روزنامه هنرمند شماره 744

‫حمید قبادی دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫تبلیغ اغواکننده پوشاک‬ ‫خارجیغیرقانونیاست‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش‬ ‫«از پشت پلک های نیمه باز»‬ ‫هنرباید طرح مسئله کند‬ ‫‪5‬‬ ‫حسین علیزاده در رونمایی «غمنومه فریدون»‬ ‫امیدوارم فضا به گونه ای باشد‬ ‫که همه درخواندن ازاد باشند‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«پدرانودختران»اثریازگابریلموچینو‬ ‫ترسازتنهایی‬ ‫‪4‬‬ ‫احدازادی خواهسخنگویکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫افزایشکیفیتتولیداتتلویزیونی‬ ‫درگرو ایجاد فضای رقابتی‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «جالل مقامی»‬ ‫پیشکسوتعرصۀدوبالژ‬ ‫سرعت در دوبالژ‬ ‫حرف اول را می زند‬ ‫رشد گردشگری داخلی در‪ 4‬ماه اول‪96‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گردشگریدرحال حاضر‬ ‫صنعتسوداورینیست‬ ‫‪7‬‬ ‫حمید قبادی دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنـــــبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫فرمانده یگان حفاظت از میراث فرهنگی کشور‬ ‫شروع به جرایم علیه میراث فرهنگی نیز جرم‬ ‫محسوبمی شود‬ ‫فرمانده یگان حفاظت از میراث فرهنگی‬ ‫کشور گفت‪ :‬جرایم علیه میراث فرهنگی‬ ‫در زمره جرایم علیه امنیت محســوب‬ ‫می شود که حتی شروع به ان نیز‪ ،‬جرم‬ ‫است‪ .‬سردار امیر رحمت اللهی فرمانده‬ ‫یگان ویژه حفاظــت از میراث فرهنگی‬ ‫در مراســم اختتامیه دوره های اموزشی‬ ‫تخصصی ضابطین خــاص قضایی ویژه کارکنان یگان حفاظت از میراث‬ ‫فرهنگی که یکم مرداد در ســالن اجتماعات موزه ملی ایران برگزار شد‬ ‫گفت‪ :‬باور داریم که میراث فرهنگی ارزشمندترین سرمایه فرهنگی کشور‬ ‫و معرف هویت و پیشــینه تاریخی کشــور و ملت است‪ .‬سازمان میراث‬ ‫فرهنگــی در حوزه های مختلــف‪ ،‬وظایف متنوعــی دارد‪ .‬اما مهمترین‬ ‫اولویت سازمان و شاید بخشــی که بیشترین چالش و تزاحم حقوقی را‬ ‫به اشــخاص حقیقی و حقوقی دارد‪ ،‬همین بخش میراث فرهنگی است و‬ ‫در این بخش مهمترین اولویت حفظ و نگهداری از میراث تاریخی است‪ .‬وی‬ ‫اظهار داشت‪ :‬توسعه گردشگری وابسته به حفظ و نگهداری از میراث است‬ ‫اگر میراث گرانسنگ کشور را به خوبی نگهداری کنیم و از صدمه زدن به اثار‬ ‫تاریخی و فرهنگی جلوگیری کنیم‪ ،‬جاذبه های گردشگری کشور نیز افزایش‬ ‫پیدا می کند‪ .‬این همان هدف استراتژیک دولت یعنی توسعه گردشگری است‪.‬‬ ‫ســردار رحمت اللهی افزود‪ :‬جرایم علیه میراث فرهنگی در زمره جرایم‬ ‫علیه امنیت است و استثنائا جزء معدود جرایمی است که شروع به جرم‬ ‫ان هم‪ ،‬جرم تلقی می شــود‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬یک فرد عادی و کسی که‬ ‫صرفا اموزش های ابتدایی را دیده باشد نمی تواند ماموریت های مهم را به‬ ‫خوبی انجام دهد و پاسخگوی افکار عمومی جامعه‪ ،‬مردم و مراجع قضایی‬ ‫باشد‪ .‬در حفاظت اطمینان بخش ما مسئله حفاظت را در سه سطح تعریف‬ ‫می کنیم‪ .‬در ائین نامه حفاظت از میراث فرهنگی مصوبه شورای امنیت‬ ‫کشور و در ماده ‪ ۲‬امده است که سطح اول حفاظتی است که به وسیله‬ ‫عامل انسانی انجام می شود و در همه جا صادق است‪ .‬سطح دوم حفاظت‬ ‫فیزیکی اســت و سطح سوم حفاظت الکترونیکی است‪ .‬اما در سطح اول‬ ‫مهمترین رکن اموزش افراد مورد توجه قرار می گیرد‪.‬‬ ‫فرمانده یگان حفاظت از میراث فرهنگی کشور درباره تعریف ضابط خاص در‬ ‫یگان حفاظت از میراث فرهنگی خاطرنشان کرد‪ :‬یعنی کسانی که در محدوده‬ ‫وظایــف معین به موجب قوانین خاص‪ ،‬ضابط تامین می شــوند‪ ،‬این حوزه‬ ‫مسئولیت اور است یعنی کسی که ضابط شناخته می شود و گزارش ان برای‬ ‫مراجع قضایی محسوس است و می تواند تشخیص دهد با رعایت قانون با مجرم‬ ‫برخورد کند به همین اندازه مسئولیت دارد و از ان چیزی که قانون برایش‬ ‫مشخص کرده نباید جلوتر برود‪ .‬کسانی که این امتیاز شغلی را کسب کرده اند‬ ‫باید بدانند که مسئولیتشان سنگین تر است‪ .‬در ادامه این برنامه از اساتید این‬ ‫دوره های اموزشی تقدیر شد‪ .‬کارگاه ها و دوره های اموزشی که برای کارکنان‬ ‫حفاظت از میراث فرهنگی برگزار شده بود شامل موضوعاتی از جمله نقش و‬ ‫جایگاه حفاظت در توسعه گردشگری‪ ،‬اموزش تخصصی اسکورت و جابجایی‬ ‫امــوال‪ ،‬ارتقای دانش و مهارت هــای حرفه ای حفاظت از میراث فرهنگی و‬ ‫نشست تخصصی فرماندهان و معاونان و مدیران یگان حفاظت بوده است‪.‬‬ ‫محمدکاظمیعضوکمیتهتعیینمصادیقمحتوایمجرمانه‬ ‫کمیتهتعیینمصادیقمحتوایمجرمانهحکمی‬ ‫درخصوص فیلتر واتس اپ نداشته است‬ ‫عضو کمیته تعییــن مصادیق محتوای‬ ‫مجرمانه با اشاره به اینکه کمیته متبوعش‬ ‫اخیرا جلســه ای برای فیلتــر برنامه های‬ ‫شبکه اجتماعی نداشته‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این‬ ‫کمیته حکمی درخصوص فیلتر واتس اپ‬ ‫نداشــته است‪ .‬محمد کاظمی با اشاره به‬ ‫اینکه فیلتر کردن هر نرم افزار‪ ،‬اپلیکیشن‬ ‫یا شــبکه های اجتماعی باید بر اساس دستور و حکم کمیته تعیین مصادیق‬ ‫محتوای مجرمانه باشد‪ ،‬گفت‪ :‬بر این اساس کمیته مصادیق محتوای مجرمانه‬ ‫اخیرا جلسه ای برای فیلتر برنامه های شــبکه اجتماعی در نرم افراز «بازار»‬ ‫نداشته است‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬اگر مقامات‬ ‫قضایی مطلبی در خصوص ضرورت فیلتر برنامه ای دارند باید به کمیته متبوع‬ ‫منعکس کنند تا در مورد ان تعیین تکلیف صورت بگیرد‪.‬‬ ‫هادی حسینی معاون پارلمانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تبیینسیاست گذاری هاوگرایش هادربرنامه‬ ‫‪۱۰‬سالهبرایسینما‬ ‫معاون پارلمانی وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی از نهایی شــدن تدوین برنامه‬ ‫و راهبرد ‪ ۱۰‬ســاله در حوزه ســینما‬ ‫خبر داد و گفت‪ :‬این مهم پس از تایید‬ ‫مســئوالن و مجموعه های سیاستگذار‬ ‫باالدستی کشور اجرایی می شود‪ .‬هادی‬ ‫حســینی در خصوص رویکرد وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره حوزه سینما گفت‪ :‬سیاست وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی تدوین برنامه برای رشــد و شکوفایی این عرصه است‪.‬‬ ‫معاون پارلمانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به اینکه برنامه جامع‬ ‫‪ 10‬ســاله ای در حوزه سینما تدوین شده است‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬در این برنامه‬ ‫همه ابعاد مهم در حوزه سینما مانند سیاست گذاری ها‪ ،‬گرایش ها‪ ،‬موضوع‬ ‫اموزش‪-‬تربیت و غیره توسط گروه تخصصی بررسی و تدوین شده است‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه برنامه و راهبرد دراز مدت حوزه سینمایی وزارت ارشاد‬ ‫برای دریافت مشــاوره و تایید به مجموعه هایی مانند ریاست جمهوری‪،‬‬ ‫شــورای فرهنگ عمومی‪ ،‬مسئولین باالدستی نظام و غیره که نقشی در‬ ‫سیاســتگذاری در حوزه فرهنگ دارند ارائه شده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این‬ ‫مهم پس از تایید‪ ،‬اجرایی می شود‪ .‬معاون پارلمانی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬امیدوارم با اجرایی شدن این برنامه جامع مسائل‬ ‫و مشکالت حوزه سینما رفع شود‪.‬‬ ‫تبلیغاغواکنندهپوشاکخارجیغیرقانونیاست‬ ‫دبیر کارگروه ســاماندهی مد و لباس ضمن اشاره به برخورد با برندهای‬ ‫خارجی غیرقانونی‪ ،‬از تسهیل شرایط بهره مندی برندهای ایرانی از تبلیغ‬ ‫ارزان خبر داد‪ .‬دبیر کارگروه ســاماندهی مد و لباس کشــور با اشاره به‬ ‫فعالیت برخی برندهای خارجی در کشور گفت‪ :‬ماده ‪ ۱‬قانون ساماندهی‬ ‫مد و لباس صراحــت دارد که یکی از وظایف کارگروه‪ ،‬کمک به مردم و‬ ‫برنامه ریزی برای پرهیز از مصرف الگوهای بیگانه و غیرمانوس با فرهنگ‬ ‫و هویت ایرانی اســت‪ .‬پس هرچند متولی اصلی این کار‪ ،‬وزارت صنعت‪،‬‬ ‫معدن و تجارت است اما هم بر اساس برنامه ها و اهداف وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد و هم وظایف کارگروه‪ ،‬ما هم مکلفیم که موضوع برندهای خارجی‬ ‫را به طور جد پیگیری کنیم و سایر دستگاه ها هم باید با وزارت صنعت‪،‬‬ ‫همکاری الزم را داشته باشند‪ .‬دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫با اشــاره ایین نامه ای که در ارتباط با ورود برندهای خارجی وجود دارد‬ ‫گفت‪ :‬برای رسیدگی به موضوع برندهای خارجی‪ ،‬ایین نامه ای وجود دارد‬ ‫به نام «ورود برندها به کشــور»؛ این ایین نامه ‪ ۲۷‬شهریور ‪ ۹۵‬بازنگری‬ ‫شــد و نسخه جدید مورد تصویب وزیر صنعت قرار گرفت و مبنای عمل‬ ‫قرار گرفت تا هر کــس که می خواهد به عرضه محصوالت غیرایرانی در‬ ‫حوزه مد و لباس بپردازد‪ ،‬به این دستورالعمل توجه کند‪ .‬به گفته قبادی‬ ‫دستورالعمل ورود برندهای خارجی به کشور‪ ،‬بخش های مختلف دارد که‬ ‫خالصه ان‪ ،‬این اســت که منافع بازار و مصرف کننده ایرانی مورد توجه‬ ‫قرار گیرد‪ .‬همچنین برندهای خارجی بــا طی مراحل قانونی می توانند‬ ‫فعالیت در ایران کنند که با این تعریف‪ ،‬بســیاری از برندها‪ ،‬اجازه ادامه‬ ‫کار ندارند چون مسیر قانونی طی نشده و جنس اصلی را به دست مردم‬ ‫نمی رسانند‪ .‬این دستورالعمل از ســوی وزرات صنعت‪ ،‬معدن و تجارت‬ ‫نوشــته و برای اجرایی کردن ان کارگروهی پیش بینی شده است‪ .‬دبیر‬ ‫کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور با اشاره به این که فهرست کاملی از‬ ‫برندهای غیرقانی وجود دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ما یک فهرست کامل از کسانی‬ ‫کــه هنوز خود را با این مقررات هماهنگ نکرده اند‪ ،‬در اختیار داریم و بر‬ ‫انیم تا براســاس وظایف قانونی خود اقدام کنیم‪ .‬ما مکلف هستیم در دو‬ ‫بخش‪ ،‬یعنی قانون ممنوعیت اسامی بیگانه و همچنین قانون ساماندهی‬ ‫مد و لباس‪ ،‬حضور برندهای خارجی را دنبال کنیم و قطعا نظارت خود را‬ ‫بر برندهای خارجی که به طور غیرقانی فعالیت می کنند افزایش می دهیم؛‬ ‫البته تاکنون اتفاقات خوبی افتاده و عزم جدی ایجاد شده تا این برندهای‬ ‫غیرمجاز حذف شوند‪ .‬قبادی در پاسخ به این که با وجود این ایین نامه ایا‬ ‫برندهای خارجی غیرمجاز که به ویژه در استان های شمالی وجود دارند‪،‬‬ ‫حذف می شوند گفت‪ :‬این موضوع‪ ،‬سال ها رها بوده و ما قصد برهم زدن‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫افزایشکیفیت تولیدات تلویزیونی درگرو ایجاد فضای رقابتی‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫نبود فضای رقابتی‪ ،‬تولید برخی اثار‬ ‫بــی کیفیت‪ ،‬نوع نــگاه در تولید اثار‬ ‫تلویزیونــی را از جمله دالیل ریزش‬ ‫مخاطبان رســانه ملی دانســت‪ .‬احد‬ ‫ازادی خواه با اشاره به اینکه اگر فضای‬ ‫رقابتی برای رســانه ملی بوجود بیاید‬ ‫حتما شاهد افزایش کیفیت تولیدات‬ ‫این مجموعه خواهیم بود‪ ،‬گفت‪ :‬باید اذعان کرد که‬ ‫هنوز بستر و شرایط راه اندازی شبکه های خصوصی‬ ‫وجود ندارد تا رســانه ملــی و خصوصی با یکدیگر‬ ‫رقابت کنند‪.‬‬ ‫نماینده مردم مالیر در مجلس شــورای اســامی‬ ‫با بیــان اینکه هم اکنون در بین شــبکه های صدا‬ ‫و ســیما به منظــور جذب مخاطــب رقابت وجود‬ ‫دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬البته انتقادهایی به تولیدات سیما‬ ‫مانند اثار مناســبتی ماه رمضان سال جاری وجود‬ ‫دارد که در ســطح سریال های ســال های گذشته‬ ‫نبود و این مهم ســبب ریزش مخاطب شــد‪ .‬وی‬ ‫ضمن تاکید بر اینکه ریزش مخاطبان رســانه ملی‬ ‫بــه دالیل مختلف به معنای توانایی نداشــتن صدا‬ ‫و ســیما در تولید اثار فاخر و جذاب نیست‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬در صورتــی که تدبیر و مدیریت‬ ‫مناســب تری انجام شود حتما شاهد‬ ‫افزایش مخاطبــان تلویزیون خواهیم‬ ‫بــود‪ .‬این نماینده مــردم در مجلس‬ ‫دهم با اشــاره به اینکــه نوع نگاه در‬ ‫تولید اثــار تلویزیونی نیز در افزایش‬ ‫مخاطبان تاثیر مستقیم دارد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬به عنوان مثــال برخی برنامه ها‬ ‫در شبکه نسیم توانسته در دل مخاطب قرار بگیرد‬ ‫زیرا این شبکه نشــاط همراه با مشروعیت را مورد‬ ‫توجه قــرار داده در صورتی کــه بعضا در برخی از‬ ‫شبکه ها مشاهده می شود مالحظه هایی که ضروری‬ ‫نیست اعمال شده و این امر سبب کاهش مخاطب‬ ‫می شود‪ .‬ســخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫شــورای اســامی با یاداوری مهمتریــن موضوع‬ ‫مورد بحث در دیدار اعضای کمیســیون متبوعش‬ ‫با مســئوالن سازمان صدا و سیما‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫نمایندگان مجلس شــورای اســامی انتقادهایی‬ ‫نسبت به سرعت در نحوه اطالع رسانی رسانه ملی‬ ‫داشتند که از سوی مسئوالن مربوطه پذیرفته شد‬ ‫از این رو امیدواریم این مهم نیز رفع شود تا شاهد‬ ‫شکوفایی در تولیدات سازمان صدا و سیما باشیم‪.‬‬ ‫رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫حقوق و مالکیت اثار هنری پیگیری شود‬ ‫ضــرورت دارد دســتگاه ها و نهادهای‬ ‫مسئول برای تحقق رعایت حقوق اثار‬ ‫هنری همکاری کنند‪ .‬محمد حســین‬ ‫ایمانی خوشخو؛ رییس کمیسیون هنر و‬ ‫معماری شــورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫در جلســه این کمیســیون گفت‪ :‬عدم‬ ‫رعایت حقوق اثار هنــری و کپی اثار‬ ‫از مســایل جدی اســت که چالش ها‬ ‫و مشــکالتی را برای هنرمندان‪ ،‬نهادها و مجموعه ها‬ ‫ایجاد می کند و الزم است به منظور رعایت حقوق اثار‪،‬‬ ‫قوانین و ایین نامه بــرای حقوق و مالکیت اثار هنری‬ ‫پیگیری شــود‪ .‬در مواردی ناهماهنگی بین دستگاه ها‬ ‫و نهادهای فرهنگی اســیب هایی را بــه مالکیت اثار‬ ‫هنری وارد می کند‪ .‬ایمانی خوشخو‪ ،‬با تاکید بر طرح‬ ‫مباحث و رویدادهای هنری کشور در کمیسیون هنر‬ ‫و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی گفت‪ :‬مسایل‬ ‫متعــدد و متنوعی در عرصه هنر وجود‬ ‫دارد که کمیســیون ســعی می کند بر‬ ‫اساس ضرورت و اولویت انها را بررسی‬ ‫کند‪ .‬در این جلســه کمیسیون هنر و‬ ‫معماری شــورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫همچنیــن طــرح «نمایشــگاه جهانی‬ ‫فرهنگ عاشــورا» ارائه و بررسی شد و‬ ‫اعضای کمیسیون ســواالت و مواردی‬ ‫را درباره ضرورت ها‪ ،‬اهداف‪ ،‬جایگاه و کارکردهای ان‬ ‫بیان کردند و مقرر شد بررسی جامع و دقیق این طرح‬ ‫در اینده انجام شــود‪ .‬قابل ذکر اســت در این جلسه‬ ‫اعضا در خصوص مســائلی همچــون مالکیت معنوی‬ ‫برنامه های هنری صدا و ســیما‪ ،‬ارزیابی کنسرت های‬ ‫موســیقی‪ ،‬کنگره بین المللی هنر اســامی‪ ،‬اجراهای‬ ‫کنسرت سمفونیک تهران با هنرمندان ایتالیا و مسائل‬ ‫روز سینمای کشور نکاتی را بیان کردند‪.‬‬ ‫دبیر شورای فرهنگ عمومی کشور‬ ‫امروزکشور نیازمند همدلی و انسجام است‬ ‫دبیر شــورای فرهنگ عمومی کشــور‬ ‫از نهادینه شــدن فرهنــگ کار‪ ،‬تالش‬ ‫و سخت کوشــی در جامعه بــه عنوان‬ ‫مقدمه بنیان گــذاری اقتصاد مقاومتی‬ ‫نــام برد و گفت‪ :‬پرداختــن به موضوع‬ ‫مهم گفتمان ســازی اقتصــاد مقاومتی‬ ‫از اولویت های مهم این شــورا در سال‬ ‫جاری است‪ .‬سید محمدرضا موالی زاده‬ ‫در دیــدار با نماینــده ولی فقیه در اســتان هرمزگان‬ ‫بابیان اینکه فرهنگ عمومی از مباحثی است که باید‬ ‫به طورجدی به ان پرداخته شود‪ ،‬به تعیین شعار سال‬ ‫از ســوی مقام معظم رهبری اشاره کرد و اظهار کرد‪:‬‬ ‫بنیان گذاری اقتصــاد مقاومتی نیاز به مقدمه دارد که‬ ‫ان‪ ،‬نهادینه شــدن فرهنگ کار‪ ،‬تالش و سخت کوشی‬ ‫در جامعه اســت‪ .