روزنامه هنرمند شماره 752

‫سیدهادی حسینی معاون حقوقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی خبر داد‬ ‫راه اندازی سامانه ثبت اثار ادبی‬ ‫و هنری در وزارت ارشاد‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشــنبه ‪15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪752‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «ابوالحسن تهامی نژاد»‬ ‫پیشکسوت عرصۀ دوبالژ‬ ‫شصت سال زندگی‬ ‫در اتاق دوبالژ!‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهیبهفیلم هایششمینجشنوارهبین المللیفیلمشهر‬ ‫از«سدمعبر»و«اذر»تا«ترومایسرخ»‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم افتتاحیه شبکه امید‬ ‫هیچسرمایه ایبزرگتروبهتر‬ ‫ازنسلنوجوانوجواننیست‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران نمایش «بنگاه تئاترال»‬ ‫فرهنـگ از زبـان تئــاتر‬ ‫امیر کوروش اعرابی‬ ‫نگاهی به کنسرت «اواز پارسی» ناظری ها‬ ‫‪7‬‬ ‫صحنه جای کشف‬ ‫و شهود نیست!‬ ‫‪6‬‬ ‫محمداسماعیل سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشنبه ‪ 15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪752‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫مجوزهایبی اعتبارولغوهایپرهزینهکنسرت ها‬ ‫احسانکاظم زاده نظری‬ ‫سلیقه هانبایددخالتیدرمحدودکردن‬ ‫اثار هنری داشته باشند‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس از اعمال سلیق ه در مواجهه با اثار هنری‬ ‫انتقاد و بر لزوم تعیین و تعریف چارچوب مشخصی برای تولید این اثار تاکید‬ ‫کرد‪ .‬ســعیدی با بیان اینکه یکی از چالش های پیش روی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در دولت دوازدهم چگونگی مواجهه با بخش هنر خواهد بود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬تعیین چارچوب و شــفافیت رویکرد فرهنگی برای دولت جدید یکی‬ ‫از ضرورت هایی اســت که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید تکلیف ان را‬ ‫مشخص کند‪ .‬نماینده مردم تبریز‪ ،‬اذرشهر و اسکو در مجلس شورای اسالمی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬عرض و طول هنر در کشور ما مشخص نیست و همین مساله بین‬ ‫هنرمندان و ممیزان اصطکاک و چالش افرینی می کند‪ .‬وی تعیین چارچوب‬ ‫برای هنر و اثار فرهنگی را اولویت وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در دولت‬ ‫دوازدهم خواند و گفت‪ :‬مســئوالن تصمیم ساز بخش فرهنگ کشور باید با‬ ‫دعوت و همفکری از اهالی هنر چارچوبی مناسب برای هنر این مملکت تعیین‬ ‫تکلیف کنند‪ .‬سعیدی با بیان اینکه اگر چارچوب ها و ساختار هنری کشور برای‬ ‫هنرمندان مشخص باشد‪ ،‬می‪‎‬توان از ان ها انتظار داشت که در این مسیر گام‬ ‫بردارند و افزود‪ :‬پروانه های ساخت و مجوزها اثار نمایشی و سینمایی نیز باید‬ ‫در این راستا صادر شود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس تاکید کرد‪ :‬نباید از‬ ‫هنرمندان انتظار داشت که وقتی چارچوب ها مشخص نیست و مجوز و پروانه‬ ‫ساخت می گیرند نسبت به توقیف و به هدر رفتن هزینه های مادی و معنوی‬ ‫ساکت بمانند‪ .‬سعیدی تصریح کرد‪ :‬تعریف شفاف از هنر و اثار هنری باید پس‬ ‫از مشورت با هنرمندان به تصویب کمیسیون فرهنگی یا شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی برسد تا با هنرمندان به شکل سلیقه ای برخوردار است‪ .‬این نماینده‬ ‫مردم در مجلس با بیان اینکه باید اذعان داشت در زمینه تعامل وزارت فرهنگ‬ ‫ارشاد اسالمی با کمیسیون فرهنگی این تعامل از زمان حضور صالحی امیری‬ ‫در صدر این وزارت بسیار مثبت بوده است‪ ،‬اظهار امیدواری کرد که این روند‬ ‫در دولت اینده نیز ادامه پیدا کند‪ .‬ســعیدی اظهار کرد‪ :‬با توجه به تخصصی‬ ‫بودن کمیسیون فرهنگی و ارتباط نزدیک نمایندگان با احاد مختلف مردم‪،‬‬ ‫این تعامل باعث حرکت در مسیر قانونی وزارت ارشاد اسالمی شده و بسیاری از‬ ‫مشکالت با همین تعامل حل می شود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس توجه‬ ‫به فعالیت های قرانی را یکی دیگر از مسائلی برشمرد که وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی به ان توجه می کند و این جهت گیری باید در دولت اینده نیز ادامه یابد‪.‬‬ ‫حمید قبادی دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫ماجرای لغو کنســرت های مجوزدار پاپ و سنتی نمی شناسد؛ دامنه ان نیز‬ ‫از کنســرت های پاپ امثال سیروان خسروی‪ ،‬محسن یگانه‪ ،‬مرحوم مرتضی‬ ‫پاشایی تا سنتی خوان هایی نظیر علیرضا قربانی گسترده شده و حتی به کیهان‬ ‫کلهر هم رسید‪ .‬به تازگی نیز کنسرت «اواز پارسی» شهرام ناظری در قوچان‬ ‫نوک پیکان این ماجرا بود؛ علت لغو ان از سوی دادستان این شهر‪ ،‬ناامن بودن‬ ‫مکان برگزاری ان اعالم شــد در حالی این ادعا از سوی نماینده مردم قوچان‬ ‫در مجلس رد شــد و او تاکید کرده است که کنسرت ها در قوچان معموال در‬ ‫سالن های فرهنگی و ورزشی برگزار می شود‪ .‬نماینده مردم قوچان عنوان کرده‬ ‫است که گفته شده که کنسرت به دلیل امن نبودن سالن در قوچان لغو شده‬ ‫اما کنسرت در یزد و نیشابور که سالن مناسب داشتند چرا لغو شده است؟ حال‬ ‫این سئوال مطرح است به فرض اینکه محل برگزاری کنسرت «اواز پارسی» در‬ ‫قوچان به لحاظ ایمنی امن نبوده است‪ ،‬ایا در چنین شرایطی دادستانی خراسان‬ ‫رضوی باید وارد عمل شود و کنسرت را لغو کند؟ در پاسخ به این سوال پروانه‬ ‫سلحشوری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با استناد به قانون‪ ،‬وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی را متولی صدور و لغو مجوز برای برگزاری کنسرت ها معرفی‬ ‫و اظهار می کند‪ :‬در کنار وزارت فرهنگ‪ ،‬نیروی انتظامی نیز مســئول تامین‬ ‫و برقراری امنیت کنســرت ها در سراسر کشور است‪ .‬نماینده مردم تهران در‬ ‫مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه بر اساس قانون برای دادستانی ها جایگاهی‬ ‫برای ورود به موضوع کنسرت ها تعریف نشده است‪ ،‬گفت‪ :‬لغو مجوز کنسرت‬ ‫شهرام و حافظ ناظری در قوچان مصداق دخالت قوا در حوزه های یکدیگر است‪.‬‬ ‫این عضو کمیسیون فرهنگی مجلس برگزاری کنسرت به شکل غیرمنظم و‬ ‫پراکنده در کشــور را بی معنا خواند و تصریح کرد‪ :‬اینکه کنسرت در برخی از‬ ‫مناطق کشور برگزار می شود و در برخی مناطق دیگر با دخالت های بی مورد‬ ‫لغو می شود قابل درک نیست‪ .‬هادی حسینی معاون پارلمانی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی نیز نسبت به این رویکرد و مداخله انتقاد کرد و افزود‪ :‬در حالیکه‬ ‫دولت و وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در کار قوای دیگر دخالت نمی کنند‪،‬‬ ‫قوه قضاییه مستقال در زمین ه لغو کنسرت ها اقدام می کند و قوه قضاییه باید‬ ‫پاسخگو باشد که بر اســاس کدام قانون وارد عمل می شود و مجوزهای یک‬ ‫نهاد رســمی و قانونی را لغو می کند‪ .‬این کنســرت قرار بود در دو نوبت برای‬ ‫مردم قوچان برگزار شود اما شهرام ناظری به جای حضور روی صحنه پس از‬ ‫ان که ساعت ها در کنا ِر مردم‪ ،‬پشت د ِر بسته سالن کنسرت «اواز پارسی» در‬ ‫قوچان به انتظار نشست‪ ،‬در اخرین ساعت شامگاه جمعه ششم مرداد‪ ،‬به علت‬ ‫فشار و خستگی‪ ،‬به بیمارستان منتقل و بستری شد‪ .‬در پی این اقدام شوشتری‬ ‫به عنوان نماینده مردم قوچان و فاروج در مجلس بابت این موضوع از ساحت‬ ‫مردم فرهنگی و هنردوست قوچان و شهرام ناظری که لحن و صدای ایشان‬ ‫همواره با اشعار مثنوی و معنوی شنیده می شود‪ ،‬عذرخواهی و تاکید کرد که‬ ‫این عذرخواهی از ساحت فرهنگ و هنر نیز است‪ .‬در همین حال احمد مازنی‬ ‫رییس کمیته فرهنگی‪ ،‬هنری و رسانه کمیسیون فرهنگی مجلس با اشاره به‬ ‫وخامت حال شهرام ناظری و انتقال او به بیمارستان پس از لغو کنسرت وی و‬ ‫برخورد ناشایست با او در قوچان‪ ،‬گفت‪ :‬شهرام ناظری تنها موزیسینی است که‬ ‫مقام معظم رهبری از ایشان نام برده است و چنین رفتارهایی با هنرمندان در‬ ‫شان فرهنگ این کشور نیست‪ .‬وی ورود شورای عالی امنیت ملی به موضوع‬ ‫لغو کنسرت ها و لغو مجورهای وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را خواستار شد و‬ ‫گفت‪ :‬الزم است مسئوالن باالدستی قوه قضاییه به دادستانی خراسان رضوی که‬ ‫رفتاری در شان فرهنگ ایرانی با مردم و هنرمندان نداشته اند‪ ،‬تذکر داده شود‪.‬‬ ‫پس از این واکنش ها از سوی نمایندگان مجلس بود که علی مرادخانی معاون‬ ‫امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در گفت وگوی تلفنی با شهرام ناظری‬ ‫ضمن ابراز تاسف از اتفاق به وجود امده برای ایشان و گروه اجرایی‪ ،‬از هنرمند‬ ‫با سابقه موسیقی سنتی ایران دلجویی و اظهار کرد‪ :‬با توجه به هماهنگی انجام‬ ‫شــده با مسئوالن شهرستان قوچان‪ ،‬این برنامه در اینده ای نزدیک مجدد در‬ ‫قوچان روی صحنه خواهد رفت‪ .‬علیرضا قامتی فرماندار شهرستان قوچان هم‬ ‫روز گذشته در نشستی خبری گفته بود که امادگی برگزاری این کنسرت در‬ ‫قوچان را داریم و حتی از برگزاری این کنسرت در فضای باز صحبت کرده بود‪.‬‬ ‫اما این همه فقط برای کشور هزینه زا بود؛ از تحریک افکار عمومی تا دلزدگی‬ ‫هنرمندان و اجبار مسئوالن اجرایی‪ ،‬هنری ‪ .‬قضایی به ابراز واکنش؛ کمااینکه‬ ‫اقشار مختلف مردم از هنرمندان گرفته تا نایب رییس مجلس نسبت به لغو یک‬ ‫کنسرت واکنش نشان دادند و ان را محکوم کردند‪ .‬شهرام ناظری به بیمارستان‬ ‫رفت‪ .‬به مردمی که بلیت تهیه کرده بودند‪ ،‬بی حرمتی شد و ساعت ها پشت‬ ‫درهای بسته ماندند‪ .‬همه این ها به خاطر دخالت دستگاه ها در کار یکدیگر است‬ ‫که طبق گفته نماینده مردم در مجلس این دخالت وجاهت قانونی هم ندارد‪.‬‬ ‫مازنی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس در همین رابطه تاکید می کند که الزم‬ ‫است مسئوالن باالدستی قوه قضاییه به دادستانی خراسان رضوی که رفتاری‬ ‫در شان فرهنگ ایرانی با مردم و هنرمندان نداشته اند‪ ،‬تذکر داده شود چنین‬ ‫اقداماتی باید در چارچوب قانون و با هماهنگی قوه مجریه انجام پذیرد تا اقدام‬ ‫این نهادها موجب بروز خسارت به ویژه به مردمی که برای تماشای برنامه هنری‬ ‫امده اند‪ ،‬نشود و هنرمندان نیز سرخورده نشوند‪ .‬به راستی علت این بی حرمتی‬ ‫به هنرمندی با این سوابق روشن و از ان مهم تر توهین به مردمی که به احترام‬ ‫هنر او بلیت تهیه کرد ه بودند و ساعات ها پشت درهای بسته انتظار کشیدند‪ ،‬چه‬ ‫مسئله مهمی است؟ ایا عرصه فرهنگ مامنی برای کشاندن دعواهای سیاسی و‬ ‫اعمال قدرت های جناحی خاص است؟ ایا این مسائل به هنر‪ ،‬فرهنگ و در انتها‬ ‫به خود مردم صدمه وارد نمی کند؟ در چنین شرایطی است که ورود نهادهای‬ ‫باالدستی و تراز اول به مسئله لغو مجوزهای قانونی احساس می شود‪ .‬باید تا دیر‬ ‫نشده و سایه لغو بر سر برنامه های هنری گسترده نشده‪ ،‬در این باره تدبیری‬ ‫شود‪ .‬شاید نگرانی اصلی باید از زمانی شروع می شد که شهرام ناظری نسبت به‬ ‫لغو کنسرت «ناگفته ها»یش در نیشابور گفت‪« :‬واقعا برایتان متاسفم»‪.‬‬ ‫نگاه ویژه به ظرفیت استان ها در بومی سازی صنعت مد‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‪،‬‬ ‫نمایشگاه های استانی در حوزه مد و لباس‬ ‫را راهی برای ارتقای این صنعت برشمرد‬ ‫و گفت‪ :‬ما قائل به محدودیت جغرافیایی‬ ‫نیســتیم‪ .‬قبادی برپایی نمایشــگاه های‬ ‫اســتانی در حــوزه مد و لبــاس را راهی‬ ‫برای ارتقای این صنعت دانســت و گفت‪:‬‬ ‫برگــزاری ایــن نمایشــگاه ها‪ ،‬از ابتدای‬ ‫ســال جاری تاکنون‪ ،‬ان هم به همت کارشناسان فعال‬ ‫در ادارات کل ارشــاد استان ها نشان می دهد که ما قائل‬ ‫به اولویت بندی جغرافیایی برای بهبود شــرایط حاکم بر‬ ‫صنعت پوشاک کشــور نیستیم و انتشار اخبار مربوط به‬ ‫برپایی نمایشگاه های اســتانی مد و لباس در شهرهایی‬ ‫چون زنجان‪ ،‬ســمنان‪ ،‬قزوین و اراک و دیگر شــهرها و‬ ‫نمایش توانمندی های طراحان و تولیدکنندگان در سراسر‬ ‫کشور‪ ،‬بی شک از ارکان ترغیب و تشویق طراحان است‬ ‫تا به ارایه ایده های نوین جهت دســت یابی به الگوهای‬ ‫مناسب در مد و لباس اسالمی‪ -‬ایرانی بپردازند‪ .‬به گفته‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‪ ،‬فراهم اوردن‬ ‫زمینه مناســب برای کشــف‪ ،‬بروز و ظهور استعدادها و‬ ‫خالقیت های نو‪ ،‬مرتبط با پوشاک و منسوجات اسالمی‪-‬‬ ‫ایرانی و ایجاد فضای مناســب برای انتقال و تبادل دانش‬ ‫بومی می تواند از نتایج نمایشگاه های استانی مد و لباس‬ ‫باشد‪ .‬قبادی‪ ،‬تمامی استان ها را در استفاده از محصوالت‬ ‫ایرانی‪ ،‬سهمیم دانست و افزود‪ :‬نگاه ویژه برای بومی سازی‬ ‫صنعت مــد‪ ،‬بیش از هر عامل دیگری بر این مهم تاکید‬ ‫دارد که تمامی اســتان های کشور‪ ،‬در کنار پایتخت‪ ،‬باید‬ ‫به تحقق شــعار «با افتخار ساخت ایران»‬ ‫پی برده باشــند و بکوشــند کــه تابلوی‬ ‫برندهای متعلق به منطقه خود را بر ســر‬ ‫در فروشگاه ها نصب کنند‪ .‬وی به این که‬ ‫برگزاری نمایشگاه های استانی‪ ،‬راهی برای‬ ‫ارتباط بیشــتر طراحان و تولیدکنندگان‬ ‫پوشاک است‪ ،‬اشاره و بیان کرد‪ :‬همت برای‬ ‫برپایی این نمایشگاه های استانی با تشویق‬ ‫و ایجاد انگیزه از ســوی کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫کشور‪ ،‬جریان ساز رویدادی فرهنگی و هنری است که با‬ ‫هم افزایی تمامی نیروها می تواند زمینه های تعامل بیشتر‬ ‫طراحان‪ ،‬تولیدکننــدگان و عرضه کنندگان محصوالت‬ ‫مد و لبــاس را افزایش دهد‪ .‬به گفته قبــادی‪ ،‬اداره کل‬ ‫ارشاد اســتان ها هم باید به عنوان یکی از متولیان اصلی‬ ‫ترویج فرهنگ ایرانی و اسالمی با برگزاری نمایشگاه های‬ ‫مختلف و حمایت از اثار فاخر هنرمندان در عرصه مد و‬ ‫لباس در راســتای گسترش سبک زندگی اسالمی مورد‬ ‫نظر مقام معظم رهبــری گام بردارند و از همین دریچه‪،‬‬ ‫زمینه ساز تحقق شعار سال یعنی «اقتصاد مقاومتی‪ ،‬تولید‬ ‫و اشتغال» باشــند‪ .‬دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫کشــور‪ ،‬لباس ر ا یک محصول مهم فرهنگی دانســت و‬ ‫افزود‪ :‬براســاس قانون و اموزه ها‪ ،‬لباس‪ ،‬چه داخلی باشد‬ ‫چــه خارجی‪ ،‬یک محصــول فرهنگی اســت‪ .‬از این رو‬ ‫مــا با ورود برخی از نمونه هــای مبتذل که با فرهنگ ما‬ ‫هماهنگی ندارند‪ ،‬دچار چالش می شویم‪ .‬پس من براساس‬ ‫سلیقه شخصی خودم نمی توانم هنرنمایی کنم و ناچارم به‬ ‫نظام ارزشی کشور توجه داشته باشم‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫جامعه هدف برای جذبگردشگر از اروپا‬ ‫بهکشورهایمسلمانتغییرکند‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس با اشاره به فرهنگ اصیل ایرانی ‪-‬‬ ‫اسالمی کشــورمان‪ ،‬معتقد است می توان‬ ‫توفیقات بهتــری از جذب گردشــگران‬ ‫کشورهای مســلمان و حتی کشورهای‬ ‫همســایه که از نظر فرهنگی یا مذهبی‬ ‫نزدیکی بیشــتر با ایران دارند‪ ،‬پیدا کرد‪.