روزنامه هنرمند شماره 747

‫سیدرضا صالحی امیری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اتش به اختیار‪ ،‬حرکت‬ ‫خودجوش فرهنگی است‬ ‫‪2‬‬ ‫ شــنبه ‪7‬مرداد ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شــماره ‪747‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫با عوامل نمایش «بهمن کوچیک»‬ ‫پیام های مستقیم روی‬ ‫مخاطبتاثیرگذار‬ ‫نخواهند بود!‬ ‫کاخ نیاوران بعد از دوازده سال میزبان همای موسیقی شد‬ ‫درخششنت هایموسیقیبرای‬ ‫یگناه‬ ‫شهدایمرزبانویادبوددخترانب ‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به فیلم «با استعداد» اثری از«مارک وب»‬ ‫نبـوغ و احسـاس‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم سینمایی «شاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر»‬ ‫شکستکلیشه ها‬ ‫بعد از عمل موفقیت امیز در المان‬ ‫‪4‬‬ ‫افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق گردشگری‬ ‫اخرینوضعیت بهنامصفوی‬ ‫بعدازبازگشتبهایران‬ ‫‪8‬‬ ‫صبا قاسمی‬ ‫‪3‬‬ ‫سهموضوعاساسیدر‬ ‫گردشـــگریایران‬ ‫‪7‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ شنـــــــبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪747‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫توسعه زیرساخت های گردشگری الزمه بهبود‬ ‫وضعیت شهرهای جهانی صنایع دستی‬ ‫سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی‬ ‫ و گردشگری مجلس اعتقاد دارد ثبت‬ ‫جهانی شهرهای صنایع دستی فرصت‬ ‫خوبی بــرای احیاء صنعــت صنایع‬ ‫دستی و افزایش تولید داخلی در این‬ ‫عرصه اســت‪ .‬ذبیح اهلل نیکفر با اشاره‬ ‫به اینکه ثبت جهانی شهرهای صنایع‬ ‫دســتی فرصت خوبی بــرای احیاء‬ ‫صنعت صنایع دستی و افزایش تولید داخلی در این عرصه و شکوفایی‬ ‫اقتصادی اســت‪ ،‬گفت‪ :‬باید اذعان کرد که رشد ‪ 30‬درصدی صادرات‬ ‫صنایع دستی طی چهار سال گذشته نیز بیانگر ظرفیت موجود در این‬ ‫صنعت اســت‪ .‬نماینده مردم الهیجان و ســیاهکل در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه نمایندگان مجلس نیز در جریان تصویب برنامه‬ ‫‪ 5‬ســاله کشور به توسعه صنایع دستی توجه ویژه ای داشته اند‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬بر این اســاس در بند ‪ 2‬ماده ‪ 113‬برنامه ششم توسعه امده که‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری موظف است به‬ ‫ منظور حفظ و صیانت از میراث فرهنگی اقدامات الزم را با همکاری و‬ ‫هماهنگی سایر دستگاههای اجرائی ذی ربط به منظور ایجاد شهرهای‬ ‫جهانی صنایع دســتی و احیای هنرهای سنتی در حال زوال در حوزه‬ ‫فرهنگ و تمدن ایرانی و ثبت در فهرســت میــراث جهانی را طبق‬ ‫بودجه ســنواتی به عمل اورد‪ .‬وی ضمن یاداوری اینکه ســال ‪ 96‬بر‬ ‫محور اقتصاد مقاومتی؛ تولید ‪ -‬اشتغال نامگذاری شده و عرصه صنایع‬ ‫دســتی با توجه به ظرفیت هایی موجود در هر استان می تواند یکی از‬ ‫ابزارهای تحقق این مهم تلقی شــود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬البته نباید از یاد برد‬ ‫که وقتی منطقه ای به عنوان شــهرجهانی ثبت می شود با خیل عظیم‬ ‫گردشــگران مواجه شده و این امر به معنای نیاز به افزایش زیرساخت ‬ ‫در حوزه های مختلف گردشــگری دارد‪ .‬سخنگوی فراکسیون میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری‪ ،‬صنایع دســتی و مناطق ازاد مجلس شورای‬ ‫اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬هم اکنون شهرهایی مانند اللجین در استان‬ ‫همدان در بخش صنایع دستی به ثبت جهانی رسیده اند لذا باید بستر‬ ‫ساخت اماکن اقامتی اســتاندارد و مجموعه های ارائه خدمات رفاهی‬ ‫ع دستی و‬ ‫برای گردشــگران در این مناطق ایجاد شــود‪ .‬معاون صنای ‬ ‫ث فرهنگی اعالم کرد تاکنون چهار شهر‬ ‫هنرهای سنتی سازمان میرا ‬ ‫ایران در شورای جهانی صنایع دستی ثبت شده اند‪.‬‬ ‫اتشبهاختیار‪،‬حرکتخودجوشفرهنگیاست‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در گفتگوی ویژه خبری شبکه قران‬ ‫گفت‪ :‬باور داریم که قران نور است و توجه به ان مقوم جامعه اسالمی‬ ‫اســت‪ .‬صبح دیروز ســید رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در استودیوی برنامه گفتگوی ویژه خبری شبکه قران حاضر‬ ‫شد‪ .‬صالحی امیری با تبریک دهه کرامت به همه مردم و مسلمانان‬ ‫جهان گفت‪ :‬دهه کرامت دهه شــادمانی ملت ایران و جهان است‪.‬‬ ‫از صدا و ســیما و شبکه قران به خاطر پوشش برنامه های قرانی به‬ ‫شــکل گسترده تشکر می کنم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره‬ ‫نواوری های این وزارتخانه در بحث قران و معارف گفت‪ :‬سازمان های‬ ‫متنوعــی با مجموعــه فعالیت های قرانی وزرات فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی در ارتباط هستند‪ .‬ما در مجموع چند سازمان را داریم که به‬ ‫شکل کلی درگیر امور قرانی هستند؛ معاونت فرهنگی‪ ،‬سازمان اوقاف‬ ‫و امور خیریه و معاونت قران و عترت از ان جمله است‪ .‬به طور کلی‪،‬‬ ‫ما امســال الزام کردیم که همه حوزه های مرتبط با فرهنگ‪ ،‬برنامه‬ ‫قرانی داشــته باشند‪ .‬مثال سینمای ما باید فیلم قرانی داشته باشد‪.‬‬ ‫حوزه های تجســمی‪ ،‬کتاب‪ ،‬تئاتر و ‪ ...‬همه باید در راه قران و تولید‬ ‫محتوای قرانی قدم بردارند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬جهت گیری وزارتخانه در‬ ‫راستای فعالیت قرانی تقویت شده است‪ .‬باور داریم که قران نور است‬ ‫و توجه به ان مقوم جامعه اسالمی است‪ .‬از شاخصه های اصلی هویت‬ ‫دینی ما‪ ،‬قران و عترت است‪.‬‬ ‫ گری‬ ‫باید یک سازمان قرانی با نگاه نظارتی و تولی ‬ ‫داشته باشیم‬ ‫صالحی امیری در ادامه اظهار داشت‪ :‬ما در کشور با تنوع و گستردگی‬ ‫فعالیت های قرانی مواجه هستیم و معتقدیم در کل کشور مجموعه‬ ‫عظیمی از نهادها هستند که فعالیت قرانی می کنند‪ .‬ما نیازمند یک‬ ‫سازمان و نهاد هستیم که بر این مجموعه ها نظارت داشته باشد‪ .‬باید‬ ‫یک سازمان قرانی با نگاه نظارتی و تولی گری داشته باشیم‪ .‬وظیفه‬ ‫ما در ان سازمان‪ ،‬حمایت از مجموعه فعالیت های قرانی است‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی تصریح کرد‪ :‬هر فعالیتی باید یک نتیجه‬ ‫داشــته باشد‪ .‬فعالیت های گســترده ای در مساجد و موسسه های‬ ‫قرانی داریم‪ .‬اما چقدر ارزیابی کردیم که اثر بخشــی انها در جامعه‬ ‫چیســت؟ معرفت افزایی‪ ،‬سبک زندگی اســامی‪ ،‬قران و گفتار و‬ ‫اخالق اجتماعی چقدر رشد داشته است؟ همواره به همکاران خود‬ ‫می گویم‪ ،‬گسترش فعالیت ها باید نتیجه هم داشته باشد‪ .‬من به هیچ‬ ‫عنوان بر اصل مدیریتی این سازمان نظارتی تاکید ندارم‪ .‬تاکید من‬ ‫تنها بر امر نظارت بر فعالیت های قرانی در نهادهاست‪ .‬این سازمان‬ ‫می تواند زیر مجموعه هر نهادی اداره شــود‪ .‬من فقط تاکید دارم‪ ،‬با‬ ‫ســخنرانی‪ ،‬همایش‪ ،‬شعار و ‪ ...‬به هدف اصلی توسعه قران در متن‬ ‫جامعه نمی رسیم‪.‬‬ ‫امسال بودجه فعالیت های قرانی تا دو برابر افزایش داشت‬ ‫صالحی امیری درباره بودجه فعالیت های قرانی و تعریف ان گفت‪:‬‬ ‫بودجــه باید مبتنی بر دو اصل هدف و برنامه باشــد‪ .‬باید در یک‬ ‫چارچوب رسمی درست تعریف شود‪ .‬ما در وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی برای اینکه از قافله عقب نمانیم‪ ،‬بودجه قرانی را در درون‬ ‫وزارتخانه تعریف کرده ایم‪ .‬ســال گذشته ‪ ١٦‬میلیارد و امسال ‪٣٢‬‬ ‫میلیارد بودجه قرانی داشــتیم‪ .‬ما معتقدیم بایــد ارتباط مردم با قران و‬ ‫عترت به زندگی مــردم و متن جامعه اید‪ .‬ارتباط مردم با قران از طریق‬ ‫فیلم‪ ،‬انیمیشن و ‪ ...‬ممکن تر است‪ .‬فیلم ‪ ،‬هنر و نقاشی و بازی اسالمی را‬ ‫باید تولید کنیم و مفاهیم قرانی را گســترش دهیم‪ .‬باید زبان جدیدی را‬ ‫برای انتقال مفاهیم قرانی تعریف کنیم‪ .‬وی درباره تعبیر اتش به اختیار‬ ‫که از سوی مقام معظم رهبری مطرح شد‪ ،‬گفت‪ :‬اتش به اختیار همچنان‬ ‫که رهبر انقالب فرمودند‪ ،‬حرکت خودجوش فرهنگی است و نه خودسر‪.‬‬ ‫ما تعبیر و فرمایش رهبری را یک فرصت دیدیم‪ .‬می پذیریم که در بحث‬ ‫فرهنگی نقص داریم‪ .‬جلسات پی در پی را برگزار می کنیم‪ ،‬و در راستای‬ ‫حل معضالت فرهنگی قــدم بر می داریم‪ .‬چارچــوب کاری ما در بحث‬ ‫فرهنگ‪ ،‬گفتمان امام راحل‪ ،‬رهبر معظم انقالب و برنامه های دولت یازدهم‬ ‫اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬پس از سخنرانی مقام معظم‬ ‫رهبری درباره اتش به اختیار‪ ،‬به این نکته رسیدیم که با ارزیابی و تشکیل‬ ‫شورا‪ ،‬اسیب شناسی درباره نهاد خود داشته باشیم و با یک برنامه ریزی‪ ،‬اثر‬ ‫بخشی فرهنگ در جامعه را ببینیم‪.‬‬ ‫توجه به معرفت و فرهنگ رضوی‪ ،‬یک نیاز اجتماعی است‬ ‫صالحی امیری در ادامه درباره برگزاری جشنواره رضوی گفت‪ :‬ما باید در راه‬ ‫اشاعه فرهنگ رضوی قدم برداریم‪ .‬باید بدانیم که فرهنگ ما با اهل بیت و‬ ‫عشق به انها عجین شده است‪ .‬بحث از معرفت و فرهنگ رضوی تبلیغات‬ ‫نیست‪ ،‬یک نیاز اجتماعی است‪ .‬این کار را حتی در تقویت محتوا در فضای‬ ‫مجازی هم پیگیری می کنیم‪ .‬کاری که در این ‪ ۱۵‬ســال انجام شد ه است‪،‬‬ ‫بحث معرفت افزایی در دهه کرامت اســت‪ .‬امروزه ‪ ۳۴‬نهاد در کل کشور با‬ ‫برپایی ‪ ۲۵۰۰‬مراسم در این باره در تکاپو هستند‪ .‬هم اکنون فرهنگ رضوی‬ ‫از مرزها هم عبور کرده و ما امسال شاهد برگزاری جشن های دهه کرامت‬ ‫در ‪ ۷۷‬کشور جهان هستیم‪ .‬یکی از دغدغه های بنیاد ملی امام رضا (ع) نیز‬ ‫همین اشــاعه فرهنگ رضوی در دنیاست‪ .‬وی افزود‪ :‬ما باید بدانیم که این‬ ‫سرزمین ایینه معرفت افزایی اهل بیت (ع) است و حتی از طریق کانون های‬ ‫پرورش فکری و مهدکودک ها باید برای ترویج این فرهنگ تالش کنیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی عنوان کرد‪ :‬با فراخوانی که برای جشنواره‬ ‫امــام رضا (ع) دادیم‪ ،‬قریب یک میلیون نفر لبیک گفتند و اثار مقبولی در‬ ‫رشته های هنر‪ ،‬پژوهش و شعر و ادب به دبیرخانه رسید‪ .‬همه انها نشان از‬ ‫ترویــج فرهنگ رضوی و قرانی در جامعه دارد‪ .‬صالحی امیری در خصوص‬ ‫برپایی نمایشــگاه دائم برای پرداختن به مباحــث قران و عترت گفت‪ :‬ما‬ ‫می توانیم یک نمایشــگاه دائم برای مسائل فرهنگی داشته باشیم‪ .‬به این‬ ‫ترتیب‪ ،‬در طول ســال با توجه به مناســبت ها و اتفاقات روز به موضوعات‬ ‫قرانی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی می پردازیم‪.‬‬ ‫برای اعزام زائران به سفر حج احساس تکلیف کردیم‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در بحث پایانی درباره اعزام حاجیان به‬ ‫حج گفت‪ :‬همه انچه الزم بود برای تامین امنیت و عزت حجاج بررسی‬ ‫کردیم‪ .‬ما و بعثه مقام معظم رهبری مجریان امور هستیم‪ .‬نتیجه بحث‬ ‫ما‪ ،‬برای اعزام حجاج به حج این بود اگر شروط ما را عربستان پذیرفت‪،‬‬ ‫اعزام خواهیم داشــت‪ .‬وزیر حج عربستان رسما شروط ما را پذیرفت‪.‬‬ ‫این را بدانید که عربســتان به همه کشــورها که حاجی می فرســتند‬ ‫تعهدنامه ای را فرســتاد تا امضا کنند‪ ،‬ولی ما امضا نکردیم‪ .‬ما شرایطی‬ ‫را تعریف کردیم‪ ،‬رئیس سازمان حج را به مکه فرستادیم و با وزیر حج‬ ‫عربستان گفتگو کرد و بر شــروط ایران برای اعزام حاجی تاکید کرد‬ ‫ودر نهایت عربستان شــروط ایران را پذیرفت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬زائرین‬ ‫عزیز ما هم مالحظه قوانین را داشته باشند‪ .‬حجاج ما از دادن هرگونه‬ ‫بهانه به دست ســعودی ها بپرهیزند‪ .‬امسال در کمال امنیت و ارامش‬ ‫و بدون ورود به حواشــی باید مراسم برگزار شود‪ .‬حجاج ما باید برای‬ ‫حجاج جهان الگو باشــند‪ .‬امسال حتما حج با کرامت خواهیم داشت‪.‬‬ ‫زائران به همه مواردی که از طرف بعثه مقام معظم رهبری و ســازمان‬ ‫حج و زیارت مطرح شده‪ ،‬عمل کنند‪ .‬حجاج عزیز ما بدانند که ما همه‬ ‫شــرایط را برای اعزام ان ها و تامین عزت و امنیت شان فراهم کردیم‪.‬‬ ‫قریب به یک میلیون نفر باالی ‪ ۶۰‬سال‪ ،‬در صف سفر به حج هستند و‬ ‫ما امســال در مقابل مردم و مراجع تقلید احساس تکلیف کردیم تا راه‬ ‫را برای سفر حجاج باز کنیم‪.‬‬ ‫برای مقابله با مشکالت‪ ،‬دولت زبان مذاکره را انتخاب کرد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی به تالش برای تغییر در سبد فرهنگی مردم‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬باید به سبد مصرف فرهنگی توجه جدی کرد‪ .‬همچنین‬ ‫صاحی امیری در جلسه شورای اداری استان زنجان با تاکید بر این مطلب‬ ‫افزود‪ :‬در شورای فرهنگ عمومی‪ ،‬خانواده‪ ،‬سبک زندگی‪ ،‬سرمایه اجتماعی‪،‬‬ ‫اخالق‪ ،‬اسیب های اجتماعی و اقتصاد مقاومتی به عنوان اولویت های امسال‬ ‫تعیین شده است‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به اولویت ها می توان با اسیب های اجتماعی‬ ‫مبــارزه کرد‪ .‬وی به توجه خانواده هــا در مولفه های مهارت اموزی‪ ،‬انتقال‬ ‫تجربه و تربیت در خانواده در گذشته اشاره کرد و گفت‪ :‬این تعامل به جهت‬ ‫فضای مجازی و شــبکه های اجتماعی بــه ‪ ٢٠‬دقیقه در طول روز کاهش‬ ‫یافته اســت‪ .‬وی با اشــاره به دهه کرامت اظهار کرد‪ :‬دهه کرامت در ‪٧٠٠‬‬ ‫شــهر‪ ٧٧ ،‬کشور‪ ٨٠ ،‬هزار مســجد‪ ٤٠ ،‬هزار پایگاه بسیج‪ ٨٨ ،‬هزار قطب‬ ‫فرهنگی و بیش از ‪ ٥‬هزار پایگاه قرانی بیش از ‪ ٢‬هزار و ‪ ٥٠٠‬برنامه با هدف‬ ‫اشاعه معرفت رضوی در بین جوانان اجرا می شود‪ .