روزنامه هنرمند شماره 750

‫حسین انتظامی معاون امور مطبوعاتی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫دفاع از حیثیت رسانه ها‬ ‫وظیفه من است‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شــنبه ‪10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هر انچه می خواهید درباره هفتادو چهارمین‬ ‫جشنواره فیلم ونیز بدانید‬ ‫تاثیر ونیز دراستعدادیابی‬ ‫فصل جوایز سینمایی‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «تعدیل» اثری از هوپ دیکسون لیچ‬ ‫زمانیبرایزیستــن‬ ‫‪4‬‬ ‫احمدمازنیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫دادستانیقوهقضاییهبرایلغو‬ ‫غیرقانونیکنسرت هاپاسخگوباشد‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «ما سه نفر بودیم»‬ ‫دغدغه مندی‪ ،‬پیشینه ای طوالنی درهنر‬ ‫مریم جعفری‬ ‫‪5‬‬ ‫نسرین نکیسا در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫رسانه ملی نیازمند‬ ‫مدیرانکاربلد است‬ ‫‪3‬‬ ‫حسین انتظامی معاون امور مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شنــبه ‪ 10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫احمد مازنی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دادستانی قوه قضاییه باید برای لغو غیرقانونی‬ ‫کنسرت هاپاسخگوباشد‬ ‫رئیــس کمیته فرهنگــی‪ ،‬هنری و‬ ‫رســانه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫از درخواســت خود مبنــی بر ورود‬ ‫شورای عالی امنیت ملی به موضوع‬ ‫لغــو کنســرت ها خبــر داد‪ .‬احمد‬ ‫مازنی در واکنش بــه ادامه جریان‬ ‫لغو کنسرت ها در کشور از سوی دادستانی قوه قضاییه‪ ،‬گفت‪ :‬دادستانی قوه‬ ‫قضاییه باید پاسخگو باشد که بر اساس کدام بند قانونی به پروژه های فرهنگی‬ ‫ورود و مجوزهای رسمی وزارت ارشاد اسالمی را ملغی می کند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با اشاره‬ ‫به لغو کنسرت ها در استان خراسان رضوی توسط دادستانی این استان‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬متاسفانه مقامات استانی خراسان رضوی در مباحث فرهنگی مداخالت‬ ‫نابجایی دارند که این مداخالت حاکی از یک برداشت است؛ به این صورت که‬ ‫به دلیل وجود مبارک حرم امام رضا(ع) در مشهد نباید یک سری برنامه های‬ ‫فرهنگی مثل برگزاری کنســرت در این اســتان برپا شود‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫به اعتقاد بنده برگزاری کنســرت منافاتی با مذهبی بودن برخی شــهرها و‬ ‫وجود مبارک امام رضا(ع) در مشــهد ندارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اگر بنا باشــد برای‬ ‫برخی شــهرها استثنایی در برگزاری کنسرت قائل باشیم این موضوع را نیز‬ ‫قانون باید مشــخص کند‪ .‬عضو فراکسیون روحانیون مجلس به دادستانی و‬ ‫مسئوالن استانی شهر مشهد توصیه کرد که امار برگزاری مراسم های فرهنگی‬ ‫و کنسرت ها را در دولت های مختلف بررسی کنند و به این سئوال پاسخ دهند‬ ‫که چرا برگزاری کنســرت در شهرهای اقماری مشهد در دولت قبل ایرادی‬ ‫نداشت‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬ماه ها پیش وقتی پروژه اخالل در برنامه های فرهنگی‬ ‫و لغو کنسرت ها کلید خورد پیشنهادی مبنی بر حضور ذی نفعان و مسئوالن‬ ‫برگزاری کنسرت در کمیسیون فرهنگی مطرح کردم تا این موضوع یک بار‬ ‫برای همیشه حل و فصل شود ولی این پیشنهاد تا کنون عملی نشده است‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون امید مجلس ادامه داد‪ :‬کمیسیون فرهنگی مجلس قطعا به‬ ‫موضوع لغو کنسرت ها واکنش نشان خواهد داد و بار دیگر پیشنهاد می کنم با‬ ‫دعوت از هنرمندان ذی نفع‪ ،‬مسئوالن وزارت فرهنگ ارشاد اسالمی و مقامات‬ ‫استانی در کمیسیون این موضوع مطرح و برای همیشه حل و فصل شود‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه به نظر نمی رســد در این زمینه خال قانونی وجود داشته باشد و‬ ‫ایراد از این است که نهادها نباید در کار یکدیگر دخالت می کنند‪ ،‬افزود‪ :‬مشکل‬ ‫اصلی از دیدگاه و سالیق سیاسی مسئوالن نشات می گیرد درحالیکه اگر این‬ ‫نگاه سیاســی حاکم نبود و اقایان نگران ارزش ها بودند‪ ،‬چنین واکنش هایی‬ ‫باید در دولت نهم و دهم نیز صورت می گرفت‪ .‬رئیس کمیته فرهنگی‪ ،‬هنری‬ ‫و رسانه کمیســیون فرهنگی مجلس اظهار کرد‪ :‬چنین رفتارها و دخالت ها‬ ‫در امــور نهادهای دیگر به نفع هیچکس و هیچ جناحی نخواهد بود و مردم‬ ‫در این میان متضرر می شوند‪ .‬مازنی تاکید کرد‪ :‬زمانی که اولین کنسرت در‬ ‫مشهد لغو شد بنده هشدار دادم که باید این مسئله مدیریت شود چراکه اگر‬ ‫جلوی چنین اقدامات خودسرانه ای گرفته نشود این مسئله به سایر استان ها‬ ‫سرایت خواهد کرد و مرجعی که مسئولیتی در زمینه فرهنگی ندارد به مسائل‬ ‫فرهنگی ورود و دخالت بی مورد می کند‪ .‬عضو فراکسیون امید مجلس تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ســال گذشته در شهریورماه زمانی که پروژه لغو کنسرت ها کلید خورد‬ ‫از رییس جمهور و دبیر شــورای عالی امنیت ملی نظام درخواست کردم که‬ ‫به موضوع لغو کنســرت ها ورود کنند امروز نیز بار دیگر این درخواست خود‬ ‫را تکــرار می کنم چراکه این موضوع تبدیل به یک ابزار قدرت برای جناحی‬ ‫خاص شــده است‪ .‬وی با اشــاره به وخامت حال شهرام ناظری و انتقال او به‬ ‫بیمارستان پس از لغو کنسرت وی و برخورد ناشایست با او در قوچان‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫شهرام ناظری تنها موزیسینی است که مقام معظم رهبری از ایشان نام برده‬ ‫است و چنین رفتارهایی با هنرمندان در شان فرهنگ این کشور نیست‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس با یاداوری اینکه موضوع لغو کنسرت در اولین‬ ‫نشست کمیسیون فرهنگی طرح می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬الزم است مسئوالن‬ ‫باالدستی قوه قضاییه به دادستانی خراسان رضوی که رفتاری در شان فرهنگ‬ ‫ایرانی با مردم و هنرمندان نداشــته اند‪ ،‬تذکر داده شود و اگر قرار است جایی‬ ‫ورود انجام شود‪ ،‬این اقدام باید در چارچوب قانون و با هماهنگی قوه مجریه‬ ‫انجام پذیرد تا اقدام این نهادها موجب بروز خسارت به ویژه به مردمی که برای‬ ‫تماشای برنامه هنری امده اند‪ ،‬نشود‪.‬‬ ‫پروانه سلحشوری عضو ناظر مجلس در شورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫شبکهتلویزیونیگردشگریراه اندازیشود‬ ‫عضو ناظر مجلس در شورای عالی‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دســتی بر لزوم راه اندازی شــبکه‬ ‫تلویزیونی گردشگری با هدف تعریف‬ ‫مقاصد جدید سفر و شناخت مردم‬ ‫از هویت ملی تاکید کرد‪ .‬سلحشوری‬ ‫با اشــاره به تعدد شــبکه های رادیویی و تلویزیونی بر لزوم راه اندازی شبکه‬ ‫گردشگری‪ ،‬میراث فرهنگی و صنایع دستی تاکید کرد و گفت‪ :‬در رسانه ملی‬ ‫شــبکه های مختلف و متعددی وجود دارد که بعضاً مخاطب بسیاری ندارند‬ ‫اما اگر یک شبکه گردشگری‪ ،‬میراث فرهنگی و صنایع دستی راه اندازی شود‬ ‫می تواند به شــناخت مردم از هویت ملی‪ ،‬تعریف مقاصد جدید گردشگری‬ ‫در کشــور و رونق سفرهای داخلی کمک شایانی کند‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬هنوز‬ ‫بسیاری از مردم کشــور از مناطق دیدنی و گردشگری و میراث فرهنگی و‬ ‫صنایع دستی استان خود به طور کامل اطالع ندارند درحالی که صدا و سیما‬ ‫می توانند از این ظرفیت خود استفاده کرده و فرهنگ‪ ،‬اداب و رسوم‪ ،‬ایین ها‪،‬‬ ‫جاذبه های طبیعی و نقاط باستانی و گردشگری کشور را به خوبی معرفی و‬ ‫نشان دهد‪ .‬عضو ناظر مجلس در شورای عالی میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی با انتقاد از اینکه بعضاً برخی افراد نمی دانند چطور باید میراث‬ ‫فرهنگــی را حفظ کنند و فرهنگ ان را ندارند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬صدا و ســیما‬ ‫در زمینه فرهنگ ســازی در این حوزه ضعیف عمل کرده است درحالی که‬ ‫رســالت اصلی ان فرهنگ سازی اســت؛ به عنوان مثال باید به گردشگران‬ ‫اموزش دهد که اســم خود را بر روی دیوار مکان باســتانی حک نکنند یا‬ ‫سواحل دریا را مملو از زباله نسازند‪.‬‬ ‫دفاعازحیثیترسانه هاوظیفهمناست‬ ‫معاون امور مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از لزوم تشکیل هر چه سریع تر‬ ‫سازمان نظام رسانه ای‪ ،‬میثاق نام ه اخالق حرفه ای رسانه ها‪ ،‬بیمه شدن خبرنگاران‬ ‫تمام وقت‪ ،‬امنیت شغلی و حرفه ای و نتیجه تخلفات رسانه ها در انتخابات سخن‬ ‫گفت‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬انتظامی در ابتدای سخنانش در پاسخ به‬ ‫این پرسش که معاونت مطبوعاتی برای بهبود جایگاه و شان خبرنگاران و رسانه ها‬ ‫چه تدابیری در نظر گرفته است؟ اظهار کرد‪ :‬بسته ای طراحی شده است که اگر‬ ‫تمام محتوای ان در کنار هم قرار بگیرد‪ ،‬می توانیم شاهد ارتقاء منزلت و جانمایی‬ ‫واقعی جایگاه رسانه ها در کشور باشیم‪ .‬طبیعتاً تحقق این موضوع همت و اراده‬ ‫داخل صنف و همکاری دولت به معنای همه نهادی های حاکمیتی را می طلبد؛ به‬ ‫عنوان مثال اگر مسائل این صنف به خودش واگذار شود و تایید صالحیت حرفه ای‬ ‫افراد برای ورود به صنف و رسیدگی به تخلفات احتمالی افراد بر عهده صنف قرار‬ ‫بگیرد‪ ،‬ان گاه اصطحکاک های حاکمیت با رسانه ها نیز به حداقل خواهد رسید‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬در طول ســال هایی که عضو هیات نظارت بر مطبوعات بودم‪ ،‬متوجه‬ ‫شدم بسیاری از مواردی که در هیات نظارت مطرح می شود‪ ،‬ناشی از تخلفات‬ ‫حرفه ای یکی از همکاران خبرنگار در ان رســانه ها بوده است‪ ،‬اما چون برای‬ ‫چنین شرایطی تعریف مشخصی نداریم‪ ،‬مجبور می شویم با رسانه ها برخورد‬ ‫کنیم‪ .‬معاون امور مطبوعاتی که معتقد است «سازمان نظام رسانه ای همانند‬ ‫سازمان نظام پزشکی و سازمان نظام مهندسی‪ ،‬حرفه ای طراحی شده است»‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬میان یک سازمان حرفه ای و یک تشکل صنفی تفاوت هایی است‬ ‫و هر کدام از ان ها کارکردهای متفاوتی دارند‪ .‬گاهی می بینم بعضی از افرادی‬ ‫که در این زمینه اظهار نظر می کنند‪ ،‬متوجه این تفاوت ها نیســتند‪ .‬سازمان‬ ‫نظام رسانه ای‪ ،‬سازمانی متکی به قانون است؛ وقتی قانون وجود داشته باشد‪ ،‬تمام‬ ‫دستگاه های حکومتی رابطه تعریف شده ای با رسانه ها خواهند داشت و در نهایت‬ ‫بسیاری از اختیارات حاکمیتی به این سازمان واگذار می شود‪.‬‬ ‫او با اشــاره به لزوم همکاری تشکل های صنفی با ســازمان نظام رسانه ای‪،‬‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬در کنار سازمان نظام رسانه ای‪ ،‬نیاز به نهادها و تشکل های‬ ‫صنفی وجود دارد تــا موضوعات صنفی را پیگیری کنند‪ .‬به عنوان مثال در‬ ‫کنار سازمان نظام پزشکی‪ ،‬انجمن های زیادی همچون انجمن جراحان تهران‬ ‫یا انجمن چشم پزشــکان کشــور نیز وجود دارد که از حقوق صنفی دفاع و‬ ‫مطالبات را دســته بندی می کنند و در نهایت روی نهاد مرکزی یعنی همان‬ ‫سازمان حرفه ای خودشان تاثیرات بسیاری می گذارند‪ .‬به همین دلیل نیز ما‬ ‫باید تشویق کنیم که این تشکل های صنفی هم متعدد و هم تخصصی باشند‪.‬‬ ‫وی معتقد اســت «داشتن سازمان نظام رسانه ای اص ً‬ ‫ال به معنی تعطیل کردن‬ ‫انجمن ها و تشکل های صنفی نیست‪ .‬در واقع تمام خلط مبحث هم از اینجا ناشی‬ ‫می شــود؛ چراکه عده ای تصور می کنند سازمان نظام رسانه ای می خواهد جای‬ ‫انجمن های صنفی را بگیردداشتن سازمان نظام رسانه ای اص ً‬ ‫ال به معنی تعطیل‬ ‫کردن انجمن ها و تشکل های صنفی نیست‪ .‬در واقع تمام خلط مبحث هم از اینجا‬ ‫ناشی می شود؛ چراکه عده ای تصور می کنند سازمان نظام رسانه ای می خواهد جای‬ ‫انجمن هایصنفیرابگیرد»‪.‬‬ ‫انتظامی در پاسخ به این پرسش که در حال حاضر قانون سازمان رسانه ای در چه‬ ‫مرحله ای قرار دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬هر چیزی که بخواهد قانون شود‪ ،‬مقدمات زیادی‬ ‫می طلبد؛ اول باید پیش نویس الیح ه تدوین و سپس به دولت ارائه شود‪ ،‬دولت‬ ‫به کمیسیون تخصصی خودش ارائه دهد که کمیسیون تخصصی نیز دو سطح‬ ‫مشورتی وزرا دارد؛ البته پس از تایید در کمیسیون ها‪ ،‬مراحل دیگری نیز پیش رو‬ ‫وجود دارد‪ .‬در حال حاضر ســازمان نظام رسانه ای در کمیسیون فرهنگی دولت‬ ‫است‪ ،‬اما قانون مطبوعات را هیات وزیران تصویب کرده است و فقط بخش های‬ ‫قضایی مانده که ان هم در حال انجام است‪ .‬او با بیان اینکه «سازمان نظام رسانه ای‬ ‫به خبرنگاران و روزنامه نگاران کار دارد و نه به رســانه ها»‪ ،‬افزود‪ :‬مفهومی به نام‬ ‫ســندیکا داریم که مصداق ان در ایران وجود ندارد‪ .‬یکی از کارهای سندیکا این‬ ‫است که از حقوق اعضای خودشان حمایت کند‪ ،‬ولی نه در شعار؛ به عنوان مثال‬ ‫بررسی ساعت کاری و حداقل حقوقی که روزنامه نگاران و خبرنگاران باید دریافت‬ ‫کنند از جمله وظایف سندیکای روزنامه نگاران است‪ .‬البته انجمن های صنفی و‬ ‫سازمان نظام رسانه ای نیز می توانند کارکرد سندیکا را داشته باشند؛ اما بهتر است‬ ‫که برخی از کارها را به یک صنف واگذار کرد و سازمان نظام رسانه ای فقط به این‬ ‫موضوعات رسیدگی کند‪ .‬از طرفی هم سندیکا زمانی می تواند تاثیرگذار باشد که‬ ‫جامعیت داشته باشند و همه رسانه ها با هر نوع تفکری عضو ان باشند‪.‬‬ ‫انتظامی خاطرنشان کرد‪ :‬در کشور ما نیز هر رسانه ای می تواند برای خودش میثاق‬ ‫اخالق حرفه ای داشته باشد و ان گاه مخاطب نیز می داند که هر رسانه ای خود را‬ ‫به چه اخالقیاتی پایبند کرده اســت‪ .‬این موضوع برای افرادی که می خواهند با‬ ‫رسانه ای مصاحبه کنند نیز بسیار مهم است‪ .‬به عنوان مثال رسانه ای پایبند شده‬ ‫اســت که در صورت تمایل متن مصاحبه را چک خواهد کرد یا اینکه از وسایل‬ ‫ضبط صوت و تصویر به صورت اشکار استفاده کند؛ چراکه معتقد است خبرنگاران‪،‬‬ ‫جاسوس‪ ،‬کاراگاه‪ ،‬پلیس و نیروی امنیتی نیستند و کار ان ها خبرنگاری و ابزار ان ها‬ ‫ضبط صوت و دوربین است که ان را همیشه اشکار می کنند‪ .‬البته در این مورد‬ ‫عده ای می گویند که «این ابزار را فقط می توان در موقعیت های امن اشکار کرد؛‬ ‫اگر خبرنگار رسانه من در مناطق ناامنی کار می کند‪ ،‬نباید ابزار کار خود را مشهود‬ ‫ن برخی رسانه ها برای این بند تحفظ قائل می شوند‪.‬‬ ‫کند»؛ بنابرای ‬ ‫انتظامی همچنین درباره لزوم بیمه شــدن خبرنگاران توســط رسانه ها‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬چهار ســال پیش‪ ،‬در مجموع کمتر از پنج هــزار نفر خبرنگار که‬ ‫توسط رسانه هایشان بیمه شده بودند‪ ،‬داشتیم‪ .