‬‬ ‫ابراهیمیبااشارهبهاینکهصنعتگردشگری‬ ‫به عنوان یک صنعت پویا و درامدزا تلقی می شود و از این‬ ‫رو هر کشــوری که در این حوزه ســرمایه گذاری کرده‬ ‫توانسته به موفقیت و رشــد اقتصادی خوبی دست یابد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬باید یاداور شــد که بر اساس پیش بینی سازمان‬ ‫جهانی گردشــگری ‪ U.N.W.T.O‬این صنعت در چند‬ ‫سال اینده از نظر درامد در راس صنایع کنونی جهان قرار‬ ‫خواهد گرفت‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه برای دستیابی به اهداف افق‬ ‫‪ 1404‬در حوزه گردشــگری که مبتنی بر جذب بیست‬ ‫میلیون گردشگر است نیاز به برنامه ریزی هدفمند است‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬باید برای جذب گردشگران خارجی سیاست ها‬ ‫و مولفه هایــی را اتخاذ کرد تا بتــوان در دوره های زمانی‬ ‫کوتاه مدت شاهد افزایش درصد حضور این افراد در مراکز‬ ‫گردشگری کشورمان باشیم‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه بر اساس امارهای موجود رشد ورود‬ ‫گردشگران کشورهای اروپایی به کشورمان‬ ‫قابل توجه نیســت و این در حالیست که‬ ‫به عنوان مثال در مقایســه سال ‪ 95‬با ‪94‬‬ ‫گردشگران تایلند با ‪109 /7‬درصد رشد‪ ،‬به‬ ‫‪ 7/830‬نفر یا گردشگران فرانسه با ‪107/5‬‬ ‫درصد رشد به ‪ 41/431‬نفر افزایش یافته و‬ ‫در رتبه های نخســت رشد گردشگر ورودی به کشور قرار‬ ‫دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بر این اساس باید جامعه هدف به منظور‬ ‫جذب گردشگر را تغییر دهیم تا بتوانیم این حوزه را رونق‬ ‫دهیم‪.‬ایننمایندهمردمدرمجلسدهمتصریحکرد‪:‬باتوجه‬ ‫به فرهنگ اصیل ایرانی ‪ -‬اسالمی کشورمان می توان تمرکز‬ ‫خوبی نسبت به جذب گردشگران کشورهای مسلمان و‬ ‫حتی کشــورهای همسایه که از نظر فرهنگی یا مذهبی‬ ‫نزدیکی بیشتر با ایران دارند ایجاد کرد زیرا این افراد خیلی‬ ‫راحت تر می توانند مقررات داخلی را بپذیرند و بر اساس ان‬ ‫رفتار کنند‪ .‬عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬در این بین نباید از تاثیر‬ ‫رایزن های فرهنگی ایران در کشورهای مسلمان به منظور‬ ‫معرفی بیشتر جاذبه های طبیعی و داخلی چشم پوشید‪.‬‬ ‫رمضانعلی سبحانی فر رییس کمیته ارتباطات مجلس‬ ‫قانون از سرعت باالی تغییرات در فناوری عقب مانده است‬ ‫رییس کمیتــه ارتباطات مجلس معتقد‬ ‫اســت که به دلیل سرعت باالی تغییرات‬ ‫در فناوری هــا و فضای مجازی خالءهایی‬ ‫در قوانین به وجود امده اســت؛ لذا قوانین‬ ‫فناوری باید به روز شود‪ .‬سبحانی فر با اشاره‬ ‫به اینکه فضای مجازی در یک دهه اخیر‬ ‫مورد توجه مردم و مســئوالن قرار گرفته‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬این موضوع ضرورت بازنگری‬ ‫در قوانین را ایجاد می کند؛ به ویژه اینکه هرروز شاهد یک‬ ‫فناوری و سیســتم جدید به ویژه در حوزه فضای مجازی‬ ‫هستیم‪ .‬نماینده مردم سبزوار‪ ،‬جوین و جغتای در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه قوانین فناوری نیز مانند خود‬ ‫فناوری که هرروز به روز می شــود باید به روز شود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫متاسفانه به دلیل ســرعت باالی تغییرات در فناوری ها و‬ ‫فضای مجازی‪ ،‬خالءهایی نیز در قوانین وجود دارد که برای‬ ‫نمونه می توان به موضوع حریم خصوصی در فضای مجازی‬ ‫اشاره کرد‪ .‬سبحانی فر در تشریح شرایط‬ ‫تغییر قوانین‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بخش عمده ای از‬ ‫تغییرات باید به صورت الیحه از سوی دولت‬ ‫باشد‪ ،‬بخش دیگر تغییرات نیز در صورت‬ ‫فراهم شدن شرایط باید توسط خود مجلس‬ ‫تهیه و پس از مطالعات گسترده طرح های‬ ‫الزم در ایــن زمینه ارائه شــود‪ .‬وی یاداور‬ ‫شد‪ :‬هر چه ارتباط و همکاری میان وزارت‬ ‫ارتباطات و فناوری اطالعات با شورای عالی فضای مجازی‬ ‫بیشتر باشــد‪ ،‬انجام کارها تسهیل می شود و تعامل میان‬ ‫وزارت ارتباطات با شورایعالی فضای مجازی موجب خواهد‬ ‫شد تا مشکالت موجود در این حوزه برطرف شود‪ .‬رئیس‬ ‫کمیته ارتباطات کمیسیون صنایع و معادن مجلس شورای‬ ‫اسالمی با اشاره به جایگاه فضای مجازی در فناوری کشور‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬فضای مجازی به اندازه ای اهمیت دارد که برای‬ ‫ان «شورای عالی» در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫سیدهادی حسینی معاون حقوقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی خبر داد‬ ‫راه اندازی سامانه ثبت اثار ادبی و هنری‬ ‫در وزارت ارشاد‬ ‫ســیدهادی حســینی معاون‬ ‫حقوقــی‪ ،‬امــور مجلــس و‬ ‫اســتان های وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی با اعالم این خبر‬ ‫دربــاره ثبت اثر ادبی و هنری و‬ ‫راه اندازی سامانه ثبت اثر گفت‪:‬‬ ‫طبق ماده قانون ‪ ١٣٤٨‬کتاب‪،‬‬ ‫فیلم‪،‬موسیقی‪،‬نقاشی‪،‬مجسمه‪،‬‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬نقشه فرش و قالی‪ ،‬طرح معماری‬ ‫و ‪ ...‬اثر محسوب می شــوند که بر اساس ماده‬ ‫‪ ٢١‬پدیداورندگان ان ها می توانند اثر خود را در‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به ثبت برسانند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬بر خالف مالکیت صنعتی که «ثبت»‬ ‫در حمایت از اختــراع‪ ،‬عالمت تجاری و طرح‬ ‫صنعتی نقش اساســی دارد‪ ،‬در حوزه مالکیت‬ ‫ادبی و هنری ثبت اثر اختیاری است و حمایت‬ ‫از زمان خلق اثر اغاز می شود‪ .‬حسینی گفت‪ :‬با‬ ‫این حال قانونگذار به منظور حمایت بیشتر از‬ ‫حقوق پدیداورندگان‪ ،‬نظام ثبت اثر را هر چند‬ ‫به صورت اختیاری پیش بینی کرده است که در‬ ‫صورت ارائه درخواست ثبت اثر از سوی متقاضی‬ ‫(در فرضی که از شــرایط الزم برخوردار است)‬ ‫طبق ایین امه اجرایی ماده ‪ ٢١‬مصوب ‪١٣٥٠‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مکلف است ان‬ ‫را به ثبت برســاند‪ .‬وی افزود‪ :‬تاکنون ‪١٧٧٦٠‬‬ ‫درخواست نامه ثبت اثر به این وزارتخانه ارسال‬ ‫شده است که ‪ ١٠٨٥٠‬مورد‪ ،‬تایید شده است‪.‬‬ ‫سایر موارد نیز به دلیل اینکه در مرحله بررسی‬ ‫است یا به علت عدم پیگیری متقاضی و عدم‬ ‫تایید مراجع تخصصی به تایید نهایی نرسیده‬ ‫اســت‪ .‬وی درباره فرایند ثبت اثر نیز گفت‪ :‬در‬ ‫حال حاضــر مراحل ثبت اثر از‬ ‫این قرار است که ابتدا متقاضی‬ ‫در تهران به دفتر حقوقی و امور‬ ‫مالکیت معنوی و در اســتان ها‬ ‫به ادارات کل اســتانی مراجعه‬ ‫می کرد و پــس از تکمیل فرم‬ ‫درخواستنامه یک نسخه از اثر‬ ‫خود را به همراه کپی کارت ملی‬ ‫و شناسنامه ضمیمه فرم کرده و تحویل مرجع‬ ‫مربوطه می داد‪ .‬ادارات کل استانی پس از دریافت‬ ‫مدارک‪ ،‬ان ها را به دفتر حقوقی و امور مالکیت‬ ‫معنوی ارسال می کردند‪ .‬دفتر حقوقی نیز پس از‬ ‫دریافت مدارک‪ ،‬ان ها را به دفتر حقوقی و امور‬ ‫معنوی ارسال می کردند‪ .‬معاون حقوقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬دفتر حقوقی‬ ‫نیز پس از دریافت مدارک متقاضیان تهرانی و‬ ‫همچنین استانی حسب نوع اثر‪ ،‬مدارک را به‬ ‫مرجعتخصصیجهتاعالمنظرمشورتیارسال‬ ‫می کرد‪ .‬پس از اعالم نظر واحدهای تخصصی و‬ ‫در صورت داشتن شرایط الزم دفتر حقوقی اثر‬ ‫را به ثبت می رساند‪ .‬پس از انتشار اگهی ثبت اثر‬ ‫در روزنامه رسمی کشور‪ ،‬برای متقاضی گواهی‬ ‫ثبت اثر صادر می شد‪ .‬حسینی گفت‪ :‬به منظور‬ ‫تحقق دولت الکترونیک و تسهیل و تسریع در‬ ‫فرایند ثبت اثــر‪ ،‬دفتر حقوقی و امور مالکیت‬ ‫معنوی تالش کرد تا فرایند فیزیکی ثبت اثر را‬ ‫به فرایند الکترونیکی تبدیل کند که باهمکاری‬ ‫مرکز رسانه های دیجیتال وزارت متبوع سامانه‬ ‫مربوطه طراحی شده و از روز شنبه بیست و یکم‬ ‫مرداد ماه‪٩٦‬کلیه درخواست نامه های ثبت اثر به‬ ‫صورت الکترونیکی دریافت خواهد شد‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت گردشگری خبر داد‬ ‫مقرراتمزاحم درگردشگریازبینمی رود‬ ‫سرپرست معاونت گردشگری‬ ‫از تهیه قانون جامع گردشگری‬ ‫خبــر داد و تاکید کــرد‪ :‬باید‬ ‫قواعــد و مقــررات مزاحم و‬ ‫دســت و پا گیر گردشگری با‬ ‫تنقیــح قوانین از بیــن برود‪.‬‬ ‫میرهادی قره ســید رومیانی‬ ‫گفت‪ :‬مــا به دنبال توســعه‬ ‫گردشــگری هســتیم‪ ،‬چرا که برای کشور‬ ‫درامد پایدار دارد‪ ،‬اما برای رســیدن به این‬ ‫توســعه نیازمند چارچوب هــای قانونی در‬ ‫حوزه گردشگری هســتیم‪ .‬در حال حاضر‬ ‫حدود ‪ ۳۲‬ایین نامه‪ ،‬بخشنامه‪ ،‬دستورالعمل‬ ‫و شیوه نامه گردشگری وجود دارد که از این‬ ‫منظر کمبودی وجود ندارد‪ ،‬ولی هیچ یک از‬ ‫ان ها استحکام قانونی ندارند‪ .‬وی برای نمونه‬ ‫به قانون برنامه ی ششم توسعه که تاسیسات‬ ‫گردشگری را از شــمول قانون نظام صنفی‬ ‫خــارج کرده اشــاره کرد و افــزود‪ :‬با وجود‬ ‫این قانون که در مجلس هم مصوب شــده‬ ‫و گردشــگری دیگر صنعت به شمار می اید‬ ‫و نه صنــف‪ ،‬اما هنوز تعریــف قانونی برای‬ ‫این مصوبه وجود ندارد‪ .‬سرپرســت معاونت‬ ‫گردشگری سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری سپس گفت‪ :‬گردشگری‬ ‫هنوز قانون جامع ندارد‪ .‬باید قواعد و مقررات‬ ‫مزاحم و دســت و پاگیر ان با تنقیح قوانین‬ ‫از بین بــرود‪ .‬باید برای عمل گردشــگری‪،‬‬ ‫شــخص گردشــگر‪ ،‬تکلیف‬ ‫و حقــوق قانونــی ان تعریف‬ ‫شــفاف و قانونی ارائه شــود‬ ‫و موضوع ان در دانشــگاه ها‬ ‫جای باز کند و تدریس شود‪.‬‬ ‫باید تاسیســات گردشگری را‬ ‫تعریف کنیم و بر ان اســاس‬ ‫درجه بندی و استانداردسازی‬ ‫داشته باشیم‪ .‬باید نحوه نظارت سازمانی را در‬ ‫قانون مشخص و لحاظ کنیم‪ .‬نحوه مراجعه ی‬ ‫ســرمایه گذاران و حمایت هایی را که شامل‬ ‫حال ان ها می شود نیز مشخص کنیم‪.‬‬ ‫معاون حقوقی‪ ،‬مجلس و امور اســتان های‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری ادامه داد‪ :‬ممکن است در حوزه ی‬ ‫گردشــگری‪ ،‬اختالفات و تخلفاتی باشد که‬ ‫برای رسیدگی به شکایات مردم باید ساز و کار‬ ‫مناسب قانونی تعریف کنیم و گله مندی های‬ ‫موجود را با پایه های قانونی اصالح کنیم و از‬ ‫ان طریق به قانون جامع گردشگری و توسعه‬ ‫برسیم‪ .‬رومیانی همچنین از بخش خصوصی‪،‬‬ ‫فعاالن‪ ،‬اساتید و خبرگان گردشگری دعوت‬ ‫کرد تا تجارب خود و معضالتی که تا کنون‬ ‫شناسایی کرده اند را در اختیار اتاق فکری که‬ ‫برای قانون جامع گردشگری تشکیل شده‪،‬‬ ‫قرار دهند تا پس از پایش در قالب تقنین به‬ ‫مجلس تقدیم و مقدمات توسعه گردشگری‬ ‫فراهم شود‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «ابوالحسن تهامی نژاد» پیشکسوت عرصۀ دوبالژ‬ ‫شصت سال زندگی در اتاق دوبالژ!‬ ‫ یکشنبه ‪ 15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪752‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫اخبار‬ ‫سریال «گمشدگان»‬ ‫به موضوع اعتیاد نگاه کلیشه ای ندارد‬ ‫صدای او‪ ،‬صدای خاطره انگیزی اســت که انونس بســیاری از زیبای فیلم های ایرانی و خارجی را در ذهن تداعی می کند‪ .‬روزگار‬ ‫بســیار دوری است که نسل های متفاوت مردم ایران‪ ،‬بهترین و جاودان ترین انونس ها را با صدای این مرد بزرگ در خاطر دارند‪13 .‬‬ ‫مرداد ماه ‪ 1396‬و ورود به نخستین روزهای هشتمین دهه از عمر پرافتخار و پر برکت «ابوالحسن تهامی نژاد»‪ ،‬صدای خاطره انگیز‬ ‫دوبالژ زیباترین بهانه برای گفتگو با این مرد بزرگ ســال های دور بود‪ .‬در این گفتگوی اختصاصی‪« ،‬ابوالحسن تهامی نژاد»‪ ،‬با بیان‬ ‫شیرین خود‪ ،‬پیام هایی برای عالقه مندان به هنر دوبالژ دارد که به یقین‪ ،‬برای عموم مخاطبان نیز جذابت های خاص خود را داراست‪.‬‬ ‫ابوالحسن تهامی نژاد‪ ،‬مترجم‪ ،‬گوینده‪ ،‬مدیر دوبالژ‪ ،‬روزنامه نگار و منتقد حوزۀ دوبالژ است‪ .‬وی متولد ‪ ۱۳‬مرداد ‪ ۱۳۱۷‬است و امروز‬ ‫عمر حضور او در دوبالژ‪ ،‬که از نخســتین روز مرداد ماه ‪ 1337‬اغاز شده است‪ ،‬از مرز ‪ 6‬دهه می گذرد‪ .‬تهامی نژاد که از سال ‪1339‬‬ ‫مدیریت دوبالژ را به صورت حرفه ای اغاز کرده و تا کنون ان را ادامه داده اســت‪ ،‬فیلم های بسیاری را در حوزۀ مدیریت در کارنامۀ‬ ‫هنری خود به ثبت رسانده است و در این حوزه «چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد»‪« ،‬رومئو و ژولیت»‪« ،‬کفش های ماهیگیر» و‬ ‫«هملت» تنها گوشه ای کوچگ از اثار فاخری است که تحت نظر و مدیریت او دوبله شده است‪.‬‬ ‫با چنگیز جلیلوند در یک روز وارد دوبله‬ ‫شدیم‬ ‫تهامی نــژاد‪ ،‬در گفتگــوی اختصاصی بــا خبرنگار‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که حضور یک عالقه مند‬ ‫دوبله در ایــن عرصه به مدت بیش از ‪ 6‬دهه‪ ،‬باین‬ ‫گار این موضوع است که دوبله برای او جذابیت های‬ ‫خاصی داشــته است که توانسته است او و بسیاری‬ ‫از همکاران او را که شمار ان ها کم نیست‪ ،‬در خود‬ ‫نگاه دارد‪ ،‬گفت‪ :‬من و چنگیز جلیلوند در یک روز‪،‬‬ ‫با هم وارد دوبله شــدیم و هنوز هم به فعالیت خود‬ ‫ادامه می دهیم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫منوچهر والیزاده‪ ،‬ناصر طهماسب‪ ،‬حسین عرفانی و‬ ‫محمــود قنبری نیز در دورانی هم زمان با او به این‬ ‫عرصه وارد شــده اند‪ ،‬افزود‪ :‬حضــور این عزیزان و‬ ‫استمرار فعالیت این عزیزان در سال های متمادی‪،‬‬ ‫نشــانۀ جاذبه ای است که این هنر برای انان دارد و‬ ‫نشان می دهد که این اشخاص می توانند این کار را‬ ‫انجام دهند و در بهترین کیفیت ممکن انجام دهند‪.‬‬ ‫تهامی نژاد که به عنوان اولین منتقد حرفه ای دوبالژ‬ ‫در رسانه های مختلفی فعالیت داشته است‪ ،‬با اذعان‬ ‫به این امر که در این مسیر بسیاری از افراد بوده اند‬ ‫که به دالیل مختلف از این هنر دفع شده اند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬برخی از این افراد کارهای بهتری پیدا کردند‪،‬‬ ‫مث ً‬ ‫ال از دوبالژ وارد سینما شدند و این هنر را ادامه‬ ‫دادند که نمی توان نام این حرکت را دفع گذاشت‪،‬‬ ‫چرا که این هنرمند به پلۀ باالتری در مسیر تکامل‬ ‫ارتقاء پیدا کرده است‪.‬‬ ‫بیشتر روزهای زندگی من پشت میکروفون‬ ‫دوبالژ گذشته است‬ ‫ایــن هنرمند پیشکســوت کــه «النــدو بوزانکا»‪،‬‬ ‫مجموعه اثارکمدیــن ایتالیایی به همراه گویندگی‬ ‫در نقــش اول ان را در کارنامۀ هنــری خود دارد‪،‬‬ ‫با تاکید بر ایــن امر که امروز جوانان در قلب دوبله‬ ‫کار می کننــد و او کمتر در این حوزه حضور دارند‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬مسلماً در روزهای دوری از دوبله‪ ،‬دلم‬ ‫برای این هنر تنگ شده است و این امر به این دلیل‬ ‫است که بیشتر روزهای زندگی من پشت میکروفون‬ ‫دوبالژ گذشــته است و دوست داشــتم که همواره‬ ‫پشت میکروفون باشــم‪ .‬تهامی نژاد‪ ،‬در این راستا با‬ ‫اشــاره به این که در روزهای اقامتش در اســترالیا‬ ‫نیز در برخی از اثار دوبله گویندگی کرده اســت و‬ ‫فعالیت خود را ادامه داده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این‬ ‫روزها‪ ،‬فعالیت تخصصی خود را‪ ،‬که گفتن انونس و‬ ‫متن برای فیلم های مســتند صنعتی و غیر صنعتی‬ ‫بود‪ ،‬ادامه دادم و از دوبله دور نبوده ام‪ .