روزنامه هنرمند شماره 751

‫سید رضا صالحی امیری در ائین اختتامیه‬ ‫هفتمین جشنواره کتابخوانی رضوی‬ ‫راه نجات جامعه بازگشت‬ ‫به فرهنگ رضوی است‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشنبه ‪11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪751‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫پیمان یاحقی کارگردان نمایش «ادوارد و ننه»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نگاهیمتفاوت‬ ‫بهدنیایکمدی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «حامی»‬ ‫پیروزی ازانکسی‬ ‫استکه می اندیشد‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»با«سیدمحمدرضا خردمندان»‬ ‫کارگردان فیلم «بیست و یک روز بعد»‬ ‫‪7‬‬ ‫علی مطهری نایب رییس مجلس شورای اسالمی‬ ‫سهمصداوسیماازدرامدپخشمسابقات‬ ‫ورزشیبیشترازفدراسیونفوتبالاست‬ ‫‪2‬‬ ‫قطار سینمای نوجوان‬ ‫ازحرکت ایستاده است‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «سعید مظفری»‬ ‫و «تورج نصر» گویندگان پیشکسوت دوبالژ‬ ‫نویدسجادحسینی‬ ‫‪4‬‬ ‫ژن دوبله اکتسابی نیست‬ ‫‪3‬‬ ‫سید رضا صالحی امیری در ائین اختتامیه هفتمین جشنواره کتابخوانی رضوی‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪751‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫اصغر مسعودی نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تحقق استراتژی توسعه گردشگری کشور در گرو‬ ‫افزایش کیفیت خدمات و بازاریابی‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫توســعه حمــل و نقل و زیرســاخت‪،‬‬ ‫تبلیغــات‪ ،‬توســعه کیفیــت خدمات‪،‬‬ ‫بازاریابــی‪ ،‬کاهش هزینه های ســفر‪،‬‬ ‫توســعه صنعت هتلینــگ را از جمله‬ ‫عوامل موثر در تحقق اســتراتژی های‬ ‫توسعه گردشگری کشور دانست‪ .‬اصغر‬ ‫مســعودی در خصوص رونمایی از برنامه ها و اســتراتژی های توسعه‬ ‫گردشگری کشــور توسط ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه تدوین برنامه و استراتژی رخداد خوبی است‬ ‫اما برای تحقق این سیاســت ها باید به مولفه هایی مانند توسعه حمل‬ ‫و نقل و زیرســاخت‪ ،‬تبلیغات‪ ،‬توســعه کیفیت خدمات و غیره توجه‬ ‫کافی انجام شــود نه اینکه صرفا رونمایی صورت بگیرد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫نیریز و اســتهبان در مجلس شورای اسالمی با اشــاره به اینکه قرار‬ ‫گرفتن ایران در رتبه دهم جاذبه های تاریخی و رتبه پنجم جاذبه های‬ ‫طبیعی دنیا نشــان از ظرفیت بالقوه ای اســت که متاســفانه هنوز به‬ ‫درستی به مردم دنیا معرفی نشده و از ان در راستای جذب گردشگر‬ ‫خارجی بهره گرفته نشــده‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ایران هراسی که طی سالیان‬ ‫گذشته توســط رســانه های خارجی صورت گرفته سبب شده بود تا‬ ‫افکار عمومی دنیا چهره خوبی از کشــورمان نداشته باشند؛ در حالی‬ ‫که در سال های اخیر این رویکرد بالاثر شده لذا نشان دادن جاذبه های‬ ‫تاریخی ایران کهن می تواند عاملی در راســتای برهم زدن نقشه ایران‬ ‫هراســی باشــد‪ .‬وی با بیان اینکه هدفگذاری صورت گرفته در برنامه‬ ‫مذکور به منظــور قرار گرفتن ایران در فهرســت ‪ ۱۰‬مقصد برتر در‬ ‫فهرست کشــورهای گردشگرپذیر تا ســال ‪ ،۱۴۰۴‬تصریح کرد‪ :‬هم‬ ‫اکنون ایران در میان ‪ 20‬مقصد برتر گردشــگری دنیا در سال ‪2017‬‬ ‫شناخته شــده اســت از این رو درنظر گرفتن چشم اندازی مشخص‬ ‫وابســته به درایت مسئوالن اســت ضمن انکه باید به مقوله تبلیغات‬ ‫و بازاریابی توجه جدی شــود تا بتــوان ان را محقق کرد‪ .‬نایب رئیس‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شــورای اسالمی کاهش هزینه های سفر‪،‬‬ ‫توســعه صنعت هتلینگ‪ ،‬برگزاری تورهای اشناســازی با جاذبه های‬ ‫طبیعــی و تاریخی برای تورگردانان و فعاالن گردشــگری دنیا‪ ،‬تنوع‬ ‫بخشی در ابعاد صنعت گردشگری مانند گردشگری دریایی‪ ،‬روستایی‬ ‫و غیره را از دیگر مولفه های مهم در تحقق برنامه ها و اســتراتژی های‬ ‫توسعه گردشگری کشور دانست‪.‬‬ ‫راه نجاتجامعهخستهبازگشتبهفرهنگ رضوی است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در ائین اختتامیه هفتمین جشنواره کتابخوانی‬ ‫رضوی‪ ،‬راه نجات جامعه خســته و پرچالش امروز را بازگشت به فرهنگ رضوی‬ ‫دانست و اظهار کرد‪ :‬ما کتاب را بستر توسعه فرهنگ رضوی می دانیم‪ ،‬چراکه کتاب‬ ‫قوی ترین زبان انتقال مفاهیم معرفتی است و ریشه در فرهنگ و تاریخ ما دارد‪.‬‬ ‫ائین اختتامیه هفتمین جشنواره کتابخوانی رضوی‪ ،‬دیروز (سه شنبه‪ 10‬مرداد) با‬ ‫حضور سید رضا صالحی امیری‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬جمشید جعفرپور‪،‬‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‪ ،‬علیرضا مختارپور‪ ،‬مدیرکل‬ ‫نهاد کتابخانه های عمومی کشور‪ ،‬حجت االسالم والمسلمین حجت گنابادی نژاد‪،‬‬ ‫رئیسسازمانفرهنگیاستانقدسرضوی‪،‬حجت االسالموالمسلمینحمیدرضا‬ ‫ارباب سلیمانی‪ ،‬مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و دبیر ستاد عالی کانون های‬ ‫فرهنگیهنریمساجدکشور‪،‬حجت االسالممرادیدولت ابادی‪،‬مدیرکلفرهنگی‬ ‫جامعهالمصطفیالعالمیه‪،‬محمدالهیاری‪،‬دبیرجشنوارهومعاونتوسعهکتابخانه ها‬ ‫وکتابخوانینهادکتابخانه هایعمومیکشوروجمعیازنمایندگانمجلسدرتاالر‬ ‫همایش های کوثر برگزار شد‪ .‬صالحی امیری در این ایین با اشاره به برنامه های‬ ‫گسترده دهه کرامت در کشور گفت‪ :‬در این دهه برنامه های متنوع در ‪ 100‬شهر‬ ‫کشور و همچنین دوهزار و ‪ 500‬برنامه در ‪ 70‬کشور جهان با همکاری ‪ 34‬نهاد و‬ ‫دستگاه کشور در حال برگزای است‪ .‬وی با اشاره به اینکه راه نجات جامعه خسته‬ ‫و پرچالش امروز بازگشت به فرهنگ رضوی است‪ ،‬افزود‪ :‬ما نیازمند احیای مفهوم‬ ‫کرامت‪ ،‬کریم و کریمان در جامعه هستیم‪ .‬در مفهوم مقدس کریم که از القاب‬ ‫الهی است‪ ،‬باید بیش از هر زمان دیگری تامل کنیم‪ .‬در جامعه باید مفهوم کرامت‬ ‫متجلی شود و استعانت از قران بهترین راه دسترسی به ان است‪ .‬به اعتقاد من‬ ‫شخصی که در نهضت ســواداموزی به دیگران سواد می اموزد و یا شخصی که‬ ‫عضوی از بدن خود را به دیگران اهدا می کند نیز عمل کریمانه انجام می دهند‪ .‬در‬ ‫راس این افراد می توان به شهدای دفاع مقدس و دفاع از حریم اهل بیت (ع) که جان‬ ‫خود را اهدا می کنند‪ ،‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫صالحی امیری ادامه داد‪ :‬مفهوم کریم و کرامت باید به یک عمل اجتماعی در جامعه‬ ‫تبدیل شود و این ضرورتی است که باید در حوزه فرهنگ به ان همت گماریم‪ .‬دهه‬ ‫کرامت‪ ،‬فرصتی برای بازنشر و بازنمایی مفهوم کرامت در متن اجتماعی است‪ .‬این‬ ‫پیام محمدمهدی حیدریان به جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی‬ ‫ایران سرزمینی تبلور یافته از فرهنگ‪ ،‬تمدن و هنری است‬ ‫محمدمهدی حیدریان رییس سازمان سینمایی طی‬ ‫پیامی تاکید کرد جشــنواره ملی فیلم کوتاه مستند‬ ‫و داســتانی رضوی در ارادت قلبی مردم ایران به امام‬ ‫رضا(ع) ریشــه دارد‪ .‬در متن این پیام امده است‪« :‬به‬ ‫نام تصویرگــر مهربان؛ ایران ســرزمینی تبلور یافته‬ ‫از فرهنگ‪ ،‬تمدن و هنری اســت که همواره نیازمند‬ ‫روایت هایــی مانــدگار و اثرگذار می باشــد و حرکت‬ ‫منســجم در مســیر صنعت تولید محتــوا‪ ،‬رویش‬ ‫موضوعات بکر از جان هنر برای خلق اثاری مبتنی بر‬ ‫ثروت های غنی و ارزش های بدیع بومی در امتداد این‬ ‫روایتگری را به وجود می اورد‪ .‬برگزاری جشنواره های‬ ‫موضوعی به ویژه جشــنواره ملی فیلم کوتاه مستند‬ ‫و داســتانی رضوی که در ارادت قلبی مردم ایران به‬ ‫امام رضا (ع) نیز ریشــه دارد‪ ،‬محلی برای همفکری‬ ‫متولیان‪ ،‬مخاطبان و همچنین نمایش اثار هنرمندان‬ ‫به ویژه جوانان در مســیر ارایه برنامه هایی متناسب‬ ‫با افزایش ســهم پیام تصویری ایــران در بازار جهان‬ ‫اســت‪ .‬این فضای تعاملی به وجوده امده بین هنر و‬ ‫علی مطهری نایب رییس مجلس شورای اسالمی‬ ‫سهم صداوسیما از درامد پخش مسابقات ورزشی‬ ‫بیشتر از فدراسیون فوتبال است‬ ‫نایــب رییس مجلس شــورای اســامی اعالم‬ ‫کرد که بــه دلیل اختــاف نظرهــا در مورد‬ ‫نحوه پرداخت حق پخش مســابقات ورزشــی‬ ‫تصمیم گیــری نهایی به جلســات اتی موکول‬ ‫شــد‪ .‬نشســت اعضــای کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی با اعضای هیات رییسه‬ ‫فدراســیون فوتبال و مســئوالن وزارت ورزش‬ ‫و جوانان و روســای باشــگاه های اســتقالل و‬ ‫پرسپولیس دیروز (سه شــنبه ‪10‬مردادماه) با‬ ‫محوریت بررسی مســئله پخش تلویزیونی مسابقات فوتبال برگزار‬ ‫شد‪ .‬علی مطهری با اشاره به اینکه در جلسه امروز اراده رفع مسئله‬ ‫حق پخش تلویزیونی مســابقات فوتبال در بین مسئوالن ورزشی و‬ ‫رسانه ملی دیده شد‪ ،‬گفت‪ :‬بر این اساس با توجه به اینکه مشکالت‬ ‫مالی وجود دارد باید به فرمول مناسبی برای حق پخش تلویزیونی‬ ‫مســابقات دســت یابیم‪ .‬نماینده مــردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با یاداوری اینکه در برنامه ششــم توسعه تاکید‬ ‫شــده که وزارت ورزش و جوانان و صداوسیما‬ ‫باید راهکار اجرای رفع مسئله پخش تلویزیونی‬ ‫مسابقات فوتبال تبیین کنند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬همه‬ ‫طرفین اصــل حق پخش تلویزیونــی را قبول‬ ‫دارند اما در خصوص میزان پرداختی ها و غیره‬ ‫نکاتی وجود دارد‪ .‬نایب رییس مجلس شــورای‬ ‫اســامی با اشــاره به اینکه پخــش تلویزیونی‬ ‫مســابقات امکان تبلیغات مناسب و کســب درامدهای بیشتری را‬ ‫برای رســانه ملی بوجود اورده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در مقابل امکان‬ ‫جذب تبلیغات داخل اســتادیوم ها و کسب درامد برای فدراسیون‬ ‫فوتبال نیز به وجود امده است‪ .‬به عبارتی باید گفت که کسب این‬ ‫درامدها از طریق امکانات طرفین است اما میزان درامد صداوسیما‬ ‫بیشتر از طرف مقابل است‪.‬‬ ‫ذوالقدر عضو هیات رییسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫پایمجمعتشخیصمصلحت‬ ‫به حق پخش تلویزیونی مسابقات فوتبال باز شد‬ ‫عضو هیات رییسه کمیسیون فرهنگی مجلس با‬ ‫اشاره به اینکه مسئوالن صداو سیما کمبود بودجه‬ ‫را مانع پرداخت حق پخش تلویزیونی مســابقات‬ ‫فوتبال می دانند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬وزارت ورزش حتی‬ ‫به دریافت درامد تبلیغات فواصل مســابقات هم‬ ‫راضی است‪ .‬نشســت اعضای کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اســامی با اعضای هیات رییسه‬ ‫فدراســیون فوتبــال و مســئوالن وزارت ورزش‬ ‫و جوانــان و روســای باشــگاه های اســتقالل و‬ ‫پرســپولیس دیروز (ســه شــنبه ‪10‬مردادماه) با محوریت بررســی‬ ‫مســئله حق پخش تلویزیونی مســابقات فوتبال برگزار شــد‪ .‬سیده‬ ‫فاطمه ذوالقدر با اشــاره به اینکه مسئوالن صدا و سیما اعتقاد دارند‬ ‫به دلیل کمبود اعتبــارات و تامین منابع مالی نمی توانند حق پخش‬ ‫تلویزیونی مســابقات فوتبال را بپردازند‪ ،‬گفت‪ :‬در این بین مسئوالن‬ ‫باشــگاه های ورزشــی نیز بر ضرورت رفع این موضوع تا ‪ 31‬اگوست‬ ‫تاکید کردند تا برای شــرکت در مسابقات با مشــکل مواجه نشوند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شــورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬مسئوالن وزارت ورزش و جوانان اذعان‬ ‫کردند که اگر رســانه ملی حق پخش مسابقات را پرداخت نمی کند‪،‬‬ ‫به دریافت درامد حاصله از تبلیغاتی که در فواصل هر ســت یا نیمه‬ ‫دهه یک مفهوم فراتر نیز به همراه دارد و ان ارزش واال و مقدسی ب ه نام ثامن الحجج‬ ‫(ع) است‪ ،‬خورشید تابناکی که همه مسلمانان و ازادگان جهان می توانند از ان نور‬ ‫و حرارت بگیرند‪ .‬تالش داریم در شعاع انوار ثامن الحجج(ع) قرار گرفته و در سایه‬ ‫ان از زشتی و بدی و تهمت و دروغ در جامعه فاصله بگیریم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنین گفت‪ :‬انسانی که در شعاع این کریم قرار‬ ‫می گیرد‪ ،‬دارای اخالق کریمه می شود و انسانی که اخالق کریمه دارد زبان پاک‪،‬‬ ‫قلبی پرنشاط و بامعرفت دارا بوده و به دنبال حل مسائل جامعه می گردد‪ .‬جامعه ای‬ ‫که در ان انبوه چالش های اجتماعی بیداد می کند‪ ،‬قطعا از فرهنگ رضوی فاصله‬ ‫گرفته است‪ .‬احیای گفتمان فرهنگ رضوی که به احیای اخالق در جامعه منجر‬ ‫می شــود از ضروریات امروز بوده چراکه جامعه ای که در ان بداخالقی رواج دارد‪،‬‬ ‫قطعا از فرهنگ رضوی فاصله گرفته است‪ .‬باید خداوند را به خاطر نعمت بزرگ‬ ‫ثامن الحجج (ع) در کشور شاکر باشیم‪ ،‬ولی حیف که با وجود این نعمت گرانقدر‪،‬‬ ‫جامعه ما دچار بدی ها و اسیب های جدی ای است‪.‬‬ ‫صالحی امیری در ادامه سخنانش با اشاره به اینکه نیازمند فهم الزم از گفتمان‬ ‫رضوی در ســبک زندگی اسالمی هستیم‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬اگر بتوانیم بین جامعه و‬ ‫فرهنگ رضوی و جامعه و مسجد و محراب و منبر و همچنین جامعه و کتابخانه ها‬ ‫رابط ه وسیع معنوی برقرار کنیم‪ ،‬جامعه ای بانشاط و رضایت مند خواهیم داشت که‬ ‫این نشاط ب ه معنی رضایت درونی است و رضایت درونی در ذیل گفتمان رضوی‬ ‫معنا پیدا می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی سیره و سنت رضوی را مطالعه می کنیم یک‬ ‫پیام به دنبال دارد و ان پیام این است که زیست در فرهنگ رضوی یعنی مدینه‬ ‫فاضله؛ فرهنگ رضوی یعنی بازنمایی هویت اهل بیت در جامعه امروز‪ .‬فرهنگ‬ ‫غربی نمی تواند ما را به مقصود برساند‪ ،‬بلکه باید باور داشته باشیم که تنها داروی‬ ‫شفابخش جامعه‪ ،‬بازگشت به فرهنگ اهل بیت (ع) است‪ .‬باید به کودک و نوجوان‬ ‫و جوان و میانسال و همه اقشار جامعه این پیام را منتقل کنیم که تنها راه رسیدن‬ ‫بهقله هایمعرفت‪،‬مسیراهل بیت(ع)وبه ویژهدرسرزمینمامسیرثامن الحجج(ع)‬ ‫است‪ .‬برای عبور از چالش سرگشتگی باید راهمان را به مسیر خورشید هموار کنیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬ما کتاب را بستر توسعه فرهنگ رضوی‬ ‫می دانیم‪ .‬امروز زبان های مختلفی مانند شعر‪ ،‬موسیقی‪ ،‬هنر‪ ،‬سینما و انیمیشن‬ ‫برای انتقال معرفت معرفی شده‪ ،‬ولی کتاب قوی ترین زبان انتقال مفاهیم معرفتی‬ ‫است‪ ،‬چراکه ریشه در فرهنگ و تاریخ ما دارد‪ .‬برگزاری جشنواره ای مانند جشنواره‬ ‫کتابخوانی رضوی‪ ،‬یک حرکت نمادین است که کتاب را ب ه منازل و منازل را به‬ ‫کتابخانه ها بیاوریم‪ .‬کتابخوانی فقط قرائت یک متن نیست‪ ،‬بلکه باید کتاب را در‬ ‫فضای مجازی و به طرق مختلف نیز بازنشر دهیم و مفاهیم ان را با استفاده از‬ ‫ابزارهای مختلف منتقل کنیم‪ .‬در فضای مجازی باید سیاست مدیریت مجازی را‬ ‫در پی بگیریم و با تولید انبوه مطالب و محتوای ارزشمند برای توسعه معرفت گام‬ ‫برداریم‪ .