روزنامه هنرمند شماره 1232

‫درنشستمدیرانتئاتربااعضایستادملیمبارزهباکروناچهگذشت؟‬ ‫چراییوجودچندینانجمن‪،‬شوراوجامعهتهیه کنندگان؛‬ ‫تکلیف تئاتر تا پایان اردیبهشت‬ ‫معلوم می شود‬ ‫کدام نهاد و بخش فرهنگی کشور‬ ‫باید پاسخگو باشد؟‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫فرهنگ ‪8.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ایام شهادت‬ ‫(ع)‬ ‫امیرالمومنین حضرت علی‬ ‫تسلیت باد‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 24‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1232‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫اتابک نادری بازیگر سریال بچه مهندس‪:‬‬ ‫جانموزیسین های‬ ‫«کرونا» ِ‬ ‫زیادی را گرفت‬ ‫‪ 18‬مرگ فقط‬ ‫در یک رشته ‬ ‫هنری‬ ‫زندگی این روزها مانند‬ ‫رانندگی در یک جاده‬ ‫پر پیچ و خم مه الود است‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با دکتر افشــارنادری پژوهشگر و استاد دانشگاه‬ ‫حبیب صادقی نقاش و استاد دانشگاه‪:‬‬ ‫سرمایه های پراکنده در‬ ‫اقتصاد را جذب هنر کنیم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫هیچ استراتژی برای‬ ‫صنایعدستی وگردشگرینداریم‬ ‫چالش نوید محمدزاده‬ ‫در نقش یک نابینا‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫خواستار لغوتحریم ها‬ ‫علیهملتفرهنگیایرانهستیم‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫به ازای هر کارمند ‪ 12‬میلیون‬ ‫لزوم نظارت به صاحبان سرمایه‬ ‫در سریال های شبکه نمایش خانگی‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جزئیاتی از پرداختوام‬ ‫بهمشاغلفرهنگی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫بهزاد فراهانی‪:‬‬ ‫مجید امرایی مدرس علوم ارتباطات و روزنامه نگاری‪:‬‬ ‫دانشگاه ها ارتشی از بیکاران هنر‬ ‫را به جامعه هدیه کرده اند‬ ‫رسانه هایدیجیتالبهمخاطب‬ ‫ازادیانتخابمی دهد‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫وز یر میراث فرهنگی و گردشگری‪:‬‬ ‫پرداختتسهیالتبهفعاالن‬ ‫گردشگری اسیب دیده‬ ‫از کرونا به زودی اغاز می شود‬ ‫سامان سالور‪:‬‬ ‫«سه کام حبس»‬ ‫مناسب اکران انالین نیست‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ضرر ‪ 3‬میلیارد تومانی کرونا به هتل داران کشور‬ ‫‪ 80‬درصد هتل ها‬ ‫به دلخواه تعطیل شدند‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نویسنده‬ ‫«سو پرمن »‬ ‫و «بتمن»‬ ‫درگذشت‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫چوب حراج یک میلیون دالری‬ ‫کوبین»‬ ‫بر گیتار «کرت ِ‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪2‬‬ ‫حبیب صادقی نقاش و استاد دانشگاه‪:‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 24‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1232‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫معرفیکتاب‬ ‫«یادداشت های مترسک»‬ ‫نوشته علیرضا غفاری‬ ‫کتاب«یادداشت هایمترسک»نوشتهعلیرضاغفاریازسویانتشارات‬ ‫نیستان منتشر شد‪ .‬کتاب «یادداشت های مترسک» نوشته علیرضا‬ ‫غفاری شاعر‪ ،‬منتقد‪ ،‬بازیگر‪ ،‬کارگردان و مجری تلویزیون و رادیو است‪.‬‬ ‫غفاری در کتابش از زبان یک مترسک قطعاتی درباره زندگی بازگو‬ ‫می کند‪ ،‬قطعاتی فلسفی که فراز و فرودهای مختلف زندگی را نشان‬ ‫می دهد‪ .‬کتاب از داســتان خلقت مترسک شروع می شود و در ادامه‬ ‫برخی از امال و ارزوهای او را بازگو می کند که کنایه ای به داشته های‬ ‫نادیده در زندگی ما دارد‪ .‬غفاری در ادامه فصول مختلف زندگی‪ ،‬تالش‬ ‫اجتماعی‪،‬شکل گیریشخصیتاجتماعی‪،‬حیاتومرگوحتیبرخی‬ ‫اتفاقات فرازمینی موجود پیرامون زندگی را از زبان یک مترسک بازگو‬ ‫می کند‪ .‬غفاری در کتاب خود یک دوره فشرده از بافتارهای زیستی‬ ‫انسان ارائه می کند که ساختاری ایرانی نیز دارد‪ .‬از کودکی و شادی های‬ ‫کودکی تا عاشقی و ازدواج و مرگ‪ .‬از بازی اجنه تا ارزوهای بر باد رفته‬ ‫مترســکی که طعم واقعی زندگی را ولو به اندازه دیدن صحنه طلوع‬ ‫افتاب و یا نمایی غیر سایه گون از زیست انسان ها نمی بیند‪ .‬تاکنون سه‬ ‫دفتر شعر با عناوین «با توام ازادی»‪« ،‬چهل پاره از عشق» و مجموعه‬ ‫طنز مینی مال «دفتر خاطرات حیوانات» از این نویسنده منتشر شده‬ ‫است‪ .‬وی هم چنین خالق مجموعه نمایشنامه «من الیس نیستم اما‬ ‫اینجا همه چیز عجیب اســت» نیز به شمار می رود‪ .‬انتشارات کتاب‬ ‫نیستان کتاب «یادداشت های مترسک» را با قیمت ‪ ۱۶۰۰۰‬تومان‬ ‫منتشر کرده است‪.‬‬ ‫اخبار‬ ‫خواستار لغو تحریم ها علیه ملت‬ ‫فرهنگی ایران هستیم‬ ‫ایوان ساکو‪ ،‬دبیرکل اجرایی شورای جهانی کلیساها در ژنو گفت که ایران‬ ‫حتی در شرایط تحریم هم منادی گفت وگوی فرهنگ ها و ادیان بود و ما‬ ‫خواستار لغو تحریم ها علیه مردم ایران هستیم‪ .‬در متن پیام ساکو امده‬ ‫اســت‪« :‬با سالم گرم از شورای جهانی کلیساها در ژنو‪ .‬امید واثق دارم‬ ‫علیرغمادامهچالش هایناشیازبیماریهمهگیر‪،‬جنابعالیوهمکارانتان‬ ‫در انجام وظایف مهم خود موفق باشید‪ .‬از نامه صمیمانه مورخ ‪ ۲۰‬اوریل‬ ‫شما بسیار سپاسگزارم و از اینکه برای اینجانب در مسئولیت دبیرکل‬ ‫اجرایی شورای جهانی کلیساها ارزوی موفقیت نموده اید بسیار قدردانی‬ ‫می کنم‪ .‬از اینکه توانستیم با دیگر سازمان های مسیحی در درخواست‬ ‫لغو تحریم ها علیه ایران و سایر کشورها که متحمل سختی های زیادی‬ ‫شده اند‪ ،‬همراه و هم صدا شویم بسیار خرسندم‪ .‬ما همچنان به دعاهای‬ ‫خود برای مردم ایــران و برای برقراری عدالت و صلح برای تمام مردم‬ ‫منطقه ادامه می دهیم‪ .‬اینجانب یاداوری بسیار مثبت جنابعالی راجع به‬ ‫رابطه ای را که بین شورای جهانی کلیساها و مرکز گفت وگوی بین ادیان‬ ‫و فرهنگ ها در تهران توسعه یافته‪ ،‬تایید و تکرار می کنم‪ .‬این واقعیت‬ ‫که این روند گفت وگوها برای ربع قرن شــکوفا شــده و رونق یافته‪ ،‬به‬ ‫یقین دستاورد قابل توجهی در حوزه وسیع همکاری های دینی به شمار‬ ‫می رود‪ .‬این ارتباطی است که ما به جد به ان متعهد و منتظر برگزاری‬ ‫دور بعدی گفت وگوها هستیم‪ .‬همکاران من و شما در این خصوص با‬ ‫یکدیگر در ارتباط خواهند بود‪».‬‬ ‫سردیس فردوسی در کتابخانه ملی‬ ‫ایران ثبت شد‬ ‫ســردیس شــاعر پراوازه ایرانی و سراینده شــاهنامه در استانه ‪۲۵‬‬ ‫اردیبهشت و روز بزرگداشت «حکیم ابوالقاسم فردوسی»‪ ،‬اثر «استاد‬ ‫ابوالحسن صدیقی» در فهرست اثار منقول ملی ثبت شد‪ .‬این اثر که‬ ‫در موزه کتاب و میراث مســتند سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران‬ ‫نگهداری می شود در تاریخ ‪ ۶‬اسفند ماه سال گذشته از سوی وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی کشور به شماره ‪ ۱۴۴۸‬در‬ ‫فهرست اثار ملی منقول به ثبت رسید ه است‪ .‬مراحل ارزیابی اصالت اثر‬ ‫و تکمیل شناسنامه ثبتی ان توسط هنرمندان و صاحب نظران حوزه‬ ‫مجسمه ســازی و فرزند استاد صدیقی صورت گرفت و نهایتا مراتب‬ ‫ثبت اثر در تاریخ ‪ ۱۵‬اردیبهشت ماه سال جاری پس از انجام تشریفات‬ ‫قانونی به استانداری تهران و وزارتخانه های اقتصاد و دارایی‪ ،‬فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی‪ ،‬ســازمان برنامه و بودجه و سایر سازمان ها و مراکز‬ ‫ذیربط ابالغ شد‪ .‬این اثر ارزشمند در سال ‪ (۱۳۱۳‬هشتاد و شش سال‬ ‫پیش)‪ ،‬توسط استاد ابوالحسن صدیقی خلق و پس از ان در سرسرای‬ ‫ساختمان قدیم و تاریخی کتابخانه ملی ایران واقع در خیابان سی تیر‬ ‫نصب شد که با انتقال ساختمان کتابخانه ملی‪ ،‬در حال حاضر در محل‬ ‫موزه کتاب و میراث مستند ایران واقع در ساختمان جدید کتابخانه‬ ‫ملی در معرض دید بازدیدکنندگان قرار گرفته است‪ .‬ابعاد این سردیس‬ ‫‪ ۵۰‬در ‪ ۲۶‬بــا ارتفاع ‪ ۷۰‬ســانتی متر بوده و جنس عمده ی ان از گچ‬ ‫فرنگی‍پتینه شــده ساخته شده و در پایین ان امضای استاد و تاریخ‬ ‫ساخت وجود دارد‪.‬‬ ‫سرمایه هایپراکندهدراقتصادراجذبهنرکنیم‬ ‫حبیب صادقی‪ ،‬نقاش و اســتاد دانشــگاه درباره گذران روزگار‬ ‫قرنطینه گفت‪ :‬این فرصــت دو ماه و نیمه ای که به وجود امد‬ ‫و دانشــگاه ها تعطیل بود‪ ،‬فرصتی برای بازشناسی و بازخوانی‬ ‫خودم به وجود اورد‪ .‬با توجه به این که بیشــترین وقت من در‬ ‫محیط های اداری‪ ،‬اجتماعی و اموزشی می گذرد‪ ،‬این تعطیالت‬ ‫فرصتی بود تا به کانون خانواده نزدیک تر شوم و درعین حال به‬ ‫فعالیت های هنری و شخصی خود بیشتر بپردازم‪ .‬جدا از غمی‬ ‫که به دلیل از دست دادن هم وطنانمان و شرایط دشوار زندگی‬ ‫انها به وجود امده اســت‪ ،‬این تعطیالت برکت هایی نیز با خود‬ ‫داشــت و توانستم زمان های پریشان و معلقی که وجود دارد را‬ ‫منســجم کرده و فرصت کافی برای سر و سامان دادن به کارها‬ ‫فراهم کنم‪.‬‬ ‫کاریکاتوریســت روزنامه اطالعات ادامه داد‪ :‬در شــرایط فعلی‬ ‫هنرمندان دچار افســردگی نشدند بلکه همچنان کار می کنند‬ ‫و خالقیت هــای خود را بروز می دهند‪ .‬مــن هم در این مدت‬ ‫طراحی های زیادی کردم و اتودهای فراوانی برای نمایشگاه های‬ ‫بعــدی خود زدم‪ .‬همچنین با خواندن هر روزه اخبار در جریان‬ ‫مســائل روز دنیا قرار گرفتم و طرح هایی مفصل و کامل برای‬ ‫روزنامــه اطالعات تهیه کردم‪ .‬عالوه بــر اینها ‪ ۱۰‬کاریکاتور با‬ ‫موضوع کرونا برای مسابقه جهانی کاریکاتور علیه کرونا طراحی‬ ‫کردم‪ .‬از سوی دیگر کار پژوهشی و ساختارشناسی اثار خودم از‬ ‫مهم ترین کارهایی بود که در این مدت به ثمر رسید‪ .‬همچنین‬ ‫برای کالس های کارشناسی ارشد و دکترا در دو دانشگاه درس‬ ‫گفتارهایی را اماده کردم که در کالس های انالین و یا به صورت‬ ‫فایل های ضبط شده در اختیار دانشجویان قرار دادم‪.‬‬ ‫صادقی با اشــاره به ویژگی های اموزش مجازی گفت‪ :‬کالس ها‬ ‫برای دانشــجویان بســیار جالب بود زیرا کالس ‪ ۵۰‬دقیقه ای‬ ‫را بــه یک ســاعت و نیم افزایش دادم و مقــدار زیادی عکس‬ ‫و مطلــب با کیفیت بــاال در این دوره ارائه کــردم‪ .‬با این حال‬ ‫زیرساخت های برگزاری کالس های انالین اصال مناسب نبود و‬ ‫سیستم های برقراری ارتباط مشکالت زیادی داشت‪ .‬امروزه در‬ ‫عصــر دیجیتال زندگی می کنیم و در این دوران دیگر نیازی به‬ ‫نابودی جنگل ها برای ساخت کتاب نیست‪ ،‬بنابراین بسیاری از‬ ‫اموزش ها را می توان به فضای انالین منتقل کرد‪ .‬در کشورهای‬ ‫خارجی این کارها تجربه شــده است و ما هم باید در سیستم‬ ‫اموزشی خود به دانش اموزان و اساتید امکانات بیشتری بدهیم‬ ‫تا بتوانند با کیفیت مناسب کالس های مجازی را برگزار کنند‪.‬‬ ‫او با اشاره به تاثیرات شــیوع کرونا بر دنیای هنر گفت‪ :‬دوران‬ ‫پس از کرونا عصر جدیدی است که نمادشناسی و نحوه درنگ‬ ‫و نگرش در ان متفاوت اســت‪ .‬به نظر من نوزایی تمدن بشری‬ ‫پس از کرونــا صورت می گیرد و در این زمان انســان تصمیم‬ ‫می گیرد که با نگرانی و ترس زندگی کند یا این موارد را تبدیل‬ ‫به فرصتی برای بازشناسی خود کند‪.‬‬ ‫هنر تجســمی ما نیز به دلیل اســتعداد زیادی که دارد پس از‬ ‫کرونا دارای گســتره وسیعی خواهد بود و من با توجه به انچه‬ ‫کــه دیده ام‪ ،‬قلبا مطمئن هســتم که در جهــان پس از کرونا‬ ‫هنرمندان ایرانی در پدیدارشناســی‪ ،‬بیان و زبان نو‪ ،‬با عظمت‬ ‫و عــزت و کیفیت جامع تری در جهان حضــور پیدا می کنند‪.‬‬ ‫امیدوارم مدیران و مســئوالن نهادهای فرهنگی از این بارقه ها‬ ‫مراقبت کنند و سند چشم انداز را بر این اساس تبیین کنند‪ .‬باید‬ ‫پیشرفت بیشتری در اقتصاد هنر به وجود اید‪ ،‬فرصت بیشتری‬ ‫برای حراجی ها فراهم شود و هنرمندان از نظر اقتصادی شرایط‬ ‫بهتری داشــته باشــند زیرا مطمئن هستم که اتفاق بزرگی در‬ ‫اندیشــه خالق هنرمندان معاصر ایران در حال رخ دادن است‪.‬‬ ‫صادقــی درباره امکان تعریف مشــاغل هنــری گفت‪ :‬به نظرم‬ ‫هنرمند شوق دارد‪ ،‬نه شغل‪ .‬ســاحت پدیدارشناسانه و جهان‬ ‫هنرمند چیزی جدا از کسب وکار است‪.‬‬ ‫جامعــه و فرهنگ ما باید هنرمندان را به عنوان روشــنفکران‬ ‫و تحلیل گرانی که حیات و هستی شناســی جدید را در جهان‬ ‫پیش بینی کــرده و جهان جدید را رصد می کنند‪ ،‬بشناســد‪.‬‬ ‫هنرمند تجسمی به انســان توجه می کند‪ ،‬بنابراین پیش قراول‬ ‫بــودن هنرمند را نمی توان نادیده گرفت‪ ،‬همانند انچه لئوناردو‬ ‫داوینچــی در طرح های خود به تصویر کشــید و قرن ها بعد به‬ ‫واقعیت پیوست‪ .‬انسانی که با شوق جهان را نگاه می کند‪ ،‬ساعت‬ ‫و احترام او جزء ویژگی هایی است که باید به ان توجه شود‪.‬‬ ‫او با اشــاره به کمبود بودجه هنر در ایــران گفت‪ :‬ردیف های‬ ‫اقتصادی حوزه فرهنگ محدود است و از ان مقدار هم بخشی‬ ‫صرف برگزاری رویدادها و نگهداری امکانات روزمره می شــود‪.‬‬ ‫اما اندیشــه هنرمند یک گنجینه بزرگ از جواهر است که باید‬ ‫بــه ان توجه کنیم‪ .‬همان طور که تابلــوی گل های افتابگردان‬ ‫ونسان ونگوگ پشتوانه یکی از بزرگ ترین بانک های ژاپن است‪،‬‬ ‫اگر بتوانیم اقتصاد هنــر را از طریق تعامل‪ ،‬ژرف نگری‪ ،‬احترام‬ ‫به ساحت هنرمند و احترام به سرمایه گذار هنر دنبال کنیم‪ ،‬با‬ ‫یک مدیریت خوب فرهنگی که دلسوزانه کار می کنند می توان‬ ‫پیشرفتی در این حوزه به وجود اورد‪.‬‬ ‫صادقی افزود‪ :‬هم اکنون در ایــران حراجی های اندکی برگزار‬ ‫می شــود که کارهای بسیار بزرگی انجام می دهند‪ ،‬اما باید این‬ ‫جشنواره های مجازی ُمسکن های خوبی‬ ‫برای شرایط این روزهاست‬ ‫محمودرضــا رحیمی‪ ،‬دبیر جشــنواره مجازی «تئاتــر ‪ +‬خانه» گفت‪ :‬اگرچه‬ ‫مقاومت هایــی در برابر ظرفیت برخط صورت می گیرد اما ارام ارام واردشــده‬ ‫و اثــر خود را بــر گفتمان های بزرگ از جمله تئاتر می گــذارد‪« .‬محمودرضا‬ ‫رحیمی» دبیر جشــنواره «تئاتر ‪ +‬خانه» سه شــنبه ‪ 23‬اردیبهشت در برنامه‬ ‫صبحگاهی شبکه دو سیما «در انتهای الوند» با اشاره به برگزاری جشنواره در‬ ‫فضای مجازی گفت‪ :‬این جشنواره یک رفتار جانشین در این روزهای تعطیلی‬ ‫است که تب وتاب تئاتر باقی بماند و نامش تکرار شود‪.‬‬ ‫وی در ادامــه افزود‪ :‬همان طور که می دانید هنر تئاتر در گذر زمان روزهای‬ ‫ســختی را پشت سر گذاشــته تا به امروز برسد و قطعاً از این فضا نیز عبور‬ ‫خواهد کرد‪ .‬گفته می شــود که یک چیز قرنطینه پذیر نیست و ان هم تئاتر‬ ‫اســت چراکه خــود تئاتر و فضای ان قرنطینه اســت‪ .‬فکر می کنم که این‬ ‫جشــنواره های مجازی رفتار جانشــین و مسکن های خوبی است که از این‬ ‫برهه گذر کنیم‪ .‬رحیمی اظهار داشــت‪ :‬به نظرم برگزاری این جشــنواره‬ ‫یک ریســک بود چرا که در تقویم ادواری نیست و دوره های مشابهی را در‬ ‫سال های گذشته نداشته است‪.‬‬ ‫باید بگویم که مقداری از این طرح متعلق به اقایان نیلی‪ ،‬شفیعی و معصومی‬ ‫بود و بخش دیگر طرح خود من بود که البته این طرح را به چند جا ارائه دادم‬ ‫و نشد چراکه ان مراکز درگیر توانمندسازی مالی برای هنرمندان تئاتر در این‬ ‫روزهــا بودند‪ .