‬صالحی امیری با اشاره به‬ ‫عملکرد دولت در سال های اخیر‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تغییر ریل توسعه کشور نخستین‬ ‫اقدام روی کار امدن دولت تدبیر و امید بود؛ چرا که امارها نشــان می دهد‬ ‫امکان تداوم مسیر گذشته وجود نداشت‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی به تورم ‪ ٤٣‬درصدی دولت قبلی و گرانی و‬ ‫تحریم های گسترده در کشور اشاره کرد و گفت‪ :‬تغییر این فضا با حرکت به‬ ‫ســمت قله های روشن با تالش رئیس جمهور دولت تدبیر و امید اغاز شد‪.‬‬ ‫وی به درامد ایران در ان شــرایط و رقم ‪ ١٤٣‬میلیارد دالری اشاره کرد و‬ ‫افزود‪ :‬این رقم در سال ‪ ٩٥‬به ‪ ٤٣‬میلیارد دالر کاهش یافت‪ .‬صالحی امیری‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در حوزه اقتصادی نیازمند ثبات اقتصادی بودیم که به مردم اطمینان‬ ‫برای ســرمایه گذاری داد و در کنار ان امنیت اقتصادی به جهت اطمینان‬ ‫دادن به ســرمایه گذاران برای سرمایه گذاری انجام شد‪ .‬صالحی امیری به‬ ‫اقدامات حوزه سیاســی و چالش های ایجاد شده در این حوزه اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬در منطقه ناامن خاورمیانه تنها کشوری هستیم که ازادی انتخابات‬ ‫داریم و امروز نظام اســامی پرچمدار مردم ساالری دینی در منطقه است‪.‬‬ ‫وی تقویت اعتماد بین نظام و مردم‪ ،‬نشاط جوانان‪ ،‬افزایش میزان مشارکت‬ ‫و اعتماد مردم را از دیگر دســتاوردهای دولت خواند و گفت‪ :‬موتور محرکه‬ ‫نظام اسالمی‪ ،‬مردم هستند و تمام تالش ها باید به رضایت و اعتماد مردم‬ ‫ختم شود‪.‬‬ ‫عضو شورای عالی انقالب فرهنگی با بیان اینکه دولت پس از کسب دوباره‬ ‫رای مردم مسوولیت جدیدی احساس می کند‪ ،‬گفت‪ :‬دولت تالش می کند‬ ‫اعتماد مردم را جلب کند‪.‬‬ ‫صالحی امیری با بیان اینکه دوران رقابت به پایان رسیده است و مردم از ما‬ ‫انتظار رفاقت دارند‪ ،‬افزود‪ :‬زنجان به دلیل پیشینه فرهنگی و مذهبی که دارد‬ ‫می تواند نماد وفاق ملی باشد‪ .‬وی با بیان اینکه بسترهای الزم برای توسعه‬ ‫اســتان فراهم شده است‪ ،‬گفت‪ :‬سرمایه های جدید استان نوید توسعه این‬ ‫استان را در اینده می دهد و زنجان با داشتن ظرفیت منابع انسانی‪ ،‬جامعه‬ ‫دین مدار و اخالق مدار یکی از کانون های اصلی توسعه است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به اینکه رهبری حکیمانه مقام معظم‬ ‫رهبری در برهه ای که منطقه در اتش جنگ می ســوزد‪ ،‬موجب امنیت و‬ ‫ارامش کشور شده است‪ ،‬گفت‪ :‬استراتژی دولت تعامل و مذاکره است چرا‬ ‫که شــاخص های قدرت تغییر کرده اســت‪ .‬وی با بیان اینکه امروز رسانه‪،‬‬ ‫دیپلماسی و مذاکره در عرصه جهانی تبدیل به یک قدرت شده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برای مقابله با مشکالت‪ ،‬دولت زبان مذاکره را انتخاب کرد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی ادامه داد‪ :‬توانستیم فضایی را ایجاد کنیم تا‬ ‫با کشــورهای اروپایی همکاری داشته باشــیم و شکاف بین امریکا و اروپا‬ ‫از دســتاوردهای برجام بود‪ .‬وی با بیان اینکه دولت زمینی است و ادعای‬ ‫اســمانی بودن را ندارد‪ ،‬از اینرو محتاج نقد و هدایت مردم هستیم‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫این دولت اعتماد مردم را سرمایه خود می داند و ناکامی ها را به پای دیگران‬ ‫نمی نویسیم‪ .‬به گفته صالحی‪ ،‬کسانی که بر طبل نفاق می کوبند با دشمنان‬ ‫هم صدایی می کنند و کشــور بیش از هر زمانی به صدای واحد نیاز دارد‪.‬‬ ‫چرا که دشمن از روزنه اختالف و مجادله نفوذ می کند و بیش از هر زمانی‬ ‫باید پذیرفت دولت ملی هســتیم نه دولت جناح ها‪ .‬وی به مدیریت فضای‬ ‫مجازی و تالش برای ایجاد ضوابط و استانداردهای جدید الگوهای مصرف‬ ‫برای به حداقل رساندن حضور افراد در فضای مجاز اشاره کرد و یاداور شد‪:‬‬ ‫تولید محتوا از بسترهای فضای مجازی است و رسانه ها و روحانیون با تولید‬ ‫محتوای گسترده فضای مجازی را مدیریت کنند‪ .‬به گفته وی‪ ،‬احیاء ثبات و‬ ‫ارامش در سطح ملی‪ ،‬توجه به فعالیت های فرهنگی اثربخش و کیفی‪ ،‬توجه‬ ‫به معرفت گرایی در اولویت برنامه های فرهنگی به عنوان جهت گیری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪.‬‬ ‫احمد اصغری رییس کمیسیون گردشگری اتاق ایران‬ ‫وجود قوانین دست و پاگیر و طوالنی شدن صدور مجوزها‬ ‫مانعی در راه سرمایه گذاران بخش خصوصی صنعت گردشگری‬ ‫رییس کمیســیون گردشــگری اتاق ایران‬ ‫اعتقــاد دارد وجود قوانین دســت و پاگیر و‬ ‫طوالنی شــدن صدور مجوزها به مانعی برای‬ ‫فعالیت ســرمایه گذاران بخــش خصوصی‬ ‫در صنعت گردشــگری تبدیل شــده است‪.‬‬ ‫احمد اصغــری با اشــاره به اینکــه امروزه‬ ‫همه کارشناســان اعتقاد دارند حضور بخش‬ ‫خصوصــی در عرصه های مختلــف از جمله‬ ‫صنعت گردشــگری یک ضرورت محســوب‬ ‫می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬بر این اساس فراهم کردن‬ ‫شــرایط به منظــور جلب اعتماد ســرمایه‬ ‫گــذاران بخش خصوصی بــه منظور حضور‬ ‫پررنــگ در بخش های مختلــف از اهمیت‬ ‫دوچندان برخوردار است‪ .‬رییس کمیسیون‬ ‫گردشگری‪ ،‬اقتصاد هنر و اقتصاد ورزش اتاق‬ ‫بازرگانی‪ ،‬صنایع‪ ،‬معادن و کشاورزی ایران با‬ ‫بیان اینکه وجود قوانین دست و پاگیر برای‬ ‫ســرمایه گذاران بخــش خصوصی داخلی و‬ ‫خارجی یکی از موضوعات مهمی اســت که‬ ‫سبب شده تا افراد نسبت به سرمایه گذاری‬ ‫در عرصه هــای گوناگــون از جملــه صنعت‬ ‫گردشــگری کشــورمان به طور جدی اقدام‬ ‫نکنند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بر این اســاس مسئوالن‬ ‫می تواننــد با تســهیل قوانیــن و مقررات و‬ ‫بازنگــری در سیاســت ها‪ ،‬اقــدام به حذف‬ ‫قوانین موازی که شــتاب سرمایه گذاری در‬ ‫بخش گردشــگری را گرفته است کنند‪ .‬وی‬ ‫ضمن اشــاره به اینکه بــرای حضور فعاالن‬ ‫بخش خصوصی در صنعت گردشــگری نیاز‬ ‫به درنظر گرفتن مشــوق های قانونی است‪،‬‬ ‫ادامــه داد‪ :‬نباید از یاد برد که امروزه زمان بر‬ ‫بودن و طوالنی شدن صدور مجوزهای الزم‬ ‫بــرای فعالیت در حوزه های مختلف از جمله‬ ‫صنعت گردشگری به مانعی در برابر سرمایه‬ ‫گذاران تبدیل شــده است از این رو سرعت‬ ‫بخشــیدن به امور در عرصه مذکور نیز خود‬ ‫به نوعی تشــویق بخش خصوصی محسوب‬ ‫می شــود‪ .‬رییس کمیسیون گردشگری اتاق‬ ‫ایران خاطرنشان کرد‪ :‬هرچقدر که در صنعت‬ ‫گردشگری سرمایه گذاری صورت بگیرد در‬ ‫مقابل وابستگی به بودجه متکی به نفت کم‬ ‫می شود از این رو متولیان و تصمیم گیران در‬ ‫این حوزه باید با اتخاذ نظارت و دغدغه های‬ ‫بخش خصوصی و فعاالن این عرصه‪ ،‬اقدام به‬ ‫رفع موانع کنند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ شنـــــــبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪747‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫با عوامل نمایش «بهمن کوچیک»‬ ‫پیام های مستقیم روی‬ ‫مخاطبتاثیرگذار‬ ‫نخواهند بود!‬ ‫امین کردبچه چنگی ‪ -‬عکس‪ :‬صبا قاسمی‬ ‫نگاه به اعتیاد‪ ،‬به عنوان یک اسیب بزرگ اجتماعی همواره از جملۀ مسائلی بوده‬ ‫اســت که همۀ عرصه ها و به ویژه هنر را تحت تاثیر خود قرار داده است‪ .‬در این‬ ‫میان‪ ،‬شاید هیچ یک از ابزارهای موجود در دست هنرمندان نتواند به اندازۀ هنر‬ ‫نمایش و انتقال مستقیم مفاهیم به مخاطب تاثیرگذار باشد‪« .‬بهمن کوچیک»‪،‬‬ ‫اخرین اثر نمایشی «مهران نائل» در مقام کارگردان در پردیس تئاتر شهرزاد تهران‪،‬‬ ‫از جمله اثاری است که نگاهی کمدی به موقلۀ تراژدی اعتیاد و تاثیرات دراز مدت‬ ‫ان بر زندگی فرد معتاد دارد‪.‬‬ ‫پیام هایمستقیمرویمخاطبتاثیرگذارنخواهندبود‬ ‫مهران نائل‪ ،‬کارگردان نمایش «بهمن کوچیک»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این امر که این متن بر اساس بداهه پردازی شکل گرفته است و نویسندۀ ان یک‬ ‫شخص خاص نیست‪ ،‬گفت‪ :‬کار را به صورت گروی بر روی یک ایده اغاز کرده و بر‬ ‫روی قسمت های مختلف ان اتود زدیم و در همین راستا‪ ،‬با جرح‪ ،‬تعدیل و تغییر‬ ‫اتودها نمایش «بهمن کوچیک» شکل گرفت و در واقع هیچ چیز نوشته شده ای‬ ‫بر روی کاغذ وجود ندارد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬این نمایش را برگرفته از بداهه پردازی هایی‬ ‫دانسته که به مرور زمان ثابت شده است‪ ،‬افزود‪ :‬در روند اجرای این نمایش‪ ،‬هر‬ ‫شب ممکن است که اجرای این اثر با شب قبلی یا شب بعدی تفاوت هایی کوچک‬ ‫و جزئی داشته باشد‪ ،‬اما کلیت نمایش دقیقاً همان چیزی است که در روزهای‬ ‫تمرین شــکل گرفت‪.‬نائل‪ ،‬با اشاره ب ه این که افراد همیشه نصیحت می کنند و‬ ‫می گویند این کار را بکنید و این کار را نکنید‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به نظر من نصیحت کردن‬ ‫هیچ تاثیری ندارد و هیچ پیام مستقیمی روی مخاطب ان تاثیرگذار نخواهد بود‪،‬‬ ‫مگ ر این ک ه این اتفاق از راهی غیرمستقیم بیفتد‪ .‬این کارگردان جوان تئاتر‪ ،‬در‬ ‫ادامه موضوع اعتیاد را یکی از وحشتناک ترین موضوعات روز جامعه و خانواده ها‬ ‫دانســته و ضمن تاکید بر این امر که سعی کرده است تا بدون هیچ گونه خود‬ ‫سانسوری د ر این باره با مخاطب حرف بزند‪ ،‬اظهار داشت‪« :‬بهمن کوچیک» با‬ ‫اغراق پیرامون این موضوع صحبت کرده است و به این موضوع پرداخته است که‬ ‫از کودکی پیرامون فرد چه اتفاقاتی می افتد که او به سمت اعتیاد کشیده می شود‬ ‫و اغراق نیز‪ ،‬ضمیمۀ این کار شده است تا ان را با نمک تر جلوه بدهد‪ .‬وی‪ ،‬ضمن‬ ‫اذعــان به این امر که «بهمن کوچیک» با نگاهی نقادانه و طنز به یک موضوع‬ ‫تراژدی می پردازد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تصمیم برای این شــکل از کار یک شبه اتفاق‬ ‫نیفتاده است و این روند‪ ،‬در گروهی به سرانجام رسید که ما از دوران دانشجویی در‬ ‫ان به فعالیت های تئاتری می پرداختیم و این فعالیت ها کماکان نیز ادامه دارد و در‬ ‫عین حال‪ ،‬نمایش های دیگری که از سوی این گروه تولید شده است‪ ،‬به فراخور‬ ‫حال و زمان دقیقاً به همین شکل بوده است‪ .‬کارگردان نمایش «بهمن کوچیک»‬ ‫با اشاره به این که در طول مدت فعالیت این گروه‪ ،‬همواره حال و هوای طنز در‬ ‫اثار تولید شده وجود داشته است و بر همین اساس‪« ،‬بهمن کوچیک» نیز از ان‬ ‫دور نیست‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬چیزی که در این نمایش حال من را خوب می کند و به‬ ‫من انرژی می دهد این است که تماشاگر «بهمن کوچیک» پس از پایان اجرا‪ ،‬با‬ ‫حالی خوب از سالن بیرون می رود و این امر برای من بسیار لذت بخش و خوشحال‬ ‫کننده است‪ .‬نائل‪ ،‬با اشاره به این که پس از دیدن عکاس های یکه توسط عکاس‬ ‫گروه از لحظه هایی که مخاطب با نمایش درگیر بوده است و با لحظه به لحظۀ ان‬ ‫خندیده است‪ ،‬خداوند را شکر کرده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بهترین هدیه برا من این‬ ‫است که تماشاگر راضی از سالن بیرون می رود و همین امر موجب می شود که‬ ‫تماشاگران این اثر‪ ،‬چندین بار برای تماشای این نمایش حضور پیدا کرده اند‪ .‬وی‬ ‫در همین راستا با اشاره به این امر که بازخوردهایی که از مخاطبان اثر دریافت‬ ‫کرده است‪ ،‬بازخوردهایی مثبت بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬در عین وجود نگاه هی مثبت به‬ ‫اثر‪ ،‬نگاه های ارزشمند منتقدان نیز در طول روزهای اجرا به ما منتقل شده است‬ ‫که پذیرای ان هستیم و اگر احساس کنیم که نقدهای وارد شده درست است و به‬ ‫پیشبرد اهداف کار کمک می کند‪ ،‬سعی در اصالح موارد خواهیم داشت‪.‬‬ ‫سعی کردیم روی لبۀ خط قرمز تئاتر حرکت کنیم‬ ‫محمد بحرانی‪ ،‬بازیگر نمایش «بهمن کوچیک» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این که گروه نمایشی «بیدل» متشکل از جمعی از دانشجویان تئاتر شهرستانی‬ ‫هستند که از سال ‪ 1379‬در دانشگاه تهران فعالیت های هنر خود را اغاز کرده‬ ‫اند‪ ،‬گفت‪ :‬پس از گذشــت حدود ‪ 17‬سال همچنان دوستی های گروه «بیدل»‬ ‫پابرجاست و این شیوه در بسیاری از فعالیت های تئاتری که‬ ‫تا کنون در این گروه شکل گرفته است ثابت بوده است‪.‬‬ ‫وی در ادامــه‪« ،‬بهمن کوچیک» را تر و‬ ‫تمیزترین و شسته رفته ترین کار‬ ‫گروه بیدل دانسته و با اشاره به‬ ‫این امر که حال خوب مهم ترین ویژگی این نمایش برای اوست‪ ،‬افزود‪ :‬من همواره‬ ‫از جمع های دیگر فرار می کنم و به این جمع می پیوندم که حالم خوب باشد و در‬ ‫مان رفقا این اتفاق می افتد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬با اذعان به این امر که‬ ‫به نظر او مخاطب نیز از حال خوب گروه‪ ،‬انرژی مثبت دریافت می کند و حال او نیز‬ ‫خوب می شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬مخاطب «بهمن کوچیک» یک ساعت ز فضای شلوغی‬ ‫شهر در این نمایش دور است و به دور از هیاهوی بوق ماشین های تهران به دیدن‬ ‫«بهمن کوچیک» می نشیند تا حالش خوب شود‪ ،‬اما در نهایت مخاطب اثر است‬ ‫که باید بگوید این اتفاق در این نمایش می افتد یا خیر‪.‬‬ ‫بحرانی در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این امر که مخاطب اثر همواره‬ ‫در طول مدت اجرا به ان می خندد و از سالن راضی بیرون می رود‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫ترازدی و کمدی اصوالً مشترک هستند و این تولید کنندۀ اثر است که می تواند به‬ ‫هر مفهومی‪ ،‬نگاهی تراژدی و یا کمدی داشته باشد‪ .