‬صالحی امیری گفت‪ :‬امام رضا (ع) می فرمایند که از دانایان باشید نه صرفا‬ ‫از راویان‪ .‬دانش و دانستن‪ ،‬اکسیر نجات بخش جامعه ایران است‪ .‬جامعه ای که در‬ ‫مسیر دانستن حرکت کند‪ ،‬کمتر مورد تعرض قرار می گیرد‪ .‬در جامعه ای که دانایی‬ ‫و دانش حاکم باشد ان جامعه مسیر حق و حقیقت را بهتر خواهد شناخت‪ .‬سنت‬ ‫گفت وگو باید در مســاجد‪ ،‬مدرسه ها‪ ،‬دانشگاه ها و همه جامعه اشاعه داده شود‪،‬‬ ‫چراکه باعث شناخت‪ ،‬اگاهی و درک بیشتر می شود‪.‬‬ ‫وی در پایان اظهار کرد‪ :‬در کتابخانه های عمومی کشور‪ ،‬بیش از هفت هزار انسان‬ ‫گمنام در بیش از سه هزار کتابخانه فعالیت می کنند که باید برای این تالش و‬ ‫خدمت ارزشمند به همه انها تبریک و خسته نباشید گفت‪.‬‬ ‫مســابقات پخش می شود راضی هســتند اما در‬ ‫این راســتا به نتیجه نهایی نرسیدیم‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه در ســال ‪ 80‬موضــوع تعیین تکلیف در‬ ‫خصوص حق پخش تلویزیونی مسابقات فوتبال به‬ ‫مجمع تشــخیص مصلحت نظام ارسال شده بود‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬در پاسخ به این موضوع عنوان شده که‬ ‫حق پخش مســابقات باید از سوی صداوسیما به‬ ‫وزارت ورزش و جوانان پرداخت شود‪ .‬عضو کمیته‬ ‫«زنان‪ ،‬خانواده‪ ،‬تربیت بدنی و جوانان» کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شــورای اســامی تصریح کرد‪ :‬در جلسه امروز مقرر‬ ‫شد تا مجددا مسئله حق پخش تلویزیونی مسابقات فوتبال از مجمع‬ ‫تشخیص مصلحت نظام استعالم شــود تا معلوم شود که نظرشان به‬ ‫قوت خود باقی اســت یا خیر لذا نتیجه این موضوع در تصمیم گیری‬ ‫نهایی تاثیر مســتقیمی خواهد داشت‪ .‬عضو هیات رییسه کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه ادامه فعالیت سامانه‬ ‫هواداری باشــگاه های فوتبال و پخش ان از طریق شبکه سه سیما به‬ ‫منظور کســب درامد برای باشــگاه ها‪ ،‬از دیگر تصمیمات اتخاذ شده‬ ‫در جلســه امروز بود‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬این موضوع در جلسه اینده با‬ ‫حضور نمایندگانی از اداره قوانین و مرکز پژوهش های مجلس شورای‬ ‫اسالمی و صدا وسیما بیشتر بررسی خواهد شد‪.‬‬ ‫دین می تواند پیام اخالق‪ ،‬انسانیت و سایر ارزش های‬ ‫اســامی را در قالب محتوایی اثر گذار تولید و با زبان‬ ‫گویای صــدا و تصویر در الیه هــای مختلف جامعه‬ ‫تســری و تجلی بخشد‪ .‬ضروری اســت برای رشد و‬ ‫پایداری این ظرفیت های به وجود امده در جشنواره‬ ‫ملی فیلم کوتــاه رضوی برای تولید اثار هدف گذاری‬ ‫شــود زیرا تولید بر مبنای هدف میزان اثر بخشی را‬ ‫دو چندان می کند و ما اگر به دنبال اثار ســینمایی‬ ‫موثر و ماندگار هســتیم باید بیش از گذشته از علوم‬ ‫و فناوری هــای نوین بهره مند شــویم‪ .‬توجه و بهره‬ ‫گیری از دانش نو‪ ،‬بازار شناســی و حرکت به سمت‬ ‫صنعتی شــدن سینما ایفای نقش ملی و بین المللی‬ ‫را برای این هن ِر چند بعدی فراهم می سازد و تقویت‬ ‫زمینــه حضور بخش خصوصی و فعاالن اقتصادی در‬ ‫این عرصه موجب خواهد شــد تا مشکالت پیش رو‬ ‫کاهش یافته و پشتوانه های قوی نیز برای اینده میسر‬ ‫شــود‪ .‬اینجانب به نوبه خود و به نمایندگی از وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی ضمن تبریک به برگزیدگان‬ ‫این جشنواره از شرکت کنندگان‪ ،‬تالشگران و حامیان‬ ‫این رویداد هنری قدردانی می کنم و برای هنرمندان‬ ‫و سینماگران در عرصه های مختلف ارزوی عزتمندی‬ ‫و سالمتی دارم‪».‬‬ ‫طیبه سیاوشی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تگذاری مشخصی در بخش هنر وجود ندارد‬ ‫سیاس ‬ ‫عضوکمیسیونفرهنگیمجلسبابیاناینکهمشیدولتدر‬ ‫حوزه فرهنگ‪ ،‬مصلحت گرایی است‪ ،‬از نبود سیاست گذاری‬ ‫مشــخص در این بخش انتقاد کرد‪ .‬طیبه سیاوشــی شاه‬ ‫عنایتی با اشاره به راه اندازی کمپین «شان سینما» و اعتراض‬ ‫برخی هنرمندان به فیلم های توقیفی بر تامین امنیت شغلی‬ ‫هنرمندان تاکید و اظهار کرد‪ :‬مســاله عدم رعایت شــان‬ ‫هنرمندان به ایام و دوره اخیر محدود نمی شود و هنرمند‬ ‫نباید هرلحظه نگران این مسئله باشد‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس درمجلس شورای‬ ‫اســامی پدیده توقیف و توقف اثر هنری را که حاصل زحمت گروهی هنرمند‬ ‫است‪ ،‬منحصر به ایران دانست و گفت‪ :‬اگرچه در سایر کشورها حتی هالیوود نیز‬ ‫ممیزی وجود دارد ولی این ممیزی ها در همان مرحله نخست صورت می گیرد و‬ ‫از هزینه کرد بی حاصل مادی و معنوی هنرمند جلوگیری می شــود‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه هزینه ساخت بسیاری از فیلم های توقیفی از بیت المال و سرمایه های ملی‬ ‫بوده است به توقیف فیلم سنتوری در سال ها قبل اشاره و اظهار کرد‪ :‬در ان روزها‬ ‫این فیلم با افتضاحی به یاد ماندنی توقیف شد و خواننده موسیقی ان ممنو ع الکار‬ ‫شد اما امروز شاهدیم که موسیقی این فیلم که مشکل اصلی ان روزهای این فیلم‬ ‫سنتوری بود از رادیو پیام و رسانه ملی پخش می شود‪ .‬عضو فراکسیون زنان مجلس‬ ‫ادامه داد‪ :‬این مثال حاکی از این است که سیاست گذاری مشخصی در بخش هنر‬ ‫و در خصوص مواجهه با اثار فرهنگی وجود ندارد و مسئوالن کامال سلیقه ای عمل‬ ‫می کنند‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬در این شرایط هنرمندان حق دارند که نگران شان سینما و‬ ‫هنر باشند و این بدسلیقگی ها نه تنها به سینما و هنرمند صدمه می زند بلکه به شان‬ ‫بهجایگاهدستگاهنهادهایتصمیم گیرنیزصدمهواردمی کنند‪.‬عضوفراکسیونامید‬ ‫با تاکید بر اینکه مساله حمایت از هنرمندان در قانون برنامه‬ ‫ششم مورد تاکید بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬این حمایت زمانی محقق‬ ‫می شود که هنرمند بداند در چه جایگاهی قرار دارد و برای‬ ‫تولید اثر هنری خود باید در چارچوبی عمل کند‪ .‬سیاوشی با‬ ‫بیان اینکه با گذشت ‪ 40‬سال از انقالب اسالمی می توان به‬ ‫خوبی چارچوب هایی برای یک اثر هنری تعریف کرد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫هنرمندان و سینماگران امروز به خوبی مصالح ملی و خطوط‬ ‫قرمز را می شناســند و باید به ان ها اجازه فعالیت داد‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه مشی دولت در حوزه فرهنگ‪ ،‬مصلحت گرایی‬ ‫اســت نه تدبیر و امید‪ ،‬افزود‪ :‬بارها دیده شده که دولت به دلیل موضع گیری ها و‬ ‫اعمال فشارها ناچار می شود حاصل زحمات و تالش های هنرمندان را به راحتی‬ ‫نادیده بگیرد؛ درحالیکه این کار نه تنها به سینما بلکه به فرهنگ مملکت اسیب‬ ‫می زند‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس درباره ورود این کمیسیون به موضوع‬ ‫پرونده فیلم های توقیفی گفت‪ :‬اعضای کمیسیون سعی دارند که کمتر به مداخله در‬ ‫عرصه فرهنگ بپردازند و این مسئله اتفاقا تصمیم مبارکی است و شان قانون گذار‬ ‫و ناظر این نیست که درباره نمایش دادن یا ندادن یک فیلم اظهار نظر کند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به گستردگی حوزه های مختلف کاری در کمیسیون فرهنگی‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫اعضای کمیسیون وظیفه دارند از هنرمندان مختلف با هر گرایشی حمایت و کمتر‬ ‫مداخله گری کنند‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس افزود‪ :‬در واقع این نگاه که‬ ‫پیشتر به کمیسیون فرهنگی مجلس وجود داشت که با نگاهی خاص و ممیزی‬ ‫گونه به مسائل نگاه می کند امروز در کمیسیون فرهنگی مجلس دهم وجود ندارد و‬ ‫سعی می کند در کنار تقویت قوانین حمایتی از هنرمندان عرصه فرهنگ و هنر را به‬ ‫دستخودهنرمندانبسپاریم‪.‬‬ ‫هادی شوشتری نماینده مردم قوچان در مجلس‬ ‫مردم حاضر بودندکنسرت در خیابان برگزار شود‬ ‫نماینده مردم قوچان در مجلس با انتقاد از لغو کنسرت‬ ‫ناظری در این شهر‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر نخواهند برنامه ای‬ ‫اجرا شــود‪ ،‬برای ان بهانه های مختلفی پیدا می کنند‪.‬‬ ‫هادی شوشتری با اشاره به لغو کنسرت «اواز پارسی»‬ ‫شهرام ناظری در قوچان گفت‪ :‬به عنوان نماینده مردم‬ ‫قوچان و فاروج در مجلس بابت این موضوع از ســاحت‬ ‫مردم فرهنگی و هنردوست قوچان و شهرام ناظری که‬ ‫لحن و صدای ایشــان همواره با اشعار مثنوی و معنوی‬ ‫شنیده می شود‪ ،‬عذرخواهی می کنم؛ این عذرخواهی از‬ ‫ساحت فرهنگ و هنر نیز است چراکه لغو این کنسرت اقدامی صحیح نبوده‬ ‫اســت‪ .‬نماینده مردم قوچان و فاروج در مجلس شــورای اسالمی با اشاره به‬ ‫ایمنی سالن ورزشی که برای برگزاری کنسرت در نظر گرفته شده بود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫اینکه سالنی مناسب برگزاری کنسرت و به لحاظ استانداردهای فنی امن بوده‪،‬‬ ‫موضوعی است که باید مراجع ذی ربط مانند فرمانداری درباره ان اظهارنظر کنند؛‬ ‫نه اینکه نهادی با این بهانه کنسرت را لغو کنند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬کنسرت ها در‬ ‫قوچان معموال در سالن های فرهنگی و ورزشی برگزار می شود‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس شورای اسالمی با انتقاد از اینکه دادستانی‬ ‫به دلیل ناامن بودن ساختمان‪ ،‬دستور لغو کنسرت شهرام‬ ‫ناظری را اعالم کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬گفته شده که‬ ‫کنسرت به دلیل امن نبودن سالن در قوچان لغو شده اما‬ ‫کنسرت در یزد و نیشابور که سالن مناسب داشتند چطور‬ ‫لغو شده است؟ وی با بیان اینکه قوچان پایتخت موسیقی‬ ‫مقامی است‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬در یک مقطعی در قوچان‬ ‫جشنواره موسیقی مقامی «پیران چنگی» برگزار می شد‪،‬‬ ‫در ان زمان ‪8 ،7‬هزار نفر در ســالن حضور داشــتند و‬ ‫سکوت مطلق حکمفرما بود‪ .‬اگر نخواهند برنامه ای اجرا‬ ‫شــود‪ ،‬برای ان بهانه های مختلفی می توانند پیدا کنند‪ .‬این نماینده مردم در‬ ‫مجلس دهم با بیان اینکه اگر مشکل سالن و سازه ان برای برگزاری کنسرت بود‪،‬‬ ‫می توانستند با احترام اعالم کنند‪ ،‬گفت‪ :‬مردم حاضر بودند برای اجرای کنسرت‬ ‫در خیابان بنشینند‪ .‬در مکانی که حتی سقف نیز نداشته باشد‪ .‬به نظر من مقصر‬ ‫اصلی دولت است‪ .‬دولت باید محکم پای این کار و مجوز خود می ایستاد‪.‬در کشور‬ ‫دو دولت نمی شود؛ یا باید مجوز ندهند یا پای ان بایستند و تعطیل نکنند‪ .‬عضو‬ ‫مجمع نمایندگان استان خراسان رضوی تصریح کرد‪ :‬نباید انتظار داشت که‬ ‫سپاه‪ ،‬دادگستری و امام جمعه ها با کنسرت شهرام ناظری موافق باشند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند»‬ ‫با «سعید مظفری» و «تورج نصر»‬ ‫گویندگان پیشکسوت دوبالژ‬ ‫ژن دوبله‬ ‫اکتسابینیست‬ ‫امین کردبچه چنگی‬ ‫روزانه بیش از دوازده ســاعت می طلبد که هنرمند این عرصه از بسیاری‬ ‫از مسائل خود‪ ،‬از جمله روابط خصوصی و خانوادگی بگذرد و همین امر‬ ‫مردادماه‪ ،‬برای اهالی دوبلــه و عالقه مندان به این عرصه یاداور نام های موجب می شود که دوستان خود را از دست بدهد و در برخی از موارد به‬ ‫بســیار زیادی اســت‪ .‬فرا رســیدن روز یازدهم مرداد‪ ،‬موجب شد تا در مشکالت خانوادگی منجر شود‪.‬‬ ‫گــپ و گفتی صمیمانه با دوتن از اهالی دوبله‪ ،‬به بررســی وضعیت روز مظفری با اشــاره بــه این که گویندۀ دوبالژ در ایــن عرصه هر قدر هم‬ ‫ایــن هنر پرداخته و نظــرات انان را در این حوزه جویا شــویم‪ .‬ان چه که توانا باشــد‪ ،‬نمی تواند درامدی داشــته باشد که زندگی خود را با ان‬ ‫پیشــکش حضور می شود‪ ،‬مشــروح گفتگوی خبرنگار هنرمند و «تورج بگذراند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬عدم دستیابی به شرایط مالی خوب موجب می شود‬ ‫نصر» و «سعید مظفری» از گویندگان پیشکسوت عرصۀ دوبالژ است که که گویندۀ دوبالژ پس از مدتی کار را رها کند و کسانی که امروز در این‬ ‫به اتفاق‪ ،‬متولد یازدهم مردادماه هستند‪.‬‬ ‫عرصه مانده اند‪ ،‬با عشــق به کار در حــوزۀ هنر دوبله مانده اند و نگاه و‬ ‫عید مظفری زادۀ ‪ 11‬مردادماه ســال ‪ ۱۳۲۱‬در شاهرود از دوبلورهای و چشم داشتی به مسائل مادی این عرصه نداشتند‪ .‬وی با اشاره به این امر‬ ‫مدیران دوبالژ با سابقهٔ ایرانی است‪ .‬او صدای جوان و معصومانه ای دارد و که در زمان گذشته‪ ،‬شــرایط مالی به گونه ای بود که گویندگان در این‬ ‫از جمله کارهای به یادماندنی اش می توان به گویندگی به جای «کلینت عرصه می توانستند با توجه به درامد‪ ،‬به مسکن و زندگی مناسب دست‬ ‫ایستوود» در فیلمهای خوب بد زشت و به خاطر یک مشت دالر‪ ،‬دمین یابد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز هیچ کس برای دوبله دل نمی ســوزاند و این هنر‬ ‫توماس در نقش زید در فیلم محمد رســول اهلل و ریوزو شوهر شخصیت برای هیچ کس مهم نیست‪ .‬این گویندۀ پیشکسوتبا ابراز تاسف از این که‬ ‫اصلی داستان ‪ -‬اوشین‪ -‬در سریال سالهای دور از خانه اشاره کرد‪ .‬هیچ امروز در دوبلۀ ایران تنها پول مهم است‪ ،‬گفت‪ :‬امروز هیچ یک از بزرگان‬ ‫کس از دوبله سعید مظفری‪ ،‬پیشکسوت عرصۀ گویندگی و دوبالژ که به این عرصه برای هیچ کس مهم نسیتند و در اوج غربت و کنج عزلت جان‬ ‫مناســبت روز تولدش با خبرنگار روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که خود را از دســت می دهند و در انتهای این کار‪ ،‬اتوبوســی از مردم او را‬ ‫در سال ‪ 1342‬با فیلمی به نام «معجزه» به مدیریت دوبالژ «محمد علی به قطعۀ هنرمندان بهشــت زهرا منتقل می کند و در نهایت نیز‪ ،‬همگان‬ ‫زرندی» که نقش اول این فیلم را «چنگیز جلیلوند» به جای «راجر مور» فراموش خواهند کرد که اص ً‬ ‫ال چنین فردی وجود داشته است‪.‬‬ ‫صحبت می کرده است‪ ،‬پا به عرصۀ دوبله گذاشته است‪ ،‬گفت‪ :‬من در ان‬ ‫هنوز بچه ام‬ ‫فیلم رل یک مرد را صحبت کردم و پس از اتمام این رل‪ ،‬همۀ کسانی که داوود (تورج) شعبانی نصر‪ ،‬متولد ‪ 11‬مردادماه ‪ ۱۳۲۵‬در تهران‪ ،‬دوبلور و‬ ‫در استودیو بودند‪ ،‬تعجب کردند؛ من از اقای زرندی پرسیدم که ایا رل را بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون است‪ .‬نصر که بازیگری در تئاتر‪ ،‬نوازندگی‬ ‫خراب گفتم و ایشان پاسخ دادند که نه‪ ،‬و این تعجب بدان دلیل است که در موسیقی و گویندگی در دوبالژ را در کارنامه دارد‪ ،‬از جملۀ هنرمندانی‬ ‫اکثر کسانی که در این حوزه وارد می شوند‪ ،‬برای نخستین نمی توانند به اســت که در اغازین روزهای ‪ 72‬ســالگی‪ ،‬پر انرژی به فعالیت دوبله و‬ ‫این خوبی از پس کار برایند‪ ،‬اما شما این کار را به درستی انجام داده اید‪ .‬بازیگری در تئاتر ادامه می دهد‪« .