‬االن خوشبختانه این تعداد‬ ‫به ‪ ۱۲‬هزار نفر افزایش پیدا کرده اســت‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬ااصال‍ ً خوب نیست‬ ‫رســانه ای که مدعی حقوق شهروندی است و در تالش است حقوق مردم‬ ‫و جامعه را پیگیری کند‪ ،‬به حقوق همکاران خود توجهی نداشــته باشد‪.‬‬ ‫در همین راستا سال گذشته از رسانه ها خواهش کردیم که خبرنگاران را‬ ‫با سمت «خبرنگار» بیمه کنند و نه «کارمند» صال‍ ً خوب نیست رسانه ای‬ ‫که مدعی حقوق شــهروندی است و در تالش است حقوق مردم و جامعه‬ ‫را پیگیری کند‪ ،‬به حقوق همکاران خود توجهی نداشــته باشد‪ .‬در همین‬ ‫راســتا سال گذشته از رسانه ها خواهش کردیم که خبرنگاران را با سمت‬ ‫«خبرنگار» بیمه کنند و نه «کارمند» که واقعاً هم بسیاری از رسانه ها ما‬ ‫را در این مسیر همراهی کرده اند‪ .‬این در حالی است که ادبیات اینچنین‬ ‫حرف هایی چهار سال پیش اص ً‬ ‫ال مطرح نبود‪.‬‬ ‫او با اشاره به قراردادهای حق التحریری رسانه ها با خبرنگاران تمام وقت‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫در حال حاضر با برخی از خبرنگاران به صورت حق التحریری قرارداد بسته می شود‪.‬‬ ‫این در حالی است که برای نیروی تمام وقت‪ ،‬حق التحریر معنا ندارد‪ .‬حق التحریر‬ ‫یعنی خبرنگاری که چند وقت یک بار یادداشت می نویسد‪ ،‬نه خبرنگاری که دائماً‬ ‫برای رسانه ای کار می کند و جزو پرسنل ان رسانه محسوب می شود‪ .‬ما باید به‬ ‫حقوق این افراد توجه کنیم چون بحث های منابع انســانی هم در اینجا مطرح‬ ‫می شود‪ .‬اگر ما به حقوق خبرنگار توجه کنیم‪ ،‬ان گاه او انگیزه پیدا می کند و ثبات‬ ‫حرفه ای خواهد داشت‪ .‬یکی از دالیل خانه به دوشی خبرنگاران در کشور ما این‬ ‫است که این ثبات حرفه ای در فضای رسانه ای ما ایجاد نمی شود‪ .‬یعنی رابطه ای که‬ ‫رسانه ای با خبرنگار خود برقرار می کند‪ ،‬رابط ه روزمزدی و موقت است‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی خاطرنشان کرد‪ :‬ما باید در مقابل نگاه بیرونی‪ ،‬از حیثیت‬ ‫مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در امور ایثارگران‬ ‫تکریم ایثارگران فرهنگ و هنر‬ ‫از اولویت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‬ ‫مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪:‬‬ ‫تکریمازایثارگرانحوزهفرهنگوهنرازجمله‬ ‫اولویت های دفتر امور ایثارگــران در وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪ .‬حجت االسالم‬ ‫والمســلمین انصاری مشاور وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در امور ایثارگران در چهارمین‬ ‫اجالس سراسری مدیران کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی اســتان ها با بیان این مطلب افزود‪:‬‬ ‫شاید تکریم ایثارگران حوزه فرهنگ و هنر از سوی سایر نهادها‬ ‫نیز انجام شده باشد اما توقع از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در این زمینه بیشتر است‪ .‬وی با اشاره به اینکه سخن گفتن از‬ ‫ایثارگران در تمام دنیا قابل ارزش است اظهار داشت‪ :‬واژ ه ایثار‪،‬‬ ‫فداکاری و گذشت واژه های مورد قبول تمامی جوامع بشری‬ ‫اســت‪ .‬انصاری ادامه داد‪ :‬شاید ارزش گذاری به ایثار به تاریخ‬ ‫بشر بازگردد و تفاوتی بین تفکرات دینی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫فرهنگی وجود نداشته باشد زیرا همه به فداکاران خود احترام‬ ‫می گذارند‪ ،‬در هر ائینی و در هر کشــوری به ایثارگران خود‬ ‫بها می دهند زیرا ایثار در مرحله اول در دفاع از کشور تداعی‬ ‫می شود‪ .‬مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در امور ایثارگران‬ ‫تاکید کرد‪ :‬در دنیای امروز حتی کشورهایی‬ ‫کهشعارهایارزشینمی دهندبرایایثارگران‬ ‫خود احترام خاصی قائل هســتند‪ ،‬خدا در‬ ‫دین اسالم بیشترین ارزش را به مجاهدین‬ ‫داده اســت‪ .‬وی در عین حال تصریح کرد‪:‬‬ ‫در کشــور ایران هم بعد از پیروزی انقالب و‬ ‫به برکت نظام جمهوری اسالمی و ایثارگران‪،‬‬ ‫گفتمان ایثارگــری‪ ،‬گفتمانی معقول بوده‬ ‫است‪ .‬انصاری یاداور شــد‪ :‬از گذشته در کشور ما رسم بوده‬ ‫است که در ایام نوروز همه به تفریح در مناطق مختلف کشور‬ ‫بروند‪ ،‬اما چه می شود که چند میلیون نفر شهر خوزستان‬ ‫را انتخاب می کنند تا به دیدن صحنه های نبرد بروند‪ ،‬این‬ ‫نشان می دهد که گفتمان ایثارگری در کشور ما از فرصت‬ ‫خوبی برخوردار است‪ .‬وی افزود‪ :‬در وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬شخص وزیر و مدیران و معاونان ان اهتمام زیادی‬ ‫به موضوع ایثار دارند‪ .‬انصاری گفت‪ :‬نداشتن اطالعات الزم‬ ‫از ایثارگران یکی از مشــکالت است که دفتر امور ایثارگران‬ ‫در وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی در به دست اوردن این‬ ‫اطالعات به عنوان یک از دغدغه های خود‪ ،‬اهتمام ویژه دارد‪.‬‬ ‫ذبیح اهلل نیکفر سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫ناامنی های ترکیه در کمین جان گردشگران ایرانی‬ ‫ســخنگوی فراکســیون میراث فرهنگی و‬ ‫گردشــگری مجلس با اشاره به اینکه تداوم‬ ‫حوادث تروریســتی در ترکیــه ان را برای‬ ‫گردشــگران ایرانی ناامن کرده‪ ،‬خواستار ان‬ ‫شد که ضمن اطالع رسانی در این خصوص‪،‬‬ ‫مقاصد جدیــد داخلی یا خارجی جایگزین‬ ‫ترکیه شــود‪ .‬نیکفر با اشاره به حوادث اخیر‬ ‫ترکیهوگروگانگیریگردشگرانایرانی‪،‬گفت‪:‬‬ ‫باید اذعان کرد که شرایط کشور ترکیه از نظر امنیتی برای‬ ‫گردشگران مناسب نیست و این امر باید توسط اژانس های‬ ‫گردشگری به مســافران اعالم شود؛ به عبارتی الزم است از‬ ‫سویایناژانس هااطالعدقیقیازوضعیتترکیهبهمتقاضیان‬ ‫سفر به این کشور ارائه شود؛ نه اینکه صرفا به دنبال منافع خود‬ ‫باشند‪ .‬نماینده مردم الهیجان و سیاهکل در مجلس شورای‬ ‫اســامی با بیان اینکه رسانه ها نیز نقش مهمی در راستای‬ ‫اطالعرسانیوضعیتترکیهدارند‪،‬اظهارکرد‪:‬متاسفانهبهدلیل‬ ‫تداوم حوادث تروریستی در ترکیه‪ ،‬هنوز هم برخی از مناطق‬ ‫این کشور برای جان گردشگران ناامن تلقی می شود‪ .‬وی ضمن‬ ‫بیان اینکه ارزان بودن قیمت سفر یکی از دالیل حضور بیشمار‬ ‫گردشگران ایرانی در ترکیه است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫گردشگران نباید به هر قیمتی جان خود را در‬ ‫معرض خطر قرار دهند؛ در این بین مقاصد‬ ‫گردشــگری خارجی زیادی در همسایگی‬ ‫کشورمان وجود دارد که شرایط مناسبی را‬ ‫نســبت به ترکیه دارند و این مقاصد جدید‬ ‫می توانند جایگزین ترکیه شود‪ .‬این نماینده‬ ‫مردم در مجلس دهم تصریــح کرد‪ :‬نباید‬ ‫فراموش کرد که اگر مســئوالن و متولیان حوزه گردشگری‬ ‫بستر مناسبی در مقاصد جدید گردشگری داخلی ایجاد کنند‬ ‫و در این بین سطح قیمت سفرهای داخلی را کاهش دهند‪،‬‬ ‫حتما بسیاری از افرادی که به کشورهایی مانند ترکیه سفر‬ ‫می کنند بازدیــد از مقاصد جدید داخلی را ترجیح خواهند‬ ‫داد‪ .‬سخنگوی فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و مناطق ازاد مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫خوشبختانهنقاطجذاب طبیعیبسیاریدر مناطقکشورمان‬ ‫وجود دارد و بر این اساس رتبه پنجم جاذبه های طبیعی دنیا به‬ ‫ایران تعلق دارد لذا باید از چنین ظرفیت شاخصی برای رونق‬ ‫گردشگری داخلی بهره مناسب برده شود‪.‬‬ ‫رسانه ها دفاع کنیم که اول از همه وظیفه من است این کار را انجام بدهم‪ .‬اما زمانی‬ ‫که برمی گردیم سمت خانواده رسانه و اسیب شناسی می کنیم‪ ،‬بحث شبه رسانه ها‪،‬‬ ‫شبه خبرنگاران و خبرفروشی مطرح می شود و این ها را کسانی رقم می زنند که‬ ‫نسبت به حقوق خبرنگاران خود اهمیت نمی دهند‪ .‬اگر از من بپرسند که نقطه‬ ‫گلوگاهی ما در این شرایط کجاست‪ ،‬باز هم می گویم سازمان نظام رسانه ای‪ .‬عده ای‬ ‫می گویند که این سازمان باعث افزایش قدرت حکومت می شود‪ ،‬در حالی که اگر‬ ‫اساسنامه ان را مطالعه کنید‪ ،‬متوجه می شوید که این سازمان اص ً‬ ‫ال جنبه حکومتی‬ ‫ندارد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬االن اگر کسی لباس سفید بپوشد و مدعی پزشک بودن شود‪،‬‬ ‫اول از همه سازمان نظام پزشکی از او شکایت می کند و او را به زندان می اندازد‪.‬‬ ‫چون معتقد اســت که باید بیش از هر فرد دیگری حرمت این لباس سفید یا‬ ‫روپوش را نگه دارد‪ .‬اگر سازمان نظام پزشکی حرمت این لباس را نگه ندارد‪ ،‬دیگر‬ ‫جامعه به روپوش سفید اعتماد نمی کند‪ .‬ما االن در فضای رسانه ای چنین سازمانی‬ ‫را نداریم‪ .‬اگر چنین سازمانی باشد‪ ،‬ان گاه تفاوت میان خبرنگاران و شبه خبرنگاران‬ ‫مشخص و احترام خبرنگاران واقعی حفظ می شود‪.‬‬ ‫انتظامی در پاسخ به پرسشــی مبنی بر برقراری امنیت شغلی اهالی رسانه‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬در واقع می توان گفت امنیت شغلی به معنی شغل های مادام العمر‬ ‫است که مبدع این استخدام های مادام العمر هم ژاپنی ها بودند‪ .‬اما به شخصه‬ ‫معتقدم این فرهنگ تعهدهای مادام العمر بــه درد ما ایرانیان نمی خورد‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال یکی از اسیب هایی که در نظام دیوانی کشور ما وجود دارد‪ ،‬این‬ ‫است که متاسفانه افراد تا زمانی که قرادادی هستند خوب کار می کنند‪ ،‬ولی‬ ‫وقتی پیمانی می شوند‪ ،‬افت کاری پیدا می کنند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬در امنیت شغلی گفته می شود که من هستم چون کارمند «میتسوبیشی»‬ ‫هستم؛ اما در امنیت حرفه ای گفته می شود که من هستم چون «برنامه نویس»‬ ‫هستم‪ ،‬من هستم چون «خبرنگار درجه یک» هستم‪ ،‬بنابراین سیستم به من نیاز‬ ‫دارد‪ .‬به همین خاطر است که افق ما در بحث های منابع انسانی باید ایجاد امنیت‬ ‫حرفه ای باشد‪ .‬هر کسی می تواند برای خودش امنیت حرفه ای ایجاد کند و دیگر‬ ‫الزم نیست که منت کسی را بکشد تا با او قرارداد ببندد یا او را بیمه کند‪ .‬بلکه‬ ‫خودش برای خود امنیت ایجاد می کند‪ ،‬چون به سیستم به او وابسته است‪.‬‬ ‫معاون امور مطبوعاتی با تاکید بر اینکه برقراری امنیت شــغلی از وظایف دولت‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در کشور ما باید فع ً‬ ‫ال بحث امنیت شغلی پیگیری‬ ‫شود‪ .‬امنیت شغلی اتفاقاً یکی از وظایف دولت محسوب می شود که باید برای ان‬ ‫مشوق ها یا محدودکننده هایی در نظر گرفته شود‪ .‬به عنوان مثال درست است که‬ ‫رسانه ها می توانند به راحتی مجوز بگیرند‪ ،‬ولی اگر حقوق همکاران خود را پاس‬ ‫ندارند‪ ،‬مطلقاً نباید با ما (دولت) کاری داشــته باشند؛ این موضوعی است که در‬ ‫بسته های حمایتی سه سال گذشته هم به ان اشاره کرده بودیمبه عنوان مثال‬ ‫درست است که رسانه ها می توانند به راحتی مجوز بگیرند‪ ،‬ولی اگر حقوق همکاران‬ ‫خود را پاس ندارند‪ ،‬مطلقاً نباید با ما (دولت) کاری داشته باشند؛ این موضوعی‬ ‫است که در بسته های حمایتی سه سال گذشته هم به ان اشاره کرده بودیم‪ .‬به‬ ‫مرور زمان اعالم کردیم اگر رسانه ای لیست بیمه ای ندارد‪ ،‬به این معنا است که کار‬ ‫حرفه ای نمی کند و لذا این رسانه نباید از دولت امکاناتی بخواهد‪.‬‬ ‫مهدی شفیعی مدیر کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تئاتر ایران در استانه جهشی بزرگ قرار دارد‬ ‫مدیــرکل هنرهای نمایشــی‬ ‫وزارت فرهنــگ و ارشــاد‬ ‫اســامی گفت‪ :‬تئاتر ایران در‬ ‫اســتانه جهشــی بزرگ قرار‬ ‫گرفته است‪.‬‬ ‫مهــدی شــفیعی مدیر کل‬ ‫هنرهــای نمایشــی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی در‬ ‫چهارمین اجــاس سراســری مدیران کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان ها با بیان این‬ ‫مطلب تصریح کرد‪ :‬یکی از دالیل جهش تئاتر‬ ‫افزایش فارغ التحصیالن این رشته است‪ .‬وی‬ ‫در ادامه اظهار کرد‪ :‬از نــوروز با تاکید وزیر‬ ‫محترم فرهنگ و ارشــاد اسالمی اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی بر احیای هنرهای نمایشی‬ ‫در استان ها اقدام کرده است‪ .‬شفیعی گفت‪:‬‬ ‫بــرای احیای هنــر تئاتر باید‬ ‫برنامه و زیرساخت های جدی‬ ‫داشــت و در این راستا باید از‬ ‫برنامه های استان ها نیز در این‬ ‫زمینه حمایت کنیم‪ .‬مدیر کل‬ ‫هنرهای نمایشــی تاکید کرد‪:‬‬ ‫در حــوزه اقتصــاد مقاومتی‬ ‫نیز ایــن اداره کل کتابچه ای‬ ‫توســط هنرمندان شــاخص تئاتــر تدوین‬ ‫و منتشــر کرده کــه در ان طرح واره هایی‬ ‫پیشنهاد شده اســت که می تواند برنامه ای‬ ‫بــرای کارگاه ها وکالس های اموزشــی قابل‬ ‫استفاده باشد‪ .‬شــفیعی یاداور شد‪ :‬فرهنگ‬ ‫جامع تماشاخانه های ایران در ‪ ١٠‬استان به‬ ‫اتمام رسیده و در سال جاری‪ ،‬سایر استان ها‬ ‫نیز با انعقاد قرارداد انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫شهاب نادری نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫صنعتگردشگری‬ ‫بازوی کمکی ایجاد اشتغالزایی پایدار‬ ‫نایب رییس فراکسیون میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫گفــت‪ :‬صنعت گردشــگری‬ ‫می توانــد کمک شــایانی به‬ ‫رونــق در حوزه اشــتغالزایی‬ ‫پایــدار کنــد‪ .‬نــادری ضمن‬ ‫تاکید امــروزه توجه به مولفه‬ ‫اشــتغالزایی پایــدار یکی از‬ ‫موضوعــات مهم در مناطق مختلف کشــور‬ ‫خصوصا مناطق مرزی و روســتایی اســت‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬بر این اســاس باید اذعــان کرد که‬ ‫صنعت گردشگری می تواند کمک شایانی به‬ ‫رونق در حوزه اشتغالزایی کند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫پاوه‪ ،‬جوانــرود‪ ،‬ثالث باباجانی‪ ،‬روانســر در‬ ‫مجلس شورای اسالمی هدفگذاری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫به منظور ایجاد ‪ ۱۴۰‬هزار اشتغال پایدار در‬ ‫حوزه های گردشگری و صنایع دستی کشور‬ ‫در ســال جاری را اقدامی خوب ارزیابی کرد‬ ‫و افزود‪ :‬در صورتی کــه برنامه ریزی دقیق‬ ‫و بدور از شــعار برای چنین موضوعی پیش‬ ‫بینی شده باشد‪ ،‬نمایندگان مجلس شورای‬ ‫اســامی نیز از هیچ تالشی برای تحقق این‬ ‫هدف دریغ نخواهند کرد‪ .‬وی‬ ‫با بیــان اینکه مناطق مرزی و‬ ‫روســتایی دارای ظرفیت های‬ ‫بسیار باالیی در حوزه صنایع‬ ‫دســتی هســتند و با تمرکز‬ ‫در این عرصــه می توان رونق‬ ‫خوبــی در صنعــت صنایــع‬ ‫دســتی و زمینه اشــتغالزایی‬ ‫برای مردم و جوانان این مناطق ایجاد کرد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬هم اکنون محصوالت مختلفی‬ ‫در حوزه صنایع دســتی در روســتاها تولید‬ ‫می شــود که متاســفانه محلی برای عرضه‬ ‫انها وجود نــدارد از این رو در صورت توجه‬ ‫به این مهم می توان شــرایط کنونی را تغییر‬ ‫داد‪ .