روزنامه هنرمند شماره 1229

‫مدیرکلمیراثفرهنگی‪،‬گردشگریوصنایعدستیاستانتهران‪:‬‬ ‫مرتضیگودرزیدیباج‪،‬نقاشواستاددانشگاه‬ ‫اموزش های مجازی برای هنرمندان‬ ‫صنایع دستی برگزار می شود‬ ‫مجموعه رسمی کشور‬ ‫با جامعه هنری مهربان تر باشد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫تجسمی‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫یکشنبه ‪ 21‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1229‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫فرهنگ ‪8.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫تهیه کنندهبرنامه«مکث»مطرحکرد‪:‬‬ ‫تلو یز یون‬ ‫متهم به نقد دولت است!‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫نادرمشایخی‪:‬‬ ‫اسیب شناسی تولیدات داخلی‬ ‫با طرح برندهای خارجی‬ ‫درباره حواشی عوامل و مهمانان دو برنامه تلویزیونی‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫تقابل هنر و صنعت‬ ‫لطفا بدون چادر مقابل‬ ‫دوربین حاضر شوید!‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫انتقال فرهنگ با موسیقی‪،‬‬ ‫هنر زندگی است‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫استقبال انجمن گویندگان‬ ‫سینما از ایجاد سامانه‬ ‫شفاف سازی فعالیت ها‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫چرا گالر ی ها باز نمی شوند؟‬ ‫نه تماشاچیهستو نهخریداری!‬ ‫تجسمی‪3.‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫اعتراض‪100‬سینماگر‬ ‫به پیش نویس نظامنامه‬ ‫تهیه کنندگیسازمانسینمایی‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪ 120‬سایت متخلف در حوزه‬ ‫میراث فرهنگی مسدود شد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «امید صباغ نو»‬ ‫باید به گوش مخاطب‬ ‫احترام بگذاریم‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫قدردانی استاد فرشچیان‬ ‫از کادر درمان‬ ‫تجسمی‪3.‬‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫روحیه بخشی با موسیقی‬ ‫کودکانی که در قرنطینه خانگی‬ ‫کنسرت می گذارند‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫پخش زنده از کربال در شب های قدر‬ ‫روی انتن شبکه قران‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫دردسرهای روبوسی‬ ‫علیرضا افتخاری با اقای رئیس جمهور‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی خبر داد؛‬ ‫دورخیز علیرضا امینی برای فجر احتمالی! حمایت از ثبت سینمایی بحران کرونا‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪2‬‬ ‫نادرمشایخی‪:‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 21‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1229‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫معماری زنانه و معماری مردانه‬ ‫سیامک سرمدی‪ -‬کارشناس فرهنگی‬ ‫واقعیت مطلب این اســت‬ ‫که جنســیت‪ ،‬ارتباطی با‬ ‫معماری ندارد‪ .‬یک فضای‬ ‫معمــاری‪ ،‬اختصاصا برای‬ ‫اســتفاده مــردان و زنان‬ ‫طراحی و ساخته نمی شود‬ ‫بلکه این کارکرد فضا است‬ ‫که به ان «هویت جنسیتی»‬ ‫می دهد‪ .‬در واقع جنسیت‪ ،‬مفهومی اجتماعی‪ -‬فرهنگی است‬ ‫که عوامل متعددی مانند باورها‪ ،‬عقاید‪ ،‬اداب و رسوم‪ ،‬اموزه ها‬ ‫و‪ ...‬در شکل دهی به ان موثرند‪ .‬البته این مفهوم در روند زمان‬ ‫و مکان تغیر هم پیدا می کند که موضوع بحث ما نیست‪.‬‬ ‫براین اساس‪ ،‬فضای معماری می تواند هویت جنسیتی هم پیدا‬ ‫کند‪ .‬یعنی می توانیم «عرصه»های معماری مردانه‪ ،‬زنانه و یا‬ ‫مشترک (هم مردانه و هم زنانه) را در فضاهای معماری خود‬ ‫از گذشته تاکنون بیابیم‪ .‬مثال یکی از جهانگردانی که در دوران‬ ‫مظفرالدین شــاه قاجار از ایران دیدن کرده در سفرنامه خود‬ ‫که که به سفرنامه «دالمانی» معروف است می نویسد‪ «:‬یکی‬ ‫از تفریحات عمده زنان ایرانی رفتن به حمام یا قبرستان است؛‬ ‫این دو جا برای انان به منزله باشــگاه و محل تفریح ومالقات‬ ‫است‪ ».‬در حقیقت عوامل فرهنگی در جنسیت دادن به یک‬ ‫فضا اهمیت دارند‪ .‬گاهی عرصه های معماری یا فضای شهری‪،‬‬ ‫صرفا مردانه یا زنانه نیســت و مشــترک است‪ .‬بنا برتوصیف‬ ‫همین جهانگرد و ایرانشناس از دوران قاجار‪ ،‬فضاهایی مانند‬ ‫مساجد‪ ،‬تکیه ها‪ ،‬و مجالس روضه و تعزیه به همراه امامزاده ها‬ ‫و بازار‪ ،‬عرصه های مشترک مردانه و زنانه به حساب می امدند‪.‬‬ ‫عالوه بر فرهنگ‪ ،‬عوامل اجتماعی مانند هنجارها و ساختار‬ ‫قــدرت نیز فضای معمــاری را به عرصه جنســیتی تبدیل‬ ‫می کند‪ .‬در این زمینه دو عامل یکی فقدان امنیت و دیگری‬ ‫قوانین‪ ،‬می تواند بســیاری از فضاهای عمومی را صرفا مردانه‬ ‫کند و حضور زنان را در انها یا دشــوار و یا به کلی مانع شود‪.‬‬ ‫احساس نا امنی‪ ،‬رفتار و حاالت را در فضای معماری یا فضای‬ ‫شهری تغییر می دهد و این اثرات بر روی زنان شدیدتر است‬ ‫و انها را محدودتر می کند‪ .‬مانند فضای ورزشگاه های فوتبال‬ ‫در کشورمان که بر پایه قوانین یا عرف جامعه‪ ،‬فضایی صرفا‬ ‫مردانه قلمداد شده است‪.‬‬ ‫می توان به طور خالصه گفت که جنسیت در فضای شهری‬ ‫و معمــاری نتیجه عوامل اجتماعی و فرهنگی اســت‪ .‬البته‬ ‫نقش عوامل اقتصادی (به ویژه در روســتاها) در جنســیت‬ ‫بخشیدن به فضاها نیز اهمیت دارد که در ادامه مطلب به ان‬ ‫اشاره ای خواهیم کرد‪ .‬بر مبنای انچه گفته شد‪ ،‬در گذشته‬ ‫جدایی اندرونی خانه از عرصه بیرونی که در ارتباط با دنیای‬ ‫خارج اســت در معماری بناهای مسکونی مورد توجه زیادی‬ ‫قرار داشــت‪ .‬در واقع این نوع معمــاری که می توان از ان به‬ ‫معماری مرد محــور» تعبیر کرد تا زمانی که مظاهر زندگی‬ ‫مدرن بر جامعه ما حاکم نشــده بــود هویت اصلی معماری‬ ‫مســکونی ما بود و با ورود مظاهر مدرنیته اســت که هویت‬ ‫جنسیتی اندرونی و بیرونی در معماری ما تغییر پیدا می کند‪.‬‬ ‫اما همچنان وضعیت هنجار های غالب اجتماعی و فرهنگی به‬ ‫گونه ای بود (و هنوز نیز تا حدودی هست) که فضای درونی‬ ‫خانه را متعلق به زنان و فضای عمومی خارج از خانه را متعلق‬ ‫به مردان می داننــد‪ .‬هویت زن در فضای خصوصی معماری‬ ‫تعریف می شــود؛ بر خالف تجربه مردانه که خواهان تصرف‬ ‫بیشتر امکانات و فضای عمومی معماری شهر است‪.‬‬ ‫اقتصاد و شــیوه معیشــت نیز از دیگر عواملی است که بر‬ ‫جنسیت بخشیدن به فضای معماری موثر است‪.‬این عامل را‬ ‫می توانیم در مقایســه معماری و زندگی روستایی با شهری‬ ‫متوجه شویم‪ .‬از انجایی که زن روستایی یا عشایری به تناسب‬ ‫وظایفی که بر عهده دارد زمان بیشتری را در عرصه عمومی‬ ‫دوشــادوش مردان ســپری می کند‪ ،‬می توان گفت که زنان‬ ‫در جامعه ایلی به دلیل نــوع فعالیت اقتصادی خود همواره‬ ‫تکیه گاهی برای مردان بوده اند‪ .‬این تساوی جنسیتی را در‬ ‫معماری روســتایی هم می بینیم‪ .‬در روستا (چه در گذشته‬ ‫و چــه در حال) تقســیم بندی به نام اندرونــی و بیرونی در‬ ‫معماری دیده نمی شــود‪ .‬در معماری روستا و ایالت‪ ،‬محلی‬ ‫برای نشســتن‪ ،‬خوابیدن و فعالیت مردان وجود دارد و دقیقا‬ ‫همین الگوی معماری برای زنان رعایت می شود‪« .‬هاینریش‬ ‫بروگش» خاورشــناس المانی که دو بار به ایران سفر کرده‬ ‫بود در خاطرات خود از روســتاهای ایران می نویسد‪« :‬داخل‬ ‫تمام خانه های روســتا از تراس قصــر پیدا بود و ما به خوبی‬ ‫می دیدیم که زنان با جدیت مشــغول کار بودند‪ ».‬او در جای‬ ‫دیگر از ســفرنامه اش می نویسد‪« :‬تفاوت زن های روستایی با‬ ‫شهر نشین این بود که زنان شهری همیشه در پرده مستور‬ ‫بودند ولی در روستاها و ایالت چنین رسمی معمول نبود‪».‬‬ ‫خالصه کالم انکه‪ ،‬ادمی در طول فرایند اجتماعی شــدن‪،‬‬ ‫یــاد می گیرد که گروه خاصــی از فعالیت هــا زنانه و نحوه‬ ‫دیگری از رفتار ها مردانه اســت‪ .‬برایــن پایه‪ ،‬برخی اماکن و‬ ‫فضاهای معماری به عنوان «عرصه های زنانه» و برخی دیگر‬ ‫«عرصه های مردانه» نام می گیرند‪.‬‬ ‫انتقالفرهنگباموسیقی‪،‬هنرزندگیاست‬ ‫نادر مشایخی‪ ،‬موســیقیدان‪ ،‬با اشاره به موسیقی به عنوان یک‬ ‫رســانه گفت‪ :‬اگر هنرمند بتواند به وســیله ابزار فرهنگی به نام‬ ‫موسیقی پیامی به جامعه برســاند‪ ،‬کار خود را انجام داده است‬ ‫و این یعنی هنــر زندگی‪ .‬نادر مشــایخی پرداختن به وضعیت‬ ‫موسیقی‪ ،‬به خصوص در اوضاع کنونی را ضروری دانست و گفت‪:‬‬ ‫شاید در اینده‪ ،‬ما برای نسل های بعد بتوانیم بگوییم که گرفتار‬ ‫همه گیری شــده ایم‪ .‬این هنرمند همچنین به جنبه های مثبت‬ ‫شــرایط کنونی اشاره کرد و افزود‪ :‬اتفاقاً این همه گیری در عین‬ ‫فاجعه بودنش‪ ،‬نکات مثبتی هم دارد؛ نکاتی چون وقت شناســی‪.‬‬ ‫هنرجویان با توجه به شرایط کنونی مجبورند وقت شناس باشند‪.‬‬ ‫به طور مثال‪ ،‬من کالس انالین تدریســم را راس ساعت ‪ ۴‬عصر‬ ‫شــروع می کنم و هنرجویان باید سر ساعت مقرر حاضر باشند‪،‬‬ ‫وگرنه از ان مبحث جا خواهند ماند و به کالس انالین (مجازی)‬ ‫نخواهند رسید‪ .‬عالوه بر ان‪ ،‬افراد یاد گرفته اند وقتی به سالمت‬ ‫خــود فکر کنند‪ ،‬در واقع به ســامت دیگران هم فکر می کنند‪.‬‬ ‫این اهنگســاز استفاده از فضاهای مجازی برای تغییر شیوه های‬ ‫اموزشــی را امری الزم و ضروری دانســت و گفــت‪ :‬با توجه به‬ ‫مسائل پیش امده‪ ،‬باید به روش های نوین رو اورد و چون امکانات‬ ‫و دسترســی های امروزی ما بیشــتر در حوزه فضاهای مجازی‬ ‫است‪ ،‬ناخوداگاه ما به این سمت حرکت می کنیم‪ .‬من هم در این‬ ‫وضعیــت از همین روش بهره می برم و ب ه صورت انالین تدریس‬ ‫می کنم و از طریق دنیای مجازی کالس هایم را دایر می کنم‪.‬‬ ‫وی گفــت‪ :‬اکنون اما امکانات به نحوی اســت که دیگر فرصتی‬ ‫برای تلف کردن وقت دانشجویان وجود ندارد؛ ب ه طور مثال شما‬ ‫یک ســاعت فرصت دارید که مبحثی را توضیح دهید و در این‬ ‫یک ســاعت مجبور خواهید شد تا فقط چیزهای مهم را توضیح‬ ‫بدهید‪ .‬خوشبختانه این جریان باعث می شود کمتر شاهد تدریس‬ ‫اشتباه باشیم‪ .‬برای اینکه زمانی که داریم محدود است و ابزاری‬ ‫که در دست داریم ابزاری است که مدرک و سند به جا می گذارد‬ ‫و در نتیجه نمی شود بی اساس حرف زد‪ .‬نادر مشایخی سپس به‬ ‫اجراهــای انالین پرداخت و پخش انالیــن را در فضای مجازی‬ ‫نامناسب دانست و تصریح کرد‪ :‬در حال حاضر اجرای زنده ممکن‬ ‫نیست‪ ،‬از طرفی هم اجرای کنسرت در دنیای مجازی‪ ،‬ان لطف‬ ‫و زیبایــی و صدا را ندارد؛ به طور مثال شــما با یک تلفن همراه‬ ‫نمی توانید سمفونی ‪ ۸‬ماهلر را بشنوید‪ .‬وی گفت‪ :‬حدود ‪ ۲۰۰‬یا‬ ‫‪ ۲۵۰‬نفر نوازنده در حالت عادی برای اجرای این قطعه می نوازند‪.‬‬ ‫در زمان عادی من از شــنیدن موسیقی با هدفون یا تلفن همراه‬ ‫انتقاد می کردم و عقیده دارم که این موســیقی نیســت؛ چون‬ ‫گوش ما حساس تر از هر نوع هدفون است‪ .‬به عالوه در موسیقی‬ ‫عــاوه بر گوش که ایفای نقش می کند‪ ،‬چشــم و تمام اعضایی‬ ‫که دریافت کننده حسی اند و هرگونه داده ای را دریافت می کنند‬ ‫نیز‪ ،‬در درک موســیقایی ما تاثیر می گذارند‪ .‬در وضعیت کنونی‬ ‫باید بهترین راه را برای انتقال عواطف موســیقایی از طریق این‬ ‫رســانه‪ ،‬یعنی فضای مجازی‪ ،‬پیدا کرد‪ .‬وی به بعضی ویدئوهای‬ ‫منتشرشده در فضای مجازی نیز اشاره کرد و گفت‪ :‬جالب است‬ ‫کــه همزمان چند نوازنده در منزل خود قطعاتی را اجرا و با هم‬ ‫هماهنگ (سینک) کنند‪ ،‬اما این نمی تواند راه حلی مناسب باشد‪.‬‬ ‫باید از ایــن ابزار (فضای مجازی) در خود روند و شــکل (فرم)‬ ‫موسیقی استفاده شود؛ ان موقع این روش عمل می کند و تاثیر‬ ‫می گذارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬میکروفن و اسپیکر از زمان ورودشان‪ ،‬به‬ ‫موسیقی اسیب زدند‪ .‬اسپیکر ‪ loud speaker‬و در واقع یعنی‬ ‫بلند صحبت کردن‪ .‬مربوط به «گفتن» اســت و اص ً‬ ‫ال با موسیقی‬ ‫سروکار ندارد‪ .‬پخش کردن سه تار با ان صدای ظریفش به وسیله‬ ‫اســپیکر‪ ،‬یعنی تبدیل ان به صدایی دیگر‪ .‬درســت است که به‬ ‫دلیل اوضاع مالی‪ ،‬کنســرت رفتن برای هر کســی مقدور نبود و‬ ‫به این دلیل عده کمی می توانســتند کنسرت بروند و از نزدیک‬ ‫و با صدای درســت قطعات را بشــنوند‪ ،‬بنابراین از طریق ایجاد‬ ‫میکروفن و اسپیکر این امکان را تقویت کردند‪ ،‬اما این بدان معنا‬ ‫نیست که دقیقاً همان صداها به طور طبیعی شان شنیده شود‪ .‬او‬ ‫با مثالی دیگر برای استفاده از ابزارهای در دسترس عنوان کرد‪:‬‬ ‫در بعضی شهرها که بدون نقشه فرش می بافند‪ ،‬وقتی اشتباهی‬ ‫صورت می گیرد ان را رفع نمی کنند بلکه تکرارش می کنند و این‬ ‫اشــتباه تبدیل به جزئی از ساختار ان فرش می شود‪ .‬در نهایت‬ ‫این فرش اثری منحصربه فرد می شود و این ساختاری که از یک‬ ‫اشتباه برخاســته‪ ،‬اتفاقاً فرش را تبدیل به شاهکار می کند‪ .‬این‬ ‫گونه برخوردکردن با ابزار در دســترس‪ ،‬باعث می شود هنرمند‬ ‫بتواند پیامش را به بهترین نحو ارائه کند و انتقال بدهد‪ .‬مشایخی‬ ‫ادامــه داد‪ :‬االن باید با امکاناتی که این ابزار (فضای مجازی) در‬ ‫اختیارمــان قرار می دهد کار کنیم‪ .‬بــا توجه به وضعیت کنونی‬ ‫و احســاس امنیتی کــه ماندن در خانه به مــا می دهد و اینکه‬ ‫این ابزار مهیا‪ ،‬در اختیار و در دســترس اســت‪ ،‬می توانیم افکار‬ ‫را راحت تــر انتقال بدهیم؛ افکاری که شــاید دو ماه پیش اص ً‬ ‫ال‬ ‫نداشــته ایم‪ .‬وی گفت‪ :‬این امری مهم و اساسی است‪ .‬مهم ترین‬ ‫کار یک اهنگساز این است که بداند چه ابزاری در دسترس دارد‬ ‫و این ابزار چه توانایی ها و چه ضعف هایی دارد؛ به طور مثال من‬ ‫نمی توانم ارکستری ‪۱۲۰‬نفره شکل دهم‪ .‬باید فکر کنم چه کاری‬ ‫می توانم بکنم؛ وقتی به این مســئله فکر کنم‪ ،‬یعنی راه درست‬ ‫را رفته ام‪ .‬مشــایخی در پایــان صحبت هایش از امکان ضبط در‬ ‫وضعیت فعلی گفت‪ :‬اتفاقاً االن می شود از این موقعیت استفاده‬ ‫کرد‪ .‬اندکی باید صبر کرد تا به وضوح ببینیم چقدر خوب می شود‬ ‫ضبط کرد‪ .‬ما باید این امکان را به جوانان بدهیم‪ .‬جوان ها خیلی‬ ‫خــوب دارند کار می کنند و یاد می گیرند‪ .‬جوانان می دانند نظام‬ ‫انتقــال اطالعات با این ابزار چیســت‪ .‬انها فکرهایی دارند و این‬ ‫افــکار را در اختیار من می گذارند‪ .‬می شــود در هر وضعی کار‬ ‫امیدوارکننده کرد و تکلیف انســان هم همین است‪ .‬اگر بتوانید‬ ‫به وسیله ابزاری فرهنگی به نام موسیقی پیامی برسانید‪ ،‬کار خود‬ ‫را انجام داده اید و این یعنی هنر زندگی‪.‬‬ ‫دردسرهایروبوسیعلیرضاافتخاریبااقایرئیس جمهور‬ ‫علیرضا افتخاری در برنامه «دورهمی» به حاشــیه های زندگی اش‬ ‫پرداخت‪ ،‬ماجرای روبوسی که هنوز برای او دردساز و چالش برانگیز‬ ‫است‪ .‬علیرضا افتخاری خواننده سرشناس موسیقی ایرانی مهمان‬ ‫برنامه «دورهمی» بود؛ او به پرسش ها و حاشیه های زندگی اش پاسخ‬ ‫داد‪ .‬وقتی مهران مدیری مجری برنامه با این سوال اغاز کرد که‪« :‬چرا‬ ‫انقدر کم پیدا شده اید؟» افتخاری اینگونه با بیتی از موالنا پاسخش‬ ‫را اغاز کرد‪:‬‬ ‫ّسـر پنهان اسـت اندر زیر و بم‬ ‫فاش اگر گویم جهان بر هـم زنم‬ ‫زندگی گاهی زیر و بم هایی دارد و گاهی خود ادم می گوید که بهتر‬ ‫است تا کسی به من نگفته برو کنار بروم و جوانان ما هم حقی دارد و‬ ‫انها باید بیایید و انرژی شان را نشان بدهند و من هم از دور تماشاگر‬ ‫انها هستم‪ ،‬جوان ها خیلی زحمت می کشند و احساس شان را پای‬ ‫کار می گذارند و من هم از مردم می خواهم که بیشتر به این جوانان‬ ‫توجه کنند‪ .