‬صداپیشۀ عروسک محبوب‬ ‫«جناب خان» در برنامۀ «خندوانه»‪ ،‬در ادامه با اشاره به این امر که در طول روند‬ ‫داســتان کمدی‪ ،‬برای قهرمان این قصه ماجرایی تراژدی اتفاق می افتد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬زمانی که مخاطب به شخصیت اصلی اثاری از این دست‪ ،‬با نگاه بیرونی نگاه‬ ‫می کند به ان می خندد و این امر در حالی است که اوضاع برای خود او کمدی‬ ‫نیســت‪ .‬وی در همین راستا‪« ،‬بهمن کوچیک» را فردی دانسته که در اجتماع‬ ‫امروز ما همین ویژگی را دارد و در خانواده‪ ،‬اجتماع‪ ،‬محله و خوابگاه به واســطۀ‬ ‫شرایط اجتماعی به سیگار‪ ،‬از سیگار به اعتیاد و نهایتاً از اعتیاد به مرگ سوق داده‬ ‫می شود و تاکید کرد‪ :‬دیدگاه گروه «بیدل» یک دیدگاه کمدی پیرامون مسئله ای‬ ‫تلخ و تراژدی است‪ .‬بحرانی با اشاره به این امر که گروهی از هنرمندان تئاتر امروز‬ ‫در حال تولید اثار خیابانی با موضوع و محتوای قوانین ترافیکی در تهران هستند‪،‬‬ ‫تئاتر را یکی از مهم ترین ابزارهای فرهنگی دانسته که در حوزه فرهنگ سازی کار‬ ‫می کند و بر همین اساس‪ ،‬یاداور شد‪ :‬ما قاعدتاً نمی توانیم این مشکل را ریشه کن‬ ‫کنیم‪ ،‬نمی توانیم تاثیر زیادی بگذاریم اما به اندازۀ خودمان و در حد خودمان برای‬ ‫اگاهی عموم اقشار جامعه و به ویژه مخاطبان هنر تئاتر نسبت به مقولۀ اعتیاد‪،‬‬ ‫تالش می کنیم‪ .‬این هنرمند تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو در پاسخ به سوال‬ ‫خبرنگار هنرمند پیرامون محدودیت های موجود در تئاتر‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫همۀ افراد و همچنین هنرمندان در چارچوب قوانین وضع شده در کشور زندگی‬ ‫می کنند و بر همین اســاس‪ ،‬بنا به ذات کمدی می بایست با خطوط قرمز یک‬ ‫جامعه شوخی کرد‪ ،‬گفت‪ :‬تولید کنندۀ یک اثر نمایشی می بایست درعین این که‬ ‫با پرداخت کمدی با خطوط قرمز شوخی کند‪ ،‬باید تالش کند تا این خطوط را رد‬ ‫نکند و ما نیز سعی کرده ایم که روی لبۀ خط قرمز حرکت کنیم‪.‬‬ ‫اثر هنری باید در عین سرگرمی پیام خود را به مخاطب برساند‬ ‫مهدی شاه پیری‪ ،‬بازیگر نمایش «بهمن کوچیک» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که در دوران دانشــجویی سفارش های متعددی را در حوزۀ تولید اثار‬ ‫خیابانی دریافت می کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬به خوبی به یاد دارم که مهران نائل‪ ،‬سفارشی‬ ‫را بر اســاس یک روز بدون سیگار در دانشگاه گرفته بود و می بایست برای این‬ ‫سفارش‪ ،‬نمایشی با محتوای کمدی تولید می شد که با همراهی محمد بحرانی‪،‬‬ ‫این اثر شکل گرفت و بعد ها امیر نیز به گروه اضافه شد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫که این طرح در یکی از کالس های درس دانشکدۀ هنرهای زیبا در تهران شکل‬ ‫گرفته و پس از ان نیز اجرا شده است‪ ،‬افزود‪ :‬ان زمان این نمایش با مدت زمانی‬ ‫کوتاه تر و داستانی جمع و جور تر تولید شد و زمانی که «مهران نائل» می خواست‬ ‫که پایان نامۀ کارشناسی ارشد خود را ارائه دهد‪ ،‬از گروه خواست تا با بازبینی در این‬ ‫اثر‪ ،‬همین کار را به صورت خیابانی عنوان موضوع پایان نامه ارائه دهند‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «بهمن کوچیک» شکل گیری تمرین های متعدد و اضافه شدن‬ ‫موزیک را از جملۀ مهم ترین ویژگی هایی دانسته که در سری دوم به اثر اضافه‬ ‫شد و در ادامه با اشاره به این که سالن انتظامی در سال ‪ 1395‬از این گروه خواسته‬ ‫اســت تا مجددا ً ین اثر را اجرا ببرند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این نمایش نهایتاً در سال ‪1395‬‬ ‫با تکیه بر رویدادهای روز‪ ،‬به روز رسانی شد‪ ،‬رنگ و لعاب جدیدتری گرفت و با‬ ‫توجه به این امر که استقبال خوبی از ان صورت گرفت و بسیاری از مخاطبانی‬ ‫که دوست داشتند این اثر را ببینند‪ ،‬موفق به تهیه و دریافت بلیط نشدند‪ ،‬از گروه‬ ‫درخواست اجرای مجدد داشتند‪ ،‬این اثر مجددا ً با تغییرات جزئی به روی صحنه‬ ‫رفت و اگر قرار باشد که این اثر‪ ،‬مجددا ً اجرا شود‪ ،‬ممکن است‬ ‫دستخوشتغییراتیشود‪.‬‬ ‫شــاه پیری‪ ،‬وجود نگاه ظریف کمدی به داستان تراژدی را‬ ‫یکی از مهم ترین الیه های دوســت داشتنی این نمایش‬ ‫دانسته و با تاکید بر این موضوع که این گروه معتقد است که‬ ‫اگر قرار است حرفی زده شود و پیامی به مخاطب انتقال پیدا‬ ‫کند‪ ،‬می بایست به دور از شعار و مستقیم گویی انجام‬ ‫شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬برای انتقال درست مفهوم توسط یک اثر هنری و به ویژه تئاتر‪،‬‬ ‫سینما و یا تلویزیون باید در پلۀ نخست بتوانیم مخاطب خود را سرگرم کنیم و در‬ ‫ادامۀ ان سرگرمی و در لحظه ای که از دیدن اثر لذت می برد‪ ،‬می توان پیام موضوع‬ ‫را در دل این قضیه گنجاند و به مخاطب انتقال داد‪ .‬این بازیگر تئاتر با اشاره به این‬ ‫که همواره دوست داشته است که به صورت خالق به موضوعاتی که به گروه داده‬ ‫می شود‪ ،‬نگاه کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این میان به نظر من اگر موضوعی غمگین تر از‬ ‫این هم وجود داشت‪ ،‬ما دقیقاً به همین شیوه با ان برخورد می کردیم‪ ،‬چرا که اوالً‬ ‫بلد نیستیم به شیوه ای غیر از کمدی نگاه کنیم و از جنس خودمان است و ثانیاً‪،‬‬ ‫اعتقاد داریم که در پلۀ نخست‪ ،‬می بایست تماشاچی را سرگرم کرد‪ ،‬چرا که نگاه‬ ‫تماشاچی به هنرهایی مثل سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون نگاهی سرگرم کننده است و‬ ‫بعد باید در دل ان پیام را به مخاطب انتقال داد‪ .‬وی در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که برخی معتقدند که اول باید پیامی را برای یک نمایش در نظر گرفت و بعد از‬ ‫ان به سرگرمی مخاطب فکر کرد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬اثر نمایشی می بایست در پلۀ نخست‬ ‫به سرگرمی فکر کند و به تبع ان‪ ،‬تولید پیامی تاثیر گزار را نیز در نظر داشته باشد‬ ‫که بحمدهلل «بهمن کوچیک» در این زمینه موفق عمل کرد‪.‬‬ ‫اگر مخاطب نمایش از دیدن اثر لذت نبرد به بی راه رفته ایم‬ ‫امیر سلطان احمدی‪ ،‬بازیگر نمایش «بهمن کوچیک» در گفتگو باهنرمند‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که این گروه از دوران دانشجویی اثار مشترک تئاتری زیادی را تولید‬ ‫کرده اند‪ ،‬گفت‪« :‬بهمن کوچیک» از دل اثاری شکل گرفته است که برخی از ان ها‬ ‫به سفارش جشن های دانشجویی بوده است و یا ائین های ویژه ای که در دانشگاه‬ ‫برگزار می شده است و در این میان به گروه نمایش ما سفارش کار داده می شد‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که در دوران تئاتر دانشجویی نمی شد که کارهای‬ ‫عجیب و غریب کرد که دکورهای عجیب و غریب داشته باشد‪ ،‬افزود‪ :‬برای شکل‬ ‫گیری این دســت از کارها گروه ما مجبور بود که در دل یک جشنی که حالت‬ ‫واریته با رنگ بندی برنامه های مختلف دارد‪ ،‬به گونه ای کار کند که اثری ساده را‬ ‫به روی صحنه ببرد‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به این امر که تا کنون هیچ یک از اثار نمایشی تئاتر ازاد‬ ‫را به تماشا ننشسته است‪ ،‬ادامه داد‪« :‬بهمن کوچیک» به دلیل این که به خطوط‬ ‫قرمز نزدیک است و یا در حالتی پیش می رود که شاید در برخی از موارد این حس‬ ‫برای تماشاچی پیش بیاید که اثر خطوط قرمز را رد می کند و یا شاید به این دلیل‬ ‫که این نمایش بدون وابستگی به زیوراالتی چون صحنه و لباس پیش می رود و‬ ‫مطلق به حرکت بازیگر مبتنی است‪ ،‬این حس در تماشاچیان ایجاد شود‪.‬‬ ‫سلطان احمدی تئاتر با اذعان به این که اثار نمایشی ازاد حتما مخاطب خود را‬ ‫خواهند داشــت و اگر سالن های انان پر می شود‪ ،‬حتماً در مسیری درست گام‬ ‫برداشته اند که این اتفاق می افتد و بر همین اساس‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬تمامی هنرمندان‪،‬‬ ‫هنر را برای مخاطب کار می کنند و اگر قرار باشد که مخاطب از هنر لذت نبرد و در‬ ‫این میان طیف خاصی از مخاطبان که همین هنرمندان تئاتر هستند‪ ،‬به تماشای‬ ‫اثار نمایشــی بیایند و از دیدن ان لذت ببرند و به به و چه چه کنند‪ ،‬به بیراهه‬ ‫رفته ایم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که تماشاچی نمایش و لذتی که از اثر‬ ‫نمایشی در وجود او تولید خواهد شد دو اولویت مهم او در یک اثر نمایشی است‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬حال اگر اثر نمایشی کمدی باشد‪ ،‬گروه تولید کنندۀ اثر می بایست‬ ‫شادی و خندۀ تماشاچی را بر روی صحنه ببیند و خیال گروه تولید راحت باشد‬ ‫که از جوان ‪ 15‬ساله تا پیرمرد ‪ 80‬ساله به انداز کافی از اثر لذت می برند و مخاطب‬ ‫این اثار نمایشی بخشی نیستند که به انان لقب روشن فکر می دهند‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «بهمن کوچیک» با تاکید بر این مفهوم که اگر بنا باشد اثری در‬ ‫حوزۀ تئاتر تولید شود که تماشاچی از ان سر در نیاورد‪ ،‬گروه به بیراهه رفته است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬در سن سی و شش یا هفت سالگی به این نتیجه رسیده ام که ارزش‬ ‫مخاطب تئاتر بسیار باالتر از این حرف هاست و دورۀ شبیه سازی اثار نمایشی امروز‬ ‫به تئاتر تجربی گذشته است‪ ،‬چرا که برای مردم کار می کنیم و تا به امروز بازخورد‬ ‫بسیار خوبی از مخاطبان ان دریافت کرده ایم‪ .‬سلطان احمدی‪ ،‬ضمن تاکید بر این‬ ‫که گروه تولید اثر‪ ،‬هر گاه احساس کرده است که عبور از خط قرمزها ممکن است‬ ‫به کسی بربخورد‪ ،‬دست به اصالح ان زده است که توهینی به تماشاچی نشود‪،‬‬ ‫یاداور شــد‪ :‬در مدت زمان تولید اثر نمایشی سعی بر ان داشته ایم تا هر چه از‬ ‫دستمان بر می اید برای کسب رضایت مخاطبان اثر انجام دهیم و اثری را باب طبع‬ ‫و ذائقۀ مخاطب به روی صحنه ببریم‪.‬‬ ‫‪ ۲۵‬نمایش راه یافته به بخش صحنه ای معرفی شدند‬ ‫هیات انتخاب هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی ‪ ۲۵‬نمایش را به‬ ‫صورت قطعی و مشروط برای حضور در بخش صحنه ای معرفی کرد‪ .‬هیات انتخاب‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی متشکل از هنگامه مفید ‪ ،‬بهزاد‬ ‫فراهانی و رحمت امینی بــا ارزیابی ‪ ۵۳‬نمایش راه یافته به مرحله بازبینی‪۲۵ ،‬‬ ‫نمایش را برای حضور در بخش صحنه ای این جشنواره معرفی کرد‪.‬‬ ‫نمایش های راه یافته به بخش صحنه ای به شرح زیر معرفی شده اند‪:‬‬ ‫نمایش «بله دیگ بله چغندر» نوشته و کارگردانی منیژه داوری از تهران‬ ‫نمایش «بنگاه تئاتر ال» نوشــته علی نصیریان کارگردان نســیم تاجی از‬ ‫تهران (مشروط)‬ ‫نمایش «بهادر» نوشته جواد صداقت کارگردان جواد صداقت –الهام ابنی از بوشهر‬ ‫نمایش «تعبیر یک رویا» نوشــته خیراهلل تقیانی پور کارگردان ســیاوش‬ ‫توده فالح از نظراباد‬ ‫نمایش «جادوی شهرزاد» نوشته شهناز روستایی کارگردان ساسان مهرپویان از‬ ‫تهران(مشروط)‬ ‫نمایش «خاطرات یک دلقک» نوشته محسن ایرجی – افق ایرجی کارگردان‬ ‫افق ایرجی از اراک‬ ‫نمایش «خنزرپنزری» نوشته فرهاد نقدعلی کارگردان فرشادمنظوفی نیا از تهران‬ ‫نمایش «خواستگاران مهری ناز‪ »...‬نوشته صبوره رنگرز با کارگردانی عطااله کوپال‬ ‫از تهران (دانشگاهی)‬ ‫نمایش «درخونگاه (کاکاپو)» نوشــته عبدالرضا اکبــری کارگردان پندار‬ ‫اکبری از تهران‬ ‫نمایش «راز نقل اخر» نوشته و کارگردانی حسین تفنگدار از تهران (مشروط)‬ ‫نمایش «رفقا و رقبا» نوشته و کارگردانی روح اله ایرجی از تهران (مشروط)‬ ‫نمایش «ســعدی هملت می شود» نوشته و کارگردانی حسن عظیمی از تهران‬ ‫(پیشکسوتان)‬ ‫نمایش «شال و انگشتر» نوشته و کارگردانی عبدالرضا اکبری از تهران‬ ‫نمایش «شــب بازی ملک دارا» نوشــته حامدمکملی کارگردان مرتضی‬ ‫نجفی از قزوین‬ ‫نمایش «صندوق ما‪ ،‬رازداره» نوشته مهدی صفاری نژاد کارگردانی نسیم یاقوتی‬ ‫از تهران (کودک)‬ ‫نمایش «طرب نامه شهر خیال» نوشته و کارگردانی کیوان نخعی از تهران‬ ‫نمایش «فالن و چنان حکومت خان جان» نوشته و کارگردانی رضا شاهبداغی از‬ ‫تهران(مشروط‪-‬دانشگاهی)‬ ‫نمایش«قهوهقجری»نوشتهمحمدچرمشیر‪-‬اتیالپسیانیکارگردانملیکارضی‬ ‫و سمانه صدوقی از تهران (کودک)‬ ‫نمایش «لیلی و مجنون» نوشــته و کارگردانی پرویز ســنگ سهیل از تهران‬ ‫(پیشکسوتان)‬ ‫نمایش «ماهرخ» نوشته علی اکبر اصانلو – ساسان قجر کارگردان ساسان قجر از‬ ‫زنجان(مشروط)‬ ‫نمایش «مضحکه دل انگیز» نوشته و کارگردانی محمدباقر نباتی مقدم از تهران‬ ‫(مشروط)‬ ‫نمایش «مضحکه شکنجه مارگیر معرکه پیر» نوشته مهدی صفاری نژاد کارگردان‬ ‫امین ساالری از بندرعباس‬ ‫نمایــش «معمای تلخک» نوشــته و کارگردانی جــواد انصافی از تهران‬ ‫(پیشکسوتان‪-‬مشروط)‬ ‫نمایش «نقد حال» نوشته و کارگردانی هادی حوری از تهران‬ ‫نمایش «ورا نام تهمینه سهراب کرد» نوشته حسین تفنگدار کارگردان سید جالل‬ ‫الدین دری از تهران‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی با دبیری داوود فتحعلی بیگی در‬ ‫شهریورماه‪ ۱۳۹۶‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫«اینه های روبرو» هر شب با صدای پرویز پرستویی‬ ‫حبیب رضایی در نقش خیری قناعت و بهنوش طباطبایی در نقش نزهت در فیلم‬ ‫تئاتر «اینه های روبرو» به صحنه می روند و همچنین صدای پرویز پرستویی هر‬ ‫شب‪ ،‬اغازگر صحنه نخستین این اثر خواهد بود‪« .‬اینه های روبرو» نوشته بهرام‬ ‫بیضایی و به کارگردانی محمد رحمانیان و تهیه کنندگی اجرایی ازیتا موگویی‬ ‫در تاالر وحدت روی صحنه می رود‪ .‬فیلم تئاتر «اینه های روبرو» از ‪ ۱۵‬مرداد ماه‬ ‫هر شب ساعت ‪ ١٨:٣٠‬در تاالر وحدت روی صحنه می رود‪ .‬فیلمنامه «اینه های‬ ‫روبرو» سال‪ ۱۳۵۹‬توسط بهرام بیضایی نوشته شد اما هیچ گاه امکان ساخته شدن‬ ‫این فیلم فراهم نشد‪ .