‬وی با اشــاره به اینکه کشور متعلق‬ ‫به همه ملت ایران اســت و ازایــن رو برای خودکفایی‬ ‫ان‪ ،‬همه باید وارد میدان عمل شوند‪ ،‬افزود‪ :‬متاسفانه‬ ‫فرهنگ کار در جامعه ما به درستی معنا نشده است و‬ ‫در مصرف نیز به گونه ای عمل می کنیم که گویا ثروت‬ ‫عظیم و تمام نشــدنی در اختیار داریم‪ .‬موالی زاده در‬ ‫ادامــه با ذکر این نکتــه که مقوله های‬ ‫مختلفی وجود دارد که باید در شورای‬ ‫فرهنگ عمومی به ان پرداخته شــود‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬تنوع قومی‪ ،‬زبانی‪ ،‬لهجه ای‬ ‫و وجود ‪ ۲‬مذهب شیعه و اهل سنت و‬ ‫همچنین قرار گرفتن در منطقه ای که‬ ‫کشورهای همسایه با مشکالت مختلف‬ ‫درگیر هســتند از جمله این موضوعات‬ ‫هستند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه شورای فرهنگ عمومی‬ ‫باید هم به وظیفه و هم به نتیجه توجه داشــته باشد‪،‬‬ ‫اظهــار کرد‪ :‬امروز کشــور نیازمند وفــاق‪ ،‬همدلی و‬ ‫انسجام اســت که این مهم در ســایه تعالیم دینی و‬ ‫فرهنگ و معارف اهل بیت(ع) محقق خواهد شد‪.‬‬ ‫دبیر شــورای فرهنگ عمومی کشور بابیان اینکه باید‬ ‫به ســمت کارهــای اثرگذار گام برداریــم‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫شورای فرهنگ عمومی در استان ها باید تقویت شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬برگزاری مســتمر و منظم شورای فرهنگ‬ ‫عمومی با حضور همه اعضا کار خوبی اســت اما کافی‬ ‫نیســت و باید به ســمت ارائه اموزش و تربیت بدنه‬ ‫جامعه حرکت کنیم‪.‬‬ ‫بازار و تجارت مردم را نداریم‪ .‬طبیعتاً عقل ســلیم حکم می کند ابتدا با‬ ‫گفتمان و اصرار بر این که فعاالن این حوزه در مسیر قانونی قرار بگیرند‬ ‫و دستورالعمل را اجرایی کنند‪ ،‬جلو برویم و همان مسیری را طی کنیم‬ ‫که منافع مردم و فعاالن مدولباس را دربرمی گیرد‪ .‬به عبارتی ما به دنبال‬ ‫این هستیم تا برندهای خارجی‪ ،‬فعالیت خود را قانونمند کنند و سرعت‬ ‫رشد برندهای غیرمجاز پایین بیاید‪ .‬او در ادامه بیان کرد‪ :‬ما منتظریم تا‪،‬‬ ‫ماه اول سال نتایج این برنامه را ببنیم و بعد اقدام کنیم‪ .‬ما بخش زیادی‬ ‫از اطالعات را جمع اوری کرده و منتظریم اقبال افراد را برای فعالیت های‬ ‫قانونی ببینیم‪ .‬اگر دســتورالعمل را اجرایــی نکردند با مراجع ذی صالح‬ ‫انتظامی و قضایی گفتگو کرده ایم تا با متخلفان برخورد قانونی شود‪.‬‬ ‫قبادی با اشــاره به تبلیغات پررنگ برخی برندهای خارجی در کشور هم‬ ‫گفت‪ :‬تبلیغاتی که برندهای خارجی انجام می دهند‪ ،‬اغواکننده و غیرقانونی‬ ‫اســت؛ از این رو‪ ،‬یکی از مهم ترین فعالیت های کارگروه ساماندهی مد و‬ ‫لباس‪ ،‬بررسی صالحیت تابلوهای نشان غیرایرانی است که واحد نظارت‬ ‫و ارزشــیابی به صورت جدی موضــوع را در دســتور کار قرار داده و‬ ‫روند بازرســی و نظارت خود را اغاز کرده اســت‪ .‬دبیــر کارگروه مد‬ ‫و لباس‪ ،‬ایجاد شــرایط تبلیغاتــی ارزان قیمت برای محصوالت ایرانی‬ ‫را ضروری دانســت و افزود‪ :‬در کشــور ما موضوع تبلیغات هزینه بر و‬ ‫نسبتا گران است و متاسفانه دارندگان برندهای ایرانی به دلیل باال بودن‬ ‫هزینه های تبلیغاتی‪ ،‬این امکان را ندارند‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬جلســاتی را با‬ ‫مسئوالن سازمان صدا و سیما داشته و قول هایی را از ان ها گرفته ایم تا‬ ‫تولیدکنندگان ایرانی با کم ترین هزینه و شکل منطقی و مناسب بتوانند‬ ‫فضای تبلیغاتی واقعی برای خودشان فراهم کنند‪.‬‬ ‫حمید محمدی رییس سازمان حج‬ ‫وزیرحجعربستان‬ ‫مشکل ویزای هیات کنسولی ایران را حل می کند‬ ‫حمیــد محمدی دربــاره اخرین‬ ‫وضعیت حج تمتع امسال‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬بر اساس سیاست کلی نظام‬ ‫جمهوری اســامی ایران در رابطه‬ ‫با حج‪ ،‬این سازمان به فراهم اوردن‬ ‫مقدمات و اجرای برنامه های تشرف‬ ‫زائران ایرانی به حج مکلف شده و‬ ‫طبق توافقاتی که با طرف سعودی‬ ‫داشــته ایم‪ ،‬یکی از دغدغه های مهم‪ ،‬موضوع ویزای‬ ‫حجاج بود که خوشبختانه با وجود اینکه امسال برای‬ ‫اولین بار صدور ویزای زائران در داخل کشــور انجام‬ ‫می شــود‪ ،‬تا امروز بیش از ‪ ۲۰‬هزار ویزا برای حجاج‬ ‫دریافت شــده و صدور ویزا همچنــان ادامه دارد‪ .‬او‬ ‫درباره اسکان زائران خانه خدا اظهار کرد‪ :‬تیم مسکن‬ ‫حج سازمان حج و زیارت روز پنجشنبه عازم عربستان‬ ‫شد و هم اکنون در ان کشور مستقر است‪ .‬همچنین‬ ‫اولیــن گــروه از مدیران هتل های حج فردا ســوم‬ ‫مردادماه عازم عربستان خواهد شد تا هتل ها را برای‬ ‫پذیرایی از زائران ایرانی اماده و تجهیز کند‪ .‬رییس‬ ‫سازمان حج و زیارت همچنین گفت‪ :‬نخستین پرواز‬ ‫حج روز نهم مردادماه انجام می شود‪ .‬پروازهای مدینه‬ ‫قبل تا ‪ ۳۰‬مردادماه ادامه دارد و پروازهای مدینه بعد‬ ‫از ‪ ۱۴‬مردادماه اغاز می شــود و تا‬ ‫سوم شهریور ادامه خواهد داشت‪ .‬او‬ ‫درباره سرنوشت صدور ویزای هیات‬ ‫‪ ۱۰‬نفره کنسولی وزارت خارجه در‬ ‫حج توضیح داد‪ :‬یکی از دغدغه های‬ ‫جمهوری اسالمی ایران این بود که‬ ‫مجموعه امور کنسولی ما در طول‬ ‫ســفر حج فعال باشد‪ ،‬بنابراین در‬ ‫توافقنامه حج نیز امده که در موسم حج عربستان‬ ‫شــرایط را برای حضور یک هیئت ‪ ۱۰‬نفره فراهم‬ ‫کند‪ .‬با توجه به تاخیر در صدور ویزای هیات کنسولی‪،‬‬ ‫حضورا با وزیر حج عربستان مذاکره ای داشتم و وی‬ ‫تاکید کرد که در روزهای اتی به سرعت این مشکل‬ ‫را رفــع خواهند کرد تا هیات کنســولی جمهوری‬ ‫اسالمی ایران ویزای خود را دریافت کند و در قالب‬ ‫رسمی بتواند خدماتی را به زائران ایرانی ارائه دهند‪،‬‬ ‫اما ویزای عوامل ستادی و مدیران و عوامل کاروان ها‬ ‫و مجموعه ها به سهولت دریافت می شود‪ .‬محمدی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬از انجایی که اعزام به حج سیاست کلی‬ ‫نظام است‪ ،‬برنامه ها طبق تکلیفی که به عهده سازمان‬ ‫حج و زیارت گذاشــته شــده‪ ،‬بدون مشکل دنبال‬ ‫می شود و زائران قطعا به حج اعزام خواهند شد‪.‬‬ ‫ویژه برنامه های دهه کرامت اعالم شد‬ ‫رافت کریمانه؛ از جشن دختران تا فرهنگ سرای زیارت‬ ‫ویژه برنامه های دهه کرامت از مجموعه‬ ‫برنامه های «جشنواره تابستانی تهران»‬ ‫ســازمان فرهنگی هنری است که با‬ ‫عنــوان «رافت کریمانــه» از ‪ ۳‬تا ‪۱۳‬‬ ‫مرداد در مناطق ‪۲۲‬گانه تهران برگزار‬ ‫می شود‪.‬سعیدرنجبریانمدیرفرهنگی‬ ‫هنری منطقه‪ ۱۹‬و دبیر ویژه برنامه های‬ ‫دهه کرامت سازمان فرهنگی هنری با‬ ‫اشــاره به تاکید ستاد کشوری دهه کرامت بر شعار‬ ‫«در شادی اهل بیت شاد باشیم» گفت‪ :‬بر این اساس‬ ‫رویکرد سازمان فرهنگی هنری در اجرای برنامه های‬ ‫دهه کرامت ایجاد فضایی شاد با الهام از اموزه های‬ ‫رضوی اســت‪ .‬همان طور که در تقوی م امده است با‬ ‫والدت حضرت معصومه(س) در روز ‪ ۳‬مرداد‪ ،‬دهه‬ ‫کرامت اغاز می شــود‪ .‬سعید رنجبریان در اشاره به‬ ‫ویژه برنامه های متعددی که برای این دهه تدارک‬ ‫دیده شده است‪ ،‬گفت‪ :‬همه برنامه های دهه کرامت‬ ‫سازمان فرهنگی هنری با عنوان «رافت کریمانه» و‬ ‫با محوریت شخصیت های ویژه و بزرگوار امام رضا‬ ‫(ع) و حضرت معصومه (س) و تعظیم شعائر دینی‪،‬‬ ‫توسعه و نشر فرهنگی رضوی اجرا می شود‪ .‬به گفته‬ ‫رنجبریان‪ ،‬به مناسبت تولد حضرت معصومه(س)‪،‬‬ ‫روز دختر و اغاز دهه کرامت جشن تجلیل از دختران‬ ‫شهدای مدافع حرم در فرهنگ سرای خاوران برگزار‬ ‫می شود‪ .‬وی با بیان اینکه ویژه برنامه دهه کرامت از ‪۳‬‬ ‫مرداد اغاز می شود و تا ‪ ۱۳‬مرداد ادامه خواهد داشت‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این مجموعه برنامه ها بــا رویکرد کمک به‬ ‫ضعیفان و نیازمندان و براساس صفت واالی «معین‬ ‫الضعفا»ی امام رئوف علی بن موسی الرضا(ع) طراحی‬ ‫شده است‪ .‬هدف کلی از اجرای این برنامه ها تعمیق‬ ‫ارتباط با امامت و والیت‪ ،‬ارتقای شناخت مردم در‬ ‫زمین ه نقش امامت حضرت امام رضا(ع) در تقویت‬ ‫تشیع در ایران اسالمی و تکریم زندگی است که در‬ ‫اجرای برنامه ها تمامی مناطق ‪۲۲‬گانه‪ ،‬فرهنگسراها‬ ‫و خانه های فرهنگ مشــارکت دارند‪ .‬رنجبریان از‬ ‫برپایی فرهنگ ســرای زیارت در فرودگاه مهراباد‬ ‫از روز دوم یعنی چهــار مرداد تا پایان دهه کرامت‬ ‫خبر داد و افزود‪ :‬فرهنگ سرای زیارت با هدف ترویج‬ ‫فرهنگ رضوی برپا می شود که با حضور غرفه ها و‬ ‫اجرای برنامه های متنوع فرهنگی هنری همچون؛‬ ‫اجرای نمایش و موســیقی ســنتی‬ ‫خراسانی‪ ،‬شعرخوانی ایینی‪ ،‬مسابقه‬ ‫کتــاب خوانی و‪ ....‬یــاداور والدت امام‬ ‫رضا(ع) و فرهنگ رضوی برای مسافران‬ ‫مشهد و دیگر شهر ها باشد‪ .‬همچنین‬ ‫سه روز اخر دهه کرامت یعنی از دهم تا‬ ‫سیزدهم مرداد در عوارضی تهران‪ -‬قم‪،‬‬ ‫فرهنگ سرای زیارت برپا می شود‪« .‬زیر‬ ‫سایه خورشید» از عناوین دیگر ویژه برنامه های این‬ ‫دهه است که سعید رنجبریان در این باره توضیح داد‪:‬‬ ‫خادمان رضوی با هماهنگی مدیران فرهنگی هنری‬ ‫مناطق ‪۲۲‬گانه تهران در بیمارستان ها و کهریزک‬ ‫بــا پرچم متبرک حرم مطهــر رضوی حضور پیدا‬ ‫می کنند‪ .‬دبیر ویژه برنامه های دهه کرامت در معرفی‬ ‫دیگربرنامه هاگفت‪:‬نمایشگاهعکس«هشت»ازسوم‬ ‫تا سیزده مرداد در باغ موزه قصر برپاست‪ .‬همچنین‬ ‫در این ‪ ۱۰‬روز در میدان امام حسین(ع) قبل از نماز‬ ‫مغرب و عشا جشن برگزار می شود‪ .‬اجرای سرود های‬ ‫دانش اموزی و خواندن صلوات خاصه امام رضا(ع) در‬ ‫ایستگاه های مترو‪ ،‬توزیع محصوالت ویژه فرهنگی‬ ‫شامل بازخوانی شعر های قدیمی در مدح امام رضا(ع)‬ ‫با عنوان «هشتمین سلوک» از دیگر برنامه های دهه‬ ‫کرامت اســت‪ .‬ســعید رنجبریان در ادامه معرفی‬ ‫برنامه های دهه کرامت گفت‪ :‬غبار روبی امام زاده های‬ ‫تهران با هماهنگی مدیریت فرهنگی هنری مناطق‬ ‫‪۲۲‬گانه تهران‪ ۷ ،‬مرداد برگزار می شــود‪ .‬همچنین‬ ‫اختتامیه عکس سلفی «من و دوست اربعینی ام»‪۱۰‬‬ ‫مرداد در فرهنگ سرای انقالب برگزار می شود‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬ویژه برنامه «خادمین شمس» ‪ ۱۱‬مرداد در‬ ‫فرهنگ سرای اندیشه برگزار می شود که در این برنامه‬ ‫از خادمان حرم امام رضا (ع)‪ ،‬خواننده و شاعرانی که‬ ‫در مدح اهل بیت ترانه خوانده و ســروده اند‪ ،‬تقدیر‬ ‫می شود‪« .‬شب شعر حریم اهو» ‪ ۱۲‬مرداد با حضور‬ ‫شاعران پیشکسوت و جوان در باغ موزه هنر ایرانی‬ ‫برگزار می شود‪ .‬سعید رنجبریان در پایان از اعالم‬ ‫فراخوان «نذر شعر» از سوی فرهنگ سرای شفق در‬ ‫دهه کرامت خبر داد و گفت‪ :‬در این جشنواره شاعران‬ ‫می توانند اثار خود را با موضوع امام رضا(ع) برای دبیر‬ ‫خانه ارسال کنند که در نهایت مانند سال گذشته اثار‬ ‫برگزیده در یک کتاب منتشر می شود‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «جالل مقامی» پیشکسوت عرصۀ دوبالژ‬ ‫‪3‬‬ ‫سرعت در دوبالژ‬ ‫حرف اول را می زند‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫جالل مقامــی‪ ،‬گوینده دوبالژ و مجری پیشکســوت‬ ‫تلویزیون‪ ،‬متولد ‪ ۲‬مرداد ‪ 1320‬اســت که در برخی از‬ ‫فیلم هایسینماییوسریال هایتلویزیونیپیشازانقالب‬ ‫نیز به عنوان بازیگر حضور داشته است‪ .‬دوبله منحصر به‬ ‫فرد او در سریال «لبه تاریکی» یکی از شاهکار های این‬ ‫استاد دوبله ایران است‪ .‬از مشهورترین اثار مقامی می توان‬ ‫به گویندگی اش در اثاری چون «لورنس عربستان» به‬ ‫جای «عمرشریف»‪« ،‬شــکوه علفزار»‪« ،‬ارتش سری»‪،‬‬ ‫«پوارو»‪« ،‬شــرلوک هلمز»‪« ،‬هشدار برای کبری ‪ 11‬به‬ ‫جای سمیر» اشاره کرد‪.‬‬ ‫جالل مقامی‪ ،‬گویندۀ پیشکسوت دوبالژ که به مناسبت‬ ‫زادروزش با خبرنگار هنرمند گفتگو می کرد‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این امر که او و همسرش از نخستین کسانی بوده اند که‬ ‫به عنوان گویندگان دوبالژ همزمان در جشنوارۀ اصفهان‬ ‫به کار دوبله می پرداخته اند‪ ،‬گفت‪ :‬در ان زمان یک مرد‬ ‫به عنوان گوینده تمام شخصیت های مرد فیلم و یک زن‪،‬‬ ‫تمام شــخصیت های زن یک فیلم را دوبله می کرد‪ .‬وی‬ ‫در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که امروز دیگر فیلم هایی که‬ ‫برای دوبله وارد ایران می شوند‪ ،‬قدرت و کیفیت ساخت‬ ‫فیلم های گذشــته را ندارند‪ ،‬افزود‪ :‬روزگاری فیلم هایی‬ ‫مثل «بینوایان»‪« ،‬بر بــاد رفته»‪« ،‬جنایت و مکافات»‪،‬‬ ‫«اســپارتاکوس» و یا «دکتر ژیواگو» وجود داشــت‪ ،‬اما‬ ‫امروز دیگر خبری از فیلم های با کیفیت قدیمی نیست‪.‬‬ ‫مقامی ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز‪ ،‬اثار موجود‬ ‫برای دوبله در دست جوانان این حوزه فیلم های کره ای و‬ ‫ژاپنی است که بر پایه جنایت‪ ،‬زد و خورد و رل های اکشن‬ ‫ساخته می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در زمان قدیم‪ ،‬فیلم هایی‬ ‫دوبله می شد که گویندگان می توانستند برای تطبیق‬ ‫صحت گفتار به کتاب های داستان موجود که از روی ان‪،‬‬ ‫این دست از فیلم ها ساخته می شد‪ ،‬رجوع کنند‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکســوت دوبالژ‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫بزرگترین رمان های جهان در زمان قدیم به عنوان پایه‬ ‫و اساس فیلمنامه های بزرگ قرار می گرفت‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫فیلم های قدیمی دارای شخصیت های تفکر برانگیز بودند‬ ‫و بر همین اساس‪ ،‬گوینده نیز دقت می کرد که بتواند یک‬ ‫رل را به خوبی حرف بزند‪.‬‬ ‫وی در ادامــه‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که مردم در زمان‬ ‫قدیم تنها برای دیدن فیلم ها به سینما می رفتند و وسیلۀ‬ ‫دیگری برای دیدن فیلم نداشتند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬در زمان‬ ‫قدیم‪ ،‬وقتی یک فیلم دوبله می شــد‪ ،‬مردم زمان های‬ ‫طوالنی را در صف ها ســینما می ایستادند و با شوق به‬ ‫سینما می رفتند و ما زمانی که از مقابل این صف ها عبور‬ ‫می کردیم‪ ،‬از دیدن ان احساس لذت می کردیم‪.‬‬ ‫مقامی با اشــاره به این امر دقت مدیران دوبالژ در زمان‬ ‫قدیم‪ ،‬از ترجمه گرفته تا اماده سازی فیلم برای گویندگی‬ ‫و حضور گویندگان در اســتودیو حــرف اول را می زد و‬ ‫بر همین اســاس‪ ،‬مدیر دوبالژ نیز به سادگی از گوینده‬ ‫نمی گذشت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در زمان قدیم از کنار کوچکترین‬ ‫اشکاالت در دوبله به سادگی نمی گذشت و این اتفاق در‬ ‫حالی می افتاد که گویندگان دوبالژ‪ ،‬پیش از اغاز به کار در‬ ‫پروژه ای فیلم را یک بار به صورت کامل می دیدند و بعد‬ ‫وارد کار می شدند‪.‬‬ ‫مجری برنامه خاطره انگیز دیدنی ها که در دهه های ‪ 60‬و‬ ‫‪ 70‬برای مردم ایران خاطره های بسیاری ساخته است‪ ،‬در‬ ‫همین راستا‪ ،‬با اشاره به این امر که کتاب های فیلم نامه در‬ ‫زمان قدیم در بازار موجود بود و گویندگان می توانستند‬ ‫با رجــوع به این اثار‪ ،‬کیفیت کار خود را افزایش دهند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬دوبلۀ قدیم فعالیتی بسیار جدی بود و ما خود نیز‬ ‫شاهد هستیم که در ان روزها‪ ،‬دوبلۀ ایران حرف اول را‬ ‫در تمام دنیا می زد‪ .‬وی با اشــاره به این امر که خاطرۀ‬ ‫حضور «ویلیام هولدن»‪ ،‬هنرپیشۀ شهیر امریکایی را در‬ ‫پروژۀ دوبله ای که او نیز یکی از گویندگان ان بوده است‪،‬‬ ‫به خاطر دارد‪ ،‬افزود‪ :‬ان زمان «ویلیام هولدن» با حضور‬ ‫در پر ِوژه ای که منوچهر اسماعیلی به جای او گویندگی‬ ‫می کرد‪ .