‬وی داشــتن‬ ‫یک صدای قابــل ضبط را یکی از مهم ترین عوامل‬ ‫و شــرایط مورد نیاز برای ورود به دوبالژ دانسته و‬ ‫با اشــاره به ایــن امر که این صدا می بایســت پس‬ ‫از ضبط شدن به وضوح شــنیده شود‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫صــدای گویندۀ دوبالژ می تواند صدای بم‪ ،‬زیر‪ ،‬بین‬ ‫ان ها و یا صدایی خفه و یا ســیم خارداری باشد و‬ ‫در این حوزه نیاز نیست که حتماً فرد دارای صدایی‬ ‫ی و غیر‬ ‫نــرم و نازک باشــد یا صدایی بــم و مخلم ‬ ‫مخملی داشته باشد‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ‬ ‫ضمــن تاکید بر ایــن امر که دوبلور شــدن تنها با‬ ‫داشتن صدایی بم و زیر و یا استثنائی محرز نیست‬ ‫و هنرپیشــه بودن‪ ،‬یکی از مهم ترین شرایط و حتی‬ ‫مهم تر از داشــتن صدایی مناسب است‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫گویندۀ دوبالژ می بایســت هنرپیشه باشد‪ ،‬بتواند با‬ ‫صــدای خود کار کند و از پــس نقش های مختلف‬ ‫در این حوزه براید حال این نقش می تواند تراژدی‪،‬‬ ‫کمدی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬مهربان و یا خشن باشد‪.‬‬ ‫سینما ائینۀ زندگی است‬ ‫تهامی نــژاد‪ ،‬ســینما را ائینۀ زندگی دانســته و با‬ ‫اشــاره به این که همان طرو که یک فرد با حضور‬ ‫در یک خیابان شــلوغ انســان های متفاوت‪ ،‬شامل‬ ‫خوب و بد‪ ،‬زشــت و زیبا‪ ،‬کوتــاه و بلند و یا چاق‬ ‫و الغر را می بینــد‪ ،‬گفت‪ :‬این افراد‪ ،‬همان طور که‬ ‫در ویژگی های فیزیکی با یکدیگر متفاوت هستند‪،‬‬ ‫به لحاظ شــخصیتی نیز‪ ،‬تفاوت های بسیار زیادی‬ ‫بــا یکدیگر دارند و در این راســتا‪ ،‬کار هنرپیشــۀ‬ ‫موفق این اســت که بتواند در قالب هر یک از این‬ ‫شخصیت ها فرو برود و کار گوینده نیز در این راستا‬ ‫کمی باریک تر و کوچک تر می شــود و او باید بتواند‬ ‫تنها در بخش صدا از عهــدۀ این تفاوت ها براید و‬ ‫لحظــات دراماتیک مختلف زندگــی را که در یک‬ ‫فیلم متجلی می شود‪ ،‬با صدای خود پاسخگو باشد‪.‬‬ ‫سینما در درهۀ ‪40‬‬ ‫در ایران رواج بسیاری داشت‬ ‫ایــن گویندۀ پیشکســوت‪ ،‬با اشــاره بــه این امر‬ ‫کــه در نخســتین روز مرداد ماه ســال ‪ 1337‬به‬ ‫همــراه چنگیز جلیلوند در این عرصه پا گذاشــته‬ ‫اســت‪ ،‬افزود‪ :‬از همان ســال ها متصور بود که من‬ ‫و اقــای جلیلوند زمانی کــه در جمع هایی حضور‬ ‫پیدا می کردیم‪ ،‬شناخته شــویم و این بدان جهت‬ ‫بود که در دهۀ ‪ ،40‬ســینما در ایران بســیار رواج‬ ‫داشــت و هنوز تلویزیــون‪ ،‬ان گونه که امروز همه‬ ‫گیر شــده است‪ ،‬رواج نداشت و این امر بدان دلیل‬ ‫است که دوبله توانست سینما را به سرعت در ایران‬ ‫رشــد دهد‪ .‬وی با اشــاره به این که پیش و پس از‬ ‫فیلم های سینمائی در ســینماها انونس های دیگر‬ ‫فیلم ها پخش می شده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به همین‬ ‫جهات‪ ،‬مخاطبان فیلم های سینمائی با مشاهدۀ دو‬ ‫یا سه انونس و تیزر فیلم‪ ،‬صدای مرا نیز می شنیدند‬ ‫و همین امر موجب شــده بود تا صدای ما به خوبی‬ ‫شناخته شــود و در بسیاری از موارد‪ ،‬مردم صدا را‬ ‫با شنیده شدن می شــناختند و در برخی از موارد‬ ‫بسیاری از افراد فکر می کردند من را در جائی دیده‬ ‫اند و تصور نمی کردند که صدای من را شنیده اند و‬ ‫این امر هنوز هم برای من اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫هنرمندان موفق کارهایی را می پذیرند که‬ ‫یک «به اضافه» به هنرشان بگذارد‬ ‫تهامی نژاد‪ ،‬با اشــاره به این امر که همۀ زندگی اش‬ ‫را از راه دوبلــه ســاخته اســت و داشــتن صدا و‬ ‫استعداد و همچنین پذیرفته شدن گوینده از طرف‬ ‫مخاطبــان جامعه را از مهــم ترین عوامل موفقیت‬ ‫یک گوینده در دوبالژ برشمرده و اظهار داشت‪ :‬اگر‬ ‫گویندۀ دوبالژ صدای خوبی داشته باشد‪ ،‬می بایست‬ ‫بزرگان دوبله‬ ‫از تهامی نژاد می گویند‪:‬‬ ‫منوچهر والیزاده‪ :‬ابوالحسن تهامی‪ ،‬از خوش صداترین افراد دوبالژ‪ ،‬یک دنیا معرفت و صفا هستند و من ارادتی‬ ‫خالصانه به او دارم‪ .‬تهامی را از دورۀ نوجوانی می شناسم‪ .‬صدای تهامی صدای بسیار زیبائی است که در طول سال ها ان‬ ‫را از دست نداده اند و به یقین باید گفت انونس فیلم های مختلف با صدای جاودانۀ تهامی لذت بخش است‪.‬‬ ‫مریم نشیبا‪ :‬صدای ابوالحسن تهامی بسیار نازنین و دوست داشتنی است که صدای فاخری دارد‪ .‬در طول چهل سال‬ ‫حضورم در دوبله یک بار افتخار داشتم که در خدمت ایشان باشم‪ .‬صدای یک دارند که نمونه ندارد‪ .‬صدای تهامی‪،‬‬ ‫اعتباری در خود دارد که هر ان چه بگوید حجت است‪.‬‬ ‫ناهید شعشعانی‪ :‬ابوالحسن تهامی از اساتید بالمنازع دوبله است و من تجربۀ همکاری با ایشان را داشته ام‪ .‬زمانی‬ ‫که من هنوز مدیریت نمی کردم‪ ،‬ایشان رلی شاخص را به من دادند و در طول مسیر ان قدر مرا راهنمایی کردند که‬ ‫خاطرات بسیار زیبایی برای من ساخته شد‪ .‬دقت در ادای کلمات‪ ،‬اکسان هایی که به گویندگان انتقال می دهند و‬ ‫شاهکاری که در کتاب صوتی از خود به یادگار گذاشتند برای همیشه جاودانه است‪.‬‬ ‫خسرو شمشیرگران‪ :‬تهامی از گویندگان بسیار خوبی است که از روز نخست او را قبول داشته و تا کنون نیز دارم‪.‬‬ ‫باسواد و مقید به اصولی است که همواره برای همگان قابل تحسین است‪.‬‬ ‫شهروز ملک ارائی‪ :‬تهامی صدایی بسیار زیبا‪ ،‬سوادی بسیار خوب و مردم داری فوق العاده ای در وجود دارند‪ .‬من افتخار‬ ‫می کنم که از شاگردان استاد ابوالحسن تهامی هستم و امیدوارم همواره راهی که می پیمایند‪ ،‬پر فروغ باشد‪.‬‬ ‫محمود فاطمی‪ :‬هرگز جز خوبی‪ ،‬محبت‪ ،‬مهر و روی خوش از ایشان ندیده ام‪ .‬تا زمانی که با ایشان کار کرده ام همیشه‬ ‫از الطاف ایشان بهره برده ام‪.‬‬ ‫سیامک اطلسی‪ :‬ابوالحسن تهامی‪ ،‬استادی است که از درون وجود سالم است و هنری دارد که مورد عنایت همگان‬ ‫قرار می گیرد و وقتی زبان باز می کند‪ ،‬ادبیات از زبان او می ریزد و قلب او نشان از شخصیتی درست دارد‪.‬‬ ‫شروین قطعه ای‪ :‬ابوالحسن تهامی از بزرگانی هستند که افتخار شاگردی ایشان را داشته ام و همواره از اثار ایشان لذت‬ ‫بردم‪ .‬فرهیختگی مهم ترین شاخصۀ وجودی ابوالحسن تهامی است‪.‬‬ ‫مینو غزنوی‪ :‬از کودکی ابوالحسن تهامی را می شناسم‪ .‬وی انسانی جدی است که حتی شوخی های خود را در عین‬ ‫جدیت منتقل می کند‪ ،‬کار بلد است‪ ،‬می فهمد و منتهای تمام خوبی هاست‪ .‬ابوالحسن تهامی را بسیار دوست دارم و‬ ‫امیدوارم همیشه پابرجا و سالم باشند‪.‬‬ ‫غالمعلی افشاریه‪ :‬صدای ابوالحسن تهامی‪ ،‬هنوز صدایی خوب است و هم چنان با قدرت کار می کنند‪ .‬زمانی که‬ ‫من در سل ‪ 1338‬به دوبله وارد شدم‪ ،‬تهامی یکی از بهترین گویندگانی بود که انونس ها را در نهایت کمال می گفت‬ ‫و در همه جا حرف ایشان بود‪ .‬امروز اگر تهامی فعالیتی می کند دقیقاً به اندازۀ فعالیت های روز اول او پرقدرت است‪.‬‬ ‫محمد علی دیباج‪ :‬ان قدر می دانم که تهامی از خوش صداترین و مسلط ترین گویندگان ایران است و به لحاظ‬ ‫اطالعات جامعی که در حوزۀ زبان انگلیسی دارند‪ ،‬از نظر شناخت فیلم و نوشتن دیالوگ همواره به عنوان یک مدیر‬ ‫دوبالژ و گوینده همواره در راس هستند‪.‬‬ ‫حسین عرفانی‪ :‬تهامی استاد پیشکسوت من هستند‪ .‬تهامی از کسانی است که سعی و تالش بسیار زیادی در‬ ‫اموختن و درس خواندن داشته اند؛ حافظۀ بسیار خوبی دارند‪ ،‬پشتکار بسیار باالیی دارند و صدایی اسمانی و تکرار‬ ‫نشدنیدارند‪.‬‬ ‫شوکت حجت‪ :‬بسیار خوشحالم که ابوالحسن تهامی در میان گویندگان دوبالژ فعالیت می کند‪ .‬از روزهای نخست‬ ‫ورودم به عرصۀ دوبالژ با توان و ادب ایشان اشنا شدم‪ ،‬تهامی از گویندگان کاربلدی است که به زبان انگلیسی تسلط‬ ‫کامل دارد و در عین حال‪ ،‬لحنی دارد که به شیوایی اشعار ادبیات پارسی را منتقل می کند‪ .‬خالصه باید گفت که هر‬ ‫جا که تهامی حضور دارد‪ ،‬از بهترین های این عرصه هستند و به ایشان افتخار می کنیم‪.‬‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫کارهای استثنائی را حفظ کند و برای مثال‪ ،‬زمانی‬ ‫که خســرو خسروشــاهی وارد عرصۀ دوبله شد‪ ،‬با‬ ‫چند فیلم توانست به درجۀ ستارگی در این عرصه‬ ‫برسد و مسیر دوبله را با هر روز بهتر شدن‪ ،‬کارهای‬ ‫خوب گرفتن‪ ،‬زیر بار کارهایی که ممکن است مورد‬ ‫توجه واقع نشود نرفتن و دوری از کارهای سبک و‬ ‫مبتذل مسیر موفقیت را طی کرد‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکســوت با اشــاره بــه این امر که‬ ‫گویندگانی موفــق پیش از ورود بــه کار‪ ،‬از چند‬ ‫و چون کار اطــاع پیدا می کردنــد‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫گویندان موفقی چون اســتاد خسرو خسروشاهی‬ ‫بــا ویژگی های خاص صدای خــود‪ ،‬موقعیت پیش‬ ‫امده را می ســنجیدند و با طرح این پرسش که ایا‬ ‫این کار می تواند مــرا در یک گام رو به جلو کمک‬ ‫کند و یاد ایــن که مرا به پلــه ای پایین تر خواهد‬ ‫انداخت‪ ،‬همیشه کار را بررسی می کردند و چنانچه‬ ‫اثر‪ ،‬یک «بــه اضافه» به هنــر وی اضافه می کرد‪،‬‬ ‫ان را می پذیرفت و همــۀ ما نیز این گونه بوده ایم‪.‬‬ ‫وی‪ ،‬منوچهر اســماعیلی‪ ،‬خسرو خسروشاهی‪ ،‬ژاله‬ ‫کاظمــی و دیگر هنرمند بــزرگ دوبالژ را از جملۀ‬ ‫هنرمندانی دانســته که این گونــه رفتار کرده اند‬ ‫و به موفقیت دســت یافته اند و بر همین اســاس‪،‬‬ ‫تاکیــد کرد‪ :‬در بســیاری از موارد کــه فیلم هایی‬ ‫به ما پیشــنهاد می شــد‪ ،‬عذرخواهی کرده و ان را‬ ‫نپذیرفته ایم و ایــن امر‪ ،‬به دلیل وضع خاصی بوده‬ ‫است که ان فیلم داشته است‪.‬‬ ‫تهامی نــژاد با اشــاره به این امر که کســی که در‬ ‫دوبــاژ کار می کنــد‪ ،‬ده یا پانزده برابر کســی که‬ ‫در مقابل دوربین بــازی می کند انرژی می گذارد و‬ ‫این بدان خاطر اســت که فردی که جلوی دوربین‬ ‫بازی می کند‪ ،‬مقدار بســیار زیادی از احساسات رو‬ ‫می تواند با چشم‪ ،‬گوش و حرکات بدنی به مخاطب‬ ‫القاء کند‪ ،‬اما در دوبالژ این گونه نیست‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫گویندۀ دوبالژ تنهــا از راه گوش مخاطب می تواند‬ ‫این تاثیر را بر روی او بگذارد‪ ،‬در نتیجه می بایست‬ ‫کوشــش کند تا حرفی که می زنــد با چهرۀ بازیگر‬ ‫همخوانی داشــته باشــد و ثانیاً احساســاتی را که‬ ‫باید به تماشــاگر‪ ،‬به لحاظ شادی اوری‪ ،‬غم اوری‪،‬‬ ‫شگفتی اوری‪ ،‬تداوم قصه و داستان گویی القاء شود‪،‬‬ ‫به درستی به مخاطب منتقل کند‪.‬‬ ‫یک جمله را می توان به هزار شیوه خواند‬ ‫این صداپیشۀ پیشکســوت با اشاره به این امر که‬ ‫یک صداپیشه می بایســت زحمات بسیار بیشتری‬ ‫از یک بازیگر بکشــد تا مفهوم اثر را به درستی به‬ ‫مخاطب خود برســاند‪ ،‬گفت‪ :‬در طول ‪ 60‬ســال‬ ‫بیش از یک هزار فیلم را دوبله کرده ام‪ .‬تهامی نژاد‪،‬‬ ‫ضمن تاکید بر این امر که مدیر دوبالژ می بایســت‬ ‫به فیلم و تمام لحظات جاری در ان اشــراف کامل‬ ‫داشته باشــد و از گوینده بخواهد هر احساسی را‬ ‫که در لحظه لحظۀ فیلم جاری اســت‪ ،‬به درستی‬ ‫منتقل کند‪ ،‬افــزود‪ :‬یک گویندۀ حرفه ای می تواند‬ ‫یــک جمله را در لحظه به هزار شــیوۀ مختلف ادا‬ ‫کند و این تنها یک مدیر دوبالژ متخصص اســت‬ ‫کــه می داند این جمله‪ ،‬در لحظه چگونه ادا شــود‬ ‫که هم به صحنۀ قبلی پیوســت داده شــود و هم‬ ‫با صحنۀ بعدی در ارتباط باشــد‪ .‬وی با اشــاره به‬ ‫ایــن امر که گوینده تمام فیلــم را پیش از دوبالژ‬ ‫ندیده اســت و این تنها مدیر دوبالژ است که فیلم‬ ‫را پیش از شروع کار دیده است و دیالوگ های ان‬ ‫را بازنگاری کرده اســت‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬مدیر دوبالژ‬ ‫می داند که کدام جمله باید باال باشــد‪ ،‬کدام جمله‬ ‫باید پائین باشد و در کدام جمله گوینده می بایست‬ ‫بــا صدای بــاال و در کدام جمله با صــدای پایین‬ ‫صحبــت کند و در کدام جملــه باید تند و یا کند‬ ‫صحبــت کرد‪ .‬این مدیر دوبالژ با ســابقۀ ایرانی با‬ ‫اشــاره به این امر که کتابی را که با عنوان «چگونه‬ ‫فیلم دوبله کنیم» نگاشته است و توسط انتشارات‬ ‫«نگاه» به چاپ دوم رســیده است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫پاسخ بسیاری از ســواالت مربوط به حوزۀ دوبالژ‬ ‫برای عالقه مندان به این هنر در این کتاب موجود‬ ‫اســت‪ .‬تهامی نژاد‪ ،‬ضمن تقدیر از حضور ارزشمند‬ ‫گویندگان و پیشکســوتان عرصۀ دوبالژ و اعضای‬ ‫خانۀ اندیشمندان علوم انسانی در ائین رونمایی از‬ ‫کتاب شنیداری «رســتم و سهراب»‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫ائین رونمائی از این اثــر‪ ،‬با حضور بیش از پانصد‬ ‫نفر از عالقــه مندان به ادبیات و هنر گویندگی در‬ ‫سالن ‪ 350‬نفرۀ فردوسی برگزار شده است‪ .‬وی در‬ ‫پایان‪ ،‬سالمتی‪ ،‬بهروزی و موفقیت هنرمندان فعال‬ ‫در حــوزۀ گویندگی و دوبــاژ را از خداوند متعال‬ ‫خواستار شد‪.‬‬ ‫علی حجازی مهر تهیه کننده «گمشدگان» درباره این مجموعه که از شنبه‬ ‫‪ ۱۴‬مرداد ماه روی انتن شــبکه دو رفته است گفت‪ :‬ما با این سریال به‬ ‫نوعی بحث اعتیاد را اسیب شناســی کردیم و از این طریق هشدارهایی‬ ‫به خانواده ها می دهیم‪ .‬بــه گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫قصه های این سریال سرنوشــت خانواده ای را که به دام اعتیاد افتاده به‬ ‫تصویر می کشــد و نشان می دهد که چگونه دختری با نام ترنج به عنوان‬ ‫قهرمان ایــن قصه برای درامدن از ایــن دام تالش می کند‪ .‬تهیه کننده‬ ‫«گمشــدگان» درباره اینکه چقدر این سریال با ســایر اثاری که درباره‬ ‫اعتیاد ساخته شده تفاوت دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما تالش کردیم هشدارهایی‬ ‫که در این سریال بیان می کنیم به صورت پنهان و در الیه های قصه مطرح‬ ‫شود‪ .‬باید سریال دیده شود تا بفهمید که ما به صورت مستقیم به مسایل‬ ‫نپرداخته ایم بلکه رئال کار کردیم و سعی کردیم باورپذیری ان به گونه ای‬ ‫باشد که کلیشه و تکراری نباشد‪ .‬وی با اشاره به نگارش این سریال توضیح‬ ‫داد‪ :‬از انجایی که سریال ما براساس تحقیقات جامعه شناسی نوشته شده‬ ‫از زمینه های اجتماعی و اســیب شناسانه برخوردار است همچنین نگاه‬ ‫نقادانه نویسنده و کارگردان نسبت به موضوع اعتیاد باعث شده این مساله‬ ‫از کلیشه ها به دور باشد‪ .‬حجازی مهر با اشاره به روند فعلی تولید یاداور‬ ‫شــد‪ :‬هم اکنون در روزهای اخر ضبط سریال هستیم و حدود ‪ ۱۰‬روز از‬ ‫ضبط باقی مانده اســت که چند درصد کار را شامل می شود‪ .‬پخش این‬ ‫سریال از شنبه ‪ ۱۴‬تیر اغاز می شود و ما امیدواریم مخاطب ان را دوست‬ ‫داشته باشد‪ .‬این تهیه کننده در ادامه درباره سختی های تولید نیز گفت‪:‬‬ ‫این سریال بیشتر در کف خیابان به تولید رسید و تعدد لوکیشن های ان‬ ‫زیاد بود‪ .‬به همین دلیل در طول تصویربرداری تعداد جلسات ضبط بیشتر‬ ‫ار ان چیزی شد که پیش بینی کردیم‪ .‬وی همچنین درباره بازیگران این‬ ‫مجموعه عنوان کرد‪ :‬ما برای این ســریال بازیگرهایی انتخاب کردیم که‬ ‫بیشتر به نقش می خوردند و سعی کردیم انتخاب نقش ها به طور ویژه ای‬ ‫باشد‪ .‬روشنک گرامی نیز نقش ترنج را بازی می کند که نقش سختی دارد‬ ‫چراکه در موقعیت های مختلفی قرار می گیرد و به نظرم از عهده نقش اش‬ ‫برامده اســت‪ .