیرکل دیپلماســی‬ ‫هم‬ ‫خانگی‬ ‫نمایش‬ ‫طباطبایی نژاد با اشاره به توجه مرکز گسترش به حوزه ی شبکه‬ ‫عمومی وزارت امور خارجه داشتیم‪ .‬ایشان از مدیران باتجربه و عالقمند به سینما‬ ‫اظهار کرد‪ :‬فیلم مستند محدودیت هایی برای عرضه دارد و مخاطبان ان محدودتر هستند و در تالش هستیم با همراهی ایشان و دوستان دیگر‪ ،‬ارتباط وسیع تری با‬ ‫هستند؛ با این وجود ما از ظرفیت شبکه نمایش خانگی غافل نبودیم و سال گذشته کشورهای مختلف ایجاد کنیم‪ .‬به عنوان مثال اگر امسال مرور سینمای دانمارک‬ ‫هشت عنوان فیلم را در این حوزه عرضه کردیم‪ .‬البته تالش می کنیم در دوره جدید را در سینماحقیقت برگزار کردیم‪ ،‬مرور سینمای مستند ایران را هم در این کشور‬ ‫اثار بیشتری را برای مخاطبان هدف خود عرضه کنیم‪.‬‬ ‫داشته باشیم و به این معنا‪ ،‬ارتباط متقابلی با سایر کشورها از منظر فرهنگی ایجاد‬ ‫مقاومت‬ ‫توجهبهموضوعات روزسینمای‬ ‫نماییم‪ .‬وزارت خارجه هم از این موضوع استقبال کرده است و امیدواریم جشنواره‬ ‫از‬ ‫دیگری‬ ‫بخش‬ ‫داعش‪،‬‬ ‫و‬ ‫ ها‬ ‫توجه به موضوعات ارزشــی مانند موضوع تکفیری‬ ‫سینماحقیقت با ارتباطات جدی تر‪ ،‬به صورت جهانی برگزار شود‪.‬‬ ‫کرده‬ ‫اشاره‬ ‫ان‬ ‫به‬ ‫گسترش‬ ‫مرکز‬ ‫فعالیت های اخیر مرکز گسترش بود که مدیرعامل‬ ‫افزودنمستندهایسیاسیومردم شناسی‬ ‫و گفت‪ :‬در این دوره توجه ویژه ای به موضوعاتی که پیش از این کمتر مورد توجه وی با بیان این که امسال دو بخش به بخش های جنبی جشنواره افزوده شده است‪،‬‬ ‫قرار گرفته بودند و از موضوعات روز سینمای مقاومت محسوب می شوند‪ ،‬داشتیم‪ .‬اظهار کرد‪ :‬یکی از مهم ترین ابزارهای عالم سیاست در دنیا تولید فیلم مستند است‬ ‫هر چند نگاه ما به تولید این اثار فرهنگی و ارزشی بوده‪ ،‬اما از ان جایی که فیلم ها‬ ‫و هر سال فیلم های مستند بسیاری با موضوع سیاسی در دنیا‬ ‫کیفیت باالیی دارند‪ ،‬به نظر می رسد نظر مخاطبان جدی تر را‬ ‫تولید می شود‪ .‬به همین دلیل ما در جشنواره امسال بخشی‬ ‫هم به خود جلب کرده است‪.‬‬ ‫مدیرعامل مرکز تاکید‬ ‫را به مســتندهای سیاسی اختصاص دادیم‪ .‬در این بخش دو‬ ‫مستند‬ ‫اثار‬ ‫بهتر‬ ‫عرضه‬ ‫برای‬ ‫فضایی‬ ‫«تولیدمشترک»‬ ‫یا سه فیلم ایرانی هم حضور خواهند داشت‪ ،‬اما همکاران من‬ ‫کرد‪ :‬در کنار تولید‬ ‫وی با تاکید بر افزایش تولیدات مشترک در حوزه مستند عنوان‬ ‫از مدتهــا قبل‪ ،‬از جمع بیش از دو هزار فیلم در حال انتخاب‬ ‫کرد‪ :‬اقای حیدریان نسبت به تولید مشترک با سایر کشورها مشترک‪ ،‬بازاریابی برای‬ ‫هستند تا فیلم های شاخص سیاسی روز دنیا را که در مجموعاً‬ ‫تاکید دارند و این از برنامه های مهم دوره جدید فعالیت مرکز عرضه ی فیلم های مستند‬ ‫حدود دوازده فیلم می شــود‪ ،‬در بخش غیر رقابتی جشنواره‬ ‫نمایش دهیم‪ .‬دبیر جشنواره سینماحقیقت افزود‪ :‬مستندهای‬ ‫گسترشاست‪.‬البتهتولیدمشترکدشواری هاومحدودیت های به شبکه های تلویزیونی‬ ‫خاص خود را دارد‪ ،‬اما باید به این سمت حرکت کنیم‪ .‬ما هر‬ ‫مردم شناسی و قوم نگار نیز همواره در سینمای جهان جایگاه‬ ‫غیرممنوعه هم در دستور‬ ‫اندازه در فضای داخلی کشور فعالیت های جدی داشته باشیم‪،‬‬ ‫ویژه ای دارند و خوشــبختانه در کشور ما هم مستندسازان‬ ‫چرا‬ ‫دارد؛‬ ‫قرار‬ ‫ما‬ ‫کار‬ ‫چه‬ ‫تا زمانی که به سمت مخاطب بین المللی حرکت نکنیم‪ ،‬ان‬ ‫شــاخصی در این حوزه فعالیت داشته اند‪ .‬در سال های اخیر‬ ‫مورد نظرمان است ُمحقق نخواهد شد‪ .‬طباطبایی نژاد ادامه داد‪ :‬که جدا از اورده های‬ ‫تولیدات ارزشمندی در این زمینه داشتیم و در مرکز گسترش‬ ‫هم مستندهای خوبی تولید شده است‪ .‬در یازدهمین جشنواره‬ ‫حضورجشنواره ایمواجههباگروهیمحدوداست؛نمایش های اقتصادی‪ ،‬این موضوع‬ ‫داخلی هم نوعی ارتباط با مخاطبان محدود است؛ لذا باید به‬ ‫سینماحقیقت‪،‬بهترینمستندهایمردم شناسیوقوم نگارروز‬ ‫به لحاظ فرهنگی بسیار‬ ‫رسانه های وسیع تر در سطح بین المللی فکر کنیم و شبکه های‬ ‫دنیا برای مخاطبان نمایش داده خواهد شــد که این فرصت‬ ‫تلویزیونی معتبر دنیا مدنظر ما باشند که این موضوع جز با برای ما حائز اهمیت‬ ‫مغتنمیبرایمستندسازاناست‪.‬‬ ‫تولید مشترک حاصل نمی شود‪ .‬زمانی که یک شبکه معتبر است‪ .‬فیلم مستند با بیان‬ ‫نگاه ما به «مستند بحران» خبری نیست‬ ‫طباطبایی نژاد با تاکید بر این که توجه به موضوع «مستندهای‬ ‫و یا کمپانی شناخته شده برای ساخت فیلمی در کنار ما قرار واقعیت ها‪،‬موثرترین‬ ‫می گیرد‪ ،‬فضای عرضه ی ان اثر هم بازتر خواهد شد‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بحران» یکی از مسائل جدی مستندسازی در دنیاست‪ ،‬عنوان‬ ‫مرکز تاکید کرد‪ :‬در کنار تولید مشترک‪ ،‬بازاریابی برای عرضه ی ابزار برای اشنایی مردم‬ ‫کرد‪ :‬پس از خبر‪ ،‬این ســینمای مستند است که در معرض‬ ‫فیلم های مستند به شبکه های تلویزیونی غیرممنوعه هم در کشورهای دیگر با فرهنگ مواجه با اتفاقات است‪ .‬البته ما در مرکز گسترش نگاه خبری‬ ‫به بحران نداریم و هرگاه مستندسازی پیرامون یک موضوع‬ ‫دســتور کار ما قرار دارد؛ چرا که جدا از اورده های اقتصادی‪ ،‬ما است‪ .‬این سینما‬ ‫بحرانی‪ ،‬طرح خوبــی ارائه داده اســت‪ ،‬از ان پروژه حمایت‬ ‫این موضوع به لحاظ فرهنگی بسیار برای ما حائز اهمیت است‪ .‬می تواند تصویر درستی‬ ‫فیلممستندبابیانواقعیت ها‪،‬موثرترینابزاربرایاشناییمردم‬ ‫کرده ایم‪ .‬در این زمینه ما سعی می کنیم ایجاد انگیزه کنیم و‬ ‫کشورهای دیگر با فرهنگ ما است‪ .‬این سینما می تواند تصویر از ایران که سرشار از‬ ‫چنین موضوعاتی را خارج از نوبت بررسی و بالفاصله تبدیل به‬ ‫درستی از ایران که سرشار از جذابیت های تاریخی و قومی و جذابیت های تاریخی و‬ ‫قرارداد کنیم‪ .‬ما هر زمان کوچک ترین اعالم امادگی فیلمساز‬ ‫جغرافیایی است را به جهان ارائه دهد‪.‬‬ ‫را دریافت کرده ایم‪ ،‬ســعی کردیم خودمــان را با ان موضوع‬ ‫قومی و جغرافیایی است‬ ‫تقویتتهیه کنندگیمستند؛رویکردمهممرکز‬ ‫هماهنگ کنیم‪ .‬پس از محاصره شیعیان در مناطق فوعه و‬ ‫را به جهان ارائه دهد‬ ‫گسترش‬ ‫کفریا و حادثه ناگواری که رخ داد‪ ،‬یکی از مستندسازان اعالم‬ ‫ســینمای‬ ‫در‬ ‫ کنندگی‬ ‫ه‬ ‫تهی‬ ‫وی با اشــاره به اهمیت تقویت‬ ‫امادگی کرد و مســتندی پیرامون این موضوع ساخته شد‪.‬‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫«مرکز»‬ ‫در‬ ‫ما‬ ‫تازه‬ ‫رویکردهای‬ ‫از‬ ‫یکی‬ ‫ تواند‬ ‫ی‬ ‫مستند تصریح کرد‪ :‬این حوزه م‬ ‫طرحی هم درباره ی معدن زمستان یورت ازادشهر از سوی یک مستندساز خانم‬ ‫متاسفانه در طی سال های گذشته به دلیل محدودیت های بودجه‪ ،‬در زمینه تقویت ارائه شد و با حمایت ما هم اکنون در حال ساخت است؛ اما درباره ی حادثه پالسکو‬ ‫نظام تهیه و تولید چندان موفق نبودیم‪ .‬ما تهیه کننده ای که قراردادی امضا کند و با طرح جذاب و موثری رو به رو نشدیم‪ .‬دغدغه ما تولید چنین مستندی بود‪ ،‬اما‬ ‫انرابهکارگردانانمختلفبسپارد‪،‬نداریم‪.‬تهیه کنندگانعموماًمواجه ایکارمندی متاسفانهطرحمتقاعد کننده ایارائهنشد‪.‬‬ ‫با ما دارند و اکثرشان هم تهیه کننده‪ -‬کارگردان هستند؛ در حالی که دفاتر تهیه‬ ‫استقبال از افزایش تعداد بانوان مستندساز در سال های اخیر‬ ‫تولید‬ ‫مستندبایدفعالشوند‪.‬مابهدنبالتهیه کنندگانیهستیمکهبخشیازهزینه‬ ‫به گفته طباطبایی نژاد‪ ،‬در بسیاری از جشنواره های مستند دنیا تعداد قابل توجهی‬ ‫ نژاد‬ ‫ی‬ ‫را دریافت کرده و خودشان امکان تهیه مابقی سرمایه را داشته باشند‪ .‬طباطبای‬ ‫فیلمساز زن وجود دارد؛ حتی دبیر بسیاری از جشنواره های معتبر از جمله «ایدفا»‬ ‫ گرایانه‬ ‫افزود‪ :‬به این شکل مستندسازان ضمن فاصله گرفتن با عرصه ی متصدی‬ ‫هم خانم هستند‪ .‬در ایران نیز طی سال های اخیر‪ ،‬تعداد بانوان مستندساز افزایش‬ ‫تولید مستند‪ ،‬با بسیاری از صاحبان صنایع ارتباط گرفته و فضاهای تازه ای برای یافته اســت و حضور موفق و موثری در این حوزه داشته اند که قابل تقدیر است‪.‬‬ ‫جذب بودجه ایجاد خواهند کرد‪ .‬اگر مستندسازان ما را صرفاً حامی خود ببینند و وی در این ارتباط گفت‪ :‬البته من اساساً تفکیک جنسیتی در این زمینه را قبول‬ ‫بازار مستند را عالوه بر مرکز گسترش و صداوسیما‪ ،‬در فضاهای دیگری جستجو نــدارم‪ .‬در «مرکز» ما تنها به طرح و تفاوت نــوع نگاه زنان و مردان توجه داریم‪.‬‬ ‫کنند‪ ،‬شرایط بهتری ایجاد خواهد شد‪ .‬بسیاری از پروژه های بزرگ عمرانی در کشور هر فیلمسازی که طرح قابل قبولی داشته و توانمند باشد‪ ،‬می تواند از حمایت ما‬ ‫ما اجرا می شــود که مستندی از ان ساخته نمی شود یا نهایتاً از سوی کارمندان برخوردار شود و فیلم بسازد‪.‬‬ ‫شهرزاد توانسته با قشرهای مختلف جامعه‬ ‫ارتباط برقرار کند‬ ‫خشــایار الوند با بیان اینکه نکته برجســته فیلمنامه‬ ‫شهرزاد این است که رگ خواب تماشاگر را از ابتدا در‬ ‫دست می گیرد‪ ،‬گفت‪ :‬در این مجموعه انتظار نداریم به‬ ‫همه شخصیت ها خوب پرداخته شده باشند و یا طراحی‬ ‫صحنه و دکور خیلی عالی باشد و ‪ ...‬زیرا از همان ابتدا‬ ‫قالبش به تماشاگر می افتد ضمن اینکه شهرزاد به خاطر‬ ‫فرم داستان گویی کالسیکی که دارد به روز شده است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬نکته مهم دیگر در مورد سریال این است که‬ ‫خودش را زیاد درگیر تاریخ نکرده است‪ .‬مثال‪ ،‬شخصیت‬ ‫بزرگ اقا که در فصل اول این مجموعه شاهد حضورش‬ ‫بودیم در ان زمان ما به ازای تاریخی دقیقی نداشــته‬ ‫است اما می توان چنین شــخصیتی را برای ان دوره‬ ‫زمانی در نظر گرفت‪ .‬حسن فتحی در سریال شهرزاد‬ ‫بیشتر حال و هوای تاریخی را منتقل می کند و صرفا‬ ‫به تاریخ نمی پردازد به همین دلیل هم ما زیاد لوکیشن‬ ‫شهری نمی بینیم (انچه از لوکیشن شهری نشان داده‬ ‫می شود برای بیان حال و هوای جامعه ان دوره است)‬ ‫و بیشتر خانه شخصیت ها را می بینیم‪ .‬فیلمنامه نویس‬ ‫«قهوه تلخ» همچنین گفت‪ :‬در شهرزاد چند شخصیت‬ ‫ســاخته پرداخته جذاب وجود دارد کــه اولی بزرگ‬ ‫اقا (علی نصیریان) که نقشــی درجه یک است و بعد‬ ‫از ان قباد که ابتدا تصورها بر این بود که شــخصیتی‬ ‫خاکستری دارد اما هرچه جلوتر می رویم دلمان برای‬ ‫او می سوزد و شهاب حسینی بسیار خوب انرا ایفا کرده‬ ‫است و نقش بعدی «شهرزاد» که محور داستان است‪.‬‬ ‫دختری در جامعه ای که درحال مدرن شدن است اما‬ ‫به خاطر مصلحت های پدرش به واسطه روابطی که با‬ ‫بزرگ اقا داشته به خواسته های او تن می دهد و می توان‬ ‫گفت شخصیت کاریزماتیک و جذابی است‪ .‬الوند ادامه‬ ‫داد‪ :‬خانم ها با شــخصیت شهرزاد ارتباط خوبی برقرار‬ ‫کرده اند و این مزیت بزرگی است که شخصیت محوری‬ ‫با تماشاگردارد و اینکه مخاطب نگران اتفاقاتی باشد که‬ ‫برای این شخصیت بیافتد‪ .‬این ها همگی دستاوردهای‬ ‫سریال اســت که درواقع درباره ‪ 3000‬دقیقه یک اثر‬ ‫در نمایش خانگی صحبت می کنیم و با توجه به اینکه‬ ‫خودم در این مدیوم کارهایی انجام داده ام می دانم که‬ ‫تا چه اندازه ســخت اســت زیرا مخاطب باید برای اثر‬ ‫مورد دلخواهش هزینه کند و در چنین شرایطی معادله‬ ‫متفاوت می شــود‪ .‬در دوره ای که مخاطب سریال ها و‬ ‫فیلم های مورد عالقه اش را دانلود می کند اینکه برای‬ ‫سریالی هزینه کند موفقیت بزرگی محسوب می شود و‬ ‫لذت بخش است‪ .‬شهرزاد توانسته با قشرهای مختلف‬ ‫جامعه ارتباط برقــرار کند‪ ،‬مخصوصا با خانواده ها زیرا‬ ‫اکثرا شاهد هستیم که این سریال در خانواده ها به طور‬ ‫دسته جمعی دیده می شود که این امر نشان از موفقیت‬ ‫یک اثــر دارد‪ .‬فیلمنامه نویس «مرد هزارچهره» افزود‪:‬‬ ‫درســتی قدم برداشــته ایم‪.‬فیلمنامه شهرزاد درست‬ ‫و دقیق نوشــته شده است و به جز اینکه همه عناصر‬ ‫دراماتیک را رعایت کرده‪ ،‬بافت درست و عاشقانه ای نیز‬ ‫دارد و موفق شده طیف عظیمی از مخاطبان را به سمت‬ ‫خود جلب کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬کار بسیار سختی است‬ ‫که از بچه مدرسه ای تا ادم های مذهبی‪ ،‬افراد جوان و‬ ‫مسن‪ ،‬روشنفکر و همه و همه با سریالی ارتباط برقرار‬ ‫کنند و این یعنی از استانداری که برای یک سریال باید‬ ‫وجود داشته باشــد‪ ،‬فراتر رفته است‪ .‬فیلمنامه نویس‬ ‫«قلب یخی (فصل سوم)» افزود‪ :‬نکته دیگری که این‬ ‫ســریال را در شــخصیت پردازی ها ویژه کرد این بود‬ ‫که همیشه شخصیت های قصه را به شکل کلیشه ای‬ ‫سیاه و ســفید می بینیم به عنوان مثال‪ ،‬در یک فیلم‬ ‫یا سریال قاچاقچی را شخصیت منفی و سیاه می دانیم‬ ‫اما وقتی وارد جزئیات زندگی این ادم می شویم متوجه‬ ‫می شــویم که این ادم محبت و عشق هم دارد و این‬ ‫چیزی است که در زندگی واقعی وجود دارد و این امر‬ ‫در سریال شهرزاد به ماهرانه ترین شکل وجود دارد که‬ ‫شــخصیت های ان سیاه و سفید نیستند و وقتی وارد‬ ‫زندگی تک تک انها می شویم به شکل لذت بخشی با‬ ‫انها همراه می شویم‪ ،‬عاشق می شویم و دلمان برای انها‬ ‫می ســوزد و از بحران هایی که در این قصه وجود دارد‬ ‫هیچ بیننده ای ناراحت نمی شود‪.‬‬ ‫شهرزادیکروایترئالیستیبانگاهارسطوییبه‬ ‫تاریخارزیابیکرد‬ ‫فیلمنامه نویسان از سریال «شهرزاد» می گویند‬ ‫صادق کرمیار بــا بیان اینکه شــهرزاد از چند منظر‬ ‫قابل بررســی و نقد اســت‪ ،‬گفت‪ :‬پیرنــگ‪ ،‬روایت‪،‬‬ ‫شخصیت پردازی و ســاختار فیلم هر یک به تنهایی‬ ‫‪ 10‬فیلمنامه نویس درباره سریال «شهرزاد» و فصل دوم ان که تاکنون چهار قسمت ان عرضه شده قابل بررسی است؛ اما به دلیل مجال اندک تنها از منظر‬ ‫اســت به اظهار نظر پرداختند‪ .