‬مقامی با اشاره به این که مدیر دوبالژ در ان زمان‬ ‫با اشارۀ دست کیفیت کار را تایید می کرده است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬زمانی که برای گرفتن تایید مدیر دوبالژ به ان سوی‬ ‫استودیو نگاه کردیم دیدیم که «ویلیام هولدن» در میان‬ ‫تعدادی از افراد در اســتودیو حضور دارد و پس از دیدن‬ ‫قسمتی از فیلم به استاد منوچهر اسماعیلی گفت که من‬ ‫اص ً‬ ‫ال به زبان فارسی مسلط نیستم‪ ،‬اما از احساسی که به‬ ‫خرج داده اید حس می کنم خودم در این فیلم به زبان‬ ‫فارسی سخن گفته ام‪ .‬وی در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫با تاکید بر این نکته که امروز سرعت در دوبالژ حرف اول‬ ‫را می زند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬متاسفانه‪ ،‬گویندگان جوان دوبالژ‬ ‫امروز برای حضور در پروژه ای تمرین کمتری می کنند و‬ ‫بر همین اساس است که اشکاالت کوچک کار بر طرف‬ ‫برطرف نمی شــود و با «عیب ندارد» ها از کنار کار عبور‬ ‫می کنند‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت‪ ،‬ضمن اذعان به این‬ ‫امر که امکانات قدیم‪ ،‬امروز در اختیار جوانان نیســت و‬ ‫دوشنـــــبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون ‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫منتخبی از فیلم‪‎‬های کمدی ایران و جهان‬ ‫روی انتن رادیو صبا‬ ‫به همین جهت‪ ،‬نمی توان دوبلۀ قدیم را با فعالیت های‬ ‫امروز دوبله مقایسه کرد‪ ،‬گفت‪ :‬دوبله به مثابۀ فوتبال است‬ ‫و اگر همۀ عوامل دســت در دست هم بدهند‪ ،‬تا زمانی‬ ‫که شرایطی مثل زمین مناسب بازی‪ ،‬هوا و دیگر عوامل‬ ‫دست در دست هم نگذارند تا زمینه را برای ارائۀ یک بازی‬ ‫خوب فراهم اورند‪ ،‬بازیکن نیز نمی تواند به خوبی بازی‬ ‫کند و در این عرصه خوش بدرخشد‪ ،‬دوبله نیز به همین‬ ‫صورت است و تا زمانی که بستر برای گویندگان کار فراهم‬ ‫نباشد‪ ،‬ان ها نیز نمی توانند به خوبی خود را نشان دهند‪.‬‬ ‫مقامی با تاکید بــر این امر که برای جوانان حوزۀ دوبله‬ ‫که امروز با قدرت در این عرصه فعالیت می کنند‪ ،‬احترام‬ ‫بســیار زیادی قائل است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬صدای فرد برای‬ ‫دوبله باید مناسب باشد و این امر بدان معنا نیست که این‬ ‫صداحتمابایدزیباوقشنگباشد‪.‬اینگویندۀپیشکسوت‬ ‫در همین راستا‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شاید برخی می گویند بعضی از‬ ‫صداها‪ ،‬حتی به درد حرف زدن معمولی نیز نمی خورد اما‬ ‫ممکن است در یک فیلم از میان صد فیلم به درد بخورد و‬ ‫به جای شخصیتی خاص به کار گرفته شود‪.‬‬ ‫مقامی که ســالیان متعدد در تیپ گویی در دوبله نیز‬ ‫فعالیت داشته است‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که‬ ‫حرفه ای های حوزۀ دوبله‪ ،‬یاد گرفته اند که اگر رلی تیپ‬ ‫صدا الزم داشــت بتوانند به جــای او حرف بزند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬امروز خوشــبختانه با فراخوان صدا و سیما در‬ ‫برنامه جادوی صدای استعدادها شناسایی می شود همین‬ ‫استعدادها می توانند پس از اموزش در پروژه های دوبله‬ ‫به کار گرفته شــوند‪ .‬وی در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫با اشاره به این امر که سرعت پیشرفت تکنولوژی امروز‬ ‫فضا را برای ورود عالقه منــدان به این عرصه باز کرده‬ ‫اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز با وسایل موجود و امکانات به‬ ‫روز می توان در خانه اموزش دید‪ ،‬به شرط این که دوبلور‬ ‫همه چیز را از خود بازیگر یاد بگیرد و کام ً‬ ‫ال حواسش به‬ ‫بازیگر باشد تا ببیند او چه می کند و اگر بتواند حس ان‬ ‫بازیگر را اضافه کند دوبلور موفقی است‪ ،‬چرا که معتقدم‬ ‫یک گویندۀ خوب نه باید چیزی از بازی بازیگر کم کند و‬ ‫نه چیزی به ان اضافه کند‪.‬‬ ‫مقامی با اشــاره به این که همــواره می گویند هیچ گاه‬ ‫نمی توان حس گرفتن را اموزش داد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این که‬ ‫چگونه باید حس گرفت‪ ،‬از جمله فعالیت هایی است که‬ ‫خود بازیگر به فعالیت دوبله منتقل می کند و گوینده نیز‬ ‫باید احساســات خود را با الگوسازی از بازیگر در جریان‬ ‫دوبله پیش ببرد‪ ،‬حال بر همین اساس‪ ،‬گویندۀ دوبالژ باید‬ ‫بداند که چگونه بخندد‪ ،‬چگونه گریه کند‪ ،‬چگونه عشق‬ ‫بورزد و همۀ این رفتارها باید منطبق با بازی بازیگران باشد‪.‬‬ ‫وی ضمن تاکید بر این امر که هرگز جوانان خوش نام و‬ ‫کوشای دوبله را در مقایسۀ میان دوبله دهه های ‪ 40‬و ‪50‬‬ ‫با دوبلۀ امروز هدف قرار نداده اســت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬جوانان‬ ‫امروز دوبالژ هم استعداد و هم صدای مناسبی دارند‪ ،‬اما به‬ ‫نسبت قدیمی تر ها فرصت مناسب و کافی در اختیار انان‬ ‫قرار نگرفته است و من معتقدم که اگر این فرصت برای‬ ‫جوانان فراهم شود‪ ،‬حتماً انان نیز در عرصۀ دوبالژ خوش‬ ‫خواهنددرخشید‪.‬‬ ‫این گویند‪ ،‬پیشکسوت با اشاره به این امر که حضور مردم‬ ‫در صف های طوالنی در مقابل سینماها انرژی بیشتری‬ ‫برای دوبله به گویندگان می داد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬گویندگان‬ ‫جوان دوبالژ امروز با فیلم های کره و ژاپنی نمی توانند به‬ ‫مانند قدیم خوش بدرخشند‪ ،‬چرا که بازیگران این پروژه ها‬ ‫در بازی خود‪ ،‬ان گونه که باید نتوانسته اند نقش خوبی‬ ‫را به مخاطب ارائه دهند و به همین جهت‪ ،‬گوینده نیز‬ ‫هراندازه تالش کند تا به خوبی به جای بازیگر صحبت‬ ‫کند‪ ،‬نمی تواند خالهای بازی بازیگر را پر کند‪.‬‬ ‫«اپاراتچی» برنامه ای از گروه مسابقات و تفریحات رادیو صبا است که به‬ ‫اثار برجسته سینمای کمدی ایران و جهان می پردازد و منتخبی از انها‬ ‫را در روایتی طنازانه تقدیم مخاطبان می کند‪ .‬در این برنامه خالصه ای از‬ ‫داستان فیلم به همراه معرفی عوامل ان ارایه می شود سپس دیالوگ های‬ ‫مرتبط با فیلم نیز انتخاب و پخش می شوند‪« .‬اپاراتچی» روز دوشنبه دوم‬ ‫مرداد به معرفی فیلم سینمایی «دی دی و ارثیه فامیلی» به کارگردانی‬ ‫دیتر هالروردن کمدین معروف المانی می پردازد که خود او نقش اصلی را‬ ‫در این فیلم بازی کرده است‪ .‬عالقه مندان می توانند با برنامه «اپاراتچی»‬ ‫به تهیه کنندگی و نویســندگی ریحانه یزدان‪‎‬دوســت و با اجرای مهرناز‬ ‫فقیهی روزهای دوشنبه و چهارشنبه ساعت ‪ ۱۰‬به مدت ‪ ۱۵‬دقیقه روی‬ ‫موج اف ام ردیف ‪ ۱۰۵.۵‬از رادیو صبا همراه باشند‪.‬‬ ‫ نام نوجوانان در یک مسابقه تلویزیونی‬ ‫ثبت ِ‬ ‫با جایزه ‪ ۱۰۰‬میلیونی‬ ‫«فاز» عنوان تازه ترین مســابقه تلویزیونی برای نوجوانان اســت که‬ ‫در مرداد و شــهریور امسال از شبکه دوم سیما پخش خواهد شد‪ .‬در‬ ‫این مســابقه دختران و پســران در یک رقابت فشرده برای طراحی و‬ ‫اجرای اقدامات و طرح های عام المنفعه با جلب مشارکت مردم رقابت‬ ‫می کنند‪ .‬در این مســابقه به هر گروه شرکت کننده مبلغ ‪ ۱۰‬میلیون‬ ‫تومــان برای طراحی و اجرای یک طرح عام المنفعه داده می شــود و‬ ‫گروه تولید برنامه به همراه یک راهنما در تمام طول اجرای این طرح‬ ‫همــراه انها خواهند بــود‪ .‬در پایان نیز به هر یــک از دو گروه برنده‪،‬‬ ‫مبلغ صد میلیون تومان جایزه به همراه نشــان «فرزند ایران زمین»‬ ‫اهدا می شــود‪ .‬تولید و پخش این مسابقه به صورت همزمان است که‬ ‫با شــیوه های گوناگون مشارکت مخاطبان برای حمایت از گروه ها و‬ ‫تعیین گروه همراه می شود‪ .‬هم اکنون ثبت نام در مسابقه «فاز» اغاز‬ ‫شــده و نوجوانان دختر و پسر سراسر کشور می توانند برای شرکت در‬ ‫ان از طریق مراجعه به سایت ‪ faazz.ir‬ثبت نام کنند‪ .‬در «فاز» تنها‬ ‫درسخوان بودن‪ ،‬داشــتن نمره باال و اطالعات عمومی یا بدن ورزیده‬ ‫و ورزشــکار بودن مهم نیست‪ .‬شرکت کننده «فاز» باید بتواند از همه‬ ‫قابلیت های معمول یک نوجــوان برای پیش بردن کار خود در قالب‬ ‫یک فعالیت گروهی اجتماعی استفاده کند‪ .‬این مسابقه به همت مرکز‬ ‫اوج کودک و نوجوان و با مشارکت نهادهای متعدد فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و اقتصادی برگزار می شــود تــا بتواند با «انتخاب نوجــوان برگزیده‬ ‫ایرانی» یک نمونه موفق ملی را در این قالب رقم بزند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشنـــــبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫هشت فیلم ایرانی به بخش بین الملل جشنواره شهر راه یافتند‬ ‫اسامی هشت فیلم ایرانی بخش مسابقه بین الملل ششمین جشنواره شهر‬ ‫در بخش های سینمایی و کوتاه اعالم شد‪.‬‬ ‫هیات انتخاب بخش بین الملل متشکل از مصطفی احمدی‪ ،‬سعید عقیقی‪،‬‬ ‫مسعود مددی‪ ،‬مستانه مهاجر و حسن نجاریان از میان اثار ایرانی معرفی‬ ‫شده به این بخش‪ ،‬سه فیلم بلند و پنج فیلم کوتاه را برای حضور در بخش‬ ‫رقابتی برگزیدند که اسامی ان ها به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫فیلم های بلند ایرانی‪:‬‬ ‫فیلم مســتند بلند «اوانتاژ» به کارگردانی محمد کارت و تهیه کنندگی‬ ‫محمد کارت و ابان عسگری ‪ ،‬فیلم ســینمایی «فِراری» به کارگردانی‬ ‫علیرضا داودنژاد و تهیه کنندگی جهانگیر کوثری‪ ،‬فیلم سینمایی «برادرم‬ ‫خسرو» به کارگردانی احسان بیگلری و تهیه کنندگی سعید ملکان‬ ‫فیلم های کوتاه‪:‬‬ ‫«دیدن» به کارگردانی و تهیه کنندگی سهیل امیرشریفی‪« ،‬هنوز نه» به‬ ‫کارگردانی ارین وزیر دفتری و تهیه کنندگی مجید برزگر‪« ،‬مانکن های‬ ‫قلعه حســن خان» به کارگردانی ســام کالنتری و تهیه کنندگی مرکز‬ ‫گســترش سینمای مســتند و تجربی‪« ،‬الیت ســایت» به کارگردانی‬ ‫سیدمسلم طباطبایی و تهیه کنندگی سیمین فرخ احمدی‪« ،‬پیشخدمت»‬ ‫به کارگردانی فرنوش عابدی و تهیه کنندگی فرنوش عابدی و نگار فردیار‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر از ‪ ۹‬الی ‪ ۱۴‬مردادماه به دبیری‬ ‫سیدعلی احمدی در پردیس سینمایی ملت برگزار می شود‪.‬‬ ‫انتخاب «زار» توسط یک سایت به عنوان یکی از ‪ ۱۰‬فیلم ترسناک سال‬ ‫فیلم ســینمایی «زار» ســاخته نیما فراهی به انتخاب یک ســایت در‬ ‫فهرســت بهترین فیلم های ترسناک ســال ‪ ٢٠١٧‬میالدی قرار گرفت‪.‬‬ ‫سایت ســینمایی «‪ »spotlight horror awards‬به عنوان یکی از‬ ‫نشــریات مجازی سینمای وحشت‪ ،‬فیلم سینمایی «زار» به نویسندگی‬ ‫و کارگردانی نیما فراهی را در فهرســت بهترین فیلم های سینمایی ژانر‬ ‫وحشت جهان در ســال ‪ ٢٠١٧‬قرار داد‪ .‬این نشریه مجازی‪ ،‬متشکل از‬ ‫منتقدان سینمای وحشت جهان‪ ،‬هر ساله از بین صدها فیلم ساخته شده‬ ‫در این ژانر‪ ،‬لیســتی شامل بهترین ساخته های سینمای وحشت دنیا را‬ ‫تحت عنوان ‪ Award winning filmmakers‬منتشر می کند‪« .‬زار»‬ ‫اولین ساخته بلند نیما فراهی است که در سی و پنجمین جشنواره بین‬ ‫المللی فیلم فجر به نمایش درامد‪.‬‬ ‫‪ ۵۰۰‬اثر به دبیرخانه دومین جشنواره فیلم سالمت ارسال شد‬ ‫با پایان یافتن مهلت ارســال اثار به دومین دوره جشنواره فیلم سالمت‬ ‫دبیرخانه این جشنواره تعداد اثار ارسالی را به تفکیک اعالم کرد‪ .‬از زمان‬ ‫انتشــار فراخوان تــا پایان وقت اداری ‪ ۳۱‬تیر مــاه مجموعا ‪ ۵۵۳‬اثر به‬ ‫دبیرخانه جشنواره رسیده است‪ .‬در بخش های مختلف دانشجویی تعداد‬ ‫‪ ۲۳۱‬اثر‪ ،‬سینمایی ‪ ۶۳‬اثر‪ ،‬مستند ‪ ۱۶۴‬اثر و برنامه های تلویزیونی ‪ ۹۵‬اثر‬ ‫متقاضی شرکت در این جشنواره شدند‪ .‬هیات انتخاب و داوری جشنواره‬ ‫کار بررســی اثار رســیده را به زودی اغاز خواهد کرد‪ .‬دومین جشنواره‬ ‫فیلم سالمت در چهار بخش سینمایی‪ ،‬مستند‪ ،‬برنامه های تلویزیونی و‬ ‫دانشجویی شهریور امســال برگزار می شود‪ .‬فیلم های شرکت کننده در‬ ‫جشــنواره با موضوع حفظ و ارتقای سالمت جسمی‪ ،‬روانی‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫معنوی (نظیر پیشگیری و درمان انواع بیماری‪-‬های واگیر و غیر واگیر و‬ ‫بیماری های خاص‪ ،‬ترویج تغذیه سالم‪ ،‬تحرک فیزیکی‪ ،‬دوری از دخانیات‪،‬‬ ‫دوری از مواد مخدر و محرک‪ ،‬دوری از الکل‪ ،‬زندگی عاری از خشــونت‬ ‫و اســیب ها به ویژه حوادث ترافیکی‪ ،‬سالمت روان‪ ،‬مهارت های زندگی‬ ‫و خودمراقبتی‪ ،‬ترویج فرهنگ صحیــح مصرف دارو‪ ،‬نقش مردم و ارایه‬ ‫دهندگان خدمات بهداشــتی در تامین‪ ،‬حفظ و ارتقای ســامت‪ ،‬طرح‬ ‫تحول سالمت‪ ،‬ســامت و ایمنی غذا‪ ،‬سالمت و ایمنی محیط زیست‪،‬‬ ‫پیوند اعضاء‪ ،‬اهداء خون‪ ،‬ایدز) است‪ .‬جشنواره سالمت با هدف نمایش اثار‬ ‫ایرانی با محوریت نقش سالمت در زندگی انسان و با شعار «زندگی سالم‪ ،‬با‬ ‫نشاط و امید» در شهریور ماه سالجاری در تهران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪ ۲۶‬فیلم در بخش مسابقه سینمای‬ ‫ایران جشنواره شهر رقابت می کنند‬ ‫اسامی ‪ ۲۶‬فیلم سینمایی برای رقابت و حضور در بخش سینمای ایران‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر اعالم شد‪ .‬هیات انتخاب بخش‬ ‫مسابقه سینمای ایران ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر‪ ،‬متشکل‬ ‫از محمد احســانی‪ ،‬عبدالحســن برزیده‪ ،‬فریدون حسن پور‪ ،‬سیدجمال‬ ‫ســاداتیان و رضا مقصودی ‪ ۲۶‬فیلم را برای شــرکت در بخش مسابقه‬ ‫انتخاب کردند که اسامی انها به شرح زیر است‪:‬‬ ‫«النتوری» به کارگردانی و تهیه کنندگی رضا درمیشــیان‪« ،‬کارگر ساده‬ ‫نیازمندیم» به کارگردانی و تهیه کنندگی منوچهر هادی‪« ،‬ترومای سرخ» به‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی اسماعیل میهن دوست‪« ،‬شَ نِل» به کارگردانی‬ ‫حسین کندری و تهیه کنندگی علیرضا شجاع نوری‪« ،‬ایستگاه اتمسفر»‬ ‫به کارگردانی مهدی جعفری و تهیه کنندگی علیرضا قاسم خان‪« ،‬ماجرای‬ ‫نیمروز» به کارگردانی محمدحسین مهدویان و تهیه کنندگی سیدمحمود‬ ‫رضوی‪« ،‬زیر سقف دودی» به کارگردانی و تهیه کنندگی پوران درخشنده‪،‬‬ ‫«خانــه ای در خیابان چهل و یکم» به کارگردانی حمیدرضا قربانی و تهیه‬ ‫کنندگی سیدمحمود رضوی‪« ،‬اباجان» به کارگردانی و تهیه کنندگی هاتف‬ ‫علیمردانی‪« ،‬سد معبر» به کارگردانی محسن قرایی و تهیه کنندگی بهمن‬ ‫کامیار‪« ،‬خانه دیگری» به کارگردانی بهنوش صادقی و تهیه کنندگی عباس‬ ‫اکبری‪« ،‬متولد‪ »۶۵‬به کارگردانی مجید توکلی و تهیه کنندگی محمدمهدی‬ ‫عسگرپور‪« ،‬ویالیی ها» به کارگردانی منیر قیدی و تهیه کنندگی سعید‬ ‫ملکان‪« ،‬برادرم خســرو» به کارگردانی احسان بیگلری و تهیه کنندگی‬ ‫ســعید ملکان‪« ،‬بیســت و یک روز بعد» به کارگردانی سیدمحمدرضا‬ ‫خردمندان و تهیه کنندگی محمدرضا شــفاه‪« ،‬اخرین بار کی سحر را‬ ‫دیــدی؟» به کارگردانی فرزاد موتمن و تهیــه کنندگی فرزاد موتمن و‬ ‫ســعید عصمتی‪« ،‬الک قرمز» به کارگردانی سیدجمال سیدحاتمی و‬ ‫تهیه کنندگی کامران مجیدی‪« ،‬ماالریا» به کارگردانی پرویز شهبازی و‬ ‫تهیه کنندگی مسعود ردائی‪« ،‬اذر» به کارگردانی محمد حمزه ای و تهیه‬ ‫کنندگی نیکی کریمی‪« ،‬فصل نرگس» به کارگردانی نگار اذربایجانی و‬ ‫تهیه کنندگی سحر صباغ سرشت‪« ،‬یک روز بخصوص» به کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی همایون اسعدیان‪« ،‬دختر» به کارگردانی و تهیه کنندگی‬ ‫رضا میرکریمی‪« ،‬پل خواب» به کارگردانی اکتای براهنی و تهیه کنندگی‬ ‫جهانگیر کوثری‪« ،‬فِراری» به کارگردانی علیرضا داودنژاد و تهیه کنندگی‬ ‫جهانگیر کوثری‪« ،‬بادیگارد» بــه کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا و تهیه‬ ‫کنندگی احسان محمدحســنی و «ابد و یک روز» به کارگردانی سعید‬ ‫روستایی و تهیه کنندگی سعید ملکان‪.