‬حجازی مهر در پایان اظهار کرد‪ :‬این سریال مخاطب عام‬ ‫دارد و همه اعضای یک خانواده می توانند مخاطب ان باشند چراکه اعتیاد‬ ‫همه را تهدید می کند و این سریال به نوعی همه اقشار را دربر می گیرد‪.‬‬ ‫اشنایی مردم با فرهنگ اپارتمان نشینی‬ ‫در سریال «هیات مدیره»‬ ‫نویسنده سریال «هیات مدیره» گفت‪ :‬هدف از تولید این سریال اموزش‬ ‫مردم با قوانین و فرهنگ اپارتمان نشینی است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل‬ ‫از فارس‪« :‬علی خودسیانی» نویسنده سریال «هیات مدیره» به کارگردانی‬ ‫مازیار میری و تهیه کنندگی مهران رسام گفت‪ :‬هدف اصلی این سریال‬ ‫اشــنایی مردم با قوانین زندگی اپارتمان نشینی است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫موضوع کلی مان است‪ ،‬مننتهی در قالب طنز و نمایش به تصویر کشیده‬ ‫می شود‪ .‬تاکنون ‪ 15‬قسمت از این سریال نوشته شده است‪ .‬من نیز برای‬ ‫بار ســوم مشغول بازنویسی هستم و تا این لحظه ‪ 2‬قسمت را بازنویسی‬ ‫کردم‪ .‬نویسنده ســریال «مرز خوشبختی» درباره قصه این سریال بیان‬ ‫داشــت‪ :‬قصه در یک اپارتمان سی واحدی اتفاق می افتد و سعی کردیم‬ ‫در هر قسمت یک قصه مستقل داشته باشیم‪ .‬وی در پاسخ به این سوال‬ ‫که ایا این ســریال شباهت هایی به ســریال «زیر اسمان شهر» خواهد‬ ‫داشت‪ ،‬گفت‪ :‬این سریال هیچ شباهتی به «زیر اسمان شهر» ندارد‪ .‬این‬ ‫نویســنده همچنین افزود‪ :‬هنوز بازیگرهایمان انتخاب نشدند و گروه در‬ ‫حال پیدا کردن اپارتمانی مناسب برای لوکیشن اصلی این سریال هستند‪.‬‬ ‫وی درباره زمان کلید خوردن این سریال نیز گفت‪ :‬انشاله تا هفته اینده‬ ‫نگارش ‪ 5‬قســمت اولیه تمام می شود و کار برای تولید اماده خواهد شد‪.‬‬ ‫خودسیانی با اشاره به اینکه احتمال دارد تا تعداد قسمت های این سریال‬ ‫افزایش یابد‪ ،‬افزود‪ :‬در حال حاضر تعداد قسمت های «هیات مدیره» ‪30‬‬ ‫قسمت است‪ ،‬اما این احتمال وجود دارد تا با توجه به استقبال مخاطبان‬ ‫این ســریال در تعداد قسمت های بیشتری نیز تولید شود‪ .‬این سریال در‬ ‫شبکه پنج سیما تهیه و تولید خواهد شد‪ .‬داستان «هیات مدیره» درباره‬ ‫ســاختمانی است که اهالی ان می خواهند برای ان هیات مدیره انتخاب‬ ‫کنند و در این مسیر دچار مشکالتی می شوند‪.‬‬ ‫کامبیز دیرباز مجری یک مسابقه تلویزیونی شد‬ ‫«اماده باش» اخرین مراحل پیش تولید خودش را پشــت سر می گذارد‪.‬‬ ‫این مسابقه در یکی از جزایر جنوبی ایران فیلم برداری شده و اجرای ان‬ ‫را کامبیز دیرباز به عهده گرفته است‪ .‬مسابقه هیجان انگیز اماده باش در‬ ‫قالب پنجاه دو قسمت سی دقیقه ای روی انتن شبکه امید خواهد رفت و‬ ‫طی ان شرکت کنندگان که از بین افراد ‪ 12‬تا ‪ 18‬سال انتخاب شده اند‬ ‫در دو تیم هشــت نفره با یکدیگر مسابقه می دهند‪ .‬الزم به ذکر است که‬ ‫شرکت کنندگان این مسابقه طی یک ماه در رشته های مختلف ورزشی از‬ ‫جمله غواصی‪ ،‬راپل‪ ،‬صخره نوردی‪ ،‬دفاع شخصی و اسکی روی اب‪ ،‬توسط‬ ‫افراد مجرب‪ ،‬اموزش دیده و سپس وارد برنامه می شوند‪.‬‬ ‫امور دوبالژ سیما منصوب شد‬ ‫با حکم مجید شعبان پور رئیس مرکز تولید و فنی سیما‪ ،‬مجتبی نقی یی‬ ‫به سمت مدیر امور دوبالژ سیما منصوب شد‪.‬‬ ‫با توجه به نقش و جایگاه امور دوبالژ سیما در فرایند اماده سازی برنامه های‬ ‫تامینی و تولیدی‪ ،‬مجید شعبان پور‪ ،‬مجتبی نقی یی را به سمت مدیر امور دوبالژ‬ ‫سیمامنصوبکرد‪.‬درحکمشعبان پوربهبرنامه ریزیاجراییبرایبهبودمستمر‬ ‫در دوبله اثار خارجی و داخلی و استفاده از تمامی ظرفیت های موجود کشور و‬ ‫برنامه ریزی برای به حداکثر رسانی استفاده از استودیوهای دوبالژ در جام جم‪،‬‬ ‫الوند و شــهید مطهری اشاره شده است‪ .‬تالش برای ایجاد وفاق و هماهنگی‬ ‫هر چه بیشتر عوامل تولید و فنی و ستاد و باال بردن سطح علمی و حرفه ای‬ ‫انهــا؛ تعامل مثبت با اداره کل تامین برنامه های خارجی و تامین برنامه های‬ ‫شبکه های سیما و همچنین پیگیری امور مربوط به تامین اتیه صدا پیشگان‬ ‫پیشکسوت دوبالژ سیما از موارد دیگری است که در این حکم امده است‪ .‬در‬ ‫حکم رییس مرکز تولید و فنی سیما به ارایه گزارش های عملکرد فصلی و ساالنه‬ ‫بر اساس استانداردهای تعریف شده؛ تقویت و اجرای مداوم نظام ارزیابی عملکرد‬ ‫صدا پیشگان و مدیران دوبالژ و نیز پیگیری الزم برای به روز رسانی تجهیزات‬ ‫استودیوها به منظور ارتقای کیفی فنی دوبله تاکید شده است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ یکشنبه ‪ 15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪752‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گیشه‬ ‫رقابت ‪ ۴۴‬مستند در جشنواره فیلم سالمت‬ ‫هیات انتخاب دومین جشنواره فیلم سالمت از ‪ ۱۶۴‬مستند رسیده تعداد ‪۴۴‬‬ ‫فیلم مستند را برای بخش مسابقه انتخاب کردند که اسامی انها به شرح زیر است‪:‬‬ ‫‪-۱‬جدایی به کارگردانی شــهرام درخشان و تهیه کنندگی مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪-۲‬نقاش باد به کارگردانی عزت اهلل پروازه و تهیه کنندگی مرکز گســترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪-۳‬پنجاه ســالگی به کارگردانی صبا ندایی و تهیه کنندگی مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪-۴‬بافندگان خیال به کارگردانی و تهیه کنندگی سیدمحمد صادق جعفری‬ ‫‪-۵‬متهمین دایره بیستم به کارگردانی حسام اسالمی و تهیه کنندگی مرکز‬ ‫گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪-۶‬سارا به کارگردانی هادی شریعتی و تهیه کنندگی مرکز گسترش سینمای‬ ‫مستند و تجربی‬ ‫‪-۷‬پشــت ابرهای سیاه به کارگردانی محمدجعفر باقری نیا و تهیه کنندگی‬ ‫مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪-۸‬تنگراه به کارگردانی مهوش شیخ االسالمی و تهیه کنندگی مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪-۹‬عنبرسیلین به کارگردانی مسعود کارگر و تهیه کنندگی سید جمال عود‬ ‫سیمین‬ ‫‪-۱۰‬بنیان گــذا ِر محک به کارگردانی محســن عبدالوهاب و تهیه کنندگی‬ ‫مجتبیمیرتهماسب‬ ‫‪-۱۱‬خطوط ناپیدا به کارگردانی و تهیه کنندگی مهدی رخشانی‬ ‫‪-۱۲‬سرنوشت بایگانی به کارگردانی و تهیه کنندگی الهام اقالری‬ ‫خیر‬ ‫‪-۱۳‬روزگار نو به کارگردانی و تهیه کنندگی یاسر ّ‬ ‫‪-۱۴‬زندگی شاید همین باشــد به کارگردانی و تهیه کنندگی سیدمهدی‬ ‫موسوی برزکی‬ ‫‪-۱۵‬خواهران قریب به کارگردانی و تهیه کنندگی حسین همایونفر‬ ‫‪-۱۶‬اوانتــاژ به کارگردانی محمد کارت و تهیه کنندگی محمد کارت و ابان‬ ‫عسکری‬ ‫‪-۱۷‬پدر بودن به کارگردانی و تهیه کنندگی مرتضی جذاب‬ ‫‪-۱۸‬کوه اهن به کارگردانی و تهیه کنندگی مصطفی داالیی‬ ‫‪-۱۹‬سالسوس به کارگردانی و تهیه کنندگی اریان عطارپور‬ ‫‪-۲۰‬دوبــاره زندگی بــه کارگردانی ناصــر صفار و تهیه کنندگی ســعید‬ ‫اخوان صفایی‬ ‫‪-۲۱‬دایره به کارگردانی فرزاد خوشدست و تهیه کنندگی دری رضایی‬ ‫‪ -۲۲‬پاپلی به کارگردانی مهدی زمانپور کیاســری و تهیه کنندگی سمیه‬ ‫زراعت کار و مهدی زمانپور کیاسری‬ ‫‪-۲۳‬اقــای فروزانفر به کارگردانی منصــور غالمی و تهیه کنندگی مجتبی‬ ‫شاهسوند‬ ‫‪-۲۴‬لسان به کارگردانی فرید میرخانی و تهیه کنندگی اسماعیل میهن دوست‬ ‫‪-۲۵‬ســایه مســیح به کارگردانی محمود صادق ناطــری و تهیه کنندگی‬ ‫مصطفی سام‬ ‫‪-۲۶‬داستان یک حرفه به کارگردانی شادروان نیما طباطبایی و تهیه کنندگی‬ ‫شادروان نیما طباطبایی‪ -‬سینا نواب‬ ‫‪-۲۷‬خوان بی خــان به کارگردانی هادی معصوم دوســت و تهیه کنندگی‬ ‫محسن استادعلی‪-‬نسرین عبدی‬ ‫‪-۲۸‬اقا جالل و مستر رابرت به کارگردانی و تهیه کنندگی ابوالفضل توکلی‬ ‫‪ -۲۹‬دوراهی به کارگردانی زهرا محسن زاده و تهیه کنندگی مریم ساالری‬ ‫شریف ‪ -‬زهرا محسن زاده‬ ‫‪ -۳۰‬فرشته های زمینی به کارگردانی و تهیه کنندگی مسعود رفیعی‬ ‫‪ -۳۱‬ابی کم رنگ به کارگردانی و تهیه کنندگی ارش الهوتی‬ ‫‪ -۳۲‬جای خالی من به کارگردانی سید مرتضی کاظمی نیا و تهیه کنندگی‬ ‫رضا بهاری‬ ‫‪ -۳۳‬ملیکا به کارگردانی و تهیه کنندگی رضا مجلسی‬ ‫‪ - ۳۴‬ســاکن گلخانه به کارگردانی رســول انتشاری و تهیه کنندگی سید‬ ‫محسن طباطبایی‬ ‫‪ -۳۵‬دور از سرزمینم به کارگردانی و تهیه کنندگی پناه برخدا رضایی‬ ‫‪ -۳۶‬بومرنگ به کارگردانی پدرام ابوئی و تهیه کنندگی مریم ذاکری فر‬ ‫‪ -۳۷‬تب مسین به کارگردانی رهبر قنبری و تهیه کنندگی مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی‬ ‫‪ -۳۸‬مــادر زمین به کارگردانــی مهناز افضلــی و تهیه کنندگی مجتبی‬ ‫میرتهماسب‬ ‫‪ -۳۹‬دود به کارگردانی و تهیه کنندگی محمد احسانی‬ ‫‪ -۴۰‬سحاب به کارگردانی ارش الهوتی و تهیه کنندگی موسسه اوای هنر‬ ‫سالمت‬ ‫‪ -۴۱‬یک شبانه روز ‪-‬یک پرستار به کارگردانی بابک بهداد و تهیه کنندگی‬ ‫موسسه اوای هنر سالمت‬ ‫‪ -۴۲‬کام تلخ به کارگردانی محسن استادعلی و تهیه کنندگی موسسه اوای‬ ‫هنر سالمت‬ ‫‪ -۴۳‬ســمفونی مرگ به کارگردانی محمد مهــدی کارت و تهیه کنندگی‬ ‫موسسه اوای هنر سالمت‬ ‫‪ -۴۴‬فرشته ای در خانه من به کارگردانی و تهیه کنندگی سولماز صدقی‬ ‫دومین جشنواره فیلم ســامت به دبیری ابراهیم داروغه زاده یکم تا پنجم‬ ‫شهریورماه در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫اکران و نقد «زیر سقف دودی» در فرهنگسرای ارسباران‬ ‫فیلم سینمایی «زیر سقف دودی» به کارگردانی پوران درخشنده امروز یکشنبه‪۱۵‬‬ ‫مرداد ماه ساعت ‪ ۱۸‬در فرهنگسرای ارسباران با حضور عوامل اکران‪ ،‬نقد و بررسی‬ ‫می شود‪ .‬در خالصه داستان فیلم «زیر سقف دودی» که به موضوع طالق عاطفی در‬ ‫جامعه می پردازد‪ ،‬امده است‪ :‬شیرین که در زندگی خانوادگی با فرزند و همسرش به‬ ‫تدریج دچار مشکل می شود‪ ،‬به دنبال پیدا کردن راهی برای ایجاد ارتباط با انهاست‪،‬‬ ‫که موفق نمی شود و به بحران می رسد‪ .‬تالش مجدد او برای برون رفت از این بحران‬ ‫او را با چالش جدیدی رو به رو می کند‪ .‬این فیلم به کارگردانی پوران درخشنده در‬ ‫سیوپنجمینجشنوارهفجربهنمایشدرامدویکشنبه‪ ۱۵‬مردادماه‪ ۱۳۹۶‬ساعت‬ ‫‪ ۱۸‬در فرهنگســرای ارسباران با حضور عوامل اکران‪ ،‬نقد و بررسی می شود‪ .‬پوران‬ ‫درخشنده نویسنده و کارگردان‪ ،‬ابوالفضل میری بازیگر‪ ،‬نفیسه روشن بازیگر‪ ،‬سید‬ ‫سهیل رضایی روانشناس‪ ،‬کورش جاهد کارشناس سینما و جمعی از بازیگران فیلم‬ ‫مهمانانچهارصدوچهلویکمیننشستباشگاهفیلمتهرانهستند ‪.‬عالقمندانبرای‬ ‫حضوردرایننشستمی توانندبهفرهنگسرایارسبارانواقعدرخیابانشریعتیباالتر‬ ‫ازپلسیدخندان ‪،‬خیابانجلفامراجعهکنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم های ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر‬ ‫از «سد معبر» و «اذر» تا «ترومای سرخ»‬ ‫افشین علیار‬ ‫ترومای سرخ‬ ‫پایان زودهنگام ‪ /‬سد معبر‬ ‫فیلمنامه ی ســد معبر دومین فیلم محســن قرایی‬ ‫را سعیدروستایی نوشته اســت که پیش از این او را‬ ‫به عنوان فیلمســاز موفق ابدویک روز می شناسیم‪،‬‬ ‫سدمعبرهم با المان های ابدویک روز نوشته شده است‬ ‫فضایی شــلوغ‪ ،‬دعواهای خانوادگی و گره افکنی های‬ ‫رئالیســتی که باعث شده فضاها و موقعیت ها در سد‬ ‫معبرملموس به نظر برســد اما نکته ی حائز اهمیت‬ ‫در شــروع فیلم این اســت که ایا واقعا نیروهای سد‬ ‫معبر شهرداری برای جمع اوری دست فروش ها ان ها‬ ‫را کتک می زننــد و به انها فحش می دهند؟ با اینکه‬ ‫نگارنده تا به حال اتفاقی مشابه را ندیده است اما اگر در‬ ‫واقعیت برخوردشان این گونه است جای تاسف دارد‪.‬‬ ‫سدمعبر از ان دسته از فیلم هاست که تماشاگر عام با‬ ‫هر ســلیقه ای می تواند با ان ارتباط برقرار کند تعدد‬ ‫لوکیشن ها و اتفاقات ریز و درشتی که در فیلم می افتد‬ ‫شاید در جزئیات سروشکل موجه ای داشته باشد اما‬ ‫در کلیات این اتفاقات تیکه تیکه و وصله خورده به نظر‬ ‫می رسند‪ ،‬فیلم قصد دارد با قاسم جلو برود به همین‬ ‫دلیل دیگر شخصیت های فیلم به ان هدف مورد نظر‬ ‫نرسیده اند انگار ادم های فیلم طوری طراحی شده اند‬ ‫که همگی در خدمت قاسم باشند‪ ،‬محسن قرایی در‬ ‫اجرا توانســته به نتیجه برسد اما مشخص نیست که‬ ‫چرا فیلم می خواهد زود به پایان برسد اتفاقا فیلم زود‬ ‫و در جایی که هنوز به گره گشــایی نهایی نرســیده‬ ‫است به پایان می رسد این فیلم قرار بود صدوده دقیقه‬ ‫باشد اما در دقیقه ی هشــتادوپنج به پایان می رسد‪،‬‬ ‫اگر بنا بود با همچین گره گشایی فیلم به پایان برسد‬ ‫پس ماجرای پیدا کردن دالر ها و تصادف کامال اضافی‬ ‫است در همان سکانس های اول وقتی قاسم به نرگس‬ ‫می گوید که قصد دارد کامیون بخرد نرگس اگر همان‬ ‫گریه زاری سکانس اخر را می کرد قاسم قانع می شد‬ ‫که خانه خریدن و بچه دار شــدن مهم تر از کامیون‬ ‫خریدن است‪.‬اساسا فیلمنامه نویس و فیلمساز مخاطب‬ ‫را دور می زنند روســتایی با قصــه ای که ادم هایش‬ ‫بدبخت و بیچاره اند و با خلق فضاهای اضافی خواسته‬ ‫تماشاگر را دیرتر به ان هدف نهایی برساند قرایی هم با‬ ‫استفاده از طنازی مهدی در دیالوگ گویی سعی کرده‬ ‫فضای دراماتیک فیلــم را با طنز های ظریف منطبق‬ ‫کند‪ .‬ســدمعبر چند دقیقه ای کــم دارد چرا که باید‬ ‫ترومای سرخ‬ ‫تماشاگر به نتیجه برسد اما دراین فیلم نتیجه گیری‬ ‫خیلی زودتر از انتظار تماشاگر اتفاق می افتد‪ ....‬حامد‬ ‫بهداد در نقش قاسم همان نقش های گذشته اش را به‬ ‫تماشاگر ارائه می کند محسن کیایی همان شخصیت‬ ‫شوخ و شــنگ فیلم بارکد را تکرار می کند‪،‬این فیلم‬ ‫نکته و جذابیت قابل توجهی در فیلمنامه و اجرا ندارد‬ ‫اما به دلیل نام نویسنده و حضور حامد بهداد و باران‬ ‫کوثری و محسن کیایی در اکران عمومی با استقبال‬ ‫روبرو می شود‪.‬‬ ‫ضعف در پرداخت و اجرا ‪ /‬اذر‬ ‫فیلم «اذر» اولین اثر بلند سینمایی محمد حمزه ای‬ ‫مانند دیگــر فیلم اولی ها ضعــف در فیلمنامه دارد‪،‬‬ ‫محمد حمزه ای از ســینمای کوتاه و دســتیاری به‬ ‫کارگردانی فیلم بلند رسیده است اما انگار هنوز قواعد‬ ‫و شــکل گیری درام را به درستی درک نکرده است‪،‬‬ ‫اساســا در تمامی فیلم اولی در همــان ابتدا ی قصه‬ ‫یک شــوک وجود دارد شوکی بی مورد و بی ربط که‬ ‫فیلمساز فکر می کند با این شوک اولیه می تواند قصه‬ ‫بگوید در فیلم اذر هم محمد حمزه ای کم و بیش از‬ ‫ســینمای اصغرفرهادی الهام گرفته است اما در این‬ ‫فیلم ســوژه پرداخت مناسبی ندارد زیرا که فیلمساز‬ ‫در خلق شــخصیت ها کوششــی نکرده است‪ ،‬قصه‬ ‫کشش الزم را برای بحران سازی ندارد چرا که اساسا‬ ‫تماشاگر دیگر ظرفیت این گونه از فیلم ها را ندارد که‬ ‫همان اول فیلم حادثه ای رخ بدهد و بعد از ان گره ای‬ ‫بوجود بیاید و در اخر درســت در زمانی که فیلمساز‬ ‫دیگر دستش به جایی بند نیست با یک گره گشایی‬ ‫سطحی فیلم را به پایان برساند‪ ،‬انگار محمد حمزه ای‬ ‫در فیلم اذر خواسته است از شخصیت زن فیلم یک‬ ‫قهرمان بســازد زنی که با موتور پیتزا به مشــتریان‬ ‫می رساند با ســختی زندگی می کند و در انتها وقتی‬ ‫شوهر زندانی اش از او خواهش بی شرمانه ای می کند‬ ‫قید زندگی را می زند و طالق می گیرد مگر می شود؟