‬ما روز ‪ 17‬فروردین گردهم امدیم‪ ،‬بالفاصله فراخوان دادیم و از‬ ‫روز ‪ 20‬فروردین شروع به گرفتن اثار کردیم‪ .‬تا تاریخ ‪ 12‬اردیبهشت‪ ،‬نزدیک‬ ‫به ‪ 173‬اثر گرفتیم که از ‪ 18‬اســتان مختلف بود‪ .‬باید بگویم که از این تعداد‬ ‫‪ 70‬درصد مربوط به استان های غیر از تهران بود‪.‬‬ ‫وی در مورد کیفیت اثار رسیده نیز گفت‪ :‬ما بدعتی نکردیم و گفتیم همان طور‬ ‫که برای دیگر جشنواره ها اثار را به صورت ضبط ویدئویی می فرستند برای ما‬ ‫نیز همین گونه بفرستند‪ ،‬بنابراین ‪ 18-17‬ظرفیت تماتیکی را اعالم کردیم که‬ ‫یکی از بخش ها مربوط به خانواده ها بود‪ .‬از خانواده ها حتی کســانی که تئاتر‬ ‫را نمی شناسند خواستیم که ظرفیت نمایشی در خانه ایجاد کنند و اصطالحاً‬ ‫یک تئاتر بازی کنند‪ .‬نزدیک به ‪ 40‬اثر در این بخش به دســتمان رســید که‬ ‫بســیار قابل توجه بود‪ .‬کرونا به ما یاداوری کــرد که می توانیم از ظرفیت های‬ ‫برخط استفاده کنیم‪ .‬تئاتر ما این ظرفیت را فراموش کرده بود‪ .‬به نظرم امروز‬ ‫مقاومت هایی در برابر ظرفیت برخط صورت می گیرد اما ارام ارام وارد شــده و‬ ‫اثر خود را بر گفتمان های بزرگ از جمله تئاتر می گذارد‪.‬‬ ‫فعالیت هــا در حوزه اقتصاد هنر را وســیع تر کرد‪ .‬یافتن نبض‬ ‫اقتصاد هنر و کشف زوایای جدید باید مدام انجام شود و اقتصاد‬ ‫هنر را به ســمت بازســازی ببریم و فرصت را برای هنرمندان‬ ‫بیشــتری فراهم کنیم‪ .‬او درباره مشکالت اقتصادی هنرمندان‬ ‫در زمان شیوع کرونا گفت‪ :‬بیمه بیکاری موضوعی است که در‬ ‫همه جای دنیا وجود دارد و امیــدوارم ردیف های جدیدی در‬ ‫برنامه ریزی ســالیانه کشور وجود داشته باشد که این مشکالت‬ ‫برای اهالی هنر و ادبیات حل شود و مشکالت معیشتی از جلوی‬ ‫پای انها برداشــته شود‪ .‬قطعاً لطف خدا شامل حال هنرمندان‪،‬‬ ‫به عنوان کاشــفان وحیانی هست و امیدوارم هنرمندان در پناه‬ ‫مهر ایزدی بتوانند مشکالت خود را حل کنند‪.‬‬ ‫صادقی ادامه داد‪ :‬مدیران و دولتمندانی که هم اکنون در حوزه‬ ‫هنر مشــغول کار هستند به هنرمندان و مشکالت ان ها وقوف‬ ‫دارند و انسان های دردمند و دلسوزی هستند‪ .‬باید یک کارگروه‬ ‫جدی توسط وزارت ارشاد یا معاونت هنری ایجاد شود تا بتواند‬ ‫این بودجه را درســت توزیع کند‪ .‬این دغدغه مندی جزء ارکان‬ ‫اصلــی دوران انقالب اســت و مدیران در حــوزه فرهنگ باید‬ ‫معاصر بودن و خالقیت هنرمندان ایرانی را به رخ دنیا بکشند‪.‬‬ ‫این هنرمند افزود‪ :‬امیدوارم بتوانیم ردیف بودجه جدیدی برای‬ ‫هنر پیدا کنیم و درعین حال شرایط به گونه ای باشد که هنرمند‬ ‫وابســتگی به نهادها را فراموش کند و با شجاعت‪ ،‬جدیت و نقد‬ ‫روزامــد‪ ،‬باورهای خود را تمیز دهــد و حقیقت را روایت کند‪.‬‬ ‫یقین دارم هنرمندانی که با ســفارش از درون و خویشتن فرما‬ ‫کار می کنند در پیشگاه تاریخ و مردم جاودانه می شوند‪.‬‬ ‫او با اشــاره به اینکه در کشور ما رشــد اقتصاد هنر تناسبی با‬ ‫افزایش نیروی انسانی هنر ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬بخش اعظم سازمان ها‬ ‫و نهادهای ما یک بخش با نام فرهنگی دارند و ردیف بودجه ای‬ ‫هم برای داشتن اثار هنری در نظر گرفته اند‪ ،‬بااین حال در این‬ ‫زمینه اقدامی انجام نمی دهند‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر بســیاری از بانک ها گنجینه هنــری دارند که‬ ‫پشــتوانه مهمی برای انها محسوب می شود‪ .‬در چنین مواردی‬ ‫بســیار مهم است که هنر وســیله ای برای سوء استفاده عده ای‬ ‫نشود‪ .‬با یک رفتار تعاملی و کار پژوهشی می توان قیمت اصلی‬ ‫اثر هنرمند را به دســت اورد و این همه سرمایه پراکنده که در‬ ‫اقتصاد ما وجود دارد را جذب هنر کرد‪.‬‬ ‫صادقی ادامه داد‪ :‬اگــر بتوانیم به مجموعه دارها کمک کنیم و‬ ‫رفتــار با احترام برای انها ایجــاد کنیم‪ ،‬بحث اقتصاد هنر خود‬ ‫به خود حل می شود‪ .‬اما رسیدن به این مرحله خود به چندین‬ ‫ســمینار برای مدیران و هنرمندان نیاز دارد تا انها بتوانند این‬ ‫فرصت ها را شناسایی کنند‪ ،‬ان وقت امکان داریم از طریق خرید‬ ‫و فروش اثار هنری اقتصاد کشور را اداره کنیم‪.‬‬ ‫جامعه هدف ما باید گســترده باشــد‪ .‬باید فراگیر و جامع نگر‬ ‫باشیم تا هنرمندان نســل ها و ژانرهای مختلف امکان ظهور و‬ ‫بروز پیدا کننــد و قیمت اثار انها در دنیــا افزایش پیدا کند‪.‬‬ ‫به این ترتیب روزی می رسد که اقتصاد ملی ما از تک ساحتی در‬ ‫حوزه نفت نجات پیدا کند‪ .‬بیش از ‪ ۷۰‬درصد اقتصاد فرانسه و‬ ‫‪ ۶۰‬درصــد اقتصاد انگلیس در حوزه فرهنگ می گردد‪ .‬بنابراین‬ ‫ما هم بــا مدنیت و گنجینه ژرفی که تمــدن ایران در اختیار‬ ‫هنرمندان ما گذاشته است می توانیم داشته های خود را به رخ‬ ‫جهان بکشیم‪.‬‬ ‫به ازای هر کارمند ‪ 12‬میلیون‬ ‫جزئیاتی از پرداخت وام به مشاغل فرهنگی‬ ‫مشاغل و بنگاه های فرهنگی هنری اسیب دیده از کرونا مشمول دریافت تسهیالت مالی می شوند‪ .‬طی ماه های‬ ‫اینده پیگیری های اصناف فرهنگی و هنری کشور برای جلب کمک و حمایت دولت برای جبران خسارت ناشی‬ ‫از کرونا در نهایت منجر به تهیه نامه ای از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به معاون اول رئیس جمهور‪ ،‬رئیس‬ ‫دفتر رئیس جمهور‪ ،‬رئیس سازمان برنامه و بودجه و معاون اقتصادی رئیس جمهور با هدف اعالم خسارت های‬ ‫وارده به بخش فرهنگ کشور شد‪ .‬صالحی در این نامه ها خواستار مساعدت های هر چه سریع تر دولت به مشاغل‬ ‫اسیب پذیر فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه کشور شد‪ .‬در این نامه میزان خسارت وارده به اصناف فرهنگی و هنری تا پایان‬ ‫فروردین ماه جاری بالغ بر ‪ ۹,۷۶۰,۹۲۱‬میلیون ریال‪ ،‬معادل ‪ ۹۷۶‬میلیارد تومان براورد شد‪ .‬صالحی در این‬ ‫نامه ها همچنین حمایت های پیشنهادی صندوق اعتباری هنر در سه بخش حق بیمه‪ ،‬سرانه درمان و جبران‬ ‫خسارت بیکاری پیش بینی شــده است که شامل ‪ ۲۱۸,۷۸۹,۶۵۹,۵۰۰‬ریال حق بیمه برای ‪ ۳۵۵۰۰‬نفر از‬ ‫اعضای صندوق‪ ۱۳۷,۷۶۸,۴۰۰,۰۰۰ ،‬ریال سرانه درمان برای ‪ ۷۸۱۰۰‬نفر از اعضا و ‪۱,۴۳۹,۹۸۰,۰۰۰,۰۰۰‬‬ ‫ریال برای جبران خسارت بیکاری هنرمندان میزان در نظر گرفته شده است‪ .‬طی روزهای گذشته سیدحسین‬ ‫سیدزاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر نیز در گفتگویی با بیان اینکه بیمه شدگان صندوق اعتباری هنر از‬ ‫پرداخت حق بیمه خود در سه ماهه اول سال معاف شده اند عنوان کرد که مقرر شده برای جبران ضرر و زیان‬ ‫کسب و کارهای فرهنگی و هنری اسیب دیده از شیوع ویروس کرونا‪ ،‬وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی مبلغ دو‬ ‫هزار میلیارد ریال تسهیالت قرض الحسنه از سوی صندوق اعتباری هنر به فعاالن فرهنگی و هنری این حوزه‬ ‫پرداخت کند‪ .‬در حالی که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای این منظور طی روزهای اخیر اقدام به ثبت تام از‬ ‫بنگاه ها و اشخاص و مشاغل فرهنگی هنری اسیب دیده از ویروس کرونا کرده است‪ ،‬هنوز اعالم نکرده که چه‬ ‫تعداد از صاحبان این مشاغل در این سامانه ثبت نام کرده اند‪ ،‬خبرنگار مهر کسب اطالع کرده است که تصمیم‬ ‫نهایی برای کمک به صاحبان این مشاغل پرداخت وام با بهره ‪ ۱۲‬درصد تعیین شده است و به ازای هر فرد‬ ‫بیمه شده در کارگاه مبلغ ‪ ۱۲‬میلیون تومان به صورت وام پرداخت خواهد شد درباره زمان و شیوه پرداخت این‬ ‫وام ها کماکان وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اعالم نظری نکرده است‪.‬‬ ‫در نشست مدیران تئاتر با اعضای ستاد ملی مبارزه با کرونا چه گذشت؟‬ ‫تکلیف تئاتر تا پایان اردیبهشت معلوم می شود‬ ‫مدیر اداره کل هنرهای نمایشــی که دیرزو سه شنبه ‪ 23‬اردیبهشت ماه در جلسه ستاد ملی مبارزه با‬ ‫کرونا حضور داشت‪ ،‬با تشریح موارد مطرح شده در این جلسه‪ ،‬تاکید کرد تا پایان اردیبهشت تصمیمات‬ ‫مشخصی برای برگزاری جشنواره های تئاتری و بازگشایی سالن های تئاتر گرفته می شود و احتمال داد‬ ‫اجرای تئاتر در استان هایی که در منطقه سفید هستند‪ ،‬اغاز شود‪.‬‬ ‫قادر اشــنا که همراه با تعدادی دیگر از مدیران هنری در این جلسه حضور داشته است‪ ،‬درباره موارد‬ ‫مطرح شده در ان به ایسنا گفت‪ :‬بسیار عالقه مند بودیم تا از نزدیک با دوستان ستاد ملی مبارزه با کرونا‬ ‫گفتگو و دغدغه های خود را درباره وضعیت تئاتر مطرح کنیم که خوشبختانه این فرصت امروز دست‬ ‫داد‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬در این جلسه که اقایان سعید اسدی مدیر مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬شهرام گیل ابادی مدیر‬ ‫عامل خانه تئاتر و اقای قبادی مشاور معاونت هنری حضور داشتند‪ ،‬تمام نگرانی های خود را به اطالع‬ ‫دوستان رساندیم و اعالم کردیم اولین دغدغه ما حفظ جان و سالمت هنرمندان است و در مرحله دوم‬ ‫وضعیت اقتصادی و معیشت انان برای مان اهمیت دارد و این پرسش را مطرح کردیم چگونه می توانیم‬ ‫ضمن حفظ سالمت هنرمندان‪ ،‬شرایطی ایجاد کنیم تا چرخ معیشتی انان بچرخد‪ .‬در وهله بعدی هم‬ ‫مساله جشنواره های هنری را به عنوان دیگر دلمشغولی خود تشریح کردیم‪.‬‬ ‫اشنا درباره نتایج این گفتگوها توضیح داد‪ :‬صحبت ما این بود که چگونه می توانیم با اشراف به وضعیت‬ ‫کرونا یک برنامه ریزی واقعی داشته باشیم که در همین زمینه معاونت هنری شیوه نامه هایی را درباره‬ ‫فعالیت زیرمجموعه های خود ارایه کرد و مقرر شد این موارد در ستاد ملی مبارزه با کرونا بحث و نهایتا‬ ‫درباره چگونگی اغاز به کار فعالیت های هنری شامل تئاتر‪ ،‬موسیقی و تجسمی تصمیم گیری شود‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬با توجه به ماهیت تئاتر و شرایط اجرای اثار نمایشی‪ ،‬مقرر شد بنده اختصاصا دستورالعملی‬ ‫را درباره شــرایط خاص تئاتر ارسال کنم که در جلســات اتی ستاد ملی مبارزه با کرونا بررسی شود‪.‬‬ ‫خوشبختانه در این جلسه بحث های خوبی شد و دوستان ستاد‪ ،‬اشراف بهتری نسبت به فعالیت های‬ ‫نمایشی پیدا کردند‪ .‬مدیر اداره کل هنرهای نمایشی افزود‪ :‬پیشنهاد شد اجرای تئاتر در استان هایی که‬ ‫جزو مناطق سفید هستند‪ ،‬با مالحظات بهداشتی و رعایت همه پروتکل ها انجام شود که البته این موضوع‬ ‫در حد پیشنهاد است و باید همه جوانب امر سنجیده شود و شرایط ان استان ها را به طور کامل ارزیابی‬ ‫کنیم‪ .‬اشنا ادامه داد‪ :‬همچنین اعالم شد تئاتر خیابانی بتدریج می تواند اجرای خود را اغاز کند که البته‬ ‫این موضوع هم نیازمند بررســی های بیشتر است و بر همین اساس تا پایان هفته نظرات مان را درباره‬ ‫فعالیت های کم خطری که در حوزه تئاتر امکان اجرا دارد‪ ،‬ابالغ می کنیم‪ .‬او از برگزاری جشنواره های‬ ‫تئاتری به عنوان دیگر موضوع مطرح شــده در این جلســه یاد کرد و افزود‪ :‬مشخصا از دوستان ستاد‬ ‫درباره برگزاری جشنواره ها پرسیدم و این پرسش را داشتم که ایا می توان ابان ماه چنین اجتماعی برپا‬ ‫کرد که دوستان بشدت نگران وضعیت کرونا در ان زمان بودند و به صراحت و با قطعیت اعالم کردند‬ ‫چنین تصمیمی محل تردید است‪ .‬به همین دلیل قرار شد تا پایان اردیبهشت ماه درباره جشنواره های‬ ‫تئاتر کودک و نوجوان همدان و خیابانی مریوان تصمیم گیری کنیم‪ .‬اشنا که پیش از این از برگزاری‬ ‫قطعی جشنواره تئاتر فجر سخن گفته بود‪ ،‬درباره وضعیت برگزاری این جشنواره نیز تصریح کرد‪ :‬پیش‬ ‫از این گفته ام سیاست ما به سمت ادغام و کوچک کردن و حتی حذف برخی از جشنواره هاست ولی‬ ‫جشنواره تئاتر فجر طبیعتا جزو جشنواره های حذفی نیست چراکه اعتبار تئاتر ماست و اگر قرار باشد‬ ‫جشنواره ای را کوچک یا حذف و ادغام کنیم‪ ،‬این تصمیم قطعا شامل حال جشنواره فجر نخواهد شد و‬ ‫این جشنواره تعطیل ناپذیر است اما برگزاری ان در شرایط کرونا‪ ،‬قطعا مورد ارزیابی جدی قرار خواهد‬ ‫گرفت چراکه هیچ جشــنواره ای را به هر قیمتی برگزار نمی کنیم‪ .‬اصل اول ما بر این است که اسیبی‬ ‫متوجه جان و سالمتی هنرمندان نشود‪ .‬این مدیر هنری درباره وضعیت بالتکلیف تئاتر در شرایطی که‬ ‫گفته می شود بخش نامه های وزارت بهداشت تنها به مدت دو هفته اعتبار اجرایی دارد و در پاسخ به این‬ ‫چهارشنبـه ‪ 24‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1232‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫اسیب های رشد و توسعه نامتوازن‬ ‫در هنر‬ ‫مجید فروغی‬ ‫پرسش که اگر اجراها اغاز شود‪ ،‬با توجه به اینکه بعد از دو هفته‪ ،‬امکان تغییر بخش نامه و توقف دوباره‬ ‫اجراها وجود دارد‪ ،‬در این میان تکلیف هنرمندان چیست؟ توضیح داد‪ :‬دوستان ستاد ملی مبارزه با کرونا‬ ‫تاکید داشتند با توجه به اینکه این ویروس قابل پیش بینی نیست و تا زمان کشف واکسن ان نمی توانیم‬ ‫به امنیت کاملی دست یابیم‪ ،‬فراز و فرودهایی در زمینه کنترل ان خواهیم داشت‪ .‬البته اگر فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی را رعایت کنیم‪ ،‬قابل کنترل است ولی فعال در برخورد با این اپیدمی چاره ای نداریم جز اینکه‬ ‫این بخش نامه ها را تنها به مدت دو هفته اجرایی کنیم‪ .‬اشــنا در عین حال خاطرنشان کرد‪ :‬البته در‬ ‫ی رو به رو هستیم ضمن اینکه‬ ‫همین وضعیت کرونایی با نیاز جدی مردم برای تامین خوراک فرهنگ ‬ ‫معیشت هنرمندان مان هم به خطر افتاده است و در عین حال پای جای افراد هم در میان است‪ .‬بنابراین‬ ‫باید همه این جوانب را ارزیابی و به جای منفعل بودن‪ ،‬فعاالنه و با مالحظه با این شرایط برخورد کنیم‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه تا پایان اردیبهشت ماه درباره برگزاری تمام جشنواره های تئاتری تصمیم گیری می شود‪،‬‬ ‫درباره اجرای نمایش گروه های تهرانی در استان هایی که در منطقه سفید قرار دارند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این‬ ‫هم یک پیشنهاد اســت و می توان ان را ارزیابی کرد‪ .‬اگر گروه ها تمایل و استان ها هم امادگی داشته‬ ‫باشند‪ ،‬می توان با در نظر گرفتن همه مالحظات و با مشورت از کارشناسان‪ ،‬این موضوع را سنجش و‬ ‫ارزیابی کرد‪ .‬قادر اشنا در بخش پایانی این گفتگو در پاسخ به این پرسش که چرا با وجود برگزاری چند‬ ‫جلسه با مدیران تماشاخانه های خصوصی و گفتگوهایی درباره حمایت از انها هنوز هیچ کمکی به این‬ ‫تماشاخانه ها انجام نشده است؟ توضیح داد‪ :‬منتظر بسته حمایت دولت هستیم‪ .‬پیشنهاد خود را ارایه‬ ‫کرده ایم و منتظر ابالغ دوستان هستیم‪ .‬مدیر اداره کل هنرهای نمایشی با تقدیر از پیگیری وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی برای حل مشکالت هنرمندان افزود‪ :‬شهادت می دهم اقای وزیر و معاونان ایشان روزانه‬ ‫پیگیر حل مشــکالت هنرمندان هستند و امیدوارم زودتر بتوانیم از تماشاخانه های خصوصی حمایت‬ ‫کنیم چون شــرایط انان را درک می کنم و می دانم چقدر متضرر شــده اند و به دوستان وزارتخانه هم‬ ‫توضیح داده ام این تماشاخانه ها چگونه در کارافرینی و اشتغال زایی موثر بوده اند‪ .‬البته مشغول پیگیری‬ ‫هستم تا شاید از مجرایی دیگر بتوانم اعتباری را صرفا برای تماشاخانه های خصوصی جذب کنم ولی‬ ‫باید دید چقدر به نتیجه می رسد‪ .