‬‬ ‫تر‬ ‫نگاهی به فیلم «پدران و دختران» اثری از گابریل موچینو‬ ‫سامان پارسی‬ ‫س از تنهایی‬ ‫فیلم داستان موازی‬ ‫پدر و دختری در دو‬ ‫دوره متفاوت اســت‪،‬‬ ‫روایــت احساســی‬ ‫و خیــره کننده ی‬ ‫تالش پدری که بعد‬ ‫از مرگ همســرش‬ ‫می خواهد دخترش‬ ‫را به بهترین شــکل‬ ‫بزرگ کند‪ ،‬و دختری‬ ‫که ترس از تنهایی او را وادار به رفتارهایی هیجانی‪ ،‬انی‬ ‫و غیر منطقی می کند‪ .‬اثری احساســی که به شکلی‬ ‫دقیق رابطه عاطفی پدر و دختر و تصوی ِر واقع بینانه ی‬ ‫وسواس فکری زنی به خاطر ترس از تنهایی و داستانی‬ ‫واقعی و باور پذیر که به خوبی مخاطب را درون خود‬ ‫غرق می کند به تصویر کشــیده‪ ،‬به گونه ای که شاید‬ ‫پس از اتمام فیلم برای مطالعه رمان پدران و دختران‬ ‫جســتجو کند‪ .‬روایت متوالی دو داستان در دو زمان‬ ‫مختلف به گونه ای موازی که شخصیت اصلی هر دو‬ ‫روایت دختر است‪.‬‬ ‫داستان گذشــته مربوط به زندگی کتی با پدرش و‬ ‫داستان حال ترس از تنهایی و روابط بسیار او با افراد‬ ‫مختلف اســت‪ .‬احساس عاطفی دختر با نوعی دافعه‬ ‫همراه است که هر بار نوعی وابستگی در خودش حس‬ ‫می کند به شــکلی از رابطه فرار می کند‪ .‬کتی نمونه‬ ‫زنده انسانهای بســیاری در عصر حاضر است که به‬ ‫ترس از دست دادن؛ تنهایی را انتخاب می کنند‪.‬‬ ‫خاطر ِ‬ ‫زیرا می ترسند وابسته شده و از دست بدهند و دچار‬ ‫حس سرخوردگی شوند‪ .‬تنهایی که یکی از مفاهیم‬ ‫ماهیتی انسان است سبب ایجاد ارتباط با انسان های‬ ‫دیگر می شود و این نیاز ادمی را به موجودی اجتماعی‬ ‫تبدیل می کند اما در روابط همیشــه یک جریان دو‬ ‫طرفه وجود دارد شروع و پایان‪ .‬انسان حتی زمانی که‬ ‫درون رابطه ای قرار دارد بخاطر ترس از تمام شــدن‪،‬‬ ‫لذت لحظه حال را فراموش می کند و این اندیشه به‬ ‫گونه ای ذهن را مشغول می کند که ناراحتی و ترس‬ ‫جای لذت را می گیرد‪.‬‬ ‫روابط عاطفی که زندگی انسان را زیبا می کنند باعث‬ ‫نوعی حس نگرانی در افراد می شود و اضطراب به مرور‬ ‫ان را به گونه ای گسترش می دهد که انسان ها ترجیح‬ ‫می دهنددرتنهاییخودبمانند‪.‬دراینتنهایینیزنوعی‬ ‫نیاز به ارتباط به وجود می اید که با شکست و فروپاشی‬ ‫هر ارتباطی انسان را دچار افسردگی می کند و ترجیح‬ ‫می دهــد در تنهایی بماند اما تن به ارتباط نمی دهد‪.‬‬ ‫افســردگی به گونه ای افراد را در خود هضم می کند‬ ‫که در بیشــتر موارد رفتارهایی ناهنجار و نادرست از‬ ‫انسانها سر می زند‪ .‬خشونت و اعتیاد جنسی و فروپاشی‬ ‫روحی و روانی فرد را هر روز بیشتر هضم می کند اما‬ ‫به خاطر غرق شدن در این شرایط امکان درک ان‬ ‫برای شــخص وجود ندارد‪ .‬روابط برای افراد شکلی‬ ‫کاربردی و مقطعی پیدا می کند مثل نیاز به سکس؛‬ ‫و فرد با اشخاص به شیوه نیازی رفتار می کند‪ .‬این‬ ‫رفتارها هیچ ارامشی برای شخص به همراه ندارد و‬ ‫حتی در ارتباط های عاطفی درســت نیز نمی تواند‬ ‫رفتاری منطقی و درستی داشته باشد و رفتار فرد در‬ ‫قبال دیگران او را دچار نوعی بی اعتمادی می کند‬ ‫که منشا ان بیشتر درون خودش است‪.‬‬ ‫جیک نویسنده ای است که دچار بیماری اختالل روانی‬ ‫پس مرگ همسرش شده اما برای اینکه کنار دخترش‬ ‫باشــد تن به درمان می دهد‪ .‬ولی مشکالت روحی و‬ ‫روانی‪ ،‬بیماری او را تشــدید می کنند و مداخله خاله‬ ‫ی کتی برای گرفتن سرپرستی دختر باعث مشکالت‬ ‫مالی و روحی و روانی بســیاری برای جیک می شود‪.‬‬ ‫تصویر دقیق زندگی یک نویســنده که از یک سو به‬ ‫فضا کافی برای نوشتن نیاز دارد و از سوی دیگر پدری‬ ‫اســت که به دخترش عالقه بسیار دارد و می خواهد‬ ‫برای گرفتن سرپرستی دخترش مبارزه کند‪ .‬تصویری‬ ‫متضاد از عشق و عالقه و تالش‪ ،‬و گسست عاطفی در‬ ‫خانواده به خاطر مشغله زیاد را ترسیم می کند‪ .‬جیک‬ ‫پدری است که با وجود بیماری روحی و روانی می باید‬ ‫وظایف بسیاری را ایفا کند‪ .‬نوشتن برای رفع مشکالت‬ ‫مالــی و پدری مهربان که می خواهد تکیه گاه دائمی‬ ‫دخترش باشد‪ .‬او را به مرور از کتی دور می کند‪ .‬فیلم‬ ‫رابطــه عاطفی زیبایی بین جیک و کتی را به تصویر‬ ‫کشیده و لحظات احساسی زیادی را به وجود می اورد‬ ‫که بدون مبالغه عشق و عالقه پدر و دختر را به شکلی‬ ‫ساده و حقیقی به نمایش در می اورد‪ .‬مثل زمانی که در‬ ‫موزه هستند و دختر از پدرش قول می گیرد هیچ گاه‬ ‫ترکش نکند‪ .‬اما جیک پس از نوشتن بهترین رمانش‬ ‫بر اثر حادثه ای دختر را ترک می کند‪ .‬این اتفاق باعث‬ ‫نوعی بی اعتمادی در کتی نسبت به اطرافیان می شود‬ ‫که ریشه در احساسات او دارد و مانع نگاهی منطقی‬ ‫به زندگی می شود‪ .‬از دست دادن و تنها شدن و ترس‬ ‫از تنهایی او را دچار نوعی بی اعتمادی نسبت به همه‬ ‫پدران و دختران‪،‬‬ ‫‪Fathers and Daughters‬‬ ‫کارگردان‪ :‬گابریل موچینو‪ ،‬فیلمنامه‪:‬‬ ‫براد دش‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬شین‬ ‫هرلبت‪ ،‬تدوین‪ :‬الکس رودریگز‪،‬‬ ‫موسیقی‪ :‬پائولو بوونوینو‪ ،‬بازیگران‪:‬‬ ‫راسل کرو(جیک دیویس)‪ ،‬اماندا‬ ‫سیفرید(کتی دیویس)‪ ،‬ارون‬ ‫پل(کمرون)‪ ،‬دایان کروگر(الیزابت)‪،‬‬ ‫جین فوندا(تدی استنتون)‪،‬‬ ‫بروس گرینوود(ویلیام)‪ ،‬محصول‪:‬‬ ‫امریکا‪ ،‬ایتالیا‪ 116 ،2016 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫پدری مطلقه پس از دوره درمان‬ ‫نسبتا طوالنی در بیمارستان به‬ ‫خاطر اختالالت روانی برای اینکه‬ ‫بتواند دخترش را تحت سرپرستی‬ ‫خود بزرگ کند شروع به نوشتن‬ ‫مهمترین رمانش می کند‪.‬‬ ‫کرده که نمی تواند ارتباط عاطفی درستی با هیچ کس داشته باشد‪ .‬اشنایی کتی با کمرون که‬ ‫نویسنده ای عالقمند به اثار پدرش است او را وارد یک هیجان احساسی می کند و دوباره رفتار‬ ‫ناهنجار کتی باعث از بین رفتن رابطه می شود‪ .‬کتی می ترسد و این ترس در رفتارهای عصبی‬ ‫و فرارهای او مشهود است‪ .‬زمانی که از دیدار پدر و مادر کمرون سرباز می زند و فرار می کند‪.‬‬ ‫این فرار نوعی رفتار مضطرب گونه نسبت به احساس وابستگی نسبت به کمرون است که او‬ ‫را می ترساند‪ .‬در او نوعی احساس متضاد برای ماندن در رابطه و فرار از ان توامان وجود دارد‪.‬‬ ‫اضطرابی که کتی را به خوداگاهی نمی رساند و بیشتر او را افسرده می کند و روابط جنسی‬ ‫متعدد و بی هدف با افراد مختلف هیچگاه برایش لذت و ارامش به همراه ندارد‪ .‬ترس کتی‬ ‫ریشه در دروان بچگی‪ ،‬ریشه در از دست دادن های متوالی و تنها ماندن کودکیش دارد‪ .‬حسی‬ ‫که تبدیل به بیماری شده و او را حتی پس از بزرگ شدن رها نمی کند‪ .‬سوال ذهنی کتی این‬ ‫است چرا باید وابسته شد وقتی ممکن است رابطه به دلیلی به پایان برسد؟ سوالی که در ذهن‬ ‫انسانهای زیادی وجود دارد‪ .‬این سوال باعث می شود از ایجاد رابطه و وابستگی هراس داشته‬ ‫باشند و انتخاب درست را تنهایی بدانند در شرایطی که همین تنهایی نیز افراد را دچار بیماری ها‬ ‫و رفتارهای ناهنجار بسیاری می کند‪ .‬اضطراب و وسواس فکری که لذت و ارامش را از کتی‬ ‫می گیرد رابطه را نیز وارد بحران می کند و این رفتار هیچ گاه او را به اسایش و ارامش نمی رساند‪.‬‬ ‫فیلم داستانی جذاب و پر احساس با جزئیات دقیق از روابط عاطفی و تنهایی انسان با دو روایت‬ ‫موازی در دو زمان مختلف است و به خوبی زندگی دختری در حال ابتال به بیماری اختالل‬ ‫روانی را می کاود‪ .‬داستان پدران و دختران روایت ترس انسان معاصر از تنهایی و وابستگی و‬ ‫ابتال به افسردگی در عصر حاضر به خاطر انتخاب های نادرست و رفتارهای ناهنجاری است که‬ ‫انسان به ان مبتال می شود‪ .‬کارگردانی عالی و بازی خوب بازیگران پدران و دختران را به فیلمی‬ ‫تاثیر گذار تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫«از پشت پلک های نیمه باز» ماجرای زندگی‬ ‫افرادی در خودفرو رفته در جامعه ای بیگانه از‬ ‫خود است‬ ‫سلیم باشکوه‪ ،‬نویسنده و کارگردان نمایش «از پشت‬ ‫پلک های نیمه باز»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند با اشــاره به‬ ‫ایــن امر که قرابت موجود در داســتان این نمایش با‬ ‫زندگی اجتماعی مردم امــروز‪ ،‬مهم ترین ویژگی این‬ ‫اثر است‪ ،‬گفت‪« :‬از پشت پلک های نیمه باز» ماجرای‬ ‫زندگی افرادی در خــود فرو رفته در جامعۀ بیگانه از‬ ‫خودی است که دچار بی هدفی هستند و همین امر‬ ‫در هدفگزاری هــای مهم زندگی انان‪ ،‬تاثیرات مهم و‬ ‫بسزایی گذاشته است‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این امر‬ ‫که همین ویژگی های موجب شده است که زندگی این‬ ‫افراد دچار روزمرگی شــود‪ ،‬افزود‪ :‬داستان این اثر‪ ،‬در‬ ‫چهار قصه موازی با هم پیش می رود که ســه داستان‬ ‫از مجموع این روایت ها در مقابل دیدگان مخاطب به‬ ‫نمایش در می اید و یک داستان با صداهای جاری در‬ ‫نمایش‪ ،‬در موازات سه داستان دیگر پیش می رود‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان نمایش «از پشت پلک های نیمه‬ ‫بــاز»‪ ،،‬ایجاد دیالوگ های مبتنی بر شــعر و مباحث‬ ‫شــاعرانه را از مهم ترین ویژگی هایی برشمرده که در‬ ‫این اثر می تواند برای مخاطب جالب و جذاب باشد و‬ ‫بر همین اســاس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شعر در نمایش «از پشت‬ ‫پلک های نیمه باز» به یکی از خصوصیات اصلی درام‬ ‫تبدیل شده است‪.‬‬ ‫با شکوه‪ ،‬در مورد داستان های جاری در این نمایش نیز‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬روایت بازپرسی که پروندۀ یک خودکشی‬ ‫یک شاعر را‪ ،‬که عاشق دختری به نام ترانه بوده است‪،‬‬ ‫را پیگیری می کند در قســمت اول‪ ،‬داســتان ترانه و‬ ‫زندگی خانوادگی او در قسمت دوم‪ ،‬داستان دو دست‬ ‫هم خانه که پسر عاشق ترانه‪ ،‬هم خانۀ ان ها بوده است‬ ‫و تا کنون به خانه بازنگشته است و همین امر موجب‬ ‫نگرانی ان ها شــده است در قسمت سوم و در نهایت‬ ‫داستان صدای فردی در نمایش به گوش می رسد که‬ ‫در ابتدای کار عاشق ترانه بوده است و در یک تصادف‬ ‫کشته می شود و در دنیای متعالی به دنبال من اصلی‬ ‫خود می گردد‪ ،‬داستان چهارم این نمایش را تشکیل‬ ‫می دهند‪ .‬وی‪ ،‬با اشاره به این امر که تعمدی در شکل‬ ‫گیری این نمایش در چهار بخش وجود داشته است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬همۀ افراد جامعــه‪ ،‬در حالی که به دور از‬ ‫هم زندگی می کنند‪ ،‬اما روی زندگی های یکدیگر تاثیر‬ ‫می گذارند و این بدان معناست که عملی که از جانب‬ ‫ما شکل می گیرد‪ ،‬بر روی دیگران نیز تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫باشکوه در پایان‪ ،‬با اذعان به این امر که در این نمایش‪،‬‬ ‫فضایی ناتورال را برای مخاطب ترسیم می کند‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬نکتۀ بارز این نمایش ان است که در مورد مسائلی‬ ‫حرف می زند که امروز در فضای تاریخی ما وجود ندارد‪.‬‬ ‫از پشت پلک های نیمه باز» روایت زندگی‬ ‫انسان های سرگشته و سردرگم است‬ ‫ســوده ازقندی‪ ،‬بازیگر نمایش «از پشــت پلک های‬ ‫نیمه باز» درگفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که‬ ‫این نمایش راوی زندگی های موازی انسان های عصر‬ ‫امروز اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این انســان ها‪ ،‬همه سر در گم و‬ ‫سرگشــته اند و زندگی انان همه به هم متصل است‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که مخاطب در برخورد‬ ‫نخســت می پندارد که داستان های جاری در نمایش‬ ‫از یکدیگر جدا هســتند‪ ،‬اما در حقیقت خط و ربطی‬ ‫ان ها را به یکدیگر متصل می سازد‪ ،‬افزود‪ :‬انسان های‬ ‫این داســتان همگی سر در گم و گشته اند و در عین‬ ‫حال که مخاطب اثر می پندارد که روایت هایی جداگانه‬ ‫را به تماشا می نشیند‪ ،‬خط ربطی وجود دارد که خرده‬ ‫روایت های موجود در این اثر را به هم پیوند می دهد‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «از پشت پلک های نیمه باز» در ادامه‪،‬‬ ‫با تاکید بر این امر که به اثر پروانه ای معتقد اســت و‬ ‫اعتقاد دارد که اگر در سویی از دنیا کتابی ورق بزنیم‪،‬‬ ‫در ســویی دیگر طوفانی به پا خواهد شــد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫نمی توانم بگویم نقشی که در این قصه بازی می کنم‪،‬‬ ‫نقش اول این نمایشنامه است‪ ،‬چون مخاطب در این‬ ‫اثــر نقش اول را نمی بیند‪ ،‬چرا که نقش اول این قصه‬ ‫شــخصی است که گم شده اســت و همه راجع به او‬ ‫صحبتمی کنند‪.‬‬ ‫ازقندی‪ ،‬با اشاره به این امر که در این اثر نقش دختری‬ ‫به نام ترانه را ایفا می کند که در میان هر زندگی رد پای‬ ‫این فرد مشهود است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در سه زندگی این‬ ‫نمایش که دو زندگی از ان را مخاطب به خوبی رصد‬ ‫می کند‪ ،‬همه به دنبال ترانه ای می گردند که مسبب گم‬ ‫شدن شخصیت اصلی این نمایش است‪ .‬وی ضمن ابراز‬ ‫خرسندی از این که در این اثر به ایفای نقش می پردازد‬ ‫و این نقش را به شدت دوست دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من‬ ‫تنها دو هفته پیش از شروع این نمایش به اثر پیوستم‬ ‫و مدت زمان کمتری برای پرداخت روی نقش داشتم‪،‬‬ ‫اما در عین حال تمام تالش خود را به کار گرفتم تا این‬ ‫نقش را به خوبی و درستی ایفا کنم‪.‬‬ ‫ایــن بازیگر تئاتــر‪ ،‬ضمن تاکید بر ایــن امر که این‬ ‫نمایش در پایــان به مخاطب خود این پیام را خواهد‬ ‫داد کــه او تصور نکند هر رفتاری که می کند‪ ،‬تنها به‬ ‫او و زندگی او مربوط اســت و بر همین اساس‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬برخی می گویند زندگی من‪ ،‬شخصی است و به‬ ‫خودم مربوط اســت‪ ،‬اما در عین حال باید بدانیم که‬ ‫همۀ ما با رفتار های خود بر روی زندگی دیگران تاثیر‬ ‫می گذاریم‪ .‬ازقندی‪ ،‬حرف ها و رفتارهای انسان ها را از‬ ‫جملۀ مهم ترین مورادی برشمرده که در عین این که‬ ‫این افراد فکر می کنند در زندگی دیگران تاثیر ندارد‪،‬‬ ‫تاثیر به ســزایی دارد و بر همین اســاس‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫مهم ترین پیام این نمایش این اســت که انسان هرگز‬ ‫نباید به چیزی مغرور شود و مهم ترین پیام این جهان‬ ‫ان است که همه چیز به هم متصل است‪.‬‬ ‫«از پشت پلک های نیمه باز» نمایی از زندگی‬ ‫انسان های اطراف ماست‬ ‫کیانوش خانمحمدی‪ ،‬بازیگر نمایش «از پشت پلک های‬ ‫نیمه باز» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «از پشت پلک های نیمه باز»‬ ‫هنر باید طرح مسئله کند‬ ‫منوچهر اذرباد‬ ‫زینب علی اکبری‬ ‫الگوســازی و جهت دهی در حوزۀ ارتباطات اجتماعی از ضرورت های مهمی است که در زندگی‬ ‫فردی همواره می بایست مورد توجه قرار گرفته و تا کنون‪ ،‬صاحب نظران با تالش در این حوزه‪ ،‬به‬ ‫فعالیت هایی از جمله تالیف کتب و برگزاری سیمنارهای بسیار بزرگ دست زده اند‪ .‬نگاه به تئاتر‬ ‫به عنوان یک ابزار می تواند یکی از مهم ترین بسترهای تلطیف و ارتقای کیفیت ارتباطات اجتماعی‬ ‫را فراهم اورد‪« .