‬ ‫فیلمساز هنوز در عرصه ی فیلم کوتاه گیر کرده است‬ ‫و نمی تواند قصــه اش را بر اســاس قواعد دراماتیک‬ ‫گســترش بدهد‪ ،‬فیلم اذر این قابلیــت را دارد تا در‬ ‫فضای فیلم کوتاه قصــه بگوید اما وقتی این قصه در‬ ‫قالب یک فیلم بلند سینمایی ساخته می شود تبدیل‬ ‫به یک فیلم کشدار و بی حاصل می شود اساسا هدف‬ ‫فیلمســاز در بهره گیری از حادثه ی ساده و پرداخت‬ ‫نشــده که موجب مرگ صابر می شود چیست؟ یا‬ ‫عمو چرا ان قدر از اذر بدش می اید؟ این دلیل تنفر‬ ‫اصال مشــخص نمی شود تا اینکه بعد از ان دروغی‬ ‫که امیر در زندان به عمو می گوید تنفر عمو نسبت‬ ‫به اذر چند برابر می شــود که نتیجه اش می شود‬ ‫شکستن شیشه های مغازه ی اذر‪ ....‬فیلمساز به هیچ‬ ‫وجه شخصیت پردازی نمی کند به طوری که انگار‬ ‫فیلمساز ایده اش را از اخر به اول شروع کرده است‪،‬‬ ‫هسته ی مرکزی درام کشــش و جذابیت را برای‬ ‫تماشاگر به همراه ندارد‪ ،‬ادم های فیلم قصه را هضم‬ ‫نکرده اند به همین دلیل نمی توانند بازی مورد قبولی‬ ‫را ارائه بدهند‪ .‬قاب ها و چیدمان میزانسن تلویزیونی‬ ‫به نظر می رســد و فیلمساز ذوقی برای فیلم اولش‬ ‫به خرج نداده اســت‪ ،‬نیکی کریمی در قالب زنی‬ ‫مغموم و اشفته و اســیب دیده نتوانسته است به‬ ‫ان شخصیت مورد نظر قصه برسد‪ .‬کریمی در چند‬ ‫فیلم اخیرش به ورطه ی تکرار نقش پرتاب شــده‬ ‫است‪ .‬این فیلم به عنوان اولین اثر محمدحمزه ای‬ ‫نمی تواند فیلم قابل قبولی باشــد چرا که فیلم اذر‬ ‫در پرداخت و اجرا با ضعف های اساسی مواجه است‪.‬‬ ‫فیلم فیلمساز‪ /‬فِراری‬ ‫مهم ترین ِ‬ ‫فیلم فِراری تازه ترین ساخته ی علیرضا داوود نژاد که‬ ‫در ششمین جشنواره فیلم شهر به نمایش درامد‬ ‫قبل از هرچیز یک نکته ی بسیار مهم دارد‪ :‬این فیلم‬ ‫به تماشــاگر یاداوری می کند که هنوز سه پایه ی‬ ‫دوربین وجود دارد فِــراری برای علیرضا داوود نژاد‬ ‫فیلم مهمی است چرا که بعد از کالس هنرپیشگی‬ ‫یــا مرهم یا روغن مار ســراغ قصه ای رفته که بکر‬ ‫اســت‪ ،‬فِراری در محتوا به هدف نهایی اش رسیده‬ ‫اســت چرا که داوود نژاد به عنوان یک فیلمســاز‬ ‫دغدغه مند که در برهه های زمانی به اســیب های‬ ‫اجتماعی می پردازد‪ ،‬این بار در ادامه ی فیلم مرهم‬ ‫دنیای جوانان را به تصویر کشیده است اگر داوود نژاد‬ ‫در فیلم مرهم تصویری از اعتیاد یک دختر جوان‬ ‫را به تماشاگر ارائه می دهد در فیلم فِراری تصویری‬ ‫از یک دختر هفده ســاله ی شــوخ وشنگی را به‬ ‫مخاطب نشان می دهد که از شهرستان فرار کرده‬ ‫تا برای دیدن یک ماشین فِراری نه و نیم میلیاردی‬ ‫به تهران بیاید‪ ،‬محتــوای فیلم داوود نژاد به قدری‬ ‫کششدار و جذاب است که فضاهای بیش از حدی‬ ‫که در نمای دونفره در ماشین نادر می بینیم خسته‬ ‫کننده نیســتند چرا که فیلم فِــراری از پرداختن‬ ‫به خرده روایت ها پرهیــز می کند و به خط اصلی‬ ‫درام می پــردازد دیالوگ های دونفره ی گلنار و نادر‬ ‫برشی از دغدغه های بی چارچوب نسل جوان است‪،‬‬ ‫گلنار به نمایندگی دختــران امروز جامعه ی ما به‬ ‫درستی توانسته حاشیه ها و عقده های زندگی اش‬ ‫را به تصویر بکشد‪ ،‬فیلمساز ما با دغدغه ی مهمی از‬ ‫پس این فیلم برامده است به طوری که داوود نژاد‬ ‫با استفاده از فرم توانســته به محتوا برسد رفت و‬ ‫برگشــت هایی که در فیلم می بینیــم و اعترافات‬ ‫ادم هایی که با گلنار ارتباط داشته اند فضای فیلم‬ ‫را متفاوت کرده اســت حقیقت و دروغ ادم هایی‬ ‫که اعتراف می کنند را نمی شــود تشخیص داد اما‬ ‫خط روایی فیلم ما را با گلنار اشنا می کند‪ ،‬دختری‬ ‫که همه ی ادم هــا او را هفت خط می نامند انقدر‬ ‫ســاده است که وقتی سجاد را با یک ماشین مدل‬ ‫باال می بیند به کلــی نادر را از یاد می برد‪ ،‬دختری‬ ‫که از همه چی محــروم بوده در رویا و خیالش به‬ ‫ایــده ال های زندگی اش فکر می کند ایده ال هایی‬ ‫که همگی در برند و ُمد و گوشی موبایل و ماشین‬ ‫لوکس خالصه می شود‪ ،‬از سوی دیگر داوود نژاد با‬ ‫خلق شــخصیتی مثل نادر که جنگ رفته و انسان‬ ‫قابل قبول و معتبری است هدفی مهم داشته است‬ ‫که اگر در جامعه ی ما ادمی مثل سجاد یا ان پسر‬ ‫طال فروش یا ان مرد نمایشگاه دار نمود بیشتری‬ ‫دارنــد اما ادم قابل اعتمــادی مثل نادر هم وجود‬ ‫دارد که بر ســر یک دختر غریبه غیرت دارد‪ ،‬فیلم‬ ‫فِراری میزانسن های درست و یک دستی دارد مهم‬ ‫ترین ُحسن این فیلم استفاده از سه پایه ی دوربین‬ ‫است فِراری موسیقی هماهنگی با خط روایی فیلم‬ ‫دارد و همچنین محســن تنابنده که به نقش نادر‬ ‫هویت داده اســت از برگ هــای برنده ی این فیلم‬ ‫است شخصیتی میان جدی و طنز که فضای فیلم‬ ‫را از خستگی نجات می دهد‪ ،‬بازی ترالن پروانه در‬ ‫نقش گلنار با بهره گیری از لهجه ی گیلکی و کنش‬ ‫مندی این شخصیت با امال و ارزوهای سطحی یک‬ ‫دختر هفده ساله بسیار منطبق است‪ .‬فیلم فِراری‬ ‫به دلیل پرداخت صحیح در محتوا و فرم در اکران‬ ‫عمومی با استقبال مخاطبین مواجه می شود‪ .‬این‬ ‫‪5‬‬ ‫ یکشنبه ‪ 15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪752‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبـــــار‬ ‫سد معبر‬ ‫فِراری‬ ‫اذر‬ ‫فیلم برای جامعه ی امروز ساخته شده و داوود نژاد‬ ‫با جزئیــات خاصی به این موضوع مهم و خطیر‬ ‫پرداخته است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫مهاجرت نافرجام ‪ /‬مات‬ ‫مهم تریــن موفقیت فیلــم «مــات» اولین اثر‬ ‫سینمایی صباکاظمی قصه پردازی و نوع روایت‬ ‫در قالب فضایی تجربی است‪ ،‬فیلمی که از نظر‬ ‫فرم و محتوا در یک راستا در حرکت اند به همین‬ ‫دلیل راحت می تواند با مخاطب همذات پنداری‬ ‫کند‪ .‬مات قبل از اینکه به فر ِم مورد نظر برسد در‬ ‫محتوا به ان انسجام الزم رسیده است به طوری‬ ‫که فیلمساز ما با یک فیلمنامه ی کامل فیلمش‬ ‫را ساخته است‪ ،‬اگر چه به نظر می رسد فیلمنامه‬ ‫قدری کش امده است چرا که کلیت فیلم مات‬ ‫می توانســت در یک فیلم کوتاه یا نیمه بلند به‬ ‫ان هدف نهایی هم برسد اما از ساختارمختصاتی‬ ‫فیلم مشــخص اســت که کاظمی برای بوجود‬ ‫اوری این موقعیت یک دغدغه شــخصی داشته‬ ‫است مضمون و مشخصه های فیلم مات به شدت‬ ‫انسانی و حتی دینی است چرا که کاظمی برای‬ ‫رسیدن به دغدغه و ان حدیث نفس باطنی اش‬ ‫مات‬ ‫مات‬ ‫مات‬ ‫چالشی به راه انداخته است شش ادمی که هرگز‬ ‫همدیگر را نمی شناسند اما در یک چیزی شریک‬ ‫هستند ان هم کالهی ست که بر سرشان رفته‬ ‫است حاال هر کدام از این افراد که شهرستانی هم‬ ‫هستند با مقوله ی اخالق و انسانیت به گونه های‬ ‫مختلفی برخورد می کنند کاظمی این ادم های‬ ‫بخت برگشته را در اپارتمانی حبس کرده است‬ ‫تا به ان هدف نهایی اش برســد مهم ترین اِلمان‬ ‫ساختاری فیلم مات واکنش های رفتاری ادم ها‬ ‫در موقعیت هــای بغرنج اســت همین موقعیت‬ ‫بغرنج باعث شــده درام تاثیر گذار مات شــکل‬ ‫بگیــرد‪ ،‬گره های درام از همــان ابتدای فیلم‬ ‫درهم تنیده می شوند‪ ،‬گره هایی محکم و یک‬ ‫سو که ادم های فیلم در تالش اند به گونه های‬ ‫مختلف ان را بــاز کنند اما هرچه قصه جلوتر‬ ‫مــی رود این گره ها محکم تر و پایه و اســاس‬ ‫قصه ان چفت و بســت مورد نظر را بدســت‬ ‫می اورد‪ ،‬ادم های فیلــم از نظر تفکر و نگرش‬ ‫شان نسبت به انسانیت و اخالق و برخوردشان‬ ‫با یک موقعیت حســاس درست انتخاب شده‬ ‫است اساسا در بطن سادگی و بی االیشی فیلم‬ ‫اذر‬ ‫مات قصه سعی دارد حرفش را به طور واضح بزند که موفق‬ ‫هم شده است دلیل این موفقیت در وهله ی اول فیلمنامه‬ ‫استاندارد و منسجم است که ابعاد و چهارچوب قصه گویی‬ ‫در ان حفظ شده است و در قدم بعدی استفاده ی فیلمساز‬ ‫از یک فرم قابل قبول است که همراه با مضمون‪ ،‬تماشاگر‬ ‫را تا لحظه ی پایانی نگه می دارد‪ .‬هوشمندی کاظمی از نام‬ ‫فیلم که از ان در فرم هم اســتفاده کرده اســت بی معنی‬ ‫نمی باشــد شــاید منظور از نام مات همان اصطالح بازی‬ ‫شطرنج باشــد اما مات بودن بک گراند ها نشان دهنده ی‬ ‫تنهایی و غربت ادم های فیلم است که به هزار امید و اروز‬ ‫از شهرشان به تهران امدند‪.‬‬ ‫بی هدف و خسته کننده ‪« /‬ترومای سرخ»‬ ‫فیلم ترومای سرخ اسماعیل میهن دوست نمی تواند یک‬ ‫فیلم شهری باشد با اینکه فضای اثر بیش از حد ادعای یک‬ ‫فیلم شــهری بودن را به خود گرفته‪ ،‬نگار در روز سالگرد‬ ‫ازدواجش با ایرج که ظاهرا با او قهر اســت می خواهد در‬ ‫شــب همان روز در خانه ی یکی از دوستان‪ ،‬او را غافلگیر‬ ‫کند اما به نظر می رسد که بیشتر میهن دوست تماشاگرش‬ ‫را با یک اثر بی سروشــکل غافلگیر کرده است در تمامی‬ ‫پوسترها نام بازیگرانی را می خوانیم که هر کدام به تنهایی‬ ‫می توانند تماشــاگر را به سینما بکشانند اما در این فیلم‬ ‫حضور فیزیکی ندارند و تنها صدای این بازیگران است که‬ ‫به گوش می رســد‪ .‬ترومای سرخ یک پریوش نظریه دارد‬ ‫کــه در حال رانندگی با چندیــن ادم مکالمه ی تلفنی و‬ ‫چتی می کند ترومای ســرخ با صدا شکل می گیرد اما نه‬ ‫شکل منطقی‪ ،‬صدای ادم هایی که تماشاگر هیچ اشنایی‬ ‫با انها ندارد و مجبور اســت که صدای انها را گوش کند‬ ‫شــکل و مختصات این اثر بر پایه ای سست بنا شده است‬ ‫و تماشــاگر نمی تواند با صدا و پیام هــای چتی که برای‬ ‫نگار ارسال می شــود شخصیت سازی ذهنی کند‪ ،‬صداها‬ ‫در هم ادغام می شــود شــوهر از پشت تلفن می خواهد با‬ ‫حرف های فلســفی و خواندن شعر دلربایی کند و دل زن‬ ‫را بدســت بیاورد‪ ،‬دوست دیگر نگار با همسرش قهرست‬ ‫و دائما در حال گله و شــکایت از زندگی اســت حاال فکر‬ ‫کنید تمام این گفتگوهای یک سویه در میزان سن ثابت‬ ‫داخل ماشــین روایت می شود‪ ،‬میزان سنی کسالت اور و‬ ‫طوالنی که تماشــاگر را برای یک اتفاق و امدن بازیگران‬ ‫دیگر به فیلم در انتظار می گذارد‪ ،‬اما این انتظار ادامه دارد‬ ‫تا زمانی که الستیک ماشین پنچر می شود و نگار شاگرد‬ ‫قدیمی اش را به طور اتفاقی می بیند! دیالوگ های بی ربط‬ ‫که هیچ کمکی به شکل گیری قصه نمی کند تماشاگر را در‬ ‫بالتکلیفی می گذارد‪ ،‬رد و بدل پیام وایبری و تلفن صحبت‬ ‫کردن های نگار و صداهای ان طرف خط کامال تماشــاگر‬ ‫را مبهوت و خسته کرده می کند هر چه قدر هم که فیلم‬ ‫جلوتر می رود هیچ اتفاقی نمی افتد و نگار دائما با موبایل‬ ‫حرف می زند و انگار زمان متوقف شده است‪ ،‬تا این کاراکتر‬ ‫کل شهر را بچرخد و با موبایلش حرف بزند و با اتمام‬ ‫شارژ فیلم تمام شود‪ ،‬تعریف فیلم شهری در ترومای‬ ‫ســرخ تبدیل به یک نگاه ســطحی شده که در قالب‬ ‫ســینمای تجربی هم نمی گنجــد این که زن به مترو‬ ‫برود و لب تابش را بدزدند و مســافران مترو در فیلم‬ ‫حضور داشته باشــند تعریف سینمای شهری نیست‪،‬‬ ‫فیلمســاز خواسته با گوشی موبایل و برنامه های چتی‬ ‫هجوم تکنولوژی در زندگی های سنتی را به مخاطب‬ ‫تاکید کند اما این تاکید به شــدت سطحی و ناباورانه‬ ‫ســت که یک فیلمســاز چگونه می تواند با این شگرد‬ ‫وقت تماشــاگر را تلف کند‪ ،‬ترومای سرخ با یک طرح‬ ‫به اجرا درامده است چرا که اساس فیلم نشان دادن‬ ‫تاثیر مدرنیته در ســنت است‪ ،‬می شود از این اتفاقات‬ ‫پیش پاافتاده همچین برداشتی کرد؟‬ ‫بهتر می بود این فیلم در قالب تله فیلم ساخته می شد زیرا‬ ‫تماشاگر قادر بود بعد از ده دقیقه کانال را عوض کند!‪.‬‬ ‫شهر همیشه در سینمای ایران عنصر مهمی بوده است‬ ‫فرهاد توحیدی شهرهای امروز ایران را همچنان در مرحله گذار توصیف‬ ‫می کند و معتقد است هنوز به تعریف دقیقی از شکل درست شهرنشینی‬ ‫کــه مطابق با فرهنگ و داشــته هایمان باشــد‪ ،‬نرســیده ایم‪ .‬توحیدی‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویس و داور بخش ســینمای ایران جشنواره فیلم شهر گفت‪:‬‬ ‫حدود دویســت سال است که جنس مساله ما با شهرنشینی عوض شده‬ ‫اســت‪ ،‬شاید از دهه ســی به بعد‪ .‬در این شصت سال اخیر بحث سبک‬ ‫زندگی و پایبندی به قالب های ســنتی یا تقابل سنت و مدرنیته در قالب‬ ‫زندگی شهری خود را بیشتر نشــان داده است‪ .‬همه شهرهای بزرگ ما‬ ‫بعد از دهه ســی شــروع به پوســت اندازی کردند و مثال ساخت اولین‬ ‫مجموعه هــای اپارتمانی در تهران از اواخر دهه ســی و اوایل دهه چهل‬ ‫شروع می شود‪ .‬او درباره تغییر شکل شهرنشینی بیان کرد‪ :‬تبدیل شدن‬ ‫خانه به اپارتمان دغدغه هایی مثل محرمیت و اشراف خانه ها به یکدیگر‬ ‫و ‪ ...‬را ایجاد می کند‪ .‬از طرف دیگر توســعه کشــور رشد حاشیه نشینی‬ ‫و اســیب زا بودن ان را ایجاد کرده اســت بنابراین ما چالش هایی داریم‬ ‫که از نگاه من هیچ وقت برطرف نشــده و همچنــان در یک دوره برزخ‬ ‫به سر می بریم‪ .‬نه می توانیم بگوییم جامعه شهرنشین داریم نه می توانیم‬ ‫بگویم سنتی است‪ .‬هنر‪ ،‬فرصتی است برای طرح چالش هایی از این دست‬ ‫و ســینما بهترین محمل اســت برای به جریان در اوردن این پرسش ها‬ ‫بنابراین فیلم شهری فیلمی است که موضوعات ان به زیست خاص شهری‬ ‫مربوط باشد و نه فقط روایت قصه در چند لوکیشن داخلی و خارجی واقع‬ ‫در یک شهر‪ .‬این فیلمنامه نویس همچنین گفت‪ :‬فیلم شهری لزوما فیلم‬ ‫تلخی نیســت و قصه های ملودرام یا کمدی هم در شهر اتفاق می افتند‪.‬‬ ‫حتی در اثار کمدی قبــل از انقالب مثل مجموعه فیلم های «صمداقا»‬ ‫می توان تقابل بین شهر و روستا را دید‪ ،‬پس به نوعی ان هم فیلم شهری‬ ‫اســت‪ .‬در هر دوره ای به شیوه متفاوتی به شهر پرداخته شده است مثال‬ ‫در برخی فیلم های قدیمی این کلیشــه را مرور می کردند که شهر جای‬ ‫زندگی پر از صفا و صمیمیت را تنها در روستا‬ ‫ادم های خرابکار اســت و‬ ‫ِ‬ ‫می توان جســت که این هم یک نوع از ســینمای شهری است‪ .‬مهم این‬ ‫اســت ما بفهمیم در شرایط فعلی به چه فیلم شهری و با کدام دغدغه ها‬ ‫نیاز داریم‪ .‬فیلمی جدید مثل «فروشنده» هم تا بن دندان شهری است و‬ ‫چالش هایش مطابق با زندگی امروز است بنابراین شهر در تاریخ سینمای‬ ‫ایران همواره به عنوان یک عنصر مهم وجود داشته است‪.‬‬ ‫«‪ 24‬فریم» پایان بخش جشنواره ی فیلم «هنگ کنگ»‬ ‫فیلم تجربی «‪ 24‬فریم» در ادامه نمایش های بین المللی خود در جشنواره‬ ‫فیلم های تابستانی «هنگ کنگ» به روی پرده می رود که از تاریخ ‪ 25‬تا‬ ‫‪ 29‬اوت (‪ 24‬مرداد تا ‪ 7‬شهریور) برگزار می شود‪ .‬این فیلم اولین نمایش‬ ‫خود را امســال در بخشــی ویژه به مناسبت هفتادمین سالگرد برگزاری‬ ‫جشنواره کن تجربه کرد‪ 24« .‬فریم» مجموعه ای از فیلم های کوتاه چهار‬ ‫و نیم دقیقه ای با الهام از تصاویر ثابت شامل نقاشی و عکس های گرفته شده‬ ‫توسط خود کیارستمی است‪ .‬عباس کیارستمی پیش از این درباره فیلم‬ ‫«‪ ۲۴‬فریم» گفته بود‪ :‬نقاشــان تنها یک فریم از واقعیت را ثبت می کند‬ ‫و نه هیچ چیز پیش و پــس ان را‪ .‬در فیلم «‪ ۲۴‬فریم» تصمیم گرفتم از‬ ‫عکس هایی که در طول این ســال ها گرفتم‪ ،‬استفاده کنم و چهار و نیم‬ ‫دقیقه از انچــه را که تصور می کردم پیش و پــس از هر عکس رخ داده‬ ‫نیز در ان قرار داده ام‪ .‬همچنین این جشنواره سینمایی با حضور محسن‬ ‫مخملباف و برگزاری ورک شاب اموزشــی و نمایش دو فیلم «شب های‬ ‫زاینده رود» و «سالم سینما» همراه خواهد بود‪.