‬به هر حال مثل همیشه با امیدواری این پیگیری ها را انجام می دهم‪.‬‬ ‫مجید امرایی مدرس علوم ارتباطات و روزنامه نگاری‪:‬‬ ‫رسانه های دیجیتال به مخاطب ازادی انتخاب می دهد‬ ‫مــدرس علــوم ارتباطــات و روزنامه نگاری معتقد اســت‪،‬‬ ‫رســانه های دیجیتال به مخاطب اجازه می دهد تا ســلیقه و‬ ‫حــوزه دید خــود را انتخاب یا ان را گســترش دهد‪ .‬مجید‬ ‫امرایی با تشــریح جزئیات دیجیتالی شدن رسانه ها در دنیا‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬دیجیتالی شدن رســانه ها نیاز مبرم و قطعی‬ ‫ارتباطات بشــر در قرنی است که تغییر و تحوالت اجتماعی‪،‬‬ ‫سیاسی‪ ،‬نظامی‪ ،‬فرهنگی به سرعت برق و باد در حال رخداد‬ ‫اســت‪ .‬این استاد دانشــگاه با اشــاره به ظرفیت های باالی‬ ‫فناوری نوین در حوزه رسانه ای افزود‪ :‬امروزه تاثیر و سرعت‬ ‫فناوری های نوین چنان شــتاب گرفته که به نظر می رســد‬ ‫جوامع بشــری با هر دیدگاه و موقعیتــی توان مقاومت را از‬ ‫دست داده اند و قادر به نگهداشتن یا کند کردن این چرخه‬ ‫فناورانه در حوزه انتقال داده ها نیستند‪.‬‬ ‫رقابت رسانه های دیجیتال در سطح جهان نیازی مبر‬ ‫نویسنده کتاب شناخت شخصیت های شاهنامه تصریح کرد‪:‬‬ ‫مقابله با پدیده های نوظهوری چون ماهواره‪ ،‬فضای مجازی‪،‬‬ ‫رخداد هــای بیولوژیکی و انتقال اطالعات و داده ها امری غیر‬ ‫ممکن اســت‪ ،‬طوری که ظرف چند ثانیه اخبار در حد باور‬ ‫ناپذیری چنان گسترده شده که فرصت هر گونه مقابله را از‬ ‫انســان می گیرد‪ .‬امرایی با بیان اینکه رقابت بین رسانه های‬ ‫دیجیتالــی به دلیل ســرعت عمل باال همچنیــن فراگیری‬ ‫گسترده در ســطح جهان نیازی مبرم است‪ ،‬گفت‪ :‬در حال‬ ‫حاضر بسیاری کشورها در دست یابی به این نوع فناوری گوی‬ ‫ســبقت را از هم می ربایند‪.‬این مدیر رسانه ای تصریح کرد‪:‬‬ ‫رســانه های دیجیتالی به دلیل تنوع در شیوه های ارتباطی‪،‬‬ ‫سهل الوصول بودن همچنین توجه به سالیق مختلف چنان‬ ‫فضای تعاملــی ایجاد کرده اند که در مدت زمانی کوتاه یک‬ ‫خبر گستره انعکاس جهانی به خود می گیرد‪ ،‬خبری که گاه‬ ‫موجب خیزش توده ها یا تکثیر وحشت و ترس بین ملت ها یا‬ ‫اطالع از اسیبی جهانی و بیولوژیک چون ویروس کروناست؛‬ ‫بیماری اپیدمی که به ســرعت از کشــوری به کشــور دیگر‬ ‫گسترده شد و رسانه های سنتی در مواجهه با ان بازماندند‪.‬‬ ‫بهره گیری از خدمات دیجیتال رسانه ها‬ ‫نویســنده کتاب نمایش نوشــته ها اضافه کــرد‪ :‬امکانات و‬ ‫تجهیــزات قابل حمل و ســهل الوصولی که به ســادگی در‬ ‫دســترس همه قرار می گیرند ویژگی دیگری است که بهره‬ ‫گیری از خدمات دیجیتالی رســانه ها را نیــاز مبرم جامعه‬ ‫بشری ســاخته است‪ .‬امروزه با داشــتن یک گوشی موبایل‬ ‫کوچــک در هرکجای ایــن کره خاکی دسترســی به اخبار‬ ‫و اطالعات ســهل و اسان اســت و مفاهیمی چون شهروند‬ ‫خبرنگار ساحت روزنامه نگاری سنتی را تحت تاثیر قرار داده‬ ‫است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ویژگی های رسانه های دیجیتالی‬ ‫امرایی بــا بیان برخــی ویژگی های رســانه های دیجیتالی‬ ‫اظهار داشت‪ :‬متنوع بودن‪ ،‬انعطاف پذیری باال در شیوه های‬ ‫ارتباطــی و رفع محدودیت های زبانی و کالمی از محاســن‬ ‫رســانه های دیجیتالی اســت طوری که یک کاربر مسلط به‬ ‫این رسانه ها می تواند ظرفیت های متنوعی در ارتباط با دیگر‬ ‫کاربران خود ایجاد کند و گســتره وســیعی از مخاطبان با‬ ‫ســایق و فرهنگ ها و زبان ها و گویش هــای مختلف را در‬ ‫بر گیرد‪ .‬به نظر می رســد برای بقــا و ادامه حیات ارتباطی‬ ‫رسانه های کشور ما نیز همچون بسیاری کشورهای پیشرفته‬ ‫نیازمنــد دیجیتالی کردن فضای ارتباطی خود هســتند‪ .‬به‬ ‫گفته وی‪ ،‬ویژگی های دیجیتال همچون «ســرعت و وسعت‬ ‫دامنه انتشــار» و «داشتن بستر نشراســان و تنوع و حجم‬ ‫باالی محتوا»‪« ،‬جذابیت و تعاملی بودن محصوالت» ‪« ،‬بدون‬ ‫مرز بودن ارتباطات»‪« ،‬کم هزینه بودن تولید»‪« ،‬دسترســی‬ ‫اســان « و « داشتن طیف وســیع و متنوعی از مخاطبان»‬ ‫فضایی را طلب می کند کــه رضایتمندی مخاطبان در صدر‬ ‫ان اســت‪ .‬استاد دانشگاه عالمه طباطبایی‪ ،‬گفت‪ :‬مزیت های‬ ‫رسانه های دیجیتالی باعث شده تا بسیاری از شرکتها ‪،‬برندها‬ ‫و سازمانهای مرتبط با رسانه تالشی دو چندان از خود نشان‬ ‫دهند و گوی سبقت را از هم بربایند‪ .‬امروزه «تنوع بخشی در‬ ‫شــیوه های ارتباطی»‪ »،‬تعامل دو سویه «و» توجه به سالیق‬ ‫مختلف»مهمترین ابزارهای رقابتی بین سازمان های مرتبط‬ ‫با بحث رسانه های دیجیتالی است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫مسلط‬ ‫با رسانه های دیجیتال مخاطب اسوده خاطر و‬ ‫قادر است‬ ‫وی در عین حال خاطرنشــان کرد‪ :‬با رســانه های دیجیتال‬ ‫مخاطب اسوده خاطر و مسلط قادر است سلیقه و حوزه دید‬ ‫خود را انتخاب یا گسترش دهد‪ .‬بی گمان افراط در پذیرش و‬ ‫یا رد نواوری های روز انسان را از رشد باز می دارد و می طلبد‬ ‫تــا در این زمینه با کمی نرمش و البتــه برخورد منطقی از‬ ‫فرصتهــای پیش رو بهتریــن بهره را ببریم‪ .‬مدیر مســئول‬ ‫فصلنامه تئاتر گفت‪ :‬امروزه ارتباطات درتعریف کلی و جامع‬ ‫خود‪ ،‬فراتر از نظام دو سویه مبادله اطالعات و معلومات رفته‬ ‫است و شــامل مبادله کاال‪ ،‬افراد متخصص‪ ،‬فن اوری نوین‪،‬‬ ‫صنعت و فرهنگ و بهداشت نیز می شود‪.‬‬ ‫بخشی از کلیت ارتباطات‬ ‫امرایی گفت‪ :‬دراین مفهوم وسایل ارتباط جمعی‪ ،‬رسانه های‬ ‫گروهــی‪ ،‬مطبوعات‪ ،‬ماهواره ها‪ ،‬رایانه ها‪ ،‬شــبکه های اطالع‬ ‫رســانی‪ ،‬کانال هــای متعدد و متنوع پخش برنامه و پســت‬ ‫تصویری بخشی از کلیت ارتباطات را تشکیل می دهند که با‬ ‫پیشرفت های فناورانه‪ ،‬هر لحظه برتوانایی های کمی و کیفی‬ ‫انها افزوده می شــود و تغییر و تحواللت چشم گیری در انها‬ ‫در حال رخ داد اســت‪ .‬استاد دانشــگاه عالمه اظهار داشت‪:‬‬ ‫سرعت و وســعت دامنه انتشار‪ ،‬زمینه نشر اسان (اینترنت و‬ ‫تکثیر اســتامپری و ‪ )....‬تنوع و حجم باالی محتوا‪ ،‬جذابیت‬ ‫و تعاملــی بودن محتوا‪ ،‬بدون مرز بودن ارتباطات‪ ،‬کم هزینه‬ ‫بودن تولید و دسترســی طیف وسیع و متنوع مخاطبان‪ ،‬باال‬ ‫بودن میزان انعطاف پذیری ان در هر زمان و هر بخش و قابل‬ ‫اصالح بودن ان از جمله ظرفیت های رســانه های دیجیتالی‬ ‫اســت که اهمیت انها را در شیوه های ارتباطی نوین برای ما‬ ‫دو چندان کرده است‪.‬‬ ‫دیجیتالی کردن رسانه ها؛ ضرورت‬ ‫امرایی در تکمیل ظرفیت های رســانه های دیجیتالی گفت‪:‬‬ ‫ارتباط بی واســطه بین مخاطب و رســانه‪ ،‬استفاده متنوع‬ ‫از فضــای صوتی و تصویری‪ ،‬عکس‪ ،‬متــن‪ ،‬ویدئو و افکت و‬ ‫موســیقی همه و همه از جمله محاســنی اســت که نیاز به‬ ‫رســانه های دیجیتالی را بــرای ما دو چندان کرده اســت‪.‬‬ ‫نویســنده کتاب دراماتراپی و تئوری نقش ها تصریح کرد‪ :‬بی‬ ‫گمان برای حضور پویا و مســتمر در فضای ارتباطی جهان‬ ‫ناگزیر به دیجیتالی کردن رسانه های خود هستیم‪ .‬این مهم‬ ‫در زمان گســترش بیماری عالم گیر کرونا ویروس چنان با‬ ‫اهمیت شــد که بسیاری از مراکز علمی ‪ ،‬فرهنگی ‪ ،‬هنری و‬ ‫اجتماعی و سیاسی ما رو به تعطیلی رفت‪ .‬امرایی تصریح کرد‪:‬‬ ‫بیماری اپیدمی کرونا به ما گوشــزد کرد که مراکز اموزشی‪،‬‬ ‫سیاسی‪ ،‬فرهنگی و هنری‪ ،‬نظامی و اجتماعی و حتی اماکن‬ ‫تفریحــی ما نیازمند نــوع جدیدی از روابــط ارتباطی بین‬ ‫مخاطبان هســتند‪ .‬این فعال رســانه ای با طرح این پرسش‬ ‫که ایا حیات سیاســی‪ ،‬اجتماعی و فرهنگی جوامع بشــری‬ ‫بدون رســانه های دیجیتالی در معرض خطر است؟ از همه‬ ‫صاحب نظران و اهالی رسانه خواست تا این مسئله را جدی‬ ‫بررسی کنند‪.‬‬ ‫تعطیلیفعالیت هایفرهنگیوهنریبه‬ ‫دلیلشیوعویروسکروناوپیامدهایان‬ ‫واقعیت هایی را درباره هنر ایران و اقتصاد‬ ‫کوچک ان یاداوری کرد‪ .‬واقعیت هایی‬ ‫که بارها بیان شــده اما تاکنون با این‬ ‫شدت و قدرت خود را نشان نداده است‪.‬‬ ‫بخشی از پیامدهای اقتصادی در هنر‬ ‫دوران کرونا‪ ،‬با عرصه های دیگر مشترک است اما ضرورت ها و خالهای‬ ‫جریان و فضای هنر‪ ،‬اســیب های بیشتری را با تمایزهایی سبب شده‬ ‫است‪ .‬جنبه ها و حلقه های هنر در کشور ما به تناسب رشد و گسترش‬ ‫نداشته است و این رشد و توسعه نامتوازن‪ ،‬پیامدهایی دارد که در تعطیلی‬ ‫فعالیت های هنری اسیب های بیشتری را به دنبال دارد‪ .‬نیروی انسانی‬ ‫هنر در سال های اخیر رشد قابل توجهی دانشگاهها و مراکز اموزش عالی‬ ‫هنر و فارغ التحصیالن هنر در این سال ها افزایش چند برابری داشته اند‪.‬‬ ‫امروز بیش از شش هزار اموزشگاه ازاد هنری با مجوز فعالیت می کنند‬ ‫و هنرجویانی هم به از این اموزشــگاهها به فضای هنر می ایند‪ .‬اما در‬ ‫ان سو بستر و فضای اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و فرهنگی به تناسب نیروی‬ ‫انسانی عرصه هنر توسعه نیافته است‪ .‬فضاهای مناسب برای فعالیت و‬ ‫تولید و اجرای اثار هنری هم­پای نیروی انســانی رشد نکرده‪ ،‬اعتبار و‬ ‫بودجه فرهنگ و هنر هم افزایش چندانی نداشته که بتواند فرصت و امکان‬ ‫مناســب را برای فعالیت فراهم کند و بخش قابل توجهی از این بودجه‬ ‫ناچیز هم که برای رویدادها و جشنواره ها صرف می شود‪ .‬سوی دیگر ماجرا‬ ‫مخاطبان و خریداران معدود اثار هنری است‪ .‬به نظر می رسد امروز تعداد‬ ‫نویسندگانومترجمانازتعدادمخاطبانوخوانندگانکتابکمترنباشد‬ ‫و در بعضی رشته های دیگر هنری هم وضعیت تفاوت چندانی ندارد‪ .‬نتایح‬ ‫طرح ملی مصرف فعالیت و کاالی فرهنگی که سال گذشته انجام شد‬ ‫نشان می دهد هنوز سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬هنرهای تجسمی‪ ،‬موسیقی و کتاب‬ ‫مخاطبان فعال چندانی ندارند و بخش عمده اقتصاد هنر که با مخاطب‬ ‫گسترده فعال و مصرف کاال و خدمات فرهنگی و هنری می تواند جریان‬ ‫پیدامی کند‪،‬بامسالهمواجهاست‪.‬وضعیتاقتصادی‪،‬اجتماعیوفرهنگی‬ ‫جامعه ما چنان پیش نرفته است که دایره مخاطبان فعال فرهنگ و هنر‬ ‫گســترش یابد و تا اندازه ای با فعاالن هنر در تناسب قرار گیرد‪ .‬بخشی‬ ‫نگری و نبود همگرایی در بین نهادها و سازمان های متعدد و مختلف هم‬ ‫از اسیب های هنر است‪ ،‬نهادها و دستگاهها اگر تصمیم می گیرند اعتباری‬ ‫را در فرهنــگ و هنر هزینه کنند به جای کمک و همراهی با نهادهای‬ ‫دیگر برای پرداختن به اولویت های هنر و تقویت رویدادهای معتبر موجود‪،‬‬ ‫جشنواره و مسابقه ای را بنیان می نهند که دوام و قوام چندانی هم ندارد‪.‬‬ ‫دو سال پیش استانداری کرمان با توجه به ضرورت مرمت اثار گنجینه‬ ‫موزه هنرهای معاصر صنعتی کرمان‪ ،‬اعتباری را اختصاص داد و اثار موزه‬ ‫صنعتی مرمت شد به جای اینکه جشنواره و مسابقه ای دیگر را بنیان‬ ‫نهد‪ .‬مرمت این اثار به عنوان سرمایه هنری ملی سر و صدایی نداشت اما‬ ‫ضرورت و اولویت داشت و ماندگار است‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫بهزاد فراهانی‪:‬‬ ‫دانشگاه ها ارتشی از بیکاران هنر را‬ ‫به جامعه هدیه کرده اند‬ ‫بهزاد فراهانی بازیگر و کارگردان تئاتر و رییس هیئت مدیره و مسئول‬ ‫اموزش صنفی خانه تئاتر درباره ضرورت تعریف و ثبت مشاغل هنری‬ ‫به عنوان یک شغل گفت‪ :‬هر انسانی به منظور گذران زندگی باید کار‬ ‫کند‪ ،‬مگر اینکه قصد داشته باشد‪ ،‬هزینه معاش خود را از جیب دیگران‬ ‫تامین کند و خوشبختانه ما بازیگران و هنرمندان از این دسته نیستیم‬ ‫و دســتمزد خود را خرج زندگی می کنیم‪ .‬بیش از ‪ 40‬سال است که‬ ‫شغل مان به رسمیت شناخته نمی شــود و هر بار که کوششی به این‬ ‫منظور می شــود با قول و قرارهای واهی سرمان را گرم می کنند‪ .‬او در‬ ‫ادامه افزود‪ :‬چندی پیش اعالم شــد طرح امنیت شغلی هنرمندان به‬ ‫مجلس رفت و تصویب و قرار شــد وزارت ارشاد ایین نامه اجرایی اش را‬ ‫تدویــن کند‪ ،‬اما زمانی که هنرمندان به وزارت کار مراجعه می کنند به‬ ‫اشــکال مختلف از این موضوع شانه خالی می کنند‪ .‬این بازیگر تئاتر و‬ ‫سینما همچنین اضافه کرد‪ :‬واقعیت این است که نظام و دولت باید تمام‬ ‫احاد مملکت را به رسمیت بشناسد و ما نیز جزئی از این مردم هستیم‪،‬‬ ‫بنابراین باید حرفه مان نیز به رسمیت شناخته شود‪ .‬دولت به جماعت‬ ‫هنری توجه ندارد و هنرمندان تنها در زمان نیاز و خواسته ها به عنوان‬ ‫وسیله محسوب می شوند‪ .‬نویسنده و کارگردان نمایش «گل و قداره»‬ ‫درباره ضرورت افزایش اعتبار و بودجه هنری توســط دولت و مجلس‬ ‫یاداور شد‪ :‬به اعتقاد من دولت و مجلس یا شناختی از هنر ندارند و یا‬ ‫اینکه هنر برایشان اهمیتی ندارد و ان را نمی خواهند و هنر را وسیله رشد‬ ‫ذهن و روانشناسی اجتماعی نمی دانند و وقعی برای ان قائل نیستند‪ .‬او‬ ‫در ادامه افزود‪ :‬در گذشته یکی از وزرای دولتی معتقد بود که چون پول‬ ‫پرداخت می کنیم پس هنرمند نباید نقد کند در صورتی که نقد اجتماعی‬ ‫از وظایف هنر اســت‪ .‬بنابراین زمانی که نقد برتابیده نمی شــود پس‬ ‫بودجه ای هم به ان تعلق نمی گیرد‪ .‬از میان ‪ 2000‬عضو انجمن بازیگران‬ ‫خانه تئاتر ‪ 800‬نفر اعضای پیوسته هستند و ‪ 80‬درصد ان ها سال هاست‬ ‫که بیکارند‪ .‬برخی از ان ها از پیشکسوتان و با مدارک دانشگاهی هستند‬ ‫که می شود ان ها را با بهترین بازیگران جهان مقایسه کرد اما ما ان ها را از‬ ‫دست داده ایم‪ ،‬چراکه مسئوالن احترامی برایشان قائل نیستند‪ .‬بعضی از‬ ‫ان ها در بستر بیماری هستند اما کسی به فریادشان نمی رسد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سامانسالور‪:‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 24‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1232‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫«سهکامحبس»مناسباکرانانالیننیست‬ ‫منتظر بازگشایی سینماها هستیم‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫بهتاش صناعی ها‪:‬‬ ‫باید از اکران انالین فیلم های هنر‬ ‫و تجربه حمایت شود‬ ‫بهتاش صناعی هــا کارگردان فیلم «قصیده گاو ســفید»‬ ‫معتقد اســت اگر یک مجموعه ســینمایی بــرای اکران‬ ‫فیلم های هنر و تجربه در نظر گرفته شــود‪ ،‬اتفاق ویژه ای‬ ‫خواهــد افتاد که می تواند هوای تــازه ای برای این جریان‬ ‫سینمایی ایجاد کند‪.‬‬ ‫بهتاش صناعی ها نویسنده‪ ،‬کارگردان و مستندساز درباره‬ ‫این که برای نجات ســینمای هنــری و تجربی در دوران‬ ‫کرونا و پســاکرونا چه باید کرد‪ ،‬گفت‪ :‬بخشی از راه نجات‬ ‫این اســت که دولت در این شــرایط از سینمای هنری و‬ ‫تجربی حمایت و راه را هموار کند تا این جنس از فیلم ها‬ ‫به نمایــش دربیایند و هزینه هایی که فیلمســازان صرف‬ ‫ساخت فیلم هایشان کرده اند‪ ،‬به ان ها بازگردد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬طبیعتاً بخشــی از حمایت به شیوه اکران‬ ‫انالین فیلم ها مربوط می شود‪ .