‬خشــایار الوند‪ ،‬معصومه بیات‪ ،‬فرهاد توحیدی‪ ،‬سیروس تسلیمی‪ ،‬روایت تاریخی به شهرزاد حسن فتحی نگاه می کنیم‪.‬‬ ‫سیدسعید رحمانی‪ ،‬شادمهر راستین‪ ،‬بهتاش صناعی ها‪ ،‬پیمان عباسی‪ ،‬صادق کرمیار و حسین مهکام وی ادامه داد‪ :‬از زمان ارســطو مرز روشنی میان متون‬ ‫تاریخی و متــون ادبی قائل بودند و این دو روایت را با‬ ‫در گفتگوهای خود از از نقاط قوت فیلمنامه این مجموعه گفتند‪.‬‬ ‫یکدیگر متفاوت و حتی متباین می دانســتند‪ .‬یعنی‬ ‫فیلمنامه نویس «امکان مینا» ادامه داد‪ :‬به نظرم انچه که طراحی یک دیالوگ خوب‪ ،‬درست حرف زدن مهمتر راوی تاریخ رویدادها را همانگونه که رخ داده بود روایت‬ ‫در ســریال شــهرزاد بر روی ان تاکید شده است پروش از خوب حرف زدن اســت و این نکته ای اســت که در می کند و نویســنده ی متون ادبی و هنری رویدادها را‬ ‫رابطه عاشقانه بین دو شخصیت است‪ .‬به طور مشخص دیالوگ نویسی این ســریال‪ ،‬کامال رعایت شده است‪ .‬انگونه که می توانست رخ داده باشد روایت می کند‪ .‬از‬ ‫در فصل اول این مجموعه رویگردانی شهرزاد از فرهاد از تردید ندارم اگر در متن فیلم نامه این ســریال‪ ،‬اسامی این منظر می توان شــهرزاد را یک روایت رئالیستی با‬ ‫روی عشــق است زیرا او همچنان فرهاد را دوست دارد و کاراکترها را هنگام دیالوگ گفتن پاک کنیم‪ ،‬از متن نگاه ارسطویی به تاریخ ارزیابی کرد‪ .‬داستان شهرزاد از‬ ‫به خاطر اینکه نمی خواهد اسیبی به او برسد‪ ،‬رهایش کرد‪ .‬دیالوگ‪ ،‬می توان شخصیت را پیدا کرد! و این امر هنر کودتای ‪ ۲۸‬مرداد ســال ‪ ۱۳۳۲‬اغاز می شود بنابراین‬ ‫یک مقطع تاریخی مشخص از پیشینه کشور را روایت‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬به جرات می توان گفت که حسن فتحی در بی بدیل حسن فتحی است‪.‬‬ ‫می کند اما شــیوه روایت فتحی نه فقط وقایعی است‬ ‫زبانگویشی«شهرزاد»مرزباریکبینیکاثر‬ ‫روایتداستان هایشبهاندازه ایپیشرفتکردهکهبهاسانی‬ ‫می تواند مخاطب را با خود همراه کند‪ .‬فصل دوم مجموعه سینماییوتلویزیونیرابهخوبیرعایتکردهاست که دقیقا در ان مقطع تاریخی اتفاق افتاده است‪ ،‬بلکه‬ ‫شهرزاد هم درست به همان اندازه فصل اول جذابیت الزم شادمهر راســتین نیز درباره شهرزاد گفت‪ :‬مهمترین روایتی است که می توانست در ان مقطع اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫ویژگی ســریال شهرزاد این است که برای مدیا نوشته تفاوت ایــن دو روایت در نوع نگاه فتحی به ان مقطع‬ ‫را برای همراه کردن مخاطب دارد‪.‬‬ ‫حسن فتحی برای اثارش چارچوب خاصی دارد که شــده اســت یعنی از ابتدا پیش بینی شده که فردی تاریخی و تحلیل او از رخ دادهای یاس الود ان ســال ها‬ ‫که قرار اســت انرا ببیند به قدرت انتخاب ان احترام قابل ارزیابی است‪ .‬فیلمنامه نویس«سجده براب» ادامه‬ ‫عشقوتاریخبهمتنیدهشدهاست‬ ‫سیروس تسلیمی با بیان اینکه شهرزاد فیلمنامه بسیار گذاشــته شود و این از جمله تفاوت های بارز سریال با داد‪ :‬اما اگر تحلیــل و ارزیابی فتحی از رخدادهای ان‬ ‫جذابی دارد تا انجا که مخاطب را هر هفته پیگیر خود تلویزیون اســت‪ .‬تلویزیون سریال ها و برنامه ها را راس مقطــع تاریخی را حاصل گفتمان جدیــد و امروزین‬ ‫در کنارهمه نقاط مثبت ســریال احساس می کنم در‬ ‫جاهایی دودستی در برخی سکانس ها دیده می شود که‬ ‫با توجه به اینکه دو نویسنده وجود دارد‪ ،‬طبیعی است‬ ‫اما درکل مدل قصه گویی شهرزاد به گونه ای است که‬ ‫تماشاگر را حتی در قسمت هایی که نقطه عطفی ندارد‬ ‫و اتفاقی نمی افتد‪ ،‬مشتاق نگه می دارد‪.‬‬ ‫«شهرزاد»مخاطبینهنروادبیاترابههیجاناورد‬ ‫معصومه بیات نیز درباره شهرزاد گفت‪ :‬هر بار که مردم‬ ‫برای کسب پیروزی های فوتبالی‪ ،‬به خیابان ها می امدند‬ ‫و شــادی و هیجان شان را ابراز می کردند با خودم فکر‬ ‫می کردم ایا ممکن است چنین هیجانات گسترده ای‬ ‫برای هنر و ادبیات هم پیش بیاید؟ ‪...‬اینکه یک رخداد‬ ‫فرهنگی پیروزمندانه بتواند باعث شادی اکثریت مردم‬ ‫وابراز احساسات شان بشود تنها یک خیالپردازی به نظر‬ ‫می رسید‪ .‬فیلمنامه نویس«رگ خواب» ادامه داد‪ :‬البته‬ ‫جالب توجه است که این اتفاق برای ورزش های دیگر‬ ‫حتی فوتبال ساحلی یا والیبال نمی افتد که پیروزی های‬ ‫شان خیلی بیشتر از فوتبال چمنی ست و بیشتر برای‬ ‫رده بندی و قهرمانی جهان به میدان می روند‪ .‬بعد یک‬ ‫روز «ماریو بارگاس یوسا» بعد از این همه سال جایزه ی‬ ‫نوبل را برد و این اتفاق برای ما شــیفتگان یوسا‪ ،‬شبیه‬ ‫رفتن به جام جهانی و بردن از اســترالیا بود‪ .‬با اینکه‬ ‫هیچ کس به خیابان ها نریخت و بوق بوق نکرد‪ ،‬اما یک‬ ‫جور هیجان و شادی مشترک میان دوستداران ادبیات‬ ‫جریان پیدا کرده بود که اگر می دانســتند همدیگر را‬ ‫پیدا کنند حتما در این احساس پیروزی با هم شریک‬ ‫می شدند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬چند سال بعد که مجموعه ی‬ ‫شهرزاد ساخته شد و عکس ها و ترانه های جذابش این‬ ‫طرف و ان طرف میان مردم رد و بدل می شد‪ ،‬به نظر‬ ‫می رسید یک اتفاق هیجان انگیز در عالم مجموعه سازی‬ ‫در حال رخداد است‪ .‬گفتگوها رنگی از شهرزاد به خود‬ ‫گرفت و هم وطنــان دور و نزدیک از همه جای دنیا‪،‬‬ ‫شروع کردند به اینکه شهرزاد را پیگیرانه تماشا کنند‪.‬‬ ‫موجب افتخار بود که یک مجموعه ی ایرانی دل ایرانی ها‬ ‫را ببرد‪ .‬بیات همچنین گفت‪ :‬مجموعه ای که اما این بار‬ ‫پسند عام و خاص شده بود و انقدر شرافت داشت که از‬ ‫برنده شدنش خوشحال و راضی باشی‪.‬‬ ‫فصلدوممجموعهشهرزادبهاندازهفصلاول‬ ‫جذابیت الزم را برای همراه کردن مخاطب دارد‬ ‫فرهاد توحیــدی با بیان اینکه مهمترین اثارحســن‬ ‫فتحی در قالب سریال های تلویزیونی خلق شده است‬ ‫و مهمترین اثر او «شــهرزاد» است‪ ،‬گفت‪ :‬درون مایه‬ ‫شــهرزاد با عشق همراه شده است به همین دلیل هم ‬ ‫اثار او تداوم دارد و مخاطب را به همراه خود می کشاند‪.‬‬ ‫درباره ی تاریخ بدانیم‪ ،‬می توانیم به لحاظ شیوه ی روایت‬ ‫تاریخ‪ ،‬نشانه هایی از روایت پست مدرن از تاریخ را در اثر‬ ‫فتحی ببینیم چراکه هیچ تاریخ نگاری نمی تواند مدعی‬ ‫شود که روایت فتح از کودتای ‪ ۲۸‬مرداد نادرست است‪.‬‬ ‫در عین حال هیچ تاریخ نگاری نیز نمی توانند مهر تایید‬ ‫بر شیوه روایت تاریخی فتحی هک کند‪ .‬از این منظر‬ ‫فتحی روایت منحصر به فرد خود را از تاریخ معاصر ایران‬ ‫در قالب یک اثر هنری شش دانگ و ماندگار خلق کرده‬ ‫است که با همه ی روایت های گذشته متفاوت است‪ .‬وی‬ ‫همچنین گفت‪ :‬پاره ای از منتقدان بر این باورند که اثر‬ ‫هنری تاریخی اگر کارکرد امروزی نداشته باشد‪ ،‬ماندگار‬ ‫نخواهد شــد و با مخاطب ارتباط برقرار نخواهد کرد‪.‬‬ ‫اگــر این دیدگاه را بپذیریم باید به این نکته به اعتراف‬ ‫کنیم که مخاطب فراوان شــهرزاد نشانگر هم خوانی‬ ‫شرایط کنونی با شرایط دوره ی تاریخی شهرزاد است‬ ‫که به دلیل ارتباط روحی و ماهوی با ان مقطع تاریخی‬ ‫توانسته دالیل یاس حاکم بر روح جامعه ی خویش را‬ ‫از البه الی رویدادهای داستان شــهرزاد و از الیه های‬ ‫درونی شخصیت های شهرزاد درک کند و به شیوه های‬ ‫غلبه بر سرخوردگی خود بیندیشد و گاه از کنش ها و‬ ‫واکنش های شخصیت های اصلی داستان در مواجهه با‬ ‫حوادث داستانی راه های برون رفت از این سرخورگی را‬ ‫نیز پیدا کند‪.‬‬ ‫شکلکالسیکبهترینشیوهروایتداستاناست‬ ‫حسین مهکام نیز درباره شهرزاد گفت‪ :‬حسن فتحی و‬ ‫نغمه ثمینی از استادان و نویسندگان مطرحی هستند‬ ‫که برای ما ســمت استادی دارند‪ .‬نغمه ثمینی بیشتر‬ ‫به اساطیر و حسن فتحی به مبانی روانشناسی عالقه‬ ‫دارند به همین دلیل هم فتحی به گذشته شخصیت ها‬ ‫در اثارش توجــه دارد و به الیه هــای درونی انها نیز‬ ‫می پردازد‪ .‬شیوه روایت و شکل کالسیک بهترین شیوه‬ ‫روایت است که در سریال شهرزاد شاهد ان هستیم و‬ ‫متن بســیار جذابی دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سریال شهرزاد‬ ‫به درســتی از به دام افتادن در قهرمان و ضد قهرمان‬ ‫فرار کرده است تا انجا که شخصیت های فرهاد و قباد‬ ‫هردو دوســت داشتنی هستند و علت این است که به‬ ‫درستی شخصیت پردازی شده اســت که اگر غیر از‬ ‫این بود مخاطب از شــخصیت قباد خوشش نمی امد‪.‬‬ ‫ممکن است فرهاد در مسیر بهتری قرار گرفته باشد اما‬ ‫شخصیت و نقش قباد هم خوب است و شهاب حسینی‬ ‫انقدر بازی خوبی ارائه داده اســت که دیگر قهرمان و‬ ‫ضدقهرمان مطرح نمی شود همانطور که در فصل اول‬ ‫این سریال حتی بزرگ اقا را با اینکه هم دسیسه و هم‬ ‫محبت دارد‪ ،‬همه دوست دارند‪.‬‬ ‫رگ خواب تماشاگر در دست «شهرزاد»‬ ‫می کند‪ ،‬گفت‪ :‬معموال در ســریال ها از ابتدا که شروع‬ ‫به دیدن می کنیم تا انتها باید منتظر باشیم تا متوجه‬ ‫اتفاقی شــویم اما در سریال شهرزاد هر قسمتش ابتدا‬ ‫و انتها دارد و شــاهد اتفاق جدیدی هستیم‪ .‬از نکات‬ ‫بسیار مهم دیگر در مورد سریال شهرزاد این است که‬ ‫با اینکه مخاطب برای دیدن ان هزینه می دهد اما انها‬ ‫را با خود همراه می کند‪ .‬فیلمنامه نویس «پرنده کوچک‬ ‫خوشــبختی» معموال این نوع سریال ها در فصل های‬ ‫بعدی به ورطه تکرار می افتد و بهتر است که همان فصل‬ ‫اول ادامه دار باشــد زیرا فاصله زمانی که بین فصل اول‬ ‫و دوم می افتد ممکن است مخاطب داستان سریال را‬ ‫فراموش کند و امیدوارم در مورد شهرزاد شاهد اتفاقات‬ ‫خوبی در فصل دوم نیز باشیم زیرا از معدود سریال هایی‬ ‫بود که مخاطب را با خود همراه کرده است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬حسن فتحی برای اثارش چارچوب خاصی دارد که‬ ‫عشق و تاریخ بهم تنیده شده است و با توجه به اینکه در‬ ‫سریال ها و فیلم های ما مقوله عشق تکراری شده است‬ ‫و مردم اغلب به سراغ فیلم های کمدی می روند‪ ،‬متفاوت‬ ‫بوده است‪ .‬فتحی در سریال شهرزاد به برهه ای از زندگی‬ ‫ادم ها توجه دارد که در طول سال های گذشته کمتر به‬ ‫ان پرداخته شده است‪ .‬به نظرم شهرزاد از سریال های‬ ‫ابرومند و پرقدرتی است که برای مخاطب جذاب بوده‬ ‫و بازی های انقدر قوی اســت که برای بیننده تکراری‬ ‫نشده است‪.‬‬ ‫ازمتندیالوگ‪،‬می توانشخصیت ه اراپیداکرد!‬ ‫سید سعید رحمانی نیز گفت‪ :‬در طراحی روایت شهرزاد‬ ‫نکات و ظرائفــی وجود دارد که انرا برای مخاطب عام‬ ‫و خاص‪ ،‬جذاب و متفاوت کرده اســت‪.‬تقریباً تمامی‬ ‫روائی شهرزاد‪ ،‬هنرمندانه و خالقانه‬ ‫مولفه های ساختار ِ‬ ‫طراحی شده اند‪ .‬در این فیلمنامه چه در سطح مهندسی‬ ‫سطح معماری روایت‪ ،‬شاهد تسلط‬ ‫ســاختار و چه در‬ ‫ِ‬ ‫فنینویسندههستیمکهنتیجه اشسطحزیبائی شناسی‬ ‫کم نظیری در ان اســت که مخاطــب خاص و عام را‬ ‫تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬از دیالوگ شــروع می کنم که‬ ‫اولین ســطح برخورد مســتقیم اثر است با مخاطب‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه دیالوگ در این ســریال بسیار خوب‬ ‫طراحی شده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬نویسنده به جای انکه دل‬ ‫به دیالوگ های قشنگ بسپارد که نتیجه اش‪ ،‬یکسانی‬ ‫گویش در کاراکترهای مختلف اســت‪ ،‬تمام تالشش‬ ‫را برای دیالوگ های مناســب به کار برده و لذا همه ی‬ ‫شخصیت ها‪ ،‬متکی بر شخصیت پردازی منحصر بفرد‬ ‫خود گویش می کننــد و دیالوگ می گویند و این امر‪ ،‬‬ ‫هارمونی جذابی را در دیالوگ نویســی شخصیت های‬ ‫متعدد ســریال سبب شــده اســت‪ .‬می دانیم که در‬ ‫ساعت خاصی پخش می کند به همین دلیل هم قدرت‬ ‫انتخاب مخاطب کم است اما زمانیکه وارد عرضه رقابت‬ ‫می شود قدرت انتخاب بیشتر و عرصه رقابت نیز باالتر‬ ‫می رود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شــهرزاد قصه را خوب و زود بنا‬ ‫می کند و بحران ها را به تصویر می کشد و از همان ابتدا‬ ‫نیز مخاطب با شخصیت ها اشنا می شود و برای مخاطب‬ ‫مشخص می شود که شخصیت ها در مواجه با حوادث‬ ‫چه واکنش هایــی دارند که این امــر یکی از بهترین‬ ‫شــیوه ها در سریال سازی اســت‪ .‬فیلمنامه نویس «به‬ ‫همین سادگی» همچنین گفت‪ :‬در شهرزاد مخاطب‬ ‫درگیر قصه اشــخاص اســت و کارگردان و نویسنده‬ ‫توانستند با المان های ظاهری تیپ سازی شخصیت ها‬ ‫را برای بیننده از هم متفاوت و مخاطب را با خود همراه‬ ‫کنند که این دســتاورد ‪ 30‬ساله کار حسن فتحی و‬ ‫فعالیت های نغمه ثمینی باهم بوده است‪ .‬یکی دیگر از‬ ‫امتیازات مثبت شهرزاد زبان گویشی ان است که مرز‬ ‫باریک بین یک اثر ســینمایی و تلویزیونی را به خوبی‬ ‫رعایت کرده اســت‪ .‬به جرات می توان گفت شــهرزاد‬ ‫سطح توقع را باال برده است و امیدوارم از این پس شاهد‬ ‫مجموعه های با کیفیت بهتری باشیم‪.‬‬ ‫ ای کاشایننوعسریال هادررسانهملیتولیدمی شد‬ ‫بهتاش صناعی هــا با بیان اینکــه برخی فیلمنامه ها‬ ‫هدفشان جذب مخاطب عام است و برخی دیگر جذب‬ ‫مخاطب خاص است‪ ،‬گفت‪ :‬فیلمنامه شهرزاد از ویژگی‬ ‫جذب مخاطب عام برخوردار است‪ .‬نوشتن فیلمنامه ای‬ ‫همچون مجموعه شهرزاد که هدفش جذب مخاطب عام‬ ‫است ممکن است به نظر اسان برسد ولی اینطور نیست‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬این مجموعه از المان هایی که باعث جذب‬ ‫مخاطب عام میشود به شکل مناسبی استفاده کرده و‬ ‫دلیل استقبال مردم همین موضوع بوده است‪.‬المانهایی‬ ‫چون مثلث عشــقی‪ ،‬تقدیر‪ ،‬تصادف و غیره‪ .‬می توان‬ ‫گفت در این سریال کارگردان و نویسندگان به خوبی‬ ‫توانســته اند نبض مخاطب را بدست اورند و این کار‬ ‫اسانی نیست‪ .