‬از پشــت پلک های نیمه باز» روایت «سلیم باشکوه»‪ ،‬از ارتباطات میان دختران و‬ ‫پسران اجتماع است که در تماشاخانۀ باران تهران به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫برای بررســی این اثر می بایست از نام ان شروع کرد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این اثر‪ ،‬دیدی تار نسبت به سوژه ای خاص دارد‬ ‫که کام ً‬ ‫ال مشخص نیست و در طول اثر هم نمی توانید‬ ‫برای اتفاقی که در ان افتاده است‪ ،‬توضیح خاصی پیدا‬ ‫کنیــد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬روایت اصلی این اثر را نگاه هایی‬ ‫مختلف از ســه جهت متفاوت به مرگ یک جوان را‬ ‫مهم ترین خط سیر این نمایشنامه برشمرده و با اشاره‬ ‫به این امر که در نهایت مخاطب این اثر نمی تواند سه‬ ‫تکۀ پازل را در کنار هم بگذارد‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر من این‬ ‫که می خواهد تصور کند و بسازد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در‬ ‫ادامه با اشاره به این امر که این نمایش در نقاطی وارد‬ ‫روزمرگی می شود و در نقاطی دیگر‪ ،‬نگاهی شاعرانه به‬ ‫زندگی دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این اثر گاهی خط قرمز‬ ‫برخی از مسائل سیاسی می شکند و نگاهی خاص به‬ ‫ان دارد و همان طــور که در زندگی مردم همه چیز‬ ‫درکنار هم قرار گرفته است‪ ،‬در این نمایش نیز‪ ،‬همه‬ ‫چیز دقیق و درست پیش روی مخاطب چیده می شود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این که «از پشت پلک های نیمه باز»‬ ‫اثر دقیقاً به ســان زندگی واقعی انسان های اطراف ما‬ ‫اســت و همان طور که ما در جهان اطراف خود شاید‬ ‫نتوانیم واقعیت ها را دقیقاً همان گونه که هست ببینیم‬ ‫و نتوانیم تمام ابعاد ان را در کنار هم بررسی کنیم‪ ،‬این‬ ‫اثر نیز همین ویژگی را دارد‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «از پشــت پلک های نیمه باز» با تاکید‬ ‫بر این امر که این اثر در روند خود‪ ،‬همان گونه که در‬ ‫زبان و بیان کار نیز مشهود است‪ ،‬مخاطب را دچار یک‬ ‫نوع به هم ریختگی می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این اثر در انتها‬ ‫مخاطب را مخیر می گــذارد تا از مجموع جریان های‬ ‫جــاری در این اثر به نتیجه ای واحد برســد و یا اص ً‬ ‫ال‬ ‫نتیجه گیری نداشته باشد‪.‬‬ ‫خانمحمدی‪ ،‬با اذعان به این امر که شروع و پایان این‬ ‫نمایش به ســان زندگی واقعی مردم‪ ،‬شروع و پایانی‬ ‫کالسیک نیست‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬این نمایش جریان‬ ‫یک زندگی اســت کــه در نقطه ای بریده می شــود‬ ‫مخاطب می توانــد ادامۀ ان را در ذهن خود‪ ،‬ان گونه‬ ‫هرگز اثری تک بعدی نیست و از پیچیدگی می توان به‬ ‫عنوان یکی از مهم ترین شاخصه های این اثر یاد کرد‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬این اثر تالش خود را کرده است که ویژگی‬ ‫تئاترهای کوچک‪ ،‬یعنی تئاترهایی را که با حداقل ها‬ ‫به روی صحنه می رود و بــا حداقل ها‪ ،‬بدون تکیه بر‬ ‫صحنه‪ ،‬دکور و اکسسوار انچنانی اداره می شود‪ ،‬رعایت‬ ‫کند و از المان ها اســتفاده می کند و در نهایت حرف‬ ‫خود را می زند‪.‬‬ ‫خانمحمدی‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که این اثر‪ ،‬به جای‬ ‫پیچیدگی های موجود در اثار نمایشی سعی کرده است‬ ‫با خالقیت در میزانسن ها و احتماالً اگر بازیگران موفق‬ ‫عمل کرده باشــند‪ ،‬می تواند با بازی ها روی مخاطب‬ ‫تاثیرات خاص خود را بگذارد‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬تماشاچی‬ ‫میتواند در این اثر ‪ 70‬دقیقه با ان همراه باشد‪.‬‬ ‫«از پشت پلک های نیمه باز» روایت زندگی های‬ ‫بی محتوا و بی نتیجه است‬ ‫ساناز نام دوســت‪ ،‬بازیگر نمایش «از پشت پلک های‬ ‫نیمه باز»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند ضمن ابراز خرسندی از‬ ‫این امر که در اثری بازی می کند که تمامی داستان های‬ ‫موجود در ان واقعی اســت‪ ،‬گفت‪ :‬نقش خودم در این‬ ‫اثر را بسیار دوست دارم‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که در نقش فردی بازی‬ ‫می کند که شیطنت های بسیار دارد و در حال زندگی‬ ‫می کند‪ ،‬افزود‪ :‬اص ً‬ ‫ال برای این شخصیت مهم نیست که‬ ‫چه اتفاقاتی پیرامونش می افتد‪ .‬نام دوست‪ ،‬با اذعان به‬ ‫این امر که بخشی که او در این نمایش به ایفای نقش‬ ‫می پردازد‪ ،‬پیرامون مادری اســت که دو فرزند خود را‬ ‫بدون همسر بزرگ می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬فرزندان این زن‬ ‫هر دو سرکش هســتند و یکی از این افراد بی ادب تر‬ ‫است و دیگری با ادب تر رفتار می کند‪.‬‬ ‫این بازیگــر تئاتر‪« ،‬پشــت پلک های نیمــه باز» را‬ ‫اثری دانســته که برای هر مخاطب می تواند نتایج و‬ ‫دســتاوردهای متعدد و مختلفی داشته باشد‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬این اثر روایــت زندگی دو دختر اســت که‬ ‫ارتباطاتی با ویژگی هایی خاص با جنس مخالف خود‬ ‫دارنــد‪ .‬وی بی محتوا و بی نتیجه بودن زندگی افراد در‬ ‫ین اثر را از مهم ترین ویژگی ها و شــاخصه های متن‬ ‫برشــمرده و در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که این دو‬ ‫فرد هیچ تاثیر مثبتی بر روی روند زندگی خود ندارند‪،‬‬ ‫تصریــح کرد‪ :‬دوســتی های جاری در این داســتان‪،‬‬ ‫دوستی های نتیجه داری نیســت و به دلیل منقطع‬ ‫بودن‪ ،‬می تواند الگویی برای تشکیل دوستی های پایدار‬ ‫باشد‪ .‬نام دوست در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫ســر و ته نمایش باز است و به همین جهت مخاطب‬ ‫هرگز متوجه نخواهد شد‪ ،‬فردی که داستان و روایتی را‬ ‫پیرامون او مشاهده می کند‪ ،‬همان فردی است که در‬ ‫بخش پیشین یا پسین به ان اشاره شده است یا خیر‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬نویسنده این اثر را به گونه ای نوشته است‬ ‫که مخاطب هرگز نخواهد فهمید که ترانه ای که در این‬ ‫داســتان بازی می کند‪ ،‬همان فردی است که مد نظر‬ ‫نویسنده بوده است یا خیر‪.‬‬ ‫این بازیگر که تجربه هایی در سینما و تلویزیون را نیز‬ ‫در کارنامۀ کاری خود به ثبت رســانده است‪ ،‬با اذعان‬ ‫بــه این امر که زندگی دو دختــر اصلی این ماجرا به‬ ‫گونه ای نیســت که عموم مخاطبان نمایش به ان ها‬ ‫احساس خوبی داشته باشــند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬موضوعی‬ ‫که نگارندۀ این اثر در ذهن پرورانده است‪ ،‬به گونه ای‬ ‫است که ممکن است برای هر فردی اتفاق بیفتد و یا‬ ‫هر فردی بتواند با ان همــذات پنداری کند‪ ،‬چرا که‬ ‫اتفاقات جاری در این اثر ممکن است برای هر فردی‬ ‫افتاده باشد و همین امر‪ ،‬این متن را به متنی عام پسند‬ ‫تبدیل می کند‪ .‬این بازیگر تئاتر در پایان‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫مفهوم که هیچ یک از موضوعات مطرح شــده در این‬ ‫نمایشنامه از ذهن مخاطبان دور نیست‪ ،‬گفت‪ :‬مخاطب‬ ‫«از پشــت پلک های نیمه باز»‪ ،‬حتی اگر در موقعیتی‬ ‫مشابه با وضعیت های موجود در نمایشنامه قرار نگرفته‬ ‫باشــد‪ ،‬حتماً ان ها را در اطرافیان خود مشاهده کرده‬ ‫است و به یقین با ان همذات پنداری خواهد کرد‪.‬‬ ‫هنر باید طرح مسئله کند‬ ‫محمد طایفه‪ ،‬بازیگر نمایش «از پشت پلک های نیمه‬ ‫باز» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که این‬ ‫اثر‪ ،‬نقدی اجتماعی به یک سری از خصلت هایی دارد‬ ‫که در اجتماع به شــدت میان مردم باب شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬برخی از رفتارها و تصمیم های غلط‪ ،‬زندگی فرد‬ ‫و دیگران را تحت الشعاع قرار می دهد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشــاره به این امر که این اثر نگاهی روانشناسانه انواع‬ ‫ارتباطات موجود در جامعۀ کنونی دارد‪ ،‬افزود‪ :‬من در‬ ‫این اثر در نقش یک پســر الابالی را ایفا می کنم و به‬ ‫همین جهت‪ ،‬چون تعداد این افراد در اجتماع بیرونی‬ ‫ما بسیار زیاد است‪ ،‬تالش زیادی برای رسیدن به این‬ ‫نقش به کار نگرفته ام‪ .‬این بازیگر تئاتر با اشاره به این‬ ‫امر که رسیدن به متن نمایشنامه و بازی های مطلوب‬ ‫ماه ها به طول انجامیده اســت‪ ،‬پیرامون نقش خودش‬ ‫در این اثر‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این فرد‪ ،‬پسری بی خیال است و‬ ‫نسبت به هر موضوع و رخداد هایی که پیرامون او روی‬ ‫می دهد‪ ،‬خنثی است و رفتارهایی ضد اخالق دارد‪.‬‬ ‫طایفه‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که تا به امروز‪،‬‬ ‫اکثر مخاطبانی که در این اثر حضور پیدا کرده اند‪ ،‬در‬ ‫بازخورد های پس از نمایش با اعالم رضایت از این اثر‪،‬‬ ‫به گروه گفته اند که با نمایش ارتباط برقرار کرده اند‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬ویژگی های اجتماعی اثر و نقد هایی که به‬ ‫وضعیــت موجود اجتماعی و برخی از افراد در این اثر‬ ‫جاری اســت‪ ،‬به خوبی به مخاطب منتقل شده بود و‬ ‫بیشترین تاکید روی همین امر بوده است‪ .‬وی‪ ،‬ضمن‬ ‫اذعان به این امر که در حوزۀ مشــکالت و اسیب های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬به تئاتر نگاهی اصالح کننده ندارد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬تئاتر تنها طرح مسئله می کند و با طرح موضوع‬ ‫به مخاطب خود خواهد فهماند که یک رفتار هنجار و یا‬ ‫نابهنجار اجتماعی‪ ،‬چگونه یک یا چند زندگی را تحت‬ ‫تاثیــر خود قرار داده و تا به امروز نیز‪ ،‬این اثر در طرح‬ ‫پرسش های مد نظر و به فکر فرو بردن مخاطب‪ ،‬موفق‬ ‫عمل کرده است‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «از پشت پلک های نیمه باز»‪ ،‬با تاکید‬ ‫دوباره بر این امر که همــواره با راهکار ارائه کردن در‬ ‫هنر برای حل مشکالت مخالف است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هنر‬ ‫باید به عنوان یک بستر طرح مسئله کند و راهکار ارائه‬ ‫کردن‪ ،‬توســط مخاطب نسبت به زندگی و تجربیات‬ ‫شخصی صورت می گیرد‪ .‬طایفه در پایان این گفتگو‪،‬‬ ‫ضمن ابراز خرسندی از این امر که نظرات بازگشته از‬ ‫ســوی مخاطبان اثر‪ ،‬همواره بر موفقیت انان در طرح‬ ‫مسئله تاکید داشته است‪ ،‬گفت‪« :‬از پشت پلک های‬ ‫نیمه باز» توانسته اســت با تکیه بر همین ویژگی ها‪،‬‬ ‫مخاطب را به فکر ببــرد و مهم ترین تفاوت این اثر با‬ ‫دیگر اثار تولید شــده از این دست این است که این‬ ‫اثر‪ ،‬اثری جســور است و بدون ترس و پروا‪ ،‬از مسائلی‬ ‫سخن می گوید که شاید بسیاری از هنرمندان در ان ها‬ ‫به خود سانسوری برسند و در این مسیر‪ ،‬جرات طرح‬ ‫این مسائل به این شکل را نداشته باشند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنـــــبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«حرکت معاصر» به جریان افتاد‬ ‫نخستین کارگاه تخصصی و دائمی حرکت معاصر با حضور هنرمندان و‬ ‫تعدادی از مسئولین شــهرداری تهران فعالیت خود را اغاز کرد‪ .‬در این‬ ‫مراسم که ‪ 31‬تیرماه در سالن اجتماعات پردیس با حضور شهردار ناحیه‬ ‫و معاونین منطقه و همچنین تعدادی از هنرمندان هنر حرکت برگزار شد‪،‬‬ ‫حسین مسافراستانه ضمن خیرمقدم به حاضرین افتتاح چنین فضایی را‬ ‫سراغاز شکل گیری مدرسه تئاتر تهران تحت نظر دکتر محمود عزیزی‬ ‫دانست‪ .‬مدیر پردیس تئاتر تهران در ابتدای این برنامه گفت‪ :‬در تئاتر امروز‬ ‫جهان نمی توان نقش حرکت را نادیده گرفت‪ .‬در این زمینه در تئاتر ایران‬ ‫هم کارهای ویژه ای به دنیا عرضه شده است ولی تا به حال مکانی مختص‬ ‫به این شاخه هنری درنظر گرفته نشده و همه چیز معطوف به کارگاه های‬ ‫کوتاه مدت بوده است‪ .‬وی افزود‪ :‬پردیس تئاتر هم در اولین حرکت جدی در‬ ‫راستای شکل دهی به مدرسه تئاتر تهران این فرصت را به عنوان اولین کارگاه‬ ‫تخصصی و دایمی هنر حرکت فراهم اورده اســت‪ .‬مسافراستانه در ادامه با‬ ‫تشریح موقعیت پردیس تئاتر تهران بر همکاری شهرداری و دیگر نهادها جهت‬ ‫شــناخت و دسترسی عموم مردم به این فضای هنری تاکید کرد‪ .‬در بخش‬ ‫دیگری از این مراســم نیز «محمود رضا رحیمی» و «محسن حسینی» هر‬ ‫کدام در صحبت هایی جداگانه بر اهمیت نگاه اکادمیک و دقیق به هنر حرکت‬ ‫تاکید کردند‪ .‬محسن حسینی در بخشی از صحبت های خود گفت‪ :‬اساس‬ ‫علم بر جزئی نگری اســت و واژه حرکت یک واژه کلی است‪ .‬در یک فضای‬ ‫تخصصی نیاز است دقیق تر و روش مند با این هنر برخورد کرد‪ .‬وی ضمن‬ ‫استقبال از تدریس در این فضای تخصصی اظهار امیدواری کرد که در فضای‬ ‫تمرین و سالن های حرفه ای پردیس تئاتر تهران چنین حرکت هایی بتواند به‬ ‫سرانجام برسد‪ .‬محمودرضا رحیمی دیگر هنرمند فعال این شاخه از هنر تئاتر‬ ‫گفت‪ :‬ایجاد چنین فضایی می تواند اغازگر یک حرکت گسترده در سطح کشور‬ ‫باشد و می تواند زمینه ای را فراهم اورد تا حرکت و شناخت بدن در ایران مورد‬ ‫شناخت دقیق قرار بگیرد‪ .‬نیاز است هم شهرداری و هم هنرمندان برای ثبات‬ ‫چنین موقعیتی تالش کنند‪ .‬وی در بخشی از صحبت هایش با تشکر از یاسر‬ ‫خاسب وی را نماینده واقعی این هنر در سطح بین الملل دانست‪ .‬در ادامه یاسر‬ ‫خاسب نیز طی صحبتی با یادی از بهرام ریحانی و مجید بهرامی اعالم کرد‪:‬‬ ‫به زودی فراخوان نخستین فستیوال حرکت که با هم فکری هنرمندان این‬ ‫رشته شکل گرفته است ارائه می شود که بتوانیم نگاه جدی به این مقوله را در‬ ‫همه جای ایران گسترش دهیم‪ .‬این کارگردان و مسئول گروه «بدن دیوانه»‬ ‫همچنین از شهرام کرمی و حسین مسافراستانه به جهت تالشی که برای‬ ‫اختصاص این مکان انجام دادند تشکر کرد‪.‬‬ ‫اجرای فیلم تئاتر «اینه های روبرو» بر اساس متنی از بیضایی‬ ‫فیلمنامه «اینه های روبرو» سال ‪ ۱۳۵۹‬توسط بهرام بیضایی نوشته شد اما‬ ‫هیچ گاه امکان ساخته شدن این فیلم فراهم نشد‪ .‬این فیلمنامه دوبار توسط‬ ‫انتشارات دماوند به چاپ رسیده است‪ .‬حاال بعد از ‪ ۳۷‬سال محمد رحمانیان‬ ‫فیلم تئاتر «اینه های روبرو» را در تاالر وحدت روی صحنه می برد‪« .‬اینه های‬ ‫روبرو» تنها اثر بیضایی است که مستقیم به مسایل مربوط به انقالب ایران‬ ‫در سال ‪ ۵۷‬می پردازد و در ذات خود یکی از عاشقانه ترین اثار بیضایی است‪.‬‬ ‫بیضایی در بخش از مقدمه مفصل این کتاب در سال ‪ ۵۹‬نوشته است‪ :‬هر نوع‬ ‫برداشتاعمازنمایش‪،‬نمایشرادیویی‪،‬فیلمسینمایی‪،‬فیلمکوتاه‪،‬فیلمتئاترو‬ ‫غیره منحصرا تا ابد در انحصار نویسنده است‪ .‬فیلم تئاتر «اینه های روبرو» مرداد‬ ‫و شهریور ماه ‪ ۹۶‬در تاالر وحدت روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫اغاز «اگه بمیری‪ »...‬در تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫نمایش «اگه بمیری‪ »...‬نوشته فلوریان زلر‪ ،‬ترجمه ساناز فالح فرد‪ ،‬کارگردانی‬ ‫سمانه زندی نژاد و به تهیه کنندگی مهرداد بهاءالدینی اجرای خود را از دیروز‬ ‫یکشــنبه ‪ 1‬مرداد ماه در تماشاخانه ایرانشهر اغاز کرد‪ .‬در این نمایش رضا‬ ‫بهبودی‪ ،‬ستاره پسیانی‪ ،‬کاظم سیاحی و الهام کردا به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫از دیگر عوامل این نمایش می توان به روح اله زندی فرد مجری طرح‪ ،‬شیما‬ ‫میرحمیــدی طراح صحنه و لباس‪ ،‬انکیدو دارش طراح صدا‪ ،‬رضا خضرایی‬ ‫طراح نور‪ ،‬صادق زرجویان گرافیک‪ ،‬مهرداد متجلی ساخت تیزر و مهدی اشنا‬ ‫عکاس اشاره کرد‪ .‬همچنین نوشین طهماسبی‪ :‬دستیار کارگردان و برنامه ریز‪،‬‬ ‫داودونداده‪:‬مدیرصحنه‪،‬راحیلمرشدی‪:‬منشیصحنه‪،‬مهرشاددهنو‪:‬دستیار‬ ‫صحنه گروه کارگردانی نمایش «اگه بمیری‪ »...‬را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫اغاز دور جدید اجراهای تئاتر مستقل تهران‬ ‫نمایش «شب دشنه های بلند» کاری از علی شمس و «نامه های عاشقانه‬ ‫از خاورمیانه» بــه کارگردانی کیومرث مــرادی در دور جدید اجراهای‬ ‫تئاتر مستقل تهران روی صحنه رفت‪ .‬نمایش «شب دشنه های بلند» به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی علی شمس و تهیه کنندگی نشاط پورفراهانی از‬ ‫دیروز یک مرداد ماه ساعت ‪ ۱۹‬اجرای خود را در تئاتر مستقل تهران اغاز‬ ‫کرد‪ .