‬شاید راه اندازی یک پلتفرم‬ ‫مســتقل برای هنر و تجربه که بتواند فیلم های خود را به‬ ‫صورت مستقل در ان نمایش بدهد یکی از راه های حمایت‬ ‫است که بسیار اهمیت دارد‪.‬‬ ‫کارگــردان «قصیده گاو ســفید» تاکید کــرد‪ :‬راه اندازی‬ ‫یــک مجموعه اختصاصی برای هنــر و تجربه برای دوران‬ ‫پســاکرونا که بتواند فیلم های گروه خود را نمایش بدهد‪،‬‬ ‫از دیگر فعالیت ها است‪ .‬همه این موارد سیاست های اصلی‬ ‫یو‬ ‫اســت که باید در راستای حمایت از ســینمای هنر ‬ ‫تجربی اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫صناعی ها افزود‪ :‬اما مسئله حیاتی تر ان است که در زمینه‬ ‫اکران انالیــن فیلم های هنر و تجربه حمایت جدی اتفاق‬ ‫بیفتد‪ .‬اگر قرار اســت حمایت های مالــی به دیگر فیلم ها‬ ‫تعلــق بگیرد‪ ،‬ایــن حمایت ها باید بــه فیلم های هنری و‬ ‫تجربی نیز تعلق بگیــرد‪ .‬این حمایت می تواند هم از خود‬ ‫فیلم ها باشــد و هم از پلتفرم هایی که می خواهند فیلم ها‬ ‫را نمایــش بدهند‪ .‬وی درباره این که هنر و تجربه در این‬ ‫بحــران چه کاری بایــد انجام بدهد‪ ،‬عنــوان کرد‪ :‬هنر و‬ ‫ی و تجربی را‬ ‫تجربه باید ســالن های اکران فیلم های هنر ‬ ‫به هر شــکل ممکن افزایش بدهد‪ .‬این موضوعی است که‬ ‫بســیار درباره ان صحبت شده است‪ .‬با توجه به ان که در‬ ‫حال حاضر پردیس های بیشــتری در سطح کشور ساخته‬ ‫می شود‪ ،‬حداقل ان اســت که در این پردیس های جدید‬ ‫یک سالن به هنر و تجربه تعلق بگیرد‪.‬‬ ‫کارگردان «احتمال باران اســیدی» افزود‪ :‬در این صورت‬ ‫تعداد ســالن های هنــر و تجربه هم در تهــران و هم در‬ ‫شهرستان ها اضافه می شود‪ .‬در حال حاضر در سینماهای‬ ‫تهــران فیلم های هنر و تجربه با همان تعداد ســالن هایی‬ ‫پیش می رود که تقریباً در شــروع کار خــود پیش رفته‬ ‫بود‪ .‬صناعی ها با اشــاره به این که تعداد ســالن هایی که‬ ‫به ســینمای جریان اصلی اضافه شده تعداد قابل توجهی‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬هنر و تجربه سهم مشــخصی در این حجم‬ ‫اضافه شــده ندارد‪ ،‬اما شــکل ایده الش این است که یک‬ ‫مجموعه ســینمایی نیز برای هنر و تجربه در نظر گرفته‬ ‫شود که اگر این اتفاق رخ بدهد بسیار اتفاق ویژه ای است‬ ‫و می تواند هوای تازه ای برای این جریان ســینمایی ایجاد‬ ‫کند و برای فعاالن این عرصه امیدبخش باشد‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به این که هنــر و تجربه باید بتوانــد فیلم های بهتری را‬ ‫بــرای اکران جذب این گروه ســینمایی کند‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫این گروه ســینمایی می تواند فیلم هــای مطرح تری را که‬ ‫مخاطب بیشتری در انتظار دیدن ان هستند‪ ،‬انتخاب کند‪.‬‬ ‫البته فیلمســازان نیز زمانی راغب به نمایش فیلم در هنر‬ ‫و تجربه هســتند که بدانند یک تعداد سالن مناسب برای‬ ‫نمایش فیلم ان ها اختصاص داده می شود و می توانند روی‬ ‫استقبال مخاطب حســاب کنند‪ .‬این کارگردان ادامه داد‪:‬‬ ‫البته مدیران و شورای سیاست گذاری هنر و تجربه در این‬ ‫زمینه بسیار تالش کرده اند تا این اتفاق بیفتد‪ ،‬اما موانعی‬ ‫سر راه ان ها بوده است‪.‬‬ ‫این موانع بیشــتر هم مربوط می شــود به این که اصوالً‬ ‫ســازمان ســینمایی ان طور که باید از گروه هنر و تجربه‬ ‫ی و تجربی چــه در تولید و چه در اکران‬ ‫و ســینمای هنر ‬ ‫داشته باشد‪ ،‬حمایت نمی کند‪ .‬این مشکل اصلی است که‬ ‫جای ســوال دارد‪ .‬چرایی این مسئله مشخص نیست‪ .‬چه‬ ‫فرقی بین فیلمســازان این گروه با سینمای جریان اصلی‬ ‫وجود دارد؟ سلیقه متفاوت فیلمسازان نباید باعث شود که‬ ‫حمایتی صورت نگیرد‪.‬‬ ‫سامان سالور کارگردان فیلم ســینمایی «سه کام حبس» عنوان کرد که‬ ‫این فیلم مناســب اکران انالین نیســت و بهتر است در سینما به نمایش‬ ‫دربیاید‪.‬‬ ‫ســامان سالور کارگردان فیلم ســینمایی «سه کام حبس» که در سی و‬ ‫هشــتمین جشــنواره فیلم فجر به نمایش درامد‪ ،‬درباره سرانجام اکران‬ ‫این فیلم ســینمایی گفــت‪ :‬ما هم مثل همه منتظر بهبود شــرایط برای‬ ‫اکران فیلممان هســتیم‪ ،‬به نظرم اکران اینترنتی در اینجا که هنوز خیلی‬ ‫قوانین کپی رایت در ان نهادینه نشــده و خیلی از این اتفاقات نوپاســت‪،‬‬ ‫برای فیلمی مثل «ســه کام حبس» که می تواند پتانسیل خوبی در جذب‬ ‫مخاطب داشته باشد‪ ،‬مناسب نیست‪ ،‬چون ما بازخوردهای خوبی از اکران‬ ‫این فیلم در جشــنواره گرفتیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته پس از جشــنواره هم‬ ‫تغییراتی در فیلم ایجاد کردیــم به طوری که چند دقیقه کوتاه تر و ریتم‬ ‫ان بهتر شــد‪ .‬به نظرم جشنواره می توانست با «سه کام حبس» مهربان تر‬ ‫باشــد البته این رویداد ثابت کرده که ترکیب هیات داورانش نســبت به‬ ‫فیلم های مستقل نه سر ســازگاری دارد و نه مهربان هستند‪ .‬به هر حال‬ ‫فکر می کنم برای فیلمی مثل «سه کام حبس» سالن سینما بهترین جای‬ ‫اکران خواهد بود و ما همچنان منتظریم تا ببینیم در شروع به کار دوباره‬ ‫ســینماها‪ ،‬چه اتفاقی رخ می دهد و سرنوشت فیلم هایی که در حال و در‬ ‫نوبت اکران بودند‪ ،‬چه خواهد شد‪.‬‬ ‫این کارگردان افزود‪ :‬با توجه به محتوای «ســه کام حبس» که یک فیلم‬ ‫اجتماعی اســت و بازیگران شناخته شــده ای هم که دارد‪ ،‬قرار بود اکران‬ ‫دوم نــوروزی به این فیلم اختصاص پیدا کند حاال با این اشــفتگی و بهم‬ ‫ریختگی نمی شــود حدس زد که اکران ان در چــه زمانی خواهد بود‪ ،‬به‬ ‫هر حال گذشــته از قضیه کپی رایت و قاچاق فیلم در شبکه های مجازی‬ ‫و ماهواره ای‪ ،‬بهترین جا برای نمایش فیلمی مثل «ســه کام حبس» پرده‬ ‫سینماســت‪ ،‬چون رنگ و نور ان به دلیل قصه خاصش‪ ،‬متفاوت اســت‪.‬‬ ‫امیدوارم با تمهیداتی که اندیشــیده می شــود در این مورد عجله نشــود‬ ‫چون این روزها شــاهد این موضوع هستیم که در کشورهای دیگر عجله‬ ‫شــده و امارها را می بینیم‪ .‬ســالور توضیح داد‪ :‬همیشه نمایش فیلم های‬ ‫اکران نوروزی تا اواخر اردیبهشــت طول می کشــید و به نظرم تنها یک‬ ‫نوبت اکران عقب افتاده ایم‪ .‬ترافیک اکران همیشــه وجود داشــته است‪،‬‬ ‫خیلی از فیلم ها بــه دالیل مختلفی نوبت اکــران دریافت نکرده اند برای‬ ‫مثال شــاید این فیلم ها پتانسیل برقراری ارتباط با تماشاگر را نداشته اند‪،‬‬ ‫بازیگر مطرحی در ان ها حضور نداشــته است و‪ ...‬با این وجود فکر می کنم‬ ‫«ســه کام حبس» می تواند مخاطب خود را پیدا کند و این ترافیک اکران‬ ‫هم حل می شــود‪ ،‬چون همیشه فیلم های مســتقل از این ترافیک ضربه‬ ‫خورده انــد و این موضوع برای ما چیز جدیدی نیســت‪ .‬این کارگردان در‬ ‫پایان گفت‪ :‬فیلمســاز همیشه دوست دارد فیلم بسازد‪ ،‬همیشه ایده دارد‬ ‫و در تب و تاب اســت اما متاسفانه بخشی از روند فیلمسازی را ما تعیین‬ ‫نمی کنیم برای مثال بین ساخت فیلم ششم و هفتم من چیزی نزدیک ‪۷‬‬ ‫سال تاخیر افتاد چون حاضر نبودم با هر شرایطی فیلم بسازم امیدوارم باز‬ ‫هم این همه فاصله نیفتد و بتوانیم زودتر فیلمی بسازیم‪.‬‬ ‫فیلمساز همیشه‬ ‫دوست دارد فیلم‬ ‫بسازد‪ ،‬همیشه‬ ‫ایده دارد و در تب‬ ‫و تاب است اما‬ ‫متاسفانه بخشی از‬ ‫روند فیلمسازی را‬ ‫ما تعیین نمی کنیم‬ ‫برای مثال بین‬ ‫ساخت فیلم ششم‬ ‫و هفتم من چیزی‬ ‫نزدیک ‪ ۷‬سال‬ ‫تاخیر افتاد چون‬ ‫حاضر نبودم با‬ ‫هر شرایطی فیلم‬ ‫بسازم امیدوارم باز‬ ‫هم این همه فاصله‬ ‫نیفتد و بتوانیم‬ ‫زودتر فیلمی‬ ‫بسازیم‬ ‫لزوم نظارت به صاحبان سرمایه در سریال های شبکه نمایش خانگی‬ ‫فساد دامنه دار در شبکه نمایش خانگی انقدر سازمان یافته است که باوجود بازداشت برخی‬ ‫از افراد‪ ،‬کماکان ســاخت و تولید به کمک عوامل ان ادامه دارد‪ .‬ســاخت و ســاز و اوردن‬ ‫پول های هنگفت به حوزه شــبکه نمایش خانگــی تمامی ندارد‪ .‬هر چند وقت یکبار خبر از‬ ‫ســاخت سریالی جدید که معلوم نیست چگونه هزینه ساخت میلیاردی ان تهیه شده است‬ ‫به گوش می رســد‪ .‬با وجود اینکه سریال شهرزاد با فاجعه پولشویی و فساد مالی همراه بود‬ ‫ساخت و نمایش سریال های جدید که هنوز تکلیفشان روشن نشده ادامه دارد‪ .‬اخیرا ً سریال‬ ‫دیگری نیز در حال ساخت است که طبق شنیده ها ‪ 80‬میلیارد تومان صرف ساخت ان شده‬ ‫است‪ .‬معلوم نیست که این سریال دقیقاً کدام است اما به نظر می رسد که باتوجه به هزینه‬ ‫ســنگین ان باید در خارج از کشور تولید شده باشــد‪ .‬برخی از فعاالن رسانه ای درباره این‬ ‫قبیل تولیدات پرخرج اطالعاتی ارائه داده اند‪ .‬چند شــب پیش در یک الیو زنده اینستاگرام‬ ‫دو نفر از اهالی رســانه از دیگر فیلم ها و ســریال هایی نام می برند که رســانه ها مدعی اند‬ ‫توســط یک شرکت تصویری در حال تولید است و برای ساخت ان ها هزینه های باالیی را‬ ‫ســرمایه گذاران فیلم انجام می دهند‪ .‬سریال های زیادی در حال تولید توسط شبکه نمایش‬ ‫خانگی اند که به نظر می رسد از هزینه های زیادی برخوردار باشند‪ .‬در همین گفتگوی زنده‬ ‫از ســریالی نام برده می شود‪ .‬این شرکت گویا با همکاری محمد امامی فعال بوده است‪ .‬وی‬ ‫اخیرا ً در نامه ای که به شاهســواری مدیرعامل خانه سینما داده بود مدعی بود که در فیلم‬ ‫«مغزهای کوچک زنگ زده» ســرمایه گذاری کرده اســت‪ .‬این حرف امامی‪ ،‬سعید سعدی‬ ‫تهیه کننده ســینما را براشــفته کرده بود مبنی بر اینکه او را تا به حال ندیده است و او در‬ ‫این فیلم ریالی خرج نکرده اســت بلکه این علی اســدزاده بوده که در این کار وارد شده و‬ ‫به نمایندگی یک شــرکت شریک شده اســت و چکی که برای این کار داد هم به نام خود‬ ‫او اســت‪ .‬پس با این حساب علت حرف امامی چیســت؟ او چرا باید با این حجم گرفتاری‬ ‫که دارد خود را نخود این اش بکند؟ پس شــاید حرف امامی به این معنی است که من نیز‬ ‫از سرمایه گذاران هســتم و در نتیجه در سرمایه گذاری این فیلم دست داشتم‪ .‬جدا کردن‬ ‫این دو نفر از این ماجرا کمی خنده دار اســت‪ .‬یکی از فعاالن رســانه ای در صفحه مجازی‬ ‫خود مدعی شد که اســامی این فیلم ها و سریال ها در سایت شرکت مذکور موجود است و‬ ‫می توانید ان ها را ببینید‪ .‬اما اتفاق جالبی که رخ داده است خارج شدن سایت این موسسه‬ ‫اصطالحاً فرهنگی از دسترس است‪ .‬حاال دیروز یکی از خبرنگاران و فعاالن رسانه ای مدعی‬ ‫شده است که یکی از همین سریال ها متعلق به شرکت مذکور و محمد امامی است که سال‬ ‫قبل از ان به دلیل ادعای رقم قرارداد یکی از بازیگران شــکایت کرده اند‪ .‬این سریال مانند‬ ‫موجودی «دوزیســت» از طرفی به دلیل هزینه بســیار زیادش از منبعی که معلوم نیست‬ ‫چگونه تهیه شده تغذیه کرده است و از طرف دیگر در حال تولید و نمایش همزمان است‪.‬‬ ‫باید دید که نهادهای نظارتی و قضایی درباره ســرمایه گذاری ســریال های شــبکه نمایش‬ ‫خانگی چه خواهند کرد؟‬ ‫نویسنده «سوپرمن » و «بتمن» درگذشت‬ ‫«مارتین پاسکو» نویسنده مجموعه انیمیشن‬ ‫هــای «بتمن» و ســوپرمن» درگذشــت‪.‬‬ ‫«مارتین پاســکو» برنده جایــزه تلویزیونی‬ ‫«امی» نویســنده مجموعه انیمیشــن های‬ ‫«بتمــن» و ســوپرمن» در ‪ ۶۵‬ســالگی‬ ‫درگذشــت‪ .‬الن برنــرت یکی از دوســتان‬ ‫پاسکو‪ ،‬نویســنده تلویزیون در پست فیس‬ ‫بوک نوشت‪« :‬مارتین پاسکو» یکشنبه شب‬ ‫به دالیل طبیعی درگذشت‪.‬‬ ‫پاســکو ســاکن نورت هیلز کالیفرنیا بود‪ .‬او‬ ‫در ســال ‪ ۱۹۵۴‬در ِکبِک به دنیا امد‪ .‬ابتدا‬ ‫شــهرتش را بــرای نویســندگی در مجله و‬ ‫ستون نویســی در مطبوعات به دست اورد‪.‬‬ ‫پــس از ان ‪ Fantazine‬را بــا شــراکت‬ ‫دوستش البرت برنرت تاسیس کرد‪.‬‬ ‫از ســال ‪ ۱۹۷۲‬نوشتن برای فیلم های دی‬ ‫سی کارش را اغاز کرد و تا سال ‪ ۷۴‬به صورت‬ ‫منظم برای مجموعه های «سوپرمن» و فیلم‬ ‫های دی ســی کامیکس نویسندگی کرد‪ .‬او‬ ‫همچنین برای «زن شگفت انگیز» و «لیگ‬ ‫عدالت»(‪ )Justice League‬نویســندگی‬ ‫کــرد‪ .‬اگرچه او در دهه ‪ ۱۹۸۰‬به فعالیت در‬ ‫اثار کمیک ادامه داد‪ ،‬اماهمچنین نویســنده‬ ‫و پرکار مجموعه های تلویزیونی بود‪ .‬پاسکو‬ ‫در برنامــه های الیو اکشــن مانند «‪Max‬‬ ‫‪«، »Headroom‬منطقه گرگ و میش» و‬ ‫سریال های انیمیشن از جمله «‪Teenage‬‬ ‫‪ »Mutant‬و «الک پشــت های نینجا» کار‬ ‫می کرد‪ .‬ایــن حرفه تا دهــه ‪ ۱۹۹۰‬ادامه‬ ‫داشــت‪ ،‬هنگامی که او به عنوان نویسنده و‬ ‫سردبیر داستان «مجموعه انیمیشنی بتمن»‬ ‫جایزه «امی» که به اســکار تلویزیون شهرت‬ ‫دارد را بدست اورد‪.‬‬ ‫محمدحسینلطیفیکارگردانسینماوتلویزیون‬ ‫سریال سازیبایدیکصنعتشود‬ ‫محمد حســین لطیفی کارگردان سینما و تلویزیون مهمان برنامه پشت صحنه رادیو تهران بود و‬ ‫درباره چگونگی ســاخت اثار مناسب ماه مبارک رمضان و جدایی از شبکه نمایش خانگی صحبت‬ ‫کرد؛ محمد حســین لطیفی کارگردان سینما و تلویزیون مهمان برنامه پشت صحنه رادیو تهران‬ ‫بود‪ .‬وی در گفتگو با مصطفی امامی درباره ســاخت اثار مناســب مــاه رمضان عنوان کرد‪ :‬برای‬ ‫ســاخت سریال صاحبدالن‪ ،‬مدیر گروه فیلم و سریال ســاعت ‪ ۳‬نیمه شب قبل از اینکه سحری‬ ‫بخورد‪ ،‬کنار من بود‪ .‬او قبل از ان تمام تالشش را کرده بود‪ ۱۳ ،‬ماه قبل از اینکه به فیلمبرداری‬ ‫برســیم‪ ،‬فیلمنامه شروع شده و یک سال قبل از ان جلسات انجام شده بود‪ .‬یعنی ‪ ۲‬سال تالش‬ ‫کردیم تا به فیلمبرداری برســیم‪ .‬این اتفاق می تواند درست باشد‪ .‬من همیشه نقدی که دارم این‬ ‫اســت که در سیســتم مدیریتی ما‪ ،‬هر مدیری که می اید احساس می کند که ممکن است یک‬ ‫ســال بیشتر نباشد‪ ،‬االن هر چه که هســت باید انجام دهد‪ ،‬به نام خود کند و برود‪ .‬اما سینما و‬ ‫ســریال گردو کاشتن اســت‪ .‬من باید بنایش را بگذارم و نفر بعدی ســودش را ببرد‪ .‬بحث مالی‬ ‫مســئله دوم اســت ‪.‬وی ادامه داد‪ :‬کارهای به فراخور ماه مبارک رمضان باید عمیق و تاثیرگذار‬ ‫باشــد‪ .‬یعنی من باید فکر کنم و پیش خود بگویم که این انتن ماه مبارک را از من نگیرید یا ان‬ ‫بازیگر به این فکر کند که در فیلم ماه رمضانی باشــم‪ .‬االن شــرایطی اســت که یک فیلمنامه را‬ ‫پنج ماه پیش به نتیجه رســیدیم‪ ،‬بعد برای نوشــتن داد ه و بعد هول هولی امدیم لطیفی درباره‬ ‫کاراکترهای فانتزی و بعضاً غیر قابل باور مجموعه ها بیان کرد‪ :‬به نوعی می خواهند کار را گارانتی‬ ‫کنند‪ .‬کار طنز باالخره ببیننده دارد‪ .‬اگر فیلم جدی اســت‪ ،‬باید درام ان قوی باشــد‪ .‬ان کارها‬ ‫بنیان اساســی می خواهد تا بیننده خود را جذب کنداین کارگــردان درباره ادامه ندادن کار در‬ ‫شــبکه نمایش خانگی مطرح کرد‪ :‬واقعیتش این بود که سی دی و دزدی سی دی ها شروع شده‬ ‫بود و حتی بعضی اوقات پخش کننده ها هم رو راســت نبودند‪ .‬شرایطی را دیدم که مناسب نبود‪.‬‬ ‫از ان طرف هم مسئله سرمایه وجود داشت‪ .‬واقعیت این است که اگر سریال سازی را بتوانیم به‬ ‫صنعت تبدیل کنیم‪ ،‬همه چیز درســت می شود‪ .‬تا زمانی که صنعت نیست و مانند صنعت با ان‬ ‫برخورد نمی کنیم که یک هفته باشیم و یک هفته نباشیم‪ ،‬همه را با هم بسازیم پولش را نداریم‪،‬‬ ‫یا ده تا را بســازیم و‪ ...