‬فیلمنامه نویس «احتمال باران اسیدی»‬ ‫همچنین گفت‪ :‬به نظر می رسد که مخاطبین شهرزاد‬ ‫از کل مخاطبین همه سریالهای تلویزیون بیشتر است و‬ ‫شهرزاد با این میزان استقبال باید از رسانه ملی پخش‬ ‫می شد تا مردم در اقصی نقاط کشور و بدون پرداخت‬ ‫هزینه بتوانند این سریال را ببینند‪ .‬ای کاش در رسانه‬ ‫ملی شرایط و سلیقه ای وجود داشت که می توانست این‬ ‫نوع سریال ها را تولید کند‪.‬‬ ‫هیچموفقیتیدرعرصه هایهنریاتفاقینیست‬ ‫پیمان عباسی نیز درباره شهرزاد گفت‪ :‬زمانیکه درمورد‬ ‫اثری به این میزان اشــتیاق می رسیم یعنی در مسیر‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنــــــبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪743‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون ‪RADIO & TV‬‬ ‫گزارش‬ ‫در نشست خبری رادیو قران مطرح شد‬ ‫تالش داریم از شنونده قرانی الگو بسازیم‬ ‫نشســت خبری رادیو قران درباره برنامه ها ی جدید این شبکه دیروز‬ ‫شــنبه ‪ ۳۱‬تیرماه در ســاختمان شــهدای رادیو برگزار شــد‪ .‬احمد‬ ‫ابوالقاســمی مدیر رادیو قران در ابتدای این جلســه با اشاره به طرح‬ ‫فعال کردن جلسات خانگی در حوزه تالوت عنوان کرد‪ :‬ما طرح فعال‬ ‫کردن جلسات خانگی در منزل اســتادان را داریم که قرار است ابتدا‬ ‫در منزل سید مهرداد سید مهدی برگزار می شود‪ .‬این جلسات به این‬ ‫دلیل در خانه برگزار می شــود تا تالوت در حضور مستمعین حرفه ای‬ ‫ انجام شود‪ .‬در این ســال ها شنوندگان عام تالوت روی قاریان تاثیری‬ ‫گذاشته اند که باعث شــده انها به سمت تالوت ها ی هیجانی براساس‬ ‫تشــویق و تالوت ها ی غیراصیل پیش بروند‪ .‬وی افزود‪ :‬در تالوت ها ی‬ ‫خانگی‪ ،‬کســی اهمیت چندانی برای نفس گرفتن ها ی بلند و طوالنی‬ ‫قائل نمی شود و هنر با معنا خواندن اهمیت بیشتری پیدا می کند‪ .‬این‬ ‫جلســات قرار اســت هر چند وقت یک بار در منزل یکی از استادان و‬ ‫فعاالن حرفه ای قرانی برگزار شود‪.‬‬ ‫ابوالقاســمی با اشاره به برنامه ها یی که در اســتانه دهه کرامت روی‬ ‫انتــن رادیو قران می رود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دهه کرامت امســال با ابتدای‬ ‫مرداد ماه مقارن شــده اســت و ما در اســتانه این ایام مجله خبری‬ ‫«نمای نزدیک» را روی انتن می بریم که رویکردی خبری دارد‪ .‬رادیو‬ ‫قران باید بتواند در بحث خبر و اطالع رســانی پیشــتاز باشد‪ .‬در این‬ ‫برنامه هم‪ ،‬تحلیل و بررســی برنامه ها ی حوزه قرانی را داریم‪ .‬سرخط‬ ‫مهمترین رویدادهای قرانی کشــور در ان مطرح می شود و همچنین‬ ‫بعضی از مســئوالن قرانی در برنامه حاضر شــده و به سواالت پاسخ‬ ‫می دهند‪ .‬مدیر رادیو قران خاطرنشــان کرد‪ :‬این برنامه با کارشــناس‬ ‫مجری جواد نصیری و تهیه کنندگی فاطمه رحمانی از دوشــنبه‪ ،‬دوم‬ ‫مردادماه روزهای زوج ســاعت ‪ ۱۶:۱۵‬روی انتن می رود‪ .‬وی به دیگر‬ ‫برنامه ها ی این شــبکه اشــاره و بیان کرد‪« :‬قران و اقتصاد» از جمله‬ ‫برنامه ها ی جدید ماست که با توجه به نامگذاری امسال از سوی رهبر‬ ‫انقالب‪ ،‬تولید می شــود و به مبانی اقتصاد اسالمی و اموزههای قرانی‬ ‫می پــردازد که به مدت ‪ ۱۵‬دقیقه و به تهیه کنندگی علیرضا صفرزاده‬ ‫تولید و پخش می شــود‪ .‬همچنین برنامــه اموزش محور ویژه معلمان‬ ‫داریم که قرار اســت راهکارهای تدریس به روز برای معلمان قرانی در‬ ‫این برنامه اموزش داده شود‪.‬‬ ‫ابوالقاســمی اظهار کرد‪ :‬از دیگر برنامه ها ی مــا در تعامل با اموزش و‬ ‫پرورش «هدیه ها ی اسمانی» است که پنجشنبه ها پخش می شود‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به برنامه ها ی «ترجمان وی» و «صراط» توضیح داد‪ :‬برنامه‬ ‫«صــراط» دوباره بعد از مدتی توقف روی انتــن می رود و به موضوع‬ ‫تصحیــح قرائت قرانی و اذکار نماز می پردازد‪ .‬برنامه «ترجمان وحی»‬ ‫نیز با کارشناسی محمد تقی فیاض بخش به ترجمه قران با رویکردی‬ ‫واژه محور می پردازد‪ .‬همچنین یک برنامه با رویکرد حفظ قران کریم‬ ‫داریم که می توان با توجه به هر فصل از ســال یک جزء از قران کریم‬ ‫را در طول ســه ماه حفظ کرد‪ .‬این برنامــه از ابتدای فصل پاییز اغاز‬ ‫می شــود و با برنامه ریزی ما تاپایان سال ‪ ،۹۷‬مخاطبان می توانند پنج‬ ‫جز از قران کریم را حفظ شــوند‪ .‬مدیر شــبکه قران به برنامه «مهر‬ ‫تابان» اشاره و بیان کرد‪ :‬این برنامه به مدت ‪ ۲‬سال روی انتن رفت و‬ ‫از سال ‪ ،۹۲‬برنامه «والشمس» که شباهت ها یی به ان داشت روی انتن‬ ‫رفت و حاال قرار است دوباره این برنامه با همان عوامل قبلی روی انتن‬ ‫برود‪ .‬ابوالقاسمی تصریح کرد‪ :‬این برنامه از ایتم ها ی مختلفی تشکیل‬ ‫شده است که موضوعاتی مثل شکرگزاری‪ ،‬غیبت‪ ،‬مسایل روز جامعه‪،‬‬ ‫ســبک زندگی و‪ ...‬را در بر دارد‪ .‬وی با اشــاره به برنامه ها یی مشــابه‬ ‫«مهرتابان» توضیح داد‪ :‬رادیو قران قرار اســت به ســمت برنامه ها یی‬ ‫برود که بتواند از شــنونده قرانی یک الگو بسازد‪ .‬ما هم قرار است در‬ ‫این برنامه چنین رویکردی را در پیش بگیریم‪ .‬معرفی خوب هر هنری‬ ‫می تواند جاذبه ها ی ان را برای مردم عیان تر نشــان دهد که رویکرد‬ ‫ما هم بر همین اســاس است‪ .‬مدیر شبکه قران در ادامه به برنامه ها ی‬ ‫«راه بهتر»‪« ،‬راز اسمان»‪« ،‬قران و زندگی» و «سفیران عشق» اشاره‬ ‫و بیــان کرد‪ :‬برنامه «راه بهتر» به اموزش مهارت ها ی زندگی از جمله‬ ‫سخن گفتن و مهارت ها ی ارتباطی و یا مدیریت استرس و خشم و‪ ...‬و‪.‬‬ ‫می پردازد که این برنامه روزهای یکشــنبه و سه شنبه پخش می شود‪.‬‬ ‫برنامه علمی «راز اســمان» نیــز از اول مرداد به صورت زنده روی‬ ‫انتــن می رود که علیرضا فتحی پور کارشــناس مجری ان اســت‪.‬‬ ‫برنامــه «قران و زندگی» نیز به موضوعات روز جامعه می پردازد که‬ ‫ممکن اســت این موضوعات را از سایت قوه قضاییه و یا دیگر منابع‬ ‫تهیه کند‪ .‬این برنامه به تازگی شروع شده است و در ابتدای شروع‬ ‫برنامه به ماجرای اتنا دختر ‪ ۷‬ســاله پرداخته شد‪« .‬سفیران عشق»‬ ‫نیز برنامه ای اســت که در ان به بررسی و تطبیق داستان ها ی قران‬ ‫با کتاب ها یی چون تورات و انجیل می پردازیم و از کارشــناس ها ی‬ ‫دیگر ادیان نیز بهره گرفته می شــود‪ .‬ابوالقاسمی در پایان با اشاره‬ ‫به ایام دهه کرامت عنوان کــرد‪ :‬پخش صلوات خاصه امام رضا (ع)‬ ‫بــا قرائت ها ی مختلــف از جمله قرائــت محمد اصفهانــی از ویژه‬ ‫برنامه ها ی مــا خواهد بود و همچنین از ابتدای مهرماه‪ ،‬برنامه ای با‬ ‫عنوان «مکاتب جهانــی تالوت» را داریم که به زمینه ها ی پیدایش‬ ‫تالوت و چگونگی به وجود امدن قرائت می پردازد و هشــت مکتب‬ ‫مختلف را بررسی می کند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشنــــــبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪743‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫معرفی فیلم های کوتاه راه یافته‬ ‫به بخش مسابقه جشنواره شهر‬ ‫‪ ۳۱‬اثر به بخش مسابقه فیلم های داستانی کوتاه و نیمه بلند ششمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم شهر راه یافتند‪.‬‬ ‫به گزارش خبرگزاری مهر‪ ،‬هیات انتخاب بخش فیلم داســتانی کوتاه‬ ‫و نیمه بلند ســینمای ایران متشکل از مســعود امینی تیرانی‪ ،‬سعید‬ ‫پوراسماعیلی‪ ،‬رقیه توکلی‪ ،‬امیرشــهاب رضویان و امیر عبدالحسینی‬ ‫از میــان ‪ ۶۵۰‬فیلم کوتاه رســیده به دبیرخانه جشــنواره‪ ۳۱ ،‬اثر را‬ ‫برای شرکت در بخش مسابقه ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر‬ ‫برگزیدند که اسامی ان ها به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫«ســیاه ســرفه» به کارگردانی و تهیه کنندگی رضا توفیق جو‪« ،‬شب‬ ‫تولد» به کارگردانی امید شمس و تهیه کنندگی امید شمس و مدرسه‬ ‫ملی ســینمای ایران‪« ،‬هنوز نه‪ »...‬به کارگردانــی ارین وزیر دفتری‬ ‫و تهیه کنندگی مجید برزگر‪« ،‬به چشــم خواهــری» به کارگردانی و‬ ‫تهیه‪‎‬کنندگی افشــین اخالقی‪« ،‬چلیپا» به کارگردانی کریم امینی و‬ ‫تهیــه کنندگی کریم امینی و مهدی چراغی‪ ۱۹« ،‬اردیبهشــت ‪»۹۳‬‬ ‫بــه کارگردانی و تهیه کنندگی اصالن شــاه ابراهیمی‪« ،‬اول پاییز» به‬ ‫کارگردانــی و تهیه کنندگی عادل تبریزی‪« ،‬امشــب» به کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی رعنــا صفی یاری‪« ،‬چند متر باالتــر» به کارگردانی‬ ‫و تهیــه کنندگی محمــد منعم‪« ،‬تاســوکی» بــه کارگردانی پوریا‬ ‫پیشــوایی و تهیه کنندگی سیدسجاد قافله باشــی‪« ،‬عوارض خروج»‬ ‫بــه کارگردانی و تهیه کنندگی محمد نجاریان داریان‪« ،‬تاســیان» به‬ ‫کارگردانــی االله ایزدی و تهیه کنندگــی هومن بهمنش‪« ،‬بیماری»‬ ‫به کارگردانی میالد و ســجاد ســتوده و تهیه کنندگی میالد ستوده‪،‬‬ ‫«مرضیه» به کارگردانی درناز حاجیها و تهیه کنندگی مستانه مهاجر‪،‬‬ ‫«اغی» به کارگردانی و تهیه کنندگی یوسف کارگر‪« ،‬نسبت خونی» به‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی حسین امیری و پدرام پورامیری‪« ،‬دیدن»‬ ‫به کارگردانی و تهیه کنندگی ســهیل امیرشــریفی‪« ،‬باران اهســته‬ ‫می بارد» به کارگردانی سعید نجاتی و تهیه کنندگی انجمن سینمای‬ ‫جوان قم‪ -‬شــهرداری ازمیر ترکیه‪« ،‬مدار بســته» بــه کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی مرتضی عباسیان‪« ،‬اکسیدان» به کارگردانی عباس نظام‬ ‫دوست و تهیه کنندگی احمد قائم مقامی‪ ،‬سیاوش سرمد و عباس نظام‬ ‫دوســت‪« ،‬وقت ناهار» به کارگردانی علیرضا قاسمی و تهیه کنندگی‬ ‫حلقه فیلمســازان گلوب‪« ،‬دزدگیر» بــه کارگردانی مانی معصومی و‬ ‫تهیه کنندگــی غزل و مانی معصومی‪« ،‬قــرص برنج» به کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی امیرحســین کرمی‪« ،‬مادر» بــه کارگردانی علی ثقفی‬ ‫و تهیــه کنندگی نقی نعمتی‪« ،‬اینه هــای پریده رنگ» به کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی ســالم صلواتی‪« ،‬ســام» بــه کارگردانی محمدرضا‬ ‫حاجی غالمی و تهیه کنندگی حســین اسدی زاده و جبرئیل نجفی‪،‬‬ ‫«گزارشــگر» به کارگردانی سیدمحمدرضا خردمندان و تهیه کنندگی‬ ‫محمدرضا شفاه‪« ،‬روی بام» به کارگردانی و تهیه کنندگی امیرحسین‬ ‫کتب زاده‪« ،‬تاریک روشــن» بــه کارگردانــی و تهیه کنندگی بهنام‬ ‫عابدی‪« ،‬مانع بســته شدن در نشوید» به کارگردانی یاسمین ریزان و‬ ‫تهیه کنندگی نوید سجادی حسینی‪« ،‬سبز کله غازی» به کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی ارمان خوانساریان‪« ،‬ساکنین محترم» به کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی مهران احمدی‪.‬‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر از ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬مرداد ماه به دبیری‬ ‫سیدعلی احمدی در پردیس سینمایی ملت برگزار می شود‪.‬‬ ‫«نرگس مست» اماده نمایش شد‬ ‫عبداهلل اســفندیاری تهیه کننده ســینما درباره اخرین وضعیت فیلم‬ ‫سینمایی «نرگس مست» به کارگردانی جالل الدین ُدری گفت‪ :‬تمام‬ ‫کارهای فنی این اثر به پایان رســیده و اماده نمایش شده است و ما‬ ‫برای کســب پروانه نمایش اقدام کرده ایم‪ .‬وی افزود‪ :‬در حال مذاکره‬ ‫با دفاتر پخش برای اکران این اثر هم هستیم و به نظرم بهترین زمان‬ ‫نمایش عمومی «نرگس مست» اواخر تابستان و اوایل پاییز است زیرا‬ ‫با توجه به اینکه این فیلم درباره موســیقی اســت بهتر است که بعد‬ ‫از ایام محرم اکران شــود‪ .‬این تهیه کننده در پایان با اشــاره به فیلم‬ ‫دیگرش با عنوان «پســران مهتاب» بــه کارگردانی مهدی ودادی که‬ ‫حدود ‪ ۱۰‬سال پیش متوقف شد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬با توجه به فضایی که این‬ ‫روزها درباره فیلم های توقیفی ایجاد شــده است‪ ،‬در نظر داریم درباره‬ ‫رفع توقیف «پســران مهتاب» نامه نگاری کنیم و در صورت اصالحیه‬ ‫داشتن برای رفع توقیف «پسران مهتاب»‪ ،‬این کار را بکنیم‪.‬‬ ‫مقامات سیاسی و اجرایی به تماشای «فصل نرگس» نشستند‬ ‫جمعی از مقامات سیاســی و مدیران اجرایی کشــور شامگاه گذشته‬ ‫جمعه ســی ام تیر ماه در یک مراســم محدود و خصوصی در سینما‬ ‫گ همراه با بازیگران و عوامل به تماشــای فیلم سینمایی «فصل‬ ‫فرهن ‬ ‫نرگس» نشســتند‪« .‬فصل نرگس» به نویســندگی و کارگردانی نگار‬ ‫اذربایجانــی و تهیه کنندگی ســحر صباغ سرشــت شــب گذشــته‬ ‫میزبان جمعی از مقامات‪ ،‬وزرا‪ ،‬نمایندگان مجلس و مدیران اجرایی در‬ ‫حوزه های مختلف بود‪ .‬این مراســم به دعوت حمیدرضا عارف سرمایه‬ ‫گذار و مجری طرح «فصل نرگس» و با حمایت بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫با حضور جمعی از مقامات سیاسی و مدیران اجرایی کشور برگزار شد‪.‬‬ ‫«فصل نرگس» پس از «رگ خواب» در گروه سینمایی استقالل اکران‬ ‫خود را اغاز می کند‪.‬‬ ‫مستند «بزم رزم» را در سینما تک‬ ‫موزه هنرهای معاصر ببینید‬ ‫فیلم مســتند «بزم رزم» به کارگردانی ســید وحید حســینی امروز‬ ‫یکشــنبه اول مردادماه ساعت ‪ ۱۷‬در سالن سینما تک موزه هنرهای‬ ‫معاصــر تهران به نمایش در می ایــد‪ .‬در ادامه برنامه نمایش فیلم در‬ ‫دوره چهل و هشــتم (تابستان ‪ )۹۶‬ســینماتک و در بخش منتخبی‬ ‫از ســینمای مستند ایران در ســال ‪ ،۱۳۹۵‬امروز یکشنبه اول مرداد‬ ‫ماه ســاعت ‪ ۱۷‬فیلم «بزم رزم» به کارگردانی ســید وحید حسینی‪،‬‬ ‫محصول ســال ‪ ۲۰۱۶‬به مدت ‪ ۱۲۲‬دقیقه در سالن سینما تک موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران به نمایش در می اید‪ .