‬شیپورچی» در «پسرشجاع»‪« ،‬شوتن»‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که پس از گذشت ‪ 8‬ماه از حضورش در در «ای کیو سان»‪« ،‬کاپیتان» در «جیمبو»‪« ،‬عموی بلفی» در «بلفی و‬ ‫دوبله‪ ،‬اولین رل اول فیلم را مرحوم «فهیمه راستکار» در استودیو شهاب لی لی بیت»‪« ،‬بارباپاپا»‪« ،‬شهراجیلی»‪« ،‬تاتسو نوری» در «سال های دور‬ ‫تهران به او واگذار کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬این رل‪ ،‬سرگذشت یک خوانندۀ از خانه» و «برادرهانیکو» در «داستان زندگی» از جمله نقش های خاطره‬ ‫ایتالیایی بود و همۀ اهالی دوبله نســبت به حضور من عکس العمل هایی انگیزی است که با صدای نصر برای مردم ایران به خاطره تبدیل شدند‪.‬‬ ‫داشتند و اص ً‬ ‫ال دوست نداشتند کسانی که در این حوزه وارد می شوند‪ ،‬به داود شعبانی نصر که به مناسبت فرا رسیدن روز تولدش با هنرمند سخن‬ ‫این زودی برای رل های نخست فیلم های بزرگ انتخاب شوند‪.‬‬ ‫می گفت‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از این که مردم با صدای او در بسیاری‬ ‫دستمزدها و سطح کار دوبله افول کرده است‬ ‫از انیمیشــن ها خاطرات بســیار زیبایی دارند‪ ،‬گفت‪ :‬مردم هنوز هم در‬ ‫مظفــری ضمن ابراز تاســف از این امر که امروز‪ ،‬ان چنان دســتمزدها برخورد نخســت با من‪ ،‬من را از طریق صدا و یاداوری شــخصیت های‬ ‫و ســطح کار دوبله افول کرده اســت که هیچ کس ان را باور نمی کند‪ ،‬کارتونی که به جای ان ها صحبت کرده ام می شناسند و بسیار از انان نیز‬ ‫ادامه داد‪ :‬امروز همۀ اهالی دوبله متعجب هســتند که پس از گذشــت هنوز شاید اسم مرا به درستی ندانند‪.‬‬ ‫‪ 45‬ســال‪ ،‬گویندۀ رل های اول پس از گذشــت دو یا‬ ‫از صحبت کردن به جای شخصیت های کارتونی‬ ‫خسته نشده ام‬ ‫ســه ماه به فیلم ها دعوت می شوند و پس از اتمام کار‪ ،‬سعید مظفری ‪:‬‬ ‫وی که با شخصیت مشهور و محبوب «شیپورچی» در‬ ‫تصفیۀ گویندگان دوبالژ ماه ها به طول می انجامد‪ .‬وی عدم دستیابی به شرایط‬ ‫میان مخابان خویش به شــهرت و محبوبیت بسیاری‬ ‫در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این امر که مالی خوب موجب می شود‬ ‫دســت یافته اســت‪ ،‬در ادامه‪ ،‬ضمن اذعان به این امر‬ ‫امروز دیگر دوبله ارج و قرب ســابق را ندارد و کسی از که گویندۀ دوبالژ پس از‬ ‫که در مقابل واکنش های بســیار خوب مردم نسبت به‬ ‫ان دفاع نمی کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬امروز هیچ کس مدافع مدتی کار را رها کند و‬ ‫او و صدایش تصور می کند که هنوز بچه است و دوران‬ ‫هنر دوبله نیســت و این اتفاق نه در بخش خصوصی و کسانی که امروز در این‬ ‫کودکی از وی جدا نشده است‪ ،‬افزود‪ :‬زمانی که به جای‬ ‫نه در بخش دولتــی نمی افتد و باید پذیرفت که امروز عرصه مانده اند‪ ،‬با عشق‬ ‫یک شخصیت کارتونی صحبت می کنم‪ ،‬حس می کنم‬ ‫هنر دوبله‪ ،‬کاری اســت که در حال اضمحالل اســت به کار در حوزۀ هنر دوبله‬ ‫که ان روز‪ ،‬روز تولد و شــادی من است و هیچ گاه از‬ ‫و بوی الرحمن ان بلند شــده اســت‪ ،‬چرا که امروز با مانده اند و نگاه و چشم‬ ‫صحبت کردن به جای شخصیت های کارتونی خسته‬ ‫وجــود گروه های زیرزمینی کار دوبلــه به هزارن تکه داشتی به مسائل مادی‬ ‫نشده ام‪ ،‬در عین حال که شاید پس از یک یا دو ساعت‬ ‫تبدیل شــده اســت‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ با این عرصه نداشتند‪ .‬امروز‬ ‫صحبت کردن در فیلم های ســینمایی دچار خستگی‬ ‫اشــاره به این امر که انجمن گویندگان و سرپرســتان هیچ کس برای دوبله دل‬ ‫شــوم‪ .‬نصر که کار دوبله را از سال ‪ 1343‬شروع کرده‬ ‫گفتار فیلم‪ ،‬پیش تر می توانســت با جذب افراد مستعد نمی سوزاند و این هنر برای‬ ‫و همزمــان کار در تئاتر را نیز دنبال می کرده اســت‪،‬‬ ‫به حــوزۀ دوبالژ‪ ،‬ضمــن تقویت این نهــاد‪ ،‬از ایجاد هیچ کس مهم نیست‪.‬‬ ‫دوبله های زیرزمینی جلوگیری کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز‬ ‫ضمن اذعان به این امر کــه از صحبت کردن در اثار‬ ‫مربوط به کودکان خسته نمی شود و همواره این دست‬ ‫اســتودیوهای کوچک به اندازۀ کیوسک های تلفن در تورج نصر ‪:‬‬ ‫از اثار را در حوزۀ دوبله عاشقانه دنبال می کرده است‪،‬‬ ‫سطح شهر تهران ایجاد شده است و همۀ عالقه مندان دوبله یک نوع از بازیگری‬ ‫ادامه داد‪ :‬من در بدو ورود به کار‪ ،‬دو ســال کاراموزی‬ ‫را به خود جذب می کنند‪ .‬مظفری با اشــاره به این که نشسته است و این‬ ‫کــرده ام‪ ،‬پس از ان در اســتودیوهای دوبله ‪ 2‬ســال‬ ‫امروز هنر دوبله عالقه مندان بسیار زیادی دارد‪ ،‬تاکید دقیق ًا به این معناست که‬ ‫دیالوگ نوشــته ام‪ ،‬مدت ها افکت می دادم و در نهایت‬ ‫کرد‪ :‬امروز عالقه مندان بســیار زیــادی به هنر دوبله گویندگان دوبالژ در پشت‬ ‫کار اصلــی خود را به عنوان گوینده در حوزۀ کودک از‬ ‫وجود دارند و در این تعداد بسیار زیادی‪ ،‬تعداد انگشت میزهای دوبله بازیگری‬ ‫شماری هستند که خمیرۀ این کار را دارند و می توانند می کنند‪ ،‬چرا که می بایست از اوایل دهۀ پنجاه اغاز کرده ام‪.‬‬ ‫خود را بارور کنند‪.‬‬ ‫دوبله نوعی از بازیگری نشسته است‬ ‫همۀ حالت های هنرپیشه ای‬ ‫بروز‬ ‫برای‬ ‫را‬ ‫زمینه‬ ‫ تواند‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫صدا و سیما‬ ‫ایــن بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمن اذعان بــه این امر که حضور‬ ‫را که به جای او صحبت‬ ‫استعدادها فراهم اورد‬ ‫می کنند‪ ،‬ببینند و بر اساس در حــوزۀ دوبلۀ اثــار کودکانه تحرک و شــادی او را‬ ‫بیشــتر می کند و همواره ارزو می کنــد که این گونه‬ ‫ایــن گویندۀ پیشکســوت‪ ،‬صدا و ســیما و تلویزیون ان صحبت کنند‪ .‬این‬ ‫از کارهای او ادامه داشــته باشــد‪ ،‬تاکیــد کرد‪ :‬دوبله‬ ‫ملی ایران را از مهم ترین دســتگاه هایی برشمرده که بازیگر تئاتر را یک زندگی‬ ‫یک نوع از بازیگری نشســته است و این دقیقاً به این‬ ‫می توانند با فراهم اوردن بســترهای مناسب‪ ،‬زمینه را کامل دانسته و با تاکید‬ ‫معناست که گویندگان دوبالژ در پشت میزهای دوبله‬ ‫برای بروز و ظهور استعدادها و همچنین پرورش ان ها بر این امر که اگر کسی‬ ‫بازیگری می کنند‪ ،‬چرا که می بایســت همۀ حالت های‬ ‫فراهم اورد‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬امــروز برای بخش خصوصی می خواهد تجربۀ بازیگری‬ ‫هنرپیشه ای را که به جای او صحبت می کنند‪ ،‬ببینند‬ ‫صــرف نمی کند که در حوزۀ پــرورش گویندگان گام پیدا کند‪ ،‬حتما می بایست‬ ‫و بر اســاس ان صحبت کنند‪ .‬این بازیگر تئاتر را یک‬ ‫بردارد‪ ،‬چرا که هزینۀ روزانۀ این استودیوها‪ ،‬در برخی به قول قدیمی ها خاک‬ ‫زندگی کامل دانسته و با تاکید بر این امر که اگر کسی‬ ‫از موارد به روزانه ســیصدهزار تومان می رسد و کسی صحنه را خورده باشد‬ ‫تــوان پرداخت این هزینه ها را نــدارد‪ .‬وی ضمن ابراز‬ ‫می خواهد تجربۀ بازیگری پیدا کند‪ ،‬حتما می بایســت‬ ‫تاســف از این که راه ها پرورش اســتعدادهای جدید‬ ‫به قول قدیمی ها خاک صحنه را خورده باشــد‪ ،‬یاداور‬ ‫دوبله‪ ،‬بارها و بارها به نهادهای دولتی و به ویژه صدا و سیما منتقل شده شــد‪ :‬من از روزهای دبستان در محله و مدرسه کارهای تئاتر می کردم و‬ ‫است‪ ،‬اما کسی از ان استقبال نمی کند‪ ،‬گفت‪ :‬امروز برخی از کالس های در دوران دبیرســتان سرپرست گروه تئاتر مدرسه بودم و قبل از این که‬ ‫امــوزش دوبالژ تنها با دریافت پول هنرجویان خود را اماده ورود به این به حوزۀ دوبله وارد شــوم‪ ،‬در تئاتر بــودم و پیش تر از ان نیز با «فریبرز‬ ‫عرصه می کنند‪ ،‬چیزهایی را بــه او یاد می دهند‪ ،‬اما نمی توانند زمینه و الچینی» تجربه هایی در موســیقی داشــته ام و به نوازندگی درام و جاز‬ ‫بســتر مناســب را برای کار در این حوزه‪ ،‬برای کسانی که اموزش دیده می پرداختم‪ .‬این پیشکسوت گویندگی با اشاره به این امر که وابستگی او‬ ‫ن قدر زیاد بوده اســت که پس از مدتی مجبور شده است‬ ‫اند‪ ،‬فراهم اورند‪ .‬مظفــری با تاکید بر این امر که بخش بزرگی از دوبله به هنر دوبله ا ‬ ‫را تمرین شــکل می دهد و اگر گویندۀ ایــن حرفه به تمرین نپردازد‪ ،‬به که هنر موســیقی را نیز رها کند و با تمرکز بیشــتری به دوبله بپردازد‪،‬‬ ‫یقین این حرفه را بــه زودی فراموش خواهد کرد‪ ،‬افزود‪ :‬زمانی که یک گفت‪ :‬امروز از این که مورد توجه و عنایت مردم هستم بسیار خوشحالم‬ ‫گوینــده به مدت چند ماه اموزش می بیند و نمی تواند اموخته های خود و این موضوع برای من بســیار اهمیت دارد و این ارزشمندی در مقابل‬ ‫را در دوبالژ به کار بگیرد‪ ،‬تمام اندوخته های خود را فراموش می کند و از مخاطبان‪ ،‬به من حس زنده بــودن و زندگی را منتقل می کند‪ ،‬چرا که‬ ‫دست می دهد و دوباره به خانۀ اول باز می گردد‪.‬‬ ‫دیده می شوم و با صحبت کردنم به جای شخصیت های کارتونی موجبات‬ ‫ژن دوبله اکتسابی نیست‬ ‫نشاط‪ ،‬خنده و شادی مردم را فراهم می اورم و در نهایت به این موضوع‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت‪ ،‬با اشاره به این که بزرگان این هنر مستعد بودند افتخار می کنم و از ان لذت می برم‪.‬‬ ‫و خمیرۀ دوبله را در خود داشتند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دوبله دقیقاً به سان بازیگری‬ ‫برای ماندن در دوبله باید تحمل داشت‬ ‫اســت و زمانی که یک فرد می خواد برای ورود به این عرصه گام بردارد‪ ،‬نصر‪ ،‬با اشاره به این امر که بارها با مخاطبانی که بر این باور بوده اند که‬ ‫می بایست ژن این کار را در وجود خود داشته باشد‪ ،‬چرا که ژن این هنر تنها با داشــتن صدای خوب می توانند به دوبله ورود پیدا کنند‪ ،‬برخورد‬ ‫اکتســابی نیست و نمی توان ان را با امپول به بازیگر منتقل کرد‪ .‬وی‪ ،‬با داشته است‪ ،‬افزود‪ :‬همۀ کســانی که عالقه مند به کار هنر هستند‪ ،‬که‬ ‫تاکید بر این مفهوم که هنرمند دوبالژ می بایست به این هنر عالقه مند دوبله نیز بخشی از این دریای وسیع است‪ ،‬اول باید عاشق باشند‪ ،‬چرا که‬ ‫باشد و این عالقه مسلماً برای او گران تمام خواهد شد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬کار اگر کسی با عشق در این حوزه ورود پیدا کرد‪ ،‬به یقین تمام سختی های‬ ‫‪3‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪751‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫ایــن حوزه را نیز تحمل می کند و می پذیرد که کار کردن در هنر‬ ‫ســختی های زیادی دارد و برای ماندن در این مسیر باید تحمل‬ ‫داشــت و تمامی فشارهای وارده را طاقت اورد‪ .‬نصر ضمن اذعان‬ ‫به این امر که اگر روزی هنر از کسانی که در مسیر هنر و به ویژه‬ ‫دوبله گام بر می دارند‪ ،‬بگیرند‪ ،‬به یقین ان ها بیمار خواهند شــد‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬هنرمند دوبله تنها نباید به صدای خود متکی باشد‪،‬‬ ‫چرا که باید صبر و تحمل باالیی داشــته باشــد تا بتواند ماندن‬ ‫در اتاق های در بســته‪ ،‬تاریک و بدون اکســیژن را تحمل کند‪.‬‬ ‫وی عالقــه بــه کار‪ ،‬اعتماد به نفس و صدای خــوب را از جملۀ‬ ‫مهم ترین ویزگی هایی دانسته که می تواند گویندگان دوبالژ را به‬ ‫درجه های باال و مراتب عالی برســاند و بر همین اساس‪ ،‬تصریح‬ ‫کــرد‪ :‬بزرگان دوبله‪ ،‬روز و روزگاری از کاراموزی اغاز کرده اند و‬ ‫بســیاری از این افراد‪ ،‬از کسانی بودند که در تئاترهای الله زاری‬ ‫فعالیت می کردند و بعد از مدتی به هنر دوبله وارد شــدند‪ .‬این‬ ‫بازیگر پیشکسوت تئاتر ضمن ابراز تاسف از این امر که بسیاری‬ ‫از جوانانی که وارد حوزۀ گویندگی در دوبالژ شــده اند‪ ،‬ان گونه‬ ‫که باید عالقه مند به این حرفه نیستند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬زمانی که به‬ ‫دوبله ورود پیدا کردم‪ ،‬مدت دو ســال در استودیوهای دوبله سر‬ ‫پا می ایستادم تا تنها بیاموزم و همین نکته نشان از عشقی است‬ ‫که نســبت به این هنر در من وجود داشت و زمانی که بعد از دو‬ ‫سال در سن هجده ســالگی تنها یک خط را برای گویندگی به‬ ‫من دادند تا مرز سکته پیش رفتم‪.‬‬ ‫فیلم های خوبی برای دوبله وجود ندارد‬ ‫نصر با اشــاره به این امر که بارها در برخورد با مردم با طرح این‬ ‫پرســش مواجه شده است که چرا دوبله ای که در دنیا حرف اول‬ ‫را می زد‪ ،‬تا این اندازه ضعیف شــده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬امروز به دلیل‬ ‫عــدم ارائۀ فیلم های خوب و عدم ارائــۀ ترجمه های خوب‪ ،‬دوبله‬ ‫در ایران ان گونه که بایــد کیفیت ندارد‪ ،‬کما این که تعداد اثار‬ ‫دوبله شدۀ فارســی که مورد قبول بزرگان گویندگی قرار گرفته‬ ‫اســت‪ ،‬کم نبوده است و این موضوع به دوبله های زمان گذشته و‬ ‫کیفیت ان دوران باز می گردد‪ .‬وی با تاکید بر این امر که با ورود‬ ‫اثار خوب ســینمائی به ســادگی می توان دریافت که هنوز هنر‬ ‫دوبلۀ ایران پابرجاســت‪ ،‬افزود‪ :‬هنوز هم عاشق تمام کاراکترهای‬ ‫کارتونی کــه به جای ان ها صحبت کرده ام هســتم و زمانی که‬ ‫کارتون کار می کنم‪ ،‬شــاد هســتم و از تــه دل می خندم و هیچ‬ ‫گاه‪ ،‬شخصیت هایی که به جای ان ها صحبت کرده ام‪ ،‬مشخصاً در‬ ‫انرژی مثبتی که به من می دهند‪ ،‬تفاوت های بسیاری نداشته اند‬ ‫و همۀ ان ها برای من جذاب است‪.‬‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫پخش زنده مراسم تنفیذ حکم و تحلیف‬ ‫ریاست جمهوری از شبکه یک‬ ‫مراسم تنفیذ حکم حجت االسالم حســن روحانی دوازدهمین رییس جمهور‬ ‫اسالمی ایران‪ ،‬توسط رهبر معظم انقالب روز پنجشنبه دوازدهم مرداد در حسینیه‬ ‫امام خمینی(ره) و با حضور سران قوا و جمعی از مقامات لشکری و کشور برگزار‬ ‫می شود‪ .‬این مراسم از ساعت ‪ ۱۰:۳۰‬اغاز می شود که به طور زنده از شبکه یک‬ ‫پخش خواهد شد‪ .‬همچنین مراسم تحلیف ریاست جمهوری دوره دوازدهم که روز‬ ‫شنبه چهاردهم مرداد در صحن مجلس شورای اسالمی برگزار می شود از حوالی‬ ‫ساعت ‪ ۱۷‬از شبکه یک سیما به صورت مستقیم روی انتن خواهد رفت‪.‬‬ ‫نجفیانسریالیباموضوعداستان هایکهنایرانیمی سازد‬ ‫«رسول نجفیان» بازیگر‪ ،‬اهنگساز‪ ،‬کارگردان که این روزها مشغول بازی در سریال‬ ‫«از یادها رفته» فت‪ :‬قصد دارم به زودی داستان های طنز ادبیات فارسی از سعدی‬ ‫گرفته تا موالنا و عبید زاکانی را که به زبانی ســاده جمع اوری کردم را در قالب‬ ‫سریالی به نام «ژرفا خند» در ‪ 100‬قسمت بسازم‪ .‬این بازیگر در ادامه با اشاره به‬ ‫اینکه ساختاری جدید را در سریال سازی روایت خواهد کرد‪ ،‬بیان داشت‪ :‬این سریال‬ ‫ترکیبی از نمایش‪ ،‬هم خوانی و هم سرایی به شکل طنز خواهد بود و قصد داریم‬ ‫تا ‪ 100‬داستا ن شاد را به صورت طنز بیان کنیم‪ .‬نجفیان ادامه داد‪ :‬بازیگران این‬ ‫سریال همگی از همان افراد حاضر در گروه کر و موسیقی ای هستند که سالهاست با‬ ‫یکدیگر کار می کنیم‪ .‬انها فارغ التحصیل رشته تئاتر موسیقی هستند‪ .‬وی افزود‪ :‬به‬ ‫حضور بازیگران چهره و معروف در کارم اعتقادی ندارم‪ ،‬چراکه معتقدم انقدر کار باید‬ ‫قوی باشد که بازیگرها را چهره کند‪ .‬مگر چهره های حاضر تلویزیون و سینما چطور‬ ‫چهره شدند؟! انها هم از کارهای خوب و قوی معروف شدند و امیدوارم که بازیگران‬ ‫این ســریال هم بعد از پخش به چهره های خوب تبدیل شوند‪ .