‬شدنی نیست؛ وی در بخش دیگری از این گفتگوی رادیویی درباره نبودش‬ ‫در فصل ســوم قلب یخــی و ناتمام ماندن ان به امامی گفت‪ :‬ما به ممیزی های خیلی ســنگین‬ ‫خوردیم‪ .‬چهار قسمت اخر تبدیل به دو قسمت شد و ان دو قسمت را من هیچ وقت ندیدم‪ .‬شما‬ ‫فکر کنید که نصف کار شــما را ممیزی کنند و بزنند‪ .‬من خیلی دل شکســته شدم‪ .‬اما قرار شد‬ ‫در فصل ‪ ۳‬که خیلی زیباتر از همه قســمت ها بود‪ ،‬بتوانیم جبران کنیم‪ .‬ولی من‪ ،‬سرمایه گذار و‬ ‫تهیه کننده به اختالفاتی خوردیم که ترجیح دادم به خاطر غرورم دیگر پای کار نایســتم و کنار‬ ‫رفتم‪ .‬اشــتباه دوستان در این بود که وقتی قصه و بازیگران را عوض می کنند‪ ،‬نباید از اسم یک‬ ‫برنــد وام بگیرند‪ .‬یعنی مــردم با دید قلب یخی امدند‪ .‬در صورتی که اگر اســمش چیز دیگری‬ ‫چهارشنبـه ‪ 24‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1232‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫غرب اسیا در میانه هجوم امواج بال‬ ‫محمدپارسا نجفی‬ ‫می شــد‪ ،‬شاید می گرفت‪ .‬فکر می کنم اشــتباه در این بود که مردم با یک انتظار دیگری امدند و‬ ‫کار دیگــری دیدند‪ .‬لطیفی درباره اجرای برنامه هفــت بیان کرد‪ :‬انگار ان طرف ما را باور ندارند‬ ‫و بعضی وقت ها این گونه بوده که به چوب اتفاقات گذشــته من را هم ممکن اســت برانند‪ .‬هفت‬ ‫نیــاز بــه حضور بیش از این دارد‪ .‬اتفاقا با مجتبی امینی برای ادامه کار صحبت کردم و گفتم که‬ ‫من ســال گذشته قرارداد داشتم که یک سال این کار را انجام بدهم‪ .‬ولی من خودم را فدا کردم‬ ‫برای اینکه اتفاقی در ســینما بیفتد‪ .‬سینما انگار فکر می کند که من امده ام یک پولی بگیرم‪ .‬من‬ ‫مثل خیلی از این سلبریتی ها نیستم که بخواهم مسابقه اجرا کنم‪ ،‬من اسپانسر ندارم‪ ،‬دستمزدی‬ ‫که ما در هفت می گیریم شــاید یک هفتصدم دوستانم هم نیست‪ .‬من اگر امدم برای این بود که‬ ‫بتوانیم در ســینما با هم یکدست شویم‪ ،‬انتقاد پذیر باشیم و روی انتن تلویزیون به هم پرخاش‬ ‫نکنیم‪ .‬این یکی از شــروط من بود که به هیچ وجه فیلمســاز در مقابل منتقد نباید بنشیند‪ .‬این‬ ‫خیلی زشت است‪ .‬اشکالی ندارد که شما فیلمساز را بیاورید‪ ،‬حرفش را بزند و منتقد هم حرفش‬ ‫را بزند‪ .‬مردم هم می توانند بگویند که کدام یک درست می گوید‪ .‬روبروی هم که قرار می گیرند‬ ‫ممکن است توهین شود‪ .‬توهین در شان برنامه هفت نیست‪ .‬این اعتقاد شخصی من بود‪ .‬بعضی ها‬ ‫گفتند که خودتان می برید و می دوزید‪ ،‬خوب شما نیامدید بنشینید و دفاع کنید‪.‬‬ ‫اتابک نادری بازیگر سریال بچه مهندس‪:‬‬ ‫زندگی این روزها مانند رانندگی در یک جاده پرپیچ و خم مه الود است‬ ‫اتابک نادری بازیگر ســینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‪ ،‬این شــب ها‬ ‫در نقش اســتاد دانشگاه با سریال «بچه مهندس ‪ »3‬مهمان‬ ‫خانه هاســت‪ .‬وی درباره حضورش در این سریال بیان کرد‪:‬‬ ‫«بچــه مهندس ‪ »3‬حول محور شــخصیت جــواد جوادی‬ ‫می گــذرد و خط اصلی ان چند جوان هســتند که کاری را‬ ‫شروع کردند و ما به عنوان شخصیت های مکمل وارد اتفاقات‬ ‫و روابط ان ها در جامعه می شویم‪ .‬من در این سریال در نقش‬ ‫اســتاد مشــاور و راهنمای این گروه حضور دارم که در کنار‬ ‫فرهاد قائمیان به ایفای نقش می پردازم‪ .‬هرچقدر شــخصیت‬ ‫توفیقی با بازی قائمیان سخت گیر و جدی است‪ ،‬این کاراکتر‬ ‫دوســتانه و مهربان در کنار این گروه قرار دارد‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫زمانی که کار کلید خورد دوســتان فیلمنامه نویس همچنان‬ ‫مشــغول نگارش بودنــد و طراحی این شــخصیت در ابتدا‬ ‫به گونه ای دیگر بود‪ ،‬اما درنهایت به این شــخصیت رسیدیم‬ ‫که االن نمایش داده می شــود‪ .‬درواقع قرار بود ما رنگ های‬ ‫مختلفــی را در این کاراکتر ببینیم‪ ،‬اما با توجه به شــرایط‬ ‫تولید او تبدیل به یک اســتاد و معلم دوست داشــتنی شد‬ ‫کــه در کنار این بچه ها قرار گرفتــه و به نوعی کاتالیزور رفع‬ ‫مشــکالت ان هاست‪ .‬نادری در پاســخ به این سوال که این‬ ‫نقــش تا چه اندازه برای او چالش به همراه داشــته اســت‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬دوست داشــتم نقش دارای ابعاد چالش برانگیز‬ ‫بیشــتری باشــد که هم بازی کردن در ان سخت و جذاب‬ ‫می شــود و هم بــرای مخاطب جذابیت بیشــتری دارد‪ ،‬اما‬ ‫همواره سفارش دهنده سلیقه مخاطب را در سفارش محصول‬ ‫خود دخیل می کنــد‪ ،‬بنابراین با وجودی کــه قرار بود این‬ ‫کاراکتر کمی خاکستری باشــد این اتفاق چالش برانگیز رخ‬ ‫نداد‪ .‬اما خدا را شــکر در همین چند قســمت مردم با قصه‬ ‫و شــخصیت ها ارتباط گرفته اند‪ .‬مرحوم مشــایخی همیشه‬ ‫می گفت‪« ،‬نقش کوچک و بزرگ فرقی ندارد‪ ،‬اگر کاراکتری‬ ‫خوب اجرا شــود همه نقش ها دیده می شوند و اگر بد باشد‬ ‫همه را مخاطب پس می زنــد‪ ».‬بنابراین همه مجموعه باید‬ ‫خوب باشــد تا کار دیده شــود‪ .‬او افزود‪ :‬این سریال قصه ای‬ ‫به روز دارد‪ ،‬معضالت و مشــکالت جوانان را بازگو می کند‪ ،‬با‬ ‫توجه به شــرایط اجتماعی جلو می اید و مخاطب را با خود‬ ‫‪5‬‬ ‫همراه می کند‪ .‬بنابراین دیگر مهم نیســت کی چه مقدار و با‬ ‫چه رنگ و حجمی در این سریال حضور دارد‪ .‬مهم این است‬ ‫که کلیت کار دیده شــود و همه ســر جای خود به درستی‬ ‫قرار گیرند در این شــرایط همه مزد خود را خواهند گرفت‪.‬‬ ‫این بازیگر همچنین با اشــاره به این که جای ســریال های‬ ‫چند فصلی چــون «بچه مهندس» در تلویزیون ما بســیار‬ ‫خالی اســت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این خال در پیکره سریال سازی ما‬ ‫بسیار جدی است‪ .‬در کشــورهای همسایه یا در شبکه های‬ ‫مختلــف تلویزیونی دنیا فصل های مختلفی از یک ســریال‬ ‫ســاخته می شــود و مردم را برای ماه ها و یا حتی سال ها با‬ ‫خود همراه می کند‪ .‬حتی بوده سریالی که دو نسل مخاطب‬ ‫ان بوده اند و این بســیار اهمیت دارد‪ .‬از سوی دیگر پردازش‬ ‫کاراکترها بسیار درست بوده و همین باعث شده تا اثر مورد‬ ‫توجه قرار گیرد‪ .‬ما در تلویزیون خودمان از این دســت اثار‬ ‫بسیار کم داریم و ســریال های ما معموالً از دو فصل بیشتر‬ ‫نشده است به استثنا سریال»پایتخت»؛ به طور مثال سریال‬ ‫«هوش ســیاه» در زمان خود بسیار مورد توجه واقع شد‪ ،‬اما‬ ‫دیگر ادامه نیافت یا «گاندو» یا ســریال «مزد ترس» که در‬ ‫دهه ‪ 70‬ســاخته شد‪ ،‬این تشنگی و عطش در مخاطب برای‬ ‫ادامه دیدن وجود دارد‪ ،‬اما نمی دانم چرا سازمان صداوسیما‬ ‫به این عطش مخاطب بی اهمیت اســت‪ .‬از ســاخت سریال‬ ‫«هوش سیاه» هشت سال گذشته است و خبری هم از ادامه‬ ‫ان نیســت‪ .‬باید فصل های بعدی ان ها ساخته می شد چون‬ ‫کشــش جذب مخاطب را داشتند‪ .‬در تلویزیون به عنوان یک‬ ‫صنعت جدی به سریال ســازی توجه نمی کنند و به غیر از‬ ‫چند سریال محدود که به کشــورهای حاشیه خلیج فارس‬ ‫فروخته شــد دیگر اثری ساخته نشــد‪ .‬مشکل در این بسته‬ ‫بودن فضاســت‪ .‬اگر در ژانر پلیسی یا اجتماعی اثار خوب و‬ ‫قابل توجهی ساخته شــود می توانیم حتی ان ها را به عنوان‬ ‫یــک کاالی مصرفــی به فــروش رســانده و در این چرخه‬ ‫اقتصادی درامدزایی و کارافرینی داشــته باشیم‪ .‬نادری در‬ ‫خاتمه درباره ادامه فعالیت های هنری در شرایط حال حاضر‬ ‫نیز گفت‪ :‬حرف زدن درباره ادامه این مسیر کار سختی است‬ ‫و هیچ چیز قابل پیش بینی نیســت‪ .‬متاســفانه از روزی که‬ ‫در تهران فضا را باز کردند و قرنطینه ها برداشــته شــد‪ ،‬امار‬ ‫مبتالیان باال رفت‪ ،‬بنابراین تا ریشــه کن نشدن این ویروس‬ ‫همه چیــز در هاله ای از ابهام اســت و همه مشــاغل درگیر‬ ‫هســتند‪ .‬سینما و تئاتر نیز از این امر مستثنا نیست‪ .‬زندگی‬ ‫این روزها ماننــد رانندگی در یک جاده پرپیچ و خم مه الود‬ ‫اســت و فع ً‬ ‫ال نمی توانیم چیزی دربــاره ان بگوییم‪ .‬با تغییر‬ ‫رویه در کار و زندگی هم این ویروس را در کنار خود داریم‪.‬‬ ‫اگر فعالیت های ســینمایی کلید می خورد با توجه به رعایت‬ ‫پروتکل های بهداشتی و حفظ فاصله اجتماعی باید باشد‪ .‬به‬ ‫هر حال باید با این سبک زندگی کنار بیاییم و قرار نیست که‬ ‫ما بنشینیم و این ویروس در زندگی ما جوالن بدهد‪.‬‬ ‫همکاری با برادران جلیلوند در فیلم «شب‪ ،‬داخلی‪ ،‬دیوار»‬ ‫چالش نوید محمدزاده در نقش یک نابینا‬ ‫نوید محمدزاده اینبار در نقش یک نابینا همکاری‬ ‫مجدد خود با بــرادران جلیلوند را تجربه می کند‪.‬‬ ‫با اعالم سازمان ســینمایی مبنی بر بالمانع بودن‬ ‫شــروع تولید فیلم های سینمایی‪ ،‬برادران جلیلوند‬ ‫پیش تولید اثر جدید خود با نام شب‪ ،‬داخلی‪ ،‬دیوار‬ ‫را به جریان انداختند‪.‬‬ ‫نقش اول مرد این فیلم را که فیلمنامه ای متفاوت‬ ‫بــه قلم وحید جلیلونــد دارد‪ ،‬نوید محمدزاده ایفا‬ ‫می کنــد‪ .‬این دومین همــکاری نوید محمدزاده با‬ ‫وحید و علــی جلیلوند پس از فیلــم بدون تاریخ‬ ‫بدون امضا است‪ .‬بازی در نقش یک نابینا‪ ،‬چالشی‬ ‫جدید برای نوید محمدزاده خواهد بود‪.‬‬ ‫در خالصــه داســتان فیلم امده اســت‪ :‬زندگی‬ ‫نابینایــی به نام علی با ورود نابهنگام زنی متواری‪،‬‬ ‫اشفته می شود‪....‬شب‪ ،‬داخلی‪ ،‬دیوار به کارگردانی‬ ‫وحیــد جلیلوند و تهیه کنندگــی علی جلیلوند در‬ ‫حال حاضر در مرحله پیش تولید قرار دارد‪.‬‬ ‫بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا فیلم قبلی برادران جلیلوند‬ ‫در بیش از ‪ ۶۰‬جشنواره بین المللی حضور داشته و‬ ‫موفق به دریافت ‪ ۴۳‬جایزه معتبر جهانی‪ ،‬ازجمله‬ ‫شــیر نقره ایِ بهترین کارگردانی و بهترین بازیگر‬ ‫مرد در هفتاد و چهارمین دوره جشنواره فیلم ونیز‬ ‫شد‪ .‬این فیلم همچنین در سال تولید خود‪ ،‬جوایز‬ ‫رقابت های مهم سینمایی کشور را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫مدت هاست غرب اسیا با وجود ذخایر باالی انرژی و موقیعت‬ ‫راهبردی که دارد به جای انکه به ثروت افسانه ای دست یابد‪،‬‬ ‫روزهای غم انگیز تفرقه و درگیری را می گذراند‪ .‬این روند ناگوار‬ ‫هــر از چندی و به گونه ای در لبنان‪ ،‬عراق و دیگر کشــورها‬ ‫خودی نشــان می دهد اما به راستی چرا؟ چه عواملی در این‬ ‫ماجرا دخیل هستند و رسانه چگونه می تواند مانع از استمرار‬ ‫این روند اسف بار شود؟ اتفاقا بخش بزرگی از مشکل در همین‬ ‫رســانه ها نهفته که تفرقه را به درون جوامع خاورمیانه تزریق‬ ‫می کنند و طبعا پادزهر ان نیز در همین رســانه و اســتفاده‬ ‫قدرتمند از ان وجود دارد‪.‬‬ ‫خاورمیانه یکی از مناطقی است که بیشترین تمرکز فعالیت‬ ‫رســانه های خارجی را به خود اختصــاص داده و به جرات‬ ‫می توان گفت این حجم انبوه از هجوم تلویزیون های فراملی‬ ‫تنها با یک مقاومت رو به رو هســتند و ان شبکه های برون‬ ‫مرزی ایران است‪.‬‬ ‫یمن و لبنان‪ ،‬دو سرزمین ساحلی و بسیار زیبا که هر دو دارای‬ ‫پتانســیل های فراوانی برای توسعه اقتصادی و رفاه اجتماعی‬ ‫بودند اما سال هاست که بحران های وارداتی اختالفات ساختگی‬ ‫را بر انها تحمیــل می کند‪ .‬همین روند به دلیل درامیختگی‬ ‫منطقه ای در ایران نیز تاثیرگذار اســت و نمی توان از تاثیرات‬ ‫یک بحران در بخشی از یک منطقه گریخت بدون انکه در دیگر‬ ‫کشورها اسیبی ایجاد نشود‪.‬‬ ‫بی شک اگاهی بخشی در خصوص چرایی پیدایش این بحران ها‬ ‫می تواند کمکی به یافتن راه حل انها باشد اما نیاز است رسانه‬ ‫ای پیشگام شود و دست به افشاگری مستند بزند‪.‬‬ ‫خوشــبختانه پرس تی وی در برنامه هــای مختلف از جمله‬ ‫((شکاف اقتصادی)) و ((از قلم افتاده)) شیوه گزارشگری مبتنی‬ ‫بر ارائه مستند حقایق را به خوبی در پیش گرفته و در خصوص‬ ‫دخالت مســتقیم غرب و به نیابت از ان دولت های ســعودی‬ ‫و امارات در بحران های ســاختگی در کشــورهای خاورمیانه‬ ‫روشنگریمی کند‪.‬‬ ‫یکــی دیگر از برنامه هــای پرس تی وی موســوم به جریان‬ ‫خاورمیانه ‪ MidEasTream‬به صورت دقیق تر به کند و کاو‬ ‫در علل بحران زایی در کشورهای غرب اسیا می پردازد‪ .‬برای‬ ‫مثال در یکی از بخش ها‪ ،‬نقش سازمان های غیردولتی خارجی‬ ‫را که به صورت متعدد در لبنان و یمن حاضرند زیر ذره بین قرار‬ ‫داد تا اهداف این سازمان ها در مناطق بحران زده را بررسی کند‪.‬‬ ‫نکته مهم این اســت که این برنامه توانســت اثبات کند ان‬ ‫سازمان ها کارهایی غیر از کمک به مردم و اقدامات انسان‪‎‬دوستانه‬ ‫انجام می دهند و در اصل وظیفه شان در خالف ادعایی که دارند‪،‬‬ ‫طراحی و ایجاد بحران در کشورهای منطقه است‪.‬‬ ‫این برنامه همچنین با نگاهی به حضور سازمان های غیرانتفاعی‬ ‫متعدد در لبنان که اغلب به دنبال اشوب در این کشور هستند‬ ‫به واکاوی اقداماتی این سازمان ها پرداخته که در پشت پرده با‬ ‫همکاری امریکا و انگلیس برای از بین بردن امنیت لبنان تالش‬ ‫می کنند‪ .‬پرس تی وی با چنین برنامه هایی ادعاهای مطرح شده‬ ‫از سوی این سازمان ها درخصوص عملکردشان در لبنان و نقش‬ ‫سازمان های غیردولتی در سیاست‪‎‬ها و تصمیم‪‎‬گیری های دولت‬ ‫لبنــان را به کاوش می گذارد‪ .‬همچنین مواردی مانند واکاوی‬ ‫علل سکوت جامعه بین‪‎‬المللی در برابر جنایات سعودی و امارات‬ ‫در یمن‪ ،‬نقش سازمان های غیردولتی در یمن و ادعاهای ان‪‎‬ها‬ ‫برای کمک به مردم این کشــور نیز در همین راســتا بررسی‬ ‫می شود‪ .‬دقیقا نقشی که سازمان کاله سفیدها در سوریه ایفا‬ ‫کرد تا ضرباتی که به مردم این کشور زده می شود کامال موثر‬ ‫واقع شود‪ .‬اینکه چرا این سازمان به ناگهان دلسوز مردم سوریه‬ ‫شد و چرا تنها اقدامش توجیه موشکباران ان کشور جنگزده‬ ‫بود ســوالی است که در رسانه های غربی پرسش نمی شود اما‬ ‫شبکه های برون مرزی ایران به ان پرداخته اند‪.‬‬ ‫در لبنان که رنگین کمانی از اکثر مذاهب و اقوام را داراســت‪،‬‬ ‫بسیاری از مردم حتی مسیحیان به شخصیت هایی مانند حسن‬ ‫نصراهلل احترام می گذراند اما همچنان قدرت های مداخله گر‬ ‫غربی و عربی دســت از تالش برای نابودی انسجام ملی لبنان‬ ‫برنداشته اند‪.‬‬ ‫در چنین شرایطی بی شک تالش برای حفظ منافع ملی هم‬ ‫ایران هم حمایت از ملت هــای مظلوم منطقه نیازمند توجه‬ ‫بیشتر به همین شــبکه های برون مرزی مانند پرس تی وی‪،‬‬ ‫العالم‪ ،‬الکوثر و ‪ ...‬است‪.‬‬ ‫نباید فراموش کرد هر چه بر حمایت از شبکه های برون مرزی‬ ‫ایران افزوده شود باز هم در برابر هزینه های گزافی که امریکا‪،‬‬ ‫انگلیس و ســعودی در منطقه برای ایجاد جنگ شــناختی‬ ‫می پردازند بسیار ناچیز است‪ .‬اگر بخواهیم بحران ها را از منطقه‬ ‫دور کنیم ‪ ،‬تا کشــورهای بیشتری به سرنوشت سوریه‪ ،‬یمن‪،‬‬ ‫لیبی و عراق گرفتار نشوند باید بر فعالیت رسانه های برون مرزی‬ ‫بیشتر تمرکز کرد‪ .‬چه از نظر محتوا و شیوه پرداختن به مسائل‬ ‫و چه از نظر حمایت های تجیهزاتی‪ ،‬فناوری و نیز تامین مالی‪.