‬این مســتند با نگاهی به‬ ‫کارنامه موسیقی در روزگار جنگ به کارگردانی و تهیه کنندگی سید‬ ‫وحید حســینی و مهدی همایونفر و گویندگی صابر ابر ســاخته شده‬ ‫است‪ .‬عالقه مندان برای استفاده از برنامه های نمایش بخش منتخبی‬ ‫از ســینمای مســتند ایران در سال ‪ ۱۳۹۵‬ســینما تک می توانند به‬ ‫صورت رایگان و ازاد در روزهای یکشــنبه و چهارشــنبه هر هفته به‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هلن» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫بی منطق از قصه تا اجرا‬ ‫فیلم سینمایی علی اکبر ثقفی اث ِر ضعیفی است‪ ،‬این ضعف از فیلمنامه شروع‬ ‫هلن سومین ِ‬ ‫دیدن‬ ‫می شود‪ ،‬امیر حسین ثقفی به عنوان فیلمنامه نویس فیلم هلن احتماال به دلیل‬ ‫ِ‬ ‫فیلم های هالیوودی‪ ،‬بیش از حد درگی ِر مناسبات فرهنگ غرب شده است که نمی تواند‬ ‫فیلمنامه ای بنویسد یا فیلمی بسازد که با سینما و مخاطب همسو باشد‪ ،‬حاال علی اکبر‬ ‫ثقفی فیلمساز شصت ساله با فیلمنامه ای از پسرش فیلمی به نام هلن ساخته که پراز ادا‬ ‫و ادعاست‪ ،‬ادعاهایی بی دلیل برای نشان دادن یک دختری به نام هلن که می خواهد با‬ ‫پسری به نام اشکان از ایران برود‪ .‬اساسا فیلمساز هیچ تالشی برای قصه پردازی یا فراتر از‬ ‫ان شخصیت پردازی نمی کند‪ .‬نگین‪ ،‬اشکان یا بابی در قصه بالتکلیف اند‪ ،‬به طوری که‬ ‫ثقفی برای طراحی این ادم ها از ارجاعات کالمی بی‪‎‬مورد استفاده کرده که به هیچ وجه‬ ‫قابل قبول نیست‪ ،‬ثقفی قصد داشته تا یک فیلم اجتماعی بسازد اما از مختصات ساختاری‬ ‫فیلم هلن مشخص است که ثقفی نتوانسته به هدف نهایی اش برسد چرا که فیلمنامه و‬ ‫عقب تر از ان طرح این فیلم به اصطالح الغر است و انگار ثقفی این فیلم را بر اساس یک‬ ‫طرح به فیلم تبدیل کرده است‪ ،‬از انجایی که هلن سومین فیلم ثقفی است و دو فیلم‬ ‫قبلی این فیلمســاز که مربوط به شانزده سال پیش ست و اساسا فیلم های مهمی هم‬ ‫نیستند‪ ،‬پیش بینی می شد که این فیلم برای ثقفی حرکتی رو به جلو باشد‪ ،‬اما فیلم هلن‬ ‫بودن درام نمی تواند حتی یک‬ ‫بودن پایه ی قصه و مهم تر از ان بی دوام ِ‬ ‫به دلیل بی اساس ِ‬ ‫فیلم متوسط باشد‪ ،‬نام فیلم بر اساس شخصیت دختر فیلم انتخاب شده و اساسا فیلمساز‬ ‫باید به هلن بپردازد اما از زمانی که مادر هلن به قصه می اید‪ ،‬سمت و سوی قصه به طرف‬ ‫سطحی میتواند پایانش همین گونه باشد‪ ،‬اما برگردیم عقب تر اگر‬ ‫سنگ پرتاب کردن هلن به شیشه ی ماشین پدرش یا اگر نگین را‬ ‫از قصه حذف کنیم چه اتفاقی برای فیلم می افتد؟ هیچی‪ ،‬حضور‬ ‫اشــکان برای فیلم چه کارکردی دارد؟ اگر او عاشق هلن بود که‬ ‫اینگونه به نظر نمی رســد پس چــرا تصمیم می گیرد تنهایی به‬ ‫ایتالیا برود؟ این سوال ها و چراهایی که در سطح فیلم نهفته شده‬ ‫است دلیلی ست بر سست بودن درام و شخصیت پردازی‪ .‬مطمئنا‬ ‫فیلمساز از فیلمنامه ای که پسرش برای او نوشته خاطرجمع بوده‬ ‫اما این خاطر جمع بودن تبدیل به فیلم ضعیفی شده به نام هلن‬ ‫که اساسا از نوشتن فیلمنامه تا پرداخت نهایی اسیب دیده است و‬ ‫این اسیب نه تنها به کلیت فیلم وارد شده بلکه فیلم هلن تماشاگر‬ ‫را هــم پس می زند‪ ،‬زیرا این فیلم بعد از فیلمنامه و کارگردانی از‬ ‫بازیگری‪ ،‬فیلمبرداری و تدوین هم رنج می برد‪ ،‬روشنک گرامی در‬ ‫نقش هلن در گفتن دیالوگ ناتوان است حتی در سکانس دونفره‬ ‫که با مادرش بحث و جدل می کند توان فریاد زدن ندارد‪ ،‬مطمئا‬ ‫انتخاب این نقش عمدی نبوده و فیلمساز مثل اعتماد به خیلی‬ ‫چیزهای دیگر به این بازیگری که هنوز در تســت بازیگری درجا‬ ‫می زند هم اعتماد کرده است‪ ،‬یا رویانونهالی که دائما در حال تکرار‬ ‫فیلم دیده می شــود به شدت تلویزیونی اند به طوری که احساس‬ ‫می شود اندازه ی قاب ها یا حرکات دوربین متوازن با پرده ی سینما‬ ‫نمی باشد‪ .‬حتی در تدوین‪ ،‬اتصال نماها یا سکانس ها بی منطق به‬ ‫نظر می رسد و از سوی دیگر تداومی در ریتم دیده نمی شود کات‬ ‫خوردن های زودهنگام یا دیرهنگام‪ ،‬از ضعف های اساسی در تدوین‬ ‫این فیلم است به این دلیل که ان تاثیر دراماتیکی که می بایست در‬ ‫نماها وجود داشته باشد احساس نمی شود‪.‬‬ ‫نگارنده نمی داند که شما فیلم های امیرحسین ثقفی را دیده اید یا‬ ‫نه اما از ظاهر فیلم هلن معلوم است که این فیلم بیش از حد ِ‬ ‫تحت‬ ‫تاثیرمختصاتساختاریفیلم هایناموفقامیرحسینثقفیبوده‪،‬از‬ ‫طراحی کاراکتر بی سروشکلی مثل بابی تا قرار گذاشتن جعل کار‬ ‫پاسپورت در بیابان‪ ،‬یا اینکه جعل کار پاسپورت با یک وانت شورولت‬ ‫ســرقرار می اید و با چند تا چک پول پنجــاه هزار تومانی راضی‬ ‫می شود تا پاسپورت جعلی درست کند‪ ،‬حاال چرا هلن می خواهد‬ ‫با نام دیگر پاسپورت بگیرد؟ مطمئنا به ما مربوط نیست! اگر چه‬ ‫فیلم هلن قصد دارد برای تماشاگرش قصه تعریف کند اما این قصه‬ ‫کشش الزم برای جذب تماشاگر را ندارد چرا که نمی شود با چند‬ ‫کاراکتر منفعل و یک مــادر روان پریش و ناپدری (امین حیایی)‬ ‫مادر می رود و فیلمســاز هلن را فراموش می کند‪ ،‬مادر که نقش ان را رویا نونهالی بازی‬ ‫می کند (البته مثل همیشه به بدترین و تصنعی ترین شکل ممکن)‪ ،‬در این میان دیالوگ ها‬ ‫یا واکنش هایی که از مادر می بینیم هیچ کمکی به پیشبرد خط روایی نمی کند بلکه در‬ ‫جاهایی از فیلم تماشاگر را خسته می کند‪ ،‬از سوی دیگر کاراکتری در فیلم وجود دارد به‬ ‫نام بابی که کارکردش در قصه در هاله ای از ابهام است‪ .‬اگر فکر می کنید بابی قهرمان قصه‬ ‫است به شدت اشتباه می کنید بابی با طراحی شخصیتی که دارد بیش از اینکه بخواهد‬ ‫قهرمان یا شخصیت باشد شباهت به یک لمپن دارد که دیالوگ های از دهانش گنده تر‬ ‫می گوید و یا به مادر هلن چشــم دارد‪ ،‬کاربرد این کاراکترسطحی برای فیلم چیست؟‬ ‫گرفتن پاسپورت برای اشکان و هلن یا خانه پیدا کردن برای هلن و مادرش؟‪ ،‬به یاد بیاورید‬ ‫سکانسی را که بابی و نسرین در ماشین اند و بابی نسرین را به دلیل سن و سال یا چهره ی‬ ‫پیرش تحقیر می کند و او را از ماشین بیرون می اندازد بعد از این سکانس نسرین را با شوه ِر‬ ‫از خود چند سال کوچکتر می بینیم که از دیالوگ ها مشخص می شود با هم دیگر اشتی‬ ‫کردند! چگونه؟ ما نمی بینیم‪ .‬هیچ منطقی در سکانس ها وجود ندارد به طور مثال هلن‬ ‫تمام کارهایش را انجام داده تا با اشکان به ایتالیا برود ( حاال بگذریم که مثال این دونفر‬ ‫عاشق همدیگرند که کامال به یک عشق تقلبی بدل شده است) نسرین نمی گذارد هلن به‬ ‫ایتالیا برود و هلن هم خیلی راحت قبول می کند و موهای مادرش را رنگ می کند!!‪ ،‬چند‬ ‫سکانس برویم عقب تر که هلن مادرش را از خانه بیرون می اندازد و ساکش را هم از پنجره‬ ‫به خیابان پرتاب می کند! بی منطق بودن در سکانس ها باعث شده خط روایی فیلم هلن با‬ ‫اسیب مواجه شود و فیلمساز برای اینکه بخواهد فیلمش را از بالتکلیفی نجات بدهد کاری‬ ‫نمی تواند بکند جز یک دیالوگ کلیشه ای و ان هم در سکانس پایانی که بابی به هلن از‬ ‫مرگ اشکان و غرق شدن کشتی می گوید‪ .‬چه پایان غافلگیر کننده ای! اما هلن غافلگیر‬ ‫نمی شود و هیچ واکنشی از او نمی بینیم‪ ،‬فیلمساز فکر کرده می تواند با این دیالوگ تماشاگر‬ ‫را غافلگیرکند‪ ،‬امانتوانسته زیراکه می شود حدس زدکه همچین فیلمی با همچین قصه ی‬ ‫است بافت و روحیه ی بازی نونهالی از فیلم های هم نفس یا سریال‬ ‫خواب و بیدار تا این فیلم هیچ پیشرفتی نکرده‪ ،‬این خانم بازیگر‬ ‫دائما با صورتی خشمناک و چشمانی عصبی و ترسناک نقش های‬ ‫روان پریش را بازی می کند که خالقیت یا پیشرفتی در ان ها دیده‬ ‫نمی شود‪ ،‬چرا که رویا نونهالی هنوز در نقش ناتاشای خواب و بیدار‬ ‫گیر کــرده و به دلیل نوع دیالوگ گفتنش حتی در نقش خیلی‬ ‫ساده هم یک پس زمینه ی روان پریشی در بازی او دیده می شود‪.‬‬ ‫پژمان بازغی هم نتوانسته قالب نقش را پیدا کند که این موضوع‬ ‫ربطی به بازغی ندارد چرا که هنوز نقش بابی برای خو ِد فیلمساز‬ ‫دلیل مشخص دیالوگ هایی که از‬ ‫هم قابل هضم نبوده‪ ،‬به همین ِ‬ ‫بابی می شنویم نه به ظاهرش می اید و نه به ابعادی که فیلمنامه‬ ‫نویس برای ترسیم این ادم در نظر گرفته است‪ .‬قاب هایی که در‬ ‫که اصال معلوم نیســت چرا در فیلــم وجود دارد که اگر هم‬ ‫نبود اســیبی به فیلم نمی رسید‪ ،‬برای تماشاگر قصه تعریف‬ ‫کرد‪ .‬راســتش نگارنده ســعی دارد از نــکات مثبت فیلم‬ ‫هم بنویســد اما در فیلم هلن هیچ نکتــه ی مثبتی دیده‬ ‫نمی شــود‪ ،‬این فیلم به دلیل ضعف های اساســی که دارد‬ ‫مطمئنــا مخاطب را از دیدن ان پشــیمان می کند‪ .‬فیلم‬ ‫هلن با پردازش بیشــتر هم نمی توانست فیلم خوبی باشد‪،‬‬ ‫به این دلیل که فیلم را نویســنده ای نوشته که در ساخت‬ ‫فیلم هــای خود هم دچار توهم و تقلب از ســینمای غرب‬ ‫اســت‪ .‬مطمئنا هلن مثــل دوفیلم قبلــی علی اکبر ثقفی‬ ‫اثری ماندگار نخواهد بود چرا که تماشــاگر بعد از دیدن‬ ‫فیلم قطعا ان را فراموش خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنــــــبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪743‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به فیلم «شهر گمشده ‪ »z‬اثری از جیمز گری‬ ‫علی ناصری‬ ‫کاش ترس اینده را رقم بزند‬ ‫تهدید نمی کند و فیلمساز که از ضعف خود با خبر‬ ‫است جنگ را در نیمه رها می کند و شخصیت اصلی‬ ‫خود را در اســتانه پیری نشــان می دهد‪ .‬گویا همه‬ ‫فیلم برای قسمت یک چهارم پایانی ساخته شده تا‬ ‫مخاطب کاراکتری را که دنبال کرده ناکام ببیند و از‬ ‫او انتظار انجام عملی غیرمنتظره دارد‪ .‬پرسی صاحب‬ ‫دو فرزند پسر و یک دختر شده که بزرگترین پسرش‬ ‫جک حال در سنین جوانی به سر می برد‪.‬‬ ‫جک پدرش را برای جستجوی دوباره به دنبال شهر‬ ‫زد تشویق می کند‪ ،‬جک باید از مادرش اجازه بگیرد‬ ‫و مادر با گفتن جمله ای که تمام تالش فیلمساز برای‬ ‫رســاندن این جمله به مخاطب اســت اجازه همراه‬ ‫«شــهر گمشــده ‪ »z‬ضعیف ترین اثر سینمایی‬ ‫جیمز گری اســت‪ ،‬کارگردانی که روز به روز با‬ ‫هر فیلمی بیشــتر افول می کند و سخت است‬ ‫که بپذیریم «شــهر گمشده ‪ »z‬به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی جیمز گری ساخته شده‪ ،‬جدیدترین‬ ‫اثــر ســینمایی این کارگــردان نه تنهــا اثری‬ ‫ضعیف اســت بلکه اثری اســت که هیچ یک از‬ ‫مشخصه های ســینمای گری را در خود ندارد‪.‬‬ ‫جســارت جیمز گری برای تجربه ای جدید او را‬ ‫به دردسر انداخته و دچار چالشی سخت کرده‪،‬‬ ‫گری که همیشه در خلق موقعیت های دراماتیک‬ ‫که معموالً در سکانس هایی از فیلم هایش خالصه‬ ‫می شد تبحر داشــت این بار نتوانسته موقعیتی‬ ‫جذاب خلق نماید که مخاطب را دچار تنش کند‬ ‫و تالش چند باره او در قسمت های مختلف «شهر‬ ‫گمشده ‪ »z‬برای ایجاد تنش و خلق موقعیت های‬ ‫دراماتیک ناکام مانده است‪.‬‬ ‫«شــهر گمشــده ‪ »z‬یک اثر اقتباسی است اما‬ ‫ایــن بار جیمز گری به اثری کــه از ان اقتباس‬ ‫کرده بیشتر وفادار بوده و نتوانسته در اقتباسش‬ ‫خالقیت اثار قبلی خود را داشته باشد‪ .‬شخصیت‬ ‫اصلی فیلم‪ ،‬پرسی فاوست (چارلی هونام) مردی‬ ‫کنجــکاو و ماجراجو اســت که ســعی دارد در‬ ‫جنگل های امازون شــهری را پیدا کند که اکثر‬ ‫افراد ان را شــهری در تخیل افراد و افســانه ای‬ ‫می دانند و فاوســت در اولین سفرش به امازون‬ ‫به نشــانه هایی از این شهر دســت می یابد که‬ ‫در پیدا کردن ان مصمم می شــود و اسم شهر‬ ‫گمشده را زد می گذارد‪ .‬یکی از دالیلی که شهر‬ ‫زد تا به امروز کشف نشده خطراتی است که در‬ ‫راه پیدا کردن این شــهر پیش روی افراد است‪،‬‬ ‫تنها خطری کــه در اثر جیمز گری به مخاطب‬ ‫معرفی می شــود وجود سرخپوست های وحشی‬ ‫در امازون اســت که به هر غریبه ای در اطراف‬ ‫محل زندگی شان حمله می کنند‪ .‬در حالیکه‬ ‫این خطر می تواند برای فیلمساز وسیله ای در‬ ‫جهت جذابیت فیلم باشــد فیلمنامه نویس و‬ ‫کارگردان به راحتی از ان می گذرند و فاوست‬ ‫شخصیت اصلی فیلم با ارتباطی که به راحتی‬ ‫با بومیان امازون برقرار می کند تنش ابتدایی‬ ‫را از بین می برد‪.‬‬ ‫بازگشت چند باره پرســی فاوست از امازون به‬ ‫محل زندگی خود ســاختار فیلم را بارها دچار‬ ‫ضعف می کند و ریتم روایی اثر را به هم می زند‬ ‫به شکلی که فیلم را از اثری ماجراجویانه به اثری‬ ‫سیاســی تاریخی بدل می کند‪ .‬فاوست به پیدا‬ ‫کردن شــهر گمشــده زد اصرار دارد و در فیلم‬ ‫به شخصیت شجاع و مصمم تبدیل می شود اما‬ ‫اصرار او به پیدا کردن زد در شخصیت او چندان‬ ‫نمایان نیست‪ .‬پرسی خانواده اش را برای بار دوم‬ ‫رهــا می کند و به امازون می رود‪ ،‬در چند قدمی‬ ‫رســیدن به هدفش قرار می گیــرد اما به دلیل‬ ‫ضعف و ناســازگاری یکی از همراهانش مجبور‬ ‫می شود همراه با تیمش دوباره بازگردد و این بار‬ ‫به او برچسب هایی زده می شود که کارش برای‬ ‫برگشــت به امازون و پیدا کردن شهر زد سخت‬ ‫می شــود‪ .‬جنگ اغاز شده و پرسی که در طول‬ ‫فیلم شخصی وطن پرست معرفی شده باید این‬ ‫را به مردم و مخاطبان فیلم ثابت کند‪.‬‬ ‫پرسی به جنگ می رود‪ ،‬فیلم دوباره در ساختار‬ ‫دچار ضعف می شــود‪ ،‬فیلمساز قصد دارد همه‬ ‫چیــز را روایت کند و به همــه چیز بپردازد‪ ،‬در‬ ‫این قســمت از فیلم که به اثری جنگی تبدیل‬ ‫شده صحنه های جنگی می بینیم که کارگردان‬ ‫در اجرا به شــدت ضعیف عمل کرده و بیش از‬ ‫هر لحظه دیگر از اثر جــدا بودن فیلم از دنیای‬ ‫صاحب اثــرش نمایــان می شــود‪ .