‬بازیگر سریال «از‬ ‫یادها رفته» با اشاره به شبکه پخش کننده سریال بیان داشت‪ :‬بعد از اینکه سریال‬ ‫را تولید کردیم درباره این موضوع ها صحبت خواهیم کرد‪ .‬وی در پایان افزود ‪ :‬این‬ ‫روزها مشغول تمرین شاهنامه خوانی هستم و قرار است تا چهارشنبه‪ ،‬پنج شنبه و‬ ‫جمعه همین هفته در کاخ نیاوران شاهنامه خوانی داشته باشم‪.‬‬ ‫معرفیداورانکمیسیونخبرجشنوارهتولیداتاستان ها‬ ‫اسامی داوران کمیسیون خبر بیستمین جشنواره تولیدات رادیویی و تلویزیونی‬ ‫مراکز استان های صدا و سیما اعالم شد‪ .‬سیدمهرداد سیدمهدی‪ ،‬حسن عابدینی‪،‬‬ ‫حسین صفاری‪ ،‬اشرف کامیاب‪ ،‬فتحعلی فاخری‪ ،‬مهدی اذرمکان‪ ،‬امیر دبیری مهر‪،‬‬ ‫رحمان فغان‪ ،‬بهناز فردوسی‪ ،‬سیدجواد ماهری‪ ،‬سیدمهدی جعفری و سیدعلی‬ ‫موسوی به عنوان داوران کمیسیون خبر جشنواره تولیدات رادیویی و تلویزیونی‬ ‫مراکز استان ها انتخاب و معرفی شدند‪ .‬بیستمین جشنواره تولیدات رادیویی و‬ ‫تلویزیونی مراکز استان های صدا و سیما به میزبانی استان کردستان و شهر سنندج‬ ‫در شهریور ماه ‪ ۹۶‬برگزار خواهد شد‬ ‫‪4‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪751‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫‪ ۸۰۰‬اثر به دبیرخانه جشنواره «فیلم سبز» رسید‬ ‫بر اساس اعالم دبیرخانه جشنواره «فیلم سبز» ‪ ٢٧٨‬فیلم خارجی و ‪۵۲۴‬‬ ‫فیلم ایرانی به جشنواره فیلم سبز رسیده است‪ .‬از ‪ ۴۳‬کشور شرکت کننده‬ ‫در جشنواره «فیلم سبز» کشورهای امریکا‪ ،‬فرانسه‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬مکزیک‪،‬‬ ‫کانادا‪ ،‬انگلیس‪ ،‬برزیل‪ ،‬المان و روسیه به ترتیب بیشترین اثار را به دبیرخانه‬ ‫این جشنواره ارسال کرده اند‪ .‬اثار ایرانی رسیده به دبیرخانه شامل فیلم های‬ ‫داستانی کوتاه‪ ،‬مستند بلند‪ ،‬پویانمایی و تجربی است که به ترتیب بیشترین‬ ‫فیل م های ایرانی از اســتان هایی غیر از تهران به جشنواره ارسال شده اند‪.‬‬ ‫جشنواره بین المللی «فیلم سبز» به دبیری فرهاد توحیدی‪ ۱۸‬تا‪ ۲۴‬شهریور‬ ‫در تهران و همزمان در مراکز استان ها‪ ،‬شهرها و جزایر و در بیش از ‪١٥٠‬‬ ‫مرکز اکران سینمایی برگزار می شود‪ .‬این جشنواره مهم ترین رویداد فرهنگی‬ ‫حفظ محیط زیست در منطقه خاورمیانه است‪.‬‬ ‫پخش«نسترن هایوحشی»بهفارابیرسید‬ ‫رهبر قنبری کارگردان ســینما درباره اخرین وضعیت فیلم ســینمایی‬ ‫«نسترن های وحشی» گفت‪ :‬در حال حاضر مشغول مذاکره با حوزه هنری‬ ‫برای پخش این فیلم سینمایی هستیم اما هنوز به نتیجه قطعی نرسیده ایم‬ ‫البته پخش بین المللی ان را بنیاد سینمایی فارابی بر عهده گرفته است‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬هنوز برای زمان اکران «نسترن های وحشی» تصمیمی نگرفته ایم‪ ،‬اما‬ ‫به نظرم این فیلم می تواند با مخاطبان خود در هر زمانی ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫قنبری در پایان گفت‪ :‬من در این اثر سعی کردم واقعیت ها را درباره موقعیت‬ ‫اموزش و تربیت بخشــی از دانش اموزان بگویم و به نظرم خانواده ها برای‬ ‫اینک فرزندانشان خوب رشد کنند‪ ،‬بهتر است این فیلم را ببینند‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان «نسترن های وحشی» امده است‪ :‬معلمی که تالش دارد تا مدرسه‬ ‫خود را از خطر تعطیلی در امان نگه دارد به دنبال دانش اموزان غایب خود‬ ‫می رود تا سرنوشت ان ها را پیگیری کند ‪...‬‬ ‫اولین اکران مردمی «گذر موقت» مشخص شد‬ ‫فیلم سینمایی «گذر موقت» به کارگردانی افشین هاشمی از ‪ ۱۱‬مرداد ماه‬ ‫در سینماهای تهران و شهرستان اکران می شود و اولین اکران مردمی این‬ ‫فیلم در ســینما ازادی برگزار می شود‪ .‬در این مراسم که از ساعت ‪۲۰:۴۰‬‬ ‫روز چهارشــنبه ‪ ۱۱‬مرداد اغاز می شود بازیگران و سازندگان با حضور در‬ ‫پردیس سینمای ازادی با مخاطبان دیدار می کنند و در کنار انها به تماشای‬ ‫فیلم می نشینند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬دو مرد در شبی‬ ‫تاریک تصمیمی مفرح می گیرند و سفری شبانه را در دل شهر اغاز می کنند‪.‬‬ ‫اسماعیل محرابی‪ ،‬مســعود کرامتی‪ ،‬پانته ا بهرام‪ ،‬شقایق فراهانی‪ ،‬شبنم‬ ‫فرشادجو‪ ،‬پیام امیرعبدالهیان‪ ،‬اوا درویشی‪ ،‬مرتضی ضرابی و شقایق دهقان‪،‬‬ ‫هومن برق نورد‪ ،‬الدن مســتوفی در این فیلم به عنوان بازیگر حضور دارند‪.‬‬ ‫تهیه کنندگی فیلم را مهدی رحمانی برعهده دارد و پخش ان توسط رسانه‬ ‫فیلمسازان مولود به مدیریت حبیب اسماعیلی صورت می گیرد‪ .‬علی زادمهر‬ ‫نیز مشاور رسانهای فیلم است‪.‬‬ ‫ضیافتدبیرجشنوارهفیلمشهر‬ ‫برایداورانومهمانانبین المللی‬ ‫داوران و تعدادی از مهمانان بخش بین الملل دوشــنبه نهم مرداد ماه در‬ ‫ضیافت دبیر جشنواره فیلم شهر شرکت و ضمن دیدار احکام خود را دریافت‬ ‫کردند‪ .‬سیدعلی احمدی دبیر جشنواره فیلم شهر در دیدار با مهمانان بین‬ ‫المللی این جشــنواره‪ ،‬ضمن تقدیر از حضور داوران و مهمانان در ایران از‬ ‫انها درخواســت کرد که زیبایی های شهر تهران را ببینند و انچه واقعیت‬ ‫ایران است را در قالب تصویر و روایت به دنیا مخابره کنند‪ .‬در این مهمانی‬ ‫سینماگران چون پیتر جیمز‪ ،‬استفانا گیلرولی گودوین‪ ،‬یو وی بین ساری‪،‬‬ ‫ریکاردو مهدف‪ ،‬ماری کالرت‪ ،‬فابریزیو کتانی و مریال زارعی داور ایرانی بخش‬ ‫بین الملل به همراه الهه نوبخت مدیر این بخش حضور داشتند‪ .‬همچنین‬ ‫با توجه به ابراز عالقه داوران و مهمانان جهت بازدید از اماکن دیدنی شهر‬ ‫تهران روز جمعه ‪ ۱۳‬مرداد تور ویژه تهران گردی برای این افراد تدارک دیده‬ ‫شده است‪ .‬ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر از ‪ ۹‬الی ‪ ۱۴‬مرداد ماه به‬ ‫دبیری سیدعلی احمدی در پردیس ملت در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫«رهایی از بهشت» موفق به دریافت جایزه سیکاف شد‬ ‫فیلم سینمایی «رهایی از بهشــت» به کارگردانی علی نوری اسکویی در‬ ‫جدیدترین حضور خود جایزه بهترین فیلم انیمیشن جشنواره تخصصی‬ ‫انیمیشن ســئول را از ان خود کرد‪ .‬این فیلم تاکنون جوایز متعددی را از‬ ‫جشــنواره های بین المللی کسب کرده است‪« .‬رهایی از بهشت» داستانی‬ ‫چندالیه از نویســنده ای را روایت می کند که در جستجوی یافتن قهرمان‬ ‫کودکی اش وارد ماجرایی عجیب می شود‪ .‬نویسنده این فیلم مجید اسودگان‬ ‫و ساخت موسیقی ان بر عهده محمدرضا علیقلی بوده است‪ .‬بیست و یکمین‬ ‫نالمللیانیمیشنکره(سیکاف)کهیکیازجشنواره هایتخصصی‬ ‫جشنوارهبی ‬ ‫انیمیشندرجهاناست‪،‬امسالباحضورفیلمسازانمختلفازسراسرجهاندر‬ ‫پایتختکرهجنوبیبرگزارشد‪.‬ازنکاتبرجستهاینجشنوارهحضورانیمیشن‬ ‫«عشقوینسنت»بهعنوانفیلمافتتاحیهاینجشنوارهبود‪.‬کارگردان«رهاییاز‬ ‫بهشت» به علت فیلمبرداری فیلم جدید خود نتوانست در مراسم اهدای جوایز‬ ‫شــرکت کند و کارگردان کره ای پارک جونگ شین به نمایندگی از وی برای‬ ‫دریافتجایزهدرمراسماختتامیهحاضرشد‪.‬‬ ‫«اپاندیس»بهمونترالرسید‬ ‫«اپاندیس» به پخش کنندگی بنیاد ســینمایی فارابی که پیش از این در‬ ‫بخش «پانورامای سینمای اسیا و کشورهای اسالمی» جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر حضور داشت در نخستین نمایش بین المللی خود در بخش مسابقه‬ ‫سینمای جهان جشنواره مونترال روی پرده می رود‪ .‬این جشنواره تنها رویداد‬ ‫رده رقابتی بین المللی امریکای شمالی در تقویم فیاف محسوب می شود‬ ‫و در ادوار گذشته نیز با عرضه فیلم هایی چون «بچه های اسمان»‪« ،‬رنگ‬ ‫خدا»‪« ،‬باران» و «سینما نیمکت» در بخش اصلی رقابتی نقش به سزایی‬ ‫در معرفی ســینمای نوین ایران به مخاطبان جهانی داشته است‪ .‬چهل و‬ ‫یکمین جشنواره جهانی فیلم مونترال از ‪ ۲‬تا ‪ ۱۳‬شهریور در کشور کانادا‬ ‫برگزارمی شود‪.‬‬ ‫قرارداد «خفه گی» در گروه زندگی بسته شد‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش از عقد قرارداد فیلم سینمایی «خفگی» به‬ ‫کارگردانیفریدونجیرانیدرگروهسینماییزندگیخبرداد‪.‬غالمرضافرجی‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش‪ ،‬با اشاره به برگزاری جلسه امروز دوشنبه‬ ‫نهم مردادماه شورای صنفی نمایش گفت‪ :‬فیلم سینمایی «بیست و یک روز‬ ‫بعد» به کارگردانی محمدرضا خردمندان از همین چهارشنبه‪ ۱۱‬مردادماه به‬ ‫جایفیلمسینمایی«کارگرسادهنیازمندیم»بهکارگردانیمنوچهرهادیدر‬ ‫گروه سینمایی کوروش اکران می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬قرارداد فیلم سینمایی‬ ‫«خفگی» به کارگردانی فریدون جیرانی‪ ،‬بعد از فیلم سینمایی «نگار» به‬ ‫کارگردانی رامبد جوان در گروه سینمایی زندگی ثبت شد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «سیدمحمدرضا خردمندان» کارگردان فیلم «بیست و یک روز بعد»‬ ‫قطار سینمای نوجوان از حرکت ایستاده است‬ ‫سپیده اماده‬ ‫«سیدمحمدرضا خردمندان» که با ساخت فیلم های کوتاهی مانند هنوز‪ ،‬بچه و مرد‪ ،‬احسان‪ ،‬گزارشگر‪ ،‬دوئل و جایی میان ابرها‪ ،‬موفق به کسب جوایز متعددی از جشنواره های مختلف شده بود‪ ،‬در‬ ‫بخش سودای سیمرغ سی و پنجمین دوره از جشنواره بین المللی فیلم فجر با «بیست و یک روز بعد» حضور پیدا کرد‪.‬طرح اولیه فیلم از خود خردمندان است که با نگارش مشترک او و احسان ثقفی‬ ‫به فیلم نامه نهایی بدل شده است‪« .‬بیست و یک روز بعد» با بازی ساره بیات‪ ،‬حمیدرضا اذرنگ و محمد قربانی ملودرامی اجتماعی از زندگی نوجوانی به نام «مرتضی» است که پس از مرگ پدر با‬ ‫مشکالت بسیاری روبرو شده است‪ .‬به بهانه اکران فیلم‪ ،‬گفتگویی با «سیدمحمدرضا خردمندان» داشته ایم تا از ساخت اولین فیلمش که با استقبال منتقدان هم روبرو شد بپرسیم‪.‬‬ ‫تم اصلی داستان شــما در خصوص مشکالتی بیماران‬ ‫سرطانی اســت به خصوص ان طیف از بیماران که با‬ ‫مشــکالت مالی هم در کنار درد بیماری شان درگیر‬ ‫هستند‪ ،‬چه شد که این سوژه را برای ساخت اولین فیلم‬ ‫بلند سینمایی تان در نظر گرفتید؟‬ ‫زمانــی این ایده در ذهن من شــکل گرفت که خود من درگیر چنین‬ ‫مســئله ای بودم و مادرم به بیماری ســرطان مبتال شده بود‪ .‬در رفت‬ ‫و امدهایــی که طی پروســه بیمــاری در راهروهای بیمارســتان و‬ ‫داروخانه هایی که داروهای بیماران سرطانی را عرضه می کردند‪ ،‬داشتم‪،‬‬ ‫با ادم های بســیاری که درگیر این بیمــاری بودند برخورد کردم‪ ،‬چه‬ ‫کسانی خودشان بیمار بودند چه کسانی که نزدیکانشان از این بیماری‬ ‫رنج می بردند‪ ،‬می دیدم که این افراد تا چه اندازه در تنگنای اقتصادی قرار‬ ‫دارند و چقدر برای درمان این بیماری زیر فشارهای مالی قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫خب بســیاری از امپول های بیماران سرطانی قیمت های بسیار گرانی‬ ‫دارند‪ ،‬البته االن یک ســری از ‪ NGO‬ها شکل گرفته اند که در تامین‬ ‫بخشی از این هزینه ها به بیماران یاری می رسانند‪ ،‬اما باقی هزینه های‬ ‫درمان بیماری ســرطان به اندازه ای است که به راحتی بتواند خانواده‬ ‫بیمار را در تنگنای اقتصادی قرار بدهد‪ .‬تعداد این بیماران ســرطانی‬ ‫بسیار زیاد بود و من در همان راهروهای بیمارستان و داروخانه ها با این‬ ‫افراد و اعضای خانواده شــان صحبت می کردم‪ .‬از طرف دیگر ان روزها‬ ‫مقاله های بســیاری را با این محوریت می خواندم که سونامی سرطان‬ ‫در حال فراگیری در جامعه ما اســت و به واسطه الودگی های زیست‬ ‫محیطی در کالنشهرها از قبیل الودگی های غذایی و الودگی هوا و اب‪،‬‬ ‫تعداد موارد سرطان با رشد دور از ذهنی در حال پیشروی است‪ .‬یکی‬ ‫از اعضای شورای شهر ان روزها که مسئولیتی در ستاد محیط زیست‬ ‫داشــت از من خواست که راجع به این مسئله تعدادی کار تولید کنم‬ ‫و در این میان من پرونده های محرمانه ای را در این خصوص دیدم که‬ ‫من را به این باور رســاند که ما با یک ســونامی به تمام عیار در حوزه‬ ‫سرطان روبرو خواهیم بود که دیگر کنترلش در دست خودمان نخواهد‬ ‫بود‪ .‬مجموعه این عوامل در کنار هم باعث شــد که سوژه سرطان در‬ ‫ذهن من خیلی جدی شود و بعد هم که ساخت بیست و یک روز بعد‪.‬‬ ‫این اتفاق تصمیم شــما را برای پرداختند به این سوژه‬ ‫راسخ تر کرد‪.‬‬ ‫البته این مســئله برای من شــخصی نبود‪ .‬در همان روزهایی که در‬ ‫مسیر بیمارستان به داروخانه مدام در حال تردد بودم پسر بچه ای را در‬ ‫داروخانه سیزده ابان دیدم که از بین جمعیت به من نگاه می کرد‪ ،‬او با‬ ‫کیسه ای از دارو که در دستش بود در گوشه ای ایستاده بود‪ .‬این صحنه‬ ‫برای من خیلی غم انگیز بود و پس از ان هم متوجه شدم که مادر ان‬ ‫بچه که مبتال به بیماری ســرطان بود از خرید امپول گران قیمت به‬ ‫دلیل ناتوانی مالی صرف نظر کرده بود‪.‬‬ ‫فیلــم از جمله فیلم های درباره کــودکان و نوجوانان‬ ‫محسوب می شود و اثر در خصوص رشادت هایی است‬ ‫که قهرمان نوجوان فیلم برای تامین هزینه های بیماری‬ ‫مادرش به کار می گیرد‪ ،‬چه شد که تصمیم گرفتید اثری‬ ‫را بسازید که قهرمان ان یک نوجوان است؟‬ ‫یک بخشش بر می گردد به نوجوانی خودم و عالقه ای که به ان برهه از‬ ‫زندگی ام داشتم‪ ،‬من در ان سالهای داستان های بسیاری نوشته بودم که‬ ‫از منظر نوجوان روایت می شدند و این روش از پرداخت را خیلی دوست‬ ‫دارم از طرف دیگر زمانی که مسائل جدی اجتماعی از منظر یک کودک‬ ‫یا نوجوان نگریسته شود‪ ،‬تاثیرگذار تر خواهد شد‪ .‬من تجربه کار کردن را به‬ ‫صورت جدی در این حوزه را داشتم و خاطرات دوران نوجوانی خودم را به‬ ‫صورت مکتوب نوشته بودم و در دسترسم بود‪ .‬از طرف دیگر سالها بود ان‬ ‫نوع از سینما که با محوریت قهرمان کودک و نوجوان شکل می گرفت بسیار‬ ‫کمیاب شــده بود و ما بیست سال از تولید اثار موفق در این حوزه فاصله‬ ‫گرفته بودیم‪ .‬من پیش از فیلم بیست و یک روز بعد در اثار سینمایی کوتاهم‬ ‫هم تجربه این فضا را داشتم‪ .‬به نظر من اگر در داستان یک فیلم‪ ،‬بار نبود‬ ‫پدر خانواده بر شانه های یک نوجوان بیفتد درام قوی تر می شود‪ ،‬کودک و‬ ‫نوجوان باید دوران کودکی و نوجوانی شان را سپری کنند و در این میان‬ ‫زمانی که در مسیری قرار می گیرند که باید مانند یک بزرگسال رفتار کنند‬ ‫و اعمالی انجام بدهند که ربط چندانی به سن انها ندارند این مسئله هم به‬ ‫لحاظ سینمایی دراماتیک می شود و هم می توانیم به پروسه رشد نوجوان‬ ‫در جریان این اتفاقات بپردازیم‪ ،‬اینکه چطور مسائل اجتماعی باعث می شود‬ ‫که یک نوجوان زودتر از موعد مقرر خودش به بزرگسالی برسد‪ .‬فرایندی‬ ‫که مرتضی در طول قصه طی می کند باعث می شود که در انتهای فیلم ما با‬ ‫یک مرتضای بزرگسال روبرو باشیم‪ ،‬مرتضایی که اماده رویایی با مشکالتی‬ ‫است که مانند قطار به سمتش می اید‪.‬‬ ‫در دوره ای که خیلی ها از یک فرمت به اصالح امتحان‬ ‫پس داده برای اثارشان استفاده می کند تا برای بازگشت‬ ‫سرمایه و ماجرای گیشــه خیالشان راحت باشد‪ ،‬شما‬ ‫فیلمی ساختید که شاید با ان روال معمول گیشه پسند‬ ‫همگام نباشد‪ ،‬این اتفاق به نظرتان ریسک نبود و چرا تن‬ ‫به این ریسک دادید‪.