روزنامه هنرمند شماره 1228

‫پرداختحقبیمهکمترینکاریاستکهدولتمی تواند‬ ‫درحمایتازهنرمندانانجامدهد‬ ‫دوپیشنهادبهمسئولینتلویزیونبرایساختسریال هایمناسبتی‬ ‫مخاطب به دنبال کشف موضوعات‬ ‫ناپیدا می گردد‬ ‫حمایت از هنرمندان موسیقی‬ ‫ملموس نیست‬ ‫تلویز یون‪5.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫شنبه ‪ 20‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1228‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫عملکرد شبکه خبر در پوشش اخبار زلزله تهران‬ ‫اطالع رسانی‪ ،‬امید‪ ،‬زندگی‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫حسننقاشیمستندساززندگیمحمدرضاشجریان‪:‬‬ ‫با قوه قهریه و جبهه گیری‬ ‫علیه هنرمند نمی توان‬ ‫نظر تار یخ را تغییر داد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫قطب الدین صادقی ‪:‬‬ ‫اعتماد‬ ‫عمومی‬ ‫را احیا‬ ‫کنیم!‬ ‫گفتگوباعبدالحسینالله‬ ‫رئیس پژوهشکده هنر فرهنگستان هنر‪:‬‬ ‫خال بزرگ جامعه هنری‬ ‫نداشتن اندیشه برخاسته از‬ ‫دریافت های پژوهشی است‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫سه فیلم تئاتر در دسترس‬ ‫عالقه مندان قرار گرفت‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫محبوبه صادقی بازیگر سریال سرباز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫راه ناهموار است و رسیدن‬ ‫به مقصود سخت!‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫حسین مسافراستانه‪:‬‬ ‫هنر در ایران به عنوان شغل دوم و‬ ‫غیرضروری تلقی می شود!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫پیمان معادی؛ ستاره ای که اولین بار‬ ‫در ‪ ۳۸‬سالگی بازیگر شد!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫تجدید خاطره سینمایی‬ ‫با زلزله در «اوار»‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫پرو یز شهبازی هم‬ ‫«درایو ین سینما» می خواهد!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫هنر می تواند ارامش را به انسان‬ ‫عصر کرونا بازگرداند‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫گفتگو با عوامل و بازیگران سریال «پدرپسری»‬ ‫جای خالی طنز های خانوادگی‬ ‫در شبکه های سیما‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫اینده صنعت گردشگری‬ ‫در پساکرونا‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫میرجالل الدین کزازی شاهنامه پژوه و استاد دانشگاه‪:‬‬ ‫اگر فردوسی شاهنامه را نمی سرود‪،‬‬ ‫شاید از داشتن ایران محروم بودیم‬ ‫تهیه کننده و کارگردان فیلم «شهر گربه ها»‪:‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫سینمادارها شورش کنند!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگو با عبدالحسین الله رئیس پژوهشکده هنر فرهنگستان هنر‪:‬‬ ‫شنبــــــــه ‪ 20‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1228‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫سکوت؛‬ ‫راه عبور از هیاهوی رسانه ای‬ ‫حسن فراهانی ‪ -‬استاد دانشگاه‬ ‫هــزاران الیو اینســتاگرامی‪ ،‬میلیون ها متــن درانواع‬ ‫رســانه های متکثر و متعــدد‪ ،‬میلیون هــا تصویر در‬ ‫شــبکه های اجتماعی و پیام رسان ها از تلگرام و واتس‬ ‫اپ گرفته تا اینســتاگرام و سایر پلتفرم های ارتباطی‬ ‫همه و همه ما را درگیر خود کرده اند‪.‬‬ ‫هر روزه شــاهد تولید و انتشــار میلیون ها پیام برای‬ ‫جهــان بدون مرز امروز‬ ‫مصرف مخاطبان در سراســر‬ ‫ِ‬ ‫هستیم‪.‬‬ ‫در میانه حجم وســیع دیتای در حال تبادل‪ ،‬ســوال‬ ‫اصلی این اســت کــه با وجود اطالعــات بی نهایت و‬ ‫انبوهی بسیار پیام در سپهر اطالعاتی و رسانه ای جهان‬ ‫نوین و در این بازار ســرریز شده اطالعات و ارتباطات‪،‬‬ ‫به کدام سو باید رفت؟چه باید کرد؟ کدام پیام را باید‬ ‫دید و پای کدام الیو اینستاگرامی می توان نشست؟‬ ‫برای پاسخ به سوال های باال و داشتن دید کلی در فضای‬ ‫بدون زمان و مکان رسانه معاصر در انتخاب صحیح پیام‬ ‫و شناخت مسیر‪ ،‬از بیان موالنا می اموزیم که ‪:‬‬ ‫« دال نزد کسی بنشــین که او از دل خبر دارد‪/‬به زیر‬ ‫ان درختی رو که او گل های تر دارد‬ ‫در این بازار عطاران مرو هر سو چو بی کاران‪ /‬به دکان‬ ‫کسی بنشین که در دکان شِ کر دارد»‬ ‫واقعیت این اســت که پیدا کردن«شِ ــکر» در دکان‬ ‫صاحبان رســانه و بازیگران صحنه ان بســیار سخت‬ ‫اســت‪ ،‬چرا که بنظر می رســد پیام های تولید شده ای‬ ‫که در بســته بندی جذاب و اغوا کننده برای مخاطب‬ ‫امروزی ارایه می گردد تنها پس از باز کردن پیام است‬ ‫کــه اصالت و درجــه اعتبار و یا بــی اعتباری ان نزد‬ ‫مخاطب اشــکار می شود‪ ،‬که البته در برخی مواقع نیز‬ ‫اشکارشدنی در کار نیست‪.‬‬ ‫در این فضای سایبری اگر کسی را نیافتیم که به قول‬ ‫موالنا از دل خبر داشته باشــد تا با پیام او به ارامش‬ ‫برســیم‪ ،‬می توانیم کار دیگری کنیم و با یک تکنیک‬ ‫ســاده حال خودمــان را خوب کنیــم و ان« تکنیک‬ ‫سکوت» است‪.‬‬ ‫ســکوت چه در حوزه ارتباطات و چه در روانشناسی و‬ ‫مهم تر از همه در فرامین دینی و تمدنی ما همیشــه‬ ‫بار ارزشی داشــته و دارد‪ ،‬انجایی که حضرت امیر(ع)‬ ‫فرمودند ‪« :‬اذا تَم العقل نقص الکالم» هنگامی که عقل‬ ‫کامل می گردد ســخن کم می شود و این خود نشان از‬ ‫رابطه محکم عقل و سکوت دارد‪.‬‬ ‫البته سکوت دارای مراتبی است که می توان در وجوه‬ ‫زیر ان را تقسیم بندی کرد؛‬ ‫اول؛ ســکوت در کالم و کم گفتن و درست گفتن که‬ ‫نشانه مهم ان گزیده گویی است‪.‬‬ ‫دوم؛ ســکوت در اصالح کالم هجو و خشن که نشانه‬ ‫مهم ان پاک سخن گفتن در کالم است ‪.‬‬ ‫سوم؛ ســکوت طی حداقل یک دوره زمانی کوتاه در‬ ‫فعالیت های روزانه که نشــانه مهم ان عبادت و تمرکز‬ ‫است‪.‬‬ ‫چهارم؛ سکوت با سبک نشــنیدن صدای اطراف که‬ ‫در دنیای امروز یکی از نشــانه های بــارز ان می تواند‬ ‫کنترل مصرف رســانه ای و حذف و رد کردن تولیدات‬ ‫رسانه ها باشد‪.‬‬ ‫این روزها صداهــای زیادی پیرامون همه ما قرار دارد‬ ‫و البته یکی از رســاترین انها در جهان معاصر صدای‬ ‫رسانه های دیداری‪ ،‬شنیداری و الکترونیک است‪.‬‬ ‫تکنیک نشــنیدن صدای رســانه ها در طی روز شامل‬ ‫اخبــار‪ ،‬تصاویر‪ ،‬متن ها و غیره می شــود و با این عدم‬ ‫مصرف رســانه ای و یا به حداقل رساندن و کنترل ان‬ ‫می توان به ارامشــی درونی رسید که امتحانش برای‬ ‫همگان مجانی است‪.‬‬ ‫می توان سکوت را تمرین کرد و نتیجه ان را به سرعت‬ ‫احســاس نمود و حواسمان باشد‪ ،‬لذتی که در سکوت‬ ‫هست در وســط میدان رسانه برای دیده شدن‪ ،‬رصد‬ ‫کردن و بازنشر پیام ها نیست‪.‬‬ ‫خالبزرگجامعههنرینداشتناندیشهبرخاستهازدریافت هایپژوهشیاست‬ ‫نوشته شده باشند همیشه یک راه در رویی دارند و نویسنده می تواند بگوید من‬ ‫فالن هدف را داشته ام‪ .‬مثال یک زمان تئاترهایی می دیدیم که ضد معنا بودند‬ ‫و ما می پرسیدیم چرا این جوری نوشته اید؟ کارگردان می گفت این مدرن یا‬ ‫اکسپرسیون است‪ .‬گویی گفتن اکسپرسیون کار اشفته ان ها را می رهاند‪ .‬این‬ ‫جریان که وارد هنر ایران شده بود فوق العاده خطرناک بود‪ .‬وقتی کتاب «تبیین‬ ‫جایگاه داستان در ادبیات نمایشی» را نوشتم بر این باور بودم که بگویم داشتن‬ ‫قصه در اثار نمایشی بسیار مهم است‪ ،‬به دلیل این که مخاطبان جامعه ما‬ ‫افرادی نیستند که فعال به دیدن اثار نمایشی بدون قصه عادت کرده باشند‪ .‬بعد‬ ‫از خودم می پرسیدم که مگر کارگردانی پیدا می شود که ادعا کند «من تئاتری‬ ‫را کارگردانی خواهم کرد که هیچ کس از ان سر در نیاورد؟» مسلما کسی که‬ ‫دارد یک کاری را بر روی صحنه انجام می دهد‪ ،‬می خواهد یک مخاطبی داشته‬ ‫باشد و یک انتقال معنایی شکل بگیرد‪ .‬مگر می شود ادم نقض غرض را با دست‬ ‫خودش اغاز کند‪ .‬زمانی که من این کتاب را نوشتم‪ ،‬کتاب های مادر به این‬ ‫وفور نبود‪ .‬در هر زمینه یکی دو کتاب بیشتر نبود و من با زحمت توانستم‬ ‫مباحث مربوط به این کتاب را از مطالب‪ ،‬مقاالت و ترجمه های مختلف‬ ‫جمع اوری کنم و کتاب را بنویسم‪ .‬خوش بختانه این کتاب بعدها‬ ‫مورد اقبال جامعه قرار گرفت‪ .‬به ویژه یک زمانی در ایام برگزاری‬ ‫کنکور ُمد شده بود‪ .‬هر فردی می خواست کنکور سینما و تئاتر‬ ‫بدهد می گفتند این کتاب را بخواند‪.‬‬ ‫فاطمه سادات عبادی‬ ‫عبدالحســین الله متولد ‪ 1341‬در تبریز اســت‪ .‬او مدرک دکترای‬ ‫تخصصی رادیو‪ ،‬تلویزیون و سینما‪ ،‬و دکترای تخصصی دراماتورژی از‬ ‫دانشگاه انکارای ترکیه دارد‪ .‬در کارنامه کاری الله تدریس در دانشکده‬ ‫سینما و تئاتر دانشگاه هنر‪ ،‬دانشــگاه ازاد اسالمی (تهران مرکز)‪،‬‬ ‫دانشکده صداوسیما‪ ،‬دانشکده خبر‪ ،‬دانشگاه هنر تبریز و دانشکده‬ ‫نبی اکرم تبریز دیده می شود‪ .‬او دارای تالیفات‪ ،‬ترجمه ها و مقاالت‬ ‫علمی زیادی است‪ .‬مدیریت گروه ادب و هنر شبکه دو سیما از سال‬ ‫‪ 1378‬تا ‪ ،1382‬ریاست دبیرخانه شورای هنر از سال ‪ 1378‬تا ‪1381‬‬ ‫و ریاست مرکز تحقیقات مردم شناسی (انجوی) صداوسیما از سال‬ ‫‪ 1386‬تا‪ 1389‬از جمله سوابق اجرایی الله محسوب می شوند‪.‬وی به‬ ‫فعالیت هایهنریهم چوننویسندگیوکارگردانیاثارتلویزیونی‬ ‫و نمایشــی نیز پرداخته است و در حال حاضر به عنوان رئیس‬ ‫پژوهشکدههنرفرهنگستانهنرمشغولبهفعالیتاست‪.‬‬ ‫اقای الله از دوران کودکی تان برای مان بگویید که‬ ‫چگونهگذشت؟‬ ‫من در خانه ای به دنیا امدم که در گوشه حیاط ان یک کارگاه‬ ‫قالی بافی بود‪ .‬بنابراین از ســن پنج سالگی وارد فضای کار شدم و‬ ‫کارهایی نظیر بافندگی فرش‪ ،‬رنگرزی و کشیدن طرح های قالی‬ ‫را انجام دادم‪ .‬عموهای من‪ ،‬اقا حســین و اقا عباسعلی‪ ،‬استاد من‬ ‫بودند‪ .‬اقا حسین استاد رنگرزی بود و مرحوم اقا عباسعلی هم طراح‪.‬‬ ‫ن اســاتید کار کرده و با رنگرزی و طراحی اشنایی‬ ‫من پیش هر دوی ای ‬ ‫پیدا کردم و بعد وارد کارگاه شدم‪ .‬تا پنجم دبستان در همان کارگاه‪ ،‬قالی بافتم‬ ‫و در سن ‪ 12‬سالگی دیگر استاد فرش بودم‪ .‬جالب است که فضای ان زمان‬ ‫کارگاه قالی بافی که سرشار از اوازهای فولکوریک بود‪ ،‬در ذهنم ماند و بعدها‬ ‫مقاله ای را با عنوان «گل های خونین» و «قالیبافان اذربایجان» نوشتم که در‬ ‫روزنامه جام جم و یک مجله تخصصی فرش در المان چاپ شد‪ .‬ترانه هایی که‬ ‫کارگرها موقع بافت به صورت تک یا گروهی می خواندند‪ ،‬بهترین خاطراتم از‬ ‫دوران کودکی است‪ .‬از همین جا بود که وارد دنیای هنر شدم‪.‬‬ ‫کتاب و مطالعات غیر درسی از چه زمانی وارد زندگی شما شد‬ ‫و با ان عجین شدید؟‬ ‫سال ‪ 1354‬که کالس اول راهنمایی در مدرسه راهنمایی جوادی تبریز بودم‪،‬‬ ‫یک روز نماینده کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان تبریز به مدرسه ما‬ ‫امد‪ .‬از ان زمان که با کانون اشــنا شدم و برای فعالیت به پشت باغ گلستان‬ ‫تبریز که کانون در ان جا قرار داشت رفتم‪ .‬در قبال پرداخت هفت ریال حق‬ ‫عضویت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪ ،‬عضو ان جا شدم‪ .‬این هفت‬ ‫ریال را از جیب پدرم کش رفته بودم! هر هفته دو بار از محله زندگی مان یعنی‬ ‫خیابان صائب تبریز به پشت باغ گلستان می رفتم‪ .‬نخستین کتابی که از ان جا‬ ‫گرفتم و خواندم داستان کودکانه ای بود به نام «سرگذشت مداد»‪ .‬ما در خانه‬ ‫ترکی حرف می زدیم و من زبان فارســی را از ســن ‪ ۷‬سالگی در مدرسه یاد‬ ‫گرفتم‪.‬بعدهابامطالعهمجالتکودکانه ایچون«کیهانبچه ها»زبانفارسی ام‬ ‫پیشرفت کرد‪ .‬عاشق کمیک استریپ هایی بودم که در ان سال ها چاپ می شد‪.‬‬ ‫ایا خانواده‪ ،‬شما را به مطالعه تشویق می کردند؟‬ ‫پدر و مادر من فاقد سواد بودند‪ ،‬اما مادرم‪ ،‬ما را با جهان معنا اشنا کرد‪ .‬یادم‬ ‫هست که او شب ها قبل از خواب برای ما قصه هایی از قران و خاطرات خودش‬ ‫می گفت‪ .‬او نقش زیادی در تربیت ما داشت‪.‬‬ ‫اقای الله اصال چه شد به تئاتر و سینما عالقه مند شدید و در‬ ‫اینزمینهبهتحصیلپرداختید؟‬ ‫من از دوران کودکی به سینما عالقه مند شدم‪ .‬یادم هست در ان سال ها فیلم‬ ‫«رهایی» ناصر تقوایی را در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان دیدم‪.‬‬ ‫با پارچه های سیاهی سالن کوچکی ساخته و با اپارات ‪ 16‬میلی متری‪ ،‬این‬ ‫فیلم را بر روی پرده عریض و سفیدی نمایش می دادند‪ .‬این مساله برای من‬ ‫تعجب اور بود و با خود می اندیشیدم پس می توان یک فیلم را در سالنی غیر از‬ ‫سالن سینما هم نمایش داد‪ .‬از ان به بعد‪ ،‬تصویر داستان هایی که می خواندم‬ ‫برایم لذت بخش بود‪ .‬ارزو می کردم که کاش بتوانم این قصه ها را به پرده سینما‬ ‫بکشانم‪ .‬زمانی که در سنین نوجوانی اثار صمد بهرنگی را خواندم‪ ،‬به شدت‬ ‫شیفته ان ها شدم‪ .‬من وضعیت قهرمانانی که بهرنگی نوشته بود را در ذهن‬ ‫خود تصویر و تجسم می کردم‪ .‬بنابراین در ان سال ها کتاب های مختلفی که‬ ‫باعث تقویت تصویر ذهنی من می شد را می خواندم‪ .‬پس از انقالب‪ ،‬در سال‬ ‫‪ ،1358‬با شــور انقالبی ان عصر‪ ،‬وارد رادیو‪ -‬تلویزیون تبریز شدم‪ .‬در سال‬ ‫‪ 1359‬نخستین فیلم مستند خودم را به شکل سیاه و سفید و تحت عنوان‬ ‫«انقالب» با یک دوربین اکلر ساختم‪ .‬نریشنی هم رویش خوانده می شد‪ .‬کسی‬ ‫که نریشــن را خواند االن استاندار اذربایجان شرقی اقای دکتر پورمحمدی‬ ‫هستند (در ان زمان نام ایشان دالل پور بود)‪ .‬کارم به شکل جدی از ان موقع‬ ‫اغاز شــد‪ .‬بعد از ان‪ ،‬در جبهه ها به فعالیت های رادیویی و تلویزیونی ادامه‬ ‫دادم‪ .‬برنامه های مختلف رادیویی و تلویزیونی در فاصله سال های ‪ 59‬تا ‪ 63‬در‬ ‫رادیو تلویزیون تبریز تولید کردم که پخش شدند‪ .‬حتی زمانی که در جبهه ‬ ‫بودم در میان دوســتان ان زمان لشگر ‪ 31‬عاشورای تبریز‪ ،‬گزارشاتی را به‬ ‫رادیو تبریز مخابره می کردم و ان ها گزارشات من را پخش می کردند‪ .‬در خود‬ ‫رادیو با انواع و اقسام تکنیک های رادیویی و تلویزیونی اشنا شدم‪ ،‬مثل ادیت‬ ‫صدا‪ ،‬ادیت تله فیلم یا تا حدودی تدوین و مسایلی از این قبیل‪ .‬رفته رفته این‬ ‫ی که توانستیم اولین واحد سمعی‪ -‬بصری‬ ‫فعالیت ها عمیق تر هم شد‪ ،‬به طور ‬ ‫را در جبهه ها شکل دهیم‪ .‬عالقه من به سینما در ان جا بیشتر از قبل شد‪.‬‬ ‫دوستی در تبریز داشتم به نام اقای لطف خدایی که یکی از اغازگران تئاتر‬ ‫بعد از انقالب تبریز است و حتی حقی به گردن سینمای کشور دارند‪ .‬یکی از‬ ‫طراحان جشنواره ای بودند که بعدها با نام جشنواره «وحدت تبریز» شناخته‬ ‫شد‪ .‬اقای لطف خدایی با جمعی از دوستان‪ ،‬تئاتر کار می کرد و نگاه من به تئاتر‬ ‫ک بار ما را به تماشای‬ ‫با او اغاز شد‪ .‬معلمی هم به نام اقای ایمانی داشتم که ی ‬ ‫یک نمایش در سالن تربیت ان زمان تبریز دعوت کرد‪ .‬من ان جا از فضای تئاتر‬ ‫به شدت خوشم امد‪ .‬فکر می کنم اول دبیرستان بودم‪ .‬اقای ایمانی االن در قید‬ ‫حیات هستند‪ .‬من ان روز بعد از این که تئاتر را دیدم با اقای ایمانی صحبت‬ ‫کردم و بعد به طور جدی وارد عرصه تئاتر شدم‪ .‬در جبهه ها به کمک دوستان‬ ‫و با امکاناتی که داشتیم تئاترهایی را روی صحنه می بردیم‪ .‬این روند رفته رفته‬ ‫ادامه پیدا کرد و بیشــتر شد‪ .‬من سال ‪ 1364‬در رشته مدیریت صنعتی در‬ ‫دانشگاهقبولشدم‪،‬اماعالقه امهم چنانبهمطالعهکتاب‪،‬نمایشنامه‪،‬فیلمنامه‬ ‫و دیدن فیلم بود و به ان زمینه کشیده شدم‪ .‬یادم می اید یک استاد حسابداری‬ ‫داشتیم به اسم اقای رشید‪ .‬او دو ساعت درس می داد و من متوجه نبودم و‬ ‫داشتم کتابی از جالل ال احمد می خواندم‪ .‬یک دفعه دیدم اقای رشید به من‬ ‫نگاه می کند‪ .‬او سرش را به عالمت تاسف تکان داده و گفت‪« :‬درس ات هم که‬ ‫بد نیست من نصیحتت کنم و بگویم شیطونی نکنی! درس ات خیلی خوب‬ ‫است اما همیشه می بینم کتاب هایی از این دست را می خوانی»‪ .‬بعد ادامه داد‬ ‫تو به درد صنعت‪ ،‬مدیریت صنعت و مهندســی صنایع نمی خوری‪ .‬برو هنر‬ ‫و ادبیات یا سینما و تئاتر بخوان‪ .‬این حرفش تاثیر عجیبی بر من گذاشت‪.‬‬ ‫این طور شد که سال ‪ 67‬کنکور دادم و خودم اگاهانه تئاتر را انتخاب کردم و در‬ ‫دانشکده سینما و تئاتر پذیرفته شدم‪ .‬بسیار خوشحالم که در ان سال های پر‬ ‫از شور و شوق خالصانه‪ ،‬غیر از عالقه مندی به هنر و احترام به اصالت هنر چیز‬ ‫دیگری نبود‪ ،‬وارد دانشگاه شدم و توانستم رشته سینما و به ویژه تئاتر را به طور‬ ‫جدی پی بگیرم‪ .