‬مهران مدیری درباره سن علیرضا افتخاری از او پرسید که‬ ‫او به شوخی از بیان سنش گذشت و گفت قدمت من خیلی زیادی‬ ‫است اما جوانم و بزرگ شده اصفهانم و زیرنظر اساتید برجسته اواز‬ ‫را اموختــم و زمانی که کودک بودم در کوچه های تاریک که برای‬ ‫اوردن نفت می رفتم برای اینکه نترسم اواز می خواندم و از کسی که‬ ‫نفت می خریدم من را به رادیو معرفی کرد و وقتی به استودیو رسیدم‬ ‫شروع به خواندن شعری از حافظ کردم‪ .‬چون از پله ها باال رفته بودم‬ ‫و نفس نفس می زدم و زود شروع به خواندن کرده بودم‪ ،‬چون خوب‬ ‫نبود من را از استودیو بیرون کردند و بعدها همان کسی که من را از‬ ‫استودیو بیرون کرده بود با هم همکاری کردیم و برایم ساز زد‪ .‬علیرضا‬ ‫افتخاری خاطرنشان کرد‪ :‬ما باید به بچه ها انرژی بدهیم و حق شان را‬ ‫به انها بدهیم شاید انها روزی رئیس جمهور شدند‪ .‬دلم می خواهد در‬ ‫این فضایی که ایجاد شده ببینیم بچه ها زندگی شان خوب می گذرد‬ ‫و ما عمدتاً از وضعیت مالی و معیشتی شان بی خبر و نااگاهیم‪ .‬ادمی‬ ‫را می شناسم به همسرش در دوران بارداری لوبیا می داد‪ ،‬با یکی از‬ ‫ناشران به منزل او رفتیم و گفتم با این موسیقی دان قرارداد ببندند‬ ‫و من خودم هم می خواهم‪ .‬این توجه ها باید به هنرمندان بشــود و‬ ‫خصوصاً پیشکسوتان را فراموش نکنیم که جایشان پُرنشدنی است‪.‬‬ ‫این خواننده سرشناس در پاسخ به سوالی درباره حاشیه های زمان‬ ‫احمدی نژاد و هجمه هایی که به او و خانواده اش وارد شــد‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬من همیشه دلم می خواست که یک رئیس جمهور را بغل کنم‬ ‫و ببینم که چطوری است‪ ،‬بعد از اجرایی که کردم اقایی به من گفت‬ ‫ن هستند و من ایشان را بغل کردم اما‬ ‫که اقای احمدی نژاد منتظر م ‬ ‫نمی دانستم که اینقدر حاشیه برایم درست می کنند و می گویند که‬ ‫باید دور باشی و خانه نشین بشوی‪ .‬من بخاطر پول کار نمی کردم و‬ ‫بیشتر کار من دلی بود و من مثل خیلی از اهالی موسیقی نبودم که‬ ‫ادعایی داشته باشم و بگویم من بهتر از بقیه ام‪ .‬یک نفر در زمان این‬ ‫حاشیه ها و هجمه ها به من زنگ نزد و حتی یک نفر نیامد که این‬ ‫اتش را کم کند تا من و خانواده ام اسیب نبینیم‪ ،‬اقای احمدی نژاد‬ ‫فوتبال بازی کرد و با خیلی از هنرمندان و فوتبالیست ها دیدار کرد اما‬ ‫نمیدانم چرا این اتفاق برای من افتاد و گفتند که من رانت گرفتم و‬ ‫خبرهای زیادی از مهاجرت من به فرانسه و جاهای دیگر مطرح شد‬ ‫اما هیچ کدام واقعیت نداشت‪.‬‬ ‫افتخاری درباره اولین همکاری اش با تلویزیون و سریال «امیر کبیر»‬ ‫گفت‪ :‬یادم می اید وقتی به تهران امدم جا و مکان نداشــتم حتی‬ ‫شــب هایی را کنار خیابان به صبح رســاندم‪ .‬محمدعلی کیان نژاد‬ ‫موسیقی دان صاحب نام اتاقی داشــت برای زندگی خودش و پرده‬ ‫سفید میانش قرار داد خودش و خانواده اش در یک سمت و من هم‬ ‫سمت دیگر روزگار بگذرانم‪ .‬در میان موسیقی دان های ما ادم بزرگ‬ ‫هم داریم کاری به ساز خوب زدن ندارم و فالن نفر خواننده خوبی‬ ‫است این مرا و اخالق های ذاتی برجسته اهمیت دارد و قابل احترام‬ ‫اســت‪ .‬استاد کیان نژاد قرار بود برای این سریال نی بزند و هر شب‬ ‫ضبط می کردند‪ .‬به من گفتند با من بیا و من رفتم‪ .‬انجا گفتند کسی‬ ‫هست اواز بخواند و اقای کیان نژاد مرا معرفی کردند‪ .‬در خانواده ما‬ ‫تعصب داشتند و پدر ما می گفت می خواهی مطرب بشودی! غزل‬ ‫را گرفتــم و خواندم؛ بعد با اتوبــوس از تهران به اصفهان رفتم و به‬ ‫من گفتند اواز شما پخش شد و به قولی حائز اهمیت بود و کار را‬ ‫شــروع کردم‪ .‬وی درباره ازدواجش گفت‪ :‬من ‪ 55/5/5‬ازدواج کردم‪،‬‬ ‫من می خواستم بروم سربازی و موهایم را با شماره دو زده بودم‪ ،‬اما‬ ‫پای سفره عقد نشستم و زندگی شروع شد‪ .‬همسرم دختر دایی ام بود‬ ‫و من همیشه سعی کردم پدر خوبی برای خانواده باشم و تا جایی که‬ ‫توانستم در کنار خانواده باشم‪ .‬من خیلی به همسرم بدهکارم و از او‬ ‫عذرخواهی می کنم چرا که همه لحظه هایی که باید کنار او می بودم‬ ‫در استودیو بودم‪ ،‬ان زمان که باید یک شاخه گل برایش می گرفتم باز‬ ‫هم در استودیو بودم و خیلی کم به او رسیدم و از او پوزش می طلبم‪.‬‬ ‫علیرضا افتخاری در ادامه صحبت هایش درباره موسیقی و ارزش ان‬ ‫صحبت کرد و افزود‪ :‬جالب است بدانید هرکدام از اهنگ هایی را که‬ ‫از ساخت ان پشیمان می شدم ُگل می کرد‪ .‬وی در پایان درباره اینده‬ ‫خودش گفت‪ :‬هر راهی پایانی دارد و پایان ما این اســت‪ .‬اوالً دیگر‬ ‫کارهای ما را استقبال نمی کنند به جهت اینکه االن وضعیت اشاعه‬ ‫ی هستند که صریح می گویم باندازی‬ ‫موسیقی مطلوب نیست‪ .‬تعداد ‬ ‫می کنند و رفتار مافیایی دارند‪ .‬با جوانی قرارداد ‪ 5‬ساله می بندند و‬ ‫طوری رفتار می کنند که بدهکار می شود تا طلبکار! این نوع رفتارها‬ ‫را نمی پسندم و از بچه های موسیقی می خواهم که این کار را نکنند و‬ ‫زیربار امضاء چنین قراردادهایی نروند‪ .‬امیدوارم کرونا از کشور ما دور‬ ‫شود و مردم عزیزمان مواظب خودشان باشند‪ .‬زیاده خواه نباشیم و‬ ‫مراقبت افراط و تفریط باشیم‪.‬‬ ‫تصویب اساسنامه صندوق توسعه صنایع دستی در هیات دولت‬ ‫مدیرعامل صندوق توسعه صنایع دستی گفت‪:‬‬ ‫دولــت به موجب قانون حمایــت از هنرمندان‪،‬‬ ‫اســتادکاران و فعاالن صنایع دستی و به منظور‬ ‫تسهیل و تسریع در ساماندهی فعالیت های انها‬ ‫و فرش دستباف‪ ،‬اساسنامه صندوق توسعه را به‬ ‫تصویب رســاند‪ .‬بر اساس ماده ‪ ۸‬قانون حمایت‬ ‫از هنرمندان‪ ،‬استادکاران و فعاالن صنایع دستی‬ ‫(مصــوب ‪ ۲۶‬دی ماه ‪ ۱۳۹۶‬مجلس شــورای‬ ‫اسالمی) صندوق توسعه صنایع دستی و فرش‬ ‫دستباف و احیاء و بهره برداری از اماکن تاریخی‬ ‫و فرهنگی ایجاد شد‪ .‬بر اساس اعالم این صندوق‬ ‫هادی میرزائی‪ ،‬افزود‪ :‬به منظور حمایت‪ ،‬توسعه و‬ ‫ترویج صنایع دستی و تشویق و تکریم هنرمندان‪،‬‬ ‫پیشکســوتان و فعاالن بخش صنایع دستی و‬ ‫فرش دستباف و تعیین و اعطای مجوز کاربری‬ ‫و بهره برداری از کلیه بناهای تاریخی و فرهنگی‬ ‫قابل احیا‪ ،‬صندوق توســعه که دارای شخصیت‬ ‫حقوقی مستقل و به عنوان موسسه ای غیرانتفاعی‬ ‫وابسته به وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری است‪ ،‬طبق مفاد این اساسنامه و‬ ‫قوانین و مقررات مربوط فعالیت می کند‪ .‬رئیس‬ ‫هیات مدیره صندوق توســعه صنایع دستی و‬ ‫فرش دســتباف و احیاء و بهره برداری از اماکن‬ ‫تاریخی و فرهنگی‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬دریافت‬ ‫هرگونه تسهیالت و جلب مشارکت حسب مورد‬ ‫از بانک ها و موسسات مالی و اعتباری مجاز داخلی‬ ‫و خارجی‪ ،‬مشارکت مالی با اشخاص حقیقی و‬ ‫حقوقی برای احیا و ســرمایه گذاری در مراحل‬ ‫تولید و تجارت صنایع دستی‪ ،‬فرش دستباف و‬ ‫احیا بناهــای تاریخی و فرهنگی‪ ،‬بهره مندی از‬ ‫ظرفیت بخش غیردولتی از جمله برون سپاری‬ ‫در راســتای انجام وظایف صندوق‪ ،‬و همکاری با‬ ‫نهادهای تخصصــی داخلی و خارجی مرتبط با‬ ‫حوزه فعالیت های صندوق و اســتفاده متقابل از‬ ‫تجارب و منابع مالی و فنی ان ها از جمله وظایف‬ ‫و اختیارات این موسسه است‪ .‬مدیرعامل صندوق‬ ‫توسعه صنایع دستی و فرش دستباف و احیاء و‬ ‫بهره برداری از اماکن تاریخی و فرهنگی‪ ،‬در پایان‬ ‫یاداور شد‪ :‬در این راستا ضرورت دارد ایین نامه و‬ ‫دستورالعمل مرمت و احیاء و بهره برداری از بناها‪،‬‬ ‫اماکن و بافت های تاریخی و فرهنگی‪ ،‬ایین نامه‬ ‫اجرائی قانون حمایت از هنرمندان استاد کاران و‬ ‫فعاالن صنایع دستی وفق قانون حمایت از مرمت‬ ‫و احیای بافت هــای تاریخی ـ فرهنگی‪ ،‬قانون‬ ‫حمایت از هنرمندان‪ ،‬استادکاران و فعاالن صنایع‬ ‫دستی‪ ،‬بند ز ماده‪ ۱۱۴‬قانون برنامه چهارم توسعه‬ ‫و سایر قوانین مربوطه توسط مراجع ذی ربط به‬ ‫تصویببرسد‪.‬‬ ‫مرتضی گودرزی دیباج‪ ،‬نقاش و استاد دانشگاه‬ ‫مجموعهرسمیکشورباجامعههنریمهربان ترباشد‬ ‫مرتضی گودرزی دیباج گفت‪ :‬هنرمندان از راه هنر خود زندگی کرده و معیشت خود را می گذراند‬ ‫و در این شــرایط خاص سختی زیادی را تحمل می کنند‪ .‬مرتضی گودرزی دیباج‪ ،‬نقاش و استاد‬ ‫دانشــگاه درباره گذران دوران قرنطینه گفت‪ :‬در این دوران ارتباط ما با دوستان و شاگردان قطع‬ ‫شــد‪ ،‬اما درعین حال تماس ها در فضای مجازی بیشــتر شده اســت‪ .‬از این فرصت برای نقاشی‪،‬‬ ‫نوشــتن‪ ،‬کتاب خواندن و کارهای پژوهشی استفاده کردم و فعالیت های قبلی خود را ادامه دادم‪.‬‬ ‫گودرزی ادامه داد‪ :‬مدتی اســت روی مواردی کار می کنم و نشانه شناســی های جدیدی در اثار‬ ‫خودم را جســتجو می کنم تا از انها برای خلق اثار جدیدی اســتفاده کنم و این نشانه شناســی‬ ‫می تواند بــه کارهایم جهت های دیگری بدهد‪ .‬عالوه بر این با هنرجویان از طریق فضای مجازی‬ ‫ارتباط دارم‪ .‬اثار انها را می بینم و کارگاه های اموزشــی به صورت انالین برگزار می کنیم‪ .‬در این‬ ‫مدت ســعی کردیم چیزی را تغییر ندهیم و فقط شــیوه کار عوض شده است‪ .‬سعی کردیم در‬ ‫حد امکان در حوزه مســئولیت اجتماعی به مردم و دوستان روحیه دهیم و انها را ترغیب کنیم‬ ‫که کمک کنند تا انچه جامعه االن به ان نیاز دارد انجام شــود و بتوانیم این دوران را بگذرانیم‪.‬‬ ‫او درباره وضعیت هنرمندان در شــرایط بحرانی گفت‪ :‬همان طور که بسیاری از مشاغل در دوران‬ ‫بیماری کرونا به نوعی سکون و کسادی دچار شدند‪ ،‬به طور طبیعی حوزه هنر و اقتصاد هنر هم‬ ‫تحت تاثیر قرار گرفته و نگرانی درباره امنیت اقتصادی پیش امده است‪ .‬با توجه به اینکه فضای‬ ‫هنر اصوالً شرایط خاصی نیاز دارد که توسعه پیدا کند و اقتصاد ان شکوفا شود‪ ،‬در این شرایط با‬ ‫مشکل بیشتری مواجه می شود‪ .‬او درباره امکان ثبت مشاغل هنری به عنوان یک شغل گفت‪ :‬باید‬ ‫با برخورد تخصصی تــر و جامع تر به حوزه هنر و اقتصاد هنر پرداخت تا هنرمندان به عنوان یکی‬ ‫از طبقات فرهیخته و تاثیرگذار کشور دغدغه کمتری داشته باشند‪ .‬البته شاید در هیچ جامعه ای‬ ‫این امکان فراهم نباشــد که هنرمند کام ً‬ ‫ال بدون دغدغه باشــد‪ ،‬اما کمتر کردن این دغدغه اقدام‬ ‫مهمی است‪ .‬هنرمندان از راه هنر خود زندگی کرده و معیشت خود را می گذراند و در این شرایط‬ ‫خاص ســختی زیادی را تحمل می کنند‪ .‬انتظاراتی وجود دارد که با انها به شکل دیگری برخورد‬ ‫شــود تا بتوانند این دوران را بهتر بگذرانند‪ .‬شــاید امکان این فراهم نباشد که شغل هنری ثبت‬ ‫شود‪ ،‬اما حمایت سیستمی از فعالیت حرفه ای هنر می تواند وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫گودرزی ادامه داد‪ :‬حمایت معیشــتی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬درمانی‪ ،‬اموزش‪ ،‬مسکن و‪ ...‬باید وجود داشته‬ ‫باشــد تا هنرمندان احساس ارامش داشته باشــند‪ .‬کمترین امکانی که برای هنرمندان می تواند‬ ‫فراهم شــود این اســت که یک بیمارســتان خاص برای انها در نظر گرفته شود تا بتوانند همه‬ ‫مراحــل درمان خود را انجا رایگان طی کنند‪ .‬متاســفانه چنین حمایت جــدی را نداریم و اگر‬ ‫هم موارد اندکی وجود دارد در شــان هنرمندان نیســت‪ .‬منظور من از حمایت هنرمندان صرفا‬ ‫پول دادن نیســت و این حمایت می توانند غیرمستقیم باشد‪ .‬انتظار این است که سیستم رسمی‬ ‫کشــور در این موارد وارد صحنه شود‪ .‬هنرمند همیشــه کار خودش را انجام می دهد اما به نظر‬ ‫می رسد مجموعه رسمی کشور باید با جامعه هنری مهربان تر باشد‪ .‬این هنرمند ادامه داد‪ :‬انتظار‬ ‫نداریــم که هنرمند را کام ً‬ ‫ال تامین کنند تا به کار هنری بپردازد‪ ،‬بلکه منظور ما براوردن حداقل‬ ‫نیازهای اوســت تا بتواند راه خودش را برود‪ .‬بسیاری از مشــاغل دارای بیمه بیکاری هستند اما‬ ‫برای هنرمندان این مســئله هم پیش بینی نشده و این رنج اور است‪ .‬باید یک سیستم شناسایی‬ ‫و بررســی بدون غرض ورزی در کشور وجود داشته باشــد که هنرمندان را در شرایط بحران زیر‬ ‫لغو برنامه های بزرگداشت نقاش پیشکسوت به دلیل کرونا‬ ‫‪ 90‬سالگی حسین محجوبی در هزاره خیام‬ ‫حسین محجوبی گفت‪ :‬در ‪ 90‬سالگی هر روز ‪ 7‬ساعت نقاشی می کنم‪.‬‬ ‫حسین محجوبی نقاش اســب ها و درختان‪ ۲۴ ،‬اردیبهشت ماه ‪ ۹۰‬ساله‬ ‫می شــود‪ .‬او با بیان اینکه در این سال ها ماجراهای عجیب و غریبی طی‬ ‫شــده تا به ‪ ۹۰‬ســالگی رسیده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬من چند سال پیش دچار‬ ‫مشــکل قلبی شــدم‪ ،‬اما از ان زمان با ورزش روزانه و رعایت یک رژیم‬ ‫غذایی مناســب توانستم محکم و استوار به کار خود ادامه دهم‪ .‬من یک‬ ‫برنامه روزانه مشــخص دارم و هر روز پس از ورزش صبحگاهی از ساعت‬ ‫‪ ۱۰‬تا ‪ ۲‬نقاشی می کنم و پس از کمی استراحت دوباره از ساعت ‪ ۴‬تا ‪۹‬‬ ‫شب مشغول کار هستم‪.‬‬ ‫محجوبی ادامه داد‪ :‬در روزهای قرنطینه نیز همچنان با جدیت مشــغول‬ ‫کار بودم اما از خانه خارج نشــدم‪ .‬جدیدترین تابلویی که در دست دارم‬ ‫نیز نشــان دهنده سه اسب است که ســمبل انرژی هستند و درخت به‬ ‫عنوان ســمبل حیات نیز در کار دیده می شود‪ .‬با توجه به اینکه من اهل‬ ‫شمال کشور هستم‪ ،‬تمام زندگی من با طبیعت و حیوانات گذشته است‬ ‫و اگرچه ‪ ۷۰‬سال است که ساکن تهران هستم اما سوژه کارهایم همیشه‬ ‫طبیعت بوده است که در ان ارامش و فضای نفس کشیدن وجود دارد‪ .‬با‬ ‫این تابلوها به ماشینیزم اعتراض کرده و نابودی طبیعت به دست انسان‬ ‫را نقد می کنم‪.‬‬ ‫ً‬ ‫او دربــاره مــدت زمانی که صرف هر تابلو می کند گفــت‪ :‬معموال تعداد‬ ‫زیادی تابلو را هم زمان نقاشی می کنم‪ ،‬چون روی هرکدام از انها در چند‬ ‫نوبت کار می کنم‪ .‬همین شــیوه باعث می شود با وجود اینکه متریال کار‬ ‫من رنگ روغن است اما تصویر نهایی از ابرنگ هم لطیف تر است‪.‬‬ ‫محجوبی با اشــاره به اینکه برنامه ویژه ای برای ســالگرد تولد او در نظر‬ ‫گرفته شده بود‪ ،‬افزود‪ :‬تولد ‪ ۹۰‬سالگی من مصادف با هزاره خیام است و‬ ‫به همین مناسبت از تعدادی از هنرمندان خواسته بودیم نقاشی هایی با‬ ‫موضوع خیام اماده کنند تا بتوانیم نمایشــگاهی از این اثار را هم زمان با‬ ‫تولدم برگزار کنیم‪ .‬من هم چند اثر به این مناسبت نقاشی کردم و عالوه‬ ‫بر اینها قرار بود جلســات ســخنرانی هم به مناسبت هزاره خیام داشته‬ ‫باشیم‪ ،‬اما شیوع بیماری کرونا باعث شد فعال همه این برنامه ها لغو شود‪.‬‬ ‫این هنرمند افزود‪ :‬تعداد زیادی از کارهای من در کشــورهای اروپایی یا‬ ‫کمپانی های مختلف نگهداری می شــود‪ .‬ارامشی که در اثارم وجود دارد‬ ‫را همه دوســت دارند و استقبال زیادی از کارهایم می کنند زیرا با دیدن‬ ‫انها به یاد طبیعت می افتند‪ .‬بااین حال پس از این همه ســال فعالیت به‬ ‫این نتیجه رســیدم که معمار و نقاش واقعی فقط خداســت و بعد از ‪۷۰‬‬ ‫ســال کار جدی احســاس می کنم هر کاری می کنم مصنوعی و کپی از‬ ‫کار اوست‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 21‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1229‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫خبر‬ ‫چرا گالری ها باز نمی شوند؟‬ ‫نه تماشاچی هست و نه خریداری!‬ ‫چتر خــود بگیرد‪ .‬گودرزی درباره کمبود اعتبارات بودجه ای هنــر گفت‪ :‬اعتباری در بخش هنر‬ ‫وجود ندارد و اگر هم هســت بسیار اندک اســت‪ .‬همان مقدار اندک هم معموالً در دستگاه های‬ ‫مختلف تحت تاثیر سیســتم های تیمی و روابط شــخصی به خوبی مورد استفاده قرار نمی گیرد‪.‬‬ ‫حتی طرح های حداقلی مانند خرید اثار هنری نیز هیچ گاه انجام نشــد‪ .‬بیمه درمانی هنرمندان‬ ‫و بیمه بیکاری اص ً‬ ‫ال وجود ندارد‪ .‬هنرمندان حرفه ای تحت حمایت نیســتند و وقتی از میان سالی‬ ‫می گذرند با مشــکالت زیادی مواجه می شــوند‪ .