‬‬ ‫من خیلی اگاهانه به ســراغ سوژه ام نرفتم و مسائل پساتولید و اکران‬ ‫مسائلی بود که اصال به انها فکر نکرده بودم چون سالها در زمینه فیلم‬ ‫کوتاه کار کرده بودم و به ســوژه هایی می پرداختم که از نظر مســائل‬ ‫عاطفی من را درگیر کرده بودند و به مسائل بعدی اش فکر نکرده بودم‬ ‫و خدا را شــکر می کنم که همه کارهای کوتاهی که ساختم کارهایی‬ ‫بود که دیده شــد و در میان مردم گشتند و صحبت های بسیاری در‬ ‫خصوصشان مطرح شــد‪ .‬تجربه به من نشــان داده بود زمانی که به‬ ‫درســتی کاری ایمان دارم دیگر نباید به مســائل جنبی و حاشیه ای‬ ‫اش فکر کنم‪ .‬به نکته جالبی اشــاره کردید‪ ،‬زمانی که ساخت فیلم را‬ ‫شروع کرده بودم در لوکیشنی که اجاره کرده بودیم‪ ،‬در زمان استراحت‬ ‫صاحب لوکیشن از من پرسید که اولین فیلمت است‪ ،‬گفتم بله‪ .‬مهدی‬ ‫قربانی را به من نشان داد و گفت بازیگر اصلی ات این است؟ گفتم بله‬ ‫نقش اصلی ام این است‪ .‬او گفت چرا ریسک به این بزرگی کردی‪ ،‬نگران‬ ‫نیســتی که برای همیشه از ســینما کنار بروی؟ من تازه انجا بود که‬ ‫متوجه عمق فاجعه شدم و فهمیدم تا چه اندازه کلیشه حضور‬ ‫استار و سوپر استار در سینما جدی است که وقتی یک نفر سراغ‬ ‫یک کاراکتر نوجــوان می رود و می خواهد قصه متفاوتی روایت‬ ‫کند که سالها است کسی جرئت رفتن به سمتش را نکرده است‪،‬‬ ‫با چنین ترس ها و بازخوردهایی روبرو می شود‪ .‬پس از این ماجرا‬ ‫خیلی به این مسئله فکر کردم اما خب در کل از ابتدا اگاهانه به‬ ‫سراغ این گونه از سینما با قهرمانی نوجوان رفتم و خدا را شکر‬ ‫می کنم که زمان نگارش فیلم نامه و ساخت فیلم خیلی درگیر‬ ‫مناسبات سینمایی نبودم و سعی کردم فقط و فقط در خدمت‬ ‫پرداخت موضوعی باشم که موضوع فیلم بود‪.‬‬ ‫یکــی از مولفه های فیلم‪ ،‬بــازی روان بازیگران‬ ‫نوجوان کار اســت‪ ،‬چطور به این تیم بازیگری‬ ‫رسیدید و در ماجرای بازی گرفتن از بازیگران از‬ ‫چه تمهیداتی استفاده کردید؟‬ ‫برای چیدن کست از بازیگران کودک و نوجوان بسیاری تست‬ ‫گرفتم‪ ،‬بازیگرانی که از اموزشــگاه ها می امدند‪ ،‬خودم به همراه‬ ‫دستیارم به استادیوم های ورزشی و پارکها می رفتیم و به دنبال‬ ‫بازیگران مورد نظر می گشــتیم‪ .‬یک ماه پیش از تولید کار تیم‬ ‫اصلــی بازیگرانم را پیدا کردم و یک ماه هــر روز با این بچه ها‬ ‫تمریــن می کردم‪ ،‬این تیم هر روز ســاعت ‪ 7‬صبح به دفتر ما‬ ‫می امدند‪ .‬به عنوان مثال مهدی قربانی برای بازی در این فیلم‬ ‫چند کیلو اضافه وزن داشــت‪ ،‬من به ایشان رژیم داده بودم و او‬ ‫هر روز مسافت طوالنی را می دوید و یکی از دستیاران من وظیفه‬ ‫کم کردن وزن مهدی قربانی را داشــت تا به استایل مورد نظر‬ ‫برســد‪ .‬یا مثال حسین شریفی که یکی از کاراکترهای محبوب‬ ‫فیلم اســت‪ ،‬از کرمان به تهران امد و به تیم ما اضافه شد‪ .‬من‬ ‫حسین شــریفی را قبال در یک فیلم کوتاه دیده بودم و تجربه‬ ‫دیگری هم نداشت‪ ،‬حسین شریفی هم از کرمان امد و خالصه‬ ‫هر روز این تیم با هم تمرین می کردند و به گونه ای شد که این‬ ‫بچه ها با هم احساس برادری و رفاقت عمیقی پیدا کردند‪ ،‬حتی‬ ‫با هم دعواها رفاقت گونه می کردند و یک ساعت بعد می دیدیم‬ ‫که با هم غذا می خورند یا می خندند‪ .‬سعی ما این بود که پیش‬ ‫از تولید‪ ،‬بچه ها را به نقش نزدیک کنیم و به نظر من ان تمرین‬ ‫پیش از فیلم برداری کمک بســیاری به ایــن روانی بازی کرد‪.‬‬ ‫مسائل دیگری هم بود مثل تجربیاتی که خود من از کار با بچه ها‬ ‫داشتم‪ ،‬من فیلم های بسیاری را در حوزه کودک و نوجوان کار‬ ‫کــرده بودم و به نوعی بازی گرفتن از کــودک و نوجوان را در‬ ‫فیلم های کوتاه بارها تجربه کرده بودم‪ .‬به نظر من مجموع این‬ ‫مسائل به روان و یک دست بودن بازی بازیگران انجامید‪.‬‬ ‫یکی از محورهای داســتان ما مســئله جادو و‬ ‫جادوگری بود‪ ،‬این مســئله را از کجا به داستان‬ ‫اضافه کردید؟‬ ‫مرتضی شــخصیتی است که به سینما عالقمند است و سینما‬ ‫برایــش جذابیت دارد و مانند هر نوجوان دیگری که در ابتدای‬ ‫راه سینما است و از نظر عمق اندیشه پیشرفت چندانی نداشته‬ ‫است‪ ،‬مرتضی هم به دنبال ساخت فیلمی است که در ان اتفاق‬ ‫ویژه و بزرگی بیفتد و بتواند با این فیلم خودش را نشان بدهد‪.‬‬ ‫خود من زمانی که اولین طرح هایم را در ســن ‪ 17‬سالگی برای‬ ‫کسی تعریف می کردم نپخته بود و سعی می کردم تا با تعریف‬ ‫کردن یک طــرح ویژه ضعف خــودم را در پرداخت یک قصه‬ ‫بپوشانم و از همین حیث هم هست که مرتضی به سراغ سوژه ای‬ ‫مــی رود که در ابتدا موضوع فیلمش اســت‪ .‬در ســکانس اول‬ ‫مرتضــی طرحش را برای تهیه کننده تعریف می کند‪ ،‬طرحش‬ ‫درباره فردی است که ادعا می کند می تواند قطار را با نگاه کردن‬ ‫نگه دارد و یک روز تصمیم می گیرد که بر روی ریل بایســتد‪.‬‬ ‫این در واقع از انجا می اید مرتضی طرحی دارد که نپخته است‬ ‫و خودش واقف نیست به اینکه ایده اش در بطن خود می تواند‬ ‫عمق داشته باشد و این عمق را ان کارگردانی (که نقش را هم‬ ‫خود من بازی کرده ام با خنده) که در جلسه ابتدایی فیلم حضور‬ ‫دارد‪ .‬کارگردان ســوالی از مرتضی می پرسد‪ ،‬اینکه چرا قطار را‬ ‫نگه می دارد و مرتضی در جواب دادن به این سوال می ماند وی‬ ‫نمی تواند پاسخ دهد چون مرتضی اصال به این مسئله فکر نکرده‬ ‫است و این ایده بیشتر برایش جنبه هیجان دارد و از کانال این‬ ‫ایده به معنا نمی رسد و اما کارگردان این معنا را درک می کند و‬ ‫در نهایت ایده مرتضی را از او می خرد و تصمیم می گیرد فیلمش‬ ‫را بسازد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪751‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست جشنواره «مسیر عشق»‬ ‫جشنواره ای برای رسیدن به سینمای‬ ‫حسینی در شعور و نه در شعار‬ ‫یکی از مشخصه های فیلم طبقه اجتماعی ادم ها داستان است‪ ،‬به نظر شما طبقه‬ ‫اجتماعی یکی از عوامل شکل گیری هویت قهرمان نوجوان داستان است و این‬ ‫سبک از زندگی و مشکالت مالی است که این کاراکتر را تا به این اندازه مسئولیت‬ ‫پذیر کرده است؟‬ ‫به نظر من طبقه اجتماعی در شکل گیری این کاراکتر به شدت تاثیرگذار و مهم است‪ .‬من زمانی‬ ‫در زمینه زندگینامه بزرگان عرصه نویســندگی و سینما و بازیگر و علم تحقیق می کردم و به این‬ ‫نتیجه رســیدم که غالب کاراکترهای موثر در تاریخ معموال از طبقات فرودســت اجتماع بودند‪،‬‬ ‫کسانی که برای رســیدن به اهدافشان باید تالش مضاعفی می کردند‪ ،‬به اعتقاد من کسی که در‬ ‫رفاه غوطه ور است جایی برای شکوفایی ندارد‪ ،‬او ارزویی ندارد که برایش تالش کند و در مسیر ان‬ ‫تالش استعدادهای دیگرش شکوفا شود‪ .‬این باور در فیلم بیست و یک روز بعد هم نمود بسیاری‬ ‫دارد‪ ،‬مرتضی داستان فیلم هم از همان طبقه ای است که برای رسیدن به اهدافش باید تالش کند‪،‬‬ ‫مرتضی قطعا از نظر روحی و شخصیتی از نوجوان هم سن خودش که در رفاه زندگی می کند خیلی‬ ‫بزرگ تر اســت و اگر این دو شخصیت در جامعه کنار هم قرار بگیرند‪ ،‬مرتضی می تواند یک سر و‬ ‫گردن بلندتر از او‪ ،‬مسائل زندگی را درک کند و عمق نگاه نوجوانانی مثل مرتضی به زندگی جدی تر‬ ‫است‪ .‬از این نظر اعتقاد من این است که شکوفایی و بروز خالقیت و استعداد در رنج و نداری خیلی‬ ‫بهتر شکل می گیرد تا در رفاه و من عالقه خاصی به بیان این تم داشتم و شاید در اثار بعدی ام به‬ ‫این مسئله بپردازم‪.‬‬ ‫رابطه صمیمی و نزدیک میان کاراکتر مرتضی با بازی مهدی قربانی و مادر با بازی‬ ‫ساره بیات در فیلم بسیار مشهود اســت و در صحبتی که من با مهدی قربانی‬ ‫داشتم او به ســکانس هایی اشاره داشت که همه عوامل در جریان فیلم برداری‬ ‫ســکانس گریه می کردند که حاکی از فضای صمیمی و حسی پشت صحنه کار‬ ‫است‪ .‬این فضا چگونه شکل گرفت و ادامه پیدا کرد؟‬ ‫من بابت حضور خانم بیات در این پروژه خدا را شکر می کنم‪ ،‬خانم بیات از ابتدا که فیلم نامه را خواند‬ ‫خیلی دوستش داشــت و هر چه که بیشتر درخصوص فیلم و نقش با هم صحبت کردیم‪ ،‬عالقه‬ ‫ایشان به کار هم بیشتر شد و زمان زیادی گذاشت تا ما در پشت صحنه بتوانیم به این صمیمیت‬ ‫برسیم‪ .‬مسئله ای جذاب در خصوص رابطه ایشان با مرتضی برای من این بود که در زمان هایی که‬ ‫بچه ها در حال چیدن صحنه بودند می دیدم که مهدی قربانی و خانم بیات و راستین عزیز با هم‬ ‫می جوشیدند و مدام با هم تمرین می کردند و در این تمرین ها صمیمیت ایجاد می شد‪ .‬خانم بیات‬ ‫هم خیلی نگران شکل گیری صمیمیت و رابطه مادر و فرزندی در این فیلم بود و اینکه مبادا این‬ ‫فیلم هم شبیه فضای خیلی از فیلم ها که تظاهر به رابطه صمیمی است نشود‪ ،‬به نظر من بخش‬ ‫زیاد این صمیمیت به روحیه خود خانم بیات بر می گردد و انگیزه مهدی قربانی برای رســیدن به‬ ‫این باور‪ .‬از طرفی مهدی خیلی خوب نقش را فهیده بود و به حدی موقعیت خودش را باور کرده‬ ‫بود که در صحنه ای از فیلم بی اراده گریه می کرد و همچنین خانم بیات و به نظر من این سکانسی‬ ‫بــود که هر دو این بازیگر ها زندگی می کردند و دیگری خبری از بازی نبود‪ .‬این صحنه‪ ،‬صحنه ای‬ ‫بود که هر بار من می بینم اشک در چشمانم جمع می شود این سکانس به اندازه ای خوب اجرا شد‬ ‫که من حتی از گذاشتن موسیقی روی این سکانس خودداری کردم و با اینکه نیاز شدیدی هم به‬ ‫موسیقی داشت اما به نظرم امد بازی ها به اندازه ای واقعی است که هر چیز اضافه ای بر این صحنه‬ ‫می تواند به فضای ان اسیب بزند‪.‬‬ ‫یکی از نقدهایی که به فیلم بیست و یک روز بعد در روزهای اکران ان در جشنواره‬ ‫فیلم فجر وارد می شد‪ ،‬ریتم کند کار بود ایا برای اکران و در روند تدوین مجدد کار‬ ‫تمهیدی برای کوتاه کردن زمان فیلم وافزایش ریتم کار اندیشیده شده است؟‬ ‫مسئله کندی ریتم به یک ساعت اول فیلم باز می گردد و من به احترام مخاطبان و نظر منتقدان‬ ‫در بازنگری مجدد فیلم به شــدت این مسئله را اصالح کرده ام و نوید یک نسخه فوق العاده خوش‬ ‫ریتم و جذاب تر را از فجر را در اکران به مخاطبان می دهم و قول می دهم که با دیدن نسخه جدید‬ ‫اصال زمان را احساس نکنند‪.‬‬ ‫برای مسئله گیشه فیلم چه تمهیداتی اندیشــده اید و ایا تدابیر ویژه ای برای‬ ‫فروش این فیلم که برخی از مخاطبانش هم کودکان و نوجوانان هســتند به کار‬ ‫گرفته شده است؟‬ ‫بله دقیقا‪ .‬اول اینکه فیلم ما بهترین فیلم جشنواره فیلم های کوکان و نوجوانان اصفهان شد و‪ 7‬جایزه‬ ‫این جشــنواره را از ان خود کرد که یکی از مهم ترین جوایز جایزه بهترین فیلم از نظر مخاطبان‬ ‫نوجوانان بود‪ .‬مجموع این اتفاقات و اینکه فیلم بهترین فیلم جشنواره اصفهان شد در واقع تفاهم‬ ‫نامه ای با اموزش و پرورش نوشته شد که اموزش و پرورش بهترین فیلم جشنواره را در سالن های‬ ‫خود و در ســبد اکرانش قــرار بدهد و ما مجوز پخش برای نوجوان را از ســوی اموزش و پروش‬ ‫گرفته ایم و اکران ما پس از اکران عمومی در ســطح مدارس ادامه پیدا می کند و دانش اموزان در‬ ‫طول سال اینده مخاطبان فیلم ما خواهند بود‪.‬‬ ‫اقای خردمندان در یک روزگاری نه چندان دور و در سالهای دهه شصت و هفتاد‬ ‫ما با موج فیلم سازی در حوزه اثار درباره کودکانی روبرو بودیم که غالب این اثار‬ ‫در مجامع بین المللی بسیار خوش درخشیدند و توانستند باعث درخشش نام‬ ‫ایران در فستیوال های جهانی فیلم شوند مانند اثار استاد عباس کیارستمی‪،‬‬ ‫مجید مجیدی و امیر نادری اما در ســالها‬ ‫اخیر متاسفانه اثاری در این حوزه ساخته‬ ‫شده اند که در بیشتر مواردهیچگاهنتوانستند‬ ‫به موفقیت اثار ان دوره طالیی برسند‪ ،‬خود‬ ‫شما دلیل این اتفاق را چه می دانید؟‬ ‫به نظر من کار کردن در حوزه کودک و نوجوان عشــقی‬ ‫می خواهد که هر کســی نــدارد‪ ،‬این عزیزانی که شــما‬ ‫فرمودید در ان زمان عاشق کار کردن در این حوزه بودند‪،‬‬ ‫مثال اقای کیارستمی فیلم سازی را با کار در حوزه کودک‬ ‫و نوجــوان اغاز کرد و به عشــق کودکان کار می کرد و به‬ ‫دنبال اینکه فیلم هایش در جهان بدرخشــد هم نبود‪ .‬اگر‬ ‫نگاهی به فیلم های ابتدایی اقای کیارســتمی بیندازید‪،‬‬ ‫می بینیــد که مثال درباره مســواک زدن بچه ها هم فیلم‬ ‫ســاخته اند‪ ،‬فیلمی که کامال رویکرد اموزشی و از نتیجه‬ ‫ان عشــق اســت که ان اتفاق ها حاصل می شوند و خانه‬ ‫دوست کجاست به وجود می اید و مسیر ایشان را به سمت‬ ‫قله ها بلند سینمای جهان باز می کند‪ .‬من تصور می کنم‬ ‫جذابیت های حاشیه ای سینمای امروز ما و فضایی که باعث‬ ‫شده است سینما رنگ و بوی دیگری بگیرد‪ ،‬کار کردن در‬ ‫حوزه کودکان و نوجوانان را سخت تر کرده است چون این‬ ‫گونه از سینما جذابیت های کار برای بزرگساالن را نخواهد‬ ‫داشــت که این در ادامه باعث می شود که رغبت برای کار‬ ‫کردن در این حوزه کاهش پیدا کند‪ .‬در چرخه ســرمایه‬ ‫گذاری سینما یک تهیه کننده وجود دارد که باید سرمایه‬ ‫اش را در اختیــار فیلم قرار بدهد و پس از ان سیســتم‬ ‫اکران که در کشور ما اصال سیستم اکران مشخصی برای‬ ‫فیلم های کودکان و نوجوانــان وجود ندارد و از زمانی که‬ ‫ســینمای کودک و نوجوانان از چرخه اقتصادی و اکران‬ ‫خارج می شود‪ ،‬بازیگران استار هم دیگر حاضر نمی شوند‬ ‫در فیلم هــای این ژانر حضور پیــدا کنند چون نمی دانند‬ ‫سرنوشت فیلم چه می شــود و ایا به اکران می رسد یا نه‬ ‫و همه اینها در مجموع باعث می شــود که ســینمای‬ ‫کــودک و نوجوان به ســمتی برود کــه دیگر معدود‬ ‫افرادی پیدا شــوند کــه به خاطر عشقشــان وقت و‬ ‫سرمایه بگذارد و در این حوزه فیلمی بسازند‪ .‬به نظر‬ ‫من قطار ســینمای نوجوان از حرکت ایستاده و انگار‬ ‫سیاست کالنی برای چرخش دوباره این چرخه وجود‬ ‫ندارد‪ .‬شــاید حضور فیلم های ضعیفی که در سالهای‬ ‫گذشته در این حوزه ســاخته شده است هم در این‬ ‫ماجرا بی تقصیر نبوده اســت و باعث ناامیدی بیشتر‬ ‫از این گونه از سینما شده است‪.‬‬ ‫می خواهید فیلم سازی در حوزه اثار درباره‬ ‫کودکان و نوجوان را ادامه دهید؟‬ ‫من ســالها است در حوزه کودک و نوجوان تحقیق کرده ام و‬ ‫فیلم ســاخته ام‪ ،‬یکی از عالیق من فیلمسازی در این حوزه‬ ‫است اما اتفاقاتی که در جریان اکران می افتد و امادگی های‬ ‫روحی خودم تعییــن می کند که ایا فیلم بعدی من هم در‬ ‫این حوزه خواهد بود یا نه‪ .‬چون فیلمسازی در حوزه کودک و‬ ‫نوجوان بسیار دشوار است و انرژی به شدت زیادی از کارگردان‬ ‫می گیرد‪ ،‬چون کودکان بازیگر نیستند شما تا یک سکانس‬ ‫را در ذهن انها جا بیندازی واقعا پیر می شــوی‪ .‬با تمام این‬ ‫تفاســیر من این فضا را دوست دارم و اگر شرایطش برایم‬ ‫فراهم باشــد و بتوانم به راحتی در این فضا کار کنم‪ ،‬چرا‬ ‫که نه اما خب اینها همه بســتگی به شــرایط روحی من‬ ‫دارد و مسائلی که برای فیلم بعدی ام به ان فکر می کنم و‬ ‫ممکن است موضوعی برایم در اولیت پرداخت قرار بگیرد‬ ‫که مسئله نوجوانان هم نباشد و در حوزه بزرگسال باشد‪ .