‬نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی‪ ،‬گردشــگری و مناطق ازاد‬ ‫مجلس شــورای اســامی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫در این بین با توســعه ابعاد مختلف صنعت‬ ‫گردشــگری در روســتاها مانند بوم گردی‪،‬‬ ‫روستا گردی‪ ،‬طبیعت گردی و غیره می توان‬ ‫حوزه گردشــگری را نیز فعال تر از شــرایط‬ ‫کنونی کرد و به عبارتی گردشــگری داخلی‬ ‫را نیز توسعه داد‪.‬‬ ‫نسرین نکیسا در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪3‬‬ ‫رسانهملینیازمندمدیرانکاربلد است‬ ‫بازیگر سریال پرستاران در گفتگو با روزنامه هنرمند‪ ،‬با اشاره به پخش فاز‬ ‫دوم این ســریال ابراز داشت‪ :‬پیش تولید این فاز نزدیک به یک ماه قبل‬ ‫به پایان رسید که در این فاز قصه کاراکترهای مجموعه (سمیرا وسمیه‬ ‫وکامران و رضا و‪ )...‬بایستی به یک جمع بندی نهایی می رسیدند که این‬ ‫روزها مخاطبان سرانجا ِم ماجرای این افراد را تماشا می کنند‪ .‬او همچنین‬ ‫در رابطه با فیلم ســینمایی پرسه در حوالی من گفت‪ :‬این فیلم در حوزه‬ ‫هنروتجربه اکران شــده وسال نیز ‪94‬تولید شده است و نقشی را که من‬ ‫بازی می کنم کامال متفاوت ومتضاد نقشم در سریال پرستاران است‪.‬‬ ‫نکیســا در پاسخ به سوالی مبنی بر میزان رضایتش از سینما و تلویزیون‬ ‫نیز بیان کرد‪ :‬باتوجه به شــرایط اســفباری که درحال حاضر در سینما‪،‬‬ ‫تلویزیون و در نهایت حوزه هنری کشــورما وجــود دارد؛ باید بگویم که‬ ‫متاسفانه هیچکدام از این دو حوزه چنگی به دل من نزدند و درواقع لذتی‬ ‫که بایستی ازفعالیت در این دو حوزه نصیب من بشود را از انان دریافت‬ ‫نمی کنم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬همواره با اکراه و از س ِر اضطرار و اجبار است که یک‬ ‫ســری کارها را می پذیرم و انجام می دهم‪ ،‬در غیر این صورت تنها درد و‬ ‫شــکنجه و استرس و اضطراب است که عاید من می شود‪ .‬باید این نکته‬ ‫را هم اضافه کنم که متاســفانه این مسئله عمومیت دارد و تنها به حوزه‬ ‫ِ‬ ‫حقیقت تلخ را اقرار کنم هرچند‬ ‫هنر محدود نمی شود اماالزم دیدم تا این‬ ‫بسیار رنج اور ودردناک است‪.‬‬ ‫بازیگر سریال کیمیا با بیان اینکه هنرمندان هیچ صاحب و متولی برای‬ ‫خود ندارند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬از قدیم گفته اند حقیقت تلخ است؛ اما مخاطب‬ ‫کودکان کاری که در چهار راه ها با شغل های کاذب فعالیت‬ ‫باید بداند که‬ ‫ِ‬ ‫می کننــد‪ ،‬یک متولی و صاحب دارند اما ما به اصالح هنرمندان که اوازه‬ ‫متولی‬ ‫هنرمان انقدر زبانزد و دهان پُرکن است‪ ،‬درحقیقت هیچ صاحب یا‬ ‫ِ‬ ‫واقعی کــه دردها و معضالتِ موجود در عرصه هنــر را به طور واقعی و‬ ‫حقیقی بتواند شناســایی کند و قدمی برای درمان یا اصالحش بردارد‪،‬‬ ‫نداشــته و نداریم‪ .‬او در پاسخ به این ســوال که فکرمی کنید علت این‬ ‫اشکال کار کجاست‪ ،‬اما این را میدانم‬ ‫اتفاق چیست‪ ،‬گفت‪ :‬نمیدانم دقیقا‬ ‫ِ‬ ‫که درصد قابل توجهی از همکارانم در دنیای تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون از‬ ‫این موضوع میرنجند و این مســئله کالف سردرگم ذهن قشر عظیمی‬ ‫ازهمکاران وهموطنان دوســت دار هنرم گشــته است؛ من معتقدم این‬ ‫کالف لحظه به لحظه‪ ،‬همانند یک غده چرکین رشد می کند و وضعیتش‬ ‫وخیمتر می شود‪ ،‬پیامدهای عیان و اشــکار ان اعم ازفشارهای عصبی‪،‬‬ ‫خشم‪ ،‬افسردگی‪ ،‬ســکته و سایر بیماری هایی اســت که برای همگان‬ ‫تعجب اور است و باید دانست که از این دست دل نگرانی ها برای جامعه‬ ‫هنرمندان کم نیست‪.‬‬ ‫بازیگر و کارگردان با ســابقه تئاتر افزود‪ :‬با شرایطی که بیان شد و برای‬ ‫همگان قابل مشــاهده است من یک ســوال برایم پیش می اید‪ ،‬ایا این‬ ‫دالیــل برای انکه رغبت و انگیزه فعالیت یــک هنرمند را کاهش دهد‪،‬‬ ‫کافی نیست؟؛ کامال طبیعی است که شرایط مالی در هر پروژه ای اعم از‬ ‫سینمایی‪ ،‬تلویزیونی و تئاتر حرف اول و اخر را می زند اما متاسفانه پس‬ ‫از این ها هم مبحث هنر به میان نمی اید و باند بازی ها در این حوزه بیداد‬ ‫می کند و این اتفاقی است که در همه ی بخش ها وجود دارد‪ ،‬از بازیگر تا‬ ‫کارگردان وتهیه کننده وحتی امور فنی و‪...‬؛ واقعیت این است که همه و‬ ‫ سه شنــبه ‪ 10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫خبر‬ ‫توزیعقسمتششم«شهرزاد»‬ ‫با رونمایی از پوستر چاوشی‬ ‫همه به اندازه ی خودشــان دستخوش موضوع باند بازی ها شده اند و این‬ ‫موضوع جامعه هنر را به یک بازار مکاره تبدیل کرده اســت‪ .‬او در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬در ظاهر ماجرا من در دو ســه ســال اخیر بسیار پرکار بودم و در‬ ‫سریال های قابل توجهی هم نقش افرینی کردم اما باید بگویم که همیشه‬ ‫ِ‬ ‫حقیقت محض نیست و متاسفانه بخش‬ ‫انچه که در ظاهر دیده می شود‬ ‫عمده و اصلی دلخوری های ما هنرمندان در باطن قضیه اســت‪ ،‬در واقع‬ ‫موارد مالی اصلی ترین موضوعی است که از نگاه من روز به روز وضعیتش‬ ‫پیچیده تر می شود‪.‬‬ ‫این هنرمند اضافه کرد‪ :‬در واقع پرســش اصلی من وهمکارانم این است‬ ‫که اگر بودجه نیست یا کم است چرا نباید مدیریت درستی برای استفاده‬ ‫از ان صورت بگیرد تا در روند تولید مشــکل حادی به وجود نیاید و یک‬ ‫ســریال با توقف های متعدد و اعتراض های مکرر و‪ ...‬مواجه نشــود؛ عدم‬ ‫من بازیگر بعد از‬ ‫اســتفاده از افراد مدیر در این عرصه باعث می شــود تا ِ‬ ‫نزدیک به یک سال نتوانم دستمزدم کارم را از صدا و سیما دریافت کنم‪،‬‬ ‫درحالی که ماه ها از پخش مجموعه از رسانه ملی می گذرد اما مشکالت‬ ‫سازمان صداوسیما‪ ،‬الینحل باقیمانده است‪.‬‬ ‫مالی همچنان در راهروهای‬ ‫ِ‬ ‫او با بیان اینکه من درجایگاهی نیستم که بخواهم یا بتوانم مقصر این اتفاق‬ ‫را شناســایی کنم‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اساسا مگر قرار است مقصر پیدا شود؟ به‬ ‫عقیده من‪ ،‬این اتفاق مساوی است با پاک کردن صورت مسئله‪ ،‬درحالی‬ ‫که مسئله نباید پاک شود‪ ،‬باید حل شود‪ .‬پیدا کردن مقصر هیچ دردی را‬ ‫درمان نمی کند‪ .‬نکیســا ادامه داد‪ :‬این مشکل باید از ریشه درمان شود و‬ ‫از نگاه من تنها راه حل ان استفاده درست از مدیران کاربلد است‪ ،‬بدون‬ ‫کارگردانی کارگردانان و تهیه‬ ‫شک اگر این اتفاق رخ دهد‪ ،‬بازیِ بازیگران‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫کنندگی تهیه کنندگان و ســایر عوامل نیز به انچه مخاطب تمایل دارد‬ ‫ِ‬ ‫نزدیک تر خواهد شد‪ .‬این هنرمند تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون در پایان بیان‬ ‫کرد‪ :‬حرف ها بسیاراند و متاسفانه دردها بیشمار اما ای کاش شنونده های‬ ‫اگاه و دلســوز ضجه هایِ ناشی از در ِد دردمندان را بشنوند و قدمی برای‬ ‫التیام انها بردارند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬ششمین قسمت از فصل دوم سریال «شهرزاد»‪ ،‬شامگاه ‪ ۸‬مردادماه‬ ‫با رونمایی از پوستر محسن چاوشی خواننده این سریال به بهانه سالروز تولد‬ ‫این هنرمند در پردیس سینمایی کورش به نمایش در امد‪ .‬در این نمایش رویا‬ ‫نونهالی‪ ،‬گالره عباسی‪ ،‬امیرحسین فتحی بازیگران سریال و سیدمحمد امامی‬ ‫تهیه کننده و همچنین هادی حیدری طراح پوستر محسن چاوشی حضور‬ ‫داشتند‪ .‬پیش از نمایش قسمت ششم سریال «شهرزاد»‪ ،‬رویا نونهالی ضمن‬ ‫قدردانی از حضور مردم و استقبال انها از دیدن این مجموعه روی پرده سینما‬ ‫گفت‪ :‬از حضور در میان مخاطبان «شهرزاد» خوشحال هستم‪ .‬این مجموعه‬ ‫برای همه ما دلنشین است‪ .‬امشب باید در کنار هم «شهرزاد» را همچون یک‬ ‫کار سینمایی تماشا کنیم‪ .‬امیدوارم همانقدر که من از حضورم در فصل دوم این‬ ‫سریال راضی و خوشحال هستم شما هم از کل این مجموعه لذت تمام ببرید‪.‬‬ ‫گالره عباسی هم در سخنانی بیان کرد‪ :‬از اینکه در کنار رویا نونهالی توانستم‬ ‫در فصل دوم «شهرزاد» بازی کنم خرسندم و این برای من افتخار است‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬جای خوشحالی است که پروژه «شهرزاد» اکنون به مرحله پخش‬ ‫ب تر از این نیست که این مجموعه‬ ‫رســیده و در این لحظه برای من دلچس ‬ ‫ی بینم‪.‬‬ ‫ت داشتنی را که خیلی ها برایش زحمت کشیدند در کنار شما م ‬ ‫دوس ‬ ‫ی کند‪ ،‬با تاکید بر اینکه جای‬ ‫عباسی که نقش «اکرم» در این سریال را ایفا م ‬ ‫حسن فتحی در این اکران خالی است‪ ،‬گفت‪ :‬اقای فتحی استادی است که‬ ‫شخصا از ایشان بسیار یاد گرفتم‪ .‬گروه تهیه کننده‪ ،‬گروه پشت صحنه و برنامه ‬ ‫ریزانی که امروز در سالن بودند همه زحمت کشیدند‪ .‬در ادامه این مراسم که‬ ‫توسط محمدرضا مقدسیان اجرا شد‪ ،‬هادی حیدری و سید محمد امامی با‬ ‫ی کردند‪.‬‬ ‫حضور روی صحنه‪ ،‬از پرتره محسن چاوشی در روز تولدش رونمای ‬ ‫هادی حیدری طراح این پوستر با اشاره به اینکه فرصت محدودی برای اجرای‬ ‫این طرح داشته است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬محسن چاوشی باید بیشتر در مالء عام ظاهر‬ ‫شود‪ .‬امیدوارم بعد از این شرایطی ایجاد شود تا او ارتباط بیشتری با مردم و‬ ‫جامعه برقرار کند و در چنین مناسبت هایی از حضورش بهره ببریم‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬عکس های محدودی از چاوشی منتشر شده و به همین خاطر با خودم‬ ‫ی کاش هنرمندی که در فضایی گسترده صدایش مورد استقبال‬ ‫می گفتم ا ‬ ‫قرار گرفته است‪ ،‬خودش هم بیشتر از این بین مردم دیده شود چرا که ارتباط‬ ‫با مخاطب به شکل مستقیم و مستمر‪ ،‬روی هنر هر ادمی تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫حیدری در پایان درباره ویژگی های تابلوی رونمایی شده‪ ،‬گفت‪ :‬در طراحی این‬ ‫ی هایم لحاظ‬ ‫پرتره سعی کردم حس و حال صدای چاوشی را به اندازه توانای ‬ ‫کنم و امیدوارم از دید بینندگان نیز کار مناسبی انجام شده باشد‪ .‬قسمت ششم‬ ‫از فصل دوم سریال «شهرزاد» از صبح ‪ ۹‬مردادماه توزیع شده است‪ .‬این سریال‬ ‫برای مخاطبان در داخل کشور از طریق لوح فشرده یا خرید اشتراک وب سایت‬ ‫لوتوس پلی‪ ،‬برای تماشای انالین یا دانلود قانونی در دسترس است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ سه شنــبه ‪ 10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نقدفیلم‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سامان پارسی‬ ‫درحالی که کمتر از یک ماه به شروع‬ ‫یکی از مهم تریــن و قدیمی ترین‬ ‫فستیوال های سینمایی جهان مانده‬ ‫است‪ ،‬دبیر جشنواره به معرفی اثار‬ ‫راه یافته به بخش مســابقه و جانبی‬ ‫جشنواره پرداخته است‪ .‬به این بهانه‬ ‫و به جهت حضور دو فیلم ایرانی بدون‬ ‫تاریخ بدون امضا و ناپدید شــدن از‬ ‫وحید جلیلوند و علی عســگری و‬ ‫همچنین انتخاب رخشان بنی اعتماد‬ ‫بعنوان یکی از اعضای هیات داوران‬ ‫بخش افق های ونیز که دو فیلم ذکر‬ ‫شده در ان حضور دارند‪ ،‬به بررسی‬ ‫کوتاهی از ایــن بخش های رقابتی و‬ ‫جانبی پرداخته ایم و معرفی کوتاهی‬ ‫از فیلم ها و داوران جشنواره امسال‬ ‫ارائه کردیم‪.‬‬ ‫تعدیل‪The Levelling ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬هوپ دیکسون لیچ‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬هوپ دیکسون لیچ‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬الــی کندریک(کلور)‪ ،‬دیویــد تروتن(اوبری)‪ ،‬جک‬ ‫هولدن(جیمز)‪ ،‬جو بلیک مور(هری)‪ ،‬محصول‪ :‬انگلستان‪،2016،‬‬ ‫‪ 83‬دقیقه‪ .‬فیلم داستان دختری است که پس از مرگ برادرش‬ ‫برای مراسم خاکسپاری به خانه شان در یک مزرعه باز می گردد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «تعدیل» اثری از هوپ دیکسون لیچ‬ ‫هر انچه می خواهید درباره هفتادو چهارمین جشنواره فیلم ونیز بدانید‬ ‫زمانی برای زیستــــــن‬ ‫گسســت های ارتباطی جهان امروز و رکود اقتصادی و ورشکســتی به‬ ‫گونه ای باعث فرســایش انسان شده که حتی در یک خانواده نیز گاهی‬ ‫انسانها برای یکدیگر غریبه هستند‪ .‬اوبری مانند پدرساالر برادران تاویانی‬ ‫است و در اکثر لحظات فیلم رفتاری خشک و رسمی دارد و تجسد واقعی‬ ‫یک پدر در مزرعه ای روســتایی است‪ .‬مزرعه و زندگی روستایی و پدری‬ ‫خشــک و بی انعطاف تمام نماد های جامعه ی سنتی را دارد و بازگشت‬ ‫کلور برای مراســم خاکسپاری هری که در شب جشن خودکشی کرده‬ ‫باعث رویارویی پدر و دختری می شود که هر کدام دیگری را مقصر این‬ ‫گسست می دانند‪ .‬غیر از صحنه پایانی که اوبری تفنگ به دست در حال‬ ‫شکار گاوهای مزرعه است در تمام لحظات کلور او را نه پدر بلکه با نامش‬ ‫صدا می زند‪ .‬همین نکته فاصله فکری و رفتاری و احساسی میان این دو‬ ‫نفر را اشکار می کند‪ .‬کلور که پس از مدت ها به خانه بازگشته به خاطر‬ ‫مشکالت گذشته پدرش را مقصر اتفاقات رخ داده می داند و بدون اینکه‬ ‫از همه چیز باخبر باشد سعی در بازخواست اوبری به خاطر مرگ هری و‬ ‫ورشکستی و نابودی مزرعه دارد‪.‬‬ ‫فیلم نگاهی به زندگی خانواده ای سنتی در یکی از روستاهای انگلستان‬ ‫دارد که همچنان پدرســاالری در ان به صورت عنصری الینفک حفظ‬ ‫شده و خانواده با مدیریت پدر به عنوان حاکم مطلق در حال اداره شدن‬ ‫اســت‪ .‬با اینکه فیلم در یک روایت خطی پیش می رود و هیچ بازگشتی‬ ‫به گذشته برای اشکار کردن دلیل اختالف ها ندارد اما به خوبی از خالل‬ ‫بحث های کلور و اوبری دلیل مشــکالت را اشکار می کند‪ .‬اوبری فردی‬ ‫مصمم با رفتاری خشک و رسمی است اما در هیچ لحظه ای خشونت یا‬ ‫رفتاری غیر منطقی از او ســر نمی زند و بیشتر تصمیماتش به این دلیل‬ ‫غیر منطقی به نظر می رسد که حاضر به بازگو کردن دلیل انها نیست و به‬ ‫مرور دالیل انها نیز واضح و مشخص می شود‪ .‬بازگشت کلور به خانه برای‬ ‫یافتن پاسخ ســوالهایی در مورد مرگ هری و رفتارهای گذشته پدرش‬ ‫است که همیشه در مواجهه با او است؛ و با اینکه سردی در رفتار هر دو‬ ‫نفر به وضوح قابل مشاهده است و گاهی نیز برخی اتفاقات به تنش میان‬ ‫انها منجر می شود اما هیچ خشونتی در کار نیست و سماجت های کلور با‬ ‫پاسخ های کوتاه اوبری به پایان می رسد‪.‬‬ ‫یکی از مهمترین مشکالت مزرعه ورشکستی است که به دلیل پرداخت‬ ‫نشدن خسارت توســط بیمه و هزینه های زیاد اوبری را ناچار به فروش‬ ‫دام هایش کرده است‪ .‬مزرعه حتی توان نگهداری هزینه یک گوساله نر را‬ ‫ندارد برای همین بهترین راه از بین بردن ان است‪ .‬مزرعه تنها دارایی یک‬ ‫خانواده روســتایی‪ ،‬به خاطر شرایط بد اقتصادی در حال نابودی است و‬ ‫سیستم نیز هیچ کمکی برای این ورشکستی نمی کند‪ .‬در چنین شرایطی‬ ‫فشــارهای اقتصادی که افراد را به استیصال می رساند در برخی لحظات‬ ‫باعث می شــود در یک تصمیم انی دست به خودکشی بزنند‪ .