‬تدوین نیز‬ ‫نتوانسته در نشــان دادن صحنه های جنگی به‬ ‫داد فیلم برسد‪ ،‬جذابیتی نیز در صحنه ها وجود‬ ‫ندارد پس فیلمســاز به بازی با احساسات پناه‬ ‫می برد‪ ،‬جمله های پرســی پیش از درگیری را‬ ‫به یاد اورید‪ ،‬خیلی احمقانه اند و تاثیرشان روی‬ ‫ســربازان ناملموس است‪ .‬در صحنه های جنگی‬ ‫«شهر گمشده ‪ »z‬همه چیز به هم ریخته است‪،‬‬ ‫خبری از جبهه مقابل نیســت‪ ،‬سربازان پرسی‬ ‫جلو می روند و کشته می شوند‪ ،‬خطری پرسی را‬ ‫شــدن جک با پدرش برای پیدا کردن شــهر زد را‬ ‫می دهد‪ .‬فیلمساز برای بیان این جمله که ترس اینده‬ ‫انسان های ضعیف را رقم می زند «شهر گمشده ‪»z‬‬ ‫را ساخته و از انجا که خود از عاجز ماندنش در بیان‬ ‫این جمله و انتقال این مضمون باخبر است یکی از‬ ‫کاراکترهایش را مجبور به بیان ان می کند‪ .‬به همین‬ ‫دلیــل مادر جک زمانی که می خواهد به جک اجازه‬ ‫رفتن به سفر اکتشافی همراه با پدرش را بدهد این‬ ‫جملــه را به زبان می اورد که هیچگاه در زندگی اش‬ ‫اجازه نداده ترس اینده را رقم بزند‪.‬‬ ‫شــخصیت پردازی یکی دیگــر از ضعف های اصلی‬ ‫فیلمنامه «شهر گمشده ‪ »z‬است‪ .‬انگیزه هیچ یک از‬ ‫شخصیت ها در فیلم مشخص نیست‪ ،‬نه اصرار پرسی‬ ‫به پیدا کردن زد معلوم اســت‪ ،‬نه وفاداری افرادش‬ ‫به او و نه اصرار پســر جوانش بــرای پیدا کردن زد‪.‬‬ ‫هیچ یک از این رفتارها را در شــخصیت کاراکترها‬ ‫نمی توان پیدا کرد‪ .‬کاراکتر نینا (ســینا میلر) تنها‬ ‫کاراکتر کامل فیلم اســت و با بازی خوب سینا میلر‬ ‫به شخصیتی قابل قبول تبدیل شده‪ ،‬شخصیتی که‬ ‫عاقبتی نسبتاً مشخص نیز برایش رقم می خورد اما‬ ‫دیگر شــخصیت ها در فیلم رها می شوند و حتی‬ ‫شخصیتی مثل جیمز مورای با بازی خوب انگوس‬ ‫مکفادین که مخاطب را تا حدی درگیر خود کرده‬ ‫نیز به راحتی کنار گذاشــته شده و همین مسئله‬ ‫باعث شده مخاطب همزمان با پیشروی قصه فیلم‬ ‫دچار سردرگمی شود‪.‬‬ ‫علی رغم ضعف فیلمنامه در شخصیت پردازی‪ ،‬جیمز‬ ‫گری توانسته از بازیگرانش بازی قابل قبولی بگیرد و‬ ‫بازی رابرت پاتینسون در «شهر گمشده ‪ »z‬می تواند‬ ‫نقطه عطفی در کارنامه این بازیگر باشد‪ .‬او به خوبی‬ ‫توانسته به شخصیت بی هویت فیلم سر و شکل دهد‬ ‫و حداقل در ظاهر کورپورال هنری کاســتین را به‬ ‫شــخصیتی ارام‪ ،‬وفادار‪ ،‬قدرتمند و باهوش تبدیل‬ ‫کرده که این مشــخصات شخصیتی تنها به وسیله‬ ‫بازی خوب پاتینسون به مخاطب منتقل می شوند‪.‬‬ ‫به دلیل نامنســجم بودن ســاختار روایــی فیلم و‬ ‫ســردرگم بودن کارگردان در ساخت اثری تاریخی‪،‬‬ ‫ماجراجویانه‪ ،‬جنگی‪ ،‬خانوادگی و یا حتی عاشــقانه‬ ‫(کــه هیچ یک از این فضاها چه در کارگردانی و چه‬ ‫در فیلمنامه شــکل نگرفته) «شهر گمشده ‪ »z‬در‬ ‫فضاسازی به شدت دچار ضعف است‪ .‬دکوپاژ در همه‬ ‫جای فیلم دارای انسجام است اما فضا انسجام کافی‬ ‫را ندارد‪ ،‬کارگــردان در اثری که فضا مرتباً در حال‬ ‫تغییر است مجبور به دکوپاژی مخصوص صحنه های‬ ‫فیلــم با حال و هوای متفاوت اســت اما از انجا که‬ ‫«شهر گمشده ‪ »z‬به هیچ وجه در چارچوب دنیای‬ ‫فیلمسازی جیمز گری قرار نمی گیرد وی در ساخت‬ ‫اثری متفاوت با دیگر اثار سینمایی اش ضعیف عمل‬ ‫کرده است و شاید «شهر گمشده ‪ »z‬برای جیمز‬ ‫گری این درس را به همراه داشــته باشــد که از‬ ‫این پس تا این حد مجذوب یک داســتان نشود‪.‬‬ ‫اگر برای پایان باز در ســینما تعریفی قائل شویم‪،‬‬ ‫مطمئناً «شهر گمشده ‪ »z‬هیچ پایانی ندارد‪ ،‬فیلم‬ ‫بی دلیل طوالنی شده و فیلمساز مجبور است فیلم‬ ‫را تمــام کند‪ ،‬پس موســیقی‪ ،‬فلش بکی بی ربط‪،‬‬ ‫فیلمبرداری داریوش خنجی (که به شــدت دچار‬ ‫ضعیف اســت و مثل فیلمساز ســردرگم)‪ ،‬دیزالو‪،‬‬ ‫گریه های نینا باید به داد فیلم برســند و مخاطب‬ ‫را دچار احساسات کنند‪ .‬این بدترین پایانی است‬ ‫که برای «شهر گمشده ‪ »z‬می توان در نظر گرفت‪.‬‬ ‫فیلمساز حرفش را با سکانس پایانی پس می گیرد‬ ‫و به مخاطب این حس را منتقل می کند که کاش‬ ‫ترس اینده را رقم می زد‪.‬‬ ‫مهران مدیری چه رکوردهایی را شکست؟‬ ‫«رکوردهای بیشــترین تماشاگر‪ ،‬بیشترین سانس در یک سینما‪ ،‬بیشترین‬ ‫سانس در کشور‪ ،‬بیشترین سانس فوق العاده بامدادی‪ ،‬بیشترین فروش اینترنتی‬ ‫و بیشترین فروش روز اول اکران یک فیلم در سینمای ایران‪ ،‬توسط «ساعت ‪5‬‬ ‫عصر» به کارگردانی مهران مدیری شکسته شد‪ ».‬علی سرتیپی مدیرعامل دفتر‬ ‫پخش فیلمیران با اشاره به استقبال مخاطبان از این فیلم گفت‪ :‬بیش از ‪64‬‬ ‫هزار و ‪ 330‬نفر در کل کشور‪ ،‬در روز اول اکران «ساعت ‪ 5‬عصر» به تماشای‬ ‫این فیلم در ‪ 520‬سانس نشستند‪ .‬همچنین رکورد بیشترین تعداد سانس در‬ ‫یک سینما با ‪ 54‬سانس در یک سینما شکسته شد‪ .‬از این نظر‪ ،‬فیلم مهران‬ ‫مدیری توانست رکوردهای قبلی درباره تعداد مخاطب در روز اول و همچنین‬ ‫سانس های اختصاص داده شده را از ان خود کند‪ .‬وی افزود‪« :‬ساعت ‪ 5‬عصر»‬ ‫که رکورد بیشترین فروش اینترنتی روز اول اکران یک فیلم را به دست اورده‬ ‫بود‪ ،‬توانست با مجموع فروش ‪ 700‬میلیون تومانی‪ ،‬رکورد بیشترین فروش روز‬ ‫اول اکران فیلم ها را نزدیک به یکصد میلیون تومان افزایش دهد‪ .‬مدیر دفتر‬ ‫فیلمیران با ابراز امیدواری از تداوم اســتقبال مخاطب از این فیلم اظهار کرد‪:‬‬ ‫استقبال از «ساعت ‪ 5‬عصر» به حدی بود که مهران مدیری از اولین سانس های‬ ‫فیلــم در پردیس کورش حضور پیدا کرد تا در کنار مردم‪ ،‬فیلم را ببیند و با‬ ‫ان ها گفتگو کند‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬اکران فیلم سینمایی «ساعت ‪ 5‬عصر»‬ ‫به کارگردانی مهران مدیری از جمعه ‪ 30‬تیرماه در سینماها اغاز و با استقبال‬ ‫قابل توجهی روبرو شده است‪.‬‬ ‫چه فیلم هایی به ونیز ‪ 2017‬می روند؟‬ ‫جدیدترین اثار «جورج کلونی»‪« ،‬گیلرمو دل تورو» و «اســتفن فریرز» و ‪...‬‬ ‫به احتمال فراوان در هفتادوچهارمین جشنواره فیلم ونیز رونمایی می شوند‪.‬‬ ‫در فاصلــه چند روز مانده به اعالم فیلم های حاضر در هفتادوچهارمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم ونیز در کشور ایتالیا‪ ،‬نشریه ورایتی در گزارشی به‬ ‫معرفی فیلم هایی پرداخته است که پیش بینی می شود میهمان قدیمی ترین‬ ‫جشنواره سینمایی جهان باشند‪.‬‬ ‫فیلم «حومه شــهر» جدیدترین فیلم به کارگردانی «جورج کلونی» ‪« ،‬شکل‬ ‫اب» ســاخته «گیلرمو دل تورو» کارگردان سرشــناس مکزیکی‪« ،‬ویکتوریا‬ ‫و ابل» از «اســتفتن فریرز» و جدیدترین ساخته «پائولو ویرزی» کارگردان‬ ‫ایتالیایی‪ ،‬از مطرح ترین فیلم هایی هستند که به شانس زیادی برای نمایش‬ ‫در ونیز ‪ ۲۰۱۷‬دارند‪ .‬ســاخته جدید «جورج کلونی» با بازی «مت دیمون»‪،‬‬ ‫«جولین مور»‪« ،‬جاش برولین» و «اســکار ایســاک»‪ ،‬یک کمدی سیاه با‬ ‫فیلمنامه ای از برادران «کوئن» است و داستان ان درباره یک خانواده ایده ال‬ ‫در حومه شهر است که زندگی ان ها در گردب مسائلی چون خیانت و رسوایی‬ ‫درگیر می شود‪ .‬این دومین فیلمی است امسال «مت دیمون» در جشنواره ونیز‬ ‫است و او در فیلم افتتاحیه جشنواره با عنوان «کوچک سازی» نیز نقش اصلی‬ ‫را ایفا می کند‪ .‬هالیوود در چند ســال اخیر حضور پررنگی در جشنواره ونیز‬ ‫داشته است و «البرتو بارابار» دبیر این رویداد سینمایی که اخیرا به لس انجلس‬ ‫ســفر کرده بود در تغییر چهره جشنواره به عنوان یک رویداد مهم در فصل‬ ‫جوایز سینمایی موفق عمل کرده است و در چند دوره اخیر فیلم های موفقی‬ ‫چون «جاذبه»‪« ،‬مرد پرنده»‪« ،‬الاللند» و ‪ ...‬اولین بار در ونیز رونمایی شدند‪.‬‬ ‫فیلم فانتری «شکل اب» درباره جنگ سرد به کارگردانی «گیلرمو دل تورو»‬ ‫و فیلم هیجانی «سه بیلبورد خارج از میزوری» ساخته «مارتین مک دونا»نیز‬ ‫دو گزینه مهم کمپانی فاکس سرچالیت برای حضور در ونیز ‪ ۲۰۱۷‬هستند‪.‬‬ ‫از دیگر فیلم هایی که پیش بینی می شــود اولین نمایش جهانی خود را در‬ ‫جشنواره ونیز تجربه کنند می توان به «مکتوب‪ ،‬مکتبوب است» ساخته جدید‬ ‫«عبدالطیف کشیش» کارگردان برنده نخل طالی فیلم «ابی گرمترین رنگ‬ ‫است» ‪« ،‬ویکتوریا و عبدول» ساخته «اسفتن فریرز» ‪« ،‬اولین اصالح شده» به‬ ‫کارگردانی «پل شــردر»‪« ،‬لین و پیت» ساخته «اندرو های» و «زاما» ساخته‬ ‫«لوکرشیا مارتل» اشاره کرد‪.‬‬ ‫تاکنون حضور فیلم «کوچک سازی» به کارگردانی «الکساندر پاین» به عنوان‬ ‫فیلم افتتاحیه جشنواره ونیز قطعی شده است و همچنین طبق اعالم اخیر‬ ‫فیلم «نیکو‪ »۱۹۹۸ ،‬ساخته «سوزان نیکیارلی» افتتاح گر بخش "افق ها"ی‬ ‫جشنواره اســت و فیلم «ارواح ما در شب» با بازی «رابرت ردفورد» و «جین‬ ‫فوندا» نیز رد بخش غیررقابتی به روی پرده می روند که با اعطای جایزه شیر‬ ‫طالی افتخاری جشنواره به این دو بازیگر نامدار هالیوودی همراه خواهد بود‪.‬‬ ‫هفتادوچهارمین جشنواره فیلم ونیز از تاریخ ‪ ۳۰‬اوت تا ‪ ۹‬سپتامبر (‪ ۸‬تا ‪۱۸‬‬ ‫شهریورماه) در ایتالیا برگزار می شود و امسال «انت بنینگ»‪ ،‬بازیگر امریکایی‬ ‫به عنوان اولین زن در ‪ ۱۱‬ســال اخیر در راس هیــات داوران بخش رقابتی‬ ‫جشنواره معتبر ونیز قرار گرفته است‪.‬‬ ‫«کوین اسپیسی» در فیلم زندگی‬ ‫«گور ویدال» با نقش نویسنده معروف‬ ‫«ورایتی» نوشــت‪« :‬نتفلیکس» زندگــی «گور ویــدال» ـ رمان نویس‪،‬‬ ‫نمایشــنامه نویس و فعال سیاسی امریکایی ـ را به فیلم تبدیل می کند و‬ ‫در این پروژه‪ ،‬نقش اصلی را به «کوین اسپیســی» بازیگر هالیوودی برنده‬ ‫اسکار سپرده است‪.‬‬ ‫فیلمبــرداری این فیلم که «گور» نام دارد‪ ،‬در رم ایتالیا اغاز شــده و‬ ‫در مرحله بعد به شــهر راولو که «ویدال» در ان ویال داشــت‪ ،‬منتقل‬ ‫می شــود‪ .‬کارگردانی این اثر را «مایکل هافمن» ـ ســازنده «ایستگاه‬ ‫اخر» ـ بر عهده دارد و تهیه کنندگی ان با «اندی پترســون» است که‬ ‫«دختری با گوشواره مروارید» را در کارنامه اش دارد‪.‬‬ ‫«گور ویدال» از رمان نویســان و نمایشنامه نویسان معروف امریکایی و فعال‬ ‫سیاسی بود که سال ‪ ۲۰۱۲‬درگذشت‪ .‬تاکنون چندین مستند درباره زندگی‬ ‫او ســاخته شده که «گور ویدال‪ :‬ایاالت متحده فراموشی» ساخته «نیکالس‬ ‫وراتال» کارگردان استرالیایی یکی از ان هاست‪« .‬گور» اولین فیلم سینمایی‬ ‫خواهد بود که به «ویدال» پرداخته است‪.‬‬ ‫«کوین اسپیسی» برنده دو جایزه اسکار (برای فیلم های «مظنونین معمولی»‬ ‫و «زیبای امریکایی») اســت و تاکنون ‪ ۱۰‬بار نامزد «امی» شده است‪ .‬او در‬ ‫کارنامه اش جوایز مهم دیگری همچون «گلدن گلوب»‪« ،‬تونی» و «بفتا» را هم‬ ‫ثبت کرده است‪« .‬اسپیسی» اخیرا اجرای مراسم اعطای جوایز تئاتر «تونی» را‬ ‫بر عهده داشت‪ .‬او همچنین نشان شوالیه را که باالترین نشان سلطنتی بریتانیا‬ ‫است‪ ،‬به پاس خدماتش در تئاتر‪ ،‬هنر و فرهنگ بین الملل از شاهزاده «چارلز»‬ ‫دریافت کرده اســت‪ .‬این بازیگر ـ کارگردان در دهه ‪ ،۱۹۹۰‬برای نخستین بار‬ ‫جایزه «تونی» را که معادل اســکار در تئاتر است برای درخشش در نمایش‬ ‫«گمشده دریانکرز» دریافت کرد و فعالیت حرفه ای اش در سینما را با ایفای‬ ‫نقش کوتاهی در فیلم «‪ »Heartburn‬در سال ‪ ۱۹۸۶‬اغاز کرده است‪ .‬او که‬ ‫به بازی در نقش های عجیب و غریب بیش از به عهده گرفتن نقش نخســت‬ ‫عالقه دارد‪ ،‬همواره با احتیاط و وسواس‪ ،‬نقش هایش را انتخاب می کند و همین‬ ‫قصه او را به یک بازیگر شاخص تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند» با پرواز همای و انریکو جروال‬ ‫یکشنــــــبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪743‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫بازدیدفرزادطالبی‬ ‫از مجموعه خصوصی «قلب شهر اصفهان»‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ضمن‬ ‫بازدید از مجموعه «قلب شهر اصفهان» با جمعی از هنرمندان و فعاالن عرصه‬ ‫موسیقی دیدار و گفتگو کرد‪ .‬در این بازدید که با حضور فرزاد طالبی مدیرکل‬ ‫دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬مسعود صرامی مدیرعامل‬ ‫شرکت پرستیژند ایران‪ ،‬پرویز طاهری معاون فرهنگی هنری اداره کل فرهنگ‬ ‫وارشاداسالمیاستاناصفهان‪،‬محمدعلیبهمنی‪،‬سعیدبیابانکی‪،‬حسام الدین‬ ‫سراج‪ ،‬علی اصغر شاه زیدی‪ ،‬محمدتقی سعیدی‪ ،‬علی رستمیان‪ ،‬ملک محمد‬ ‫مسعودی‪ ،‬فیض اهلل حقیقی‪ ،‬حسن طاهرزاده‪ ،‬محمدرضا رستمیان و مرتضی‬ ‫دلیری در چهارشنبه برگزار شد‪ ،‬طالبی با تقدیر از سازندگان این مجموعه‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬مدیران هوشــمند این مجموعه کار باارزشی انجام داده اند و‬ ‫امیدوارماین گونهفعالیت هایبخشخصوصیدرحوزهموسیقیادامه دارباشد‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در بازدید از سالن‬ ‫اجراهای صحنه ای و پردیس سینمایی مجموعه قلب شهر اصفهان اذعان‬ ‫کرد‪ :‬هرگونه فعالیت موسیقایی بخش خصوصی قابل تقدیر است و باید‬ ‫به مدیران این پروژه بابت حرکت فرهنگی ارزشمندی که صورت گرفته‬ ‫اســت‪ ،‬تبریک گفت‪ .‬حضور من در این مجموعه نشان دهنده استقبال‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از هرگونه سرمایه گذاری بخش خصوصی‬ ‫در حوزه موسیقی است‪ .‬طالبی گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬با‬ ‫توجه به کمبودهای موجود در فضاهای مربوط به گالری ها‪ ،‬ســینماها و‬ ‫ســالن های اجرای موسیقی که در کشور حس می شود از فعالیت بخش‬ ‫خصوصی در این حوزه ها حمایت می کندوباتوجهبهکمبودمکانهایمناسب‬ ‫برای برگزاری برنامه های موسیقی و اجاره باالی سالن ها‪ ،‬امیدوارم با تاسیس‬ ‫مراکزی مانند این مرکز مشکالت مرتفع شود‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬افزود‪ :‬موسیقی اصفهان یکی از پایه های موسیقی‬ ‫دستگاهی ایران است و اجراهای خوب و تولیدات ارزنده فراوان دارد که همین‬ ‫امر اصفهان را نیازمند توسعه فضای اجرای موسیقی توسط بخش خصوصی‬ ‫نموده است و خوشحالیم که در مجموعه قلب شهر اصفهان سالنی برای بیش‬ ‫از هزار نفر‪ ،‬با جدیدترین تجهیزات روز دنیا ایجاد شده است‪ .