‬به‬ ‫طور کلی می توانم بگویم به این حوزه عالقمندم و ممکن‬ ‫است باز هم در این حوزه فیلم بسازم‪.‬‬ ‫کار کردن در تلویزیون‪ ،‬ایا تمایلی برای کار‬ ‫در تلویزیون دارید؟‬ ‫پیشنهادهای متعددی تا به حال از سمت تلویزیون مطرح‬ ‫شــده که در حال بررسی هســتم ‪ .‬هنوز هیچ تصمیمی‬ ‫نگرفته ام اما اگر شرایطی که انتظار دارم پیش بیاید ممکن‬ ‫است در این حوزه هم تجربه جدیدی را به دست بیاورم‪.‬‬ ‫الگوهایتان در عالم کارگردانی کیست؟‬ ‫الگوی من در سینما انهایی هستند که بهتر قصه تعریف‬ ‫می کننــد! البته قصه هایی که ادم را به فکر فرو می برد نه‬ ‫هر قصه ای!‬ ‫افق تان در سینما و فیلمسازی کجاست؟‬ ‫راستش افق خاصی ندارم! راه خودم را می روم و به هر کجا‬ ‫برسم همانجا افق من است‪ .‬من در تمام این سال ها با عشق‬ ‫کارم را دنبــال کرده ام و دغدغه های خودم را نوشــته ام و‬ ‫ساخته ام‪ .‬حاال روزگار هر کجا می خواهد مرا بنشاند بنشاند!‬ ‫همانجا افق من است!‬ ‫فیلم های برتر سینمای ایران اگر قرار باشد‬ ‫سه تا چهار فیلم را نام ببرید؟‬ ‫بچه های اسمان‪ ،‬اژانس شیشه ای‪ ،‬دربند‪ ،‬درباره ی الی‬ ‫نشســت رســانه ای نخستین‬ ‫جشنواره فیلم و عکس «مسیر‬ ‫عشق» سه شــنبه ‪ ۱۰‬مرداد با‬ ‫حضور حجت االســام حجت‬ ‫گنابــادی نژاد رییس ســازمان‬ ‫فرهنگی اســتان قدس رضوی(‬ ‫ع)‪ ،‬ســید احمد میرعالیی دبیر‬ ‫جشنواره‪ ،‬سعید الهی قائم مقام دبیر جشنواره در حوزه هنری برگزار شد و‬ ‫سیاست ها‪ ،‬اهداف و برنامه های این جشنواره تشریح شد‪.‬‬ ‫همزمان با برگزاری این نشست رسانه ای قرار بود سید جمال الدین شهرستانی‬ ‫معاون فرهنگی استان مقدس حسینی(ع) از کربال نیز حضور داشته باشد‪ ،‬اما‬ ‫این اتفاق رخ نداد‪ .‬در ابتدای این نشست حجت االسالم گنابادی نژاد ضمن‬ ‫تبریک دهه کرامت و ابالغ تبریک حجت االسالم سید ابراهیم رییسی تولیت‬ ‫استان قدس رضوی به مناسبت دهه کرامت و برگزاری این جشنواره گفت‪:‬‬ ‫خوشــحالم که با همت والیی و ارادت به اهل بیت که در بزرگترین رویداد‬ ‫حسینی و زیارتی جهان دیده می شود جامعه هنری نیز با همدلی و همراهی‬ ‫خود را به این جریان رسانده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این روزها ایام میالد است و‬ ‫فضای حزن و اندوه نیست اما به هر حال این جشنواره برای حرمت به شهادت‬ ‫امام حسین (ع) و زائرین اهل بیت شکل گرفته است و نمی شود از ذکر نکاتی‬ ‫در این باره گذشت‪ .‬اربعین حسینی یاداور تشکیل جبهه حق علیه باطل است‬ ‫کــه امروزه هم قربانیان زیادی در دنیا می گیرد و پیام این راهپیمایی بزرگ‬ ‫اربعینی مشخص است‪ .‬شما بدانید که هنوز طرفداران جبهه حق نه فقط در‬ ‫میان شیعیان که در میان همه احاد جمعیت جهان وجود دارد‪ .‬در کشوری‬ ‫مانند هندوستان با جمعیت یک میلیاردی که جمعیت مسلمانان نهایتا به‪۷۰‬‬ ‫میلیون می رسد شما می بینید که روز عاشورا تعطیل است و حتی هندوهای‬ ‫این کشور در این مراسم حضور پیدا می کنند‪.‬‬ ‫رییس سازمان فرهنگی استان قدس رضوی( ع) اظهار کرد‪ :‬اگر دوربین های‬ ‫عکاسی و فیلمبرداری در حوزه هنر برای ثبت لحظه های اربعین حسینی و به‬ ‫طور کلی ارادت به اهل بیت به کار گرفته شود شاهد خواهیم بود که پرچم دار‬ ‫تسخیر قلب های جهانیان خواهیم بود‪ .‬اما کسی که می خواهد این پرچم بزرگ‬ ‫و پر افتخار را بلند کند باید در اندازه بزرگی این حرکت قدرت داشته باشد‪.‬‬ ‫اگر حرکت هنری ما در این مسیر جهانی نباشد به نتیجه مطلوب نمی رسیم‪.‬‬ ‫حجت االســام گنابادی نژاد گفت‪ :‬امروزه معاندین جبهه حق و اهل بیت‬ ‫فجیع ترین اتفاقات بشری را در این سال ها رقم زده اند‪ .‬انها تا ‪ ۴۵‬کیلومتری‬ ‫کربال رسیده بودند و حضور ‪ ۲۰‬میلیونی زائرین اربعین بود که موازنه را در این‬ ‫سرزمین تغییر داد‪ .‬تمام عناصر و ابعاد اربعین می تواند یک پروژه عظیم در نظر‬ ‫گرفته شود‪ .‬وی در پایان بیان کرد‪ :‬نظام نفاق در این میان به دنبال دمیدن‬ ‫اختالف در پیکره امت اسالمی است‪ .‬برای همین هر روز شاهد شمار قربانیان‬ ‫در جهان اسالم هستیم‪ .‬همه اینها به این علت است که ما از جایگاه وحدت‬ ‫بخش اهل بیت فاصله گرفته ایم‪ .‬وقتی فرهنگ اهل بیت کمرنگ شود جدال‬ ‫و اختالف اغاز می شــود‪ .‬درسی که زائرین اربعین به دنیای اسالم و جهان‬ ‫می دهد یاداوری همین موضوع است‪ .‬اگر هنر و ظرفیت های ان به خوبی در‬ ‫فهم این موضوع به کار گرفته شود می توان قلب جهانیان را با پرچم اباعبداهلل‬ ‫الحسین تسخیر کرد‪ .‬در ادامه مراسم میرعالیی بیان کرد‪ :‬ما دوست داشتیم‬ ‫نشست مطبوعاتی را در قم برگزار کنیم‪ .‬هم به دلیل همزمانی با دهه کرامت و‬ ‫هم به این علت که حضرت معصومه(س) یکی از پرچمداران به سمت زیارت‬ ‫امام زمان خود بود و در این مسیر رحلت کردند‪ .‬اما دیدیم خبرنگاران برای‬ ‫رفت و امد به زحمت می افتند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ســه سال می شود که شورای‬ ‫سیاستگذاری این جشنواره برای برپایی این جشنواره در تالش است‪ .‬یکی از‬ ‫دالیل برگزاری این جشنواره این است که شما از این حماسه بزرگ و بی نظیر‬ ‫که بزرگترین گردهمایی در دنیاست هیچ خبر و نشانی در رسانه های جهانی‬ ‫نمی بینید و به شکل عجیبی انها این رویداد را حبس خبری کرده اند‪.‬‬ ‫میرعالیی بیان کرد‪ :‬رســانه های جهان مراسم حج که برای همه ما محترم‬ ‫است را منعکس می کنند و حتی مراسم سینه زنی محرم و بخش هایی که‬ ‫دچار انحراف است را منعکس می کند اما از راهپیمایی اربعین خبری نیست‪.‬‬ ‫ما تصمیم گرفتیم به سهم خود این رویداد را به زبان تصویری برای جهانیان‬ ‫بازگو کنیم‪ .‬انچه در این راهپیمایی مشاهده می شود سراسر عشق و صمیمت‬ ‫است‪ .‬هدفمان هم این است که با مشخصات یک جشنواره حرفهای این رویداد‬ ‫را برگزار کنیم‪ .‬بر این باور هستیم که اربعین می تواند به رشد مبانی که امروز‬ ‫در زندگی کم داریم کمک کند و پاسخ سواالت بسیاری را در جامعه جهانی‬ ‫بدهد‪ .‬دبیر جشنواره «مسیر عشق» گفت‪ :‬هدف ما در بخش محتوایی رسیدن‬ ‫به سینمای حسینی در شعور است و نه در شعار و این مهم به راحتی به دست‬ ‫نمی اید‪ .‬بخش های مختلفی برای این رویداد در نظر گرفته شده است که ما‬ ‫رویبخشفیلمنامهبسیارتاکیدداریم‪.‬برایرسیدنبهسینمایدینینیازمند‬ ‫این هستیم که از حرکت هایی که در این راستا می شود حمایت کنیم‪ .‬اگر‬ ‫فیلمی ساخته می شود و اشکاالتی هم دارد جلوی ان را نگیریم که فیلمساز‬ ‫دلسرد شود بلکه ایرادات را بگوییم تا در دفعات بعدی اصالح شود‪.‬‬ ‫میرعالیی در پایان بیان کرد‪ :‬ما در بخش فیلم قطعا به استانداردهایمان وفادار‬ ‫خواهیم بود و اصرار نداریم حتما به فیلم ها جایزه بدهیم‪ .‬اگر فیلمی در حد‬ ‫استانداردهانبودانراتشویقمی کنیماماجایزهنمی دهیم‪.‬ضمناینکهمعتقد‬ ‫هستیم باید بخشی از نذورات جامعه به سمت نذر فرهنگی سوق داده شود‪.‬‬ ‫نخستین جشنواره بین المللی فیلم و عکس «مسیر عشق» با موضوع تبیین‬ ‫ابعاد سیاسی‪ ،‬مذهبی‪ ،‬اجتماعی و حماسی راهپیمایی ایام اربعین حسینی‬ ‫و شهادت امام رضا(ع) از طریق تولید اثار هنری با تاکید ویژه بر محورهای‬ ‫حضور ادیان و دیگر مذاهب در راهپیمایی اربعین‪ ،‬تاثیر راهپیمایی اربعین‬ ‫بر ســامت روانی جامعه جهانی‪ ،‬نقش تربیتــی راهپیمایی اربعین بر‬ ‫محیط خانواده و فرزندان‪ ،‬ترویج فرهنگ ایثار و فروتنی در خدمت به‬ ‫زائرین اهل بیت(ع)‪ ،‬راهپیمایی اربعین از نگاه تاریخی و‪ ...‬و همچنین‬ ‫معرفی و ترویج فرهنگ عاشورایی با تکیه بر محصوالت هنری در بین‬ ‫مخاطبان ایران و جهان برگزار می شود‪ .‬بخش های رقابتی بین المللی‬ ‫این جشنواره شامل فیلم های سینمایی‪ ،‬داستانی بلند و کوتاه‪ ،‬مستند‬ ‫کوتاه‪ ،‬نیمه بلند و بلند‪ ،‬نماهنگ‪ ،‬پویانمایی‪ ،‬مجموعه های تلویزیونی‪،‬‬ ‫فیلمنامه کوتاه داســتانی‪ ،‬طرح فیلمنامه بلند و عکس است‪ .‬اخرین‬ ‫مهلت دریافت اثار ‪ ۱۵‬شــهریور اعالم شــده است و ‪ ۲۹‬شهریور اثار‬ ‫پذیرفته شده اعالم خواهند شــد‪ .‬ایین گشایش جشنواره ‪ ۱‬ابان در‬ ‫مشــهد مقدس و اختتامیه در تاریخ ‪ ۵‬ابان در کربال برگزار می شود‪.‬‬ ‫همچنین نمایش اثار ‪ ۱‬تا ‪ ۵‬ابان در تهران برقرار است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «حامی»‬ ‫پیروزیازانکسیاستکهمی اندیشد‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪751‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫بازگشت «نی نواز» پیشکسوت به روی صحنه‬ ‫کنســرت «نوای نی» با هنرمنــدی بهزاد فروهی و تعــدادی دیگر از‬ ‫نوازندگان شناخته شده موسیقی از جمله حمید قنبری نوازنده تمبک‬ ‫و شــهاب قاسمی نوازنده دف ســاعت ‪ ۲۱‬پنجشنبه نوزدهم مرداد ماه‬ ‫به همت موسســه فرهنگی هنری «دنگ دنگ کوبان» در فرهنگسرای‬ ‫ارسباران تهران برگزار می شود‪ .‬بهزاد فروهی از جمله هنرمندانی است‬ ‫که از سال ‪ ۵۳‬در رادیو به همراه گروه «شهناز» همکاری با جلیل شهناز‪،‬‬ ‫علی اصغر بهاری‪ ،‬امیر ناصر افتتاح و محمدرضا شجریان را تجربه کرده‬ ‫اســت‪ .‬وی از سال ‪ ۱۳۵۵‬در مرکز حفظ و اشاعه موسیقی سنتی ایران‬ ‫مشغول تحقیق‪ ،‬تدریس و همکاری شد‪ .‬وی در مدت فعالیت هنری اش‬ ‫با بســیاری از گروه های مطرح موســیقی ایرانی به صورت همنوازی و‬ ‫تکنــوازی همکاری کرده که از ان جمله می تــوان به البوم های «ارام‬ ‫جان»‪« ،‬اهنگ وفا» و «شــب ســکوت کویر» به خوانندگی محمدرضا‬ ‫شجریان‪« ،‬موسی و شبان»‪« ،‬شعر و عرفان» و «چشم به راه» با صدای‬ ‫شهرام ناظری و «راز گل»‪« ،‬امان از جدایی» و «تازه به تازه» با صدای‬ ‫علیرضا افتخاری اشــاره کرد‪ .‬البوم های تکنوازی نی با نام های «تنبک‬ ‫و نی»‪« ،‬یاســمین»‪« ،‬ناله دشت »‪« ،‬راز عشق»‪« ،‬اتش و نی»‪« ،‬نوای‬ ‫نی» و «اوای بهشت» از جمله اثاری هستند که از این هنرمند در بازار‬ ‫موسیقی منتشر شده است‪.‬‬ ‫پایان «شب های َجز» در نیاوران‬ ‫ســومین دوره مجموعه برنامه های «شــب های َجز» با اجرای هوشیار‬ ‫خیام و گروه امیــر دارابی در تاالر خلیج فارس فرهنگســرای نیاوران‬ ‫تهران به اتمام رســید‪ .‬در بخش اول این اجرا هوشیار خیام‪ ،‬اهنگساز و‬ ‫نوازنده پیانو با بداهه نوازی کارش را شروع کرد‪ .‬به نظر می رسید در این‬ ‫بداهه نوازی‪ ،‬خیام هیچ چیزی را از پیش اماده نکرده بود و موســیقی‬ ‫تماما در لحظه خلق می شــد‪ .‬در قســمت های دیگر بابک کوهستانی‬ ‫نوازنده ویولــن و میالد محمدی نوازنده تــار او را همراهی کردند‪ .‬در‬ ‫بخش پایانی اجرا خیام به نوازندگی اکاردئون پرداخت‪ .‬ســابقه هوشیار‬ ‫خیام بیشــتر او را یک موزیسین مدرن کالســیک معرفی می کند اما‬ ‫نباید فراموش کرد تفکیک سبک های مختلف کار بسیار دشواری است‪.‬‬ ‫برای نمونه به سختی می توان برای بداهه نوازی پیانوی «کیت جرت»‬ ‫در کنســرت کلن که اتفاقاً در ایران بســیار محبوب و شــناخته شده‬ ‫است‪ ،‬نام سبک و اســتایل مشخصی قایل بود‪ .‬باید گفت موسیقی جز‬ ‫به دلیل ازادمنشــی درونی اش چنان چتر گسترده ای پیدا کرده که از‬ ‫«انور براهم» با ســاز شــرقی تا بیان بالکانی «گوران برگویچ» را در بر‬ ‫می گیرد‪ .‬در بخش دوم با نوع دیگری از موسیقی روبه رو بودیم که این‬ ‫بار بیشتر به جای موسیقی مدرن کالسیک به سمت پاپ کشش داشت‪.‬‬ ‫امیر دارابی در کنار حمزه یگانه‪ ،‬امین طاهری و مجید ساالری اجرایی‬ ‫خواننده محور داشــتند‪ .‬در عین حال گروه در تنظیم مانند همیشــه‬ ‫سولوهای جزی را مد نظر داشتند‪ .‬ریتمیک بودن رپورتوار و مایه هایی‬ ‫از موســیقی فانک باعث شده بود مخاطب پیگیرتر باشد‪ .‬بیشتر قطعات‬ ‫اجرا شــده از ســاخته های جدید گروه بود و البته برخی هم قب ً‬ ‫ال برای‬ ‫اولین بار در همین رویداد اجرا شــده بود‪ .‬اجرای پرشــور و کم نقص‬ ‫مجید ساالری یک بار دیگر نوید ظهور خواننده ی توانا در بازار موسیقی‬ ‫ایران را می دهد‪.‬‬ ‫علیرضا صفرنژاد‬ ‫نام حامی برای طرفداران موسیقی نامی اشنا و کامال قابل احترام‬ ‫است‪ .‬کمتر عالقمنده به موسیقی را می توان پیدا کرد که طنین‬ ‫صدای حامی در ذهنش جای نداشته باشد‪ .‬گواه این سخن نیز‬ ‫دوری چند ساله او از فضای موسیقی و برگشتش به روی صحنه‬ ‫بود که با استقبال مخاطبین و دوستداران موسیقی همراه شد‪.‬‬ ‫سال گذشته برای حامی از لحاظ اجرا سالی درخشان محسوب‬ ‫می شود و در ادامه همین موضوع اجراهای حامی ادامه دارد‪ .‬این‬ ‫خواننده موسیقی پاپ – کالسیک در جدیدترین کنسرتش قرار‬ ‫است سیزدهم مرداد ماه در سالن میالد نمایشگاه بین المللی به‬ ‫روی صحنه برود‪ .‬به همین بهانه گفتگویی با وی انجام دادیم و‬ ‫درادامه می خوانید‪:‬‬ ‫***‬ ‫راجع به کنسرت در سالن میالد به جای تاالر وحدت‬ ‫توضیح بفرمایید؟‬ ‫بعد از سال هایی که کنسرت نداشــتم ‪ 2‬سال پیش دوباره به روی‬ ‫صحنه تاالر وحدت رفتم ولی ادامه همکاری با شــرکتی که در ابتدا‬ ‫قرارداد بســته بودم ممکن نبود و تصمیم به فسخ قرارداد گرفتیم‪،‬‬ ‫پس از ان با شــرکت جدیدی به توافق رســیدیم و کنســرت های‬ ‫تــاالر وحدت را شــروع کردیم در تمام این مــدت تالش کردم تا‬ ‫موســیقی فاخر و با ارزش را به مخاطب عرضه کنم‪ ،‬همیشــه تاالر‬ ‫وحدت فضایی برای ارائه موســیقی جدی و فاخر چه در سبک پاپ‬ ‫کالســیک و چه در سبک سنتی بوده اما این بار به ما فرمان رسید‬ ‫کــه دیگر اجازه اجرا در تاالر وحدت را نداریم که البته امیدوارم در‬ ‫این موضوع تجدید نظر کنند‪ .‬طی این مدت خوشــبختانه استقبال‬ ‫خوبی از کنسرت های من در تاالر وحدت شده بود و تمامی بلیت ها‬ ‫فروش می رفت که امیدوارم این روند ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫ســبک حامی در بازار امروز موسیقی چه جایگاهی‬ ‫دارد؟‬ ‫من مدیون طرفداران قدیمی خود هستم و از مخاطبین جدید خود‬ ‫استقبال می کنم و با تمام وجود برای جلب نظر ان ها تالش می کنم‪،‬‬ ‫اما متاســفانه باید بگویم در جامعه امروز ما از لودگی و دلقک بازی‬ ‫استقبال بیشتری می شــود‪ ،‬و این نگرش در تمام رشته های هنری‬ ‫وجود دارد‪ ،‬همانطور که می بینیم در سینما از فیلم هایی با مضامین‬ ‫لوده وار و بی ارزش اســتقبال بیشتری می شود و در گیشه موفقیت‬ ‫بیشتری نســبت به فیلم های ارزشــی و فنی دارند یا در تلویزیون‬ ‫برنامه هایی که دلقک ها در ان ها هســتند بیشتر نزد مردم محبوب‬ ‫می شــوند‪ ،‬این مشکل در موســیقی هم وجود دارد‪ ،‬ان هایی که با‬ ‫شــکل و شــمایل عجیب و فضایی روی صحنه می ایند بیشــترین‬ ‫خبر ها را به خود اختصاص می دهند و در ســایت های فروش بلیت‬ ‫کنسرت جوالن می دهند‪ ،‬این طرز تفکر و نگرش دغدغه من نیست‪،‬‬ ‫این موضوع از قدیم وجود داشته و اتفاق تازه ای نیست‪ ،‬دغدغه من‬ ‫زیاد شــدن تعداد این دلقک ها و لوده ها است‪ ،‬نگرانی من کم شدن‬ ‫و کم رنگ شــدن هنرمندان و موزیسین های ارزشی و جدی است‪،‬‬ ‫و بدترین چیز این اســت که رفته رفته شاهد حاکمیت این عده بر‬ ‫موسیقی ایران هستیم‪.