‬‬ ‫راهیابی فیلم «زن بَری» به بخش اصلی فستیوال فیلم‬ ‫‪ Marquee‬واشنگتن‬ ‫فیلم «زن بَری» به کارگردانی‪ ،‬نویسندگی و تهیه کنندگی حامد هاشمی با بازی‬ ‫بیتا معیریان‪ ،‬مانی طرالن و عرفان فرخی در نخستین حضور بین المللی خود‬ ‫موفق شد به بخش اصلی فستیوال فیلم ‪ Marquee‬واشنگتن در امریکا راه‬ ‫پیدا کند‪ .‬فستیوال فیلم‪ Marquee‬بعنوان یکی از فستیوال های فیلم های‬ ‫حرفه ای توسط تولیدکنندگان مستقل از سراسر امریکا و همچنین فیلم های‬ ‫مستقل بین المللی هر سال از روز ‪ 15‬تا ‪ 17‬سپتامبر (‪ 24‬تا ‪ 26‬شهریورماه) در‬ ‫سالن هسیتوریک تیاتر در مرکز شهر واشنگتن برگزار می شود‪ .‬و امسال فیلم‬ ‫«زن بَری» تنها فیلم ایرانی شرکت کننده در این رویداد سینمایی است‪« .‬زن‬ ‫بَری» روایت زوجی اســت که در حال جدا شدن از یکدیگر هستند و دادگاه‬ ‫قرار مشاوره برای انها تعیین کرده‪ .‬در این میان روزی مرد برای بردن بعضی‬ ‫از وسائل شخصی اش سر زده به خانه می اید و‪ ...‬در فیلم کوتاه «زن بَری» که‬ ‫سال گذشته تولید شده حمید ایدر بعنوان تصویربردار‪ ،‬پریسا اسدی بعنوان‬ ‫دستیار کارگردان‪ ،‬وحید افشار مدیر تولید‪ ،‬حامد صمدزاده صدابردار‪ ،‬حامد‬ ‫حسین زاده صداگذار و بابک نقوی بعنوان سازنده موسیقی با حامد هاشمی‬ ‫همکاریکرده اند‪.‬‬ ‫حضور جدیدترین فیلم کوتاه مهدی فردقادری در امریکا‬ ‫مهدی فردقادری پس از ســاخت فیلم سینمایی «جاودانگی» این فیلم‬ ‫کوتاه را کارگردانی کرده اســت که با بازی امیر شــریعت در نقش اصلی‬ ‫به واکاوی ذهنی مردی می پردازد که در شــبی بارانی چند سرنوشت را‬ ‫برای خود متصور می شــود تا از این طریق به بهترین راه حل زندگی اش‬ ‫برسد‪ .‬مهدی فردقادری تاکنون فیلم سینمایی «جاودانگی» و فیلم های‬ ‫کوتاه پالن‪-‬ســکانس «تناوب»‪« ،‬دایره های معکــوس» و «ماجرای یک‬ ‫شــب بارانی» و همچنین دو فیلم تجربی «گرامافون» و «روایت اینه ای‬ ‫داستان های ساده» و مستند «زندگی خورشید» را کارگردانی کرده است‪.‬‬ ‫فیلم های فردقادری ضمن حضور در بیش از پنجاه جشنواره داخلی و بین‬ ‫المللی موفق به دریافت بیش از سی جایزه شده اند‪.‬‬ ‫محمد االدپوش بهترین فیلمبردار جشنواره فیلم‬ ‫اسیا‪-‬اقیانوسیهشد‬ ‫جایزه بهترین فیلمبرداری پنجاه و هفتمین دوره جشــنواره فیلم اسیا‪-‬‬ ‫اقیانوسیه به محمد االدپوش فیلمبردار فیلم سینمایی «حکایت عاشقی»‬ ‫به کارگردانی احمد رمضان زاده اهدا شــد که در این رویداد ســینمایی‪،‬‬ ‫فیلم های بلند «شیفت شب» نیکی کریمی‪« ،‬خداحافظی طوالنی» فرزاد‬ ‫موتمن‪« ،‬قول» محمدعلی طالبی و «جزیره رنگین» خسرو سینایی نیز‬ ‫حضور داشتند که پخش بین المللی انها توسط بنیاد سینمایی فارابی بوده‬ ‫اســت‪ .‬جشنواره فیلم اسیا‪-‬اقیانوسیه که به شکل گردشی در کشورهای‬ ‫عضو اتحادیه تهیه کنندگان اســیا و اقیانوســیه برگزار می شود‪ ،‬یکی از‬ ‫رویدادهای سینمایی دیرپا در این منطقه پهناور جغرافیایی است که شهر‬ ‫شــیراز در سال ‪ ۱۳۸۲‬میزبانی دوره چهل و هشتم ان را به عهده داشت‪.‬‬ ‫پنجاه و هفتمین دوره جشنواره فیلم اسیا‪-‬اقیانوسیه از ‪ ۶‬تا ‪ ۸‬مرداد سال‬ ‫جاری در کشور کامبوج برگزار شد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ یکشنبه ‪ 15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪752‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫ناصر فرهودی از صداگذاران پیشکسوت موسیقی‬ ‫درگذشت‬ ‫ناصر فرهودی از صدابرداران و صداگذاران پیشکسوت موسیقی کشورمان که طی‬ ‫چندین سال با هنرمندان و گروه‪‎‬های سرشناس موسیقی فعالیت می کرد جمعه‬ ‫‪ ۱۳‬مرداد به دلیل ایست قلبی در بیمارستان دی درگذشت‪ .‬حمید حامی خواننده‬ ‫پاپ شامگاه ‪ 13‬مرداد ماه حین اجرای کنسرت اش هنگامی که از درگذشت ناصر‬ ‫فرهودی باخبر شد‪ ،‬رو به حاضرین گفت‪« :‬یکی از کسانی که به گردن موسیقی‬ ‫ایران حق بزرگی داشته و دارد‪ ،‬در دقایق گذشته از دنیا رفته اند و همین االن خبر‬ ‫درگذشــت ایشان را به من دادند‪ .‬همین قطعه «دلم گرفت» را ایشان به همراه‬ ‫استاد بابک بیات برای من ضبط کردند و بسیاری از اثار پرطرفدار دهه ‪ ۵۰‬به بعد‬ ‫حاصل تالش ایشان در استودیو پاپ بود‪ .‬این لحظه غم انگیز قطعا هرگز از یادها‬ ‫نخواهد رفت‪ .‬روحشان شاد‪ ».‬این خواننده در حالی که به شدت اشک می ریخت‪،‬‬ ‫صحنه را ترک کرد تا اخرین اجرای تابستانه او اینگونه به پایان برسد‪ .‬فرهودی از‬ ‫جمله صدابرداران شناخته شده موسیقی کشورمان بود که تحصیالت خود را در‬ ‫رشته الکترونیک گرایش صدا از دانشکده صدا و سیما به اتمام رساند‪ .‬او در سال‪۵۱‬‬ ‫همزمان با تحصیل در سازمان صدا و سیما به عنوان کاراموز فعالیت عملی خود را‬ ‫اغاز و پس از پایان تحصیل همکاری خود را با رسانه ملی اغاز کرد‪ .‬این صدابردار‬ ‫در سال ‪ ۱۳۵۵‬به دعوت محسن کلهر به استودیو پاپ دعوت شده و تا زمان حیات‬ ‫در این استودیو به فعالیت خود ادامه داد‪ .‬او در سال ‪ ۱۳۷۵‬از سازمان صدا و سیما‬ ‫بازنشسته شد و پس از چندی مدیریت استودیو پاپ را بر عهده گرفت‪ .‬ضبط و‬ ‫تولید اثار بسیاری از گروه ها و هنرمندان شناخته موسیقی ایران از جمله فعالیت‬ ‫های مرحوم فرهودی اســت‪ .‬وی طی سال های اخیر در جشن ها و برنامه های‬ ‫مختلفی به عنوان هنرمند برگزیده معرفی شده است‪.‬‬ ‫کیهان کلهر و رامبرانت تریو به صحنه می روند‬ ‫کیهان کلهر و رامبرانت تریو ‪ ۱۴‬و ‪ ۱۵‬شهریورماه در تاالر وزارت کشور به صحنه‬ ‫می روند‪ .‬کیهان کلهر نوازنده چیره دســت کمانچه قصد دارد شهریورماه امسال‬ ‫در تاالر وزارت کشور همراه این گروه هلندی روی صحنه حاضر شود و قطعاتی‬ ‫را با تلفیق موسیقی شرق و غرب اجرا کند‪ .‬رامبرانت تریو یکی از معروف ترین و‬ ‫معتبرترینگروه هایموسیقی َجزدراروپاستکهتوانستهتورهایکنسرتموفقی‬ ‫را در کشورهای مختلف برگزار کند‪ .‬کلهر و این گروه هلندی بارها در فستیوال های‬ ‫معتبر اروپایی به اجرای قطعات موسیقی پرداخته اند‪ ،‬اما این اولین بار است که ان ها‬ ‫در ایران کنســرت می دهند‪ .‬همکاری کلهر با این گروه از سال ‪ ۲۰۱۱‬اغاز شده‬ ‫است و به زودی البومی از یکی از اجراهای مشترک شان در ایران منتشر خواهد‬ ‫شد‪ .‬بعد از کنسرت تهران‪ ،‬کلهر و رامبرانت تریو در کشورهای اروپا از جمله هلند‪،‬‬ ‫المان و بلژیک به صحنه می رود و‪ ۲۹‬سپتامبر نیز در باربیکن سنتر لندن که یکی از‬ ‫معتبرترینسالن هایکنسرتجهانمحسوبمی شود‪،‬بهاجرایبرنامهمی پردازند‪.‬‬ ‫رامبرانت فرایش (پیانو)‪ ،‬تونی اورواتر (کنترباس) و وینسنت پلژر (سازهای کوبه ای)‬ ‫نوازندگان گروه رامبرانت تریو هستند‪.‬‬ ‫نگاهی به کنسرت «اواز پارسی» ناظری ها‬ ‫صحنه‬ ‫جایکشف وشهود نیست!‬ ‫هنرمند‪ :‬کنسرت اواز پارســی با خوانندگی استاد شهرام‬ ‫ناظری و حافظ ناظری چهار شب در تاالر وزارت کشور برگزار‬ ‫شد‪ .‬این کنسرت که در روزهای اخیر به دلیل لغو برنامه در‬ ‫شهر قوچان حواشی بسیاری بوجود اورد و اعتراض گسترده‬ ‫هنرمندان را به دنبال داشت‪ ،‬باالخره با محوریت شاهنامه‬ ‫فردوسی اجرا شد‪ .‬این برنامه هرچند کار متفاوت و جدیدی‬ ‫در موسیقی به شمار می امد و جسارت حافظ برای اجرای‬ ‫اینچنین پروژه ای ســتونی است اما به نظر می رسید هنوز‬ ‫این کنسرت جا برای تمرین داشت و ای کاش چندی بعد‬ ‫وقتی گروه در این پروژه خودشان را پیدا می کردند به روی‬ ‫صحنه می امدند‪ .‬البته در بزرگی و هنرمندی استاد ناظری‬ ‫که در حال حاضر بر قله اواز ایران می درخشد هیچ شکی‬ ‫نیست و از طرفی حافظ با پروژه جهانی ناگفته ثابت کرده‬ ‫موسیقی را کامال می شناسد و همین موضوع انتظار مخاطب‬ ‫را از این کنسرت و نام ناظری ها بیش از پیش باال می برد‪ .‬در‬ ‫کنسرت بخشی به پروژه ناگفته اختصاص داشت که تکرار‬ ‫کنسرت های سال گذشته بود که می توانست زمان کمتری‬ ‫به ان اختصاص داده شود‪ .‬دو نوازی های سازهای کوبه ای و‬ ‫ارشه ای هم تکرارشانکمی مخاطب را خسته می کرد‪ .‬قطعه‬ ‫عدم به عنوان اخرین قطعه جای داده شــده بود که حس‬ ‫نوستالژی مخاطبین و سال های طالیی موسیقی سنتی رو‬ ‫در ســالن بوجود اورد‪ .‬قطعه ضحاک در پروژه اواز پارسی‬ ‫نسبت به بقیه کار قوی تر به نظر می رسید و اعضای ارکستر‬ ‫هم خیلی خوب توانســتند از پــس کار بربیایند‪ ،‬هرچند‬ ‫اهنگسازی خوب حافظ ناظری را هم باید در این قطعه در‬ ‫نظر گرفت‪ .‬اما بقیه کار به هیچ عنوان رضایت مخاطبین را که‬ ‫با پیشینه قبلی به کنسرت ناظری ها امده بودند را جلب نکرد‬ ‫و به قول حافظ اعضای ارکستر هنوز در کشف و شهود در‬ ‫خصوص این پروژه روی صحنه هستند‪ .‬نور پردازی و دودی‬ ‫که در صحنه بود شاید با سالیق مخاطبین این نوع موسیقی‬ ‫هم خوانی نداشت‪ .‬استاد ناظری در میانه برنامه نیز با شوخی‬ ‫اعتراض خود را به دود روی ســن ابراز داشت که با تشویق‬ ‫احضار همراه بود‪ .‬باید در نظر داشــت مخاطبین موسیقی‬ ‫کالسیک ایرانی نیز مانند اساتید این نوع موسیقی نگاهی‬ ‫کامال متفاوت نســبت به موسیقی هایی چون پاپ دارند و‬ ‫همانطور که استاد ناظری در میانه برنامه اشاره کرده سکوت‬ ‫محضی که در سالن حکم فرما بودخود گواه این نکته است‪.‬‬ ‫در ابتدای کنسرت حافظ ناظری به تنهایی با ارکستر روی‬ ‫صحنه امد و در ســخنانی کوتاه به لغو کنسرت در شهر‬ ‫قوچان اشاره کرد و گفت‪ :‬همه ما شاهد هستیم که مشکالتی‬ ‫برای هنرمندان در کشور به وجود می اید‪ .‬این کنسرت نیز‬ ‫ابتدا قرار بود اولین اجرای خود را در خراسان داشته باشد اما‬ ‫به دلیل مشکالتی که همه می دانیم این امکان فراهم نشد‬ ‫و این مساله فشار و استرس زیادی را به ما وارد کرد‪ .‬بسیار‬ ‫خوشحالیم از حمایت شما عزیزان و امیدوارم این کنسرت‬ ‫نیز مانند کنسرت «ناگفته» که با حمایت مخاطبین به ‪86‬‬ ‫کنسرتکشیدهشد‪،‬جابیفتدورضایتمخاطبینرابهوجود‬ ‫بیاورد‪ .‬در این کنسرت خودم نیز حال و هوای دیگری نسبت‬ ‫به کنســرت ناگفته دارم و شما نیز در طول برنامه متوجه‬ ‫خواهید شد خیلی از اتفاقات این کنسرت بصورت زنده است‬ ‫و برای خودمان همه خیلی جالب اســت که هر قسمت با‬ ‫شب های دیگر متفاوت است و لحظه را تبدیل به موسیقی‬ ‫می کنیم‪.‬‬ ‫پس از ان حافظ ناظری با همکاری گروه ارکســتر‪ ،‬کارش‬ ‫را با خواندن قطعه «به نام خداوند جان و خرد‪ /‬کزین برتر‬ ‫اندیشه بر نگذرد» اغاز کرد و سپس قطعه «چو ایران نباشد‬ ‫تن من مباد‪ /‬بدین بوم و بر زنده یک تن مباد» را خواند‪.‬بعد‬ ‫از اجرای حافظ ناظری‪ ،‬استاد شهرام ناظری با تشویق نبسیار‬ ‫مدعوین به روی صحنه امد و پس از توضیح مختصری که‬ ‫درباره شاهنامه و نقالی داد با همراهی ضرب زورخانه ای و‬ ‫سه تار بخشی از شاهنامه را به صورت نقالی با لحن منحصر‬ ‫به فردش اجرا کرد‪.‬بعد از اجرای بخش نقالی‪ ،‬استاد ناظری‬ ‫بیان کرد‪ :‬داســتان فریدون و ضحاک‪ ،‬نبرد نیکی و بدی و‬ ‫حق و باطل است‪ .‬طبیعتا الگوی ظلمت ضحاک و الگوی‬ ‫نور فریدون است‪.‬وی سپس همراه با حافظ ناظری شروع به‬ ‫خواندن و اجرای داستان ضحاک و فریدون کرد که اجرای‬ ‫این بخش بیشتر به عهده شهرام ناظری بود‪.‬اجرای قطعه‬ ‫«بازگشت جاودانه» از پروژه «ناگفته» بخش دیگر کنسرت‬ ‫شــب گذشته بود که شهرام ناظری در توضیح اجرای این‬ ‫قطعه عنوان کرد‪ :‬از انجا که به نظر ما امد که ممکن است‬ ‫اجرای پشت سر هم اثار حماسی و شاهنامه خوانی از حوصله‬ ‫مخاطب خارج باشد‪ ،‬تصمیم گرفتیم در این میان یک قطعه‬ ‫از «ناگفته» را هم بگنجانیم تا تماشاگر خسته نشود‪.‬اجرای‬ ‫قطعه «اواز ضحاک» بخش دیگر کنسرت شب گذشته بود‬ ‫که به سرنگونی ضحاک می پرداخت‪.‬شهرام ناظری پیش از‬ ‫اجرای داستان ضحاک اظهار کرد‪ :‬فردوسی حیثیت ملی‬ ‫ماست و همین که امروز به زبان فارسی صحبت می کنیم‬ ‫به خاطر فردوسی است و نامور نامه ای که او نوشته است‪.‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬تنها عامل حمایت از ما تشویق شماست و عشقی‬ ‫من را در طول این سال ها در ایران نگه داشته و ان عشق‬ ‫شما عزیزان است چون با وجود امکاناتی که در کشورهایی‬ ‫چون امریکا و فرانســه برایم فراهم شده است ترجیح دادم‬ ‫در ایران بمانم‪ .‬اســتاد ناظری همچون سال گذشته که در‬ ‫کنسرت ناگفته اشاره کرده بود این بار نیز از عدم حضورش‬ ‫در رســانه ملی گفت‪ :‬من حتی ‪ ۳۸‬سال است که به خانه‬ ‫خودم صدا و سیما نرفتم اما باز هم به عشق شما مردم عزیز‬ ‫ادامه می دهم‪.‬اجرای قطعه «عدم» پایان بخش کنســرت‬ ‫شب «اواز پارسی» بود‪.‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫با کارگردان و بازیگران نمایش «بنگاه تئاترال»‬ ‫فــرهنگ‬ ‫از زبان تئاتر‬ ‫زینب علی اکبری ‪ -‬عکس‪ :‬امیر کوروش اعرابی‬ ‫تئاتر سنتی و کهن ایران‪ ،‬از شیوه هایی است که پیشنۀ بسیاری دارد و بر همین‬ ‫اساس‪ ،‬تکیه بر این نوع از نمایش‪ ،‬ان گونه که شایسته است از عهدۀ کمتر کسی‬ ‫برخواهد امد‪« .‬بنگاه تئاترال» که ‪ 43‬سال پیش‪ ،‬در تماشاخانۀ تهران بر اساس‬ ‫ائین های تخت حوضی و نمایش ایرانی شکل گرفته است‪ ،‬این بار به کارگردانی‬ ‫«هادی مرزبان» در تماشاخانۀ سنگلج تهران به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫عالیق و سالیق مردم امروز نسبت به هنر تفاوت های زیادی‬ ‫با گذشته دارد‬ ‫هــادی مرزبان‪ ،‬کارگردان تئاتر که این روزهــا‪« ،‬بنگاه تئاترال»‪ ،‬متنی از «علی‬ ‫نصیریان» را تماشاخانۀ ســنگلج تهران به روی صحنه برده است‪ ،‬در گفتگو با‬ ‫هنرمند با اشاره به این امر که نزدیک به چهل سال است که در حوزۀ تولیدات ملی‬ ‫ایرانی گام برداشته است‪ ،‬گفت‪ :‬عالقه و دغدغۀ اصلی من در تولید تئاتر‪ ،‬تولید اثار‬ ‫ملی و سنتی ایران است و در این میان بیش از ده اثر از ادبیات روحوضی نمایشی‬ ‫ایــران را به روی صحنه برده ام‪ .‬وی‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که اثاری که از روی‬ ‫متون خارجی انجام داده است‪ ،‬سفارشی بوده است و ما بقی‪ ،‬همه از اثار و متون‬ ‫ایرانی بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬این اواخر به این فکر افتادم که نمایشی صد در صد سنتی را‬ ‫روی صحنه ببرم که حرف هایی برای گفتن داشته باشد و در این میان کاری سنتی‬ ‫کرده باشم‪ .‬این کارگردان تئاتر‪ ،‬با اشاره به این امر که متن این اثر در ‪ 43‬سال پیش‬ ‫روی صحنه رفته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬انتخاب بازیگر یکی از سخت ترین مراحل کار من‬ ‫است و در این راستا‪ ،‬انتخاب بازیگر در این اثر نزدیک به هشت ماه زمان برد‪ ،‬چرا‬ ‫که اعتقاد داشتم که بازیگران این اثر می بایست بازیگران حرفه ای دانشگاهی باشند‬ ‫و تاکید داشتم که برای نقش سیاه‪ ،‬کسی را به روی صحنه بیاورم که تا کنون نقش‬ ‫ســیاه را بازی نکرده باشد‪ .‬مرزبان با اشاره به این امر که جامعه و طرز فکر مردم‬ ‫نسبت به سال هایی که نصیریان این متن را نگاشته است‪ ،‬تفاوت های بسیاری کرده‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬عالیق و نگاه مردم نسبت به گذشته تفاوت های بسیاری کرده‬ ‫اســت و بر همین اساس‪ ،‬نکاتی به این اثر اضافه شد‪ ،‬چرا که معتقدم کارگردان‬ ‫مولف دوم یک اثر است‪ .‬وی در پایان ضمن ابراز خرسندی از این امر که منتقدان‬ ‫به خوبی با این اثر برخورد کرده اند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬منتقدانی که با این اثر فنی برخورد‬ ‫کرده اند‪ ،‬متون بسیار خوبی را در حوزۀ این اثر نگاشته اند‪.