‬این فیلمنامه دوبار توسط انتشارات دماوند به چاپ رسیده‬ ‫است‪ .‬حاال بعد از ‪ ۳۷‬سال محمد رحمانیان فیلم تئاتر «اینه های روبرو» را در تاالر‬ ‫وحدت روی صحنه می برد‪ .‬فیلم تئاتر «اینه های روبرو» مرداد و شهریور ماه ‪ ۹۶‬در‬ ‫تاالر وحدت روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫فعالسازیدبیرخانه ‬ ‫دومین سمپوزیوم طراحی صحنه و لباس تهران‬ ‫اکبر جلیلی رییس سمپوزیوم بین المللی طراحی صحنه و لباس با اشاره به اینکه‬ ‫این سمپوزیوم با تغییرات مثبتی همراه است‪ ،‬گفت‪ :‬اولین دوره سمپوزیوم سال‬ ‫گذشته با بررسی طراحی صحنه و لباس در حوزه تئاتر برگزار شد و در این دوره‬ ‫قرار اســت عالوه بر حوزه تئاتر نگاهی هم به سینما داشته باشیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫متاسفانه بسیاری از سازمان ها و نهادها از دوره اول این رویداد حمایت نکردند و‬ ‫تصورنمی کردندسمپوزیومباایننظموبرنامهوجدیتبرگزارشود‪،‬اماخوشبختانه‬ ‫با بازخوردهای مثبتی که رو به رو شدیم‪ ،‬اکثر نهادهایی که به صورت حرفه ای‬ ‫در این زمینه فعالیت می کنند قول همراهی و همکاری در ســمپوزیوم را به ما‬ ‫داده اند‪ .‬رییس سمپوزیوم بین المللی طراحی صحنه و لباس ادامه داد‪ :‬متاسفانه‬ ‫حوزه طراحی صحنه و لباس تا امروز به صورت تخصصی مورد بررسی قرار نگرفته‬ ‫و با توجه به برنامه هایی که به زودی اعالم می شود این سمپوزیوم می تواند فرصت‬ ‫مناسب برای بررسی تخصصی این هنر و رشد و ارتقای طراحی صحنه و لباس‬ ‫باشــد‪ .‬جلیلی در پایان با بیان این نکته که ما در حال تجرب ه یک فرایند کامال‬ ‫مستقل هستیم‪ ،‬از تمامی عالقمندان و نهادهایی که می توانند در ادام ه راه جهت‬ ‫ارتقای سمپوزیوم همیار و همکار ما باشند دعوت به همکاری کرد‪.‬‬ ‫اجرای اپرای عروسکی «خیام» تمدید شد‬ ‫اپرای عروسکی «خیام» به عنوان هشتمین اثر از مکتب تئاتر عروسکی «اران» که‬ ‫از ‪ ۲۵‬تیرماه به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی بهروز غریب پور در تاالر فردوسی‬ ‫روی صحنه رفته است‪ ،‬با توجه به استقبال مخاطبان تا ‪ ۲۰‬مردادماه تمدید شد‪.‬‬ ‫امیر بهزاد اهنگساز‪ ،‬فرنوش بهزاد به عنوان رهبر ارکستر ‪ ،‬علی پاکدست‪ ،‬مریم‬ ‫اقبالی‪ ،‬علی ابوالخیریان و قاسم رحمتی دستیاران اپرای «خیام» هستند‪ .‬اپرای‬ ‫«خیام» ساعت ‪ ۱۹‬در تاالر فردوسی به صحنه می رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ شنـــــــبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪747‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نامزدهای شیر طالی جشنواره ونیز معرفی شدند‬ ‫اسامی نامزدهای جایزه شیر طالی جشنواره ونیز پنجشنبه در رم اعالم شد‪.‬‬ ‫فیلم «مادر» ســاخته دارن ارنوفســکی‪ »Suburbicon« ،‬ساخته جرج‬ ‫کلونی‪« ،‬مکتوب‪ ،‬عشق من» ســاخته عبدالطیف کشیش و پل شریدر با‬ ‫«اولین اصالح شده» از جمله این فیلم ها هستند‪.‬‬ ‫«شکل اب» ساخته گی یرمو دل تورو‪ »L’Insulte« ،‬ساخته زیاد دویری‬ ‫از فرانســه‪/‬لبنان‪ »La Villa« ،‬ساخته روبر گودیگیان از فرانسه‪« ،‬لین ان‬ ‫پیت» ساخته اندرو های از بریتانیا نیز در این فهرست جای دارند‪.‬‬ ‫«اهل تفریح» ســاخته پائولو ویرزی و «هانا» به کارگردانی اندرا پاالئورا از‬ ‫سینمای ایتالیا دیگر فیلم های بخش مســابقه بین الملل جشنواره ونیز را‬ ‫تشــکیل می دهند‪« .‬جریان انسانی» ساخته ای وی وی هنرمند سرشناس‬ ‫چینی‪« ،‬قتل سوم» ساخته کوریدا هیروکازو کارگردان ژاپنی‪« ،‬فوکس تروت»‬ ‫ساخته سامویل مائوز و «اکس لیبریس‪ :‬کتابخانه عمومی نیویورک» ساخته‬ ‫فردریک وایزمن نیز در این فهرســت جای گرفته اند‪ .‬امســال انت بنینگ‬ ‫بازیگر امریکایی ریاســت هیات داوران بخش مسابقه بین الملل را برعهده‬ ‫دارد‪ .‬لدیکو انیادی کارگردان و فیلمنامه نویس مجارســتانی‪ ،‬میشل فرانکو‬ ‫کارگردان‪ ،‬تهیه کننده و فیلمنامه نویس مکزیکی‪ ،‬ربکا هال بازیگر بریتانیایی‪،‬‬ ‫انا موگاللیس بازیگر فرانسوی‪ ،‬دیوید استراتن منتقد فیلم امریکایی‪ ،‬شازمین‬ ‫ترینکا بازیگر ایتالیایی‪ ،‬ادگار رایت کارگردان و فیلمنامه نویس انگلیســی و‬ ‫یونفان کارگردان‪ ،‬تهیه کننده و فیلمنامه نویس چینی‪ ،‬دیگر داوران این بخش‬ ‫هســتند‪ .‬از ســینمای ایران فیلم «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا» به کارگردانی‬ ‫وحید جلیلوند و تهیه کنندگی علی جلیلونــد در بخش افق های این دوره‬ ‫جشــنواره ونیز رقابت می کند‪ .‬این فیلم با بازی امیراقایی‪ ،‬هدیه تهرانی و‬ ‫نوید محمدزاده ساخته شده اســت‪« .‬ناپدید شدن» ساخته علی عسگری‬ ‫دیگر نماینده ایران در بخش افق ها است‪ .‬عسگری یک بار دیگر با فیلم کوتاه‬ ‫«بچه» در بخش مسابقه فیلم های کوتاه جشنواره ونیز حضور داشت‪.‬‬ ‫رخشان بنی اعتماد کارگردان و فیلمنامه نویس ایرانی امسال از داوران بخش‬ ‫مســابقه افق های این دوره جشنواره است که برندگان جوایز بهترین فیلم‪،‬‬ ‫بهترین کارگردان‪ ،‬جایزه ویژه هیــات داوران‪ ،‬بهترین بازیگر مرد‪ ،‬بهترین‬ ‫بازیگر زن‪ ،‬جایزه بهترین فیلمنامه و بهترین فیل م کوتاه را انتخاب می کنند‪.‬‬ ‫هفتاد و چهارمین دوره جشنواره فیلم ونیز ‪ ۳۰‬اوت تا ‪ ۹‬سپتامبر (‪ ۸‬تا ‪۱۸‬‬ ‫شهریور) برگزار می شود‪.‬‬ ‫هشدار مدیرکل سینمای حرفه ای نسبت به تخلف تعدادی از‬ ‫تهیه کنندگان و پخش کنندگان‬ ‫محمدرضا فرجی مدیرکل ســینمای حرفــه ای در نامه ای خطاب به علی‬ ‫سرتیپی رئیس کانون پخش کنندگان ســینمای ایران‪،‬مهرداد فرید دبیر‬ ‫شــورای عالی تهیه کنندگان ســینمای ایران و محمد قاصد اشرفی رئیس‬ ‫انجمن سینماداران سینمای ایران نسبت به تخلف تعدادی از تهیه کنندگان‬ ‫و پخش کنندگان سینمایی در پخش و نمایش بخش های از فیلم های خود‬ ‫در فضای مجازی هشــدار داد‪ .‬براســاس این گزارش در متن نامه مدیرکل‬ ‫ســینمای حرفه ای سازمان امور سینمایی‪،‬ســمعی و بصری امده است‪:‬در‬ ‫مواردی مشــاهده شده است که بعضی از تهیه کنندگان و پخش کنندگان‬ ‫اقدام به پخش و نمایش بخش هایی از فیلم مربوط در فضای مجازی می کنند‬ ‫که در فرایند بازبینی توســط شورای پروانه نمایش مشخص و حذف شده‬ ‫است‪ .‬این عمل مغایر با ضوابط و مقررات بوده و تخلف محسوب می شود‪،‬لذا‬ ‫خواهشمند است اعضای محترم صنف خود را از این موضوع مطلع نموده و‬ ‫اعالم نمایند چنانچه اقدامی در این خصوص از سوی هر یک از اعضا صورت‬ ‫پذیرد‪ ،‬با عضو خاطی طبق مقررات و ضوابط مربوطه برخورد خواهد شد‪.‬‬ ‫اعالم اسامی و اغاز داوری فیلم های مستند و ویدیویی جشنواره شهر‬ ‫داوری فیلم های دو بخش «مســتند» و «ویدیویی» ششــمین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم شهر در پردیس ملت اغاز شد‪ .‬رامین حیدری فاروقی‪ ،‬لقمان‬ ‫خالدی‪ ،‬مرتضی رزاق کریمی‪ ،‬مونا زندی و مرتضی شعبانی به عنوان داوران‬ ‫بخش فیلم های «مستند» و همچنین رویا تیموریان‪ ،‬رحمان سیفی ازاد و‬ ‫بهروز شعیبی به عنوان داوران بخش فیلم های «ویدیویی» ارزیابی نهایی اثار‬ ‫را از روزهای گذشته اغاز کردند‪ .‬در بخش مسابقه مستند ‪ ۲۷‬اثر و در بخش‬ ‫مسابقه ویدیویی ‪ ۱۱‬اثر داوری می شوند‪.‬‬ ‫اعضای هیات داوران بخش بین الملل جشنواره فیلم شهر اعالم شد‬ ‫فیلمسازانی از ایتالیا‪ ،‬فرانسه و مالزی در کنار مجید مجیدی و مریال زارعی‬ ‫اثار بخش بین الملل ششمین جشــنواره فیلم شهر را داوری خواهند کرد‪.‬‬ ‫تعدادی از هنرمندان مطرح خارجی و ایرانی به عنوان اعضای هیات داوران‬ ‫بخش بین الملل ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر اثار راه یافته به این‬ ‫بخش را داوری می کنند‪ .‬استفانا گیلرولی گودوین فیلمساز ایتالیایی‪ ،‬سامی‬ ‫ناصری بازیگر مطرح کشــور فرانسه‪ ،‬یو وی بین ساری کارگردان مالزیایی‪،‬‬ ‫مریال زارعی بازیگر سینما و مجید مجیدی کارگردان سینما اثار بخش بین‬ ‫الملل این رویداد سینمایی را داوری می کنند‪ .‬موسسه تصویر شهر‪ ،‬با هدف‬ ‫نمایش اثار داخلی و خارجی با محوریت نقش شــهر در زندگی انســان و‬ ‫پاسداشت تالش سینماگران و همچنین ترویج اخالق‪ ،‬مهربانی و همدلی در‬ ‫اثار سینمایی و تصویری‪ ،‬ششمین جشنوار ه بین المللی فیلم شهر را مرداد‬ ‫ماه سال جاری در چهار بخش «مسابقه سینمای ایران»‪« ،‬مسابقه سینمای‬ ‫بین الملل»‪« ،‬محله» و «جنبی» برگزار می کند‪.‬‬ ‫«ناپدید شدن» در بخش افق های جشنواره فیلم ونیز ‪٢٠١٧‬‬ ‫فیلم ســینمایی «ناپدید شــدن» به کارگردانی علی عسگری به عنوان‬ ‫نماینده ایران به بخش افق های هفتاد و چهارمین جشــنواره فیلم ونیز‬ ‫راه پیــدا کرد‪ .‬این فیلم به عنوان اولین فیلم بلند علی عســگری که به‬ ‫تهیه کنندگی پوریا حیدری اوره و علی صدرایی و نویســندگی مشترک‬ ‫فرنوش صمدی و علی عســگری در سکوت خبری ساخته شده بود‪ ،‬به‬ ‫عنوان نماینده ایران به بخش افق های هفتاد و چهارمین جشنواره فیلم‬ ‫ونیز راه پیدا کرد‪ .‬علی عسگری که پیش از این نیز با فیلم کوتاه «بچه»‬ ‫در بخش مسابقه فیلم های کوتاه جشنواره ونیز حضور داشته است‪ ،‬حاال‬ ‫با اولین فیلــم بلندش ضمن رقابت برای جوایز بخش مســابقه افق ها‪،‬‬ ‫همچنین کاندیدای جایزه بهترین فیلم اول قدیمی ترین جشنواره جهان‬ ‫نیز هست‪ .‬عسگری سابقه ‪ ٢‬بار حضور در بخش مسابقه فیلم های کوتاه‬ ‫جشنواره کن با فیلم های «بیشتر از دو ساعت» و «سکوت» و همچنین‬ ‫حضور در جشــنواره های ونیز و ســاندنس را داشته است و برنده جوایز‬ ‫متعدد بین المللی در طی ‪ ٥‬ســال اخیر شــده و چندین بار به اکادمی‬ ‫اســکار برای دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه معرفی شده است‪.‬‬ ‫در فیلم «ناپدید شدن» صدف عسگری‪ ،‬امیررضا رنجبران‪ ،‬نفیسه زارع‪،‬‬ ‫محمد حیدری‪ ،‬ســحر ســتوده‪ ،‬نازنین احمدی‪ ،‬پدرام انصاری‪ ،‬محمد‬ ‫کمال علوی‪ ،‬مهرداد محمدی‪ ،‬فیروزه رکنی وند‪ ،‬کتایون ساکی و امینه‬ ‫مرزوعی ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم سینمایی «شاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر»‬ ‫علی ناصری‬ ‫فیلم ســینمایی «شــاه ارتور‪ :‬افســانه شمشــیر»‬ ‫جدیدترین اثر ســینمایی گای ریچی به حســاب‬ ‫می اید که یکــی از امیدهای هالیوود برای گیشــه‬ ‫امسال محسوب می شــد اما این فیلم همانطور که‬ ‫فاقد ارزش های هنری است و گای ریچی در ساخت‬ ‫دچار شکست شــده در گیشه نیز فیلمش شکست‬ ‫خورده است‪.‬‬ ‫«شاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر» اثری مبتذل‪ ،‬سطحی‬ ‫و کلیشهای اســت‪ ،‬فیلم به هیچ وجه دارای فضای‬ ‫مناســبی برای روایت قصه افســانهای خود ندارد‪،‬‬ ‫هر قصهای که حال و هوایــی فانتزی دارد نیازمند‬ ‫فضاســازی مناسبی اســت تا مخاطب با دنیای اثر‬ ‫ارتبــاط برقرار کرده و پس از برقــراری ارتباط بین‬ ‫دنیای اثر و مخاطب و قبول قراردادهای فیلم و منطق‬ ‫اتفاقات درون اثر مخاطب بتواند به عنوان یک بیننده‬ ‫فیلــم را تا پایان دنبال کند و در نتیجه با ارائه فرمی‬ ‫مناسب فیلمساز به هدف خود از ساخت اثر می رسد‬ ‫اما در جدیدترین اثر ســینمایی گای ریچی ابتدایی‬ ‫ترین مسائل برای ساخت یک فیلم مورد توجه قرار‬ ‫نگرفته است‪.‬‬ ‫قصه جدیدترین اثر سینمایی گای ریچی به قدری‬ ‫احمقانه و ساده است که فقط می تواند برای کودکان‬ ‫سرگرم کننده باشد‪ ،‬فیلمنامه نویس و کارگردان با‬ ‫اگاهی از این مســئله سعی در پیچیده کردن قصه‬ ‫را دارند که سعی انها برای پیچیده کردن قصه فیلم‬ ‫باعث شده «شــاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر» در روایت‬ ‫خود نیز ســردرگم شود و در حالیکه همه چیز قابل‬ ‫حدس است سکانس هایی در فیلم وجود دارند که با‬ ‫حذف ان ها هیچ اتفاقی برای فیلم نمی افتد و البته‬ ‫حذف این صحنه ها مشــکل روایی اثــر را نیز حل‬ ‫می کند و فیلم را که کام ً‬ ‫ال دارای قصهای کلیشهای‬ ‫برای مخاطب خود اســت بدون هیچ مشکلی کوتاه‬ ‫تر می کند‪.‬‬ ‫«شــاه ارتور‪ »...‬شــروعی جــذاب دارد‪ ،‬مخاطب را‬ ‫مجذوب خود می کند اما خیلی سریع دچار کلیشه‬ ‫می شود‪ ،‬برادر کوچکتر پادشاه به جایگاه برادر خود‬ ‫حسادت کرده و می خواهد تاج و تخت را از ان خود‬ ‫کند‪ ،‬پس برادرش را به قتل رسانده اما پسر برادر او‬ ‫فرار کرده و پس از سالها پسر برای انتقام پدر و پس‬ ‫گرفتن تاج و تخت برمی گردد که طبیعتاً به هدفش‬ ‫می رسد‪.‬‬ ‫منطق یک اثر حماسی را باید در دنیای اثر جستجو‬ ‫کرد اما روابــط ابتدایی علت و معلول مختص همه‬ ‫شکستکلیشه ها‬ ‫فیلم ها اســت‪ .‬ارتور که در کودکی شاهد قتل مادر‬ ‫و پدر خود توسط عمویش بوده چطور در بزرگسالی‬ ‫ایــن صحنه ها را به یاد نمــی اورد‪ ،‬چرا که ارتور در‬ ‫سنی است که چنین صحنه وحشتناکی را نمی تواند‬ ‫از یاد ببرد‪ ،‬فیلمســاز بــدون توجه به منطق اثر که‬ ‫مربوط به روابط علت و معلول می شود قصه خود را‬ ‫تعریف کرده و هر جا که خودش خواسته گرهی به‬ ‫وجود اورده و قصه را به سمتی که خودش می خواهد‬ ‫برده‪ ،‬به همین دلیل اتفاقات و دنیای «شاه ارتور‪»...‬‬ ‫به شــدت خالی از منطق و احمقانه به نظر می رسد‬ ‫و بــدون در نظر گرفتن مضامینی که مخاطب را به‬ ‫خارج از دنیای فیلــم ارجاع می دهد گویا فیلمنامه‬ ‫این اثر را کودکی ده ســاله نوشته است و به همین‬ ‫دلیل «شــاه ارتور‪ »...‬در سطحی از ابتذال است که‬ ‫مخاطبان اصلی این اثر سینمایی را می توان کودکان‬ ‫زیر ده سال دانست‪.‬‬ ‫اگــر بپذیریم که ارتور قتل پدر و مادر خود را به یاد‬ ‫نمی اورد و خــود را فرزند زنی دیگر می داند‪ ،‬تغییر‬ ‫رویکرد او برای نابودی پادشــاه حاکم بر کشــورش‬ ‫منطقی به نظر نمی رسد‪ .