‬مشکالت‬ ‫سیستم حمایتی که در جامعه مدرن از افراد کم درامد پشتیبانی می کند‬ ‫و در فیلم «من؛ دانیل بلیک» نیز به ضوح نشان داده شد‪ -‬باعث نابودی‬‫سرمایه ی زندگی انسانی می شود که با از دست رفتن سرمایه اش امیدی‬ ‫به ادامه زندگی ندارد‪ .‬فیلم مرثیه ای در وصف نا کارامدی سیســتم های‬ ‫اداری و اقتصادی جهان مدرن برای حمایت از افرادی است که در شرایط‬ ‫سختی گرفتار شده اند و پیچیدگی ساختار اداری و عدم تقبل حمایت از‬ ‫طرف سازمان های مربوط در شرایط سخت باعث می شود افرادی مانند‬ ‫اوبری به فروپاشی برسند و در مهمترین لحظه فیلم با تفنگ گاوهایش‬ ‫را شکار کند‪ .‬رابطه سرد و گسســت ارتباطی که میان افراد خانواده در‬ ‫محیطی سنتی‪ ،‬در جامعه ای مدرن مانند انگلستان باعث فاصله گرفتن‬ ‫اعضای خانواده و غریبه بودن نسبت به یکدیگر می شود‪ .‬با اینکه با وجود‬ ‫تکنولــوژی و زندگی مدرن می باید افراد راحتتر و بیشــتر با یکدیگر در‬ ‫ارتباط باشند اما عمال جامعه مدرن باعث شکاف و فاصله بیشتری میان‬ ‫افراد شده و کار و تالش بیشتر فراغت و بطالت را از بین برده؛ در چنین‬ ‫شــرایطی پس از مدتی افراد خانواده مانند افرادی غریبه هستند که از‬ ‫شرایط یکدیگر بی خبرند و این به وضوح در تمام لحظات فیلم از خالل‬ ‫گفتگوی اوبری و کلور پیدا است‪ .‬فیلم ترکیبی از دو فضای تیره و روشن‬ ‫است و دو مفهوم متضاد مرگ و زندگی را در نماهایی با نور کم و تاریک‬ ‫در تقابل نماهایی با رنگ های شاد را به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫تاثیر ونیز در استعدادیابی فصل جوایز سینمایی‬ ‫افتتاحیهجشنوارهونیز‬ ‫فیلم «داون سایزینگ» ساخته الکساندر پین است به عنوان فیلم افتتاحیه‬ ‫جشنواره ونیز به نمایش در خواهد امد‪« .‬داون سایزینگ» فیلمی فانتزی‬ ‫است و داستان زندگی مردی را می گوید که در اینده نزدیک زندگی می کند‬ ‫وانســان ها در ان موقع توانائی این را دارند که در همه امور قناعت کند تا‬ ‫منابع غذائی برای همه به حد کافی دردسترس باشد‪ .‬این فیلم قرار است از‬ ‫‪ ۲۲‬دسامبر درسینماهای امریکا به نمایش عمومی دراید‪ .‬این فیلم محصول‬ ‫کمپانی بزرگ امریکائی با بازی مت دیمون‪ ،‬کریستن جی و کریستف والتز‬ ‫است‪ .‬پس از این که فیلم های «الکساندر پاین» در جشنواره های کن‪ ،‬تلورید‪،‬‬ ‫تورنتو و ســاندنس نمایش داشــته‪ ،‬این اولین بار است که یکی از اثار این‬ ‫کارگردان امریکایی در جشنواره ونیز به روی پرده می رود و نمایش این فیلم‬ ‫در افتتاحیه این جشنواره معتبر سینمایی می تواند اغار خوبی برای فصل‬ ‫جوایز سینمایی باشد‪ .‬فیلم های افتتاحیه جشنواره ونیز در چند سال اخیر با‬ ‫موفقیت فراوانی در فصل جوایز سینمایی همراه بوده اند و سال گذشته فیلم‬ ‫«الال لند» در افتتاحیه این رویداد سینمایی به روی پرده رفت و در ادامه‬ ‫جوایز متعددی از سایر رویدادهای سینمایی کسب کرد‪ .‬فیلم های «جاذبه»‬ ‫و «مرد پرنده» نیز دو فیلم موفق افتتاحیه ونیز در چند سال اخیر بوده اند‪.‬‬ ‫هیات داوران جشنواره ونیز‬ ‫«انت بنینگ»‪ ،‬بازیگر امریکایی به عنوان اولین زن در ‪ ۱۱‬ســال اخیر در‬ ‫راس هیئت داوران بخش رقابتی جشنواره معتبر ونیز قرار گرفت‪« .‬بنینگ»‬ ‫‪ ۵۹‬ساله در حالی ریاست هیئت داوران بخش رقابتی قدیمی ترین جشنواره‬ ‫سینمایی جهان را بر عهده گرفته که تاکنون چهار بار نامزد جایزه اسکار شده‬ ‫«حومه شــهر» ســاخته جدید «جورج کلونی» با بازی «مت دیمون»‪،‬‬ ‫«جولین مور»‪« ،‬جاش برولین» و «اســکار ایسالک»‪ ،‬یک کمدی سیاه با‬ ‫فیلمنامه ای از برادران «کوئن» است و داستان ان درباره یک خانواده ایده ال‬ ‫در حومه شهر اســت که زندگی ان ها در گرداب مسائلی چون خیانت و‬ ‫رسوایی درگیر می شود‪.‬این دومین فیلمی است که امسال «مت دیمون»‬ ‫در جشنواره ونیز دارد و او طبق اعالم پیشین در فیلم افتتاحیه جشنواره‬ ‫با عنوان «کوچک ســازی» ساخته «الکساندر پین» نیز نقش اصلی را ایفا‬ ‫می کند‪« .‬گیلرمو دل تورو» کارگردان مطرح مکزیکی نیز با فیلم ماورائی اش‬ ‫درباره جنگ سرد به نام «شکل اب» به بخش رقابتی ونیز دعوت شده است‪،‬‬ ‫فیلمی با بازی «مایکل شَ نن»‪« ،‬سلی هاوکینز» و «اکتاویا اسپنسر»‪« .‬ای ‬ ‫وی وی» هنرمند و فعال سیاسی چینی نیز امسال با مستند «جریان انسانی»‬ ‫شانس خود در بخش رقابتی این جشنواره مهم در عرصه سینما را ازمایش‬ ‫می کند‪ .‬مستند «جریان انسانی» به موضوع بحران پناهندگان می پردازد‪.‬‬ ‫دیگر چهره سرشناس که امسال برای کسب شیر طالی ونیز رقابت می کند‪،‬‬ ‫«عبدالطیفکشیش»کارگردانبرندهنخلطالیکنبافیلم«ابیگرمترین‬ ‫رنگ است» می باشد‪« .‬مکتوب‪ ،‬عشق من‪ :‬اوازخواندن» عنوان ساخته جدید‬ ‫این کارگردان فرانسوی است که سرانجام با مشکالت مالی فراوان ساخته‬ ‫شــده است‪« .‬پائولو ویرزی» کارگردان ایتالیایی نیز با «لذت طلب» اولین‬ ‫ساخته بلند سینمایی اش به زبان انگلیسی با بازی «هلن میرن» و «دونالد‬ ‫شاترلند» یکی از شانس های شیر طالی ونیز ‪ ۲۰۱۷‬است‪.‬‬ ‫بخشکالسیکجشنواره‬ ‫بخش کالسیک جشنواره ونیز امسال میزبان نمایش نسخه ترمیم شده اثار‬ ‫ونقش افرینیدرفیلم هاییچون«زیبایامریکایی»‪«،‬بچه هاخوبند»وفیلم‬ ‫جدید «زن قرن بیستم» را در کارنامه دارد‪ .‬وی اولین زنی در ‪ ۱۱‬سال اخیر و‬ ‫ششمین زن در تاریخ جشنواره فیلم ونیز است که رئیس هیت داوران شده‬ ‫و پیش از این زنان سینماگری شامل «کترین دنوو» (‪« ،)۲۰۰۶‬گونگ لی‬ ‫این» (‪« ،)۲۰۰۲‬جین کمپیون» (‪« ،)۱۹۹۷‬سوزو چکی دامیکو» (‪ )۱۹۸۰‬و‬ ‫«سابین ازما» (‪ )۱۹۸۷‬این مسئولیت را بر عهده داشته اند‪.‬‬ ‫هیئتداورانجشنوارهونیز مسئولیتانتخاببرندهشیر طالیبهترین فیلم‬ ‫جشــنواره را دارد‪ .‬سال گذشته «سم مندس» کارگردان امریکایی رئیس‬ ‫داوران جشــنواره ونیز بود‪ .‬رخشان بنی اعتماد در کنار «ابی کینن مان»‪،‬‬ ‫کارگردان امریکایی‪« ،‬مارک کازینز»‪ ،‬کارگردان و فیلمنامه نویس ایرلندی‪-‬‬ ‫اسکاتلندی‪« ،‬اندرس دوپارت»‪ ،‬فیلمنامه نویس و معمار ارژانتینی‪« ،‬فین‬ ‫تروش»‪ ،‬سینماگر بلژیکی و «ربکا زلوتوفسکی»‪ ،‬کارگردان فرانسوی دیگر‬ ‫اعضای هیئت داوران بخش افق های جشنواره ونیز هستند‪ .‬هیئت داوران‬ ‫بخش افق های جشنواره ونیز مسئولیت انتخاب جایزه افق ها برای بهترین‬ ‫فیلم‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬بازیگر مرد و زن‪ ،‬فیلمنامه‪ ،‬فیلم کوتاه و همچنین جایزه‬ ‫ویژه هیئت داوران این بخش را بر عهده دارد‪ .‬سایت این جشنواره در معرفی‬ ‫رخشان بنی اعتماد نوشته است‪:‬رخشــان بنی اعتماد یکی از مهم ترین‬ ‫فیلمسازان ایران است‪ ،‬کارگردان مستند های متعدد و فیلم های مانند زیر‬ ‫پوست شهر و زمان ما‪ ،‬فیلمهای اساسی سینمای ایران‪.‬‬ ‫رقابت بزرگان برای تصاحب شیر طالی ونیز‬ ‫هفتادوچهارمین جشــنواره فیلم ونیز از تاریخ ‪ ۳۰‬اوت تا ‪ ۹‬سپتامبر (‪ ۸‬تا‬ ‫‪ ۱۸‬شهریورماه) در ایتالیا برگزار می شود و امسال «انت بنینگ»‪ ،‬بازیگر‬ ‫امریکایی به عنوان اولین زن در ‪ ۱۱‬ســال اخیر در راس هیات داوران‬ ‫بخش رقابتی جشنواره معتبر ونیز قرار گرفته است‪ .‬به گزارش هالییود‬ ‫ریپورتر‪ ،‬فهرســت فیلم های حاضر در بخش رقابتی هفتاد و چهارمین‬ ‫جشنواره فیلم «ونیز» به عنوان قدیمی ترین جشنواره سینمایی جهان‬ ‫در حالی اعالم شد که امسال این رویداد میزبان جدیدترین ساخته های‪،‬‬ ‫چندین کارگردان سرشناس می شود‪.‬‬ ‫«دارن ارنوفســکی» که در سال ‪ ۲۰۱۱‬ریاست هیات داوران جشنواره‬ ‫ونیز را بر عهده داشــت‪ ،‬امسال با فیلم جدید و ترسناکش «مادر!» به‬ ‫ونیز امده اســت‪.‬این فیلم با بازی «جنیفر الورنس»‪« ،‬خاویر باردم» و‬ ‫«ادهریس» درباره روابطی است که پس از ورود مهمان هایی ناخوانده به‬ ‫بوته ازمایش گذاشته می شود‪.‬‬ ‫کارگردان مطرح از «انتونیونی» و «گدار» تا «اسپیلبرگ» و «برتولوچی»‬ ‫اســت‪ .‬به گزارش هالیوود ریپورتر‪ ،‬فهرســت فیلم های بخش کالسیک‬ ‫هفتادوچهارمین دوره جشنواره فیلم ونیز در حالی اعالم شد که نام فیلم‬ ‫معروف «صحرای سرخ» ساخته «میکل انجلو انتونیونی» برنده شیر طالی‬ ‫ونیز در سال ‪ ۱۹۶۴‬با بازی «مونیکا ویتی» و «ریچارد هریس» نیز در میان‬ ‫انها دیده می شود‪.‬‬ ‫از جملــه دیگــر فیلم های مطرح حاضــر در این بخــش می توان به‬ ‫«‪ »۱۹۰۰‬به کارگردانــی «برناردو برتولوچی» (‪ )۱۹۷۶‬با بازی «رابرت‬ ‫دنیــرو» و «ژرار دیپاردیو» و «برخورد نزدیک از نوع ســوم» (‪)۱۹۷۷‬‬ ‫ساخته «استیون اسپیلبرگ» با بازی «ریچارد دریفیوس [دریفوس]» و‬ ‫«فرانسوا تروفو» می شود‪.‬‬ ‫فهرستکاملبرنامهبخشکالسیکجشنوارهفیلمونیز‪ ۲۰۱۷‬ازاینقراراست‪:‬‬ ‫* «پیتر سیاه» از «میلوش فورمن»‬ ‫* «برخورد نزدیکاز نوع سوم» از «استیون اسپیلبرگ»‬ ‫* «صحرای سرخ» از «میکل انجلو انتونیونی»‬ ‫* «دو یا سه چیز که درباره او می دانم» از «ژان لوک گدار»‬ ‫* «زن میمون» از «مارکو فراری»‬ ‫* «در نور» از «جان لندیس»‬ ‫* «‪ »۱۹۰۰‬از «برناردو برتولوچی»‬ ‫* «طعم چای سبز روی برنج» از «یاسوجیرو اوزو»‬ ‫* «معشوقه سوم» از «کلود شابرول»‬ ‫* «اسب سیاه پیر» از «جیمز ویل»‬ ‫* «شورش میمی استور» از «رائول والش»‬ ‫* «سانشوی مباشر» از «کنجی میزوگوچی»‬ ‫* «اوارگان صحرا» از «ناصر خمیر»‬ ‫* «دسته ‪ »۸۱‬از «مایک دلئون»‬ ‫* «داستانی از چیکاماتسو» از «کنجی میزوگوچی»‬ ‫* «دینه متیس» از «ژان گرمیلون»‬ ‫* «نمره اخالق صفر» از «ژان ویگو»‬ ‫* «بیا و ببین» از «الیم کلیموف»‬ ‫* «زیر درختان زیتون» از «جوزپه دسانتیس»‬ ‫امسال ریاست هیئت داوران بخش کالسیک جشنواره ونیز بر عهده «جوزپه‬ ‫پیکونی»کارگردانایتالیاییاستکهمسولیتاصلیانتخابانتخاببهترین‬ ‫فیلم ترمیم شده و بهترین مستند درباره سینما را عهده دار است‪ .‬در بخش‬ ‫کالسیک جشنواره ونیز عالوه بر نمایش فیلم های کالسیک ترمیم شده‪،‬‬ ‫بخشــی نیز به نمایش جدیدترین مستندهای از سراسر جهان با موضوع‬ ‫«سینما»اختصاصیافتهاست‪.‬‬ ‫حضور سینمای ایران در بخش افق های ونیز‬ ‫دو فیلم ایرانی «بدون تاریخ بدون امضاء» ساخته وحید جلیلوند و «ناپدید‬ ‫شدن»ساختهعلیعسگرینمایندگانسینمایایرانهستند‪«.‬بدونتاریخ‬ ‫بدون امضا» با فیلمنامه ای از علی زرنگار و وحیدجلیلوند‪ ،‬دومین فیلم برادران‬ ‫جلیلوند پس از فیلم «چهارشنبه ‪ 19‬اردیبهشت» است‪ .‬امیر اقایی‪ ،‬هدیه‬ ‫تهرانی‪ ،‬سعید داخ‪ ،‬علیرضا استادی و نویدمحمدزاده بازیگران فیلم جلیلوند‬ ‫پزشکان‬ ‫هستند‪ .‬در خالص ه داستان این فیلم امده است‪«:‬کاوه نریمان یکی از‬ ‫ِ‬ ‫پزشکی قانونی در محل کارش با جسدی مواجه می شود که او را پیش از‬ ‫اینمی شناخت هاست‪.‬‬ ‫علی عســگری که پیش از این در سال ‪ ۲۰۱۳‬با فیلم کوتاه «بیشتر از دو‬ ‫ساعت» و سال گذشته نیز با فیلم «سکوت» با کارگردانی مشترک فرنوش‬ ‫صمدی در بخش فیلم های کوتاه جشــنواره کن حاضر بود‪ ،‬امسال فیلم‬ ‫جدیدش را در جشــنواره ونیز رونمایی می کند‪ .‬در خالصه داستان فیلم‬ ‫«ناپدید شــدن» امده است‪ :‬در یک شب ســرد زمستانی زوجی جوان با‬ ‫مشکل جدی رو به رو شده اند و تنها چند ساعت برای حل این مشکل زمان‬ ‫دارنــد‪ .‬در حالی که انها قصد دارند این ماجرا را از خانواده های خود پنهان‬ ‫کنند‪ ،‬رابطه اشان نیز وارد بحران می شود‪ .‬از دیگر فیلم های حاضر در بخش‬ ‫افق های ونیز ‪ 2017‬می توان به «گونه های در معرض خطر» ساخته «ژیل‬ ‫بوردو»‪ »Los Versos Del Olvido« ،‬به کارگردانی علیرضا خاتمی‪،‬‬ ‫«تجاوز به ریسی تیلور» به کارگردانی «نانسی بورسکی»‪« ،‬خوبان» ساخته‬ ‫«صوفیا جامــا»‪« ،‬ماروین» از «ان فونتن»‪« ،‬نامرئی» به کارگردانی «پابلو‬ ‫جیوردلی»‪« ،‬گواهی» از «زاهی گراد»‪« ،‬شبی که شنا کردم» به کارگردانی‬ ‫«دنیل مانیول» و «ایگاراشی کوهی»‪« ،‬نیکو» ساخته «سوزان نیکائیرالی»‪،‬‬ ‫«کریگ» از «ریک اوسترمن»‪« ،‬غرب طلوع افتاب» به کارگردانی «جیسون‬ ‫رافتوپولوس»‪«،‬زیردرخت»ساخته«هافشتینگونارسیگوردسن»و«زندگی‬ ‫در شهر» ساخته «ادواردو وینسپر» اشاره کرد‪ .‬در بخش افق های جشنواره‬ ‫ونیز در مجموع ‪ 20‬فیلم به رقابت خواهند پرداخت و ریاست هیئت داوران‬ ‫این بخش بر عهده «جیانی امیلو»‪ ،‬کارگردان ایتالیایی است‪.‬‬ ‫اضافه شدن بخش رقابتی واقعیت مجازی به جشنواره ونیز‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم ونیز که امسال هفتادوچهارمین دوره خود را تجربه‬ ‫خواهد کرد‪ ،‬برای اولین بار بخش رقابتی «واقعیت مجازی» را به برنامه خود‬ ‫اضافه می کند‪ .‬بخش رقابتی «واقعیت مجازی» جشنواره ونیز شامل حداکثر‬ ‫‪ ۱۸‬فیلــم واقعیت مجازی خواهد بود که از تاریخ ‪ ۳۰‬اوت تا ‪ ۵‬ســپتامبر‬ ‫در سالن سینمایی «کازینو» جشنواره به روی پرده می روند و پیش بینی‬ ‫می شود فیلم های حاضر در این بخش جدید عمدتا از میان اثار کوتاه یا نیمه‬ ‫بلندباشند‪.‬هیاتداورانویژهبخشرقابتی«واقعیت مجازی»جشنوارهونیز‪،‬‬ ‫سه جایزه بهترین فیلم ‪( VR‬واقعیت مجازی)‪ ،‬جایزه بزرگ هیات داوران و‬ ‫جایزه بهترین خالقیت‪ VR‬را به برگزیدگان اعطاء می کنند‪ .‬جشنواره فیلم‬ ‫ونیز در چند سال اخیر از فیلم های واقعیت مجازی استقبال کرده و سال‬ ‫گذشته نیز میزبان پیش نمایش فیلم واقعیت مجازی «مسیح» به عنوان‬ ‫اولین فیلم بلند در این فرمت بود‪.‬‬ ‫تقدیر از رابرت رد فورد اسطوره بازیگری هالیوود در ونیز‬ ‫جین فوندا و رابرت ردفورد با دریافت جایزه شیر طالیی یک عمر دستاورد‬ ‫حرفه ای در جشــنواره فیلم ونیز تقدیر می شوند‪ .‬مراسم بزرگداشت این‬ ‫دو اسطوره هالیوود‪ ،‬همزمان با اولین اکران جهانی جدیدترین فیلم شان با‬ ‫عنوان «روح های ما در شــب» در ونیز برگزار می شود‪ .‬این درام امریکایی‬ ‫به کارگردانی ریتش باترا فیلمســاز هندی به عنوان جدیدترین محصول‬ ‫نتفلیکس در بخش خارج از مســابقه جشنواره هفتاد و چهارم روی پرده‬ ‫می رود‪ .‬درام امریکایی «روح های ما در شب» (‪)Our Souls at Night‬‬ ‫جدیدترین ساخته ریتش باترا در روز یکم سپتامبر (‪ 10‬شهریور) در ونیز‬ ‫اکران می شود‪ .‬این فیلمساز هندی در گذشته با فیلم تحسین شده «ظرف‬ ‫ناهار» (‪ )The Lunchbox‬در جشنواره فیلم کن حضور داشته است‪.‬‬ ‫درام عاشقانه «روح های ما» جدیدترین همکاری ردفورد و فوندا بعد از نزدیک‬ ‫به چهار دهه است‪ .‬این دو بازیگر اخرین بار در سال ‪ ،1979‬در فیلم «سوار‬ ‫الکتریکی» سیدنی پوالک مقابل یکدیگر ایفای نقش کردند‪ .‬انها در گذشته‪،‬‬ ‫فیلم «پابرهنه در پارک» (‪ )1967‬را هم در کارنامه داشتند‪ .‬داستان فیلم‬ ‫جدید فوندا و ردفورد که با اقتباس از رمان کنت هاروف نوشته شده است در‬ ‫کلرادوی امریکا می گذرد و از جایی اغاز می شود که ادی مور (فوندا) سرزده‬ ‫به دیدار همســایه اش لوییز واترز (فورد) می رود‪ .