‬‬ ‫توجه به شیوه های نمایشی ائینی و سنتی ایران ضروری است‬ ‫ایرج راد‪ ،‬بازیگر نمایش «بنگاه تئاترال» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اذعان به این امر‬ ‫که یکی از مهم ترین ویژگی های این اثر این است که در ان از ائین ها و شیوه های‬ ‫نمایش سنتی ایرانی استفاده شده است‪ ،‬گفت‪ :‬به دلیل شناخت دقیقی که استاد‬ ‫نصیریان در این زمینه دارند و کارهای بسیار بزرگی نیز در این زمینه انجام داده اند‪،‬‬ ‫«بنگاه تئاترال» دارای ویژگی بسیار خاصی است که این ویژگی طبیعتاض به دلیل‬ ‫این که نشئت گرفته از ائین های سنتی نمایش ایرانی است‪ ،‬می تواند با تماشاگر‬ ‫ایرانی خود ارتباطی تنگاتنگ‪ ،‬قرص و محکم و نزدیکی برقرار کند‪ .‬وی ضمن ابراز‬ ‫خرسندی از این امر که این اجرا تا کنون مورد توجه تماشاگران قرار گرفته است‬ ‫و ارتباطی خوب با اثر برقرار کرده اند‪ ،‬افزود‪ :‬نمایش های سنتی و کهن‪ ،‬از جمله‬ ‫تعزیه‪ ،‬پرده داری و نمایش های میدانیف پس از ورود تئاتر فرنگی به ایران رها شد‬ ‫و اگر این دســت از نمایش جریان پیدا می کرد و سیر تکاملی خود را تا به امروز‬ ‫طی می کردند‪ ،‬تئاتر امروز ایران‪ ،‬صاحب جایگاه و فرهنگ ویژه ای در تئاتر و ادبیات‬ ‫نمایشی جهان می شد‪ .‬راد در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز ناخرسندی‬ ‫از این امر که در عین زحمات بســیار زیاد برخی از محققان و پزوهشگران علوم‬ ‫نمایشی‪ ،‬اثار نمایشــی کهن ایرانی به یک باره کنار گذاشته شد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اثار‬ ‫نمایشی ایرانی تا به امروز همه گیر و گسترده نبوده است و تعداد نفراتی که تا به‬ ‫امروز نمایشنامه هایی ایرانی در این زمینه نوشته و‬ ‫کارهایی را اجرا کرده اند که از این شــیوه ها به‬ ‫صورت کاربردی استفاده کرده اند‪ ،‬بسیار زیاد‬ ‫نبود‪ .‬این هنرمند پیشکسوت تئاتر‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که می بایست امروز‬ ‫توجه ویژه ای به این مسئله صورت بپذیرد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬توجه به شیوه های نمایشی‬ ‫ائینی و سنتی ایران ضروری است‪.‬‬ ‫بازیگرموفقتئاترمی بایستسرنخ هایدرستبازیگریرابشناسد‬ ‫محمود بصیری‪ ،‬بازیگر نمایش «بنگاه تئاترال» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫خرسندی از این امر که در این اثر به ایفای نقش می پردازد‪ ،‬جوانان را مهم ترین‬ ‫انرژی در این گروه برای پیشکسوتان برشمرده و با اذعان به این امر که چنیش‬ ‫و کارگردانی این اثر دقیق و به درتســی شکل گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬برخورد امروز‬ ‫تماشاچی به گونه ای است که می توان دریافت که این اثر‪ ،‬اثری ماندگار است‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به این امر که اگر فردی می خواهد ماندگار شود‪ ،‬فارغ از این که کسی می بیند‬ ‫یا خیر می بایســت ان چه را که فکر می کند درست است‪ ،‬انجام دهد‪ ،‬افزود‪ :‬اگر‬ ‫کسی در این مسیر حرکت کرد به یقین ماندگار خواهد و اگر امروز از گذشتگان‬ ‫با نام نیک یاد می شوند‪ ،‬دقیقاً به همین دلیل است‪ .‬این بازیگر پیشکسوت تئاتر‪،‬‬ ‫ضمن تاکید بر این امر که اگر کسی به این موضوع فکر کند که امروز از چه کسانی‬ ‫به عنوان الگو در هنر یاد می شود‪ ،‬به یقین از دیگران نیز به نیکی یاد خواهد کرد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬هنرمند می بایست تالش کند تا هنر خود را نگاه دارد‪ .‬بصیری‪ ،‬ضمن‬ ‫ابراز خرسندی از این امر که جوانان بسیاری در حوزۀ تئاتر وارد می شوند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬جوانان باید بازیگری را به درستی بشناسند و اثار نمایشی فاخر را ببینند‪،‬‬ ‫چرا که تئاتر‪ ،‬مادر تمامی هنرهاست و اگر کسی در این مسیر حرکت کند‪ ،‬موفق‬ ‫خواهد شد‪ .‬وی دیدن نمایش های خوب‪ ،‬بد و متوسط را الزمۀ ورود یک فرد به‬ ‫هنر تئاتر دانسته و با تکیه بر این مفهوم که اگر کسی می خواد در این مسیر درست‬ ‫گام بردارد‪ ،‬می بایست انواع و اقسام تئاتر را به خوبی بشناسد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬کسی‬ ‫که می خواهد کالس های اموزش بازیگری حضور پیدا کند‪ ،‬می بایست اثار نمایشی‬ ‫زیادی را به تماشا بنشیند و سرنخ ها بازیگری را بشناسد‪.‬‬ ‫بخش خصوصی تئاتر بیش از منافع فرهنگ به منابع مادی می اندیشد‬ ‫داود فتحعلی بیگی‪ ،‬پیشکسوت تئاتر و بازیگر نمایش «بنگاه تئاترال»‪ ،‬سرگرمی‬ ‫و شادی و در کنار ان بعد انتقادی را مهم ترین ویژگی های یک اثر نمایشی موفق‬ ‫تخت حوضی برشمرده و با اشاره به این امر که هر کسی می تواند برداشت مختلفی‬ ‫از یک اثر نمایشی داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬هر مخاطب ممکن است ویژگی های خاصی‬ ‫از یک اثر نمایشی را در ذهن نگاه دارد و موفقیت و یا عدم موفقیت یک اثر نمایشی‬ ‫را باید از نگاه مخاطبان ان سنجید‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که امروز تعداد‬ ‫بسیار زیادی از مراکز خصوصی در حوزۀ تئاتر فعال شده اند‪ ،‬افزود‪ :‬امروز بخشی از‬ ‫این رفتار‪ ،‬صدای دانش اموختگانی است که امروز از بیکاری رنج می برند و زمینۀ‬ ‫فعالیت برای انان وجود ندارد و من معتقدم که اگر بخواهیم بگوئیم که با زیاد شدن‬ ‫سالن های تئاتر اتفاقی مبارک و میومن افتاده است‪ ،‬این امر صد در صد مطلق‬ ‫نیست‪ .‬این هنرمند پیشکسوت تئاتر‪ ،‬با اذعان به این امر که بسیاری از تماشاخانه های‬ ‫تئاتر به دکه های کوچکی تبدیل شده اند که مکان نمایش اجاره می دهند و دست‬ ‫اندرکاران جوان تئاتر به این دلخوش هستند که با حضور در این سالن ها‪ ،‬سابقه ای‬ ‫برای خود در تئاتر رقم بزنند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دیده شدن مهم ترین اولویت تولد کنندگان‬ ‫تئاتر و دریافت اجاره مهم ترین رویکرد صاحبان این اماکن‬ ‫است‪ ،‬چرا که بخش خصوصی در تئاتر امروز‪ ،‬بیش از‬ ‫منافعفرهنگیبهمنابعمادیخودمی اندیشد‪.‬فتحعلی‬ ‫بیگی در پایان‪ ،‬با اشــاره به این که مسئولیت در این‬ ‫موارد از گردن دســتگاه های دولتی ساقط نمی شود‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬تئاتر امروز در سالن های خصوصی‬ ‫بیشــتر ویژگی تجاری دارد و دست‬ ‫انــدکاران این حوزه می خواهند‬ ‫درامد مالی داشته باشند‪.‬‬ ‫هزار میلیون سال حضورم در تئاتر نتیجۀ سالمت من است!‬ ‫فرزانه کابلی‪ ،‬همسر «هادی مرزبان» و بازیگر نمایش «بنگاه تئاترال»‪ ،‬در گفتگو‬ ‫با هنرمند با اشاره به این امر که تا کنون در چنین فرمی از تئاتر کار نکرده بوده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬همیشه در اثار هادی مرزبان به عنوان طراح صحنه و حرکت حضور‬ ‫داشته ام و پس از الحاق به گروه‪ ،‬چون تمامی مراحل را به صورت تلفنی دریافت‬ ‫کرده بودم‪ ،‬همۀ ان ها را به خوبی حفظ بودم و بر اساس ان‪ ،‬طراحی حرکت در این‬ ‫نمایش را اغاز کردم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که همواره دوست دارد‬ ‫که حرکت در نمایش توام با موسیقی باشد و این نکته را به فرزندان خود نیز انتقال‬ ‫داده است‪ ،‬افزود‪ :‬تماشاچی ارتباط بسیار خوبی با «بنگاه تئاترال» برقرار کرده است‬ ‫و خوشحالم که مردم تئاتر را به خوبی می فهمند‪ .‬این هنرمند پیشکسوت تئاتر‪،‬‬ ‫با تاکید بر این امر که نگاه خود را به صحنه منعکس کرده اند و در عین این که‬ ‫شرایط برای مهاجرت ان ها به خارج از کشور وجود داشته است‪ ،‬با افتخار ایران را‬ ‫یدانند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سعی می کنم سالم زندگی‬ ‫انتخاب کرده اند و ان را وطن خود م ‬ ‫کنم و این مورد را نیز همۀ اطرافیان من تایید می کنند‪ .‬کابلی با اشاره به این که‬ ‫یک بازیگر موفق می بایست همۀ موارد و حتی تغذیۀ خود را با دقت مورد بررسی‬ ‫قرار دهد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬هزار میلیون سال حضورم در تئاتر نتیجۀ سالمت من است‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز تاسف از این که برخی بر این باورند که با کشیدن سیگار و یا دست‬ ‫زدن به کارهای منفی و مضر دیگر می پندارند که می توانند در تئاتر به افق روشنی‬ ‫برسند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هنرمند تئاتر می بایست در نخستین پله به سالمت خود فکر‬ ‫کند و از مواردی که ان ها را به قهقرا می برد‪ ،‬دوربی کنند‪.‬‬ ‫بازیگری تئاتر در دوران استقرار دولت تدبیر و امید‬ ‫مایۀ فخر و مباهات من است‬ ‫سعید امیرسلیمانی‪ ،‬بازیگر پیشکســوت تئاتر که این روزها در نمایش «بنگاه‬ ‫تئاترال» حضور دارد‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از حضور در این‬ ‫اثر‪ ،‬گفت‪« :‬بنگاه تئاترال»‪ ،‬یک نوستالژی بزرگ برای همۀ ماست که ما ‪ 43‬سال‬ ‫پیش ان را به تماشا نشستیم و نقش من را‪ ،‬سروش خلیلی‪ ،‬هنرمندانه و به زیبائی‬ ‫ایفا می کرد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که حضور هادی مرزبان و ایرج راد‬ ‫در این اثر‪ ،‬انگیزۀ او را برای پذیرفتن این پیشنهاد دوچندان کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬این‬ ‫نمایش در همان دهۀ نخست اجرا نیز‪ ،‬با توجه به نکات ظریف و ریزی که در خود‬ ‫دارد‪ ،‬با استقبال خوبی مواجه شد و توانست خوش بدرخشد‪.‬‬ ‫امیرسلیمانی‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که امروز مردم برای تئاتر ارزش قائل‬ ‫هستند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در دوره ای که دولت تدبیر و امید مستقر شد‪ ،‬نگاه به تئاتر بهبود‬ ‫یافت و مایۀ فخر و مباهات من است که در این دوره‪ ،‬به فعالیت هنری می پردازم‪.‬‬ ‫این بازیگر پیشکسوت تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این که سالیق مختلف مردم ممکن است‬ ‫تئاتری مشــترک را مورد ارزیابی قرار دهند و در عین این که فردی از ان نتایج‬ ‫خوبی دریافت کرده است‪ ،‬دیگری ارتباط خوبی با ان نگرفته است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫امروز نمی توان مرزی برای تئاتر خوب و بد مشخص کرد‪ ،‬چرا که هر یک از اثار‬ ‫نمایشــی از دید‪ ،‬متد و خالقیت های خاص کارگردانان خود بهره می برند و این‬ ‫سلیقۀ مخاطب است که تئاتر خوب و بد را برای خود تعریف می کند‪ .‬وی در پایان‪،‬‬ ‫تالش برای رسیدن به شهرت را تالشی بی پایه و اساس دانسته و با تاکید بر این‬ ‫امر که هنرمند تئاتر می بایست به الفبای ان مسلط باشد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬روزی که‬ ‫وارد کار تئاتر شدم تنها و تنها به خاطر عشقم بود و هرگز به این فکر نکردم که‬ ‫می توان از این طریق به شهرت و یا ثروت دست یابم‪.‬‬ ‫مخاطبتئاتربهبدنۀفرهنگجامعۀخودکمکمی کند‬ ‫میرطاهر مظلومی‪ ،‬از هنرمندانی است که در سالیان که حضور در عرصه های‬ ‫مختلف بازیگری در سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون و همچنین و گویندگی در حوزه های‬ ‫مختلف رادیو و دوبله را در کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده است‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که نخستین تجربۀ تئاتری خود را با هادی مرزبان در کارنامۀ هنری اش به ثبت‬ ‫می رساند‪ ،‬گفت‪ :‬هادی مرزبان‪ ،‬کارگردانی شریف و کاربلد است و کار با ایشان در‬ ‫هر روز تمرین این نتیجه را برای من داشت که دریافتم کارگردان‪ ،‬در طول مدت‬ ‫تمرین‪ ،‬با هوش تمام عیار خود با بازیگر رشد می کند‪ .‬مظلومی با اشاره به این امر‬ ‫که در این اثر در نقش یک زن پوش به ایفای نقش می پردازد و از نظر طراحی‬ ‫لباس و گریم ویژگی هایی خاص دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬مطابق جلساتی که با طراح لباس‬ ‫و گریم این اثر داشتیم‪ ،‬با کارگردان به نقاط مثبتی برای رشد این نقش رسیدیم‪.‬‬ ‫وی که گویندگی حرفه ای در رادیو و دوبله را سال هاست ادامه می دهد‪ ،‬اهالی تئاتر‬ ‫را یک خانوادۀ بزرگ دانسته و با اذعان به این امر که اگر هر یک از نمایش های‬ ‫در حال اجرا در تهران با استقبال خوبی مواجه شوند‪ ،‬حال همۀ اهالی تئاتر خوب‬ ‫می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬فرهنگ یک کشور را هنرمندان و ادبیات ان کشور می سازد‬ ‫و این امر‪ ،‬در برخی از کشور ها بسیار خوب دیده می شود‪ ،‬چرا که یک فرد به جای‬ ‫هزینه کردن برای لباس های گران و یا غذا خوردن در رستوران های ان چنانی به‬ ‫دیدن یک اثر نمایشی می نشیند واز ان لذت می برد‪ .‬وی با اشاره به این امر که‬ ‫مخاطب تئاتر به بدنۀ فرهنگ جامعۀ خود کمک می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زبان تئاتر‬ ‫زبان عجیب و قدرتمندی است که توانایی گفتن بسیاری از موضوعات را دارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ یکشنبه ‪ 15‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪752‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫یادداشت‬ ‫پیرامون نمایش «بازی مرگ»‬ ‫اثری از «مریم امینی»‬ ‫«بازیمرگ»مخاطبرابه‬ ‫جادویتفکردعوت می کند‬ ‫حسن اسدی‬ ‫امروز‪ ،‬فکر کردن به بعد چهارم و یا بعد زمان بســیار جدی اســت و یکی از‬ ‫مهم ترین موضوعاتی اســت که از مدت ها پیــش پیرامون ان‪ ،‬بحث‪ ،‬فکر و‬ ‫صحبت شده است‪ .‬هم پای این تالش ها‪ ،‬هنرمندان نیز فعالیت های داشته اند‬ ‫و اگر خوانندگان این نوشتار به تماشای فیلم سینمایی «بین سیاره ای» نشسته‬ ‫باشند‪ ،‬درخواهند یافت که به همین موضوع اشاره می کند و پرداختی واضح‬ ‫و شفاف به بعد چهارم دارد‪ .‬نکتۀ تفکر برانگیزی که در این قصه وجود دارد‪،‬‬ ‫این است که پارادوکس علم و جهل و یا طرح این پرسش که دانستن بهتر‬ ‫است یا ندانستن‪ ،‬در سر تا سر نمایش موج می زند‪ .‬در بسیاری از موارد مشاهده‬ ‫می شــود که علم‪ ،‬یا به تعبیر دیگر‪ ،‬همان شکافته شدن جهل و رسیدن به‬ ‫دانایی‪ ،‬تاثیرات جالبی بر روی زندگی روزمرۀ بشر نمی گذارد که در این نمایش‪،‬‬ ‫به کشف بمب اتم و کشف اینیشتن اشاره شد و به این نکته‪ ،‬به خوبی رسیدیم‬ ‫که در کنار فواید ان ضررهایی داشته است‪« .‬بازی مرگ» مخاب خود را با این‬ ‫پرسش روبرو می کند که اساساً دانستن خوب است یا بد و اساساً به علم تجهیز‬ ‫شدن خوب است یا ممکن است همان اندازه که خوبی داشته باشد‪ ،‬بدی هایی‬ ‫نیز داشته باشد و در جهت عکس از ان استفاده شود‪ ،‬چرا که مهم است که علم‬ ‫و قدرت در دستان چه کسانی باشد‪ .‬این نکات‪ ،‬نکات قابل توجهی بود که در‬ ‫نمایش «بازی مرگ» به چشم می خورد و زمانی که انسان می بیند که جوانان‬ ‫کشورش تا این اندازه اهل فکر و دانش هستند‪ ،‬از حضور در میان انان لذت‬ ‫می برد و به ان ها می بالد‪ .‬امروز با دیدن اثار نمایشی جوانان به سادگی می توان‬ ‫دریافت که قطعاً اگر کم و کاستی هایی در شیوه های اجرایی نمایش هایی که‬ ‫انان به روی صحنه می برند‪ ،‬وجود دارد می توان ان را به زودی مرتفع کرد و به‬ ‫کیفیت رسید‪« .‬بازی مرگ» از جملۀ نمایش هایی است که مخاطب عام هنر‬ ‫باید به دیدن ان بنشیند و با جادوی تفکر ارتباط برقرار کند‪« .