‬من در حوزه تئاتر درس خواندم و لیسانس و فوق لیسانسم را‬ ‫در همان دانشکده سینما و تئاتر در رشته ادبیات دراماتیک گذراندم‪ .‬استادان‬ ‫بزرگواری در دانشکده سینما و تئاتر بودند که از ان ها بهره زیادی بردم؛ از پروانه‬ ‫مژده‪ ،‬ناصر زراعتی‪ ،‬ناصر تقوایی و زنده یاد جابر عناصری‪ .‬همین طور اساتید‬ ‫دیگر از جمله منصور براهیمی‪ ،‬هایده حائری و شیرین بزرگمهر که من از همه‬ ‫ان ها بسیار یاد گرفتم و اموزش خودم را توام کردم با کارهای عملی و متعددی‬ ‫که بر روی صحنه می بردم و مورد توجه استادان قرار می گرفت‪ .‬ان نسلی که‬ ‫ما در دانشگاه با هم بودیم بعدها وارد سینما و تئاتر ایران شدند هم چون نادر‬ ‫برهانی مرند‪ ،‬کوروش نریمانی‪ ،‬شاهرخ دولکو و بسیاری دیگر که بعدها در خود‬ ‫ان دانشکده عضو هیات علمی شدند‪.‬‬ ‫پسهمینعالقهباعثشددردانشگاهانکارابهادامهتحصیل‬ ‫مشغول شوید و در دو رشته دکترای تخصصی بگیرید درست‬ ‫است؟‬ ‫بله‪ .‬وقتی به دانشگاه انکارا در ترکیه رفتم‪ ،‬اول دکترای تخصصی‪ PHD‬رادیو‪،‬‬ ‫تلویزیون و سینما گرفتم و بعد وارد دوره دیگر دکترای تخصصی دراماتورژی‬ ‫شدم‪ .‬ان جا هم از اساتیدی که هم در ترکیه و هم در کشورهای مختلف مثل‬ ‫امریکا‪ ،‬انگلســتان و المان تحصیل کرده بودند‪ ،‬بهره زیادی بردم و توانستم‬ ‫با مکاتب مختلف تئاتری و ســینمایی اشنا شوم به ویژه بحث دراماتورژی‪.‬‬ ‫بعدها با مطالعه دقیق منابع علمی در حیطه سینما و تئاتر متوجه موقعیت‬ ‫پژوهش های ســینمایی در کشور شدم‪ .‬می دانید که نوعاً در فرایند مطالعه‬ ‫مدرنیته‪،‬جریان هاییکهبه عنوانمدرنیتهواردکشورماشده اند‪،‬ازطریقترکیه‬ ‫محقق شده است‪ .‬اکثر روشنفکرهای ایرانی در سال های اغازین مدرنیته از‬ ‫استانبول امدند و این به خاطر نزدیکی ترکیه به کشورهای اروپایی بوده است‪.‬‬ ‫البته اصالحاتی که مدنظر بنده هست اصالحات اصولی و اساسی است نه صرفا‬ ‫اصالحات تماما غرب زده و یک پارچه تسلیم در برابر ان ها‪ .‬بلکه منظور بیشتر‬ ‫روشنگری هایی است که انجام شده‪ .‬این است که استانبول و به طور کلی ترکیه‬ ‫برای من معنای تاریخی دارد‪.‬‬ ‫چهشدطرحتاسیسفرهنگستانهنرراپیشنهادکردید؟‬ ‫دردهههفتادجمعیازبزرگانعرصههنررابازحمتفراوانبهدبیرخانهشورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی دعوت کردم و در نهایت طرح تاسیس فرهنگستان هنر‬ ‫را تهیه و پیشنهاد دادم‪ .‬یادم هست پیش از تهیه این طرح‪ ،‬در روزنامه های‬ ‫مختلف قلم می زدم‪ ،‬مثل روزنامه توسعه که ان موقع چاپ می شد‪ .‬یک صفحه‬ ‫کامل بحث کرده بودم که ضرورت توجه به هنر در عصر توسعه اجتماعی چه‬ ‫باید باشد؟ ان جا به این نتیجه رسیدم که خال بزرگ جامعه هنری ما نداشتن‬ ‫پژوهش و اندیشه برخاسته از دریافت های پژوهشی است‪ .‬بنابراین تاسیس‬ ‫فرهنگســتان هنر می تواند این خال را تا حدودی از بین ببرد‪ .‬بر این اساس‬ ‫طرح تاسیس فرهنگستان هنر را در سال ‪ 77‬به دبیر وقت ان زمان اقای دکتر‬ ‫کی نژاد ارائه دادم و بعد او با بزرگان دیگری صحبت کرد و این صحبت ها منجر‬ ‫به تاسیس فرهنگستان هنر شد‪ .‬خودم هم از دبیرخانه شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی به این فرهنگستان نقل مکان کردم‪ .‬می خواهم عرض کنم که از همان‬ ‫بدو فعالیت های هنری ام متوجه اهمیت تحقیق و پژوهش در هنر بودم و در‬ ‫زمان دانشگاه هم فعالیت های تولیدی خودم را با تحقیق و پژوهش‪ ،‬توام کرده‬ ‫بودم‪ .‬بسیار خوشحالم که در راه اندازی این مرکز بسیار مهم که در خاورمیانه‬ ‫تنها و یکه است‪ ،‬سهم کوچکی دارم‪.‬‬ ‫اگر اشتباه نکنم نخستین کتاب شما «تبیین جایگاه داستان‬ ‫در ادبیات نمایشی» است؟ چرا این موضوع را برای نگارش‬ ‫نخستینکتابخودانتخابکردید؟‬ ‫بله‪ .‬این کتاب رساله کارشناسی ارشد است که به واسطه ان‪ ،‬با دو استاد بزرگوار‬ ‫حوزه تئاتر و ادبیات اشنا شدم؛ سیروس شمیسا که از اعاظم عرصه ادبیات‬ ‫هستند و مرحوم سعید کشن فالح‪ .‬این اساتید مرا هدایت کردند تا بررسی کنم‬ ‫و ببینم اثر هنری قصه گو و اثر هنری که قصه ای ندارد‪ ،‬چه هستند؟ من خودم‬ ‫بر این باور شدم که در سینما‪ ،‬تئاتر و سریال های تلویزیونی‪ ،‬جامعه ما می طلبد‬ ‫که ما فعال قصه را دور نندازیم‪ .‬در ان سال ها باب شده بود که اگر می خواهی‬ ‫روشنفکر باشی و حرفی مدرن بزنی‪ ،‬قصه را حذف کن‪ .‬من می دیدم اگر جامعه‬ ‫تئاتری ما ضد قصه شده است‪ ،‬از سر ناتوانی خودش است‪ .‬اثاری که اشفته‬ ‫در ادامه پژوهش های شما رنگ و بوی سینمایی می گیرد‪،‬‬ ‫هر چند به ادبیات نیز توجه دارید‪ .‬در مورد کتاب هایی که در‬ ‫اینزمینهنوشته ایدبگویید‪.‬چهکمبودوضعف هاییاحساس‬ ‫می شد که به سراغ موضوعات متنوعی رفتید؟‬ ‫من وقتی با خودم می نشینم و فکر می کنم‪ ،‬براساس مطالعات و مشاهداتم در‬ ‫عرصه های مختلف هنر احساس می کنم در زمینه های متعددی کمبود داریم‪.‬‬ ‫افت بزرگی را در عرصه پژوهش می بینم و ان هم این اســت که متاسفانه‬ ‫ن که پژوهش های ما بومی نیست‪ ،‬همان‬ ‫پژوهش های ما بومی نیست‪ .‬علت ای ‬ ‫گرایشی است که در ابتدا عرض کردم؛ یعنی بیشتر نویسنده ها و پژوهشگران‬ ‫گرایش شان این است که یک نوعی ادامه دهنده تفکر و جریانی باشند که در‬ ‫ان ســوی مرزها اغاز شده است‪ .‬می خواهم یک مثال بارز بزنم؛ مثال ما اگر‬ ‫همین االن در ســال ‪ 100‬فیلم سینمایی تولید می کنیم‪ ،‬چند جلد کتاب‬ ‫در موردشــان می نویسیم؟ همین االن که بنده دارم این حرف ها را می زنم‪،‬‬ ‫تعداد کتاب هایی که در مورد سینمای ایران تالیف شده‪ ،‬در خارج بیشتر از‬ ‫کتاب هایی اســت که در داخل ایران نوشته شده است‪ .‬اکثر کتاب هایی که‬ ‫پیرامون سینمای ایران نوشت ه شــد ه و دارای ارزش های پژوهشی و علمی‬ ‫هستند‪ ،‬خارج از ایران نوشته شده اند‪ .‬حتی کتاب اصلی خود من یعنی «رد‬ ‫پای ادبیات در سینمای مدرن» در استانبول چاپ شده است و در نوبت سوم‬ ‫چاپ قرار دارد‪ .‬می خواهم بگویم نقاط ضعف مختلفی وجود دارد که قاعدتا‬ ‫من هم مثل همه دل سوزان دوست دارم در همه این زمینه ها کار کنم‪ .‬بر این‬ ‫اساس وقتی می بینم یک دوست دیگری در همان زمینه ای که من هم فکر‬ ‫می کردم ضعف داریم نوشته است بسیار خوشحال می شوم‪ ،‬اما خیلی ناراحتم‬ ‫که هم چنان ارزش و احترام پژوهش های ســینمایی در کشور ما نسبت به‬ ‫تولیدات صفر است؛ حتی زیر صفر است‪ .‬ان چیزی که در راس هرم سینمای‬ ‫ایران دیده می شود‪ ،‬فقط شواف هایی است که ما به چشم می بینیم‪ .‬یک مثال‬ ‫دیگر می خواهم خدمت تان عرض کنم که مســئله را بسیار روشن می کند‪.‬‬ ‫در دنیا افرادی سینماگر شناخته می شوند که الزاما پشت دوربین و یا جلوی‬ ‫دوربین نبوده باشند‪ .‬ما خودمان پز این ادم ها را می دهیم‪ ،‬مثل کریستین متز‪،‬‬ ‫اندری بازان‪ ،‬ادوارد برانیگان‪ ،‬لورا مالوی‪ ،‬سوزان سانتاگ و بقیه چهره هایی که‬ ‫ان ها را به عنوان سینماگر می شناسیم‪ ،‬اما در ایران سینماگر کسی است که‬ ‫یا پشــت دوربین باشد یا جلوی دوربین‪ .‬وزارت ارشاد ما سینماشناس را به‬ ‫رسمیت نمی شناسد‪ .‬درست است که گاهی یک کتاب هایی چاپ می کند و‬ ‫مجالتی دارد‪ ،‬اما کامال در حاشیه هستند‪ .‬االن تنها نشریه تخصصی سینما‪،‬‬ ‫نشریه فارابی است که ببینید چه وضعی دارد! اصال ایا موقعیتی فراهم شده‬ ‫که مفصل و منظم چاپ شــود؟ یا مجالتی که انقدر در حاشیه هستند که‬ ‫عمال وجود ندارند‪ .‬همچنین در برگزاری جشنواره ها سهمی که به پژوهشگران‬ ‫ســینمایی داده می شود زیر صفر است‪ .‬تمام افرادی که داور یا دست اندرکار‬ ‫سینما می شوند افرادی هستند که یا جلوی دوربین هستند یا پشت دوربین‪.‬‬ ‫یعنی تولیدکننده فیلم اند‪ .‬این تناقض اســت‪ .‬همان طور که یک پژوهشگر‬ ‫سینمایی نمی تواند مثل یک کارگردان فیلم بسازد‪ ،‬برعکسش هم هست‪ .‬در‬ ‫همه جای دنیا همین طور است‪ .‬از افرادی که منتقد هستند انتظار نمی رود که‬ ‫فیلم بسازند و بعد که ساختند بگویند دیدی خودت هم نتوانستی؟! این عین‬ ‫جهالتی است که متاسفانه در جای جای سینمای ایران وجود دارد‪ .‬در همه‬ ‫عرصه های مدیریتی سینمای ایران و در همه دوران ها این جوری بوده است‪.‬‬ ‫ان دوستان را ارجاع می دهم به تعداد کتاب هایی که در زمینه سینمای ایران‬ ‫چاپ شده است‪ .‬بروند ببینید کتاب هایی که حتی به نام تالیف چاپ شده‪ ،‬پر‬ ‫از ارشیو عکس‪ ،‬خاطره‪ ،‬خالصه قصه و صفحات حقوقی هستند‪ .‬تحلیل های‬ ‫سینمایی که به صورت تنگانگ با پدیده های مختلف اجتماعی‪ ،‬فلسفی و‬ ‫فرهنگی مرتبط باشند‪ ،‬بسیار کم هستند‪ .‬این طور است که گرایش من به‬ ‫سینما کم کم بیشتر می شود‪ ،‬ضمن این که مقاالت متعددی را در زمینه های‬ ‫تاریخهنر‪،‬جامعه شناسیهنر‪،‬فلسفههنر‪،‬زیبایی شناسی‪،‬سینماوتئاترنوشتم‬ ‫که هم چنان هم ادامه دارد‪.‬‬ ‫شما مسئولیت های متعددی نیز برعهده داشتید و در حال‬ ‫حاضرمدیرپژوهشکدههنرفرهنگستانهنرهستید‪.‬درباره‬ ‫فعالیتدرپژوهشکدهومحوریتکارهای تانبگویید؟‬ ‫پژوهشکدههنرقاعدتاًبایدبتواندکارهاییرادرراستایاهداففرهنگستانهنر‬ ‫انجام بدهد‪ .‬عمر بسیار زیادی ندارد‪ .‬دوستانی در پژوهشکده هنر هستند که‬ ‫تالش هایی را انجام داده اند‪ ،‬منتها با توجه به عمر کم این پژوهشکده که قاعدتاً‬ ‫مغزمتفکرفرهنگستانهنرنیزشناختهمی شود‪،‬فعالیت هاییانجامشدهاست‬ ‫ولی کافی نیست‪ .‬ما در دوره جدید پژوهشکده هنر که بنده در خدمت دوستان‬ ‫هستم‪ ،‬سعی کردیم به خالهای واقعی در شاخه های مختلف عرصه هنر توجه‬ ‫کنیم و از توانایی و پتانسیل دوستانی که در پژوهشکده هنر هستند و اعضای‬ ‫هیات علمی که در فرهنگستان هنر هستند‪ ،‬بهره کافی ببریم‪ .‬در پژوهشکده‬ ‫هنر بر روی تمامی دوستان پژوشکده هنر باز است‪ .‬ما در حد بضاعت مان در‬ ‫خدمت این دوستان هستیم‪ .‬کارگاه های متعددی در شاخه های مختلف هنر‬ ‫برگزار می شــود و سخنرانی های تخصصی داریم‪ .‬کالس های مختلفی را در‬ ‫زمینه های گوناگون برپا می کنیم‪ .‬نشریه علمی و پژوهشی «کیمیای هنر» را‬ ‫نشر می دهیم که ان جا هم خدمت جامعه هنر هستیم‪ .‬به هر حال فکر می کنم‬ ‫که پژوهشکده هنر قاعدتا باید اول بتواند خالهای پژوهشی هنر را بشناسد و‬ ‫بعد برای رفع این خالها برنامه ریزی کند‪ .‬از فعالیت های اخیر پژوهشکده هنر‬ ‫هم می توانم به برنامه ریزی برای همایش «هنر و کرونا» اشاره کنم‪.‬‬ ‫حسینمسافراستانه‪:‬‬ ‫هنر در ایران به عنوان شغل دوم و غیرضروری تلقی می شود!‬ ‫حسین مسافراستانه بازیگر‪ ،‬کارگردان و دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر در گفت وگو‬ ‫با خبرنگار هنرانالین درباره ضرورت تعریف و ثبت مشــاغل هنری به عنوان یک شغل گفت‪ :‬یکی‬ ‫از مشــکالت هنرمندانی که به صورت تخصصی فعالیت می کنند‪ ،‬این مســئله است که حرفه شان‬ ‫به عنوان شــغل ثبت نشده اســت و همچنان هنر در این مملکت به عنوان کار دوم و غیر ضروری‬ ‫تلقی می شــود در صورتی که نقش فرهنگ و هنر در پرورش جامعه انکارناپذیر اســت‪ .‬او در ادامه‬ ‫افزود‪ :‬متاســفانه همچنان در مواجه با هنر شــاهد نگاهی سنتی‪ ،‬کهنه و قدیمی هستیم و از نگاه‬ ‫جامعه به جز تنها تعداد محدودی هنرمندان سینما‪ ،‬حرفه مابقی هنرمندان به عنوان شغل قلمداد‬ ‫نمی شود‪ .‬این کارگردن با بیان اینکه ثبت مشاغل هنری به عنوان شغل منجر به تمرکز فعالیت های‬ ‫هنری هنرمند و ایجاد شــرایط مطلوب روحی‪ ،‬روانی برای ان ها خواهد شد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬زمانی که‬ ‫فعالیت های هنری به عنوان شــغل ثبت و تلقی شــود‪ ،‬هنرمند نسبت به حرفه خود تمرکز فکری‬ ‫بیشتری دارد و با خیال اسوده سعی می کند کار خود را مثمرثمرتر انجام دهد‪ .‬اما زمانی که مشاغل‬ ‫هنری به عنوان شــغل تلقی نشوند‪ ،‬هنرمند از خلق اثر هنری به عنوان فرصت استفاده می کند و‬ ‫بسیاری از ضرورت ها را نادیده می گیرد و اولویت اول خود را کسب درامد از این طریق قرار می دهد‪.‬‬ ‫او همچنین اضافه کرد‪ :‬زمانی که نخستین اولویت یک هنرمند به عنوان خالق اثر کسب درامد باشد‪،‬‬ ‫شاهد اثاری بازاری‪ ،‬سطحی و عوام پسند خواهیم بود‪ ،‬اما وقتی او تضمین شغلی داشته باشد‪ ،‬دست‬ ‫به خلق اثاری عمیق تر خواهد زد‪ .‬کارگردان نمایش «برگشــتن» درباره ضرورت افزایش اعتبارات‬ ‫قطب الدین صادقی مطرح کرد؛‬ ‫بهفکراحیایاعتمادعمومیباشیم‬ ‫قطب الدین صادقی معتقد اســت در صورت بازگشــایی تماشاخانه های‬ ‫تئاتری بازگرداندن اعتماد به مخاطب از اهمیت زیادی برخوردار اســت‬ ‫ِ‬ ‫ِمنفک بریده از دیگران‬ ‫چون در این بحران مردم تبدیل به جزایر منزوی‬ ‫شــدند‪ .‬قطب الدین صادقی مدرس و کارگردان تئاتر و مدیر تماشاخانه‬ ‫شــانو درباره پیش بینی اش از زمان بازگشایی و رونق گرفتن دوباره تئاتر‬ ‫گفت‪ :‬در وهلــه اول صیانت نفس و حفظ جان هموطنان مان در اولویت‬ ‫قرار دارد و تا زمانی که این بحران به شــکل کامل برطرف نشــود ما هم‬ ‫به دســتورالعمل ها تن می دهیم‪ .‬در حال حاضر همه جای دنیا وضع به‬ ‫همین منوال اســت و بحران فقط مختص هنر تئاتر نیســت بلکه حتی‬ ‫مراســم های عزا و عروســی و فعالیت های ورزشــی هم تعطیل شده اند‬ ‫بنابرایــن ما هم به قوانین احترام می گذاریم اما دیگر کم کم دارد عرصه‬ ‫اقتصادی‪ ،‬روانی و کاری بر ما تنگ می شــود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬باید فکری به‬ ‫حال ادامه این وضعیت کرد چون در صورتی هم که اعالم کنند شــرایط‬ ‫عادی شــده اســت اعتماد عمومی به این زودی برنمی گردد چون مردم‬ ‫می ترســند و همه از حالت یک سرمایه اجتماعی خارج شده و تبدیل به‬ ‫ِ‬ ‫ِمنفک بریده از دیگران شــدند که اتفاق خطرناکی است و‬ ‫جزایر منزوی‬ ‫باعث می شود همبستگی و ارتباط فکری و عاطفی و کاری مردم به خطر‬ ‫بیفتد‪ .‬کارگردان «ســحوری» یاداور شد‪ :‬تصورم این است که حداقل تا‬ ‫‪ ۴‬ماه اینده وضع به همین منوال باشــد و بعد کم کم روند فعالیت های‬ ‫فرهنگی و هنری و ورزشــی از ســر گرفته شود اما با این وجود بازهم تا‬ ‫شــرایط عادی شــود زمان می برد چون به این سادگی رفاه به خانه های‬ ‫مردم و هنرمندان برنمی گردد‪ .‬صادقی تاکید کرد‪ :‬در صورت باز شــدن‬ ‫تماشاخانه ها باید فاصله اجتماعی رعایت شود و بین هر تماشاگر حداقل‬ ‫‪ ۲‬صندلی فاصله باشــد چون در صورت ناقل بودن حتی یک نفر چطور‬ ‫باید جواب بقیه و خانواده هایشــان را بدهیم‪ .‬تازه این کار در صورت این‬ ‫است که تماشــاگران جرات بکنند پایشان را به سالن های تئاتر بگذارند‬ ‫چــون خود من جرات این کار را ندارم‪ .‬او در پایان صحبت هایش متذکر‬ ‫شــد‪ :‬نباید فقط به فکر خود باشــیم چون مهمتر از ان به فکر دیگران‬ ‫بودن اســت‪ .‬تصورم این است که اگر شرایط با همین روند طی شود ما‬ ‫فصل تابستان را هم از دســت خواهیم داد و فع ً‬ ‫ال شرایط به روال عادی‬ ‫خود باز نمی گردد‪.‬‬ ‫بودجه ای هنر توسط دولت و مجلس بیان کرد‪ :‬قطعاً با افزایش اعتبارات بودجه ای هنر توسط دولت‬ ‫و مجلس موافق هستم‪ .‬طی یکی‪ ،‬دو سال گذشته بسیاری از مسئوالن اشکارا این شعار را سر دادند‬ ‫که هنرمند باید توســط جامعه کسب درامد کند و این شعار خطری برای اثار هنری است‪ ،‬چراکه‬ ‫منجر می شــود تا هنرمند اثری بازاری خلق کرده تا این امکان را داشــته باشد از ان طریق کسب‬ ‫درامد کند‪ .‬اثر هنری تاثیرگذار صرفاً نباید طرفدار و مخاطب بیشــتری داشــته باشد؛ اما زمانی که‬ ‫هنرمند مجبور شــود توسط جامعه کســب درامد کند‪ ،‬اثار خود را بنا به سلیقه نازل جامعه تولید‬ ‫خواهد کرد‪ .‬او در ادامه اضافه کرد‪ :‬به اعتقاد من بودجه فرهنگ و هنر باید افزایش یابد به شرطی که‬ ‫نظارت بر هزینه کرد ان نیز مدنظر قرار گیرد‪ .‬متاسفانه بودجه و اعتبار ناچیزی که اکنون به فرهنگ‬ ‫و هنر اختصاص دارد‪ ،‬لطمه بزرگی را به جامعه وارد می کند‪ .‬دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر درباره نبود تناسب میان رشد کمی نیروی انسانی در عرصه هنر با فضای فعالیت و کسب‬ ‫درامد هنری تصریح کرد‪ :‬طی این سال ها تنها یک رویکرد تعریف نشده به این منظور وجود داشته‬ ‫و ان هم رواوری به سمت تئاتر خصوصی بوده است که متاسفانه این رویکرد مشکلی را حل نکرده‬ ‫و بر مشــکالت نیز افزوده اســت‪ .