‬بنابراین دولت و مجلس باید فکری کنند و بعد‬ ‫از تخصیص اعتبارات الزم‪ ،‬کار را به دســت دســتگاه هایی بسپارند که با درایت‪ ،‬مهربانی و بدون‬ ‫غرض ورزی بودجه را مدیریت کنند‪ .‬او با بیان اینکه نسبت متوازنی میان رشد نیروی انسانی هنر‬ ‫و بازار هنر وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬این چیزها باید فرهنگ ســازی شــود‪ .‬در اقتصاد هنر بیش از انکه‬ ‫به اقتصاد نیاز داشــته باشــیم به فرهنگ نیاز داریم‪ .‬اگاهی بخشی و تعمیق ارزش های هنری در‬ ‫جامعه به معنی حمایت غیرمستقیم از هنر است که باید توسط سیستم رسمی کشور و رسانه ها‬ ‫انجام شــود‪ .‬اگر دســتگاه های رســمی به جای بی توجهی به هنر‪ ،‬ضرورت هنر را مطرح کنند‪،‬‬ ‫فرهنگ ســازی اتفاق می افتد و هنرمندان به جای این که متکی به دولت و مجلس باشــند‪ ،‬بستر‬ ‫پذیــرش انها به میان جامعه مــی رود‪ ،‬یعنی جایی که مخاطبان با عالقه و طیب خاطر برای هنر‬ ‫سرمایه گذاری می کنند و متوجه هستند که توجه به هنر به اندازه سایر چیزهای زندگی ضروری‬ ‫اســت‪ .‬در جامعه ما از فرهنگ سازی غفلت شده و این مســئله مربوط به زمان حال هم نیست‪،‬‬ ‫بلکه در طول تاریخ ما به این شــکل بوده است‪ .‬گودرزی ادامه داد‪ :‬توصیه من به مجموعه داران‪،‬‬ ‫گالری دارها و کســانی که در حوزه هنر و اقتصاد هنر فعال هســتند در این شــرایط بحرانی این‬ ‫است که هوای هنرمندان را داشته باشند تا از این بحران عبور کنیم‪ .‬حمایت از هنرمندان در این‬ ‫شرایط در واقع سرمایه گذاری برای اینده است‪.‬‬ ‫شانزدهمیننمایشگاهاسماء الحسنیانالینشد‬ ‫صحنه ارایی‪ 20‬موقعیت خاص دفاع مقدس‬ ‫شانزدهمین نمایشگاه ســاالنه حروف نگاری پوستر‬ ‫اسماء الحسنی از ششم اردیبهشت در فضای مجازی‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬شــانزدهمین نمایشــگاه ساالنه‬ ‫حروف نگاری پوســتر اسماء الحســنی که قرار بود با‬ ‫همــکاری خانه هنرمندان ایران در دو گالری ممیز و‬ ‫زمســتان برگزار شود‪ ،‬به منظور رعایت فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی و مقابله با ویروس کرونا‪ ،‬اثار خود را از ششم‬ ‫اردیبهشت و همزمان با ماه مبارک رمضان در فضای‬ ‫مجازی نمایش می دهد‪ .‬همچنین ایین های افتتاحیه‬ ‫و معرفی برگزیدگان ایــن رویداد که قرار بود ابتدای‬ ‫ماه مبارک رمضان در تاالر جلیل شهناز برگزار شود‪،‬‬ ‫لغو و در صورت وجود شــرایط مناســب‪ ،‬ایمن و بی‬ ‫خطر‪ ،‬همزمان با عید سعید فطر برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫در غیر این صورت نتایج داوری از طریق رســانه ها و‬ ‫وب سایت نمایشگاه به اطالع عموم می رسد‪ .‬در این‬ ‫دوره از نمایشگاه جایزه بهترین اثر از نگاه مخاطبان به‬ ‫پوستری تعلق می گیرد که در اینستاگرام بیشترین‬ ‫تعداد الیک را به خــود اختصاص دهد‪ .‬مجموع اثار‬ ‫منتخــب هیــات داوران و راه یافته به ایــن دوره از‬ ‫نمایشگاه نیز ‪ ۴۴‬پوستر است که در صفحه اینستاگرام‬ ‫نمایشگاه به شناسه ‪ @asmaulhusna261‬منتشر‬ ‫می شوند‪ ..‬نشست انتخاب اثار و داوری شانزدهمین‬ ‫نمایشگاه حروف نگاری پوســتر اسماء الحسنی نیز‬ ‫‪ ۱۵‬بهمن ماه ‪ ۹۸‬با حضور سیدحســن موسی زاده‪،‬‬ ‫ســیدحمید شریفی ال هاشــم و کوروش پارسانژاد‬ ‫برگــزار و برگزیدگان انتخاب و مشــخص شــدند‪.‬‬ ‫نشانی وب سایت نمایشگاه اسماء الحسنی ‪www.‬‬ ‫‪ todayposters.com‬است‪.‬‬ ‫‪ ۲۰‬موقعیت خاص دفاع مقدس‬ ‫صحنه ارایی می شود‬ ‫انجمن عکاســان انقالب و دفاع مقدس قصد دارد تا‬ ‫با تصویر سازی و عکاسی صحنه ارایی شده؛ چندین‬ ‫موقعیــت از دفاع مقدس را بازســازی و عکس ان را‬ ‫بازافرینــی کند‪ .‬مجتبی کوچکی مدیر عامل انجمن‬ ‫عکاســان انقالب و دفاع مقدس با این پروژه گفت‪ :‬ما‬ ‫در انجمن عکاسان انقالب و دفاع مقدس سعی داریم‬ ‫فضای مناسب برای تجربه و ورود ژانرها و قالب های‬ ‫متفاوت عکاســی را به موضوعــات مرتبط با جنگ‬ ‫تحمیلی و انقالب اسالمی باز کنیم و این بار تصمیم‬ ‫گرفته ایم در قالب عکاسی صحنه ارایی شده تصاویری‬ ‫را بازافرینی کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬عکاسی صحنه ارایی شده‬ ‫در تاریخ عکاسی جهان عالوه بر سابقه‪ ،‬عالقه مندان‬ ‫زیادی داشته ولی هم اکنون در فضای هنری معاصر‬ ‫عالقه مندان بیشــتری یافته و اثربخشی بیشتری را‬ ‫بر مخاطب یا انســان امروزی دارد‪ .‬کوچکی با اشاره‬ ‫به اینکه ما بــرای این کار تصمیم داریم عکس های‬ ‫گرفته نشــده در جنگ تحمیلی را دوباره بســازیم‬ ‫و عکاســی کنیم اظهار داشت‪ :‬بســیاری صحنه ها‬ ‫هســتند که عکاس حرفه ای در ان جا حاضر نبوده و‬ ‫یا حتی هیچ عکس تاثیرگذاری از ان وجود ندارد‪ .‬ما‬ ‫می خواهیم برخی از این خاطره ها و اتفاقات را برای‬ ‫حافظه تاریخی این مردم دوباره بسازیم و با هم ببینیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل انجمن عکاسان انقالب و دفاع مقدس در‬ ‫ادامه گفت‪ :‬در طول این ســال ها در انجمن عکاسان‬ ‫انقالب و دفاع مقدس متوجه شده ایم که در کدام یک‬ ‫از موضوعات‪ ،‬عکاس نمی توانسته و یا حاضر نبوده و‬ ‫تاریخ تصویری این سرزمین از ان اتفاق محروم شده‬ ‫اســت‪ ،‬در نتیجه تصمیم بر این است برای اغاز این‬ ‫حرکت حدود ‪ ۲۰‬عنوان از این فهرســت را انتخاب و‬ ‫بازســازی و تولید کنیم‪ .‬وی در رابطه با تاثیرگزاری‬ ‫این فعالیت ها در جامعه عکاسی کشور اظهار داشت‪:‬‬ ‫انجمن عکاسان انقالب و دفاع مقدس همیشه سعی‬ ‫کرده است در عرصه های مختلف هنری و فرهنگی‬ ‫پیشرو باشد و برخی از فعالیت های خود را بیشتر برای‬ ‫الگوسازی انجام می دهد‪ .‬باال بردن استانداردهای متن‬ ‫ها و اطالعات کنار عکس ها‪ ،‬ارتقاء مسائل فنی چاپ‬ ‫کتاب ها از همین دست کارها است که انجمن اصرار‬ ‫دارد در همین فعالیت نیز بتواند فضای بازســازی و‬ ‫عکاسی صحنه ارایی شده در جامعه رسمیت ببخشد‬ ‫تا هنرمندان بیشتری وارد این حوزه شوند‪ .‬کوچکی‬ ‫در پایان گفت‪ :‬یکی از مهم ترین اهداف پی شروی ما‬ ‫در انجمن در این روزها‪ ،‬تالش برای هویت بخشــی‬ ‫به هنرمند عکاس جنگ است‪ .‬عکاس جنگ هنرمند‬ ‫مظلومی است که بسیار در مسیر هنرافرینی و نمایش‬ ‫و روایت گری پس از جنگ‪ ،‬همیشه از اثر هنری خود‬ ‫دور مانده و اثار انــان به عنوان یک کاالی فرهنگی‬ ‫مصرف بی رویه شده است‪ .‬ما تالش داریم با این رویداد‬ ‫هنری تا حدی بتوانیــم هویت عکاس جنگ را به او‬ ‫بازگردانیم‪.‬‬ ‫لی لی گلســتان درباره وضعیت این روزهای گالری ها که‬ ‫بــا وجود امکان قانونــی برگزاری نمایشــگاه های هنری‪،‬‬ ‫هنوز بازگشایی نشــده اند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬هر نمایشگاهی در‬ ‫شرایط فعلی برگزار شــود‪ ،‬می سوزد؛ چراکه نه تماشاچی‬ ‫هست و نه خریداری! مدیر گالری «گلستان» در پاسخ به‬ ‫این پرســش که چرا با وجود صدور مجوز برای بازگشایی‬ ‫گالری ها منوط به شــروطی همچون برگزار نشدن مراسم ‬ ‫افتتاحیه‪ ،‬همچنان اغلب گالری ها تعطیل هســتند و بعضا‬ ‫نمایشــگاه های انالیــن برگزار می کنند‪ ،‬بیــان کرد‪ :‬فعال‬ ‫تصمیــم گرفته ایم که گالری ها را بــاز نکنیم؛ چراکه اگر‬ ‫نمایشــگاه های هنری برگزار هم بشوند‪ ،‬مردم برای تماشا‬ ‫نمی اینــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬از ســوی دیگر تمــام اتفاقات در‬ ‫م افتتاحیه ها می افتد و حتی اگر اجــازه برگزاری‬ ‫مراســ ‬ ‫افتتاحیه هم داده می شــد‪ ،‬در این شرایط فعلی کسی در‬ ‫مراسم شــرکت نمی کند‪ .‬بنابراین هر نمایشگاهی در این‬ ‫شــرایط برگزار شود‪ ،‬می سوزد؛ چراکه نه تماشاچی هست‬ ‫و نــه خریداری! این گالری دار همچنیــن درباره برگزاری‬ ‫نمایشــگاه های انالیــن در این روزهــای کرونایی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫نمایشــگاه انالین گالری گلســتان تجربه خوبی بود‪ .‬این‬ ‫نمایشگاه نسبتا فروش خوبی داشت ه در این شرایط اتفاق‬ ‫خوبی محســوب می شــود؛ اما طبیعتا نمایشگاه انالین با‬ ‫نمایشگاهی که در گالری برگزار می شود اصال قابل مقایسه‬ ‫نیست و فعال یک حالت ســرگرمی دارد‪ ،‬وگرنه برگزاری‬ ‫نمایشگاه های انالین از از لحاظ مالی اورده چندانی ندارد‪.‬‬ ‫گلستان با بیان اینکه «شرایط در تمام دنیا این چنین است‬ ‫و ما نیز از این جریان مستثنی نیستیم»‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد نامه ای داده است که گالری های‬ ‫اســتیجاری شناســایی و اجاره انها پرداخت شود‪ .‬ما که‬ ‫مالک هســتیم نیز به کارمندان گالری حقوق می دهیم و‬ ‫این درحالی اســت که درامدی نداریم‪ .‬به هر حال ما باید‬ ‫ضرر کنیم و فعال راه حلی هــم وجود ندارد‪ .‬البته من هم‬ ‫توقعــی ندارم و همین که قرار اســت اجاره ها را پرداخت‬ ‫کنند‪ ،‬اقدام خوبی به نظر می رسد‪.‬‬ ‫قدردانی استاد فرشچیان‬ ‫از کادر درمان‬ ‫محمود فرشــچیان اســتاد نگارگــری و عضو پیوســته‬ ‫فرهنگســتان هنر‪ ،‬با ارســال پیامی تصویــری‪ ،‬از جامعه‬ ‫پزشکان و پرستاران کشور تقدیر کرد‪.‬‬ ‫استاد محمود فرشــچیان هنرمند نگارگر و عضو پیوسته‬ ‫فرهنگســتان هنر‪ ،‬کــه این روزهــا را در قرنطیه خانگی‬ ‫در منزلش در امریکا به ســر می بــرد‪ ،‬پیامی تصویری به‬ ‫فرهنگستان هنر ارسال کرد تا از زحمات جامعه پزشکی و‬ ‫پرستاری کشورمان قدردانی کند‪.‬‬ ‫متن این پیام بدین شرح است‪:‬‬ ‫«به نام خداوند بخشنده مهربان»‬ ‫هوالشافی‬ ‫فرشــچیان نقاش هســتم‪ .‬پزشکان عالی قدر‬ ‫من محمود‬ ‫ِ‬ ‫واالمقــام! پرســتاران دلســوز فــداکار! و کادر درمانــی‬ ‫بیمارســتان ها! که با ســعی و کوشش و جدیت فراوان در‬ ‫مداوای بیماران کوشــش می کنیــد و جان برکف با همت‬ ‫شبانه روزی خودتان‪ ،‬االم بیماران را دوا می بخشید و شفا‬ ‫می بخشید‪ ،‬خداوند به شما اجر و پاداش فراوان بدهد! من‬ ‫به عنوان عضوی کوچــک از جامعه بزرگ هنری ایران‪ ،‬به‬ ‫شما هزاران بار تحسین و ستایش و افرین عرض می کنم‪.‬‬ ‫همکاری و همیاری هموطنان عزیزمان در این راه‪ ،‬بســیار‬ ‫ارامش بخش و کارساز است‪.‬‬ ‫خداونــد کمک کند و ایــن االم و این معضل جهانی را از‬ ‫جامعه جهان مرتفع کند‪ .‬از درگاه الهی ارزو دارم که انها‬ ‫که به رحمت الهی رفته اند مورد لطف و عنایت و بخشش‬ ‫الهی قرار بگیرند؛ ان شاءاهلل‪.‬‬ ‫خداوند یار و یاورتان! تندرست و سالمت باشید‪».‬‬ ‫‪4‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی خبر داد؛‬ ‫یکشنبــــه ‪ 21‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1229‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫استقبال انجمن گویندگان سینما‬ ‫از ایجاد سامانه شفاف سازی‬ ‫فعالیت ها‬ ‫رئیــس انجمن گویندگان ســینما با بیان اینکه سیســتم‬ ‫قانونمندی که تولیدکنندگان را موظف کند اطالعات کار خود‬ ‫را در اختیار ما قرار بدهند وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬انجمن گویندگان‬ ‫ی برای شفافیت فعالیت های این انجمن‬ ‫سینما از ایجاد سامانه ا ‬ ‫استقبال می کند‪ .‬خانه سینما دارای ‪ ۳۲‬صنف است که تنها‬ ‫‪ ۱۰‬صنف ان دارای سایت و اطالعات منتشر شده هستند‪ .‬این‬ ‫صنوف عبارتند از برنامه ریزان و دستیاران کارگردان‪ ،‬منتقدان‬ ‫و نویسندگان سینمایی‪ ،‬دستیاران فیلمبردار‪ ،‬سازندگان فیلم‬ ‫کوتاه‪ ،‬کارگردانان‪ ،‬عکاســان فیلم‪ ،‬انیمیشن‪ ،‬تهیه کنندگان‬ ‫سینمای مستند‪ ،‬فیلمبرداران و تدوینگران‪ .‬این امر در دنیای‬ ‫دیجیتال و زمانی که بیش از هر زمانی بر شفاف سازی اطالعات‬ ‫و به روز بودن اطالع رســانی تاکید می شود‪ ،‬ان هم در مورد‬ ‫صنعت پرمخاطبی چون سینما سئواالت زیادی را مطرح کرده‬ ‫است‪ .‬لزوم شفاف سازی اطالعات و به روز بودن اطالع رسانی‬ ‫صنوف ســینمایی در همه امور مهم است به همین منظور با‬ ‫حمیدرضا اشتیانی پور رئیس انجمن گویندگان سینما درباره‬ ‫این موضوع به گفت وگو نشستیم‪.‬‬ ‫اشــتیانی پور در این باره گفت‪ :‬ما اطالعاتمان درباره اعضای‬ ‫صنف خودمان یعنی گویندگان سینما به روز است‪ .‬ما ارتباط‬ ‫تنگاتنگی با اعضای انجمن داریم و بنابراین در جریان روزمره‬ ‫مسایل هویتی و پرسنلی اعضا هستیم و اگر تحول عمده ای‬ ‫ایجاد شــود اطالعات در گروه های خودمان به روز می شود‪.‬‬ ‫همچنین لیســت کلی اعضا را در پایان هر سال یا دو سال‬ ‫یکبــار نهایی می کنیم‪ .‬به گفته رئیــس انجمن گویندگان‬ ‫ســینما‪ ،‬در حال حاضر به صورت مستقل سایتی برای این‬ ‫انجمن که جنبه عمومی داشته باشد‪ ،‬وجود ندارد اما مخازنی‬ ‫هســت که اطالعات انجمن در انجا نگه داری می شود‪ .‬وی‬ ‫ادامــه داد‪ :‬معموال اطالع رســانی درباره برگــزاری مجمع‪،‬‬ ‫اساســنامه‪ ،‬تعداد اعضا و وضعیت ان هــا از طریق امکانات‬ ‫رســانه های مجازی در اختیار ما است و انجا بعضا اخبار را‬ ‫قرار می دهیم و دوستانی هم این اخبار را پیگیری می کنند‬ ‫و از ان بهره می برند‪ .‬همچنین رســانه ها و خبرنگاران نیز با‬ ‫ما در ارتباط هســتند و اخبــار را پیگیری می کنند‪ .‬رئیس‬ ‫انجمن صنف گویندگان سینما تاکید کرد‪ :‬ما در این انجمن‬ ‫به اصطالح موارد خاص و عجیبی نداریم و معموال کارهایمان‬ ‫یک گردش معمولی و روتین دارد‪ ،‬اطالعات و اخبار مربوط‬ ‫به کارهای دوستانمان در اخبار و رسانه ها منتشر می شود و‬ ‫مردم کم و بیش در جریان ان هستند‪.‬‬ ‫اشتیانی پور با اشــاره به اینکه جنبه اطالعات ستادی خانه‬ ‫سینما اهمیت دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬زمانی که سامانه ای برای انجمن‬ ‫گویندگان سینما ایجاد بشــود ما استقبال می کنیم چراکه‬ ‫تبدیل به یــک مرکز موجه برای پاالیش اطالعات شــده و‬ ‫اطالعات پرسنلی اعضا نیز در انجا ذخیره می شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫ما ایرادی در ان نمی بینیم و نظر ما هم نسبت به این مثبت‬ ‫است و باید از قبل این کار انجام می شد به شرط انکه اطالعات‬ ‫دقیق وارد شود و موثق باشد‪ .‬رئیس انجمن گویندگان سینما‬ ‫درباره اینکه ایا جدولی برای اعضا تدارک دیده شــده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬جدول طبقه بندی شده برای اعضا وجود ندارد‪ .‬البته نام‬ ‫و نام خانوادگی جزو اطالعات پرسنلی است که در پرونده ای‬ ‫که برای اعضا تشکیل می شود اطالعاتی مانند سال عضویت‬ ‫و‪ ...‬در ان موجــود و به روز و در دســترس انجمن قرار دارد‪.‬‬ ‫اشتیانی پور ادامه داد‪ :‬اما در مورد اطالعات مربوط به فعالیت‬ ‫و اخبار کاری اعضا‪ ،‬از انجا که ما دسترسی به منابع تولید کار‬ ‫نداریم‪ ،‬وارد این فضا نشــدیم و متکی به اطالعات ارائه شده‬ ‫هستیم‪ .‬همچنین سیســتم قانونمندی برای تولیدکنندگان‬ ‫کــه ان ها را موظف کند اطالعــات کار تولیدی خود را به ما‬ ‫بدهند به دلیل مســایل مالی و مالیاتی وجــود ندارد و از در‬ ‫اختیار قراردادن اطالعات به صورت گسترده پرهیز می کنند‪،‬‬ ‫طبیعتا این اطالعات در لحظه در اختیار ما قرار نمی گیرد‪ .‬وی‬ ‫بیان کرد‪ :‬ما از طریق همکارانمان که در ان پروژه ها فعالیت‬ ‫می کنند‪ ،‬اطالعات مربوط به کارها را دریافت و در مواردی هم‬ ‫که صرفا جنبه خبری داشته باشد از رسانه ها استفاده می کنیم‪.‬‬ ‫رئیس انجمن گویندگان سینما در پاسخ به این پرسش که ایا‬ ‫جدول متقاضیان بررســی نشده برای این انجمن وجود دارد‬ ‫یــا نه‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬از انجاکــه در هر مقطع بر طبق ایین نامه‬ ‫مشخص از متقاضیان ازمون می گیریم به گونه ای نیست که‬ ‫یک پرونده باز برای متقاضیان وجود داشــته باشد که دائما‬ ‫بررسی شود‪ .