‬بازی مرگ»‬ ‫مخاطب را به تفکر پیرامون چندین موضوع مختلف وا می دارد که ماحصل ان‬ ‫برای مخاطب خوشایند و مفید خواهد بود‪ .‬امروز می بایست با تلنگر نمایش‬ ‫«بازی با مرگ» مخاطبان ان باید به این موضوع بیاندیشید که اگر قرار بود‬ ‫مرگ به سراغ انسان ها نیاد‪ ،‬چه اتفاقاتی می افتاد‪ ،‬حال ان که این مرگ‪ ،‬همان‬ ‫مرگی است که اگر قرار باشد در دسترس انسان ها نباشد‪ ،‬چه اتفاقی می افتد‬ ‫که بر این اساس‪ ،‬همۀ انسان ها ارزوی مرگ خواهند کرد‪.‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» در پایتخت‬ ‫به روی صحنه می رود‬ ‫«ســرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» متنی از رویا افشار است که سروش طاهری ان‬ ‫را کارگردانی خواهد کرد‪ .‬مانلى حسین پور‪ ،‬احمد داودى‪ ،‬محمد نژاد‪،‬‬ ‫ســعید تقوایی‪ ،‬ســعید مصطفایی‪ ،‬اوا صدر واثقی‪ ،‬لیال زارعی‪ ،‬شیما‬ ‫حکیم پور‪ ،‬ماهان ره شناس‪ ،‬مرتضی شــمیران‪ ،‬الهام عباسیان‪،‬کسری‬ ‫محمدی‪ ،‬محمد مهدی توکلی بازیگران این اثر هستند‪.‬‬ ‫موسیقی این اثر را رامین شــاهین کار در جایگاه اهنگساز و نوازنده‬ ‫بــر عهده دارد و ماهان ره شــناس‪ ،‬نوازنده دیجیرید و کاســه تبتی‬ ‫و افرا امجد‪ ،‬ویولنســل‪ ،‬او را یاری خواهد کــرد‪ .‬طراح لباس‪ :‬مقدی‬ ‫شــامیریان‪ ،‬دســتیاران لباس‪ :‬دینا یوسف پور‪ ،‬عســل صابر وحید‪،‬‬ ‫دستیاران کارگردان‪ :‬علیرضا موسوی‪ ،‬محمد نیازی‪ ،‬مدیر صحنه‪ :‬رضا‬ ‫ایزد خواه‪ ،‬دستیار صحنه‪ :‬دانیال اربابی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬ایدا قصاص فر‪،‬‬ ‫ســاخت تیزر‪ :‬مجید میرجمالی‪ ،‬عکاســان‪ :‬حمید احمدی‪-‬کوروش‬ ‫برزی‪ ،‬روابط عمومی و تبلیغات مجازی‪ :‬زینب علی اکبری و مشــاور‬ ‫رســانه‪ :‬امین کردبچه چنگی از جملۀ عوامل این اثر نمایشی هستند‪.‬‬ ‫«ســرخ‪ ،‬ســفید‪ ،‬ابی» از ‪ ١٥‬مرداد‪ ،‬هر روز ساعت ‪ ۱۷‬به مدت ‪15‬‬ ‫شب در تماشاخانه پایتخت تهران به نشانی میدان فلسطین ‪ -‬خیابان‬ ‫طالقانی ‪ -‬به ســمت تقاطع وصال ‪ -‬جنــب کلینیک الرژی تهران ‪-‬‬ ‫پالک ‪ 542‬به روی صحنه هستند‪.‬‬ ‫صداهای ماندگار دوبله ایران‬ ‫به تماشای «نیلوفر و نفت» نشستند‬ ‫جمعی از بزرگان و پیشکســوتان عرصۀ دوبالژ به تماشــای نمایش‬ ‫«نیلوفر و نفت»‪ ،‬اخرین اثر «امیر دژاکام» در تماشــاخانۀ ایرانشهر‬ ‫تهران نشســتند‪ .‬این نمایش جمعه شــب‪ ،‬میزبان صداپیشــگانی‬ ‫همچون مریم نشــیبا‪ ،‬شهروز ملک ارائی‪ ،‬ســیامک اطلسی‪ ،‬مینو‬ ‫غزنــوی و جمعی دیگر از گویندگان عرصۀ دوبالژ به تماشــای این‬ ‫اثر نشســتند‪ .‬در اخرین اثــر «امیر دژاکام» مرتضی اقاحســینی‪،‬‬ ‫عباس جمشیدی‪ ،‬سروش طاهری‪ ،‬ملیحه کیاسربندی‪ ،‬علی برجی‪،‬‬ ‫مهرنوش دارا‪ ،‬فریبا امینیان‪ ،‬ابوالفظل جمشــیدی‪ ،‬حامد پورمحمد‪،‬‬ ‫پریا وزیری‪ ،‬سمیه صباغی‪ ،‬سپید علیپور‪ ،‬بهارقاسمی‪ ،‬نسیم علیپور‪،‬‬ ‫مجتبی اســفیدانی و مانلی حسین پور ایفای نقش می کنند‪« .‬نیلوفر‬ ‫و نفت» تا ســی ام مرداد ماه جاری‪ ،‬هر شــب از ساعت ‪ 19:00‬تا‬ ‫‪ 20:15‬دقیقه در ســالن استاد ناظرزدۀ کرمانی تماشاخانۀ ایرانشهر‬ ‫به نشــانی خیابان طالقانی‪ ،‬بعد از ایرانشهر‪ ،‬خیابان شهید موسوی‬ ‫شمالی (فرصت) به روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم افتتاحیه شبکه امید‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 752‬یکشنبه‪15‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪20:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:42‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪06:17‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خوشبخت‪ ،‬کسى است که براى نفس خود خلوت و‬ ‫فراغتى یابد و به کار اصالح ان پردازد‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫هیچ سرمایه ای بزرگتر و بهتر از نسل نوجوان و جوان نیست‬ ‫جشن افتتاحیه شبکه امید جمعه‪ ۱۳‬مرداد با حضور مدیران‪ ،‬برنامه سازان و جمعی از‬ ‫نوجوانان در سالن حجاب کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان برگزار شد‪ .‬اجرای‬ ‫این مراسم را حسین رفیعی و محمدحسین میثاقی و کارگردانی را فواد صفاریان پور‬ ‫بر عهده داشتند که به صورت زنده از شبکه امید روی انتن رفت‪.‬‬ ‫در جشن اغاز شبکه امید مدیرانی چون مرتضی میرباقری معاون سیمای رسانه ملی‪،‬‬ ‫رضا پورحسین قائم مقام معاون سیما‪ ،‬محمد احسانی مدیر شبکه نسیم‪ ،‬مهدی سالم‬ ‫مدیر شبکه امید و جمع دیگری از مدیران و برنامه سازان این شبکه حضور داشتند‪ .‬در‬ ‫این مراسم محمد اصفهانی چند قطعه موسیقایی از اثار خود را اجرا کرد که به صورت‬ ‫زنده روی انتن رفت‪ .‬مهدی سالم مدیر شبکه امید در سخنان کوتاهی با خیر مقدم‬ ‫به نوجوانانی که مهمان اصلی این جشن بودند و همچنین مدیران بیان کرد‪ :‬نظرات‬ ‫نوجوانان درباره این شبکه و برنامه هایی که باید ساخته شود توسط برنامه سازان ما‬ ‫جمع اوری می شود و امیدواریم بتوانیم کاری ویژه را برای نوجوانان عزیز انجام دهیم‪.‬‬ ‫مرتضی میرباقری معاون سیمای رسانه ملی در این مراسم گفت‪ :‬خدا را شکر یکی از‬ ‫ارزوهای اساسی رسانه ملی امروز محقق شد‪ .‬پرداختن به کودکان و نوجوانان از مسائل‬ ‫ضروری رسانه ملی است و کودکان و نوجوانان از گنج های اساسی کشور هستند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬شاید هیچ سرمایه ای بزرگتر‪ ،‬عظیم تر و بهتر از سرمایه نسل نوجوان و جوان‬ ‫برای توسعه کشور نباشد‪ .‬کودکان و نوجوانان از سربازان بی بدیل کشور هستند که‬ ‫باید مورد حمایت قرار بگیرند و هیچ چیز در جامعه ایران به اندازه هزینه کردن برای‬ ‫این نوجوانان تاثیرگذار نخواهد بود‪.‬‬ ‫معاون سیما تصریح کرد‪ :‬ما پیش از این هم در صدا و سیما و در شبکه های مختلف‬ ‫به گروه های نوجوان می پرداختیم اما در چند سال اخیر شبکه ای ویژه ایجاد کردیم‬ ‫و امروز از طریق ان با شما صحبت می کنیم‪ .‬بر اساس یک سرشماری در سال ‪۹۵‬‬ ‫حدود ‪ ۲۰‬میلیون از جمعیت ایران را نوجوانان و کودکان تشکیل می دهند که از این‬ ‫میان حدود ‪ ۱۰‬میلیون کودک و خردسال و حدود ‪ ۱۰‬میلیون نوجوان داریم بنابراین‬ ‫شبکه ای که امروز جشن افتتاحش را برگزار می کنیم از نظر کمی حدود ‪ ۱۰‬میلیون‬ ‫مخاطب دارد و قطعا این ضرورت بود که رسانه ملی برای این ‪ ۱۰‬میلیون برنامه ویژه‬ ‫داشــته باشد‪.‬میرباقری با اشاره به اهمیت دوره نوجوانی تصریح کرد‪ :‬بعد از مرحله‬ ‫کودکی دوره نوجوانی وجود دارد و ما که پیش از این فرصت نمی کردیم به صورت‬ ‫تخصصی به این دوره بپردازیم ولی در این شبکه به بخشی از مسائل دوره نوجوانی‬ ‫توجه می کنیم‪ .‬مرحله نوجوانی یک مرحله ضروری از مجموع طبقات تربیتی است که‬ ‫در ابعاد مختلف هویتی باید مورد توجه قرار گیرد‪ .‬درباره اهمیت این دوره امام خمینی‬ ‫(ره) و رهبر انقالب نیز تاکیدات بسیاری داشته و مطرح کرده اند‪.‬‬ ‫وی در بخش دیگری از سخنانش به اسیب های اجتماعی دوره نوجوانی که در کشور‬ ‫و جهان رو به افزایش است اشاره و عنوان کرد‪ :‬متاسفانه امروزه با اسیب های اجتماعی‬ ‫زیادی در جهان و کشور مواجه هستیم که حل انها هم در حوزه جهانی و هم برای ما‬ ‫در ایران یک دغدغه است‪ .‬حاشیه نشینی و اعتیاد از جمله این اسیب های اجتماعی‬ ‫است که در این سال ها به سمت سنین پایین حرکت می کند و به طور مثال اعتیاد‬ ‫امروز خود را به مدارس ما رسانده است‪ .‬میرباقری اضافه کرد‪ :‬این مجموعه موارد ما‬ ‫را در رسانه ملی به این نتیجه رساند که باید یک شبکه اختصاصی ایجاد کنیم که دو‬ ‫ماموریت را پیگیری می کند‪ ،‬اوال برای نوجوانان برنامه سازی کند دوم اینکه برنامه ها‬ ‫در مورد انها هم باشد‪.‬‬ ‫معاون سیمای رسانه ملی عنوان کرد‪ :‬نوجوانان و جوانان نباید صرفا تماشاگر باشند‬ ‫پشت صحنه‬ ‫بخاطر معظل فراگیر و دیوانه کننده نبودن جای پارک‪ ،‬عجله و هنگ بودن نرم افزار اسنپ چهارشنبه توفیق‬ ‫اجباری حاصل شد تا بعد از مدت ها رئیس را برای رفتن به جلسه ای تاپ سکرت همراهی کنم و در سریعترین‬ ‫زمان به مقصد برسانمش؛ از انجایی که تعارف امد نیامد دارد رئیس اصرارم را پذیرفت و بایستی جلوی درب‬ ‫منتظر می ماندم تا پایان جلسه‪ .‬ساختمانی بزرگ در یکی از بهترین مناطق پایتخت که ظاهرا حیات خلوتی‬ ‫بود برای قرارهای غیررسمی‪ ...‬از جزئیات قرار اطالعی ندارم تالشی هم برای دانستنش نکردم‪ .‬چند ماهی است‬ ‫شاهد هستم به هر دری می زنند تا زحمات چند ساله انتشار نشریه و تحمل این همه فشار و سرمای ه‪‎‬گذاری بدون‬ ‫بازگشتبااتفاقیناخوشایندبی نتیجهنماند!امیدوارمیکیازاقایانطرفمذاکرهبارئیس‪،‬زودترمرحمتینمایند‬ ‫و به موقع اقدام عاجل کنند و گرنه کار بیافتد در پیچ و خم های اداری و تصمیم های سلیقه ای می شود حکایت؛‬ ‫نوشدارو بعد از مرگ سهراب! امیدوارم دولت دوازدهم هم از همین روزهای ابتدایی تدبیر کند و باور داشته باشد‬ ‫که منتخب ‪ ۲۴‬میلیونی رای مردم ایران است! مردمی که اینبار هم علی رغم هزاران وعده محقق نشده با غیرت‬ ‫به پای صندوق های رای امدند برای تغییر و پایان دادن به بایدها‪ ،‬شایدها و اگرها‪ .‬‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫پ‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫‪7‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫س ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ف‬ ‫خ‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی ش‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫‪10‬‬ ‫هم وطن‪ ،‬تولید‬ ‫ایرانی بخر‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫کریستوفرمورلی‬ ‫دوش وقت سحر از غصه نجاتم دادند‬ ‫واندر ان ظلمت شب اب حیاتم دادند‬ ‫من اگر کامروا گشتم و خوشدل چه عجب‬ ‫مستحق بودم و این ها به زکاتم دادند‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬ازکتابهــای اســمانی‪-2‬غالف شمشــیر‪-‬‬ ‫کشورمان‪-3‬مجســمه‪-‬محل‬ ‫سرگشــته‪-‬ازخبرگزاریهای‬ ‫بندبازی‪-‬ســربازنیروی دریایی‪-4‬تحفه‪-‬جنگ‪-‬تیره وکدر‪-5‬پایه‪-‬‬ ‫طبیعی‪-‬جانورموذی‪-‬عالمــت مفعولی‪-6‬برصورت مردان بیابید‪-‬‬ ‫اعتقادبــه چندخدایی‪-7‬اشــاره‪-‬کمک‪-8‬پایه‪-‬روداروپایی‪-‬حرف‬ ‫ندا‪-‬قورباغه ‪-9‬مرکزفرماندهی‪-‬بیماری خونی‪-10‬خویش‪-‬شیشه‬ ‫ازمایشگاهی‪-11‬یازده‪-‬شــفابخش بیمار‪-‬پایتخــت بحرین‪-‬بوی‬ ‫ماندگی‪-12‬هدردادن‪-‬دورازوطن‪-‬بــی مانند‪-13‬روداروپایــی‪-‬‬ ‫رنگ نقاشــی‪-‬خباز‪-14‬زخم اب کشیده‪-‬تهیدست‪-‬مقوای نازک‬ ‫‪-15‬مرواریددهان‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫موفقیت تنها یک چیز است این که ‪ :‬زندگی را به‬ ‫دلخواهخودبگذرانید‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بلکه باید به عنوان بازیگر و نقش افرین هم در شبکه حضور داشته باشند‪ .‬باشگاه امید‬ ‫که اکنون در تهران برای نوجوانان تشکیل شده باید بتواند در تمام کشور به کشف‬ ‫استعداد بپردازد و استعدادها را شناسایی کند‪.‬‬ ‫میرباقری با تاکید بر تولید اثار در شبکه امید یاداور شد‪ :‬بخش عمده ای از نیازهای‬ ‫ما نمی تواند از طریق تامین اثار خارجی براورده شود‪ .‬متاسفانه از نظر نوع پوشش و‬ ‫انواع ارتباطات انسانی که در برنامه های خارجی لحاظ می شود دست ما بسته است و‬ ‫نمی توانیم نیازهای نوجوانان را تامین کنیم و اتفاقا برای نوجوانان بیشتر نیازمند این‬ ‫هستیم که به تولیدات داخلی بسنده کنیم اگرچه که هزینه این تولیدات از اثار تامینی‬ ‫بیشتر باشد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬البته ما محدودیت را برای تولید در شبکه امید برداشتیم‬ ‫و منابع مالی این شبکه را تامین خواهیم کرد‪ .‬بودجه اولیه ای که برای این شبکه در‬ ‫نظر گرفته شد به میزان بودجه دیگر شبکه های فعال بود که این بودجه تا صددرصد‬ ‫نیز قابل افزایش است‪ .‬وی با اشاره به تولید سریال در این شبکه نیز تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫حوزه سریال سازی نیز ما هیچ محدودیتی نداریم و امادگی داریم خارج از نوبت ولی‬ ‫با اثاری که در تراز نوجوانان باشد تولیدات خود را به ظهور برسانیم‪.‬‬ ‫معاون سیما در بخشی از ســخنان خود خطاب به نوجوانان بیان کرد‪ :‬شما‬ ‫نســلی هســتید که انرژی فراوانی دارید‪ ،‬امام عزیز ما در ســال ‪ ۵۷‬انرژی‬ ‫نوجوانان و جوانان را ازاد کرد در دوران ‪ ۸‬ســال دفاع مقدس نیز این انرژی‬ ‫نوجوانــان بود که به خوبی توســط امام خمینی (ره) ازاد و هدایت شــد و‬ ‫مــا هم امیدواریم بتوانیم از این انرژی بهره بگیریم‪ .‬هدف ما این اســت که‬ ‫بتوانیم در عرصه های پزشــکی‪ ،‬هنری‪ ،‬ورزشــی و اجتماعی زمینه ظهور و‬ ‫بروز اســتعدادهای شما را فراهم کنیم و البته شــرطش این است که شما‬ ‫اهتمام بیش از پیش به این موضوع داشته باشید‪ .‬وی در پایان سخنان خود‬ ‫با اشاره به طراحی تولیدات مختلف در شبکه امید اظهار کرد‪ :‬ما برنامه های‬ ‫مختلفی را در رســانه ملی طراحی می کنیم و در شبکه امید با خواسته های‬ ‫بیمارگونه مقابله خواهیم کرد‪.‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ی ش‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬کشورخسیسان‪-2‬ســاح انفجاری‪-‬علم تدبیربی پدرومادر‪-‬رنگها‪-3‬قوه‬ ‫حافظه‪-‬چیز‪-‬حرف درد‪-‬تباه‪-4‬فرارنمودن‪-‬رفوزه‪-‬جایز‪-5‬رودی درکردستان‪-‬لبنیات پرمصرف‪-‬‬ ‫شهری درفرانسه‪-6‬اســم ترکی‪-‬اراده‪-‬کاخ حکومتی‪-7‬اموختنی مدرسه‪-‬پیامبری درکام ماهی‬ ‫‪-8‬سلطنتی‪-‬هرگز‪-9‬فالنی‪-‬وسیله دفاعی گاو‪-10‬حشره بخشنده‪-‬مایه حیات‪-‬برهنه‪-11‬حرف‬ ‫فاصله‪-‬شبی درحمام‪-‬ازگلهای خوشبو‪-12‬پایتخت اتریش‪-‬رگ جهنده‪-‬پرده دری‪-13‬صورتگر‪-‬‬ ‫ویتامین انعقادخون‪-‬گالبی‪-‬سوغات ساوه‪-14‬روشنائیها‪-‬جنین‪-‬پشت سر‪-15‬کشتی مشهورعالم‬ ‫سینما‪-‬فیلمدیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اشک حامی در کنسرت شامگاه جمعه بعد از شنیدن خبر درگذشت ناصر‬ ‫فرهودیصدابردارپیشکسوتموسیقی‪/‬هنرمند‬ ‫مراسمتنفیذحکمریاستجمهوریصبحروز(پنجشنبه)درحسینیه یامامخمینی‬ ‫(رحمه اهلل) برگزار شد و رهبر معظم انقالب اسالمی با تنفیذ رای ملت‪ ،‬حجت االسالم والمسلمین‬ ‫دکتر حسن روحانی را به ریاست جمهوری اسالمی ایران منصوب کردند‪ /‬سایت رهبری‬ ‫گردهمایی اهالی موسیقی در اعتراض به لغو کنسرت ها باحضور حمیدرضا نوربخش مدیر عامل خانه‬ ‫موسیقیایراندرساختمانخانهموسیقیبرگزارشد‪/‬هنرانالین‬ ‫همزمان با روز والدت میالد امام رضا(ع) مراسم تعویض پرچم و پوشش حرم ضریح مطهر رضوی انجام شد‪ /‬تسنیم‬ ‫دیدارمحمد جواد ظریفبافدریکا موگرینی مسئولسیاستخارجی اتحادیه اروپا‪ .‬همچنین به جز‬ ‫هیات های سیاسی که از بیش از ‪ ۹۰‬کشور جهان در این مراسم حضور دارند‪ ،‬سفرا و روسای دفاتر‬ ‫نمایندگی این کشورها که در تهران دارای دفاتر نمایندگی هستند نیز در مراسم تحلیف شرکت‬ ‫می کنند‪/‬ایلنا‬ ‫مراسم جشن افتتاح شبکه امید شامگاه جمعه با حضور مرتضی میرباقری معاون سیما‪ ،‬مهدی سالم مدیر‬ ‫شبکه امید و جمعی از مدیران ارشد سازمان صدا و سیما در سالن حجاب کانون پرورش فکری برگزار‬ ‫شد‪/‬مهر‬