‬طالبی گفت‪ :‬به‬ ‫مردم اصفهان برای این رویداد تبریک می گویم و امیدوارم مسیر رشد فرهنگی‬ ‫مجموعه همچنان ادامه داشته باشد و شاهد سرمایه گذاری های بیشتری در‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر باشیم‪ .‬وی در خصوص نقش چنین مجموعه هایی در‬ ‫تعامالت اجتماعی گفت‪ :‬افزایش تعامالت اجتماعی منجر به افزایش سالمت‬ ‫روانی و اجتماعی افراد خواهد شد و به موازات ان اسیب های اجتماعی کاهش‬ ‫و انگیزه برای کار و تالش توســعه می یابد و ساخت مجموعه هایی که برای‬ ‫ســنین مختلف برنامه داشته و بخش های مختلف و جذاب دارند به راحتی‬ ‫می تواند در رسیدن به این هدف کمک کند‪.‬‬ ‫سرپرست گروه موسیقی «لیان» به اتریش می رود‬ ‫محسن شریفیان نوازنده و محقق موسیقی نواحی قرار است ‪ ۲۸‬و ‪ ۲۹‬و ‪۳۰‬‬ ‫جوالی همراه گروه موســیقی «گتگ» در فستیوال ‪ Sunnseitn‬در شهر‬ ‫لینس اتریش روی صحنه برود‪ .‬در این اجرا‪ ،‬لیانا شریفیان به عنوان نوازنده‬ ‫برای اولین بار این گروه را همراهی خواهد کرد‪ .‬سرپرست گروه «لیان» درباره‬ ‫حضور دخترش در این فستیوال گفت‪ :‬سال گذشته از نوازندگی لیانا ویدیویی‬ ‫منتشــر شد با این عنوان «راست دستی که می تواند چپ دست هم باشد»‬ ‫و در ان‪ ،‬او توانایی اش را نشــان داد که هم می توانست با دست راست هم با‬ ‫دست چپ‪ ،‬یک ملودی را با ساز نی انبان بنوازد‪ ،‬به طوری که هیچ تغییری در‬ ‫روند ملودی احساس نشود‪ .‬همین امر‪ ،‬بهانه ای شد برای دعوت و حضورش‬ ‫در این جشنواره‪ .‬امسال در فستیوال ‪ Sunnseitn‬اتریش‪ ،‬نمایندگان چهار‬ ‫قاره حضور خواهند داشت؛ نمایندگانی از کشورهای ارژانتین‪ ،‬المان‪ ،‬کرواسی‪،‬‬ ‫کوبا‪ ،‬کنگو‪ ،‬رومانی‪ ،‬مجارســتان و ایران که کشور ما با گروه «گتگ» تنها‬ ‫نماینده اسیا در این جشنواره خواهد بود‪ .‬گروه موسیقی گتگ با حضور حبیب‬ ‫مفتاح‪ ،‬محمد خدادادی و ماهان میرعرب و محسن شریفیان شیوه متفاوتی‬ ‫از موسیقی بوشهر را در سطح بین الملل ارائه می دهد‪ .‬محسن شریفیان بعد‬ ‫از اجرا با گروه گتگ بالفاصله به ایران بازخواهد گشــت و همراه گروه لیان‬ ‫جدیدترین اجرای خود را با رپرتواری متفاوت ‪ ۱۳‬مرداد در سالن نمایشگاه‬ ‫بین المللی میالد روی صحنه خواهد برد و بعد از ان‪ ،‬در شــهرهای شیراز و‬ ‫ساری اجرا خواهد داشت‪.‬‬ ‫حضور گروه «چاهی»‬ ‫درفستیوالموسیقیفولکلورفرانسه‬ ‫گروه موسیقی «چاهی» پس از پشت سر گذاشتن موفقیت امیز فستیوال‬ ‫های موسیقی فولکلور در ‪ ۲‬سال گذشته در کشورهای اتریش و اسپانیا‪ ،‬در‬ ‫مردادماه امسال نیز با شرکت در فستیوال موسیقی فولکلور فرانسه به روند‬ ‫فعالیت های خود ادامه می دهد‪ .‬این گروه موسیقی پس از کسب مقام نخست‬ ‫در ‪ ۲‬فستیوال پیشین‪ ،‬این بار به دعوت فستیوال موسیقی فولکلور فرانسه در‬ ‫شهر پاریس به اجرا خواهد پرداخت‪ .‬ناگفته نماند قطعاتی که در گروه موسیقی‬ ‫چاهی نواخته می شوند‪ ،‬کوبه ای بوده و بر اساس معرفی و نشان دادن ظرفیت‬ ‫های سازهای کوبه ای ایرانی با محوریت دف‪ ،‬ساخته و پرداخته می شوند که‬ ‫در فستیوال پیش رو‪ ،‬از ساز ایرانی بربط نیز کمک گرفته شده است‪ .‬همچنین‪،‬‬ ‫قطعات اغلب با الهام از داســتان ها و اسطوره های ایرانی ساخته می شوند‪.‬‬ ‫اعضا و هنرمندان این مجموعه موسیقایی شناخته شده‪ ،‬در فستیوال موسیقی‬ ‫فولکلور پاریس را مازیار چاهی سرپرست‪ ،‬اهنگساز و نوازنده دف‪ ،‬پویا واعظی‬ ‫نوازنده عود‪ ،‬مهدی رجب زاده‪ ،‬محمدرضا غفاری و امیر جلیل زاده نوازندگان‬ ‫دف تشــکیل می دهند‪ ،‬همچنین رضا موسوی به عنوان طراح و کارگردان‬ ‫هنری‪ ،‬گروه موسیقی «چاهی» را همراهی خواهد کرد‪.‬‬ ‫اعالمنامزدهایبهترینترانهتیتراژفیلمیاسریال‬ ‫جشن «حافظ»‬ ‫نامزدهایبخشبهترینترانهتیتراژازمیانفیلم هاوسریال هاییانتخابشدند‬ ‫که سال ‪ ۹۵‬پخش شده و در تیتراژ ابتدایی یا انتهایی انها ترانه ای اجرا شده‬ ‫است‪ .‬نامزدهای این بخش به شرح زیر هستند‪:‬‬ ‫ساالر عقیلی (سریال معمای شاه‪ /‬قطعه «خون غزل»)‪ ،‬محمد علیزاده (سریال‬ ‫برادر‪ /‬قطعه «برادر»)‪ ،‬فرزاد فرزین و فریدون اسرایی (سریال عاشقانه‪ /‬قطعه‬ ‫«کمک کن»)‪ ،‬کاکو بند (سریال اسپیرین‪ /‬قطعه «سقوط»)‪ ،‬محمد معتمدی‬ ‫(سیانور‪ /‬قطعه «سوگند»)‪ ،‬سونو نیگام (سالم بمبئی‪ /‬قطعه «افت جان»)‬ ‫برگزیدهاینبخش مرداد ماهامسالدرهفدهمین جشن سینماییو تلویزیونی‬ ‫حافظ معرفی خواهد شد‪.‬‬ ‫برای مخاطب باید‬ ‫هزینـــه کرد‬ ‫علی نجفی‪ -‬مترجم‪ :‬یلدا عباسی‬ ‫کنسرت پرواز همای به همراه گروه مستان و ارکستر سمفونیک با رهبری انریکو جروال درتاریخ چهارم‬ ‫و پنجم مرداد ماه در کاخ نیاوران میزبان مخاطبانی است که بی صبرانه درانتظار اجرای جدید و متفاوت‬ ‫از همای موسیقی ایران هستند و مثل همیشه استقبال از این کنسرت باعث تمدید دوباره ان شد و دو‬ ‫روز دیگر در تاریخ ششم و هفتم مرداد نیز این برنامه در کاخ نیاوران اجرا خواهد شد‪ .‬در کنار نام همای‬ ‫همیشه حواشی بسیاری بوده است و عجیب که این حواشی از طرف اهالی موسیقی بوجود می اید‪ .‬هرچند‬ ‫همای همیشه سعی داشته از حواشی فاصله بگیرد و هیچگاه جواب سواالت پیرامون اتفاقات رخ داده را‬ ‫نمی دهد و معتقد است که تمام تالشش را باید روی کار هنری اش بگذارد و منتقدان و همکارانش هم هر‬ ‫اقدامی انجام دهند او تنها سکوت می کند‪ .‬امسال نیز کنسرت کاخ نیاوران حواشی و سنگ اندازی هایی‬ ‫به همراه داشته است که بیشتر به خاطر حضور انریکو جروال رهبر ایتالیایی است که برای دومین بار قرار‬ ‫است به همراه ارکستر سمفونیک در تهران به روی صحنه برود‪ ،‬البته این بار نیز همای ترجیح داد سکوت‬ ‫کند و تنها با لبخندی از ماجرا بگذرد‪ .‬شاید همین روحیه مصمم و ارامش باشد که باعث می شود هرچقدر‬ ‫هم مشــکالت برای ادامه فعالیتش باشد ناامید نشود و تمام تالشش را برای هدفی که دارد انجام می دهد‪.‬‬ ‫در روزها و سال هایی که شــاهد رخوت و یکنواختی کنسرت های موسیقی در کشور هستیم انگشت شمار‬ ‫هســتند خوانندگانی که برای مخاطبشان ارزش قائل باشند و و هربار که به روی صحنه می روند حرف تازه‬ ‫و ایده جدیدی برای مخاطب به ارمغان بیاورند‪ .‬پرواز همای را می توان از همان انگشــت شمارهایی نامید که‬ ‫برای هنر‪ ،‬صدا و از همه مهم تر مخاطبش اهمیت ویژه ای قائل می شــود و در این چند سال اخیر هربار که به‬ ‫روی صحنه رفته کامال با دفعات قبلی متفاوت بوده اســت‪ .‬از همکاری با خواننده اذربایجانی عالیم قاسیم‬ ‫اف گرفته تا حضور یک رهبر ایتالیایی همه اینها گواه بر این ســخن است‪ .‬البته مخاطبانش نیز قدر او را به‬ ‫درســتی دریافته اند و با وجود نبود امکانات رســانه ای و تبلیغات محدود و نداشتن اسپانسر هر بار شاهد‬ ‫تمدید چندباره کنسرت همای هستیم و برای یک هنرمند چه چیزی با ارزش تر از این که مخاطبانش حمایت‬ ‫کننده اصلی اش باشند‪.‬‬ ‫به بهانه کنسرت کاخ نیاوران سرتمرین گروه مســتان و ارکستر سمفونیک رفتیم و باز همان روحیه‬ ‫جنگنده و خســتگی ناپذیر همای را شــاهدش بودیم که چطور کنار انریکو حواســش به نت به نت‬ ‫نوازندگان اســت و شاید باید گفت رهبر اصلی ارکستر نیز همای است‪ .‬در ادامه گفتگو با پرواز همای‬ ‫و انریکو جروال را خواهید خواند‪:‬‬ ‫جناب همای در ابتدا درباره کنسرت پیش‬ ‫رو توضیح دهید؟‬ ‫اولین کنســرت من بعد از هشت سال در تاالر وحدت‬ ‫ســال گذشته با رهبری انریکو جروال انجام شد‪ .‬اکنون‬ ‫نیز در ادامه همان ارکســتر امسال با کارهای جدید و‬ ‫متفاوت تر در کاخ نیاوارن قرار است که به روی صحنه‬ ‫برویم‪ .‬دراین کنســرت چند کار ایتالیایی داریم که به‬ ‫فارســی و گیلکی ترجمه شده است و همچنین از اثار‬ ‫قدیم و جدید را اجرا خواهیم کرد‪ .‬البته سازهای جدید‬ ‫و همخوانان هایی به ارکســتر اضافــه کردیم که باعث‬ ‫می شود کار متفاوتی را مردم روی صحنه ببینند‪.‬‬ ‫لولی وشان مست به چه معناست و چرا این‬ ‫نام را برای این کنسرت انتخاب کرده اید؟‬ ‫لولی وشــان مســت اهنگی اســت که من به تازگی‬ ‫ســاخته ام برای تمام ســربازانی که در ایران خدمت‬ ‫می کنند به ویژه سربازانی که در مرزهای ایران از کشور‬ ‫پاسداری می کنند‪ .‬چند ماه پیش تعدادی از این مرزبانان‬ ‫عزیزمان را اشرار و گروهک های تروریستی به شهادت‬ ‫رســاندند و من این اهنگ را برای مرزبانان شهیدمان‬ ‫خوانــده ام و از طرف مردم ایران این اهنگ را تقدیم به‬ ‫تمام مرزبانانی می کنم که شبانه روز از خاک میهنمان‬ ‫پاسداریمی کنند‪.‬‬ ‫حضور دو گروه ســنتی و کالسیک کنار‬ ‫یکدیگر و تلفیق موسیقی شرق و غرب‬ ‫کار بسیار دشواری است‪ .‬هدفتان از این‬ ‫کار چه بود و ایا موفق شده اید؟‬ ‫این دو گروه سنتی و کالســیک که هر دو نوازندگان‬ ‫ایرانی هستند به همراه یک رهبر اروپایی که قرار است‬ ‫هم کار کالسیک و هم ایرانی و هم تلفیق این دو را اجرا‬ ‫کنیم‪ .‬در واقع قبال نیز افرادی این کارها را انجام داده اند‬ ‫ما هم به نوبه خودمان این کار را انجام‬ ‫می دهیم‪ .‬کار کامال متفاوتی است‬ ‫و هدف اصلی ما استفاده از ابزار‬ ‫و ســازهای کالسیک برای‬ ‫ساختن حجمی متفاوت‬ ‫در کنار هم است و این کار‬ ‫رنگ امیزی خوبی بوجود‬ ‫اورده اســت و‬ ‫حال و‬ ‫هوای دیگری از سبک کار من را به مردم نشان خواهد‬ ‫داد‪.‬‬ ‫شــما جزو معدود و یا تنها خواننده ای‬ ‫هستید که در بخش خصوصی با ارکستری‬ ‫به این بزرگی به روی صحنه می رود‪ .‬دلیل‬ ‫این کار چیســت و ایا مشکالت ارکستر‬ ‫پشیمانتاننکردهاست؟‬ ‫بله درست اســت بنده به صورت خصوصی این کار را‬ ‫انجام می دهم و رهبر از خارج از کشــور برای کنسرت‬ ‫می اورم‪ .‬نوازندگان بزرگ را کنار یکدیگر جمع می کنم‬ ‫و با ارکستر ســمفونیک روی صحنه می روم‪ .‬باالخره‬ ‫در دنیای حرفه ای فعالیت کردن این اقدامات طبیعی‬ ‫است‪ .‬هرچند خیلی از خوانندگان ترجیح می دهند با‬ ‫گروه کوچکی در شهرهای مختلف برنامه اجرا کنند و‬ ‫درامدزایی داشته باشند‪ ،‬اما من اینگونه نیستم بااینکه‬ ‫می توانم خیلی از اجراها را تنها با گروه مســتان روی‬ ‫صحنه بروم اینکار را نمی کنــم و دلم می خواهد برای‬ ‫موسیقی‪ ،‬صدا‪ ،‬کارم و مخاطب هایم بیشتر هزینه کنم‬ ‫و موسیقی کامال متفاوتی را اجرا کنم‪.‬‬ ‫بســیاری معتقد هســتند خوانندگان‬ ‫موسیقی سنتی دچار رخوت و درجا زدگی‬ ‫شده اند و کنسرت هایشان تکراری شده‬ ‫است‪ .‬اما در این میان شما هربار که قرار‬ ‫است کنسرتی اجرا کنید در فضایی کامال‬ ‫متفاوت با کنسرت های قبلی تان به روی‬ ‫صحنه می روید‪ .‬در این خصوص توضیح‬ ‫دهید؟ دلیل کارتان چیست؟‬ ‫من در این چند ســال یاد گرفته ام در کار خوانندگان‬ ‫دیگر دخالت نکنم که چکار انجــام می دهند من نیز‬ ‫معتقد هستم که در موسیقی سنتی کار اکثر خوانندگان‬ ‫یکنواخت شــده است‪ .‬اما خودم هر بار که روی صحنه‬ ‫می روم پروژه تازه ای داشته باشم و کاری کنم که مردم‬ ‫را از ایــن یکنواختی در بیاورد‪ .‬البته این کار بســیار‬ ‫سخت است و باید خیلی روی ان فکر شود و وقت‬ ‫گذاشت و من ترجیح می دهم اینگونه باشم‪.‬‬ ‫شما جزو معدود موزیسین هایی هستید‬ ‫که با موزیســین های کشورهای مختلف‬ ‫همکاری دارید و اجراهای مشترکی را در‬ ‫سطح دنیا برگزار می کنید‪ .‬این همکاری ها‬ ‫چقدر به موسیقی ایران کمک می کند؟‬ ‫خوشبختانه من تجربه همکاری با خیلی‬ ‫از هنرمندان دیگر کشورها را داشته ام‪.‬‬ ‫در واقــع باید بگوییم این کار چقدر به‬ ‫موسیقی خودمان کمک می کند‪ .‬من‬ ‫دیگر در فضایی نیستم که بخواهم‬ ‫بگویم می خواهم به موســیقی‬ ‫ایران کمــک کنم به هیچ وجه‬ ‫هم من به تنهایی نمی توانم‬ ‫به موسیقی ایران کمک کنم‪.‬‬ ‫همه موزیســین ها در کنار‬ ‫یکدیگر باید باشند تا بتوانند‬ ‫به موســیقی ایــران کمک‬ ‫کنند‪ .‬ایــن اجراها کمک‬ ‫به موسیقی ایران نمی کند‬ ‫موزیسین ها باید خودشان‬ ‫و شــخصیت های درونی‬ ‫و افکارشــان را در ابتــدا‬ ‫درســت کنند وگرنه در‬ ‫تمام دنیا اجراهای مشترک بسیاری برگزار می شود و این‬ ‫کار به نظرم کمک به خواننده است‪.‬‬ ‫برای رهبری ارکستر باید دیوانه بود‬ ‫جناب انریکو جروال لطفا خودتان را برای‬ ‫مخاطبینایرانیبیشترمعرفیکنید؟‬ ‫من یک رهبر ارکستر ایتالیایی هستم‪ .‬سی و چهار سال‬ ‫سن دارم و از کودکی موسیقی را فرا گرفتم که ابتدا با‬ ‫پیانو و ویولنسل اغاز کردم و سپس به سمت اهنگساز و‬ ‫رهبری ارکستر رفتم و در شهر پسکارا تحصیل کرده ام‪.‬‬ ‫با توجه به ســختی های رهبری ارکستر‬ ‫چطور شــد این گرایش از موســیقی را‬ ‫انتخابکرده اید؟‬ ‫از کودکی رهبر ارکســتر شدن برایم مانند یک رویا‬ ‫بود‪ .‬هرچه در موسیقی به جلو پیش رفتم سختی های‬ ‫این شغل را بیشــتر حس کردم‪ .‬وقتی پیانو می زدم‬ ‫با اســتاد معروف ایتالیایی خانم ماریا فرانچسکا اشنا‬ ‫شدم که دختر فرانچسکا بزرگ رهبر ارکستر معروف‬ ‫دنیا است‪ .‬ماریا به من گفت که قابلیت رهبر ارکستر‬ ‫شــدن را دارم و من در جوابــش گفتم برای رهبری‬ ‫ارکستر خیلی باید دیوانه بود‪ .‬با کمک ماریا چند اپرا‬ ‫را تهیه کردم‪ .‬من نیز مانند یک دیوانه بســیار برای‬ ‫ایــن کار تالش کردم و درس خوانــدم و در ادامه با‬ ‫هنرمندان بزرگی اشــنا شدم و به عنوان پیانیست و‬ ‫رهبر ارکستر با انها همکاری کردم و در حال حاضر‬ ‫جزو رهبران ارکســتر جوان و معروف ایتالیا هستم‪.