‬اشتیانی پور ادامه داد‪ :‬بنابراین در ان مقاطعی که‬ ‫متقاضیان دوره ای را می گذرانند و به شرایط نسبی ما برسند‪،‬‬ ‫از طریق یک کارگروه پرونده این افراد تشکیل و ازمون گرفته‬ ‫می شود و دوره های کاراموزی را می گذرانند و پس از ارزیابی‬ ‫عضویت و عدم عضویت ان ها مشخص می شود‪ .‬وی در پایان‬ ‫در جواب به این ســوال که ایا انجمن اطالعاتش را در اختیار‬ ‫دیگران قرار می دهد یا نه‪ ،‬گفت‪ :‬اگر از مراجع قانونی به دنبال‬ ‫این اطالعات باشند حتما در اختیار ان ها قرار می گیرد اما غیر‬ ‫از این باید دلیل مشخص و موجهی وجود داشته باشد به دلیل‬ ‫انکه در اختیار قرار دادن اطالعات انجمن کار مرسومی نیست‬ ‫تا در رسانه ها منتشر شود‪.‬‬ ‫حمایتازثبتسینماییبحرانکرونا‬ ‫مدیرعامل بنیاد ســینمایی فارابی گفت‪ :‬این بنیاد از نگارش فیلمنامه و ساخت اثار سینمایی از روی‬ ‫داستان ها و روایت های گرداوری شده و همچنین ساخت اثاری حرفه ای و ماندگار از اثار اماتوری ضبط شده‬ ‫با تلفن های همراه یا دوربین های کادر درمان حمایت می کند‪ .‬علیرضا تابش با اشاره به اهمیت روایت کرونا‬ ‫در دل این بحران‪ ،‬بیان کرد‪ :‬با روایت کردن داستان های کرونا برای نسل های بعدی از پزشکان و پرستاران‬ ‫و کادر درمان می خواهیم که اجازه ندهند داستان های کرونا فراموش شود‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫با حضور در سازمان نظام پزشکی‪ ،‬حمایت این بنیاد از پروژه ملی «کروناروایت‪ :‬ثبت لحظه های ماندگار»‬ ‫را اعالم کرد و گفت‪ :‬بنیاد فارابی امادگی دارد داستان ها‪ ،‬فیلم ها و تصاویر بدیع و دست اولی را که توسط‬ ‫پزشکان و پرستاران و سایر مردم تهیه شده و در سامانه کروناروایت ثبت می شود‪ ،‬بررسی کرده و از میان‬ ‫ان ها فیلمنامه سینمایی با هدف تولید فیلم تهیه کند تا خاطره های تصویری درست و دقیقی از روزهای‬ ‫کرونایی در حافظه سینمای ما بماند‪.‬‬ ‫در جلسه هم اندیشی که با حضور علیرضا تابش مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬مسعود حبیبی معاون‬ ‫اجتماعی و امور مجلس نظام پزشکی‪ ،‬حسین کرمانپور مدیر روابط عمومی سازمان نظام پزشکی و محمد‬ ‫کیاساالر دبیر رویداد کروناروایت برگزار شد‪ ،‬در خصوص ابعاد مختلف این تالش ملی و نحوه همکاری های‬ ‫دو مجموعه «بنیاد سینمایی فارابی» و «سازمان نظام پزشکی» در «رویداد کروناروایت» رایزنی صورت‬ ‫گرفت‪ .‬تابش دقت نظر در حوزه تغییرات رفتاری جامعه پس از کرونا را ضروری دانست و گفت‪ :‬بررسی‬ ‫دقیق رفتارشناسی دیجیتال جامعه در برخورد با این بحران اهمیت دارد و در این پروژه ملی با توجهی که‬ ‫به مباحث بین رشته ای می شود‪ ،‬قطعاً می توانیم اتفاق بزرگی را شاهد باشیم‪ .‬او همچنین از مسئوالن پروژه‬ ‫کروناروایت خواست با ارسال سوژه ها‪ ،‬داستان ها و روایت های این حماسه ملی‪ ،‬منابع داستانی و دراماتیک‬ ‫مورد نیاز سینما را برای پوشش مطلوب روایت های بومی این همه گیری تامین کنند‪ .‬مدیر عامل بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی کرونا را بزرگ ترین بستر درام و ملودرام حال حاض ِر جامعه بشری دانست و گفت‪ :‬قصه های‬ ‫فراوانی در این چند ماه در بیمارستان ها‪ ،‬خانه ها و خیابان های کشورمان روی داده که ظرفیت تبدیل شدن‬ ‫به ایده اولیه فیلم های ماندگاری را دارند‪ .‬تابش «کروناروایت» را پاسخ به یک نیاز در این مقطع زمانی‬ ‫دانست و گفت‪ :‬کابوس تکرار این فاجعه‪ ،‬این بار با نسل جدیدتری از ویروس ها‪ ،‬تا دهه ها ذهن مردم جهان‬ ‫را به خود مشغول خواهد کرد و این وظیفه ما و شماست که با روایت صحیح‪ ،‬اموزش همگانی و برجسته‬ ‫کردن فرایند شیوع در قالب تولیدات رسانه ای و سینمایی و هنری‪ ،‬هم در مردم توانمندی ایجاد کنیم و‬ ‫هم ارامش را به جامعه بازگردانیم‪ .‬امید است اثار رویداد «کروناروایت» در بخش هایی از جشنواره های ملی‬ ‫سینمایی به نمایش دراید‪ .‬رویداد «کروناروایت» که با هدف ثبت حداکثری لحظه های ماندگار در مقابله با‬ ‫کرونا و به دبیری محمد کیاساالر برگزار می شود‪ ،‬تمامی هنرمندان و کادر بهداشت و درمان کشور را دعوت‬ ‫به مشارکت کرده و متقاضیان شرکت دراین رویداد تا ‪ ۱۵‬تیرماه سال جاری فرصت دارند با مراجعه به‬ ‫وب سایت سازمان نظام پزشکی به نشانی ‪ irimc.org‬نسبت به تکمیل فرم ثبت نام و ارسال اثار خود در‬ ‫سامانه «کروناروایت‪ :‬ثبت لحظه های ماندگار» اقدام کنند‪.‬‬ ‫اعتراض‪100‬سینماگر به پیش نویس نظامنامه تهیه کنندگی سازمان سینمایی‬ ‫صد سینماگر طی نامه ای به حسین انتظامی رئیس‬ ‫سازمان سینمایی نسبت به پیش نویس منتشرشده‬ ‫از نظامنامه تهیه کنندگی ســینما اعتراض کردند‪.‬‬ ‫صــد تهیه کننده و کارگردان ســینما به نظامنامه‬ ‫تهیه کنندگی فیلم و زمینه سازی سازمان سینمایی‬ ‫بــرای ایجاد انحصار و رانت اعتراض کردند‪ .‬بنابراین‬ ‫گزارش این صد ســینماگر طی نامه ای به حسین‬ ‫انتظامی رئیس سازمان سینمایی با اعالم اینکه این‬ ‫نظامنامه حامی ســرمایه داران رانتی و دولتی و در‬ ‫راستای محدودسازی و دشوار کردن شرایط تولید‬ ‫است‪ ،‬خواستار بازنگری در ان شدند‪ .‬متن نامه این‬ ‫صد سینماگر به شرح زیر است‪« :‬جناب اقای دکتر‬ ‫حسین انتظامی؛ رییس محترم سازمان سینمایی؛ ما‬ ‫سینماگران ایرانی اعتراض خود را نسبت به پیش‬ ‫نویس«نظامنامهتهیه کنندگیفیلم»اعالممی داریم‪.‬‬ ‫متاسفانه این نظامنامه بر پایه امکانات و اقتضائات‬ ‫روزامد سینما طراحی نشده و با نگاهی کهنه نه تنها‬ ‫خارج شدن فناوری های تولید و توزیع و نمایش را از‬ ‫انحصارهای مالی و سیاسی در نظر ندارد بلکه برعکس‬ ‫افقی را که پیش روی نسل جدید سینماگران گشوده‬ ‫هشدار کانون فیلم نامه نویسان‪:‬‬ ‫دورخیز علیرضا امینی برای فجر احتمالی!‬ ‫سینمای ایران در خطر است‬ ‫کانون فیلم نامه نویسان سینمای ایران در پی اتفاقات صنفی و درون خانواده ای‬ ‫ســینما پس از وقوع کرونا‪ ،‬با انتشــار بیانیه ای‪ ،‬نســبت به ان چه تالش های‬ ‫ساختارشکنانه برای تضعیف اجماع صنفی در خان ه سینما می داند هشدار داد و‬ ‫خواستار ایجاد ساز و کار حمایتی فراتر از ظرفیت های موجود از سوی نهادهای‬ ‫مســئول برای اعضای خانواد ه سینما شد‪ .‬متن بیانیه کانون فیلم نامه نویسان‬ ‫ســینمای ایران به شرح زیر است‪ :‬ترکیب تهی از معنای در این بره ه حساس‪،‬‬ ‫با حاکمیت مرگ بار بیماری کووید ‪ ،۱۹‬معنایی واقعی پیدا کرده و به شــکلی‬ ‫همگانی و بدون تبعیض‪ ،‬همه ی انسان ها در «برهه ای حساس» قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫موقعیتی که می توان ان را بزرگ ترین بحران اقتصادی و اجتماعی جهانی که‬ ‫می شناسیم نامید؛ ناگوارترین سناریوی ممکن‪ ،‬سقوط تمدن انسانی به ژرفای‬ ‫پرت گاهی ست که براورد و گمانه ی عواقب زیان بار ان هنوز غیرممکن است‪ .‬در‬ ‫ادامه این متن امده است‪ :‬سینما به عنوان یک هنر‪-‬صنعت‪ ،‬چنان با شالوده های‬ ‫جهان مدرن امیخته که سرنوشتش به فراز و فرود این موقعیت جهانی بستگی‬ ‫تام دارد‪ .‬با وجود این که تمام مشکالت و معایب ساختاری اداری سینمای ایران‬ ‫پیش از همه گیری بیماری‪ ،‬هم چنان به جای خود باقی مانده‪ ،‬مدیریت سینما در‬ ‫این دوران‪ ،‬اهمیتی نزدیک به مرگ و زندگی یافته است‪ .‬کانون فیلم نامه نویسان‬ ‫سینما در این روزهای تلخ که زندگان ان بهار و مردگان ش تعزیتی ندارند‪ ،‬بر‬ ‫حفظ هماهنگی و هم گرایی میان هم ه اصناف ســینما و مدیریت ان در خانه‬ ‫ســینما‪ ،‬به عنوان تنها گزینه معقول و ممکن تاکید می کند و هر نوع تالش‬ ‫ساختارشکنانه را به ضرر سینما می داند‪ .‬در بخش دیگری از این متن امده است‪:‬‬ ‫کووید ‪ ۱۹‬نشان داد ساز و کار ادار ه سینما امادگی مواجهه با بحرانی بزرگ را‬ ‫ندارد‪ .‬بحث ناتوانی افراد نیست؛ صحبت بر سر ناکارامدی اشکار شد ه سیستم‬ ‫اداری موجود است‪ .‬نه شورای مرکزی کانون فیلم نامه نویسان‪ ،‬نه بقیه صنوف و نه‬ ‫هیئت مدیر ه خانه ی سینما‪ ،‬نتوانستند حمایتی در خور از اعضای خود بکنند‪ .‬این‬ ‫ناتوانی چیزی فراتر از خواست قلبی و اراد ه افراد است؛ ضعف مالی بنیادین خانه ی‬ ‫سینما و اصناف ان‪ ،‬بزرگ ترین مانع در راه خدمت رسانی به اعضا است‪ .‬در بخش‬ ‫پایانی این متن امده اســت‪ :‬اکنون که هم دانشمندان و هم متولیان بهداشت‬ ‫کشور‪ ،‬هشدار تداوم و بازگشت متوالی این بیماری را داده اند‪ ،‬الزم است ساز و‬ ‫کار حمایتی فراتر از ظرفیت های موجود برای اعضای خانواده ی سینما اندیشیده‬ ‫شود تا جهان پیش رو‪ ،‬بهتر و شریف تر و خردمندانه تر محقق شود‪ .‬بدیهی ست‬ ‫کرده های نیک و بد ما در این روزهای ناگزیر‪ ،‬برای داوری ناگزیر ثبت خواهند شد‬ ‫و هیچ حسابی بدون تسویه شدن باقی نخواهد ماند‪.‬‬ ‫شده و می تواند ان ها را در ارتباطی اسان و گسترده‬ ‫با مخاطبان قرار دهد و مردم را به سفارش دهندگان‬ ‫و تامین کنندگان اصلی سرمایه برای سینمای ایران‬ ‫بدل کند‪ ،‬نادیده گرفته است‪ .‬مبنای این نظامنامه‬ ‫حفظ و ایجاد انحصار و رانت برای عده ای خاص تحت‬ ‫عنوان راه اندازی موسسات فیلمسازی و بسترسازی‬ ‫برای ورود سرمایه های مشکوک است‪ .‬ما سینماگران‬ ‫معتقدیم سازمان سینمایی وظیفه دارد برخوردی‬ ‫روزامــد‪ ،‬اینده نگــر و عادالنه با ســینما و تمامی‬ ‫تهیه کنندگانوفیلمسازانداشتهباشدوتقسیم بندی‬ ‫تازه ترین فیلم علیرضا امینی با انجام مراحل فنی که هم اکنون در مرحله صداگذاری و اهنگســازی ادامه‬ ‫دارد‪ ،‬خود را برای رونمایی در جشــنواره فجر اماده می کند‪« .‬راند چهارم» تازه ترین فیلم علیرضا امینی‬ ‫است که در مراحل پایانی تولید خود قرار دارد و به واسطه لغو برگزاری جشنواره جهانی فجر‪ ،‬تا رونمایی‬ ‫احتمالی در جشنواره فجر ملی به اکران عمومی نخواهد رسید‪ .‬این درحالی است که روند تولید فیلم های‬ ‫ســینمایی از بیش از دو ماه گذشــته رو به کسادی رفته است و ســینمای ایران به دلیل شیوع کرونا و‬ ‫خطرات ابتال به این ویروس دســت از کار کشیده است‪ .‬طی روزهای اخیر برخی فیلمسازان دوباره برای‬ ‫ادامه پروژه های نیمه کاره و حتی تولید فیلم های جدید دســت به کار شــده اند هرچند که در حال حاضر‬ ‫با بی میلی بســیاری از سینماگران مواجه هستیم‪ .‬علیرضا امینی که توانست تا قبل از پایان سال گذشته‬ ‫و شــیوع کرونا فیلمبرداری «راند چهارم» را به سرانجام برساند‪ ،‬در تالش بود فیلم را به جشنواره جهانی‬ ‫فجر بدهند اما این رویداد ســینمایی در ســال جاری معلق و به ســال اینده موکول شد‪ .‬در عین اینکه‬ ‫تکلیف بازگشــایی سینماها مشخص نیست و به دلیل شــرایط پیش رو این فیلمساز قرار نیست فیلم را‬ ‫وارد اکران عمومی یا ســینمای انالین کند بلکه بتواند فیلم را در جشنواره فجر به نمایش دراورد‪« .‬راند‬ ‫چهارم» به عنوان جدیدترین علیرضا امینی هم اکنون مراحل پایانی فنی خود را پشــت ســر می گذارد و‬ ‫در مرحله اهنگســازی سیاوش امامی و صداگذاری توسط علیرضا علویان قرار دارد‪ .‬فیلم به تهیه کنندگی‬ ‫مرتضی شایســته و با فیلمنامه ای از امینی و مهدی کوشــکی‪ ،‬از فضایی شهری و قصه ملودرام اجتماعی‬ ‫برخوردار است که در دی ماه ‪ ۹۸‬کلید خورد و اواخر سال گذشته به اتمام رسید‪ .‬براین اساس احتماال باید‬ ‫منتظر اکران فیلم در جشــنواره فجر در بهمن ماه بود‪ .‬هرچند که به دلیل وضعیت شــیوع کرونا و تعلیق‬ ‫عمده برنامه ها و رویدادهای فرهنگی نمی توان به طور قطعی سراغ تقویم برنامه های هنری رفت‪ .‬جمشید‬ ‫هاشــم پور‪ ،‬پژمان بازغی‪ ،‬الهه حصاری‪ ،‬اناهیتا درگاهی‪ ،‬علی اوجی‪ ،‬شکیال سماواتی‪ ،‬زهرا میرزایی‪ ،‬علی‬ ‫کریمی‪،‬مرتضــی علی ابادی‪ ،‬پروین ملکی‪ ،‬یزدان فتوحی‪ ،‬مرتضــی رحیمی‪ ،‬محمدرضا موهبتی‪ ،‬محمد‬ ‫جهانشاهی‪ ،‬علی اخوان‪ ،‬پژواک ایمانی‪ ،‬سعید کریمی‪ ،‬رایان سرلک و روشا شیرین بازیگران «راند چهارم»‬ ‫را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫‪ 30‬سالن سینمایی جدید در استانه افتتاح‬ ‫سی ســالن جدید به ناوگان سینمایی کشور افزوده‬ ‫خواهد شد‪ .‬طرح توسعه ســینماهای حوزه هنری‪،‬‬ ‫تبدیل سالن های تک پرده به پردیس های سینمایی‬ ‫چندسالنه و افزایش فضای فرهنگی است که با هدف‬ ‫گسترش عدالت فرهنگی و توزیع مناسب بسترهای‬ ‫سینمایی کشور در سه فاز از مهر ‪ ۱۳۹۸‬اغاز شده و‬ ‫تا پایان ‪ ۱۴۰۰‬ادامه خواهد داشت‪ .‬در ادامه این خبر‬ ‫امده اســت‪ :‬اکنون با گذشت شش ماه از اغاز اجرای‬ ‫این طرح به اطالع رسانه ها می رساند تا پایان فروردین‬ ‫انان بر اســاس ثروت و رابطه و قدرت‪ ،‬موجب زوال‬ ‫ویژگی های فرهنگی و هنری و سینمایی فیلم های‬ ‫ایرانی می گــردد که این رویکــرد عمال به تقویت‬ ‫و بازتولید کلیشه های سیاســی و تجاری و حذف‬ ‫فیلمسازانوتهیه کنندگانمستقلوبخشخصوصی‬ ‫می انجامد‪ .‬چنین مسیری قطعاً تضعیف و در نهایت‬ ‫سقوط سینمای ایران را در پی خواهد داشت‪ .‬ما از‬ ‫شما تقاضا داریم پشتیبان ذوق و تخصص و خالقیت‬ ‫هنرمندانسینماباشیدونهحامیسرمایه دارانرانتی‬ ‫و دولتی و محدودسازی و دشوار کردن شرایط تولید‪.‬‬ ‫‪ ،۹۹‬بازسازی و توسعه هفت سینمای «بهمن تهران»‪،‬‬ ‫«ایران ارومیه»‪« ،‬مهتاب اصفهان»‪« ،‬بهمن کاشان»‪،‬‬ ‫«بهار گز»‪« ،‬بهمن اصفهان» و «سپهر ساری» به پایان‬ ‫رســیده و اماده بهره برداری در سال جدید سینمایی‬ ‫هستند‪ .‬همچنین هشت پروژه عمرانی دیگر شامل‬ ‫توسعه سینماهای «بهمن شهرکرد»‪« ،‬عصر جدید‬ ‫گرگان»‪« ،‬ازادی ابادان»‪« ،‬اکســین اهواز»‪« ،‬بهمن‬ ‫سنندج»‪« ،‬ازادی کرمانشاه»‪« ،‬فلسطین همدان» و‬ ‫«بهمن زنجان» مراحل پایانی خود را سپری می کنند‬ ‫و تا اوایل تابستان به بهره برداری خواهند رسید‪ .‬این‬ ‫پروژه ها مجموعا ‪ ۱۵‬سینما در ‪ ۱۴‬شهر و ‪ ۱۱‬استان‬ ‫را در برمی گیرد که جمعا با تبدیل ظرفیت از ‪۸.۰۸۳‬‬ ‫صندلی قدیمی با چینش غیراستاندارد و فرسوده به‬ ‫‪ ۹.۰۰۵‬صندلــی مدرن‪ ۳۰ ،‬ســالن جدید به ناوگان‬ ‫سینمایی کشــور افزوده خواهد شــد‪ .‬تقویت بنا و‬ ‫تغییر کامل معماری و دکوراسیون داخلی و خارجی‬ ‫سینما‪ ،‬نوسازی تجهیزات و امکانات رفاهی مطابق با‬ ‫استانداردهایجدید‪،‬ایجادفضاهایفرهنگیوخدماتی‬ ‫نظیر کافی شــاپ و کافه کتاب‪ ،‬نصب و به روزرسانی‬ ‫سیستم های صوت‪ ،‬تصویر‪ ،‬پرده نمایش‪ ،‬اکوستیک‬ ‫سالن و‪ ...‬ازجمله برنامه های این طرح هستند‪« .‬بهمن‬ ‫سبز» شش پروژه سینمایی فعال دیگر در پنج استان‬ ‫کشور دارد که مراحل مقدماتی یا میانی احداث خود را‬ ‫سپری می کنند‪ .‬فاز اول طرح توسعه تا پایان سال ‪۹۹‬‬ ‫ادامه خواهد داشت تا جمعا ‪ ۷۸‬سالن جدید و حدود‬ ‫‪ ۳۰۰۰‬صندلی به ناوگان سینمایی اضافه شود‪ .‬حفظ و‬ ‫مرمتسینماهایخاطره انگیزوماندگاروافزایشسرانه‬ ‫فرهنگیهراستانازاولویت هایموسسه«بهمنسبز»‬ ‫در اجرای این طرح است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 21‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1229‬‬ ‫درباره حواشی عوامل و مهمانان دو برنامه تلویزیونی‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫لطفا بدون چادر مقابل‬ ‫دوربینحاضرشوید!‬ ‫همزمان دو مهمان زن از دو برنامه تلویزیونی مختلف در صداوســیما مدعی شده اند که در‬ ‫حین شــرکت در برنامه‪ ،‬عوامل از انها درخواست کرده اند که چادرشان را بردارند؛ البته این‬ ‫ادعاها در ادامه با واکنش شــبکه ها مواجه شده و اعالم کرده اند که قضیه را پیگیری قانونی‬ ‫می کنند‪ .‬این روزها حاشــیه در سازمان صداوسیما مقوله ی چندان عجیب و غریبی نیست؛‬ ‫از سریال «پایتخت ‪ »۶‬و حاشیه هایی که در فضای عمومی و مجازی ایجاد کرد تا شبهه در‬ ‫پخش سریال ماه رمضانی «زیر خاکی» به دلیل حاشیه های یکی از بازیگرانش تا حاشیه های‬ ‫اخیر یکی از مداحان‪ .