‬ادی و لوییز سال ها پیش‬ ‫همسران شان را از دست داده اند و با وجود این که سال ها در شهری کوچک‬ ‫در همسایگی یکدیگر زندگی کرده اند‪ ،‬به ندرت با هم تماس برقرار کرده اند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «ما سه نفر بودیم»‬ ‫دغدغه مندی پیشینه ای‬ ‫ طوالنی در هنر دارد‬ ‫مریم جعفری‬ ‫زینب علی اکبری‬ ‫اجتماع و روابط اجتماعی‪ ،‬از جمۀ مهم ترین موضوعاتی است که برای بهبود و یا درمان ان نسخه های مختلفی پیچیده شده است‪ .‬تئاتر‪ ،‬همواره به عنوان‬ ‫یکی از مهم ترین ابزارهای تاثیرگزار در این مسیر‪ ،‬مطمح نظر کارشناسان بوده است‪ .‬نگاه حوزۀ تجربی تئاتر‪ ،‬به این موقله درخور توجه و ستودنی است‪« .‬ما‬ ‫سه نفر بودیم» که تجربه ای مشترک از صالح علوی زاده‪ ،‬پویان محمودی‪ ،‬پویا چوداریان با همراهی تارا صالحی است و در سالن کوچیک تاالر مولوی تهران‬ ‫به روی صحنه رفته است‪ ،‬تجربه ای از این دست است‪ ،‬که به بهبود این دست از ارتباطات اجتماعی اندیشیده است‪.‬‬ ‫دغدغه مندی پیشینه ای طوالنی در هنر دارد‬ ‫ صالح علوی زاده‪ ،‬بازیگر نمایش «ما سه نفر بودیم»‬ ‫ در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که ایدۀ این‬ ‫ اثر را به صورت یک خطی در ذهن داشته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ مدتی از تشــکیل تیم سه نفرۀ من‪ ،‬پویان محمودی‬ ‫ و پویــا چوداریان می گــذرد و در این مدت بر روی‬ ‫ پروژه های نوشــتاری کار می کردیم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که در بدو پیشنهاد طرح ذهنی اش‬ ‫ به گروه با استقبال مواجه شده است‪ ،‬افزود‪ :‬از زمانی‬ ‫ که قرار شــد این ایده را پیش ببریم‪ ،‬نوشــتن متن‬ ‫ اغاز شــد و هر کس‪ ،‬چون نقش خود را نوشــته بود‬ ‫ می توانســت هم زمان به کارگردانی و بازیگری نقش‬ ‫ خود بپردازد و در نهایت‪ ،‬ایده ای که قرار بود در متن‬ ‫ بماند‪ ،‬به کارگردانی رســید‪ ،‬بــه روی صحنه رفت و‬ ‫ به یک اجرا مبدل شــد‪ .‬این کارگردان جوان تئاتر‪،‬‬ ‫ ضمــن اذعان به این امر که ما بــه ازای بیرونی این‬ ‫ شــخصیت ها در همه جای جامعه وجود دارد و افراد‬ ‫ می توانند به راحتی ان هــا را ببینند‪ ،‬ادامه داد‪« :‬ما‬ ‫ سه نفر بودیم» روایت افرادی است که مسیر زندگی‬ ‫ انان به واســطۀ یک اتفاق تغییر می کند‪ .‬علوی زاده‪،‬‬ ‫ در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی‬ ‫ از مواجهۀ خوب مخاطب با این اثر با اشــاره به این‬ ‫ امر که پیش تــر ان را در جمع هــای خصوصی به‬ ‫ نمایش دراورده اند‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬ما قب ً‬ ‫ال این اثر را‬ ‫ در جلسات کوچک و خصوصی اجرا کرده بودیم و در‬ ‫ همیــن اجراها کوچک‪ ،‬بازخوردها ان قدر خوب بود‬ ‫ که دوســتانی که کار را دیدند برایمان تبلیغ کردند‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز خرســندی از اســتقبال چشــم گیر‬ ‫ مخاطبان این اثر‪ ،‬با اشــاره به این امر که ســه روز‬ ‫ پیش از اغــاز نمایش بلیط های این اجــرا به پایان‬ ‫ رســید‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به نظر من جمع شدن دور هم‬ ‫ چند جوان‪ ،‬می تواند به موضوعی جذاب مبدل شوند‬ ‫ و حتی اگــر این اجتماع به هدفی خاص و نتیجه ای‬ ‫ خاص نرســد نیز‪ ،‬می تواند به عنوان پتانسیل تولید‬ ‫ یک اثر نمایشــی مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬این بازیگر‬ ‫ تئاتر‪ ،‬وجــود ما به ازای بیرونــی در زندگی روزمرۀ‬ ‫ افراد برای نمایش «ما ســه نفر بودیــم» را یکی از‬ ‫ مهم ترین ویژگی های جاری در این اثر برشمرده و با‬ ‫ تاکید بر این مفهوم کــه یک اتفاق درام می تواند بر‬ ‫ روی ارتباطات میان افراد جامعه تاثیر بگذارد‪ ،‬تاکید‬ ‫ کرد‪ :‬دغدغه مند بودن مسئله ای اجتماعی است که‬ ‫ پیشینه ای دیرینه در هنر داشته است و اگر برخی از‬ ‫ دغدغه هایی که بر حســب اهمیت دیرتر مورد توجه‬ ‫ قرار می گیرند‪ ،‬یا اص ً‬ ‫ال پرداختی روی ان ها نمی شود‪،‬‬ ‫ به موضوع مورد توجه رســانه ها مبدل نخواهند شد‪.‬‬ ‫علوی زاده‪ ،‬با اشــاره به این امر که از لحاظ سنی از‬ ‫ دیگر افراد گروه بزرگتر است و این اتفاق به متن هم‬ ‫ راه پیدا کرده و در اجرا نیز ریشــه دارد‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫ این شخصیت در طول نمایش همواره انسانی منطقی‬ ‫ است و سعی می کند درست ترین تصمیم را بگیرد‪،‬با‬ ‫ اعتماد به نفس تصمیم می گیرد اما در برخی از موارد‬ ‫ برخالف انتظــار تصمیماتش اشــتباه ترین تصمیم‬ ‫ است‪ .‬وی پیرامون این شخصیت ادامه داد‪ :‬می توان‬ ‫ گفت که چون بر تمامی این شــخصیت ها‪ ،‬بر اساس‬ ‫ داستان زندگی خود ما شکل گرفته برای من بسیار‬ ‫ جذاب بود و هست‪ .‬‬ ‫علــوی زاده‪ ،‬با اشــاره به ایــن امر که تا بــه امروز‬ ‫نقــدی جدی از این اثر از ســوی منتقدان حرفه ای‬ ‫دریافت نکرده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬به نظــرم‪ ،‬نقد در تئاتر‬ ‫امروز واژه ای عجیب و غریب اســت و امروز بسیاری‬ ‫از افرادی که در این حوزه کار می کنند‪ ،‬از کســانی‬ ‫هســتند که روزگاری می خواستند پا در مسیر تولید‬ ‫اثار نمایشی بگذارند‪ ،‬اما این اتفاق برای انان نیفتاده‬ ‫اســت‪ .‬این بازیگر تئاتر ضمن اذعــان به این امر که‬ ‫گروه تولید کنندۀ یک اثر نمایشــی می تواند در روند‬ ‫تولیــد‪ ،‬به گونه ای رفتار کند کــه مخاطب را به اثر‬ ‫جذب کنــد و یا از ان دفــع کند‪ ،‬افــزود‪ :‬انتخاب‬ ‫شــیوه های صحیح تبلیغاتی و یا تصمیماتی که برای‬ ‫تولید یک اثر نمایشــی گرفته می شود و به تبع ان‪،‬‬ ‫برخورد با مخاطبان تئاتر‪ ،‬می تواند به گونه ای باشــد‬ ‫که مخاطبان را به ســمت یک اثر سوق بدهند و یا‬ ‫در مقابل ان قرار بدهد‪ .‬وی با اشــاره به این امر که‬ ‫اثار دانشجویی‪ ،‬بدون وجود چهره‪ ،‬با بلیط های کمتر‬ ‫از ‪ 15‬هزار تومان و در ســالن های کوچک تهران را‪،‬‬ ‫نمی توان با اثــاری که با تکیه بر بازیگران چهره‪ ،‬در‬ ‫ســالن های بزرگ و با قیمت بلیط های باال مقایســه‬ ‫کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬فکر می کنم اگر سعی کنیم همیشه‬ ‫حــد خود را بدانیم و بــرای مخاطب اثری که تولید‬ ‫می کنیــم ارزش قائل شــویم‪ ،‬به تولیــد یک کار با‬ ‫کیفیت کمک کرده ایم و به نظر من‪ ،‬یکی از مهم ترین‬ ‫دالیل استقبال از نمایش «ما سه نفر بودیم» همین‬ ‫امر است‪ .‬علوی زاده در پایان‪ ،‬ضمن تاکید بر اهمیت‬ ‫احترام به شعور مخاطبان اثار نمایشی‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫مخاطب هنر‪ ،‬خوب و بد ان را تشخیص می دهد و بر‬ ‫اساس احترامی که به او گذاشته می شود‪ ،‬سلیقۀ خود‬ ‫را شکل می دهد‪.‬‬ ‫«ما سه نفر بودیم» پیرامون قضاوت های نا به جا و‬ ‫زودهنگام به مخاطب خود هشدار می دهد‬ ‫پویان محمــودی‪ ،‬دیگر طراح‪ ،‬کارگــردان و بازیگر‬ ‫نمایش «ما سه نفر بودیم» نیز در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر کــه از ابتدای این اثر‪ ،‬بنا بر این‬ ‫نبوده اســت که هیــچ یک از انان در اثــر به ایفای‬ ‫نقش بپردازند‪ ،‬گفت‪ :‬شــکل گیــری تمرین های اثر‬ ‫به گونــه ای پیش رفت که خودمــان اتود می کردم‬ ‫و انــگار خودمان‪ ،‬از زبان خودمان داســتان این اثر‬ ‫را برای خودمان به عنوان مخاطب نگاشــته ایم‪ .‬وی‬ ‫در ادامــه‪ ،‬با اشــاره به این امر کــه حضور در چند‬ ‫جشــنوارۀ کشــوری توانسته اســت به ان ها انرژی‬ ‫مضاعفــی برای پیگیری این اثــر در جهت برگزاری‬ ‫اجراهای اعمومی ببخشــد‪ ،‬افزود‪ :‬انرژی بسیار خوب‬ ‫مخاطبان باعث شــد تا ما نیز از ان ها انرژی بگیریم‬ ‫و بر همین اســاس‪ ،‬اجرایی فاخــر را به روی صحنه‬ ‫ببریم‪ .‬محمودی در بخشــی دیگــر از این گفتگو‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که در جریان این نمایش‪ ،‬مخاطب‬ ‫درخواهد یافت که ســه نفر قتلی را مرتکب شده اند‬ ‫و در این راستا نیز اشــتباهاتی رخ داده است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬در این نمایش سه نفر با هم دوست هستند‪ ،‬در‬ ‫یــک محل بدنیا امده اند‪ ،‬با هم بزرگ شــده اند‪ .‬این‬ ‫بازیگر تئاتر در ادامه با اشــاره به این امر که ماجرای‬ ‫قتل به یک مســئله مربوط می شــود‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫داستان اثر‪ ،‬روایتی پیرامون عشقی نافرجام است که‬ ‫به انتقام منجر می شود‪ .‬وی با اشاره به این که گروه‬ ‫متشــکل از تولید کنندگان ایــن اثر همواره در یک‬ ‫سطح بوده اند و با هم کار کرده اند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این‬ ‫ایده پس از طرح در گروه‪ ،‬شــکل گیری‪ ،‬بررســی و‬ ‫هدایــت به نگارش درامد که خروجی ان‪ ،‬ان چیزی‬ ‫است که امروز مشــاهده می کنید‪ .‬محمودی ضمن‬ ‫ابراز انتقاد از این امر که امروز‪ ،‬واژۀ تجاوز به درستی‬ ‫در ادبیات معنا نشده اســت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز با به‬ ‫زبــان اوردن این واژه‪ ،‬تنها تجاوز جنســی به ذهن‬ ‫متبادر می شود‪ ،‬در صورتی که این گونه نیست‪ ،‬چرا‬ ‫که در این اثر این موضوع به صورت یک سوء تفاهم‬ ‫برای شخصیت ها مطرح می شود و در واقع‪ ،‬کسی که‬ ‫ایــن ماجرا‪ ،‬برای خواهر او اتفاق افتاده اســت دچار‬ ‫ســوء تفاهم شده و تجاوز را به معنای تجاوز جنسی‬ ‫برداشت می کند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که مخاطب این اثر در طول نمایش به خوبی خواهد‬ ‫دانســت که این عبارت‪ ،‬غلطی مصطلح است که در‬ ‫ســطح جامعه جا افتاده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬نمایشنامه‬ ‫به گونه ی پیش می رود که ممکن است مخاطب در‬ ‫بــدو مواجهه با اثر‪ ،‬پیرامون افــراد حاضر در جریان‬ ‫قضاوت هایی انجام دهد‪ ،‬اما در نهایت به این مفهوم‬ ‫پی خواهد برد که زود قضاوت کردن اشتباهی بزرگ‬ ‫است و داســتان «ما ســه نفر بودیم» نیز از همین‬ ‫مفهوم نشئت گرفته است‪ .‬وی شخصیت های جاری‬ ‫در «ما ســه نفر بودیم» را انسان هایی بسیار عادی از‬ ‫جامعه ای متوسط برشمرده و با اذعان به این امر که‬ ‫هیــچ یک از این افراد‪ ،‬هرگــز در زندگی خود عقبۀ‬ ‫شــرارت نداشــته اند‪ ،‬گفت‪ :‬اتفاقات این نمایش‪ ،‬در‬ ‫سنین ‪ 17‬تا ‪ 18‬ســالگی این افراد افتاده است و بر‬ ‫همین اســاس‪ ،‬شخصیت های این اثر‪ ،‬دچار برخی از‬ ‫توهم ها‪ ،‬ترس ها و بیم هایی هستند که می تواند ان ها‬ ‫را با جرقه ای کوچک به رفتارهایی بزرگ سوق دهد‬ ‫و این در حالی اســت کــه مخاطب این اثر به خوبی‬ ‫درخواهد یافت که این روند‪ ،‬نه تنها برای انسان های‬ ‫شــرور و بد‪ ،‬بلکه ممکن است برای هر انسانی با هر‬ ‫پیشــینه ای رخ دهد‪ .‬محمودی با اشــاره به این امر‬ ‫کــه اگر مخاطب این اثر ســعی کند تــا خود را در‬ ‫مقام بازیگران و شــخصیت های اصلی ان بگذارد‪ ،‬به‬ ‫خوبی در خواهد یافت که اگر در این موقعیت ها قرار‬ ‫می گرفت‪ ،‬شــاید تصمیمی مشابه می گرفت و افزود‪:‬‬ ‫«ما ســه نفر» از زندگی افرادی که به تماشــای ان‬ ‫می نشــینند خارج نیســت‪ .‬وی ضمن ابراز تاسف از‬ ‫این امر که در پی وجــود البی گری های موجود در‬ ‫فضای تئاتر و به ویژه موضوع رزرو تماشــاخانه های‬ ‫تهــران برای گروه های جوان‪ ،‬زمینۀ کار ان گونه که‬ ‫باید برای جوانان حوزۀ تئاتر فراهم نیست‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫کیفیت یک اثر نمایشی است که مخاطب را به خود‬ ‫جذب می کند و اتفاقاتی که در شب های نخست در‬ ‫یک اثر نمایشــی رخ می دهد‪ ،‬می تواند برای جذب‬ ‫تماشــاچی به یک اثر نمایشــی تاثیرگزار باشد‪ .‬این‬ ‫بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمــن تاکید بر اهمیت تبلیغات رو در‬ ‫رو‪ ،‬در حوزۀ تئاتر‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬در حوزۀ تبلیغات‬ ‫تئاتر‪ ،‬تبلیغات سینه به سینه و رو در رو‪ ،‬بیش از هر‬ ‫نوع دیگری از تبلیغات می تواند برای جذب مخاطب‬ ‫تاثیرگزار باشــد‪ ،‬اما پیرامون خالی بودن سالن های‬ ‫نمایش‪ ،‬بیش از هر چیز باید به کیفیت اثر نمایشی و‬ ‫همچنین‪،‬هم زمانی با دیگر اثار نمایشی اندیشید‪ ،‬اما‬ ‫این که امروز مخاطب با چه رویکردی به دیدن تئاتر‬ ‫می نشیند‪ ،‬مسئله ای دیگر است‪.‬‬ ‫شخصیت های «ما ســه نفر بودیم» کامل کنندۀ‬ ‫یک شخصیت واحد است‬ ‫پویا چوداریان‪ ،‬کارگردان و بازیگر نمایش «ما ســه نفر‬ ‫بودیم»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که‬ ‫این ایده‪ ،‬پس از طرح در گروه‪ ،‬بررســی‬ ‫و نــگارش‪ ،‬ناخــوداگاه متنی درســت و‬ ‫حسابی از اب درامد‪ ،‬گفت‪« :‬ما سه نفر»‬ ‫در بــدو تولید‪ ،‬از مخاطبــان خاص خود‬ ‫بازخوردهای بســیار خوبی دریافت کرد‬ ‫و همین امر موجب شــد که گروه تولید‬ ‫کنندۀ این اثر‪ ،‬تصمیم بگیرد تا با بازنگری‬ ‫دقیق تر و تمرینات جدی تر‪ ،‬این اثر را به‬ ‫مرحلۀ اجرای عموم برساند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که تالش های گروه پس از‬ ‫گذشت دو یا سه ماه جواب داده است‪ ،‬در‬ ‫تحلیل و بررسی شخصیت های موجود در‬ ‫این اثر نمایشی‪ ،‬افزود‪ :‬در متن این نمایش‬ ‫به خوبی دریافت می شود که سه شخصیت‬ ‫اصلی این قصه انگار یک نفر هستند و انگار‬ ‫هر یک از ما نقاط بارز و برجستۀ وجودی‬ ‫یک شــخصیت واحد هســتیم که حال‪،‬‬ ‫نقشی که من بازی می کنم به ابعاد بیرونی‬ ‫تر این شخصیت می پردازد‪.‬‬ ‫چوداریان‪ ،‬ضمن تاکیــد بر این مفهوم‬ ‫کــه هر یک از ایــن ویژگی ها در فردی‬ ‫خاص در این نمایش برجسته تر است و‬ ‫واکنش های بیرونی او در این اثر برجسته‬ ‫اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بازخوردهای مختلفی‬ ‫که از تماشــاچیان این اثر می گرفتیم‪،‬‬ ‫موجب شــد که از ابتــدای ورود به این‬ ‫اثر برای اجرای عموم‪ ،‬با متن به گونه ای‬ ‫جدی تر برخورد کنیم‪ .‬این بازیگر تئاتر‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که این گروه هرگز‬ ‫ایدۀ اجرای عمومی را در ذهن نداشــته‬ ‫اســت و واکنش های مختلف مخاطبان‬ ‫موجب شده است تا این اثر به یک سالن‬ ‫عمومی برای اجرا برســد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫زمانی کــه روتوش هــای الزم بر روی‬ ‫شــخصیت های این اثر صــورت گرفت‪،‬‬ ‫بازخوردهای مخاطبان به شــدت ارتقاء‬ ‫یافت و انان در مواجهه با اثر برخوردی‬ ‫مطلوب تر داشــتند‪ .