‬ارتور در ابتدا هیچ عالقهای‬ ‫به مبارزه و شکســت دادن پادشاه ندارد اما در ادامه‬ ‫ایــن عالقه و انگیزه در او شــکل می گیرد‪ ،‬به مرور‬ ‫مصمم می شــود و جان خود را برای نابودی پادشاه‬ ‫به خطر می اندازد اما به هیچ وجه مشــخص نیست‬ ‫که این انگیزه ها چگونه در ارتور شــکل گرفته اند‪.‬‬ ‫از طرفــی بحرانی که در قصه فیلــم وجود دارد به‬ ‫دلیل فضاســازی ضعیف ملموس نیست و مخاطب‬ ‫با اشــنایی از هدف کاراکتــر اصلی فیلم با او همراه‬ ‫نمی شود تا کاراکتر اصلی که ارتور است به هدفش‬ ‫برسد و مخاطب تنها یه نظاره گر بی طرف است که‬ ‫از پایان اثر نیز اگاهی دارد‪.‬‬ ‫جــود ال هنــوز درگیر نقش پاپ در ســریال «پاپ‬ ‫جوان» به کارگردانی پائولو ســورنتو است‪ ،‬گویا این‬ ‫سریال که جود ال نقش اصلی ان را بازی می کند به‬ ‫قدری برای این بازیگر جذاب است که تمام توانایی‬ ‫خود در بازیگری را فرامــوش کرده و فقط غرق در‬ ‫شخصیت پاپ اســت‪ ،‬گویا همان پاپ است که در‬ ‫«ارتور شاه‪ :‬افسانه شمشــیر» حضور دارد و این بار‬ ‫در جایگاهی کام ً‬ ‫ال سیاه و منفی ظاهر شده‪ ،‬چارلی‬ ‫هونــام که کم کم خود را به عنوان بازیگری توانمند‬ ‫به سینما معرفی می کند و به مرور در حال پیشرفت‬ ‫اســت در ضعیف بودن شخصیت ارتور در این فیلم‬ ‫هیچ تقصیری ندارد‪ ،‬ارتور به دستور فیلمنامه نویس‬ ‫بسیار احمق است که فقط شمشیر پدرش می تواند‬ ‫به او قدرت بدهد‪ ،‬او به عنوان یک منجی هیچ قدرتی‬ ‫ندارد‪ ،‬در نتیجه جذابیتی که فیلمساز قرار است در‬ ‫او به عنوان یک قهرمان اســطورهای بگنجاند وجود‬ ‫ندارد و فقط بازی چارلی هونام اســت که می تواند‬ ‫تا حدی این شــخصیت پوچ را که فقط ابزارش او را‬ ‫به هدف می رســاند از ضعفی چشمگیر نجات دهد‪.‬‬ ‫عالوه بر این دو شخصیت‪ ،‬کاراکترهای دیگر بسیار‬ ‫بی هویت تر هســتند و در حد ســیاهی لشگر در‬ ‫فیلم حضور دارند‪ .‬با وجود اینکه قصه «شاه ارتور‪»...‬‬ ‫بســیار سطحی و کلیشهای است مشخص است که‬ ‫فیلمساز برای منطق بخشیدن به اثر کنار گذاشته و‬ ‫برای کوتاه تر شدن و در نتیجه قرار گرفتن فیلمنامه‬ ‫اثر در چارچوب زمانی یک اثر ســینمایی بسیاری از‬ ‫داســتان های فرعی را کنار گذاشته و قصه اصلی را‬ ‫روایت کرده و با اشارهای کوتاه به داستان های دیگر‬ ‫از کنار انها گذشته است که البته این اشاره های کوتاه‬ ‫کافی نیستند و برخالف ان چیز که فیلمساز مدنظر‬ ‫دارد جــواب عکس می دهد و مخاطب را ســردرگم‬ ‫می کند‪ .‬بهتر بود که فیلمساز به روایت حتی ساده تر‬ ‫اما جسورانه تری برای فیلمنامه خود می پرداخت و یا‬ ‫قصه مورد نظر خود در «شاه ارتور‪ »...‬را تبدیل به یک‬ ‫مینی سریال می کرد که البته صرف نظر از سریال و‬ ‫فیلم سینمایی برای ساخت این اثر با این فیلمنامه و‬ ‫داستان بهترین کار ممکن بود‪.‬‬ ‫«شــاه ارتور‪ :‬افســانه شمشــیر» ضعیف ترین اثر‬ ‫سینمایی در کارنامه گای ریچی است و به هیچ وجه‬ ‫نمی تواند فیلمســاز را به اهداف خود از ساخت اثر‬ ‫برساند‪ .‬فیملساز نه تنها در تصاحب گیشه و پر فروش‬ ‫شدن اثرش ناکام مانده که اتفاقی کام ً‬ ‫ال طبیعی برای‬ ‫فیلمی به شدت کلیشهای چون «شاه ارتور‪ »...‬است‬ ‫و از طرفی مضامینی که ریچی در ساخت این اثر مد‬ ‫نظر داشته هیچکدام به مخاطب منتقل نمی شود و‬ ‫فیلم به شــدت در ارائه مضمون خود عقیم است و‬ ‫ایــن ضعف و عقیم بودن در حدی اســت که حتی‬ ‫صحبت درباره مضمون برای اثر ضعیف گای ریچی‬ ‫بسیار احمقانه به نظر می رسد‪« .‬شاه ارتور‪ :‬افسانه‬ ‫شمشــیر» این درس را برای هالیــوود و فیلم های‬ ‫گیشــهای دارد که دیگــر کلیشــه ها نمی توانند‬ ‫توجه مخاطبان جدی ســینما را بــه خود جلب‬ ‫کنند‪ .‬جدیدترین اثر ســینمایی گای ریچی فاقد‬ ‫مولفه های الزم برای یک اثر پر فروش اســت و از‬ ‫طرفی هیچ ارزش هنری در این اثر نمی توان یافت‬ ‫و به همین دلیل «شــاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر» از‬ ‫هر جهت فیلمی شکست خورده و پوچ است که نه‬ ‫تنها جایگاهی در بین اثار اکران شده سال جاری‬ ‫نخواهد داشــت بلکه به عنــوان ضعیف ترین اثر‬ ‫سینمایی گای ریچی از ان یاد خواهد شد‪.‬‬ ‫با استعداد‪Gifted ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬مارک وب‪ ،‬فیلمنامه‪:‬‬ ‫تام فلین‪ ،‬مدیــر فیلمبرداری‪:‬‬ ‫اســتورات درای برگ‪ ،‬تدوین‪:‬‬ ‫بیــل پانکوف‪ ،‬موســیقی‪ :‬راب‬ ‫سایمونســن‪ ،‬بازیگران‪ :‬کریس‬ ‫اوانز(فرانــک ادلــر)‪ ،‬مکینا‬ ‫گریس(مــری ادلــر)‪ ،‬لیندزی‬ ‫دانکن(اولیــن ادلــر)‪ ،‬اوکتاویا‬ ‫اسپنسر(روبرتا تایلور)‪ ،‬محصول‪:‬‬ ‫امریــکا‪ 101 ،2017 ،‬دقیقــه‪ .‬با‬ ‫استعداد‪ ،‬داستان مری ادلر هفت‬ ‫ساله است که پس از مرگ مادرش‬ ‫همراه فرانک زندگی می کند‪ .‬اما‬ ‫پس از فاش شــدن نبوغش در‬ ‫ریاضی بین دائی و مادر بزرگش‬ ‫برای سرپرستی او دعوی حقوقی‬ ‫صورت می گیرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «با استعداد» اثری از«مارک وب»‬ ‫نبــــــوغواحســـــــــاس‬ ‫سامان پارسی‬ ‫با استعداد درامی احساسی درباره شیوه تربیت فرزندان نابغه است که دو‬ ‫نگاه تربیتی را بدون قضاوت در برابر یکدیگر قرار می دهد و سعی می کند‬ ‫در رویارویی این دو شــیوه به نتیجه ایی منطقی برسد‪ .‬داستان درباره‬ ‫دختری خردسال و نابغه ریاضی است که همراه عموی خود پس از مرگ‬ ‫مادرش که او نیز نابغه ریاضی بود در محیطی معمولی زندگی می کند‪.‬‬ ‫از نقــاط قوت فیلم مارک وب تعادل میان کمدی و احســاس و نرفتن‬ ‫به دام ملودرام های احساســی و کلیشه ایی است و به خوبی همراه تام‬ ‫فلین شخصیت مری را ترکیبی از نبوغ و جسارت و احساس کرده و به‬ ‫بانمک بودن دختری خردسال که فقط مخاطب را با شیرین زبانی تحت‬ ‫تاثیر قرار دهد اکتفا نکرده اند‪ .‬مکینا گریس با وجود سن کم به خوبی‬ ‫توانسته نقشــش را عالی بازی کند و از چالش های اجرای ان بگذرد و‬ ‫مانند استعداد ریاضیش در فیلم‪ ،‬استعداد بازیگریش را به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫مری پس از رفتن به مدرسه و مواجهه با محیط کسالت بار کالس درس‬ ‫به دلیل عالقه بسیار زیادش به ریاضی و معادالت پیچیده عالقه ایی به‬ ‫رفتن مدرسه ندارد و دوست دارد کنار عمویش بماند‪ .‬در این میان مادر‬ ‫بزرگ او ا ِولین نیز به خاطر مخالفت با شــیوه تربیتی فرانک وارد دعوی‬ ‫حقوقی برای سرپرستی کودک می شود‪ .‬این دعوی به دلیل اختالف بر‬ ‫یادداشتی بر فیلم «ساعت ‪ 5‬عصر»‬ ‫بالتکلیــــــف!‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫«مهرداد پرهام» یک وکیل دادگســتری ساکن تهران است‪ ،‬او‬ ‫باید برای پرداخت قسط بانکی تا راس ساعت ‪ ۵‬خود را به شعبه‬ ‫بانک برســاند تا خانه اش را از مصادره شدن توسط بانک نجات‬ ‫دهد‪ ،‬حال در این مســیر با حوادثی مواجه می گردد که مسیر‬ ‫اصلی قصه فیلم را می ســازند‪ .‬انچه که در «ســاعت ‪ 5‬عصر»‬ ‫همچون اغلب اثار سینمایی ایران روبرو هستیم ضعف عمده در‬ ‫فیلمنامه است‪ ،‬فیلمنامه ساعت ‪ 5‬عصر اگرچه تالش کرده است‬ ‫تا با طنزی تلخ و گزنده به مســائل اجتماعی و سیاســی امروز‬ ‫شیوه تربیتی دختری نابغه است که یکی اصرار دارد در محیطی عادی و‬ ‫اجتماعی بزرگ شود و دیگری به تحصیل در محیطی که نبوغ و استعداد‬ ‫رشد پیدا کند‪.‬‬ ‫فیلم نگاهی به دو شیوه تربیتی دارد و بی طرفانه هر دو روش را می کاود‪.‬‬ ‫هر دو شیوه ضعف و قوت هایی دارند زیرا تربیت افراد نابغه در محیطی‬ ‫خاص و جدا کردن انها از جامعه و صرفا پرورش یک استعداد است که‬ ‫دیگــر ویژگی های اجتماعی فرد را ضعیف کرده و در چنین شــرایطی‬ ‫انسانی نابغه با مشکالت ارتباطی در زندگی اجتماعی پرورش می یابد که‬ ‫نابغه ایی بدون ویژگی های جامعه انســانی است‪ .‬در مقابل رشد فرد در‬ ‫محیطی عمومی برای رشد ویژگی های ارتباطی و اجتماعی و تعامل با‬ ‫دیگران مقدم بر نبوغ‪ ،‬فرد را در ســطحی عموی و معمولی نگه می دارد‬ ‫که ممکن اســت نبوغ او را هدر دهد‪ .‬در چنین شرایطی استعداد او که‬ ‫رشد سریع تری نسبت به افراد معمولی دارد می باید به شکلی کسالت‬ ‫بار تربیت شود و مانند کالس درس برای مری خسته کننده می شود‪ .‬هر‬ ‫چند هر دو نگاه استدالل های منطقی درستی دارند اما تفاوت های این‬ ‫دو شیوه سبب شده که در جامعه بارها این دو روش مورد نقد و بررسی‬ ‫قرار گیرند‪ .‬مسئله مهم در جوامع انسانی رشد ویژگی انسانی در اشخاص‬ ‫است زیرا انسانیت مقدم بر هر ویژگی است و در صورت نبود این ویژگی‬ ‫عمال جامعه با محیط جنگل هیچ تفاوتی نخواهد داشــت‪ .‬انسانیت زیر‬ ‫بنای تمدن و مقدم بر هر اصلی است برای همین نگاه فرانک از استدالل‬ ‫قوی تری برخوردار است اما همین شیوه تربیتی او نیز سبب کند شدن‬ ‫رشد نبوغ و در جا زدن با افرادی است که از ظرفیت های ذهنی کمتری‬ ‫برخوردار هســتند‪ .‬ایجاد تفاوت در تحصیل برای افراد پیش از هر چیز‬ ‫نوعــی تبعیض در جامعه ایجاد می کند کــه از همان ابتدا با ایجاد یک‬ ‫جامعه طبقاتی شــرایط رشد در کنار افراد با استعداد برای رقابت عمال‬ ‫محیط اموزشی را به دو سطح تقسیم می کند که نتیجه برای هر گروه‬ ‫مشخص است‪ .‬در عین حال نوابغ افراد تاثیر گذار جامعه انسانی هستند‬ ‫جامعه ایران بپردازد و نقدی موشــکافانه بــه بحران های اجتماعی‬ ‫امروز داشته باشد اما در این مسیر موفق عمل نکرده است و حوادث‬ ‫فیلــم از پس اغنای مخاطب خود به خوبی بر‬ ‫نمی اید‪ .‬در نگاه اول باید گفت «ســاعت ‪5‬‬ ‫عصر» به شدت فیلم بالتکلیفی است‪ ،‬نه از ان‬ ‫یک فیلم کمدی خوب بیرون امده اســت که‬ ‫مخاطب خود را به شــور و نشاط اورد و نه از‬ ‫ان یک اثر اجتماعی تاثیر گذار‪ ،‬درامده است‬ ‫که مخاطب خود را با چالش های فیلم همراه‬ ‫و همسو کند‪.‬‬ ‫«ساعت ‪ 5‬عصر» ساختاری اپیزودیک دارد و‬ ‫قهرمان اصلی فیلم قرار اســت با قرار گرفتن‬ ‫در موقعیت هایی اشتباهی‪،‬که ناخواسته درون انها قرار گرفته است‪،‬‬ ‫قصــه فیلم را به پیش ببرد‪ ،‬اما ضعف از همین جا نیز اغاز می گردد‬ ‫و ان این که موقعیت هــا و حوادثی که کاراکتر محوری فیلم درون‬ ‫انها قرار میگیرد‪ ،‬هرگز برای مخاطب جدی و باورپذیر نمی شــوند‪.‬‬ ‫در ســاعت ‪ 5‬عصر‪ ،‬همانطور که از مهران مدیری در مقام کارگردان‬ ‫انتظــار می رفت ما با اثری لوده همراه با طنزی کالمی و ســطحی‬ ‫روبرو نیســتیم و این موقعیت ها هســتند که قرار اســت مخاطب‬ ‫خــود را درون معرکه قرار دهند و اگر طنزی هم شــکل می گیرد‪،‬‬ ‫بنیان های ان درســت و بر قاعده شــکل گیرند‪ ،‬اما مشکل دقیقا از‬ ‫جایی اغاز می شــود که موقعیت های فیلم نیز به شدت اغراق امیز‪،‬‬ ‫غلوشــده و فاقد اســتخوان بندی و پیکره درست می باشند‪ .‬اگرچه‬ ‫غلو و بزرگنمایی یکی از عناصر شکل گیری طنز را در بر می گیرند‬ ‫و رفتار ناپســند فردی و اجتماعی را از مدیومی بسیار نزدیک تر و‬ ‫دقیق تر قرار است به مخاطب ارائه دهند‪ ،‬اما حجم بزرگنمایی نباید‬ ‫به اندازه ای باشــد که کاراکتر ها و موقعیت ها بســیار دور از ذهن و‬ ‫و هر کدام جهان ما را به سمتی جدید هدایت کرده اند که پرورش استعداد‬ ‫انها فقط در جایی که نبوغ فرصت رشــد و تربیت داشته باشد امکان پذیر‬ ‫اســت‪ .‬این افراد به واسطه نبوغ‪ ،‬شیوه زندگی متفاوتی را در پیش خواهند‬ ‫گرفت و لذت انها در جســتن و یافتن و اکتشاف است برای همین می باید‬ ‫فرصت اســتفاده از استعداد در محیطی مناسب برای انها فراهم شود‪ .‬فیلم‬ ‫تالشــی است برای چالش دو نگاه تربیتی در جامعه درباره افراد با استعداد‬ ‫و بی طرفانه ضعف ها و برتری های هر کدام را به تصویر می کشد و البته در‬ ‫پایان نیز سعی می کند به نتیجه ایی منطقی برسد‪ .‬شخصیت پردازی خوب‬ ‫و بازی عالی کریس اوانز و مکینا گریس و روایت های فرعی مناسبی که برای‬ ‫شخصیت های مختلف نوشته شــده؛ در عین حال ارتباط فرانک و مادرش‬ ‫اولین که در چند صحنه به شــکلی منطقی و دوســتانه با یکدیگر گفتگو‬ ‫می کنند‪ .‬تصویری منطقی و حقیقی از ارتباط و تفاوت دیدگاه دو انسان را به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬با استعداد درامی احساسی و تاثیر گذار است که در لحظات‬ ‫مختلفی می تواند احساسات مخاطب را تحت تاثیر قرار دهد‪.‬‬ ‫بعید به نظر برســند که در این صورت اثری کامال عکس و بســیار‬ ‫مسخره به خود می گیرند و نه تنها طنزی در ان شکل نمی گیرد چه‬ ‫بسا‪،‬بسیار سخره اور و تقلبی از اب درمی اید‪.‬‬ ‫مشــکل دیگر ســاخته مهــران مدیری در‬ ‫فیلمنامــه «ســاعت ‪ 5‬عصــر» کــش دادن‬ ‫موقعیت هایــی اســت که چندان پتانســیل‬ ‫و ظرفیــت بســط و گســترش را ندارند و یا‬ ‫اپیزودهایی که اصال خط و ربطشــان به فیلم‬ ‫مشخص نمی گردد و حذف انها نیز چیزی از‬ ‫ساختار فیلم کم نمیکند که از جمله می توان‬ ‫بــه اپیــزود «امیرجعفری» اشــاره نمود که‬ ‫اگرچه با بازی بسیار خوب او همراه بود‪ ،‬اما به‬ ‫هیچ گاه در خدمت اثر نیست و بسیار مجهول و وصله ناچسبی است‬ ‫که بدون هیچ هویتی به فیلم الصاق شده است‪ .‬به غیر از ضعف های‬ ‫عمده در فیلمنامه «ســاعت ‪ 5‬عصر» مدیری در مقام کارگردان اثر‬ ‫نیز در لحظاتی ریتم فیلم از دستش خارج گردیده است و نتوانسته‬ ‫است ضرباهنگ مناســبی در اثر خود ایجاد کرده و از اضافه گویی‬ ‫بپرهیزد‪ ،‬به ویژه در سکانس های اغازین فیلم و سکانس های مربوط‬ ‫به بهشت زهرا که در لحظاتی بیش از حد به تکرار می رسد‪.‬‬ ‫با این حال نباید فراموش کنیم که فیلم «ســاعت‪ 5‬عصر» از نقاط‬ ‫قوتی نیز همچون فضاســازی با حجم زیاد هنرور‪ ،‬مسزانســن ها ی‬ ‫سرپا و حرکت منسجم و قدرتمند دوربین‪ ،‬نیز برخوردار است که به‬ ‫اسانی نمی توان از کنار انها گذشت‪ .