‬اینها نمونه هایی از چند حاشیه اخیر است که ذهن رسانه ها و مخاطب‬ ‫را درگیر کرده و مدیران صداوســیما را با پرســش های اساســی درگیر کرده و حاال بحران‬ ‫دیگری پیش روی متولیان این سازمان قرار گرفته است‪.‬‬ ‫در روزهــای اخیر برخی از مهمانان ســابق برنامه های گفت وگومحــور تلویزیون در فضای‬ ‫مجازی مدعی شده اند‪ ،‬برنامه میزبان از انها خواستار برداشتن چادرشان شده است‪ .‬یکی از‬ ‫این زنان دختر طلبه ای است که به دلیل تغسیل اموات کرونا پیشتر شهرت پیدا کرده است‪.‬‬ ‫او مدعی شــده اســت که عوامل برنامه تلویزیونی در شبکه نسیم از او خواسته اند که بدون‬ ‫چادر مقابل دوربین حاضر شود‪.‬‬ ‫دیگری هم زنی بوده که برای برنامه ای شعبده بازی در تلویزیون حاضر شده و او هم مدعی‬ ‫شــده که از او خواســته اند چادر از ســر بردارد‪ .‬در پی ادعاهای این دو زن که واکنش های‬ ‫متفاوتی را هم به همراه داشت ‪ -‬برخی دفاع کردند و صداوسیما را متهم و برخی ان را برای‬ ‫رسیدن به فالور بیشتر دانشتند‪ ،‬امروز روابط عمومی های شبکه های تلویزیونی در خبرهایی‬ ‫مجزا با اعالم برائت از اتهام هایی که در روز های اخیر برخی از مهمانان به انها وارد کردند‪،‬‬ ‫اخبار‬ ‫پخش زنده از کربال در شب های‬ ‫قدر روی انتن شبکه قران‬ ‫اعــام کردند این ادعاها را پیگیری قانونی خواهند کرد‪ .‬بنابراین گزارش‪ ،‬تهیه کننده برنامه‬ ‫«بی انتها» در تماس با روابط عمومی شــبکه نسیم ادعای یکی از مدعوین برنامه شب های‬ ‫قدر برای چادر ســر نکردن هنگام ضبط برنامه را تکذیب و بر پیگرد حقوقی این شــخص‬ ‫تاکید کرده است‪.‬‬ ‫روابط عمومی شــبکه نســیم هم با تاکید بر کارنامه روشــن این گروه برنامه ساز در تولید‬ ‫و پخــش برنامه هــای معارفی‪ ،‬اینگونه عنوان کــرده که عوامل این برنامه بــا تاکید بر در‬ ‫اختیار داشتن مستندات و مدارک کافی برای اثبات کذب بودن این اتهام‪ ،‬از مدیران شبکه‬ ‫خواستار پیگرد حقوقی عامالن تولید‪ ،‬انتشار و بازنشر این افترا شدند‪.‬‬ ‫همچنین صبح دیروز روبط عمومی شبکه پنج سیما در خبری مجزا ادعای یکی از مهمانان‬ ‫برنامه نوروزی را که عنوان کرده بود‪ ،‬از او درخواســت شــده در پخــش یکی از برنامه ها‬ ‫چادرش را بردارد‪ ،‬تکذیب و اعالم کرده این ادعا خالف واقع اســت و پیگرد قانونی خواهد‬ ‫داشــت‪ .‬روابط عمومی شبکه پنج تاکید کرده‪ ،‬این اتهام ناروا که به قصد نامعلوم وارد شده‪،‬‬ ‫حیرت اور بوده و حق پیگیری قضایی برای شبکه محفوظ است‪.‬‬ ‫تهیه کننده برنامه «مکث» مطرح کرد‪:‬‬ ‫تلویزیون متهم به نقد دولت است!‬ ‫جواد فرحانی درباره رویکرد امیدوارانه تلویزیون در بحران ها‬ ‫کــه به نوعــی فشــار را از روی دولت برداشــته و مردم را‬ ‫مسئول معرفی می کند‪ ،‬گفت‪ :‬ما یاد گرفته ایم که همه چیز‬ ‫به دولت مربوط اســت‪ .‬اگر مردم هوای یکدیگر را نداشــته‬ ‫باشــند‪ ،‬دولت در این شــرایط و با بودجه محدود چه کاری‬ ‫می تواند انجام دهد؟ جواد فرحانی (تهیه کننده) درباره ویژه‬ ‫برنامه «مکث» که به مناســبت ماه رمضــان هر روز قبل از‬ ‫اذان مغرب روی انتن شــبکه دو می رود‪ ،‬گفت‪ :‬به شــخصه‬ ‫تجربه کار در این ســبک و ســیاق را داشتم و از این جهت‬ ‫به ســراغ تولید برنامه ای برای ماه رمضــان امدم‪ .‬به نوعی‬ ‫اولین برنامه مناســبتی که از شبکه نسیم پخش شد‪ ،‬برنامه‬ ‫«هزارداســتان» به تهیه کنندگی بنده بود که با وجود اینکه‬ ‫در جشــنواره جام جم همراه برنامه «نود» به عنوان بهترین‬ ‫برنامه ترکیبی شــناخته شد‪ ،‬مدیران شبکه ان را نخواستند‬ ‫و برای ما چالش های عجیب و غریبی ایجاد کردند‪ .‬بر همین‬ ‫اساس به سراغ ساخت برنامه «مکث» امدیم که این بار برای‬ ‫شــبکه دو تولید شده و احتمال ادامه دار شدن ان نیز وجود‬ ‫دارد‪ .‬ایــن تهیه کننده تلویزیون در رابطــه با رویکرد کلی‬ ‫برنامه های تلویزیونی که با امید دهی ســعی دارد فشــار را‬ ‫از روی دولت برداشــته و از مردم بخواهد برای تغییر شرایط‬ ‫کارهــای مختلفی انجام دهند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬همه دنیا به همین‬ ‫صورت است‪ .‬دولت چه کاری می تواند انجام دهد‪ ،‬این مردم‬ ‫هســتند که باید به یکدیگر کمک کننــد‪ .‬در همین برنامه‬ ‫نشــان دادیم که وقتی گفتند ماســک نیست‪ ،‬خود مردم به‬ ‫صــورت خودجوش و همچون زمان جنگ چرخ خیاطی های‬ ‫خود را اورده و شــروع به تولید ماسک کردند‪ .‬اتفاقا در این‬ ‫شــرایط همدلی و همراهی مردم بیشتر شده است‪ .‬یک چیز‬ ‫بــدی که ما یاد گرفتیم این اســت که همــه چیز به دولت‬ ‫مربوط اســت‪ .‬اگر مردم هوای یکدیگر را نداشــته باشــند‪،‬‬ ‫دولت در این شــرایط و بودجه محــدود چه کاری می تواند‬ ‫انجام دهــد؟ وی ادامه داد‪ :‬در بحران هایــی به این صورت‬ ‫همه وظایفی دارند اما وظیفه اصلی برگردن خود مردم است‪.‬‬ ‫همیشه تلویزیون متهم اســت که دولت را نقد می کند ولی‬ ‫واقعا از نظر من انداختن توپ در زمین دولت اشــتباه است‪.‬‬ ‫بــه عنوان مثال دولت درنهایت می تواند قانون وضع کند که‬ ‫جاده ها بســته باشــد و رفتن به خیابان ها ممنوع شود‪ ،‬اما‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اگر مردم به خاطر ســامتی خودشان بیرون نروند حتی اگر‬ ‫دولت این را نگوید‪ ،‬مشکلی پیش نمی اید‪ .‬خالصه اینکه اگر‬ ‫دســت مردم در دست هم باشد و به هم کمک کنند‪ ،‬خیلی‬ ‫زودتــر از دولت و همه موارد دیگر جــواب می گیرند‪ .‬به هر‬ ‫ترتیب مردم باید به این شــرایط فکری و فرهنگی برسند تا‬ ‫بعد شــاهد چنین اتفاقی باشیم‪ .‬فرحانی درباره شباهت زیاد‬ ‫برنامه «مکث» با «هزارداســتان» که پیش از این در شبکه‬ ‫نســیم و به تهیه کنندگی خودش تولید شده‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به‬ ‫هر حال وقتی فردی برنامه ساز است نمی تواند تنها روی یک‬ ‫برنامه بایســتد‪ .‬نمی توان چون مدیران شــبکه این برنامه را‬ ‫نخواسته و شرایط را ســخت کردند‪ ،‬برنامه خود را نسازیم‪.‬‬ ‫البته «مکث» نسبت به «هزار داستان» تفاوت هایی هم دارد‪.‬‬ ‫به عنوان مثال در «هزارداســتان»‪ ،‬هرشــب از ‪ ۹۰‬برنامه ای‬ ‫که داشــتیم را یک نفر اجرا می کرد و ما تنوع بســیاری در‬ ‫مجری ها داشــتیم اما در مکث ‪ ۷‬مجری انتخاب شده که هر‬ ‫کدام در یکی از روزهای هفته مســئولیت اجرای برنامه ها را‬ ‫برعهده دارند‪ .‬به عنوان مثال شــنبه ها‪ ،‬برنامه توســط خانم‬ ‫گیتی خامنه‪ ،‬یکشنبه ها اقای مســعود کرامتی و همچنین‬ ‫افــراد دیگــر در روزهای مشــخص دیگری برنامــه را اجرا‬ ‫می کننــد‪ .‬وی در ادامه درباره دالیــل انتخاب ‪ ۷‬مجری این‬ ‫برنامه بیان کرد‪ :‬ما در حدود ‪ ۲۰۰‬قســمت هزارداســتان را‬ ‫با چنین تکنیکی ســاخته بودیم و تجربه کار کردن با افراد‬ ‫مختلف را داشــتیم و با استفاده از ان در جمع بندی به این‬ ‫افراد رســیدیم‪ .‬خالصه اینکه تلویزیون بــرای مردم بوده و‬ ‫مخاطب ان مردم هســتند‪ .‬اینکه یکسری برنامه با سلبریتی‬ ‫تولیــد کنیم که فقط انها حرف بزننــد‪ ،‬بعد از مدتی حرف‬ ‫جدیــدی برای مردم ندارد‪ .‬ما ‪ ۸۰‬میلیون جمعیت داریم که‬ ‫هرکدام از انها قصه خودشــان را دارند که اگر داستانشان را‬ ‫در برنامــه با کیفیتی تعریف کنند‪ ،‬به نظرم جذابیت خودش‬ ‫را خواهد داشت‪.‬‬ ‫فرحانی افزود‪ :‬البته برای اینکه برنامه تنوع بصری و شرایطی‬ ‫داشته باشد که ما بر اساس ان احترامی هم به مردم بگذاریم‪،‬‬ ‫هر سری یک سلبریتی هم انتخاب کردیم تا اوضاع و احوال‬ ‫برای مخاطب جدی باشــد و با احترام با او رفتار شــود‪ .‬به‬ ‫هر حال برای افرادی که بازیگر هســتند نیز هزینه شــده و‬ ‫باید از انها استفاده کرد‪ .‬به نوعی تلویزیون استفاده نکند به‬ ‫جای دیگری می روند‪ .‬به هر ترتیب می توان از هرکســی که‬ ‫اســتعدادی دارد و مردم انها را دوست دارند‪ ،‬استفاده کرد‪.‬‬ ‫تهیه کننده برنامه «مکــث» همچنین درباره اینکه چرا یک‬ ‫مجری ثابت برای برنامه انتخاب نشــده است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫به این خاطر که وقتی یک نفر مجری باشد‪ ،‬می خواهد همه‬ ‫اتفاقات را تحت الشــعاع خودش قرار دهد‪ .‬بر همین اســاس‬ ‫بعد از تجربه تلخ خندوانه که از یک مجری اســتفاده کردم‪،‬‬ ‫دیگر چنین کاری نمی کنم‪ .‬البته نمی خواهم درباره اتفاقات‬ ‫خندوانه صحبت کنم اما من برنامه ای نمی ســازم که قائم به‬ ‫یک نفر باشــد‪ .‬در برنامه ستاره ساز هم همین رویه را ادامه‬ ‫دادم و انجا هم با تنوع در اتفاقات مواجه هستیم‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬متاسفانه در برنامه های مشابه چنین اتفاقاتی را شاهدیم‪.‬‬ ‫به عنوان مثال در برنامه های علیخانی بیشــتر خودش مورد‬ ‫توجه قرار می گیرد و تالش بقیه اعضای گروه دیده نمی شود‪.‬‬ ‫بسیاری از برنامه ها نیز حتی تیتراژ ندارند‪ .‬نزدیک به ‪ ۷۰‬نفر‬ ‫در حال کار در یک برنامه هســتند و همه هم دوست دارند‬ ‫دیده شــوند و تالششان مورد توجه قرار گیرد‪ .‬به هر ترتیب‬ ‫خود تیتراژ برای عوامل کارسازی می کند و اینکه چرا برخی‬ ‫برنامه ها تیتراژ ندارند‪ ،‬باید اسیب شناســی شــود‪ .‬فرحانی‬ ‫همچنین با انتقاد از مجریانی که بعد از چند سال تجربه اجرا‪،‬‬ ‫تهیه برنامه ها را نیز برعهده می گیرند‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه به جز‬ ‫یکی دو استثنایی همچون رضا شهیدی فر‪ ،‬احسان علیخانی‪،‬‬ ‫رضا رشیدپور که مجری‪-‬برنامه ساز هستند‪ ،‬بقیه بدون اینکه‬ ‫تخصص برنامه سازی داشته باشند‪ ،‬اقدام به این کار می کنند‬ ‫و اتفاقات خوبی برای تلویزیون ایجاد نمی شود‪ .‬درنهایت باید‬ ‫بگویم که برنامه سازی کار تیمی بوده و لزومی ندارد که شما‬ ‫بــه صورتی کار کنید تا بگویید که تنها من این کار را تولید‬ ‫کردم و تنها فکر و عقیده من باید در کار باشــد‪ .‬این مسائل‬ ‫کار را با مشــکل مواجه می کند‪ .‬این تهیه کننده در رابطه با‬ ‫پرداختن برنامه «مکــث» به روایت هایی از مردم که هر روز‬ ‫درباره کرونا بیان می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬خانم نوابی نژاد که در تیم‬ ‫ما هستند‪ ،‬در این حوزه به شدت فعال و پیگیر ماجراها بوده‬ ‫و همیشه به دنبال ســوژه های مختلف است‪ .‬ولی شاید باور‬ ‫نکنید که «مکث» تنها یک هفته پیش تولید داشــته است‪.‬‬ ‫همچنین بودجه برنامه ما نصف برنامه های دیگر اســت‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬به عنوان یک برنامه ساز که در این رشته تحصیل کرده‬ ‫و اکنون ‪ ۲۲‬ســال تجربه دارد‪ ،‬می توانم به عنوان کارشناس‬ ‫نیز در این حوزه نظر داشته باشم‪ .‬بر همین اساس باید بگویم‬ ‫اگر ویژه برنامه های ماه رمضان امسال را در کنار هم بگذاریم‪،‬‬ ‫از لحــاظ دکور‪ ،‬مدیوم و موارد مختلف دیگر شــاهد تفاوت‬ ‫«مکث» با دیگر اثار خواهید شــد‪ .‬متاسفانه برنامه ها خیلی‬ ‫تکراری شــده اند‪ .‬فرحانی همچنین درباره ویژگی های دیگر‬ ‫برنامــه «مکث» گفت‪ :‬یک ظرافتی که در بحث پرداختن به‬ ‫موضوع کرونا در این برنامه داشتیم‪ ،‬این بود که تنها به سراغ‬ ‫افرادی که کرونا گرفتند نرفتیم و یکســری ادم اوردیم که‬ ‫درباره خود مســئله کرونا و تاثیرات ان در کسب و کارشان‬ ‫صحبت کنند‪ .‬به عنوان مثال خانواده اوتیســمی که مهمان‬ ‫برنامه بودند و به خاطر شــرایط قرنطینه با مشکالت فراوانی‬ ‫مواجه شــده بودند‪ .‬شــرایط اقلیمی و فرهنگ سازی در این‬ ‫وضعیت نیز موضوع مهمی اســت که بــه نظرم «مکث» به‬ ‫خوبی در حال انجام این کار است‪.‬‬ ‫همزمان با شــب های قدر‪ ،‬پخش مراســم شبهای قدر از‬ ‫کربالی معلی در دستور کار شبکه قران و معارف سیما قرار‬ ‫دارد‪ .‬امسال مراسم لیالی قدر از کربال ی معلی بصورت زنده‬ ‫از ساعت ‪ 23:30‬تقدیم مخاطبان شب زنده دار خواهد شد‪.‬‬ ‫مداحی حاج مهدی سلحشور در برنامه شب های همدلی‬ ‫ســاعت ‪ 23:40‬الی ‪ 1‬بامداد و مناجات خوانی حاج محمود‬ ‫کریمی و نیز مراســم عزاداری با حضور مقام معظم رهبری‬ ‫در ســال گذشــته از بخش های دیگر مراسم احیاء امسال‬ ‫خواهد بود‪ .‬برنامه افطار ضیافت و ســحرگاهی مهمان خدا‬ ‫در این ایام به صورت ویژه به موضوع شهادت حضرت علی‬ ‫(علیه الســام) می پردازد‪ ،‬همچنین برنامه عطر رمضان از‬ ‫امامزاده ابوالحسن(علیه السالم) شهر ری از برنامه شاخص‬ ‫شبکه قران و معارف سیما در لیالی قدر است‪ .‬پخش زنده‬ ‫دعای ندبه از کربالی معلی در روز بیست و یکم ماه رمضان‪،‬‬ ‫سخنرانی حجت االسالم و المسلمین فاطمی نیا و سخنرانی‬ ‫در حرم مطهر رضوی سال قبل از دیگر برنامه های است که‬ ‫برای این ایام در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫تاریخ جاسوسی در ایران‬ ‫مستند شد‬ ‫«نقاب» برنامه ای مستند که پنجشنبه ‪ 18‬اردیبهشت ساعت‬ ‫‪ 22‬از شــبکه ‪ ۵‬اولین قسمت خودش را اغاز می کند که به‬ ‫بررسی تاریخ جاسوســی در ایران می پردازد‪ .‬این مستند با‬ ‫موضوع بررســی تاریخ جاسوسی در ایران در ‪ 30‬قسمت ‪20‬‬ ‫دقیقه ای تولید شده است‪ .‬خسرو معتضد در مجموعه «نقاب»‬ ‫به شرح چگونگی اغاز پایه ریزی ســازمان های جاسوسی و‬ ‫ایجادکنندگان ان در دنیا می پردازد‪ .‬مستند«نقاب» پنجشنبه‬ ‫هر هفته ساعت ‪ 22‬از شبکه پنج سیما پخش می شود‪.‬‬ ‫دامه «وارش»‬ ‫از سیستان اغاز می شود‬ ‫کارگردان سریال «وارش» گفت‪ :‬قصه ای که در زمان قبل‬ ‫از ورود به شمال و داســتانی که در سیستان می گذشت‪،‬‬ ‫برای مخاطب جذابیت بیشتری داشت و اگر قرار باشد فصل‬ ‫بعدی را بسازیم قصه را از سیستان شروع می کنیم‪« .‬احمد‬ ‫کاوری» کارگردان ســریال «وارش» درباره تولید ســریال‬ ‫وارش در فصل های بعدی گفت‪ :‬در حال حاضر متنی برای‬ ‫ادامه این سریال نوشته نشده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سازمان‬ ‫صداوسیما برای ادامه این سریال تمایل داشت اما فعال ایده‬ ‫و طرحی که بتوان ان را اجرایی کرد به دســتمان نرسیده‬ ‫اســت‪ .‬این کارگردان در پاســخ به اینکه قصه فصل بعدی‬ ‫«وارش» در چه فضایی اســت؟‪ ،‬بیان داشت‪ :‬فکر می کنم‬ ‫قصه ای که در زمان قبل از ورود به شــمال و داستانی که‬ ‫در سیستان می گذشــت‪ ،‬برای مخاطب جذابیت بیشتری‬ ‫داشــت و اگر قرار باشد فصل بعدی را بســازیم قصه را از‬ ‫سیستان شروع می کنیم و با شخصیت هایی مثل یارمحمد‬ ‫که یکی از کاراکترهای دوست داشتنی مخاطبین بود پیش‬ ‫می رویم‪ .‬سریال «وارش» به کارگردانی احمد کاوری و تهیه‬ ‫کنندگی محمودرضا تخشــید و بازی بهنام تشکر‪ ،‬علیرضا‬ ‫کمالی نژاد‪ ،‬ساناز سماواتی‪ ،‬نسرین بابایی‪ ،‬الهام طهموری‪،‬‬ ‫علیرضا جاللی تبار و ‪ ...‬سال گذشته از شبکه سه پخش شد‪.‬‬ ‫سریال «گیل دخت»‬ ‫روایت داستانی در گذشته‬ ‫ســریال «گیل دخت» بــه کارگردانی مجید اســماعیلی‬ ‫داســتانی را در برهه زمانی قدیــم روایت می کند‪ .‬نگارش‬ ‫ســریال «گیل دخت» این روزها ادامــه دارد‪ .‬کارگردانی‬ ‫این ســریال به عهده مجید اســماعیلی است که پیش از‬ ‫این نویســندگی سریال های محکومین و سرگذشت را به‬ ‫عهده داشت‪ .‬اســماعیلی کمی دورتر‪ ،‬خشت بهشت‪ ،‬خدا‬ ‫جیرجیرک ها را دوســت دارد‪ ،‬رقص روی یخ‪ ،‬جاده را در‬ ‫قامــت کارگردان و اجباری‪ ،‬دوبــاره زندگی‪ ،‬نوری‪ ،‬جاده‪،‬‬ ‫تلــخ‪ ،‬محکومین و خدا جیر جیرک ها را دوســت دارد را‬ ‫در مقام نویســنده در کارنامه کاری دارد‪ .‬همچنین تهیه‬ ‫کنندگی این ســریال به عهده محمدرضا شــفیعی است‪.