‬در این نمایش سام کبودوند‪ ،‬فرزین محدث‪ ،‬مرضیه وفا مهر‪ ،‬رامین‬ ‫سیاردشتی‪ ،‬مارال فرجاد و سجاد تابش به عنوان بازیگر حضور دارند‪ .‬این‬ ‫نمایش‪ ،‬نمایشنامه نویسی ایران را در یک بازه زمانی ‪ ۵۰‬ساله از سال ‪۴۹‬‬ ‫تا ‪ ۹۵‬در برمی گیرد و در واقع ادای دینی به نمایشــنامه نویســان ایرانی‬ ‫است‪ .‬همچنین نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه» به نویسندگی‬ ‫کیومرث مرادی‪ ،‬پوریا اذربایجانی‪ ،‬محمد مساوات و کارگردانی کیومرث‬ ‫مرادی از پنجم مرداد ماه ســاعت ‪ ۲۱‬اجرای خود را اغاز می کند‪ .‬در این‬ ‫نمایش هانا کامکار‪ ،‬ازاده صمدی‪ ،‬پانته ا پناهی ها ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫کارگاه اموزش بازیگری و تولید تئاتر برگزار می شود‬ ‫دوره اموزشــی کارگاه اموزش بازیگری و تولید تئاتر با تاکید بر تمرکز‪،‬‬ ‫بداهه پردازی و رویارویی با نقش توســط میال نیک ابادی برگزار می شود‪.‬‬ ‫ثبت نام دوره اموزشــی کارگاه تولید تئاتر ســال ‪ ۹۶‬با حضور و تدریس‬ ‫میالد نیک ابادی منتقد‪ ،‬پژوهشگر و مدرس تئاتر و کارگردان نمایش های‬ ‫«رابینسون کروزوئه»‪« ،‬پروان ه زر ِد روشن»‪« ،‬مکبث»‪« ،‬مده ا» و‪ ...‬توسط‬ ‫تئاتر باران اغاز می شــود‪ .‬کارگاه اموزش بازیگری و تولید تئاتر در تالش‬ ‫اســت با بهره گیری از شــیوه های مختلف بــازی در جریان تمرین ها‪،‬‬ ‫هنرجویان را با شخصیت پردازی و درک موقعیت های فرضی و چگونگی‬ ‫رســیدن به کاراکتر از راه بداهه پردازی و‪ ...‬اشنا کند‪ .‬همچنین موضوع‬ ‫حضور در لحظه و بررســی ویژگی های جســمانی و روانی کاراکتر و‬ ‫مباحــث دیگر مربوط بــه بازیگری از تمرین تا اجــرا در این کارگاه‬ ‫مــورد بحث قرار گرفته و اموزش داده می شــود‪ .‬پــس از پایان این‬ ‫دوره اموزشــی با حضور دانش اموختگان دوره‪ ،‬یک پروژ ه تولیدی ‪-‬‬ ‫اموزشــی تئاتر برای اجرای عمومی برنامه ریزی شده و در دستور کار‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬به دلیل محدودیت پذیرش هنرجویان‪ ،‬اولویت با افرادی‬ ‫است که پیش از سایرین نسبت به تکمیل مراحل ثبت نام خود اقدام‬ ‫کنند‪ .‬هنرجویانی که این دوره را با موفقیت ســپری کنند گواهی نامه‬ ‫رسمی و معتبر از سوی تئاتر باران دریافت می کنند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنـــــبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫مهدی وجدانی‪ :‬کنسرت انسامبل ما حس مشترک است‬ ‫تازه ترین اجرای انسامبل «نوای صلح» به اهنگسازی مهدی وجدانی ساعت ‪21‬‬ ‫پنجشنبه ‪ 12‬مرداد در سالن خلیج فارس فرهنگسرای نیاوران قرار است برگزار‬ ‫ شــود‪ .‬مهدی وجدانی درباره این کنسرت می گوید‪ :‬عنوان کنسرت انسامبل ما‬ ‫حس مشترک است‪ .‬اجرای ‪ 12‬مردادماه تا حدودی مشابه کنسرت سال گذشته‬ ‫ما است‪ ،‬اما با ساختار و سازبندی جدید شامل پیانو‪ ،‬ویولن سل‪ ،‬ویولن‪ ،‬قانون و‬ ‫ســازهای کوبه ای‪ .‬وی افزود‪ :‬موسیقی انسامبل نوای صلح در کنسرت پیش رو‪،‬‬ ‫تلفیقی از موسیقی سه منطقه ایران‪ ،‬ارمنستان و ترکیه است‪ .‬در این میان نقش‬ ‫موسیقی ترک پررنگ تر از موسیقی ایران و ارمنستان است‪ ،‬اما باید توجه کرد که‬ ‫موسیقی انسامبل ما موسیقی ترکی استانبولی نیست و در ان فقط از المان ها و‬ ‫نشانه های موسیقی ترک استفاده شده است‪ .‬سرپرست انسامبل نوای صلح در‬ ‫خصوص روند تمرین های این انسامبل اظهار داشت‪ :‬خوشبختانه تا به امروز تقریباً‬ ‫قطعات ما در تمرین ها درامده و فرم استاندارد کارمان رعایت شده است‪ .‬از هفته‬ ‫جاری در تمرینات به ســراغ ریزه کاری های اجرای مان می رویم و روی نکات ریز‬ ‫تمرکز خواهیم کرد چون به نظر ما ریزه کاری های موسیقی و حتی سکوت های‬ ‫اجرا هم اهمیت دارد و نباید به شکل یکنواخت اجرا شود‪ .‬وجدانی ادامه داد‪ :‬ما در‬ ‫تمرین ها چارچوبی را برای هر قطعه داریم که قطعه را بر اساس همان چارچوب‬ ‫بســط و گسترش می دهیم و برای ان هارمونی ایجاد می کنیم و از این طریق به‬ ‫ان چه مد نظرمان هست می رسیم و اماده اجرا می شویم‪ .‬سرپرست انسامبل نوای‬ ‫صلح اعضای این انســامبل را برای کنسرت ‪ 12‬مرداد این گونه معرفی کرد‪ :‬در‬ ‫این کنسرت من به عنوان نوازنده پیانو حضور دارم و سامان محمدنبی (ویولن)‪،‬‬ ‫صدا ســدیفی (قانون)‪ ،‬هومن دلنوازی (تار)‪ ،‬سپینود میرزایی (ویولن سل) و ایدا‬ ‫امیری مقدم (سازهای کوبه ای) سایر اعضای انسامبل را تشکیل می دهند‪ .‬وجدانی‬ ‫در پاسخ به سوالی درباره تعداد اجراهای کم انسامبل نوای صلح توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫هم می توانیم مثل خیلی از گروه های دیگر مرتباً روی صحنه باشــیم ولی برای‬ ‫کارمان یک هدف گذاری داریم و ان چه که بهش پای بند هستیم‪ ،‬احترام به شعور‬ ‫مخاطب است‪ .‬به همین خاطر دوست داریم اگر روی صحنه می رویم‪ ،‬یک کار نو با‬ ‫ریزه کاری های زیاد و ساختاری حرفه ای به مخاطب عرضه کنیم‪ .‬وجدانی در پایان‬ ‫برنامه های اتی انسامبل نوای صلح را این گونه تشریح کرد‪ :‬احترام به شعور مخاطب‬ ‫و همچنین دغدغه های کاری من باعث می شــود انسامبل ما در سال اجراهای‬ ‫زیادی نداشته باشد‪ ،‬اما خوشبختانه تا پایان سال جاری ‪ 3‬اجرای دیگر در تهران‬ ‫خواهیم داشت و برای اجراهای خارج از کشور هم برنامه ریزی کرده ایم‪.‬‬ ‫درخششاهنگسازایرانیدرفستیوالسینماییونزوئال‬ ‫اهنگسازورهبرارکسترایرانیدرادامهموفقیت هایفیلمانیمیشن«الیتسایت»‪،‬‬ ‫جایزه بهترین موسیقی فستیوال جهانی پنج قاره در ونزوئال را دریافت کرد‪ .‬امیر‬ ‫پورخلجی اهنگساز و رهبر ارکستر بعد از موفقیت های پی در پی انیمیشن «الیت‬ ‫سایت» به کارگردانی مسلم طباطبایی در جشنواره های خارجی‪ ،‬جایزه بهترین‬ ‫موســیقی فستیوال جهانی «پنج قاره» کشــور ونزوئال را از ان خود کرد‪ .‬فیلم‬ ‫انیمیشن «الیت سایت» تاکنون توانسته ‪ ۴۰‬جایزه جهانی را کسب کند که از‬ ‫این تعداد ســه جایزه در حوزه بهترین موسیقی بوده است‪ .‬جایزه بهترین فیلم‬ ‫دانشجویی از دومین جشنواره «ریل تایم» کشور نیجریه‪ ،‬جایزه بهترین انیمیشن‬ ‫جشنواره «ماید تن» ایاالت متحده و جایزه بهترین فیلم از نگاه مخاطبان فستیوال‬ ‫پنج قاره ونزوئال از جمله افتخاراتی است که این فیلم تاکنون کسب کرده است‪.‬‬ ‫این فیلم انیمیشن که در ماه های گذشته در چندین جشنواره بین المللی حضور‬ ‫داشته‪ ،‬قرار است طی ماه های اینده در فستیوال های انیمیشن کشورهای ایتالیا‪،‬‬ ‫امریکا‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬انگلستان‪ ،‬برزیل‪ ،‬مکزیک حضور فعالی داشته باشد‪.‬‬ ‫خنیاگرانمهردرنیاوران‬ ‫گروه موســیقی «خنیاگران مهر» به سرپرستی نیوشا بریمانی و اهنگسازی‬ ‫بهزاد عبدی در این اجرا قصد دارند تا با اجرای موســیقی کالسیک غربی با‬ ‫بهره گیری از ساز های شرقی احساســی متفاوت را در مخاطب پدید اورند‪.‬‬ ‫اعضای گروه اجرایی کنسرت عبارتند از سایه سدیفی‪ :‬خواننده‪ ،‬نیوشا بریمانی‪:‬‬ ‫کمانچه و سرپرست‪ ،‬اهنگساز‪ :‬بهزاد عبدی‪ ،‬هیال فیض پور‪ :‬تار‪ ،‬ترگل خلیقی‪:‬‬ ‫تار‪ ،‬بهار حیدری‪ :‬تار باس‪ ،‬رخســاره رستمی‪ :‬عود‪ ،‬صدا سدیفی‪ :‬قانون‪ ،‬شیدا‬ ‫قاضی‪ :‬نی‪ ،‬شیما شاه محمدی‪ :‬قیچک التو‪ ،‬نازنین روستا‪ :‬قیچک التو‪ ،‬نگین‬ ‫زاده وکیلی‪ :‬قیچک باس‪ ،‬مهرناز دبیرزاده‪ :‬تنبک و ســاز های کوبه ای‪ ،‬عسل‬ ‫ملک زاده‪ :‬دف و دایره‪ .‬کنسرت موســیقی «خنیاگران مهر» ساعت ‪ ۲۱‬روز‬ ‫چهارم مرداد در فرهنگسرای نیاوران میزبان عالقه مندان موسیقی است‪.‬‬ ‫برندگانجایزهپیانویباربدبهپاریسرسیدند‬ ‫اشکان الیق و محمدجواد بهرامی به عنوان برندگان جایزه بین المللی پیانوی‬ ‫باربد برای حضور در یک فســتیوال و شــرکت در مســترکالس به پاریس‬ ‫رسیدند‪ .‬ارش اسماعیلی دبیر هنری فستیوال پیانوی باربد گفت که حضور‬ ‫در فستیوال پالژ موزیکال در بل ایل فرانسه و شرکت در مسترکالس های پیانو‬ ‫و موســیقی مجلسی این فستیوال‪ ،‬بخشی از جوایز برندگان نهایی نخستین‬ ‫دوره جایزه بین المللی پیانوی باربد است‪ .‬فستیوال پیانوی باربد که ‪ ٢٢‬تا ‪٢٤‬‬ ‫دی ماه سال ‪ ۱۳۹۵‬در شهر شیراز برگزار شد‪ ،‬با ارسال ‪ ١٠٧‬ویدئو از نمونه اجراهای‬ ‫پیانیست های نوجوان و جوان ایرانی و نیز شرکت کنندگانی از اکراین و ارمنستان‬ ‫اغاز به کار کرد و پس از بازبینی نمونه های اجرا توســط کریستوف بوکودجیان‪،‬‬ ‫کارین ظریفیان و لیال رمضان‪ ٢٠ ،‬منتخب مرحله دوم ان به شــیراز فراخوانده‬ ‫شدند‪.‬از میان این پیانیست ها که در مدت سه روز حضور در شیراز‪ ،‬از مسترکالس‬ ‫کریستوف بوکودجیان استاد کنسرواتوار شهر پاریس بهره مند شدند‪ ١٠ ،‬نفر‬ ‫در قالب دو گروه ســنی به مرحله نهایی راه یافتند‪ .‬پس از مرحله نهایی که به‬ ‫اجرای عمومی این نوازندگان اختصاص داشــت‪ ،‬در گروه سنی الف (‪ ١١‬تا ‪١٨‬‬ ‫سال) بابک رشیدیان و محمدجواد بهرامی (ذخیره) و در گروه سنی ب (‪ ١٨‬تا ‪٣٥‬‬ ‫سال) اشکان الیق و متین الدانی (ذخیره) به عنوان برندگان نهایی معرفی شدند‪.‬‬ ‫با جایگزینی محمدجواد بهرامی به جای بابک رشیدیان‪ ،‬اشکان الیق و محمدجواد‬ ‫بهرامی به عنوان نمایندگان جایزه پیانوی باربد در فستیوال پالژ موزیکال بانگور‪ ،‬به‬ ‫فرانسه اعزام شدند‪ .‬فستیوال پالژ موزیکال بانگور از ‪ ١٥‬تا ‪ ٢٧‬جوالی ‪ ٢٠١٧‬مقارن‬ ‫با ‪ ۲۴‬تیر تا ‪ ۵‬مرداد ‪ ٩٦‬در بل ایل فرانسه برگزار می شود‪.‬‬ ‫نماینــدگان جایــزه پیانوی باربــد در این فســتیوال عالوه بــر حضور در‬ ‫مســترکالس های روزانه کارین ظریفیان و حضــور افتخاری در کالس های‬ ‫پیانیســت های برجســته ای مانند ژان ‪ -‬مارک لوئیزادا (فرانسه)‪ ،‬ماریا پروتا‬ ‫(ایتالیا) و الکساندر گاسپاروف (روسیه)‪ ،‬فرصت کار روی اثار فیلیپ هرسان‪،‬‬ ‫اهنگساز معاصر فرانسوی‪ ،‬تحت هدایت و نظارت خود اهنگساز را نیز خواهند‬ ‫داشت و از مسترکالس های موسیقی مجلسی کریستف بو‪ ،‬ویولونسلیست به‬ ‫نام فرانسوی بهره خواهند برد‪ .‬همچنین در برنامه اجراهای رسمی فستیوال‪،‬‬ ‫سوم مردادماه به اجرای برگزیدگان جایزه باربد و لیال رمضان‪ ،‬مدیر هنری این‬ ‫جایزه اختصاص یافته است‪.‬‬ ‫هنرمد‪:‬نشســت خبری‪ ،‬جشــن امضا و رونمایی‬ ‫«غمنومه فریدون» به اهنگسازی حسین علیزاده‬ ‫و نویســندگی و کارگردانی پیمان قدیمی شنبه‬ ‫‪ 31‬تیرماه با حضور حســین علیزاده اهنگســاز‪،‬‬ ‫صبا علیزاده طراح صدا‪ ،‬پیمان قدیمی نویســنده‬ ‫و کارگردان‪ ،‬حبیب رضایی مشــاور هنری و صابر‬ ‫ابر بازیگر نقش فریدون در فرهنگســرای نیاوران‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتــدای این نشســت خبری‪ ،‬علی بوســتان‬ ‫نوازنده درباره این اثر گفت‪ :‬از اول مردادماه نسخه‬ ‫شنیداری کار منتشر می شود و من از شما تقاضا‬ ‫می کنم برای دانلود به سایت مجازی مراجعه شود‬ ‫چرا که به رشد فرهنگ کمک خواهد کرد‪.‬‬ ‫حسین علیزاده دومین سخنران برنامه گفت‪ :‬کار‬ ‫از ‪ ٤‬ســال پیش زمانی که پیمان قدیمی به من‬ ‫پیشنهاد داد شــکل گرفت‪ .‬وقتی متن را خواندم‬ ‫بســیار لذت بردم‪ .‬در نتیجه قرار شد از موسیقی‬ ‫من اســتفاده کرده و کار به صورت قصه منتشــر‬ ‫شود‪ .‬البته من وقتی متن را خواندم پیشنهاد دادم‬ ‫که موسیقی کار می سازم تا اینکه بخواهیم درباره‬ ‫ان انتخابی شــکل بگیرد‪ .‬وی افزود‪ :‬در غمنومه‬ ‫فریدون واقعا موضوع قرارداد و پول در میان نبود‬ ‫ما وقتی قصه را خواندیــم و دیدیم که این قصه‬ ‫حسین علیزاده در رونمایی «غمنومه فریدون»‬ ‫امیدوارم فضا به گونه ای باشد که همه‬ ‫درخواندن ازاد باشند‬ ‫بــرای اجداد ما اتفاق افتــاده بنابراین طبق هیچ‬ ‫قراردادی جز احســاس و عاطفه که بین همه ما‬ ‫ایجاد شــد کار را ادامه دادیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬وقتی‬ ‫اتفاق خوبی در تئاتر و موســیقی می افتد‬ ‫چرا نباید ادامــه پیدا کند‪ .‬ما انقطاعی‬ ‫تاریخــی داریــم که هر اثــر هنری با‬ ‫همــان هنرمند تمام می شــود و این‬ ‫حیف اســت‪ .‬در واقع اثاری مانند‬ ‫شــهر قصه که روایتشان با زبان‬ ‫عامیانه است‪ ،‬فراموش شده اند‬ ‫ولــی ما در غمنومــه فریدون‬ ‫ان را بــه روز کردیم‪ .‬علیزاده‬ ‫همچنین با اشــاره به جای خالی‬ ‫مرتضی احمدی هــم گفت‪ :‬مرتضی‬ ‫احمدی همیشــه در میان ما هســت‪.‬‬ ‫موســیقی محاوره ای با اشعار فاخر‬ ‫زیــاد کار می شــود‪ .‬اگــر کس‬ ‫دیگــری االن جای من در اینجا‬ ‫نشسته بود شاید با ادبیاتی دیگر‬ ‫ســخن می گفت‪ .‬زبان برخی از سریال ها را به زور‬ ‫ادبی می کنند و متاســفانه تماشاگر هم خوب با‬ ‫ان ارتبــاط برقرار نمی کند‪ .‬هــر کاراکتر تاریخی‬ ‫و قهرمانی در فیلم های ما کامال رســمی ســخن‬ ‫می گوید‪ .‬ایــن نوازنده برجســته اضافه کرد‪ :‬در‬ ‫این کار بســیار به اداب و فرهنــگ ایرانی تکیه‬ ‫می شــود که البته در برخی از مــوارد قالب طنز‬ ‫هم در ان وجود دارد‪ .‬ما هم در موســیقی و هم‬ ‫در تئاتــر و هم در نقاشــی می توانیــم از زوایای‬ ‫زندگی مردم سمبل افرینی کنیم‪ .‬شما در این اثر‬ ‫با فضایی مواجه می شــود که در ان انواع اقســام‬ ‫موسیقی ها اســتفاده می شــود‪ .‬انچه من دیدیم‬ ‫هیچ چیــز غیرخودی نبــود و مخاطب می تواند‬ ‫در این اثر دســتگاه های موســیقی ایرانی را یاد‬ ‫بگیرد‪ .‬در حوزه ســاز بندی هم عمدتا از سازهای‬ ‫ایرانی استفاده شــده است‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬در این‬ ‫کار ســه خواننده تک خوان داریم‪ :‬پوریا اخواص و‬ ‫علیرضا برنجیان داریوش کاظمی‪ .‬سعی کرده ایم‬ ‫خواننــدگان را از تهــران انتخــاب نکنیم و طی‬ ‫جلســه های مختلف یک خواننده از کرمانشــاه و‬ ‫اقای کاظمی را از اســتان گرگان انتخاب کردم‪.‬‬ ‫زمانی که این کار ضبط می شد گاهی من نبودم‪،‬‬ ‫اما سایه به سایه صبا علیزاده کنار من بوده است‪.‬‬ ‫از تمام کســانی که در اواز جمعی شرکت کردند‬ ‫تشکر می کنم‪ .‬ما به خواننده تک خوان زن در این‬ ‫اثر نیاز نداشــتیم‪ .‬امیدواریم فضا به گونه ای باشد‬ ‫کــه همه در خواندن ازاد باشــند‪ .‬پیمان قدیمی‬ ‫نویســنده این کار نیــز گفت‪ :‬اصــوال دلیل این‬ ‫حرکت رفتن به سمت ادبیات کوچه و بازگشایی‬ ‫به اتفاق شــفاهی بود که در دهه سی اتفاق افتاد‪،‬‬ ‫اما اکنون به فراموشــی سپرده شده است‪ .‬در این‬ ‫راه تالش احمد شاملو و نگارش هایی از این دست‬ ‫توسط نویســندگان ارزشــمند دیگر واقعاً جالب‬ ‫توجه اســت‪ .‬همه این ها مجموعه ای شد که من‬ ‫احســاس کردم یک فراموشــی اتفــاق افتاده به‬ ‫همین جهت بایــد گفت غمنومــه فریدون یک‬ ‫بازگشــت به ادبیات محاوره ای است که امیدوارم‬ ‫استمرار داشــته باشد‪ .‬صابر ابر بازیگر سینما هم‬ ‫درباره این اثر گفت‪ :‬ویژگی این متن تاثیر خوبی‬ ‫است که بر من دارد‪ .‬جای خالی کسانی که امروز‬ ‫اینجا نیســتند را باید گرامی بداریم‪ .‬نام مرتضی‬ ‫احمــدی را یاداوری می کنــم و می گویم که چه‬ ‫سهم بزرگی در این پروژه دارد‪ .‬خانم ژاله علو قرار‬ ‫بود کنار ما باشند اما متاســفانه نتوانستند‪ .‬تمام‬ ‫بچه ها دور هم جمع شــده اند تا اثری را با نظارت‬ ‫حســین علیزاده به وجود بیاورند که در ان شان‬ ‫مخاطب حفظ شود‪ .‬ما باید سطح مخاطب را باال‬ ‫ببریم و شــان مخاطب را حفظ کنیم‪ .‬اگر علیزاده‬ ‫کم کار می کند و با وســواس کار می کند دلیلش‬ ‫این اســت که می خواهــد گوش های مردم خوب‬ ‫تربیت شوند‪ .‬همه ما سعی کرده ایم نقش خودمان‬ ‫را خوب ایفا کنیم‪ .‬حبیب رضایی بازیگر ســینما‬ ‫به عنوان اخرین سخنران برنامه گفت‪ :‬این اثر خود‬ ‫فی نفســه صاحب جایگاهی خاص است‪ .