‬اگرچه اولین ساخته سینمایی‬ ‫مهران مدیری در مقام کارگردان از ظرافت ها و خالقیت های خاصی‬ ‫نیز برخوردار اســت که مختص به خود مدیری است واز هوشمندی‬ ‫ذاتی او نشــات می گیرد‪ ،‬اما ســاعت ‪ 5‬عصر اثری نبــود که بتواند‬ ‫توقع های مخاطب خود را براورده سازد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ شنـــــــبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪747‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫افشین علیار‬ ‫سینمای ایران نیازی به کمپین یا هشتک ندارد‬ ‫چند روزی می شــود که کمپین یا پویشی در فضای مجازی به راه افتاده‬ ‫باعنوان من می خواهم هیچ فیلمی توقیف نباشد‪ ،‬هنر توقیف شدنی‬ ‫است‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫نیســت با یک هشتک (شان‪ -‬سینما)‪ .‬اساسا راه اندازی کمپین برای هر‬ ‫موضوعی به شــدت لوث و بی مصرف شــده است‪ ،‬پیش از انکه حرکت‬ ‫اعتراضی باشــد به تنبلی و کسالت شــباهت دارد‪ ،‬ادم های سرشناس‬ ‫هم در این کمپین شــرکت کرده اند و طبــق اخرین امار تا این لحظه‬ ‫بیست و هفت هزار نفر در این اعتراض نمادین شرکت کرده اند‪ ،‬نگارنده‬ ‫نمی خواهد از توقیف بودن یک فیلم حمایت کند زیرا معتقد است اگر در‬ ‫یک زمان خاص فیلمی هم به دالیل مشخص توقیف شود هر چند دیر اما‬ ‫ان فیلم دیده می شود در هر برهه ی زمانی چه پیش از انقالب اسالمی‬ ‫و چه بعد از ان ممیزی وجود داشــته اســت‪ ،‬شرایط و ضوابط بر اساس‬ ‫قانون یک کشور باعث عدم نمایش ان فیلم می شود‪ ،‬بله هنر را نمی توان‬ ‫توقیف کرد به همین دلیل در جهان فیلمســازانی وجود داشتند که به‬ ‫دلیل محدودیت ها به کشــور دیگری پناه بردند اندری تارکوفسکی در‬ ‫سال ‪ 1983‬به دلیل محدودیت فیلمسازی از سوی دولت شوروی سابق‬ ‫به ایتالیا پناه می برد و دیگر هیچگاه به کشورش برنمی گردد‪ ،‬در کشور‬ ‫خودمان عباس کیارســتمی‪ ،‬محسن مخملباف یا امیر نادری از محدود‬ ‫شدن گذشتند تا بتوانند در کشور دیگر فیلم بسازند‪ ،‬مهاجرت هنرمند‬ ‫از کشور را ِه درستی محسوب نمی شود اینگونه فقط صورت مسئله پاک‬ ‫می شود‪ ،‬اما بحث اصلی رهایی از بن بست هنری ست؛ هنرمند نمی تواند‬ ‫محدود باشد باید جریان فکری اش همواره در حال تراوش باشد‪ ،‬هنرمند‬ ‫در کمپین شرکت نمی کند هنرمند خالق‪ ،‬کسی ست که در محدودیت ها‬ ‫بتوانــد هنرش را به نمایش بگــذارد و با ظرافت در هنرش اعتراض کند‬ ‫عباس کیارســتمی یا جعفرپناهی هیچــگاه در محدودیت ها نماندند و‬ ‫توانستند با یک نگرش فلسفی و روشنفکرانه به معنای درست کلمه فیلم‬ ‫بسازند‪ ،‬فیلمساز هوشمند خط قرمزها و ممیزی ها را می تواند تشخیص‬ ‫بدهد اگر چه که در بیشتر فیلم های توقیفی که اکثرا از سال ‪ 84‬تا اوایل‬ ‫‪ 92‬در توقیف مانده اند چیزی به نام سینما دیده نمی شود انگار فیلمساز‬ ‫حال بدگویی‬ ‫با سواستفاده از موقعیتش اثری خلق کرده است که دائما در ِ‬ ‫از جامعه است نمونه اش فیلم مادر قلب اتمی که بعد از چند سال توقیف‬ ‫بودن به نمایش درامد و اگر بازیگران چهره اش را از فیلم حذف کنیم این‬ ‫فیلم یک اثر سیاه و پرعقده است که تماشاگر از دیدنش پشیمان می شود‬ ‫خیلی از فیلم های توقیفی که بعدها اکران شــدند اساسا شکست خورده‬ ‫اند فیلم هایی مثل بی خود و بی جهت‪ -‬از رییس جمهور پاداش نگیرید‪-‬‬ ‫قصه ها‪-‬نقش نگار مگر این فیلم ها به چه اندازه توانستند اثر گذار باشند؟‬ ‫وقتی یک فیلم رفع توقیف می شود قاعدتا باید مخاطب چشمگیری را به‬ ‫خودش اختصاص دهد اما فیلم ها نام برده شده که البته تعدادشان بیشتر‬ ‫از این چند فیلم اســت با شکســت مواجه شدند چرا که موضوعات این‬ ‫فیلم ها برای تماشاگر جذابیت ندارد اکث ِر فیلم های توقیفی به کارهای دلی‬ ‫شباهت دارند به طوری که هیچ منطقی در بطن فیلم ها یافت نمی شود و‬ ‫تنها به یک اثر کنجکاوبرانگیز از سوی مخاطب تبدیل می شود‪.‬‬ ‫نکته ی حائز اهمیت در شــکل این کمپین هشتک (شان) سینماست‪،‬‬ ‫اساسا شان سینما با توقیف کردن چند فیلم زیر سوال می رود یا با اکران‬ ‫کردن فیلم هایی که به معنای واقعی جیب خالی کن هســتند؟ نگرش‬ ‫فیلمســازان از هنر فاصله گرفته و در حال حاضر میزان یک فیلم خوب‬ ‫فروش ان است اما کدام فیلم خوب؟ از اغاز سال جاری چند فیلم اکران‬ ‫شده که هدف و نگرش ان به معنای واقعی سینما باشد؟ فیلم گشت‪ 2‬با‬ ‫بیست میلیارد پرفروش ترین فیلم می شود فیلمی که می خواهد کمدی‬ ‫باشــد اما با دیالوگ های سخیف مخاطبش را می خنداند‪ ،‬از سوی دیگر‬ ‫نهنگ عنبر ‪ 2‬با کمک عطاران گیشه را از ان خود می کند و به دنبال ان‬ ‫فیلم خوب بد جلف به فروش باالی ده میلیارد می رسد که ان هم مدیون‬ ‫تلویزیون و ســریال پژمان است‪ ،‬فیلمی مثل ماجرای نیمروز که تنها به‬ ‫فرم و محتوایش متکی اســت زیر پنج میلیارد می فروشد یا فیلم برادرم‬ ‫خسرو با رعایت تمامی نکات استانداردش در روایت پایین تر از دومیلیارد‬ ‫می فروشد! شان سینما وقتی حفظ می شود که فیلمساز از نام و اعتبارش‬ ‫برای کشاندن تماشاگر به سینما استفاده نکند‪ ،‬شان سینما وقتی حفظ‬ ‫می شــود که فیلم بی محتوایی مثل ساعت پنج عصر در یک روز در یک‬ ‫پردیس سینمایی بیست سانس نداشته باشد‪ ،‬فیلم ساعت پنج عصر که‬ ‫به تازگی اکران شده و توانست در سه روز اول فروش میلیاردی داشته باشد‬ ‫بر اساس کدام چارچوب و اصول این فیلم باید در هر پردیس سینمایی بیش‬ ‫از بیست سانس داشته باشد؟ فیلمی که نمی تواند انتظار تماشاگر را براورده‬ ‫کند و فیلمسازش مدعی می شود که فیلمش یک کمدی اجتماعی خاص و‬ ‫نهفته است!؟ با اکران این گونه از فیلم ها سلیقه و نگاه تماشاگر ویران می شود‪،‬‬ ‫امروزه سالن های سینما محلی برای خوردن پاپ کورن و چیپس شده است‬ ‫فیلم های بی منطق و دم دســتی مخاطب بیشتری دارند‪ ،‬این یک بحران‬ ‫فرهنگی محسوب می شود که در حال حاضر تماشاگر ترجیح می دهد برای‬ ‫دیدن فیلم کمدی پیش پاافتاده به سینما برود این فقر فرهنگی و نوع اکران‬ ‫فیلم هاست که شان سینما را زیر سوال می برد‪.‬‬ ‫شان سینما در شــرایطی حفظ می شود که فیلم های هنروتجربه در‬ ‫سالن های شش نفره اکران نشود‪ .‬فیلم های این گروه می تواند به سلیقه‬ ‫و ذهنیت مخاطب ارتقاء ببخشــد اما انگار تماشاگر از دیدن فیلم های‬ ‫هنروتجربه واهمــه دارد و فکر می کند که فیلم های گروه هنروتجربه‬ ‫بنا به دلیل محدودیت هایی که در نحوه ی اکران دارد فقط برای یک‬ ‫قشر خاص است‪ .‬ســینمای ایران نیازی به راه اندازی کمپین ندارد‪،‬‬ ‫نیاز به اعتراض این چنینی ندارد؛ ســینمای ایران نیاز به جوان هایی‬ ‫مثل شــهرام مکری‪ ،‬محمدحســین مهدویان‪ ،‬هومن سیدی و بیشتر‬ ‫فیلمسازانی که در گروه هنروتجربه فیلم هایشان را می بینیم دارد این‬ ‫جوان های با استعداد و خالق استانداردهای سینما را به صورت علمی‬ ‫می دانند‪ ،‬جوانان فیلمســاز ما سودای بدست اوردن گیشه را نداشته‬ ‫دستان این‬ ‫و قصد فریب تماشــاگر را ندارند‪ .‬مطمئنا شان سینما در‬ ‫ِ‬ ‫جوانان است که برایشان محدودیت معنا ندارد و می توانند با اندیشه و‬ ‫تفکر به محتوا و فرم سینمای ایران رونق ببخشند‪ .‬بهتر است غر زدن‬ ‫را کنار بگذاریم و ســینما را به این جوانان مســتعد بسپاریم‪ .‬با اینکه‬ ‫هنر توقیف شدنی نیست اما باعث تاسف ست که از سینما استفاده ی‬ ‫ابزاری و درامدی شود‪ .‬سینمای ایران نیازی به کمپین ندارد چرا که‬ ‫ارزش ســینما بیش از این کارهای سطحی و دم دستی ست اگر قرار‬ ‫باشــد فیلمی ساخته شود که ضد ارزش سینما باشد و شان تماشاگر‬ ‫و مملکت را زیر ســوال ببرد و جریان فکری تماشاگر را محدود کند‬ ‫همان بهتر است که ان فیلم هیچ وقت دیده نشود‪.‬‬ ‫کاخ نیاوران بعد از دوازده سال میزبان همای موسیقی شد‬ ‫‪6‬‬ ‫درخشش نت های موسیقی برای شهدای مرزبان و یادبود دختران بی گناه‬ ‫ شنـــــــبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪747‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫خبر‬ ‫کنسرت سیروان خسروی در سالن میالد برگزار شد‬ ‫فریادهای «دوست دارم زندگی رو» در میالد‬ ‫سیروان خسروی خواننده موسیقی پاپ طی‪ ۲‬سانس در سالن میالد نمایشگاه‬ ‫بین المللی تهران به روی صحنه رفت‪ .‬کنسرت های سیروان خسروی از اول تا‬ ‫پنجم مرداد برگزار شد و شامگاه پنجشنبه اخرین اجرای این کنسرت برگزار‬ ‫شــد‪ .‬او همچنین همانند سال های پیش‪ ،‬روز تولد خود یعنی ‪ ۴‬مرداد قطعا‬ ‫تولدی متفاوت را تجربه کرد‪ .‬سال گذشته زانیار خسروی ‪ ۴‬مرداد ماه در سالن‬ ‫میالد نمایشگاه بین المللی میزبان مخاطبان خود بود که در انتهای کنسرت و‬ ‫زمان اجرای قطعه «دوست دارم زندگی رو»‪ ،‬سیروان خسروی روی استیج امد‬ ‫تا اولین اجرای مشترک این دو برادر روی یک استیج همزمان با زادروز سیروان‬ ‫شود‪ .‬قطعه نه نرو اولین اثری بود که سیروان در این کنسرت اجرا کرد‪ .‬قطعه ای‬ ‫که پای ثابت اکثر کنسرت های سیروان است و از محبوب ترین اثار این خواننده‬ ‫است‪ .‬پس از ان سیروان بالفاصله اثر تو خیال کردی بری از قدیمی ترین اثار‬ ‫خود را با تنظیمی جدید و به روزتر اجرا کرد‪ .‬در ادامه این کنسرت سیروان‬ ‫برای نخستین بار قطعه شاد و ریتمیک «اره» را اجرا کرد‪ .‬او در معرفی این قطعه‬ ‫گفت‪ :‬اهنگ بعدی که می خواهم بخوانم را تاکنون در تهران اجرا نکرده ام‪ .‬دیدم‬ ‫این قطعه مجوز دارد و حیف است امشب اجرا نشود‪ .‬این قطعه اثری مشترک از‬ ‫سیروان و زانیار است که در کنسرت شب گذشته سیروان ان را به تنهایی اجرا‬ ‫کرد‪ .‬پایان این قطعه با نوازندگی درامز مرتضی مسگر همراه بود و تمام توجهات‬ ‫را به خود جلب کرد و تشویق بی امان حاضرین در سالن میالد را باعث گردید‪.‬‬ ‫بخش دیگر از کنسرت سیروان خسروی به نمایش پشت صحنه ساخت کلیپ‬ ‫خاطرات تو اختصاص داشت‪ .‬پس از به پایان رسیدن نمایش این کلیپ گروه بار‬ ‫دیگر به صحنه امدند و قطعه خاطرات تو را همراه با نمایش کلیپی که مراحل‬ ‫ســاخته شدن ان را در ‪ ۱۰‬دقیقه نشان می داد‪ ،‬برای مخاطبان اجرا کردند‪.‬‬ ‫سیروان خسروی که در طول کنسرت چند بار سعی کرد با صحبت های پر‬ ‫انرژی با چاشنی طنز‪ ،‬واکنش های جالبی از سوی مخاطبان خود بگیرد‪ ،‬پس‬ ‫از اجرای قطعه ســوژه هات تکراریه با لحنی طنزامیز درباره همکاری خود با‬ ‫شرکت اوای فروهر و همچنین مدیر برنامه هایش احسان حاجیان گفت‪ :‬امسال‬ ‫ششمین سال همکاری من با شرکت اوای فروهر و دهمین سال همکاری ام‬ ‫با احسان حاجیان است؛ حتماً این همکاری برای این دو خوب بوده! برای من‬ ‫هم بد نبوده است‪ .‬اخرین و پرشورترین قطعه این کنسرت هم‪ ،‬اثر «دوست‬ ‫دارم زندگی رو» بود که در حین اجرای ان‪ ،‬کمتر کسی در سالن میالد پیدا‬ ‫می شــد که این اثر را زمزمه نکند و یا با حرکات پرشور‪ ،‬حسش را نسبت به‬ ‫این قطعه اکتیو نشان ندهد‪ .‬با خواندن اخرین اثر‪ ،‬اخرین اجرای سیروان در‬ ‫پنجشنبه شبنیزبهپایانرسید‪.‬مرتضیمسگر(درامز)‪،‬یاشاحکمی(کیبورد)‪،‬‬ ‫طاها مظاهری (گیتار)‪ ،‬نریمان ناعمی (ساکسیفون و بکینگ وکال)‪ ،‬امیر دانایی‬ ‫(گیتار الکتریک) و مجید پروریان (گیتار بیس) اعضای ارکستر این خواننده را‬ ‫تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬کاخ نیاوارن از شــامگاه چهارشــنبه بعد‬ ‫از ‪ ۱۲‬ســال میزبان پرواز همای و گروه مستان و‬ ‫ارکستر سمفونیک به رهبری انریکو جروال بود‪ .‬این‬ ‫کنســرت که با نام لولی وشــان مست برگزار شد‬ ‫ادعای احترامی به شــهدای مرزبان بود و از طرفی‬ ‫به دلیل حوادث تلخی که برای اتنا و بنیتا رخ داده‬ ‫بود در شــب دوم اجرا همای بــا یاد این دختران‬ ‫بــه روی صحنه رفت و فضــای متفاوتی را بوجود‬ ‫اورد‪ .‬این برنامه در ابتدا قرار بود در دوشــب اجرا‬ ‫شود اما به دلیل استقبال مخاطبین دو شب دیگر‬ ‫نیــز تمدید شــد و بعد از ان این گــروه در تاریخ‬ ‫دهم و یازدهم مرداد ماه در شــهر رشــت نیز به‬ ‫روی صحنه خواهند رفت‪ .‬همای در این کنســرت‬ ‫کاری ستودنی انجام داده بود و ان هم حضور یک‬ ‫ارکستر ســمفونیک خصوصی در کنار گروه سنتی‬ ‫مســتان بود که به اجرای چند قطعه جدید و اثار‬ ‫منتخب گذشــته خود پرداخت‪ .‬لولی وشان مست‬ ‫نیز اهنگی اســت که من به تازگی ســاخته است‬ ‫برای تمام ســربازانی که در ایــران خدمت کردند‬ ‫به ویژه ســربازانی که در مرزهای ایران از کشــور‬ ‫پاسداری می کنند‪ .‬چند ماه پیش وقتی تعدادی از‬ ‫این مرزبانان را اشرار و گروهک های تروریستی به‬ ‫شهادت رساندند همای این اهنگ را برای مرزبانان‬ ‫شهید خواند و در این کنسرت از طرف مردم ایران‬ ‫این اهنگ را تقدیم به تمام مرزبانانی کردکه شبانه‬ ‫روز از خاک میهنمان پاسداری می کنند‪.‬‬ ‫پــرواز همــای و انریکو جــروال رهبــر ایتالیایی‬ ‫ارکستر بعد از حضور در صحنه دقایقی را به ابراز‬ ‫احساســات با مخاطبان اختصاص داد‪ .‬وی قبل از‬ ‫اغاز رســمی برنامه ضمن قدردانی از حضور علی‬ ‫دایی و پوری بنایی برای حضور در این برنامه بیان‬ ‫کرد‪ :‬خیلی خوشحالیم که شما را امشب می بینیم‬ ‫و امیدوارم شــب خوبی را در کنار هم بگذرانیم‪.‬‬ ‫پیــش از هر کاری از همه دســت اندرکارانی که‬ ‫در اجرای ایــن برنامه ما را کمک کردند قدردانی‬ ‫می کنم‪ .‬به هر حال خیلی خوشحالم که بعد از ‪۱۲‬‬ ‫سال دوباره به کاخ نیاوران بازگشته ام و می توانم‬ ‫در خدمت شما باشم‪.‬‬ ‫«پنــاه بلندی و پســتی» با شــعر و تنظیم پرواز‬ ‫همای‪ ،‬قطعه دوزبانه اذری و فارســی «بی کس»‬ ‫با شعر و تنظیم همای قطعات اول کنسرت بودند‪.