‬وی با اشاره با طرح‬ ‫این پرسش که ایا مدیوم تئاتر می تواند‬ ‫به حل مشــکالت و دغدغه های روزمره‬ ‫کمک کند یا خیر و با اشاره این امر که‬ ‫در متن این اثر دغدغه هایی از سوی سه‬ ‫نفر پیرامــون رفتاری خاص وجود دارد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬مخاطب در برخورد نخست‬ ‫با اثر هرگز این گونه فکر نخواهد کرد که‬ ‫اگر ایــن کار را انجام بدهد چه تغییری‬ ‫در خود ایجاد خواهد کرد‪ ،‬بله به این امر‬ ‫خواهد اندیشید که اگر در این موقعیت‬ ‫مشترک قرار گیرد‪ ،‬گامی در جهت رفع‬ ‫ان دغدغه‪ ،‬بــردارد‪ .‬بازیگر نمایش «ما‬ ‫ســه نفر» با اذعان بــه این امر که هیچ‬ ‫گاه این تصــور در تولید کننــدگان اثر‬ ‫وجود نداشــته است که اگر می خواهند‬ ‫موضوعی را دســتخوش تغییری خاص‬ ‫کنند‪ ،‬می بایســت پیرامون ان صحبت‬ ‫کنند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬خود ما در این راستا‬ ‫می خواســتیم مشــکلی را حل کنیم و‬ ‫ناخوداگاه‪ ،‬بر اســاس همیــن دغدغه‪،‬‬ ‫مســیر کلی این نمایش شکل گرفت و‬ ‫ایــن اثر در این مدیوم تولید شــد‪ .‬این‬ ‫بازیگــر تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از‬ ‫این امر که «ما سه نفر بودیم» می تواند‬ ‫در مختصــات خود‪ ،‬مخاطبــان خود را‬ ‫با جریــان اثر همراه کند‪ ،‬یاداور شــد‪:‬‬ ‫همواره با ایــن موضوعوات که مث ً‬ ‫ال یک‬ ‫هنرمند تئاتر باید چــه ویژگی ها و چه‬ ‫خصایصی داشته باشد‪ ،‬مشکل داشته ام‬ ‫و چــرا که هنرمند در مرحلۀ اول در هر‬ ‫هنری‪ ،‬می بایست کار خود را انجام دهد‬ ‫و در این راســتا‪ ،‬اگر مخاطب با این اثر‬ ‫ارتباط برقرار کرد‪ ،‬که چه بهتر و اگر هم‬ ‫ارتباط برقرار نکرد‪ ،‬می بایســت علت را‬ ‫در این جســتجو که چه عواملی موجب‬ ‫شــده اســت تا این اثر بــرای مخاطب‬ ‫جالب و جذاب نباشــد‪ .‬چوداریان‪ ،‬ضمن‬ ‫ابراز تاســف از این که برخی از هنرمندان‬ ‫برای گرایش بیشــتر مخاطبان‪ ،‬دست به‬ ‫تولید اثاری می زننــد که هیچ گاه دغدغۀ‬ ‫انان نبوده است‪ ،‬گفت‪ :‬به شدت معتقدم که‬ ‫هنرمند می بایست کار خودش را بکند‪ ،‬چرا‬ ‫که اگر هنر بر پایۀ یک اصالت شکل گرفته‬ ‫باشد‪ ،‬به یقین درهر مقیاسی برای مخاطب‬ ‫جالب و جذاب خواهد بود تا این که به این‬ ‫بیاندیشد که چه موضوعاتی برای مخاطب‬ ‫ایــن اثر جالب و جذاب خواهد بود که تنها‬ ‫به ان موضوعات بیاندیشد و ان ها را در کار‬ ‫خود وارد کند‪ .‬وی ضمن ابراز تاسف از این‬ ‫امر که برخی از مخاطبان تئاتر این گونه فکر‬ ‫می کنند که این هنر‪ ،‬ان قدر در زندگی ان ها‬ ‫جاری نیست که بتوانند با ان ارتباط برقرار‬ ‫کنند‪ ،‬افزود‪ :‬مردم تا به این باور نرســند که‬ ‫تئاتر باید در زندگی انان جاری باشد‪ ،‬هرگز‬ ‫این هنر را در سبد خرید هفتگی خود قرار‬ ‫نخواهند داد‪ ،‬اما سینما به گونه ای است که‬ ‫در زندگی مردم جاری است و نمونۀ بارز ان‬ ‫این است که زمانی که حتی ما برای حمل و‬ ‫نقل از شهری به شهری دیگر سوار اتوبوس و‬ ‫یا هواپیما می شویم‪ ،‬در طول مسیر‪ ،‬یک فیلم‬ ‫سینمایی برای ما پخش خواهد شد و همین‬ ‫امر موجب شده است که سینما با زندگی‬ ‫مردم امیخته شده باشد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ سه شنــبه ‪ 10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫یادداشت‬ ‫ارسطو خوش رزم‬ ‫پیرامون برخی مشکالت تئاتر‬ ‫ناسازگاری نابازیگری با ذات تئاتر‬ ‫نابازیگــر را می توان بــا دو رویکرد‬ ‫متفاوت از هم بررسی کرد‪ .‬نخست‪،‬‬ ‫ســویه های لغوی و اشکار این واژه‬ ‫اســت و به کســی گفته می شود‬ ‫کــه تنها بر پایــه ی ذوق و عالقه و‬ ‫انگیزه ی شخصی و بدون اگاهی و‬ ‫اموزش و کسب تجربه به کار هنری‬ ‫می پردازد‪ .‬یعنی یک اماتوریســت‬ ‫هنری که عــاوه بر اهمیت ندادن به منافع مالی یک کار‪ ،‬پیوســته‬ ‫با عدم اســتمرار و بی ثباتی در نقش افرینی مواجه است و به همین‬ ‫دلیل بســیاری از نابازیگرانی از این دســت که به هر دلیلی وارد این‬ ‫حرفه می شوند‪ ،‬پس از مدتی به بهانه ی تامین معاش و یا سرخوردگی‬ ‫ناشــی از عدم انطباق توانایی هایشــان با ان چه در سر داشتند‪ ،‬رها‬ ‫می کننــد و می رونــد و از زمین و زمان و هر که غیــر از خود گالیه‬ ‫می کنند که نبوغشان را دست کم گرفتند و در انتظار فردایی هستند‬ ‫که با تخت روان راهی تماشاخانه ها شوند‪.‬‬ ‫اما شکل دیگری از تعریف نابازیگر‪ ،‬مبتنی بر عدم درک و تشخیص شرایط‬ ‫زمانی و مکانی خاص هر اجرا‪ ،‬ملزومات کار گروهی و اراســتگی اخالقی‬ ‫مرتبط بر ان است که خود ذات هنر است‪ .‬بدین گونه که گاه بازیگری که‬ ‫به لحاظ توانایی های اجرایی‪ ،‬پیشینه ی کاری و نوع قراردادش‪ ،‬حرفه ای‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬با زیاده خواهی و تبختری نسنجیده‪ ،‬تمام تالش های‬ ‫عوامل متعدد یک گروه نمایشــی را به انی زیــر پا می گذارد و عرصه ی‬ ‫انســان ســاز تئاتر را به اوردگاه تمایالت شخصی اش تبدیل می کند‪.‬‬ ‫یک نابازیگر حرفه ای همان کسی است که در تشخیص شرایط تمرین‬ ‫و اجرا‪ ،‬امکانات و توانایی هر گروه در تبلیغات میدانی‪ ،‬میزان انعطاف‬ ‫پذیــری بازیگر نقــش مقابل خود‪ ،‬تعهد اخالقی نســبت به مخاطب‬ ‫نمایــش‪ ،‬و در کل هــر ان چه را که پیرامون یــک اجرای صحنه ای‬ ‫وجود دارد‪ ،‬ناکام اســت‪ ،‬گویی جهان حرفه ای اش گلخانه ای است با‬ ‫شرایط محیطی ثابت و یکنواخت‪ ،‬که با کوچکترین نقصان ها از کوره‬ ‫در می رود و می تازد و می نازد و مصیبت به بار می اورد‪.‬‬ ‫امــا این که امــروز نابازیگران حرفــه ای و اماتور‪ ،‬بیــش از پیش به‬ ‫صحنه ی تئاتر کشــیده شــده اند و هر دوگروه رفتارهای غیرحرفه ای‬ ‫را در تئاتر حرفه ای این ســرزمین اشــاعه می دهند‪ ،‬دالیل متعددی‬ ‫دارد که یکی از ان ها فراوانی بدون پشــتوانه ی تماشاخانه هاســت‪ .‬به‬ ‫لحاظ کمی‪ ،‬تعداد تماشــاگران تئاتر تقریباً ثابت است و در هر اجرای‬ ‫صحنه ای به غیر از دوستان و اشنایان عوامل اجرایی که نه برای دیدن‬ ‫تئاتر بلکه برای دیدن عزیزانشــان می ایند‪ ،‬دیگر مخاطبان همیشگی‬ ‫تئاتر را افرادی محدود و معدود تشــکیل می دهند‪ .‬کمترین نتیجه ی‬ ‫تقســیم مخاطبان ثابت میان تماشــاخانه های متعدد و متغیر‪ ،‬خالی‬ ‫شدن سالن ها از تماشاگر اســت؛ درست این جاست که یک نابازیگر‬ ‫که تاب تحمل این معضل و تجربه ی جذب مخاطب را ندارد‪ ،‬به جای‬ ‫کشــف و اسیب شناسی علت ها بهترین روش را در جدا شدن از گروه‬ ‫می بینــد و با بی اخالقی تمام‪ ،‬دســت تمام عوامــل اجرایی را نه در‬ ‫پوست گردو‪ ،‬بلکه در جام اتش می گذارد‪ .‬اگر چه وجوه مثبت ازدیاد‬ ‫ســالن های نمایش خصوصی و تاثیر ان بر ویژه خواری و بوروکراسی‬ ‫تماشــاخانه های دولتی را نمی توان کتمان کرد‪ ،‬اما وجود سازوکاری‬ ‫کــه در ان عالوه بر گیشــه‪ ،‬دیگر مولفه های تئاتــر حرفه ای هم در‬ ‫نظر گرفته شود‪ ،‬ناگزیر اســت‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬وجود مناسبات سنتی‬ ‫مبتنی بر قول و عهد کالمــی میان بازیگر‪ ،‬کارگردان و تهیه کننده ی‬ ‫تئاتر و نبود پشــتوانه های حقوقی متقن در قراردادهای منعقد شــده‬ ‫میان عوامــل گوناگون اجرایی یــک نمایش‪ ،‬یکی دیگــر از علت ها‬ ‫است‪ .‬اگر روزگاری صرف تعهد اخالقی یک بازیگر حرفه ای تضمینی‬ ‫برای حســن انجام کار تلقی می شــد‪ ،‬اما بدعهــدی متقابل برخی از‬ ‫نابازیگران و هم کاسه هایشــان در کسوت کارگردان و تهیه کننده ی‬ ‫تئاتر‪ ،‬تعهدات اخالقی را به تباهی کشــانده اســت‪ .‬به همین علت در‬ ‫عصر تفوق ســرمایه بر صفات انســانی و کاالیی شــدن هنر‪ ،‬ان چه‬ ‫ضروری می نماید‪ ،‬وضع و اعمال قوانینی منطبق بر حال و هوای امروز‬ ‫حرفه ی هنر اســت تا هم امنیتی روانی و قــوت قلبی برای بازیگران‬ ‫حرفه ای باشد و هم از ناسازگاری نابازیگران و امیال شخصی و سالیق‬ ‫غیر حرفه ای شــان جلوگیری کند‪ .‬به امید روزی که غایت هنر‪ ،‬یعنی‬ ‫پاالیش درونی و اخالق انسانی در تمام تماشاخانه های ما عیان باشد‪.‬‬ ‫برگزیدگان جشنواره عکس «هشت» معرفی شدند‬ ‫‪6‬‬ ‫ سه شنــبه ‪ 10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫خبر‬ ‫با موضوع «ایران من»‬ ‫فراخوان جشنواره عکس «نور نگار» منتشر شد‬ ‫دبیرخان ه جشنوار ه عکس «نور نگار» فراخوان چهارمین دور ه این جشنواره را‬ ‫با عنوان «ایران من» اعالم کرد‪ .‬جشنواره «نور نگار» دارای دو بخش اصلی و‬ ‫ویژه است‪ .‬در بخش اصلی عکس ها با موضوع ازاد در ژانرهای متفاوت امکان‬ ‫شرکت دارند‪ .‬عکس پرتره‪ ،‬طبیعت‪ ،‬منظره‪ ،‬هوایی‪ ،‬باستان شناسی‪ ،‬معماری‪،‬‬ ‫قوم نگاری‪ ،‬مستند و… امکان شرکت در این بخش را دارند با این شرط که‬ ‫عکس ها در ایران گرفته شده باشد‪ .‬موضوع این دوره از بخش ویژه جشنواره‬ ‫به منظور جلب توجه و دقت عکاسان به عکاسی از بناهای باستانی و تاریخی‬ ‫ایران با همین عنوان در نظر گرفته شده است‪ .‬در این بخش تنها عکس های‬ ‫بناهای باســتانی و تاریخی ایران‪ ،‬اعم از نماهای بیرونی‪ ،‬داخلی و جزئیات‬ ‫معماری‪ ،‬پذیرفته می شود‪ .‬این جشنواره در بخش اصلی به سه نفر برگزیده‬ ‫بدون ترتیب و اولویت یک دســتگاه دوربین عکاسی ‪۵D-Canon EOS‬‬ ‫س جشــنواره و گواهی شرکت در جشنواره اهدا خواهد‬ ‫‪ ،))Mark IV‬تندی ‬ ‫کرد‪ .‬در بخش ویژه نیز به ســه برگزیده بدون ترتیب و اولویت یک دستگاه‬ ‫س جشــنواره و‬ ‫دوربین عکاســی ((‪ ،۱۴۰-۱۸ kit Nikon D۷۲۰۰‬تندی ‬ ‫گواهی شرکت در جشنواره اهدا خواهد شد‪ .‬هیات داوران این دوره جشنواره‬ ‫متشکل از اسماعیل عباسی‪ ،‬ابراهیم حقیقی و محمد ستاری هستند‪ .‬دبیری‬ ‫جشنواره را نیز مسعود افشانی بر عهده دارد و مشاور هنری جشنواره داریوش‬ ‫محمد خانی است‪ .‬شــرکت کنندگان تا ‪ ۵‬ابان فرصت دارند اثار خود را به‬ ‫سایت این جشنواره به نشانی ‪ noornegar.com/festival‬ارسال کنند‪.‬‬ ‫داوری جشنواره در ابان ‪ ۱۳۹۶‬انجام می شود و ایین اهدای جوایز و گشایش‬ ‫نمایشگاه اثار برگزیده نیز در اذرماه سال جاری خواهد بود‪ .‬هزینه ثبت نام و‬ ‫شرکت در این جشنواره تا ‪ ۷‬شهریور‪ ۵۰۰ ،‬هزار ریال‪ ،‬ثبت نام طی ماه دوم‬ ‫فراخوان یعنی از ‪ ۸‬شهریور تا ‪ ۸‬مهر‪ ۶۰۰ ،‬هزار ریال و ثبت نام طی ‪ ۲۵‬روز‬ ‫مانده به پایان فراخوان یعنی از ‪ ۹‬مهر تا ‪ ۵‬ابان ‪ ۷۵۰‬هزار ریال اســت‪ .‬هر‬ ‫عــکاس می تواند حداکثر ‪ ۴‬تک عکــس در بخش اصلی و ‪ ۴‬تک عکس در‬ ‫بخش ویژه به دبیرخانه جشنواره ارسال کند (دبیرخانه مجموعه عکس نمی ‬ ‫پذیرد‪ ).‬دبیرخانه جشنواره از پذیرش عکس های فتومونتاژ‪ ،‬کوالژ‪ ،‬پانوراما‪ ،‬و‬ ‫‪ HDR‬معذور است‪ .‬عکس های ارسالی نباید دارای امضای عکاس‪ ،‬پاسپارتو‪،‬‬ ‫حاشیه‪ ،‬تاریخ‪ ،‬واترمارک‪ ،‬لوگو یا هر نشان ه تصویری باشند‪ .‬از نظر برگزار کننده‪،‬‬ ‫ارسال کننده عکس مالک اثر شناخته می شود‪ .‬هر گونه مسئولیت ناشی از‬ ‫ان و پاسخگویی به پیامدهای حقوقی ناشی از ان با ارسال کننده اثر خواهد‬ ‫بود‪ .‬برگزار کننده حق اســتفاده از عکس های پذیرفته شده را برای چاپ در‬ ‫کتاب‪ ،‬بروشــور یا انتشارات مربوط به جشنواره‪ ،‬با ذکر نام عکاس برای خود‬ ‫محفوظ می دارد‪ .‬اثار برگزیده به صورت کتاب چاپ و منتشر خواهد شد و به‬ ‫تمام هنرمندانی که اثارشان به نمایشگاه راه پیدا می کند‪ ،‬گواهی شرکت در‬ ‫جشنواره و یک جلد کتاب نمایشگاه اهدا خواهد شد‪.‬‬ ‫جشنواره ایباموضوعزیارت‬ ‫هنرمند‪ :‬طی مراســمی در باغ موزه قصر‪ ،‬برگزیدگان‬ ‫عکس تلفــن همراه «هشــت» معرفی و‬ ‫جشــنواره‬ ‫ِ‬ ‫نمایشــگاه اثار افتتاح شد‪ .‬نمایشــگاه اثار منتخب‬ ‫نخســتین جشــنواره عکس تلفن همراه «هشت» با‬ ‫موضوع زیارت‪ ،‬عصر هشــتم مرداد در با غ موزه قصر‬ ‫گشایش یافت‪ .‬شهرام بابایی مدیر هنرهای تجسمی‬ ‫و امور موزه های ســازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران‪ ،‬مجیــد مالنوروزی مدیــر کل دفتر هنرهای‬ ‫تجســمی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬حمید‬ ‫کارگر معاون وزیر صنعت معــدن و تجارت‪ ،‬ایت اهلل‬ ‫سید محمد قائ م مقامی استاد حوزه و دانشگاه‪ ،‬احمد‬ ‫مسجد جامعی عضو شورای شهر تهران و مجید ابهری‬ ‫استاد دانشگاه و رفتار شناس از جمله افرادی بودند که‬ ‫از این نمایشگاه بازدید کردند‪ .‬وجی ه اله شیر محمدی‬ ‫دبیر جشــنواره عکس «هشت» در این مراسم گفت‪:‬‬ ‫اردیبهشت ماه ‪ ۹۶‬فراخوان جشنواره را منتشر کردیم‬ ‫و بــا تجربه ای که از قبل داشــتیم در کمتر از دو ماه‬ ‫با اســتقبال خوبی مواجه شدیم و نتیجه ان دریافت‬ ‫‪ ۱۰‬هــزار و ‪ ۸۰۰‬عکس از یک هزار و ‪ ۴۲‬عکاس بود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬داوری اثار در دو مرحله صورت گرفت‪.‬‬ ‫مرحله نخســت به صورت تخصصی بود که امروز از‬ ‫برگزیــدگان ان تقدیر خواهد شــد و ‪ ۸۰‬عکس به‬ ‫نمایشگاه راه یافته است‪ .‬مرحله دوم داوری به صورت‬ ‫مردمی خواهد بود و طی ان اثار راه یافته به نمایشگاه‬ ‫در اینستاگرام جشنواره بارگذاری خواهد شد و هشت‬ ‫عکس که بیشترین الیک و کامنت عکاسانه را دریافت‬ ‫ک هزینه سفر به مشهد مقدس‬ ‫کنند‪ ،‬برنده جایزه کم ‬ ‫به مبلغ ‪ ۵‬میلیون ریال می شوند‪.‬‬ ‫ن العابدینی مدیر عامــل «نقش رویای‬ ‫محســن زی ‬ ‫بهشت» و متولی برگزاری جشنواره عکس «هشت» ‬ ‫نیز در سخنانی کوتاه اظهار کرد‪ :‬این جشنواره متعلق‬ ‫به هنرمندان اســت‪ ،‬جامعه ای که اهل شعار نیست‪.‬‬ ‫امیدوارم جشنواره «هشت» در اینده به برند عکاسی‬ ‫موبایلی ایران تبدیل شود‪ .‬ســاعد نیک ذات یکی از‬ ‫داوران جشنواره ضمن قرائت بیانیه داوران‪ ،‬در سخنانی‬ ‫گفت‪ :‬در مرحله اول ‪ ۱۵۰۰‬عکس گزینش شد‪ ،‬سپس‬ ‫طی جلس ه ای ‪ ۱۰‬ساعته ‪ ۸۰‬عکس را انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫ب ها وجوه یک اثر هنری مانند زیبایی ‬ ‫در ایــن انتخا ‬ ‫ی های‬ ‫شناسی‪ ،‬کنش عکاسانه‪ ،‬نشان ه شناسی و ویژگ ‬ ‫عکاسی با تلفن همراه موثر بودند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬عکس ‬ ‫ن دهنده بخشی از فرهنگ‬ ‫های این جشنواره نشــا ‬ ‫زیارت در ده ه ای اســت که در ان هســتیم اما تمام‬ ‫گ ها‬ ‫ل های بعد به فرهن ‬ ‫ان نیست‪ .‬امیدواریم در سا ‬ ‫ی خوانی توجه‬ ‫ن های چاوش ‬ ‫و ســنن قدیم نظیر ایی ‬ ‫بیشتری شود‪ .‬نیک ذات در پایان پیشنهاد کرد با توجه‬ ‫به اینکه مانــدگاری در دنیای دیجیتال مورد نگرانی‬ ‫است‪ ،‬کتاب اثار برگزیده جشنواره منتشر شود‪.‬‬ ‫اسامی نفرات برگزیده‬ ‫برگزیدگان جشنواره «هشــت» به شرح زیر اعالم و‬ ‫قدردانی شدند‪:‬‬ ‫نفر اول‪ :‬الناز قندفروش برنده تندیس جشنواره‪ ،‬لوح‬ ‫افتخار‪ ،‬مبلغ ‪ ۲۰‬میلیون ریال وجه نقد‬ ‫نفــر دوم‪ :‬صادق ذباخ برنده تندیس جشــنواره‪ ،‬لوح‬ ‫افتخار‪ ،‬مبلغ ‪ ۱۵‬میلیون ریال وجه نقد‬ ‫اسمان اورعی از نمایشگاه «موجودیت» می گوید‬ ‫نفر ســوم‪ :‬امین فائضی برنده تندیس جشنواره‪ ،‬لوح‬ ‫افتخار‪ ،‬مبلغ ‪ ۱۰‬میلیون ریال وجه نقد‬ ‫ق دوســت برنده‬ ‫اثر شایســته تقدیر مجید حامد ح ‬ ‫تندیس جشنواره و لوح افتخار‬ ‫نخســتین جشــنواره عکس تلفن همراه «هشت» با‬ ‫موضوع فرهنگ زیارت از سری برنامه های پانزدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فرهنگی هنری امام رضا (ع) است‬ ‫ی شود‪.