‬‬ ‫قطعا زمانی شرکت های ایرانی می توانند از تجارت با کشورهای‬ ‫منطقه سود ببرند و هموطنان ازادانه در ان کشورها تردد داشته‬ ‫باشند که امنیت و ثبات حاکم باشد نه انکه شهرها به میدان‬ ‫درگیری و حرکت تانک ها و انفجارهای کور تبدیل شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با دکتر افشارنادری پژوهشگر فرهنگی و استاد دانشگاه‬ ‫چهارشنبـه ‪ 24‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1232‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫بازگشایی موزه های واتیکان‬ ‫دبیرکل فرمانداری واتیکان اعالم کرد موزه عظیم و غنی واتیکان‬ ‫به زودی به روی عموم مردم بازگشایی می شود‪ .‬مجموعه موزه های‬ ‫واتیکان که از بزرگ ترین و غنی ترین موزه های جهان محســوب‬ ‫می شود به زودی و با رعایت دستورنامه های بهداشتی ارائه شده از‬ ‫سوی مقام هایی دولت ایتالیا و واتیکان‪ ،‬بار دیگر میزبان مخاطبان‬ ‫خواهد شــد‪ .‬موزه های مواتیکان در راستای اقدام های احتیاطی‬ ‫دولــت ایتالیا در مواجهه با ویروس کرونا از تاریخ ‪ ۹‬مارس درهای‬ ‫خود را به روی عموم مردم بست و تنها از طریق تورهای مجازی و‬ ‫رایگان قابل بازدید بود‪ ،‬اما دبیرکل فرمانداری واتیکان در مصاحبه‬ ‫جدید خود عنوان کرده گرچه تورهای مجازی را می توان توسعه‬ ‫داد اما واقعیت مجازی هیچ گاه جایگزین واقعیت نمی شود‪ .‬اسقف‬ ‫«فرناندو ورژز» همچنین بیان کرد با نزدیک شــدن بازگشــایی‬ ‫موزه هــا در ایتالیا‪ ،‬موزه های واتیــکان نیز قدم هایی برای فعالیت‬ ‫مجدد و حصول اطمینان از سالمتی بازدیدکنندگان برداشته و پس‬ ‫از بازگشــایی‪ ،‬ورود به موزه ها تنها با رزرو قبلی امکان پذیر است‬ ‫و تا اطالع ثانوی از پذیرش گروه های بزرگ خودداری می شــود‪.‬‬ ‫همچنین همه بازدیدکنندگان ضمن تب سنجی در ورودی ها‪ ،‬باید‬ ‫از ماسک اســتفاده کنند‪ .‬موز ه واتیکان در ایتالیا ساالنه پذیرای‬ ‫پنج میلیون گردشــگر است‪ .‬حتی اگر به اثار هنرمندان نامداری‬ ‫چون«میکل انژ» نیز خیلی عالقه مند نباشید‪ ،‬ساختمان این موزه‬ ‫خود یک اثر هنری فوق العاده است‪ .‬راه پله های معروف این موزه که‬ ‫توسط «جوزپه ممو» طراحی شده به زیبایی در ساختمان موزه به‬ ‫پایین می پیچد و بازدیدکنندگان را به سمت خروجی موزه هدایت‬ ‫می کند‪ .‬این موزه در سال ‪ ۱۵۰۶‬میالدی توسط پاپ ژولیوس دوم‬ ‫بنیان نهاده شده است‪ .‬این مجموعه موزه ها اثاری از مشهورترین‬ ‫مجسمه سازان رومی و مهمترین شــاهکارهای هنر رنسانس در‬ ‫جهان را به نمایش می گذارند و در مجموع دارای حدود ‪ ۷۰‬هزار‬ ‫اثر است که ‪ ۲۰‬هزار تای ان ها در معرض نمایش است‪.‬‬ ‫تاسال ‪۲۰۲۱‬؛‬ ‫سی و دومین دوساالنه پاریس‬ ‫به تعویق افتاد‬ ‫هیچ استراتژی برای صنایع دستی و گردشگری نداریم‬ ‫نجم الدین حسینی‬ ‫معاون پژوهشی و مطالعاتی مرکز مشــاوره و خدمات ایرانیان خارج از کشور معتقد‬ ‫اســت برای حل مشکل صنایع دستی باید شهرک هایی بطور سازمان یافته ایجاد و از‬ ‫کارگاه های صنایع دستی دعوت به همکاری شود تا باعث هم افزایی و بهره وری منابع‬ ‫شود و و اشتغال تولید معنی پیدا کند‪.‬‬ ‫دکتر افسرافشار نادری‪ ،‬مدرس دانشگاه ‪ -‬مولف سه کتاب‪ :‬امنیت اجتماعی‪ ،‬اقتصاد و‬ ‫فرهنگ و مدیرت مراکز و سازمان های هنری و مترجم دو کتاب‪ ،‬خانواده در جهان امروز‬ ‫و مدیریت رســانه های الکترونیک‪ -‬پژوهشگر اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و مطالعات شهری‪،‬‬ ‫رئیس گروه سیاســتگذاری فرهنگی انجمن ایرانی مطالعات فرهنگی و ارتباطات در‬ ‫دانشگاه تهران‪ ،‬معاونت پژوهشی و مطالعاتی مرکز مشاوره و خدمات ایرانیان خارج از‬ ‫کشور‪ ،‬عضو انجمن علمی جامعه شناسی ایران و امریکا‪ -‬عضو انجمن علمی مدیریت‬ ‫و برنامه ریزی فرهنگی‪ -‬عضو انجمن علمی انســان شناسی و فرهنگ‪ -‬عضو انجمن‬ ‫توسعه و عدالت اموزشی‪ -‬عضو هیئت مدیره گروه اینده پژوهی انجمن علمی جامعه‬ ‫شناسی ایران و ‪ ...‬است‪ ،‬به همین بهانه گفتگویی داشته ایم با خانم دکتر افشارنادری‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫وضعیت صنایع دستی و گردشگری در ایران چگونه است؟‬ ‫گردشــگری یعنی صادرات نامرئی‪ ،‬صادراتی که بســیار پر سود اســت ولی بنام صادرات نیست‬ ‫ســرمایه ی کم ارزش افزوده ی باال صنایع دستی هم به همین شکل می باشد مشکلی که ما در‬ ‫صنایع دستی و گردشگری داریم این است که هیچ استراتژی برای انها نداریم یعنی تا زمانی که‬ ‫ما استراتژی نداشته باشــیم تبلیغات مشخص نباشد چگونگی صدور و چگونگی تولید مشخص‬ ‫نباشد و کاالها را در غالب واسطه در اختیار دیگران قرار دادن ما نمی توانیم بگوئیم صنایع دستی‬ ‫ما سوداور است ما در صنایع دستی و گردشگری یکی از قویترین کشورها در حدود بیش از ‪250‬‬ ‫نوع صنایع دســتی با ارزش باال داریم به طور کلی در جهان جزء ده کشور اول هستیم حتی در‬ ‫زمینه ی گردشگری می توان گفت جزء پنج کشور اول دنیا هستیم ولی متاسفانه برای هیچ کدام‬ ‫برنامه ریزی نداریم و توفیقی در فروش صنایع دستی و گردشگری تا به حال بدست نیاورده ایم‪.‬‬ ‫در ایران چند عنوان صنایع دستی داریم بازارهای جهانی خواهان صنایع دستی‬ ‫ما هستند؟‬ ‫بیش از ‪ 250‬عنوان ثبت شده که تعدادی نیز در حال فراموشی هستند و تقریبا حدود ‪ 23‬گونه‬ ‫ی مختلف صنایع دســتی داریم و در اینکه صنایع دســتی ما در دنیا با ارزش است هیچ شکی‬ ‫نیســت ولی تا چه حد توانسته جایگاه درامدزایی را پیدا بکند باید بگوئیم نه چونکه دولت هیچ‬ ‫حمایتی نمی کند و از طریق رســانه ها معرفی نمی شــوند هیچ گاه در رسانه ها تبلیغی از صنایع‬ ‫دستی مشاهده شــده ! نه یکی از مشکالت صنایع دستی همین است مشکل دیگر اینکه ما نام‬ ‫تجاری نداریم در بازارهای جهانی صنایع دســتی ما را نمی شناسند بجزء چند نوع محدود مانند‬ ‫‪ :‬فرش‪ ،‬منبت کاری‪ ،‬قلم کاری‪ ،‬خاتم کاری و کارهای گلی ولی چون مســئله رقابت در بازار را‬ ‫نتوانســته ایم ایجاد کنیم قادر به رقابت با صنایع دستی کشورهای دیگر نیستیم چون برای انها‬ ‫با برنامه ریزی تبلیغات می شــود و همین مسئله باعث خارج شدن ما از دور می باشد که نتوانیم‬ ‫صادرات و نام تجاری داشــته باشیم همین باعث می شود که خود به خود از بازار حذف می شود‬ ‫خصوصا اینکه در داخل هم هیچگونه استفاده ای از صنایع دستی نمی شود و هیچ حمایتی ندارد‬ ‫و این عمده ترین صنایع دستی می باشد‪.‬‬ ‫ما در تجارت الکترونیک برای عرضه ی صنایع دستی و گردشگری چه اقداماتی‬ ‫انجام داده ایم؟‬ ‫در زمینه ی الکترونیکی اقداماتی انجام شده مانند‪ :‬موزه ها که می شود رفت و بازدید کرد اگر در‬ ‫اینترنت جستجو کنید تقریبا تمامی صنایع دستی ما وجود دارد با تمام مشخصات و عکس ولی‬ ‫تا زمانی که ما معرفی و تبلیغات نکنیم کسی نمی شناسد‪.‬‬ ‫تا حاال برای معرفی صنایع دستی از استارت اپ ها استفاده شده؟‬ ‫تا جایی که می دانم خیلی کم بوده شاید کمتر از انگشتان یک دست در کل ولی بد نبوده چون‬ ‫باعث شده سرمایه گذار پیدا شود ولی باید این امر مدام تکرار شود تا برای ایده ها سرمایه گذاری‬ ‫شــود در این برهه ی زمانی به دلیل تحریم کمتر کســی حاضر می شــود در این زمینه سرمایه‬ ‫گــذاری کند خصوصا که بیماری کرونا امده و ســرمایه گذاران روی کاالهای ضروری دســت‬ ‫گذاشته و سرمایه گذاری می کنند‪.‬‬ ‫خانم دکتر ایا ما برند صنایع دستی داریم اگر نداریم دلیل ان چیست؟‬ ‫یکی از مهمترین چالشــهای ما در بازارهای جهانی همین نداشتن برند است تا جند وقت پیش‬ ‫زعفران ما در اسپانیا بسته بندی می شد هنری که در بسته بندی این کاال به کار می رفت برندی‬ ‫که از طریق تبلغات حمایت می شــد باعث شده بود که ســود ما که تولید کننده اصلی هستیم‬ ‫در مقابل ســود اسپانیا به صفر برســد چرا چون ما نام نام تجاری قدرتمندی نداشتیم و زعفران‬ ‫را به اســپانیا داده و اسپانیا زعفران را با برند خودش تبلیغ می کرد و اصل سود را اسپانیا می برد‬ ‫متاسفانه ما حتی تالش نمی کنیم نام قدرتمندی برای صنایع دستی بگیریم‪.‬‬ ‫چرا با وجود اینکه می دانیم مشــکل کار کجاست ولی اقدامی برای رفع مشکل‬ ‫انجام نمی دهیم؟‬ ‫متاسفانه اقتصاد ما مبتنی بر نفت می باشد تا زمانیکه اینگونه است ما به فکر رونق گردشگری و‬ ‫صنایع دســتی نمی افتیم هنگامیکه صنایع دستی و گردشگری دغدغه دولت نیست نباید انتظار‬ ‫داشت که ما در بازارهای جهانی و حتی داخلی توفیقی در این زمینه داشته باشیم‪.‬‬ ‫کمک مردم به صنایع دستی و گردشگری چیست؟‬ ‫مردم با اســتفاده کردن از صنایع دستی در زندگی روزمره شان قطعا می توانند کمک شایانی به‬ ‫این صنعت بکنند یکی از ویژگی های صنایع دستی سرمایه کم است ولی ارزش افزوده ی باالیی‬ ‫دارد مردم نباید بروند از کاالهای وارداتی که در کشور مشابه بهتری دارد استفاده کنند‪.‬‬ ‫خانم دکتر ما چقدر در زمینه ی اموزش این صنعت گام برداسته ایم؟‬ ‫وضعیت ما در زمینه ی اموزش بد نبوده ما یک انجمنی داریم بنام ترویج و توسعه صنایع دستی‬ ‫(‪)A.H.P.A.D.A‬و یک مرکز بین المللی ترویج صنایع دستی داریم اینها خیلی به امر اموزش‬ ‫کمــک می کنند تا بتواند جایگاه خــودش را در بازارهای جهانی پیدا کند این انجمن ها اقدام به‬ ‫برگذاری نمایشگاه ها و ورک شاپها می کنند اکثرا در این ورک شاپها توریست ها از همه ی جهان‬ ‫شــرکت می کنند و این باعث باال رفتن سطح اطالعات می شود برگذاری کنفرانس ها‪ ،‬سمینارها‪،‬‬ ‫نمایسگاه ها و حتی تربیت کاراموز در این رویدادها بسیار مهم می باشد‪.‬‬ ‫وزارت علــوم به عنوان باالترین مرجع دانشــگاهی چه اقداماتی برای اموزش‬ ‫اکادمیک انجام داده؟‬ ‫خوشبختانه در دانشگاهها رشــته های میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‪ ،‬صنایع دستی‪ ،‬فرش تدریس‬ ‫می شود و خوشبختانه دانشجوهای این رشته ها بسیار فعال می باشند منتهی هنوز جایگاه خود را‬ ‫پیدا نکرده اســت ولی مهم اینجاست که بتوانند برای این دانشجوها ایجاد اشتغال بشود زمانیکه‬ ‫بازار کار وجود نداشته باشــد میل دانشجوها به این رشته ها کم می شود و می روند رشته هایی را‬ ‫می خوانند که جذب بازار کار بشوند در کنار تدریس این رشته ها باید بازار کار انها نیز فراهم شود‪.‬‬ ‫کالم اخر‪:‬‬ ‫من معتقدم برای حل کردن مشــکل صنایع دســتی باید یک شــهرک هایی ایجاد شود و بطور‬ ‫ســازمان یافته از کارگاه های صنایع دســتی دعوت به همکاری شود و به واسطه اینکه کنار هم‬ ‫هســتند همدیگر را تقویت کنند و باعث هم افزایی شــود بهره وری منابع ایجاد شود و اشتغال‬ ‫تولید معنی پیدا کند که باعث رشــد تولید داخلی شــود همچنین ســطح اقتصادی ارتقاء پیدا‬ ‫می کند توصیه دیگر اینکه بازارهای صنایع دســتی ما منســجم نیستند و پراکنده هستند بلکه‬ ‫باید این بازارها را منســجم کرده و دســت دالالن را در امر توزیع مواد مصرفی کوتاه کنیم افراد‬ ‫متخصص را در مسند کار بنشانیم نواوری ایجاد کنیم در صنایع دستی مواد اولیه ی مرغوب را‬ ‫اســتفاده کنیم یک مرکز اطالعاتی به وجــود بیاورین که در زمینه ی فروش‪ ،‬تولید و تحقیقات‬ ‫اقدامات خوبی را انجام دهد راهبردی برای صادرات تعریف کنیم بســته بندی ها را خیلی زیباتر‬ ‫کنیم در قیمت گذاری ها هم از راهبرد استفاده کنیم این عواملی است که می توانیم بر مشکالت‬ ‫صنایع دستی و گردشگری غلبه کنیم تا شاهد رشد صنایع دستی در اینده باشیم‪.‬‬ ‫ضرر ‪ 3‬میلیارد تومانی کرونا به هتل داران کشور‬ ‫سی و دومین دوره از رویداد هنری دوساالنه پاریس که قرار بود از‬ ‫‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۲‬سپتامبر (‪ ۲۸‬شهریور تا ‪ ۱‬مهر) برگزار شود‪ ،‬به دلیل شیوع‬ ‫کرونا لغو و به سال ‪ ۲۰۲۱‬موکول شد‪ .‬به گزارش روزنامه هنر‪ ،‬ژرژ‬ ‫دو ژونکهیر (‪ )Georges De Jonckheere‬دبیر دوساالنه پاریس‬ ‫در بیانیه ای اعالم کرد که وضعیت اضطراری سالمتی ناشی از شیوع‬ ‫کرونا اجازه برگزاری رویداد بین المللی مهمی چون دوساالنه پاریس‬ ‫و کنار هم جمع شدن هزاران فروشنده‪ ،‬کلکسیون دار و بازدیدکننده‬ ‫به موجب ان را نمی دهد‪ .‬به گفته ژونکهیر‪ ،‬اولویت دوساالنه پاریس‬ ‫و اتحادیه ملی فروشندگان اشیاء قدیمی (‪Syndicat National‬‬ ‫‪ )des Antiquaires‬که برگزارکننده این رویداد است‪ ،‬تضمین‬ ‫سالمت همه افراد درگیر و اقدام مسووالنه در راستای منفعت حرفه‬ ‫خود بوده که همین حاال نیز از شــیوع کووید‪ ۱۹-‬اسیب سختی‬ ‫خورده اســت‪ .‬بر همین اساس ســی و دومین دوره از این رویداد‬ ‫هنری که قرار بود از ‪ ۲۸‬شهریور تا ‪ ۱‬مهر در کاخ بزرگ (‪Grand‬‬ ‫‪ )Palais‬برگزار شود‪ ،‬به سپتامبر (شهریور‪-‬مهر) سال اینده میالدی‬ ‫موکول شد‪ .‬با به تعویق افتادن دوساالنه پاریس‪ ،‬حال همه نگاه ها‬ ‫به سرنوشت نمایشــگاه جهانی ارت بازل سوییس که به خاطر‬ ‫کرونا از ‪ ۱۷‬ژوئن به ‪ ۲۰‬سپتامبر موکول شد‪ ،‬نمایشگاه های بزرگ‬ ‫ماه اکتبر از جمله نمایشــگاه هنر معاصر فیاک پاریس که طبق‬ ‫زمانبندی ها قرار است به فاصله یک ماه از دوساالنه پاریس در کاخ‬ ‫بزرگ برگزار شود و نمایشگاه هنری فریز لندن دوخته شده است‪.‬‬ ‫این روزها موزه های ســوییس در حال بازگشایی هستند اما باید‬ ‫به خاطر داشته باشید که اعمال دستورالعمل های فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی در نمایشگاه های هنری و رویدادهای عصرگاهی مربوط‬ ‫به ان ها‪ ،‬به اندازه موزه ها میسر نیست‪.‬‬ ‫‪ 80‬درصد هتل ها به دلخواه تعطیل شدند‬ ‫جمشید حمزه زاده با اشاره به ضرر ‪ 30‬میلیارد ریالی به هتل داران در ایام کرونا از اعالم امادگی برخی هتل ها‬ ‫جهت خدمت رسانی خبر داد‪ .‬جمشید حمزه زاده‪ ،‬رئیس جامعه هتل داران ایران‪ ،‬با اشاره به بحران کرونا طی‬ ‫هفته های اخیر گفت‪ :‬مخالفتی با اختصاص هتل ها به درمان بیماران کرونایی وجود ندارد‪ .‬حتی برخی هتل ها‬ ‫امادگی خود را برای خدمت رسانی در بحران کرونا اعالم کردند و در صورت اعالم نیاز وزارت بهداشت‪ ،‬این‬ ‫اقدام انجام خواهد شد‪ .‬او افزود‪ :‬به دلیل شیوع کرونا ‪ 80‬درصد هتل های کشور به دلخواه خود تعطیل شدند‬ ‫و ‪ 20‬درصد به فعالیت خود ادامه دادند‪ .‬در میان این ‪ 20‬درصد‪ ،‬تنها ‪ 3‬درصد این هتل ها فعاالنه خدمات ارائه‬ ‫می دهند و بقیه به صورت نیمه تعطیل هستند‪ .‬رئیس جامعه هتل داران ایران بیان کرد‪ :‬هتل ها عمال در این‬ ‫دوره تعطیل هستند و اعالم معافیت مالیاتی برای انها کاربردی ندارد‪ .‬بنابراین باید معافیت مالیاتی صددرصدی‬ ‫برای طول یک سال در نظر گرفته شود‪ .‬او با ارائه پیشنهادی جهت کم کردن اسیب به صنعت هتلداری گفت‪:‬‬ ‫می توانیم برای فصل پاییز جشنواره ای ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۵‬روزه را برگزار کنیم و همه افراد ذینفع از جمله شهرداری‪،‬‬ ‫اصناف‪ ،‬مراکز خرید‪ ،‬هتل ها و مراکز اقامتی با ارائه تخفیف های ویژه در این جشنواره مشارکت کنند‪ .‬حمزه زاده‬ ‫افزود‪ :‬با برپایی این جشنواره باید مانند نوروز‪ ،‬یک فصل گردشگری به وجود اوریم‪ .‬این جشنواره هم شادی و‬ ‫شعف و هم گردش اقتصادی را در شهرهای مختلف به خصوص شهرهای توریستی به وجود می اورد‪.