‬هرچند که در دوره کوتاهی با رو اوردن به سمت تئاتر خصوصی‬ ‫این تفکر ایجاد شــد که تعداد بیشــتری هنرمند امکان فعالیت و کار خواهند داشت؛ اما متاسفانه‬ ‫این جریان نیز از مشکالت هنر کم نکرد چراکه شرط اجرا در سالن های خصوصی تنها رعایت خط‬ ‫قرمزها است و ضرورت محتوایی اثر که نیاز جامعه است‪ ،‬نادیده گرفته می شود‪ .‬او همچنین افزود‪:‬‬ ‫بنابراین درصورتی که قرار باشــد تناسبی میان رشــد کمی نیروی انسانی در عرصه هنر با فضای‬ ‫فعالیت و کسب درامد هنری ایجاد شود‪ ،‬نباید تئاتر خصوصی به حال خود رها شود و باید برای ان‬ ‫برنامه ریزی شود و مورد حمایت قرار گیرد تا هنرمند با مشارکت مردمی و حمایت های بنیادی‪ ،‬کار‬ ‫کند‪ .‬متاسفانه اکنون تنها شاهد افزایش کمی فضاهای هنری هستیم اما نسبت به ارتقا کیفی اثار‬ ‫بی توجه بوده ایم‪ .‬حسین مسافراستانه در پایان صحبت هایش درباره بازگشایی تماشاخانه ها ایرانشهر‬ ‫و ادامه فعالیت ها تصریح کرد‪ :‬متاسفانه تعطیلی پیش امده در پی جلوگیری از شیوع کرونا ویروس‬ ‫همه برنامه ریزی ها را در هم تنیده است‪ .‬تماشاخانه ایرانشهر جدول زمان بندی اجراهای خود را تا‬ ‫نیمه سال ‪ 1400‬بسته بود اما با شرایط پیش امده برخی از گروه ها امکان ان را ندارند که اثرشان‬ ‫را به صحنه اورند‪ .‬تماشــاخانه ایرانشهر هم در پی دستور وزارت بهداشت و وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی بازگشایی می شــود اما به نظر من اجرای نمایش ها با رعایت فاصله گذاری اجتماعی کار‬ ‫دشواری است چراکه در شرایطی که حمایتی وجود ندارد این امر مقرون به صرفه نیست‪ .‬در شرایط‬ ‫عــادی گروه ها از پس هزینه های خود برنمی ایند چگونــه این امکان وجود دارد تا با کاهش تعداد‬ ‫تماشاگران ان ها امکان اجرای نمایش خود را داشته باشند؟‬ ‫سه فیلم تئاتر در دسترس عالقه مندان قرار گرفت‬ ‫سه فیلم تئاتر «اشویتس زنان»‪« ،‬فرمالیته» و «کرونوس» با توجه به ادامه دار بودن بحران کرونا و لزوم در منزل ماندن‬ ‫مردم در اختیار عالقه مندان به تئاتر قرار گرفت‪ .‬گروه تئاتر سه گانه به سرپرستی علی صفری پس از شیوع بیماری‬ ‫کرونا و تعطیلی طوالنی مدت تمامی سالن های نمایشی‪ ،‬سه نمایش از اثار پیشین خود را به صورت فیلم تئاتر در‬ ‫اختیار مخاطبان قرار داده است‪« .‬اشویتس زنان»‪« ،‬فرمالیته» و «کرونوس» نمایش هایی هستند که عالقه مندان می‬ ‫توانند در این ایام به تماشای انها بنشینند‪« .‬اشویتس زنان» به نویسندگی و کارگردانی علی صفری در سی و پنجمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر روی صحنه رفت‪ ،‬این اثر با بازی امیر شمس‪ ،‬یگانه رجبی‪ ،‬یاسمن میرزایی و شهرزاد‬ ‫محمودی در خانه نمایش دا اجرا شده بود‪ .‬همچنین نمایش «کرونوس» دیگر تولید گروه تئاتر سه گانه که خرداد ماه‬ ‫سال قبل روی صحنه رفت دومین اثری است که در قالب فیلم تئاتر در اختیار مخاطبان قرار گرفته است‪ .‬این نمایش‬ ‫روایت انسان و چالش های پیش روی وی در سال ‪ ۳۰۰۰‬میالدی است‪ .‬میالد اریافر‪ ،‬کوروش شاهونه‪ ،‬ابراهیم ناییج‪،‬‬ ‫علیرضا گلدهی‪ ،‬امیرعلی گودرزی‪ ،‬حسین منفرد و رها حاجی زینل از جمله بازیگرانی هستند که در این نمایش به‬ ‫ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬علی صفری نویسندگی و کارگردانی این نمایش را بر عهده داشته است‪« .‬فرمالیته» ساخته‬ ‫اخر گروه تئاتر سه گانه در سال گذشته سومین اثر این گروه در قالب فیلم تئاتر است‪ ،‬این نمایش روایت کشوری‬ ‫است که تنها ‪ ۹‬نفر جمعیت دارد که کاهش یا افزایش در ان خالف قوانین خواهد بود‪ .‬نجمه صفایی‪ ،‬سالله ارغوان‪،‬‬ ‫امیرعلیگودرزی‪،‬نگینفیروزمنش‪،‬حامدعابدی‪،‬اریکقاراسمیان‪،‬شیدهغفاریان‪،‬هامونخانمحمدی‪،‬مجیدقفلیو‬ ‫احسان خانمحمدی بازیگرانی هستند که در «فرمالیته» به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬همچنین این گروه در حال حاضر‬ ‫مراحل پیش تولید نمایش «جایزه» را در برنامه دارد‪ ،‬اثری در قالب پست مدرن که روایتی از زندگی یک ظرفشور‬ ‫در دوران خشکسالی زمین است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبــــــــه ‪ 20‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1228‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫صاحبان کسب وکارهای فرهنگی‬ ‫و هنری متقاضی دریافت حمایت‬ ‫دولتی در سامانه وزارت ارشاد‬ ‫ثبت نام کنند‬ ‫دفتر اقتصاد فرهنگ و هنر معاونت توسعه مدیریت و منابع‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در اطالعیه ای‪ ،‬فراخوان‬ ‫دریافت اطالعات صاحبان مشــاغل فرهنگی‪ ،‬هنری و‬ ‫رســانه ای متقاضی دریافت حمایت دولتی برای جبران‬ ‫خسارتکرونارااعالمکرد‪.‬باتوجهبهضرورتارائهاطالعات‬ ‫صاحبانمشاغلفرهنگی‪،‬هنریورسانه ایاسیب دیدهدر‬ ‫بحران کرونا به وزارت تعــاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی‪ ،‬برای‬ ‫بهره مندی از بسته های حمایتی دولت‪ ،‬صاحبان مشاغل‬ ‫فرهنگی‪ ،‬هنری و رســانه ای متقاضی دریافت حمایت‬ ‫دولتی برای جبران خسارت کرونا می توانند با مراجعه به‬ ‫ع رســانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به‬ ‫درگاه اطال ‬ ‫نشــانی ‪ www.farhang.gov.ir‬درخواست خود را ثبت‬ ‫کنند‪ .‬اعضاء محترم خانه تئاتر در این خصوص سوال های‬ ‫داشــته اند که روابط عمومی خانه تئاتر‪ ،‬برای رفع ابهام و‬ ‫توضیحات تکمیلی‪ ،‬گفت وگویی با افسر موموندی‪ ،‬مدیر‬ ‫دفتر اقتصاد فرهنگ و هنر داشته که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫ت نام با درج کد ملی و‬ ‫در بخشی از این فراخوان گفته شده که ثب ‏‬ ‫شماره تلفن همراه اختصاصی متقاضی امکان پذیر است‪ .‬در صورتی‬ ‫که بعضی از متقاضیان شماره تلفن همراه اختصاصی هماهنگ‬ ‫ثبت شده با کدملی خودشان نداشــته باشند‪ ،‬ایا امکان ثبت نام‬ ‫نیســت؟ پیامک ارسال شده برای متقاضیان بر اساس کدملی یا‬ ‫کدبیمه ثبت شده در وزارت کار خواهد بود‪ .‬از انجا که برخی افراد‬ ‫ممکن است در شرایطی شماره تلفن همراهی را متعلق به خودشان‬ ‫نداشته باشند می توانند ثبت نام را انجام داده و در بخش مالحظات‪،‬‬ ‫توضیحات خود را درخصوص شماره تلفن همراه‪ ،‬ارائه دهند‪.‬‬ ‫ایا پس از تکمیل فرایند ثبت نام‪ ،‬متقاضیان باید‬ ‫پیگیرییا اقدامخاصی داشتهباشند؟‬ ‫بعد از ثبت نام‪ ،‬در صورتی که افراد دارای کد بیمه باشــند‪ ،‬سایر‬ ‫اقدامات طبق دستورالعمل وزارت کار‪ ،‬انجام خواهد شد و در انتها‬ ‫پیامکی برای انها ارسال می شود که در سامانه کارا ثبت نام کنند‪ .‬در‬ ‫این میان اما بخش عمده ای از شاغلین و صاحبان کسب وکارهای‬ ‫فرهنگی‪ ،‬هنری و رسانه ای‪ ،‬فاقد کد بیمه هستند‪ .‬برای این افراد‬ ‫درخواست کرده ایم که سازوکار مشخصی اعالم شود که نتیجه ان‬ ‫به زودی اعالم خواهد شد‪ .‬با این حال همچنان اعالم می کنیم که‬ ‫تمامی افراد اعم از افرادی که کدبیمه دارند یا ندارند‪ ،‬ثبت نام خود را‬ ‫انجام دهند تا در صورت لزوم به انها دسترسی داشته باشیم‪.‬‬ ‫بســیاری افراد یا به اینترنت دسترسی ندارند یا‬ ‫قادر به انجام پروسه ثبت نام اینترنتی را ندارند‪ .‬چه‬ ‫شرایطی برای انها فراهم شده ؟ ایا امکان ثبت نام‬ ‫حضوری برای این افراد است؟‬ ‫سعی کردیم که اطالعات شاغالن بخش فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه را‬ ‫از منابع متعدد به دست بیاوریم‪ .‬اولین منبع اطالعاتی ما از طریق‬ ‫اطالعات ثبتی این افــراد در معاونت های تخصصی تحت عنوان‬ ‫دریافت مجوز‪ ،‬عضویت انجمن ها و همینطور اصناف و انجمن های‬ ‫تخصصی بود‪ .‬در این میان‪ ،‬صندوق اعتباری هنرمندان نیز منبع‬ ‫دریافت اطالعاتی دیگری بود‪ .‬با توجه به اینکه ممکن است برخی‬ ‫فعاالن اطالعات خود را در این بخش ها ثبت نکرده باشــند‪ ،‬این‬ ‫فراخوان را منتشــر کردیم که شاغالن فرهنگی و هنری بتوانند‬ ‫اطالعات خود را اعالم کرده و در این سامانه ثبت نام کنند‪.‬‬ ‫پس با این توضیح‪ ،‬اطالعاتی که از سوی انجمن ها و‬ ‫اصناف اعالم شود نیز مورد تایید شما قرار می گیرد؟‬ ‫بله‪ .‬ما تمام اطالعات گرداوری شده از منابع متعدد و ثبت نام افراد‬ ‫را در کنار هم بررسی خواهیم کرد‪.‬‬ ‫ایا مشخص است که تسهیالتی برای شاغالن بخش‬ ‫فرهنگی و هنری متضرر از کرونا در نظر گرفته شده‬ ‫است؟‬ ‫در حال حاضر تنها اقدام حمایتی در قالب مصوبات ســتاد ملی‬ ‫کروناســت‪ .‬بر اســاس این مصوبات طبق اعالم وزارت کار‪ ،‬برای‬ ‫کســب وکارهای اســیب دیده به ازای هر نفر شاغل ‪ ۱۲‬میلیون‬ ‫تومان و برای کسب وکارهایی که به دستور ستاد تعطیل شده برای‬ ‫هر نفر شــاغل ‪ ۱۶‬میلیون تومان وام با سود ‪ ۱۲‬درصد اختصاص‬ ‫می یابد که چگونگی تخصیص این وام را معاونت اشتغال وزارت‬ ‫کار در روزهای گذشته‪ ،‬به طور کامل اعالم کرده اند‪ .‬با توجه به این‬ ‫تالش ها اما همچنان وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و دکتر حیدری‬ ‫معاون توسعه مدیریت ومنابع وزارتخانه‪ ،‬در تالشند که حمایت های‬ ‫مناسب تری به فعاالن عرصه فرهنگ و هنر اختصاص یابد‪.‬‬ ‫اطالعاتیاتوضیحاتتکمیلیهستکهالزمبدانید‬ ‫متقاضیانبدانند؟‬ ‫من از تمام فعاالن حوزه فرهنگ و هنر و رسانه تقاضا دارم که‬ ‫در زمان تعیین شــده‪ ،‬اطالعات خود را در سایت ثبت کنند‪.‬‬ ‫همچنین در طول ثبت نام اگر نیاز به راهنمایی دارند‪ ،‬از قسمت‬ ‫راهنمای ســایت استفاده کنند‪ .‬همچنین نوع فعالیت خود را‬ ‫در قالب شــخصیت حقیقی و حقوقی به درستی ثبت کنند‬ ‫تا ما نیز بتوانیم به درستی‪ ،‬اطالعات شان را در اختیار مراجع‬ ‫حمایتی قرار دهیم‪.‬‬ ‫تجدید خاطره سینمایی با زلزله در «اوار»‬ ‫‪4‬‬ ‫شنبــــــــه ‪ 20‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1228‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫پیمان معادی؛‬ ‫ستاره ای که اولین بار‬ ‫در ‪ ۳۸‬سالگی بازیگر شد!‬ ‫پیمان معادی در نسل جدید سینمای ایران یکی از ویژه ترین‬ ‫بازیگرانی است که توانایی خود را در سبک ها‪ ،‬نقش ها را فراتر‬ ‫از مرزها ثابت کرد‪ .‬این بازیگر ایرانی که در امریکا به دنیا امده‬ ‫است فیلم نامه نویسی است که به یکی از بزرگ ترین ستاره های‬ ‫سینمای ایران تبدیل شد‪ .‬پیمان معادی فیلم نامه نویسی که‬ ‫به یکی از بزرگ ترین ستاره های سینمای ایران شد‪ .‬این گزاره‬ ‫شاید کمی عجیب باشد و حتی بسیاری از طرفداران بازی های‬ ‫درخشان او ندانند که پیمان معادی در ابتدا فیلم نامه نویس بود‬ ‫و نگارش فیلم نامه اثاری مثل اواز قو‪ ،‬کما‪ ،‬شام اخر را بر عهده‬ ‫داشــت و پس از ان هنگامی که ‪ ۳۸‬ســال سن داشت برای‬ ‫اولین بار جلوی دوربین سینما رفت و برای اصغر فرهادی بازی‬ ‫درخشــانی را در فیلم درباره الی در نقش پیمان ارائه کرد‪ .‬به‬ ‫همین بهانه قصد داریم بهترین بازی های پیمان معادی را به‬ ‫شما معرفی کنیم‪:‬‬ ‫درباره الی ‪۱۳۸۷ -‬‬ ‫درام شــگفت انگیز و ســحرامیز اصغر فرهادی که بسیاری از‬ ‫منتقدان ســینمای جهان را هم شگفت زده کرد‪ ،‬اغاز اتفاقی‬ ‫بزرگ در سینمای ایران بود‪ .‬شخصیتی به نام پیمان در جمع‬ ‫بزرگانی چون مانی حقیقی‪ ،‬ترانه علیدوستی‪ ،‬گلشیفته فراهانی‪،‬‬ ‫مریال زارعی‪ ،‬شهاب حسینی خودش را در فیلم «درباره الی»‬ ‫نشان می داد‪ .‬کاراکتر پیمان با نقش افرینی پیمان معادی و یک‬ ‫بازی واقع گرایانــه و جدی از مردی که با اولین بازی حرفه ای‬ ‫خود در سینما میخ خود را محکم کوبید و انچنان شروع او در‬ ‫سینما خوب بود که نظر تماشاگران و نقادان را به خود جلب‬ ‫کرد و راه ستاره سینما شدن برای او باز شد‪.‬‬ ‫جدایی نادر از سیمین ‪۱۳۸ -‬‬ ‫دومین حضور جدی پیمان معادی بر پرده نقره ای سینما باز‬ ‫هم همکاری او با اصغر فرهادی بود که در این فیلم هم حتی‬ ‫از فیلــم اولش بازی جذاب تر و شــگفت اوری برای مرد ‪۴۰‬‬ ‫ساله بود که سابقه بازیگری نداشت‪ .‬او در فیلم «جدایی نادر از‬ ‫سیمین» این بار نقش نادر؛ پدری محافظه کار را بازی می کند‬ ‫که ماجرای مهاجرت همسر و دخترش به خارج از کشور محور‬ ‫فیلم اســت‪ .‬بازی های خوب این فیلم‪ ،‬فیلمنامه و کارگردانی‬ ‫بی نظیر ان باعث شد که فیلم «جدایی نادر از سیمین» اولین‬ ‫فیلم ایرانی برنده اسکار لقب گرفت و از جشنواره های داخلی‬ ‫و بین المللــی جایزه ها را یکی پس از دیگری درو کرد‪ .‬پیمان‬ ‫معادی برای بازی در این فیلم که دومین تجربه بازیگری اش‬ ‫بود‪ ،‬توانست خرس نقره ای بهترین بازیگر مرد را از جشنواره‬ ‫فیلم برلین دریافت کند‪.‬‬ ‫کمپ ایکس‪-‬ری ‪۲۰۱۴ -‬‬ ‫معادی در نسل جدید سینمای ایران یکی از ویژه ترین بازیگرانی‬ ‫اســت که توانایی خود را در سبک ها‪ ،‬نقش ها را فراتر از مرزها‬ ‫ثابت کرد‪ .‬این بازیگر ایرانی که در امریکا به دنیا امده است این‬ ‫بار در زادگاهش و با بازی در فیلم «کمپ ایکس‪-‬ری»‪ ،‬نقش‬ ‫علی امیر یک زندانی مســلمان‪ ،‬پس از ‪ ۱۱‬سپتامبر در زندان‬ ‫گوانتانامو را بازی می کند که دچار فروپاشــی شده است و در‬ ‫این میان با یک زندان بان که شرایطی مشابه او را دارد ارتباطی‬ ‫عمیق و عجیب برقرار می کند‪ .‬بازیگر مقابل معادی در این فیلم‬ ‫«کریستین استیوارت» ستاره نام اشنای سینمای امریکا است‪.‬‬ ‫ملبورن ‪۱۳۹۲ -‬‬ ‫«ملبورن» اثر «تینا جاویدی» درامی اپارتمانی است که شاید‬ ‫ســایه اصغر فرهادی بر روی سر فیلمنامه جاویدی سنگینی‬ ‫می کند اما معادی در این فیلم هم با بازی در نقش امیر که قرار‬ ‫است همراه با همسرش سارا به استرالیا مهاجرت کند و درگیر‬ ‫ماجرایی پیچیده می شوند‪ ،‬به خوبی نقش خود را بازی می کند‪.‬‬ ‫بازی تحســین برانگیز معادی در این فیلم که درگیر سکون‬ ‫عجیبی است توجه بسیاری را به خود جلب کرد‪.‬‬ ‫متری شیش و نیم ‪۱۳۹۷ -‬‬ ‫معادی در دومین همکاری اش با «سعید روستایی» این بار در‬ ‫نقش یک افسر عملیاتی مبارزه با مواد مخدر در فیلم «متری‬ ‫شیش و نیم» بازی می کند‪ .‬فرمانده ای که برای دستگیری ناصر‬ ‫خاکزاد به هر دری می زند و پس از دستگیری ناصر که «نوید‬ ‫محمدزاده» نقش او را بازی می کند دچار ماجراهایی عجیب‬ ‫و پیچیده می شود‪ .‬معادی در این فیلم بار دیگر ثابت کرد که‬ ‫توانایی های بی نظیرش در عرصه بازیگری کامال واقعی است‪ .‬او‬ ‫نقش صمد را با خشونتی ذاتی نسبت به متهمان نشان می دهد‬ ‫و در نقطه مقابل در جایی دیگر برای نوشتن گزارش متهمان‬ ‫دستش می لرزد و حتی حاضر می شود همکار خود را قربانی‬ ‫کند‪ ،‬اما پس از دستگیری خاکزاد و فرستادن او پای چوبه دار‬ ‫از عدالت و تمام این مفاهیم ناامید می شود و تصمیم می گیرد‬ ‫دیگر پلیس نباشد‪.‬‬ ‫در سال های نه چندان دور‪ ،‬سینماگران و سینماداران معموالً‬ ‫از ایام ماه مبارک رمضان به عنوان روزهای خلوتی ســینماها‬ ‫و بی رونقی گیشــه یــاد می کردند‪ .‬اما ایــن موضوع در چند‬ ‫سال گذشــته و با افتتاح پردیس های سینمایی در شهرهای‬ ‫بــزرگ و البته طرح اکران افطار تا ســحر که چند ســال به‬ ‫تناوب اجرایی شد‪ ،‬تغییر کرد‪ .‬به این ترتیب‪ ،‬شاهد بودیم که‬ ‫برخی فیلم ها در ماه مبارک رمضان هم فروش بســیار خوبی‬ ‫را تجربه کردند‪ .‬ســینما رفتن ان هم به صورت خانوادگی در‬ ‫شــب های ماه رمضان یکی از تجربه های لذت بخشی است که‬ ‫در سال های اخیر طرفداران زیادی پیدا کرده است‪ .‬اما امسال‬ ‫این فضا نیز همچون سایر فعالیت های هنری با توجه به شیوع‬ ‫ویروس کرونا تعطیل شــده است‪ .‬به این ترتیب عالقه مندان‬ ‫به ســینما به نوعی با یک خال فرهنگی مواجه شده اند‪ .‬با این‬ ‫حال گسترش بســتر های ویدئویی پخش فیلم ‪ VOD‬و البته‬ ‫شــبکه نمایش خانگی تا اندازه ای این کمبود را جبران کرده‬ ‫است‪ .‬در سلسل ه گزارش های «اپاراتچی» به معرفی فیلم های‬ ‫جذابی می پردازیم که می تواند در این شــب ها اوقات فراغت‬ ‫خانواده ها را پرکند‪ .‬این فیلم ها لزوماً اثار جدیدی نیســتند و‬ ‫ممکن اســت به دهه شصت یا هفتاد نیز مربوط باشند‪ .‬ضمن‬ ‫این که از حیث کیفیت هنری نیز تنوع فراوانی دارند‪ .‬می توان‬ ‫گفت «جذابیت» عنصر اصلی انها است که لحظات خوشی را‬ ‫برای تماشــاگران رقم می زند‪ .‬فیلم هایی که در شبکه نمایش‬ ‫خانگی یا بســترهای مختلف پخش اینترنتــی به راحتی در‬ ‫دسترس قرار دارد‪« .‬اوار» فیلمی به کارگردانی سیروس الوند‬ ‫و تهیه کنندگی هاشم سبوکی است که بر اساس فیلمنامه ای‬ ‫از صادق هاتفی در ســال ‪ ۱۳۶۴‬ساخته شد‪ .‬رخداد اصلی و‬ ‫بحــران زای این فیلم‪ ،‬وقوع یک زلزله ویرانگر اســت که روند‬ ‫قصه و رفتار شخصیت ها را تغییر می دهد‪ .