‬‬ ‫که توسط نقش رویای بهشت برگزار م ‬ ‫نمایشــگاه اثار منتخب تا ‪ ۱۲‬مرداد در با غ موزه قصر‬ ‫واقع در میدان پلیس برپاست‪.‬‬ ‫این احجام قصه زندگی من را روایت می کنند‬ ‫گالری ثالث که تا ‪ 18‬مرداد ماه میزبان مجســمه های اســمان‬ ‫اورعی با عنوان «موجودیت» اســت‪ .‬اورعی در این باره می گوید‪:‬‬ ‫این حجم ها با برداشــت های بنیادین من از واقعیت های روزمره‬ ‫شکل گرفته است‪ .‬من به اشیاء روزمره تنها به عنوان یک ابزار که‬ ‫به حجم هایی زیبا تبدیل شوند‪ ،‬فکر نکردم‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬حضــور ادم ها و فضاهایی کــه در زندگی خودم با‬ ‫ان ها برخورد داشــتم و تامل در این مسائل ایده هایی را در ذهن‬ ‫من شــکل داد که در نهایت به این حجم ها رسید و همانگونه که‬ ‫می بینید مــادر بودن من‪ ،‬کتاب خوانی و بســیاری از عادت های‬ ‫روزمره من به شکل متفاوتی در این اثار نمود پیدا کرده است‪.‬‬ ‫ایــن هنرمند مجسمه ســاز گفت‪ :‬این احجــام در حقیقت قصه‬ ‫زندگی من را روایت می کنند‪ .‬در این احجام چنگال دیگر چنگال‬ ‫نیســت‪ .‬روزی که خواســتم چیزی فراتر و بهتــر از یک زندگی‬ ‫روزمره داشــته باشــم و از روزمرگی های خانوادگی خسته شده‬ ‫بودم به واسطه اتفاق هایی درونی تر‪ ،‬این اشیاء شکل دیگری پیدا‬ ‫می کردند و قاشــق و چنگال ها‪ ،‬دیگر قاشق چنگال نبودند؛ دقیقا‬ ‫مثل خودم که از روزمرگی فراتر رفتم‪ .‬اورعی گفت‪ :‬این فراروی‬ ‫به صــورت ذهنی اتفاق می افتــاد‪ .‬در این اثار بــرای من نوعی‬ ‫پرسش گری نیز وجود داشــت‪ .‬مثال در اثری که میان بشقاب ها‬ ‫مــن تصویری از اعضای خانواده خود را به نمایش در اورده بودم‪،‬‬ ‫می خواســتم که این روابط را بررسی کنم‪ .‬این که ایا اعضای یک‬ ‫خانواده در مالکیت یک دیگر هستند یا این که قرار است سازنده‬ ‫هویت کاذب من باشــند و در پس این سواالت به دنبال ان بودم‬ ‫که موجودیت این اشیاء چه فضایی را می سازند‪ .‬او اظهار داشت‪:‬‬ ‫صرف مشــاهده گر بودن و مشاهده پیرامون‪ ،‬بدون قضاوت منجر‬ ‫به تغییر ماهیت این اشــیاء شد و به این واسطه تاثیر درست این‬ ‫اشیاء با موجودیت جدیدشان را در فضا مشاهده کردم‪.‬‬ ‫این هنرمند گفت‪ :‬دوســت نداشــتم در خلق این اثار دست به‬ ‫خودسانســوری بزنم‪ .‬قصــد من در این اثار ان بــود که بیننده‬ ‫مشــاهده کننده نوعی تکامل در زندگی من باشد و من به عنوان‬ ‫ارتیســت زمانی کار درست را انجام داده ام که کاری شفاف ارائه‬ ‫کرده باشم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫کاهش ورود گردشگران خارجی به کشور‬ ‫ سه شنــبه ‪ 10‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪750‬‬ ‫تمرکز بر‪ 5‬بازار‬ ‫روب ه رشد گردشگری‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫امتناعبرخیشرکت هایسعودی‬ ‫از جابجایی ‪ ۲۶‬هزار زائر ایرانی‬ ‫هادی عیار‬ ‫نگاهی به امار گردشگری ورودی کشور نشان می دهد اگرچه در چند سال گذشته‬ ‫این صنعت با رشد تدریجی خفیفی همراه بوده اما در سال ‪ 95‬این امار با رشد‬ ‫منفی مواجه شده است‪ .‬امار گردشگر ورودی کشور در سال های ‪ 94 ،93‬و ‪95‬‬ ‫به ترتیب ‪ 5‬میلیون و‪44‬هــزار و ‪ 412‬نفر؛ ‪ 5‬میلیون و ‪ 199‬هزار ‪ 818‬نفر و ‪4‬‬ ‫میلیون و ‪ 901‬هزار و ‪ 83‬نفر بوده است‪ .‬در همین حال براساس اطالعات پلیس‬ ‫مهاجرت‪ ،‬تایلند با ‪ 109 /7‬درصد؛ فرانســه بــا ‪107 /5‬درصد؛ مالزی با ‪102 /2‬‬ ‫درصد؛ کره جنوبی با ‪ 82 /7‬درصد و انگلیس با ‪ 72 /8‬درصد رشد در رتبه های‬ ‫نخســت رشد گردشگر ورودی به کشور در مقایسه ســال ‪ 95‬با ‪ 94‬قرار دارند‪.‬‬ ‫همچنین کشورهایی همچون ایتالیا با ‪ 57 /3‬درصد‪ ،‬لبنان با ‪ 34‬درصد‪ ،‬المان با‬ ‫‪22‬درصد‪ ،‬چین با ‪ 23‬درصد‪ ،‬گرجستان با ‪ 43‬درصد‪ ،‬ژاپن با ‪ 46‬درصد و هلند‬ ‫نیز با ‪57 /7‬درصد رشد روبه رو بوده اند‪ .‬عضو هیات مدیره و دبیر جامعه تورگردانان‬ ‫ایران در این باره ضمن بیان اینکه اگرچه تعداد گردشگران ورودی باال است‪ ،‬اما امار‬ ‫گردشگری ورودی با امار گردشگری با تور متفاوت است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪« :‬توجه‬ ‫اصلی ما به کشورهای دارای رشد است تا کشورهای دارای گردشگر ورودی بیشتر؛‬ ‫چرا که بیشتر عراقی ها که در صدر ورودی های ما قرار دارند‪ ،‬به صورت خودجوش‬ ‫برای زیارت‪ ،‬دیدار اقوام یا سالمت به ایران می ایند‪ .‬اذربایجانی ها نیز برای سالمت‬ ‫و افغانســتانی ها نیز برای اشتغال‪ ،‬دیدار اقوام و سالمت به کشور وارد می شوند‪.‬‬ ‫در مقابل امار بازارهای دارای رشــد باال ارتباط مستقیمی با گردشگری در قالب‬ ‫تور دارد‪ ».‬سیدهادی شیرازی در خصوص دالیل شیب مالیم افزایش گردشگر‬ ‫ورودی به کشور گفت‪« :‬مهم ترین دالیل این افزایش‪ ،‬لبخند ایران به جهان در وهله‬ ‫نخست و توافق برجام در مرحله بعدی است که سبب شد نگاه خصمانه برخی‬ ‫دولت ها پس از برجام نسبت به ایران بهبود پیدا کند‪ .‬این دو عامل در کنار هم‬ ‫باعث شد گردشگری ورودی کشور چیزی حدود ‪ 80‬تا ‪ 100‬درصد رشد داشته‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫باشد‪ ».‬وی در ادامه افزود‪« :‬در کنار دو عامل اصلی‪ ،‬عامل سومی به عنوان مکمل‬ ‫عمل کرده که می توان ان را ناامنی کشورهای منطقه که جاذبه های گردشگری‬ ‫مشابه ایران دارند نامید‪ .‬ناامنی کشورهایی همچون مصر‪ ،‬ترکیه‪ ،‬سوریه و عراق‬ ‫موجب رونق گردشــگری و افزایش تعداد گردشگر ورودی به کشور ایران شده‬ ‫است‪ ».‬براساس امار موجود‪ ،‬عراق با یک میلیون و‪ 392‬هزار و ‪ 245‬نفر؛ اذربایجان‬ ‫با ‪ 979‬هزار و‪ 319‬نفر؛ افغانســتان با ‪ 683‬هزار و ‪ 172‬نفر و ترکیه با ‪ 415‬هزار‬ ‫و‪ 11‬نفر جزو ‪4‬کشور نخست در تعداد گردشگر ورودی به ایران در سال ‪1395‬‬ ‫قراردارند‪.‬پاکستان‪،‬ایرانیانمقیمخارجازکشور‪،‬ترکمنستان‪،‬بحرین‪،‬هندوستان‪،‬‬ ‫کویت و لبنان نیز در رتبه های بعدی این لیست جای گرفته اند که در این میان‬ ‫کشورهای عراق‪ ،‬ترکیه‪ ،‬ترکمنستان‪ ،‬هندوستان و کویت با رشد منفی نسبت‬ ‫به سال قبل مواجه بوده اند‪ .‬از سوی دیگر نیز ‪ 5‬کشور نخست دارای رشد منفی‬ ‫در سال ‪ 95‬شامل عربستان سعودی‪ ،‬فیلیپین‪ ،‬امارات متحده عربی‪ ،‬ترکمنستان و‬ ‫قطر هستند‪ .‬عضو هیات مدیره جامعه تورگردانان ایران در خصوص کشورهایی که‬ ‫دارای رشد منفی بوده اند‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬همان طور که نگاه ویژه در برجام سبب رونق‬ ‫گردشگری و تمایل کشورهای غربی برای حضور در ایران شد‪ ،‬برخی اقدامات ایران‬ ‫نیز موجب رشد منفی گردشگر ورودی کشور از سوی برخی کشورها همچون‬ ‫عربستان شده است‪ ».‬شیرازی در ادامه خاطرنشان کرد‪« :‬به عنوان مثال در بحث‬ ‫ارتباط با عربستان و داستان تسخیر سفارت‪ ،‬طبیعی است که بازار گردشگری ایران‬ ‫و عربستان به روی هم بسته شده باشد و تعدادی کشور وجود دارند که دنباله رو‬ ‫سیاست های این کشور هستند بنابراین اغلب کشورهایی که رشد منفی داشته اند‪،‬‬ ‫کشورهایی هستند که با عربستان در ارتباطند‪ ».‬وضعیت امروز گردشگری ورودی‬ ‫کشور نیاز این صنعت به برنامه ریزی برای ثابت نگه داشتن افزایش گردشگری‬ ‫ورودی را خاطرنشان می کند‪ .‬در این شرایط برخی کارشناسان معتقد هستند که‬ ‫وظیفه دولت نظارت‪ ،‬تامین زیرساخت ها و بازارسازی و وظیفه بخش خصوصی‬ ‫بازاریابی و تبلیغات است؛ درحالی که به نظر می رسد هنوز هم ایران در میان برخی‬ ‫کشورهای اطراف مثل روسیه نیز ناشناخته است‪ .‬در همین حال‪ ،‬مدیرکل دفتر‬ ‫برنامه ریزی و حمایت از توسعه گردشگری سازمان میراث فرهنگی در گفت وگو با‬ ‫خبرنگار ما اظهار کرد‪« :‬در صنعت گردشگری می توان از انواع بسته های تشویقی در‬ ‫بخش های مختلفی همچون تورگردانان استفاده کرد‪ .‬دولت در تالش است همراه‬ ‫با افزایش ظرفیت ها و زیرساخت ها تورگردانان‪ ،‬اژانس ها و هتلداران را برای فعالیت‬ ‫در این بخش ترغیب کند‪ ».‬عبدالرضا مهاجرانی نژاد با اشاره به امار گردشگران‬ ‫ورودی در ســه ماهه نخست سال جاری خاطرنشان کرد‪« :‬امار ‪ 3‬ماهه نخست‬ ‫امسال تقریبا با سال گذشته برابر است‪ .‬تا ‪31‬خردادماه سال جاری‪ ،‬یک میلیون‬ ‫و ‪ 104‬هزار و ‪ 850‬گردشــگر به کشور وارد شده اند‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬امسال در دو‬ ‫بخش گردشگران اروپایی و زنان گردشگر با رشد قابل توجهی روبه رو بوده ایم‪ .‬دبیر‬ ‫جامعه تورگردانان ایران نیز با بیان اینکه رسیدن به اهداف سند چشم انداز به شرط‬ ‫انکه تمرکز دولت روی ایجاد زیرساخت های گردشگری باشد دور از انتظار نیست‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪« :‬در سال جاری به وضعیت اشباع ظرفیت زیرساختی گردشگری‬ ‫کشور رسیده ایم‪ .‬زمانی که پیک ورود گردشگر به ایران است‪ ،‬ظرفیت هتل های‬ ‫بسیاری از شهرهای کشور که مقصد گردشگران خارجی است‪ ،‬تکمیل می شود‪.‬‬ ‫در کنار دولت بخش خصوصی نیز باید به بازاریابی و تبلیغات در بازارهای جهانی‬ ‫بپردازد‪ ».‬شیرازی با اشاره به اینکه همراه با رشد تدریجی تعداد گردشگر ورودی‪،‬‬ ‫ظرفیت های این صنعت در کشور رشد نداشته‪ ،‬گفت‪« :‬افزایش ظرفیت داشته ایم‬ ‫اما همسو با تقاضا نبوده است‪ .‬هتل هایی ساخته شده و خدمات اموزشی مناسبی‬ ‫نیز ارائه می شود اما همه این اقدامات متناسب با ظرفیت هایی که انتظار می رود‪،‬‬ ‫نبوده است‪ ».‬وی در خصوص وظایف بخش خصوصی نیز خاطرنشان کرد‪« :‬حضور‬ ‫درنمایشگاه هایبین المللی‪،‬استفادهازظرفیتفضایمجازیبرایجذبگردشگر‬ ‫و تعامل با هیات های دیپلماتیک دولتی برای معرفی توانایی های گردشگری کشور‬ ‫به دیگر کشورها از جمله اقداماتی است که بخش خصوصی باید به ان توجه کند‪».‬‬ ‫در همین حال مدیرکل دفتر برنامه ریزی و حمایت از توسعه گردشگری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی در خصوص لزوم توجه به گردشگری مذهبی به عنوان سهم اصلی‬ ‫گردشگران ورودی به کشــور اظهار کرد‪« :‬تعریف مشوق های گردشگری برای‬ ‫یکسری رویدادهای مذهبی در طول سال‪ ،‬در کنار بهره گیری از رویدادهای موجود‬ ‫برای رونق بخش گردشگری مذهبی از جمله راهکارهایی است که می تواند به‬ ‫رونق این بخش کمک کند‪ ».‬مهاجرانی نژاد در ادامه افزود‪« :‬رویداد تبریز ‪ 2018‬به‬ ‫عنوان پایتخت جهان اسالم بهترین فرصت برای رونق گردشگری مذهبی کشور‬ ‫است تا گردشگران عالوه بر اماکن مقدسه در مشهد و قم به شهرهایی مثل تبریز‬ ‫نیز برای گردشگری مذهبی خود سفر کنند‪».‬‬ ‫اما دبیر جامعه تورگردانان ایران نیز در این زمینه تصریح کرد‪« :‬اژانس ها تالش‬ ‫دارنــد هر روز با تنوع خدمات به تعداد زائرها بیفزایند و این زوار را نه فقط برای‬ ‫زیارت بلکه برای انواع دیگر گردشــگری همچون سالمت و تفریح نیز در ایران‬ ‫ترغیب کنند تا بتوان مدت اقامت این زائران را از یک هفته به ‪ 10‬روز افزایش داد‪».‬‬ ‫شیرازی با اشاره به اهمیت افزایش مدت اقامت گردشگران در کشور اظهار کرد‪:‬‬ ‫«صرفا نباید روی این موضوع تمرکز کرد که مثال از یک کشور ساالنه یک میلیون‬ ‫گردشــگر وارد کشور شده است‪ .‬این یک میلیون گردشگر در سال ‪ 94‬می تواند‬ ‫مثال ‪ 5‬میلیون شب اقامت داشته باشد اما در سال ‪ 96‬به ‪ 10‬میلیون رسیده باشد‪.‬‬ ‫نباید از کیفیت گردشگر در مقابل کمیت ان غافل بود‪ ».‬وی در ادامه یاداور شد‪:‬‬ ‫«ایجاد جذابیت برای اقامت بیشتر یکی از اقدامات بخش خصوصی برای صنعت‬ ‫گردشگری ایران است‪».‬‬ ‫ورود ارز‪ ،‬اشتغال زایی‪ ،‬توسعه و پیشرفت های ناشی از ان‪ ،‬ایجاد منبعی برای افزایش‬ ‫درامدهای مالیاتی کشور‪ ،‬خلق چشم اندازی دلگرم کننده برای سرمایه گذاران و‬ ‫بسیاری دیگر تنها بخشی از مزایای اقتصادی گردشگری ورودی است‪ .‬در سال‬ ‫‪ 2014‬ایران از نظر سهم سفر و گردشگری در تولید ناخالص ملی در کنار ‪184‬‬ ‫کشــور دیگر در جایگاه چهلم قرار گرفت اما همچنان کمتر از ‪10‬درصد اثرات‬ ‫گردشگری و سفر بر تولید ناخالص ملی کشور‪ ،‬متعلق به مخارج بازدیدکنندگان‬ ‫خارجی است‪ .‬کاهش ورود گردشگران خارجی در سال گذشته نسبت به سال‬ ‫قبل از ان نشان می دهد که اگرچه در سال های گذشته تبلیغ رسانه های غربی‬ ‫موجب انتظار پایین و ذهنیت نادرســت و منفی تعداد زیادی از گردشــگران‬ ‫ورودی در خصوص ایران بوده و این گردشــگران پس از برجام و ورود به ایران از‬ ‫نادرستی این تصویر اگاه شده اند اما به مرور و با حذف این تصویر اولیه‪ ،‬گردشگران‬ ‫ورودی با اگاهی از وضعیت موجود در ایران به دنبال خدمات گردشگری بیشتر‬ ‫و باکیفیت تری بوده و همچون ســال های گذشته فقط با تفاوت تصویر ایران با‬ ‫بازنمایی ان در رسانه های غربی از سفر خود راضی نخواهند شد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬در‬ ‫چنین شرایطی تامین زیرساخت های مناسب گردشگری و افزایش ظرفیت های‬ ‫این صنعت می تواند موجب نجات گردشگری کشور در سال هایی شود که موج‬ ‫اولیه ورود گردشگران پس از لبخند ایران به دنیا به اتمام رسیده است‪.‬‬ ‫«برخی شرکت های ســعودی از قبول برنامه پرواز ‪ ۲۶‬هزار زائر ایرانی امتناع‬ ‫کرده اند‪ ،‬برای همین ما مجبوریم خودمان جابجایی این زائران را انجام دهیم‬ ‫که برنامه ریزی سنگینی نیاز دارد‪« ».‬علی عابدزاده»‪ ،‬رئیس سازمان هواپیمایی‬ ‫کشوری در مراسم بدرقه رسمی کاروان حج تمتع ‪ ۹۶‬اظهار کرد‪ :‬طبق توافق‬ ‫دو کشور قرار بود ‪ ۵۰‬درصد پروازها توسط ایران ایر و ‪ ۵۰‬درصد دیگر از سوی‬ ‫شرکت های هواپیمایی سعودی انجام شود‪ .‬ولی متاسفانه در اخرین لحظات‬ ‫متوجه امتناع برخی شرکت های سعودی از برقراری پرواز ‪ ۲۶‬هزار زائر ایرانی‬ ‫شدیم‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬ما مجبوریم خودمان جابجایی این زائران را انجام دهیم‬ ‫کهبرنامه ریزیسنگینینیازدارد‪،‬ولیاطمینانمی دهمهمهانهابهموقعجابجا‬ ‫خواهند شد‪« .‬عابدزاده» ادامه داد‪ :‬از فرودگاه های کشور می خواهم با توجه به‬ ‫شرایط ویژه امسال‪ ،‬همکاری الزم را برای به حداقل رساندن کمبودها داشته‬ ‫باشند‪ ،‬چرا که موســم حج با «های سیزن» پروازها مواج شده است‪ .‬عالوه بر‬ ‫این‪ ،‬امســال با مشکالت خاصی مواجه ایم که سال های گذشته کمتر بود‪ .‬از‬ ‫جمله ان جابجایی سینوسی مسافران است که قب ً‬ ‫ال به صورت یکنواخت انجام‬ ‫می شد‪.