‬‬ ‫محدودیت های مسافرتی در دنیا‬ ‫همچنان باقی است‬ ‫با توجه به جدیدترین گزارش «سازمان جهانی گردشگری» محدودیت های مسافرتی در‬ ‫‪ ۱۰۰‬درصد از کشورها همچنان باقی است و ‪ ۷۲‬درصد نیز مرزهایشان را به طور کامل‬ ‫به روی گردشگران بین المللی بسته اند‪ « .‬ســازمان جهانی گردشگری» از زمان اعالم‬ ‫شــیوع ویروس «کووید ‪ »۱۹‬به عنوان بحران ســامت جهانی توسط سازمان جهانی‬ ‫بهداشت‪ ،‬سازمان جهانی گردشگری(‪ )WHO‬اقدامات کشورهای مختلف را پیگیری‬ ‫کرده اســت‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬از ‪ ۲۱۷‬مقصد در جهان‪ ۱۵۶ ،‬مقصد به طور کامل‬ ‫پذیرش گردشگران بین المللی را متوقف کرده اند‪ .‬مدت اجرای محدودیت های مسافرتی‬ ‫در یک چهارم از این تعداد مقصدهای جهانی به سه ماه و در ‪ ۴۰‬درصد از این مقاصد به‬ ‫دست کم یک ماه رسیده است‪ .‬براساس این گزارش که در تاریخ یازدهم «می» منتشر‬ ‫شده است‪ ،‬تاکنون هیچ یک از کشورها محدودیت های مسافرتی که در ابتدا تعیین کرده ‬ ‫بودند کاهش نداده و یا به پایان نرسانده است‪ ۸۳ .‬درصد از مقاصد گردشگری در اروپا به‬ ‫طور کامل مرزهایشان را به روی گردشگران بین المللی بسته اند‪ .‬در قاره امریکا‪ ،‬این امار‬ ‫‪ ۸۰‬درصد‪ ،‬در اسیا و اقیانوسیه این امار ‪ ۷۰‬درصد‪ ،‬در خاورمیانه این امار ‪ ۶۲‬درصد و‬ ‫در افریقا ‪ ۵۷‬درصد اعالم شده است‪.‬‬ ‫«زوراب پولولیکا شــویلی» دبیر کل ســازمان جهانی گردشــگری بیان کرد ‪ «:‬حوزه‬ ‫گردشگری در دورانی که کشورها و مردم در قرنطینه به سر می بردند بیشترین خسارت‬ ‫را در بین حوزه های مختلف متحمل شــد‪ ».‬به این ترتیب سازمان جهانی گردشگری‬ ‫از مقامات کشــورهای مختلف می خواهد تا زمانی که کاهش محدودیت های مسافرتی‬ ‫بی خطر باشد‪ ،‬مدبرانه برای این هدف با یکدیگر همکاری کنند‪ .‬به گفته «زوراب پولولیکا‬ ‫شویلی»‪ ،‬گردشگری منبع درامد میلیون ها نفر بخصوص در کشورهای درحال توسعه‬ ‫به شــمار می رود‪ .‬اغاز دوباره گردشگری در جهان می تواند شغل های بسیاری را نجات‬ ‫دهد‪ ،‬از زندگی بسیاری از افراد محافظت کند و به حوزه گردشگری امکان بقا دهد‪ .‬این‬ ‫سازمان پیش تر در گزارشی شمار گردشگران بین المللی در سال ‪ ۲۰۲۰‬را با ‪ ۶۰‬الی ‪۸۰‬‬ ‫کاهش پیش بینی کرده بود‪.‬‬ ‫‪ 18‬مرگ فقط در یک رشت ه هنری‬ ‫جان موزیسین های زیادی را گرفت‬ ‫«کرونا» ِ‬ ‫ویروس کرونا یا همان کووید ‪ ۱۹‬طی سه ماه گذشته عالوه بر ضررهای‬ ‫مالی و اقتصادی‪ ،‬تلفات جانی بسیاری نیز داشته و در این میان هنرمندان‬ ‫نیز از این اتفاق ناخوشایند در امان نبوده اند‪ .‬با جدی شدن کرونا تاکنون‬ ‫دو موسیقی دان ایرانی و ‪ ۱۶‬موسیقی دان خارجی که اغلب انها از نامداران‬ ‫این عرصه بوده اند‪ ،‬به دلیل ابتال به کرونا دیده از جهان فرو بسته اند‪ .‬از ان‬ ‫زمان که بیماری کرونا در شــهر ووهان چین شیوع پیدا کرد هیچ کس‬ ‫تصور نمی کرد که این بیماری در مدت زمانی کوتاه دنیا را در نوردد و با‬ ‫تاثیر مهیبش زندگی همه مردم از هر قوم و نژاد و کشور را مختل کند و‬ ‫دشواری ها و استرس ها و دردها و مرگ و میرهای فراوان از خود بر جای‬ ‫بگذارد‪.‬بنا به شواهد و امار‪ ،‬بیماری کرونا طی سه ماه گذشته زندگی مردم‬ ‫اغلب کشــورها را تحت تاثیر قرار داده و باعث مختل شدن اقتصاد ملل‬ ‫مختلف شده است‪ .‬موسیقی‪ ،‬سینما‪ ،‬تئاتر و دیگر تشکل های فرهنگی‬ ‫هنری مانند همه اصناف و مشاغل طی این مدت تعطیل شدند و این اتفاق‬ ‫زندگی بسیاری از هنرمندان عرصه های مختلف را با دشواری های مالی‬ ‫مواجه کرده است‪ .‬اما این تمام ماجرا نیست‪ .‬هنرمندان ازجمله فعاالن‬ ‫و مفاخر موسیقی نیز از تلفات انسانی حاصل از کرونا در امان نبوده اند و‬ ‫طی سه ماه گذشته شاهد مرگ برخی از انها در داخل و خارج از کشور‬ ‫بوده ایم‪ .‬البته باید یاداور شد که خوشبختانه تعداد قربانیان وطنی بسیار‬ ‫کمتر از موسیقی دانان درگذشته در سایر کشورهاست‪ .‬اما طی سه ماه‬ ‫گذشته کدامیک از فعاالن موسیقی داخلی و خارجی را از دست داده ایم؟‬ ‫موسیقی داناندرگذشتهخارجی‬ ‫از ابتدای شیوع بیماری کرونا تاکنون برخی از هنرمندان خارجی عرصه‬ ‫موســیقی نیز به بیماری کرونا مبتال شدند و برخی از انها نیز به دلیل‬ ‫دارا بودن بیماری های زمینه ای یا کهولت سن‪ ،‬همچنین شدت بیماری‬ ‫دارفانی را وداع گفتند‪ .‬که بخشی از زندگی و نحوه فعالیت های انها در‬ ‫پی می اید‪.‬‬ ‫الیس مارسالیس جونیور‪»Ellis marsalis.jr« /‬‬ ‫الیس مارسالیس جونیور‪ ،‬زاده نوامبر سال ‪ 1934‬نوازنده پیانو است که در‬ ‫سبک جاز فعالیت می کرده است‪ .‬او که به بیماری زمینه ای و کهولت سن‬ ‫مبتال بود یکم اوریل امسال به کرونا درگذشت‪ .‬مارسالیس در اوایل دوره‬ ‫فعالیت خود به عنوان نوازنده کارش را با ساز کالرینت اغاز کرد اما پس‬ ‫از ورود به دانشــگاه “دیالرد” ‪ ،Dillard university‬پیانو را جایگزین‬ ‫کالرینت کرد و تا پایان عمر نیز به عنوان پیانیستی چیره دست در سبک‬ ‫جازشناختهمی شد‪.‬‬ ‫دیوید اولنی‪»David Olney« /‬‬ ‫دیوید اولنی خواننده و اهنگساز امریکایی است و به دلیل ابتال به کرونا‬ ‫مرگ غم انگیز و عجیبی داشته است‪ .‬او اواخر دی ماه سال گذشته پیش از‬ ‫انکه کرونا به بیماریی همه گیر تبدیل شود حین اجرای کنسرت در میانه‬ ‫اجرای یک اهنگ از تماشگران عذر می خواهد‪ ،‬چشمانش را می بندد و‬ ‫می میرد‪ .‬در بیانیه ای که پس از این حادثه منتشر شد‪ ،‬علت مرگ این‬ ‫خواننده را حمله قلبی که یکی از عوارض کروناست دانستند‪ .‬او در زمان‬ ‫مرگ هفتاد و یک ساله بود طی سال های فعالیتش با افرادی چون پل‬ ‫مک کارتنی‪ ،‬امیل هریس‪ ،‬لیندا رانشتاد همکاری کرده بود‪.‬‬ ‫ادی دیویس‪»eddy davis« /‬‬ ‫ادی دیویس اهل نیواورلئان امریکا که یکی از ستاره های مهم موسیقی‬ ‫جاز به حساب می اید در هفتم اوریل امسال به دلیل ابتال به بیماری کرونا‬ ‫در سن هشتاد سالگی دار فانی را وداع گفت‪ .‬این هنرمند که با وودی الن‬ ‫کارگردان و بازیگر سینما همکاری هایی داشت برای موسیقی فیلم «نیمه‬ ‫شب در پاریس» موفق به کسب جایزه گرمی شده بود‪.‬‬ ‫جان باکی پیزارلی‪»john Bucky Pizzarelli« /‬‬ ‫پیزارلی با نام کامل جان باکی پیزارلی زاده نهم ژانویه سال ‪ ، 1926‬یکی‬ ‫دیگر از هنرمندان سبک موسیقی جاز است که در روز اول اوریل امسال‬ ‫به دلیل ابتال کرونا در سن‪ 94‬سالگی درگذشت‪ .‬پیزارلی گیتاریست بود و‬ ‫پُل پیزارلی است که او نیز یکی از هنرمندان مطرح است‪.‬‬ ‫جان پراین‪»john prine« /‬‬ ‫موفق به کسب دو جایزه گرمی شده و یکبار برای دریافت ان نامزد شده‬ ‫است‪.‬جو لوگان دیفی اواخر مارس امسال به دلیل ابتال به بیماری کرونا و‬ ‫عوارض ان در سن ‪ 61‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫واالس رونی‪»Wallace Rooney« /‬‬ ‫جان پراین زاده اکتبر سال ‪ ،1926‬اهل امریکا‪ ،‬خواننده‪ ،‬ترانه سرا و نوازنده‬ ‫گیتار بود که از ســال ‪ 1971‬فعالیتش در عرصه موسیقی را اغاز کرد و‬ ‫طی سال های فعالیشت ‪ 15‬البوم را باصدای خودش منتشر کرد‪ .‬او در‬ ‫سال های ‪ ۲۰۰۵ ،۱۹۹۱‬و ‪ ۲۰۰۲‬برنده جایزه گرمی شده بود‪ .‬جان پراین‬ ‫را یکی از محبوب ترین خوانندگان سبک کانتری می دانند‪ .‬نام جان پراین‬ ‫در سال‪ 2019‬در تاالر مشاهیر هالییود که به هنرمندان مطرح اختصاص‬ ‫دارد ثبت شده است‪ .‬این موسیقی دان و خواننده هفتم اوریل امسال به‬ ‫دلیل ابتال به بیماری کرونا دار فانی را وداع گفت‪.‬‬ ‫پُل انگلیش‪»Paul English« /‬‬ ‫واالس رونی‪ ،‬زاده مارس ‪ 1960‬یکی از اهنگســازان سیاهپوست جز و‬ ‫نوازندگان مطرح ترومپت اســت‪ .‬او به دلیل وجود شــرایط اجتماعی‬ ‫دهه های ‪ 60‬و ‪ 70‬به گونه جاز روی اورد‪ .‬رونی که سابقه همکاری با مایلز‬ ‫دیویس را در کارنامه دارد در ‪ 31‬مارس امسال پس از ابتال به بیماری کرونا‬ ‫در سن ‪ 59‬سالگی چهره در نقاب خاک کشید‪.‬‬ ‫دیو گرینفیلد‪»Dave Greenfield« /‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 24‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1232‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫«بلیکسکی» خواننده امریکایی‬ ‫بر اثر شلیک گلوله به قتل رسید‬ ‫پل انگلیش یکی از اعضای گروه ویلی نلسون (ترانه سرا‪ ،‬بازیگر‪ ،‬خواننده‬ ‫و گیتاریست مشهور امریکایی) بود و با او ارتباطی نزدیک داشت تا انجا‬ ‫که نلسون در سال ‪ 1971‬اهنگ «من و پل» را منتشر کرد‪ .‬این هنرمند‬ ‫در ‪ 11‬فوریه امسال به دلیل ابتال به بیماری کرونا درگذشت‪ .‬او در زمان‬ ‫مرگ ‪ 87‬ساله بود‪.‬‬ ‫لی کانیتز‪»Lee Konitz« /‬‬ ‫لی کانیتز نوازنده ساکسیفون کهنسال امریکایی به دلیل ابتال به بیماری‬ ‫کرونا در پانزدهم اوریل امســال درگذشــت‪ .‬کانیتز را یکی از بهترین‬ ‫نوازندگان ساکســیفون در تاریخ جاز می دانند‪ .‬این نوازنده پیش از انکه‬ ‫ساکیسفونیستی مطرح شود اغلب سازهای بادی را نواخته بود‪ .‬سایت‬ ‫مرجع «بیلبورد» از لی کانیتز به عنوان بهترین نوازنده ساکسیفون تاریخ‬ ‫موسیقی جهان نام برده است‪ .‬لی کانیتز در هنگام مرگ ‪ 92‬ساله بود‪.‬‬ ‫تروی ا ِسنید‪»Troy Sneed« /‬‬ ‫تروی ا ِسنید زاده دسامبر ‪ 1967‬را یکی از خوانندگان سیاهپوست مطرح‬ ‫انجیل در امریکا می دانند‪ .‬او یکی از خوانندگان پرفروش بود و ســابقه‬ ‫کسب جایزه گرمی را نیز در کارنامه دارد‪ .‬ا ِسنید در تاریخ‪ 27‬اوریل امسال‬ ‫به کرونا مبتال شد و در سن ‪ 52‬سالگی دارفانی را وداع گفت‪.‬‬ ‫ادام شلزینگر‪»Adam Schlesinger« /‬‬ ‫ادام شــلزینگر با نام کامل ادام لیونز شلزینگر زاده اکتبر ‪ 1967‬یکی از‬ ‫اهنگسازان مطرح امریکایی است که در سن ‪ 52‬سالگی به بیماری کرونا‬ ‫مبتال شد و روز اول اوریل چشم از جهان فروبست‪ .‬این اهنگساز که طی‬ ‫سال های حیاتش جوایزی چون گرمی‪ ،‬اسکار‪ ،‬امی تونی و گلدن گالب را‬ ‫کسب کرده را یکی از موفق ترین موسیقی دانان امریکا می دانند‪.‬‬ ‫جو دیفی‪»Joe Logan Diffie« /‬‬ ‫جــو دیفی با نام کامل جــو لوگان دیفی زاده دســامبر ‪ 1958‬یکی از‬ ‫ترانه سرایان و خوانندگان مطرح سبک کانتری است‪ .‬جو دیفی که همواره‬ ‫مورد توجه طرفدارانش بوده و اثاری پرفروش از خود به جا گذاشــته در‬ ‫زمینه بهترین های موسیقی امریکا‪ 5‬بار صدرنشین شده و سایت بیلبورد‬ ‫این اتفاق را تایید کرده است‪ .‬این ترانه سرا و خواننده در دوران حیات خود‬ ‫دیو گرینفیلد‪ ،‬اهل بریتانیا و زاده مارس‪ 1949‬نوازنده کیبورد و عضو گروه‬ ‫راک اندرول «استرانگلرز» بود که در اوائل می امسال در سن ‪ 72‬سالگی‬ ‫پس از ابتال به بیماری کرونا درگذشت‪ .‬او طی سال های فعالیتش با افرادی‬ ‫چون پل رابرتز‪ ،‬جت بلک و جان الیس همکاری کرده بود و گاه درکسوت‬ ‫خواننده با همکاری اعضای گروه «استرانگلرز» به اجرای اثر پرداخته بود‪.‬‬ ‫اسکار چاوز‪»Óscar Chávez‎« /‬‬ ‫«نیک بلیکســکی» خواننده رپ‬ ‫امریکایی بر اثر شــلیک گلوله یک‬ ‫ناشناس در نیویورک به قتل رسید‪.‬‬ ‫پلیس هنوز نتوانســته ضــارب را‬ ‫شناسایی و دســتگیر کند‪« .‬نیک‬ ‫بلیکسکی» خواننده رپ امریکایی‬ ‫بر اثر جراحات وخیم ناشی از اصابت‬ ‫گلوله در بیمارستان «کینگز کانتی»‬ ‫درگذشت‪ .‬این خواننده جوان توسط یک ناشناس در نیویورک به قتل‬ ‫رســید‪ .‬او در زمان مرگ ‪ ۲۱‬سال داشت‪ .‬پلیس هنوز نتوانسته ضارب‬ ‫را شناســایی و دستگیر کند‪ .‬دیروز دوشنبه نیک بلیکسکی‪ ،‬خواننده‬ ‫رپ در شــهر نیویورک مورد اصابت گلوله قرار گرفت و کشته شد‪ .‬این‬ ‫خواننده ‪ ۲۱‬ساله دیروز یکشنبه ساعت ‪ ۹‬و ‪ ۳۰‬دقیقه شب با جراحات‬ ‫شدید ناشی از گلوله در جلوی یک ساختمان در منطقه «لِفِرت گاردن»‬ ‫که در همســایگی منطقه معروف بروکلین قرار دارد‪ ،‬پیدا شد‪ .‬وی به‬ ‫بیمارســتان «کینگز کانتی» منتقل شد و به فاصله کوتاهی به خاطر‬ ‫شدت جراحات جان خود را از دست داد‪ .‬در نتیجه قانون ازادی حمل‬ ‫سالح و تیراندازی ها و حوادث پیامدی این قانون‪ ،‬هر ساله ‪ ۳۵‬هزار نفر‬ ‫در امریکا کشته می شوند‪ .‬افزایش اما ر تیراندازی های مرگبار در امریکا‪،‬‬ ‫باعث شده بسیاری از مخالفان حمل سالح خواهان ایجاد محدودیت‬ ‫در قوانین مالکیت و حمل ســاح شوند‪ .‬این درحالی است که «دونالد‬ ‫ترامپ» رئیس جمهور امریکا و جمهوری خواهان با تغییر قوانین ازادی‬ ‫حمل سالح و محدود کردن ان مخالف هستند‪ .‬دو سال پیش به دنبال‬ ‫حادثه تیراندازی در شهرپیتسبورگ‪ ،‬ایالتپنسیلوانیا‪ ،‬که بهکشته شدن‬ ‫‪ ۱۴‬نفر منجر شد‪ ،‬ترامپ مدعی شد انچه روی داده‪ ،‬ارتباط چندانی با‬ ‫قوانین ازادی اسلحه ندارد‪ ،‬بلکه استقرار امنیت‪ ،‬باید با افزودن محافظان‬ ‫مسلحتامینشود‪.‬‬ ‫حمید متبسم اهنگساز و نوازنده تار و سه تار‪:‬‬ ‫سال هاست در قرنطینه خودخواسته‬ ‫به سر می برم‬ ‫اســکار چاوز زاده مارس ‪ ۱۹۳۵‬یکــی از خوانندگان معترض و انقالبی‬ ‫مکزیکی است که از دهه ‪ ۱۹۶۰‬شــروع به خواندن کرد و تا ‪ ۲۰۱۹‬در‬ ‫جمع مردم به این کار ادامه داد‪ .‬این خواننده به تایید هالیوود ریپورتر طی‬ ‫هفته های گذشته پس از ابتال به بیماری کرونا چشم از جهان فرو بسته‬ ‫است‪ .‬چاوز برای ترانه هایش در هجو سیاستمداران فاسد مکزیک شناخته‬ ‫می شد و یکی از مشهورترین این ترانه ها «ال کاسیتا» یا «خانه کوچک»‬ ‫بود که به توصیف عمارت یک سیاستمدار خیالی می پرداخت‪ .‬الخاندرو‬ ‫فراوستو وزیر فرهنگ مکزیک پس از فوت اسکار چاوز در توییتر خود‬ ‫نوشت‪ :‬ممنون اسکار چاوز‪ ،‬زندگی شما یک سفر با ارزش بود‪ .‬عمیق ترین‬ ‫همدردی من برای بستگان‪ ،‬دوستان و همراهانت در عرصه مبارزه و ترانه‪.‬‬ ‫اولگا سانچز وزیر کشور مکزیک نیز درباره این خواننده اینگونه نوشته است‪:‬‬ ‫«تاسف عمیق برای ساکت شدن صدای بزرگ مبارزه»‬ ‫الن مریل‪»Alan Merrill« /‬‬ ‫الن مریل با نام اصلی الن پرستون ساکس زاده فوریه ‪ 1951‬ترانه سرا‬ ‫و خواننــده امریکایی اســت که اهنگ معروف «مــن راک ان رول را‬ ‫دوســت دارم» را در کارنامه دارد‪.‬این موسیقی دان ‪ 29‬مارس امسال به‬ ‫بیماری کرونا مبتال شد و در سن ‪ 69‬سالگی درگذشت‪ .‬او طی سال های‬ ‫فعالیتش در عرصه موســیقی با اقراد مطرحی چون میت لوف و ریک‬ ‫درینجر همکاری کرده بود‪ .‬لورا مریل دختر الن مریل با اعالم این خبر‬ ‫خطاب به مردم امریکا و ترامپ نوشت‪ :‬مردم در حال مرگ هستند‪ .‬شما‬ ‫فکر نمی کنید که برای شــما یا خانواده قوی شما اتفاق بیفتد‪ .‬باید در‬ ‫خانه بمانیم و ما احتماالً نمی توانیم برای او یک مراسم عزاداری و تشییع‬ ‫جنازه برگزار کنیم‪.‬‬ ‫مانو دیبانگو‪»Manu Dibango« /‬‬ ‫مانو دیبانگو با نام کامل امانوئل ان جوکی دیبانگو زاده دسامبر ‪ ۱۹۳۳‬اهل‬ ‫کشور کامرون ترانه سرا و نوازنده ساکسیفون و زیلوفون بود‪ .‬دیبانگو طی‬ ‫سال های فعالیتش با ارائه اثار درخور سبک های جاز‪ ،‬فانک و موسیقی‬ ‫فولکوریک کامرون را وسعت بخشید‪ .‬مانو دیبانگو را طرفدارانش با اهنگ‬ ‫«ســول ماکوسا» به یاد می اورند که در سال ‪ 1972‬ارائه شد‪ .‬دیبانگو با‬ ‫ترکیب موسیقی پاپ کامرون و جاز و ارائه اثاری در این زمینه نام خود‬ ‫را در لیســت ماندگاران کشورش ثبت کرد‪ .