‬‬ ‫داستان سریال «گیلدخت» به گذشته برمی گردد و اتفاق‬ ‫هایی را در برهه زمانی در گذشته ورق می زند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 21‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1229‬‬ ‫تیشه به ریشه برج ‪ 900‬ساله‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫جزئیات بیمه هنرمندان صنایع دستی‬ ‫معاون صنایع دســتی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دستی کشور به تشریح جزئیات بیمه هنرمندان صنایع دستی در‬ ‫سال اینده‪ ،‬پرداخت‪.‬‬ ‫پویا محمودیان درباره ســرانجام بیمه افراد شاغل در حوزه صنایع‬ ‫دستی‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬سال گذشته توانستیم پس از گذشت ‪ 5‬سال‬ ‫بیمــه هنرمندان و صنعتگران را با توجه به بودجه ای که در اختیار‬ ‫داشتیم اجرایی کنیم و ‪ 812‬نفر تحت پوشش تامین اجتماعی قرار‬ ‫گرفتند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از سوی دیگر از طریق صندوق توسعه روستایی‬ ‫و عشایر استفاده کردیم و ‪ 4000‬نفر از این طریق بیمه شدند‪ .‬معاون‬ ‫صنایع دستی وزارت میراث فرهنگی و صنایع دستی کشور یاداور‬ ‫شد‪ :‬امســال با توجه به بودجه ای که سازمان برنامه و بودجه به ما‬ ‫اختصاص داده بــود تالش کردیم بیمه این تعداد را حفظ کنیم و‬ ‫با صندوق توسعه روستایی و عشایر هم به جمع بندی رسیدیم که‬ ‫شــهرهای باالی ‪ 20‬هزار جمعیت هم تحت پوشش بیمه ای این‬ ‫صندوق قرار بگیرند‪ .‬وی افزود‪ :‬برای ســال اینده با سازمان تامین‬ ‫اجتماعی مذاکره می کنیم تا تعداد بیشتری را تحت پوشش بیمه‬ ‫تامین اجتماعی قرار دهیم‪.‬‬ ‫محمودیان تصریح کرد‪ :‬برای ســال ‪ 99‬هم نخستین سالی است‬ ‫که ردیف مشخصی برای بیمه صنعتگران و هنرمندان در وزارتخانه‬ ‫میراث فرهنگی ‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی و بخش معاونت صنایع‬ ‫دستی دیده شده است‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬از تمامی ظرفیت ها استفاده‬ ‫می کنیم تا بتوانیم تعداد بیشتری از هنرمندان صنایع دستی را تحت‬ ‫پوشش بیمه قرار دهیم و دغدغه این افراد را در این خصوص برطرف‬ ‫کنیم‪ .‬معاون صنایع دستی وزارت میراث فرهنگی و صنایع دستی‬ ‫کشور اظهار داشــت‪ :‬در بانک اطالعاتی که معاونت صنایع دستی‬ ‫وزارتخانه دارد‪ 4500 ،‬نفر به عنوان هنرمند صنایع دستی ثبت نام‬ ‫کردند و تشکیل این بانک اطالعاتی در جهت ساماندهی صنعتگران‬ ‫و هنرمندان است که روز به روز تعداد ان نیز در حال افزایش است‪.‬‬ ‫محمودیان خاطرنشان کرد‪ :‬برای تحت پوشش قرار گرفتن بیمه هر‬ ‫ساله از اداره کل های میراث فرهنگی ‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی هر‬ ‫استان لیست بیمه اخذ می شود‪.‬‬ ‫اموزش های مجازی برای هنرمندان‬ ‫صنایع دستی برگزار می شود‬ ‫مدیر کل میراث فرهنگی‪،‬گردشگری و صنایع دستی استان تهران‬ ‫گفت‪« :‬از معاون صنایع دستی استان خواسته شده است با توجه به‬ ‫شرایط حضور هنرمندان در منزل به دلیل شیوع ویروس کرونا‪ ،‬در‬ ‫روزهای اتی اموزش های مجازی در حوزه های بازریابی ‪ ،‬تبلیغات و‬ ‫بسته بندی برای فعالین صنایع دستی برگزار شود‪.‬‬ ‫پرهام جانفشان با بیان اینکه ؛ شرایط خاص امروز را باید به فرصت‬ ‫های رشد و ارتقای مهارت های اموزشی هنرمندان صنایع دستی در‬ ‫حوزه های بازاریابی ‪ ،‬تبلیغات و بسته بندی تبدیل کنیم گفت ‪ :‬تولید‬ ‫محصوالت هنری بر اساس سلیقه و نیاز بازار های داخلی و خارجی با‬ ‫حفظ اصالت و هویت ایرانی یکی از اهدافی است که باید بیشتر مورد‬ ‫توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫جانفشان افزود ‪:‬با افزایش مهارت های بازاریابی و بسته بندی قطعا‬ ‫فروش و صادرات صنایع دستی رشد چشمگیری خواهد داشت‪ .‬وی‬ ‫گفت ‪ :‬برنامه های اموزش مجازی و نحوه دسترسی به ان از طریق‬ ‫معاونت صنایع دستی استان به هنرمندان اطالع رسانی می شود‪.‬‬ ‫صدور مجوز شکار‬ ‫برای اتباع خارجی لغو شد‬ ‫فرمانده یگان حفاظت محیط زیست از لغو صدور مجوز شکار برای‬ ‫اتباع خارجی در سال جاری خبر داد‪.‬‬ ‫سرهنگ جمشید محبت خانی فرمانده یگان حفاظت محیط زیست‬ ‫در خصوص لغو فروش مجوز شکار به اتباع خارجی گفت‪ :‬بنا به دستور‬ ‫رییس سازمان حفاظت محیط زیست و با احترام به افکار عمومی و‬ ‫جوامع دانشگاهی کشور امسال هیچ مجوز شکاری برای اتباع خارجی‬ ‫صادر نخواهد شد‪ .‬فرمانده یگان حفاظت محیط زیست‪ ،‬در خصوص‬ ‫تعداد سهمیه شکار در نظر گرفته شده برای اتباع خارجی در سال‬ ‫جاری گفت‪ :‬امسال تعداد مجوز های شکار برای اتباع غیر ایرانی ‪۲۰۰‬‬ ‫مجوز بود که با دستور مستقیم رییس سازمان محیط زیست لغو شد‪.‬‬ ‫برج طغرل با قدمت ‪ 900‬سال در شهری واقع شده که اثار تاریخی تا ‪8‬‬ ‫هزار سال دارد‪ .‬توسعه شهری‪ ،‬ساخت مترو‪ ،‬کم شدن اب چشمه علی و‬ ‫ساخت و سازهای بدون توجه به اثار تاریخی‪ ،‬متهم های اصلی انحراف‬ ‫برج طغرل هســتند‪ .‬این روزها خبرهای خوبی از دومین برج خشتی و‬ ‫اجری ایران با قدمت ‪ 900‬ساله به گوش نمی رسد‪ .‬برج طغرل در شرق‬ ‫ارامگاه ابن بابویه در شهرستان ری قرار دارد که در سال ‪ 1310‬به عنوان‬ ‫میراث فرهنگی ملی ثبت شده است‪ .‬برج طغرل به شکل استوانه ایی به‬ ‫طول ‪ 20‬متر در دوره سلجوقیان ساخته شده است و ویژگی های خاصی‬ ‫دارد‪ .‬یکی از این ویژگی ها این است که دور این بنا ‪ ۲۴‬کنگره ساخته شده‬ ‫که بی ارتباط با ‪ ۲۴‬ساعت شبانه روز نیست‪.‬در هر ساعتی از روز باتوجه به‬ ‫جهت نور و تابش افتاب روی هر کدام از کنگره ها‪ ،‬زمان مشخص می شد‪.‬‬ ‫ی برای‬ ‫به این ترتیب می توانیم بگوییم برج طغرل ساعت افتابی غول پیکر ‬ ‫خودش بوده و برای اینکه این کاربرد را تا حدودی بفهمیم بهتر است در‬ ‫روشــنایی روز به دیدنش برویم و چرخش نور و سایه را دنبال کنیم‪ .‬در‬ ‫ضلع شمالی و جنوبی برج دو سردر با معماری طرح رازی ساخته شده‬ ‫است و تقریباً تا ارتفاع‪ ۴‬متری برج دیوارها به صورت توپ تا قطر دیوارهای‬ ‫حدود ‪ ۱.۵‬متر تشکیل شده و دیوارهای باالی ارتفاع ‪ ۴‬متر به صورت تو‬ ‫خالی طراحی شده و وسط ان پلکانی وجود دارد که در ان در همان ارتفاع‬ ‫در ضلع شمالی بنا خودنمایی می کند که رابطی بین قسمت های تحتانی و‬ ‫فوقانی برج است‪ .‬درب ها و قوس های رازی که فشار فوق العاده ای را تحمل‬ ‫می کند و تو خالی بودن دیوارهای فوقانی به استحکام بنا کمک کرده و‬ ‫جنس خشــت به کار رفته در برج که از زاج و خاک و سفید ه تخم مرغ‬ ‫است بر استحکام ان می افزاید‪ .‬یکی دیگر از ویژگی های جالب معماری‬ ‫برج طغرل پژواک صدا در ان اســت‪ .‬اگر در مرکز برج بایستیم و حرف‬ ‫بزنیم‪ ،‬صدای ما می پیچد و همه ان را می شنوند‪ .‬برج طغرل برای نخستین‬ ‫بار در ســال ‪ ۱۳۰۱‬هجری قمری و در پایان ‪۳۵‬امین ســال پادشاهی‬ ‫ناصرالدین شاه مرمت و بازسازی شد‪ .‬این مرمت به دستور شاه و به دست‬ ‫وزیرش امین السلطان و توسط ابوالحسن خان معمارباشی انجام گرفت و‬ ‫لوحه ای مرمر بر سردر بنا نصب گردید‪ .‬این بازسازی بنا را از خطر نابودی‬ ‫نجات داد ولی ظرافت کاری های قدیمی و بقعه کتیبه کوفی ان را از بین‬ ‫برد‪ .‬بعد از انقالب ‪ ۱۳۵۷‬سالها این بنا متروک بود تا در اوایل دهه هفتاد‬ ‫بار دیگر مورد بازسازی قرار گرفت و بطور جدی در نیمه سال ‪ ۱۳۷۷‬اغاز‬ ‫و در زمستان ‪ ۱۳۷۹‬به پایان رسید‪.‬‬ ‫برج طغرل کج شده است؟‬ ‫حدود ‪ 20‬ســال از اخرین مرمت و بازســازی این برج ‪ 900‬ســاله در‬ ‫شهرســتان ری می گذرد و در ان زمان انحراف ‪ 45‬سانتی این برج به‬ ‫سمت شرق مطرح شده بود که متاسفانه به ان توجهی نشد تا اینکه یکی‬ ‫از اعضای شــورای شهر تهران چند روز پیش تذکری نسبت به انحراف‬ ‫بیشــتر برج طغرل داده بود که موجب شد دستگاه های مختلف در این‬ ‫خصوصاظهارنظرکنند‪.‬حسنخلیل ابادی‪،‬رئیسکمیتهمیراثفرهنگی‬ ‫و گردشگری شورای اسالمی شــهر تهران‪ ،‬ری و تجریش در خصوص‬ ‫کج شدن برج تاریخی طغرل به شــهردار تهران تذکر داد و گفت‪ :‬برج‬ ‫طغرل سازه ای با ویژگی های منحصر به فرد از دوران سلجوقیان و با قدمت‬ ‫هزار ساله است که انتشار اخباری مبنی بر کج شدن ان نگرانی هایی را‬ ‫بین شهروندان و عالقه مندان به میراث فرهنگی ایجاد کرده است‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به ســاخت مجموعه رازی در کنار این برج‪ ،‬عبور تونل مترو و‬ ‫کاهش سطح اب های زیرزمینی و نشست های متعدد در منطقه عنوان‬ ‫کرد‪ :‬ضرورت دارد شهرداری تهران و وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری نسبت به اعزام تیم مشترک مهندسی مجهز به دستگاه های‬ ‫دقیق اندازه گیری این سازه و انجام بررسی های میدانی اطراف برج طغرل‬ ‫اقدام کنند‪ .‬رئیس کمیته میراث فرهنگی و گردشگری شورای شهر افزود‪:‬‬ ‫این اقدامات باید در اسرع وقت و پیش از روی دادن حادثه صورت گیرد‬ ‫و نتیجه امر به اطالع مسئوالن و عموم برسد تا نگرانی ها پایان یابد‪ .‬حال‬ ‫بررسی های میراث فرهنگی درباره این برج با هزار سال قدمت اغاز شده‬ ‫است و معتقد هستند که در دوره های گذشته بخشی از این بنا به قسمت‬ ‫شرق کج شــده بود و با جلوگیری از ساخت و سازهای مجاور این برج‬ ‫تاریخی اجازه داده نشده که وضعیت این برج بدتر شود‪.‬‬ ‫انحراف جدیدی در برج طغرل اتفاق نیفتاده است‬ ‫بزاده‪،‬معاونمیراثفرهنگیادارهکلمیراثفرهنگی‪،‬گردشگری‬ ‫مرتضیادی ‬ ‫و صنایع دستی استان تهران در گفت وگو با خبرنگار اجتماعی خبرگزاری‬ ‫فارس‪ ،‬درباره مشکالت احتمالی در برج طغرل واقع در شهرری اظهار داشت‪:‬‬ ‫روز گذشته مطالعاتی در این خصوص صورت گرفت و مستندسازی های الزم‬ ‫انجام شد و در نهایت مشخص شد که انحراف جدیدی در برج طغرل صورت‬ ‫نگرفته است‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬یک انحراف قدیمی از سال های گذشته‬ ‫در برج طغرل وجود داشته است که تبدیل به یک نقطه ضعف این برج شده‬ ‫که باید هر چه سریع تر به این موضوع ورود پیدا کرد‪.‬‬ ‫طرحاستحکامبخشیبرجطغرل‬ ‫ادیب زاده تاکید کرد‪ :‬باید طرحی برای استحکام بخشی برج طغرل اماده‬ ‫شود و مستلزم این است که یکسری اقدامات قبل از این طرح انجام شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مستندسازی دقیق برج طغرل و بستری که این برج بر روی‬ ‫ان واقع شــده انجام شده اســت‪ ،‬حدودا ً‪ 35‬تا ‪ 45‬سانتی متر در بخش‬ ‫افقی این برج انحراف به ســمت شرق دارد و از سالیان سال این انحراف‬ ‫بوده و حدس ما این اســت که از دوره قاجار که مرمت هایی بر روی این‬ ‫برج صورت گرفته است این انحراف وجود داشته است و اخرین مرمت‬ ‫نیز در ســال ‪ 78‬اتفاق افتاده که بر اســاس گزارش ها‪ ،‬این انحراف بوده‬ ‫اســت‪ .‬معاون میراث فرهنگی اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی استان تهران بیان داشت‪ :‬مراحل شناسایی و ازمایش های‬ ‫زیرسطحی درباره برج صورت گرفته و شواهد و مدارک نشان می دهد که‬ ‫باید بررسی های بیشتری صورت بگیرد و با چشم نمی توان درباره اخرین‬ ‫وضعیت برج طغرل تصمیم گیری کرد بنابراین به یکسری از ازمایش های‬ ‫‪ GPR‬نیاز دارد و پی برج باید مورد بررسی قرار بگیرد و از مالت برج نیز‬ ‫نمونه برداری صورت بگیرد تا مقاومت ان را در مقابل فشارها و تنش ها‬ ‫بسنجیم‪ .‬ادیب زاده خاطرنشان کرد‪ :‬باید برای برج طغرل یک سیستم‬ ‫پایش سالمت و مانیتورینگ در نظر بگیریم‪ ،‬این سیستم باید روی بنا‬ ‫نصب شود تا یک پایش دقیقی را انجام دهد‪.‬‬ ‫برج در مقابل زلزله مقاومتی ندارد‬ ‫وی یاداور شــد‪ :‬انچه که ما را در حال حاضر نگران کرده است مقاومت‬ ‫برج در مقابل زلزله است که پیش بینی می کنیم حتی با یک زلزله خفیف‬ ‫هم با توجه به انحرافی که این برج به سمت شرق دارد و سستی خاک و‬ ‫همچنین وضعیت ناپایدار تخریب شود‪ .‬معاون میراث فرهنگی اداره کل‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان تهران بیان داشت‪ :‬برای‬ ‫مقاوم سازی این برج باید هر چه سریعتر طرح ان را تهیه و به اجرا بگذاریم‬ ‫و در این خصوص هم کمیته های تخصصی برگزار شده است‪ .‬ادیب زاده‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬در ظاهر برج هیچ ت ََرک بزرگی ایجاد نشده است ولی از‬ ‫جانب شرقی برج فشارهای زیادی بر روی درگاهی این برج می اید که در‬ ‫دوره قاجار این موضوع را متوجه شدند و طاق جناقی را تقویت کردند و‬ ‫این طاق تبدیل به طاق گهواره ای شد که در مقابل حجم زیادی مقاومت‬ ‫داشته باشد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬با ایجاد یک رینگ بتنی در اطراف این برج‬ ‫نیزمی تواننسبتبهاستحکام بخشیاناقدامکرد‪.‬معاونمیراثفرهنگی‬ ‫اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان تهران یاداور‬ ‫شد‪ :‬کانال هواکش برج هم مورد بررسی قرار گرفته و کام ً‬ ‫ال خشک است‬ ‫و رطوبتی برج را تهدید نمی کند‪.‬‬ ‫فرونشست در اطراف برج‬ ‫ادیب زاده بیان داشت‪ :‬در محوطه برج نشست هایی وجود دارد که به دلیل‬ ‫خاک سست باغچه است و باید اجرفرش ها برداشته شود و ایمن سازی‬ ‫الزم صــورت بگیرد و مجــددا ً اجرفرش های جدید نصب شــود‪ .‬وی‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬سیستم ابیاری درختان و باغچه ها نیز باید مناسب سازی‬ ‫شــود و ترک هایی در جداره حوض دیده شده که مشخص است فشار‬ ‫زیادی را تحمل می کند و حوض باید اصالح شــود و بارگذاری جدیدی‬ ‫در اطراف ان اتفاق نیفتد‪ .‬ساخت و سازی در مجاور برج انجام نمی شود‬ ‫معاون میراث فرهنگی اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع‬ ‫دستی استان تهران بیان داشــت‪ :‬در سال ‪ 93‬نیز توانستیم یک فاز از‬ ‫مجتمع تجاری که در مجاورت برج طغرل در حال احداث بود را ملغی‬ ‫کنیم و بازنگری های جدیدی در حوزه پیرامونی این برج اتفاق افتاده است‬ ‫و در حوالی برج طغرل نیز ‪ 60‬متر فاصله وجود دارد و قطعاً در اطراف این‬ ‫برج ساخت وساز جدیدی صورت نخواهد گرفت‪ .‬ادیب زاده خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬هر چه زودتر کمیته بررسی برج طغرل انجام شود و هر چه سریعتر‬ ‫مرمت این برج انجام شود‪ .‬انحراف برج بیشتر نشده است پرهام جانفشان‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی در گفت وگو با‬ ‫خبرنگاراجتماعیخبرگزاریفارس‪،‬گفت‪:‬کمیتهبررسیاخرینوضعیت‬ ‫برج طغرل تشکیل و اغاز به کار کرده است در سال های گذشته انحراف‬ ‫این برج وجود داشته و اجازه نداده ایم که انحراف در برج بیشتر شود‪ .‬به‬ ‫گزارش خبرگزاری فارس‪ ،‬کارشناسان حوزه میراث فرهنگی معتقدند کم‬ ‫شــدن اب های زیر زمینی‪ ،‬مشکالت در چشمه اب علی‪ ،‬ساخت مترو‪،‬‬ ‫ساخت و سازهای صورت گرفته در اطراف برج متهم های اصلی برای کج‬ ‫شدن برج طغرل هستند که باید منتظر ماند و دید در اینده چه اتفاقی‬ ‫برای برج طغرل می افتد‪.‬‬ ‫‪ 120‬سایت متخلف در حوزه میراث فرهنگی مسدود شد‬ ‫فرمانده یگان حفاظت وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫‪ 120‬سایت متخلف در حوزه میراث فرهنگی مسدود شده و اخطاریه قانونی نیز‬ ‫به ‪ 2700‬نفر که موجب تخریب میراث فرهنگی شده اند‪ ،‬ابالغ شده است‪ .‬سردار‬ ‫امیر رحمت اللهی فرمانده یگان حفاظت وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری در مراسم تقدیر از میراث بانان برگزیده کشور‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬با اقدامات‬ ‫پیشگیرانه سعی می کنیم که هویت ملت را در حوزه میراث فرهنگی حفظ کنیم‪.‬‬ ‫فرمانده یگان حفاظت وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با بیان‬ ‫اینکه لطمه و خســارت به میراث فرهنگی غیرقابل جبران است‪ ،‬گفت‪ :‬حفظ و‬ ‫مراقبت از اثار تاریخی وظیفه اصلی یگان حفاظت است‪ .‬سردار رحمت اللهی یاداور‬ ‫شد‪ :‬اقدامات گسترده ای همکاران بنده در یگان حفاظت در خصوص پیشگیری از‬ ‫سرقت اثار تاریخی و حفظ و نگهداری این میراث فرهنگی انجام داده اند‪ .