‬‬ ‫در حال حاضرکار جدید‪ ،‬البوم یا تک اهنگ دارید؟‬ ‫قرار بود که اردیبهشــت ماه البوم را منتشر کنیم اما متاسفانه تهیه‬ ‫کننده البوم مشکلی داشت و چند ماه ایران نبود‪ %80 ،‬تولید البوم‬ ‫انجام شــده و در مرحله میکس مستر هستیم که قرار بود خارج از‬ ‫ایران در ترکیه و یا ارمنستان انجام بشود ولی در داخل کشور انجام‬ ‫می دهیم و تمام ســعی ما این اســت که در ‪ 6‬ماه اول سال منتشر‬ ‫کنیم‪ ،‬یک تک اهنگ به زودی از من خواهید شــنید که شــعر ان‬ ‫از یغمــا گلرویی و ملودی ان از خودم اســت‪ ،‬پیانو این اثر را رضا‬ ‫تاجبخش نواخته و در کل یک کار خلوت و ارام اســت‪ ،‬این اهنگ‬ ‫یک الالیی مادرانه است که مادری برای فرزند خود که پدرش را در‬ ‫جنگ از دست داده می خواند اما اثری است متفاوت با انچه تاکنون‬ ‫تحت عنوان دفاع مقدس شــنیده ایم و به دور از شعارزدگی فضای‬ ‫احساسی را برای مخاطب ایجاد می کند‪.‬‬ ‫ایا فقط حامی می تواند به پشتوانه طرفداران قدیمی‬ ‫موسیقی پاپ کالسیک را اجرا کند؟‬ ‫خیر‪ ،‬به عقیده من هر کسی که با اندیشه و فکر وارد بازار موسیقی‬ ‫شود عمر فعالیتش طوالنی می شود‪ ،‬اگر چه امروز پیشرفت و ثبات‬ ‫در بازار موســیقی سخت تر شده و هر روز پیچیده تر می شود‪ ،‬زیرا‬ ‫یــک جریان مافیایی تصمیم به موفق کردن لوده ها می گیرد‪ ،‬اما هر‬ ‫کسی می تواند با تفکر و اندیشه به موفقیت برسد‪ ،‬حتی ممکن است‬ ‫این موفقیت بعد از مرگ هنرمند اتفاق بیافتد‪ .‬خود من هم کمی از‬ ‫حامی فاصله گرفتم که دارم سعی می کنم این فاصله را از بین ببرم‬ ‫و در نهایت اعتقاد دارم پیروزی از ان کسی است که می اندیشد‪.‬‬ ‫شما از شاگردان استاد بابک بیات بودید و در مکتب‬ ‫ایشــان تلمذ کرده اید‪ .‬نگاه استاد بیات به موسیقی‬ ‫چگونه بود و اگر االن ایشــان زنده بودند از شرایط‬ ‫کنونی موسیقی رضایت داشتند؟‬ ‫ســوال بســیار خوبی کردید‪ .‬خدا رحمت کند اقای بیات را که به‬ ‫خاطر عارضه کبــدی از دنیا رفتند ولی فکر می کنم اگر بابک بیات‬ ‫زنده بود از دســت این موســیقی که االن وجود دارد دق می کرد‪.‬‬ ‫البته باید بگویم که شــخصیت ایشان فوق العاده محکم بود و بسیار‬ ‫جنگنده و با اعتماد به نفس بودند‪ .‬اصال برایش اهمیتی نداشت که‬ ‫تمام دنیا در حال ســاختن موســیقی بی تعهد هستند‪ ،‬ایشان کار‬ ‫خودش را می کرد‪ .‬به هر حال شنیدن صداهای بدی که وجود دارد‬ ‫برایش عذاب اور بود هرچند در زمان ایشان هم بودند اهنگسازان و‬ ‫خوانندگانی که کیفیت نداشتند‪ .‬همانطور که برای بنده این وضعیت‬ ‫خوشایند نیست برای بابک بیات نیز ناخوشانید بود‪ .‬همیشه تاسف‬ ‫می خورم از عدم حضور اهنگســازانی چــون بابک بیات که از ایران‬ ‫مهاجرت نکردند و در همین جا به مردم و موســیقی خدمت کردند‬ ‫و شاید انچنان که باید حقشــان ادا نشد‪ .‬در حال حاضر هم داریم‬ ‫اهنگسازانی چون اقایان چشم اذر‪ ،‬الچینی‪ ،‬شهبازیان و ‪ ...‬که هنوز‬ ‫می شود از ان ها استفاده کرد ولی به دلیل عوض شدن سلیقه مردم‬ ‫هنوز این گرایش صد درد به موسیقی گذشته وجود ندارد‪.‬‬ ‫به نظرتان حفظ کردن اصالت موسیقایی بزرگانی که‬ ‫نام بردید و عوض نکردن سبکشــان از کجا نشــات‬ ‫می گیرد؟‬ ‫مسلما وقتی شخصی تحصیالت اکادمیک موسیقی داشته باشد و به‬ ‫هنر خودش تعهد داشــته باشد هیچ وقت تغییر سبک نخواهد داد‪.‬‬ ‫زمانی که اهنگســاز می داند موســیقی یعنی ریاضی ان زمان هیچ‬ ‫وقت محاسبات ان اهنگســاز عوض نمی شود‪ .‬به قول احمد پژمان‬ ‫اهنگســازان برقی که سواد درست حسابی هم ندارد و حتی اکورد‬ ‫هم نمی شناسند صرفا به فکر تجارت از موسیقی هستند و مدام در‬ ‫حال تغییرسبک خواهند بود‪.‬‬ ‫حامی در انتخاب شــعر و اهنگ هایش وســواس به‬ ‫خصوصی دارد‪ .‬این وسواس از کج ا امده است؟‬ ‫بنــده از دوران کودکی ادم کمال گرایی بــوده ام و در تمام مراحل‬ ‫زندگی ام اینگونه هســتم‪ .‬این وسواس و کمال گرایی در موسیقی ام‬ ‫وارد شد و همیشه دنبال بهترین کیفیت برای عرضه اثارم بوده ام‪ .‬به‬ ‫خاطر همین موضوع از ابتدا سراغ اهنگسازانی رفتم که شبیه خودم‬ ‫کمــال گرا بودنــد‪ ،‬اما بنده از پنجاه اثارم راضی نیســتم‪ .‬این عدم‬ ‫رضایت هم به خاطر نبود ابزار و وســایل الزم برای تولید موسیقی‬ ‫خوب اســت‪ .‬شــاید اگر دهه پنجاه زندگی می کــردم اثار تولیدی‬ ‫بهتری داشــتم‪ .‬االن دیگر نوازندگان و اهنگســازان گذشته خیلی‬ ‫کم شــده اند‪ .‬اکثرا نوازندگان ماشینی شــده اند که روزی بیست تا‬ ‫اســتودیو برای ضبط می روند و همه قطعات هم مثل هم می نوازند‪.‬‬ ‫قبــا اینطور نبود ما قطعات را ضبــط می کردیم اگر راضی نبودیم‬ ‫مجددا وقت ضبط می گرفتیم و به خاطر ان هم قرار نبود هزینه ای‬ ‫اضافه به نوازنده پرداخت کنیم‪ .‬با همه این تفاصیل وقتی به گذشته‬ ‫خودم نگاه می کنم و قطعاتم را گوش می دهم باور نمی کنم که این‬ ‫اهنگ ها برای من اســت یا فالن شاعر با بنده همکاری کرده است‪.‬‬ ‫یکی از ان اثار سمفونی پیامبر دکتر فرهت است باورم نمی شود یک‬ ‫خواننده اینقدر خوش شــانس بــوده و با کیفیت بوده که در چنین‬ ‫کاری حضور داشته باشــد‪ .‬از این به بعد هم قصد دارم با اشخاصی‬ ‫که در گذشته نیز همکاری داشــته ام دوباره کار کنم و اثاری مثل‬ ‫گذشــته را خلق کنم‪ .‬از طرفی مردمی که حامی را دوســت دارند‬ ‫توقع ندارند که حامی کار شــاد عرضه کند‪ .‬بنده را حامی «دو نیمه‬ ‫رویا» و «فقط نه گاه می کنم» می شناســند به خاطر همین ســعی‬ ‫می کنم دوباره حامی ان سال ها را تکرار کنم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪751‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫پیمان یاحقی کارگردان نمایش «ادوارد و ننه» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نگاهیمتفاوتبهدنیایکمدی‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫این روزها در ســالن پالتو اجرای مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬نمایشی به روی‬ ‫صحنه است با عنوان «ادوارد و ننه» به کارگردانی پیمان یاحقی و با بازی‬ ‫سید حسن حسینی و کاظم برزگر؛ قصه نمایش درباره ادوارد پسر لوسی‬ ‫است که در زمان جنگ جهانی دوم حضور دارد و تصمیم می گیرد سبیل‬ ‫هیتلررابکندتاجنگبهپایانبرسد‪.‬یکنمایشکمدیموقعیتباحضور‬ ‫دو بازیگر که یکی از این بازیگران ایفای نقش در تیپ های متفاوتی را‬ ‫بر عهده دارد‪ .‬پیمان یاحقی کارگردان جوانی اســت که دانش اموخته‬ ‫سینماست و عالوه بر بازی در تئاترهای مختلف‪ ،‬نمایش های متفاوتی را‬ ‫در مقام کارگردان و تهیه کننده به روی صحنه برده است‪ .‬به بهانه اجرای‬ ‫نمایش«ادواردوننه»بهسراغاورفتیمودربارهنمایشبیشترجویاشدیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫کمی درباره نمایش و چرایی انتخاب این متن برایمان بگویید؟‬ ‫این متن سال ها قبل توسط سید حسن حسینی به نگارش درامده بود و بعد از‬ ‫مطالعه ان شرایطی حاصل شد که بتوانم با توجه به عالقه خودم به اثار کمدی‪ ،‬این‬ ‫متن را به روی صحنه ببرم‪ .‬من به همراه اقای حسینی چند سالی است که در گروه‬ ‫ژامک باهم کار می کنیم و طی این سال ها سعی کردیم بهترین پیشنهادها را به‬ ‫یکدیگر بدهیم‪ .‬یکی از مواردی که باعث شد این متن را انتخاب کنم شرایط اجرایی‬ ‫ان است که دو تیپ باعث پیدایش کمدی موقعیت می شوند و جهان نمایش را به‬ ‫سمت کمدی موقعیت سوق می دهند و سعی می کنند از شوخی کالمی پرهیز و‬ ‫در موقعیت دست به خلق لحظات کمیک بزنند‪.‬‬ ‫از ویژگی های نمایش بگوئید که چطور توانســتید باوجود دو‬ ‫پرسوناژتیپ هایمتعددخلقکنید؟‬ ‫بیشــتر این تیپ ها در خود متن وجود داشت‪ ،‬اما اینکه این تیپ ها چقدر‬ ‫تاثیرگذار بودند بســتگی دارد به مخاطب و دیدگاه شــما! می توانم بگویم‬ ‫شرایط متن و همفکری با ســید حسن حسینی این تعدد را حاصل کرد‪.‬‬ ‫البته ناگفته نماند که نباید از بازی درخشان کاظم برزگر گذشت‪ ،‬چراکه او‬ ‫سال ها برای این سبک وقت صرف کرده است‪ .‬اگر شما در نمایش تیپ های‬ ‫متعدد می بینید یک نوع خوانش کارگردانی است که سعی کردیم خالقیت‬ ‫را در گروه بیشتر و از حضور بازیگران دیگر در کار پرهیز کنیم‪.‬‬ ‫نورپردازی نمایش شما کمی متفاوت است‪ ،‬چگونه به این سبک از‬ ‫نورپردازیرسیدید؟‬ ‫در ابتدا باید از مســئولین و طراحی نور تئاتر شهر تشکر کنم که در ایجاد‬ ‫این قاب ها نهایت همکاری را با ما داشتند‪ .‬در پاسخ سوال شما باید بگویم‬ ‫بنــا به اقتضای هر صحنه یک الین نوری و بنا بر یک اتفاق در نمایش یک‬ ‫فیلتر رنگی خاص در نظر گرفته شــده اســت‪ ،‬حتی برای بهتر نشان دادن‬ ‫تیپ ها ما به سراغ ترکیب فیلترهای رنگی رفتیم‪.‬‬ ‫به نظر شــما خصایص اصلی یک هنرمند تئاتر چیست و برای‬ ‫رسیدن به ویژگی های مطلوب که نظر تماشاگران را جلب کند‪،‬‬ ‫باید چه مواردی را در نظر گرفت؟‬ ‫یک هنرمند در ابتدا اثر خود را رقم می زند‪ ،‬اما می تواند بنا به موقعیت جغرافیایی‬ ‫کشور خود هر دو قشر مخاطب عام و خاص را در نظر بگیرد و شرایطی را حاصل‬ ‫کند که هیچ دسته بندی مابین این دو مخاطب شکل نگیرد‪.‬‬ ‫ازانجایی که شما خودتان در مطبوعات هم دست به قلم هستید‪،‬‬ ‫فکر می کنید وجود زیرگروه تئاتر در رسانه های دیجیتال ازجمله‬ ‫خبرگزاری ها و نشریات مکتوب‪ ،‬تا چه اندازه می تواند در اگاهی‬ ‫مردم نسبت به این حوزه از هنر نقش داشته باشد؟‬ ‫رســانه ها نقش بســزایی در رشــد یک اثر و هر چه بهتر نشان دادن یک‬ ‫اثر هنری دارند‪،‬اما باید ببینیم رســانه ها تا چــه اندازه به گروه های جوان‬ ‫می پردازنــد و پرداخت و معرفی را تنها به گروهای بزرگ معطوف نکنند و‬ ‫به زبان ســاده کفه ترازو را به یک نسبت برای همه اندازه گیری کنند که‬ ‫همه گروه ها بتوانند از این پتانسیل استفاده کنند‪.‬‬ ‫به نظر شما یک نقد صحیح و سازنده در تئاتر چه ویژگی هایی‬ ‫بایدداشتهباشد؟‬ ‫نقد باید از بســتر یک منبــع علمی بیرون امده باشــد‪ ،‬گرچه نقدها در‬ ‫بعضی اوقات گزنده هستند و باعث می شود صاحب اثر ناراحت شود‪ ،‬اما اگر‬ ‫بســتر علمی و کارشناسی داشته باشد به پویایی اثر کمک می کند و هیچ‬ ‫اســیبی به گروه نمی زند‪ .‬نکته ای که می خواهم در پایان این سوال اضافه‬ ‫کنم این است که ما گاهی روبرو هستیم با نقدهای سلیقه ای که این اصال‬ ‫درست نیست و در بعضی اوقات تبدیل به یک جریان نامناسب می شود که‬ ‫نه تنها کمک که نمی کند بلکه به کلیت تئاتر صدمه می زند‪.‬‬ ‫به نظر شــما امروزه باوجود مسائل مختلف موجود در زندگی و‬ ‫شرایطاقتصادی‪،‬چهانگیزه هاییبایدبرایمردمدرجهتگرایش‬ ‫به تماشای تئاتر ایجاد شود و این امر وظیفۀ کیست؟‬ ‫به نظرم االن وضعیت تماشــاچی تئاتر خوب شــده است و نسبت به چند‬ ‫سال گذشته مخاطبین بیشتری به تئاتر اضافه شدند‪ ،‬اما یک مشکل دیگر‬ ‫هم داریم زمانی بود که تعداد اثار نمایشــی کمتــر بودند و مردم قدرت‬ ‫انتخاب بیشــتری داشــتند‪ ،‬اما امروزه تعداد نمایش ها بسیار زیاد است و‬ ‫بیشترین مخاطب به سراغ سلبریتی ها می روند و کارگروه های جوان خیلی‬ ‫سخت می شود که بتوانند از این مخاطب سهمی برای خود کسب کنند‪.‬‬ ‫فکر می کنید اصلی ترین محدودیت های موجود در تئاتر ایران‬ ‫چیست و این عوامل تا چه اندازه می تواند درراه رسیدن به اهداف‬ ‫متعالیمانع تراشیکند؟‬ ‫بخش عظیم ان بروکراسی اداری است‪ ،‬اگر بتوانیم این بخش راکمی کمتر کنیم‬ ‫و به پروسه تولید بیشتر کمک کنیم وضعیت بهتری داریم‪ .‬به طور مثال اگر مرکز‬ ‫بتواند زمان بندی ایجاد کند که گروه ها زمان بیشتری را برای تبلیغ داشته باشند‬ ‫می توانندبه غیرازمخاطبینهمیشگیتئاترتماشاچیجدیداضافهکنند‪.‬‬ ‫شما به عنوان یک هنرمند نگاه به هنر نمایش را به عنوان یک ابزار‬ ‫در جهت انتقال نگرش ها و باورهای سازندۀ اثر چگونه ارزیابی‬ ‫می کنید و به نظر شما چگونه می توان از هنر نمایش در جهت‬ ‫انتقالصحیحفکراستفادهکرد؟‬ ‫اگر در یک اثر بتوانیم برای مخاطب شرایطی را حاصل کنیم که بعد از تماشای‬ ‫اثــر یک اتفاق جدید بیافتد و به نوعی برای او مابه ازای بیرونی ایجاد شــود‪،‬‬ ‫بهترین اتفاق ممکن رخ می دهد‪ .‬حال می توانیم بگوییم که چقدر توانستیم به‬ ‫تفکر و پویایی ذهن مخاطب کمک کنیم‪.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫از دیدگاه شما چه مسائل و موضوعاتی در جامعۀ امروز می تواند‬ ‫در قالب هنر تئاتر به روی صحنه رود که از نگاه نویســندگان‪،‬‬ ‫کارگردانانوتهیه کنندگانمغفولماندهاست؟‬ ‫بیشــتر به دغدغه هنرمند بستگی دارد‪ ،‬گاهی یک هنرمند دوست دارد زبان‬ ‫نقدش را در قالب کمدی و گاهی در سبک های دیگر بیان کند‪ .‬به نظرم تئاتر‬ ‫می تواند با توجه داشتن عنصر زنده نمایش‪ ،‬کمک شایانی به فرهنگ جامعه‬ ‫کنــد و در پایان باید بگویــم اگر مطلب و یا عنوانی از دید صاحب اثر مغفول‬ ‫مانده بستگی به جغرافیای زمانی دارد‪ ،‬گرچه طی این سال ها ما شاهد بودیم‬ ‫که هنرمندان مسائل روز جامعه را به روی صحنه برده اند‪.‬‬ ‫اموزش و پرورش چگونه می تواند برای شناسایی استعدادهای‬ ‫نمایشی در مدارس گام بردارد و در این جهت چه راهکارهایی‬ ‫راتوصیهمی کنید؟‬ ‫نهادهای اموزشی ما می توانند با گسترش اموزش تئاتر در مدارس شرایط بهتری‬ ‫برای تئاتر فراهم کنند‪ .‬البته امیدوارم نهاد اموزشی دغدغه این موضوع را داشته‬ ‫باشد و تئاتر را تنها به ماه های خاص در طول سال موکول نکند و برنامه ریزی برای‬ ‫این امر داشته باشد و حتی بتواند در اینده یک واحد درسی را به عنوان سر فصل‬ ‫اموزشی در اختیار عالقمندان رشته های غیر مرتبط قرار دهد‪.‬‬ ‫رمز ماندگاری بزرگانی همچون حمید سمندریان و هما روستا در‬ ‫چیست و به نظر شما چگونه می توان با الگو قرار دادن این افراد به‬ ‫جایگاه مطلوب در بازیگری در تئاتر دست یافت و به نامی ماندگار‬ ‫تبدیلشد؟‬ ‫افرادی همانند استاد سمندریان سالیان سال به روند سعودی و پویایی تئاتر کمک‬ ‫کردند و شاگردان بسیار ارزشمندی را به جامع تئاتری اضافه کردند‪ .‬اگر این افراد‬ ‫ماندگار شده اند‪ ،‬برای این است که دغدغه زندگی ان ها تنها تئاتر بوده و تا پایان‬ ‫زمان حیاتشان نیز به تئاتر فکر می کردند‪.‬‬ ‫تئاتر چگونه می تواند در بهبود ارتباطات اجتماعی میان عموم‬ ‫افرادجامعهتاثیر گذارباشد؟‬ ‫در تمام نقاط دنیا تئاتر باعث پویایی جامعه شده است‪،‬اگر هر فردی در جامعه برنامه‬ ‫ریزی کند و ماهی یک بار به تماشای تئاتر بنشیند‪ ،‬هم بستر فرهنگی خانواده را‬ ‫مهیا کرده است و هم شرایط فرهنگی خانواده و جامعه خود را نهادینه می کند‪.‬‬ ‫جشنواره های داخلی را تا چه اندازه در ارتقای کیفی محتوا و کمی‬ ‫تماشاچیتئاترموثرمی دانید؟‬ ‫تعدد جشنواره ها داخلی زیاد است و بعضی از انها تنها یک بودجه معین را خرج‬ ‫می کنند و کاری را از پیش نمی برند‪ .‬حتی بعضی از این جشنواره ها باعث می شوند‬ ‫که اجرای عموم بعضی از اثار به یکباره قطع شــوند‪ .