‬‬ ‫همای بعد از اجرای قطعــه «بی کس» بیان کرد‪:‬‬ ‫این اهنگ را به ســتاره اذری فوتبال ایران تقدیم‬ ‫می کنم که علی بداند من از ان رشتی هایی هستم‬ ‫که ترک زبان ها را دوست دارم‪.‬‬ ‫«زبان نگاه» با شــعر هوشــنگ ابتهاج و اهنگ و‬ ‫تنظیم پروازهمای‪« ،‬شیرین لبی» با شعر و اهنگ‬ ‫پرواز همای‪ ،‬قطعه معروف «دیوانه تری» با شــعر‪،‬‬ ‫اهنــگ و تنظیم پرواز همــای از قطعه های بعدی‬ ‫کنسرت بودند که قطعه «دیوانه تری» با استقبال‬ ‫بیشتری از سوی مخاطبان مواجه شد‪.‬‬ ‫این خواننــده که در این کنســرت کمی هیجان‬ ‫زده بــه نظر می رســید‪ ،‬بعد از اجــرای این قطعه‬ ‫از مخاطبان خواســت تا پاشــا هنجنی نوازنده نی‬ ‫ارکستر که این قطعه را برای ارکستر پرواز تنظیم‬ ‫کرده بود تشویق کنند‪.‬‬ ‫پرواز همــای بعد از اجرای قطعــه «عیب رندان»‬ ‫بــا شــعر حافظ‪ ،‬اهنگ همــای و تنظیــم مازیار‬ ‫حیدری‪ ،‬یکی از ســورپرایزهای کنســرت خود را‬ ‫بــرای مخاطبان معرفی کرد و از روزبه نعمت الهی‬ ‫خواننده موســیقی پاپ کشور و پیام رونق نوازنده‬ ‫دیجیریدو دعوت کرد تا روی صحنه بیایند تا یک‬ ‫قطعه مشــترک با نام «بی من مخور شــراب» را‬ ‫همراه با انها و ارکســتر برای مخاطبان اجرا کنند‪.‬‬ ‫این در حالی است که بعد از اجرای این قطعه پاشا‬ ‫هنجنــی نوازنده نی و پیام رونق نوازنده دیجیریدو‬ ‫قطعه بی کالمی را به صورت مشترک اجرا کردند‪.‬‬ ‫همچنین قطعه «از ره به در شدم» با شعر و اهنگ‬ ‫همای قطعه دیگری بود که اجرا شد‪ .‬در این قطعه‬ ‫هم پیام رونق ارکســتر را همراهی کرد‪ .‬وی بعد از‬ ‫اجرای این بخش که بــه نوعی قطعه پایان بخش‬ ‫اول کنســرت بود‪ ،‬خطاب به تماشــاگران گفت‪:‬‬ ‫چندی پیش تعــدادی از مرزبانان کشــورمان به‬ ‫شــهادت رسیدند که من به حرمت این عزیزان که‬ ‫در راه مرزبانی به شــهادت رســیدند قطعه «لولی‬ ‫وشان مســت» را ساختم و امشــب با افتخار این‬ ‫قطعه را همراه با شــما عزیزان به روح انها تقدیم‬ ‫می کنــم‪« .‬گلدوزی» با شــعر عمــران صالحی و‬ ‫اهنگ و تنظیم محســن الهامیان‪« ،‬ای میهنم» با‬ ‫شــعر و اهنگ تنظیم همای‪« ،‬سرزمین بی کران»‬ ‫با شــعر‪ ،‬اهنگ و تنظیم همای‪« ،‬چارداش» قطعه‬ ‫ای برای ارکســتر و ویولن ساخته ویتتوریو مونتی‪،‬‬ ‫«الدنتا موبیله» ســاخته جوزپه وردی‪« ،‬اوســوله‬ ‫میو» از ناپولیتن قطعات دیگری بودند که در بخش‬ ‫دوم کنسرت برای مخاطبان اجرا شد‪ .‬البته اجرای‬ ‫قطعــه «ای میهنم» در حالی اجرا شــد که روزبه‬ ‫نعمت الهــی در این اثر پرواز همــای را همراهی‬ ‫می کــرد‪ .‬امین غفاری کنســرت مایســتر‪ ،‬بهراد‬ ‫ســوخکیان‪ ،‬امیر محمد کاظمی‪ ،‬مهســا زرندی‪،‬‬ ‫فزشاد شــیرانی‪ ،‬امیرپاشا فاطمی‪ ،‬سرمد انکشافی‪،‬‬ ‫یگانه حســینی‪ ،‬پویا دهالری‪ ،‬زهرا کریمی‪ ،‬انیتا‬ ‫عظیمی‪ ،‬ســتار ترابی نوازنــدگان ویولن‪ ،‬داریوش‬ ‫حجازی‪ ،‬حمید یاســری‪ ،‬کوشا صرافی گهر‪ ،‬ساغر‬ ‫مقدم فر نوازنــدگان ویوال‪ ،‬نرگس تقی پور نوازنده‬ ‫هورن‪ ،‬سپهر عباســی نوازنده ترومبون‪ ،‬ساالرغفار‬ ‫بجویی‪ ،‬یاســمن کوزه گر‪ ،‬علی اقاخانی نوازندگان‬ ‫ویولنســل‪ ،‬هادی اســماعیلی‪ ،‬محمدرضــا جبار‬ ‫نوازنــدگان کنترباس‪ ،‬ســایوری شــفیعی و پانیذ‬ ‫شفائی نوازندگان کالرینت‪ ،‬روشنک نوشی نوازنده‬ ‫فلوت پیکولو‪ ،‬علیرضا توسلی نوازنده فاگوت؛ کیمیا‬ ‫شــرباف‪ ،‬مصطفی ادیبــان نوازندگان ابوا‪ ،‬مهســا‬ ‫خطیب زاده نوازنده ترومپت‪ ،‬افشــار حشــمتیان‬ ‫نوازنده ترومبون گروه ســازهای کالسیک ارکستر‬ ‫را تشــکیل می دادند این در حالی اســت که یلدا‬ ‫عباسی‪ ،‬پریســا دلفانی‪ ،‬مهسا مرعشی خوانندگان‬ ‫ســوپرانو‪ ،‬ســجاد جعفرزاده‪ ،‬رحمان تک دهقان‬ ‫خوانندگان تنور‪ ،‬سعیدفهیمی خواننده باس‪ ،‬حسام‬ ‫ارین خواننده باریتون گروه هم خوانان ارکســتر را‬ ‫تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫پاشــا هنجنی نوازنده نی‪ ،‬محمــود نوذری نوازنده‬ ‫ســنتور‪ ،‬میالد علیپــور و محمد امیــن اکبرپور‬ ‫نوازندگان تار‪ ،‬مسلم علیپور نوازنده کمانچه‪ ،‬سامان‬ ‫بهشتی نوازنده درام‪ ،‬ارمان نصیری نوازنده پیانو و‬ ‫پیام رونق نوازنده دیجیریدو گروه دیگر نوازندگان‬ ‫را تشــکیل می دادند که به همت موسســه صوت‬ ‫«اوای هنر» برگزار شد‪.‬‬ ‫افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق گردشگری‬ ‫سه موضوع اساسی در گردشگری ایران‬ ‫از منظر بخش خصوصی مقوله ســرمایه گذاری بسیار مهم است و گردشگری‬ ‫می تواند به عنوان زمینه ســرمایه گذاری عمل کند‪ .‬گردشگر با ورود به ایران با‬ ‫زمینه های سرمایه گذاری خارجی اشنا می شود و سرمایه گذاری نیز باعث توسعه‬ ‫گردشگری می شود؛ بنابراین یک رابطه دوسویه میان انها وجود دارد‪ .‬این صنعت‬ ‫باید به عنوان مقدمه ای برای توســعه سرمایه گذاری و عامل پیشران ان مطرح‬ ‫باشــد‪ .‬همچنین به دلیل پراکندگی توریستی مناطق مختلف کشور‪ ،‬می تواند‬ ‫فرصت های شغلی مستقیم و غیرمستقیمی را در استان های مختلف ایجاد کند‪.‬‬ ‫ی سرمایه گذاری در گردشگری‬ ‫‪ 7‬ویژگ ‬ ‫سرمایه گذاری در عرصه توریسم دست کم ‪7‬ویژگی اصلی دارد‪ .‬نخست انکه‪،‬‬ ‫سمت تقاضا در صنعت گردشگری به شدت تحت تاثیر عوامل غیر اقتصادی‬ ‫اســت؛ به این معنا که وقوع بی ثباتی های سیاســی‪ ،‬تروریسم و گسترش‬ ‫بیماری های خاص از جمله مســائلی هستند که می توانند به اسیب پذیری‬ ‫جدی صنعت جهانگردی یک منطقه منجر شــوند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬کاالها و‬ ‫خدمات تولیدشده در گردشگری عمدتا غیر قابل انبار کردن هستند و این‬ ‫ویژگی به دلیل ماهیت خدماتی بودن ان است‪ .‬به این ترتیب روشن می شود‬ ‫که مساله نوسان عرضه و تقاضا در گردشگری بسیار حس اس تر از سایر صنایع‬ ‫تولیدی اســت‪ .‬فصلی بودن نیز دیگر ویژگی گردشــگری است‪ .‬در صنعت‬ ‫توریسم تالش ها باید در جهت کاهش نوسانات فصلی و دوره ای یا متعادل‬ ‫کردن تقاضاها در زمان های مختلف باشد‪ .‬شلوغ بودن بیش از حد یک هتل‬ ‫در فصلی از ســال و خلوت بودن بیــش از اندازه ان در فصلی دیگر مقرون‬ ‫به صرفه و صالح نیســت‪ .‬در عین حال‪ ،‬کارشناســان معتقدند گردشگری‬ ‫صنعتی چتری اســت؛ به این معنا که نقصان در ارائــه هر یک از کاالها و‬ ‫خدمات حین سفر‪ ،‬به ایجاد محدودیت در تقاضا برای سایر کاالها و خدمات‬ ‫این صنعت مبدل می شــود‪ .‬مثال اگر خدمات اقامتگاهی مناســبی در یک‬ ‫مقصد گردشگری عرضه نشود‪ ،‬کارایی سیستم حمل ونقل‪ ،‬ظرفیت خدمات‬ ‫غذایی‪ ،‬امکانات جاذبه های محلی و توانمندی دفاتر و واحدهای ارائه دهنده‬ ‫گردشگری همه و همه تا حدود بسیاری بی نتیجه می مانند‪ .‬این درست نظیر‬ ‫ان اســت که قسمتی از یک چتر ســوراخ شده باشد که کل ان را بی فایده‬ ‫می سازد‪ .‬همچنین این صنعت به شدت تحت تاثیر سیستم حمل ونقل است‪.‬‬ ‫در گزارش مذکور‪ ،‬از بلند بودن مدت زمان بازگشت سرمایه نیز به عنوان ششمین‬ ‫ویژگی ســرمایه گذاری در گردشگری یاد شده اســت‪ .‬سرمایه گذاری در صنعت‬ ‫گردشگری مبالغ زیادی را می طلبد و سال های زیادی الزم است تا سرمایه گذاری‬ ‫انجام شــده بازیافت شود‪ .‬از این رو‪ ،‬یک بنگاه گردشگری باید دارای چنان قابلیت‬ ‫انعطاف مالی باشد که در صورت بروز تنگناهای مالی یا رخدادهای غیرمترقبه توان‬ ‫حرکت و ادامه حیات اقتصادی خود را همواره حفظ کند‪ .‬در نهایت‪ ،‬بهبود و گسترش‬ ‫سرمایه گذاری در صنعت گردشگری‪ ،‬زمینه ای مناسب برای تشکیل شرکت های‬ ‫بزرگ و مشارکت های چندملیتی را فراهم خواهد کرد‪ .‬لذا ماهیت اصلی شرکت های‬ ‫چندملیتیوتاثیراتمثبتومنفیعملکردفعالیت هایاین گونهشرکت هادرصحنه‬ ‫اقتصاد جهانی به ویژه در ارتباط با کشورهای توسعه نیافته را همواره باید مد نظر قرار‬ ‫داد‪ .‬طبق این گزارش فرصت ها‪ ،‬تهدید ها و نقاط قوت و ضعف گوناگونی بر سر راه‬ ‫توسعه گردشگری ایران وجود دارد؛ نکاتی که در جدول امده است‪.‬‬ ‫پیشنهادهایراهبردی‬ ‫از ســوی دیگر این گزارش‪ ،‬توجه به جنبه فرهنگی کاالها و خدمات در سبد‬ ‫پرتفوی صادرات کشــور؛ توجه به صنایع دستی و سرمایه گذاری بیشتر در این‬ ‫زمینه؛ جدیت بیشــتر در امر شناساندن اهمیت صنعت گردشگری به مردم و‬ ‫فراهم سازی بستر پذیرش گردشگر در افکار عمومی؛ تبیین نقش این صنعت‬ ‫به عنوان کانال جذب ســرمایه گذاری خارجی‪ ،‬منبع اشتغال زایی و راهی برای‬ ‫توســعه اقتصادی و انسانی؛ جهت دهی برای رســیدن به نواوری‪ ،‬خالقیت و‬ ‫تشویق به تحقیق و توسعه بیشتر در این زمینه؛ سرمایه گذاری در امور زیربنایی؛ ‬ ‫اطالع رســانی کافی درباره جاذبه های گردشگری و تبلیغات موثر جهت تبیین‬ ‫افکار جهانی توســط ســازمان ها‪ ،‬دفاتر و نمایندگی های اطالع رسانی در امور‬ ‫سیاحتی؛ انعقاد تفاهم نامه های همکاری با کشورها و سازمان های گردشگری‬ ‫جهانی و کشــوری به منظور تبادل و جذب گردشگر بیشــتر را برای افزایش‬ ‫سرمایه گذاری خارجی از طریق توسعه صنعت گردشگری پیشنهاد کرده است‪.‬‬ ‫همچنین طراحی و اجرای بســته های حمایتی از گردشگران خارجی از قبیل‬ ‫اعطای خطــوط اعتباری‪ ،‬کارت تخفیف‪ ،‬معافیت مالیاتــی صادرات کاالهای‬ ‫گردشــگری به صورت عملیاتی و شفاف؛ استفاده از نیروی انسانی کارازموده و‬ ‫متخصص در امور مرتبط با گردشگری؛ اصالح قوانین و مقررات ورود و خروج‬ ‫اتباع خارجی؛ تهیه نقشه جامع؛ تهیه و تنظیم شناسنامه برای کلیه اثار تاریخی‬ ‫و فرهنگی موجود در کشــور و تالش در جهت شناسایی اثار باستانی ایران در‬ ‫جهان و انتقال انها به کشــور؛ اگ اه سازی و اطالع رسانی نسل جدید به مبانی‬ ‫تطبیقی حقوقی درباره اثار فرهنگی و تاریخی کشــور؛ استفاده از فناوری های‬ ‫نوین و اطالع رســانی الکترونیکی از طرق سایت ها به مردم جهان برای جذب‬ ‫گردشگر نیز از دیگر پیشنهادها در این عرصه عنوان شده است‪.‬‬ ‫به باور کارشناســان اتاق ایران معرفی فرهنگ های تمدن ساز و اطالع رسانی در‬ ‫زمینه تمدن عظیم ایرانی‪ -‬اســامی و اثار ان؛ برگزاری اجالس و کنفرانس ها‬ ‫در شهرهای تاریخی برای تبلیغ و جذب بیشتر گردشگر؛ توجه به مفاهیم قران‬ ‫و روایات درباره گردشــگری؛ تولید فیلم های جذاب و متناسب و نمایش ان در‬ ‫رسانه ها؛ ایجاد موزه های محلی در هر شهر برای نگهداری اثار شخصی افراد به‬ ‫نام انها؛ ایجاد امکانات مناسب اقامتی‪ ،‬پذیرایی و بهداشتی در جوار اثار تاریخی؛‬ ‫حفظ و مرمت گورســتان های تاریخی و احیای ان به عنوان مدفن بسیاری از‬ ‫مفاخر علمی و مذهبی و تاریخی؛ ایجاد امنیت برای ســرمایه گذاری در بخش‬ ‫میراث فرهنگی و گردشــگری؛ ورود بخش خصوصــی به صنعت موزه‪ ،‬میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و هتلداری با نظارت دولت و ارائه تسهیالت و معافیت؛‬ ‫اموزش نیروهای متناسب در بخش اثار تاریخی برای مرمت‪ ،‬حفظ‪ ،‬راهنمایی‬ ‫و پژوهش؛ اســتفاده از منابع اصل ‪ ٤٤‬در زمینه گردشگری و میراث فرهنگی‬ ‫برای کمک به بخش خصوصی؛ ایجاد امنیت برای گردشگران خارجی و اتخاذ‬ ‫تدابیر الزم جهت رفع ذهنیت های منفی موجود؛ رفع تبعیض برای جهانگردان‬ ‫خارجی و تخفیف ویژه برای انها در بازدید از موزه ها و حذف موانع غیر ضروری‬ ‫و ایجاد تسهیالت اداری برای گردشگران از دیگر راهکارهایی است که می تواند‬ ‫به افزایش سرمایه گذاری های خارجی از طریق گردشگری بینجامد‪.‬‬ ‫عالوه بــر این‪ ،‬واگذاری جاذبه های طبیعی به بخش خصوصی برای ایجاد امکانات‬ ‫تفریحی و گردشــگری با نظارت دولت؛ لزوم وحدت در سیاســت گذاری بخش‬ ‫گردشگری؛ احیای دروازه های تاریخی به عنوان سمبل شهرهای تاریخی و جاذبه‬ ‫گردشگری؛ مرمت و احیای کاروانسراها‪ ،‬خانه ها‪ ،‬برج ها و قلعه های تاریخی وبهره‬ ‫داری از انهــا به عنوان مراکز اقامتی‪ ،‬تفریحی و موزه؛ برگزاری تورهای رایگان برای‬ ‫دانشجویان به منظور اشنایی انان با میراث فرهنگی؛ نصب تابلوی معرفی‬ ‫اثار در محل انها؛ معرفی اثار تاریخی و جاذبه های گردشگری هر شهر در‬ ‫مدخل ان؛ تامین امنیت اثار تاریخــی و اتخاذ تدابیر و اموزش های الزم‬ ‫برای جلوگیری از سرقت اثار؛ ارتقای سطح خدمات رفاهی و گردشگری‬ ‫در حد استانداردهای جهانی برای جذب گردشگر نیز بخشی دیگر از این‬ ‫پیشنهادها است‪ .‬در نهایت نیز این گزارش گسترش فرهنگ گردشگری و‬ ‫حفظ میراث فرهنگی در میان اقشار مختلف جامعه؛ نصب تابلوهایی برای‬ ‫نگاشتن یادبود و جلوگیری از مخدوش کردن اثار؛ تسهیل در تردد به مناطق‬ ‫گردشگری و اختصاص وسایل نقلیه و ایستگاه های خاص گردشگری برای‬ ‫جابه جایی گردشگران به محل اثار تاریخی خارج از شهرها؛ ارتقای کمی‬ ‫و کیفی صادرات صنایع دستی؛ استفاده از جاذبه ها و امتیازات ایران برای‬ ‫توریسم درمانی درحوزه اب درمانی و توریسم سالمت را از دیگر راه هایی‬ ‫دانسته که از ان طریق می توان به افزایش سرمایه گذاری خارجی در کشور‬ ‫از جمله در گردشگری دست یافت‪.‬‬ ‫لزومنقش افرینیهمهبخش ها‬ ‫این گزارش در بخش پایانی خود تاکید کرده اســت که سیاست گذاران و‬ ‫برنامه ریزان کشور و منطقه با توجه به فرابخشی بودن صنعت توریسم‪ ،‬باید‬ ‫تدوین اهداف و برنامه ها را به گونه ای ترســیم کنند که ضمن تولی گری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬سایر بخش ها اعم از‬ ‫دولتی و خصوصی نیز در تامین نیازهای اساسی نقش خود را به درستی ایفا‬ ‫کنند تا به این ترتیب با تعامل و تعریف روابط متقابل و ارگانیک بخش های‬ ‫وابسته به این صنعت‪ ،‬شریان اقتصادی گردشگری کارامد و توانمند شود؛‬ ‫تا جایی که در بستر صنعت توریسم و با ایجاد کسب و کار جدید‪ ،‬سطح‬ ‫اشتغال زاییودرامدالیه هایمختلفاجتماعیرشدقابل قبولیداشتهباشد‪.