‬‬ ‫االن من به اروزیی که داشــتم با تالش و پشــتکارم‬ ‫رسیدم و از این موضوع بسیار خوشحال هستم‪.‬‬ ‫به طور کلی در دنیا رهبر ارکســتر زن‬ ‫بسیار کم است‪ ،‬دلیل این موضوع را چه‬ ‫می دانید؟‬ ‫دقیقا درست می گوید در همه جای دنیا وجود زنان در این‬ ‫شــغل کم است‪ .‬حتی در ارکستر وین تا سی سال پیش‬ ‫فقط اقایان می توانستند نوازندگی بکنند‪ .‬به تدریج زنان‬ ‫نیز وارد این شغل شده اند و اکنون زنان مشهوری به عنوان‬ ‫رهبر ارکستر داریم که اپرهای موفقی را رهبری کرده اند‪.‬‬ ‫اشنایتان با همای به چه شکل بوده است؟‬ ‫من از طریق یکی از دوستان که ایرانی است به همای‬ ‫اشــنا شــدم و کارهای همای را گوش کردم‪ .‬بعد از‬ ‫ان بــا همای دیدار می کنم و او درباره پروژه هایش با‬ ‫من صحبت می کند و رپرتوارهای کنســرتی که قرار‬ ‫بوده اجرا کنیم را به من داد‪ .‬من خیلی ازاین موضوع‬ ‫استقبال کردم‪ .‬باالخره سال گذشته از من دعوت شد‬ ‫که به ایــران بیایم و در تاالر وحدت به همراه همای‬ ‫اجرا کنم‪ .‬من در ابتدا به هیچ وجه فکر نمی کردم که‬ ‫همای تا این حد طرفدار داشــته باشد و مردم عاشق‬ ‫همای باشــند و همای نیز عاشق کارش باشد‪ .‬وقتی‬ ‫من وارد صحنه تاالر وحدت شدم و وقتی لحظه ای که‬ ‫همای وارد صحنه شد‪ ،‬مردم که با ان شور و اشتیاق‬ ‫از همای استقبال کردند من بسیار هیجان زده شدم‪.‬‬ ‫بعد از ان تورهای موفقــی در کانادا و امریکا برگزار‬ ‫کردیم‪ .‬امسال نیز برای این تور دعوت شدم و باز هم‬ ‫بسیار هیجان زده و منتظر روز اجرا هستم‪.‬‬ ‫نظرتان درباره ملودی ها و اهنگ هایی که‬ ‫همای استفاده می کند چیست؟‬ ‫برایم بسیار جالب است که موسیقی سنتی ایرانی تلفیق‬ ‫با موســیقی غربی می شود و یک رنگ امیزی جدید و‬ ‫گوش نوازی را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه موسیقی ایرانی با غربی‬ ‫کامال متفاوت اســت چطور توانستند‬ ‫موسیقی ایرانی را درک کنند؟‬ ‫کامــا درســت می گویــد‪ .‬این دو نوع موســیقی‬ ‫دو فضــای کامــا متفاوتی را دارد‪ .‬در موســیقی‬ ‫ایرانی ریتم ها و ربــع پرده هایی وجود دارد که در‬ ‫موســیقی غربی شاهدش نیستیم‪ .‬اما چیزی که در‬ ‫اینجا مشــترک است موزیســین ها هستند و خون‬ ‫موســیقایی در وجود تمام موزیســین ها است که‬ ‫همیشــه جریان دارد و فاصله هــا را کم می کند و‬ ‫می توان گفت موســیقی زبان مشترک تمام ملت ها‬ ‫است‪ .‬در کل در هر نوع موسیقی یک بخش بسیار‬ ‫سخت و یک بخش زیبا وجود دارد‪ .‬اگر روی بخش‬ ‫ســخت بخواهیم تمرکز کنیم کار به هیچ وجه جلو‬ ‫نمــی رود و باید توقف کنیم‪ ،‬اما زیبایی موســیقی‬ ‫اســت که موزیســین ها را به جلو پیــش می برد و‬ ‫باعث می شود تمام سختی ها را پشت سر بگذاریم‪.‬‬ ‫در قطعات ایرانی ریتم ها برایم خیلی ســخت است‬ ‫که من شــبانه روز با همای تمرین کردم تا بتوانم‬ ‫ریتم ها را درک کنم و رهبری خوبی داشته باشم‪.‬‬ ‫اگر بخواهید موســیقی ایرانی را تعریف‬ ‫کنید چه می گویید؟‬ ‫می گویم که موسیقی ایرانی بسیار زیباست‪ .‬به خاطر‬ ‫رنگ امیزی و فواصل زیبایی که ما چند صد ســال‬ ‫پیش شاید چندبار شنیده ایم و این موضوع برای من‬ ‫خیلی جالب است‪ .‬در خانه های ایرانی اکثرا ساز وجود‬ ‫دارد‪ .‬از بین سازهای ایرانی‪ ،‬ساز سنتور که مشابه اش‬ ‫را در غرب نیز داریم و نی که ساز بسیار واحدی است‬ ‫و البته ســاز دوتار که صدای شگفت انگیزی را دارد‬ ‫بسیار من را جذب کرده است‪.‬‬ ‫نوازندگان ایران را در چه سطحی دیده اید؟‬ ‫موزیسین های ایرانی بســیار قوی هستند و حتی‬ ‫من چیزهای زیــادی از ان ها یاد گرفته ام‪ .‬تنها در‬ ‫ایران خوانندگان هســتند که باید بیشــتر تالش‬ ‫کنند و تحصیالت اکادمی را بگذرانند و در مقایسه‬ ‫با نوازنــدگان ضعیف تر هســتند‪ .‬همای مســیر‬ ‫بســیرا درستی را در موســیقی پیش گرفته است‬ ‫و امیدوارم خوانندگان دیگر نیز مانند همای برای‬ ‫موسیقی تالش کنند و در کشورهای دیگر مشغول‬ ‫تحصیل شوند‪.‬‬ ‫نظرتان درباره رنگ امیزی صدای بانوان در‬ ‫ارکسترچیست؟‬ ‫صدای خانم ها مانند اقایان برای ارکستر ضروری است‬ ‫و مانند ساز اســت و حتما باید در ارکستر خانم ها هم‬ ‫حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫نظرتان درباره کشور ایران قبل از حضور و‬ ‫در حال حاضر چیست؟‬ ‫قبل از اینکه وارد ایران بشوم به دلیل اطالع رسانی ها و‬ ‫تصاویری که انجا ارایه می دادند ذهنیتم کامال متفاوت با‬ ‫االن است‪ .‬به هیچ عنوان در غرب حقیقت را درباره ایران‬ ‫نمی گویند و اتفاقا در مورد کشور شما رسانه های غربی‬ ‫خیلی دروغ می گویند‪ .‬اما وقتی وارد ایران شــدم دیدم‬ ‫تعریف غرب از ایران کامال دروغ و اشــتباه است‪ .‬مردم‬ ‫خونگرم و میهمان دوست ایران در دنیا کم نظیر هستند‬ ‫و رفتارشان هیچ تفاوتی با دیگر کشورها ندارند‪.‬‬ ‫در اخر حرفی بــرای مخاطبانم ایرانی‬ ‫دارید؟‬ ‫من شدیدا خوشــحالم هستم و بی صبرانه منتظر روز‬ ‫اجرا با این ارکستر هستم و می گویم که سورپرایزهای‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنــــــبه ‪ 1‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪743‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫اشتعالنمایکامپوزیت‪،‬عاملاتش سوزیهتلمشهدبود‬ ‫فرمول المانی ها برای مدیریت تعطیالت و رونق گردشگری‬ ‫تصمیماتیکهمنجربهگسترشتقاضایسفرمی شود‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫ســاماندهی تعطیــات و مدیریــت روزهایی که در تقویم ســاالنه به‬ ‫شــکلی با روزهای غیرتعطیل تالقی می کنند کــه تنها یک روز کاری‬ ‫در میان تعطیالت باقی می مانــد‪ ،‬یکی از موارد مورد برنامه ریزی و مد‬ ‫نظر کشــورهای مختلــف در یکی‪ ،‬دو دهه اخیر بوده اســت‪ .‬در واقع‪،‬‬ ‫از سال ها پیش کشــورهای مختلف برای برنامه ریزی صحیح تعطیالت‬ ‫و مواردی همچــون کنترل بار ترافیک‪ ،‬توزیع مکانی و زمانی ســفر یا‬ ‫افزایش بهره وری و رفاه حال کارکنان دســت به کار شد ه و روزهایی را‬ ‫کــه با اختالف یک روز به تعطیالتی چندروزه می رســند تعطیل اعالم‬ ‫کرده اند‪ .‬این کار برای بخش گردشــگری هر کشــور اثاری را به همراه‬ ‫دارد و می تواند منجر به گســترش تقاضای سفر و توزیع ان در فصول‬ ‫غیر اوج سفر شود‪ .‬عالوه بر این می تواند سایر صنایع مرتبط را نیز متاثر‬ ‫کند‪ .‬این موضوع تنها مربوط به کشورهای در حال توسع ه نیست؛ بلکه‬ ‫کشورهای پیشرفته اروپایی را نیز در بر می گیرد‪ .‬ازجمله این کشورهای‬ ‫صنعتی و مقتدر اقتصادی که برنامه ای برای ســاماندهی چنین روزهای‬ ‫تعطیلی را در برنامه خود منظور کرده اند‪ ،‬می توان به المان اشــاره کرد‪.‬‬ ‫در المان جمعه ای که روز کاری باشــد و روز قبل از ان یعنی پنج شنبه‬ ‫نیز تعطیل باشد‪ ،‬به تعطیالت اضافه می شود؛ یعنی پنج شنبه تا یکشنبه‬ ‫به عنوان تعطیالت اعالم می شــود‪ .‬این تعطیالت بــرای المانی ها یکی‬ ‫از مهم ترین تعطیالت اســت و انها یکی از مللی هســتند که بیشترین‬ ‫اهمیت را برای ســفر قائل هستند‪ .‬البته از انجا که المان فدرالی است‪،‬‬ ‫ایــن قوانین می تواند با توجه به اهمیت اعیــاد مذهبی یا کارناوال های‬ ‫ایاالت مختلف المان تا حدودی متغیر باشد‪.‬‬ ‫اهمیت اقتصادی و جامعه شناختی‬ ‫چنان که اشاره شد‪ ،‬در المان وقتی یک روز کاری بین یک روز تعطیل‬ ‫مناســبتی و یک روز تعطیل هفتگی (شنبه یا یکشنبه) واقع شود‪ ،‬ان‬ ‫روز کاری به روزی تعطیل تبدیل می شود‪ .‬در المان این تعطیالت هم از‬ ‫نظر اقتصادی و هم از نظر جامعه شناسی مهم تلقی می شوند‪ .‬بسیاری از‬ ‫مردم از این فرصت به دست امده استفاده می کنند تا خود را از کارهای‬ ‫روزانــه برهانند و بــا ایجاد تعطیالتی چنــد روزه از فرصت پیش امده‬ ‫در راستای گذران تعطیالت و ســفر یا فعالیت های فراغتی بهره گیرند‪.‬‬ ‫به طور عمومی در این کشــور‪ ،‬چنین تعطیالتی در خالل روزهای میان‬ ‫کریســمس و سال نوی میالدی‪ ،‬جمعه پس از روز عروج عیسی مسیح‪،‬‬ ‫در برخی مناطق روز جمعه مربوط به مراســم ‪( Corpus Christi‬که‬ ‫در روز پنج شنبه است و روز جمعه نیز به تعطیلی تبدیل می شود) و نیز‬ ‫کارناوال جمعه بعد از «پنج شــنبه چاق» (اخرین پنج شنبه قبل از چهل‬ ‫روز روزه داری کاتولیک ها) صورت می گیرد‪.‬‬ ‫تعطیالت و کارخانه ها‬ ‫از انجا که چنین تعطیالتی ســابقه طوالنــی در المان دارند‪ ،‬اغلب در‬ ‫طرح های تجاری و کارهای مربوط به کســب وکار در این کشور نیز در‬ ‫نظر گرفته می شوند‪ .‬بسیاری از شرکت های تولیدی سطح تولید طبیعی‬ ‫خــود را در ایــن روزها کاهش داده یا حتی متوقــف می کنند و از این‬ ‫روزهای تعطیل برای کارهای تعمیر و نگهداری تاسیســات کارخانه ها‬ ‫و ماشــین االت خود بهــره می برند‪ .‬با وجود ایــن‪ ،‬در کارخانه هایی که‬ ‫مجتمع های تولیدی پیچیده ای را تشــکیل می دهند‪ ،‬اغلب ارزش ان را‬ ‫ندارد که تولید خود را در یــک روز تعطیل قطع کرده یا کاهش دهند‬ ‫و به همین دلیل اســت کــه انها اغلب به طور اتوماتیک برای بخشــی‬ ‫از کارکنــان خود تعطیالت ایــن چنینی را لحاظ می کنند و بخشــی‬ ‫از کارکنان را مشــغول کار نگه می دارند‪ .‬از ســوی دیگر‪ ،‬ان دســته از‬ ‫افرادی که به راحتی می توانند از این تعطیالت اســتفاده کنند‪ ،‬اغلب به‬ ‫فعالیت هایی نظیر خرید کردن می پردازند‪ .‬به همین دلیل در این روزها‬ ‫خرید و فروش و جذب چنین مشتریانی افزایش می یابد‪.‬‬ ‫حل اثر اکاردئونی ترافیک‬ ‫در چنین روزهایی‪ ،‬جریان ترافیک اغلب متفاوت است‪ .‬درحالی که در‬ ‫مســیرهای کاری مردم اغلب ترافیک کمتری وجود دارد‪ ،‬مسیرهایی‬ ‫کــه به مقاصد خرید یا ســایر فعالیت های تفریحی‪ ،‬فراغتی و ســفر‬ ‫منتهی می شــوند‪ ،‬با حجم ترافیک بیشــتری روبه رو هســتند‪ .‬این‬ ‫ترافیک به ویژه در مناطق مرزی المان و مناطقی که به مرز سوئیس‬ ‫منتهی می شــوند‪ ،‬همچنین شــهرهایی که در همسایگی ایالت های‬ ‫المان قرار دارند‪ ،‬مهم تر و بیشــتر اســت‪ .‬از این رو‪ ،‬تدابیری برای‬ ‫مقابله با این پدیده صورت گرفته اســت‪ .‬یکــی از این تدابیر‪ ،‬دادن‬ ‫اختیــار به مدارس برای مدیریت برخی تعطیالت در چارچوب برنامه‬ ‫«تعطیالت متحرک» اســت‪ .‬مورد دیگر‪ ،‬تمرکز بر گســترش ســایر‬ ‫وســایل نقلیه مانند قطار و حمل ونقل ریلی یا هوایی بوده اســت‪ .‬در‬ ‫بســیاری مواردی کــه ترافیک جاده ای باال بوده‪ ،‬شــرکت های ریلی‬ ‫قطارهــا را برای دسترســی به مناطق توریســتی بــا کیفیت خوبی‬ ‫فراهم اورده اند‪ .‬در این حوزه‪ ،‬تالش هایی صورت گرفته تا بزرگراه ها‬ ‫بتواننــد برای کاهش ترافیک و ازدحام «عوارض متغیر» وضع کنند‪.‬‬ ‫این عوارض وابسته به اینکه ایا خودروها در زمان اوج ترافیک و روزهای‬ ‫بــا ترافیک باال در بزرگراه تردد می کنند‪ ،‬گرفته می شــود تا به نوعی با‬ ‫یک سیگنال قیمتی سفر در زمان های مختلف روز توزیع صورت گیرد‪.‬‬ ‫اســتفاده از این عوارض متغیر در بسیاری کشورهای پیشرفته دیگر نیز‬ ‫رواج دارد‪ .‬عالوه بر این اســتفاده از تکنولوژی مانند خدمات گوگل برای‬ ‫بهبــود وضعیــت حمل ونقل و کاهش ترافیک در تمــام روزها از جمله‬ ‫اهدافی اســت که شرکت های تولیدکننده خودرو و مسووالن بزرگراه ها‬ ‫مورد توجه قرار می دهند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬همانند بسیاری از کشورها‪ ،‬در‬ ‫المان نیز برخی مسووالن ســعی می کنند محدودیت های مشخصی بر‬ ‫جریان حمل ونقل وسایل نقلیه تجاری به خصوص در تعطیالت تابستانی‬ ‫و تعطیالت چند روزه قائل شوند‪ .‬یکی از مثال هایی که انان را به چنین‬ ‫کاری معتقد کرده تجربه بازی های المپیک سال ‪ 1984‬در لس انجلس‬ ‫اســت که برای پرهیز از ترافیک در جاده های ایاالت متحده از ســاعت‬ ‫‪ 6‬صبح تــا ‪6‬بعدازظهر حمل ونقل انواع کامیــون در جاده های‬ ‫مواصالتی پرتردد ممنوع شده بود‪.‬‬ ‫با این حال‪ ،‬این معیار می تواند به مشکالتی به ویژه در مورد انتقال‬ ‫مناسب کاالها منجر شود و برای اجرای صحیح نیازمند همکاری‬ ‫مناسب شــرکت های حمل ونقل و دریافت کنندگان کاالها است‪.‬‬ ‫تمرکــز المانی ها بر حل «اثر اکاردئونــی» ترافیک به این علت‬ ‫اســت که کامیون ها فضایی ســه برابر خودروهای عادی اشغال‬ ‫می کنند و ســرعت‪ ،‬شــتاب و جابه جایی انها نیز برای جاده ها‬ ‫محدودکننده است‪ .‬اثر اکاردئونی وقتی رخ می دهد که نوسانات‬ ‫حرکتی یک جسم متحرک موجب اختالالتی در جریان حرکتی‬ ‫عناصری شود که ان را دنبال می کنند‪ .‬این پدیده فیزیکی عموما‬ ‫در ترافیک جاده ای‪ ،‬رژه رفتن‪ ،‬مســابقات موتورسیکلت و به طور‬ ‫کلی در خطوط لوله رخ می دهد و بازده سیســتمی را که در ان‬ ‫رخ می دهد با اختالل مواجه می کند‪.‬‬ ‫کمک مدارس به تعطیالت و گردشگری‬ ‫از ســوی دیگر‪ ،‬مدارس غالبا به نوعی با تعطیالتی که در المان‬ ‫وجود دارد وفق پیدا کرده اند و می توانند به طور مستقل مدرسه‬ ‫را تعطیــل اعالم کنند‪ .‬مــدارس برای پوشــش دادن به این‬ ‫تعطیلی از «تعطیالت متحرک» اســتفاده می کنند که مدارس‬ ‫این کشــور را قادر می کند تعداد ثابتــی از روزهای تعطیل را‬ ‫در چارچوب تعطیالت مربوط به مدرســه سازماندهی کنند‪ .‬با‬ ‫استفاده از این ویژگی‪ ،‬مدارس این فرصت را به دست می اورند‬ ‫تا زمان تدریس خود را به طور مســتقل در اختیار داشته باشند‬ ‫و بتواننــد بعــدا روزهایی را که چنین تعطیالتــی در ان واقع‬ ‫می شود‪ ،‬جبران کنند‪ .