‬جمشید مشایخی‪،‬‬ ‫فرامــرز قریبیان‪ ،‬محمد مطیــع‪ ،‬هادی اســامی‪ ،‬جهانگیر‬ ‫الماسی‪ ،‬تانیا جوهری‪،‬مجید مظفری‪ ،‬محبوبه بیات‪ ،‬مصطفی‬ ‫طاری و مختار ســائقی بازیگران این اثر هستند‪ .‬داستان فیلم‬ ‫اوار درباره پیرمرد ثروتمندی(جمشید مشایخی) است که در‬ ‫اواخر عمر م یخواهد باردیگــر فرزندانش راد کنار هم ببیند‪.‬‬ ‫او پســران و عروس هایش را به روستایی که زمینها و مال و‬ ‫اموالش در انجاست فرا می خواند تا پیش از مرگ میراثش را‬ ‫میان انان تقســیم کند‪ .‬تنها کسانی که به مال پیرمرد چشم‬ ‫ندارند پســر بزرگتر و خدمتکار پیر خانه اند‪ .‬زمانی کهپیرمرد‬ ‫در زیرزمین خانه مشــغول موعظه برای فرزندان و عروس ها‬ ‫اســت می میرد و همزمان با مرگ او زلزله ای راه زیر زمین را‬ ‫به بیرون مسدود می کند و دارایی پیرمرد به ویرانه ای تبدیل‬ ‫می شــود‪ .‬بازماندگان که پس از تالشهای بسیار برای خالص‬ ‫شدن از زیر زمین به کشمکش و جدال با هم بر سر گذشته و‬ ‫چگونگی جبران خسارت ها و رسیدگی به اموال اسیب دیده‬ ‫پیرمرد می پردازند‪ .‬اوار محور قصه خود را بر اســاس احیای‬ ‫اموزه های اخالق و لزوم تقویت مناســبات عاطفی و انسانی‬ ‫بین اعضای یک خانواده و در درجه دوم جامعه قرار داده است‪.‬‬ ‫در این میان حادثه ای رخ می دهد و روابط شخصیت های فیلم‬ ‫بر اســاس این حادثه یعنی زمین لرزه شدید و گیر افتادن در‬ ‫زیر اوار دچار تغییر و تنش می شود‪ .‬در «اوار» زلزله نه تنها با‬ ‫لرزش و تکان خوردن زمین که با تکانه های روحی و اجتماعی‬ ‫برای ادم های قصه همراه اســت‪ .‬سکانس های مربوط به وقوع‬ ‫زمین لرزه شاید برای مخاطبان ســینمای امروز ما ابتدایی و‬ ‫ســاده به نظر می رســد اما با کارگردانی خوب الوند و در حد‬ ‫بضاعت ان زمان همچنان تاثیرگذر اســت و حتی اکنون هم‬ ‫می تواند حس دلهــره و بی پناهی را به مخاطب منتقل کند‪.‬‬ ‫بازیگران این فیلم همچون زنده یادان جمشــید مشــایخی‪،‬‬ ‫هادی اســامی و محمد مطیــع در کنار فرامــرز قریبیان‪،‬‬ ‫جهانگیر الماســی و مصطفی طاری و محبوبه بیات همگی از‬ ‫چهره های شاخص سینما و تلویزیون در سال های دهه شصت‬ ‫بودند‪ .‬تماشــای دوباره بازی های خوب این بازیگران می تواند‬ ‫عالوه بر تجدید خاطره‪ ،‬بستری برای مقایسه سطح بازیگری‬ ‫امروز و ‪ ۳۵‬سال پیش باشد‪.‬‬ ‫تهیه کننده و کارگردان فیلم «شهر گربه ها»‪:‬‬ ‫سینمادارها شورش کنند!‬ ‫سیدجواد هاشــمی گفت‪ :‬عالوه بر پیگیری‬ ‫مراحل فنی تولید «شــهر گربه ها»‪ ،‬نســخه‬ ‫نهایــی فیلم «جزیره فضایــی» را هم کامال‬ ‫اماده کرده ام‪ .‬البته وضعیت اکران این فیلم‬ ‫هم قوز باال قوز است‪ .‬اگر نتوانم ان را اکران‬ ‫کنم به یک شکســت اقتصــادی می خورم‪.‬‬ ‫سیدجواد هاشمی‪ ،‬بازیگر و کارگردان سینما‬ ‫که طی این سال های اخیر به شکل جدی تری‬ ‫کارگردانی و تهیه فیلم های سینمای کودک‬ ‫و نوجوان را در دســتور کار قرار داده است‬ ‫با اشــاره به پروژه های اخیر خود اعالم کرد؛‬ ‫این روزها ادامه مراحل فنی فیلم ســینمایی‬ ‫«شــهر گربه هــا» را پیگیــری می کنم که‬ ‫هم اکنــون در مرحله پایانــی ویژوال افکت‬ ‫است‪.‬وی ادامه داد‪ :‬قســمت اول این پروژه‬ ‫درحال تکمیل است به طوری که ‪ ۸۰‬درصد‬ ‫موسیقی را پیش برده ایم و اگر این بخش ها‬ ‫تمام شود تنها تصحیح رنگ می ماند و نهایتاً‬ ‫برای اکران عمومی اماده خواهد شد‪.‬‬ ‫چاره ای ندارم جز اینکه برای توزیع و عرضه‬ ‫ان دست نگه دارم‬ ‫هاشمی با این حال از وضعیت اکران سینما‬ ‫ابــراز نگرانی کــرد و گفت‪ :‬من بــه عنوان‬ ‫فیلمســاز فعال نگران اکران فیلمم هستم تا‬ ‫مراحل فنی ان‪ .‬به زودی نسخه نهایی «شهر‬ ‫گربه ها» اماده می شود اما چاره ای ندارم جز‬ ‫اینکه برای توزیع و عرضه ان دست نگه دارم‪.‬‬ ‫این کارگردان سینمای ایران همچنین خبر‬ ‫داد؛ من حتی نســخه نهایی فیلم سینمایی‬ ‫«تورنــادو ‪ »۲‬با نام دیگــر «جزیره فضایی»‬ ‫را هــم کامال امــاده کرده ام و بــرای اکران‬ ‫عمومی مهیا اســت‪ .‬به قول معروف وضعیت‬ ‫اکــران این فیلم هم قوز باال قوز اســت‪ .‬اگر‬ ‫نتوانــم ان را اکــران کنم به یک شکســت‬ ‫اقتصادی می خورم و همین موضوع مرا دچار‬ ‫اضطراب و نگرانی کرده است‪ .‬به نظرم خود‬ ‫سینمادارها باید شورشی کنند و بپذیرند که‬ ‫به جای ســهم ‪ ۵۰‬درصدی از فروش فیلم ها‬ ‫مثال ‪ ۳۰‬درصد ان را بردارند‪ .‬با این کار بقیه‬ ‫فروش به تهیه کننده می رســد بلکه از پس‬ ‫خرج و هزینه ها براید‪.‬‬ ‫سینما برای بقا باید تهیه کننده را راضی کند‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر امسال‬ ‫برگزارنمی شود‬ ‫بــه دلیل تاثیــر بحران کرونا بــر تمامی فعالیت هــا و رویدادهای مهم‬ ‫ســینمایی جهان‪ ،‬جشــنواره جهانی فیلم فجر در ســال ‪ 1399‬برگزار‬ ‫نمی شــود و به سال اینده موکول شد‪ .‬محمدمهدی عسگرپور دبیر سی ‬ ‫ و هشــتمین جشنواره جهانی فیلم فجر اعالم کرد‪ :‬در پی شیوع ویروس‬ ‫کرونا در ســطح جهان طی ســه ماه اخیر و پس از بررسی های اولیه در‬ ‫اسفندماه ‪ ،۹۸‬به نظر رســید امکان برگزاری سی و هشتمین جشنواره‬ ‫جهانــی فیلــم فجر به جای پایــان فروردین ‪ ۹۹‬در نیمــه دوم خرداد‬ ‫وجود دارد‪ ،‬اما روند شــیوع بیماری به گونــه ای پیش رفت که تعدادی‬ ‫از جشــنواره های جهانی که در نیمه اول سال ‪ ۹۹‬در تقویم جشنواره ها‬ ‫ثبت شــده بودند‪ ،‬لغو شــدند و یا به تعویق افتادند‪ .‬وی همچنین بیان‬ ‫کرد‪ :‬در حال حاضر با این که امکان برگزاری نیمه مجازی این جشنواره‬ ‫وجود دارد و بخش قابل توجهی از روند اجرایی جشــنواره مثل انتخاب‬ ‫فیلم های بخش های مختلف و طراحی برخی زیرساخت های جدید طی‬ ‫شده‪ ،‬اما به دلیل نبود امکان حضور بیشتر فیلمسازان و دست اندرکاران‬ ‫خارجی که شــامل عمده کشــورهای درگیر با ویروس کرونا هستند و‬ ‫همچنین شرایط داخلی‪ ،‬طی هماهنگی با دکتر انتظامی رییس سازمان‬ ‫ی و هشتمین دوره جشنواره‬ ‫ســینمایی و همچنین فیاپف‪ ،‬برگزاری س ‬ ‫جهانی فیلم فجر در سال ‪ ۱۳۹۹‬لغو و از هم اکنون تمهیدات الزم برای‬ ‫برگزاری در خرداد ‪ ۱۴۰۰‬اندیشیده شده است‪.‬‬ ‫هاشــمی که به زودی ادامه اکران سری اول‬ ‫«تورنــادو» را در اکران انالین دنبال خواهد‬ ‫کرد‪ ،‬گفت‪ :‬امیدوارم ظلمی که بر سر اکران‬ ‫موازی چند فیلم کــودک و حتی تیزرهای‬ ‫حداقلی که به من دادند‪ ،‬دیگر تکرار نشــود‪.‬‬ ‫ظلمی که به من شد در تاریخ سینما بی سابقه‬ ‫است‪ .‬امیدوارم دیگر دچار مشکل نشوم‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به عدم حمایــت از تهیه کنندگان‬ ‫در اکــران اعتقاد داشــت‪ :‬ســینما اگر قرار‬ ‫اســت نجابت یابد‪ ،‬چاره ای ندارد مگر اینکه‬ ‫تهیه کننده را راضی کند چون با این مخارج‬ ‫نمی توان این خواســته را عملیاتی کرد‪ .‬به‬ ‫نظرم خود ســینمادارها باید شورشی کنند‬ ‫و بپذیرند که به جای ســهم ‪ ۵۰‬درصدی از‬ ‫فروش فیلم ها مثال ‪ ۳۰‬درصد ان را بردارند‪.‬‬ ‫با این کار بقیه فروش به تهیه کننده می رسد‬ ‫بلکــه از پس خــرج و هزینه هــا براید‪ .‬اگر‬ ‫شرایط تولید سخت شود تهیه کننده مستقل‬ ‫کنــار می رود‪ ،‬پــای تهیه کننــده دولتی به‬ ‫فیلمسازی باز می شود و این یعنی اینکه باید‬ ‫منتظر بمانیم ســینما با سانسور غیرواقعی‬ ‫و ســاخت اثار سفارشــی همراه شود‪ .‬این‬ ‫فیلمســاز ســینمای ایران اعتقاد داشت‪ :‬با‬ ‫این همه مخارج‪ ،‬ســهم سینمادار‪ ،‬تبلیغات‪،‬‬ ‫مالیــات و غیره دیگر تهیه کننده گرایشــی‬ ‫به تولید فیلم پیــدا نمی کند و این خطری‬ ‫بزرگ برای سینماســت‪ .‬سیدجواد هاشمی‬ ‫گفت‪ :‬اگر شــرایط تولید سخت شود بالتبع‬ ‫تهیه کننده مســتقل و بخش خصوصی کنار‬ ‫می رود‪ ،‬وقتــی هم از تولید حذف کنار برود‬ ‫پای تهیه کننــده دولتی به فیلمســازی باز‬ ‫می شود‪ .‬وجود سرمایه گذار دولتی هم یعنی‬ ‫اینکه باید منتظر بمانیم ســینما با سانسور‬ ‫غیرواقعی و ساخت اثار سفارشی همراه شود‪.‬‬ ‫پرویز شهبازی هم «درایوین سینما» می خواهد!‬ ‫تهیه کنندگان «طال» با توجه به استقبال مخاطبان از فیلم حاتمی کیا در «سینماماشین»‪ ،‬قرار است فیلم‬ ‫پرویز شــهبازی را نیز برای نمایش در این طرح اماده کنند ودر این رابطه رایزنی هایی را برای اکران در‬ ‫پیش گرفته اند‪.‬راه اندازی طرح های اخیر ســینمایی که رونقی نســبی به سینمای راکد فعلی داده‪ ،‬برخی‬ ‫تهیه کنندگان ســینما را مشتاق کرده اســت که به زودی اثار خود را هرچند با کمی ریسک اما توزیع و‬ ‫پخش کنند‪« .‬ســینمای انالین» کانالی است که استقبال برخی صاحبان فیلم را در پی داشته و احتماال‬ ‫فیلم های شاخص دیگری بعد از «خروج» و «طال» این فضا را تجربه کنند‪.‬درحال حاضر چندین فیلم‪ ،‬به‬ ‫جز اثر ابراهیم حاتمی کیا و پرویز شــهبازی در جمع اکران اینترنتی حضور دارند‪ ،‬اما بنابر سوابق فیلم ها‬ ‫جزء اثار باکیفیت و شــاخص محسوب نمی شوند و برهمین اســاس تاکنون تنها این دو فیلم توانسته اند‬ ‫گیشه و مخاطبان قابل قبولی در فضای مجازی جذب کنند‪.‬‬ ‫«خــروج» در عین اغاز اکران اینترنتی خود از ‪ ۲۴‬فروردین‪ ،‬رویه دیگری را برای پخش و توزیع در پیش‬ ‫گرفت و ان هم راه اندازی دوباره «درایوین ســینما» یا «سینماماشــین» اســت‪ .‬طرحی که فعال هر شب‬ ‫در دو ســانس در پارکینگ برج میالد انجام می شــود و از سوی مخاطبان اســتقبال جالبی دیده است‪.‬‬ ‫«خروج» حداقل تا شــب های قدر به اکران خود در «سینماماشین» ادامه خواهد داد‪ .‬در تازه ترین خبرها‬ ‫تهیه کنندگان فیلم «طال» نیز با توجه به اســتقبالی که از فیلم حاتمی کیا در این طرح شــده‪ ،‬قرار است‬ ‫فیلم پرویز شــهبازی را نیز برای نمایش در «درایوین ســینما» اماده کنند ودر این رابطه رایزنی هایی را‬ ‫برای اکران ازجمله در پارکینگ برج میالد در پیش گرفته اند‪ .‬قیمت بلیط «خروج» در سینما انالین ‪۱۲‬‬ ‫هزار و در «ســینما ماشین» ‪ ۴۰‬هزار تومان تعیین شده و این درحالی است که «طال» با قیمت ‪ ۱۵‬هزار‬ ‫تومان در ‪ VOD‬عرضه می شود‪ .‬بر همین اساس هنوز مشخص نیست که در صورت اکران احتمالی در‬ ‫«سینماماشین»‪ ،‬سراغ نرخ باالتری خواهد رفت یا نه؟‬ ‫گفتگو با عوامل و بازیگران سریال «پدرپسری»‬ ‫جای خالی طنز های خانوادگی در شبکه های سیما‬ ‫مجموعه تلویزیونی «پدرپسری» به کارگردانی محمدرضا حاجی غالمی و تهیه کنندگی رضا جودی‬ ‫در شب های ماه مبارک رمضان از شبکه پنج سیما به روی انتن می رود‪ .‬این سریال اقتباسی از کتاب‬ ‫«اخرین نشان مردی» به قلم مهرداد صدقی است که به صورت طنزگونه و اپیزودیک نوشته شده و‬ ‫هر قسمت ان قصه ای مجزا دارد‪ ،‬عزت اهلل مهراوران‪ ،‬مریم سرمدی‪ ،‬افشین سنگ چاپ‪ ،‬محمدجواد‬ ‫جعفرپور‪ ،‬کتایون بختیاری‪ ،‬یداهلل شادمانی و مهران رجبی بازیگران این سریال طنز هستند‪ .‬نقش‬ ‫اصلی این سریال برعهده محمدجواد جعفرپور است‪ .‬او نقش یک پسر جوان دانشجو را بازی می کند‬ ‫که درگیر ارائه پایان نامه است و با با معضالتی در خانواده رو به رو می شود‪ .‬به بهانه پخش «پدرپسری»‬ ‫به سراغ محمدرضا حاجی غالمی و عزت اهلل مهراوران و مریم سرمدی دو بازیگر این سریال رفتیم و‬ ‫گپ وگفت کوتاهی داشتیم که در زیر می خوانید‪:‬‬ ‫تمایلمخاطببهسریال هایجدیدنباله دار‬ ‫حاجی غالمی کارگردان این اثر درباره ضبط سریال «پدرپسری» گفت‪ :‬ضبط مجموعه از دوازده بهمن ماه‬ ‫شروع شد و تاکنون بیست و یک قسمت از ان تصویربرداری شده و همچنان گروه در حال ضبط هستند‪ .‬قرار‬ ‫است بخش اصلی این مجموعه ‪ 40‬قسمتی اپیزودیک در ماه مبارک رمضان از شبکه پنج سیما پخش شود‪.‬‬ ‫او در ادامه درباره چگونگی و چرایی ساخت این مجموعه که اثری است اقتباسی نیز توضیح داد‪ :‬اعتقاد من‬ ‫این است که فیلمنامه سریال ها باید بیشتر اقتباسی باشند و از یک پشتوانه قوی متنی برخوردار باشند‪ ،‬که‬ ‫معموالً ما در تولید این گونه کارها ضعیف عمل می کنیم‪ .‬البته در این کار ما اقتباس کامل از کتاب «اخرین‬ ‫نشان مردی» نداریم و گروه نویسنده بیشتر از ایده ها و اصل قصه استفاده کرده اند‪ .‬اما به طور کل خاطره های‬ ‫پراکنده خود کتاب بســیار جذاب است‪ .‬این کارگردان درباره این سبک و اپیزودیک بودن کار و همچنین‬ ‫انتخاب یک طنز موقعیت پس از سال ها در تلویزیون اظهار کرد‪ :‬این یک مجموعه طنز موقعیت (سیتکام)‬ ‫است‪ .‬تلویزیون پیش از این مجموعه های طنز موقعیت خانوادگی تولید می کرد و اکثرا ً هم موفق بوده اند‪ ،‬اما‬ ‫برای مدتی تولید این گونه اثار اپیزودیک کم شده بود که دوباره شبکه پنج بعد از مدت ها دوری از ساخت‬ ‫سریال‪ ،‬این مجموعه را تولید کرد‪ .‬که باید ببینیم بعد از مدت ها ذائقه مخاطب در این نوع کار چگونه است‪.‬‬ ‫چون احساس می کنم در این سال ها مخاطبان به سریال های دنباله دار جدی تمایل بیشتری دارند‪ .‬حاجی‬ ‫غالمی همچنین درباره کار در وضعیت کرونایی امروز و تاثیر ان در روند ضبط کار گفت‪ :‬موضوع کرونا یک‬ ‫اتفاق خاص برای ما بود که درست هم زمان شد با تصویربرداری کار مجموعه‪ ،‬باالخره این یک شوک به گروه‬ ‫بود و هم زمان با کار ما‪ ،‬کم کم بسیاری از کارها تعطیل شد‪ ،‬با توجه به تغییر کنداکتور شبکه ها و قرار گرفتن‬ ‫کار ما برای ماه مبارک رمضان‪ ،‬گروه ما یک دل تصمیم برای به سرانجام رسیدن زحمتی که کشیده شده‬ ‫بود گرفت و با رعایت پروتکل های بهداشتی ضبط کار را ادامه داد‪ .‬واقعیت این تصمیم برای همه ما و خانواده‬ ‫عوامل‪ ،‬انتخاب سختی بود و استرس باالیی وجود داشت‪ ،‬اما ما احساس می کردیم با توجه به روحیه جامعه‪،‬‬ ‫رســیدن یک سریال طنز به ماه رمضان می تواند اوقات خوشی را برای مخاطبانی که بیشتر وقتشان را در‬ ‫خانه می گذرانند باشد و خدا را شاکریم که این اتفاق تا همین لحظه افتاده است‪ .‬او در ادامه با اشاره به این‬ ‫که این کار اولین تجربه سریال و حتی طنز او بود که به طور ناگهانی اتفاق افتاد‪ ،‬درباره انتخاب این شیوه کار‬ ‫بیان کرد‪ :‬شاید اگر به انتخاب خودم بود با طنز ان هم‪ ،‬طنز موقعیت شروع نمی کردم‪ .‬حاال که تکلیف شده‬ ‫است و با وجود این که سبک من از این مدل دور است‪ ،‬اما تمام تالشم را کردم تا یک کار خوب ارائه دهم‪.‬‬ ‫البته اگر وقت بیشتری برای پیش تولید داشتیم بهتر بود و می توانستیم وقت بیشتری را برای فیلمنامه ها‬ ‫لحاظ کنیم‪ .‬این کارگردان جوان درباره همکاری با شــبکه پنج سیما نیز گفت‪ :‬شبکه پنج بعد از مدت ها‬ ‫دوباره تولید سریال را شروع کرده و نیازمند وقت بیشتری است تا نتیجه ان مشخص شود‪ .‬مدیر گروه فیلم و‬ ‫سریال شبکه اقای رضوانی مدیری جوان و توانمند است و کارها را بسیار خوب مدیریت می کند که قطعاً در‬ ‫اینده ای نزدیک دوباره سریال های اثرگذاری از این شبکه پخش خواهد شد‪ .‬حاجی غالمی در خاتمه درباره‬ ‫جای خالی طنز های خانوادگی در شبکه های سیما بیان کرد‪ :‬این شروع خوبی است که این نوع کارها دوباره‬ ‫به انتن شبکه ها بازگردند‪ ،‬البته باید استمرار داشته باشد تا کم کم مخاطبان خودش را پیدا کند‪ .‬طنزهای‬ ‫موقعیت زمان می خواهند و اگر مخاطب با کاراکترها ارتباط برقرار کند‪ ،‬مسیر خودش را پیدا می کند‪ .‬امروزه‬ ‫مخاطبان کارهای خانوادگی را می پسندند‪ ،‬بنابراین یک مقدار باید در حوزه تولید فیلمنامه تالش بیشتری‬ ‫داشته باشیم‪ ،‬زیرا اثرگذاری این گونه کارها بر مخاطب باال است‪.‬‬ ‫شنبــــــــه ‪ 20‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1228‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫عملکرد شبکه خبر در پوشش اخبار زلزله تهران‬ ‫اطالع رسانی‪ ،‬امید‪ ،‬زندگی‬ ‫کمدی بهترین گونه نمایشی برای این سریال است‬ ‫عزت اهلل مهراوران بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون در این سریال یکی از نقش های اصلی و کلیدی را بر عهده دارد‪ .‬او‬ ‫درباره نقش خود در این سریال گفت‪ :‬مهم ترین بخشی که در هر سریال باید به ان توجه شود‪ ،‬مقام پدری است‪.‬‬ ‫در این سریال هم پدر جایگاه ویژه ای دارد و حوادث به گونه های مختلف این شخصیت را به نمایش می گذارد‪ .‬این‬ ‫پدر سعی می کند در کنار کار کمدی‪ ،‬نصیحت های پدری را هم گوشزد کند‪ .‬اما خیلی وقت ها در ارتباط گرفتن‬ ‫و درک مقابل پسرش دچار مشکل می شو د و نمی داند که این رابطه و عاطفه پدر و پسری را چطور کنترل کند‪.