‬بهتر است جشنواره ها را با‬ ‫زمان بندی مناسب تری برگزار کنند که همانند جشنواره فجر مخاطب و گروه های‬ ‫نمایشی برنامه خودشان را بدانند و بتوانند در طول سال بهتر برنامه ریزی کنند‪.‬‬ ‫برای اینده تئاتر چه ارزویی دارید؟‬ ‫امیدوارم شرایط حمایت از تولید اثار گروه های جوان بیشتر شود و شرایطی حاکم‬ ‫شود که تمامی فارغ التحصیالن حوزه نمایش کار کنند و دیگر شاهد ان نباشیم‬ ‫که یک گروه تئاتری برای رفع نیازهای مادی گروهش از اجرای عمومی باز بماند‪.‬‬ ‫و سخن اخر؟‬ ‫در اخر می خواهم از چند نفر تشــکر خاص و ویژه داشته باشم‪ .‬در ابتدا از پیمان‬ ‫شریعتی مدیر مجموعه تئاتر شهر تشکر می کنم که به من و گروهم اعتماد کردند و‬ ‫فرصت اجرا برای ما مهیا شد‪ .‬از دوستانم سید حسن حسینی و کاظم برزگر تشکر‬ ‫می کنم که تمام قد پای نمایش "ادوارد و ننه" ایستادند و به من کمک کردند‪ .‬در‬ ‫پایان هم از تمامی اعضای گروه ژامک تشکر می کنم که شرایطی را حاصل کردند‬ ‫که این اجرا به نحو احسن به روی صحنه برود‪.‬‬ ‫«نظارت عالیه» بعد از ‪٤٨‬سال دوباره در خانه نمایش دا‬ ‫«نظارت عالیه» نوشــته ی ژان ژنه‪ ،‬با طراحی و کارگردانی مهدی خالدی‪ ،‬بعد از‬ ‫‪٤٨‬سال دوباره از ‪ 9‬تا ‪ 24‬مردادماه در خانه نمایش دا به روی صحنه می رود‪ .‬این‬ ‫نمایش با ترجمه و کارگردانی ایرج انور‪ ،‬در سال ‪ 1348‬به مدت ‪ 5‬شب با بازی؛‬ ‫محمود استادمحمد‪ ،‬داود اریا‪ ،‬سهیل سوزنی و محمد اسکندری روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫در ضبط تلویزیونی نیز رضا ژیان به جای داود اریا ایفای نقش کرد‪« .‬نظارت عالیه»‬ ‫روایت زندگی سه هم سلولی است که دوران محکومیت خود را می گذرانند‪ .‬ان ها‪،‬‬ ‫این سلول را همچون جزیره ای دور از دنیای بیرون و حتی جدا از تمام زندانی که در‬ ‫ان هستند‪ ،‬تصور می کنند‪ .‬دنیای انها‪ ،‬سلول و هر کدام بسته به جایگاهی که به ان‬ ‫تعلق دارند‪ ،‬سعی در ارتقاء موقعیت خود در این دنیا دارند‪ .‬بازیگران‪ :‬مهدی رضایی‪،‬‬ ‫اتنا تندرو‪ ،‬الهام ملک مختار و حمیدرضا عیوضی‪ .‬روابط عمومی‪ :‬نگار منوچهری‪.‬‬ ‫عکاس‪ :‬مریم ملک مختار‪ .‬از ‪ 9‬مردادماه‪ ،‬ساعت ‪ ،19‬خانه نمایش دا‪ ،‬واقع در میدان‬ ‫فاطمی‪ ،‬ابتدای گمنام‪ ،‬خیابان جهانمهر‪ ،‬پالک‪ 26‬میزبان این نمایش است‪.‬‬ ‫«دیدار» در پردیس تئاتر تهران‬ ‫نمایش «دیدار» به نویســندگی نگین صادقی پور و کارگردانی پارسا پوالدوند از‬ ‫پنجشنبه ‪ ۱۲‬مرداد‪ ،‬ساعت ‪ ۲۰‬در تماشاخانه استاد کشاورز پردیس تئاتر تهران‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬این نمایش داستان انتظار تولد نوزادی را بازگو می کند که‬ ‫قرار است روزی منجی عالم شود‪ .‬در شیوه اجرایی هم شاهد تلفیق فضای حرکت‬ ‫و اثر داســتانگو هســتیم‪ .‬در نمایش «دیدار» شیوا خسرومهر‪ ،‬رضا علوی‪ ،‬رضا‬ ‫شادالویی‪ ،‬گیتا شیخی‪ ،‬پوریا تهرانی‪ ،‬اوا خلیلی ایفای نقش می کنند‪ .‬همچنین‬ ‫پارمیدا افتخاری‪ ،‬ملیکا افتخاریان‪ ،‬فریدا یکه زارع‪ ،‬اتنا شــکوری‪ ،‬ازاده شمس‪،‬‬ ‫فروزنده عشقی‪ ،‬هستی محمدبیگی‪ ،‬میترا مسائلی‪ ،‬زینب موسوی‪ ،‬ایدا مهدیان‪،‬‬ ‫شیال نوروزی‪ ،‬مینا نوریان‪ ،‬زرین همتیان‪ ،‬مهسا مهماندوست‪ ،‬مائده ابتین‪ ،‬هلیا‬ ‫فروغی‪ ،‬غزل فراهانی‪ ،‬نیوشا هاشم خانی‪ ،‬محسن سلیمانی‪ ،‬مهدی اسدی‪ ،‬محمد‬ ‫عبدالملکی امیر جوکانی به عنوان گروه حرکت حضور دارند‪ .‬نمایش «دیدار» به‬ ‫نویسندگی نگین صادقی پور و کارگردانی پارسا پوالدوند از روز پنجشنبه‪ ۱۲‬مرداد‬ ‫در تماشاخانه استاد کشاورز پردیس تئاتر تهران در ساعت ‪ ۲۰‬روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫اغاز بیست و پنجمین جشنواره تئاتر سوره از‪ ۱۵‬مردادماه‬ ‫بیســت و پنجمین جشنواره سراســری تئاتر سوره از ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۰‬مردادماه‬ ‫برگزار می شود‪ .‬این جشنواره از ‪ ۲‬بخش صحنه ای و خیابانی تشکیل شده‬ ‫اســت‪ .‬اجراهای خیابانی در محوطه های حوزه هنری‪ ،‬تئاتر شــهر‪ ،‬ایوان‬ ‫انتظار برگزار می شــود‪ .‬اجراهای صحنه ای هم در پالتو اجرای تئاتر شهر‪،‬‬ ‫پالتو سوره‪ ،‬تماشاخانه ماه‪ ،‬سالن مهر و پالتو اندیشه حوزه هنری میزبان‬ ‫عالقه مندان خواهند بود‪.‬‬ ‫«برج های خاموش» از ‪ ۲۰‬مردادماه روی صحنه می رود‬ ‫نمایش «برج های خاموش» به کارگردانی زهرا شــایان فر از ‪ ۲۰‬مردادماه‬ ‫ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬اجراهای خود را در سالن اصلی تاالر محراب اغاز می کند‪.‬‬ ‫نمایش «برج های خاموش» نوشــته زهرا شــایان فر است و با کارگردانی‬ ‫خــود او روی صحنه می رود‪ .‬این اثر نمایشــی از روز جمعه ‪ ۲۰‬مردادماه‬ ‫اجرای عمومی خود را در ســالن اصلی تاالر محــراب اغاز می کند‪ .‬گروه‬ ‫بازیگران «برج های خاموش» به ترتیب سن شهرام نیک کار‪ ،‬منیر چراغی‪،‬‬ ‫فرهاد شــکراهلل زاده‪ ،‬فریبا بگلو‪ ،‬علیرضا رحیم دل‪ ،‬سهند ادم عارف‪ ،‬سمیرا‬ ‫صارمی‪ ،‬ســیاوش قلعه وردی‪ ،‬امیر شیخ زاده‪ ،‬فائزه بهرامی‪ ،‬علی کاظم لو و‬ ‫خورشید شایان فر هستند‪.‬‬ ‫حسن دادشکر پیشکسوت تئاتر کودک و نوجوان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 751‬چهارشنبه‪11‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ نیازمند سرمایه گذاری بلند مدت است‬ ‫یک پیشکسوت تئاتر کودک و نوجوان با گالیه از حمایت نکردن ارگان ها و‬ ‫سازمان ها از این حوزه عنوان کرد که خصوصی شدن تئاتر کودک و نوجوان‬ ‫موجب بروز مشــکالت زیادی در این عرصه خواهد شد‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫به نقل از مهر‪ :‬حســن دادشکر کارگردان تئاتر و پیشکسوت تئاتر کودک و‬ ‫نوجوان درباره فعالیت های اخیرش در این حوزه گفت‪ :‬سال گذشته نمایش‬ ‫«پیرمــرد و ببر» را در مرکز تئاتر کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫به صحنه بردم که به صحنه بردن ان نمایش نزدیک به ســه سال به طول‬ ‫انجامید‪ .‬با توجه به بی مهری هایی که نســبت بــه تئاتر کودک و نوجوان‬ ‫وجــود دارد فعال برنامه ای بــرای اجرای یک کار جدید نــدارم‪ .‬من زمانی‬ ‫تئاتر کار می کنم که خودم به ان اعتقاد داشــته باشــم و به این دلیل است‬ ‫که سال هاســت به تلویزیون هم نرفته ام چون نه من را و نه هنرم را درک‬ ‫نمی کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حال حاضر ارگان ها و سازمان ها با کمبود بودجه‬ ‫مواجه هستند و باعث تاسف است که مراکز فرهنگی بودجه هایی را که برای‬ ‫اختصاص به فعالیت های فرهنگی و هنری دریافت می کنند‪ ،‬صرف مســائل‬ ‫دیگر می کنند‪ .‬نزدیک به ‪ ۴۰‬ســال از انقالب اســامی گذشته اما ما هنوز‬ ‫نتوانســتیم فکری به حال فرهنگ ســازی مردم بکنیم‪ .‬بنیان های اساسی‬ ‫یک مملکت را فرهنگ ان کشــور می سازد و اگر از کودکی فرهنگ سازی‬ ‫درستی صورت بگیرد دیگر کمتر شاهد حق خوری‪ ،‬رشوه خواری‪ ،‬خالف و‬ ‫معضالت دیگر خواهیم بود‪ .‬این فرهنگ ســازی باید از مدارس ما اغاز شود‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:28‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫و کــودکان را همانطور که در دین و شــرع امده از ابتــدا باید با صداقت و‬ ‫راستی و حقیقت اشنا کرد‪ .‬این هنرمند تئاتر کودک و نوجوان درباره نقش‬ ‫هنر تئاتر در فرهنگ ســازی بیان کرد‪ :‬یکی از ابزارهای ساخت فرهنگ در‬ ‫جوامع پیشرفته امروزی تئاتر است چه وجه اموزشی ان که از مدارس اغاز‬ ‫می شود و چه اجراهای حرفه ای‪ .‬تئاتر انسان ساز و برامده از ایین است اما‬ ‫این روزها به تئاتر به عنوان پدیده ای تفننی نگاه می شــود‪ .‬اگر در طول این‬ ‫ســال ها به این هنر توجه می کردیم امروزه نتایج مثمرثمر ان را می دیدیم‪.‬‬ ‫فرهنگ نیاز به سرمایه گذاری درازمدت دارد‪.‬‬ ‫دادشــکر با گالیه نســبت به فاصله گرفتن مردم عادی از تئاتر گفت‪:‬‬ ‫این روزها بلک باکس های کوچکی به اســم ســالن تئاتر شکل گرفته‬ ‫کــه مخاطبانش فقط خود تئاتر ی ها هســتند نه مــردم عادی اما اگر‬ ‫در زمینــه تئاتر و به خصوص تئاتر کودک و نوجوان فرهنگ ســازی‬ ‫درســتی انجام شود از این طریق می توانیم تماشــاگر تئاتر هم تربیت‬ ‫کنیــم‪ .‬در حال حاضر به جز مواردی معــدود تئاتر برای خواص اجرا‬ ‫می شــود‪ .‬مساله مهم این است که یک ســازمان یا ارگان مثل کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪ ،‬ســازمان بهزیســتی‪ ،‬بخش تئاتر‬ ‫کــودک و نوجــوان اداره کل هنرهای نمایشــی‪ ،‬اموزش و پرورش و‬ ‫‪ ...‬بایــد نــگاه حمایتی به تئاتر کودک و نوجوان داشــته باشــند و به‬ ‫این حــوزه به عنوان یک بنیان نــگاه کنند‪ .‬این هنرمنــد که به عنوان‬ ‫اولین پایه گذار گروه تئاتری نوجوانان در تهران شــناخته می شــود‪ ،‬در‬ ‫پایان درباره خصوصی شــدن تئاتر کودک و نوجوان اظهار کرد‪ :‬اگر این‬ ‫نوع از تئاتر هم به دلیل حمایت نکردن ســازمان ها به ســمت خصوصی‬ ‫شــدن برود هنرمندان این حوزه مجبور هســتند به هر طریقی که شده‬ ‫مخاطب جذب کنند‪ .‬اتفاقی که در حال حاضر در تئاتر بزرگســال ما در‬ ‫حال رخ دادن اســت‪ .‬این مساله باعث خانه نشین شدن هنرمندان تئاتر‬ ‫کودک می شود چون نمی خواهند به هر قیمتی مخاطب را به سالن تئاتر‬ ‫بکشــانند‪ .‬باید تالش ریشــه ای برای حفظ تئاتر کودک صورت بگیرد و‬ ‫امیدوارم جشــنواره هایی مثل جشــنواره تئاتر کودک و نوجوان همدان‬ ‫بتواننــد مخاطبان عام را هم به خود جذب کنند‪.‬‬ ‫‪20:08‬‬ ‫‪04:37‬‬ ‫‪06:13‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پنهان کننده کار نیک [پاداشش] برابر هفتاد حسنه‬ ‫است‪ ،‬و اشکارکننده کار بد سرافکنده است‪ ،‬و پنهان‬ ‫کننده کار بد امرزیده است‪.‬‬ ‫فشــار کاری روزنامه انقدر ســخت و طاقت فرساست که هیچ چیز مانند تعطیلی برایمان لذت بخش نیست‬ ‫مخصوصا اگر تعطیلی غیرمترقبه باشد؛ حکایت کار روزنامه داری مثل رستوران دارهاست که تعطیلی و روز و‬ ‫شب ندارند منتهی با این تفاوت که کار غذا و رستوران پرسود هست و به زحمتش می ارزد ولی کار فرهنگی‬ ‫انهم در حوزه رسانه مکتوب زیان ده و بی فایده! علتش هم این است که غذا در اولویت اول هر موجود زنده‬ ‫است و مطالعه و مطبوعات در کشورمان با ارفاق شاید جایگاه سی ام را کسب کند؛ بگذریم به قول رئیس نق‬ ‫زدن کافیه بچه‪ .‬تعطیلی دلچسب روز شنبه را که بخاطر تسهیل در رفت و امد میهمان مراسم تحلیف ریاست‬ ‫جمهوری دولت دوازدهم هست به فال نیک می گیرم و به نوبه خود امیدوارم دولت اینده روز به روز به تعداد‬ ‫تعطیالت و بین تعطیلین اضافه نماید؛ من که از کار کردن سودی نمی برم و اغلب اوقات ضرر هم می کنم شاید‬ ‫عقالنی باشد برای جلوگیری از زیان کار نکنم؛ همان در خانه بمانم سنگین تر هستم‪ .‬شاید باورتان نشود اینقدر‬ ‫که رئیس نسبت به مطالب و سوژه هایم حساسیت نشان می دهد نمی دانم راجع به چه چیز بنویسم‪ .‬چرا از‬ ‫ناهار فاسد دیروز که برای یکی از رستوران به اصطالح معروف محله تخت طاووس بود نباید چیزی بگویم؟!‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫محمد کارگر‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬جانورتک سلولی‪-2‬ســهولت وراحتی‪-‬قافیه‬ ‫شــعر‪-‬حرف ندا‪-3‬تیرانداز‪-‬عیب وعار‪-‬باغ دیدنی شیراز‪-‬اجاره بها‬ ‫‪-4‬غاشیه زین‪-‬بسیاربرنده‪-‬مروارید‪-‬ترانه‪-5‬بیماری واگیر‪-‬برقرار‪-‬‬ ‫ماهر درکارها‪-6‬خزنده گزنده‪-‬طایفه‪-‬شهرفستیوال‪-7‬گریز‪-‬حاجت‬ ‫‪-8‬مرکــز عدســی‪-‬کمربندفرضی زمین‪-9‬زخمــی برصــورت‪-‬‬ ‫روئیدن‪-10‬سوسن زرد‪-‬مثل ومانند‪ -‬هوای جابجاشده‪-11‬جعبه‬ ‫مقوایی‪-‬وقــت وهنگام‪-‬طریــق کوتاه‪-12‬شــیوه‪-‬مرغ می رود‪-‬‬ ‫بیمــاری پوستی‪-‬وســنی‪-13‬ذهن وخاطر‪-‬ناتوان‪-‬اســم ترکی‪-‬‬ ‫سرحدنشین‪-14‬واحدسطح‪-‬قافله‪-‬واحدشمارشهواپیما‪-15‬تسمه‬ ‫چرمی‪-‬موسیقی این فیلم ازایشان است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 2‬ک‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫‪10‬‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫و‬ ‫‪15‬‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ح‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪ 13‬خ‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 14‬ت‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬س‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪9‬‬ ‫مجریان تلویزیون‬ ‫برای معرفی‬ ‫کاالهای ایرانی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫کریستوفرمورلی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫موفقیت تنها یک چیز است این که ‪ :‬زندگی را به‬ ‫دلخواهخودبگذرانید‪.‬‬ ‫صبا به تهنیت پیر می فروش امد‬ ‫که موسم طرب و عیش و ناز و نوش امد‬ ‫ز فکر تفرقه بازای تا شوی مجموع‬ ‫به حکم ان که چو شد اهرمن سروش امد‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫جـــدول‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬پایتختفرانسه‪-‬ازالبومهایش‪-2‬نگهبانچماقبدست‪-‬مرسوم‪-‬همراهپشتک‪-3‬پناهگاه‪-‬دریایی‬ ‫دراروپا‪-‬تندنیست‪-4‬زودوسریع‪-‬شفابخش بیمار‪-‬خوک وحشی‪-‬مظهرشکار‪-5‬نتی درموسیقی‪-‬‬ ‫محموله‪-‬صنم‪-‬بهدنیااوردن‪-6‬کلمهتصدیق‪-‬تجربهها‪-7‬جایزهسینمایی‪-‬ناشایست‪-8‬طال‪-‬ساغربی‬ ‫سروپا!‪-9‬صحرای هســته ای امریکا‪-‬بیگانگان‪-10‬کمک رسانگل سرخ‪-11‬لحظه کوتاه‪-‬ستاره‪-‬‬ ‫واحدشمارش مغازه‪-‬شگرد‪-12‬سودای ناله‪-‬دوازده ماه‪-‬بزرگان قوم‪-‬موت‪-13‬قوم غرب کشورمان‪-‬‬ ‫مداد مقدماتی‪-‬دانه ای شبیه ماش‪-14‬فالنی‪-‬کره مانند‪-‬سوراخ کوچک‪-15‬ازالبومهای دیگرش‪-‬‬ ‫اشکار‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫فیلم «اگزما» به کارگردانی مهران مهدویان در موزه سینما اکران شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫پس از واقعه تاسف بار مرگ بنیتا(دختر‪ ۸‬ماهه)‪ ،‬داریوش فرضیائی معروف به عمو پورنگ‬ ‫به نمایندگی از هنرمندانی که در زمینه کودک و نوجوان فعالیت می کنند به دیدار خانواده‬ ‫بنیتارفت‪/‬تسنیم‬ ‫مراسمتشییعپیکرمدیاکاشیگرنویسنده‪،‬شاعرومترجمباحضوراهالیفرهنگ‪،‬هنروقلمصبح‬ ‫سه شنبه (‪10‬مردادماه) در تاالر وحدت برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم رونمایی از «کتاب تجربه ای دیگر»گزارشی از روند مذاکرات هسته ای ایران‪ ۵+۱‬نوشته مرتضی غرقی عصر‪ ۹‬مرداد با حضور‬ ‫علی اکبر صالحی رئیس سازمان انرژی اتمی و حجت االسالم روح اهلل حسینیان رئیس مرکز اسناد انقالب اسالمی در دانشگاه صدا و‬ ‫سیما برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫اخرین نشست خبری محمدباقر نوبخت سخنگوی دولت یازدهم روز سه شنبه با حضور خبرنگاران‬ ‫برگزارشد‪/‬ایسنا‬ ‫نمایش «باطل السحر» به نویسندگی و کارگردانی محمدرضا شاهمردی از شهر قم دوشنبه شب در اولین‬ ‫روز از جشنواره سراسری تئاتر رضوی به روی صحنه رفت‪ /‬ایرنا‬