‬بنابراین‬ ‫اگر بخواهیم فکر کنیــم که حتماً باید یک اتفاق‬ ‫نمایشــی برای ان اتفاق بیفتــد کمی بی انصافی‬ ‫اســت‪ .‬چرا که اثر شنیداری اثر بسیار می تواند به‬ ‫عنوان یک اثر مستقل مورد بررسی قرار گیرد‪ .‬به‬ ‫اعتقاد من این یک پروژه کوچک بود که حســین‬ ‫علیزاده به عنوان یک اتوبان شــش بانده از پروژه‬ ‫عبور کرد و کاری کرد که ما با حضورش فضا را با‬ ‫انگیزه زیادی پیگیری کنیم‪.‬‬ ‫حمید متبسم نوازنده و اهنگساز در حاشیه کارگاه‪‎‬های اموزشی موسیقی نیاوران‬ ‫بزرگترین مشکل تدریس موسیقی ایرانیکم بودن اساتید برجسته است‬ ‫در ادامه برگزاری کارگاه های مختلف هنری و ادبی‪ ،‬کارگاه تخصصی اموزش‬ ‫ردیف نوازی و اجرای قطعات توســط حمید متبســم که طی هفت روز از‬ ‫هفدهم تیرماه اغاز شده بود‪ ،‬در فرهنگسرای نیاوران برگزار شد‪.‬‬ ‫حمید متبسم در گفتگویی با ذکر این مطلب که کارگاه های موسیقی موثرتر‬ ‫از کالس های جمعی اســت عنوان کرد‪ :‬نوازندگانی که در سطح خوبی ساز‬ ‫می زنند با حضور در چنین کالس هایی می توانند بیشترین درک و دریافت را‬ ‫از تجارب و دانسته های اساتید کسب کنند‪.‬‬ ‫وی برگزاری ســمینارهای تخصصی در زمینه تدوین شــیوه های صحیح‬ ‫اموزشی را بســیار الزم ضروری دانست و گفت‪ :‬در بین مدرسین و اساتید‬ ‫موسیقی هر کس شیوه خودش را در زمینه اموزش موسیقی دارد‪ .‬اساتید‬ ‫موسیقی ایرانی هیچ وقت سمینار و یا گردهمایی در این خصوص نداشته‬ ‫اند تا شــیوه ثابت و تثبیت شده ای در امر اموزش موسیقی به وجود بیاید‪.‬‬ ‫از سویی دیگر بعضی از مدرسین ساز شیوه نوازندگی هنرجو را زیاد جدی‬ ‫نمی گیرند و هنرجویی که مدت زمان زیادی به شــیوه نادرست ساز زده‬ ‫است را به حال خود رها می کنند‪ .‬اینها باعث میشود که هنر اموزان با مشکل‬ ‫مواجه شوند‪ .‬البته باید بگویم من در این زمینه ها بسیار سخت گیر هستم و‬ ‫در کارگاه های اموزشیم می خواهم ساز زدن و شیوه نواختن درست باشد تا‬ ‫این اتفاق به صورت یک فرهنگ در بیاید‪ .‬متبسم ادامه داد‪ :‬باید سازمان های‬ ‫بزرگ فرهنگی و هنری هر ســال و به صورت مستمر و پیوسته نوازندگان‬ ‫و اســاتید صاحب نام در زمینه موسیقی ایرانی را دور هم جمع کنند تا در‬ ‫زمینه تدوین روش های اموزشی بتوان به نتایج خوبی رسید و در ادامه ان‬ ‫را مکتــوب کرد و در اختیار همگان قرار داد‪ .‬بدین طریق می توان در زمینه‬ ‫شیوه های اموزشی به یک نتیجه مطلوب و واحد رسید ‪ .‬حمید متبسم که‬ ‫به تازگی و در تاریخ ‪ 6‬مردادماه به همراه وحید تاج کنسرتی را در حیاط هنر‬ ‫کاخ نیاوران برگزار می کند بزرگترین مشکل تدریس موسیقی ایرانی را کم‬ ‫بودن تعداد اساتید برجسته عنوان کرد و گفت‪:‬همچون داریوش طالئی و ‪...‬‬ ‫در زمینه اموزش موسیقی اساتید کم داریم و کسانی هم که به درک خوبی از‬ ‫موسیقی ایرانی رسیده اند بیشتر تمایل به اجرای صحنه ای دارند و اگر درس‬ ‫هم می دهند تدریسشان با بی حوصلگی همراه است‪ .‬یکی از دالیل این اتفاق‬ ‫در ایران این است که اساتید برجسته موسیقی در تدریس از مزایای مناسبی‬ ‫برخوردار نیستند و باید در این زمینه از انها حمایت های الزم صورت پذیرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در قدیم در مراکز وابسته به دولت مثل کارگاه های رادیو و تلویزیون‬ ‫صدا و سیما و یا کانون پرورش فکری اساتید می توانستند به خوبی به همگان‬ ‫موسیقی یاد بدهند‪ .‬امروزه ان مراکز جایشان را به اموزشگاه هایی در ایران‬ ‫داده اند که نگاهشان به مقوله تدریس تجاری شده است و کمتر اموزشگاهی‬ ‫وجود دارد که افراد حرفه ای در ان مشــغول به فعالیت باشــند‪ .‬اهنگساز‬ ‫البوم هایی همچون «سیمرغ»‪« ،‬به نام گل سرخ» و «توکیستی؟» پیرامون‬ ‫تکنیک نوازندگان جوان گفت‪:‬تکنیک نوازندگان معاصر متاسفانه پشتوانه‬ ‫معنویش خیلی کم شده و مثل قدیم نیست‪ .‬در گذشته نوازندگانی با تکنیکی‬ ‫چون وزیری که قطعاتی مثل «بندباز» و یا «حاضر باش» را خلق می کردند‬ ‫بــود و ردیف‬ ‫درکشان پیرامون موسیقی ایران بسیار زیاد‬ ‫موسیقی ایران را به خوبی می شناختند‬ ‫ولی امروز متاســفانه مسابقه تکنیک و‬ ‫سرعت بدون پشــتوانه ردیف موسیقی‬ ‫ایرانی در نوازندگی مطرح شده است‪ .‬غالب کسانی که‬ ‫امروز ساز می زنند تکنیک بدون محتوا را دنبال می کنند و سعی‬ ‫می کنند چیزهایی بنوازند که دیگران به راحتی نتوانند بزنند‪.‬‬ ‫متبســم در ادامه افزود‪ :‬ما در گذشــته نت نداشتیم و مجبور بودیم‬ ‫زمان تمرینمان کنســرتو ویولن و یاچهار فصل ویوالدی بزنیم چرا که‬ ‫دسترسی ما به نت های موســیقی محدود بود‪ .‬از طرفی دسترسی به‬ ‫اساتید نیز سخت بود‪ .‬ولی امروزه گویا زدن قطعات اروپایی و تکنیکی‬ ‫مد شــده و در واقع حاشیه پر رنگ تر از متن شده است‪ .‬وی در پایان‬ ‫صحبت هایش با اعالم رضایت از برگزاری مسترکالس های اموزشی در‬ ‫فرهنگسرای نیاوران اظهار داشت‪ :‬در محیط فرهنگسرای نیاوران ادمی‬ ‫انگار در تهران زندگی نمی کند‪ .‬در اینجا محیط کامال هنری اســت و‬ ‫می توان عطر هنر را استشمام می کند‪ .‬از این رو از مدیران این مجموعه‬ ‫کمال تشکر و سپاس را دارم‪.‬‬ ‫رشد گردشگری داخلی در ‪ 4‬ماه اول ‪96‬‬ ‫گردشگریدرحالحاضرصنعتسوداورینیست‬ ‫هادی عیار‬ ‫رئیس ســتاد مرکزی هماهنگی خدمات ســفر‪ ،‬امار گردشگران داخلی‬ ‫در ‪ 4‬ماه نخســت امسال براساس شــمار اقامت و بازدید گردشگران از‬ ‫جاذبه هــا را اعالم کرد‪ .‬مرتضی رحمانی موحــد با اعالم اخرین گزارش‬ ‫اماری گردشگران داخلی در بازه زمانی اول فروردین ماه تا هفدهم تیرماه‬ ‫اظهار کرد‪« :‬براساس امار ثبت شده‪ ،‬مجموع اقامت کنندگان در واحدهای‬ ‫اقامتی کشور ‪۸۰‬میلیون و ‪ ۱۰۷‬هزار و ‪ ۳۴۵‬نفر‪-‬شب اقامت بوده که این‬ ‫تعداد نسبت به مدت زمان مشابه سال گذشته با ‪ ۲۳‬درصد رشد همراه‬ ‫شده است‪ ».‬همچنین به گفته معاون گردشگری سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫مجموع امار بازدید گردشــگران از مراکز گردشگری نیز ‪ ۱۳۴‬میلیون و‬ ‫‪ ۲۳۲‬هزار و ‪ ۸۲۰‬بوده که نسبت به مدت زمان مشابه در سال گذشته ‪۲۴‬‬ ‫درصد رشد داشته است‪ .‬براساس امار استعالم شده از معاونت گردشگری‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی در مدت مشابه ســال قبل ‪ 65‬میلیون و ‪119‬‬ ‫هزار و ‪ 318‬نفر‪-‬شــب اقامت و ‪ 108‬میلیــون و‪ 361‬هزار و‪ 457‬بازدید‬ ‫گردشگران از مراکز گردشگری ثبت شده است‪.‬‬ ‫این درحالی اســت که امار گردشــگری داخلی در ایام نوروز ‪ 95‬حاکی‬ ‫از ‪ 62‬میلیون نفر‪-‬شــب اقامت و بیــش از ‪ 100‬میلیون بازدید از مراکز‬ ‫گردشگری بود‪ .‬این امار در نوروز ‪ 96‬به ‪ 59‬میلیون نفر‪-‬شب اقامت و ‪94‬‬ ‫میلیون بازدید از مراکز گردشگری رسید‪ .‬در واقع میزان اقامت در نوروز‬ ‫سال ‪ 96‬نسبت به ســال گذشته با رشد منفی حدود ‪ 5‬درصدی مواجه‬ ‫بوده است‪ .‬در همین خصوص در امار اقامت گردشگران در مراکز اقامتی‬ ‫رســمی در سال های ‪ 93‬و ‪ 94‬که از سوی دفتر برنامه ریزی و حمایت از‬ ‫توســعه گردشگری منتشر شده و مبنای ان اطالعات دریافتی از پلیس‬ ‫اماکن است‪ ،‬امار اقامت گردشــگران داخلی در مراکز اقامتی رسمی در‬ ‫تمام ایام ســال های ‪ 93‬و ‪ ،94‬به ترتیــب ‪ 5‬میلیون و ‪ 243‬هزار و ‪398‬‬ ‫نفر و ‪ 4‬میلیون و ‪ 669‬هزار و ‪ 730‬نفر بوده که با رشد منفی ‪ 11‬درصد‬ ‫مواجه بوده است‪.‬‬ ‫ســوالی که در این زمینه مطرح می شود این است که چگونه درحالی که‬ ‫امارهای تعطیالت عید در ســال های ‪ 95‬و ‪ 96‬بــا کاهش روبه رو بوده‪،‬‬ ‫امارهای ‪ 4‬ماه نخست این دو سال با رشد چشمگیر ‪ 23‬درصدی مواجه‬ ‫شده است؟ با مقایســه ای تطبیقی بین امار مراکز اقامتی رسمی با امار‬ ‫گردشگری داخلی در ‪ 4‬ماه نخست امسال و پارسال به نظر می رسد یکی‬ ‫از موضوعاتی که همواره بخش گردشــگری از نبود ان رنج می برد وجود‬ ‫امارهای شــفاف و دقیقی است که از یکسو فعاالن این صنعت براساس‬ ‫ان بتوانند به برنامه ریزی های بلندمدت در زمینه گردشگری اقدام کرده‬ ‫و از ســوی دیگر جامعه نیز از میزان دقیق این امارها بنابر حق خود در‬ ‫زمینه گردش ازاد اطالعات اگاه شوند‪ .‬برخی کارشناسان سازمان میراث‬ ‫فرهنگی در پاســخ به این ابهام ها در زمینه امارهای گردشگری متذکر‬ ‫می شوند که برخی حوادث مانند طغیان رودخانه ها در استان های جنوبی‬ ‫کشور که یکی از مقاصد اصلی گردشگری نوروزی هستند و اب و هوای‬ ‫نامناسب در ایام نوروز ‪ 96‬موجب کاهش امار نوروزی امسال شده است‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬به گفته این کارشناسان‪ ،‬دلیل رشد قابل مالحظه امار ‪4‬‬ ‫ماه نخســت امسال این است که تعطیالت عید فطر در سال ‪ 95‬در امار‬ ‫‪ 4‬ماه نخست قرار نگرفته اما امسال در این مدت زمان قرار گرفته و رشد‬ ‫‪ 23‬درصدی در سال جاری را نشان می دهد‪ .‬این کارشناسان با اشاره به‬ ‫اینکه این امار به شکل تجمیعی صورت گرفته‪ ،‬خاطرنشان می کنند که‬ ‫ممکن است تا پایان تابســتان و با کاهش درصد سفرها میزان این امار‬ ‫تعدیل شود‪ .‬این استدالل در حالی مطرح می شود که امار ‪ 4‬ماه نخست‬ ‫سال های ‪ 95‬و ‪ 96‬در بازه زمانی اول فروردین تا ‪ 17‬تیر براورد شده و بر‬ ‫این اساس ‪ 2‬روز از ‪ 3‬روز تعطیالت عید فطر که به ان اشاره شده نیز در‬ ‫همین بازه زمانی ‪ 4‬ماهه قرار می گرفته است‪.‬‬ ‫در فضای مبهم امارهای گردشــگری یکــی از راه های دریافت اطالعات‬ ‫درباره افزایش یا کاهش تمایل مردم به سفر‪ ،‬می تواند استناد به براوردها‬ ‫و مشــاهدات فعاالن این صنعت باشــد‪ .‬اگرچه شاید نتوان به طور دقیق‬ ‫این مشــاهدات را به کل کشــور تعمیم داد اما می تواند مشتی از خروار‬ ‫تغییرات گردشگری باشــد‪ .‬مدیر یکی از اژانس های گردشگری در این‬ ‫باره بــه خبرنگار ما اظهار کرد‪« :‬در امار مربوط به خدمات مســافری و‬ ‫گردشگری و امار فروش تورها افزایش محسوسی نسبت به سال گذشته‬ ‫نداشته ایم‪ .‬در بخش مسافرت های غیر ثبت شده نیز با توجه به اینکه تنها‬ ‫شاخص موجود برای ما شلوغی جاده ها است‪ ،‬با این معیار می توان گفت‬ ‫امسال جاده ها نسبت به سال قبل شلوغ تر بود و در ایام تعطیالت مسافران‬ ‫بیشتری نسبت به پارسال در جاده ها بودند‪».‬‬ ‫سهند عقدایی در خصوص دالیل عدم تغییر در تمایل مردم در بهره گیری‬ ‫از تورهای گردشگری خاطرنشان کرد‪« :‬قدرت خرید مردم نسبت به سال‬ ‫قبــل باال نرفته و به تبع ان تقاضا برای مســافرت نیز باال نرفته اســت‪.‬‬ ‫چنین وضعیتی سبب می شود کســانی که قصد مسافرت دارند بیشتر‬ ‫با تورهای ارزان تر که مربوط به اژانس های مســافرتی نمی شود و تقریبا‬ ‫به صورت غیرقانونی شکل می گیرد و همچنین با مسافرت های به اصطالح‬ ‫«باجناقی» به سفر بپردازند‪ ».‬وی در خصوص راه حل تغییر ذائقه مردم‬ ‫در نوع سفر خود با بیان اینکه مشکل اصلی این بخش در زمینه اقامتگاه ها‬ ‫است‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬اقامتگاه ها نسبت به دوره های پیک سفر و کاهش سفر‬ ‫انعطاف پذیر نیستند‪ .‬این اقامتگاه ها نرخ مشخصی دارند که در نهایت تا‬ ‫‪ 20‬درصد کاهش یا افزایش خواهد داشــت و هر اتفاقی هم رخ دهد این‬ ‫اقامتگاه ها از ‪ 20‬درصد تخفیف پایین تر نمی ایند‪ ».‬عقدایی در ادامه افزود‪:‬‬ ‫«اقامتگاه های ما توجیه نیستند که باید در زمان کاهش میزان اشغال خود‬ ‫که هزینه های ثابت انها سر جای خود است‪ ،‬از خط قرمز خود یعنی همان‬ ‫‪ 20‬درصد‪ ،‬پایین تر بیایند و همچون هتلداران اروپایی و شرق دور که تا‬ ‫‪ 60‬درصد نیز نرخ اقامت را کاهش می دهند‪ ،‬تخفیف قائل شده و مردم را‬ ‫برای رفتن به اقامتگاه های رسمی ترغیب کنند‪».‬‬ ‫این اژانس دار با اشــاره به تجربه هتلداری در کشورهای موفق در زمینه‬ ‫گردشگری خاطرنشان کرد‪« :‬ترکیه و دیگر کشورهای اروپایی در دوره های‬ ‫کاهش ســفر خود‪ ،‬قیمت ها را گاه تا ‪ 300‬درصد متفاوت با دوران پیک‬ ‫سفر قرار می دهند و حتی از اول هفته تا اخر هفته قیمت ها تفاوت صد‬ ‫درصدی دارد‪ .‬اما در ایران متاســفانه از اول ســال تا اخر سال چنان که‬ ‫اشاره شد از ‪ 20‬درصد بیشتر یا کمتر نمی شود‪ ».‬وی در ادامه تاکید کرد‪:‬‬ ‫«از سال ‪ 89‬به این سو صنعت گردشگری با قانون اعمال مالیات بر ارزش‬ ‫افزوده روبه رو بوده که از ‪ 3‬درصد شــروع شد و امروز به ‪ 9‬درصد رسیده‬ ‫اســت‪ .‬واقعیت این اســت که این مالیات بر ارزش افزوده از مردم گرفته‬ ‫نمی شود؛ چرا که با قیمت های فعلی صنعت گردشگری صنعت سوداوری‬ ‫نیست و رقابت نیز در ان سخت است‪ .‬حال اگر بخواهیم ‪ 9‬درصد مالیات‬ ‫را هم به ان اضافه کنیم شرایط بدتر هم خواهد شد‪».‬‬ ‫عقدایی با اشــاره به نیاز امادگی تورهای گردشگری برای اجرا شدن‬ ‫طرح حساب های اقماری اظهار کرد‪« :‬بنگاه های گردشگری بخشی از‬ ‫‪ 9‬درصد مالیات را از سهم سود خود پرداخت می کنند و با اجرا شدن‬ ‫طرح حســاب های اقماری گردشگری و شفافیت مالی‪ ،‬در کوتاه مدت‬ ‫این ‪ 9‬درصد به هزینه های ســفر اضافه شــده و قیمت ها باال می رود‪،‬‬ ‫بنابراین الزم اســت نهادهای دولتی قبــل از اجرایی کردن این طرح‬ ‫به فکر شــوک افزایش قیمتی تورهای گردشگری نیز باشند‪ ».‬نیاز به‬ ‫وجود امارهای شفاف و روشن در زمینه گردشگری و پرهیز از حدس‬ ‫و گمــان در زمینه تمایل مردم به ســفر و همچنین امار ســفرهای‬ ‫انجام شــده بیش از پیش لزوم اجرای طرح حســاب های اقماری در‬ ‫صنعت گردشــگری کشور را یاداور می شود‪ .‬این درحالی است که در‬ ‫نشست اخیر شورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫مقرر شــد مرکز امار ایران با محوریت ســازمان میراث فرهنگی و با‬ ‫همکاری دستگاه های مرتبط نسبت به استقرار و اجرای نظام اماری و‬ ‫حساب های اقماری گردشگری تا پایان سال ‪ 97‬اقدام و سازمان برنامه‬ ‫و بودجه نیز اعتبار مورد نیاز این طرح را تامین کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنـــــبه ‪ 2‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪744‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫تودیع و معارفه معاون گردشگری در غیاب رحمانی موحد‬ ‫مراســم تودیع و معارفه معاون گردشگری کشور بدون حضور رییس‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری و در غیاب معاون‬ ‫پیشــین برگزار شد‪ .‬این مراســم در حالی پیش از ظهر یکشنبه (اول‬ ‫مردادماه) در محل معاونت گردشــگری این ســازمان برگزار شد که‬ ‫مرتضی رحمانی موحد معاون پیشــین گردشــگری که روز شــنبه از‬ ‫سوی زهرا احمدی پور رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری برکنار شد‪ ،‬در این مراسم غایب بود‪ .‬همچنین احمدی پور‬ ‫نیز در این مراسم حضور نداشت‪ .‬این مراسم بدون اطالع قبلی معاونت‬ ‫گردشگری با حضور کرباســی‪ ،‬مدیرکل حوزه ریاست سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬سوری‪ ،‬مدیر مرکز اطالع رسانی‬ ‫و روابط عمومی این سازمان و جمعی از مدیران کل معاونت گردشگری‬ ‫برگزار شــد‪ .‬در این مراسم حکم سرپرستی معاونت گردشگری که به‬ ‫امضای زهرا احمدی پور رســیده و روز ‪ ۳۱‬تیرماه رسما ابالغ شد‪ ،‬به‬ ‫«میرهادی قره ســید رومیانی» اعطا شد تا از این پس با حفظ سمت‬ ‫به عنوان معاون امور مجلس‪ ،‬حقوقی و اســتان های ســازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری‪ ،‬سرپرستی معاونت گردشگری‬ ‫را بــه عهده بگیرد‪« .‬قره ســید رومیانی» پیش از این نماینده اســبق‬ ‫تبریز‪ ،‬اسکو و اذرشهر در مجلس شورای اسالمی‪ ،‬سرپرست اداره کل‬ ‫حقوقی قوانین و تدوین شورای نگهبان‪ ،‬عضو اصلی محکمه حکمیت‬ ‫فدراســیون فوتبال ایران‪ ،‬معاون مجتمع قضایی شهید بهشتی تهران‬ ‫و سرپرست امور بین الملل محاکم عمومی و انقالب تهران بوده است‪.