‬‬ ‫در هر صورت من احساس می کنم کمدی‪ ،‬بهترین گونه نمایشی در ارتباط با این قصه بود‪ .‬او درباره تصویری که‬ ‫از خانواده در این سریال ساخته شده و نزدیک بودن این تصویر به مفهوم خانواده های معمول ایرانی توضیح داد‪:‬‬ ‫تعریف خانواده ایرانی یعنی سادگی‪ ،‬قبول ایین ها و سنت ها‪ ،‬دوری از تجمالت و از همه مهم تر فرهنگ هم جواری‬ ‫و همزیستی‪ .‬در گذشته سبک زندگی خانواده های ایرانی به صورتی بود که مراودات بین دوستان و اشنایان زیاد‬ ‫بود و بچه ها در همین فضا روابط عمومی‪ ،‬مهمان نوازی‪ ،‬اداب و رسوم و اصول ارزشمند دیگری را یاد می گرفتند‪.‬‬ ‫ما هم تالش کردیم در این سریال و شکل گیری روابط خانواده هایی که در دو طبقه اپارتمان زندگی می کنند‪،‬‬ ‫نمونه بارز یک خانواده ایرانی باشیم‪.‬‬ ‫بازی در نقش یک زن ساده با یک راز ساده‬ ‫اما مریم سرمدی بازیگر نقش مادر در «پدرپسری» نیز درباره حضورش در این سریال گفت‪ :‬من نقش مادر خانواده‬ ‫را بازى می کنم که نمونه بسیارى از مادران جامعه است‪ .‬نقش زنى را که زندگی‪ ،‬خانواده‪ ،‬همسر و فرزندش را از‬ ‫صمیم قلب دوست دارد‪ .‬ما همیشه زن ها را در سریال های طنز یا خیلی خنده دار نشان می دهیم و یا خیلی خشن‬ ‫و فمینیست‪ ،‬اما اینجا یک زن ساده را خواهیم داشت همراه با یک راز‪ ،‬که راز این زن هم مثل خودش ساده است‪.‬‬ ‫این زن قرار نیست به زور از مخاطب خنده بگیرد‪ .‬شخصیت مادر در داستان «اخرین نشان مردی» خیلی پررنگ‬ ‫نیست‪ ،‬اما ما با تعاملی که با نویسنده سریال داشتیم‪ ،‬سعی کردیم برای این شخصیت هم یک قصه در نظر بگیریم‪.‬‬ ‫جایگاه نقش زن در «پدر پسری» با رشد کاراکتر همراه است‪ ،‬و این جذاب ترین بخش برای من در این سریال‬ ‫است‪ .‬سرمدی درباره سختی کار همراه با شیوع ویروس کرونا نیز توضیح داد‪ :‬برای ماهم مانند همه شهروندان‬ ‫روزهای اول شیوع این بیماری بسیار اذیت کننده بود‪ .‬اما تمام مراحل خطر کردن را پذیرفتیم و ادامه دادیم‪ .‬من‬ ‫ِ‬ ‫مدل کرونایی سازگار شویم‪ ،‬و با همین‬ ‫به این فکر می کنم که کرونا حاال حاالها وجود دارد و ما باید با این‬ ‫زیست ِ‬ ‫مدل‪ ،‬کار کنیم و به زندگی عادی برگردیم‪ .‬فقط شرایط با گذشته فرق دارد و باید بیشتر دقت کنیم هرچند که از‬ ‫همه ما انرژی بیشتری می گیرد و ما شب ها به نسبت شب های قبل بسیار خسته تر هستیم‪ ،‬اما شعار من همیشه‬ ‫در زندگی این است که «همینی که هست» باید با شرایط کنار بیاییم‪ .‬در این شرایط و در روزهای ابتدایی حتی‬ ‫خودم من بارها به این فکر کردم که با تهیه کننده صحبت کنیم و کار را تعطیل کنیم‪ ،‬اما این اصرار تهیه کننده‬ ‫برای ادامه بود که به نظرم بسیار درست و منصفانه بود‪ .‬وقتی قرار است این شرایط حاال حاال ادامه داشته باشد‬ ‫تعطیلی یک ماه کار بی فایده است و من امروز خوشحالم که رفتیم و کار را به ثمر نشاندیم‪.‬‬ ‫محبوبه صادقی بازیگر سریال سرباز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫راه ناهموار است و رسیدن به مقصود سخت!‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫محبوبه صادقی بازیگری را از سال ها قبل و روی صحنه‬ ‫تئاتر اغاز کرده است‪ .‬او متولد ‪ ۱۳۶۶‬و دانش اموخته‬ ‫رشته کارگردانی تئاتر از دانشگاه سوره است‪ .‬صادقی‬ ‫در چند سال اخیر عالوه بر تئاتر در عرصه تلویزیون‬ ‫نیز حضور پررنگ تری داشته و این روزها هم با ایفای‬ ‫نقش اعظم در سریال «ســرباز»‪ ،‬بار دیگر در مدیوم‬ ‫تلویزیون ظاهر شده است‪ .‬و همانطور که خودش هم‬ ‫در انتهای گفتگو می گوید اگرچه این مسیر شاید کمی‬ ‫ناهموار به نظر برســد اما او از تالش و فعالیت در این‬ ‫حوزه دســت بر نمی دارد‪ .‬به بهانه پخش «سرباز» در‬ ‫ایام ماه رمضان با او به گفتگو نشســتیم که در ادامه‬ ‫میخوانید‪.‬‬ ‫شــما پیش از این نیز تجربه بازی هم در عرصه‬ ‫تصویر و هم روی صحنه تئاتر را داشتید‪ ،‬کمی‬ ‫از کارها و تجربیــات قبلی تان در این عرصه و‬ ‫پیش از ایفای نقش در سریال «سرباز» بگویید؟‬ ‫من با اینکه رشته دانشگاهی ام کارگردانی بود اما همیشه‬ ‫ســعی کردم حتی در حین تحصیل هم تمرکز اصلی ام را‬ ‫روی بازیگــری بگذارم‪ .‬من تئاتر حرفه ای را از ســال ‪۸۹‬‬ ‫با نمایش «هملت ماشــین» به کارگردانی ناصر حسینی‬ ‫مهر شــروع کــردم و در تئاتــر بــا کارگردان هایی مثل‬ ‫حمیدرضا نعیمی‪ ،‬دکتر مهدی نصیری و‪ ...‬در نمایش های‬ ‫فاوست‪،‬ســقراط‪ ،‬پرســه های زن راوی از رود تا رونیز و‪...‬‬ ‫همکاری داشــتم ‪ .‬قبل از ان هم در چند فیلم کوتاه بازی‬ ‫کردم و کال هم حضور در همه مدیوم های نمایشی به ویژه‬ ‫تئاتر را خیلی دوســت دارم‪ .‬البته مــن در تئاتر عالوه بر‬ ‫بازی‪ ،‬در سمت های دیگر مثل دستیار کارگردان و منشی‬ ‫صحنه و کارگردان هم حضور داشتم که اتفاقا این مسئله‬ ‫به من خیلی کمک کرد که از بعد دیگری پدیده بازیگری‬ ‫را ببینم و تحلیل کنــم‪ .‬البته در کنار همه اینها حدود ‪۶‬‬ ‫سال هم به عنوان خبرنگار برای ماهنامه تخصصی نمایش‬ ‫قلم زدم کــه این موضوع هم در حیطــه بازیگری به من‬ ‫وسعت دید داد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫از کارهای تلویزیونی تان بگویید؟‬ ‫در ســال ‪ ۹۶‬با بــازی در اپیزودی از ســریال «نوار زرد» به‬ ‫کارگردانی پوریا اذربایجانی کار تصویر را به صورت حرفه ای‬ ‫شروع کردم‪ .‬البته قبل از ان هم در چند سریال دیگر حضور‬ ‫داشتم که متاســفانه انطور که باید و شاید دیده نشدند‪ .‬به‬ ‫همین خاطر شاید بتوانم بگویم «نوار زرد» در اصل برایم یک‬ ‫شروع رسمی در تلویزیون بود‪ .‬بعد از «نوار زرد» هم به بازی‬ ‫در سریال های «حوالی پاییز» به کارگردانی حسین نمازی و‬ ‫« گاندو» به کارگردانی جواد افشار مشغول شدم و در مدت‬ ‫کمی بعد از ان هم اولین حضور ســینمایی ام رقم خورد؛ با‬ ‫فیلم «خون خدا» به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی‬ ‫که در جشنواره فیلم فجر هم حضور داشت‪.‬‬ ‫سال گذشته هم سریال «برادر جان» با بازی شما‬ ‫روی انتن شبکه ‪۳‬رفت‪ .‬سریال های مناسبتی‬ ‫معموال با استقبال عمومی خوبی مواجه میشوند‪.‬‬ ‫به نظر خودتان این ســریال چقدر در معرفی‬ ‫بیشتر شما به مخاطبان نقش داشت؟‬ ‫بله‪ .‬به هر حال در این سریال که ماه رمضان ‪ ۹۸‬از شبکه ‪۳‬‬ ‫پخش شد شانس بیشــتر با من یار بود چون در کنار استاد‬ ‫علــی نصیریان و هنرمنــدی مثل ســعید چنگیزیان نقش‬ ‫افرینی کردم و بیشــتر دیده شــدم‪ .‬قطعا فرصت خوبی بود‬ ‫هم به لحاظ زمان پخش و هم از نظر تیم حرفه ای پروژه‪.‬‬ ‫برســیم به «ســرباز» و قبل از هر چیز کمی از‬ ‫همکاری تان با هادی مقدم دوست بگویید؟‬ ‫کار با هادی مقدم دوســت برای من تجربــه خوبی بود و از‬ ‫اعتماد او بسیار سپاسگزارم‪.‬‬ ‫اساسا کاراکتر اعظم را چطور توصیف میکنید؟‬ ‫اعظم برای من اشنایی غریبه است‪ ،‬اشنا چون مثل خود من‬ ‫شخصیتی سازگار و منعطف دارد و سعی دارد اطرافیانش را‬ ‫درک کند و ارامش او طوفانی اســت‪ .‬غریبه به این لحاظ که‬ ‫او زنی خانه دار و کامال مطیع اســت کــه دو فرزند نوجوان‬ ‫دارد‪ .‬کاراکتــر اعظم بیش از اینکــه برای من چالش برانگیز‬ ‫باشد‪ ،‬تجربه ای شیرین بود‪.‬‬ ‫در ایــن مجموعه امکان ایفــای نقش در کنار‬ ‫بازیگران پیشکســوتی همچون رویا تیموریان‬ ‫و‪ ...‬را داشــتید‪ .‬بازی در مقابل انها برایتان چه‬ ‫تجربیات تازه ای به همراه داشت؟‬ ‫من از رویا تیموریان بســیار اموختم و حضور در کنار او در این‬ ‫کار برایم نعمتی ارزنده بود‪ ،‬البته تجربه ای کوتاه با او در سریال‬ ‫«حوالی پاییز» داشــته ام که «ســرباز» ان را کامل کرد‪ ،‬رویا‬ ‫تیموریان هنرمندی بسیار حرفه ای و اخالق مدار است‪ .‬همکاری‬ ‫با الیکا عبدالرزاقی هم که جذابیت های خودش را داشت‪ .‬محال‬ ‫است که او سر صحنه باشد و انرژی خوب بر اتمسفر حاکم نباشد‪.‬‬ ‫و کالم اخر؟‬ ‫از زمانی که خودم را به خاطر دارم در حوزه هنرهای رزمی در‬ ‫ســطح حرفه ای فعالیت داشته ام اما چون عالقه مندی ام به‬ ‫بازیگری همزمان با شروع فعالیت ورزشی ام بود و این اشتیاق‬ ‫روز به روز در من شــکوفاتر میشد‪ ،‬از یک جایی به بعد دست‬ ‫به انتخاب زدم و بازیگری را برگزیدم ‪ ،‬و اگرچه این راه ناهموار‬ ‫اســت و رسیدن به مقصود ســخت اما شوق زیستن بر روی‬ ‫صحنه و جلوی دوربین ســختی راه را برایم شیرین میکند‪.‬‬ ‫درباره سرباز هم امیدوارم مردم از تماشایش لذت ببرند و ان‬ ‫را بپسندند و با قصه و شخصیت هایش همراه شوند‪.‬‬ ‫ی مجازی و تغییر مصرف رسانه ای مردم‪ ،‬حضور فعال‬ ‫با توجه به اهمیت فضا ‬ ‫متولیان بحران ازجمله صداوسیما و سازمان مدیریت بحران کشور در مواقع‬ ‫اضطراری در رسانه ها ضروری است‪ .‬از معدود دفعاتی که خبر سیما خوب‬ ‫عمل کرد زلزله شب جمعه بود انتخاب مجری خبر شبکه خبر با اجرایی‬ ‫مصلط و منحصر به فرد در نقش مجری‪ ،‬مادر و همسر و یک شهروند باعث‬ ‫ایجاد ارامش بیم شهروندان شد؛ از حضور رئیس اورژانس کشور تا روانشناس‬ ‫و روحانی برای اعمال و اداب نماز ایات درســت ترکیبی که بود که مردم‬ ‫دوست دارند‪ .‬عملکرد شبکه خبر و رادیو پیام در پوشش اخبار زلزله درخور‬ ‫قدردانی و گامی روبه جلو اســت؛ پوشش ویژه این رویداد از ساعت حدود‬ ‫‪۲.۱۵‬دقیقه در شبکه خبر و ارتباط تلفنی و تصویری متعدد با خبرنگاران‬ ‫و مسئوالن ازجمله این اقدامات قابل انتظار است‪ .‬باوجود بسیج خبرنگاران‬ ‫شبکه خبر و ارتباط زنده تلفنی و تصویری با انان‪ ،‬امادگی محتوایی ناکافی‬ ‫در گزارش بحران مشهود بود؛ استفاده از واژه هایی مثل» هنوز به پمپ بنزین‬ ‫حمله نشده است»‪ ،‬اگرچه سهوی بود اما از نکات قابل ذکر است‪ .‬ارتباط با‬ ‫مسئوالن از حدود ‪ ۱.۴۲‬دقیقه با تاخیر در شبکه خبر برقرار شد ازجمله‬ ‫ارتباط با اقایان مهماندار‪ ،‬دکتر کولیوند‪ ،‬نجار‪ ،‬دکتر مرادی‪،‬دکتر سلیمی و‪...‬‬ ‫درخور تامل و قابل رفع در بحران های بعدی است‪ .‬استفاده از کارشناسان‬ ‫مرتبط و مطمئن در ارتباطات تلفنی و تصویری در مواقع بحران ضروری‬ ‫است اما شبکه خبر تا ساعت نوشتن این یادداشت فقط با سه روانشناس و‬ ‫کارشناس مذهبی (دکتر حاجی ابادی در ساعت‪ ۲.۳۶‬دقیقه‪ ،‬دکتر قیصری‬ ‫در ساعت ‪۳.۴۳‬دقیقه و اقای شهاب مرادی در ساعت ‪ ۳.۵۵‬دقیقه) ارتباط‬ ‫تلفنی داشت‪ .‬مردم در کنار نیاز خبری به اطالعات اموزشی در زمان بحران‬ ‫نیاز دارند‪ .‬باوجوداینکه رســانه های حرفه ای از قبل بســته های اموزشی‬ ‫تصویری و گرافیکی و ‪ ...‬را اماده و در این مواقع انتشار می دهند اما شبکه‬ ‫خبر از این ظرفیت استفاده نکرده است‪ .‬در مقابل در فضای مجازی به این‬ ‫نیاز به وفور پاسخ داده شده است‪ .‬اگرچه اقای نجار غائب بزرگ بحران کرونا‬ ‫بوده است اما سایت سازمان مدیریت بحران برخالف بحران گذشته به خبر‬ ‫مرتبط (مصاحبه با نجار‪ ،‬دستور وزیر کشور به استاندار تهران‪ ،‬احتمال وقوع‬ ‫ی مجازی و‬ ‫پس لرزه های دیگر) را منتشر کرده است‪ .‬با توجه به اهمیت فضا ‬ ‫تغییر مصرف رسانه ای مردم‪ ،‬حضور فعال متولیان بحران ازجمله صداوسیما‬ ‫و سازمان مدیریت بحران کشور ضروری است‪.‬‬ ‫پیشنهاد به مسئولین تلویزیون برای ساخت سریال های مناسبتی‬ ‫مخاطب به دنبال کشف موضوعات‬ ‫ناپیدا می گردد‬ ‫تلویزیون برنامه سازی مناسبتی‪ ،‬به شیوه کننوی را‪ ،‬پایان دهه هفتاد اغاز‬ ‫نمود؛ سریال های که ابتدا اپیزدیک بودند وبعد با رویکرد متفاوت به اثار قصه‬ ‫گویی تبدیل شــدند که عمدتا ماجراهای شان در خالل ایام ان مناسبتی‬ ‫گذشت؛ همزمان شبکه های یک‪ ،‬دو‪ ،‬سه و پنج سریال های روتین شبانه را نیز‬ ‫به برنامه های خود اضافه کردند و پخش اثار از هر هفته یک بار به کنداکتور‬ ‫شبانه تبدیل شد؛ دیگر بهای بیشتری به مسائلی مانند تیتراژ پایانی داده شد و‬ ‫با همکاری نسل اول پاپ موسیقی کشور اثار پرمخاطب و یا به اصطالح هیت‬ ‫برای این سریال ها سروده و خوانده شد‪ .‬این رویکرد دقیقا در زمان گسترش‬ ‫دیش های ماهواره‪ ،‬نگرانی دولت و برخورد شــدید با این موضوع بود؛ حتی‬ ‫سعی شبکه ها بر این بود که همه اثار در یک ژانر و ریتم تولید نشوند؛ بر همین‬ ‫اساس هر شبکه ژانر خاصی را بر تولید در نظر می گرفت و در اوایل دهه هشتاد‬ ‫ژانرهای پا به تلویزیون گذاشتند که تا ان زمان تولید نشده بودند؛ در نتیجه‬ ‫نمونه هایی از ژانرعاشقانه‪ ،‬هارورماورایی‪ ،‬طنز‪ ،‬کمدی ماجراجویانه‪ ،‬تعقیب و‬ ‫گریز‪ ،‬درام‪ ،‬کمدی موقعیت در ان زمان با ازمون وخطاهایی تولید شد که با‬ ‫اقبال مخاطب همراه بود‪ .‬از جمله کارگردان هایی که اوایل دهه هشتاد هر سال‬ ‫اثار متفاوت و جوان پسند برای تلویزیون داشت؛ قاسم جعفری بود که نام ان‬ ‫تا نیمه دوم دهه هشتاد تضمینی بر اقبال مخاطب برای ان پروژه محسوب‬ ‫یزاده‬ ‫می شد؛ سیروس مقدم‪ ،‬علیرضا افخمی‪ ،‬سعید سلطانی‪ ،‬حسین سهیل ‬ ‫دیگر سردمداران این جریان بودند‪ .‬رضا عطاران نیز با ساخت کمدی هایی از‬ ‫دل جامعه‪ ،‬مســیر نوینی را در ساخت سریال های کمدی برای افراد بعد از‬ ‫خود مانند سعید اقاخانی رهنمود شدند‪ .‬تلویزیون در نیمه دوم دهه هشتاد‬ ‫فصل تازه ای را در تولید محتوا اغاز کرد؛ تعداد اثار تولیدی سازمان باال رفت‬ ‫و گاها شبکه ای در دو بازهه زمانی سریال روی انتن می برد برای مثال شبکه‬ ‫‪ ۳‬یک ســریال کمدی ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬پخش می کرد و یک درام خانوادگی‬ ‫در ســاعت ‪۲۳‬؛ حتی انقدر دســتش در ارائه اثار باز بود که گاها دو سریال‬ ‫برای یک مناسبت تولید می شدند و پس از بازبینی قسمت های اولیه توسط‬ ‫مدیران یکی از ان ها در کنداکتور مناسبتی جای می گرفت‪ .‬اما این رویکرد در‬ ‫سال های ابتدایی دهه نود تغییر کرد؛ بودجه صدا و سیما با تحوالتی مواجه‬ ‫شــد؛ برخی از شبکه ها گروه فیلم وسریال شان کم کار تراز قبل و یا حتی‬ ‫راکد شدند؛ برخی از بازیگرانی که از طریق صدا و سیما تبدیل به یک چهره‬ ‫شده بودند به ستارگان پول ساز سینما بدل شدند و دیگر حاضر نبودند به هر‬ ‫قیمتی به تلویزیون برگردند‪ .‬با اغازسریال سازی در شبکه نمایش خانگی کم‬ ‫کم کارگردان ها و برنامه سازهای تلویزیون که سرمایه های اصلی این جریان‬ ‫بودند کوچ کردند؛ افرادی‪ ،‬چون مهران مدیری‪ ،‬محمدحسین لطیفی‪ ،‬سامان‬ ‫مقدم و حسن فتحی به تولید سریال برای نمایش خانگی مشغول شدند؛‬ ‫یداد که بتواند قصه اش را با فراغ بال‬ ‫مدیومی که این فرصت را به خالق اثر م ‬ ‫بیشتری تعریف کند و حتی ملموس تر به جامع اش نزدیک شود؛ بدون این‬ ‫که ملزوم به رعایت برخی خطوط قرمز تلویزیون باشد و در اخر نگرانی کسری‬ ‫بودجه و توقف چندماهه تصویربرداری نیز نباشد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫اینده صنعت گردشگری در پساکرونا‬ ‫شنبــــــــه ‪ 20‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1228‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫اثار موزه های درمعرض خطر به‬ ‫مخزن فلک االفالک منتقل شدند‬ ‫اثار تاریخی در موزه هایی که بناهای تاریخی ان ها احتمال اسیب‬ ‫داشــته اند‪ ،‬به گنجینه امن فلک االفالک منتقل شــدند‪ ».‬محمد‬ ‫حسن طالبیان‪ ،‬معاون میراث فرهنگی وزارتخانه میراث فرهنگی و‬ ‫گردشــگری‪ ،‬با اشاره به بیشتر شدن ترک های ایجاد شده در چند‬ ‫کنگره ی قلعه فلک االفالک که از زلزله ی چند روز گذشــته به ان‬ ‫وارد شــده بود‪ ،‬گفت‪ :‬به همین دلیل از استان درخواست کردیم تا‬ ‫اثار موزه ی فلک االفالک را تا اطالع ثانوی به گنجینه منتقل کنند‪.‬‬ ‫امین قاسمی ‪ -‬مدیر کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫استان لرستان اعالم کرد‪ :‬ترک های جدیدتری در حد چند میلی متر‬ ‫روی همان کنگره هایی که در زلزله گذشته اسیب دیده بودند‪ ،‬ایجاد‬ ‫شده است‪ .‬او با اشاره به احتمال هایی که در صورت تکرار زلزله ها در‬ ‫این استان وجود دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬با توجه به احتمال ها تداوم لرزه ها‪،‬‬ ‫تاکید شد تا اثار موزه فلک االفالک به گنجینه ی اموال منتقل شود‬ ‫که این کار انجام شد‪ .‬وی همچنین از انتقال اثار موزه ی صنایع دستی‬ ‫در «خانه تاریخی قاضی اخوند ابو» به گنجینه امن قلعه فلک االفالک‬ ‫خبر داد و افزود‪ :‬تالش می کنیم تا از شنبه ‪ ۲۰‬اردیبهشت‪ ،‬با حمایت‬ ‫استاندار لرســتان‪ ،‬وزیر و معاون میراث فرهنگی عملیات مرمت و‬ ‫بازسازی بناهای اسیب دیده از زلزله را اغاز کنیم‪.