‬‬ ‫کارشناسانهمچنینیاداورشده اندکهسرمایه گذاریدرصنعتگردشگری‬ ‫نیازمند توسعه زیرســاخت های اقتصادی‪ ،‬فراهم کردن شرایط اجتماعی‬ ‫مناسب و بهبود روابط سیاسی با سایر کشورها است‪ .‬عدم شناخت‪ ،‬فقدان‬ ‫مطالعات امکان سنجی یا تحلیل هزینه منفعت در طرح های گردشگری‪،‬‬ ‫فقدان استفاده از نیروی انسانی کارامد‪ ،‬تصورات منفی گردشگران درباره‬ ‫شرایط امنیتی کشور‪ ،‬تبلیغات نامناسب‪ ،‬نارسایی های محل های استقرار‪،‬‬ ‫موانع حمل ونقل‪ ،‬خدمات فرودگاهی نامناســب‪ ،‬نقش ناکارامد دولت و‬ ‫نهادهای دولتی مثل بانک ها از عمده ترین مشکالت این صنعت به شمار‬ ‫مــی رود‪ .‬با اتخاذ راهکارهای مناســب برای رفع هرکــدام از موانع فوق و‬ ‫به کارگیری دانش حسابداری‪ ،‬چه در زمینه اقالمی که در قالب صورت های‬ ‫مالی مانند ترازنامه یا ســود و زیان ارائه می شــوند و چه در زمینه اقالمی‬ ‫که قابلیت ارائه در قالــب اعداد و ارقام را ندارند‪ ،‬همچنین با لحاظ کردن‬ ‫مسائل مرتبط با حسابداری زیست محیطی می توان بسترهای مناسب را‬ ‫برای توسعه این صنعت فراهم کرد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ شنـــــــبه ‪ 7‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪747‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫همه چیز درباره مچ بندهای حجاج ایرانی‬ ‫موســم حج امســال درحالی‬ ‫اغاز شــده که با تدبیر مقامات‬ ‫کشــورمان و با هدف ارتقای‬ ‫امنیت و خدمات رسانی موثرتر‬ ‫در مواقع ضروری مچ بندهای‬ ‫الکترونیکــی در اختیار زائران‬ ‫خانه خدا گذاشته می شود‪ .‬اما عملکرد این فناوری دقیقا چگونه است؟ به طور‬ ‫کلی فناوری های همراه یا پوشیدنی به ان دسته از نواوری ها در علم پزشکی‬ ‫اطالق می شود که هدف از ارایه انها کمک به ارتقای سطح سالمتی و نظارت‬ ‫دقیق تر بر اوضاع و احوال کاربرانی است که از انها استفاده می کنند‪ .‬این فناوری‬ ‫اگرچه بر اساس یک مکانیزم کلی یعنی ثبت دقیق پارامترهای مختلفی نظیر‬ ‫ضربان قلب کاربر و امکان ارسال پیام به یک سیستم گیرنده عمل می کنند اما‬ ‫تفاوت های ساختاری نیز دارند‪.‬‬ ‫این دسته از فناوری های پزشکی به شکل مچ بند‪ ،‬گردن بند‪ ،‬پابند و همچنین‬ ‫ریزساختارهای الکترونیکی قابل اتصال به لباس و البته در پشرفته ترین سطح‬ ‫به شکل ریز سیستم های قابل کاشت در زیر پوست ارایه می شوند‪ .‬با این حال‬ ‫نوع مچ بند این فناوری بیش از سایر موارد کاربردی بوده و استفاده از ان نیز‬ ‫ساده تر است‪.‬‬ ‫این نوع مچ بندها قابلیت ارسال پیام در مواقع اضطراری را دارند به این معنی‬ ‫که اگر فرد استفاده کننده در شرایط خطرناکی قرار بگیرد‪ ،‬مچ بند به صورت‬ ‫هوشــمندانه اقدام به ارسال پیام می کند‪ .‬این نوع مچ بندها از مواد مختلفی‬ ‫ساخته می شوند که در برابر تغییرات دمایی و محیطی مقاومت خوبی دارند‪.‬‬ ‫انچه حجاج ایرانی در موسم حج امسال و با هدف جلوگیری از حوادث تلخ‬ ‫سالهای قبل به دست می بندند کاربرد چشمگیری دارد‪ .‬طراحان با این تصور‬ ‫که فرد استفاده کننده ممکن است سن و سال زیادی داشته و یا در شرایط‬ ‫اضطراری قرار گیرد که هوشیاری چندانی نداشته یا به هر دلیل دچار جراحت‬ ‫شــده باشــد‪ ،‬مچ بندها رو به گونه ای طراحی کرده اند که پیام هشدار را به‬ ‫نیروهای امدادرسان و واکنش سریع پزشکی ارسال می کنند‪.‬‬ ‫اگرچه ممکن اســت این فناوری در قالب کارت های مخصوصی هم ارایه‬ ‫شود اما استفاده از انها به شکل مچ بند به مراتب ایمن تر و راحت خواهد‬ ‫بود‪ .‬مدل هــای خاصی از این فناوری به درگاه ‪ USB‬نیز مجهز اســت‬ ‫که از ایــن طریق می توان اطالعات مربوط به شــرایط اضطراری فرد را‬ ‫ذخیره ســازی کرد‪ .‬همچنین مدل هایی از این مچ بندها ســاخته شده‬ ‫که امکان دریافت اطالعات مربوط به مکان دقیق فرد از طریق سیســتم‬ ‫موقعیت یاب جهانی نیز وجود دارد‪.‬‬ ‫به نظر می رسد امسال حجاج ایرانی درحالی اعمال حج را به جای می اورند که‬ ‫به واسطه استفاده از این فناوری‪ ،‬امنیت انها در سطحی باال تامین شده است‪.‬‬ ‫بعد از عمل موفقیت امیز در المان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 747‬شنبه ‪7‬مرداد ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫اخرین وضعیت بهنام صفوی بعد از بازگشت به ایران‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:33‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫مدیر برنامه های بهنام صفوی با اعالم خبر بازگشت این خواننده‬ ‫از المان به ایران و تشــریح تازه ترین مراحل درمان این خواننده‬ ‫از انتشار تک اهنگ جدید وی با عنوان «حواست نیست» سخن‬ ‫گفت‪ .‬رضا فوادیان مدیــر برنامه های بهنام صفوی خواننده پاپ‬ ‫توضیح داد‪ :‬بهنام صفوی بعد از انجام عمل جراحی موفقیت امیزی‬ ‫که در شهر هانوفر المان تحت نظارت پرفسور سمیعی داشت بعد از‬ ‫حضوری‪ ۲۵‬روزه در این کشور و انجام مراحل درمانی روز سه شنبه‬ ‫سوم مرداد ماه به کشورمان بازگشت تا بعد از انجام ازمایش هایی‬ ‫نظیر خون و رادیوتراپی نسبت به تکمیل روند درمان خود اقدامات‬ ‫الزم را انجام دهد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این خواننده جوان هم اکنون در‬ ‫‪20:14‬‬ ‫‪04:31‬‬ ‫‪06:08‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫طبیعت جسم بر چهار گونه است ‪ :‬یکى از انها هوا‬ ‫است که جان با ان و با نسیمش زنده مى شود ‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫مرحله استراحت بعد از عمل جراحی قرار دارد اما برنامه ریزی ها‬ ‫به گونه ای است که بعد از انجام ازمایش های الزم‪ ،‬مراحل جدید‬ ‫شیمی درمانی اغاز شود تا به امید خدا و دعای طرفداران دوباره‬ ‫شاهدحضورشدراجراهایزندهباشیم‪.‬خوشبختانهعملاخیراین‬ ‫هنرمند با توجه به حضور پرفسور سمیعی در راس کادر پزشکی‬ ‫عمل بسیار بهتری نسبت به جراحی دو سال گذشته بود به طوری‬ ‫که توده کامال از قسمت سر پاکسازی شده و ما منتظریم تا با انجام‬ ‫این جراحی موفقیت امیز شــاهد بازگشت قدرتمندانه وی روی‬ ‫صحنه باشیم‪ .‬اگر همه چیز طبق برنامه پیش رود ما قبل از محرم‬ ‫و صفر فعالیت های مرتبط با اجراهای زنده بهنام را اغاز می کنیم در‬ ‫غیر اینصورت برنامه کنسرت ها به بعد از این ایام موکول می شود‪.‬‬ ‫فوادیان در بخش دیگری از صحبت های خود بیان کرد‪ :‬روز جمعه‬ ‫ششم مرداد ماه ساعت‪ ۱۷‬تازه ترین قطعه بهنام با عنوان «حواست‬ ‫نیست» منتشر شد که به اعتقاد من یکی از قطعه های ویژه این‬ ‫خواننده طی ماه های اخیر است‪ .‬البته ما می خواستیم قبل از سفر‬ ‫المان این قطعه را منتشر کنیم اما چون همه چیز به یکباره اتفاق‬ ‫افتاد و بهنام باید برای درمان هرچه سریع تر به المان اعزام می شد‬ ‫از این جهت تصمیم گرفتیم بعد از سفر نسبت به انتشار قطعه اقدام‬ ‫کنیم‪ .‬همچنین بنا داریم به زودی از این قطعه کلیپی را هم تولید‬ ‫کنیم که اطالعات ان در اینده اعالم می شود‪.‬‬ ‫در ماه ها و روزهای اخیر انعکاس اخبار متاثر کننده در فضای مجازی به شدت افزایش یافته و تقریبا روز و‬ ‫شبی نیست که فیلم و عکسی از دزدی‪ ،‬خفت گیری‪ ،‬کودک ازاری و‪ ...‬نبینید و نشنوید؛ البته در سال های اخیر‬ ‫انقدر خبر اختالس و رانتخواری فالن مدیر و فالن اقازاده را شنیدیم الجرم اینگونه اخبار را جزء خبرهای متاثر‬ ‫کننده تقسیم بندی نکردیم! در پی مطالب مختلفی که در گروه ها و صفحات اجتماعی دست به دست می شود‬ ‫اوج گرفتن و مواجهه با کمپین های خودجوشی که به نفع افراد و گروه های مختلف در حال شکل گیری است‬ ‫از همه ازاردهنده تر شد؛ کمپین ها تبدیل به وسیله ای شدند برای اعمال فشار برخی مسئولین برای رسیدن به‬ ‫اهدافی که برای تحققش نیاز به شانتاژ و هجمه مردمی دارند؛ از طرفی هم کارکرد سوپاپ اطمینان دارد‪ ،‬بعضی‬ ‫اوقات برای کم کردن فشار افکار عمومی و مطالبات مردمی با راه اندازی کمپین های خودجوش از شدت فشار‬ ‫و حرارت موضوع می کاهند سرانجام هم اتفاق خاصی نمی افتد و رفته رفته مشمول مرور زمان می شود و بکلی‬ ‫کمپین و اهدافش فراموش می شود‪ .‬اوضاع به همین منوال پیش برود حتما قانونی برای اخذ مجوز برگزاری‬ ‫کمپین در فضای مجازی تصویب خواهد شد‪.‬‬ ‫بهروز فیروزی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫وحید نصیریان کارگردان ســینمای انیمیشــن پنجشنبه شــب پنجم مرداد در سن ‪ 46‬سالگی بر اثر‬ ‫ایست قلبی دار فانی را وداع گفت‪ .‬روانبخش صادقی (مدیرعامل انجمن اسیفا) با اعالم خبر درگذشت‬ ‫وحید نصیریان گفت‪ :‬وی هیچ بیماری نداشــته اســت‪ .‬او (پنجشــنبه ‪ 5‬مرداد ماه) در یک جشــن‬ ‫خانوادگی حضور داشــت اما به ناگهان دچار ســکته قلبی شــده و از دنیا می رود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬پیکر‬ ‫نصیریان هم اکنون در بیمارســتان مهراد است و قرار اســت بزودی برای تشییع به تبریز منتقل شود‪.‬‬ ‫وحید نصیریان فارغ التحصیل هنرهای زیبای تبریز در سال ‪ ۱۳۶۸‬است که سال ها در عرصه ی نقاشی‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویسی و کارگردانی انیمیشــن فعالیت می کرد‪ .‬او در برگزاری نمایشگاه های متعدد انفرادی‪،‬‬ ‫گروهی نقاشــی و طراحی در داخل و خارج از کشــور‪ ،‬تصویرسازی ‪ ۱۲‬عنوان کتاب برای نوجوانان از‬ ‫سال ‪ ۱۳۷۷‬تا ‪ ۱۳۸۲‬نیز فعالیت داشت‪.‬‬ ‫ساخت فیلم هایی چون‪ :‬سه قطره خون‪ ،‬بت ابدی‪ ،‬ضد نور‪ ،‬حفره‪ ،‬جای دیگر و نویسندگی و کارگردانی‬ ‫انیمیشــن بلند ســینمایی قلب سیمرغ در کارنامه کاری او ثبت شده اســت‪ .‬او جوایز عالوه بر جوایز‬ ‫داخلی و خارجی‪ ،‬سابقه داوری در بیش از ‪ ۵۰‬جشنواره ملی و بین المللی فیلم و انیمیشن را در کارنامه‬ ‫ی خود داشته است‪.‬‬ ‫هنر ‬ ‫جـــدول‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫‪ 10‬س‬ ‫ر‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫‪12‬‬ ‫ب‬ ‫‪ 13‬ک‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ت‬ ‫ا‬ ‫ن ص‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س ی‬ ‫و‬ ‫ش ی‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫کارشکنی بانک ها‬ ‫در پرداخت وام‬ ‫ازدواج!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫جی‪ .‬ام‪ .‬بری‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬ابرو‪-2‬مکر‪-‬ترانه‪-‬محــل نگهــداری کاال‬ ‫‪-3‬خــوی وعادت‪-‬بینی‪-‬خدمتکارپیر‪-4‬عیب وعار‪-‬باالنیســت‪-‬‬ ‫بــزرگ تر‪-‬نصف‪-5‬قســمتی ازپا‪-‬قاضــی ورزشــی‪-‬همه کس‬ ‫دارد‪-‬پهلووکنار‪-6‬خــواب خوش‪-‬درکشــاکش دهربایدســنگ‬ ‫زیرین اسیاباشــد‪-7‬دعاهای زیرلب‪-‬فیش کارمندی‪-8‬حرف ندا‪-‬‬ ‫گشوده‪-9‬نقاش نامدارفرانســوی‪-‬بگذردوقدرش ندانی‪-10‬نوعی‬ ‫یقه‪-‬نژادکشورپوتین‪-11‬غرور‪-‬مردم قرانی‪-‬غربال‪-‬زشت‪-12‬روح‪-‬‬ ‫پیاده نیست‪-‬دارایی‪-13‬مهره ای درشطرنج‪-‬روزنیامده‪-‬سازجاری!‬ ‫‪-14‬هنگام عصر‪-‬واحدی درطول‪-‬اشاره‪-15‬شهرتش‬ ‫‪2‬‬ ‫می شود از امشب قانون تازه ای در زندگی بنا بگذاریم؟‬ ‫ن باشیم ‪.‬‬ ‫همواره بکوشیم قدری بیش تر از نیاز‪ ،‬مهربا ‬ ‫در ازل پرتو حسنت ز تجلی دم زد‬ ‫عشق پیدا شد و اتش به همه عالم زد‬ ‫عقل می خواست کز ان شعله چراغ افروزد‬ ‫برق غیرت بدرخشید و جهان برهم زد‬ ‫وحید نصریان در‬ ‫سن ‪ 46‬سالگی‬ ‫درگذشت‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫بر اثر سکته قلبی‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫س ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش ب‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬وهموخیال‪-‬ازالبومهایش‪-2‬حرفندا‪-‬قافله‪-‬لعبت‪-3‬زننیست‪-‬شهرروشنایی‪-‬گشوده‪-‬دریاچه‬ ‫ای دراردبیل‪-4‬ترانه‪-‬حرف ندا‪-‬مرفق‪-‬طریق‪-5‬ظلم وســتم‪-‬گیاه مرداب‪-‬خداوند‪-6‬ازچاشنیها‪-‬‬ ‫ازخدایان باستان‪-‬نوعی ماهی‪-7‬لقب اروپایی‪-‬نژادما‪-8‬نوشته بلند‪-‬ازدرجات نظامی‪-9‬جزیره‪-‬کاخ‬ ‫حکومتی‪-10‬زیانکاری‪-‬اثررطوبت‪-‬پنهــان نمودن‪-11‬حرف ندا‪-‬ازخدایان هندو‪-‬دارای گنجایش‬ ‫کافی‪-12‬چوب خوشــبو‪-‬الفبای تلگرف‪-‬کافی اســت اما بس نیســت!‪-‬روداروپایی‪-13‬چوپان‪-‬‬ ‫قلب‪-‬ازکلمات استثنا‪-‬کشــت بارانی‪-14‬رسانه شنیداری‪-‬منســوب به سرزمین فالسفه‪-‬گالبی‬ ‫‪-15‬ازاساتیدش‪-‬سرسرا‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دادگاه عالی پاکستان در پایان روند رسیدگی به پرونده اتهام فساد مالی علیه‬ ‫نواز شریف نخست وزیر این کشور‪ ،‬رای به سلب صالحیت وی داد‪ /.‬ایرنا‬ ‫ظهردیروزجمعه‪ ۶‬مردادنمازگزاراندراعتراضعلیهجنایاتدرمسجداالقصیوکشتاربیرحمانهدر ارکستر ملی ایران شامگاه پنجشنبه به رهبری فریدون شهبازیان و خوانندگی محمد اصفهانی در سالن سید رسول‬ ‫میانمار‪ ،‬پس از اقامه نماز جمعه به امامت حجت االسالم و المسلمین کاظم صدیقی امام جمعه موقت حسینی ساری برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫در مصلی امام خمینی (ره) به تظاهرات پرداختند‪ /‬ایسنا‬ ‫تیمفوتبالپرسپولیستهرانموفقشددرهفتهنخستهفدهمیندورهرقابت های‬ ‫لیگ برتر فوتبال در ورزشگاه ازادی تیم فوتبال فوالد خوزستان را با نتیجه‪ ۲‬بر صفر‬ ‫شکستدهد‪/‬تسنیم‬ ‫صحنه ربودن بنیتا کودک هشت ماهه در مشیریه تهران جمعه صبح بازسازی شد‪ 29.‬تیرماه بنیتا هشت‬ ‫ماهه در حالی که در داخل خودروی پدرش قرار داشت و پدر وی برای بستن در پارکینگ‪ ،‬خودرو را‬ ‫ترک کرده بود‪.،‬پیکر بی جان این کودک خردسال‪ ،‬روز چهارم مرداد ماه در داخل خودروی سرقتی در‬ ‫پاکدشت پیدا شد‪ / .‬تسنیم‬ ‫اکران خصوصی فیلم «پا تو کفش من نکن» در سینما عصرجدید با حضور عوامل‬ ‫فیلمبرگزارشد‪/‬هنرانالین‬