‬خانواده ها نیز از این ویژگی مدارس سود‬ ‫می برنــد و این امکان برای انها فراهم می شــود که با توجه به‬ ‫فرصت مناسبی که به دست اورده اند‪ ،‬ترتیبی برای سفر کردن‬ ‫فراهم اورند‪ .‬مقرراتی که برای روزهای تعطیل و انتقال انها در‬ ‫نظر گرفته شــده است معادل ‪ 75‬روز است و در برخی مدارس‬ ‫باید در روزهای غیردرســی به جای روزهای تعطیل شده روی‬ ‫موضوعات درسی کار کرد‪.‬‬ ‫رییس اتحادیه هتلداران خراسان رضوی گفت‪ :‬اتش سوزی هتل نیمه ساخته روتانای‬ ‫مشهد‪ ،‬به علت اشتعال مصالح ساختمانی بوده که تاکنون خسارات جانی نداشته‬ ‫اســت‪ .‬محمد قانعی اظهار کرد‪ :‬ساختمان هتل روتانا هنوز کامل نشده و در حال‬ ‫ساخت است‪ ،‬اما دیروز (شنبه) بر اثر اشتعال مصالح ساختمانی دچار حریق شد‪ .‬این‬ ‫ساختمان نیمه کاره‪ ،‬حدود یک ساعت در اتش سوخت که با تالش اتش نشان ها‬ ‫اکنون مهار شده‪ ،‬اما دود ان هنوز در فضا دیده می شود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬هتل روتانا که از‬ ‫مجموعه زنجیره ای این هتل است‪ ،‬توسط سرمایه گذار ایرانی تا یک سال و نیم دیگر به‬ ‫بهره برداریمی رسد‪.‬باتوجهبهاینکهنمایاینساختمانکامپوزیت‪،‬یونولیتومصالح‬ ‫اشتعا لزا بوده‪ ،‬بر اثر جرقه دچار حریق می شود‪ .‬رییس اتحادیه هتلداران خراسان‬ ‫رضوی اضافه کرد‪ :‬هنوز کارشناسان درباره علت اتش سوزی ساختمان این هتل نظر‬ ‫دقیقی اعالم نکرده اند و این علت بر اساس اطالعات شاهدان و کارکنان حاضر در محل‬ ‫اعالم شده است‪ .‬قانعی گفت‪ :‬در این اتش سوزی کسی اسیب جانی ندیده است‪.‬‬ ‫ارومیه‪،‬پیشگامدرتدوینضوابطبافت هایتاریخی‬ ‫معاون میراث فرهنگی اداره کل میراث فرهنگی استان اذربایجان غربی گفت‪ :‬با تدوین‬ ‫ضوابط اختصاصی بافت تاریخی ارومیه‪ ،‬این شهر به عنوان نخستین استان دارای‬ ‫ضوابط اختصاصی بافت های تاریخی خواهد بود‪ .‬محمد فتحی‪ ،‬با اشاره به پایان کار‬ ‫تدوین ضوابط اختصاصی بافت تاریخی ارومیه‪ ،‬گفت‪ :‬پس از تامین اعتبار و تدوین‬ ‫ضوابطاختصاصیبافت هایتاریخیتکاب‪،‬خویوسلماس‪،‬ارومیهتبدیلبهنخستین‬ ‫استان پایلوت می شود که همه ی بافت های ان دارای ضوابط اختصاصی هستند‪ .‬او‬ ‫با بیان این که ساخت وســازها در بافت تاریخی ارومیه تقریبا کنترل شده و تدوین‬ ‫ضوابط اختصاصی بافت تاریخی ارومیه مراحل نهایی را پشت سر می گذارد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫با توجه به وضعیت ناپایداری که بافت های تاریخی کشور در سال های گذشته تجربه‬ ‫کرده اند‪ ،‬تدوین ضوابط اختصاصی برای کاهش ساخت و سازها و کنترل بافت های‬ ‫تاریخی بســیار کمک می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬در حال حاضر تدوین ضوابط اختصاصی‬ ‫بافت تاریخی ارومیه تقریبا به پایان رسیده و مراحل نهایی را طی می کند‪ ،‬این در‬ ‫حالیاست که هم اکنون نیز با توجه به تعاملی که با شهرداری منطقه چهار ایجاد شده‬ ‫بسیاری از ساخت و سازها در بافت تاریخی ارومیه کنترل شده و از تخریب بناهای‬ ‫تاریخی جلوگیری شده است‪ .‬او با اشاره به تعامل اداره میراث فرهنگی با مسئوالن‬ ‫شــهری ارومیه گفت‪ :‬با توجه به اینکه بخش های از خیابان امام ارومیه و برخی از‬ ‫فضاهای پیرامون بــازار تاریخی و بافت مرکزی ارومیه جزو حرایم مصوب میراث‬ ‫فرهنگی نیست‪ ،‬اما شهرداری در همین مناطق نیز از میراث فرهنگی استان برای‬ ‫دادن مجوز استعالم می گیرد‪ .‬معاون میراث فرهنگی استان اذربایجان غربی به‬ ‫مشارکت مردم و تغییر نگاه جامعه نسبت به حفظ بافت های تاریخی اشاره کرد‬ ‫و افزود‪ :‬از سه سال گذشته مردم ارومیه تقریبا قبول کرده اند که ارومیه دارای بافت‬ ‫تاریخی است و خوشبختانه استقبال عمومی هم نسبت به حفاظت از بافت افزایش‬ ‫پیدا کرده است‪ ،‬به طوری که در حال حاضر بافت تاریخی ماکو با حمایت های سازمان‬ ‫منطقه ازاد ماکو از وضعیت بسیار مناسبی برخوردار است‪.‬‬ ‫گالری گلستان برای بیست و پنجمین سال متوالی در میان شور و استقبال مردم‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 743‬یکشنبه ‪1‬مرداد ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:36‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:16‬‬ ‫‪04:28‬‬ ‫‪06:06‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ِ‬ ‫دوست خود‪ ،‬و ارزویت را دشمن‬ ‫عملت را‬ ‫خود قرار ده‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫افتتاحیه «صد اثر صد هنرمند» ‪ ۱۲۵‬میلیون فروخت‬ ‫رویداد تابستانی «صد اثر صد هنرمند» برای بیست و پنجمین سال متوالی‬ ‫ســی ام تیر در گالری گلســتان افتتــاح شــد و در روز افتتاحیه به فروش‬ ‫‪ ۱۲۵‬میلیون تومانی دســت یافت‪ .‬در روز افتتاحیه نمایشگاه «صد اثر صد‬ ‫هنرمند» ‪ ۳۵‬کار در مجموع به قیمت ‪ ۱۲۵‬میلیون تومان به فروش رســید‬ ‫که به گفته لیلی گلســتان‪ ،‬هفتاد درصــد این اثار متعلق به جوانان بود‪ .‬در‬ ‫این نمایشــگاه که ‪ ۲۵۷‬اثر به خریداران اثار هنری پیشنهاد شده کارهایی‬ ‫با قطع های متنوع در ابعاد بســیار کوچک تا اثار ‪ ۱۰۰‬در ‪ ۷۰‬در سبک های‬ ‫مختلــف هنری روی دیوار اســت‪ .‬در مقابل در ورودی اثــاری کمتر دیده‬ ‫شــده از هنرمندان مدرنیست و به نام ایرانی به چشم می خورد؛ کارهایی از‬ ‫علی ترقی جاه‪ ،‬ناصر اویســی‪ ،‬فرامرز پیالرام‪ ،‬رضا مافی‪ ،‬فرح اصولی‪ ،‬پرویز‬ ‫کالنتری‪ ،‬ایران درودی‪ ،‬منوچهر معتبر‪ ،‬سیاوش کسرایی و دو اثر منحصر به‬ ‫فرد در قطعی کوچک از محمد احصایی‪ .‬قیمت این کارها از ‪ ۹‬میلیون تومان‬ ‫برای تابلوی کوچکی از فرح اصولی شروع می شود و تا اثر ‪ ۸۰‬میلیون تومانی‬ ‫پرویز کالنتری پیش می رود‪ .‬دیگر اثار ارزشــمند ایــن دیوار با قیمت های‬ ‫متنوع ‪ ۴۰ ،۳۵ ،۳۰ ،۲۵‬و ‪ ۴۵‬میلیون تومان در معرض دید است‪.‬‬ ‫مجسمه ها در این نمایشگاه شــامل کارهایی از هنرمندان سرشناس ایرانی‬ ‫همچــون ژازه تباتبایی‪ ،‬محمد حســین عماد‪ ،‬رضا قره باغــی و دیگران با‬ ‫قیمت های ‪ ۲‬و نیم میلیون تومان تا ‪ ۸‬میلیون تومان ارائه شده است‪.‬‬ ‫روی دیوار سمت چپ گالری گلستان‪ ،‬اثار گران قیمت نمایشگاه به نمایش‬ ‫گذاشته شــده اســت‪ .‬دو کار که گرانترین اثار این دوره هستند تابلوهایی‬ ‫از ایدین اغداشــلو و فرامرز پیالرام اســت که هر یــک ‪ ۹۰‬میلیون تومان‬ ‫قیمت گذاری شده اند و همسایه اثری کمتر دیده شده از مسعود عربشاهی‬ ‫است‪ .‬روی همین دیوار عکســی متفاوت از عباس کیارستمی که تصویری‬ ‫از یک دشــت و زمین کشــاورزی را به ثبت رسانده با قیمت یک میلیون و‬ ‫پانصد هزار تومان به عالقمندان به این هنرمند پیشــنهاد شده است‪ .‬در این‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز اخرین مهلت ارائه اظهار نامه های مالیاتی بود و امسال هم طبق سنوات هر ساله کارها ثانیه اخری‬ ‫انجام شد و رئیس هم طبق روال دیواری کوتاهتر از من پیدا نکرد و زحمت همراهی با حسابدار و رفتن‬ ‫به اداره مالیات را به دوش من انداخت؛ در چهل و هشــت ساعت گذشته چهار ساعت بیشتر نخوابیدم؛‬ ‫دیروز چه غوغایی بود در اداره مالیات جای ســوزن انداختن نبود‪ .‬اعصاب ها همه در مرز نقطه جوش و‬ ‫انفجار! امیدوارم با روند روبه رشد و توسعه اتوماسیون اداری و اصالح قوانین دسترسی به اطالعات نحوه‬ ‫محاسبه درامدهای مودیان مالیاتی به معنای واقعی کلمه الکترونیکی شود و این همه بگیر و ببند و کاغذ‬ ‫بازی تمام شود‪ ،‬الزم به ذکر است چند سالی هست که سازمان مالیاتی مودیان را تشویق به ارائه اظهارنامه‬ ‫اینترنتی می کند اما هنوز نظر ممیز و سر ممیز حکم است و متاسفانه در این میان گاها شاهد هستیم که‬ ‫حق و ناحق می شود‪ .‬در پایان ضمن خدا قوت به دست اندرکاران حوزه مالیات‪ ،‬دعا می کنم روز به روز به‬ ‫فرهنگ مردم عزیزمان اضافه شود و شرایط طوری رقم بخورد که قوانین و مقررات از روابط و تصمیم های‬ ‫سلیقه ای پیشی بگیرد‪.‬‬ ‫جواد اکبرپورر‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬اتش عرب‪-‬دینداری‪-‬پروتئین گیاهی‪-3‬همه‬ ‫کس دارد‪-‬دعوت نمودن‪-‬درخــت اعدام‪-4‬عیب وعار‪-‬خرما‪-‬مایع‬ ‫شدن‪-5‬واحدشمارش گوسفند‪-‬شهری دراستان فارس‪-‬ازفرشتگان‬ ‫مغضوب‪-6‬طبیعی‪-‬برشــته‪-7‬فهمیدن‪-‬الهه شکار‪-8‬گشــوده‪-‬‬ ‫واحدسطح‪-9‬توبه نوبت‪-‬اشــکارکردن‪-10‬ظرف ابخوری‪-‬رسانه‬ ‫شــنیداری‪-11‬ازپرندگان‪-‬گهواره تمدن‪-‬شیوه‪-12‬نقش هنری‪-‬‬ ‫باهوش‪-‬ویتامیــن جدولی‪-‬حرف درد‪-13‬قبر‪-‬شهرانار‪-‬فرســتاده‬ ‫‪-14‬نشــانه‪-‬انتظار‪-‬ازگروههای موسیقی پاپ کشورمان‪-15‬تهیه‬ ‫کننده این فیلم سینمایی بود‪-‬وترکمان‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ب‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫‪ 12‬ک س‬ ‫‪ 13‬ا ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ع‬ ‫ت‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س ت‬ ‫ی‬ ‫‪ 7‬ک‬ ‫درصد پایین مطالعه‬ ‫در کشور‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫انیشتین‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دنیا جای خطرناکی برای زندگی است‪ .‬نه به خاطر‬ ‫مردمان شرور‪ ،‬بلکه به خاطرکسانی که شرارتها را‬ ‫می بینند و کاری درمورد ان انجام نمی دهند‪..‬‬ ‫درخت دوستی بنشان که کام دل به بار ارد‬ ‫نهال دشمنی برکن که رنج بی شمار ارد‬ ‫عماری دار لیلی را که مهد ماه در حکم است‬ ‫خدا را در دل اندازش که بر مجنون گذار ارد‬ ‫جـــدول‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫نمایشــگاه اثار هنرمندان جوان بسیاری به چشم می خورد که در کنار اثار‬ ‫هنرمندان پیشکســوت و نامدار اثارشان ارائه شــده و با قیمت هایی متنوع‬ ‫به فروش می رســد‪ .‬اثار این هنرمندان که روی دیوار ســمت راست گالری‬ ‫برای فروش گذاشته شده است با اثاری از قطع کوچک با قیمت ‪ ۳۰۰‬هزار‬ ‫تومان اغاز می شــود‪ .‬بیشتر اثار قرار گرفته روی این دیوار از لحاظ تصویری‬ ‫ســاختاری ابستره دارند‪ .‬در میان این تابلو ها اثاری سوررئالیستی که نشان‬ ‫دهنده فضاهایی غیر واقع اســت نیز به نمایش در امده اند‪ .‬قیمت این اثار‬ ‫از ‪ ۸۰۰‬هزار تومان تا یک میلیون و پانصد هزار تومان اســت و نام بسیاری‬ ‫از هنرمندان جوان در ان به چشــم می خورد که برخی امضای شان تثبیت‬ ‫شــده است و بســیاری برای اولین بار در این نمایشــگاه خود را به مردم و‬ ‫خریــداران اثار هنری ارائه کرده اند‪ .‬در دیوار انتهایی گالری گلســتان نیز‬ ‫اثــار دیگری از هنرمندان جوان در قطع های بزرگ تر به نمایش اســت که‬ ‫بیشتر با تکنیک های اب رنگ و رنگ روغن روی بوم یا کاغذ شکل گرفته و‬ ‫موضوع بیشتر این اثار طبیعت و مناطق روستایی است که دو تا سه میلیون‬ ‫تومان هم قیمت گذاری شــده اند‪ .‬یکی از نکات قابل توجه این نمایشــگاه‬ ‫اختصاص دیواری از گالری گلســتان به هنرمندان شهرســتانی به خصوص‬ ‫هنرمندانی از شــهر اصفهان است که همه زیر مجموعه ای فرهنگی و هنری‬ ‫بــه نام «لوتوس» فعالیت می کنند‪ .‬در این بخش از نمایشــگاه اثار متنوعی‬ ‫از مینی مالیســت تا فیگوراتیو و انتزاعی که هر کدام پوشش دهنده یک نوع‬ ‫ذائقه هنری اســت با قیمت های بین یک و نیم تــا چهار میلیون تومان به‬ ‫نمایش درامده است‪ .‬بیست و پنجمین «صد اثر صد هنرمند»‪ ،‬عصر جمعه‬ ‫ســی ام تیرماه در گالری گلستان به نشانی دروس‪ ،‬خیابان کماسایی‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ۳۴‬اغاز به کار کرد و تا ‪ ٢٥‬مرداد هر روز از ‪ ٤‬تا ‪ ٨‬عصر دایر اســت و تنها‬ ‫روزهای پنجشنبه تعطیل خواهد بود ‪.‬‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬تهیه کننده این فیلم بود‪-2‬ریشــه‪-‬مدرک معادل فوق دیپلم‪-‬روداروپایی‪-3‬ســخنان بیمار‪-‬‬ ‫افسانه‪-‬نغمه‪-‬مکر‪-4‬ازاوراق بهادار‪-‬یازده‪-‬دیوارقلعه‪-‬حرف فاصله‪-5‬سرزمینها‪-‬مجسمه‪-6‬دشمن‬ ‫ســخت‪-‬صورت‪-‬اجاره ‪-7‬نرم‪-‬ســیراب نمودن‪-‬قلعه‪-8‬نابودکننده بنا‪-‬عالمت ماضی استمراری‬ ‫‪-9‬ازصنایع ادبی‪-‬تکان دادن‪-‬جای پا‪-10‬گوشــت ترکی‪-‬شعاربی سروپا!‪-‬دوست‪-11‬موسیقیدان‬ ‫عصرخسروپرویز‪-‬دیواربلند‪-‬ازشــخصیتهای شــاهنامه‪-12‬معاون هیتلر‪-‬سال مسافت‪-‬مرغ می‬ ‫رود‪-‬اصطالح قرانی‪-13‬منفعت‪-‬اتی به هم ریخته‪-‬انسان‪-‬قدم یک پا‪-14‬امیداست به کامتان باد‪-‬‬ ‫معبدتاریخیکنگاور‪-‬زیادهخواهی‪-15‬ناتوان‪-‬تهیهکنندگیاینفیلمازایشانبود‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫بیستوسومیننمایشگاهبینالمللیالکامپجمعه‪ ۳۰‬تیرباحضورابوالحسن‬ ‫فیروزابادی رییس مرکز ملی فضای مجازی‪ ،‬در محل دائمی نمایشگاه های بین‬ ‫المللیتهرانافتتاحشد‪/‬ایسنا‬ ‫اتش سوزی مجموعه اقامتی‪ 20‬طبقه در دست ساخت‪ ،‬در خیابان امام رضا(ع) شهر‬ ‫مشهد با تالش ‪ 200‬اتش نشان مهار شد‪ /‬مهر‬ ‫مراسم تودیع و معارفه سرپرست جدید دانشگاه ازاد اسالمی صبح دیروز شنبه (‪31‬‬ ‫تیرماه) در دانشگاه علوم تحقیقات برگزار و فرهاد رهبر به عنوان سرپرست جدید این‬ ‫دانشگاهمعرفیشد‪/‬مهر‬ ‫تیم فوتبال پرسپولیس با برتری سه بر صفر مقابل نفت تهران‪ ،‬فاتح سوپر جام باشگاه های ایران شد‪ /‬تسنیم‬ ‫راهپیمائی هزاران تن از اهالی شهرهای مختلف فلسطین در نوار غزه‪،‬کرانه باختری ‪،‬قدس اشغالی و‬ ‫سرزمین روز جمعه که «جمعه خشم» نام گرفته است‪ ،‬در حمایت از مسجداالقصی و مخالفت با اقدامات‬ ‫تجاوزگرایانهرژیمصهیونیستیعلیهمسجداالقصیواهالیقدسبرگزارشد‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫خط تولید انبوه و تحویل دهی موشک پدافند هوایی برد بلند صیاد‪ 3‬در وزارت‬ ‫دفاعوپشتیبانینیروهایمسلحافتتاحشد‪/‬ایرنا‬