‬‬ ‫ترک های صاحبقرانیه‬ ‫با زلزله دماوند عمیق تر شد‬ ‫معاون میراث فرهنگی وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دستی می گوید‪ :‬خوشبختانه بناها و موزه های استان تهران‬ ‫از زلزل ه هیچ اســیبی ندیدند‪ ،‬اما سازه ی بناها باید به صورت دقیق‬ ‫و مشــخص بررسی شوند‪ .‬محمدحسن طالبیان با تاکید بر این که‬ ‫متولیــان میراث فرهنگی در اســتان تهران بررســی های الزم را‬ ‫بعد از وقوع زلزله انجام داده اند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬بر اســاس بررسی ها‬ ‫خوشبختانه هیچ کدام ازاثار اسیبی ندیده اند‪ ،‬اما نیاز است تا در یکی‬ ‫دو روز اینده‪ ،‬سازه ی موزه ها و اثار تاریخی به صورت کامل بررسی‬ ‫شــوند تا در صورت وجود ترک یا هر اسیب حتی جزیی دیگری‪،‬‬ ‫اقدامات مورد نیاز برای حفاظت و مرمت انجام شود‪ .‬او تنها گزارش‬ ‫ارائه شده از اسیب موزه ها‪ ،‬را مربوط به ایجا ِد اسیب های جزیی به کاخ‬ ‫صاحبقرانیه در مجموعه ی فرهنگی تاریخی نیاوران مربوط می داند و‬ ‫می گوید‪ :‬با توجه به ترک هایی که این کاخ تاریخی در گذشته با ان‬ ‫لرزش زلزله ی گذشته‪ ،‬باعث وارد شدن اسیب های‬ ‫مواجه شده بود‪ِ ،‬‬ ‫جزیی به این بنا شد و قدری ترک های عمیق تر شدند‪ ،‬اما گزارش‬ ‫دقیق تر در این زمینه بعد از بررسی های تکمیلی در روزه های اینده‬ ‫گزارش دیگری از اسیب های‬ ‫اعالم می شود‪ .‬وی تاکید می کند‪ :‬هیچ‬ ‫ِ‬ ‫احتمالی به دیگر بناهای تاریخی در تهران هنوز به دست مان نرسیده‬ ‫است و کارشناسان همچنان در حال بررسی موزه ها و بناهای تاریخی‬ ‫در سطح استان هستند‪ .‬محمدرضا کارگر ‪ -‬مدیر اداره کل موزه ها‬ ‫و اموال منقول تاریخی با تاکید بر ارائه ی گزارش همه ی موزه های‬ ‫تهران از ساعات اولیه وقوع زلزله از طریق کانال موزه ها‪ ،‬بیان می کند‪:‬‬ ‫هرکدام از موزه ها در ســطح استان تهران موظف شدند تا تصاویر و‬ ‫وضعیت موزه ی خود را به صورت دقیق اعالم کند که خوشبختانه‬ ‫هیچ گونه اسیبی وارد نشده است‪ .‬وی با این وجود از فعالیت دائم‬ ‫کمیته ی مدیریت بحران که توســط معاونت میراث فرهنگی در‬ ‫وزارتخانه ایجاد شده‪ ،‬خبر می دهد و می گوید‪ :‬خوشبختانه این کمیته‬ ‫در همه ی استان ها و موزه های زیر نظر وزارتخانه اقدام به ایجاد ستاد‬ ‫بحران کرده است که از این طریق می توانیم وضعیت همه ی موزه ها‬ ‫زمان بحران به طور کامل بررسی کرده و زیرنظر داشته باشیم‪.‬‬ ‫را در ِ‬ ‫جزئیات مرمت عمارت کاله فرنگی عشرت اباد‬ ‫احتمال تبدیل عمارت به موزه سالح‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی و اجتماعی شورای شهر تهران جزئیات توافق‬ ‫سپاه تهران و مدیریت شهری برای مرمت عمارت کاله فرنگی عشرت‬ ‫اباد را تشریح کرد‪ .‬حجت نظری بااشاره به جلسه روز گذشته با فرمانده‬ ‫سپاه محمد رسول اهلل که درباره وضعیت عمارت کاله فرنگی برگزار شد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬طی صحبت هایی که با سردار یزدی فرمانده سپاه محمد رسول‬ ‫اهلل انجام شد متوجه شدیم سپاه نیز از مرمت عمارت کاله فرنگی معروف‬ ‫به عشرت اباد که در داخل پادگان سپاه قرار دارد‪ ،‬استقبال می کند‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه فرمانده ســپاه محمد رسول اهلل که این عمارت در داخل‬ ‫مقر انها قرار دارد اعالم کرد که بعد از مرمت می توان این عمارت را در‬ ‫راستای تعامل با فضای شهر‪ ،‬در معرض دید عموم قرار داد افزود‪ :‬البته از‬ ‫انجایی که این عمارت در داخل پادگان سپاه قرار دارد ممکن است بازدید‬ ‫از این عمارت در روزهای خاصی از هفته برای عموم مردم امکان پذیر‬ ‫باشد‪ .‬نظری با تاکید بر اینکه در جلسه روز گذشته با حضور سردار یزدی‬ ‫و رئیس سازمان زیباسازی شهرداری تهران جمع بندی نهایی صورت‬ ‫گرفت و بزودی تفاهم نامه ای فیمابین شهرداری و سپاه محمد رسول‬ ‫اهلل نیز در این راستا منعقد می شود گفت‪ :‬مقرر شد سازمان زیباسازی به‬ ‫عنوان مجری طرح‪ ،‬در گام اول ارزیابی های فنی نحوه مرمت را انجام دهد‬ ‫و بعد از ان با برگزاری مناقصه مجری اصلی مرمت عمارت کاله فرنگی‬ ‫عشرت اباد مشخص خواهد شد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی و اجتماعی‬ ‫شورای شهر تهران با تاکید بر اینکه امیدواریم دراین دوره مدیریت شهری‬ ‫شاهد افتتاح این عمارت مرمت شده باشیم ادامه داد‪ :‬در صحبت های‬ ‫اولیه اعالم شــد می توان این عمارت را بعد از مرمت به موزه «سالح»‬ ‫تبدیل کرد اما تصمیم نهایی را باید به بعد از مرمت عمارت موکول کرد‪.‬‬ ‫عمارت کاله فرنگی عشرت اباد ساختمانی متعلق به دوره قاجار است که‬ ‫در میدان سپاه در داخل پادگان ولیعصر قرار دارد‪.‬‬ ‫داود نخ کوب نیاسری‬ ‫ســفر یک تقاضا و نیاز روحی و روانی فردی و یک عرضه اقتصادی و تجاری در جوامع است؛ اگر‬ ‫چه حذف و تعویق مسافرت برای مدتی طوالنی در پساکرونا امکان پذیر نیست‪ ،‬اما یقینا رویکرد‪،‬‬ ‫اداب و رفتار گردشگران و میزان و حجم و حتی مقاصد مسافرت ها در سراسر جهان تغییر می کند‪.‬‬ ‫کرونا صنعت گردشگری به عنوان یکی از پول سازترین صنایع جهان را مانند همه شئونات زندگی‬ ‫مردم و فعاالن این حوزه و البته قوانین ســفر را با چالش های غیر قابل تصور رو به رو کرد از این‬ ‫رو انتظار می رود نه تنها هم اکنون‪ ،‬بلکه در پســاکرونا و تا چندین ســال سفر و گردشگری دچار‬ ‫تغییرات اساسی و بنیادین شود‪.‬‬ ‫با شــدت گرفتن شیوع کرونا از اواخر سال ‪ ٢٠١٩‬سفرها و البته مسافرت های با رویکرد تفریح و‬ ‫گردشگری با محدودیت های اجباری از سوی سازمان جهانی بهداشت (‪ )WHO‬مواجه شده است‪.‬‬ ‫مردم و مســافران هر روز و هرساعت شــرایط جهانی را رصد می کنند تا برای کوچکترین جا به‬ ‫جایی های خود برنامه ریزی کنند‪ ،‬اما فعال راهی جز «در خانه ماندن» (‪ )Stay at home‬ندارند‪.‬‬ ‫همین عادت به «در خانه ماندن» و ترس از بیماری کووید ‪ ۱۹‬با تشــابه به ترس از دوران جنگ‪،‬‬ ‫یا حمالت تروریســتی مانند حادثه ‪ ۱۱‬ســپتامبر ‪ ۲۰۰۱‬و عملیات های انتحــاری در هتل ها و‬ ‫فروشگاه ها توسط داعش در ‪ ۵‬سال اخیر‪ ،‬موجی از تردید را نسبت به چشم انداز اینده گردشگری‬ ‫را به وجود اورده است‪.‬‬ ‫همه گیری کرونا بر صنعت سفر و گردشگری به شدت تاثیر منفی گذاشته است؛ اقتصاد گردشگری‬ ‫خطر فروپاشی را تجربه می کند؛ ایرالین ها هر روز با ضررهای ناشی از توقف پروازهای خود روبه‬ ‫رو هستند و با ســرعت سرسام اور کاهش درامدها‪ ،‬اخراج کارکنان‪ ،‬در حال سقوط و در استانه‬ ‫ورشکستگی قرار گرفته اند؛ به طور مثال میزان تردد مسافر در خطوط هوایی امریکا در مقایسه‬ ‫با سال گذشــته (‪ ،)۲۰۱۹‬حدود ‪ ۹۵‬درصد کاهش یافته است که برای صنعت هوایی این کشور‬ ‫یک فاجعه محسوب می شود‪.‬‬ ‫کاهش تقاضا و مسافر‪ ،‬شرکت های هواپیمایی‪ ،‬ایرالین های بین المللی و فرودگاه ها را با ضررهای‬ ‫هنگفت اقتصادی مواجه کرده و مدیران این شرکت ها امید و چشم اندازی را در رونق این صنعت‬ ‫حتی در اینده ای نزدیک هم تصور نمی کنند‪ .‬بجز قطارهای باربری‪ ،‬قطار مســافربری در چند ماه‬ ‫گذشــته از خطوط راه اهن بین شــهری عبور نمی کند و این ضررها جبران ناپذیر است؛ مصرف‬ ‫حامل های انرژی به شــدت کاهش یافته‪ ،‬ناوگان جاده ای‪ ،‬اتوبوس ها و تاکسی های بین شهری در‬ ‫ترمینال ها چشــم انتظار مسافران متوقف شده اند‪ ،‬پمپ بنزین ها‪ ،‬اقامتگاه ها و رستوران های بین‬ ‫راهی فعال به مکان های متروکه تبدیل شــده اند‪ .‬شیوع ویروس کرونا صنعت گردشگری را تقریبا‬ ‫ویران کرده اســت و تصاویر خیابان ها و مراکز تفریحی خالی‪ ،‬خاموشــی چراغ ها و بســته بودن‬ ‫فروشــگاه ها در شهرهای جهان بســیار عجیب و گاهی دلهره اور است‪ .‬البته امار و ارقام صنعت‬ ‫گردشــگری در کشورها متناوب است‪ .‬براساس یک براورد جهانی‪ ،‬تقریباً ‪ ١٠٠‬میلیون شغل در‬ ‫بخش گردشــگری و ســفر حذف شــده اند و یا به زودی نابود خواهند شد و پیش بینی می شود‬ ‫درامدهای مســافرت بین المللی‪ ،‬بیش از ‪ ۳۰۰‬میلیارد دالر کاهش یابد و از طرفی میزان اشغال‬ ‫تخت در هتل ها به شدت سقوط کرده و اکنون در حدود ‪ ۲۵‬درصد شناور است‪.‬‬ ‫کارشناسان و متخصصان حوزه گردشگری در مورد اینده سفر و گردشگری نظرات متفاوتی دارند‪،‬‬ ‫اما در هر صورت کرونا طرز تفکر‪ ،‬رفتار گردشــگران و میزان و حجم مســافرت های مردم را در‬ ‫سراسر جهان تغییر خواهد داد‪.‬‬ ‫«فرانک فارلی»‪ ،‬استاد روانشناسی دانشــگاه تمپل (‪ ) Temple University‬و رئیس پیشین‬ ‫انجمن روانشناســی امریکا معتقد است که «گسترش کرونا در مناطق مختلف جهان شیوه تفکر‪،‬‬ ‫رفتار و عملکرد گردشگران در مورد سفر را حداقل در کوتاه مدت تغییر خواهد کرد‪ ».‬وی با بیان‬ ‫این که «با تمام اثرات روانی کووید ‪ ١٩‬میل به سفر از بین نخواهد رفت» می گوید‪ :‬باالخره بیماری‬ ‫همه گیر کووید ‪ ١٩‬به ارامی محو می شــود‪ ،‬اما اثار مختلف انفرادی و اجتماعی دارد که بسیاری‬ ‫از انها روانی خواهد بود‪ ».‬دکتر فارلی معتقد اســت که یک کنجکاوی و بالتکلیفی و تردید میان‬ ‫مردم عادی نیز در جامعه در خصوص اینده زندگی اجتماعی و چگونگی ســفر ایجاد شده است؛‬ ‫انها امروزه می خواهند عالوه بر هزینه و زمان سفر خود در پساکرونا‪ ،‬همه چیز را درباره «امنیت»‬ ‫و «ایمنی» خود در برابر بیماری کرونا‪ ،‬در طول سفر‪ ،‬چه در وسایل نقلیه و چه در محل های اقامت‬ ‫خود بدانند و از تضمین ان مطمئن شوند‪.‬‬ ‫در یک نظرســنجی و بررسی جدید توسط «مرکز تحقیقاتی اسکیفت» ‪-‬بازوی تحقیق و تفحص‬ ‫سفر و تجارت ایاالت متحده‪ ٣٠ -‬درصد امریکایی ها اظهار داشتند که «امیدوارند بتوانند سه ماه‬ ‫بعد از برداشته شدن محدودیت های کرونا‪ ،‬سفر کنند» و بقیه نسبت به اغاز فصل گردشگری قبل‬ ‫از سال ‪ ۲۰۲۱‬امید و تمایلی چندانی هم ندارند‪.‬‬ ‫برخی از متخصصان صنعت گردشگری‪ ،‬تورگردان ها و مالکان هتل ها و مدیران فرودگاه ها معتقدند‬ ‫که مســافران در پساکرونا عالوه بر هزینه و هدف ســفر و مقصد گردشگری‪ ،‬در اینده به مسائل‬ ‫مربوط به بهداشــت و ایمنی حفظ حریم های شــخصی و فاصله گذاری و پاکیزگی حســاس تر و‬ ‫دقیق تر می شوند‪ ،‬که البته شاید منجر به افزایش هزینه های سفر هم شود ولی با توجه به شرایطی‬ ‫و رکود اقتصادی تحمیلی کرونا‪ ،‬سهم سفر در سبد خانواده کمی کوچک تر خواهد شد‪ ،‬اما نیاز به‬ ‫سفر و تفریح از بین نخواهد رفت‪.‬‬ ‫ســفر همواره در خیال و تصور مردم جاری است؛ افراد حتی در شرایط سخت در دوران بیماری‪،‬‬ ‫جنگ و حتی فقر هم اولین رویا و امید که به ان فکر می کنند‪ ،‬ســفر است‪ .‬نمی توان تصور کرد‬ ‫مســافرت با هر هدفی و نیازی برای مدت های طوالنی لغو شــود زیرا گردشــگری یک تقاضای‬ ‫فزاینده و همیشــگی روحی و روانی برای مردم و یک نیاز اقتصادی تجاری برای توسعه و اشتغال‬ ‫در جوامع است‪.‬‬ ‫رفتارهای اجتماعی مردم نشــان داده که سفر و گردشــگری به عنوان مهمترین رویداد فرهنگی‬ ‫و اقتصادی در زندگی فردی و اجتماعی مردم در هیچ شــرایطی از سبد زندگی خانواده ها حذف‬ ‫نشده است‪ ،‬اما اکنون که کرونا این ویروس ناشناخته و عجیب‪ ،‬اینده صنعت گردشگری را تاریک‬ ‫و مبهم کرده اســت‪ ،‬باید منتظر ماند و دید گردشگری در پساکرونا چگونه راه خود را باز می کند‬ ‫و به چه شــکلی خود را از زیرخروارها ویرانه ضرر اقتصادی نجــات داده و مجدد روی پای خود‬ ‫استوار می ایستد‪.‬‬ ‫صاحبان و مدیران صنعت گردشگری در پسا کرونا از سوی افرادی که مایل به دیدن جهان بوده و‬ ‫حرفه ای سفر می کنند و در عین حال مایل به ایمن ماندن نیز هستند در رعایت صد درصدی این‬ ‫پروتکل ها به شــدت تحت فشار قرار می گیرند‪ .‬به نظر می رسد برنامه و خدمات گردشگری دچار‬ ‫تغییر و تحوالت عمیقی شده و یک بازبینی جدید در قوانین از سوی سازمان جهانی گردشگری‬ ‫(‪ )UNWTO‬صورت بگیرد‪.‬‬ ‫از طرفی اکنون ضرورت در طراحی و عرضه هوشــمندانه بســته های سفر از سوی تورگردانان و‬ ‫اژانس های مسافرتی بیش از پیش احساس می شود تا بتوانند این حس محتاطانه میل و تقاضای‬ ‫گردشگری را تحریک کرده تا رونق در این صنعت به سرعت شکل بگیرد و گردشگری ظرف چند‬ ‫ماه به جایگاه پیش از شیوع کووید ‪ ١٩‬باز گردد‪ ،‬در غیر این صورت رکود در گردشگری اجتناب‬ ‫ناپذیر است‪.‬‬ ‫برخی از فعاالن گردشــگری معتقدند تغییر روند رکود کنونی به شــرایط و اجرای قوانین فاصله‬ ‫گذاری ها و اصالح قیمت ها نیز بســتگی دارد و حداقل تا سال ‪ ۲۰۲۲‬طول می کشد تا اوضاع این‬ ‫صنعت بهبود پیدا کند و از رکود و کسادی خارج شود‪.‬‬ ‫صنعت هوایی یکی از بخش هایی است که بیشترین اسیب را از شیوع کرونا متحمل شده است‪،‬‬ ‫اجرای فاصله گذاری ها در هواپیما‪ ،‬نشســتن مســافران در صندلی ها به صورت یک در میان و با‬ ‫رعایت فاصله مورد اســتقبال ایرالین ها قرار نگرفته اســت زیرا سود انها را به شدت کاهش داده‬ ‫اســت‪ .‬البته در سراسر جهان‪ ،‬برخی از مدیران ایرالین ها اجرای پروتکل های بهداشتی را علیرغم‬ ‫هزینه هایی که برای شــرکت های انها دارد‪ ،‬سخت گیرانه و به عنوان منشور خصوصی خود اغاز‬ ‫کرده اند؛ در این خطوط هوایی تب ســنجی مسافران قبل از سوار شدن‪ ،‬پوشیدن اجباری ماسک‬ ‫توســط مسافران‪ ،‬و لباس ها محافظتی توسط خدمه پرواز‪ ،‬ضدعفونی متناوب فضای داخل کابین‬ ‫قبل از مسافرگیری را به دقت اجرا می کنند‪ .‬حتی در این میان یک شرکت هواپیمایی امارات برای‬ ‫جلب اطمینان مردم‪ ،‬از مســافران خود ازمایش تشــخیص ویروس کرونا انجام می دهد‪ ،‬برخی از‬ ‫ایرالین ها نیز درصدد نصب دوربین های حرارتی در ورودی به هواپیماهای خود هستند تا مسافران‬ ‫الکچری خود را چه در کرونا و چه در پساکرونا حفظ کرده و افزایش دهند‪.‬‬ ‫بــا این حال خطوط هوایی برای پســاکرونا باید برنامه های افزایش درامد و جبران خســارت را‬ ‫توامان داشــته باشند؛ اگر چه کاهش قیمت بلیط ها برای جلب مسافر در دستور کار شرکت های‬ ‫هواپیمایی قرار می گیرد‪ ،‬اما به نظر می رسد چون مسافران تجاری و تفریحی که به لحاظ اقتصادی‬ ‫در شــرایط مالی بهتری قرار دارند و همیشــه و در هر شرایطی کرایه های باالتری را هم پرداخت‬ ‫می کنند و بسیار ریسک پذیرتر هم هستند‪ ،‬اولین تقاضاها از سوی انها انجام شود و بازار ایرالین ها‬ ‫در این گروه بدون کاهش قیمت هم داغ و پررونق شود‪.‬‬ ‫گردشگری در پساکرونا تحوالت شگفت انگیزی را تجربه می کند‪ ،‬استانداردهای بهداشتی در مراکز‬ ‫اقامتی و هتل ها‪ ،‬رستوران ها در مراکز تفریحی و فروشگاه ها به شدت ارتقا پیدا می کند‪ .‬مسافران‬ ‫در هتل ها اتاق هایی را تحویل می گیرند که پلمب و مهر و موم شده باشند که نشان می دهد اتاق‬ ‫قبل از تحویل کامال ضدعفونی شده و هیچ فردی به ان وارد نشده است‪ .‬تاسیسات هتل ها حتی‬ ‫کم ستاره ها نیز‪ ،‬هوشمندسازی و بدون اشاره طراحی شده باشد‪ ،‬هزینه ساخت و نگهداری هتل‬ ‫باال می رود‪ ،‬اما برای مسافر امن تر و ایمن تر خواهد شد‪.‬‬ ‫تورهای گردشــگری کوچک تر‪ ،‬کم تعدادتر و خانوادگی تر می شــوند‪ ،‬ســفارش خرید یک تور‬ ‫به افرادی که با هم غریبه اند به شــدت کاهش یافته و شــاید به صفر هم برسد‪ ،‬تمایل به دیدن‬ ‫جاذبه های عمومی و پرتجمع کاهش مییابد‪ ،‬و گردشــگران ترجیح می دهند به مکان های جذاب‬ ‫کمتر دیده شده و خلوت تر سفر کنند‪ ،‬اگر در پسا کرونا سفر در تورهای کم تعداد به قطب جنوب‬ ‫یا مغولستان و تبت رواج یافت‪ ،‬زیاد تعجب نباید کرد‪.‬‬ ‫شــاید هواپیماهای غول پیکر با تعداد مســافران زیاد جای خود را به جت های کوچک بدهند و‬ ‫فرودگاه های کوچک محلی که اســتانداردهای بهداشتی را در رعایت می کنند‪ ،‬جای فرودگاه های‬ ‫بین المللی بزرگ و پراوازه را بگیرند و سفر با خودروهای شخصی رونق بیشتری بگیرد و بزرگراه ها‬ ‫توسعه پیدا کنند‪ .‬پسا کرونا صورتی از اینده است که در ان ایمنی و امنیت‪ ،‬سالمت و بهداشت‪،‬‬ ‫اولویت برای برنامه ریزی یک سفر خواهد شد و قطعا اگر موسسه ای خدمات سفر ارائه می کند‪،‬‬ ‫باید از هم اکنون به ارائه «بیمه سالمت» و شیوع بیماری کرونا در مبدا و مقصد سفر نیز بیاندیشد‬ ‫و تضمین کند در حین و در طول ســفر و در مقصد‪ ،‬ســامت مســافر و همســفران را تضمین‬ ‫می کند‪ ،‬اگر چه این خدمات ممکن اســت موجب افزایش هزینه ســفر شود‪ ،‬اما در جلب نظر و‬ ‫رضایت گردشــگران یک ضرورت خواهد شد‪ .