‬وی بیان‬ ‫داشت‪ :‬قانون دستگاه فلزیاب مصوب سال ‪ 1379‬است که بر اساس ان هر گونه‬ ‫خرید و فروش‪ ،‬نگهداری و تبلیغ دستگاه فلزیاب باید با کسب مجوز از وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی باشد و تاکنون جرم ان صرفاً توقیف فلزیاب بوده است‪ .‬فرمانده یگان حفاظت وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری افزود‪ :‬متاسفانه این قانون بازدارندگی الزم را نداشته است و با بررسی‬ ‫قانون های مختلف به یک ماده قانونی قاچاق کاال و ارز برخوردیم و تصویب شد که فلزیاب ها که یکی از وسایل‬ ‫اصلی حفاری غیرمجاز محسوب می شود در کاالهای مجاز مشروطه قرار بگیرد‪ .‬سردار رحمت اللهی ادامه‬ ‫داد‪ :‬با همکاری اداره حقوقی مرجع تشخیص کاالهای مجاز مشروطه وزارت صنعت‪ ،‬معدن و تجارت تعریف‬ ‫شده بود و مکاتباتی را با این وزارتخانه اغاز کردیم و انها نیز اعالم کردند که فلزیاب جزو کاالهای مشروطه‬ ‫است‪ .‬وی گفت‪ :‬در نهایت منجر به این شد که ضبط فلزیاب در صورت شناسایی انجام و یک تا سه برابر‬ ‫ارزش دستگاه‪ ،‬جریمه نقدی پرداخت شود‪ .‬فرمانده یگان حفاظت وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری ادامه داد‪ :‬با این اقدام صورت گرفته بازدارندگی‬ ‫خوبی انجام شد و درامد حاصل از جریمه دستگاه فلزیاب هم باید به وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪،‬گردشگریوصنایعدستیپرداختشود‪.‬سرداررحمت اللهیبیانداشت‪:‬‬ ‫با توسعه فضای مجازی شاهد جرایم نوظهوری هستیم که با توجه به حجم انبوه‬ ‫اطالعات و سرعت انتقال ان در فضای مجازی پیچیدگی های خاص خود را دارد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬متاسفانه در حال حاضر فراوانی جرایم در فضای مجازی از فضای واقعی‬ ‫هم بیشتر شده و با اقدامات صورت گرفته یگان حفاظت میراث فرهنگی اولین‬ ‫یگانی است که توانسته دسترسی انالین به رصد فضای مجازی را در اختیار داشته‬ ‫باشد و ‪ 120‬سایت متخلف در این خصوص مسدود شدند‪ .‬فرمانده یگان حفاظت‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری یاداور شد‪ :‬در این سایت ها اثار‬ ‫تاریخی و فرهنگی به فروش می رفت و افراد را تشویق به ارتکاب جرم علیه اثار‬ ‫تاریخی می کردند‪ .‬سردار رحمت اللهی ادامه داد‪ :‬فعالین حوزه گردشگری و صنایع دستی هم می توانند با‬ ‫استفاده از این امکانات برخوردهای الزم را با متخلفین در این حوزه ها هم داشته باشند‪ .‬وی یاداور شد‪2700 :‬‬ ‫اخطاریه قانونی نیز در خصوص هر گونه تعرض و یا تخریب اثار تاریخی ابالغ شده است که‪ 400‬مورد تشکیل‬ ‫پرونده قضایی داشتیم‪ .‬فرمانده یگان حفاظت وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گفت‪ :‬به‬ ‫عنوان یکی از راهبردهای یگان حفاظت باید از سرمایه های اجتماعی و ظرفیت های هدف نیز استفاده کنیم و‬ ‫مردم نیز در این راستا مشارکت پذیری برای حفظ میراث تاریخی و فرهنگی داشته باشند‪ .‬سردار رحمت اللهی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬تاکنون دستورالعمل های مختلفی در این خصوص نوشته شده است و باید ساختار ان را تعریف‬ ‫کنیم و بعد از یک سال این موضوع را به سرانجام برسانیم‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «امید صباغ نو» درباره محتوای شعر و موسیقی این روزها‬ ‫باید به گوش مخاطب احترام بگذاریم‬ ‫ای کاش ممیزی های وزارت ارشاد تکنیکی بود نه محتوایی‬ ‫نجم الدین حسینی ‪ -‬مریم الماسی‬ ‫امید صباغ نو متولد ‪ ۱۳۵۸‬در شــهر تبریز در رشته کامپیوتر مقطع کارشناسی درس‬ ‫خوانده او تاکنون بیش از ‪ ۱۶‬مجموعه شعری چاپ کرده و برای بسیاری از خوانندهای‬ ‫مطرح کشور ترانه ساخته گفتگوی کوتاه درباره اوضاع شعر و موسیقی با ایشان داشتیم‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫این روزها در این ایام کرونایی درگیر چه کارهایی هستید؟‬ ‫دوره کرونایی دوره بدی نبود باعث شد ادمها با خودشون اشتی کنند با خودشون بشینن خلوت‬ ‫کنند به این فکر کنن که چقدر اتفاقهای عادی و روزمره به حسرت تبدیل شود و قدر انها را در‬ ‫دوره عادی بدانند و ســعی می کنیم از این به بعد از اتفاقات در دوره عادی بیشتر استفاده کنیم‬ ‫یک اتفاق مهم افتاد ان هم اشــتی کردن با کتاب برای اکثر مــردم و یک جورایی فیلم دیدند‪،‬‬ ‫کتاب خواندن و سعی کردند اوقات فراغتی را که با گشتن هدر می دادند با کتاب و فیلم پر کنند‬ ‫فکــر می کنم در کنار اتفاقات تلخ و بد که برای همه رغــم خورد یک اتفاق مبارک افتاد ان هم‬ ‫خلوت گزینی و ارامش را برای خودمان تمرین کنیم ما در این دوره چندتا کار با حجت اشــرف‬ ‫زاده نازنین و امیر عظیمی اماده کردیم و یکی دوتا تیتراژ که در این ایام ماه مبارک رمضان دارن‬ ‫پخش می شــوند از صدا و سیمای خراســان رضوی که امیر بدیعی خوانده بنام سمت دریا ولی‬ ‫در کل کارهایی برای البوم حجت اشــرف زاده اماده می کردیم که تا یکی دو ماه اینده منتشــر‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫وضعیت شعر و ترانه در موسیقی ما چگونه است؟‬ ‫به دلیل اینکه خودم دســتندرکار هســتم نمی توانم وضعیت را تشریح کنم و نظر بدهم باید از‬ ‫بیرون مدد برســانند و نظر بدهند ولی در کل مارکتی را که خیلی ادم در ان درگیر باشــد و به‬ ‫خالقیتهایی برسد دوست دارم و این را بعنوان یک تجربه نگاه می کنم و منتظر هستم از دل این‬ ‫تجربه ها اتفاقات جدیدی رخ بدهم و با پدیده های خاصی در موســیقی روبرو بشــویم در شرایط‬ ‫کنونی تعداد کســانی که در مارکت موســیقی کار می کنند خیلی زیادند ولی عموما همه اینها‬ ‫شــاخص و ماندگار نیستند چه بسا یکسری موسیقی مصرفی تولید می کنند که تاریخ انقضا دارد‬ ‫ولی خیلی ها هستند که جدی کار می کنند و موسیقی را عالی جلو می برند به شخصه اعتقاد دارم‬ ‫ترانه ای را که بدست خواننده یا اهنگساز می رسانیم باید کار خوب و قابل دفاعی باشد و گوشها‬ ‫را عادت بدهیم به شنیدن کارهایی که حداقل استانداردهای اولیه را داشته باشد بازار به خودی‬ ‫خود درست نمی شود این ما هستیم که باید دست به دست هم دهیم تا کار خوب تولید شود‪.‬‬ ‫زمزمه هایی بوده که شما جزء ممیزی شعر و موسیقی ارشاد بوده اید ایا درست‬ ‫است؟‬ ‫نه‪ ،‬خداروشکر من هیچ وقت قاطی این اتفاق نبودم و االن هم نیستم حتی به ممیزی هم انتقاد‬ ‫داشته ام به دوستانی که انجا بوده اند‪ ،‬ای کاش ممیزی ارشاد ممیزی تکنیکی می شد تا ممیزی‬ ‫محتوایی عالقه شخصی خودم بر این است که به روح و عالقه و عشق هنرمند احترام قائل بشوم‬ ‫دوستان بزرگوار و بیشتر به این سمت برویم که از لحاظ تکنیکی کارها را بررسی کنند نه از لحاظ‬ ‫محتوایی که بخواهیم یک کلمات خاصی توی ممیزی گیر بدهیم اگر این اتفاق می افتاد شــاید‬ ‫خیلی ترانه های قویتری به گوش مخاطب می رسید متاسفانه ما این مشکل را داریم و سالهاست‬ ‫حل نشــده اســت حتی صحبت بوده که این را واگذار کنند به خود شرکتها و تهیه کننده ها که‬ ‫خودشان ممیزی محتوایی را انجام دهند ولی هیچ اتفاقی رخ نداده‪.‬‬ ‫نظر شما در مورد ترانه سراهای جوانی مانند نیلوفر منصوری و امثال انها که امده اند چیست؟‬ ‫من با سن و سال دوستانی که دارند کار می کنند هیچ مشکلی ندارم اتفاقا هر چقدر بچه ها جوانتر‬ ‫باشــند به مسائل و فضای روز اشــنایی دارند و می توانند اتفاق های خوبی را رقم بزنند متاسفانه‬ ‫حضور ذهن ندارم و همین دوســت جوانمان را نمی شناســم و پیگیر نبوده ام ولی در کل کسانی‬ ‫که درست کار می کنند و پیشه ی شعری دارند و واقعا شعر را به معنای واقعی درک کرده اند و‬ ‫بعد امده اند سمت ترانه همه ی انها قابل احترامند و به انها خدا قوت می گویم منتهی دوستان‬ ‫جوان حواسشان باشد برای رسیدن به یکسری اتفاق ها در موسیقی‪ ،‬شعر را به هر سمت و سویی‬ ‫که خودمان دلمان می خواهد نکشانیم ولی متاسفانه گهگاهی این اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫شما در جایی گفته اید که سبکی ندارید و پیرو سبکی هستید؟‬ ‫پیرو چه ســبکی هســتید ضمنا در جایی دیگر گفته اید من قلم خودم را دارم؟ برای اینکه یک‬ ‫چیزی به یک سبکی تبدیل شود باید ایتم های خیلی زیادی داشته باشد پس بنابراین نمی توان‬ ‫گفت فالنی صاحب ســبک است برای سبک شدن خیلی مراحل باید گذراند ما همه پیرو مکتب‬ ‫غزل هســتیم که فقط ســعی کرده ایم زبان شعر را به زبان امروز نزدیک کنیم و سعی نکرده ایم‬ ‫مسیر غزل را تغییر دهیم و من هم مانند خیلی ها از بزرگان معاصر اموخته ام از همه درس گرفته‬ ‫ام و ســعی کرده ام هیچ وقت مثل کســی ننویســم و قلم خودم را داشته باشم ولی وام دار شعر‬ ‫معاصر و غزل معاصر هســتیم از استاد حسین منزوی درس گرفتیم از استاد محمدعلی بهمنی‪،‬‬ ‫استاد سلمانی و خیلی از بزرگان درس گرفته و شاگردی کرده ایم‪.‬‬ ‫ایا یک ترانه سرا باید ملودی و موسیقی را بلد باشد؟‬ ‫کسی که در حوزه شعر کار می کند قطعا گوشی اشنا به موسیقی دارد که گوشش با وزن خیلی‬ ‫اشناســت ولی اینکه خودش موسیقی شناس یا نوازنده باشد به نظرم هر چقدر بیشتر وارد باشد‬ ‫کارهایش موفقتر خواهد بود البته در حوزه ترانه نه در حوزه شــعر و این را دیده ایم که خیلی از‬ ‫دوســتانی که در حوزه موسیقی کار می کنند اگر بخواهند وارد دنیای ترانه بشوند ترانه سراهای‬ ‫موفقی می شوند چون ملودی را می شناسند و راحتتر ارتباط بگیرند اگر ترانه سرا بر روی ملودی‬ ‫کار بنویســد قطعا باید با موسیقی اشنا باشد چه بسا عدم اشنایی با موسیقی باعث موفق نشدن‬ ‫کار می شود‪.‬‬ ‫شما کارهایی را که روی ان ملودی ساخته می شود دوست دارید یا بالعکس؟‬ ‫قطعا کاری که شعر قبال گفته شده و اهنگساز روی موسیقی را سوار می کند از دید من کارهای‬ ‫موفق تری هســت به خاطر اینکه شعر محور است ولی این اتفاق دو طرفه شده من خودم خیلی‬ ‫از کارهایی که پخش شده حتی کارهای موفقی هم بوده روی ملودی نوشته شده و مخاطب هم‬ ‫ارتباط برقرار کرده به واســطه ی تجربه و همدلی دوستان خواننده و اهنگساز یک جواریی وارد‬ ‫دنیای هم شده ایم متاسفانه یک ایراد بزرگی که در کارها وجود دارد و حتی کار دیده یا شنیده‬ ‫نمی شــود دلیلش این است که اهنگساز‪ ،‬خواننده و ترانه سرا با هم هیچ گونه اشنایی ندارند و از‬ ‫حاالت و روحیات هم خبر ندارند وقتی که از دنیای هم خبر داشــته باشند و با هم زیست هنری‬ ‫داشته باشند در زمان ساختن کار حس همدیگر را در نظر می گیرند‪.‬‬ ‫شما کدام کارهایتان را روی ملودی ساخته اید؟‬ ‫خیلی از کارها روی ملودی نوشته شده اند کاری که با صدای حجت اشرف زاده پخش شده به اسم‬ ‫نگارم یا زیبای بی چون و چرا‪ ،‬عاشق توام بخش ترجیخ بند کار روی ملودی نوشته شده منتهی‬ ‫ما سعی می کنیم حس را جوری حفظ کنیم که مخاطب احساس غریبه گی نکند و فکر نکند که‬ ‫کار تصنوعی شده‪.‬‬ ‫ایا تا به حال اتفاق افتاده که خواننده یا اهنگســاز پیشنهاد کم کردن یا اضافه‬ ‫کردن یک بیت یا یک مصرع را داشــته باشــند برای حفظ کردن ضرباهنگ‬ ‫موسیقی؟‬ ‫بله‪ ،‬طبیعی است این اتفاق می افتد ولی در کارهایی که روی ملودی نوشته می شوند در این کار‬ ‫ممکن است با نظر خواننده‪ ،‬اهنگساز و ترانه سرا یک بخش هایی از کار حذف یا اضافه شود‪.‬‬ ‫درامد ترانه سراها و قیمت یک ترانه سرا برای ساختن یک موسیقی چقدر است؟‬ ‫به دلیل اینکه هر کســی کار خودش را خودش قیمت گــذاری می کند ان هم با در نظر گرفتن‬ ‫خیلی از عوامل مختلف نمی توان نظر محکمی در این رابطه داد ممکن است یک ترانه سرا بخواهد‬ ‫کارش را رایگان در اختیار خواننده و اهنگساز قرار دهد و ممکن است ترانه سرای دیگری مبلغی‬ ‫دریافت کند هیچ قیمت مصوبی ندارد ترانه ها برروی ســابقه ی ترانه سرا‪ ،‬گاهی روی خود ترانه‬ ‫گاهی روی اســم ترانه سرا و بســیاری عوامل دیگر قیمت گذاری می شود در کل این کار توافقی‬ ‫می باشد ولی با این اوضاع فکر نمی کنم هیچ کاری زیر قیمت ‪ 2‬تا ‪ 3‬میلیون تومان باشد خصوصا‬ ‫ترانه سراهایی که اسم شان اشناتر است ضمنا با درامد هنر نمی توان زندگی نرمالی داشت‪.‬‬ ‫کالم اخر‪:‬‬ ‫ارزوی موفقیت برای همه دوستاناهل هنر دارم و سعی کنیم که به گوش مخاطب احترام بگذاریم‬ ‫و کارهایی را تولید کنیم که ارزش شنیده شدن را داشته باشند و هیچ وقت بازده ی زمانی کوتاه‬ ‫مدت برای کارهایمان در نظر نگیریم و امیدوار هستم مسئولین ما بیشتر به هنرمندها توجه کنند‬ ‫حداقل ان دغدغه های عادی مشــکالت روزمره شــان را کم کنند تا هنرمند بتواند این تمرکز را‬ ‫داشته باشند با ذهن بازتری کارهای خوبی را تولید کنند و در اختیار مخاطب قرار بدهند‪.‬‬ ‫روحیه بخشی با موسیقی‬ ‫کودکانیکهدرقرنطینهخانگیکنسرتمی گذارند‬ ‫یکی از اهنگسازان و رهبران ارکستر شناخته شده موسیقی کودک و‬ ‫نوجوان در تشریح تازه ترین فعالیت های خود از برنامه ریزی و تولید چند‬ ‫اثر موسیقایی با محوریت کودکان و نوجوانان هنرمند خبر داد‪ .‬ناصر نظر‬ ‫اهنگساز و رهبر ارکستر شناخته شده کشورمان که همراه با ارکستر‬ ‫پارس فعالیت های زیادی را در عرصه موسیقی کودک و نوجوان پشت‬ ‫سرگذاشتهضمناشارهبهتازه ترینفعالیت هایموسیقاییخودتوضیح‬ ‫داد‪ :‬با توجه به شــیوع ویروس کرونا و شرایط ویژه ای که برای تمامی‬ ‫فعالیت های فرهنگی هنری کشورمان در حوزه های مختلف اموزشی‬ ‫و اجرایی به وجود امده منتظریم ببینیم شرایط به چه شکلی خواهد‬ ‫شد که بتوانیم بر اساس ان برنامه ریزی کنیم‪ .‬کما اینکه ما در اسفندماه‬ ‫سال گذشته نیز برنامه هایی را برای برگزاری کنسرت ارکستر پارس‬ ‫طراحی کرده بودیم اما به دلیل ماجرای کرونا تمامی ان ها لغو شد‪ .‬وی‬ ‫بیان کرد‪ :‬در این روزها فع ً‬ ‫ال مبنای کار اموزشــی مان را برای تابستان‬ ‫برنامه ریزی کرده ایم که امیدوارم بتوانیم با اتمام شیوع ویروس کرونا‬ ‫کارمان را اغاز کنیم‪ .‬اما در همین ایام نیز بیکار ننشســته ایم و برای‬ ‫ارکستر پارس کارهایی را تدارک دیده ایم که برگزاری کنسرت در خانه‬ ‫توسط کودکان و پخش برخی از قطعات در فضای مجازی یکی از این‬ ‫کارهاست شرایطی که هم در جهت تکمیل فرایند اموزش موسیقی‬ ‫به کودکان و هم بــرای تقویت روحیه ان ها می تواند مورد توجه قرار‬ ‫گیــرد‪ .‬چرا که در این ایام انچه برای کودکان و نوجوانان مهم اســت‬ ‫تالش برای حفظ روحیه ان ها در شرایط نامطلوب این روزهاست‪ .‬این‬ ‫اهنگسازو رهبر ارکستر در معرفی برخی از اثاری که در این ایام توسط‬ ‫کودکان و نوجوانان هنرمند تدارک دیده شده گفت‪ :‬قطعه «بهار من» با‬ ‫شعر جمال الدین اکرمی و اهنگسازی بنده‪« ،‬دیو سیاه» به اهنگسازی‬ ‫من و اجرای مجازی یک قطعه بین المللی با زبان اسپانیایی و فارسی‬ ‫به رهبری حامد کرمانی و مدیریت ارکســتر و تدوین رضا افشاری و‬ ‫مدیریت روابط عمومی مهدی عبدالوهاب توسط ارکستر زهی پارس‬ ‫از جمله کارهایی هستند که طی روزهای گذشته با موضوع مبارزه با‬ ‫بیماری کووید ‪ ۱۹‬و ویروس کرونا و البته ترویج شعار «در خانه بمانیم»‬ ‫توسط مجموعه ما تولید شده است‪ .‬نظر در پایان گفت‪ :‬تمامی قطعاتی‬ ‫که ما برای اجرای مجازی در نظر گرفته ایم توسط هنرمندان کودکان و‬ ‫نوجوان در گروه های سنی مختلف اجرا شده و خوشبختانه تا به امروز‬ ‫نیز با استقبال مخاطبان مواجه شده است‪ .‬به هر حال باید بپذیریم که‬ ‫در این شرایط انچه برای کودکان سرزمین ما مهم است روحیه بخشی‬ ‫و انتقال حس مثبت اندیشی است که تولید موسیقی سالم می تواند در‬ ‫این راه به ان ها کمک کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 21‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1229‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫در ادامه کنسرت های انالین تاالر وحدت؛‬ ‫سامان احتشامی‬ ‫برای مخاطبان خانه نشین نواخت‬ ‫درچهارمیناجرایکنسرت هایانالینتاالروحدتساماناحتشامی‬ ‫از طریق فضای مجازی مهمان مخاطبان خانه نشین خود شد و برای‬ ‫اغاز برنامه خود قطعه «زندگی» که مناسب حال و هوای این روزهای‬ ‫ماست را اجرا کرد‪ .