‬این نوازنده که در مقابله با‬ ‫گرسنگی در جهان‪ ،‬ازادی نلسون ماندال‪ ،‬ازادی بیان و مقابله با گرم شدن‬ ‫اب و هوا فعالیت های اجتماعی داشته جایزه مهمی چون لژیون دونور‬ ‫یا شــوالیه را در کارنامه دارد‪ .‬مانو دیبانگو ‪ 24‬مارس امسال‪ ،‬در سن ‪۸۶‬‬ ‫سالگی بر اثر بیماری کرونا درگذشت‪.‬‬ ‫حمید متبسم اهنگساز و نوازنده تار‬ ‫و سه تار با اشاره به این که موسیقی‬ ‫یکی از ان رفقایی است که می تواند‬ ‫در خلوت همیشه یار انسان باشد‪،‬‬ ‫درباره فعالیت ایــن روزهای خود‬ ‫به خبرنــگار هنرانالین‪ ،‬گفت‪ :‬من‬ ‫ســال ها‪ ،‬ماه ها و روزهای زیادی را‬ ‫در یک قرنطینه خودخواسته به سر‬ ‫بردم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬به نظرم ما باید از فرصت قرنطینه ناشی از شیوع ویروس‬ ‫کرونا نهایت استفاده را ببریم و کارهای نیمه تمام خود را تمام کنیم‪ .‬در‬ ‫این مدت می توانیم به هر چه قب ً‬ ‫ال نتوانسته ایم یا فرصت نکرده ایم برسیم؛‬ ‫از خواندن کتاب یا شنیدن یک قطعه موسیقی گرفته تا تمرین یک ساز‪.‬‬ ‫این نوازنده بیان کرد‪ :‬کرونا چهره های گوناگونی دارد‪ .‬یکی از چه ره های‬ ‫بزرگ و منفی ان این است که همه می دانند این بیماری می تواند برای‬ ‫سالمتی ان ها خطرناک باشد و به همین خاطر در خانه به سر می برند‪.‬‬ ‫البته این بیماری برای سرمایه داری یک ترمز و یک عامل بازدارنده برای‬ ‫طبیعت و تمام امکانات این جهان است‪ .‬در حال حاضر فقیر و غنی همه‬ ‫در یک دام افتاده اند‪ .‬وی در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬امیدوارم جهان پس‬ ‫از کرونا جایی شــود که انسان از زاویه ای دیگر به ماجرا نگاه کند‪ .‬همه‬ ‫دردمند هســتند و کسی نیست که از این ماجرا رنج نبرد ولی چگونه‬ ‫گذراندن این دوران خودش تعیین کننده است که ما بتوانیم در جهان‬ ‫پس از کرونا‪ ،‬بهتر از پیش زندگی کنیم‪.‬‬ ‫چوب حراج یک میلیون دالری‬ ‫بر گیتار «کرت کوبِین»‬ ‫گیتاری که «کرت کوبین» اهنگ‬ ‫افســانه ای «انپالگد» را با ان خلق‬ ‫و اجــرا کرد با بــراورد فروش یک‬ ‫میلیون دالری به حراج گذاشته می‬ ‫شود‪ .‬حراجی «جولین» اعالم کرد‬ ‫گیتار مارتین ‪ 18E-D‬تولید سال‬ ‫‪ ۱۹۵۹‬که کوبین برای پخش زنده‬ ‫سال ‪ ۱۹۹۳‬با ان نواخت‪ ،‬به فروش‬ ‫می رسد‪ .‬سال گذشته در اکتبر ‪ ۲۰۱۹‬ژاکت کش باف سبز زیتونی این‬ ‫خواننده و نوازنده گیتار در حراجی به قیمت ‪ ۳۳۴‬هزار دالر به فروش‬ ‫رسید‪ .‬اکنون گیتار اکوستیک پانک راک که ‪ 5‬ماه قبل از مرگ او در اثر‬ ‫«‪»Unplugged‬انپالگد نیروانا استفاده شد‪ ،‬به حراج گذاشته می شود‪.‬‬ ‫این گیتار پیش بینی می شود حدود ‪ ۱‬میلیون دالر در حراج در ماه ژوئن‬ ‫به فروش برسد‪ .‬جسد وی‪ ،‬در سن ‪ ۲۷‬سالگی‪ ،‬که بر اثر جراحت ناشی از‬ ‫اصابت گلوله به خودی جانش را گرفته بود‪ ،‬در اوریل ‪ ۱۹۹۴‬در خانه اش‬ ‫در سیاتل پیدا شد‪ .‬حراجی جولین نوشت‪ :‬شیوه و سطحی از نوازندگی‬ ‫را که کرت کوبین به ان رســید‪ ،‬جایگاه درست گیتارنوازی را در تاریخ‬ ‫موسیقی به دست اورد‪ .‬او یکی از تاثرگذارترین موزیسین های سبک‬ ‫«راک اند رول» بود و اجرای «ان پالگد» یکی از بهترین و به یادماندنی‬ ‫ترین اجراهای زنده در تمام دوران محســوب می شود‪.‬اثر «مردی که‬ ‫جاهن را فروخت» از کرت کوبین به فاصله کوتاهی پس از مرگش برنده‬ ‫جایزه «گ َِرمی» شد که به اسکار موسیقی شهرت دارد‪.‬‬ ‫چرایی وجود چندین انجمن‪ ،‬شورا و جامعه تهیه کنندگان؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1232‬چهارشنبه‪24‬اردیبهشتماه‪•1399‬سالسیزدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر ‪13:01‬‬ ‫غروب افتاب ‪20:00‬‬ ‫اذان مغرب ‪20:21‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪04:23‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪06:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام هادى علیه السالم‪:‬‬ ‫شب‏زنده دارى‪ ،‬خواب را شیرین‏تر و گرسنگى‪ ،‬غذا را‬ ‫لذت بخش‏تر مى‏ کند‪.‬‬ ‫نزهه الناظر و تنبیه الخاطر ص ‪ ، 141‬ح ‪18‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر در اولین قدم‪ ،‬موفقیت نصیب ما می شد‪،‬‬ ‫سعی و عمل دیگر معنی نداشت‪.‬‬ ‫موریسمترلینگ‬ ‫حافظانه‬ ‫نصیحتی کنمت بشنو و بهانه مگیر‬ ‫هر انچه ناصح مشفق بگویدت بپذیر‬ ‫ز وصل روی جوانان تمتعی بردار‬ ‫که در کمینگه عمر است مکر عالم پیر‬ ‫کدام نهاد و بخش فرهنگی کشور باید پاسخگو باشد؟‬ ‫یک تهیه کننده ســینما درباره وضعیت نامناســب‬ ‫تهیه کننده ها در حوزه تصمیم گیری های سینمایی‬ ‫خبر داد‪ .‬با انتخاب نماینــده تهیه کننده ها از طرف‬ ‫معاونت نظارت ارزشیابی برای جلسه شورای صنفی‬ ‫نمایش این سوال ایجاد شد که چرا تهیه کننده های‬ ‫ســینمایی کشــور برای این جلسه بســیار مهم و‬ ‫سرنوشت ساز نماینده معرفی نکردند‪ .‬در این خصوص‬ ‫معاونت نظارت و ارزشــیابی ســازمان سینمایی در‬ ‫گفتگوی خود با مهر پاســخ داد کــه به علت عدم‬ ‫جامعیت صنفی تهیه کننده های سینمایی کشور ما با‬ ‫ایشان نامه نگاری نکردیم و طبق نظام نامه اکران یک‬ ‫نفر را شخصاً انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫این موضوع بهانه ای شد تا از سیدجمال ساداتیان نایب‬ ‫رئیس جامعه صنفی تهیه کننده های سینمای ایران‪،‬‬ ‫این موضوع را جویا شــویم‪ .‬ساداتیان درباره چرایی‬ ‫وجود چند انجمن‪ ،‬شورا و جامعه تهیه کننده ها پاسخ‬ ‫داد‪ :‬واقعیت این اســت که این یک کار اشتباه است‬ ‫کــه تهیه کننده ها ان را باب کردند و وزارت فرهنگ‬ ‫و خانه ســینما هم ان را باور کردنــد‪ .‬در حالی که‬ ‫از ابتدا این تصمیم اشــتباه بود و نباید چنددستگی‬ ‫در حوزه تهیه کننده های ســینمایی درست می شد‪.‬‬ ‫این حالت شــبیه حکومت های فدرالی است که هر‬ ‫کدام برای خودشــان تصمیم خاصی می گیرند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬تا یک نفر موضوعی را مطرح می کند که به‬ ‫مذاق دیگری خوش نمی اید از او رویگردان می شوند‬ ‫و قهر می کنند‪ .‬طبیعتاً در چنین حالتی که انشقاق و‬ ‫چنددستگی وجود دارد‪ ،‬سازمان سینمایی نمی تواند‬ ‫دست روی دست بگذارد و باید به وظایف خود عمل‬ ‫کند‪ .‬جلســه دیروز نیز دقیقاً نمونه ای مشابه همین‬ ‫مورد اســت؛ به علت اینکه تهیه کننده های سینما‬ ‫نظر واحدی نداشــتند‪ ،‬در نتیجه معاونت نظارت و‬ ‫ارزشیابی خود یک نفر را به عنوان تهیه کننده معرفی‬ ‫کرد‪ .‬این تهیه کننده سینما اظهار داشت‪ :‬همین االن‬ ‫دو سال است که درباره یک موضوع اقتصادی و مالی‬ ‫مدام در حال دویدنم تا معلوم شود که باید به کدام‬ ‫قســمت به عنوان یک تهیه کننده رجوع کنم؟ این‬ ‫دست مشکالت و مسائل ســینمایی فراوان است و‬ ‫معلوم نیســت که واقعاً کدام نهاد و بخش فرهنگی‬ ‫کشور باید پاسخگوی ان باشد؟‬ ‫وقتی انســجام وجود ندارد هرادمــی داخل صنف‬ ‫مسائل خودش را مطرح و حل می کند‪ .‬بدترین افت‬ ‫این شیوه و عملکرد این است که یک تصمیم واحد‬ ‫و خروجی یکســان نمی توان از دل این چند شــورا‬ ‫بدســت اورد‪ .‬وی در پاســخ درباره «صنفی بودن»‬ ‫جامعه صنفــی تهیه کننده ها گفــت که این بخش‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز تیتر اغلب رسانه ها درباره ‪ ۷‬میلیونی شدن سکه طال بود! و این در حالیست که امروز نزدیک به مرز ‪ 7/5‬میلیون و شاید‬ ‫در اینده نزدیک ‪ ۹ ،۸‬و باالتر‪ ...‬تورم و رشد قیمت ها در یکی دو دهه اخیر طوری بوده که در بهت قیمتی و تورم از اصحاب‬ ‫کهف پیشی گرفته ایم‪ .‬طی ‪ ۱۵‬سال سکه طال به عنوان یک شاخص ثروت از ‪ ۱۰۰‬هزار تومان به ‪ ۷‬میلیون تومان رسیده‬ ‫حدودا‪ ۷۰‬برابر یا بعبارتی‪ ۷۰۰‬درصد افزایش قیمت و سود! به قول اقایان مداح زبانم الکن هست از توصیف مدیریت حضرات‬ ‫جان برکف که دغدغه خدمت امانشان را بریده است‪ .‬درباره موارد و اجناس دیگر ارقام به مراتب فاجعه بارتر است از مسکن و‬ ‫رشد فوق نجومی اش صحبت نکنم که حالتان بد می شود‪ .‬جالب اینجاست که چند هفته پیش که برای پیدا کردن اپارتمان‬ ‫اجاره ای به چند امالکی مراجعه کردم متنق القول می گفتند االن روزهای خوش مسکن است و معتقد بودند میانگین قیمت‬ ‫ملک در تهران به متری ‪ ۵۰‬میلیون خواهد رسید‪ .‬تصور کنید سرویس بهداشتی که برای رفع حاجت می رویم چه هزینه‬ ‫سرسام اوری برایش شده‪ ،‬بقیه قسمت های مسکن و مشاعات که دیگر هیچ! ناگفته نماند مقصر این اوضاع صرفا مسئولین‬ ‫بی کفایت نیستند بلکه من و شمای ملت با کمبود اطالعات و بی فرهنگی مان تکمیل کننده پازل سو مدیریت و رانتخواری‬ ‫مافیا هستیم‪ .‬شاهد حرفم هجوم افسارگسیخته ملت به بورس‪ ،‬ثبت نام خودرو و بسیاری موارد دیگر است‪ .‬بزرگی می گفت‬ ‫وقتی ادمیزاد ادمیت را زیر پا بگذارد طبیعت قهرش می گیرد؛ خوب که فکر می کنم می بینم طبیعت تا االن زیادی بهمون‬ ‫لطف هم داشته من جاش بودم با یک تکان ده ریشتری تهران را به قبل از صفویه برمی گرداندم‪.‬‬ ‫یک کارشناس ارشد بازار‬ ‫سرمایه رشد بورس تهران‬ ‫را به دلیل ذهنیت های‬ ‫مثبت اقتصادی دانست و‬ ‫گفت‪ :‬اگر این ذهنیت ها‬ ‫به واقعیت تبدیل نشود‬ ‫خطرناک خواهد بود و‬ ‫مسئوالن باید نظارت الزم‬ ‫را داشه باشند تا رشد‬ ‫شاخص حبابی نشود‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫ظاهرا ً یک نهاد صنفی است اما چون که چند شورا و‬ ‫انجمن دیگر در کنار خود دارد و انسجام الزم را پیدا‬ ‫نکرده اســت دیگر چگونه می تواند یک صنف باشد؟‬ ‫زمانی این مشکل حل خواهد شد که تهیه کننده های‬ ‫سینمایی ما از اراده و تصمیم واحد برخوردار باشند و‬ ‫با اراده خودشان و نه با زور و فشار سازمان سینمایی‬ ‫بخواهند تغییر بکنند‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی و گردشگری‪:‬‬ ‫پرداخت تسهیالت به فعاالن گردشگری اسیب دیده‬ ‫از کرونا به زودی اغاز می شود‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی از پرداخ ‬ ‫ت‬ ‫تســهیالت به فعاالن حوزه گردشــگری که در سامانه کارا‬ ‫ثبت نام کردند‪ ،‬در روزهای اینده خبر داد‪ .‬علی اصغر مونسان‬ ‫در جلسه هم اندیشی با فعاالن بخش خصوصی گردشگری به‬ ‫منظور بررسی راهکارها برای ارائه رونق صنعت گردشگری در‬ ‫پساکرونا و رفع مشکالت به وجودامده ناشی از شیوع ویروس‬ ‫کرونا برای تاسیسات گردشگری در این وزارتخانه برگزار شد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در نظرسنجی که سازمان جهانی گردشگری در سطح‬ ‫بین الملل درباره سفر انجام داده است و از قومیت های مختلف‬ ‫ازجمله فارسی زبانان نیز شرکت کرده بودند‪ ،‬نظر ان ها این بود‬ ‫که به سفر کردن نیاز داریم و سعی می کنیم به دلیل شیوع‬ ‫ویروس کرونا‪ ،‬سفرهایمان داخلی باشد یا منطقه ای و بیشتر‬ ‫به کشورهایی می رویم که احتمال خطر در انجا کمتر باشد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬موضوع اقتصادی کرونا و حمایت هایی که قرار است‬ ‫دولت انجام دهد در قالب بسته ‪۱۰۰‬هزارمیلیارد تومانی دیده‬ ‫شده است‪ ،‬از این میزان ‪۲۵‬هزارمیلیارد تومان در اختیار وزارت‬ ‫بهداشت برای خرید تجهیزات پزشکی و مبارزه با ویروس کرونا‪،‬‬ ‫‪ ۸‬هزارمیلیارد تومان برای بیمه بیکاری و سایر مبالغ در قالب‬ ‫ارائه تسهیالت در نظر گرفته شده است‪ .‬وزیر میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی تصریح کرد‪ :‬از ‪ ۴۶‬رسته ای که به‬ ‫دلیل شیوع ویروس کرونا اسیب اقتصادی دیدند‪ ۱۱ ،‬رسته‬ ‫مورد تایید دولت برای حمایت قرار گرفت که ســه رسته ان‬ ‫مربوط به فعاالن بخش گردشگری‪ ،‬صنایع دستی و تاسیسات‬ ‫گردشگری بود‪ .‬در جلسه ای که روز دوشنبه ‪ ۲۲‬اردیبهشت‬ ‫سال جاری با اسحاق جهانگیری داشتم و نماینده بانک مرکزی‬ ‫نیز در ان حضور داشت از پرداخت نشدن این تسهیالت گله‬ ‫کردم‪ ،‬خوشبختانه نماینده بانک مرکزی اعالم کرد ایین نامه‬ ‫ان امروز سه شــنبه ‪ ۲۳‬اردیبهشت ‪ ۹۹‬به بانک ها ابالغ شده‬ ‫و پرداخت ها برای افرادی که در ســامانه کارا ثبت نام کردند‪،‬‬ ‫به زودی انجام می شود‪.‬‬ ‫بسته تشویقی برای گرفتن یک خط اعتباری سفر برای‬ ‫خانواده ها بعد از کرونا‬ ‫ولی تیموری معاون گردشگری نیز در این جلسه گفت‪ :‬سناریوی‬ ‫کام ًال بین المللی برای مدیریت بحران وجود دارد و کمیته بحران‬ ‫ل شده است‪ .‬ما برای‬ ‫در ســازمان جهانی گردشگری نیز تشکی ‬ ‫مدیریت بحران در صنعت گردشگری مسیری را طی کردیم که‬ ‫منطبق با همان سناریوی مدیریت بحران جهانی است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫در گام اول مدیریت بحران برای شیوع ویروس کرونا چون ابعاد ان‬ ‫مشخص نبود و همزمان با اوج سفرها بود با توجه به ان که در نیمه‬ ‫ی گردشگری بین المللی و اوج گردشگری‬ ‫دوم اسفند وارد فصل ها ‬ ‫یَشدیم‪ ،‬موجب شد تا برای صنعت گردشگری شرایط‬ ‫داخلی م ‬ ‫بغرنجی به وجود اید به این منظور سعی کردیم جو را ارام کنیم‪.‬‬ ‫این مســئول افزود‪ :‬گام دوم موضــوع حمایت مطرح بود برای‬ ‫دریافت این حمایت ها باید طبق الگوی بین المللی تمام تالش‬ ‫خود را می کردیم تا وارد بســته های حمایتی دولت بشویم‪ ،‬که‬ ‫خوشبختانه این امر با تالش های مونسان محقق شد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫سورناستاریمعاونعلمیوفناوریرییسجمهورسه شنبهباهدفبازدیدازشرکت هایدانشبنیان‬ ‫و افتتاح دره فناوری به شیراز سفر کرد ‪ /‬امین برنجکار‬ ‫مراسمتشییعپیکرمطهر‪ ۱۹‬شهیدناوچهکنارککهبعدازظهریکشنبهحینانجامتمریندریاییدچار‬ ‫حادثه و منجر به شهادت و مجروح شدن تعدادی از نیروهای ارتش جمهوری اسالمی ایران شد‪ ،‬با رعایت‬ ‫کامل پروتکل های بهداشتی و با حضور مقامات لشکری و کشوری‪ ،‬همرزمان و خانواده معظم شهدا در‬ ‫میدان منطقه سوم نیروی دریایی ارتش (نبوت) در کنارک برگزار شد ‪ /‬منصور کریم دادی‬ ‫اولیننشستتخصصیاولویتهایمجلسایندهباحضورمنتخبانمجلسیازدهمحجتاالسالمسید‬ ‫رضا تقوی‪ ،‬سید احسان خاندوزی و احسان قاضی زاده هاشمی سه شنبه ‪ ۲۳‬اردیبهشت در سازمان‬ ‫بسیج دانشجویی برگزار شد ‪ /‬وحید احمدی‬ ‫باشیوعکروناویروس‪،‬کتابفروشانخیابانانقالبنیزمانندبسیاریازصنوفدیگردچارکسادیبازار‬ ‫شده اند‪ .‬به گفته این کتاب فروشان‪ ،‬در کنارشیوع کرونا تعطیلی دانشگاه ها و مدارس نیز‪ ،‬مزید بر علت‬ ‫کسادی بازارشده است ‪ .‬الزم به ذکر است که فروش اینترنتی در این روزها فقط حدود‪ 20‬درصد فروش‬ ‫کتاب فروشان را تامین می کند ‪ /‬لیال سادات عقیلی‬ ‫جمعی از ورزشکاران از جمله کمیل قاسمی‪ ،‬حسن رحیمی‪ ،‬سجاد گنج زاده‪ ،‬مهدی باالزاده و ‪ ...‬روزانه‬ ‫حدودا ‪ ۲۰۰۰‬وعده غذای گرم را در مسجد موسی بن جعفر(ع) واوان اسالمشهر طبخ می کنند و میان‬ ‫نیازمندان و کارگران روزمزد توزیعمی کنند ‪/‬حامد ملک پورد‬ ‫اگرچه امسال خیابانهای شهر گرگان در نزدیکی افطار تحت تاثیر شیوع ویروس کرونا حال و هوای‬ ‫همیشگی را ندارد‪ ،‬اما همچنان امید به بازگشت هر چه سریعتر به وضعیت عادی در این شهر وجود دارد‬ ‫‪ /‬مصطفی حسن زاده‬