‬گردشگری در پســاکرونا جذاب خواهد بود‪ ،‬ورود‬ ‫ربات های مهماندار یا حمل بار در هواپیماها و فرودگاه ها‪ ،‬راه اندازی رستوران های کامال هوشمند‬ ‫با گارسون هایی با گان های و نقاب های مخصوص و حفاظتی‪ ،‬اسانسورهای ضدعفونی در هتل ها‪،‬‬ ‫یک ضرورت و یک کیفیت در اماکن و مقاصد گردشگری و شاید یکی از جذابیت های سفر خواهد‬ ‫شــد‪ .‬کووید ‪ ۱۹‬با تمام نحسی ها و سیاهی هایی که به همراه داشــت‪ ،‬بهانه ای برای اغاز دوران‬ ‫جدید همکاری و روابط بین ملت ها و فرهنگ ها شد؛ همان طور که هواپیماهای ‪۱۱‬سپتامبر تاثیر‬ ‫عمیقی بر عنوان «مسافر» گذاشت‪ ،‬کرونا این ویروس مهاجم و مهاجر‪ ،‬تجربه های جدید و بهتری‬ ‫را در عبور از مرزها تا دروازه ها در صنعت گردشگری ایجاد خواهد کرد‪.‬‬ ‫علی ثابت نیا مدیرعامل انجمن موسیقی ایران‪:‬‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫طبق برنامه از اواخر تیرماه اغاز شود‬ ‫مدیرعامل انجمن موسیقی ایران می گوید با توجه به این که جشنواره ملی موسیقی جوان یکی از‬ ‫رویدادهای جدی موسیقی هنری در کشور است‪ ،‬باید طبق برنامه قبلی برگزار شود‪ .‬بیش از دو ماه‬ ‫است که به خاطر شیوع ویروس کرونا و رعایت طرح فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬فعالیت ها در حوزه‬ ‫موسیقی تنها به حضور انالین خالصه شده است‪ .‬با این حال‪ ،‬انتظار می رود با بهتر شدن شرایط‪،‬‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان که امسال چهاردهمین دوره خود را جشن می گیرد‪ ،‬طبق برنامه از‬ ‫اواخرتیرماهاغازشود‪.‬جشنوارهملیموسیقیجوانبادبیریهوماناسعدیتوسطانجمنموسیقی‬ ‫ایران با همکاری بنیاد رودکی و با حمایت دفتر موسیقی و معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در سه بخش موسیقی دستگاهی ایران‪ ،‬موسیقی کالسیک و موسیقی نواحی ایران برگزار‬ ‫خواهد شد‪ .‬این دوره جشنواره ملی موسیقی جوان نسبت به سال های گذشته دستخوش تغییراتی‬ ‫در زمینه ارســال اثار‪ ،‬اجراهای صحنه ای و داوری ها شد و در حال حاضر روند ثبت نام متقاضیان‬ ‫شرکت در این رویداد و بارگذاری و ارسال اثار به دبیرخانه از طریق سامانه «بامک» در جریان است‪.‬‬ ‫ت فرصت دارند اثار خود را ارسال کنند‪ .‬پس‬ ‫عالقه مندان به حضور در جشنواره تا پایان اردیبهش ‬ ‫از بررسی و ارزیابی اثار ارسالی‪ ،‬توسط هیئت های داوری‪ ،‬از منتخبین برای شرکت در مرحله نهایی‬ ‫و اجرای صحنه ای در جشنواره (از اواخر تیر تا اواخر مرداد‪ ،‬در تهران) دعوت به عمل خواهد امد‪.‬‬ ‫به گفته هومان اسعدی دبیر جشنواره‪ ،‬در صورت تداوم شرایط فعلی‪ ،‬دبیرخانه و ستاد این رویداد‬ ‫موسیقایی امادگی دارد که مرحله نهائی جشنواره را نیز از طریق همین سامانه و به صورت مجازی‬ ‫برگزار کند‪ .‬هرگونه تغییر احتمالی در زمان و نحوه برگزاری مرحله نهایی جشنواره از طریق سایت‬ ‫رسمی انجمن موسیقی ایران اطالع رسانی خواهد شد‪ .‬برای دریافت اطالعات بیشتر در این زمینه با‬ ‫علیثابت نیامدیرعاملانجمنموسیقیایرانگفت وگوکردیم‪:‬‬ ‫اقای ثابت نیا‪ ،‬با توجه به شرایط به وجودامده جشنواره ملی موسیقی جوان قرار است امسال‬ ‫به چه صورتی برگزار شود؟ ایا در روند برگزاری این جشنواره تغییری ایجاد شده است؟‬ ‫همان طور که مستحضرید فراخوان جشنواره ملی موسیقی جوان قبل از سال جدید منتشر شد و هفته گذشته با‬ ‫توجه به وضعیت کنونی کشور جلسه ای در معاونت هنری با حضور مدیران و مشاوران معاونت هنری برگزار شد‬ ‫و در انجا تصمیم بر این شد با توجه به این که جشنواره ملی موسیقی جوان در کنار جشنواره موسیقی فجر و‬ ‫جشنواره موسیقی نواحی یکی از رویدادهای استراتژیک و مهم این معاونت و از رویدادهای جدی موسیقی هنری‬ ‫در کشور است‪ ،‬تحت هر شرایطی طبق برنامه قبلی برگزار شود و تاکید شد که امکان لغو یا تعویق ان وجود ندارد‪.‬‬ ‫نحوه ارسال ها اثار به دبیرخانه به چه صورت خواهد بود؟‬ ‫خوشبختانه از انجا که در این جشنواره شرکت کنندگان به صورت انفرادی شرکت می کنند و تنها در چند بخش‬ ‫نیاز به همراهی ساز یا خواننده است‪ ،‬تصمیم بر این شد جشنواره برگزار شود‪ .‬هرچند ستاد برگزاری جشنواره‬ ‫حتماً موارد بهداشتی که از سوی ستاد ملی مبار زه با کرونا اعالم شده را در نظر خواهد داشت‪ ،‬اما با توجه به این‬ ‫که امسال در مرحله اول برخالف تمام دوره های گذشته که اثار به صورت پستی یا دستی به دبیرخانه می رسید‬ ‫با راه اندازی سامانه «بامک» همه اثار به صورت الکترونیکی در فضای مجازی اپلود و به این سامانه ارسال خواهد‬ ‫شد‪ .‬طبیعتاً با توجه به این که شرکت کنندگان تا اخر اردیبهشت فرصت دارند اثار خود را برای دبیرخانه جشنواره‬ ‫بفرستند‪ ،‬امیدوارم نوجوانان و جوانان از این فرصت که روزهای طوالنی را به خاطر رعایت فاصله گذاری اجتماعی‬ ‫در خانه حضور داشته اند استفاده کرده باشند و با کیفیت بیشتری در چهاردهمین دوره این جشنواره شرکت کنند‪.‬‬ ‫البته ما در انجمن موسیقی دوست داشتیم دوستان و هنرمندان جوانی که در طی این سال ها شرکت کرده اند‬ ‫و چهره های اشنایی شده اند‪ ،‬حضوری از نزدیک ببینیم و با ان ها گفت وگو کنیم‪ ،‬ولی شرایط در حال حاضر به‬ ‫همین صورت است‪.‬‬ ‫با این وضعیت اجراهای صحنه ای و داوری ها نیز قطع ًا دچار تغییر خواهد شد‪ .‬کمی درباره‬ ‫اجرای صحنه ای و داوری های این جشنواره بگویید؟‬ ‫پیش بینی هایی که برای مرحله دوم‪ ،‬یعنی اجرای صحنه ای در نظر گرفته شده این است که در صورت ادامه یافتن‬ ‫شنبــــــــه ‪ 20‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1228‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫پرداخت حق بیمه کمترین کاری است که دولت می تواند‬ ‫در حمایت از هنرمندان انجام دهد‬ ‫حمایت از هنرمندان موسیقی‬ ‫ملموس نیست‬ ‫ن موسیقی در استان های کشور دریافت شود و به انجمن‬ ‫شرایط فعلی‪ ،‬اثار در مرحله نهایی با کمک شعب انجم ‬ ‫موسیقی ارسال شود تا داوری صورت بگیرد‪ .‬در شهرستان ها هم توسط انجمن های موسیقی داوری انجام می شود‬ ‫و فرم های داوری برای تهران ارسال می شود‪ .‬نکته دیگر این که اگر امسال اختتامیه و مراسم باشکوه سال های‬ ‫گذشته را نداشته باشیم‪ ،‬طبیعتاً پس از اعالم اسامی برگزیدگان جوایز تقدیم دوستان خواهد شد و برای ان ها‬ ‫ارسال می شود‪.‬‬ ‫طبع ًا ارسال اثار به این صورت برای بســیاری از شرکت کننده ها می تواند بهتر باشد‪ ،‬اما‬ ‫شرکت کنندگانیکهدسترسیبهچنینامکانیندارندبایدچهکارکنند؟‬ ‫فع ً‬ ‫ال بنابراین است که بیشتر با کمک انجمن ها و نمایندگی های انجمن دفتر موسیقی در شهرستان های مختلف‬ ‫این امکان را در شعب ایجاد کنیم تا شرکت کنندگان به انجا مراجعه کنند و دوستان ما در نمایندگی از ان ها فیلم‬ ‫بگیرند و برای انجمن موسیقی ارسال کنند‪.‬‬ ‫نقدی که همیشه به جشنواره ملی موسیقی جوان وارد می شود این است که یک روال ثابت و‬ ‫یکنواخت دارد‪ .‬ایا در چهاردهمین دوره این جشنواره به غیر از امکان ارسال فایل ها به صورت‬ ‫مجازی‪ ،‬چیز دیگری هم قرار است تغییر کند یا خیر؟‬ ‫اگر فراخوان جشنواره ملی موسیقی جوان را مطالعه کرده باشید متوجه می شوید که قرار بود در بخش موسیقی‬ ‫نواحی برای مرحله دوم رپرتوار داشته باشیم و این روال در حال انجا م است‪ ،‬اما در مورد این که می گویید روال‬ ‫تکراری اســت باید بگویم ازمون ها همیشه روال تکراری دارند‪ .‬اگر این طور بود پس باید کنکور حذف می شد‪.‬‬ ‫بنابراین یا باید کل ماجرا تغییر کند یا این که در یک رویداد باید به صورت تدریجی نواوری هایی را ایجاد کرد‪ .‬ما‬ ‫نمی توانیم بگوییم چون کنکور تکراری است پس باید برگزار نشود و بساط ان برچیده شود‪ .‬تغییر هویت دادن‬ ‫چیزی که در طی سالیان مختلف پایه ها و اصول ان شکل گرفته ممکن است همان چیزی که هست را هم از‬ ‫بین ببرد‪ .‬در ازمون ها اصوالً نمی توانید انتظار خالقیت های انچنانی داشته باشید‪ ،‬اما طبیعتاً راه نواوری و خالقیت‬ ‫هم بسته نیست‪ .‬گرچه امسال خودبه خود نحوه برگزاری جشنواره متفاوت شد‪ ،‬اما کلیات ان همان چیزی است‬ ‫که در سال های گذشته شاهد بودیم‪.‬‬ ‫بودجه جشنواره ملی موسیقی جوان نسبت به سال های گذشته تغییر کرده یا همان بودجه‬ ‫سال های قبل است؟‬ ‫بودجه جشنواره امسال تغییر انچنانی نداشته اما امیدواریم با صرفه جویی ناخواسته ای که صورت می گیرد بتوانیم‬ ‫در بخش های دیگر کاستی ها را جبران کنیم‪.‬‬ ‫میرجالل الدین کزازی شاهنامه پژوه و استاد دانشگاه‪:‬‬ ‫اگر فردوسی شاهنامه را نمی سرود‪ ،‬شاید از داشتن ایران محروم بودیم‬ ‫میرجالل الدین کزازی‪ ،‬استاد دانشگاه در نت گپ های یونسکویی‪،‬‬ ‫تاکید کرد اگر فردوسی سر بر نمی اورد و شاهنامه را نمی سرود‪ ،‬شاید‬ ‫هم اکنون ما با یکدیگر به زبان شیوای فارسی سخن نمی گفتیم و‬ ‫این گونه از ایرانی که به ان می نازیم‪ ،‬محروم بودیم‪.‬‬ ‫میرجالل الدینکزازی‪،‬شاهنامه پژوهواستاددانشگاه‪ ۱۸،‬اردیبهشت ‬ ‫مهماننت گپ هاییونسکوییدرصفحهاینستاگرامکمیسیونملی‬ ‫یونسکوبااجرایعبدالمهدیمستکینبود‪.‬کزازیدرابتدایسخنان‬ ‫خود گفت‪« :‬برای من بسی مایه شادمانی است که در این روزهای‬ ‫بس خجسته که روزهای فردوسی و شاهنامه است‪ ،‬این بخت بلند‬ ‫را یافته ام که با این گروه از ایرانیان‪ ،‬گرم گفت وگو بشوم‪ .‬من همواره‬ ‫گفته ام که از دید من سخت ترین و ستوده ترین سنجه در شناخت‬ ‫ایرانی راستین و سرشتین‪ ،‬عالقه او به شاهنامه است‪ .‬هرکس دل‬ ‫در گرو شاهنامه دارد‪ ،‬بی گمان می دانم که شایسته نام برین است‪.‬‬ ‫از همین رو پیروزبخت و خرم دل هســتم که با ایرانیان راستین و‬ ‫سرشتین هم اکنون گرم گفت وگویم‪».‬‬ ‫او افزود‪« :‬بانوی من همیشه می گوید که تو در سده پنجم مانده ای‬ ‫ی سر براورده‪ ،‬شاهنامه را سروده‪ ،‬پایه های‬ ‫زیرا در سده پنجم فردوس ‬ ‫استوار ایران نو در ان ریخته شده از همین رو شاید بانوی من که‬ ‫فرهیخته و با تاریخ و فرهنگ ایرانی اشناســت در میان سده های‬ ‫گوناگون انگشت بر ســده پنجم نهاده است‪ .‬اگر این سده ستوده‬ ‫فراز نمی امد‪ ،‬اگر در ان فردوســی ســر بر نمی اورد و شاهنامه را‬ ‫نمی سرود شاید هم اکنون ما با یکدیگر به زبان شیوای فارسی سخن‬ ‫نمی گفتیم و این گونه از ایرانی که به ان می نازیم‪ ،‬محروم بودیم به‬ ‫همین دلیل سده پنجم سده ای دیگرسان است؛ سده ای هنگامه ساز‪،‬‬ ‫روزگارافرین‪ ،‬منش پرور‪ ،‬سده ای که در ان‪ ،‬سخن پارسی از زمین‬ ‫به اسمان رفت‪ ،‬کدامین سده را می شناسیم که از این ویژگی های‬ ‫واال برخوردار باشد؟»‬ ‫کزازی با اشاره به سخنان هگل عنوان کرد‪« :‬سخن هگل این است‬ ‫که تاریخ با ایران اغاز می گیرد‪ .‬به راستی این موضوع‪ ،‬نازشی برای‬ ‫ما ایرانیان است چون برترین و بی گمان ترین ستایش ان است که‬ ‫دیگری از ما داشــته باشد به ویژه اگر ان دیگری دشمن نیز باشد‪.‬‬ ‫البته هگل دشمن ما ایرانیان نبود اما از ان دیگران است ‪ ،‬چرا باید‬ ‫چنین داوری و دیدی درباره ما داشته باشد؟ تنها پاسخم این است‬ ‫که او فرزانه‪ ،‬خردمند‪ ،‬دانادل و در پی راستی است‪ .‬به استواری باور‬ ‫‪7‬‬ ‫دارم هرکس که این چنین باشد و با تاریخ‪ ،‬فرهنگ و پیشینه ایرانی‬ ‫اشنایی داشته باشد با هگل یا با همه ان فرزانگان فرخنده خوی که‬ ‫ایران را به هر شیوه ای ستوده اند هم داستان خواهد شد‪ .‬چند سال‬ ‫پیش در بزمی که در مسکو ترتیب داده شد بود‪ ،‬ایران شناسان از‬ ‫سراسر ان کشور امده بودند در ان جا از من خواسته شد صحبت‬ ‫کنم‪ .‬گفتم من از شما سپاسگزارم‪ ،‬تالش شما را ارج می نهم ولی‬ ‫برانم که شــما سپاسی بر ســر ایران ندارید زیرا ایران دلرباست و‬ ‫هرکس ان را بشناسد به ناچار دل به ان خواهد باخت‪».‬‬ ‫او در ادامــه بیان کرد‪« :‬یکی از بنیادهای پایدار در جهان بینی و‬ ‫اندیشــه ورزی ایرانی دوگانه گرایی است‪ .‬بازتاب ان را نه تنها در‬ ‫اندیشه های ایرانی بلکه در هر پدیده دیگری که با جهان ایرانیان‬ ‫پیوندی دارد‪ ،‬می بینیم‪ .‬ایرانیان دوگانه گرا بوده اند اما دوگانه پرست‬ ‫نه‪ .‬برای مثال انهایی که به دین زرتشــت اشنایی ندارند گمان‬ ‫می کنند زرتشتیان دوگانه پرستند اما اینچنین نیست‪ .‬افریدگار‬ ‫در جهان بینی ایینی ایرانی‪ ،‬یگانه اســت‪ ».‬این استاد دانشگاه با‬ ‫اشاره به شخصیت فریدون در شــاهنامه بیان کرد‪« :‬در روزگار‬ ‫فریدون ما هنوز در اغاز زمان و جهان هستیم‪ .‬داستان این است‬ ‫که اگر بخواهم نمادشناسانه بگویم باید عنوان کنم که در بسیاری‬ ‫از افســانه های ایرانی و حتی جهانی پور کهین است که بر پوران‬ ‫دیگر چیرگی می یابد‪ ،‬زیرا پور کهین پیوندی بیش به اینده دارد‪.‬‬ ‫پور کهین کســی است که اینده را می سازد‪ ،‬ارمان گرایی دارد و‬ ‫رهاترین اســت‪ .‬هنگامی که گیتی به فرجام می رسد ناسازی از‬ ‫بین می رود در ان زمان اســت که پهلوان بزرگ گرشاســب سر‬ ‫از خواب گران برخواهد داشت در ان هنگام گرشاسب به جهان‬ ‫خواهد تاخت‪ ،‬دیگر بار سیاهی و تباهی را از بین می برد‪ ،‬گرشاسب‬ ‫که هماورد نمادین ضحاک ماردوش اســت در ان زمان است که‬ ‫با گرزه بر تارک ضحاک فرو می زند و او را می کشد‪ ،‬پلیدی‪ ،‬بدی‪،‬‬ ‫زیان و هر انچه نشان از سیاهی دارد به همین شکل از بین می رود‬ ‫تا چرخه ای از افرینش به فرجام بیاید و چرخه ای دیگر اغاز شود‪.‬‬ ‫ضحاک تا پایان جهان زنده می ماند هماورد او گرشاســب است‬ ‫که چهره ای فرجام شناختی دارد‪ ».‬این شاهنامه پژوه توضیح داد‪:‬‬ ‫«ادمی در شــاهنامه کنش گر است زیرا بی کنشی با مرگ برابر‬ ‫است‪ .‬هرکس در گیتی است به ناچار باید در تب وتاب و تکاپو باشد‬ ‫زیرا در جهانی ناساز زندگی می کند پس باید گریزان از زیان باشد‪.‬‬ ‫ناسازی نشانه ان نیست که ادمیان همواره باید در ستیز باشند‬ ‫بلکه فرجام این فرایند همدلی و همسازی است‪ .‬انسانی داد کار‬ ‫را درجهان ناساز به شایستگی می دهد که بتواند به ارامش برسد‪،‬‬ ‫ارامش دست اورد اشتی است کسی که هم با جهان و هم با خود‬ ‫به اشتی رســیده‪ ،‬در ارامش است‪ ».‬او همچنین گفت‪« :‬اگر به‬ ‫بخش های رزمی شاهنامه بنگرید که سرشت و ساختاری حماسی‬ ‫دارد هرگز نمی بینید که ایرانیان اغازگر نبرد و خونریزی باشند‬ ‫بلکه همــواره تورانیان یا مردمانی دیگرند که به ایران می تازند و‬ ‫ایرانیان به ناچار در برابرشان می ایستند و تا انان را از کشور نرانند‬ ‫دست از نبرد نمی کشند‪ .‬در جهان بینی کهن ایرانی انسان راستین‬ ‫با سوی اهورایی در پیوند اســت و از سوی اهریمنی می گریزد‪.‬‬ ‫درســت است که کشاکش در میان این ‪ ۲‬در ادمیان وجود دارد‬ ‫ولی این کشــاکش بازتاب بیرونی می یابد‪ .‬تنها ادمی اســت که‬ ‫می تواند نیک باشد یا بد چون او در انچه که می اندیشد‪ ،‬می گوید‬ ‫و به انجام می رساند‪ ،‬ازاد است‪».‬‬ ‫کــزازی اظهار کــرد‪« :‬مــا در برابر کنش های یکســان همواره‬ ‫واکنش های یکسان نشان نمی دهیم‪ ،‬می اندیشیم‪ ،‬اگر اندیشه تباه‬ ‫باشد کنش هم از همان گونه خواهد بود اگر اندیشه روشن و راست‬ ‫باشد‪ ،‬سازنده است پس بازتاب انچه در درون و منش ما می گذرد‬ ‫در جهان پیرامون دیده می شود‪ .‬این دوگانه گرایی همواره با ماست‬ ‫و رفتارهای ما را ســامان می دهد زیرا پیش از ان اندیشه های ما‬ ‫را ســامان داده است‪ ».‬او عنوان کرد‪« :‬ایرانیان دیگردوست ترین و‬ ‫بیگانه نوازترین مردمان جهان هستند این را از سر شیفتگی به ایران‬ ‫و ایرانی نمی گویم بلکه برای ان برهان دارم‪».‬‬ ‫«در چند ماه اخیر موسیقی دانان ها تقریبا هیچ درامدی نداشتند‪ ،‬برای‬ ‫حمایت از هنرمندان صحبت های بسیاری شده است ولی این حمایت ها‬ ‫بوقوع نپیوسته که هنرمندان ان را لمس کنند‪« ».‬اذر هاشمی» ‪-‬بازرس‬ ‫ضمن بیان این مطلب می گوید‪« :‬پرداخت حق بیمه‬ ‫خانه ی موسیقی‪ِ -‬‬ ‫کمترین کاری است که دولت می تواند در حمایت از هنرمندان انجام‬ ‫دهد‪ .‬بسیاری از اموزشگاه ها چند ماه تعطیل بودند و در این دوران هیچ‬ ‫کنسرتیبرگزارنشد‪،‬موسیقیدانانهاتقریباهیچدرامدینداشتند‪.‬برای‬ ‫حمایت از هنرمندان صحبت های بسیاری شده است ولی این حمایت ها‬ ‫بوقوع نپیوسته که هنرمندان ان را لمس کنند‪ » .‬رییس کانون مدرسان‬ ‫خانه موسیقی در خصوص اموزش انالین موسیقی نیز گفت‪« :‬من با‬ ‫اموزش انالین موسیقی مخالفم زیرا بازدهی ان بسیار کمتر از اموزش‬ ‫حضوری است‪ .