‬سامان احتشامی در ابتدای برنامه کنسرت انالین‬ ‫خود گفت‪ :‬من در این سالن به همراه محمد رحمانیان شب های‬ ‫زیادی تئاتر اجرا کردم و قطعه ای که االن اجرا می کنم قطعه ترانه‬ ‫های قدیمی است‪ .‬وی در اغاز برنامه خود قطعه زندگی را اجرا کرد‬ ‫و افزود‪ :‬این قطعه دارای فراز و نشــیب هایی است که گویای حال و‬ ‫روز این روزهای ماســت‪ .‬احتشامی با اشاره به ویژگی های اجراهای‬ ‫همنوازی گفت‪ :‬برخی از این اثار ویژگی های پیوستگی معنا و اجرا‬ ‫دارد و نت ها با احساســات همزمان می شــود‪ .‬وی با این توضیح‬ ‫به نواختن اهنگ رنگ تمنا پرداخت‪ .‬ســامان احتشامی با اشاره به‬ ‫برگزاری شب سامان احتشامی در تاالر وحدت گفت‪ :‬جای تک تک‬ ‫دوستانم به ویژه رهبر ارکستر مهدی وجدانی را در این سالن خالی‬ ‫می بینم‪ .‬وی پس از ان قطعه رفتی از یادم را اجرا کرد‪ .‬احتشامی علی‬ ‫تجویدی را یکی از بزرگترین اهنگسازان ایرانی دانست و به اجرای‬ ‫قطعه تنها منشین‪ ،‬از اثار ساخته شده او پرداخت‪ .‬سامان احتشامی‬ ‫سپس گفت‪ :‬پارسال همین موقع شبی در تاالر وحدت به نام شب‬ ‫«سامان احتشامی» برگزار شد که من در این شب با ارکستر بزرگ‬ ‫پیانو زدم و جای تک تک نوازندگان ارکستر را در این صحنه خالی‬ ‫می بینم و جای رهبر ارکستر مهدی وجدانی نیز در این صحنه خالی‬ ‫است‪ ،‬قطعه ای که می خواهم اجرا کنم را همه می شناسند از ساخته‬ ‫های همایون خرم بنام رفتی‪ ،‬جای علی زند وکیلی هم در صحنه‬ ‫خالی است‪ .‬وی در ادامه قطعه ساری گلین را با همراهی دف نوازی‬ ‫عمران فروزش اجرا کرد‪ .‬احتشامی در پایان با اشاره به البوم باغ رویاها‬ ‫شماره ‪ ،۲‬قطعه اول از این البوم را در گوشه شوشتری اجرا و ارزو کرد‬ ‫در اینده نیز مهمان خانه های مردم باشد و رادیو فرهنگ به اقدامات‬ ‫فرهنگی خود‪ ،‬در پخش زنده موسیقی ادامه بدهد‪.‬‬ ‫مبارزه با کرونا روی خط نت‬ ‫از نخســتین روزهای انتشار خبر شــیوع ویروس کرونا در ایران و‬ ‫لزوم قطع زنجیره انتقــال این ویروس‪ ،‬لغو برنامه های فرهنگی و‬ ‫هنری از جمله کنسرت های موسیقی از طرفی و از سوی دیگر در‬ ‫خانه ماندن و خانه نشینی‪ ،‬از راه های بسیار مهم برای تسریع قطع‬ ‫این زنجیره انتقال مطرح شد‪ .‬خانه نشینی طوالنی مدت تبعات و‬ ‫الزاماتی دارد و تلطیف اذهان با استفاده از محصوالت فرهنگی یکی‬ ‫از الزامات برای کاستن از تبعات منفی تلقی می شود‪ .‬در همین راستا‬ ‫هنرمندان موسیقی از نخستین روزهای اغاز خانه نشینی مردم که‬ ‫همزمانی ان با شــب های عید نوروز ان را سخت تر کرده بود‪ ،‬با‬ ‫حضور فعال در فضای مجازی موفق شدند تا خود را بعنوان مبارزان‬ ‫خط مقدم جنگ با کرونا از سنگر فرهنگ معرفی کنند‪ .‬برگزاری‬ ‫کنسرت های ان الین و رایگان نوروزخانه با همت شهرداری تهران‬ ‫و مساعدت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬انتشار‬ ‫رایگان قطعات موســیقی در فضای مجــازی و برگزاری اجراهای‬ ‫تکنوازی و کنسرت به صورت انالین و استفاده هنرمندان موسیقی‬ ‫از صفحات شــخصی خود در فضای مجازی برای اطالع رســانی‪،‬‬ ‫تشــویق مردم به در خانه ماندن از طریق فضای مجازی از جمله‬ ‫اقدامات هنرمندان موسیقی در این ایام بوده است‪ .‬شیوع عالمگیر‬ ‫ویروس کرونا در جهان باعث شده که اقدام به برگزاری کنسرت های‬ ‫انالین به ایران محدود نباشد و بسیاری از هنرمندان جهان از طریق‬ ‫فضای مجازی اقدام به برگزاری کنســرت های ان الین و یا اجرای‬ ‫همزمان گروهی در اینترنت پرداخته اند‪ .‬از جالب توجه ترین این‬ ‫اقدامات می توان به کلیپ تاب خواهم اورد اثر مشترک هنرمندان‬ ‫موسیقی اسپانیا‪ ،‬اجرای ان الین ارکستر ملی فرانسه‪ ،‬اجرای ان الین‬ ‫ارکســتر ملی ایران‪ ،‬اجرای ان الین اندره ا بوچلی در روز عید پاک‬ ‫در کلیســای جامع میالن‪ ،‬کنسرت پرواز همای و گروه وزیری در‬ ‫تاالر وحدت تا کنون بوده است‪ .‬در ادامه این اقدامات برای تلطیف‬ ‫اذهان مردمی که خردمندانه و به قصد قطع زنجیره انتقال کرونا خانه‬ ‫نشینی را انتخاب کرده اند‪ ،‬بنیاد فرهنگی هنری رودکی با همکاری‬ ‫و مشارکت تلویزیون تعاملی تیوا‪ ،‬دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و همراهی هنرمندان‪ ،‬با توجه به عدم امکان حضور‬ ‫تماشاگران در تاالرهای این بنیاد‪ ،‬مجموعه کنسرت های ان الینی را‬ ‫برنامه ریزی کرده است که نخستین شب ان به اجرای پرواز همای‬ ‫و دومین شب ان به اجرای گروه وزیری به سرپرستی کیوان ساکت‬ ‫و خوانندگی وحید تاج اختصاص یافت‪ .‬سومین اجرای مربوط به‬ ‫کنسرتهای انالین تاالر وحدت به علی زندوکیلی اختصاص داشت‬ ‫و شــب گذشته سامان احتشامی به همراه عمران فروزش در تاالر‬ ‫وحدت به روی صحنه رفتند‪ .‬این اجراها به پیشنهاد هنرمندان و‬ ‫بدون دریافت هزینه به روی صحنه می روند‪.‬‬ ‫اسیب شناسی تولید داخلی با طرح ب َِرندهای خارجی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1229‬یکشنبه‪21‬اردیبهشتماه‪•1399‬سالسیزدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:59‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:18‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:27‬‬ ‫‪06:03‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫سمى دارد‪ ،‬هرگاه میوه به دستتان رسید‪،‬‬ ‫هر میوه اى ّ‬ ‫ان را با اب بشویید و یا در اب فرو برید‪.‬‬ ‫کافى(ط‪-‬االسالمیه) ج ‪ ،6‬ص ‪ ،350‬ح ‪4‬‬ ‫طراح حوزه مد و لباس کپی برداری تولیدکنندگان از الگوهای‬ ‫خارجی را یکی از اسیب های جدی پوشاک کشور عنوان کرد‬ ‫و گفت‪ :‬متاســفانه تولیدکنندگان ریسک پذیر نیستند و به‬ ‫طراحان داخلی اعتماد ندارند‪ .‬شیرین کره ای هنرمند هنرهای‬ ‫تجسمی که در سال های اخیر بر روی طراحی پارچه متمرکز‬ ‫است به عنوان طراح‪ ،‬تجربه همکاری با ب َِرندهای صاحب نام‬ ‫حوزه پوشاک مد و لباس ایران را داشته است‪ .‬وی در گفت وگو‬ ‫درباره کپی برداری تولیدکنندگان از الگوهای خارجی را یکی از‬ ‫اسیب های جدی پوشاک کشور عنوان کرد و گفت‪ :‬به نظرم‬ ‫استعدادهای درخشانی در این زمینه وجود دارد اما متاسفانه‬ ‫تولیدکنندگان پوشاک به طرح های کپی از الگوهای خارجی‬ ‫اعتماد بیشتری دارند که تنها راه خروج از این وضعیت حمایت‬ ‫از تولیدکنندگان است تا در این بخش رسیک های موجود با‬ ‫حمایت بیشــتر از طراحان داخلی پایین اید‪ .‬طراح برگزیده‬ ‫پارچه لباس کودک در جشنواره مد و لباس فجر به نبود اعتماد‬ ‫تولیدکنندگان به طراحان اشــاره کرد و گفت‪ :‬من به عنوان‬ ‫یک طراح که ســال ها در حوزه روانشناسی کودک کار کردم‬ ‫تقابلهنــــروصنعـــت‬ ‫اجازه ندارم تجربه های شخصی که در این سال ها اندوختم را‬ ‫وارد کارم کنم و خالقیت داشته باشم‪ .‬تولیدکنندگان ترجیح‬ ‫می دهند که طرح های برندهــای موفق خارجی را به صورت‬ ‫کامل کپی کنند‪ .‬این هنرمند جوان ادامه داد‪ :‬تولیدکنندگان‬ ‫ریسک کوچکترین تغییر را نمی پذیرند و همیشه این توجیه را‬ ‫دارند که طراح بازار را نمی شناسد‪ .‬در واقع همیشه به این فکر‬ ‫می کنم که این کپی کاری را یک گرافیست ابتدایی هم می تواند‬ ‫انجام بدهد و مطالعات روانشناختی و مردم شناسی طراحان‬ ‫پوشاک در بازار ایران مورد توجه قرار نمی گیرد‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫«بی نتیجه بودن جشنواره های هنری» تاکید کرد گفت‪ :‬به نظر‬ ‫من مشکل اساسی در کشور ما همیشه مسئله استعدادیابی و‬ ‫استفاده از این استعدادها در جایگاه مناسبشان بوده است به‬ ‫طور مثال هر سال تعداد زیادی جشنواره با بودجه های متفاوتی‬ ‫برگزار می شــود که هر کدام در ظاهر اهداف بلندی را دنبال‬ ‫می کنند اما دقیقا پس از برگزاری اختتامیه هیچ نتیجه قابل‬ ‫مالحظه ای از خروجی جشــنواره مشاهده نمی شود و نفرات‬ ‫برگزیده به فراموشی سپرده می شوند تا دوباره نوبت به برگزاری‬ ‫دوره بعدی رسد و همین چرخه تکرار می شود‪ .‬برای برون رفت‬ ‫از این شرایط و خاتمه دادن به این چرخه بی حاصل‪ ،‬یک برنامه‬ ‫جامع هدفمند الزم است تا جزئیات تمام جشنواره ها را درون‬ ‫خود وارد کند و دستاوردهای مشخصی را پس از اجرای یک‬ ‫دوره مطالبه کند و در نهایت در یک برنامه یک ساله‪ ،‬سه ساله‬ ‫و پنج سال منجر به تحقق برنامه های مدون و مشخصی شود‪.‬‬ ‫کره ای افزود‪ :‬متولی این برنامه ریزی می تواند یکی از سازمان‬ ‫استعدادیابی زیرنظر نهاد ریاست جمهوری باشد‪ .‬این استعدادها‬ ‫پس از کشف شدن به نهادهای مرتبط در کشور معرفی شوند‬ ‫تا در بخش استعدادهای ان نهاد مشغول به فعالیت شوند‪ .‬وی‬ ‫در پاســخ به چگونگی ارتباط صنعت و هنر در کشور گفت‪:‬‬ ‫متاسفانه تا زمانی که رابطه بین صنعت و هنر مانند جشنواره ها‪،‬‬ ‫فراخوان ها و ســمینارها برنامه ریزی صحیح و فعال نداشته‬ ‫باشند نمی توان انتظار غیرمعمولی داشت چون شرایط فعلی‬ ‫نتیجه نبود یک سیستم است که جایگاه هر بخش را درست‬ ‫تعریف کند در صورت نبود چنین فضایی امکان ایجاد تعامل‬ ‫وجود ندارد و هر بخش به صورت جزیره ای فعالیت می کند و‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫داریم به روزای اخر اردیبهشت نزدیک می شویم و هنوز حال بهاری شهر رو نتونستم درک کنم‪ .‬نمیدانم شهر مثل سال های‬ ‫پیش نیست یا من؟! اما انگار حال جفتمان خوب نیست‪ .‬توی مغزم پر هست از هیاهوی الکی درست مثل اینکه جلوی تابلو‬ ‫بورس وایستادی و همه با هم دارند داد میزنند و هرکسی هم به دنبال سود و منفعت خودش هست‪ .‬توی این همه هیاهو‬ ‫هیچکس تو را صدا نمی زند و انگار که فقط خودشون روی کره زمین هستند‪ .‬شایدم منم همینجوری شده باشم و خودم خبر‬ ‫ندارم‪ .‬اخبار مربوط به کرونا به روزمرگی افتاده و کسی واکنشی برای مبتال شدن و فوت کرده ها نشان نمی دهد‪ .‬د کرونا هم شد‬ ‫جزوی از زندگی روزمره! چقدر زود باهاش خو گرفتیم‪ .‬داخل چشم ادما ترس کرونا جاش رو به ترس از بالتکلیفی و معیشت‬ ‫داده‪ .‬شعار یا نان یا جان پررنگ تر از قبل براشون تداعی شده‪ .‬واقعا شک م گرسنه و جیب بی پول و اینده مخدوش ترسناک تر‬ ‫از ویروس ناشناخته ای است‪ ،‬که خیلی ها شب که میشه و موقع خواب توی دلشون ارزو می کنند مبتال بشوند و بمیرند تا دیگه‬ ‫اینطوری مجبورنباشند شب هابهبهانهکار درخیابان های شهرپرسهبزنند تا اهل منزلبا شکم گرسن هخوابشانبرودو اینطوری‬ ‫راه فرار از چشمان منتظر و پرسشگر خانواده که می خواهند سوال کنند چی شد؟ کار پیدا کردی؟ با وام موافقت کردند؟ حقوق‬ ‫گرفتی؟ مرغ گرفتی؟ حتی پنیر هم دیگر نداریم‪ ...‬بله اینطوری می شود که باید بین نان و جان یکی را انتخاب کرد‪.‬‬ ‫راستی حاال که بازار بورس داغ شده کسی می داند سهم جان هر انسان چند است؟!‬ ‫پندبزرگان‬ ‫لبخند ارزانترین راهی هست‬ ‫که می شود با ان‪ ،‬نگاه را وسعت داد‪..‬‬ ‫چارلی چاپلین‬ ‫حافظانه‬ ‫پیش از اینت بیش از این اندیشه عشاق بود‬ ‫مهرورزی تو با ما شهره افاق بود‬ ‫یاد باد ان صحبت شب ها که با نوشین لبان‬ ‫بحث سر عشق و ذکر حلقه عشاق بود‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫نمی توان در نهایت شاهد توسعه بود‪ .‬این هنرمند با گالیه از نبود‬ ‫حمایت های نهادهای مرتبط با حوزه پوشاک گفت‪ :‬هیچ گونه‬ ‫خدمات بیمه ای و مالی برای طراحان لباس از سوی سازمان های‬ ‫مربوطه ارائه نمی شود‪ .‬متاسفانه به دلیل جدی گرفته نشدن‬ ‫استعدادهایم با وجود موفق بودن اثارم در جشنواره های مختلف‬ ‫دیگر انگیزه ای برای انرژی گذاشتن برای شرکت در این قبیل‬ ‫رویدادها ندارم‪ .‬تصمیم دارم با امکانات بسیار محدودی که فراهم‬ ‫کردم روی برند شخصی خودم متمرکز شوم و به این موضوع به‬ ‫صورت جدی می اندیشم که دیگر زمان این رسیده که از کارمند‬ ‫و طراح بودن برای برندهای مختلف خارج شوم و کسب و کار‬ ‫خود را بسازم‪ .‬وی با اشاره به ایجاد خالقیت در روزهای درگیر‬ ‫با ویروس کرونا گفت‪ :‬برکسی پوشیده نیست که کرونا عالوه بر‬ ‫تهدید سالمتی شرایط بسیار سختی را برای کسب و کارهای‬ ‫حوزه پوشاک ایجاد کرده است‪ .‬اما همیشه در شرایط تهدید‬ ‫می توان فرصت های بکری را به دســت اورد و این دوران برای‬ ‫من فرصت بســیار خوبی برای است تا ایده پردازی و طراحی‬ ‫مجموعه های جدید برای دوران پس از کرونا ایجاد کنم‪ .‬شیرین‬ ‫کره ای عناوین طراح برتر جشنواره مد و لباس فجر‪ ،‬طراح برتر‬ ‫جشنواره تن پوش و برنده جشنواره های «افدستا» و «بلونیا» و‬ ‫سابقه برپایی سه دوره نمایشگاه تصویرسازی‪ ،‬نقاشی و مجسمه‬ ‫سازی در پاریس را در کارنامه فعالیت حرفه ای خود دارد‪.‬‬ ‫شورش «بنکسی» علیه بتمن و اسپایدرمن!‬ ‫«بنکســی» هنرمنــد گرافیتی کار و‬ ‫همواره معتــرض بریتانیایی اثر هنری‬ ‫جدید خود را در ســتایش پرستاران‬ ‫و کادر درمانی طراحی کرد‪ .‬بنکســی‬ ‫هنرمند گرافیتی کار و همواره معترض‬ ‫بریتانیایــی اثر هنــری جدید خود را‬ ‫در ســتایش پرســتاران طراحی و در‬ ‫صفحه اینســتاگرام خود کرد‪ .‬بنکسی‬ ‫در ایــن اثــر پرســتاران را قهرمانان‬ ‫واقعی جهان و شایســته تبدیل شدن‬ ‫به اســباب بازی هایی الهام بخش برای‬ ‫کــودکان قلمداد کــرده و در مقابل؛‬ ‫قهرمانان پوشــالی هالیــوودی چون‬ ‫بتمن و ســوپرمن را درون سطل زباله‬ ‫جای داده اســت‪ .‬این هنرمند منتقد‬ ‫بریتانیایی چندی پیش نیز تصاویری‬ ‫از جدیدتریــن اثار خــود در صفحه‬ ‫اینســتاگرامش منتشــر کرده بود که‬ ‫نشــان می داد او نیز به دلیل شــیوع‬ ‫ویروس کرونــا در قرنطینــه خانگی‬ ‫به سر می برد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫توزیع ‪ ۳۰‬هزار بسته کمک های غیر نقدی با حضور پیروزحناچی شهردار تهران و سردار محمدرضا‬ ‫یزدی فرمانده سپاه تهران در مجموعه چهل سرای مصالی امام خمینی (ره) برگزار شد ‪/‬‬ ‫حسینظهروند‬ ‫همزمان با شب میالد امام حسن مجتبی(ع) گروه سرود حسینیه خادمین اهل بیت(ع) با حضور در‬ ‫خیابان قصرالدشت و محله های اطراف به اجرای برنامه پرداختند‪ .‬حسینیه خادمین اهل بیت(ع) هر‬ ‫ساله در شب میالد امام حسن(ع) اقدام به برگزاری طرح «افطاری ساده» می کرده که این برنامه به دلیل‬ ‫شیوع ویروس کرونا لغو شد ‪ /‬حامد ملک پور‬ ‫رزمایش همدلی و کمک های مومنانه جامعه ورزش کشور بعدازظهر شنبه ‪ ۲۰‬اردیبهشت ‪۹۹‬‬ ‫ل اهلل (ص) تهران بزرگ برگزار شد ‪ /‬سیدمحمود حسینی‬ ‫در باشگاه دوکوهه سپاه محمد رسو ‬ ‫در طرح پویش مردمی «یا علی علیه السالم» به مناسبت میالد با سعادت امام حسن مجتبی‬ ‫علیه السالم با فراخوان مردمی‪ ،‬بیش از ‪ ۲۵۰۰‬کیک از مردم سراسر تهران دریافت شد که به‬ ‫همراه بسته های ارزاق و کمک های معیشتی در مناطق مختلف تهران توزیع شد ‪ /‬فاطمه عالی‬ ‫برداشتگلمحمدیوگالبگیریازباغ هایموقوفهاستانمقدسحضرتفاطمهمعصومه‬ ‫(س) به وسعت‪ ۱۰‬هکتار در قم اغاز شده که با برداشت سه تن گل محمدی در هکتار از این‬ ‫گلستان‪ ۵۰،‬تنگالبباعنوانگالبفاطمیتولیدمی شود‪/‬مهدیبخشیسورکی‬ ‫خوب «هامون» ‪ -‬به دنبال بارش های بهاری و ورو د سیالب و دشتمال این روزها شاهد جان دوباره‬ ‫حال ِ‬ ‫ِ‬ ‫تاالب هامون و خوشحالی مردم منطقه هستیم‪ .‬دریاچه و تاالب بین المللی هامون سومین دریاچه بزرگ‬ ‫ایران‪ ،‬پس از دریاچه خزر و دریاچه ارومیه است که به عنوان هفتمین تاالب بین المللی دنیا و یکی از‬ ‫ذخیره گاه های زیست کره در ایران به شمار می رود ‪ /‬مصطفی حمزه ای‬