‬‬ ‫مرتضی رحمانی موحد معاون پیشین گردشگری که روز گذشته بدون‬ ‫اطــاع قبلی‪ ،‬حکم برکناری اش را دریافت کرد‪ ،‬همزمان با اغاز دولت‬ ‫یازدهم به عنوان معاون گردشــگری وارد ســازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری شده بود‪.‬‬ ‫ابیانه‪،‬کلیسایوانکومحورتاریخیاصفهان‬ ‫در نوبت ثبت جهانی‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی استان اصفهان‬ ‫گفت‪ :‬در حال حاضر مثلث طالیی گردشگری بین سه استان اصفهان‪،‬‬ ‫یزد و فارس ایجاد شــده است و با ثبت جهانی یزد این مثلث می تواند‬ ‫قوی تر در گردشــگری جهان حضور یابد‪ .‬فریدون الهیاری اظهار کرد‪:‬‬ ‫هر اثری در ایران که ثبت جهانی می شــود موجب توسعه گردشگری‬ ‫کشــور شــده و عالوه بر اینکه ثمرات این ثبت‪ ،‬می تواند محل مورد‬ ‫نظر را متحول کنــد‪ ،‬فرصت هایی را نیز برای کشــور ایجاد می کند‪.‬‬ ‫وی بــا بیان اینکه اصفهان به عنوان یک فرصت و ظرفیت عظیم برای‬ ‫گردشگری کشور محسوب می شــود‪ ،‬افزود‪ :‬سفر گردشگران خارجی‬ ‫به ایران صرفا به اصفهان یا هر شــهر دیگری خالصه نمی شود و باید‬ ‫برنامه ریزی شــود تا همه از این مهم بهره مند شوند‪ .‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان اصفهان با اشاره به اینکه‬ ‫ثبت جهانی شهر یزد به عنوان یک اتفاق ارزشمند تاریخی و ظرفیتی‬ ‫فوق العاده برای گردشــگری کشور اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در حال حاضر‬ ‫مثلث طالیی گردشــگری بین سه استان اصفهان‪ ،‬یزد و فارس ایجاد‬ ‫شــده است و رابطه گردشگری بین این سه استان بیش از پیش شده‬ ‫اســت و امروز با ثبت جهانــی یزد می توانیم بگوییــم که این مثلث‬ ‫می تواند قوی تر در گردشگری جهان حضور یابد‪ .‬الهیاری تصریح کرد‪:‬‬ ‫در حال حاضر ما مثلث طالیی گردشگری ایران را به جهانیان معرفی‬ ‫خواهیــم کرد و تورهــای بین المللی با تور مثلث طالیی ایران اشــنا‬ ‫خواهند شــد‪ .‬ثبت جهانی شــهر یزد‪ ،‬و اثار ثبت شده اصفهان و اثار‬ ‫ثبت شده فارس موجب توسعه گردشگری بیش از گذشته خواهد شد‬ ‫و ظرفیت های عظیم گردشــگری را ایجاد خواهد کرد‪ .‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫در استان اصفهان قراردادهای توسعه ای بین استان دیگری نیز منعقد‬ ‫شــده است؛ اصفهان‪ ،‬مرکزی و قم و همچنین اصفهان‪ -‬چهارمحال و‬ ‫بختیاری از نمونه های این قراردادها هستند که مطمئنا به توسعه همه‬ ‫جانبه گردشگری اصفهان و کشور کمک خواهد کرد‪ .‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان اصفهان اضافه کرد‪ :‬استان‬ ‫ت اثار جهانی و اینکه به عنوان شــهر‬ ‫اصفهــان همــواره در زمینه ثب ‬ ‫جهانی مطرح باشــد در ایران پیشگام بوده و است‪ .‬برای ثبت جهانی‬ ‫روستای ابیانه و کلیسای وانک در نشست های اینده یونسکو این موضوع‬ ‫را پیگیری می کنیم‪ .‬الهیاری اظهار کرد‪ :‬محور تاریخی اصفهان از مسجد‬ ‫جامع تا محله جلفا نیز در دست بررسی است تا برای معرفی به یونسکو‬ ‫برای ثبت جهانی در نظر گرفته شــود و به دلیــل اینکه در حال حاضر‬ ‫دیدگاه کشــور بحث ثبت های جهانی است و یونسکو نیز نسبت به این‬ ‫ثبت ها دید ویژه تری دارد‪ ،‬می توان گفت اولویت های ثبت جهانی که در‬ ‫استان اصفهان در نظر گرفته شده دور از انتظار نیست‪.‬‬ ‫بررسی طرح تشکیل وزارت میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری تا اواخر مهر در مجلس‬ ‫نایب رئیس کمیسیون مشترک بررســی طرح تشکیل وزارت میراث‬ ‫فرهنگی و گردشــگری از تشکیل سه کمیته تخصصی برای رسیدگی‬ ‫بــه این طرح خبر داد و گفت که این طــرح حداکثر تا اوایل مهرماه‬ ‫جهت بررسی به صحن علنی ارائه می شود‪ .‬رسول خضری اظهار کرد‪:‬‬ ‫کمیســیون مشترک بررسی طرح تشــکیل وزارت میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری جلسات مســتمر خود را برای رسیدگی به این طرح یک‬ ‫فوریتی تشــکیل داده است که اخرین جلسه ان هفته پیش با حضور‬ ‫رییس ســازمان میــراث فرهنگی و گردشــگری و بخش خصوصی و‬ ‫دستگاه های مختلف برگزار شد‪ .‬به گفته وی‪ ،‬اخرین تصمیم کمیسیون‬ ‫مشــترک‪ ،‬تشکیل سه کمیته تخصصی در سه حوزه گردشگری‪ ،‬صنایع‬ ‫دســتی و میراث فرهنگی است تا به صورت تخصصی و کارشناسی این‬ ‫موضوعات مورد رسیدگی قرار گیرد‪ .‬خضری با تاکید بر لزوم ارائه گزارش‬ ‫مرکز پژوهش ها در این باره‪ ،‬گفت که بعد از تعطیالت مجلس جلسات به‬ ‫صورت فوق العاده برگزار خواهد شــد تا در نهایت طرح جامعی جهت‬ ‫تشکیل وزارتخانه قوی و پاسخگوی مجلس تهیه شود‪ .‬انتظار می رود‬ ‫که کارهای کارشناســی تا اواخر شهریور یا اوایل مهر به پایان رسیده‬ ‫و بالفاصله در دســتور کار مجلس قرار گیرد‪ .‬نایب رییس کمیسیون‬ ‫مشترک بررســی طرح وزارت میراث فرهنگی و گردشگری در پایان‬ ‫تاکید کرد که گردشگری از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است که‬ ‫باید هر چه سریعتر در دستور کار تمامی دستگاه ها قرار گیرد‪.‬‬ ‫در نشست رسانه ای اکشن الماس یونیک ار‪.‬جی‪.‬اس عنوان شد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 744‬دوشنبه‪2‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نمایشگاه الماس یونیک ار‪.‬جی‪.‬اس امنیت ایران را به رخ جهانیان می کشد‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست رسانه ای نخستین نمایشگاه تجسمی و اکشن الماس یونیک‬ ‫ار‪.‬جی‪.‬اس یکشنبه یکم مرداد در موسســه مطالعات جامع برسام برگزار شد‪.‬‬ ‫محمدرضا مدحی دبیر اکشــن الماس یونیک ار‪.‬جی‪.‬اس در ابتدای این جلسه‬ ‫درباره هدف برگزاری این رویداد بیان کرد‪ :‬مبحث سنگ در ایران بخش مظلومی‬ ‫است و واسطه های بسیاری از در این زمینه فعالیت می کنند‪ .‬در ابتدا باید بگویم‬ ‫که اکشــن الماس یونیک بدون هیچ گونه حمایت مالی برگزار خواهد شــد و‬ ‫وابســته به بخش خصوصی است‪ .‬وی که از ســال ‪ ۶۹‬فعالیت در حوزه سنگ‬ ‫را به طور رســمی و حرفه ای اغاز کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬فعالیت در حوزه سنگ‬ ‫دغدغه جدی من اســت‪ .‬این کار را از کودکی به همراه پدرم انجام می دادم و از‬ ‫ســال ‪ ۶۹‬به طور رسمی اولین شرکت سنگ های قیمتی را در ایران راه اندازی‬ ‫کردیم‪ .‬خودم نیز کلکســیونر سنگ هستم‪ .‬در اکشن الماس یونیک در جزیره‬ ‫کیش اگرچه باید تعدادی از ســنگ های خود را به عرضه و نمایش بگذارم اما‬ ‫به دلیل این که هدف بزرگ و فرهنگی که همانا معرفی جزیره زیبای کیش به‬ ‫عنوان شهر سنگ اسیا و به تبع شهر سنگ دنیاست مدنظر داریم‪ ،‬این کار را با‬ ‫کمال میل و افتخار انجام خواهم داد‪ .‬مدحی با اشاره به ارائه طرحی مشابه طی‬ ‫سال های گذشته به کشور دوبی و راه اندازی تجهیزات تراش سنگ در این کشور‬ ‫ادامه داد‪ :‬معادن و منابع عظیم مالی در ایران داریم که متاسفانه مورد غفلت قرار‬ ‫گرفته اند‪ .‬سنگ های الماس ارزشمندی در مناطق سیرجان‪ ،‬بافق‪ ،‬کردستان و‬ ‫‪ ...‬یافت می شود‪ .‬این در حالی است که کشورهای مثل تایلند و هند امروزه خود‬ ‫را به عنوان کشور مهم در صنعت سنگ معرفی کرده اند و در کمتر از ‪ ۲۰‬سال‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:10‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪20:15‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:28‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:35‬‬ ‫‪06:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هرگاه ا ّمت من دنیا را بزرگ بدارند‪ ،‬خداوند‬ ‫شکوه اسالم را از انان مى‏گیرد‪.‬‬ ‫قدیما که شور و حالی داشتم و سخت پیگیر مسابقات فوتبال بودم (پرسپولیسی دو اتشه) علت تعویض‬ ‫بازیکــن در دقایق پایانی بــازی و برخی اوقات وقت اضافه برایم جای ســوال بود؟ بعدها فهمیدم که‬ ‫جابجایی ها صرفا جهت ثبت اسم بازیکن در ان رویداد و ریختن ترس بازیکن از میدان مسابقات انجام‬ ‫می شــده و تاثیری در روند بازی نداشته است؛ سال ها بعد رئیس جمهور محترم دولت نهم و دهم هم‬ ‫بخاطر عالقه به فوتبال دست به این مدل تعویض ها می زدند و حتما خاطرتان هست چه سروصدای که‬ ‫برای عزل وزیر وقت امورخارجه اش در حین سفر خارجی به پا نکردند؛ دیروز در خبرها خواندم معاونت‬ ‫گردشــگری ســازمان میراث ‪ ...‬هم با تعویض غیر تاکتیکی از سمت خود برکنار شدند! شاید بتوان نام‬ ‫ایشان را به عنوان مدیری از دولت یازدهم که در دقایق پایانی و در هاله ای از ابهام تغییر کرد ثبت کرد‪.‬‬ ‫فضای پشــت صحنه خیلی کم هست به همین مقدار بسنده می کنم و به شرط حیات روزهای اینده‬ ‫درباره عرضه تریاک دولتی خواهم نوشت‪.‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫جـــدول‬ ‫محمد کارگر‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬خراســان قدیم‪-2‬مطالعــه اجمالی‪-‬دیگری‪-‬‬ ‫خباز‪-3‬میــوه نرسیده‪-‬ائینه‪-‬خشک‪-4‬گشــوده‪-‬نصف‪-‬محکم‬ ‫واستوار‪-‬زیاده روی‪-5‬زمخت وخشن‪-‬ضروری‪-‬اتش عرب‪-‬عالمت‬ ‫شگفتی‪-6‬گویی‪-‬خوب وعالی‪-7‬شــهری دراستان اصفهان‪-‬لذیذ‬ ‫‪-8‬لقب کریم خان‪-‬صورت‪-9‬ابشــاری درنزدیکی کاشــان‪-‬کالبد‬ ‫‪-10‬نغمه‪-‬گویی‪-11‬اشــاره بــه دور‪-‬قرض‪-‬انبارگندم‪-‬موضعــی‬ ‫درمکه‪-12‬مــردم قرانی‪-‬همســایگی‪-‬جوهرزندگی‪-‬حرف نــدا‬ ‫‪-13‬ازگستره های ابی‪-‬ممکن‪-‬عسل‪-14‬منسوب به سمت چپ‪-‬‬ ‫رویهالستیکماشین‪-‬حنا‪-15‬برعکس‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ح‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ل‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫‪7‬‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ز‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪ 13‬گ‬ ‫و‬ ‫‪14‬‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫‪12‬‬ ‫او در دستان شماست‬ ‫یا شما در دستان او!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫نیچه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اینده از ان کسانی است که به استقبالش می روند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫نسیم باد صبا دوشم اگهی اورد‬ ‫که روز محنت و غم رو به کوتهی اورد‬ ‫بیا بیا که تو حور بهشت را رضوان‬ ‫در این جهان ز برای دل رهی اورد‬ ‫محل اصلی برگزاری این رویداد گفت‪ :‬کیش جزیره ای شناخته شده در دنیاست‬ ‫و زمان کوتاه تری برای رســیدن به نتایج مطلوب را برای ما فراهم می کند‪ .‬اما‬ ‫معرفی ایران به عنوان کشــور مهمی در بحث سنگ می تواند در ادامه و بعد از‬ ‫کیش در جزایر دیگری از ایران و ســایر مناطق ازاد کشورمان نیز توسعه یابد‪.‬‬ ‫همچنین شرایط اب و هوایی ایران و شغل افرینی ناشی از ان در ایران‪ ،‬نتیجه ای‬ ‫مطلوب خواهد داشت‪.‬‬ ‫مدحی با بیان این که در این نمایشــگاه می خواهیم امنیت جمهوری اسالمی‬ ‫ایران را به رخ جهانیان بکشیم افزود‪ :‬امنیتی را در خالل برگزاری این نمایشگاه‬ ‫به رخ جهانیان می کشیم که نه در هند‪ ،‬هنگ کنگ‪ ،‬دوبی و تایلند وجود نداشته‬ ‫است‪ .‬وی درباره زمان و سازوکار های برگزاری این رویداد در کیش عنوان کرد‪:‬‬ ‫زمان دقیق برگزاری متعاقبا اعالم می شــود‪ .‬اما زمین بایری در جزیره کیش به‬ ‫ســاخت و ساز و مقدمه سازی برای تبدیل به شهر سنگ در نظر گرفته شده و‬ ‫در حال تجهیز است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫تایلند نبض بازار سنگ را به دست گرفته است‪ .‬وی درباره ظرفیت های فرهنگی‬ ‫ایران برای معرفی کیش به عنوان شــهر سنگ دنیا بیان کرد‪ :‬امنیت حاکم در‬ ‫ایران‪ ،‬اقتدار این کشور و ازادی فعالیتی که برای فعاالن عرصه سنگ و تجسمی‬ ‫فراهم می کند‪ ،‬می تواند در معرفی کیش به عنوان شــهر سنگ دنیا موثر باشد‪.‬‬ ‫همچنین ایران به لحاظ مسافت دسترسی ساده تری را برای فعاالن این حوزه در‬ ‫سراسر دنیا فراهم می کند‪ .‬برای ورود سنگ به ایران همچنین محدودیتی وجود‬ ‫ندارد و در کیش نیز مجوزی برای این اقدام الزم به دریافت نیست و می توان به‬ ‫سادگی این سنگ ها را در کیش عرضه و به نمایش گذاشت‪.‬‬ ‫این فعال فرهنگی همچنین خاطر نشان کرد‪ :‬اکشن الماس یونیک ار‪.‬جی‪.‬اس‬ ‫عواید ناشی از ارزش افزوده سنگ ها را در نمایشگاه پیش رو صرف تجهیز منطقه‬ ‫وســیعی برای تراش ســنگ ها و تغییرات بر روی ان ها خواهد کرد که جدا از‬ ‫سوداوری و ارز افرینی به رونق گردشگری و ورود توریست های زیادی به ایران‬ ‫منجر می شود‪ .‬درامد ناشی از این اتفاق در کمتر از ‪ ۵‬سال می تواند جزیره زیبای‬ ‫کیش را به شهر سنگ اسیا و شهر سنگ دنیا تبدیل کند‪.‬‬ ‫ادامه این نشســت رسانه ای پرسش و پاسخ خبرنگاران اختصاص یافت‪ .‬وی در‬ ‫پاسخ به سوالی مبنی بر کیفیت امادگی مقدمات اکشن در جزیره کیش توضیح‬ ‫داد‪ :‬با‪ ۴۶۳‬شرکت و نماینده از کشورهای مختلف برای حضور در اکشن مذاکره‬ ‫کرده ایم و در این نمایشــگاه ‪ ۱۵‬قطعه ســنگ بی نظیر یا کم نظیر به نمایش‬ ‫گذاشته خواهند شد‪ .‬این نمایشگاه با هدف سازماندهی کردن سنگ و مسائل‬ ‫مربوط به ان برگزار خواهد شد‪ .‬وی درباره علت انتخاب جزیره کیش به عنوان‬ ‫‪ 15‬پ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫س ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬میمون‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬رازدرون کاله!‪-‬ایده ال‪-‬شیوانیســت‪-3‬منقارپرنده‪-‬اگاه به کار‪-‬‬ ‫بسیارســیرکننده‪-4‬درختی که ازان نیزه درست کنند‪-‬بوی ماندگی‪-‬منفعت‪-‬نوعی یقه‪-5‬ظرف‬ ‫ابخوری‪-‬مرســوم‪-‬واحدپول ژاپن‪-6‬فلزسرخ‪-‬من وشما‪-‬خواب عرب‪-7‬تله‪-‬نشانه‪-8‬اب وخروجی‬ ‫ته حوض‪-‬بیماری ســوداوی‪-9‬مرکز مرکزی‪-‬جاده قطار‪-10‬انجیرعرب‪-‬اثرچربی‪-‬حرف پوست‬ ‫کنده‪-11‬نفس خسته‪-‬یک ششم ملک‪-‬حرف پوست کنده‪-12‬ویتامین جوانی‪-‬مکر‪-‬اثررطوبت‪-‬‬ ‫خواب خوش‪-13‬ازاســامی عربی‪-‬نایب وزیرمختار‪-‬عهدومیثاق‪-14‬مقابل‪-‬کشورمردان بلند‪-‬تازه‬ ‫‪-15‬کارگردان این فیلم بود‪-‬گیاهی ازنوع زرچوبه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫انواع جنگنده ها نظیر میگ‪ ،٣٥‬پکفا‪ ،‬سوخو‪ ٣٠‬و سوخو‪ ٣٤‬و نیز تیم های‬ ‫اکروجت شوالیه های روس و بالتیک بیز در روز عمومی نمایشگاه ماکس‪٢٠١٧‬‬ ‫در اسمان ژکوفسکی به اجرای برنامه های متنوع پرداختند‪ /‬فارس‬ ‫نمایشگاه گروهی نقاشی با عنوان «تجربه» تا‪ 10‬مرداد در گالری دید دایر است‪/‬‬ ‫هنرانالین‬ ‫صدها تن از مسلمانان و فعاالن گروه های مدنی عصر شنبه با تجمع در مقابل سفارت‬ ‫رژیم صهیونیستی در مرکز لندن‪ ،‬اقدام این رژیم در بستن در های مسجداالقصی به‬ ‫رویفلسطینیانرامحکومکردند‪/‬ایرنا‬ ‫مراسمغبارروبیمضجعشریفثامن الحججحضرتعلیبنموسیالرضا(علیهماالسالم)‪،‬صبحدیروزدرفضایی‬ ‫معنوی و با حضور رهبر انقالب اسالمی‪ ،‬حضرات ایات سبحانی‪ ،‬مصباح یزدی‪ ،‬مرتضوی‪ ،‬سیدان‪ ،‬جمعی از علما و‬ ‫قشرهای مختلف مردم برگزار شد‪ /‬سایت رهبری‬ ‫تفاهم نامه همکاری بین امیر محسن ضیایی رییس جمعیت هالل احمر و خانم شهیندخت موالوردی‬ ‫معاون امور زنان و خانواده رییس جمهوری روز یکشنبه در سازمان هالل احمر امضا شد‪ /‬ایسنا‬ ‫مراسم رونمایی از نخستین نمونه موتور ملی سه سیلندر یورو‪ 6‬در شرکت سایپا برگزار شد‪ .‬این موتور‬ ‫سه سیلندر با حجم یک هزار سی سی با مصرف سوخت حدود ‪ 4.5‬لیتر در هر ‪ 100‬کیلومتر است و برای‬ ‫خودروهای اس پی ‪ ،100‬اس پی زیرو‪ ،‬ایکس ‪ 200‬و مید الیف قابل استفاده است‪ /‬ایرنا‬