‬البته دغدغه های مردم در حال حاضر مسائل دیگری‬ ‫است که به سمت اموزش موسیقی نمی ایند و دولت حتما باید حمایت‬ ‫جامعی از اموزشــگاه ها داشته باشد‪ ».‬بازرس خانه موسیقی در ادامه‬ ‫سخنانش درباره نقش این نهاد صنفی در حمایت از هنرمندان موسیقی‬ ‫گفت‪« :‬خانه موســیقی دغدغه ی هنرمندان را دارد ولی باید از طریق‬ ‫ارشــاد حمایتی بشود تا به هنرمندان کمک کند‪ .‬در این میان خانه ی‬ ‫موسیقی دغدغه های خود را در قالب انتشار بیانیه ها و صحبت هایی که‬ ‫انجام می شــود‪ ،‬بیان می کند‪ ».‬او ادامه داد‪« :‬سالمتی همه ما در این‬ ‫مدت مدیون عزیزان کادر درمانی است و می دانیم بسیار فداکاری کردند‬ ‫و از همه ی نهادها و ارگانها بیشتر زحمت کشیدند تا جامعه و مردم در‬ ‫سالمت باشد‪ .‬از انها صمیمانه تشکر و قدردانی می کنم‪».‬‬ ‫حسن نقاشی مستندساز زندگی محمدرضا شجریان‪:‬‬ ‫با قوه قهریه و جبهه گیری علیه هنرمند‬ ‫نمی توان نظر تاریخ را تغییر داد‬ ‫حســن نقاشــی (مستندساز)‬ ‫که بیش از یــک دهه قبل در‬ ‫حال تهیه مســتندی از زندگی‬ ‫محمدرضا شجریان بوده است‬ ‫می گوید‪ :‬مســتندهای ساخته‬ ‫شــده درباره اســتاد شجریان‬ ‫نتوانســته او را برای ما تصویر‬ ‫کند و هیچکــدام درباره هنر او‬ ‫نبوده است‪ .‬متاسفانه ما همیشه‬ ‫در یارکشی های سیاسی سعی می کنیم‪ ،‬ادم ها را تفکیک و دسته بندی‬ ‫کنیم‪ .‬اما نباید فراموش کرد که با قوه قهریه و جبهه گیری علیه هنرمند‬ ‫نمی توان نظر تاریخ را تغییر داد‪ .‬به عنوان مستندســاز متاسفم که در‬ ‫مورد استاد شجریان یک فیلم تخصصی هم ساخته نشده‪ .‬شاید او راغب‬ ‫نبوده و شاید شرایط و فرهنگ جامعه به گونه ای بوده که اثری در این باره‬ ‫ساخته نشده اســت‪ .‬دلیل دیگر هم این است که ما همیشه در یار و‬ ‫یارکشی های سیاسی و باورهای غالب در جامعه سعی می کنیم که ادم ها‬ ‫را تفکیک و دسته بندی کنیم‪ .‬متاسفانه این اتفاق در تمام این سال ها رخ‬ ‫داده و به همین دلیل فارغ از اینکه اقای شجریان چه عالیق و سالیقی‬ ‫دارند‪ ،‬می شد مستندهای تخصصی با حضور خود ایشان ساخته شود‬ ‫که متاسفانه این اتفاق رخ نداده است‪ .‬وی همچین می گوید‪ :‬کشوری‬ ‫همچون ایران که غنا و تاریخچه ای به این صورت دارد و موســیقی در‬ ‫قرون مختلف بین عرفای ان جایگاه ویژه ای داشته است‪ ،‬امروز دوران‬ ‫بی هویت موسیقی خود را سپری می کند‪ .‬برای همین وجود ادم هایی‬ ‫مثل شجریان و قرائت حفظ و نگهداری ان گفته ها چه در راش های من‬ ‫چه در هر فیلم دیگری‪ ،‬ضرورت دارد‪ .‬باز تاکید می کنم به عنوان یک‬ ‫مستندساز و به عنوان کسی که چندین سال است در این سینما فعالیت‬ ‫می کنم‪ ،‬متاسفم که واقعا فیلم تخصصی درباره شجریان ساخته نشده‬ ‫ی ما باید این درس را سرمشق خود کنند‬ ‫اســت‪ .‬حتی مدیران فرهنگ ‬ ‫تا پرتره دیگرانی که هنوز برای انها فرصت هست‪ ،‬ضبط شود و دولت و‬ ‫مدیران ما برای این کار راغب باشــند‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬از سوی دیگر‬ ‫ما در طول تاریخ شــاعرانی داشته ایم که به زمانه خودشان انتقادهایی‬ ‫داشتند‪ ،‬ولی چه بالهایی بر سر انها امده است‪ .‬جامعه انها را پذیرفته و‬ ‫انها جلو امده اند و امروز مانا شدند‪ .‬قرار نیست با قوه قهریه و جبهه گیری‬ ‫علیه انها بتوانیم نظر تاریخ را دگرگون کنیم‪ .‬اثار‪ ،‬میراث و هنر خوب‬ ‫و ماندگار باقی می ماند و این فارغ از مباحث سیاسی است‪ .‬ما در حال‬ ‫صحبت از ادمی هستیم که عمرش را برای هنر گذاشته است‪ ،‬به نظرم‬ ‫در خود ایران و در تلویزیون ایران باید میراث دار او باشیم و از او یاد کنیم‬ ‫نه اینکه دیگران این کار را برای ما بکنند‪ .‬ما باید ثابت کنیم که هنر یک‬ ‫هنرمند از خود او برایمان مهم تر است‪ .‬این مستند ساز در پایان گفت‪:‬‬ ‫ما در این مملکت چه خواننده هایی داشته ایم که به دلیل نبود امکانات‬ ‫ضبط درست‪ ،‬صدایی از انها باقی نمانده است‪ .‬به تازگی دانشگاهی در‬ ‫برلین؛ موسیقی منتشر کرده که مربوط به ‪ ۱۰۰‬سال پیش ایران است‪.‬‬ ‫وقتی ان را گوش می کنید با وجود تمام بی کیفیتی که دارد‪ ،‬دستگاه هایی‬ ‫را می شنوید که حتی امروز تکرار نشده است‪ .‬این نشان می دهد که ان‬ ‫خواننده در دوران خودش در گمنامی مانده است‪ .‬ولی امروز ما در عصر‬ ‫دیجیتال زندگی می کنیم و باید از ادم ها و کاری که کرده اند و اهمیت‬ ‫کار انها بدانیم‪ .‬به همین خاطر اســت که می گویم چون به این دانش‬ ‫رسیده ایم باید از شجریان مستندهای خوبی ساخته می شد که متاسفانه‬ ‫نساخته ایم‪ .‬این کوتاهی تقصیر کیست؟ این سوالی است که در واقع باید‬ ‫متولیان موسیقی در ایران به ان پاسخ دهند‪.‬‬ ‫هنر می تواند ارامش را به انسان عصر کرونا بازگرداند‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1228‬شنبه‪ 20‬اردیبهشتماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:54‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:18‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:28‬‬ ‫‪06:24‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫مسافرت کنید تا سالمتی و عافیت یابید‪ .‬مسافرت‬ ‫کنید تا بهره مند شوید‪.‬‬ ‫محاسن ص ‪ ، 345‬ح ‪1‬‬ ‫عضو هیئت علمی گروه اینده پژوهی دانشگاه بین المللی‬ ‫امام خمینی بیان کرد‪ :‬هر یــک از گرایش های هنری‬ ‫می توانند نقش بســزایی را در کاهش استرس اعضای‬ ‫جامعه و بهبود حال اجتماعی ایفا کنند و هنر با رویکرد‬ ‫ذاتــی و درونی اش می تواند ارامش از دســت رفته را به‬ ‫انسان عصر کرونا بازگرداند‪ .‬عین اهلل کشاورز‪ ،‬عضو هیئت‬ ‫علمی گروه اینده پژوهی دانشگاه بین المللی امام خمینی‪،‬‬ ‫درباره نقش هنرمندان در گذر از بحران کرونا و کاهش‬ ‫استرس در جامعه اظهار کرد‪ :‬هریک از اقشار جامعه به‬ ‫ویژه هنرمندان می توانند کارکرد خاصی در بهبود احوال‬ ‫اجتماعی داشــته باشند‪ .‬در شرایطی که فضای مجازی‬ ‫بر زندگی افراد سیطره یافته است‪ ،‬هنرمندان می توانند‬ ‫هدفمندانه وارد حوزه های اجتماعی شــوند و هر یک از‬ ‫گرایش های هنری می توانند نقش بســزایی ایفا کنند‬ ‫و هنــر با رویکرد ذاتی و درونــی اش می تواند ارامش از‬ ‫دست رفته را به انسان عصر کرونا بازگرداند‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به تغییر شکل خرده فرهنگ ها در زمان شیوع بیماری‬ ‫پشت صحنه‬ ‫زلزله غافلگیرکننده تهران درصدر تمام اخبار و حواشــی ‪ ۴۸‬ســاعت گذشــته است‪ ،‬فعال شدن‬ ‫اتشفشــان دماوند و بلند شدن دود‪ ،‬احتمال وقوع زلزله ‪ 8‬ریشــتری در تهران‪ ،‬ازمایش هسته ای‬ ‫ایران‪ ،‬استفاده از سالح هارپ و ده‪‎‬ها خبر کذب دیگر که به شدت در فضای مجازی در حال انتشار‬ ‫اســت‪ .‬لطیفه های تلفیقی کرونا و زلزله که دقایقی بعد از لرزه تهران منتشــر شد و فضای ترس و‬ ‫لبخند را تا طلوع فجر برای مان رقم زد‪ .‬فرار سراســیمه اهالی محل و شــهر به پارک ها‪ ،‬خیابانها و‬ ‫جایی غیر از خانه هایشان بســیار قابل توجه بود؛ هیچکس حاضر به ماندن در خانه های میلیاردی‬ ‫با قیمت های ســربه فلک کشیده نیســت‪ .‬تحلیل های دیگری هم درخصوص زلزله تهران از برخی‬ ‫دوســتان حرفه ای و غیرحرفه ای شنیدم که بازگو کردنشــان قطعا اتهام تشویش اذهان عمومی را‬ ‫برایم درپی خواهد داشــت‪ .‬مخلص کالم اینکه از این انسان دوپا هر کاری بر میاد و چاره ای نیست‬ ‫جز پناه بردن به خدای متعال‪ .‬در پایان میالد امام حســن مجتبی علیه الســام کریم اهل بیت را‬ ‫خدمت شما گرامیان تبریک عرض می نمایم‪ ،‬انشااهلل به برکت این ایام بال از سرزمین مان دور باشد‪.‬‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر در اولین قدم‪ ،‬موفقیت نصیب ما می شد‪ ،‬سعی‬ ‫و عمل دیگر معنی نداشت‪.‬‬ ‫موریسمترلینگ‬ ‫حافظانه‬ ‫گر دست رسد در سر زلفین تو بازم‬ ‫چون گوی چه سرها که به چوگان تو بازم‬ ‫زلف تو مرا عمر دراز است ولی نیست‬ ‫در دست سر مویی از ان عمر درازم‬ ‫کرونــا‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با توجه به اینکه همه مباحث درباره‬ ‫ویروس کرونا جدید است و اگر بخواهیم از هر منظری به‬ ‫ان بپردازیم‪ ،‬تقریباً اطالعات چندانی در دسترس نیست و‬ ‫نمی توان بسیاری موارد را ارزیابی و بررسی کرد‪ .‬اما کرونا‬ ‫در کوتاه مدت تاثیر عمیقی بر فرهنگ و خرده فرهنگ ها‬ ‫نخواهد گذاشت و بیشتر شاهد تغییر شکل در روند اجرای‬ ‫خرده فرهنگ هاییم‪ .‬برای مثال نحوه ســوگواری در این‬ ‫روز ها تغییر یافته و به برگزاری مجازی بدل شده است‪ .‬اما‬ ‫خرده فرهنگ ها ریشه های بسیار قدیمی و استعاری دارند‬ ‫و با اسطور ها و ارزش های واالی جامعه در ارتباط هستند‬ ‫و به سادگی تغییر نمی کنند‪ ،‬مگر اینکه این اتفاقات در‬ ‫گذر بین نسلی رخ دهد و نسل بعدی در امور گوناگون‬ ‫شیوه متفاوتی را پیش گیرد و این اتفاق درباره کرونا صادق‬ ‫نیست‪ ،‬به خصوص اینکه برای ان شدت نزولی قائلیم و‬ ‫شــیوع کرونا از نظر میزان انتشار‪ ،‬عواقب و قدرت غالب‬ ‫در حال تنزل اســت‪ .‬لذا تاثیرش غالبی نخواهد بود‪ ،‬اما‬ ‫تاثیرات بسیاری خواهد داشت و درصد مهمی از ان در‬ ‫سهامعدالت‪۴۹‬میلیون‬ ‫ایرانی به ارزش ‪ ۳۷۰‬هزار‬ ‫میلیارد تومان ازاد شد‪.‬‬ ‫ارزش روز سهام عدالت ظرف‬ ‫‪ ۱۳‬سال گذشته به صورت‬ ‫میانگین‪ ۱۳.۹‬برابرشده‬ ‫است‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫خاطره جمعی جامعه خواهد ماند‪ .‬وی افزود‪ :‬خانواده به‬ ‫عنوانمولفهمهمفرهنگدرشرایطفعلینیازمندحمایت‬ ‫جدی است‪ ،‬زیرا انچه در ساختار خانواده صورت می گیرد‬ ‫در بدنه فرهنگی جامعه پایدار خواهد ماند و رفع اثار ان‬ ‫ســخت و دشوار خواهد بود‪ .‬در شرایط فعلی نیازمندیم‬ ‫از خانواده هایــی که در موقعیت حســاس به خصوص‬ ‫اقتصادی قرار دارند حمایت شــود و اعضای جامعه نیز‬ ‫در شــرایط فعلی می توانند کمک حال یکدیگر باشند‪.‬‬ ‫البته جامعه ایرانی نشان داده که از هوشمندی خاصی‬ ‫برخوردار اســت و در شرایط حساس می تواند تصمیم‬ ‫درستی اتخاذ کند‪ .‬این استاد دانشگاه بیان کرد‪ :‬جامعه‬ ‫امروز کام ً‬ ‫ال هوشمند است و اگر عملکرد اجتماعی را در‬ ‫جامعه ایرانی و اسالمی بررسی کنید‪ ،‬درمی یابید که افراد‬ ‫در مقایسه با سایر کشور ها کمتر و هدفمند خرید کرده اند‬ ‫و اقشار گوناگون در فعالیت های جمعی شرکت داشته اند‬ ‫و این امر گویای همدلی در فرهنگ غنی ایرانیان است‪.‬‬ ‫به خصوص این فرهنگ در ماه مبارک رمضان نمود های‬ ‫عینی بیشتری خواهد یافت و تجلی ایثار اجتماعی در‬ ‫این ماه قطعاً روشن تر خواهد بود‪ .‬وی افزود‪ :‬برای مقابله با‬ ‫تبعات اجتماعی و فرهنگی کرونا باید فرایند صحیحی در‬ ‫شفاف سازی و پاسخگویی شکل گیرد‪ ،‬زیرا روند اتفاقات‬ ‫تدریجی است و با مدیریت صحیح می توان از این بحران‬ ‫عبور کرد‪ .‬مهم ترین اثــر کرونا نه تنها در ایران بلکه در‬ ‫جهان اثار اقتصادی ان اســت و رکود حاصل از ان ها تا‬ ‫سال ها گریبان گیر جامعه انسانی است و این مقوله همه‬ ‫چیزراتحت الشعاعقرارمی دهد‪.‬بنابراین‪،‬نیازمندهمکاری‬ ‫جمعی هستیم و اگر این مشــارکت رخ دهد‪ ،‬اجماع و‬ ‫توافق جمعی ایجاد می شود و مسائل کلیدی جامعه حل‬ ‫خواهند شد‪ .‬کشاورز اظهار کرد‪ :‬یکی از مباحث مهم این‬ ‫دوران تغییر محیط اجتماعی افراد محسوب می شود که‬ ‫از درون جامعه به فضای مجازی تغییر کرده است‪ .‬انسان‬ ‫پساکرونا انسان دیگری خواهد بود و مفاهیمی چون زمان‬ ‫و اینده نگری در او تقویت خواهد شد‪ .‬انسان این روزگار‬ ‫سعی دارد که اطالعات صحیح را در کمترین زمان ممکن‬ ‫کسب کند و فضای مجازی برای او منبع و مرجع کسب‬ ‫اطالعات است و همین تغییر شیوه به مرور زمان فرهنگ ‬ ‫جوامع را دستخوش تغییر خواهد کرد‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫«سینماماشین» چهتعدادمخاطبداشته است؟‬ ‫بر اساس امار ثبت شده در سامانه رسمی فروش سینماها‪،‬‬ ‫فیلم سینمایی «خروج» ابراهیم حاتمی کیا در یک هفته‬ ‫اجرای طرح «سینماماشین» فروشی معادل‪ ۷۰‬میلیون‬ ‫و ‪ ۸۴۰‬هزار تومان را تجربه کرده اســت‪ .‬طرح «سینما‬ ‫ماشین» با اکران فیلم سینمایی «خروج» به کارگردانی‬ ‫ابراهیم حاتمی کیا از روز جمعه ‪ ۱۲‬اردیبهشت ماه برای‬ ‫اولین بار پس از انقالب در پارکینگ شــماره سه برج‬ ‫میالد اغاز شد‪ .‬در این طرح در هر سانس ‪ ۱۶۰‬ماشین‬ ‫با بلیت ‪ ۴۰‬هزار تومانی به ازای ‪ ۲‬سرنشین به تماشای‬ ‫«خروج» نشستند‪ .‬ابتدا قرار بود این طرح در یک هفته‬ ‫اجرایی شود اما بعد از گذشت چند روز و به دلیل استقبال‬ ‫مخاطبان سازمان اوج متولی برگزاری «سینما ماشین»‬ ‫اعالم کرد این طرح تا ‪ ۲۲‬اردیبهشــت ماه و شب های‬ ‫قدر ادامه خواهد داشــت‪ .‬به اســتناد امار ثبت شده در‬ ‫سامانه رسمی سازمان سینمایی‪ ،‬امار مخاطبان طرح‬ ‫«سینماماشین» طی هفته گذشته و میزان فروش این‬ ‫طرح تا شب گذشته پنجشنبه ‪ ۱۸‬اردیبهشت ماه‪ ،‬فیلم‬ ‫سینمایی «خروج» در این طرح فروشی معادل هفتاد‬ ‫میلیون و ‪ ۸۴۰‬هزار تومان داشته و تعداد بلیت فروخته‬ ‫شده برای ان هم هزار و ‪ ۷۷۱‬قطعه ثبت شده است‪ .‬نکته‬ ‫مورد توجه این است که در این سامانه تعداد مخاطبان‬ ‫بر اساس هر قطعه بلیت محاسبه می شود و با توجه به‬ ‫اینکه در طرح «سینماماشین» برخالف اکران معمول هر‬ ‫قطعه بلیت صرفاً یک مخاطب را نمایندگی نمی کند‪ ،‬با‬ ‫در نظــر گرفتن قانون پذیرش ‪ ۲‬نفر به ازای هر خودرو‬ ‫در این طرح می توان تعــداد مخاطبان واقعی را که در‬ ‫قالب این طرح به تماشــای فیلم «خروج» نشسته اند‪،‬‬ ‫حداقــل دو برابر این امار ثبت شــده و بالغ بر ‪ ۳‬هزار و‬ ‫‪ ۵۰۰‬نفر دانست‪ .‬استقبال از «سینماماشین» تا به امروز‬ ‫به گونه ای بوده اســت که پخش کننده فیلم سینمایی‬ ‫«طال» به کارگردانی پرویز شهبازی که این روزها اکران‬ ‫اینترنتی را تجربه می کند‪ ،‬برای نمایش این فیلم در قالب‬ ‫«سینماماشین» ابراز تمایل کرده است‪ .‬فیلم سینمایی‬ ‫«خروج» قصه زندگی گروهی پنبه کار شهرســتانی را‬ ‫روایت می کند که محصول شــان بر اثر بارش شــدید‬ ‫باران اب خورده و وعده هایی که به انها داده شده‪ ،‬پوچ‬ ‫درامده است‪ .‬این گروه تصمیم می گیرند برای اعتراض به‬ ‫وضعیت شان نزد هیات دولت در نهاد ریاست جمهوری‬ ‫بروند‪ .‬فرامرز قریبیان‪ ،‬پانته ا پناهی ها‪ ،‬کامبیز دیرباز‪ ،‬سام‬ ‫قریبیان‪ ،‬محمدرضا شریفی نیا‪ ،‬گیتی قاسمی‪ ،‬جهانگیر‬ ‫الماسی به عنوان بازیگران اصلی در این فیلم به ایفای‬ ‫نقش پرداختند‪ .‬باید دید به استناد استقبالی که تا به‬ ‫امروز از اکران «خروج» در طرح سینماماشین شده است‪،‬‬ ‫با اتمام شب های قدر‪ ،‬نمایش فیلم در این قالب ادامه پیدا‬ ‫خواهد کرد و ایا ظرفیت های دیگری غیر از پارکینگ برج‬ ‫میالد نیز به اجرای این طرح اختصاص خواهد یافت؟‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫بامدادجمعهزلزله اینسبتاشدیدبهقدرت‪ 5.1‬ریشترتهرانرالرزاند‪.‬شاهینفتحیمدیرعاملجمعیت‬ ‫هاللاحمراستانتهرانبهتمامیشعبهالل احمراعالمامادهباشوتیم هایجستجوونجاتفراخوان‬ ‫داده شده اســت‪ .‬این زلزله ‪ ١٧٠٩١‬خانواده‪ ،‬دو شهر و ‪ ۱۷‬روستا را تحت شعاع خود قرار داده است ‪/‬‬ ‫محمدسعیدسعیدی‬ ‫با شیوع ویروس کرونا و مراجعه اولین بیمار کرونایی در یکم اسفندماه سال گذشته به بیمارستان ‪۱۴۹‬‬ ‫تختخوابیباقرالعلوم(ع)شهرستاناهر؛کادردرمانیدرحالخدماترسانیبهبیمارانکروناییهستند‬ ‫و در این میان ‪ ۳۹‬کادر درمانی اعم از پزشکان و پرستاران و خدمه بخش مراقبت از بیماران کرونایی در‬ ‫این بیمارستان به ویروس کرونا مبتال شده اند ‪ /‬مهدی دایالری‬ ‫خدمت گزاران گمنام امام زمان(عج) امسال نیز طبق سنوات گذشته‪ ،‬روزانه ‪ ۷۰۰۰‬هزار پرس‬ ‫غذای افطاری در اشپزخانه مسجد جمکران طبخ می کنند و توسط خادمین مسجد مقدس‬ ‫جمکران‪ ،‬بســیج محالت و افراد داوطلب‪ ،‬در مناطق محروم پیش بینی شده توزیع می شود ‪/‬‬ ‫مهدی مریزاد‬ ‫طرح غربالگری و تست کارکنان و کارگران همزمان با شیوع کرونا در ایران اغاز شده است و تا‬ ‫پایان دوره فراگیری این ویروس ادامه دارد ‪ /‬مرتضی صالحی‬ ‫تاالب حوض مره در ضلع غربی منطقه حفاظت شده کویر و در دشت مسیله در کیلومتر‬ ‫‪ ۵۰‬اتوبانقم‪-‬گرمسارواقعشدهکهیکیازپنجتاالبمهماستانقماست‪.‬تاالب مره در‬ ‫فصولمختلفسالمیزبانانواعپرندگانمهاجرونادراست‪/‬محمدعلیمریزاد‬ ‫مردم تهران برای حفظ امنیت خود از زمین لرزه به خیابان ها و پارک ها پناه اوردند‪ /‬امین اهویی‬