‬رئیسسازمانهواپیماییکشوراضافهکرد‪:‬امسالدولتعربستانتعداد‬ ‫بیشتری از زائران را پذیرفته‪ ،‬در حالی که مجموعه فرودگاهی ان تغییر ظرفیت‬ ‫نداده است و این شرایط ویژه ای را به ما تحمیل کرده است‪ ،‬بنابراین اگر تاخیری‬ ‫قرار است در پروازها صورت گیرد‪ ،‬از حاال از مردم عذرخواهی می کنم‪ ،‬اما بدانند‬ ‫که ما حداکثر تالش مان را به کار می بریم تا با امنیت پروازها انجام شود‪ .‬ولی به‬ ‫هر حال ان طرف (عربستان ) در کنترل ما نیست‪ .‬همچنین فتاحی‪ ،‬سرپرست‬ ‫شهر فرودگاهی امام خمینی (ره) نیز در سخنانی گفت‪ :‬فرودگاه بین المللی امام‬ ‫خمینی (ره ) در روز ‪ ۲۰۰‬پرواز انجام می دهد که قرار اســت بیش از ‪ ۲۶‬هزار‬ ‫نفر دیگر به ظرفیت ان اضافه شود‪ .‬با این حساب تقریباً یک سوم از ظرفیت‬ ‫زائران اعزامی به حج از طریق این فرودگاه جابجا خواهند شد‪ .‬او همچنین به‬ ‫شــرایط ویژه ای که در فرودگاه امام (ره) حاکم شده است اشاره کرد و افزود‪:‬‬ ‫برای روزهای پنجشنبه و جمعه ‪ ۱۰۳‬هیات بلندپایه خارجی برای حضور در‬ ‫مراسم تحلیف ریاست جمهوری به ایران پرواز خواهند داشت که همزمانی ان‬ ‫با پروازهای حج‪ ،‬برنامه ریزی ویژه ای را می طلبد‪ .‬رحمت اهلل مه ابادی‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫شرکت فرودگاه ها و ناوبری ایران نیز گفت ‪ :‬در وقفه یک ساله پیش امده برای‬ ‫حج فرصتی حاصل شد تا با حمایت دولت و شخص وزیر راه و رئیس سازمان‬ ‫هواپیمایی‪ ،‬در حوزه فرودگاهی و ناوبری حج اماده تر و مجهزتر نسبت به حج‬ ‫‪ ۹۴‬ظاهر شویم‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬عملیات حج ‪ ۹۶‬در شرایطی برگزار می شود‬ ‫که تحوالت قابل توجهی در حوزه فرودگاهی و ناوبری با نوســازی و بهسازی‬ ‫باندها‪ ،‬بهسازی ترمینال ها‪ ،‬نوسازی تجهیزات فرودگاهی اتفاق افتاده است‪ .‬به‬ ‫گفته او‪ ،‬تعداد زائران اعزامی به حج به نسبت سال ‪ ۹۴‬حدود ‪ ۳۶‬درصد و تعداد‬ ‫فرودگاه ها از ‪ ۱۹‬ایستگاه به ‪ ۲۰‬ایستگاه افزایش یافته است‪ .‬مه ابادی همچنین‬ ‫گفت‪ :‬عملیات انتقال ‪ ۸۶‬هزار زائر ایرانی که از هشتم مردادماه اغاز شده‪ ،‬دو‬ ‫ما ِه کاری طول می کشد و در هفته اول مهرماه پایان می یابد‪ .‬پرواز ‪ ۱۸‬هزار زائر‬ ‫ایرانی از شــهرهای تبریز‪ ،‬مشهد و اهواز توسط شرکت های هوایی سعودی و‬ ‫‪ ۶۸‬هزار زائر دیگر از ‪ ۱۷‬شهر ایران توسط هواپیمایی داخلی صورت می گیرد‪.‬‬ ‫کاهشتعرفهارتباطیحجاج‬ ‫تعرفه مکالمه‪ ،‬پیامک و اینترنت همراه مشترکان همراه اول در کشور عربستان‬ ‫کاهش یافت‪ .‬اداره کل ارتباطات شرکت ارتباطات سیار ایران اعالم کرد با اغاز‬ ‫مراسم حج تمتع‪ ،‬از روز یکشنبه‪ ۸‬مرداد در عربستان‪ ،‬تعرفه مکالمه‪ ۷۲‬درصد و‬ ‫تعرفه پیامک و اینترنت همراه برای حجاج همراه اول تا ‪ ۹۲‬درصد کاهش یافت‪.‬‬ ‫در این طرح تعرفه مکالمات دریافتی‪ ،‬داخلی و با ایران و همچنین اینترنت همراه‬ ‫و پیامک های ارسالی کاهش یافته است‪ .‬بدین ترتیب تعرفه مکالمات داخلی و با‬ ‫ایران به ازای هر دقیقه از ‪ ۲۰۰۰‬تومان به ‪ ۵۴۹‬تومان و مکالمه دریافتی از ‪۲۰۰۰‬‬ ‫تومان به ‪ ۶۴۹‬تومان رســیده است‪ .‬همچنین تعرفه ارسال پیامک از ‪۲۰۰۰‬‬ ‫تومان به ‪ ۱۴۹‬تومان کاهش یافته و دریافت پیامک در کشور عربستان همچون‬ ‫گذشته رایگان است‪ .‬تعرفه هر مگابایت اینترنت همراه نیز با‪ ۹۲‬درصد تخفیف‪،‬‬ ‫از ‪ ۲۰۰۰‬تومان به ‪ ۱۴۹‬تومان رســیده است‪ .‬بنا براعالم‪ ،‬بسته های اینترنتی‬ ‫همراه اول در هنگام استفاده از سرویس رومینگ بین الملل غیرقابل استفاده‬ ‫بوده و هزینه اینترنت با تعرفه ازاد و بر اساس مگابایت محاسبه می شود‪ .‬بنابراین‬ ‫کاربران در صورت عدم تمایل به استفاده از اینترنت گوشی‪ ،‬باید گزینه «دیتا‬ ‫رومینگ» گوشی خود را غیرفعال کنند‪ .‬همچنین سرویس رومینگ بین الملل‬ ‫اپراتور اول از طریق ‪ ۲۷۰‬اپراتور در ‪۱۱۲‬کشور قابل استفاده است و مشترکان‬ ‫همراه اول می توانند جهت دریافت اطالعات تعرفه ای رومینگ بین الملل‪ ،‬به‬ ‫پرتال این اپراتور مراجعه و یا نام کشور موردنظر را به شماره‪ ۸۰۷۰‬پیامک کنند‪.‬‬ ‫خانه خاطرات مردم کرمان ثبت ملی شد‬ ‫رئیس سازمان میراث فرهنگی و گردشگری‪ ،‬دوشنبه نهم مرداد در نامه ای‬ ‫به استاندار کرمان اعالم کرد‪« ،‬خانه شهر کرمان در فهرست اثار ملی به ثبت‬ ‫رســیده است»‪ ،‬با این اقدام شاید برنامه ریزی ها برای تخریب خانه خاطرات‬ ‫مردم کرمان که براساس طرح های تهیه شده قصد داشتند ورودی استانداری‬ ‫کرمان را جای خانه بسازند‪ ،‬تغییر کند‪« .‬علی اصغرخان اصفهانی»‪ ،‬از اولین‬ ‫گروه معماران ایرانی و هم دوره با پیرنیا بود که اوایل سال ‪« ۱۳۴۸‬خانه ‪ -‬شهر ِ»‬ ‫کرمان را در میدان فلســطین‪ ،‬خیابان شورا برای کرمانی ها ساخت‪ ،‬خانه ای‬ ‫برای همه مردم کرمان که مردم شهر ماهانه ‪ ۱۵‬ریال برای ساختش هزینه‬ ‫می کردند‪ .‬تا مدتی نیز این خانه در اختیار شورای شهر کرمان بود تا این که‬ ‫بهمن ‪ ۱۳۹۵‬که خبرهایی مبنی بر تهی ه طرحی برای بازســازی استانداری‬ ‫کرمان رسید‪ ،‬طرحی که به واسطه قرار گرفتن این خانه در جوار استانداری‬ ‫کرمان باید تخریب می شد تا بتوانند ورودی این ساختمان را جایش بسازند‪ ،‬در‬ ‫همان زمان هم سیف الهی‪ ،‬معاون عمرانی استاندار کرمان‪ ۲۰ ،‬روز به شورای‬ ‫شــهر فرصت داده بود تا «خانه – شهر» کرمان را برای تخریب تخلیه کند‪،‬‬ ‫خانه ای که محل خاطرات جمعی مردم کرمان است؛ براین اساس قرار است‬ ‫ورودی اســتانداری کرمان جای این خانه باز شود! با مطرح شدن این اتفاق‬ ‫محمد حسن طالبیان که در بهمن سال گذشته برای نشست استانی کنگره‬ ‫معماری و شهرسازی به کرمان ســفر کرده بود‪ ،‬وضعیت این خانه را نیز از‬ ‫نزدیک بررسی کرد‪ .‬او پس از انجام بررسی ها درباره ی این خانه ی تاریخی و‬ ‫برگزاری جلساتی با استانداری و مدیر کل میراث فرهنگی استان کرمان اعالم‬ ‫کرده است که براساس قول اســتانداری کرمان؛ قرار است هر گونه اقدامی‬ ‫تا پایان بررســی های میراث فرهنگی درباره ی ارزش این خانه ی قدیمی و با‬ ‫اهمیت برای مردم کرمان متوقف شــود‪ .‬این دستور تا دیروز دوشنبه ‪ ۹‬تیر‬ ‫‪ ۹۶‬همچنان اجرائی شد و سرانجام این خانه ی تاریخی که مردم کرمان ان را‬ ‫خانه ی خاطرات گذشته ی خود می دانند‪ ،‬در فهرست اثار ملی به ثبت رسید‪.‬‬ ‫یادداشت محمدحسین فرحبخش‪ ،‬کارگردان سینما پیرامون نمایش «نیلوفر و نفت» به کارگردانی «امیر دژاکام»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 750‬سه شنبه‪10‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اثار نمایشی برای موفقیت می بایست‬ ‫به سان «نیلوفر و نفت» رفتار کنند‬ ‫به تماشــای نمایش «نیلوفر و نفت»‪ ،‬اخرین اثر «امیر‬ ‫دژاکام» در مقام نویسنده و کارگردان نشستیم‪ .‬پیش تر‬ ‫نمایشی را از این کارگردان پیشکسوت تئاتر شاهد بودیم‬ ‫که نامی فرنگی داشــت و همواره دوست داشتیم ایشان‬ ‫را در کارگردانــی اثاری برگرفته از نام ها و متون ایرانی‬ ‫ببینیم‪ .‬پس از تماشــای «صعــود مقاومت پذیر ارتورو‬ ‫اویی»‪ ،‬اثر برتولت برشــت‪ ،‬این بار «امیر دژاکام» را در‬ ‫تاالر استاد ناظرزادۀ کرمانی ایرانشهر با نمایشی کام ً‬ ‫ال ایرانی می بینیم‪« .‬نیلوفر و‬ ‫نفت»‪ ،‬متنی ایرانی و نامی ایرانی است که در پلۀ نخست‪ ،‬مخاطب در مواجهه‬ ‫بــا اثر فراموش می کند که در چه مختصاتــی از جغرافیا قرار دارد‪ .‬تکیۀ «امیر‬ ‫دژاکام» بر موسیقی های فولکلر ایرانی در «نیلوفر و نفت» برای مخاطب بسیار‬ ‫جذاب‪ ،‬فرحبخش و طرب اور است‪ .‬در گیر و دار روزهایی که برای اکران اخرین‬ ‫اثرم در ســینماهای ایران دچار تنش و اضطراب هستم‪ ،‬دیدن این اثر توانست‬ ‫روحیه و انرژی مضاعفی به من ببخشد‪ .‬با دیدن «نیلوفر و نفت» فضای روحی ام‪،‬‬ ‫به کلی دگرگون شــد و فکر می کنم در این شرایط‪ ،‬دیدن نمایشی هایی از این‬ ‫دســت برای روح و روان من بســیار الزم بود‪ ،‬همان طور که این نیاز‪ ،‬در دیگر‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:28‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:08‬‬ ‫‪04:37‬‬ ‫‪06:13‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خوشبخت‪ ،‬کسى است که براى نفس خود خلوت و‬ ‫فراغتى یابد و به کار اصالح ان پردازد‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫دیروز نهم مرداد ماه تاریخ دادگاه مربوط به سرقت دوسال گذشته منزلمان بود؛ جمعه ‪ ۱۰‬مرداد نود و چهار دزد‬ ‫به خانه مان زد و هر قطعه طالیی را که از خواســتگاری (مهر ‪ )۸۶‬تا عیدی نوروز ‪ ۹۴‬به خانمم هدیه داده بودند‬ ‫را دزدیدن‪ .‬دیروز باالخره بعد از گذشــت دو ســال دادگاه تشکیل شد؛ بعد از ورود متوجه شدم دادرسی در سالن‬ ‫اجتماعات انجام می شود برایم قابل تصور نبود سالن گوش تا گوش پر بود همه شاکیان پرونده و مال باخته بودند!‬ ‫چهار جوان زیر سی سال‪ ،‬با سواد ابتدایی و معتاد به مواد مخدر به مدت یکسال از ‪ ۱۱۹‬منزل مسکونی سرقت کرده‬ ‫بودند‪ ،‬میلیاردها تومان جواهر و اموال مسروقه مردم را به کمک چند مال خر به ظاهر گردن کلفت تبدیل به پول‬ ‫کرده بودند‪ .‬وقتی قاضی دادگاه کیفرخواست را قرائت می کرد خدا را شکر کردم که زن و بچه ام خانه نبودند این از‬ ‫خدا بی خبرها وقتی قصد ورود و دستبرد می کردند هیچ چیز جلودارشان نبوده چندین مورد درگیری منجر به جرح‬ ‫داشتند‪ .‬حضار از طوالنی شدن زمان دادگاه و دفاعیات وکالی تسخیری متهمین به ستوه امده بودند و چندین بار‬ ‫صدای مالباختگان در برابر دفاعیات و ادعاهای دروغین متهمین بلند شد‪ ،‬بعد از ختم جلسه مرد و زن‪ ،‬پیر و جوان‬ ‫جلوی جایگاه هئیت ریسه و مستشار دادگاه حلقه زده بودند و هرکس با فریاد‪ ،‬ناله و شیون سعی می کرد قاضی را‬ ‫متوجه عمق فاجعه کند‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬کامل نشــده‪-2‬موج دریا‪-‬سوبســید‪-‬ترحم‬ ‫بــی ســروپا!‪-3‬ذهن وخاطر‪-‬خورا کــی ازبادمجان‪-‬ســازجاری!‬ ‫‪-4‬نپخته‪-‬بانگ جانوردرنده‪-‬ضربه ســر‪-‬موش خرما‪-5‬اشــاره به‬ ‫دور‪-‬شیطان‪-‬شــهری دراذربایجانغربی ‪-6‬گرســنه نیست‪-‬باران‬ ‫اندک‪-‬ابرنزدیک زمین‪-7‬بیم‪-‬ســخاوتمند‪-8‬روش نیست‪-‬امتداد‬ ‫‪-9‬وسیله ماهیگیری‪-‬مشــهور‪-10‬گربه عرب‪-‬مثل ومانند‪-‬نپخته‬ ‫‪-11‬دعاهای زیرلب‪-‬دودمان‪-‬افســانه اش فیلمی است ازتهمینه‬ ‫میالنی ‪-12‬ورودکننده‪-‬شــهری نزدیک تهران‪-‬دارایی‪-‬رازنگوی‬ ‫خانمها‪-13‬خویش‪-‬رودی درافغانســتان‪-‬تمدن باستانیامریکا‬ ‫‪-14‬حــرف فاصله‪-‬ســماوی‪-‬هدف بزرگ‪-15‬قاعــده وروش‪-‬‬ ‫ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫امیل فاگو‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫اسیب های‬ ‫شهر نشینی بر‬ ‫کودک امروز‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ض‬ ‫‪5‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪7‬‬ ‫ت‬ ‫‪8‬‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫گ‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫پرسیدم دوست بهتر است یا برادر؟ گفت دوست برادری‬ ‫است که انسان مطابق میل خود انتخاب می کند‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫ستاره ای بدرخشید و ماه مجلس شد‬ ‫دل رمیده ما را رفیق و مونس شد‬ ‫نگار من که به مکتب نرفت و خط ننوشت‬ ‫به غمزه مسئله اموز صد مدرس شد‬ ‫نمایش خوب را‪ ،‬که جمع کردن ان برای یک کارگردان از کارهای بسیار دشوار‬ ‫است‪ ،‬در خود گرداورد‪ .‬یقیناً مطابق روال نمایش هایی که تا کنون ان ها را به‬ ‫تماشا نشسته ام‪ ،‬این اثر را نیز به دوستان و نزدیکانم معرفی خواهم کرد‪ .‬در گیر‬ ‫و دار نمایش هایی که شاید برای بسیاری از مردم قابل دیدن نیست و حوصلۀ‬ ‫انان را ســر خواهد برد‪ ،‬اندیشۀ امیر دژاکام در تولید «نیلوفر و نفت» و تفکر او‬ ‫نسبت به مردم و زمانی که برای دیدن اثر نمایشی وی اختصاص می دهند بسیار‬ ‫ستودنی است‪ ،‬چرا که این اثر دارای موضوعی واحد و خاص است که برای عامۀ‬ ‫مردم‪ ،‬شامل دانشجویان‪ ،‬روشنفکران و همچنین غاطبۀ مردم قابل مشاهده است‬ ‫و بی هیچ تردیدی می بایست گفت که «نیلوفر و نفت» از جمۀ اثار نمایشی این‬ ‫روزگار است که مخاطبان راستین تئاتر‪ ،‬به یقین از دیدن ان لذت خواهند برد‪.‬‬ ‫در عین احترام به اثار حوزۀ روشنفکری‪ ،‬معتقدم که در مجموع باید اثر نمایشی‬ ‫فاخر باید به سان «نیلوفر و نفت» امیر دژاکام رفتار کند تا بتوان از ان به عنوان‬ ‫یک اثر نمایشی موفق یاد کرد‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اقشار جامعه نیز وجود دارد‪ .‬اخرین اثر دژاکام‪ ،‬اثری روانشناختی‪ ،‬روان درمانی‬ ‫و روانپزشکی اســت که مخاطب با دیدن ان تغییرات روحی خاص را در خود‬ ‫احساس می کند‪ .‬این اثر‪ ،‬با امیختگی به طنز‪ ،‬دوری از مطلق شدن طنز‪ ،‬تکیه بر‬ ‫درام و همچنین موسیقی بسیار جذاب و خاص خود توانست سه عامل مهم یک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫خ‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬تردید‪-‬ازفیلمهای کوتاهش‪-2‬جنین‪-‬شهرکرمان‪-‬وقت وهنگام‪-3‬دردها‪-‬تمدن باستانی‪-‬گندم‬ ‫ســوده‪-4‬قوم اصیل‪-‬نام سابق مشکین شهر‪-‬منفعت‪-‬یازده‪-5‬نیزه کوتاه‪-‬نزدایرانیان است وبس‪-‬‬ ‫صید‪-‬عددشکسته‪-6‬بسیاربرنده‪-‬اقیانوس ساکت‪-7‬گیاه خورشتی‪-‬مولدبرق‪-8‬دوست‪-‬ازارتفاعات‬ ‫زاگرس‪-9‬گوشهنشین‪-‬ظاهرسازی‪-10‬شترمرغامریکایی‪-‬گشوده‪-11‬زودوسریع‪-‬پانصدهزار‪-‬تیل‪-‬‬ ‫ضمیرغایب‪-12‬پایان‪-‬ازدرختان جنگلی‪-‬محصول ساوه‪-‬موت‪-13‬قسمتی ازپا‪-‬صورتگر‪-‬قصه گو‬ ‫‪-14‬کاال‪-‬سوگوعزا‪-‬دندانهاینیش‪-15‬فیلمکوتاهش‪-‬پولخردهندی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دادستانی کل ونزوئال از کشته شدن‪ 9‬نفر در خشونت های مرتبط با برگزاری‬ ‫انتخابات مجلس موسسان‪ ،‬از جمله یک کاندیدای انتخاباتی و یک رهبر جوانان‬ ‫مخالف دولت خبر داده است‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫مراسم رونمایی از کتاب خداحافظ ساالر با حضور سرداران صفوی و‬ ‫یزدی در حوزه هنری برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫نمایش«الف وارد می شود» به کارگردانی برکه فروتن در خانه نمایش اداره تئاتر به روی‬ ‫صحنهرفت‪/‬هنرانالین‬ ‫مراسم افتتاحیه ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر شامگاه یکشنبه با یک ساعت تاخیر و با حضور جمعی از‬ ‫هنرمندان و مدیران فرهنگی در باغ موزه هنر ایران برگزار شد‪/‬تسنیم‬ ‫مراسم بدرقه رسمی حجاج ایرانی به سرزمین وحی صبح دوشنبه با حضور حجت االسالم والمسلمین‬ ‫قاضی عسگر و سید رضا صالحی امیری در ترمینال حجاج فرودگاه امام خمینی (ره) برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫اییننکوداشتعمادافروغعصریکشنبهدرفرهنگسرایاندیشهتهرانبرگزارشد‪/‬مهر‬